comment parler d`art contemporain en milieu scolaire
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1. arts visuels et m diatiques en milieu universitaire s inscrit comme une contestation de l enseignement acad mique des beaux arts Ce passage confirme la volont de recherche des arts visuels et leur participation au d veloppement du savoir Des mati res autrefois trang res au champ de l en seignement des arts plastiques notamment la science l infor matique la sociologie l ethnologie ou l esth tique orientent et nourrissent maintenant la recherche et la r flexion artistiques et les mettent au diapason des volutions r centes Artistes Marc Audette Francis Coutellier Lorraine Gilbert 10 L artiste et le march de l art L artiste a aussi subi une mutation et son r le dans la soci t a chang L artiste ne se consid re plus comme g nial inspir des dieux ou po te maudit mais davantage comme un cher cheur un penseur Ind pendant des m c nes et des commandes il prend en charge sa carri re et doit tre un fin administrateur Il travaille conjointement avec la galerie qui diffuse son uvre Le lien entre le collectionneur et l artiste se transforme Le collec tionneur n est plus seulement m c ne au sens classique il est aussi un intervenant majeur dans la reconnaissance de l artiste et dans la diffusion de son uvre Le march de l art occupe une place d terminante dans le monde de l art depuis les ann es 80 Un cart se creuse entre celui du march et celui de la th orie2. et plus particuli rement depuis la Renaissance Aussi il est imp ratif de conna tre les grands courants de l histoire de l art La Renaissance si cle le Mani risme XVI si cle le Baroque XVIIe si cle le Rococo Rocaille XVIIIe si cle le N o classicisme seconde moiti du XVIIIe si cle le Romantisme XIX si cle et le Modernisme fin XIx et Xx si cle qui comprend l Impression nisme l Art nouveau le Fauvisme le Cubisme le Dadaisme le Surr alisme l Expressionnisme abstrait et le Pop Art Les artistes de ces grands courants ont tabli des fa ons de faire de cr er et ont port la fois un regard critique sur les pratiques qui les ont pr c d s et ont offert une nouvelle fa on de voir Au XVIIe si cle soit deux cents ans apr s la reconnaissance de la pratique artistique comme tant une profession lib rale s instaure l Acad mie l cole des Beaux arts gt gt gt Les canons de l acad misme qui r glemente la pratique artis tique sont labor s Deux cat gories sont tablies les arts majeurs et les arts mineurs Cette derni re regroupe les artisans qui ont une bonne maitrise technique et les arts majeurs ras semblent les artistes qui maitrisent la technique et poss dent une aptitude pour la conception la cr ation d un langage visuel qui leur est propre Ces canons seront exploit s jusqu leurs limites par le Modernisme En art contemporain c est l cl
3. 5 2011 Graphite crayons de bois et acrylique sur papier Fabriano 56cm x 76cm Collection de l artiste 15 16 WWW AGAVF CA 7131 succursale Vanier Ottawa Ontario K1L 8E2
4. COMMENT PARLER D ART CONTEMPORAIN EN MILIEU SCOLAIRE L Association des groupes en arts visuels AGAVF tient a remercier le minist re du Patrimoine canadien pour sa participation financi re a ce projet Patrimoine Canadian canadien Heritage Recherche et r daction Marie France Beaudoin Graphisme Martine Maksud COMMENT PARLER D ART CONTEMPORAIN EN MILIEU SCOLAIRE Qu est ce que l art contemporain Parler d art contemporain peut tre a la fois un plaisir et un d fi pour l enseignant du niveau primaire et du niveau secondaire Un plaisir parce que ce sujet permet un rapprochement avec l l ve qui vit dans un monde m diatique dont les r f rences l art contemporain sont constantes En t moigne la fameuse robe de chair port e par Lady Gaga lors d un concert et dont la r f rence renvoie l uvre de l artiste canadienne Jana Sterbak Vanitas Robe de chair pour albinos anorexique 1987 C est aussi un d fi car le sujet est clectique et peu d ouvrages de vulgarisation offrent des outils pour retrouver Nous souhaitons contribuer combler cette lacune Il n est pas surprenant que le public se sente largu voire non connaissant devant une ceuvre d art contemporain Ainsi pour le spectateur se m tamorphose souvent en cube de Rubick simpliste au premier coup d il complexe quant on tente de le manipuler Et pourtant avec quelques outil
