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Wagner - Opéra Orchestre National Montpellier

1. 4 ILI Un roulement de timbales sourd et myst rieux m l aux tessitures graves des cors violoncelles et contrebasses introduit une deuxi me section que l on peut consid rer comme un d veloppement modulant majeur mineur Un nouveau motif est entendu mesure 95 d riv de celui de Amen de Dresde appel motif de la lance d j IMI KS D Nouveau motif qui dessine une double broderie trait d criture cher Wagner d j entendu dans l ouverture du Vaisseau fant me ainsi que dans la Mort d Yseult Ces motifs s enchainent s enlacent se metamorphosent les uns dans les autres s etagent Comme depuis l ouverture dAlceste de Gluck le Pr lude de Parsifal ouvre l espace temps signale les pr sences tragiques la souffrance la paix entre lesquelles le drame va s engager Lors des repr sentations ce Prelude s enchaine directement l op ra par une cadence la dominante On entend l des sonorit s orchestrales uniques et impr vues nobles et fortes C est lun des plus beaux monuments que l on ait lev s la gloire imperturbable de la musique Claude Debussy Parsifal Acte II R cit de Kundry L acte II Pacte des Filles fleurs ou Parsifal l preuve de la s duction Cette sc ne d envo tement nostalgique d hypnose se situe apr s la scene de caract re gt de l affrontement entre Klingsor tre mal fique et Kundry h ro ne double
2. Par amour il met en musique cinq des po mes crits par Mathilde Visiteur du cr puscule tel qu il s auto d signe lors de son s jour PAsy il rejoint le soir la jeune femme pour lui jouer ses compositions de la journ e visites passionn es marqu es du sceau de impossibilit Le 20 juin 1853 Wagner compose une Sonate pour piano qu il lui d die et supr me d claration d amour en 1857 il lui apporte le po me achev de Tristan et Yseult Wagner Schmerzen Mathilde Wesendonk SCHERMZEN DOULEURS Soleil tes pleurs chaque soir Rougissent tes beaux yeux Lorsque te baignant dans le miroir de la mer 2 t par la mort Tu es rejoint trop t 7 gt Mais tu te rel ves en toute majest Gloire de ce monde obscur nouveau veill dans le matin Comme un h ros fier et conqu rant H las Comment pourrais je me plaindre pour rena tre Pourquoi mon c ur devrait il tre si triste Si le soleil lui m me doit perdre courage Si le soleil lui m me doit se coucher Et si seule la mort engendre la vie Et si seules les peines donnent du bonheur Oh combien je remercie la nature De m avoir donn ces peines Tonalit initiale Do mineur Tonalit finale Do majeur Hymne au soleil gloire du jour qui doit mourir pour rena tre Wagner organise les quatre quatrains du po me en deux couplets semblables mais non identiques AB A C chaque section remodel e en foncti
3. La double broderie ou gruppetto qui ornait le motif de Senta lors de son exposition maintenant est crite en notes r elles et joue le r le d un motif secondaire Les tuba trombones trompettes clament le motif du Hollandais harmonis en Re majeur lui aussi suivant les r gles tonales attach es aux r expositions instaur es par le classicisme viennois dans le cas d une forme sonate en mineur geen vasa me Se Tome i wir ez Hee Le EE S a ee er er ee SL Dez SE Ee TER df Un poco ritenuto le motif de Senta est entendu une derni re fois aux fl tes hautbois clarinettes dans une couleur instrumentale s raphique sur les tenues des deux cors anglais des cors des bassons accompagn des arp ges de la harpe Pour conclure ob issant aux conventions de l poque accord de REM crescendo silence et point d arr t Une ouverture dans la filiation germanique elle condense l action qu elle introduit selon la pr face d Alceste de Gluck voque la nature selon le Freisch tz de C M von Weber dans un traitement beethov nien de l orchestre et de la forme forme sonate trois th mes ici mais si narrative qu elle annonce le principe m me du Po me symphonique Mon v ritable p re ne s appelle pas Friedrich Wagner Non mon v ritable p re s appelle Ludwig van Beethoven et je l ai rencontr oui Richard Wagner TRISTAN UND
4. li It W d li al ak I N ki gl KC CH HA 18 mu fr mg H amp Kik El M da ji go Ruf W I vat ia Lan UMW BASEL u H dell ME UUT R EII A IK EES PYL KEY Y J U EDE gi LEE DH El ki ext TED azi I si mst und La ohan aahufywann 010 H rst dunichtnoch ih rer Ela E Br Ku Vel Klar in B Viol Br Ku Hob LII Klar 1 in B 1 11 Fag 111 H rn inf 11 1 Viol 11 e uu eee nn dann hr Arm dich w tend m schlang Maintenant le texte est pris dans une houle dont amplitude cro t par ondes successives qui atteignent le la diese chant par Kundry indiqu poco forte sur Vaccent tonique schlang du verbe umschlang se refermaient H hepunkt du r cit En fait l c est le moment o l envo tement se referme sur Parsifal L criture prend dans un mouvement de spirale digne de ceux des Derviches tourneurs les volutes de l orchestre dont les premiers violons dessinent les contours la fin de la 1 section suivis des seconds violons puis des altos de la 1 clarinette et de la voix naissent et se transforment sans cesse partir d un m me motif celui d Herzeleide Chromatisme d lirant la mesure de celui de Tristan et Isolde syncopes criture symphonique continue intervention des trois bassons et du 1 cor puis de la 1 clarinette en si b des deux hautbois notes r p t es
5. par Wagner pour ses h ro nes les plus complexes Sauvage et sensuelle sainte et p cheresse perverse et aimante sa voix tour tour chaude et rauque culmine sur un faramineux Si aigu sur le mot lachte gt j ai ri lorsqu elle expulse sa douleur en racontant la terrible mal diction dont elle est victime R incarnation de femmes au lourd pass sorte de Marie Madeleine ternelle elle est un juif errant au f minin Une criture dans la filiation du Lied romantique allemand Outre le r le de l orchestre comparable celui du clavier dans les lieder mais ici avec la pr sence pr gnante du jeu des timbres instrumentaux Wagner mod le la structure po tique de son texte en usant de la technique du tuilage du fondu enchain module chaque p riode selon les sentiments voqu s fusion totale entre le monde des mots et celui des sons composition ouverte La pr sence d un intervalle de demi ton diatonique chaque d but de phrase en assure l unit globale figuration du geste maternel de Kundry qui va fouiller dans le plus intime de sa vie Quelques mesures plus loin pr c dant la r action douloureuse et violente de Parsifal les bois l unisson vont crier le redoublement l octave de cette seconde mineure redonn e dans leur chute d chirure vocale douleur du chevalier qui brise la tendresse de ce r cit tout en lui restant visc ralement attach Paul Claudel parle de ce go t pour les r citatifs le personnag
6. OPERA ORCHESTRE NATIONAL MONTPELLIER Langecdoc Roussillon Wagner Ari Rasilainen direction Doris Soffel mezzo soprano Orchestre national Montpellier Languedoc Roussillon CONCERT V IM HO Ari Rasilainen direction Orchestre national Montpellier Languedoc Roussillon DORIS SOFFFI Tous droits reserves diffusion gratuite a I usage p dagogigue Vendredi 8 novembre 20h Opera Berlioz Cahier p dagogigue Saison 2013 2014 Service Jeune Public et Actions Culturelles 04 67 600 281 www opera orchestre montpellier fr U Se la R gion KA dk Mk Montpellier SI2 S12 re Aasiomtratton oussillon Programme Richard Wagner Der Fliegende Holl nder Le Vaisseau fant me Ouverture G tterd mmerung Le Cr puscule des Dieux R cit de Waltraute Parsifal Pr lude Acte I W W V 111 Parsifal Acte II sc ne 2 Ich sah das Kind gt Tristan und Isolde Pr lude et mort d Isolde pour orchestre seul Wesendonck Lieder Schmerzen Triume Ari Rasilainen direction Doris Soffel mezzo soprano Orchestre national Montpellier Languedoc Roussillon La trajectoire Wagner Leipzig 1813 Venise 1883 Dresde 1843 Munich 1865 Bayreuth 1872 1882 La l gende le mythe l action sacr e La l gende La l gende quelque poque et quelque nation qu elle appartienne a l avantage de comprendre exclusivement ce que cette poque et cette nation ont de purement humain et de le pr senter sous
7. p riode lan de septi me diminu e sur les mots bang in Sorgen anxi t par moment syncopes quarte diminu e circonvolutions des premiers violons qui en disent plus sur l inqui tude d Herzeleide que le texte Dans un premier temps le r cit se d roule sur la p dale de so des violoncelles discr te intervention du 1 basson qui succ de la premi re clarinette en Si b Puis l criture de la partie de violoncelle devient chromatique pousant l inqui tude d Herzeleide Maintenant ce n est pas une cadence parfaite qui conclut mais une cadence vit e ce qui supprime tout effet de rupture Le filet se referme sur Parsifal TROISIEME PERIODE Nur Weinen war sie Schermzengebaren um deines vaters Lieb und Tod vor gleicher Not dich zu bewahren Galt ihr als h chster Plicht Gebot Elle n tait plus que pleurs tant toute douleur Pour l amour et la mort de ton p re Et r viter pareil tourment lui sembla Linjonction du plus sacr devoir Etwas belebend a SS TE Hodr ee SES Le EE PRE Wm N OT 1 1 I L Dee CH EE le EE LE ELE DEEL TnT EE EE EER HEEL EET EE EE EE EE a mp es Hr 1v a ge I sm EI ee s in0 en nn Sn TD E gt aa ZE Ee ng Tg gb mg EE mn mm v EE ENS di mm mmm mm mua NN s WEE me E e EE A Wik zm dt m De ne mn WW eg Se HU EE e EE EE EE
8. que la clarinette en si b dolce par courbe de sixte descendante intervalle dans le quel s inscrit le motif d Herzelzide neutralise Veffet de rupture de cette cadence La voix de Kundry s insinue dans la douceur insidieuse de cette courbe DEUXIEME PERIODE Elle aussi en deux sections deux impulsions A Gebet sanft auf weichen Moosen den hold gesch fert sie mit Kosen Tendrement sur un lit de mousse elle le couchait Vendormait de douces caresses La voix se glisse dans cet ensemble par le m me demi ton diatonique lequel d butait le r cit mais devient plus conqu rante progressant vers le m dium aigu par un mouvement conjoint apparemment innocent dans un legato toujours soutenu Kundry reste dans le domaine de la description L criture m lodique figure note note le sens des mots du texte lan vocal par mouvement conjoint sur mit Kosen caresses Ne pas affoler Parsifal B dem bang in Sorgen den Schlimmer bewacht der Mutter Dehnen den weckt am Morgen der heide tauder Muttertr nen Pleins de l angoisse des soucis les soupirs de la m re veillent sur son sommeil let au matin il s eveillait sentant la br lante ros e des larmes maternelles Ml Peg 1 D Viol Al D Br Ku Kundry maintenant veut r veiller en Parsifal un sentiment de compassion Pour cela cette deuxi me section amplifie le parti pris des lans m lodiques entendus dans la premi re
