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DossierDocumentaire_PierreDeFenoyl PDF

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1. Marie Th r se et Andr Jammes En gypte au temps de Flaubert Les Premiers Photographes 1939 1860 Paris Kodak Path 1980 p 3 8 Etudier les textes pr c dents et les photographies de Maxime Du Camp consultables sur Gallica htto gallica bnt tr ark 12148 btv1b77021632 175 item Que peut on dire des possibles usages de la photographie tels que les envisagent Francois Arago au moment de son invention En quoi les trois photographies de Maxime Du Camp r pondent elles une volont documentaire et scientifique Comparer les photographies de Maxime Du Camp et leurs l gendes ou titres ceux de Pierre de Feno l Relever les diff rences de point de vue de cadrages de motif et enfin de d marches Contronter l approche de Maxime Du Camp et de Gustave Flaubert leur arriv e Th bes partir des textes ci dessous Gustave Flaubert Voyage en Egypte lettre Louis Bouilhet 2 septembre 1850 en ligne http gallica bnf fr ark 12148 bpt6k26956x t47 image Voyage 20en 20Egypte 20 Flaubert langFR Maxime Du Camp Le Nil Egypte Nubie 1889 en ligne htto gallica bnt tr ark 12148 bpt6k1034143 1215 image Par quels moyens expriment ils leurs impressions de voyage Comment rendent ils compte de leur d couverte des vestiges arch ologiques 1 Errez maintenant parmi labyrinthe d ditices et de d bris l heure o les rayons obliques d un soleil de feu bai
2. Arnaud Claass Du temps dans la photographie Tr z lan Filigranes Editions 2014 p 26 27 La photographie qui enregistre l actualit ne pourrait pas servir aussi facilement d auxiliaire l imagination si elle n tait d abord comme la voulait Baudelaire un auxiliaire de la m moire si elle ne mettait pas le pr sent la disposition du futur Le plus beau de tous le plus simple crivait Doisneau est le r flexe spontan avec lequel on tente de retenir un instant de bonheur qui va dispara tre Mais il ajoutait Plus calcul est le geste de saisir vivement dans la fuite du temps une image que l on va brandir comme une preuve de son propre univers Je ne donne cette variante de la citation pr c dente que pour son indication d un calcul et d un d lai On va brandir l image elle servira et r v lera sa signification plus tard Si l enregistrement peut tre aveugle toute photographie au moment o le clich se d pose dans l appareil est une mati re opaque la signification qui attend de se livrer un clich dirait Proust que l intelligence pas d velopp l appareil est une m moire charg e d impressions latentes encore prot g e livr e plus tard l entreprise destructrice du souvenir je reprends la distinction de Reik Comparer la peinture et la photographie conduit invariablement la m me conclusion Le peintre labore partir de son exp rience et
3. Pierre de Fenoyl La chronophotographie ou l art du temps texte d introduction l exposition de la Biblioth que nationale de France galerie Colbert 1986 en ligne http www pierredeFenoyl tr pierredeFenoyl php lang fr amp page textes Dans quelle mesure peut on dire que les paysages de Pierre de Feno l se rapprochent ou s loignent de la tradition de la peinture tudier particuli rement la notion de temporalit pour un peintre et pour un photographe par rapport son motif Dans quel cas l uvre n cessite t elle le plus de temps de r alisation Laquelle traduit le mieux la notion de dur e De fugacit Chercher des termes d finissant les paysages pr sent s dans l exposition 21 6 85 18h France Tarn 1985 Les sujets repr sent s par Pierre de Fenoyl sont ils pour autant ditt rents de ceux que peut observer dans la peinture de paysage Vous pouvez notamment vous appuyer sur les deux images suivantes Sans titre Egypte 1981 p 46 et 21 6 85 18h France Tarn 1985 ci dessus Comparer ces photographies de Pierre de Fenoyl aux tableaux suivants Th odore Rousseau Groupe de ch nes Apremont for t de Fontainebleau 1855 Paris mus e du Louvre Arnold B cklin L le des morts 1882 Berlin Alte Nationalgalerie Observer l espace repr sent dans ces compositions emplacement du sujet principal place du ciel de l horizon r partition des
4. AERRE 1945 1987 UNE GEOGRAPHIE IMAGINAIRE 20 06 2015 31 10 2015 JEU is PAWS DOSSIER DOCUMENTAIRE DOSSIER DOCUMENTAIRE MODE D EMPLOI Concu par le service ducatit en collaboration avec l ensemble du Jeu de Paume ce dossier propose aux enseignants et aux quipes ducatives des l ments de documentation d analyse et de r flexion se compose de trois parties D couvrir l exposition offre une premi re approche du projet et du parcours de l exposition de l artiste et des uvres ainsi que des rep res chronologiques et iconographiques Approfondir l exposition d veloppe plusieurs axes th matiques autour du statut des images et de l histoire des arts visuels ainsi que des orientations bibliographiques et des ressources en ligne Pistes de travail comporte des propositions et des ressources p dagogiques labor es avec les professeurs relais des acad mies de Cr teil et de Paris au Jeu de Paume Disponible sur demande le dossier documentaire est galement t l chargeable depuis le site Internet du Jeu de Paume document PDF avec hyperliens actifs CONTACTS Sabine Thiriot responsable du service ducatif sabinethiriot jeudepaume org Pauline Boucharlat charg e des publics scolaires et des partenariats 0147030495 paulineboucharlat jeudepaume org protesseurs relais C line Lourd acad mie de Paris celinelourd jeudepaume org C dric Montel acad mie de Cr teil cedricmontel jeu
5. Le film qui vient l esprit Paris Jeu de Paume s ance du 9 janvier 2010 L clipse du temps en ligne http www jeudepaume org pdf Burgin_EdlipseduTemps pdf 25 PHOTOGRAPHIE ET CONCEPTION DU TEMPS APPROCHES DU PAYSAGE 1 1983 Pierre de Fenoyl obtient une bourse du Centre national de la photographie pour photographier l gypte sur la trace des pionniers F lix Teynard et Maxime Du Camp Il avait d j t fascin par l gypte lors d un premier voyage 1981 Dans son imaginaire le p lerinage vers les monuments fun raires et sacr s d gypte ancienne temples et tombes rejoint le retour aux sources per ues comme magiques de la photographie Avec sa famille il passera presque une ann e entre Alexandrie Louxor et le Sina et en rapportera des centaines d images parfois documentaires parfois plus myst rieuses Enregistrant les traces du temps il tente de relier entre eux les l ments naturels arbres pierre terre et lumi re dans une synth se fusionnelle D s son retour en 1984 ce travail est tir en grand format par Yvon Le Marlec et expos au Mus e national d art moderne accompagn d un portfolio imprim en phototypie L exposition sera ensuite pr sent e Atlanta sous le nom de Suite gyptienne Au m me moment la D l gation interminist rielle l am nagement du territoire et l attractivit r gionale Datar lance une Mission photographique inspir e de la
6. des choses r v ler leurs apparences demande des aptitudes autres que celles du dessin Poursuivant sa pens e il affirme On peut dire du photographe qu il sonde impr visible en errant gale distance de l artiste qui pratique un art qui a le go t du beau du sourcier qui poss de le don de d couvrir des sources souterraines du m dium enfin qui sert d interm diaire entre les hommes et les esprits Mais l obsession premi re de Pierre de Fenoyl c est le temps Dans ce voyage initiatique plus qu esth tique l important est de regarder le temps passer non pas de passer le temps regarder car l appareil photo partant du regard int rieur transforme le temps qui passe en regard ternel Je ne suis ni g om tre ni illumin d clare t il dans une allusion Cartier Bresson je suis je veux tre un chronophotographe la recherche du temps pr sent On sait que le terme de chronophotographe est emprunt aux travaux d Eadweard Muybridge et surtout d Etienne Jules Marey que Pierre de Feno l conna t bien pour avoir particip l organisation de sa premi re r trospective par Jean Clair et Michel Frizot en 1977 Cependant le projet de Pierre de Feno l n est pas de d composer le mouvement mais le temps Pour appuyer son propos il d cide partir de son exposition sur l gypte en 1984 de syst matiquement l gender ses photographies par la date et l heure de
7. La chronophotographie ou l art du temps Axe Sud 15 3 d cembre 1985 Monographies et tudes 1 CHARDIN Virginie Damez Jacques Gaass Peter Pierre de Feno l une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 I Charlotte Pierre de Feno l photographe 1945 1987 m moire de maitrise d histoire de l art sous la direction de Serge Lemoine et Fran oise Ducros universit Paris IV 1998 non publi 14 D COUVRIR L EXPOSITION Catalogues d expositions personnelles I Pierre de Feno l Centre Georges Pompidou Mus e national d art moderne 1984 I L gypte Photographies de Pierre de Feno l Mus e municipal de F camp 1985 I Pierre de Fenoyl La Chronophotographie ou l art du temps Paris Biblioth que nationale galerie Colbert Castelnau de Montmiral Corduri s 1986 I Pierre de Fenoyl Photographe phototypiste Arles Ecole nationale sup rieure de la photographie 1987 I Pierre de Fenoyl itin raire Lausanne mus e de l lys e 1988 itin rance de l exposition Espace photographique Paris 1988 M rignac Mulhouse La Rochelle Albi Labrugui re Angers et Caen 1989 Denain et Lyon 1990 I Hommage Pierre de Fenoyl chronophotographe exposition pr sent e par le mus e de l lys e Arles Rencontres internationales de la photographie d Arles Editions du Strat ge 1980 I Pierre de Fenoyl Chronophotographies textes de Pierre de Fenoyl et Char
8. amp RW 1 13 amp RH 774 Relever dans les deux textes le vocabulaire du champ lexical des motions Que nous dit il du regard de Teynard sur l gypte Quels aspects du travail photographique de Teynard int ressent plus particuli rement Pierre de Feno l Pierre de Feno l a pr fac le livre Merveilles d gypte de Duane Michals Filipacchi Deno l 1978 La s rie Build a Pyramid 1978 est visible sur le site de la Pace MacGill Gallery http www pacemacgill com selected_works detailspage php artist Duane 20 Michals amp img_num 59T partir de plusieurs photographies de Pierre de Fenoyl r diger un carnet de voyage fictif qui exprimerait les impressions et les observations d un voyageur Le carnet peut prendre la forme d une suite pistolaire Les photographies sont les d clencheurs de r cits et de commentaires les l ves peuvent d velopper leurs sentiments leurs analyses ou encore leurs r flexions Vous pouvez vous r f rer aux ressources documentaires du dossier dit par le Sc r n CRDP Lorraine CDDP Moselle Voyages histoires et carnets en ligne http www espace eac fr public images stories pdf CarnetsVoyages Voyagesbiblioprof pdf ressources en ligne Sitographie l Egypte ancienne r alis e par le CRDP de l acad mie de 42 PISTES DE TRAVAIL Nice htto www cndp fr crdp nice sitographie gypte ancienne 6e Dossier sur l gypte ancie
9. deux textes descriptifs le premier mettant en avant les caract ristiques g ographiques du paysage repr sent topographie type de climat activit s humaines le second d veloppant le point de vue d un promeneur qui se d placerait au milieu de la nature et d crirait ce paysage en mettant l accent sur ses impressions sensorielles bruit du vent dans les feuillages chant des oiseaux odeurs chaleur des rayons du soleil ou fra cheur de l ombre Quels sont les caract ristiques textuelles et les enjeux sp citiques des deux textes ressources Dispositif interdisciplinaire g ographie fran ais pour les classes de cinqui me propos par l acad mie de Lille http wwwaAb ac lille fr scc fichiers p1 Francaisetgeographiepaysage pdf Analyse de l volution de la description scolaire au secondaire depuis 1960 pour la revue Pratiques n 109 110 juin 2001 http pratiques cresef fr p109 Les mots pour d crire le paysage article propos par l acad mie de Versailles http www lettres ac versailles fr spip php article354 1 Rechercher un paysage qui comporterait un arbre au premier plan partir de ce premier plan proposer aux l ves de photographier le m me paysage en variant la composition Commenter les diff rents cadrages et compositions en termes de dynamisme et d quilibre I Pierre de Fenoyl photographie avec la lumi re du soleil e
10. l fait des propositions qui les int ressent sera donc charg de septembre d cembre 1975 de participer aux expositions inaugurales du Centre et d aider l organisation du service photographique du d partement des arts plastiques Puis Michel Guy annonce la cr ation d une Fondation nationale de la photographie pilot e par Pierre de Fenoyl sur le mod le de l International Center of Photography de New York l id e d une galerie permanente de photographie qu il soutient sera maintes fois mise en d bat Pour l heure on d die au Salon photo une petite mezzanine suspendue l entr e du Mus e national d art moderne o il pr sente avec Alain Sayag de jeunes photographes comme Bernard Descamps Bruno R quillart Arnaud Claass Yves Guillot Jacques Minassian Richard Misrach Tom Drahos Promouvant ardemment une politique d dition annuelle en appui des actions du centre il fait para tre un premier Album photographique qui se propose de montrer une volution du regard depuis les d buts de la photographie jusqu ce jour et surtout de faire appara tre que la photographie est une expression autonome Mais malgr des commentaires logieux de la presse le co t lev et les ventes d cevantes de l ouvrage am nent le Centre remettre en cause la pertinence des deux albums suivants qui doivent tre consacr s la photographie anonyme et la photographie am ricaine Au retour d une mission aux
11. s ont une me et bien s r le temps a suspendu son vol Photographe je poss de une clef du temps La terre est mon horloge l ombre ses aiguilles Ne me demandez pas quelle heure est il 2 mais o est l ombre 8 Pierre de Feno l La chronophotographie ou l art du temps Le temps est la patience de Dieu in Pierre de Fenoyl Photographe et phototypiste Arles Ecole nationale de la photographie 1987 n p 1 11 serait difficile d exprimer la nature profond ment temporelle de la photographie mieux que ne le fait l instantan d Andr Kert sz plac en exergue de travail La boutique d un horloger Christopher Street New York 1950 En effet dans cette image l agencement des formes para t profond ment li au moment de la prise de vue De la position de l astre solaire et donc de l heure du jour d pendent les ombres denses qui se dessinent sur le trottoir et sur le bois de la devanture Chacune des aiguilles est r p t e sur le disque blanc de la pendule par un double grisdtre et l horloge se mue en une sorte de cadran solaire dont la grande aiguille serait le style Le moment de l impression de la pellicule est donc indiqu dans l image par le dessin des ombres Celles ci constituent en outre un ensemble de traces qui se pr sentent dans le clich comme les r pliques de la trace photographique L image photochimique provient des radiations lumineuses mises ou r fl chies par
12. 1985 selon un nombre de traits limit 15 traits ou 30 traits 51 PAYSAGES COMPOSITIONS ET REGARDS RENDEZ VOUS I continu dans la tour du Ch teau projection du film de Didier Deleskiewicz Pierre de Fenoyl Paysages de campagne 1985 8 min production Datar et France 3 diffusion d un extrait de l mission radiophonique La Nuit sur un plateau Magazine de la photo avec des interviews d Alain Sayag et Patrick Roegiers propos de Pierre de Feno l 1087 8 min production France Culture 1 samedi 15h visites comment es destin es aux visiteurs individuels coupl es le premier samedi du mois 16h30 avec l exposition du CCCOD centre de cr ation contemporaine olivier debr I sur r servation visites comment es pour les groupes adultes associations scolaires et publics jeunes PUBLICATION I Monographie Pierre de Fenoyl une g ographie imaginaire Textes de Virginie Chardin Jacques Damez et Peter Galassi Xavier Barral 24 x 28 cm 240 pages 144 ill 50 Retrouvez nous sur les r seaux sociaux PierreDeFenoyl Le Jeu de Paume est subventionn par le minist re de la Culture et de la Communication Libert Egalit Fraternit R PUBLIQUE FRAN AISE ommunication Les Amis du Jeu de Paume soutiennent ses activit s Les activit s ducatives du Jeu de Paume b n ficient du soutien de NEUFLIZE VIE m c ne principal et d Olympus Fra
13. A W Shlegel n est pas de paysage sans cet acte esth tique par lequel l exp rience se donne elle m me comme une uvre n est pas de paysage sans point de vue n est pas de paysage sans cadrage Sally Bonn Le projet comme dispositif de vision du paysage in Projets de paysage 16 d cembre 2008 en ligne http www projetsdepaysage fr fr le_projet_ comme dispositif _ vision_du_ paysage I Machine labor e par les peintres pour regarder la nature le paysage est d invention r cente Apparu 28 APPROFONDIR L EXPOSITION ee EPR 27 ee men 3 4 i Sans titre Etats Unis 1972 avec la perspective la Renaissance il est le premier regard profane et citadin pos sur le proche d tach du Ciel et des arri re mondes mythologiques et religieux La campagne la for t la mer ou les montagnes ces composantes aujourd hui si famili res de la nature l il ne les a pendant longtemps pas vues pour elles m mes mais n a per u en elles que chaos excessive diversit ind chiffrable profusion Le cadre la perspective les d grad s la sym trie etc sont autant de moyens par lesquels la peinture de paysage a difi une reproduction de cette nature rebelle au regard par lesquels elle l a maitris e et rendue visible en l ordonnant la sch matisant la mettant en forme en tablissant un lien symbolique entre ses l ments C est donc par le biais d un genre
14. Cette expression de point de vue est tr s int ressante Dans le vocabulaire de Ni pce la copie des points de vue distingue les essais de prise de vue d apr s un motif naturel des essais de reproduction de gravures auxquels se livrait essentiellement le chercheur Mais le mot m me de point de vue bien qu il puisse nous para tre banal voire trivial poss de au d but du XIX si cle une signification tr s riche permet de rattacher l invention de la photographie non seulement comme on se contente g n ralement de le faire l id ologie progressiste des Lumi res et aux recherches sur la communication du savoir et sur la multiplication des images qui passionn rent le XVIIIe si cle mais aussi l esth tique qui se d veloppa alors notamment en mati re de paysage Jean Fran ois Chevrier La photographie dans la culture du paysage 1 partie le si cle et ses ant c dents in Paysages photographies La Mission photographique de la Datar travaux en cours 1984 1985 Paris Hazan 1985 354 356 1 L histoire de la photographie de paysage se confond ses d buts c est dire au tournant du et dans la premi re moiti du XX si cle avec celle de l iconographie g ographique C est une photographie qui vise comprendre le territoire Pour Didier Mendibil elle remplit trois fonctions Apr s l illustration du monde r el et apr s la description de son p
15. Mission h liographique de 1851 Il s agit de faire tablir un tat des lieux du paysage fran ais par des photographes menant une recherche personnelle et artistique Pierre de Feno l est l un des rares Fran ais s int resser au paysage sa d marche se r f re aux origines de la photographie et il est en train d acqu rir une reconnaissance artistique gr ce son exposition au Mus e national d art moderne son s impose d embl e fait donc partie des douze premiers photographes sollicit s aux c t s de Gabriele Basilico Sophie Ristelhueber ou Christian C est en commen ant les prises de vue que lui vient l envie de s installer dans le Sud Ouest En 1084 il d m nage L Isle sur Tarn avant de s installer en 1985 Castelnau de Montmiral un petit village du Tarn Dans cette campagne tarnaise Pierre de Fenoyl marche des journ es enti res fascin jusqu l envodtement par les feuillages les arbres le vent les ondulations de la terre et les ciels Partois dans les bons jours il arrive que les nuages se mettent l o on le d sire C est alors une grande joie videmment Qui ne r ve pas de jouer avec les nuages s crit il Dans ses paysages n appara t nulle trace de personnages ni de l activit industrielle contemporaine bien que la pr sence humaine soit palpable travers les cultures monuments jardins cimeti res ou difices religieux Pierre de Feno l y recher
16. Pierre de Feno l revient au Centre Pompidou comme conseiller pour la photographie Avec Alain Sayag il expose au Salon photo de jeunes photographes comme Bernard Descamps Bruno R quillart Arnaud Claass Yves Guillot Jacques Minassian Richard Misrach Tom Drahos fait para tre un premier Album photographique reliant des photographes du si cle des auteurs contemporains et initie une exposition sur des photographes anonymes du d but du si cle Mais ses missions prendront fin d s 1980 en raison d une r organisation interne En parall le Pierre de Fenoyl a repris son Leica d s 1978 et tr s t t le matin l heure o la ville d serte est entre 8 D COUVRIR L EXPOSITION Sans titre Inde 1969 Sa ns titre Egypte 1984 chien et loup il arpente les rues les ponts et les quais de Paris la diff rence de ses pr c dents essais en Inde et aux tats Unis il capte d sormais des paysages vides de tout personnage sera rapidement d fendu par les critiques et historiens qui il montre ces images comme Bernard Lamarche Vadel et Jean Fran ois Chevrier les galeries Texbraun et Zabriskie ou l crivain et critique de photographie Herv Guibert D embl e il prend sa place au sein de la g n ration fran aise de photographes qu il a lui m me d fendus et expos s Avec Yvon Le Marlec sp cialiste de techniques anciennes issu du mus e Nic phore Ni pce il commence travailler ses images