5. Ecole nationale sup rieure des Beaux arts Paris 1990 LART CONTEMPORAIN AU CANADA R fractions Trajets de l art contemporain au Canada sous la direction de JESSICA BRADLEY LESLEY JOHNSTONE Editions Artextes Montr al 1998 LANGAGE VISUEL DE LART CONTEMPORAIN LISE BOISSEAU Initiation au langage des arts visuels PUL 2008 REVUES CANADA Ciel variable Espace Esse ETC Montr al Inter Le Liaison des arts Border Crossings Canadian Art INTERNATIONAL Art Forum USA Art Presse FR Artist Profile AU Beaux Arts Magazine FR Flash Art International IT et international Freize GB L Oeil FR III FILM C est quoi Comprendre l art contemporain Chris Mullington ONF NFB 1996 27 min 48 sec SITE INTERNET www ccca ca Centre for Contemporary Canadian Art www parachute ca wwwlibrairieformats org Mouvements artistiques enart contemporain ANNEES 1960 ANNEES 1980 Art conceptuel Art audiovisuel Fluxus Art interactif Minimalisme Art vid o Op Art Figuration libre Art de la performance Trans avant garde Pop Art Bad Painting Nouveau r alisme BMPT Installation ANNEES 1970 Art f ministe Art corporel Art sociologique Arte Povera Hyperr alisme Land Art Support Surface ANNEES 1990 2000 Art relationnel Art num rique Bio art N o pop Lexique Voici quelques d finitions qui vont vous permettre de saisir la diversit de l art contemporain
6. Jonas Mekas danse Merce Cunningham di tion Dick Higgins happenings Robert Filiou Claes Oldenburg et toutes sortes de nouvelles formes d art mail art eat art Premier festival Fluxus tenu Wiesbaden en Allemagne en 1962 et depuis la r alit du non art se dans le monde FORMALISME On parle d oeuvres formalistes a pro pos d un art de recherche dans la composition et qui exclut tout contenu expressif ou narratif Ce courant prend nais sance en Russie et s est d velopp en parall le aux recher ches de la linguistique Ici la forme d termine le contenu et pour cette raison on privil gie des structures narratives et stylistiques C est aux Etats Unis que le formalisme a eu beaucoup d influence dans le domaine des arts visuels Le critique Clement Greenberg est reconnu comme tant forma liste cause de l objectivit de son approche HAPPENING Veut dire litteralement ce qui est en train d ar river Le happening est plus qu un spectacle puisque le tateur peut se m ler l action qui peut tre improvis e C est depuis 1958 a New York que les happenings se multiplient avant d atteindre l ensemble de la plan te particulierement l Europe Au Canada le terme le plus fr quemment utilis est performance Artistes Allan Kaprow Claes Oldenburg Jim Dine Yoko Ono 10 HARD EDGE Tendance de l abstraction am ric
7. P ART Abr viation de Optical art l expression a t employ e pour la premi re fois lors de l exposition The Responsive Eye au MOMA de New York en 1965 En op art on n a recours qu des effets de contrastes color s pour cr er l illusion du mouve ment Cette esth tique impersonnelle s est manifest e par des recherches collectives Artistes Victor Vasarely et Bridget Riley POP ART C est le critique anglais Lawrence Alloway qui a choisi ce terme au sujet des uvres pr sent es dans l exposition This is Tomorow en 1956 Ce mouvement d j tr s actif en Angleterre prit de l ampleur aux tats Unis De nouvelles formes de culture populaire sont int gr es dans l art c est l esth tisation du quo tidien Artistes Richard Hamilton David Hockney Jasper Johns Robert Rauschenberg Jim Dine Roy Lichenstein Claes Oldenberg James Rosenquist George Segal Andy Warhol Tom Wesselman POSTMODERNISME L expression revient Charles Jenks qui en 1975 la reprend alors qu elle est utilis e depuis les ann es 50 pour designer l clectisme de plus en plus pr sent en architecture Puis l expression se g n ralise notamment dans le domaine des arts visuels pour marquer la rupture avec le modernisme READY MADE Invent par Marcel Duchamp en 1915 ce mot lui a servi pour designer les objets manufactur s qu il expose en tant qu objets d art Pour Duchamp le ready made met a l preuve le go t et les crit res de ju