9. EI Bewegter doch nicht schnell Ku E E F ETIEK bri Was hs Vases kit Wa war ek As Dans un tempo tr s lent Sehr langsam un soupir en quelques notes haletantes 6 8 gruppetto pi piano des premiers violons dans le silence de l orchestre Herzeleide se meurt mort salu e d une cadence parfaite en r majeur le verbe starb mourut chant un R Ce R repris en un crescendo violent r p t en valeurs de plus en plus courtes assure la transition avec la r action de Parsifal ce r cit Il devient la note grave de la 9 me mineure r mib attaqu e par les hautbois et clarinettes l unisson m taphore de sa r volte Ce r cit construit partir de deux l ments g n rateurs le demi ton diatonique initial et le motif d Herzeleide volue en courbes inattendues dans le chromatisme initi par Tristan est absolument exemplaire de la volont de Wagner assurer libert et continuit Aucune rupture coloration ponctuelle des vents respiration large et souple des m triques 9 8 6 8 3 4 Ecriture de l intime d une mouvance discr te sans rupture et sans retour partir de motifs de base c est d j l un des dogmes de la deuxi me Ecole de Vienne Chanter Kundry texte extrait du livre de Christian Merlin Wagner mode d emploi page 36 Chant aussi bien par des sopranos dramatiques que par des mezzo le r le de Kundry est l exemple le plus frappant du type vocal ambigu cr
10. ISOLDE TRISTAN ET YSEULT Action Handlung en trois actes Je ne puis concevoir l esprit de la musique r sidant ailleurs que de l amour gt Ayant pris part au soul vement de Dresde aux c t s du russe Mikha l Bakounine Wagner poursuivi par la justice doit s exiler en Suisse accompagn de sa femme Minna Planer Il est accueilli par Otto et Mathilde Wesendonck dans leur propri t VAsyl lauf den gr nen Higell Refuge sur la colline verte situ e pr s de Zurich Wagner et Mathilde Wesendonck tombent follement amoureux Tun de l autre Wagner abandonne la composition de Siegfried ainsi que de la Walkyrie pour se consacrer dans un tat de fi vre amoureuse la r daction du livret de Tristan et Yseult Bible de Vamour occidental Wagner projette son op ra en 1854 en crit le po me qu il ach ve le 18 septembre 1857 et court imm diatement le lire Mathilde Wesendonck Convaincue d avoir t l origine de ce chef d uvre la jeune femme ne peut retenir ses larmes Maintenant je n ai plus rien souhaiter Wagner compose la partition de 1857 1859 Cr ation Munich 1865 La l gende celtique de Tristan et Yseult la plus c l bre du fond breton remonte au XII me si cle Wagner s inspire essentiellement de la version de Gottfried de Strasbourg crite au tout d but du XI me si cle Il concentre cette histoire longue et riche en trois v nements La travers e avec l vocation de la premi re renco
11. Il aura toujours pour but de glorifier le fonds unitaire de la culture germanique Pour lui la musique doit permettre d exalter la sup riorit de la germanit ce qui Vam nera crire de bien vilaines choses comme le pamphlet Das Judentum in der Musik o il critique l aveuglement des Fran ais qui font un triomphe Meyerbeer musicien d origine juive et sont aveugles devant le g nie de Berlioz Mais la vie de Wagner bascule compl tement en 1864 Le jeune roi de Bavi re Louis II est depuis sa jeunesse un admirateur inconditionnel du musicien et de ses op ras Il lui demande de venir vivre Munich Wagner r pond l exaltation d lirante de ce roi par des serments d all geance et des lettres enflamm es par exemple en 1864 C est ainsi que mon aimable roi m est tout et que plus jamais je ne serai solitaire Je salue en lui le donateur de la beaut et du bonheur supr me Le roi n est pas en reste dans ce d lire verbal Je suis semblable une tincelle qui aspire tre transcend e par votre soleil et dispara tre de la terre quand il cessera de l irradier de ses rayons Le musicien sait comment flatter et provoquer l enthousiasme et imagination du roi qui en retour encourage toutes ses cr ations les plus imaginatives et fantaisistes Marcel Schneider exprime sa fa on cette trange alliance Ainsi commence cette amiti d aigles d lirant sur les cimes de exaltation o le vassal
12. a trouv d embl e le ton qui devait ravir son suzerain Louis II de Bavi re D sormais prot g par ce m c ne qui d pense sans compter et r gle ses normes dettes le compositeur peut faire cr er sa nouvelle uvre Tristan et Isolde en 1865 Il a tout loisir pour s atteler son grand projet la Tetralogie Mais le train de vie somptueux l arrogance du musicien qui s affirme comme l gal du souverain provoquent des critiques acerbes dans la presse et l opinion Les bavarois n ont pas oubli Pascendant de la danseuse Lola Montes sur Louis 1 grand p re du roi Wagner se voit affubl du surnom de Lolus Montes et le roi doit m me lui conseiller de partir l automne 1865 c est nouveau la France et la Suisse qui accueillent le compositeur Mais Louis II veille toujours sur Wagner Et surtout il l aide r aliser son r ve le plus fou cr er un th tre digne d accueillir ses op ras Le compositeur jette son d volu sur la petite ville de Bayreuth o il envisage de fonder un festival d di uniquement ses uvres En 1871 il rencontre le conseil municipal de la ville qui accepte de l aider dans son projet Wagner y installe sa famille dans une somptueuse maison la villa Wahnfried La premi re pierre du th tre est pos e en mai 1872 L normit du co t est en grande partie pong e par les largesses de Louis II qui lui accorde une somme de 25000 talers En 1875 la premi re saison
13. amp me si cle Une blessure r duit Vinfirmite un personnage royal Amfortas vivant dans un ch teau monast re Monsalvat o l on conserve un vase sacr le Graal Pour Wagner le Graal est le calice de la C ne dans ce calice un peu du sang du Christ Amfortas ne peut plus c l brer le sacrement que dans un tat de souffrance extreme parce qu il s est laiss s duire par une femme d une terrible beaut Kundry Parsifal gar venant de tuer un cygne dans un domaine o les animaux sont sacr s assiste cette c l bration dans la douleur Il en est branl Kundry est au service de Klingsor un enchanteur un sorcier C est lui qui a bless de sa lance Amfortas par rancune de ne pas avoir t lui m me un saint La blessure est empoisonn e mais pas mortelle Amfortas est destin souffrir jusqu ce qu un pur innocent fal parsi le remplace dans son r le de c l brant Dans son jardin enchant Klingsor a charg Kundry assist e des Filles fleurs de s duire les chevaliers du Graal qui se sont aventur s dans son domaine domaine inspir Wagner par le site de Ravello sur la c te amalfitaine Arrive Parsifal ayant re u la r v lation soudaine et totale de la souffrance surtout celle des autres r siste non seulement aux charmes des filles fleurs mais celui plus redoutable de Kundry Pour reconqu rir la lance qui a bless Amfortas dans cette lutte du chaste contre la s duction il trouve
14. douleur et de Veffroi est ici convoqu L appel du Hollandais condens son anacrouse est pris entre les flots chromatiques des cordes et les accords de 7 diminu e de la masse des vents noy dans un norme crescendo qui se crispe sur un ff paroxystique Puis descente chromatique en accords de 7 diminu e Peu peu tout se calme L appel du Hollandais se fait entendre aux quatre cors en la mineur ton de la dominante du ton initial dans le silence de l orchestre qui se d construit incise jou e par les altos et les violoncelles puis les violoncelles et les contrebasses en pizzicati sur un imperceptible roulement de timbale Silence RSR EE J IP ir ET en Ze TETH ti be F D EE n san daa EET s FE EE WE eg EER eg E E i ER r Tue TT fes Sp a di B Entr e de Senta Changement de tempo Andante Plus de cordes Fa majeur ton relatif de R mineur Wagner construit son ouverture suivant les r gles d un plan sonate Le cor anglais les cors en fa soutenus par l harmonie des deux bassons chantent un motif qui n est que s r nit et tendresse repris par le hautbois solo les deux clarinettes et conclu par le motif des deux fl tes qui comme l anacrouse du motif du Hollandais va jouer un r le unificateur dans le d roulement de l ouverture et du drame de la m lodie de timbre Une double broderie ornemente sa reprise au cor anglais J Le retour du motif du
15. musicale permet la cr ation de L Or du Rhin L ann e suivante le Festspielhaus ouvre ses portes Festspielhaus En 1877 Wagner commence son dernier op ra Parsifal termin Palerme en 1882 Il meurt l ann e suivante Venise Une uvre aux influences multiples Jusqu en 1840 Wagner comme la plupart des compositeurs d op ras fait appel un librettiste et s inspire de l Histoire ainsi dans Rienzi qui se situe dans la Rome m di vale Mais apr s cette date Wagner rompt tr s vite avec l habitude d aller chercher des arguments dans les civilisations prestigieuses du pass Antiquit gr co romaine Renaissance Il crit lui m me le livret de ses uvres Il aspire arriver un art total un art religion en cr ant une synth se entre parole et musique Il a pris la plume pour exprimer ces id es dans divers ouvrages comme Op ra et drame 1850 ou Lettre sur la musique 1860 Ses sources d inspiration voluent avec le temps mais il se tourne r solument vers des l gendes et mythologies d Europe du Nord Il pense qu un sujet historique oblige des explications alors que les l gendes permettent une po sie lyrique et sa traduction en musique Le Vaisseau fant me Der Fleigander Holl nder 1843 prend appui sur l histoire d un capitaine hollandais capable de sillonner les oc ans une vitesse stup fiante apr s avoir conclu un pacte avec le diable Il en fait un voyageur maudit oblig d er
16. oscillant entre Marie Madeleine et la grande Prostitu e Klingsor a ordonn Kundry de s duire Parsifal Kundry vient de r v ler Parsifal l origine de son nom fal Parsi signifiant le pur innocent C est ainsi qu expirant en terre d Arabie Gamuret ton p re appelait son fils enclos encor dans le sein maternel que mourant de ce nom il saluait Comme Siegfried comme Wagner lui m me Parsifal n a pas connu son p re Rappelons que Wagner na t le 22 mai 1813 Son p re meurt en novembre 1813 du typhus alors que son fils n a que 6 mois cons quence de la Bataille de Leipzig ou bataille des Nations premi re d faite des arm es de Napol on 16 octobre 1813 Le nombre de cadavres a t si important que l on n a pu les enterrer Tout Leipzig fut contamin Dans cet affrontement rotique qui succ de Vepisode des Filles Fleurs arme supr me de s duction Kundry emporte Parsifal dans un Voyage dans le pass celui de sa petite enfance en voquant sa m re Herzeleide qui Va profond ment aim amour auquel il n a pas su r pondre Kundry r veille en Parsifal ce qu il a de plus intime afin de faire d vier Pamour chaste d un fils pour sa m re vers la sensualit Si Parsifal est un pur innocent Herzeleide est tymologiquement un c ur Herz de souffrance Leid Au cours de cet pisode succ dant l pisode de caract re gt celui de l affrontement entre Klingsor et Kundry Wagner d ploie un
