L`aparté au théâtre - site officiel de l`Académie des Sciences Belles
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1. HALI 7 se retourne devers Isodore chaque parole qu il dit Dom P dre et lui fait des signes pour lui faire conna tre le dessein de son ma tre LE COMTE lui met part une bourse dans la main apart s soupir chez Racine MONIME H las 1 discours l oreille quand il y a un apart dialogu mais que le spectateur ne l entend pas le proc d est exploit pour son effet de suspension en com die chez Moli re ou Beaumarchais Clitandre parle au Notaire l oreille Corneille Nicom de I 5 v 339 342 70 Moli re Amphitryon I 1 v 205 214 TlMoli re Tartuffe IV 5 v 1507 TMoli re Le Sicilien ou l Amour peintre sc VII 73 Beaumarchais Le Barbier de S ville III 1 74 Racine Mithridate I 2 v 209 15 Moli re L Amour m decin IL 7 15 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 LE COMTE Avant de finir Madame je dois vous dire un mot essentiel au progr s de l art que j ai l honneur de vous enseigner I s approche et lui parle bas l oreille mais aussi en trag die par Racine JOAD Grand Dieu voici ton heure on t am ne ta proie Isma l coutez Il lui parle l oreille Les apart s parall les C est un proc d moli resque prouv qui caract rise ainsi l entr e des deux p res galement embarrass s dans Le D pit amoureux ALBERT Dieu Polidore vient POLIDORE Je2. LA FLECHE De quoi vous mettez vous en peine HARPAGON Je me mets en peine de ce qu il faut LA FLECHE Est ce que vous croyez que je veux parler de vous HARPAGON Je crois ce que je crois mais je veux que tu me dises qui tu parles quand tu dis cela LA FLECHE Je parle Je parle mon bonnet HARPAGON Et moi je pourrais bien parler ta barrette Ou Dorine face Orgon ORGON Oui ma bile s chauffe toutes ces fadaises Et tout r solument je veux que tu te taises DORINE Soit Mais ne disant mot je n en pense pas moins ORGON Pense si tu le veux mais applique tes soins 63 Racine Bajazet II 2 v 559 563 Beaumarchais Le Barbier de S ville IX 12 Moli re L Avare I 3 C est ce type de jeu sc nique que commente Corneille dans l Examen de La Veuve La sixi me sc ne du quatri me acte semble commencer par ces a parte et n en a toutefois aucun C lidan et la Nourrice y parlent v ritablement part mais en sorte que chacun des deux veut bien que l autre entende ce qu il dit 1634 1980 p 217 11 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon _14 octobre 2014 A ne m en point parler ou Suffit Se retournant vers sa fille Comme sage J ai pes m rement toutes choses DORINE J enrage De ne pouvoir parler Elle se tait lorsqu il tourne la t te ORGON Sans tre damoiseau Tartuffe est fait de sorte DORINE Oui c est u
3. votre ge si belle et si jolie toutes les jouissance de la terre vous appartiennent on vous les doit Mademoiselle il faut aimer GLAPIEU part On croit entendre une fl te dans les bois Avec ce type d exemples on voit bien que l apart s carte tr s sensiblement des quelques paroles recommand es par les classiques et qu il d borde largement les Qu ai je fait ou Qu ai je dit 106 Moli re Le Bourgeois gentilhomme II 5 10y Marivaux Le Prince travesti II 2 18 Hugo Mille francs de r compense I 4 102 Labiche La poudre aux yeux II 4 110 Marivaux Arlequin poli par l amour VII 11 Labiche Le Voyage de M Perrichon IL 10 112 Hugo Mille francs de r compense I 4 113 La Mesnardi re 1639 1972 271 19 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon _14 octobre 2014 autoris s par La Mesnardi re ou D Aubignac Commentaire sur le discours et plus largement sur le jeu du th tre l apart n a plus vocation passer inaper u bien au contraire D o la question qu on est amen se poser que reste t il de la r glementation de l apart et de son lien la vraisemblance chez Moli re Beaumarchais Hugo ou Labiche Il en reste l essentiel l apart ne peut exister que dans le cadre contraint de la vraisemblance nonciative s il peut se passer et d passer la vraisemblance sc nique psychologique ou textuelle il n
4. Trois moyens peuvent m nager une insertion vraisemblable et ais e Le premier est ce qu on peut appeler la vraisemblance psychologique il s agit dit D Aubignac de mettre l acteur en tat de pouvoir demeurer quelques moments sans rien dire et sans rien couter par exemple mettre un Amant dans un grand sentiment de douleur pench contre un arbre pour donner sa Dame le temps de parler Second moyen pour D Aubignac la vraisemblance sc nique V apart se glisse la faveur de jeux ou de mouvements de sc ne par exemple Si un Avare comptait son argent le Voleur qui le verrait pourrait faire un A parte durant ce calcul 3 D Aubignac 1657 1991 p 374 34 Corneille Examen du Menteur 1660 1984 p 7 3 Diderot De la po sie dramatique 1758 1968 p 229 36 Hugo Pr face de Cromwell 1968 p 91 7 D Aubignac Pratique du th tre 1657 1991 p 376 38 D Aubignac 1657 1991 p 376 D Aubignac 1657 1991 p 376 D Aubignac 1657 1991 p 377 378 4 D Aubignac 1657 1991 p 378 os om Lae N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 Enfin dernier moyen que D Aubignac ne mentionne pas et que l on pourrait appeler vraisemblance textuelle glisser l apart comme une parenth se dans un dialogue qui s encha ne parfaitement et passe par dessus l interruption sans solution de continuit La mise en
5. 80 Moli re L Avare V 3 14 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 LE COMTE Je m emporte et nuis ce que je veux savoir FIGARO Voyons le venir et jouons serr LE COMTE II veut venir Londres elle n a pas parl FIGARO Il croit que je ne sais rien travaillons le un peut dans son genre EA LE COMTE Voici du neuf FIGARO mon tour maintenant LE COMTE Il veut rester J entends Suzanne m a trahi FIGARO Je l enfile et je paye en sa monnaie s e LE COMTE Je vois qu on lui a tout dit il pousera la du gne FIGARO Il a jou au plus fin avec moi qu a t il appris Quant Labiche il jouerade la s rie jusqu l extravagance qu on en juge d apr s cette sc ne du Voyage de M Perrichon PERRICHON s approchant de Jean et bas Cette lettre son adresse c est tr s press Il s loigne DANIEL bas Jean Cette lettre son adresse c est tr s press Il s loigne MADAME PERRICHON bas Jean Cette lettre son adresse c est tr s press PERRICHON Allons table HENRIETTE part Je vais faire pr venir monsieur Armand Elle entre droite MADAME PERRICHON Jean avant de sortir Chut DANIEL de m me Chut PERRICHON de m me Chut Ils disparaissent tous les trois JEAN seul Quel est ce myst re Lisant l adresse des trois lettres Monsieur le Pr fet Mon
