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du périmètre scénique en art : re penser la skéné? dhs

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1. se pencher sur les plans d vacuation en lien troit avec la notion d urgence Ces diff rents l ments reconsid r s ont notamment donn lieu au projet DHS O S r alis la galerie bordelaise Cortex Athletico en 2008 pour l exposition collective Je risque sur une invitation de Val rie Severac et Marie Christine Laurel Encore une fois le collectif a labor sa pi ce en fonction des donn es inh rentes au lieu il s est employ modifier les caissons lumineux de sorties de secours 1 Cette phrase fait r f rence la ritournelle scand e aux habitants de Pala pour veiller leur conscience aux choses qui les environnent par le Mynah l oiseau imagin par Aldous Huxley pour son roman utopique le paru en 1962 15 dont l espace tait quip par des caissons sur lesquels tait crit au secours Avec beaucoup d ironie ces modifications tournaient en d rision le caract re norm et normatif des plans d vacuation qui restent souvent tr s illisibles et parfois bien mal adapt s la r alit des lieux en situation d urgence de sorte que si l on devait vraiment vacuer on h siterait sans doute avant de s engouffrer dans les sorties de secours indiqu es au risque de s y trouver pi g Cette mani re de souligner le l ger dysfonctionnement des choses de voir ce qui peut se jouer autrement dans ces moments d arr t ou de panne et de proposer des solutions pour les r soudre en activant dans
2. ce qui en somme dessine une sc ne active une sc ne Moth d cortique ce que peut tre cette activation et ce qu elle d clenche quand elle se produit Il n y a pas de corps dans les uvres de Moth seulement le parangon ce qui constitue habituellement le contour l arri re l l ment ajout ou l envers ce qui est mis monstration dans une repr sentation Ainsi s loigne t elle de la notion m me de repr sentation pour montrer ce qui est pr sent et la limite ce qui dans ce qui pr sente active la pr sence m me Ici 1 Roland Barthes Litt rature et signification Essais critiques Seuil Points 1981 1963 p 258 36 Presence Without Presence Chantal Pontbriand le parangon s il devait mettre autre chose en valeur que lui m me servirait qu activer la pr sence dans le travail Prenons In Unexpected Places In Unexpected Lights And Colours a Sculpture Made To Be Filmed 2012 un film de 3 minutes On y voit une structure qui s l ve du sol un objet non identifiable qui se divise en six caissons en fait des caisses utilis es pour le transport Elle a t cr e en 2012 et intitul e Sculpture Made To Be Filmed Les caissons sont assembl s de fa on tre distincts l un de l autre m me si en principe ils regroupent tous les m mes l ments des croisillons qui occupent de fa on uniforme l int rieur de chacun des caissons et l int rieur desquels des lumi
3. conomie immat rielle qui affecte la vie quotidienne malgr son immat rialit 1 Cette derni re qui caract rise aujourd hui le travail et les finances mondiale est li e au corps affecte les corps et g n re des cons quences qui ont un impact bien mat riel sur la vie humaine La crise des subprimes telle qu elle s est manifest e aux tats Unis et en Espagne les d s quilibres conomiques qui affectent tant d autres pays dont la Gr ce l Italie ou m me la France le d montrent m me s ils sont dus des ph nom nes qui rel vent de l conomie immat rielle Dans Parallelwelt 1 2008 Alicja Kwade utilise un ancien mod le de lampe de bureau largement industrialis au si cle dernier Huit lampes sont adoss es sur quatre parois de verre de fa on ce que chaque paroi soit pour ainsi dire enserr e ou embrass e par deux lampes en vis vis La r p tition du motif deux lampes et un rectangle de verre rappelle Vindustrialisation et le fordisme qui en sont caract ristiques Cette uvre joue de la duplication qui retient l attention de Kwade Ce leitmotiv est pr sent par exemple dans Nissan Parallelwelt 1 2 2009 Deux voitures identiques en tous points portent une cicatrice sur une m me aile une rayure enfonc e dans le m tal Il s agit de la voiture que conduit Alicja dans la vie de tous les jours et de celle de son compagnon propri taire d une voiture identique Les
4. ont pas d existence propre L existence est li e la copr sence des humains et des choses et des choses entre elles Avec Teleportation infrarot 2010 elle reprend dans une autre installation le motif des parois de verre qui sont distribu es en six rectangles rig s verticalement et formant un paravent d pli dans l espace De chaque c t au sol sont pos s des spots infra rouges La dualit appara t la fois dans le fait qu il ait deux lampes pos es face face mais aussi dans l opposition entre la froideur du verre et la chaleur que d gagent les lampes Elles agissent comme des corps dans l espace L aussi le spectateur avec son corps percevant et la chaleur qu il d gage sont voqu s rappelant la copr sence inh rente toute perception et appr hension du monde ce monde chair comme le nomme Merleau Ponty Kommuntkative Fernwirkung 2010 est une autre pi ce qui utilise la lumi re cette fois des n ons Deux n ons selon l habitude de l artiste sont plac s dans un m me espace et reli s un syst me de son qui capte et diffuse celui mis par les deux lampes Les objets sont redoubl s sources lumineuses et son mis Un des deux n ons appartenait Kwade et bris met par cons quent un son diff rent f l L installation est synesth sique elle stimule plusieurs sens la fois et rappelle que pr sence et monde sont ins parables de la perception que l on en a n y a
5. quoi s est attach mettre en vidence le collectif DHS en circulant dans l espace urbain affubl de dossards rigides sur lesquels tait s rigraphi ce d sormais plus que douteux Vous tes ici Mat rialisation physique et en mouvement d un point cens repr senter une fixit un immobilisme le Vous tes ici intervient aussi pour DHS comme un postulat rejoignant l id e de d placer les choses d ouvrir le perceptif de revendiquer une pr sence une sorte d ici et maintenant sans cesse actualis comme pour nous Attention pr sents les gars Il s agit ainsi d une invitation la reconqu te perp tuelle du territoire par le corps physique en d fi l abstraction que repr sente la carte et aux difficult s qui se 14 Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne pr sentent nous d s lors que l on a recours elle pour tenter de se rep rer D clinaison non moins loquente la performance Vous tes d ici s est d roul e le soir d un vernissage du Fonds R gional d Art Contemporain Languedoc Roussillon FRAC LR L encore il s agissait d une d ambulation organis e par le collectif au d part de la pr fecture de Montpellier jusqu aux excentrations du FRAC LR Durant cette marche effectu e par DHS et suivie par qui le d sirait sous chaque plaque de rue rencontr e les membres du collectif venaient apposer une plaque plastifi e sur laquelle tait inscrit Vous
6. Universit Paul Val ry Montpellier Sur chacune gelle des images montraient les membres de DHS la biblioth que dans des mises en situation absurdes Nous pouvions ainsi d couvrir un corps penchant sur une chaise sur une autre un pseudo lecteur assis sur une pile de dictionnaires ailleurs un corps ratatin sur sa table de travail ou bien poussant un cri dans cet espace de silence Les corps rejouant dans ce d cor quelques tats de corps pouss s leur extr me venaient ainsi prolonger le r el pour le faire basculer nouveau Et ici encore les images taient accompagn es de petites injonctions reprises et agrandies cette fois sous forme d affichettes recouvrant les pans de murs d un kiosque informations faisant face la biblioth que 9 Dechire moi corrige moi On voit ici travers ces deux exemples comment ce type de dispositif performatif redoutable dans son amp conomie de moyen et sa rapidite d ex cution peut faire figure d accidents de raccourcis dans le systeme existant qu il parasite V ritables op ratrices de glissements spatiaux temporels mais aussi s mantiques ces actions portent en elles une forme de r sistance toute d finition En privil giant cette strat gie du peu visible il est vident qu elles misent sur leur potentiel de diss mination pour faire surgir du micro v nement per us ou non comme tant de l art hors de ses p rim tres attendus dans un tem
7. de jeunes plasticiens Apr s une premi re exp rience en 2009 en tant que co sc nariste et assistante de r alisation sur le film Les Complices de Nora Martirosyan elle poursuit aujourd hui l exp rience avec la r alisatrice autour de l criture de Territoria un premier long m trage en cours de production 1 est noter que le montage de l installation Zone 1 dans les r serves du FRAC t film par le collectif L enregistrement a ensuite t ralenti de mani re tirer et calibrer sa dur e sur celle de la nuit la plus longue de l ann e Projet sur la vitrine d entr e du FRAC et donc visible depuis la rue il s agissait du premier dispositif de veille r alis par le collectif 21 22 23 25 26 27 28 31 Presence Without Presence Chantal Pontbriand 12 Avril 2013 Sc nographie sculpture installation architecture et performance entretiennent des liens complexes Tour tour critiqu s pour leur trop grande interd pendance ou c l br s pour leur effet magique et s duisant ces liens nous am nent nous questionner sur leur proximit et leurs diff rences Une question centrale nous permettra de le faire celle de la pr sence Quand on pense pr sence on imagine de prime abord la pr sence humaine la pr sence corporelle Le th tre est fait de pr sence humaine de corps l uvre Ces corps parlent font des gestes bougent se d pla
8. deux voitures sont de temps autre expos es ensemble Ce travail rappelle galement l histoire sociale et conomique et particuli rement la p riode fordiste qui comme son nom l indique adopta les modes de fabrication et de gestion des ressources humaines le travail la cha ne en somme invent es par Ford pour la fabrication d automobiles La rayure sur la carrosserie vient contredire l id alisme qui appartient l histoire de automobile Longtemps triomphant alors que l automobile 1 Andr Gorz a consacr un livre ce sujet 39 occupait une place majeure dans l conomie cet id alisme est aujourd hui quelque peu esquint du fait de crise du p trole et environnementale et que de nouvelles industries du type Apple ou Google occupent le haut du palmar s de la r ussite conomique Les voitures cicatris es cohabitent avec ce nouveau monde n avec le xx1 si cle Kwade explore des mondes parall les comme le dit le titre de ces deux uvres Elle semble nous inviter voir au del du r el et de ses conventions ce qui peut d ployer une pr sence qui serait une autre r alit une r alit augment e de la m moire et de l histoire Avec cette fa on de mettre en sc ne la pr sence Kwade r injecte la pr sence du corps et des corps dans le monde Sont mis en vidence le fait que le monde est habit par la copr sence et que les ph nom nes qui s y d ploient qui y sont pr sents n
