L`Informe : mode d`emploi
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1. Cit des sciences et de l industrie Paris Bruce Nauman Bouncing in the Corner No 1 1968 cat 127 Bande vid o en noir et blanc 60 min Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Bruce Nauman Stamping in the studio 1968 Bande vid o en noir et blanc 60 min Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Paul Sharits T O U C H I N G 1968 cat 128 129 Fim en couleurs 12 min Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Paul Sharits N O T H LN G 1968 cat 128 129 Film en couleurs 36 min Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Eva Hesse Accession I 1969 cat 147 Acier galvanis et tubes de plastique 78 1 x 78 1 x 78 1 cm Detroit Institutre of Arts Founders Society Purchase Friends of Modern Art Fund and Miscellaneous Gifts Fund 20 Bruce Nauman Bouncing in the Corner No 2 upside Down 1969 Bande vid o en noir et blanc 60 min Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Bruce Nauman Lip Sync 1969 cat 127 Bande vid o en noir et blanc 30 min Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris James Coleman Box ahhareturnabout 1977 cat 157 Film en noir et blanc 16 mm en boucle voix off synchronis e Pr t de James Coleman LE BAS MATERIALISME Wols Sans titre s d cat 45 Photographie en noir et blanc 23 8 x 17 8 cm Kunsthaus Zurich Donation de Dr Elfriede Schulze Battmann Wols Sans titre s d cat 130 Photographie en noir et blanc 17 8 x 23 8 cm Kunsthaus Zur2. Centre Georges Pompidou Direction de la communication Communiqu de presse L Informe mode d emploi Exposition 22 mai 26 ao t 1996 Galerie sud mezzanine Le Centre Georges Pompidou pr sente du 22 mai au 26 ao t 1996 dans la Galerie Sud l exposition intitul e l Informe mode d emploi Rosalind Krauss et Yve Alain Bois commissaires invit s proposent une lecture de l art moderne par le biais de l Informe Le modernisme est une interpr tation de l histoire de l art moderne comme s quence triomphale de conqu tes formelles d butant avec Manet et son indiff rence au sujet A cette conception s est toujours oppos ce que l on pourrait appeler le point de vue du contenu dont les derniers avatars sont le retour l expressionnisme en peinture pendant les ann es 1980 et plus r cemment l omnipr sence du corps humain en tant que substance ses organes ses fluides etc dans les m dia artistiques les plus divers Mais au del de cette antinomie de la forme et du contenu il est une troisi me voie d acc s au champ esth tique de la modernit Rien ne la d signe mieux que le terme d informe dans l acception que lui a donn e Georges Bataille en 1929 l informe est une op ration qui consiste d classer au double sens de rabaisser et de mettre du d sordre dans toute taxinomie afin d annuler les oppositions sur quoi se fonde la pens e logique et cat gorielle forme et contenu mais aussi forme et mati
3. Collection Onnasch Berlin Photo D R 2 Edward Ruscha Adios 1967 cat 117 Huile sur toile 152 4 x 137 2 cm Collection particuli re Chicago Photo Georges Meguerditchian 3 Robert Morris Sans titre Threadwaste 1968 reconstitution 1996 cat 92 d tail Filasse cuivre feutre miroirs Dimension variable Collection de l artiste Photo D R 4 Mike Kelley The Riddle of the Sphinx 1971 cat 238 239 Fil objets trouv s photographie en couleurs 914 4 x 396 3 cm Courtesy Mike Kelley et Metro Pictures r alis par le Fabric Worshop Photo D R 5 Andy Warhol Oxidation Painting 1978 cat 94 d tail 93 Techniques mixtes peinture au cuivre sur toile 198 x 519 5 cm Collection particuli re Zurich Photo D R 6 Marcel Duchamp Rotoreliefs 1935 cat 126 129 Maquettes originales de six disques en carton imprim s en lithographie offset recto verso Diam tre 20 cm Cin math que fran aise Mus e du Cin ma Photo D R 7 Hans Bellmer La Poup e 1938 cat 98 Photographie en couleurs Collection particuli re Photo D R 8 David Medalla Bubble machine 1963 1994 cat 193 Moteur et plexiglass 240 x 150 x 30 cm socle 11 x 220 x 300 cm 33 Pulsynetic Londres Photo D R 9 Lygia Clark Trepantes 1964 cat 145 Latex Dimension variable Museum de Arte Moderna Rio de Janeiro Photo Georges Meguerditchian 10 Eva Hesse Accession II 1969 cat 147 Acie
4. Collection particuli re Zurich Kazuo Shiraga Sans titre 1957 cat 94 Huile aquarelle encre de chine sur papier maroufl sur toile 181 5 x 242 5 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Cy Twombly Blue Room 1957 Rome cat 150 Huile crayon sur toile 143 x 182 cm Collection Sonnabend New York 14 Cy Twombly Sans titre 1961 Rome cat 104 bas 126 x 146 cm Collection particuli re Bruxelles Cy Twombly The Italians 1961 Rome cat 152 d tail 153 Huile crayon et toile 199 5 x 259 6 cm The Museum of Modern Art New York Blanchette Rockefeller Fund 1969 Cy Twombly Sans titre 1962 Rome cat 104 haut 126 x 144 cm Collection particuli re Bruxelles Andy Warhol Dance Diagram 1962 cat 95 Acrylique sur toile 183x 137 cm Collection Onnasch Berlin Andy Warhol Dance Diagram 1962 Polym re synth tique peint sur toile 210 8 x 61 cm The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts Claes Oldenburg Sculpture in the Form of a Fried Egg 1966 cat 21 Toile et coton cousus Diam tre environ 274 3 cm Museum of Contempory Art Chicago don de Anne et William J Hokin Robert Morris Sans titre Felt tangle 1967 cat 90 Feutre Dimension variable Hamburger Kunsthalle Hambourg Edward Ruscha Adios 1967 cat 117 Huile sur toile 152 4 x 137 2 cm Collection particuli re Chicago Robert Morris Sans titre Threadwaste 1968 reconstitution 1996
5. Diam tre 68 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jean Dubuffet Surrection du sol d cembre 1960 Vence P te plastique sur panneau d Isorel 130 x 162 cm Galerie de France et Galerie Baudouin Lebon Paris Lucio Fontana Concetto spaziale 1960 Huile sur toile 110 x 250 cm Collection particuli re Paris Lucio Fontana Concetto spaziale 1960 Huile sur toile perforations incisions 150 x 150 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Lucio Fontana Concetto spaziale 1961 cat 50 Huile sur toile trou et graffiti fond d or 130 5 x 97 cm 24 Kr ller M ller Museum Otterlo Pays Bas Piero Manzoni Achrome 1961 cat 208 Laine de verre polystyr ne lin 95 5 x 84 5 x 21 5 cm Kr ller M ller Museum Otterlo Pays Bas Piero Manzoni Achrome 1961 cat 43 Bois br l et peau de lapin Diam tre 45 5 cm socle 46 9 x 46 9 x 46 9 cm Herning Art Museum Danemark Piero Manzoni Achrome 1961 cat 19 Fibre synth tique 45 x 45 cm Collection Michel Sgaramella Bernard R quichot Portrait 1961 cat 47 Huile sur toile coll e sur papiers 84 x 32x21 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Piero Manzoni Achrome 1962 cat 210 211 Polystyr ne et phosphore fluorescent 195 x 171 cm Courtesy Galerie Michael Werner Cologne et New York Piero Manzoni Achrome 1962 cat 18 Laine de verre polystyr ne velours rouge 130 x 110 x 30 cm Kr ller M ller Mu
6. l horizon th matique dans lequel l abjection d aujourd hui semble enferm e 3 Cela ne veut pas dire pour autant que la chronologie ne soit pas malmen e 4 Enfin l unicit de l oeuvre garantie de l identit de l artiste offre la moindre r sistance la transversalit de l informe Cette taxinomie volatile nous permet donc un certain nombre de d cloisonnements certaines oeuvres clefs de la modernit y sont extirp es du discours officiel entourant l pop e moderniste le cas le plus flagrant est celui de Pollock certaines oeuvres de Totems modernistes tel Picasso jusque l consid r es comme mineures sont mises en avant certains artistes marginalis s par le grand r cit moderniste tels David Medalla ou les membres du groupe Gutai semblent soudain d terminants L informe disais je plus haut d signe ici un ensemble d op rations par lesquelles le modernisme est pris rebrousse poil Le modernisme savoir ce mainstream nonc par les livres d histoire dont la version la plus coh rente est celle de Clement Greenberg mais il y en a d autres comme ce qui conduit en ligne droite de Manet l expressionnisme abstrait am ricain et au del L interpr tation moderniste de l art moderne qui est un pr l vement n osant dire son nom participe avant tout d une entreprise ontologique une fois l art lib r des contraintes de la repr sentation il s agissait de justifier son existence en tant q
