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Silence de Lorna

1. JEAN PIERRE amp LUC DARDENNE Le Silence de Loma MODE D EMPLOI Les premi res rubriques de ce livret plut t informatives permettent de pr parer la projection Le film fait ensuite l objet d une tude pr cise au moyen d entr es vari es r cit sequence plan associ es des propositions de travail en classe Les derni res rubriques offrent d autres pistes concr tes pour aborder le film avec les l ves Des rubriques compl mentaires s appuyant notamment sur des extraits du film sont propos es sur le site internet www lux valence com image conn Le pictogramme indique un lien n direct entre le livret et une des A rubriques en ligne a s alence Directeur de la publication ric Garandeau Propri t Centre National du Cin ma et de limage anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l 01 44 34 34 40 R dacteur en chef Simon Gilardi Centre Images R dactrice du dossier Eug nie Zvonkine Conception graphique Thierry C lestine Conception printemps 2011 Centre Images p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovisuel de la R gion Centre 24 rue Renan 37110 Ch teau Renault T l 02 47 56 08 08 www centreimages fr Achev d imprimer juillet 2011 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisateurs Montrer ceux qui r sistent Acteur La fronti re fl
2. trale m pi a ul ch Le film est mal re u par la critique l ann e suivante les r alisateurs tournent un court m trage de fiction au ton tr s ironique et d cal En parall le depuis 1985 ils d veloppent un projet de documentaire dont le titre de travail est Vulcain ch meur l id e leur en a t donn e par Henri Storck auteur du court m trage Dieux du feu la gloire de la sid rurgie wallonne en 1961 Les Dardenne souhaitent filmer les ravages de la crise de la sid rurgie dans les ann es 1980 Mais ce projet se mue peu peu en une fiction Co crit avec Jean Gruault sc nariste de Fran ois Truffaut et d Alain Resnais Je pense vous devient une uvre la fois sociale et m lodramatique La deuxi me moiti du film suit la lutte de l pouse du ch meur pour le sauver du d sespoir Le film est un nouvel chec dont les Dardenne diront par la suite qu il a t une b n diction car il leur a permis de conna tre un isolement dans lequel est n e leur v ritable d marche cin matographique C est pour leur film suivant La Promesse qu ils cr ent leur nouvelle soci t de production Les Films du fleuve Cette histoire de mtirissement d un adoles cent face un choix moral leur offre enfin la gloire Le film est prim dans de nombreux festivals et conna t un important succ s critique Rosetta leur long m trage suivant suit une jeune fille en recherche d sesp r e d insertion s
3. La cam ra s attarde une fois de plus sur les billets et le spectateur constate que Sokol glisse une somme d risoire dans l enveloppe pour Lorna cent euros 4 Il mest pas anodin que ce soit galement la seule somme vue mais pass e sous silence par tous les prota gonistes l argent a cess de parler Lorna comme une valeur en soi Et lorsque l enveloppe lui revient dans les mains elle ne v rifie ni ne recompte son contenu La cam ra monte brusquement vers son visage non pas cette fois pour tablir un lien entre la personne et largent mais bien pour le rompre Les pr occupations de Lorna sont d sormais d un tout autre ordre 5 FIGURE DE SIVLE L ellipse et l invisible Les ellipses maillent le film et jouent sans cesse avec les habitudes et les attentes du spectateur Tr s t t nous devinons ainsi que ce qui n est pas vu est peut tre l essentiel alors que pendant tout le d but du film Lorna n attend qu une chose l obtention de la nationalit belge le moment lui m me n est pas montr Dans la premi re s quence elle dit qu elle va lavoir puis lors de ses premi res retrouvailles avec Sokol elle lui montre sa carte d identit Le moment d cisif o cette carte est arriv e pour la premi re fois entre ses mains est ainsi mis hors champ Plus tard c est le visage de Claudy endormi l h6 pital invisible pour le spectateur qui il tourne le dos qui marque le bascu lement de Lorna sa
4. Au d but elle est doublement deux avec Claudy et avec Sokol mais tou jours seule Claudy est une g ne perma nente elle ne veut pas de lui dans son lit ni de son bruit ni de ses demandes d ai de elle voudrait qu il disparaisse Quand elle se sent mal et appelle Sokol il n est pas disponible pour parler Lorna finit par avoir foi en humanit alors qu elle est seule et perdue dans les bois elle dit son enfant qu on les aidera et qu on leur donnera manger Cette sensation d tre nouveau dans un monde o le lien social est possible est parfaitement repr sent e par la parole Lorna ne se sent plus seule car elle parle son enfant imaginaire 11 12 SEQUENCE Un temps pour gu rir L Eccl siaste 3 3 S quence 26 un seul plan de 00 42 01 00 45 25 Fabio vient d apprendre Lorna que le Russe qu elle doit pouser accepte d at tendre un mois ce qui permettra le divorce de Lorna et Claudy et vitera 4 ce dernier une ex cution dissimul e en overdose Lorna rentre la maison o elle trouve Claudy avec son dealer La s quence comme la plupart du temps dans Le Silence de Lorna commence in medias res Le rapide panoramique qui accompagne l entr e dans l appartement de Lorna accentue ce proc d le spec tateur a peine le temps de rep rer Claudy bord cadre droit tenant la porte Lorna 1 Lellipse permet ainsi un basculement brutal dans la tonalit
5. ali nation Igor bouge sans cesse sous les injonctions de son p re il court d un lieu un autre et ne peut tenir en place C est par ce mouvement perp tuel de d placement que son p re le tient sous sa coupe et la condition de sa lib ration sera de savoir s arr ter Dans leur court m trage Il court il court le monde les Dardenne font entendre une citation de LEsth tique de la disparition de Paul Virilio qui avance que notre monde subit la dictature du mouvement Cette dictature devient ici vidente a travers un choix de montage brutal chaque s quence d bute in medias res en cours de geste ou de d placement donnant au spectateur la sensation d tre toujours en retard sur les v nements et les choix des personnages Les Dardenne disent en ce sens de leur monteuse Marie H l ne Dozo qu elle sait couper avant que l motion ne retombe et qu il faut construire en cachant C est d ailleurs autour de deux disparitions cruciales que se joue le film celle de Claudy mais galement celle de l enfant qui se r v le tre le fruit de lima gination de Lorna Lorna ne s arr te presque jamais sauf le temps de quelques moments de ralen tissement dont le premier peine perceptible est celui de la r v lation lorsque Lorna regarde Claudy dormir L arr t d au deuil de Claudy quand nous la trouvons allong e la t te sur les genoux de Sokol ne durera pas Le suivant mis en sc n
6. dition 2005 Le journal tenu par Luc Dardenne permet de mieux comprendre les accointances cin philes des cin astes leurs id es sur lart cin matogra phique mais aussi leur mani re d crire de tour ner et de monter leurs films Les trois sc narios dont celui du Silence de Lorna viennent compl ter ce texte Jean Pierre et Luc Dardenne Jacqueline Aubenas dir d CGRI Minist re de la Communaut fran aise de Belgique Bruxelles 2008 Il s agit du premier grand ouvrage de r f rence sur l uvre des Dardenne qui couvre la fois leurs d buts et tous les aspects de leur travail actuel travers des articles critiques mais gale ment de nombreux entretiens avec des produc teurs monteurs cadreurs preneurs de son acteurs et les cin astes eux m mes Luc et Jean Pierre Dardenne Louis H liot d Scope Paris 1999 Ce petit ouvrage synth tique permet de bien d couvrir les films de la premi re p riode P riodiques Loffensive des Dardenne Emmanuel Burdeau Cahiers du cin ma n 506 Il faut tre dans le cul des choses Jean Pierre et Luc Dardenne entretien avec Bernard Benoliel Serge Toubiana Cahiers du cin ma n 539 M taphysique chimie Jean S bastien Chauvin Cahiers du cin ma n 572 Dossiers p dagogiques La Promesse livret enseignant et fiche l ve dit s en 1999 par Les Films de l Estran pour le CNC dans le cadre de Coll ge au cin ma Auteu
7. me si le spectateur ne le sent encore que confus ment Rosetta pie Riquet au travail car elle lui envie sa place son vrai travail comme elle dit ce moment du film le spectateur comprend son envie mais ne sait pas encore ce qui se trame dans l esprit de Rosetta qui finira par tra hir Riquet pour lui prendre sa place Dans Le Fils Olivier semble boulevers d apprendre l arriv e de Francis latelier sans que le spectateur ne sache pourquoi Il vient au bureau et voit le gar on pour la premi re fois La cam ra refuse alors de nous montrer le visage d Olivier Plus tard nous apprendrons qu il s agit du gar on qui jadis a tu son fils Tout l enjeu du film sera de savoir comment Olivier va r agir Comment faire sentir au spectateur qu il se joue quelque chose de crucial sans le verbaliser C est la qu intervient ce que les Dardenne appellent le secret qui surgit gr ce la frustration visuelle du spectateur Cette frustration est obtenue par des caches le corps des acteurs un mur un objet viennent faire barrage entre la cam ra et donc l il du spectateur et l objet du regard Dans Le Silence de Lorna le proc d est utilis au moment o Lorna regarde Claudy dormir C est galement le cas lorsque avec Sokol elle regarde le snack travers un trou dans le papier journal coll sur la grille Ce que voit Lorna n est pas seulement ce qu elle d crit trois pi ces un jardin mais le pr
8. ri cain chaque ellipse nous menant in luctablement elle La constante r p tition des axes et des valeurs de plans dans lesquels est capt le corps d Arta Dobroshi n est en rien due au hasard m me si la cam ra en mouvement permanent peut donner cette impression Olivier Gourmet acteur r cur rent des Dardenne le confirme Tout compte une seconde de plus ou de moins dans un plan une cam ra quelques centim tres plus pr s ou plus loin de l acteur C est pour cela qu on refait norm ment L image de Lorna Nous ne sommes plus dans le cas d un simple per sonnage principal qui concentre les enjeux du r cit et fait avancer la narration Lorna semble tre tout le temps l image Le choix de longs plans qui accompagnent les personnages dans leurs d placements permet de donner au spectateur l impression de sa pr sence constante car m me si elle n est pas dans le plan cet instant donn c est qu elle vient d en sortir ou qu elle ne tardera pas y entrer Il en est ainsi le premier soir lorsque la cam ra s attarde quelques instants sur Claudy laiss seul dans l image parce que Lorna est partie se coucher ou lorsque la cam ra capte le rictus satisfait de Fabio quand Lorna vient de quitter le cadre apr s avoir accept les mille euros Dans les rares cas de s quences mont es en champ contrechamp m nageant ainsi un espace s par linterlocuteur de Lorna les plans sur celu
9. astes pr f rent consacrer largent au temps Car un tournage dans l ordre chro nologique du sc nario m me s il prend plus de temps trois quatre mois au lieu des un deux mois traditionnels permet de mieux respecter la logique d volution motionnelle pour les acteurs et d adapter la mise en sc ne aux possibles r v lations des sc nes tourn es pr c demment Les cin astes expliquent ainsi que l entre tien avec les policiers qui devait se passer dans le salon a t d pla c vers l entr e afin de faire cho la sc ne damour qui y avait eu lieu S informer mais pas trop Un autre l ment qui peut surprendre est la volont des Dardenne de faire des recherches volontairement incompl tes sur le sujet de leur film afin que les informations collect es ne dominent pas les enjeux cin matographiques Nous ne faisons pas d enqu te Il faut juste prendre ce qui nous sert pour l histoire Nous ne voulions pas faire un film sur la drogue le milieu Pour Le Silence de Lorna les Dardenne sont ainsi partis d un pisode qui leur a t rapport sur les morts par overdose de drogu s suite des mariages blancs avec des prostitu es albanaises mais ils ont tenu s carter de cette r ali t de terrain en choisissant de ne pas faire de Lorna une prostitu e Ils ont rencontr des policiers et des m decins entre autres pour Images extraites du film Jean Pierre et Luc Dardenne Deveni
10. d cision de lui viter la mort Cette fois cependant il ne s agit pas d un v ritable hors champ ni m me d une ellipse le visage de Claudy est bien dans le champ et le temps du film mais seule Lorna le voit Nous spectateurs ne pouvons que sp culer sur ce qu elle y voit et sur la mani re dont cette vision semble la d cider changer de cap Ces moments o le non vu fonctionne comme un l ment vers lequel tout converge et qui d clenche la suite des v nements pr pare bien entendu la grande disparition du film celle de Claudy dont le meurtre est ellips Le der nier plan avant cette ellipse montre Lorna et Claudy marchant c te c te dans la rue 1 Ils prennent rendez vous pour midi Puis Claudy enfourche son v lo et salue Lorna Alors qu il vient de quitter le champ par le bord droit du cadre elle l y r introduit en d cidant soudain de le suivre dans un mouvement gratuit et ludique Elle passe devant la cam ra qui la suit en rapide panora mique un sourire franc sur les l vres comme nous ne l avions encore jamais vue dans le film Ce mouvement qui est pour Lorna un retour en arri re est film par les Dardenne comme un mouvement vers lavant car il suit le sens le plus naturel l il celui de la lecture de gauche droite Elle court c t de lui quelques instants avant de le laisser partir et de rebrousser chemin 2 Alors que Claudy diminue a l image en s loignant de la cam ra cette d
