Essai de poétique comparée : Georges Perec et Jacques Roubaud
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1. cela pourrait tre la d marche de Georges Perec son pari car loin de le ruiner la contrainte donne une incroyable force un sens au texte perecquien En 1979 il explique que dans Alphabets les lecteurs n ont pratiquement jamais lu les po mes comme des po mes comme des comptines mais comme des exploits et que a c est tr s g nant La question de la r ception de la po sie se pose alors Elle est primordiale pour le po te et crivain Georges Perec car elle concerne son uvre tout enti re La po sie et le roman se confondent dans les crits de l Oulipien ainsi La Disparition Les Revenentes La Vie mode d emploi rel vent autant de la po sie que du roman La distinction des genres n est pourtant pas abolie mais roman et po me partagent des pratiques d criture Ceci explique les traductions ou notices que le po te propose son lecteur dans chacun de ses recueils Jacques Roubaud quant lui nous donne lire que ce soit dans Signe d appartenance ou La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains des po mes qu il nous pr sente comme des sonnets Or leur appliquant nombre de variations c est uniquement en se r f rant cette affirmation et quelques traits du sonnets conserv s intacts que ce soit la rime ou le d coupage des vers le nombre de vers ou encore les strophes que le lecteur peut affirmer lire des sonnets C est surtout aussi gr ce cette indication que l2. d emploi La Vie Mode d Emploi une all gorie de la liste les recettes par exemple sont de grands po mes listes La liste joue un r le privil gi dans la po sie universelle On peut tenter une interpr tation de ce r le d apr s Gertrude Stein L axiome de base est le suivant les noms communs nouns sont les noms propres names des choses Une liste est essentiellement une liste de nouns donc en fait une liste de noms Toutes les listes investies po tiquement sont des listes de noms Il en r sulte qu ils h ritent d une force vidente qui les rend particuli rement attractifs pour les po tes On ne peut nier une liste pas plus que pour Wittgenstein on ne peut nier une image La liste est une forme particuli re universelle et constante de l amour de la langue Dans cette interpr tation la liste l mentaire la premi re liste est celle du fameux axiome gertrudien A rose is a rose is a rose is a rose En passant de deux roses initialement trois roses on atteint la v rit carrollienne Cela fait trois fois que je vous le dis et ce que je vous dis trois fois est vrai Ceci est la maxime de la v rit en po sie La pratique de composition de l Oulipo l criture r gl e par des consignes a dans ce domaine un terrain d application particuli rement adapt la liste sous contraintes Je me souviens de Georges Perec en est un exemple La forme d une ville change plus vite
3. h las 1 Jacques Roubaud La Vieillesse d Alexandre essai sur quelques tats r cents du vers fran ais Masp ro Action po tique 1978 repris par Ramsay 1988 et par les ditions Ivrea 2000 p 69 Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 12 que le c ur des humains en contient plusieurs notamment dans Lisant les rues o le po te a recours l onomastique le registre des noms de rue ou encore ce qu il lit au gr de ses d ambulations les plaques min ralogiques des voitures les num ros des maisons etc La liste est pr sente dans de multiples textes de Georges Perec qu ils soient po tiques ou non Ainsi dans La Vie mode d emploi Bartlebooth meurt entour d une liste Le rapport de l art des listes l art de la m moire se pr sente ensuite notre attention nous avons vu pr c demment la place centrale de ce param tre dans les po tiques de Georges Perec et de Jacques Roubaud Les listes semblent tre des pr cipit s du pass listes de proverbes d aphorismes de dictons La liste joue un r le essentiel dans l articulation des arts de la m moire Il appara t que la liste a clairement un lien substantiel avec la notion d ordre de s quence de succession Et le premier des grands po mes listes en toute langue est un deux trois quatre cinq six sept huit neuf dix Ainsi la liste premi re semble tre celle des nombres entiers la Grande Liste des
4. harmonie Les cons quences de ce choix sont donc que chaque note ne doit pas r appara tre avant que toutes les autres n aient r apparu et plus g n ralement que toutes les notes de la gamme chromatique apparaissent un m me nombre de fois dans l uvre c est en fait cette galit parfaite qui est vis e le reste n est qu un moyen d y parvenir La technique s rielle est la syst matisation du jeu en musique Ainsi s appuyant sur le mod le s riel pour construire les h t rogrammes d A phabets et de La Cl ture Georges Perec propose une conception musicale de la litt rature Le po te explique lui m me ce que les po mes d Alphabets doivent la technique s rielle en ces termes chaque vers utilise une m me s rie de lettres diff rentes quelque chose comme une gamme dont les permutations produiront le po me selon un principe analogue celui de la musique s rielle on ne peut r p ter une lettre avant d avoir puis la s rie A nsi chacun des cent soixante seize textes du recueil Alphabets est un onza in un po me de onze vers dont chaque vers a onze lettres chaque vers utilise une m me s rie de lettres diff rentes quelque chose comme une gamme dont les permutations produiront le po me selon un principe analogue celui de la musique s rielle on ne peut r p ter une lettre avant d avoir puis la s rie Nous n irons pas plus avant dans l tude la musique s rielle appliqu
