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À BOUT DE SOUFFLE - Kino macht Schule

1. appella tion un peu abusive car Chabrol ne mettra jamais les pieds sur le tournage mais servira de parrain P poque tout jeune r alisateur devait en avoir un et Chabrol avait alors trois films son actif Tournage Le budget du film s l ve 45 millions de francs c est dire moins de la moiti d une production moyenne Pour co ter si peu le tournage est tr s l ger quipe technique r duite d cors naturels petites cam ras 35 millim tres moins on reuses que celle employ es dans les studios Godard tourne comme on tournerait un re portage d actualit s et travaille dans une conomie de s rie B d ailleurs bout de souffle est d di Monogram Pictures firme am ricaine sp cialis e dans le genre Sortir dans la rue poser sa cam ra au milieu de la foule et enregistrer le monde tel qu il est plut t que son image factice et conventionnelle rendue par les stu dios tel est l un des mots d ordre de la Nouvelle Vague Les premi res prises de vue ont lieu en ao t 1959 en d cors naturels L quipe investit Paris une chambre d h tel sur le quai Saint Michel pour la grande sc ne chez Patricia les Champs Elys es o Godard vole les images d un d fil avec De Gaulle et Eisenhower Lorsqu il filme Seberg accompagn e de Belmondo descend les Champs Elys es en vendant le New Vork De gauche droite Jean Domarchi Andr S Labarthe Jean Douchet debout dans Bout
2. poque a chang Aussi c est par d autres proc d s qu il tente de retrouver la beaut disparue dans un monde d sormais gris o la po sie est r inventer C est ainsi qu il filme son actrice Mireille Perrier travers des gros plans qui certes voquent ceux de Godard sur Jean Seberg ou Anna Karina mais sur lesquels p se un douloureux constat la gr ce ciel inaccessible o se cogne le mal de vivre des nouveaux en fants du si cle n est plus celle des premi res fois Par de cette hu meur m lancolique Carax explore Paris mais Paris est devenu in qui tant quadrill irr el baignant dans une lumi re sophistiqu e Impossible de retrouver l aisance des d ambulations de Belmondo et Seberg D sormais on ne reconna t plus la ville on s y perd ceux qui l habitent semblent en terre trang re L amour du cin ma transpire dans la moindre image de Boy meets girl un amour convulsif en souffrance Boy meets girl est visit par le cin ma de Godard Mais Carax ne se situe pas comme Godard dans une logique de citations Les r f rences nombreuses se donnent da vantage sur le mode de l vocation nuageuse et lointaine Il n y a rien de joyeux dans cette mani re de renvoyer vers Godard Robert Bresson ou Philippe Garrel comme on invoque des esprits Ces adresses ne sont pas des clins d il mais des signes que la po sie a d sert le monde et qu il faut se br ler les ailes pour la r
3. JEAN LUC GODARD par Jean Philippe Tess LYC ENS AU CIN MA CAHIERS CINEMA j DITORIAL n mars 1960 la sortie d bout de souffle premier film de Jean Luc Godard alors critique de cin ma g de 29 ans est une r volution plus d un titre R volution technique et artistique mais surtout r volution par la libert qu il revendique et le ton qu il adopte bout de souffle consacre la Nouvelle Vague mouvement sans quivalent bien qu il soit annonciateur d une nouvelle vitalit du cin ma en Europe et bient t outre Atlantique Suivront vite une rafale de films pour la plupart sign s par de jeunes cin astes critiques aux Cahiers du cin ma Truffaut Rivette Rohmer Chabrol etc ou gravitant autour de la revue Resnais Varda bout de souffle est une rupture plusieurs ti tres et la promesse d un cin ma nouveau dont les propositions sont multiples De ce programme ce dossier essaie de tracer deux grandes lignes quelle modernit invente t il Et quelle libert Directeur de publication V ronique Cayla Propri t CNC 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 t l 01 44 34 36 95 www cnc fr Directeur de collection Jean Douchet R dacteur en chef Emmanuel Burdeau Coordination ditoriale et conception graphique Antoine Thirion Auteur du dossier Jean Philippe Tess R dacteur p dagogique Laurent Can rot Conception et r alisation Cahiers
4. appartement et va r veiller Michel 2a puis se dirige vers le bord cadre inf rieur bas sortant presque de l image vue quasiment la verticale gr ce un angle de vue en plong e maximale 2b Mouvement de balancier la cam ra prend le chemin inverse et suit Patricia qui retourne vers Michel elle dispara t nouveau derri re le pilier lequel s est entre temps mis debout et s habille Michel et Patricia se sont rejoints gauche du pilier d sormais d centr Balancier nouveau cette fois c est Michel qui prenant le relais se dirige vers le quart inf rieur droit du plan 2e mais il amorce un mouvement cercle vers sa droite brusquement interrompu par un jump cut qui escamote le temps entre le non de Patricia et le mais si de Michel Il revient vers Patricia parle de voiture 3 Nouveau jump cut qui accompagne et anticipe par sa brutalit l annonce par Patricia de la d nonciation 4 Raccord sur un plan am ricain o Michel secoue violemment Patricia 5a En quelques raccords le montage vient de renforcer et de pr ci piter l action En effet la narration s acc l re cause de la d cision de Patricia Le montage mais aussi la musique qui jusque l mu sique d ambiance devient partie prenante de l action puisqu elle s intensifie au moment o Michel saisit la gorge de Patricia elle devient musique du drame De la m me mani re Godard fait sou dain un usage actif de la l
5. ration technique qui les articule Avec ce basculement le cin ma fait sa r volution copernicienne comparable l apparition du sujet en philosophie C est un renversement total de perspective o le cin ma se prend lui m me comme objet sort de son ge ma gique et devient r flexif Ensuite une op ration technique apparemment simple ouvre un r seau de perspectives esth tiques et th oriques nouvelles la s paration de l image et du son leur autonomie respective D solidariser le son et l image permet d inventer des nouveaux rapports entre eux et surtout de les lib rer l un n tant plus sou mis l autre S ouvre ainsi tout un champ laiss libre la r flexion au commentaire sur les images Cette d cision formelle vient re doubler l exhibition de l outil cin ma elle offre une seconde pas serelle vers la r flexivit Par ailleurs elle modifie radicalement la mani re dont se donne la parole dans un film Ind pendantes de la conduite du r cit et de l image les r flexions des personnages sont livr es en morceaux parfois superpos s les uns aux autres les doubles monologues dans la sc ne suivant le coup de fil de Patricia la police le plus souvent distribu es en fragments sans liens entre elles Le sens et la continuit du logos sont r inven ter Godard vient de lib rer la parole cin matographique en une myriade de particules parfois profondes parfois r f renc es par
6. 1969 La Sir ne du Mississippi Fran ois Truffaut 1970 Borsalino Jacques Deray 1971 Les Mari s de l an Il Jean Paul Rappeneau 1977 L Animal Claude Zidi 1981 Le Professionnel Georges Lautner 1984 Les Morfalous Henri Verneuil OUVERTURE P DAGOGIQUE 2 Tr s souriant le pr sident Eisenhower fait de grands gestes des bras droit et gauche dit une voix radiophonique En rapportant cette phrase Michel tudions travers deux exemples le jeu de ses bras et de ses mains la fin du chapitre 10 il se rhabille d une main en tenant le t l phone pose un baiser de la main sur l paule et les fesses de Patricia boxe dans le vide met les mains dans ses poches l effet comique est r ussi l impatience sugg r e mais la sou plesse du jeu d borde le cadre du per sonnage et devient pur plaisir de la performance Performance encore dans le plan s quence du chapitre 8 quand Michel et Patricia descendent l avenue la main joue avec le chapeau le journal la cigarette cong die Le sol dat mime le dialogue Le personnage est en repr sentation jouant pour le plaisir du spectateur avec les accessoi res et les gestes emprunt s Bogart Voir la naissance de certains de ces gestes qui viendront dans la carri re de Belmondo redoubler et d border le dialogue parfois jusqu la caricature est un des charmes du film D FINITIONS Mise en sc ne est une notion ambivalente do
7. ais Les attitudes de Michel sont un loge de la jeunesse et du contemporain de l insolence Mais tr s vite Belmondo se d tourne de la Nouvelle Vague au profit d un cin ma plus commercial o il est rapidement tr s demand et rencontre un norme succ s Au cours des d cennies suivantes il sera la figure par excellence du cin ma populaire fran ais fai sant exister bien des films sur son seul nom Son charme sera broy par une image populiste de justicier viril casse cou et gouailleur dans une pl thore de films m diocres JEAN PAUL BELMONDO FILMOGRAPHIE S LECTIVE 1957 Sois belle et tais toi Marc All gret 1958 Un dr le de dimanche Marc All gret Charlotte et son Jules Jean Luc Godard Les Tricheurs Marcel Carn 1959 Double tour Claude Chabrol 1959 Bout de souffle Jean Luc Godard 1960 La Ciociara Vittorio De Sica Moderato Cantabile Peter Brook 1961 Leon Morin pr tre Jean Pierre Melville Une Femme est une femme Jean Luc Godard 1962 Un Singe en hiver Henri Verneuil Le Doulos Jean Pierre Melville 1963 Cent Mille Dollars au Soleil Henri Verneuil 1964 L Homme de Rio Philippe de Broca 1965 Les Tribulation d un Chinois en Chine Henri Verneuil Pierrot le Fou Jean Luc Godard 1966 Le Voyeur Louis Malle 1967 Casino Royale John Huston 1968 Le Cerveau G rard Oury
8. filles sans savoir qu elles sont co locataires Troisi me fait d arme des ann es 50 l adaptation litt raire avec Une femme coquette 1955 d apr s une nouvelle de Guy de Maupassant qui montre l attachement du cin aste partag par ses cama rades de l poque pour le romanesque du 19 me si cle Fort de ces exp riences dans le court m trage Godard tourne Bout de souffle en 1959 l ann e o Truffaut triomphe Cannes avec Les 400 Coups L humeur est alors la l g ret JEAN LUC GODARD FILMOGRAPHIE S LECTIVE ANN ES 50 60 1953 Op ration B ton 1957 Une Histoire d eau 1958 Tous les gar ons s appellent Patrick 1958 Charlotte et son Jules 1959 Bout de souffle 1961 Une Femme est une femme 1962 Vivre sa vie 1963 Les Carabiniers 1963 Le Petit Soldat 1963 Le M pris 1964 Bande part 1965 Alphaville une aventure de Lemmy Caution 1965 Pierrot Le Fou 1966 Masculin F minin 1966 Made in USA 1966 Deux ou trois choses que je sais d elle 1967 La Chinoise 1967 Week End 1968 Le Gai Savoir 1968 One One 1969 Vent d Est GEN SE Petites conomies a fin des ann es 50 est un tournant dans le cin ma fran ais Une g n ration celle du cin ma de papa ou de la qualit fran aise comme l crit Fran ois Truffaut dans ses article
