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1. Des passe partout color s de tons neutres tels que des gris verts des ocres etc peuvent constituer des ensembles agr ables regarder condition toutefois que la vari t des teintes ne soit pas trop grande Encadrements de couleurs vives Des cadres franchement color s peuvent donner des r sultats int ressants Cependant en r gle g n rale il vaut mieux les viter pour le montage des photos qui seront pr sent es des concours car ils sont en effet tr s souvent la hantise des organisateurs qui s affairent accrocher les uvres admises en vue de leur exposition Comment disposer au mieux dans une m me salle 120 photos mont es sur des supports blancs 80 sur gris 150 sur noir plus 1 encadr e de vert pomme 2 de rose bonbon et 1 de bleu turquoise Au mieux les photographies encadr es de couleurs vives seront rel gu es dans un coin pour qu on les remarque le moins possible au pire elles ne seront tout simplement pas expos es Quelques exemples Les encadrements utilis s pour les photographies les peintures les aquarelles etc ob issent videmment aux m mes r gles Si l on choisit une couleur compl mentaire de celle qui domine l int rieur du cadre on renforce cette dominante comme nous l avons vu plus haut dans le cas du daguerr otype bleut et l on estompe au contraire les autres l ments color s qui peuvent se trouver dans la photographie Tout ceci est passablement complexe
2. Les cartons Il en existe toutes sortes de qualit s et tous les prix mais une uvre de valeur vaut bien quelques investissements Les cartons dits r guliers gt sont aujourd hui abandonn s car trop bourr s d acides et de polluants en tous genre avec une tenue la lumi re plus qu al atoire M me s ils ne sont plus utilis s de nos jours on peut encore les trouver dans des cadres datant d avant le d but des ann es 1980 Les cartons blanchis sans acide contiennent des produits qui ont t neutralis s par voie chimique Leur prix est faible mais ils ne sont pas consid r s comme pouvant supporter sans dommage une utilisation de longue dur e car ils se d colorent g n ralement assez vite la lumi re Les cartons de conservation sont normalement exempts de tout produit chimique et leur r sistance la lumi re est garantie 100 ans condition d utiliser un verre anti UV Ils sont nettement plus chers que les autres la qualit archivale se paye mais il s agit terme d une d pense judicieuse Les colles Les photographies de petit format peuvent tre mont es avec de simples charni res en papier gomm ou introduites dans un logement qui les laisse enti rement libres Les photographies de grand format au contraire n cessitent davantage de pr cautions pour viter qu elles se gondolent ou se d forment sous l effet de leur propre poids Il faut souvent envisager de les monter par collage pleins surfac
3. tre att nuer la lumi re qui tombe sur l cran Pour bien comprendre la fa on dont les valeurs d une image sont per ues il faut consid rer trois param tres l image elle m me son encadrement et les autres caract ristiques de l environnement nous reviendrons tr s vite sur ce dernier point D une fa on g n rale les objets paraissent toujours plus clairs lorsqu ils sont vus devant un fond sombre et plus sombres lorsqu ils sont vus devant un fond clair L illustration ci dessous montre bien ce ph nom ne la bande centrale grise pos e sur le d grad para t elle m me d grad e en sens inverse bien qu elle soit contrairement aux apparences d un gris absolument uniforme d un bout l autre Une bande color e unie plac e sur un d grad gris produit une impression analogue Sa couleur para t relativement vive et satur e du c t sombre mais du c t clair elle est lt teinte ternie ou mieux lt rabattue gt au sens que l on donne ce terme en colorim trie Si vous lisez ou entendez ici ou l que les encadrements sombres crasent les couleurs contentez vous de hausser les paules car une telle affirmation va totalement l encontre de tout ce que l on sait de la perception des couleurs et des valeurs Cet effet de ternissement d pend aussi de l tendue des zones concern es ainsi le grand carr r siste mieux au fond blanc que le petit dont la couleur appara t particuli
4. minemment subjectif et le m tier d encadreur comme tous les autres s apprend Encadrements pour une longue conservation Les photographies d exposition n ont g n ralement qu une dur e de vie assez br ve mais certaines uvres sont pr cieuses et leur conservation n cessite quelques soins S agissant d une photographie il faut esp rer ou supposer que celle ci a t trait e dans les r gles de l art Les tirages sur papier baryt noir et blanc ou sur Cibachrome peuvent durer tr s longtemps il n en va pas de m me pour les tirages en couleurs obtenus par des proc d s chromog niques ou pour les tirages r alis s sur papier plastifi Les photographies obtenues l aide d une imprimante jet d encre sont souvent tr s instables la lumi re Principes de base pour la conservation e N utiliser que des produits de qualit archivale capables de se conserver eux m mes et de ne pas introduire d agents polluants susceptibles d endommager la photographie e Utiliser des verres de protection contre les rayons ultraviolets e Utiliser des moulures d encadrement en m tal ou d une composition dite lt inerte e Utiliser des techniques de montage r versibles et non invasives de fa on que le tirage encadrer conserve son tat d origine et puisse tre d mont sans avoir subi aucune modification ni alt ration e Accrocher l uvre dans un endroit o elle sera l abri des nuisances de l environnement