7. les notices Abattoir et Bas mat rialisme de m me il y a deux usages de l informe On peut consid rer l informe comme pur objet d une enqu te historique tracer l origine de la notion dans la revue Documents y rep rer les occurences ce travail est utile et comme tous ceux qu int resse la pens e de Bataille nous n avons pas n glig de le faire Mais cela comporte un risque celui de transformer l informe en figure de le stabiliser In cat Yve Alain BOIS La valeur d usage d informe MNAM CGP Paris 1996 Que serait cependant penser l abjection sans renvoyer aux objets de d go t l ordure la pourriture la vermine les cadavres dont apr s tout Bataille lui m me propose l num ration lorsqu il traite la question Bataille nous le montre ce serait penser le concept en tant qu op ration proc s d alt ration proc s o il n y aurait pas de termes fixes d essences mais seulement des nergies au sein d un champ de forces des nergies qui par exemple op reraient pr cis ment sur les mots marquant les p les de ce champ de telle mani re qu ils ne puissent maintenir les termes de quelque opposition que ce soit Si Bataille s int resse cette brisure interne du sens c est parce qu elle produit comme toute fission de la perte l clat du soleil accumulant des scories inassimilables excr mentielles Les syst mes de sens explique t il sont destin
8. plans dimensions variables Collection Jane Crawford Weston Gordon Matta Clark Reality property Fake Estates 1973 Section 18 Block 2398 Lot 116 Queens Photographies acte notari plans dimensions variables Collection Jane Crawford Weston Gordon Matta Clark Splitting 1974 Film en couleurs et en noir et blanc 10 min 5 s 31 Gordon Matta Clark Trust Weston Gordon Matta Clark Splitting 322 Humphry Street Englewood New Jersey 1974 Photographie en noir et blanc mont e sur bois 100 x 72 cm Collection Yvon Lambert Paris Gordon Matta Clark Splitting 1974 New Jersey cat 182 183 Photographie en couleurs mont e sur bois 102 x 153 cm Collection Yvon Lambert Paris Gordon Matta Clark Conical Intersect 1975 Film en couleurs 18 min 40 s Gordon Matta Clark Trust Weston Gordon Matta Clark Etant d art pour locataire 27 29 rue Beaubourg Conical Intersect 1975 cat 184 Trois photographies en noir et blanc 49 x 33 5 cm chaque Collection Yvon Lambert Paris Gordon Matta Clark Office Baroque 1977 Film en couleurs 44 min extraits Gordon Matta Clark Trust Weston Allan McCollum Natural Copies From the Coal Mines of Central Utah 1994 1995 cat 203 Email et gypse renforc par polym re Dimension variable Collection John Weber Gallery New York 32 PHOTOGRAPHIES DISPONIBLES POUR LA PRESSE 1 Andy Warhol Dance Diagram 1962 cat 95 Acrylique sur toile 183x 137 cm
9. que Nationale de France Paris Dieu ac phale surmont de deux t tes d animaux empreinte d intaille gnostique Egypte romaine IIT IV me si cle apr JC Lapis lazulli rectangulaire 32 x 22 mm Cabinet des m dailles et antiques Biblioth que Nationale de France Paris Dieu jambes d homme corps de serpent et t te de coq empreinte d intaille gnostique Jaspe vert 14 5 x 12 mm Cabinet des m dailles et antiques Biblioth que Nationale de France Paris Marcel Duchamp An mic Cin ma 1925 cat 34 Film en noir et blanc 7 min r alis avec la collaboration de Man Ray et de Marc All gret Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Cadavres exquis 7 mars 1927 Andr Breton Camille Goemans Jacques Pr vert Yves Tanguy Mine de plomb sur papier pli en quatre 15 7 x 20 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Andr Breton Camille Goemans Jacques Pr vert Yves Tanguy cat 61 Mine de plomb et crayon de couleur sur papier pli en quatre 19 x 14 8 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Yves Tanguy pour le milieu du dessin autres participants non identifi s cat 64 Mine de plomb et crayon de couleur sur papier pli en quatre 15 5 x 20 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jacques Andr Boiffard Gros orteil 1929 cat 24 Photographie en noir et blanc Epreuve aux sels d argent 29 1 x 22 1 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jacques Andr Boiffard G
10. s rationaliser les espaces sociaux et intellectuels les homog n iser afin d assurer la fabrication la consommation et la conservation des produits Mais le processus intellectuel se limite automatiquement crit il en produisant de lui m me ses propres d chets et en lib rant par l l l ment h t rog ne excr mentiel d une fa on d sordonn e L h t rologie se borne reprendre consciemment et r solument ce Per terminal qui Jusque ici tait regard comme l avortement et la honte de la pens e humaine D crivant l rm ei comme excr ment Bataille nous conduit penser que l h t rologie se concentrera sur ce qui rel ve de l intouchable en tant que bas ce que confirme l un des termes associ s l h t rologie la scatologie La souverainet et le sacr constituent donc aussi les formes inassimilables de l h t rog n it que les forces homog nes de l quivalence et de la repr sentation l gales doivent engendrer C est pr cis ment dans la mani re dont les deux extr mit s du spectre peuvent tre connect es fermant un cercle qui court circuite le syst me des lois et des oppositions r gl es que Bataille situe le travail de l h t rologie et le scandale de pens e que ce travail suscite Lorsque Bataille fait converger le politique et le psychosexuel comme par exemple dans L abjection et les formes mis rables c est toujours pour d montrer
11. cat 92 d tail Filasse cuivre feutre miroirs Dimension variable Collection de l artiste Edward Ruscha Desire 1969 cat 114 Huile sur toile 152 4 x 139 7 cm Collection Laura Lee Stearns Los Angeles 15 Edward Rusha Eye 1969 cat 116 Huile sur toile 137 2 x 152 4 cm Oakland Museum Association don de The Oakland Museum Association et du National Endowment for the Arts Edward Rusha Hey 1969 cat 115 Huile sur toile 152 4 x 139 7 cm San Francisco Museum of Modern Art legs de Alfred M Esberg Eva Hesse Seven Poles 1970 cat 30 Sept l ments fils d aluminium poly thyl ne r sine et fibre de verre 272 x 240 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Mike Kelley The Riddle of the Sphinx 1971 cat 238 239 Fil objets trouv s photographie en couleurs 914 4 x 396 3 cm Courtesy Mike Kelley et Metro Pictures r alis par le Fabric Worshop Andy Warhol Oxidation Painting 1978 cat 94 d tail 93 Techniques mixtes peinture au cuivre sur toile 198 x 519 5 cm Collection particuli re Zurich LE BATTEMENT Archontes t te de canard empreinte d intaille gnostique Egypte romaine II IV me si cle apr JC Calc doine 20 x 27 mm Cabinet des m dailles et antiques Biblioth que Nationale de France Paris Iao panmorphe empreinte d intaille gnostique Egypte romaine ITI IV me si cle apr JC Cornaline 20 x 14 5 mm Cabinet des m dailles et antiques Biblioth
12. comme dans l autre le scatologique est traduit dans les termes usuels de l art abject savoir l identit sexuelle les jouets faits main comme produit du travail f minin et la d gradation les substances corporelles comme ordure termes qui se conjuguent dans ce qui est per u comme un art de l chec une esth tique du bas Sil est donc pertinent d voquer l abjection propos de Kelley ou de Sherman ce doit tre dans une perspective beaucoup plus op rationnelle que celle du discours actuel du monde de l art obs d qu il est par les th mes et les substances Et nul mieux que Kelley ne l a d montr dans Craft Morphology Flow Chart 1991 par exemple o soixante animaux en chiffon faits main sont dispers s sur trente deux tables en une disposition qui n est pas sans rappeler l num ration voqu e par Foucault dans l ouverture des Mots et les Choses certains sont regroup s par motifs rayures d autres par textures boucles par taille d autres encore rassembl s sans pr senter aucune similarit perceptible d autres enfin constituant ce que l on pourrait nommer la cat gorie de l unique font groupe un par un 12 Toutes les op rations de la statistique des tests d intelligence aux fiches anthropom triques polici res des dossiers m dicaux aux sondages politiques fournissent les conditions du contr le social de ce que Foucault appel
13. et Matisse Mondrian et Pollock le modernisme mesure l accomplissement de l artiste sa capacit de fonder sa toile en unit et la jouissance esth tique est index e une pl nitude formelle Pl nitude formelle qui est aussi une pl nitude s mantique car contrairement ce que rab chent les antimodernistes iconologues qui confondent r f rence et signification la revendication d autonomie formelle n est jamais formul e sans tre glorifi e comme voie royale comme unique voie m me vers la pure parousie du sens Mal vitch Mondrian Exclusion de tout ce qui se d lite l oeuvre doit avoir un d but et une fin tout d sordre apparent se r sorbant dans le fait qu elle est limit e Bien entendu ces postulats et exclusions sont des mythes Mais ce sont des mythes fondateurs leur solidarit scelle la coh rence du modernisme en tant que grille de lecture Les quatre op rations que nous avons retenues au titre de l informe r pondent du tac au tac ces exigences modernistes Nous avons d abord pens l horizontalit car c est l que la nature op ratoire de l informe est la plus patente Le chavirement dont il s agit est l une des strat gies mises en oeuvre de la mani re la plus insistante par Bataille Il faut cependant noter que l opposition vertical horizontal n est pas toute enti re circonscrite par les rapports hi rarchiques entre l homme et l animal De fait une autre version de cette opposition av
