Le Polar ou le genre fascinant
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1. 1 Jacques Dubois Le Roman policier ou la modernit Nathan 1992 p 98 C est nous qui soulignons 12 Op cit p 144 1 Ibid 4 G K Chesterton La Clairvoyance du p re Brown Editions Julliard 1971 p 100 15 Franck Evrard Lire le roman policier Dunod Paris 1996 p 8 Ce crime pris dans une th matique du myst re et du secret fonde l assassin qui par son acte violent et planifi pris la place de Dieu et attir sur lui la fascination qu exer ait le h ros traditionnel 16 Op cit 17 Jacques Dubois op cit p 87 Le r cit classique place l initiale une victime la finale un coupable tout le l intervalle est occup par la figure fascinante et centrale de l enqu teur ou du d tective C est nous qui soulignons 18 Denis Mellier Double policier et trilogie new yorkaise Paul Auster et la litt rature polici re in La licorne Formes polici res du roman contemporain n 44 1998 p 191 3 romanesque Le lecteur actuel qui ne se sent plus int ress par ces histoires qui glorifient sur un mode romanesque la victoire du Bien sur le Mal veut assister fictionnellement aux infortunes de la vertu Les crimes parfaits c est dire impunis deviennent d ailleurs le th me favoris de certains romanciers tels que Hubert Monteilhet De quelques crimes parfaits Esprit es tu l Meurtre loisir Les Mantes religieuses Pour deux sous de vertu et Florence Bouhier Portrait de l artiste2. Dans les polars c est sans doute le personnage du coupable qui exerce le plus de fascination sur le lecteur Le criminel repr sente en effet une figure fantomatique absente certes de l ar ne textuelle en ce sens que c est son silence qui permet au dire policier de se profiler en syntagme textuel mais toujours pr sente travers les indices m got v tements arme lettre etc qu elle l gue sur la sc ne du meurtre ou ailleurs Figure fascinante aussi parce que sa pr sence 7 Henri Justin Poe dans le champ de vertige Editions Klincksieck Paris 1991 p 10 8 Michel Picard La lecture comme jeu Editions de Minuit 1986 p 261 Ibid 10 J Paul Colin Le truand de papier et sa langue de bois r flexion sur l idiolecte du personnage criminel In Le roman policier et ses personnages Dossier tabli sous la direction de Yves Reuter Presses Universitaires de Vincennes 1989 p 55 Le cambrioleur ou le tueur est des plus langagi rement absent pr sent seulement pour ses pairs dans le verbe romanesque il n a pas d autre 2 absence n cessaire la mise en uvre du processus de d tection probl matise et nigmatise les autres r les Nous savons qu une fois le meurtre commis tous les personnages du roman policier y compris le d tective deviennent suspects Jacques Dubois pr cise ce propos que l assassin est une figure fascinante en ce qu elle joue d une constante absence pr sence ventuel
3. auteurs toutes tendances confondues peuvent cultiver et ce suivant des modalit s d criture diff rentes la fascination Le cheminement de l instance lectrice dans le texte policier devient dans cette optique une v ritable aventure une perdition momentan e de la subjectivit lectoriale dans l espace d dal en du corps textuel Dans cette situation litt raire affirme Henri Justin pas de je s adressant un tu mais un sujet invit une exp rience imaginaire de soi m me et du monde un je face un soi L espace imaginaire le texte comme tel Psych l me le soi tous ces termes et d autres d signent diverses manifestations d une m me r alit Et parce que le face face du je et du soi aura lieu sur le mode de la fascination je dirai souvent pour d signer cette r alit du point de vue du sujet la structure fascinante 7 Si l on se r f re ici au triptyque conceptuel propos par Michel Picard dans La lecture comme jeu nous dirons que l tre fascin est le lu ce moi qui se trouve progressivement pris dans la toile textuelle le liseur est l instance qui demeure en communication permanente la vie organique comme la vie p riph rique et assourdie des autres humains f Le lectant lui est l instance qui passe librement de la r alit la fiction et qui contr le la bonne liaison entre le lu et le liseur