5. otype color de F lix Jacques Moulin Les daguerr otypes taient des objets fort co teux et on prenait soin de bien les encadrer la fois pour les mettre en valeur mais aussi pour les prot ger Ici l encadreur n a pas fait dans la demi mesure en adoptant d lib r ment un entourage vieil or dont la teinte est quasi compl mentaire de celle de l image trait e en bleu violet La partie dor e du cadre est de plus plac e sur un fond noir brillant qui la met tr s fortement en vidence mais par un effet de contraste simultan l image elle m me naturellement peu contrast e acquiert davantage de pr sence Ces encadrements correspondent une mode import e assez r cemment des tats Unis de rares exceptions pr s Le blanc pur est beaucoup trop lumineux et pr sente de ce fait la f cheuse propri t de donner un aspect plus ou moins terne tout ce qu il entoure les couleurs sont teintes et les tirages noir et blanc surtout ceux qui sont faibles et manquent d ombres profondes paraissent bien souvent gris et sales voire lt pisseux autant que peut l tre une robe de mari e sur la neige Cet inconv nient est connu depuis longtemps Il suffit de regarder quelques photographies anciennes pour constater que nos grands p res qui ne manquaient pas d habilet n utilisaient pratiquement jamais de fond blanc pour mettre en valeur leurs photographies Ce n est videmment pas le fait du hasard Un petit hommage en pa
6. solvants divers etc utilis s pour fabriquer les cadres Les moulures m talliques et certaines moulures en mati re plastique peuvent tre consid r es comme inertes mais elles ne sont pas forc ment du meilleur effet dans toutes les situations Les probl mes li s l environnement Il est impossible de conserver des photographies pendant tr s longtemps si celles ci sont soumises des agressions provenant de l environnement Des manations gazeuses n fastes peuvent provenir des meubles colles vernis produits contenus dans certains bois des cartons blanchis des peintures des rev tements de murs des moquettes etc Les manations provenant d autres pi ces laboratoires cuisines toilettes ne sont pas non plus les bienvenues L exc s de lumi re m me derri re une vitre de protection risque d alt rer les colorants et les supports ou de provoquer la d gradation des colles et adh sifs L humidit est particuli rement nuisible elle peut faire gondoler les supports voire cr er des cernes ou des zones endommag es Des moisissures peuvent galement se d velopper surtout si l humidit s accompagne d une temp rature lev e comme c est le cas dans les pays tropicaux par exemple Les variations fr quentes de temp rature n arrangent pas les choses
7. de certaines parties de l image avec le fond se fait aussi bien avec un fond noir qu avec un fond blanc La photographie ci dessous est particuli rement int ressante de ce point de vue car on voit bien qu il n est possible de la monter telle quelle ni sur un fond noir ni sur un fond blanc ni m me sur un fond gris neutre Evidemment les limites du cadre appara traient imm diatement avec un fond pourpre ou jaune fluorescent mais cette id e n est peut tre pas vraiment lumineuse 3 T F T ci Le z Dans ce cas le mieux que l on puisse faire est de mettre l image en valeur en la bordant par un l ger lis r qui sera usuellement noir ou blanc mais ventuellement form de deux filets ou d une couleur plus voyante L utilisation des cartons contre coll s teint s fait automatiquement appara tre un lis r lors de la coupe 45 Vous devriez remarquer au passage que le rendu du ciel ne d pend pas beaucoup de l encadrement mais qu en revanche les zones sombres de la partie droite de l image semblent plus riches en d tails avec l entourage gris ou l entourage noir Le paysage des quais de Bordeaux para t relativement lt aplati gt avec le fond blanc mais gagne beaucoup de profondeur avec le fond gris ou avec le fond noir Il est bien s r possible d utiliser des passe partout d autres couleurs des lis r s teint s etc mais toutes les combinaisons envisageables ne sont pas forc ment susceptibles de bien mettre
8. le choix d une m me teinte pour tous les cartons Encadrements clairs encadrements fonc s Voici quelques exemples qui vous permettront de comparer l effet d un encadrement clair et d un encadrement sombre sur diverses photographies Les fichiers de chaque paire sont rigoureusement identiques mais en principe les images pr sent es sur un fond sombre devraient vous para tre plus lumineuses plus riches en d tails en particulier dans les ombres et dot es de couleurs plus satur es que celles qui sont pr sent es sur un fond blanc Elles devraient aussi vous para tre l g rement plus grandes Rappelons inlassablement que si ces diff rences ne vous sautent pas aux yeux c est peut tre parce que votre cran n est pas bien talonn Naturellement rien ne vaut une application en vraie grandeur avec de vraies LE photographies et de vrais passe partout Annemarie Heinrich Desnudo II La Paloma 1945 Le fichier charg sur Commons est de petite taille et ses ombres sont sans probablement plus pauvres que celles du tirage original Le lis r autour de l image n est pas blanc mais gris de fa on qu il ne soit pas trop pr sent Le cadre est l g rement plus clair que les noirs de la photographie ce qui la fait para t plus contrast e et plus riche en d tails Re Fr SFA a UE Li m er LR N aT 1 fil En fait pour que les photographies r sistent aux fonds clairs il faut qu elles