11. de manipulation Je crois qu au fond la vraie r sis tance tait pour nous l impossibilit de filmer le meurtre dans sa pr pa ration ou dans sa perp tration gt C est dans le n or alisme italien que les fr res Dardenne puisent leur inspiration pour ces pr occupations thiques Luc Dardenne voque l importance d Europe 51 de Roberto Rossellini 1952 Ce film raconte l histoire d une femme du monde dont l enfant meurt suite une tentative de suicide Cette perte dont personne ne la bl me mais dont elle se sent coupable lui fait d couvrir le monde autour d elle la mis re de la classe ouvri re Elle finit par abandonner son foyer pour s occuper des gens simples qu elle a rencontr s Plusieurs l ments narratifs rapprochent les deux films Tout comme Lorna J Le Europe 51 de Roberto Rossellini Ponti DeLaurentiis Cinematografica Ir ne est seule ressentir la culpabilit de la mort qui a eu lieu Et tout comme Lorna elle devient incapable de jouer le r le qui lui est imparti Lorna met en chec la magouille avec le Russe Ir ne ne peut plus participer aux mondanit s avec son mari Tout comme les malfrats tentent d liminer Lorna le mari et la m re d Ir ne la font enfermer dans un h pital psychiatrique pour sauvegarder leur r pu tation Les cin astes refusent de donner une coloration univoque au revirement de leur h ro ne Rossellini montre m thodiquement qu il ne s agit pou
12. face a face qui suivent le d part du dealer Claudy domine Lorna faisant barrage entre elle et la cam ra 5 C est Lorna qui par un renversement subit des r les tente de l amadouer Et si on appelait le num ro que l h pital ta donn de ruser en pr tendant avoir oubli largent au pres sing pour obtenir ce qu elle veut 6 Lorsque Claudy et Lorna finis sent par s empoigner et tomber par terre le spectateur les d couvre dans une galit nouvelle tous deux en prise avec l animalit de leurs corps l o avant seul Claudy en manque avait l affronter tous deux v tus d un rouge belliqueux 7 Ils passent tour tour l un devant l autre Lorna devance Claudy en tombant par terre il la d passe en allant chercher l argent elle le devance en courant la porte l implication physique de Lorna sa pr cipitation la cam ra la perd de vue lorsqu elle court la porte 8 traduisent son impli cation motionnelle son attachement puissant celui qu elle a d ci d de sauver Lorsque Claudy la rattrape une fois de plus dans l entr e ils s em poignent nouveau avec une violence renouvel e Claudy faisant barrage entre elle et nous 9 Lorna pousse alors Claudy avec vio lence Ce geste semble r tablir le rapport de force habituel entre eux elle debout lui recroquevill par terre humili et faible 10 La cam ra semble d ailleurs reprendre ses habitudes abandonnant Claudy
13. faut tre dans le cul des choses op cit p 48 2 Emmanuel Burdeau La Promesse Cahiers du cin ma n 503 p 17 D COUPAGE SEQUENTIEL Nous d coupons le r cit en six temps forts narratifs compos s chacun d une ou de plu sieurs s quences indiqu es entre paren th ses Lorna et le cam Sur le titre nous entendons les pas d une femme dans la rue Lorna d pose de l argent la banque et prend rendez vous pour un pr t qu elle peut demander gr ce sa nationalit belge imminente s quence 1 Dune cabine elle appelle son amoureux l tranger et lui parle de l argent en banque 2 Lorna rentre chez elle Alors qu ils pr parent leurs lits dans deux chambres s par es Claudy lui annonce qu il arr te la drogue et lui demande son soutien 3 Le lendemain matin Claudy lui demande de len fermer Elle refuse et part au travail 4 Lorna quitte le pressing car la police est venue v rifier son mariage avec Claudy 5 Elle est ramen e chez elle par le chauffeur de taxi Fabio avec qui elle complote pour tuer Claudy par overdose une fois qu elle aura la nationalit belge 6 A la mai son elle d couvre que Claudy a menti pour la voir Pour ne pas pouvoir aller chercher de la drogue Claudy lance la cl 4 Lorna par la fen tre Elle atterrit dans un camion 7 Le soir 8 Lorna t l phone son amoureux mais il ne peut pas lui parler 9 Elle ach te un m dicament p
14. h ros agit par rapport aux m mes rep res moraux que lui les films des Dardenne ne permettent pas la m me distance confortable Face aux personnages de leurs films le spectateur se voit oblig d interroger ses propres certitudes morales et leur validit leur possibilit m me dans la situation o se trouvent les h ros propos de Rosetta les cin astes avaient dit La question que nous voulions poser sans que ce soit un discours ext rieur c est Est ce que je prends la place d un autre est ce que j accepte la mort d un autre est ce que je tue un autre pour avoir sa places Dans Le Silence de Lorna ce choix a d j eu lieu m me si les cin astes ont tenu montrer que c est un choix v cu par Lorna comme un choix passif On a enlev une r plique du d but Lorna disait en parlant de Claudy on aurait d prendre quel qu un de plus d truit ce qui laissait entendre tr s clairement qu elle tait partie prenante de la machi nation qu elle avait choisi Claudy en sachant ce qui allait lui arriver6 Ainsi le suspense moral du film est non l attente d une d ch ance morale qui viendra ou ne viendra pas mais celle d une possible naissance morale d un tre alors que son environ nement ne ly incite gu re Nous avions envie aussi d aborder l histoire d une femme justement qui serait confront e une situation o ceux qui l entourent lui disent Mais non ce n est pa
15. immigr s clan destins dans La Promesse une ch meuse dans Rosetta un petit voleur sans domicile dans L Enfant un drogu et une immigr e dans Le Silence de Lorna Ce sont des gens simples incapables de devenir les portes paroles de leurs actions les h ros du Fils par exemple Leurs films peuvent ainsi tre vus comme une d nonciation des travers de la soci t propos de la mort de Claudy que personne ma tent de pr venir sauf Lorna et dont les policiers ne semblent pas interroger la cause les Dardenne parlent d euthanasie sociale d aujourd huil Mais l o le cin ma social esp re agir sur le monde celui des Dardenne entretient un rapport plus ambigu au r le que peut jouer l uvre d art Pourquoi continuer filmer si nous sommes certains que jamais une uvre d art n arr tera le bras de l assassin Peut tre que nous n en sommes pas vraiment certains Le cin ma des Dardenne refuse de prendre des positions militantes univoques et s int resse toujours plus l individu qu au discours social et politique qu il peut engendrer Il est frappant en ce sens de comparer Le Silence de Lorna au film franco belge Ill gal d Olivier Masset Depasse 2010 La o l h ro ne du Silence de Lorna ne peut tre pleinement aimable car elle fait des choix contestables Masset Depasse cr e un personnage victimaire L o les Dardenne ellipsent les moments les plus terribles Masset Depasse les met e
16. la tonalit et des lieux o le film avait d but R DACTEUR EN CHEF Simon Gilardi est coordinateur secteur scolaire et dition p dagogique au sein de Centre Images p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovisuel de la R gion Centre R DACTRICE DU DOSSIER Eug nie Zvonkine est ma tre de conf rences en cin ma l Universit Paris 8 Elle intervient dans le cadre de Lyc ens et apprentis au cin ma depuis 2003 Elle est l auteur des dossiers p dagogiques L Homme la cam ra de Dziga Vertov et Docs en courts E ko Egal Libert R PUBLIQUE FRAN AISE galit Fraternit Minist re
17. milieu temp r de Jean Marc Moutout Le Pont des Arts d Eug ne Green L Enfant de Jean Pierre et Luc Dardenne Cavalcade de Steve Suissa Pr sident de Lionel Delplanque Nue Propri t de Joachim Lafosse Bons baisers de Bruges de Martin McDonagh Coupable de Laetitia Masson LCHeure d t d Olivier Assayas Le Silence de Lorna de Jean Pierre et Luc Dardenne Pi ce mont e de Denys Granier Deferre Potiche de Francois Ozon Le Gamin au v lo de Jean Pierre et Luc Dardenne Le Gamin au v lo ph Christine Plenus GENESE La m thode Dardenne Dans un de leurs entretiens les fr res Dardenne affirment que faire le plan de travail c est faire la mise en sc ne Le plan de travail autrement dit l organisation des jours de tournage pour chaque jour lieux horaires com diens concern s est pourtant souvent consid r comme une partie purement organisationnelle de la cr a tion cin matographique Cette affirmation nous indique donc qu il y a une coh rence chercher dans la mani re d organiser le tournage pour ces deux cin astes Les Dardenne ont en effet un plan de tra vail inhabituel puisqu ils tournent dans l ordre chronologique du sc nario Traditionnellement toutes les s quences se d roulant dans un m me lieu sont tourn es les unes la suite des autres afin d co nomiser le temps de d placement de l quipe et du mat riel et de r duire les co ts de location des lieux Mais les cin
18. pour r parer une injustice Face une r alit qui refuse cette r paration et m me le sens d une telle r paration elle sombre dans la folie 12 08 1995 Rosetta ne devient pas folle Elle se bat et obtient quelque chose Le film doit s int resser plus la r alit de la vie de cette femme qu au drame 13 12 2002 Nous commen ons parler des personnages de notre prochain film Une jeune femme albanaise et un homme jeune maigre en manque dar gent et de drogue Jean Pierre a repens a Vhistoire que nous a racont e une travailleuse de rue propos de son fr re h roinomane qui des Albanais avaient propos un mariage avec une jeune prostitu e albanaise contre deux cent mille francs belges environ cinq mille euros pour qu elle acqui re la nationalit belge Une partie de la somme est vers e avant le mariage et l autre partie la plus importante doit tre vers e au moment du divorce dans les mois qui suivent En fait ce divorce n a pas lieu et la seconde partie de la somme n est jamais vers e car le junkie est assas sin par overdose On pourrait imaginer que la femme devienne amou reuse du junkie et demande au milieu albanais de ne pas le tuer A un cer tain moment ils seraient en fuite Attention au rocambolesque avec le milieu albanais Attention aussi la situation peut tre trop m lodramatique Rosetta TF1 vid o Rosetta 06 02 2003 On voque l histoire d une femme une conciliatrice
19. qui se veut l association des vertus de mobilit des cam ras amateurs 8 mm avec la quali t du rendu du format professionnel 35 mm Dans le prolongement de ces recherches viendra l invention de la cam ra num rique haute d finition Jean Luc Godard avec la cam ra 35 8 Mais alors que certains cin astes embrassent volontiers le style impos par la cam ra port e tremblement de l image au rythme des pas du cadreur mise au point parfois h sitante recadrages constants et en font m me leur signa ture sp cifique d autres n aimeraient garder de la cam ra port e que l id e de mobilit Garrett Brown invente ainsi en 1972 le Steadicam pour steady came ra ou cam ra stable qui permet au cadreur gr ce 4 un syst me de poids qui l quilibre et de bras ressort de filmer en marchant et d obtenir pourtant une image d une extr me fluidit Cette technique r volutionnaire utilis e d s 1976 pour Marathon Man de John Schlesinger et Bound for Glory de Hal Ashby devient c l bre en 1980 gr ce l utilisation qu en fait Stanley Kubrick dans Shining Un signe de la pr sence du corps Pour les fr res Dardenne il n est pas question d effacer la pr sence physique du corps du filmeur Beno t Dervaux leur cadreur depuis La Promesse explique que pour eux le cadreur est en quelque sorte le passeur qui sur la base d une id e doit construire concr tement le cadre en g rant sa propre po
20. ses comportements Elle sera l visage visant les yeux qui la regardent dans la nuit de la salle 17 08 1997 Avant que Rosetta n entre dans le film elle existait et apr s la fin du der nier plan du film elle continuera d exister Comme si c tait un person nage de documentaire qui existe en dehors du fait qu il est film par notre cam ra On filme un moment de sa vie 14 08 1998 Rosetta est seule pour que le spectateur puisse tre avec elle Elle souffre et celui ou celle qui la regarde peut faire l exp rience de souffrir pour l autre qui souffre Pour que cette exp rience ne soit pas seulement nar cissique il faut que Rosetta r siste ce qui permet au spectateur de se projeter et de verser des larmes sur lui m me Elle doit lui chapper lui d plaire parfois ne pas le s duire ne pas devenir la victime la recherche de sa trop facile piti Provoquer chez le spectateur l exp rience de la souf france pour autrui de la souffrance la vue de la souffrance d autrui c est une mani re pour l art de reconstruire de l exp rience humaine Un suspense moral H ritiers de cin astes documentaires engag s tels qu Henri Storck les Dardenne optent pourtant tr s t t pour des formes cin matographiques ouvertement fictionnelles Il ne faut pas oublier que leur premier long m trage est l adaptation d une pi ce de th tre qui met face face un sur vivant et les membres de sa famille d c