9. 3 dans la chambre la fille lorsque les personnages discutent sur fond noir chapitre 8 ou lors de la poursuite sur les Champs lys es chapitre 16 Plus nombreux encore sont les effets qui affectent la clart des dialogues emploi de langues diff rentes sous titres du chapitre 9 trahissant le jeu sur les intonations d of course variation des ni veaux sonores r pliques inaudibles question sans r ponse ou r ponse sans question chapitre 18 devant le caf chevauchement des r pliques cf l analyse de s quence Ces ef fets manifestent la pr sence iro nique de l auteur inaugurent une des composantes esth tiques es sentielles de la Nouvelle Vague pensons la diction de Jean Pierre L aud et font entrer les specta teurs dans l re du soupcon PROLONGEMENT P DAGOGIQUE Bout de Souffle est aussi un film comique Certains de ces effets semblent inspir s de l esprit du sur r alisme et nous entra nent vers l absurde Le comique na t d abord du dialogue Michel a un go t de la sentence qui contraste avec son apparence de mau vais garcon et son manque de culture manifeste Faulkner T as couch avec lui Au fil du film se constitue le recueil de ses pens es dont le chapitre essentiel concerne les femmes et qui rel ve du genre de la maxime expres sion de l universel Les femmes c est toujours les demi mesures travail sur le rythme les femmes au volant c es
10. Cadrer un visage r clame l usage du gros plan Le gros plan chez Godard a une double fonction D une part en isolant et en intensifiant le visage il conf re une puissance particuli re au regard et la direction qu il prend Par excellence lorsque cette direction est la cam ra dans bout de souffle ou Jean Luc Godard lui m me fix hors carde par Anna Karina dans Vivre sa vie D autre part il d coupe le corps le morcelle et lui donne une valeur nouvelle Ou plut t il d friche d fait l habituelle d termination du visage par tout un r seau de sens co difi issu du th tre ou de la pantomime Souvent Godard filme un visage sans expression particuli re ni tri stesse ni joie inversant ainsi un processus figuratif Ce n est plus comme au th tre ou dans le cin ma primitif l expression grimace mi mique qui donne la v rit du personnage ce moment mais au contraire le visage nu seul comme au repos qui exprime quelque chose Et ce qu exprime ce visage au repos c est non seulement la v rit du per sonnage et de son corps ce moment l mais aussi le dispositif du cin ma lui m me qui est d sign directement le regard cam ra vers la ca m ra et vers le spectateur ou plus subtilement voqu dans son ambigu t fondamentale la pr sence absence du corps l cran Dans bout de souffle lors de la grande sc ne de l appartement de Patricia la cam ra sa
11. Champs lys es Deux r gimes d images sont juxtapos s ici v nement r el et monde de la fiction La cam ra passe de l un l autre semblant presque h siter cam ra de t l vision qui saisit au passage une course poursuite sur les Champs Ou bien cam ra de cin ma qui se d tourne de la sc ne pour saisir un v nement La mise en balance du r el et de la fiction est ironique malicieuse Seules sont vi sibles des bribes de l v nement on voit peine le cort ge juste des mo tards et les personnages requis par l action semblent s en d sint resser souverainement Interventions Le n ud de la mise en sc ne est un croisement entre cette authenticit nouvelle et une s rie d interventions techniques Le naturel des prises de vues se m le un dispositif qui brise l interdit du regard cam ra d j as soupli rappelons le par Bergman et sa Monika Utiliser les passants en guise de figurants conf re un allant une surprise que les films de studios ne pouvaient obtenir avec leurs figurants professionnels Ces passants fil m s dans la rue sont saisis au vol dans leurs quotidiens Mais parfois si d aventure ils regardent du c t de la cam ra ils peuvent d signer l outil m me qui les appr hende en toute innocence Par l interm diaire de ces figurants pris malgr eux dans le processus de cr ation Godard d signe le cin ma qui se prend lui m me comme objet se r fl chit comme dans u
12. axe tandis que se produisent des sautes dans l image Proc d qui en sac cadant l image donne une impression de vitesse accrue A priori ce montage qui escamote les images va l encontre de la re cherche d authenticit des prises de vues l encontre surtout de toute continuit narrative induite par la continuit spatio temporelle Ce qui s op re ici gr ce aux faux raccords est la substitution un espace nar ratif d un espace fictionnel autre d di non plus au d ploiement d un r cit mais celui du r seau de gestes postures visages citations r f rences formules etc Cet espace l image des citations forc ment mor cel es ou des visages en gros plans n cessairement isol s du reste du corps est un espace fragment Chaque s quence mont e en faux rac cord est pluch e d cortiqu e pour indiquer autre chose que le simple d roulement de situations Le rapport d identification aux personnages et de croyance l image est bris et dans ces clats apparaissent sous un jour nouveau aussi bien une expression sur le visage de l acteur qu une sentence un geste ou encore une adresse la machine cin ma En ce sens cette fragmentation est elle m me souci de v rit ir act F7 en en sms un Variantes Toutefois le faux raccord n est pas la modalit exclusive de la mise en sc ne Abondent galement des plans assez longs souvent en travelling arri re notammen
13. car dans l optique godardienne celle ci d signe un processus global de cr ation un ensemble de d cisions qui concernent le film depuis sa fa brication jusqu son commentaire Un r alisme parisien L effort vers l authenticit est li au tournage en ext rieur qui permet une approche documentaire des lieux des corps de tout ce qui tombe sous l il de l objectif Godard comme tous les cin astes de la Nouvelle Vague s approprie des m thodes issues du cin ma documentaire dans le sillage du n o r alisme italien et la faveur de l all gement du mat riel de tournage Cette tension r aliste est surtout perceptible dans l appr hen sion du paysage urbain La ville et surtout Paris est vue comme un per sonnage autant qu un d cor Par son organisation elle influe sur l action elle m me L appr hender comme telle suppose un souci de r alisme qui se traduit ici par une multitude de plans de coupe sur l architecture parisienne mais aussi sur les rues passantes ou les terrasses de caf Michel Poiccard ne se prive d ailleurs pas de commenter ces images dans le taxi pestant contre les nouveaux am nagements urbains comme s il assistait en spec tateur un reportage sur Paris Enfin le caract re proprement documen taire de la mise en sc ne culmine lorsque tandis que Michel suit le poli cier qui file Patricia la cam ra se d tourne d eux pour montrer De Gaulle et Einsenhower descendant les
14. d atteindre un ge plus libre que les an n es 60 Tous se sentent condamn s recommencer repartir d un z ro qui lui m me n est pas vierge mais marqu du sceau d une fraf cheur perdue Depuis ce constat le cin ma fran ais tente de se cons truire Les ann es 80 furent particuli rement marqu es par la qu te d un lien avec la Nouvelle Vague Leos Carax cin aste pass par l criture aux Cahiers du cin ma comme ses a n s est la figure type de cette recherche d une filiation si t nue soit elle avec les cin astes de sa jeunesse En 1984 Carax g de 23 ans r alise Boy meets girl son premier long m trage Un film essentiellement nocturne tourn en noir et blanc vif et contrast Un jeune homme un peu lunaire Alex tra ne sa solitude jusqu rencontrer dans une soir e une fille aussi perdue que lui Mireille Les personnages semblent anim s des m mes pr occupations que ceux d bout de souffle mais sur un mode plus fra gile et d senchant Il n y a plus de d sinvolture plus de nonchalan ce Carax tente de recommencer la Nouvelle Vague avec un person nage acteur Alex Denis Lavant qu il va suivre sur trois films Boy meets girl Mauvais sang en 1986 et Les Amants du Pont Neuf en 1991 comme jadis Truffaut suivait Antoine Doinel Jean Pierre L aud dans son trajet vers l ge adulte depuis Les 400 coups 1959 jusqu L amour en fuite 1979 Mais il sait tr s bien que l
15. de Souffle Herald Tribune le chef op rateur Raoul Coutard s est cach dans une caisse roulante des PTT Montage Entre l criture et le tournage le film change Au d part c est l histoire d un gar on qui pense la mort et d une fille qui n y pense pas dixit Godard lequel r crit chaque jour le sc nario ce qui effraie un peu Jean Seberg dont le cachet repr sente un sixi me du budget total Beauregard aussi est inquiet et lance un ultima tum son r alisateur Mais Godard tourne quand a lui chante Et parvient malgr tout boucler les prises de vue le 15 septembre 1959 sans un jour de d passement Au montage Beauregard estimant le film trop long Godard coupe non pas des sc nes mais l int rieur des sc nes elles m mes liminant les temps morts Op ration rendue possible par l usage de la post syn chronisation qui vite de se pr occuper de l ad qua tion entre images et son Le faux raccord dont il est fait un usage fr n tique est d abord une proc dure tech nique choisie dans un tel souci de concision bout de souffle sort en salles en avril 1960 et fait im m diatement grand bruit Succ s fulgurant plus de 250 000 entr es en sept semaines d exclusivit Paris Ce sera le seul vrai succ s public de Godard On lui pr te cette r flexion Je pensais avoir fait Scarface j ai fait Alice au pays des merveilles CHAPITRAGE Ce chapit
16. du cin aste Sur bout de souffle bout de souffle de Jean Luc Godard tude critique sous la di rection de Michel Marie Ed Nathan Universit 1999 collec tion Synopsis Enti rement consacr au film ce livre est malheureusement puis Sur Jean Luc Godard Jean Luc Godard par Jean Luc Godard tome 1 Alain Bergala Ed Cahiers du cin ma 1998 collection atelier R union de tous les dits et crits de Godard des ann es 50 aux ann es 80 S y croisent des critiques r dig es pour les Cahiers des entre tiens des documents de travail des sc narii etc Jean Luc Godard Marc C risuelo Ed des Quatre Vents 1989 collection Spectacle Etude sur l esth tique de Godard o l auteur d veloppe notamment la notion de r version De Jean Luc Godard Introduction une v ritable histoire du cin ma Ed de l Albatros 2000 Recueil de conf rences de Godard donn es au d but des ann es 80 mais qui annoncent ses Histoire s du cin ma Revues Sp cial Godard Trente ans depuis Cahiers du cin ma hors s rie novembre 1990 Nouvelle Vague une l gende en question Cahiers du cin ma hors s rie 1998 Flash back sur la Nouvelle Vague Cin maction n 104 2002 G n ralit s Nouvelle Vague Jean Douchet Ed Hazan 1998 Par un acteur et un sp cialiste du mouvement Beau livre la mise en page ambitieuse qui traite de la Nouvelle Vague sou
