Dékal`Art Kijno – Dossier Pédagogique
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1. 1918 il avait commenc collaborer une des revues Dada parisienne Litt rature ce qui l avait rapproch des principaux artistes parisiens Au moins deux oeuvres qualifi es a posteriori de pr dada stes avaient d j sensibilis publics et artistes parisiens la mani re Dada Ubu roi et le ballet Parade Ces oeuvres donn rent des h ros aux artistes Alfred Jarry l auteur du premier et Erik Satie compositeur du second Elles suscit rent aupr s du public une sorte d attente de la provocation si porteuse pour le mouvement Dada LES ARTISTES DADA crivains peintres plasticiens cin astes danseurs photographes et m me quelques musiciens Dada a travers toutes 165 expressions artistiques de son temps Jean ou Hans Arp Marcel Duchamp Suzanne Duchamp Max Ernst George Grosz Raoul Hausmann Hannah H ch Richard Huelsenbeck Cl ment Pansaers Francis Picabia Man Ray Georges Ribemont Dessaignes Kurt Schwitters Sophie Taeuber Arp Beatrice Wood Otto Dix 18 POUR ALLER PLUS LOIN MATISSE Regarder toute la vie avec des yeux d enfants Henri Matisse Henri Matisse Cateau Cambr sis 1869 Nice 1954 Fils d un marchand de grains Henri Matisse entreprend tout d abord des tudes de droit et exerce la fonction de clerc d avou dans un cabinet notarial de Saint Quentin dans l Aisne l occasion d une convalescence il commence modestement dessiner Cette premi re exp rience le conduit en 1892. d structurer une copie de l oeuvre choisie afin de recr er une nouvelle image DEKAL ART KIJNO ATELIER Le spectacle peut tre accompagn d une formule Dekal art atelier d une dur e 471830 qui comprend une histoire 15 20 minutes suivie d un atelier au cours duquel les participants sont invit s eux m me r aliser un collage partir d une reproduction de l oeuvre UN CONCEPT VOLUTIF Chaque saison le projet pourra tre augment d un ou de plusieurs histoires suppl mentaires la demande d artistes de mus es de communes TMOR UN COLLAGE PAR JOUR DEPUIS 4 ANS Depuis plus de 4 ans anniversaire de blo le 20 juillet 2015 Tmor Thierry Moral r alise un collage par jour Il collecte des publicit s revues programmes culturels tracts affiches les d chire la main ou bien l aide de ciseaux et r alise des collages De mani re g n rale mais les exceptions existent les images comportent trois parties 1 fond 1 motif central ou personnage 1 phrase compos e d au moins deux phrases diff rentes Ces collages sont r alis s cerveau d branch comme l artiste se pla t dire en s effor ant de r fl chir le moins possible au sens mais en tant l coute des sens harmonie ou disharmonie des couleurs rythme de la composition formes etc C est dans cet tat d esprit qu il abordera le projet D kal Art avec un d fi diff ren
3. s qu il d coupait et pinglait sur sa toile afin d ajuster les formes de sa composition et de simuler des modifications Il utilise de petits morceaux de papiers d coup s qu il ajoute ou retranche successivement comme s il s agissait de touches de peinture pour obtenir les formes souhait es En laborant ce qui n est encore qu une m thode de travail Matisse met en place le vocabulaire pictural qui renouvellera bient t son uvre les gouaches d coup es 19 ANNEXE 1 Silhouette noire de la peinture Bouddha n 32 Ladislas Kijno 1983 20 ANNEXE 2 Silhouette noire de la peinture Les pierres 4 Ladislas Kijno 1983 1984 21 ANNEXE 3 Silhouette noire de la peinture Hommage Charlie Parker Ladislas Kijno 1963 22 ANNEXE 4 1563 Le Printemps Giuseppe Arcimboldo 23 ANNEXE 5 1913 Tenora George Braque 24 ANNEXE 6 1921 Celebes Max Ernst 25 ANNEXE 7 1924 Deux Enfants sont menac s par un Rossignol Max Ernst 26 ANNEXE 8 1952 La tristesse ANNEXE 10 1929 1965 Strauss Hannah Hoch 28 ANNEXE 11 2011 Become a cop Otis Frizzell 29 ANNEXE 12 ya 3 9 j 3 SK AN Ta D 2011 Blowing Bubbles Derek Gore 30 ANNEXE 13 2012 Because Not Entirely a Bimbo Jo y poso 31 ANNEXE 14 Jean Arp Re
4. de permettre aux l ves d aborder la repr sentation avec des connaissances de base communes L exploitation apr s le spectacle n est pas obligatoire mais peut permettre d aller plus loin et d ouvrir aux l ves une nouvelle porte cr ative SUITES Les cr ations des l ves ou tout autres travaux li s ce dossier p dagogique peuvent m tre envoy es Je m engage publier 4 5 collages par classe sur mon blog Adresse mail tmor59tmor gmail com catherine declercg artoiscomm fr Adresse du blog http tmor eklablog com LE PROJET D KAL ART PR SENTATION D kal art est un concept de spectacle volutif destin d mocratiser l art moderne Deux formes ont t cr es D kal art MAC co production MAC de Sallaumines partir du fonds d art contemporain de la Ville et D kal art Kijno co production Artois Comm partir de la donation Kijno Noeux les mines Quatre pupitres trois reproductions d oeuvres d art contemporain un conteur et une dr le de bo te musique Le r sultat 2 est une performance cont e dans laquelle l artiste coupe d coupe recoupe colle d colle et encolle des oeuvres originales pour en cr er une nouvelle en live qui raconte sa mani re une histoire Le spectacle d une dur e d environ 55 minutes est compos de 3 histoires voquant chacun une uvre Tout en racontant l artiste r alise une performance de collage qui consiste