6. I 3 v 245 248 12 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 n a 6 Puisque son retour m me est l uvre de ma main L apart fictif L apart fictifest ins r dans un dialogue fictif C est un proc d dont Moli re nous donne de nombreux exemples Ainsi de l Amphitryon de Plaute il reprend la sc ne dans laquelle Sosie r p te le r cit qu il doit faire Alcm ne mais il y ajoute le commentaire de Sosie sur son propre discours qui est en apart dans ce dialogue fictif SOSIE Pour jouer mon r le sans peine Je le veux un peu repasser Voici la chambre o j entre en courrier que l on m ne Et cette lanterne est Alcm ne A qui je me dois adresser Il pose sa lanterne terre et lui adresse son compliment Madame Amphitryon mon ma tre et votre poux Bon beau d but l esprit toujours plein de vos charmes M a voulu choisir entre tous Ha vraiment mon pauvre Sosie te revoir j ai de la joie au c ur Madame ce m est trop d honneur Et mon destin doit faire envie Bien r pondu n L apart non discursif Les apart s non discursifsont recours des moyens compensatoires de la parole apart s toux telle celle d Elmire avertissant Orgon cach sous la table ELMIRE apr s avoir encore touss Enfin je vois qu il faut se r soudre c der apart s geste chez Moli re ou Beaumarchais
7. apart est le sympt me de personnages en proie au trouble et qui cherchent d sesp r ment la v rit travers les signes qu ils ne savent pas interpr ter C est Th s e revenu des morts qui implore les Dieux de l clairer mais ne se fie pas au sacr caract re qui distingue Hippolyte Ah le voici Grands dieux ce noble maintien Quel il ne serait pas tromp comme le mien Faut il que sur le front d un profane adult re Brille de la vertu le sacr caract re Et ne devrait on pas des signes certains Reconna tre le c ur des perfides humains C est Athalie reine implacable et sanguinaire dont la piti pour Joas signe la chute Hugo Mille francs de r compense I 4 4 Feydeau La dame de chez Maxim 1 5 IL 11 II 14 IH 5 HI 18 Scherer 1968 p 259 6 On joue Marivaux comme on devrait jouer Musset alors que c est une d monstration o les personnages sont amoureux mus mais ils ont des apart s On pourrait faire un travail sur les apart s dans Marivaux Marivaux seul a mis au th tre des r flexions comme on s en fait Jouvet 1970 p 163 164 de Marivaux Le Jeu de l Amour et du Hasard IL 12 Jouvet 1970 p 164 9 Dieux clairez mon trouble et daignez mes yeux Montrer la v rit que je cherche en tous lieux Racine Ph dre V 2 v 1411 1412 1 Racine Ph dre IV 2 v 1035 1040 17 N Fournier_ L apart au th
8. cit Larthomas 1972 p 33 Lettre sur la r gle des 24 heures 1630 cit Forestier 2003 p 79 2 Corneille Discours de la trag die 1660 1987 p 159 21 Chapelain cit Forestier 2003 p 85 Diderot De la Po sie dramatique 1758 Imaginez sur le bord du th tre un grand mur qui vous s pare du parterre jouez comme si la toile ne se levait pas 1968 p 231 3 D Aubignac 1657 1991 p 85 87 En termes conversationnels Catherine Kerbrat Orecchioni d crit le dialogue th tral comme un embo tement d instances nonciatives dont la seule nonciativement pertinente est celle des personnages actants fictionnels repr sent s Elle traite ainsi l apart comme un trope communicationnel le propos en apart est une rupture de l interaction normale puisqu il y a un locuteur de l apart qui ne s adresse personne apart monologu et un allocut exclu et que le seul destinataire de l apart est alors le public pour qui il est mis et sur qui il fait effet 1985 p 246 25 D Aubignac 1657 1991 p 365 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 Et c est un d faut qu il reproche vivement aux comiques latins que ces monologues adress s au public comme celui d Euclion dans l Aulularia Dans l Aulularia Euclion est en la ville d Ath nes o il a t vol et cherchant celui qui avait emport son Tr sor il dit plusieurs choses q
9. en un mot on ne souffrirait pas qu il confondit la Ville de Rome avec celle de Paris Imitation mais s paration tel est donc le fonds de la po tique classique Quelle est la cons quence de ces principes pour le texte de th tre On le con oit au 17 si cle comme une conversation surprise P Larthomas un portrait de nos discours comme le dit Corneille Pourl apart les cons quences de ces principessont fondamentales Sur le plan nonciatif et conversationnel l apart s inscrit dans une mimesis nonciative la repr sentation d un change communicationnel le dialogue entre les personnages et il doit rester dans le plan nonciatif du dialogue et ne jamais faire intervenir ni les com diens ni l auteur C est propos du monologue ou discours d un seul personnage que D Aubignac nonce les consignes d tanch it absolue entre nonciation r elle les acteurs entre eux et nonciation fictionnelle les personnages Il ne faut jamais qu un Acteur i e un personnage fasse un Monologue en parlant aux Spectateurs 15 Corneille Avis au Lecteur de La Veuve 1634 1981 p 202 16 Chapelain Lettre sur la r gle des 24 heures 1630 cit Forestier 2003 p 85 17 Mairet Pr face de la Silvanire 1631 1975 p 484 18 Il y a la sc ne et la salle Et il arrive quelque chose sur la sc ne comme si c tait vrai Claudel L Echange acte I 1 version
10. Presses Universitaires de France Fournier Nathalie 1991a L apart dans le th tre fran ais du XVI me si cle au XX me si cle Louvain Paris Peeters Biblioth que de l Information grammaticale Fournier Nathalie 1991b L apart dans la trag die racinienne In Seguin Jean Pierre dir M langes de langue et de litt rature fran aises offerts Pierre Larthomas Paris Presses de l Ecole Normale Sup rieure de Jeunes Filles p 175 193 Fournier Nathalie par 2014 L apart dans la po tique et le th tre classiques en France XVIIe si cle in Par Rey dir L apart dans le th tre antique Presses universitaires de Vincennes Jouvet Louis 1970 Moli re et la com die classique Paris NRF Gallimard coll Pratique du th tre Kerbrat Orecchioni Catherine 1985 Le dialogue th tral in Seguin Jean Pierre dir M langes de langue et de litt rature fran aises offerts Pierre Larthomas Paris Presses de l cole Normale Sup rieure de Jeunes Filles p 235 249 Kerbrat Orecchioni Catherine 1986 L implicite Paris Colin Larthomas Pierre 1972 Le langage dramatique Par Rey Pascale dir par 2014 L apart dans le th tre antique Presses universitaires de Vincennes Scherer Jacques 1968 La dramaturgie classique Paris Nizet 21
11. changes dialogu s mais o L exclut comme r cepteurs un certain nombre de personnes pr sentes dans l espace communicationnel Ce type d apart fr quent au th tre l est galement dans la vie 1985 p 246 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon _14 octobre 2014 mais il a toujours t fait Et dans ce rapport avec la communication ordinaire l avantage est du c t de l apart dialogue si parler tout seul n est pas vraiment normal il est assez usuel de m nager un espace de conversation restreint deux ou trois en marge de la conversation dominante Voil donc deux types d apart tous deux caract ris s par l intention de secret ce sont des propos qui sont soit non adress s le monologue soit adress s le dialogue mais qui doivent chapper celui ou ceux qui devraient normalement les entendre en l occurrence l autre ou les autres personnages en sc ne Et ces discours secrets le sont de la fa on la moins naturelle qui soit commele souligne La Mesnardi re puisque l autre personnage en sc ne est contraint pour aider au Jeu d tre sans yeux et sans oreilles Ce qui nous am ne un caract re fondamental de l apart son caract re conventionnel c est un proc d de th tre qui fonctionne par une pure convention dramaturgique d o la d finition qu on peut en proposer Proc d dramatique discours secret monologue ou dialogue d ro