8. aine des 60 le hard edge ar te dure se d finit par l applic couleurs en aplats qui d limitent des zones cor contours nets Cette peinture annonce le mini le bord du champ de couleur se confond ave pense ici certaines uvres de Frank Stelle canvas Artistes Robert Indiana Ellsworth Ke LAND ART Ce terme d signe nature ainsi que l utilisation de niers La terre sert de supp Artistes Michael Heizer Robert Sn nis Oppenheim Richard Long MINIMAL ART Employ Richard Wollheim en 1965 pot Reinhardt Les artistes mini sont pas strictement g om t ples La facture est d personna s rielle envahissant souvent tateur a faire un parcours Art NEO POP Le N o pop es pop art Les artistes du n o f font r f rence a la culture senter des objets facilement r tel chien ou balayeuse Sa carac art sup rieur et litiste Artistes Kathe Jeff Koons NOUVEAU REALISME On est contre la peinture de chevalet qui a fait son temps et on pr ne une esth tique d appropriation directe du r el Le th oricien du groupe Pierre Restany publie en 1960 le premier Manifeste du nouveau R alisme qui sera suivi d une d claration constitutive sign e le 27 octobre 1960 par Arman Francois Dufr ne Raymond Hains Yves Klein Mar tial Raysse Pierre Restany Daniel Spoerri et Jacques de La Vil legl Rejoignent le groupe par la suite Niki de Saint Phalle Jean Tinguely Christo et G rard Deschamps O
9. anleau 3 Multiplication des mat riaux Suite aux m diums classiques peinture l huile sanguine bronze marbre etc l art contemporain est particuli rement friand de mat riaux nouveaux voire de non mat riaux Les mat riaux sont h t roclites parfois objets de manufactures ou encore mati res naturelles et p rissables Notamment la vocation ph m re ou in progress en cours de nombreuses uvres questionne la notion m me de mat riau Tous les proc d s sont permis afin de rendre la forme efficace L art contemporain comprend aussi les nouvel les technologies la fine pointe des recherches scientifiques qui demandent un savoir faire et des connaissances hautement sp cialis es De ces recherches naissent des collaborations interdis ciplinaires propres notre re Artistes Jocelyne Belcourt Salem Luc Charette Anyse Ducharme Annie Martin Samuel Roy Bois 4 Un art ludique qui revendique L art contemporain a aussi un ton militant souvent revendicateur et t moigne d une probl matique plus large plus complexe enga geant le politique et l conomique La cr ation contemporaine demeure un miroir d une r alit en constante effervescence L art refl te les crises de la soci t et demeure le lieu d expression des valeurs de celle ci Paradoxalement cette critique s incarne aussi dans un discours engag mais passe par le ludique L uvre sollicite l imaginaire du spectateur son enfance et son innocen
10. ate ment des canons tout est permis on fait place a l hybride Les sujets d arts majeurs sont religieux historiques mythologi ques et le portrait lorsque celui ci est d un personnage illustre Les sujets mineurs sont la nature morte le paysage le portrait de gens simples les sc nes de genre soit de la vie quotidienne Les arts majeurs sont la peinture et la sculpture faits de mat riaux nobles sont soit l huile ou la tempera pour la peinture et la marbre et le bronze pour la sculpture En art mineur l aquarelle la gravure et le dessin sont retenus Ces r f rences sont imp ratives dans la compr hension de l art pour l art traditionnel et pour l art contemporain L artiste en art contemporain est tr s au fait de l histoire de l art et parcourt les si cles et les th mes avec all gresse dans sa r flexion sur le monde et la condition humaine Il y a des crit res qui permettent d identifier ce qui est art contemporain et qui aident mieux saisir les enjeux des prati ques actuelles Je vous propose dix clefs pour ouvrir cette bo te de Pandore aux mille merveilles Ces outils vous permettront de d velopper votre propre sens critique titre indicatif des suggestions d artistes en art contemporain francophones du Canada compl tent chacune des clefs Veuillez noter que le travail de ces artistes peut s inscrire sous plusieurs clefs nous avons choisi celle qui est plus significative au moment de la mise sous presse de