5. dont il admire l opposition f roce la religion Quelques jours auparavant Marcel Janco la recherche d un travail passe dans la Spiegelstrasse situ e dans le quartier malfam de Zurich Il entend de la musique sortir d une bo te de nuit et d couvre un personnage gothique jouant du piano C tait Hugo Ball Quand ce dernier appris que Janco tait peintre il lui offrit les murs du cabaret pour exposer Janco revient au cabaret accompagn de ses amis Hans Arp Sophie Taeuber et Tristan Tzarall L inauguration a lieu le 5 f vrier la salle est comble Le mot Dada est trouv quelques jours apr s Selon Henri B har pour tout le monde d sormais Dada est n Zurich le 8 f vrier 1916 son nom ayant t trouv l aide d un coupe papier gliss au hasard entre les pages d un dictionnaire Larousse Gardons nous de ne pas croire aux l gendes Dans une lettre de janvier 1921 adress e des artistes new yorkais Tzara explique les circonstances de l invention du nom dont il se garde de revendiquer la paternit j tais avec des amis je cherchais dans un dictionnaire un mot appropri aux sonorit s de toutes les langues il faisait presque nuit lorsqu une main verte d posa sa laideur sur la page du Larousse en indiquant d une mani re pr cise Dada mon choix fut fait 17 D VELOPPEMENT DU DADA SME Au bout de six mois en juillet 1916 les protagonistes du Cabaret Voltaire veulent
6. du cycle 3 Domaine Activit s plastiques Objectif Travailler le d coupage au dessus d un support encoll Faire preuve de rigueur Accepter que c est 16 hasard qui d cide Exp rimenter de mani re ludique le travail du peintre Arp Mat riel Annexe 03 Silhouette noire du tableau Hommage Charlie Parker D roulement Sur une feuille A4 peindre des formes aux couleurs de son choix Encoller la colle blanche la partie noire de l annexe 03 D couper les formes aux ciseaux chacune en se positionnant au dessus de l Annexe 03 Lorsque toutes les formes sont d coup es regarder le r sultat Les formes tomb es sur la partie coll e y resteront ajouter de la colle si besoin mais faire attention ne pas les d placer Les formes tomb es sur la partie non encoll e sont jeter c est le hasard qui d cide Les formes tomb es cheval entre une zone encoll e et une zone non encoll e devront tre d coup es au ras bord de la forme noire 13 POUR ALLER PLUS LOIN SIMON HANTA 1922 2008 Je peins l aveugle tout hasard jetant le d Simon Hantai N en 1922 en Hongrie Simon Hanta fr quente l cole des Beaux Arts de Budapest et s installe Paris en 1949 o il participe au groupe surr aliste Il exp rimente alors une grande vari t de techniques comme le collage le frottage et d j le pliage En 1955 il rompt avec Andr Breton d couvre Pollock et
7. les peintres expressionnistes am ricains La d couverte de l Action Painting influence alors durablement son travail En 1957 il se rapproche de l Abstraction lyrique europ enne et de son chef de file Mathieu sa peinture volue vers un style plus abstrait et plus lyrique Sous l influence d terminante de Pollock il d veloppe une criture plus gestuelle et renonce la composition Son style se fait alors plus abstrait plus lyrique et plus gestuel Adoptant une m thode r p titive presque m canique comme le fait Viallat lorsqu il commence reproduire la m me forme de gauche droite et de haut en bas Hanta syst matise le principe de pliage comme m thode en r alisant des toiles pli es une fois deux fois r guli rement irr guli rement avant d tre peintes C est en 1960 que Hanta d couvre la technique qui va d s lors caract riser son uvre 1 compresse froisse et noue ses toiles avant de les peindre et de les d plier formant ainsi des abstractions qu il d cline en s ries plus ou moins color es brutes compactes ou g om triques se succ dent les Mariales 1960 1968 les Toiles pour Reverdy 1969 les Blancs 1973 1974 et les Tabulas depuis 1974 Le pliage ne proc dait de rien Il fallait simplement se mettre dans l tat de ceux qui n ont encore rien vu se mettre dans la toile On pouvait remplir la toile pli e sans savoir o tait le bord On ne sait plus alors o cela s a