17. du cin ma 12 passage de la Boule Blanche 75012 Paris t l 01 53 44 75 75 fax 01 53 44 75 75 www cahiersducinema com Sources iconographiques Bifi Cin Classic Bridgeman Art Library Les textes sont la propri t du CNC Publication septembre 2005 Dossier ma tre et fiche l ve sont la disposition des personnes qui participent au dispositif sur www lyceensaucinema org SOMMAIRE DITORIAL SYNOPSIS MODE D EMPLOI LE R ALISATEUR L artiste en jeune homme GEN SE Petites conomies CHAPITRAGE ANALYSE DU R CIT Vitesse lenteur suspension POINT DE VUE PARTI PRIS Un chef d uvre trivial OUVERTURE P DAGOGIQUE 1 ACTEUR PERSONNAGE Belmondo les bras en l air OUVERTURE P DAGOGIQUE 2 MISE EN SC NE Nature et artifices D FINITION OUVERTURE P DAGOGIQUE 3 ANALYSE DE S QUENCE Une s paration ATELIER 1 172773 Dialectique deux ATELIER 2 FIGURE Des visages ATELIER 3 POINT TECHNIQUE Le son d apr s ATELIER 4 PROLONGEMENT P DAGOGIQUE LECTURE CRITIQUE FILIATION ASCENDANCE Un fils fragile PASSAGES DU CIN MA Jacques Monory une balle dans le dos S LECTION BIBLIOGRAPHIQUE EN LIGNE PHoTos MODE D EMPLOI Ce livret est d coup en deux niveaux Le premier est le texte principal r dig par un membre de la r daction des Cahiers du ci n ma Il se partage entre des parties infor matives et d autres plus strictement analy tiques L accent y est port sur la pr cision des r
18. l amour une forme d rotisme Paradoxe absurde et tautologie nous en tra nent dans un univers absurde o se pose la question du sens Le comique de gestes na t de la perfor mance de Belmondo de ses mimiques du jeu de ses mains baladeuses de l nergie de ses d placements Belmondo se fait outre les grimaces plusieurs t tes la t te du jaloux de l impa tient du s ducteur la t te du mauvais garcon Bras et mains semblent agit s de tics la cigarette le pouce sur les l v res ont des gestes d plac s par rapport la situation boxer dans le vide par rapport la biens ance toucher les fes ses de Patricia soulever les jupes des Parisiennes L nergie qu il d ploie de la course au bondissement jusqu la fuite et la chute finales voque Le cin ma burlesque tr s appr ci des surr alis tes Sa performance nous fait saisir sur le mode comique la puissance et l tran get du corps La troisi me forme de comique est chercher du c t de la parodie des films policiers travers les personnages cari caturaux des deux policiers Le refus sys t matique de la dramatisation dans les sc nes caract ristiques du genre le meurtre les vols la filature le recours aux clich s les vues touristiques de Paris l emploi du plan s quence l ellip se de la sc ne d amour au son de Travaillons en musique La parodie entre dans les effets de distanciation qui associent
19. le spectateur comme dans le th tre de l Absurde la mise en ques tion de la signification Mise en question du langage du corps de la repr sentation en cela aussi Bout de Souffle ouvre la voie de la mo dernit cin matographique LECTURE CRITIQUE La guerre des revues Louis Seguin Positif avril 1960 De m me qu il y a dans bout de souffle des assassins pr destin s et des indicateurs par vocation de m me Jean Luc Godard est un cin aste n Le travail l apprentissage il laisse cela aux autres IL est le dou l lu le jeune h ros de la race des Seigneurs Ceci dit bout de souffle n en reste pas moins le plus fabriqu Le plus truqu des films et les recettes en sont des plus simplistes Vous faites dire une chose vos h ros puis un peu plus tard le contraire et vous n avez plus qu pr senter ce mauvais paradoxe comme l ambigu t m me de la vie De m me pour le style Le film prend un aspect chaotique que vous pr sentez comme la vivacit m me du g nie Assurer enfin que le h ros de ce film est le hors la loi de Quai des Brumes est une aberration Le d serteur des ann es 30 participait une mythologie peut tre factice mais recomman dable puisque de gauche Le voyou de 1960 qui dit aimer la police et sa petite amie qui selon Godard accomplit sa personnalit en le d non ant aux flics participent d une autre mythologie au moins aussi artificielle et
20. o il a trouv refuge il a envoy Patricia acheter le journal et une bouteille de lait En chemin elle s est arr t e dans un caf o elle a t l phon la police De retour elle lui apprend ce qu elle vient de faire mais Michel ne s enfuit pas La s quence s organise en deux temps distingu s par le moment o Patricia avoue Michel qu elle l a d nonc 4 Le premier plan de la s quence 1 montre celui ci faussement endormi sur le bureau entre le disque de Mozart que Patricia a mis avant de par tir et qui tourne toujours indiquant que le temps pendant lequel elle est sortie est relativement court et le t l phone qu il surveille d une oreille Ce plan serr contient les trois motifs qui seront d velopp s dans les quatre minutes venir l un fixe les deux autres en mouvements Premier motif l angle de prise de vue surplom bant la sc ne la cam ra tant plac e ici par dessus l paule de Michel Deuxi me motif le cercle ici pr sent sous la forme du disque qui tourne mouvement qui voque le panoramique Troisi me motif second mouvement le balancement Michel penche la t te droite puis gauche comme berc par la mu sique Ce premier plan est sans parole la musique est forte d au tant que la cam ra est proche du tourne disque sugg rant ainsi une unit audio visuelle cam ra rapproch e son rapproch ap pel e ensuite clater en morceaux D s le raccord sui
21. qui passe devant les yeux pour les fer mer comme on baisse un rideau de th tre C est un ac teur spectaculaire volubile qui sait occuper l cran par de grands mouvements de bras Litt ralement Belmondo brasse de l air avec une nergie qu on dirait in puisable La gouaille la modulation de sa voix la vi tesse de ses r actions lui permettent d occuper le terrain de s imposer dans l image et de reprendre pleinement son compte les partis pris de la mise en sc ne Son jeu est digressif nonchalant fuyant toute pesanteur Un corps nouveau Cette d sinvolture hyper active est devenue une marque de fabrique de la Nouvelle Vague Deux raisons cela D abord dans le contexte des ann es 60 Belmondo im pose un nouveau type de h ros masculin libre et fron deur Sa pr sence rejoint en cela celle de Brigitte Bardot avec laquelle il forme le couple imaginaire qui devait ser vir de rampe de lancement la Nouvelle Vague L un comme l autre et Bardot plus videmment rompent avec les canons traditionnels de la beaut physique et du jeu d acteur La pr sence d complex e hyper sexu e et presque agressive de Bardot son corps d sinhib bous culent la figure sage de l h ro ne la fran aise c r brale et distante Comme elle Belmondo s impose d abord par son phy sique non par la distance r fl chie qu il mettrait entre lui et son personnage Peu de place donc accord e une technique r
22. re sc ne dans l appartement ou encore lorsque Patricia quitte le caf avec le journa liste et que la cam ra les laisse pour repartir en sens inverse avec Michel en travelling arri re L agencement des plans joue donc non seulement sur la confrontation entre immobilit des corps et mou vement de la cam ra mais aussi sur un effet avant arri re Autrement dit il fait s embo ter des contrai res Le d roulement de la sc ne avance par n gations ruptures et fragmentations non par simple continui t Parodiquement on peut dire que cet encha ne ment d images o chaque terme nie imm diatement celui qui le pr c de est une dialectique du couple en trois temps 1 Patricia 2 Michel 3 Patricia et Michel Le baiser fonctionne litt ralement comme union fusion de ce qui auparavant tait s par par un raccord et un singulier dispositif interm diaire cette affiche roul e qui valait comme substitut de la cam ra Le montage entre les deux premiers plans monte vers le troisi me qui en quelque sorte r sout les deux autres en r unissant les deux visages dans le m me espace La construction plastique est donc parfaite ment coh rente 1 2 3 Elle explique et consolide l affect amoureux sugg r par le baiser Cependant ce baiser fig rel ve du chromo de l ic ne du roman photo pure image sans profondeur Nouvelle n ga tion Non le plan ne montre pas un homme et une femme qui s embra
23. 21 par exemple rappelle la sc ne o Poiccard assomme un homme dans les toilettes Surtout la construction for melle de ces tableaux repose sur une sorte de suspens cin matographique dont l intensit ressort par le sentiment qu il donne d une urgence le th me de la fuite pr sent notam ment dans la s rie La Voleuse que le temps est compt qu une balle file d j vers votre dos Si l on a pu parler rai son de figuration narrative c est que travaille ici un r alisme des situations et du mouvement Un souci de la vitesse et des encha nements transpara t dans les collages pareils des faux raccords Les uvres semblent motiv es par une intri gue polici re sur laquelle se greffe une ironie grin ante et d sinvolte Godard et Monory partagent un m me paysage la beaut ambigu des villes et des objets produits en s rie par lin dustrie les voitures d capotables par excellence tout un imaginaire li la culture de masse et surtout au film noir am ricain armes feu bagarres gangsters filles allong es au bord des piscines Tous mes tableaux crit Monory sont des bouts de pellicule de films noirs tremp s dans un bleu monochrome et pendant un temps dans un technicolor fon damental Le r alisme du cin ma et de la photo donne aux tableaux une transparence laquelle la mat rialit de la peinture fournit un contrepoint Ce paradoxe est ironie il invite une lecture au seco
24. aleurs du gros plan dans le cin ma clas sique motion du c t de la nar ration esth tique du c t de la repr sentation on tudiera les proc d s par lesquels Godard parvient neutraliser ce double effet Du c t de la narration on rel vera l ambigu t des raccords sur le regard premiers plans la brutalit des changements d axe ou de valeur de cadre chapitre 3 la multiplication des gros plans chapitre 18 la rupture de la continuit temporelle Belmondo en gros plan avec un verre de lu nettes en moins chapitre 19 enfin le regard cam ra Du c t de la repr sentation on analyse ra dans la s quence 10 l effet de rupture induit par le dialogue Brusquement je te trouve af freuse la vari t des poses leur redoublement par le miroir la photo les portraits l absence d clairage sp cifique les plans sur la nuque Je voudrais savoir ce qu il y a derri re ton visage demande Patricia Le visage en gros plan r v le le myst re de sa pr sence dans son absence de signification assignable et par l renouvelle la perception de sa beaut FIGURE Des visages ean Luc Godard est un cin aste du visage surtout du visage f mi nin Au cin ma le visage est le n ud le plus intensif de la repr senta tion s y rejoignent la figuration corporelle et le regard qui affecte onne vie et sens toute image Godard a su donner au visage une gran de force un grand lyrisme
