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radias t09–16

1. Key Sync 1st Note Uz 3 11 2 3 i 2 3 Resolution D o Hiermit stellen Sie die Wiedergabegeschwindigkeit ein Dabei handelt es sich um die Unterteilung des MIDI Clock Signals Der gew hlte Notenwert vertritt die L nge der Sequenzschritte Wenn Sie z B d w hlen entspricht jeder Sequenzschritt einer Viertelnote 5 6 7 8 b SEQ1 SEQ2 SEQ3 Destination Param Zielparameter None Pitch Patch8 Int Hiermit w hlen Sie den Parameter den die Sequenz beein flussen soll None Die Modulationssequenz wird nicht verwendet Pitch Die Sequenz moduliert die Tonh he der Oszillatoren in einem Bereich von maximal 24 Halbt nen Other Die Sequenz moduliert den gew hlten Parameter in einem Bereich von maximal 63 Einheiten 24 f r OSC2 Sem Anmerkung Wenn Sie einen Parameter mehreren Sequenzen zuordnen wird er nur von der Sequenz mit der h chsten Nummer Rangordnung SEQ 3 SEQ 2 und SEQ 1 beein flusst Motion Smooth Step Hier k nnen Sie einstellen wie die aufgezeichneten Werte abgespielt werden Smooth Die Werte ndern sich kontinuierlich und gehen also flie end ineinander ber Schritte Anmerkung Wenn Sie Destination Param auf OSC1Ctrl2 OSC1 Control 2 stellen und f r OSC1 Waveform die Einstellung DWGS gew hlt haben entspricht das Verhal ten jenem der Step Einstellung selbst wenn Sie hier Smooth
2. ll UU LO Program Modus Kama UI usa sas saa sasa LA Pag SE u uuu wA PROG PO Play ll 5 1 1 11 2 19 WAL AA Su ss AA 19 0 5 KARMA GEA 19 0 6 KARMARTO 2 lll l atu UU EE 19 0 7 Sampling Audio UE 20 0 8 Control Surface uuu l aaa a a EEE OSC MI EE 0 8c RADIAS Play Mute 0 8d RADIAS Volume unan AA AA WAKU KUMANI NAKU KAKIUNA MANAIKI EENEN MNARA REEERE ENSA KK KIAKILI Tone Ca PC AAA III II AAA AKAA 0 80 TO NGA MU aaa Kaa ai Common Tone Adjust Parameter ENEE 22 RADIAS Tone Adjust Parameter WislTfe leiere DE PROG P1 Basic DT Ctrls ii 2 1 1 1 1 2 2 2 mm 25 1 1 Program Basic AAA AAA AA u uu U MAANA uQ 1 la Voice Assign Mode ER He E 1 1c Audioln OSC amp Vocoder Source EEN 26 1 2 Virkual Patch E 28 3 29 Virtual Patch aussi u unukunaman Du BunuapaWaaaaqaanhliaqaqhhaiialuaailanaqhankushanqakunai 28 1 3 DrumTrk Pattern Drum Track Pattern U u U u u u u 29 1 4 DrumTrk Program Drum Track Program aaa 29 1 5 X Y Setup ET 29 1 6 Controllers Setup I III UU KAWA KAKA Ka Kawa aa 29 1 7 Pads 1 4 Setup 1 8 Pads 5 8 Setup U U U U U U nakama manana nazani 29 PROG P2 OSC Pitch UE 30 2 1 OSC Bai 30 2AA OSC ME 30 2 1b OSC2 Neit ER 2 2 0SCH qaqa nee Se 252a P
3. U u U u u u u u u u u u ANAKAN 3 18 E TO E COMBIP4 Zone Delay suaaunaaaaaniaa aaa aaa 55 COMBIP5 MIDI Filter U U U UU U U U U DD COMBI P8 IEN Insert Effekte ouransunnunnnonnunnunnunnunnuunnunnunnunnunnnunnunnunnnnnunnunnnnnnnnnnn DD COMBI P9 MFX TFX Master Effekte Total Effekt ll ll l uu u u DO Men befehle u IIIa aani ia pannaan DO Copy from Program naa awana U U U I KA KIA KA KAKA KA KIKI U uQ Q 56 Write Formant Motion Data ii 56 WTA EEN 56 vi UE E ue e TER SEQ Page Select AAP 57 e A PIAN ANA AA AA AA NN AA 58 SEO P0 1 Play REC snnnennsnunnnnunnsnennunsununsununsunussnnansunnssunnsnunnsnunnunsnnnnsnnnnsnnsnsnnansnnansnnansnnnn 58 SEQ P0 2 Play JREC ulla u eege NGANGA 58 0 2 d ONG 58 0 2 2 KARMA KIEREN EES 58 die DD ege Ee E 58 LTL UE dE 59 072289 TONE AdU ST nu in WATAWA WAWA KA ANA a AWAS BRAND ANNA NANA BANANA aqa 59 SEQ PI E A de d 59 SEQ P2 EQ Option neueren 60 2 1 EQ Trim T01 08 2 2 EQ Trim T09 16 U U U U u u u u u u 60 2 3 EQ Gain T01 08 2 4 EQ Gain Ou DATE 60 2 5 RADIAST01 08 2 6 RADIAST09 16 U U nana nanunua U U AA 60 2 5 6 a Enable RADIAS Total Max 4 Tracks enee ell Eege NET e E 2 7 RADIAS VocoderL E 2 Ta Vocoder On Off Formant Motion REC On Off 2 7b Carrier Input 2 7c Modulator ee 2 7d Out Mix nennen 2 7 Men befehl sita
4. Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit anhand eines Notenwerts Taktunterteilung festlegen Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MIDI TempoSync On Der hier eingestellte Wert vertritt jeweils einen LFO Zyklus im Vergleich zum Tempo Wenn Sie hier z B Jr w hlen dauert jeder LFO Zyklus eine Viertelnote 5 6 MOD SEQ1 5 7 MOD SEQ2 5 8 MOD SEQ3 Hier befinden sich die Parameter des Modulationssequen zers M glichkeiten Festlegen der Schrittanzahl des Typs und des Wiederga beverfahrens f r eine Modulationssequenz e Anwahl der Parameter die moduliert werden und Ein stellen der von jedem Schritt gesendeten Werte PROG PS EG LFO MSEQ MOD SE01 NO 5 6 mSEQ Common aaa MC m MOD SEQ On Last Step 16 Loop 5 63 Sequence Tupe Forward Run Mode Key Sync D Each Note Resolution A I i r a F Motion 9 Smooth Destination Param amp 05C2 Semitone 5 6 7 8 a SEQ Common Diese Parameter gelten jeweils f r SEQ1 SEQ2 und SEQ3 MOD SEQ On Modulationssequenzer an Off On Dient zum Ein Ausschalten des Modulationssequenzers Last Step 01 16 Hiermit legen Sie die L nge d h die Anzahl Schritte der Modulationssequenz fest Sequence Type Forward Reverse Alt1 Alt2 Hiermit bestimmen wie die Sequenz abgespielt wird Forward Wiedergabe ab dem ersten Schritt Step01 Sequence Type Forward Run Mode Loop Last Step 16 3 Step 01
5. Analog Input 1 2 g nguta t y Pan E Vocoder On Timbre 01 In Source1 Select T01 Modulator Audio Source S P DIF U R i phm AUX Send L i Insert Carrier In Source2 Effekt AUX Send R rn FireW ire U R Ha RADIAS Program Carrier In Sourcel 1 Timbre 02 Hi EDS Program en s l 1 Bus UR or IFX15 AUX Bus Ju Pan 52 Referenzhandbuch 2 7 RADIAS Vocoder1 Hier k nnen die Vocoder Parameter der Combination einge stellt werden yA Innerhalb einer Combination l sst nur jeweils ein Voco der verwenden Dieser kann von nur einem Timbre angesprochen werden Es hat also keinen Zweck den vier gew hlten Timbres ein RADIAS Vocoder Program zuzuordnen weil doch nur eines verwendet wird Be 2 7a 8 vocoder Formant Motion REC PE MC Car rier Input WE In Source Select amp T61 In Source Level 127 In Source2 Select amp Audio Ini mriodulato www Modulator O EEE 2 7c Gate Sens 100 Select 9 80 Formant Motion 88 Threshold 868 Play Mode amp Trigger Reset EM Out Mix 2 7d Yocoder Output Level 127 Modulator HPF Gate Disable 2 7b In Source2 Level 666 Modulator Direct Mix 880 Modulator High Mix 666 2 7a Vocoder On Off Formant Motion REC On Off Vocoder Off On Formant Motion REC Off On Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter so la Vocoder On Off Formant Motion REC
