Georges Perec et le
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1. H rspiele que Georges Perec crivit par la suite pour le Saarl ndischer Rundfunk et le Westdeutscher Rundfunk o Kamps officiait et officie depuis 1969 en tant que directeur du d partement des dramatiques Die Maschine le premier H rspiel crit par Georges Perec est donc diffuse le 13 novembre 1968 Exactement un an an plus trad le 12 novembre 1969 c est au tour de Wucherungen d tre diffuse Il s agit en fait de la version radiophonique d un texte dont Marcel Cuvelier tirera en 1970 la pi ce de th tre L Augmentation En 1971 Georges Perec r alise toujours avec Eugen Helmle dans le r le du traducteur adaptateur en langue allemande de ce qui l origine n est gu re plus qu un concept sous forme de partition et le compositeur Philippe Drogoz le H rspiel Tagstimmen 13 mediaculture http www mediaculture online de La pi ce radiophonique Tagstimmen ne raconte pas proprement parler une histoire C est un tissu narratif continu qui partir d un mat riau de base tr s simple essaye d explorer au maximum les possibilit s phon tiques de la langue et les possibilit s musicales de la voix humaine Ce mat riau de base est compos de proverbes de phrases toutes faites et de comptines qu on a utilis en y incorporant le plus grand nombre possible de types de discours de formes de la voix de tonalit s etc L ensemble peut tre r sum comme racontant ou plut t voquant2. absolu primat Par d finition ce signifiant peut prendre toutes les formes possibles et imaginables y compris bien entendu celle de sa propre absence On pourrait tablir une typologie des critures perecquiennes en fonction de ce postulat son oeuvre se lirait alors comme une tentative d epuisement de toutes les possibilit s qu un signifiant peut offrir la litt rature pour exercer son absolu primat et on verrait que tous les textes que Georges Perec ait jamais crits figureraient un titre ou un autre et des degr s de contrari t divers dans ce tableau Seulement au gr d un subtil retournement dialectique en se soumettant volontairement l action de ce support stimulant l crivain recouvre son enti re libert Une telle conception de la litt rature comme pratique signifiante situe Perec dans le droit fil d une modernit dont l anc tre en mati re de po sie s appelle St phane Mallarm alors que pour la prose les noms de Raymond Roussel et Michel Leiris s imposent Or Michel Leiris a consacr une tude Raymond Roussel dont un bref extrait permettra de mettre en vidence les parent s entre les d marches de Roussel et de Perec Non seulement le proc d employ par Roussel pour la composition de ses oeuvres en prose a cet immence int r t qu il revient promouvoir d lib r ment le langage au rang d agent cr ateur au lieu d en user comme d un instrument d ex cuti
3. de se rendre compte que cette pi ce Spiel sur le langage ne d crit pas exclusivement le fonctionnement interne d une machine mais qu elle d voile en m me temps quoique de fa on plus secr te et subtile le m canisme interne de la po sie 2 mediaculture http www mediaculture online de Georges Perec a t amen crire des H rspiele suite la rencontre avec son traducteur allemand Eugen Helml C est en effet ce dernier qui l introduisit dans les milieux de la radio allemande et plus particuli rement du Saarl ndischer Rundfunk Par l interm diaire d Eugen Helml Perec rencontra notamment Johann Maria Kamps producteur et dramaturge la SR et Heinz Hostnig qui y occupait les fonctions de directeur du d partement des dramatiques Par ailleurs il fit Sarrebruck la connaissance de Ludwig Harig po te romancier et traducteur en 1969 il sera l un des contributeurs de La Disparition et du peintre Hans Dahlem pour qui Perec crira en 1978 treize vers h t rogrammatiques Vu d aujourd hui on ne peut se faire une id e pr cise de la situation de quelqu un qui la fin des ann es 60 se proposait d crire une pi ce radiophonique qu au prix d un oubli forc des progr s technologiques r alis s depuis Heinz Hostnig raconte ce sujet une anecdote symptomatique de la rapidit avec laquelle ces progr s se r alisent En 1968 69 Max Bense et Ludwig Harig travaillaient un pro