8. ph nom ne et des soir es Dada s organisent dans toute la ville Les Dada stes berlinois effectuent m me une tourn e en Tch coslovaquie En juin 1920 ils organisent une grande foire internationale Dada mais le mouvement s arr te quelque temps apr s par puisement des principaux protagonistes Un peu avant la fin de la guerre des mouvements Dadas sont cr s dans les grandes villes allemandes Berlin Hanovre et Cologne Les diff rents Manifestes parviennent Paris malgr la censure et 16 bourrage de cr ne contre tout germanisme Courant 1917 et 1918 le mouvement s internationalise Zurich l improvisation des d buts est remplac e par une programmation plus institutionnalis e De nouvelles personnalit s comme Walter Serner mergent et une visite au Cabaret Voltaire reste un passage oblig pour tous ceux qui veulent participer Dada Ainsi Francis Picabia s y pr sente publie un num ro sp cial de sa revue 391 sur Zurich tout en r alisant New York avec Marcel Duchamp et d autres des v nements Dada comme le salon des artistes ind pendants o est pr sent e mais refus e la Fontaine de Marcel Duchamp Avec Arthur Cravan Dada investit aussi le domaine du sport avec Madrid un combat m morable d s avril 1916 pour le titre de champion du monde de boxe Apr s quatre ann es pass es Zurich Tristan Tzara d cide de rejoindre Paris en 1919 pour donner l anarchie Dada un nouvel lan D s
9. se positionnent comme recycleurs de couleur Aujourd hui le collage envahit le Street art Les collages s affichent dans les rues En 1992 s est cr en France la premi re organisation europ enne f d rant des artistes collagistes d abord sous le nom de Collectif Amer puis sous le nom d Artcolle Elle a son actif plus de 500 expositions consacr es l art du collage dont le Salon du collage contemporain qui se tient chaque ann e Paris depuis 1993 Elle est galement l origine de la cr ation du premier mus e consacr l art du collage LES TITRES LES NOMS ET LES DATES DES COLLAGES DU DOSSIER 1563 Le Printemps Giuseppe Arcimboldo Annexe 04 1913 Tenora George Braque Annexe 05 1921 Celebes Max Ernst Annexe 06 1924 Deux Enfants sont menac s par un Rossignol Max Ernst Annexe 07 1952 La tristesse du roi Henri Matisse Annexe 08 1951 Affiche exposition Les Pr verts De Pr vert Jacques Pr vert Annexe 09 1929 1965 Strauss Hannah Hoch Annexe 10 2011 Become a cop Otis Frizzell Annexe 11 2011 Blowing Bubbles Derek Gore Annexe 12 2012 Because I m Not Entirely a Bimbo Jo y poso Annexe 13 QUELQUES CITATIONS COLLE ECT ES PAR CI PAR L Si ce sont les plumes qui font le plumage ce n est pas la colle qui fait le collage Max Ernst Contre toute attente ce qui suscite l ima
10. 1 s installer Paris pour apprendre la peinture Ses professeurs sont le peintre acad mique Bouguereau puis Gustave Moreau plus proche des mouvements d avant garde contemporains Il d couvre ensuite l impressionnisme Turner C zanne Gauguin Van Gogh En 1904 apr s sa rencontre avec Signac th oricien de la m thode divisionniste inaugur e par Seurat il peint Luxe calme et volupt Mais cette toile ne le satisfait pas Mes couleurs dominantes cens es tre soutenues et mises en valeur par les contrastes taient en fait d vor es par les contrastes que je faisais aussi importants que les dominantes Ceci m amena peindre par aplats ce fut le fauvisme En 1905 Matisse expose au Salon d Automne un portrait de sa femme La Femme au chapeau qui fait scandale Gertrude Stein raconte Les visiteurs pouffaient en regardant la toile et on essayait de la lac rer Cependant bien que d cri le peintre sort de l anonymat et s impose comme chef de file d une nouvelle cole avant gardiste partir de cet v nement il ne cesse d exposer et de vendre ses toiles En 1909 notamment le riche collectionneur russe Chtchoukine lui commande deux compositions La Danse et La Musique L aisance mat rielle que lui conf re son succ s lui permet d effectuer divers voyages comme ses deux visites au Maroc entre 1912 et 1913 qui enrichissent son uvre Non mobilis pendant la guerre Matisse a alors 45 ans il reste C
11. D KAL ART KIJNO Quand l oeuvre de Kijno et la parole se rencontrent DOSSIER P DAGOGIQUE De et avec Tmor Thierry Moral contes et collages Sc nographie S bo S bastien Naert Partenaires Mac de Sallaumines Artois Comm Compagnie In Illo Tempore Ge COMM ETHUNE BRUAY ommunout d agglom rotion SOMMAIRE LE DOSSIER P DAGOGIQUE MODE D EMPLOI LE PROJET D KAL ART LA DONATION KIJNO NOEUX LES MINES LE COLLAGE EN ARTS PLASTIQUES LES FILS ROUGES DOMAINES OBJECTIFS COMP TENCES ACTIVIT N 01 LA BOULE BOUDDHA ACTIVIT N 02 LE CADAVRE EXQUIS ACTIVIT N 03 LE PO ME DADA STE ACTIVIT N 04 LE HASARD D CIDE POUR ALLER PLUS LOIN SIMON HANTA POUR ALLER PLUS LOIN HANS ARP POUR ALLER PLUS LOIN LE MOUVEMENT DADA POUR ALLER PLUS LOIN HENRI MATISSE ANNEXES LE DOSSIER PEDAGOGIQUE MODE D EMPLOI Ce dossier est un outil en direction des enseignants souhaitant participer la semaine D kal art Atelier Il est essentiel que la venue des l ves cette manifestation culturelle soit pr par e en amont Chaque fiche est une id e une proposition un point de d part qui peut tre adapt en fonction de l ge du public et des choix de l enseignant OBJECTIF Le but n est pas de transformer le spectacle moment culturel d di au plaisir et la d couverte en cours ou devoir sur les arts plastiques mais
