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(1929) : Le point de vue du photographe Eli Lotar par-delà

1. En voici la d finition compl te Informe n est pas seulement un adjectif ayant tel sens mais un terme servant d classer exigeant g n ralement que chaque chose ait sa forme Ce qu il d signe n a ses droits dans aucun sens et se fait craser partout comme une araign e ou un ver de terre Il faudrait en effet pour que les hommes acad miques soient contents que l univers prenne forme La philosophie enti re n a pas d autre but il s agit de donner une redingote ce qui est une redingote math matique Par contre affirmer que l univers ne ressemble rien et n est qu informe revient dire que l univers est quelque chose comme une araign e ou un crachat Georges Bataille Informe n 7 d cembre 1929 Documents dition tablie par Jean Michel Place Paris Mercure de France 1991 p 382 Le mot informe avait t auparavant employ par Andr Schaeffner d s le num ro 4 de Documents relativement un classement mus ologique non classique des instruments musicaux africains et indig nes Qui dit ethnographie admet n cessairement que nul objet fins sonores ou musicales si primitif si informe apparaisse t il que nul instrument de musique qu il le soit essentiellement ou accidentellement ne sera exclu d un classement m thodique pour qui tel proc d de percussion sur une caisse de bois ou sur le sol m me n offre pas moins d importance que tels moyens m lodiques ou polyphoniques don
2. l e ciel indiff rent ce carnage est couleur de fer banc A lorsque refl t sur le plancher humide Les deux carr s d abattage fig 2 13 2 16 font probablement r f rence aux vocations du rituel sacrificiel d voilant respectivement deux moments de la foul e la saign e et le recueillement du sang En dessous de celle la fig 2 13 Rim a d ailleurs ajout cette annotation Au carr des Juifs le b uf est Ibid Ibid p 700 53 gorg par les rabbins selon le rite Au milieu de la double page l image d un boucher fig 2 14 a t isol e du contexte de sa photo d origine puis agrandie L arri re plan architectural en a t exclu afin de replacer l ouvrier au centre de l usine Les autres clich s d voilent quelques traits caract ristiques du m tier nomm s par l auteur dont la robustesse fig 2 14 et la part f minine du travail fig 2 15 Les deux derni res photos fig 2 17 2 18 rendent plus explicites le processus de s rialisation pr alable la r ification des b tes auquel Rim fait allusion Les peaux Z 85 roul es comme des tapis et rang es sur le bord du trottoir Toutefois les carts entre le texte et les photographies complexifient l information re ue par le lecteur de Vu car les images ne se soustraient pas au ton adopt par l auteur Les rep res spatiotemporels propres au texte et aux images du photomontage d
3. soi permettraient d effectuer une transition en tendant vers un point d indiscernabilit T Ce qui est inconcevable dans les abattoirs de La Villette c est la violence qui y est r gie mais encore plus c est une violence plus grande trop puissante qui demeure intol rable pour celui qui la per oit la fin de L image temps son deuxi me essai sur le cin ma Gilles Deleuze fait ressortir des images temps un troit rapport avec la Seconde Guerre mondiale Selon lui le cin ma qui suit cette p riode viserait produire des exp riences purement optiques o l homme est confront face ce qu il redoute c est dire aux atrocit s de la guerre auxquelles notre conscience veut chapper mais qui demeurent l tat de puissance l int rieur de nous Dans Le sang des b tes la force d coulement serait manifeste de cette situation limite en nous rappelant le retour incessant de la tuerie par l entremise de ses composantes et leurs qualit s intensives vers une m me source ici le canal de l Ourcq Un tel regard n a pu tre port sur La Villette par Eli Lotar qui photographia les abattoirs avant la Deuxi me Guerre mondiale et dont le lien avec la Grande Guerre ne peut tre d duit pr cipitamment tant donn que le sens de l uvre n est n1 guid par un montage ni par un commentaire audible Nous restreindrons notre tude au postulat que Lotar est lui aussi r solu
4. Yve Alain Bois dans L informe mode d emploi il souhaite fournir une explication aux r sidus formels du sacrifice par la voie de l informe sublim e par la logique industrielle 1 4 1 Le point de vue de Rosalind E Krauss la valeur op ratoire de l informe et le corpus delicti Principale actrice de la nouvelle critique d art qui s impose avec les ann es 70 sur la sc ne am ricaine Rosalind E Krauss s est int ress e la photographie surr aliste apr s s tre pench e sur la sculpture et la vid o deux m diums qui lui permettent En d but d analyse il indique en note de bas de page Des images de ce reportage photographique non publi es dans Documents ont t expos es par A Lionel Marie et A Sayag dir Eli Lotar op cit pp 81 83 Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 67 18 d manciper la th orie de l art de l autorit picturale par l interm diaire de la revue October cofond e avec Annette Michelson en 1976 Krauss emploie le terme corpus delicti pour d signer un groupe d artistes surr alistes qui dans l entre deux guerres a jou avec les conventions de la pratique photographique pour m tamorphoser les corps mis en images Inspir e par la philosophie de Georges Bataille en parall le avec celle de Jacques Derrida et de Jacques Lacan la probl matisation d un tel corpu
5. ce titre Jean Painlev pour deux au moins de ses films scientifiques Caprelles et pantopodes puis Crabes 1929 1930 Surtout il avait t un des op rateurs de Joris Ivens aux Pays Bas D abord pour Nous construisons ou Nous b tissons Wij bouwen 1929 1930 au c t de cinq autres cameramans Puis peut tre pour Zuyderzee 1930 il n y est pas cr dit bien que 67 Illustration retir e Figure 3 5 Joris Ivens Nous construisons 1929 1930 Nous construisons est une commande adress e Ivens par la direction du d partement d ducation du Syndicat n erlandais des ouvriers du b timent et visant comm morer les vingt cinq ans de sa fondation et recruter de nouveaux membres Ivens indique dans son autobiographie que le film c l brait les efforts d ploy s par le travailleur manuel The central theme was the professional pride of the building workers This really was the old guild idea the pride and the importance of a man who works with his hands who builds factories homes schools and dams The pride of labour itself in its results and its function in society and the feeling of dignity solidarity and force that comes through that pride Inspir au d part par la Nouvelle Objectivit et le Nouveau cin ma sovi tique Ivens se d marqua graduellement de ses sources en d veloppant une syntaxe plus narrative C est le cas de Nous construisons o il effectue de petites m
6. dans Rainer ROCHLITZ Walter Benjamin Ouvres compl tes traduit de l allemand par Maurice Candillac Rainer Rochlitz et Pierre Rush T 2 Paris Gallimard 2000 p 113 134 BECKER Colette Emile Zola L Assommoir Coll Etudes litt raires Paris Presses universitaires de France 1994 BENJAMIN Walter L ceuvre d art l poque de sa reproductivit technique dans Rainer ROSHLITZ Walter Benjamin uvres completes t 3 traduit de l allemand par Maurice Candillac Rainer Rochlitz et Pierre Rush Tome III Paris Gallimard 2000 p 269 316 BENJAMIN Walter Petite histoire de la photographie Coll M dias traduit de l allemand par Andr Gunthert tudes photographiques n 1 1996 p 6 39 BOIS Yve Alain et Rosalind E KRAUSS L informe mode d emploi Catalogue d exposition Paris Centre Georges Pompidou 22 mai 22 ao t 1996 Paris Editions du Centre Georges Pompidou 1996 BRETON Andr Manifeste du surr alisme Paris Gallimard 1969 CAUQUELIN Anne Court trait du fragment Usages de l uvre d art Coll L invention philosophique Paris Aubier 1986 CAVELL Stanley La projection du monde R flexions sur l ontologie du cin ma traduit de l anglais par Christian Fournier Paris Belin 1999 CHARBONNIER Georges Andr DIMANCHE et Andr MASSON Entretiens avec Andr Masson s 1 Ky6an ji 1985 CHEMLA Guy Les ventres de Paris
7. image photographique par la presse favorise d tournements de sens montages et d montages L esth tique de Documents est en partie tributaire de ces explorations formelles c t d autres revues telles que Cahiers d art Bifur Jazz et Vari t s Brigitte Govignon dir Nouvelles visions La petite encyclop die de la photographie Paris Martini re 2004 p 65 De style h t roclite la courte vie de Bifur avait t assur e de mai 1929 juin 1931 par Georges Ribemont Dessaignes qui souhaitait engendrer des d tournements objectifs des bifurcations du sens 34 Les surr alistes refusaient la valeur de passivit faussement accord e la photographie et les diteurs des revues affili es au groupe intervenaient fr quemment sur les preuves originales qui taient mises leur disposition par le biais d agences photographiques ou qui leur taient pr t es par les photographes eux m mes L interstice entre les images tait galement vu comme une composante du photomontage qui pouvait aider accentuer les similarit s ou les contradictions iconographiques Un second usage du photomontage r sulte du rapprochement entre des photos et un ou des texte s o les premi res ont graduellement t lev es au m me rang que le contenu des articles Dans l entre deux guerres la reconsid ration des moyens formels occasionn s par dada et le constructivisme a conduit u
8. quip es sommairement d un treuil destin hisser les carcasses des bovins apr s l visc ration sur deux poutres en fer appel es pentes 86 Nous pensons que la segmentation du site de La Villette en espaces distincts et souvent cloisonn s chaudoirs br loirs pendoirs et zones circulatoires doit tre interpr t e partir des convictions exprim es par Lotar dans divers documentaires qui t moignent de sa sensibilit envers le monde prol tarien Parmi ceux ci Prix et Profits 1931 et T n riffe 1932 d Yves All gret Las Hurdes 1933 de Luis Bu el et Les Maisons de la mis re 1927 d Henri Stock d noncent les mauvaises conditions de vie des paysans ouvriers Par ailleurs dans Zuiderzee un film de Joris Ivens qui r cup re une s rie de photos prises lors du rep rage de Nous construisions l individu symbolise le fondement et l h ro sme de l dification collective La corr lation entre la saisie de I architecture et du boucher dans Aux Abattoirs de la Villette pourrait ainsi tre symptomatique d un comportement photographique redevable d une dimension sociologique tendue que r sume Susan Sontag en ces termes La photographie renforce une conception nominaliste de la r alit sociale qui serait faite de petites unit s en nombre apparemment infini de la m me fa on que le nombre de photos qui pourraient tre prises d un objet quelconque est illimit L eau qui provenait de 250 r
9. saisir l irrepr sentabilit des abattoirs en r duisant le champ de repr sentation des b tes et de leurs restes au p rim tre architectural limitrophe de La Villette 132 Gilles Deleuze Ibid p 17 133 Ibid 82 3 5 La s rie Aux Abattoirs de la Villette ou la dimension humaine de la tuerie animale l encontre de la tendance critique postmoderne port e par la philosophie de l informe et du sacrifice Ian Walker est le seul historien de l art avoir explicitement dissoci la figure 3 9 du propos bataillien The wall above them the cows hooves is pocked and scratched with the name PICHARD repeated twice presumably that of the trader whose property they now are It is as if these animals had been executed in the heart of an impenetrable prison the only way through the space would seem to be on a twisting path where one would have to pass close by these remains This powerful yet impassive image is reproduced full page in Documents a sober counterweight to Bataille s florid evocation of massacre and religion opposite Illustration retir e 3 9 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Nous aimerions revenir plus pr cis ment sur l id e de propri t qu il fait appara tre de ses observations en rapport avec l exp rience du seuil rapport e la s rie Walker remarque que l emplacement des pieds de veau nous renseigne sur l appropriation humaine dont ils font l objet Cette rema
10. 2009 p 13 35 LEIRIS Michel De Bataille impossible l impossible Documents Critiques vol 19 n 195 196 1963 p 52 M CHOULAN ric Interm dialit s Le temps des illusions perdues nterm dialit s n printemps 2003 p 9 26 MONAHAN Laurie Masson The Face of Violence Art in America vol 88 n 7 July 2000 p 76 79 121 122 OTLET MOUTOV Suzanne Les tapes de l activit cr atrice chez E L T Mesens et l esprit du collage comme aboutissement d une pens e Bulletin des Mus es royaux des beaux arts de Belgique vol 22 n 1 1974 p 171 190 PERIVOLARPPOULOU Nia Le travail de la m moire dans Theory of Film de Siegfrield Kracauer Prot e vol 32 n 1 printemps 2004 2004 En ligne Erudit lt http www iderudit 011024ar gt consult le 15 ao t 2008 R MY Catherine Une denr e trouble la viande dans l abattoir Jeux interactionnels autour d un objet instable Terrains amp travaux vol 16 n 64 2003 p 213 218 R MY Catherine Une mise mort industrielle humaine L abattoir ou l impossible objectivation des animaux Politix vol 2 n 9 2005 p 192 210 STRAND John Polemics and Provocation in Paris The Art Magazine Comes of Age Art International n 5 Winter 1988 p 24 34 103 ZERVOS Christian March aux bestiaux et Abattoirs de la mouche Lyon Cahiers d art n 8 1928 p 343
11. 5 mai 1934 p 23 26 et du m me auteur Mim tisme et Psychasth nie l gendaires Minotaure n 7 Juin1935 p 5 Notons que Bataille tait a la t te de la revue Minotaure 3 Rosalind E Krauss Corpus delicti October p 53 Le motif du double est r current chez les surr alistes qui ont t largement inspir s par l essai psychanalytique de Freud sur le sujet intitul L inqui tante tranget et paru en 1919 dans sa langue originale Nous expliquerons ce concept en page 23 de ce pr sent chapitre 21 depuis qu ils avaient fait la d couverte enthousiaste du bestiaire po tique des Chants de Maldoror de Lautr amont l exploration de l id e de l animalit de l homme tait devenue un des lieux communs du surr alisme Mais cela serait m conna tre le processus pr cis de ce comme si la mani re dont il est r alis par la syntaxe de la saisie de l objet par l appareil photographique l inversion des corps la contreplong e le raccourci et le recadrage fondamentaux Cette perception particuli re de l animalit de l homme se produit par le moyen d un proc d spatial sp cifique proc d qui sugg re cet blouissement dont parle Dali qui propulse l image dans le royaume vertigineux qui est une d monstration de la chute On ne peut plus voir le corps en tant qu humain car il a chut pour devenir animal Le fait que Krauss ne mentionne pas directement l apport
12. ADES Dawn et Simon BAKER dir Undercover Surrealism Georges Bataille and Documents catalogue d exposition Hayward Gallery Undercover Surrealism Picasso Miro Masson and the vision of Georges Bataille May 11 July 30 2006 Londres Hayward Gallery Publishing Cambridge The MIT Press 2006 ADRIAENS PANNIER Anne et Frederik LEAN et coll L avant garde en Belgique 1917 1929 catalogue d exposition Bruxelles Mus e d art moderne de Bruxelles 18 septembre 13 d cembre 1992 Anvers Koninklijjk Museum voor Schone Kunsten 20 septembre 6 septembre 1993 1992 BARDIES Isabelle Christian DEBIZE et Monique SARY Andr Masson Un combat catalogue d exposition Metz Mus es de la Cour d or 17 octobre 1997 10 janvier 1998 Metz Editions Serpinoise 1998 BARTHES Roland La chambre claire notes sur la photographie Paris Cahiers du cin ma 1980 BATAILLE Georges Le dictionnaire critique dition tablie par Bernard No l s 1 L Ecarlate 1993 98 BATAILLE Georges Th orie de la religion dition tablie et pr sent e par Thad e Klossowski Paris Gallimard 1973 BENJAMIN Walter Paris capitale du XIXe si cle dans Rainer ROCHLITZ Walter Benjamin uvres compl tes traduit de l allemand par Maurice Candillac Rainer Rochlitz et Pierre Rush t 3 Paris Gallimard 2000 p 44 66 BENJAMIN Walter Le surr alisme Le dernier instantan de l intillegiensia europ enne
13. Les Halles La Villette Rungis L histoire du plus grand march du monde Grenoble Gl nat 1994 CLEBERT Jean Claude Mythologie d Andr Masson Gen vre Pierre Cailles 1971 CORNOR Joyce dir Carl Einstein in Documents and His Collaboration with Georges Bataille Phidadelphie Xlibris 2003 99 DELEUZE Gilles Cin ma 2 L image temps Paris ditions de Minuit 1985 DETIENNE Marcel et Jean Pierre VERNANT dir La cuisine du sacrifice en pays grec Paris Gallimard 1979 DIDI HUBERMAN Georges La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 Documents dition tablie par Jean Michel Place avec une introduction de Denis Hollier Paris Mercure de France 1991 DUBOIS Philippe L acte photographique et autres essais Bruxelles Editions Labor 1990 coll M dia FLEIG Alain tant donn l ge de la lumi re I Photographie et surr alisme en France entre les deux guerres Neuchatel Ides amp Calendes 1997 FLUSSER Vil m Pour une philosophie de la photographie traduit de l allemand par Jean Mouchard Belval Cir e 1996 1983 FOSTER Hal Le retour du r el Situation actuelle de l Avant garde Coll Essai Bruxelles La Lettre vol e 2005 FOUCAULT Michel Qu est ce qu un auteur 1969 Dits et Ecrits t 1 Paris Gallimard 1994 p 789 821 FOURNIER Eric La cit du sang Paris Libertalia 2008 FRECHET
14. angle d un mur Entre les textes Abattoir et Chemin e d usine une photo anonyme d une chemin e effondr e au sol a t ins r e pour accentuer le contre id alisme bataillien de l architecture de l abattoir comme sympt me de la mati re basse en tat de chute Au verso une seconde illustration montre un amas de peau enroul e quasi indiscernable et laiss sur le sol en avant plan d une porte ferm e La troisi me photo constitue une vue en plong e d un carr d abattage o une vache est suspendue par les pattes et couch e dans son sang alors que des travailleurs s affairent autour d elle Nous pouvons d j entrevoir que la fortune critique de la s rie en limitant l objet de ses observations au contexte de Documents ne fait pas le choix d analyser Aux Abattoirs de la Villette mais bien le rapport Lotar Bataille dont la lecture de ce dernier est d termin e par le travail ditorial 1 4 La fortune critique postmoderne d Aux Abattoirs de la Villette entre l informe et la repr sentation sacrificielle D s les ann es 1970 les crits de Georges Bataille ont fascin les philosophes de l immanence qui se sont pos s l encontre des institutions fond es sur les principes Annick Lionel Marie Ibid p 15 17 de la raison instrumentale Selon cette mouvance l art doit d ranger le parti pris transcendantal de la forme en la transgressant C est somme toute
15. imprimerie pour leur diffusion Et videmment sur les proc dures les professions les activit s les acteurs les usages les regards etc que cet alliage rend possibles Autrement dit l information photographique se d finit par ses alliages et non par ses outils elle n acc de pas au domaine pratique avant que les outils photographiques optiques films et bo tiers et les outils d impression h liogravure offset ne s aiguisent suffisamment et ne s allient Andr Rouill La photographie Entre document et art contemporain Coll Folio Essais Paris Gallimard 2005 p 161 L h liogravure est un proc d d impression photographique mise au point en 1870 Fix e une machine rotative elle tait obtenue partir d une diapositive que l on avait pr alablement agrandie et enduite de r sine pour la rapporter ensuite sur une plaque de cuivre chauff e et bitum e Cette technique a permis d assouplir les contrastes entre le fond blanc les l ments textuels et les images ainsi que de mettre au point des mises en page plus narratives 33 Bataille Toutefois avant d entreprendre une analyse des mises en page des photos d Aux Abattoirs de la Villette attribu es Mesens et Rim nous souhaitons revenir sur lessor du photomontage dans l art et les publications de l entre deux guerres 2 1 Le photomontage dans l entre deux guerres entre le surr alisme et le documentaire Avec la Premi r
16. jusqu la r alisation de son propre court m trage Aubervilliers 1949 projet au Festival de Cannes de la m me ann e Sa compagne Germaine Krull lui avait enseign la photo et initi aux principes de la Nouvelle Objectivit et avait provoqu sa rencontre avec le cin aste Joris Ivens pour qui l art devait tre au service des ouvriers Nous nous pencherons sur le tournage du film Nous construisons Wij Bouwen 1929 d Ivens dont les plans de chantiers de construction attribu s Lotar affichent une parent stylistique avec Aux Abattoirs de la Villette Parall lement nous verrons que Lotar avait d velopp une fascination d esprit surr aliste pour les terrains vagues et les quartiers prol taires de Paris qui l a sans doute pr dispos immobiliser les bouchers et les b tes dans les seuils architecturaux voire jusqu aux seuils temporel et conceptuel des abattoirs de La Villette Pour mieux rendre compte des sp cificit s de la s rie et de l opacit de son propre support m diatique nous comparerons son corpus trois uvres qui partagent des d terminants de localisation les abattoirs de La Villette et de condition l aspect p riph rique de l abattoir Nous entamerons ce rapprochement interdisciplinaire avec la toile Abattoir 1930 d Andr Masson qui se distingue d Aux Abattoirs de la Villette par sa volont inscrire le motif de l abattage dans la tradition picturale de la
17. 349 Actes de colloques et conf rences HOLLIER Denis et coll Georges Bataille apr s tout Actes de colloque Orl ans Mus e des Beaux arts d Orl ans novembre 1993 Paris Belin 1995 LAMOUREUX Johanne An Appetite for Reality Zola s Meat Manifesto Conf rence Montr al Department of Art History and Communication Studies of Mc Gill University February 18th 2009 LAMOUREUX Johanne Viande et Modernit Zola Courbet Proudhon Conf rence Paris Institut national d histoire de l art 16 mars 2005 Th ses HADDAD Pierre Historique des anciens abattoirs de Paris Les chevillards de la Villette Naissance vie et mort d une corporation 1997 En ligne Th se de doctorat Nanterre Universit de Paris X Fac simil num rique Groupe MHR lt http www mhr group fr haddad gt consult le 20 ao t 2008 Sources litt raires ARTAUD Antonin La r volte du boucher La NRF n 201 juin 1930 p 803 808 BATAILLE Georgese L anus solaire uvres compl tes I Premiers crits 1922 1940 Paris Gallimard 1988 p 81 DOBLIN Alfred Berlin Alexanderplatz traduit de l allemand par Zoya Motchane Coll Folio Paris Gallimard 1988 1970 LEIRIS Michel L Age de l homme Paris Gallimard 1939 ZOLA mile L Assommoir Paris Flammarion 2000 ZOLA Emile Le Ventre de Paris Paris Fasquelle 1970 Films Aubervilliers R alisation sc na
18. 65 d exposition consacr e Eli Lotar la composition de Somewhere in Paris 1929 repose sur le hasard objectif de la rencontre entre ce qui semble tre la devanture d une maison une branche d arbre des draps et une chaise suspendus fig 3 3 La photo est comment e ainsi par Walker It Somewhere in Paris depicts a curious little genre scene the side of a house which the plaster is peeling washing hung out to dry and at the far end a chair also hanging in mid air As the title suggests the scene is both ordinary and resonant in its indeterminacy a sort of domestic ferrain vague Illustration retir e Illustration retir e Figure 3 3 Eli Lotar Somewhere in Paris 1929 Figure 3 4 Eli Lotar Paysage m connu 1929 Source Alain Sayag dir Eli Lotar Source Alain Sayag dir Eli Lotar Cette photo de terrain vague donne l impression d un d cor architectural abandonn sous lequel persistent la vie v g tale la branche d arbre et la vie humaine par extension aux t ches m nag res les linges s chant au vent sur une corde Paysage m connu 1929 est un autre exemple parmi les sites d pourvus d ancrage social qui fascinaient Lotar fig 3 4 Au point fuyant de cette photo entre les deux murs chafaud s notre regard aboutit sur des b timents et leurs chemin es pris en contre jour Encore une fois ceux ci ont un aspect bidimensionnel plus que volum trique et il est difficile de
19. 85 Thid 54 d espace temps La Villette comme objet photographique n est pas un espace a parcourir graduellement entre les deux extr mit s du site de l entr e du march aux bestiaux a la cour arri re C est entre autres une architecture sectionn e en sous espaces carr s d abattage murs de briques trottoirs en occupants ouvriers animaux en tapes de production foul e quarrissage fleurage en corps morts et d pec s carcasses jarrets peaux en outils de travail couteaux sceaux en r sidus de sang et de d chets organiques En plus d tre interpr t sur un mode chronologique l espace des abattoirs pour l crivain semble tre rest fig dans ses fondements sociohistoriques et dans l imaginaire litt raire du quartier des Halles s y rapportant Le texte propose en effet un panorama de La Villette en l incluant dans le Paris naturaliste du XIX si cle Cette plus value accord e par Rim aux origines haussmanniennes de La Villette est en fait li e un sentiment de m lancolie alors ressenti par plusieurs Fran ais au moment o les pratiques artisanales sont menac es par l automatisation des t ches Rim maintient La Villette dans une temporalit mythique o perdure la trace des rites sacrificiels juifs et Philippe Dubois L acte photographique et autres essais Coll Fac Cin ma Paris Nathan 1990 p 153 Susang Sontag effectue un constat similai
20. 9 en t moigne puisque ce sont les jarrets appuy s verticalement sur le mur jusqu au coin de la batisse qui semblent reprendre possession de l espace en tournant de mani re quasi autonome le coin avec lui de sorte que les pattes paraissent franchir le seuil de l all e ind pendamment de leur tat cadav rique Dans ce dernier chapitre nous avons poursuivi une distanciation de la s rie Aux Abattoirs de la Villette de ses contextes de publications au sein de Documents de Vari t s et Vu en red couvrant le parcours artistique qui a pu conduire Eli Lotar aux choix photographiques sous jacents la production de la s rie Aux Abattoirs de la Villette cet effet nous nous sommes arr t s sur les contributions d Eli Lotar au d veloppement du documentaire en France Nous avons soulev son attrait pour la p riph rie que ce soit travers ses photos de terrains vagues ou durant le tournage du film Nous construisons de Joris Ivens o il a t t moin de la mis re sociale des ouvriers de la construction en banlieue parisienne Nous avons ensuite tent de mettre en relief les sp cificit s photographiques de la s rie en parall le avec d autres uvres traitant d un sujet commun la diff rence de son ami Andr Masson qui a transpos le motif de l abattoir sur une iconographie du sacrifice tauromachique et s est servi de la 89 ligne et des plans color s pour encadrer l exp rience corporelle de la violenc
21. 99 19 Illustration retir e 20 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage planche contact 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 20 Illustration retir e 21 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 21 Illustration retir e 22 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 22 xxxiii XXXIV Illustration retir e 23 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 23 Illustration retir e 24 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 24 XXXV Illustration retir e 25 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges
22. Branger B ufs aux abattoirs de la Villette 1910 preuve g latino bromure Agence Roger Viollet BRA 58863 Source Paris en images En ligne 2007 lt http www parisenimages fr fr galerie des collections selection html mots villette gt Consult le 25 07 2008 Illustration retir e 8 Maurice Branger Beeufs aux abattoirs de la Villette 1911 Epreuve g latino bromure Agence Roger Viollet BRA 58861 Source Paris en images En ligne 2007 lt http www parisenimages fr fr galerie des collections selection html mots villette gt Consult le 25 07 2008 XXI xxii Illustration retir e 9 Plan des abattoirs de La Villette Date inconnue Encre sur papier Biblioth que historique de la Ville de Paris Source Elisabeth Philipp et G rard Ponthieu La Villette Les ann es trente un certain ge d or Paris Groupe Guilde Editions Atlas 1987 p 9 ANNEXE II xxiii Les trente quatre photographies de la s rie Aux Abattoirs de la Villette d Eli Lotar Illustration retir e 1 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 1 Illustration retir e 2 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompi
23. Ibid p 12 80 s agitent les corps en convulsion Par cons quent ce ne sont plus les r f rents d finis la cri e des abattoirs la fontaine centrale le troupeau la rang e de moutons gorg s mais le d ploiement de leurs qualit s intensives qui construisent l espace quelconque des abattoirs de La Villette l eau de fontaine jaillissante le sang ruisselant des b tes gorg es le sol imbib et miroitant par l accumulation d eau et de fluides animaux les corps spasmodiques des moutons lors de leur gorgement etc Ces images temps conf reraient au film une paisseur signifiante toujours en r sonance avec les plans du canal de l Ourcq qui ceinturent l architecture Illustration retir e Figures 3 7 et 3 8 Georges Franju Le sang des b tes 1949 Photogrammes Dans la s quence que l on tudie la puissance d coulement de liqu faction est induite par l gorgement d un mouton l v nement optique qui s pare le corps vivant du corps mort Agenc es les unes aux autres les qualit s intensives g n rent un espace quelconque vid dont les objets et les corps demeurent suspendus au rythme continu de la saign e et du courant de l Ourcq En fait Franju filme ici la fin d une journ e de travail au moment o un ouvrier s emploie nettoyer le pav en faisant gicler l eau de son tuyau d arrosage Les filets d eau fuient avec la chanson La mer qu on voit danser de Charles Tr
24. Lotar 1945 Cahiers de la Cin math que fran aise Perpignan n 59 60 f vrier 1994 p 31 147 C est ce que r v lent le titre et le contenu de ce livre Elisabeth Philipp et G rard Ponthieu La Villette Les ann es trente un certain ge d or Paris Groupe Guilde ditions Atlas 1987 BIBLIOGRAPHIE 1 La s rie Aux Abattoirs de la Villette 1929 d Eli Lotar Articles de p riodiques Eli Lotar Aux abattoirs de la Villette 1929 Cahiers du Mus e national d art moderne n 92 t 2005 p 64 73 Portfolio de photographies Eli Lotar la viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s vol 2 n 12 1930 p 46 48 RIM Carlo La Villette rouge Vu n 166 1931 p 698 700 STIEGLER Bernd Schlachthauser in Kunstzeitschriften Fotografie und Kulturwissenschaft in den 20er und 30er Jahren Abattoirs in Art Journals Photography and Cultural Theory in the 1920s and 1930s Fotogeschichte vol 20 n 77 2000 p 37 57 2 Eli Lotar Dictionnaires et encyclop dies AUER Mich le Lotar Eli 1905 1969 Encyclop die internationale des photographes Hermance Suisse Editions Camera obscura 1992 s p BREUILLE Jean Pierre dir Lotar Eli Dictionnaire mondial de la photographie Paris Larousse VUEF 2001 p 379 Monographies catalogues d exposition et actes de colloques SAYAG Alain dir Eli Lotar Catalogue d exp
25. Marion et le r alisateur Albert Valentin Ami de Ren Magritte de Marx Ernst et d Eric Satie Mesens tait l un des repr sentants les plus actifs du surr alisme en Belgique Il avait cess de composer des pi ces pour piano en 1925 pour prendre part a la direction de comit s ditoriaux au sein de diverses revues S lection P riode sophage et s adonner la pratique du collage Il avait aussi connections and meanings normally obscured and overlooked Ian Walker City Gorged with p 102 36 entam une carri re de commissaire d exposition a la Galerie 1 Epoque d s 1927 Dans Vari t s les photomontages de Mesens taient souvent cr s partir d une m me s rie et r gis par des rapports et des contrastes formels Ian Walker divise son travail en deux volets Mesens employed several tactics in his picture layouts The simplest was one to one juxtaposition The juxtaposition sets up a series of contrasts the homemade versus the industrial the antiquated versus the modern the periphery versus the centre and for the knowledgeable reader the conservative old man Atget versus the young women whose work represented the latest in photographic innovation Another tactic employed by Mesens was to place together an overwhelming proliferation of images across a page within which one photograph might suddenly stand out in its very stillness a La mise en page de huit des clich s de la