9. le cosy sur lequel tr nait son portait au milieu des pi ces install es L ensemble a t film puis le cosy d finitivement retir de l exposition D finitivement et non En r alit durant toute la manifestation dans l entr e de la galerie un moniteur passait en boucle l enregistrement du fameux cosy au milieu des pi ces de Viala comme une vid o surveillance du lieu r v lant une pi ce fant me tre l sans y tre exposer sans exposer autant dire que DHS n en est pas son premier coup d essai dans le domaine Invit au Carr Sainte Anne Montpellier une glise n o gothique datant du si cle et r habilit e en lieu d exposition au d but des ann es 90 le collectif a nouveau adopt une approche lib r e de l exposition en r alisant un v nement le temps d une unique soir e Showtime qui eut lieu le 20 f vrier 2004 DHS avait alors pr vu deux machines produisant de la vapeur d eau de mani re prendre en charge et ma triser la totalit des 600 m du lieu d exposition En noyant simplement cet espace dans un brouillard pais le lieu physique disparaissait remplac par une atmosph re des plus troublantes La qualit de la lumi re tait tr s proche d un clairage de rue pris dans la brume de sorte que l on p n trait dans ce b timent avec l impression paradoxale d entrer l ext rieur cela venait s ajouter une sorte de d flagration sonore mise par le cloch
10. le pr sent Le lieu est revenu son usage normal tant de d cennies apr s ces affreux v nements L installation suscite un trop plein de m moire Alors que s agite le ballet m canique des stores au dessus des rails on ne peut s emp cher de penser aux drames d autrefois les d parts pr cipit s douloureux les s parations forc es qui se sont produits r p tition Haegue Yang vient d un pays la Cor e qui lui aussi a connu la guerre et les camps de m me que la souffrance qui s en suit Elle est 1 Cette pi ce est visible sur https vimeo com 46495306 41 sensible aux ph nom nes de migrations contemporains aux dispersions des populations sous l effet de r gimes politiques autoritaires de terrorisme de catastrophes cologiques ou de changements conomiques la Haus der Kunst Munich elle a r alis une autre gigantesque installation dans le vaste hall d entr e du mus e Ici aussi les stores m canis s envahissent et modulent Pespace se baissent remontent et ce faisant ouvrent des perspectives et des circulations diverses On y exp rimente la mobilit de facon concr te dans un jeu qui fait osciller espace couleurs et lumi re L installation s intitule 4ccommodating the Epic Dispersion On Non Carthartic Volume of Dispersion L exp rience p nible de la dispersion pique est ici reconfigur e dans une installation qui adopte les caract ristiques d un p n trable disposit
11. pas de sens sans que la perception soit activ e et la limite il n y a pas de vie sans ph nom ne percevoir exp rimenter Singularit t 2009 fait tat des r verb rations entre singularit comme le dit le titre et monde Une horloge atomique a t couverte d un miroir convexe qui refl te l espace ambiant Un premier microphone est attach l ampoule qui claire la face visible de l horloge et met son propre son Trois autres sont attach s aux trois aiguilles qui calculent les secondes les minutes et les heures L aiguille des secondes produit un son tr s aigu celle des minutes un son 40 Presence Without Presence Chantal Pontbriand plus grave et celle des heures un son plut t plat Cette captation sonore est rediffus e dans la salle L horloge tant reli e un satellite mesure le temps de fa on tr s pr cise ce qui amplifie la perception que l on peut avoir du monde en regardant cette uvre Ce travail renvoie une forme de supra gouvernance le temps tant un des rares l ments universels qui est ramen e l chelle d une pr sence palpable visible audible m me Approaching Choreography Engineered in Never Past Tense 2012 est une ceuvre de Haegue Yang artiste cor enne vivant Berlin pour la gare de Kassel cette ceuvre tait suspendue au dessus des rails et faisait toute la longueur du vaste quai Les stores v nitiens m talliques tous gris s
12. peut exp rimenter la pr sence que dans le pr sent Cette logique appara t plus au grand jour dans la sombre gare de Kassel que dans le majestueux hall d entr e de la Haus der Kunst tout empreint architecturalement de gloire nationaliste En revanche dans le bunker relativement aseptis que repr sente l architecture de la Kunsthalle Bregenz cr e par Peter Zumthor Haegue Yang installe Warrior Believer Lover 2011 Le motif du store v nitien revient un peu mais il est incorpor certains modules seulement Des potences perfusion sont ici r cup r es comme supports pour chacune des pi ces Elles sont surmont es de structures des bras ou des cerceaux 42 Presence Without Presence Chantal Pontbriand s choirs en g n ral qui soutiennent des ampoules allum es et des objets de tous genres fourrure cocottes fleurs artificielles objets pour le m nage et autres Nombreux ces l ments peuplent l espace et l habitent avec chacun leur fantaisie propre Ces l ments anthropomorphiques du fait de leur allure montrent finalement du caract re L individualit de chaque l ment lui apporte un caract re propre La pr sence ici explore ce que peut tre une chose qui a du caract re Warrior comprend plusieurs s ries du genre distribu es en 33 l ments r alis s au cours des derni res ann es Female Natives 2010 Kimono Temple 2010 Medecine Men 2010 Totem Robots voquant des li
13. res sont pos es et allum es Le film est silencieux Les caissons s illuminent tour de r le parfois un seul parfois plusieurs la fois La structure est pos e au milieu d une tendue de terre exempte de toute autre construction et de toute pr sence humaine Un champ les montagnes au loin C est ce que voit de jour parce que la nuit tombe dans film la lumi re ambiante baisse alors que les lumi res clignotent toujours m me la nuit venue Dans l image il ne reste alors que la structure illumin e plong e dans le noir Moth met en sc ne plusieurs cycles lumineux le cycle naturel du jour et de la nuit le cycle rythm de chacun des caissons dans l objet le cycle engendr aussi par l ensemble des l ments Ce travail cr e une cosmogonie qui s apparente aux mouvements de l univers Ce micro monde appara t et dispara t r gl ici par on ne sait quelle puissance occulte et op re sans finalit apparente sauf de pointer sa propre auto r f rentialit une existence cyclique m me et autre attendue inattendue unexpected mot fait r f rence la notion d attente une attente qui finit par tre ponctu e par un v nement inattendu L inattendu se manifeste malgr tout lorsqu il y d j latence lorsqu un tat d attente et d expectative est d j en place La latence est une pr sence pr disposante Elle met en place une situation propice l v nement qu est la manifes
14. talaient d un bout l autre de l espace Ils taient motoris s et bougeaient de haut en bas tour de r le avec de l gers d calages L ensemble donnait l impression d une chor graphie une sorte de ballet m canique comme on en r vait dans l avant garde au d but du si cle dernier Mais pourquoi des stores v nitiens Pr sents dans de nombreuses cultures ayant travers le temps et les poques le store v nitien voque des atmosph res des climats une relation au monde qui s interpr te de bien des fa ons Dispositif dont l usage est de varier l intensit de la lumi re tout autant que d assurer une certaine privaut dans l existence le store camoufle autant qu il montre opacifie autant qu il rend transparent et ouvre la clart On le croirait d une poque r volue dans sa simplicit m canique mais il fascine toujours autant qu il sert son propos La chor graphie imagin e pour la Hauptbahnhof de Kassel en 2012 a t con ue engineered ici l artiste emploie dans le titre un verbe qui se r f re l ing nierie une mani re de cr er qui rel ve de la techno science pour un temps jamais r volu never past Malgr son vocation du temps pass non seulement travers l objet lui m me le store v nitien habit d une aura pass iste mais aussi travers le lieu une gare allemande th tre de la guerre et de ses ravages l poque nazie la chor graphie se d roule dans
15. tes d ici Identiques celles inscrites dans le paysage dans leur forme leur couleur et leur typographie ces plaques de substitution taient dispos es puis enlev es suivant un protocole pr cis qui venait donner rythme et contexte la marche entreprise Ainsi sur un principe de relais les membres du collectif se suivaient d une plaque l autre le premier venant remplacer le second pour lui permettre d aller jusqu la plaque suivante et de s y arr ter un temps sous la pluie battante dans cette posture de corps peu commune bras et jambes cart es contre le mur tournant le dos la rue et aux passants en position de fouille La marche prenait fin une fois arriv e au FRAC o retrouvait cette m me plaque cette fois maill e Alors qu il s agissait ici d inviter l ext rieur l int rieur du lieu d exposition cette plaque fonctionnait comme la m moire d une performance visant actualiser l espace au fur et mesure de sa pratique comme une trace un temps fix un fragment fictionn du r el qui l instar d une carte ou d un plan laissait supposer des marges d initiatives et d appropriations pour une fois l ext rieur r inventer la ville l exp rimenter DHS O S DHS pour DeHorService Ces diff rentes actualisations d un temps de travail qu a men le collectif sur Pidentification de et maintenant d une carte ou d une g ographie Pont conduit galement