17. sa force dans la compassion qu a r veill en lui les souffrances du Roi Retour de Parsifal Monsalvat Parsifal r dempteur gr ce sa compassion c l bre le sacrement ostension du Graal devant les chevaliers et gu rison du roi Mais quelle gu rison Synopsis que l on doit resituer dans le contexte du climat religieux de la Bavi re de Louis II Vorspiel Pr lude L orchestre Les bois 3 fl tes 3 hautbois 3 clarinettes en La ou Sib 1 clarinette basse en La 3 bassons 1 contrebasson Les cuivres 4 cors 3 trompettes 3 trombones 1 tuba basse Percussion Timbales 2 harpes Quintette cordes Un orchestre all g par rapport celui de la T tralogie Pierre Boulez pense que dans Parsifal Wagner ait r duit la complexit des ph nom nes sonores en fonction de l exp rience du Ring dans son th tre de Bayreuth cela est n anmoins plus que probable Wagner joue ici sur les contrastes entre timbres purs et doublures tant t l on reconnaitra l instrument mis en vidence comme soliste l orchestre sera lisible tant t les doublures seront charg es de camoufler l identit des divers instruments et par la fusion de plusieurs timbres d obtenir une sonorit globale l int rieur d une sorte de continuum imaginaire du timbre Wagner poursuit son but une oscillation constante entre connaissance et illusion Tonalit La b mol majeur Le pr lude expose les trois motifs
18. toutes mes aspirations musicales et fantastiques Ce qui m attira en premier lieu vers elle fut que cette uvre avait t crite dans un tat de demi demence Elle passait alors pour le nec plus ultra de tout ce qui tait fantastique et incompr hensible Ce qui des le premier coup d il jet sur cette partition obtenue grand peine Wagner avait recopi la main toute la partition furent les accords de quinte vide longuement tenus du d but du premier mouvement Ces sonorit s s empar rent de moi comme si elles en taient le fondement myst rieux et inqui tant Cette symphonie devait contenir le myst re de tous les myst res Richard Wagner Mein Leben Ma vie Cet accord sans tierce de quinte vide qui donne une sensation de manque traduirait la nature m me du Hollandais dont l me n est pas v ritablement incarn e Nirgends ein Grab Niemals der Tod Nulle part une tombe Jamais la mort Le Hollandais ne peut mourir car il n est pas v ritablement de chair et d os gt D apr s Serge Gut Avant sc ne Op ra Le chromatisme bas sur l emploi exclusif des demi tons caract rise ici la temp te le mouvement des vagues une houle tumultueuse Les accords de 7 diminu e couleur harmonique la plus marguante de la partition m taphore de la douleur du tourment et de l effroi Quinte vide chromatisme 7 diminu e le vocabulaire du fantastique de la fureur de la
19. une forme originale tr s saillante et d s lors intelligible au premier coup d il Une ballade un refrain populaire suffisent pour nous repr senter en un instant ce caract re sous les traits les plus arr t s et les plus frappants La simplicit de l action permet de ne pas s arr ter du tout l explication des incidents ext rieurs et elle permet d autre part de consacrer la plus grande partie du po me d velopper les motifs int rieurs de l action Richard Wagner DER FLIEGENDE HOLL NDER LE HOLLANDAIS VOLANT LE VAISSEAU FANT ME Op ra romantique en 3 actes Dresde 1843 Premier op ra consid r par Wagner comme tant digne de son criture donc consid r comme son premier drame lyrique C est avec Le Vaisseau fant me que commence ma carri re comme po te abandonnant celle de fabricant de textes d op ra Richard Wagner Une communication mes amis Au d but de Pete 1838 Wagner lit dans le 1 tome de Der Salon de Heinrich Heine une nouvelle intitul e M moires du Seigneur de Schnabelewopski au cours de laquelle le h ros voque sa pr sence dans un th tre d Amsterdam la repr sentation d une pi ce de th tre inspir e par la l gende du Hollandais volant le Juif errant des oc ans Un capitaine de navire hollandais avait voulu franchir le cap de Bonne Esp rance malgr une temp te d chain e et s tait jurer d y arriver d t il naviguer ternellement Entendant ce serment le diable
20. E EI mr ki nm EE gt we EE EE EN e Allm hlich wieder langsamer CA ee ms tr gt 17 D e EE EE LEER Es Au geg eege e E m wai F r Gr e EISE ad SEE ELE Er mE sm meins e en RL gt RE ST SIE IG HERE MEE ESE RA Br SE EF SE Ss Ze E E ms E d r P E Parsifaigehttief erragteirige Schritte pt vorne dann einen ass Fr sdie Kla ge der Gram hrahr te den x1s13 EL t es par les deux JA p de phrases courtes pousant les accents de la langue allemande sur les mots JA a a Wi S Gil GES EG IN H E d rot T L KR li a mn fe E I N a U li all L i sz hi i d ST Il li af d D A vi ni NH Wl ee NE Mad gt zu mater pt immer ernsthafter endli b Ss juu schmerzlich 2 Parsifal umstll len Tod ihrbrach das Leid sn Ee EE ER Ed L t langsam i GEAR 5 a X e x Vel D n Tage Klage demi ton diatonigue sol diese sur Schmerz s allanguit en valeurs longues sur Tod sie warb L criture se fige comme Herzeleide dans sa douleur seconde majeure R Mi r elle aspira la mort Ihr brach das Leid das Herz und Herzeleide starb La douleur lui brisa le Coeur clarinettes le chant EPILOGUE Et Herzeleide mourut Bank in B Viol dy Se
21. EE SI EE E E H 5 ET a HA lt 1 EE EE 22 EER Ali m ES EL EEN E ge Sc EER M Br RE 343 EE OES didon Ps Rd za 1 id Tj ad D PP FT P E din pi P u or a GIS PSP YA er itket ip io sp d te Ense Piss nen Nu Wei nen war sie Schmerzge ba ren wm dei nes Va ters Lieb und va I S EE GE Ee E DIY SIZE AP Ei yt ps N i vn E SsIt t 3 Hob 1 L H E TH I U j zu be wah ren her Not dich Vel A MEN jii UD Hm e dans le que se C est le premier hautbois qui maintenant assure l enchainement par un dessin de 7 me diminu cit de Kundry a progress d une quinte diminu e vers Paigu La premi re phrase descend par fluctuations chromatiques avec un accent vocal sur Schmerzengebaren tant glisse la voix Parti du r di se le r toute douleur et aboutit un accord de 7 diminu e Do mib sol b la b carre sur le mot Tod mort Le hautbois reprend un demi ton au dessus sa courbe m lodique de 7 diminu e les quatre mesures qui suivent Et teviter pareil tourment transposent elles aussi un demi ton au dessus les quatre premi res mesures de cette troisi me p riode dans la sonorit intime du quatuor cordes Le changement de m trique 9 8 a pour effet d apporter un souffle plus ample aux derniers mots et d apporter un sentiment d exaltation susceptible de r veiller la
22. Hollandais annonce celui du climat dramatigue BEN GEO H MN DA 2 EES ner et a n ki HI PELI I 81 N MOEG Ho DE I mm H i ir HH CH MINNI RENE FT C D veloppement Les deux motifs surgissent ainsi que les cellules m lodico rythmiques qui en sont mente dans laquelle gammes h une action symphonique v chromatiques tr molos accord puissants appels s affrontent dans une au milieu d d tach es toujours identifiables criture conflictuelle toute beethovenienne Wagner pour surligner cette temp te marine ces secousses titanesques en vient superposer les mesures 6 4 et 2 2 les cordes restent en 6 4 et tous les vents basculent en 2 2 conduisant une p riode qui d veloppe quelques unes des cellules motivigues entendues auparavant Puis tout l orchestre est cadr en 2 2 vu ICI MIE elt N N ni Retour au calme apr s un dernier appel des cors trompettes et trombones D Motif du Chant des marins expos aux fl tes hautbois clarinettes cors trompettes ponctu s par les trombones De nouveau la temp te 6 4 aux cordes motifs chromatigues ascendants et r p titifs Nouveau d veloppement qui superpose le motif du chant des marins avec incise de l appel du Hollandais entendu plus loin dans d autres couleurs tonales Le chant des marins merge de cette nouvell
23. a s ur en lui d crivant la d tresse de leur p re Wotan De l une succession de motifs ici r unis comme en un album de photos de famille Trois p riodes elles m mes subdivis es par la pr sence des motifs eux m mes des situations voqu es par le texte I Le comportement apathique et aphasique de Wotan a H re mit Sinn was ich sage Ecoute bien ce que je te dis depuis qu il ta quitt e Wotan ne nous a plus envoy e au combat Th me dominant la frustration de Wotan Th mes secondaires la d tresse des dieux La chevauch e des Walkyries dont on entend le rythme aux cors Exemple P 183 184 1 syst me b J ngst kehrte er heim Nagu re il revint tenant en main les d bris de sa lance Th me dominant celui du Walhalla dont le rythme est modifi Th mes secondaires ceux des Trait s du Fr ne du monde pr sent d form dans le chant et aux cordes EXEMPLE P 184 2 syst me E lt SEE SE N ETT EES D c Des Stammes Scheite Il commanda d empiler les b ches du tronc en un tas immense Deux themes dominants celui de la puissance divine celui du Walhalla superpos s en criture contrapuntique comme J S Bach aurait pu le faire Exemple p 186 derni re mesure II La reflexion de Wotan a So sitzt er sagt kein Wort ainsi il si ge sans mot dire puis sa phrase essentielle des tiefen Rheines t chtern Si elle rendait l anneau au Rhin Silence de mort rythme de
24. a tonique du nouveau ton Si J a Fr T Karl E o I end a Wee lt H RS S alka i ET EE s ee L TP A Fi ees ee EE EE EE tr DEISE mmm bag D wg E Ge ee Dame Si EE 4 t 1 S lt ge TE zz PT SAR EEE i AE su EA WER aa n n aan FF DR ET ed SE See TD SE See ees aa me ENE rn ne ri ELE EE EE EE tn li A geg Bin nend A Ku mm een san Br CT OT RE ee a te Fer id ICH Wata vm Leg D mpfer IM We 9 RA e e lt 22 W x Jam ir er Ee NP ZETE ii I E I j d I H JI B Toujours sur le m me motif de la Mort d Yseul rejoint par celui de l appel de Tristan dont le motif de mort est si proche puis par celui de la transfiguration de l tre aim au moment o le texte voque les l vres de Tristan Lippen page 637 Clarinette en La Ces deux motifs s enlacent et s entrelacent dans une criture de nature contrapuntique comme sujet et r ponse dans une exposition de fugue selon J S Bach Le texte n est qu hymne au corps de Tristan Ces motifs non seulement sont trait s en contrepoint mais ils sont acteurs du jeu symphonique distribu s dans des configurations instrumentales sans cesse diversifi es celui de la transfiguration de l tre aim est chant successivement la clarinette e