21. suivante emm ne Lorna l h pital pour avorter Les Dardenne donnent ainsi une r alit di g tique forte cet enfant avant d en r v ler lin existence lors du retour l h pital Le spectateur pense d abord que l enfant a disparu un peu comme Claudy secou e par Fabio Lorna s est pli e sous l ef fet d une douleur au ventre elle a peut tre perdu son enfant ce moment Mais l h pital on lui assure qu elle n est pas enceinte Comme le visage de Claudy endormi n tait vu que par Lorna l enfant n est donc per u que par elle Cet enfant invisible est ainsi le pendant de Claudy effac brutalement du film et il s agit bien d un enfant n de la rencontre entre Lorna et Claudy L enfant L enfant est un motif r current du m lo drame Dans A travers l orage D W Griffith 1920 il est la preuve de la d ch ance d une jeune fille s duite et abandonn e par un homme sans scrupule Dans crit sur du vent Douglas Sirk 1956 un homme qui son m decin a annonc une possible st rilit est convaincu de infid lit de sa femme alors qu elle est bien enceinte de lui et provoque sa fausse couche Enfin dans P ch mortel John M Stahl 1945 une femme chute volontairement dans les esca liers pour perdre l enfant qu elle porte en elle et qui aurait fait obstacle la possessivit folle qu elle prouve pour son mari Les Dardenne jouent sur les habitudes du spectateur Ils lais
22. autre choix inhabituel pour eux Qu apporte ce final doux et suspen du par rapport une r solution de l intrigue Comment d place t il les enjeux de la narration Filmer un tre en mouvement Lorna est un personnage en mouvement La comparaison avec d autres films qui se donnent pour but de suivre un personnage en perp tuel mouvement permet de questionner ce que changent les diverses mani res de cadrer Dans La Fille seule 1995 Beno t Jacquot filme son h ro ne traversant les couloirs de l h tel o elle travaille avec des panoramiques et travellings lat raux mais gale ment de nombreuses reprises avec des travellings o nous la voyons avancer de face la cam ra reculant devant elle Ces mouve ments donnent vie un personnage volontariste allant courageuse ment de lavant faisant c der le monde et la cam ra sous son impulsion Dans Elephant Gus Van Sant suit obstin ment les lyc ens de dos filmant leur nuque comme pour mieux accentuer le barrage qui s tablit entre le spectateur et ces protagonistes et l aspect inex plicable du drame qui finira par avoir lieu Dans Rosetta ou Le Fils les Dardenne suivent souvent leurs personnages de dos et de pr s r v lant l absence d horizon des h ros qui ont comme l op rateur la t te dans le guidon Dans Le Silence de Lorna le filmage laisse plus d espace entre l h ro ne et la cam ra joue m me de cette distance laissant Lorna s loigner puis r
23. bilit Il fallait ces deux versants au personnage de Claudy la fois faible drogu et fort il refuse de frapper Lorna insupportable il ne cesse de geindre et de s imposer et charismatique quand il lui parle et qu ils rient tous les deux avant sa disparition Il n est pas tonnant de voir que beaucoup d autres cin astes ont employ J r mie R nier dans des r les fortement ambigus dans Violence des changes L Enfant Blaqout en milieu temp r de Jean Marc Moutout il joue un jeune cadre qui peine devenir un jeune requin des affaires coupe sage costume et attach case Son chef l a embauch pour son faci s contre emploi J ai bien vu que tu es un gar on sensible Peu peu le jeu tout en souplesse et jovialit de R nier devient plus coupant et dominateur Son personnage franchit une fois de plus une fronti re invisible Dans Le Pont des Arts d Eug ne Green il joue un jeune homme objet de d sirs homosexuels pris entre une sensibilit et une intelli gence authentiques et l acceptation du jeu de r le social par ambition J r mie R nier confie que sur le tournage de La Promesse il a plus v cu que jou Il d couvre le jeu d acteur la Dardenne peu de dialogues et surtout un corps mis l preuve Avec les Dardenne pas de psychologie mais une mise en condition D s ce film R nier doit courir recevoir des coups pleurer Par la suite l acteur s essaie diverse
24. c de la place dans le film 4 une v ritable attaque physique de Lorna par Claudy qui hurle et empoigne violemment 8 Ce mest qu apr s cet change physique intense que le portable passe enfin de main en main et que Lorna finit par appeler le m decin 9 19 20 Le secret de l autre Dans le premier de ces deux passages d Au dos de nos images Luc Dardenne voque deux plans respectivement de Rosetta et du Fils Dans Rosetta il s agit dun plan o h roine observe a la d rob e Riquet a son travail Dans Le Fils Olivier un menuisier regarde de loin le jeune Francis qui vient d tre pris en formation dans l atelier 17 12 2000 Un point commun entre Olivier et Rosetta le secret Lorsque nous fil mions Rosetta regardant par Ventrebdillement de la porte de la baraque gaufres nous tentions de placer l il de la cam ra de mani re ce quil ne puisse pas voir tout ce que pouvait voir Rosetta tout en tant tr s proche du point de vue de Rosetta voyant presque ce qu elle voyait Entre voir ce que voit Rosetta et voir presque ce que voit Rosetta il y a l cart qui cr e chez le spectateur la tension du secret Plus les bornes de cet cart se rapprochent sans pouvoir se rejoindre plus le courant du secret qui les relie s intensifie Quand Olivier dress sur la pointe des pieds regarde travers la fen tre du bureau de la directrice il voit Francis sa main en train de signer un document son bras sa p
25. d s Documentaire m lodrame thriller Lors d un entretien les r alisateurs confient que c est galement la rencontre d un grand sc nariste italien qui leur vaut certains choix d criture Apr s avoir feuillet LEnjeu sc nario un num ro sp cial des Cahiers ils vont voir Tonino Guerra cri vain et sc nariste d Antonioni puis rentrent chez eux munis de cette forte parole Dans un sc nario il y a deux choses ne pas oublier l amour et la mort Leur second long m trage en est un exemple remarquable puisque parti d une enqu te docu mentaire sur la crise m tallurgique le film aban donne en cours de route cette pr occupation sociale et militante pour se concentrer sur le par cours d une femme qui tente de sauver un homme d chu La fin du film suit donc une structure caract ristique du m lodrame qui a merg d un point de d part documentaire Aussi tr s t t la plupart des critiques per oivent dans la construc tion dramaturgique des uvres des Dardenne une volont de m langer les genres Jean Marc Lalanne commente ainsi La Promesse entre une criture issue du cin ma documentaire europ en et des mod les narratifs emprunt s au grand cin ma am ricain de fiction la greffe r ussit propos du Fils J r me Larcher crit qu au travers de ce r alisme s infiltre une fiction digne d une trag die Jacqueline Aubenas constate son tour dans son ou
26. dans le hors champ inf rieur du cadre pour suivre Lorna qui revient dans la pi ce 11 Mais dans les premi res minutes du plan s quence quelque chose de d cisif s est jou tout ce que jusque l Lorna refusait Claudy enfermer ou acceptait avec r ticence garder son argent elle veut d sormais le faire pour lui Elle va au bout de cette logique en r p tant le geste qu il avait fait pr c demment celui de jeter la cl par la fen tre 12 La mise nu Lorna reproduit alors l galit nouvelle tout juste d couverte par les h ros en se d shabillant m thodiquement Il est important qu elle le fasse de mani re m canique loin de Claudy et sans le regarder car il ne s agit pas l d un geste rotique 13 14 Il s agit bien pour Lorna de mettre son corps au m me niveau de fragilit que celui de Claudy dont seul le souffle bruyant nous rappelle la pr sence C est toute nue que Lorna fait le chemin inverse pour revenir le chercher et l aider se relever 15 Une fois Claudy debout elle l aide enle ver son pull 16 Leurs corps galit dans l image cadr s en plan poitrine et nus tous les deux Claudy peut de nouveau agir Il finit de se d shabiller et ils se prennent dans les bras 17 18 L absence de dialogue dans ce passage refuse l explicitation de ce qui se passe entre les h ros Le geste de Lorna qui se d shabille et s offre a Claudy se pr sente au spectateur dans to
27. de la joie et du soulagement ressentis par Lorna qui croyait avoir gagn sur tous les tableaux elle a sauv Claudy elle pousera le Russe et pourra acheter son snack avec Sokol nous passons brutalement l impression qu il est d j trop tard Le dea ler est dans l appartement de Claudy et ce dernier a totalement chang d attitude il va replonger Lintrus C est la premi re apparition du dealer dans le film ce qui accentue son caract re intrusif Avec la m me nergie qu elle d ployait pour ses propres projets Lorna va se jeter soudain corps perdu dans le sauvetage de Claudy Sans prendre le temps de lh sitation elle va donc tout faire pour liminer lintrus le renvoyer vers le hors champ Elle lui fonce dessus et lui intime de partir mais le rapport de force n est pas son avantage ce qui nous est r v l travers le jeu de regards Le dealer ne regarde que Claudy ce mest donc qu lui qu il ob ira 2 Lorna qui voulait ignorer Claudy doit se tour ner vers lui et lui demander un apart 3 la demande de Claudy le dealer finit par s ex cuter et sort du champ Lorna voulant s as surer de son limination du champ et reprendre la main le suit accompagn e par la cam ra et ferme la porte derri re lui l effacant ainsi pour la deuxi me fois 4 L inversion des r les Lattitude de Claudy et son langage corporel ont compl tement chang il est agressif fort Dans les premiers
28. de ne pas vouloir faire l amour puis la convainc de sortir 35 Ils visitent les locaux vendre pour leur futur snack dont un leur pla t 36 Dans un bar ils dansent Lorna se d ride 37 Elle retrouve Fabio et les Russes 38 Dans le taxi Fabio donne Lorna l argent des Russes et les mille euros quelle accepte 39 Elle entre dans le local achet pour le snack qu elle d crit au t l phone Sokol euphorique Elle a soudain un malaise Elle raccroche 40 L enfant 01 10 30 l h pital Lorna veut avorter mais change d avis et part avant l examen m dical 41 la banque elle essaie de d poser largent de Claudy sur le compte de l enfant na tre 42 Elle annonce sa grossesse a Fabio venu la r veiller pour rejoindre les Russes Il lui intime d avorter 43 Ils retrou vent les Russes au bar Lorna demande au Russe si un b b lui pose probl me il refuse et exige de la faire examiner avant mariage 44 Fabio la secoue violemment et la menace Lorna a une douleur au ventre 45 A l h pital elle dit Fabio que enfant est de Claudy le m decin dit Lorna quelle n est pas enceinte mais elle refuse d y croire Dans un couloir elle reconna t l infirmi re qui avait t son t moin et la salue 46 Lorna s appr te sortir de l h pital Sokol est l Ils se disputent elle doit rentrer en Albanie mal gr elle et elle pense qu il va l abandonner 47 A la banque ils annulent
29. e cette intrigue caract ristique du thriller est en train de se corser le film abandonne soudain cette trame narrative et en emprunte une autre plus m taphorique Les derni res dix minutes font d river le film vers une atmosph re quelque peu irr elle fait inhabituel dans le cin ma des Dardenne Lorsque Lorna marche seule dans la for t la fin du film le monde autour d elle semble avoir compl tement chang une douce lumi re filtre travers les branches il n y a pas le moindre signe de civilisation autour Plus tard elle pr tera m me l oreille un chant d oiseau Alors que tout au long du film des ellipses brutales nous faisaient basculer soudainement du jour lumi neux et bruyant la nuit et ses lumi res artificielles ici nous assis tons pour la premi re fois la lente descente du soir Nous sommes bien dans un univers qui ob it de nouvelles r gles Les bois o se sauve Lorna semblent tout droit sortis des contes et rec lent comme il se doit dans cet univers magique tr s cod une petite maison o l h ro ne trouve refuge Les derniers mots prononc s par Lorna s adressent son enfant venir qui elle souhaite une bonne nuit comme l on fait son enfant apr s lui avoir lu un conte Tout comme elle a un dernier geste de tendresse envers lui elle se caresse le ventre les cin astes enveloppent leur h ro ne dans un moment de douceur finale et l entourent m me de quelques notes de musique
