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1. 2004 1981 Les Figures de style collection Que sais je n 1889 Dixi me dition Paris PUF VIGNE Marie Paule 1984 Le Th me de l eau dans l uvre de Virginia Woolf 1 Lille Atelier National de Reproduction des Th ses Universit Lille 3 Talence diffusion Presses universitaires de Bordeaux 1984 Le Th me de l eau dans l uvre de Virginia Woolf 2 Lille Atelier National de Reproduction des Th ses Universit Lille 3 Talence diffusion Presses universitaires de Bordeaux YOURCENAR Marguerite 1995 Lettres ses amis et quelques autres Paris Gallimard2. mais galement un tourbillon dans lequel il se trouve pris jusqu la fin de l uvre Elle permet tant t de relier entre eux diff rents nonc s et ainsi de conf rer au texte une certaine coh sion une unit tant t d introduire dans le texte un effet de fragmentation C est entre autres choses cette combinaison du flot ininterrompu et de la fragmentation qui nous permet d entendre le rythme des vagues Au sein d une m me langue on peut distinguer entre deux types de r p titions la r p tition idiosyncratique repr sente le degr de tol rance de la langue face au ph nom ne de la r p tition tandis que la r p tition rh torique est utilis e de mani re intentionnelle pour servir un but pr cis pour insister sur quelque chose par exemple Il n existe notre connaissance aucune tude empirique sur la fa on dont la r p tition est per ue en anglais et en fran ais mais les commentaires que l on peut lire ou entendre ce propos tendent attester le fait que le fran ais est une langue qui tol re moins bien la r p tition que l anglais sur le plan idiosyncratique pour reprendre des exemples mentionn s par Michel Ballard dans La traduction de l anglais au fran ais on trouvera en anglais des phrases telles que She smiled an enigmatic smile ou He grinned a broad grin qui seront traduites en fran ais par les structures non r p titives Elle eut un sourire nigmatique
3. lui aussi universitaire professeur m rite l Universit de Lyon 2 sp cialiste de po sie Les critiques adress es l encontre des deux premi res traductions de The Waves n ont pas toujours t unanimes Citons par exemple Kathleen Shields qui affirme propos de la traduction de Marguerite Yourcenar que l aspect musical se retrouve dans le style de sa traduction dans la mesure o elle reproduit les nombreuses r p titions et les leitmotive de The Waves Shields 2000 322 Val rie Quilis au contraire consid re la traduction de Marguerite Yourcenar comme tant un travail de sape car le plus souvent Yourcenar cumule n gligence contresens omissions ajouts contestables d naturations et une sous estimation chronique des choix syntaxiques de l auteure se m lent et s aggravent mutuellement Quilis 2006 25 Quant l ne Cliche elle note qu partir de l assimilation des l ments discursifs processus d incorporation pour ne pas dire de d voration la r criture ou la reconstruction dans le pr sent de 1937 permet de formuler de nouvelles combinaisons gr ce au transfert d un texte un autre et il arrive que le nouveau d forme l ancien ou parfois le d pouille de ses pr rogatives stylistiques celles des sonorit s des nombreuses allit rations ou des r p titions comme celle du in and out par exemple La r p tition qui conf re au texte de Virginia
4. Woolf son rythme sa cadence singuli re sa m lodie phonique de concert avec une ponctuation stricte qui scande rigoureusement les mots est modifi e par le langage yourcenarien Cliche 2000 330 La traduction de C cile Wajsbrot a t fustig e par Viviane Forrester en ces termes C cile Wajsbrot supprime non seulement des adjectifs voire des pans de phrases mais limine syst matiquement les r p titions constantes voulues par Virginia Woolf qui incantatoires fondent la dynamique de l uvre Forrester 1993 313 Nous soulignons En revanche Michel Volkovitch estime qu il y a dans cette traduction un sens du rythme une ma trise de l criture vidents M me si je ne suis pas d accord avec ma jeune cons ur sur certains points de d tail je ne peux que saluer dans son travail le s rieux la finesse la rigueur souple qui font les bonnes traductions Elle a su refuser les facilit s du mot mot comme celles de la mise en bon fran ais pour mieux retrouver rythmes et couleurs d origine Le talent de C cile Wajsbrot galement crivain cr ve les yeux c t de ces nouvelles Vagues si jeunes et fra ches si vivantes celles de Mme Yourcenar semblent soudain acad miques et poussives tude sur corpus Les passages que nous proposons d tudier se trouvent au tout d but du texte de Virginia Woolf dans le premier interlude Leurs traductions sont selon n
5. a guid Virginia Woolf lorsqu elle a crit The Waves en effet elle s tait donn pour but d crire non pas suivant une intrigue mais un rythme Tout dans cette uvre qui marque l apog e de sa carri re d crivain concourt l imitation du rythme des vagues Traduire The Waves sans essayer d en restituer le rythme serait passer c t de l essentiel de l uvre Meschonnic a montr que les d finitions du rythme que l on trouve notamment dans les dictionnaires et les encyclop dies associent principalement ce concept la musique travers un parall le avec les notions de cadence et de r gularit ou encore l alternance entre syllabes accentu es et non accentu es ou plus g n ralement la versification Meschonnic 1982 151 172 Selon lui ces d finitions sont ancr es dans la th orie traditionnelle contre laquelle il ne cesse de s lever Lui m me d finit le rythme comme une organisation du mouvement de la parole dans l criture comme syst me d une subjectivation g n ralis e Meschonnic 1995 515 The Waves peut se pr ter des analyses diverses et vari es du point de vue du rythme partir de la d finition qu en donne Meschonnic pensons notamment la longueur des phrases Cet article se veut cependant une premi re approche comparative des quatre traductions fran aises publi es C est pourquoi nous avons d cid de limiter notre tude la r p titio