14. la pulsation vise l exclusion moderniste port e contre la temporalit dans le champ visuel C est Duchamp encore lui qui a le premier mis le doigt sur ce refoul du modernisme Comme il l avait fait avec la s miologie cubiste il attaque la forteresse l endroit m me o celle ci se croyait le mieux prot g e par le biais de l optique physiologique savoir de la science de la vision Cet artiste qui d non ait la peinture pour ce qu elle avait de r tinien montre en effet qu elle ne l est r tinienne qu ignorer ce qui dans le fonctionnement r tinien m me en appelle directement au corps La pulsation met en mouvement une permutation infinie qui comme dans l Histoire de l oeil de Bataille annule la m taphore par exc s m taphorique voir infra la notice Objet partiel Ce que nous appelons battement donc n est pas index au seul mouvement Il y a battement d s que le champ visuel unitaire est pertub d une secousse qui troue irr m diablement l cran de sa formalit et le peuple d organes Le concept d enfropie d notant la d gradation constante et irr versible de l nergie dans tout syst me d gradation qui se traduit par un tat de d sordre toujours croissant de la mati re selon le Petit Robert n appartient pas lui non plus au lexique de Bataille Il lui pr f re la notion de d pense qui est loin de la recouvrir et peut m me sembler son envers L ent
15. le scandale de l identification des deux intouchables h t rologiques le tr s haut et le plus bas que le bas C est pour d crire la fusion de l anal et du sadique le souverain assumant son r le comme sacrificiel et prenant la place de la victime de sorte que ce qui est au sommet dans la structure sadique anale c est le plus bas que le bas Je crois que les gens voient l objet industriel parce qu il semble intact comme un objet parfait Et comme on en fait le mod le de l objet artisanal au lieu de consid rer ce dernier comme quelque chose qui le pr c de tous les objets artisanaux deviennent des checs par comparaison avec l objet industriel Ce qui m int resse ce sont les objets qui tentent de jouer avec cette s paration ce schisme entre la notion id alis e de l objet et l chec de l objet s y conformer Mike KELLEY Si l on n a pas manqu de faire de Mike Kelley le h raut de l art abject on ne l a gu re mis en relation avec Bataille sauf au sens o Breton avait trait Bataille de philosophe excr ment pour le caract nset comme artiste excr mentiel Le scatologique lorsqu il est convoqu ne sert qu souligner le r le de l excr ment dans l uvre de Kelley qu il s agisse de d chets corporels ou des traces d usure maculant les animaux en peluche qui constituent depuis 1987 une bonne part de sa production Dans un cas
16. ordre divers sans s apercevoir qu ils c daient ainsi l obsession d une forme id ale de la mati re d une forme qui se rapprocherait plus qu aucune autre de ce que la mati re devrait tre Le mat rialisme usuel m me et surtout le mat rialisme dialectique est en son fond id aliste La mati re dont veut parler Bataille est ce dont on n a pas id e c est ce qui comme le dit l article Informe de Documents n a ses droits dans aucun sens et se fait craser partout comme une araign e ou un ver de terre La mati re ne peut tre r sorb e par l image le concept d image pr suppose une distinction possible entre mati re et forme et c est cette distinction en tant qu abstraction que le pet de l informe cherche annuler La mati re selon Bataille est un rebut qui s duit en appelle ce qu il y a de plus infantile en nous parce qu il porte un coup bas voir infra les notices Abattoir Bas mat rialisme Jeu lugubre Kitsch Ray Guns La dimension scatologique du bas mat rialisme est au coeur d un certain nombre de pratiques que le discours moderniste ne peut qu exclure de son panth on Le battement n appartient pas au vocabulaire de Bataille et c est par extrapolation qu elle figure ici au nombre de nos cat gories par analogie pourrait on dire de m me que l horizontalit et le bas mat rialisme contredisent au mythe de l rection humaine et de la visualit pure de m me
17. qui faisait de l instrument du peintre la prolongation de sa main Pollock d l gue une partie de ses pouvoirs la mani re m me C est la combinaison de son geste et de la pesanteur qui trace et tous deux varient selon le quotient de viscosit du pigment Pourtant cette rupture radicale dans la pratique picturale cette nouvelle orientation a t l poque soit m connue par la lecture moderniste d un Greenberg pour qui les drippings de Pollock sont des mirages o la mati re aurait t subtilis e par une quelconque illusion purement visuelle soit th matique par le pathos existentialiste d un Harold Rosenberg ne voyant dans ses toiles que la trace d un v nement dont le r sultat importe peu Ce sont les artistes Morris Warhol les membres du groupe Gutai et bien d autres qui rel vent l importance de l horizontalit chez Pollock et lui font aussi remontrance de l avoir trop t t abandonn e Le bas mat rialisme est l arme principale dans la lutte que veut mener Bataille contre l id alisme Il s agit avant tout de ne pas ontologiser la mati re ce qu ont fait toutes les pens es mat rialistes La plupart des mat rialistes crit Bataille bien qu ils aient voulu liminer toute entit spirituelle sont arriv s d crire un ordre de choses que des rapports hi rarchiques caract risent comme sp cifiquement id aliste Ils ont situ la mati re morte au sommet d une hi rarchie conventionnelle des faits d
18. x 29 8 x 12 7 cm chaque Collection Anne et William J Hokin Photo D R 19 Robert Rauschenberg Sans titre Gold Painting 1953 cat 55 Feuille d argent et d or sur tissu papier journal bois papier colle clou sur bois 26 70 x 29 20 x 3 5 cm Collection de l artiste hoto D R 20 Cindy Sherman Untitled 235 1987 1990 cat 232 Photographie en couleurs 228 60 x 152 40 cm Courtesy Metro Pictures et l artiste Photo D R 21 Fran ois Rouan Jardin Tabou n 11 1994 cat 110 Peinture l huile sur toile 197 x 150 cm Collection particuli re France Photo D R 22 Marcel Duchamp Etude pour la couverture de La Septi me Face du d de Georges Hugnet 1936 cat 212 Photographie noir et blanc Epreuve aux sels d argent colori e l aniline 30 x 40 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris 23 Villegl ABC 1959 cat 173 Affiches lac r es maroufl es sur toile 150 4 x 188 7 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris 24 Arman La Vie pleines dents 1960 cat 79 Accumulation de dentiers dans une bo te 18x95 x 6 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris 25 Bruce Nauman Collection of Various Flexible Materials by Layers of Grease with Holes the Size of my Waist and Wrists 1966 cat 71 Papier d aluminium feuille de plastique caoutchouc 3 8 x 228 6 x 45 7 cm 35 Anthony d Offay Gallery Londres Photo D R 26 Robert Smithson Closed Mirror Square 196
19. 9 cat 180 Sel gemme miroir verre 61 x 274 3 x 274 3 cm Estate of Robert Smithson Courtesy John Weber Gallery New York Photo D R 27 Gordon Matta Clark Splitting 1974 New Jersey cat 182 183 Photographie en couleurs mont e sur bois 102 x 153 cm Collection Yvon Lambert Paris Photo D R 28 Allan McCollum Natural Copies From the Coal Mines of Central Utah 1994 1995 cat 203 Email et gypse renforc par polym re Dimension variable Collection John Weber Gallery New York Photo D R 36 INFORMATIONS PRATIQUES Acc s bossible au Centre Georges Pompidou pour le public se fait dor navant pa En raison des travaux des abords du Centre Georges Pompidou l entr e par la rue Beaubourg rue du Renard sera ferm e au public jusqu en janvier 1997 M tros Chatelet Les Halles ou H tel de Ville Horaires du Centre Georges Pompidou Ouvert du lundi au samedi 12h00 22h00 samedi et dimanche 10h00 22h00 Ferm le mardi Tarif d entr e de l exposition 27 Frs Tarif r duit 20 Frs Visites conf rences Pour les visiteurs individuels Jeudi 18h30 samedi 15h30 et lundi 15h00 Visites gratuites sur pr sentation du billet d entr e Visites de groupe 44 78 46 73 Direction de la Communication Attach e de presse Carol RIO assist e de B n dicte BARON T l 33 1 44 78 42 16 Fax 33 1 44 78 13 02 Le prochain rendez vous de la Galerie Sud Luciano FABRO 9 octobre 19