30. e comme un arr t forc arrivera au moment du malaise dans le snack tout juste achet et se poursuivra par son endormissement intempestif l heure du rendez vous avec les Russes l enfant imagin par Lorna est bien un cho de Claudy il a pour fonction de la ralentir dans sa course vers sa nouvelle vie de lui faire changer d itin raire Le mouvement de Lorna s acc l re la fin devenant une fuite en avant pour se sauver et sauver son enfant imaginaire jusqu l arr t et l apaisement final dans la cabane Lorna n est pas la seule se d placer sans cesse Fabio la fois chauffeur de taxi et malfrat m ne ceux qu il manipule l o il veut Claudy cherche en revanche s arr ter en s enfermant chez lui puis dans un h pital Immobile il provoque le mouvement autour de lui Lorna vient lui rendre visite trom p e par son mensonge sur la police elle va lui chercher les m dicaments le m ne l h pital y retourne avec ses affaires C est grace Claudy que Lorna saura s arr ter et l arr ter le temps d une soir e et d un v ritable face face La derni re fois que nous voyons Claudy il s loigne v lo dans une course joyeuse et inconsciente vers sa fin son tour lorsque Lorna devient encom brante c est galement en la d pla ant que Fabio choisit de se d barrasser d elle Les relations des personnages se construisent autour de rapports de force signal s par la circulation de l
31. e de son projet d int gration et de construction de sa vie de couple avec Sokol Alors qu elle apporte les affaires de Claudy l h pital elle veut les laisser a l accueil mais est quasiment forc e par l infir mi re a entrer dans sa chambre car refuser pourrait veiller inutilement les soup ons Il est alors bouleversant pour le spec tateur d observer son premier geste parfaitement inutile Une fois entr e dans la chambre Lorna d pose les affaires mais au lieu de ressortir elle contourne le lit pour regarder le visage de Claudy endormi Le visage de Lorna reste impassible et impenetrable et nous ne voyons pas celui de Claudy qui nous tourne le dos Scene muette visages ind chiffrables c est bien apparente inutilit du geste qui elle seule r v le que quelque chose de d cisif vient de se passer dans l esprit de Lorna Claudy n est plus un simple outil ou la cause d une perte de temps mais une personne qu elle ne peut ou ne veut plus ignorer 10 MISE _ EN SCENE Le cadre et le corps Dans le film Lorna est omnipr sente Durant le g n rique de d but nous entendons le pas de l h ro ne avant de la voir Les bruits des pas dispa raissent au moment o le pr nom de Lorna appa rait l cran Elle occupe ainsi tous les niveaux du film visuel sonore et m me graphique Chaque s quence du film s ouvre syst matiquement sur Lorna cadr e en plan rapproch taille ou am
32. eraient de boire mais les choix de mise en sc ne et de direction d acteur approfondissent la vision de Claudy comme un tre rendu quasiment a un tat animal par sa souffrance et par le m pris de Lorna au lieu d un verre elle lui apporte un bol qu elle pose d abord par terre comme on le ferait pour abreuver une b te 2 Ce geste concr tise et d multiplie l image qu voquait dans le texte la posture quatre pattes de Claudy Lorsqu elle finit par lui donner boire Claudy saisit son poignet comme pour s aider stabiliser le bol 4 mais il semble vident que c est le contact physique qui lui importe plus que l eau qu il recrache d ailleurs presqu imm diatement Lorna non plus n est pas dupe et tente de se lib rer en lui intimant de la l cher Dans le sc nario Lorna esquissait une seule fois le geste de s carter de Claudy avant d tre retenue par lui Dans le film elle le tente trois fois en une minute et demie une premi re fois apr s avoir pos le bol devant lui 3 puis apr s lavoir aid boire 5 puis une derni re fois apr s l avoir aid s asseoir 7 Claudy lui aussi est beaucoup plus actif dans le film alors que dans le sc nario il ne faisait que demander verbalement de l aide il s agrippe litt ralement Lorna l emp chant deux reprises 4 7 de s carter de lui et de le laisser seul dans l image Enfin la simple exclamation Aide moi
33. erni re le fait dispara tre dans un nouveau mouvement de panoramique qui suit Lorna cette fois dans le sens inverse de la lecture de droite gauche comme augurant du basculement venir 3 Les Dardenne troublent cependant la sensation de l ellipse chez le spectateur dans le plan suivant nous retrouvons Lorna avec la m me veste mais un pan talon diff rent tourn e dans la m me direction o nous l avons vue marcher juste avant la coupe 4 M me si le changement de v tement nous indique qu il y a eu ellipse le raccord de position att nue la coupe Durant les deux s quences suivantes le spectateur sent confus ment que quelque chose s est produit cherche comprendre pourquoi Lorna choisit des v tements pour Claudy s agit il d un geste amoureux Mais alors pourquoi ce visage ferm et dur Ce nest que dans la troisi me s quence que le doute devient certitude lorsque Lorna d pose les habits la morgue Cette disparition insupportable pour Lorna se r soudra travers l apparition d un tre invisible L encore les cin astes jouent avec la logique narrative du spectateur voyant Lorna prise d un vertige dans l escalier du snack le spec tateur devine qu elle est enceinte avant m me qu elle ne le dise C est ce que lui sugg re l habitude narrative il y a eu une sc ne damour la jeune femme a un malaise elle est donc enceinte l hypoth se du spectateur est confirm e lorsque l ellipse
34. es reste devant le moniteur pour voir le plan tel qu il est en train d tre film alors que l autre reste sur le plateau c t des acteurs afin de voir leur jeu en direct 1 Jean Pierre Dardenne cit par Emmanuel Burdeau l offensive Dardenne Cahiers du cin ma n 506 p 46 2 Luc Dardenne Au dos de nos images op cit p 173 3 Jean Pierre et Luc Dardenne Des paroles pour un silence entretien avec Jacqueline Aubenas op cit p 240 4 La d votion du direct entretien avec Jean Pierre Duret par Jacqueline Aubenas op cit p 177 5 Luc Dardenne Au dos de nos images d du Seuil Paris 2005 p 173 6 Nathalie Flamant Le souci du d tail Jean Pierre et Luc Dardenne op cit p 133 ECRITURE De Rosetta Lorna Naissance d un projet Voici quatre extraits du journal de Luc Dardenne Au dos de nos images qui permettent de reconstituer ne serait ce que partielle ment la g n alogie du sc nario du Silence de Lorna Les deux premiers extraits concernent en fait le projet qui aboutira Rosetta 2000 mais certains des aspects pos s en 1995 seront lais s s de c t pour r apparaitre avec Le Silence de Lorna ou bien concerneront les deux films On pourra tudier avec les l ves com ment les premi res intentions du cin aste se sont confirm es ou transform es dans le film achev 11 04 1995 Rosetta Peut tre l histoire d une femme trente cinq ans
35. evenir vers nous Afin de mieux cerner les enjeux et l expressivit li s chaque choix de cadrage d une personne en d placement mouvement avant arri re d accompagnement lat ral panoramique les l ves pour ront filmer de diverses mani res une personne en marche puis pro poser des id es de sc nario autour de chaque plan film que fait ce personnage o il semble aller etc ATELIER Du sc nario au film Extrait du sc nario Le sc nario du Silence de Lorna est dit dans le livre de Luc Dardenne Au dos de nos images Le Seuil r dition de 2008 32 INT LIVING APPARTEMENT LORNA CLAUDY SOIR Lorna va vers Claudy qui est quatre pattes pr s de son matelas ne pouvant bouger et semblant suffoquer le visage et les cheveux mouill s de sueur Lorna Qu est ce que tas Claudy fait un geste de la main Lorna De l eau Claudy fait oui de la t te Lorna va remplir un verre au robinet revient vers Claudy lui tend le verre d eau mais il ne peut pas le prendre Elle se penche porte le verre aux l vres de Claudy qui boit comme il peut ses spasmes s estompent Claudy Mon dos frotte le j ai mal Lorna ne r agit pas tout de suite Claudy Lorna Lorna lui masse le haut du dos Apres un temps Claudy Ca va mieux j vais m asseoir Lorna va le quitter pour retourner dans sa chambre Claudy Attends Appelle mon m decin Il prend avec difficu
36. i re partie du film Lorna est ainsi conome avec les mots par peur de dire le mot de trop celui qui va la trahir pensons l h sitation de sa voix avant de dire que le m dicament est pour s on mari Par ailleurs en dehors des mots doux qu elle dit a Sokol sa parole est purement fonctionnelle tourn e vers le but qu elle s est fix L exemple le plus poignant de cette parole sous contr le est l entretien avec les policiers L etude des r ponses et de l attitude de Lorna montre qu elle ne dit que le strict n cessaire pour maintenir Pillusion d un change normal Puis elle va se mettre a parler de mani re irrepressible Comme inconsciente des consequences elle annonce sa grossesse a Fabio parle de l enfant au Russe La parole fonctionne enfin pour elle aussi a la suite de Claudy comme un lien au trui comme lorsqu elle salue l infirmi re Et c est par la parole que Lorna va faire exister un lien entre Claudy disparu et elle en parlant leur enfant virtuel Seule au monde Les h ros des films des Dardenne sont souvent seuls au monde ou s imaginent l tre Leur naissance morale passe aussi par la d couverte que l autre n est pas un simple adjuvant ou emp cheur mais un possible soutien et ami Lorna apr s avoir consid r les autres comme des outils ou des dangers pour ses propres projets Claudy Fabio le Russe vit une v ritable rencontre avec l autre
37. i caract rise l h ro ne Sans pour autant r duire cette couleur un symbole univoque rouge de col re rouge comme le sang de Lorna ou du sang sur les mains les l ves peu vent observer quels moments Lorna est habill e en rouge et r fl chir ce que cette couleur provoque l image reconna t on mieux Lorna dans les rues nocturnes anim es Se distingue t elle du d cor ou s y fond elle Par exemple dans l appartement aux murs blancs quel autre l ment du d cor renvoie l univers de Lorna par sa touche de rouge l inverse certains d cors ont des murs rouges c est le cas du bar o elle danse avec Sokol et du bar o elle retrouve les Russes Tout le d but du film Lorna ne porte du rouge qu en haut ou en pantalon A partir de quel moment s habille t elle tout en rouge Que nous raconte le fait qu partir du m me moment Claudy arbore lui aussi un pull rouge Comment s habille Lorna apr s la disparition de Claudy partir de quel moment recommence t elle s habiller tout en rouge et que raconte ce choix de son lien Claudy Du thriller au conte de f es Les l ves peuvent analyser le basculement qui se produit la fin du film et la mani re dont ce changement de cap a surpris leurs attentes Lorna emmen e en voiture par Spirou commence se douter qu l instar de Claudy elle risque d tre assassin e Elle cherche alors faire arr ter la voiture pour s chapper Alors qu
38. i ci n arrivent qu une fois d clench s par une parole ou un regard de Lorna C est le cas de cer tains dialogues en voiture entre Lorna et Fabio ou encore lorsque Claudy jette la cl par la fen tre sa voix hors champ interpelle Lorna qui s loigne et c est seulement lorsqu elle se retourne que nous voyons Claudy la fen tre en contrechamp Lorsque Lorna et son interlocuteur se trouvent dans le m me cadre les Dardenne disposent les corps de fa on ce que Lorna se tienne la plupart du temps face la cam ra son visage tant sou vent mieux visible et plus clair Cependant le visage la voix et le corps de Lorna sans cesse pr sents dans le film ne nous livrent que fort rare ment des motions ostensibles le choix des dia logues et de la direction d acteur ne rendant pas les intentions des personnages par trop lisibles La plupart du temps le spectateur ne peut que sp culer sur ce qui se joue dans l esprit de l h ro ne Ces corps qui r sistent la lecture psychologique qu en esp re le spectateur sont pourtant les seules preuves tangibles de ce qui se joue dans le film Corps dans tous ses tats Les Dardenne cherchent semble t il explorer tous les tats et toutes les fonctions possibles du corps Nous voulions raconter une histoire o le corps rentre en jeu Il y a la douleur d abord celle de Claudy en tat de manque la sienne avec les coups qu elle se porte2 Le corps est montr e
39. ifier avant de montrer Tout est d abord soumis a l preuve du cin ma de la pr sence et de la dur e brutes avant de trouver sa place dans la marche du sc nario2 peut en ce sens tre utile de proposer aux l ves de r fl chir durant la projection ce que chaque s quence r v le sur les h ros et sur les enjeux dra maturgiques S quence 1 Lorna va avoir la nationalit belge elle est donc trang re elle veut faire un emprunt pour un projet important S 2 son amoureux est loin d elle puis qu elle l appelle d une cabine pour des appels vers l tranger S 3 Lorna et Claudy cohabitent mais ne sont pas ensemble S 4 ils doivent faire croire qu ils dorment ensemble N oublie pas de remettre le matelas et Claudy a t pay il s agit donc d un mariage blanc Etc On remarque aussi que la mani re de cadrer le d but de certains plans ne per met pas au spectateur d appr hender d embl e l ensemble de la situation par exemple quand Lorna range ses affaires avant de quitter l appartement on ne sait d abord pas que Fabio est c t d elle Que ce soit l chelle du plan ou de la s quence on se demandera les effets produits par cette mani re de d livrer les informations de fa on progressive et par cellaire En quoi ce proc d contribue t il cr er du suspense 1 Jean Pierre et Luc Dardenne entretien avec Bernard Benoliel Serge Toubiana Il