25. ation 17 ao t 1876 Festspspielhaus de Bayreuth Entre temps il rencontre Louis II de Bavi re cousin d Elisabeth d Autriche Sissi po te mont sur le tr ne Marcel Schneider dont l admiration et Pamour lui permettent de r aliser ses r ves avec la construction Bayreuth du Festspielhaus dont il est aussi l architecte Il rassemble l orchestre le plus important de l poque Composition Les bois 3 fl tes 2 piccolos la 3 joue l un des deux piccolos 3 hautbois 1 cor anglais qui joue le 4 hautbois 3 clarinettes en La ou Si b 1 clarinette basse 3 bassons le 3 amp me devant jouer les La graves Cuivres 8 cors dont 4 se chargent de jouer les tuben 2 tenor tuben en Si b 2 basse tuben en Fa 1 tuba contrebasse 3 trompettes 1 trompette basse 3 trombones 1 trombone contrebasse gui se charge aussi du trombone basse Percussion 2 paires de timbales 1 triangle 1 paire de cymbales 1 caisse roulante 1 glockenspiel En coulisse Un Cor en Fa 4 cors en Ut Cornes Stierh rner en Ut Six harpes Quintette cordes 16 premiers violons 1 seconds violons 12 altos 12 violoncelles 8 contrebasses Tous les pupitres des vents r unissent quatre instrumentistes de mani re pouvoir faire sonner des accords de 4 sons par pupitre obtenir l homog n it des timbres autant que leur division Qui peut le plus peut le moins Pendant tout le XIX me si cle les musiques militaires ont sillon
26. avait condamn le capitaine errer sur les mers jusqu au jugement dernier sans espoir de r mission moins qu il ne trouv t une femme pour l aimer fid lement jusqu sa mort Il tait autoris accoster tous les sept ans pour rechercher cette femme dont l amour fid le le sauverait En 1839 Wagner d cide de rejoindre Paris avec sa premi re pouse Minna dans l espoir d y obtenir un certain succ s Cribl de dettes il ne pouvait franchir la fronti re russo prussienne de jour et d t la franchir de nuit gr ce l aide d un passeur et au moment de la rel ve de la garde Nous d mes descendre la colline en courant perdre haleine pour chapper au champ de tir car les cosaques avaient ordre de tirer sur tout ce qu ils pouvaient apercevoir m me au del du foss Wagner Mein Leben Ma vie Il n avait que 26 ans De surcro t les Wagner avaient emmen leur chien un terre neuve Robber qu il tait hors de question de faire monter dans une diligence Une seule solution la mer Embarquement Pillau bord d un voilier de petit tonnage le Th rys comme passagers clandestins Premi re semaine de navigation mer calme voyage heureux titre d un po me de Goethe Mais la deuxi me une temp te terrible se l ve lorsque le Th rys s engage dans le Skagerrak puis le Kattegat d troits s parant la Norv ge et la Su de du Danemark Le capitaine d cide de se mettre labri dans un petit port de la c te norv
27. cette ville au XVIe si cle Quant Lohengrin le chevalier au cygne il provient de la litt rature m di vale germanique Jusque l Vaisseau Lohengrin Tannhauser la l gende est rattach e des histoires humaines Avec Tristan et Isolde 1857 1859 on constate d j une volution Ce sont les l gendes celtiques qui sont le terreau de cette histoire Le premier avoir mis par crit cet hymne lamour est le po te B roul au XIIe si cle Wagner y introduit des influences personnelles Il est d abord inspir par la vision pessimiste de la condition humaine formul e par le philosophe Schopenhauer Ses difficult s personnelles ne sont vraisemblablement pas trang res cette adh sion Comme le dira le jeune Nietzsche qui l admire et le voit beaucoup de 1869 1872 Jaime en Wagner ce que j aime en Schopenhauer le souffle thique la croix la mort Vabime gt L autre source d inspiration du musicien est Mathilde Wesendonck une po tesse dont l poux a beaucoup soutenu financi rement Wagner en 1852 Celui ci semble avoir prouv de doux sentiments pour Mathilde Wagner met en musique des po mes de Mathilde les Wesendonck Lieder en 1857 Dans le duo d amour du 2 acte de Tristan et Isolde Wagner reprendra avec tr s peu de modifications le lied Tra me Mathilde Wesendonck 1850 Karl Ferdinand Sohn Wagner bauche le Nibelung en 1848 l anneau du Nibelung Or du Rhin la Walkyrie Siegfri
28. compassion de cet adolescent na f Linjonction du plus sacr devoir pr parant la p riode suivante de caract re pique C est une transposition peine masqu e de la m lodie initiale de la seconde p riode qui porte cette vocation de lamour inquiet d Herzeleide pour son fils soutenue par une harmonie de 9 me mineure de dominante en Do mineur dissoute par une cadence rompue en mi mineur De la sorcellerie harmonique QUATRIEME PERIODE A Den Waffen fern der M nner Kampf und W ten Wollte siestill dich Bergen und beh ten Loin des armes des fureurs et des combats humains Elle voulut te cacher te tenir sous sa garde i g B t U li li 1 pe ma re Je RS EE in P 5 rt E csv 1 FE Tg HH III III HER si gt Ta N SE m sm Rn EE EIE u R 55555735 532337 3 FE IT Hd dd dis j i ddded sda It ii e si mad sis A Br i saurer DEE EE EE EE DEE Em ALLE P z Poog e Ku ee GE Ee EE EE EE bot Den Waf fen fern der M n nerKampf und Wi ten well te mie va Ppr Te HE tn lt lt J e N mud k s x 2 SEE E HA re EER EE a 1 inf N p m m 1111 1 1 11 en re n d Br Ku Vel K B Pour voquer les combats rien d
29. croches qui d ploient une harmonie mouvante instable d un chromatisme exacerb sur une p dale de tonique Je b mol Elle simmobilise suspendue en apesanteur sur des accords de Jeme de dominante sur tonique la recherche d un retour ternel de l instant Tra me R ves Le lied se d roule sans retour ni reprise en durch componiert en composition continue sans rupture par tape progressant de la s r nit initiale vers une exaltation de plus en plus intense progression acc l ration du tempo vers l aigu valeurs diminu es rythme point chaque retour du mot Tr ume atteint son climax sur le dernier Tr ume fa puis sur le mot Wonne volupt sol b mol pour renouer avec la s r nit initiale l espace m lodique ou ambitus se restreint le tempo s largit Une derni re ondulation chromatique am ne le retour de l introduction devenant maintenant postlude Silence Les croches r guli res des cordes les notes longues des vents mesures 5 6 enveloppent la voix dans une tendresse harmonique et timbale dans laquelle tous ses m lismes et courbes se font clairement entendre dans une complicit sugg r e d j par les allit rations pr sentes l int rieur du texte de Mathilde Wesendonck entre Duft et Brust 5 strophe par exemple allit rations ch res au Wagner potte La langue allemande se pr te particuli rement cette recherche de symbiose totale entre texte et musique de part la son
30. de la mort d Yseult entendu au II me acte 2 me sc ne b p 637 son compl ment motif de la transfiguration de l tre aim Il me acte 2 me sc ne c p 636 l appel de Tristan premi res notes du Pr lude d p 645 l accomplissement dans l amour Il amp me acte 2 me sc ne Tonalit s Une trajectoire tonale volutive qui part de la tonalit nocturne de Za b mol majeur celle de la nuit d amour de l Il me acte 26me sc ne se m tamorphose par modulation enharmonique dans la tonalit lumineuse du jour Si majeur Tonalit s finalement proches La b mol majeur tant la tonalit homonyme de Sol mineur la b mol mineur par enharmonie relatif mineur de Si majeur A Premi re section qui remplit la fonction de exorde premier crescendo Le motif de la mort d Yseult nait du silence en La b mol majeur dans le m dium progresse vers Paigu module suivant des encha nements enharmoniques complices calme en valeurs r guli res de noires dans une mesure 4 temps A l entr e des arp ges de la harpe d bute le premier crescendo accompagn d une augmentation de la densit orchestrale donc de la tension dramatique apport e par les tr molos des cordes divis es division qui a pour r sultat de faire fr mir l harmonie Il aboutit un premier f suivi imm diatement d un diminuendo Et modulation magique en Si majeur tonalit d finitive de cet Mort d Yseult le do b mol m diante de La b mol devenant l
31. deur pass e et la ressusciter L ossianisme mouvement litt raire pr romantique inspire Walter Scott Goethe Chateaubriand tout comme Wagner D autres musiciens puisent dans cette source comme Schubert ou Lesueur qui compose carr ment un op ra Ossian ou Les bardes 1804 Wagner a b n fici aussi des l gendes recueillies par les fr res Grimm et s est appuy sur l ouvrage de l un d eux Jacob Mythologie allemande pour la T tralogie Il d veloppe le th me de la race dans ce cycle d op ras Il met en valeur les id es du pangermanisme qui soutient la primaut de la culture et de la race allemande et l inf riorit des races latines Wagner exalte le sentiment national qui va s panouir tout au long de cette cr ation N oublions pas que l Allemagne parvient en 1871 faire son unit et cr e empire allemand apr s sa victoire sur la France Enfin dans son dernier op ra Parsifal 1865 1882 il abandonne le mythe pour l action sacr e Le point de d part est puis dans les pop es m di vales de Chr tien de Troyes Perceval ou le Conte du Graal et de Wolfram von Eschenbach Parzival Wagner y m le des l ments philosophiques religieux A cette p riode de sa vie il se tourne vers un mysticisme inspir aussi bien du christianisme que du bouddhisme Il est devenu v g tarien Cette derni re uvre illustre cette capacit de Wagner tre perm able des influences multiples et en faire un s
32. e criture vocale continue cheminant dans une atmosph re intime et le rythme infantilisant d une berceuse Les volutes m lodiques de l orchestre et de la voix n es de la seconde mineure r di se mi et du motif d Herzeleide ensorcellent une structure harmonique de style choral verticale sans cesse chromatisante Deux cadences parfaites une au d but l autre la fin Les quatre premi res p riodes demeurent dans l vocation descriptive tout en insistant peu peu sur l expression de la douleur et celle de la compassion jusqu la mort d Herzeleide PREMIERE PERIODE La 1 clarinette en si b dans le m dium grave reprenant la derni re note chant e par Kundry dans la phrase qui pr c de ce r cit r Je suis venue de loin o j ai vu tant de choses gt Elle am ne par un dessin chromatique descendant la tonalit de So majeur qui rapidement ne sera que souvenir Entr e la plus innocente par note commune de Kundry dans sa fonction s ductrice Exemple 3 Deux sections A Prologue Ich sah das Kind an seiner Mutter Brust In erstes Lallen lacht mir noch im Ohr Jai vu l enfant sur le sein de sa m re son premier balbutiement rit encore mes oreilles Le r cit se terminera par un pilogue de deux phrases la mort d Herzeleide Dans le balancement berceur d une mesure 6 8 la sonorit intime du quintette cordes qui gardera la sourdine jusqu la r action violente de Parsifa
