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L`AURORE

1. FRIEDRICH W MURNAU Fea FF ON ON F a AP D o g RL as 4 5 N N pl N N 5 A r N A N F ARU par Herv Aubron CAHIERS LYC ENS AU CIN MA CINEMA CAHIERS CINEMA DITORIAL orti en 1927 L Aurore de Murnau est une formidable zone d change et de frictions se situant de multiples charni res Entre l Europe et l Am rique bien s r c est le premier film de l Allemand Hollywood Entre le r alisme et le fantastique quand bien m me ces deux notions sont depuis longtemps subverties par Murnau Entre le muet et le sonore surtout L Aurore sortant quelques jours avant le premier film parlant de l histoire The Jazz Singer Cette position limitrophe s exprime dans le corps m me du film structur par de nombreuses disjonctions jour nuit campagne ville tragique burlesque amour sexe Loin de seulement chanter la beaut romantique des gouffres la mise en sc ne de Murnau ne cesse pourtant d chafauder des passerelles accumulant les discontinuit s pour inventer une unit in dite Expliquant un journaliste en 1928 comment il r duisait au maximum les intertitres dans ses films muets Murnau a r sum son art au d tour d une phrase I y a un moyen d viter les sous titres en pr sentant deux id es antagonistes comme des parall les Directeur de publication V ronique Cayla Propri t CNC 12 rue de L beck 7578
2. Scandalis Ansass l empoigne et tente de l trangler mais il est amadou par de nouveaux baisers et l vocation des plaisirs citadins La Femme commence cueillir des roseaux destin s servir de bou e Ansass afin qu il maquille le meurtre en chavirage 6 Ansass dissimule dans sa grange la botte de roseaux puis va discr tement se coucher dans la chambre conjugale Il regarde sa femme endormie Au lever du jour Indre borde Ansass assoupi Laiss seul il se r veille brusquement accabl par le projet d assassinat Des visions de la Femme le tourmentent 7 Rejoignant Indre il l invite une pro menade en barque Alors que le bateau s loigne le chien de la maison se jette l eau et les suit la nage Indre le fait monter bord Ansass fait demi tour pour ramener l animal terre 8 Ils s loignent nouveau de la berge Ansass rame comme un forcen Il stop pe au milieu du lac se l ve et s avance mena ant vers Indre qui l implore de l pargner Horrifi Ansass se r tracte et rame fr n tiquement jusqu l autre rive peine la barque amarr e Indre s enfuit en courant D sempar Ansass la poursuit et tente en vain de l apaiser 9 Sortant de la for t Indre monte dans un tramway du Ansass attrape au vol Le v hicule les am ne jusqu la ville Indre descend en ignorant Ansass et marche h b t e au milieu des voitures 10 Ansass soutient sa femme effondr e et
3. Peu de temps avant sa mort il crit dans une lettre vouloir tudier de pr s le son avant d expliquer sa r ticence premi re Aucune invention qui s av re plei ne de valeur ne sera rejet e Le film sonore signifie un grand progr s au cin ma Malheureusement il vient trop t t nous avions juste commenc trouver une vote pour le film muet nous tions en train de faire valoir toutes les possibilit s de la cam ra CHAPITRAGE Ce chapitrage est celui du DVD dit par Carlotta 1 G n rique 2 L t le moment des vacances Une embarcation charg e de plaisanciers accoste la berge d un lac devant un village 3 Parmi les vacanciers une Femme de la ville Plusieurs semaines ont pass depuis son arriv e C est le soir Apr s s tre pr par e elle sort et longe les maisons du village 4 Elle s arr te devant l une d elles et sif fle l attention d Ansass assis l in t rieur prostr tandis qu Indre dresse la table du d ner L homme h site puis sort la d rob e Indre constate avec d sespoir son absence et s assoit Deux servantes voquent le bonheur pass du couple cribl de dettes depuis le d but de la liaison d Ansass avec la Femme Tandis qu Indre serre en pleurant leur enfant Ansass retrouve sa ma tresse dans les marais 5 La Femme propose Ansass de vendre sa ferme pour partir avec elle Elle lui sugg re de se d barrasser d Indre en la noyant dans le lac
4. contemporain du cin aste Consid r comme un pionnier de l ex pressionnisme principalement pour un Cr finale ment atypique dans son uvre le Norv gien se situe lui m me une confluence complexe il fut nourri par le fauvisme le symbolisme et les nabis Les tableaux de Munch explosent rarement en un Cri Il s agit plut t d un piaulement de souffrances certes vives mais rentr es d une latence Munch travaille moins le feu que l eau Le tourment est avant tout chez lui une eau qui dort Pareillement dans L Aurore l apathique Ansass n est montr qu une fois en tat de d mence convulsive les poings serr s contre ses tempes posture qui rap pelle d ailleurs celle du Co Plusieurs tableaux et gravures de Munch intitul s M lancolie figurent la plupart du temps de profil un homme angoiss face un lac L un d entre eux sous titr La Barque jaune 1892 r duit le person nage une t te dans l angle inf rieur droit les yeux d tourn s du lac toute enti re concentr e dans une expression but e Munch utilisera en 1919 le m me proc d dans un tableau intitul Le Meurtrier dans l all e le montrant au retour de son forfait sur un chemin de campagne le visage presque tronqu par le bord inf rieur Dans les deux cas l homme est un poids mort qui d s quilibre la composition d un paysage paisible Agencement qui se retrouve dans la premi re partie de L Aurore un lac bu
5. parenth se qui non seulement s ternise mais devient le socle central du film le couple vaquant en ville de distraction en distraction La messe n tait donc pas dite elle peut m me soudain se rejouer et r v ler de l impr vu et c est peut tre pour cela que les retrouvailles conjugales d butent durant une c r mo nie de mariage Encore quelques sinuosi t s la phase de transit du tramway et nous ne sommes plus dans le cercle mais dans l chapp e une succession de lignes de fuite de digressions Autant dire dans le roman L action n est plus orient e vers sa r solution ou sa r volution puisqu on parle de cercle mais comme constell e toil e de sayn tes qui n ont en tant que telles aucune fonction et qui se succ dent juste la faveur des hasards de la ville et du bon plaisir des personna ges d arch types assujettis au roi conteur ou au destin tra gique les personnages sont devenus des sujets d sirants Pourtant la rivalit entre les deux r gimes narratifs a toujours cours les cycles tentant de parasiter les joies clandestines du roman citadin Une hantise de la r p tition et de la mal dic tion se manifeste r guli rement Chez le coiffeur la manucure ressemble beaucoup la Femme de la ville et s av re entre prenante avec Ansass qui la repousse craintivement Le s ducteur homologue masculin de la tenta trice essaie lui d exercer son emprise sur Indre An
6. ET CONCEPTION GRAPHIQUE Antoine Thirion R DACTEUR DU DOSSIER Herv Aubron est un collaborateur des Cahiers du cin ma Journaliste et critique de cin ma il collabore diverses publications parmi lesquelles la revue Vertigo dont il a t coordinateur et Lib ration IL pr pare une th se consacr e la notion de kitsch au cin ma cole des hautes tudes en sciences sociales R DACTEUR P DAGOGIQUE Laurent Can rot enseigne les lett res et le cin ma au lyc e L Essouriau des Ulis Ancien l ve de l ENS et agr g de Lettres Modernes il est titulaire d un DEA de Cin ma Audiovisuel
7. La disjonc tion est ensuite creus e par le suspense d un montage parall le Ansass m ne les recher ches d sesp r ment infructueuses alors que l on voit par ailleurs Indre flotter inanim e la surface de l eau Surface si noire que la femme semble d river m me l cran lob scurit de la coupe a envahi le cadre et d vo re sa victime Comme le son la coupe est toutefois double tranchant Durant l escapade citadine elle menace certes toujours de briser le couple notamment chez le coiffeur s quence dont le montage est appuy par une succession rapi de de gros plans Mais c est aussi elle qui per met sa r surrection la gr ce qui saisit les poux l glise est d autant plus fulgurante et intense qu elle est scind e par une ellipse un plan de cloches s parant le couple prostr des amants transfigur s Se noyer dans la surimpression La surimpression est un mixte de fusion et de s para tion Christian Metz Cela est singuli rement vrai pour le couple de L Aurore Les surimpressions marquent d a bord l enfermement d Ansass dans des hantises qu il ne peut et pour cause partager avec Indre pr t renoncer au geste assassin il est tourment par l obsession sexuel le les spectres aguicheurs de la Femme La surimpression est doublement li e la noyade D abord parce qu elle condense le meurtre deux repri ses Ansass est accabl
8. appellation Janet Bergstrom Murnau en Am rique chro nique des films perdus paru en deux parties dans la revue Cin ma n 3 et 4 Paris ditions L o Scheer 2002 D utiles pr cisions sur l arriv e de Murnau Hollywood et ses d convenues ult rieures Pour une perspective historique plus large on peut se reporter deux ouvrages anglophones Hollywood Destinies European Directors in America 1922 1931 de Graham Petrie Londres Routledge amp Kegan Paul 1985 et Destination Hollywood The Influence of Europeans on American Filmmaking de Larry Langman Jefferson McFarland amp Company on Bernard Eisenschitz Le Cin ma allemand 1999 Paris Armand Colin Cin ma 128 2004 La pr cieuse concision d une synth se dont les premi res pages dessinent le paysage dans lequel voluait Murnau ses d buts notam ment l influence d terminante du metteur en sc ne Max Reinhardt et de l auteur Carl Mayer sur toute une g n ration noter enfin la sortie en DVD de L Aurore en DVD dans la collection p dagogique L Eden Cin ma Con u par Alain Bergala ce DVD comprend outre le film deux tudes Travers es Gen se de L Aurore de Bernard Eisenschitz et Murnau ou qu est ce gu un cin as te de Jean Douchet Ce DVD est compl t par un portfolio de 40 images uvres et documents pour soutenir la compr hension du film R DACTEUR EN CHEF Emmanuel Burdeau COORDINATION DITORIALE
9. de se d barrasser de sa femme Indre en la noyant Le len demain matin le jeune fermier propose Indre une promenade en barque sur le lac deux doigts de passer l acte il se r tracte soudain Terroris e Indre s enfuit d s qu ils accostent Le couple se retrouve en ville Ansass parvient apaiser Indre qui lui pardonne Les poux s abandonnent aux plaisirs citadins la nuit tomb e ils rentrent en bateau Une temp te clate subitement et renverse la barque Ansass se r veille seul chou sur la berge On recherche Indre sans succ s Furieux Ansass tente d trangler son amante mais est interrompu par des cris de joie Indre a t retrouv e Elle se r veille sous les baisers de son mari L AURORE Sunrise The Song of Two Humans INTERPR TATION tats Unis 1927 L Homme Ansass George O Brien La Femme Indre Janet Gaynor La Femme de la ville Margaret Livingstone R alisation Friedrich Wilhelm Murnau Sc nario Carl Mayer d apr s Le Voyage Tilsitt nouvelle de Hermann Sudermann Image Charles Rosher Karl Struss D cors Rochus Gliese Assistants d cors Edgar G Ulmer Alfred Metscher La servante Bodil Rosing Le photographe J Farrel MacDonald Le coiffeur Ralph Sipperly La manucure Jane Winton Le monsieur effront Arthur Houseman Assistant r alisateur H
10. feste son pouvoir par un geste d enveloppe ment caricatural de la maternit Dans la transe qui la poss de l vocation de la ville elle se dresse comme une flamme qui se referme sur sa proie D o la n cessit pour la tuer de la renverser pour l touffer Indre ser rant son enfant adopte une posture path tique L effroi se marque en elle par une cas sure du corps La rondeur de ses paules lorsqu elle porte les fleurs marque le retour progressif au bonheur Femme enfant elle fait preuve de l g ret et de vivacit chez le photo graphe ou dans la danse Le corps masculin mod le ses attitudes sur celles des femmes corps pesant toujours menac d effondre ment il mime en les caricaturant les postures f minines arrondissant maladroitement son corps autour de sa femme bondissant lourde ment la poursuite du cochon Mis terre ou soutenu par les femmes l Homme ne sait lit t ralement pas quoi faire de son corps D FINITION S Mise en sc ne est une notion ambivalente dont l emploi recouvre g n ralement trois significations compl mentaires mais bien distinctes La premi re est tir e de l origine th trale de l expression mise en sc ne signifie alors une certaine mani re de disposer entr es sorties d placements des corps et organisation des d cors dans un espace donn au th tre la sc ne au cin ma le champ La seconde est un transfert sc nique de cette origine v
