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1. l inverse d une contamination progressive du corps la m tamorphose peut tre soudaine avec la mort r elle ou symbolique du personnage et sa r incarnation dans un nouveau corps Ce type de m tamorphose joue sur les contrastes ceux de la lumi re et de l ombre qui jalonnent les tapes de la transformation de Keng dans Tropical Malady mais aussi le jeu d acteur qui imprime au corps la gestuelle et le comportement de sa nouvelle identit Tropical Malady Batman le d fi ou encore les d cors qui portent l empreinte de la transformation Batman le d fi Si l ellipse semble le proc d privil gi de cette disparition et r apparition du personnage comme dans Robocop o l on n assiste pas l op ration qui conduit la r incarnation de l officier Murphy dans un corps de m tal ce processus de mort et de r incarnation se d roule parfois de mani re surprenante dans un m me plan s quence 7ropical Malady ou la faveur d un mouvement de cam ra sans aucune coupe comme s il s agissait par l d accuser l invraisemblance de cette m tamorphose INHIBITIONS ET PULSIONS la m tamorphose correspond aussi parfois un processus de d sinhibition ou de r v lation des pulsions et tabous le corps se transforme alors pour incarner ces d sirs et ces interdits La figure embl matique de ce retour de l inconscient est sans conteste le hors champs qui dans La F line ou Le Renne blanc place la transformation de la femme2. animale du c t du fantasme et de la projection en la soustrayant au regard La d clinaison du motif de l enfermement travers les jeux de lumi re et le cadre accentue dans La F line cette m taphore du pi ge tout comme le resserrement du cadre au cours de la chasse dans Le Renne blanc annonce l inversion des r les du chasseur et de sa proie Chez Jacques Demy o il ne s agit pas de montrer la pulsion mais au contraire le tabou l interdit de l inceste la transformation proprement dite de Peau d ne reste m taphorique elle est sugg r e par le ralenti qui inscrit sa fuite dans le domaine du merveilleux en la rendant invisible aux yeux des autres personnages H MAL DICTION ET MANCIPATION quand elle accomplit une mal diction inexorable la m tamorphose peut tre irr versible Il n y a pas de salut pour ceux qui sont condamn s la subir comme Scott Carey dans L homme qui r tr cit de Jack Arnold qui doit accepter sa condition ou Karen White dans Hurlements de Joe Dante qui choisit de se sacrifier pour r v ler au monde sa v ritable nature Ce proc d s applique de la m me fa on La Belle et la B te de Jean Cocteau la B te ne peut tre lib r de son enchantement qu la faveur de la condamnation d Avenant au sortil ge qui s tait abattu sur elle autrefois Les chelles de plans L homme qui r tr cit Hurlements et les fondus encha n s La Belle et la B te constituent autant de proc d s q
3. Mode d emploi Vous trouverez ici quelques clefs de lecture de la carte heuristique Les m tamorphoses Chaque groupe d tudiants s est interrog sur le processus et les enjeux de la m tamorphose dans le film tudi les analyses ont donc fait merger cinq enjeux typiques des m tamorphoses au cin ma les p les ainsi que cinq proc d s narratifs caract ristiques des processus de transformation des personnages les liens les uns ne co ncidant pas n cessairement avec les autres Les p les cinq p les majeurs autour desquels gravitent les films d finissent les principaux enjeux que recouvrent les m tamorphoses dans les films du corpus Ils constituent la structure primordiale de la carte et ont t d termin s partir de l indexation de chaque film par un syst me de mots clefs labor par les tudiants qui a ensuite t raffin pour former un champ s mantique commun Ces cinq enjeux peuvent tre pr sent s comme suit TROUBLES DE L IDENTIT ce p le occupe une position relativement centrale dans la carte tant il repr sente un enjeu essentiel dans de nombreux films du corpus La figure du double y tient un r le pr pond rant qu elle prenne la forme d un corps qu on colonise et qu on manipule Dans la peau de John Malkovich de Spike Jonze d un visage qu on enfile comme un masque Volte Face de John Woo qu elle questionne les r les sexuels travers une inversion joyeuse du
4. berg Au nombre des manipulations g n tiques ou biologiques de l humain la question du clone est celle qui nourrit le plus de fantasmes que ce soit dans le remake de Body Snatchers d Abel Ferrara ou bien travers la greffe d un visage dans Volte Face de John Woo TOTEM ET TABOU Un dernier p le s attache aux mythes et l gendes dont l intrigue se noue autour d une m tamorphose Celle ci peut symboliser le passage d un monde l autre ceux des vivants et des morts dans Tropical Malady ou bien un tabou qui trouve bien souvent sous une forme animale une voie d expression Le d sir f minin tabou par excellence s exprime ainsi travers des m tamorphoses animales qui associent dans un m me lan Eros et Thanatos la formulation de ce d sir interdit se doublant presque toujours d une condamnation mort pour ceux qui en font l objet Le Renne blanc La F line La prohibition de l inceste motive la transformation de la princesse en une cr ature repoussante dans le Peau d ne de Jacques Demy tandis que dans La Belle et la b te de Jean Cocteau son hybris condamne le prince devenir une b te repoussante mal diction dont il ne sera d livr qu apr s avoir gagn le c ur de la Belle Dans ces r cits aux r sonances mythologiques les passions humaines d terminent ainsi des r gimes de transgression des fronti res physiques ou symboliques du corps humain Les liens les films sont reli s aux diff rents p l