16. trale lumi res rideaux cintres fosse etc afin d en d ployer toute la performativit Les projecteurs des cendaient faisaient des cercles de lumi res au sol etc Il arriva cr er ainsi 50 minutes de spectacle Puis en tout tat de cause il se rendit l vidence que cela ne fonctionnait pas que c tait m me insupportable et que cela tait d d humain sur scene La pr sence sans pr sence dans cas pr cis s est av r e tre un chec aux yeux de son auteur qui pr f rera revenir dans ses uvres suivantes des formes de mise en sc ne o la pr sence humaine allait demeurer une composante essentielle du travail 34 Presence Without Presence Chantal Pontbriand D autres chor graphes pourtant tentent toujours des exp riences dans sens Maria Hassabi en est une Une uvre r cente Chandeliers 2012 met en sc ne des lustres de cristal qui sont positionn s pr s du plafond allum s mais qui descendent un rythme tr s lent au cours de la journ e suivant le rythme du soleil Le soir ils se retrouvent pr s du sol Le spectateur visiteur peut contempler ce travail aussi longtemps qu il le veut ou le peut Les lustres tremblotent m me quand ils ont Pair de ne pas bouger En cela ils font cho au corps humain qui tremble m me dans une position statique Dans Soloshow 2009 Hassabi cr une chor graphie qui pr figure quelle a voulu faire avec Chan
17. un moment rebondit sur celui d une autre les moments historiques sont r actualis s dans un pr sent qui est celui du temps de l uvre et celui du temps du spectateur Le hors champs est ici dynamis par la forme triangulaire de l installation qui inclut le spectateur dans l action Nous ne sommes pas en pr sence des acteurs ou m me des situations qui sont montr es sur les crans mais nous sommes en pr sence d images qui donnent des id es et des faits qui ont travers le temps une pr sence actualis e Ainsi peut on dire qu ici aussi il s agit de pr sence sans pr sence Le spectateur re oit des informations visuelles langagi res plastiques narratives propos de temps d histoire et confront ces rushes les remonte sa mani re dans sa propre conscience L histoire perd de son objectivit alors qu elle est r interpr t e et red couverte 45 par la part sensible de l autre de tous ces autres que nous sommes tant que spectateurs devenus acteurs de cette installation qu est Rushes L installation nous met en position de d rushage processus qui consiste monter une uvre partir des rushes l ensemble des prises de vue obtenues lors du tournage Le processus est ici individuel et collectif il conduit un nouveau partage du savoir multi perspectiviste et pouvant cr er de nouvelles lectures d une histoire collective C est la dimension politique de la pr sence q
18. 2 13 Au sol elle superpose diff rentes plaques de m tal d utilisation industrielle nickel fer cuivre plomb zinc aluminium ou qui sont des m taux pr cieux et l argent cot s la bourse Ces plaques correspondent en dimension la valeur de chacun de ces m taux le 15 f vrier 2013 18h51 par rapport une m me somme La pr sence de chacun des m taux quivaut donc des formes et des couleurs diff rentes et occupe physiquement plus ou moins de place la m me heure un m me jour ce que l uvre traduit Kwade voit dans la pr sence une question conomique au del de laquelle se fabrique 38 Presence Without Presence Chantal Pontbriand l histoire Le monument qu elle cr e ici pointe un moment tr s pr cis dans l histoire un moment qui nous a t communiqu dans le cadre d une conjoncture conomique et technologique L histoire s ins re furtivement dans la pr sence de fa on ph m re et passag re Le titre de l exposition est Gegenwartsdauer mot allemand qui signifie soit dur e du pr sent soit persistance de l instant L aspect formel et minimal de l objet rappelle l histoire r cente de la sculpture pourtant ce que ce dispositif pointe avant tout c est non pas une fa on de traiter l espace ou la mati re dure qui s y trouve mais plut t une mani re d approcher l immat riel l invisible travers le visible En l occurrence ici il s agit de l
19. DU P RIMETRE SC NIQUE ENART RE PENSER LA SKENE 2 O ESBAMa RDV V DHS AUTOUR JO LLE GAY CLAUDE SARTHOU RACHID SAYET PATRICK SAYTOUR ANNIE TOLLETER C DRIC TORNE PRESENCE WITHOUT PRESENCE CONF RENCE CHANTAL PONTBRIAND s EN PREAMBULE DHS EN QUESTION SUR LES PAS DE DHS Virginie Lauvergne 22 BUREAU DES PANNES s2 PRESENCE WHITHOUT PRESENCE Chantal Pontbriand CRANS DE VEILLE pr ambule La recherche cole sup rieure d art se doit plus que partout ailleurs d interroger sa propre m thodologie Accompagn s d artistes de chercheurs d institutionnels et d tudiants nous avons choisi l heuristique et le p dagogique comme champ d exp rimentation pour questionner le concept de p rim tre sc nique art Est il n cessaire et suffisant pour mat rialiser les formes et les conditions de la repr sentation Contour aire surface ou plateau sont ils les supports d terminants d un espace de pr sentation de repr sentation d exposition Ce cinqui me rendez vous est consacr au collectif d artistes DHS atelier d exp riences de contextes qui manifeste une ouverture pour initier d autres p rim tres sc niques Il active une autre mani re d habiter des espaces choisis les actualisant par la pr sence imm diate des corps Ce cahier s ouvre exceptionnellement avec la PLATEforme laquelle le lecteur est d sormais habitu Elle affiche nos objectif
20. STION Adrien Blondel est diplom de Ana s Guiraud est tudiante de 5 ann e l ESBAMA Morgane Lagorce est tudiante de 5 ann e l ESBAMA Kyoko Kasuya est diplom e Marilina Prigent est diplom e de PESBAMA Jimmy Richer est tudiant de 5 ann e ESBAMA
21. angement derri re lui Quelques piles de cartons estampill s du sigle Rosebud guidaient le regard au milieu des r serves o derri re un rack de stockage se tenait un combi Volkswagen Une pr sence nigmatique sous un grand chapeau lui masquant une partie du visage sorte de fant me d Orson Welles occupait galement l espace s y d pla ant lentement En hauteur surplombant ce personnage la pr sence silencieuse d un enfant assis sur une mezzanine venait ajouter du trouble l atmosph re d j bien myst rieuse de cette sc ne L impression d tranget qui s en d gageait tait contrebalanc e par des crans de veille diffus s c t visiteurs sur les ordinateurs du secr tariat du FRAC Sur chacun d eux tournait en boucle un extrait du film The Fatal Glass of Beer de W C Fields une sorte de gag burlesque r p tition dans lequel on le voit sous son norme bonnet de fourrure prononcer cette phrase sur le pas d une porte ouverte Il ne fait pas un temps mettre un chien dehors peine ces mots balanc s qu il se prend une pellet e de neige la figure Fou rire imm diat 20 Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne Zone 9 Le dernier v nement de cette zone 312 s est tenu le 18 avril 2006 dans la cour de CCN de Montpellier au centre de laquelle de grandes flammes se dressaient Le sigle Rosebud reproduit en tr s grand prenait feu ce puissant l ment central s ajoutaient
22. cent devant les yeux de spectateurs Un corps est une entit mat rielle un objet parmi d autres qui occupe l espace En photographie ces objets corps deviennent statiques et leur qualit d objet est mise en vidence Les qualit s formelles ressortent la couleur la ligne la texture tous ces l ments de la forme que prend un corps statique ressortent Puis les d tails ainsi fig s y acqui rent une importance plus grande que dans la r alit Ces d tails fonctionnent comme des signes qui disent la r alit autrement qui parlent d un r el souvent invisible l il nu dans la vie ordinaire un r el qui nous chappe souvent des pans entiers de r el Ils peuvent tre r v lateurs sur le plan psychologique sociologique autant que sur la vie politique des tres La charge motionnelle derri re le corps repr sent est toujours tr s forte tr s pr sente Elle est l avant plan de la sc ne l avant plan de ce que l on regarde de ce que l on voit La pr sence du corps blouit elle rend difficile l acte de projeter son regard ailleurs sur autre chose ou sur une autre partie de la sc ne qui serait exempte de corps exempte de ce corps qui dit tout qui envoie de forts messages qui sont difficiles ignorer parce qu ils occupent nos pens es interpellent nos yeux et de ce fait nos corps de spectateurs Dans certains cas la performance glisse vers la performativit La question de la pr sence se ma
23. ces temps morts d autres circuits pour le regard la pens e et l experimentation font partie int grante du travail de DHS Un bon nombre de projets ont t ainsi nonc s au devant desquels il convient de citer Blue Screen et Le Bureau des pannes Le premier Blue Screen est une installation effectu e dans le cadre du Festival Architectures Vives de Montpellier dont le but est de sensibiliser un large public au domaine de l architecture Prenant g n ralement place au c ur de la ville historique ce festival propose des parcours de d couverte reliant h tels particuliers et cours int rieures priv es au travail de plasticiens paysagistes architectes ou urbanistes venus en r v ler les secrets par diff rentes installations Vous l avez compris le cadre tait ici id al pour que DHS remanie comme il sait si bien le faire quelques consid rations sur le d ploiement du p rim tre sc nique autour d une intervention zn situ Et puisque pour lui le jeu tait facile il d cida alors de jouer les troubles f tes non pas pour le plaisir du pas de c t mais pr cis ment par ce qu il a choisi c t comme champ d exp rimentation pour largir le perceptif Aussi au lieu de mettre en valeur la cour int rieure qui lui tait attribu e le collectif con ut un dispositif pour en obstruer le passage par un syst me de fond bleu d incrustation projet sur une toile tendue l entr e de la cour En revanche le d place
24. ctualisation manifeste si les conditions se trouvent r unies pour cela Dans tous les cas le sort de chacune se pr pare en coulisse dans ces moments de travail qui entretiennent bien l quelque chose d un situationnisme de d placement tant sur le plan des id es que sur celui de la mise en forme venir Encore que celle l ne soit pas consid r e comme essentielle par DHS qui cultive plus volontiers l id e et la possibilit de construire des territoires l int rieur desquels agir Temps et espace lib r s Ainsi si le collectif s est r guli rement mesur l espace public l int rieur duquel il a construit des territoires de possibles ce ne fut jamais par opportunit mais toujours par choix par d cision Conscient que cet espace qui n est pas celui de l art est difficile r sistant et qu il r clame une exigence et un engagement particulier quiconque entend y ins rer un projet artistique le collectif a toujours su s adapter ses contextes sans jamais s y plier Et l o tout aurait pu venir le contredire DHS s est toujours employ restaurer une place pour l art pr server son autonomie et initier une posture l experimente au dehors de ses espaces norm s sans chercher pour autant reconstituer la sc ne le cadre le th tre imposer cette frontalit qui s pare les corps actant des spectateurs Se positionnant d avantage comme usager de l espace dans leque