12. IESEU 97 y ACTIVIT N 1 LA BOULE BOUDDHA Type d activit Individuelle Niveau partir du cycle 1 Domaine Activit s plastiques Objectif Cr er des formes de mani re al atoire Recomposer un visage r aliste partir de formes abstraites Exp rimenter de mani re concr te le travail de Simon Hanta D couvrir une mani re de fonctionner oppos e celle de Matisse Mat riel Annexe 01 Silhouette noire du tableau Bouddha n 32 D roulement Froisser une feuille de papier A4 pour en faire une boule Peintre l ext rieur de cette boule avec une ou plusieurs couleurs de son choix sans la d plier Laisser s cher D plier la boule et d couper les formes peintes Coller ces formes sur la partie noire de l annexe 01 pour lui donner un visage 10 ACTIVIT N 2 LE CADAVRE EXQUIS Type d activit Collective Niveau partir du cycle 2 Domaine Activit s plastiques Objectif Cr er des formes de mani re volontaire Travailler en groupe Exp rimenter de mani re concr te les travaux des Surr alistes de Simon Hanta et de Hans Arp Mat riel Annexe 02 Silhouette noire du tableau Les pierres n 4 D roulement Plier dans le sens de la largeur une feuille A4 en 4 ou 5 parties Le premier l ve y dessine une forme sans d passer l espace qui lui est d di puis il replie sa partie afin qu elle soit cach e Le deuxi me l ve fa
13. age Le pliage Le d coupage LES OBJECTIFS P GADOGIQUES Pr parer les l ves au spectacle D kal art Atelier Sensibiliser les l ves la d marche artistique de Ladislas Kijno Donner aux l ves des r f rences en art contemporain Aborder ce travail par le biais de la pratique et du ludique Proposer des activit s diff rentes de celles qui seront abord es en visite guid e et lors du spectacle D kal art Atelier DOMAINES OBJECTIFS COMPETENCES sainpaso1d signo suoddns Jauawuadxa enbuge uogisodwo9 anbiuyoaj aun p sayrend 84 390 ANE NGEIOA 19606053 ej 31153 ainpaooid ej 311133 awaod un 8 aj ej ins amegag 31193 aun Janbyddy 1360 433 XIOA IT saJaljno ed sanbnaod 5 sarana sap uogeal9 uoissaidx3 says0Jddy sue sap aun p auanno0ag anp oid e 3193 5 5023 uogeal9 uoissaidx3 says0Jddy sue sap anbiuy9a aun p auannooag anpoud ej 31153 Jayren d an 811980 Poego uogeal9 uoissaidx3 assen sasaneo p 58 204 sue sap sanbysejd sg agoy ny T P
14. ce notoire sa d rision des traditions et son art tr s engag Les artistes se voulaient irrespectueux extravagants en affichant un m pris total envers les vieilleries du pass Ils cherchaient atteindre la plus grande libert d expression en utilisant tout mat riau et support possible Ils avaient pour but de provoquer et d amener le spectateur r fl chir sur les fondements de la soci t Ils cherchaient galement cette libert dans le langage qu ils aimaient lyrique et h t roclite Le d clenchement de la Premi re Guerre mondiale a transform la paisible capitale de la Suisse al manique qui tait Zurich en berceau d un mouvement artistique in dit dont le nom crin Dada fut trouv dans des circonstances l gendaires et controvers es en f vrier 1916 D but 1916 Hugo Ball crivain traducteur de litt rature fran aise Henri Barbusse L on Bloy Arthur Rimbaud et dramaturge allemand exil depuis 1915 et sa compagne Emmy Hennings po te et danseuse fondent le Cabaret Voltaire et en annoncent l ouverture dans la presse zurichoise pour le 2 f vrier Ils invitent les jeunes artistes et crivains dans le but de cr er un centre de divertissement artistique les rejoindre avec des suggestions et des propositions Hugo Ball a l id e de m ler la tradition des cabarets parisiens de la fin du XIXe si cle avec l esprit du cabaret berlinois d avant guerre sous la figure embl matique de Voltaire
