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1. rience sensible L motion mais aussi les sens dans toute leur ampleur l exp rience du visiteur et la prise en compte des affects L exposition s est donc diversifi e en int grant les sons les odeurs les sensations tactiles les effets visuels et le lieu a d velopp son attention au res senti et l appropriation par les usagers notamment dans ses techniques de m diation C est en cela que Tilden d s les ann es 1960 a t un pr curseur en for malisant quelque chose qui depuis se d ploie dans le monde des mus es Le centre d interpr tation cons titue d une certaine fa on un id al type du renouvel lement des formes qui concerne toutes les expositions quels que soient les lieux o elles se tiennent Mus es et centres d interpr tation voluent de concert TOira LETTRE DE L ocim n 119 septembre octobre 2008 D autres dimensions explorer Il faudrait encore pr ciser d autres dimensions sou vent pr sentes dans la d marche des centres d inter pr tation telle la question de la transversalit disci plinaire et de la pluralit de regards ethnogra phiques scientifiques et artistiques sur un m me th me L approche contradictoire il est vrai peu pr sente dans les lieux en France qui vise faire se confronter des points de vue diff rents pour que le visiteur produise sa propre opinion La volont de provoquer ch re Tilden pour faire r agir2. Nouveaux regards sur l interpr tation et les centres d interpr tation g Sur le site du Pont du Gard l exposition permanente met en sc ne des reconstitutions du chantier de construction de l aqueduc romain N Facenza Serge Chaumier est professeur des universit s centre de Recherche sur la Culture et les Mus es universit de Bourgogne serge chaumier u bourgogne fr Daniel Jacobi est professeur des universit s laboratoire Culture et Communication universit d Avignon daniel jacobi univ avignon fr lLA LETTRE DE L OCIM n 119 septembre octobre 2008 Serge Chaumier et Daniel Jacobi Dans un dossier d j ancien de la Lettre de l OCIM n 61 1999 nous avions publi une s rie de textes sur l interpr tation 1 L interpr tation y tait d crite comme une notion singuli re polys mique mais plut t app tissante au point d tre de plus en plus employ e dans le monde des mus es Parler dor na vant d un quipement en pr cisant qu il s agit d un centre d interpr tation et non pas d un mus e ou d un parcours d interpr tation et non pas d un sentier p dagogique o d un itin raire de d couverte est devenu presque banal Certes le flou de la notion de mus e et les difficult s de d signer une offre cul turelle am nag e hors d un b timent d di cet D effet appellent renouveler le vocabulaire de la communication Rappelons pourtant que les centres d in
3. sur un territoire trop grand et ainsi de suite On dira ainsi qu il s agit d un centre d interpr tation d s lors qu on se trouve au sein d un patrimoine maintenu en place et pour lequel on ne pr f re que des am nagements tr s minimes invisibles ou parfaitement int gr s Ce premier postulat pos comme id al type on peut aussit t le nuancer en admettant qu une exposition dans un centre d interpr tation peut convoquer des objets issus de collections pour appuyer son discours Mais ces derniers sont presque superf tatoires la marge Ce ne sont pas ces rares items tir s de collec tions qui justifient de la construction du centre LA LETTRE DE L OCIM 9 n 119 septembre octobre 2008 NOUVEAUX REGARDS SUR L INTERPR TATION ET LES CENTRES D INTERPR TATION Le centre d interpr tation de Pouilly en Auxois est consacr au canal de Bourgogne sous ses aspects historique conomique et technique S Chaumier La seconde dimension d j propos e assez logique ment dans l ouvrage de Tilden et qui sans conteste a fait flor s est le recours privil gi l motion par opposition au mus e soup onn voire accus de pr f rer l information la raison ou la science Si donc tout quipement patrimonial a bien pour fina lit de contribuer au partage par un large public des valeurs symboliques et culturelles repr sent es par le patrimoine c est la m thode mobilis e par