9. neige encadr de brun On jouera donc alors sur un certain contraste pour renforcer une impression visuelle Dans d autres cas au contraire la couleur du cadre pourra accompagner la tonalit g n rale de l image en particulier si l on veut att nuer une impression par exemple on fera para tre plus froide gt une photographie pr sentant une dominante orang e l g re mais ind sirable en l encadrant de brun Encadrements de couleurs relativement intenses Il est souvent int ressant d utiliser des encadrements color s mais il faut alors que la couleur choisie soit judicieusement assortie aux tonalit s de la photographie que l on doit mettre en valeur En choisissant une couleur voisine de celle qui domine l int rieur du cadre on peut mettre en valeur les d tails de l image qui pr sentent des tonalit s diff rentes comme par exemple les capsules vertes de la mousse Funaria hygrometrica La couleur choisie est ici proche des tons rouges qui dominent dans la photographie mais volontairement rabattue afin de para tre un peu plus terne ou si l on pr f re moins vive que celle du sujet principal On notera qu avec cet encadrement presque ton sur ton il n y a ni effet de contrejour ni effet de fen tre et la pr sence visuelle de la mousse se manifeste dans le m me plan que le cadre Par ailleurs c est en utilisant l encadrement ton sur ton que l on peut le plus facilement r duire la largeur des passe partout
10. que vous avez retir e de la fen tre et servez vous en pour bien chasser l air qui se trouve emprisonn entre la photo et le carton de doublage Il est astucieux lorsque l on commande une certaine quantit de cartons de fond de les faire massicoter quelques mm en retrait par rapport aux dimensions du passe partout par exemple 298 x 398 mm pour des passe partout de 300 x 400 mm Les photos destin es des concours reviennent presque toujours munies d tiquettes autocollantes qui ont vite fait d occuper toute la surface Il est alors int ressant d utiliser des cartons de doublage pr sentant un c t un peu rugueux qui s il est laiss apparent permet de d coller prestement les ti quettes sans rien endommager Toujours propos des concours il vaut mieux envoyer plus de photos et moins de carton Outre les frais postaux encourus des dos trop pais empoisonnent la vie des organisateurs 3 000 photos de 3 5 mm chacune cela fait une pile de plus de 10 m de hauteur et dont le poids frise la tonne En cas de chute accidentelle une photo lourdement mont e chute lourdement et cela fait de gros d g ts Avec un montage plus l ger on a souvent la chance de profiter d un effet feuille morte gt et dans ce cas la chute ne laisse aucune trace Il est indispensable de stocker au m me endroit toutes les fournitures contre coll s et cartons de doublage Il faut souvent plusieurs jours pour que l quilibre hygrom trique soi
11. soient de grandes dimensions et pr sent es dans une ambiance tr s lumineuse Si les images sont fortes par elles m mes et bien tir es elles font alors oublier le fond et le d cor Ce fut par exemple le cas pour l exposition de Sebastiao Salgado pr sent e voici quelques ann es la Maison Europ enne de la Photographie Paris sous forme de tirages de haute qualit en 40 x 60 cm ou plus Les photographies pr sentant des couleurs vives s accommodent bien souvent des fonds noirs qui renforcent les effets il en est de m me pour les photographies en noir et blanc repr sentant des sc nes d une certaine intensit voire d un certain caract re dramatique En revanche le noir pur sera peut tre trop violent pour des sc nes plus intimistes ou pr sentant des couleurs plus douces plus pastel gt Dans ce cas un gris neutre plus ou moins fonc voire un marron conviendront sans doute mieux Il faut signaler aussi que pour les photographies qui font la tourn e des concours le blanc est une couleur tr s salissante Encadrements mod r ment color s gt Beaucoup de photographies peuvent tre parfaitement mises en valeur en adoptant des passe partout bruns gris vert gris bleu etc D une mani re g n rale un encadrement lt froid gt r chauffera l ambiance d gag e par l image un nu ou un portrait entour de gris bleu par exemple tandis qu un encadrement lt chaud gt aura l effet inverse un paysage de
12. Trois raisons de r aliser un montage ou un encadrement des photographies e pour la d coration on veut mettre en valeur une photographie dans un contexte donn e pour la conservation il s agit de pr server l uvre dans son tat d origine le plus longtemps possible ind pendamment de toute consid ration esth tique e pour la pr sentation le cadre ou le support permet de mettre en valeur une photographie dans un but d termin par exemple si cette photographie doit tre pr sent e un concours comme nous le rappellerons c est l uvre qui doit tre jug e pas le cadre ce dernier doit donc jouer sans ostentation son r le de faire valoir D finitions Le montage sous passe partout carton ajour dans lequel on glisse une photo une estampe etc est une bonne mani re de pr senter les photographies Encore faut il qu il soit bien r alis Plut t que passe partout on dit parfois aussi tort lt marie louise gt mais ces deux termes n ont pas la m me signification e La d finition d une marie louise varie selon les sources On appelle ainsi un cache en bois en carton toil ou peint etc plac dans un autre cadre pour mettre en valeur un tableau un dessin ou une photo Le terme s applique aussi aux caches ronds ou ovales qui recouvrent partiellement une photo afin de mettre le sujet principal en valeur Cette technique d encadrement fut tr s utilis e dans la premi re moiti du XXe si c