6. les mots mer et ciel qu une seule fois chacun Dans la deuxi me phrase elle vite en effet une r p tition de la mer en la rempla ant par le pronom personnel elle Dans cette traduction non plus l effet de fragmentation n est pas conserv C cile Wajsbrot a certainement d envisager d autres possibilit s pour traduire cette phrase incluant la pr servation de la r p tition lexicale mais ne les a pas retenues Pour quelles raisons Qu a t elle d cid de privil gier Si l on est vraiment attentif la lecture de ce passage pr cis on se rend alors compte que C cile Wajsbrot a quilibr certaines phrases afin de parvenir un rythme identique dans chacune des propositions qui les composent Ainsi les deux propositions mais elle tait un peu froiss e telle une nappe marqu e de plis comportent chacune huit syllabes en ne pronon ant pas le lt e gt final de nappe mais en pronon ant celui de l article une ce qui nous semble tre la lecture la plus logique Cet effacement de la r p tition au profit d un quilibre rythmique se retrouve tout au long de la traduction de C cile Wajsbrot Nous avons vu que la traduction de Marguerite Yourcenar tait davantage ax e sur la r p tition de sons La lecture du premier paragraphe de la traduction de C cile Wajsbrot ne nous laisse pas du tout la m me impression Il faut vraiment regarder le texte de plus pr s pour s apercevoir qu il comporte galement u
7. ouvrage a t compos dans la langue dans laquelle on le traduit Yourcenar 1995 212 Si la traduction de Marguerite Yourcenar est comme nous avons pu le montrer l illustration qu elle n a pas toujours t sourde au texte de Virginia Woolf il semble que c est ce souci de naturel qui a occup une place pr pond rante dans son projet de traduction C cile Wajsbrot quant elle exprime clairement son projet de traduction dans la pr face sa traduction elle veut malmener la langue fran aise suivre au plus pr s la syntaxe de Virginia Woolf Ce qui parfois ressemble un calque syntaxique est d ailleurs le trait le plus frappant de sa traduction Il est d autant plus saillant lorsque l on compare sa traduction celle de Marguerite Yourcenar Une autre caract ristique de sa traduction tient au fait qu elle a syst matiquement transform les r p titions ternaires en r p titions binaires ce qui a pour cons quence de gommer cette particularit du style de Virginia Woolf qu est l utilisation relativement fr quente de figures telles que la r duplication deux ou trois termes ou les anaphores triples titre d exemple Au contraire de la traduction de Marguerite Yourcenar qui pourrait tre qualifi e de traduction dilatation celle de C cile Wajsbrot est davantage une traduction r tr cissement elle fait souvent l conomie de termes et utilise des tournures tr
8. r p tition Marguerite Yourcenar a suivi la syntaxe ordinairement attendue en fran ais utilisant le pronom personnel le en guise de compl ment d objet direct de s para plut t que de r p ter le terme ciel utilis dans la proposition pr c dente vitant nouveau l effet de fragmentation pr sent dans le texte de Virginia Woolf Mais ici encore le choix qu a fait Marguerite Yourcenar en traduisant le verbe whiten par l vocation d une p leur qui se r pand dans le ciel est symptomatique de l ensemble de sa traduction elle transforme l criture simple et directe de Virginia Woolf en quelque chose de plus pompeux de plus marqu po tiquement Ces deux exemples montrent aussi que dans sa traduction Marguerite Yourcenar a manifestement pr f r la r p tition phon tique la r p tition lexicale en ne traduisant pas whitened par blanchissait elle cr e l allit ration en p dans cette phrase peu peu p leur et r pandait s ajoutent s para Le hasard fait qu on ne peut rendre l piphore la fin du passage following each other pursuing each other par une piphore en fran ais les deux occurrences de each other seront rendues par la pronominalisation se suivant se poursuivant dans la traduction de Marguerite Yourcenar ce qui permet aux traducteurs de jouer sur l allit ration en s tr s pr sente dans ce premier interlude nous comptons 21 occurrences dans les trois premi re
9. r partition en unit s de trois termes le rythme trocha que la forte accentuation des syllabes terminales et l asym trie Vigne 1980 630 Ceci n est pas seulement vrai de The Waves La r p tition fait partie int grante du style de Virginia Woolf on la retrouve dans l ensemble de son uvre C est galement l une des raisons pour lesquelles nous avons d cid d y consacrer notre tude car elle nous permet d ouvrir notre r flexion la traduction du style 3 Pour une d finition de ces termes voir Suhamy 2004 t On trouve cette id e de la r p tition comme structure dans les propos d Henri Suhamy concernant le rythme ce n est pas l accent lui seul qui fait le rythme ni aucun autre ingr dient isol c est la constitution d une forme d un dessin reconnaissable la r p tition tant sans doute le plus ancien le plus l mentaire de ses facteurs g n tiques Suhamy 1994 124 Nous soulignons 5 Extensive employment of anaphora epistrophe and anadiplosis provides ways of tying together multiple sentences sometimes even paragraphs to provide solidity of events images and actions to permit uninterrupted flow and to achieve bridging between sections and chapters Evans 1989 75 76 Nous empruntons ce concept Linda Pilli re qui l a d velopp dans sa th se de doctorat intitul e tude linguistique de quelques propri t s du style de Virginia Woolf voir b