15. cr er une revue et une galerie Mais Hugo Ball s oppose l id e de faire de Dada un mouvement artistique Dans son manifeste crit ce moment l il donne la primaut au mot et h site parler d art Le mot messieurs le mot est une affaire publique de tout premier ordre Les dada stes cr ent tout de m me une maison d dition et une galerie Le mouvement d rive des spectacles spontan s des cabarets la programmation d v nements Il converge vers la danse probablement gr ce Sophie Taeuber La galerie Dada ouverte en janvier 1917 se r v le un succ s mais elle ne dure que quelques semaines Hugo Ball finalement voyait dans cette galerie un effort p dagogique pour r viser les traditions litt raires et artistiques Durant cette exp rience Huelsenbeck quitte le mouvement zurichois l assimilant un petit commerce artistique pour aller relancer Dada Berlin Berlin Huelsenbeck passe quelque temps tudier et r fl chir Le mouvement est effectivement relanc partir de quelques soir es au Caf des Westens en f vrier 1918 par des artistes tels Huelsenbeck et Grosz Leur posture est de se battre contre l expressionnisme de se pr senter comme adversaires de l art abstrait d aborder des sujets politiques tels la guerre une nouveaut par rapport l poque zurichoise et d int grer le scandale maximum dans leur d marche Dada pris un tour nettement offensif Le public afflue Berlin pour voir le
16. ct par le hasard Seul ou en collaboration avec d autres artistes selon le principe de l impersonnalit du geste cr ateur cher aux Dada stes Arp va r aliser dans les ann es 1916 17 une s rie de collages o la composition et l emplacement des formes sont laiss s au hasard Ainsi dans Rectangles selon les lois du hasard chaque morceau de papier est tir au sort et plac au hasard dans la surface rectangulaire Les formes g om triques carr s et rectangles se chevauchent et semblent tenir ensemble selon l quilibre pr caire d un ch teau de cartes que seule la colle emp che de tomber La palette sobre des papiers coll s semble refuser tout effet de s duction venant de la couleur Comme le d clare Arp Ces tableaux sont des r alit s en soi sans signification ni intention c r brale Nous rejetions tout ce qui tait copie ou description pour laisser l El mentaire et le spontan r agir en pleine libert Jean Arp Rectangles selon 165 1015 du hasard 1916 CF Annexe 14 Collage de papier sur carton jauni sur Pavatex 25 30 x 12 50 cm Kunstsmusem Basel Kupferstichkabinett Schenkung Marguerite Arp Hagenbach 1968 Adagp Paris 15 Hans Arp revendiquera par ses collages fabriqu s Selon les lois du hasard 1916 un recours l al a Arp subit un accident non souhait mais qu il va qualifier de positif dans ses intentions et sa production s en appropriant donc les b n fices I
17. ctangles selon les lois du hasard 1916 Collage de papier sur carton jauni sur Pavatex 25 30 x 12 50 cmKunstsmusem Basel Kupferstichkabinett Schenkung Marguerite Arp Hagenbach 1968 Adagp Paris 32 ANNEXE 15 Deux danseurs 1937 38 Crayon papiers gouach s d coup s punais s et coll s sur carton 80 x 64 cm Succession H Matisse 33 ANNEXE 16 Simon Hanta Blanc 1974 Huile sur toile 236 x208 cm
18. d fauts selon lui ses oeuvres taient un peu sales comme tous les collages On y distingue des traces de colle le papier est un peu froiss et les coups de ciseaux sont quelques fois incertains Max Ernst eut recours la reproduction photographique de 565 photomontages de mani re cacher les imperfections COLLAGE ET D CORATION En parall le l activit subversive des Dadaistes et des Surr alistes de 1914 1941 se d veloppe une pratique plus pos e du collage en particulier tourn e vers la d coration Ainsi Henri Matisse r alise t il de grandes gouaches d coup es pour faire des maquettes notamment celles des vitraux de la chapelle du Rosaire de Vence UNE PRATIQUE QUI SE D MOCRATISE Depuis 1941 le collage est une pratique artistique courante et le public devient familier avec cette technique travers de tr s nombreuses expositions Jean Dubuffet emploie le collage pour souligner la sensualit des images et le dynamisme des compositions Jiri Kolar th orise le collage en op rant des distinctions pr cises entre les diff rents proc d s utilis s Bernard R quichot pratique l accumulation et la r p tition d une m me image aliments animaux pour provoquer le d go t Aujourd hui une nouvelle g n ration d artistes plasticiens utilise la technique du collage pour r inventer le monde Derek Gore ou Lemock en sont les principaux instigateurs Ils organisent des ateliers pour promouvoir ce moyen d expression et
19. e l enfant na t froiss l adulte devient lisse le vieillard meurt frip pour cr er de la vie ou transmettre l agressivit du monde Les coulures et la bombe font partie des techniques explor es par Kijno notamment pour cr er le mouvement mettre en lumi re le sujet ou travailler sur des d grad s vanescents Initi par de grands ma tres Kijno apprend de tous Puis il se d finit comme un franc tireur qui riche d influences diverses invente sa propre peinture D non ant avec v h mence l opposition entre peinture abstraite et peinture figurative Kijno joue avec les deux approches LE COLLAGE EN ARTS PLASTIQUES D FINITION Le collage est une technique artistique qui consiste organiser une cr ation plastique par la combinaison d l ments s par s de toute nature extraits de journaux avec texte et photogravures papier peint documents objets divers Ce qui le distingue des papiers coll s qui n emploient que du papier INITIATEURS Le collage a t exp riment par les cubistes partir de 1910 Ils pouvaient placer un morceau de toile cir e imprim e sur une vraie peinture l huile ou coller un morceau de journal un ticket de m tro dans la peinture fra che Georges Braque et Pablo Picasso ont r alis en 1912 1913 les premiers collages bien distincts des papiers coll s en introduisant dans leurs compositions des l ments r els bruts clous boutons morceaux de verre co