11. ce perdue C est l loge du sens par le jeu Artistes Shahla Bahrami Herm n gilde Chiasson Jason St Laurent 5 L art ne montre plus l art ne raconte plus l art agit C est dans l ici maintenant qu est propuls le spectateur d art contemporain Pour ce faire l artiste privil gie le dispositif la composition au sens classique qui conduit le spectateur la prise de conscience de son tat de regardeur On assiste alors l mergence des arts de la performance et de l installation qui deviennent des incontournables L uvre ne s inscrit plus n ces sairement dans la p rennit mais peut tre ph m re La m ta phore po tique prend la place du r cit Les v ritables enjeux de l art contemporain sont de donner voir ressentir exp rimen ter par tous les moyens Artistes Maria Legault Mathieu L ger Cara Tierney a 6 Le d tournement de l objet au profit de l id e L objet est d tourn afin d amener le spectateur dans sa r alit de sa condition humaine et de son activit de regardeur L art contem porain est donc essentiellement conceptuel c est dire que c est l id e qui est pr n e aux d pens de l objet L influence ducham pienne est ici incontournable L uvre est donc le point de d part dans l exp rience esth tique et non l ach vement Cette exp rience d tourne notre regard de elle m me pour inviter porter un regard diff rent sur le monde e
12. de l art la valeur marchande ayant pr s ance sur la valeur esth tique Artistes Marc S guin Alexandre Castonguay Les grands th mes de l art contemporain sont d ordre philosophique social politique et conomique L uvre est l exp rience d une pens e d une ambiance du sensible Les uvres s inscrivent au c ur d un questionnement sur la condition humaine et traitent des enjeux fondamentaux de notre soci t actuelle C est l loge du vide du silence de la folie et de l exc s L artiste traite de la vie de la mort de la sexualit de la religion du spirituel Il nous aide r fl chir et r soudre des questions essentielles que l tre rencontre au cours de sa vie Pour saisir les enjeux de l art contemporain il faut avoir la curiosit d aller plus loin de percer la pens e de l artiste de r fl chir la condition humaine et de p n trer le monde complexe et riche des arts visuels Reflet de notre poque l art contemporain nous propose des regards sur la vie et l art dans tous les paradoxes et les exc s Le comprendre en faire l exp rience c est tre de notre temps c est r pondre l invitation de d couvrir des sensations nouvelles c est participer un tat d alerte qui nous transforme et nous veille la r alit qui nous entoure Par la nature de ses mat riaux ses proc d s et ses th mes l art contemporain contraint le spectateur profond ment modifier son r le et son mode de perception
13. des diff rents mouvements et courants qui le traversent Class e en ordre alphab tique et non chronologique chaque definition est compl t e par le nom d un ou des artistes dont le travail est significatif ANTI FORM Le terme est d au sculpteur am ricain Robert Morris qui en fit le titre d un article publi en 1968 Les uvres n ont pas de formes fixes puisque tant t laiss es au hasard ou bien d termin es par le comportement des mat riaux o par une adaptation la configuration des lieux d exposition ART CONCEPTUEL Les qualit s esth tiques sont d lais s es au profit de l id e car les uvres conceptuelles tendent substituer l id e ou le projet leur r alisation Une part importante de l art conceptuel est th orique et l expression en est venue d signer une r flexion de l art sur lui m me une analyse du concept art Artistes Hans Haacke On Kawara Jospeh Kosuth ART F MINISTE la fin des ann es 60 la pratique artisti que de femmes engag es est une vive critique politique sociale et philosophique de la soci t et du milieu des arts Ce mouve ment refl te et analyse ce que signifie d tre femme et artiste dans une soci t patriarcale Artistes Guerrilla Girls Barbara Kru ger Annette Messager Women With Kitchen Appliances ART SOCIOLOGIQUE Le Collectif d art sociologique fut fond en 1974 et ses principaux animateurs taient Hervey Fischer Fred Forest et J
14. des pratiques artistiques en art contemporain gt peinture sculpture vid o d art performance installation photographie R sum du ph nom ne de la perception Forme espace lumi re mouvement couleur nitiation aux enjeux esth tiques de l art contemporain la question du beau LABORATOIRE EN GROUPE DE A 5 PERSONNES 45 MINUTES la lumi re des connaissances acquises au cours de la conf rence et de l introduction observer les trois images des uvres des artistes David Altmejd Mathieu L ger et M lanie Rocan a Identifier vos observations couleur composition sujet dimensions Identifier des liens avec l histoire de l art grands courants sujet mat riaux c Identifier des liens avec certains enjeux du monde actuel sociologiques politiques scientifiques d Identifier les principales tensions et oppositions dans l uvre lieu de l expression de l artiste espace couleur composition sujet mat riaux Concevoir l application d un concept dans le cadre d un cours partir d une des uvres PLENIERE 20 MINUTES Partager les observations de chaque groupe Presenter les mises en application d un concept dans le cadre d un cours transmises par un repr sentant de chaque groupe P riode de questions sur l atelier CONCLUSION 10 MINUTES Retour sur l atelier 18 y eS 1 14 Mathieu L ger Photosynthesis Group Radiolarian Set 1