11. filmer le soleil levant sur le d cor du village jamais ces vues n atteignent l intensit lumineuse de Pastre ouvertement artificiel qui conclut le film la jouissance du happy end tant ainsi tributaire d un trucage FILIATIONS ASCENDANCES Atroce innocence f rence crasante L Aurore est bas e sur des situations arch typales en m me emps qu elle anticipe de nombreux proc d s On pourrait du coup lui trouver beaucoup de films fils au risque de diluer son influence son aura irradie tout le cin ma moderne Son usage du m lodrame alliant na vet et cruaut dessine toutefois une g n alogie sp cifique L Aurore scelle d abord un lyrisme particulier du studio par lequel un monde artificieux pleure sa s paration du r el et n en dessine que mieux sa duret puisqu il la d sire On peut penser aux m lodrames de Douglas Sirk Vincente Minnelli le village de Brigadoon ressemble d ailleurs celui de L Aurore Mais aussi en France Jacques Demy qui eut en 1975 un projet de film sur l accident de voiture qui co ta la vie Murnau Les Parapluies de Cherbourg 1964 et Les Demoiselles de Rochefort 1967 r v lent un m me clat dans la stylisation des d cors urbains travaillant sur la brillance et la transparence les trottoirs mouill s de Cherbourg pourraient tre ceux de la ville apr s la temp te tout comme le caf de verre des Demoiselles voque le restaurant de L A
12. l tat des porcelets qu on exhi be sur le stand de jeu Il est certes vrai que les premi res visions fr n tiques du parc d at tractions rel vent de l imagerie infernale Pour s enfoncer dans le tunnel y donnant acc s la cam ra utilise un atypique travelling sur lev qui pourrait indiquer une attraction irr pressible et un tat second bref une ali nation le tunnel ressemble d ailleurs de mani re frappante celui qu empruntent les ouvriers de Metropolis de Fritz Lang sorti la m me ann e que L Aurore La ville para t rayonner des charmes v n neux de la Femme celle ci intervient juste avant le soleil illusoire de la rosace tournante tout comme les lampes sph riques du restaurant voquent des lunes miniatures Relevons n anmoins que la ville n ap para t pas toujours si hostile coiffeur et photographe pr venants constitue au del un espace de jeux gr ce auquel le couple renouvelle son union Ce n est d ailleurs pas dans la cit qu il leur arrive malheur mais bien sur le lac L Aurore sape en revanche avec appli cation le clich d une suppos e authenticit rurale la campagne y appara t l vidence aussi fabriqu e que la ville et s apparente une ani mation de parc d attractions La bour gade du couple anachronique r plique d un village de peintre fla mand est pr sent e comme une carte postale d s les premiers plans qui montrent des touriste
13. l on en sait neuf de ses vingt et un films sont aujourd hui perdus se succ dent partir de 1919 et montrent combien il s int ressait tous les genres Le fantastique bien s r portrait mal fique de L meraude tueuse Der Klabe in Blau 1919 Le Crime du docteur Warren adaptation de Dr Jekyll et M Hyde Der Januskopf 1920 et bien s r Nosferatu une symphonie de l horreur 1922 dont le rayonnement morbide le rend c l bre Mais aussi drame amoureux Promenade dans la nuit 1920 myst re poli cier Le Ch teau de Vogel d 1921 saga familiale La terre qui flambe 1922 com die feuilletonesque Les Finances du Grand Duc 1923 Le Dernier des hommes en 1924 installe d finitivement sa r putation Comme Nosferatu le film invente une silhouette stup fiante non plus un cadavre filiforme mais un vieux b b ventripo tent incarn par Emil Jannings dont la r gression organique est aussi sociale le portier d un palace jug trop g est rel gu au poste de monsieur pipi Murnau et son op rateur Karl Freund exp rimentent des m thodes in dites au point que la presse parle de cam ra d cha n e Le r alisateur continue d exploiter la puissance de Jannings qui excelle dans la noirceur grotesque avec Tartuffe 1925 puis Faust 1926 C est plut t dans l clairage que r side cette fois ci le tour de force avec des clairs obscurs surnaturels Accueilli bras ouvert pa
14. la s ductrice au cha pitre 5 r fl chit la lumi re Les ondulations de la lumi re sur l eau ont le m me pouvoir hyp notique que la femme de la ville Quand Ansass apr s sa tentative de meurtre tente d arracher la barque au lac les plans rappro ch s sur la proue r v lent la r sistance de l eau et la puis sance de l envo tement dont il est victime En lien avec la sou mission d Ansass la pesanteur la surface du lac dissimule bien s r une profondeur Mais lan goisse fondamentale est moins celle de l engloutissement pourtant v cu par les person nages et la cam ra au chapitre 19 que de la liqu faction les traces de pas dans la boue chap 5 annoncent Le pouvoir de corrosion de l eau qui s tend de l esprit d Ansass chap 6 l uni vers entier lors de la temp te L ombre et la lumi re deviennent alors liquides puisqu il n est plus de fronti re entre le lac et le ciel et que l ondulation de la lumi re des fanaux reproduit celle des vagues La Nuit du Chasseur Charles Laughton 1955 FIGURE pr s avoir dissimul la botte de roseaux Ansass s allonge sur son lit le regard tendu vers sa femme endormie Tandis qu il rumine ses pens es la surface du lac appara t en surimpres sion scintillement torve du doute et des r veries d l t res Ce sur gissement aquatique s av re une ellipse le fondu s op re au profit du lac un recadrage montrant sur la berge le village au pe
15. le ciel en cran de cin ma fant mes de l aman te qui viennent tourmenter Ansass tels Nosferatu La graphie de l intertitre d gouline 8 et se laisse contaminer par la vision de noyade 9 Nous avons pu parler de coupe tueuse cf Mise en sc ne l intertitre c sure par excellence est ici non seulement une sen tence de mort mais aussi son ex cution La surimpression intervient doublement dans l apparition de la vision et l int rieur de celle ci Au tournage la barque tait suspendue dans le vide l claboussure morbide ayant t film e s par ment et fondue au plan Le discret d calage accen tue la monstruosit de la vision et infecte secr tement l cran image vira le gr ce laquelle la fi vre peut d sormais galoper ATELIER 1 L analyse de cette s quence pose le probl me de la focalisation l chelle du film Plong es travellings avants ou ascendants surimpressions effets de montage s quence explicative flash back montage parall le intertitres supposent le regard omniscient d un narrateur chaque fois regard de la cam ra et regard du spectateur s affir ment en lien avec le voyeurisme le mouvement de cam ra qui nous fait passer du regard des villageois au regard voyeur de la femme de la ville chap 3 est cet gard exemplaire Quand la cam ra adopte le point de vue d un personnage ce ne peut tre que pour un regard de d sir d sir sexuel comme dans ce
16. mi vres et horreur visc rale D un c t des st r otypes ripolin s clich s de l Arnerican way of life mais aussi du conte mer veilleux De l autre des acc s de folie des app tits sauvages des rages diaboliques brusques purges par quoi le corps est seulement ramen sa pesanteur et son opacit tel le robotique Ansass sur sa barque que l on peut rapprocher du mari tueur dans Lost Highway 1997 d une effroyable inertie Les lumineux fantasmes d innocence livrent les corps l obscurit ainsi alterner les deux r gimes apparaissent comme les revers d une m me m daille La qui tude du lotissement de Blue Velvet 1986 possible homologue du village de L Aurore grima ante force d tre appuy e anticipe la souillure venir Dans Mulholland Drive 2001 les sourires outran ciers de vieillards affables deviennent des rictus cannibales au terme du film C est un monde trange r sume le h ros de Blue Velvet la fois manich en et ambigu contrast et brouill ce que marquent de nombreux fondus et sur impressions autre lien entre Lynch et L Aurore zone de latence et de hantise Analysant l uvre de Murnau dans les Cahiers du cin ma en 1952 Alexandre Astruc pourrait parfaitement voquer Lynch voyez comment de cette tran quillit la corruption va na tre Une horreur sans nom guette dans l ombre Tout ici est marqu du sceau du pressenti
17. par une vision o il jette Indre l eau un feuillet de surimpressions en l occurrence puisque la vision elle m me fond deux images cf Analyse de s quence Ensuite parce que le film pr sente explicitement ce proc d comme une figure mouill e Durant l vocation de la ville au marais le fondu entre les deux plans de la fanfare est brouill par des d goulinades Le confusion visuelle qu elle produit sa labilit aussi donnent la surimpression un aspect liquide Elle est toujours pr te d border inonder l cran et faire fondre les corps qu il accueille l image d Indre d rivant dans la nuit les roseaux qui s par pillent dans son sillage apparaissent sur fond noir comme une manation de son propre corps qui se dis sout dans l eau noire des fantasmes de son mari La r verie rotique c est un lieu commun de la psycha nalyse est souvent li e l l ment aquatique Le lac poche d eau centrale d sunit litt ralement le couple Cette scission aqueuse se manifeste encore en ville avec l immense fontaine qui s pare radicalement la rue du res taurant Zone de latence tel est bien le lac r servoir de fantasmes torves dans lequel c est Ansass pour le coup qui se noie Seule sortie de secours pour les poux trouver des sur impressions communes Ils y parviennent en ville une for t se superpose en fondu sur la rue tandis qu ils avan cen
18. plaisirs d une ville qui appara t essentiellement bruyante puisqu elle se r sume une fanfare de cuivres d cha n s Ce que confirmera plus tard l embouteillage que provoque le couple gros plans sur un klaxon ou un visage criant et les vues du parc d attractions tr pidant Le lendemain une image son menace en ouvrant la temp te de s parer irr m diablement le cou ple un clair v nement sonore par excellence tant il est troitement associ au tonnerre Au del de ces mal fices manifestes Murnau exploite plus subtilement juste avant la tentative de meurtre le temps de retard que l absence de son peut occasionner chez le spectateur dans sa compr hension de l intrigue Ce d calage impliquant le public lui m me est une belle figure du mal entendu conjugal C est d abord Ansass qui va la rencontre d Indre en lui tendant les mains Gros plan sur le visage radieux de la femme Hors champ le mari doit alors lui proposer la promenade Priv s de cette infor mation nous interpr tons ces plans comme une r conciliation et parta geons la joie d Indre qui se pr cipite dans la chambre de l enfant Murnau fait alors seulement appara tre l intertitre nous apprenant gu Ansass n a pas renonc son projet Indre annonce la ser vante qu ils partent sur le lac M me type d ambi guit lorsque l homme s appr te d tacher Pa marre de la barque Il s arr te soudain pen
19. recueil Passages vide Ellipses clipses exils du cin ma Paris PO L 2002 pp 21 46 Un article embrassant toute l uvre partir de Tabou cf Lecture critique Dossier E W Murnau Positif n 523 septembre 2004 pp 76 104 Ce dossier d velopp comporte notamment deux l ments tr s instructifs L historien am ricain Tag Gallagher pointe dans son texte Pin fluence de L Aurore sur John Ford le cin aste ami de l acteur principal George O Brien assis ta au tournage de Murnau Dans un entretien ric Rohmer voque par ailleurs la r ception malais e de Murnau chez les cin philes des ann es cinquante Jors qu on voquait le cin ma muet on c l brait plu t t Pabst quoi il faut ajouter les critiques de Bazin qui lui me disait Murnau c est bien mais tr s d mod le jeu des acteurs est archa que I pr f rait Vampyr de Dreyer Nosferatu zl y a plus de choses entre les images alors que chez Murnau ce qui choquatt le plus cest l impression qu il n y avait rien en dehors de plans magnifiques encha n s les uns aux autres CONTEXTE HISTORIQUE ET ESTH TIQUE Jacques Aumont L t interminable Cin ma et peinture Paris S guier 1995 Chapitre Forme et d formation expression et expressionnisme pp 197 222 Un texte tr s clair sur le probl me de l expres sionnisme au cin ma qui d joue parfaitement la confusion intrins que de cette