25. deliers Elle repose sur un socle comme une sculpture comme un objet et toute la chor graphie se d roule alors qu elle a le corps l horizontale la t te la plus pench e possible vers comme pour la faire dispara tre ou la faire oublier Les poses tenues tr s longuement sont inspir es des photographies de publicit o des corps de femmes sont repr sent s Tenant tr s longuement la pose le corps tremblote l g rement Un battement de vie transparait malgr l intention de vivre la situation en objet Ce tremblement accentue la pr sence qui se manifeste dans le travail Elle conservera cette id e pour Chandeliers d abord pr sent sous forme de chor graphie dans e sur une sc ne avant de devenir une installation sans corps Maria Hassabi tire son travail dans cette direction depuis plusieurs ann es Est ce qu il y aura d autres tentatives du genre Entre Soloshow et Chandeliers 1l y a aussi eu des pi ces o la chor graphie se d roulait proximit des corps des spectateurs Dans Show 2011 deux danseuses dont la chor graphe elle m me dansent tr s proches l une de l autre alors que les spectateurs forment un cercle autour assis par terre tout pr s d elles Ils doivent parfois se d placer pour laisser la danse voluer Les spectateurs deviennent danseurs eux m mes leurs regards sont interpell s autant que leur corps qui sont appel s changer de position Dans l installation C
26. e des pi ces Finalement ne nous dit elle pas quelque chose sur la question de l activit artistique qui devient potentiellement une fin en soi au d triment de l uvre et de sa finalit sanctuaris e 6 Est ce que cette position un peu entre deux entre l institution et son ext rieur entre le visible invisible et l ph mere entre le po tique et le politique est une position recherch e et revendiqu e 2 Participe t elle d une volont de r v ler et red finir le p riph rique Comment ceuvrer dans la p riph rie sans passer par le centre dont elle d pend 7 De quelles mani res consid rez vous le spectateur cet autre acteur ce colporteur 8 Pourquoi avoir fait appel des r f rences notamment Beuys Welles Hitchcock dans la Zone 312 Comment se Justifient elles et quels changements de rapports avec le public ces r f rences induisent elles par rapport certaines anciennes pi ces 9 propos de pi ces comme La Gu rite Le Temps des gravit s In pocket et d autres encore peut on reprendre votre compte cette notion ch re Francis Al s Sometimes doing something poetic can become political Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne Pr ambule Novembre d cembre 2012 Une lumi re verte qui vire rapidement l orange et qui tourne toujours trop vite au rouge un feu tricolore mais pas n importe lequel Celui qui r gule la circu
27. er de l ancienne glise qui ajoutait l ensemble une dimension presque inqui tante l int rieur dans ce territoire de brume que la lumi re des vitraux peinait dissiper les corps flout s pour ne pas dire flottants des visiteurs erraient dans ce paysage de l imperceptible En lieu et place de l expositio qui n avait donc pas v ritablement lieu Showtime nous proposait alors d explorer d autres voies sensorielles de revisiter notre approche du sensible L exp rience se r v la concluante L impression d infini et de solennit qui se d gageait de cette atmosph re imposait un silence de la part des visiteurs qui changeaient entre eux en murmurant seulement quelques messes basses Aussi par del l effacement du lieu d exposition c est la m moire m me du lieu sacr qui resurgissait Zone 312 manifestation en trois volets autonomes chelonn e sur 18 Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne une dur e de six mois proposait quant elle un clairage particulier sous langle d une rencontre entre une m moire cin matographique et une exp rience de l installation Pour le collectif tout a d but par le film Citizen Kane Orson Welles et mot myst rieux Rosebud que le milliardaire Charles Foster Kane prononce avant de mourir et dont la recherche du sens constitue finalement l intrigue narrative du film C est ce Rosebud troitement li la notion de m moire dans Citize
28. eries ou une recherche Qu est ce que la recherche pour vous quel moment cette dimension de recherche intervient elle dans la conception des pi ces Au regard de l ensemble des propositions faites par le collectif peut on consid rer l id e de recherche permanente comme une pi ce part enti re 2 Au d but de l existence du collectif les actions entreprises se sont faites surtout dans l espace public Les exp rimentations les gestes simples et po tiques la mise en perspective des corps dans ces d cors urbains Vexcitation et la grande libert sentie uvrer en dehors des institutions semblent avoir largement contribu construire et propager des histoires qui ont fond l identit du collectif en cr ant une sorte de mythologie autour de lui Par la suite il semble que certaines propositions notamment la Zone 312 aient plut t 4 engendr un regard port sur sur l institution sur la r f rence Peut on voir ici l amorce d un changement de direction dans la mani re de concevoir le travail et sa r ception Maintenant que DHS a atteint une certaine l gitimit y a t il une volont de renouveler la mani re de se faire porte parole de ses convictions en revendiquant une certaine vision de l art et de son rapport au contexte politique et institutionnel 3 Vos pi ces sont cr es pour des espaces et des temps particuliers et ne donnent pas lieu des redi
29. ers sur site la fin des ann es 1990 et enfin le moment o le lieu existe tant qu cole de r forme Les images des trois narrations s intercalent et m me se superposent par moment Le contenu filmique s agence galement diff remment selon les d placements des spectateurs Cette installation la pr sence des corps et du langage dans le cadre de cette investigation de la pr sence sans pr sence Alors que la plupart des ceuvres que nous avons choisies pour tenter d lucider ce que pouvait bien tre cette pr sence sans corps n en comportaient pas il me semble int ressant de voir comment une installation qui inclut de limage en mouvement mais qui est toujours sans corps vivant peut aussi traiter de la question de la pr sence Dans Rushes le rapport la m moire et l histoire sert de substrat une r valuation de leur fonctionnement qui se fait travers l image en mouvement C est dire que l installation construit partir de ce que l on peut percevoir la possibilit que plusieurs narrations puissent merger partir des trois axes propos s par le sc nario Les images sont quelquefois trait es superpos es ombr es de fa on utiliser le potentiel plastique du traitement vid ographique de l image Les poques se r fractent les unes dans les autres des liens se font entre des questions reli es la foi religieuse la guerre l incarceration l ducation le temps d
30. eux ou des personnages On comprend mieux la d marche quand on voit des pi ces comme Rollcosies ou 2013 pour lesquelles Yang habille des objets familiers de tissus comme s ils devenaient tout d un coup des peluches des poup es ou des petits chiens Dans ces objets qui font figure d objets transitionnels comme les nommait le psychanalyste Donald Winnicott 2 elle s amuse du dispositif anthropomorphique que l on retrouve dans les grandes pi ces qui voquent des lieux et des personnages Il a l une volont de domestiquer l espace et les choses de cr er une relation au monde qui soit nouveau personnalis e en jouant sur les sensations et l affect que peuvent engendrer les couleurs les formes les objets les textures La pr sence sur laquelle Haegue Yang travaille ici est reli e aux enjeux de communaut Chacun de ces objets voque des personnages trangers exotiques ou extra terrestres les images affluent la conscience en les regardant Mais il s agit ici plus que d un regard un contact Le spectateur entre en relation avec une faune trang re lointaine et proche la fois Lointaine parce que les pi ces voquent un imaginaire rattach l exotisme du pass et du pr sent au chamanisme et aux danses et par ailleurs un exotisme qui est cette fois li au futur ce qu il advient peut tre ce qui serait du domaine de la science fiction ou m me des avanc es techno scient
31. galerie LesChantiersBoiteNoire Montpellier alors qu elle tait encore partiellement en travaux Dans le plus grand des deux espaces l allusion la luge de Kane tait convoqu e par un bobsleigh 1 Bouton de rose en Fran ais 2 Prononc par Kane avant de mourir cet nigmatique Rosebud va constituer l intrigue du film qui se construit autour de l enqu te men e par le journaliste Thompson aupr s des familiers de Kane pour d couvrir la signification de ce mot trange Alors qu il revisite en vain le pass du d funt par une s rie d vocations flash back ce n est qu la fin du film que la cl de l nigme se r v le au spectateur Rose bud tait en fait le nom inscrit sur le jouet favori de Kane enfant une luge que l on d couvre lorsque l un des d m nageurs la met au feu pour vider la demeure du milliardaire mort Cette luge souvenir la premi re enfance de Kane quand il vivait encore chez ses parents biologiques avant d avoir t adopt contre une petite fortune par un riche homme d affaires devient alors le symbole d une vie qu il aurait pu vivre d une autre identit qu il aurait pu rev tir d un autre lui le symbole d un autre chemin 19 que DHS avait install en quilibre pr caire cr ant ainsi une impression de mouvement voire de chute imminente Entre les all es et venues des visiteurs deux membres de DHS prenaient place dans l habitacle par intermittence Leurs pr sences immobiles
32. handeliers le spectateur d cide du temps qu il passe avec le travail qui lui est propos Il est en interface avec un dispositif qui comme lui fonctionne avec des variations de rythmes se d place dans l espace Il est happ par plusieurs facteurs exp rientiels la fois que sont la lumi re et le mouvement L chelle du dispositif donne l impression qu il est englobant qu il prend le spectateur partie dans une sorte de copr sence Dans The Ladies des danseuses par paires ex cutent des micro chor graphies dans l espace urbain Le mouvement ordinaire du passant se m le au mouvement chor graphi l g rement d cal par rapport aux comportements habituels Ces actions peuvent cependant 35 passer inaper ues Le cadre sc nique est absent On peut parler ici de non spectateurs et non pas de non danseurs Les enjeux sont autres Charlotte Moth uvre comme artiste visuelle Pourtant son travail aborde bien aussi la question de la pr sence La th tralit peut tre d finie comme un effet qui d coule de la mise en avant d un ph nom ne consistant mettre la pr sence en uvre dans une situation donn e par des moyens divers Roland Barthes en donne une d finition Qu est ce que le th tre Une esp ce de machine cybern tique une machine mettre des messages communiquer Au repos cette machine est cach e derri re un rideau Mais d s qu on la d couvre elle se met envoyer votre adresse