17. Sur le seuil du temps Essais sur la photographie Paris Maison des sciences de l homme 2014 p 66 67 Bien qu une pose photographique puisse tre r alis e en un clin d il l exp rience consistant regarder l image qui en r sulte appartient au registre subjectif de la dur e plut t qu l abstraction m canique de l instant auquel l image a t fix e sur la pellicule Un film poss de la fois une dur e di g tique et une dur e propre laquelle correspond en g n ral au temps qu il faut pour le regarder une photographie poss de pour seule dur e le temps n cessaire sa contemplation Nous trouvons normal qu on nous signale la dur e d un film ou d une vid o en g n ral par contre nous ne demandons Combien de temps dure telle photo mais la question n est pas compl tement absurde pour autant La photographie restitue un moment sur le plan spatial et suspend ce moment en le mettant comme hors du temps Qu il soit argentique ou num rique cependant le support mat riel de cette image spatiale est lui m me sujet l entropie et vou au bout du compte la d gradation Une photographie n arr te pas le temps elle suspend plut t un moment entre parenth ses jusqu au jour o le temps reprend ses droits C est pendant ce temps entropique de la photographie qu intervient le temps subjectif du spectateur Victor Burgin actes du cycle de conf rences
18. ao t 1839 Paris L choppe 1987 dition originale disponible en ligne http gallica bnt tr ark 12148 bpt6k1231620 Flaubert et Du Camp se sont embarqu s pour l gypte le 4 novembre 1849 Au mois de mars 1850 12 lieues au del de Sy ne Gustave Flaubert crivait son ami Louis Bouilhet le jeune Du Camp est parti faire une preuve il r ussit assez bien nous aurons je crois un album assez gentil Cet album sera publi en 1852 sous le titre gypte Nubie Palestine et Syrie Dessins photographiques recueillis pendant les ann es 1849 1850 et 1851 contenait 125 planches tir es d apr s les n gatifs originaux choisis dans une collection de plus de 200 sujets C est le premier livre important illustr par la photographie aussi le consid re t on juste titre comme un pr cieux incunable Le 17 novembre c est la premi re vision de l Orient Quand nous avons t deux heures du rivage d gypte je suis mont avec le chef de la timonerie sur l avant et j ai aper u le s rail d Abbas Pacha comme un noir sur le bleu de la mer Le soleil tapait dessus J ai aper u l Orient travers ou plut t dans une grande lumi re d argent fondue sur la mer Flaubert Maxime avait une conception plus pratique du voyage j avais compris qu il me fallait un instrument de pr cision pour rapporter des images qui me permettraient des reconstitutions exactes
19. artistique que l il a abord la nature l or e du si cle et pendant les trois si cles suivants la fin du XVIIIe si cle cependant la notion de nature change nouveau sous le coup des profonds bouleversements de la soci t occidentale et particuli rement avec l apparition de nouvelles valeurs et de nouvelles v rit s en art en litt rature en philosophie ainsi que dans les domaines de l conomie de la science et de la technique C est dans cette situation que la photographie fait son apparition et commence relayer la peinture Sans que la peinture ne disparaisse de son univers visuel l homme occidental confie une part croissante de son regard aux soins de la photographie Le document photographique succ de l art pour figurer le monde et pour duquer le regard La modernit acc de la visibilit au travers d une machine moderne Autre r alit autre v rit autres valeurs autres dispositifs de vision autres images autres paradigmes de figuration Andr Rouill La Photographie Entre document et art contemporain Paris Gallimard 2005 p 138 139 1 Pour parvenir au meilleur r sultat sinon dans le rendu des d tails du moins dans la traduction de l espace et de la perspective les peintres de vedute n h sitaient pas recourir des instruments optiques telle la chambre optique ou chambre noire portative et on sait que l invention de la photographie ne fut jamais
20. arts et les m dias Photographie et art moderne Paris L Arachn en 2010 I Philippe L Acte photographique Paris Bruxelles Nathan Labor 1983 I Durano R gis Le Regard pensif lieux et objets de la photographie Paris la Diff rence 1988 I Frizot Michel dir Nouvelle histoire de la photographie Paris Adam Biro Larousse 2001 I Jones Julie Michel Histoires de la photographie Paris Jeu de Paume Le Point du Jour 2014 livre jeunesse I Gervais Thierry Morel Ga lle La Photographie Histoire techniques art presse Paris Larousse 2008 I Guipert Herv La Photo in luctablement Paris Gallimard 1999 I GunNtHert Andr Michel dir L Art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 I Mora Gilles Mati re acte photographiques vingt ans de cr ation continue Les Cahiers de la photographie n sp cial 24 20 ans de photographie cr ative en France 68 88 1989 I LAMARCHE VADEL Bernard Sid rations l atelier photographique francais Tours CCC 1985 I LE Guern Nicolas L Egypte et ses premiers photographes Etude des diff rentes techniques et du mat riel utilis s de 1839 1869 m moire de DEA en histoire des techniques Ecole 34 APPROFONDIR L EXPOSITION des hautes tudes en sciences sociales 2001 en ligne htto nileg tree tr doc Memoire1_Cmax PDF I Mora Gilles Le Voyage en gypte Photographes primitiv
21. avec un fort contraste et des tonalit s voquant l encre ou le charbon insistant sur des noirs tr s denses dans les ombres de telle sorte qu elles apparaissent hors du temps et dessaisies de leur r alit Il est souvent impossible de savoir si ses paysages parisiens sont pris l aube ou au cr puscule certains tirages voquant parfois une nuit am ricaine Ses influences parcourent toute l histoire de la photographie et le rapprochent aussi bien de Baldus Marville Atget et de l cole pictorialiste du d but du si cle que de contemporains comme Richard Kalvar Keiichi Tahara Bernard Plossu ou Yves Guillot SALLE 4 L GYPTE 1981 1984 En 1983 Pierre de Fenoyl obtient une bourse du Centre national de la photographie pour partir en gypte sur les traces de F lix Teynard et de Maxime Du Camp des pionniers de la photographie Dans son imaginaire le p lerinage vers les monuments fun raires et sacr s d gypte ancienne temples et tombes rejoint le retour aux sources per ues comme magiques de la photographie Avec sa famille il passera presque une ann e entre Alexandrie Louxor et le Sina et en rapportera des centaines d images parfois documentaires parfois plus myst rieuses Enregistrant les traces du temps il tente de relier entre eux les l ments naturels arbres pierre terre et lumi re dans une synth se fusionnelle Sans titre D s son retour en 1984 ce travail est tir en grand format p
22. comme un point de recentrement Pierre de Feno l Le temps est la patience de Dieu Castelnau de Montmiral Corduri s 1987 en ligne http www pierredefenoylfr pierredefenoyl php lang fr amp page textes Ce sont ces photographies d gypte qui sont expos es aujourd hui dans la salle d animation au rez de chauss e du Centre Georges Pompidou Les grands tirages noir et blanc non titr s ne portent qu une indication de temps jour et heure Pour leur auteur la premi re salle est un hommage la chambre noire telle photo hachur e en trois parties prise derri re un grillage est comme le film photographique son minuscule triangle noir en haut droite est le petit oiseau qui va sortir telle autre photo est comme une plaque photographique parchemin e tel profil est la figure de proue du noir et blanc la figurine de telle fresque repr sente Horus le dieu du regard tandis que ce visage de femme martel par les Comptes est invisible l il nu et ne se r v le 40 PISTES DE TRAVAIL que par la photographie II s agit davantage d un travail presque scientifique sur la photographie que d un reportage sur l Egypte C est un peu toute proportion gard e explique Pierre de Fenoyl le m me mouvement que celui de la Recherche du temps perdu le chemin que je veux parcourir se terminera probablement par des images lectroniques ou de synth se C est tout un parcours de m moire col
23. d but des ann es 1960 C est dans l ascenseur du Plaza Ath n e o il a trouv une place de groom l ge de 17 ans qu il rencontre Louis Dalmas patron d une importante agence de photoreportage lequel l engage imm diatement et l affecte une succursale de 7 PR SENTATION ET PARCOURS DE L EXPOSITION l agence l a roport d Orly dirig e par Daniel Angeli Pierre de Fenoyl y croise Raymond Depardon de trois ans son a n puis int gre l agence Holm s Lebel comme vendeur de photos avant d arriver l agence Magnum en 1066 Il y est charg des archives d Henri Cartier Bresson puis nomm directeur des archives de Magnum C est ainsi qu il forme son ceil la photographie ses moments perdus il commence photographier pour lui m me C est son entourage proche et les rues de Paris qui retiennent son attention avant qu un premier voyage Inde 1969 ne lui inspire un travail plus personnel qu il essaiera de diffuser et d diter en livre est vraisemblable que le magistral travail de Cartier Bresson sur l Inde ait transmis Pierre de Fenoyl le d sir d explorer ce pays Mais loin de chercher imiter son style il en livre une vision plus douce et modeste aux cadrages assez frontaux o les personnages de rues posent pour lui pensivement avec calme et gr ce La maquette de ce livre est pr sent e dans cette salle ainsi qu un ensemble de tirages modernes pour la plupart in dits SALLE 2 LE VOY
24. d abord archiviste Magnum fonde et invente la Fondation nationale de la photographie Lyon Paris Claude Nori cr e Contrejour en 1973 un v ritable forum galerie stages ditions journal o se retrouvent tous ceux qui en Europe veulent d truire l ancien ordre photographique Un peu plus tard des photographes comme Albert Champeau avec Cr atis ou Alain Fleig avec Pho il inventent des espaces et des supports nouveaux pour faire vivre diff remment la photographie c t des galeries Agathe Gaillard La Photogalerie Demi teinte Viviane Esders ou les FNAC Il n est donc pas tonnant de voir les institutions officielles accompagner de fa on synchronique ce mouvement lanc par des francs tireurs ind pendants Gilles Mora et Claude Nori ditorial Les Cahiers de la photographie n sp cial 24 20 ans de photographie cr ative en France 68 88 1989 p 10 11 Jusqu au d but des ann es 1970 la photographie comme l estampe restaient en France l apanage des biblioth ques et plus particuli rement de la Biblioth que nationale des services d archives et des mus es d histoire et d histoire des techniques convient de rappeler le retard accumul dans ce domaine par les mus es des beaux arts en France et plus particuli rement pour ce qui nous int resse ici par les collections nationales fran aises son ouverture au d but de l ann e 1977 le nouveau Mus e national d art moderne ne comptait dans se
25. des croquis qu il a pu prendre une uvre qui se d veloppe dans une dur e propre L instantan au contraire crase le temps de la repr sentation sur celui de l exp rience Mais cette distinction est trop rapide L instant photographique n est pas l instant v cu Le photographe ne travaille pas dans le pr sent mais dans le futur ant rieur il d couvrira plus tard ce qu il a vu une fois l image r v l e y d couvrira m me ce qui lui tait invisible Ce qu il voit dans le cadre n est ce qu il verrait en dehors dans le cadre s tablit une repr sentation une image se fait et va se fixer ce n est pas m me ce qu il voit ou croit voir ce sera ce qu il a vu Le photographe vit le pr sent de son exp rience comme le pass d un futur Ce n est pas a aura t Jean Fran ois Chevrier Proust et la photographie La R surrection de Venise Paris L Arachn en 2009 50 51 qui constamment fascin dans le travail photographique c est l instant o l on voit appara tre sur le papier expos sorties du n ant pour ainsi dire les ombres de la r alit exactement comme les souvenirs dit Austerlitz qui surgissent aussi en nous au milieu de la nuit et d s qu on veut les retenir s assombrissent soudain et nous chappent l instar d une preuve laiss e trop longtemps dans le bain de d veloppement W G Sebald Austerlitz Paris Gallimard 2002 p 109 I C est une chose s
26. du sociologue Pierre Bourdieu La Photographie un art moyen en 1965 la publication de La Chambre claire de Roland Barthes 1981 l int r t port la photographie par l crivain Michel Tournier la cr ation de revues th matiques comme Les Cahiers de la Photographie en 1981 la parution de quelques livres cl s comme La Philosophie de la photographie d Henri Vanier la prise en compte du fait photographique r alis e au travers d Art Press par le critique R gis Durand ou les chroniques r guli res tenues dans le journal Le Monde par Herv Guibert puis par Patrick Roegiers reportent d sormais vers la photographie un certain nombre d interrogations th oriques ou esth tiques qui jusqu ici ne se posaient gu re son sujet Par ailleurs l int r t grandissant que porte au m dium photographique v ritable terra incognita pour beaucoup une nouvelle g n ration de photographes militants donnera naissance des personnalit s qui la fois fabricants d images et d id es pousseront les institutions priv es cr er un terrain favorable au renouveau des pratiques En province Jean Dieuzaide ne cesse de d fendre la photo comme art autour de son entreprise du Ch teau d eau de Toulouse Lucien Clergue aid par Michel Tournier et quelques autres fonde Les Rencontres de la photographie en Arles v ritable tremplin de la photographie d auteur o viennent et se font conna tre les grands noms am ricains Pierre de Fenoyl
27. en un seul temps r el dans la mesure o c est cet instant pr cis que se fait le d clenchement Une transcendance se produit La photographie transcende espace et temps et c est invisible l il nu Pour que ce temps invisible apparaisse je dois attendre de voir mes contacts Ce que j ai vu dans mon viseur doit passer par le r v lateur Pour un artiste la pr sence la r alit passe par une pr sence au temps Pierre de Feno l in Pierre de Feno l une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 203 I tudier le r cit de l invention de la peinture rapport par Pline l Ancien 36 PISTES DE TRAVAIL Les gyptiens d clarent qu elle fut invent e chez eux il y a six mille ans avant de passer en Gr ce ce qui est de toute vidence une vaine pr tention Quant aux Grecs certains disent qu elle fut invent e Sicyone d autres Corinthe mais tous s accordent dire que c est en entourant avec des lignes l ombre d un homme En travaillant lui aussi la terre le potier Butad s de Sicyone inventa le premier l art de modeler des portraits en argile cela se passait Corinthe et ce fut gr ce sa fille qui tait amoureuse d un jeune homme celui ci partant pour l tranger elle entoura avec des lignes l ombre de son visage projet e sur un mur par la lumi re d une lanterne sur ces lignes son appliqua de l argile et fit un relief et l ayant fait s
28. journ e et de l ann e I Proposer aux l ves de travailler par groupes de deux l un tenant le r le de mod le l autre de photographe et de r aliser au cours d une journ e ensoleill e et sans nuages une s rie d images en noir et blanc qui 43 PERCEPTIONS ET REPRESENTATIONS DU PAYSAGE r pondraient aux consignes suivantes ombre la droite du mod le sa gauche devant lui sans ombre petite ombre grande ombre ombre d tach e de son mod le Observer dessiner et photographier un objet sous diff rents clairages introduire les notions d clairage frontal rendu plat sans relief d clairage de contre jour rendu de silhouette d clairage lat ral d clairage au dessus du sujet Utiliser par exemple une torche ou une lampe de bureau ainsi qu une feuille de calque pour diffuser la lumi re une feuille de papier blanc ou d aluminium comme r flecteur Faire plusieurs essais modifiant la distance la position et la hauteur entre la source et l objet S int resser aux zones de l objet mises en lumi re et en ombre au rendu des ombres propres et des ombres port es au contraste clairage Imprimer les images et demander aux l ves de retrouver le dispositif d clairage utilis En arts visuels travailler sur la pr sence de l ombre port e dans l histoire des arts en vous reportant notamment l article en ligne de Roland Patin http artplastoc blogspot tr 201 2 09 13
29. le temps de l image Rien n obligeait a priori concevoir une technologie de reproduction iconique dont la dur e de r alisation fut forc ment br ve Le discours d Arago qui pr sente le daguerr otype en 1839 comporte maints exemples d applications utilitaires comme la reproduction 21 PHOTOGRAPHIE ET CONCEPTION DU TEMPS des hi roglyphes des monuments gyptiens dont la m canisation e t repr sent elle seule un avantage consid rable sans requ rir des temps d exposition particuli rement courts En d autres termes il tait tout fait possible d imaginer sur le mod le de la lithographie une technique d enregistrement iconique avec une dur e de captation de plusieurs heures ce qui semble bien avoir t le cas de Ni pce Si Daguerre impose la pr occupation de la oromptitude dans le programme de la photographie c est qu il nourrit un autre dessein dont on rencontre l expression dans ses dispositifs et plus encore dans son projet de photographie instantan e annonc en 1841 Ce dessein repris et amplifi par la majorit des pionniers et des exp rimentateurs du si cle qui postule que les sujets int ressants sont les sujets qui bougent s appuie d abord sur l ensemble de la culture visuelle de l poque et en particulier sur les nouveaux rep res esth tiques des arts manuels qui les ont progressivement amen s depuis la fin du XVII si cle explorer les territoires de la mutabil
30. le paysage de plusieurs photographes assiste d abord la prise compte de toutes les chelles et du jeu entre celles ci Lewis Baltz propose avec ce qui se rapproche d un pr cis du terrain vague un voyage dans le micro paysage littoral de Fos sur mer Josef Koudelka dans ses p r grinations parisiennes s arr te sur des abords et des bordures urbaines dans un paysage au ras du sol l oppos le grand paysage s panouit dans les images des campagnes du Sud Ouest de Pierre de Feno l ou dans les vues littorales de Gabriele Basilico comme un regard port plus loin un travail au ralenti Basilico 1089 Vincent Piveteau Paysage et projet de territoire Le r le charni re de la Mission photographique in Marie Caroline Bonnet Galzi dir La Mission photographique de la Datar 44 PISTES DE TRAVAIL Nouvelles perspectives critiques Paris La Documentation fran aise 2014 105 Comparer les images r alis es par ces quatre photographes Baltz Koudelka de Feno l et Basilico Quels sont les points de vue adopt s Les choix des espaces photographi s Quel r le joue la lumi re Quels effets produit elle I chronophotographie est l art du temps comme la peinture est l art de l espace La peinture est un d extraction et la chronophotographie un art de r ception Le peintre donne la forme la mati re le photographe re oit la forme de la mati re
31. les arbres le vent les ondulations de la terre et les ciels Dans ses images nulle trace de personnages ni de l activit industrielle Pierre de Fenoyl y recherche l esprit des lieux les traces de l histoire autant que l apparition furtive d un den ou d un jardin des d lices sur laquelle plane parfois malgr la douceur une ombre tourment e Pour ses tirages aid de son pouse il utilise la m me technique et le m me rendu sombre que pour ses travaux parisiens et gyptiens cr ant un trouble temporel qui emp che de savoir si l on se trouve la fin ou au d but d un monde Pour Pierre de Feno l la photographie est un art de r ception la diff rence des 9 PR SENTATION ET PARCOURS DE L EXPOSITION Central Park New York 1972 arts d extraction que seraient la peinture ou la litt rature Pour atteindre cet tat de r ception il pratique intens ment la marche pied affirmant m me qu elle est la seule cole de photographie Mais l obsession premi re de Pierre de Fenoyl c est le temps il affirme que l appareil photo partant du regard int rieur transforme le temps qui passe en regard ternel D s 1081 il d cide de l gender ses photographies par les seules date et heure de prise de vue r alisant ainsi des relev s chronologiques la succession lancinante D s ses d buts la r f rence spirituelle est peine voil e elle deviendra peu peu explicite Mon cheminement dans le mon
32. me c est le caract re fugitif de tout v nement il y a et les peintres de paysage taient les premiers le savoir et l prouver douloureusement une infinie variabilit des tats du ciel et une troite et intime corr lation entre ces sautes quasi constantes de la luminosit et le cours du temps qui est v cu la fois comme inexorable et flexible En ce sens la photographie est toujours atmosph rique et le jeu corr l du temps de pose et de l ouverture de l objectif qui sera le mode op ratoire de toute pratique aussit t que les appareils permettront de tels r glages n est que la cons quence technique de cette hypersensibilit du photographique la variation Capable de se saisir d une ombre et donc comme le dit express ment Talbot de transformer l embl me proverbial de tout ce qui est vanescent en onde stationnaire ou en p le d inertie la photographie se d plie d embl e comme un art qui s il s pare le temps de lui m me en le posant travaille avec lui le compresse le dilate le ramitie Le temps s prouve par des dur es et c est cette aune qu on mesure en g n ral les arts du temps dont la musique est la tigure vidente et souveraine Mais de m me que la prise en compte de joue pour tout ce qui est musical un r le de premier plan la prise en compte de la temporalit pour l image en g n ral et pour l image photographique en particulier est fondamental