20. vues de la noy e montrent le noyeur serein visiblement convaincu d tre bien au sec L eau le rattrape pourtant d j s in filtre dans des fondus qui comme Ansass dans sa chambre anticipent sa propre immersion la poursuite des enfants fuyant sur une barque il s envase jusqu mi taille et hurle de d pit en les voyant entra n s par le courant c est pour lui le d but de la fin Frankestein James Whale 1931 POINT TECHNIQUE Le d cor es d cors chez Murnau prennent souvent le sc nario contre pied De nombreuses s quences de Nosferatu a priori propice aux extravagances expressionnistes furent tourn es en ext rieurs Inversement dans Le Dernier des hommes dont l argument social sugg rait de prime abord une approche naturaliste il invente en studio une ville plus proche de la Gotham City de Batman que des m tropoles allemandes Avec L Aurore il transforme un drame conjugal en superproduction accusant et gommant alternativement les raffinements de ses d cors L Aurore fut enti rement r alis e en d cors artificiels si l on excepte les sc nes de jour sur le lac la s quence de la temp te ayant t tourn e sur un bassin Pour ce chantier monumental Murnau fait appel son compatriote Rochus Gliese avec qui il collabora d j pour La terre qui flambe Le tru cage le plus impressionnant r side dans la terrible vraisemblance de la ville qui en pied s apparentait un che
21. 26 1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 L meraude fatale Der Klabe in Blau Der Todessmaragd Satanas Sehnsucht Le Bossu et la Danseuse Der Bl cklige und die Taenzerin Le Crime du docteur Warren Der Januskopf Schrecken Abend Nacht Morgen Promenade dans la nuit Der Gang in die Nacht Le Ch teau de Vogel d Schloss Vogelod Un bel animal Marizza genannt die Schmugglermadonna Ein Schoenes Tier Nosferatu une symphonie de l horreur Nosferatu eine Symphonie des Grauens La terre qui flambe Der Brennen de Acker Fant me Phantom L Expulsion Die Austreibung Les Finances du Grand Duc Die Finanzen des Grossherzogs Le Dernier des hommes Der letzte Mann Tartuffe Herr Tart ff Faust Aux Etats Unis 1927 1931 1927 1928 1929 1930 L Aurore Sunrise Les Quatre Diables 4 Devils City Girl City Girl Our Daily Bredd Tabou Tabu cor alis avec Robert Flaherty DOCUMENT DE TRAVAIL Une esquisse et une maquette pr paratoires du d cor de la place o arrive le tramway L Aurore a t quasi enti rement tourn e dans des d cors artifi ciels con us par Rochus Gliese compatriote allemand de Murnau cf Point technique enti rement consacr au d cor Dans son sch matisme miniatu re la maquette r v le cr ment un principe secret de la maison de poup es ce qui appara t le plus ouvert dans le f
22. 4 Paris Cedex 16 t l 01 44 34 36 95 www cnc fr Directeur de collection Jean Douchet R dacteur en chef Emmanuel Burdeau Coordination ditoriale et conception graphique Antoine Thirion Auteur du dossier Herv Aubron R dacteur p dagogique Laurent Can rot Conception et r alisation Cahiers du cin ma 12 passage de la Boule Blanche 75012 Paris t l 01 53 44 75 75 fax 01 53 44 75 75 www cahiersducinema com Les textes sont la propri t du CNC Publication septembre 2005 Dossier ma tre et fiche l ve sont la disposition des personnes qui participent au dispositif sur www lyceensaucinema org SOMMAIRE DITORIAL SYNOPSIS MODE D EMPLOI LE R ALISATEUR F W Murnau la lisi re du clair obscur GEN SE Un pont d or Hollywood DOCUMENT DE TRAVAIL CHAPITRAGE ANALYSE DU R CIT Le cercle et l ellipse POINT DE VUE PARTI PRIS La r alit sans principe OUVERTURE P DAGOGIQUE 1 ACTEUR PERSONNAGE George O Brien la puissance de l entrave OUVERTURE P DAGOGIQUE 2 MISE EN SC NE D sunions un lien latent D FINITION OUVERTURE P DAGOGIQUE 3 ANALYSE DE S QUENCE Rendez vous avec un vampire ATELIER 1 12 3 chos lumineux ATELIER 2 FIGURE Le noyeur arros ATELIER 3 POINT TECHNIQUE Le d cor ATELIER 4 PROLONGEMENT P DAGOGIQUE LECTURE CRITIQUE FILIATION ASCENDANCE Atroce innocence PASSAGES DU CIN MA Munch Murnau l eau qui dort S LECTION VID O S LECTION BIBLIO
23. Brien est seulement ramen sa pesanteur apparaissant sous les traits d un soudard prostr il n est que masse inerte et poids mort Path tique loi de la gravit que Murnau a renforc e en plombant litt ralement O Brien pour la s quence de la marche vers le marais et surtout celle de la ten tative de meurtre sur la barque le cin aste fit dissimuler vingt livres de plomb dans les semelles de l acteur afin de sensiblement alourdir sa d marche L paisse charpente d O Brien encha ne les postures vo t es ou nou es larges mains t tanis es sur les rames maxillaires serr s t te et paules rentr es Sur la barque il avan ce m caniquement vers Indre les bras rigides et coll s au torse tel un zombie annon ant la prestation de Boris Karloff autre gran de masse dans le Frankenstein de James Whale 1931 Le regard du tueur en gros plan ne refl te qu un vide hideux Une fois qu il a renonc au meurtre il est r duit une brutale machine ramer un puissant moteur qui tourne vide Comment r animer une telle masse de plomb Comment fendre l armure On peut voir dans ce corps aphasique et encombrant le nouveau paradoxe du com dien qui s annonce avec le parlant On sait l h catombe qu il produisit chez les acteurs du muet contraints d un c t de d velopper une ressource corporelle n gli g e la voix et de l autre de nuancer leurs mimiques et gestuelles emphatiques Le cor
24. GRAPHIQUE PHoTos MODE D EMPLOI Ce livret est d coup en deux niveaux Le premier est Le texte principal r dig par un membre de la r daction des Cahiers du cin ma L se partage entre des parties informatives et d autres plus strictement analytiques L accent y est port sur la pr cision des rubriques dans la perspective de d gager chaque fois des cadres diff rents pour la r flexion et pour le travail r cit acteur s quence ou encore encha nement de plans arch ty pes de mise en sc ne point technique rapports du cin ma avec les autres arts etc Vari t des vitesses et des angles d approche s il veille la coh rence le discours ne saurait viser l unicit De m me l ventail de ses registres critique historique th orique ne pr tend pas offrir une lecture exhaustive du film mais propose un ensemble d entr es la fois locales et ouvertes afin que ce livret puisse tre pour le professeur un outil disponible une diversit d usages Signal par les zones gris es r dig par un enseignant agr g le deuxi me niveau concerne la p dagogie proprement dite IL se d coupe lui m me en deux volets Le premier est constitu d Ouvertures p da gogiques directement d duites du texte principal le second d Ateliers dont l objectif est de proposer des exercices impli quant la participation des l ves SYNOPSIS ne nuit la ma tresse d Ansass le convainc
25. astres surtout la lune scandant ensuite r gu li rement le film Arch types et cycles on ne saurait tre plus explicitement install dans le champ des grands r cits circu laires mythe conte ou trag die o les protagonistes ne peu vent chapper une fatalit d embl e nonc e L Aurore n ins talle ni son r cit ni la psychologie de ses personnages sa s che introduction plongeant imm diatement dans un drame d j nou et des figures codifi es voici la sorci re l homme envo t et sa femme d laiss e Quand bien m me un fash back voque la situation ant rieure via deux servantes qui interviennent la fa on du ch ur antique celle ci rassemble autour d un b b en une stase idyllique le gai laboureur et son pouse innocente des enfants dit on comme dans les contes De la fatalit au bon plaisir Apathique Ansass semble vou la paralysie tiraill entre deux cercles r p titifs celui de l obsession amoureuse assor tie de la spirale de l endettement et celui de la routine conju gale Dilemme que le projet meurtrier sugg r abruptement par la Femme est cens r soudre Mais le film lui m me serait menac du coup par l asphyxie et l ennui s il ne revenait qu ex cuter un plan si t t formul C est par l elllipse gu Ansass et Murnau brisent le cercle qui les menace En renon ant tuer sa femme le mari passe outre le geste pr vu et ouvre une
26. cages complexes Si le cin aste imagine dans L Aurore quelques morceaux de bravoure de ce type la rencontre au marais le tramway le couple au milieu de la circulation beaucoup de s quences s av rent en revanche extr mement d coup es Il s agit l de mettre en sc ne le cloisonnement et le morcellement dont est victime le couple Un montage altern oppose l insouciante Indre se pr parant tandis que le tourment Ansass r gle les derniers d tails de sa machination Sur la barque mari et femme ne peuvent coexister dans le m me plan De mani re symptomatique Indre cherche en vain le regard de son mari les yeux riv s vers le bas tandis gu il rame Comme si ces raccords manqu s ne suffisaient pas Murnau ajoute des plans de coupe sur des oiseaux anodins la surface du lac Lorsque le champ contre champ finit par raccorder c est pour un regard qui tue En plong e Ansass se l ve de dos face Indre terroris e le couple s inscrit enfin dans un seul plan mais c est seulement la mani re d une proie et d un pr dateur enferm s dans une m me cage Au del de la s paration la pulsion de mort r de bien dans la coupe ce qu a depuis scell Hitchcock dans la fameuse douche de Psychose ses gros plans mont s rapidement tenant tout autant de la mutilation que de la panique L pisode de l orage dont le montage s acc l re jusqu ce que la barque soit renvers e appara t comme la coupe ultime
27. colique chavire secr tement sous l effet d un bloc de noir ceur d abord lud presque hors champ mais qui s exprimera pleinement dans le gros plan sur le regard assassin d Ansass Munch dessine par ailleurs la passion amoureuse comme un tat liquide L eau fond les corps des amants s embrassant Mais elle peut aussi les d fi gurer et les brouiller Une eau susceptible de r unir ou de s parer c est aussi la fonction du lac dans L Aurore Eau qui s pare Munch a souvent reproduit le motif d un couple d suni face un lac variations des Solitaires ou de S paration Au del il utilise une touche tr s liquide lorsqu il reprend la figure courante de la femme tentatrice Sur ce registre Vampire 1893 est caract ristique la t te d un homme enfouie dans les genoux d une femme qui l enlace et lui embrasse la nuque Ses cheveux roux qui ont l aspect mouill d algues perfides se r pan dent sur lui comme une fontaine empoisonn e Difficile au regard du titre et des postures de ne pas penser aux bats de la Femme et d Ansass au marais Eau qui unit Le Baiser dont la premi re version est une huile de 1897 Deux corps s treignent et leurs visages coulent l un dans l autre effet ult rieurement accentu par l pure des d clinaisons grav es gauche un rideau bleut indique une fen tre mais le reste du d cor est noy dans une obscurit brouill e Au dessus du cou
28. e ses fins que le film roule pour elle C est plut t que son d part est imminent elle a manqu le train et devra se contenter d une pauvre carriole pour quit ter le village ATELIER 2 Prolongeons l tude de ces plans par une analyse de la lumi re L opposition entre nuit criminelle et lumi re salvatrice peut sem bler pertinente mais une analyse pr cise r v le l ambigu t d un syst me o l obscurit sert aussi de refuge au couple Le film fait entrer l ombre et La lumiere concues comme puissances interd pendantes dans des rap ports de contraste ou de clair obscur Le contraste est rassu rant il fait appara tre nettement la fronti re entre le bien et Le mal voir les s quences o Ansass revient des marais de la tentative de meurtre de l glise Mais il menace toujours de se d faire et comme dans ces trois plans de m ler ombre et lumi re en des effets de clair obscur qui brouillent les limites dans les marais ou la temp te le rayon de la lune se diffuse dans la brume ou la pluie et enveloppe les per sonnages dans un halo plus effrayant que l obscurit la s quence 21 le contraste se dis sout en clair obscur jusqu au retour la maison dans la p leur fantomatique des torches Le Mal est peut tre la puissance qui pousse ombre et lumi re se m langer ATELIER 3 Le lac est au centre de l univers imaginaire du film L eau comme la lune comme la robe sombre de