10. un peu plus bas Il nous semble essentiel dans le cadre d une tude sur la traduction de pr senter les traductions et les traducteurs dont il va tre question En ce qui nous concerne savoir qui a traduit The Waves et quel moment sont des facteurs qui peuvent entrer en ligne de compte dans l tude de la fa on dont la figure de la r p tition a t trait e Nous nous int resserons galement aux critiques des traductions qui ont t publi es Les traductions fran aises sont au nombre de quatre nous devons la premi re publi e en 1937 aux ditions Stock Marguerite Yourcenar grande crivain fran aise auteur d Alexis ou le Trait du vain combat 1929 des Nouvelles orientales 1938 des M moires d Hadrien 1951 ou encore de l uvre au noir 1968 elle a galement traduit depuis l anglais le grec ancien et le grec moderne La premi re retraduction a t r alis e en 1993 par C cile Wajsbrot aux ditions Calmann L vy C cile Wajsbrot est journaliste litt raire et traductrice d auteurs anglophones et germanophones mais elle est aussi romanci re de langue fran aise En 2008 elle a publi une r vision de sa traduction chez Christian Bourgois La traduction la plus r cente est celle de la Biblioth que de la Pl iade publi e en 2012 et r alis e par le regrett Michel Cusin universitaire reconnu sp cialiste de litt rature anglaise avec la collaboration d Adolphe Haberer
11. Language University Press of America FORRESTER Viviane 1993 Qui a trahi Virginia Woolf in Le Monde vendredi 23 avril 1993 p 30 HEWSON Lance 2004 L adaptation larv e trois cas de figure in Palimpsestes 16 De la lettre l esprit traduction ou adaptation Presses de la Sorbonne Nouvelle Paris p 105 116 MESCHONNIC Henri 1982 Critique du rythme anthropologie historique du langage Lagrasse Verdier 1995 Traduire ce que les mots ne disent pas mais ce qu ils font in Meta journal des traducteurs vol 40 n 3 p 514 517 1999 Po tique du traduire Paris Verdier Coll Sciences Humaines PILLIERE Linda 1997 tude linguistique de quelques propri t s du style de Virginia Woolf th se de doctorat nouveau r gime 11 janvier 1997 Universit de Paris Sorbonne Paris IV UFR d anglais Lille Atelier National de Reproduction des Th ses QUILIS Val rie 2006 Pourquoi faut il retraduire Les vagues in Traduire n 211 Apr s Dolet 4 trimestre p 21 35 SHIELDS Kathleen 2000 Marguerite Yourcenar traductrice de Virginia Woolf in Marguerite Yourcenar criture r criture traduction Actes du colloque international de Tours 20 22 novembre 1997 Tours Soci t Internationale d Etudes Yourcenariennes p 313 332 SUHAMY Henri 1994 Srylistique anglaise Paris Presses Universitaires de France collection Perspectives anglo saxonnes
12. Le rythme comme projet de traduction la traduction de The Waves de Virginia Woolf Cindy Lefebvre Scodeller Traduire The Waves c est traduire un rythme Dans cette uvre de Virginia Woolf nombreuses sont les figures de style qui concourent donner au texte le rythme voulu par l auteure celui des vagues En guise de premi re approche comparative des quatre traductions fran aises publi es cet article est consacr l tude de la fa on dont la r p tition lexicale a t trait e dans chacune de ces traductions Cela nous permet d avoir un aper u du projet de traduction Berman qui a pr sid chacune des traductions Mots cl s Virginia Woolf r p tition traducteur Les Vagues To translate The Waves is to translate a rhythm Virginia Woolf wanted the waves to be heard throughout the book with this in prospect she made use of a great number of stylistic devices aimed at achieving this particular rhythm As the first comparative study of the four French translations of the book this article looks at how lexical repetition is dealt with and offers insights into each French translator s projet de traduction Berman Keywords Virginia Woolf repetition translator The Waves Dans cette contribution nous souhaitons conduire une analyse de la traduction du rythme dans les quatre traductions fran aises de The Waves de Virginia Woolf Nous prendrons comme pr suppos de d part que les traducteur
13. adverbe gradually que l on retrouve trois fois dans les deux premiers paragraphes constitu s en partie par les exemples 1 et 2 elle en a effac la seconde occurrence qui aurait d se trouver devant mesure que la lumi re blanchissait exemples 1b et 1c Dans sa traduction r vis e C cile Wajsbrot a effectu plusieurs changements dont un sur la fin de la seconde phrase que nous avons analys e plus haut 2c Peu peu la barre sombre de l horizon s claircit comme si les s diments d une vieille bouteille de vin s taient d pos s au fond laissant le verre limpide Le ciel aussi s claircissait les s diments blancs s y taient d pos s ou une femme couch e sous l horizon avait lev une lampe et des barres blanches vertes et jaunes se d ployaient en ventail La femme hissa le bras plus haut l air paraissait fibreux se d chirer de la surface verte o des fibres jaunes et rouges tremblaient comme des flammes comme la flamb e fumante d un feu de joie Peu peu les fibres du feu se fondirent en une brume incandescence qui souleva le poids de laine grise transformant le ciel en millions d atomes bleu p le Woolf 2008 7 8 La r gularit rythmique s en trouve renforc e puisque d sormais tout le passage que nous avons mis en caract res gras peut tre lu en groupes de quatre syllabes les changements effectu s au niveau de la ponctuation encouragent galement cette lect
14. ajsbrot Paris Christian Bourgois diteur collection Litt rature Etrang re 2012 Les Vagues trad Michel Cusin avec la collaboration d Adolphe Haberer Paris Gallimard Collection Folio classique Ouvrages et articles BALLARD Michel 1994 1987 La Traduction de l anglais au fran ais Paris Nathan Universit BEN ARI Nitsa 1998 The Ambivalent Case of Repetitions in Literary Translation Avoiding Repetitions a Universal of Translation in Meta journal des traducteurs vol 43 n 1 p 68 78 BERMAN Antoine 1995 Pour une critique des traductions John Donne Paris Gallimard 1999 1985 La Traduction et la lettre ou l Auberge du lointain Paris ditions du Seuil CHARMEUX veline GRANDATY Michel MONIER ROLAND Fran oise 2000 Le Fran ais mode d emploi Une grammaire d aujourd hui Volume 2 Une grammaire d aujourd hui Etudier le fonctionnement des textes Toulouse SEDRAP CLICHE l ne 2000 La r criture du texte Woolfien The Waves 1931 dans la traduction 1937 de Marguerite Yourcenar in Marguerite Yourcenar criture r criture traduction Actes du colloque international de Tours 20 22 novembre 1997 Tours SIEY Soci t Internationale d tudes Yourcenariennes p 175 184 DESMOND William Olivier 2005 Paroles de traducteur De la traduction comme activit jubilatoire Leuven Peeters EVANS William A 1989 Virginia Woolf Strategist of