33. propositions artistiques quoi Olivier Debr fait il appel chez le spectateur 8 I Certaines images de Pierre de Fenoyl ont t pr sent es d s 1985 Tours lors de la premi re exposition du CCC qui Sid rations L atelier photographique fran ais et qui t moignait de l mergence d une nouvelle g n ration de photographes dans la cr ation contemporaine Le photographe Bruno R quillart voir les archives de l exposition Bruno R quillart Po tique des formes au Ch teau de Tours en 2013 sur le site du Jeu de Paume a galement fait partie de cette manifestation inaugurale Dans le cadre du parcours Images et arts visuels propos Tours par le centre de cr ation contemporaine olivier debr et le Jeu de Paume vous pouvez construire un projet d ducation artistique et culturelle qui associera la d couverte des photographies de Pierre de Fenoyl la rencontre avec les uvres de l agence d architecture Aires Mateus porteuse du projet du nouveau b timent du CCCOD exposition personnelle jusqu au 12 novembre 2015 1 Pour exprimer l essentiel d un paysage savoir l impression qui s en d gage la po sie ne doit pas chercher nous en d crire les formes ni les couleurs mais plut t nous faire entendre cette tonalit que la langue allemande d signe par le mot intraduisible de Stimmung qui r unit lui seul l atmosph re d un lieu la coloration affec
34. que la d couverte des moyens permettant de fixer les images ainsi obtenues existe maintenant une norme litt rature sur l usage de la camera obscura par des peintres hollandais du XVIIe si cle et notamment par Vermeer l auteur de la Vue de Delft Les vedutisti du XVIIIe si cle eurent eux aussi recours ce proc d Dans la seconde moiti du XVIII si cle une habitude singuli re fut adopt e on se mit utiliser en promenade le miroir de Claude du nom du peintre fran ais Claude Gell e dit le Lorrain qui en avait fait un grand usage Cet instrument est un simple miroir convexe teint en gris ce qui permettait de r duire l intensit des couleurs et de mieux faire ressortir les valeurs comme le fait la photographie en noir et blanc Un po te Thomas Gray en mentionne l usage dans un journal de voyage au Pays des Lacs cette province tait en effet devenue un v ritable lieu de p lerinage pour les touristes pris de pittoresque paysager et un annotateur note 1775 Gray emportait g n ralement pour ces excursions un miroir plan convexe d environ quatre pouces 10 cm de diam tre avec un fond noir maintenu dans un tui en forme de porte feuille Un miroir de cette sorte est peut tre ce qui remplace le mieux et le plus commod ment une chambre noire Ce miroir tait donc utilis pour cadrer d un point de vue choisi les zones particuli rement attractives d un paysag
35. si cle la campagne 31 APPROCHES DU PAYSAGE Sans titre Etats Unis 1972 francaise prenant presque des allures de Toscane dans ces vues en noir et blanc aux teintes travaill es De m me Gabriele Basilico n vite pas les r sidences de vill giatures de la c te normande et les am ricains Frank Gohlke et Richard Pare dressent un portrait presque bucolique de la campagne fran aise Ces partis pris s ils apparaissent comme moins radicaux que d autres sont n anmoins n cessaires l quilibre g n ral du projet car ils tablissent un dialogue avec la tradition de repr sentation du territoire tout en actualisant les compositions Rapha le Bertho La Mission photographique de la Datar un laboratoire du paysage contemporain Paris La Documentation fran aise 2013 p 74 75 1 Au d but des ann es 1980 le paysage de la photographie fran aise conna t une m tamorphose mais le public comme ses acteurs per oivent difficilement ce qui change dans cette pratique de l image fixe tablie selon les canons du reportage Si cette tradition a volu vers une affirmation de la subjectivit de l auteur de nouvelles exigences se font jour chez des photographes qui ne sont pas l aise dans une culture d agence ni satisfaits par la forme documentaire teint e d humanisme en vogue depuis l apr s guerre Cette g n ration se reconnaitra dans la Mission de la Datar que les photographes s y trouvent impliqu s directe
36. tats Unis Pierre de Feno l apprend donc brusquement que ces ouvrages ne se feront pas et que son contrat ne sera pas renouvel en raison d une r organisation interne Au moment o la reconnaissance institutionnelle de la photographie explose litt ralement en France avec la cr ation du mus e d Orsay 1978 du Mois de la photo lanc par Jean Luc Monterosso et Henry Chapier 1980 de la Mission du patrimoine photographique dirig e par Pierre Barbin 1980 de la D l gation aux arts plastiques avec une inspection pour la photographie dirig e par Agn s de Gouvion Saint Cyr 1981 puis du Centre national de la photographie pilot par Robert Delpire 1982 Pierre de Feno l se trouve de facto rejet d un syst me qu il a pourtant tr s activement contribu faire merger Virginie Chardin G n alogie d une uvre in Pierre de Feno l une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 p 210 212 13 REP RES BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE Publications de l artiste I Pierre de Burk Uzzle Duane Michals Les Krims Paris Fondation nationale de la photographie Festival d Automne Paris 1976 I FeENoYL Pierre de dir Album photographique 1 avec la collaboration de Christian Caujolle et Marie Jos Charo Paris Centre Georges Pompidou 1979 I FeENoYL Pierre de LAURENT Jacques Chefs d oeuvre des photographes anonymes Paris Centre Georges Pompidou Hachette 1982 I FeNoy Pierre de
37. uvre photographique importante Ses recherches l am nent d abord en Inde puis aux tats Unis Le d sir grandissant de se vouer la prise de vue v cue comme une qu te spirituelle et m taphysique l incite ensuite quitter Paris et ses fonctions institutionnelles Apr s un voyage en gypte il s installe dans le Tarn en 1984 et se consacre au paysage notamment dans le cadre de la Mission photographique de la Datar Il est rapidement reconnu comme l un des membres importants de la nouvelle g n ration photographique fran aise Pierre de Feno l se r v le hant par la question du temps et de la m moire se d finissant comme chronophotographe Son uvre s apparente une recherche m ditative nourrie des Confessions de saint Augustin et de l art de la marche et inspir e par le th tre de la nature Ses paysages vides de personnages et empreints d un silencieux myst re voquent parfois les paysages peints flamands ou italiens autant que les pionniers de la photographie Cette exposition permet de red couvrir l uvre l gante et majestueuse d un amoureux du noir et blanc photographique de suivre son aspiration saisir un au del du sujet photographi et de mettre en lumi re la singularit et la coh rence de cette uvre intemporelle au sein du foisonnant mouvement de la photographie des ann es 1980 SALLE 1 LE VOYAGE EN INDE 1969 Pierre de Feno l fait son entr e dans le monde du photoreportage au
38. ves de mettre en lien les peintures d Olivier Debr et son po me Impressions de voyage Le trait que je trace devient le chemin de ma vie travers l troit noir du sentier je passe dans l univers la recherche de mon image Par sa pr sence je suis moi m me sensible et ma r alit est son corps La ferveur insuttle le trait C est ettusion 45 PERCEPTIONS REPRESENTATIONS DU PAYSAGE 17 10 85 18h France 1985 Par lui je p n tre le lieu C est la fusion Je go te sa forme Ce sont les sens En lui je me poursuis moi m me C est l analyse est l arbre que je plante C est la cr ation Car il est le tronc la colonne Et la pierre est la tour et le mur La maison et la ville ll est le haut temple Et le vaste ch teau Et la sainte cath drale Si je palpe sa texture Je deviens la loi Qui d termine Si glissant en lui je comprends sa trace Je d finis l esprit Olivier Debr Impressions de voyage publi dans le catalogue de l exposition de la galerie Ariel octobre 1973 in Chantal Georgel Le Paysage depuis le milieu du XIX si cle Futuroscope Sc r n CNDP CRDP 2012 56 Quels rapports entretient Olivier Debr avec les paysages tourangeaux Quels choix plastiques fait il tudier la couleur la mati re la composition la lumi re ainsi que le format tablir des liens entre son po me et sa conception du paysage en peinture Dans ces deux
39. 1 lombre portee dans lart html Vous pouvez vous reporter la proposition de s quence p dagogique autour de la lumi re pour le cycle 3 htto www4 ac nancy metz fr ias7science IMG pdf Lumiere _ sequence_complete pdt I R aliser un observatoire du paysage atin d en tudier les changements au fil des saisons Photographier diff rents moments Un paysage en conservant un m me point de vue cadrage et focale Attacher une importance aux nuages et leur rendu en modifiant si n cessaire la densit et le contraste l aide d un logiciel de traitement d image Vous pouvez utiliser le logiciel libre de droit Gimp t l chargeable l adresse http www gimp org Vous pouvez galement consulter les sites Internet de l Observatoire photographique national du paysage https terra developpement durable gouv fr observatoire photo paysage home Le site de l Observatoire photographique du paysage http www developpement durable gouv tr Observatoire Photographique du html Le site de l OPPP Observatoire photographique populaire du paysage projet initi par l artiste Alain Bublex et coordonn par le Centre de cr ation contempo raine de Tours www observatoire photographique fr observatoire presentation consomm I Travailler partir du site de la Mission photographique de la Datar 1983 1989 htto missionphoto datar gouv fr fr et confronter les regards sur
40. 70 Cette conception de la collision des trois temps peut galement tre envisag e en lien avec le tableau de Titien All gorie du temps datant de 1505 Amoureux du temps de la m moire particuli rement saint Augustin lorsqu il nonce les trois temps en un il qu un seul temps le pr sent du pr sent le pr sent du pass le pr sent du futur Pierre de Fenoyl 1987 in Chronophotographies Lausanne mus e de l lys e Paris Centre national des arts plastiques 1990 p 155 Rechercher dans ses photographies des traces de ces trois temps en un partir des deux citations suivantes d velopper la question des montages de temporalit s en photographie ll me fallait d abord bien concevoir et donc si possible bien dire en quoi le R t rent de la Photographie n est pas le m me que celui des autres syst mes de repr sentation J appelle r f rent photographique non pas la chose facultativement r elle quoi renvoie une image ou un signe mais la chose n cessairement r elle qui a t plac e devant l objectif faute de quoi il aurait pas de photographie La peinture elle peut feindre la r alit sans l avoir vue Au contraire de ces imitations dans la Photographie je ne puis jamais nier que la chose a t l y a double position conjointe de r alit et de pass Et puisque cette contrainte n existe que pour elle on doit la t
41. AGE AUX TATS UNIS 1972 Au d but des ann es 1070 les photographes d sireux de se lib rer des codes du reportage humaniste la fran aise regardent vers l Am rique Leur grand inspirateur est Robert Frank et sa suite les photographes repr sent s dans l exposition Photographie nouvelle des tats Unis que la Biblioth que nationale pr sente en 1971 Diane Arbus Lee Friedlander Garry Winogrand Bruce Davidson Joel Meyerowitz Curieux de d couvrir cette nouvelle vague Pierre de Fenoyl part pour New York fin 1971 avec en poche un contrat d iconographe pour Photo Magazine et des recommandations d Henri Cartier Bresson Marc Riboud et William Klein Il y restera un an Il y parcourt mus es et galeries et entre en contact avec Andr Kert sz Les Krims et Duane Michals Il est m me invit par Jean Paul Goude le jeune directeur artistique fran ais du magazine Esquire participer une mission de t l vision populaire le Mike Douglas Show propose un diteur un travail sur New York et prend de nombreuses photographies de rues Puis il traverse les tats Unis moto en passant par l Alabama o il s int resse aux familles noires pauvres avant de poursuivre vers Birmingham et La Nouvelle Orl ans Ses photographies des tats Unis rest es compl tement in dites jusqu ce jour portent la marque de ses diverses influences particuli rement celles de Klein Arbus Winogrand et Me T a a o
42. AN Georges MANNONI Laurent Mouvements de l air Etienne Jules Marey photographe des fluides Paris Gallimard R union des mus es nationaux 2004 1 Camila Temps et coulement temporel dans l image photographique au del de la maitrise de l instant d cisif th se de doctorat de philosophie sous la direction de St phane Douailler universit Paris VIII Vincennes Saint Denis 2014 en ligne http 1 static e corpus org download notice file 2522022 ESTRELLA paf 1 GUNTHERT Andr Photographie et temporalit Histoire culturelle du temps de pose 2009 en ligne http www arhv lhivic org index php 2009 03 27 961 photographie et temporalite 1 KRACAURR Siegfried Sur le seuil du temps Essais sur la photographie Paris Maison des sciences de l homme 2014 I M taux Dani le La Photographie et le Temps Le D roulement temporel dans l image photographique Aix en Provence Publications de l universit de Provence 1997 I STOICHITA Victor l Br ve histoire de l ombre Gen ve Droz 2000 Approches du paysage I Jean Christophe France s territoire liquide Collectif de photographes Paris Seuil 2014 I Bay Jean Christophe Le D paysement Voyages en France Paris Seuil 2011 1 BERTHO Rapha le La Mission photographique de la Datar un laboratoire du paysage contemporain Paris La Documentation fran aise 2013 1 BERTHO Rapha le L injonction paysa
43. Bresson puis directeur des archives de l agence Magnum Paris 1968 Iconographe et collaborateur des ditions Rencontre 1969 Voyage en Inde 1970 1971 Cr ation et direction de l agence Vu et de la galerie Rencontre Paris 1972 Correspondant iconographe de Photo Magazine New York 1973 1975 Acheteur d art chez Publicis Conseil Paris 1975 Charg de mission pour les expositions inaugurales et le service photo du d partement des arts plastiques du Centre Georges Pompidou 1976 pouse V ronique Mager l ve du photographe Jean Pierre Sudre 1976 1978 Premier directeur de la Fondation nationale de la photographie 1978 1980 Conseiller pour la photographie au Centre Georges Pompidou 1980 Naissance de sa fille Aliette 10 D COUVRIR L EXPOSITION Georges Tourdjman Pierre de Fenoyl Rencontres d Arles 1975 Collection Georges Tourdjman Georges Tourdiman 1981 Voyage en gypte Toscane Hongrie Ceylan Autriche Expositions collectives la Galerie de France et la galerie Zabriskie Paris 1982 Publie Chefs d ceuvre des photographes anonymes collection de Jean Henry ditions Hachette Paris Exposition personnelle la galerie Texbraun et exposition collective Photographie France aujourd hui ARC Mus e d Art moderne de la Ville de Paris dans le cadre du Mois de la Photo 1983 1984 Voyage en gypte 1984 Exposition Pierre de Feno l Mus
44. a di f s 4 i E a aa LE a ao Friedlander sans qu on puisse y d celer d nonciation ni critique sociale Une s lection de ces images est pr sent e dans cette salle ainsi que des documents originaux d poque SALLE 3 PARIS 1970 1983 En 1970 Pierre de Feno l et Charles Henri Favrod responsable aux ditions Rencontre fondent l agence Vu qui r unit William Klein douard Boubat Guy Le Querrec Herv Gloaguen Claude Raimond Dityvon Martine Franck et Richard Kalvar Ils ouvrent aussi la galerie Rencontre qui expose notamment Brassa et Tony Ray Jones Le manque de rentabilit de ces entreprises conduira l actionnaire y mettre fin d s juin 1971 mais certains des photographes r unis poursuivront seuls l aventure sous le nom de Viva tandis que Pierre de Feno l de son c t voyagera aux tats Unis son retour un passage comme acheteur d art chez Publicis le fait remarquer Par l interm diaire de Jeanloup Sieff Michel Guy le secr taire d tat aux Affaires culturelles l appelle pour pr parer les expositions inaugurales du Centre Pompidou Nomm ensuite premier directeur de la Fondation nationale de la photographie il organise de nombreuses expositions en 1976 et 1077 en particulier une r trospective Andr Kert sz au Mus e national d art moderne qui sera pour partie l origine d un don important l tat fran ais En raison du d placement de la Fondation Lyon
45. ainement le seul qualificatif qui puisse convenir ces images que dans les ann es 1850 F lix Teynard a rapport es d Egypte et de Nubie Emouvantes par le sujet bien s r Par ces pyramides et ces sohynx demi 65 par ces ruines de temples que menace la v g tation et dont l quilibre semble miraculeusement expulser les entrailles pierreuses de l organisation domestique Nous ne les verrons plus jamais ainsi plus touchants que monumentaux dans leur beaut venue du fonds du temps et confront e lui Gardons nous cependant de penser que ces images sont d un modernisme tonnant Elles portent la marque d un regard qui allie l vidence la na vet et si certains jeunes photographes conceptuels ou l humour d un Duane Michals retrouvent face ces ruines ces qualit s d tonnement ils le font dans le cadre d une d marche Ici seul le choc de la d couverte li une conception architecturale de la perfection pouvait au moment o la photographie balbutiait les traces de sa m moire placer l objectif exactement face de la pyramide et renvoyer l quilibre du tr pied celui du monument Pierre de Feno l F lix Teynard in Album Photographique 1 Paris Centre Georges Pompidou 1979 p 24 Consulter les photographies de Teynard sur le site Internet de photo de la RMN http www photo rmn fr C aspx VP3 SearchResult amp VBID 2CO5PCoAZoERT amp SMLS 1
46. ais qui ne s loignerait pas dans le pass plut t comme s il venait d avoir eu lieu palpitait maintenant sur place dans une autre dur e une dur e seconde que l on pourra qualifier de po tique fan tasmatique imaginaire hallucin e quand bien m me je saurais que la sc ne a eu lieu comme le dit notre rapport scolairement arithm tique au temps en 1863 ou 2002 De ce point de vue l image photographique n est donc pas dans le temps Elle le contient et pour ainsi dire elle donne sa mati re en spectacle C est peut tre la raison pour laquelle les consid rations strictement litt raires les plus r pandues sur la photographie et les usages du temps qu elle induit celui de la m moire priv e et du trauma celui de la m moire collective de l Histoire ou de l art ont toujours un peu manqu leur objet Non que les fonctions psychologiques ou sociales attach es ces pratiques de la photographie souvenir au documentaire ou la contemplation soient trang res au m dium les images agissent effectivement et pleinement comme talismans pour la m moire intime de l individu comme documents sur les transformations historiques comme c l bration du monde etc Mais ces dimensions engagent des d finitions diversement op rationnelles du temps M me Roland Barthes parlant brillamment du rapport sa m re par le truchement photographique ne parle pas vraiment du temps des images S
47. ant que pour beaucoup c est nous qui nous les inventons qui nous les imposons On ne fait rien en marchant rien que marcher Mais de n avoir rien faire que marcher permet de retrouver le pur sentiment d tre de red couvrir la simple joie d exister celle qui fait toute l enfance Ainsi la marche en nous d lestant en nous arrachant l obsession du faire nous permet d nouveau rencontrer cette ternit enfantine Fr d ric Gros Marcher une philosophie Paris Carnets Nord 2009 P 114 115 La marche me met bien videmment sur la route d images que je n aurais jamais trouv es en restant chez moi ou circulant en automobile La marche renouvelle mon merveillement En montant la c te de cette colline je suis d j dans le d sir de voir ce que le col me r v lera de son autre versant La lumi re 33 APPROCHES DU PAYSAGE sera t elle la m me Trouverai je bois ou p turages Je suis ouvert la surprise je la d sire je l attends La marche stimule mon regard me rend disponible Elle r glera aussi ma position par rapport ce que je choisirai de photographier la bonne distance uniquement possible par le d placement de mon corps et son positionnement exact face l objet de ma photo Cette certitude que la marche m offrira des images est un puissant stimulant dans ma qu te photographique La marche me donne des photos Le d sir de photo me met en route Un ami me d
48. aphie est un de r ception la diff rence des arts d extraction que seraient la peinture ou la litt rature Comme il est illusoire de dire qu on peut saisir la r alit il est trompeur de penser que l on prend une photographie Elle nous est donn e On peut prendre quand on d cide on n est pas toujours dispos recevoir Photographier est une exp rience sur le regard int rieur Pour atteindre cet tat de r ception il pratique intens ment la marche pied affirmant m me qu elle est la seule cole de photographie Arnaud Claass rapporte que lors d un workshop l cole nationale de la photographie d Arles Pierre de Fenoyl avait emmen ses l ves marcher pendant une semaine les invitant se livrer une exp rience purement sensitive du paysage de la marche et de la vision sans prendre de photographie Notons que les uvres d Hamish Fulton et de Lewis Baltz sur la relation de l homme au paysage ne lui sont nullement trang res Photographier un paysage dit il est une relation triangulaire entre le ciel la terre et le photographe Virginie Chardin G n alogie d une uvre in Pierre de Feno l une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 222 1 D s qu on marche les nouvelles n ont plus d importance D tre mis en pr sence de ce qui absolument dure nous d tache de ces nouvelles ph m res qui ordinairement nous rendent captits C est tonnant
49. ar Yvon Le et fait l objet d une importante exposition au Mus e national d art moderne du Centre Pompidou accompagn e d un portfolio de seize planches imprim es en phototypie un proc d d impression ancien pour lequel Pierre de Feno l se passionne L exposition sera ensuite pr sent e Atlanta en 1986 sous le nom Suite gyptienne Pour le photographe c est une cons cration La plupart des tirages d poque pr sent s dans cette salle proviennent de cette exposition de 1984 SALLES 5 8 UNE G OGRAPHIE IMAGINAIRE 1978 1987 D s la fin des ann es 1970 Pierre de Feno l s int resse au paysage conna t les travaux de Bernard Plossu et d Hamish Fulton et effectue un nouveau voyage aux tats Unis en 1978 En 1083 la D l gation interminist rielle l am nagement du territoire et l attractivit r gionale Datar lance une Mission photographique inspir e de la Mission h liographique de 1851 pour tablir un tat des lieux du paysage fran ais C est tout naturellement qu elle fait appel Pierre de Feno l aux c t s de photographes comme Gabriele Basilico Sophie Ristelhueber ou Christian Milovanott Les premi res prises de vue qu il effectue dans le sud ouest de la France lui donnent envie de s installer dans le Tarn en 1984 C est dans cette r gion qu il prendra la majorit de ses images Le photographe y marche des journ es enti res fascin jusqu l envo tement par les feuillages