4. mediaculture http www mediaculture online de Autor Hartje Hans Titel Georges Perec et le neues h rspiel allemand Quelle Ecritures Radiophoniques Universit amp Blaise Pascal Centre de recherches sur les Litteratures Modernes et Contemporaines Clermont Ferrand 1997 S 73 86 Die Ver ffentlichung erfolgt mit freundlicher Genehmigung des Autors Hans Hartje Georges Perec et le neues h rspiel allemand Pour ce qui est de l importance de l oeuvre radiophonique de Georges Perec dans le paysage radiophonique allemand Werner Klippert son dramaturge au Saarl ndischer Rundfunk n h site pas la caract riser comme primordiale Ainsi d clare t il en 1972 D un seul geste Georges Perec a r ussi dans Die Maschine faire figurer et faire fonctionner tout ce qui caract risait une certaine approche de l art radiophonique celle du Neues H rspiel La pi ce radiophonique Die Maschine permet d un seul coup de comprendre l esth tique de la th orie de l information de Max Bense et les dr les de jeux de l OuLiPo de Paris tout en constituant l expression embl matique de ces deux approches de la litt rature et des m dias H rspiel ex machina Car cette pi ce donne entendre tout ce qui est nouveau dans ce nouvel art l analyse permanente la distance objectivante par rapport la mati re acoustique la d monstration didactique la surprise qu on obtient en manipulant les lieux communs d
5. qui semble avoir inspir Jean Tardieu pour son H rspiel Die Insel der Schnellen und die Insel der Langsamen qui repose sur la plus ou moins grande vitesse laquelle avancent les bandes magn tiques d une Etude aux chemins de fer et d un Concert de bruits 1948 trois r alisations rel vant de la musique concr te qui occupent une place pr coce dans l histoire de de l art acoustique en France 20 Causeries devant la fen tre entretiens avec Jean Pierre Vallotton PAP d 1988 p 59 63 21 Partiellement reproduit dans Von der Klangdichtung zum Schallspiel H rspielmacher Paul P rtner in Klaus Sch ning d H rspielmacher Athen um K nigstein 1983 p 37 58 8 mediaculture http www mediaculture online de Bewegungen p 45 Outre Mallarm dont P rtner traduira transposera dans le domaine acoustique Un Coup de D s en 1965 et 1970 il mentionne alors plus particuli rement les tenants de la musique concr te ainsi que les lettristes autour d Isidor Isou Il est difficilement compr hensible comment dans une situation a priori aussi favorable l mergence de nouvelle formes esth thiques notamment les nouveaux romanciers ne se sont pas empar chez eux de possibilit s offertes par la technologie radioacoustique Il semble en tout cas que les principales avanc e vers un renouveau de l art radioponique dans les an es 60 aient eu lieu
6. en Allemagne La situation en Allemagne Heinz Hostnig dans un article intitul La radio mus e acoustique rappelle quelques uns des handicaps inh rents au fonctionnement de l appareil institutionnel qui frappaient la production de pi ces radiophoniques dans les ann es 60 La conception crypto optique le th tre comme mod le dans la pratique de la r alisation du choix des speakers jusqu aux options esth tiques de la mise en sc ne Le manque de coordination sur le plan national inconv nient mais aussi condition de l ind pendance des stations r gionales r Le cloisonnement au niveau des comp tences du personnel manque d esprit d quipe frein la fois par les rigidites de l appareil institutionnel et de la repr sentation corporatiste la diff rence de ce qui se passe notamment dans l industrie cin matographique Parmi les symptomes qu il voque retenons surtout la r f rence obstin e au texte imprim alors que le disque existe comme en t moigne par exemple le fait que Tagstimmen de Georges Perec existe sous forme de 33 tours Le c t ph m re de l art radiophonique a par ailleurs une cons quence n faste pour l tude de son histoire il est infiniment plus difficile de se procurer l enregistrement d une pi ce radiophonique que de 22 Dans une chronologie de 1 volution du mat riau po tique ce dernier tablit une sorte de g n alogie de la d c
7. la journ e d un homme dans une grande ville et d une mani re peine plus symbolique la vie d un homme Le tableau suivant montre en gros l organisation de la pi ce journ e Vie Modalit s de discours r veil naissance cris balbutiements murmures chuchotis etc matin enfance comptines r citations bulles d information midi jeunesse brouhaha slogans discours psalmodie sermon apr s midi maturit monologue int rieur narration soir e maturit chant coucher vieillesse ressassement monologue psalmodie nuit mort silence cri Le quatri me H rspiel de Georges Perec Fonctionnement du syst me nerveux dans la t te est diffus par le WDR en juin 1972 L id e de base est double faire coexister sur le plan acoustique un discours prof r haute voix en l occurrence une conf rence sur le fonctionnement du syst me nerveux faite par un neurophysiologiste avec un discours sous jacent subconscient si l on veut ayant pour objet la perception par l enfant de la sc ne primitive au sens freudien du terme mais pris au pied de la lettre c est dire comme t moignage d un v nement v cu r ellement Cinqui me et dernier H rspiel au sens propre du terme Concertst ck f r Sprecher und Orchester fut diffus par le SR en juillet 1974 Le propos de la pi ce rel ve plut t de Tinfra ordinaire une enqu te journalistique sur la place qu occupe la musique dans
