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La mouche - La Cinémathèque de Toulouse

1. Whiti A T a DAVID CRONENBERG B ATTA 2 MODE D EMPLOI Le d roul de ce livret suit la chronologie du travail men par les enseignants avec les l ves Les premi res rubriques plut t informatives permettent de pr parer la projection Le livret propose ensuite une tude pr cise du film au moyen d entr es vari es le r cit la s quence le plan ainsi que des pistes p dagogiques concr tes permettant de pr parer le travail en classe Des rubriques compl mentaires s appuyant notamment sur des extraits du film sont propos es sur le site internet www lux valence com image consulat Le pictogramme indique Wa qu une de ces rubriques est 2 en lien direct avec le livret y eS Directeur de la publication V ronique Cayla Propri t Centre National du Cin ma et de l image anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l 01 44 34 34 40 R dacteur en chef Simon Gilardi p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovisuel R dacteurs du dossier Guy Astic G raldine Gussard rubriques p dagogiques Conception graphique Thierry C lestine Conception juin 2010 Centre Images p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovisuel de la R gion Centre 24 rue Renan 37110 Chateau Renault T l 02 47 56 08 08 www
2. Quelque chose qui n a jamais exist Entretien avec David Cronenberg Cahiers du cin ma Paris n 391 janvier 1987 pp 28 30 Cathy Karani et Alain Schlockoff La Mouche Entretien avec David Cronenberg L cran fantas tique n 76 janvier 1987 pp 15 20 Tim Lucas Le choc des images L cran fan tastique n 76 janvier 1987 pp 23 26 Ron Magid La t l portation un spectacle dillu sionniste LEcran fantastique n 76 janvier 1987 pp 27 31 Charles Tesson Les yeux plus gros que le ventre The Fly de David Cronenberg Cahiers du cin ma n 391 janvier 1987 pp 25 27 Francisco Ferreira L enseignement de l araign e n est pas pour la mouche propos de The Fly de David Cronenberg Image amp Narrative Online Magazine of the Visual Narrative n 3 octobre 2001 http www imageandnarrative be inarchive illustrations franciscofereira htm ric Derobert La Mouche O il appert que la reproduction d nombrable d un principe dichoto mique finit par simuler la puissance du continu f vrier 1987 in Hubert Niogret d David Cronenberg ditions Scope coll Positif 2009 pp 24 25 De David Cronenberg La Mouche dition Prestige 20 Century Fox 2 DVD Le second DVD contient des bonus parti culi rement riches making of de 2 h 13 sc nes coup es essais techniques film s sc narios origi naux et corrig s Tous les fi
3. consommer quantit de sucreries dont les emballages vont finir par obstruer son laboratoire devenu l espace d une r gression implacable Pas de ciel dans La Mouche ou tr s peu Peu d ouvertures pour le laboratoire les fen tres croisillons ne laissant passer la clart que rarement quand Seth marche au plafond par exemple s q 13 Du reste les lumi res sont allum es presque en permanence jouant d un clairage tamis et majoritairement sombre Si bien que les s quences int rieures rel guent au second plan l alter nance du jour et de la nuit On est comme pris dans une nasse temporelle uni fi e De la m me fa on les nombreux plans larges inscrivent Seth dans un monde clos touffant quasi insulaire Il volue tel un animal en cage m me dans les s quences o il se joue de la gravit lors de sa s ance de barre fixe l espace appara t encombr de lignes quadrill es ou horizontales quand il marche au plafond les tuyaux en tous genres figurent des barreaux Les plans en plong e et contre plong e m nagent galement un axe de la verticalit qui dit moins la possibilit d une chappatoire que l arr t du destin s abattant sur Seth Forces contraires Il y a bien des moments d explosion ou d ext riorisation qui poussent Seth sortir du laboratoire Son ADN soumis une surdose d amph tamine il en veut plus cherche a lib rer ses instincts ses envies bloqu es Rien ne semble alo
4. en dessous dissimul par le derme il souille le reflet de la figure encore reconnaissable de Seth le marque du sceau de la mutation grondante La sc ne privil gie le gros plan l enjeu tant de passer au macroscopique pour aller y voir de plus pr s Or le gros plan par ticipe du trouble identitaire il fait perdre de vue l unit d ensemble fracture la repr sentation met en pi ces l int grit Ce qui annonce la seconde sc ne au miroir V ritable momie vivante Seth vient constater les progr s de sa d g n rescence Il en est au stade du mouroir 1 La rage de la premi re fois a disparu de m me que son mutisme Tel un sage ou un rudit il baptise ses dents tomb es reliques restes d une humanit r volue et les range dans son Mus um Brundle d histoire naturelle Le miroir nest plus l endroit o se confond le visage de Seth o il est le m me au contraire il ne se remet plus Depuis sa t l portation Seth appartient a deux mondes deux temps pr sents de chaque c t du miroir la surface r fl chissante lui renvoie l image d un moi en devenir d j autre derri re le tain gisent les bribes de son ancien moi La v rit de son tre r side dans l interface lieu intenable Transfert d images M me si Cronenberg assure qu il n est pas amateur de plans sp culaires La Mouche pratique la mise en abyme en pla ant des crans t l vision ordina teur et des cam ras
5. 00 33 51 Sommes nous dans la transparence o deux tres se regardent ou dans un effet miroir biais Sommes nous dans l image ou dans l image de 1 Serge Gr nberg David Cronenberg op cit p 77 19 20 LECTURE CRITIQUE Narcissisme Lorsque Veronica le filme apr s l chec de la t l portation du premier babouin Brundle cherche d abord en expliquer les causes puis agac il demande son amie de cesser de le filmer Il refuse son image il ne veut pas qu elle donne de lui cette image d un scientifique mis en chec Il souhaite naturellement tre saisi sous son meilleur jour voil pourquoi il pr f re que la journaliste crive un livre qui raconterait son accomplissement la r ussite de son invention plut t qu un article qui para trait avant m me que cet accomplissement ait lieu Cette attitude est le premier signe d un narcissisme que le personnage va d velopper tout au long du film Le doute constant dont il fait preuve et son besoin du regard de Veronica ainsi que de celui du monde qui passe travers elle tant donn son m tier ne sont d ailleurs que des avatars de son narcissisme En choisissant de se t l por ter d tre son propre cobaye Brundle ne fait rien d autre qu admettre comme on ferait un aveu cette tendance narcissique Son passage par les telepods l oblige en effet tre la fois celui qui pense la machine l exp rience de la t l portatio
6. 1942 o Jacques Tourneur use du hors champ pour ne jamais montrer la femme panth re La Mouche expose la m tamorphose mais en m nageant du temps entre les moments o Seth appa ra t D une s quence l autre et redoutant toujours un peu plus de voir quel va tre l aspect du malheureux nous recueillons les indices d une transforma tion v cue par intermittences continue et discontinue dont le plan d en semble nous chappe jusqu o cela peut il aller La m tamorphose presse donc aussi de fa on invisible se diffuse tel le signal Videodrome poussant Max Renn devenir un magn toscope vivant Sous la surface de l tre insiste l im p ratif nonc par William Burroughs dans R volution lectronique 1971 Un corps n existe que pour devenir d autres corps Cronenberg n a de cesse de filmer la mutation de l humain persuad que ce dernier chappe toute d finition faute d tre d finitif De la surhumanit la difformit de la peau neuve l hybridation l instabilit l emporte l identit vacille Qu est ce qui persiste dispara t ou merge de la fusion Des possibi lit s toujours insuffisantes jamais improductives Les films de Cronenberg comme une grande part du cin ma prolongent en d finitive la pens e du mouvant d ploy e dans Les M tamorphoses d Ovide Tout se transforme rien ne se perd le souffle vital vagabonde Allant de ci de l prend possession des corps c
7. bien vite balay e par l ironie du sort Qu est ce qu on peut faire Pourquoi m as tu appel e demande Veronica La r ponse est sans appel l irr versible triomphe Impuret Mon t l porteur est devenu un m langeur de g nes Comme linvention d tourn e de sa fonction premi re le r cit ob it une trajectoire moins directe qu il n y para t Il se trame plus que ce qui est racont Le spectateur doit ajus ter la mire l instar du flou qui l accueille au g n rique et n cessite la mise au point Pour y voir plus clair il lui faut feuilleter les diff rentes couches du r cit Laberration scientifique et informatique ouvre aux myst res de l tre et de la chair pas uniquement une histoire de monstre g n tique Si le programme biologique est perturb la vie amoureuse l est autant Je n tais pas pur constate Seth qui croyait pourtant s tre r g n r De son c t Veronica veut se d barrasser des restes de son histoire avec Stathis et de la chose dans son ventre Chacun des protagonistes recherche la purification en vain Entre r sistance devenir autre et acceptation de voir l ancien dispara tre leurs d sirs se brouillent ce qui rejaillit sur le tempo du r cit au diapason du couple rarement en phase Seth temporise d abord et Veronica veut aller vite publier aussit t un article Par la suite Seth change de braquet pass un autre stade de virilit et de sexualit
8. e Son int rieur ne donne pas plus d assurance On y distingue certes les tele pods et le poste de commande mais tout cela semble rig comme une ins tallation On h site entre l atelier d artiste o tr ne un piano avec des parti tions de Bach et de Beethoven Veronica n incarne t elle pas la muse de Seth qui gr ce elle parvient inculquer l ordinateur la po sie du steak et Pantre d un illusionniste Stathis et Tawny qualifient d ailleurs Seth de magi cien Un plan synth tise le caract re m l du lieu on y voit le babouin assis sur un fauteuil encadr par le piano et une cam ra avec en arri re plan la console informatique Le lieu concentre aussi sans cloisonnement espace de recherches et espace priv Seth se lit a livre ouvert Mieux la contiguit des espaces permet Cronenberg de couper court de s viter des d placements ou des transitions inutiles Il favorise le montage par coupe franche tout en conservant une naturelle fluidit Cela est particuli re ment frappant quand Seth propose Veronica de tenter une exp rience en moins d une minute on passe du coin chambre au coin cuisine puis au coin telepods pour revenir au coin cuisine s q 5 Frontalit et simplicit impul sent un rythme soutenu au film tout en lui conservant une forme de mesure propice l expression du drame intime alors m me que le sujet est specta culaire et d monstratif Quan
9. il veut rattraper le temps perdu Quitte figer Veronica sur place Geena Davis opte pour un jeu souvent statique son personnage apparaissant m dus ou d sempar La Mouche repose donc sur un r cit pr cipit tout la fois concentr et rapide opposant l urgence de vivre le vieillissement acc l r et la mort pressante 1 Serge Gr nberg Entretiens avec David Cronenberg Paris Cahiers du cin ma 2000 p 91 La S ance Pour pr parer le travail en classe on pourra demander aux l ves d tre attentifs a certains aspects du film pendant la projection La lecture du synopsis de la fiche l ve permettra de souligner la dimen sion technologique novatrice sugg r e par les inventions du film On demandera aux l ves de relever durant la projection les indices de l an ticipation mais aussi les l ments qui contrecarrent la notion de progr s En effet comme l indique le jeu d ima ges de la fiche l ve Cronenberg bat en br che l id e d avanc e Le design du laboratoire situ dans une zone d saffect e n voque gu re une unit de recherche La raison ou l esprit scientifique suppos s pr dominer pas sent au second plan le corps la chair et le sexe pr valent impliquant une forme de trivialit et de naturalisme aux antipodes de l imagerie futuriste Que dire de Seth et son babouin dans les bras rappelant Tarzan associ au chim panz Cheeta Les l ves pourr