26. Mesens et Carlo Rim 32 2 1 Le photomontage dans l entre deux guerres entre le surr alisme et le documentaire Jes enere aa A E A AA E A AA E vive naa e 33 2 2 Aux Abattoirs de la Villette et Vari t s 1930 35 vi 2 2 1 Le point de vue d E L T Mesens dans La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar le fragment de la coupe la d COUpe anis sas 35 2 3 Aux Abattoirs de la Villette et Vu 1931 44 2 3 1 Le point de vue de Carlo Rim dans La Villette rouge le bo cher An DE social pele sc etek ot eave E nn ae rt 45 CHAPITRE 3 La s rie Aux Abattoirs de la Villette le point de vue FEl OA scsi antennes ere 60 3 1 La pr cision d un regard photographique aux c t s de Germaine Krull 60 3 2 Le terrain vague une espace p riph rique surr aliste 64 3 3 Le tournage de Nous construisons aux c t s de Joris Ivens 66 3 4 Autour de la s rie Aux Abattoirs de la Villette pour une approche comparative des photographies d Eli Lotar 69 3 4 1 Sur les pratiques d abattage La Villette le point de vue d Andr Masson dans Abattoir face celui d Eli Lotar 69 34 2 L aspect p riph rique de abattoir le point de vue de Raymond Queneau dans Porte Brancion face celui d Eli Lotar 73 3 4 3 L espace quelc
27. Objectivit repr sente bien cette transition Renger Patzsch lui m me on l a dit cultive la dispersion formelle partir de 1929 dans ses paysages de la Ruhr o dominent le terrain vague les zones ind termin es m lant les l ments les plus disparates Ibid p 216 100 Lotar a t l apprenti et l assistant de Germaine Krull pour diverses s ries dont celles sur les ports d Hambourg de Marseille de Toulon et de Paris sur la tour Eiffel les clochards les Halles et la Place de l toile D s ses d buts Krull avait d ailleurs eu fr quemment recours la s rie que ce soit pour ses tudes de nus ou d architectures Elle avait re u sa formation pendant la Premi re Guerre mondiale la Lehr und Versuchsanstalt fiir Photografie de Munich Peu apr s l obtention de son dipl me elle conciliait d j la pratique commerciale photographique ses activit s politiques frayant avec le Parti socialiste de la R publique ind pendante de Bavi re le Parti communiste allemand puis participait au Troisi me congr s international communiste Moscou De retour Berlin elle re ut le financement n cessaire l ouverture de son premier studio de mode Au cours de cette p riode elle tablit quelques contacts avec le cercle intellectuel de l homme de th tre Bertolt Brecht et fit la rencontre d terminante de Joris Ivens Mais c est le voyage qu elle effectua avec Ivens en Hollande 1924 1925 qui
28. abattoir pendant l entre deux guerres M me si nous y ferons peu r f rence ici d autres artistes travaillant dans le sillon de Georges Bataille ont abord la question sacrificielle de l abattoir dans les ann es 1930 crit par Artaud en 1930 La R volte du boucher est un sc nario d un court m trage jamais r alis qui portraiture ironiquement les d sirs pervers de la bourgeoisie o la viande est confondue sur un mode sacrificiel de la chair sexu e L attente de la femme par le fou donne lieu un enchainement de sc nes ponctu es par le bruit et les all es venues des automobiles jusqu ce que cette premi re soit frapp e par le v hicule du maitre boucher devant les abattoirs La femme est alors confondue un quartier de b uf v ritable qui suscitent la tristesse du fou et le d sespoir du boucher J en ai assez de couper de la viande sans la manger Antonin Artaud La r volte du boucher La NRF n 201 juin 1930 p 803 808 La relation amoureuse entre l homme et la femme se transforme en un sujet m canique et la viande d pecer la chair f minine comme proie des instruments du boucher est l ultime l ment d clencheur de la c r monie du mariage Notons que l histoire n a jamais t transpos e au grand cran Quant a Leiris il nous livre dans son roman autobiographique l exp rience intime du sacrifice de ses organes lymphoides les amygdales qui le pousse entrevoir
29. afin d illustrer le texte de Bataille aura laiss in dite une image trangement proche de la terrible s quence einsensteinienne Rappelons enfin que l auteur de La Gr ve peut tre impressionn par le caract re tout la fois d compos et cin tique des images galement publi es dans Documents voulut Paris peu apr s sa conf rence de la Sorbonne parcourir le sanglant labyrinthe de la Villette guid qui sait par l un de ses jeunes camarades de l aile gauche du surr alisme dans Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 295 Cette remarque bien qu elle repose sur une hypoth se prend une seconde importance si nous consid rons le fait qu Eisenseintein et Cocteau se soient oppos s ensemble au Surr alisme de Breton lors d une rencontre en 1930 ce qui a pu les rapprocher tous deux du noyau d artistes et d intellectuels autour de Documents parmi lesquels figure incontestablement Eli Lotar Lire Claude Arnault Jean Cocteau Paris Gallimard 2003 p 441 442 i Georges Didi Huberman Ibid p 67 25 Sa d monstration s appuie sur le cercle m taphorique tabli entre les images pr c demment nomm es qui en r sonnant les unes avec les autres renforcent un tel sentiment de disproportion Les gros plans d orteils les jarrets de l abattoir puis les jambes des danseuses du Moulin Rouge r p tent un m me motif afin de faire
30. bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 2 Source Yve Alain Bois et Rosalind Krauss E L informe mode d emploi Catalogue d exposition Paris Centre Georges Pompidou 22 mai 22 ao t 1996 Paris ditions du Centre Georges Pompidou 1996 p 38 39 Figure 1 10 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 1 Source Yve Alain Bois et Rosalind Krauss E L informe mode d emploi Catalogue d exposition Paris Centre Georges Pompidou 22 mai 22 ao t 1996 Paris Editions du Centre Georges Pompidou 1996 p 41 1X Figure 1 11 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 3 Source Yve Alain Bois et Rosalind Krauss E L informe mode d emploi Catalogue d exposition Paris Centre Georges Pompidou 22 mai 22 ao t 1996 Paris Editions du Centre Georges Pompidou 1996 p 44 Figure 2 1 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 1 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue m
31. cin ma scientifique et la po sie surr aliste qui donnent voir son go t pour le caract re insolite du r el Pour qualifier l esth tique de ses films G rard Leblanc utilise l expression de cin ma chirurgical et Claude Beylie celle de cin ma de la cruaut Nous ne pouvons certifier l aide de sources tangibles que Lotar et Franju se sont rencontr s Toujours est il que les deux hommes ont travaill avec des amis communs Entre 1945 et 1953 Franju a t le secr taire g n ral de l institut de cin matographie scientifique fond et dirig par Jean Painlev avec qui Lotar avait tourn auparavant Caprelles et pantopodes 1929 et Crabes 1930 Painlev a d ailleurs crit les commentaires du sc nario du Sang des b tes De plus Joseph Kosma avait compos en 1945 la musique d Aubervilliers le seul film que Lotar ait compl tement r alis soit quatre ans avant sa collaboration avec Franju pour un 123 ASS uy ue ee 7 ZZ Il en d finit le mode ainsi Le cin ma chirurgical lui permit de penser les motions g n r es par la peur l horreur l angoisse J cart des st r otypes exploit s par la litt rature et le cin ma fantastique G rard Leblanc Georges Franju Esth tique de la d stabilisation Paris Maison de la Villette 1992 p 15 124 Beylie fait ce parall le Il demeure fid le quelques id es simples la haine de la guerre de l hypocrisie de la
32. d Eli Lotar au sein du corpus delicti n indique pas que les photos de ce dernier soient exclues du propos qu elle avance D ailleurs dix ans plus tard quelques clich s d Aux Abattoirs de la Villette feront partie du catalogue de l exposition L informe mode d emploi codirig avec Yve Alain Bois Les images de peaux enroul es dispos es l horizontale et devenues un produit mat riel de l abattoir part enti re serviront illustrer le renversement hi rarchique du corps Mais qu en est il chez Lotar de la relation entre le basculement du corps humain et son animalisation par l outil photographique si l on consid re que ses r f rents sont des corps animaux Cette question constituera l une de celles auxquelles Georges Didi Huberman tentera de r pondre en interrogeant directement les trois photos de Lotar qui encadrent le texte Abattoir de Georges Bataille 1 4 2 Le point de vue de Georges Didi Huberman sur Aux Abattoirs de la Villette le d sastre et la d coupe de l anthropomorphisme Philosophe et historien de l art Georges Didi Huberman a d velopp une approche anachronique des uvres en prenant comme sources les textes fondateurs de la ph nom nologie de la psychanalyse et de la philosophie poststructutraliste Cette m thode est au centre de son d sormais c l bre ouvrage Devant l image 1990 o les artefacts ont valeur de sympt mes qui encodent divers traits relatifs aux cr
33. derri re celui de Krull Jean Galloti avait pourtant remarqu la singularit de son uvre alors qu il en tait ses d buts Ce rapprochement entre les deux noms dans le num ro de l Art vivant du 1 ao t 1929 pourrait faire croire qu Eli Lotar encore tr s jeune il a 24 ans ne s inscrive trop directement dans le sillage de Germaine Krull Pourtant le critique Jean Galloti met en relief ce qui fait ses yeux la patte personnelle du jeune photographe les sujets ingrats bizarres ou d concertants ajoutant que Tinfluence sur lui de Man Ray et aussi du Hongrois Moholy Nagy est pr sente dans ses choix Mais on y sent encore plus la pr sence d une audace qui veut tonner Avec souligne t il beaucoup de m tier d j et de temps autre des qualit s de lumi re qui donnent une extr me valeur des images telles que Somewhere in Paris Ibid p 16 104 Walker crit For the Surrealists the point was not to choose the natural over the urban or vice versa but rather to explore the discomfiting hybridation resulting from the interpretation of the two Ian Walker Cities gorged with p 115 L exp rience du terrain vague serait compl mentaire a celle de la ville l int rieur de laquelle les surr alistes sont en qu te de hasards objectifs produits par la rencontre d objets trouv s au fil de leurs d ambulations dans les rues parisiennes
34. des images d objets africains qui proviennent de la collection personnelle de Carl Einstein De plus il faut se rem morer que le sacrifice n tait pas une nouvelle 13 Pierre F dida Le mouvement de l informe La part de l il Dossier Bataille et les arts plastiques n 10 1994 p 21 27 Conor Joyce a r cemment r investi la question et d montr comment Carl Eistein dont le mandat au sein de la direction de la revue demeure moins connu ainsi que les collaborateurs Fritz Saxl Franz Marc Josef Strzygowski Hedwig Fechmeiher et Igor Stawinsky rattach s de pr s ou de loin l Institut de Warburg Hambourg ont contribu de mani re r guli re Documents Conor Joyce dir Documents its Beginnings and the German Background Carl Einstein in Documents and His Collaboration With Georges Bataille Phidadelphie Xlibris 2003 p 32 43 91 probl matique mais qu elle avait constitu une question fondatrice de la sociologie naissante depuis la fin du dix neuvi me si cle chez Marcel Mauss Ernst Cassirer Robert Smith et Emile Durkheim N anmoins il est vrai que la vocation sacrificielle de l abattoir m rite qu on s int resse aux motivations des artistes en faire un motif plastique alors que la question ethnographique de I Autre le primitif l animal le corps tranger ou meurtri largissait avec la mont e des r gimes totalitaires dans l entre deux guerres la dimension
35. espace quelconque soit d connect soit vid J Un tel espace tel que per u par Deleuze compenserait donc l incommunicabilit d un discours cens d crire des ph nom nes comme ceux de la folie la mort ou la guerre Il se caract rise par le montage des images temps c est dire par l agencement d images dont les qualit s intensives renvoient chacune une m me puissance qui traverse le film Ainsi la temporalit d un espace quelconque ne s tend pas de mani re continue et synth tique mais est pens e sous forme d instantan it s se r fl chissant l une et l autre La puissance l essence du film Le sang des b tes pourrait tre identifi e comme tant une puissance d videment que d plient les plans o il y a pr sence de liquide et o 12 Nia Perivolaropoulou Le travail de la m moire dans Theory of Film de Siegfrield Kracauer Prot e vol 32 n 1 printemps 2004 2004 En ligne rudit http www iderudit 011024ar Consult le 15 ao t 2008 Gilles Deleuze L image temps p 13 Il observe cette m tamorphose de l image notamment dans L clipse d Antonioni partir de L clipse un traitement des situations limites qui les temps pousse jusqu des paysages d shumanis s des espaces vid s dont on dirait qu ils ont absorb les personnages et les actions pour n en garder qu une description g ophysique un inventaire abstrait
36. est relat dans cet article Salvador Dali Objets psycho atmosph riques anamorphiques Le Surr alisme au service de la R volution n 5 May 1933 p 45 48 3 Le mot gestalt d signe la th orie de la perception des formes d velopp e au cours de la premi re moiti du vingti me si cle par les psychologues Max Wertheimer Wolfgang Kohler et Kurt Koffka et introduite dans la th orie de l art par Rudolph Arnheim Cette Ecole de pens e formelle repose sur cinq principes fondamentaux qui structurent les rapports entre le tout et les parties de la gestalt Pour une d finition plus tay e lire Harold Osborne gestalt The Oxford Companion to Western Art in Hugh Brigstocke ed Oxford Art Online En ligne lt http www oxfordartonline com suscriber article opr t118 e1023 gt consult le 20 juin 2009 3 Rosalind E Krauss Corpus delicti October p 34 20 de solarisation effectu sur les photos op re ainsi une d structuration de la composition morphologique des corps Krauss d veloppe son propos en reliant l informe bataillien la philosophie de Roger Caillois et Jacques Lacan qui rendent compte du ph nom ne de d possession subjective auquel nous convient les photos du corpus delicti Ce faisant elle sugg re que la condition principale de l acte photographique surr aliste peut s assimiler la condition psychologique des animaux et des insectes menac s par la pr sence d un pr dateur
37. et joue de nouveau un r le de pionnier en en faisant un mat riau destin faire passer les id es profond ment pacifistes et antinazies de la r daction Sans doute s est il inspir au cours de ses voyages l tranger de revues locales telles que Arbeiter Illustrierte Zeitung Ibid p 54 76 Carlo La Villette rouge Vu n 166 1931 p 698 700 46 tardivement par la r alisation cin matographique Rim a grandement contribu au r alignement du mandat de Vu qui conduisait un parti pris plus socialiste et affichait clairement son all geance aux mouvements gauchistes Les sujets valoris s ne peuvent le d mentir qui visent d fendre la cause prol tarienne ou d noncer l injustice sociale et la propagande de guerre En effet peine arriv au sein de la revue Carlo Rim oriente davantage celle ci vers un discours politique ce qui n est pas sans plaire son directeur Lucien Vogel tendance que les tensions internationales des ann es 1930 vont accentuer L article se situe mi chemin entre le texte d opinion et la nouvelle Contrairement Georges Bataille dans Documents Rim ne traite pas de l abattoir de mani re g n rique mais plut t du site de La Villette qu il vient de visiter tout en invitant le lecteur s y promener Dans le titre le qualificatif rouge ajoute une connotation politique aux photos de Lotar Le reste de l article est aussi p
38. et sa correspondance La dur e de sa visite voire possiblement de ses visites et les contraintes relatives demeurent inconnues Seuls ses with photographer Elie Lotar Biomorphic shapes representing fishes and animals involoved in battles killing and devouring appear in pictures Carolyn Lanchner et William S Rubin Andr Masson Catalogue d exposition New York The Museum of Modern Art June Pipe August 17 New York The Museum of Modern Art 1976 p 213 Yve Alain Bois r it re ce fait aucune image n y dans Documents est aussi r alistement macabre que ces photographies prises La Villette en compagnie d Andr Masson Yve Alain Bois Abattoir dans Yve Alain Bois et Rosalind E Krauss L informe mode d emploi Catalogue d exposition Paris Centre Georges Pompidou 22 mai 22 ao t 1996 Paris Editions du Centre Georges Pompidou 1996 p 41 William Jeffet se rallie ses paires pour nous introduire a la s rie Aux Abattoirs de la Villette Masson of course went with Eli Lotar when the latter photographed the abattoir of La Villette the images of which accompany Georges Bataille s short Critical Dicionary text on the slaughterhouse Abattoir 6 1929 William Jeffet Andr Masson in Dawn Ades et Simon Baker dir Undercover Surrealism p 121 Lire Berdt Stiegler Schlachthauser in Kunstzeitschriften Fotografie und Kulturwissenschaft in den 20er
39. il note Sketches in slaughterhouses in Paris on visits 15 Yve Alain Bois qui souligne la diff rence entre l aspect chaotique des abattoirs dans le texte de Bataille et l aspect st rilis communiqu par les images de Lotar Berdnt Stiegler et Ian Walker ont apport r cemment quelques nuances quant l id e de la commande au photographe par le philosophe Dans son article Abattoirs in art Journals Photography and Cultural Theory in the 1920s and 1930s Stiegler r ins re Aux Abattoirs de la Villette au sein d un contexte de diffusion non restreint a Documents en esquissant une premi re analyse de ses mises en pages dans Vari t s et Vu Pour sa part Walker renverse compl tement cette hypoth se postmoderne de la commande en nous renvoyant aux propos recueillis lors d une entrevue r alis e avec Michel Leiris en 1979 On the whole the photographs in Documents were selected to illustrate an already written text But according to Bataille s colleague Michel Leiris the use of Lotar s pictures of the abattoir was one occasion in the magazine when the text was written in response to the image Evidently Bataille was impressed with the pictures yet the passion and sarcasm of his comments is at odds with the dispassionate mood of Lotar s photographs which offer no such judgements A ce jour peu de documentation sur le s jour de Lotar a la Villette nous est parvenue a travers ses notes personnelles
40. l homme l animal dans une telle industrie Queneau imagine l abattoir de l ext rieur telle une porte impossible franchir et Franju pr s d un quart de si cle plus tard prolonge la vision pos e sur La Villette par Lotar en un espace quelconque qui transpose l espace des abattoirs en un lot de la mort 3 4 1 Sur les pratiques d abattage La Villette le point de vue d Andr Masson dans Abattoir face celui d Eli Lotar En 2000 l exposition Andr Masson the 1930s ouvrait sur une salle contenant quatre tableaux inspir s par ses visites a La Villette et Vaugirard Dans le catalogue de Vexposition la commissaire Laurie Mohanan souligne le caract re annonciateur de ces ceuvres quant a sa production artistique ult rieure des ann es trente The first galleries opened with four works inspired by Masson s trips to the Parisian slaughterhouses with the photographer Eli Lotar Compared to the photographs which convey an uncanny liminal place of slaughter Masson s abattoir images are concerned with formal dynamics that are worked out relationally from one picture to the next almost as if he were 70 overlooking or obscuring the horrific potential of the subject depicted even as he moved away from automatism toward to a more figurative idiom The abattoir paintings among them Bull with Throat Cut and Slaughterhouse both 1930 are monumental carefully organized compositions with geome
41. la carcasse parcellise l activit et du coup d truit l unit de la cr ature vivante qui est alors un objet non pas assembler mais d sassembler L effet de mise en s rie produit par l industrialisation la r p tition de la manipulation d un identique non individualisable renforcent cette tendance l objectivation Catherine R my Une mise mort industrielle humaine L abattoir ou l impossible objectivation des animaux Politix vol 16 n 64 2003 p 57 Nous soulignons par l italique Cavell tablit une comparaison avec les fonctions picturales et filmiques Une photo est d coup e non pas n cessairement par un massicot ou par un cache mais par l appareil photo lui m me L appareil photo la d coupe en pr d terminant la quantit de vision qu il acceptera couper cacher agrandir pr d terminent la quantit apr s coup Quand une photo est d coup e le reste du monde en est exclu par ce d coupage Stanley Cavell La projection du monde R flexions sur l ontologie du cin ma traduit de l anglais par Christian Fournier Paris Belin 1999 p 51 40 Semblablement le photomontage de Vari t s conforte galement cette impression d un effacement d E L T Mesens derri re les photographies d Eli Lotar mais nous invite pourtant percevoir Aux Abattoirs de la Villette selon son propre choix de photos et selon l ordre dans lequel il les a dispos es t
42. la man uvre de l informe qui reconduit le sens des choses vers le bas et qui a notamment encourag les critiques postmodernes sortir les uvres du syst me formaliste L informe va galement de pair avec la volont de faire clater le sujet monolithique la construction des grandes figures de l art abstrait tant un d placement moderniste de la cat gorisation esth tique li e aux anciennes notions de ma tre et de g nie Ceci explique en partie pourquoi les photographies surr alistes dont plusieurs ont t int gr es la revue Documents ont refait surface dans l histoire de l art pendant le dernier quart du vingti me si cle Rosalind E Krauss soumet une premi re analyse d taill e des photos du corpus delicti dans October en 1985 et transpose par le fait m me la notion bataillienne d informe sur les op rations photographiques surr alistes qui soumettent le corps un renversement m canique Georges Didi Huberman marqu par cette th se tente de la peaufiner dans La ressemblance informe en y menant un examen de l ensemble du contenu visuel de Documents Il limite ses commentaires autour d Aux Abattoirs de la Villette la s lection des trois photos faite par Bataille bien qu il connaisse l existence de la s rie au Centre Georges Pompidou Selon lui ces images participent la n gation de l id al morphologique en g n rant la d coupe et le d sastre du mod le anthropomorphique Quant
43. le document par les abattoirs mais parce que les abattoirs de Vaugirard et ceux de La Villette sont entour s par l Ourcq d une part et d autre part par les terrains vagues de la Porte de Vanves C est le contrepoint lyrique de la tuerie des chaudoirs qui m a amen faire Le sang des b tes Janine Bazin et Andr S Labarthe Cin ma de notre temps Franju le visionnaire Entrevue t l vis e 1980 Paris Institut national de l Audiovisuel 1997 126 Georges Franju Int rieurs Ext rieurs dans G rard Leblanc et al Georges Franju Paris Maison de la Villette 1992 p 13 Extraits de la Cin math que fran aise 78 puisqu il op re une lente transition de l int rieur vers l ext rieur et inversement ce que r v le la narration d partag e entre la femme et l homme La voix f minine nous conduit jusqu au seuil des abattoirs Nous entrons l int rieur accompagn par la voix masculine qui nous donne des explications techniques pr cises sur les instruments utilis s dans la mise mort des diff rentes b tes La mort d un cheval blanc foudroy par un coup de pistolet sp cial semble vouloir illustrer ces propos Nous souhaitons nous pencher sur la s quence finale qui exprime bien comment Franju per oit diff remment l espace p riph rique de La Villette Le premier plan ouvre sur la cri e des abattoirs Les moutons sont film s de leur entr e l int ri
44. moutons gisent morts sur la table de travail Nous pouvons supposer que Mesens a voulu montrer comment l homme d tient le pouvoir de retirer l animal ses rep res physiques dans l espace la t te du b uf ayant t band e pr c demment son assommage et les moutons ayant t gorg s pour s parer d finitivement l organisme de l environnement Les paires de photos sont galement d termin es par des rapports d opposition Par exemple l horizontalit du sol sur lequel ont t abandonn s une t te ou des rouleaux de peaux fig 2 2 2 3 contraste avec la verticalit de la position dans laquelle sont maintenus les jarrets fig 2 1 2 4 Bien que les clich s montrent des d pouilles informes c est surtout par l entremise d une m thode formelle le cadrage que les fragments sont maintenus sur un arri re fond priv ou non de perspective Les corps sont ainsi isol s et apparaissent abandonn s leur propre sort l int rieur d architectures sommaires Ian Walker croit que le travail de Mesens dans le photomontage La viande L ampleur architecturale du complexe de La Villette n est jamais rendue perceptible alors que Cahiers d art exhibaient les abattoirs de Lyon dans toute leur monumentalit Nous pouvons donc affirmer que la r duction de l architecture aux fragments qu elle contient est manifeste d un certain point de vue artistique puis ditorial avec Mesens 42
45. ou l inverse qui tentent de pi ger leurs proies Le camouflage est alors l un des comportements les plus fr quemment adopt s Ainsi les b tes assurent leur survie en abolissant les limites de leur exp rience tactile corporelle et visuelle perceptuelle avec leur environnement tout en devenant un double de celui ci Le proc d photographique accentue ainsi l effondrement des limites qui est caract ristique du ph nom ne de l informe Nothing is more available to photography than this labyrinthine doubling this play of reflection Characterized as being itself a mirror the mirror with a memmorey the camera nonetheless enacts Caillois s double dihedron For there is a fundamental schism between the subject that perceives and the image that looks back at him because that image in which he is captured is seen from a vantage of another L informe photographique produit une horizontalisation de l anatomie qui tendrait animaliser l homme Ceci incite Krauss poser plus clairement l hypoth se dans Le Photographique des corps du corpus delicti qui se laissent poss der enti rement par l espace celui de la photo puis soumettre une conscience sociobiologique qu ils partagent avec le r gne animal 32 Voir J acques Lacan Le stade du miroir comme formateur de la fonction du Je Ecrits Paris Seuil 1966 p 93 100 Roger Caillois La mante religieuse Minotaure n
46. parall le avec les orteils photographi s par Jacques Andr Boiffard et une image des Folies Berg res provenant d un magazine hollywoodien Portant le d sastre de l anthropomorphisme a son comble comme le laisse entendre Didi Huberman l espace des photos de Lotar serait sacrificiel en ce sens o la photographie du cadavre animal n est pas moins valable en tant qu ceuvre d art que la repr sentation de sc nes et d tres bibliques A ce premier constat sur la correspondance entre la mise mort et le monde c leste rapport e l informe Didi Huberman ajoute un commentaire sur la disproportion de l espace des abattoirs que donne a voir Eli Lotar Bataille a voulu faire surgir la disproportion de l organique et de l architectural l m me o il ne serait pas venu a l id e d un historien de la Gazette des beaux arts de parler d architecture Cette nouvelle disproportion c est aux abattoirs de La Villette que Bataille est d abord all la chercher avec l aide d Eli Lotar qui devait r aliser 14 quelques images extraordinaires Ibid p 159 Tl est vrai que Didi Huberman reproduit une quatri me photo de la s rie dans son ouvrage Annexe I 6 mais il restreint son emploi une br ve comparaison avec un photogramme extrait du film La Gr ve 1924 de Sergei Eisenstein qui donne aussi voir une t te de b uf Le reportage r alis par Eli Lotar aux abattoirs de la Villette
47. photographie Head New York effectu e par Man Ray en 1923 pour expliquer que ce dernier rel gue la t te du mod le photographi au rang des objets psycho atmosph riques anamorphiques voqu s par Dali et ce par l entremise d un travail de rotation et de recadrage de l image Head New York exemplifierait le rejet des principes de la gestalt en pla ant le sujet humain en dessous d un bout de cigarette br lante Ce renversement de la perception euclidienne se fonde sur la valeur op ratoire de la photographie qu elle appr hende en amont de la notion d informe de Georges Bataille et qu elle tend l analyse de l ensemble du corpus s lectionn The surrealist photographs were masters of the informe which could be produced as Man Ray has seen by a simple rotation and consequent disorientation of the body Krauss s en remet ensuite Roland Barthes qui d c le dans Histoire de l il 1928 de Bataille un m canisme litt raire bas sur association entre des id es ou des termes ordinairement per us comme tant hi rarchiquement antinomiques dans l ordre r el des choses ceil ceuf testicule ou encore larme jaune d uf sperme Comparativement au mode litt raire en photographie ce sont les manipulations techniques et chimiques qui permettent de transgresser le syst me optique dans lequel est inscrit le corps Le travail d aplatissement de distorsion de d coupage et Ce r ve
48. s rie Aux Abattoirs de la Villette dans Vari t s prend l aspect d un photomontage de type one to one Les photos sont regroup es sous un titre qui appara t significatif selon approche du corpus adopt e par E L T Mesens Intitul La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar le photomontage guide notre lecture sur le motif de la viande avant celui de abattoir contrairement la s rie originale D pourvu de textes et de l gendes le travail effectu par Mesens nous pousse a voir la b te une fois d pec e et ce sans faire r f rence aux images de la s rie qui montrent les travailleurs La premi re paire photographique rassemble l image des jarrets adoss s la paroi d un mur fig 2 1 avec celle d une t te de b uf fig 2 2 La seconde met en rapport trois peaux enroul es fig 2 3 avec quatre jarrets cadr s de pr s fig 2 4 La troisi me place une au dessus de l autre l image d une carcasse de veau en train d tre quarrie fig 2 5 et un tas de tripes au milieu d un espace inoccup fig 2 6 Le dernier couplage relie un carr d abattage fig 2 7 une salle o des moutons d capit s sont couch s sur des bancs d abattage fig 2 8 Demandons nous maintenant quel est le discours sous jacent aux juxtapositions en duos des huit photos et s il se limite l observation des carts formels rapport s la s rie 63 rp Ibid p 11 Eli Lotar La via
49. soci t r pressive l amour des animaux et des enfants Paraphrasant Artaud on pourrait dire qu il r ve d un cin ma de la cruaut mais enrob dans une d licate po sie formelle Claude Beylie Georges Franju 2007 En ligne Encyclopaedia Universalis lt http www universalisedu com article2 php napp 15190 amp nref T23095 1 gt consult le 20 ao t 2008 77 m me mandat Il serait donc surprenant que la s rie Aux Abattoirs de la Villette soit rest e ignor e de Franju et qu elle n ait pu tre envisag e comme une source profitable la r alisation du Sang des b tes Du moins il est tr s probable que Franju ait t en contact avec les trois photos de Lotar parues dans le num ro 6 de Documents la revue ayant beaucoup circul dans le milieu artistique de l entre deux guerres Tourn avec une cam ra sur l paule Le sang des b tes a pu tre produit gr ce au m c ne Jean Legros Franju n ayant pas re u l approbation des autorit s pr fectorales pour le tournage au sein des b timents de Vaugirard et de La Villette Cette contrainte a galement encourag Franju filmer le pourtour parisien plut t que le centre des 125 abattoirs Le court m trage s ouvre avec un plan d ensemble donnant sur une place publique o marchent des gens Une route principale et un alignement d immeubles en b ton bloquent l horizon La s quence suivante pr sente les terrains vagues et leurs brocan