8. un support doctrinal au go t du jour qui affirmait l absolu primat du signifiant approfondir l outil qu il avait sa disposition outil qu il utilisait jusqu alors sans trop souffrir non pas tant qu il voul t amoindrir la contradiction frappant la scription ni qu il l ignor t tout fait mais plut t qu il croyait pouvoir s accomplir au mitan d un acquis normatif admis par la plupart acquis qui pour lui constituait alors non un poids mort non un carcan inhibant mais grosso modo un support stimulant p 309 310 Le signifiant faut il le rappeler est consid r depuis sa fameuse d finition par Saussure comme la manifestation mat rielle du signe constituant le support du sens Laisser absolu primat au signifiant c est moi qui souligne revient par cons quent renverser le rapport unissant traditionnellement le sujet l homme son objet le r el Aussi le 8 Brouillon in dit cit par David Bellos Georges Perec Une vie dans les mots Paris Le Seuil 1994 p 407 9 Pour aller vite on pourrait dire que le structuralisme et la psychanalyse d obedience lacanienne sont ainsi pris au mot ou au pied de la lettre mediaculture http www mediaculture online de projet litt raire P A L F s ouvre t il sur un pr ambule on ne peut plus cat gorique cet gard On ne commande au langage qu en lui ob issant Encore faut il qu un signifiant soit l pour exercer cet
9. ce Roussel Leiris Borges Lowry Melville Nabokov et quelques autres la liste se confond grosso modo avec celle que Perec donne dans le post scriptum de La Vie mode d emploi livre qui rappelons le comprend des citations parfois l g rement modifi s p 695 d une trentaine d auteurs Peu de contemporains donc mis part Raymond Queneau l auteur de Zazie dans le m tro et des Enfants du limon des Cent mille milliards de po mes et des Exercices de style d Un rude hiver et du Chiendent de Courir les rues de Battre la campagne et de Fendre les flots et en 1960 fondateur avec Fran ois Le Lionnais de l Ouvroir de litt rature potentielle OuLiPo L OuLiPo aura t en fait le lieu de cette parent retrouv e laquelle l crivain Perec aspire dans la mesure justement o les membres du groupe pr nent une alliance inhabituelle entre tradition et innovation travers le concept du plagiat par anticipation Voil ce que Raymond Queneau dit des buts que s est fix s OuLiPo Proposer aux crivains de nouvelles structures de nature math matique ou bien encore inventer de nouveaux proc d s artificiels ou m caniques contribuant l activit litt raire Des soutiens de l inspiration pour ainsi dire ou bien encore en quelque sorte une aide la cr ativit Une partie de notre activit est d ordre historique c est dire consiste rechercher ce qui a pu se
10. e les missions couvrant les fun railles nationales de Konrad Adenauer ce qui valut a sa piece d amp tre censuree 11 mediaculture http www mediaculture online de roman qui pr sente par ailleurs des similitudes structurelles avec La Vie mode d emploi de Georges Perec Mais il y a aussi Robert Pinget dont la serie radiophonique intitul e Autour de Mortin une commande du S ddeutscher Rundfunk en 1962 reprend la fois un motif de Tardieu de La Serrure et poursuit la probl matique trait e dans L Inquisitoire de Pinget lui m me Dans la pr face son roman Le Libera 1968 Pinget fournira d ailleurs comme un discours de sa m thode radiophonique en rupture explicite avec la fameuse doctrine selon laquelle le nouveau roman constitue une cole du regard L oreille n est pas moins tyrannique dans ses exigences que l eeil cit d apr s Werner Spies Le Silence 1964 de Nathalie Sarraute est une commande du S ddeutscher Rundfunk que l auteur a honor e en adaptant son roman homonyme Dans un entretien avec Nicole Zand Nathalie Sarraute d clara D j le passage du roman la pi ce radiophonique me paraissait impossible Je n imaginais aucune incarnation de ces voix et j avais commenc en 1963 par refuser de donner une pi ce la radio allemande Le Monde 18 janvier 1967 La pi ce explore plus particuli rement une possibilit offerte par la radio en