6. 7 Spielen Sie auf der Tastatur Der Vocoder wird jetzt von der soeben aufgenommenen Formant Motion Sequenz angesteuert Um die aufgezeichneten Daten zu behalten m ssen Sie sie speichern Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Write Formant Motion Data S 46 Speichern der Formant Motion Daten Zum Speichern der Formant Motion Daten verfahren Sie bitte folgenderma en Es stehen 16 Speicher f r Formant Motion Daten zur Verf gung amp Beim Speichern einer Formant Motion Sequenz gehen die Werksdaten im Zielspeicher verloren Wenn Sie vor dem Speichern einen der folgenden Ausgange ausf hren gehen die Daten wieder verloren e Anwahl eines anderen Formant Speichers e Anwahl eines anderen Programs e Ausschalten des Instruments e Empfang eines MIDI Datendumps von einem exter nen Ger t 1 Wechseln Sie zur Seite PROG P6 Vocoder und w h len Sie den Men befehl Write Formant Motion Data um das zugeh rige Dialogfenster aufzurufen Write Formant Motion Data T Formant Motion 88 o 686 Formant Motion BA 2 In der obersten Zeile wird der Name der Formant Motion Sequenz angezeigt Wenn Sie den Namen der Formant Motion Daten ndern m chten dr cken Sie das Texteingabefeld um folgendes Dialogfenster aufzurufen 3 W hlen Sie mit To den Zielspeicher 4 Dr cken Sie den OK Button um die Formant Motion Daten zu speichern bzw den
7. Mono Das Program kann monophon gespielt werden Sie h ren nur jeweils eine Note Trigger Mode Single Multi Hiermit bestimmen Sie ob die H llkurven beim Spielen gebundener Noten jeweils neu gestartet werden oder nicht Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Voice Assign Mode Mono Single Gebunden gespielte Noten setzen den Verlauf Zyklus der H llkurve fort Das funktioniert aber nur wenn man gebundene Noten spielt Multi Bei jedem Dr cken einer Taste wird die H llkurve wieder von vorne gestartet Note an Note an Priority Low High Last Priority ist nur belegt wenn Sie Voice Assign Mode auf Mono gestellt haben Mit diesem Parameter bestimmen Sie was passieren soll wenn mehrere Tasten gleichzeitig gedr ckt werden Low Die Note der tiefsten gedr ckten Taste wird ausgege ben Die meisten monophonen Analog Synthesizer verwen deten fr her dieses Prinzip High Die Note der h chsten gedr ckten Taste wird ausge geben Last Die Note der zuletzt gedr ckten Taste wird ausgege ben Unison On Off Schaltet die Unison Funktion ein und aus On markiert Wenn Unison aktiv ist wird jede Einzel note von mehreren Stimmen monophon gespielt Dadurch wird der Sound fetter Mit den Parametern Number of Voices und Detune cents k nnen Sie die Anzahl der Stimmen und ihren Verstimmungsgrad einstellen Off nicht markiert Das Program ver
8. es a wA a as a a aaa 1 Fit A 52O FItA OSCE Uni Fitr LFO1 M SQ Type W Way Fe Lvl son Reso Way Reso 0 89 THRU Sine 127 127 x93 SCH O EO PAD lago PAD E EE m BS Se ae DTTTT Dank Tone Adjust k nnen Sie alle Fader und Taster der Steuersektion zum Editieren von Program Parametern ver wenden und folglich wie auf einem Analog Synthi arbeiten Jedes Bedienelement kann n mlich einem beliebigen Pro gram Parameter zugeordnet werden Absolute Relative und Meta Weitere Hinweise finden Sie unter Absolute Abs Relative Rel Meta parameter auf S 19 im Referenzhandbuch des M3 Speichern der mit Tone Adjust vorgenommenen nderungen Weitere Hinweise finden Sie unter Saving Tone Adjust Edits auf S 20 im Referenzhandbuch des M3 Tone Adjust und SysEx Befehle Weitere Hinweise finden Sie unter Tone Adjust and MIDI SysEx auf S 20 im Referenzhandbuch des M3 Zusammenhang zwischen Tone Adjust und MIDI Steuerbefehlen CC Weitere Hinweise finden Sie unter Interaction between Tone Adjust and MIDI CCs auf S 20 im Referenzhandbuch des M3 0 8g Tone Adjust Infos uber den gew hlten Parameter Taster 1 8 Fader 1 8 Weitere Hinweise zu den Parametern finden Sie unter 0 8g Tone Adjust auf S 20 im Referenzhandbuch des M3 21 22 Referenzhandbuch Common Tone Adjust Parameter Au er bei einer anders lautenden Erw
9. AUXBus 1 2 AUX Bus Source AUX 1 2 8 Level Pan Analog Input 1 2 Analog Vocoder On Input2 In Sourcel Select T01 Timbre 01 gt Modulator Audio Source Audio In2 SIPDIFU R f level AUKI 42 Carrier In Source2 AUX Send L R a FireW ire UR t level c H RADIAS Program O Carrer In Source1 k 1 R e Effekt Timbre 02 Bi I EDS Program GENEE 1 Bus YR or IFX1 5 Und jetzt das Ganze ohne aktive Mithilfe ber den AUX Bus wird ein EDS Program als Tr ger und ein Mikrofon als Modulator des RADIAS Vocoders verwendet e Das RADIAS Program von Timbre 1 wird als Tr gersignal des Vocoders verwendet e Das EDS Program von Timbre 2 wird ber AUX Bus 2 in Mono zum Tr gereingang des Vocoders bertragen e Das Mikrofonsignal der AUDIO INPUT 2 Buchse wird mit einem Insert Effekt bearbeitet und ber AUX Bus 1 in Mono an den Modulatoreingang des Vocoders angelegt Audio Inputs Send to RADIAS Audio Input Source gt O off Bus AUX Bus Send to RADIAS AUKBUSS 1771 O AUX Bus Source AUX1 2 J eve
10. P4 Amp WaveShape Driver wird moduliert Pan Der Pan Parameter der Seite P4 Amp WaveShape Driver wird moduliert LFO1 Freq LFO2 Freq Der LFO1 LFO2 Frequency Hz Parameter der Seite P5 LFO1 LFO2 wird modu liert Anmerkung Wenn Sie den MIDI TempoSync Parameter von LFO1 oder LFO2 aktiviert haben ist die Anwahl von LFO1 Freq bzw LFO2 Freq zwecklos Int Intensity 63 63 Hier bestimmen Sie wie stark und in welcher Richtung der gew hlte Parameter moduliert wird 0 bedeutet dass keine Modulation erfolgt PROG P1 Basic DT Ctrls 1 3 DrumTrk Pattern Drum Track Pattern 1 3 DrumTrk Pattern Drum Track Pattern Hier k nnen Sie ein Drum Track Pattern w hlen und angeben wie es abgespielt werden sollen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 1 3 DrumTrk Pattern Drum Track Pattern S 28 im Referenzhandbuch des M3 1 4 DrumTrk Program Drum Track Program W hlen sie hier das Drums Program das von der Drum Track Funktion angesprochen wird Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 1 4 DrumTrk Program Drum Track Program S 29 im Referenzhandbuch des M3 1 5 X Y Setup W hlen Sie hier die Parameter die mit der X Y Funktion angesteuert werden k nnen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und
11. der RADIAS Programs Schema auf S 27 Audio Inputs Send to RADIAS Off Analog Input1 2 S P DIF L R Firewire L R Hiermit w hlen Sie den Audio Eingang der als Signalquelle der EXB RADIAS fungieren soll Das Signal dieser Quelle wird zu folgenden Blocken tibertragen e OSC1 Waveform Audio In Program 2 1a e Vocoder Carrier In Source 2 Program 6 1b Vocoder Modulator Source Audio Source 6 1c Analog Input1 2 Das Signal der Buchsen AUDIO INPUT 1 2 wird ohne Umwege verwendet Das Signal der AUDIO INPUT1 Buchse wird als L Kanal verwendet Die AUDIO INPUT 2 Buchse speist hingegen den R Kanal S P DIF L R Das Signal der Buchsen S P DIF wird ohne Umwege verwendet FireWire L R Das Signal des FireWire Ports wird ohne Umwege verwendet Diese Option steht erst nach Einbau einer optionalen EXB FW zur Verfiigung Weitere Hinweise finden Sie im Audio In OSC amp Vocoder Source der RADIAS Programs Schema auf S 27 Anmerkung Wenn Sie den Unison Parameter auf Off gestellt haben wird das Signal in Mono ausgegeben AUX Bus Send to RADIAS Off AUX1 2 AUX3 4 Hiermit w hlen Sie den AUX Bus der als Signalquelle der EXB RADIAS fungieren soll Weitere Hinweise finden Sie im Audio In OSC amp Vocoder Source der RADIAS Programs Schema auf S 27 AUX1 2 Das Signal von AUX1 und AUX2 fungiert als Ein gangsquelle AUX3 4 Das Signal von AUX3 und AUX4 fungiert als Ein gangsquel