4. deux hommes presque de la m me intelligence Tandis que Claude Amey aborde l affrontement des deux protagonistes sous un angle exclusivement juridique Uri Eisenzweig situe la lutte principalement au niveau narratif chacun des deux actants essaie en effet de d tenir le pouvoir narratif c est dire d int grer l autre dans son r cit d en faire un raconteur racont C est justement cette fascinante sym trie entre les deux instances narratives qui rend la lecture du r cit policier captivante et redisons le fascinante En r alit le v ritable duel intellectuel auquel doit s int resser le critique policier est celui qui met face face le lecteur et son adversaire invisible l auteur Car d voiler les strat gies scripturales adopt es par l crivain dans son texte n est il pas en fin de compte l objectif ultime du lecteur crypteur On voit ainsi quel point le r cit policier est narrativement conversationnel et interactif Le lecteur constitue en effet la pi ce ma tresse du dispositif textuel et c est l selon Thomas 1 Editions de Fallois 1990 p 37 20 Le Masque Paris 1938 p 11 2 Boileau Narcejac Le roman policier coll Que Sais je PUF 1975 p 38 2 Uri Eisenzweig Le R cit impossible Christian bourgeois Editions 1986 p 143 3 Op cit p 124 4 Narcejac l un des principaux points de divergence entre le roman policier et le roman litt raire Le suspect est galemen
5. sens 38 Mystery Writers of America Polar mode d emploi Encrage 1997 p 9 7 Bibliographie Blanchot Maurice L Espace litt raire coll Folio Essais Gallimard 1995 Christie Agatha A B C contre Poirot Le Masque Paris 1938 Christie Agatha La myst rieuse affaire de Styles Le Masque Paris 1932 Dubois Jacques Le roman policier ou la modernit Nathan 1992 Justin Henri Poe dans le champ de vertige Editions Klincksieck Paris 1991 Picard Michel La lecture comme jeu Editions de Minuit 1986 Chesterton G K Comment crire un roman policier in Autopsies du roman policier ouvrage dirig par Uri Eisenzweig coll 10 18 Union G n rale d Editions Paris 1983 Chesterton G K La Clairvoyance du p re Brown Editions Julliard 1971 Colin J Paul Le truand de papier et sa langue de bois r flexion sur l idiolecte du personnage criminel In Le roman policier et ses personnages Dossier tabli sous la direction de Yves Reuter Presses Universitaires de Vincennes 1989 Eisenzweig Uri Le R cit impossible Christian bourgeois Editions 1986 Evrard Franck Lire le roman policier Dunod Paris 1996 Kracauer S Le Roman policier un trait philosophique Petite Biblioth que Payot coll Critique de la Politique 1971 Mellier Denis Double policier et trilogie new yorkaise Paul Auster et la litt rature polici re in La licorne Formes polici res du roman contempor
6. Le Polar ou le genre fascinant Moez Lahm di Facult des Lettres et des Sciences Humaines de Sousse moez lahmedi voila fr A Monsieur Amor S oud A Monsieur Marc Lits Il est int ressant de constater quelle fascination remarquable le roman policier exerce sur les intellectuels sur les crivains aussi bien que sur les lecteurs D Seyers cit par Boileau Narcejac Le roman policier coll Que Sa is je PUF 1975 p 23 Si le roman policier conna t aujourd hui une irr sistible ascension c est bien parce qu il fascine et en fait depuis son apparition au milieu du XIX e si cle sous l tiquette roman populaire le r cit policier exer ait sur le public une v ritable fascination Le roman populaire crit Jean Claude Vareille dans L homme masqu le justicier et le d tective est au roman romantique ce que le m lodrame est au drame la fois une limite et une tentation un ph nom ne qui fascine attire et repousse Mais avant de parler de ce qui fascine dans le genre policier il convient tout d abord de pr ciser ce que l on entend par l expression fascination Que veut on dire en effet par roman ou genre fascinant L tymologie du mot ne nous dit pas grand chose fasciner selon le Dictionnaire tymologique et historique du fran ais vient du mot latin fascinare lui m me d riv de fascinum qui signifie enchantement sortil ge la fascination s
7. Michel Riffaterre L explication des faits litt raires in La production du texte Seuil 1979 p 8 C est nous qui soulignons 1 Le pr sent article qui est en r alit le fruit de la fascination qu avaient exerc e et exercent toujours sur nous les romans d Agatha Christie et d Hubert Monteilhet constitue une synth se hypertextuelle travers laquelle nous tenterons de mettre en lumi re la fa on dont le roman policier ce genre embl matique non seulement de la modernit mais aussi de la postmodernit litt raire captive fascine et ali ne le lecteur contemporain Nous verrons d ailleurs que l instance r ceptrice repr sente la pi ce ma tresse dans le dispositif textuel policier notre r flexion s inscrit donc