10. un en de Oubli s la maladresse et le costume vieillot son corps enfin viril est vigoureux sa d marche assur e ses gestes pr cis comme le souligne le panoramique qui l accompagne du canap au r frig rateur 10 L chapp e vers le coin cuisine pour Veronica 9 n en est pas une La conception du d cor avec modules contigus favorise l expres sion d un enchainement irr pressible des v nements Cronenberg articule montage cut et d placements vifs dans l espace pour privi l gier un mouvement audiovisuel prompt au diapason de la marche inexorable qui fait imploser le couple Le geste castrateur de Veronica est d risoire ce qu elle coupe des poils 11 12 14 est bien trop superficiel et le raccord en gros plan avec la glace 13 qui mat rialise le besoin immod r de sucre de Seth prouve que sa virilit nouvelle continue cro tre sous le derme Dans un raccord son appuy bruit des ciseaux cuill re bruyamment pos e tout bascule Seth assis simmobilise r pondant un imp ratif inaudible 15a La cam ra le recadre quand il se l ve et l che la phrase qui pr cipite le couple au bord du gouffre Je veux te t l porter tout de suite Le th me musical inqui tant retentit alors que Seth se lance dans son premier discours illumin 15b digne d un junkie drogue et d un gourou duo dynamique D vast e Veronica est tir e malgr elle hors du coin cuisine en
11. CNDP coll Les petits Cahiers 2004 Pascal Pinteau Effets sp ciaux Un si cle d histoires Gen ve ditions Minerva 2003 SFX revue francaise bimestrielle Filmographie LExorciste 1973 de William Friedkin Les Dents de la mer 1975 de Steven Spielberg Hurlements 1981 de Joe Dante Le Loup garou de Londres 1981 de John Landis The Thing 1982 de John Carpenter Terminator 1984 de James Cameron La Compagnie des loups 1984 de Neil Jordan La Mutante 1995 de Roger Donaldson District 9 2009 de Neil Blomkamp Splice 2010 de Vincenzo Natali LATIONS Long live for the new flesh David Cronenberg est devenu une r f rence pour l art contemporain qui met en sc ne et en question le corps et ses modifications La Mouche souvent associ Videodrome entre en r sonance avec des travaux s attachant la nouvelle chair engendr e par la manipulation g n tique ou la mutation Dans cette perspec tive le corps devient le lieu d une identit fuyante fonci rement in d fini Cela est particuli rement vrai du body art ou art corporel et de l une de ses figures les plus importantes Orlan Cette artiste travaille depuis les ann es 1970 sur le statut du corps f minin s opposant aux formatages esth tiques et institutionnels Au d but des ann es 1990 elle entreprend des op rations performances consistant modifier peu peu son apparence physique Le bloc chi
12. a lit changent constamment de param tres La trans formation peut tre une forme de d passement le mutant abat certaines barri res de l humain De fa on trouble et complexe par exemple dans la sc ne de gym de Seth La Mouche d crit aussi la relation d un tre certaines de ses potentialit s 3 Gore et horreur int rieure tymologiquement li la salet excr ment et au visqueux gore signifie sang r pandu coagul Le mot appara t vers 1150 Shakespeare lutilise dans Macbeth 1606 quand le h ros ponyme raconte le meurtre vil des gardes de Duncan Associ l id e dinfamie ou de honte gore est alors oppos blood C est David Friedman dans une lettre adress e le 30 novembre 1963 Midi Minuit fantastique qui lance vraiment le terme en employant la formule alors obsol te blood and gore pour d signer le film Blood Feast d Hershell Gordon Lewis S appuyant sur la r alit et l imagi naire du pourrissement du vieillissement et de la maladie Cronenberg associe de fa on visc rale et clinique le gore la d chirure des corps pour lais ser merger ce qui d ordinaire reste enfoui la chair les fluides Je vomissais en faisant du tricycle dit Seth Cela pr te sourire Sourire qui s efface quand plus tard il vomit enzyme corrosive pour liqu fier ses aliments La digestion s ext riorisant toute la civilisation semble retourn e comme un gant O
13. ainsi la vision que pourrait avoir une mouche d apr s les crit res humains L autre temps voit de petites formes floues se m ler les unes aux autres indis cernables de diverses couleurs plus suggestives que significatives Elles voquent les images obte nues l aide d un microscope lectronique comme celles d une mol cule d ADN L Ei Bee Musique Concernant la musique de film Howard Shore d clare aimer trouver des niveaux obliques d mo tion et de rapports motifs au contenu en allant par fois dans le sens de l abstraction Pareille orches tration s applique t elle La Mouche Peut on vraiment parler d abstraction dans ce cas Majori tairement non On peut donner comme exemple frappant les tr molos de violon annon ant le pitoyable tat dans lequel se touve le premier babouin t l port 00 18 39 Le compositeur dit en outre avoir t inspir par Rigoletto 1851 de Giuseppe Verdi On pourra faire couter le th me mena ant de la mal diction r sonnant dans le pr lude ou La donna mobile la chanson que le Duc de Mantoue entonne dans le troisi me et der nier acte On demandera aux l ves tout en pr cisant de l gitimer leurs choix de retenir des moments du film o ils pourraient substituer ces airs la partition d Howard Shore Porte coulissante Limposante porte coulissante en plaques de m tal quadrill es qui permet d acc
14. au cours de la t l portation Si cette dynamique est pr sente dans le film on ne peut pas ignorer qu elle m ne a la mort du protagoniste Se noie t il dans son reflet comme Narcisse Que reste t il de Seth dans Brundletly Laccomplissement voqu ne serait il pas aussi une perte de soi Seth parle de cancer et lance une phrase peu narcis sique Chaque fois que je me regarde je suis plus r pugnant Le second exercice sera l tude des manifestations du narcissisme dans le film On rappellera que le narcissisme a t introduit en tant que concept psychanalytique par Isidore Sadger en 1908 Freud en donnera une d finition plus pr cise par la suite le classant parmi les perversions les plus r pandues Plusieurs caract ristiques qui lui sont li es pourront servir de rep res aux l ves la toute puissance la recherche d une autonomie l estime de soi la sensation d tre invuln rable le besoin de la valorisation d autrui Comme exemple de comportement narcissique un rien primaire il y a Seth relevant a deux reprises un d fi de male avec le babouin en lui affirmant qu il peut aussi se t l porter avec le type du bar pour remporter la femelle SELECTION VIDEO amp BIBLIOGRAPHIE La nouvelle originale de Georges Langelaan La Mouche Temps mort est dit e chez Paris Garnier Flammarion coll tonnants classiques 2008 pp 33 68 Sur La Mouche Thierry Cazals et Charles Tesson
15. dans les plans La question de l image et de ce qui fait image est donc pos e Sans compter que tout le mat riel audiovisuel est troi tement li au dispositif scientifique l objet ou l tre remat rialis dans le tele pod r cepteur est il le m me que celui quia t d sint gr dans le telepod trans metteur S impose l id e d une re cr ation de m me que le cin ma est image de filmer t l porter ce n est pas reproduire c est r encoder D o les r flexions de Veronica et Seth Apr s le passage de son bas d un point un autre la journaliste demande Est ce que c est un hologramme O est mon bas Elle ne voit dans l objet transf r qu une image de son bas un effet d optique une illusion Seth l enjoint le prendre dans les mains pour consta ter que c est bien le m me Mais cela suffit il vraiment son tour apr s sa t l portation Seth se demande s il est diff rent avant d ajouter Is it live or is it Memorex 00 34 45 Seth nonce mot pour mot le slogan publicitaire en cours dans les ann es 1980 pour la c l bre marque de bandes magn tiques d enregistrement Apr s tout qu y a t il la o transitent les mol cules des corps d sint gr s Seth semble annoncer cette inconnue juste avant sa propre t l portation Il regarde de l autre c t de la vitre le babouin et tend la main son geste film depuis l int rieur du telepod cr e soudain un trouble
16. dans ses yeux se lisent la peur et la tristesse d un homme perdant son humanit et qui voit son histoire damour tourner court en revanche sa peau macul e de fluides ses plaies d goulinantes ses excroissances grotesques en font une chose mena ante et r pugnante cela tient aussi au fait que l quipe de Walas s est inspi r e de livres illustr s sur les pid mies Goldblum incarne la mouche avec sub tilit se glissant dans son costume de monstre tout en lui r sistant on voit un homme se d battre avec une enveloppe qui n est pas la sienne et contamine son jeu d acteur bruits de succion tics chine courb e Splice de Vincenzo Natali cin aste canadien influenc par le film de Cronenberg est un r cent exemple de ce qu aurait pu tre La Mouche l re des effets num riques Pour faire vivre Dren aberration g n tique que l on suit de sa naissance sa maturit ont t combin s maquillages prosth tiques marionnettes retouches la palette graphique et emploi de la motion capture qui consiste reproduire en images de synth se les mouvements enregistr s l aide de capteurs 1 Serge Gr nberg Entretiens avec David Cronenberg op cit p 100 Bibliographie Jean Pierre Delpech Marc Andr Figueres Nicole Mari Techniques du latex Moulages maquillages effets sp ciaux Paris Eyrolles 1997 R jane Hamus Vall e Les Effets sp ciaux Paris Cahiers du cin ma SCEREN
17. der au labora toire est un important l ment de d cor elle renforce l aspect serr des lieux mais aussi un marqueur dramatique En effet le film privil giant la dimension de huis clos les entr es et sor ties des personnages comme au th tre ou l op ra sont d terminantes la coulisse de la porte en d signe une autre presque naturelle ment associ e la repr sentation dramaturgique Les l ves pourront proc der un relev des ouvertures et fermetures de cette porte Il y en a au moins cinq de visibles 00 03 55 00 52 45 00 54 18 00 59 53 01 19 30 On pourra identi fier qui elles impliquent et l endroit d o elles sont film es depuis l int rieur du laboratoire Cette porte pr sente aussi des enjeux sonores en partie voqu s dans l analyse de s quence Nourriture La nourriture a son importance dans le film Les l ves pourront voir que ses manifestations suivent la courbe dramatique du film D une part Seth vante son capuccino pour attirer Veronica dans son laboratoire Il fait son num ro de magicien quand il l invite partager un cheeseburger 00 12 54 geste que reprend la jeune femme quand il lui propose une autre sortie 00 21 04 Il y a bien s r l exp rience du steak Le point de bascule se situe au moment o Seth reste en plan alors qu il com mande chinois et finit seul la bouteille de cham pagne La m tamorphose entam e le motif de la nourriture se perver
18. important mais aucune d entre elles n offre de r elle chapp e aucune n est ouverte ou entrouverte si ce n est le vasis tas s q 17 La plus transparente est celle de la cuisine mais elle donne sur une autre fen tre obtur e 00 10 23 00 44 50 La double fen tre de la salle de bains laisse entrevoir un pan de mur mais gu re plus s q 11 Quant aux fen tres hautes carreaux de la pi ce centrale elles n ouvrent sur rien et ne laissent entrer qu une lumi re diffuse contrairement aux baies vitr es du bureau de Stathis lar gement ouvertes sur l ext rieur s q 12 En fin de compte la seule lumi re digne de ce nom produite travers une surface transparente dans le labo ratoire est celle des telepods fen tres ouvertes sur une autre logique spatio temporelle 11 12 ANALYSE DE S QUENCE L appel du plasma Seth s est t l port avec succ s sans savoir qu il a fusionn avec une mouche Il se sent r g n r purifi comme le caf qui passe dans un filtre Il d fie le monde de le suivre ce que Veronica semble d j bien en peine de faire En vingt six plans mont s en trois minutes et vingt quatre secondes la s quence 9 montre comment l invisible organique impose sa loi et son tempo faisant voler en clats la rela tion amoureuse et engageant d finitivement La Mouche dans la voie du film d horreur romantique Temp te sous un corps Un travelling avant ouvre la s