33. if atteint l ext rieur cette allum e ou plut t son double film et projet depuis la galerie sur un pan de l cole maternelle affichait alors son plus beau profil surdimensionn De nouveaux dispositifs de veille de ce type devraient sans doute tre activ s avant la fin de l ann e L affaire est donc suivre DHS en ligne de Le collectif DHS Fond en 2003 DHS pour DeHorS rie est un collectif interdisciplinaire et transg n rationnel Compos d artistes de sc nographes et de danseurs performeurs il se r unit autour des figures de Jo lle Gay Claude Sarthou 1 Ces dispositifs de veille ont t pr sent s dans le cadre de la programmation 2012 2013 du groupe de recherche Du p rim tre sc nique art re penser la sk n 7 Rachid Sayet Patrick Saytour Annie Tolleter et C dric Torne Le collectif s est constitu avec cette volont de venir prolonger et cristalliser les questionnements et propositions manent l Atelier de Recherche de Cr ation Sc nique ARC Sc nique de PESBAMA que les membres de DHS ont cr en 1998 pour interroger simultan ment la localisation du lieu sc nique ce qui le d cr te et ce qui le d finit son vocabulaire son habitabilit son d cor et son tat de corps Depuis le collectif en poursuit les r flexions dans un autre format en les d ployant notamment autour de la notion de Sk n sorte de vade
34. if utilis en sculpture vers la fin de l poque moderniste dans les ann es 1960 Soto Le Parc moment de l histoire o l on souhaite en finir avec la sculpture monument h ro que et transcendantale L immensit de la diaspora est une id e qui est ici transpos e une chelle o elle peut tre exp riment e et re synth tis e conceptuellement par le spectateur On accommode ainsi la dispersion par un changement de volume un changement d chelle qui en permet l appr hension sous forme non traumatisante Non cathartique dit le titre de l artiste Est ce pour rappeler le fait qu une douleur refoul e ne peut pas vraiment dispara tre Qu une exp rience m me lib ratrice et joyeuse peut pas faire oublier les cicatrices 2 Ou tout simplement est ce qu une non catharsis comporterait une obligation de veille sur l tat du monde sur un tre ensemble souvent menac et toujours reconstituer S il y a bien pr sence sans pr sence dans les deux installations cit es ne faut il pas penser qu une absence de pr sence ne signifie pas absence d histoire et de m moire Dans le b timent fasciste de la Haus der Kunst il ne saurait avoir catharsis absolution des douleurs du pass ou purification ne peut avoir des dispositifs qui permettent un savoir nouveau de s laborer une m moire de s activer mais ce dans le temps pr sent Pr sence et pr sent s accordent puisqu on ne
35. ifiques Pendant l exposition plusieurs fois par jour on entend un enregistrement du Sacre du Printemps de Stravinsky Cette uvre musicale voque l avant garde russe le d but du vingti me si cle Elle est un m lange de modernit et de motifs musicaux ethnographiques Elle m le pass pr sent et futur et les condense dans le moment pr sent C est le propos de Warrior Believer Lover bien entendu L ensemble voque les tropes d une communaut rassembl e ph m re dans sa constitution 1 Richard Sennett La Culture du nouveau capitalisme The Corrosion of Character The Personal Consequences of Work in the New Capitalism Paris 2000 2 Donald Winnicot Les Objets transitionnels Paris 2010 43 chacun dans son individualit tenu ensemble dans le moment pr sent le moment o le spectateur en prend conscience o il per oit et appr hende cette communaut virtuelle en se promenant en saisissant chaque fois de nouvelles perspectives de nouveaux assemblages Chacune des pi ces peut tre r interpr t e selon les codes qui sont donn s par le titre Le Warrior affronte le monde avec un esprit de conqu te et d appropriation de territoi res trangers Le Believer appr hende la vie avec foi cherchant une ou des certitudes qui conforteraient le fait d exister Enfin le Lover cherche l autre dans sa complexit et sa diff rence dans une qu te de compl tude sinon de fusion Ces mots d finissent des posture
36. l il op re que comme un collectif d artistes gar s loin d une quelconque institution DHS fait acte de pr sence au monde avec cette id e qu une autre exp rience des espaces est possible Avec la pi ce La Gu rite DHS d fend ainsi la conception d une pr sence du corps qui puisse f conder l instant et le lieu en proposant une autre mani re de l habiter Pour ce faire les membres de DHS rig s en gu rite rudimentaire un toit en PVC sur la t te et le corps debout sur une plaque fix e deux cylindres ont investi diff rents lieux publics ou p riph riques de la ville En pleine rue sur le toit du Corum au bord de la mer le long d une voie ferr e ou au beau milieu de la foule en 13 situation non faire la seule pr sence de ce corps qui veille a suffi convoquer une conception fondamentalement perturbatrice du temps et de l usage attendu des espaces investis Sans affiche ni enseigne sans mode d emploi la seule apparition de ce corps qui veille permettait alors de perturber transitoirement les signes et objets de l espace occup En proposant un temps d arr t en instaurant une pause active dans ces espaces en mouvements perp tuels La Gu rite po tique et absurde dans sa forme comme dans sa mani re de ne valoir que pour elle m me en ne visant aucun d nouement se situait plut t du c t de la d pense improductive de la perte de temps en contradiction avec les n cessit s op rat
37. laissant le public du CCN convi pour l occasion et les passants auxquels il s est tr s vite retrouv m l digresser sur le cadre bien trange de cette singuli re partition Pour Temps des gravit s pi ce r alis e le 22 novembre 2003 cette fois ci c est plus de 200 kilos de pommes qui ont t d vers s aux pieds de deux platanes dress s dans de verdure de l Esplanade Montpellier Le but tait de recr er une image simple populaire et reconnaissable par tous en faisant interagir la ville et la campagne par la d contextualisation d un geste rural en milieu urbain Il s agissait d ouvrir le perceptif en proposant un rapport au temps dans ce croisement des espaces et en convoquant un rep re temporel celui de la r colte et de l automne La performance consistait alors simplement pour le collectif ramasser ces kilos de pommes les mettre en cagette et les disposer de mani re ce que les passants puissent se servir Autour de cet l ment central une personne bicyclette avec des cagettes de pommes sur le porte bagages circulait autour de l esplanade et dans les ruelles adjacentes pouvant ainsi tre ou ne pas tre per ue comme faisant partie de la performance Enfin un carillon assez puissant retentissait tous les quarts heures depuis un appartement de lEsplanade et venait donner une dimension plus rurale la sc ne alors que les rondes v locip diques venaient agrandir le p rim
38. lation 130 rue Yehudi en face de la galerie le Pr Carr de ESBAMA Celui l Celui qui durant plusieurs soir es d automne s est invit dans la galerie de l cole en veille de l exposition L ne musicien la nuit tomb e lorsque le Pr Carr se retrouvait teint ces lumi res tricolores recouvraient d une seconde peau pixelis e de fantasmagorie et d etrangete l espace et les pieces de l exposition Invitant l ext rieur l int rieur et projetant d inqui tantes lueurs sur l espace urbain imm diat ce feu perceptible pour les quidams du coin les passants les gar s ou autres noctambules qui emprunt rent ce trajet a sans doute veill quelques soup ons quelques interrogations ou r veill quelques hallucinations Puis du jour au lendemain le calme est revenu dans le quartier comme si rien ne s tait jamais pass Janvier 2013 Mais en janvier 2013 la galerie de l ESBAMA encore une fois a fait parl delle La journ e il n en tait rien ou si peu Seule au milieu de la galerie une ampoule sur pied au repos du guerrier Mais bien vite l allumee s est clair e la nuit tomb e et ce d s les premiers talons tourn s Faible lueur au milieu de cette espace froid et vide comme une pr sence discr te derri re les grandes baies vitr es elle faisait de l il l espace ext rieur avec cette id e en t te cette idee fixe de chercher le contaminer Object
39. lle sur l extr me pr sence la capacit d avoir de la pr sence dans des situations qui sont ouvertes avec des conditions qui ne sont pas celles que associe habituellement aux codes de la danse ou du th tre Au sujet de Bel et de sa g n ration on a parl de chor graphes de la non danse ou de spectacle Par rapport au concept de pr sence ces chor graphes au nombre desquels on compte aussi Boris Charmatz La Ribot ou Xavier Le Roy ne recherchent pas la belle pr sence tel que le th tre et la danse la montrent une pr sence virtuose habile fluide montrant de l effort sans que cela soit apparent une pr sence sublim e Au contraire ils explorent le corps comme un objet plastique dot de qualit s et de d fauts de gestes et de comportements tr s divers qui n ont plus de rapport avec le crit re du beau mais qui recherchent sinon s accommodent des tats du corps de cette dynamique qui d passe la raison les choix rationnels les conventions sociales ou les codes artistiques J r me Bel dans le cadre de ce type de recherches et apr s The Show Must Go On a tent de fabriquer un spectacle sans corps Pendant deux semaines alors qu il avait un th tre sa disposition Bruxelles il y a quelques ann es de cela Bel voulait faire une chor graphie qui se serait appel e un spectacle sans acteurs une chor graphie inhumaine Il p rimenta avec toute machinerie th
40. mecum qui devient pour lui un objet autant m taphorique que conceptuel Se d finissant lui m me comme un Atelier d exp rience de contextes 2 le collectif s ins re s infiltre la o l on ne l attend pas forc ment pour ouvrir une s rie d espaces et de temps dans lesquels de ce qui est activ cesse de se red ployer en dehors de son v nementialit manifeste Une fa on d ouvrir le perceptif et d initier d autres p rim tres sc niques pour repenser la mani re d habiter des espaces choisis et actualis s par la pr sence imm diate de corps en action Des corps et des situations dont la simplicit ouvre la voie une dimension de fiction la possibilit de faire image et de cr er du r cit dans la dur e hors des circuits et des temporalit s tablis cet effet Mais si la pratique du collectif a pour beaucoup voir avec les questions de lIn situ et de l ph m re qui dans le cadre de la performance reposent en partie sur la condition de l action imm diate en un lieu donn et bien souvent non renouvelable elle ne se r duit pas pour autant la mat rialisation par corps d un nonc dans un contexte sp cifique ce qui reviendrait n gligemment r sumer le r gime performatif une esth tique de la pr sence et de son v nement en un lieu et un temps d termin s La question de la performance qui reste donc au c ur des pr occupations du collectif entretient