13. anc cass gt se justifie alors pleinement Les photos sont suffisamment grandes pour que l on puisse les observer depuis une distance raisonnable voisine de leur diagonale ainsi les visiteurs ne sont pas blouis par l environnement et peuvent profiter pleinement de toute la qualit des tirages Dans ces conditions de larges passe partout noirs donneraient videmment un effet d sastreux Dans un appartement sur une boiserie ou un papier peint motifs les cadres noirs aussi bien que les blancs ressortent avec violence au d triment de leur contenu et de l ambiance de la pi ce Sur les grilles d une exposition les encadrement sombres se font g n ralement mieux oublier que les blancs Il n est pas forc ment absurde de monter une photographie dans un passe partout color dont la teinte est choisie en harmonie avec celle du sujet repr sent Cependant si plusieurs photographies mont es dans des passe partout diversement color s sont pr sent es c te c te l impression d ensemble peut alors tre franchement d sagr able ou au contraire extr mement favorable Pour toutes ces raisons m me si l on peut avoir des pr f rences personnelles un peu de discernement vaut toujours mieux qu une opinion aussi rudimentaire que d finitive Faut il des encadrements clairs sombres ou ton sur ton gt Lorsqu une photographie est mont e sur un fond nettement plus clair qu elle m me tout se passe plus ou moins comme s i
14. de nombreuses manipulations par exemple lors des jugements des concours il vaut mieux utiliser des contre coll s verniss s qualit Concerto chez Canson au moins pour les montages dans des passe partout noirs Pour quelques centimes de plus on a des surfaces beaucoup plus r sistantes au frottement moins salissantes et aussi moins susceptibles de salir les photos des autres Montage d une photo sous passe partout Ouverture d une fen tre biseaut e Cette op ration un peu d licate peut tre r alis e gr ce aux machines sp ciales que poss dent tous les encadreurs machines dont le prix est videmment dissuasif pour un simple amateur qui n aura faire que quelques dizaines de passe partout chaque ann e En s adressant un professionnel de l encadrement on a en principe l assurance d un travail soign mais le co t est tr s lev L appareil fabriqu par la soci t Maped permet de d couper tr s facilement des fen tres rectangulaires pourvu que l on soit un peu soigneux et que l on observe un mode d emploi convenable Cet appareil est relativement cher mais il suffit en fait de r aliser une dizaine de d coupes pour l amortir Beaucoup de photographes en poss dent un exemplaire mais l exp rience prouve qu ils l utilisent g n ralement dans de mauvaises conditions non seulement la d coupe d un carton peut demander beaucoup de temps ceux qui travaillent sans m thode mais en plus la qualit des d coupes est sou
15. e donne l illusion de blanc En revanche la partie droite situ e sur un fond blanc appara t nettement grise sur un cran bien talonn S il s agissait des valeurs claires d une photo celles ci para traient sales par rapport au fond plus clair Cette fois l extr mit claire du d grad est devenue l g rement plus sombre 243 243 243 tandis que la bande unie n a pas t chang e 249 249 249 Cette derni re donne maintenant peu pr s partout l impression d tre blanche La diff rence entre ces deux sch mas a beau tre minime elle correspond malgr tout une perception tr s diff rente des photographies Tout se passe nettement mieux lorsque le blanc de r f rence est situ dans la photographie et non dans le cadre Le montage sur un fond blanc cass l g rement plus sombre que les valeurs claires de la photographie encadr e limite les d g ts mais il ne r sout nullement l effet de contrejour Dans la rubrique d g ts collat raux il faut signaler que la vari t des supports de type blanc cass gt est tr s grande et que dans le cas d une exposition collective qui comporte toute une gamme de passe partout clairs allant du blanc pur au gris tr s clairs en passant par les tons lt coquille d uf pierre gt ou autres seuls les premiers n ont pas l air d tre blanc sale L exposition d un ensemble de photographies mont es dans des passe partout clairs impose l vidence
16. e sur une plaque de carton de mati re plastique ou se m tal Cette op ration appel e marouflage gt ou encollage doit tre r versible Le montage sec est une quasi obligation et il faut le pratiquer avec une colle de qualit archivale assurant une fixation forte mais r versible Les verres de protection Pour des raisons de fragilit et de poids ils sont presque toujours interdits pour les photographies soumises des salons ou concours mais en revanche on les utilise assez souvent lors des expositions Les verres d encadrement sont g n ralement tr s minces car contrairement aux carreaux des fen tres ils ne sont pas destin s subir des efforts m caniques importants e les verres r guliers gt sont les plus ordinaires et aussi les moins chers En revanche ils ont deux d fauts importants ils n arr tent pas les rayons ultraviolets et surtout ils reflechissent beaucoup la lumi re Il faut donc les viter lorsque les cadres se trouvent face des fen tres ou d autres sources d clairage l examen est d autant plus difficile que les dimensions des cadres sont importantes il arrive souvent dans les expositions mal con ues que les visiteurs ne puissent jamais se placer sous un angle qui leur permettrait de ne plus apercevoir de reflet e les verres anti UV lt r guliers gt ils assurent la protection des uvres contre les rayonnements ultraviolets mais ne r glement pas le probl me des refle