12. en avons un exemple dans la Mostellaria de Plaute o Tranion ayant fait un parte Teuropides lui demande Qu est ce que tu dis ainsi en toi m me ce qui montre que l Esclave avait parl tout bas et en marmottant quelques paroles entre ses dents C est encore ainsi que ce Po te le fait dans l Aulularia lorsque Staphyla ayant dit tout bas Qu elle aimait mieux tre pendue que de servir davantage Euclion avare et insens Euclion r pond Voyez comment cette Peste murmure en elle m me Ce dont ne se privera pas Moli redans L Avare HARPAGON Hors d ici tout l heure et qu on ne r plique pas Allons que l on d tale de chez moi ma tre jur filou vrai gibier de potence LA FLECHE Je n ai jamais rien vu de si m chant que ce maudit vieillard et je pense sauf correction qu il a le diable au corps HARPAGON Tu murmures entre tes dents LA FLECHE Pourquoi me chassez vous On le voit nettement dans les apart s de Fourberies comme dans ceux de L Avare et chez Moli re comme chez Beaumarchais la vraisemblance peut conduire l artifice et que pourrait on dire trop de vraisemblance malm ne la vraisemblance Ce n est pas la moindre contradiction de cette r glementation de l apart que de voir qu elle peut conduire un maximum d artifice et produire des apart s plus d raisonnables que raisonnables dont l effet et l agr ment tiennent ce qu ils poussent les r gles
13. facilement chez Moli re Mais ce qui est remarquable c est que Racine a un grand souci de cette forme de vraisemblance qui lui permet de justifier le recours en trag die un proc d senti comme fondamentalement comique Il est ainsi naturel que Britannicus et Junie tout au trouble de leur rencontre ne remarquent pas l apart et la sortie de Narcisse de m me Th s e celui d Aricie sa suivante BRITANNICUS Eh bien Narcisse allons Mais que vois je C est elle NARCISSE Ah dieux A l empereur portons cette nouvelle THESEE Dieux clairez mon trouble et daignez mes yeux Montrer la v rit que je cherche en tous lieux ARICIE Songe tout ch re Ism ne et sois pr te la fuite La vraisemblance textuelle A Beaumarchais Le Barbier de S ville IX 2 Labiche Le Voyage de M Perrichon III 13 5 Labiche La Poudre aux yeux IL 8 5 Racine Britannicus II 6 v 955 956 53 Racine Ph dre V 2 v 1411 1413 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 C est vraiment une caract ristique moli resque que le soin mis l encha nement du contexte de l apart qui est comme une parenth se dans ce dialogue P Larthomas avec deux moyens principaux l encha nement syntaxique MERCURE D un jambon SOSIE L y voil MERCURE Que j allai d terrer Je coupai bravement deux tranches succulentes et la r p tition lex
14. glisser une r flexion secr te dans la trame des paroles audibles J Scherer L apart est ainsi vou l expression d une r action affective l mergence d un mouvement de la sensibilit dont le contr le chappe en partie au locuteur Plus que les apart s assez conventionnels exprimant divers mouvements dysphoriques col re crainte embarras trouble du type J fouffe Je me meurs Je suis au d sespoir Quel animal Oh le m chant vieillard tous exemples moli resques on s arr tera sur ces apart s qui jettent une lueur crue et rapide sur le trouble d un c ur pris au pi ge Jouvet et qui sont si caract ristiques des personnages dupes d eux m mes dont parle Jouvet chez Marivaux Ainsi c est en apart que la Silvia du Jeu de l Amour et du Hasarddit son trouble croissant face Dorante qu elle croit tre un simple valet I 7 IL 9 jusqu cette r plique lorsque Dorante d voile son identit DORANTE C est moi qui suis Dorante SILVIA part Ah je vois clair dans mon c ur que l on peut lire soit comme un cri du c ur soit ironiquement comme le fait Jouvet C tait donc a Ce n tait pas un larbin Contrairement aux id es re ues l apart ne se limite pas la com die et Racine notamment en fait un grand usage dans ses trag dies avant tout pour sa fonction psychologique Chez Th s e Assu rus ou Athalie l
15. glos l infini La Com die crit Corneille n est qu un portrait de nos actions et de nos discours et la perfection des portraits consiste en la ressemblance 10 Fournier 1991a p 16 Voir C Kerbrat Orecchioni Discours non adress alors que sont pr sents sur sc ne d autres personnages mais que L cherche exclure en baissant la voix mettant sa main devant la bouche ou par quelque autre proc d faisant bruit du circuit communicationnel 1985 p 246 Moli re Tartuffe IL 2 v 872 875 1 Racine Iphig nie I 2 v 179 181 1 D Aubignac 1657 1991 p 371 14 Chapelain Lettre sur la r gle des 24 heures 1630 cit Forestier 2003 p 77 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 Conduire le spectateur sans obstacle la cr ance que l on veut qu il prenne en ce qui lui est repr sent Chapelain Lebut recherch via l imitation c est l illusion et la cr ance du spectateur la v rit de ce qu il voit ce qui est la condition de l motion et du plaisir du spectacle C est le principe du comme si v ritablement r p t par tous les classiques l auditeur voit les choses comme si v ritablement elles arrivaient devant lui ou du comme si c tait vrai de la Lechy Elbernon de L Echange L imitation d elle m me est impuissante si la vraisemblance ne lui pr te pas la main Chapelain C est
16. jusqu leurs limites c est le principe du plaisir par les r gles ici au del des r gles que d fendent les classiques 2 L apart petit catalogue de quelques mod lespris s C est dans le th tre de Moli re que l on peut puiser les mod les d apart les plus remarquables et les plus exploit s qui constituent une tradition dramaturgique de la forme L apart remarqu Nous venons de le voir avec l exemple de L Avare c est un apart qui choue en tant que propos secret et dont le locuteur est somm de se justifier ce qu il fait en g n ral en le niant ou le rectifiant Recette prouv e du comique moli resque aussi bien pour l apart monologu que dialogu SCAPIN part Tu me paieras l imposture GERONTE Eh SCAPIN Je dis que vos ennemis seront bien attrap s MARIANE bas Frosine Oh l homme d plaisant HARPAGON Que dit la belle FROSINE Qu elle vous trouve admirable l apart remarqu est employ par Racine dans Bajazet l apart de Bajazet remarqu par Roxane provoque la fureur de celle ci ROXANE D Aubignac 1657 1991 p 377 Moli re L Avare I 3 6l Moli re Les Fourberies de Scapin III 2 Moli re L Avare IIL 6 10 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 Tu soupires enfin et sembles te troubler Ach ve parle BAJAZET O ciel que ne p
