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Tetro dossier - Lycéens et apprentis au cinéma

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1. la lumi re 3A 3B Dans les deux films la stylisation atteint aussi les corps il n y a pas de ballets dans Rusty James mais il est tr s chor graphi en particu lier les sc nes de bagarre film es comme des danses Lorsque Rusty James fr le la mort lors d un combat il s l ve m me au dessus de son corps comme le fera la jeune femme dans la chor graphie de Tetro transposant l accident de voiture 4A 4B Enfin Rusty James joue comme Tetro avec des anachronismes m langeant des l ments des ann es 1950 aux ann es 1980 au point qu il est difficile de le situer pr cis ment dans une poque 1 In dossier de presse de Tetro Le Parrain Paramount The Outsiders Zoetrope Rustv James Universal GENRE Trag dies fraternelles Depuis Abel et Ca n la rivalit entre fr res est un sujet important de la mytho logie et de la litt rature Elle est souvent li e des l ments que lon retrouve dans Tetro la question de l autorit dans une soci t patriarcale et celle de la succession de lh ritage au sein de la famille C est par exemple ce que d mon trent parfaitement trois grands romans du XIXe si cle fond s sur des rapports conflictuels entre fr res Les Fr res Karamazov de Fiodor Dosto evski Le Ma tre de Ballentrae de Robert L Stevenson Pierre et Jean de Guy de Maupassant Points communs avec Tetro dans ces trois livres la figure du p re est centrale dans les liens entre
2. qu elle danse pendant qu il joue du piano et Tetro vit aujourd hui avec une jeune femme qui pratique la danse Cette omnipr sence du spectacle influe bien s r sur la mise en sc ne princi palement travers l utilisation des d cors et de la lumi re Ces deux l ments prennent imm diatement une dimension th trale d abord subtile puis de plus en plus affirm e jusqu au finale tr s op ratique Dans les sc nes d int rieur les portes jouent un r le important par la fa on dont elles m nagent des entr es et des sorties de sc ne plusieurs reprises Tetro surgit en ouvrant brusquement les portes ou part en les claquant Notons aussi le moment o Miranda s exerce la danse dans un salon qui se transforme alors en v ritable salle de danse o il ne manque m me pas la barre de r p tition Mais c est dans les sc nes d ext rieurs que cette th tralisation de l espace apparait de la fa on la plus tonnante Ainsi lorsque dans la s quence 3 Tetro et Bennie sont ins tall s une terrasse de caf la rue devient momentan ment un petit th tre une spectaculaire sc ne de m nage vaudevillesque clate entre Jose et Ana le jeu excessif des acteurs argentins contraste avec celui des deux am ricains tandis que le rapport entre le balcon o se trouve la femme et la rue o se trouve l homme cr une sc nographie tr s th trale Eclairages Tr s vite le monde ext rieur est donc
3. 24 En observant la sc ne Tetro a des r mi niscences couleurs de l accident qu il fit avec sa m re les gyrophares lui ensanglant la stup faction du p re 25 Tetro rend visite Bennie l h pital Miranda est d j ses c t s Tetro lui propose de s installer chez eux 26 Tetro et Miranda font l amour Ils sont interrompus par un coup de t l phone pro venant du bureau de son p re 27 Tetro et Miranda rendent visite Bennie l h pital Miranda lui annonce que leur p re eu une crise cardiaque En douce elle lui donne une partie du manuscrit de Tetro Bennie continue le d chif frer gr ce un miroir 28 Flash back couleurs Tetro pr sente sa petite amie son p re ce der nier la s duit au cours d une soir e o elle danse pour lui 29 l h pital Tetro surprend Bennie en train de lire son manuscrit Il s nerve l interdit de publier son histoire Lorsque Miranda arrive il lui reproche violemment d avoir donn son texte Bennie puis part brusquement Miranda dit Bennie qu il ne peut plus rester chez eux 30 III la pi ce 01 16 47 Bennie va s installer chez Abelardo 31 o Bennie crit une pi ce partir de ce qu il a recopi du manuscrit de Tetro Abelardo s int resse ce texte et lui propose de le faire lire Alone 32 Un soir Tetro se rend au th tre de Jose et apprend que Bennie est en train de monter sa pi ce Tetro s nerve en
4. le r cit de Tetro quitte alors la sph re intime de la main au clavier de la page l cran pour tre transfigur dans un spec tacle Et le roman familial d abord impartageable et cach ach vera fina lement sa m tamorphose en tant jou voix haute sur une sc ne et en public Tetro et Bennie pourront alors peut tre enfin commencer s en d tacher 10 sultat co bo VISE EN SCENE Le th tre et ses feux Dans Tetro le th tre n est pas seulement un l ment du r cit il joue aussi un r le central dans la mise en sc ne Tout d abord il y a chez certains person nages une fa on de se mettre eux m mes en sc ne comme s ils avaient conscience d tre les l ments d une fiction C est notamment ce que sugg re Tetro lorsqu il dit son fr re ne joue pas mon r le Sois toi Il s est d ailleurs invent un nom pour chapper ses origines r elles et son apparition dans le film fait l effet d une v ritable entr e en sc ne apr s tre d lib r ment rest dans sa chambre l arriv e de Bennie comme un acteur se laissant d sirer il surgit soudainement le matin dans la cuisine dans le plan et dans le film en ouvrant brutalement les portes et en d pla ant bruvamment les chaises Lors de sa rencontre avec Miranda travers son intervention l mission de radio de La Colifata Tetro se mettait d j en sc ne travers une sorte d auto fictio
5. voir aussi La Fureur de vivre Dans Celui par qui le scandale arrive on retrouve une tr s forte figure de p re castrateur interpr t par Robert Mitchum infantilisant et humiliant un fils La nuit nous appartient Wild Side l gitime tout en exploitant un fils ill gitime Le premier fils cherche tuer le p re tandis que l autre cherche au contraire tre reconnu par lui opposi tion comparable celle de Tetro et Bennie dans le film de Coppola o l a n fuit le p re tandis que le cadet veut le reconqu rir On ne peut voquer la question des rivalit s fraternelles au cin ma sans se r f rer d autres films de Coppola obs d par la famille et notamment par les rapports entre fr res en particulier dans la s rie des Parrain dans Outsiders et dans Rusty James Dans les Parrain les rapports entre fr res sont plus que jamais totalement soumis une figure paternelle toute puissante Comme le montre magnifiquement le montage parall le du Parrain 2 o alternent des moments de la jeunesse de Vito Corleone et l ascension de son fils Michael trente ans plus tard le pr sent est la cons quence du pass comme si tout tait crit davance par les p res et que les fils ne faisaient que perp tuer une mal diction une trag die familiale Le clan des fr res est ainsi rong de Tint rieur par le rapport que chacun entretien avec ce que le p re a impos et leur lien profond est aussi capable de les
6. D but de la s quence 39 Alone des cend les marches pendant qu une journaliste apparait sur un cran de t l vision plac en bas droite des escaliers Les deux femmes regardent dans le m me sens vers on ne sait quel public invisible dont seuls quel ques flashes nous prouvent la pr sence Bien que suivie par une assis tante Alone appara t bien seule car la journaliste pr sente l image semble se trouver en ext rieur devant un pay sage montagneux Mais lorsqu Alone arrive en bas la journaliste entre sou dain dans le champ par la gauche elle tait bien l et ces montagnes n taient qu un d cor factice ce mo ment l image du t l viseur change on passe un plan d ensemble permet tant la journaliste d apparaitre dans le m me cadre qu Alone Et le plan du t l viseur est alors devenu quasi iden tique au plan du film comme si cin ma et t l vision se confondaient Comme les miroirs d autres mo ments l cran permet ici un person nage de se d doubler dans un m me plan la mise en sc ne lui conf rant une sorte d ubiquit Il d montre aussi que cette soir e est surtout un show t l vis o tout est image les tres aussi bien que les montagnes PLANS Dans l ombre Au d but de la sc ne o Miranda d couvre l identit du p re de Tetro Coppola filme la discussion qui s engage entre les personnages sans recourir l utilisa tion du classique montage
7. Une rue presque d serte Dans les quatre plans suivants 3 4 5 6 Bennie parcours des rues presque d sertes la recherche de l immeuble o habite son fr re On remarque deux l ments importants d j relev s dans le plan pr c dent 1 des inscriptions diverses commentent Tac tion 2 des indices ou des motifs annoncent la suite du film Dans les plans 3 et 4 un long graffiti sur un mur dit Ne l che pas la corde qui m attache ton me No sueltes la soga que me ata a tu alma 9 Ce message amoureux peut tre lu du point de vue de la relation entre les deux fr res Bennie tant celui qui tient ne pas l cher la corde qui l unit au fuyant Tetro atta chement obstin dont cette arriv e Buenos Aires est la preuve Dans le plan 5 sur une banderole ne pen dant plus que d un c t on peut lire en anglais et en espagnol Le vent balaie la route tu ne peux pas reve nir en arri re Wind sweeps the road you can not go back Cette phrase appara t comme une sorte de mise en garde adress e Bennie que l on pourrait interpr ter ainsi tu ne reviendras pas de ce que tu vas apprendre et vivre ici m me ton pass en sera boule vers La banderole mat rialise ce qu elle annonce en tant ballott e par le vent qui permet de la d chiffrer peu peu et en s tendant au milieu de la route comme une barri re symbolique au del de laquelle les choses ne seront plus
8. artifices les mises en ab me la th tralit Gallo comme Tetro semble tre le seul ne pas faire semblant tre pendant que les autres person nages et acteurs sont pris dans une vertigineuse repr sentation o ils sem blent parfois se perdre Ne joue pas mon r le Sois toi je serai moi dit un moment Tetro Bennie et l on ne peut s emp cher d y entendre le conseil d un acteur confirm un d butant En effet la beaut des rapports entre Bennie et Tetro passe en partie par ce contraste entre un jeune com dien qui s invente sous nos yeux en jouant de son charme parfois avec exc s ou maladresse Alden Ehrenreich et un acteur qui semble mettre tout son tre dans son per sonnage avec une intensit qui cr ve l cran 1 Entretien avec Francis Ford Coppola Cahiers du cin ma n 651 d cembre 2009 p 19 2 Ibid p 20 3 Ibid FILMOGRAPHIE S LECTIVE Vincent Gallo N le 11 avril 1961 1985 The Way It Is d Eric Mitchell 1986 The Gunlover de Vincent Gallo court m trage 1988 Docs Kingdom de Robert Kramer 1990 Les Affranchis de Martin Scorsese 1991 Keep It for Yourself de Claire Denis court m trage A Idade maior de Teresa Villaverde 1993 Arizona Dream de Emir Kusturica La Maison aux esprits de Bille August 1994 U S Go Home de Claire Denis 1995 Angela de Rebecca Miller Les Amateurs d Alan Taylor 1996 N nette et Boni de Claire Denis Nos fun railles d Abel Ferrara
9. el ou abstrait sous forme de ballet ou de dessin anim par exemple TECHNIQUE Des images h t rog nes Comme souvent chez Coppola Tetro est loccasion pour lui d exp rimenter des techniques nouvelles Apr s l Homme sans ge c est le second film qu il r alisait en num rique et il a profit de possibilit s offertes par les nouvelles technologies pour cr er et m ler divers types d esth tiques et de textures d images Nous en distinguons trois 1 La partie en noir et blanc correspondant au pr sent Ici la difficult venait du fait que le noir et blanc est a priori plus limit en num rique qu en pellicule notamment parce qu il offre moins de possibilit s de contraste Le d fi tait d autant plus grand pour le chef op rateur Mihai Malaimare Jr que Coppola voulait retrouver quelque chose du noir et blanc tr s stylis des films des ann es 1950 60 2 Les flash back en couleurs Il s agissait ici de retrouver des couleurs et une texture d image granuleuse rappelant celles des pellicules 8 mm du cin ma amateur des ann es 1950 et 60 qui taient justement utilis es pour les films de famille Des mouvements impr cis dus au fait que la cam ra est port e la main permettent galement de retrouver cette esth tique de home movie 3 Les ballets en couleurs Pour ces sc nes tr s labor es la principale r f rence esth tique tait le Technicolor des films de Michael Powell lire FILIATION Coppola
