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1. pineux qui consiste op rer des coupures dans le texte sans pourtant le banaliser et qui implique d j une id e sommaire de la mise en sc ne tout le moins un certain parti pris Que faut il retenir et que peut on retrancher de la masse textuelle Telle est en d autre termes la question qui int resse le metteur en sc ne ce premier niveau d laboration o le texte est envisag comme un mat riau spatialiser Il ne s agira pas de donner le d tail des coupures encore approximatives ce point ci du travail mais de proposer un aper u du remodelage du texte et des crit res qui le justifient La pi ce de Genet s articule en gros autour de trois axes narratifs l histoire de la famille des Orties compos e de la trinit abjecte la M re Sa d Le la l histoire du bordel dont Warda incarne la rutilance sacramentelle et l histoire de la capitulation des colonisateurs toutes les trois imbriqu es dans un jeu de contrepoints et d chos qui s tend sur seize tableaux On remarque d une part que le metteur en sc ne a affaire une dramaturgie chevel e o a Ni ge p DE g ia w e ee 3 LA ALES 2 chaque tableau aux dires de Genet se suffit lui m me au lieu d tre pris dans un ensemble ins cable D autre part et c est peut tre la difficult majeure de la pi ce lors de son av nement la sc ne les cing derniers tableaux sont polyphoniques en ce sens que la narration se brise2. L Arbal te 197 Comment jouer de Balcons Balcon C cines L Arbal te 1966 Genet Comment jouer de Balcorts p 5 Genet Lettres Roger Blin dans Oeuvres compl tes IV Paris Gallimard 1968 p 263 fri 37 le pouvoir des images Andr Brassard le sait bien lui qui s est frot au texte gen tien plusieurs reprises en a d j prouv la troublante opacit il y a eu le Balcon au T N M quatre mises en sc ne des Bonnes dont la derni re au Centre national des arts en 1985 enfin les Paravents l cole nationale de th tre en 1982 Ces multiples retours l oeuvre de Genet indiquent d embl e une certaine inclination une sorte de pr dilection Auteur f tiche Je risque plut t ceci Genet repr sente pour Brassard un id al qui r siste toute facilit et qui lui permet d prouver sa propre pratique et le th tre en g n ral Il arrive d ailleurs la premi re rencontre avec les com diens et l quipe de production le 9 ao t 1986 la photo de Genet la main tremblotante Il s agit de la photo d dicac e Violette Leduc o l adolescent maudit se r sorbe dans un regard pensif et lucide Les familiers de Genet la connaissent les autres l auront peut tre vue depuis que la mort de l auteur l a remise en circulation Ce n est qu une image et elle se trouve ici lev e au rang d objet tot mique Photo totem que Brassard interpelle et d signe comme guide l image ressuscitant la personne et sa
3. rudi wWww erudit org Article D un metteur en sc ne et d un texte Andr Brassard et Les Paravents de Jean Genet Alain Bernard Marchand Jeu revue de th tre n 44 1987 p 36 41 Pour citer cet article utiliser l information suivante http id erudit org iderudit 27459ac Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudlit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 06 21 d un metteur en sc ne et d un texte andr brassard et les paravents de jean genet Andr Brassard Il propose comme une formule magique et pour seul crit re l esprit inventif que Genet ne cesse lui m me de revendiquer Photo Leclair 36 Tout ce que je viens d crire ne s adresse pas bien s r
4. s interrompant tout coup pour reprendre plus loin et se fragmente en plusieurs lieux sc niques Particularit s dont Brassard a d tenir compte avant que de trancher dans le vif de la pi ce Je passerai sous silence les quelques r pliques jet es aux oubliettes par conomie et je ne retiendrai ici que les trois grandes cat gories de coupures op r es par Brassard condensation du texte R duire un texte aussi volumineux un spectacle de trois heures exige fatalement un travail de condensation Brassard a en effet court certains tableaux en l occurrence le septi me que Blin avait compl tement limin et le seizi me pour ne maintenir que les l ments cl s la rencontre du cadi et de Sa d d une part l arriv e de Sa d au village de l autre Il s est agi dans les deux cas de r duire des tableaux dont la prolixit att nue l intensit dramatique de l ensemble particuli rement au seizi me tableau o il importe de mettre en valeur le retour du h ros d placements sc niques Certaines sc nes ont t d plac es pour des raisons de rythme et de tonalit Par exemple la sc ne des m dailles passe du douzi me au onzi me tableau de fa on qu elle soit jou e en m me temps que la mort de Blankensee Brassard tient pr senter simultan ment ces deux sc nes burlesques qui contrastent avec le dialogue poignant entre Sa d et Le la emprisonn s Ce d placement s explique galement par le fait que Brassard n