15. ancs s taient d pos s Le hasard fait que la traduction de old wine bottle permet une assonance suppl mentaire en fran ais que Marguerite Yourcenar a optimis e en ne traduisant pas le terme wine une vieille bouteille tandis que C cile Wajsbrot en conservant le terme vin profite d une allit ration en v une vieille bouteille de vin nous verrons plus bas qu il en va de m me dans la traduction de Michel Cusin et Adolphe Haberer En effa ant la seconde occurrence de sky la fin de la deuxi me phrase C cile Wajsbrot quilibre la derni re proposition de sa phrase se d ploy rent en ventail La traduction de across the sky par dans le ciel aurait cass l quilibre rythmique de cette phrase la faisant se terminer sur le rythme 4 4 3 se d ploy rent en ventail dans le ciel Quant au terme bonfire qui appara t dans deux phrases successives la fin du passage il a t traduit par feu de joie par les deux traductrices pour la premi re occurrence et tandis que Marguerite Yourcenar a effac la seconde elle a totalement remani la syntaxe de cette phrase C cile Wajsbrot l a escamot e ne r p tant pas le compl ment de joie La r p tition partielle des groupes de mots faisant l objet d une r p tition dans le texte de Virginia Woolf est l une des caract ristiques de la traduction de C cile Wajsbrot Cette tendance est d ailleurs observable dans la traduction de l
16. e Yourcenar et de C cile Wajsbrot 2a Peu peu la barre noire de l horizon s claircit on e t dit que de la lie s tait d pos e au fond d une vieille bouteille laissant leur transparence aux vertes parois de verre Tout au fond le ciel lui aussi devint translucide comme si un blanc s diment s en tait d tach ou comme si le bras d une femme couch e sous l horizon avait soulev une lampe des bandes de blanc de jaune de vert s allong rent sur le ciel comme les branches plates d un ventail Puis la femme invisible souleva plus haut sa lampe l air enflamm parut se diviser en fibres rouges et jaunes s arracher la verte surface dans une palpitation br lante comme les lueurs fumeuses au sommet des feux de joie Peu peu les fibres se fondirent en une seule masse incandescente la lourde couverture grise du ciel se souleva se transmua en un million d atomes bleu tendre Woolf 1974 17 2b Peu peu la barre sombre de l horizon s claircit comme si les s diments d une vieille bouteille de vin s taient d pos s au fond laissant le verre limpide Le ciel aussi s claircissait les s diments blancs s taient d pos s ou bien une femme couch e sous l horizon avait lev une lampe et des barres blanc vert et jaune se d ploy rent en ventail La femme hissa le bras plus haut l air paraissait fibreux se d chirer de la surface verte o des fibres jaunes et rouges tre
17. endre l effet d un texte par l utilisation de moyens identiques ceux employ s dans l original il semble que dans le cas de Virginia Woolf l utilisation de la figure de la r p tition soit un passage oblig pour les traducteurs non seulement elle contribue restituer le rythme que l auteur a voulu donner The Waves mais elle est aussi l une des caract ristiques de son style d crivain Nous l avons vu C cile Wajsbrot est parvenue conf rer un certain rythme sa traduction mais en supprimant un grand nombre des r p titions pr sentes dans l original elle gomme une sp cificit du style de Virginia Woolf il devient donc impossible au lecteur francophone d identifier cette particularit et d appr cier la fa on dont elle se manifeste travers l uvre de l crivain La traduction de Marguerite Yourcenar si plaisante soit elle lire ne peut pas vraiment tre consid r e comme une traduction de The Waves pour toutes les raisons voqu es par Val rie Quilis et l ne Cliche Des quatre traductions fran aises publi es il nous semble que ce soit celle de Michel Cusin et Adolphe Haberer qui permette au lecteur d approcher au plus pr s le style de Virginia Woolf Notes titre d exemple dans sa th se consacr e au th me de l eau dans l uvre de Virginia Woolf Marie Paule Vigne a relev quatre facteurs participant du pouvoir mim tique de la prose woolfienne la
18. ermet la r p tition du son U et la mise en relief du son v que l on retrouve dans se suivaient et se poursuivaient 1c Le soleil n tait pas encore lev La mer ne se distinguait pas du ciel mais elle tait un peu froiss e telle une nappe marqu e de plis mesure que la lumi re blanchissait une ligne sombre s tirait l horizon s parant la mer du ciel et la nappe grise se striait sous sa surface de larges bandes mouvantes qui se suivaient se poursuivaient perp tuellement Woolf 2008 35 Enfin observons la traduction de Michel Cusin et Adolphe Haberer 1d Le soleil ne s tait pas encore lev La mer ne se distinguait pas du ciel sauf que la mer se plissait l g rement comme si une toffe avait des rides Progressivement mesure que le ciel blanchissait une ligne sombre marqua l horizon qui s parait le ciel de la mer et l toffe grise se barra de traits pais qui se d pla aient les uns apr s les autres sous la surface se suivaient se poursuivaient perp tuellement Woolf 2012 35 La concordance est r tablie on compte trois occurrences des termes ciel et mer L effet de fragmentation est pr sent dans la deuxi me et la troisi me phrases et nous ressentons le parall le entre le retour en arri re qu il nous oblige effectuer et le flux et le reflux de la mer En ce qui concerne la r p tition des sons ce passage est aussi riche en allit rations que dans les deu