25. ard avant bout de souffle son premier coup d clat Godard critique Initi au cin ma gr ce l effervescence des cin clubs apr s la guerre Godard entre aux Cahiers du cin ma en 1952 Sous le patronage bienveillant du critique et th oricien Andr Bazin il y forme avec Eric Rohmer Fran ois Truffaut Jacques Rivette ou encore Claude Chabrol la bande des fameux jeunes turcs cin philes enflamm s qui vont bouleverser la fa on de parler du cin ma en introduisant la m taphysique l sot risme et surtout la figure du metteur en sc ne comme cr ateur auteur unique et souverain de ses films dont la moindre image refl te la vision du monde Moins pol miste que Truffaut moins th oricien que Rohmer le Godard critique parfois dissimu l sous le pseudonyme de Hans Lucas n en reste pas moins provocateur Tr s attentif comme ses compagnons l rotisme des actrices am ricai nes il se choisit des objets d lection singuliers tels les com dies de Frank Tashlin les m lodra mes de Douglas Sirk ou des s ries B bref un ci n ma commercial relevant a priori d une sous culture qu il s emploie sublimer Ses textes abondent en citations et digressions ne se privent pas de d tours fantaisistes ni de consid rations apparemment futiles et leur propos se construit dans cet clatement contr l Cet art de la frag mentation dans l criture sera reconduite au cin ma affirmant ainsi un
26. cteur a alors 26 ans et son actif quelques apparitions dans une poign e de films dont Les Tricheurs 1958 de Marcel Carn et Ur Dr le de dimanche 1958 de Marc All gret avec Arletty et Bourvil Mais ce n est pas son premier essai aux c t s de la Nouvelle Vague dans double tour 1959 Claude Chabrol lui avait confi le r le d un certain Lazlo Kovacs nom qui servira de pseudonyme d occasion Michel Poiccard Belmondo est un enfant de la balle aux parents c l bres fils du sculpteur Paul Belmondo il s inscrit au conserva toire et joue un peu au th tre avant de se tourner vers le cin ma o apr s bout de souffle il devient un embl me de sa g n ration et un acteur f tiche des jeunes ci n astes On le voit chez Godard le court m trage Charlotte et son jules en 1957 Une femme est une femme en 1961 et Pierrot le fou en 1965 et Fran ois Truffaut La Sir ne du Mississippi 1969 ou chez des cin astes gravitant autour de la Nouvelle Vague tels Jean Pierre Melville L on Morin pr tre en 1961 et Le Doulos en 1962 ou le Philippe de Broca des ann es 60 L Homme de Rio 1964 le voir s agiter et parler fort c est sa fra cheur qui frap pe d embl e La vivacit de son corps agile et sportif lui donne une grande aisance Libert des gestes qui ne s in terdisent pas certaine gratuit ironique par exemple lorsque Michel Poiccard rend l me apr s quelques gri maces et une main
27. d e une ma trise des affects savamment distill e On sent l poindre une nette influence am ri caine Non pas celle de l Actor s studio et de ses com diens cam l ons concentr s sur leur personnages plut t une cole de la d contraction et du naturel Ensuite Belmondo coupe le lien entre l activit de l acteur et son usage Dans bout de souffle son corps est travers par ce d sir d inventer pour eux m mes gestes in dits et postures singuli res L acteur n a plus servir une his toire une action n a plus de comptes rendre aux codes th traux du jeu Il cr e les conditions de sa lib ration D o l intense plaisir qui transpire chaque image le jeu du com dien est enti rement d volu l ins tant pr sent Le corps n est d ailleurs pas seulement ce qui agit il se permet aussi de ne rien faire de poser de d ambuler C est un terrain in dit r f rences le pouce sur les l vres la Bogart grimaces acrobaties pitreries diverses etc Davantage que l invention d un style prop re Belmondo incarne une nouvelle logique du corps au cin ma Dans Pierrot le Fou Jean Luc Godard 1965 Dans Le Doulos Jean Pierre Melville 1962 Avec Belmondo et la Nouvelle Vague le corps arrive au centre de la fiction il rayon ne D poussi r le jeu du com dien participe du coup de balais donn sur les pra tiques scl ros es ayant cours alors dans le cin ma fran
28. dat demandant du feu Jean Herman Passant au moment de l accident Jean Douchet Homme assomm dans les W C Jean Domarchi LE R ALISATEUR Jean Luc Godard L artiste en jeune homme en 1930 Paris mais de nationalit suis se Jean Luc Godard s est impos au long d une carri re prot iforme et riche de plus de 80 films comme l incarnation m me du cin ma d auteur le cin aste intellectuel par excellence celui qui aura tout dit et tout essay Figure intimidante orateur redoutable dont les circonvolutions th oriques et esth tiques ont couvert tout le champ du cin ma la Nouvelle vague dans les ann es 50 et 60 la transition vers un cin ma politique et engag au tournant des an n es 70 les exp rimentations diverses vid o t l vision jusqu au d but des ann es 80 puis un retour la fiction et une gigantesque entreprise de bilan et d archives entrepris durant toute la d cennie 90 avec les Histoire s du cin ma L extr me diversit de ses exp riences l ex g se monumentale qui lui est consacr e les passions irr conciliables qu il d cha ne g nie et monu ment intouchable pour les uns imposteur pour les autres rendraient vaine toute tentative de r sumer en quelques paragraphes une telle trajec toire On s en tiendra ici aux ann es 50 partag es entre la critique et les premiers essais derri re la cam ra afin de voir par quels chemins est pass God
29. e une dimension spirituelle et invisible Enfin il d coupe sur le visage lui m me des fragments les bouches surtout agenc s par le montage car il isole au maximum les qualit s exprim es par les visages pour esquiver les rapports logiques entre diff rents visages telle l action r action par exemple au profit de rapports du visage au cadre l o se donne le sens Les plans sur Anna Karina boulevers e fonctionnent pr cis ment de cette mani re sans rap port une contingence le visage est seul avec son motion En r utilisant la m me grammaire que Dreyer le cin aste cr e un lien intense entre la prostitu e jou e par Karina sur fond noir sanctifi e comme Jeanne d Arc sur fond blanc POINT TECHNIQUE Le son d apr s L un des grands paradoxes de la Nouvelle vague est le d calage entre les proc d s esth tiques revendiqu s par les cin astes et la technique alors leur disposition C est flagrant dans le domaine de la prise de son dont les volutions techniques sont en retard sur les progr s accomplis par la ca m ra Afin d acc der aux salles qui sont dans leur immense majorit qui p es de projecteur 35mm les cin astes tournent avec un Cameflex une ca m ra 35mm relativement peu encombrante et pouvant tre mani e la main Les cam ras 16mm sont certes encore plus l g res mais ce format n est pas consid r comme professionnel avant 1968 Concernant le son si le Nagra un ma
30. e o Michel et Patricia jouent leur sc ne de rupture on peut chercher ex pliquer le choix du plan s quence dans la sc ne de leur rencontre L entr e en sc ne de Patricia sur les Champs Elys es justifie le changement de rythme du montage et fait entrer Michel dans la temporalit propre l histoire du couple le mouvement de demi tour sugg re que leur relation h sitante a des hauts et des bas Godard insiste sur le proc d pour cr er un effet de distanciation Patricia entre dans le champ comme sur une sc ne dont le marquage au sol et Le trot toir limitent l espace les passants jettent un coup d il aux acteurs menacent d envahir le champ ou de l obstruer les voitures partent lorsque Michel voque ses voyages Par la brutalit du change ment d axe et la musique le plan suivant souligne l effet de rupture provoqu par la fin du plan s quence Le plan s quence devient l objet m me de la mise en sc ne dans sa difficult de mise en place et les effets qu il induit sur la per ception du temps de l espace des per sonnages et du r cit 1 2 3 Dialectique deux Dans la chambre Michel et Patricia Elle je vous regarde jusqu ce que vous ne me regardiez plus Lui moi aussi et imitant Bogart il passe son pouce sur ses l vres 1 Patricia enroule l affiche de Renoir qu elle veut accrocher au mur et regarde Michel travers le tube 2 Dans louverture de l affi che le v
31. es lib r s de tout sur moi d auteur Mais la d sinvolture et la dr lerie sont aussi une forme puissante d in qui tude Le film peut tre potache et ses h ros incons quents il est bien le portrait d enfants du si cle aux prises avec un d ferlement libertaire dont ils jouissent autant qu il les submerge L loge du d risoire co ncide avec une gravit vidente S ils visitent aussi bien les sph res m taphy sique et morale que triviale et consum riste avec une m me l g ret c est que ces h ros portent une empreinte m lancolique sans retour Mue par la conscience d tre mortels Nous sommes tous des morts en permis sion est il crit sur la couverture du livre que lit Michel ils chantent une esp ce d h donisme d tach la passion amoureuse des voitures de sport par exemple ou les amants dont on fait le compte sur le bout de ses doigts Ce sont les pauvres dandys de leur temps sublimes et mis rables L poque y a vu parfois un relativisme moral indigent qui mettrait sur le m me plan l amour et les voitures la mort et l ph m re Une confu sion qui serait l quivalent du bouillonnement pas encore canalis de la jeunesse d alors On peut y voir aussi l expression d une lucidit ludique sur les toutes premi res pr mices des ann es 60 bout de souffle poss de un g nie du contemporain S il demeure profond ment un film d poque donc un film dat il enchan
32. et tout l autre et c est pourquoi il a pris une importance telle Son ambition elle m me est ambivalente bout de souffle fut imagin la fois comme petit exercice de style autour du polar et comme plan d attaque contre le cin ma instal l avec l id e de briser des normes grav es dans le marbre Il tient donc sa puissance de cette formule qui allie plaisanteries faciles et programme esth tique pour un art nouveau trivialit et une r novation esth tique Moderne cin ma Quelle modernit s invente ici Il faut la d crire partir des mo tifs contre quoi elle se construit comme une double op ration de retournement un double passage vers la r flexivit Premier re tournement l exhibition du cin ma pour lui m me Jusqu Godard l art du cin ma s est b ti sur la capacit fondamentale de l image produire une impression de r alit Un pacte de croyan ce lie au film le spectateur qui accepte ce qu il voit comme une reproduction fid le du monde Ce contrat suppose l effacement d un interm diaire l outil qui enregistre et fabrique l image Avec bout de souffle et dans la foul e du regard cam ra de Monika 1953 d Ingmar Bergman Godard brise cet accord La machine cin ma d sormais ne se cache plus au contraire elle se montre pour ce qu elle est Trois instances agissent d sormais sur un pied d galit le r el enregistr le regard port sur lui et l op
33. etrouver Boy meets girl est le film d une premi re fois l image du personnage jou par Denis Lavant qui au cours du film note toutes ses premi res fois premier baiser premi re rupture etc Pourtant y frappe Pal liance d un d sir juv nile et d une conscience comme d niais e Le ci n ma de Carax semble toujours tomb du nid Si l on peut parler de filiation c est bien en ce sens bout de souffle s coule dans Boy meets girl telle une s ve pr sence insistante et pourtant insaisissable murmure r tif se laisser attraper au jeu des r f rences H ritage puissant et emp ch tel est le paradoxe la filiation ne s prouve que dans la certitude de n tre au fond l enfant de personne S LECTION VID O De Jean Luc Godard bout de souffle Opening Le M pris Opening Pierrot le fou Opening Une femme est une femme Opening Les Carabiniers Opening Vivre sa vie Opening Pierrot le fou Studio Canal coll S rie Noire Made in USA Studio Canal coll S rie Noire Alphaville Studio Canal coll S rie Noire 2 ou 3 choses que je sais d elle 1966 Arte Masculin F minin Arte Autres films cit s Quarante Tueurs Samuel Fuller Carlotta Le Doulos Jean Pierre Melville Studio Canal coll S rie Noire Les 400 coups Fran ois Truffaut MK2 La Sir ne du Mississipi Fran ois Truffaut MGM L Homme de Rio Philippe de Broca MGM Scarface H