20. 96 6 janvier 1997 37
21. Holes the Size of my Waist and Wrists 1966 cat 71 Papier d aluminium feuille de plastique caoutchouc 3 8 x 228 6 x 45 7 cm Anthony d Offay Gallery Londres Edward Ruscha Every Building on the Sunset Strip 1966 Livre d pliant d pli 748 cm 29 Collection particuli re Bruce Nauman Finger Touch No 1 1966 Photographie en couleurs extraite du portfolio Eleven Color Photographs 1970 tirage limit huit exemplaires cat 163 49 5 x 60 cm Museum of Contemporary Art of Chicago don de Anne et William J Hokin Bruce Nauman Space under My steel Chair in D sseldorf 1965 1968 cat 204 B ton 45 1 x 39 1 x 37 cm Kr ller M ller Museum Otterlo Pays Bas Bruce Nauman Platform Made Up of the Space between Two Rectilinear Boxes on the Floor 1966 cat 205 Objet en r sine et fibre de verre Giovani Anselmo Torsione 1967 1968 cat 120 Barre de fer ronde flanelle brune 229 x 186 x 29 6 cm Collection Sonnabend New York Mel Bochner Clear Vaseline 1968 cat 178 Photographie en couleurs Collection Bihl Bellmer Mel Bochner Colored Vaseline 1968 cat 178 Photographie en couleurs 32 5 x 48 5 cm Collection de l artiste Mel Bochner White Shaving cream 1968 cat 178 Photographie en couleurs 32 5 x 48 5 cm Collection de l artiste Mel Bochner Colored Shaving Cream 1968 Photographie en couleurs 32 5 x 48 5 cm Collection de l artiste Robert Fiore Rundown Robert Smiths
22. L exposition en elle m me n est pas exhaustive mais propose une nouvelle grille de lecture qui pourra s appliquer plus tard de nombreux autres objets Commissaires Rosalind KRAUSS et Yve Alain BOIS avec la collaboration d Isabelle MONOD FONTAINE Direction de la communication Attach e de presse Carol RIO assist e de B n dicte BARON T l 1 44 78 42 16 Fax 1 44 78 13 02 Catalogue Rosalind KRAUSS et Yve Alain BOIS L Informe mode d emploi Ouvrage sous forme d un ab c daire Format 19 x 24 cm 252 pages 120 illustrations N B 100 illustrations couleur Prix 250 Frs Edition du Centre Georges Pompidou Service de Presse Dani le ALERS T l 44 78 41 27 Fax 44 78 12 05 EXTRAITS DU CATALOGUE Olympia de Manet n est peut tre pas le premier tableau de l art moderne ce titre de gloire mythique tant d habitude r serv au D jeuner sur l herbe du m me artiste C est du moins crit Georges Bataille le premier chef d oeuvre dont la foule ait ri d un rire immense et ce scandale sans pr c dent lui conf ra d embl e l clat d une rupture radicale Comme le remarque Fran oise Cachin propos d Olympia dans le catalogue de la grande r trospective Manet de 1983 deux r actions ont toujours pr valu en face de ce tableau la premi re formaliste s attache aux valeurs techniques picturales aux nouveaut s qu elles proposent aux plaisirs qu elles donnent La deuxi me r a
23. Paris Brassa Nu 1931 1932 Photographie en noir et blanc Tirage posthume 22 5 x 30 cm Collection Mme Brassa Paris Jacques Andr Boiffard Sans titre 1932 1933 Photographie en noir et blanc Epreuve aux sels d argent 16 1 x 20 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jacques Andr Boiffard Sans titre 1932 1933 Photographie en noir et blanc Epreuve aux sels d argent 28 8 x 21 8 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Hans Bellmer La Poup e 1932 1945 cat 186 187 Bois peint et mat riaux divers cheveux chaussures chaussettes 61 x 170 x 51 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Man Ray Sans titre 1933 cat 99 Photographie en noir et blanc 17 x 13 4 cm Collection particuli re Gen ve Man Ray Sans titre 1933 Photographie en noir et blanc 17 x 13 4 cm collection particuli re gen ve Marcel Duchamp Rotoreliefs 1935 cat 126 129 Maquettes originales de six disques en carton imprim s en lithographie offset recto verso Diam tre 20 cm Cin math que fran aise Mus e du Cin ma Hans Bellmer La Poup e 1936 cat 186 Photographie repeinte l aniline 41 x 32 9 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Hans Belimer L Idole 1937 cat 187 Photographie en couleurs Collection particuli re Hans Bellmer La Poup e 1938 cat 98 Photographie en couleurs Collection particuli re Hans Bellmer La Poup e 1938 cat 187 Photographie en coule
24. ait t mise en place par le modernisme dans le seul champ des pratiques symboliques humaines et cette version moderniste de l opposition que l op ration de Bataille r v le en tant que refoulement Peu apr s l exaltation de la pure vision par les impressionnistes une crise pingl e du nom de C zanne avait en effet secou les arts visuels Il devint soudain parfaitement clair que la stricte d marcation entre le domaine charnel l espace que notre corps occupe d marcation th oris e depuis la Renaissance par la conception du tableau comme fen tre ouverte sur le monde tait une vue de l esprit Il peut sembler surprenant que cette division du visible et du charnel soit demeur e tanche si longtemps la sculpture jouant cens ment des deux termes de l opposition Avec ses paysages peints Horta del Ebro en 1909 Picasso se trouve confront ce m me effondrement qui marque les toiles de C zanne et c est alors qu il transforme sa peinture en une mani re d criture refoulant ainsi cette irruption du charnel et le danger qu elle repr sentait pour l art Il recouvre si l on peut dire l impossible c sure du visible vertical et du corporel horizontal par une autre opposition vertical horizontal qui vacue enti rement la menace animalit du charnel En effet alors que la coupe verticale et sans reste de la peinture s tait toujours oppos e l espace horizontal et diagrammatique de l criture il annu
25. casso Composition ao t 1930 Juan Les Pins cat 32 Sable sur toile bois et v g taux coll s et cousus sur la toile 35 x 27 5 x 3 5 cm Mus e Picasso Paris Pablo Picasso Figure 1931 Paris Boisgeloup cat 78 Fer et fil de fer 26 x 12 5 x 11 1 cm Mus e Picasso paris Brassa Sculpture m tallique 1931 d apr s l oeuvre de Picasso Photographie en noir et blanc Tirage posthume 24 x 16 cm Collection Mme Brassa Paris Brassa Le plumeau et la corne 1933 d apr s l oeuvre de Picasso cat 76 Six photographies en noir et blanc Tirage posthume 24 x 18 cm 22 Collection Mme Brassa Jean Fautrier L Ecorch 1944 Huile sur papier maroufl sur toile 80 x 115 cm Collection particuli re Paris Jean Fautrier Femme douce 1946 cat 133 Enduit de blanc d Espagne colle poudres de couleur et huile sur toile 97 x 145 5 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Lucio Fontana Scultura nera Concetto spaziale 1947 cat 51 Bronze patine noire 56 5 x 50 5 x 24 5 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Lucio Fontana Ceramica spaziale 1949 cat 52 C ramique polychrome 60 x 64 x 60 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jackson Pollock Sans titre 1950 cat 108 Huile mail caillou sur planche 55 25 x 74 9 cm Collection particuli re Courtesy Stephen Mazoh and co Inc Robert Rauschenberg Sans titre polyptique noir v 1951 cat 56 Huile et
26. ce L ENTROPIE Verre trouv Saint Pierre apr s l ruption de la montagne Pel e 1902 cat 177 92x9cm Museum national d histoire naturelle Galerie de min ralogie Paris Man Ray et Marcel Duchamp Elevage de poussi re 1920 cat 168 Photographie en noir et blanc Epreuve aux sels d argent Collection Jedermann N A Man Ray Transatlantic New york 1921 cat 213 Epreuves aux sels d argent 23 5 x 17 5 cm Collection Giorgio Marconi Milan 26 Jean Arp Papier d chir v 1932 cat 196 Collage sur papier 14 x 14 cm Collection particuli re Paris Jean Arp Papier d chir v 1932 cat 196 Collage sur papier 14 x 14 cm Collection particuli re Paris Jean Arp Premier papier d chir 1932 Collage sur papier 30 x 23 8 cm Fondazione Marguerite Arp Locarno Jean Arp Deuxi me papier d chir 1932 Collage sur papier 31 9 x 25 8 cm Fondazione Marguerite Arp Locarno Jean Arp Papiers d chir s 1933 Collage sur papier 27 1 x 19 7 cm ffentliche Kunstsammlung Basel Kupferstichkabinett don de Marguerite Arp Hagenbach Jean Arp Relief la suite des papiers d chir s 1933 cat 197 Bronze en cire perdue 25x44x3cm Collection particuli re Paris Brassa Objets grande chelle planche de contact 1933 cat 142 143 Six photographies originales en noir et blanc coll es sur une feuille cartonn e rose 6 x 8 avec des annotations de l artiste 23 5 x 32 cm Coll