17. en valeur telle o telle photographie que l on souhaite pr senter Ee H z imel i LL 6 LL Taj Eme AE Des go ts et des couleurs Ou bien lt des coups et des douleurs gt comme on dit chez les sados masos C est la photo que l on doit voir et pas le cadre L dessus tout le monde est d accord Les choses ne sont cependant pas toujours aussi simples qu il y para t L encadreur professionnel charg de mettre un valeur la photographie ou le tableau qu on lui a confi sait bien qu il doit prendre en compte non seulement l image elle m me mais aussi les caract ristiques de son futur environnement et cela va de soi les go ts de sa client le La visibilit et l effet d un encadrement ne seront pas du tout les m mes si l accrochage a lieu sur un panneau peint en blanc ou en noir sur un mur de pierre nue sur une boiserie ou encore sur les grilles d une salle d exposition en outre le voisinage d autres tableaux d autres photos d autres objets de diverses sortes peut tre favorable ou n faste selon les cas Pretendre imposer tous les photographes de monter leurs photos exclusivement sur des fonds blancs d note au mieux un manque de compr hension du probl me au pire un m pris d autrui et un sectarisme de tr s mauvais aloi Cette injonction parfois exprim e avec agressivit dans certains milieux qui se croient autoris s gt ne devrait normalement susciter que des haussements d paules Ap
18. l s agissait d une sc ne vue contrejour La photographie semble se rapprocher du spectateur comme si elle tait situ e une certaine distance en avant du fond mais cet effet a priori int ressant parfois soulign par un simulacre d ombre est tr s souvent d truit par l assombrissement apparent de l image En revanche un encadrement plus sombre que la photographie provoque un lt effet de fen tre gt important l image semble situ e derri re le passe partout ce qui donne ais ment une sensation de profondeur m me si le sujet est repr sent de mani re lt plate gt comme c est souvent le cas avec les paysages de montagne dans lesquels on n a pas r ussi incorporer plusieurs plans La photographie devient aussi plus lumineuse avec des couleurs plus vives sans que l on ait besoin de trop pousser les manettes pour augmenter artificiellement son contraste et ou sa saturation Il ne faut pas oublier au passage le cas des photographies mont es ton sur ton Avec un passe partout dont la luminosit et la couleur sont assorties celle de la photographie proprement dite on donne l impression que l image et le cadre sont dans un m me plan ou dans des plans tr s proches cette fa on de faire convient souvent assez bien lorsque les sujets sont repr sent s une taille peu inf rieure leur taille r elle portraits natures mortes vases petits animaux etc Les encadrements blanc pur Un daguerr
19. le pour les photographies en noir et blanc e Le dictionnaire Larousse en 6 volumes donne la d finition suivante du passe partout cadre avec ou sans glace dont le fond s ouvre volont pour recevoir les diff rents dessins qu on voudra successivement y placer e les moulures sont les baguettes dont on se sert pour r aliser les cadres il en existe une tr s grande vari t La plupart des cadres sont obtenus en assemblant 4 pi ces d coup es 45 dans la baguette choisie Les peintures sont g n ralement faciles encadrer il suffit d une moulure appropri e compl t e par une marie louise G n ralement ces deux parties de l encadrement sont r alis es sur mesure par un encadreur et l uvre est expos e sans aucun verre de protection En revanche les photographies les aquarelles et autres uvres sur papier n cessitent g n ralement des pr cautions sp ciales pour tre conserv es dans de bonnes conditions L encadrement comprend en plus de la moulure un passe partout et une glace de protection Les produits et cartons contre coll s pour encadrements Lorsqu une uvre doit tre conserv e pendant une longue p riode il faut veiller ce que les divers produits utilis s soient de qualit archives Outre les causes videntes de d gradation que sont l exposition la lumi re aux variations thermiques l humidit il faut veiller pr server l uvre des manations nocives pouvant provenir des ca
20. lle de carton contrecoll l aide de l outil Maped C est dans cette position que l on dispose du maximum de force pour appuyer sur le porte lame et que l on voit le mieux les petits rep res qui servent limiter la coupe surtout si l on a pris soin de les peindre avec le blanco gt qui sert corriger les fautes Au d part le rep re de gauche doit tre align sur le trait vertical de droite l arriv e c est l inverse on arr te la coupe lorsque le rep re de droite a atteint le trait vertical de gauche Si le carton est tr s pais il faut commencer un peu avant et finir un peu apr s Attention Ne d coupez jamais vos passe partout directement sur un mat de d coupe le pauvre n y r sisterait pas longtemps Sacrifiez une feuille de carton pais un vieux calendrier et n attendez pas qu elle soit trop marqu e pour la renouveler sinon vos d coupes seront irr guli res Appuyez assez fort sur l appareil pour r aliser les d coupes en une seule fois C est tr s facile avec des lames coins arrondis et impossible avec des lames mouss es qui arrachent tout Une lame neuve avec des angles vifs ne coupe gu re plus d une dizaine de cartons et encore Aff t e en arrondi elle permet d en couper au moins cinq fois plus et avec une meilleure qualit Affutage des lames V rifiez bien les lames Celles que l on vendait l origine avec les premiers appareils taient parfaites mais depuis plusieu