4. conqu te d un public avant que de l tre par la nature du propos qu on veut lui tenir Ceci engage d ve lopper des lieux pour la fr quentation esp r e re chercher l id e novatrice et des techniques sensa tionnalistes dont on esp re les retomb es cono miques Mais si c est un effet pervers que l on cons tate parfois ce qui demeure fondamental dans un centre d interpr tation c est que l on labore un lieu pour communiquer et conscientiser le public avant que de le faire pour pr server Reste la question des moyens utilis s dont on a signal galement la convergence constat e entre mus e et centre d interpr tation L encore ce sont moins les techniques et les outils qui diff rent que les raisons pour lesquelles on y a recourt Si le texte LA LETTRE DE L OCIM 9 n 119 septembre octobre 2008 NOUVEAUX REGARDS SUR L INTERPR TATION ET LES CENTRES D INTERPR TATION Le Bois du Cazier Marcinelle en Belgique pr sente un panorama de l histoire industrielle de la Wallonie Il est d abord un mouvant lieu de m moire de la catastrophe mini re du 8 ao t 1956 S Chaumier est apparu et s est d velopp dans les mus es comme n cessit d accompagnement et d explicitation du dis cours cela a t contemporain d une juste revendi cation port e haut en son temps par la nouvelle mus o logie de r habiliter les autres dimensions de l exp
5. contradictions fortes de l interpr tation D un c t on proclame une volont de respect absolu de l int orit du patrimoine et de l autre le projet de poli tique culturelle consiste le faire conna tre et aimer par un tr s large public Ainsi il est toujours tr s compliqu de r soudre la tension entre la volont d accueillir le public et de lui proposer une visite facile tout en s assurant que ni les am nagements ni les pratiques de visite n amo ndrissent d aucune fa on les qualit s intrins ques du patrimoine in situ mis en valeur On sait que cette contradiction peut conduire interdire l acc s un patrimoine menac ou trop fra gile et n offrir au public qu une r plique par la fabrication d un fac simil cas de la grotte de Lascaux 2 ou d un centre d interpr tation install sous terre grotte Chauvet en Ard che Le cas le plus courant demeure un entre deux un compromis entre les deux imp ratifs Un espace d interpr tation est donc une fa on de ne pas surcharger en outils de m diation des lieux qui risquent d y perdre leur charme ce qui est assez vident pour les monu ments historiques et les sites class s mais se pose aussi dans une certaine mesure pour des collec tions de mus es 3 L interpr tation comme notion sp cifique Pourquoi la notion de centre d interpr tation a t elle du mal trouver sa place dans l ventail aujourd hui tr s ouvert des
6. et se positionner le visiteur Autant de points sur lesquels les articles de ce num ro th matique de la Lettre de l OCIM reviennent leur fa on 4 Pour en tudier les contours nous convions le lecteur plusieurs voyages r partis en deux parcours Le pre mier aborde par des th matiques vari es la notion d interpr tation au travers de lieux existants ou en devenir M lanie Drouguet analyse deux sites de Wal lonie consacr s des th mes transversaux l eau et la laine Dominique Trouche analyse un centre d his toire et de comm moration Serge Chaumier un lieu qui montre combien les patrimoines naturel et humain sont li s tout comme chez Pauline Grison qui pr sente le projet autour de la valorisation des fruits et l gumes Nolwenn Robin et M lanie Bessard reviennent elles de fa on plus g n rale sur la notion de centre d interpr tation mais propos des parcs arch ologiques comme pour poursuivre la r flexion initi e dans cette introduction Le second parcours de notre voyage est consacr une forme de centre d interpr tation bien particuli re plus formalis e que les autres celle des CIAP Centre d Interpr tation de l Architecture et du Patrimoine Ici la notion d interpr tation est affirm e coh rente et ainsi cadr e elle trouve une visibilit accrue 5 Les CIAP se d veloppent depuis quelques ann es en France et B atrice Grandchamp qui en rappelle l origine en expri me les fa
