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1. RE LES INTERLOCUTEURS POUR MATHILDE VILLENEUVE JULIEN CR PIEUX 20102. Instants Privil gi s pour Positions Quelconques Julien Cr pieux 2010 A Ores ER feut ac y eS cose p E Ou eat ST E pr 0 E w et Wear AAA 2 AAA AI A Ma recherche se d veloppe depuis plusieurs ann es autour de probl matiques li es a l inscription d un corps dans un espace la perception d une dur e l int rieur du plan s quence comme dans la rencontre entre plusieurs plans l apparition d une image dans une autre toutes deux en mouvement l intervention des modeles qui sont tour tour porteurs d images de sons ou seulement passants cette question simple en apparence comment faire un cadre C est ainsi qu avec Timeline deux temporalit s cohabitent et tendent l attention l une est une reprise faite de coupes au service d une narration l autre n en a pas et n est qu un simple enregistrement dans Corpusculum Flotans c est l il lui m me qui devient sujet Avec par ordre d apparition tente en vain de supprimer le jeu du modele en lui assignant une contrainte qui mobilise son attention He wind blows up serait une adaptation qui se situerait entre roman photo et piece radiophonique ou l oeil hypnotique tente de combler les manques par l oreille ou le souvenir Sans titre Pour ainsi dire se concentre sur le d placement de l air en mettant en mouvement un morceau de musique No Wave Ces r alisations vid ogra phiques sont aliment es de recherches sur le mouvement
3. ap un zu AR E BD UI wn As Lt Md EM I _ 400 Ant og Ay e x E Sans Titre Spaceship Earth Julien Cr pieux HD 16 9 2010 62 min Timecode 00 00 15 21 Sans Titre Spaceship Earth Julien Cr pieux HD 16 9 2010 62 min Timecode 0021350 i T a gt N Sans Titre Spaceship Earth Julien Cr pieux HD 16 9 2010 62 min Timecode 004355712 xus P Sans Titre Spaceship Earth Timecode Julien Cr pieux 00 59 44 05 HD 16 9 2010 62 min Par ailleurs j ai t invit par Mathilde Villeneuve a participer une exposition qui aurait lieu aux Beaux Arts de Toulouse pendant mon absence L exposition Les nterlocuteurs posait entre autres la question de savoir qui s adresse une ceuvre J ai voqu Mathilde Villeneuve ce travail de cartes postales vid o que j exp rimentais depuis plusieurs ann es Ces films s adressaient toujours une personne en particulier et taient donc destin s ne jamais connaitre qu un seul spectateur Je lui proposais de lui envoyer une carte postale vid o des tats Unis qui pourrait trouver une place au sein de l exposition et largir cette fois ci sa r ception La vid o tait faite d un ensemble de prises de vue r alis es en chemin et tenant lieu de prises de notes Le film portait ce titre Re Les Interlocuteurs et s adressait directement Mathilde Villeneuve
4. au sein d installations minimales ainsi que d ditions ayant trait aux questions du passage du plan au volume notamment par l utilisation de la cartographie marine Le titre de cette recherche nstants Privil gi s pour Positions Quelconques trouve sa source chez Bergson qui distinguait une rupture capitale dans l histoire de la pens e lorsque l homme cessa d tudier le mouvement selon des instants privil gi s dans l art grec par exemple c est l acm pour l envisager selon des positions quelconques Descartes C est ce changement de point de vue l tude du mouvement selon des positions quelconques qui distantes qui rendra possible quelques si cles plus tard l invention du cin ma En effet la technique du cin matographe par sa nature m me sa m canique indiff rente aboli toute hi rarchie parmi les positions succesives d un mobile Ce projet de recherche m a men sur les routes des tats Unis J ai travers le pays d Est en Ouest en partant de New York pour me rendre San Francisco en passant par les tats du Sud Une des exp rerience marquante de ce voyage fut assur ment la visite de quelques sites des land artistes am ricains parmi lesquels les Sun Tunnels de Nancy Holt la Spiral Jetty de Robert Smithson le Double N gative de Michael Heizer Outre la grande beaut plastique de ces uvres c est encore l exp rience de leur recherche et de leur difficile d couverte qui marque la m moire Ce sont des oeuvr