50. t te 2004 p 65 81 ROUILL Andr La photographie Entre document et art contemporain Coll Folio Essais Paris Gallimard 2005 SICHEL Kim Germaine Krull Photographer of Modernity Cambridge London The MIT Press 1999 SONTAG Susan Sur la photographie traduit de l anglais par Philippe Blanchard Paris Christian Bourgois diteur 2000 WALKER Ian City Gorged with Dreams Surrealism and Documentary Photography in Interwar Paris Manchester Manchester University Press 2002 Articles de p riodiques ARABIT Fr d ric Andr Breton et Georges Bataille Querelles mat rialistes et indigences picturales en 1929 Loxicas n 22 En ligne 15 septembre 2008 lt http revel unice fr Loxicas document html id 2441 gt consult le 15 f vrier 2009 BATAILLE Georges Slaughterhouse October vol 36 Spring 1986 p 10 11 BECKER Colette Zola un d chiffreur de l entre deux Etudes francaises vol 39 n 2 2003 p 11 21 BESSE Laurence Le feu aux graisses la chair sarcastique dans Le Ventre de Paris Romantisme Revue du dix neuvi me si cle n 91 1996 p 35 42 BOIS Yve Alain Painting as Model traduit du fran ais par John Shepley October vol 37 Winter 1986 87 p 125 137 BOUYGUES Astrid Avec sou sans vergogne L abattage des animaux de boucherie dans la po sie de Raymond Queneau Australian Journal of French Studies vol 40 n 1
51. tauromachie La s rie sera ensuite valu e par rapport au po me Porte Brancion vers 1924 1925 de Raymond Queneau qui m taphorise l abattoir en un lieu dont les seuils physiques sont les points par lesquels on acc de au monde chim rique de la mort Pour mener bien cette derni re partie Le sang des b tes 1949 de Georges Franju fera suite notre examen des photos de Lotar en transposant l essentiel du contenu de la s rie en un espace filmique pourvu de son et de mouvement CHAPITRE 1 De la s rie Aux Abattoirs de la Villette au contexte ditorial de la revue Documents le photoreportage d Eli Lotar sous l emprise philosophique de Georges Bataille Ce premier chapitre situera la s rie Aux Abattoirs de la Villette d Eli Lotar au regard du milieu artistique europ en de l entre deux guerres et de sa lecture critique dans le dernier quart du vingti me si cle En guise d introduction nous reviendrons sur l apprentissage de la photographie de Lotar sur les commandes qui lui ont t t t assign es et sur ses nombreuses collaborations au cin ma fran ais Nous mettrons ensuite Jour les circonstances de production de la s rie en fonction de son contexte de publication initial soit l article Abattoir de Georges Bataille reproduit dans le sixi me num ro de la revue Documents Parall lement nous tiendrons compte de l attrait plus g n ral manifest envers le th me de l abattoir par d autres artiste
52. th orique accord e a Autre comme individu L op ration de l informe a retenu l attention de Rosalind E Krauss lorsqu elle a tudi les moyens photographiques privil gi s par le corpus delicti Le dispositif utilis par les Surr alistes venait troubler la structure formelle des corps qu ils cadraient pour les faire chuter Les images du corpus delicti branlaient la hi rarchie existante entre l homme et la b te Georges Didi Huberman a repris l essentiel de cette affirmation tout en mettant Vemphase sur le d sastre et la d coupe dans l anthropomorphisme que g n rent les photos de Lotar en rapport avec le r f rent sacrificiel le temple chez Bataille et dans Viconographie de Documents Nous avons galement vu qu Yve Alain Bois a indiqu que l approche choisie par Eli Lotar tait symptomatique d un refoulement de l informe par la forme les rouleaux de peaux et les rang es de jarrets d mentiraient l aspect chaotique de la tuerie animale L assimilation des photos d Aux Abattoirs de la Villette au texte Abattoir qu endossent Didi Huberman et Bois fait tat de la disparition de l auteur Eli Lotar sous le nom de Georges Bataille Le concept d auteur comme l a explicit Michel Foucault ne se r sume pas l identification de la personne qui crit mais peut acqu rir diverses fonctions qui en 1 Voir Marcel D tienne et Jean Pierre Vernant dir La cuisine du sacrifice e
53. usage de Vinforme chez Bois il n en demeure pas moins un point de r f rence incontournable pour Lotar Freud crit Il ne fait pas de doute qu il le domaine de l inqui tante tranget ressortit l effrayant ce qui suscite l angoisse et l pouvante et il n est pas moins certain que ce mot n est pas toujours employ dans un sens dont on puisse donner une d finition pr cise de sorte que la plupart du temps il co ncide tout bonnement avec ce qui suscite l angoisse g n rale Sigmund Freud L inqui tante tranget et autres essais traduit de l allemand par Bertrand F ron Paris Gallimard 1991 p 213 Il pr cise L inqui tante tranget est cette vari t particuli re de l effrayant qui remonte au depuis longtemps connu depuis longtemps familier Ibid p 215 L historien de l art Berndt Stiegler rapproche l image des jarrets align s de la photographie March des Carmes place Maubert Se arrondissement vers 1910 11 d Eug ne Atget dont l uvre est la principale r f rence de la th orie de laura photographique formul e par Walter Benjamin qui est li e au ph nom ne d inqui tante tranget Voir l Annexe I 5 p xx Ibid p 246 31 Ce chapitre nous a permis de mieux faire conna tre l artiste Eli Lotar en consid ration du contexte de cr ation de l entre deux guerres en France et de r tablir les pr misses du lien qui a t r
54. vivent en troupeau p rissent en s rie Judas le mouton de Panurge attitr le mouton fonctionnaire le tra tre de la maison am ne ses compagnons au pied de la table basse claire voie o les bouchers les tendent les uns c t des autres bien sagement Un long couteau ouvre d une traite huit gorges Mais l agonie modeste du mouton est plus br ve que celle du b uf que le rabbin gorge selon le rite isra lite au carr aux juifs Ici l on s tonne que l animal ne fasse pas son entr e au son des trompettes rev tu de l tole fleurie Les bouchers sont des pr tres barbus dont l arme courte voque le glaive de Mithra Le carr est vide comme un temple et le sang de l animal sacrifi tr s rouge et tr s abondant s coule avec une lenteur presque religieuse Carlo Rim Ibid p 700 Mithra est un dieu iranien repr sent sacrifiant un taureau Son culte a t popularis lors de l poque hell nistique et a rivalis avec la religion chr tienne pendant le 1 si cle ap J C Dani le Meaux La photographie et le temps Le d roulement temporel dans l image photographique Aix en Provence Publications de l Universit de Provence 1997 p 41 Roland Barthes La chambre claire notes sur la photographie Paris Cahiers du cin ma 1980 p 143 146 56 la mort dans l espace de La Villette o une tuerie se r p te quotidiennement depuis 1863 traversant ainsi le temps chron
55. 1929 Illustration retir e Illustration retir e Figure 3 12 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Figure 3 13 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette Villette 1929 1929 En plus de la volont du photographe capter l humanit des bouchers en tant qu tres singuliers remarquons que Lotar r unit quelques occasions l homme et la b te meurtrie de sorte qu ils apparaissent dans une relation de corps corps Un tel rapprochement n est pas synonyme d une r duction des fonctions humaines celles de l animal comme l ont voqu Upton Sinclair dans The Jungle et Sergei Eisenstein dans La Gr ve et Le Cuirass Potemkine gt mais de proximit Une telle composition est frappante dans la figure 3 12 ot le jeune apprenti semble plac dans une situation d interd pendance voire d intimit avec la carcasse de chair qu il fleure Il est montr la main agripp e la chair de la carcasse et le visage concentr sur sa besogne Dans la 135 Johanne Lamoureux en fait un expos clairant dans Le travail de la viande Interm dialit s n 11 printemps 2009 p 13 35 85 figure 3 13 Lotar s est int ress la contiguit du corps pench de la femme avec celui du mouton qu elle d p ce et qu elle semble moins blesser que soigner Cette disposition mettre l accent sur l individualit et l humanit du boucher va de pair avec la compartimentation de l espace qui caract r
56. 2 p 195 DALI Salvador Objets psycho atmosph riques anamorphiques Le Surr alisme au service de la R voltion n 5 mai 1933 p 45 48 DARGENT Francois La r volution dans les pages du magazine Vu d s 1928 Le Figaro 2 novembre 2006 p 27 DELAVIGNE Anne El ne et Corinne MAURY Images d abattage Champ et hors champ de l abattoir Journal des anthropologues n 82 83 2000 p 391 400 FEDIDA Pierre Le mouvement de l informe La part de l il Dossier Georges Bataille et les arts plastiques n 10 1994 p 21 27 102 FOSTER Hal et coll The Politics of the Signifier II A Conversation on the Informe and the Abject October vol 67 Winter 1994 p 3 21 FOSTER Hal Postmodernism in Parallax October vol 26 n 5 1992 1993 p 3 20 FOSTER Hal Re Post Parachute vol 26 n 5 printemps 1982 p 11 28 HOLLIER Denis Bloody Sundays Representations n 28 Fall 1989 p 77 89 JOYEUX Marie H l ne Le photomontage politique travers les couvertures de Vu 1928 1936 Les cahiers du Mus e national d art moderne n 84 t 2003 p 48 63 KRAUSS Rosalind E Corpus delicti October vol 33 Summer 1985 p 31 69 KRAUSS Rosalind E La photographie et le surr alisme Critique vol 38 n 426 1982 p 895 914 LAMOUREUX Johanne Le travail de la viande Interm dialit s n 11 printemps
57. 990 s who based their interpretations upon the text Abattoir This was published under the heading Dictionnaire critique inside Documents magazine The series is taken apart from Bataille s purpose in light of Lotar s preoccupations and of the other editions of the photographs during the inter war period The first chapter insists on Eli Lotar s photographic education preceding his visit to La Villette s site in context with the slaughterhouse s topic in the art Avant garde Then it evaluates Aux Abattoirs de la Villette s critical review based on Bataille s conceptions of formless and sacrifices The second chapter analyses the authorship conferred to the photomontages carried out by E L T Mesens in Vari t s 1930 who accentuates the similarities between the photographic and the slaughter cutting operations and by Carlo Rim in Vu 1931 who reveals the human dimension of La Villette s industry The third chapter focuses on Lotar s social preoccupations by according an importance to his collaborations with Germaine Krull and Joris Ivens Finally the series is addressed in an intermediatic perspective to emphasize the photographic point of view by comparing it with the painting Abattoir by Andr Masson the poem Porte Brancion by Raymond Queneau and the film Le sang des b tes by George Franju Key words Eli Lotar Georges Bataille Photography Aux Abattoirs de la Villette Avant garde magazines
58. Abattoirs de la Villette et la revue Documents l origine le comit ditorial de Documents tait compos de Georges Bataille qui y occupait la fonction de secr taire g n ral Carl Eistein Georges Henri Rivi re et peu apr s sa cr ation Michel Leiris Les quinze num ros sont parus entre avril 1929 et janvier 1931 gr ce au soutien financier de Georges Wildenstein alors directeur de la Gazette des Beaux arts La plupart des collaborateurs fran ais qui avaient fray avec le surr alisme mais s taient brouill s avec Andr Breton taient des sp cialistes en mus ologie alors que les collaborateurs allemands taient davantage pr occup s par l avancement de la discipline ethnographique Le sous titre de Documents Doctrines Arch ologie Beaux Arts Ethnographie indique l orientation qu ils mirent de l avant dans l tude des artefacts et des pratiques culturelles En effet les articles de Documents constituent un projet global de r interpr tation de l homme occidental dans ses relations aux diff rents champs du savoir un projet qu il n est certainement pas erron de qualifier d anthropologique Georges Bataille s int ressait l art et l criture comme moyens de n gation des id aux v hicul s par la pens e occidentale Le terme Abattoir est l une des trente assises conceptuelles du Dictionnaire critique de Documents de Bataille et Leiris L objectif
59. Barthes dJans la Photographie la pr sence de la chose un certain moment pass n est jamais m taphorique et pour ce qui est des tres anim s sa vie non plus sauf photographier des cadavres et encore si la photographie devient alors horrible c est parce qu elle certifie si l on peut dire que le cadavre est vivant en tant que cadavre c est l image vivante d une chose 96 morte Ici la m tamorphose est invers e car elle simule la vie partir du cadavre ce quoi fait allusion le lettrage blanc align sur les briques en assignant la mort des traits humains en la personnifiant Ce chapitre est une premi re tape n cessaire la distanciation entre la philosophie de Georges Bataille et les photographies d Aux Abattoirs de la Villette d Eli Lotar Nous avons voulu compl ter l analyse des photomontages de la s rie dans les revues Vari t s et Vu apr s Documents qui avait t amorc e bri vement par Berndt Stiegler Nos recherches ont l gitim notre d marche puisque nous avons d couvert qu E L T Mesens concepteur du photomontage La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar et que Carlo Rim qui a fait dialoguer les clich s de Lotar avec le texte de son article La Villette rouge ont tous deux jou un r le important dans le milieu artistique et ditorial des ann es 1930 Certes le lien entre la d finition initiale de l Abattoir par Bata
60. Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar dissimule un commentaire pos l endroit de la soci t industrielle As elsewhere it was through the layout that Mesens made his own mute comment On the left of the first page was reproduced the same powerful image of the row of hooves that had appeared full page in Documents Here its distanced sobriety is placed next to and disrupted by a large and bloody close up of a staring calf s head On the following pages the messy process of slaughter is juxtaposed with the ordered carefully arranged aftermath the dismembered animal forms placed in a context of work and industry T Il poursuit en valuant la d marche d Eli Lotar par rapport celle de Georges Bataille Succinctly Mesens pinpoints the process that is going on here Nature becomes culture the raw in the first stage of its transformation into the cooked Mesens cool almost imperceptible irony is surely closer to the tone of Lotar s photographs that Bataille s melodrama Les ossements et les organes ne peuvent plus tre per us en tant que viande ou d chets pr cis ment parce qu ils sont en train de le devenir l int rieur d un lieu 1 abattoir devant assurer la conversion du b tail la nature par extension en produit alimentaire la culture La r ification de la b te est par ailleurs renforc e par les couplages photographiques L historien de l art Berndt Stiegler aborde c
61. Patrick Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain de mai 1928 avril 1930 Bruxelles ditions Didier Devillez 1994 FREUD Sigmund L inqui tante tranget et autres essais traduit de l allemand par Bertrand F ron Paris Gallimard 1993 1985 FRIZOT Michel dir Nouvelle histoire de la photographie Paris Larousse Adam Biro 2001 GIEDON Siegfried La m canisation au pouvoir Contribution l histoire anonyme traduit de l anglais par Paule Guivarch Paris Centre Georges Pompidou Centre de Cr ation Industrielle 1980 GRELIER Robert Joris Ivens Paris Editeurs francais r unis 1965 HOLLIER Denis La Prise de la Concorde Essais sur Georges Bataille Paris Gallimard 1974 100 INGRAHAM Catherine Architecture Animal Human the Asymmetrical Condition Milton Park New York Routledge 2006 IVENS Joris The Camera and I Berlin Seven Seas Books 1974 JIMENEZ Marc Clement Greenberg et le d clin de la critique moderniste La querelle de l art contemporain Paris Gallimard 2005 p 113 145 334 335 KRAUSS Rosalind E Le photographique Pour une th orie des carts traduit de l anglais par Marc Bloch et Jean Kempf Paris Macula 1990 KRISTEVA Julia Pouvoirs de l horreur Essai sur l abjection Paris Editions du Seuil 1983 LANCHNER Carolyn et William RUBIN Andr Masson catalogue d exposition New York Museum of Modern Art June gi
62. Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 25 Illustration retir e 26 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Tirage pour la planche contact 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 26 XXXVI Illustration retir e 27 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 27 Illustration retir e 28 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 28 Illustration retir e 29 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 29 Illustration retir e 30 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 30 XXXVII xxxviii Illustration retir e 31 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur ver
63. Table des mati res R SUM en RNA ae iii ABSTRACT a a a Me chase poe ladle son ARS aetna dede iv LISTE DES FIGURES 2 45 nine hadanaee mani artnet ain vii DEDICACE RC RS ee NN xvi REMERCIEMENTS ne os na ee os ee te xvii INTRODUCHONS ten tance en 1 CHAPITRE 1 De la s rie Aux Abattoirs de la Villette au contexte ditorial de la revue Documents le photoreportage d Eli Lotar sous l emprise philosophique de Georges Bataille 6 1 1 Eli Lotar artiste de l entre deux guerres 7 1 2 La s rie Aux Abattoirs de la Villette et la revue Documents 11 1 3 Le photoreportage d Eli Lotar La Villette 14 1 4 La fortune critique postmoderne d Aux Abattoirs de la Villette entre l informe et la repr sentation sacrificielle 16 1 4 1 Le point de vue de Rosalind E Krauss la valeur op ratoire de Pinforme ct le corpus dec ss arte nn Es meee 17 1 42 Le point de vue de Georges Didi Huberman sur Aux Abattoirs de la Villette le d sastre et la d coupe de l anthropomorphisme 1 4 3 Le point de vue d Yve Alain Bois sur Aux Abattoirs de la Villette la violence sacrificielle refoul e 21 CHAPITRE 2 Les photomontages de la s rie Aux Abattoirs de la Villette dans les revues Vari t s Vu par E L T
64. Universit de Montr al La s rie Aux Abattoirs de la Villette 1929 Le point de vue du photographe Eli Lotar par del la revue Documents et la philosophie de Georges Bataille Par milie Lesage Histoire de l art et tudes cin matographiques Arts et sciences M moire pr sent la Facult des tudes sup rieures en vue de l obtention du grade de ma trise en Histoire de l art Septembre 2009 milie Lesage 2009 Universit de Montr al Facult des tudes sup rieures Ce m moire intitul La s rie Aux Abattoirs de la Villette 1929 Le point de vue du photographe Eli Lotar par del la revue Documents et de la philosophie de Georges Bataille pr sent par milie Lesage a t valu par un jury compos des personnes suivantes UT Suzanne Paquet is en pr sident rapporteur directrice de recherche SNS re Serge Cardinal membre du jury iii R SUM Ce m moire tudie la s rie Aux Abattoirs de la Villette photographi e par Eli Lotar en 1929 Il montre comment elle a t assimil e par l histoire de l art au texte Abattoir de Georges Bataille aux c t s duquel ont t reproduites trois photos du corpus sous la rubrique Dictionnaire critique de la revue Documents Cette emprise th orique sur la s rie est mise en perspective au regard de la d marche artistique d Eli Lotar et des autres photomontages dont elle a fait l objet ensuite Le premie
65. agne avec le Berliner Illustrierte Zeitung BIZ la M nchner Illustrierte Presse l Arbeiter Illustrierte Zeitung AIZ et le Der Querschnitt 2 2 Aux Abattoirs de la Villette et Vari t s 1930 Vari t s a t fond e par le critique et galeriste Paul Gustave Van Hecke qui avait dirig auparavant S lection Le p riodique bruxellois se voulait un pont entre le mouvement surr aliste belge naissant et celui de la sc ne parisienne tout en portant ce premier sur la sc ne internationale Le contenu pr sent tait assez clectique et couvrait autant l architecture le cin ma le music hall que la mode Les sujets insolites photographi s par Eli Lotar avaient d j suscit l attention de Vari t s o avaient t reproduites quelques unes de ses images de prostitu es et de la Zone de Billancourt Germaine Krull a probablement exerc un r le d interm diaire entre son compagnon et la revue bruxelloise puisqu elle avait t approch e auparavant par le r dacteur en chef Ses photos de bouchers et d talages de nourriture font d ailleurs partie du m me num ro que celui o ont t int gr es huit des images de la s rie Aux Abattoirs de la Villette 2 2 1 Le point de vue d E L T Mesens dans La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar le fragment de la coupe la d coupe douard L on Th odore Mesens tait l un des collaborateurs principaux de Vari t s avec l crivain Denis
66. ahiers du cin ma Paris Seuil p 122 124 44 une table de travail leur disposition laissant ainsi pr sager tout le processus s riel qui s ensuivra pour le m tamorphoser en v ritable objet de consommation La technique du one to one soulev e par Ian Walker permet donc d interpr ter les motivations derri re le ce photomontage de vari t s de l abattoir effectu par Mesens Notre analyse sugg re en fait que ce dernier a labor un commentaire visuel sur la r gularisation industrielle de l abattage par la fragmentation qui a pour effet de redistribuer la vie animale selon des crit res exclusifs la biologie Par cons quent la juxtaposition de fragments ne pose pas uniquement des liens entre les sujets photographi s les b tes les os la chair mais aussi entre les qualit s visuelles les textures des fragments mises en relief gr ce a la coupe et a la d coupe photographique la raideur des ossements sans la chair la viscosit des entrailles gisant sur le sol la luisance de l 1l du b uf d capit ou encore la mollesse des peaux d tach es du squelette Le photomontage donne forme une r flexion sur la mat rialit des corps reconfigur s 2 3 Aux Abattoirs de la Villette et Vu 1931 Cr e en 1928 par Lucien Vogel ancien directeur de F mina Gazette du bon ton Jardin des modes et Vogue la revue fran aise Vu est l une des premi res du genre offrir des chroni
67. alette sont per ues en r f rence au cubisme analytique qui visait reproduire la r alit de mani re objective Il appara t donc surprenant que Masson ait ins r dans une structure d apparence cubiste un trac sinueux et plus spontan comme v hicule surr aliste de l inconscient subjectif William Rubin croit que Masson cherchait renverser constamment les fondements du cubisme pour redonner la vision absolue du r el une dimension psychologisante Si nous suivons Rubin nous pouvons supposer que les r actions des b tes vou es la tuerie ont 115 T remarque Masson saw that the particular abstractness of High Analytic Cubism could be exploited for the purpose of internal imagery the imaginative psychologically included type of subject that had been explored by the Chirico during the previous decade and even earlier Redon though in a non cubism manner In fact Masson s pictures less tore apart Analytic Cubism that they used its pictorial syntax to reverse its own expressive premises Carolyn Lanchner et William S Rubin Andr Masson Catalogue d exposition New York The Museum of Modern Art June Ore ces August 17 New York The Museum of Modern Art 1976 p 18 72 d tre r organis es plastiquement pour transposer l id e d un contr le de l exp rience subversive de la douleur la violence initiale celle du meurtre animalier se substitue une tension picturale qui
68. aleurs et reconduit ailleurs la condition animale de l homme Le bas mat rialisme d fie tout id alisme ontologique en insistant sur l aspect scatologique des uvres Le battement qui a t ajout la terminologie bataillienne se traduit par la pulsation organique dans l espace optique La derni re op ration est l entropie un mouvement de la pens e qui m ne vers la d t rioration des formes et des contenus irr cup rables Illustration retir e Figures 1 9 1 10 1 11 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Yve Alain Bois et Rosalind E Krauss L informe mode d emploi La premi re entr e de L informe mode d emploi est intitul e Abattoir et le texte qu elle surligne a t crit par Yve Alain Bois Ce dernier se demande ce qui a justifi le choix des photographies de Lotar par Georges Bataille aux d pens des dessins et peintures d Andr Masson son ami proche alors pr occup par des th matiques Yve Alain Bois La valeur d usage de l informe L informe mode d emploi p 21 29 similaires ses yeux une r surgence du sacr est indiqu e par l op ration du bas mat rialisme qui r sulte d une n gation de la mort Bois sugg re que c est parce qu Eli Lotar rend perceptibles les marques d effacement de la violence que sa s rie concorde avec le texte de Bataille tandis que Masson retient des lieux la brutalit de l abattage et d
69. ar Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 48 Figure 2 6 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 23 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 48 Figure 2 7 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 19 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 49 Figure 2 8 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 26 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 49 Xi Figure 2 9 Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 698 700 Figure 2 10 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moder
70. art et d autre d un axe vertical elle est dynamique la limite du partage tant horizontale le bas entra ne le haut dans sa chute C est l usage bas son affirmation intempestive qui cr ve d un mauvais coup le ballon de baudruche de l id al Dire que l abattoir tient du temple c est donc aussi dire que le temple peut tre sordide comme un abattoir et que la religion n a de sens qu tre sanguinaire A gt ce jour et malgr les recherches que nous avons compl t es ce sujet nous n avons d cel aucune information plus pr cise quant la prise des photos de Lotar que le mois et l ann e de son s jour La Villette novembre 1929 Pour ce qui est du texte Abattoir seule la date de la publication dans Documents est connue 15 novembre 1929 52 Yve Alain Bois Abattoir dans Yve Alain Bois et Rosalind E Krauss Ibid p 43 2 Georges Bataille Abattoir n 6 novembre 1929 Ibid p 329 t Yves Alain Bois Op cit p 44 30 Selon Bois l apparente homog n it des abattoirs de la Villette est un signe du d ni qui existe implicitement l organisation de la tuerie Lotar chercherait ainsi recentrer notre regard sur les restes de l industrie nous informant des modalit s sacrificielles de l abattage et sur la gestion d un processus d aseptisation Cet examen des photos de Lotar pose probl me car il n est valable que lorsque Bois tire ses conclusio
71. asement de l anthropomorphisme puis le d sastre de l anthropomorphisme Les photographies d Aux Abattoirs de la Villette aident l auteur expliciter les principes de la d coupe et du d sastre sur lesquels ouvrent les mises en page des textes et des images dans Documents En dernier lieu Didi Huberman s en remet la philosophie de Gilles Deleuze pour sugg rer que le projet iconographique de la revue r ussit s manciper des rep res esth tiques propres au mod le h g lien L op ration du d sastre a essentiellement trait au tabou du toucher qui est synonyme de mal dans la chute originelle de la religion jud o chr tienne Didi Huberman nous avise que l id alisation divine du mod le humain n a de sens que s il y a abstraction du 35 Ce colloque a eu lieu Orl ans en 1993 sous l initiative de Denis Hollier Voir Geoffrey Bennington et Denis Hollier dir Coll Extr me contemporain Georges Bataille apr s tout Paris Belon 1995 Christine Savinel Notes de lecture Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir de Georges Bataille Cahiers du Mus e national d art moderne vol 53 automne 1995 p 112 Notons que l auteur a poursuivi une t che analogue dans son dernier livre l int rieur duquel il questionne la pens e de la proc dure privil gi e par nombre d artistes modernes et contemporains avoir engendr des formes partir du mode indiciel pl
72. ation le surr alisme et le documentaire travers l uvre de Lotar la vie de Lotar sera marqu e d attirances diverses qui se recouperont sans cesse formant une sorte de toile d araign e autour de deux axes l attrait pour le surr alisme ses id aux son atmosph re au sens large ses protagonistes souvent dissidents et une solidarit militante pour la condition du monde prol taire qu il traduira travers divers engagements et des r alisations coy 11 cin matographiques Les sources d inspiration formelle premi res de Lotar la Nouvelle Photographie le documentaire associ au Nouveau r alisme fran ais et le surr alisme correspondent d ailleurs trois diff rents axes de probl matisation artistique du sujet abattoir au cours des ann es 1930 l aspect fonctionnel de l architecture des abattoirs la condition 1 Ibid p 14 l Ibid p 16 Cette double attitude se per oit parmi les clich s de la s rie Aux Abattoirs de la Villette ce qui permit diff rentes revues d endosser l un et l autre discours en ditant les photos de Lotar aux c t s de textes distincts La suite de ce chapitre nous le d montrera ainsi que tout le deuxi me chapitre qui portera sur les publications de Vari t s et Vu 10 Te m PT x P s 12 EN ouvri re des bouchers et la vocation sacrificielle de l industrie viande Cette derni re approche a t accentu e par Georges Bataille au t
73. ation publique que nous avons tenue lors de la cinqui me cole internationale de printemps 2007 orchestr e par le R seau international de formation en histoire de l art intitul e L histoire de l art face l anthropologie Eichstaett Allemagne 13 19 mai 2007 Le discours m diatique que l uvre traverse en change les param tres de r ception la signification et ce jusqu recouvrir la fonction d auteur comme ce fut le cas avec Aux Abattoirs de la Villette Au cours de notre tude nous demeurerons sensible au concept d interm dialit formul par ric M choulan L interm dialit tudie donc comment les textes images et discours ne sont pas seulement des ordres de langage ou de symbole mais aussi des supports des modes de transmission des apprentissages de codes des le ons de choses Ces mat rialit s de la communication font partie du travail de signification et de r f rence Eric M choulan Interm dialit s Le temps des illusions perdues Interm dialit s n 1 printemps 2003 p 10 Indiquons tout de suite que la revue Documents a fait l objet d une r dition compl te en 1991 ce qui a favoris l investigation de son iconographie dans les ann es 1990 Voir Documents dition tablie par Jean Michel Place avec une introduction de Denis Hollier Paris Mercure de France 1991 2 dans l architecture Ce dernier pole th orique a notamment t soulev par Geor
74. avant garde belge et fran aise Dans le photomontage La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar E L T Mesens a li la coupe du boucher la d coupe photographique qui ont en commun de suspendre leur geste entre la vie et la mort qu elle soit physique ou figur e Les images de r sidus animaux mettent ainsi en doute l id e d un corps unifi une poque o le sujet a lui m me t fragment apr s avoir subi les mutilations de la guerre ou en devenant le maillon d une industrie Dans La Villette rouge 1931 Carlo Rim s est appropri le photoreportage de Lotar pour l gitimer le sentiment de nostalgie ressentie l gard du m tier de boucher La Villette qu il fait remonter la litt rature d Emile Zola jusqu l re de la m canisation dans laquelle il se situe La fonction d auteur a pu tre transpos e de la critique comme forme litt raire vers ses usages ditoriaux et les revues Documents Vari t s et Vu ont consenti un plus grand acc s la s rie Du m me coup les photos d Aux Abattoirs de la Villette devenaient l quivalent d l ments graphiques voire de mat riaux plastiques ce qui a H P PR z P i 144 favoris la r cup ration qu en a faite plus tard le peintre Francis Bacon Quoiqu une dizaine de tirages de la s rie aient t inclus dans la r trospective de l uvre photographique d Eli Lotar pr sent e au Mus e national d art