19. et Son visage s panouit en un large sourire Ballard 1994 233 Cette r ticence inh rente la langue se v rifie aussi en discours il semble en effet y avoir ou y avoir eu en France une tradition de refus de la r p tition enseign e l cole Dans un article consacr l ambivalence de la r p tition en traduction litt raire Nitsa Ben Ari avance que le refus de la r p tition peut tre consid r comme l un des universaux de la traduction ind pendamment de la langue traduite et de la langue traduisante there is a tendency not to transfer original repetitions not out of carelessness nor out of linguistic constraints but out of normative stylistic considerations on the assumption that repetitions are not elegant and reflect a poor vocabulary Ben Ari 1998 77 En ce qui concerne la traduction vers le fran ais Meschonnic estime qu en sacrifiant la r p tition de mots ou groupes de mots pr sente dans un texte le traducteur ob irait au principe tabli selon lequel le g nie de la langue fran aise ce pont encombr d nes Meschonnic 1999 28 ne tol re pas la r p tition Pour lui la concordance n est pas une question de mots mais une question de rythme ibid Il est important ses yeux de conserver la coh rence interne d une nonciation ibid 149 Nous souscrivons totalement ces propos qui guideront en partie notre tude sur corpus
20. ibliographie 7 William Olivier Desmond dans la description de la fa on dont il proc de pour traduire explique propos de la traduction une fois termin e On la relit plusieurs fois l cran on la relit une ou plusieurs fois sur une copie papier et on se lance dans l exercice qui est la plaie du traducteur la chasse aux r p titions Je ne sais pas ce qu il en est pour les autres langues mais la plupart des textes en anglais anglais am ricain en particulier regorgent de redondances et de r p titions commencer par des rafales de dit il dit elle dans les dialogues qui seraient insupportables pour nous Desmond 2005 7 8 Nous soulignons Ce type de r p tition rel ve des r p titions idiosyncratiques Un traducteur litt raire interrog sur sa pratique dans une mission de France Culture en 2009 dont nous n avons pas pu noter les r f rences a affirm qu il fallait viter les r p titions Dans notre entourage de nombreux traducteurs affirment que les diteurs ont tendance leur demander de gommer les r p titions m me si elles sont motiv es 8 Voir l ouvrage par Charmeux et al destination des enseignants en primaire Le Fran ais mode d emploi Une grammaire d aujourd hui Il n y a pas si longtemps on expliquait encore aux l ves l cole qu il fallait tout prix viter les r p titions dans un texte et que le meilleur moyen tait de remplacer le mot par un
21. mblaient comme des flammes comme la flamb e fumante d un feu de joie Peu peu les fibres du feu se fondirent en une brume incandescence qui souleva le poids de laine grise transformant le ciel en millions d atomes bleu p le Woolf 1993 35 Dans la traduction de Marguerite Yourcenar on ne retrouve la r p tition que de ciel et de horizon Sediment est tant t traduit par lie tant t par s diment clear et cleared sont quant eux traduits par fransparence et translucide Ces changements permettent Marguerite Yourcenar d introduire dans son texte une assonance en i s claircit on e t dit la lie qui fonctionne sur le sch ma d une rime interne Elle introduit galement la r p tition des sons et e ainsi qu une allit ration en v en traduisant left the glass green qui offre une allit ration en g par laissant leur transparence aux vertes parois de verre qui para t tout de m me bien plus lourd que la formulation plus l gante de C cile Waysbrot laissant le verre limpide qui entre chez elle dans le r seau d allit rations en s et en 1 d velopp par la traductrice dans cette phrase s claircit sombre si s diments s taient laissant et la l horizon s claircit les laissant limpide Nous pouvons galement noter que l allit ration en s continue dans la phrase suivante rendant ce passage remarquable Le ciel aussi s claircissait les s diments bl
22. n certain nombre de r p titions au niveau phon tique Nous rep rons par exemple une allit ration en s son que l on retrouve 20 fois en z 5 fois ainsi qu en 1 19 fois Les carts entre le nombre d occurrences d un son dans la traduction de C cile Wajsbrot et celle de Marguerite Yourcenar ne sont pas si importants qu on aurait pu le croire Pourquoi alors une telle sensation de diff rence la lecture des deux traductions Elle est certainement due au fait que les sons sont tr s proches les uns des autres dans la traduction de Marguerite Yourcenar tandis qu ils sont plus distants dans celle de C cile Wajsbrot sauf dans un segment comme se sfriait sous sa surface o l allit ration en s est vraiment mise en vidence Marguerite Yourcenar a manifestement fait des choix de mots qui lui ont permis de maintenir l allit ration d un bout l autre de son paragraphe tandis que C cile Wajsbrot semble avoir voulu restituer un rythme proprement dit une cadence en donnant ses phrases une longueur calcul e bas e sur un rythme r gulier mais elle tait un peu froiss e telle une nappe marqu e de plis 4 4 4 4 ou croissant se suivaient se poursuivaient perp tuellement 3 4 5 Dans sa traduction r vis e C cile Wajsbrot a proc d deux changements dans ce passage elle a supprim la premi re virgule apr s ciel et a remplac le terme mobiles par mouvantes ce qui p