10. en champ contrechamp Dans les trois plans analy s s ici il parvient inclure les trois personnages dans un m me cadre fixe tout en prenant en compte leurs d placements dans l espace Plan 1 Miranda se situe au premier plan dans la partie gauche du cadre Bennie l g rement flou est quant lui assis au second plan au centre du cadre Lorsque Tetro entre dans l appartement et dans le cadre il n est d abord qu une main autoritaire se saisissant du CD 1a puis en se pla ant en face de Miranda il devient une ombre se projetant sur le mur derri re Bennie 1b Cette pr sence imposante puis immat rielle renforce l impression que Tetro sujet de toutes les pr occupations et questions des deux autres est la fois omnipr sent et insaisissable Dans le Dracula de Coppola l ombre du vampire a par fois sa vie propre ind pendamment du corps dont elle provient De m me l ombre de Tetro n est pas son corps elle renvoie son myst re son opacit ce que l on appellerait justement sa part d ombre Plan 2 2a Dans le plan suivant le visage de Tetro est enfin visible face la cam ra Cet angle correspond peu pr s au point de vue de Miranda ce qui la rend d une certaine mani re pr sente dans le plan bien qu elle soit d abord situ e hors champ Bennie n a pas boug mais il est ici visible gr ce au miroir pos derri re Tetro l encore il appara t en retrait au second plan cet inst
11. les m mes Ce qui fait la beaut de ces plans nocturnes c est d abord leur lumi re On trouve d j une certaine th tralit dans cet clairage qui s accentuera de plus en plus au cours du film MISE EN SC NE p 10 Dans chaque plan de cette ouverture seulement quelques parties du d cor sont clair es comme sur une sc ne de th tre les projecteurs d limitent des zones de lumi re pr cises soulignant un l ment une statue dans le plan 2 le kiosque journaux dans le plan 6 et conf rant imm diatement une certaine artificialit ce lieu r el Dans le plan 5 cette impres sion est amplifi e par un tremblement de la lumi re comme si elle se refl tait dans l eau Notons galement la richesse de la bande son aux bruits de la rue se m lent des sons plus tranges des voix lointaines des cris d animaux et un chant en espagnol Les paroles de cette chanson de Lisandro Aristimu o El Buho 9 le hibou 9 ce qui explique que l on entende alors des cris d oiseaux sont signi fiantes par rapport la situation de Bennie J ai pris le train et la plainte de ma m re sur chaque quai donnait naissance mon avenir Que je ne parle pas du poids dans mes chaussures Que je montre ce que je suis sans peur de m rir 9 En attendant Tetro Puis Bennie arrive enfin chez Tetro Pour s en appro cher il devra passer par une s rie de portes qui don nent une dimension plus secr te en
12. nord am ricaine et argentine et donc de langues pr sence de tous les arts Cette h t rog n it produit un r cit tr s libre impr visible s articulant sur des parties assez diff rentes les unes des autres avec des ruptures de ton on y passe ais ment de la l g ret au m lodrame du quotidien la trag die Au niveau temporel le film pratique galement le m lange puisqu il samu se parfois avec des anachronismes notamment dans les costumes et les accessoires surtout il digresse r gu li rement par des flash back qui mon trent comment le pass et le pr sent se font toujours cho travers cette multitude de r f rences de formes et de modes de perception il s agit de montrer les constants dia logues ou confrontations entre les sou venirs et le pr sent entre la r alit et l imaginaire entre la v rit des faits et les mensonges de l art Si le film semble souvent irr aliste c est parce qu il ne cesse justement de s interro ger sur la fa on dont notre perception de la r alit est model e par notre ima ginaire notre exp rience nos man ques nos blessures notre m moire On peut donc pr venir les l ves que bien que le film se passe en Argentine il nous propose plut t un voyage int rieur mental D COUPAGE S QUENTIEL I Retrouvailles La Boca Tetro regarde fixement une ampoule lectrique autour de laquelle tour noie un papillon Pendant l
13. sc ne pour pouvoir appr hender le m lodrame dont il est issu L pilogue tr s simple et mouvant o les deux fr res s embrassent au milieu de la circulation appara t comme un salutaire retour la r alit et au pr sent apr s cette travers e du grand op ra qu est leur roman familial Les m tamorphoses d un texte Comme dans Dracula L Homme sans ge ou Twixt l crit joue un r le tr s important dans fetro o m me une notule sur une pochette de disque peut faire avancer le r cit C est une lettre que Tetro lui a crite autrefois qui motive Bennie elle est la preuve d une promesse non accomplie pour laquelle il vient demander des comptes son fr re Il y a surtout le roman de Tetro dont la circulation s av re tre comme la colonne vert brale du r cit Nous verrons ce texte sous trois formes 1 le manuscrit ori ginal 2 la retranscription qu en fait Bennie 3 la pi ce de th tre qu il en tire Le texte va souvent appara tre l image et ses diff rentes formes ne sont pas anodines La premi re ver sion du roman est crite la main et l envers c est un geste intime qui doit garder sa dimension secr te Puis gr ce un miroir Bennie peut le d chiffrer le retranscrire et le mettre au propre sur un cahier le secret est rendu lisible et partageable Enfin partir de sa retranscription Bennie crit une pi ce de th tre qu il r dige sur un ordinateur
14. temporelle tout au long du film Le fait que contrairement la convention le pr sent soit en noir et blanc et les flash back en couleurs cr comme une inversion entre le pass et le pr sent les r miniscences ont une apparence plus moderne que les sc nes contemporaines dont la lumi re renvoie une stylisation formelle pass e Au del d une simple fonction narrative ces flash back montrent combien Tetro est hant par son pass par des souvenirs qu une simple lumi re peut r acti ver tout instant sur ce point lire aussi R CIT D autant plus que Bennie vient questionner ce pass et que son enqu te nourrie des crits et des docu ments accumul s par Tetro va en quelque sorte le faire voyager dans le temps C est effectivement une aventure temporelle bien plus que g ographique qu il est venu vivre en Argentine une plong e dans le pass dont il est issu dans un temps jusqu alors enfoui par le secret et que les flash back vont peu peu reconstituer comme un puzzle Cette confusion des temps est aussi au c ur des histoires familiales car le pass d une famille infl chit plus ou moins le destin de ses h ritiers avant m me leur naissance Ici cette question prend l ampleur d une trag die grecque Tetro veut tre un artiste comme son p re mais ce dernier cherche Vecraser par son g nie la question du fils est donc d assumer le don l gu par le p re tout en fuyant son autorit Cette
15. trilogie du Parrain Paramount Rusty James Universal Dracula Sony Ouvrages St phane Delorme Francis Ford Coppola d Les Cahiers du cin ma 2007 lannis Katsahnias Francis Ford Coppola d Les Cahiers du cin ma 1997 Jean Paul Chaillet et Christian Viviani Coppola Rivages 1987 clipses n 43 collectif dirig par Yann Calvet et Youri Deschamps 2008 commander sur le site de la revue www revue eclipses com Pour toute information sur les actions d ducation au cin ma on consultera le site du CNC www cnc ir o les livrets des trois dispositifs cole et cin ma Coll ge au cin ma et Lyc ens et apprentis au cin ma sont en acc s libre depuis 2009 Con u avec le soutien du CNC le site Image wwwsite image eu est le portail de ces trois dispositifs d ducation l image On y trouve en particulier une fiche sur chaque film au programme des trois dispositifs com prenant notamment des vid os d analyse avec des extraits des films et le pr sent livret en version pdf un glossaire anim des comptes rendus d exp riences des liens vers les sites sp cialis s dans l ducation l image Enfin la plupart des sites internet des coor dinations r gionales du dispositif Lyc ens et apprentis au cin ma propose des ressources compl mentaires au pr sent livret capta tions de journ es de formation partage d ex perience Consultez votre coordination ou retrouvez ces
16. 1997 La Derni re Cavale de Kiefer Sutherland 1998 Buffalo 66 de Vincent Gallo Goodbye Lover de Roland Joff I Love L A de Mika Kaurism ki 1999 Jeu mortel de Sidney J Furie 2001 Trouble Every Day de Claire Denis Stranded de Maria Lid n Get Well Soon de Justin McCarthy 2003 The Brown Bunny de Vincent Gallo 2006 Moscow Zero de Maria Lid n 2007 Oliviero Rising de Riki Roseo 2009 Tetro de Francis Ford Coppola 2010 Essential Killing de Jerzv Skolimowski Promises Written in Water de Vincent Gallo The Agent de Vincent Gallo court m trage 2011 Losies de Michael Corrente 2012 La leggenda di Kaspar Hauser de Davide Manuli GENESE Sources biographiques et litt raires Contrairement beaucoup d autres films de Coppola le sc nario de Tetro n est pas une adaptation et le cin aste l a crit seul Sa richesse et sa complexit sont dues au caract re tr s personnel d un projet o s agglom rent beaucoup de souvenirs et de r f rences Nous vo quons dans FILIATIONS p 17 la r f rence Michael Powell nous nous centrerons donc ici sur deux autres sources du sc nario la biographie du cin aste et les inspirations litt raires Chez Coppola la part autobiographique est toujours importante m me lorsqu il r alisait des films de commande il parvenait toujours les lier des questions qui lui taient intimes Cette dimension est d autant plus grande dans les films qu il crit lui m me Dans Tetro elle concer
17. 984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1992 1996 1997 2007 2009 2011 Tonight for Sure The Bellboy and The Playgirl cor alisation Dementia 13 You re a Big Boy Now La Vall e du bonheur Les Gens de la pluie Le Parrain Conversation secr te Le Parrain 2 Apocalypse Now Coup de c ur Outsiders Rusty James Cotton Club Rip Van Winkle TV Capitaine EO court m trage Pegey Sue s est mari e Jardins de pierre Tucker Life Without Zo sketch du film New York Stories Le Parrain 3 Dracula Jack LId aliste LHomme sans dge Ietro Iwixt Twixt American Zoetrope R ALISATEUR L ternel d butant Francis Ford Coppola est incontestablement lun des plus c l bres cin astes de l histoire du cin ma quasiment une l gende vivante Pourtant son uvre n est pas si bien connue dans son ensemble Son nom reste en effet li quelques titres mythiques la s rie des Parrain Apocalypse Now tandis qu une majorit d autres films reste peu vue et souvent sous estim e Rappelons qu apr s le grand succ s d Apocalvpse Now il fut totalement ruin en 1982 par l chec de Coup de c ur un film tr s ambitieux et co teux qui d ut la fois la critique et le public Il dut alors renoncer ses studios et son ind pendance et enchainer des films de commande Il ne faudrait cepen dant pas n gliger cette p riode passionnante de sa carri re pendant laquelle il r alisa des petits joya
18. FRANCIS FORD COPPOLA y WA tii si u mAs 4 je sens Wi 2 sj sa 4 vi i d i WA mm MODE D EMPLOI Les premi res rubriques de ce livret plut t informatives permettent de pr parer la projection Le film fait ensuite l objet d une tude pr cise au moyen d entr es vari es r cit s quence plan associ es des propositions de travail en classe Les derni res rubriques offrent d autres pistes concr tes pour aborder le film avec les l ves Des rubriques compl mentaires s appuyant notamment sur des extraits du film sont propos es sur le site internet www site image eu co Saon Le pictogramme indique un lien direct entre le livret et une des rubriques en ligne 2 Z Teen te im Directeur de la publication ric Garandeau Propri t Centre National du Cin ma et de l image anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l 01 44 34 34 40 R dacteur en chef Simon Gilardi Ciclic R dacteur du livret Marcos Uzal Conception graphique Thierry C lestine Conception printemps 2012 Ciclic agence r gionale du Centre pour le livre l image et la culture num rique 24 rue Renan 37110 Ch teau Renault T l 02 47 56 08 08 www ciclic fr Achev d imprimer par l Imprimerie Moderne de l Est juillet 2012 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisateur L ternel d