17. sa parole repr sente seulement sa pens e qui ne doit tre connue de personne Ces discours mon avis ont t bien propos nomm s des A parte par Monsieur de La Mesnardi re Le terme passe dans les dictionnaires de langue de la fin du si cle avec Fureti re qui l int gre dans sa nomenclature en tant que ferme de la Po tique APARTE Terme de la Po tique Il ne se dit qu en parlant des pieces de theatre quand un Acteur dit part amp en un coin pour l instruction de ses auditeurs quelques uns de ses sentiments secrets amp qu il feint de n tre point entendu des autres Acteurs Il y a des Critiques severes qui condamnent tous les sentiments aparte En effet ils pechent contre la justesse de la vraisemblance Neantmoins ils sont excusables pourv qu ils soient courts par la necessit qu on a d en user Les d finitions le montrent clairement l apart prototypique celui qui retient avant tout l attention des po ticiens et des dramaturges est un apart monologu L apart dialogu pourtant largement utilis doit attendre que Cailhava de l Estendoux en fasse un quatri me type d apart dans son Art de la Com die 1772 Les apart qui se font lorsqu un acteur en tire un autre l cart amp lui dit des choses qui doivent tre ignor es d un troisi me personnage ou de plusieurs autres actuellement en sc ne L int r t tardif accord l apart dialogu tient
18. tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 La douceur de sa voix son enfance sa gr ce Font insensiblement mon inimiti F x oey 101 Succ der Je serais sensible la piti Seul Assu rus dans ce miracle qu est la trag die d Esther sera clair par le dieu d Esther Quel jour m l d horreur vient effrayer mon me Tout mon sang de col re et de honte s enflamme J tais donc le jouet Ciel daigne m clairer Un moment sans t moins cherchons respirer La fonction m tadiscursive Je m attarderai sur cette fonction de l apart moins convenue que les deux pr c dentes et qui exploite sp cifiquement le statut de l apart propos secret qui na t du dialogue et y retourne Cette fonction m tadiscursive c d de commentaire portant sur le dialogue et son fonctionnement rapproche des dramaturges aussi diff rents que Marivaux Hugo ou Labiche dans leur go t commun pour ce jeu m tadiscursif Par apart s m tadiscursifs on entend les apart s qui portent sur l change conversationnel en tant que tel sur son code ses conditionset son d roulement prise de parole par les locuteurs encha nement du dialogue transmission du message etc La r f rence au codeest en g n ral un commentaire sur un usage particulier du code comme l emploi intempestif d un latin de cuisine on reconna t la tradition moli resque ADOLPHE Je suis incapable de faire une pla
19. tremble l aborder ALBERT La crainte me retient POLIDORE Par o lui d buter ALBERT Quel sera mon langage POLIDORE Son me est tout mue ALBERT Il change de visage On trouve le m me effet comique chez Labiche avec les apart s parall les des p res ne sachant comment aborder le sujet de la dot RATINOIS part Nous voil seuls Ce n est pas commode attaquer cette affaire l MALINGEAR part Comment diable aborder la chose La s rie d apart s C est le proc d moli resque par excellence avec pour exemple typique la s rie de la cassette dans L Avare dont le comique repose sur l ambiguit r f rentielle Val re parlant de Lucile fille d Harpagon et Harpagon de sa ch re cassette O ma ch re cassette Elle n est point sortie de mamaison Br l pour ma cassette Ma cassette trop honn te Les beaux yeux de ma cassette Il parle d elle commeun amant d une ma tresse La s rie d apart s va conna tre une grande fortune chez les successeurs de Moli re notamment chez Beaumarchais ainsi dans Le Mariage de Figaro la s rie altern e de dix apart s monologu s prononc s successivement par le Comte et le Figaro en marge du dialogue o chacun teste l autre Gi Beaumarchais Le Barbier de S ville IX 12 77 Racine Athalie V 3 v 1668 1669 Moli re Le D pit amoureux IIL 4 v 831 838 7 Labiche La Poudre aux yeux Il 12
20. 7 1991 p 369 77 D Aubignac 1657 1991 p 92 28 Moli re L Avare IV 7 Rotrou Le V ritableSaint Genest IV 7 v 1258 1264 30 D Aubignac 1657 1991 p 275 l D Aubignac Pratique du th tre 1657 1991 p 369 2 D Aubignac Pratique du th tre 1657 1991 p 375 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 Cependant tout non vraisemblables qu ils sont le monologue et l apart peuvent faire un beau Jeu de Th tre D Aubignac le reconnait pour le monologue J avoue qu il est quelquefois bien agr able sur le Th tre de voir un homme seul ouvrir le fond de son me et de l entendre parler hardiment de toutes ses plus secr tes pens es expliquer tous ses sentiments et dire tout ce que la violence de sa passion lui sugg re et Corneille pour l apart lorsqu il dit de sa com die du Menteur Il m a fallu forcer mon aversion pour les a parte dont je n aurais pu la purger sans lui faire faire perdre une bonne partie de ses beaut s Je les ai fait les plus courts que j ai pu Cet argument des beaut s sera celui de Diderot Pourquoi certains monologues ont ils de si grands effets C est qu ils m instruisent des desseins secrets d un personnage et que cette confidence me saisit l instant de crainte et 35 d esp rance comme de Hugo c l brant dans la Pr face deCromwell un drame o le po te rempliss
21. L 1 2 Tardieu Th tre de chambre Oswald et Zena de 1985 p 157 5 Beckett Fin de Partie 1981 p 100 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon _14 octobre 2014 1 L apart mode d emploi L invention de l apart la Po tique de La Mesnardi re 1639 Si l apart a une longue tradition antique que connaissent tr s bien les doctes et dramaturges fran ais il n est que penser Moli re imitant Plaute en revanche le proc d n est pas th oris ni m me nomm C est pourquoi on peut vraiment parler d invention de l apart quand La Mesnardi re le d finit et le baptise sous la forme italienne a parte dans sa Po tique de 1639 Je nomme ainsi ces beaux discours qu un Personnage fait part en la pr sence d un autre sur l un des coins du Th tre tandis que le dernier Acteur est contraint pour aider au Jeu d tre sans yeux et sans oreilles puisqu ne point farder les choses s il n est et sourd et aveugle il faut qu il sache malgr lui ce que l autre fait sa vue et qu il veut pourtant lui cacher Le proc d et sa d nomination sont valid s par d Aubignac dans sa Pratique du Th tre 1657 dans le chapitre intitul Des A parte autrement des Discours faits comme en soi m me en la pr sence d autrui Il arrive souvent au Th tre qu un Personnage parle en la pr sence d un autre qui le voit et l entend et que
22. N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 Nathalie Fournier Acad mie de Lyon 14 octobre 2014 Je ne vous parle pas je me parle moi m me L apart au th tre Introduction Ce qui nous retiendra aujourd hui c est une petite enqu te sur une forme dramatique disparue ou une petite oraison fun bre de l apart Car il faut s y r soudre si l apart a connu une fortune extraordinaire pendant environ trois si cles depuis les ann es 1620 il disparait apr s les ann es 1920 avec l effondrement de la dramaturgie classique de l illusion et de la vraisemblance et sans doute aussi victime de ses exc s L apart vit encore bien pendant les deux premi res d cennies du XX si cle chez Sacha Guitry Flers et Caillavet Henry Bernstein ou Henry Bataille il brille encore dans le th tre n o classique d un Montherlant ainsi dans La Reine morte 1942 EGAS COELHO Ce qui est effrayant dans la mort d un tre cher ce n est pas sa mort c est comme on en est consol FERRANTE bas Mon Dieu ne lui pardonnez pas car il sait ce qu il fait Mais c est bien un constat de d c s qu il faut ensuite prononcer Forme puis e rang e avec l imitation et la vraisemblance au rang des accessoires d mod s l apart est vou au pastiche et la parodie comme dans Oswald et Z na de de Tardieu qui date de 1955 OSWALD haut avec feu O Prim