5. Listes qui peut appara tre non seulement comme mod le des listes mais comme all gorie du d nombrement ou de la mise en rapport Une extension et variante de cette liste m re est celle des s ries oblig es les gammes ou encore la musique s rielle Toutes les proc dures par contraintes tendent la liste ce que l on peut constater dans La Disparition La liste est ainsi un l ment important de la po tique de Georges Perec et de Jacques Roubaud Conclusion Les po tiques de Jacques Roubaud et de Georges Perec comportent de fortes similitudes Pour Georges Perec c est le lieu privil gi pour reprendre les grandes obsessions qui traversent son uvre l absence le manque l nigme et le silence trouvent dans sa po sie la premi re place Le monologue de l crivain c de la place un dialogue nouveau avec le support mat riel de son activit gr ce l Oulipo Quant Jacques Roubaud il consid re la po sie comme un jeu de langage qui repose sur les notions de rythme et de m moire La po sie est l actualisation du rythme dans la langue et le rythme en tant que forme r gl e et complexe de r currence implique n cessairement la m moire La po sie vise avant tout selon Jacques Roubaud produire des effets de m moire sur le lecteur ou l auditeur de po sie En effet le po me est livr la singularit de chacun gouvern e par la m moire qui n est rien sans le c ur le d sir les images
6. d accents ou de mesures dans l analyse de textes notamment de po sie par l invention d un syst me de notation Le po te s est servi des travaux sur la m trique de son ami Pierre Lusson de Jean Claude Milner sur l alexandrin et de la m trique g n rative de Halle et Keyser pour le vers anglais comme base de sa r flexion sur le rythme Jacques Roubaud et Pierre Lusson ont labor une Th orie du rythme abstrait qu ils nomment T R A qui comporte une T R A m qui est une th orie du Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 11 rythme abstrait m taphysique une T R A M qui est une th orie du rythme abstrait math matique et enfin une T R A C qui est une th orie du rythme abstrait concr tis Jacques Roubaud d finit la T R A comme la th orie de la combinatoire s quentielle hi rarchis e d v nements discrets consid r s sous le seul aspect du m me et du diff rent Cette th orie a pour finalit le relev et la description de faits m triques partir d outils math matiques Pour mettre en application sa th orie du rythme abstrait Jacques Roubaud envisage trois attaques du vers l atteinte l identit des segments constitutifs du vers en d autres termes aux h mistiches l atteinte au principe de continuit l atteinte aux principes de la concordance de la syntaxe avec la m trique il s agit des enjambements et des rejets Depuis la
7. e aux pi ces de ce recueil Les cons quences de l utilisation de la technique s rielle sur la composition des po mes sont facilement observables le discours est plus fragment et son articulation moins fluide ce qui rend le sens quelque peu opaque toute tentation tonale ou m lodique est ainsi cart e Donn e structurelle de l criture perecquienne le s rialisme occupe une place importante dans son uvre po tique La musique et la po sie sont li es par leur histoire jusqu au XVI si cle Jacques Roubaud ce troubadour du xx si cle s est beaucoup int ress cette p riode et ce avec Pierre Lusson qui est galement musicologue Leurs recherches m triques ont donn naissance la Th orie du rythme Les deux hommes sont partis d un constat un morph me et m me une syllabe portent du sens alors qu une note de musique n a aucune signification Jacques Roubaud et Pierre Lusson ont alors observ une non concordance entre texte et musique lorsqu on les consid re attentivement Et c est justement ce qu ils ont produit avec leur th orie une mise en parall le minutieuse entre musique et paroles quand on articule de la musique sur des paroles ou des paroles sur de la musique Jacques Roubaud s est particuli rement int ress aux cons quences pour la th orie du vers En concevant cette th orie rythmique les deux math maticiens ont en t te l id e de r introduire les notions musicales
8. est souvenu d un conseil de John Cage si un bruit vous ennuie coutez le D s lors Jacques Roubaud a entrepris de conna tre cette ville et ce en composant des po mes il avait galement en t te Courir les rues 1967 de Raymond Queneau ainsi que des po mes de quelques autres pi tons de Paris comme Jacques R da plus souvent cycliste d ailleurs Baudelaire Apollinaire Aragon Eustache Deschamps Villon Nerval Georges Perec Jacques Jouet Mich le Grangaud et tant d autres Nous nous int resserons principalement aux sonnets de La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains Le titre du recueil est emprunt Charles Baudelaire qui a crit La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des mortels Jacques Roubaud a remplac mortels par humains il introduit par ce geste une nuance positive de vie et est un amoureux de Paris de son ciel de son enfer Ce sera donc partir de ces diff rents ouvrages que nous essaierons de comparer les po tiques respectives de Georges Perec et de Jacques Roubaud b Le langage Le langage est un l ment central de l criture po tique Dans le texte oulipien le mot n est plus li seulement ou plus forc ment un r f rent concret ou conceptuel il est une pi ce d un jeu sur le langage L espace de l criture devient alors l espace de la dissimulation et du pi ge du sens D construisant le