19. Osvaldo Golijov Ana Maria Stekelman Anahid Nazarian Fred Roos American Zoetrope Memento films 2h07 HDCAM noir et blanc et couleurs 2 35 1 23 d cembre 2009 Vincent Gallo Alden Ehrenreich Maribel Verd Klaus Maria Brandauer Carmen Maura Rodrigo De La Serna Leticia Bredice Mike Amigorena Sofia Castaglione Erica Rivas Lucas di Conza Silvia P rez Adriana Mastrangelo Bennie arrive Buenos Aires pour rendre visite son demi fr re Angelo Neuf ans plus t t ce dernier avait rompu tout lien avec sa famille pour s exiler en Argentine et se consacrer l criture Il se fait d sormais appeler Tetro diminutif de leur nom de famille Tetrocini il vit avec Miranda et travaille comme clai ragiste dans un th tre Bennie veut comprendre les raisons de la fuite de son fr re et conna tre l histoire de sa m re plong e dans le coma depuis neuf ans En fouillant dans les valises de Tetro Bennie d couvre le ma nuscrit dun roman inachev o son fr re raconte son histoire et celle de leur p re un c l bre chef d orchestre despotique et cruel Miranda apprend Bennie que Tetro conduisait lors de l accident qui co ta la vie sa m re Exc d par les questions et les indiscr tions de Bennie Tetro veux le renvoyer de sa mai son Plus tard le jeune homme se fait renverser par un scooter et se retrouve l h pital Bienveillant Tetro propose Bennie de s installer chez lui mais il change nouve
20. airages o la lumi re agit souligne d marque se d place Tetro est constamment pris dans ce jeu de lumi res dans lequel ses souvenirs se m lent au pr sent o les blessures intimes sont sans cesse rappel es par la r alit ext rieure o le monde se fait th tre Lorsqu il passe en voiture devant un glacier les reflets du soleil sur la glace luisent dans ses yeux qu il avait jusqu pr sent prot g s de la lumi re naturelle par des lunettes noires et lui font se rem morer l accident ses sou venirs prenant alors la forme d une chor graphie tr s stylis e nouveau la lumi re est ici ce qui permet de tout entrem ler travers la subjectivit de Tetro lumi re solaire et clairages lectriques reflets sur la glace et phares de voiture r alit et th tre pr sence concr te de la nature et souvenirs sublim s Pendant le festival de th tre que Coppola filme ironiquement comme une sorte de grande foire mondaine on trouve une surcharge de lumi res artifi cielles poursuites utilis es comme un l ment d coratif y compris Vext rieur pour accueillir les voitures flashes des appareils photos etc C est un peu l envers superficiel et exhibitionniste des lumi res qui hantent Tetro non plus celles qui renvoient une douleur intime et impartageable mais les feux du spectacle o tout est mis jour Tetro s est cr un th tre intime dont il a fait un roman secret de ce roman Benn
21. ais le personnage interpr t par Carmen Maura est galement inspir par la critique litt raire et ditrice argentine Victoria Ocampo 1880 1979 femme de grand caract re c l bre notamment pour avoir cr la revue Sur et pour son soutien des crivains de toutes nationalit s Jules Supervielle Roger Caillois Henri Michaux Rabindranath Tagore Jorge Luis Borges Dans une sc ne du film Alone voque Pablo Neruda qui lui a inspir le troph e qu elle d cerne dans son festival en Patagonie un glacier Ocampo connut effectivement bien Neruda mais leurs relations furent houleuses le po te ayant souvent pol miqu avec la critique au sujet de certains de ses partis pris intellectuels et politiques Coppola a galement d clar que le style du manuscrit de Tetro pastiche celui de l crivain chilien Roberto Bola o 1953 2003 qui dans son roman Nocturne du Chili cr a jus tement un personnage tr s inspir par Hern n D az Arrieta alias Alone nomm Farewell Pour le personnage de Tetro Coppola s est aussi inspir d Antonin Artaud pour son rapport la folie comme Artaud Tetro fait un s jour en h pital psychiatrique mais aussi pour sa physionomie Cecilia Monti costumi re du film Nous avons tudi la vie de nom breux artistes et commenc nous int resser au visage d Antonin Artaud Comme ce dernier Vincent Gallo a la peau tr s blanche les yeux clairs et des traits prononc s Pour Benn
22. alis trois longs m trages ce jour dont le tr s beau Brown Bunny l un des plus importants films am ricains des ann es 2000 Il fait aussi de la pho tographie de la peinture et de la musique deux albums ce jour disciplines dans lesquelles il s av re galement tr s talentueux Cependant Gallo n a pas toujours bonne r putation notamment cause de son caract re impr visible et parfois agressif C est un personnage complexe et volontiers provocateur Par exemple il a r guli rement eu des prises de position tr s conservatrices ne manquant pas d affirmer r guli rement son admiration pour Georges Bush et ses actions alors que ce dernier est pingl dans une r plique de Tetro tout en vendant son sperme sur son site internet pour un million de dollars Il est difficile de d partager ici ce qui rel ve de la d rision et de la m galomanie du jeu et de l engagement sinc re mais c est sans doute Coppola qui a raison lorsqu il affirme Je pense que c est son sens de l humour qui a fait sa mauvaise r putationl Gallo n est pas de ces acteurs qui s effacent totalement derri re les personnages qu ils incarnent mais plut t de ceux qui imposent et mettent en jeu leur propre vie et personnalit dans leur travail Lors du tournage de Tetro cela pas sait par une identification tr s intime avec le personnage une figure d artiste rev che et hyper sensible comme lui Gallo alla jusqu porter un v
23. ant plus personne ne s adresse lui il n est plus que le provocateur un peu g n de la dispute et seule la relation du couple est alors en jeu 2b Si bien que lorsque Miranda vient se serrer contre Tetro elle exclut Bennie de l image en se pla ant devant le miroir on ne distingue alors plus que l ombre de sa t te contre le mur comme si elle signifiait ainsi inconsciemment que le jeune homme ne peut pas s immiscer entre elle et Tetro 2a Plan 3 Un autre point de vue sur cette m me situation renforce l impression que Bennie est un peu abandonn et d pass par la discussion qu il a provoqu e l ombre du couple enlac se projette sur lui et le recouvre en partie tandis que son regard se d tourne comme s il ne pouvait pas regarder en face cette rela tion amoureuse qu il a quelque peu perturb e L encore Miranda recouvre Bennie en se rapprochant de Tetro comme si s exprimait l une sorte de concurrence entre la femme et le jeune homme pour l affection et Vattention de Tetro Les utilisations des ombres de la profondeur de champ et du miroir dans ces trois plans sont donc plus que des trucs pour chapper un d coupage conventionnel car travers elles Coppola ne se contente pas de rendre comp te de la fa on dont sont physiquement dispos s les personnages les uns par rapport aux autres Ces trouvailles de mise en sc ne traduisent aussi quelque chose d impalpable d invisible et qui s exp
24. ar des cin astes de la g n ration de Francis Ford Coppola en particulier Bertrand Tavernier en France et Martin Scorsese aux tats Unis Les films de Powell ont t admir s pour leur utilisation audacieuse et inventive de la couleur et des d cors Les deux films de Powell cor alis s par Emeric Pressburger auxquels fait r f rence Coppola dans Tetro sont Les Chaussons rouges 1948 et Les Contes d Hoffmann 1951 Ils sont d abord voqu s par Bennie dans la sc ne du cimeti re s quence 6 comme faisant partie de ces uvres d art que Tetro lui a fait d couvrir dans son enfance Il s agit de deux films consacr s la musique et la danse Les Chaussons rouges sont centr s sur la pr paration d un spectacle par une troupe de danseurs une grande place y est accord e aux sc nes de ballets Les Contes d Hoffmann sont quant eux un op ra dans et film partir de l adaptation musicale de trois contes d Hoffmann par Offenbach et une chor graphie de Frederick Ashton En utilisant de grandioses d cors de carton p te Powell assume dans ce film toute Tartificialit d une repr sentation sc nique mais en la transcendant par les couleurs du Technicolor d amples mouvements de cam ra et quel ques trucages proprement cin matographiques surimpressions effet kal idoscopique Outre le fait qu il s agisse la fois d un op ra et d un ballet cette artificialit est justifi e par l analogie r currente qui e
25. au violemment d avis lorsqu il d couvre que ce dernier a subtilis son manuscrit Dans ce texte Bennie apprend l existence d une jeune femme que son grand fr re aima mais qui se laissa s duire par son p re Bennie d cide d crire une pi ce partir de ce roman inachev ce qui met nouveau Tetro en col re Mais celui ci accepte finalement de cosigner la pi ce qui sera mont e dans un important festival en Patagonie Pendant la repr sentation laquelle il a d cid de ne pas assis ter Tetro demande Bennie de le rejoindre l ext rieur Il lui r v le alors qu il est son v ritable p re la jeune fille voqu e dans son livre n tant autre que sa m re enceinte de lui lors qu elle pousa le chef d orchestre Celle ci n annon a la v rit aux deux hommes que neuf ans plus tard juste avant la tenta tive de suicide qui la plongea dans le coma o elle se trouve encore Quelques instants plus tard Tetro apprend la mort de son p re qui sera enterr Buenos Aires Lors de la c r monie Bennie r v le tous que le mort tait en fait son grand p re puis il met le feu et s enfuit Tetro va le retrouver tandis qu il se prom ne dangereusement au milieu des voitures Apr s lavoir d gag du trafic il embrasse en l appelant mon fils et en lui disant qu ils forment d sormais une famille FILMOGH APHIE Francis Ford Coppola 1961 1962 1963 1966 1968 1969 1972 1974 1979 1982 1983 1
26. aux trag dies de la vie tout le film pourrait se r sumer ce dont ces trois noms sont charg s 17 18 PISTES DE RAVAL Les arts par dessus tout Dans Tetro l art est au centre de la vie des personnages c est ce qui les unis et les s pare parfois et Cest ce qui leur permet de transcender ou de sublimer leurs drames intimes Plusieurs arts sont repr sent s ici et il est passionnant de rep rer le r le que joue chacun d eux Musique Le p re et l oncle de Tetro sont chefs d orchestre c est dire qu ils sont ceux qui dirigent et contr lent les musiciens et qui d tiennent les secrets de la par tition Dans le cas du p re cette fonction exprime sa puissance et sa tyrannie pour l oncle l humiliation est la mesure de cette forme de souverainet que son fr re crasant ne lui laisse pas atteindre Chant et danse Les femmes se rattachent des arts indissociables de la musique la m re de Tetro au chant Naomi et Miranda la danse Dans le cas de la m re de Tetro et de Naomi cela traduit bien leur d pendance vis vis du p re il est celui qui leur permet de chanter et de danser comme le montre la sc ne o il ren contre Naomi Il n est bien s r pas insignifiant que Tetro ait refait sa vie avec une femme qui pratique galement la danse Par ailleurs le fait que l id e de sublimation par l art soit ici surtout figur e dans des sc nes de ballet montre bien combien les interrogati
27. availle Tetro Cette derni re uvre est sign e par une personnalit importante du th tre argentin contemporain l auteur et metteur en sc ne Mauricio Kartun 1 Francis Ford Coppola dans le dossier de presse de Tetro 2 Ibid 3 Entretien avec Francis Ford Coppola Cahiers du cin ma n 651 d cembre 2009 p 18 4 Ibid 5 In dossier de presse de Tetro 6 Ibid CRTURE Un film fr re Rustv James Rustv James Universal 1b Il existe de nombreux liens entre Tetro et Rusty James r alis par Coppola en 1983 D abord une vidente parent th matique la fas cination d un jeune homme pour son fr re a n aussi secret et fuyant que Tetro 1A IB ce sujet lire GENRE p 4 Le premier acteur auquel Coppola a pens pour le r le titre est justement Matt Dillon qui interpr ta Rusty James le petit fr re vingt cinq ans plus t t un probl me d emploi du temps emp cha cette nouvelle colla boration entre eux Les deux films ont galement des correspon dances formelles tr s fortes et Coppola n a pas cach que lors de l laboration de Tetro il avait conscience de ce lien spirituel plas tiquel qui le rapproche de Rusty James Le parti pris commun le plus vident entre les deux films est le choix du noir et blanc ce sont d ailleurs les seuls tre tourn s ainsi dans la filmographie de Coppola si l on excepte Dementia 13 film peu personnel o le choix du noir et blanc r
28. butant Acteur Personnage Vincent Tetro Gallo Gen se Sources biographiques et litt raires criture Un film fr re Rusty James Genre Iragedies fraternelles Avant la s ance D coupage s quentiel R cit Le jeune homme sans pass Mise en sc ne Le th tre et ses feux S quence l arriv e de Bennie Plans Dans l ombre Motif Le temps Technique Des images h t rog nes Filiation Michael Powell Pistes de travail Les arts par dessus tout Atelier M taphores et symboles Critiques Un grand petit film S lection bibliographique 10 12 14 15 16 17 18 19 20 FICHE IEG NIQUE juinzaine LANCIS FORD COPPOLA ETRO Tetro Etats Unis Argentine Espagne ltalie 2009 Realisation production Scenario Image Son Montage Direction artistique D cors Costumes Musique Chor graphies Producteurs ex cutifs Distribution France 2009 Dur e Formats Sortie fran aise Interpr tation Angelo letrocini alias Tetro Bennie Miranda Carlo Alfie Tetrocini Alone JOS Josefina Abelardo Maria Luisa Ana Tetro jeune Silvana Angela Francis Ford Coppola Francis Ford Coppola avec la collaboration de Mauricio Kartun pour la pi ce Fausta Mihai Malaimare Jr Vincente D Elia Walter Murch Federico Garcia Cambero Sebastian Orgambide Cecilia Monti