40. int de la cam ra 16 mm KMT par Andr Coutant et Jacques Mathot coupl e un enregistreur de son transportable Nagra sera Pune des inventions techniques qui permettront l av nement de la Nouvelle Vague Elle permettra aux op rateurs de mettre la cam ra l paule elle ne p se que trois kilos et demi et de se lancer la poursuite des personnages sans la lourdeur des grues ou des rails de travelling laissant une part plus impor tante l improvisation La m me ann e Jean Rouch Michel Brault et Richard Leacock se r unissent en Californie lors d un s minaire o artistes et scienti fiques discutent ces innovations cin matographiques et o merge le terme de cin ma v rit Les trois cin astes cit s r alisent au cours de cette poque les films les plus marquants du cin ma direct et du cin ma v rit Jean Rouch sy essaie avec le tournage de Chronique d un t 1960 H ritiers de ces cin astes Cest galement en 16 mm que les Dardenne tourneront nombre de leurs films la l g ret du mat riel leur permettant de travailler en quipe r duite et de suivre au mieux les d placements de leurs personnages Les r flexions ainsi que les diff rentes tentatives de r duire la lourdeur du mat riel tout en augmentant sa qualit professionnelle se poursuivent dans les ann es 1970 Entre 1978 et 1980 Jean Pierre Beauviala con oit m me sur l instigation de Jean Luc Godard une cam ra appel e la 35 8
41. is paradoxalement la frustration du regard du spectateur cr e galement une impulsion d identification au personnage le d sir de comprendre ce qu il pense et ressent C est bien ce qu voque Luc Dardenne en parlant d imagination morale du spectateur Autrement dit le film ne laisse pas croire au spectateur qu il peut ais ment conna tre le point de vue d autrui mais lui demande de tenter de se projeter dans ce point de vue malgr tout Les l ves peuvent partager leurs impressions apr s la projection du film quel moment ont ils t frustr s d un manque d informa tions ou d un manque voir Ont ils ressenti malgr tout une forte identification aux h ros a certains moments du film Le deuxi me passage du journal voque avec justesse ce que ressent le spectateur face Lorna il observe mu et sid r cette jeune femme se lan ant a corps perdu dans le sauvetage de Claudy puis faisant survivre sa m moire apr s sa disparition Rosetta TF1 vid o Le Fils Arte vid o SELECTION BIBLIOGRAPHIQUE Sur Le Silence de Lorna Cahiers du cin ma n 636 pp 26 30 critique et entretien avec les Dardenne Positif n 571 pp 6 14 critique et entretien avec les Dardenne Sur l uvre des Dardenne Ouvrages Au dos de nos images 1991 2005 Luc Dardenne suivi de Le Fils L Enfant Le Silence de Lorna de Jean Pierre et Luc Dardenne d du Seuil coll Essais 2008 1 re
42. ispositif Lyc ens et apprentis au cin ma propose des ressources compl mentaires au pr sent livret capta tions de journ es de formation partage d ex p rience Consultez votre coordination ou retrouvez ces liens sur le site Image L preuve de l autre Les fr res Dardenne construisent depuis La Promesse une uvre coh rente travers une m thode tr s personnelle d criture de tra vail avec les acteurs et de tournage Les racines de leur cin ma sont chercher autant du c t du cin ma documentaire que du cin ma social ou encore du n o r alisme mi chemin entre m lodrame et thriller Le Silence de Lorna 2008 de Jean Pierre et Luc Dardenne raconte l histoire d une naissance morale Le film suit la rencontre entre deux tres conduits l un vers l autre par des strat gies ou des int r ts financiers celle d une jeune femme albanaise qui veut co te que co te se construire une vie en Belgique et d un jeune drogu la d rive Film sec coupant les plans souvent avant que le spectateur ne s y attende distillant avec conomie les informations dramaturgiques il m nage cependant des moments de grande motion Les senti ments s expriment toujours travers des corps pouss s dans leurs retranchements corps qui s empoignent corps en manque corps couverts de bleus Les Dardenne ne cessent d prouver le spectateur dans sa position de t moin et le m nent dans le final tr s loin de
43. it rien aux policiers Alors qu elle commence se remettre et retrouve la joie avec Sokol elle ressent un malaise Elle se rend l h pital pour avor ter mais change d avis Elle annonce Fabio sa grossesse il lui intime d avorter mais elle tente de contourner son ordre en n gociant avec le Russe qui doit l pouser Fabio le d couvre et la secoue violemment l h pital les m decins affirment que Lorna n est pas enceinte mais elle refuse de le croire Fabio d cide de la renvoyer en Albanie Sokol r cup re sa mise la banque et promet Lorna de venir la voir Elle ne le croit pas et se doute qu on projette de la tuer Elle parvient s enfuir dans la for t o elle trouve une maison abandonn e Elle s y r fugie en parlant l enfant dans son ventre FILMOGRAPHIE Jean Pierre amp Luc Dardenne 1978 Le Chant du rossignol 7 voix 7 visages de r sistants Une ville Li ge et sa banlieue 62 min documentaire 1979 Lorsque le bateau de L on M descendit la Meuse pour la premi re fois 45 min documentaire 1980 Pour que la guerre s ach ve les murs devaient s crouler le journal 50 min documentaire 1981 R ne r pond plus 52 min docu mentaire 1982 Le ons d une universit volante 50 min documentaire 1983 Regarde Jonathan Jean Louvet son uvre 57 min documentaire 1986 Falsch 1 h 25 fiction 1987 Il court il court le monde 10 min fiction 1992 Je pe
44. l e au lieu de cacher l argent de Claudy chez elle ou dans le pressing elle choisit curieuse ment de le dissimuler ciel ouvert dans le jardinet du pressing que nous n avions jamais vu avant Jamais au calme dans les lieux d intimit dans ses deux chambres elle est d rang e par Claudy puis Fabio et elle est g n e par les caresses de Sokol c est dans des lieux de passage que Lorna vit ses quelques moments de r pit cabine t l phonique chambre d h pital rue C est ainsi dans la cabane abandonn e qu elle se sentira enfin assez apais e pour pouvoir arr ter sa course 13 14 Compter poss der Il n est pas anodin que le film s ouvre sur un gros plan des mains de Lorna comptant des billets de banque 1 D s ce plan le film semble se couler dans sa logique o l argent et les comptes sont primordiaux ce que chaque mouvement de cam ra sert accentuer Le gros plan nous per met de voir Lorna comptant et s parant les billets en deux Lorsqu elle passe une partie la banqui re la cam ra semble abandonner temporairement la liasse et remonte vers le visage de l h ro ne Mais alors que nous d couvrons son visage nous la voyons marmonner quelque chose dans sa langue les yeux fix s hors champ dans la direction o doit se trouver largent donn la ban qui re La cam ra obtemp re l injonction de ce regard et se tourne vers la banqui re ce qui nous permet d acqu rir la conviction que Lo
45. le a re u les papiers du divorce et ressort pour pr venir Fabio 24 Il dit que le deuxi me mariage prendra du retard si le divorce se fait Alors qu elle s loigne Fabio la klaxonne le Russe vient d accepter d attendre un mois de plus 25 Rentr e la maison Lorna y d couvre le dealer et Claudy pr t c der Elle fait sortir le dealer ferme la porte et jette la cl par la fen tre Elle se d shabille et serre Claudy contre elle Ils font l amour 26 Claudy et Lorna font refaire les cl s de lapparte ment en partageant les frais 27 Ils se donnent rendez vous midi heureux 28 Disparition 00 47 15 Dans l appartement Lorna trie les affaires de Claudy 29 Elle lui choisit des v tements dans une bou tique 30 Elle d balle ses v tements la morgue et demande le revoir une derni re fois 31 Lorna fait ses sacs Fabio lui a menti en disant que le Russe attendrait il a provoqu l overdose de Claudy Il lui rappelle que son silence depuis le d but fait d elle leur complice et lui propose mille euros de plus pour le travail qu a repr sent l aide a Claudy Elle refuse Les policiers arrivent ils parlent Lorna qui confirme lhypoth se du suicide ou de l overdose involontaire 32 Lorna vient aux fun railles et tente de rendre l ar gent de Claudy sa famille qui refuse 33 Lorna cache largent au pressing 34 Projets 01 00 19 Sokol venu la voir lui reproche
46. le pr t et ferment le compte 48 Dans le taxi Fabio et Sokol se partagent l argent Sokol donne Lorna cent euros 49 Sur une aire d autoroute Sokol descend en promettant de venir voir Lorna il la salue a peine en partant 50 Alors qu elle monte avec Spirou le complice de Fabio ce dernier lui confisque sa carte SIM 51 Spirou emprunte un itin raire suspect 52 Elle lui demande de s arr ter pour uriner il la laisse descendre sans son sac a main Elle parle a son enfant Elle cogne Spirou a la t te avec une pierre et s enfuit en courant 53 Lorna court et parle son enfant 54 Elle arrive une petite maison au c ur de la for t Elle en force l entr e fait du feu ferme le volet et s allonge bien labri 33 RECIT Un trafic d influence Le Silence de Lorna est avant tout un r cit de d placements Il n est pas anodin de d couvrir l h ro ne sans cesse en mouvement entre son travail et son domi cile la banque et l h pital le commissariat de police et le snack o Fabio a ses habitudes Lorna n en a jamais fini avec les d marches qu elles soient admi nistratives ou ill gales D s La Promesse Jean Marc Lalanne remarquait que chez les Dardenne le mouvement n est pas synonyme de libert Le mouvement et la vitesse g n ralement galvanis s par le cin ma symbolisent toujours une certaine id e de la liber t Ici le mouvement est une des formes les plus retorses d
47. lt son GSM dans la poche de son pantalon Lorna Pourquoi tu ne l appelles pas toi m me Claudy Aide moi Lorna Aide moi Il lui tend le GSM Elle le prend a ad Ua La comparaison du sc nario avec la s quence du film fait appara tre des modifications des dialogues en plus Lorna sugg rant Claudy de prendre du Buscopan demandant Claudy de la l cher et d autres en moins la demande de frotter le dos a t enlev e Mais cette comparaison met surtout en vidence qu un v ritable change ment de ton s est produit dans la transformation du texte en film En lisant ce passage du sc nario le spectateur y d couvre une Lorna h si tant rendre service Claudy mais c est galement une Lorna sans animosit qui c de assez ais ment ses demandes elle lui donne boire lui frotte le dos et appelle son m decin Or la s quence corres pondante dans le film laisse au spectateur l impression d une tension insoutenable entre les deux protagonistes et d une aide acquise de haute lutte par Claudy Les Dardenne ont en effet proc d une accentuation syst matique des motifs annonc s dans le sc nario D apr s le sc nario Claudy devait tre par terre pr s de son mate las comme r veill par le manque La mise en sc ne le positionne au milieu du salon comme s il tait tomb par terre 1 soulignant ainsi le motif de la d ch ance Le sc nario pr voyait les spasmes qui l emp ch
48. mieux l un des enjeux principaux du film aux yeux des Dardenne D s le d but l id e d une culpabilit racheter et de la solitude de celle qui ressent ce besoin est pr sente m me si c est encore sous un titre provisoire Rosetta qui sera in fine celui d un tout autre film L id e de la folie comme cons quence d un impos sible rachat renvoie Europe 51 cf p 17 Cette id e de folie pr pare d j le choix que feront finalement les deux cin astes celui de l enfant invent par Lorna refuge imaginaire vers lequel elle va se tourner pour trouver une issue son conflit moral Le personnage et les spectateurs On lira avec les l ves ces extraits du journal de Luc Dardenne en se demandant quelles intentions nonc es lors de la pr paration de Rosetta se v rifient encore avec Le Silence de Lorna notamment au sujet de la relation entre le personnage et les spectateurs 15 05 1997 Rosetta n a pas de psychologie parce qu elle a des t ches accomplir des choses faire Son tre entier est occup obs d obnubil assi g par ce qu elle a faire chercher trouver 25 06 1997 C est ce regard de Rosetta que nous tenterons de faire appara tre pour le spectateur Qu elle arrive exister comme visage qu elle soit l interlocu trice avant d tre connue et qu elle ne puisse jamais tre connaissable Nous ne donnerons pas d informations expliquant son pass son histoire
49. n avant en filmant les tentatives de reconduction la fronti re C est du c t de leurs d buts de documentaristes qu il faut chercher le rapport sp cifique aux personnages et aux d cors des Dardenne Une autre diff rence nous frappe en effet entre Ill gal et Le Silence de Lorna Masset Depasse choisit de faire jouer la Russe par une actrice belge les Dardenne prennent une actrice albanaise pour jouer une Albanaise Il s agit la d une v ritable foi dans le non simul m me sils dirigent l actrice m me si elle prononce un texte sa mani re de se tenir ses intonations ses mimiques tout est v ritablement de l bas et non une simulation de l alt rit vue d ici Les cin astes choi sissent de laisser dans le film plusieurs fautes de fran ais spontan ment faites par Arta Dobroshi Lorna au tournage C est aussi dans ce sens qu il faut comprendre leur choix de tournage en d cors r els Toutefois ce qui se produit devant la cam ra est orchestr en d tail par les Dardenne au cours de nombreuses r p titions Tr s t t ils ont en effet senti les limites de l approche documentaire pour leur projet cin matographique nous ressentions une limite une r sistan ce venant des gens que nous filmions et de la mani re dont les v nements se d roulaient R sistance que l on peut en partie vaincre par une certaine mise en sc ne et par le montage mais r sistance quand m me et perp tuelle tentation