41. ment de chaque visiteur tait enregistr et les mouvements de corps se voyaient projet s sur le fond bleu laissant ainsi d couvrir en creux des vues de toutes les autres cours du festival que DHS avait au pr alable photographi es Une bande sonore la description patrimoniale de la cour invisible venait toutefois parachever l installation Le Bureau des pannes quant lui s il est encore rest dans les cartons en attente de trouver la forme juste pour tre actualis repose sur l id e assez dr le de faire circuler aupr s de diff rents mus es galeries centres et autres lieux d exposition une plaquette d entreprise proposant des interludes vid os en cas de pannes d une ou plusieurs pi ces pr sent es dans le cadre d expositions De DHS O S DHS pour DeHorService 16 Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne croire qu il n y a qu un pas Si ces derni res actions mettent lumi re un go t prononc du collectif pour la d rision l humour et l g re elles sont galement assez symptomatiques de la mani re qu a le collectif de jouer avec les notions de dysfonctionnement de d r glement de parasitage autant dans l espace public que dans des lieux d expositions Des notions qui on le sait ont amen concevoir les dispositifs de veille mais aussi et ce plusieurs reprises d tourner les propositions d exposition qui lui ont t faites ou en tout cas s en servir co
42. mme d un pr texte pour dynamiser ses contextes d termin s En sortir sans sortir En intervenant et construisant 7 situ par le d tournement ou la mise en lumi re de certaines donn es de ces espaces et lieux de monstration il s agit pour DHS d tendre leur cadre d en r v ler leurs c t s et de penser l exposition comme un v nement une situation pouvant produire son propre lieu son propre temps sa propre histoire par del le cadre et la structure dont il d pend C est notamment le cas avec Cosy Showtime et ZONE 312 les trois derni res pi ces qui seront ici abord es M moire Cosy est un travail quinquennal r alis entre 2007 et 20012 Il s est construit d une part avec la volont du collectif de travailler avec un objet particulier un cosy ce meuble un peu d suet compos de petits tiroirs que l on trouve en t te de lit Un objet qui pris seul a une fonction un peu b tarde perdant toute fonctionnalit en n tant ni un lit ni un bureau alors m me que sa forme voque ces deux mobiliers En parall le de ce cosy DHS a d tourn une fameuse image d un ancien pr sident fran ais photographi devant une biblioth que c t du drapeau bleu blanc rouge C est donc avec ces deux objets en t te que DHS s est ensuite propos de faire rejouer cette situation photographique diff rents acteurs du milieu de l art de la R gion dont Emmanuel Latreille directeur du FRAC LR Christian Gaus
43. n Kane que DHS a d clin en trois temps de mani re activer son tour chez le spectateur une forme de m moire qui se recompose au fur et mesure du d veloppement de ce triptyque s quentiel Au Rosebud sont venus s ajouter d autres l ments issus d autres r f rences cin matographiques et artistiques r v lant ainsi des relations in dites et des jeux de correspondances entre eux De la luge de le collectif est arriv ainsi un combi Volkswagen objet qui renvoie l uvre Das Rudel le troupeau de Joseph Beuys Cette pi ce de 1969 est une installation mettant en sc ne ce m me v hicule duquel sortent vingt quatre luges en bois toutes identiques avec fix s sur chacune d elle une couverture de feutre un petit morceau de graisse et une lampe torche cette luge et ce combi s est ajout e une r f rence au cin ma d Hitchcock cr ant ainsi un pont entre le Rosebud enflamm et cette sc ne du film Les Oiseaux dans laquelle la ville de Bodega Bay appara t en vue a rienne apr s explosion d une pompe essence Et comme pour brouiller les pistes c est sur la base de lapsus d ellipses de rebonds et de glissades nous entra nant sans cesse d un objet que se sont mis en place au fil des v nements les indices et fragments d une nouvelle histoire que DHS nous proposait de recomposer Zone 3 La zone 3 premi re partition de cet v nement eut lieu les 14 et 15 novembre 2005 la
44. nifeste sans qu il ait de corps en pr sence On peut parler de pr sence sans pr sence Mais qu est ce que cela veut dire Certaines uvres ou situations comportent des l ments de pr sence qui sont cr s par des dispositifs mis en place objets lumi res odeurs par exemple Comment cela fonctionne t il Pour certains artistes cet aspect de la repr sentation est un v ritable objet de recherche Plusieurs exemples seront cit s ici J r me Bel Maria Hassabi Charlotte Moth Haegue Yang Alicja Wajde et Clemens von Wedemeyer Ces artistes ont pour 1 Linteractivit des corps est une pens e pr sente dans Le Visible et l invisible de Maurice Merleau Ponty 33 point commun creuser cette question travers des d marches ou des m diums assez diff rents les uns des autres J r me Bel par exemple est connu comme chor graphe Son travail peut tre qualifi de conceptuel en ce sens qu il met en avant des id es qui ressemblent des hypoth ses de travail explorer The Show Must Go On consistait faire danser sur des tubes des danseurs et non danseurs afin d en observer le r sultat Une attention l individuation des corps est une ligne de fond chez Bel qui a pouss plus loin cette id e dans des ceuvres comme Disabled Theatre r alis e dans le cadre de la Documenta en 2012 Pour cela il a travaill avec des handicap s mentaux ayant le d sir de faire du th tre ou de la chanson Bel travai
45. nt des ferments actifs qui ne cessent de dessiner les contours d un collectif qui se revendique avant tout comme un atelier de rencontre et de recherche un lieu de pens e pour la pratique artistique V ritables laboratoires d hypoth ses ces moments privil gi s de rassemblement entre les membres du collectif sont des temps n cessaires faire monter les blancs en neige des temps au cours desquels la moisissure se veille jusqu ce qu elle se laisse enfin percevoir comme une subtile p nicilline Et entre les blancs 1 Voir DE CERTEAU Michel Pratiques d espace dans L nvention du quotidien 1 arts de faire Ed Gallimard coll folio essai Paris 349 p 12 Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne en neige et la p nicilline c est tout un corpus d intentions et d l ments simples se modifiant au fur et mesure de leur nonciation qui merge partir de notions elles m mes pr alablement tritur es et malax es Parmi les rescap es ayant r ussi faire surface dans ce maelstr m de pens es il convient alors de citer p le m le les notions de rumeur de panne de chute de m moire d interlude envisag es chacune sous un angle particulier et appr hend es dans leur potentiel performatif Paune de ce questionnement continu sur l in situ Tout un ventail de projets est alors index et consign th oriquement chaque proposition en attente de son puisement par temps ou de son a
46. oires de son environnement d inscription Par la r appropriation et recolonisation d espaces sp cifiques le collectif s est employ la reconstruction de nos territoires communs en substituant de nouvelles bases aux r gles d usage habituelles Et alors que nos soci t s construisent un rapport au temps de plus en plus fond sur l urgence la fr n sie et l imm diatet avec La Gu rite sculpture dans l instant et de l instant DHS a su exp rimenter le peu la dur e et l arr t pour acc der un temps et un espace lib r s La carte et le territoire Ces corps gu rites ont ensuite amen le collectif se questionner sur la notion de veille a alors labor dans des lieux d exposition une s rie de dispositifs s activant pr cis ment au moment tout cesse de fonctionner Dispositifs qui ont galement trouv leur pendant dans des pi ces comme Vous tes ici ou Vous tes d ici dans lesquelles le corps arpenteur s oppose la pr sence statique de La Gu rite pour produire une action qui en s attachant spatialiser l ici et maintenant d un plan d une carte ce Vous tes ici qui en r alit n a de cesse de migrer s est av r e fondamentalement confondante crire le texte de la ville pour reprendre th me cher Michel de Certeau c est donner penser qu il puisse s incarner et s crire par la marche par la d ambulation Voil ce
47. ps d normalis al atoire Repenser le r el par la fiction Par leur inclination au banal l infra ordinaire ces modestes effractions poss dent en r alit une v ritable force d branlement Et quand bien m me le recours au corps en action est convoqu comme dans les pi ces Temps des gravit s ou Dis d position celui ci s loigne toujours farouchement des corps sublim s ou d sublim s de certaines pratiques performatives dont le spectaculaire annihile de fait V largissement du perceptif convoqu par le collectif Aussi aux mises en sc ne trop orchestr es la figure du performeur performant DHS pr f re des actions simples qui sous leur sentiment de r serve ou d apparente banalit ouvrent n anmoins le champs op ratoire des possibles et proposent une forme renouvel e d change une proximit au monde plus imm diate et plus vraie En ins rant leurs propres histoires dans les murmures et le mouvement de la ville ces gestes emprunts du quotidien mais en l ger d calage avec leur contexte d nonciation permettent alors de d placer l attention et le regard ailleurs pour r v ler quelque chose de l environnement dans lequel ils prennent place et en faire ainsi merger les singularit s dans des approches sensibles et po tiques s agit alors pour DHS de proposer une mani re d habiter un espace un moment pr cis de son histoire ne serait ce que pou