75. c ur meurtri par de mortes chim res Ibid p 9 31 L influence exerc e par Krull et les tenants de la Nouvelle Photographie sur son attrait envers le documentaire sera abord e au point 3 1 fascin d j par l esth tisme surr aliste que sa conjointe Krull avec qui il parcourait Paris la recherche de sujets caract re insolite Paris ils aiment fl ner Comme tous les photographes de l poque il y a en eux un versant Atget en t moignent dans les plaques de Lotar les ruelles pav es au ruisseau sans trottoir les matelassiers au bord de la Seine les petits m tiers de la rue Eli Lotar aime la foule Bal du 14 juillet la foire ses baraques ses voyantes Foire du Tr ne 1928 il s int resse au Paris qui se cache il semble qu il ait pens r unir des images sous ce titre Les th matiques privil gi es pour ses s ries le d montrent bien qu il s agisse des prostitu es du Boulevard de la Chapelle des ouvriers du port des foires d b cl es des bennes charbon ou de la Zone de Billancourt Mais la fr quentation de ses amis et coll gues laisse surtout deviner son penchant socialiste que ce soit par sa contribution la mise en sc ne de la pi ce Victor ou les enfants au pouvoir 1928 de Vitrac ou par son implication professionnelle aupr s des cin astes du Nouveau r alisme qui ont lev le genre documentaire au rang de l art Cette imbrication des deux p les de cr
76. d August 17 1976 New York Museum of Modern Art 1976 LEBLANC G rard Georges Franju Esth tique de la d stabilisation Paris Maison de la Villette 1992 LEBLANC G rard et coll Georges Franju Paris Maison de la Villette 1992 LUGON Olivier Le style documentaire D August Sander Walker Evans 1920 1945 Paris Macula 2001 MASSON Andr Les ann es surr alistes Correspondances 1916 1942 dition tablie et annot e par Fran oise Levaillant Paris La Manufacture 1990 MEAUX Dani le La photographie et le temps Le d roulement temporel dans l image photographique Aix en Provence Publications de l Universit de Provence 1997 MEFFRE Liliane Carl Einstein 1885 1940 Itin raires d une pens e moderne Paris Presses universitaires de l Universit Paris Sorbonne 2002 NOCHLIN Linda The Body in Pieces The Fragment as a Metaphor of Modernity Londres Thames amp Hudson 1994 NOEL Bernard Andr Masson La chair du regard Coll L art et l crivain Paris Gallimard 1993 PASSEK Jean Loup et Jacqueline BRISBOIS dir Joris Ivens cinquante ans de cin ma Paris L Equerre 1979 PHILIPP Elisabeth et G rard PONTHIEU La Villette Les ann es trente un certain ge d or Paris Groupe Guilde Editions Atlas 1987 101 PIBAROT Anne La revue Documents dans Michel Leiris Des premiers crits L ge de l homme Coll Essais N mes Th
77. d terminer s il s agit d un quartier r sidentiel ou industriel d un chantier ou d un terrain vacant Cette attention port e par Lotar envers l espace suburbain a pu le pr disposer entrevoir le site de La Villette comme l un de ces terrains vagues dont la situation g ographique et sociale demeure impr cise Soulignons d embl e que son 105 Annick Lionel Marie Le c ur meurtri par de mortes chim res in Alain Sayag dir Eli Lotar p 14 106 Tid p 130 66 s jour aux abattoirs a t effectu durant la m me ann e que la prise de ces deux photographies r alis es avec un Ermanox qui a contribu avec le Leica r volutionner le photoreportage 7 Mis en march d s 1924 par le fabricant Ernemann l Ermanox tait un appareil peu lourd et de petit format les dimensions des plaques de verre tant de 4 5 x 6 cm en plus d tre muni d un objectif rapide permettant la r alisation de clich s instantan s en lumi re naturelle ce qui a pu faciliter les all es et venues de Lotar du centre vers les marges de la ville Son attrait pour la p riph rie urbaine co ncide galement avec sa participation au tournage de Nous construisons de Joris Ivens 3 3 Le tournage de Nous construisons aux c t s de Joris Ivens Eli Lotar a connu Joris Ivens par l entremise de Germaine Krull ancienne pouse du cin aste hollandais avec qui elle avait fr quent la classe ouvri re et les mouvem
78. de l poque ayant tudi les syst mes de production de diverses entreprises europ ennes et am ricaines Il remarque que m me pour l 1il aguerri d un sp cialiste des industries les abattoirs de La Villette constituent un arch type de travail pr server pour contrer la menace d une industrialisation plus radicale inspir e des m thodes am ricaines Chicago M Topaze a vu les fameuses usines viande o les b tes entrent en troupeau la cloche au cou et d o elles ressortent en moins de temps qu il n en faut chez nous pour assommer un porc mises en bo tes de conserve tiquet es et d j pr tes satisfaire l app tit rieur des jolies girls Il a daign ce Parisien descendre jusqu Lyon o M Herriot venait d inaugurer les nouveaux abattoirs municipaux On lui montra de vastes b timents a r s et nets comme des chambres de clinique des bouchers qui ressemblaient des internes des tueries rapides et propres comme des op rations chirurgicales Mais M Topaze a hauss les paules Un abattoir doit tre un abattoir a t il dit d un ton d daigneux Et il songea avec motion aux assassinats immondes de la Villette M Topaze qui a des lettres et qui veut peut tre conserver dans leur premier tat les chaudoirs horribles o se documenta Zola pousse un peu loin croyons nous le respect et l amour de la litt rature Carlo Rim Ibid p 698 Ibid 48 En compa
79. de la sc ne de spectacle le prolongement f tichiste des extr mit s inf rieures du corps humain La figure 1 4 est d ailleurs pr sent e comme le point central de la s rie sorte de tangente du projet qu a constitu Aux Abattoirs de la Villette alors qu elle n est qu une preuve parmi les trente quatre r alis es par Lotar Soulignons que la fonction usuelle de serpill re conf r e la peau animale a rapidement t assum e par l auteur Illustration retir e Illustration retir e Figure 1 6 Jacques Andr Boiffard Figure 1 7 Jacques Andr Boiffard Gros orteil Sujet Gros orteil Sujet masculin 30 ans 1929 f minin 24 ans 1929 Illustration retir e Figure 1 8 Fox Follies 1929 Une suite de paires photographiques est ensuite dress e afin d illustrer l op ration photographique de la d coupe dans l anthropomorphisme la d coupe artifice et la 26 d coupe sacrifice Alors que les orteils de Boiffard sont le r sultat d une d coupe due au cadrage fig 1 6 1 7 et que le haut du corps des danseuses est soustrait par le d cor du rideau fig 1 8 chez Lotar ce sont les l ments internes la composition qui sont retranch s physiquement fig 1 4 Par cons quent usine repas serait le pendant de l usine lanternes la d coupe organique de la d coupe optique et tal de l talage La disproportion entre organique et architectu
80. ditoriale laquelle ne s appuie sur aucune source v rifiable A la m me poque Eli Lotar avait pourtant entam une carri re f conde en participant des expositions d envergure internationale d s ses d buts comme photographe mais il est graduellement devenu une figure secondaire sur la sc ne artistique fran aise en agissant le plus souvent titre d assistant collaborateur au th tre et au cin ma Sans chercher lui r accorder un r le de pionnier dans l avant garde nous mettrons n anmoins en relief son propre style photographique qu il avait d velopp pr c demment sa visite La Villette Pour ce faire nous avons donn suite notre lecture du catalogue de l exposition Eli Lotar constitu par le conservateur Alain Sayag et son quipe par un s jour de recherche au d partement des archives et des collections du Centre Georges Pompidou Nous y avons feuillet les carnets de notes personnelles de Lotar et examin chacune des plaques de g latino bromure sur verre de la s rie puis obtenu les agrandissements encore jamais r alis s Nous avons constat qu la diff rence de ce qui est comment dans les ouvrages o sont montr es les photos de carcasses et de r sidus animaux un nombre quivalent d instantan s repr sentent des bouchers au travail Cette observation nous a encourag red finir l angle th orique adopter Nous questionnerons l volution de la fonction d auteu
81. documentaire surr aliste Ian Walker exemplifie sa conception du terrain vague partir de quelques clich s pris par Lotar cette poque L auteur per oit le terrain vague comme une cons quence de l industrialisation entam e sous Hausmann qui avait red fini au dix neuvi me si cle le plan de Paris en fonction de ses limites et o les anciennes fortifications furent remplac es par des tendues suburbaines L exp rience surr aliste du terrain vague reposerait pr cis ment sur celle de la limite elle m me suggestive d une hybridation entre la nature et la culture Parmi les photos qu Eli Lotar aurait eu l intention de regrouper en une s rie intitul e Paris qui se cache ce que nous rappelle Annick Lionel Marie dans le catalogue 103 Les preuves tir es par le couple sur les ports de Hambourg Marseille Toulon et Paris le d montrent bien Germaine Krull joue sur la perspective Eli Lotar la d truit pas une mise plat de l image elle va l essentiel son il lui s arr te sur des images plus inhabituelles la benne charbon qui semble secouer une longue chevelure flottante la modeste baraque d un secours aux noy s qui prend valeur de symbole de toute la solitude humaine Annick Lionel Marie Le c ur meurtri par de mortelles chim res Alain Sayag dir Eli Lotar p 14 L auteure note plus loin que m me si le travail de Lotar cette poque fut en majeure partie dissimul
82. dou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 2 Illustration retir e 3 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 3 Illustration retir e 4 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 4 XXIV XXV Illustration retir e 5 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 5 Illustration retir e 6 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 6 5 x9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 6 xxvi Illustration retir e 7 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 7 Illustration retir e 8 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage p
83. e nous avons vu que Lotar inscrivait le boucher et la b te dans une temporalit p riph rique qui pr c de ou suit le moment du meurtre Contrairement ce que Raymond Queneau d veloppe dans le po me Porte Brancion il adopte un point de vue int rieur aux abattoirs o les seuils architecturaux pr tent la ville un r le d arri re sc ne de la tuerie Nous avons ensuite mis l hypoth se que Franju poursuit dans Le sang des b tes le travail entam par Eli Lotar savoir la cr ation d un espace quelconque avec le montage des plans lui permettant de d gager plus explicitement l tat de r clusion dans lequel ont t install s les abattoirs de La Villette Tout en mettant l emphase sur l attention port e par Lotar envers le monde ouvrier l insertion de sa propre image parmi celles de la s rie nous est apparue comme un t moignage ind niable de sa volont concilier la mise mort industrielle des animaux de boucherie avec l occupation individuelle des lieux CONCLUSION L impression d effacement de la s rie Aux Abattoirs de la Villette de Lotar derri re la d finition de l abattoir donn e dans Documents est la cons quence directe d une s lection de trois n gatifs parmi les trente quatre disponibles et indirectement de la d termination des historiens de l art des ann es 1990 restreindre leurs interpr tations Pour des raisons de positionnement th orique et en participant au mouvem
84. e Guerre mondiale la photographie avait profit l avancement des sciences et des communications alors que les nombreuses recherches et exp rimentations li es la composition des l ments sensibles de la surface au d veloppement des preuves ainsi qu au temps d exposition avaient permis d accro tre la qualit et la rapidit d ex cution des clich s L invention de nouveaux appareils taille r duite avait aussi contribu la cr ation d un type d information bas e autant sur le texte que sur l image l espace social tant ainsi prolong dans celui de la page au sein des journaux et revues Comme le relate Brigitte Govignon le photomontage qui avait t mis de l avant par les artistes de l avant garde europ enne a par la suite t largement utilis dans le milieu de l dition imprim e pour faire dialoguer de mani re plus dynamique les contenus crits et visuels Le photomontage strictement d fini est une composition r alis e par l assemblage d images ou de bouts d images photographiques h t rog nes ind pendamment de leur mode d obtention par collage de fragments d preuves ou par tirages directs de n gatifs Par la libert dont il est porteur le photomontage devient l instrument par excellence de ces r volutions dada ste constructiviste et surr aliste et de cette construction d un monde et d un langage nouveau au moment m me o l utilisation de l
85. e Rim voquent diff rents aspects de La Villette Alors que le texte suit un sch ma lin aire et met en relief l ampleur du site les photographies constituent des s quences d tach es du contexte de travail quotidien et des vues partielles de l architecture des abattoirs Tout d abord Rim nous replonge dans le pass de La Villette et de la soci t fran aise telle que d peinte par mile Zola Puis il nous raconte son entr e au march des bestiaux jusqu aux chaudoirs En fin de parcours Rim projette la situation des abattoirs de La Villette dans un futur rapproch qui tend assimiler le travail des bouchers aux m thodes en vigueur Chicago Cette narration continue n est pas transposable aux photographies de Lotar Aucune vue g n rale du site de la fa ade de la cour ou des salles int rieures du complexe architectural n a t int gr e au photomontage ni aucun signe pr cis de l activit urbaine environnante puisque Eli Lotar n en a pas r alis e Le propre du dispositif photographique est de produire des images en les retirant de la dur e et du champ optique leur pr sent demeurant inaccessible si ce n est par le regard que l on pose r trospectivement sur un pass Comme nous l avons vu au point pr c dent les clich s ne peuvent d voiler eux seuls l ensemble de l espace de La Villette qui nous appara t par sections scind en tranche s unique s et singuli re s 84 Thid
86. e boucher sur sa hanche correspond ces rang es de corps de jarrets et de peaux taill s vraisemblablement par ces outils fig 2 14 En t moignant du rapport quasi personnel entre le boucher et le b tail ces photographies les assimilent plus distinctement un m me processus Dans la figure 2 12 le jeune apprenti et la carcasse sont incorpor s l un l autre alors que le renversement de l image sur le c t bouleverse les rep res du champ perceptif M me la frange de tissu blanc qui pend sous le cou de l ouvrier a une texture s apparentant celle de la chair De plus la dissolution des fronti res entre l homme et l animal meurtri est r it r e dans la figure 2 17 puisque la photo qui par essence produit de la mort partir du vivant donne l impression d avoir r insuffl une seconde vie au cadavre Les jarrets longeant le mur jusqu au coin de la b tisse laissent ainsi supposer que les membres ont acquis une vie ind pendamment du corps qui les Nous utilisons ce terme en r f rence la notion de punctum chez Barthes punctum c est aussi piq re petit trou petite tache petite coupure et aussi coup de d s Le punctum d une photo c est ce hasard qui en elle me point mais aussi me meurtrit me poigne Roland Barthes La chambre claire p 49 58 pousse se maintenir en quilibre et avancer vers une autre ruelle dans le hors champ Comme l explique
87. e d Espoir Loin de nous l intention de r v ler la s rie Aux Abattoirs de la Villette comme une uvre laissant pr sager une telle ambition artistique Bien que le m tier de boucher e t t synonyme de dur labeur l ann e o Lotar a photographi les abattoirs correspond un ge d or de La Villette Il y avait videmment des in galit s salariales entre les groupes ouvriers mais la communaut des travailleurs de La Villette tait solidaire et avait acquis plusieurs droits qui la prot geaient des exc s de pouvoir patronaux Reste que dans Aux Abattoirs de la Villette et Aubervilliers le mode p riph rique sert la repr sentation de la vie suburbaine dont le regard humaniste d Eli Lotar a certes t influenc par la jeune mouvance socialiste laquelle s affilia Georges Bataille dans les ann es venir L abandon par ce dernier du comit directorial de Documents en 1931 aboutit tout d abord sur l avortement progressif du mandat ditorial de la revue l informe comme arme th orique contre la doctrine surr aliste puis de la publication en soi Suite quoi Bataille allait retrouver son rival Andr Breton avec la cr ation de la revue Ac phale 1936 avant de reconduire de fa on plus affirm e sa fascination pour le sacr travers les sciences sociales lors de la fondation du Coll ge de sociologie 146 Samuel Lachize Les prol taires ont ils une me Aubervilliers d Eli
88. e g latino bromure Dimensions inconnues Mus e national d art moderne Paris Source Kim Sichel Germaine Krull Photographer of Modernity Cambridge London The MIT Press 1999 p 85 XVI D DICACE Je d die ce m moire Simon St Onge qui par amour m a l gu le go t de la th orie de l criture et de la montagne xvii REMERCIEMENTS Merci ma directrice Johanne Lamoureux dont la rigueur m thodologique et la finesse des r flexions m ont inspir e pendant mes tudes universitaires en histoire de l art et plus pr cis ment au cours de la r daction de ce m moire Merci mon p re Ga tan pour sa g n rosit et sa sensibilit muette ainsi qu V ro ma grande amie dont les rires et les pleurs ont peupl mes jours d criture solitaire Je remercie galement l Universit de Montr al le Centre de recherche en sciences humaines et le Fonds qu b cois de recherche en sciences humaines de leur soutien mon projet de recherche gr ce leur appui financier Merci enfin Madame Lucia Daniel qui a assur mon s jour de recherche au D partement des Archives photographiques du Centre Georges Pompidou au mois de mai 2007 et m y a chaleureusement accueillie INTRODUCTION Regroup s sous le titre Aux Abattoirs de la Villette les trente quatre n gatifs sur verre photographi s par Eli Lotar t moignent de son passage au mois d octobre 1929 sur le site du vaste complexe a
89. e l quarrissage La dimension sacrificielle de l abattoir serait refoul e par la soci t industrielle qui d place le chaos du carnage vers une mise en ordre des r sidus cadav riques Exhiber purement et simplement la violence serait en quelque sorte l incorporer il est plus efficace de souligner comment elle est vacu e d o l image laconique de l ignoble petit tas form par la peau de vache devant la porte de l abattoir On remarquera que Bois ne garde de la s rie que les images donnant voir des peaux pr alablement roul es sur elles m mes et des pieds de veau dispos s en alignements fig 1 9 1 10 1 11 La seule diff rence entre le texte et les photos r siderait dans le fait que Bataille insiste sur le besoin de l homme s exiler par correction dans un monde amorphe o il n y a plus rien d horrible alors que Lotar montre les traces de la violence depuis le site m me de la Villette L interpr tation que Bois donne de la s rie Aux Abattoirs de la Villette est li e au double usage de l informe que Bataille souligne dans son article Abattoir travers le couplage entre l abattoir et le temple Il y a m me deux usages de l abattoir on peut se r f rer lui pour parler de l horreur comme pour faire tat de la mani re dont elle est occult e Tout se divise en deux mais cette division n est pas sym trique il n y a pas r partition de p
90. enet image sonore qui prolonge l image visuelle dans l espace quelconque de La Villette Les grilles se referment sur ce monde insaisissable qui ne trouve BST T faut voir que le court m trage r p te ce moment de suspension propre la saign e en autant de facettes le lent baiser des amants chang entre les terrains vagues et les abattoirs l immobilit de la ville lorsque r fl chie dans l eau la fum e blanche des cigarettes qui marque un temps d arr t entre les tapes de la tuerie les sons de cloches entre le premier et le dernier coup de hache qui coupe la carcasse en deux les sifflements des bouchers qui meublent les tapes de la tuerie ou encore le passage de la p niche d une extr mit l autre du cadre 81 d quivalences optiques que dans la vacuit des routes et des terrains vagues Le sang des b tes se termine sur l image d une longue p niche qui d coupe l horizon par une mise plat de la perspective Puis un train qui fonce vers l espace du spectateur r pand dans le ciel sa vapeur dense participant la puissance d videment de La Villette et de ses structures organisationnelles Tranquillement les abattoirs sont remis distance du paysage et redeviennent inaccessibles pour l il humain En suivant Deleuze l espace quelconque vid de La Villette renv errait encore 17 et les images temps au regard perdu de l tre absent au monde autant qu
91. ensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 46 Figure 2 2 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 6 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 46 Figure 2 3 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 3 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 47 Figure 2 4 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 5 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue mensuelle illustr e de l esprit contemporain vol 12 1930 p 47 Figure 2 5 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 17 Source Eli Lotar La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lot
92. ent de l informe Georges Didi Huberman et Yve Alain Bois ont omis de mentionner les publications d autres clich s dans Vari t s et Vu La pr pond rance du role de Georges Bataille a donc t assum e alors qu il si geait a titre de secr taire g n ral et non de directeur sur le comit ditorial de la revue La mise en perspective de ce parti pris a n cessit un s jour de recherche au Centre Georges Pompidou o nous avons obtenu l agrandissement papier des n gatifs sur verre jamais encore imprim s et parcouru les carnets de Lotar Nous n avons trouv aucune confirmation cette occasion que la s rie Aux Abattoirs de la Villette ait t command e par Bataille La fonction qu a exerc e Carl Einstein dans le projet de Documents a mis du temps a tre clarifi e et il probable que ce soit d sa nationalit puisque le p riodique tait surtout distribu en France Quoi qu il en soit la participation des intellectuels et des artistes allemands l laboration des num ros a t largement n glig e d autant plus que la renomm e de Georges Bataille s est accrue avec les articles qu il y a crits et 140 l uvre litt raire laquelle il travaillait parall lement Nous avons d j mentionn que la valeur de choc attribu e l informe s inspire des recherches russes et allemandes sur les formes interm diaires Ajoutons qu elle est largement illustr e dans Documents par
93. ent les chaudoirs les bergeries les bouveries et les porcheries longeant d une part le Canal St Denis et d autre part les pendoirs et le br loir Pavant des halles taient install s l octroi la conciergerie et le bureau de l administration C est galement l que prenait place la vente la cri e 136 Pour un aper u plus global IJ tablissement occupait sa mise en service une surface d environ 39 hectares qui a t port e 54 hectares au fil du temps L aire occup e tait limit e par le chemin de fer de l Est et la route militaire les canaux de l Ourcq et de Saint Denis Il tait travers dans toute sa longueur par une avenue dite du Centre une avenue du Nord et une avenue du Sud La fa ade principale qui donnait rue de Flandre comptait neuf portes carrossables et six pour les pi tons elle tait ferm e par une grille d environ 120 m tres de longueur Construit dans le but de centraliser la profession et con u d ailleurs comme une succession de tueries particuli res m thodes artisanales il tait l poque le plus vaste d Europe Au d but l Abattoir g n ral comportait neuf carr s d abattage Chaque carr comprenait deux rang es d chaudoirs s par es par une cour Des pavillons chelonn s en ventail contiennent des tables o s journent les b ufs taureaux vaches et des chaudoirs destin s l abattage Les chaudoirs taient des cases de 50 m2 environ
94. ents syndicalistes de Berlin et avait entretenu de solides liens amicaux suite a leur s paration Fils d un photographe commercial Ivens s tait rendu en Allemagne pour tudier la photochimie et l optique Il avait choisi d am liorer ses connaissances en int grant directement le milieu usinier chez ICA Ernermann et Zeiss Ayant manipul d s l adolescence la cam ra de son p re ce n est que lorsqu il revint dans son pays natal qu il en refit l exp rimentation admiratif du cin ma de Sergei Eisenstein et de Walter Ruttman Ses deux premiers films Le Pont De Brug 1928 et Pluie Regen 1929 sont des essais sur le mouvement et la composition formelle Suivit son premier documentaire Nous construisons 1929 1930 socialement engag et pour lequel Lotar avait t d sign en tant qu op rateur de la photographie et avait r alis de nombreux plans qui allaient tre inclus l ann e suivante dans Zuyderzee TOT eare a TR M SEER TREN La s rie Aux Abattoirs de la Villette a certainement t constitu e l aide de cet appareil puisque les dimensions des n gatifs sur verre correspondent celles de l Ermanox comme nous avons pu le constater lors de notre s jour de recherche en mai 2007 au d partement de la collection de photographies du Centre Georges Pompidou 108 Alain et Odette Virmaux notent La Pomme de terre ne constituait pas son premier travail d op rateur Il avait d j assist
95. er u en amont des images comme si Rim avait d velopp une histoire autre que ce que nous donnent voir les clich s Le texte porte sur l aspect romantique des abattoirs de la Villette comme lieu embl matique de la modernit parisienne dans lequel le m tier de boucher est synonyme d humanisme et de tradition D s les premi res lignes Carlo Rim insiste sur le pass de la Villette l aide de r f rences la litt rature de la seconde moiti du XIX si cle et l Exposition Universelle de 1863 ann e qui marque ouverture officielle des nouveaux abattoirs Avec ses longs murs sans fen tres ses canaux sombres ses larges pav s son ciel larmoyant ses enseignes na ves ses tics et ses m urs d ancienne petite ville la Villette reste fid le au visage un peu conventionnel que lui a donn la fin du si cle dernier une certaine litt rature Depuis les jours heureux de l Exposition Universelle ce coin pittoresque n a gu re chang et les vieux Parisiens le visitent avec motion car 1l est un peu pour eux le magasin aux accessoires sentimentaux d un pass la fois tr s proche et tr s lointain La Villette est le supr me refuge du chignon de la casquette pont de la romance du fiacre sans compteur de la cha ne de 7 Carlo Rim a notamment crit Grenier d arlequin un journal tenu entre 1919 et 1940 le roman M moires d une vieille vague 1961 des sc narios pour Marc A
96. es se trouvaient Con ue en 1930 la surface d Abattoir est sectionn e par quatre traits verticaux qui sont subdivis s en petits aplats g om triques fig 3 6 Sur cette surface le profil d un boucher est esquiss par quelques triangles puis la gueule d un taureau et la t te d un mouton par des traits noirs Entre ces trois silhouettes d autres lignes redirigent notre regard sur des 113 Laurie Monahan Masson The Face of Violence Art in America vol 88 n 7 July 2000 p 120 Masson the 1930s s est tenue au Mus e Salvador Dal de Saint Petersburg du 1 octobre 1999 au 16 janvier 2000 Outre Abattoir 1930 et Boeuf corch 1930 les deux autres toiles ne sont ni mentionn es ni reproduites dans le catalogue de l exposition mais il pourrait s agir de L quarrisseur 1928 et Le boucher 1929 114 Jean Claude Cl bert Mythologie d Andr Masson Gen vre Pierre Cailles 1971 p 44 71 formes rouges sugg rant le geste de la saign e ou de la coupe Il n est pas certain que ces trois figures appartiennent un m me espace temps puisqu elles sont distanc es l une de l autre par des formes abstraites et color es Illustration retir e Figure 3 6 Andr Masson Abattoir 1930 Dans Abattoir Masson effectue d ailleurs une conjonction stylistique en utilisant simultan ment deux langages plastiques distincts La juxtaposition de formes l mentaires et la r duction de la p
97. escribes therefore a movement of sacred horror of religious repulsion before the killing of an animal The second article Mus e describes the opposite movement Attraction follows repulsion Slaughterhouses along with the museum make up a system in which the ambilavence defining the sacred nucleus is situated the slaughterhouses are the negative pole the generator of repulsion the centrifuge they are placed farther and father away from the center of the city Museums the pole of attraction are centripetal But within the heart of one the other is hidden At the heart of beauty lies a murder a sacrifice a killing no beauty without blood Denis Hollier Bloody Sundays Representations n 28 Fall 1989 p 80 14 l quivalent de la b te dans l abattoir c est dire l esclave des b timents qu il a rig s avec la modernit la prison l h pital l asile et l usine 13 Le photoreportage d Eli Lotar La Villette Illustration retir e Figure 1 1 Georges Bataille Abattoir Documents n 6 1929 p 329 331 S1 nous nous fions l information laquelle se rapportent les historiens de l art qui ont crit autour de la s rie pendant les ann es 1990 Georges Bataille aurait demand a Eli Lotar de produire en novembre 1929 un photoreportage sur les abattoirs de La Villette en vue d inclure quelques clich s dans le prochain num ro de Documents Lotar 21 se se
98. et enjeu en soulignant le rapport dialectique de la vie qui pr occupe Mesens dans Vari t s et qu il d finit par l opposition life live Selon lui le photomontage La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar d signe la limite intangible qui existe entre deux tats de la vie la vie qui orchestre les fonctions vitales de l organisme life et la vie comme condition commune d existence aux individus live Le rapport life live doit tre compris en termes de fronti re entre la vie biologique et la vie psychosociale et nous convie au ph nom ne d inqui tante tranget d fini au chapitre pr c dent 70 Jan Walker Cities gorged with p 134 7 Ibid p 135 7 Apportons toutefois ici quelques pr cisions en revenant sur le texte de Freud il est peu de domaines o notre mani re de penser et de sentir se soit si peu transform e depuis l aube des temps o l ancien se soit si bien conserv sous une mince pellicule que celui de notre relation la mort Deux facteurs rendent bien compte de cette immobilit la force de nos r actions affectives originaires et l incertitude de nos connaissances scientifiques Notre biologie n a pu encore d cider si la mort est la 43 Le dispositif photographique accentue ce rapport puisqu il instaure lui m me une limite entre deux tats ce qu a d montr Roland Barthes dans La Chambre claire Dans le photomontage de Mesens la captation du cor