21. mprendrez facilement partir de ces quelques exemples que la perception des couleurs et des niveaux lumineux est une chose minemment relative Il faut en d duire que la fa on dont un spectateur percevra une photographie offerte son regard d pendra non seulement de la qualit intrins que de cette photographie mais aussi dans une tr s large mesure de la fa on dont elle sera imprim e pr sent e install e clair e etc Le choix d un encadrement ne doit donc jamais tre laiss au hasard il faut au contraire qu il soit m rement r fl chi par le photographe lui m me La fermeture gt des photographies Lorsqu une photographie pr sente pr s de ses bords des zones dont la couleur est voisine de celle du cadre on ne voit alors plus tr s bien o sont les limites de l image et le regard du spectateur s en trouve perturb Ce probl me de fermeture est encore plus important lors de la projection des images num riques Celles qui pr sentent de larges zones p riph riques noires ont une f cheuse tendance se m langer l arri re plan lequel est toujours noir et il n y a m me plus le relief du papier pour tablir un semblant de s paration our en savoir plus projection des photographies num riques Sur un fond noir les limites de cette photo disparaissent en haut et en bas mais pas sur les c t s ce qui donne un effet particuli rement d sagr able A LU Dans ce deuxi me exemple la fusion
22. r s tout comme disait Jean Cocteau a mode c est ce qui se d mode L influence de l environnement Une exposition sur la Turquie vue il y a quelques ann es Paris au Parc Bagatelle comportait plusieurs centaines de photographies en couleurs et de grand format portant pour la plupart des signatures prestigieuses Les tirages taient tous mont s dans de tr s larges passe partout blanc pur et accroch s dans une salle aux murs et au plafond tr s sombres Chaque cadre recevait la lumi re d un petit projecteur L aspect global de cette exposition tait absolument hideux voire repoussant en entrant dans la salle on ne voyait qu un ensemble disparate de rectangles blancs vid s de trous sombres dans lesquels les photos taient litt ralement englouties En examinant les uvres individuellement ce n tait pas mieux car l blouissement provoqu par les encadrements ne permettait pas d appr cier la richesse des nuances des tirages qui bien qu apparemment un peu trop denses semblaient tre dans l ensemble de tr s bonne qualit Bref on aurait voulu saboter le travail des photographes qu on ne s y serait pas pris autrement Inversement toujours Paris les salles et les murs de la Maison Europ enne de la Photographie sont tr s clairs et abondamment clair s Les agrandissements que l on y pr sente sont toujours excellents et de grandes dimensions 30 x 40 40 x 60 cm ou plus une pr sentation dans des passe partout bl
23. r et sous expos es et qu elles ne traduisent plus les nuances ou les valeurs du sujet L il s accommode cependant assez bien de noirs bouch s qui paraissent lt pleins gt en revanche sauf peut tre quand elles correspondent des sources lumineuses intenses il ne tol re pas les zones uniform ment blanches qui voquent le vide gt Pour repr senter au mieux les valeurs du sujet un tirage de bonne qualit pr sentera donc des valeurs comprises entre un gris tr s l ger juste discernable du blanc et l autre bout de l chelle un gris tr s sombre juste discernable du noir Si le cadre est plus clair que le gris lt minimum gt alors celui ci para t sale Un encadrement de type blanc cass gt doit tre l g rement plus sombre que ce gris minimum celui ci deviendra alors la valeur claire de r f rence valeur que le cerveau de l observateur aura t t fait de consid rer comme le blanc de r f rence Les zones claires de la photographie ne donneront plus l impression d tre sales mais l effet de contrejour subsistera sur l ensemble de l image et ceci d autant plus que celle ci sera plus petite Cet effet s applique videmment aux tirages noir et blanc mais aussi aux tirages en couleurs m me lorsque ces derniers ne comportent aucune zone blanche susceptible de para tre sale On voit ci dessous une bande grise tr s claire 249 249 249 sur un d grad La partie de gauche entour e de sombr
24. rement rabattue Tout se passe en fait comme si ces carr s taient vus contrejour Sur un fond noir en revanche les deux carr s reprennent des couleurs c est le petit qui en b n ficie le plus et de loin De plus les phenomenes de perception des couleurs et des valeurs sont cumulatifs et ils ne s appliquent pas seulement des taches color es uniformes comme celles que nous venons de voir mais aussi aux images photographiques aux peintures et d une mani re plus g n rale tout objet ou autre l ment de d cor que l on veut mettre en vidence Une photographie de petit format pr sent e sur un fond clair para tra toujours plus terne et obscurcie que si elle est tir e en grand format et plac e sur un fond plus ou moins sombre gris moyen anthracite ou noir par exemple Mais nous allons voir des choses encore plus tranges gt sur les deux exemples suivants Cela vous para tra sans doute absolument invraisemblable pourtant les deux carr s rep r s A et B pr sentent exactement la m me valeur de gris Les incr dules pourront enregistrer l image sur leur disque et y promener la pipette couleurs de leur logiciel de traitement d images favori Vous aurez peut tre encore plus de difficult s pour admettre que non seulement les deux carr s sont du m me gris mais que les deux ellipses dont l une para t orange et l autre presque brune sont elles aussi parfaitement identiques Etonnant non Vous co