12. Mod SEQ SW Off On Absolute Hiermit kann die Modulationssequenz ein oder ausgeschal tet werden MSEQ Seq Type Forward Reverse Alt1 Alt2 Absolute W hlen Sie das Wiedergabeverhalten der Modulationsse quenz MSEQ Last Step 01 16 Absolute Hiermit bestimmen Sie wie viele Schritte die Modulations sequenz haben soll MSEQ Resolution Muss Absolute Hiermit regeln Sie die Wiedergabegeschwindigkeit der Modulationssequenz im Verh ltnis zum Tempo Tone Adjust Vorgaben Die Tone Adjust Funktionen erlauben eine schnelle Beein flussung der zugeordneten Parameter Die meisten werks seitig programmierten Sounds verwenden die oben gezeig ten Zuordnungen Bei Bedarf k nnen Sie diese Zuordnun gen jedoch ndern Alles weitere zu Tone Adjust finden Sie unter siehe Tone Adjust auf S 19 im Referenzhandbuch des M3 Tone Adjust Parameter des RADIAS Die EXB RADIAS unterst tzt alle Common Tone Adjust Parameter siehe Common Tone Adjust Parameter auf S 22 Hinzu kommen jedoch mehrere RADIAS Tone Adjust Parameter RADIAS Tone Adjust Vorgaben 05C1 0 5C2 Drive Level Level Unison W S Depth 05C1 0 SC2 Filter Mod Seq Mod Mod Resonance Sw C MIX PLAY MU X50L0 D Sa 1 2 3 4 5 6 7 8 MIX VOLUMES CUTOFF RESONANCE EG INTENSITY EG peLense TU user USER T users TO usere NI SHI ILIITA SHIIIImIIIIM SEIT I Im I I
13. Parameter Diese Parameter sind mit den RADIAS Tone Adjust Para metern des Program Modus identisch Weitere Informationen hierzu finden Sie unter RADIAS Tone Adiust Parameter S 23 SEQ P1 DT XY Ctris Hier k nnen Sie ein Pattern f r die Drum Track Funktion w hlen und die zugeh rigen Parameter einstellen Au er dem k nnen Sie der X Y Control Funktion die gew nsch ten Parameter zuordnen und die Pads 1 8 wunschgem konfigurieren Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P1 DT XY Ctrls S 215 im Referenzhandbuch des M3 59 60 Referenzhandbuch SEQ P2 EQ Option 2 1 EQ Trim T01 08 2 2 EQ Trim T09 16 Hier k nnen Sie den Pegel einstellen den die Spuren 1 8 bzw 9 16 am Eingang ihres EQs haben sollen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 2 1 Trim T01 08 2 2 Trim T09 16 S 224 im Referenzhandbuch des M3 2 3 EQ Gain T01 08 2 4 EQ Gain T09 16 Hier kann die Mittenfrequenz der MIDI Spuren 1 16 einge stellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 2 3 EO T01 08 2 4 EQ T09 16 S 225 im Referenzhandbuch des M3 2 5 RADIAS T01 08 2 6 RADIAS T09 16 Hier k nnen Sie einstellen wie die gew hlten RADIAS Pro grams ausgegeben und wohin ihre Audiosignale geschickt werden SEQ P2 EQ Opti
14. REALTIME CONTROL RT Control Die Fader dienen zum Beeinflussen der Klang und Effektparameter Die Tas ter dienen zum Ein Ausschalten der Effekte EXTERNAL Bedeutet dass MIDI Befehle zu externen Ger ten gesendet werden W hlen Sie auf der Seite GLOBAL P1 MIDI External Mode 1 2 die MIDI Befehle die gesen det werden sollen TONE ADJUST Hiermit k nnen Sie ein Program abwan deln das von einer Spur angesprochen wird Derartige nderungen haben keinen direkten Einfluss auf das zu SEQ P1 DT XY Ctrls Tone Adjust Grunde liegende Program Die erforderlichen Anderungen k nnen mit den Fadern und Tastern vorgenommen werden KARMA Die Fader und Taster dienen zum Bedienen der KARMA Funktion Man kann brigens beliebig von einer Steuerebene zur anderen wechseln ohne bereits eingestellte Anderungen zu verlieren Tone Adjust SEQ P2 EQ Option MFilter Formant Shift 8 RADIAS Yocoder2 SCH Frequency Offset 00 Mod Source G9 LEO Mod Intensity 66 Resonance 626 Env Follower Sens 653 Band1 16 Pan and Level 1 Li 3 4 C064 C064 C064 C064 27 0 2 8g Tone Adjust Alles Weitere zur Tone Adjust Funktion finden Sie im Parameterhandbuch des M3 Common Tone Adjust Parameter Diese Parameter sind mit den Common Tone Adjust Para metern des Program Modus identisch Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Common Tone Adiust Parameter S 22 RADIAS Tone Adjust
15. X Y Modus Y X Y Modulation CC88 Anmerkung Der Key Track Parameter orientiert sich an der momentan verwendeten Tonh he die man mit dem Pitch Bend Parameter der Transposition und oder einer Modulationssequenz noch weiter ndern kann Allerdings werden weder die Vibrato Einstellungen noch die Wirkung der virtuellen Patch Verbindungen ber cksichtigt Dst Destination Pitch LFO2 Freq W hlen Sie hier den Parameter der beeinflusst werden soll Pitch Die Tonh he des Timbres wird moduliert OSC2 Pitch Der OSC2 Tune Parameter der Seite P2 OSC Basic wird moduliert OSC1 Control Der OSC1 Control1 Parameter der Seite P2 OSC Basic wird moduliert OSC1 Level OSC2 Level Noise Level Der Parameter Mixer OSC1 Level OSC2 Level oder Noise Level der Seite P2 OSC Basic wird moduliert Filter A Type Der Filter A Type Balance Parameter der Seite P3 Filter wird moduliert Filter A Freq Der Filter A Frequency Parameter der Seite P3 Filter wird moduliert Filter A Reso Der Filter A Resonance Parameter der Seite P3 Filter wird moduliert Filter B Freq Der Filter B Frequency Parameter der Seite P3 Filter wird moduliert Drive WS Dep Der Driver WaveShape Depth Parame ter der Seite P4 Amp WaveShape Driver wird modu liert Amp Level Der Parameter Amp Level Amp Level der Seite
16. eingestellt werden PROG PS EG LFO MSEQ Triangle Phase 11 Shape Frequency Hz 1 66 Key Sunc 1st Note Frequency MIDI Tempo Sync C MIDI Tempo Sync LFO Wellenform 1 W hlen Sie mit Waveform die Wellenform des LFOs Der vom LFO erzeugte Modulationstyp richtet sich ent scheidend nach der gew hlten Wellenform Am besten pro bieren Sie mehrere Wellenformen aus um zu entdecken wie sie das Klangverhalten ndern 2 W hlen Sie mit Phase den Ursprung der Wellenform Hiermit verschieben Sie die Wellenform nach links oder rechts Durch den Versatz der Wellenform eines LFOs im Verh ltnis zu jener des anderen lassen sich interessante Effekte erzielen Dieser Parameter ist nur belegt wenn Key Sync auf Ist Note oder Each Note gestellt wurde 3 ndern Sie mit Shape die Wellenform des LFOs Was hier genau geschieht richtet sich auch nach der Waveform Einstellung 4 Stellen Sie mit Frequency Hz die Frequenz der Formant Motion ein Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie MIDI Tempo Sync auf Off nicht markiert gestellt haben MIDI Tempo Sync 1 Bestimmen Sie mit MIDI Tempo Sync ob der LFO synchronisiert werden soll Wenn Sie hier On markiert w hlen l uft der LFO zum Systemtempo synchron Letzteres kann mit dem TEMPO Regler und TAP TEMPO Taster oder mit Hilfe eines MIDI Clock Signals eingestellt wer