9. mais c est justement cette na vet qui dans le po me lie le c ur et la m moire Le c ur Non pas le c ur au milieu des phrases qui circulent sans risque sur les changeurs et s y laissent traduire en toutes langues Non pas simplement le c ur des archives cardiographiques l objet des savoirs ou des techniques des philosophies et des discours bio thico juridiques Peut tre pas le c ur des critures ou de Pascal ni m me c est moins s r celui que leur pr f re Heidegger Non une histoire de c ur po tiquement envelopp e dans l idiome apprendre par c ur celui de la langue ou d une autre l anglaise to learn by heart ou d une autre encore l arabe hafiza a n zahri kalb un seul trajet plusieurs voies La m moire justement occupe une place centrale dans l uvre de Jacques Roubaud qui entreprend de red couvrir et de s approprier les principes formels et th matiques de la po sie des troubadours Sa po sie est elle m me une forme vivante de m moire Il n est donc pas tonnant que son uvre th orique tablisse un v ritable syst me de la m moire dans lequel se place le langage po tique Dans cette perspective la po sie est consid r e la fois comme tant m moire par la langue m moire de la langue et m moire d elle m me par ses caract ristiques formelles Ainsi un po me passe n cessairement par la m moire et il est singulier pour chacun car la m mo
10. ordre 187 Georges Perec quant lui propose une application de ce type de recherches dans Alphabets Il s agit d une quenine d ordre onze une onzine qui partir de la s quence LUSINEATROC L usine troc r git l ordre des permutations h t rogrammatiques pour les onze onzains qui composent la section en C La mise en ordre des s quences des po mes de son uvre po tique utilise amplement les nombres 11 43 24 37 pour ne citer que les plus importants Il est vident que ces nombres se rattachent des l ments pr cis de la vie de Georges Perec sa m re est officiellement d c d e le 11 f vrier 1943 la maison de ses parents tait situ e au 24 de la rue Vilin Perec est n le 7 03 1936 Alphabets est form de 11 x 176 1936 vers Il s agit donc pour les deux po tes oulipiens de d terminer les d marches susceptibles de cr er les meilleures conditions de la cr ation de textes Ce mode combinatoire d envisager l criture occupe une place fondamentale dans leurs uvres po tiques respectives c La musique La musique occupe une place centrale dans l criture des deux po tes qui nous int ressent S agissant des rapports qu entretient Georges Perec avec la musique on peut proposer la typologie suivante ces rapports peuvent tre anecdotiques les collaborations du po te avec un compositeur ou l utilisation par un compositeur d un texte du po te th matiques la musique e
11. qu elle contient et la langue qui les suscite 14 Tout ceci reprend les r flexions de Jacques Roubaud dans Notes sur la po tique des listes chez Georges Perec dans B atrice Didier et Jacques Neefs d Penser classer crire De Pascal Perec Saint Denis Presses Universitaires de Vincennes 1990 p 201 208 Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 13 Nous avons essay d appr hender la po tique de ces deux po tes du point de vue de la m moire de l Oulipo de la combinatoire ou encore de la musique mais de nombreux autres angles d approche m riteraient notre attention tel le deuil qui les frappe l un et l autre
12. signe la po tique oulipienne pose ainsi le probl me du sujet crivant L criture oulipienne d l guant le choix cr ateur des proc dures arbitraires Henry Deluy Entretien avec Jacques Roubaud Action po tique 4 trimestre 1999 n 157 p 179 181 2 Ibid Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 3 et rigoureuses jugule l ordre du discours int rieur et branle la constitution du Je Mais l o pour Andr Breton cette dislocation permet de mieux cerner la pens e donc l individu il s agit plut t avec l Oulipo d une disparition d une vacuation du sujet L uvre pure implique la disparition locutoire du po te qui c de l initiative aux mots pour reprendre une phrase de Mallarm dont cette autre formule semble plagier par anticipation un commentateur de V ux Le vers qui de plusieurs vocables refait un mot total neuf tranger la langue et comme incantatoire ach ve l isolement de la parole Les textes oulipiens de Georges Perec r v lent la n cessit pour le po te de se prot ger d une histoire personnelle difficile cerner et raconter Gr ce l exp rimentation po tique il vite le registre de l effusion o le langage se r v le impuissant et va m me plus loin en se d tachant du texte litt raire classique lisible coh rent o le sens est ma tris Georges Perec oulipien devient comme le possesseur l gitime du langa
13. Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 1 Essai de po tique compar e Georges Perec et Jacques Roubaud Julie Magot Les po tiques de Jacques Roubaud et de Georges Perec pr sentent des similitudes significatives L Oulipo le jeu avec les nombres les lettres la place du po me sur la page ou encore la musique sont autant de param tres prendre en consid ration lorsque l on tudie la po tique de ces deux Oulipiens L uvre de Georges Perec est d une grande coh sion malgr la diversit des textes qui la composent Sa po sie s appuie particuli rement sur deux pratiques oulipiennes agissant au niveau de la composition des lettres en mots le palindrome et l h t rogramme deux contraintes d critures qui jouent sur l ordre des lettres d un nonc sujet transformation et d finissent une forme d criture anagrammatique Un m me questionnement traverse ses textes il s agit de celui du sens de la connaissance de la m moire en un mot une r flexion sur le langage Cette r flexion se retrouve dans l uvre de Jacques Roubaud qui m le un respect de la tradition une volont d explorer et de repousser toujours plus loin les limites tablies par le genre L Oulipo que Georges Perec rejoint en 1967 un an apr s Jacques Roubaud repose sur cette id e de jeu d exp rimentation avec le sens et les mots Nous nous int resserons plus particuli rement leurs uvres po tiques re
14. citant chez elle des images m moires d autre part la po sie est m moire de la langue elle parvient conserver pr server une parcelle de l tre d une langue donn e et ce gr ce au fait qu elle est nombre et rythme L uvre de Georges Perec s inscrit dans la perspective de l aventure de l impossible langagier selon l expression de Barthes pour d signer la litt rature c est dire l exp rience d une crise du langage de repr sentation qui m tamorphose la vision de la r alit et conduit l crivain questionner diss quer le langage pour en souligner la faillite Il tente de concevoir une criture qui serait en prise directe sur le monde qui lui permettrait de se constituer une m moire et d affirmer une conscience soi une identit Cet id al r aliste d signe avant tout le d sir de ma triser son histoire personnelle la volont de dominer le sens de son pass Mais Georges Perec prouve dans chacun de ses textes l impossible nomination du r el et le silence du pass Il aboutit une pratique d criture inqui te m lancolique marqu e par l impossibilit de conclure le deuil de ses parents Il doit reconna tre l infirmit des mots lorsqu il s agit d essayer de dire une v rit sur soi La seule chose dont je sois peu pr s s r c est qu il est impossible de dire la v rit elle ne passe pas j appelle v rit l ensemble des choses que je vou
15. drais exprimer signifier St phane Mallarm Igitur Divagations Un coup de d s Gallimard coll Po sie 1976 Crise de vers p 248 et 252 4 Jacques Roubaud Po sie r cit Paris d du Seuil coll Fiction amp Cie 2000 quatri me de couverture Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 4 dire mettons mieux me comprendre d noncer certaines erreurs faire r fl chir une a 4 5 litt rature on ne peut plus fonctionnelle en somme C est ici que mes malheurs commencent Ainsi gr ce la fabrique oulipienne l criture est une fa on de n habiter que le langage de limiter le pouvoir des mots que le surr alisme pr tendait au contraire lib rer de construire une cl ture exacerb e du sens en mettant en sc ne le langage dans ses moindres rouages c L criture po tique ou l criture de la m moire La po sie de Jacques Roubaud se d finit comme la red couverte l exploration et l appropriation de la tradition po tique et plus particuli rement celle de la Provence du x1 si cle Il lie la forme po sie la langue la subjectivit du po te du lecteur et de l auditeur et l amour car elle relie les tres entre eux Ces id es peuvent tre comprises comme une r sistance la pauvret la transparence de la communication moderne qui est comme touff e par la soci t marchande dans laquelle nous voluons ces id es peuvent sembler na ves
16. e lecteur peut appr cier toutes les distorsions pratiqu es par le po te et s interroger sur la forme sonnet et plus largement sur la forme po sie 3 Dissimulation de la contrainte Le texte contrainte suppose une activit de d codage syst matique de la part du lecteur permettant d en d couvrir le fonctionnement et d acc der un nouveau niveau de sens Le savoir comment est ce qui r gle la lecture des textes oulipiens Jacques Roubaud livre un mode d emploi en t te de Signe d appartenance qui permet au lecteur d appr hender l uvre dans la globalit de ses sens dans La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains les sonnets sont livr s sans notice laissant le lecteur libre de les lire d une fa on que l on pourrait qualifier de na ve ou au contraire de pr ter attention aux irr gularit s exp riment es par le po te Georges Perec quant lui adjoint galement nous l avons vu des solutions certains de ses textes par exemple pour les homophonismes envoy s sous forme de v ux tant t des matrices typographiques par exemple pour les po mes h t rogrammatiques d Ulc rations ou d Alphabets tant t des indications plus ou moins d velopp es et dispers es par exemple pour la Vie mode d emploi Il s en explique avec Bernard No l propos d Alphabets Georges Perec V ux Seuil coll La librairie du xx si cle 1989 Le Cabin