20. gination n est pas la libert mais la contrainte formuler des consignes c est donner des crit res de r ussite Philippe Meirieu L art vit de contraintes et meurt de libert s Paul Val ry Nous avions assist l effondrement dans le ridicule et la honte de tout ce qui nous avait t donn pour juste pour beau pour vrai Mes uvres cette poque n taient pas destin es s duire mais faire hurler Max Ernst POUR CR ER DU LIEN Salon du Collage http www artducollage com Palais des Beaux Arts de Lille http www pba lille fr LAM Villeneuve d Ascq Picasso Bracque http www musee lam fr LES FIL ROUGES Pour faire un po me dada ste Prenez un journal Prenez des ciseaux Choisissez dans ce journal un article ayant la longueur que vous comptez donner votre po me D coupez l article D coupez ensuite avec soin chacun des mots qui forment cet article et mettez les dans un sac Agitez doucement Sortez ensuite chaque coupure l une apr s l autre Copiez les consciencieusement dans l ordre o elles ont quitt le sac Le po me vous ressemblera Et vous voil un crivain infiniment original et d une sensibilit charmante encore qu incomprise du vulgaire Tristan Tzara Pour faire un po me dadaiste in sept manifestes dada d Pauvert 1924 LES FILS ROUGES La notion d al atoire dans la cr ation artistique Le froiss
21. it de m me le troisi me le quatri me et le cinqui me si besoin font de m me Lorsque la feuille est compl t e on d plie la feuille et d couvre les formes de chaque l ve D couper chaque feuille en 4 ou 5 rectangles puis chaque l ve d coupe sa propre forme Ensemble les l ves vont coller chacun leur forme l int rieur de la forme noire de l Annexe 02 11 ACTIVIT N 3 PO ME DADA STE Type d activit Individuelle Niveau partir du cycle 3 Domaine Fran ais Objectif Cr er un po me de mani re al atoire Travailler en groupe Exp rimenter de mani re concrete les travaux des poetes Surr alistes Mat riel Journal 1 sac D roulement Appliquer chaque tape du texte de de Tristan Tzara Pour faire un po me dada ste Prenez un journal Prenez des ciseaux Choisissez dans ce journal un article ayant la longueur que vous comptez donner votre po me D coupez l article D coupez ensuite avec soin chacun des mots qui forment cet article et mettez les dans un sac Agitez doucement Sortez ensuite chaque coupure l une apr s l autre Copiez les consciencieusement dans l ordre o elles ont quitt le sac Le po me vous ressemblera Et vous voil un crivain infiniment original et d une sensibilit charmante encore qu incomprise du vulgaire 12 ACTIVIT N 4 LE HASARD D CIDE Type d activit Individuelle Niveau partir
22. l r alisera la suite de cet heureux hasard une s rie de collage int grant l pith te selon les lois du hasard Il utilise des rectangles de taille identique mais de diff rentes couleurs r it rant sa premi re exp rience en figeant la chute al atoire de ses papiers qu il colle par la suite en respectant la disposition obtenue La r partition des rectangles et des couleurs se faisant selon certains param tres formels strictement contr l s Format nombres de rectangles couleurs La notion de hasard pur dispara t au profit d un hasard apprivois et m canique assimil l al atoire L op ration se d roule dans un syst me ma tris mis en place par l artiste selon des choix pr tablis Seule la r sultante sera formellement incontr lable En un sens l artiste qui s en remet au hasard lui d l guant un espace d expression signifie qu il s efface devient non agent simple spectateur devant le hasard qui va structurer l oeuvre sa place Il carte d embl e la possibilit d chec dans l uvre La signification du hasard de ce fait volue progressivement La chute dont proc dent la fois Trois stoppages talon et les collages selon les lois du hasard rappelle l origine arabe du mot hasard az zahr qui signifia d puis jeu de d s Selon Pierre Saurisse Soumettre le fil et les papiers aux lois de la gravit afin d obtenir un r sultat impr visible rel ve d un princi