17. gestellt wurde steht OSC2 Solo nicht zur Verf gung Die Solo On Off Einstellung wird nicht gespeichert Exclusive Solo Men parameter Der Exclusive Solo Men parameter beeinflusst die 9010 Funktion ebenfalls Wenn Exclusive Solo nicht markiert ist k nnen die RADIAS Oszillatoren die Drum Track Funktion und die Audio Eing nge gemeinsam solo geschaltet werden Wenn Exclusive Solo markiert ist k nnen Sie abwech selnd die RADIAS Oszillatoren und die Drum Track Funktion solo schalten Bei Aktivieren eines Solo Parame ters werden die brigen automatisch deaktiviert Tipps Den Exclusive Solo Men befehl k nnen Sie auch w hlen indem Sie ENTER gedr ckt halten und Zifferntaster 2 bet tigen 0 8d RADIAS Volume OSC Volume MIX VOLUMES Fader 1 3 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel der RADIAS Oszilla toren Dieser Regler ist nicht mit dem Amp Level Parame ter verkn pft Auch der Ausgangspegel der Drum Track Funktion kann ge ndert werden RADIAS Volume 000 127 Mit diesem Fader stellen Sie den Pegel der RADIAS Oszilla toren ein Drum Trk Volume 000 127 Hiermit regeln Sie die Lautst rke der Drum Track Funk tion PROG PO Play Tone Adjust Tone Adjust PROG P8 Play Control Surface n AED J 225 55 I F 2 868 RADIAS Program Control Assign O PUT BI Filter Type Balance THRU Abs
18. 62 Referenzhandbuch SEQ P3 Track Parameters 3 1 MIDI T01 08 3 2 MIDI T09 16 Hier k nnen die MIDI Parameter der Spuren eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 3 1 MIDI ch T01 08 3 2 MIDI ch T09 16 S 226 im Referenzhandbuch des M3 3 3 OSC T01 08 3 4 0SCT09 16 SEQ P3 Track Param 05C 181 88 KAN 001 01 000 Meter 474 J 12000 Manu 5000 NEW SONG Track 1 MIDI TRACK 01 TAI P E Ges AL t Way Stene Grai Ch 81 Aus Nofssign Reso Hi _ RPPR maer KE KE KE E Ke Keuboar IT Force OSC Mode ONA ren PRE PRE PRE PRE PRE ren 3 3a 0SC Select O EH BETH Pru Pri BETH em Pri BTH Portamento 3 3 4 a OSC Track 01 16 Spurnummer Force OSC Mode PRG Poly MN LGT Hier kann der Voice Assign Mode des gewahlten RADIAS Programs eingestellt werden Program 1 1a Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Force OSC Mode S 54 OSC Select BTH OS1 052 Hat keinen Einfluss auf die von den MIDI Spuren angespro chenen RADIAS Programs Weitere Hinweise finden Sie unter OSC Select auf S 227 im Referenzhandbuch des M3 Portamento PRG Off 001 127 Hiermit konnen Sie die Portamento Einstellung des RADIAS Programs auf der Spurebene andern Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Porta mento S 54 3 5 Pitch T01 08 3 6 Pitch
19. Drive und Wave Shape k nnen sich wahlweise vor Fil ter A oder vor der Amp Sektion befinden Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Position S 36 4 W hlen Sie mit Depth die Intensit t der Wellenform verbiegung Amp Level 1 Stellen Sie mit Amp Level die Basislautst rke ein Der hier gew hlte Pegel kann mit EG2 und den bri gen Modulationsquellen noch ge ndert werden 2 Stellen Sie mit Punch Level den Pegel der Pulswelle ein die der Oszillatorausgabe beigemischt wird Je h her der Wert desto st rker wird der Noteneinsatz her vorgehoben 3 Bestimmen Sie mit Keyboard Track wie stark sich die Lautst rke nach der Tonh he der gespielten Noten richten soll Hiermit k nnen Sie z B daf r sorgen dass tiefe Noten lau ter sind als hohe und umgekehrt 10 Bedienung Pan 1 Stellen Sie mit Pan k nnen Sie bei Bedarf die Stereo position ein Anmerkung Wenn Sie einen Auto Pan Effekt ben tigen k nnen Sie diesen Parameter ber eine virtuelle Patch Ver bindung mit einem LFO modulieren Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Virtual Patch S 11 EG H llkurve Ein EG H llkurve erzeugt dynamische nderungen des Klangs EG1 steht f r die Beeinflussung der Filterfrequenz zur Ver f gung Mit EG2 kann der Lautst rkeverlauf Amp Sektion beeinflusst werden Bei Verwendung einer virtuellen Patch Verbindung lassen
20. dass alle Noten gleich laut sind Anmerkung Der Key Track Parameter orientiert sich an der momentan verwendeten Tonh he die man mit dem Pitch Bend Parameter der Transposition und oder einer Modulationssequenz noch weiter ndern kann Allerdings werden weder die Vibrato Einstellungen noch die Wirkung der virtuellen Patch Verbindungen ber cksichtigt 4 1c Pan Pan L000 C064 R127 Hiermit kann die Stereoposition des RADIAS Signals einge stellt werden Die Einstellung L001 platziert das Signal links au en C064 ordnet es in der Mitte an und R127 entspricht einer Anordnung hart rechts 4 8 EQ Hier k nnen die Parameter des EQ Mittenbandes eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 4 8 EQ S 65 im Referenz handbuch des M3 37 Referenzhandbuch PROG P5 EG LFO MSEQ Hier k nnen Sie die EG Parameter H llkurve einstellen Mit den H llkurven lassen sich die Tonh he die Filterfre quenz und die Lautstarke dynamisch bearbeiten Mit den LFOs hingegen k nnen zyklische Variationen unterschiedli cher Aspekte erzielt werden Auf erdem finden Sie hier die Parameter der Modulationssequenzer die sich f r die Automatisierung bestimmter Parameterwertanderungen eignen 5 1 EG1 Filter 5 2 EG2 Amp 5 3 EG3 Hier befinden sich die EG Parameter H llkurven Laut Vorgabe dient EG1 zum Beeinfluss
21. erlauben dynamische nderungen bestimmter Klangparameter Die H llkurven k nnen anhand der Parameter Attack Decay Sustain und Release geformt werden Hierf r stehen lineare logarithmische und Exponentialkurven zur Verf gung EG1 dient anfangs zum Beeinflussen der Filterfrequenz w hrend EG2 die Lautst rke der Amp Sektion ndert Dank der virtuellen Verbindungen VIRTUAL PATCH kann man diese EGs zudem als Modulationsquellen f r andere Para meter verwenden LFO LFO1 LFO2 Fin LFO Niederfrequenzoszillator wird f r zyklische Anderungen der Klangparameter verwendet Die RADIAS Programs bieten zwei LFOs denen man jeweils eine von 4 Wellenformen zuordnen kann Au erdem kann man die Wellenform abwandeln eine Synchronisation mit dem Notenbeginn herstellen und die Phase verschieben bei herk mmlichen LFOs ist das meist undenkbar LFO1 ist Oszillator 1 zugeordnet abh ngig von der verwen deten Wellenform w hrend LFO2 f r die Modulation der Tonh he ber die Y Achse des Joysticks Vibrato verwen det wird ber die virtuellen Verbindungen VIRTUAL PATCH kann man die LFOs jedoch auch als Modulationsquellen f r andere Parameter definieren Virtuelle Patch Verbindungen VIRTUAL PATCH Die virtuellen Patch Verbindungen dienen f r die Zuord nung der Modulationsquellen zu den modulierbaren Para metern und sind beraus flexibel einstellbar Pro RADIAS Program k nnen 8 solcher Verbindun