29. c Tetro qu il revient enfin v rita blement aux affaires Retour gagnant Dominique Widemann L Humanit 23 d cembre 2009 Coppola encha ne tout au long outrances et rigueurs qui ressortissent l essence du th tre de la commedia dell arte en ses pas de danse et bouf fonneries celle du grand op ra enfin vers quoi le film gonflera comme une voile Lensemble tiendra par la justesse symphonique qui seule auto rise une telle vari t de tableaux St phane Delorme Cahiers du cin ma n 651 d cembre 2009 Ce qui frappe d embl e est l intense libert de narration de mise en sc ne de ton parfois bouffon parfois s rieux que se permet Coppola I l Mais plus qu un film libre ce qui peut avoir ses limites le solip sisme Tetro donne le sentiment d un petit film ind se transformant sans qu on l ait vu venir en grand film Des trou es en couleurs indiquent qu un drame a eu lieu dont nous ne pourrons rassembler les composantes qu en fin de film Ces flashbacks qui racontent la jeunesse de Tetro et le r le crasant du p re contaminent petit petit le pr sent Le film enfle se l ve et se soul ve au gr des m tamorphoses de ce mat riau m moriel Le levier de cette m tamorphose est Les Contes d Hoffmann de Michael Powell et Emeric Pressburger Coppola passe un extrait du film puis le r interpr te dans des chor gra phies de plus en plus poreuses entre souvenir
30. ci dent de voiture qui co ta la vie sa m re Cette dimension subjective de cer taines images engendre d autres types de sc nes qui ne sont pas exactement des flash back mais des recr ations sublim es d v nements du pass comme le ballet inspir par Les Contes d Hoffman et l accident reconstitu par une cho r graphie deux moments dont le statut est difficilement d finissable s agit il d extraits d un spectacle tir des m moires de Tetro ou simplement d images mentales Toutes ces strates de conscience et de perception sont bien s r li es les unes aux autres Par exemple Taccident de Bennie est comme un cho de celui de la m re de Tetro et ce rapprochement provoque une r miniscence chez ce dernier Tout s entrecroise alors v nements du pr sent souvenirs du pass et images mentales Autre exemple o la construction du film s appa rente une narration tiroirs plusieurs histoires imbriqu es les unes dans les autres lors du flash back correspondant au r cit que fait Miranda de sa rencontre avec Tetro ce dernier voque son p re puis a une r miniscence de l accident qu il eut avec sa m re Un personnage se souvient l int rieur du souvenir d un autre Comme un op ra La juxtaposition de ces diff rentes couches de perception et de conscience conf re au film une forme d irr alisme Ce n est pas la vraisemblance des faits qui importe avant tout mais plut t le mouvement m me du r ci
31. comp tition entre les deux hommes atteint son comble lorsque son p re vole sa fianc e et son fils Tetro alors que ce dernier tue accidentellement sa propre m re Lors de son monologue la radio de la Colifata Tetro m le son histoire celle de son p re comme sil ne parvenait plus alors distinguer tout fait leurs deux destins Et c est sans doute pour ne pas lui infliger ce qu il a lui m me v cu que Tetro fuit sa propre paternit mais alors il condamne son fils avoir le m me p re que lui Tout le parcours de Bennie Buenos Aires consiste galement suivre le chemin de celui qui s av rera tre son vrai p re il aura lui aussi un accident et un pl tre et surtout il va terminer la pi ce de Tetro et conna tre la gloire artistique que ce dernier avait fuie comme une mal diction familiale Ainsi entre p res et fils quelque chose se transmet et se r p te comme les variations d un m me des tin qu ils ne peuvent viter Le m lange des temps dans la forme et les r f rences du film l utilisation des flash back et le rapport des fils leur p re s entrem lent donc ici pour d mon trer que le pass n est jamais vraiment pass que le pr sent est aussi constitu de r miniscences et de fant mes et que chacun revit sa fa on ce que d autres ont d j v cu C est en assumant clairement ce poids du pass et non en le fuyant ou en l ludant que Tetro et Bennie parviennent se d gag
32. core ce lieu La premi re porte celle de l entr e de l immeuble claque derri re Bennie qui se retourne imm diatement quelque peu inquiet 7 On peut ici penser Dracula pr c demment adapt par Coppola lorsque la porte du ch teau se referme irr m diablement derri re le visiteur imprudent Puis apr s avoir mont un troit escalier l acc s l appartement passe par plusieurs tapes 8 14 il faut que Bennie frappe puis dise son nom pour que Miranda ouvre la porte en gardant la cha nette puis elle l observe et attend qu il en dise plus avant de lui ouvrir compl tement la porte et de l accueillir chaleureusement Reste encore ouvrir la porte principale celle derri re laquelle se cache Tetro Cette porte vitr e mais opaque se situe juste en face de l endroit o s est assis Bennie et chaque fois qu elle risque de s ouvrir il se l ve solennellement comme un soldat s appr tant saluer un sup rieur sentiment sugg r par l uniforme Miranda louvre une premi re fois 23 27 un gros plan d elle dans Ventreb illement de la porte 26 fait cho au premier plan o elle appara t devant Bennie 9 Elle fait signe que Tetro dort mais la lumi re qui s allume derri re la vitre puis une main fermant le verrou de la porte la contredit et indique que c est volontairement qu il n appara t pas La porte de sa chambre devient alors l ultime distance qu il maintient entre Bennie et lui Un peu pl
33. d chirer violemment le geste le plus tra gique de la vie de Michael Corleone est de commanditer le meurtre de l un de ses fr res Fredo celui qui fut toujours le plus faible le vilain petit canard Dans Outsiders on retrouve un clan de fr res mais ind fectiblement unis et solidaires notamment parce qu ils sont orphelins c est dire souffrant de lab sence des parents morts dans un accident de voiture comme la m re de Tetro plut t que de leur pr sence trop imposante Dans Rusty James les rapports entre les deux fr res sont encore diff rents Rusty James a une v n ration pour son fr re Motorcycle Boy qui est une sorte de l gende vivante un tre la fois fascinant et insaisissable Le grand fr re se substitue ici au p re un pauvre alcoolique d muni et d pendant de ses fils c est dire peu pr s Vexact contraire de Vito Corleone Trag die des p res se perp tuant chez les fils et fas cination d un cadet pour son a n on peut voir Tetro comme la rencontre des Parrain et de Rusty James Little Odessa Opening Dans le cin ma am ricain actuel deux jeunes cin astes tr s importants et ayant revendiqu l importance de Coppola dans leur travail ont mis la famille au centre de la plupart de leurs films et notamment les relations entre fr res James Gray et Wes Anderson Le rapport entre les deux fr res de Little Odessa 1994 le premier film de James Gray n est pas sans rapport avec cel
34. e g n rique d filent les phares flous de voitures D un bus sort Bennie il se rend chez Tetro Miranda l accueille Tetro est r veill mais ne veut pas se montrer Bennie se couche et lit une lettre o Tetro lui promettait de revenir le chercher Il pleure s quence 1 Le lendemain matin Tetro entre brusquement dans la pi ce o Bennie dort Les deux fr res se retrouvent 2 Ils vont se promener dans le quar tier de La Boca Tetro demande Bennie de ne lui poser aucune question 3 Bennie s installe chez Tetro Il discute avec Miranda du fait que lui et Tetro ont deux m res diff rentes 4 Alors qu ils sont assis une terrasse de caf Tetro et Bennie sont t moins d une sc ne de m nage entre Jos et sa compagne Surgit Abelardo qui vient accrocher une affiche de Fausta la pi ce qu il est en train de monter 5 Bennie est en compagnie de Miranda 6 lorsque Tetro rentre avec Jose Bennie est bless que Tetro le pr sente comme un ami 9 Ils parlent d eri ture Tetro ne veut plus crire Bennie s est mis crire Puis ils discutent de leur famille Tetro ne veut plus revoir personne Bennie lui pose des questions sur leurs m res respectives Tetro ne veut pas r pondre Il part f ch 7 Miranda raconte Bennie comment elle a rencontr Tetro Flash back elle travaillait dans un h pital psy chiatrique o une radio permettait chacun de s exprimer Le jour o Tetro a accept de
35. el ve probablement plus de questions conomiques qu esth tiques Le noir et blanc permet Rusty James Universal 2b Rusty James Universal ici de donner une importance plus grande la lumi re et de cr er une ambiance comparable tr s urbaine souvent nocturne lec trique 2A 2B Dans les deux cas Coppola s loigne du r alisme pour aller vers une forme d expressionnisme jouant volontiers avec les ombres et s autorisant des points de vues et des cadres tranges Au noir et blanc s ajoutent des l ments en couleurs les flashbacks et les sc nes chor graphi es dans Tetro 4A et un seul d tail dans Rusty James les poissons combattants qui fascinent Motorcycle Boy 3B Dans le film de 1983 les partis pris visuels et sonores tradui sent la perception malade de Motorcycle Boy qui ne voit pas les couleurs et a des probl mes d audition au point de percevoir le monde comme une t l vision en noir et blanc avec le son tr s bas Les poissons combattants jouent ici un r le m taphorique comme les lumi res dans Tetro Ce sont deux l ments o se perdent les regards des grands fr res parce qu ils les renvoient d une fa on ou une autre leur trag die intime l autodestruction pour Motorcycle 3b Rusty James Universal 4b Boy un accident de voiture et le refus de la gloire pour Tetro Le pre mier est comme un poisson qui se bat contre son propre reflet le second comme un papillon s puisant face
36. elui du p re L encore le pr sent s av re tre le fruit d un pass inexorable dont les fils sont les tragiques porteurs Mais dans fetro les fils s en sortent mieux et parviennent se lib rer du patri arche tyrannique apr s l avoir tu sym boliquement 15 16 Dans l cran Cette fa on de m langer des esth tiques diff rentes voir oppos es le film de famille cohabitant ici avec le noir et blanc ou le Technicolor des ann es 1950 pourrait g n rer une r flexion et des exercices pratiques photographiques ou cin matographi ques partir de l utilisation de tech niques diff rentes dans une m me uvre On peut par exemple imaginer un r cit justifiant le passage du noir et blanc la couleur avec un travail sp cifique sur chacun de ces deux types d images Une m me sc ne pourrait galement tre film e en noir et blanc puis en couleurs avec chaque fois une attention particuli re ce que ces deux partis pris mettent en valeur par exemple la lumi re avec le noir et blanc les d cors et les costumes avec la couleur L id al serait de par venir ce que la sc ne ne soit pas tout fait interpr table de la m me fa on selon la technique choisie par exemple par l utilisation d un objet important que seule la couleur per mettrait de vraiment distinguer La m me sc ne pourrait galement tre repr sent e partir d un troisi me parti pris plus irr
37. er de son emprise 1 Les films qui ont influenc Coppola pour l utilisation du noir et blanc appartiennent tous cette poque Rocco et ses fr res LEclipse Baby Doll Vu du pont Le Grand Chantage Entretien avec Francis Ford Coppola Cahiers du cin ma n 651 d cembre 2009 p 19 Trag dies du temps Plusieurs personnages de Coppola se caract risent par leur rapport extraor dinaire au temps retour dans le pas s Peggy Sue s est mari e immorta lit Dracula vieillissement pr matur Jack ou au contraire rajeunissement miraculeux L Homme sans ge Par ailleurs comme dans fetro la question du temps est chez Coppola souvent li e celle r currente du poids de l h ritage familial sur les destins des personnages La trilogie des Parrain en est bien sur l exemple le plus frappant Dans Le Parrain 1 Michael Corleone est celui des fils qui comme Tetro ne veut pas res sembler son p re et qui cherche d abord fuir son emprise crasante Mais apr s avoir refus d entrer dans la mafia il deviendra finalement un parrain plus implacable encore que celui qui il succ de Dans Le Parrain 2 cette trag die prend toute son am pleur travers la magnifique utilisa tion du flash back qui cr e un paral lelisme constant entre la jeunesse de Vito Corleone et l ascension de Michael en montrant que d une cer taine fa on le destin du fils tait d j en partie inscrit dans c