11. en alternance tant constitu e par les bruits de fond d une existence subjective la notion ult rieure d infraordinaire ch re Cause Commune et a Georges Perec semble d ailleurs y conna tre une pr figuration acoustique Michel Butor est l auteur de deux pi ces radiophoniques tr s novateurs et dont l un au moins 6 180 000 litres d eau par seconde a t cr par la radio bavaroise S ddeutscher Rundfunk en 1961 L autre pi ce R seau a rien 1962 reprend dans un autre m dia une probl matique du temps abord e auparavant dans Passage de Milan 24 Aspekte des H rspiels in Tendenzen der deutschen Gegenwartsliteratur Thomas Koebner d Kr ner Stuttgart 2 1984 p 374 25 Introduction Anmerkungen au volume Neues H rspiel Texte Partituren Ce volume dit par Klaus Sch ning comporte une quinzaine de textes et partitions de neue H rspiele particuli rement repr sentatifs pour le renouveau du genre Suhrkamp 1969 14 15 26 Fu ballspiel Match de foot de Ludwig Harig constitue pour ainsi dire une version allemande de la pi ce de Thibaudeau Appliqu un autre domaine de la r alit sonore celui des discours officiels Staatsbegr bnis Vier Lektionen politischer Gemeinschaftskunde Fun railles nationales Quatre le ons d education civique du m amp me Ludwig Harig utilise amp galement des enregistrements radiophoniques originaux en l occurenc
12. errogations sur la valeur le pouvoir les fonctions de l criture pouvaient y trouver des r ponses des solutions que je ne parvenais pas encore trouver dans le cadre de mes recherches purement romanesques L espace privil gi du H rspiel l change des voix le temps mesur le d roulement logique d une situation l mentaire la r alit de cette relation fragile et vitale que le langage peut entretenir avec la parole sont ainsi devenus pour moi des axes primordiaux de mon travail d crivain L poque o s imposa Georges Perec ce besoin de nouvelles techniques et de nouveaux cadres d criture fut donc celle de sa cooptation comme nouveau membre de l OuLiPo Il n est pas difficile de d celer ces pr occupations formelles dans les textes et avant textes de cette poque Un tournant s y dessine assez clairement entre une forme plut t traditionnelle de la narration telle qu elle caract rise encore Les Choses 1965 un go t pour l exp rimentation tel qu il se manifeste de fa on explicite dans Quel petit v lo guidon chrom 1966 et dans Un homme qui dort 1967 et une nouvelle pratique de l criture radicalement diff rente de celles d avant telle qu elle se fait jour dans La Disparition 1969 Cette nouvelle orientation fait d ailleurs l objet dans un discours teneur ouvertement m tatextuelle du Post scriptum de ce roman lipogrammatique l voulut s inspirant d
13. faire d analogue dans le pass 8 Cette conscience du caract re artificiel du langage et de toutes les possibilit s qu offre la perspective de la r organisation d un mat riau ainsi affranchi des imp ratifs pr alables 16 Le texte dans une traduction d Eugen Helmi fit l objet d une adaptation la radio allemande en 1962 17 Dans la liste des auteurs cit s dans VME figurent quelques autres auteurs contemporains dont 3 oulipiens Calvino Mathews Roubaud 18 Litt rature potentielle in B tons chiffres et lettres Gallimard coll Folio Essays 1965 p 297 299 7 mediaculture http www mediaculture online de du sens est l origine des r flexions de l OuLiPo et des travaux des oulipiens Or si OuLiPo r ussit par un tour de passe passe rh torique r cup rer toute une tradition litt raire il nen demeure pas moins qu il existe c t de la leur des d marches proches ou parentes comme celles de Jean Tardieu ou Michel Butor par exemple Jean Tardieu figure dans ce contexte au double titre d crivain original Monsieur Monsieur Une voix sans personne Un mot pour un autre etc et d ancien responsable du Studio d essai cr pendant la guerre par Pierre Schaeffer et rebaptis Club d essai dans les ann es 50 Parall lement en tant que responsable du Centre d tudes radiophoniques CER Jean Tardieu lance une revue les Cahiers d tude de la radio t l vis
14. introduisant un personnage muet le silence de ce personnage fonctionnera comme un r v lateur de ce qui a lieu dans la sous conversation des autres personnages Monique Wittig est l auteur de deux pi ces radiophoniques cr es en Allemagne Les feux de la Saint Jean 1967 et Le massage 1967 Dans les deux pi ces elle explore travers une forme dialogique faite de ruptures et de brusques changements de sujet les possibilit s intrins ques du montage audioacoustique proc d par ailleurs exp riment dans L Opoponax roman couronn par le Prix M dicis en 1964 27 On retrouve la m me situation cadre dans Voyage Maronne 1964 de Daniel Boulanger dans La mort du h ros 1966 de Claude Ollier ou encore dans Xanatta 1968 de Marguerite Duras Du c t allemand Pr paration d une victime de Dieter K hn et H rspiel de Peter Handke sugg rent galement une possible quivalence entre les situations de l auditeur devant son poste et celle d un accus qui subit un interrogatoire 28 Der nouveau roman und das H rspiel in Neues H rspiel Klaus Sch ning d Suhrkamp 1970 p 71 87 C est cette pr sentation que j emprunte la plupart des exemples cit s 29 Ce principe ainsi que les donn es l mentaires du texte ne sont pas sans rappeler la pi ce de th tre La Poche Parmentier 1974 de Georges Perec 30 Elle a par ailleurs contribu La Disparition 12 mediaculture http w