29. e de lignes concentriques qui se resserrent aimant es par l objet h g monique du d sir Relevons d ailleurs que contrairement Ansass la Femme va droit au but ainsi que l a montr la s quence pr c dente elle se rend directement de sa pension la maison suivie par un travelling Cons quence logique de l envo tement une confusion croissan te dans la focalisation du regard Confusion d autant plus diabo lique que la continuit du plan s quence est spontan ment asso ci e la notion de transparence nous ne sommes pas loin du pi ge des surimpressions qui donnent pareillement l illusion de la continuit pour mieux instiller leur venin La cam ra filme d abord Ansass de dos la lune accroch e dans le ciel quilibrant pour quelques instants la composition 1a Cette configuration classique est vite bris e Une fois qu il est pass sous la branche 1b la cam ra se s pare de lui et le suit derri re des buissons comme la d rob e 1c Le spectateur est d sormais dans la posture d un espion posture somme toute attendue tant donn l aspect clandestin de la marche mais aussi d un esprit r deur Nous n pions pas seulement Ansass nous le poursuivons et le mena ons nous d sirons sa perdition Gr ce ce proc d courant dans le cin ma d horreur le spectateur se retrouve dans la peau m me du monstre qu il est cens craindre mais dont il par tage le d sir la traqu
30. e des proies garantit sa jouissance Apr s avoir enjamb la barri re 1d Ansass marche droit vers la cam ra et plonge dans le hors champ tandis que le mouvement se poursuit 1e Cette figure sid rante peut tre interpr t e de deux mani res Soit la cam ra devient subjective partir de cet instant puisque Ansass nous a rejoints derri re elle Sa r apparition ult rieure dans le m me plan ne d ment qu moiti cette possibilit en proie une dissociation de la personnalit il pourrait se voir lui m me comme un autre se regarder agir en l occurrence rejoindre la tentatrice Soit il s agit d une ellipse vue le rideau de feuillage que la cam ra traverse 1f constituerait alors une coupe int gr e l int rieur du plan Ce qui reviendrait un flasb forward l action se transporte au bord du marais aupr s de la Femme sans qu on sache combien de temps Ansass a march pour la rejoindre Dans tous les cas ces distorsions pr sentent le marais comme un espace mental o la perception des distances donc des dur es est d finitivement suspecte ric Rohmer dans sa monographie sur Faust souligne que chez Murnau les relations spatiales priment les temporelles Ce qui est logique puisqu il est question de pos session le temps est alors accessoire sacrifi une qu te qui monopolise l esprit tout entier Contamination La nature vampirique de la Femme est outranci remen
31. er comme elle jeter des fleurs la surface de l eau Ayant puis sa r serve mais voulant continuer imiter l enfant il se saisit d elle en riant et la jette comme une pierre dans le lac Tuer rel ve bien ici du Le noyeur arros gag tragique dont le noyeur est aussi victime que la noy e Il se r duit un dos d sempar qui d bord par les remous de l enfant finit par s enfuir La Nuit du chasseur Charles Laughton 1955 pr sente beaucoup d accointances avec L Aurore r cit lorgnant vers le conte noir et blanc lustr d cors tour tour r alistes et extr mement stylis s et la pr sence pr gnante d un fleuve Harry Powell le pasteur incarn par Robert Mitchum certes beaucoup plus machiav lique que ses pr d cesseurs est n an moins lui aussi burlesque ses gestuelles vo quant parfois un cartoon de Tex Avery Il se d barrasse sans scrupule de sa femme en la noyant avec sa voiture au fond du fleuve Grande diff rence avec L Aurore Laughton passe de l autre c t du miroir L acte meurtrier reste hors champ mais de longs plans montrent ensuite le cadavre reposant sous l eau les che veux en l vitation et le corps rigide qui tude et inertie de la pesanteur Or Powell comme Ansass ou le monstre de Frankenstein est souvent r duit une carrure ent n br e un bloc pais et monolithique sus ceptible lui aussi de couler Les plans pr c dant et suivant les
32. er se demande au regard de L Aurore si Murnau n est pas devenu r aliste en Am rique En rupture appa rente le film accomplit plut t un projet pr sent d s les d buts du cin aste Un r alisme fantastique L Aurore est certes r aliste dans son vocation de la ville et sa photo graphie en ext rieurs moins charbonneuse que celle de la p riode allemande mais liss e la mani re d une eau qui dort Car c est aussi dans le m me temps un film fantastique obsessions du tueur femme vampirique foire onirique Il serait trop simple d opposer un jour r aliste et une nuit fantastique la temp te nocturne se d ploie sur le mode de la vraisemblance spectaculaire tandis que la marche extatique des amoureux d veloppe des effets sp ciaux en pleine Journ e C est bien le r alisme en tant que tel qui est fantastique Autrement dit le r el ne va pas de soi et doit tre reconstitu pour tre r alis te Le film est ainsi enti rement tourn en d cors artificiels cf Point technique J aime la r alit des choses mais jamais sans y ajouter de la fantaisie il faut que l une se superpose l autre N en est il pas ainsi dans la vie avec toutes les r actions humaines et nos motions d clare explicitement Murnau au Theater Magazine en 1928 Le cin aste ne con oit pas le r el comme un bloc intangi ble mais comme un tissu de subjectivit s de paysages mentaux Ce que marquent entre autre
33. ermann Bing Effets sp ciaux Frank Williams Montage Harold Schuster Le monsieur aimable Eddie Boland Cartons intertitres Katherine Hilliker H H Caldwell Patron du salon de coiffure Gino Corrado non cr dit Danseur Barry Norton non cr dit Danseuse Sally Eilers non cr dit Chauffeur en col re Gibson Gowland non cr dit Musique Hugo Riesenfeld Producteur William Fox Production Fox Film Corporation Dur e 90 minutes Format 35 mm noir et blanc 1 33 Premi re am ricaine 23 septembre 1927 Sortie fran aise 9 mars 1927 au Max Linder NB Appel s l Homme et la Femme au g n rique le mari et l pouse sont nomm s Ansass et Indre dans le sc nario de L Aurore Nous uti liserons ces pr noms pour les d signer et nous contenterons de la Femme pour la Femme de la ville la ma tresse d Ansass LE R ALISATEUR Friedrich W Murnau a la lisi re du clair obscur riedrich Wilhelm Murnau de son vrai nom Friedrich Wilhelm Plumpe na t en 1888 dans une famille bourgeoise de Bielefeld une ville provinciale de Westphalie Le jeune homosexuel rallie Berlin d s 1905 pour des tudes d histoire de l art Il fr quente vite les cercles de l avant garde notamment celui de Murnau d o son pseudo nyme une ville bavaroise devenue foyer de l expressionnisme Il suit aussi les cours de Max Rein
34. ers le cin ma seul la mise en sc ne serait le langage l criture propre au cin ma la preuve de son existence en tant qu art La troisi me est un autre d centrement de cette origine cette fois moins vers l art du cin ma que vers ses artistes mise en sc ne d signant dans ce cas les moyens par lesquels un cin aste imprime sa marque aux films qu il tourne une affirmation de singularit un effet de signature en somme MISE EN SC NE Desunions un lien latent omme femme jour nuit campagne ville amour sexe Ces cli vages sautent aux yeux dans L Aurore R duire le film un jeu des contraires reviendrait toutefois confondre le corps et son sque lette Son c ur ne bat pas dans le noir ou le blanc mais bien dans ses zones grises aires de latence o se nouent confusion ambigu t mais sur tout circulation Ce qui s pare peut alors devenir ce qui relie Le malentendu du son Le cin ma muet est souvent tr s bruyant il souligne et exacerbe visuellement les v nements sonores L Aurore sortie l ann e du premier film parlant ne se contente pas de confirmer la r gle et d veloppe une dramaturgie labor e sur ce plan Le son est d embl e pr sent comme un diabolique facteur de d sunion c est par un sifflement mis en valeur par un halo que la Femme se signale Ansass L envo tement sonore se poursuit au marais apr s avoir ostensiblement ri la citadine voque les
35. hardt figure centrale du th tre allemand et fondateur du Kammerspiel pr nant un th tre intimiste concentr sur des personnages con us comme des types universels Ce double compa gnonnage exub rance de l expressionnisme d pouillement du Kammerspiel est d cisif dans son cin ma non parce qu il en est la syn th se mais parce qu il les renvoie dos dos sans trancher entre subjecti visme et r alisme Le sc nariste Carl Mayer l un de ses collaborateurs privil gi s notamment pour L Aurore se situe la m me confluence auteur du Kammerspiel il a cosign le sc nario du Cabinet du docteur Caligari Robert Wiene 1920 m tre talon du film expressionniste Au retour de la Premi re guerre Murnau a un projet avort de r alisa tion La Fille du diable d j bas sur le motif du pacte satanique La question de l occultisme est parfois source de confusion propos du cin aste L homme ne cache certes pas un naturel superstitieux il consultera toute sa vie astrologues et voyantes et les figures sot riques sont fr quentes dans ses films Mais vampires et d mons ne sont que Pin carnation d un principe autrement plus large et qui peut tre parfaite ment naturel celui du d sir et de la possession Fant me en 1922 est de ce point de vue exemplaire les visions spectrales dont le h ros est victime rel vent seulement de l obsession amoureuse Les premi res r alisations de Murnau pour ce que
36. ilm le centre de la ville son brassa ge lib rateur de voitures et de passants n y chappe pas plus que le village ou le parc d at tractions GEN SE Un pont d or Hollywood es prodiges du Dernier des hommes 1924 font de Murnau un talent convoit Apr s avoir imagin la figure populaire de Nosferatu il appa ra t comme l inventeur de mouvements et de trucages jusqu ici insoup onn s Les cinq majors am ricaines se livrent alors une concurrence acharn e et surveillent attentivement le vivier europ en Le producteur William Fox est le plus prompt approcher Murnau Ils signent un contrat d s 1925 En juillet 1926 le producteur accueille en grande pompe Murnau son arriv e New York Quand bien m me Le Dernier des hommes a peu attir les specta teurs am ricains le magnat lui donne carte blan che ce qu officialise Fox Folks le journal interne de la Fox cit par Janet Bergstrom M Murnau disposera de sa propre quipe tech nique de son op rateur et des vastes installations de la soci t Fox C est un g nie reconnu que de nom breux critiques placent au sommet de sa profession et il est certain que ses innovations contribueront largement donner aux programmes Fox un cachet original et fixeront des normes nouvelles pour les studios am ricains Fox est si enthousiaste qu il demande aux autres r alisateurs maison parmi lesquels Frank Borzage ou Raoul Walsh de s inspirer du s
37. isons du couple ou des logeurs des rues de la ville du Euna Park l orientation des mouve ments des personnages descente au pon ton trajectoire du tramway chutes contri buent cr er cet effet de fragilit des d cors que la temp te ne viendra que confirmer Renvoyant dos dos les clich s s ducteurs de la vie naturelle et de la vie moderne Murnau compose ses plans de fa on prendre ses personnages au pi ge d un espace qui semble se refermer sur eux Les plans opposant la partie droite et la partie gauche du champ par la lumi re ou par la pr sence entre les personnages d une ligne verticale signalent la s paration du couple enfermant chacun des deux personnages dans ses propres d sirs ou ses propres angoisses Les bords du cadre contraignent les mouvements des personnages et conf rent aux plans de Murnau une puis sance centrifuge on reverra par exemple la s quence des marais o la s ductrice ram ne l homme de force dans les limites du cadre ou sur un mode burlesque la s quence chez le coiffeur o l espace autour des personnages se r duit peu peu la pr sence de la menace Murnau utilise donc peu les pouvoirs du hors champ et c est par l qu on peut sai sir l originalit de son traitement du fantas tique Car la menace ne vient pas d ailleurs d un lieu ext rieur qui menacerait l int gri t du monde mais d un lieu int rieur l espace chez Murnau est un espace me