99. etenu r cemment par la fortune critique entre la philosophie de Georges Bataille et la s rie Aux Abattoirs de la Villette en accordant une importance particuli re la publication d origine de trois clich s l int rieur de la revue Documents Nous avons tabli que ce rapprochement a surtout t le fait des historiens de l art Georges Didi Huberman et Yve Alain Bois qui se sont pench s sur le sujet la suite de l investigation entam e par Rosalind Krauss autour du corpus delicti La domination d un point de vue postmoderne sur l ensemble de la s rie a eu comme cons quence d englober les trente quatre preuves dans un champ de r flexion sur l informe et le sacrifice une poque o le d cloisonnement entre les pratiques et le rejet du sujet monolithique tait encourag CHAPITRE 2 Les photomontages de la s rie Aux Abattoirs de la Villette dans les revues Vari t s et Vu par E L T Mesens et Carlo Rim l exception de Berndt Stiegler et d Ian Walker les auteurs qui se sont int ress s la s rie Aux Abattoirs de la Villette ont vit de s en remettre au cadre ditorial des tirages hors de Documents Pourtant des tirages de la s rie ont paru dans deux autres revues significatives de la m me poque soit Vari t s et Vu Dans le premier cas le photomontage intitul La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar a t effectu en 1930 par E L T Mesens un acteur inco
100. eur des halles jusqu leur saign e Une s rie de plans met ensuite en relation les fluides et l architecture Puis l environnement des abattoirs les moulins de Pantin le quai de Charente les automobiles les voies ferr es est film en contre jour ce qui octroie aux quartiers industriels une apparence bidimensionnelle D apr s ses dires Georges Franju a voulu repr senter la r alit des abattoirs en r ins rant La Villette dans un contexte qui en serait son contrepoids le vaste d cor l entourant et l isolant du centre urbain 78 Ainsi il a d cr er un passage entre l ext rieur et l int rieur contrairement Porte Brancion de Queneau qui force le lecteur demeurer hors de la r alit des abattoirs Cette s quence produit un d calage entre le cadre formel et le sujet comme c tait le cas avec la s quence d ouverture du film o ce sont les terrains vagues et le canal de l Ourcq qui introduisent le spectateur aux tapes de la tuerie Nia Perivolaropoulou y voit une tentative pour cr er une rupture entre le langage cin matographique surr aliste et l objet film qui rel ve du domaine de la connaissance observable L image cin matographique devient dans Le Sang des b tes et chez Franju plus g n ralement le lieu o peut se montrer soit ce qui chappe au discours soit ce que le discours se refuse ou s interdit de d signer L image cin matographique permet une perception telle que
101. fac du paysage les vues sur la ville et les r sidences modernes ce que confirme le g n rique d ouverture Le mode p riph rique est donc privil gi pour d peindre les lieux dans lesquels la population ouvri re 143 Samuel Lachise Les prol taires ont ils une me Aubervilliers d Eli Lotar 1945 Cahiers de la Cin math que fran aise Perpignan n 59 60 f vrier 1994 p 31 95 d Aubervilliers tente de survivre s tant de plus en plus appauvrie depuis la Seconde Guerre mondiale Seulement l accent n est plus mis sur les seuils de l architecture Les plans de la Seine des baraques d labr es et des manufactures maintiennent la petite banlieue dans un tat de ghetto sation semblable celui de La Villette dans Le sang des b tes de Franju film e trois ans plus tard Samuel Lachize dans son article Les prol taires ont ils une me Aubervilliers d Eli Lotar 1945 y discerne une volont de redonner aux ouvriers la foi en un avenir meilleur Parce que les po tes ont des sentiments et quand ils se flanquent de cin astes la r ciproque est vraie montrer la v rit est ce qu il y a de mieux Hurler contre l injustice est une chose Donner de l espoir ceux qui en souffrent en est une autre Eli Lotar avait une vision tr s particuli re de la mis re Il n tait pas question pour lui de faire d Aubervilliers un nouvel Enfer des Anges mais au contraire une Terr
102. ges Bataille qui a d velopp la notion d informe travers l ensemble de sa philosophie et qui a entre autre influenc la th orie poststructuraliste de l art moderne Nous verrons que la critique Rosalind E Krauss y a eu abondamment recours lorsqu elle a revisit la photographie surr aliste de l entre deux guerres D sign es par l expression de corpus delicti les preuves transcrivent selon elle un d placement de l id e d informe vers Vexp rience m canique du proc d photographique qui entrave la perception formelle des corps Dans l esprit de Krauss les auteurs Georges Didi Huberman et Yve Alain Bois ont interpr t la s rie Aux Abattoirs de la Villette comme une manifestation de l informe photographique ce qui a eu pour cons quence de minimiser le travail et l approche favoris e par Lotar Plus exactement dans son essai La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille 1995 Didi Huberman soumet les trois photos de Lotar imprim es dans Documents aux principes de la d coupe et du d sastre deux sous op rations photographiques qu il labore partir de la notion d informe Nous mettrons en vidence les autres sources de l auteur qui constituent des allers retours entre la psychanalyse et la philosophie de Gilles Deleuze Les commentaires d Yve Alain Bois sur la s rie dans le texte d entr e du catalogue de l exposition L informe mode d emploi dirig avec Rosal
103. he dans l espace et les corps en d clenchant le m canisme optique de son appareil La d coupe comme condition incontournable du travail photographique impose une force de s lection en cadrant une quantit de vision si on reprend l expression de Stanley Cavell travers le photomontage La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Mesens a superpos les gestes de la coupe et de la d coupe en mettant l accent sur le r sultat de l op ration c est dire le fragment Ainsi il n a gard de la s rie que les clich s affichant des r sidus de b tes excluant de sa mise en page les images d ouvriers puis les a agenc s de mani re quadrill e La r partition bipartite des photos rend plus vident le souci d objectivit illusoirement associ a l abattage industriel et au dispositif photographique derri re lequel l homme est mis a distance Tandis que la photographie a longtemps t per ue comme un m canisme produisant un reflet du monde d nu de toute subjectivit la contribution humaine dans la mise sur pied de l industrie de l abattage des b tes fait l objet d une occultation qui vise mieux dissocier la vie comme condition animale initiale et la mort comme le r sultat attendu de la production La d sanimalisation est inh rente la cha ne d abattage L industrialisation de la mise en mort et du processus de d sanimalisation qui aboutit
104. he fragment as a positive rather than a negative trope The fragment for the Revolution and its artists rather than symbolising nostalgia for the past enacts the deliberate destruction of the past or at least a pulverization of what were perceived to be its repressive traditions At the heart of this iconography of destruction however lies that archetype of human dismemberment constituted by the guillotine of the victims of the Terror Linda Nochlin The body in pieces The fragment as a metaphor of Modernity Londres Thames amp Hudson 1994 p 8 et 10 Apr s avoir pos les assises de la d mocratie comme tant celles du corps mis en morceaux Nochlin tend son discours a d autres l ments phares de la Modernit dont la po sie de Baudelaire et la th orie de Karl Marx qui pensent l individu l int rieur d une soci t fluide et dispers e En peinture cela se traduirait par l observation du corps diss qu chez G ricault par la fraction de la touche et par le d centrement du sujet dans le cadre de l image chez les Impressionnistes et les Pointillistes Elle s attarde peu la photographie sauf pour introduire en fin d analyse la d viation du regard sur le fragment vers le th me de l abjection avec le postmodernisme 68 La doxa est synonyme de quotidien et a pour terrain celui des passages et des changes journaliers des comportements ordinaires des habitus etc C est le p remier degr
105. ibilit socialiste ce qui distingue ses photos des clich s du site de La Villette rapport s au Service de nomenclature de Paris la m me poque 10 Thomas H R Waugh Joris Ivens The Shifting Problematic of the Radical Documentary in the Classical Period 1926 1946 Th se de doctorat Columbia Columbia University 1981 p 94 ME Lotar Ici on ne s amuse pas Jazz 15 novembre 1929 in Ibid p 20 12 Voir les Annexes I 7 et I 8 69 3 4 Autour de la s rie Aux Abattoirs de la Villette pour une approche comparative des photographies d Eli Lotar La confrontation de la s rie Aux Abattoirs de la Villette avec trois uvres produites dans d autres m diums que la photographie repose sur des rapprochements d ordre r f rentiel et conceptuel entre les d marches respectives d Andr Masson de Raymond Queneau et de Georges Franju D une part une premi re consid ration a trait la localisation sp cifique des abattoirs Masson a peint une s rie de toiles dont Abattoir apr s avoir effectu plusieurs esquisses entre 1929 et 1930 aux abattoirs de La Villette Pour sa part Franju a obtenu une permission municipale pour filmer les travailleurs de La Villette pr s de vingt ans plus tard pour la r alisation de son documentaire Le sang des b tes D autre part nous avons constat que la situation p riph rique des abattoirs avait eu un impact consid rable sur la repr sentation du lien particulier qui unit
106. ic Conditions of Surrealism October vol 19 Winter 1981 p 3 34 Rosalind E Krauss et Jane Livingston L amour fou Surrealism and Photography Catalogue d exposition Washington D C Corcoran Gallery of Art Aug Sept 1985 New York Abbeville Press 1985 1996 o il fait correspondre le regard d Eli Lotar au refoulement moderne du d sir sacrificiel 1 1 Eli Lotar artiste de l entre deux guerres Le souvenir qui a t pr serv d Eli Lotar a t restreint l image d un passager de la sc ne artistique de l avant garde son nom ayant notamment t sauv de l oubli par le fait qu il a servi de mod le son ami Alberto Giacometti la fin de la vie du sculpteur Son apport l histoire de la photographie est demeur celui d une figure mineure red couvert en 1992 par l quipe du conservateur Alain Sayag lorsque les collectionneurs Jean Pierre et Anne Marie Marchand l gu rent le fonds Lotar au Mus e national d art moderne Parmi les milliers de n gatifs sur verre re us une centaine a t tir e sur papier et agrandie pour l exposition que le Centre Georges Pompidou consacrait Lotar l ann e suivante Ce fut une premi re occasion de pr senter quelques photos de la s rie Aux Abattoirs de la Villette l int rieur d un mus e Au lendemain de la Grande Guerre plusieurs immigrants de la Russie la Scandinavie et l Europe de l Est s taient tablis en France q
107. ille et la s rie d Eli Lotar doit tre pris en compte c est peut tre le parall le avec les pratiques sacrificielles plus que les implications de la notion d informe qui a marqu davantage l avant garde mais il est ici relativis L assignation de la s rie Aux Abattoirs de la Villette un auteur n est donc pas restreinte au contexte de la revue Documents Lorsqu elles sont ins r es dans un photomontage les images s inscrivent dans un processus de signification largi et interagissent obligatoirement avec les autres l ments de celui ci Le point de vue de Lotar sur La Villette a ainsi t instrumentalis par ceux de Mesens et Rim Le premier s est int ress aux rapports entre les gestes de la coupe du boucher et la d coupe du photographe et Roland Barthes Ibid p 123 Pour une explication plus d taill e du concept d interm dialit lire Eric M choulan Interm dialit s Le temps des illusions perdues Interm dialit s n 1 printemps 2003 p 9 27 59 entre la vie biologique et la vie sociale en s lectionnant et en combinant huit des trente quatre photos Le second en a accol neuf son article et nous avons constat comment chacun des m diums du texte et de la photographie offre un t moignage diff rent de la situation spatiotemporelle de La Villette et de la figure du boucher La viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar et La Villette ro
108. ind E Krauss accentuent quant a eux l id e d un refoulement du d sir sacrificiel qui s vit a I abattoir Au deuxi me chapitre nous relativiserons l autorit du point de vue bataillien sur les photos de Lotar en entreprenant une premi re analyse d taill e des photomontages parus dans Vari t s et Vu ce qu avait amorc Berndt Stiegler au sujet des repr sentations modernes de l abattoir dans les magazines europ ens Nous ferons tout d abord un r sum des techniques et de l histoire naissante du photomontage d riv des pratiques collagistes des travaux de l cole warburgienne et du cin ma russe postr volutionnaire Nous rendrons compte de la priorit accord e aux choix formels dans l agencement des images qui reposent aussi sur le mandat ditorial et la vision de l auteur de chaque 4 Cette cat gorisation de la th matique de l abattoir nous a t conseill e par notre directrice de ma trise Johanne Lamoureux qui m ne actuellement un important projet de recherche autour des repr sentations de la viande dans la Modernit Lire Johanne Lamoureux Le travail de la viande Interm dialit s n 11 printemps 2009 p 13 35 photomontage Acteur incontournable du surr alisme belge douard L on Th odore Mesens a s lectionn huit clich s de la s rie Aux Abattoirs de la Villette qu il a coupl s dans la revue Vari t s sous le titre La viande Huit photos prises l abat
109. inscrit et confine l acte lib rateur surr aliste l int rieur d une structure plus rigide Une telle composition marque galement un cart entre le rendu pictural de l espace temps dans lequel est situ l abattoir et celui qui est saisi par l acte photographique qui immobilise les traces de l abattage sur une plaque sensible Dans Abattoir le peintre cherche condenser en un seul tableau plusieurs l ments renvoyant une imagerie occidentale de la violence et de la mort en associant la boucherie industrielle la tradition picturale de la tauromachie Les sc nes de tuerie croqu es La Villette par Masson sont ainsi projet es dans une histoire de l art qui englobe plusieurs repr sentations du culte sacrificiel animal notamment dans la peinture espagnole Les r actions biologiques de l animal sont ainsi synth tis es dans un espace temps mythique plus proche du propos bataillien que des photos de Lotar Dans cet esprit la d coupe lin aire et colorante de la surface chez Masson sert surtout tronquer les motifs iconographiques pour mieux les entrem ler ensuite Selon d autres fins Eli Lotar t moigne d un rapport p riph rique au temps de l abattage en effectuant une d coupe optique dans une r alit o les corps animaux et les hommes au travail sont montr s avant ou apr s l instant fatidique de la mise mort Une telle temporalit p riph rique issue de l acte photographique est compa
110. iode il avait commenc fr quenter les plateaux de tournage et avait fait la rencontre d terminante de Germaine Krull Outre le fait qu elle fut intimement li e lui entre 1927 et 1929 Krull l a initi la photographie en le prenant comme assistant dans le cadre de projets divers dont la s rie sur la tour Eiffel effectu e la demande de Lucien Vogel pour le num ro 11 de Vu 30 mai 1928 Rapidement Lotar s est familiaris avec les techniques utilis es par un groupe d artistes proches de Krull qui mettaient galement leurs ceuvres a la disposition de certaines revues d avant garde Le mouvement de la Nouvelle Photographie favorisait une puration de la forme qui se traduisait par l accentuation de perspectives en plong e et en contre plong e des lignes verticales et des obliques des effets de fragmentation et de mouvement dirig Parall lement Lotar c toyait les r alisateurs Ren Clair Luis Bu uel Jean Painlev les crivains Antonin Artaud Roger Vitrac et Jacques Pr vert ainsi que les photographes Andr Kertesz et Jacques Andr Boiffard qui avaient fray de pr s ou de loin avec le surr alisme d Andr Breton Notons qu il avait partag la direction du Studio uni avec Boiffard en 1929 et l avait aid la conception du pamphlet Un cadavre qui d non ait attitude complaisante de Breton exp rimentant le recours au photomontage a des fins humoristiques De plus Lotar a t ass
111. ion ind l bile de l ignominie ils sont r duits manger du 1 fromage 3 Le choc qui est vis ici est celui qui associe l abattoir au temple par l interm diaire d une mati re informe commune le sang vers lors de la mise mort des b tes par Phomme L abattoir devient la version moderne d une architecture religieuse pourtant loign e dans le temps les temples des poques recul es ou dans l espace les temples hindous destin e encadrer les rites sacrificiels Cet effort de confrontation est d autant plus loquent lorsque nous consid rons que Bataille a assis de mani re similaire sa d finition du mus e fran ais sur l histoire de la guillotine lors de la R volution men e par Napol on celui l m me qui a pill le patrimoine artistique des peuples conquis pour le rapatrier et en faire une fiert nationale Le Dictionnaire critique permet donc Georges Bataille de restituer l abattoir au c ur de la ville afin que l abjection de la boucherie soit d gag e des obsessions sanitaires promues par le pr fet de la Seine Georges Eug ne Haussmann pendant le Second Empire Cons quemment il rejette toute divinisation de l architecture en faisant de l homme F Georges Bataille Abattoir Documents d tablie par Bernard No l n 6 novembre 1929 Paris Mercure de France 1968 p 248 p 329 2 Nous nous en remettons aux observations de Denis Hollier Abattoir d
112. ion minutieuse dans tous les corps de m tiers fournissait d excellents ouvriers parfaitement qualifi s et entra na de ce fait des divergences fondamentales entre l Am rique et le continent europ en Le boucher le boulanger le menuisier et le paysan sont des vestiges de la p riode gothique Siegfried Giedion Ibid p 58 Au cours de l Entre deux guerres cependant la place r serv e la machine empi tera tranquillement sur celle de l homme l poque de l automatisation des d veloppements nouveaux apparaissent dont l orientation et les implications sont impr visibles Il ne s agit plus simplement du remplacement de l homme par la machine mais de l intervention de cette machine dans la substance m me de la nature organique aussi bien qu inorganique Siegfried Giedion Ibid L artisan sera plus radicalement effac de la r alit industrielle suite la Deuxi me Guerre mondiale 55 chr tiens sans doute sous l influence du texte Abattoir de Georges Bataille C est par cette grille qu il faut p n trer dans l immense temple aux innombrables autels depuis longtemps abandonn s des dieux o l on sacrifie sans repos 8 Plus loin Rim voque le culte de Mithra comme pour r interpr ter la comparaison bataillienne entre l abattoir et le temple De cette fa on il relie l abattage industriel au taurobole qui tait 89 pratiqu par les rabbins une po
113. iph rie des villes Il n est peut tre pas anodin de remarquer que c est justement cette situation p riph rique qui donne son titre au po me de Queneau et qui plus est par le biais de la notion de porte indiquant clairement l existence d un seuil franchir plus symbolique que r el ee Dans Porte Brancion la possibilit d un passage est dict e par l interdiction de p n trer l espace des abattoirs Les bastions prot gent les lieux de leur myst re entourant les abattoirs tel un village inaccessible court d images r elles le po te doit user de 12 Thid p 201 Ce quartier serait celui de Vaugirard dont la porte principale donnait sur la rue Brancion 121 Ibid p 203 75 m taphores et d all gories pour t moigner de la mise mort dans le paysage urbain le puits sans fin et les aubes sous marines laissant deviner la pr sence de quelques reflux de sang m l l eau Dans Aux Abattoirs de la Villette les seuils de La Villette apparaissent plus comme des sorties envisageables menant hors des abattoirs que comme des portes qui obstruent la vue sur le spectacle du carnage Divers l ments dans les photos sugg rent une telle interpr tation dont les trou es de l architecture et les signes d une vie urbaine attenante Par exemple tous les clich s o des tas de peaux ont t accumul s les situent la jonction de deux espaces qu ils aient t d pos s au reb
114. is AM 1995 99 1 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 68 Figure 1 5 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 9 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 160 viii Figure 1 6 Jacques Andr Boiffard Gros orteils Sujet masculin 30 ans 1929 tir en 1982 preuve g latino argentique 31 x 23 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e national d art moderne AM 1985 123 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 55 Figure 1 7 Jacques Andr Boiffard Gros orteils Sujet f minin 24 ans 1929 preuve g latino argentique Dimensions inconnues Parue dans Le gros orteil Documents 1929 n 6 p 301 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 60 Figure 1 8 Anonyme Fox Follies 1929 Dimensions inconnues Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 69 Figure 1 9 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino
115. ise le rendu des abattoirs de La Villette au travers de la s rie Notons d j qu Eli Lotar vite de donner un aper u g n ral du site En effet il semble replier l espace sur lui m me sur ses petites tueries individuelles et sur les r sidus qui semblent avoir t abandonn s dans l architecture Bien que Lotar ait d se conformer une r glementation visant contraindre ses d placements et surtout ses points de vue au c ur des abattoirs comme pour Franju cette restriction ne peut elle seule expliquer le fait qu il ait minimis la perspective de l espace de petites sc nes relatives l abattage animalier et l int rieur des b timents Lotar s est volontairement abstenu de montrer les troupeaux leur arriv e ou en enclos alors qu il en avait l acc s pr f rant recueillir dans son appareil les b tes puis les fragments isol ment du cheptel Ceci est d autant plus tonnant lorsque nous consid rons que le parc de La Villette avait t rig pour centraliser les activit s d abattage et qu il s agissait du plus grand ensemble architectural du genre jamais construit en France D s l ouverture officielle de 1867 la superficie totale du complexe tait d environ 39 hectares la grille de la fa ade principale donnant sur la rue de Flandres mesurait 120 m tres et le r seau des gouts s talait sur dix kilom tres Le plan tait divis en quatre halles centrales qui comprenai
116. ises de la Rosalind E Krauss Le photographique p 168 Il est vraisemblable que Krauss s inspire ici du concept du devenir animal d velopp par Gilles Deleuze et F lix Guattari dans Mille Plateaux Capitalisme et schizophr nie Paris ditions de Minuit 1980 22 repr sentation travers le temps et l espace Dans La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille 1995 Didi Huberman se concentre sur Viconographie particuli re de la revue Documents poursuivant la r flexion entam e lors du colloque Georges Bataille apr s tout Cet essai est segment en trois parties dont le fil conducteur est l informe Premi rement Didi Huberman oppose la mise en images de Documents la m taphysique de l art occidental en faisant du probl me de la ressemblance une question de contact Ensuite il analyse les obstacles impos s par Documents au mod le anthropomorphique en d montrant que le corps y est appr hend comme un organisme vou la d figuration l ac phalit au supplice l animalit Cette transgression de la divine figure humaine par la voie de l informe est subdivis e en six op rations la d coupe dans l anthropomorphisme la spatialit atteinte et transform e la d voration de l anthropomorphisme la massification de l anthropomorphisme l exc s et le d faut de chair l corchement de l anthropomorphisme l cr
117. ises en sc ne qui reconstituent chacune des tapes d une journ e type men e par un ouvrier de son entr e a sa sortie du chantier Les cadrages resserr s sur les mains et les visages r sonnent visuellement avec les gros plans effectu s sur le mat riel de construction afin de mettre en valeur la sa participation ce film soit souvent admise Notamment par Bu uel et aussi par Jean Paul Dreyfus futur Le Chanois celui ci crit en novembre 1931 dans la Revue du Cin ma que Zuyderzee a t r alis par Ivens en collaboration avec Eli Lotar ce qui tait s rement beaucoup dire Alain et Odette Virmaux Cin ma l nigme d une carri re prometteuse et inaboutie Alain dir Eli Lotar p 100 10 Joris Ivens The Camera and I Berlin Seven Seas Books 1974 p 43 La version originale de Wij bouwen est conserv e au MOMA New York et y a t l gu e par Ivens au d but de la Seconde Guerre mondiale 68 dimension humaine au c ur du projet architectural Comme le remarque Thomas H R Waugh on a le sentiment dans Nous construisons que chaque travailleur contribue un m me ouvrage en correspondance avec chaque brique qui compose le b timent The material totality of a job is never lost sight of in the attention to its details The laying of a single brick is always seen to be an essential contribution to the overall design of a building every worker contributes his effort to the totality and the
118. l ensemble de son corps comme celui d un individu constamment en proie tre sacrifi par et pour la soci t dans laquelle il volue Dans cet extrait du chapitre Gorge coup e Leiris fait de l ablation de ses amygdales une op ration chirurgicale qui est pr monitoire d une mort normative et in vitable Ce souvenir est je crois le plus p nible de mes souvenirs d enfance Non seulement je ne comprenais pas que l on m e t fait si mal mais j avais la notion d une duperie d un pi ge d une perfidie atroce de la part des adultes qui ne m avaient amadou que pour se livrer sur ma personne la plus sauvage agression Toute ma repr sentation de la vie en est rest e marqu e le monde plein de chausse trapes n est qu une vaste prison ou salle de chirurgie je ne suis sur terre que pour devenir chair m decins chair canons chair cercueil comme la promesse fallacieuse de m emmener au cirque ou de jouer faire la cuisine tout ce qui peut m arriver d agr able en attendant n est qu un leurre une fa on de me dorer la pilule pour me conduire plus s rement l abattoir o t t ou tard je dois tre men Michel Leiris L Age de l homme Paris Gallimard 1939 p 105 Andr Masson est li aussi cette tendance et nous nous int ressons son travail plus loin Nous reviendrons sur les questions de l architecture et de l ouvrier des abattoirs aux prochains chapitres 11 1 2 La s rie Aux
119. l initia v ritablement l avant garde artistique et aux id es v hicul es par les repr sentants du Bauhaus et du constructivisme Au Bauhaus Lazla6 Moholy Nagy pr nait le remplacement de l art par la technique et en photo ceci se traduisait par une approche exp rimentale de la mati re et de la lumi re nomm e la Nouvelle Vision En r action cette attitude qualifi e d amateur ses actants taient des artistes non 62 visites d usines fran aises et n erlandaises Sa s rie sur les ponts d Amsterdam o elle avait voulu souligner toute la force de construction d ploy e par l homme travers l armature m tallique avait t l origine du projet These enormous metallic forms have an energic quality that inspired Krull Instead of representing inert iron as a still life form she presents vitalized and sometimes anthropomorphized forms representing power and life both negative and positive She does not present hymns to industry but instead frames the shapes in more complex commentaries on their vibrant shapes and enormous size The ideas developed here from the core of the major body at work which she soon called M tal sp cialis s en photographie les professionnels du m dium favoris rent un largissement des recherches sur l autonomie du dispositif plut t que sur les seuls r sultats formels obtenus par l empreinte photographique Une opposition ne tarda gu re se manife
120. l objectif de retranscrire la r alit telle qu elle est objectivement par la suppression des l ments dramatiques Le second a d velopp une technique le montage par attractions qui permet de d tourner l attention du spectateur de la psychologie int rieure des personnages vers l analyse de la production sociale Le montage par attractions tait obtenu par la combinaison de plans apparemment antinomiques qui rompaient le continuum narratif afin de produire des chocs dans le r cit visuel La juxtaposition de ces plans tait suggestive d une nouvelle id e qui dans le contexte postr volutionnaire bolch vique tait g n ralement r v latrice d un contenu sociopolitique engag 6l Michel Frizot dir Les m tamorphoses de l image Photo graphismes et d tournements de sens dans Nouvelle histoire p 454 Tan Walker r attribue une fonction documentaire la photographie surr aliste we might think of the activity of Surrealist artists not so much as creation but observation and whether they are watching the unravelling of their internal unconscious of the intricate patternings of the exterior world what s important is that these observations achieve the status of objective documentation But a surrealist realism must consist of more than the reproduction of the surface of reality it must also try to reveal 35 Vu est symptomatique de cette mouvance d j amorc e en Allem
121. le per u ne soit pas investi de part en part par le d j connu une perception qui peut aller 127 Georges Franju Le sang des b tes 1949 128 Janine Bazin et Andr S Labarthe Ibid 79 jusqu au vertige de l ind termination Ce qui met en uvre videmment les fronti res du visible et du non visible 7 Franju repr sente les abattoirs comme un lieu artificiel le d cor avoisinant ayant l aspect d un th tre inhabit Nous souhaitons mettre en relation l espace p riph rique du Sang des b tes avec la notion d espace quelconque th oris e par Gilles Deleuze qui permet de mieux rendre compte de la filiation entre l approche cin matographique des abattoirs de La Villette de Franju et celle du jeune photographe Lotar Selon le philosophe dans le cin ma qui suit la Seconde Guerre mondiale il n y a plus de corr lation n cessaire entre le temps de la narration et le temps r el de la repr sentation le scheme sensori moteur dans lequel s enchainent les actions ayant t rompu De cette fissure na t ce que Deleuze nomme l espace quelconque Les situations optiques du n o r alisme s opposent aux situations sensori motrices fortes du r alisme traditionnel La situation sensori motrice a pour espace un milieu bien qualifi et suppose une action qui la d voile ou suscite une r action qui s y adapte ou la modifie Mais une situation purement optique ou sonore s tablit dans ce que nous appelions
122. ll gret et Richard Pottier et a r alis une dizaine de films dont Hercule 1937 une satire sur la presse d information fran aise L armoire volante 1948 Escalier de service 1954 et Les truands 1956 78 Marie H l ne Joyeux Ibid p 53 47 montre breloque et l on y parle un argot tr s pur presque acad mique Zola retrouverait ici ses samedis de paye et Bruant ses br ves pop es coups de surin Apr s avoir d crit l espace de La Villette comme un site qui incarne avec nostalgie l ancien Paris pr industriel Rim s attarde ses occupants les bouchers Selon lui le boucher est un mod le de d vouement et de vigueur au travail il effectue ses t ches dans le respect de la filiation du m tier a autant le c ur au rire qu la politique et manie la chair animale avec la sensibilit d un artiste M me la femme nous signale Rim a une place parmi ses paires la triperie Cette admiration fait contrepoids aux d sagr ments des conditions dans lesquelles se d roule le quotidien du boucher qu il s agisse de l cre odeur que d gagent les boyaux intestinaux du bruit incessant des robinets des voix criardes et des sabots de la vapeur grasse c urante et tenace et du sang abondant Ces d sagr ments de La Villette sont d peints en parall le avec les tapes de l abattage la fin de l article Rim s en remet au constat livr Lyon par Monsieur Topaze un chercheur