23. n repr sentant des malades soit associ au projet ainsi Kijno va t il se retrouver en 1949 aux c t s de Chagall L ger Rouault Richier Braque partir de ce moment il ne va plus cesser de peindre La peinture va tre un outil pour servir sa qu te percer le myst re du monde Kijno se consid re comme un plongeur tentant d explorer un iceberg la vie dont les 4 5 mes sont immerg s et donc myst rieux M par cette soif de comprendre le monde Kijno observe les comportements humains il d nonce inlassablement la guerre et rend hommage aux Grands Hommes qui font avancer le monde Mandela N ruda Gandhi Mozart Apollinaire Charlie Parker Rimbaud Louise Michel Angela Davis Kijno est un explorateur dans tous les sens du terme Il explore dans ses tableaux de nombreux pays Chine Japon mais aussi la spiritualit le voyage le mouvement la litt rature le Petit Prince l imaginaire Dieu l art la place de l art dans la soci t les techniques picturales UN PEINTRE AVANT GARDISTE Un jour Kijno dessine un cheval D u par le r sultat il froisse le papier et le jette Le lendemain de retour dans son atelier il aper oit la boule de papier la ramasse la d plie le cheval appara t diff rent il est devenu pari tal Les plis et les creux donnent du relief au dessin cr ant ainsi du mouvement Inventeur du papier froiss Kijno utilise cet outil pour voquer 16 temps qui pass
24. ollioure puis s installe Nice o jusqu la fin des ann es 20 il travaille presque exclusivement sur le th me du corps f minin En 1930 la recherche d une autre lumi re et d un autre espace le conduit entreprendre un long voyage pour Tahiti De cette le il ram ne des photographies des croquis mais surtout des souvenirs Ce n est que bien plus tard qu il parvient int grer l exp rience tahitienne sa pratique picturale travers les gouaches d coup es partir de 1941 et apr s une lourde op ration chirurgicale ce nouveau proc d donne naissance ses ultimes chefs d uvre dont Jazz en 1947 La Tristesse du roi 1952 ou les projets pour la Chapelle de Vence entre 1948 et 1951 Matisse a d j souvent trait du th me de la danse par exemple travers le th me de l Age d or ou avec l un des panneaux command s par Chtchoukine en 1909 quand il se voit proposer en 1937 la r alisation du rideau de ballet pour Rouge et Noir ou Etrange farandole par L onide Massine Cette uvre en est une tude pr paratoire Pour mener bien ce projet il utilise une m thode mise au point entre 1930 et 1933 pour trois panneaux destin s au ch teau du docteur Barnes Merion Pennsylvanie Il s agissait d une fresque monumentale galement sur le th me de la danse dans laquelle Matisse avait cherch exprimer le dynamisme des corps en mouvement Dans le cadre de cette recherche il avait eu recours des papiers color
25. pe analogue celui consistant jeter un d La chute est pour Duchamp et Arp un moyen distanci de ne pas choisir l une des facettes d un ensemble de possibilit s qui en compte bien plus que six Il est alors question v ritablement d al atoire d s le moment o l artiste a pour volont de ma triser le hasard et de pouvoir le convoquer dans son travail quand bon lui semble tel un sympathique collaborateur 16 POUR ALLER PLUS LOIN LE MOUVEMENT DADA Plus d inspiration d intention cr atrice d esquisse pr paratoire et de plan le hasard devient la source m me de la cr ation Mouvement Dada Le hasard est alors rig en premier principe d un anti art art de l absurde et du non sens En recourant consciemment au hasard en l invitant dans l acte cr atif l artiste cherche une forme de d tachement de non ma trise et de spontan it vis vis du r sultat NAISSANCE DU DADA SME Dada ou Dada sme est un mouvement intellectuel litt raire et artistique qui pendant la Premi re Guerre mondiale se caract rise par une remise en cause la mani re de table rase de toutes les conventions et contraintes id ologiques esth tiques et politiques Le Dada sme conna t notamment une rapide diffusion internationale Ce mouvement met en avant un esprit mutin et caustique un jeu avec les convenances et les conventions son rejet de la raison et de la logique et marque avec son extravagan
26. rr te On pouvait m me aller plus loin et peindre les yeux ferm s Simon Hanta La toile brute offre une surface faite d asp rit s celles des plis plus ou moins r guliers du tissu chiffonn C est cette surface qui est peinte c est dire sur laquelle il applique de fa on peu pr s uniforme la couleur Les surfaces repli es plus ou moins serr es et press es restent non peintes blanches Cette application apr s le froissage de la toile constitue le deuxi me moment de l acte pictural Le troisi me moment est celui du d froissage du d pliage La toile est alors tendue pour retrouver sa surface plane Pas tout fait cependant La surface est discontinue due aux plis que la tension r duit sans les faire totalement dispara tre et accentue l alternance peint non peint La surface offre ainsi une vibration color e produite par la juxtaposition des innombrables facettes de la toile Ce qui est montr travers le d velopp c est le travail effectu sur la surface les op rations qui s y sont d roul es et que l on devine C est l espace entre les feuilles qui fait l arbre C est donc le manque qui d finit le plein comme la couleur dans son oeuvre est d finie par l espace laiss blanc du pliage Simon Hanta De plus en utilisant le pliage comme m thode Hanta remet en cause la notion de support Lorsque Hanta plie il renverse le rapport traditionnel la toile il ne s agit plus de neutrali