33. e interrompus de silences trois fois le retour de ces l ments sugg re lattente de Veffet du filtre Apr s un point d arr t autre suspense le dernier demi ton du motif chromatique est repris par les premiers violons puis par la premi re fl te le hautbois et la premi re clarinette De ce motif chromatique amplifi qui se brise sur une cadence rompue na t le motif du regard largement d ploy par les violoncelles Co Le A Il revient souvent au cours du Pr lude jamais identique lui m me mais toujours identifiable dans une exaltation croissante due l augmentation de l intensit sonore accompagn e de celle de la densit instrumentale Ce motif est propuls par un crescendo men par impulsions successives Il progresse par marches harmoniques chromatiques aboutit la brillance de Za Majeur tonalit homonyme du ton principal Derni res mesures d un nouveau climax sommet d amour na t une nouvelle p riode qui d veloppe un renversement du motif du regard introduit des gammes ascendantes rapides en triples croches variante de Pexaltation de la passion amoureuse Le motif chromatique d Isolde donn aux bois le superpose Changement d armure retour progressif du ton initial Je mineur en passant par Do Majeur Le motif du regard est chant l unisson par les premiers et seconds violons altos violoncelles environn du chromatisme des vents Dans une r p tition paroxystique chromati
34. e Siebelbert tourn en Catalogne Voir guelgues tableaux de Hans Caspar Friedrich Genevieve Deleuze Wagner une vie dans le si cle Une vie marqu e par les v nements politiques Les personnes qui ont v cu au XIXe si cle ont t t moins parfois acteurs de grands bouleversements politiques Ce si cle commence pour beaucoup d Europeens sous la domination fran aise puisque l empire de Napol on 1 s tend de Hambourg Rome C est ainsi que Verdi a vu le jour en 1813 en Italie du Nord dans une r gion fran aise ce moment l Son contemporain Richard Wagner na t la m me ann e Leipzig ville du royaume de Saxe A cette poque le pays Allemagne n existe pas Les r gions germaniques sont dispers es en plusieurs tats qui prennent part bon gr mal gr aux v nements europ ens La Saxe est alli e la France elle se retrouve donc en plein th tre militaire en octobre 1813 lors de la gigantesque bataille de Leipzig appel e bataille des nations gt o les troupes de empire fran ais sont vaincues La Saxe doit alors c der une grande partie de ses territoires la Prusse et n est plus qu un tat secondaire Le petit Richard est donc d s sa tendre enfance au c ur de tensions politiques Les souvenirs de la pr sence fran aise et des id es qu elle a v hicul es vont avoir des cons quences sur les d cennies suivantes En effet le d sir d unir en un seul pays des hommes de m
35. e jouant le piccolo 2 hautbois 1 cor anglais 3 bassons 2 clarinettes en La 1 clarinette basse en La Les cuivres 3 trompettes en Fa 3 trombones 1 tuba 2 cors en Fa 2 cors en Mi Percussion 2 timbales 1 triangle Une paire de cymbales Musique de sc ne 3 trompettes 6 cors 3 trombones 1 cor anglais 1 harpe Quintette cordes Un orchestre amplifi par rapport celui du Vaisseau fant me Tonalit La mineur La Majeur La mineur Mesure 6 8 Tempo Langsam und schmachtend lent et languissant Structure cette page mythique se d ploie suivant une forme Lied A B A Oh c est b te je ne peux pas me retenir voil dix ans de ma vie que j attends ce la de violoncelle Emmanuel Chabrier en pleurs Vincent d Indy 1880 Il s agit de la premi re note donn e par le pupitre des violoncelles Punisson qui d bute le Pr lude dont la premiere partie exprime les effets du philtre sur les deux jeunes gens Le premier motif intitul Motif du D sir ardent est constitu de deux l ments elan de sixte mineure des violoncelles cet lan qui a fait pleurer Chabrier peut tre l aveu de Tristan qui se brise sur l accord dit de Tristan fa si re sol accord de douleur auquel r pond une courte mont e chromatique de quatre notes sol la la si donn es au hautbois harmonis es par les accords des clarinettes le cor anglais deux bassons En suspend sur des cadences la dominant
36. e p riode de d veloppement dans lequel se sont affront s dans une surench re de la violence de la mouvance tonale tous les motifs et cellules introduits depuis la premi re mesure Un nouveau motif Pallure de danse populaire d riv de la double broderie du motif de Senta vient les rejoindre re a Arem N Ge SS E n pe 7 TT Dans ce d ferlement symphonique au milieu de cette criture d chain e tous les motifs dominent chacun de leur nonc parce que tous pr sent s par des instruments vent soit en soliste soit en ensemble gr ce une instrumentation centr e sur la lisibilit Introduit par un norme crescendo le motif de Senta est clam par tout l orchestre dans sa tonalit initiale fa M puis pris en relai diminuendo de l aigu au grave cependant que les gammes chromatiques sournoisement reviennent ainsi que les motifs attach s au Hollandais A l arriv e de la mesure 2 2 un arp ge de 7 diminu e en tr molo des premiers et seconds violons d bouche sur un Ja glorieux R exposition du motif de Senta en Re majeur ton homonyme du ton g J y principal Re mineur Pente Ta SE GE E D _ xx SES ki Em a E DI id 1 ji N H Ih L d i D LE w U 7 ji i d K mrv u 0 sr m k dy 4 T 183 rer hi rue 2E
37. e plus adapt que l harmonie de la Chevauch e des Walkyries A partir du sol diese sur lequel s est bris e l harmonie pr c dente les contrebasses et violoncelles profilent les notes du 1 renversement de l accord de quinte augment e nonc en accord aux trois bassons et aux 3e et 4 cors l accord de la Chevauch e des Walkyries reprises par le chant et r p t es en doubles cordes en battues r guli res aux seconds violons et altos vocation des combats dans une sonorit de chambre B Nur Sorgen war sie acht Und Bangen nie sollte Kunde zu dir her gelangen H rst du nicht noch ihrer Klage Ruf Wann spat und fern du geweilt Hei was ihr das Lust und Lachen schuf Wann sie suchend dann dich ereilt Wann dann ihr Arm dich w ten umschlang Elle n tait que souci ah Et gu angoisse Jamais le bruit du monde ne devait tatteindre N entends tu pas son cri plaintif Lorsque tu tattardais loin d elle Ha comme elle rayonnait de bonheur et de rire Quand te cherchant elle te retrouvait Qu enfin ses bras furieux se refermaient sur toi H Ii I as ai U koti E mm an Hi HT LL d u A d st id a ai W el JENE XE d Br L Ss W Parsifal wani wendet sich ER ee Ee langen zu dr ne nie een aid 1 maar l DH J BEE d if Di Ih AU i SC UKU gt dy WE il da 1 MAA NARBE pin 4 NE mn I
38. e s arr tant chaque instant pour pr cher les origines et pour raconter le pass L histoire qui se d veloppe tant continuellement une annexion du pr sent par le pass Toutefois ne pas oublier que cette vocation poignante de lamour d une jeune m re pour son tr s jeune enfant a pour but de tomber Parsifal dans une entreprise de s duction manipulatrice Comme Br nnehilde Parsifal lui r sistera par compassion pour Amfortas A propos du langage harmonique Dans l largissement extr me du vocabulaire tonal Wagner utilise la dialectique mouvement repos stabilit d s quilibre la lisibilit univogue du langage diatonique alterne avec l ambigu t de la structure chromatique Pierre Boulez Points de rep re Les uvres de la maturit sous leur forme orchestrale la plus riche sont fond es sans exception sur une criture harmonique quatre voix quasi acad mique Tr s souvent celle ci a la forme suivante voix sup rieure non ant la m lodie basse tenue interpr t e de fa on changeante voix interm diaires qui paraphrasent harmoniquement et glissent chromatiquement Adorno cit par Pierre Boulez dans Points de rep re A c t de Wagner nous sommes tous des joueurs de mandoline Giacomo Puccini Bayreuth 1887 cit par Marcel Marnat dans son livre Giacomo Puccini edition Fayard Tout cela se d roulant dans un temps dilat Le drame wagn rien est n d une r action contre la
39. ed et Le Cr puscule des dieux et Vach ve en 1874 Il faut dire qu entre le d but de la gestation du livret et la cr ation d une uvre Wagner passe beaucoup de temps De plus il projette souvent plusieurs op ras en simultan Avec ce monument musical peupl de dieux scandinaves il abandonne la l gende pour le mythe Il se trouve dans la mouvance des romantiques allemands Le mythe est le po me primitif et anonyme du peuple Dans le mythe en effet les relations humaines d pouillent presque compl tement leur forme conventionnelle et montrent ce que la vie a de vraiment d ternellement compr hensible Finis les personnages humains et terrestres seuls les dieux sont pr sents dans ce cycle C est la premi re fois qu on ose remplacer le Panth on grec par des divinit s scandinaves Son inspiration est tr s germanique Cette mythologie nordique a t mise la mode par les po mes d Ossian barde cossais du Ille si cle Ceux ci sont lus par une multitude de personnes parfois c l bres Napol on Germaine de Sta l et une vague de celtomanie envahit les milieux intellectuels En fait cest un po te contemporain James Macpherson qui imitant des textes anciens est l auteur de cette supercherie Dans un contexte d veil des nationalit s l int r t pour les racines populaires lointaines se d veloppe dans les r gions secou es par les guerres napol oniennes Elles cherchent affirmer leur gran
40. en doubles croches des premiers violons ici rassembl s pour hypnotiser Parsifal Tout cela maintenu dans une sonorit intime ce crescendo devant aboutir un poco forte et non pas un FFFFF C ward dir es wohl gar beim K ssen bang Ses baisers ne te troublaient ils pas i e p EE in B J he run EE Es 3 4 fl H a Kal 5 u m 18 18 meld kb Ft m Aa a PTS Npr II HERAN ZU SLR KC HR sie E H SE ll H e pe Al hi LE DU aH a A u d OP LE v KN MN 3 ea DE E IS EE E 3 Le Il PS ue um lin 1 5 ll 1 ll L I 5 JI A d K d A P Al Wa Ba HI u HE KE Is N Dee Deg ie HE wi A A ZN H Mi KS BE WA d sg e m Ze lt S A ER Voil o Kundry veut en venir mouvoir Parsifal Les premiers mots sont psalmodi s sur les tenues de plus en plus troublantes du quintette cordes accord du premier renversement de r M appogiatur puis de celui du 1 renversement de mi mineur troubl de deux appoggiatures dans un tempo lent mais sans trainer C est la sensualit harmonique de la 2 sc ne su Ileme acte Tristan premier avanc e vers la mutation CINQUIEME PERIODE A Doch ihr Wehe du nicht vernahmst Nicht ihrer Schmerzen Toben als endlich du nicht wieder kamst und deine Spuverstoben Mais tu es reste sourd a sa douleur Sourd au cri dechirant de ses souffrances Et lorsgue enfin tu ne revins plus Que ta trace fut gar e yt s