dans le cadre de l esth tique de la r ception laquelle repose comme nous le savons sur la notion d horizon d attente Nous verrons galement que la force du polar r side essentiellement dans la fascination pour l imaginaire de la mort et pour la qu te de la v rit A travers cette petite enqu te nous voulons montrer aussi que le roman policier demeure en d pit de sa classification sp cifique d valorisante au sein de l espace litt raire mondial le genre romanesque le plus populaire et surtout le plus fascinant I Une structure actantielle fascinante D embl e nous pouvons affirmer qu en paralitt rature le genre policier est le domaine le plus fertile et le plus arable o les
8. absente pr sente comme objet indice mais absente comme tre vivant capable de rendre compte de ce qui s est r ellement pass La victime n est pas moins fascinante que les autres personnages En r alit ce n est pas la victime en elle m me qui fascine mais bien le spectacle dramatique de la mort Le cadavre est ce tableau sur lequel la mort peut se manifester en tant qu uvre d art fascinante Comme l a d j soulign Louis Vincent Thomas dans son tude sur La mort dans l uvre de J P Ballard ce sont les modalit s du mourir qui fascinent et heurtent durement la sensibilit du lecteur Par modalit s il faut entendre non seulement la fa on dont le criminel a con u et commis son crime mais aussi le motif qui l a pouss agir contre la loi L acte criminel est dans une certaine mesure l l ment d clencheur d une r verie fascinante Victime bouche ouverte mais qui ne dit rien criminel pr sent et en m me temps absent silencieux mais seul d positaire de la v rit suspect la fois innocent et inculp d tective silencieux lui aussi mais dont le silence est singuli rement loquent autant de preuves qui font du roman policier un r cit tout simplement anormal 24 Une Machine lire le roman policier coll M diations Deno l Gonthier 1975 pp 228 229 Le roman policier au contraire du roman classique se sert du lecteur lui emprunte quelque chose pour se d vel
9. ain n 44 1998 Monteilhet Hubert De quelques crimes parfaits Editions de Fallois 1990 Mystery Writers of America Polar mode d emploi Encrage 1997 Narcejac Boileau Le roman policier coll Que Sais je PUF 1975 Narcejac Thomas Une Machine lire le roman policier coll M diations Deno l Gonthier 1975 Riffaterre Michel L explication des faits litt raires in La production du texte Seuil 1979 Thomas Louis Vincent La mort dans l uvre de J P Ballard In La mort dans le texte Actes de colloque sous dir Gilles Ernest Presses universitaires de Lyon 1992 Vareille J C L homme masqu le d tective et le justicier Presses universitaires de Lyon 1989
10. arrativisation du r el Op cit p 90 30 Op cit p 189 31 Op cit c est lui qui souligne 32 J L Borges Le conte policier in Autopsies du roman policier op cit p 304 Que pourrions nous dire pour faire l loge du roman policier Ceci qui est vident et certain notre litt rature tend au chaos On tend au vers libre parce que c est plus facile que le vers 6 et la textualisation de certaines valeurs sociales permettent au lecteur moderne de percevoir autrement la r alit d assister avec des yeux neufs la vilaine com die inhumaine de l homme moderne Nous comprenons maintenant pourquoi S Kracauer consid re que le roman policier pr sente la soci t d r alis e sa propre face sous une forme plus pure qu elle ne pourrait la voir autrement A la fois donc indicielle c est dire autor f rentielle et indexicale l criture polici re r alise une fusion singuli re entre le r el et le fictionnel et c est l un autre aspect fascinant du roman policier Claude Amey affirme le roman policier tend redoubler en la cristallisant fictionnellement la r ification sociale et c est pour cela m me que ce type de r cits exerce la fascination que l on sait En fait si le polar brouille les limites entre la fiction et la r alit entre l absence et la pr sence dans toutes leurs manifestations c est avant tout parce qu il a des pr dispositions structurelles et di g tiqu