22. hnung arbeiten alle Common Tone Adjust Parameter relativ Anmerkung In den bersichten weiter unten verweisen die Angaben in Klammern immer auf Wert Befehlstyp Off Bedeutet dass die Tone Adjust Steuerung nicht belegt ist Filter Cutoff 99 99 CC74 Hiermit k nnen Sie die Frequenz aller Filter gemeinsam ver setzen Beispiel Bei einem RADIAS Program werden hier mit Filter A und B beeinflusst Filter Resonance 99 99 CC71 Hiermit kann der Resonanzwert aller Filter gemeinsam ver setzt werden Beispiel Bei RADIAS Program werden hier mit Filter A und B beeinflusst Filter EG Intensity 99 99 CC79 Hiermit k nnen Sie den Einfluss von EG1 auf die Filterfre quenz ndern Beispiel Bei RADIAS Programs werden hier mit Filter A und B beeinflusst 99 bedeutet dass keine Modulation erfolgt 99 vertritt die maximale Modulation in derselben Richtung positiv oder negativ wie beim betreffenden Program Beispiel Wenn EG1 Intensity im angesteuerten Program auf 25 gestellt wurde sorgen Sie mit Tone Adjust 99 daf r dass EG1 Intensity den Wert 99 verwendet Amp Velocity Intensity 99 99 Hiermit k nnen Sie den Einfluss der Anschlagwerte auf den Amp Pegel ndern Mit 99 deaktivieren Sie die Anschlagmodulation de facto 99 vertritt die maximale Modulation in derselben Richtung positiv oder negativ wie beim betreffenden Progr
23. nach der Seq Type Einstellung Key Sync Off 1st Note Each Note Hiermit bestimmen Sie wie sich die Sequenz beim Spielen einer Note verh lt Off Die Sequenz wird nicht zur ckgestellt wenn Sie neue Noten spielen 1st Note Beim Spielen der ersten Note wird die Sequenz ab dem Beginn gestartet und l uft dann immer weiter Each Note Die Sequenz wird zur ckgestellt wenn Sie neue Noten spielen Anmerkung Wenn Sie die KARMA Funktion zum Spielen einer Phrase verwenden m chten sollten Sie hier Off oder 1st Note w hlen Wenn Sie n mlich Each Note w hlen w rde die Sequenz von jeder Note der KARMA Funktion neu gestartet so dass der gew nschte Effekt nie erzielt wird Wenn Sie 1st Note w hlen wird die Sequenz zur ckge stellt sobald Sie eine Taste dr cken Die Sequenz l uft dann synchron zur Phrase der KARMA Funktion Wenn die KARMA Phrase nur Einzelnoten ohne berlagerungen spielt bzw wenn Sie Thru In Z Program 7 1 1 auf Off gestellt haben und keine Noten auf der Tastatur spielen sorgt 1st Note daf r dass die Sequenz bei jeder erzeugten Note zur ckgestellt wird Folglich wird der gew nschte Effekt dann nicht erzielt In solchen F llen sollten Sie Off w hlen siehe die Abbildung unten MOD SEQ 1 il Key Sync Each Note 1 Key Sync 1st Note KARMA Phrase 2 Note 3 t t t
24. r die Aufzeichnung von Formant Motion Daten siehe Formant Motion Funktion auf S 13 Source Audio Source Audio In2 AUX Send L R AUX Send L AUX Send R Hiermit w hlen Sie die Quelle der Modulatorsektion Anmerkung Vorher m ssen Sie mit Audio In OSC amp Vocoder Source Seite P1 Program Basic Program 1 1c einen Eingang definieren Weitere Informationen hierzu finden Sie unter 1 1c Audi oln OSC amp Vocoder Source S 26 Audio In2 Das Signal von Kanal 2 R des mit Audio Inputs Send to RADIAS gew hlten Signals z B die AUDIO INPUT 2 Buchse PROGP6 Vocoder 6 1 Carrier Modulator AUX Send L R Die Mono Kombination der AUX Busse 1 2 oder 3 4 die mit Audio Inputs Send to RADIAS gew hlt wurden AUX Send L Das Signal von AUX Bus 1 oder 3 AUX Send R Das Signal von AUX Bus 2 oder 4 Gate Sens Gate Empfindlichkeit 000 127 Hiermit bestimmen Sie wie schnell sich das Gate des Ein gangssignals schlie en soll W hlen Sie einen niedrigen Wert wenn sich das Gate schnell schlie en soll Das Vocoder Signal ist dann entsprechend nzackiger Je h her der Wert desto langsamer schlie t sich das Gate Das Vocoder Signal klingt dann entsprechend tr ger aus Anmerkung Die Funktionsweise des Gates richtet sich ent scheidend nach der Threshold Einstellung Bei hohen Ihreshold Werten f llt die Einstellung dieses Parameters mehr ins Gewicht Wenn
25. rbar Filtereinstellungen Hier k nnen Sie die H llkurve des Modulators und die Bandpassfilter des Tr gers Synthesefilter einstellen Diese Einstellungen m ssen auf der Seite PROG P6 2 Vocoder vorgenommen werden PROG P6 Yocoder Yocoder v MFilter Formant Shift Frequency Offset 99 Mod Source amp LFO1 Mod Intensity 06 Resonance 020 Env Follower Sens 1030 Bandi 16 Pan and Level 4 5 7 Lego R127 Lego R127 L80800 R127 L80080 a a a Sc aaa Se e B LE 13 14 aaa E Laos R127 L00080 R127 L88088 m sto sam Sat Filter Parameter des Synthesefilters und Enve lope Followers 1 Stellen Sie mit Formant Shift einen eventuell not wendigen Versatz der Bandpassfilter ein Durch Verset zen der Filter k nnen Sie den Charakter des Vocoder Signals relativ dramatisch ndern 2 Stellen Sie mit Frequency Offset einen eventuellen Versatz der Bandpass Filterfrequenzen ein Die Filter k nnen um 2 Schritte versetzt werden Im Zusammenspiel mit Formant Shift l sst sich ein Fre quenzversatz von 4 Schritten erzielen 13S 44 3 Stellen Sie mit Resonance den Resonanzanteil der Bandpassfilter ein 4 W hlen Sie mit Mod Source die Modulationsquelle f r Frequency Offset und stellen Sie mit Mod Inten sity die maximale Modulationsintensit t ein 5 Stellen Sie mit Env Follower Sens die Empfindlich keit des H llkurvensensors ei
26. wie sich die Wellenform ndert wenn man einen Sinuston der Ton h he C4 bearbeitet Die genaue Wirkung richtet sich stark nach der Tonh he der gespielten Noten Level Boost Hiermit wird der Ausgangspegel angehoben Mit Depth bestimmen Sie wie stark das geschieht Depth 000 Depth 064 Depth 127 A Diese Einstellung erzeugt u U einen weitaus h heren Pegel als die brigen WS Typen 4 1b Amp Level Amp Level 000 127 Hiermit legen Sie den Basispegel von Oszillator 1 fest d h vor der Beeinflussung durch die Notenskalierung den Anschlag und anderer Modulationstypen Punch Level 000 127 Hiermit k nnen Sie den Einsatz Attack knackiger machen Daf r wird eine Pulswellenform ben tigt die am Beginn jeder Note zum Ausgangssignal des Oszillators hin zugef gt wird Je h her der Wert desto auff lliger wird der Einsatz A Bei einer gem chlichen Attack des EG usw f llt die ser Effekt nicht auf weil sein Zeitfenster begrenzt ist Keyboard Track 63 63 Stellen Sie hier ein wie stark sich die Lautst rke nach der Tonh he der gespielten Noten richten soll Positive Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note C4 nach rechts immer weiter zu und im Bass immer wei ter abnimmt Negative Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note C4 im Diskant immer weiter ab und im Bass immer weiter zunimmt Der Wert 0 bedeutet