123. ment Greenberg expose les premiers l ments de sa future vision moderniste de l histoire de l art Marc Jimenez La querelle de l art contemporain Paris Gallimard 2005 p 113 Il poursuit Quelques mois plus tard son essai Towards a Newer Laocoon Vers un nouveau Laocoon d finit de fa on pr cise les premi res bases d une th orie de la puret l int rieur m me des genres artistiques Ibid p 115 Cette puret pictocentriste repose sur une id alisation de l art abstrait qui rejette toute tridimensionnalit pour concentrer sa r flexion sur la plan it de la toile et la r duction de la palette chromatique Greenberg reformule sa th orie tel un dogme artistique dans Art and culture critical essays 1961 Ajoutons que Michael Fried endosse une position similaire la m me poque l gard des pratiques artistiques 19 Dans son article Rosalind E Krauss rassemble des photos prises par Jean Jacques Boiffard Hans Bellmer Raoul Ubac Maurice Tabard et Man Ray auxquelles elle ajoute celles de Brassai Roger Pary et Dora Maar dans Le Photographique Pour une th orie des carts 1990 pour sa refonte de l article l int rieur de l essai Elle entame son analyse en se r f rant un r ve relat par Salvador Dali o celui ci se rem more un fumeur qui confond dans l obscurit la braise de la cigarette dans sa bouche avec une toile aveuglante Krauss rapproche cette sc ne de la
124. moderne en 1993 sa fortune critique s est int ress e la s rie un moment o l histoire de l art postmoderne cherchait s manciper des discours formalistes notamment par la voie de l informe telle que sugg r e par Rosalind E Krauss La s rie a alors t d cim e parmi les images de Documents qui ont fait l objet d importantes recherches men es respectivement par Georges Didi Huberman et Yve Alain Bois 43 Voir Michel Foucault Qu est ce qu un auteur 1969 Dits et crits t 1 Paris Gallimard 1994 p 789 821 144 L auteure note Bacon s experience of meat was mediated through photography He was attracted to photographs of abattoirs such as the striking images of La Villette abattoir in France published in the European magazine Documents edited by Georges Bataille between 1929 and 1930 dans Barbara Steffen Francis Bacon and the Tradition of Art Catalogue d exposition Vienne Kunsthistorisches Museum Wien Feb 8 June 20 2004 Milan Skira 2003 p 311 93 Pour mieux d finir les modalit s privil gi es par Eli Lotar autour de l abattoir une comparaison avec la toile Abattoir d Andr Masson le po me Porte Brancion de Raymond Queneau et le film Le sang des b tes de Georges Franju nous a aid rep rer les composantes photographiques singuli res de la s rie Nous avons retenu qu Andr Masson a condens la violence sacrificielle et belliqueuse en un geste pic
125. montage constantly keeps the importance of his contribution in view the vital connection between the individual and the collective Waugh va m me plus loin en sugg rant que I artiste lui m me en s attardant aux d tails de la construction les mat riaux les instruments de travail les expressions faciales devient solidaire aux ouvriers en faisant de leurs corv es singuli res le fondement de son propre projet c est a dire le film Cette vision du travailleur chez Ivens a sans aucun doute impr gn celle d Eli Lotar lors du tournage de Nous construisons Lotar en fait mention en se souvenant des plans r alis s sur le golfe de Zuyderzee Les quelques hommes audacieux ont pris l initiative de ce gigantesque labeur sont l qui veillent la lente m tamorphose Rien ne compte ici que le travail La nuit venue ces hommes d un pas lourd vont dormir Ils se l vent en m me temps que le soleil pr ts faire encore la m me chose pendant dix heures et ils savent que cela peut durer cinquante ans J avoue que l effroyable simplicit de cette vie sans surprise la parfaite beaut de cette existence m canique est une des plus navrantes choses qui se puissent voir et aussi une des plus belles L emphase qui y est mise sur l ouvrier en tant qu individu est similaire l approche photographique du boucher par Lotar dans Aux Abattoirs de la Villette et en ce sens elle manifeste sa sens
126. n 166 1931 p 699 Figure 2 16 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 29 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 700 Figure 2 17 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 1 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 700 Figure 2 18 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 3 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 700 Figure 3 1 Germaine Krull Sans titre M tal 1928 Collotype 17 2 x 23 5 cm Germaine Krull Nachlass Museum Folkwang Essen Source Kim Sichel Germaine Krull Photographer of Modernity Cambridge London The MIT Press 1999 p 140 Figure 3 2 Germaine Krull Automobile Assembly Line N D M tal 1928 preuve g latino bromure 16 1 x 11 1 cm Collection A Jammes Paris Source Kim Sichel Germaine Krull Photographer of Modernity Cambridge London The MIT Press 1999 p 146 xiii Figure 3 3 Eli Lotar Somewhere in Paris 1929 preuve argentine 24 5 x 38 cm Centre Georges Pom
127. n pays grec Paris Gallimard 1979 Cette question pourrait elle seule faire l objet d une th se Limitons nous pour cause citer Hal Foster An ideal to the Surrealists th e primitivism fantasm was an enormous threat to the fascistic subject who also associated it with Jews and communists for it represented precisely the degenerated forces that threatened its armoured identity again both from within and without Thus if the Surrealists embraced the primitive the fascists abjected it for the first it could not be close enough for the second it was always too close In the mid 1930s then a time for revolt and reaction at home and in the colonies the question of the other for the European on the left as well as on the right was one of the correct distance Hal Foster Postmodernism in Parallax October vol 26 n 5 1992 1993 p 3 92 modifient les param tres Ainsi nous avons d montr que l auteur Eli Lotar a souvent valu pour la fonction 1llustrative de la s rie Aux Abattoirs de la Villette autant l aube des ann es 1930 que dans la th orie des arts au cours de la d cennie qui nous pr c de Berndt Stiegler a crit un article in dit sur les publications des photos d Aux Abattoirs de la Villette l int rieur de la revue surr aliste Vari t s et du magazine d actualit s Vu Nous avons suivi ses pistes th oriques qui resituent la vie publique de la s rie au sein de l
128. n remaniement de l image photographique et de sa signification en rapport avec un texte La photographie est devenue elle m me un langage litt raire ou son quivalent soumis une syntaxe des associations des ruptures de sens Le photomontage ouvrait alors la voie au documentaire parall lement l engouement suscit en France par l uvre photographique d Eug ne Atget dont la d marche avait 242 Spi woe 2 essentiellement t de rassembler des documents sur la ville et la soci t parisiennes des images Parmi celles ci on retrouve deux photos prises par Lotar lors du tournage de Zuyderzee en septembre 1929 A Jazz sous la supervision de Carlo Rim Lotar fait paraitre quelques unes de ses vues de ports et d embarcations maritimes dont la photo Bassin de la Villette 1929 prise possiblement dans la m me p riode que sa s rie sur les abattoirs 6 Les r alisateurs russes des ann es 1920 et 1930 les plus connus tant Sergei Eisenstein Aleksandr Dovjenko Lev Koulechov Vsevolod Poudovkine et Dziga Vertov avaient mis au point un proc d de montage qui avait eu des cons quences sur plusieurs pratiques artistiques y compris le cin ma alors que La Gr ve 1925 et Le Cuirass Potemkine 1925 d Eisenstein connaissaient un r el succ s international Vertov et Eisenstein sont les deux initiateurs de cette Ecole cin matographique au lendemain de la R volution bolch vique Le premier poursuivait
129. nde Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Revue mensuelle illustr e de Il esprit contemporain vol 12 1930 p 46 48 Microfiches 37 Illustration retir e Figures 2 1 et 2 2 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Eli Lotar la viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Illustration retir e Figures 2 3 et 2 4 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Eli Lotar la viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s 38 Illustration retir e Figures 2 5 et 2 6 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Eli Lotar la viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s Illustration retir e Figures 2 7 et 2 8 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Eli Lotar la viande Huit photos prises l abattoir par Eli Lotar Vari t s 39 Le boucher et le photographe ont en commun d tablir leur profession sur l action de couper Le premier taille directement dans les corps en fonction du trac naturel des organes avec des outils utilis s pour donner la mort le merlin le jonc et pour fendre le corps en morceaux la scie les couperets les couteaux Les manipulations du boucher engendrent un processus de _ d sanimalisation chaque tape soustrayant progressivement le corps de l animal pour le transformer en viande Le second tranc
130. ne comme tant devenu progressivement l un des maillons de la cha ne de montage d abattage la perception traditionnelle du boucher fait toujours figure de loi La Villette son statut tant consid rablement valoris au sein de la soci t L id e de propri t n est donc pas encore solidement arrim e celle d un capitalisme anonyme ce qu atteste la figure 3 9 en d celant la volont de s identifier de mani re personnelle aux lieux Il en va de m me pour les photos de bouchers qui sont g n ralement individualis s par le cadrage de Lotar ce qui sera galement le cas dans Le sang des b tes de Franju Rares sont les images o nous distinguons plus de deux ouvriers dans un m me espace Hormis les clich s d chaudoirs o les hommes sont vus en plong e les travailleurs sont pour ainsi dire portraitur s L importance qu il accorde au regard des sujets en est manifeste Par exemple dans la figure 3 10 on pourrait assimiler la composition celle d un portrait en pied et dans la figure 3 11 le regroupement de la femme de l homme et de la b te gorg e dans une structure formelle pyramidale nous pousse dresser un parall le avec celle du portrait de famille souvent utilis e de mani re traditionnelle en peinture et en photographie 84 Illustration retir e Illustration retir e Figure 3 10 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Figure 3 11 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Villette
131. ne de Paris Paris AM 1995 99 18 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 698 Figure 2 11 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 20 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 698 699 Figure 2 12 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 13 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 699 Figure 2 13 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 4 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 21 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 698 Figure 2 14 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette D tail 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 15 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 699 xii Figure 2 15 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 32 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu
132. nis Hollier c est par l interm diaire de l article Informe que la langue de Bataille s ouvre sur un univers inachev avec lequel son dictionnaire ininterrompu communique par cette blessure m me par ce d faut de forme qui l emp che de se replier sur lui m me ce faux pli l origine dans sa d finition Bataille pr cise que le sens conf r l informe n est pas simplement celui qui est oppos la forme Il lui attribue une fonction de besogne qui op re un d classement sur les mots et les choses L informe doit ainsi tre compris comme un proc d de mise en chec des structures formelles et signifiantes dont l exemple le plus achev serait le renversement hi rarchique du monde des hommes et celui des animaux La besogne de l informe au sein de Documents a donc une valeur de choc car elle contre produit des rapprochements inusit s entre des concepts apparemment loign s les uns des autres L architecture et la langue seraient plut t d termin es par le poids historique des usages de leurs r f rents travers le temps La d finition de I Abattoir s inscrit dans ce mouvement de pens e L abattoir rel ve de la religion en ce sens que des temples des poques recul es sans parler de nos jours de ceux des hindous taient double usage servant en m me temps aux implorations et aux tueries Il en r sultait 16 Tbid p 65
133. ns de l observation des clich s o sont mis en vidence les motifs de la rang e et de Vempilement Bois ne mentionne et ne reproduit pas les images des travailleurs malgr la pr sence d une d entre elles dans Documents De plus si la r insertion d un ordre dans l abattoir doit tre signal e il nous semble que c est justement parce qu elle est redevable autant sinon plus de la forme que de l informe et du principe sacrificiel qui lui est inh rent Nous pensons que la r p tition du m me dans Aux Abattoirs de la Villette est moins repr sentative d une tendance refouler la mort que d un attrait surr aliste envers l esth tique photographique d Eug ne Atget et le concept freudien de l inqui tante tranget das unheimliche Tous les exemples d inqui tante tranget donn s par Freud sont des expressions du refoulement de la mort qu il s agisse du double de l automate de l ali n mental ou de la perte d un organe Si la th orie psychanalytique a raison quand elle affirme que tout affect qui s attache un mouvement motionnel de quelque nature qu il soit il faut que se d tache parmi les cas de l angoissant un groupe dont on puisse d montrer que cet angoissant la est quelque chose de refoul qui fait retour Cette sph re de l angoissant serait justement l trangement inqui tant Bien que le concept d inqui tante tranget semble absorb par celui du double
134. nt Sever d une photo d un cadavre noy et d une photo d objets coinc s dans les glaces de la Seine Annexe I 2 I 3 I 4 le tas de peau photographi par Lotar est qualifi d image m me du dissemblable fig 1 3 Cette reproduction et celle du carr d abattage sont toutes deux absorb es par le discours de l informe fig 1 5 Au sujet de la premi re photo Didi Huberman indique que de l me la particularit transcendantale de l tre il ne reste que le cadavre voire une vulgaire serpilli re de peau qui n a d utilit que lorsque transpos e dans le domaine sensoriel le plus bas soit le toucher au moment du nettoyage la notion d me tait faite pour d passer le toucher et non pour le transgresser Transgresser le toucher n est rien d autre ici que s y frotter l exc s l utiliser jusqu au comble et produire en Georges Didi Huberman Ibid p 154 Thid p 159 L expression est soulign e par l auteur 24 1 cela des contacts inconnus ceux l m mes qui sont r v l s par la condensation oxymorique du r sidu cadav rique et du chiffon Pr cisons que chez Didi Huberman les trois photographies de Lotar font l objet d une analyse comparative qui ne tient pas compte des sp cificit s de la s rie elle m me mais prioritairement de ses interactions avec d autres images du m me num ro de Documents Elles sont mises en
135. ntournable du surr alisme belge Nous verrons comment les photos d Eli Lotar sous tendent une r flexion autour du processus de fragmentation commun l abattage et la photographie ceux ci r unis par l entremise des gestes de la coupe et de la d coupe Les images des travailleurs de la s rie ne figurent pas parmi celles qui sont retenues par Mesens mais quelques unes d entre elles ont t int gr es au photoreportage de Carlo Rim dont le texte de La Villette rouge a t publi l int rieur du magazine Vu en 1931 Le regard socialiste qu il porte envers le m tier traditionnel du boucher instaur a La Villette et la menace qui le guette avec l industrialisation nous renvoie ainsi constamment aux clich s de Lotar comme toile de fond Ce deuxi me chapitre prolongera la probl matique de la suj tion ditoriale de la s rie d Eli Lotar au regard du travail d appropriation effectu par d autres protagonistes de l avant garde que Georges ST Les revues repr sentent d ailleurs la principale tribune par laquelle on avait acc s la s rie Dans l entre deux guerres la commande et le photomontage ont sensiblement modifi la pratique photographique L information en images telle qu elle s instaure au milieu des ann es 1920 ne repose ni sur la photographie instantan e seule ni sur l imprimerie seule mais sur l alliage entre les sels d argent pour la production des images et l encre d
136. o balance in a way far more systematic and purposeful than in Wij Bouwen a sense of the individual with the sense of the collective He fully employs his licence as omniscient epic narrator to move directly from his colossal bird s eye perspectives of the entire construction site and the aforementioned long shot constallations to close and medium close analyses of the work of individual men The emphasis in such close perspectives is on strength and skill of the individual worker s contribution to the total effort Thomas H R Waugh Joris Ivens The Shifting Problematic p 112 114 138 Susan Sontag Sur la photographie p 36 87 Insistons ici sur le fait que la rencontre photographique entre les bouchers et les restes animaux est avant tout celle d un artiste Eli Lotar et d un milieu La possibilit de cette rencontre lacte de photographier est induite par la s rie la forme et a partir d une impossibilit repr senter ultimement la mort ce que Georges Bataille a nomm l informe en tant que processus industriel En retrait de l ensemble du corpus Lotar s est autoportraitur dans les abattoirs Illustration retir e Illustration retir e Figure 3 14 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette Figure 3 15 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 1929 Illustration retir e Figure 3 16 Germaine Krull Eli Lotar 1928 Nous pouvons le reconnaitre en nous rapportant a une ph
137. obinets s ouvrant volont se d versait apr s avoir servi aux lavages dans des gouts qui n avaient pas moins de dix kilom tres de d veloppement sous les terrains b tis Sur 272 chaudoirs que contenait au d part l abattoir 187 taient livr s au commerce Pierre Haddad Historique des anciens abattoirs de Paris Les chevillards de la Villette Naissance vie et mort d une corporation 1997 En ligne Th se de doctorat Nanterre Universit de Paris X Fac simil num rique Groupe MHR http www mhr group fr haddad consult le 20 ao t 2008 La plupart des photos documentant le site de La Villette et qui ont t prises la m me poque o s y rendit Lotar sont conserv es l Agence Roger Viollet et furent command es par le minist re de l agriculture fran ais Le lecteur se rapportera l Annexe I 9 pour consulter le plan des abattoirs de La Villette conserv la biblioth que historique de Paris 137 Nous en avons d j fait tat plus haut mais il est significatif de revenir sur un moment de l analyse du film Zuiderzee par Waugh en continuit avec Nous construisons Zuiderzee partakes of the traditionale romantic mode of epic narrative exalting as it does the super human powers of its heroic protagonist Iven s particular inflection of his mode derives from contemporary Marxist ideology his heroics are embodied in collective rather than in individualist terms Ivens is careful t
138. oci au mouvement surr aliste en exposant ses photos au mois de mai 1928 aux c t s de celles d Eug ne Atget dont le travail avait t red couvert par Berenice Abbott et tait devenu l objet d un r el engouement artistique dans l entre deux guerres Dans le cadre de ce m me v nement organis par Abbott qui s tait d roul la Galerie de l poque des photos de la commissaire de Man Ray de Moholy Nagy de Kertesz et de Germaine Krull avait t incluses Comme l a soulign Annick Lionel Marie Eli Lotar semblait toutefois plus Embauch comme figurant pour le tournage de quelques films dont L abandonn de Pierre Batcheff en 1926 il venait sur les plateaux pour observer et prendre des photos qui dans certains cas ont possiblement t r utilis es par les quipes de tournage Lotar arrivait sur un tournage en ami sans tre forc ment porteur d un mandat professionnel il prenait quelques photos et restait un peu de temps avec l quipe avant d aller ailleurs A ses d buts il avait d ailleurs fait un peu de figuration Bref sa profession n tait pas nettement d finie Il allait de film en film selon l humeur et l occasion Alain et Odette Virmaux Cin ma l nigme d une carri re prometteuse et inaboutie Alain Sayag dir Ibid p 97 Annick Lionel Marie a retrac l ensemble de ses collaborations au travers de son parcours artistique dans Le
139. ohn Hopkins en 1983 avant de se joindre quatre ans plus tard au comit ditorial de la revue October Une premi re version abr g e de Painting as Model fut pr sent e dans ce cadre avant d tre dit e en 1990 et reconnue comme un ouvrage important aux yeux de ses pairs Tout en redonnant la forme une fonction qui s tend au del des param tres de la composition ce que visait le formalisme de Clement Greenberg Bois retrace dans cet essai les mod les pist mologiques que sous tendent les uvres d art moderne qui ont modifi la relation perceptuelle et signifiante du sujet face au monde dans lequel il volue L informe est l une des alternatives qu il retient pour penser l art en termes de relations 3 foie 49 et non comme une science formelle bas e sur l volution de l espace perspectiviste 47 Nous discuterons plus loin du mode p riph rique qui qualifie le rapport de la s rie au temps 48 Yve Alain Bois Painting as Model The MIT Press 1990 Pour mieux aborder la notion d informe Bois se r f re a la th se d Hubert Damish nonc e dans Th orie du nuage 1972 qui est le point de d part de son article One will recognize here the famous definition givin in Documents in 1929 of the informe a term again according to Bataille that serves to declassify Among the references that return art to several points in this book there is one that I consider emblematic of the reading
140. ologique pour se refl ter dans une temporalit fixe et mat rielle Les marques de celle ci sont d celables dans le sillon des craquelures des chemins de pierre o le sang et les fragments s accumulent de mani re ininterrompue depuis plus de cinquante ans Le texte et les photos de La Villette rouge mis en relation autour de la figure du boucher qui est d une part per u en tant que mod le ouvrier et d autre part en tant que travailleur individualis En contrepartie du sentiment projet sur les lieux Rim fait l loge des qualit s du m tier I me semble d ailleurs que ce rude m tier qui exige beaucoup de force et d adresse ne porte pas la m lancolie Pareillement l admiration qu il voue l espace il fait du boucher de La Villette un tre dont les m rites sont ancr s l int rieur d une longue tradition artisanale qui assure ses comp tences D ailleurs leur vue il se souvient des personnages de Germinie Lacerteux et de Lantier qui nous rappellent une certaine classe ouvri re celle l m me qui s inscrit dans les romans de Zola dans la s rie des Rougon Macquart R concili s l un l autre dans l espace mi r el mi fictif de La Villette d crit par Carlo Rim Germinie Lacerteux et le beau Lantier vivent en m nage l h tel du Nord Ce rapprochement avec une source litt raire naturaliste en plus de son insistance sur les traditions de la prati
141. onque des abattoirs de La Villette le point de vue de Georges Franju dans Le sang des b tes face celui d Eli Lotar 76 3 5 La s rie Aux Abattoirs de la Villette ou la dimension humaine de la tu rie animale Smash aterane bak rar ein ee ana 82 CONCEUSION ssssnrssseriscssmiedidiitisstinnaesiiess midadesnestitetaesites set d ads se saute 90 BIBLIOGRAPHIE cscccccccccccscccccscccscscccccscccccsecccsssccscssccceseccccsecccsssccscses 96 ANNEXE TS PRIE sake et snake E N aan eae Sees se nr ane Pt ne xviii vii LISTE DES FIGURES Figure 1 1 Georges Bataille Abattoir Documents n 6 novembre 1929 Source Documents dition tablie par Jean Michel Place avec une introduction de Denis Hollier Paris Mercure de France 1991 p 329 331 Figure 1 2 Man Ray Head New York 1923 Dimensions inconnues Collection priv e Source Rosalind Krauss E Corpus delicti October vol 33 Summer 1985 p 32 Figure 1 3 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 2 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 158 Figure 1 4 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Par
142. ord de la rue Annexes II 3 II 4 II 24 ou proximit d une entr e d o les peaux ont t hiss es Annexes II 2 II 4 I 24 Dans les chaudoirs quand les carcasses ne gisent pas au sol pr s d une ouverture murale Annexes II 9 I 21 ou ne sont pas accroch es sur un treuil pour tre gliss es travers celle ci Annexes II 19 I 21 11 22 11 29 une fuite hors du carr d abattage est toujours signifi e celle de l eau m lang e au sang et qui est d vers e dans les conduites d gouts Dans la plupart des photos les bouchers sont aussi photographi s aupr s des embrasures architecturales qu ils doivent eux m mes franchir quotidiennement Annexes II 15 I 16 II 19 I 21 1 22 I 28 I 29 Le seuil se d voile ainsi comme une importante composante photographique de la s rie Aux Abattoirs de la Villette et en ce sens se rapproche plus largement de la vision de Paris laquelle nous convoque le philosophe Walter Benjamin la m me poque La ville n est homog ne qu en apparence Son nom m me prend un accent diff rent selon les endroits o l on se trouve Nulle part si ce n est dans les r ves il n est possible d avoir une exp rience du ph nom ne de la limite aussi originaire que dans les villes Conna tre celles ci c est savoir o passent les lignes qui servent de d marcation de long des viaducs au travers des immeubles au c ur du parc sur la berge du fleuve c est conna t
143. osition Paris Mus e national d art moderne 10 novembre 1993 25 janvier 1994 Paris Centre George Pompidou 1994 Articles de p riodiques FRAQUELLI Simonetta Ecole de Paris Apollo vol 154 n 473 July 2001 p 53 54 GALLOTI Jean La photographie est elle un art Eli Lotar L art Vivant 1 ao t 1929 p 605 GUERRIN Michel Eli Lotar le dandy Le Monde 9 d cembre 1993 p 3 LACHIZE Samuel Les prol taires ont ils une me Aubervilliers d Eli Lotar 1945 Cahiers de la Cin math que fran aise Perpignan n 59 60 f vrier 1994 p 31 97 LIONEL MARIE Annick Acquisitions Archives Eli Lotar Revue du Louvre vol 44 avril 1994 p 88 89 LIONEL MARIE Annick et Alain SAY AG Eli Lotar Photographies Magazine n 54 d cembre 1993 p 62 69 3 Ouvrages g n raux Dictionnaires et encyclop dies BEYLIE Claude Georges Franju 2007 En ligne Encyclopaedia Universalis lt http www universalis edu com article2 php napp 15190 amp nref T230951 gt consult le 20 ao t 2008 CL BERT Jean Paul Abattoir Dictionnaire du surr alisme Paris Seuil 1996 p 9 10 GOVINON Brigitte dir Nouvelles visions La petite encyclop die de la photographie Paris Martini re 2004 p 65 71 Monographies catalogues d exposition et actes de colloques ADES Dawn Photomontage Londres Thames amp Hudson 1993 1976
144. otar s tait certainement familiaris avec cette tendance du photo documentaire ayant appris les rudiments de la photographie entre 1927 et 1929 aupr s de Germaine Krull qu il commen a fr quenter alors qu elle venait de faire para tre M tal un recueil de photos qui re ut un accueil tr s favorable aupr s de la critique et des artistes Dans ce portfolio Krull pr sentait majoritairement des tirages r alis s lors de Olivier Lugon en a fait l observation De fa on g n rale le passage de l image isol e la s rie est intimement li l essor de l dition photographique c est l expansion de l dition photographique au sens fran ais du terme la production des livres qui plus que tout va imposer la primaut de l dition au sens anglais et largi du mot l editing photographique le travail du montage de s lection d organisation des images leur recadrage ventuel voire leur commande pr alable Pour les tenants du style documentaire l art photographique est moins envisag comme une prise que comme une construction op r e par tapes et r sultant autant de la projection et de la r valuation des images que de leur cr ation Olivier Lugon Le style documentaire D August Sander Walker Evans 1920 1945 Paris Macula 2001 p 255 264 L volution de l approche photographique de Renger Patsch qui est consid r comme une figure centrale de la Nouvelle
145. oto de Lotar prise par Germaine Krull une ann e auparavant fig 3 16 Ce dernier est pos de profil en retrait des bouchers les yeux riv s sur un tas de boyaux auquel il fait face V tu d un habit de ville 88 et tenant son mat riel photographique en bandouli re il ne semble pas tranger l espace quelques d tails pr s la figure 3 15 est l exacte r plique d une autre photo du corpus fig 3 14 dont Lotar est absent Cet cart entre les deux images est un bon indice quant la dimension sociale accord e par le photographe la rencontre entre l homme et la d pouille animale En se pla ant devant l objectif de son appareil Lotar donne penser que le photographe n est plus seulement un interm diaire entre le spectateur et l image Dans l esprit de Joris Ivens il concilie le monde ext rieur des abattoirs avec les tres qui le peuplent en adoptant le point de vue singulier du boucher De l notre inqui tude de confondre l approche d Eli Lotar celle de Georges Bataille qui insiste sur la chute de l homme vers ses origines bestiales Avec Lotar les seuils de La Villette sont propices une r flexion sur la place ambigu qu y occupe l individu en tant qu acteur conscient une mort animale non refoul e En ce sens le photographe conc de a l abattoir sa dimension proprement humaine et les rebuts de bovid s sont clairement r ins r s dans une structure a priori sociale La figure 3
146. ou degr z ro de la connaissance car elle n est pas encore inform e par la raison c est une mati re une hyl Anne Cauquelin Court trait du fragment Usages de l uvre d art Coll L invention philosophique Paris Aubier 1986 p 114 41 sur des plaques de verre celles ci allaient tre leur tour remont es des fins de publication telle que celle de Vari t s Dans le photomontage de Mesens la juxtaposition des images en paires est r v latrice des probl mes que pose l identification du vivant lors de la transformation physique puis photographique de la b te Les figures 2 1 et 2 2 exhibent toutes deux des extr mit s du bovid retranch es du corps Les figures 2 3 et 2 4 renvoient la r p tition de l unit comme assise de la production usini re les peaux et les jarrets sont regroup s pour tre ensuite tiquet s et par l acqu rir une fonction d objet Mesens semble insister sur la mat rialit du corps animal donn e voir par Lotar Dans la figure 2 5 le cadrage de la carcasse donne l impression qu elle est litt ralement sculpt e par des mains humaines et dans la figure 2 6 le tas de visc res s il exemplifie l id e bataillienne de l informe nous renvoie aussi la mall abilit des organes internes une fois sortis du corps Le lien entre les figures 2 7 et 2 8 est plus discutable car dans la premi re photo le b uf est vivant et dans l autre les