15. ion dont 28 n s paraissent entre 1954 et 1960 Pour Tardieu les possibilit s offertes la litt rature par la radio sont susceptibles de compenser un certain manque ressenti du c t des seuls mots crits J ai l impression que les mots sont comme des alambics travers lesquels la r alit des choses ou m me la r alit de l imaginaire se refroidissent J ai toujours t jaloux de ce c t pr gnant de la couleur sur l aeil de la sonorit sur l oreille f 1 j essayais de combler cette lacune Toujours selon Tardieu la radio tait un creuset o se rencontraient toutes les disciplines cr atrices des techniques des arts des sciences m me Le travail la radio correspondait cette pr occupation que j avais de donner aux mots une coloration une pr gnance qui soit comparable celle des images sonores ou des images de la peinture gr ce justement au micro qui chargeait par exemple un texte d une densit physique qui nous atteignait par l audition Le faiseur de pi ces radiophoniques H rspielmacher Paul P rtner affirme dans un entretien avec Reinhard D hl avoir re u ses principales inspirations dans ce Club d essai qui federait dans le Paris des ann es 1945 1955 les principaux mouvements po tiques exp rimentaux die damals in Paris aktuellen poetisch experimentellen 19 Pierre Schaeffer est notamment l auteur d une Etude aux platines
16. it s acoustiques L objet de ce jeu ce sont par d finition tous les param tres susceptibles d tre modifi s sur le plan sonore savoir le langage les bruits et la situation dans l espace En vertu d une tendance autor f rentielle et m tatextuelle qu on peut observer la m me poque dans d autres pratiques esth tiques et en premier lieu dans la litt rature la mati re sonore l ments du langage et bruits acquiert vite une importance primordiale dans la conception m me du H rspiel au d triment notamment de ce qui se r f rait encore au mod le th tral savoir les personnages leurs r les et les rapports entre eux qui constituent traditionnellement la trame de l histoire Dans cette situation on peut distinguer trois positions th orico esth tiques la premi re en rupture radicale par rapport trente ans de pratiques radiophoniques en Allemagne est celle de l autrichien Friedrich Knilli qui en 1961 demande sous le titre Das H rspiel qu on prenne enfin en consid ration les possibilit s acoustiques intrins ques de la radio qu on en red finie les moyens en cons quence et qu on s achemine enfin vers ce qu il appelle le totales Schallspiel jeu acoustique total conception proche du bruitisme et de la musique concr te Knilli renoue dans ses r flexions en partie avec des propositions faites dans les ann es 1910 et 1920 par des auteurs aussi diff rents que Musil Schwitters D blin
17. jet de pi ce radiophonique intitul Terry Jo dans laquelle un ordinateur capable de synth tiser la parole humaine devait jouer un r le pr minent l poque raconte Hostnig la plus grande difficult consistait trouver un tel ordinateur On a fini par en d nicher un chez Telefunken d apr s d autres pr sentations de la situation technique de l poque il s agissait d un appareil appel vocoder C tait une machine norme dont la m moire linguistique reposait sur l enregistrement et l analyse du texte des Buddenbrooks de Thomas Mann lu par un speaker de la radio bavaroise Ce texte contient dans sa r alisation acoustique toutes les possibilit s phon tiques de la langue allemande Or notre probl me lors de la r alisation de Terry Jo fut celui de la synth se lectronique d une voix f minine La solution du probl me nous prit une dizaine de jours Quelques ann es plus tard je rencontrai un probl me analogue et m adressai un sp cialiste de l Universit de Hambourg Il mit a peine une demiheure pour me fournir la voix synth tique recherch e Mais cette voix tait tellement proche d une voix humaine r elle que l auditeur risquait de ne plus entendre la diff rence d avec une voix synth tique Dans le cas de Die Maschine l attrait de l auteur pour ce c t production automatique d enonces langagiers est vident Mais il convient de rappeler que Georges Perec travaille la m me p