27. 128 08 3 5b _ I ABBB nitProgram ABOG Ch 816 1 d El a kd S 7 User 1 User 1 User 1 User 1 Userl Useri Useri User 1 ranspose 3 5c DH 55 poo 405 oa opp epp 00 Detune Use BPM Adjust in Menu taaga frooaa aa ooga 10000 aasa aa an Bend Range PRG PRG PRG PRG PRG PRG PRG PRG 3 5 6 a Combination Name Tempo 3 5 6 b Timbre Info Weitere Hinweise zu den Parametern finden Sie unter 3 5 6 a Combination Name Tempo 3 5 6 b Timbre Info auf S 151 im Referenzhandbuch des M3 3 5 6 c Tonhohe Timbre 01 Timbre Nummer Transpose 60 00 60 Hiermit k nnen Sie die Tonh he des RADIAS Programs auf der Timbre Ebene ndern Der Wert 12 vertritt eine Oktave Die tats chlich von einem RADIAS Program verwendete Tonh he ergibt sich aus der Summe des Transpose Pro gram 2 2a und des hier gew hlten Werts Allerdings kann ein RADIAS Program niemals um mehr als 48 Halbt ne transponiert werden Werte unter 48 werden daher zu 48 und Werte ber 48 zu 48 korrigiert Weitere Hinweise finden Sie unter Transpose auf S 151 im Referenzhandbuch des M3 COMBI P4 Zone Delay 3 7 0ther T01 08 3 8 Other T09 16 Detune Use BPM Adjust in Menu 1200 0000 1200 Hiermit kann das angesprochene RADIAS Program in 1 Cent Schritten verstimmt werden Die tats chlich von einem RADIAS Program verwendete Tonh he ergibt sich aus der
28. 2 bzw dem AUX Parameter der Drum Track Funktion es AUX Bus Send to RADIAS auf S 26 ein Audi osignal zuordnen Wenn Sie den Unison Parameter der Seite P1 Program Basic auf Off gestellt haben wird das Signal in Mono ausgegeben OSC Mod Modulationstyp f r den Oszillator Waveform Cross Unison VPM Hier w hlen Sie den Modulationstyp f r Oszillator 1 yA Die Anzahl der verf gbaren Polyphoniestimmen rich tet sich entscheidend nach der Einstellung der Parame ter Waveform und OSC Mod yA Wenn Sie Waveform auf Formant Noise DWGS oder AudioIn stellen kann diese Modula tion nicht verwendet werden Deshalb wird in diesem Feld dann Waveform angezeigt Waveform Waveform Modulation Mit Control1 kann die Wellenform verbogen werden Cross Cross Modulation Cross bedeutet dass die Wel lenform von Oszillator 2 der hier als Modulator fungiert die Frequenz von Oszillator 1 Tr ger beeinflusst Die mit Waveform gew hlte Wellenform fungiert als Tr ger Intensit t der Cross Modulation OSC1 Ausgang OSCH Freq Mod OSC2 Ausgang Unison Unison verwendet f r jede ausgegebene Note f nf leicht verstimmte Oszillatoren Unison Detune 4 OSC1 Ausgang PROG P2 OSC Pitch 2 1 0SC Basic VPM Variable Phase modulation VPM Variable Phase Modulation beruht auf einer Sinuswelle di
29. 2 8 RADIAS VVocoder2 U u 2 88 LL E 2 8b Bandl 16 Pan and Level wa GAGA KAKAA 2 8 Men befehl u a n u an a aq q aa aa u aaah asa SEQ P3 Track Parameters aaa AKA KANA Hagener derung 3 1 MIDI TO1 08 3 2 MIDI TO9 16 ee 62 3 3 0SCT01 08 3 4 0SCT09 16 u NGABA 62 3 Ee 62 3 5 Pitch T01 08 3 6 Pitch T09 16 U U U namana nanunua za u 62 AA ANAWAKA ATAKA KAA AKIAMUA KANA aa eaa ANA 62 3 7 OtherT01 08 3 8 OtherT09 16 U zana U u u zana nana auza u u u u u Q 63 EELER TEE 63 SEQ P4 E 63 SEQ P5 MIDI Filtet 20 00 000 ea 63 SEQ P6 Nee d IEN 63 SEQ P7 KARMA EH 63 SEQ P8 IFX Insert Effekt e maa EENEG AEN 63 SEO P9 MFX TFX Master Effekte Total Effekt 63 SEO P10 Pa ttarn RPPR ORANG NAAN AA Kuku Eng 64 SEQ P11 Cue TEE 64 Men berfehle aa AWAAGA UKUU a 64 Copy from Program ul u KAKAA usss sassa nuon imapas auvaa wasaka Hina usasapa dinni aoina pabasa an 64 Write Formant Motion Data aaa 64 Copy Vocoder Laan 64 vii vili Inhalt Ela EE E TE 65 Men befehle I AA UU UU U AG 65 Load Preload Demo Data EEN 65 Set Program User Bank Type I U U I U U U H UU U u Q 66 E VE et UTC 67 iber 67 Load Seledted EEN 67 Anhang AA ARA 69 Technische Daten der EXB RADIAS UU U uuu 69 Vorstellung D
30. Balance S 34 2 Stellen Sie mit Frequency die Eckfrequenz des Fil ters ein Je gr er der Wert desto heller wird der Klang Das genaue Ergebnis richtet sich nach dem Filtertyp Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Frequency Filterfrequenz S 35 3 Stellen Sie mit Resonance den Resonanzanteil des Filters ein Je gr er der Wert desto st rker wird der Bereich um die Filterfrequenz hervorgehoben was einen etwas n selnden Klang oder sogar einen Pfeifton zur Folge haben kann 4 Stellen Sie mit EG1 Intensity ein wie stark EG1 die Filterfrequenz beeinflussen darf Dieser Parameter kann f r Filter A und B separat eingestellt werden Wenn Sie einen positiven Wert w hlen erh ht die H llkurve EG die Filterfrequenz Bei Verwendung der LPF Charakteristik wird die Klangfarbe dann heller Wenn Sie einen negativen Wert w hlen verringert die H llkurve EG die Filterfrequenz Bei Verwendung der LPF Charakteristik wird die Klangfarbe dann dunkler Anmerkung Die Parameter der EG1 H llkurve finden Sie auf der Seite PROG P5 EG LFO SEQ es 5 1 EG1 Fil ter 5 2 EG2 Amp 5 3 EG3 auf S 38 5 Stellen Sie mit Keyboard Track ein wie stark sich die Filterfrequenz nach der Tonh he der gespielten Noten richten soll Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Keyboard Track S 35 6 Stellen Sie mit Veloc
31. EQ Gain T09 16 S 148 im Referenzhandbuch des M3 2 5 RADIAS T01 08 2 6 RADIAS T09 16 Hier k nnen Sie einstellen wie die gew hlten RADIAS Pro grams ausgegeben werden und wohin ihre Audiosignale geschickt werden COMBI P2 EQ Option RADIAS T81 88 Ne INT A 888 InitCombi ABBA T81 1 A888 nitProgram AGO 1 EI EI CI J SEI Ch 816 gt E User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 Enable RADIAS Total Max 4 Timbres 2510 m m m Audio In 0SC amp Vocoder Source 2 54 17 Audio Inputs Send to RADIAS Analog Input 1 2 AUX Bus Send to RADIAS off 2 5 6 c Enable RADIAS Total Max 4 Timbres Enable RADIAS Off On Hier k nnen Sie einstellen ob und wie das mit Program Select gew hlte RADIAS Program angesteuert wird Pro Combination k nnen bis zu 4 RADIAS Programs verwendet werden On markiert Das mit Program Select gew hlte RADIAS Program wird angesteuert Aktivieren Sie diesen Parameter f r alle Timbres die ein RADIAS Program ansteuern sollen Dieser Parameter kann f r maximal 4 Tim bres aktiviert werden Auf diese Art gew hlte Timbres sind am E Symbol erkenntlich es R EXB RADIAS auf S 47 Anmerkung Enable RADIAS kann f r maximal 4 Timbres aktiviert werden Timbres deren Kastchen nicht markiert ist werden nicht angesprochen Off nicht markiert Das mit Program Select gew hlte RADIAS Program wird ange