11. e criminel sait tr s bien qu il sera recherch et poursuivi par la police c est pourquoi il essaie de brouiller les pistes de semer les faux indices et de multiplier les obstacles devant son premier rival c est dire le d tective lui aussi figure fascinante parce que non seulement il est seul m me de r soudre le myst re du ou des meurtre s commis par le criminel on peut parler ici d une sup riorit intellectuelle du d tective mais parce que souvent il a une personnalit nigmatique son regard son silence ses gestes et m me son sourire demeurent des nigmes pour le lecteur moyen Dupin peut tre consid r dans ce contexte comme le type du d tective nigmatique Son g nie interpr tatif n est en effet que le signe de cette singularit de perception monstrueuse et fascinante qui placera d sormais tous les d tectives venir du c t de l excentricit du cas pathologique de la conscience malheureuse et de la solitude 1 Il convient de noter toutefois que dans le polar contemporain cette image du d tective presque surhumain commence perdre progressivement de sa valeur et de son int r t personnalit que celle d un vouloir faire Sa pr sence est vaine et fugace comme celle du coup de feu qui claire la nuit sans nous clairer Il dit certes des choses mais non il ne dit v ritablement rien qui soit perlocutoire il meuble les silences de ses spasmes infinis mais frais
12. en jeune assassin Dans De quelques crimes parfaits texte inspir de De l assassinat consid r comme un des beaux arts de Thomas de Quincey le narrateur raille ouvertement les romans policiers au d nouement classique c est dire ceux qui s ach vent sur la d couverte de la v rit et l arrestation du coupable Dans les romans criminels le meurtre est trop souvent le fruit d une machinerie biscornue qui ne fonctionne que par miracle Car l auteur est si soucieux de captiver qu il en oublie d tre vrai et m me vraisemblable Mais quand le meurtre est destin une client le qui surpaye les raffinements complexes de la litt rature se doivent de le c der la perfection la plus aust re La pi ce mont e se fait uf de colomb Dans certains polars l assassin qui croit infaillible son projet criminel fait expr s de provoquer son adversaire C est le cas par exemple de A B C contre Poirot o Franklin Clarke le criminel envoie au c l bre d tective Hercule Poirot une lettre sign e A B C et dans laquelle il lui lance ouvertement le d fi Monsieur Hercule Poirot Vous vous faites fort para t il de r soudre des probl mes trop subtils pour nos pauvres policiers anglais la cervelle obtuse Nous allons monsieur le malin vous mettre l preuve L nigme que nous vous poserons vous donnera peut tre du fil retordre Il s agit donc d un bras de fer d un duel cerveau cerveau entre
13. es extraordinaires dig rer les discours et les id ologies les plus contradictoires Il importe de signaler ici que ce qui singularise le plus le r cit policier surtout le polar contemporain c est que l criture de l nigme repr sente souvent le support d une r flexion m tatextuelle sur l nigme de l criture Dans le roman policier crit Jean Claude Vareille l criture d une aventure s inverse en l aventure d une criture Ou plut t ce qui peut fasciner dans le genre c est qu il n abandonne aucun des deux volets de la formule mais en r alise une synth se originale capable de satisfaire les publics les plus vari s et d tre r investie par les esth tiques les plus contradictoires On voit ainsi que la fascination qu exerce le roman policier sur le lecteur moderne mane de la nature fonci rement contradictorielle de ce genre litt raire exceptionnel Uri Eisenzweig dont le tort est de faire des aspects paroxystiques du texte policier des crit res distinctifs d un mauvais genre ou d un genre infr quentable avoue lui m me qu il trouve fascinante l impossibilit du r cit policier Ce qui est bizarre dans l analyse du critique allemand c est qu il s ent te ne pas voir dans cette fascination la marque d une bonne qualit litt raire R cit impossible donc que le roman policier Mais d une impossibilit fascinante esquissant comme elle le fait les contours de l imaginaire moderne Car c est
14. i l on s en tient cette d finition rel ve donc du m taphysique et du supranormal Maurice Blanchot qui s est beaucoup int ress l alchimie de lacte scriptural consid re que fascin est tout tre qui se d tache de la r alit qui n aper oit aucun objet r el aucune figure r elle car ce qu il voit n appartient pas au monde de la r alit mais au milieu ind termin de la fascination Et plus loin il ajoute Ecrire c est entrer dans l affirmation de la solitude o menace la fascination C est se livrer au risque de l absence du temps o r gne le recommencement ternel c est passer du Je au Il Etre fascin ne signifie donc rien d autre que s ali ner c est dire appartenir un autre monde un Ailleurs fantastique et irr el Dans cet Ailleurs fascinant pas de Je comme l affirme Blanchot mais un il qui ne d pend d aucune logique r elle et d aucune loi tangible Pas de temps non plus mais une dur e au sens bergsonien du terme Force nous est de reconna tre ainsi que le propre de l exp rience litt raire c est d tre un d paysement un exercice d ali nation un bouleversement de nos pens es de nos perceptions de nos expressions habituelles 6 1 Presses universitaires de Lyon 1989 p 13 2 Edition Larousse 1994 p 291 3 L Espace litt raire coll Folio Essais Gallimard 1995 p 29 Ibid p 31 5 Le Petit Robert 6