38. est tr s diff rent de celui de James Gray il rel ve plut t de la com die pour voquer des rapports essentiellement sentimentaux comme dans La Famille Tenenbaum 2001 centr sur une famille tr s singu li re avec notamment deux fr res radicalement diff rents l un de l autre ou bord du Darjeeling Limited 2007 qui raconte les retrouvailles de trois fr res La famille Tenenbaum Touchstone bord du Darjeeling Limited 20h Century Fox un an apr s la mort de leur p re lors d un voyage en Inde p riple qui les m ne vers leur m re devenue nonne dans un couvent himalayen Dans les conver sations des fr res se dessinent une rivalit et des frustrations au sujet de laf fection de leur p re Il n est peut tre pas indiff rent que le sc nario de ce film ait t co crit par Roman Coppola fils du r alisateur de Tetro et que l a n de la fratrie celui qui organise le voyage s y pr nomme Francis Signalons aussi que dans le tr s beau My Own Pivate Idaho de Gus Van Sant 1991 le personnage principal d couvre comme Bennie dans Tetro que son fr re a n est aussi son p re Avant la s ance Pour pr parer le spectateur la sin gularit du r cit et de la forme de Jetro on peut axer la pr sentation de la s ance sur l id e d heterogen it qui recoupe peu pr s tous les aspects du film m lange de noir et blanc et de couleurs plusieurs formats d image m lange de cultures
39. et son quipe utilis rent pour cela la technique de trucage dite du fond bleu consistant filmer dans un premier temps les acteurs devant une seule couleur bleu ou vert puis remplacer ce fond en y incrustant n importe quelle image souhait e Les danses furent donc d abord film es dans un immense studio de sept m tres de hauteur et enti rement bleu Puis les d cors cr s artificiellement furent ajout s dans un second temps Les couleurs furent galement tr s retravaill es en post production afin de leur donner la densit et Tirr alit voulues Ce qui frappe dans ces choix formels c est d abord la fa on dont Coppola ici comme dans Rusty James Dracula ou Twixt cherche reproduire des esth tiques anciennes partir de techniques nouvelles Dans ces films sa grande connaissance de l histoire du cin ma et l clectisme de ses r f rences lui permettent de m langer des styles tr s diff rents sans peur de d router le spectateur ou de surcharger le film par ce manque volontaire d unit sty listique parce que ce parti pris est toujours intimement li au sujet Dans Tetro Pintemporalit du noir et blanc renvoie la fa on dont les personnages sont quelque peu perdus dans le temps hant par le pass le faux amateurisme des flash back correspond au caract re intime et subjectif des films de famille la forme artificielle des ballets figure l attachement vital des personnages l art et la fa
40. ie la r f rence tait Holden Colfield le narrateur de LAttrape Ceur de J D Salinger Coppola Carmine Coppola sur le tournage du Parrain 3 avait demand Alden Ehrenreich de pr senter un passage de ce livre lors de ses auditions puis il l encouragea construire son per sonnage en s impr gnant du roman C est un r cit d apprentissage ce qui correspond exactement au parcours de Bennie pr cise l acteur Avec Francis nous avons parl des similitudes et des diff rences entre Holden mon personnage dans le film et ce que je suis Bennie est un peu la somme de toutes ces comparaisons6 Le film est galement influenc par un certain th tre am ricain du XXe si cle qui marqua Coppola dans sa jeunesse celui de Tennessee Williams et d Eug ne O Neill o se jouent des confrontations fami liales violentes parfois travers es par la folie et o l on retrouve sou vent des figures paternelles crasantes et despotiques C est le cas de La Chatte sur un toit br lant de Williams dont le pl tre que porte Tetro au d but comme le fils tout au long de la pi ce semble tre une citation mais aussi de D sir sous les ormes d O Neill o l on trouve d j une jeune femme amoureuse la fois d un homme plus g qu elle et du fils de celui ci Malgr son sujet la pi ce crite par Bennie semble assez loin de ce th tre psychologique de m me que Fausta la pi ce excentrique jou e dans la salle o tr
41. ie a fait une vraie pi ce de th tre faite pour tre repr sent e en public D apr s ce que nous en voyons cette pi ce ne semble pas tr s bonne mais ce qui importe est qu elle ait lieu pour que les lumi res confuses et obs dantes se mat rialisent enfin en clairage de spectacle et que les phares deviennent l l ment concret d un d cor Lorsque Bennie apprend que Tetro est son vrai p re l autre p re peut mourir Symboliquement lors de la c r monie fun raire il s agit de dire adieu celui qui orchestra le th tre des secrets de famille en lui offrant un grand finale De fa on tr s risqu e Coppola met alors en sc ne une s quence qui doit tre la fois grandiose et pompeuse mouvante mais aussi presque grotesque tant elle est surcharg e de toute la m galomanie du patriarche Comme contamin par les obsessions de Tetro aussit t qu il sait en tre le fils Bennie se met aussi tre d rang par la lumi re des spots Il les renverse alors par terre en mettant le feu tout ce d corum Puis il sort dans la rue et marche sur la route jusqu ce que les phares de voitures ne soient pas autre chose que des phares de voitures Regards Le film s ouvre sur une courte sc ne ou Tetro regarde fixement une am poule autour de laquelle virevolte un papillon Un tr s gros plan insiste sur intensit de ce regard qui r sume d j les rapports de Tetro avec les lumi res celles de ses souven
42. iot LExpress 17 d cembre 2009 Eithne O Neil Positif n 586 d cembre 2009 Olivier S guret Lib ration 23 d cembre 2009 Dominique Widemann l Humanit 23 d cembre 2009 Cahiers du cin ma n 651 d cembre 2009 un num ro largement consacr Ietro avec notam ment une critique clairante de St phane Delorme et trois longs entretiens avec Coppola son chef op rateur et son monteur R f rences artistiques Les Chaussons rouges The Red Shoes film de Michael Powell et Emeric Pressburger 1948 Edit en DVD par StudioCanal Les Contes d Hoffmann op ra de Jacques Offenbach cr en 1851 La mise en sc ne d Olivier Py 2008 a fait l objet d une captation dit e en DVD par Bel Air Les Contes d Hoffmann Tales of Hoffmann film de Michael Powell et Emeric Pressburger 1951 Edit en DVD par StudioCanal Dans Ietro Vextrait du film de Powell Pressburger s quence 14 correspond lacte II de l op ra inspir du conte d Hoffman L Homme au sable Der Sandmann extrait des Contes nocturnes Nachtst cke 1817 Roberto Bola o Nocturne du Chili Christian Bourgeois 2002 le personnage Farewell est tr s inspir du critique Hern n D az Arrieta v rita blement surnomm Alone Tennessee Williams La Chatte sur un toit br lant 10 18 J D Salinger LAttrape Ceur Pocket Coppola Tous les films de Coppola n ont pas encore t dit s en DVD Parmi ceux qui sont disponibles La
43. irs celles du monde ext rieur celles du th tre plusieurs reprises le film se resserrera nouveau sur ces yeux se perdant dans une lumi re sous une ampoule halog ne la fin de la sc ne de La Colifata puis face aux rayons du soleil se r verb rant sur un glacier chaque fois le gros plan d signe un moment o le regard de Tetro vers le monde ext rieur se retourne vers l in t rieur pour raviver le souvenir de son accident avec sa m re Bennie cherche connaitre la v rit de ce regard et le secret de ces lumi res Et par deux fois cette qu te est svmbolis e par un reflet de lumi re sur ses yeux lorsqu il est r veill par Tetro lisant un livre haute voix puis lorsque l h pital il d chiffre le ma nuscrit de Tetro avec un miroir Sym boliquement travers ces reflets c est la m moire de Tetro qui commence atteindre le regard de Bennie l blou ir son tour la fin le fils semble avoir h rit du regard du p re il cligne des yeux face aux spots puis les sou met aux phares des voitures II ne faut pas regarder la lumi re 9 lui dit alors Tetro entre la premi re et la der ni re sc ne il a appris d tourner les yeux de ce qui les aveugle 11 12 S QUENCE Larriv e de Bennie La s quence de l arriv e de Bennie n est pas la plus spectaculaire du film mais elle est n anmoins l une des plus belles En apparence simple elle est en fa
44. it tr s labor e notamment par sa fa on de mettre en place des l ments que nous retrouverons par la suite Les phares Dans le pr g n rique Tetro regarde fixement une lampe lectrique Le g n rique reprend ce motif lumineux travers des lumi res d abord floues et abstraites qui s av rent peu peu tre des phares Le seul plan vraiment net du g n rique nous montre l avant de deux bus sur l un d eux on distingue l inscription Buenos Aires qui permet de situer g ographiquement l action Dans ce qui peut tre consid r comme le premier plan de cette s quence 1 o s inscrit le dernier nom du g n rique Francis Ford Coppola un bus circule dans une rue du fond du plan vers nous jusqu ce que la lumi re de ses phares ait blanchi tout le cadre Encore une fois la lumi re lectrique s impose jusqu nous blouir Coppola reprodui sant ainsi pour le spectateur le trouble de Tetro face tout ce qui peut lui rappeler son accident avec sa m re Mais nous ne d couvrirons que plus tard le sens de ces lumi res qui peuvent d abord appara tre comme un motif purement esth tique Dans ce plan une autre inscription sur le bus Boca nous donne une nouvelle pr cision g ographique en d si gnant le quartier o se d roule une grande partie du film On remarque aussi un chien au premier plan annon ant le futur accident de Bennie dans cette m me rue cause d un bus semblable
45. l accusant de plagiat Alone appelle pour lui apprendre que la pi ce est s lectionn e au festival Patagonia Tetro quitte brusquement le th tre 33 Miranda va le rejoindre dans un caf et lui dit qu il doit accepter d tre aid 34 Bennie Tetro Miranda Josephina et Maria Luisa partent en voiture au festival Patagonia 35 En passant devant un glacier Tetro est fascin par les reflets du soleil qui provoquent une r miniscence en couleurs il revoit l accident de sa m re mais sous la forme d un ballet 36 Ils s arr tent un h tel Tetro dispara t Bennie passe la nuit avec Josephina et Maria Luisa 37 Le lendemain Tetro n est toujours pas rentr 38 Soir e de remise des prix du festival De dehors Tetro fait signe Bennie de le rejoindre dans le jardin Pendant la repr sentation de leur pi ce Tetro apprend Bennie qu il est son v ritable p re Leur pi ce remporte le prix Tetro refuse l hommage d Alone Miranda re oit un coup de t l phone le p re de Tetro est mort il sera enter r Buenos Aires 39 40 IV Finale 01 51 11 c r monie fun bre du p re Le cercueil est pos sur une sc ne au milieu d un orchestre Tetro prend la baguette de son p re et l offre son oncle 41 Bennie r v le la famille la v rit sur sa naissance dans sa col re il jette des spots qui provoquent un incendie 42 il part en courant jusqu la route o il se poste au milie
46. les fr res et chez Dosto vski et Maupassant la rivalit est li e un secret des origines puisque lon y retrouve deux b tards Au cin ma la trag die familiale est le sujet essentiel du m lodrame Deux grands classiques du genre accordent une place centrale aux rapports entre fr res l est d Eden d Elia Kazan 1954 et Celui par qui le scandale arrive de Vincente Minnelli 1960 Dans le film de Kazan d apr s un roman de John Steinbeck comme le titre l indique la rivalit entre les deux fr res jumeaux renvoie celle d Abel et Ca n On y retrouve cette m me souffrance de celui qui se sent m pris par un p re tout puissant et partial Cal James Dean cherche perdument l affection d un p re qui le rejette cruellement sans qu il en comprenne d abord bien la raison Il devine que c est parce qu il ressemble trop sa m re disparue et lorsqu il retrouve cette derni re elle travaille dans une maison close Comme pour Cal le malaise de Bennie et Tetro avec leur p re est li un secret ou un drame au sujet de leurs m res respectives Et comme Cal Bennie comprendra peu peu quel point il est au c ur d une trag die familiale qu il ignorait et dont il est cependant le fruit Il n est d ailleurs pas indiff rent que comme beaucoup l ont not Alden Ehrenreich ressemble beaucoup James Dean acteur qui dans sa courte carri re repr senta la figure m me du fils incompris et rejet