7. mais la porosit des genres et le flou des d fi nitions rendent difficile une d limitation incontes table du genre Chaque exemple d quipement auquel on songe comme se rapprochant du mod le pur appelle un contre exemple Est il possible n an moins de proposer une d finition consensuelle de la notion de centre d interpr tation Qu est ce qu un centre d interpr tation Quelle serait alors la d finition minimale standard d un centre d interpr tation Selon nous ce serait un espace sans collection vis e de mise en valeur et de diffusion d un patrimoine destin accueillir un large public cette d finition basique il convient d ajouter deux dimensions La premi re tient la tension entre patri moine et collection L absence de collection doit tre entendue au sens physique pas d objets pas d u vres pas de sp cimens ou de pi ces rares Ce qui ne veut pas dire que le patrimoine soit absent ou loi on du lieu o le centre d interpr tation est install et construit C est pr cis ment parce que le patrimoine est impossible rassembler ou tre contenu dans le petit espace clos d un b timent qu on adopte la solu tion centre d interpr tation Plusieurs cas de figure conduisent pr f rer le centre d interpr tation au mus e le patrimoine immat riel les ensembles monumentaux le patrimoine naturel les sites arch o logiques les paysages le patrimoine dispers
8. ans ambigu t le devoir de m moire sou ligne la dimension morale et l obligation dont on souhaite convaincre et rendre plus conscients cer tes les plus jeunes visiteurs suppos s mal inform s mais aussi leurs a n s n gligents et trop oublieux du martyr et du d vouement de leurs anc tres Tout aussi engag e est la finalit revendiqu e par les lieux d interpr tation teneur cologique En affirmant qu il ne suffit pas de faire d couvrir et d informer le public mais que leur but est de chercher in fluencer l opinion du public et de contribuer modi fier les comportements de la vie quotidienne on voit bien quil s agit ni plus ni moins que d un nouveau syst me de valeurs que l on se propose de diffuser voire d imposer toute la soci t Cette remarque n est pas anodine et c est son inci dence qui peut nous mettre sur la voie d une distinc tion raisonn e Si mus es et centres d interpr tation 5 k Er aa eY t N G a i P G RDS D Yes CE au BE Em N 4 P pP F aN L histoire du paysage m diterran en du Pont du Gard est mis en valeur travers le sentier M moires de garrigue des piges d arpenteurs balisent le parcours et guident les visiteurs tandis que les documents int gr s aux pierres voquent les hommes qui ont fa onn ce paysage sont d une m me famille et se confondent parfois cest qu une convergence existe dans leurs buts comme dans les r alisat
9. cettes au travers d une analyse de projets conduits en r gion Rh ne Alpes Ga lle Cavalli Christelle Morin Dufoix toutes deux animatrices du patrimoine pr sentent les particularit s des lieux qu el les animent et expliquent les d marches concr tes qu elles doivent entreprendre Cette publication conjointe permettra au lecteur de sentir les nuances de chaque projet les sp cificit s et les choix op r s Nous avons choisi pour ce num ro th matique une forme inhabituelle avec des articles volontairement resserr s pour laisser place davantage d tudes et de points de vue Une publication plus th orique est en cours que nous esp rons proposer la lecture en d but 2009 Notes 1 L interpr tation variations sur le th me du patrimoine dossier coor donn par Daniel Jacobi et Annick Meunier la Lettre de l OCIM n 61 janvier f vrier 1999 2 Desvall es A Vagues M con W amp PUL 1992 une anthologie de la nouvelle mus ologie 3 Pour poursuivre sur ce point voir Chaumier S La mus ographie dis soci e Culture amp Mus es num ro coordonn par Andr Gob et Raymond Montpetit Actes Sud para tre en 2009 4 Il nous reste remercier les auteurs de ce num ro mais aussi tous ceux qui ont particip au s minaire sur l interpr tation conduit en janvier dernier l Institut Denis Diderot Dijon conjointement avec Philippe Poirrier et la Maison des Sciences de l Homm