41. endant la c l bration du Liebesmal repas d amour Klage des liebenden Mitleides plainte de la compassion aimante selon le terme de Wagner La pulsation est imperceptible toutes les valeurs in gales temps isse temps d ternit La m trique se pr cise seulement l arriv e des arp ges de la harpe B Retour du silence II th me Il est introduit pp par les fanfares de trompettes et de trombones nomm par Wagner Promesse de la Redemption et de la Foi Il s agit de Amen de Dresde compos par Gottfried Naumann Embl me de la religion luth rienne Mendelssohn le cite dans sa symphonie de la R formation La tradition maintenant le consid re comme le Motif du Graal Wie varheh d i Hiro meer t y Ay ia SEE oe C Puis la foi s affirme avec fermet et nergie se renforce Wagner Mesure ternaire 6 4 de caract re pique il est jou et transpos trois fois en crescendo toujours plus fort Comme le motif du repas d amour le motif de la foi est imm diatement repris dans une sonorit piano dans le registre le plus lev A la promesse renouvel e la foi r pond depuis de tendres hauteurs comme sur le plumage de la blanche colombe Richard Wagner Contrastes d intensit et de couleurs jeu des timbres 444200 FE ER ir CH i un L l N IH un sil DI hi n Yi IDI d U U I
42. forme discontinue de l op ra traditionnel En effet du d coupage des sc nes et des airs en morceaux cloisonn s d coule une progression de action par bonds niant la fluidit du temps humain Il s agit pour Wagner de substituer ce temps sectionn un temps ouvert souple tenant compte des fluctuations de la dur e int rieure D o s panouit un art de la transition musique de transformation Verwandlungsmusik crit Wagner dans Parsifal jouant sur les analogies de timbre d intervalles vitant les ruptures harmoniques par des modulations enharmoniques et l emploi quasi syst matique des cadences vit es et rompues ce temps retenu offrant aussi un espace dans lequel peuvent agir les enchantements des timbres instrumentaux Du siehst mein Sohn zum Raumwird hier die Zeit Tu vois ici mon fils le temps devient espace Gurnemanz Parsifal Parsifal fin du 1 acte Tout l avenir des critures musicales post rieures Wagner est dans cette phrase N e pourtant dans le courant de l op ra historique du XIX me si cle avec Rienzi la trajectoire Wagner l gende du Vaisseau fant me l gende devenant l gende mystique l gende mystique de lamour de Tristan et Yseult puis mythologie de LAnneau du Niebelung s ach ve avec l action sacr e de Parsifal festival sacr pour la sc ne en trois actes pr c d s d un prologue son dernier drame lyrique Trajectoire domin e par la notion de r demption essent
43. gienne Sandviken Au cours de la temp te les marins confirment Wagner l existence de la l gende du Hollandais D s le 29 juillet le sujet de son op ra commence le hanter La travers e se poursuivra dans la temp te jusqu au 9 ao t o le Th tys accoste Southwould dans un climat de terreur apercevais des regards charg s de d sespoir et qui sous l effet de croyances superstitieuses voyaient sans doute en nous la cause du naufrage mena ant Ignorant le v ritable motif du caract re clandestin de notre voyage ces hommes pouvaient penser que notre fuite nous avait t impos e par des activit s criminelles Richard Wagner Mein Leben Ma vie Le Th tys accoste le 9 ao t 1839 Southwould n ayant perdu que sa figure de proue Wagner transf re l action en Norv ge et pour cause Et le Hollandais est sauv par Senta Vue d un port David Fiedrich Caspar 1774 1840 Tous droits r serv s diffusion gratuite l usage p dagogique Les bois 2 fl tes 1 piccolo 2 hautbois 1 cor anglais 2 bassons 2 clarinettes en Sib Les cuivres 2 trompettes en Fa 2 cors en Fa 2 cors en R 3 trombones 1 tuba Percussion 2 timbales La R 1 harpe Quintette cordes C est la composition globalement de l orchestre de la 9 me Symphonie de Beethoven Tonalit R mineur OUVERTURE DU VAISSEAU FANT ME Tempo Allegro con brio 72 la blanche point e A La temp te et mot
44. iellement de a r demption par l amour ainsi que par un sens fondamental quasi mystique de la douleur qui navigue sans r pits dans le jeu des forces cr atrices titanesques de ce g nie de l extr me Diapason t 2013 Cependant Chez lui Wagner quelle que soit la tristesse du po te elle est consol e surpass e c est dire malheureusement un peu d truite par l all gresse du fabricateur Marcel Proust Ch teau de Neuschwanstein Sources bibliographiques Partitions chant piano et partitions d orchestre des uvres suivantes Le Vaisseau fant me Tristan et Yseult Wesendoncklieder L Or du Rhin Le Crepuscule des Dieux Parsifal Les Avant sc ne Op ra de tous les op ras cit s Les Indispensables de la Musique ditions Fayard Guide des Op ras de Wagner Charles Baudelaire Les Fleurs du mal Pierre Boulez Points de rep re Marcel Beaufils Wagner et le Wagn risme Jacques Chailley Tristan et Isolde de Richard Wagner Edmond Hippeau Parsifal et l Op ra Wagnerien 1883 Kobb Tout l Op ra Piotr Kaminsky Mille et un Op ras Marcel Marnat Giacomo Puccini Christian Merlin Wagner mode d emploi Friedrich Nietzsche Le cas Wagner Progamme du Festival de Bayreuth 1964 Parsifal article de Marcel Beaufils Richard Wagner Ma vie Op ra et Drame A voir au cinema La chevauchee fantastigue de John Ford Ludwig ou le Cr puscule des Dieux de Visconti Melancolia de Lars Von Trier Le Parsifal d
45. if du Hollandais trompettes fl tes hautbois clarinettes attaquent une quinte vide irradi e par le vibrato des cordes aig es cr ent une marine symphonique d o surgit le motif du Hollandais appel de quarte et quinte des quatre cors et des deux bassons suivi des appogiatures des deux cors en fa hurlement harc lement propuls par les mont es chromatiques des violoncelles et contrebasses Tumulte temp te obscurit d chir e Mer fliegende Holl nder Ev Ge Che Paina TION MH Dascello De ua ie H Vat bee det Pak BEE quveRTURE a LI Allegro em bris dati Flsssl 1 11 bel LIL l een u Du motif du Hollandais se d tache une cellule m lodico rythmique qui sert de lien tout au long de louverture la mani re de l anacrouse du premier th me de la 57 Symphonie de Beethoven Ce fragment de motif ainsi que les autres fragments qui suivront figurent certainement les d bris de la proue du Terhys fracass e par la temp te d bris qui devaient d river entre les d troits du Kattegat et du Skagerrak et la mer du Nord Elle est suivie du premier accord de 7 diminu e couleur harmonique dominante de louverture A propos de la quinte vide La tonalit de cette ouverture R mineur ainsi que la pr sence de la quinte vide en tr molos viennent directement de la 9 symphonie de Beethoven Cette 9 symphonie de Beethoven devint le point d attraction mystique de
46. l sur la p dale de tonique so rassurante des violoncelles Kundry commence son r cit doubl e par les premiers violons dans un tempo r s calme et retenu L criture m lodique tendre dans le m dium grave d bute par un intervalle de demi ton diatonique intervalle rep re aussi g n rateur du r cit Elle volue insinuante dans cette sonorit da camera par avanc es chromatiques avanc es qui ciblent Parsifal dans ce qu il a de plus intime B das Leid im Herzen wie lachte da auch Herzeleide als ihren Schmerzen zujauchzte ihrer Augen Weide La souffrance au c ur Herzeleide rit aussi lorsque ses tourments r pondit le cri joyeux de l enfant qui exulte ses yeux Toujours dans ce son intime Vecriture se fait plus anim e premi re variante du motif d Herzeleide lan vocal de septi me diminu e sur les mots Leid Douleur et Schmerzen chagrin accord de 9 mineure sans quinte du quintette cordes do di se mi di se si r dont la dissonance si do di se contract e en seconde majeure est surlign e par les deux bassons Le rire d Herzeleide se refl te sur un fragment de gamme descendante de si M en staccato aux premiers violons ainsi ou aus altos silence dans l orchestre qui coute sa joie zujauchzte exulte point culminant de la voix irradi d un accord parfait de sol majeur Une cadence parfaite en sol majeur l unique cadence parfaite du r cit conclut cette p riode cependant
47. les trois th mes fondamentaux du drame dans une tonalit unique la b mol majeur enchain s juxtapos s les uns c t des autres comme dans l exorde d un sermon religieux Wagner Lorsque l opera est donn au Festspielhaus de Bayreuth le th tre est dans l obscurit totale Le premier signe de notation de la partition est un silence un soupir Le chef d orchestre tant invisible l on ne peut prevoir quand le premier son se fera entendre Wagner sorcier manipulateur absolu A A Vunisson dans un tempo tr s lent une mesure 4 4 violons violoncelles 1 basson 1 clarinette et cor anglais noncent le premier th me motif du sacrement d ploient un arp ge de La b mol majeur avec sixte ajout e VORSPIEL s RLL je Sehe laa ga a FLOTEN a HOBOEN TALTHOEOE Englischen Herai s ELARIKETTEN Tin Bk deer NU Ja e i za SLE Teaser a FAGOTTE ees P LCONTRAFAGOTT PPS Li all nxEn ifh aTROMPETEN IFI a Tssar a PISA KEN in Bass 1 DASSTORE PARE HS Cul VIOLINEN juma EHATSCHES Er ENG uch VIOLONCELLE Fe PE US EE A ee men LT ew FE Fe Ce th me est imm diatement repris par le hautbois et la trompette envelopp des arp ges de la harpe Apr s une pause on l entend en do mineur avec l accent mis sur le si b carre d chirure harmonique cri de douleur la douleur dAmfortas subie p
48. marche fun bre aux timbales EXEMPLE P 189 2 syst me f i D Se a i i I L il b Seine raben beide Il a renvoy au loin ses deux corbeaux Th mes dominants la fascination de l or et la servitude Piano bien entendu EXEMPLE P 190 2 syst me 191 les 3 premi res mesures GX eken 1 1 to TERTE i pif 9t are E HEHE E sen Pers Za K SZ See I lin S H c Seine Knie umwindend liegeb wir Walk ren Les Walkyries a ses pieds enlacent ses genoux Th me dominant celui de La frustration de Wotan prolong d un bref motif qui annonce celui de la vengeance Th mes secondaires l affection de Wotan pour Br nnhilde la fascination de l or l anneau la mal diction Cadence en r b majeur cadence du salut au Walhalla IH La d cision de Waltraute de partir en ambassade en conciliatrice a Da sann ich nach Alors je r fl chis et je le quittais en m esguivant Th me dominant celui de la frustration de Wotan dans son second profil Th mes secondaires celui de la Chevauch e celui du Sort ou du destin De tous ces leitmotive quatre sont plus r currents que les autres la frustration de Wotan le Walhalla la Chevauchee des Walkyries et celui du Sort D autre part si ces motifs pri
49. me origine s panouit dans la p ninsule italienne et dans les r gions germaniques Des mouvements pr nant nationalisme et unit maillent les tentatives pour y parvenir Le royaume de Saxe n chappe pas la flamb e r volutionnaire de 1848 En mars 1849 un soul vement populaire a lieu dans sa capitale Dresde Wagner y participe Il distribue des tracts appelant la r volte fait le guet sur des barricades mais ne semble pas avoir pris une part active aux combats Il semble bien qu il mait pas d aspirations r ellement r volutionnaires mais c est pour lui une fa on d exprimer son temp rament de r volt Il aspire la libert plus pour lui d ailleurs que pour tout le monde Insurrection de Dresde 1849 La r bellion est cras e en mai Le musicien est exil pendant douze ans Il s installe tour tour Venise Paris Z rich puisqu il est interdit de s jour dans plusieurs tats allemands Cette p riode est tr s difficile pour le compositeur court de revenus il faut dire qu il est tr s d pensier De plus il est loin du monde musical allemand en pleine effervescence Lui qui avait termin Lohengrin en 1848 doit demander son ami Franz Liszt de faire jouer cet op ra ce dernier assure la direction de la premi re Weimar en 1850 Dans cette p riode o les aspirations nationales s expriment fortement Wagner se d finit ainsi l homme le plus allemand l esprit le plus allemand gt