5. es par des liens qui correspondent aux proc d s narratifs mis en uvre dans la repr sentation de la m tamorphose Alors que les p les repr sentent les enjeux des m tamorphoses dans les films du corpus ces liens au nombre de cinq tablissent le processus narratif que suit la transformation Chaque proc d narratif invite interroger les proc d s de mise en sc ne et de montage mobilis s dans la repr sentation de la m tamorphose de fa on voir s il existe un lien privil gi entre les uns et les autres H CONTAMINATION ET FUSION la m tamorphose peut tre graduelle comme une maladie qui contamine le corps et s y d veloppe jusqu fusionner avec lui La Mouche Tetsuo District 9 ou lui substituer un clone comme dans les diff rentes version de Body Snatchers C est bien souvent le montage qui file la m taphore de cette infection dont le film accumule les indices l image de Seth Brundle alignant sur les tag res de sa salle de bain les vestiges de son corps humain qui tombe en lambeaux Le montage altern peut aussi signifier le lent processus de gestation des clones Body Snatchers L image se fait aussi le reflet de ce processus de fusion quand elle semble elle m me contamin e par la m tamorphose du personnage pour confiner une abstraction de chair et de m tal dans Tetsuo ou se nimber de filtres rougeoyants comme une poche placentaire dans Body Snatchers MORT ET R INCARNATION
6. les films rattach s ce p le prend acte de m tamorphoses socio politiques plus larges qui menacent et inqui tent les soci t s contemporaines Aussi ces films s inscrivent ils dans une vision dystopique de l uniformisation des comportements sociaux d une part et d une communaut de citoyens fond e sur la parano a d autre part L invasion des profanateurs de s pultures de Don Siegel Ils d noncent dans ces soci t s de l information les r gimes de toute puissance et de surveillance de l image Hurlements de Joe Dante District 9 de Neill Blomkamp Ces mondes hyper technologis s transforment un simple flic ou un banal salary man en homme machine Robocop de Paul Verhoeven Tetsuo de Shin ya Tsukamoto et un consum risme sans bornes y puise des individus dans la reproduction industrielle de gestes qui ne forment plus qu une suite irrationnelle de r flexes m caniques Possibilit s du dialogue de Jan Svankmayjer SCIENCES XXIe SI CLE Les films r unis autour de ce p le prennent acte des progr s ambigus des sciences l or e du XXIe si cle imaugurant les manipulations g n tiques et les biotechnologies Ces d rives de la science parce qu elles soul vent des question d thique rejoignent le th me des transformations soci tales Robocop District 9 mais c est sans doute la figure du savant cobaye et victime de sa propre exp rience qui en r v le la dimension path tique et morbide La Mouche de David Cronen
7. masculin et du f minin Switch de Blake Edwards ou bien qu elle s attache aux figures du clone Body Snatchers d Abel Ferrara ou de l hybride La Mouche de David Cronenberg travers elle se pose galement la question de l alt rit dans l identit Je est un autre disait Rimbaud ce d doublement de la personnalit qu il soit fantastique ou symbolique mythologique ou pathologique se trouve exprim dans les films Zelig de Woody Allen dans Le Renne blanc d Erik Blomberg et bien s r dans La F line de Jacques Tourneur C est pourquoi les r f rences l inconscient et la psychanalyse y sont si nombreuses CONDITION HUMAINE ce p le s attache moins la dualit de l tre humain ou au d doublement de sa personnalit qu son rapport au monde et autrui C est la notion de disparition qui d termine un rapport au monde contrari soit parce que la figure humaine y dispara t litt ralement au profit d une forme animale dans Tropical Malady et La Mouche ou symboliquement L homme qui r tr cit de Jack Arnold soit parce qu elle se confond avec une ic ne Dans la peau de John Malkovich de Spike Jonze ou s puise dans un face face avec elle m me Possibilit s du dialogue de Jan Svankmajer Dans la n gation de leur humanit la m tamorphose de ces personnages r v lent la solitude ontologique de l tre humain VOLUTIONS SOCI TALES La m tamorphose dans
8. ui visent articuler les antagonismes de ce processus de mal diction et d mancipation H MANIPULATION ET MIM TISME La m tamorphose n est pas seulement une affaire de mutation physique elle rel ve parfois d un simple jeu de mim tisme et d imitation On dit d ailleurs d un com dien qu il entre dans la peau de son personnage l instar de Zelig dans le film ponyme de Woody Allen qui pouse si bien les personnalit s de ceux qu il croise qu il en acquiert les traits et les tics Les personnages de Dans la peau de John Malkovich de Spike Jonze ou de Volte Face de John Woo appliquent la lettre cette m taphore en p n trant litt ralement dans la t te d un personnage pour en prendre le contr le ou bien en se parant de son visage comme d un masque Outre le jeu d acteur l instrument privil gi de ce proc d narratif est celui de la vue subjective qui r v le la manipulation d un corps par un h te tranger Ce type de m tamorphose peut aussi proc der travers la r p tition et l puisement d un motif c est l d ailleurs que le comique de ces transformations multiples trouve son origine les personnages de Possibilit s du dialogue de Jan Svankmajer s inscrivent dans cette logique dans un film d animation en stop motion qui organise leurs face face r p t s et irrationnels jusqu puisement
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