10. che n est pas n ces sairement poursuivie ensuite une fois l exposition mise en place Si un mus e poursuit du moins en principe une activit de recherche sur ses collec tions un centre d interpr tation peut n tre en vitesse de croisi re qu un espace d exposition Venons en la posture de reconnaissance propos e au public Nous avons dans la d finition minimale d un centre d interpr tation ajout destin accueillir un large public en recourant de pr f rence aux affects plus qu la seule cognition La volont de jouer comme aiment le dire les professionnels sur l motion serait elle l ultime et la plus s re ligne de d marcation entre centre d interpr tation et mus e La question o nn a n a rien d vident Qui peut dire n avoir jamais prou v des motions dans un mus e C est m me un des motifs du mus e souvenons nous du tr s beau mot de d lectation qui a longtemps t le s same de la d finition du mus e Et l on a justement reproch BILA LETTRE DE L OCIM n 119 septembre octobre 2008 ceux ci de ne pas assez d velopper les m diations qui permettent de reconna tre et d appr cier les u vres expos es L objectif d ducation du public pr sent dans la d finition de tout mus e demeurait lettre morte La r novation des mus es depuis cin quante ans s appuie justement sur la mont e en puis sance de l explication pour fourni
11. diff rents types d quipements mus ographiques ou patrimoniaux que l on ren contre un peu partout dans le monde Il y a tr s probablement diff rentes raisons qui expliquent cela Notons tout d abord que la d finition interna tionale du mus e telle qu elle est propos e par lICOM peut parfaitement convenir un quipe ment culturel ou m me caract re culturel et p da gogique d pourvu de fonds et de collections mais offrant des expositions Par ailleurs dans le pass et depuis longtemps certains types de mus es taient de fait des pr figurations de ce qu on consid re tre aujourd hui de vrais centres d interpr tation part enti re Sans entrer dans les d tails et en acceptant de caricaturer quelque peu les choses on peut dire que les mus es de site les mus es de ville certains comus es aujourd hui tr s souvent en crise les mus es install s dans des monuments sont en fait des sortes de centres d interpr tation Enfin et cette convergence n est pas le moindre argument mus es et centres d interpr tation recourent aux m mes types d exposition et aux m mes types de dispositifs mus ographiques A nsi les spectacles multim dias dont les centres d interpr tation sont tr s friands sont tr s utilis s par certains mus es tandis que les maquettes ou les dioramas dispositifs mus aux de r f rence sont tr s souvent mobilis s par les cen tres d interpr tation E
12. e de Dijon le laboratoire Culture et Communication de l universit d Avignon et le Centre de Recherche sur la Culture et les Mus es de l universit de Bourgogne gr ce au soutien financier du Conseil r gional de Bourgogne 5 Nous renvoyons sur ce point au dossier dont une partie a t coor donn e par Daniel Jacobi Centre d interpr tation de l Architecture et du Patrimoine mode d emploi Minist re de la Culture et de la Communication direction de l Architecture et du Patrimoine 2007 t l chargeable sur le site Internet www vpah culture fr vpah publi publi htm Bibliographie Collectif 1997 Interpr tation du patrimoine Paris Espaces Cahiers Espaces 1997 176 p CRDR Rh ne Alpes Conduite de projet d interpr tation le patrimoine par le r ve et l motion Centre r gional de Ressources du D veloppement rural Rh ne Alpes 2001 De Bary M O L interpr tation guide technique sur l usage du concept d interpr tation Paris AFIT 1999 50 p Interpr tation du patrimoine Revue Espaces avril 1997 Tilden F Interpreting our heritage 1957 traduction fran aise en 1970 Uzzell D Heritage Interpretation London Belhaven Press 1989 LA LETTRE DE L OCIM 11 n 119 septembre octobre 2008 NOUVEAUX REGARDS SUR L INTERPR TATION ET LES CENTRES D INTERPR TATION