27. ction largement partag e par la critique de l poque dans l horreur ou la d rision concerne surtout le sujet La premi re lecture est articul e par Zola en 1867 un tableau pour vous est un simple pr texte l analyse Elle le demeura longtemps et l est encore aujourd hui certains gards c est la lecture qui fait de Manet le premier peintre moderniste L autre lecture est iconographique elle critique avec quelque raison la myopie d un Clement Greenberg ne voyant des toiles de Manet que la franchise avec laquelle celles ci d claraient la plan it de leur support et s interroge avant tout sur l identit du motif lui m me courtisane de luxe prostitu e des bas fonds et sur ses sources de Titien et Goya la photo porno Soit la forme soit le contenu la vieille opposition m taphysique semble peu pr s incontournable dans la litt rature consacr e Manet et en particulier Olympia Il y a pourtant une bizarrerie dans ce bilan Bataille y est mis au compte des formalistes parmi ceux qui privil gient dans l oeuvre le morceau de peinture L Olympia crit Bataille c est la n gation de l Olympe Mais ce n est pas seulement parce que Manet y d truit le decorum de la V nus d Urbin du Titien il faut d ailleurs noter avec Tim Clark que ce coup bas passa presque totalement inaper u l poque ni parce qu il y peint ostensiblement une prostitu e le th me de la courtisane m me
28. e la mati re m me de leur travail et toute une g n ration d artistes surtout am ricains les ont suivi sur ce point Mais avant eux bien d autres artistes de Duchamp avec son levage de poussi re Jean Arp avec ses papiers d chir s de Raymond Hans Jacques Villegl et Fran ois Dufr ne avec leurs d collages Arman avec ses accumulations avaient voulu montrer que tout se d lite fond se d chire retombe en poussi re et dans l insignifiance Dans chaque section une oeuvre contemporaine imposante par sa taille atteste de la persistance de l informe dans l art contemporain d aujourd hui Mike Kelley pour la premi re section James Coleman pour la seconde Cindy Sherman pour la troisi me Allan McCollum pour la derni re Bien entendu l exposition en elle m me n est pas informe Ces quatre op rations proposent un classement tout en permettant un certain nombre de d cloisonnements Les unit s sur lesquelles se fonde habituellement l histoire de l art y sont mises en d route style th me chronologie ou oeuvre en tant que production totale d un artiste d o la tr s grande diversit visuelle de chacune des sections La lecture de l art moderne par le biais de l informe permet de r examiner certaines oeuvres clefs de la modernit ayant fait l objet d un refoulement sublimatoire de remettre en circulation certaines oeuvres n glig es de grands artistes et de mettre en avant certaines productions marginalis es
29. ection Mme Brassa Paris Brassa Papier froiss 1933 1934 d apr s l oeuvre de Picasso Photographie en noir et blanc Tirage posthume 16 5 x 23 cm Collection Mme Brassa Paris Hans Bellmer Sans titre 1934 cat 162 Photographies en noir et blanc Collection Bihl Bellmer Brassa Graffiti 1934 Photographie en noir et blanc Tirage de l auteur 27 23 x 16 5 cm Collection Mme Brassa Paris Brassa Graffiti s d Photographie en noir et blanc Tirage de l auteur 28 5 x 39 cm Collection de Mme Brassa Brassa Graffiti 1934 cat 106 Photographie en noir et blanc Tirage de l auteur 30 x23 cm Collection Mme Brassa Paris Marcel Duchamp Etude pour la couverture de La Septi me Face du d de Georges Hugnet 1936 cat 212 Photographie noir et blanc Epreuve aux sels d argent colori e l aniline 30 x 40 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Raoul Ubac La n buleuse 1939 cat 99 Photographie en noir et blanc br lage Epreuve aux sels d argent 40 x 28 3 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Brassa Relief en pl tre 1942 d apr s l oeuvre de Picasso cat 243 Photographie en noir et blanc Tirage de l auteur 29 5x21cm Collection Mme Brassa Paris Jean Dubuffet Six messages 1944 cat 171 Encre de Chine et gouache sur papier journal 64 7 x 57 cm Mus e des Arts D coratifs Paris Marcel Duchamp Feuille de vigne femelle 1950 1951 Pl tre pe
30. estion de d finir l informe de le substantiver Certes les atours de l histoire de l art donneront un semblant de redingote ce qui est nous n aurons point la pr tention de chercher imiter Bataille et notre dictionnaire respectera l ordre alphab tique Mais cette exposition entend n anmoins mettre l informe la besogne non seulement rep rer un certain nombre de trajectoires de glissements mais tant soit peu les mettre en oeuvre Il s agit donc pour nous de redistribuer les cartes du modernisme non de l enterrer et de perp tuer le deuil maniaque auquel s est vou depuis plusieurs ann es un certain type de postmodernisme mais de faire en sorte que l unit du modernisme telle qu elle a t constitu e par l opposition du formalisme et de l iconologie soit cribl e de part en part et que certaines oeuvres ne puissent plus tre lues comme avant que l on ne puisse pas oublier l oeuf au plat devant un Pollock par exemple Bataille crivait de Manet l intention d un glissement o se perd le sens imm diat n est pas la n gligence du sujet mais autre chose il en va de m me dans le sacrifice qui alt re qui d truit la victime qui la tue sans la n gliger C est ce type d alt ration que nous voulons la fois d crire et tenter une alt ration qui ne concerne pas les registres morphologique ou s mantique de tel ou tel objet mais la grille de lecture la structure qui a longtemps permis de les assimi
31. horizontal mais il fait de cette criture un acte d agression violente contre la surface d inscription un graffiti 2 Le battement s oppose l exclusion moderniste de la temporalit dans le champ visuel Alors qu un certain post modernisme aura tent de d jouer cet interdit par un retour la narration et donc au sens le battement est hors de tout r cit sans finalit Le premier en percevoir les possibilit s d constructrices fut Marcel Duchamp en r introduisant le temps sous l esp ce de la pulsation r guli re dans les disques de son optique de pr cision il d montra que la r vocation moderniste du temps au nom de la visualit pure portait en fait sur le d sir et sur les pulsions partielles du sujet percevant tous les commentateurs ont en effet not que ses Rotoreliefs une fois mis en mouvement pratiquent l quivalent d un co t dans le champ visuel Mais le battement qui peut tre tr s lent chez un Pol Bury n implique pas forc ment le mouvement d s qu un corps se morcelle et se recompose en de nouveaux organes d s qu une confusion de l anim et de l inanim s op re sous nos yeux on sent battre le pouls de l inqui tante tranget 3 Le bas mat rialisme expression emprunt e Georges Bataille lui m me r pond la vieille antinomie aristot licienne selon laquelle la mati re n existe pour l homme qu in form e que mise en forme Bataille insiste sur la possibilit d une mati re brute
32. ich Donation du Dr Elfriede Schulze Battmann Wols Sans titre Photographie en noir et blanc 23 8 x 17 8 cm Kunsthaus Zurich Donation du Dr Elfriede Schulze Battmann Wols Sans titre Photographie en noir et blanc 23 8 x 17 8 cm Kunsthaus Zurich Donation du Dr Elfriede Schulze Battmann Wols Sans titre Photographie en noir et blanc 23 8 x 17 8 cm Kunsthaus Zurich Donation du Dr Elfriede Schulze Battmann Wols Sans titre cat 70 Photographie en noir et blanc 24 x 18 cm Collection particuli re Fribourg 21 Wols Sans titre cat 131 Photographie en noir et blanc 24 x 18 cm Collection particuli re Fribourg Wols Sans titre cat 132 Photographie en noir et blanc 24 x 18 cm Collection particuli re Fribourg Pablo Picasso Guitare printemps 1926 Paris cat 77 Toile bois corde clous pitons sur panneau peint 130 x 96 5 cm Mus e Picasso Paris Pablo Picasso Guitare mai 1926 Paris cat 75 Ficelle tissus carton peint l encre bouton traits de crayon et encre sur carton 15 8 x 15 2 cm i Mus e Picasso Paris Pablo Picasso Guitare mai 1926 Paris cat 74 Carton peint l encre ficelle tulle traits de crayon sur carton 13 8 x 12 6 cm Mus e Picasso Paris Pablo Picasso Guitare mai 1926 Paris cat 78 Ficelle clous carton peint l encre et l huile bouton tissus encre et traits de crayon sur carton 24 7 x 12 3 cm Mus e Picasso Paris Pablo Pi