23. avera Giovent dell anno O Giovent Primavera della vita ZENAIDE part Quel bizarre langage Je ne comprends pas ce qu il dit mais un accent de m le gaiet r sonne dans ses paroles Haut Oh who is me to have seen what I have seen to see what I see OSWALD part Que dit elle Quelle est cette langue inconnue O musique de la voix bien aim e Sa m lodie fait vibrer notre me alors m me que nous ne comprenons pas ses paroles ou moins burlesquement dansFin de Partie de Beckett 1957 HAMM Et moi Est ce qu on m a jamais pardonn moi CLOV baissant la lunette se tournant vers Hamm Quoi Un temps C est pour moi que tu dis a HAMM avec col re Un apart Con C est la premi re fois que tu entends un apart Un temps J amorce mon dernier soliloque Pourtant pendant plus de trois si cles l apart a t une des formes dramaturgiques les plus exploit es en com die comme en trag die et par tous les dramaturges Fortune d ailleurs paradoxale pour une forme tout juste tol r e par les doctes classiques et s v rement r glement e Je vous proposerai donc de suivre l apart tout au long de sa glorieuse carri re en nous int ressant aux points suivants 1 L apart mode d emploi 2 L apart petit catalogue des mod les les plus pris s 3 L apart pour quoi faire enqu te de satisfaction 1 Montherlant La Reine morte I
24. b par convention aux 10 autres personnages en scene et qu illustreront deux exemples de m me poque mais de genres diff rents Apart monologu en com die l apart de Dorine face Tartuffe dans Tartuffe DORINE Et je n ai seulement qu vous dire deux mots Madame va venir dans cette salle basse Et d un mot d entretien vous demande la gr ce TARTUFFE H las tr s volontiers DORINE en soi m me Comme il se radoucit Apart dialogu en trag die l apart d Agamemnon Ulysse face Achille dans phig nie AGAMEMNON Ma fille Qui vous dit qu on la doit amener ACHILLE Seigneur qu a donc ce bruit qui vous doive tonner AGAMEMNON Ulysse Juste ciel saurait il mon funeste artifice L apart et la dramaturgie de la vraisemblance seule Lumi re du Th tre L apart na t dans une famille bien particuli re celle de la po tique classique qui est une po tique de l imitation et de la vraisemblance Ce lien la po tique classique est consubstantiel l apart qui s y adossera pendant plus de trois si cles et ne r sistera pas son effondrement sous les coups des nouvelles formes de dramaturgie dans la premi re moiti du 20 si cle Les principes de la po tique classique tiennent en ces trois mots imitation illusion et vraisemblance L imitation fait seule toute la po sie Chapelain Ce principe aristot licienest
25. bl e du plateau entr e sortie ou jeu de sc ne i Moli re Les Fourberies de Scapin Il 5 Racine Ph dre II 5 v 581 582 4 Moli re L cole des maris IL 6 v 589 Racine Mithridate NL 5 v 1116 46 Moli re Sganarelle sc IX v 272 7 Racine Bajazet IV 2 v 1163 1164 48 Marivaux Le Jeu de l Amour et du Hasard NL 8 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 BARTHOLO Il va ouvrir doucement la porte de Rosine LE COMTE part Je me suis enferr de d pit BARTHOLO revient sur la pointe des pieds Avec pour cons quence que fortement affich e la vraisemblance sc nique tourne l artifice comme chez Labiche avec les sorties successives des protagonistes du Voyage de M Perrichon HENRIETTE part Je vais faire pr venir monsieur Armand Elle entre droite MADAME PERRICHON Jean avant de sortir Chut DANIEL de m me Chut PERRICHON de m me Chut Ils disparaissent tous les trois Ou les apart s soulignant les d placements du ma tre d h tel de La Poudre aux yeux LE MA TRE D H TEL ne sachant quelle contenance faire et part Je les g ne Il remonte et va regarder un tableau Je les g ne La vraisemblance psychologique En com die les ressorts psychologiques de la vraisemblance sont assez convenus soup on col re embarras pr occupation etc on en trouverait des illustrations
26. de Lyon_14 octobre 2014 Hugo Victor 1968 Cromwell Paris Garnier Flammarion Hugo Victor 1985 Th tre en libert Mangeront ils Mille francs de r compense in Th tre tome II Paris Laffont Bouquins Labiche Eug ne 1964 1966 Th tre Paris Le Livre de Poche 2 tomes Marivaux Pierre Carlet de 1996 Th tre complet d de F Deloffre amp F Rubellin Paris Classiques Garnier 2 tomes Moli re 1971 uvres compl tes dition de G Couton Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 2 volumes Montherlant Henry de 1972 Th tre dition de Ph de Saint Robert Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade Plaute 1996 Amphitryon Aulularia dans Com dies tome I 1932 dition d Alfred Ernout Paris Les Belles Lettres Plaute 2003 Mostellaria dans Com dies tomeV 1938 dition d A Ernout Paris Les Belles Lettres Racine Jean 1980 Th tre complet dition de J Morel et A Viala Paris Classiques Garnier Racine Jean 1999 uvres compl tes dition de G Forestier Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade tome I Rotrou Jean 1975 Le V ritableSaint Genest In Scherer J dir Th tre fran ais du XVIIe si cle Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade tome I Tardieu Jean 1985 Th tre de chambre Paris NRF Gallimard tudes critiques et dramaturgiques Forestier Georges 2003 Passions tragiques et r gles classiques Paris
27. e peut s affranchir du cadre nonciatif qui lui donne l gitimit pour qu il y ait apart il faut qu il y ait dialogue que ce dialogue de th tre imite le dialogue ordinaire soit un portrait de nos discours et que l apart soit en marge de celui ci Quand ce cadre contraint se d robe l apart dispara t Conclusion C est la conclusion de ce parcours Si l apart a disparu du th tre moderne et contemporain disons partir des ann es 1950 c est que le dispositif dramaturgique a profond ment chang et qu il ne repose plus du tout sur l illusion nonciative d une conversation surprise et que des formes comme l apart et le monologue n y ont plus leur place Le dernier mot revient aux metteurs en sc ne des textes classiques c est eux ce faire vivre l apart et ils ne le font pas toujours Une bonne nouvelle cependant et peut tre une fortune nouvelle de l apart Dans la s rie House of cards le h ros principal le cynique homme politique Frank Underwood interpr t par Kevin Spacey a l habitude de commenter en apart sa propre habilet et la na vet de ses rivaux Et l humour de cette s rie qui met en sc ne un politicien pour lequel tous les moyens sont bons pour parvenir tient en grande partie ces apart s avatars des apart s du m chant dans la tradition th trale R f rences bibliographiques Po tiques Acad mie fran aise 1694 Dictionnaire Pari