13. ent mis sur le public que les acteurs francophones de la nouvelle mus ologie avaient traduit le passage du livre de Tilden au point quil soit devenu depuis l unique texte du r f rence 2 L interpr tation ce point est tr s important nest donc pas d crite comme la composante majeure d un dispositif autonome de mise en exposition ni consid r e comme une cat gorie de m dia que les visiteurs reconnaissent libre ment et leur guise Quoi qu il en soit la notion d interpr tation est cou ramment utilis e dans la langue de sp cialit des pro fessionnels du patrimoine des mus es et de l expo sition au point que son emploi de plus en plus large et vasif tende la priver quelque peu de son con tenu initial pourtant relativement pr cis Notons que Tilden ne parle jamais dans son texte de centre d interpr tation mais seulement d interpr tation Le glissement de lune l autre de ces deux notions en Am rique du Nord demeure clairer Mais l amalgame entre elles est courant en France et n ai de pas y voir clair Si tous les mus es sans excep tion font en l affirmant ou non peu ou prou de l interpr tation ne serait ce que pour concevoir des expositions en revanche ils n adh rent pas tous au style d engagement pr n par Tilden Plus encore ce que l on d signe par centre d inter N pr tation cherche se distinguer du mus e clas sique
14. ions b timents expographie comme on l a vu Leurs d marches se rencontrent un point de croisement mais partent pourtant de motivations diff rentes Pour des raisons historiques et sociologiques le mus e a d prendre en compte et int grer de nouvelles techniques pour s adresser et se faire comprendre par le public Il n en demeure pas moins que l origine du mus e et ce qui fonde sa rai son d tre est d abord la collection Certes celle ci peut tre constitu e dans l objectif d une d monstra tion pour un public ce qui le rend quasi homologue avec ce que fait un centre d interpr tation Mais contrairement au mus e ce qui caract rise un centre d interpr tation et fait sa raison d tre c est d abord de s adresser un public Son point d origine est en quelque sorte le visiteur Pour le dire autrement le NN mus e d veloppe un discours partir d une collec tion et le centre d interpr tation d abord un discours qui peut le cas ch ant recourir des objets de col lection si besoin est mais sans que cela soit essentiel X Testelin et P Bourdis dans sa progression discursive Ce qui importe c est ce que l on a dire et pour cela la dimension mili tante peut y tre plus affirm e On sait les limites du mus e maintes fois d nonc es celui de verser dans l sot risme et la collectionnite L cueil du centre d interpr tation r side dans la priorit accord e la
15. les conservateurs qui avant tout diff rerait Par nature le patrimoine en effet n est accompli que dans la mesure o sa valeur est ressentie comprise et trans mise de g n ration en g n ration Du coup notre d finition minimale pourrait tre un centre d interpr tation est un espace mus ogra phique sans collection vis e de mise en valeur et de diffusion d un patrimoine singulier et impossible r unir dans un mus e classique destin accueillir GlLA LETTRE DE L OCIM n 119 septembre octobre 2008 un large public en recourant de pr f rence aux affects plus qu la seule cognition Cette d finition peut dans un premier temps paraf tre satisfaisante Nous verrons plus loin qu elle peut n anmoins tre contredite Disons qu elle corres pond une d marche un moment donn du d ve loppement expographique et de la r flexion sur le rapport entretenu avec le public C est la dimension subjective qui est r habilit e que ce soit dans les choix du concepteur dans la sensibilit du m dia teur ou dans l appropriation et les usages diff renci s par les destinataires une pr sentation se donnant les apparats de la science et de l obiectivit PP pour un public consid r comme homog ne suc c de une vision plurielle voire contradictoire Avant d en discuter les modalit s examinons la question 3 q de l objet du centre d interpr tation Quels patrim