50. arcours c est aussi l laboration d un savoir issu de l exp rience du monde qu elle cherche communiquer D innombrables rep res existent dans cette chronique photographique et g ographique Les fonds de la Soci t de g ographie ont s diment depuis l impulsion de leur initiateur James Jackson en 1881 pr s de cent mille clich s issus de voyages d explorations ou conduits la faveur de grands travaux partout la surface du globe Les images de T O Sullivan de W Bell ou W H Jackson dans l Ouest am ricain qui ont aujourd hui valeur d ic nes dans cette collection participent d un mouvement d ensemble qui vise r pertorier inventorier classer Premier temps donc d une descriptive l mentaire Au d but du XX si cle Jean Brunhes est l origine d une nouvelle tape dans le recueil photographique Sollicit par Albert Kahn pour assurer la direction scientifique des archives de la plan te le jeune professeur au Coll ge de France nourrit d un cadre conceptuel la collecte photographique impartie aux missions financ es par le banquier m c ne Les op rateurs qu il s agisse de professionnels ou de jeunes boursiers disposent de consignes pr cises quant aux conditions dans lesquelles ils doivent prendre des clich s Ils doivent tre sensibles aux indices spatiaux d activit s humaines que l auteur de La G ographie humaine a lui m me coditi s les faits d occupation improd
51. ation dans l espace ducatif Sans titre Egypte 1981 A8 PISTES DE TRAVAIL Photographe je poss de une clef du temps La terre est mon horloge l ombre ses aiguilles Ne me demandez pas quelle heure est il 2 mais o en est l ombre 2 Je b tis un chronophotoroman Il sera un seul et m me livre la recherche du temps pr sent et une fois achev quel r ve de pouvoir le donner diff rents crivains pour qu ils crivent diff rents romans d une vie C est avec cette conception que l labore des traces du temps v cu comme des preuves en pensant aux autres Pierre de Feno l 20 5 85 17h France Tan 1788 Qu indique le titre de la premi re photographie Dans les deux photographies ci contre quels sont les l ments qui une fois l image enregistr e ont pu perdurer dans le r el Quels sont les l ments repr sent s qui peuvent t moigner du pass En regardant les b timents retrouvez l histoire de leur construction et de leurs transformations successives Peut on les voir comme des traces du passage du temps Quels sont les l ments qui ont disparu apr s la prise de vue Peut on dire que la photographie constitue elle aussi une trace du temps D un seul instant En quoi voque t elle la dur e et le passage du temps Quels liens peut on tablir entre la photographie la m moire et le souvenir partir de l ensemble de ces photograp
52. cains Une seconde g n ration repr sent e par Pierre de Fenoyl tentera une approche diff rente Pour lui le rapport l invisible et au temps dominent d s le d but des ann es quatre vingts son approche du paysage fran ais en particulier le Sud Ouest par le biais de ce qu il nomme la chronophotographie Lorsque la mission photographique de la Datar n e en 1983 dirig e par Fran ois Hers se fixe pour but de dresser un tat de la France au d but des ann es quatre vingts de Fenoyl et quelques autres dont Raymond Depardon Tom Drahos et plus tard Yves Guillot constitueront un archivage du paysage fran ais sur fond duquel se d tache la vision purement fran aise de de Feno l moins franchement mystique que sa Suite gyptienne D autres tels le coloriste et paysagiste Michel Delaborde ou Thierry Girard aborderont la notion de paysage de fa on plus conceptuelle s inspirant pour ce dernier de la pratique des marches photographiques lanc e par l Anglais Hamisch Fulton Delaborde lui r ussit une combinatoire la fois bachelardienne et synth tique de grands sujets telluriques Gilles Mora Mati re acte photographiques vingt ans cr ation continue Les Cahiers de la photographie n sp cial 24 20 ans de photographie cr ative en France 68 88 1989 p 50 53 Ses paysages s tendent perte de vue Au dessus des nuages dans les nuages sous les nuages la terre
53. che l esprit des lieux les traces de l histoire autant que l apparition furtive d un den ou 27 APPROCHES DU PAYSAGE d un jardin des d lices sur laquelle plane parfois malgr la douceur une ombre tourment e Il utilise le m me style de tirage sombre que pour ses paysages parisiens et gyptiens cr ant un trouble temporel qui rend hasardeux de savoir si l on se trouve la fin ou au d but d un monde Virginie Chardin G n alogie d une uvre in Pierre de Feno l une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 p 219 220 I J avais un paysage dans la t te un paysage toscan et je ne pas trouv en Toscane mais ici dans le Tarn dans cette enclave trange o le peuplier et le cypr s se rejoignent C est un endroit dont je connaissais l existence de fa on r v e et qui un moment donn m est apparu avec cette maison en pierre carr e un peu italienne et ce jardin qui avait la fois un c t tr s bucolique et un c t jardin la fran aise C est une rencontre qui a fait basculer ma vie quotidienne et mon emploi du temps Cela s est pass au d but de la Mission photographique de la Datar et un peu gr ce elle Nous avions quitt Paris un an pour vivre cette mission la campagne et j ai commenc faire Pau Perpignan Perpignan le Tarn le Lot Au fur et mesure que j avan ais je me suis recentr sur le Tarn comme en spirale J ai abouti ici dans ce lieu pr des
54. cher il le mit durcir au feu avec le reste de ses poteries Pline l Ancien Histoire Naturelle XXXV cit in Fran oise Frontisi Ducroux La fille de Dibutade ou l inventrice invent e Cahiers du Genre vol 2 n 43 2007 p 133 151 en ligne www cairn into resume php ID _ ARTICLE CDGE_042 0133 Rechercher des repr sentations picturales de origine de la peinture Expliquer comment ce r cit a pu tre rapproch des proc d s et des enjeux de la photographie Vous pouvez vous r f rer notamment l Autoportrait en ombre d Andr Kert sz Paris 1027 et Sans titre France Tarn 1987 de Pierre de Feno l ci contre 1 Les ph nom nes p riodiques comme le d placement quotidien de l ombre le retour des saisons ou le cycle lunaire ont servi de rep res collectifs d s les premi res civilisations et de base aux syst mes de mesure du temps Travailler sur l histoire l utilisation et le fonctionnement des instruments de mesure du temps cadran solaire clepsydre sablier horloge Vous pouvez vous r t rer aux sites Internet suivants pour trouver de la documentation des bibliographies ainsi que des propositions d exercices pour les niveaux coll ge et lyc e http histoiredechittres tree tr calendrier mesuredutemps htm http www lagardesse fr temps 1 Distinguer la mesure du temps et subjective du temps Parfois nous effe
55. comment de marcher loin longtemps on en vient m me se demander comment on pouvait y trouver int r t La lente respiration des choses fait appara tre le hal tement quotidien comme une agitation vaine maladive La premi re ternit qu on rencontre est celle des pierres du mouvement des plaines des lignes d horizon tout cela r siste Et d tre confront cette solidit qui nous surplombe fait appara tre les menus faits les pauvres nouvelles comme ces poussi res balay es par le vent C est une ternit immobile vibrant sur place Marcher c est faire l exp rience de ces r alit s qui insistent sans faire de bruit humblement l arbre pouss au milieu des rochers l oiseau qui fait le guet le ruisseau qui trouve son cours sans rien attendre Marcher fait taire soudain les rumeurs et les plaintes arr te l interminable bavardage int rieur par lequel sans cesse on commente les autres on s value soi m me recompose on interpr te Marcher fait taire l ind fini soliloque o remontent les ranc urs aigres les contentements imb ciles les vengeances faciles Je suis face cette montagne je marche au milieu des grands arbres et je pense ils sont l Ils sont l ils ne m ont pas attendu l depuis toujours Ils m ont ind finiment devanc ils continueront bien apr s moi arrivera bien un jour o l on cessera aussi d tre pr occup accapar par nos t ches prisonnier d elles sach
56. ctuons des trajets qui ont la m me dur e objective nous pouvons la mesurer gr ce des instruments mais pourtant nous ne les ressentons pas de la m me mani re Certains nous paraissent plus longs par exemple Qu est ce qui influe sur notre perception du temps Chaque l ve identifie un moment une activit d une journ e de classe qui lui laisse un sentiment de r tr cissement ou de dilatation du temps et propose une production plastique avec le m dium de son choix vid o photo flip book pour mat rialiser cette perception personnelle du temps Vous pouvez d velopper diff rentes approches du temps le temps mesur rep res temporels instruments de mesure chelles de temps le temps v cu perception action m moire souvenir et le temps repr sent mouvement montage all gorie narration 1 Engager la discussion et r fl chir la pluralit de sens de la notion de temps dans les expressions suivantes avoir le temps prendre son temps donner de son temps perdre son temps gagner du temps passer son temps avoir fait son temps laisser faire le temps Choisir une expression et imaginer une production crite ou visuelle qui en repr senterait l id e 1 En fran ais travailler les r cits o se juxtaposent plusieurs temporalit s ant riorit simultan it post riorit et envisager plus particuli rement la conco
57. de de la photographie me fait incliner d cid ment vers une conception religieuse quasi mystique de la photographie crit il en 1983 Cette recherche existentielle de pr sence au monde est particuli rement vidente dans les photographies que l auteur prend de son ombre sur les paysages travers s Ou dans ces tranges images de la propri t des Ch teliers en Anjou qui semblent habit es par des esprits ou des souvenirs Toute sa vie Pierre de Feno l r alisera de nombreux autoportraits La singularit de ses images lui vaut de figurer dans la plupart des expositions consacr es l cole fran aise des ann es 1980 qui fid le au noir blanc et l introspection ou l autobiographie rassemble des auteurs comme Arnaud Claass Magdi Senadji Bernard Plossu Daniel Boudinet Keiichi Tahara Jun Shiraoka Christian Milovanott Holger Tr lzsch ou Denis Roche Le 4 septembre 1987 sans qu aucun signe laiss pr voir Pierre de Fenoyl s effondre brusquement terrass par une crise cardiaque laisse derri re lui une uvre courte mais dense laquelle cette exposition rend hommage aujourd hui Virginie Chardin Commissaire de l exposition BIOGRAPHIE 1945 le 14 juillet Caluire et Cuire Rh ne 1962 Groom au Plaza Ath n e puis stagiaire l agence Dalmas 1963 1964 Repr sentant l agence Holm s Lebel 1965 Service militaire 1966 1968 Archiviste d Henri Cartier
58. depaume org PARCOURS IMAGES ET ART VISUELS Le Jeu de Paume et le CCCOD centre de cr ation contemporaine olivier debr se sont associ s l universit Francois Rabelais et la Ville de Tours pour d velopper collaboration avec la direction des services d partementaux de l ducation nationale d Indre et Loire un parcours sp cifique autour de la transmission de l histoire de la photographie et des arts visuels Tours Formation la m diation Chaque ann e des tudiants du master d histoire de l art de l universit Fran ois Rabelais participent cette formation professionnalisante et diol6mante encadr e par les quipes du CCCOD du Jeu de Paume et par un enseignant d histoire de l art de l universit L objectif est de permettre aux tudiants d acqu rir des comp tences et une exp rience en mati re de sensibilisation de tous les publics notamment des publics scolaires et jeunes Les tudiants constituent une quipe qui assure les visites comment es des expositions Dossiers documentaires Des dossiers documentaires sont r alis s pour chacune des expositions du Jeu de Paume au Ch teau de Tours Ces dossiers rassemblent des l ments d information d analyse et de r flexion autour des images pr sent es ainsi que des pistes de travail et des regards crois s entre les expositions du Jeu de Paume Ch teau de Tours et les projets artistiques du CCCOD Rencontres acad miques et prof
59. dit Bergson la totalit du pass est virtuellement pr sente chaque instant m me si pour les besoins de l actuel la perception n en retient et n en s lectionne qu une partie Ce virtuel c est le pass en soi le pass our l imm morial qui se niche au creux du pr sent Et 22 APPROFONDIR L EXPOSITION l imm morial n est pas le souvenir conserv et m moris du pr sent mais son inscription toujours d j pass e et toujours nouveau pr sente Fran oise Proust L Histoire contretemps Le Temps historique chez Walter Benjamin Paris ditions du Cerf 1994 p 36 37 L ombre est donc plac e au centre du trouble photographique et elle l est d abord au titre de sa qualit fugitive si une ombre peut tre photographi e c est parce qu un bief peut tre d riv dans le cours du temps m me avec un temps de pose encore assez long mais il est noter que la m thode de Talbot acc l rait consid rablement les choses par rapport au daguerr otype c est d j la logique de l instant du pur instant la logique de instantan qui est pr tigur e Or la photographie qui peut se saisir d une ombre est elle m me comme une ombre est elle m me comme l ombre port e de l instant qu elle saisit Cette saisie est un suspens une d riv e dans le cours du temps une image une hyper image L immobilit de l image est compl te absolue mais ce qu elle capte et raconte c est la mobilit m
60. e la ville et la campagne sont venues se greffer des zones au caract re ind termin que sont les lotissements les grandes surfaces les entrep ts et autres hangars auxquels s ajoutent les naufrag s de la d sindustrialisation et de la crise conomique r cente avec l extension des friches et la multiplication des locaux d saffect s Face ces mutations consid rables la n cessit de prendre en compte non pas simplement la dimension fonctionnelle de l am nagement mais aussi sa dimension sensible s impose partir de l ann e 1970 Le projet de la Mission photographique de la Datar prend ainsi place dans le cadre d une r flexion plus g n rale sur l impact des politiques d am nagement sur l environnement et le cadre de vie entam e depuis une dizaine d ann es au sein des institutions tatiques s agit la de s interroger sur les modalit s de repr sentation d un territoire devenu presque m connaissable afin ainsi que l affirment les directeurs de la mission Bernard Latarjet et Fran ois Hers de permettre la recherche d assises solides aux nouvelles formulations n cessaires la soci t Rapha le Bertho La Mission photographique de la Datar un laboratoire du paysage contemporain Paris La Documentation fran aise 2013 p 19 20 I Mais la commande de la Datar porte sur un domaine impr cis et complexe l tat des paysages des lieux de vie et de travail dans la France des ann es Il faut dire e
61. e Si toutes les images sont en tant que telles hors du temps d pos es hors du temps et cette situation est un point d essence pas une simple caract ristique en m me temps aucune image n est sortie du temps de la m me fa on aucune image ne contient le m me souvenir du temps Et j y tiens il a pas ici avec la notion de souvenir du temps l intrusion d une donn e sentimentale c est seulement au d part tout au moins de pures quantit s qu il est question Ce que l on devrait se demander devant l immobilit ou le suspens de l image c est de combien de temps une photographie se souvient elle Jean Christophe Bailly L Instant et son ombre Paris Seuil 2008 p 51 54 Selon Husserl par exemple dans la vie normale notre v cu du temps repose sur une relation entre maintenant le moment actuellement pr sent et ce qui est foutjuste pass Ou pour le dire autrement dans la dur e qui les s pare Et cette dur e est elle m me v cue comme une perception continue c est la notion m me du temps qui s coule Notre id e du temps qui passe comme en ces quelques instants o je cesse d crire pour est donc celle d un moment pr sent qui s loigne dans le pass tout en tant retenu dans le pr sent de la conscience sous cette forme du tout juste pass Le paradoxe photographique pourrait alors tre formul comme suit l image me montre un instant pass m
62. e d tache et monte travers le liquide sans s y m ler jusqu la surface de la conscience Mais bien plus que les odeurs les couleurs ce doit tre la sp cificit d un moment diff rent de notre vie int rieure qui lui donne sa couleur puisque ce genre d impression du diff rent en dehors du souvenir il a que certains livres et les r ves qui nous le donnent c est dire des choses o la pens e agit seule Marcel Proust Les Souvenirs cahier 29 1910 brouillon pour la Recherche cit dans Jean Fran ois Chevrier Proust et la photographie Paris L Arachn en 2009 p 46 1 Proust de l id e que l amour nous aveugle sur les alt rations que le cours du temps intlige ext rieurement l objet de notre affection Il est donc logique qu il fasse du d tachement affectif la vertu cardinale du photographe arrive cette conclusion en assimilant le photographe au t moin l observateur l tranger trois personnages qui suppose t on les lieux o ils se trouvent ne sont en rien familiers Ils sont en mesure de tout percevoir car rien de ce qu ils voient n est charg de souvenirs risquant de captiver leur attention et de limiter ainsi leur vision Le photographe id al serait donc l oppos de l amoureux aveugle Son il n est pas charg de pens e il ressemble au miroir qui ne choisit pas ce qu il r fl chit ou l objectif de son appareil est clair qu une telle d finit
63. e aspectuel de positions Bergson lui en appelait une pens e plus fondamentale de la transition L o Marey cherchait r duire exp rimentalement toute ind termination des ph nom nes Bergson reconnaissait dans la causalit elle m me non pas une loi positive mais une croyance psychologique L o Marey voulut r duire le flux temporel ses protocoles de mesure Bergson aura ouvert toute dur e l impr visible exub rance de ses t fonnements c est que le mouvement tre vivant n est jamais int gralement pr visible justement parce qu il labore sans cesse du nouveau et parce qu il a pas d laboration sans recherche pas de recherche sans t tonnement Le temps est cette h sitation m me ou il n est rien du tout Georges Didi Huberman La danse de toute chose in Georges Didi Huberman et Laurent Mannoni Mouvements de l air tienne Jules Marey photographe des fluides Paris Gallimard R union des mus es nationaux 2004 p 230 231 1 ll ne faut pas en effet concevoir le temps comme la suite successive de l avenir du pr sent et du pass comme si un v nement attendu ou pr vu en tout cas attendu de loin dans l avenir se rapprochait progressivement du pr sent puis une fois v cu et d charg dans le pr sent tombait dans le pass pour s y installer titre de souvenir Bergson est sans doute le premier avoir fait justice de cette compr hension du
64. e et constituer ainsi instantan ment de v ritables compositions picturales I n tait pas utilis par des peintres pour copier des points de vue comme disait Ni pce mais par des amateurs d art et de nature pour voir reconna tre des uvres d art dans la nature c t de la tradition des vues topographiques avec la recherche chez les vedutistes d un paysage historiquement objectif le go t du pittoresque qui impr gna d ailleurs largement le traitement des vues topographiques est donc l origine esth tique de la photographie et le modeste miroir de Claude peut tre tenu pour l anc tre v ritable de l appareil photographique du moins si l on veut bien consid rer que celui ci est un outil de vision autant qu un appareil d enregistrement D couper une image telle qu en produit la chambre noire dans la r alit n est il pas en effet le propos de l invention du photographe et son tude du paysage Jean Fran ois Chevrier la photographie dans la culture du paysage 1 partie le si cle et ses ant c dents in Paysages photographies La Mission photographique de la Datar travaux en cours 1984 1985 Paris Hazan 1985 p 358 362 363 Tr s certainement le premier rapprochement du miroir noir et de la photographie date du 8 juin 1830 soit avant m me la diffusion du proc d photographique par Arago cette date Sir John Robison de la Soci t Royale d dimbourg e
65. e l obturateur de l appareil tait r gl 1 4 de seconde l image tait compl tement expos e 1 8 de seconde apr s minuit c est dire apr s l coulement du premier 1 8 de seconde de l ann e 1074 Le personnage photographi tant Sans titre France Tarn 1987 tourn vers le sud la partie gauche de son corps tait orient e l ouest le temps se d pla ant de l est vers l ouest la photographie repr sente la jeune femme un instant o approximativement la moiti de son corps se trouve dans l ann e r volue 1072 tandis que l autre moiti est entr e dans la nouvelle ann e 1974 conform ment l esprit de la saison elle porte le costume du petit J sus Photo et d claration constituent la forme de cette uvre Janvier 1974 Hiroshi Sugimoto s rie Theaters 1978 2003 Revenir sur le r le du temps dans la tabrication des images photographiques R fl chir la capacit de la photographie saisir et fixer un instant pr cis mais aussi la mani re dont elle peut voquer l coulement et le passage du temps Expliciter les relations entre photographie m moire et souvenir I En philosophie tudier les diff rentes conceptions du temps et particuli rement en lien avec la d marche photographique de Pierre de Fenoyl celles d Henri Bergson et de saint Augustin Nous times tr s frapp s en effet de voir comment le temps r el qui joue le pre