147. pidou Mus e d art moderne de Paris Paris Source Alain Sayag dir Eli Lotar Catalogue d exposition Paris Mus e national d art moderne 10 novembre 1993 25 janvier 1994 Paris Centre George Pompidou 1994 p 63 Figure 3 4 Eli Lotar Paysage m connu 1929 preuve argentine 24 5 x 38 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris Source Alain Sayag dir Eli Lotar Catalogue d exposition Paris Mus e national d art moderne 10 novembre 1993 25 janvier 1994 Paris Centre George Pompidou 1994 p 62 Figure 3 5 Nous construisons Wij Bouwen 1929 30 Photogramme R alisation prises de vue montage et sc nario Joris Ivens Op rateur de la photographie Eli Lotar Production CAPI Amsterdam 110 min muet n amp b Figure 3 6 Andr Masson Abattoir 1930 Huile sur toile 65 5 x 81 cm Collection priv e Paris Source Dawn Ades et Simon Baker dir Undercover Surrealism Georges Bataille and Documents Catalogue d exposition Hayward Gallery Undercover Surrealism Picasso Mir Masson and the vision of Georges Bataille 11 May 30 July 2006 Londres Hayward Gallery Publishing Cambridge The MIT Press 2006 p 122 Figure 3 7 Georges Franju Le sang des b tes 1949 Photogramme 19 35 DVD n amp b The Criterion Collection XIV Figure 3 8 Georges Franju Le sang des b tes 1949 Photogramme 21 51 DVD n amp b The Cri
148. poursuivi tait de cr er un contre mod le encyclop dique en refusant de fixer la d finition des mots dans un ordre alphab tique et d en limiter le contenu leur tymologie La premi re entr e du Dictionnaire critique est Architecture qui repr sente pour Bataille l expression de l tre m me des soci t s de la m me fa on que la physionomie humaine est l expression de l tre des individus Suit dans les autres num ros une s rie de d finitions emprunt es au vocabulaire architectural telles que celles qui sont accol es aux mots Gratte ciel Espace Mus e ainsi qu Abattoir 13 la base Bataille avait fait des tudes l cole de Chartres pour tre archiviste pal ographe puis avait t engag la Biblioth que nationale o il a obtenu d s 1924 le poste de biblioth caire en chef du Cabinet des M dailles 4 Anne Pibarot Michel Leiris Des premiers crits L Age d homme N mes Th t te 2004 p 68 S Denis Hollier La Prise de la Concorde essai sur Georges Bataille Paris Gallimard 1974 p 171 En fait Bataille insinue sous l influence d Hegel que l humain prend forme avec l architecture qui est une tape entre lui et l animal 12 La notion d informe sert de canevas la pens e bataillienne d ploy e travers Documents m me si elle n a pas t formul e avant le septi me num ro mars 1929 Selon De
149. ps entre deux tats est communiqu e par l effet de mouvement Entre les figures 2 1 et 2 2 la sensation de la vie organique est maintenue apr s que la t te et les pattes ont t diss qu es de l animal gr ce aux lignes de fuite vers le hors champ des images gauche les jarrets sont dispos s en perspective en suivant l oblique du mur et convergent ainsi vers la rue comme s ils avaient acquis une seconde vie leur permettant de se redresser et de marcher en longeant la paroi de pierres A droite le regard du spectateur vient miroiter dans l il ouvert du b uf mort comme si notre propre facult de perception visuelle se confondait celle de l tre inanim Par l entremise du couplage des figures 2 3 et 2 4 le contraste des sensations d affaissement et d l vation du corps provoque une ambigu t quant aux fonctions biologique et sociale de la vie Les peaux sans le corps si elles sont la cons quence mat rielle de la chute mortelle sont reclass es selon un syst me qui permet de r organiser la mort jusqu en nier la putr faction Cet effort est rendu explicite avec le redressement des jarrets l int rieur d un cadrage resserr sur quatre sabots La masse d ossements retrouve donc ici une certaine valeur d unit le nombre de pattes quatre tant celui dont est naturellement dot un bovin Entre les figures 2 5 et 2 6 c est moins la suggestion d un mouvement que la distanciation entre les o
150. que semble valoriser la persistance d un syst me hi rarchique de travail bas sur la transmission ancestrale voire sur la g n alogie Le boucher de La Villette appara t ainsi comme un type social appartenant la grande famille des ouvriers L image photographique du boucher est moins caract rielle que celle qui est Carlo Rim Ibid p 698 Il va m me jusqu octroyer un caract re artistique son travail Une petite porte de fer s ouvre livrant passage soudain la plus jolie t te de veau que j aie jamais vue Une t te de veau presque irr elle et transparente tonnamment blanche ras e de frais comme celles que l on rencontre en ville pos es sur un plat carr avec des moustaches de persil Cette t te de veau sort du cabinet de toilette o elle a subi sa derni re pr paration Une autre la suit glisse derri re elle la rattrape la pousse comme au billard lui fait faire un tour sur elle m me puis toutes deux disparaissent Ibid p 699 Ibid Germinie Lacerteux est une domestique qui a r ellement v cu cette poque et qui a inspir les fr res Goncourt pour leur roman du m me titre 1865 En celle ci pr figure le personnage de la blanchisseuse Gervaise Macquart dans L Assommoir 1877 malmen e par son amant le beau Auguste Lantier un ouvrier chapelier 4 Zola est sans doute faut il le redire un des premiers romanciers s tre int ress de si pr s la classe ou
151. que de grandes rivalit s avec le catholicisme L insistance du texte sur la m moire des lieux renforce la dimension nostalgique travers laquelle sont per us les abattoirs de La Villette Si nous devons questionner la valeur de t moignage du pass conf r aux images saisies par Lotar nous devons le faire en consid rant l instant f cond qui permet la suggestion d une tape ant rieure ou ult rieure Il ne co ncide pas n cessairement avec l acm de l action il peut au contraire correspondre la phase inchoative du proc s ou bien son d nouement Immobilis par l acte photographique le rapport de l espace au temps ne peut davantage assurer la continuit des pratiques sacrificielles vu l impossibilit de saisir le d roulement de l abattage Ici la m moire que pr servent les photos ne fait pas l objet d un regard nostalgique mais correspond la disparition de la vie et la dissolution du corps dans l espace Par cons quent la mise mort administr e aux abattoirs demeure suspendue avec l instant f cond de sorte que comme l a remarqu Roland Barthes la photographie est garante d une double exp rience la production de la mort la conservation de la vie anciennement v cue sous le mode Be 1 Keo te LS Zs religieux Les photos de Lotar donnent un acc s instantan l exp rience concr te de Carlo Rim Ibid p 698 Rim crit Les moutons qui
152. ques qui illustrent divers sujets d actualit politiques culturels conomiques scientifiques et sportifs par des photographies qui agissent comme des sources d information part enti re Tr s t t Vogel a voulu diversifier le contenu de la revue sans se limiter au r pertoire des agences de photographies journalistiques et a engag des photographes ind pendants ou leur a emprunt s des clich s parmi leurs collections personnelles Il a notamment fait appel aux contributions de Brassai Man Ray Andr Kert sz Maurice Tabard Henri Cartier Bresson Laure Albin Guillot et Germaine Krull Lotar avait d j mis la disposition de Vu les clich s qu il avait effectu s sur le tournage de Paname n est pas Paris 1927 et pour sa s rie Visite aux 45 usines politiques 1928 Les mises en page dynamiques de Vu traduisent la passion de Vogel pour la mode le design et l architecture par le soin minutieux apport la composition g n rale aux formes a la taille aux teintes des images et a la typographie ainsi qu aux effets de superpositions des l ments graphiques Le travail de la surface concorde avec un d sir de donner a la revue un angle plus international Les ambitions de Vu sont clairement nonc es dans l ditorial du premier num ro Mettre la port e de l 1l la vie universelle La domination du visuel apparait comme une cons quence logique seule la photographie serait apte a retransc
153. r e Figure 2 13 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu 50 51 Illustration retir e Figures 2 14 et 2 15 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu Illustration retir e Figure 2 16 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu 52 Illustration retir e Figures 2 17 et 2 18 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu Contrairement ses pr d cesseurs Bataille et Mesens Carlo Rim a modifi quelques uns des clich s en les d coupant nouveau en augmentant leur chelle et en les superposant De plus l impression des images sur tons de s pia accentue la valeur nostalgique conf r e aux premi res heures du m tier de boucher afin de fixer ses gestes sur une surface qui voque davantage le coloris du dessin traditionnel que les techniques photographiques modernes Chaque photo semble associ e un passage particulier du texte Par exemple la d cision d avoir plac la figure 2 10 dans le coin sup rieur gauche de la double page n est pas innocente car il est mentionn que la vapeur de sang et accumulation d eau donnent La Villette une apparence brumeuse comme si les abattoirs flottaient dans un pass la fois tr s proche et tr s lointain J l int rieur duquel
154. r chapitre insiste sur la formation d Eli Lotar et introduit son s jour La Villette en lien avec la th matique de l abattoir dans l entre deux guerres Il analyse ensuite la fortune critique d Aux Abattoirs de la Villette qui s appuie sur la philosophie de l informe chez Georges Bataille Le deuxi me chapitre analyse le photomontage de la s rie fait par E L T Mesens dans Vari t s 1930 et le photoreportage reconstitu par Carlo Rim dans Vu 1931 Selon des points de vue et un travail formel diff rents tous deux accentuent la dimension humaine de l industrie d abattage animal Le troisi me chapitre fait appara tre le regard pos par Eli Lotar sur le site de La Villette en tenant compte de ses pr occupations socio artistiques travers ses collaborations aupr s de Germaine Krull et Joris Ivens Finalement il dresse une analyse comparative de la s rie avec la toile Abattoir d Andr Masson le po me Porte Brancion de Raymond Queneau et le film Le sang des b tes de Georges Franju pour renforcer les sp cificit s du m dium photographique Mots cl s Eli Lotar Georges Bataille Photographie Aux Abattoirs de la Villette Revues d avant garde iv ABSTRACT This master s thesis is a study of the whole series Aux Abattoirs de la Villette photographed by Eli Lotar in 1929 It demonstrates how the thirty four prints were merged into Georges Bataille s philosophy by the art historians of the 1
155. r rapport e la s rie Aux Abattoirs de la Villette selon les mat rialit s de la communication qui ont influenc sa r ception esth tique afin de d montrer que la r cup ration ditoriale de la s rie a laiss le nom d Eli Lotar dans l ombre de celui de Georges Bataille Le premier chapitre pr sentera l artiste Eli Lotar avant d aborder le contenu de l article Abattoir et sa mise en page dans la revue Documents Nous reviendrons sur ses implications comme assistant aux c t s des photographes Germaine Krull et Jacques Andr Boiffard et des cin astes Joris Ivens Jean Painlev Pierre Pr vert et Luis Bu uel Ce retour sur les amiti s et la formation de Lotar nous permettra de mieux r tablir le corpus et le cadre du photoreportage que nous introduirons en contexte avec d autres approches th matiques contemporaines de l abattoir r parties en trois axes dialectiques la forme versus la fonction de l usine viande la relation entre la b te et l ouvrier qui s y Joue les manifestations du d sir sacrificiel refoul travers les traces de l informe Nous voulons ici remercier Madame Lucia Daniel responsable aux collections photographiques du Centre Georges Pompidou dont l aide s est r v l e indispensable pour l volution de nos recherches et des questionnements qu elles ont suscit s Ce s jour de recherche s est d roul au mois de mai 2007 la suite de la communic
156. r sa compagne Germaine Krull et son ami Joris Ivens Ces collaborations en plus de signifier son int r t pour les terrains vagues semblent l avoir pr dispos rendre perceptible la condition p riph rique des abattoirs Avec l un ou l autre il a adopt l attitude surr aliste du fl neur en documentant les espaces en bordure de Paris a fait d couvrir le quotidien des ouvriers de la construction de mani re anecdotique et a t sensibilis la cause prol tarienne Il y a bel et bien des liens retracer entre la d finition de l abattoir chez Bataille et la r ticence de Lotar exhiber le site de La Villette dans toute sa grandeur Cependant le 94 photographe ne tend pas animaliser l homme Au contraire il le r ins re dans cet espace p riph rique En se montrant lui m me dans abattoir en habit de ville avec son mat riel photographique en bandouli re Lotar confirme la distance o il se tient en tant que t moin en tant que travailleur La position d Eli Lotar correspond peut tre cette distance maintenue envers Autre nonc e plus haut par Hal Foster Ce m moire ne cherche pas instaurer la figure d Eli Lotar comme celle d un pionnier dans l art de l entre deux guerres bien que son aide ait t requise lors de la conception de plusieurs uvres cin matographiques d envergure cr es par Pierre Pr vert Yves All gret Luis Bu uel et Henri Storck Son film Aube
157. rable la m tamorphose au processus de m dusation qui se d roule pr cis ment dans l cart insaisissable entre l tat de chair l tat de pierre de la figure mythologique 1 116 Ce th me se pr cisera d ailleurs dans les s ries de Masson sur la corrida et sur les Massacres o il tentera d largir son traumatisme personnel du champ de bataille une histoire plus collective de la violence contr l e 17 Lire ce sujet l interpr tation d taill e qu en donne Philippe Dubois dans L Acte photographique p 145 73 3 4 2 L aspect p riph rique de l abattoir le point de vue de Raymond Queneau dans Porte Brancion face celui d Eli Lotar Po te romancier et dramaturge Raymond Queneau a crit Porte Brancion quand il faisait partie du cercle surr aliste s Il s agit du seul po me sur l abattage des animaux qu il ait r dig avant la Seconde Guerre mondiale Bien que Queneau et Lotar n aient pas les m mes abattoirs comme r f rence ils mettent tous deux l avant plan la situation p riph rique Porte Brancion est constitu de quatre strophes que voici Les abattoirs coup s en deux Les trompes du village sonnent Ulc re pointant vers les peurs bleues Des nuages lectriques Sur les bastions les puits sans fin Des aubes sous marines Calmez poissons de vos nageoires fines Les herbes Sib rie Canada Fant mes endormis Pr parant les voiles D un prochain
158. raire Lotar d voile le site des abattoirs comme un endroit isol de l environnement urbain referm sur lui m me sur ses rebuts mais aussi sur les travailleurs qui s affairent dans les b timents aucun moment il ne capte dans son appareil les moments cruciaux de la coupe de b te en pi ces de viande le d coupage photographique situant les sc nes ce sujet il y aurait ellipse entre la d coupe des extr mit s basses et celle de l extr mit haute la t te puisque le mus e selon Bataille est une cons quence de la R volution fran aise et par extension de la guillotine 46 Georges Didi Huberman Ibid p 70 27 d abattage parfois dans une temporalit de l avant vues sur le b tail vivant et plus fr quemment dans une temporalit de lapr s vues sur le corps du cadavre animal ES SL m 3 us 47 une fois r duit en parties distinctes la carcasse les ossements la peau le sang 1 4 3 Le point de vue d Yve Alain Bois sur Aux Abattoirs de la Villette la violence sacrificielle refoul e Form sous l gide de Roland Barthes et Hubert Damish Yve Alain Bois est sp cialiste des avant gardes picturales am ricaine et europ enne et s est int ress t t au discours d ploy autour des figures canoniques de la modernit de Piet Mondrian Robert Rauschenberg en passant par Pablo Picasso Henri Matisse El Lissitzky et Barnett Newman Il devient professeur l Universit J
159. rait effectivement rendu sur place accompagn par son ami Andr Masson Outre 1 Annick Lionel Marie sp cifie que slollicit pour illustrer le mot Abattoir dans la rubrique Dictionnaire Lotar se rend La Villette et tire un reportage d un r alisme violent sur ces lieux de sacrifice de sang et de mort sur lesquels r gne pourtant un ordre terrifiant Annick Lionel Marie Essai biographique Le c ur meurtri par de mortelles chim res Eli Lotar p 15 Georges Didi Huberman r it re cette fonction d illustration de la s rie en commentant la Figure 1 2 Voila pourquoi nous pourrions affirmer que l image informe par excellence de Documents son image anim e par excellence est celle qu Eli Lotar r alisa aux fins d illustrer l article de Bataille sur l Abattoir Georges Didi Huberman La ressemblance informe p 159 Notons que seul Jean Paul Cl bert fait exception dans cette attribution de la s rie la commande initiale de Documents et se m prend en indiquant qu elle parut au d part dans Bifur Voir Jean Paul Cl bert Abattoir Dictionnaire du surr alisme Paris Seuil 1996 p 9 Plusieurs auteurs ont galement confirm le passage commun de Lotar et Masson La Villette William Robin est le premier en rendre compte dans la chronologie de la biographie de Masson qu il inclut dans le catalogue d exposition consacr l uvre du peintre Sous les ann es 1929 1930
160. ral est ainsi exemplifi e par un va et vient entre l arri re cour de la Villette espace de la mort et la sc ne du cabaret espace de la s duction Les remarques de Didi Huberman sur la d coupe ne concernent pas uniquement les corps de ces images mais le m dium photographique en soi Dans son essai l espace de la Villette appara t tre fond enti rement sur le geste de la d coupe et le photographe rejoint le boucher par la manipulation de l outil tranchant Or la coincidence bouleversante nonc e par Bataille peut ici se g n raliser d une certaine fa on et s tendre au rapport m me qui s tablit entre le processus d image la mise en uvre de ses choix formels notamment de son chelle ou de son cadrage et ce que montre l image ce contenu d image propos par Eli Lotar Faire des images c est bien failler dans les corps et non seulement repr senter les corps C est faire de la ressemblance produite uvr e un exercice de cruaut 1 L op ration de la d coupe de l anthropomorphisme devient significative dans le cas o les photos de la s rie sont mises en commun en mouvement avec le reste de la revue L auteur met peut tre trop h tivement l accent sur la valeur sacrificielle de la d coupe en faisant du rapport corps espace un objet de spectacularisation ce qui n est pas un trait caract ristique de la s rie Aux Abattoirs de la Villette Au cont
161. ransposant la fonction ditorialiste celle du reportage Que ce soit par la photographie la rayographie ou le collage Mesens a fr quemment eu recours au fragment comme mat riau artistique Linda Nochlin qualifie d ailleurs le fragment de v ritable paradigme moderne dont le vecteur au d part social s est tendu 67 yd Dans Vari t s Mesens reconstitue un petit album jusqu au domaine des arts photographique de fragments de b ufs de veaux et de moutons Qu il s agisse de membres ou d organes Mesens pr sente l animal de boucherie selon une cat gorisation pr tablie corps entier carcasse jarrets t te peaux tripes comme autant de parties divisibles d un tout recompos En ce sens le photomontage des huit clich s d Aux Abattoirs de la Villette S apparente ce qu Anne Cauquelin nomme un emploi doxique du fragment Le processus de fragmentation intervient lorsque l artiste ou le chercheur tente de r organiser une masse de donn es brutes soit par l esquisse le plan le commentaire l essai ou encore par la cr ation d une uvre L activit photographique est repr sentative d une telle volont Lotar a d abord effectu un relev de la Villette en s y promenant pour en fixer ensuite quelques unes de ses composantes Tel qu expliqu par Linda Nochlin It is the French Revolution the transformative event that ushered in the modern period which constituted t
162. rant les abattoirs de la Villette au Central t l phonique de New York aux nouveaux h pitaux de Scandinavie et aux abattoirs de Chicago Rim appr hende l in vitable dissolution du paysage dix neuvi miste de La Villette la suite de l volution du nouveau mod le industriel soit la cha ne de montage auquel sans doute cette premi re ne pourra chapper encore longtemps Ce que souligne Rim c est la volont de M Topaze et du peuple fran ais auquel il se substitue d ignorer le risque que La Villette demeure close sur ses traditions L auteur conclut en se positionnant en faveur de l volution du m tier de boucher et de ses conditions Neuf photographies sont r parties en trois feuillets et l espace de leurs mises en pages exc de celle r serv e aux paragraphes fig 2 9 Dans la double page trois photos font possiblement cho aux extraits autour des th mes du sang et du sacrifice alors qu un nombre quivalent d images repr sentent des ouvriers de l abattoir effectuant d autres 1 Pe oe X t ches que la saign e Dans la derni re page trois reproductions s enchev trent l une dans lautre de mani re insister sur le motif de la s rialit En comparaison des publications de Documents et de Vari t s le choix des photos est significatif quant l importance accord e la figure du boucher au sein de la Villette Au total cinq photos sur neuf montrent des travailleu
163. ration retir e 3 Anonyme Gangster assassin pris dans les glaces du lac Michigan Chicago Date inconnue Parue dans X Marks the Spot Documents 1930 n 9 p 437 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 153 Illustration retir e 4 Anonyme La Seine pendant l hiver 1870 1871 Parue dans D b cle Documents 1929 n 7 p 383 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 155 XX Illustration retir e 5 Eug ne Atget March des Carmes place Maubert Se arrondissement v 1910 1911 tir v 1935 preuve la g latine argentique 22 7 x 16 8 cm Mus e des beaux arts du Canada n 21108 Source CyberMuse En ligne 2009 lt http Amages google ca imgres imgurl http cybermuse beauxarts ca cybermuse servlet imageserver 3Fsrc 3DWI1017121 26ext 3Dx jpg amp imgrefurl _ gt Consult le 10 mars 2009 Illustration retir e 6 Hans Bellmer La Poup e 1934 Epreuve g latino bromure 25 3 x 32 7 cm Ford Motor Company Collection Gift of Ford Motor Company and John C Waddell Source Rosalind Krauss E The Photographic Conditions of Surrealism The Originality of Avant Garde and Other Modernist Myths Cambridge London The MIT Press 1985 p 111 Illustration retir e 7 Maurice
164. ravers sa red finition du terme Abattoir au sein de la revue Documents 12 Notre directrice Johanne Lamoureux r fl chit actuellement la probl matique largie de la repr sentation plastique et litt raire de la viande dans la Modernit Au cours de la r daction de notre m moire les r sultats de ses travaux de recherche ont t expos s sous forme de communications orales et crites plusieurs reprises pour tre ventuellement r unis au sein d un ouvrage monographique para tre titre indicatif notons trois conf rences prononc es dans le cadre de conf rences et de s minaires publics Johanne Lamoureux Viande et modernit Zola Courbet Proudhon Paris 16 mars 2005 Dans S minaire commun europ en des conservateurs 2009 Paris Institut national d histoire de l art Johanne Lamoureux An Appetite for Reality Zola s Meat Manifesto Montr al February 18th 2009 In AHCS Speaker Series Winter 2009 Montr al McGill Department of Art History and Communication Studies Johanne Lamoureux Viande et Modernit Le travail de la viande l ouvrier la b te et la machine Paris 23 mars 2009 Paris cole Normale sup rieure D partement d Histoire et de Th orie des arts et un article r cemment publi Johanne Lamoureux Le travail de la viande Interm dialit s n 11 printemps 2009 p 13 35 Madame Lamoureux nous a aid identifier les diverses approches du motif de l
165. rchitectural parisien Le 15 novembre suivant trois d entre eux encadraient le texte Abattoir de Georges Bataille publi sous la rubrique Dictionnaire critique du num ro 6 de Documents revue phare de l avant garde fran aise cofond e par le philosophe Cette premi re publication de la s rie aussi partielle fut elle a eu un impact ind niable sur la construction de sa fortune critique qui en la percevant telle une illustration de la pens e bataillienne a eu tendance l y assimiler Ce rapprochement a sans doute t facilit par la m connaissance des intentions du photographe quant ce projet alors que le mandat de Documents faisait l objet d une litt rature plus consid rable et que Georges Bataille devenait un rep re th orique pour plusieurs disciplines humaines dont l histoire de l art Le critique d art allemand Berndt Stiegler s est d ailleurs int ress nouveau aux deux autres photomontages de la s rie effectu s au tournant des ann es 1930 par l artiste E L T Mesens et le journaliste Carlo Rim En 1993 le Mus e d art moderne de Paris a pour sa part propos une r trospective de la carri re d Eli Lotar o taient expos es de mani re in dite quelques unes de ses photos prises aux abattoirs Nous souhaitons donc remettre en perspective le lien assum depuis entre Aux Abattoirs de la Villette et la philosophie de Georges Bataille qui tient pour acquise l hypoth se de la commande
166. re Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 31 Illustration retir e 32 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 32 Illustration retir e 33 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 33 Illustration retir e 34 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 34 XXXIX
167. re en comparant les m diums du texte et de la photographie le texte imprim filtre le monde le transforme en objet mental de fa on moins tra tresse semble t il que les images photographiques qui sont maintenant la source principale o l on apprend quoi ressemblait le pass et ce que contient le pr sent Ce qui est crit sur une personne ou sur un v nement se donne ouvertement comme une interpr tation au m me titre que ces propositions plastiques artisanales que sont les peintures et les dessins Les images photographiques ne donnent pas tant l impression d tre des propositions sur le monde que des morceaux du monde des miniatures de la r alit que quiconque peut produire et s approprier Susan Sontag Sur la photographie traduit de Vanglais par Philippe Blanchard Coll Choix Essais Paris Christian Bourgeois diteur 2000 p 16 87 Dans le Paris du XIX si cle et ce jusque dans la premi re moiti du XIX si cle la m canisation n est pas dissoci e du savoir artisanal C est dans ce contexte que sont cr s les Abattoirs de La Villette sous le Second Empire On assiste alors un remarquable ph nom ne de symbiose l artisanat c toie la production industrielle ou parfois m me se confond avec elle car les racines gothiques ont la vie dure Nous avons pour preuve l obligation rationnelle d tre d abord apprenti puis ouvrier avant d acc der la ma trise Cette format
168. re les limites comme aussi les enclaves des diff rents domaines La limite traverse les rues c est un seuil on entre dans un nouveau fief en faisant un pas dans le vide comme si on avait franchi une marche qu on ne voyait pas i Walter Benjamin Paris Capitale du XIXe si cle Le livre des passages traduit de l allemand par Jean Lacoste Paris Les Editions du Cerf 2006 1989 p 113 Les notes sur les passages ont t crites par Benjamin entre 1927 et 1930 76 Le lien entre les photos de Lotar et le commentaire de Benjamin est pertinent dans la mesure o l exp rience largie des seuils dans l abattoir appara t comme une mise en ab me un extrait de l exp rience des seuils parisiens Cette id e sera d velopp e dans l espace quelconque sur lequel ouvre Le sang des b tes de Georges Franju 3 4 3 L espace quelconque des abattoirs de La Villette le point de vue de Georges Franju dans Le sang des b tes face celui d Eli Lotar Reconnu pour ses contributions incontournables l essor du cin ma direct des ann es 60 et pour ses implications dans la mise sur pied de la Cin math que fran aise Georges Franju a tout d abord t d corateur de th tre et affichiste Sa rencontre d terminante d Henri Langlois le mena vers le documentaire et Le sang des b tes 1949 fut son premier court m trage du genre titre de r alisateur Son style plus orient vers la fiction emprunte des l ments au
169. reuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 8 Illustration retir e 9 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 9 Illustration retir e 10 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 6 5 x9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 10 xxvii xxviii Illustration retir e 11 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 6 4 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 11 Illustration retir e 12 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 12 Illustration retir e 13 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 13 Illustration retir e 14 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villet
170. rganes et l organisme qui retient notre attention En haut l enveloppe pidermique est d coll e de la carcasse alors qu en bas les poches intestinales ont t d finitivement isol es de l animal et d pos es dans une structure architecturale l chaudoir et non corporelle Enfin la juxtaposition des figures 2 7 et 2 8 semble d termin e par la volont de montrer la soumission de l animal l homme D une part le b uf est prisonnier des bouchers ses pattes tant ligot es et sa t te band e par eux D autre part les moutons ont t couch s en rang sur destin e n cessaire de tout tre vivant ou bien si elle n est qu un accident r gulier mais peut tre vitable l int rieur de la vie Sigmund Freud L inqui tante tranget et autres essais traduit de l allemand par Bertrand F ron Paris Gallimard 1993 1985 p 247 L impression d inqui tante tranget qui surgit la vue de fragment s avait t tudi e par les Surr alistes et les artistes proches du groupe cet effet Jacques Andr Boiffard avait tent d exag rer l aspect terrifiant des orteils et de la bouche apr s les avoir recadr s et agrandis De son c t Hans Bellmer avait soumis des poup es une multitude de d membrements et de reconfigurations pour en relever le caract re monstrueux Lire le passage intitul La pose de Roland Barthes La chambre claire Note sur la photographie Coll C
171. rial shapes The images hover between engagement and distance in their political stance Although they never commented specifically on M tal Benjamin and Eisenstein praised this formal effect as an actively political commentary against capitalism although its effectiveness as a political tool might be questioned It is tempting to read M tal as a subtle indictment of capitalist industry But industry was the metaphor of progress for Soviet communism as much as for Western capitalism The Soviet government was busy building industrial factories simultaneously with the Western European economic efforts the machine was a Soviet as well as a capitalist icon in the 1920s During these few years industry whether capitalist or communist symbolized modernity and progress montage was the exciting formal language most suited to its celebration Cette vision de l espace social a pu marquer Lotar mais il faut dire que celui ci a eu recours a d autres moyens photographiques pour en rendre compte Comparativement a Ibid p 2 64 Krull qui observait les objets et les r alit s sociales de proche et selon un axe central 103 Lotar avait d j opt pour un point de vue plus distant Le caract re insolite de ses images nous renvoie in vitablement une autre de ses influences soit celle de la photographie surr aliste 3 2 Le terrain vague un espace p riph rique surr aliste Dans son essai sur le
172. rio et images d Eli LOTAR 1945 Distribution Uni Cit Cin France son n amp b 24 min Disque 3 de Mon fr re Jacques R alisation de 104 Pierre PR VERT Nouvelle version restaur e par Catherine Pr vert Distribution RTBF2005 1961 DVD son n amp b et couleur 387 min Doriane Films BAZIN Janine et LABARTHE Cin ma de notre temps Franju le visionnaire Entrevue t l vis e 1980 Paris Institut national de l Audiovisuel 1997 Le sang des b tes R alisation et sc nario de Georges FRANJU images de Marcel Fradetal et Henri Champion 1949 Distribution Paul Legros Forces et voix de France son n amp b 22 min dans Les yeux sans visages R alisation et sc nario de Georges FRANJU images d Eugen Schuftan 2004 1959 Distribution LUX Champs Elys es Productions DVD son n amp b 90 min The Criterion Collection ANNEXE I Illustration retir e 1 Sergei Eisenstein La Gr ve Photogramme 1924 Cin math que fran aise Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 294 Illustration retir e 2 Anonyme Apocalypse de Saint Sever le D luge Date inconnue Lithogravure Parue dans L Apocalypse de Saint Sever Documents 1929 n 2 p 80 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 152 XIX Illust