16. ns doute davantage marqu dans le cas d un centre d interpr tation Enfin cette m diation peut tre op r e selon deux m thodes plus compl mentaires qu oppos es la m diation en face en face m diation active conduite par des m diateurs en direct avec les personnes Saint Nazaire le centre Escale Atlantique propose des reconstitutions ici le salon de coiffure d un paquebot qui plongent les visiteurs dans l univers des grandes travers es transatlantiques d autrefois S Chaumier qu ils guident et accompagnent la m diation pro sramm e et concr tis e par des moyens permanents diss min s sur le site ou r unis dans un quipement sp cialis m diation proactive que les visiteurs utili seront leur guise et de fa on autonome Toute la panoplie des outils d interpr tation est dans ce cas susceptible d tre mobilis e rep res signal tiques panneaux d interpr tation tiquetage des curiosit s quand on se trouve sur un site cartes plans maquettes films et multim dia si on a affaire un lieu int rieur qu il soit autonome ou qu il intro duise la d couverte d un vaste ensemble demeur en situation Les techniques voluant les outils mul tim dia investiront sans doute galement les espaces ext rieurs dans un proche avenir comme le d montre l exp rience en cours conduite l abbaye de Cluny Dans ce second cas on sait que c est l une des
17. nt la notion de centre d interpr tation deux mots pourtant initia lement extraits du vocabulaire de la langue fran aise Il faut reconna tre que le seul texte r ellement cit un extrait de l ouvrage de Tilden ouvrage qui n a jamais t dit en langue fran aise cumule de multiples d fauts ans il ne s applique qu une partie du patrimoine le il est d j tr s ancien plus de cinquante patrimoine naturel et il ne propose comme d fini tion de l interpr tation qu une doctrine plut t vague et sommaire r solument mise en uvre par des anima teurs aupr s de petits groupes de personnes qu ils accompagnent ou guident dans des activit s de d cou verte pens es et pr vues pour ces derniers Tilden s int resse surtout la r ception et tr s peu la conception de l offre Sans doute aussi le fait qu il raisonne partir des parcs nationaux n est il pas ano din en fait il s agit d un d placement et d une transformation d s lors que cette notion est surtout utilis e pour qualifier la conception d une expo sition Elle correspond chez Tilden avant tout une technique ou une m thode de m diation en face en face fortement d pendante du savoir faire d un ani mateur on dirait aujourd hui m diateur scientifi quement tr s comp tent mais tr s soucieux du public et de ce que ce dernier prouve et ressent C est tr s probablement cause de l acc
18. oines Tout type de patrimoine peut il donner lieu la construction d un centre d interpr tation Pro bablement que la r ponse cette question est oui Mais dans les faits les centres d interpr tation s at tachent plus particuli rement et de fa on privil gi e deux grandes cat gories patrimoniales d un c t le patrimoine immat riel ou intangible li des faits h ro ques sans trace pittoresque ou remarquable et d un autre c t le patrimoine invisible diffus cach difficile d acc s ou au contraire tellement vaste quil ne peut tre contenu dans un b timent Ce n est pas un hasard si on retrouve le centre d in terpr tation plus souvent convoqu dans les sites arch ologiques et les parcs naturels l chelle d un territoire rural ou urbain ou encore pour rendre compte de dimensions m morielles ou difficilement saisissables visuellement Ou encore pour la pr sen tation d une unit de production li e un savoir faire dans une entreprise ou une r gion de produc tion Plus rares mais pourtant dans le droit fil de cette notion sont les centres d interpr tation qui donnent les cl s d acc s la visite ult rieure d un difice monumental Seconde sp cificit noter ce patrimoine n est pas accessible au public sans intervention d une m dia tion experte mise en uvre par des professionnels comp tents Ceci est vrai aussi des mus es mais est sa