19. l porta tion lanc e il ach ve sa mue en cr ature insectoi de Stathis sauve Veronica en tirant sur le c ble reliant les telepods Linsecte g ant fusionne avec la cabine Laberration organique qu est devenu Seth supplie Veronica de le tuer Elle s ex cute G n rique de fin ANALYSE DU RECIT Ligne claire et zones d ombre Un couple excentrique et plut t int ressant se rencontre ils tombent follement amoureux l un de l autre lui attrape une horrible maladie elle contemple sa longue agonie et finit par l aider se tuer fin de l histoire Voila comment Cronenberg r sume La Mouche ajoutant que cette histoire d sesp rante a pu passer parce qu il n a pas r alis un film normal mais un film de genre Pourtant l alchimie op r e ne se r duit pas l emploi d une formule basique emprunt e l horreur Une dynamique agit sur le r cit qui partir d une trame simple se ramifie Op ratique et tragique Cronenberg uvre toujours dans le sens de la compression la dur e moyenne de ses films tournant autour d une heure trente Dans La Mouche il limine le superflu condense lespace temps autour de trois personnages Enchainant les situations essentielles son r cit partage la simplicit du texte mythique de la fable ou de la comptine Seth s applique ainsi les paroles de I Know an Old Lady Who Swallowed a Fly 1951 air populaire du folklore canadien 01 00 53 Cronenberg
20. parle m me d op ra propos de son film et Howard Shore a con u la bande originale en songeant Rigoletto 1851 de Giuseppe Verdi Le traitement du temps va aussi dans le sens du mythe l poque est peu d finie m me si la couverture du Particle indique d cembre 1986 et la dur e du r cit semble ramass e sur quelques semaines la d g n rescence de Seth paraissant aussi rapide qu in luctable Lintrigue existentielle se d ploie sur fond de forces universelles comme celle de la r gression Seth perd figure humaine et finit en rampant le cauchemar de la larve phallique r veille Veronica qui se replie sur elle en position f tale De m me que la machine crire annonce Bill qu il a t programm pour abattre sa femme Le Festin nu ce qui s inscrit sur l cran d ordinateur appa ra t grav dans le marbre Le premier des deux seuls fondus au noir se situe ainsi apr s le diagnostic livr par la machine 00 58 54 le dernier intervient dans l ultime image du film jetant un voile fun bre sur Veronica en larmes genoux devant la d pouille en bouillie de Seth Cronenberg fait place la sen timentalit mais le transport passionnel est bris par la Loi sournoise celle de la fusion transitant par les telepods D s lors amour n est pas plus fort que la mort et le canap lit de Seth n a rien du lit d Ulysse et de P n lope b ti dans la racine d olivier Il est une couche trop provisoire
21. petit matin Veronica assiste bahie aux exer cices physiques de Seth Leur idylle semble au beau fixe Seth lui offre un pendentif Kensington Market Le jeune homme s exalte l id e d avoir t purifi lors de sa recomposition mol culaire 9 T l porter Veronica 00 43 30 Le couple fait l amour depuis des heures mais Seth n est pas assouvi Veronica s tonne des poils tranges qui poussent dans le dos de Seth Il d cide de t l porter Veronica pour former le duo dyna mique id al Devant son refus Seth semporte et part chercher quelqu un d autre 10 Seth en surr gime 00 46 55 Dans un bar Seth gagne un bras de fer vio lent une certaine Tawny Il la ram ne chez lui se t l porte lui fait l amour et d cide de la t l por ter de force son tour L arriv e de Veronica len emp che Elle a fait analyser des poils de Seth il s agirait de poils d insecte Seth refuse de l couter et la chasse 11 D gradation 00 54 58 Dans la salle de bains Seth constate l tendue des d g ts son visage change ses dents se d chaus sent ses ongles tombent l ordinateur lui livre la v rit il a fusionn avec une mouche 12 La Belle et la B te 00 58 57 Seth appelle Veronica pour qu elle revienne Son tat a empir Tout en craignant de la contaminer il lui demande son aide Boulevers e Veronica se tourne vers Stathis qui promet de trouver une solu tion Po
22. pr cipit e son invention sur lui ce dernier pense aussi acc der a une forme de toute puissance La Mouche et Spiderman a leur fa on r crivent le roman familial Seth est son propre g niteur et veut cr er la famille id ale l orphelin Peter Parker tue Osborn qui se pr sente comme un p re et intronise son oncle en figure paternelle 1 Serge Gr nberg David Cronenberg op cit p 71 it nt Y Valence xv J mage lt gt K ce 19 16 Pixilation Utilis e d s 1908 par mile Cohl dans L H tel du silence la pixilation est une technique d animation ive o des acteurs r els ou des objets sont film s image par image stop motion Parmi les r alisations marquantes citons deux courts m trages Neighbours 1952 du Canadien Norman McLaren et le survolt Gis le K rozene 1989 de Jan Kounen On pourra proposer aux l ves de r aliser une m tamor phose en pixilation Ils peuvent opter pour un personnage fixe en choisis sant bien leur arri re plan ou introduire le mouvement en d composant bien les gestes mimiques attitudes Ils pourront utiliser un appareil photo en mode rafale par exemple ou une cam ra en mode image par image Le regime maximal de defilement ne d passera pas les douze images par seconde Pour tre aussi efficaces que Cronenberg il leur faudra tre attentifs au maquillage et ou aux costumes Plusieurs films en pixilation sont vi
23. remake de La Mouche noire 1958 de Kurt Neumann production qui est elle m me l adaptation d une nouvelle parue en juin 1957 dans la revue Playboy Cronenberg a su faire une uvre qui lui correspond en tout point Le futur cin aste voit La Mouche noire d s l ann e de sa sortie l ge de quinze ans Il dit en avoir appr ci le c t film d pouvante de s rie B dont l image la plus frappante est la mouche t te d homme appelant l aide alors qu une araign e s appr te la d vorer Le r cit de George Langelaan a d ailleurs t salu par ses contemporains comme la nouvelle la plus terrifiante du XXe si cle et pas moins de cinq longs m trages lui sont associ s le film de Neumann et ses deux suites mettant en sc ne la famille Delambre Le Retour de la mouche 1959 d Edward Bernds La Mal diction de la mouche 1965 de Don Sharp le film de 1986 et sa suite La Mouche 2 1989 de Chris Walas Produit par Mel Brooks qui a sorti avec succ s en 1980 Elephant Man de David Lynch le remake est d abord confi Robert Bierman qui se retire du projet suite la mort de sa fille De son c t Cronenberg est dispo nible depuis son d part du tournage de Total Recall auquel il a consacr plus d un an de travail et pr s de douze versions du sc nario inspir de Philip K Dick qui n a pas obtenu l aval du producteur On lui fait parvenir le script de Charles Edward Pogue qui le c
24. Paris Les Editions du Cerf coll 7 Art 1997 Emmanuel Siety La Peur au cin ma Arles Actes Sud Junior La Cin math que fran aise 2006 Albert Montagne d Les Monstres Du Mythe au culte Cin mAction Paris n 126 2008 CD Howard Shore Christopher Young The Fly amp The Fly II Varese Sarabande DVD Edward Bernds Le Retour de la mouche 20 Century Fox Kurt Neumann La Mouche noire 20th Century Fox Don Sharp La Mal diction de la mouche 20th Century Fox Chris Walas La Mouche 2 20th Century Fox L horreur intime La Mouche est un film de commande hollywoodien le remake d une production des ann es 1950 Pourtant David Cronenberg a su en faire une uvre personnelle devenue l une des r f rences majeures du cin ma de genre Comment donc a t il pu r ussir ce tour de force sans y perdre son me et son int grit comme cela arrive son h ros La r ponse tient dans son implication totale dans le projet De la r criture du sc nario au design des machines de t l portation du choix des acteurs la cr ation des tapes de la m tamorphose le cin aste a su orchestrer une partition horrifique subtile et impres sionnante La force du film tient la simplicit du r cit en forme de huis clos tragique Mais il ne cesse de se stratifier de shybrider livrant le spectateur un entre deux des motions digne des plus grandes fic tions romantiques au grotesque du corp
25. anspose le film en op ra en 2008 il s affirme en unique Pygmalion de la cr ature FORITURE De la nouvelle au scenario De la nouvelle originale de George Langelaan 1957 au sc nario d finitivement tabli par David Cronenberg pour La Mouche le m me mal frappe les deux scientifiques mais il ne laisse pas les m mes s quelles Dun c t Andr Delambre a subi une m tamor phose instantan e il a d sormais une t te et une patte de mouche et perdu usage de la parole De l autre Seth Brundle subit une lente m tamorphose mais il peut encore s exprimer de vive voix Voici un extrait du texte de Langelaan et du sc nario de Cronenberg correspondant au moment o le malheureux scientifique sollicite l aide de sa compagne Comment est trait l espace du laboratoire Quelles incidences a la parole retir e ou laiss e l homme mouche Comment le pire l uvre rejaillit il sur l intimit du couple En quoi les repr senta tions de l horreur et de la peur diff rent elles Dans quelles mesures cet pisode peut il repr senter une variation autour du r cit de la Belle et la B te Extrait de la nouvelle Une feuille tap e la machine m attendait sur son bureau o je d posai le plateau Il tait all la porte de la pi ce voisine et je com pris qu il voulait tre seul Jemportai donc son message dans l autre pi ce et tout en lisant j entendis qu il se servait du th Je me sui
26. ar ce Brundle g nie de la physique qui a failli obte nir le Prix Nobel l ge de vingt ans La jeune femme pour sa part dit abandonner son article 5 Charpie de babouin et po sie du steak 00 17 31 Veronica est aux c t s de Seth pour filmer sa pre mi re tentative de t l portation sur un tre vivant Le babouin qui sert de cobaye est d chiquet au cours de l exp rience Ce coup dur finit de rappro cher Veronica du scientifique et ils passent la nuit ensemble Seth a une id e Veronica doit comparer deux morceaux de steak dont l un est pass par les telepods la viande t l port e n a aucune saveur Conclusion il faut apprendre a lordinateur devenir fou au contact de la chair 6 Harc lement 00 26 06 Stathis a suivi Veronica et lui fait une sc ne dans une boutique de v tements Plus tard la t l por tation d un autre babouin r ussit Alors que Seth et Veronica f tent l v nement la journaliste tombe sur une enveloppe envoy e par Stathis Elle contient la couverture du prochain Particle consacr e Seth Veronica part aussit t pour r gler l affaire 7 To go through 00 32 10 Rest seul avec le babouin Seth interpr te mal le d part soudain de Veronica Dans la confusion et l alcool aidant il d cide de se t l porter lui m me Il ne voit pas qu une mouche s est gliss e dans l ha bitacle Veronica rejoint Seth dans la nuit 8 Un nouvel homme 00 37 36 Au
27. centreimages fr Remerciements Francisco Ferreira Achev d imprimer septembre 2010 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisateur L art de sortir des sentiers battus Gen se L original par la r criture criture De la nouvelle au sc nario D coupage s quentiel Analyse du r cit Ligne claire et zones d ombre La s ance Genre Ayez peur Ayez tr s peur Variations fantastiques Mise en sc ne La catastrophe intime Fen tres aveugles Analyse de s quence L appel du plasma Insoutenable l g ret Analyse de plan Matrices et motrices les telepods Un deux trois telepods Figure La m tamorphose L ge ingrat Point technique Les effets sp ciaux Pixilation Filiations Long live for the new flesh Pistes de travail Atelier Le m me et l autre Lecture critique Narcissisme S lection vid o et bibliographie 10 12 14 15 16 17 18 19 20 BE AFRAID BE VERY AFRAID La Mouche The Fly Etats Unis 1986 R alisation David Cronenberg Sc nario Charles Edward Pogue David Cronenberg d apr s une nouvelle de George Langelaan Photographie Mark Irwin son Bryan Day Michael Lacroix Musique Howard Shore Montage Ronald Sanders Direction artistique Carol Spier D cors Elinor Rose Galbraith Costumes Denise Cronenberg Cr ation de la Mouche Chris Wallas Inc Effets infographiques Lee Wilson Product