173. rire la rapidit avec laquelle le monde volue C est dans ce contexte qu un regard la fois socialiste sur La Villette a t transpos sur la s rie d Eli Lotar de sorte qu elles tendent embellir et magnifier les besognes des bouchers de Paris 2 3 1 Le point de vue de Carlo Rim dans La Villette rouge le boucher un type social Paru au mois d avril 1931 l article La Villette rouge a t sign par Carlo Rim un pseudonyme utilis par l crivain Jean Marius Richard qui est galement l auteur du photomontage dans lequel a t plac le texte Embauch comme r dacteur en chef de Vu en 1930 Rim avait exerc la m me profession pour Jazz et entam une carri re de caricaturiste Son cheminement d crivain et d artiste allait d ailleurs tre prolong par la publication de romans par des contrats de sc narisation et plus 74 Ces photos furent int gr es respectivement dans le premier et le septi me num ro de Vu Marie H l ne Joyeux Le photoreportage politique travers des couvertures de Vu 1928 1936 Les Cahiers du Mus e national d art moderne n 84 t 2003 p 50 L auteure relie plus loin les influences esth tiques et le mandat de la revue aux pr occupations politiques que Vogel partage avec les constructivistes russes A une poque o journaux et magazines commencent peine comprendre l importance de la photographie Vogel voit au del
174. rque est pertinente dans la mesure o elle n cessite d tre nuanc e puisque rien ne nous indique que les jarrets appartiennent Tan Walker Cities gorged with p 127 83 l homme rapport au nom sur la paroi Il est vrai que les jarrets sont associ s ici l indexation d un espace par un individu qui a crit son nom de famille sur le mur comme pour indiquer son territoire Cette interpr tation semble renforc e par l effet d un d doublement r ciproque entre le mot PICHARD graphit deux reprises et la superposition des deux rang es de jarrets La r p tition est per ue par Walker comme une composante de l image o les traces de l emprise humaine des lieux et le morcellement animal qui s y op re nous apparaissent tels deux versants d une m me entreprise destin e la mise mort La marque de l individu en quelque sorte la signature est associ e au corps massifi Cette analyse de la figure 3 9 fait contrepoids au texte de Georges Bataille qui vite d noncer le nom de l abattoir pour emp cher de l inscrire dans un cadre formel architectural Qu en est il des autres preuves de la s rie Lotar rend il perceptibles ailleurs de tels indices de la place occup e par l individu aux abattoirs de La Villette et le cas ch ant comment la photographie cerne t elle la relation homme animal qui s y joue Alors que les abattoirs de Chicago contribuent red finir l homme moder
175. rs trois photos pr sentent des corps ou des fragments align s et une autre un plancher enduit d eau de gras et de sang D s la premi re page Rim fait indirectement allusion l article Abattoir de Georges Bataille qui fait du sang la mati re contextuelle de l abattoir d o le titre Le march aux bestiaux a sa principale entr e sur l avenue Jean Jaur s C est par cette grille qu il faut p n trer dans l immense temple aux innombrables autels depuis longtemps abandonn s des dieux et o l on sacrifie sans repos avec des gestes m caniques et un rythme d usine les b tes masqu es auxquelles l odeur terrible du sang semble donner une trange r signation Un pont sur le canal de l Ourcq relie le march aux abattoirs aux blouses sanglantes des tueurs Ibid p 698 Les l gendes des premi res photos enlignent aussi notre lecture sur l abondance du sang comme caract ristique des lieux Ici tout est rouge Par la gorge tranch e de la b te s chappe un torrent de sang Illustration retir e Figure 2 9 Carlo Rim La Villette rouge Vu n 166 1931 p 698 700 49 Illustration retir e Figures 2 10 et 2 11 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu Illustration retir e Figure 2 12 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Carlo Rim La Villette rouge Vu Illustration reti
176. rvilliers 1945 1946 est l un des aboutissants de ces exp riences Alors ministre de I Air et maire d Aubervilliers Charles Tillon avait mandat Eli Lotar pour effectuer un court m trage d archive cens pr server le souvenir de la municipalit avant sa reconstruction Accueilli favorablement par ses pairs et assailli par la critique journalistique qui y voyait un moyen de propagande communiste et un affront l ancienne mairie Aubervilliers ne passa pas inaper u et fut s lectionn au Festival de Cannes en 1946 Aux d pens des quartiers mieux nantis la priorit tait accord e aux chantiers industriels et aux taudis insalubres Murs en ruine couverts de salp tre flaques d eau bourbeuse int rieurs sordides Lotar d taille la mis re en naturaliste La prise de vue et les cadrages sont tr s soign s certaines images de la Seine d eau en g n ral font oublier le documentaire social et r v le le film de photographe Quant au commentaire de Jacques Pr vert il y a quelque chose d intemporel tant il pourrait s adapter la vie des ouvriers du monde entier et de tous les temps Donn par les uns comme un t moignage essentiel sur une mis re indigne du XXe si cle par les autres comme une manifestation de haine des classes il souleva une assez vive pol mique Les pi tres conditions de vie des habitants d Aubervilliers sont renforc es par un effet d exclusion Lotar ayant intentionnellement ef
177. s et r alis par Georges Franju en 1949 Cette confrontation interdisciplinaire de la s rie nous aidera a aborder en fin de ce parcours analytique la condition p riph rique des abattoirs de La Villette qui d termine le rapport homme animal capt par l ceil du photographe 3 1 La pr cision d un regard photographique aux c t s de Germaine Krull Nous avons d j indiqu que la s rie comme mode de composition est essentiellement fragmentaire car elle peut tre compl t e ind finiment Tel que nous l avons vu au dernier chapitre le milieu de l dition en France a grandement contribu inscrire les photos dans un r seau visuel qui accordait une plus grande importance la 61 pluralit de l image Avec l volution du photo documentaire dans l entre deux guerres la s rie devint un moyen d expression artistique qui contribua au d placement de la conception de l image unique et finie vers celle du projet et du processus de cr ation Olivier Lugon constate qu apr s l loge formel de la machine avanc par les photographes ralli s la Nouvelle Objectivit suivit une attitude plus critique l gard des effets de l industrialisation Dans ce contexte la s rie devint un outil de r flexion et de conception pertinent pour ceux qui cherchaient d voiler les transformations physiques que subissait le paysage urbain et suburbain soumis de nouvelles r alit s 9 sociales Eli L
178. s germaniques son go t pour le voyage et sa formation cosmopolite donnent une stature europ enne Ibid p 474 101 Kim Sichel Germaine Krull Photography of Modernity Cambridge Londres The MIT Press 1999 p 72 Les s ries de M tal avaient pour sujets les structures de fer les grues la Tour Eiffel la machinerie et les roues d engrenage de diff rentes compagnies Compagnie Parisienne de Distribution d lectricit de la Centrale lectrique de Saint Ouen Sandoz Citr en Laboratoires Debat Ocel Paris Union Electrique Vitry 63 Illustration retir e Illustration retir e Figure 3 1 Germaine Krull Sans titre 1928 Figure 3 2 Germaine Krull Automobile Source Kim Sichel Germaine Krull Photographer Assembly Line N D 1928 of Modernity Source Kim Sichel Germaine Krull Photographer of Modernity Soixante quatre photos d objets industriels sans titres ni l gendes y sont juxtapos es selon des crit res principalement formels M tal a par cons quent t per u comme le r sultat d une tentative de d shumanisation de l espace industriel Pourtant selon Kim Sichel si M tal semble soutenir l id ologie capitaliste le regroupement de ses photos en s ries aurait plut t permis d en critiquer les instances By juxtaposing so many industrial details without allowing them to functions Krull removes the machines from their immediate functions creating instead a dance of activated indust
179. s qui lui taient contemporains En dernier lieu nous montrerons que l histoire de l art postmoderne s est appropri le travail effectu par Lotar La Villette en l assimilant la philosophie de l informe et du sacrifice mise de l avant par Georges Bataille Pour ce faire nous tiendrons n cessairement compte de la valeur op ratoire du concept de l informe valeur que Rosalind E Krauss attribue aux corps photographi s par les Surr alistes du corpus delicti Ensuite nous verrons comment les images de Lotar ont t per ues par Georges Didi Huberman dans La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille 1995 comme un contre exemple du mod le de repr sentation anthropomorphique pr valant depuis la Renaissance Nous terminerons cet examen de la fortune critique d Aux Abattoirs de la Villette avec interpr tation qu Yve Alain Bois en donne dans le catalogue d exposition L informe mode d emploi 5 Rosalind E Krauss Corpus delicti October vol 33 Summer 1985 p 31 72 Une version remani e de cet article fut ensuite int gr e un livre sur le champ largi de la photographie dans l art Rosalind E Krauss Corpus delicti Le photographique Pour une th orie des carts traduit de l anglais par Marc Bloch et Jean Kempf Paris Macula 1990 p 164 196 Krauss s tait familiaris e avec la photographie surr aliste auparavant Rosalind E Krauss The Photograph
180. s s inscrit dans une volont de mettre en doute la conception volutive de la forme vers son expression pur e celle l m me sous jacente au formalisme qui avait t d fendu depuis pr s d un demi si cle autour de l art abstrait par Clement Greenberg Illustration retir e Figure 1 2 Man Ray Head New York 1923 Source Rosalind E Krauss Corpus delicti October Mentionnons ses articles les plus connus parus dans October Rosalind E Krauss Video The Aesthetic of Narcissism October vol 1 Spring 1976 Sculpture in the Expended Field October vol 8 Spring 1979 In the Name of Picasso October vol 16 Spring 1981 Krauss livre galement ses premi res r flexions sur la photographie dans The Photographic Conditions of Surrealism October vol 19 1981 p 3 34 et Photography s Discursive Spaces Landsape View Art Journal vol 42 n 2 Winter 1982 p 311 319 parus avant son essai L Amour Fou Photography amp Surrealism 1985 et son article Corpus delicti October vol 33 Summer 1985 p 31 72 7 Le terme latin corpus delicti est issu du vocabulaire de la jurisprudence et d signe le corps du cadavre tu en tant que preuve d un homicide Transpos au domaine photographique il signifie le corps du sujet une fois instrumentalis par les moyens de la photographie 8 Marc Jimenez crit D s 1939 dans son article Avant garde et kitsch Cle
181. ster contre ces tendances rattach es la Nouvelle Vision lentement mais fermement dans le milieu des photographes professionnels Ceux qui maitrisaient le maniement des puissantes chambres plaques de grand format ne se laiss rent pas vincer de la sc ne par les amateurs appareils pliants et commenc rent mettre en avant leurs points forts fid lit scrupuleuse aux choses clairage pr cis des objets irr prochable v rit des d tails ma trise absolue des proc d s optiques et chimiques Andreas Haus et Michel Frizot Figures de Style Nouvelle Vision Nouvelle Photographie in Michel Frizot dir Nouvelle histoire de p 464 Cette cole allemande qui tait l origine un mouvement pictural fut nomm e Nouvelle Objectivit D abord inspir e par le constructivisme russe la Nouvelle Objectivit se voulait une contre r ponse l chec de l utopie expressionniste et visait repr senter l homme dans son nouvel alliage avec l industrie selon la plus pure objectivit En Europe la Nouvelle Objectivit connut maintes variantes que Michel Frizot regroupe sous le terme de Nouvelle Photographie En effet ses fondements furent r orient s vers une dimension souvent plus sociale et un style plus personnalis Le travail de Germaine Krull est notoire cet gard Sans doute l impact de la Nouvelle Photographie en Europe est il parfaitement repr sent par Germaine Krull qui ses origine
182. t s par les clercs lors d offices religieux Les fant mes endormis reconduisent d ailleurs la mort dans un espace aussi lointain que le sont la Sib rie et le Canada D autre part les mots ulc re bastions mur s et S P D A voquent un tat de r clusion Ceci incite Astrid Bouygues voir que la suite d images chim riques du po me pose les abattoirs dans un environnement plus vaste si on veut bien admettre que tout le po me d crit les m tamorphoses oniriques du premier l ment qu il cite savoir les abattoirs alors ce sont eux et la puissance vocatrice qui y est attach e qui du m me coup r sument tout un quartier Elle en d duit que l association entre les carnivores et la S P D A est inspir e d un fait historique soit la transformation d une ancienne fourri re municipale en un b timent du complexe des abattoirs de Vaugirard Autant les animaux de boucherie les chiens abandonn s que les d fenseurs des droits animaux sont per us comme des esclaves de Varchitecture qui devient une prison pour ceux qui y vivent et un repoussoir pour les autres r sidents du quartier Historiquement les exigences de cl ture herm tique des abattoirs qui ont pour origine la fois un souci d hygi ne et le d sir de m nager la sentimentalit des hommes dont il est question dans la derni re strophe du po me all rent de pair avec leur exil la p r
183. t dispose un violon ou une guitare Andr Schaeffner Des instruments de musique dans un mus e d ethnographie n 4 septembre 1929 Documents dition tablie par Jean Michel Place avec une introduction de Denis Hollier Paris Mercure de France 1991 p 248 18 Denis Hollier La Prise de la Concorde essais sur Georges Bataille Paris Gallimard 1974 p 61 13 sans aucun doute on peut en juger par l aspect de chaos des abattoirs actuels une co ncidence bouleversante entre les myst res mythologiques et la grandeur lugubre caract ristique des lieux o le sang coule Il est curieux de voir s exprimer en Am rique un regret lancinant W B Seabrook constatant que la vie orgiaque a subsist mais que le sang des sacrifices n est pas m l aux cocktails trouve insipides les m urs actuelles Cependant de nos jours l abattoir est maudit et mis en quarantaine comme un bateau portant le chol ra Or les victimes de cette mal diction ne sont pas les bouchers ou les animaux mais les braves gens eux m mes qui en sont arriv s ne plus pouvoir supporter que leur propre laideur laideur r pondant en effet un besoin maladif de propret de petitesse bilieuse et d ennui la mal diction qui ne terrifie que ceux qui la prof rent les am ne v g ter aussi loin que possible des abattoirs s exiler par correction dans un monde amorphe o il n y a plus rien d horrible et o subissant Vobsess
184. te 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 6 5 x 9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 14 XXIX XXX Illustration retir e 15 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 15 Illustration retir e 16 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 16 Illustration retir e 17 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 17 Illustration retir e 18 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 6 5 x9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 18 XXXi xxxii Illustration retir e 19 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre Tirage preuve au sel d argent 9x6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995
185. terion Collection Figure 3 9 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x9 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 1 Figure 3 10 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 6 5 x 9cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 15 Figure 3 11 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 30 Figure 3 12 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 13 Figure 3 13 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 32 XV Figure 3 14 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 23 Figure 3 15 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 N gatif au g latino bromure sur verre 9 x 6 5 cm Centre Georges Pompidou Mus e d art moderne de Paris Paris AM 1995 99 25 Figure 3 16 Germaine Krull Eli Lotar 1928 preuv
186. tes situ s entre la banlieue et la voie ferr e Un baiser y est chang entre deux amoureux puis la cam ra p n tre les abattoirs de La Villette en passant par le canal de l Ourcq qui charriait jadis des cadavres d animaux provenant des corcheries is 1 La suite se d roule l int rieur des halles o Franju est attentif aux diff rentes tapes de la mise mort et de la transformation de l animal la percussion du cr ne la saign e l coulement du sang le d pouillage le d collement de la peau par air comprim l quarrissage le fleurage le foulage l extraction des organes la d coupe de la graisse l estampillage des t tes et le nettoyage Deux voix accompagnent les images pendant qu elles d filent l une f minine et lyrique superpos e aux plans de l ext rieur et l autre masculine et impassible qui d peint sans motion les man uvres des bouchers Les abattoirs ne semblent pas fix s dans une temporalit pr cise les gestes de la tuerie tant progressivement d tach s des paroles qui en expliquent les fonctions En comparaison avec la s rie de Lotar les seuils de La Villette sont franchis avec Franju 125 Dans une entrevue Franju tente de minimiser son attrait envers l objet de violence en le redirigeant vers celui que repr sentait le paysage Il dit Mon premier film c tait Le sang des b tes Je l ai r alis non pas parce que j tais attir tellement par
187. that I am here seeking to circumscribe it is those pages devoted by Val ry to Degas in which Val ry observed in Damisch s words that the notion of form is changed if not cast in doubt altogether by the projection onto the vertical plane of the canvas of the horizontal plane of the floor which no longer functions as a neutral and indifferent background but as an essential factor in the vision of things and can almost constitute the very subject of the painting Yve Alain Bois Painting as Model traduit du fran ais par John Shepley October vol 37 Winter 1986 87 p 133 28 Bois est le co commissaire avec Rosalind E Krauss de l exposition L informe mode d emploi organis e en 1996 par le Centre Georges Pompidou Paris Le catalogue assign reprend la logique structurelle du Dictionnaire critique de Documents les uvres sont int gr es un ab c daire r gi par les quatre op rations de l informe l horizontalit le bas mat rialisme le battement et l entropie Sorte de taxonomie volatile qui permet donc un certain nombre de d cloisonnements le catalogue rejette les postulats modernistes de l uvre comme objet total d limit et inscrit dans une chronologie lin aire L horizontalit comme nous l avons compris avec le texte de Krauss sur le corpus delicti est une op ration active de l informe qui provoque un basculement dans l chelle des v
188. toir par Eli Lotar volume 12 1930 Le commentaire visuel sur la production humaine de mati re carn e labor par Mesens tend cr er un rapprochement entre les gestes du boucher et du photographe Cette superposition laisse en plan tout un questionnement sur la fronti re ind finie entre la vie et la mort qui caract rise l abattage animal industriel et que nous probl matiserons en lien avec le processus de fragmentation en photographie Nous r serverons la deuxi me partie de ce chapitre l article La Villette rouge sign par le journaliste Carlo Rim et publi dans le magazine d actualit s fran ais Vu n 166 1931 Comparativement Georges Bataille et E L T Mesens Rim s approprie la s rie de Lotar sur un ton plus nostalgique en rendant hommage au m tier de boucher et ses traditions alors menac es de disparition par la m canisation des t ches La mise en page de La Villette rouge renforce la dimension humaine de l abattoir et r v le un aspect occult de la s rie par Georges Didi Huberman et Yve Alain Bois sur lequel nous nous concentrerons en fin de m moire en consid rant plus pr cis ment la d marche poursuivie par Lotar Le troisi me chapitre insistera tout d abord sur l attrait manifest par Eli Lotar envers le genre du documentaire moyen d expression adapt la cause socialiste laquelle il s est surtout associ au cin ma en tant qu op rateur de la photographie
189. tric shapes forming a backdrop for the looser more evocative lines that render dying beasts and their impassive executioners Andr Masson avait joint les surr alistes entre 1924 et 1929 avant de dissocier sa pratique des r gles impos es au groupe par Andr Breton pour mieux mener sa carri re solo D s cette poque sa production tait fortement impr gn e du traumatisme v cu dans les tranch es lors de la Premi re Guerre mondiale Masson avait entam en 1927 une s rie de tableaux de sable sur les combats animaux o il tenta d associer la violence du sujet une exploration gestuelle de la ligne Nous pr supposons qu il avait connu Lotar par l interm diaire de son grand ami Georges Bataille En se rem morant son passage aux abattoirs avec Eli Lotar Masson a lui m me signal que son int r t tait tourn vers le comportement des b tes devant la tuerie J allais aux abattoirs Paris avec un photographe Elie sic Lotar qui m a introduit aupr s du monde des tueurs J ai y enregistr les r actions des animaux tu s J allais aussi l endroit o on abattait des chevaux l quarrissage de Vaugirard Une sorte de m ditation sur le destin des animaux L abattoir repr sentait pour lui un motif d ordre pictural qui lui permit de poursuivre son tude sur les pulsions des animaux plac s en tat d agression corporelle et ce ind pendamment du contexte architectural dans lequel ell
190. tural situ mi chemin entre l automatisme et le cubisme alors que la brutalit du geste d abattage n est pas capt e par l il du photographe Ce dernier cadre et fixe les bouchers et les b tes avant ou apr s le moment de la coupe fatale Dans Porte Brancion Raymond Queneau a communiqu une situation similaire celle qui tait per ue par Lotar en faisant de l abattoir un espace liminaire Plus proche d Aux Abattoirs de la Villette en ce sens que Lotar traduit l espace architectural de La Villette comme tant accessible partir de ses seuils Queneau s en distingue du moins par l emploi d un vocabulaire liturgique qui tend concevoir l abattoir comme un lieu infranchissable quasi mystique Si Eli Lotar s attarde aux modalit s temporelles et spatiales de la p riph rie des abattoirs c est d un point de vue int rieur Son entr e dans l architecture de La Villette ne nous est pas donn e voir depuis l ext rieur comme le fera plus tard Georges Franju dans Le sang des b tes Les seuils de La Villette qu ils soient induits par les r f rents ou le cadrage indiquent un passage de l abattoir les animaux d coup s et les ouvriers qui g n rent cette d coupe vers le monde qui l entoure la civilisation ce que seule l image fixe laisse deviner sans montrer Nous avons galement voulu tenir compte des implications professionnelles de Lotar dans les projets dirig s la m me poque pa
191. uge font n anmoins ressortir deux points essentiels l approche d Eli Lotar l attention qu il porte aux composantes singuli res des abattoirs les fragments les individus et le regard socialiste qui en ressort CHAPITRE 3 La s rie Aux Abattoirs de la Villette le point de vue d Eli Lotar Apr s avoir mis en perspective le regard postmoderne pos sur Aux Abattoirs de la Villette qui se limite au rapprochement entre les clich s et le texte Abattoir au sein de Documents apr s avoir reconsid r ce regard en lien avec les autres usages ditoriaux de la s rie nous souhaitons revoir l ensemble de notre corpus en fonction du point de vue d Eli Lotar Ce dernier diff re de celui de Georges Bataille mais aussi de celui qu adoptent les autres artistes de son poque Dans ce troisi me chapitre nous tiendrons compte tout d abord de l attrait que Lotar a manifest t t envers le genre du documentaire que ce soit par sa pr disposition a photographier les terrains vagues ou par le biais de ses collaborations professionnelles avec Germaine Krull et Joris Ivens Apr s quoi nous resserrerons notre propos sur les composantes des photos prises par Lotar La Villette en les comparant trois uvres con ues respectivement autour du motif de l abattoir la toile Abattoir peinte par Andr Masson en 1930 le po me Porte Brancion crit par Raymond Queneau en 1924 et 1925 et le film Le sang des b tes sc nari
192. ui les avait accueillis dans l espoir de minimiser les effets de l puisement d mographique caus par le nombre important de d c s sur les champs de bataille C est dans ce nouveau bassin cosmopolite parisien que le mouvement surr aliste a vu le jour Originaire de Roumanie Eliazar Lotar Teodoresco s est install dans la capitale fran aise en 1924 afin d entamer une carri re au cin ma Apr s l abandon de ses tudes en droit il s est vite retrouv dans une situation conomique pr caire et a d se faire embaucher comme ma on Nice Durant la fin de sa vie Lotar a r alis quelques portraits de Giacometti en change desquels il posait comme mod le pour le sculpteur En 1964 et 1965 Gioacometti l aide survivre en le faisant poser Il r alise plusieurs bustes Lotar I Lotar II Lotar III qui seront ses derni res uvres Les photographies prises au cours de ce travail nous montrent un Lotar impressionnant quasi min ral Profitant des courts instants o distrait de son mod le Giacometti demeure pench sur son travail Lotar prend des photos d Alberto de l atelier Annick Lionel Marie Le c ur meurtri par de mortes chim res Alain Sayag dir Eli Lotar Catalogue d exposition Paris Mus e national d art moderne 10 novembre 1993 au 25 janvier 1994 Paris Centre George Pompidou 1994 p 29 30 Eli Lotar a obtenu sa nationalit fran aise en 1926 cette p r
193. und 30er Jahren Abattoirs in art journals photography and cultural theory in the 1920s and 1930s Fotogeschichte vol 20 n 77 2000 p 37 45 Nous souhaitons poursuivre au chapitre deux la r flexion entam e par Stiegler laquelle demeure malgr la nouveaut de son approche de la s rie a l tat d bauche 7 Tan Walker City Gorged with Dreams Surrealism and Documentary Photography in Interwar Paris Manchester Manchester University Press 2002 p 127 16 carnets r pertoires conserv s au Centre Georges Pompidou indiquent qu il a lui m me num rot trente quatre preuves r alis es La Villette parmi les s ries qu il a reclass es selon une logique th matique Puisque les photos d Aux Abattoirs de la Villette n ont pas toutes t expos es et que de toute fa on aucune ne le fut avant 1993 Vinstrumentalisation th orique de celles publi es au sein de Documents a pu tre facilit e avec le temps Trois photographies de la s rie ont t retenues par la revue Documents La plus notoire de celles ci a t reproduite sur une pleine page en entr e de la d finition du mot Abattoir Cette image est celle qui a le plus circul par la suite comme l atteste Annick Lionel qui la d crit ainsi S il ne fallait de l uvre de Lotar ne garder qu une seule image il semble que ce doive tre sans aucun doute la vision bunuelienne des pieds de veau sectionn s soigneusement align s l
194. ut t qu iconique Voir La ressemblance par contact Paris Minuit 2008 7 Georges Didi Huberman La ressemblance informe p 10 Le titre est en partie inspir du c l bre essai philosophique de Friedrich Nietzsche intitul Le gai savoir et publi en 1881 Didi Huberman pr cise d s les premi res pages que la transgression de cet id al repose sur les fondements de la religion chr tienne o la repr sentation de la figure humaine est avant tout motiv e par la volont de concevoir l image de Dieu m me celle de l homme Dans la Gen se le toucher est la cause de la perte de ressemblance de l homme avec Dieu puisqu Eve d cide de prendre le fruit interdit de la connaissance avant qu elle et Adam ne le go tent 23 tabou du toucher tabou que l informe tend enfreindre par son insistance sur la valeur basse de la mati re Sur le plan visuel le d sastre de l anthropomorphisme est vu comme l tape ultime de cette entreprise de destruction de la belle figure humaine Manifestation la plus radicale de l informe le d sastre d signe ainsi la mortelle emprise du lieu sur les corps Illustration retir e Figures 1 3 1 4 et 1 5 Eli Lotar Aux Abattoirs de la Villette 1929 Source Georges Didi Huberman La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Occupant une place centrale dans le chapitre sur le d sastre aux c t s d une enluminure de l Apocalypse de Sai
195. voyage Aupr s des carnivores mur s Par la sentimentalit des hommes Repose le c ur immobile et vid De la S P D A Le champ lexical privil gi par Queneau fait para tre les abattoirs de la Porte Brancion la fois comme un endroit magique et une prison D une part l aspect sordide des lieux est att nu derri re les r f rences au monde liturgique Les trompes qui sonnent dans 118 Queneau a c toy le groupe d Andr Breton jusqu en 1929 Sa signature dans le pamphlet Un cadavre marque sa rupture avec ce dernier La datation de Porte Brancion est d termin e par Astrid Bouygues qui a tudi le th me de l abattoir dans sa po sie Porte Brancion est un po me in dit non dat mais certainement crit dans les ann es vingt et tr s probablement en 1924 1925 Il ajoute en bas de page Si l on en croit les listes num rot es tablies par Queneau lui m me et dans lesquelles certains po mes dat s fournissent pour les autres des rep res chronologiques Astrid Bouygues Avec ou sans vergogne L abattage des animaux de boucherie dans la po sie de Raymond Queneau Australian Journal of French Studies vol 40 n 1 2 p 195 1 Ibid p 197 74 un ciel aux nuages lectriques peuvent rappeler les cloches eccl siastiques ou les trompettes de l Apocalypse et les aubes sous marines si elles teintent le po me d une lumi re matinale font aussi cho aux habits por
196. vri re et aux ph nom nes limites ou marginaux 57 esquiss e dans le texte et r v le surtout la polyvalence de son savoir faire le fleurage l quarrissage la saign e la foul e etc Comparativement au personnage zolien du boucher le travailleur de La Villette est photographi d assez pr s pour tre per u en tant qu individu et souvent dans un rapport de proximit avec la les b te s Soit un homme est pench seul sur le corps d un b uf fig 2 13 soit un jeune ouvrier s appuie directement sur le corps qu il pr pare fig 2 12 soit une femme est recluse dans une pi ce o ont t d pos s les porcs qu elle d p ce fig 2 15 Les rimes visuelles entre les clich s ponctuent l troitesse de la relation homme animal surtout gr ce au motif de la rang e Sous le titre La Villette rouge des moutons sont enfil s sur des crochets m talliques fig 2 11 Dans l image superpos e celle ci fig 2 13 les porcs suspendus r p tent petite chelle la pendaison de ces derniers mais sans la peau et sont observ s d un point de vue plus loign D autres porcs ont galement t cord s et d pos s sur le sol avant d tre suspendus leur tour dans la figure 2 16 Les pieds de veau pos s verticalement contre la paroi murale fig 2 17 font cho aux pattes de moutons dress es l horizontale fig 2 11 M me l assortiment des couteaux dans la sacoche que tient l

(1929) : Le point de vue du photographe Eli Lotar par-delà

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