23. n lexicale elle participe selon nous de l laboration du rythme et nous permet de fa on relativement objective d appr hender et de cerner le projet de traduction des diff rents traducteurs Le rythme de The Waves est constitu d un ensemble complexe d l ments dont la figure de la r p tition fait partie on la retrouve aussi bien aux niveaux lexical et syntaxique que phon tique travers le texte on d nombre pas moins de huit proc d s de r p tition lexicale l panaphore le polysynd ton l anaphore l piphore l anadiplose l panalepse l panadiplose et la r duplication Toutes sont abondamment utilis es du d but la fin de The Waves et cr ent des encha nements dont il semble qu on ne puisse pas sortir La r p tition au niveau syntaxique quant elle est essentiellement bas e sur le parall lisme grammatical c est dire la r p tition de structures grammaticales identiques et ou avec variations pour mieux rendre le rythme des vagues Enfin les r p titions phon tiques sont extr mement nombreuses et vari es Les figures les plus marquantes en sont l allit ration l assonance et les rimes internes entre diff rentes propositions d une seule et m me phrase La r p tition permet Virginia Woolf de cr er une structure qui sous tend le texte et qui repr sente la fois un cadre pour le lecteur d s lors qu il a compris le jeu auquel se livre l auteur
24. nia Woolf Pilli re 1997 avec cette r p tition les nonc s restent ind pendants Ce passage abonde galement en r p titions au niveau phon tique qui marquent le rythme du passage gr ce leur retour r gulier les assonances en a k et 1 sont particuli rement remarquables au m me titre que les suites de trois syllabes accentu es dans not yet risen dark line lay thick strokes moving La r p tition lexicale des mots mer et ciel n est pas aussi lev e dans la traduction de Marguerite Yourcenar que dans l original la Le soleil ne s tait pas encore lev La mer et le ciel eussent sembl confondus sans les mille plis l gers des ondes pareils aux craquelures d une toffe froiss e Peu peu mesure qu une p leur se r pandait dans le ciel une barre sombre l horizon le s para de la mer et la grande toffe grise se raya de larges lignes bougeant sous sa surface se suivant se poursuivant l une l autre en un rythme sans fin Woolf 1974 17 On compte deux occurrences de chacun des deux termes La deuxi me mention du terme sea est remplac e chez Marguerite Yourcenar par le terme ondes beaucoup plus marqu po tiquement L effet de fragmentation est absent de la traduction mais l utilisation de ce terme permet un cho avec le verbe confondus utilis pour rendre indistinguishable La mention du terme sky omise dans la troisi me phrase est manifestement due un refus de
25. nures l gantes mais cependant tr s loign es du style de Virginia Woolf Si l on consid re le texte de Marguerite Yourcenar en soi ind pendamment du fait qu il s agit d une traduction on prend plaisir le lire et on pourrait qualifier le rythme qui s en d gage de lancinant tout semble la plupart du temps tr s doux tr s lent et on se laisse bercer par la plume de l crivain Nous ne pouvons cependant pas occulter le fait qu il s agit bel et bien d une traduction ce titre nous ne pouvons manquer de la comparer l original et de remarquer qu elle se caract rise par l utilisation d un vocabulaire plus recherch que celui employ par Virginia Woolf ainsi qu une tendance l explicitation Cette derni re caract ristique serait d ailleurs selon Berman propre aux premi res traductions Berman 1999 Toutefois le fait que la traductrice ne soit autre que Marguerite Yourcenar peut ne pas tre tranger toutes ces modifications c est peut tre son style d crivain qui transpara t dans sa traduction Il en r sulte un texte moins hach que l original un style plus coulant mais aussi plus pompeux parfois Cette traduction illustre parfaitement sa conception de l activit traduisante qu elle exprime dans une lettre Lidia Storoni Mazzolani traductrice en italien des M moires d Hadrien en affirmant que l id al du traducteur est de donner l impression que l
26. ous repr sentatives des strat gies adopt es par chacun des traducteurs dans l ensemble de leur traduction leur projet de traduction et permettent par cons quent d obtenir un aper u de la fa on dont le rythme de l original est rendu dans chacune d elles En prenant pour point de d part de notre analyse la r p tition lexicale nous allons analyser et comparer les traductions de Marguerite Yourcenar C cile Wajsbrot et Michel Cusin et Adolphe Haberer Voici les trois premi res phrases de The Waves 1 The sun had not yet risen The sea was indistinguishable from the sky except that the sea was slightly creased as if a cloth had wrinkles in it Gradually as the sky whitened a dark line lay on the horizon dividing the sea from the sky and the grey cloth became barred with thick strokes moving one after another beneath the surface following each other pursuing each other perpetually Woolf 2000 1931 3 On trouve trois occurrences des termes sea et sky en alternance La premi re r p tition de sea produit un effet de fragmentation Virginia Woolf aurait pu crire The sea was indistinguishable from the sky except that it was slightly creased as if a cloth had wrinkles in it auquel cas le pronom it aurait conf r l nonc un effet de fluidit que la r p tition du terme lui m me emp che comme l explique Linda Pilli re dans son tude sur les propri t s linguistiques du style de Virgi