25. rs ann es celles que l on trouve sont mal aff t es et poss dent un double biseau tr s f cheux qui garantit 100 l obtention de coins curvilignes du plus vilain effet D SN Le petit biseau est particuli rement n faste car il provoque la formation de coins arrondis Vous pouvez r cup rer facilement ces lames d fectueuses en les aff tant en arrondi Faites subir le m me sort aux lames us es c est mieux que de les jeter la poubelle et vous serez coup s r fort tonn du r sultat Arrondi de l angle des lames Utilisez une pierre aiguiser tr s fine pr sentant une face plane suffisamment tendue Apr s avoir cass l angle en r alisant un biseau arrondi d environ 2 mm de rayon posez la face non biseaut e de la lame plat sur la pierre et frottez la en d crivant des cercles afin d liminer les bavures R p tez le biseautage et la remise plat si le tranchant n est pas parfait Fixation de la photographie sur le passe partout Les dimensions des photographies tir es sur des supports plastifi s ne d pendent pratiquement pas du taux d humidit ambiante mais ce n est pas le cas pour les cartons Si vous fixez vos photos par leurs quatre bords vous pouvez tre s r qu elles vont se gondoler d s qu elles seront soumises la chaleur des projecteurs car les cadres vont r tr cir beaucoup plus que le support photo Des d formations tout aussi disgracieuses se produiront immanquablement si vou
26. rtons des moulures en bois des colles des vernis Il faut galement utiliser des techniques de montage r versibles permettant de retirer l uvre de son encadrement sans qu elle ait subi la moindre modification Les photographies pr sent es des concours ont g n ralement une dur e de vie assez br ve et les pr cautions prendre lors de leur montage sont videmment moins draconiennes Ces cartons contrecoll s fabriqu s par la soci t Canson et d autres papetiers constituent la mati re premi re de la plupart des passe partout utilis s pour la pr sentation des photographies Ils sont fabriqu s partir de feuilles de papier dessin mates ou brillantes teint es ou non dans la masse coll es sur des feuilles d un carton sp cial dont la qualit est compatible avec la bonne conservation des images Lorsqu ils sont coup s 45 dans le sens de l paisseur ils laissent appara tre la couleur du carton de base g n ralement blanc mais parfois aussi rouge bleu gris etc Les cartons et contrecoll s ordinaires peuvent convenir pour des uvres qui n ont pas besoin d une longue conservation mais si tel n est pas le cas il faut utiliser des produits de haut de gamme sans acide et dont la r sistance la lumi re est garantie Ces produits sp ciaux doivent tre en fait utilis s syst matiquement pour toutes les uvres un tant soit peu pr cieuses Pour des photographies dont on sait qu elles seront soumises
27. s collez un cadre en contre coll bien sec avec une feuille de doublage humide ou l inverse Le cadre doit recouvrir les bords de la photo sur au moins 2 mm en tous sens Fixez la photo avec un ruban adh sif de tr s bonne qualit uniquement par son bord sup rieur F g Fixation seulement sur le bord sup rieur avec du ruban adh sif Comme la photo n est pas coll e pleine surface sur un support il est tr s facile de la d monter pour la pr senter lt nue gt un autre concours o pour changer le passe partout s il a t d t rior Doublage du dos Dans la mesure o la photographie n est fix e que par un seul c t il est videmment n cessaire de compl ter le montage par la fixation d un dos Celui ci doit tre l ger mais pas trop C est en effet sur lui que l on fixe l attache permettant de suspendre la photographie sur les grilles d exposition Un carton mince d paisseur 0 3 0 5 mm fait parfaitement l affaire on le fixe l aide d un ou deux minces filets de colle en tube en passant suffisamment loin de la photo pour qu elle ne soit pas coinc e La colle blanche en b tons est notoirement insuffisante pour ce travail par ailleurs les produits autocollants double face sont beaucoup plus chers que la colle en tube et pas toujours tr s fiables er Deux filets de colle en tube assurent une bonne fixation du dos Une fois le dos coll remettez sa place d origine la pi ce de carton
28. s le radiateur De loin cela permet de limiter les d g ts mais en r alit ces tirages sont outranciers et par cons quent priv s de la richesse des demi teintes qui caract rise en g n ral les bonnes photographies Nous avons re u de telles images lors des derni res ditions du Salon international de Pessac elles pouvaient sans doute faire illusion quelque temps aux yeux des observateurs non avertis ou m me de certains juges Quelques unes ont t admises mais elles pr sentaient un rendu des couleurs si d form qu il n a pas t possible de les reproduire correctement pour les faire figurer dans le catalogue de l exposition Encadrements de type blanc cass Les teintes de type blanc cass cru gt ou coquille d uf gt sont videmment moins catastrophiques que le blanc pur il suffit de disposer d un chantillonnage de cartons vid s que l on place successivement sur un tirage donn pour s en apercevoir La raison en est simple quelques exceptions pr s comme les photographies prises dans le brouillard le contraste des tirages est toujours largement inf rieur celui des sujets repr sent s Il convient donc d utiliser presque toute la gamme des valeurs comprises entre le blanc pur et le noir pur Pourquoi presque Tout simplement parce que si un tirage photographique pr sente des blancs purs et ou des noirs purs cela signifie que les zones correspondantes sont respectivement su