28. d l histoire prend un mauvais tour cette confi guration accentue la sensation d un enchainement imparable des v nements de l espace priv au laboratoire rien n entrave la trag die en marche V rit illustr e par le bruit de la mouche qui se joue de Lellipse temporelle et du changement de lieux alors que Seth et Veronica s embrassent un bourdon nement commence se faire entendre et se poursuit sur le plan suivant o le couple dort 00 37 34 Entropie Le laboratoire s apparente un lieu de claustration une forteresse que Veronica parvient prendre d assaut mine de rien comme la mouche entre dans le telepod Mais elle a beau tenter de sortir Seth de son isolement volon taire elle ny parvient pas Les sc nes ext rieures de couple sont r duites la polarit du laboratoire tant trop forte Pire c est en quittant pr cipitamment les lieux alors m me qu ils venaient de parler de prendre des vacances au soleil que Veronica d clenche l irr parable Seth priv d un t te t te ou de sortie avec elle d cide d un autre d placement et aura une compagne de voyage impr vue D s lors Veronica se retrouve exclue de son nouvel espace vital comme si Seth regagnait sa vie de c libataire Ne passe t il pas d ailleurs d une forme d immaturit l autre alors m me qu il pense avoir gagn en virilit Il a certes abandonn son c t vieux jeu mais son tat de Brundlefly le pousse
29. direction du telepod transform en antre mena ante par Seth qui se penche bes tialement vers son ouverture 16 Le fonctionnement d viant de son m tabolisme le rend fr n tique c est son moment le plus Frankenstein du film la fois cr ateur et cr ature exigeant d avoir une fianc e Intervient le premier face face 17 18 de la s quence les premiers champs contre champs Ils figent sur place Veronica exprimant sa peur certaine que quelque chose a mal tour n Les plans de son visage refl tent la d route 19 21 23 devant le comportement et les paroles violentes de son amant Seth pour sa part se lance dans une seconde d clamation de pr s de cinquante secondes qui laisse sa compagne sans voix Cronenberg parvient faire oublier la longueur de la r plique en jouant du contraste Au discours quasi m taphysique r pondent une gestuelle triviale et dynamique Seth se rhabille 20 rev t sa veste de cuir m me la peau veste offerte par Veronica pour lui donner un air plus sexy ainsi qu une posture animale torse nu Seth avance l chine cour b e 24a s exprime c t des cages ou de la palissade en bois La sortie verbale du scientifique synth tise plusieurs id es expos es par Cronenberg dans ses pr c dents films on songe au couplet de Forsythe dans Frissons sur le tout est rotique l invocation de la nouvelle chair dans Videodrome Seth en appelle a la d mesure
30. e pas Sans doute terriblement Ne vou lez vous pas me laisser voir votre visage Je n aurai pas peur Je suis votre femme Bob Il frappa rageusement deux coups pour me signifier non et me fit signe de sortir George Langelaan La Mouche Temps mort Paris Garnier Flammarion coll Etonnants classiques 2008 pp 59 60 Extrait du sc nario Int rieur Laboratoire Nuit Veronica fait coulisser la porte qui n est pas verrouill e Elle entre referme la porte derri re elle Elle commence a s avancer passe de l obscurit a la lumi re En s ap prochant elle voit la pi ce remplie de papiers de bonbons de paquets de g teaux de cannettes de soda vides de p tisseries moi ti entam es de bo tes de chocolats tout ce qu on peut imaginer Brundle est affal sur un vieux canap Il porte des chaussettes aux pieds des gants aux mains Les gants et les chaussettes sont humides poisseux Elle s approche de lui craintive Il ne semble pas se rendre compte qu elle est dans la pi ce VERONICA Je suis l Brundle Brundle l ve les yeux h b t Son tat a encore empir Ses joues se sont creus es un peu plus mais ses tempes ont enfl de facon gro tesque Il a d sormais deux excroissances bien distinctes sur le haut du front Ses poils d un vert m tallique semblent avoir pouss sur tout son visage ils le font de fa on anarchique mais ils poussent l o ils ne devraient
31. e temps semble alors se suspendre la musique s infl chit en vibration machinique comme un cho du chuintement int rieur des telepods Et Seth traverse l cran de verre semblant traverser l espace temps transport par lappel inconscient de Veronica dont une partie d elle m me ne veut pas avorter Machine diffuse Seth vient de lancer la t l portation du second babouin en esp rant avoir corrig le tir de la premi re exp rience La porte du telepod r cepteur s ouvre que va t il en sortir 00 27 42 Tout est envisageable en raison de la structure m me de la machine la fois sophistiqu e et primitive entre le moderne et limm morial Sans compter la brume qui s chappe par la porte ouverte sem blant dire que ce qui se joue l vient de loin d une dimension floue opaque insondable La vapeur forc ment inqui tante indique la fin d un processus comme une pression rel ch e et symbolise la possibilit d identit s disso lues transitoires en gestation Dans les telepods de La Mouche ce ne sont pas simplement des corps qui sont transport s c est le post humain qui prend forme Pouvant faire r f rence a l invention de la machine a vapeur ou faire songer aujourd hui la cryog nie cette vapeur dit encore et surtout qu un impens et un invisible sont l uvre dans cette interzone biog n tique o s op rent la d sint gration et la r int gration A ce titre les tele
32. ente une carapace d animal g ant De la m me fa on que Seth dit ne pas s y conna tre assez en mati re de chair il lui faut apprivoiser cette b te de m tal r chauffer ce corps techno logique froid ANALYSE DE FLAN Matrices et motrices les telepods Un moteur renvers de Ducati a servi de mod le pour tablir le design des tele pods Rien de surprenant quand on sait que Cronenberg est f ru de m canique auto et moto au point de puiser dans les annales de la course automobile pour attribuer des patronymes ses personnages Martin Brundle notamment tait un coureur de Formule 1 Le cin aste a voulu tout prix viter de reproduire la cabine t l phonique ou de douche utilis e dans La Mouche noire d o la r plique taquine de Veronica en d couvrant les telepods Des cabines t l phoniques design C est charmant Et vous devez aussi avoir un super juke box Son intention a t de ne pas les r duire des accessoires de science fiction M taphore Je crois que ma technique cin matographique en g n ral est litt raire Je reste tr s concern par l utilisation des images des m taphores dans la perspective d ac c der d autres niveaux que ceux que l on per oit l cran Donner chair au verbe et filmer la chair mettre en images la sensualit de la pens e d crire des tats int rieurs en les repr sentant ext rieurement Telles son
33. eur Stuart Cornfeld Coproducteurs Marc Boyman Kip Ohman Production Brooksfilms Distribution 2010 Splendor films Dur e 1h 36 Format 35 mm couleur 1 1 85 15 aout 1986 19 janvier 1987 Sortie am ricaine Sortie fran aise Interpr tation Seth Brundle Veronica Quaife Jeff Goldblum Geena Davis Stathis Borans John Getz Tawny Joy Boushel Dr Brent Cheevers Leslie Carlson Marky George Chuvalo Le deuxi me homme du bar Michael Copeman Le gyn cologue David Cronenberg Seth Brundle a mis au point un proc d de t l portation qu il lui reste exp rimenter sur la mati re vivante avant d en infor mer son employeur les laboratoires Bartok Il fait part de sa d couverte une journaliste Veronica Quaife Ayant d cid de suivre les avanc es du brillant scientifique cette derni re en tombe amoureuse Dans un moment de confusion sentimentale Veronica part r gler ses affaires avec son ex petit ami Stathis Borans directeur du journal qui emploie Seth se t l porte lui m me Une mouche se glisse dans le telepod et l ordinateur op re la fusion g n tique des deux organismes S il en ressort plus fort dans un premier temps Seth voit son tat se d grader inexorablement par la suite Veronica assiste impuissante sa m tamorphose en homme mouche Apprenant qu elle est enceinte elle d cide d avorter Seth Penl ve la clinique Afin de former la famille id ale il e
34. figurent la conta mination et la fr n sie sexuelle sous la forme de parasites ou d excroissances agressifs Scanners les t l pathes Videodrome Vhomme magn toscope Dead Zone le voyant et La Mouche se focalisent sur les mutants Faux Semblants ponctue cette p riode monstrueuse en racontant la relation excessive de deux jumeaux obst triciens incarn s par Jeremy Irons plus tard bouleversant en amant gar dans M Butterfly Suivent durant les ann es 1990 deux adaptations de textes tout en bifurcations et discontinuit s Au Festin nu de William Burroughs uvre de r f rence pour le cin aste avec les crits de Kafka Nabokov Sartre et Philip K Dick succ de Crash de J G Ballard sur la fascination sexuelle li e aux corps accident s et 4 la m canique broy e Son int r t pour l homo technologicus pousse logique ment Cronenberg explorer en 1999 les fronti res du monde virtuel dans eXistenZ son dernier sc nario original Ses choix le conduisent ensuite a Londres suivant deux trajectoires distinctes approche minimaliste et claquemur e au diapason de l esprit schizophr ne imagin par Patrick McGrath dans Spider perc e plus ample dans le quotidien de la mafia russe en terre anglaise dans Les Promesses de l ombre Cronenberg retrouve pour l occasion Viggo Mortensen d j mis en sc ne dans A History of Violence 2005 dans le r le du h ros d un jour contraint de r veiller
35. holas Campbell 1994 Henry et Verlin Henry and Verlin de Gary Ledbetter 1994 Trial by Jury 7 Heywood Gould 1995 Blood and Donuts de Holly Cole 1995 Pr te tout To Die For de Gus Van Sant 1996 Crash voix de employ de la fourri re 1996 Mesure d urgence Extreme Measures de Michael Apted 1996 The Stupids de John Landis 1996 Moonshine Highway TV d Andy Armstrong 1997 The Grace of God de Gerald LEcuyer 1997 Last Night de Don McKellar 1999 Resurrection de Russell Mulcahy 2000 Jason X Jason x Friday the 13 Part X de Jim Isaac 2001 The Judge TV de Mick Garris 2003 Alias s rie TV pisodes 9 et 10 de la saison 3 2004 Je t aime moi non plus de Maria de Medeiros 2005 The Best of Secter and the Rest of Secter de Joel Secter 2007 Le Suicide du dernier Juif du monde dans le dernier cin ma du monde 2010 Happy Town s rie TV pisode 1 de la saison 3 AL HEDISON PATRICIA OWENS SS VINCENT PRICE HERBERT MARSHALL orne ZE KURT NEUMANN JAMES CLAVEL EF Affiche de La Mouche noire 20th Century Fox Yal T au d ni re k Jam j 7 i a i _ E lt i or TT i mee La Mouche noire 20th Century Fox GENESE L original par la r criture Le processus de cr ation de La Mouche rappelle le propos paradoxal de Seth Brundle juste apr s sa t l portation fusion Je deviens enfin moi m me D un film de commande se pr sentant comme le
36. homme de fer Mais la r alit peut d passer la fiction comme l illustre Bruno Bettelheim avec son tude du cas du petit Joey cet enfant machine qui ne vit ne mange ne respire ou ne dort qu en se branchant sur des moteurs des carbura teurs des volants des lampes et des circuits r els ou factices Il devait tablir ces raccordements lectriques imaginaires avant de pouvoir manger car seul le courant faisait fonctionner son appareil digestif Il ex cutait ce rituel avec une telle dext rit qu on devait regarder deux fois pour s assurer qu il n y avait ni fil ni prise 1 Bruno Bettelheim La Forteresse vide Autisme infantile et la naissance du Soi 1969 Paris Gallimard coll Folio essais 2003 p 445 Videodrome Universal Orlan TakingaRisk Sippa 17 FIOIES DE TRAVAIL G n rique Le g n rique de La Mouche peut faire l objet d un travail sp cifique puisque Cronenberg motiv par sa passion pour les insectes lui a apport un soin particulier Il se d compose en deux temps leur point commun tant de questionner le regard et de s inspirer d observations faites par les sciences du vivant Le premier concerne l apparition du titre un battement de formes comme film es en infra rouge apparaissant donc en vert se r sout rapide ment en lettres noires s inscrivant sur fond noir dans un orbe bleu La distorsion initiale provient des conclusions de biologistes qui mod lisent