38. l entra ne dans un restaurant Cherchant la r conforter il lui appor te une assiette de g teaux Prostr e elle clate en sanglots Ils quittent le restau rant Apr s qu il lui ait offert des fleurs ils vont se r fugier dans un hall d im meuble Indre calme ses pleurs 11 En sortant ils p n trent dans une glise et assistent un mariage En pleurs Ansass s agenouille devant Indre qui lui accorde son pardon Le couple enlac traverse une avenue Tout leur bonheur retrouv les poux ignorent le flux des voitures jusqu provoquer un embouteillage Is BH CsaumentCnenantEensse retrouvent devant une vitrine de photographe Constatant que son mari n est pas ras Indre l entra ne chez un coiffeur Coinc sur le fauteuil du bar bier il refuse avec vigueur les services d une manucure s duisante Indre l at tend sur une banquette Un homme assis c t d elle en profite pour lui faire des avances Ansass menace l hom me de son couteau puis quitte le salon de coiffure avec Indre 13 Dans le studio d un photographe le couple pose devant une toile peinte Alors qu ils croient s embrasser la d rob e ils sont pris en photo Pendant le d veloppement du tirage ils badinent et renversent une statuette la sortie ils d couvrent g n s le clich de leur baiser Pendant ce temps au village la Femme rep re dans un journal une annonce recherchant des fermes vendre 14 La foule se
39. mbre la Femme de la ville est r veill e par l affairement des villageois pr venus par Ansass 21 La Femme sort observer les villa geois se dirigeant affol s vers les barques de la berge pour partir la recherche d Indre Sur le lac la qu te reste vaine Les hommes persuad s qu Indre s est noy e se d couvrent et tentent de r conforter Ansass 22 Rentr s au village les villageois rac compagnent chez lui poux h b t 23 Pensant que son plan a t mis ex cution la Femme vient rejoindre Ansass Furieux il tente de l trangler Les appels de sa servante l interrom pent on vient de ramener Indre la maison Elle reprend conscience son arriv e Un vieillard raconte comment il l a finalement retrouv e 24 Au petit matin la Femme quitte le village l arri re d une carriole tandis du Indre se r veille apais e sous les bai sers d Ansass ANALYSE DU R CIT Le cercle et l ellipse omment chapper son destin La question ne concerne pas seulement les personnages principaux mais le film lui m me tiraill entre cycles et digression c est dire entre conte et roman Le premier intertitre annon ce clairement un r cit arch typal Ce chant de l Homme et de sa Femme est de nulle part et de partout vous pourriez len tendre en tout lieu et en tout temps Le second intertitre ren force le pr c dent en faisant r f rence au soleil qui se l ve et se couche les
40. ment toute tran quillit est menac e par avance sa destruction inscrite dans les lignes de ces cadrages si clairs faits pour le bonheur et l apaisement Tout cadrage d s lors chez Murnau est l histoire d un meurtre La cam ra aura le plus simple et le plus pouvantable des r les tre le terrain prescient et annonciateur d une op ration d assassinat Twin Peaks Fire Walk With Me 1992 David Lynch Lost Highway 1997 David Lynch PASSAGES DU CIN MA Munch Murnau l eau qui dort D Le Baiser 1910 huile sur toile Edvard Munch 1863 1944 Collection priv e euls quelques films ont vraiment tent de pro longer les formes de l expressionnisme pictu ral le plus c l bre tant Le Cabinet du docteur Caligari et ses d cors anguleux de toile peinte Pour le reste l expressionnisme devient vite au cin ma un terme attrape tout au point que certains pr f rent celui de caligarisme Dans le cas de Murnau il est au bas mot r ducteur parmi les influences de Nosferatu la peinture romantique Caspar David Friedrich est la plus agissante ric Rohmer a soulign combien dans Faust c tait avant tout Rembrandt ou Le Caravage qui han taient l ancien tudiant en histoire de l art Dans L Aurore l expressionnisme semble a priori encore plus lointain Le film entretient pourtant rebours une parent clandestine avec la peinture d Edvard Munch 1863 1944
41. ment expressionniste la lumi re chez Murnau est moins homog ne qu elle n y para t de prime abord Son uvre a successivement connu de grands r gimes de lumi re qui ont volu autant selon la nature propre de ses projets gu en raison du changement des mulsions ou de son pas sage des studios de la Ufa ceux de la Fox Dans Nosferatu la lumi re est granuleuse gaz ifi e poreuse contamin e par la nuit qui perfuse vampi riquement les corps Dans Sunrise ou Der letzte Mann Le Dernier des Hommes au contraire elle est brillante extr mement d finie voire hyperr aliste avant l heure presque liquide C est celle des grandes villes qui tincellent la nuit sous la pluie dont le plus bel quivalent contempo rain serait One From the Heart 1982 de Coppola ce film aux exp rimen tations toujours incomprises avec les n ons les enseignes lumineuses et les reflets mouill s de son Las Vegas reconstitu en studio lectronique ment Pour Murnau la lumi re rend possible l piphanie du monde Cela s ap pelle l aurore Et l aurore au del du film qui porte ce titre s av re donc tre naturellement le sujet m me de son uvre Nosferatu commence et s ach ve aussi par une aurore Faust encore plus radicalement par l ap parition rim e au d but et La fin du m me archange de lumi re Der Gang in die Nacht 1920 qui signifie pr cis ment L Entr e dans la nuit et non La Marche dans la nuit comme il est improp
42. n tal d form par les r ves les d sirs et les obsessions des personnages D o les sur impressions qui font appara tre la ville dans le ciel nocturne le lac dans la chambre la nature dans la ville d o les effets de sur cadrage qui transforment les entr es dans le champ de la s ductrice ou de la femme en apparitions d o les ellipses dans les d placements des personnages qui ren dent inconcevables la disposition g ogra phique du village ou du Luna Park d o le passage par ces espaces abstraits l entr e de l immeuble ou le vestibule de l glise d o enfin l importance du lac sur les plans narratif symbolique et esth tique comme repr sentation des d sirs de vie et de mort des personnages LECTURE CRITIQUE Et in Arcadia Murnau gs Patrice Rollet Trafic n 39 septembre 2001 Texte repris sous le titre L origine du monde dans le recueil Passages vide La critique semble intimid e par le rayonnement de L Aurore compar Nosferatu ou Tabou le film a tran sement suscit peu d analyses sp cifiques n est abord que par ricochets Dans ce texte Patrice Rollet se consac re Tabou mais voque en creux L Aurore N en 1951 le critique est membre de la revue Trafic depuis sa fondation par Serge Daney en 1991 Ellipses clipses exils du cin ma Paris P 0 L 2002 pp 21 46 Contrast e structurante en lutte permanente avec les t n bres mais nulle
43. n feuillage artificiel Des dizaines de personnes sont affect es ce travail m ti culeux La chaleur a entre temps dess ch les feuilles postiches et le r alisa teur fait tout recommencer Les t moignages indiquent toutefois que Murnau comme son habitude est d une extr me courtoisie et sait susciter l enthousiasme de ses collaborateurs La premi re du film le mardi 23 septembre 1927 est un tri omphe critique Pour Lzfe Murnau est devenu le plus grand metteur en sc ne du monde d tr nant son compatriote Ernst Lubitsch lui aussi d bauch par Hollywood La toute premi re c r monie des Oscars d cerne deux ans plus tard trois prix L Aurore meilleur film meilleure photographie et meilleure actrice pour Janet Gaynor Les r sultats du film s av rent en revanche tr s d cevants si bien que Murnau disposera de moyens beaucoup plus modes tes pour ses prochains tournages Le public am ricain a peut tre t d rout par la sophistication du projet Mais c est aussi que quelques jours apr s sa sortie la Warner a abattu une carte ma tresse The Jazz Singer le premier film parlant Quand bien m me il en aurait eu l opportunit Murnau n aurait probablement pas r ali s une Aurore parlante Il en a certes troitement contr l la musique gr ce au proc d Movietone mais il ne s implique pas dans la sonorisation partiel le de ses films ult rieurs et choisit d en rester au muet avec Tabou
44. n vague 1964 r d Ramsay Poche Cin ma 1987 La source principale sur la biographie et les m thodes du cin aste rassemblant des t moi gnages et des documents de premi re main Pr cieux sur ce plan le livre crit de mani re d cousue est pour le reste d cevant ses remarques d ordre esth tique s av rent souvent plates ou incongrues leurs raccourcis installant de futurs lieux communs Luciano Berriatu Los proverbios chinos de F W Murnau Madrid Filmoteca espa ola 1990 En espagnol Une somme monumentale sur le cin aste 800 pages en deux volumes r put e pour son travail iconographique Articles de revues Alexandre Astruc Le feu et la glace Cahiers du cin ma n 18 novembre 1952 pp 10 14 chez Murnau c est au c ur m me de l in diff rence que la trag die va s installer Regardez de quel plan il va faire usage le plus anodin de tous le plan am ricain Certains de ses cadrages m me pourraient tre des cadrages de com die peine d plac s dans l uvre d un Hawks ou d un Capra Jean Douchet Venise 1962 Cahiers du cin ma n 137 novembre 1962 pp 26 32 amp l imagination dynamique des formes chez Murnau aime mettre face face deux puissances le Jour et la Nuit Entre ces deux royaumes un no man s land Patrice Rollet Et in Arcadia Murnau Trafic n 39 septembre 2001 Repris sous le titre L origine du monde dans le
45. n peut proposer quelques pistes de r flexion sur la repr sentation de l espace L opposition entre l espace de la ville moderne s ducteur et corrupteur et l espace du village authentique simple et juste laquelle on peut tre tent de r dui re Le sens du film ne r siste pas une ana lyse un peu plus pr cise cf Point de vue En effet le d cor du village donne d embl e une impression d irr alit lorsqu un mouvement marqu de travelling ascen dant le r duit une carte postale en deux dimensions avec l in vitable fum e mon tant des chemin es des toits exag r ment pentus Les s quences suivantes ne ces sent de souligner le caract re artificiel de ce village par exc s de r alisme l int rieur nu de la maison du couple ou d irr alisme Le d cor charg et d s quilibr de la mai son des logeurs La nature n est qu un d cor tout comme la ville vou e la repr sentation le mariage le photographe le coiffeur et au spectacle la f te le feu d ar tifice Les deux espaces ont donc en com mun d tre ouverts aux regards en ville c est la fonction des verri res du caf et de la salle de danse de la porte vitr e du coif feur au village les fen tres s ouvrent au regard de la s ductrice et les portes des chambres celui des comm res Enfin la ville et le village sont tous deux menac s d croulement les plans larges de la rue du village de l int rieur des ma
46. ndez vous avec un vampire Chapitres 4 et 5 du DVD de 10mn40s 13mn35s e vampirisme ne se r duit pas chez Murnau Nosferatu selon Jean Douchet la question hante l uvre tout enti re Dans L Aurore la Femme de la ville est l arch type de la vamp terme d suet qui se passe de commentaire Sa nature vam pirique est explicit e au d but du film lors de la rencontre au marais avec Ansass Nous en analysons la premi re partie depuis la marche d Ansass jusqu la suggestion du meurtre O l on voit que le vampirisme est moins affaire d imagerie que de processus Suj tion et ali nation Le plan s quence de la marche tourn en studio est une d mons tration de force Murnau a fait glisser la cam ra sur des rails fix s au plafond Une contrainte mat rielle a en fait t mise profit le d cor tait exigu d o le recours un parcours sinueux pour dilater l espace Lorsque Ansass se dirige vers la cam ra et la d passe l acteur est quasiment revenu son point de d part dans le studio le pont devant se situer quelques pas droite de la cam ra Quelle meilleure figure pour la suj tion que cette marche sinueu se et ce retour invisible vers le point de d part Mouvement comme recroquevill par lequel le monde se replie sur lui m me r duit une seule obsession De nombreux seuils sont franchis pont branche d arbre barri re puis rideau de feuillage insi nuant une logiqu