50. ndolori et recroquevill lorsque Claudy se terre dans le lit ou hurle accroupi dans le salon ou lorsque Lorna se plie en deux cause de la violence de Fabio extatique lorsque Lorna et Claudy font l amour en mouvement ou arr t endormi ou incapable de trouver le sommeil Le corps violent est gale ment repr sent comme un outil qu il s agisse dune violence faite autrui Lorna se sauve en frappant Spirou ou soi m me imm diatement apr s ses premiers coups nous retrouvons Lorna exhibant ses bleus sous la lumi re crue du poste de police puis apr s qu elle se soit ouvert le cr ne nous la retrouvons avec l infirmi re dont elle veut obtenir le t moignage chaque fois Lorna met son corps en p ril pour que Claudy sauve sa peau Le corps est ainsi l unique lien possible entre les tres c est sur les genoux de Sokol que Lorna pose sa t te fatigu e apr s le d sastre de la mort de Claudy C est galement en s accrochant physique ment elle en la retenant par la main que Claudy obtient de garder Lorna dans le champ o il se trouve et qu elle ne cesse d abord de vouloir quit ter Il obtient ainsi peu peu de la faire entrer dans sa vie Le corps et ame Dick Tomasovic note juste titre que seul le corps est autoris dire le trauma dans le cin ma des Dardenne Puisque ce n est pas par le dialogue ou les mimiques du visage que les h ros vont faire part de leurs motion
51. nse vous 1 h 25 fiction 1996 La Promesse 1 h 33 fiction 1997 Gigi Monica et Bianca 1 h 24 documentaire 1999 Rosetta 1 h 35 fiction 2002 Le Fils 1 h 43 fiction 2005 LEnfant 1 h 35 fiction 2007 Dans Vobscurit 3 min fiction 2008 Le Silence de Lorna 1 h 45 fiction 2011 Le Gamin au v lo 1 h 27 fiction REA ISATEURS Montrer ceux qui resistent Jean Pierre Dardenne est n le 21 avril 1951 Luc le 10 mars 1954 En 1969 l a n entre l IAD Institut des Arts de Diffusion o il rencontre Armand Gatti qui aura une influence importante sur la maturation artistique des deux fr res Luc tudiant en lettres plus tard en philosophie et en sociologie rejoint Gatti au printemps 1973 Ils travailleront notamment aupr s de lui pour le tournage de son long m trage Nous tions tous des noms d arbres 1981 Luc en tant qu assistant r alisation et Jean Pierre l image Ce dernier se sou vient On avait appris avec lui travailler en vid o Puis on est all travailler quelques mois la construction de la centrale nucl aire de Tihange comme man uvres on a gagn pas mal d argent on a achet notre mat riel vid ol Jusqu en 1976 ils tournent des portraits de personnes vivant dans les cit s ouvri res aux alentours de Li ge Tr s t t les fr res se partagent les t ches au tournage Jean Pierre l image Luc au son En 1975 ils fondent le collectif D rives qui
52. nt o le spectateur commence imaginer de concert avec Lorna que Fabio a d cid de la tuer Naissance morale Le spectateur a l habitude de voir au cin ma un h ros face un cas de conscience qui se joue au cours du film le suspense tenant alors au fait de savoir si le h ros va choisir le bien ou le mal Mais ici les Dardenne d placent le probl me Ils nous pr sentent Lorna comme un personnage dont la perception du moral et de immoral mest pas la n tre qui est dans une amoralit de fait car elle ne semble pas se poser la question du bien et du mal Le meurtre est d j pr vu et Lorna l a accept avant m me que la fiction ne commence Le sus pense porte alors moins sur le choix faire pour l h ro ne que sur une question cin matographique plus fondamentale celle de savoir s il y aura une r conciliation possible entre le code moral du spectateur et celui de l h ro ne On peut ainsi par ler de suspense moral Plusieurs films des Dardenne suivent le m me sch ma narratif La Promesse est l histoire d un jeune gar on qui aide son p re dans ses activit s ill gales avant de parvenir au cours du film faire un choix diff rent pour tenir une promesse faite un homme exploit par son p re LEnfant d bute avec un jeune p re qui vend son enfant et le film suivra pas pas la naissance morale du h ros La o le cin ma traditionnel permet au spectateur d tre en position de jugement car le
53. ociale c est le couronnement de leur carri re avec une Palme d or au Festival de Cannes la premi re pour un film belge et le prix de la meilleure actrice pour milie Dequenne Ils r alisent ensuite Le Fils un film sec sur la question du pardon Ils obtiendront une deuxi me Palme d or pour L Enfant puis le prix du meilleur sc nario pour Le Silence de Lorna Tous leurs longs m trages depuis La Promesse interrogent la question des choix moraux 1 Jean Pierre Dardenne propos recueillis par Ren B gon Jean Pierre et Luc Dardenne Jacqueline Aubenas dir d CGRI Minist re de la Communaut fran aise de Belgique Bruxelles 2008 p 19 ph Christine Plenus La Promesse Why not Violence des changes en milieu temp r Les Films du losange AC EUR J r mie R nier la fronti re floue J r mie R nier fait ses d buts au cin ma il a d j fait du th tre et un t l film avec le r le d Igor dans La Promesse des Dardenne D s les premiers plans cet adolescent frappe par son m lange de gouaille la Doinel et d un air de douceur d son visage ouvert et ses cheveux ang liques Limpression se confirme le h ros incarn par ce gar on de quatorze ans offre une dame g e une r pa ration automobile gratuite Mais au moment o il est mont en voiture nous l avons vu saisir quelque chose La dame s aper oit qu elle n a plus son porte feuille alors quelle part sa recherche la cam
54. oitrine son visage L il de la cam ra qui ne peut occuper la m me place que celle occup e par les yeux d Olivier parce qu un montant de la fen tre ou la masse de la t te d Olivier font obstacle peut voir un morceau du corps de Francis mais pas son visage Lorsque l il de la cam ra parvient faire le point sur la main de Francis en train de signer le document la tension du secret chez le spectateur augmente car de voir nettement ce que voit Olivier sans pou voir voir le visage qu il voit augmente le d sir de voir ce visage Trouver la mauvaise place pour la cam ra faire en sorte que tout en essayant de la placer la bonne place la place du regard du personnage elle ne puisse s y tenir cause de la position du personnage d un obstacle d un retard c est notre fa on de cr er du secret pour le spectateur en m me temps que de donner du secret donc de l existence nos personnages 29 12 2001 Limagination morale ou la capacit de se mettre la place d un autre C est un peu cela que le film demande au spectateur Et cet autre il sur prend Et le spectateur surpris s aper oit que l autre l a emmen ailleurs et il s en veut de ne pas avoir imagin que l autre tait capable de lem mener jusque l de l lever cette hauteur Et il le remercie T MOIGNAGE Luc Dardenne revient dans ce texte sur deux moments cruciaux de Rosetta et du Fils o tous les enjeux sont d j en place m
55. ojet d avenir commun qu elle avait perdu de vue Pendant qu elle regarde cet endroit que nous ne voyons pas un p le sourire se dessine sur ses l vres le premier depuis la mort de Claudy Deux moments cruciaux du film celui o Lorna d cide de sauver Claudy et celui o elle commence l oublier sont ainsi mis en sc ne gr ce au proc d du secret Ce parti pris formel rel ve galement d un choix thique fort les cin astes refusent de faire croire au spectateur qu il peut pouser parfaitement le point de vue d un autre La cam ra ne peut jamais dans leur cin ma tre la place du h ros elle se tient en t moin c t de lui Ce refus renvoie la conviction des cin astes que pour faire exister un personnage lui donner une apparence de r alit il ne faut pas totalement l expliquer il faut qu il soit parfois aussi incompr hensible qu un tre humain qu on croise dans la rue Nous le regardons agir mais ne pouvons que sp culer sur ses motivations et gestes venir Le r cit des Dardenne suit de pr s un personnage mais ne se fait jamais strictement de son point de vue Cette mau vaise place de la cam ra signale elle seule que les visions morales du personnage et du spectateur sont incompatibles ce qui cr e le suspense moral Lalt rit fondamentale rappel e par le positionne ment de la cam ra autorise tre surpris par la r action de cet autre qu est le h ros du film Toutefo
56. olorie son visage en rouge signalant l motion quelle dissimule image ci dessus La voiture s arr te au moment o Fabio d gaine l argent cet arr t souligne l importance de l enjeu et la cam ra abandonne les visages pour cadrer l argent lui m me Une fois qu il est pos l comme un appat silencieux la voiture repart Au moment o elle va descendre Lorna fait un choix elle se penche dans l habitacle pour prendre l argent devenant temporairement floue Ce flou semble indiquer qu il s agissait d un mouvement que le cadreur ne pouvait anticiper il s agit l d une m taphore du choix que vient de faire Lorna Aucune fatalit ne lobligeait prendre l argent c est bien d un geste de libre arbitre qu il s agit Aussi c est d s la s quence suivante que la culpabilit va la rattraper Ignorer la fin du film lorsque Fabio et Sokol se partagent l argent du compte vid de Lorna la r gle du jeu a chang C est elle d sormais qui n est qu un outil pour les deux hommes sa main est limin e du champ d s qu elle a tendu l enveloppe Fabio et nous ne reverrons la jeune femme qu la toute fin du plan Ce sont Fabio et Sokol qui s approprient le geste de comptage des billets avec lequel Lorna ouvrait le film Le rapport de Lorna l argent a chang lui aussi quand Sokol lui demande combien d argent il avait d pos 3 elle refuse de participer ses comptes Tu le sais mieux que moi
57. op cit p 245 7 Ibid p 239 Avant la s ance L une des premi res difficult s du film r side pour le spectateur dans l absence de v ritable sc ne d exposition dont le r le dans le cin ma traditionnel est de mettre en vidence tr s t t les motiva tions et caract ristiques principales des personnages Dans Le Silence de Lorna nous ne comprenons tous les enjeux autour de l h roine qu au bout d une bonne vingtaine de minutes II peut en ce sens tre utile de pr venir les l ves de cette volont des cin astes en r fl chis sant sur la distinction qu ils font entre personne tre qui se pr sente au spectateur dans sa complexit et per sonnage tre dont on voit la construc tion et les motivations de mani re artifi ciellement simplifi e Ce que les Dardenne disent de Rosetta s applique ainsi parfai tement Lorna Nous nous sommes dit que si nous voulions que Rosetta appa raisse comme une personne pour le spectateur et non comme un personnage construit par une intrigue il fallait faire comme lorsque l on rencontre quelqu un on ne conna t pas son histoire Ce refus d expliciter les choses outre mesure concerne l ensemble de la struc ture sc naristique du film Les fr res Dardenne imposent une pr s ance essen tielle ici radicalis e celle du cin ma sur le sc nario Par l on entend qu ils s in terdisent absolument de nommer d iden t
58. oue Gen se La m thode Dardenne criture De Rosetta Lorna Genre Un suspense moral Avant la s ance D coupage s quentiel R cit Un trafic d influence Mise en sc ne Le cadre et le corps S quence Un temps pour gu rir Plans L argent Figure de style L ellipse et l invisible Technique Cam ra port e Filiations Cin ma social documentaire Pistes de travail Atelier Du sc nario au film T moignage Le secret de l autre S lection bibliographique 10 12 14 15 16 17 18 19 20 FICHE ECRNQUE Le Silence de Lorna ARTA DOBROSHI JEREMIE RENIER FABRIZIO RONGIONE LE SILENGE DE LORNA m UN FILM DE JEAN PIERRE ET LUC DARDENNE prec ALIAN ERA MORGAN MARGHAE el Le parbcipatan che OLIVE GOURMET Belgique 2008 R alisation sc nario Directeur de la photographie Cadreur Ing nieur du son Costumes Montage Production Distribution 2010 Dur e Format Sorties R compenses Interpr tation Lorna Claudy Fabio Sokol Spirou Le Russe L infirmi re Jean Pierre et Luc Dardenne Alain Marcoen Beno t Dervaux Jean Pierre Duret Monic Parelle Marie H l ne Dozo Les Films du Fleuve Archipel 35 Diaphana 1h45 35 mm couleurs 1 1 85 27 aout 2008 Belgique et France Prix du sc nario au Festival de Cannes prix Lux du parlement europ en a Strasbou
59. our Claudy 10 la maison Claudy fait une crise Lorna finit par appeler son m decin pour qu il soit admis l h pital 11 et le tra ne dans l esca lier de leur immeuble l h pital Claudy la sup plie d attendre avec lui Elle reste il lui tient la main 12 R v lation 00 18 40 Le lendemain elle pr pare les affaires de Claudy 13 l h pital elle regarde Claudy dormir 14 Lorna et Claudy 00 21 54 la station essence Lorna propose Fabio le divorce au lieu du meurtre mais il refuse pour pouser comme pr vu un Russe qui veut la natio nalit belge il vaut mieux qu elle soit veuve que divorc e 15 Lorna retrouve son amoureux Sokol de passage en Belgique Elle lui montre sa carte d identit puis dit quelle ne veut plus voir mourir Claudy mais Sokol lui dit de tenir bon 16 Le soir chez elle Lorna se cogne les avant bras 17 Elle se rend la police pour faire croi re que Claudy la bat et demander un divorce anti cip mais la charge est insuffisante 18 Lorna promet son aide Claudy s il accepte de la frapper devant t moin mais il ne peut sy r soudre 19 Dans la chambre d h pital Lorna se cogne la t te contre le mur 20 Une infirmi re accepte d tre t moin de l agression 21 Fabio fait part Lorna de son m contentement 22 Claudy fait la surprise de sa sortie d h pital Lorna Ils font des plans pour leur soir e 23 En rentrant Lorna voit qu el