37. ique le tactile Limage ne suffit pas Brundlefly a c est quelque chose Ca peut se toucher gt 1 Gr ce Chris Walas avec lequel il a colla bor sur Scanners il sera servi le film obtient l Oscar pour les maquillages l homme est le cr ateur des Gremlins et de Guizmo et r alisera La Mouche 2 o Veronica meurt en mettant au monde le fils Brundle Walas s inspire de la Calliphora vomitoria ou mouche bleue pour le design de l insecte g ant final cr en animatronique avec une peau synth tique et des m canismes internes robotis s ou non technique utilis e aussi pour les plans rapproch s sur Brundlefly vomissant son suc d vastateur partir de lui Walas imagine rebours les tapes qui d shumanisent Seth S enchainent alors diff rents maquillages les proth ses se substituant les unes aux autres Le d fi est de pouvoir laisser s exprimer Jeff Goldblum dont la performance d acteur est d terminante pour donner vie au latex qui le recouvre nous ne sommes pas dans LExorciste 1973 o l horreur de la m tamorphose de la petite Megan est moins tributaire du jeu de Linda Blair Des verres de contact sont utilis s pour changer la forme des yeux de l acteur sa bouche est aussi d for m e mais son potentiel expressif reste intact gagne m me en intensit puisque ses moyens de communiquer se r duisent comme peau de chagrin Dans cette perspective Brundlefly est la fois touchant et redoutable
38. it par animer Seth qui se moque des missions ducatives pour enfants en montrant les gestes r pugnants de Brundlefly Moment anecdotique Pas s r Phor reur chez Cronenberg est aussi subversive Elle pousse le spectateur a voir autrement 1 Piers Handling et Pierre V ronneau ds LHorreur int rieure les films de David Cronenberg Paris Montr al La Cin math que qu b coise Les Editions du Cerf coll 7e Art 1990 p 52 2 Cf Julia Kristeva Pouvoirs de l horreur Essai sur l abjection 1980 Paris Editions du Seuil coll Points Essais 1983 Le chapitre De la salet la souillure fait cho l uvre de Cronenberg 3 St phane Audeguy Les Monstres Si loin et si proches Paris Gallimard coll D couvertes 2007 p 92 Variations fantastiques Le regime de la monstration domine le film La Mouche m nage pourtant de courts moments relevant d un autre type de repr sentation Le point de non retour s q 2 Veronica p n tre dans le laboratoire plong dans l obscurit Seth allume se met au piano o tr ne une partition de Beethoven La journaliste d cide de par tir mais Seth r torque Trop tard Vous les avez vus vous ne sortirez pas d ici vivante Et il joue trois notes lugubres pour ponctuer ses dires Du lieu isol et obscur au scientifique m lomane du dis cours mena ant et sibyllin la Belle redoutant d tre tomb e dans un traque
39. la part sombre de sa personnalit Sur le tournage de A History of Violence 2005 New Line Aller sous la surface Les gens qui croient que A History of Violence est diff rent de tout ce que j ai fait ne voient pas que c est la tonalit qui est diff rente pas le propos J ai d ailleurs tourn dans un bar appel Stoopy s qui est le m me que celui de La Mouche Du cin ma exp rimental au cin ma d exploitation d Hollywood aux studios ind pendants des projets personnels aux films de commande des adaptations aux sc narios originaux l uvre de Cronenberg conserve une coh rence ind fectible Feuilletant les mul tiples couches de la r alit questionnant la nature humaine dans son devenir individuel ou collectif interrogeant les forces inconscientes les pouvoirs et limites de la perception le r alisateur propose un chauffement quasi po tique entre la forme simple le plus souvent et le contenu intense Son cin ma est un mouvement de pens e un geste artistique qui repousse les fronti res de la repr sentation en qu te de v rit s complexes souvent inacceptables peu bonnes dire ou montrer il suscite le malaise d stabilise tout consensus d pouille l homme de ses habitudes mentales et corporelles On le dit cin aste c r bral et clinique Cronenberg est aussi et surtout du c t de lorga nique Ce qui l int resse est le schisme op r entre l esprit et le corps so
40. les de prises de vue accompagnant les rotations et gliss s du corps Et a distance Veronica subjugu e muette relais de notre regard bahi Le contraste est saisis sant entre son immobilit et la puis sance gracieuse de Seth deux gym nastes ont servi de doublures Quand elle finit par s approcher de lui la jeune femme le touche pour se per suader de la r alit de ce qu elle a vu mais aussi pour vaincre la distance garder le contact Seth semble d j pass dans un monde inaccessible Veronica Sa l g ret admirable est insoutenable exclusive elle menace l harmonie du couple 13 14 Un deux trois telepods ll y a trois telepods dans La Mouche Deux d entre eux sont en fonction au d but du film alors que le troisi me le prototype reste au repos sous une b che Dans son d lire final de consti tuer la famille id ale Brundlefly fait prendre du service a ce telepod Sa particularit sa porte est opaque Il figure plus que les autres un tombeau une urne fun raire g ante C est de lui que sortira la cr ature organique et m canique trainant un tuyau pareil un cordon ombilical grotesque Ce telepod sans vitre repr sente un sha ker mol culaire aveugle Autre image marquante du telepod quand Veronica filme Seth apr s l chec de la premi re teleportation de babouin Le scientifique a pris place derri re le telepod il s appuie sur sa structure externe qui s appar
41. lisent toute filiation Cin aste des interzones N le 15 mars 1943 a Toronto fils d un journaliste crivain et d une m re pianiste Cronenberg voue tr s t t une passion aux arts le cin ma l criture la musique et la biochimie Apr s une premi re ann e d universit en sciences il s oriente vers la litt rature En 1965 il d couvre Winter Kept Us Warm de David Secter et r alise que nombre d tudiants qu il c toie ont travaill ce film de fiction Il d cide alors de franchir le pas se rap prochant de Cinecity cin ma d Art et Essai qui projette des productions europ ennes et de Film Canada distributeur de films d avant garde Entre 1966 et 1970 Cronenberg r alise quatre films embl matiques de ses liens avec le milieu under ground de Toronto Michael Snow et de l influence du cin ma exp rimental tasunien Jonas Mekas Kenneth Anger Andy Warhol Transfer et From the Drain deux courts m trages beckettiens Stereo et Crimes of the Future deux longs m trages d an ticipation dystopique esquissent certains motifs cl s de son uvre l humanit survivante ou ali n e la solitude urbaine le corps et la sexualit les manipulations m dicales et psychiques Outre un film de commande sur les courses de dragsters Fast Company les d cennies 1970 1980 imposent Cronenberg comme le cin aste du fantastique et de la science fiction d pouvante Frissons Rage et Chromosome 3
42. lms de David Cronenberg sont dispo nibles en DVD zone 2 l exception de Fast Compagny Blue Underground et Stereo Crimes of the Future Filmfreak Distributie Le court m trage From the Drain est visible sur YouTube http www youtube com watch v P6yOSYKN6t Q amp feature related David Cronenberg I have to make the word be flesh r alis par Andr S Labarthe Paris CNC Collec tion Cin ma de notre temps 69 mn 2006 Entretien r alis par Serge G nberg Toronto en janvier 1999 Emission Tracks du 7 novembre 2008 entretien avec David Cronenberg Entretien passionnant en anglais non sous titr visible par chapitres sur le site arte tv http www arte tv fr content tv 02__ Universes U 2__Echapp_C3_A9es__culturelles 02 Magazines 12_20Tracks 06_20Archives_20 _20Archiv edition 2008 11 05 cronenberg itw 2302390 html Sur David Cronenberg Piers Handling et Pierre V ronneau ds CHorreur int rieure les films de David Cronenberg Paris Montr al La Cin math que qu b coise Les Editions du Cerf coll 7e Art 1990 Serge Gr nberg David Cronenberg Paris Editions de l Etoile Cahiers du cin ma coll Auteurs 1992 Serge Grunberg Entretiens avec David Cronenberg Paris Cahiers du cin ma 2000 Hubert Niogret d David Cronenberg Editions Scope coll Positif 2009 Sur le cin ma de genre Philippe Rouyer Le Cin ma gore Une esth tique du sang
43. n et celui qui est pens par la machine et par lui m me il devient clairement le sujet et l objet de ses recherches et se condamne ainsi se regarder lui m me C est alors que la cam ra vid o de la journaliste passe entre les mains du scientifique qui en fait un instru ment de son regard et un moyen de d doublement Veronica est absente lorsqu il d cide de se t l porter il doit donc se filmer seul et tre son propre metteur en sc ne Quand il affirme alors qu elle est revenue l avoir fait pour sa ma tresse le spectateur n est pas dupe et sait bien la valeur d auto analyse de la t l portation si la cam ra vid o a pris la fonction de miroir les telepods ont permis Brundle de passer de l autre c t du miroir Il est devenu son double c est dire lui m me Car en ce sens la mutation r a lise moins un changement qu une d couverte de soi une mani re pour le scientifique d accepter de correspondre sa propre image rest e invisible jusqu ce moment du film Ce n est plus l image vol e Einstein d un pur esprit cerveau g nial mettant au point une invention extraordinaire mais celle d un corps qui se met enfin en marche qui vit se d pense et s ampute progressivement voluant ainsi vers une forme inattendue avant de mou rir Du sentiment de ne pas exister vraiment qui tait le sien avant sa t l portation Brundle passe au sentiment de devenir quelque chose
44. nard Cronenberg reprend les codes du r pertoire gothique on songe aux adap tations du Fant me de l Op ra ou L Abominable Docteur Phibes 1971 de Robert Fuest L ind termination ne dure gu re mais l ambiance un bref instant a t pos e et elle tait lourde de sous entendus inqui tants Par transparence s q 5 Le premier babouin vient d tre t l port Seth s approche du telepod sans rien pouvoir distinguer l int rieur Soudain un coup de patte macule de sang la porte vitr e Le cin aste joue de la surprise apr s un bref effet de suspension alors que Seth se penche en gros plan vers la masse blanche opaque la musique module pour mieux faire retentir le bruit de la vitre percut e De l impossibilit de voir effet brouillard et fausse transparence on passe la vision par effraction quasi subliminale un membre semble surgir de nulle part pour aussit t dispara tre lais sant la trace de son passage comme une persistance r tinienne Il faudra ouvrir la porte pour d couvrir la masse informe et sanguinolente Contre plong e s q 17 Stathis se rend au laboratoire pour sauver Veronica Brundlefly s abat sur lui depuis le plafond Voil un exemple de sc ne suspense telle qu a pu la d finir Hitchcock a opposer l effet de surprise de l ex trait precedent Le spectateur est en avance sur le personnage il sait que Brundlefly marche au plafond et
45. nt remake de cette d cennie Contrairement Alien 1979 et sa figure t ratologique la ques tion de l humain reste chevill e au corps mutant de Seth Il n est pas l entit de Ridley Scott jouant du hors champ et des effets de surprise La peur du surgissement est rare dans La Mouche la cli nique quand il traverse le mur de pav s de verre la fin quand il fond sur Stathis avec un cri qui ma plus rien d humain Presque toujours Brundlefly est film plein champ Cronenberg prenant le temps de la monstration comme Lynch dans Elephant Man 1980 ou Browning dans Freaks 1932 Un rien cathartique pareille pr sence agr ge piti et effroi Il reste pourtant un invisible li au virus et l horreur v n rienne des premiers films de Cronenberg Seth veut soumettre Veronica puis Tawny a la m me exp rience les contaminer en somme La panique s empare m me de Veronica quand elle apprend qu elle est enceinte Elle redoute le pire dans la veine du Monstre est vivant Its Alive 1974 de Larry Cohen o une femme accouche d un b b monstrueux qui tue m decins et infirmi res et poursuit ses actes sanglants dans la ville de Los Angeles Surtout Veronica fait l preuve de l impropre consistant ne plus savoir ce quest son propre corps ce qu il abrite La peur d enfanter la rend vuln rable lab jection de Soi2 Enfin la monstruosit reste relative aux yeux de Cronenberg puisque normalit et r