33. int simulant une patine de bronze 8 5 x 13 x 11 5 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Fran ois Dufr ne 1 8 du plafond de la Biennale de Paris 1959 cat 172 Dessous d affiches lac r es maroufl s sur toile 146 x 114 cm Collection G Dufr ne Paris Villegl ABC 1959 cat 173 Affiches lac r es maroufl es sur toile 150 4 x 188 7 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris 28 Arman La Vie pleines dents 1960 cat 79 Accumulation de dentiers dans une bo te 18x95x6cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Raymond Hains Panneau d affichage 1960 cat 169 Affiches lac r es coll es sur du zinc 200 x 150 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Arman L Affaire du courrier 1961 1962 cat 170 Trois mois de courrier de Pierre Restany Papier bois plexiglass 120 x 140 x 40 cm Collection particuli re Paris Piero Manzoni Socle du monde 1961 cat 163 M tal et bronze 82 x 100 x 100 cm Herning Art Museum Danemark Arman Grande poubelle 1962 D chets dans une bo te en Plexiglass 125 x 63 x 62 cm Collection Sonnabend New York Edward Ruscha Twenty Six Gasoline Stations 1963 Livre Collection particuli re Edward Ruscha Various Small Fires and Milk 1964 Livre Collection particuli re Edward Ruscha Some Los Angeles Apartments 1965 Livre Collection particuli re Bruce Nauman Collection of Various Flexible Materials by Layers of Grease with
34. isation la plus vidente de l id e de totalit et l effet de surprise L criture de Bataille toute enti re repose sur de tels coq l ne qu il appelle t ches d encre ou couacs dans son essai intitul Le langage des fleurs qui donna des haut le coeur Andr Breton il y a dans tous ses textes de ces rots brusques dont la virulence doit beaucoup l ironie Le Dictionnaire les accumule fonctionne m me en son ensemble pour ainsi dire comme un couac rien nexcite plus la verve blasph matoire de Bataille que la d finition des vocables leur redingote math matique comme il le disait Ce dictionnaire est assez peu dictionnaire il est inachev non parce que Bataille cessa de diriger la revue fin 1930 mais parce qu il ne fut jamais pens comme achevable les articles ne paraissent d ailleurs pas dans l ordre alphab tique il est plusieurs voix trois entr es diff rentes pour Oeil ou pour M tamorphose par exemple il n exclut pas la redondance Le choix m me des termes par les articles de ce Dictionnaire joue abondamment du cocasse Le ton est donn d embl e le Dictionnaire de Documents aura pour double but de d nicher les jambes sous les jupons de quelque all gorie que ce soit mais aussi de d signer les termes qui ne sont pas encore laiss s all goriser tel le crachat Leiris fait du crachat le scandale m me puisqu il ravale la bouche qui est le
35. le cette antinomie par un pivotement 90 degr s c est le geste radical de sa Nature morte au cannage de chaise de 1912 devenu pour lui un syst me structur de signes arbitraires le tableau d sormais s crit sa toile devient une page La s miologie cubiste permet de d tourner au profit de l univers de la forme il ne s agit plus de la figure ni de l espace perspectif mais de la structure le basculement c zannien le modernisme doit beaucoup ce g nial tour de passe passe Duchamp est un fin limier sans piti ce pourquoi par exemple il restera la b te noire de Greenberg il met imm diatement le doigt sur ce refoulement s miologique Il faut ensuite attendre Alberto Giaccometti pour que pendant une tr s courte p riode puisque d s 1935 son oeuvre tout enti re c l bre la verticalit l horizontalisation redeviennne op ratoire en art cette fois ci ce n est plus la s miologie cubiste qui est vis e mais la structure du monument et l id alisme qui la sous entend la sculpture devient sa propre base et cette base est basse Les exp riences de Duchamp et de Giaccometti taient rest es sans suite C est la rotation que lui fit subir Pollock qui allait pertuber l art de mani re ind l bile Il n est pas le premier peindre plat mais il est le premier souligner l horizontalit de son support en tant qu l ment essentiel de son proc s de travail En abandonnant le pinceau et donc la liaison anatomique
36. ler Toujours propos de Manet Bataille ajoutait Personne ne chargea davantage le sujet sinon de sens de ce qui n tant que l au del du sens est plus que lui Les oeuvres figurant l exposition pour laquelle ce livre fait fonction de catalogue et les documents iconographiques qui y sont assembl s sont regroup s autour de quatre vecteurs diff rents en lesquels nous d celons partir de Bataille le sceau de l informe Quatre op rations que par mesure de raccourci j appellerai horizontalit bas mat rialisme battement et entropie ce qui suppose donc une mani re de classement Mais ce classement est poreux les cat gories ne sont pas tanches et la premi re oeuvre de l exposition Asphalt Rundown de Robert Smithson fait cho Glue Pour oeuvre tr s similaire du m me artiste situ e tout la fin du parcours De plus ce classement a pour fonction de d classifier les unit s plus larges dont l histoire de l art fait son beurre le style le th me la chronologie et enfin l oeuvre en tant que corpus de la production totale d un artiste Un mot sur la mani re dont ces unit s sont suspendues 1 De notre d sinvolture l gard du style d coule la diversit flagrante de chacune de nos sections 2 Le th me est en apparence plus tenace La pratique contemporaine est interpell e dans chacune de nos quatre sections par une oeuvre ou un ensemble d oeuvres qui exc dent selon nous
37. lera la discipline et que Bataille avait pingl sour les termes assimilation et homog n it La divergence entre Bataille et Foucault porte sur le r sultat de ces op rations Foucault leur attribuant la fabrication de l individu dans les soci t s de contr le Car pour Foucault l individu est forg fa onn par les puissances de normalisation et par leur instrument la statistique tandis que pour Bataille les choses sont un peu plus compliqu es l assimilation ne pouvant fonctionner qu produire son propre rebut et donc ouvrir de l int rieur la cat gorie m me de normal La production in vitable du monstrueux ou de l h t rog ne par le proc s m me qui est destin exclure le non g n ralisable telle est la force qui cr e la diff rence non logique partir des cat gories qui ont pour fin d administrer logiquement la diff rence L autre mot choisi par Bataille pour voquer le proc s de d viance tait informe d signant un d classement dans tous les sens du terme minant tout la fois la s paration entre l espace et le temps battement les syst mes d arpentage de l espace horizontalisation production du plus bas que le bas les qualifications de la mati re bas mat rialisme et l ordre structural des syst mes entropie Comme ce livre et l exposition qu il accompagne ont tent de le montrer ces proc dures plac es sous le signe de l informe
38. ne sont gu re assimilables ce que le monde de l art comprend actuellement par abjection De plus l informe a selon nous son propre destin accomplir qui est en partie de nous lib rer de l emprise du s mantique et de l asservissement au th me dans lequel l art abject semble au contraire tant se complaire In cat Rosalind KRAUSS Le destin de l informe MNAM CGP Paris 1996 Nous ne restituons pas ici les notes des auteurs 13 PARCOURS DE L EXPOSITION LISTE DES OEUVRES L HORIZONTALITE Marcel Duchamp 3 stoppages talon 1913 1964 cat 27 Trois fils fix s sur bandes de toiles coll es sur verre trois r gles tracer dans un coffret en bois 28 x 129 x 23 cm Mnam Cci Centre Georges pompidou Paris Jackson Pollock Full Fathom Five 1947 cat 87 d tail 89 Huile clous semences boutons cl s pi ces de monnaie cigarettes allumettes sur toile 129 2 x 76 5 cm The Museum of Modern Art New York don de Peggy Guggenheim Jackson Pollock Number 26 Black and White 1948 Peinture maill e sur toile 205 x 121 7 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jackson Pollock Silver over Black Yellow and Red 1948 cat 29 Peinture vinylique sur papier puis coll e sur toile 61 x 80 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Cy Twombly Panorama 1955 New York City cat 103 d tail 105 Peinture l huile peinture crayon cire et craie sur toile 254 x 340 5 cm
39. non conceptualisable r fractaire au sens et la m taphore comme la mise en forme Sa th orie qu il nomme parfois scatologie s attache d une part explorer tout ce qui est ouvertement rejet comme trop bas par l univers architectur de la raison d autre part d crypter dans cet univers haut ce que dissimule son l vation Les oeuvres expos es dans cette section participent de l un ou de l autre de ces deux mouvements les monochromes goudronneux et le tableau en boue moisie de Robert Rauschenberg ou les achromes en fibres de verre de Manzoni participent du premier mouvement les oeuvres kitsch de Fontana qui en appellent ce qu il y a de plus infantile en nous participent du second 4 Le concept d entropie fut invent au si cle dernier par la thermodynamique pour d signer le ph nom ne in vitable et irr versible de la d gradation de l nergie de tout syst me par exemple le syst me solaire destin se refroidir Mais tr s rapidement ce concept a t largi notamment par la th orie de l information pour signifier l volution progressive de toute organisation de toute forme ou de tout sens vers un tat indiff renci En tant que processus de d sagr gation in luctable l entropie menace directement la conception moderniste de l art comme activit synth tisante et de l oeuvre comme totalit ferm e A la fin des ann es soixante Robert Smithson et Bruce Nauman ont fait du processus entropiqu