60. pour la Soci t du gaz et de l lectricit qui apr s n gociation proposition de transaction accep terait de laisser fermer les compteurs d une maison habit e par une famille pauvre Elle apprendrait peu apr s que cette famille s est suicid e Elle se sent coupable Elle est peut tre m me la seule se sentir coupable Autour delle les coll gues les amis personne ne comprend son senti ment de culpabilit Ils la r confortent en lui disant qu elle a fait son tra vail qu elle a tent tout ce qui tait possible pour que ces gens trouvent un accord avec la Soci t du gaz et de l lectricit qu elle ne pouvait pas pr voir une r action aussi d mesur e folle etc Que devient cette femme Que fait elle pour racheter ce qu elle a fait Quelque chose qui rap pelle Europe 51 Quels sont les choix possibles pour cette femme cou pable Cynisme Engagement politique Engagement au service des pauvres Quoi encore Ce qui est int ressant est d avoir une personne qui est la seule se sentir coupable Le passage r dig en 2002 voque le fait divers l origine du sc na rio et imagine la trame narrative du film D j les cin astes se m fient du clich le milieu albanais sera en effet remplac par Fabio et son acolyte Spirou moins pittoresques et la fuite du couple amoureux n aura pas lieu Les id es pos es en 1995 et en 2003 nous permettent quant elles de cerner au
61. que telle autre tel tissu plut t que tel autre et en revenant sans cesse sur ces choix Cette minutie dans les costumes est pr sente pour l ensemble des accessoires afin de mieux nourrir le jeu des acteurs Si dans une sc ne le personnage prend quelque chose dans son sac raconte Monic Parelle d coratrice et que dans ce sac il y a une bo te tartines on peut tre s r qu il y aura des tartines dans la bo te Avec eux tout est pour de vrai La cr ation des personnages ainsi labor e a travers les costumes et les accessoires est approfondie avec les acteurs lors des lectures du sc nario sur table puis lors des nombreuses r p titions dans les d cors Cependant pour viter que le jeu ne se fige a force d tre refait a cette tape de pr paration les Dardenne demandent aux acteurs de dire leur texte sans intonation Les fr res la cam ra et les acteurs Nous pouvons citer d autres cas de cin astes co r alisateurs les fr res Coen les fr res Taviani Mais pour chaque fratrie la mani re de se partager le travail est diff rente Les Dardenne sont tous deux fortement impliqu s dans le tournage Avant de faire entrer l quipe sur le plateau de tournage ils r p tent seuls avec les acteurs l un des fr res jouant alors la cam ra pour chercher des axes et des points de vue l autre r fl chissant aux d placements avec les acteurs Au moment du tournage l un des fr r
62. r St phane Malandrin Le Fils livret enseignant et fiche l ve dit s en 2006 par Cin Ligue Nord Pas de Calais dans le cadre d Apprentis et lyc ens au cin ma Auteurs Philippe Ortoli Patrick Leboutte Emmanuel Massart Vid os Tous les films des Dardenne sont sortis en DVD Les premiers films plus rares sont en particulier dit s en coffret DVD par l diteur belge Le Palace Le court m trage Dans l obscurit se trouve dans le DVD Chacun son cin ma 2006 Festival de Cannes Elz vir Films Pyramide distribution Cin ma de notre temps Le Home cin ma des fr res Dardenne de Jean Pierre Limosin 2006 Pour toute information sur les actions d ducation au cin ma on consultera le site du CNC www cnc fr o les livrets des trois dispositifs Ecole et cin ma Coll ge au cin ma et Lyc ens et apprentis au cin ma sont en acc s libre depuis 2009 Con u avec le soutien du CNC le site Image wwwsite image eu ou www lux valence com image est le portail de ces trois dispositifs d ducation l image On y trouve en particulier une fiche sur chaque film au programme des trois dispositifs comprenant notamment des vid os d analyse avec des extraits des films et le pr sent livret en ver sion pdf un glossaire anim des comptes rendus d exp riences des liens vers les sites sp cialis s dans l ducation l image Enfin la plupart des sites internet des coor dinations r gionales du d
63. r Ir ne ni d une escapade amoureuse ni d une conver sion politique ni d une r v lation religieuse Les Dardenne main tiennent eux aussi une densit myst rieuse dans le comportement de Lorna La principale diff rence entre les deux films est qu Ir ne est une femme duqu e capable de justifier son changement de cap tra vers de magnifiques monologues l o Lorna ne sait pas elle m me tr s bien pourquoi elle fait ce qu elle fait Lenfant virtuel qui est une manifestation de son sens moral s impose elle sans qu elle sache exactement ce qu il repr sente De plus Rossellini introduit dans le film deux groupes oppos s les gens simples qui voient la bont d Ir ne et la haute soci t qui la croit folle Le film se termine sur Ir ne regardant par la fen tre grillag e de l h pital les membres de sa famille l abandonner alors que sa nouvelle famille se tient sous ses fen tres en larmes Il y a au sein du film m me des t moins de la rectitude du nouveau choix d Ir ne Dans Le Silence de Lorna seul le spectateur est le d positaire de ce t moignage 1 Luc Dardenne op cit p 54 2 Idem 3 Ibidem pp 109 110 4 Ibidem p 156 17 18 PISTES DE TRAVAIL Rouge Nous savons limportance des v tements pour les Dardenne Or tous les habits que porte Lorna au cours du film comportent au moins une touche de rouge Il appara t peu peu qu il s agit bien d une couleur qu
64. r un tre humain de Jan Blondeel 2009 Le Palace respecter les tournures de phrases exactes qu ils emploient La ren contre de deux psychiatres pour parler de laddiction de Claudy a t d terminante car ils ont assur aux cin astes qu il n y a pas de mod les de comportements types de toxicomanes D cors costumes accessoires Les cin astes choisissent ensuite les lieux de tournage avec soin autant d un point de vue visuel que sonore l ing nieur du son des Dardenne confie ainsi On refait rarement des sc nes cause d un bruit parasite ext rieur le passage d un avion r action par exemple qui dans la sc ne aurait un sens norme qui n est pas voulu Les fr res font tr s attention quand ils choisissent un d cor ce qu ils entendent et qui ne serait pas n cessaire au film Ils coutent les lieux au rep raget Beaucoup de choses se jouent ainsi durant la pr paration la cr a tion des personnages est travaill e par exemple travers le choix inhabituellement long et minutieux des costumes Le fait que les acteurs passent des heures et des heures avec nous essayer des v te ments les aide devenir leur personnage se d faire des images qu ils ont d eux m mes et du personnage Nous parlons rarement des person nages avec les acteurs sauf au cours de ces s ances d essayage Nous en parlons en choisissant telle jupe plut t que telle autre telle couleur de T shirt plut t
65. ra s approche du visage d ten du du gar on puis le suit dans la cour du garage o il enterre le portefeuille apr s l avoir vid Le ton est donn d s cette premi re apparition un personnage ambigu la fois charismatique solaire m me lorsqu il se met sourire ou rire il est irr sisti blement contagieux et inqui tant car son physique ang lique dissimule une part d ombre D s ce film les Dardenne jouent avec la mani re dont J r mie R nier se transforme lorsque son visage devient s rieux Igor est un tre la fron ti re une fronti re floue car sans cesse remise en cause par les variations du jeu de l acteur entre l enfance et l ge adulte dont il utilise tour tour les postures entre ob issance et libert entre peur et courage Ce sera galement le cas du personnage de Bruno dans l Enfant R nier a grandi mais joue encore une fois un tre mi chemin entre l ge adulte et l enfance avec les jeux enfantins auxquels il se livre avec son amoureuse Sonia se cracher de l eau dessus se bagarrer ou encore l humour pu ril dont il fait preuve le pet de son acolyte d clenche chez lui un fou rire Mais ce fou rire c de la place un visage ferm dur et concen tr d s le plan suivant qui montre Bruno se lan ant mobylette pour perp trer ses vols la tire Encore une fois la fascination exerc e par le personnage est due la fronti re invisible qui s pare l innocence de l irresponsa
66. rg Arta Dobroshi J r mie R nier Fabrizio Rongione Alban Ukaj Morgan Marinne Anton Yakovlev Mireille Bailly SYNOPSIS LAlbanaise Lorna a conclu un mariage blanc avec le drogu Claudy afin d obtenir la nationalit belge Le mariage organis par le malfrat Fabio doit se conclure non par le divorce promis a Claudy mais par un meurtre dissimul en overdose Rapidement veuve Lorna pourra pouser un Russe cherchant aussi a obtenir la nationalit belge en change d une somme qui lui permettra d ouvrir un snack avec son amoureux Sokol Elle supporte difficilement sa cohabitation avec le cam La m canique de la machination s enraye lorsque Claudy d cide d arr ter la drogue et lui demande de laide D abord r ticente elle finit par c der Pour viter Claudy loverdose forc e elle propose Fabio de s en tenir au divorce Face a l argument de Fabio sur les d lais de la proc dure Lorna se frappe et porte plainte pour obtenir le divorce anticip Elle obtient et Claudy sort de l h pital Alors qu il est sur le point de replonger elle le sauve en senfermant avec lui dans l appartement Ils font l amour Le lendemain ils se s parent joyeusement pour quelques heures Nous retrouvons Lorna seule pr parant les v tements pour l enterrement de Claudy Fabio a pr tendu accepter le nouveau plan de Lorna mais a fait tuer Claudy La jeune femme refuse l argent suppl mentaire qu il lui propose mais ne d
67. rna tait en train de compter les billets en albanais pendant que la banqui re le faisait en fran ais Elle acquiesce l annonce de la somme 340 prouvant ainsi qu elle vient de recompter les billets partir du moment o la banqui re a accompli sa fonction elle dispara t du champ limin e par un l ger recadrage Lorna semble soliloquer dans un espace clos lorsqu elle annonce son pr t et sa natu ralisation venir Pour finir la cam ra se resserre sur son visage satisfait 2 En un seul plan le premier les Dardenne ont tabli le rapport passionnel entretenu par Lorna avec largent mais galement le fait qu en ce d but de film les autres n existent qu en tant qu ils servent son projet de collecter l ar gent Ils sont limin s du champ d s qu ils ont fini d accomplir cette fonction Prendre Suite au d c s de Claudy Fabio avait propos Lorna mille euros qu elle n avait pas pris Alors qu ils rentrent du premier rendez vous avec les Russes et se partagent l acompte Fabio lui propose nouveau la somme La suite de plans para t de prime abord neutre les plans rapproch s des visages de Fabio et de Lorna cadr s de trois quarts dos depuis les si ges arri res se succ dent sans emphase Mais la mise en sc ne raffin e des Dardenne exprime la tension morale de la situation Au moment o Fabio propose largent sa voix est hors champ et nous voyons le visage de Lorna La route emprunt e c
68. s c est bien a travers leurs corps que celles ci vont s exprimer Un geste moral devient ainsi chez les Dardenne avant tout un geste physique Lorna se donne des coups pour prot ger Claudy de la mort Cest galement son corps qui va se manifester en l emp chant de passer outre le d c s de Claudy et de reprendre sa vie et ses projets a travers sa grossesse nerveuse Jean S bastien Chauvin dit en ce sens que les cin astes instaurent un suspense simultan ment phy sique et m taphysique plus exactement dont la dimension m taphysique est sans cesse assujettie a la ou au physique Il est essentiel que non seule ment tous les enjeux moraux passent par les corps des h ros mais que ces corps et surtout celui de Lorna soient sans cesse traqu s par la cam ra rat trap s a la sortie de chaque ellipse Dans son ouvrage Luc Dardenne confirme le lien que percoivent les deux fr res entre le geste phy sique du corps et de la cam ra et la morale la suite de Levinas qui d finit me non comme possibilit d immortalit la mienne mais impossibi lit de tuer autrui il propose de d finir l art et donc le cin ma comme une modalit de l institu tion de l impossibilit de tuer Autrement dit regarder l cran ce serait ne pas tuer Les corps du film ne livrent jamais totalement leur myst re ainsi le corps de Claudy dispara t litt ra lement de l image et ne consti