17. en un carr de onze lettres sur onze l autre est libre et propose une sorte de traduction en prose du po me Les contraintes de Beaux pr sents Belles absentes sont diff rentes le po te n utilise que les lettres du d dicataires pour composer ses po mes trois peuvent tre qualifi s de progressifs Noce de Kmar Bendana amp Noureddine Mechri Prise d criture et Alphabet pour St mpfi car l alphabet y varie de strophe en strophe selon des r glages complexes avec bien s r des irr gularit s et des variations pour le plus grand plaisir du lecteur 8 Michel Deguy Esth tique de Baudelaire Figurations Paris Gallimard 1969 p 210 Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 6 2 R ception de la contrainte Georges Perec avait conscience que ses textes pouvaient ne pas tre pleinement compris par tous au premier abord le d chiffrement de la contrainte pouvant s av rer difficile mais plus encore ne pas tre lus comme relevant de la po sie Pour le po te oulipien la difficult porte sur l ensemble des textes qu il veut faire passer pour po mes Dans sa br ve pr sentation d Ulc rations dans l Atlas de litt rature potentielle il entoure de guillemets chaque occurrence du mot vers En effet dans ce texte seule l anagramme du mot ulc ration d finit le vers Le ressassement des lettres les plus fr quentes permet de retrouver les mots et les th mes les plus fr quents
18. et d amateur Revue d tudes p recquiennes 7 Dans la mesure o c est une po sie fabriqu e ce n est pas du tout p joratif il est juste de donner le mode d emploi Je ne voudrais pas r cup rer quelque chose en disant au monde C est une po sie comme une autre Je tiens montrer comment c est fait La lecture na ve r duite elle m me peut sembler superficielle lacunaire mais il en est de m me d une lecture que l on pourrait qualifier de savante et se contenterait de rechercher les r gles et les contraintes d un texte Georges Perec a m me regrett sa pr sentation explicative d Alphabets L ennui quand on voit la contrainte c est qu on ne voit plus que la contrainte J ai fait un recueil de po mes appel Alphabets ce sont des onzains labor s selon une contrainte extr mement dure que j ai fait appara tre typographiquement dans le livre Je pense que certains de ces textes m ritaient peut tre une telle pr sentation typographique Mais on risque en ce cas de n en dire que l exploit le record Je me rends compte que lorsque je publie comme je l ai fait tout r cemment dans La Cl ture des po mes compos s selon des syst mes aussi compliqu s sans donner la cl finalement le lecteur peut les recevoir comme un po me C est du moins ce que je voudrais Ainsi lors de la r dition des h t rogrammes d Ulc rations en recueil dans La Cl ture e
19. ge objet d sormais manipulable jouet aux possibilit s infinies mais contenues Le domaine de l crivain et du po te est ainsi d barrass de toute angoisse de tout investissement personnel qui viendraient perturber corrompre le po te et sa po sie Jacques Roubaud quant lui d finit la po sie comme un jeu de langage et en cela rejoint la conception de Georges Perec et plus pr cis ment la dimension du nombre dans la langue elle est le d ploiement rythmique de la langue Cette d finition formelle met l accent sur un point la forme po sie se singularise parmi les arts du langage car elle actualise le rythme Cette caract ristique rythmique carte la po sie des questions reposant sur le sens qu elle v hicule ou le caract re philosophique qu elle peut rev tir Non qu elle ne porte aucune signification 1l s agit plut t de mettre l accent sur ce qui la caract rise le plus significativement c est dire sa dimension rythmique par essence non paraphrasable et qui donne naissance l axiome selon lequel la po sie dit ce qu elle dit en le disant Cependant cette d finition ne signifie absolument pas que la po sie ne peut tre porteuse d aucune signification une id e se retrouve chez Georges Perec et Jacques Roubaud la po sie est m moire D une part la po sie est un effecteur de m moire par la langue c est dire qu elle agit sur la m moire d une personne en sus
20. ire est personnelle elle cr e un monde qui repose sur la langue Cette facult est l un des op rateurs de l appartenance au monde tout comme l est la po sie La po sie c est vrai donne ceux qui la fabriquent qui la composent le sentiment de poss der leur langue L criture po tique de Jacques Roubaud repose donc sur la m moire et plus particuli rement sur la m moire de la po sie m di vale proven ale L criture perecquienne parvient ma triser les motions et les sentiments gr ce des pratiques textuelles arbitrairement d termin es qui forment autant de configurations tudi es par la combinatoire sur laquelle nous reviendrons plus loin dont Georges Perec a fait un grand usage dans ses po mes h t rogrammatiques L uvre du po te ne cesse d opposer le plein au vide le savoir l amn sie la carence m morielle Les textes oulipiens construisent un plein artificiel de signes ma tris s le plein des signes c est l absence du sens oppos e au vide de la m moire auquel s ajoute une forme de d sarticulation de d composition du mot Texte in dit du fonds Georges Perec cit par Jacques Neefs et Hans Hartje Georges Perec Images Seuil p 92 SJ Derrida Che cos la poesia Po sie n 50 novembre 1988 p 109 110 1 Jacques Roubaud Po sie et cetera m nage Stock coll Versus 1995 p 145 Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recq