66. e national d art moderne Centre Georges Pompidou Missionn par la Datar pour photographier les paysages ruraux traditionnels fran ais S installe Lisle sur Tarn 1985 S installe au ch teau de Corduri s Castelnau de Montmiral Naissance de son fils Louis F lix Cr e La Multiplication Photographique Nomm chevalier des Arts et des Lettres 1986 Exposition Pierre de Feno l Chronophotographies la Biblioth que nationale Paris dite des portfolios en phototypie de Bernard Birsinger Alain Ceccaroli Yves Guillot G rard Dalla Santa et Magdi Senadji en co dition avec le Frac Midi Pyr n es 1987 Exposition Pierre de Feno l Photographe et phototypiste galerie Arena Arles D c de le 4 septembre d une crise cardiaque REPERES Reconnaissance et institutionnalisation de la photographie en France Sachons tout d abord que la reconnaissance actuelle de la cr ation photographique est marqu e par un fait exceptionnel unique nous pouvons cr er tout en d couvrant notre histoire Pierre de Feno l La chronophotographie ou l art du temps in Pierre de Fenoyl Photographe et phototypiste Arles cole nationale de la photographie 1987 n p Jamais peut tre dans aucun pays et en un temps aussi court la photographie comme en France atteint un tel degr de maturit Sans doute le remue m nage des ann es soixante et soixante dix y est il pour beaucoup Entre le livre
67. ender la r alit D autres valeurs doivent agir et pour ma part le regard int rieur joue un r le primordial Je pas sur la lumi re car comme vous je sais d vidence qu elle est indispensable et je la consid re comme clairant le chemin qui m ne au temps Au si cle Pierre Petit disait d j qu il photographiait tout seul avec l aide du soleil capter le temps gr ce la lumi re De plus nous regardons le lumineux car la lumi re nous aveugle Dans cette qu te travers le r el ma m moire est mon style La m moire est une image la m moire est l image du temps Amoureux du temps de la m moire j appr cie particuli rement saint Augustin lorsqu il nonce les trois temps en un a qu un seul temps le pr sent du pr sent le pr sent du pass le pr sent du futur Le photographe per oit des signes non des codes ne doit pas perdre son temps d coder mais plut t saisir l entendement du signe Son image m morable du Sans titre Inde 1969 temps n est pas une fl che en avant une ligne de mire mais une graine se d veloppant dans le temps pour occuper l espace Voil o nous en sommes dans l exploration de cette terra incognita et je fais volontiers halte Pour m avoir suivi dans cette large promenade vous avez vu qu au royaume du temps la chronophotographie en est le temple et dans ce lieu sacr un coup de d s abolit le hasard les objets inanim
68. enir par r duction pour l essence m me le no me de la Photographie Roland Barthes La Chambre claire Note sur la photographie Paris Seuil 1980 p 119 1920 Le photographe ne travaille pas dans le pr sent mais dans le futur ant rieur il d couvrira plus tard ce qu il a vu une fois l image r v l e y d couvrira m me ce qui lui tait invisible Ce qu il voit dans le cadre n est pas ce qu il verrait en dehors dans le cadre s tablit une repr sentation une image se fait et va se fixer ce n est pas m me qu il voit ou croit voir ce sera ce qu il a vu Le photographe vit le pr sent de son exp rience comme le pass d un futur Ce n est pas aura t Jean Francois Chevrier Proust et la photographie La R surrection de Venise Paris L Arachn en 2009 51 L expression de Jean Francois Chevrier ca aura t fait r f rence a celle de Roland Barthes ca a t Identifier les temps utilis s et analyser la ditt rence entre les deux La notion d velopp e par Chevrier de tutur ant rieur en photographie tablit un lien avec le futur non pris en compte par Roland Barthes En quoi cela change t il notre perception de la photographie I Rapprocher la d marche photographique de Pierre de Feno l de la r flexion sur la m moire et le temps qui caract rise le projet litt raire de Marcel Proust Dans cette qu te travers le r el ma m moire es
69. eno l Le Quotidien de Paris 11 ao t 1975 1 Entretien de Pierre de Feno l avec Anne Baldassari Les Cahiers de la photographie n 18 sp cial Henri Cartier Bresson 1986 I Pierre de Feno l Croisade pour les aveugles Art Press n 108 novembre 1986 15 BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE 11 11 84 13h France Tarn 1984 missions radiophoniques I Photographes archives sonores Entretien avec Pierre de Fenoyl animation Jean Francois Chevrier et Brigitte Legars dittusion sur France Culture le 3 ao t 1982 1 La Nuit sur un plateau Magazine de la photo avec des interviews d Alain Sayag et Patrick Roegiers propos Pierre de Fenoyl diffusion sur France Culture le 8 septembre 1987 Documentaire 1 Deveskiewicz Didier Pierre de Fenoyl Paysages de campagne s rie Territoires photographiques production Datar et France 3 1985 Ressources en ligne I Site Pierre de Feno l htto www pierredetenoyl tr I Site La mission photographique de la Datar http missionphoto datar gouv fr fr fenoyl pierre de APPROFONDIR EXPOSITION En regard de l exposition Pierre de Fenoyl 1945 1987 Une g ographie imaginaire ce dossier aborde deux th matiques Photographie et conceptions du temps et Approches du paysage Afin de documenter ces champs d analyse et de questionnement sont rassembl s ici des extraits de textes d historiens de th oriciens et d crivains que les vi
70. entation de la nature La r volution romantique donne au paysage une place nouvelle et la photographie participe a ce mouvement d s son apparition Bernard Marbot La question des nuages site Internet de l exposition en ligne de la Biblioth que nationale de France Gustave Le Gray http expositions bnf fr legray reperes nuages index htm Quelle importance Pierre de Feno l accorde t il aux nuages et plus g n ralement aux ciels dans ses photographies En quoi les nuages et le ciel sont ils des motifs po tiques 8 Constituer une anthologie de textes qui illustrent la richesse de ce th me Vous pouvez vous r f rer Karin Becker Les discours sur les nuages dans la litt rature fran aise G ographie et culture n 85 2013 en ligne http gc revues org 2744 partir d une photographie de Pierre de Feno l r diger de courts textes po tiques sous la forme de ha kus Le haiku est un petit po me de dix sept syllabes en trois vers respectivement de 5 7 et 5 syllabes Il fut l un des genres po tiques privil gi s de la litt rature japonaise classique Reposant sur une extr me concision formelle et usant parfois de l humour pour sugg rer un sentiment et non il voque en g n ral un paysage ou un tat d me Encyclop die Larousse en ligne htto www larousse tr encyclopedie divers haiku 57238 Vous trouverez des conseils pour crire des
71. er les questionnements sur les enjeux de la repr sentation du paysage Vous pouvez construire une s quence partir d une s lection d uvres issues de collections du mus e Andrea Mantegna Christ au Jardin des Oliviers 1459 Antonio Francesco Peruzzini Paysage avec figures vers 1715 Pierre Antoine Demachy Vue panoramique de Tours 1787 L on Belly Paysage For t de Fontainebleau 1925 LE ni j ig Si if appl BP ee ot LE mis Ero dis ee ee 1 Claude Monet Un bras de Seine pr s de V theuil 1878 Olivier Debr Longue travers e gris bleu de Loire la tache verte 1976 Travailler sur le paysage dans l histoire de la peinture de son apparition au cours de la Renaissance son affirmation comme genre Questionner sa place et son r le au cours de l histoire de la repr sentation ses sujets ses formes et leurs transformations Les reproductions des uvres de la collection sont consultables sur le site Internet du mus e des Beaux Arts de Tours htto www mba tours tr index php idt 5160 I Le nouveau centre de cr ation contemporaine olivier debr ouvrira l automne 2016 Tours et poursuivra plus grande chelle l action du CCC diffuser l art le plus actuel tout en accueillant une nouvelle mission consistant prendre en charge le fonds d un artiste majeur de l abstraction Olivier Debr Proposer aux l
72. es et des uvres SOMMAIRE 10 11 14 17 19 27 34 D COUVRIR L EXPOSITION Pr sentation et parcours de l exposition Biographie Rep res Reconnaissance et institutionnalisation de la photographie en France Bibliographie s lective et ressources en ligne APPROFONDIR L EXPOSITION Photographie et conceptions du temps Approches du paysage Orientations bibliographiques th matiques PISTES DE TRAVAIL Traces du temps Voyages en gypte Perceptions et repr sentations du paysage Se ee DECOUVRIR L EXPOSITION Sans titre 1 TAGE MT REZ DE CHAUSS E 6 D COUVRIR L EXPOSITION PRESENTATION ET PARCOURS DE L EXPOSITION N en 1945 Pierre de Feno l a consacr sa vie la photographie Iconographe commissaire d exposition acheteur d art fondateur d une galerie et d une agence il a exerc plusieurs m tiers de l image avant de devenir le premier directeur de la Fondation nationale de la photographie puis conseiller pour la photographie au Centre Pompidou Guid par une irr sistible passion il a intens ment uvr pour la reconnaissance de la photographie par les institutions dans les ann es 1070 d fendu aussi bien la photographie anonyme du si cle et des photographes majeurs comme Brassai Henri Cartier Bresson Duane Michals ou Andr Kert sz que de jeunes auteurs de sa g n ration Mais Pierre de Fenoyl est aussi l auteur d une
73. essionnelles En lien avec la direction des services d partementaux de l ducation nationale d Indre et Loire des rencontres acad miques sont organis es au Ch teau de Tours et au CCCOD pour chacune des expositions atin de pr senter celles ci aux enseignants de les mettre en relation avec les programmes scolaires de pr parer la visite des l ves et d changer sur les projets de classe en cours Ces visites sp cifiquement r serv es aux enseignants peuvent tre int gr es au plan d partemental des animations p dagogiques ou aux stages de formation organis s par l acad mie Des invitations en matin es sont propos es aux travailleurs sociaux des relais de l association Cultures du C ur d Indre et Loire Parall lement la pr sentation comment e de l exposition en cours des changes et des activit s sont initi s pour les partenaires I jeudi 2 juillet 2015 matin rencontre et visite Cultures du C ur mercredi 16 septembre 2015 14h30 rencontre et visite enseignants premier et second degr s Actions de sensibilisation aux images et aux arts visuels Ces actions visites comment es parcours et regards crois s activit s sont propos es de mani re compl mentaire par le Jeu de Paume et le en lien avec les actions ducatives de la Ville de Tours et les projets acad miques de l ducation nationale pour accompagner les classes et les publics dans la d couverte des expositions des imag
74. g re novembre 2011 en ligne htto culturevisuelle org territoire 211 identitier 8 211 I BONN Sally Le projet comme dispositif de vision du paysage in Projets de paysage 16 d cembre 2008 en ligne http www projetsdepaysager fr le projet comme dispositif de vision du paysage I BONNET Ga1zi Marie Caroline dir La Mission photographique de la Datar Nouvelles perspectives critiques Paris La Documentation fran aise 2014 I CAUQUELIN Anne pr face L Invention du paysage Paris Presses universitaires de France 2013 2 d 1 CHeveler Jean Francois La photographie dans la culture du paysage 1 partie le si cle et ses ant c dents 35 BIBLIOGRAPHIE TH MATIQUE Sans titre Etats Unis 1972 in Paysages photographies La Mission photographique de la Datar travaux en cours 1984 1985 Paris Hazan 1985 1 CHEVRIER Jean Francois Des territoires Paris L Arachn en 2011 1 CHEVRIER Jean Francois intimit territoriale et espace public actes de s minaire Paris Jeu de Paume 2013 2014 en ligne le magazine du Jeu de Paume http www jeudepaume org page article amp idArt 1036 I Michel La Pens e paysage Philosophie arts litt rature Arles Actes Sud Ecole nationale sup rieure de la photographie 2011 I Gros Fr d ric Marcher une philosophie Paris Carnets Nord 2009 I Hers Francois LATARIET Bernard L exp rience du paysage
75. gement de l tat envers l art de la photographie Peter Galassi Les Anonymes de Pierre de Feno l un nouveau regard in Pierre de Fenoyl une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 p 224 En qu te de reconnaissance l organisation de manifestations ou la cr ation d institutions photographiques reposent avant tout sur l activisme des actions men es en r gion et financ es en grande partie par les municipalit s d accueil Par des actions g n ralistes m lant patrimoine et pratique contemporaine le dynamisme r gional s accompagne de l initiative prise par Jean Claude Lemagny conservateur pour la photographie contemporaine la Biblioth que nationale L ouverture d une galerie d exposition au sein du prestigieux tablissement offre une premi re impulsion m me modeste au principe de reconnaissance institutionnelle du m dium par l tat 1971 En 1976 et pour la premi re fois en France l tat consacre un budget sp cifique la photographie Michel Guy alors secr taire d tat la Culture pr l ve des fonds sur les cr dits du Centre national de la cin matographie afin de mettre en place le Service de la photographie administr par Pierre Barbin charg de mission et par Agn s de Gouvion Saint Cyr nomm e charg e d tudes Cette cellule administrative prend notamment en charge la cr ation de la Fondation nationale de la photographie Lyon Install e au Ch teau Lumi re 1978 la Fondat
76. ginale de 1927 en ligne http gallica bnt tr dossiers html dossiers Proust Dans la premi re dition de Proust et la photographie publi e en 1982 dans une collection d essais sur la photographie contemporaine Jean Francois Chevrier avait accompagn son texte d images de Pierre de Feno l et Holger Tr lzsch I Pour de Fenoyl photographier c est simultan ment regarder le temps passer retrouver des souvenirs enregistrer un moment v cu en conserver une trace pour le futur Rechercher et rassembler des images photographiques qui voquent plus particuli rement ces diff rentes relations au temps 39 TRACES DU TEMPS 23 11 84 10h France Tarn 1984 Concevoir un dispositif permettant de mat rialiser plusieurs temporalit s Photographies de traces du pass pr sence d objets et de dessins voquant l enfance marques d anciennes habitations Mises en sc ne photographiques d un souvenir photographies d une impression ou d une sensation v cue et toujours pr sente Photographies mises sous pli et envoy es soi m me par voie postale ou cach es au fond d un jardin pour un temps futur I Concevoir et r aliser une production photographique qui devra faire figurer diff rentes temporalit s dans une m me image Photographier un lieu salle de classe cour de r cr ation en utilisant une vitesse lente dans ce cas un pied est recommand Faire p
77. gnent tout ce que vous voyez d une lumi re tincelante ou quand la lune presque pleine comme aujourd hui 41 VOYAGES EN GYPTE tapisse de ses clart s les ruines immenses quand les pyl nes dressent dans la nuit leurs masses blanches ou noires VOUS aurez une impression de majest et de grandeur comme je ne pense pas qu on puisse en prouver une semblable sur la terre Jacques Amp re Voyage en Egypte et en Nubie Paris L vy 1868 cit par Sarga Moussa Le voyage en gypte de Jean Jacques Amp re en ligne https halshs archives ouvertes fr hal 00910099 document Pourquoi la ville de Th bes m rite t elle le surnom d ain e des villes du monde que lui a donn Champollion Pourquoi occupe t elle une place si importante dans l imaginaire des voyageurs et des chercheurs Situer la ville sur une carte et faire une recherche sur son importance arch ologique Quel aspect de l gypte Pierre de Fenoyl nous montre t il travers ses photographies des vestiges gyptiens mythique r v scientifique imaginaire Selon vous ces photographies participent elles d une po tique des ruines En quoi peut on dire que le photographe interroge le rapport au temps des civilisations On pourra mettre en relation la recherche esth tique de Pierre de Fenoyl avec la c l bration de l gypte ancienne par Andr Malraux Regarde vieux fleuve dont les crues permirent aux astro
78. haikus et des pistes de travail en classe dans les Chemins de traverse entre cr ations po tiques et arts visuels en ligne http back ac rennes fr ia2o carnet LinkedDocuments Anima_ B4haiku_et_ arts_visuels odt Prolonger la s ance par la lecture et l tude des po mes de Philippe Jaccottet Champ d octobre La partaite douceur est tigur e au loin la limite entre les montagnes et l air distance longue tincelle qui d chire qui affine Arbres Ill Arbres travailleurs tenaces ajourant peu peu la terre Ainsi le c ur endurant peut tre puritie Philippe Jaccottet Po sie 1946 1967 Paris Gallimard 2003 p 120 et 138 140 Quelles m taphores po tiques les descriptions de Jaccottet proposent elles En quoi peut on rapprocher la photographie et le haiku 8 Apr s avoir r fl chi ce que sugg rent les feuillages dans les photographies de Pierre de Feno l proposer aux l ves de traduire le mouvement dans leur ha ku 1 Mais s il est un tat o l me trouve une assiette assez solide pour s y 19 11 84 17h France Languedoc 1084 reposer tout enti re et rassembler l tout son tre sans avoir besoin de rappeler le pass ni d enjamber sur l avenir o le temps ne soit rien pour elle o le pr sent dure toujours sans n anmoins marquer sa dur e et sans aucune trace de succession sans aucun autre sentiment de privation ni de jouissance de pla
79. hies revenez sur les voyages et les d placements de Pierre de Feno l Retrouvez le parcours de l exposition et expliquez son titre Une g ographie imaginaire Discutez de la mani re dont des poques des temps et des mouvements diff rents se rencontrent dans les trois images ci dessous Pouvez vous situer les lieux repr sent s et connaissez vous leur histoire Sans titre i France Tarn 1985 Choisissez l une de ces trois images et analysez sa compostion en utilisant les couples de mots suivants horizontal vertical construit d truit mouvement immobilit rapide lent pr sent pass tincelant mat rugueux lisse plein vide pr s loin massif a rien flou net Sans titre Sans titre Sans titre Etats Unis 1972 Paris 1979 gypte 1981 49 LUMI RE DU TEMPS Paysages compositions et regards Un paysage est 1 la configuration physique g n rale d une r gion g ographique ou 2 l aspect qu on en d couvre d un point donn ou 3 l uvre d art repr sentant un tel aspect La notion esth tique de paysage couvre ses trois sens mais le dernier est le plus fr quent tienne Souriau Vocabulaire d esth tique Paris Presses universitaires de France 1990 p 1116 LE 47 Sans titre Sans titre Sans titre Inde 1969 Paris 1980 gypte 1984 Le point de vue correspond la position du photographe au moment de la p
80. i curieuse que cette impossibilit pour nous de retrouver un souvenir que dans autre chose qui par hasard nous le rappelle ll est probable que quand nous pensons q q point du pass nous essayons de 24 APPROFONDIR L EXPOSITION Sans titre France Anjou 1981 Sans titre France Tarn 1985 REVOIR car c est la vue qui est le plus pr s de l intelligence or il semble qu elle ne garde rien du pass Nous revoyons bien tel parent tel geste telle sc ne mais c est pareil toutes les peintures de notre m moire Tandis que si brusquement de telle chose que nous voyons m me dans un album une photographie qui ressemble un peu Illiers sans que nous puissions y penser se d gage brusquement chimiquement le pass alors nous sentons en nous une substance enti rement diff rente de ce que nous pensons maintenant substance compos e sans doute des parfums d alors de la proportion de lumi re des jours d alors selon les heures de nos levers et la longueur des rideaux et la clart des t s et la hauteur des toits et de tous les d sirs de vivre et paysages imaginaires que nous portions en nous et du go t que nous imposions aux choses et de notre app tit du d sir de d ner Si je veux peindre Combray c est avec ces couleurs grises cette odeur de paille et de confiture ce d sir de Venise cette tristesse de dire bonsoir Maman qui faudrait que je la peigne Cela monte intact comme une bulle de gaz qui s
81. i les photographies usage priv les plus charg es d affects parlent aussi du temps 23 PHOTOGRAPHIE ET CONCEPTION DU TEMPS 20 5 85 17h France Tarn 1985 qu elles montrent r ellement ce qui n est plus c est bien au del de la stricte m lancolie du deuil Certes elles engagent la dimension du souvenir elles concentrent leur d tenteur Mais du fait de leur origine physique naturelle elles se pr sentent aussi vaguement comme des souvenirs objectifs une fois encore ca se souvient Quant aux images plus universelles celles que nous aimons regarder pour elles m mes ou en tant qu uvres d art la diff rence des souvenirs psychiques et des images talismans suppos es les seconder dans leur ressassement elles montrent ce qui n est plus comme tant encore mais selon d autres intensit s Ici c est moins la question du a a t qui se pose avec puissance d affect intime que celle de la relation complexe entre m moire sociale et ic ne Les photographies semblent donc se pr senter comme poss dant une temporalit externe celle du temps qui passe y compris le moment effectivement enregistr et une temporalit interne celle du temps imaginaire qui circule en elles Chacune d entre elles est d un c t la trace physique d un bombardement photonique de l autre une image c est dire une proposition visuelle comme on parle de proposition grammaticale