69. s grave Cette nais sance morale est repr sent e comme un accouche ment douloureux avec ses h sitations et ses diffi cult s Le titre du film l annonce parfaitement c est parce que Lorna n a rien dit Claudy que la machination a t men e bien Apr s l chec de sa tentative de sauvetage de Claudy et du m me coup de conciliation de tous les int r ts en jeu nous verrons Lorna glisser peu peu vers l tat d amoralit o elle se trouvait en d but de film et vers lequel l entra nent Sokol et Fabio elle se r jouit nouveau pour son projet de snack avec Sokol et finit par accepter largent de Fabio pour les soins dispens s Claudy C est la conviction de la naissance du fils de celui ci qui va Vobliger faire face sa culpabilit et aller au bout de sa naissance morale 1 Emmanuel Burdeau l offensive Dardenne Cahiers du cin ma n 506 p 46 2 Jean Marc Lalanne Histoire de logre Cahiers du cin ma n 506 p 40 3 J r me Larcher Question de distance Cahiers du cin ma n 569 p 40 4 Une criture en mouvement Jacqueline Aubenas Jean Pierre et Luc Dardenne op cit p 113 5 Jean Pierre et Luc Dardenne entretien avec Bernard Benoliel Serge Toubiana Il faut tre dans le cul des choses Cahiers du cin ma n 539 p 48 6 Jean Pierre et Luc Dardenne Des paroles pour un silence entretien avec Jacqueline Aubenas
70. s techniques de jeu Chez Assayas dans CHeure d t il perfectionne le jeu psychologique chez Green il d couvre une diction entre Eustache et Bresson Avec les Dardenne il poursuit un travail d exploration des possibilit s expressives du corps Lors du tournage de la noyade dans L Enfant 2 jours Peau tait glaciale et les com diens taient asperg s d eau entre les prises pour les raccords l angoisse de leurs g misse ments et de leurs gestes raidis par le froid n est pas simul e Le corps de Bruno comme celui de R nier qui le joue souffre sous nos yeux l acteur va encore plus loin pour jouer Claudy il perd quinze kilos pour le r le Il consulte des psychologues pour mieux conna tre les effets du manque dont il labore ensuite les sp cificit s avec les Dardenne sueurs crampes gestuelle animale La force du personnage qu il incarne dans Le Silence de Lorna provient de cette union du jeu et de l preuve physique la fois le corps r ellement marqu de l acteur et la douleur qu il simule 1 J r mie R nier entretien avec Jacqueline Aubenas op cit p 141 FILMOGRAPHIE 1996 1999 2001 2003 2004 2005 2006 2008 2010 2011 SELECTIVE J r mie R nier La Promesse de Jean Pierre et Luc Dardenne Les Amants criminels de Francois Ozon Saint Cyr de Patricia Mazuy Le Pacte des loups de Christophe Gans Le Pornographe de Bertrand Bonello Violence des changes en
71. sent deviner la grossesse de Lorna et l identit du p re en montrant Lorna refusant de coucher avec Sokol ils simulent la fausse couche et nous pr parent un d nouement m lodramatique Ils reprennent aussi une autre habitude du m lodrame qui veut que l enfant trace tangible de la faute commise arrive apr s un seul faux pas Mais le motif est ici d tourn l enfant n existe que dans l imagination de Lorna Sa grossesse n est donc pas le signe d une fatalit qui s abat sur la jeune femme mais quelque chose qui vient d elle L enfant n est pas ici une simple trace de la faute commise il devient celle de l homme aime puis une force qui pousse Lorna a sauver sa vie et a confirmer sa naissance morale 19 16 Jean Rouch Garret Brown avec le steadicam sur le tournage de Shining TECHNIQUE La cam ra port e Tr s t t le cin ma s est pos la question du poids de l appareillage technique en mettant parfois l hypoth se selon laquelle un mat riel plus l ger permet trait d aller filmer au plus pr s des v nements La lourdeur du dispositif cin matographique professionnel limite en effet la spontan it au moment du tournage Ainsi d s 1948 Alexandre Astruc voque dans cran francais la cam ra stylo un id al selon lequel le cin aste pourrait manier l outil cin matographique avec la m me aisance et dans la m me solitude qu un crivain En 1959 la mise au po
72. sera le cadre de leurs productions vid os et de r alisations documentaires d autres jeunes cin astes Ils y d ve loppent le projet Au commencement tait la r sistance qui donne naissance leurs trois premiers documentaires Le Chant du Rossignol 1978 parle de la r sistance antinazie en Wallonie Lorsque le bateau de L on M descendit la Meuse pour la premi re fois 1979 s interroge sur les v nements de la gr ve histo rique de 1960 en r gion wallonne et sur son h ritage Le troisi me r alis en 1980 s appuie sur le t moignage d un ancien r dacteur et militant d un jour nal ouvrier clandestin Tous leurs documentaires travaillent la question des luttes politiques et sociales du vingti me si cle Regarde Jonathan Jean Louvet son uvre leur dernier documentaire des ann es 1980 est consacr au dra maturge wallon fondateur du Th tre Prol tarien de la Louvi re En 1986 les Dardenne r alisent Falsch leur premier long m trage de fiction une adaptation de la derni re et inachev e pi ce de th tre du dramaturge Ren Kalisky sur le lourd h ritage de la Shoah pour les Juifs allemands survivants Dans un a roport le survivant Joe retrouve le temps d une nuit tous les membres de sa famille d c d e quarante ans apr s la guerre l uvre est tr s loin des Dardenne d aujourd hui les personnages y d clament des mo nologues et l unit de lieu et de temps du r cit respecte la convention th
73. sition et le mouvement de son propre corps dans l espace Cependant apr s LEnfant les cin astes choisis sent d abandonner le 16 mm Leur premier choix est la cam ra num rique HD garantissant une l g ret de tournage accrue Toutefois apr s les essais le for mat est rejet car les Dardenne trouvent le rendu trop froid et pr f rent rester fid les la pellicule cin matographique Ils choisissent donc le 35 mm Cette cam ra plus lourde quoique devenue portable permet une moins grande mobi lit que celle utilis e pr c demment par les cin astes Avec Le Silence de Lorna j ai cru un instant qu on allait vers quelque chose de diff rent mais les premiers rushes ont d embl e prouv qu il n y avait pas de rupture de style En fait l id e du corps qui porte la cam ra est tr s importante pour les fr res qui font v ritablement un cin ma hauteur d homme M me si le 35 mm entra ne une image plus pos e la cam ra port e permet de toujours ressentir ce travail du corps 1 Beno t Dervaux Quand la cam ra fait corps Jean Pierre et Luc Dardenne op cit pp 159 160 LATIONS Cin ma social documentaire et n o r alisme Il semble naturel de comparer l uvre des Dardenne avec le cin ma social britannique fran ais ou belge ne serait ce que par leurs choix de sujets Apr s un film sur la crise de la m tallurgie avec Je pense vous ils filment des gens dans la mis re des
74. t de Claudy La premi re fois que Claudy est tomb genoux devant Lorna pour implorer son aide c tait galement dans cette entr e la position de leurs corps tait alors sym trique celle de leurs corps lorsque Lorna le rel ve Le temps de cet change amoureux les h ros trans forment l entr e en un v ritable lieu d intimit en la privant de sa fonction premi re Les deux cl s ont t jet es par la fen tre per sonne ne peut entrer ou sortir par cette porte et l entr e devient ainsi le lieu d une intimit inattendue Lieux intimes et lieux de passage Nous avons vu que Claudy et Lorna transformaient l entr e de leur appar tement en un lieu intime d pourvu de sa fonction de simple lieu de passage de transition Il serait int ressant d ana lyser le changement de fonction des lieux par la mani re dont d une part les personnages les occupent et dont d autre part les cin astes les mon trent Les moments de plus grande inti mit ont lieu entre Claudy et Lorna dans l entr e et dans une chambre d h pital alors qu l inverse c est au seuil de sa future chambre avec Sokol que Lorna est prise d un malaise elle ne peut se r soudre franchir lesca lier qui y m ne et le spectateur ne la verra pas Les l ves peuvent noter le rapport inhabituel que Lorna a avec les lieux la banque suppos e tre le lieu o largent est en s curit devient le lieu o Lorna est d pouil
75. tuera une preuve du d lit ni pour le spectateur puisque la cam ra ne suit pas Lorna dans la pi ce mortuaire ni pour les policiers qui se laissent tromper par l apparence de Poverdose Et de la m me fa on que les Dardenne refusent de montrer le cadavre de Claudy Lorna refusera sa disparition en faisant exister son enfant 1 Olivier Gourmet Jean Pierre et Luc Dardenne op cit p 148 2 Jean Pierre et Luc Dardenne Des paroles pour un silence entretien avec Jacqueline Aubenas op cit p 240 3 Dick Tomasovic Les secrets du geste Jean Pierre et Luc Dardenne op cit p 137 4 Jean S bastien Chauvin M taphysique chimie Cahiers du cin ma n 572 pp 80 81 Cette phrase crite propos du Fils convient parfaitement au Silence de Lorna 5 Luc Dardenne Au dos de nos images op cit p 42 Le silence et la parole Le Silence de Lorna malgr son titre est lun des films les plus dialogues des Dardenne depuis La Promesse L analyse des dialogues r v le que chaque person nage a un rapport different a la parole Chez Claudy elle est ais e il demande de aide explique a Lorna l importance qu elle a ses yeux l inverse Fabio parle surtout pour ordonner pr voir menacer Sa parole est porteuse de vio lence symbolique Le rapport de Lorna la parole change au cours du film Le silence du titre est celui qui rend Lorna complice du meurtre pr m dit par Fabio Dans la prem
76. un des enjeux principaux du film largent Largent est ici le moyen d atteindre un espoir de normalit le snack r v de Sokol et Lorna Il est un moyen de pression et de manipulation lorsque Fabio propose mille euros pour les soucis caus s Lorna par Claudy mais gale ment une mani re d exprimer confiance et amour C est le cas lorsque Claudy confie son argent Lorna pour ne pas replonger ou encore lorsqu ils partagent les frais des cl s le lendemain de leur nuit damour Largent est ainsi une indi cation fiable pour valuer une relation c est le fait que Lorna se fasse rem bourser pour les p tes dans la troisi me s quence du film qui nous indique que Claudy et elle ne sont pas proches alors qu ils habitent ensemble 1 Jean Marc Lalanne Histoire de logre op cit p 43 2 Jean Pierre et Luc Dardenne Des paroles pour un silence entretien avec Jacqueline Aubenas op cit p 244 3 Jean Pierre et Luc Dardenne cit s par Emmanuel Burdeau Loffensive Dardenne Cahiers du cin ma n 506 p 46 Quand tout bascule Lorna optimise sans arr t ses d pla cements et ses d marches aussi c est avec une r ticence extr me qu elle c de aux supplications r p tees de Claudy Elle refuse d ailleurs de l enfermer parce qu il pourrait vou loir sortir et elle serait oblig e de reve nir du travail un voyage pour rien Chaque d placement doit ainsi tre utile dans l conomi
77. ute son ambiguit Agit elle par strat gie en cherchant emp cher Claudy de penser la drogue pour sauver sa propre conscience en le sauvant Agit elle dans un pur lan de g n rosit Quel que soit le premier motif de ce geste nous acqu rons la certitude de ce qu il repr sente pour Lorna lors qu elle fond en larmes Il ne s agit pas d un simple geste calculateur ni d un banal lan rotique mais d une mise nu d une v ritable rencontre Un temps ins cable Dans un film o chaque coupe menace le spectateur d une ellipse d un saut temporel en avant qui va bousculer ses rep res un plan s quence est important car il propose l inverse un morceau de temps ins cable Aucune coupe ne donne la possibilit aux h ros d esquiver la situation nous sommes ainsi t moins d un moment o Lorna improvise en direct pour sauver Claudy Cette dur e ins cable souligne galement l tonnant parcours qui m ne la ren contre en un seul plan on bascule d une situation d intrusion puis de violence extr me l change le plus intime possible Tout se joue dans un m me espace temps et c est dans la partie la plus publique de leur appartement l entr e que Claudy et Lorna finissent par faire l amour C est par cette m me entr e que vient d tre chass le dea ler et c est dans cette entr e que se d roulera le dialogue officiel entre Lorna et les enqu teurs de police apr s la mor
78. vrage sur les cin astes Les Dardenne osent le m lodrame avec toute l motion les rebondissements la surcharge nar rative que le genre implique trahison mort violente d chirement et cas de conscience d ch ance milieu louche meurtre moral mais en le biaisant en l cri vant comme on approche le documentaire Ce jeu avec les rep res de divers genres cin matogra phiques emp che le confort auquel est habitu le spectateur face au cin ma de genre car le film n est d s lors plus un espace balis et reconnaissable Dans Le Silence de Lorna nous pouvons en effet rep rer des l ments m lodramatiques tels que le meurtre de l homme aim et l arriv e d un enfant fruit d un amour interdit ou cach et un cas de conscience celui de Lorna Une histoire qui pourrait n tre que celle d une manipulation se transforme en une rencontre sentimentale entre deux personnages Pour mieux caract riser le m lange de genres en pr sence dans Le Silence de Lorna il nous faut ajou ter le thriller Nous retrouvons ici le milieu des dea lers et des trafiquants de papiers le meurtre d guis en overdose M me si la mort elle m me est ellips e ce qui nous renvoie une distance plus proche du documentaire la cam ra mest pas forc ment l au moment o l v nement se joue l enjeu autour de cette mort programm e que Lorna tente d viter cr e un suspense de thriller Ce suspense est relanc au mome

Silence de Lorna

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