40. nue note encore Tim Clark n tait pas absent de la peinture pompier Si Olympia scandalisa c est parce qu en elle Manet refusa les divers codes id ologiques et formels r gimentant la peinture de nu qu il s agisse du nu grivois du nu mythologique ou m me du nu r aliste Le personnage dit Bataille n est situ nulle part ni dans le monde sans charme que r v le le langage du monde prosa que ni dans l ordonnance convulsive de la fiction et c est ce d racinement bien loin des clich s de Val ry qui fonde sa singularit et donc le caract re inadmissible puisque ind chiffrable de sa sexualit Ce d racinement que Bataille nomme aussi glissement est pour lui le secret de Manet le but v ritable de son art est de d cevoir l attente Ce n est pas la forme ni le contenu qui int ressent Bataille mais l op ration qui fait que ni l un ni l autre ne soient plus leur place Cette op ration de glissement on pourrait y voir une version de ce que Bataille appelait l informe Non pas bien s r pour faire de Manet un pr curseur quoique ce ne soit pas un hasard si les critiques de l poque y voyant un cadavre pourrissant ont qualifi d informe le corps d Olympia moins encore pour faire la g n alogie du terme comme on fait l histoire d une id e Mais pr cis ment parce qu il s agit d une op ration savoir ni un th me ni une substance ni un concept et qu ce titre le glissement par
41. on Film vid o 12 min Collection John Weber Gallery New York Oscar Fishing r Wax Experiments Film en noir et blanc Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris 30 Gordon Matta Clark Land of Milk and Honey 1969 cat 177 Lait miel agar agar 54 x 147 x 16 5 cm Stedelijk Museum Amsterdam Gordon Matta Clark Photo Fry 1969 cat 175 Photographie feuille d or graisse carton 2 5 x 12 5 x 9 5 cm Collection Jane Crawford Weston Robert Smithson Slant Piece 1969 reconstitution 1976 cat 71 Installation gros sel glace et verre 122 x 152 40 x 122 cm Allen Memorial Art Museum Oberlin OH don du Buckeye Trust la m moire de Ruth C Roush Robert Smithson Closed Mirror Square 1969 cat 180 Sel gemme miroir verre 61 x 274 3 x 274 3 cm Estate of Robert Smithson Courtesy John Weber Gallery New York Gordon Matta Clark Glass Plant 1971 cat 176 Bouteilles de soda fondues Dimension variable Gordon Matta Clark Trust Weston Gordon Matta Clark Threshole Bronx Floors 1972 1973 Quatre photographies en noir et blanc 11 x 14 cm chaque Collection Jane Crawford Weston Gordon Matta Clark Reality property Fake Estates 1973 Section 16 Block 3165 Lot 155 Queens Photographies acte notari plans dimensions variables Collection Jane Crawford Weston Gordon Matta Clark Reality property Fake Estates 1973 Section 2 Block 138 Lot 107 Queens Photographies acte notari
42. papier journal sur toile 221 x 434 5 cm Collection de l artiste Robert Rauschenberg Sans titre Gold Painting 1953 cat 17 Feuille d or sur tissu papier journal bois papier et colle sur toile 50 20 x 50 2 cm Collection M et A Lipschultz Boca Raton Floride Robert Rauschenberg Sans titre Gold Painting 1953 cat 55 Feuille d argent et d or sur tissu papier journal bois papier colle clou sur bois 26 70 x 29 20 x 3 5 cm Collection de l artiste Robert Rauschenberg Dirt Painting for John Cage v 1953 cat 33 et couverture Terre et moisissure dans une bo te en bois 39 40 x 40 70 x 6 40 cm Collection de l artiste 23 Lucio Fontana Concetto spaziale 1956 cat 108 Technique mixte sur toile clats de verre trous 85 x 125 cm Civiche Raccolte d Arte Milan Jean Fautrier I m Falling in Love 1957 cat 109 Huile sur papier maroufl sur toile 89x 116 cm Collection particuli re Paris Courtesy Galerie de France Bernard R quichot Le Reliquaire de la for t 1957 1958 Assemblage l ments divers et agglom rats 66 5 x 45 5 x 28 3 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jean Dubuffet Ardeur d cembre 1959 cat 135 Papier d argent sur bois 97 x 130 cm Galerie de France Paris Jean Dubuffet Messe de terre 1959 1960 cat 134 Papier m ch coll sur bois 150 x 195 cm Mnam Cci Centre Gorges Pompidou Paris Lucio Fontana Natura 1959 1960 Terre cuite
43. r galvanis et tubes de plastique 78 1 x 78 1 x 78 1 cm Detroit Institutre of Arts Founders Society Purchase Friends of Modern Art Fund and Miscellaneous Gifts Fund Photo D R 11 Lucio Fontana Concetto spaziale 1956 cat 108 Technique mixte sur toile clats de verre trous 85 x 125 cm Civiche Raccolte d Arte Milan Photo D K 12 Jean Fautrier l m Falling in Love 1957 cat 109 Huile sur papier maroufl sur toile 89 x 116 cm Collection particuli re Paris Courtesy Galerie de France Photo D R 13 Jean Dubuffet Ardeur d cembre 1959 cat 135 Papier d argent sur bois 97 x 130 cm Galerie de France Paris Photo D R 14 Piero Manzoni Achrome 1961 cat 43 Bois br l et peau de lapin Diam tre 45 5 cm socle 46 9 x 46 9 x 46 9 cm Herning Art Museum Danemark Photo D R 15 Lucio Fontana Concetto spaziale Fine di Dio 1963 cat 107 Huile d chirures trous paillettes et graffiti sur toile noire 178 x 118 cm Collection particuli re Paris Photo Georges Meguerditchian 16 Lucio Fontana Concetto spaziale Fine di Dio 1963 cat 20 Huile sur toile rose trous 178 x 123 cm Collection particuli re Paris Photo D R 34 17 Alberto Burri Combustione plastica 1964 cat 58 59 Polyvinyle calcin 150 5 x 251 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris 18 Claes Oldenburg Green Beans 1964 cat 29 Dix huit pi ces en vinyle et Formica peint 5 8
44. re int rieur et ext rieur etc L objet de cette exposition n est pas le moins du monde de s interroger sur les rapports que Bataille entretenait avec l art mais plut t d explorer les usages possibles de la pens e de l informe dans une lecture de la production artistique de ce si cle l accent tant mis sur la p riode 1930 1975 L exposition est organis e en quatre sections chacune centr e autour d une op ration contrariant directement une exigence de la th se moderniste w 75191 Paris cedex 04 t l phone 1 44781233 t l copie 1 44 78 12 07 1 L horizontalit s oppose au postulat selon lequel l art s adresse au seul sens de la vision et donc l homme rig face un champ visuel vertical Bien qu elle comporte une oeuvre aussi ancienne que 3 stoppages talon de Marcel Duchamp cette section tourne pour une bonne part autour de Jackson Pollock dont le modernisme refoulant le fait que ce peintre travaillait m me le sol avait fait l un des champions de la visualit pure Nombre d artistes s int resseront au contraire au r le que la gravitation et l horizontalit ont jou dans son oeuvre et en feront le point de d part de leur propre travail Robert Morris aussi bien qu Eva Hesse Andy Warhol aussi bien que Claes Oldenburg font tous subir la verticalit du champ visuel un glissement vers le bas Quant Cy Twombly non seulement il replace le geste de Pollock dans le registre de l criture dont l axe est
45. ropie attira les artistes bien avant que dans les ann es 1960 Robert Smithson en fasse son motto et nombre d entre eux prirent la suite de celui ci Elle op re de plusieurs mani res par d gradation les br lages de Raoul Ubac ou de Gordon Matta Clark par redondance les empreintes de Bruce Nauman d Arp de Picasso par accumulation profusion infinie les poubelles d Arman les Ray Guns d Oldenburg les faux fossiles de McCollum par inversion Socle du monde de Manzoni arbres renvers s de Smithson par tarissement et embolie d un proc s papiers d chir s d Arp ou de Twombly plaques de plomb roul es de Richard Serra Torsione de Giovanni Anselmo dont l lasticit s est irr versiblement an antie par envahissement du bruit dans le message messages de Dubuffet affiches d coll es de Raymond Hains ou de Villegl Elevage de poussi re de Duchamp par usure taches d huile sur les parkings vides photographi s par Ruscha mais aussi par le non usage ou le non change les no man s land urbains eux aussi photographi s par Ruscha les espaces interstitiels achet s aux ench res par Matta Clark la vaseline tartin e des photographies de Mel Bochner L entropie est un enlisement un tassement mais peut tre aussi un gaspillage irr cup rable De m me qu il y a deux usages possibles de Sade et deux usages possibles de Freud comme n a cess de le rappeler Bataille dans sa pol mique avec Breton voir infra