48. r un court instant et d interroger son double passant sur l id e qu il a de la notion de spectacle La pi ce Dis d position r alis e 06 octobre 2003 Montpellier le long de l avenue Louis Blanc au d part du Centre Chor graphique National CCN est ce sujet assez loquente Il s agit de la premi re action publique de DHS rendue visible sur une invitation du CCN et programm e dans le cadre des Hors S ries Le collectif a ainsi profit de l occasion pour faire manifeste Accueilli par le il a pr f r se tourner vers 10 Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne l espace public et l investir en imprimant en filigrane dans ce contexte de vie la pr sence d une action d une situation venue le dynamiser Une cinquantaine de chaises retravaill es l unit par Annie Tolleter pour un pr c dent spectacle sont r employ es Elles ont ainsi t dispos es le long de l avenue o circule le tramway puis d plac es et ramass es une une par chacun des membres du collectif suivant un protocole tr s pr cis il s agissait d aller chercher la chaise la plus loign e de la ramener devant et de recommencer jusqu atteindre le d but de l avenue o l ensemble des chaises taient alors stock es dans la benne d un camion stationn en bout de parcours l issue de ce d placement dans l espace et une fois l ensemble des chaises entass es dans la benne la performance prenait fin
49. s fond es sur une affiliation au m me elle provoque des d placements d individus de populations qui se trouvent en masse incorpor s de nouveaux lieux des populations trang res et o finalement presque tous se retrouvent tre des trangers parmi des trangers Dans cette nouvelle donne l id e de communaut se transforme et s appuie sur une pr sence l autre qui oblige laisser tomber les habitudes les pr jug s les conventions auxquelles on pouvait adh rer auparavant Un autre 501 se forme au contact d un nouveau monde form de la copr sence des existants La conjoncture performativit et ph m re fait na tre cet autre soi comme elle permet un nouveau monde d advenir Pour la derni re Documenta XIII Clemens von Wedemeyer a produit 44 Presence Without Presence Chantal Pontbriand une tr s grande installation filmique pour trois crans Rushes 2012 Ils taient dispos s en triangle Les spectateurs devaient donc se mouvoir et se poser devant les crans l un apr s l autre Il a choisi d articuler son uvre autour du site de Breitenau camp de concentration sous nazie ancien monast re b n dictin Le lieu a connu plusieurs transformations au cours de ses 150 ans d existence prison camp cole de r forme pour filles clinique psychiatrique Le film traite de trois moments dans la vie de ce monast re la lib ration du camp en 1945 puis une visite d coli
50. s p dagogiques recueillant les r flexions des tudiants ayant particip DHS en question Arm e de ces changes qu elle a men s avec eux Virginie Lauvergne critique d art laquelle se m le un zeste de Sherlock Holmes m tin de Lavardin poursuit son enqu te dans un r seau serr d indices Son article Sur les pas de DHS inventif dans ses tours montre une volont de fictions crois es pour rendre compte des r sultats de ses investigations Elle nous entra ne dans l histoire du collectif et pose avec lui les questions que soul ve l acte performatif Pour ce num ro DHS a par ailleurs s lectionn dans son stock d images tant du Bureau des pannes que des crans de veille offrant ainsi un contrepoint visuel l crit Enfin au c ur du cahier la critique et commissaire Chantal Pontbriand livre avec l article Presence Without Presence son exp rience et son interpr tation de la question de la performance sans corps ou comment donner vie une situation un spectacle un film quand corps est absent Le comit de r daction DHS en question Questions propos es par Adrien Blondel Anais Guiraud Morgane Lagorce Kyoko Kasuya Ini Lee Eun Kyung Lee Van Nguyen Marilina Prigent Jimmy Richer 1 Il semble que l ensemble des propositions du collectif pose en quelque sorte la question de ce qui fait le travail artistique Est ce une qu te de formes de gestes d objets mettre dans des gal
51. s qui chacune renvoie une cer taine thique une fa on d tre avec l autre une coexistence qui fonctionne dans le monde et qui fait fonctionner ce monde habit de diff rences Ce qui relie le regard du spectateur l ensemble c est plus qu une vision englobante c est un attachement aux d tails nombreux mais surtout constitu s d objets domestiques familiers Cette familiarit est touchante Elle engendre de Ainsi se forme une communaut largie qui relie celle virtuelle qui se manifeste par son tranget dans cet assemblage de pi ces Mais une communaut qui comprend momentan ment de fa on ponctuelle et ph m re les spectateurs qui s assemblent et d sassem blent au fur et mesure qu ils contemplent ou quittent travail Ici performativit la capacit de performer que peut avoir un ensemble d l ments ou de choses dans une situation donn e et ph m re se conjuguent pour donner une d finition de la communaut qui se diff rencie de celles du pass Dans le pass et encore fr quemment dans les temps pr sents la communaut se formait partir du m me m me origine m me sang m me race m me ethnie m mes id ologie La communaut l heure de contemporan it se d finit de plus en plus autrement Elle doit se construire partir de l h t rog n it des tres et des choses La mondialisation secoue les croyances les appartenance
52. sen directeur de PESBAMA Jean Paul Guarino directeur de la galerie Vasistas Philippe Pannetier directeur de la galerie Point to point Isabelle Grasset Directrice du Mus e Arch ologique Henri Prades Lattes et Catherine Dumon Conseill re arts plastiques la DRAC LR l issue d une rencontre entre DHS et ces diff rentes personnalit s chacune d elle fut photographi e en costume blanc proximit d un drapeau blanc devant sa propre biblioth que une fois que tous les livres eurent t retourn s de mani re ne pr senter que leur tranche blanche Un petit jeu de cartes r unissant toutes ces figures a ensuite t dit et envoy chacune d elles en leur laissant la libert de s en ressaisir et de le r actualiser leur convenance Cette proposition ouverte a ainsi donn 17 lieu deux v nements Le premier d roula la galerie Point to Point N mes sous l gide de Philippe Panetier qui reprit le cosy propos par DHS un cosy fait de bric et de broc dont l quilibre pr caire reposait sur l utilisation d un dictionnaire des noms propres en d posant sur une de ses tablettes son portrait en costume blanc et en construisant une exposition autour de cette installation avec des pi ces de sa r serve Le second pris place la Galerie Vasistas Montpellier cette fois lors d une exposition de Micha l Viala Une fois le montage de l exposition termin Jean Paul Guarino plac
53. six vid os dispos es l int rieur des grilles d gouts qui ponctuent la cour R alis es en studio elles donnaient voir les membres du collectif film s de dessus dans un d cor de neige artificielle Tels de petits personnages se livrant diff rentes micros actions en circulant d un cran l autre ils proposaient ainsi un d placement dans la cour d une grille l autre Enfin l ensemble tait accompagn de trois breaks blancs desquels s chappaient r f rence encore une fois Joseph Beuys le son de loups hurlant la lune C est sur cette image forte que la zone 312 livrait le dernier chapitre de ce triptyque dont la construction ne semble pas avoir t pens e comme la production d un objet mais comme un tissage de relations entre des formes et des histoires pr existantes et des espaces eux m mes emplis de signes et de m moires Des espaces qui deviennent les lieux de projection du sensible nous invitant comme souvent avec DHS vivre l exp rience artistique comme un catalyseur d nergies en pr sence Virginie Lauvergne Apr s des tudes men es l cole Sup rieure des Beaux Arts de Montpellier elle se dirige vers un cursus universitaire l issue duquel elle obtient un Master de Gestion Diffusion Conservation des uvres d Art du XX et XXI si cle en 2008 Collaboratrice de Roven revue critique sur le dessin contemporain elle crit par ailleurs r guli rement sur le travail
54. tant rarement remarqu es par les visiteurs Seuls les regards les plus aff t s percevaient les casques s embuer au rythme des respirations sourdes de ces sculptures vivantes Dans le second espace le collectif avait conserv P chafaudage utilis pour les travaux de la galerie autour duquel tait dispos un t l viseur diffusant en boucle un extrait du film d Hitchcock ainsi qu un moniteur sur lequel d filait la bande de vid o surveillance d une r serve de La Plagne o le collectif avait emprunt le Bobsleigh Zone 1 La zone 1 seconde manifestation s est tenue les 26 27 et 28 janvier 2006 au FRAC LR Au lieu d investir l espace d di aux expositions c est dans les r serves du FRAC que le collectif a tenu prendre place Comme dans Showtime la question de l atmosph re s est alors pos e ici de mani re vidente d autant plus que durant le vernissage lors duquel taient servis de la vodka glac e des oranges et du chocolat le public tait accueilli dans l espace de manutention situ juste avant les r serves l image de la grille entourant le domaine de Charles Foster Kane sur laquelle tait fix e un panneau no trespassing d fense d entrer ici le lourd rideau m tallique s parant des r serves du FRAC tait abaiss emp chant toutes tentatives de p n trer physiquement cet espace N anmoins de petites ouvertures horizontales laissaient entrevoir par bribes ce qui se tramait tr
55. tation de la pr sence Moth cadre donc pourrait on dire la pr sence m me son apparition sa disparition son obsolescence son caract re ph m re Unexpected rappelle diff rentes uvres qui Pont pr c d e Dans Event Made To Be Photographed 2010 Charlotte Moth installe des ballons qui se tiennent au plafond d une grande salle d autres sont d j retomb s au sol Elle montre des photographies qu elle a prises de l installation divers moments Ces divers moments donnent la dimension temporelle de l installation comme v nement L espace est activ par les formes sph riques des ballons les couleurs la lumi re Un rideau rouge est tir au fond de cette salle Le spectacle l v nement pas derri re le rideau ou dans les coulisses Il se produit dans la salle celle qui accueillera 37 en principe les invit s ou les spectateurs Dans Pavillon 7 2008 elle installe une structure quadrill e au plafond et trois projecteurs y sont accroch s Les halos de couleurs diff rentes apparaissent sur les murs m me dispositif qui consiste montrer du d cor son parangon r appara t forme une s rie d installations r alis es en 2010 et 2011 Un rideau de th tre est dispos de diff rentes facons dans le coin ou au fond d une salle d exposition dans une vitrine de magasin L espace d exposition est ainsi cadr ou accompagn de ce dispositif qui renvoie sa