46. nvisage de fusionner avec elle lors d une ultime t l portation Stathis parvient interrompre le processus Veronica abat Seth devenu un monstre de chair et de m tal Frissons Seven7 Videodrome Universal eXistenZ Aventi R ALISATEUR Lart de sortir des sentiers battus En dix huit longs m trages David Cronenberg s est impos comme un r alisateur majeur tout en se frayant une voie cr atrice singuli re Sans avoir fait aucune cole de cin ma comme James Cameron canadien lui aussi dipl m en langue et litt rature anglaises il sest dabord distingu dans l horreur genre qui aurait pu d finitivement le marginaliser Puis contrairement Ivan Reitman Sidney J Furie ou Norman Jewison ses compa triotes il a persist rester en Ontario la p ri ph rie d Hollywood quelque part entre le cin ma am ricain et le cin ma europ en Les Promesses de l ombre 2007 sera son premier long m trage enti rement tourn hors du Canada A partir d o dans quelles mouvances Cronenberg s exprime t il Pareil enjeu de localisation ou d appartenance semble rejaillir dans chacun de ses films Ses per sonnages voluent souvent dans un entre deux les espaces temps sont ambigus les situations ou les individus ne sont gu re l abri de contamina tions de mutations de bouleversements qui recomposent les r alit s premi res malm nent les identit s d stabi
47. omme il le souhaite Passe de celui des b tes dans celui des hommes ou du n tre Dans celui des b tes sans mourir aucun moment 3 1 Serge Gr nberg Entretiens avec David Cronenberg op cit p 98 2 Charles Tesson Les yeux plus gros que le ventre The Fly de David Cronenberg Cahiers du cin ma Paris n 391 janvier 1987 p 26 3 Ovide Les M tamorphoses traduit du latin par Dani le Robert Arles Actes Sud coll Thesaurus 2001 p 607 L age ingrat Les films de Cronenberg seraient des films d adolescence des films sur la mue qu est la pubert 1 Rien de plus vrai dans le cas de Seth dont la transformation co ncide avec un pas sage l ge plus adulte en mati re de relation amoureuse et sexuelle Les l ves peuvent en prendre cons cience en comparant La Mouche et Spiderman 2002 de Sam Raimi Le mutant y a nom Peter Parker mais il ne garde que les pouvoirs positifs de sa fusion partielle avec l insecte le film d horreur cede bien la place au film d action et au teen movie Les echos ne manquent pas entre ces deux r cits de m tamorphose sur fond d amour et de rivalit comme Seth le fait avec Veronica Peter invite Mary Jane a diner en lui offrant de manger un cheeseburger il voit son corps gagner en virilit s exerce dans sa chambre et sur les toits de New York Mais Seth partage certains traits avec Norman Osborn le Bouffon vert Testant de fa on
48. ont pr ter la m me attention la partition du film interpr t e par le London Symphony Orchestra Howard Shore cr e une musique sombre essentiel lement op ratique sans orientation avant gardiste GENRE Ayez peur Ayez tr s peur Be afraid Be very afraid Vinjonction de Veronica adress e Tawny figure sur les affiches am ricaines de La Mouche Le slogan n est pas usurp la peur est bien au programme de cette production majeure du r pertoire fantastique Le film a obtenu le Prix sp cial du jury du Festival d Avoriaz en 1987 l ann e o Blue Velvet de David Lynch remportait le Grand Prix Le palmar s est int ressant si les films diff rent rien voir entre le mal s vissant Lumberton et la monstruosit l uvre Toronto chacun des cin astes r v le l horreur et l impensable enfouis dans la r alit humaine en touchant autant aux sens et aux tripes qu l intellect et la psych Film monstre Le genre me permet d aborder des sujets qui autre ment me seraient difficiles traiter donc il me ren force Gr ce lui Cronenberg a pu tr s t t exer cer son regard m dicalis et m taphysique sur le corps et lesprit Il s empare sans d tour de lhor reur l image du m decin qu il interpr te sortant laberration larvaire du ventre de Veronica Pourtant le cin aste regrette que ses films soient riv s au genre sa d marche arti
49. onvainc par le traitement graduel de la trans formation du scientifique oubli le h ros de Neumann instantan ment affu bl d une t te et d une patte de mouche Durant trois mois Cronenberg op re des modifications majeures dans le sc nario l union conjugale il pr f re la dynamique de s duction Veronica introduit le trouble dans la vie r gl e de Seth Les tensions de couple et la sexualit sont explicites le fr re secr tement amoureux incarn par Vincent Price en 1958 devient l ex amant jaloux chez Cronenberg le champagne t l port est remplac par un bas les sc nes damour ne manquent pas L heure La Mouche noire 20th Century Fox nest plus la suggestion et le cin aste annonce Mel Brooks qu il y aura du gore au chat volatilis chez Neumann succ de un singe d chiquet la naissance de la larve que Pogue pla ait la fin du film devient un prouvant cauchemar Plus resserr sur Seth et sa m tamorphose exit le r cit ench ss et l enqu te polici re le sc nario retravaill par Cronenberg lui conserve la parole jusqu la derni re s quence o il perd sa m choire Le scientifique peut ainsi d crire l horreur de sa situation s garer dans d tranges consid rations sur l volution organique jusqu souhaiter la fusion entre l insecte l homme et la femme On est loin du mari imagin par Langelaan qui veut tout prix retrou ver le dipt re partagean
50. pas l ourlet m me de ses yeux et sur toute la surface de son front Brundle regarde vers Veronica Il parvient enfin la fixer mais des larmes aussit t lui montent aux yeux coulent sur son visage et se perdent dans sa for t de poils Quand il parle sa voix est rauque elle grince BRUNDLE Ne t approche pas de moi VERONICA Pourquoi BRUNDLE Je suis malade Tu avais raison Il se peut que je sois contagieux et je ne veux pas risquer de vinfecter Veronica s assoit sur le canap au milieu des restes de nourriture VERONICA Que s est il pass BRUNDLE avec ironie le rire rempli de larmes Je connais une vieille dame qui a gob une mouche Peut tre va t elle mourir VERONICA boulevers e Brundle je ten prie BRUNDLE lanc dans un discours m taphysique rapide et hach Limpuret Le manque d int grit O s arr te le corps O com mence le monde du dehors Avec une soudaine intensit Je n tais pas pur Le telepod exige une puret int rieure et je n tais pas pur VERONICA tr s calmement Je ne comprends pas ce que a signifie Extrait du sc nario revu par David Cronenberg le 24 octobre 1985 disponible en bonus de l dition DVD Prestige de La Mouche 20th Century Fox traduit de l anglais par G raldine Gussard D COUPAGE S QUENTIEL 1 La soir e Bartok G n rique Au cocktail du congr s Art amp Science organis par Bartok Science Industries Se
51. pods participent de l horreur m taphysique diffuse dans le film nous procurant la sensation de ne percevoir que le sommet de l iceberg 1 Alain Schlockoff Cronenberg virtuellement g nial Entretien cran fantastique Paris n 184 avril 1999 p 23 GURE La m tamorphose Si l on tudie les insectes une des passions de ma jeunesse la m tamorphose est un des l ments premiers de leur vie Il me semble que cela arrive galement aux hommes mais c est moins visible Ce que je voulais c tait rendre les m tamor phoses humaines plus visibles 1 Le propos en d marquant le regard d entomo logiste de Cronenberg implique un l ment essentiel concernant la m tamor phose elle est un changement de nature de forme ou de structure si consi d rable que celui qui la subit n est plus reconnaissable Objet de phobie ou de fascination l insecte est l image m me de l tranget radicale et la peur de la petite b te l une des terreurs les plus archa ques tapie au c ur de notre quo tidien est celle de la piq re qui fait perdre figure humaine Le cin ma a tr s t t confort pareille r action disproportionn e en la liant l imaginaire de fin de r gne pour l homme d s 1924 Douglas Fairbanks affronte une norme araign e dans Le Voleur de Bagdad de Raoul Walsh puis dans les ann es 1950 les films d insectes g ants se multiplient suite au succ s Des monstres attaquen
52. pour sortir des limites impos es par la soci t 22 atteindre un au dela de la chair se plonger dans le bain matriciel du plasma acc der a la proto identit Le point culminant du discours soulign par le doigt dress de Seth 24b est la variation autour d un vers d Alexander Pope Bois profond ment ou ne go te pas la fontaine de plasma Aussi v h ments que soient ces mots ce qui finit de d vaster Veronica rest e seule avec son d risoire pendentif en forme de c ur autour du cou 25 c est le retentissement d un bruit hors champ la porte coulissante claque signe l entr e en chasse d un Seth bondissant 26 et la fin pr matur e d un amour balbutiant 1 Le m me mouvement de travelling autonome ouvre la premi re sc ne d amour entre Max et Nicki dans Videodrome 2 Un savoir limit est une chose dangereuse Buvez profond ment ou ne go tez pas au Printemps de Pierian in Essai sur la critique 1709 Insoutenable l g ret La s quence 8 00 38 25 00 41 27 concerne l incroyable s ance de barre fixe Sous les yeux de Veronica qui ne manifeste pas sa pr sence Seth d fie la gravit Ce moment est d une grande po sie et subtilit dans la mise en sc ne On entre dans un espace temps suspendu Veronica peine sortie de son sommeil le vit comme dans un r ve pas de musique off une lumi re entre chien et loup une multiplicit d ang
53. quence et la propulse dans une logique de force insidieuse Il part de loin 1a prend son temps avant de se rapprocher du couple Soutenu par une musique sus pensive aux antipodes de celle plus l g re accompagnant le premier baiser des amants s q 5 le mouvement volue en toute autono mie dans l espace du laboratoire domin par le telepod Un l ger panoramique gauche droite permet de d couvrir le couple sur le canap jusque l occult par la cabine dont la cam ra fr le la struc ture m tallique 1b Le telepod est bien le pourvoyeur d nergie sexuelle le raccord avec le plan suivant ne se fait que quand il sort du champ Le corps suant 2a Veronica est prise en tau entre Seth et la machine Le rapport de forces est in gal elle est reint e se demande comment son amant peut avoir encore du fluide En sur r gime Seth est rendu fou par la chair et le sexe en raison de ce qui coule en lui l nergie qui l anime fait que le couple n est plus la m me vitesse dans la m me endurance La pr sence en arri re plan de la palissade de bois sugg re l origine primitive de cette nergie 2b ce que confirment les poils coriaces que sent Veronica sous ses doigts Trois gros plans des crins alternent avec son visage intrigu 3 4 5 6 7 et insistent sur cette forme de vigueur qui perce Cette derni re donne a Jeff Goldblum un regard animal hors champ 8 ou fixe devant lui 10 comme sil pr tait attention
54. qui n a jamais exist comme il le dit Veronica Ce changement de statut r ali se l accomplissement du personnage ce qui tend prouver que la t l por tation n induit pas une perte de r alit mais son contraire elle est le moyen de la vraie naissance du h ros son incarnation accouchement monstrueux de lui m me et formidable pied de nez l ordre matriciel du monde 1 Francisco Ferreira l enseignement de l araign e n est pas pour la mouche propos de The Fly de David Cronenberg Image amp Narrative Online Magazine of the Visual Narrative n 3 octobre 2001 Le texte a galement t publi en 2003 dans le n 13 de la revue Otrante ditions KIM pp 153 164 1 Depuis 1986 date de sortie de The Fly la science a d ailleurs rendu plus ou moins cr dible avec la r ussite du clonage de Dolly la vision d un monde dont l existence ne serait plus n cessairement soumise la condition de la maternit Ce texte s inscrit dans une r flexion plus g n rale sur la trajectoire de Seth Brundle dans La Mouche qui le fait passer du doute laf firmation de soi Pour Francisco Ferreira cette volution implique le narcissisme dont la r alisation extr me serait le fait que Seth s auto engendre On peut proposer aux l ves deux exercices d cri ture Le premier sera une discussion concernant la derni re phrase du texte l auteur parle de la vraie naissance du h ros