32. Filter A und B werden verwendet Der Oszillator ist mit beiden Filtern verbunden deren Ausgabe hinterher summiert wird 05C1 OSCH d Individual Filter A und B werden verwendet Der Ausgang von Oszillator 1 ist mit Filter A verbunden Oszillator 2 spricht hingegen Filter B an Die Ausgabe der beiden Filter wird dann summiett 3 1b Filter A Type Balance Filtertyp Balance LPF24 LPF12 HPF BPF THRU Hiermit w hlen Sie die Charakteristik von Filter A Das genaue Ergebnis richtet sich nach dem Filtertyp Mit Positio nen zwischen LPF24 LPF12 HPF BPF und THRU erzielen Sie Hybridcharakteristika LPF12 12dB oct LPF24 24dB oct LPF Tiefpassfilter ist der am h ufigsten verwendete Filtertyp Hiermit werden alle Frequenzen ber dem Cutoff Wert gefiltert Je h her der Frequency Wert desto heller wird die Klangfarbe Die 24dB Oktave Version die wir hier auch 4 Punktfilter nen nen schw cht die Frequenzen st rker ab als die 12dB Oktave Variante 2 Punktfilter und eignet sich daher f r typische Synthesizerkl nge die richtig Druck machen sollen l Tiefpass LPF 12dB oct 12 k 1 Tiefpass LPF 24dB oct BPF 12dB oct Ein BPF Bandpassfilter l sst nur die Frequenzen um die Eckfrequenz durch H here und tiefere Frequenzen werden also abgeschw cht Diese Charakteris tik eignet sich vor allem zum Hervorh
33. IM pi IIIRIIIIR SHI IIIRIIIIR 28IIIIRIIIIR SHIIIImIII IM WWW 05C1 0 5C2 F A EG F A EG Control2 Tune Decay Time Release Time 05C1 0 5C2 HA EG HA EG Controll Semitone Attack Time Sustain Level PROG P1 Basic DT Ctrls 1 1 Program Basic PROG P1 Basic DT Ctrls Hier k nnen die grundlegenden Aspekte eines RADIAS Programs einstellen Damit lassen sich folgende Dinge anstellen e Anwahl des Voice Assign Modus e Einstellen der Unison und Detune Parameter Anwahl der vom Program verwendeten Skala Anwahl einer Signalquelle f r den Vocoder oder die RADIAS Oszillatoren Herstellen von Virtual Patch Verbindungen Einstellungen der Drum Track Funktion Einstellungen des X Y Modus Definieren der Spielhilfen und Pad Funktionen 1 1 Program Basic PROG P1 Basic DT Ctris MYoice Assign Mode W w cs Program Basic s QO Poly 1 12 Mono Trigger Mode Singe Prioritu Last m Unison Number Of Voices 2 Detune cents 18 Spread MiScale 1 1b Tupe Equal Temperament key c MAudio In 0SC amp Yocoder Source w 1 1 Audio Inputs Send to RADIAS Analog Input 1 Z 2 WER AUX Bus SendtoRADIAS orff 1 1a Voice Assign Mode Voice Assign Mode Poly Mono Hiermit kann der monophone oder polyphone Betrieb gew hlt werden Poly Das Program kann polyphon gespielt werden d h Akkorde werden erwartungsgem wiedergegeben
34. Keuboar Keuboar Keyboar Keyboar KARMA Track Off Control omo Arm Nrm gt Nm gt Nrm gt Nrm G9 Nrm gt Nrm Use Program s Scale ee 2 3 3 3 3 8 Scale 3 7a Type gt Equal Temperament Key 9 C Random 8 3 7 8 a KARMA Scale Track 01 16 Spurnummer KARMA Track Off Control Normal Track Off by KARMA Off Track Off by KARMA On Use Program s Scale Off On Type Song s Scale Equal Temperament User Octave Scale15 Key C B Random IO 7 Weitere Hinweise zu den verfiigbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 3 7 Other T01 08 3 8 Other T09 16 S 229 im Referenzhandbuch des M3 SEQ P4 Zone Delay Hier k nnen Sie angeben in welchem Noten und Anschlagbereich die Spuren 1 16 angesteuert werden k n nen Au erdem kann eine Verz gerung programmiert wer den Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P4 Zones Delay S 231 im Referenzhandbuch des M3 amp F r RADIAS Programs sind Keyboard Zone Velocity Zone Top Slope und Bottom Slope nicht belegt SEQ P5 MIDI Filter Hier k nnen Sie bei Bedarf bestimmte MIDI Befehle f r die Spuren 1 16 filtern Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P5 MIDI Filter S 235 im Referenzhandbuch des M3 SEQ P6 Track Edit Hier k nnen Sie die MIDI Spuren 1 16 und die Master Spur editieren
35. Key Track Parameter orientiert sich an der momentan g ltigen Tonh he die man mit dem Pitch Bend Parameter der Transposition und oder einer Modulationsse quenz noch weiter ndern kann Allerdings werden weder die Vibrato Einstellungen noch die Wirkung der virtuellen Patch Verbindungen ber cksichtigt Velocity Sens Anschlagdynamik 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark und in welcher Richtung der Anschlag die Filterfrequenz beeinflussen darf Positive Werte bedeuten dass die Filterfrequenz bei h rterem Anschlag steigt Negative Werte bedeuten dass die Filterfrequenz bei h rterem Anschlag sinkt 3 1c Filter B Hier befinden sich die Parameter von Filter B Diese Parameter sind nur belegt wenn Sie Filter A Rou ting auf Serial Parallel oder Individual stellen Type Charakteristik von Filter B LPF HPF BPF COMB Wahlen Sie hier den Filtertyp yA Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Polypho niestimmen LPF HPE BPF Hierbei handelt es sich um dieselben 12dB Oktave Charakteristika wie f r Filter A Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Type Balance Filtertyp Balance S 34 COMB Ein Kammfilter dessen Name sich aus seiner nFrisierkurve herleitet l sst bestimmte Frequenzb nder durch und schw cht andere ab Daraus ergibt sich ein sehr eigenwilliges Resultat Je h her der Frequency Wert desto gr er wird der Abstand zwische
36. Mode Single 13S 25 Die betreffenden Einstellungen des angesprochenen RADIAS Programs werden ignoriert Wenn Sie MN oder LGT w hlen regelt der Priority Parameter Program 1 1a des zugeordneten RADIAS Pro grams welche Note ausgegeben wird wenn Sie mehrere Tasten gleichzeitig dr cken OSC Select BTH OS1 052 Hat keinen Einfluss auf die von den Timbres angesproche nen RADIAS Programs Weitere Hinweise finden Sie unter OSC Select auf S 54 im Referenzhandbuch des M3 Portamento PRG Off 001 127 Hiermit konnen Sie die Portamento Einstellung des RADIAS Programs auf der Timbre Ebene andern PRG Es werden die Portamento Einstellungen des Pro grams verwendet Off Es wird selbst dann kein Portamento verwendet wenn das Program dies eigentlich vorsieht 001 127 Das Timbre wird mit Portamento versehen Daf r wird die hier gew hlte Geschwindigkeit verwendet DS Wenn Sie Status Combination 3 1a auf INT stel len empf ngt das Timbre CC05 Befehle Portamento geschwindigkeit welche die hier gew hlten Einstel lungen eventuell ndern Diese Befehle m ssen aller dings auf dem mit MIDI Channel Combination 2 1a gew hlten Kanal empfangen werden 3 5 Pitch TO1 08 3 6 Pitch T09 16 Hier k nnen Sie tonh hebezogene Parameter der Timbres 1 8 bzw 9 16 einstellen COMBI P3 Timbre Param Pitch T81 88 3 5a Bank INT A B InitCombi AG DO 4J
37. Motion Play Mode Free Run Trigger Reset Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 1c Modulator auf S 42 2 7d Out Mix Vocoder Output Level 000 127 Modulator Direct Mix 000 127 Modulator HPF Gate Disable Enable Modulator High Mix 000 127 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 1d Out Mix auf S 43 w 2 7 Men befehl e Write Formant Motion Data 35 64 Copy Vocoder 155 64 2 8 RADIAS Vocoder2 SEQ P2 EQ Option mmrilter Formant Shift 8 RADIAS Yocoder2 Nee Frequency Offset 88 Mod Source LFO1 Mod Intensity 80 2 8a Resonance 020 Env Follower Sens 653 Band1 16 Pan and Level T E E a C064 C064 C064 C064 C064 C064 C064 C064 1273 1273 CI 1273 1273 A AB P B 2 8a Filter Formant Shift 2 2 Resonance 000 127 Env Follower Sens Envelope Follower Sensitivity 000 127 Frequency Offset 63 63 Mod Source Fc Modulation Source EG1 X Y Y Mod 88 Mod Intensity Fc Modulation Intensity 63 63 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 2a Filter auf S 44 2 8b Band1 16 Pan and Level Bandl Band16 Pan L000 C064 R127 Level 000 127 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 2b Band1 16 Pan and Level auf S 44 v 2 8 Menubefehl e Write Formant Motion Data 135 64 Copy Vocoder 175 64 61