50. n Les trois strophes centrales voquent le merveilleux qui embrase l me dans une nature idyllique mais qui finit par dispara tre dans le tombeau F n mu er L I gege ij dl us am TAL TT TE PERE SE EF HE Z La H D 11 i Mm l ug UD za SL Elbe Bel les D re sil m E 3 23 3 Kn En d il Mia N N i B PT i H u h W h 4 h h hf Ihf Dis moi quels r ves merveilleux Tiennent mon esprit prisonnier Qu il nait pas telles des bulles vides Disparu dans un sombre n ant Des r ves qui chaque heure Et chaque jour fleurissent plus beaux Et avec leurs r cits c lestes Se prom nent bienheureux dans mon me Des r ves qui tels des rayons sublimes Plongent dans l me Pour y peindre un tableau qui ne s efface pas Oublis souvenirs R ves comme le soleil printanier Dans la neige embrasse les boutons Afin que dans un bonheur insoup onn Le jour nouveau les salue Pour qu ils se d veloppent et fleurissent Et en r vant r pandent leur parfum Puis doucement s teignent contre ton sein Et disparaissent dans le tombeau Orchestre 2 clarinettes 2 bassons 2 cors Cordes avec sourdine sans contrebasse La b mol majeur la tonalit du duo d amour de Tristan Mesure 3 4 Le climat est donn par 16 mesures d introduction instrumentale sur des battues r guli res de
51. n l Europe LE CREPUSCULE DES DIEUX ACTE I Sc ne 3 3 journ e Le r cit de Waltraute il est construit partir de la succession et de la superposition des leitmotive voquant les v nements pass s avant cette sc ne consid r s comme les arguments d une plaidoirie Waltraute vient rendre visite sa demi s ur Br nnhilde qui Siegfried par amour a confi Vanneau le Ring dans l intention de la convaincre de restituer l anneau aux Filles du Rhin leur p re Waltraute et Brunnhilde appartiennent la race des Walkyries engendr e par Wotan pour s lectionner les guerriers les plus vaillants morts au combat et les amener au Walhalla afin d en faire sa garde rapproch e Brunnhilde est la fille pr f r e de Wotan Fille de Wotan et d Erda sagesse imm moriale du monde elle a h rit la fois de l action et de la sagesse Les autres Walkyries donc Waltraute sont n es de m re inconnue Waltraute r v le Br nnhilde la d tresse des dieux dans son Walhalla Woran a fait d biter en b ches pour les empiler autour du s jour des dieux le Fr ne du monde Le dieu refuse de toucher aux pommes de limmortalite ne pense qu Briinnhilde sa fille pr f r e et n a qu un d sir qu elle rende Panneau aux Filles du Rhin ainsi cesserait la mal diction qui s y attache Une situation familiale dramatique Dans sa plaidoirie Waltraute d crit le pr sent voque le pass essaie d mouvoir s
52. n la au 1 hautbois la 1 fl te aux 1 violons dialogue de timbre colloque orchestral colloque sentimental et demeurent toujours identifiables Cette p riode se maintient dans une sonorit pp Un crescendo de deux mesures surligne la section chromatique du motif initial du pr lude r ponse d Yseult l appel de Tristan interrompu par un piano subito C Retour du motif de la Mort d Yseult entendu dans la mouvance des arp ges de la harpe Nouveau pianississimo nouveau d part nouvel entrelacs des motifs nouveau crescendo surench re dans la division des cordes pupitres des premiers et seconds violons divis s en trois parties chacun ainsi que celui des violoncelles Contrepoint entre les motifs avec leur superposition en valeurs augment es D Fe H a a me D P Tauj n Let Me En een el ze danses gie Hicht mer dem br wanae rietst D Une derni re progression tablie sur un fragment de gamme chromatique ascendant d bouche sur la derni re section qui d veloppe le motif de accomplissement dans l amour trait dans un canon monumental Sonores et claires ondulant autour de moi sont ce des vagues de douces brises Dans la houle des vagues dans le flot qui ondule dans les sons qui modulent dans la respiration de l univers sous le souffle du tout L criture devient ivre juxtaposant en un m me motif diatonisme et chromatisme motif qui se love sur lui m me donne la sensation d
53. ncipaux et secondaires assurent l unit de l ensemble et sa lisibilit ils peuvent intervertir leur r le ce changement de fonction tant l un des moyens d assurer la continuit en permettant de relier deux p riodes sans aucune rupture La couleur de ce r cit qui condense les actions pass es dans Or du Rhin La Walkyrie et Siegfried est sombre privil giant les graves de la voix de mezzo soprano faisant intervenir la note la plus grave de son registre sol 2 Il parcourt une grande vari t d tats motionnels apathie accalmie r flexion solennit d cision une grande vari t d accents mordants parfois path tiques Tout cela requiert des tous les interpr tes une intelligence dramatique exceptionnelle un timbre large de mezzo soprano homog ne dans tous ses registres particuli rement dans les graves Mais par amour pour Siegfried Br nnehilde ne c dera pas Un grand moment du Cr puscules des dieux Festispielhaus de Bayreuth U action sacr e Aboutissement de la trajectoire Wagner le drame social et religieux PARSIFAL B hnenweihfestspiel Festival sacr pour la scene 26 juillet 1882 Bayreuth Festspielhaus Parsifal raconte un parcourt initiatique dans la tradition des r cits m di vaux perp tu e dans le roman d initiation cher aux allemands du tournant des XVIII me et XIX si cles Wagner s est largement inspir du r cit de la Qu te du Graal de Wolfram von Eschenbach XIll
54. ntre de Tristan bless et d Yseult la gu risseuse Un seul rendez vous damour La mort de Tristan et d Yseult Dans la l gende lamour de Tristan et d Yseult n est que le fruit d un philtre Wagner lui les consid re comme deux jeunes gens d j amoureux l un de l autre sur lesquels le philtre va agir comme r v lateur d une passion existante Chef d uvre des chefs d uvre que Wagner situe 4 l poque l gendaire Tristan et Yseult raconte une passion tragique sublim e dans la mort depuis leur premi re rencontre la passion a lentement couv dans le c ur des h ros Ne pouvant la vivre au grand jour en raison du devoir de l un et de l autre envers le roi Mark du chevalier Tristan envers son roi de l pouse Yseult envers son mari Ils d cident de mourir et de boire un philtre de mort Mais Brangaine suivante d Yseult pr pare un philtre d amour La passion entre les deux jeunes gens cesse d tre h sitante et vague Port e son paroxysme elle s exprime dans l abandon total des amants leur ivresse leur destin C est dans la mort que l Amour est le plus doux Pour l homme qui aime la Mort est une nuit nuptiale Novalis Hymnes la nuit Homme et femme contemplant la lune David Fiedrich Caspar 1774 1840 PRELUDE ET MORT D YSEULT A Prelude Entleitung introduction a crit Wagner L usage a gard l intitul Pr lude Orchestre Les bois 3 flutes la troisi m
55. on des images du texte Une courte intervention symphonique encadre chaque quatrain Mort et renaissance du soleil sont surlign s d un motif de gamme descendante et ascendante motifs r currents de la composition nouvelle interpr tation de la fonction refrain Le lied s ouvre sur la dissonance absolue r mi b mol appoggiature sup rieure de la tonique cri de la douleur existentielle la m me que l on entend comme motif du jour au d but de Vacte II de Tristan et Yseult Br lure du jour hostile l amour interdit On sait que Wagner menait la composition de plusieurs op ras plusieurs chantiers en m me temps Il n est pas tonnant d entendre le profil naissant de deux motifs de La T tralogie celui de Sigmund la fin du premier couplet et celui de l p e de Siegfried dont le nom Nothung veut dire d tresse dans un do majeur blouissant soleil au z nith donn dans l clat des trompettes dans VAnneau du Niebelung Siegfried tait alors en cours de composition puis abandonn pour laisser la priorit Tristan et Yseult TR UME R VES Sous titr par Wagner Etude pour Tristan Ecrit dans un premier temps pour chant et piano il occupe la deuxi me place dans l ordre de composition mais la derni re dans l ordre d ex cution Des cinq lieder il est le seul orchestr par Wagner lui m me Constitu de cinq strophes la premi re et la derni re remplissent le r le d introduction et de conclusio
56. orit m me de ses phon mes de par son rythme Franz Schubert Robert Schumann s taient d j engag s dans cette recherche L exaltation de cette passion aussi violente que passag re entre Wagner et Mathilde Wesendonck a certainement contribu la cr ation de Tristan et Yseult ainsi qu celle des Wesendoncklieder uvres achev es passion termin e Selon Marcel Schneider il n est pas interdit de penser que Wagner a excit en lui par volont par artifice la ferveur de l amant pour soutenir le travail cr ateur du musicien Wagner 1960 Pour Wagner au cours de cette p riode de sa vie la plus durable de ses passions est celle du chromatisme Le mythe Comme la l gende le mythe est un produit de la culture populaire mais en diff re parce qu il met en sc ne des tres surhumains r alisant des actions surhumaines la faveur desquelles s y expriment les principes et les valeurs de telle ou telle soci t exemple la mythologie grecque Le mythe est le po me primitif et anonyme du peuple et nous le trouvons toutes les poques repris remani sans cesse nouveau par les grands po tes des p riodes cultiv es Dans le mythe en effet les relations humaines d pouillent presque compl tement leur forme conventionnelle et intelligible seulement la raison abstraite elles montrent ce que la vie a de vraiment humain d dternellement compr hensible Richard Wagner A l instar de la Com die humaine