15. devant l uvre devant l existence Pour ces raisons il est essentiel que l enseignant se sensibilise l art contemporain pour initier l l ve ces pratiques artistiques et surtout pour l aider d velopper une position de spectateur actif et r flexif Ainsi chacun devient un ambassadeur passionn du travail des artistes canadiens dont la d marche contemporaine se d marque admirablement sur la sc ne nationale et internationale SS Ressources HISTOIRE DE LART CONTEMPORAIN ROSE MARIE ARBOUR L Art qui nous est contemporain dtions Artextes Montr al 1999 MICHEL ARCHER L Art depuis 1960 Ed Thames amp Hudson SARL Paris 1997 JEAN LUC CHALUMEAU Histoire de l art contemporain Klinckiek Paris 2005 ELISABETH COUTURIER L Art contemporain mode d emploi Flammarion 2009 CATHERINE FRANCBLIN DAMIEN SAUSSET RICHARD LEYDIER L ABDdaire de l Art contemporain Flammarion 2003 DENIS LAOUREUX Histoire de l art 20 si cle Cl s pour comprendre Ed De Boueck Bruxelles 2009 ISABELLE DE MAISON ROUGE 10 Clefs pour s ouvrir l art contemporain Archibooks Sautereau diteur Paris 2006 CATHERINE MILLET L Art contemporain Histoire et g ographie Champs Flammarion Paris 2006 TERRY SMITH What is Contemporary Art The University of Chicago Press Chicago et Londres 2009 Groupes mouvements tendances de contemporain depuis 1945 sous la direction de MATHILDE FERRER AVEC MARIE HELENE COLAS ADLER
16. ean Paul Thenot L objectif est l analyse critique des rap ports entre l art et la soci t par les moyens qui vont de l enqu te vid o des actions dans les grands m dias ARTE POVERA C est le critique d art Germano Celant qui utilise la premi re fois cette expression dans un article paru en 1967 Cette expression t moigne de la volont d appauvrir les signes en les r duisant leurs arch types En r action l art riche de la soci t de consommation dont l art pop les artis tes de ce mouvement utilisent principalement des mati res non transform es terre charbon pierres V g taux ou rudimentaires tissus peluche Artistes Paolo Calzolari Jannis Kounellis Mario Merz Giulio Paolini Guiseppe Penone BMPT Le groupe B M PT marque le refus de communiquer le moindre message et s abstient de toute motion Il pr ne un art sans affect en rupture compl te avec les r gles classiques Artistes Daniel Buren Olivier Mosset Michel Parmentier Niele Toroni BODY ART Cet art est la mise en sc ne par l artiste de son pro pre corps l occasion d actions ou de performances ou encore par l utilisation de son corps comme support tel que d j prati qu par les artistes du groupe actionniste dans les ann es 50 Artistes Vito Acconci Bruce Nauman et Dennis Oppenheim COLORFIELD PAINTING Le critique Clement Greenberg a associ en 1955 cette peinture aux grands champs de couleurs rela
17. gement devant l uvre d art L objet devient pr texte une r flexion sur l esth tique SUPPORT SURFACE Le groupe se constitue l occasion d une exposition au Mus e d art moderne de la ville de Paris en 1970 appel e Support Surface Ce groupe r habilite la pein ture abstraite Le po te et critique Marcelyn Pleynet y est actif et le groupe entretient des liens avec la revue Tel Quel pour les apports th oriques Artistes Louis Cane Marc Devade Daniel Dezeuze Patrick Saytour Andr Valensi et Claude Viallat TRANS AVANT GARDE Le critique italien Achille Bonito Olivia d finit la trans avant garde dans un article paru en 1979 dans la revue Flash Art Son approche d nonce la conception volu tionniste de l histoire de l art et d fend les artistes qui choisissent de suivre une voie nomade c est dire qui glanent d un style l autre Ce mouvement s inscrit dans la remise en cause des principes de la modernit et marque le passage vers une nouvelle re Artistes Sandro Chia Francesco Clemente Enzo Cucchi WORK IN PROGRESS Lorsque l artiste rend son uvre acces sible au public pendant le temps de sa r alisation on parle de work in progress soit d un travail d une uvre en cours de r alisation Il peut s agir de rendre l exposition accessible pendant son instal lation de la modifier r guli rement ou de solliciter le public par un dispositif interactif La finalisation de l uvre doit de