27. ppl mentaires comme dans sa traduction de the grey cloth par la grande toffe grise au lieu de l toffe grise g n rant ainsi la r p tition du son gr gr ce l ajout de l adjectif grande La traduction de ces trois premi res phrases illustre la r ticence de Marguerite Yourcenar conserver dans son texte l effet de fragmentation caract ristique du style de Virginia Woolf ainsi que sa tendance sur traduire par l utilisation de termes ou de tournures plus recherch s que ce que l on trouve dans l original un texte qui veut transmettre le plus directement possible des sensations visuelles et sonores Elle semble toutefois mettre ces transformations au service d un autre aspect de l original le jeu sur la r p tition des sons Dans la traduction du premier paragraphe par C cile Wajsbrot remarquons en premier lieu comme nous l avons fait pour la traduction de Marguerite Yourcenar que la totalit des r p titions lexicales n a pas t conserv e 1b Le soleil n tait pas encore lev La mer ne se distinguait pas du ciel mais elle tait un peu froiss e telle une nappe marqu e de plis mesure que la lumi re blanchissait une ligne sombre s tirait l horizon s parant la mer du ciel et la nappe grise se striait sous sa surface de larges bandes mobiles qui se suivaient se poursuivaient perp tuellement Woolf 1993 35 Comme Marguerite Yourcenar C cile Wajsbrot ne r p te
28. s elliptiques Sur le plan syntaxique la traduction de Wajsbrot est plus proche de l original que celle de Marguerite Yourcenar Cependant le rythme qu elle a donn sa traduction ne frappe pas l esprit du lecteur de la m me mani re que le fait l original chez Virginia Woolf impossible de ne pas scander le texte tant il est tiss de r p titions chez C cile Wajsbrot les r p titions tant un peu moins videntes le rythme l est galement La traduction la plus r cente semble quant elle se situer entre les deux extr mes des traductions pr c dentes Elle se caract rise par une grande fid lit au texte de d part en ce sens que les traducteurs sont parvenus ce que la prose woolfienne transparaisse travers leur criture ils restituent les r p titions telles qu elles apparaissent dans le texte de Virginia Woolf et adoptent la m me ponctuation Au cours de notre analyse nous avons plusieurs fois voqu la ponctuation sans toutefois pouvoir d velopper l importance du r le qu elle joue dans le rythme le phras du texte woolfien Le respect de la ponctuation de l original permet manifestement la traduction de conserver un souffle identique celui du texte de d part La mani re de traduire des traducteurs est aussi proche que possible de la mani re d crire de l auteur et c est ce qui fait selon nous tout le succ s de cette traduction S il est vrai qu on ne peut pas toujours r
29. s phrases La traduction de perpetually par perp tuellement aurait permis une allit ration en p entre poursuivant et perp tuellement ainsi qu une rime interne Mais Marguerite Yourcenar a pr f r d velopper l adverbe en le traduisant par une proposition en un rythme sans fin qui lui permet d introduire le terme cl rythme ainsi que les mots sans et fin qui font respectivement partie comme nous allons le souligner d un r seau d allit rations en s et en f Dans ce premier paragraphe le ph nom ne d allit ration est en effet plus que frappant on retrouve outre la r p tition du son s voqu e ci dessus celle de sa correspondante vois e z dans la liaison entre pas et encore entre des et ondes entre pareils et aux dans mesure horizon et grise 6 occurrences La r p tition de ces consonnes sifflantes voque le bruit du vent l ment que l on associe naturellement la mer Il en va de m me avec l allit ration en f confondus toffe froiss e toffe surface fin 6 occurrences On peut galement noter la r p tition de la consonne liquide donc directement associ e l eau 1 Ze quatre fois la trois fois soleil lev ciel deux fois sembl mille plis l gers craquelures p leur l horizon larges lignes l une l autre 22 occurrences Nous pouvons galement remarquer que la traductrice a proc d des ajouts qui lui ont permis des allit rations su
30. s professionnels traduisent en suivant un projet de traduction Nous empruntons ce concept Antoine Berman qui le d finit comme tant la mani re dont d une part le traducteur va accomplir la translation litt raire d autre part assumer la traduction m me choisir un mode de traduction une mani re de traduire Berman 1995 76 La mani re de traduire de chacun des traducteurs correspond elle la mani re d crire de Virginia Woolf Autrement dit les traducteurs successifs ont ils accord autant d importance au rythme que l auteur elle m me Peut on traduire le rythme Faut il traduire le rythme Autant de questions auxquelles nous tenterons de r pondre au cours de notre analyse Prol gom nes Nous pouvons d ores et d j r pondre la derni re question faut il traduire le rythme par l affirmative pour deux raisons On trouve la premi re dans les r flexions d Henri Meschonnic sur la traduction le th oricien du rythme consid re en effet qu une traduction r ussie est une traduction qui parvient reproduire le syst me de l uvre originale de son discours Selon lui l a mauvaise traduction est l effa ante De bien autre chose que du sens Meschonnic 1999 20 C est celle qui ne tient pas compte de la po tique du texte traduit c est dire sa prosodie son rythme ibid 23 La seconde raison tient selon nous au projet d criture qui
31. synonyme Grossi re erreur Charmeux et al 2000 45 L tude de Nitsa Ben Ari porte sur des uvres en allemand traduites vers le fran ais l anglais et l italien Elle est r v latrice de deux choses 1 le refus de la r p tition n est pas l apanage de la langue fran aise 2 la r p tition est un proc d qui est galement utilis dans la litt rature allemande et propos duquel les chercheurs s interrogent du point de vue de la traduction 10 Outre The Waves de Virginia Woolf Marguerite Yourcenar a traduit What Maisy Knew de Henry James Ce que savait Maisy 1947 Amen s Corner de James Baldwin Le coin des Amen 1983 des po mes de Hortense Flexner Pr sentation critique d Hortense Flexner choix de po mes 1969 des negro spirituals parus sous le titre Fleuve profond sombre rivi re 1964 ainsi que des blues et des gospels Blues et Gospels 1984 Elle a publi une anthologie de po mes traduits du grec ancien sous le titre La Couronne et la Lyre 1979 Enfin elle a traduit depuis le grec moderne en collaboration avec Constantin Dimaras des po mes de Constantin Cavafy Pr sentation critique de Constantin Cavafy suivie d une traduction des Po mes par M Yourcenar et Constantin Dimaras 1958 1l C cile Wajsbrot a traduit les auteurs anglophones suivants Violet Trefusis Jane Gardam Susan Wicks et Charles Olson Elle a galement traduit Gert Ledig germanophone Enfin elle est l a