47. nge ramenant brusquement Ansass la r alit de son acte chien qui trouant l arri re plan et courant perdre haleine plonge dans le lac pour suivre la barque Le cochon avin est enfin une mascotte id ale du film visiblement en proie aux hallucinations de l ivresse mais d une formidable mat rialit en gros plan Ce principe de r alit est surtout rendu manifeste par le recours au burlesque genre physique par excellence Lotte Eisner s tonne bizar rement des gags de L Aurore et sugg re une simple r ponse de Murnau aux d sirs de la Fox Elle lude ainsi un go t ancien chez le cin aste il a r alis une com die part enti re Les Finances du grand duc 1923 et certaines de ses grandes figures r v lent des aspects grotesques Nosferatu dans ses premi res apparitions le portier du Dernier des hommes Tartuffe Envers de la trag die le burlesque est un drame de la pesanteur des corps qui se tortillent tr buchent tombent en butte au r el et au bord de la catastrophe sa mani re le tueur pataud de la barque est un personnage burlesque et donne presque lieu un gag il est oblig de faire demi tour pour ramener le chien sa niche Au vu du volet obscur de L Aurore et quitte sombrer dans un romantisme th r on pourrait dire que le seul principe de r alit est le meurtre et le sexe La part comique du film est d s lors un socle essentiel un pr cieux gage d incarnation Les corp
48. nnante libert stylistique dans son script r dig la mani re d un po me mul tipliant notations lyriques et exclamations intempestives Collectif Rep rages Autour de L Aurore Valence CRAC 1999 Le petit catalogue essentiellement iconogra phique d une programmation autour du film Lucy Fisher Sunrise A Song of Two Humans Londres British Film Institute Film Classics 1998 Une monographie en anglais analysant les divers antagonismes de l uvre ville campa gne peinture cin ma classique moderne etc Jo l Magny L Aurore Paris Petite Biblioth que des Cahiers du cin ma 2005 SUR LE CIN MA DE MURNAU Deux tudes classiques Michel Bouvier et Jean Louis Leutrat Nosferatu pr face de Julien Gracq Paris Cahiers du cin ma Gallimard 1981 Un dense essai hypertextuel montant en r seau analyses minutieuses extraits de textes et r veries esth tiques sollicitant une litt rature tr s vaste ric Rohmer L Organisation de l espace dans le Faust de Murnau Paris U G E 1977 r d Petite biblioth que des Cahiers du cin ma 2000 La th se de doctorat de Rohmer distinguant dans le dernier film allemand de Murnau trois types d espaces pictural architectural fil mique Ses remarques peuvent parfois affecter L Aurore notamment propos de l oscillation entre expansion et contraction du plan Monographies Lotte Eisner E W Murnau Paris Le Terrai
49. pent aussi d un principe ancien Murnau n a jamais pr n la d flagration expression niste mais au contraire un feu qui couve sapant souterrainement la vision Dans les d cors de L Aurore l accumulation de distorsions contribue l effet de r el en m me temps qu elle le mine Le secret travail de d composition se r v le p riodiquement lorsque l une de ces distorsions prend l ascendant sur les autres et s impose un temps l cran Environnant cette ville r aliste les autres d cors de L Aurore ouverte ment factices juxtaposent en effet des stylisations contrast es Construit au bord d un lac californien le village est une parodie de gravure bucolique l int rieur des chaumi res des stridences proprement parler expressionnistes s imposent de fa on ponctuelle l entr e de la chambre conjugale le plancher est exag r ment inclin Le couple de logeurs s appa rentent des mangeurs de Van Gogh cras s par une lampe disproportion n e sur une table pentue Lorsque Ansass revient du marais des filets pendus dessinent une morbide composition de triangles D autres visions souvent des maquettes rosace fronton du Luna Park voquent le modernisme ornemental de Metropolis r alis la m me ann e La foire qui se cl t logiquement sur des feux d artifices annonce Fellini dans un registre la fois prolif rant et grotesque Le film semble ainsi jouer la marelle ent
50. ple rayonnent des ondes concentriques au contact desquelles le rideau para t se dissoudre Le monde fond autour des amants tout comme lorsque Ansass et Indre s embrassent la for t de r ve s vapore dans un fondu se diluant dans une vue de rue embouteill e S LECTION VID O F W Murnau L Aurore DVD Zone 2 Carlotta GCTHV En bonus une analyse en images par Jean Douchet et un documentaire de Janet Bergstrom qui reconstitue le film am ricain suivant du cin aste Les Quatre Diables aujourd hui perdu Nosferatu DVD Zone 2 KVP Le Dernier des hommes DVD Zone 2 MK2 Warner Autres films cit s Jacques Demy Les Parapluies de Cherbourg DVD Zone 2 Opening Fravidis Jacques Demy Les Demoiselles de Rochefort DVD Zone 2 Opening GCTHV Fritz Lang Metropolis DVD Zone 2 MK2 Warner Charles Laughton La Nuit du chasseur DVD Zone 2 MGM David Lynch Blue Velvet DVD Zone 2 MGM David Lynch Lost Highway DVD Zone 2 TF1 Vid o David Lynch Mulholland Drive DVD Zone 2 Studio Canal Universal James Whale Frankenstein DVD Zone 2 Universal Robert Wiene Le Cabinet du docteur Caligari DVD Zone 2 KVP S LECTION BIBLIOGRAPHIQUE SUR L AURORE L Aurore L Avant sc ne Cin ma n 148 1974 Le sc nario original et le d coupage d finitif apr s montage la comparaison r v le de nom breuses variantes notamment la suppression d pisodes en ville Le sc nariste Carl Mayer s av re d une to
51. presse l entr e d un parc d attractions un stand Ansass lance des boules visant lib rer de leur cage des porcelets sous l il amus d Indre Vite lass e elle porte son regard vers une salle de bal et invite son mari aller danser 15 Un porcelet s chappe du stand et se faufile dans la salle de bal o il pro voque la panique Ansass se lance sa poursuite L animal finit dans la cuisine o un employ boit la sauvette un fond de bouteille Apercevant le cochon emp tr dans une nappe il croit tre victime d une hallucination et s enfuit apr s avoir laiss tomber la bouteille L animal vient laper la flaque de vin Apparemment ivre il est attrap par Ansass qui le rapporte dans la salle comme un troph e 16 L orchestre entame une musique paysanne et l assistance invite le couple ex cuter quelques pas devant eux R calcitrant Ansass se laisse persuader par Indre 17 Apr s leur danse le couple s ins talle une table et se d salt re Agr ablement enivr s ils r glent l addi tion 18 La nuit est tomb e Sur le lac leur barque avance paisiblement la voile hiss e Ils croisent une barge o des villageois dansent et s amusent 19 Un orage clate et assaille la barque Ansass se rappelle de la botte de roseaux dissimul e et la noue la taille d Indre Une d ferlante les engloutit 20 Ansass se r veille chou sur la berge Il appelle en vain Indre Dans sa cha
52. ps devait la fois se red ployer et se brider Un d s quilibre affecte en ville la masse d O Brien la fois d s empar et revitalis engonc et rieur On ne va bient t plus le reconna tre D s le trajet en tramway les m choires desserrent leur treinte et allongent son visage Murnau met ensuite en sc ne la phase finale de la transformation chez le coiffeur Le Horla se fait jeune premier ras et peign O Brien r v le un visage d une tonnante juv nilit presque enfantin on le voit notamment dans ses sanglots l glise ou son sourire candide chez le photographe Cette ambigu t insoup onn e trouve son embl me dans le mon tage incongru invent par Ansass lui m me entre le corps pais de la V nus de Milo et une balle reproduisant une t te de poup e Apprendre chatoyer Le colosse ne se replie plus dans sa masse mais cherche au contraire la faire oublier Le corps est toujours encombrant mais cette fois ci sur le mode de la maladresse tour tour mouvante et comique Ce nouveau jeu voquant un l phant dans un magasin de porcelaine concerne tout autant le personnage que lac teur Ansass devient un g ant contrit et pataud Il veut se faire petit face la fluette Janet Gaynor veille feut rer ses gestes mais sa brutalit affleure toujours il renverse la sta tue intimide le s ducteur en lui cra sant le pied de tout son poids Invit danser il s a
53. r Hollywood Murnau b n ficie d un budget somptuaire pour L Aurore qui est un chec public cf Gen se Contraint des restrictions conomiques il encha ne en 1928 avec Les Quatre Diables un drame amoureux dans un cirque pr texte de nouveaux mouve ments spectaculaires et Czty Girl 1929 vocation pre et parfois naturaliste des campagnes am ricaines Lass par les contraintes hollywoodiennes Murnau d nonce avant terme son contrat avec la Fox Se passionnant pour la navigation il s enfuit en voilier en Polyn sie fran aise Il s y installe presque deux ans fascin par les paysages les corps et les rites auxquels il voue son dernier film Tabou 1931 Murnau en finance lui m me la production et s associe avec un homme a priori tr s loign de son raffinement le documenta riste am ricain Robert Flaherty auteur de Nanouk l Esquimau 1922 Tourn dans les conditions d un documentaire avec des acteurs locaux non professionnels Tabou est un chant ouvertement lyrique sur Eden perdu De retour en Am rique Murnau envisage d autres films sur les les et surtout de s essayer au cin ma parlant Un fatal accident de voiture en 1931 ne lui en laissera pas le temps FRIEDRICH WILHELM MURNAU FILMOGRAPHIE Les films marqu s d un ast risque sont aujourd hui disparus Nous indiquons entre parenth ses les titres originaux parfois au nombre de deux selon les catalogues En Allemagne 1919 19
54. re des plateformes contigu s Un r seau interconnect mais clat sur le point de s effondrer tel est bien le monde au soir des ann es vingt ATELIER 4 Profondeur et pesanteur se conju guent pour menacer d effondrement l univers de L Aurore On rel vera la r currence des chutes des person nages des objets et des trajectoires orient es vers le bas Analysons plus pr cis ment la composition de trois plans donnant cette impression de pesanteur au chapitre 3 4 49 la s ductrice appara t dans la salle o dinent ses logeurs au chapitre 1759 Ansass rentre dans sa cham bre qui semble construite sur un plan inclin au chapitre 14 58 28 les visiteurs du Luna Park coulent le long des stands qui s tagent dans la pro fondeur Dans ces trois exemples le mouvement des personnages venus de l arri re plan souligne la d clivit du sol Le d cor en profondeur et la position de la cam ra sont sur lev s par rapport au premier plan Les lignes verticales peuvent servir de rep res pour montrer que les obliques ne sont pas parall les Dans les trois cas la source de lumi re principale part du haut gauche vers le bas droite et n claire que la zone centrale du champ laissant l arri re et l avant plan dans la p nombre PROLONGEMENT P DAGOGIQUE achant que le budget somptuaire Garou Murnau pour L Aurore lui a permis de tourner la quasi totalit du film en d cors artificiels o
55. rement traduit en fran cais inaugurait pratiquement une uvre que boucle Tabu en achevant ce voyage au bout de la nuit Mais cette nuit n a pas de fin Il s agit d une nuit perp tuelle sans aurore ni lendemain Murnau entour de Polyn siens sur le tournage de Tabou alis s trois ans d intervalle LAurore et Tabou marquent les deux positions extr mes et sym triques d un m me pendule On a pu reprocher Murnau d avoir dans louverture de Tabou artificialis et ccidentalis les indig nes Si durant son s jour en Polyn sie le cin aste est habit par une euphorie sensualiste et parfois un fantasme du Paradis terrestre il n ignore pas pour autant les r alit s sordides de la colonie fran aise il croise beaucoup de Polyn siens d prim s alcooliques ou malades Ce qui n est pas fron talement montr dans Tabou mais p trit secr tement le versant obscur du film la fois l giaque et fun bre L invocation des origines se double imm diatement de leur r laboration donc de leur perte les personna ges s apparentent de plus en plus des spectres Tout comme dans L Aurore la rencontre avec le monde est dans le m me temps rendu possible et entrav e par sa reconstitution en studio Dans son texte Patrice Rollet investit subtilement cette question du retour aux origines comment la fin d une uvre r p te et d place son d but Il analyse sous divers aspects parmi lesquels la l