28. e pleinement le but multiple de l art qui est d ouvrir au spectateur un double horizon d illuminer la fois l int rieur et l ext rieur des hommes l ext rieur par leurs discours et leurs actions l int rieur par les a parte et les monologues de croiser en un mot dans le m me tableau le drame de la vie et le drame de la conscience A d faut d tre vraisemblable l apart peut tre raisonnable s il ob it certaines r glesconcernant sa longueur et son insertion dans le dialogue et dans le jeu sc nique Premi re r gle la bri vet un apart doit tre r guli rement fort court et contenir fort peu de paroles et le meilleur est celui qui n est que d une parole dit D Aubignac la raison tient l allocut exclu de l apart celui qui est sans yeux et sans oreilles et qui ne sait plus en quelle posture se mettre pour feindre qu il n entend pas ce qu on dit tout haut si pr s de lui Deuxi me r gle l insertion il faut prendre bien propos le temps pour faire un A parte et justifier l interruption de celui qui parle car comme le dit D Aubignac il n y a rien de plus ridicule que d interrompre sans raison un Acteur qui fait un grand r cit pour faire dire quelque parole un autre Il faut donc trouver quelque couleur adroite pour interrompre celui qui parle afin de donner le temps l autre Acteur qui doit faire son A parte
29. icale AGN S Et vous devez savoir que vous avez bless Un c ur qui de se plaindre est aujourd hui forc apart d Arnolphe Moi j ai bless quelqu un fis je toute tonn e L encha nement est port sa perfection dans le monologue d Argante dans lequel s ins rent les apart s de Scapin et encha n par la r p tition du pronom ils la r currence de l interrogation et des termes glosant le verbe dire de la premi re r plique ARGANTE Je voudrais bien savoir ce qu ils me pourront dire sur ce beau mariage SCAPIN Nous y avons song ARGANTE T cheront ils de me nier la chose SCAPIN Non nous n y pensons pas ARGANTE Ou s ils entreprendront de l excuser SCAPIN Celui l se pourra faire ARGANTE Pr tendront ils m amuser par des contes en Pair SCAPIN Peut tre ARGANTE Tous leursdiscours seront inutiles SCAPIN Nous allons voir ARGANTE Ils ne m en donneront point garder SCAPIN Ne jurons de rien Ce proc d moli resque entre tous sera constamment exploit notamment par Beaumarchais on peut lire le sous texte des Fourberies de Scapin dans Le Mariage de Figaro LE COMTE seul marche en r vant Ce Figaro se fait bien attendre il faut le sonder adroitement Figaro para t dans le fond il s arr te et t cher de d m ler d une mani re d tourn e s il est instruit ou non de mon amour pour Suzanne FIGARO
30. isanterie non est hic locus A part Tiens je rends du latin POMADOUR Piget Qu est ce que c est que a PIGET C est du latin POMADOUR Et a veut dire PIGET Hic locus a veut dire qu il est d sol Ou les usagessociolinguistiques du code comme les belgicismes de Van Putzeboum ou les cuirs de la M me Crevette chez Feydeau VAN PUTZEBOUM Eh la file La file de quartier CHARLOTTE part Comment est ce qu il m appelle LA MOME madame Sauvarel Ch re madame que puis je vous offrir Qu c t y que vous voulez prendre PETYPON V lan a y est 1 Particuli rement fr quents et savoureux sont les encha nements autonymiques ou citationnels par lesquels le locuteur reprend en apart les termes employ s par un autre personnage pour en commenter le choix et ce qu il implique Chez Moli re c est le fameux dialogue entre monsieur Jourdain et le gar on tailleur ponctu s de pourboires croissants GAR ON TAILLEUR Monseigneur nous allons boire la sant de votre Grandeur 101 Racine Athalie II 7 v 651 654 102 Racine Esther II 4 v 1136 1139 103 Labiche 29 degr s l ombre IV 104 Feydeau Occupe toi d Am lie II 13 19 Feydeau La dame de chez Maxim II 2 18 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 MONSIEUR JOURDAIN Votre Grandeur Oh oh oh Attendez ne vous en allez pas A moi Votre G
31. l apart de p rip tie qui ponctue les coups de th tre particuli rement pris par Beaumarchais LA COMTESSE bas Suzanne Ah dieux Suzon C est le brevet d officier par Hugo GLAPIEU part Tiens tiens tiens Changement de d cor Il a fait quelque d couverte Il a lu dans ces papiers l 84 Corneille Examen du Menteur 1660 1984 p 7 35 D Aubignac Pratique du th tre 1657 1991 p 374 86 Moli re L Avare M 6 87 Beaumarchais Le Barbier de S ville IX 11 Fe Labiche Un Chapeau de paille d Italie I 5 3 Labiche Un Chapeau de paille d Italie II 3 Racine Esther II 5 v 585 592 Beaumarchais Le Mariage de Figaro V 8 2 Beaumarchais Le Mariage de Figaro II 21 16 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 ou Labiche et Feydeau qui en font un usage quasi syst matique par exemple dans La Dame de chez Maxim les apart s successifs de divers protagonistes Ah bien a c est le bouquet V la le bouquet Oh mon Dieu mais c est l engrenage Oh a se g te a se g te Mon Dieu quelle nouvelle tuile Fichtre a se g te La fonction psychologique L apart partage avec le monologue la capacit de montrer un homme seul d couvrir le fond de son me D Aubignac mais la diff rence du monologue qui est s curit l apart est tension effort rapide pour
32. le credo des classiques seule la vraisemblance taye l illusion dramatique et produit la croyance que l auditeur doit l histoire Par vraisemblance et on me pardonnera si je simplifie la pens e complexe des classiques comme Chapelain et de leurs critiques comme Georges Forestier il faut entendre la relation entre le plan du fictif repr sent c d l histoire du Po me Dramatique D Aubignac les v nements les personnages les passions les discours repr sent s sur sc ne et le plan de sa Repr sentation au sens le plus concret les com diens la sc ne et les d cors la dur e de la repr sentation la diction et les gestes avec une double exigence la fois r duire au minimum l cart entre les deux plans de fa on qu il ne paraisse aucune diff rence entre la chose imit e et celle qui imite c est l effet miroir et en m me temps pr server leur tanch it absolue qui est la condition m me de l illusion c est l effet quatri me mur C est ce que dit D Aubignac Il ne faut jamais m ler ensemble ce qui concerne la repr sentation d un Po me avec l action v ritable de l histoire repr sent e On n approuverait pas que Floridor en repr sentant Cinna s avis t de parler de ses affaires domestiques ni qu en r citant la harangue de Cinna aux Conjur s il adress t sa parole aux Parisiens qui l coutent