82. ier septennat de Fran ois Mitterrand Jack Lang ministre de la Culture b tissant l essentiel de sa politique autour de cette notion d extension du champ culturel et artistique des disciplines et pratiques auparavant non consid r es parmi lesquelles la photographie Quentin Bajac Strat gies de l gitimation La photographie dans les collections du Mus e national d art moderne et du mus e d Orsay tudes photographiques n 16 mai 2005 en ligne http etudesphotographiques revues org 736 Il faudrait un long texte pour couvrir la carri re si active malgr sa bri vet de Pierre de Feno l comme impr sario de la photographie Cet essai porte sur un seul livre qui trouve son origine dans son r le de conseiller la fin des ann es 1970 pour le programme de photographie naissant du Mus e national d art moderne En pleine mutation l poque le mus e tait destin devenir le fleuron du Centre Pompidou qui avait ouvert ses portes en 1977 C est au terme d un processus extr mement complexe durant cette d cennie que la photographie a fini par trouver sa juste place dans les institutions culturelles fran aises et tous les observateurs clair s se rappellent qu au d part l espace les financements et l attention consacr s ce m dium au Centre Pompidou taient tr s limit s Feno l a propos la publication d une s rie de livres au rythme d un par an qui exprimeraient de fa on tangible l enga
83. image est enregistr e sur une pellicule ou un film La vitesse d obturation permet de r gler le temps de pose ou temps d exposition L image Sans titre est alors encore invisible pour l il on parle d image latente koyoto 088 Le temps du d veloppement du film r v lateur bain d arr t fixateur lavage et s chage permet ensuite d obtenir un n gatif Le tirage s effectue sur un papier photosensible par projection du n gatif selon un certain temps de mani re obtenir un positif Vient enfin le moment de l impression de la diffusion ou de la pr sentation de la photographie dans une exposition Pierre de Fenoyl parle des appareils photographiques comme des machines capter le temps Comprenez vous pourquoi Peut on galement parler de fixer le temps Commentez la citation suivante et examinez les temporalit s en jeu dans ces images Le photographe vit le pr sent de son exp rience comme le pass d un futur Ce n est pas ca aura t Jean Francois Chevrier Proust et la photographie La R surrection de Venise Paris 2009 p 51 Les r ponses ces questions sont destin es tre labor es dans le cadre des visites de groupes pour les scolaires et les jeunes publics avec les m diateurs et l aide de mat riaux d di s Vous pouvez aussi vous appuyer sur le livre jeunesse Histoires de la photographie et sur le dossier documentaire en consult
84. in Paysages photographies La Mission photographique de la Datar travaux en cours 1984 1985 Paris Hazan 1085 I Kuster Hansj rg Petite histoire du paysage Strasbourg Circ 2012 I Lampert Fr d ric Paysages contemporains in La Recherche photographique mai 1988 1 Lutz Philippe L Amour de la marche Strasbourg m diapop 2013 I Ouer Christine Bay Jean Christophe Paysage cosa mentale Le Renouvellement de la notion de paysage travers la photographie contemporaine Paris Loco 2012 I SHAMA Simon Le Paysage et la M moire Paris Seuil 1999 1 TIBERGHIEN Gilles A Nature art paysage Arles Actes Sud 2001 1 Wau Jeff Sur la fabrication des paysages 1996 in Essais et entretiens 1884 2001 Paris cole nationale sup rieure des beaux arts 2001 Sites Internet I Projets de paysage revue scientifique sur la conception et l am nagement de l espace en ligne http www projetsdepaysage fr fr accueil I Site de la Mission photographique de la Datar 1983 1989 http missionphoto datar gouv fr fr PISTES DE TRAVAIL Les pistes de travail suivantes se veulent des propositions ouvertes qui s articulent autour de notions de questions et de probl matiques li es aux images expos es Elles ont t con ues avec les professeurs relais des acad mies de Cr teil et de Paris au Jeu de Paume Il appartient aux enseignants de s en emparer pour concevoir dans le contexte particulier de leu
85. infinie A la lisi re d un champ de tournesols une colline et le ciel Une vall e un fleuve et ses versants La topographie est divine en ce sens qu elle nous met loin haut regardant la terre Le champ est libre au temps d intervenir plus pr cis ment l ternit ne se passera plus jamais rien il ne s est jamais rien pass On ne peut s imaginer que le paysage t cr model d coup par l homme il plus d histoire il est tel quel tel qu il a toujours t tel qu il sera encore Dans l une de ses photographies intitul e 11 11 84 13h Pierre de Fenoyl voque cette ternit th trale un rideau de feuillages se l ve sur des vallons paisibles un feuillage c leste l image des nuages des peintures de la Renaissance fait appara tre le sacr dans le r el Par cette fen tre ce n est pas un paysage mais l ternit faite forme qui appara t Dans les images de Pierre de Fenoyl le point de vue dominant transcende le paysage et l installe dans l ternit faut tre d pays pour saisir le caract re paisible et rassurant de ces photographies Dans cette histoire du temps crit Pierre de Feno l le photographe ne cr e pas mais regarde la cr ation qui est le Temps La distance inscrit Dieu l ternit dans le paysage Fr d ric Lambert Paysages contemporains La Recherche photographique mai 1988 p 30 1 Pour Pierre de Fenoyl la photogr
86. inis ci dessus pour d crire les images reproduites Sa ns titre Etats Unis 1972 Dans les deux photographies ci contre se croisent plusieurs regards celui du photographe celui des personnes photographi es et celui du spectateur Pouvez vous indiquer dans chaque image la direction de ces regards et la mani re dont ils se r pondent 50 PISTES DE TRAVAIL Photographiquement le paysage se modifie chaque minute Une photographie de paysage est un instantan Apparemment rien ne bouge mais de m me qu une source ne jamais la m me eau ne voit jamais le m me paysage Pierre de Feno l Dans chacune de ces images 00 le photographe est il plac par rapport au paysage Analysez le point de vue choisi frontal en plong e en contre plong e A quelle distance le photographe se situe t il par rapport 2 17 10 85 18 h son sujet S agit il d un cadrage horizontal ou vertical 2 france 1985 Large ou serr Dans quels cas percevons nous le plus de d tails 2 Ces choix ont ils une influence sur notre mani re de voir le paysage A votre avis par quel moyen Pierre de Feno l s est il rendu sur les lieux o il a pris ces photographies Selon vous quelles relations entretient il avec ces paysages Relevez les traces de l activit humaine dans ces paysages Sont elles anciennes ou r centes Les paysages repr sent s par Pierre de Feno l ressemblent ils ce
87. ion est le premier organisme photographique financ en grande partie par le minist re propose des expositions temporaires l dition de catalogues l octroi de bourses et la constitution d une collection Toutes ces actions symbolisent le fondement de la politique institutionnelle en faveur de la photographie consistant associer dans un but f d rateur patrimoine et production contemporaine cr ation artistique et images r pondant un usage Ga lle Morel Entre art et culture Politique institutionnelle et photographie en France 1976 1996 tudes photographiques n 16 mai 2005 en ligne http etudesphotographiques revues org 715 12 D COUVRIR L EXPOSITION Sans titre Paris 1980 Son nergie communicative et sa passion pour la photographie font beaucoup parler de lui et c est par l interm diaire de Jeanloup qu il est mis en relation avec Michel Guy secr taire d tat aux Affaires culturelles et Pontus Hulten directeur du Centre Pompidou dont l inauguration se pr pare Michel Guy conna t bien la photographie et consid re qu elle doit tre reconnue enti re dans le paysage culturel et les institutions publiques l av nement d un march de la photographie lui conf re une valeur marchande qui suscite l int r t des galeries et des collectionneurs et le statut de la photographie au sein des arts plastiques du Mus e national d art moderne est en plein questionnement Pierre de Feno
88. ion ne rend compte que d un aspect Le contexte indique que le propos essentiel de Proust tait de d peindre un tat mental dans lequel le surgissement involontaire de souvenirs est si puissant qu il nous masque certains traits de la r alit pr sente Et quand par souci de clart il oppose cet tat mental l attitude du photographe il se trouve embrasser le credo des r alistes na fs qui veut que le photographe ne fasse rien d autre que de tendre un miroir la nature En r alit un tel miroir n existe pas Une photographie est le r sultat d op rations de s lection qui vont bien au del des op rations inconscientes que la vision op re sur le mat riau brut Le photographe choisit d lib r ment tant son sujet que la fa on dont il va le pr senter Et pourtant pour l essentiel Proust a raison de mettre en relation l approche photographique avec l tat psychologique d estrangement Car bien que le photographe ne manifeste que rarement le d tachement affectif que Proust lui attribue il n ext riorise pas non plus sa personnalit et s il la sollicite c est essentiellement pour rendre aussi compl te que possible sa saisie du monde visible Ses choix se fondent sur l empathie plut t que sur la spontan it s apparente moins l artiste pris d expression d sireux de projeter ses visions qu au lecteur imaginatit qui s attache d couvrir la signification cach e d un texte Siegfried Kracauer
89. isait r cemment qu Ansel Adams le c l bre photographe am ricain avait t interrog sur les moyens affecter l enseignement de la photographie dans les universit s des tats Unis Ansel Adams aurait r pondu par cette magnifique phrase qui peut para tre une boutade mais qui n en est pas une il faut que le gouvernement fournisse chaque tudiant une paire de bonnes chaussures de marche A contrario on pourrait se demander comment faire marcher tous ces gens de plus en plus s dentaires qui ne quittent leur chaise que pour aller au lit La r ponse pourrait tre il faut que le gouvernement leur fournisse chacun un bon appareil photo Philippe Lutz L Amour de la marche Strasbourg m diapop ditions 2013 p 136 138 ORIENTATIONS BIBLIOGRAPHIQUES THEMATIQUES Photographie histoires et essais I Quentin La Photographie du daguerr otype au num rique Paris Gallimard 2010 I Quentin Strat gies de l gitimation La Photographie dans les collections du Mus e national d art moderne et du mus e d Orsay Etudes photographiques n 16 mai 2005 en ligne http etudesphotographiques revues org 736 I CHARDIN Virginie Paris et la photographie Paris Parisgramme 2013 I Cl ment ZIEBINSKA LEWANDOWSKA Karolina Qu est ce que la photographie Paris Centre Pompidou Xavier Barral 2015 1 Jean Francois Entre les beaux
90. isir ni de peine de d sir ni de crainte que celui seul de notre existence et que ce sentiment seul puisse la remplir tout enti re tant que cet tat dure celui qui s y trouve peut s appeler heureux non d un bonheur imparfait pauvre et relatif tel que celui qu on trouve dans les plaisirs de la vie mais d un bonheur suffisant parfait et plein qui ne laisse dans l me aucun vide qu elle sente le besoin de remplir Tel est l tat o je me suis trouv souvent l le de Saint Pierre dans mes r veries solitaires soit couch dans mon bateau que je laissais d river au gr de l eau soit assis sur les rives du lac agit soit ailleurs au bord d une belle rivi re ou d un ruisseau murmurant sur le gravier Jean Jacques Rousseau Les R veries du promeneur solitaire V Paris Gallimard 1998 p 101 Dans quelle mesure la contemplation du paysage invite t elle a la m ditation Quels sentiments les photographies de Pierre de Feno l peuvent elles susciter 8 Constituer un groupement de descriptions litt raires Chateaubriand Balzac Flaubert et analyser la relation entre personnages et 47 PERCEPTIONS ET REPRESENTATIONS DU PAYSAGE paysages Etudier la fonction du paysage comme expression de la subjectivit des personnages Des propositions de textes pr cis avec leurs commentaires sont disponibles en ligne notamment sur le site Internet de la revue du CNDP pour les enseignants de fran ai
91. istes du XIX si cle Denis Roche Pierre de Feno l Paris Silvana 2011 I Moret Ga lle Entre art et culture Politique institutionnelle et photographie en France 1976 1996 Etudes photographiques n 16 mai 2005 en ligne http etudesphotographiques revues org 71 5 I More Ga lle Le Photoreportage d auteur L Institution culturelle de la photographie en France depuis les ann es 1970 Paris CNRS 2006 I Poivert Michel l Ombre du temps Paris Jeu de Paume 2004 1 SHORE Stephen Le on de photographie Londres Phaidon 2007 Photographie et temporalit I Bany Jean Christophe L Instant et son ombre Paris Seuil 2008 I Bury J zef Le r cit du temps photographi Cahiers de Narratologie n 16 2009 en ligne http narratologie revues org 1022 I CHeveler Jean Francois Proust et la photographie La R surrection de Venise Paris L Arachn en 2009 I Ciaass Arnaud Du temps dans la photographie Tr z lan Filigranes Editions 2014 I Didi HUBERMAN Georges Devant le temps Paris Les Editions de Minuit 2000 I Didi HUBERMAN Georges L Image survivante histoire de l art et temps des fant mes Paris Les Editions de Minuit 2002 I Didi HUBERMAN Georges de l histoire 2 Remontages du temps subi Paris Les Editions de Minuit 2010 I Didi HUBERMAN Georges de l histoire 3 Atlas ou le Gai savoir inquiet Paris Les Editions de Minuit 2011 I DibiI HUBERM
92. it ou de la quotidiennet repose aussi sur une forme de perception plus globale du monde moderne caract ris par l alliance de la technique et de la vitesse Andr Gunthert Photographie et temporalit Histoire culturelle du temps de pose 2009 en ligne http www arhv lhivic org index php 2009 03 27 961 photographie et temporalite I Ce que Bergson r cusait dans la chronophotographie peut donc se d finir pist mologiquement comme une illusion m canistique devant les ph nom nes du temps et du mouvement Ne f t ce qu en isolant ses sujets d exp rience sur un fond noir Marey a voulu faire du mouvement lui m me une chose observable Mais la chose elle m me n est qu une coupe dans le flux du mouvement Choses et tats r affirme Bergson ne sont que des vues prises par notre esprit sur le devenir Il a pas de choses il n y a que des actions Les choses se constituent par la coupe instantan e que l entendement pratique un moment donn dans un flux En cherchant collectionner les instantan s photographiques agenc s en s quences lin aires Marey d autre part voulait substituer au devenir une forme qui se pr sente comme ensemble intemporel de mouvements l mentaires or ce n est l aux yeux de Bergson qu une autre fa on soliditier en images discontinues la continuit fluide du r el L donc o Marey a voulu nous offrir un grand catalogu
93. l art contemporain et la d clinaison de la notion de paysage dans les diff rents arts en particulier la musique depuis le Romantisme jusqu nos jours Le paysage depuis le milieu du XIX si cle programmes limitatits des enseignements d histoire des arts option facultative en classe terminale toutes s ries Le patrimoine des Sept Merveilles du monde la Liste du patrimoine mondial http www education gouv tr pid25535 bulletin_ officiel html cid bo 77026 I Observer et d crire un paysage Localiser les diff rents l ments composant le paysage les l ments naturels et ceux fa onn s par l homme les habitats les l ments li s aux activit s humaines les reporter sur un Croquis Rep rer les l ments mobiles nuages lumi re animaux hommes v hicules ainsi que les sons les odeurs les go ts les touchers reporter ces informations dans un tableau On pourra r aliser plusieurs croquis d un m me paysage plusieurs chelles ou selon diff rents points de vue Pour une analyse autour du paysage notamment en lien avec les programmes de g ographie nous vous indiquons les dossiers sur la lecture de paysage r alis s par Mme Rizzi en ligne sur le site de l acad mie d Aix Marseille http www marseille 5 ien 13 ac aix marseille fr spip spip php article25o I Choisir une photographie de paysage de Pierre de Feno l et proposer aux l ves de r diger
94. lective ou individuelle qui fait que j ai envie travers le paysage de poursuivre par la Gr ce Rome et l Asie avant que toute cette m moire ne disparaisse Herv Guibert Pierre de Feno l Le photographe buissonnier 1984 in Herv Guibert la Photo in luctablement Paris Gallimard 1999 p 412 413 1 Pour copier les millions et millions d hi roglyphes qui couvrent m me l ext rieur les grands monuments de Th bes de Memphis de Karnak etc il faudrait des vingtaines d ann es et des l gions de dessinateurs Avec le daguerr otype un seul homme pourrait mener bonne fin cet immense travail Munissez l institut d gypte de deux ou trois appareils de M Daguerre et sur plusieurs des grandes planches de l ouvrage c l bre fruit de notre immortelle exp dition de vastes tendues d hi roglyphes r els iront remplacer des hi roglyphes fictifs ou de pure convention et les dessins surpasseront partout en fid lit en couleur locale Sa ns titre Egypte 1983 1984 Sa ns titre Egypte 1981 les uvres des plus habiles peintres et les images photographiques tant soumises dans leur formation aux r gles de la g om trie permettront l aide d un petit nombre de donn es de remonter aux dimensions exactes des parties les plus lev es les plus inaccessibles des difices Fran ois Arago Le Daguerr otype rapport fait l Acad mie des Sciences de Paris le
95. les Henri Favrod Lausanne mus e de l lys e Philippe Lambelet et Pastel V ronique de Feno l 1990 I Pierre de Fenoyl 1945 1987 texte de Jean Dieuzaide Toulouse Galerie municipale du Ch teau d Eau 1991 I Pierre de Fenoyl cing ans apr s Lausanne mus e de l lys e 1992 I Portrait du temps Pierre de Fenoyl Nice galerie mus e Mossa Septembre de la Photo 1995 I Ann e franco gyptienne photographies de Pierre de Fenoyl Paris H tel Scribe itin rance de l exposition Sofitel Old Winter Palace Louxor et Old Cataract Assouan 1999 2000 I Pierre de Fenoyl Le Miroir travers Lyon galerie Le R verb re 2012 Espace Malraux Chamb ry 2013 Articles de presse 1 Guerrin Michel Pierre de Fenoyl pour m moire Le Monde 22 juillet 1992 I Herv La vertu amateuriste Le Monde juin 1082 I Herv L escargot des ann es Lumi re Le Monde 10 d cembre 1982 I Herv Paris Sienne Louxor Toulouse Pierre de Feno l le photographe buissonnier Le Monde 21 juin 1984 1 Roeciers Patrick Du tirage dans les tirages un entretien avec Pierre de Fenoyl Le Monde 6 7 avril 1986 1 Roeciers Patrick R trospective Pierre de Fenoyl l Espace Photo de Paris T moignage sur le temps qui passe Le Monde 5 octobre 1988 1 Martine Pour le futur centre de la photographie Une interview de Pierre de F
96. logues de fixer la plus ancienne date de l histoire les hommes qui emporteront ces colosses loin de tes eaux la fois f condes et destructrices ils viennent de toute la terre Que la nuit tombe et tu retl teras une fois de plus les constellations sous lesquelles Isis accomplissait les rites fun raires l toile que contemplait Rams s Mais le plus humble des ouvriers qui sauvera les effigies d Isis et de Rams s te dira ce que tu entendras pour la premi re fois n est qu un acte sur lequel ne pr vale ni la n gligence des constellations ni le murmure ternel des fleuves c est l acte par lequel l homme arrache quelque chose la mort Discours en ligne htto www assemblee nationale tr histoire Andre Malraux discours_ politique _culture monuments_ gypte asp 1 Les planches qui composent ouvrage ont t photographi es comme des souvenirs durant un voyage que nous avons fait dans les ann es 1851 et 1852 Les difices des diff rents ges les rives du Nil les mis rables habitations de fellahs ont t repr sent s tour tour pour rem morer les sensations prouv es pendant les mois nombreux que nous avons pass s seuls au milieu des populations de I gypte et de la Nubie F lix Teynard cit in Marie Th r se et Andr Jammes En Egypte au temps de Flaubert Les Premiers Photographes 1939 1860 Paris Kodak Path 1980 16 Emouvantes C est cert
97. lusieurs essais de temps de pose 1 seconde 10 secondes 1 minute 10 minutes le temps d une heure de cours en utilisant si n cessaire un filtre de densit neutre R aliser un photomontage ou photocollage de plusieurs images repr sentant un m me sujet photographi diff rents moments Travailler sur la trace laiss e par le passage du temps r aliser une nature morte d objets sur une table de classe qui sera laiss e en place quelques temps de mani re laisser s accumuler la poussi re Oter les objets et r aliser une prise de vue des formes laiss es autres ressources Jean Christophe Bailly Le Temps fix Paris Bayard 2000 Mich le Mazalto Arts visuels et temps Sc r n CRDP 2010 La mesure du temps Du cycle 1 au cycle 3 http netiasoa ac lille tr ienavmau productions petitschercheurs 201 2 LA 20 MESURE 20DU 20TEMPS pdt Dani le Perruchon Le temps qui passe Universcience palais de la D couverte 7 mars 2012 http www cndp tr crdp paris IMG pdt Le temps qui passe pdf VOYAGES EN EGYPTE En Egypte j ai pu travailler en troite collaboration avec l artiste qui avait sculpt les bas reliefs en fonction de l apparition de la lumi re a un instant o ils s clairent compl tement o ils sont r v l s J attendais cet instant et la lumi re travers le temps me reliait au pr sent Le lieu o je suis vient s inscrire au milieu de tout cela
98. mbarrass pour d crire les premi res vues du daguerr otype finit par annoncer qu elles ressemblaient aux vues prises par r flexion dans un miroir noir nearly the same as that of views taken by reflection in a black mirror faut bien reconna tre que comme le constate Batchen les premiers daguerr otypes ressemblaient fort des miroirs noirs commencer par leur format et leur aspect miroitant Ce rapprochement fut renouvel non sans une certaine constance par une volont de la part des historiens de la 29 APPROCHES DU PAYSAGE photographie car ils trouvaient l dans la manipulation du miroir de Claude un geste fondateur de la photographie je veux dire du cadrage Arnaud Maillet Le Miroir noir Enqu te sur le c t obscur du reflet Paris Kargo L clat 2005 p 144 145 I D s l origine les photographes se livr rent l art du paysage Nic phore Ni pce vivait la campagne et ses lettres sont pleines de remarques sur l tat de la nature les travaux des champs et les possibilit s de la chasse aux diff rentes saisons En 1827 il crit Daguerre pour accompagner un envoi qu il lui fait Ce r sultat n est m me pas r cent il date du printemps pass depuis lors j ai t d tourn de mes recherches par d autres occupations Je vais les reprendre aujourd hui que la campagne est dans tout l clat de sa parure et me livrer exclusivement la copie des points de vue d apr s nature