55. rash 1 h 40 couleur 1999 eXistenZ 1 h 36 couleur 2002 Spider 1 h 38 couleur 2005 A History of Violence 1 h 36 couleur 2007 Les Promesses de l ombre Eastern Promises 1 h 40 couleur Courts m trages 1966 Transfer 7 min couleur 1970 From the Drain 14 min noir amp blanc 2000 Camera in Short6 6 min couleur 2007 Le Suicide du dernier Juif du monde dans le dernier cin ma du monde At the Suicide of the Last Jew in the World in the Last Cinema in the World in Chacun son cin ma ou Ce petit coup au c ur quand la lumi re s teint et que le film commence 3 min couleur T l vision 1971 Courts m trages pour la chaine canadienne CBC Tourettes Letter from Michelangelo Jim Ritchie Sculptor 1972 Courts m trages pour la chaine canadienne CBC Don Valley Fort York Lakeshore Winter Garden Scarborough Bluffs In the Dirt Programme X s rie Secret Weapons 1975 Peep Show s rie deux pisodes The Victim The Lie Chair 1976 Teleplay s rie The Italian Machine 1988 Friday the 13th s rie Faith Healer 1990 Scales of Justice s rie deux pisodes Regina vs Logan Regina vs Horvath Interpr tation 1970 Crimes of the Future 1975 Frissons 1985 S rie noire pour nuit blanche Into the Night de John Landis 1986 La Mouche 1988 Faux Semblants 1989 Cabal Nightbreed de Clive Barker 1992 Blue de Don McKellar 1994 Boozecan de Nic
56. repr sente les corps comme des morceaux de viande de boucherie ou l tat d homme l agonie mutil tortur Par ailleurs l ultime s quence de La Mouche peut suffire lier le film au mou vement cyberpunk dont Tacte de naissance coincide avec la parution du roman de William Gibson Neuromancien 1984 Brundlefly y fusionne avec le tele pod et devient une entit faite de chair informe d goulinante et de m tal de la m me fa on dans Videodrome Max Renn voit son revolver s agr ger sa main Au cin ma le cyber repr sente la m canique et la technologie indus trielle dans tout ce qu elles ont de plus ali nant le punk voque plut t la rage le d sordre Parmi les productions cyberpunk am ricaines on trouve Johnny Mnemonic 1995 Strange Days 1996 Virus 1998 voire la s rie Matrix 1999 2003 Cependant La Mouche entretient moins de rapports avec ces films qu avec le cyberpunk plus underground du Japon On songe surtout au triptyque de Shinya Tsukamoto Tetsuo 1989 2009 Bless s par des morceaux de m tal les corps des protagonistes mutent se transformant en monstres bio m caniques l ouverture du premier Tetsuo figure une s rie de photos d ath l tes Lorsque l homme fait p n trer des l ments en fer dans son corps le cin aste filme les photos en train de br ler Un id al physique dispara t et c de la place au nouvel homme qu annonce le titre Tetsuo signifie
57. roule tel un g ant Jeff Goldblum mesure tout de m me 1 m 95 pour finir comme un tas informe plaqu au sol croulement d au tant plus retentissant et path tique que la perte est immense elle est celle d une passion naissante inscrite dans le film sous le sceau de l exception puisque le seul travelling vertical haut bas co ncidant avec un fondu encha n correspond au premier baiser du couple et au d but de leur idylle 00 21 38 Il ne peut y avoir de plus grand d sastre intime 1 la diff rence du travelling lat ral soutenu par une orchestration appuy e qui suit Seth lanc comme un fou dans les rues de la ville s q 10 Fen tres aveugles Pour renforcer la dimension emmur e et s pulcrale du laboratoire de Seth une attention particuli re a t port e aux ouvertures Concernant les fen tres l objectif a t d obtenir une transparence opaque persistante l opacit la plus extr me tant inscrite sur la fen tre figurant dans le couloir de l entrep t ses car reaux sont recouverts de peinture blanche Pareille d marche carte plu sieurs traitements li s la fen tre elle ne d limite pas un fragment du r el qui s offre a la repr sentation elle n est pas un poste d observation ne permet pas l vasion ou les jeux de s duction En revanche l id e de c sure ou de limite infranchissable parfois associ e la fen tre est intensifi e Le nombre de fen tres est
58. rs lui r sister Il l ve une femme et ridiculise ses rivaux le costaud du bras de fer incarn par George Chuvalo boxeur poids lourds canadien qui n a jamais t mis K O puis plus tard Stathis qui tr ne pourtant au si ge de Monolith Publishing b timent ultramoderne imposant Mais cette d charge de sexualit et d agressivit n a rien de la dynamique lib ratrice l uvre la fin de Frissons Au contraire Seth est invariablement ramen au laboratoire et la source de son ali nation Une force invisible entropique y est l uvre celle qui a enclench sa mutation Elle se manifeste dans un type de travellings avant trangement autonomes puisqu ils n accompagnent personne aux travellings la grue qui s avancent vers les telepods r pondent les travellings qui partent d un point de la pi ce pour aller chercher un ou des personnages cf analyse de s quence Ils donnent le sentiment d un invisible pr gnant d une pouss e sur le vide en avant d une voie toute trac e pour le pire De La Mouche se d gage une trajectoire de la catastrophe telle quelle a pu se dessiner dans la modernit romantique elle implique la destruction des belles images le d voilement de l pouvante le tout dans une alliance tourment e du sublime et du grotesque Pareille esth tique est a l uvre dans le film de Cronenberg Mont tr s haut au septi me ciel amoureux au firmament de la science Seth s c
59. rurgical devient son atelier o elle transforme son propre corps la fois objet et sujet Elle accompagne cette uvre de d conditionnement et de recomposition physique d un manifeste de PArt Charnel David Cronenberg d couvre ce manifeste dans l ouvrage de Linda S Kauffman Bad Girls amp Sick Boys Fantasies in Contemporary Art and Culture publi en 1998 Sensible la d marche pr n e par Orlan le cin aste invite l artiste jouer son propre r le dans Painkillers film en d veloppement en 2002 2003 dont il remanie le sc nario d j un peu ancien L histoire se focalise sur un milieu de cr ateurs sub versifs dans une soci t du futur qui ne conna t plus la douleur Orlan propose Cronenberg de filmer son ultime op ration performance Mais le projet est finalement abandonn remplac par A History of Violence Aussi radicale que soit la d marche d Orlan elle se place du c t d un devenir du corps l une des orientations paradoxale de La Mouche L Art Charnel n est pas auto mutilant il ajoute plut t qu il n enl ve ouvre des possibilit s corporelles comme en t moignent les travaux num riques de self hybridations pr colom bienne et africaine o l artiste fran aise applique des traits de beaut des civi lisations anciennes strabisme t te d form e sa propre image ce titre Cronenberg est bien plus du c t d une Orlan que d un Mark Prent sculpteur canadien qui
60. s maltrait emport par la maladie l ironie du sort pas plus grosse qu un dipt re r pond l apo calypse intime l histoire damour survit au d sastre et transfigure une fiction courue d avance quand la chair se fait passion le film de monstre meut sans rien c der de sa noirceur r F g a m ee LUE R DACTEUR EN CHEF Simon Gilardi R DACTEURS DU DOSSIER Guy Astic enseigne la litt rature et le cin ma audiovisuel au lyc e Paul C zanne d Aix en Provence Directeur des ditions Rouge Profond il consacre la plupart de ses crits au roman au cin ma et au fantastique contemporains Il a fait para tre deux ouvrages sur David Lynch Le Purgatoire des sens Lost Highway de David Lynch Twin Peaks Les Laboratoires de David Lynch G raldine Gussard rubriques p dagogiques est doctorante en cin ma et arts du spectacle Elle poursuit ses recherches sur la pratique du flicker au cin ma et dans les arts visuels Elle est co auteur avec S bastien Clerget de Quand l il voit noir Peurs sombres du cin ma para tre dans la collection Raccords des ditions Rouge Profond en 2011
61. s moi m me d sint gr r int gr une premi re fois avec succ s Au cours d une deuxi me exp rience je ne me suis pas aper u qu une mouche tait entr e dans la cabine de transmission Mon seul espoir est de retrouver cette mouche et de repasser avec elle Cherchez bien partout car si vous ne la trouvez pas il faudra moi que je trouve un moyen de dispara tre sans laisser de traces J aurais voulu une explication d taill e mais Bob avait sans doute une raison pour ne pas me l avoir donn e Bob puis je entrer Il ouvrit la porte entre les deux pi ces du laboratoire Bob ne d sesp rez pas Je vais trouver cette mouche Elle n est plus dans le laboratoire mais elle ne doit pas tre loin je devine que vous tes d figur mais il ne peut tre question de votre disparition Cela je ne le permettrai jamais Au besoin si vous ne voulez pas tre vu je vous ferai un masque une cagoule et vous continuerez vos recherches jusqu ce que vous puissiez redevenir normal Au besoin m me je ferai appel au professeur Moore et aux autres savants vos amis mais nous vous sauverons Bob Il frappa violemment sur son bureau et de nouveau j entendis le soupir rauque et m tallique sortir de dessous le tapis qui lui recou vrait la t te Ne vous nervez pas Bob Je ne ferai rien sans vous pr venir cela je vous le promets Ayez confiance en moi et laissez moi vous aider Vous tes d figur n est c
62. sibles depuis ce site http www tutorials computer software com 2009 1 0 1 909 first stop motion pixilation html Par ailleurs le site effets speciaux info propose des tutoriaux simples de r a lisation fabrication d un faux bras en g latine incruster un element film sur fond vert avec Adobe After Effects http www effets speciaux info rubrique id 1 1 PONI TECHNIQUE Les effets speciaux Regorgeant de cr atures hybrides improbables de transformations organiques diverses une part importante de la production de Cronenberg ne peut gu re se passer d effets sp ciaux La Mouche abonde en plans n cessitant des tru cages de leffet sp cial minimal le flou du g n rique au maquillage et a lani matronique en passant par le d cor tournant qui permet a Seth de marcher sur les murs et au plafond Nous sommes au milieu des ann es 1980 et les images assist es par ordinateur sont encore rares Elles interviennent dans les plans de disparition des tres ou des objets t l port s Pour la m tamorphose de Seth tout va reposer sur les maquillages puisque le morphing ne fait son apparition dans un long m trage qu avec Willow 1987 de Ron Howard M me si un public habitu aux effets sp ciaux r cents peut trouver dat le maquillage de La Mouche l aspect tactile reste terrifiant Car Cronenberg fait de la transformation cr dible et organique de Seth un enjeu majeur Je veux la tridimensionnalit Le phys
63. stique tant plus ample Le caract re frontal voire violent de ses premi res pel licules rel ve ainsi autant de l horreur que du cin ma d avant garde qu il a c toy ce titre La Mouche a tout du long m trage hybride Le film fraye avec la science fiction la t l porta tion n existe pas et la manipulation g n tique bal butie il faut attendre 1987 pour voir la premi re souris portant un g ne humain Mais l imagerie reste pauvre en la mati re Seth parle vaguement d un analyseur de mol cules une modeste console informatique tr ne au milieu de la pi ce reli e des telepods peu high tech Cronenberg a limit le d corum SF pour privil gier l organique et se foca liser sur la personne du scientifique Seth certes dans sa bulle comme Einstein il a cinq tenues identiques pour ne pas se perdre en futilit n a rien du savant fou qui se prend pour un d miurge la mani re du baron Frankenstein ou du docteur Jekyll Hyde Seth s gare et inqui te quand il com mence ne plus concorder avec lui m me qu il perd son int grit La Mouche ne traite donc pas de la peur provoqu e par la science moderne et sa d mesure mais de Tangoisse face au corps envisa g comme radicale alt rit Ce qui am ne naturellement au film de monstre Cronenberg a donn vie a l une des cr atures les plus impressionnantes des ann es 1980 avec celle de The Thing 1982 de John Carpenter autre importa