56. rt et le cadre donne de nouveau voir le jeu lumineux du plan 2 Le spectateur soudain parachut dans l intimit de la Femme depuis longtemps absente est d sorient d autant que les plans n assignent pas tout de suite une source claire aux lueurs filantes Si les silhouettes entraper ues 1 et sur tout l homme dans le couloir 3 clairent la situation cette minuscule ambigu t laisse le temps de s installer des r ve ries alternatives Dans le plan 1 les premiers halos au rythme r gulier s appa rentent d abord ceux d un phare Un r flexe naturel d o rientation on vient d assister une temp te on est inquiet propos du sort d Indre et d boussol par cette subite irrup tion dans la chambre En se d multipliant les lueurs sugg rent des reflets aqua tiques de mauvais augure tant donn la nature du projet meurtrier de la Femme qui en r ve alors peut tre Ou mieux les rotations chatoyantes d une lanterne magique simulacre enj leur qui rappelle les man ges de la foire Les poux en c dant aux charmes illusoires de la ville se seraient ils laiss ensorceler distance par la belle endormie Auparavant Murnau a pris soin de prolonger en pointill s la pr sence de la ville sur le lac la barque voguant au clair de lune s inscrit dans la continuit du tramway par un fondu Elle croise une barge o des f tards dansent autour d un feu de joie survivance des diver
57. s dans L Aurore les nombreux trucages con us non comme des distorsions expressionnistes mais comme le surgissement de mondes int rieurs Les personnages du film sont rarement d humeur temp r e tou jours sujets des tats mentaux exacerb s d sespoir h b tude euphorie ivresse Ils sont d s lors d autant plus sensibles l tranget de leur environnement Le geste le plus quotidien peut devenir terrible Indre clatant en sanglots parce qu elle croque un g teau Un objet banal se fait monstrueux la botte de roseaux qui vient violemment l esprit d Ansass en un brusque travelling avant Le r el est un cin ma permanent d o la taille disproportionn e de la f te foraine tour tour tonnant spectacle que l on regarde sid r paysage travers les vitres du tramway poux assistant au maria ge et cran sur lequel on projette ses fantasmes via la surimpres sion la for t surgissant au milieu de la circulation L introuvable naturel La question du naturel devient ainsi probl matique On a souvent r sum L Aurore une lutte entre authenticit de la campagne et lumi res fallacieuses de la ville lieu commun du hiatus tradition modernit par lequel Murnau n oublierait pas en Am rique la vieille Europe Les partisans de cette lecture insistent entre autres sur le fait que les paysans seraient ridiculis s en ville contraints une danse folklorique et ainsi ramen s
58. s accostant Lorsque le couple se laisse aller Peu phorie c est une for t de chromo qui appara t en fondu pareille la toile peinte de sous bois devant laquelle posent les poux acceptant litt ralement de devenir un clich chez le photographe Face ce vaporeux Eden de pacotille les poux se r vent Adam et Eve ils disposent apr s tout de leur Serpent la Femme allong e sur une branche horizontale lorsqu elle espionne l af fairement des villageois la recherche d Indre Ils se fantasment pre mier des couples oubliant qu ils sont avant tout les derniers des hommes repr sentants d une modernit cras e par les r f rences et les codes on voit bien ici combien ce d sir de retour aux origines emprunte en fait aux imageries les plus manufactur es Il ne s agit pas pour Murnau d ironiser sur ce go t kitsch mais plut t d en constater la g n ralisation y compris chez des paysans suppos s proches d une nature d sormais introuvable D o le lyrisme de L Aurore chan tant le lien perdu de l homme au monde nu et muet entre lesquels des images parasites font toujours cran Le corps comme derni re amarre Au c ur de ces reflets trompeurs r siste pourtant un ultime principe de r alit l paisseur des corps D abord celle des corps animaux qui ne sont pas de simples l ments du d cor mais de v ritables acteurs t te du cheval qui surgit dans la gra
59. s tombent voil bien la seule r alit C est souvent dramatique mais chance cela peut aussi tre dr le Tel amusant citadin s chinant harmoniser les bretelles capricieuses de sa voisine L Aurore exp rimente toutes les combinaisons OUVERTURE P DAGOGIQUE 1 D s le premier plan L Aurore fait d filer devant le spectateur les cli ch s du bonheur Ces clich s se r v lent travers des effets de sur cadrage tr s nets le village vu du bateau c est le retour la nature Indre nourrissant les poules l inno cence f minine la ville l ivresse des sens les poux l glise la fid lit conjugale la porte du coif feur la beaut les couples dans la salle de danse l amour S par dans le tramway par les vitres qui font d filer trop rapidement autour d eux ces images le couple apr s s tre identifi aux mari s comme aux personnages d un film donnera l image de son bonheur retrouv au cin aste voir leurs silhouettes d coup es et plaqu es sur un fond selon le proc d appel transpa rence puis au photographe D j d nonc s comme tels par les effets de surcadrage ces clich s sont rui n s par le r cit derri re la campa gne idyllique l ennui la pauvret la temp te derri re l amour conjugal le trouble des pulsions criminelles et sexuelles M me le dernier plan du film clich du happy end avec le baiser l aurore est grignot par l apparition sini
60. sass sortant son couteau pour la d fendre est deux doigts du geste meur trier du il a jusqu ici vit Chez le photo graphe le gag de la statue d capit e rap pelle lacte irr m diable qui a failli tre commis L apparition inopin e de la Femme lisant dans sa chambre obscure juste avant que ne tourne dans la nuit la roue dor e du parc d attractions pourrait annoncer le retour de emprise nocturne La temp te finale et la disparition d Indre semblent confirmer que le cycle n tait qu en sommeil Coup du sort classique fatalit par quoi ce qui tait crit advient de mani re d tour n e Comme la nuit pr c dente la Femme vient siffler aux abords de la maison mani re de d finitivement boucler la boucle In extremis une nouvelle digression vient sauver la mise un flash back rogne la lin arit chronologique du cercle un vieillard raconte comment il a retrouv celle qu on croyait noy e Le happy end pourrait annoncer un retour au cycle de la rou tine conjugale mais une chose a distinctement chang les cheveux d Indre sont d nou s lib r s Dans les contes ou les trag dies classiques les h ros ne supportent pas que le cercle de leur monde soit rompu par les discontinuit s des pulsions sexuelles Ingre et Ansass ont fait le deuil de cette unit per due et en ont invent une nouvelle base de lignes bris es POINT DE VUE PARTI PRIS La r alit sans principe La critique Lotte Eisn
61. sif signe possible d un ressaisissement Le plan sui vant le chien de la maison aboyant nous r v le qu il est en fait plus que jamais un meurtrier aux aguets alert par les cris de l animal Apr s un silence r parateur trajet du tramway en apesanteur h b tude au restaurant les retro uvailles du couple sont pourtant amorc es par un frontispice sonore les cloches de l glise Les poux peuvent alors plonger dans l euphorie par tag e de la rumeur citadine jusqu danser sur une m me musique Plus tard alors gu Ansass est convaincu de la mort d Indre il tente d trangler la Femme fatale ce qui revient lui couper le sifflet En montage altern la servante pleurant de joie et les mains pla c es en porte voix crie qu on a retrouv Indre Au fil des plans la cam ra mime la focalisation de l attention vers une source sonore se rappro chant du visage euphorique jusqu un tr s gros plan Occupant tout l cran ce visage son exorcise par son clat solaire les sifflements noc turnes de la Femme Ombre du son qui tour tour s pare et r unit on ne saurait mieux dire l angoisse m l e d excitation qui saisit Murnau devant le cin ma parlant qui approche La coupe tueuse William Fox a engag Murnau en tant que virtuose de la cam ra d cha n e ce qui induit plut t les notions de dur e et de continuit dans lesquelles peuvent s inscrire des mouvements ou des tru
62. stre du mot finis ACTEUR PERSONNAGE George 0 Brien la puissance de l entrave George O Brien 1899 1985 l interpr te a priori brutal et rigide d Ansass r v le au fil du film une grande vari t d expressions L Aurore raconte entre autres l veil laborieux d un corps qui app rend la veille du parlant l art du m lange et de la nuance O Brien a d but Hollywood en tant que cascadeur appr ci pour son physique robuste il fut champion de boxe poids lourd durant la Premi re guerre mondiale Comme beaucoup d anciens cascadeurs il devient acteur la faveur d un western John Ford le rep re et lui propose le premier r le de The Iron Horse en 1924 Au moment de L Aurore il est d j populaire tout comme ses deux partenaires f minines le trio tait d j r uni peu de temps auparavant l affiche de The Blue Eagle 1926 un film d action mineur de Ford Apr s l arriv e du parlant O Brien contribuera principalement au genre qui le r v la le western mais plut t de s rie B la fin de la Seconde guerre on l a presque oubli Pas John Ford qui lui offre des seconds r les toujours des officiers de la cavalerie dans trois classiques Fort Apache 1948 La Charge h ro que She Wore A Yellow Ribbon 1949 et Les Cheyennes Cheyenne Autumn 1964 Une masse de plomb La corpulence du jeune acteur n chappa visiblement pas Murnau Au d but de L Aurore O
63. t explicite en 5 la lueur de la lune Ansass est abandonn dans les bras de lamante fard e de blanc et drap e de noir qui finit par embras ser son cou offert Le plan suivant 6 reprend le m me axe mais de mani re rapproch e occultant une bonne part du d cor ce qui parti cipe encore d un r tr cissement du monde d Ansass il r pond par laf firmative la question Es tu tout mot Le cadre est compos comme une piet tel le Christ descendu de la croix Ansass vampiris est en effet ici entre la vie et la mort les yeux tourn s vers le ciel la fois inertes et euphoriques La Femme n a de cesse de l enlacer et resserre son emprise Murnau a pr c demment veill montrer la fabrication du vampire lorsque la Femme patiente seule 1g Elle ne ressemble pas alors une sorci re redoutable mais plut t une banale prostitu e qui attend son client Lorsgu elle entend arriver Ansass elle s empresse de parfaire son maquillage et avec lui sa pose de femme fatale Mani re de rendre pro fane une aura vampirique peut tre d autant plus terrible qu elle n a rien de surnaturel puisque reposant sur l attrait sexuel Naturel et artifice sont une fois de plus imbriqu s une vulgaire entra neuse joue la pr tresse invoquant les puissances telluriques et aquatiques d un marais de studio La contamination vampirique peut commencer Apr s le premier baiser des amants 1h d b
64. t r veurs des angelots tournoient au dessus de leurs t tes leurs visages se refl tent dans la vitrine du photogra phe Cette derni re surimpression est la plus belle car d nu e de tout effet sp cial elle leur permet de se proje ter dans un m me plan OUVERTURE P DAGOGIQUE 3 La composition des plans s organise autour de deux motifs l oblique et la courbe La courbe connote le plaisir de la douceur rondeur du visage de Janet Gaynor la satisfaction le salon de coiffure jusqu l ivresse des sens le tunnel qui m ne la f te ses man ges sa fontaine ses lam pes jusqu la disposition des spec tateurs en demi cercle autour des danseurs font du Luna Park un uni vers tout en courbes La ligne oblique traverse au contraire le champ avec une violence qui signale l irruption du Mal on reverra par exemple les pre miers plans du film la s quence de l embarquement celle de la temp te ou la tentative de meurtre de la s ductrice par Ansass Entre la cour be et l oblique il y a aussi un point de rencontre qui prend la forme du zig zag louvoiement malais entre les tentations de la violence et de la ten dresse la marche d Ansass dans les marais le trajet du tramway la mar che du couple dans la ville Croire que Lon peut marcher droit devant soi est une illusion dangereuse que seul un trucage comme la surim pression du chapitre 12 rend possible ANALYSE DE S QUENCE Re