33. n lorsqu un acteur sous le coup de la surprise en reconna t un autre MARIANE part Frosine Ah Frosine quelle rencontre C est justement celui dont je tai parl ROSINE effray e part Don Bazile FADINARD part La dame au chapeau et son Africain Sapristi Plus int ressant est le r le de l apart dans les sc nes quiproquo qu il lance le quiproquo ainsi dans Un chapeau de paille d Italielorsque Fadinard est pris pour un t nor italien ACHILLE le lorgnant part Il a bien Pair d un Italien Quel dr le de gilet ou dans un tout autre registre l apart d Aman dans Esther qui se reconna t tort dans celui que veut distinguer Assu rus ASSUERUS Dis moi donc que doit faire un prince magnanime Qui veut combler d honneurs un sujet qu il estime AMAN tout bas C est pour toi m me Aman que tu vas prononcer Et quel autre que toi peut on r compenser L apart peut galement clore le quiproquo ainsi lorsque Figaro reconna t Suzanne sous l habit de la Comtesse FIGARO part Eh C est Suzon God dam Les apart s peuvent galement accompagner la conduite de l action et en soutenir ce que Corneille appelle l agr able suspension Ainsi l apart de p ril comme celui d j cit de Narcisse sortant pr venir N ron de la rencontre de Junie et Britannicus Britannicus I 6 v 996 ou
34. n beau museau ORGON Que quand tu n aurais m me aucune sympathie Pour tous les autres dons Il se tourne devant elle et la regarde les bras crois s DORINE La voil bien lotie Si j tais en sa place un homme assur ment Ne m pouserait pas de force impun ment Et je lui ferais voir bient t apr s la f te Qu une femme a toujours une vengeance pr te ORGON Donc de ce que je dis on ne fera nul cas DORINE De quoi vous plaignez vous Je ne vous parle pas ORGON Qu est ce que tu fais donc DORINE Sa oA e66 Je me parle moi m me Le faux apart est a priori une puissante ressource comique mais on le trouve aussi en trag die et Corneille malgr son aversion pour les a parte l utilise habilement dans Nicom de le faux apart de Arsino mar tre et adversaire d clar e de Nicom de sert sa strat gie de double jeu elle feint d tre d masqu e par Nicom de ARSINOE Seigneur vous tes donc ici NICOMEDE Oui Madame j y suis et M trobate aussi ARSINOE M trobate ah le tra tre NICOMEDE Il n a rien dit Madame Qui vous doive jeter aucun trouble dans l me mais d voile plus tard sa feinte sa suivante Tant t en le voyant j ai fait de l effray e J ai chang de couleur je me suis cri e Il a cru me surprendre et l a cru bien en vain Moli re Tartuffe IL 2 v 553 569 Corneille Examen du Menteur 1660 1984 p 7 Corneille Nicom de
35. nt ajout s LENTULE qui faisait Anthyme Il les fait sur le champ et sans suivre l histoire Croit couvrir en rentrant son d faut de m moire DIOCLETIAN Voyez avec quel art Genest sait aujourd hui Passer de la figure aux sentiments d autrui VALERIE Pour tromper l auditeur abuser l acteur m me De son m tier sans doute est l adresse supr me La r glementation de l apart ou comment rendre ces A parte sinon enti rement vray semblables au moins supportables au Theatre quand ils y sont agreables ou necessaires D Aubignac L apart n est pas vraisemblable doctes et dramaturges le r p tent l envi De fait le proc d fait une triple entorse la vraisemblance par sa discursivit dire ce qui est pens par sa diction dire tout haut ce qui n est pas adress et par son secret dire tout haut ce qui ne doit pas tre entendu Il partage les deux premi res avec le monologue puisqu au th tre il est impossible de repr senter les pens es d un hommeque par ses paroles mais a le privil ge de la troisi me car dit D Aubignac Il est fort peu raisonnable qu un Acteur parle assez haut pour tre entendu de ceux qui en sont fort loign s et que l autre Acteur qui en est bien plus proche ne l entende pas et qui pis est que pour feindre de ne le pas entendre il soit r duit faire mille grimaces contraintes et inutiles 26 D Aubignac 165
36. part Nous y voil LE COMTE S il en sait par elle un seul mot FIGARO part Je men suis dout LE COMTE Je lui fais pouser la vieille FIGARO part Les amours de Monsieur Bazile LE COMTE Et voyons ce que nous ferons de la jeunesse 4 P Larthomas 1972 p 275 5 Moli re Amphitryon l 2 v 498 499 Effet d j chez Plaute MERCURE Il y avait un tonneau de vin jen ai rempli une bouteille apart de Sosie Et ce vin tel qu il tait sorti du sein maternel je l avalai tout pur Amphitryo l 1 v 429 430 56 Moli re L Ecole des femmes IL 5 v 509 512 57 Moli re Les Fourberies de Scapin I 4 58 Beaumarchais Le Mariage de Figaro III 4 5 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon_14 octobre 2014 Faute de ces accommodements raisonnables avec l exigence de vraisemblance les doctes formulent un constat d chec l apart doit tre remarqu et pour une fois l exemple de Plaute est suivre nous dit D Aubignac S il arrive que le temps consum par l un des acteurs faire son A parte soit sensible l autre il faut que celui ci dise aussi quelque parole d tonnement sur la r verie de celui qui a parl le premier afin de faire connaitre que l Acteur qui a fait l A parte ou parlait comme en lui m me et n tait pas entendu ou qu il parlait entre ses dents et ainsi qu il tait difficile de savoir ce qu il avait dit Nous
37. randeur Ma foi s il va jusqu l Altesse il aura toute la bourse Tenez J3 106 voil pour ma Grandeur etce type de jeu m talinguistiqueaura une grande fortune chez Marivaux LELIO J aurais besoin d une entrevue ARLEQUIN part Qu est ce qu une entrevue Je crois qu il parle latin Hugo ROUSSELINE Les malhonn tes et les maladroits font des friponneries Nous nous faisons des affaires GLAPIEU part Dictionnaire des synonymes ou Labiche qui s en sert pour caricaturer l ind licatesse bourgeoise MADAME RATINOSS vivement Raffineur Mon mari tait raffineur MALINGEAR Ah c est de la haute industrie RATINO S part Confiseur raffineur c est toujours dans le sucre L apart peut galement commenter l ensemble du discours d un locuteur et ce qu il r v le de son rapport au langage ma trise linguistique nouvelle chez Arlequin poli par l amour ARLEQUIN Je suis votre tr s humble serviteur LA FFE part Trivelin Comment voil des mani res Il ne m en a jamais tant dit depuis 110 qu il estici enflure rh torique de M Perrichon PERRICHON Racontant C est horrible Nous tions sur la mer de Glace Le mont Blanc nous regardait tranquille et majestueux DANIEL part Le r cit de Th ram ne ou loquence captieuse du s ducteur ROUSSELINE Mademoiselle
38. s Veuve Jean Baptiste Coignard Aristote Po tique 1990 dition de M Magnien Paris Le Livre de Poche Aubignac Fran ois H delin abb d 1991 La Pratique du Th tre 1657 dition d H Baby Paris Champion Classiques Cailhava de l Estendoux Jean Fran ois 1772 De l Art de la com die Paris Didot Chapelain Jean 1936 Opuscules critiques dition d Alfred Hunter Paris Droz Diderot Denis 1968 De la Po sie dramatique 1758 in uvres esth tiques d P Verni re Paris Classiques Garnier Fureti re Antoine 1978 Dictionnaire universel 1690 Paris S N L Dictionnaire Le Robert La Mesnardi re Jules de 1972 La Po tique 1639 Gen ve Slatkine reprints Mairet Jean de 1975 La Silvanire 1631 In Scherer J d Th tre fran ais du XVIIe si cle Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade tome I Textes dramatiques Beaumarchais Pierre Caron de 1988 uvres dition de P Larthomas Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade Beckett Samuel 1981 Fin de Partie 1957 Paris Editions de Minuit Claudel Paul 1971 L Echange Paris Livre de Poche Corneille Pierre 1981 1984 1987 uvres compl tes dition de G Couton Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 3 volumes Feydeau Georges 1960 Th tre Occupe toi d Am lie La dame de chez Maxim Paris Le Livre de Poche 20 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie
39. sans nul doute au fait qu il pose beaucoup moins de probl mes dramaturgiques que l apart monologu notamment en termes de vraisemblance Ces apart s dit Ca lhava existent dans la conversation ordinaire et il a dit il souvent vu faire dans la soci t de petits apart piquants c est lorsqu un homme fait haute voix des compliments un autre amp qu il lui dit tout bas des mots piquants Le rapport de l apart avec le langage ordinaire est compliqu car il repose sur une repr sentation tr s r gul e de l activit linguistique comme change communicationnel parler c est parler quelqu un Voir le volume dirig par P Par Rey L apart dans le th tre antique par 2014 5 La Mesnardi re 1639 1972 p 267 D Aubignac 1657 1991 p 373 7 Fureti re 1690 1968 La premi re dition du Dictionnaire de l Acad mie fran aise 1694 comprend galement l article PART une sous entr e A PART s m Mot pris de l Italien et de l Espagnol et dont on se sert en parlant de ce qu un Acteur dit sur le theatre comme s il n estoit point entendu des autres Acteurs qui sont aupr s de luy Cet part est trop long 8 Cailhava de l Estendoux 1772 p 116 Cailhava de l Estendoux 1772 p 116 C est le constat que fait C Kerbrat Orecchioni Au sens large on parle couramment d apart deux ou trois il s agit l d
40. sieur le Pr fet Monsieur le Pr fet Etonn et avec joie Tiens il n y a qu une seule course Devant ces s ries d apart on peut se demander juste titre ce qu il est advenu de la vraisemblance Moli re a le premier donn le ton la vraisemblance oui encore que ce ne soit pas son souci premier mais d abord et avant tout le jeu de th tre car les com dies ne sont faites que pour tre jou es 3 L apart pour quoi faire enqu te de satisfaction A quoi sert l apart est il utile est il n cessaire pourrait on s en dispenser 8l Beaumarchais Le Mariage de Figaro IMI 5 82 Labiche Le voyage de M Perrichon M 13 83 Moli re Avis au Lecteur de L Amour m decin 1971 II p 95 15 N Fournier_ L apart au th tre _ Acad mie de Lyon _14 octobre 2014 La r ponse se trouve chez D Aubignac et Corneille purger le th tre de ses apart s ce serait lui faire perdre une bonne partie de ses beaut s Nous allons examiner quelques exemples de ce beau jeu de Th tre en caract risant quelques fonctions caract ristiques de l apart La fonction dramatique Je passerai rapidement sur cette fonction de l apart qui consiste donner en sous main un autre acteur pour l apart dialogu et ou au public pour l apart monologu une information n cessaire l intelligence de l action Tels sont les apart s d identificatio
41. ui t moignent son inqui tude et son d sespoir sur quoi les Spectateurs s tant pris rire il se tourne vers eux et leur dit De quoi riez vous Je vous connais tous et sais bien qu il y a parmi vous beaucoup de Larrons En quoi est une faute signal e Consigne dont on sait que Moli re pr f rant l effet de th tre la r gle ne tiendra aucun compte reprenant le jeu de th tre dans L Avare IV 7 avec le monologue d Harpagon Au voleur au voleur l assassin au meurtrier Que de gens assembl s De gr ce si l on sait des nouvelles de mon voleur je supplie que l on m en dise N est il point cach parmi vous Ils me regardent tous et se mettent rire Ces consignes nonc es pour le monologue valent pour l apart qui doit rester dans l espace nonciatif de la sc ne de la situation de communication repr sent e Il n est ni une adresse au public ni une adresse des com diens entre eux sauf si ceux ci sont eux m mes des actants fictionnels Tel est le cas dans Le V ritable saint Genest de Rotrou 1647 brillant exemple de th tre dans le th tre qui juxtapose la sc ne IV 7 deux s quences d apart s dialogu s le premier sur la sc ne entre les com diens Marcelle et Lentule et le second dans la salle entre Diocl tian et Val rie qui assistent la repr sentation MARCELLE qui repr sentait Nathalie Ma r plique a manqu ces vers so
42. uis je parler ROXANE Quoi donc Que dites vous et que viens je d entendre Vous avez des secrets que je ne puis apprendre Quoi de vos sentiments je ne puis m claircir L apart intercept Il s agit d un apart dialogu qui est surpris par un acteur l insu de ceux qui sont engag s dans cet change Moli re inaugure le proc d dans Le Sicilien ou L Amour peintre IV o le dialogue d Hadraste et Hali est supris par Dom P dre et Beaumarchais le reprend dans Le Barbier de S ville BARTHOLO prend la t te de Figaro regarde par dessus le pousse violemment et va derri re les Amants couter leur conversation LE COMTE D sol de voir encore mon d guisement inutile BARTHOLO passant entre deux Votre d guisement inutile Le faux apart Le locuteur joue sur deux tableaux il feint de se parler soi m me mais cherche tre entendu de son interlocuteur le plus souvent par raillerie comme La Fl che face Harpagon LA FLECHE La peste soit de l avarice et des avaricieux HARPAGON Comment Que dis tu LA FLECHE Ce que je dis HARPAGON Oui qu est ce que tu dis d avarice et d avaricieux LA FLECHE Je dis que la peste soit de l avarice et des avaricieux HARPAGON De qui veux tu parler LA FLECHE Des avaricieux HARPAGON Et qui sont ils ces avaricieux LA FLECHE Des vilains et des ladres HARPAGON Mais qui est ce que tu entends par l
43. uvre des r gles La vraisemblance sc nique Un des moyens les plus simples et les plus utilis s pour m nager la vraisemblance est de placer l apart en d but ou fin de sc ne ou la faveur de mouvements sc niques En voici quelques exemples en com die et en trag die Apart d entr e SCAPIN Le voil qui rumine entr e en sc ne d Argante PHEDRE Oenone Le voici Vers mon c ur tout mon sang se retire J oublie en le voyant ce que je lui viens dire entr e en sc ne d Hippolyte Apart de sortie SGANARELLE Adieu ERGASTE La dupe est bonne MONIME en s en allant O ciel me serais je abus e Apart de mouvement de sc ne SGANARELLE le fuit encore Que me veut il conter Me ROXANE Zatime Viens j ai re u cet ordre Il faut l intimider ATALIDE Za re Va cours et t che enfin de le persuader Ces apart s de sortie ou plut t de fausse sortie sont particuli rement int ressants chez Marivaux o ils servent la conduite de l intrigue amoureuse ainsi l apart de Silvia suivant des yeux la sortie de Dorante et qui est subtil commentairedes h sitations du corps reflet de celles du c ur SILVIA part S il part je ne l aime plus je ne l pouserai jamais Elle le regarde aller Il s arr te pourtant il r ve il regarde si je tourne la t te Beaumarchais multiplie ces apart s de mouvement la faveur de l animation endia
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