99. me un crit re essentiel du r alisme de la repr sentation Bien avant l enregistrement de l animation urbaine d un mouvement rapide ou simplement d un visage le probl me commence avec les sujets les plus simples et les moins anim s N cessitant plus d une douzaine d heures pour impressionner une plaque d tain l h liographie de Ni pce est impuissante reproduire l aspect d un b timent en clairage naturel La premi re remarque de Daguerre lorsqu il aper oit une preuve la chambre ex cut e par le chercheur bourguignon est pour critiquer l absence d ombres port es effac es par l inscription continue de la lumi re solaire au cours de l enregistrement Dans les arts graphiques la figuration de l tat du sujet n avait aucun lien avec le laps de temps n cessaire au travail la mim sis peintre qu un instant d clarait certes Le Brun mais cet instant tait l instant de l image fruit d une reconstruction intellectuelle et de la virtuosit de l artiste en tout tat de cause ind pendant des conditions de l ex cution de l uvre que la pose du mod le ait dur plusieurs heures ou plusieurs jours n emp chait pas de le repr senter dans le cadre d une action br ve La photographie impose de coordonner ces deux temporalit s jusqu alors distinctes celle de la r alisation technique de l enregistrement et celle du sujet reproduire Pour la premi re fois le temps du figur devient n cessairement
100. ment ou qu ils en per oivent l enjeu symbolique C est par cette m taphore du paysage de la photographie plus que par l analyse de la photographie paysage que l on peut tenter aujourd hui d voquer le r le que joue la Mission photographique de la Datar dans l histoire Car s il s est bien agi en 1984 de lancer des photographes sur le territoire fran ais pour en comprendre les volutions il ne pouvait pas en aller autrement que de confronter le moyen de repr sentation sa propre volution faire en quelque sorte d un principe m thodologique frapp au coin du bon sens une r gle de base observer un ph nom ne en dit tout autant sur l objet vis que sur le mode de sa description Parce que l affaire tait s rieuse et s rieusement entreprise une v ritable logistique conceptuelle pr side la Mission Comme le montrent de fa on synth tique Bernard Latarjet et Fran ois Hers dans L exp rience du paysage le diagnostic de la situation de la photographie est alors pr cis et lucide Ce d but des ann es 1980 en France repr sente un moment historique et strat gique qui allie la maturit d une g n ration de photographes et l absence en France de march de l art photographique structur march qui se d veloppera dans le courant de la d cennie Ainsi l identification de ce temps comme laboratoire pour tablir le canon d une photographie artistique est remarquable gag e de plus s
101. mier r le dans toute philosophie de l volution chappe aux math matiques Son essence tant de passer aucune de ses parties n est encore l quand une autre se pr sente La superposition de partie partie en vue de la mesure est donc impossible inimaginable inconcevable Sans doute il entre dans toute mesure un l ment de convention et il est rare que deux grandeurs dites gales soient directement superposables entre elles Encore taut il que la superposition soit possible pour un de leurs aspects ou de leurs effets qui conserve quelque chose d elles cet effet cet aspect sont alors ce qu on mesure Mais dans le cas du temps l id e de superposition impliquerait absurdit car tout effet de la dur e qui sera superposable lui m me et par cons quent mesurable aura pour essence de ne pas durer Couramment quand nous parlons du temps nous pensons la mesure de la dur e et non pas la dur e m me Mais cette dur e que la science limine qu il est difficile de concevoir et d exprimer on la sent et on la vit Si nous cherchions ce qu elle est Comment apparaitrait elle une conscience qui ne voudrait que la voir sans la mesurer qui la saisirait alors sans l arr ter qui se prendrait enfin elle m me pour objet et qui spectatrice et actrice spontan e et r fl chie rapprocherait jusqu les faire co ncider ensemble l attention qui se fixe et le temps qui fuit Henri Bergs
102. n quoi cette complexit induit une m thode de travail particuli re choix des photographes relations de travail avec eux conception des missions interpr tation des images Evoquons tout d abord l extr me difficult d une enqu te dont l objet jadis construit selon l ordre mill naire des soci t s rurales a subi un clatement brutal et sans pr c dent Ceux qui affirment que le paysage ne se transforme plus mais qu il dispara t veulent marquer l incapacit des valeurs et des techniques classiques repr senter une mati re totalement disloqu e Aux voisinages coh rents si propices aux vues panoramiques succ de un territoire de fragments ou de vestiges Des analyses sociologiques font penser que ce paysage en miettes n est d ailleurs gu re per u Comment exprimer en th mes de recherche photographique pr cis des structures paysag res hybrides qui n ont m me de nom Comment viter la tentation de la nostalgie ou celle de la d rision le pi ge de la carte postale ou celui d un formalisme du d tail D s lors s impose un dialogue entre techniciens et cr ateurs inhabituel lorsqu il s agit d une commande d un c t ceux qui organisent le territoire mais manquent des moyens de repr senter et de d crire ce qu ils cherchent ma triser de l autre des artistes peu pr par s concilier le d sir d une uvre personnelle librement d velopp e et les exigences d une r ponse des demandes ext rie
103. nce Neuflize Vie OLYMPUS ABN AMRO Your Vision Our Future RESSOURCES EN LIGNE Les enseignants et les quipes ducatives peuvent consulter le site Internet du Jeu de Paume pour plus d informations sur les expositions mais aussi sur l ensemble de la programmation pr sente pass e ou venir Retrouvez galement dans les rubriques Educatif et Ressources des documents des interviews des enregistrements sonores de s ances de formation de conf rences colloques et s minaires www jeudepaume org Des entretiens film s et des articles se trouvent galement sur le magazine en ligne du Jeu de Paume lemagazine jeudepaume org INFORMATIONS PRATIQUES Jeu de Chateau de Tours 25 avenue Andr Malraux 37000 Tours 33 2 47 70 88 40 mardi dimanche 14h 18h fermeture le lundi expositions I acc s libre rendez vous 1 acc s libre I visites comment es pour les groupes sur r servation 33 2 47 70 88 46 de ville tours fr I les visites sont assur es par des tudiants en master d histoire de l art dans le cadre de la formation la m diation issue d un partenariat entre l universit Francois Rabelais la Ville de Tours le CCCOD centre de cr ation contemporaine olivier debr Tours et le Jeu de Paume organis en lien avec la direction d partementale des Services de l ducation nationale contact mediateurs chateautours gmail com Jeu de Paume Concorde 1
104. nne en 3D avec les TICE http eduscol education fr numerique dossier archives Egypte ancienne Dossier num rique sur la civilisation Egyptienne http education francetv fr antiquite sixieme dossier l gypte Jean Fran ois Champollion septi me des Lettres crites d gypte et de Nubie en 1828 et 1820 dat e du 28 novembre 1828 http www gutenberg org files 10764 10764 h 10764 h htm Site de l exposition en ligne Voyage en Orient de la Biblioth que nationale de France http expositions bnf fr veo index htm Marta Caraion Litt rature et photographie orientaliste ou la m moire gyptienne de Maxime Du Romantisme n 100 2003 htto www persee tr web revues home prescript article roman 0048 8503 2003 33 120 6105 Sa ns titre Egypte 1981 PERCEPTIONS ET REPRESENTATIONS DU PAYSAGE Sans omettre de se r f rer aux origines du genre et sa cat gorisation l ge classique on tudiera le devenir tant du paysage comme genre artistique que de l art du paysage avec son influence sur l architecture et l urbanisme en lien avec les transformations du paysage physique et l volution de sa perception conviendra particuli rement de questionner l influence des r volutions industrielles et des colonialismes sur l volution du genre le r le du paysage dans l closion de l abstraction le statut de la photographie de paysage le sentiment du paysage dans
105. ns une forme de marge Ce n est plus l semble t il que se jouera d sormais l avenir de la photographie ou bien tous les cas sa forme artistique contemporaine La Mission ent rine l occultation du photoreportage qui s tait pourtant rig en lieu de cons cration de l auteur Elle lui pr f re la figure de l artiste Michel Poivert La mission photographique paysage de la photographie contemporaine in Marie Caroline Bonnet Galzi dir La Mission photographique de la Datar Nouvelles perspectives critiques Paris La Documentation fran aise 2014 p 65 et 68 1 D un coup la jeune photographie fran aise cr ative va se construire contre son h ritage national y compris le prestigieux Cartier Bresson avec les photographes am ricains Cette cons quence se prolongera tr s tard beaucoup de travaux r alis s par la mission Datar entre 1981 et 1985 repr senteront le paysage fran ais comme une r alit territoriale am ricaine Seul le photographe Pierre de Fenoyl tentera on le verra plus loin une approche paysagiste totalement d gag e du carcan am ricain C est d abord le paysage rural ou urbain qui avec R quillart la s rie Versailles 1977 Bernard Guillot et ses cimeti res juifs du Caire Bernard Descamps Verdun et 32 APPROFONDIR L EXPOSITION les champs de bataille de l Est se voit red fini tr s souvent par un videment humain emprunt certains paysagistes am ri
106. ographe Thomas Wheeler Avec la Mission photographique en revanche le propos savant s efface devant l approche sensible Jean Paul de Gaudemar directeur de la Datar le justifie dans son introduction Paysages Photographies en France les ann es quatre vingt la multiplication des repr sentations savantes a occult au moins autant qu elle a d voil est temps pour l expert ou le scientifique de s ettacer pour laisser parler son double invers le photographe Lui seul peut apporter cette dimension de la p r grination du cheminement du parcours du site si important pour les paysagistes qui s est dilu e sinon effac e chez l expert et le savant On note au passage que le photographe revient sur terre Osons l hypoth se qu il y a dans cette r inscription d une vision au sol une r action au mouvement moderniste et l urbanisme de l apr s guerre qui s tait appuy dans son propos sur la photographie a rienne Vincent Piveteau Paysage et projet de territoire Le r le charni re de la Mission photographique in Marie Caroline Bonnet Galzi dir La Mission photographique de la Datar Nouvelles perspectives critiques Paris La Documentation fran aise 2014 p 102 105 1 Le d but des ann es 1980 marque la fin des Trente Glorieuses et le d but d un travail r flexif autour des moditications protondes apport es sur le territoire trancais depuis la Seconde Guerre mondiale Au sortir de ce c
107. on de la lumi re sur une surface sensible Il est compos de deux racines d origine grecque le pr fixe photo bwToc photos lumi re clart qui proc de de la lumi re qui utilise la lumi re et Sans titre le suffixe graphie ypadetv graphein peindre dessiner crire France Tarn 1987 qui crit qui aboutit une image il signifie ainsi litt ralement crire avec la lumi re Quels r les jouent la lumi re et le temps dans la photographie Quelles sont les diff rences entre la photographie argentique que pratique Pierre de Feno l et la photographie num rique que nous utilisons aujourd hui Revenez sur l action de la lumi re dans la fabrication des images photographiques Etudiez le principe des supports photosensibles argentiques Pouvez vous retrouver dans ces images de Pierre de Feno l des liens avec l tymologie du mot photographie Quel rapprochement peut on faire entre l inscription des hi roglyphes sur la pierre et la technique de la photographie Les photographies prises en Egypte cherchent elles d crire pr cis ment les lieux et les sites Quels aspects des monuments sont mis en valeur gr ce la lumi re Le terme photographie d signe aussi l image obtenue La r alisation d une image photographique argentique comprend plusieurs tapes qui se d roulent dans le temps Au moment de la prise de vue l
108. on La Pens e et le Mouvant Essais et conf rences 1934 dition num rique en ligne http www ac grenoble tr PhiloSophie tile bergson__ pensee_mouvant pdf 5 7 Ce qui m appara t maintenant avec la clart de l vidence c est que ni l avenir ni le pass n existent Ce n est pas user de termes propres que de dire Il y a trois temps le pass le pr sent et l avenir Peut tre dirait on plus justement Il y a trois temps le pr sent du pass le pr sent du pr sent le pr sent du futur Car ces trois sortes de temps existent dans notre esprit et je ne les vois pas ailleurs Le pr sent du pass c est la m moire le pr sent du pr sent c est l intuition directe le pr sent de l avenir c est l attente Si l on me permet de m exprimer ainsi je vois et j avoue qu il y a trois temps oui il y en a trois Que l on persiste dire Il y a trois temps le pass le pr sent et l avenir 38 PISTES DE TRAVAIL comme le veut un usage abusif oui qu on le dise Je ne m en soucie gu re ni je contredis ni ne le blame pourvu cependant que l on entende bien ce qu on dit et qu on n aille pas croire que le futur existe d j que le pass existe encore Un langage fait de termes propres est chose rare tr s souvent nous parlons sans propri t mais on comprend ce que nous voulons dire Saint Augustin Les Confessions livre chapitre XX Paris Flammarion 1988 2
109. onflit on parle de Paris et du d sert francais les r gions rurales se vident au protit des zones urbaines et notamment de la capitale Face ce constat de l existence de d s quilibres 30 APPROFONDIR L EXPOSITION dans le d veloppement national l am nagement du territoire est propos comme r ponse organis et planifi par la plus haute autorit L importance prise au fil des ann es par cette politique conduit la cr ation en 1063 de la D l gation l am nagement du territoire et l action r gionale ou Datar Acteur majeur de la transformation du territoire national travers la mise en place d une politique d quipement et de modernit elle participe activement aux transformations conomiques et sociales qui caract risent la p riode des Trente Glorieuses de 1946 1975 L institution contribue tout la fois la mise en uvre d une politique volontariste de relocalisation des activit s industrielles au d veloppement des r seaux de communication l am nagement des zones touristiques et de r novation rurale l mergence des m tropoles d quilibre la cr ation des villes nouvelles etc Au d but des ann es 1080 les infrastructures d quipement et de communication le d veloppement de la soci t de consommation l exode rural et l urbanisation croissante ont laiss une empreinte durable sur la physionomie du territoire Sur la ligne de d marcation traditionnelle entr
110. place de la Concorde Paris 8 20 octobre 2015 24 janvier 2016 I Philippe Halsman Etonnez moi 1 Omer Fast I Nguyen Trinh Thi 9 f vrier 22 mai 2016 I Francois Kollar I Helena Almeida Corpus I Edgardo Arag n CCCOD centre de cr ation contemporaine olivier debr 55 rue Marcel Tribut 37000 Tours 33 2 47 66 50 www cccod tir mercredi dimanche 14h 18h fermeture le lundi et le mardi expositions I entr e libre rendez vous I accueil des groupes du mardi au vendredi sur rendez vous n thibault cccod fr Retrouvez la programmation compl te les avantages du laissez passer et toute l actualit du Jeu de Paume sur www jeudepaume org http lemagazine jeudepaume org Exposition organis e par le Jeu de Paume en collaboration avec la Ville de Tours En partenariat avec MNOUS PARIS Commissaire de l exposition Virginie Chardin Sauf mention contraire l ensemble des tirages argentiques et des documents pr sent s dans l exposition provient de la collection Pierre de Feno l Paris et les tirages modernes du fonds de dotation Pierre de Fenoyl Paris Le Jeu de Paume tient remercier V ronique de Feno l Aliette Henry de Feno l et Louis F lix de Feno l pour l aimable pr t de ces archives en large partie in dites L uvre de Pierre de Feno l est repr sent e par la galerie Le R verb re Lyon Toutes les photos Pierre de Feno l Couverture San
111. prise de vue sans 19 PHOTOGRAPHIE ET CONCEPTION DU TEMPS mentionner aucun lieu Ses images deviennent d s lors des relev s chronologiques de sa propre existence la succession lancinante Virginie Chardin G n alogie d une uvre in Pierre de Fenoyl une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 220 229 I L inventeur de mon histoire n est ni Ni pce ni Daguerre ou Talbot mais Herschell Inventant le fixateur il est le premier qui fixa le temps rendant la dur e durante et enfin possible la pr sence de l absence L histoire de la photographie n est pas rest e 150 ans dans l oubli mais plut t et signe des temps son d veloppement a dur 150 ann es L histoire de la photographie est l uvre du temps Autre signe des temps c est une histoire aujourd hui c l br e non parce que l histoire de l art l aurait enfin autoris e en crire un nouveau chapitre mais parce qu apr s la conqu te de l espace nous vivons pr sent la conqu te du temps Ne soyons pas surpris on s int resse nous parce que nous nous servons de machines capter le temps Pour bien visualiser l histoire de la photographie il faut la penser en spirale comme au jeu de l oie case d part le temps case suivante l espace et ainsi de suite jusqu au photomaton en passant par la forme et le fond car pourquoi faudrait il user de la g om trie et de la raison lorsqu il s agit surtout d tre en tat de transc
112. rdance des temps Vous pouvez vous r f rer aux propositions de travail de Mich le Fr mont et Louise Lemieux sur le site Internet du Centre coll gial de d veloppement de mat riel didactique CCDMD http www ccdmd ac ca tr exercices_pdt id 36 I Analyser les uvres suivantes qui utilisent des instruments de mesure pour voquer ditt rentes perceptions et exp riences du temps Philippe de Champaigne Vanit 37 TRACES DU TEMPS 1040 Salvador Dali La Persistance de la m moire 1931 Arman L Heure de tous 1985 F lix Gonzalez Torres Perfects Lovers 1987 1990 Ester Shalev Gerz Les Ins parables 2000 2010 Christian Marclay The Clock 2010 Interroger chaque fois le temps voqu Lin aire 8 Orient Multidirectionnel Collectif Personnel Objectif Subjectit Etc Distinguer galement les temporalit s engag es par les m diums les mat riaux et les proc d s peinture assemblage sculpture film I Etudier les protocoles mis en ceuvre par les photographes dans les images suivantes Andr Kert sz La Boutique d un horloger Christopher Street New York 1950 Joseph Koudelka Prague 21 ao t 1968 Douglas Huebler Duration Piece 31 1974 dont la photographie est accompagn e du texte suivant r dig par l artiste Le 31 d cembre 1973 une jeune femme a t photographi e 1 8 de seconde exactement avant minuit Attendu qu
113. rise de vue Il peut se d finir selon deux crit res la distance laquelle on voit la sc ne ou le sujet et l angle sous lequel on l observe On distingue trois grandes cat gories de points de vue ou d angles de prise de vue frontal l appareil est situ face au sujet prise de vue de niveau en plong e l appareil est situ au dessus du sujet avec un axe allant du haut vers le bas en contre plong e l appareil est situ en dessous du sujet avec un axe allant du bas vers le haut Sans titre Pouvez vous rapprocher chacune de ces images de tats Unis 1972 l un de ces points de vue Qu apporte chacun de ces points de vue la composition de l image A la vision du spectateur 2 Le cadre c est la d coupe le bord mat riel de l image On peut distinguer le champ ce qui est dans le cadre le hors champ ce qui est hors du cadre et le contrechamp ce qui oppos au champ Le cadrage c est la mani re dont on va organiser le contenu m me de l image l int rieur du cadre Le photographe travaille par soustraction il d coupe dans le continuum spatial et temporel isole puis extrait une partie de la r alit visible On peut parler de cadrage serr quand le sujet principal occupe la majeure partie de l image de cadrage large quand l environnement ou le d cor occupe une partie plus importante que le sujet ou l objet photographi Utilisez les termes d f
114. rs Chaque jour est une moisson de signes que j avais oubli de regarder Pierre de Fenoyl Le temps est la patience de Dieu Castelnau de Montmiral Corduri s 1987 en ligne http www pierredeFeno l fr pierredeFeno l php lang fr amp page textes 1 Qu est ce qu un paysage Nous lisons dans le Littr que c est l tendue du pays que l on peut voir d un seul aspect Ou encore un genre de peinture qui a pour objet la repr sentation des sites champ tres Entin un tableau qui repr sente un paysage Une citation de Fontenelle vient ensuite expliciter cette id e d une vision d une seule venue Un paysage dont on aura vu toutes les parties l une apr s l autre pourtant point t vu il faut qu il le soit d un lieu lev o tous les objets auparavant dispers s se rassemblent d un seul coup d il Mais le surplomb n est qu une m taphore commode puisqu elle renvoie aux conditions optimales d une saisie globale pour le sens de la vue Il faut pour qu apparaisse un paysage que la nature cesse d tre saisie comme un environnement qui appelle l exploration ou l adaptation ou l installation La profondeur du paysage ne lui vient pas de l tendue mais du regard d une sorte de condensation qui permet l appr hension comme un ensemble d l ments qui le composent L invention du paysage est celle d un regard Le paysage en tant que tel n existe que dans l il de son spectateur crit