56. tes Mais d s lors que la notion de rumeur est convoqu e pourrait on imaginer que certaines pi ces puissent tre r activ es dans des contextes espace public institution et territoires g ogra phiques diff rents Si ce n est pas le cas comment la notion de rumeur est elle introduite dans les pi ces Et comment est elle g r e 4 Du fait de travailler en collectif les propositions r v lent un caract re polyphonique vident Comment les ponts entre vos diff rentes pratiques et r flexions personnelles se construisent elles v ritablement Et par ailleurs comment la perte de paternit a t elle t g r e d s lors que la rumeur prend le relais du travail ou que certaines pi ces sont r activ es par d autres comme par exemple avec Cosy qui a donn lieu deux expositions organis es respectivement par Philippe Pannetier et Jean Paul Guarino 5 Une certaine n bulosit existe autour DHS et le temps de ressaisi ne semble pas tre primordial pour le collectif qui ne dispose pas de plateforme internet ou autre pour rendre compte de son activit Cette visibilit r duite souvent strictement au temps et l espace de l action dans et maintenant du faire et du geste est elle la condition n cessaire pour activer cette question de la rumeur ou nous ram ne t elle plut t cette dimension de recherche pos e au d part en participant d une r flexion sur le statut m m
57. th tralit et au fait que ce que Moth montre c est cadre m me de l exposition Elle montre ce cadre plut t que de laisser le cadre encadrer une ou des uvres Le cadre devient uvre Elle joue donc avec la pr sence mais surtout c est la monstration m me qui devient pr sente dans cette pr sence La perception synesth sique que nous pouvons avoir du travail t moigne de cette pr sentification la met en acte la met en uvre dans un dispositif qui en fin de compte s av re toujours performatif Pour l une de ses installations Behind Every Surface There Is A Mystery celle avec un rideau dor 1 70m X 1 70 m dans une vitrine qu elle r alise la Kunstverein f r die Rheinlande und Westphalien D sseldorf 2009 elle inscrit discr tement ce texte d Alighero Boetti sur la vitre Behind every surface there is a mystery a hand that might emerge an image that might be kindled or a structure that might reveal its image Un myst re une main une image ces trois termes campent le d cor de la question de la pr sence absente dont le travail de Moth explore les m andres La pr sence dans son absence est autant nquantifiable qu innommable Les scientifiques estiment pourtant que pour se rendre compte qu il y a pr sence cela prend moins d une fraction de seconde trois secondes De ce ph nom ne intangible Alicja Kwade a voulu rendre compte dans une uvre de 2013 intitul e 15 0
58. tre sc nique en agissant comme une rumeur et en questionnant encore une fois le travail en marge de sa visibilit Par l entremise de ces corps qui jouaient ici rendre visible le pr sent comme une fiction en train de s crire il s agissait videmment d interroger le caract re r el de ce que voit et de proposer une construction intelligible et sensible avec et l int rieur d un 1 Les performances r alis es dans le cadre de ce projet ont fait l objet d une captation vid o qui a donn lieu un film dans lequel tous les rushs ont t mont s les uns apr s les autres Cette vid o a t pr sent e lors d une intervention du collectif au colloque La Ville banale organis en 2008 par le laboratoire de recherche Actulab de ESBAMA 11 d j l en reprenant bon compte cette citation de Jacques Ranci re Le r el doit tre fictionn pour tre pens M thodologie de travail A travers l vocation de ces premi res pi ces on voit d j se d gager quelques assises qui d finissent plus qu un univers formel stylistique une m thodologie de travail pour le collectif En intervenant dans les incertitudes nomm es du visible c est toute une po tisation du vivant qui se dessine travers des actions nous amenant reconsid rer la s paration entre les mat riaux et les lieux de l art et de la vie Lorsqu il agit dans l espace urbain le collectif fait gage de son droit d
59. tre reconnu lui aussi comme usager de ce territoire au m me titre que les passants qu il substitue bien souvent aux spectateurs pour ses actions ouvrant ainsi d infinies variations dans la rencontre avec le travail En brouillant ainsi les pistes c est aussi ce passage d une pens e de l uvre une pens e de l art comme activit qui appara t en filigrane et qui r v le chez DHS la volont de faire de l art un faire qui agit plut t qu un produire qui propose une forme un objet comme une fin en soi Faire uvre pour le collectif revient pour ainsi dire inventer une mani re de travailler en se servant des mat riaux imm diats sa port e et des contingences inh rentes au contexte de ses interventions Mais pas seulement Faire uvre revient aussi pour le collectif inventer une mani re de travailler plusieurs voix une mani re de construire et d alimenter sans cesse cette nergie de confrontation de discussion et de recherche qui fait se c toyer diverses approches personnelles dans une synth se dynamique Et depuis dix ans au del des trajectoires individuelles de chacun ce d sir d oeuvrer ensemble ne tarit pas Les membres du collectif se retrouvent ainsi r guli rement au minimum une fois par quinzaine m me s ils ne pr sentent rien parfois pendant de longues p riodes Ces temps de latence ne sont pas pour autant des temps de non production Bien au contraire ils so
60. ui s exprime ici Chantal Pontbriand Critique d art elle a cr la revue Parachute qui a eu pour objectif d s les ann es 90 de proposer une r flexion plus ouverte int grant les territoires nouveaux de la performance l installation le spectacle vivant la danse contemporaine Directrice de recherche et de d veloppement la Modern Tate de 2010 2012 elle est aujourd hui professeure associ e la Sorbonne 46 VNVA4S1 9119 89 TOC CTOC SHO 502199 47 VIAVas3 1 yTOZ 210Z 2118 SUBIOZ 48 VINVas3 1 TOC CTOC 3 49 50 LES CAHIERS SK N cole Sup rieure des Beaux Arts de Montpellier Agglom ration 130 rue Yehudi Menuhin 34000 Montpellier Cette publication a t dit e par dans le cadre du groupe de recherche DU P RIMETRE SC NIQUE EN ART RE PENSER LA SK N Directeur g n ral Philippe Reitz Directeur de la publication Christian Gaussen R dactrices en chef Jo lle Gay Corine Girieud et Claude Sarthou Comit de r daction Virginie Lauvergne Michel Martin Martine Morel Rachid Sayet Patrick Saytour Annie Tolleter C dric Torne Conception graphique Christian Bouyjou Impression et fa onnage In octo Montpellier COLE SUP RIEURE DES BEAUX ARTS MONTPELLIER AGGLOMERATION Montpelier DHS EN QUE
61. un certain nombre de messages Ces messages ont de particulier qu ils sont simultan s et cependant de rythme diff rent en tel point du spectacle vous recevez en m me temps six ou sept informations venues du d cor du costume de l clairage de la place des acteurs de leurs gestes de leur mimique de leur parole mais certaines de ces informations tiennent c est le cas du d cor pendant que d autres tournent la parole les gestes on a donc affaire une v ritable polyphonie informationnelle et c est cela la th tralit une paisseur de signes Quand il crivait ces lignes en 1963 Barthes tait loin de conna tre ce que le th tre et la th tralit allaient devenir Le champ de l art commen ait seulement tre travers par de nouveaux courants la performance l installation la sculpture minimaliste l art sonore ou m me le cin ma exp rimental Sa d finition offre l avantage d ouvrir la question un ensemble de signes qui fonctionnent ensemble et qui cr ent selon leur agencement diff rents effets C est une assez bonne d finition de la performativit ce que la performance allait mettre en uvre et qui s est rapidement retrouv e dans toutes les formes d art Et c est assez loin de quelque chose qui serait d fini selon des r gles tablies Charlotte Moth pour y revenir travaille en photo et en film Au c ur de son travail r side une attraction pour le sc nographique
62. un lien t nu avec l origine latine du terme per forma ce quelque chose qui est pass et qui passe par la forme et qui une fois activ ne s puise pas Un per forma qui a au contraire la possibilit de se r pandre comme un rhizome comme une rumeur entendue dans son caract re performatif de pr sence artistique pour se recomposer sur une autre sc ne et dans une autre temporalit 1 Voir pr sentation l ARC Sc nique dans le livret de l tudiant de l ESBAMA 2 Les Hors S ries taient une programmation du s attachant convier des artistes montrer dans un temps imparti un processus de travail mettant en jeu les principes de repr sentation Cette programmation qui a dur 7 ans est aujourd hui remplac e par Jdomainesl 8 Sur les pas de DHS Virginie Lauvergne D territorialisation du lieu sc nique L exemple fourni par la pi ce In pocket r alis e entre janvier et mars 2004 est ce titre assez parlant Pendant plusieurs semaines DHS s est post diff rents arr ts de tramway de la ville pour glisser de petites cartes dans les poches vas es et dans les sacs ouverts de certains usagers du tramway leur insu tranges petits objets de communication ces cartes taient sign es DeHorS ries et imprim es recto verso avec une image prise dans le tramway et une injonction invitant des micros actions Levez vous Tournez vous Asseyez vous Sou
63. venez vous Avec la mise en circulation de ces petites cartes sur le principe du pickpocket invers il s agissait videmment pour DHS de questionner l tendue du p rim tre sc nique d une action En infiltrant des espaces normalis s le collectif pouvait en retour creuser des zones de flou susceptibles de g n rer chez l usager pi g plusieurs scenarii et micros r cits autour de ces petites cartes qu il allait certainement d couvrir dans un contexte diff rent En veillant distance des interrogations leur sujet sur leur myst rieuse nature ou sur leur signature le but tait de faire basculer la r alit ordinaire dans une sorte de fiction via un dispositif potentiellement g n rateur de rumeur qui au moment de la d couverte de la carte poserait la question chez celui qui la poss de cet acteur involontaire de sa propre participation quelque chose qui sans doute d passe Levez vous Tournez vous Asseyez vous Souvenez vous autant de micro v nements suppos s et attendus qui mettent en lumi re une r alit b gayante propice l laboration de fictions faites de suppositions dans lesquelles la distance entre public et priv se resserre Sur un principe similaire In pocket a donn lieu une seconde action In biblioth que 24 et 30 mai 2005 Cette fois plus de 2 000 cartes de format marque page ont t ins r es dans des livres de la biblioth que de l

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