18. la vie urbaine de tous les jor s depuis le violon de l aveugle dans la rue jusqu au juke box en passant par un concert entendu dans l autoradio d un taxi et le m me cout en salle avec un d tour du c t d un homme orchestre qui tr buche dans les escaliers en venant ouvrir la porte au journaliste Pour parvenir une transposition acoustique appropri e de cette situation de base Perec avec Drogoz pour la musique a recours une structure 31 Cit d apr s Bellos op cit p 488 89 14 mediaculture http www mediaculture online de extr mement complexe bas e sur une combinatoire de 17 diff rentes formes discursives et musicales combinatoire pr figurant celle du cahier des charges des futurs romans de La Vie mode d emploi 1978 Das Werk einschlie lich aller seiner Teile ist urheberrechtlich gesch tzt Jede Verwertung au erhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Rechteinhabers unzul ssig und strafbar Das gilt insbesondere f r Vervielf ltigungen bersetzungen Mikroverfilmungen und die Speicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen 15
19. n Le nouveau r alisme qu il pr ne cette fin tout en tant teint d un peu de Goldman et de beaucoup de Lukacs ne perd jamais de vue que la litt rature est avant tout une affaire de langage 13 Ellis Island Description d un projet cit d apr s Je suis n Seuil colt La Librairie du XXe si cle 1990 p 101 14 Conf rence de Warwick in Parcours Perec Colloque de Londres Mireille Ribi re d Presses Univ de Lyon 1990 p 35 15 in magazine litt raire no 316 d cembre 1993 p 57 6 mediaculture http www mediaculture online de il n est de ph nom ne que la raison et le langage la sensibilit et la rationalit ne puissent conqu rir LG Seuil coll Librairie du XXe si cle 1992 p 64 65 crit il notamment dans Pour une litt rature r aliste faisant ainsi preuve d un volontarisme conqu rir qui rel ve probablement autant d un lan politique encore frais que d une m thode Cou aux perspectives n cessairement incertaines Quant la volont de ne pas en rester l sortir un peu du chemin tout trac lit on dans un brouillon in dit d Un homme qui dort Perec la partage par d finition avec les Modernes qui de tous temps se sont oppos s aux Anciens Dans le cas de Perec cette lign e va de Rabelais jusqu Queneau en passant par Diderot Sterne Flaubert Verne Mallarm Kafka Thomas Mann Proust Joy
20. on mais il semble que l assujettissement une r gle sp cieuse et arbitraire obligeant se concentrer sur la r solution difficile d un probl me aux donn es aussi d gag es qu il se peut ait pour cons quence une distraction dont le pouvoir lib rateur appara t beaucoup plus efficace que l abandon pur et simple impliqu par l usage d un proc d tel que l criture automatique Par le biais d une conception active de l intertextualit la litt rature fait l gitimement partie de l arsenal des supports stimulants et c est en puisant loisir dans les textes qui lui 10 Presbyt res et Prol taires Le dossier P A L F pr sent par Marcel B nabou Cahiers Georges Perec n 3 d limon Valence 1989 p 16 11 A l inverse crire de la po sie librement lui inspire un sentiment de terreur entretien avec Jean Marie Le Sidaner in L ARC n 76 p 8 12 Cit d apr s Roussel l ing nu d Fata Morgana coll Explorations 1987 p 77 c est moi qui souligne 12 Cit d apr s Rooussel l ing nu d Fata Morgana coll Explorations 1987 p 77 c est moi qui souligne mediaculture http www mediaculture online de sont les plus chers que Perec developpera son art citationnel dont La Vie mode d emploi constituera l aboutissement le plus spectaculaire Avant d voquer dans la seconde partie de mon expos le contexte litt raire dans lequel l oeu
21. onstruction du discours po tique Baudelaire la destruction de l anecdote pour la forme du POEME Verlaine annihilation du po me pour la forme du VERS Rimbaud la destruction du vers pour le MOT Mallarm l arrangement du MOT et son perfectionnement Tzara destruction du mot pour le RIEN ISOU l arrangement du RIEN LA LETTRE pour la cr ation de l anecdote Cit d apr s D hl loc cit qui cite en le simplifiant le sch ma d Isou reproduit dans Introduction une nouvelle po sie et une nouvelle musique Paris 1947 p 43 23 Akzente 1 1969 p 15 23 mediaculture http www mediaculture online de mettre la main sur un exemplaire d un livre imprime Esperons que les nouvelles technologies CD Rom Internet parviendront parer cette difficult bien reelle En revanche la r volution technologique induite par l utilisation de la bande magn tique r alisation en conserve au lieu du direct possibilit du montage apr s coup et par l invention de la st r ophonie d ploiement du son dans l espace constitu rent les conditions de possibilit de l mergence de nouvelles formes esth tiques C est surtout cette derni re innovation qui semble avoir d clench le mouvement qui au cours des ann es 60 a conduit le genre s manciper d une conception pr pond rante depuis la fin de la guerre ayant pour r f rence la pi ce radiophonique pour devenir jeu Spiel avec les possibil