115. rs classes et de leurs programmes la forme et le contenu sp cifiques de leurs cours Afin de pr parer ou de prolonger la d couverte des images de Pierre de Fenoyl et en lien avec les l ments de documentation et d analyse de ce dossier ces pistes sont regroup es en trois th mes Traces du temps Voyages en Egypte Perceptions et repr sentations du paysage Les questions et activit s pr sent es dans les encadr s p 48 51 correspondent aux propositions accessibles dans l espace ducatif situ au premier tage de l exposition au Ch teau de Tours Vous avez ainsi la possibilit de pr parer votre visite en choisissant celles que vous pourrez r aliser sur place avec les groupes notamment dans le cadre des visites comment es pour les scolaires TRACES DU TEMPS Lorsque douze ans mon regard s enflammait au contact des photographies je les voyais objectives Entre temps je les vis subjectives et 40 ans elles m apparaissent essentiellement chronophotographiques C est sur ce temps photographique que je fonde mon travail et c est par lui avec lui et en lui que je veux tre vu Pierre de Fenoyl La chronophotographie ou l art du temps texte d introduction l exposition de la Biblioth que nationale de France galerie Colbert 1986 en ligne http www pierredefenoyl fr pierredefenoyl php lang fr amp page textes Le seul espace qui existe c est celui de mon viseur
116. s Image du monde et expression du moi travers trois paysages litt raires http www crdp montpellier fr ressources frdtse frdtse33k html autres ressources Yves Le Gall Arts visuels paysages Futuroscope Sc r n CNDP CRDP Poitou Charentes 2010 du paysage TDC n 1012 Futuroscope Sc r n CNDP CRDP 2011 Chantal Georgel Le Paysage depuis le milieu du XIX si cle Futuroscope Sc r n CNDP CRDP 2012 Dossier p dagogique de l exposition de la Biblioth que nationale de France Tr sors photographiques de la Soci t de g ographie htto expositions bnt tr socgeo pedago oo8 htm Formes du paysage dans le dossier documentaire des expositions Robert Adams o nous vivons et Mathieu Pernot La Travers e en ligne sur le site du Jeu de Paume htip www jeudepaume org pdt DossierEnseignants AdamsPernot pdf Lumi re du temps J ai commenc par l gypte en hommage la premi re civilisation de l image comme p lerinage aux sources de la lumi re du temps Quand je travaillais je sentais un dialogue avec l artiste qui avait sculpt il y a trois mille ans en fonction de la lumi re Et gr ce la lumi re une concordance d esprit pouvait s tablir dans le temps Pierre de Feno l Le terme photographie d signe un ensemble de proc d s et de techniques qui permettent de produire des images par l acti
117. s collections que de rares photographies qui n taient pour la quasi majorit pas le fruit d une politique d acquisition volontariste mais bien le r sultat de legs ou de dons Les premiers v ritables achats de photographies essentiellement contemporaines l initiative de l quipe de conservateurs place l poque ne d butent timidement qu en 1976 Cependant jusqu au d but des ann es 1980 et la cr ation d un v ritable cabinet de la photographie la politique dans ce domaine restera mal d finie ce qui concerne le mus e d Orsay la situation est encore pire puisque la collection fut constitu e ex nihilo partir de 1079 la fois par des acquisitions mais galement des d p ts transferts et attributions de divers services et institutions Cette double d cision de faire d sormais figurer la photographie parmi les techniques repr sent es dans les deux grands mus es nationaux en voie de cr ation appara t r trospectivement comme un des sympt mes les plus vidents de l volution dans le courant des ann es 1970 du sch ma intellectuel et institutionnel d alors 11 REP RES Sans titre Paris 1978 progressivement la photographie devient du domaine du mus e non plus de l archive mais de l uvre Commenc e sous les gouvernements successifs pendant le septennat de Val ry Giscard d Estaing cette politique d ouverture de la sph re culturelle la photographie se voit renforc e sous le prem
118. s titre France Tarn 1987 Mise en page Benoit Cannaferina Jeu de Paume Paris 2015
119. siteurs et les lecteurs pourront mettre en perspective Des orientations bibliographiques permettent de compl ter et de prolonger ces axes th matiques Sans titre Paris 1979 PHOTOGRAPHIE ET CONCEPTIONS DU TEMPS I Pierre de Fenoyl s est tr s abondamment exprim sur sa conception de la photographie craignant d tre incompris quoique reconnu D s 1970 il sait qu il ne veut pas tre professionnel Le reportage journalistique ne l attire pas c est au livre qu il destine ses premi res images d Inde Chemin faisant au contact d une institution artistique comme le Mus e national d art moderne il r alise que l art ne sera pas davantage sa voie Partisan convaincu de l autonomie du m dium photographique c est le pouvoir de la photographie de r v ler la fois le r el et l invisible cher aux protographes primitifs et spirites du dix neuvi me si cle qui le fascine La vision photographique est un regard travers le visible vers l invisible il s agit d une aptitude se glisser travers l ordre cach des choses explique t il Assez logiquement il assume et revendique de ne pas tre dans une d marche essentiellement formelle et par cons quent se d nie la qualit d artiste la diff rence des photographes dits plasticiens selon le vocable n en France cette poque Le dialogue avec le r el serait ais s il s agissait uniquement d une question de style Mais se glisser dans l ordre cach
120. t joue avec sa qualit lumi re diffus e par les nuages lumi re dirig e du soleil sa position et sa direction pour enregistrer le jeu des lumi res et des ombres sur les paysages qu il arpente Par beau temps le soleil est assimilable une source de lumi re ponctuelle dirig e produisant des ombres dures avec des contours nets Par temps couvert la lumi re du soleil est diffuse cr ant des ombres douces aux contours progressifs et flous Plusieurs de ses photographies pr sentent une alternance de tons sombres et de tons clairs c est dire un contraste de valeurs qui s apparente au clair obscur Rechercher des photographies de Pierre de Fenoyl qui pr sentent des contrastes de valeurs importants Quels l ments ce proc d permet il de mettre en avant Ce type de contrastes a t il une influence sur l atmosph re g n rale de l image Sensibiliser les l ves la lumi re environnante en leur proposant de comparer le rendu des diff rentes lumi res ext rieures Par exemple photographier en noir et blanc un m me sujet arbre pot de fleur banc dans la cour tout en conservant un m me point de vue par diff rents temps plein soleil temps couvert brouillard pluie diff rentes heures de la journ e et diff rentes saisons L gender chaque image avec la date et l heure de la prise de vue inciter ensuite les l ves retrouver pour chaque image sans sa l gende le moment de la
121. t mon style La m moire est une image la m moire est l image du temps Pierre de Feno l cit in Pierre de Feno l une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 p 32 L c est un lit il y a un parquet genre de porte je l ai vu toute mon enfance et je veux absolument la capter J ai r v ce genre de porte d un air absent et total un nombre inoubliable de fois Donc je me suis vu comme pour moi la photo vient lorsque mon enfance revient la surface et il m est apparu qu il fallait absolument que je prenne cette porte en photo c est une esp ce de constat Pierre de Fenoyl cit in Pierre de Fenoyl une g ographie imaginaire Paris Xavier Barral 2015 p 6 Si du moins il m tait laiss assez de temps pour accomplir mon uvre je ne manquerais pas de la marquer au sceau de ce Temps dont l id e s imposait moi avec tant de force aujourd hui et d crirais les hommes cela d t il les faire ressembler des tres monstrueux comme occupant dans le Temps une place autrement consid rable que celle si restreinte qui leur est r serv e dans l espace une place au contraire prolong e sans mesure puisqu ils touchent simultan ment comme des g ants plong s dans les ann es des poques v cues par eux si distantes entre lesquelles tant de jours sont venus se placer dans le Temps Marcel Proust Le Temps retrouv derni re phrase de l dition ori
122. temps Nous l avons vu le pass n est pas post rieur au pr sent il en est contemporain Le pass se constitue en m me temps que le pr sent ou plut t au moment m me o le pr sent se produit il se fixe en un pass Nous pr tendons crit Bergson que la formation du souvenir n est jamais post rieure celle de la perception elle en est contemporaine Au fur et mesure que la perception se cr e son souvenir se profile ses c t s comme l ombre c t du corps Plus y r fl chira moins on comprendra que le souvenir puisse na tre jamais s il ne se cr e pas au fur et mesure de la perception m me Ou le pr sent ne laisse aucune trace dans la m moire ou c est qu il d double chaque instant dans son jaillissement m me Le pr sent au moment o il survient saute et s installe dans un pass en soi comme s il s crivait doublement en deux textes superpos s comme si le pass accompagnait en continu le pr sent Pass et pr sent se superposent et non se juxtaposent Ils sont simultan s et non pas contigus Mieux il faut penser le pass comme condition g n rale du pr sent car on ne voit pas comment le pr sent passerait s il n tait pas d j pass au moment o il se passe et on ne voit pas non plus comment un pass existerait s il n tait qu un ancien pr sent devenu pass s il n tait pas d j pass au moment o il tait pr sent C est pourquoi
123. tin pour recommencer l envers en une spirale beaucoup plus r duite qui m a conduit vers le principe du site quotidien J ai compris que je ne pouvais pas travailler l illustration d un paysage mythique mais que je devais mythifier un paysage quotidien Une maison appartient celui qui la regarde dit un proverbe chinois Il en va de m me avec le paysage Je vis quotidiennement cette photographie du paysage ou ce paysage photographi Le temps a plus d importance que la pratique photographique qui ne vient que constater ce temps v cu Je suis Breton et la Bretagne est un pays mort l int rieur de moi la fois par le deuil de l enfance et la meurtrissure du tourisme Je n ai plus beaucoup de sensibilit pour cette m moire Mais je sais beaucoup plus aujourd hui pour mes enfants et pour moi voir le c t ph m re des paysages Les r gions o la main de l homme dessine le paysage sont en voie de disparition Le pays en friche sera la fin d un cycle qui depuis mille ans transforme notre sol Sachant ce que j ai perdu je me m le plus intimement la transformation de ce paysage Photographiquement le paysage se modifie chaque minute Une photographie de paysage est un instantan Apparemment rien ne bouge mais de m me qu une source on ne boit jamais la m me eau on ne voit jamais le m me paysage travers ce site j ai trouv mon propre rythme en harmonie avec le cycle des saisons et des jou
124. tive d un moment et la 46 PISTES DE TRAVAIL r sonance du po me Michel Collot La Pens e paysage Actes Sud ENSP 2011 210 l appui de cette r flexion mettre en relation les photographies de Pierre de Fenoyl avec la notion de Stimmung en quoi peut on dire que le photographe s attache saisir un sentiment Constituer dans cette perspective UN groupement de textes po tiques sur le th me du coucher de soleil Comparer les moyens par lesquels l image photographique et l criture po tique parviennent provoquer des sentiments vari s Le groupement pourrait comporter des po mes de Victor Hugo Soleils couchants po me VI in Les Feuilles d automne 1831 de Paul Verlaine Soleils couchants in Po mes saturniens 1866 de Jules Laforgue Soleil couchant in Les Complaintes 1885 ou encore d Yves Bonnefoy Impressions soleil couchant in La Vie errante 1993 ressource en ligne Soleils couchants Soleils levants Deux moments du paysage en po sie niveaux seconde et premi re in la revue Le Fran ais dans tous ses tats n 33 en ligne http www crdp montpellier fr ressources frdtse frdtse33l html I Les nuages ont fascin les artistes du si cle Instruments d une symbolique sacr e ils deviennent dans les tableaux qui admettent le paysage Sans titre Inde 1969 Sa ns titre Egypte 1981 un des l ments de la repr s
125. tuation repr sent e dans un encha nement v nementiel les aiguilles de l horloge sont vou es continuer leur ronde et l astre solaire poursuivre sa course Plus t t les ombres taient moins allong es sur le sol quand le jour baissera elles s tireront davantage C est parce qu il renvoie l instant pr cis de l impression de la surface sensible que le clich d Andr Kert sz sugg re un coulement temporel la nature chimico physique du m dium d termine la capacit de l image voquer le passage du temps Dani le M aux La Photographie et le Temps Le D roulement temporel dans l image photographique Aix en Provence Publications de l universit de Provence 1997 p 7 8 1 Parmi les nombreuses difficult s que soulevait la mise au point de la photographie le param tre de la dur e d enregistrement occupe une place de premier plan Avant m me de s assurer de la possibilit mat rielle de l inscription Sans titre France Morbihan 1968 d une empreinte due la lumi re dans la chambre noire plusieurs exp rimentateurs avaient abandonn leurs travaux faute de constater une alt ration du support dans un d lai raisonnable Principal obstacle l invention m me de la photographie le temps de pose demeure pendant de longues ann es au centre des pr occupations des pionniers Pour une raison simple dans un monde soumis l coulement du temps la vitesse de prise de vue appara t com
126. uctive du sol les faits de conqu tes animale et v g tale les faits d conomie destructive Jean Brunhes recourt lui m me la photographie dans ses ouvrages R alis es pour l essentiel par l auteur les prises de vue participent pleinement la d marche scientifique de recueil des faits et de preuve des mod les explicatifs Le d veloppement du vol a rien va renouveler et amplifier cette dimension analytique didactique et d monstrative assign e la photographie de paysage Un double mouvement s op re du reste Si l avion et les photographies a riennes font de nouveau chanter le monde ils contribuent galement mieux d finir le paysage et r v ler ce dont il est porteur pour le g ographe J M Besse Le Go t du monde exercice de paysage Actes Sud ENSP 2009 La Mission photographique de la Datar s inscrit sur fond historique Mais elle apporte deux bouleversements majeurs sur lesquels vont s enraciner de nouvelles dynamiques La premi re rupture par rapport l existant est d ordre m thodologique Ce n est certes pas la premi re fois que des professionnels de la photographie sont lanc s dans une mission territoriale Mais m me si leur notori t et leur souvenir doivent beaucoup aux photographies de T O Sullivan les explorations de l Ouest am ricain qu il a immortalis es restent des op rations scientifiques pilot es successivement par le g ologue Clarence King ou le cart
127. un objet l ombre d coule de la pr sence d un objet qui fait cran au flux photonique Mais toutes deux r sultent de l action de la lumi re elles varient selon l heure du jour 20 APPROFONDIR L EXPOSITION du clich dans le flux temporel se trouve manifestement glos par la photographie elle m me En effet la devanture cerne un rectangle sombre qui reprend l int rieur de l image la d coupe op r e par le cadrage photographique Ce parall logramme obscur fonctionne comme la mise en ab me dans la photographie de la d limitation d un espace par la prise de vue Or l int rieur de la vitrine se d tache le cadran blanc de la pendule dont les aiguilles indiquent deux heures et trois minutes c est dire le moment exact de l acte photographique Par l interm diaire de cette mise abime la photographie affirme son caract re profond ment temporel Elle se d clare tranche d espace et de temps l empreinte photochimique fixe de fait un instant pr cis qui s est vanoui apr s que la vue a t prise Elle ternise cet instant r volu Le clich qui est repr sentation d un espace s offre aussi comme une parcelle de temps pr lev e sur le flux in luctable du devenir Mais la photographie de cette devanture ne se contente pas de renvoyer l instant pass de la prise de vue elle sugg re galement des moments ant rieurs et ult rieurs la sc ne figur e Le lecteur r ins re la si
128. ur un souci d tablir une historiographie qui r v le foison les multiples sources auxquelles les artistes puisent conscient qu ils sont alors d appartenir une histoire certes ouverte mais une histoire propre leur m dium En identifiant le photojournalisme la fran aise comme le dernier mouvement collectif dans le domaine photographique en France Hers et Latarjet pointent l urgence de promouvoir une nouvelle aventure collective l chelle nationale La g n ration de l agence Gamma Raymond Depardon est cotondateur et qu il quitte en 1979 et celle proche de Viva d j cit e ont laiss place aux aventures individuelles importe d sormais de recr er les conditions du collectif mais sur d autres bases que l agence D embl e est exclue la forme du reportage au profit d une autre orthodoxie de la pratique l inverse du Leica et de l instantan celle de la chambre et la photographie pos e Rien de moins qu un changement de paradigme technique et iconographique l immobilit contre le vit le dispositif contraignant contre l appareil main On ne mesure peut tre pas tout fait l importance de cette prise de position esth tique qui m me si elle repose sur un sujet le paysage qui l impose constitue bel et bien un choix esth tique L alliance pass e entre l image pos e et le documentaire repousse le reportage d information et m me le reportage subjectif d auteur da
129. ures d autant plus contraignantes qu elles sont plus complexes Les responsables de la Datar percevaient d s l origine la dimension culturelle de leur projet Le paysage n est pas seulement une r alit visuelle qu on enregistre Il est surtout la repr sentation qu en propose une culture Mais quelles sont aujourd hui les valeurs de cette culture Celles du progr s conomique Celles de la lutte contre les exc s destructeurs de la croissance Consciente du besoin de rendre peu peu la notion m me de paysage ses fondements culturels perdus la Datar a fait le choix de s adresser des photographes affirmant la fois leur situation d artiste et leur volont de confronter cette situation de nouvelles n cessit s sociales Fran ois Hers et Bernard Latarjet L exp rience du paysage in Paysages photographies La Mission photographique de la Datar travaux en cours 1984 1985 Paris Hazan 1985 p 27 28 Leurs travaux interrogent tout autant les lieux communs de la vie contemporaine que les espaces en qu te d identit les paysages familiers sans qualit s Cette innovation s accorde avec une certaine appropriation des figures impos es de la tradition photographique Les photographes de la Mission sont les h ritiers d une tradition iconographique que certains d cident de revisiter En effet les clich s de Pierre de Fenoyl ne sont pas sans rappeler les vues pittoresques du
130. ux qui nous entourent actuellement Observez les lignes qui composent ces images Sont elles plut t r guli res ou irr guli res Remarquez vous des lignes ou des formes qui se r pondent l int rieur de chaque photographie Le mouvement est il souvent repr sent Quelle impression cela donne t il tudiez la place occup e par le ciel et les nuages dans ces photographies la r partition entre zones clair es et zones dans l ombre la position des ombres port es et celle probable du soleil au moment de la prise de vue Quels sentiments ces paysages peuvent ils susciter chez le spectateur Recherchez des mots et des expressions permettant de d crire ces paysages de partager qu ils voquent pour vous France Tarn 1984 Vous pouvez vous aider des adjectifs suivants serein angoissant grandiose quotidien mena ant apaisant contemporain intemporel Pour chacune de ces photographies imaginez deux l gendes diff rentes l une descriptive ou qui semble faire objectivement tat du lieu et du moment de la prise de vue l autre po tique qui rende compte de l ambiance ou de l atmosph re qui se d gage de l image Choisissez l une de ces photographies et restituez en les principaux caract res au moyen du dessin en adoptant l une des contraintes suivantes au choix selon un temps limit 10 secondes 30 secondes ou 1 minute 21 6 85 18h France Tarn
131. zones d ombre et de lumi re point de vue Que peut on en conclure Ces paysages semblent ils intemporels Ou au contraire provisoires Analyser et commenter diff rentes repr sentations de paysage Vous pouvez notamment tudier Claude Gel e dit Le Lorrain Le D barquement de Cl op tre Tarse 1642 1643 Jacob Van Ruisdael Paysage avec p tres et paysans 1798 Joseph Mallord William Turner Hannibal franchissant les Alpes 1812 Caspar David Friedrich Le Moine au bord de la mer 1808 1810 Eug ne Fromentin Les Tombeaux des califes au Caire 1870 Claude Monet Les Nymph as bleus 1916 1919 Pierre Fenoyl 17 10 85 18h France 1985 ci dessus Quelle place tient la nature dans l ensemble de chaque uvre S agit il du sujet principal ou d un sujet pr texte Distinguer dans chacun de ces paysages la part de nature et de culture Relever les d tails r alistes imaginaires subjectits fantasm s Quelles sont les lignes horizontales verticales diagonales ou les couleurs dominantes En quoi ces lignes traduisent elles l immobilit le dynamisme la densit Quelle atmosph re se d gage de ces paysages calme mouvement e m ditative Analyser le point de vue adopt par l artiste Quel effet produit il sur le spectateur Immersion distance contemplation r verie 1 En lien avec le mus e des Beaux Arts de Tours prolong

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