21. lle d pendent toutes les autres sans oublier son lien ind niable avec le langage po tique Ainsi le langage po tique serait le langage m me de la m moire Il appara t que pour Georges Perec et Jacques Roubaud criture po tique et m moire sont intrins quement li es Ces deux po tes sont galement math maticien pour l un Roubaud int ress par les math matiques pour l autre Perec et membres de l Oulipo Il convient de nous interroger sur les cons quences de ces deux l ments sur leurs po tiques respectives IL Quand l Oulipo s en m le a La contrainte 1 D finition Georges Perec et Jacques Roubaud sont des po tes et plus pr cis ment des po tes oulipiens Ils crivent composent de la po sie en suivant une ou plusieurs contraintes Elles peuvent tre de toutes sortes crire un sonnet de sonnets dans Signe d appartenance ou exp rimenter diff rentes variations sur la forme du sonnet dans La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains pour Jacques Roubaud qu elles jouent au niveau du sonnet lui m me ou du vers de la rime ou encore du mot Georges Perec quant lui nous propose notamment des anagrammes dissimul es dans Ulc rations La Cl ture et Alphabets Dans ce recueil la pr sentation typographique des textes visualise la contrainte que nous avons expliqu e pr c demment en donnant de chaque po me deux dispositions diff rentes l une est ordonn e
22. n tant que mati re premi re romanesque et enfin structurels la similitude de proc d s voire les concordances esth tiques pr cises entre l uvre de Perec et la musique s rielle Notons que Georges Perec est lui m me auteur d une partition graphique publi e 7 Pour les neuvines onzines quatorzines et dix huitines voir Jacques Roubaud Pierre Lartigue Lionel Ray et Paul Louis Rossi ibid pp 50 et 244 248 Pour une tercine triviale donc voir ric Beaumatin Plein Chant n 29 30 1985 p 154 Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 10 dans le premier volume des Cahiers Georges Perec Nous nous int resserons plus particuli rement aux rapports structurels qui nous semblent plus pertinents dans ce travail La notion de s rialisme est fondamentale dans l uvre de Georges Perec la d finition de l h t rogramme fait allusion la musique s rielle et le po te pr cise lui m me sur la quatri me de couverture d Alphabets que l criture h t rogrammatique repose sur un principe analogue celui de la musique s rielle Rappelons les bases de la technique s rielle d finie par Schoenberg Le compositeur utilise pour chaque uvre une s rie form e des douze sons de la gamme chromatique occidentale dispos s dans un ordre libre pourvu que chaque son apparaisse une et une seule fois L art du musicien consiste d rouler inlassablement cette s rie et en tirer m lodie et
23. nt chaque vers a onze lettres Le po me est en quelque sorte au carr Ainsi l ouvrage comporte onze po mes en B onze po mes en C et ainsi de suite soit au total onze alphabets complets c est dire cent soixante seize po mes Le principe de la double disposition est repris mais s y ajoute parfois une troisi me pr sentation affichant l exploit d une contrainte suppl mentaire comme le L en diagonale le V l initiale etc Un seul po me par page souligne l aspect pictural du recueil que viennent renforcer les nombreuses illustrations de Dado Le recueil La Cl ture et autres po mes doit son titre un ensemble de dix sept po mes h t rogrammatiques qui inaugurent le volume Comme les deux s ries qui suivent Trompe l il et M taux La Cl ture fait partie de ces textes d abord parus en dition hors Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 2 commerce accompagn s d uvres plastiques ou les accompagnant photographies ou graphi sculptures Beaux pr sents Belles absentes pr sente la fois un hommage personnel un crit de circonstance et une contrainte litt rale En effet Beaux pr sents n utilise dans chacun de ses po mes que les lettres contenues dans le nom du d dicataire ou dans la devise donn e Georges Perec se livre galement de nouvelles exp rimentations de progression alphab tique dans deux po mes Il s agit d Alphabet pour St mpfli et de P
24. ontient six permutations distinctes car en permutant le sixi me mot rime selon le mouvement pr c demment d crit on retombe sur l ordre initial 123456 des mots rimes ce qui peut s noncer de la fa on suivante soit au d part une s quence de symboles num rot s 1 2 n Ainsi la place occup e dans la s quence par un entier impair 2p 1 sera celle apr s permutation de l entier n p et la place occup e par un entier pair 2p sera celle apr s permutation de l entier p Si une telle permutation engendre un sous groupe transitif contenant exactement n l ments ce qui revient ce que la n op ration d bouche sur l ordre de d part on dira que la quenine est possible Raymond Queneau proposera de g n raliser d abord sous le nom de n ine l utilisation de cette forme toutes les s quences d entiers qui soumis cette permutation v rifieraient la propri t selon laquelle l ordre de la s quence num ro n 1 est le m me que celui de la s quence de d part ce titre la sextine n est plus qu un cas particulier de quenine d ordre 6 et on a d montr l existence d une quenine pour les entiers 1 2 3 il s agit l de cas triviaux ainsi que le souligne Jacques Roubaud 5 6 9 11 14 18 23 26 29 30 33 35 39 41 50 53 65 69 74 81 83 86 89 90 etc Aussi a t on entre autres pu crire depuis des quenines d ordre 3 d ordre 9 d ordre 11 d ordre 14 et d