29. ssant Ce que Louis Philippe Clerc pouvait ignorer de la photographie n avait sans doute qu une importance tr s relative On trouve dans La technique photographique 1934 le passage suivant lt L encadrement en plein bois s applique surtout aux preuves sur papiers aux sels d argent ou sur papiers au charbon les images noir franc ou sanguine peuvent accepter un cadre d or teint ou un cadre vert empire rehauss d un peu d or les images de tons rompus s accommodent mieux de bois naturels ou teint s seules les images en sanguine peuvent tol rer un cadre blanc Le p re Clerc savait toujours trouver le mot exact susceptible d exprimer au mieux sa pens e Il n a donc pas utilis le mot tol rer par hasard Et il a cru bon de rappeler un peu plus loin pour les lecteurs qui n auraient pas la lumi re tous les tages on ne doit pas perdre de vue le fait que la qualit essentielle d un encadrement est de ne pas se faire remarquer Bien s r les go ts ont chang depuis les ann es 1930 et nous disposons aujourd hui de mat riaux inconnus l poque mais nos yeux per oivent toujours les couleurs et les valeurs de la m me fa on Les photographes qui encadrent leurs photographies de blanc pur ont tendance augmenter exag r ment les contrastes et la saturation des couleurs Si de plus ils sont adeptes des petits formats alors ils le font non plus avec des semelles de plomb mais avec les pieds dan
30. t tabli surtout si les paquets sont pais On gagne beaucoup de temps en prenant soin de disposer alternativement les feuilles des deux types de cartons dans une m me pile que l on enferme pendant quelques heures dans un sac en plastique Attention N utilisez jamais de scotch ou autres produits autocollants pour fixer les dos ces produits finissent toujours par se d coller sous la chaleur des projecteurs avec l humidit le froid ou tout simplement par vieillissement naturel Lors des jugements des concours de photographie les photos sont manipul es de nombreuses reprises et la loi de Murphy veut que les adh sifs qui se d collent finissent toujours par se recoller sur le c t image des autres photos produisant parfois des d g ts consid rables C est bien de r cup rer les chutes correspondant l ouverture des fen tres pour monter d autres photos mais n oubliez surtout pas de supprimer les biseaux Non seulement ceux ci sont fragiles mais ils sont galement dangereux car ils peuvent provoquer des coupures Quelques particularit s de la perception visuelle Avant d aller plus loin vous devriez v rifier l affichage de votre cran La gamme de gris ci dessous comporte 16 chelons dont un blanc confondu avec le fond Si l talonnage est correct vous devriez donc voir 15 plages bien diff renci es allant du noir complet au gris clair Pour distinguer les deux ou trois plages les plus sombres vous devrez peut
31. ts e les verres anti UV sans reflet sont l g rement d polis les reflets sont tr s att nu s mais de ce fait les photographies glac es ou tir es sur des supports tr s brillants paraissent plus ou moins mates e Les verres lt mus e gt assurent une protection UV compl te et leur surface est trait e contre les reflets de la m me fa on que les surfaces transparentes des objectifs de ce fait ils sont presque invisibles mais on peut tousser assez fort en voyant arriver la facture Les mati res plastiques de type plexiglas ou polycarbonate sont les seuls produits utilisables pour les tr s grands formats car les verres d encadrement ne sont pas commercialis s au del de 40 x 60 cm Ces produits se rayent facilement et ont une f cheuse tendance s lectriser et donc attirer les poussi res Il arrive aussi qu ils se d forment L espaceur La pr sence d un espaceur gt ce peut tre un passe partout ou une marie louise vite que la photographie colle la vitre ce qui peut occasionner des arrachements ou faciliter l apparition de moisissures Le montage direct d une photographie entre deux vitres est un proc d qui conna t une certaine vogue mais peut se r v ler tr s dommageable pour les uvres ainsi trait es Les moulures Certaines moulures d gagent des produits nocifs pour la conservation des objets qu elles encadrent Ces produits peuvent provenir du bois lui m me mais aussi des colles vernis
32. vent plus ou moins approximative et les d fauts sont alors d autant plus apparents que la couleur du carton est moins discr te Trac pour la r alisation d une d coupe rectangulaire On commence par tracer quatre traits sur l envers du contre coll 25 mm l int rieur de l ouverture r aliser Il est strictement inutile de tracer la future fen tre Si toutes les photographies monter sont de m mes dimensions un gabarit permet d acc l rer notablement ce travail Quatre traits sont trac s 25 mm en retrait par rapport la future fen tre D coupe l aide de l appareil Maped La personne qui a crit le mode d emploi de l appareil celui qui est entre nos mains l heure o ces lignes sont crites n est apparemment pas la m me que celle qui en a assur la conception Peut tre la Soci t Maped laquelle cette anomalie a t signal e voici plusieurs ann es a t elle depuis r vis son texte L appareil doit tre man uvr dans la position inverse de celle indiqu e sur le mode d emploi du moins pour les droitiers La r gle est pos e sur l un des traits la gradua tion et la lame dirig es vers l op rateur Apr s avoir enfonc la lame dans le carton on pousse l appareil vers la gauche avec le pouce au lieu de le tirer Pendant la coupe la main droite appuie en glissant sur la r gle que la main gauche aide maintenir en place RE oo D Ouverture d une fen tre dans une feui

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