15. lement grosse d effroi le meurtrier est parmi nous est l un d entre nous est n tre mais qui est il donc 11 Dans Puissance du roman Roger Caillois consid re que cette fascination qu exerce le criminel ou le marginal sur le lecteur rel ve de la nature m me du romanesque Nous aimons en effet nous identifier au truand travers lequel nous r alisons fictionnellement nos sentiments inhib s Dans le cas du roman policier archa que ou classique le roman populaire Fant mas qualifi aussi de l insaisissable est le parangon m me de la figure satanique fascinante Ses apparitions sont tellement fugitives furtives et spectrales que personne personnages ou lecteurs ne sait si Fant mas est r ellement un tre humain ou un fant me Fant mas crit Jean Claude Vareille appara t toujours en tant qu existence jamais comme essence il est le h ros ph nom nologique d un texte ph nom nologique L assassin est aussi un personnage fascinant parce qu avant tout son crime con u et labor dans un atelier infernal est fascinant Inutile de rappeler ici que dans le polar il n y a jamais de crime arbitraire c est dire commis sans pr m ditation Le criminel est un artiste un cr ateur et son acte comme l voque G K Chesterton dans La Clairvoyance du p re Brown est bel et bien une uvre d art comme une autre 6 Le crime policier est donc un acte pr m dit et r fl chi L
16. lici re fond sur deux r cits l un absent l histoire du crime l autre pr sent le r cit de l enqu te le polar entre autres le r cit de d tection est par d finition un texte o l activit de raconter s av re quasiment impossible La relation probl matique qu entretient le texte policier avec la r alit s inscrit dans cette m me logique d valorisante Le polar nous dit Eisenzweig pr tend tre un texte clos c est dire purement intertextuel alors qu en r alit il est incapable sur le plan di g tique d escamoter la dimension socio historique des choses Sur le plan id ologique comme sur celui de la pure forme narrative le r cit de d tection policier en g n ral dit bien ce qu il veut taire Claudiquant entre le textuel et le hors textuel entre l intertexte et le paratexte le roman policier appara t ainsi comme un r cit boiteux incapable de surmonter son impossibilit narratorielle Par ailleurs la coexistence au sein du tissu narratif policier de plusieurs r cits ou plut t de plusieurs m tar cits lesquels correspondent aux diverses versions de l histoire criminelle propos es par les diff rents personnages entra ne une certaine incoh rence structurelle et rend par cons quent tr s difficile et peut tre impossible la r unification au sein d un seul grand R cit les m tar cits dont se compose le texte La mise en uvre de ce que J Ricardou appelle l illu
17. opper Il passe litt ralement par lui et c est lui qui lui fournit l nergie motrice 3 Jacques Dubois op cit p 90 2 Agatha Christie Editions Le Masque 1932 p 166 cit par Uri Eisenzweig op cit p 256 27 Personne crit W Somerset Maugham dans D clin et chute du roman policier in Autopsies du roman policier op cit p 144 n prouve de sympathie pour la victime Ou bien elle a t tu e avant le d but du livre ou bien elle est tu e si peu de temps apr s Sa mort n a plus d importance que celle d un poulet 28 In La mort dans le texte Actes de colloque sous dir Gilles Ernest Presses universitaires de Lyon 1989 p 159 5 IT Le r cit possible Sur le plan purement di g tique la dialectique de pr sence absence est au c ur m me du dispositif textuel policier En effet l une des sp cificit s narratives du polar est la n cessit de montrer et en m me temps de cacher les indices cens s orienter le lecteur lors de sa lecture herm neutique du texte Eisenzweig voit dans cette strat gie narrative une preuve qui atteste de l impossibilit narratologique du r cit policier Le contrat de lecture policier est contradictoire en ce que les l ments du r cit les indices sont cens s y tre la fois absents il y a un myst re et pr sents le myst re doit tre lucid en toute rigueur Est contradictoire toujours selon lui la structure narrative po