25. recenser Elle recherche leurs propri t s intrins ques tudie leurs transformations d une configuration une autre aussi bien que les sous configurations qui peuvent tre extraites d une configuration donn e Ainsi le po te recherche bien une configuration chaque fois qu il s appr te disposer des objets mots phrases sujets de discours etc de fa on respecter certaines contraintes pr alablement d termin es et fix es Georges Perec choisit de permuter les lettres de fa on h t rogrammatique Le principe des permutations h t rogrammatiques de ce po te part g n ralement des onze lettres les plus usit es dans la langue fran aise E S A R T I N U L O C cet ensemble a donn son titre au premier de ses textes appliquant cette contrainte Ulc rations qui commence ainsi ULCERATIONS COEURALINST INCTSAOULRE CLUSATRONEI NUTILECORSA IRECOULANTS ECOURANTLIS OLETUCRAINS LACOURSEINT Apr s segmentation on peut lire Ulc rations C ur l instinct sao l reclus tr ne inutile corsaire coulant secourant l isol tu crains la course int ruse La Cl ture a recours des variantes de la contrainte de d part comme la lettre blanche qui adoucit l g rement la difficult Des restrictions portant sur la distribution ou la valeur peuvent appara tre comme dans A phabets par exemple qui ajoute cela une recherche m trique s appuyant sur la quenine Nous pouvon
26. rise d criture Un po me ou plus pr cis ment un chant nuptial d Epithalames retient particuli rement notre attention car 1l est crit par Georges Perec en l honneur du mariage de son ami Jacques Roubaud avec Alix Cl o Blanchette Le lien po tique qui les unit sur la page se mat rialise en une amiti qui facilite la communication entre leurs uvres po tiques Nous ne nous int resserons qu deux uvres po tiques de Jacques Roubaud pour plus de clart Il s agit de Signe d appartenance et de La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains En 1967 para t le livre dont le titre est le signe d appartenance qui exprime la relation d appartenance et par extension est le symbole de l appartenance de l tre au monde Il est exclusivement compos de sonnets Pour sa composition Jacques Roubaud s inspire de la th orie math matique bourbakiste et du jeu de go il construit m me son livre sur le mod le d une partie qu il consid re comme une partie g n rique entre un joueur exp riment dont le niveau surpasse largement celui de son adversaire et un joueur de plus faible envergure le po te choisit d adopter le point de vue du joueur le moins exp riment Il fait le choix d crire en s appuyant sur un jeu comme l a fait Lewis Carroll avec les checs Le second ouvrage retenu est comme un hommage la marche et Paris cette ville que le po te a dit ne pas aimer Il s
27. s donc constater la richesse et la nouveaut qu ajoutent les permutations l criture anagrammatique Signalons que Jacques Roubaud a quant lui notamment eu recours l utilisation des th or mes de la th orie abstraite des groupes que nous n tudierons pas ici dans La Princesse Hoppy par exemple o il raconte la perplexit de l h ro ne assistant des r unions au cours desquelles deux de ses quatre oncles complotent contre un troisi me Bien avant cette th orie des groupes un sous groupe du groupe de permutations sur six l ments avait t mis au jour par Arnaut Daniel un troubadour proven al qui a grandement inspir Jacques Roubaud Cette forme po tique se nomme la sextine Elle a inspir de nombreux po tes comme Dante ou encore P trarque Ce type de po me se compose de six strophes de six vers chacune Les six mots appel s mots rimes qui terminent respectivement chacun des six vers de la premi re strophe se retrouvent galement la fin des vers des cinq suivantes mais dans un ordre chaque fois diff rent et bien d termin selon le principe de l escargot Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 9 123456 de 6 1 de 1 5 de 5 2 de 2 4 et enfin de 4 3 615243 de 3 6 de 6 4 de 4 1 de 1 2 et de 2 5 Il est noter que les mots rimes assonancent entre eux deux deux Math matiquement parlant le sous groupe ainsi cr c
28. seconde moiti du x1x si cle la syntaxe et la m trique co ncident de moins en moins le vers devient heurt abrupt en son sein m me Jacques Roubaud exp rimente lui m me toutes ces variations notamment dans son recueil intitul La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains dans lequel on trouve des sonnets compos s de vers de sept quatorze syllabes Il s emploie galement d sorganiser l alexandrin en proposant des rythmiques in gales et peu employ es par les autres po tes on peut notamment reconna tre le m tre ternaire qui vient du rythme tout aussi ternaire de nombre d alexandrins des ann es 1820 1850 comme dans le premier sonnet du recueil pr c demment cit par exemple Ainsi il est particuli rement int ressant de noter la r flexion effectu e par les deux po tes sur le rapport entre la musique et la po sie d La po tique des listes La liste est une des plus anciennes formes po tiques connues Les po mes polyn siens qui num rent les les les h ros de la guerre de Troie au chant II de l Iliade ou encore la liste des fleuves dans le po me de John Ashbery Into the Dusk Charged Air que Georges Perec voulait traduire sont autant d exemples de listes On la d couvre dans toutes les langues toutes les poques Aujourd hui encore les dictionnaires les catalogues de biblioth que ou de vente par correspondance les annuaires les guides de ville les modes