5. l gende Il nous fera signe affirme t il si l on prend la mauvaise voie Brassard se dit nerveux anxieux fleur de peau Je m attends qu il nous livre en bloc sa vision de la pi ce le sens qu il veut lui donner la perspective de travail qu il compte adopter qu il l ve tous les doutes et qu il nous renvoie dare dare ruminer la bonne parole Il n en est rien Point de mode d emploi ni de directives pr cises Brassard se garde de tenir le spectacle en bride Au contraire il propose comme une formule magique et pour seul crit re l esprit inventif que Genet ne cesse lui m me de revendiquer Si nous opposons la vie la sc ne crit le dramaturge c est que nous pressentons que la sc ne est un lieu voisin de la mort o toutes les libert s sont possibles Brassard mise donc sur l invention et exclut toute pr supposition le travail se fera sur le tas Il avoue que ce texte plus que tout autre sera pour lui l occasion d interroger le travail de l acteur qu il rebaptise l metteur en sc ne dans ses rapports avec le metteur en sc ne Il parle galement d une r flexion sur l acte th tral et dans un murmure d une derni re tentative On comprend d s lors qu il ne s agit pas d un spectacle ordinaire mais d une recherche d une aventure d un coup de coeur voire m me d une remise en question Car Brassard n est pas dupe on ne monte pas Genet impun ment et c est dans une perspective ouverte mi chemin entre l explo
6. que les com diens le tirent de son inertie textuelle Aucune outrecuidance ici qui consisterait ramener les com diens un jeu r gl d avance mais plut t une invitation la collaboration Chacun dit il a la responsabilit de son personnage Donc s il cherche communiquer aux com diens ce qu il convient d appeler la ferveur th trale en bon lecteur de Genet il les incite aussi s essayer au texte en faire le tour en cerner le potentiel d nonciation comme si le spectacle se r glait sur ce travail capital des com diens Du th tre d fini tymologiquement comme le lieu d o l on voit j ai voulu dire le non vu partir du travail de Brassard sur le texte des Paravents C est dire par une sorte de r gression par rapport la performance publique me situer au moment o la virtualit textuelle se cherche t tons une existence sc nique Car pour ph m re qu il soit le spectacle doit m rir l ombre avant que de conna tre les feux de la sc ne Et comme Genet le rappelle Roger Blin propos des Paravents rjous vous moi les acteurs nous devons mac rer longtemps dans la t n bre il nous faut travailler jusqu l puisement afin qu un seul soir nous arrivions au bord de l acte d finitif B Ibid p 258 4l
7. e veut pas amoindrir l intensit dramatique du douzi me tableau o a lieu la r volte des Arabes De m me l arriv e de la M re chez les morts et la disparition de Le la passent du quatorzi me au quinzi me tableau qui met en sc ne la mort de Warda comme s il s agissait de donner ce tableau une plus grande tonalit mortuaire suppression de personnages Brassard supprime sans h sitation aucune le personnage du Sergent qu il consid re trop pr s de certains phantasmes de l auteur Suppression qui entra ne des coupures videntes Ainsi le discours du Lieutenant se trouve r duit la longue tirade sur la beaut des guerriers que Brassard diss mine dans le onzi me tableau On pourrait avoir l impression que Brassard entend d militariser le spectacle mais c est surtout l homosexualit fantasmatique qui sous tend les rapports entre le Sergent le Lieutenant et le G n ral qu il essaie d viter le passage la sc ne Deux images dont Brassard nous fait part d s la premi re rencontre imposent l aspect visuel du spectacle Premi rement il compte r utiliser le dispositif sc nique mis au point par Martin Ferland l cole nationale de th tre Le d corateur n opte pas pour les paravents mobiles dont Genet d crit les entr es et les sorties mais leur substitue une structure rectangulaire trois niveaux qui comprennent chacun une s rie de dix panneaux tournants et qui remplissent l ouverture de la sc ne D li
8. mitation spatiale qui favorise les apparitions 7 Jean Genet Lettres Roger Blin p 235 Chacune des sc nes de chacun des tableaux doit tre mise au point et jou e avec la rigueur d une petite pi ce qui serait une totalit Sans bavure Et sans que rien laisse penser qu une autre sc ne o qu un autre tableau doivent suivre ceux qu on vient de jouer 40 simultan es et qui fixe trois aires de jeu face aux panneaux privil giant ainsi les mouve ments horizontaux des com diens qui devront voluer sur ces trois niveaux la mani re de hi roglyphes Deuxi mement Brassard refuse le perfectionnisme souvent gourm des costumes d atelier et souhaite qu ils soient confectionn s de bric et de broc Il a fait appel Louise Jobin avec qui il a d j travaill au d but de sa carri re et lui a demand de recycler de vieux costumes de th tre des bouts d toftes diverses et des objets de tout acabit C est dans cette redistribution d objets h t roclites que doit appara tre le ludisme de l ensemble Nulle intention ici de faire r f rence par le spectacle une r alit pr cise en l occurrence la guerre d Alg rie ou de donner dans le v risme en occultant le mensonge du th tre sur les lieux m mes de son activit Et au jeu Brassard n arrive pas en r p tition comme je l ai dit avec son id e sur le texte Je crois au contraire qu il veut en perdre la m moire pour le retrouver au fur et mesure