46. ros orteil 1929 cat 23 Photographie Tirage posthume 29 1 x 22 1 cm Collection L Treillard Jacques Andr Boiffard Sans titre 1929 Photographie en noir et blanc Epreuve aux sels d argent 23 x 16 7 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jacques Andr Boiffard Papier collant et mouches 1929 cat 14 Photographie en noir et blanc 22 8 x 17 9 cm Collection Christian Bouqueret Paris Eli Lotar Aux abattoirs de la Villette 1929 cat 38 39 Photographie en noir et blanc Tirage 1993 d apr s le n gatif original Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Eli Lotar Aux abattoirs de la Villette 1929 cat 41 Photographie en noir et blanc Tirage 1993 d apr s le n gatif original Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Man Ray Anatomies 1929 cat 144 Photographie en noir et blanc Tirage posthume 22 6 x 17 2 cm Collection L Treillard 17 Jacques Andr Boiffard Sans titre v 1930 Photographie en noir et blanc Epreuve aux sels d argent 29 x 21 7 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Alberto Giacometti Boule suspendue 1930 1931 cat 139 Bois et m tal 60 5 x 36 5 x 34 cm Collection particuli re Paris Alberto Giacometti Le Circuit 1931 cat 26 H tre et bois fruitier 4 4 x 48 2 x 46 5 cm Mnam Cci Centre Georges Pomidou Paris Alberto Giacometti Objet d sagr able 1931 cat 141 Pl tre teint 11 x 48 x 13 5 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou
47. seum Otterlo Pays Bas Lucio Fontana Concetto spaziale Fine di Dio 1963 cat 107 Huile d chirures trous paillettes et graffiti sur toile noire 178 x 118 cm Collection particuli re Paris Lucio Fontana Concetto spaziale Fine di Dio 1963 cat 20 Huile sur toile rose trous 178 x 123 cm Collection particuli re Paris Alberto Burri Combustione plastica 1964 cat 58 59 Polyvinyle calcin 150 5 x 251 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Claes Oldenburg Green Beans 1964 cat 29 25 Dix huit pi ces en vinyle et Formica peint 5 8 x 29 8 x 12 7 cm chaque Collection Anne et William J Hokin Andy Warhol Diamond Dust Shoes 1980 cat 111 Acrylique s rigraphie et poussi re de diamant sur toile 178 x 229 cm Collection Didier et Martine Guichard Paris Cindy Sherman Untitled 190 1989 cat 222 Photographie en couleurs 235 x 180 30 cm Courtesy Metro Pictures et l artiste Cindy Sherman Untitled 235 1987 1990 cat 232 Photographie en couleurs 228 60 x 152 40 cm Courtesy Metro Pictures et l artiste Cindy Sherman Untitled 236 1987 1991 cat 233 Photographie en couleurs 228 60 x 152 40 cm Courtesy Metro Pictures et l artiste Cindy Sherman Untitled 239 1987 Photographie en couleurs 228 60 x 152 40 cm Studio Guenzani Milan Fran ois Rouan Jardin Tabou n 11 1994 cat 110 Peinture l huile sur toile 197 x 150 cm Collection particuli re Fran
48. signe visible de l intelligence au rang des organes honteux A ce titre par son inconsistance ses contours ind finis l impr cision relative de sa couleur son humidit le crachat est le symbole m me de l informe de l inv rifiable du non hi rarchis N anmoins le vocable informe est l ch Comme le note Hollier la rubrique Informe occupe dans le Dictionnaire de Documents la place g n ralement impartie dans ce type d ouvrages l article Dictionnaire lui m me savoir qu il a une fonction programmatique le programme tant ici de porter un coup bas au programme l auto assurance de la raison C est l article Informe que Bataille d clare tr s pr cis ment la t che qu il assigne son dictionnaire non de donner le sens mais les besognes des mots Il refuse donc de d finir informe Ce n est pas seulement un adjectif ayant tel sens mais un terme servant d classer ce n est pas tant un motif stable auquel on peut se r f rer un th me symbolisable une qualit donn e qu un vocable permettant d op rer un d classement au double sens de rabaissement et de d sordre taxinomique L informe n est rien en soi n a d autre existence qu op ratoire c est un performatif comme le mot obsc ne dont la violence ne tient pas tant ce quoi il se r f re qu sa prof ration m me voir infra la notice Jeu lugubre L informe est une op ration Il ne sera donc pas ici qu
49. ticipe du mouvement g n ral de la pens e de Bataille pens e qu il aimait baptiser scatologie ou h t rologie et dont l informe constitue historiquement la premi re op ration nomm e dans ses crits Il s agit partir de l informe de rep rer un certain nombre d op rations qui prennent le modernisme contre courant mais n opposent pas ses certitudes formelles comme le font toutes les iconologies celles plus rassurantes et plus na ves du sens et qui d litent en l insultant l opposition de la forme et du contenu la d clarant formelle elle m me de par son binarisme propret et donc nulle et non avenue Georges Bataille consacre l informe un article publi dans le Dictionnaire critique de Documents la revue qu il dirigea de 1929 1930 quinze lignes faisant imm diatement suite la double entr e sur le crachat crachat me par Marcel Griaule et L eau la bouche par Michel Leiris et celle sur la d b cle Leiris de nouveau Le contraste entre l effet de ce simple paragraphe aujourd hui c l bre et sa modestie apparente m rite qu on s interroge un peu sur son contexte Le Dictionnaire de Documents demeure l un des actes de sabotage les plus efficaces de Bataille contre l univers acad mique et l esprit de syst me Cette efficacit se fonde sur le contraste entre la ruse formelle l emploi de la forme dictionnaire m me savoir l un des signes les plus courants l actual
50. ue qu te de sa propre essence L indiff rence de Manet loin d tre lue comme le glissement pervers qu y voyait Bataille y est comprise comme le premier pas de la peinture vers l autonomie et la parousie de son essence Cette entreprise ontologique repose sur un certain nombre de postulats et d exclusions 1 Le premier postulat est que l art la peinture en particulier s adresse au seul sens de la vision Le tactile dont parle l histoire de l art n est que la repr sentation visuelle du tactile la mani re n y existe qu inform e que mise en forme 2 L exclusion qui en d coule porte sur la temporalit dans le visuel et sur le corps du sujet percevant le tableau se donne en un instant et ne s adresse qu l oeil du spectateur 3 Deuxi me postulat fond sur un refoulement analys par Freud dans ses Trois essais sur la th orie de la sexualit et surtout dans Malaise dans la civilisation tant purement visuel l art s adresse l homme en tant que cr ature rig e loin de l axe horizontal qui r git la vie de l animal M me s il se veut plus une fen tre ouverte sur le monde le tableau est une coupe verticale qui postule du spectateur l oubli qu il a les pieds dans la poussi re 4 Cons quence l art est une activit sublimatoire qui rassemble tout en le s parant de son corps le sujet percevant Il postule une activit synth tisante l artiste est cens concevoir l oeuvre comme totalit ferm e de C zanne
51. urs Collection particuli re Raoul Ubac Portrait dans un miroir 1938 cat 189 Photographie en noir et blanc 23 9 x 18 1 cm Collection particuli re Paris Courtesy Galerie Bouqueret et Lebon Paris Hans Richter Dreams that Money Can Buy 1944 Film extrait s quence Duchamp 5 min Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jean Tinguely Meta Matic n 1 1959 M tal papier crayon feutre et moteur 96 x 85 x 44 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris Jean Tinguely Blanc sur noir M taphore 1959 cat 192 Relief mobile sur bois El ments m talliques 110 x 154 x 22 cm Galerie de France Robert Morris Footnote to the Bride 1961 cat 193 Bois caoutchouc et moteur 254 x61x61 cm Collection de l artiste Yayoi Kusama My Flower Bed 1962 Technique mixte 250 x 250 x 250 cm Mnam Cci Centre Georges Pompidou Paris David Medalla Bubble machine 1963 1994 cat 193 Moteur et plexiglass 240 x 150 x 30 cm socle 11 x 220 x 300 cm Pulsynetic Londres Lygia Clark Trepantes 1964 cat 145 Latex Dimension variable Museum de Arte Moderna Rio de Janeiro Pol Bury 2270 Points blancs 1965 cat 191 Bois et nylon Isorel ajour moteur lectrique et p dale 120 5 x 80 5 x 26 cm Collection Mus e de Grenoble Grenoble Jean Dupuy et Ralph Martel C ne pyramide 1968 1990 cat 35 Bois pexiglass ampli st thoscope lectronique pigment en poudre projecteur 225 x 60 x 60 cm
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