32. uer qu ils adoptent exactement la m me ponctuation que Virginia Woolf si bien que les pauses se font aux m mes endroits dans leur traduction que dans le texte original Ils reportent galement les r p titions syntaxiques as if the white sediment there had sunk or as if the arm of a woman est rendu par comme si l bas les s diments blancs s taient d pos s ou comme si le bras d une femme Marguerite Yourcenar a galement conserv cette structure mais C cile Wajsbrot l a totalement effac e et la r p tition de one dans were fused into one haze one incandescence which lifted est galement conserv e traduite par une seule dans une structure rythmique semblable celle du texte de d part gr ce la virgule qui s pare les deux occurrences se fondirent en une seule nu e une seule incandescence qui souleva cette structure est compl tement absente des traductions de Marguerite Yourcenar et de C cile Wajsbrot qui sont respectivement les suivantes se fondirent en une seule masse incandescente et se fondirent en une brume incandescence qui souleva Des projets de traduction diff rents Les quatre traductions fran aises publi es de The Waves sont nous avons pu le constater tr s diff rentes les unes des autres au niveau des proc d s mis en place par les traducteurs pour rendre le rythme de l original La traduction de Marguerite Yourcenar si s duisante bien des gards frappe l esprit par ses tour
33. ure scand e Dans la traduction de Michel Cusin et Adolphe Haberer la concordance est une fois encore r tablie pour tous les termes notons simplement que became clear et cleared sont respectivement traduits par se fit claire et s claircissait 2d Progressivement la barre sombre sur l horizon se fit claire comme si au fond d une vieille bouteille de vin les s diments s taient d pos s et avaient laiss du vert sur les parois Derri re elle aussi le ciel s claircissait comme si l bas les s diments blancs s taient d pos s ou comme si le bras d une femme allong e sous l horizon avait lev une lampe et des barres plates de blanc de vert et de jaune s talaient sur le ciel comme les lames d un ventail Puis elle leva sa lampe un peu plus haut et l air sembla devenir fibreux et s arracher la verte surface voltigeant et flambant en fibres jaunes et rouges comme les flammes fumantes qui s chappent d un feu de joie Progressivement les fibres enflamm es du feu de joie se fondirent en une seule nu e une seule incandescence qui souleva la laine lourde et grise du ciel au dessus d elle et la transforma en un million d atomes d un bleu tendre Woolf 2012 35 36 Dans leur traduction les deux universitaires rendent le rythme du texte de Virginia Woolf en respectant la concordance des termes r p t s restituant ainsi les r p titions voulues par l auteur Nous pouvons galement remarq
34. uteur de plusieurs romans publi s entre 1982 et aujourd hui parmi lesquels Atlantique Le D sir d quateur La Trahison M morial Conversations avec le Ma tre ou encore Sentinelles A lt http www volkovitch com rub_carnet asp a pe21 gt Page consult e le 28 octobre 2013 13 Le livre comporte neuf parties chacune pr c d e d un interlude pr sent en italique Un dixi me interlude une seule phrase cl t l uvre Ces interludes d crivent l ascension puis la descente du soleil dans le ciel symbolisant les diff rentes tapes de la vie 14 Les caract res gras ont t ajout s dans les exemples pour indiquer des points comment s dans l article 15 Par exemple au d but de la premi re section elle a traduit I hear a sound said Rhoda Cheep chirp cheep chirp going up and down par J entends un bruit dit Rhoda babil qui monte et redescend o la traduction de cheep chirp cheep chirp par babil permet de parvenir au rythme 4 3 4 4 dans cette phrase 16 Pour les concepts de traduction r tr cissement et traduction dilatation voir Hewson 2004 106 et 110 Bibliographie ditions de r f rence WOoOLF Virginia 2000 1931 The Waves London Penguin Classics 2002 1937 Les Vagues trad Marguerite Yourcenar Paris Librairie G n rale Fran aise Le Livre de Poche 1993 Les Vagues trad C cile Wajsbrot Paris Calmann L vy 2008 Les Vagues trad C cile W
35. x traductions pr c dentes on retrouve 24 fois le son s 6 fois le son z 4 fois le son f et 20 fois le son 1 On remarque le souci qu ont eu les traducteurs de ne pas d placer les propositions restant ainsi tr s proches de la syntaxe de Virginia Woolf Ils utilisent en outre la m me ponctuation ce qui permet galement de restituer un rythme similaire celui du texte original Voici un autre extrait qui se trouve un peu plus loin dans le premier interlude Six termes horizon clear ed sky sediment fibres et bonfire sont r p t s une fois chacun structurant ainsi le passage dans l ordre a b c d b c a d e f e f 2 Gradually the dark bar on the horizon became clear as if the sediment in an old wine bottle had sunk and left the glass green Behind it too the sky cleared as if the white sediment there had sunk or as if the arm of a woman couched beneath the horizon had raised a lamp and flat bars of white green and yellow spread across the sky like the blades of a fan Then she raised her lamp higher and the air seemed to become fibrous and to tear away from the green surface flickering and flaming in red and yellow fibres like the smoky fire that roars from a bonfire Gradually the fibres of the burning bonfire were fused into one haze one incandescence which lifted the weight of the woollen grey sky on top of it and turned it to a million atoms of soft blue Woolf 2000 1937 3 Voici les traductions de Marguerit
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