Être animateur / metteur en scène dans une troupe de théâtre
Contents
1. Pour aider les animateurs bien le mener terme permettez nous quelques pistes sous forme d un tableau qui met en valeur les trois fonctions de ce surhomme ou cette surfemme tre force de proposition sur le r pertoire Animer le groupe et porter les projets tre la fois metteur en sc ne sc nographe et directeur d acteurs Force de proposition sur le r pertoire Trouver des textes Lire lire et relire encore Le r pertoire est vaste On le trouve partout N oubliez pas ces deux axiomes e Le th tre amateur peut prendre des risques e Non votre public n attend pas seule ment de vous voir jouer des boulevards mille fois vus et revus Les spectateurs sont intelligents et ne demandent qu tre surpris Pour vous guider la FNCTA et ses centres de ressources proposent un certain nombre d outils D couvrez les sur www fncta fr rubrique R pertoire Proposer les textes la troupe Privil giez la lecture haute voix par les com diens r unis ventuellement en faisant tourner les r les Cette lecture haute voix permet de mieux comprendre le sens de la pi ce de mieux appr hender les situations dramatiques et d envisager d autres possibilit s de distri bution Animateur du groupe et porteur du projet Equilibrer ambitions et moyens Pour qu un projet arrive son terme avec un maximum de chance de r ussite il convient que l animateur recense avec justess2. confiance de l ensemble des com diens et de savoir faire preuve d humilit je sais que je ne sais rien mais avec le souci constant de se perfectionner et en s y mettant tous ensemble on ne peut que progresser Il n y pas de honte reconna tre qu on n a pas la solution pour r gler telle sc ne ni qu on n a pas compris ce que voulait dire l auteur Inutile de se bloquer sur un passage on y reviendra plus tard En revanche avoir l esprit que si l on fait des impasses en se disant tant pis cela se remarquera toujours Un petit truc pour aider la mise en place Lors des r p titions pr voyez au sol une moquette 6 X 4 m par exemple qui va servir de r f rence pour les mises en place et les d placements Quelle que soit la surface de la sc ne o l on devra jouer les acteurs auront des rep res acquis Force de proposition sur le r pertoire Distribuer les r les Le com dien lui m me est mauvais juge de ce qu il sait ou peut faire sur sc ne La distribution d un spectacle est une cons truction qui doit tre r fl chie dans l in t r t de la r alisation et de tous les com diens Ce n est pas un moyen pour le com dien de flatter son ego ou de se faire plaisir Quelques pistes de recherches e Choisir deux ou trois pi ces en un acte soit du m me auteur soit sur le m me th me permet de multiplier le nombre de r les int ressants d quilibrer la distributi
3. e Travailler les noirs et changements de d cors Plus ils sont courts plus le spec tacle gagne en dynamisme e Une fois que le spectacle est cal il doit faire chaque repr sentation la m me dur e e Une mauvaise g n rale ne garantit en aucune mani re une bonne premi re Droits d auteur Demandes d autorisation SACD mode d emploi Cette fiche est disponible sur le site www fncta fr Espace licenci s ou sur simple demande au si ge de la FNCTA secretariat fncta fr 01 45 23 36 46 e La Mise en sc ne dans le th tre amateur Manfred Wekwerth un disciple de Bertolt Brecht e Th tre des amateurs de la vie associative Pratique de mise en uvre et de mise en sc ne Martial Houvet version imprim e ou num rique aux Editions Publibook www publibook com 01 53 69 65 59 e Choisir et jouer les textes dramatiques dit en 2003 par les Editions th trales et le Centre national du th tre en partenariat avec la FNCTA ce guide annuaire rassemble de pr cieuses informations pour trouver consulter et jouer les textes dramatiques e Sans oublier les multiples ressources fiches de lecture fiches pratiques liste d diteurs disponibles sur le site www fncta fr et dans son Espace licenci s
4. tre animateur d une troupe de th tre amateur est une fonction multiple C est du moins le cas pour la plus grande majorit des animateurs de nos troupes La naissance d une compagnie repose souvent sur les paules d un e seul e homme femme un passionn de th tre qui a envie de passer l acte qui r unit autour de lui quelques connaissances et se retrouve puisque g niteur du projet investi tout la fois d une comp tence et de plusieurs responsabilit s C est souvent de ses choix que vont d couler le type de spectacles jou s le style l ambition de la troupe et m me parfois la dur e de son existence Entendons nous bien nous ne pr nons pas une forme de fonctionnement de troupe amateur Il y a des compagnies o le projet au d part est plus collectif ma s force est de reconna tre que dans la plupart des cas la situation d un animateur porteur des projets domine C est cette situation qui lui met la t te sous plusieurs casquettes Comme c est lui qui lit le plus de pi ces c est lui qui apportera des pi ces lire Comme personne ne veut s y coller il deviendra metteur en sc ne Comme les comp tences th trales l int rieur de la troupe sont diverses il fera office de p dagogue et de formateur Et comme il est de loin le plus investi dans le projet lui d assurer le succ s de l entreprise et la rencontre avec le public T che ardue r le enthousiasmant mais parfois ingrat