64. t la ville Them Les productions vou es aux mutants ne sont pas en reste comme le rappelle le faux film Mant sur un homme fourmi dans Panic sur Florida Beach 1993 de Joe Dante le r alisateur des Gremlins y rend un vibrant hommage la p riode si prolixe en aberrations g n tiques Mais romance et terreur peuvent faire bon m nage dans ces fictions l image de L trange Cr ature du lac noir 1954 de Jack Arnold Jai eu tellement piti de la Cr ature Je crois qu elle avait simplement besoin d affection d clare Marilyn Monroe la sortie de la projection du film dans Sept Ans de r flexion 1955 de Billy Wilder Si Cronenberg ne cache pas son int r t pour La M tamorphose dans Le Festin nu Joan se shoote la poudre anti cafards pour en tirer un effet Kafka il pr f re le processus m me au fait accompli La mue finale de Brundlefly fil m e en direct comme la transformation vue du Loup garou de Londres 1981 semble peu concerner le cin aste il limine bien vite l insecte g ant qui subit au pr alable une hybridation comme si la m tamorphose ne pou vait jamais s arr ter Cronenberg pr f re privil gier les intervalles de transfor mation Regarder Brundle dans un plan c est op rer un travail de la m moire voir ce qu il est devenu par rapport ce qu il tait mesurer l cart ce qui s est pass dans l intervalle 2 Au contraire de La F line
65. t les ambitions de Cronenberg qui s appuie pour les r aliser en partie sur la m taphore figure du transfert et du rapprochement proc d d association de signifi s souvent disjoints loign s Autant d l ments qui renvoient aux telepods physique ment reli s entre eux mais l origine de transports plus immat riels Ils sont tout autant objets de science que sources de myst re leur mani re ils figu rent des possibles moyen de transport d mat rialis m langeur de g nes portail interdimensionnel la Stargate caisson de rajeunissement Seth croit tre r g n r machine acc l rer la croissance Seth vieillit pr matur ment Le telepod engendre d o sa forme d uf et son int rieur ut rin le disque de lumi re blanche figurant la rondeur et le cocon Il transforme et transfigure aussi quitte commettre des accidents g n tiques Or les surr a listes ne pr naient ils pas les associations involontaires ou les rencontres for tuites en mati re de m taphore l instar de celle op r e par Lautr amont sur une table de dissection d une machine coudre et dun parapluie Le telepod comme m taphore qui a pris forme n est pas simplement une r a lit de laboratoire mais une image qui se diffuse dans le film Elle semble ainsi entrer par effraction dans la s quence 16 o Veronica attend le retour du doc teur qui doit Pavorter La jeune femme ferme les yeux L
66. t ses g nes recouvrer figure humaine L id e effleure Seth mais une part de lui d sire aller dans le sens de la mutation se frotter l alt rit m me la plus radicale voil pourquoi il ne d truit pas son inven tion contrairement son pr d cesseur et ce qu envisageait Pogue l instar des visions pr monitoires qui tuent Johnny Smith petit feu dans Dead Zone ou du signal Videodrome engendrant une tumeur au cerveau le mal qui frappe dans La Mouche s apparente autant au cancer qu une alternative ou une forme de possible Le sc nario tabli Cronenberg impose un tournage Toronto pour travailler avec ses collaborateurs habituels il aura lieu de d cembre 1985 f vrier 1986 Le film est mix Londres et pour la musique le cin aste fait appel Howard Shore avec lequel il travaille de mani re troite depuis Chromosome 3 La production veut imposer une chanson pour le g n rique de fin le cin aste s y oppose car elle nuit au tragique d pouill du film Help me de Bryan Ferry sentendra finalement dans la s quence du bras de fer Pareille implica tion est la marque d une enti re appropriation De Langelaan Cronenberg en passant par Neumann le postulat de d part n a certes pas chang un scien tifique exp rimente sur lui la t l portation ce qui engendre une con fusion g n tique fatale Mais il ny a qu un Brundlefly et quand Cronenberg aid d Howard Shore tr
67. th Brundle se pr sente a Veronica Quaife journaliste au magazine Particle Il lui assure que sa d cou verte va changer le monde et la vie des hommes Pour la convaincre il invite la jeune femme se rendre dans son laboratoire situ dans une friche urbaine peu engageante 2 Le bas de Veronica 00 03 05 Seth fait son num ro de charme et Veronica pense n tre tomb e que sur un plan drague Mais le jeune homme lui montre des cabines qu il d signe sous le nom de telepods Il lui demande un objet personnel Veronica opte pour lun de ses bas et il proc de sous ses yeux sa t l porta tion La jeune femme r agit aussit t en journaliste enregistre les propos du scientifique et parle d crire un article Seth sy refuse mais elle le quitte pr cipitamment 3 Pr te m attendre 00 11 00 Le lendemain Veronica fait couter la bande enregistr e Stathis Borans r dacteur en chef du magazine scientifique Particle Pour lui il s agit d un tour de passe passe Seth se pr sente au si ge du magazine invite la jeune femme d jeu ner Il lui propose de suivre au jour le jour l avan c e de ses travaux et de faire de son reportage un livre dont la publication interviendra apr s qu il sera parvenu se t l porter lui m me 4 Histoire d ex 00 14 54 De retour chez elle Veronica tombe sur Stathis qui a toujours la cl de son appartement depuis leur s paration Il semble finalement int ress p
68. tit et devient un indice du degr de transformation de Seth La nourriture est alors li e aux id es de monomanie alimentaire sucreries de vomissement de d chet ATELIER Le m me et l autre Lune des th matiques essentielles vis es par La Mouche concerne l identit ce qui la fonde la trouble l an antit Dans cette optique il est logique de retrouver l id e et le motif du miroir au c ur du film Et pas seulement dans la salle de bains de Seth Brundle ce qui se joue entre les telepods ne s apparente t il un reflet dans le miroir Dans les deux cas la question du m me et l autre ne se pose t elle pas Reflets Seth passe deux reprises sous nos yeux l preuve du miroir La premi re fois s q 11 il proc de une investigation de son visage de ses dents puis de ses ongles Alternent alors les plans am ricains et les gros plans qui insistent sur son isolement sa fragilit face ce qu il d couvre Cronenberg concr tise l lune des peurs partag es par tous celle de tomber un jour ou l autre en se regardant dans un miroir sur une tache suspecte une grosseur inqui tante Seth scrute son reflet mais il ne voit pas l il nu D o la belle id e du rasoir lectrique pour signifier l invisible l uvre il bute sur des poils r calcitrants r v lant la force de r sistance et de croissance tapie sous la peau Il y a aussi le fluide projet sur la surface r fl chissante venu d
69. ur cela la jeune femme doit filmer Seth 13 Brundlefly 01 04 21 Seth peut d sormais marcher au plafond Il ne pense plus tre une menace de contamination et apprend mieux se conna tre en tant que Brundlefly Devant la cam ra Seth montre comment il pr dig re ses aliments Alors que Stathis visionne la cassette Veronica lui annonce qu elle est enceinte 14 Cauchemar 01 08 36 Veronica r ve qu elle accouche d une larve 15 Le dipt re plus fort que l homme 01 10 41 l ordinateur pr conise la fusion de Brundlefly avec un humain pur pour r duire le pourcen tage de mouche La situation devient urgente la reconnaissance vocale ne fonctionne plus lar moire a pharmacie se remplit des reliques corpo relles du scientifique Seth enjoint Veronica ne plus revenir sa part d humanit d croit et il pourrait lui faire du mal 16 Enl vement 01 15 39 Boulevers e Veronica rejoint Stathis qui l attend dehors Elle veut avorter sur le champ Depuis le toit de son laboratoire Seth surprend leur conversation Il enl ve Veronica la clinique lui demande de garder le b b qui est tout ce qu il reste de lui 17 Mettre fin au supplice 01 19 30 Stathis se rend arm dans le laboratoire Seth l at taque dissout sa main gauche et son pied droit Veronica emp che qu il s en prenne son visage Seth veut cr er la famille id ale la fusion du couple et du b b en un seul corps La t
70. utre le d go t l coulement des sucs de la bouche d un ongle arrach d une oreille tomb e de dents d chauss es provoque l effarement face pareille abdication de lhumanit Aucune boursouflure sanglante dans La Mouche on n est pas dans le d versoir du pire ni dans un quota de sc nes extr mes respecter Le gore y est graduel rythme la d vastation lancinante de Seth son impuissance enrayer la d composition de son corps d j ancien et r sister aux pulsions agressives d clench es par son devenir insecte le bras de fer le supplice de Stathis Le traumatisme est v cu par tapes travers les yeux de Seth sc nes du miroir et de Veronica Film sur le m tabolisme d viant La Mouche tra duit le penchant de Cronenberg fouiller la chair D chirer le derme pour lui c est d couvrir un continent inconnu s exposer l inad quation iden titaire Ouvert le corps fait violence malm ne le moi je ne me remets pas v rit entrevue en mode mineur quand Stathis se blesse et regarde perdu sa main ensanglant e Dans cet esprit pas de retour au statu quo Le corps disloqu les profon deurs redout es r v l es l ordre tabli n est plus la soci t moderne aseptis e vole en clats Dans Frissons un certain Hobbes cr e un parasite mixte d aphrodisiaques et de MST pour que l homme prenne conscience de son corps retrouve ses ins tincts La m me nergie sauvage fin
71. uvent pour des consid rations puritaines Convaincu que la soci t s appuie sur des structures qui dissimulent refoulent il s em ploie r v ler les nergies brutes r prim es retrouver l interrelation entre la chair les instincts et la pens e Le corps est pour lui le fait fonda mental de l existence C est pour cela qu il s ing nie aller voir non seulement sous la peau anatomique mais aussi sous le derme de la r alit pour reprendre l expression d Antonin Artaud D marche que cristallise merveille La Mouche Les Promesses de l ombre Metropolitan 1 Michel Ciment et Hubert Niogret A History of Violence La moralit d un artiste Cest sa moralit artistique Entretien avec David Cronenberg 17 mai 2005 in Hubert Niogret d David Cronenberg Paris Editions Scope coll Positif 2009 p 101 FILMOGRAPHIe Longs m trages 1969 Stereo 1 h 03 noir amp blanc 1970 Crimes of the Future 1 h 03 couleur 1975 Frissons Shivers 1 h 27 couleur 1977 Rage Rabid 1 h 31 couleur 1979 Fast Company 1 h 31 couleur Chromosome 3 The Brood 1 h 31 couleur 1981 Scanners 1 h 43 couleur 1982 Videodrome 1 h 27 couleur 1983 Dead Zone The Dead Zone 1 h 43 couleur 1986 La Mouche The Fly 1 h 36 couleur 1988 Faux Semblants Dead Ringers 1 h 55 couleur 1991 Le Festin nu Naked Lunch 1 h 55 couleur 1993 M Butterfly 1 h 41 couleur 1996 C
72. voit une ombre se faufiler dans le dos de Stathis La contre plong e insistante livre ce der nier a laxe de la verticalit dont il n a pas la maitrise Langle de prise de vue est bien dans ce cas fatal au protagoniste 10 USE EN SCENE La catastrophe intime La Mouche repose sur une forme d ironie cruelle l image du dipt re jouant le r le de l infime rouage qui fait gripper la machine et engendre la sinistre per turbation Alors que l insecte volant renvoie l id e d insaisissable Seth attrape une mouche les yeux ferm s ce qui est suppos dire son incroyable change ment Or lui m me est foudroy en plein vol sa carri re scientifique s arr te avec une t l portation r ussie mais pervertie qui le rive son laboratoire devenu son tombeau l invention cens e r soudre les probl mes de transport et vaincre toute distance plonge le protagoniste et le film dans l enlisement Rien voir avec Jumper 2007 de Doug Liman o la t l portation nous invite un v ritable tour du monde Non lieu Cronenberg aime les lieux d connect s un rien ind finis Du local clandestin o Harlan pirate des cha nes de t l vision Videodrome au gymnase psychique Scanners en passant par la fabrique de Viande Noire du Festin nu et lusine a pods d eXistenZ les espaces d localis s abondent dans son uvre Lentrep t qui sert de laboratoire Brundle est situ dans une zone en friche excentr

La mouche - La Cinémathèque de Toulouse

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