9. r le th tre d une pratique qu il juge trop approximative Leur trivialit si rarement elle s apaise crit il apparaissent alors l inculture et la niaiserie On ne peut rien attendre d un m tier qui s exerce avec si peu de gravit ni de recueillement T moins galement les propos liminaires dans les Bonnes et le Balcon qu il intitule p remptoirement Comment jouer et dont le ton sentencieux tient du r glement de compte Ainsi commence Comment jouer le Balcon tranchant et lapidaire Londres au Arts Theatre je l ai vu le Balcon tait mal jou Il l a t aussi New York Berlin et Paris on me l a dit Seuls Roger Blin et Maria Casar s semblent chapper la critique virulente de Genet il loue l ing niosit de l un faisant de sa mise en sc ne des N gres un mod le d audace et c l bre la fougue ib rique de l autre Genet hargneux peut donc battre en retraite passer l loge voire se faire pan gvyriste lorsqu il reconna t chez d autres l intransigeance qui caract rise son oeuvre et que traduit son directivisme Genet n est plus mais son intransigeance est d sormais l gendaire C est en quelque sorte son legs la post rit et c est sous le signe de cette intransigeance que doit s inscrire le travail de ceux qui s approchent de son oeuvre n Genet Pauvert dans Obligues n 2 t 1972 p 2 n Cenet Comment jouer des Bonnes dans Les Bonnes D cines
10. ration et l exaltation qu il se pr pare aborder les Paravents dans leur int gralit probl mes du d coupage textuel Texte monumental les Paravents constituent le testament dramaturgique de Genet L am pleur du projet est ind niable et tient de la gageure On raconte que Genet aurait crit la pi ce dans un moment de jubilation extr me puis l aurait remani e lorsque Roger Blin l a mont e la premi re fois en France en 1966 Touffue s talant sur quatre paliers du plancher aux cintres disparate fourmillante mettant en sc ne quelque quatre vingt seize personna ges sans compter les figurants cette pi ce repr sente elle seule presque la moiti de la production th trale de Genet 43 2 si l on consid re la densit des r pliques aux ditions Gallimard Il est entendu qu une telle pi ce d passe de beaucoup les limites de la sc ne traditionnelle qui n a pas toujours les moyens de s adonner la d mesure Le premier probl me qui s impose est donc celui du d coupage textuel de fa on rajuster le texte en fonction des contraintes temporelles et de la main d oeuvre qui comprend dix huit com 5 bid p 222 6 Lors d une entrevue accord e Dani le Delorme et que reproduit Le Monde le 21 avril 1986 Genet avoue qu il a connu la jubilation en crivant les Paravenis Le reste ajoute t il m a beaucoup ennuy mais il fallait l crire pour sortir de prison n 12823 p VIII 38 diens Probl me
11. un metteur en sc ne intelligent Il sait ce qu il a faire Mais les au tres Jean Genet Comment jouer de Balcon Le th tre se limite pour plusieurs ce qui est vu sur sc ne ce qui est per u sur le vif au moment de la repr sentation C est gr ce cette visibilit irr futable qu il se r alise pleine ment et qu il acquiert le statut de produit consommable Or le th tre est aussi une pratique qui avant d tre livr e la sc ne publique n cessite une laboration pr sc nique dont la repr sentation ne montre que la pointe la plus achev e C est partir de ce lieu pr caire et tonnant o rien n est fix o tout reste faire o le th tre se cherche corps et me que je veux parler ici ne serait ce que pour rendre au th tre son essentielle fragilit 11 s agira de rendre compte du travail d Andr Brassard metteur en sc ne aux prises avec un texte monumental les Paravents Qu encore et plus globalement de t moigner de ce moment th tral par excellence qui marque l ach vement du texte la sc ne genet et ses exigences D abord une mise en garde comme un rappel insidieux des exigences du dramaturge Jean Genet n a pas toujours fait bon m nage avec les praticiens du th tre Il n a jamais h sit les fustiger D s la Lettre Pauvert d humeur massacrante il d nonce la trivialit des com diens et souhaite m me les voir remplac s par des marionnettes pour sauve
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