47. liens sur le site Image Aventures int rieures Tetro se distingue par une forme foisonnante r pondant un r cit impr visible l ambition du film tant d entremeler l initiation la vie et l art d un jeune homme une enqu te sur ses origines une trag die familiale et une r flexion sur les pouvoirs de la cr ation Pr sent et pass s y r pondent travers des flash back et trouvent un cho dans des bribes d uvres artistiques livres pi ces ballets ou des images mentales Il en r sulte une grande h t rog n it for melle m lange de noir et blanc et de couleurs formats de l image variables etc o d autres arts sont convoqu s litt rature musique th tre danse Pour comprendre ce film il faut donc en accepter ses exc s qui sont l image des esprits tourment s des pro tagonistes et ne pas se cantonner dans une vision r aliste alors qu il s agit avant tout d une aventure mentale Dans ce complexe m lo drame Coppola nous emm ne en Argentine mais il nous propose surtout d explorer cette zone incertaine de l me humaine o se nouent les tourments intimes et la cr ation artistique R DACTEUR EN CHEF Simon Gilardi est charg de mission dition p da gogique au sein de Ciclic p le r gional d ducation artistique et de formation au cinema et l audiovi suel de la R gion Centre R DACTEUR DU LIVRET Marcos Uzal a crit pour les revues Exploding Cin
48. lui m me contamin par l univers du spectacle qui r git le destin des deux fr res Cela va appara tre d une fa on de plus en plus artificielle au cours du film notamment gr ce l importance des sc nes de nuit qui vont permettre de jouer avec l clairage lectrique Lorsque Bennie est renvers par un scooter Tetro regarde l accident du haut d un bal con comme si la rue tait une sc ne impression que confirme l clairage des cercles de lumi re comme ces faisceaux produits au th tre par les projecteurs appel s poursuites Dans le th tre o il travaille Tetro est justement pr pos aux lumi res et on le voit manipuler une poursuite pendant la repr sentation de Fausta Ce principe de la poursuite sera repris souvent dans le film pour cr er des zones de lumi re dans les rues nocturnes ou toujours dans des plans de nuit pour souligner la partie d un visage Ces clairages ne sont pas que de simples effets esth tiques ils renvoient aux obsessions et aux hantises de Tetro que Bennie va peu peu d couvrir D un c t il y a les lumi res que l on re oit et subit qui pour Tetro renvoient toutes aux phares des voitures qui l blouirent et provoqu rent son accident avec sa m re Mais il y a aussi les lumi res que l on renvoie celles du spectacle qui permettent de se r inventer et d ext rioriser les blessures Coppola utilise ainsi beaucoup de spots ou de reflets c est dire d cl
49. ma Trafic et Vertigo Il a codirig des ouvrages sur Jo o C sar Monteiro Yellow Now et Tod Browning CinemAction ll est directeur de la col lection C t Films aux ditions Yellow Now pour laquelle il a crit un essai sur Vaudou de Jacques Tourneur Depuis une dizaine d ann es il anime r guli rement des ateliers cin ma destin s au jeune public ainsi que des formations pour des enseignants et des biblioth caires Il a r dig les livrets Lyc ens et apprentis au cin ma sur Le Pigeon et sur Les Doigts dans la t te ciclic LIVRE IMAGE QR CULTURE HUM RIQUE MM Fi B d ko Egalit Fraternit Libi rie R PUBLIQUE FRAN AISE
50. n Mais c tait une fa on d tre encore plus lui m me Au contraire Alone est un personnage masqu et tr s artificiel cach derri re ses lunettes et un pseudo nyme myst rieux r glant pr cis ment chacun de ses gestes et chacune de ses apparitions la premi re fois elle surgit d ailleurs en pleine repr sentation th trale comme si elle tait elle m me un l ment du spectacle Au cours du film on voit galement Bennie se fa onner son propre personnage passer de la na vet une forme d arrogance du costume de marin aux lunettes noires de l artiste Ces poses adolescentes correspondent des tapes de sa recherche elles accompagnent son passage par le th tre avant son acc s final la v rit de ses origines et son retour la r alit Le monde est une sc ne Parce que Tetro et Bennie sont issus d une famille d artistes et qu ils travaillent eux m mes dans le th tre leur vie leurs souvenirs et leur environnement tendent toujours vers le spectacle Dans les flash back m me lorsque le p re de Tetro n est pas montr dans l exercice de son m tier il appara t toujours comme un chef d orchestre dirigeant avec autorit la vie de son fils Et c est en chantant que sa m re meurt dans un accident de voiture Dans une r minis eu cence ce drame prend pour Tetro la forme d une chor graphie la rencontre fatale entre la m re de Bennie et le p re de Tetro se noue d finitivement lors
51. ne essentiellement les rapports entre fr res de diverses g n rations Tout d abord Coppola a lui m me ressenti pour son fr re a n une immense admiration Il a cinq ans de plus et c tait une idole pour moi lorsque j tais enfant je voulais tre comme lui et je lui dois en partie ce que je suis aujourd huil Et dans Tetro le cin aste revient sur le sentiment de solitude qu il ressentit quatorze ans parce que cet a n que j admirais tant m a abandonn en disparaissant soudainement Coppola s est galement beaucoup inspir de la rivalit entre son p re et son oncle Mon p re Carmine tait un grand musicien mais son plus jeune fr re Anton l tait aussi Tr s long temps Anton a t un chef d orchestre r put Mon p re lui a d se battre pour sa carri res La sc ne du film o Carlo Tetrocini demande son fr re de changer de nom s il veut continuer exercer le m me m tier que lui eut r ellement lieu avec le p re de Coppola dans le r le de humili Je n y tais pas c est un mythe familial mais je l ai repris mot pour mot D i AY Anton Coppola ph Chris Urso R f rences litt raires Coppola s est inspir d autres personnages r els que les membres de sa famille Ainsi le pseudonyme d Alone la redout e critique th trale tait v ritablement celui du tr s influent critique litt raire chi lien Hern n D az Arrieta 1891 1984 M
52. nstater son impuissance artistique me navre Cela faisait d j un petit moment qu il tournait autour du vide Jack TId aliste l Homme sans ge cette fois il est tomb dedans Et avec la mani re Car ce qu il y a de plus surprenant navrant paradoxal 2 amusant c est que Coppola ma trise sa mise en sc ne comme personne cadre lumi re d coupage et qu il la met au service de rien en l occur rence d une histoire de fr res bouff s par la figure paternelle qui se perd en conjectures force d tre corset e dans une rigueur esth tique l o il aurait fallu du dynamitage tous les tages Lui qui sut chaque fois trouver l osmose formelle et dramatique soit dans la d mesure Apocalypse Now soit dans la simplicit Jardins de pierre n y par vient ici jamais Jean Luc Douin Le Monde 23 d cembre 2009 Ce film l d route parce que la diff rence des uvres les plus c l bres de Coppola il se situe moins dans le tape l il que dans le contre jour le film est en noir et blanc l exception de flash back en couleurs moins dans l exhibitionnisme et l artifice que dans la pudeur Du c t de Tennessee Williams de Michael Powell auquel le cin aste rend hommage dans une sc ne inspir e de ses Contes d Hottmann de Faust de la danse et du th tre de la r flexion sur la cr ation et sur les secrets les d mons intimes plut t que bas sur des consid rations comme
53. on dont celui ci leur permet de transfigurer leurs traumatismes Afin de ne pas cr er une trop grande confusion entre tous ces types d images Coppola et son monteur Walter Murch d cid rent apr s le tournage de changer le format des plans en couleurs de les faire appara tre moins larges en format 1 77 que les images en noir et blanc en format 2 35 Il s agissait ainsi d viter une impression constat e lors du premier montage le retour au noir et blanc apr s la couleur donnait le sentiment que quelque chose de l image tait enlev Le seul plan en couleurs qui garde le format de ceux en noir et blanc est celui o Tetro et Bennie regardent Les Contes d Hoffmann au cin ma car Coppola trouvait alors int ressant de mettre en valeur l cran dans l cran de plus le raccord se fait ensuite avec d autres plans en couleurs et d un autre format ceux du film de Powell et Pressburger en 1 33 Notons que ce soin extraordinaire apport l image n est pas contradictoire avec le fait que pour Coppola le travail avec les com diens est central Selon son habitude il a tr s longuement r p t avec eux avant le tournage puis il a film la plupart du temps avec deux cam ras pour se concentrer sur leur travail en les interrompant le moins possible FILIAHON Michael Powell Le cin aste anglais Michael Powell a longtemps t m sestim par la critique avant d tre r valu dans les ann es 1990 notamment p
54. ons et les traumatismes de Tetro et Bennie se rat tachent essentiellement leurs m res respectives Roman et th tre Tetro et Bennie sont quant eux des crivains le plus jeune cherchant tout d abord suivre les traces de l a n avant de d couvrir qu il en est l h ritier d une fa on plus profonde qu il ne le pensait Tetro crit un roman c est dire une forme d criture solitaire et qui peut tre aussi secr te et intime qu il le d sire En l occurrence il crit pour ne pas tre lu Bennie transforme ce roman en pi ce de th tre ce qui du point de vue de l criture repr sente un rapport l ext rieur presque oppos un texte dont le but est de servir un travail collectif pour devenir un spectacle public Pour le premier l criture est donc une forme radicale d introspection tandis que pour le second elle est au contraire une fa on de sortir les secrets au grand jour Radio et t l vision Il ne s agit pas d arts mais ces m dias jouent un r le important dans le film Miranda a anim une mission de radio dans un h pital psychiatrique cette forme d expression et de communication va bien avec sa g n rosit et son ouverture On peut en ce sens l opposer Alone li e un autre m dia la t l vision qui correspond sa personnalit narcissique soumise son image Le cin ma Aucun personnage ne pratique le cin ma mais Tetro et Bennie ont t profon d ment ma
55. p rimentaux Tetro est r alis dans le m me esprit Ceci explique sa forme tr s libre cette tranget qui fait tout son charme c est un film que Coppola a voulu r aliser comme s il tait un jeune cin aste s amusant exp rimenter avec le r cit et la forme sans peur d en faire trop ou d apparaitre na f L une des caract ristiques de l uvre de Coppola est que chacun de ses films poss de son style propre car pour lui c est le sujet qui dicte la forme et chaque tournage doit tre une aventure nouvelle souvent li e des exp rimentations narratives et techniques Mais malgr cette diversit il s agit dune uvre d une tr s grande coh rence car toujours mue par les m mes obsessions Nous retiendrons les plus essentielles la famille et le temps Son obsession pour la famille est intimement li e sa biographie ce qu il a observ et v cu les rap ports entre son p re et son oncle entre lui et son fr re ou la mort pr matur e de l un de ses fils mais aussi ce qu il a cherch construire avec ses propres enfants qui ont tous travaill pour lui Sofia tant par la suite devenue r ali satrice et Roman sc nariste La question du temps qui crase ou que l on cherche ma triser est constante chez lui dans ses sc narios comme dans la construction de ses films voir par exemple l importance des flash back et elle est le sujet m me d un ensemble de films consacr s des pe
56. parler au micro il a voqu le mal que lui a fait son p re 8 Flash back dans le flash back couleurs Tetro se souvient de l accident de voiture qui tua sa m re alors qu il conduisait 9 II Du roman 00 32 40 en explorant l ap partement de Tetro Bennie trouve le manuscrit de ce dernier Il commence lire le texte qui voque les rapports entre leur p re et leur oncle tous les deux chefs d orchestre 10 Flash back couleurs de fa on humiliante le p re deman de l oncle de prendre un pseudonyme 11 Lorsque Tetro rentre Bennie dissimule le manus crit La compagne de Jose vient leur donner un chien 12 Tetro et Bennie sont dans un cimeti re face la tombe du premier membre de la famille install en Argentine Bennie dit Tetro qu il lui a fait d couvrir tout ce qu il aime 13 Alors qu ils vo quent Les Contes d Hoffman de Michael Powell un flash back en couleurs nous les montre tous les deux au cin ma regardant ce film 14 Alors qu il somnole Bennie est r veill par un reflet de lu mi re sur ces yeux Il surprend alors Tetro en train de lire haute voix Puis ce dernier le regarde fixe ment en lui faisant signe de se taire 15 Dans un caf Bennie f te ses dix huit ans Abelardo passe les saluer il fait allusion au festi val de th tre Patagonia 16 Repr sentation de Fausta Tetro s occupe d clairer la sc ne avec une poursuite Il fait tout haut des commentai