19. r les codes ceux qui nen disposent pas la suite de la critique de Pierre Bourdieu et Darbel dans son enqu te demeu r e c l bre Le mus e est parfois devenu un lieu de discours plus explicite alors qu il tait souvent impli cite jusque l et donc r serv une lite Il ne suffit plus d exposer il faut faire comprendre Bref le mus e et le centre d interpr tation ne se dis tinguent pas par une fronti re qui s parerait con naissance et motion Pourquoi l motion serait elle la marque du centre d interpr tation Il est vrai que dans les discours d intention de certains centres d interpr tation ce trait est fortement affirm et net tement soulign Pour les fondateurs de ces centres d interpr tation la d couverte du patrimoine ne serait pas un but en soi Leurs objectifs se veulent plus ambitieux non seulement il s agit de faire d couvrir et go ter un patrimoine mais au del de rendre conscient le visiteur de son importance ou des menaces qui p sent sur sa survie de telle sorte qu il en devienne son tour le d fenseur et le pro pagandiste Cette intention est explicitement affi ch e dans au moins deux cat gories d quipements d interpr tation les centres d interpr tation dit de m moire et la nouvelle vague des sites qui se r cla ment de l ducation relative l environnement ou plus explicitement de cocitoyennet Ce qu on nomme ici s
20. t par ailleurs ce sont les m mes architectes et les m mes sc nographes et mus ographes qui imaginent et r alisent et les mus es et les centres d interpr tation Il n est donc pas tr s tonnant que l on puisse trouver comme un air de famille entre deux quipements culturels pourtant aux fonctions scientifiques et culturelles assez nettement diff rentes quand bien m me elles soient bien toutes en relation avec un patrimoine NOUVEAUX REGARDS SUR L INTERPR TATION ET LES CENTRES D INTERPR TATION LA LETTRE DE L OCIM 7 n 119 septembre octobre 2008 Ni m morial ni mus e au sens traditionnel du terme l Historial Charles de Gaulle situ aux Invalides Paris est un lieu de savoir au parti pris mus al fort privil gier l image sous toutes ses formes travers des dispositifs interactifs S Chaumier Qu est ce donc qui s pare un centre d interpr tation d un mus e Il reste au moins deux dimensions l absence de recherche et la posture singuli re de reconnaissance du patrimoine propos e au public Pour ce qui est de la recherche ce texte n est pas le lieu d en d battre mais comme le montrent diff rents exemples il est imp ratif en amont pour pr parer la cr ation d un centre d interpr tation de faire de la recherche pour concevoir l exposition ou tof fer le centre de documentation et de ressources Cependant l activit de recher
21. terpr tation ne sont nouveaux quen Europe puisque c est sur le mod le des parcs nationaux de l autre c t de l Atlantique qu ils ont t import s vers la fin des ann es 1970 Dix ans plus tard il n est pas inutile de revenir sur cette question et d observer ce qui est advenu du succ s qui semblait se dessiner promettant une multiplication rapide de cette cat gorie d quipe ments Premier paradoxe il n existe qu un nombre tr s restreint de sites ou d quipements qui en tout cas dans leur appellation utilisent le mot interpr ta tion Il est difficile den conna tre la raison L inter pr tation serait elle comme la prose quelque chose que l on fait sans savoir qu on en fait Ou au contraire que lon utilise d lib r ment sans dire qu on se r f re cette approche Le recours l in terpr tation est il inavouable Ou le mot est il jug trop sot rique pour ce que les professionnels aiment appeler le grand public Retour sur la notion d interpr tation La notion d interpr tation en tout cas dans ce pays demeure floue et ambigu Au point que toute per sonne qui entend parler d interpr tation quel que soit son degr de familiarit avec le monde des mus es croit d embl e en avoir compris la signification Cette quivocit doit beaucoup il faut bien l avouer la raret des textes de r f rence disponibles en langue fran aise sur ce que recouvre pr cis me
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