27. ser mais bel et bien d activer L oeuvre donn e voir n est donc plus une surface qui masque le support mais le support marqu Hanta ne manie plus les pinceaux Il red finit la peinture il trouve une m thode op rant par pliage peinture et d pliage qui fait appara tre des ph nom nes picturaux nouveaux li s au hasard qui enrichissent sa pratique et bousculent la d finition commun ment admise de la peinture comme activit strictement intentionnelle C est cette remise en cause du support traditionnel et la place laiss e au hasard qui influencera tant le mouvement Supports Surfaces et notamment Claude Viallat 14 POUR ALLER PLUS LOIN HANS ARP 1886 1966 Dans son atelier du Zeltweg Arp avait longuement travaill sur un dessin Insatisfait il finit par d chirer la feuille en laissant les lambeaux s parpiller par terre Lorsque apr s quelque temps son regard se posa par hasard sur les morceaux gisant au sol il fut surpris par leur disposition qui traduisait ce qu il avait vainement essay d exprimer auparavant Combien significatif combien expressif tait cet talement Ce qu il n avait pas r ussi plus t t malgr tous ses effort le hasard le mouvement de la main et celui des morceaux de papiers flottants s en tait charg s En effet l expression y tait Il consid ra cette provocation du hasard comme une providence et se mit coller soigneusement les morceaux dans l ordre di
28. t car aucun des mat riaux ne seront r alistes car ce seront des fragments de reproductions d oeuvres de la donation Kijno et muets car sans texte La parole cont e po tique ou improvis e accompagnera la performance de mani re diff rente suivant chaque uvre abord e LA DONATION KIJNO NOEUX LES MINES POURQUOI UNE DONATION KIJNO NOEUX LES MINES Peintre de renomm e internationale Ladislas Kijno 1921 2012 a grandi Noeux les Mines Tr s attach la terre de son enfance il a souhait en 2010 faire don de 21 uvres Artois Comm afin que le plus grand nombre ait acc s l art Kijno est anim par une conviction forte il ne suffit pas de donner aux hommes un toit et du pain il faut mettre Gauguin dans les assiettes et Rimbaud dans les verres QUOI SERT LA PEINTURE UN PEINTRE ENGAG Kijno ne peint pas pour mettre un bleu c t d un jaune D ailleurs Kijno n aurait pas d tre peintre mais professeur de philosophie ou pr tre Lorsqu il contracte la tuberculose il doit arr ter ses tudes de philosophie et le s minaire Direction le plateau d Assy et son sanatorium Dans l incapacit de poursuivre ses tudes Kijno se met peindre pour ne pas crever Les circonstances s en m lent une glise est en construction sur le plateau et pour la d corer de grands ma tres ont t sollicit s Mais les responsables du projet souhaitent qu u
29. upures de journaux Cette op ration a eu pour r sultat d introduire des l ments arrach s au r el d tourn s de leur sens initial pour les inclure dans le fonctionnement polys mique des images et par ailleurs introduire de nouvelles textures et mati res en produisant un espace plastique radicalement nouveau PAPIERS COLL S Les papiers coll s au sens strict sont constitu s de morceaux de papier papier verg color zones de textes extraits de journaux mais comportant ventuellement les signes plastiques port s par l artiste au moyen de fusain pierre noire sanguine encre Les papiers coll s ne comportent pas d image de publicit ni de photographie PHOTOMONTAGE Max Ernst a d coup et transform des images hachur es de revues illustr es d class es du d but du XX me si cle Le photomontage est une pratique de d coupage d l ments de reproductions photographiques r assembl s dans un certain ordre et coll s L artiste cr e donc partir d une contrainte Les morceaux sont recoll s pour former une autre image Cette nouvelle image perturb e est presque vraisemblable mais elle d range puisque l on ne la reconna t plus comme tant v ridique Elle n est plus une reproduction photographique et donc elle d range l esprit Max Ernst disait qu il voulait que personne ne sache comment il avait proc d Il n aimait pas qu on regarde de trop pr s son original coll qui avait trop de
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