22. oque et avec Marcel B nabou un projet intitul Production automatique de litt rature fran aise cf Cahiers Georges Perec n 3 Presbyt res et Prol taires Le dossier P A L F pr sent par Marcel Benabou d limon 1989 C est d ailleurs ce projet qui lui a valu sa cooptation en tant que membre de l OuLiPo en 1967 5 Cf David Bellos Georges Perec Une vie dans les mots Seuil 1994 p 345 46 370 372 et 395 409 6 La trame de cette pi ce pr sente d ailleurs des analogies frappantes avec la premi re partie fictionnelle de W ou le souvenir d enfance 7 Georges Perec und die Anf nge des Neuen H rspiels in Deutschland texte dactylographie in dit de la contribution du regrett amp Heinz Hostnig au colloque de Dijon en 1994 ma traduction 3 mediaculture http www mediaculture online de Curieusement et contrairement son habitude Georges Perec s est tr s peu exprim sur son exp rience d auteur de pi ces radiophoniques Gr ce son biographe nous disposons toutefois d une note manuscrite non dat e o Perec r fl chit en termes d esth tique la place que son travail pour la radio occupe dans son oeuvre venir L art du H rspiel est pratiquement inconnu en France Je le d couvris au moment o s imposa pour moi le besoin de nouvelles techniques et de nouveaux cadres d criture Tr s vite je m aper us qu une partie de mes pr occupations formelles de mes int
23. ou Brecht Dans un livre portant le m me titre Das H rspiel mais aux th ses diam tralement oppos es celles d fendues par Knilli qu il qualifie d aimable plaisantin p 235 Heinz Schwitzke fait en 1963 le point sur histoire et dramaturgie de la pi ce radiophonique dont la principale caract ristique demeure selon lui l utilisation du langage des fins litt raires Troisi me ingr dient d une situation caract ris e par 10 mediaculture http www mediaculture online de l extr me effervescence des positions th oriques et pratiques l arriv e massive d auteurs fran ais faisant partie de l cole du nouveau roman sur la sc ne radiophonique allemande semble avoir provoqu une prise de conscience aig e chez les acteurs des milieus radiophoniques aussi bien chez les auteurs que chez les producteurs et dramaturges Aussi Johann M Kamps dramaturge et futur producteur de Georges Perec au Saarl ndischer Rundfunk et Klaus Sch ning acteur auteur et historien du bleues H rspiel s accordent t ils consid rer que les nouveaux romanciers fran ais ont jou un r le de catalyseur dans cette volution Fu ballreportage de Jean Thibaudeau constitue un exemple pr coce 1960 d autor amp ferentialite dans la mesure o le son d une retransmission radiophonique d un match de foot y constitue une des deux trames de la pi ce radiophonique l autre trame mont e
24. ques fondamentales que la machine mettra successivement en oeuvre afin d analyser le po me Le protocole n 0 connaissances de base est de nature essentiellement statistique il analyse la mati re langagi re du po me de fa on quantitative Le protocole n 1 op rations internes est de nature essentiellement linguistique et prend en consid ration le vocabulaire du po me Le protocole n 2 op rations externes est de nature essentiellement s mantique il modifie le po me par le biais de restrictions et contraintes exterieures lui Le protocole n 3 est de nature essentiellement critique il analyse les liens entre le po me et son auteur Le protocole n 4 enfin l explosion citationnelle est de nature essentiellement po tique apr s avoir confront le po me dans un premier temps toutes sortes de po sies du r pertoire universel il en extrait la fin ce que l on pourrait appeler son essence po tique Si l aspect machine prend l vidence en consid ration la nature technologique du moyen de communication pour lequel un H rspiel est con u par la force des choses le traitement de plus en plus auto d risionnel de cet aspect maintient la piece dans laire du jeu Spiel telle que la d signation g n rique allemande la postule explicitement Mais Spiel d signe aussi ce jeu dans un rouage sans lequel la piece se r sumerait dans l application m canique de son id e de d part Les o
25. u langage la jouissance intellectuelle mais galement une certaine neutralit voire le c t amorphe et mortuaire d une esth tique technologique Die Maschine fut la premi re pi ce radiophonique crite par Georges Perec Or son coup d essai constitue en m me temps et indeniablement une r ussite exceptionnelle tant du point de vue formel que de celui de la sp cificit g n rique Dans Die Maschine une machine en l occurrence un mod le pr coce d ordinateur repr sent par cinq voix celle du speaker celle f minine du contr le et trois voix repr sentant trois r pertoires textuels entreprend la d construction syst matique et exhaustive d un po me allemand de Goethe ber allen Gipfeln ist Ruh 1780 Cette d construction est r partie en cinq programmes appel s protocoles Ces protocoles 1 Auteur de la postface de Die Maschine Reclam Stuttgart 1972 Werner Klippert a publi en 1977 un important essai theorique sur l art radiophonique Elemente des H rspiels Reclam 1977 2 Werner Klippert H rspiel aus der Maschine in Saarbr cker Zeitung du 3 ao t 1972 cit d apr s Ariane Steiner Georges Perec et l Allemagne Approche d un travail radiophonique M moire de Ma trise sous la direction de Hansgerd Schulte Paris 111 1995 p 134 35 ma traduction mediaculture http www mediaculture online de correspondent aux cinq op rations logi