18. la publication 1 La notion du beau revisit e La rupture avec la notion de beaux arts amorc e depuis le Romantisme se confirme dans l art contemporain L artiste affirme son ind pendance face l acad misme traditionnel aux beaux arts la notion du Beau L art contemporain n est pas obli gatoirement beau au sens classique du terme mais il porte sens produit de l effet sollicite nos motions et notre intellect La beaut s inscrit alors dans les liens tablis entre l uvre et le spectateur dans l exp rience esth tique m me et non plus dans l objet Artistes M lanie Authier Jennifer B langer Francois Gaudet M lanie Rocan 2 Le r le du spectateur s intensifie L uvre contemporaine offre une place de choix au spectateur qui prend le temps de la regarder En effet elle fait appel l inter vention du spectateur tant physiquement qu intellectuellement Ceci intensifie le r le du spectateur qui doit prendre conscience de la place centrale qu il occupe dans l uvre C est par son intervention active soit dans la mobilit de son corps ou dans la r flexion que l art advient et non pas dans la contemplation passive de l uvre C est la r alisation de la vision de Duchamp qui a dit au sujet de l uvre Je donne a celui qui la regarde autant d importance qu celui qui l a faite Artistes Normand Fortin Mariana Lafrance Collectif Taupe S ripop Chloe Lum et Yannick Desr
19. meurer ouverte et une part d al atoire doit entrer en jeu On peut aussi parler de Process art ou Art in process 11 Atelier Pour les enseignants au primaire et au secondaire OBJECTIFS Sensibiliser l enseignant l importance d initier l l ve l art contemporain Permettre l enseignant de questionner son rapport l art contemporain Amener l enseignant faire des liens entre le langage visuel des beaux arts et celui de l art contemporain Situer l art contemporain dans l histoire de l art occidental APER U DU CONTENU L ATELIER D UNE DUR E DE TROIS HEURES SE D ROULE EN DEUX TEMPS 1 MISE A NIVEAU LES PREAMBULES l appui d une pr sentation PowerPoint truff e d images d uvres d art contemporaines marquantes l historienne d art Marie France Beaudoin trace les grands courants de l histoire de l art occidental pr sente dix clefs pour mieux saisir les enjeux esth tiques de l art contemporain Ce volet permettra de d velopper un vocabulaire et une compr hension commune de l art contemporain avec les participants de l atelier 90 minutes 2 MISE EN PRATIQUE MANIPULATION DES CONCEPTS Ce deuxi me volet permettra l enseignant de manipuler les concepts vus lors de la conf rence dans un exercice pratique afin de l int grer en milieu scolaire 90 minutes INTRODUCTION 15 MINUTES Pr sentation du d roulement du laboratoire R vision de la diversit
20. s et de la curiosit il est possible d appr cier l art contemporain et voir un sens Un des pr requis est de se fier son intelligence ainsi qu ses exp riences de vie Le spectateur doit prendre le temps de d couvrir ce qui s offre au regard et s engager dans un face face qui rend le dialogue possible C est alors que l inattendu se r v le que l art advient que l exp rience esth tique merge Depuis la Renaissance les artistes ne cessent d innover dans la mani re de faire image de penser la pratique artistique de revoir leur r le de cr ateur de solliciter le spectateur Cette tradition se poursuit avec rigueur intelligence et sensibilit dans l art contem porain dont les fondements sont issus des exp rimentations de l art moderne qui le pr c de C est la capacit du spectateur imaginer qui est sollicit e une invitation la communion davan tage qu la communication QU EST CE QUE CONTEMPORAIN Abordons dans un premier temps la notion de contemporain Si l on s en tient au sens strict contemporain veut dire qui est du temps pr sent Larousse L art contemporain serait donc l art qui se fait aujourd hui Toutefois les productions contemporaines n appartiennent pas toutes l art contemporain L art contemporain s inscrit la suite de l art moderne et tend moins y mettre fin qu repousser les limites de la pratique d j explor es par celui ci soit notamment le d