57. ou selon les s ries telles que Games of thrones Le seigneur des anneaux Harry Potter s ries divis es en plusieurs saisons Der Ring des Nibelungen L Anneau du Nibelung ou la Tetralogie est un ensemble de quatre drames lyriques constituant un monde total et suffisant sous titr par Wagner Ein B hnenfestspiel f r drei Tage und einen Vorabend Un festival sc nique en un prologue et trois journ es paroles et musique de Wagner Le prologue L or du Rhin raconte la faute originelle le vol de Por confi aux Filles du Rhin Cet or symbolise la puissance magique de la nature Le nain Alberich sen empare pour en forger un anneau qui apporte la toute puissance celui qui le poss de et un heaume qui a le pouvoir de rendre invisible ainsi que de m tamorphoser celui qui le porte Wotan dieu des dieux de la mythologie germanique les lui subtilise par la ruse et ainsi il d sharmonise d s quilibre l univers et viole les lois antiques Dans les trois drames suivants les trois Journ es la Walkyrie Siegfried le Cr puscule des Dieux on assiste aux efforts de Wotan non pour r tablir l ordre ancien mais pour pr parer l av nement du nouvel ordre celui de la race humaine qui doit an antir les dieux Cette r volution ne peut se r aliser sans souffrances Wotan en m me temps va d fendre les dieux et par des man uvres habiles provoquer leur ruine En 1848 1849 Wagner c toie les milieux anarchistes En 1849 il participe au soul
58. que le Pr lude atteint son dernier point culminant Tous les motifs du Prelude reviennent alors dans la couleur instrumentale de la premiere partie dans Vinstrumentation discr te intime d un ensemble de chambre Le Prelude se meurt Silence Lui succede LA MORT D YSEULT Il est d usage d enchainer au Pr lude la transcription symphonique de la mort d amour d Yseult postlude de l op ra Expression musicale d une houle d une mer l assaut d une falaise d o l irr sistible mouvement de cette page son crescendo continu dans un tempo et une mesure immuables relanc par trois fois par trois reprises plus piano rep res de cette progression dans la fusion du chant et de l criture vers l extase irradi e dans la lumi re de l accord final de Si Majeur D apr s Dominique Jameux Avant scene Opera La fin du film Melancolia marche vers la mort de Lars von Trier dont la bande son cite de larges extraits du 3 acte de g Tristan transmet une emotion de meme nature Le dernier acte de Tristan et Yseult se situe dans le jardin d un ch teau Les apparences laissent supposer que le ch teau est situ sur un rocher la vue en effet s ouvre sur le vaste horizon de la mer Tristan est mort Yseult avec une motion croissante fixe les yeux sur le cadavre de Tristan Wagner Extrait des didascalies du 3 acte Les trois motifs d ploy s sont connus EXEMPLES a p 633 motif
59. rer ternellement sur les oc ans Les propres difficult s de Wagner ne sont pas trang res ce choix Le musicien vient de subir une travers e p rilleuse qui se termine par un naufrage sur les c tes de Norv ge Il conna t une p riode de probl mes financiers d checs musicaux et se sent rejet L atmosph re est au romantisme La sensibilit nationaliste incite les artistes des pays germaniques s exprimer travers litt rature peinture musique etc Wagner veut cr er un opera romantique allemand Apr s son retour d exil o il a beaucoup souffert de l loignement il prend connaissance des po mes populaires de Tannha ser et Lohengrin et commence travailler partir de ces crits La partition de Tannh user est termin e en 1845 11 en imagine une r plique satirique gt Marcel Schneider Wagner 1989 avec Les Ma tre chanteurs de Nuremberg La premi re des deux uvres puise son inspiration dans la l gende germanique du Venusberg le h ros est prisonnier volontaire de la d esse V nus et tout l op ra voque son aspiration la libert et lamour de Dieu Dans les deux uvres apparait le th me des concours de chant Il revient l vocation historique au bas Moyen Age des concours de Minnes nger trouv res allemands se d roulaient au sein de la cour du ch teau de la Wartburg Les Ma tre chanteurs de Nuremberg permettent galement Wagner de glorifier la splendeur conomique de
60. s apparitions au cours d un ouvrage musical font surgir le souvenir d une id e d une situation d un personnage li s sa premi re apparition Selon Baudelaire ils blasonnent les h ros les tats d me les objets symboliques L orchestre ne joue plus le r le d une guitare d accompagnement selon les propres termes du compositeur mais il est l essentiel de la cr ation wagn rienne au point qu il existe des transcriptions pour orchestre de certains ses drames entre autres de int grale de VAnneau des Nibelung Je veux ramasser dans le lit du drame musical le riche torrent de la musique allemande telle que Beethoven l avait faite gt Richard Wagner LA TETRALOGIE ou LANNEAU DU NIBELUNG met en sc ne trente quatre personnages dieux hommes animaux l ments dure entre dix sept et dix huit heures r parties en quatre repr sentations Prenant son sujet dans la Mythologie allemande de Joseph Grimm 1835 qui s inscrit dans le courant romantique allemand en qu te de racines toute en tant teint e des brumes nordiques Wotan tant l quivalent d Odun le dieu des mythologies scandinaves D autre part la mise en sc ne d un h ros fort et libre salvateur Siegfried le surhomme de Nietzsche traduit les aspirations de individu bourgeois en r volte contre l autorit r trograde des anciens pouvoirs individu d j rong par les attaques de ses concurrents Elle fut crite de 1852 1874 Cr
61. s van Etwas belebend P u it fl dl d A Wieder weniger _ Etwas belebend ee pre HE MEME Ph ON a BEES Derni re p riode du r cit fin de la vie d Herzeleide racont e dans une discr tion mouvante discr tion rarissime dans toute la production wagn rienne p riode centr e sur l vocation de la douleur de la m re de Parsifal sur ce sentiment de compassion fondement du livret de Parsifal qui doit r veiller la sensualit de Padolescent et amener sa chute Le Si des premiers violons note de douleur doubl par le cor anglais agr ment de son appoggiature inf rieure et sup rieure introduit le motif de la douleur d Herzeleide attaqu sf comme un coup de poignard par les bassons 2 et 3 la clarinette basse et la 3 me clarinette Lui succ de le motif de l angoisse d Herzeleide chant par Kundry doubl e par le 1 hautbois et le cor anglais Ces deux motifs touffent peu peu Herzeleide dont les soupirs que refl te la micro criture des nuances mini attaques suivies de mini decrescendo crites la note pr s Dialogue touff du quintette cordes et des bois B Sie harte N cht und Tage bis ihr vestummt die Klage der Gram ihr serhte den Schmerz um stillen Tod sie warb Elle t attendit jour et nuit Jusqu ce que sa plainte s teignit Le chagrin puisa sa douleur Elle aspira une mort paisible Allm hlich wieder langsamer TVRD E
62. un tourbillon se fixe sur le dernier tutti f de la partition Se noyer sombrer inconsciente extr me plaisir Les hautbois le cor anglais font entendre pour la derni re fois le motif de la r ponse d Yseult Tout se meurt sur en un accord de si majeur anim du dernier crescendo decrescendo dernier souffle d Yseult Comme transfigur e Yseult s effondre doucement sur le corps de Tristan La musique souvent me prend comme une mer Charles Baudelaire Je suppose devant mes yeux une vaste tendue d un rouge sombre Et ce rouge repr sente la passion Je le vois arriver graduellement par toutes les transpositions du rouge et du rose l incandescence de la fournaise Il semblerait difficile impossible m me d arriver quelque chose de plus ardent et cependant une derni re fus e vient tracer un sillon plus blanc qui lui sert de fond Charles Baudelaire Les Fleurs du mal Apr s le coucher du soleil je suis all en gondole la rencontre de la lune Le combat entre le jour et la nuit offre toujours un merveilleux spectacle sous un ciel pur Wagner Journal Venise 29septembre 1857 En voulant concilier les inconciliables la tension et le mouvement la profondeur et Venergie le combat et Pextase Wagner en arrive d truire la notion de tonalit Les accords de septi me et de neuvi me y sont trait s comme les accords parfaits de l harmonie classique Les dissonances s enchainent les unes a
63. ux autres sans jamais trouver de r solution Il ny a plus de tonalit fixe flot continu sentiment d ternit Voil ce que lamour sans fin de Tristan et d Yseult ce d sir ternellement vivace qui veut la souffrance et ne trouve satisfaction que dans l an antissement et dans la mort a fait d couvrir Wagner Gustav Mahler et les dod caphonistes en tireront des le ons d finitives WESENDONCK LIEDER La puissance expressive du langage musical demande un compl ment qu elle trouvera dans le pouvoir de caract riser avec nettet tout ce qu un sentiment ou une motion peut contenir de personnel et de particulier Et ce pouvoir elle ne peut l acqu rir gu en salliant au langage parl gt Richard Wagner Dans sa conception du chef d uvre d art total Gesamtkunstwerk Wagner veut et r alise la communion effective de tous les arts une harmonie totale Une seule condition pour que cela soit r alisable un seul cr ateur lui m me po te compositeur metteur en sc ne d corateur costumier r glant les jeux de lumi re architecte du Th tre de Bayreuth le Festspielhaus Une seule exception les Wesendoncklieder qui subliment l une des plus belles histoires d amour du romantisme Exil en Suisse Richard Wagner rencontre Mathilde Wesendonck en 1851 chez des amis communs Elle devient des 1852 sa page blanche J ma dit que j tais pareille une page blanche et que c tait lui qui allait la remplir
64. vement de Dresde Et con oit alors le pass comme stagnation la raison comme routine et les sciences comme obstacle la g n rosit de l instinct imagine un monde grandiose et forcen Banni il se r fugie Weimar o il monte Lohengrin puis Zurich o il est accueilli par Otto Wesendonck et sa jeune pouse Mathilde Voir les Wesendoncklieder Puisque son public ne le comprend pas il commence crire des ouvrages th oriques 1849 Art et r volution et l uvre d art de l avenir 1850 Op ra et drame 1851 Une communication mes amis ces ouvrages contiennent la th orie du drame Wagn rien A un sujet historique m lodramatique Wagner pr f re un sujet l gendaire mythologique Il rejette la forme traditionnelle des grands arias reli s par des r citatifs pour une m lodie vocale continue l arioso wagn rien Il recherche l unit du rythme dramatique afin que tout se d roule sans rupture ni repos L orchestre joue un r le de premier plan devient la conscience du drame gr ce un d roulement continu entre la sc ne le chant et la fosse L emploi des Leitmotiv Durchmotiv ou motifs conducteurs rend possible de suivre les protagonistes du d but la fin m me lorsqu ils sont absents de la sc ne par un jeu musical et psychologique des plus subtils Le Leitmotiv terme invent du vivant de Wagner par son ex g te Hans von Wolzogen d signe un motif m lodique harmonique ou rythmique dont le
65. yncr tisme original N est il pas l exemple m me de ces artistes du XIXe si cle baign s dans une atmosph re de ferveur vis vis d un pass l gendaire m di val et sollicit s galement par l int r t nouveau port aux civilisations d autres continents Monique Morestin

Wagner - Opéra Orchestre National Montpellier

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