5. ar dessus votre paule gauche Il suffit de regarder Et tr s vite vous commencez sentir la terre norme en rotation sur son axe Sa vitesse est incroyable Et son mouvement d une impressionnante tranquillit Et nous tournons tournons sans cesse Vos pieds doivent tre assez cart s vous devez faire face au nord et regarder le soleil du coin de Peel Alors vous sentez la terre norme en rotation l sur l axe polaire Maintenant regardons qa tous ensemble Regardez et sentez ce vaste horizon Le soleil ne fait absolument rien vous voyez bien que c est nous qui tournons C est la stricte r alit La terre tourne vite maintenant vous le sentez pour de bon Plus vos pieds sont cart s plus vous le sentez On tourne Quelle merveille de sentir qu on est debout sur une gigantesque sph re Et je le sens tr s fortement pour avoir si souvent fait le tour de cette sph re au cours de mes voyages texte de Buckminster Fuller 188 35 4 Jag Tomas Spaced tadi v ri Etc e 2 5 No Date E GT E dlls E apii ae Ow Je daa mi T LS painin Hosle i BS EII OE AI GNIS DE RENE Un S CET EEG DAA vak IZA erica hd E hu s GERE a eme Suche AACS Bac ESO s A 2 al An E ms Vic AE dec ec JA ois my pel LAR EE LEG
6. es qui n cessite d prouver physique ment un paysage qui semble hors d chelle et les chemins qui y m nent les diff rentes dur es de leurs parcours semblent partie int grante de l oeuvre En ce sens ce sont des oeuvres qui n ont pas moins faire avec le temps que l espace Spiral Jetty 41 26 16 N 112 40 08 W Robert Smithson 1970 Sun Tunnels Nancy Holt 1976 41 1813 N 113 51 50 W Double Negative s 86 36 57 N 114 20 40 W Micheal Heizer 1969 Photographie de rep rage Californie 19 ao t 2010 Pendant ce trajet j ai commenc travailler un projet de film dont le sous titre Spaceship Earth fut emprunt Buckminster Fuller qui voyait en la terre un vaisseau spatial Selon lui l inconv nient de ce vaisseau venait du fait qu il tait d pourvu de mode d emploi L architecte se proposa de r diger ce mode d emploi dans un livre Operating manual for Spaceship Earth 1969 Pour ma part j avais le d sir de filmer un paysage qui restituerait dans le m me mouvement la rotation de la terre C est ainsi que j ai d cid de filmer l ombre port e d un poteau lectrique pendant une heure le temps maximum de mon support la cassette vid o Le plan commencerait serr et s ou vrirait lentement jusqu au plan d ensemble du paysage Le mouvement de cette ombre extr mement lent imperceptible pour un oeil distrait serait enregistr en un lent panoramique ininterrompu donnant l imp
7. ression de la fixit De nombreuses conditions devait tre r unies pour pouvoir mettre en place le tournage de ce plan Je devais d abord tre attentif la m t o afin d viter l obstruction de la lumi re par un nuage J avais not que je devais commencer mon plan une heure tr s pr cise de la journ e si je voulais me placer au plus pres de l ombre sans que la mienne n apparaisse dans le champ et de mani re pouvoir suivre son parcours pendant une heure Je me suis souvent arr t en chemin fais de nombreux essais dans diff rents sites C est sur une route de Californie en sortant de Death Valley que jai trouv le site d finitif de mon film Sans Titre Spaceship Earth est un film sur le cadre une exp rience limite du champ et du hors champ Le mouvement de cam ra extremement t nu n est perceptible que sur les li mites de l image En poussant un peu cette id e nous pourrions dire que le sujet du film concerne tout ce qui n est pas contenu dans l image son hors champ illimit suivant une chelle cosmique en lien avec les astres environnant La terre tourne pour cacher le soleil Ce n est pas le soleil qui se couche Je voudrais que nous en fassions l exp rience ensemble Tournons nous sur nous m me pour nous cacher le soleil Le soleil va s clipser la terre tourne extr mement vite pour cacher le soleil C est tr s simple de le sentir en particulier si vous faites face au nord et si vous regardez p
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