34. eu et la beaut d un visage est une beaut de l instant OUVERTURE P DAGOGIQUE 3 De quelle mani re Bout de souffle re pr sente t il Paris D laissant les d cors habituels du Paris des films noirs bo tes de nuit arri re salles de bi strots quais Pigalle le film fait des beaux quartiers son espace de jeu jeu avec les autorisations de tournage jeu du gendarme et du voleur pour Michel la ville est pleine d issues secr tes et de voitures voler Mais Le film joue surtout avec les clich s de La ville lu mi re le travelling lat ral r v lant Notre Dame est le premier d une s rie de plans larges offrant de Paris une vi sion touristique Champs Elys es Tour Eiffel Tuileries Les personnages sont des touristes agence de voyages h tel qui traversent Montparnasse la Concorde font la tourn e des caf s de Saint Germain Ces clich s cr ent un effet de d calage ironique qu est ce que c est les Champs demande Patricia elle trompe Michel devant l Arc de Triomphe C est beau la Concorde s exclame Michel apr s avoir voqu son divorce une petite troupe cosmopolite se retrouve en face du Kosmos Paris n est plus une ville mais d j un d cor ANALYSE DE S QUENCE Une s paration Chapitre 9 du DVD de 49mn40s mn s hapitre 20 La fin est proche bient t Michel sera abattu par la police dans la rue Quelques minutes plus t t dans l appartement studio
35. fois purement gratuites l art des calembours approximatifs tels le monte dans ton Alfa Romeo qui cl t Le M pris Invitation est faite penser autrement une pens e intuitive en fragments libre Une fantaisie inqui te Cela pr cis ne pas oublier que le h ros d bout de souffle pince les fesses des filles et adresse au spectateur un splendide allez vous faire foutre meurt en faisant des grimaces pense davan tage aux d capotables qu la m taphysique et chante le rappro chement franco am ricain quand il couche avec une Am ricaine Michel Poiccard est un petit voyou s ducteur pas un philosophe Et l Idiot Godard le cin aste le plus dr le et le plus fantaisiste de la Nouvelle Vague bout de souffle est un sommet d avant garde et un trait de la nonchalance Nulle coquetterie ici malgr le souci vident de plaire Mettre un chapeau ou des lunettes noires faire une grimace ou d cocher un sourire chaque geste des acteurs qu on dirait pr vu pour la post rit et le mythe conserve une gr ce une spontan it hors de tout calcul Le film est vou la beaut petite et grande de ces gestes d dicace analogue l amour que porte Godard pour le cin ma am ricain modes te dans l affichage de ses ambitions intellectuelles immense par la force des moyens qu il met la disposition de son expression Aisance et fra cheur de la gestuelle vont de pair avec des dialogu
36. gn tophone l ger existe depuis 1958 il faut attendre 1964 pour adapter ce dispositif au 35mm et tourner en son synchrone dans les m mes conditions que le 16mm Avant il faut compter avec un camion son mat riel tr s lourd et donc plus cher Si Godard se montre pr curseur en exp rimentant le son synchrone d s 1961 dans Une femme est une femme c est dire bien avant les autres ci n astes de la Nouvelle Vague Bout de souffle est quant lui post syn chronis sur le plateau les com diens font semblant de dire leur texte pour que le mouvement de leurs l vres paraisse cr dible et ensuite en stu dio on les enregistre pronon ant leurs dialogues De cette contrainte tech nique Godard va faire un usage singulier en tirer un effet sans doute moins sonore que visuel c est coupl e aux effets de montage les faux rac cords essentiellement que la post synchronisation dans bout de souffle prend tout son sens Elle participe l op ration godardienne de faire table rase des conventions D un certain point de vue le film est sonoris en fonction du montage et non l inverse Ainsi dans la sc ne du taxi Godard peut ajouter certains dialogues sur les plans agenc s selon le rythme saccad des faux raccords Place est faite des phrases futiles des anecdotes ou des interjections qui rompent avec l usage solennel un peu th tral des dialogues sur crits que les jeunes Turcs des Cahiers fustigea
37. i sit le visage de Jean Seberg alors qu elle est contre le mur sous la repro duction d un portrait de Pierre Auguste Renoir C est comme si Godard Anna Karina dans Vivre sa vie Jean Luc Godard 1962 regardant Ren e Falconetti dans La Passion de Jeanne d Arc Carl Th Dreyer 1928 comparait deux tentatives cin ma et peinture d appr hender la v rit d un tre partir de son portrait le cin ma comme art du portrait c est dire l expression de qualit s propres un individu que l image saisit sans en occulter la part insaisissable Un film est presque exclusivement compos de gros plans sur les visages il s agit de La Passion de Jeanne d Arc 1928 de Carl Theodor Dreyer C est justement La Passion de Jeanne d Arc que va voir au cin ma Anna Karina dans Vivre sa vie 1962 Les gros plans sur son visage s immiscent et se fondent dans la succession des gros plans du film Dans La Passion de Jeanne d Arc la notion de gros plan agit selon des modalit s diff ren tes Dreyer extrait le visage de l arri re plan qui est comme effac apla ti r duit un fond plat Il n y a aucun rapport de perspective entre le vi sage et le fond duquel il se d tache comme il y en a un entre le visage de Seberg et le portrait de Renoir Le visage se rapporte alors autre chose qu l univers contingent o il est appr hend Dreyer met en rapport le visage avec une autre dimension que l espac
38. ient dans les films de qualit fran aise Par ailleurs Godard ajoute au mixage quantit de bruitages dont il fait un usage malicieux bruits du trafic urbain qui couvrent les dia logues des moments strat giques La post synchronisation lui laisse la libert de traiter galit les dialogues et les bruitages puisqu il n est pas tributaire d un enregistrement direct dans l instant intouchable D un autre point de vue c est la post synchronisation qui dicte en partie certains choix de cadrage le locuteur n est pas forc ment pr sent lima ge dans l espace filmique s inscrit un d calage entre le et le off Et c est parce qu il sait que le film sera post synchronis que le cin aste s autorise de multiples faux raccords n ayant pas se pr occuper de raccorder le son entre les images De tous ces proc d s il ressort que le son para t d coll de la mati re visuelle il digresse ou commente les images il cr e une dis tance un cart o se loge une r flexion Godard vient d inventer une nou velle mani re de filmer une conversation ATELIER 4 D s la premi re vision du film invi tons les l ves rep rer les effets qui remettent en cause la transpa rence de l alliance de l image et du son au cin ma et leur soumission la clart du r cit Dans la voiture bande son et bande image pren nent leur libert l une par rapport l autre l effet est similaire au cha pitre
39. isage immobile de Michel prenant la pose 3 Ils s embrassent L id e n est pas de Godard c est un emprunt aux Quarante tueurs de Samuel Fuller 1957 o en lieu et place d un poster la cam ra vi sait travers un fusil Godard dans un article sur le film Cahiers du cin ma n 76 novembre 1957 avait justement d crit la sc ne De 1 3 de Patricia au baiser en passant par Michel le regard suit un trajet complexe et sinueux 1 d a bord face Patricia cadr e en plan rapproch l g rement d centr e sur la gauche Ensuite un raccord en contre champ asym trique 2 puisque le plan est alors en vue subjective L il de Patricia se confond avec l il de la cam ra cette nuance pr s que s en clenche un mouvement non naturel le zoom tr s lent sur Michel Enfin 3 un faux raccord ram ne un point de vue objectif avec le zoom arri re sur le baiser de Michel et Patricia enfin r unis En 2 et 3 les seuls mouvements sont des mouvements de cam ra En 2 Michel est parfaitement immobile seule la fum e de sa cigarette remue un peu il pose De la m me mani re en 3 le baiser est une pose comme si les deux personnages taient des mod les pour une publicit ou une photo de Doisneau Le zoom avant suivi du zoom arri re diffusent un effet tr s doux de pulsation un mouvement de relais et d inversion des directions rep rable ailleurs dans le film par exemple dans l avant derni
40. lien fort entre le travail aux Cahiers et le passage la mise en sc ne Presmiers gestes Parall lement l criture d articles Godard com mence r aliser des films courts Son premier essai est un documentaire sur la construction d un barrage Op ration B ton tourn en 1954 Jean Luc Godard badaud d lateur dans Bout de Souffle Cette entr e en cin ma via le documentaire n est pas indiff rente ni contingente L appr hension du r el est un motif appel devenir essentiel dans l esth tique de la Nouvelle Vague D ailleurs Godard reconduit l exp rience en 1961 avec Une histoire d eau cor alis avec Truffaut profitant des inondations qu frappent la r gion parisienne ce dernier propose au pro ducteur Pierre Braunberger de filmer tr s vite une histoire l g re les pieds dans l eau D s le len demain il r alise des prises de vues puis Godard vient lui pr ter main forte en reprenant le mon tage et en doublant le personnage jou par Jean Claude Brialy Autre collaboration de jeunesse Charlotte et V ronique ou Tous les gar ons s appellent Patrick 1959 sur un sc nario de Eric Rohmer On y re conna t un sujet de pr dilection de Rohmer le marivaudage et les spirales amoureuses autant qu une touche frivole propre au jeune Godard fl nerie parisienne drague intensive l g ret presque incons quente du h ros d sinvolte Brialy qui entreprend le m me jour deux jeunes
41. n miroir une sorte de m ta cin ma De l aspect artificiel de la mise en sc ne on pourrait dire que c est une d finition possible du style Godard un cin ma d intervention permanente Tout film peut tre vu comme une s rie d interventions sur le cadre la disposition des corps d cors et objets le d coupage la lumi re le son etc Mais chez Godard une nuance ces interventions se signalent comme telles sans se manifester obligatoirement en rapport avec une fin Godard fond le cheminement technique et son rendu son r sultat Montage mon beau souci La mise en sc ne mobilise un certain nombre de moyens d interven tions r alis es le plus souvent au stade du montage dont Godard a pu dire qu il est son beau souci Au premier rang de ces proc dures fi gure l usage intensif des faux raccords Qu est ce qu un faux raccord C est un cart par rapport aux r gles grammaticales du cin ma qui est revendiqu ici comme figure de style un faux raccord rompt la conti nuit spatio temporelle entre deux plans D un plan un autre manque un morceau de temps un bout d espace un mouvement de cam ra manquent les images qui assureraient que ces deux plans raccordent sans rupture Dans le cas d bout de souffle dans la sc ne du taxi par exemple il s agit aussi souvent de jump cuts c est dire d un type par ticulier de faux raccord o le cadre reste peu pr s sur le m me