29. spectives que nous pr senterons dans un premier temps Notre attention se portera ensuite sur le r le du langage de la m moire de l Oulipo et de la contrainte de la combinatoire et de la musique dans leur criture I Deux po tes deux uvres po tiques a Les ouvrages Il convient en premier lieu de dresser un panorama de l uvre po tique de Georges Perec et de Jacques Roubaud Le premier pr sente un certain nombre de textes comme tant des po mes Il s agit d Ulc rations 1974 d Alphabets 1976 du recueil intitul La Cl ture et autres po mes 1980 qui reprend des textes ant rieurs dont une nouvelle disposition d Ulc rations ainsi que de Beaux pr sents Belles absentes 1994 Ulc rations para t en 1974 dans une dition hors commerce limit e 150 exemplaires de la Biblioth que oulipienne qu il inaugure Le texte se compose de 399 anagrammes du mot ulc rations que Georges Perec pr sente dans l Aflas de litt rature potentielle comme un h t rogramme compos des onze lettres les plus fr quentes de la langue fran aise E S A R T I N U L O C Une double disposition typographique met en vidence la contrainte et son r sultat Alphabets reprend la m me contrainte h t rogrammatique qu il r duit dix lettres E S A R T LN U L O la onzi me lettre tant l une des seize lettres restantes B C D F G H J K M P Q V W X Y Z L ensemble se compose de onzains do
30. t autres po mes Perec ne reprend pas la disposition du fascicule de la Biblioth que oulipienne o les 400 s ries anagrammatiques de onze lettres pr c daient la mise en texte Il va m me plus loin et supprime toutes les licences orthographiques qui signalaient les h t rogrammes tiran devient tyran Austerlits Austerlitz clounerie clownerie Tous les m taplasmes impos s par la contrainte disparaissent au profit d une orthographe normalis e garantissant une lecture sans heurt du moins sur le plan de la graphie En ce qui concerne Alphabets la quatri me de couverture explique p dagogiquement le principe de composition des onzains h t rogrammatiques et les matrices typographiques qui accompagnent chaque texte clairent parfaitement les ventuelles contraintes suppl mentaires comme les accrostiches verticaux ou diagonaux par exemple Georges Perec a donc regrett ses explications r v lant une grande partie des contraintes de ses textes sans que tout ait jamais t dit cependant ainsi de l ordre des po mes de chaque section une section d signant l ensemble des onze po mes construits en rajoutant la m me lettre la s rie de base E S A R T I N U L O ou encore de la permutation en quenine des lettres la rime des onze po mes en C la veille de sa mort la question le pr occupe encore il exprime son regret d avoir donn des explications en particulier pour Alphabets mais juge propos d en proposer
31. uiennes 5 du signe linguistique Le po te est oulipien avant tout comme une d finition de lui m me la solution pour exprimer l absence et le probl me de la m moire Nous pouvons distinguer deux principaux traits communs aux deux po tes L exp rimentation po tique et le jeu sur les codes litt raires leur permettent de ma triser les pouvoirs limit s des signes d prouver l impossible repr sentation du r el et du pass La fiction le texte ne parvient pas capter capturer le r el ni r v ler la v rit du sujet La prolif ration du code linguistique le spectacle des signes pi ge vacue le sujet Le second trait est la m moire Georges Perec m ne dans sa po sie une tentative pour se forger une identit se r aliser gr ce des ruses autobiographiques d licates Ces strat gies d criture d montrent la fragilit du pass de l auteur ainsi que les difficult s qu il prouve se pencher sur une histoire longtemps mise entre les parenth ses de l oubli Perec essaie de sauvegarder sa m moire pour assimiler la perte de ses parents pour mener bien un indispensable travail de deuil Dans l uvre po tique de Jacques Roubaud la m moire appara t comme le principe qui assure l unit des diff rentes facult s en assurant la repr sentabilit du visible pour le dicible Dans l uvre du po te nous retrouvons donc bien ce r le central qu occupe cette facult de laque
32. une pour son po me en triangle la grave saison On trouve galement reproduits dans La Cl ture trois palindromes dont Dos caddy d aisselles deux morales l mentaires et deux belles absentes Ces textes tous publi s auparavant re oivent alors pour la premi re fois l appellation de po mes La r v lation de la contrainte appliqu e puis regrett e est donc sujette interrogation pour Georges Perec Jacques Roubaud dans les deux recueils qui nous int ressent r v le la contrainte dans un cas et laisse le lecteur libre de choisir entre lectures na ve et savante dans l autre N oublions pas qu il est l auteur de romans cl s qu il convient au lecteur seul de chercher et de trouver Mais la contrainte n est pas la seule composante des textes po tiques des deux Oulipiens les math matiques y occupent galement une place importante b La combinatoire 10 Texte en main n 1 p 54 1 Voir La Biblioth que oulipienne t I Ramsay 1987 M me chose pour La Cl ture qui perd dans la r dition en recueil les matrices typographiques de l dition originale Le Cabinet d amateur Revue d tudes p recquiennes 8 Les pratiques combinatoires tiennent une place importante dans l criture des deux Oulipiens La combinatoire tudie les configurations c est dire qu elle s attache d montrer l existence de configurations d un type voulu les d nombrer ou les
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