26. ulipiens ont th oris ce principe en faisant appel la th orie democritienne du clinamen terme qui d signe le fait qu une place doit n cessairement rester vide pour maintenir les atomes en mouvement En litt rature l ironie peut garantir un m me effet et c est pr cis ment l ironie percant progressivement sous le d roulement de la pi ce qui permet l auteur de susciter l adh sion de ses auditeurs Die Maschine est l un des H rspiele allemands les plus souvent rediffus s Le fait que l auteur ait choisi un texte litt raire comme mati re premi re destin e subir les transformations voqu es signifie qu en tant qu crivain Georges Perec crit avant tout avec et partir de ce que d autres auteurs ont crit avant lui Le fait anecdotique enfin qu en s attaquant pr cis ment ce po me l Georges Perec ait commis un sacril ge l gard de la culture allemande me semble largement compens par la pertinence du choix tant donn que ce po me parle du silence dans le sens de Ruhe aussi bien que Schweigen notion centrale s il en est dans l art acoustique 3 Texte de pr sentation non sign figurant dans la version publi e du H rspiel chez Reclam Stuttgart 1972 p 4 5 ma traduction 4 La derni re remarque du texte de pr sentation du H rspiel Die Maschine en volume tente d amortir un possible reproche en cr ditant 1 auditeur attentif de la capacit
27. vre radiophonique de Georges Perec va s inscrire il faut rappeler que la place de la litt rature donc du texte des autres dans le devenir texte de ce qui lui est propre Georges Perec la con oit partir de deux constats l mentaires 1 le fait d tre tranger par rapport quelque chose de soi m me je ne parle pas la langue que mes parents parlaient je ne partage aucun des souvenirs qu ils purent avoir 2 la litt rature comme parent retrouv e W ou le souvenir d enfance p 193 Son go t pour la lecture est ainsi au centre de sa conception de l criture Son constat selon lequel fout ce que les crivains ont produit fait partie du r el de la m me mani re que le reel a pour cons quence logique un art citationnel tel qu il se dessine de fa on embryonnaire dans Les Choses et de mani re manifeste d s Un homme qui dort Dans La chose 1967 essai inachev sur le free jazz musique de Jazz qui chappe ou qui tente d chapper deux des determinations les plus traditionnelles de toute musique de Jazz la contrainte rythmique et la contrainte harmonique Perec dira m me que la citation constitue ses yeux le relais n cessaire de toute invention ibid p 63 La situation en France Dans ses articles th oriques du d but des an es 1960 pour la revue Partisans Perec en appelle un d passement de l opposition entre litt rature engag e et nouveau roma
28. ww mediaculture online de Samuel Beckett enfin a lui aussi crit des pieces radiophoniques r alis es en Allemagne notamment Cascando et Words and Music Werner Spies compare Cascando Film crit par Beckett pour Buster Keaton Selon Spies le parall le se justifie par le r le que Beckett attribue dans Film la cam ra et partant l ceil tandis que dans Cascando c est l oreille qui sert d organe ou de sens principal de la perception Georges Perec en arrivant en Allemagne en 1968 se retrouve donc face une situation marqu e par la contribution d autres auteurs fran ais au renouvellement d un genre rest attach ses r f rences principales d ordre litt raire Or l ann e 1968 est g n ralement consid r e comme date de naissance du Neues H rspiel avec des r alisations de e Peter Handke H rspiel e Max Bense et Ludwig Hang Der Monolog der Terry Jo Ernst Jandl et Friederike Mayr cker F nf Mann Menschen Franz Mon das gras wies w chst J rgen Becker H user Paul P rtner Alea Wolf Wondratschek Paul oder die Zerst rung eines H rbeispiels Gerhard R hm Ophelia und die W rter Kriwet ONE TWO TWO e Mauricio Kagel H rspiel Ein Aufnahmezustand et de deux H rspiele de Georges Perec Die Maschine et Wucherungen Cette pr sentation ne serait pas compl te si elle ne faisait pas ne serait ce qu une petite place aux autres
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