57. r ve et th tre Commenc comme du th tre de chambre Tetro se conclut en op ra Coppola ici brouille la donne Les perc es de couleurs qui recadrent le film sont contradictoires d un c t le Technicolor de Powell r employ ou copi de l autre une cam ra port e fa on home movie normal pour un film de famille Cette trivialit ne lui fait pas peur De m me qu c t de la trag die familiale la farce veille toute cette histoire de festival en Patagonie o est remis le prix des parricides v est bouffonne Entre les troupes minables Fausta et la critique litt raire pompeusement appe l e Alone le film trouve un humour r jouissant Le demi ton du d but avec ses accords de guitare ses angles inattendus cr e une atmosph re tressau tante laissant entendre que cette com die familiale est aussi au sens propre une com die m me tragique Eithne O Neil Positif n 586 d cembre 2009 Tetro se situe avec ma trise entre pudeur et exhibitionnisme entre pas sion et distanciation S LECTION BIBLIOGRAPHIQUE z f l 1 L Tetro Tetro est dit en vid o par Path Le DVD contient le making of d une sc ne de ballet et deux entretiens avec le directeur de la photogra phie et le compositeur de la musique P riodiques Philippe Azoury Le Monde 15 mai 2009 Jean Luc Douin Le Monde 23 d cembre 2009 Cyrille Latour Les fiches du cin ma 16 d cembre 2009 ric Lib
58. rai pl tre jour et nuit pendant toute la p riode o Tetro a la jambe pl tr e De fa on plus profonde Coppola encouragea Vacteur s inspirer de sa propre vie fami liale pour nourrir son personnage Ainsi lors du monologue o Tetro voque son p re pour la radio de l h pital psychiatrique La Colitata Mon p re est un vrai fils de pute Il tait parfois tr s m chant Il tapait fort l acteur parlait en fait de ses rapports avec son propre p re Plus tard Coppola eut du mal convaincre Gallo que Tetro devait se rendre aux fun railles de son p re Vincent a dit qu il n irait pas l enterrement d un p re comme celui l qu il ne porterait pas un costume etc Il voulait attendre dehors Parce que Vincent ne s en tendait pas avec son propre p re2 Cette anecdote est touchante car elle d montre quel point Gallo parvenait tre aussi fuyant et mal laise que son personnage au point de vouloir se tenir en retrait de certaines sc nes Il ne parlait pas de Tetro il tait Tetro affirme Coppola Finalement Gallo est pr sent dans le film un peu de la m me fa on que Tetro au milieu des autres il est le centre fuyant et insaisissable autour duquel tous semblent tourner pour s y accorder ou sen d marquer Ainsi son jeu tr s sen sible sa voix fragile son corps tendu son regard intense apparaissent comme ce qu il y a de plus vrai au c ur d une mise en sc ne jouant volontairement sur les
59. rciales Cyrille Latour Les fiches du cin ma 16 d cembre 2009 Avec un peu de mauvais esprit et un sens de l humour pour le moins dis cutable on pourrait ironiser sur le titre du dernier Coppola car tout est trop dans Tetro Trop de m lo de rebondissements de secrets de drames mais aussi trop de formalisme de symbolisme de mani risme Que faire alors de ce trop plein La r ponse est bien s r une question de go t mais surtout plus exactement de disposition de disponibilit On peut choisir de s asphvxier s puiser face aux invraisemblances du sc nario se d sesp rer des lenteurs se rire des saillies kitsch ou d une ima gerie type Harcourt Mais on peut aussi d cider de plonger t te bais s e dans ce grand ba n de cin ma dans lequel Coppola semble enfin se retrouver et se r inventer Dans un geste plein d nergie et de bonne foi en son art il concentre la fois la tension des Parrain la famille comme syst me scl rosant la gr ce de Rusty James un noir et blanc vaporeux magnifi ici par le num rique et le souffle baroque de Dracula le film comme op ra Chaque plan chaque id e traduit le plaisir d une inspi ration et d un d sir renouvel s Il y a deux ans interrompant le ronron d une carri re tout enti re happ e par les facilit s hollvwoodiennes Jack L Id aliste Coppola avait quelque peu manqu son retour avec le mal adroit Homme sans ge C est ici ave
60. res qui interrompent le spectacle et mettent Abelardo hors de lui Surgit alors Alone c l bre critique de th tre et directrice du festival Patagonia Miranda explique Bennie qu Alone a t le men tor de Tetro jusqu ce qu elle se retourne contre lui La pi ce reprend 17 Miranda lit la pr sentation du p re de Tetro sur la pochette d un CD Tetro les surprend et est furieux Miranda lui en veut de ne jamais avoir dit qui est son p re Elle sort Tetro renvoie Bennie Avant Bennie tient lui lire la lettre qu il lui envoya jadis Ne voulant pas l entendre Tetro quitte son tour l appartement 18 Seul dans l appartement Bennie ressort le manus crit les notes et les enregistrements de Tetro l aide dun miroir il d chiffre le texte crit len vers et le recopie sur un cahier 19 La lecture du texte de Tetro engendre trois flash back en cou leurs sur une plage le jeune Tetro annonce son p re qu il veut devenir romancier il s entend r pondre qu il ne peut y avoir qu un g nie dans une famille 20 Tetro annonce sa s ur qu il ne veut plus parler aucun membre de la famille 21 Tetro vient annoncer son d part son p re 22 Miranda rentre Bennie est assoupi c t du ma nuscrit de Tetro Ils rangent pr cipitamment juste avant le retour de Tetro 23 Avant d aller embar quer sur son bateau Bennie va promener le chien Dans la rue il se fait renverser par un scoo ter
61. rime au del des mots les tensions psychologiques et sentimentales qui les unissent ou les s parent MO T Le temps Le temps est l un des grands sujets du cin ma de Francis Ford Coppola Il est ici essentiellement trait de trois fa ons 1 travers le caract re intemporel ou anachronique de certains l ments du film 2 par l utilisation des flash back 3 travers la question de l h ritage familial et de la transmission entre les g n rations Plusieurs l ments comme les v hicules les t l phones portables et les ordi nateurs prouvent que le temps de l action du film est contemporain de celui de sa r alisation Mais ce pr sent est aussi nourri de beaucoup de r f rences et de motifs du pass en particulier des ann es cinquante et soixante Ainsi s il n y avait le bus nous pourrions penser que le film d bute dans les ann es cin quante tant le costume de marin de Bennie et le parti pris visuel noir et blanc lumi re tr s stylis e renvoient cette poque et en particulier l image que nous en avons travers le cin mal D ailleurs cette ouverture fait clairement r f rence celle d un classique du cin ma des ann es cinquante Un tramway nomm d sir d Elia Kazan 1951 L architecture du quartier de La Boca l int rieur des caf s les musiques classique tango les costumes des personnages tr s classiques souvent r tro contribuent maintenir cette confusion
62. rqu s par Les Chaussons rouges et Les Contes d Hoffmann de Michael Powell et Emeric Pressburger au point que ces films sont des r f rences cen trales dans leurs uvres respectives et dans la forme que prennent leurs visions les ballets Or il s agit justement de films qui comme Ietro prati quent le m lange des arts Remarquons enfin l omnipr sence de ces formes artistiques dans l entourage de Tetro dont les amis travaillent pour le th tre crivent mettent en sc ne jouent et chantent aux anniversaires On sent cependant travers la repr sentation quelque peu grotesque de Fausta une forme d ironie de la part de Coppola envers une forme superficielle de lart comme un contrepoint cri tique l loge de la cr ation qu il fait par ailleurs et c est sans doute aussi son point de vue qu expriment les commentaires acides de Tetro Pendant louver ture du festival Patagonia Coppola se moque galement des mondanit s et de la suffisance du monde du spectacle mille lieux de la solitude tourment e de Tetro Ce dernier restera d ailleurs dans le jardin plut t que d assister cette c r monie et il refusera de recevoir le prix qui lui a t d cern ATELIER M taphores et symboles On ne peut voquer Tetro sans prendre en compte la dimension m taphorique ou symbolique de certains l ments du film Noms Au d but du film Tetro d clare Bennie Angie est mort je m appelle Tetro Angie e
63. rsonnages pris dans un d r glement temporel Peggy Sue s est mari e un retour dans le pass Dracula un tre immortel Jack un homme qui vieillit trop vite L Homme sans ge un homme qui rajeu nit brusquement La question de la famille et celle du temps se rejoignent dans un autre sujet tr s important chez Coppola la volont de ses person nages de contr ler leur destin Cela peut avoir faire avec la cr ation artis tique comme dans Tucker ou L Homme sans ge mais aussi de fa on plus g n rale avec toute forme de pouvoir qu il soit politique les Parrain surna turel Dracula ou qu il m ne la folie Apocalypse Now Famille temps cr a tion on retrouve ces trois sujets au c ur de Tetro film que certains ont vu comme un film somme de l uvre de Coppola ph Mihai Malaimare Jr AGIEUH PERSONNAGE Vincent Tetro Gallo Francis Ford Coppola aime les acteurs et a toujours eu un penchant pour ceux qui ont une forte personnalit l image de ses personnages tourment s com plexes parfois jusqu la m galomanie ou la folie Apr s Marlon Brando Al Pacino Robert Duvall Dennis Hopper Mickey Rourke ou Gary Oldman il n est donc pas tonnant qu il ait fait appel Vincent Gallo l un des plus grands acteurs am ricains de sa g n ration et l un des plus singuliers Gallo a en com mun avec la plupart des autres acteurs cit s plus haut d tre lui m me cin aste il a r
64. s miroirs dans la suite du film Le noir va se faire progressivement dans l apparte ment au fur et mesure que les personnages tei gnent des lampes plans 46 54 60 Miranda laisse deux lampes allum es qui permettent de distinguer la tristesse du visage de Bennie au moment o il se retrouve seul dans son lit apr s avoir relu la lettre de Tetro 61 63 Un fondu au noir ach ve alors lobs curcissement progressif de la sc ne et permet la brusque rupture du plan suivant Tetro surgissant brutalement dans la pi ce en plein jour Cette sc ne d ouverture est une sorte de sas permet tant d amener le personnage et le spectateur dans le r cit et le d cor principal tout en retardant le v ri table d but c est dire les retrouvailles de Bennie et Tetro travers l utilisation de l espace Coppola r sume symboliquement le futur cheminement du jeune homme vers Tetro comme une qu te progres sive qui devra franchir plusieurs seuils Apr s avoir acc d physiquement Tetro il devra percer son silence et d chiffrer ses secrets comme autant de portes ouvrir Par ailleurs le dialogue avec Miranda la lettre qu il relit avant de se coucher et l motion qui passe dans le regard de l acteur permettent de nous donner tr s vite des l ments essentiels du pass des deux gar ons et de nous faire ressentir imm diatement toute la charge motionnelle en jeu dans leur relation 13 14 Dans l cran
65. st faite entre les danseurs et des marionnettes ou des poup es en particulier dans le conte qui int resse principalement Coppola The Tale of Olympia Cette partie du film raconte en effet la fascination d Hotfmann pour une danseuse qui s av re tre un automate Nous en voyons un extrait dans un flash back o les jeunes Tetro et Bennie sont en train de regarder le film au cin ma r miniscence autobiographique puisque c est le fr re a n de Coppola qui fit galement d couvrir ce film au futur cin aste l extrait que nous montre Coppola n est pas anodin il s agit de la fin du conte o l inventeur Copp lius et le savant Spalanzani se disputent la paternit de l automate jusqu la casser Les Contes d Hoffmann StudioCanal Les Chaussons rouges StudioCanal RS B ra wwwai da r KI Le pi ce par pi ce en se l arrachant des mains Sous les yeux d Hottmann la danseuse est progressivement d membr e r v lant ainsi sa nature artificielle et les m canismes dont elle tait constitu e Cette dispute qui m ne la destruction de la danseuse renvoie la rivalit de Tetro et de son p re par rapport Naomi Cette derni re s duisit justement le p re en dansant sur un morceau de Copp lia l op ra que L o Delibes tira lui m me de ce conte Puis la danseuse et future m re de Bennie fut elle m me d truite force d tre tiraill e entre les deux hommes et dans une lettre adress e Tetro elle l