42. nd degr Car la question pos e par l uvre du peintre comme par bout de souffle est celle Jacques Emile Louis Monory n en 1934 Murder Il 1968 huile sur toile Collection priv e Lauros Giraudon ci puisque ce monde est celui de la publicit et de la consommation comment trouver les moyens de sa lib ra tion et r inventer la jouissance Monory trouve son poque mis rable il met sur le m me plan peinture et publicit sans oublier de s inclure lui m me dans le d sastre victime ou bien tueur gages En somme il joue sur un relativisme moral l image du h ros et voyou Poiccard Mais l intervention de la peinture l intensit trange des monochromes font cran entre r ve rie et r alit elles r inventent le r el en s en d tachant Exactement comme Poiccard d tach de tout qui pense plus aux d capotables qu la mort Dandysme qui exprime et survole son poque On alors peut appliquer bout de souffle ce que le philosophe Jean Fran ois Lyotard crivait de la s rie Meurtres Il y a deux morts la mort de ce qui est mortel mort vive et souffrante et la mort immortelle sang froid dandy et indiff rence mercantile S LECTION BIBLIOGRAPHIQUE BIBLIOGRAPHIE L ex g se godardienne est immense Plut t que de passer en revue tous les ouvrages consacr s Godard on privil gie ici des titres r cents ou apportant un clairage pr cis sur la pre mi re p riode
43. nente de Michel Patricia et lui filent dans Paris en changent de voiture Elle d noncer c est mal Lui non c est normal Ils croisent un d nomm Zombach et voient enfin Antonio qui accepte d endosser le ch que Patricia salue le journaliste qui l embrassait tout l heure Antonio les envoie se cacher chez une amie su doise de Zombach 19 Derni re nuit ensemble Arriv e chez la Su doise o se tient une s ance photo Le mod le et le photographe partent Michel envoie Patricia acheter le journal et du lait 20 Fin d une histoire d amour Dans un caf Patricia appelle l inspecteur Vital et lui donne l adresse o se cache Michel De retour l apparte ment Michel invite Patricia partir en Italie avec la voiture d Antonio qui doit passer dans un instant Patricia dit Michel qu elle l a d nonc Il refuse de s enfuir 21 Plus dure est la chute Dans la rue Michel retrouve Antonio qu il pres se de fuir Antonio veut emmener avec lui il refuse La police arrive Antonio jette un revolver Michel et s enfuit Vital tire Michel est tou ch au dos et court le long de la rue avant de s effondrer Patricia le poursuit 172452 126 26 Qu est ce que c est d gueulasse Fin Michel meurt apr s avoir murmur c est d gueulasse Patricia qui n a pas compris Vital r p te zl a dit vous tes vraiment une d gueulas se En fi
44. nspecteur Vital et son partenaire entrent dans l agence et interrogent Tolmatchoff 7 Bogey Michel s arr te devant un cin ma et l affiche de Plus dure sera la chute de Mark Robson avec Humphrey Bogart Bogey Il passe son pouce sur ses l vres en imitant l acteur 8 Dans Paris avec Patricia Michel retrouve Patricia va t l phoner dans un bar et en profite pour d pouiller un homme dans les toilet tes En sortant il raconte Patricia un fait divers et laccompagne son rendez vous en voiture Il insiste pour coucher avec elle le soir elle tergiverse Fous le camp d gueu lasse 9 Le rendez vous de Patricia Patricia rencontre un journaliste dans un caf Il part avec elle et l embrasse dans la voiture sous les yeux de Michel 10 Dans la chambre de Patricia Patricia rentre chez elle et y trouve Michel qui est au lit Un long dialo gue s instaure o se glissent jeux grimaces baisers gifles caresses Michel t l phone Tolmatchoff puis un garagiste et cherche tou jours joindre Antonio Ils se cou chent se l vent s habillent s em brassent 11 La Ford vol e Michel vole une voiture dans la rue et emm ne Patricia Sa photo est dans le jour nal Un passant jou par Godard le reconna t et le signale deux agents de police 12 Conf rence de presse Orly Orly Patricia assiste la conf rence de presse d un crivain jou par Jean Pie
45. nt l emploi recouv re g n ralement trois significations compl mentaires mais bien dis tinctes La premi re est tir e de l origine th trale de l expression mise en sc ne signifie alors une certaine mani re de disposer entr es sorties d placements des corps et organisation des d cors dans un espace donn au th tre la sc ne au cin ma le champ La seconde est un transfert sc nique de cette origine vers le cin ma seul la mise en sc ne serait Le langage l criture propre au cin ma la preuve de son existence en tant qu art La troisi me est un autre d centrement de cette origi ne cette fois moins vers l art du ci n ma que vers ses artistes mise en sc ne d signant dans ce cas les moyens par lesquels un cin as te imprime sa marque aux films qu il tourne une affirmation de singularit un effet de signature en somme MISE EN SC NE Nature et artifices eux grands axes dans bout de souffle deux lignes tir es en deux directions a priori inverses mais trac es fermement D une part l aspect pris sur le vif D autre part l artifice d une multitude d interventions techniques souvent effectu es au montage Le film est b ti sur la contradiction entre ce qui tend faire dispara tre toute trace de mise en sc ne le naturel et des proc d s qui au contraire la d signent et la portent au premier plan Parler de mise en sc ne est il alors pertinent Oui
46. o La po lice est ses trousses son portrait s affiche en une des journaux Patricia elle m me est interrog e La jeune femme se rend la conf rence de presse d un c l bre romancier de son cot Michel vole une autre voiture pour la revendre Alors qu ils se sont r fugi s dans l appartement d un ami Patricia d nonce Michel Bient t celui ci est abattu dans la rue BOUT DE SOUFFLE France 1959 R alisation Jean Luc Godard Sc nario Jean Luc Godard d apr s une histoire originale de Fran ois Truffaut Image Raoul Coutard Conseiller technique Claude Chabrol Son Jacques Maumont Montage C cile Decugis Lila Herman Assistant Pierre Rissient Costumes Milena Canonero Musique Martial Solal Concerto pour clarinette et orchestre K 622 de Mozart Producteur Georges de Beauregard S N C Distribution Imperia film Dur e 1h30 Format 35mm Sortie fran aise 16 mars 1960 INTERPR TATION Michel Poiccard Jean Paul Belmondo Patricia Franchini Jean Seberg Berruti Henri Jacques Huet Parvulesco Jean Pierre Melville Liliane Liliane David L inspecteur Vital Daniel Boulanger Claudius Mansard Claude Mansard Jounaliste Van Doude Mouchard Jean Luc Godard Second Policier Michel Fabre Cal Zombach Roger Hanin Interviewer Andr S Labarthe Sol
47. on des Cahiers du cin ma R DACTEUR P DAGOGIQUE Laurent Can rot enseigne les lettres et le cin ma au lyc e L Essouriau des Ulis Ancien l ve de l ENS et agr g de Lettres Modernes il est titulaire d un DEA de Cin ma Audiovisuel nc Ml
48. oward Hawks Universal annonc pour d cembre 2005 Boy meets girl Leos Carax Path La Passion de Jeanne d Arc Carl Th Dreyer Criterion zone 1 PASSAGES DU CIN MA Jacques Monory une balle dans le dos L effervescence artistique en France dans les ann es 60 est contemporaine de la Nouvelle Vague Et m me si celle ci trouve curieusement s en moquer par exemple d Yves Klein dans Les Godelureaux de Chabrol 1961 on peut n anmoins faire le pont entre la Nouvelle Vague et la nou velle figuration fran aise en relevant une communaut de pr occupations entre bout de souffle et l uvre de Jacques Monory n en 1934 C est d abord une ressemblance entre le film de Godard et la s rie des Meurtres 1968 qui semble inspir e par la sc ne finale du film et la mort de Poiccard une balle dans le dos En 1968 Monory r alise d ailleurs un film Ex o le per sonnage Monory lui m me est traqu puis abattu avant de se relever n gligemment Larges et de grand format la ma ni re du Cin mascope les tableaux de Monory sont forte ment hant s par le cin ma Monochromes bleus ou limit s aux couleurs primaires ils sont fabriqu s partir de collages photographiques et de s rigraphies Monory y reprend des sc nes types du cin ma hollywoodien hommes et femmes l allure de vedettes am ricaines la plage ou au restaurant fusillades dans la rue courses poursuites bagarres Meutre n
49. parfaitement ha ssable puisque de droi te L anarchiste Gabin tait du bois dont se faisaient les combattants des Brigades inter nationales l anarchiste Belmondo est de ceux qui crivent Mort aux juifs dans Les couloirs du m tro en faisant des fautes d orthographe Dans l ensemble la r ception d bout de souffle est assez bonne encore que nombre de critiques soient d sar onn s par la nouveaut du film et par la personnalit de son h ros Nulle part toutefois on ne parle de chef d uvre bout de souffle est vu par tout comme un petit film L accueil le plus enthousiaste on le trouve naturellement aux Cabiers du cin ma sous la plume de Luc Moullet Positif bien s r r action in verse la revue est l ennemi jur des Cahiers n s un an plut t qu elle en 1951 Pour Louis Seguin aujourd hui critique pour La Quinzaine Litt raire le film est l occasion d une attaque en r gle contre la revue rivale nouvelle offensive dans une guerre qui court depuis presque dix ans Dans son texte on peut ais ment cerner ce qui rel ve sinon d une mauvaise foi pamphl taire au moins de cette guerre de chapelles Positif n aimait pas les critiques des Cahiers Positif n aimera pas les cin astes des Cahiers La friction entre les deux revues se porte videmment sur le terrain des films et des ci n astes que chacune d fend Positif ex cre certains favoris des Cahiers Rossellini par exemple e
50. rage est celui du DVD dit par Opening A BOUT DE SOUFFLE 1 G n rique En route pour Paris A Marseille Michel Poiccard vole une voiture et fonce vers Paris Sur la route il s adresse la cam ra 57 vous n aimez pas la mer si vous n ai mez pas la montagne si vous n aimez pas la ville allez vous faire foutre Un motard tente de l arr ter il le tue avec un revolver trouv dans la bo te gants 2 Michel Poiccard est de retour A Paris Michel se met la recherche de Patricia et s introduit dans sa chambre Elle n y est pas 3 Une visite une ancienne amie Michel se rend chez une amie pour lui emprunter de l argent Elle lui donne un billet il vole le reste 4 New York Herald Tribune gt Sur les Champs Elys es Michel retro uve Patricia qui vend le journal la cri e Il veut partir en Italie avec elle elle refuse 5 Au hasard des rues Dans la rue Michel refuse d acheter les Cahiers du cin ma tandis qu un pi ton est renvers Dans le journal il lit un ar ticle sur la mort du motard dont la police aurait d j identifi le meur trier 6 L agence de voyage Michel se rend dans une agence de voyage o un ami Tolmatchoff lui remet de Par gent un ch que barr et non du li quide comme il s y attendait Michel essaie de joindre au t l phone un certain Antonio qui lui doit de l ar gent peine est il sorti que deux policiers l i