21. sir de sortir l art des lieux conventionnels de pr sentation O finit l art moderne et o commence l art contemporain Difficile de trancher et deux propositions sont retenues la premi re affirme que c est avec le postmodernisme que l art contemporain s impose dans les ann es 80 L autre consid re que l art contemporain avec Marcel Duchamp et l art conceptuel et comprend tous les mouvements des ann es 60 nos jours notamment le Pop art aux Etats Unis et Fluxus en France La question demeure aujourd hui encore nigmatique Pour une premi re fois l art au travers duquel une amp poque s identifie et ne se caract rise pas par un style ou une combi naison de styles d finis mais par un clectisme total qui fait du monde des formes un domaine plus morcel que la maison de Picassiette Catherine Millet Et c est probablement devant cet clectisme que le spectateur se sent d sempar Pour affronter l art contemporain il faut se d barrasser du cadre ce dispositif issu de l histoire de l art qui fait figure de limite impos e Il faut donc accepter de vivre avec un certain vertige devant l aventure COMMENT S EN SORTIR DANS CET UNIVERS CLECTIQUE L art contemporain est accessible mais comme pour toute chose pour mieux le comprendre il faut disposer d une base de connais sances Ceci implique une connaissance au moins rudimentaire de l histoire de l art occidental depuis l Antiquit
22. t la condition humaine Artistes Jean Denis Boudreau Marcel Gosselin Andr Lapointe Laurent Vaillancourt 7 Lesth tique du quotidien Pierre Restany critique d art avance que est devenu contem porain en nous parlant de notre vie de tous les jours L art sort du cadre des institutions et s aventure dans la vie quotidienne Il s agit en fait de son esth tisation ce qui veut dire que l art rend visible et laisse agir la beaut des simples gestes et faits du quotidien C est une invitation a voir a penser sa possibilit de transcendance prendre conscience de la force de la vie de notre vie Artistes Lise Beaudry Yvon Gallant Colette Balcaen Mich le Mackasey Dominique Rey 8 Place a la culture populaire Plusieurs ceuvres contemporaines int grent des l ments emprunt s a la culture populaire tels des logos ou des dessins de bandes dessin es parfois avec un ton subversif La culture populaire est utilis e comme mat riau significatif pour joindre le public dans sa culture la plus accessible la plus commune inscrite dans la soci t de consommation L art contemporain fait fi des fronti res internationales il absorbe les autres cultures autant qu il est absorb par elles et offre ainsi une diversit de lectures et d interpr tations Artistes Mario Doucette Joe Fafard Mich le Provost Anne Marie Sirois Stefan St Laurent 9 Des beaux arts aux arts visuels La cr ation des coles d
23. tivement unis Les aplats de couleurs vives abolissent la pro fondeur et toute figuration est exclue Les effets de transparence et de flou confirment une distance avec la touche et les effets de la mati re Artistes Barnett Newman Marc Rothko Clyfford Still et Kenneth Noland COMBINE PAINTING Terme invent par l artiste pop am ricain Robert Rauschenberg pour d finir des ceuvres qu il r alise partir de 1955 dans lesquelles il combine divers objets chaise pneu porte animal empaill etc Les objets sont parfois assembl s en sculptures parfois fix s des tableaux o ils s int grent une composition peinte gt gt a ESTHETIQUE RELATIONNELLE Esth tique relationnelle est le titre d un ouvrage de Nicolas Bourriaud paru 1998 L esth tique relationnelle privil gie les relations entre les diff rents acteurs de principalement l artiste et son public plut t que la r alisation d objets sp cifiques Nicolas Bourriaud d finit l u vre d art comme un interstice social Artistes Pierre Joseph Philippe Parreno Dominique Gonzalez Foerster Rirkirt Tiravanija FLUXUS Mouvement international dont le nom est choisi par George Maciunas qui travaille dans une galerie New York cause du grand nombre de significations que le dictionnaire lui attribue Reprend en grande partie les pratiques subversives de Dada Musique John Cage La Monte Young po sie Emmet Williams cin ma
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