66. st le diminutif d Angelo c est dire ange tandis que Tetro diminutif de Tetrocini renvoie des sentiments n gatifs puisqu en latin tetris voque ce qui est source d effroi ou de d go t tandis qu en italien l adjectif tetro signifie sombre maussade C est comme si le personnage marquait par ce changement de nom la perte de son innocence et de sa soumission En m me temps Angelo Tassimilait sa m re pr nomm e Angela tandis que Tetro renvoie directement au nom du p re peut tre justement ce que celui ci a de plus sombre et que Tetro porterait comme une mal diction Mais ce nom est aussi une forme de retour ses racines ses anc tres que d une certaine fa on il rejoint en Argentine le pays o ils d barqu rent d Italie Notons aussi qu en changeant de nom Tetro s est rapproch de son oncle auquel son p re avait justement demand de prendre un pseudonyme pour ne pas lui faire d ombre Le pseudonyme Alone voque bien s r la solitude de ce personnage myst rieux et assez peu sympathique tandis que le nom Problema convient bien au chiot qui provoque l accident de Bennie Lumi res Nous ne nous attarderons pas sur ce motif essentiel du film d j largement voqu dans MISE EN SCENE Rappelons que le film s ouvre sur une sc ne o Tetro regarde un papillon de nuit butant contre une ampoule lectrique et pour Coppola cet animal est une m taphore du personnage lui m me la fois fascin e
67. t bless par des lumi res qui symbolisent divers aspects de sa vie l accident de sa m re les phares la gloire crasante de son p re et celle qu il refuse lui m me les lumi res du spectacle qu il fuit tout en tant attir par elles la lumi re de la v rit cach e puis d voil e Ma lumi re est la v rit dit il pendant qu il fait l clairage de Fausta Miroirs On trouve beaucoup de miroirs dans le film Au del de leur utilit dans la mise en sc ne lire PLANS ils renvoient la question du d doublement des personnages Angelo le fr re Tetro le p re les deux fr res Tetrocini inter pr t s par le m me com dien qui repr sentent presque l envers l un de l autre la duplicit de Naomi sans oublier tous les personnages r els recr s par les visions et les uvres de Bennie et de Tetro Et il faut un miroir pour parvenir lire le manuscrit de Tetro r dig l envers C est dire qu il faut lit t ralement retourner ce qui a t cach par le secret pour atteindre la v rit Accidents cassures Deux accidents ou blessures sont l origine des traumatismes de Tetro et de Bennie l accident de voiture provoqu par Tetro et qui co ta la vie sa m re la tentative de suicide et le coma de la m re de Bennie On retrouve des chos de l accident de voiture dans ceux qui vaudront Angelo puis Bennie d avoir une jambe pl tr e Et toutes ces blessures physiques e
68. t morales qui semblent se transmettre de g n ration en g n ration de corps en corps voquent la Copp lia des Contes d Hoffmann poup e bris e laquelle s tait compar e Naomi et m taphore de la fragilit de cette famille d membr e Autre trou blant cho l accident de voiture le lama renvers par un automobiliste en Patagonie et agonisant au bord de la route image crue de la mort et de la tris tesse qui hante Tetro nouvelle m taphore animale r pondant celle du papillon de nuit 19 20 CRITIQUE Un grand petit film Tetro commence dans une chambre et se finit sur la sc ne d un op ra met en pr sence un ado mal laise interpr t par un d bu tant et des figures paternelles crasantes jou es par des acteurs confirm s des pi ces de th tre mineures et des artistes suppos s g niaux Beaucoup de critiques se sont questionn s sur l importance accorder cette uvre paradoxale r alis en ind pendant par un monstre sacr du cin ma hollywoodien Est ce un grand film camoufl derri re des apparences modestes 2 Le film mineur d un g nie en panne Certains critiques prennent nettement parti d autres tentent de syn th tiser les diff rentes facettes du film ric Libiot L Express 17 d cembre 2009 Je vous jure que a ne m amuse pas de l crire mais Tetro de Francis Ford Coppola est mourir d ennui J ai tellement aim les films de ce grand homme que co
69. t qui invente sa propre coh rence sa propre logique Tetro ne peut toucher que si on se laisse porter par lui comme par un morceau de musique en acceptant sa temporali t artificielle Car le film se r f re moins la r alit qu l Art qui en est la transfiguration ici tout part et d bouche sur des textes des chor graphies des musiques des repr sentations th trales ce propos lire p 18 A nsi le r sultat peut s apparenter une sorte d op ra avec ses coups de th tre ses exc s baroques son m lange de tonalit s de la farce de Fausta au m lodrame dipien en passant par la l g ret de certaines sc nes d amour ou le regard ironique port sur les mondanit s du monde du th tre avec certains per sonnages faisant office de figures arch typales le p re de Tetro ou Alone volon tairement dessin s sans grande nuance sans oublier un grand finale specta culaire o tous les personnages se trouvent r unis Ainsi les fun railles du p re sont la fois un enterrement et un concert o tout se d noue dans la r conciliation ou la mort Jusqu ce que Bennie mette le feu comme si le spec tacle et le m lodrame se consumaient au moment o ils atteignaient leur paroxysme et leur r solution En enqu tant sur ses origines Bennie a d couvert que les secrets de famille taient une sorte de roman d chiffrer de r cit reconstituer il lui a fallu apprendre lui m me crire et mettre en
70. u des voitures dont il regarde les phares en face Tetro va le rechercher et l embrasse en lui disant qu ils forment d sormais une famille 43 R CIT Le jeune homme sans pass La construction de Tetro peut d concerter par sa fa on d entrem ler plusieurs temps et plusieurs niveaux de perception Au pr sent nous suivons l arri v e de Bennie Buenos Aires sa d couverte progressive de lunivers de son fr re et de ses origines Il sagit dune sorte de r cit d initiation qui passe par la r v lation de secrets de famille par l apprentissage de lart criture le th tre mais aussi de la sexualit Bennie est vierge au d but du film puis il aura des aventures avec deux jeunes femmes La recherche de Bennie prend parfois la forme d une enqu te qui se nourrit de t moignages Miranda racon tant sa rencontre avec Tetro La Colifata et de documents crits ou sonores le manuscrit et les cassettes audio de Tetro ces souvenirs et ces traces engen drent des flash back c est dire qu ils rompent le d roulement lin aire du r cit travers des retours dans le pass Lorsqu ils sont le fruit des documents de Tetro ces flash back sont en couleurs Ils peuvent aussi tre des images subjectives qui reviennent en m moire au personnage comme si le spectateur entrait alors dans sa conscience Ainsi lorsque Tetro per oit des lumi res qui lui rappellent des phares ou des gyrophares il a des r miniscences de lac
71. ui crit Je suis la poup e de Copp lia d sarticul e sans vie Enfin dans la pi ce qu il met en sc ne au festival Patagonia Bennie repr sente Naomi en Copp lia tout en reprenant d autres personnages du film de Powell et Pressburger une marionnette un chef d orchestre Coppola a galement utilis des l ments sc naristiques musicaux et visuels des autres parties des Contes d Hoffmann notamment The Tale of Antonia o une jeune chanteuse d op ra fille d un c l bre chef d orchestre est manipul e par un d moniaque m decin qui a enferm l me et le chant de sa m re dans une statue Par ailleurs l esth tique de tous les ballets mis en sc ne par Coppola renvoie lartificialit et aux couleurs tr s particuli res du Technicolor des deux films de Powell et Pressburger Il propose sa propre version du ballet des Contes d Hoffmann dans la s quence 15 et le dernier ballet o la sc ne est entour e par une mer d cha n e cite directement un plan des Chaussons rouges Pour Coppola qui accorde une importance particuli re au nom de ses personnages il n est certainement pas anodin que le magicien et homme de spectacle du conte d Hoffmann s appelle Copp lius et que Olympia sa cr ature ait t rebaptis e Copp lia dans l op ra de Delibes Coppola Copp lius Copp lia dans sa fa on de lier lauto biographie du cin aste une r flexion sur les pouvoirs du spectacle et de la cr ation face
72. ui que l on trouve dans Tetro ici le cadet veut galement comprendre l a n et s en rapprocher ce dernier tant un tueur gages exclu par son p re qui n accepte pas d avoir un fils assassin On retrouve donc dans les deux films des fr res qui se d couvrent peu peu quelque temps apr s la fuite de l un d eux hors du giron paternel Bien s r le contexte criminel diff rencie les deux films et chez Gray la trag die est indissociable d une dimension morale dans Little Odessa le grand fr re a rompu avec les siens en se pla ant du c t du Mal et c est aussi ce qui le rend fascinant aux yeux de son fr re Gray rejoint alors plut t les Parrain dont il a souvent dit qu ils taient pour lui une r f rence constante o le drame familial est intimement li au cheminement social et aux choix moraux des personnages Cette question est aussi au c ur du troisi me film de James Gray La nuit nous appartient 2007 le manager d une bo te de nuit fr quent e par des trafi quants de drogue est en froid avec son p re et son fr re tous les deux poli ciers Apr s que son fr re a t bless il va accepter d aider la police puis devenir lui m me officier suite l assassinat de son p re Comme Michael Corleone ce fils rebelle retourne finalement peu peu vers les valeurs de sa famille comme s il ne pouvait y chapper mais cette fois ci le clan se situe du c t de la loi Le cin ma de Wes Anderson
73. us tard la lumi re de la chambre s teint et la porte s ouvre Bennie pense que Tetro s est d cid se montrer mais c est juste un signal pour demander Miranda de le rejoindre Lorsque celle ci part se coucher un gros plan de la poign e insiste sur le fait que la porte se ferme d finitivement pour la nuit 47 Comme par r action Bennie ouvre la fen tre mais la vue qu il a de la rue fait curieusement cho ce qu il vient de vivre une silhouette s loigne comme si elle fuyait son regard 53 Dans cette sc ne d int rieur nocturne l clairage est pr cis ment r parti notamment gr ce des sources lumineuses visibles dans le champ principalement des lampes abat jour Par exemple dans le plan 29 un plan d ensemble trois lampes sont montr es deux de chaque c t et une au milieu auxquelles s ajoute la lumi re au dessus de la cuisini re On retrouve ici une annonce de l clairage th tral d li b r ment artificiel qui dominera pendant tout le film Dans ce m me plan 29 la lumi re qui s est allum e dans la chambre de Tetro permet sa main et son bras d apparaitre en ombre chinoise derri re la vitre opaque C est pour Coppola qui a toujours affection n les ombres une fa on de le rendre pr sent dans l image tout en soulignant son refus d apparaitre phy siquement Toujours dans ce plan remarquons la pr sence du miroir qui d double Bennie et qui annonce l importance de
74. ux Outsiders Rusty James Peggy Sue s est mari e Jardins de pierre g n ralement sous estim s cause de leur apparente modestie mais qui n ont finalement rien envier ses grandes uvres des ann es 1970 Ce n est quau d but des ann es 1990 gr ce au Parrain 3 et surtout au grand succ s de son tr s beau Dracula que Coppola retomba compl tement sur ses pieds et put esp rer retrouver l ind pendance financi re et la libert cr atrice de ses d buts Qu est ce qui explique alors son absence des crans pendant dix ans entre l Id aliste et EHomme sans ge Essentiellement l abandon d un pro jet tr s ambitieux auquel il consacra beaucoup de temps et d nergie Megalopolis Cette fresque dont New York devait tre le personnage principal aurait repr sent le retour de Coppola au cin ma monumental et spectaculaire qui fit sa renomm e Le renoncement du r alisateur en a d cid autrement et lorsqu il revient en 2007 avec L Homme sans ge il annonce qu il ne veut plus se perdre dans des projets trop lourds mais travailler comme s il tait nouveau un cin aste d bu tant jouissant de moyens l gers et d quipes r duites dans une totale ind pendance financi re et artistique En faisant le deuil de ce film total qu au rait t Megalopolis Cest comme s il s tait lib r de sa pesante stature de g nie m galomane pour s panouir dans des modes de production et de cr ation plus ex

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