51. ributaire de la litt rature et lib re le r cit de tout carcan dramaturgique La narration est une ligne clat e et s il n y a pas proprement parler un r cit univoque limpide c est aussi qu il y en a mille les citations les r f rences les aphorismes de Parvulesco les plans de coupe sur les tableaux etc tous ces inserts racontent une histoire manifestant sans cesse une sorte de buissonnement narratif secondaire POINT DE VUE PARTI PRIS Un chef d uvre trivial bout de souffle tient une place singuli re dans l histoire du cin ma C est une uvre de rupture plusieurs titres un pivot entre un avant et un apr s Godard y formule un certain nombre de propositions esth tiques et th oriques d cisives qu il d veloppera dans la suite de son uvre De toutes ces intuitions on peut dire qu elles forment le programme d un cin ma moderne notion complexe et sujette caution mais dont le film permet de hasarder une d finition Pour autant bout de souffle n est pas un film s rieux Michel Poiccard est un h ros contemporain de son temps mais en aucun cas le porte parole de la modernit lui qui ne se soucie de rien pas m me d aller en pri son Il n est pas n cessaire pour aimer bout de souffle de choisir entre ses exp rimentations novatrices ses audaces narratives et formelles et sa dr lerie sa fantaisie la s duction inou e qu il dif fuse Le film est tout l un
52. roule sur une p riode relativement courte trois jours deux nuits laquelle n est pas du tout employ e par le personnage principal pour planifier sa fuite alors qu un film de traque est classiquement organis tel un contre la montre sans pause Plut t que chercher quitter la ville Michel passe son temps fl ner bien qu il n ignore pas qu autour de lui le filet se resserre Cette contradiction donne au rythme de la narration un aspect distendu lastique la vitesse impliqu e par le meurtre est contamin e par la d ambulation presque paisible que Godard lui substitue Un triple rythme Cons quence de ce m lange entre deux vitesses la temporalit narrative n est pas univoque Le r cit d bout de souffle avance selon un rythme triple trois vitesses autonomes D abord une s rie de micro v nements importants pour l intrigue mais rela tivement brefs le meurtre le vol d une voiture le coup de fil la police la r solution du probl me du ch que Ensuite des moments interm diaires des transitions dur e variable la route Paris Marseille Michel au caf le trajet en taxi Enfin des trou es qui perforent a et l le r cit lorsque Michel et Patricia sont s par s la conf rence de presse Orly la visite de Michel chez son amie et chez le garagiste le rendez vous de Patricia A lire la retranscription du chapitrage on rep re faci lement un d s quilibre du rapport entre les momen
53. rre Melville Parvulesco qui r pond aux questions coups d aphorismes Patricia tente de lui demander Quelle est votre grande ambition dans la vie l crivain tarde r pondre puis l che de venir immortel et puis mourir Regard cam ra de Patricia 13 Le garagiste v reux Sous le nom de Lazlo Kovacs Michel se rend dans un garage pour vendre la Ford vol e Le garagiste refuse de le payer et sabote la voiture pendant que Michel tente en vain de joindre Antonio Michel lui casse la figure 14 En taxi A bord d un taxi qui ne va pas assez vite son go t Michel accompagn de Patricia essaie de mettre la main sur Antonio nouvel chec 15 Visite de la police Patricia re tourne son journal o l inspecteur vient l interroger et la menacer Elle avoue conna tre Michel mais pr tend qu elle ne sait pas o il est 16 Filature Dehors Michel attend Patricia Elle lui fait signe de ne pas se montrer car les inspecteurs la sui vent La filature continue sur les Champs Elys es o la foule accla me le passage de De Gaulle et Eisenhower Michel suit les policiers qui suivent Patricia Celle ci s me ses poursuivant en passant par un ci n ma et retrouve Michel 17 Western En attendant la nuit Michel et Patricia vont s embrasser au cin ma devant un western La voix du sh rif est celle de Godard 18 Le filet se resserre Tandis qu on annonce l arrestation immi
54. s quence 7 On voit bien comment fonctionne ici la d solidarisation entre le son et l image Dans notre s quence Godard filme une conversa tion avec une cam ra toujours mobile sans recourir au champ contrechamp Le hors champ a donc tout loisir de se laisser rem plir singuli rement ici par un monologue Conversation la dis tribution singuli re un seul personnage l image Michel ou Patricia mais deux voix superpos es dans le long plan 5 Le dialogue ne raccorde pas chacun se livre solitaire Il y a bien en tendu une rupture avec l usage traditionnel du dialogue qui se donne en continuit Ce qui rend la sc ne bouleversante c est la transformation du dialogue en deux monologues qui ne se r pon dent plus C est aussi que ces mots sont presque les derniers qu changent Michel et Patricia et que la musique de Mozart est de venue davantage qu un disque qui tourne la bande son d une s paration Entre les mots et les images un rapport nouveau est cr rapport po tique de r sonance et d cho davantage qu un simple rapport logique de causalit ou de r action Cette s quen ce exprime l id e de s paration sous la forme d une fission dans l ordre du discours un sommeil amoureux Et comme dit Patricia c est triste le sommeil on est forc de se s parer On dit dormir ensemble mais c est pas vrai ATELIER 1 En relation avec l analyse de cette s quenc
55. s rageurs laisse bient t place une autre la Nouvelle Vague Un grou pe de r alisateurs pour la plupart issus des Cahiers du cin ma d poussi re le cin ma et renverse les conven tions Si chacun affirme tr s vite sa singularit le passa ge la r alisation passe par un travail collectif une en traide plut t Rivette tourne Le Coup du berger dans l appartement de Chabrol qui produit le film Rohmer crit pour Godard Tous les gar ons s appellent Patrick Godard et Truffaut se relaient sur Une Histoire d eau etc Un producteur avis Des producteurs pr tent vite attention cette efferves cence notamment Pierre Braunberger qui produit les courts m trages de Rivette Resnais Godard ou Fran ois Reichenbach Chabrol et Truffaut parviennent financer leurs premiers longs m trages gr ce des ca pitaux personnels Leurs films sont ais ment rentables surtout Les 400 Coups qui triomphe dans le monde en tier Au festival de Cannes Truffaut rencontre Georges de Beauregard un producteur au bord de la faillite et lui pr sente Godard Celui ci a sous le bras un sc nario de film noir peu d velopp crit d apr s un fait divers par Truffaut qui n a pas pu le tourner Beauregard est s duit et accepte de le financer condition de voir au g n rique les noms d sormais c l bres de Truffaut et Chabrol Le premier est donc cr dit comme sc naris te le second comme conseiller technique
56. s tous ses aspects La Nouvelle Vague une cole artistique Michel Marie Ed Armand Colin 2005 collection 128 Etude sur les enjeux es th tiques de la Nouvelle Vague Histoire d une revue tome 1 l assaut du cin ma Antoine de Baecque Ed Cahiers du cin ma 1991 Le montage Vincent Pinel Ed Cahiers du cin ma 2001 Petit livre didactique pr sentant l essentiel de la grammaire du mon tage EN LIGNE L uvre et la pens e de Godard se diffusent g n reusement sur Internet Difficile l encore de s y retrouver Peu de sites offrent des perspectives r ellement stimulantes sur le ci n aste En voici quelques uns http www geocities com Hollywood Cinema 4355 index html Une base de donn es en anglais qui recense un grand nombre de textes en fran ais ou en anglais et documents disponibles sur Internet http www sensesofcinema com contents directors 03 go dard html Pr sentation de Godard sur un site rigoureux en anglais http www sensesofcinema com contents cteq 01 19 breath less html Une tude sur le film en anglais http tapin free fr godard memoire html Une tude universitaire sur le r le de la citation et la pr sence de la litt rature dans l uvre de Godard entre 1959 et 1967 R DACTEUR EN CHEF Emmanuel Burdeau COORDINATION DITORIALE ET CONCEPTION GRAPHIQUE Antoine Thirion R DACTEUR DU DOSSIER Jean Philippe Tess est membre du comit de r dacti
57. ssent il montre un baiser l image in dite d un baiser Pour en arriver l il aura fallu que l il passe par une op ration de cin ma le truc de l affiche emprunt Fuller il aura surtout fallu en passer par le montage dont on voit bien qu il est pur acte de cr ation ATELIER 2 En prolongement de l analyse de cet 1 2 3 on peut revoir Le chapi tre 3 et tudier les effets que tire Godard de l emploi de l ellipse Les effets de discontinuit cr s par le montage des images contrastent avec la continuit in staur e par la bande son et le dialogue entre les deux personna ges La discontinuit appara t tout d abord comme la traduction vi suelle du mode de vie anarchique ou vell itaire des deux personna ges sugg r par le dialogue mais j ai jamais fini mainte nant je fume des Lucky L ellipse isole les mouvements des personnages cr ant une ac c l ration du rythme qui permet un effet comique Michel comp tant les billets d s le quatri me plan En dissolvant la continuit spatiale elle permet de jouer sur l opposition entre l exigu t du d cor et l loignement des per sonnages et pr pare la surprise du gros plan qui les r unit l a vant dernier plan Enfin elle sou ligne dans le jeu des acteurs l inverse du montage et du jeu classiques marqu s par la conti nuit la diversit des poses des attitudes et des visages ATELIER 3 Apr s avoir cherch les v
58. t aux moments o les personnages se croisent o la cam ra passe de l un l autre par exemple lorsque Patricia et le jour naliste quittent le caf la cam ra les accompagne puis les d laisse pour repartir sur Michel De m me dans la sc ne finale quand un long tra velling suit Michel agonisant le long de la rue Campagne Premi re De la m me mani re l chelle des plans est relativement ample il y a cer tes beaucoup de plans serr s sur les personnages mais ceux ci sont par fois vus en plans plus larges sur les Champs lys es Pareillement si la mise en sc ne se caract rise par des figures de style tr s pr cises et abondamment utilis es gros plans faux raccords etc elle laisse place une certaine vari t du d coupage Godard passe ai s ment du fragment qui isole une amplitude du champ qui rassemble Cette mobilit correspond au projet global d un film tourn comme un reportage qui confirme le motif d un aller retour entre le naturel et l ar tificiel Le d coupage et les mouvements de cam ra tirent leur souples se des lieux m mes de l action l organisation desquels ils se soumet tent Il en va de m me pour la lumi re bout de souffle n est quasi ment pas clair tout est tourn en lumi re naturelle Mais l apparition r cente de pellicules plus sensibles permet de filmer m me quand la lu minosit est faible Aussi l image est elle tributaire de la lumi re du li