5. e les moyens dont il dispose humains comme mat riels e Inutile de se lancer dans une pi ce qui demande une importante figuration si on ne peut distribuer des acteurs aguerris que pour les r les principaux e Une pi ce classique du r pertoire Moli re Marivaux Shakespeare peut n cessiter des costumes faire ou louer d o un co t important Ou alors on monte le spectacle en costumes modernes mais cela change l optique de la mise en sc ne Mais d un autre c t un Moli re ou un Feydeau bien jou s attireront toujours pas mal de spectateurs et aussi un public scolaire e Attention 5 actes et 5 lieux diff rents 5 d cors d o un spectacle long Donc des difficult s plus importantes de mise en uvre et de diffusion Ou alors un chal lenge r aliser en misant sur une conomie de moyens Fixer au projet une date limite Donnez vous toujours une ch ance c est dire une date ou une p riode de repr sentations Une date butoir c est l obliga tion de r aliser le spectacle dans un temps voulu Metteur en sc ne sc nographe directeur d acteurs Acqu rir la confiance de ses com diens Dans une troupe amateur le r le du metteur en sc ne est paradoxal d une part il est cens tre comp tent porteur du savoir d autre part il va souvent passer son temps l gitimer sa comp tence aupr s des com diens qu il dirige Il lui est donc important d avoir la
6. isa tion de l auteur en remplissant les formu laires de demande d autorisation la SACD envoyer au si ge de la F d ration 2 Metteur en sc ne sc nographe directeur d acteurs Un truc pour r soudre les probl mes de d cors multiples Plut t que d implanter trois d cors succes sifs pr voyez trois d cors ou l ments de d cors juxtapos s cour au centre et jardin un peu la mani re des Myst res du Moyen Age Ce qui est d ailleurs de plus en plus utilis dans le th tre contem porain o l on rencontre des spectacles compos s de nombreux tableaux dans des lieux tr s diff rents Quelques conseils puis s chez Manfred Wekwerth dramaturge de Bertolt Brecht Le metteur en sc ne doit se garder de e se prendre pour le soleil e vouloir tout savoir mieux que le com dien e avoir trop t t des conceptions d finitives e contraindre le com dien s adapter la conception du r le plut t que d adapter la conception du r le au com dien e ne faire que discuter au lieu d exp ri menter e monter trop souvent sur le plateau pour montrer au com dien e imposer au com dien gestes et intona tions e tre le nez dans son texte au lieu de regarder ce qui se passe sur le plateau e diriger toujours sa mise en sc ne de la m me place Quelques autres principes e On ne r gle jamais les clairages sans les com diens e Le comique ne fait son effet qu en pleine lumi re
7. on au sein de la troupe et de m nager des temps de travail plus longs sur des pi ces plus courtes Une pi ce dite sketches ou person nages multiples permet une distribution plus souple et plus quilibr e Elle permet aussi un travail de groupe plus int res sant et une mise en sc ne plus originale Les exemples ne manquent pas pour m moire citons Mus e haut mus e bas de Jean Michel Ribes les 10 sketches de Pinter La Ballade des Planches etc Souvent une pi ce avec un personnage central r current en sc ne avec des person nages secondaires mais hauts en couleur permet chaque com dien de prendre sa place et facilite le travail de r p tition Par exemple Knock Le Bourgeois Gentilhomme ou Blanche Maupas Le succ s du texte et l adh sion de la troupe La coh sion d un groupe d pend de la mani re dont le travail de r p tition va tre men de l ambiance qui va r gner l int rieur du groupe Mais il n en reste pas moins vrai qu un groupe qui joue un spec tacle reconnu de qualit par les specta teurs et les gens comp tents de l entourage aura plus de chance de perdurer Pour vous guider dans cette proc dure la FNCTA a dit une fiche pratique intitul e Animateur du groupe et porteur du projet Organisation des r p titions Fr quence p riode horaires des r p ti tions sont penser avec s rieux Avez vous d j r fl chi que se retrouver
8. pour r p ter 19h vite la coupure du repas du soir et des r p titions qui se terminent tard dans la nuit Pr voir des week ends de r p tition est aussi tr s productif ou un dimanche de 9h 17h Bien s r il y a toujours la vie de famille mais pourquoi ne pas pr voir midi un repas improvis avec les conjoints et les enfants Rester l coute des com diens Dans le circuit professionnel le metteur en sc ne travaille avec des com diens pros c est dire form s et dans le meilleur des cas qu il a choisis en fonction des person nages Dans le th tre amateur non seulement le metteur en sc ne doit adapter la distribu tion la configuration de la troupe mais il va devoir faire travailler des com diens qui ont des niveaux tr s diff rents du d butant au confirm en passant par celui qui a pris de mauvaises habitudes Il doit donc s armer de patience d ve lopper le sens de l coute viter d agir comme un chef ou un gourou et faire en sorte que chacun puisse donner le meilleur de lui m me Sans oublier l autorisation de l auteur e Si l uvre que vous souhaitez jouer n est pas du domaine public mieux vaut avant d entreprendre tout travail de r p tition vous assurer que l auteur n a pas c d une exclusivit un agent ou un th tre Pour cela appelez le si ge de la FNCTA pour demander un avis pr alable e Vous devrez ensuite demander l autor
Download Pdf Manuals
Related Search