18. pr cis ment en tant que cat gorie distincte et donc distinctement mauvaise que le r cit de d tection s av re impossible Aussi bien cette impossibilit serait l envers d une autre illusion celle d une qualit litt raire distinctement bonne d finie par un pouvoir narratif et de repr sentation sans limites56 L volution actuelle du polar et son immixtion mutuelle avec la litt rature blanche prouvent aujourd hui que le roman policier est un genre litt raire d une excellente et singuli re qualit esth tique D ailleurs du point de vue la litt rarit le r cit policier n est pas moins litt raire que le roman blanc car outre le fait qu il est perm able toutes sortes de lectures et d interpr tations il exige un talent disciplin et un plus grand sens de la norme que les autres formes de romans r gulier en r alit c est tr s difficile On tend supprimer les personnages les intrigues tout est tr s vague A notre poque si chaotique il y a quelque chose qui humblement a gard les vertus classiques l histoire polici re 3 Le Roman policier un trait philosophique Petite Biblioth que Payot coll Critique de la Politique 1971 p 43 Op cit p 198 3 Op cit p 191 C est nous qui soulignons 36 Op cit p 77 c est lui qui souligne 37 Claude Amey op cit p 205 Le roman policier est fascinant en ce qu ayant peu de signification il puisse tre aussi charg de
19. sion de totalit se trouve ainsi abrog e En fait c est sur ces quelques contradictions inh rentes la narration polici re que va porter notre critique de la th orie du r cit impossible En effet ce que Uri Eisenzweig consid re comme impossible dans le polar n est en r alit que la condition sine qua non de la narration polici re Autrement dit le r cit policier doit tre impossible pour permettre au lecteur de se dessiner un possible horizon d attente C est ce constat que Denis Mellier souligne dans son tude sur la Trilogie new yorkaise de Paul Auster Cette impossibilit narratologique et logique n est pas le d faut du r cit policier mais de fait sa condition de possibilit C est parce que cette dualit double r cit est trompeuse et qu elle n est jamais que le travail conjoint d un double que la question polici re ne cesse de d placer son enjeu de sa solution l laboration par le texte l criture et la lecture de cette solution 31 C est donc principalement cette impossibilit narratologique qui fait du polar ce qu il est C est elle aussi qui a fait du roman policier un genre fascinant dont la r ussite d passe de loin celle du roman litt raire Quant l ancrage du texte policier dans l univers extratextuel il est remarquer que les renvois implicites ou explicites des topos r els contribuent placer le lecteur dans une posture r ceptive rassurante et surtout captivante la n
20. t un personnage fascinant Sa pr sence est perturbatrice car elle entra ne une ambivalence la fois sur le plan narratif cheminement du r cit et interpr tatif la lecture herm neutique du texte Porteur en partage du secret de l nigme tout suspect est ambigu I allie en lui le vrai et le faux le noir et le blanc Comme nous l avons d j signal tous les personnages du roman policier deviennent suspects d s lors qu un crime est commis mais g n ralement on trouve un suspect majeur c est dire quelqu un qui veille plus que les autres la suspicion Celui ci peut devenir n importe quel moment le bouc missaire de l histoire criminelle Le Suspect de Simenon et la s rie des Malauss ne de Daniel Pennac mettent en lumi re les difficult s qu un suspect peut rencontrer pour convaincre les autres de son innocence Comme l a montr Uri Eisenzweig le juif europ en est le prototype du suspect fascinant car il cristallise en lui le M me et l Autre le M me parce qu il est quasiment impossible de le distinguer de la foule mais Autre parce que d une part il est de race diff rente d autre part il est r put plus intelligent et plus rus qu un Europ en ordinaire Dans La myst rieuse affaire de Styles Mary Cavendish l h ro ne du r cit dit Une goutte de sang juif n est pas une mauvaise chose Cela all ge la stupidit de l Anglais ordinaire Reste la victime elle aussi pr sente
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