59. t la l chet personnifi e parall lismes et antith ses c est agr able non pas de s endormir mais de se r veiller c t d une fille les femmes ne veulent jamais faire en huit secondes ce qu elles veulent bien faire huit jours apr s rapport l exp rience concr te d s qu une fille dit que tout va tr s bien et qu elle n arrive pas allumer sa cigarette c est qu elle a peur de quelque chose Ces r pliques empruntent la veine farcesque de la misogynie mais le recours au paradoxe tente aussi de saisir la complexit des comportements f mi nins C est comme les filles qui cou chent avec tout le monde et qui ne veu lent pas coucher avec le seul type qui les aime sous pr texte qu elles ont couch avec tout le monde Le go t du per sonnage pour les jeunes filles rejoint son go t du paradoxe Chez Dior faut pas acheter des robes faut t l phoner du raisonnement absurde Vous tes cons les Am ricains la preuve c est que vous admirez La Fayette et Maurice Chevalier de la tautologie les d nonciateurs d noncent Les cambrio leurs cambriolent Les assassins assas sinent Les amoureux s aiment Le discours des intellectuels sous la figure de Parvulesco est atteint du m me mal comique et le rire prend alors une di mension satirique Rilke tait un grand po te il avait donc certainement raison l rotisme est une forme d a mour
60. t refuse de partager avec lennemi son amour pour d autres Bu uel par exemple Mais l opposition la plus importante est d ordre politique et moral La r daction de Positif est d inspiration surr aliste farouchement ath e et proche du parti communiste Les Cahiers quant eux ont opt pour le d sengagement de la poli tique du monde afin d tre au plus pr s des films Mais la revue fait peu myst re de ses attachements aux valeurs chr tiennes et bien qu officiellement apolitique est plu t t de droite plut t bourgeoise Entre les deux revues la querelle atteint souvent une grande violence On se traite de fascistes de gauche ou de droite c est selon par ditoriaux interpos s Et il faudra at tendre le spectaculaire basculement l extr me gauche des Cahiers la fin des ann es 60 pour que l antagonisme s apaise relativement Entre temps celui ci aura mis en lumi re une certaine id e de la cin philie comme engagement total dans la soci t et dans la vie pour recomposer partir des films ha s ou ador s un monde accord ses id aux FILIATIONS ASCENDANCES Un fils fragile Depuis quarante ans venir apr s la Nouvelle Vague est le probl me d un cin ma fran ais hant par les films de Godard Rohmer Rivette ou Truffaut Ceux ci n ont pas proprement parler d h ritier direct De nombreux jeunes cin astes sont habit s par ce sentiment tr s ci n phile qu il est impossible
61. te par sa mani re de rev tir la pens e d atours charmants et de la mettre dans le m me lan violemment en crise OUVERTURE P DAGOGIQUE 1 Les cinq premi res minutes du film annoncent son rythme si par ticulier partag comme son per sonnage principal qui roule vite mais prend le temps de juger les auto stoppeuses entre impatience et nonchalance On notera les ef fets d acc l ration du rythme dur e du r cit sur quatre jours montage elliptique multiplication des lieux des coups de t l phone des questions sur l heure expres sion de l impatience par les gestes les mouvements le dialogue et Les effets de ralentissement plans s quences enfermement dans un seul d cor longues tirades des personnages immobilit des corps pose des visages Si on ajoute les effets qui annoncent la fin dramatique du film panneau danger affiches de films man chettes de France Soir vision pr monitoire de l accident de voiture panneaux lumineux on peut mieux cerner la perception parti culi re au film d une temporalit au pr sent v cue par les person nages principaux et les specta teurs comme une jouissance du temps perdu Cette qualit particu li re du temps c est ce qui unit et d finit le mieux le couple d amou reux ACTEUR PERSONNAGE Belmondo les bras en l air vec Michel Poiccard Jean Luc Godard offre Jean Paul Belmondo son premier r le d impor tance N en 1933 l a
62. ts creux de la fl nerie majoritaires et les moments pleins de l action plus rares Au gr de ces diff rentes temporalit s le rythme avance par coups pauses suspensions red marrages etc Pareille disposition se retrouve l chelle des sc nes Dans la s quence sur la route entre Marseille et Paris par exemple la poursuite et le meurtre du motard sont les l ments les plus im portants du point de vue narratif et pourtant ils ne durent que quelques secondes tandis que l essentiel du temps est consacr la route elle m me d passements de voitures etc et aux attitudes et monologues de Michel Quant la s quence dans la chambre de Patricia au tiers du film elle suspend totalement la narration pendant 25 minutes Aucun v nement ne s y produit qui ferait avancer le r cit Le r cit n est donc pas tendu vers la r solution de l intrigue Il ne s organise pas en fonction de sa fin non pas en fonction d un encha nement d v nements mais d une temporalit non dramatique celle d volue ce qui est le c ur r el du film les dialogues gestes et postures r f rences etc Mille r cits Trois le ons tirer D abord la conduite du r cit lucide le rap port qu entretient le film au genre auquel il est d di Godard emprunte peu finalement aux codes du polar l argument poli cier n tant qu un pr texte Ensuite le cin aste rompt avec une narration acad mique encore t
63. ubriques dans la perspective de d gager chaque fois des cadres diff rents pour la r flexion et pour le tra vail r cit acteur s quence ou encore encha nement de plans arch types de mise en sc ne point technique rap ports du cin ma avec les autres arts etc Vari t des vitesses et des angles d ap proche s il veille la coh rence le discours ne saurait viser l unicit De m me l ventail de ses registres critique historique th orique ne pr tend pas of frir une lecture exhaustive du film mais propose un ensemble d entr es la fois lo cales et ouvertes afin que ce livret puisse tre pour le professeur un outil disponible une diversit d usages Signal par les zones gris es r dig par un enseignant agr g le deuxi me niveau concerne la p dagogie proprement dite IL se d coupe lui m me en deux volets Le premier est constitu d Ouvertures p da gogiques directement d duites du texte principal le second d Ateliers dont l objectif est de proposer des exercices impli quant la participation des l ves SYNOPSIS Marseille Michel Poiccard vole une voiture et monte Paris r cup rer une somme d argent Sur la route il abat d un coup de revolver un policier Arriv dans la capitale Poiccard retrouve Patricia Franchini une jeune Am ricaine qui vend le Herald Tribune dans la rue Il s installe chez elle et se met la recherche d un certain Antoni
64. umi re qui est a priori cens e rester hors cadre lorsque Patricia allume bri vement l un des projecteurs du studio qui claire son visage au moment o elle dit non a ne va pas 5b Ce jet de lumi re provoque un moment de bascule ment d inversion puisque juste auparavant Patricia avait dit ou a va tr s bien Descente Commence alors la seconde partie de la s quence Puisque Michel ne s enfuit pas imm diatement la pr cipitation cons quente la r v lation de Patricia s arr te l et les faux raccords aussi Apr s avoir allum et teint le projecteur et sans changement de plan Patricia se met d ambuler dans l appartement en monologuant 5c Film e en travelling arri re elle d crit un cercle autour du fameux pilier passe devant Michel puis trace un second cercle au tour du m me pivot 5d Au moment o elle se dirige vers Michel de gauche droite de l cran celui prend le relais et com mence marcher 5e La cam ra repart de droite gauche en un mouvement de balancier puis pr c de Michel dans le circuit qu il arpente moiti en panoramique moiti en travelling arri re au gr du trajet de Michel selon qu il lui fait face ou non 5f Il ma ch ve pas son cercle qu un raccord montre Patricia de profil puis balaie vers le profil de Michel arriv jusqu elle 6a 6b Cuz Michel coupe Patricia dans sa phrase et sort pr cipitamment de la pi ce fin de la
65. vant le vo lume de la musique baisse pour lib rer l espace sonore au profit de la parole 2 est joint 3 par un raccord dans l axe approximatif tant donn la distance qui laisse Michel dans le quart sup rieur gau che de l cran Langle de prise de vue est r solument singulier la position tr s haute de la cam ra apparemment pos e sur la mez zanine construit des perspectives intenses coupl es une profon deur de champ qui dramatise l espace Au milieu du champ un pilier en amorce coupe l espace en deux laissant d un c t Michel de l autre Patricia qui entre par la porte situ e bord cadre droit Cette s paration violente sugg r e par le pilier qui obstrue presque la moiti du champ est in dite dans le film Dans la sc ne pr c dente l espace tait encore unifi lorsque par exemple Patricia selon une disposition similaire se dirigeait vers la porte droite s arr tait revenait regarder Michel et sortait Plus proche de la porte la cam ra esquivait ainsi le pilier il n y avait rien entre les deux amants D sormais quelque chose d norme est entre eux la d nonciation le temps de l amour qui s est termin Surplombant l appartement la cam ra est donc plac e en un point strat gique la disposition du plan est affect e par les senti ments des personnages Mont e Accompagn e par la cam ra Patricia disparaissant un instant derri re le pilier p n tre dans l
66. xant la cam ra et en pas sant son pouce sur ses l vres elle de mande qu est ce que c est d gueu lasse Fin ANALYSE DU R CIT Vitesse lenteur suspension n des projets d bout de souffle consiste refondre les r gles du cin ma La narration n chappe pas bien s r ce programme tel point qu il semble difficile de parler de r cit au sens habituel pour un film qui s est pr cis ment employ en briser les lois Analyser la conduite narrative d bout de souffle c est d abord en isoler la formule nouvelle m lange de temporalit en pointill s et de jeu sur les attentes li es aux codes d un genre le polar o le film semble s inscrire L argument lui m me est paradoxal bout de souffle raconte l histoire d un fuyard qui ne fuit pas C est cette rupture dans la causalit qui commande le r cit Tr s vite il appara t que le meurtre du policier ne sert qu enclencher une s rie d v nements qu il est tout au plus un pr texte et que sa r solution importe peu Par moments ce d tonateur se manifeste par des rappels l ordre le destin de Michel est de se faire rattraper par son crime comme le lui rappellent des journaux ou des ban deaux d actualit s d filant sur les murs de la ville ou encore un passant jou par Godard qui le reconna t et le d signe aux po liciers Qu est ce qui fait avancer l action A proprement parler rien Le film se d

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