65. tissements citadins Avant et pen dant la temp te Murnau fait surtout intervenir d inattendus plans des rues et de la foire montage altern qui pourrait sug g rer un envo tement agissant dont la Femme brusquement de retour en 1 viendrait r cup rer la mise Ce n est pas le cas La s quence du lac a en fait eu pour effet de rendre poreuse la fronti re entre ville et campagne unifiant deux champs qui paraissaient jusqu ici inconciliables la temp te s y abat simul tan ment ce qui les inscrit dans un m me espace Le cercle est bris cf Analyse de r cit Le miroitement lumineux marque ici non un mauvais pr sa ge mais une reconfiguration en cours Instant suspendu o les chos lumineux des v nements pass s reflets du soleil sur le lac scintillement de la ville se r agencent secr tement comme de la poussi re dans un rayon de soleil Un mouvement s branle le film se transporte ailleurs Une autre r verie esquiss e dans le premier plan prend le dessus dans le couloir 2 Cadr s par les fen tres les rectangles lumineux qui d filent voquent un train de nuit Pr c demment la chambre pouvait en effet ressembler une couchette l homme du couloir un contr leur faisant sa ronde L Aurore s est apr s tout ouverte sur un train et le cou ple a transit dans un tramway en apesanteur le d placement touche bient t son terme La Femme une fois r veill e pensera qu elle est arriv
66. tit jour Ansass est ainsi noy dans l eau m me o il compte pr cipiter Indre Encha nement par quoi un futur tueur est litt ralement d bord par un acte trop grand pour lui Ce trait est bien s r exacerb par la m thode choisie la noyade Larme elle m me un lac tout entier est ici trop grande Le noyeur osons le n ologisme encourt le m me p ril que la noy e destin commun qui se concr tise la nuit suivante ils sont emport s par une m me vague Il y a l non seulement une ironie mais un burlesque potentiel tomber dans l eau la mani re de mun 2 La Nuit du Chasseur l arroseur arros Cette ambigu t du noyeur se retrouve dans la s quence la plus c l bre de Frankenstein James Whale r alis quatre ans apr s L Aurore Nous avons d j soulign la parent entre les masses lour daudes de Boris Karloff et d Ansass Au d but de la s quence une cam ra port e suit dans un bosquet les pas pesants de la cr ature ce qui peut rappeler la marche du marais arrivant aux abords d une maisonnette qui ne d parerait pas dans le village de L Aurore D bouchant sur la berge d un lac le monstre clown tombe nez nez sur une fillette Grand dos noir petit corps accroupi cras par la perspective comme sur la barque de Murnau La suite serre le n ud que L Aurore avait pr par entre candeur et atrocit burlesque et horreur Le monstre s agenouille c t de la fillette pour jou
67. tte s quence ou d sir de mort dans la sc ne de la tentative de meurtre Le d cor en verri res de la ville qui expose chacun au regard en fait un lieu de repr sentation tout autant que celui du village o portes et fen tres n assurent aucune intimit Pour avoir c d la tentation du voyeu risme le regard du spectateur est comme deux fois puni par le gros plan du cochon et la vague qui l engloutit D rJ Echos lumineux Chapitre 20 de 1h17mn21s 1h17mn42s n vient de quitter Ansass sur la berge du lac apr s l orage La Femme endormie dans sa chambre est r veill e par les lanternes des villageois L aspect fonctionnel de ce court encha nement indiquer que les secours s organisent est min par un miroitement ambigu 1 Au premier plan la Femme dort dans la p nombre le visa ge tourn vers la cam ra l arri re plan des halos lumineux passent de droite gauche Le d bit lumineux s acc l re et se diss mine non seulement au fond mais aussi en provenance du c t droit On finit par fugacement distinguer deux for mes humaines une silhouette portant une lanterne au fond l ombre d un homme port e sur le mur de gauche 2 Le couloir mitoyen encore vide Les lumi res balaient le mur gauche non plus en halos mais de fa on rectiligne 3 Dans le m me plan un homme appara t au d tour du cou loir avec une lanterne accompagn d une femme qui l aide ajuster sa veste Il so
68. tyle de l Allemand Murnau d cide d adapter pour sa premi re r alisation une nouvelle de son compatriote Hermann Sudermann 1877 1928 Le Voyage Tilsitt Le sc na rio sign Carl Mayer est assez fid le au r cit Deux modifications essentiel les dans le texte l amante d Ansass est une simple servante et le fermier trou ve la mort dans la temp te finale apr s avoir sauv sa femme Fox alloue des moyens impressionnants Murnau Le village du couple est difi au bord du lac Arrowhead en Californie Quant la ville elle est mon t e de toutes pi ces sur des terrains de la Fox Hollywood N ayant jamais profit de telles conditions Murnau laisse libre cours son perfectionnisme et soutire des d passements r p tition Alors que l quipe s appr te filmer une temp te de poussi re dans la foire la machine eau est enclench e par erreur Trois mille figurants tant mobilis s on sugg re Murnau de se F W Murnau avec William Fox Murnau assis au centre sur le tournage de L Aurore contenter des plans de pluie Le cin aste refuse et obtient qu on attende trois jours pour que les installations s chent Le r alisateur est attentif aux moindres d tails du d cor tel un arbre coup qui appara t c t de lembar cad re dans l ouverture du film et que l on ne voit pas dans la version fina le Insatisfait par son apparence Murnau exige gu il soit agr ment d u
69. umi re La distinction qu il tablit dans l uvre de Murnau la mani re d un pr cipit chimique entre clairages gazeux et liqui de est essentielle surtout dans le cas de l aquatique Aurore Rappelons que la notion de sublimation en phy sique d signe le passage direct de l tat solide au gazeux sans transition liquide le sublime en esth tique d signant un affect qui exc de les sens et l entendement R el solide sublime gazeux cela induirait que contrairement au sublime Nosferatu L Aurore liquide rendrait visible la sublimation au travail perp tuelle ment diff r e deux doigts d tre noy e par la pacotille ses d cors artificiels que Rollet rapproche juste titre du film de Coppola tat la fois enivrant et d sesp rant de la modernit depuis la fin du romantisme nous voici vou s des artifices que l on sait tels Le soleil levant est un motif privil gi du sublime romantique Parfaitement coh rent Rollet r sume le cin ma de Murnau cette qu te de l aurore instant o l esprit moderne s oublie o le spectateur oublie qu il regarde un film Pour Rollet la terrible nuit cl turant Tabou r v lerait gu il n y a plus d aurore possible que le sublime ne peut plus tre atteint 77 extremis comme dans les pr c dents films de Murnau Mais ce mouve ment tait peut tre d j tronqu depuis longtemps Si dans L Aurore Murnau avait demand ses op rateurs de
70. urore Cette clart excessive est bien s r suspecte elle peut d ailleurs se volatiliser s abstraire d un coup Dans Les Parapluies le fameux tapis rou lant sur lequel glissent les amants d sesp r s voque l tat second en l occurrence SE 3 Te du LL M i Les Demoiselles de Rochefort 1967 Jacques Demy euphorique du couple de L Aurore totalement indiff rent la circulation pris dans une inti mit autarcique qui ignore les fracas de la ville Comme chez Murnau la zone d ombre est d au tant plus agissante chez Demy qu elle est sou terraine occult e par un exc s de lumino sit trouble commerce des corps voire bouff e de violence dans Les Demoiselles les personna ges d couvrent qu un des leurs secret psycho pathe a d coup une femme en mor ceaux Le st r otype et l innommable L est bien l id e ma tresse de L Aurore qui tablit un lien et non un simple antagonisme entre sentimentalisme et terreur la limite du clich l nifiant les angelots tournoyant au des sus du couple les visions de bonheur idyllique sont les proies toute d sign es d une obscurit qu elles conjurent trop syst matiquement Elles appellent la nuit Sur ce terrain tenant du fantastique David Lynch est un h ritier possible de L Aurore chez qui coexistent pareillement de mani re plus explicite lans m lodramatiques et pulsions de meurtre imageries
71. ute un court montage altern entre leurs bats et Indre pleurant seule aupr s de son b b Cela pourrait se r duire une grandiloquence moraliste gros plan sur le pur visage de l pouse plo r e 3 et parall le suppos choquant entre domesticit bris e et jeux sexuels Une homologie trouble toutefois cette alternance des deux c t s des corps s embrassant dans les m mes positions en pied l en fant est debout sur le lit 1h et 2 puis allong s l un contre l autre 4 et Ou ane i wned i j 5 D o une contamination r ciproque Mis en parall le avec son b b Ansass est ramen une vuln rabilit infantile Mais Indre est du coup aussi rapproch e de la Femme Le candide tableau familial est corn puisqu il est ainsi sugg r que la m re vampirise son enfant le b b n in tervient dans le film que comme un d fouloir motions Retour au marais Lorsque Ansass voque l obstacle d Indre la Femme enfouit dans son paule la t te de son amant ce qui revient asphyxier toute expressivit Le vampire clate d un grand rire d voilant toutes ses dents qui mangent le cadre 7 Ne pourrait elle pas se noyer L intertitre r v le une nouvelle contamination la surimpression Le tru cage qui peut tre consid r comme une image en vampirisant une autre sera de fait ensuite larme essentielle de la Femme vocations de la ville qui transforment
72. v re d abord r ticent et vindicatif Posant devant le photo graphe il ne sait comment tenir sa grande carcasse De m me O Brien doit tisser des transitions entre des expres sions contradictoires ou m l es le cas le plus net tant le plan o il rit et pleure la fois l glise Autrement dit multiplier les nuances chatoyer quand ses partenaires voluent dans des p tri m tres tr s circonscrits et homog nes les seconds r les d cli nent chacun un code de la farce la lassitude blas e du barbier la bonhomie du photographe le contentement de livrogne Quant aux deux femmes p les antagonistes elles travaillent conforter leur typage plut t qu le d jouer Murnau sollicite l une souplesse gu O Brien n a pas vraiment tout en n gligeant largement celle qui lui est propre en dehors de la course dans la for t et de la lutte contre la temp te le spor tif est peu mis en valeur Le cin aste ne fait ainsi pas appel Pha bilet sp cifique d un corps mais son inad quation Comme encombr de lui m me O Brien n est jamais vraiment sa place c est par ses entraves et non sa brillance qu il touche au c ur d Ansass OUVERTURE P DAGOGIQUE 2 En quoi les mouvements des personnages permettent ils de les caract riser Comme la fum e de sa cigarette les mouvements de la femme de la ville sont tout en voltes en cour bes L g re dans la rue du village elle mani
73. veau d aberrations visuelles Le beau pan oramique la fontaine entre la rue et le restaurant ne le cache pas et mont re soudainement la cit comme un r seau abstrait de fausses cloisons Le travail de Gliese a notamment consist artificiellement augmenter la sensation de perspective Tous ces d cors avaient un plancher qui montait en pente douce vers le fond les plafonds furent construits avec des perspectives fauss es les globes des lustres taient plus grands au premier plan que ceux de l arri re plan Nous avions m me plac des nains et des naines sur les terras ses indique Lotte Eisner Charles Rosher premier cam raman sur L Aurore Pour des vues de montagnes russes Gliese applique le m me pro c d au premier plan des figurants adultes dans des wagonnets au deuxi me des enfants dans un mod le r duit au dernier des poup es sur des jouets Le trajet du tramway implique lui un r seau clat d crit l poque par un journaliste Sur cette courte distance Gliese a truqu tous les types de pay sages Plac sur le tramway le d corateur s est servi du viseur et a d cid quel cadrage utiliser et quelles perspectives on ne b tit que le strict n cessaire et les d cors n allaient pas plus loin que ne l exigeait la cam ra Si ces installations ont un vident int r t pratique des d cors naturels n auraient pas permis une telle libert de mouvement elles partici

L`AURORE

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