38. Patch Verbindungen der Pro gram Parameter zur Verf gung r Src Source auf S 28 Mod Intensity Fc Modulation Intensity 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie intensiv Frequency Offset moduliert wird 6 2b Band1 16 Pan and Level Wahlen Sie hier das Filterband dessen Pegel und Stereopo sition Sie einstellen m chten Band Band16 Pan LOO1 C064 R127 Bestimmt die Stereoposition des Filterbands Level 000 127 Regelt den Ausgangspegel des Filterbands w 6 2 Menubefehl e Write Formant Motion Data 135 46 Copy Vocoder 135 46 PROGP7 KARMA Initialize MOD SEQ PROG P7 KARMA Hier konnen die KARMA Parameter f r das RADIAS Pro gram eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter PROG P7 KARMA S 77 im Referenzhandbuch des M3 PROG P8 IFX Insert Effekte Hier k nnen Sie die Parameter der Insert Effekte editieren Die Insert Effekte verhalten sich bei RADIAS Programs genau wie bei EDS Programs Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter PROG P8 IFX Insert Effect S 98 im Referenzhandbuch des M3 PROG P9 MFX TFX Master Effekte Total Effekt Hier k nnen die Parameter der Master Effekte und des Total Effekts eingestellt werden Die Master Effekte verhalten sich bei RADIAS Programs genau wie bei EDS Programs Weitere Hinweise zu den verf gbare
39. R o Recording Level d6 Trigger Note On Save to RAM Mode J Stereo Sample Time 889 min 110 923 sec 5 Stellen Sie folgende Parameter ein e Use Global setting Aus nicht markiert Input Analog e Input2 BUS Select L R PROG PB8 Play Input _ Use Global Setting me Input Level Pan Bus Input 1 Sampling Audio In Analog gez 127 LOOO off Lea o O off ott Input2 i27 R OHN O or off Sampling Setup ww Source Bus L R Trigger Note On Save to RAM Mode J Stereo Sample Time 98 min 110 923 sec 6 Stellen Sie mit dem AUDIO INPUT LEVEL Regler den Eingangspegel ein w hrend Sie in das Mikrofon spre chen Am besten stellen Sie den Pegel so hoch wie m glich ein Die Anzeige ADC OVER berlastung des AD Wandlers darf jedoch niemals angezeigt werden Nach Einpegeln des Signals m ssen Sie Input 2 BUS Select ausschalten 7 Sprechen oder singen Sie in das Mikrofon w hrend Sie auf der Tastatur spielen Nun h ren Sie das Vocoder Signal Verwendung der Spielhilfen Auch Vocoder Programs kann man mit den Funktionen der Realtime Controller und Tone Adjust Ebene Steuer sektion beeinflussen Spielen Sie also ein wenig mit den Fadern und Tastern um zu erkunden wie sie den Klang beeinflussen Bedienung Editieren eines Programs Auf der Seite PROG PO Play k nnen Sie RADIAS Pro grams w hlen anspielen und die Bedienelemente
40. Sie dort 0 w hlen h ren Sie hier jedoch keinen Unterschied Threshold 000 127 Hier w hlen Sie den Pegel den das Eingangssignal mindes tens haben muss W hlen Sie den Wert immer so dass Hintergrundger usche nicht durchgelassen werden Bei einem zu hohen Wert geht hingegen auch ein Teil des Eingangssignals verloren A Ein hoher Wert kann dazu f hren dass das Eingangssi gnal zu sp t durchgelassen und vorzeitig wieder unter dr ckt wird Und das will nat rlich niemand Select Formant Motion Select Formant Motion 00 Formant Motion 16 W hlen Sie hier den Formant Motion Speicher Dieser Parameter ist nur belegt wenn Modulator For mant Motion amp Wenn Sie einen anderen Formant Motion Speicher w hlen bevor Sie die editierten Daten speichern gehen die editierten Daten verloren t4 Speichern der For mant Motion Daten auf S 14 Anmerkung Wenn Sie mit dem To Feld im Dialogfenster einen anderen Zielspeicher f r die Formantdaten w hlen ndert sich auch die Formant Nummer r Speichern der Formant Motion Daten auf S 14 Play Mode Formant Motion Play Mode Free Run Trigger Reset Hier bestimmen Sie wie die Formant Motion Daten abge spielt werden Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Modulator Formant Motion Free Run Die Formant Motion Daten werden in einer Schleife vom Anfang bis zum Ende abgespielt Trigge
41. Step 02 Step03 coco Step 14 Step 15 Step 16 D Reverse R ckw rtswiedergabe ab dem letzten Schritt Last Step Sequence Type Reverse Run Mode Loop Last Step 16 E Step 16 Step 15 Step14 s e e se ee Step 03 Step 02 Step 01 D Alt1 Alt2 Die Wiedergabe erfolgt abwechselnd vor und r ckw rts Alt 1 spielt ohne Unterbrechung Die beiden Endpunkte werden also nur jeweils ein Mal wiedergegeben Alt 2 h lt sich streng an die Beamtengesetze und spielt den ersten bzw letzten Schritt bei Bedarf also zwei Mal ab Sequence Type Alt1 Run Mode Loop Last Step 16 Step 01 Step 02 Step03 coco Step 14 Step 15 Step 16 D Step 01 Step 02 Step 03 s e s e e Step 14 Step 15 Step 16 Sequence Type Alt2 Run Mode Loop Last Step 16 C Step 01 Step 02 Step 03 lt Step 14 Step 15 Step 16 5 Step 01 Step 02 Step03 voor e e Step 14 Step 15 Step 16 PROG P5 EG LFO MSEQ 5 6 MOD SEQ1 5 7 MOD SEQ2 5 8 MOD SEQ3 Run Mode One Shot Loop Geben Sie hier an ob die Sequenz geschleift werden soll One Shot Die Sequenz wird ein Mal abgespielt und ver harrt dann beim letzten Schritt Loop Die Sequenz wird in einer Schleife abgespielt belie big oft wiederholt Das damit erzielte Ergebnis richtet sich
42. Type um das Dialogfenster zu ffnen Hier wird die Typenzuordnung der User B nke angezeigt Set Program User Bank Type U A PCM 3 No Change U B PCM No Change U C PCM No Change U D PCM No Change U E PCM No Change u F PM Of U G PCM No Change Cancel DE 2 Ordnen Sie der Bank USER F den RADIAS Typ zu Anmerkung Wenn Sie hier eine andere Einstellung als No Change w hlen wird die Bank initialisiert das ist selbst der Fall wenn Sie den zuvor verwendeten Typ erneut w h len Am besten Speichern Sie die Programs jener Bank vor her mit Save All oder Save PCG 3 Dr cken Sie den OK Button um den Befehl auszu f hren Mit Cancel brechen Sie ihn ab Jetzt erscheint ein Dialogfenster mit einer R ckfrage 4 Kontrollieren Sie die Einstellung Dr cken Sie anschlie end den OK Button um den Befehl auszu f hren Mit Cancel brechen Sie ihn ab Media Modus Hier werden nur die Men befehle Load RADIAS Formant Motions und Load a RADIAS Formant Motion beschrie ben Hinweise zu den brigen Parametern und Men befehlen finden Sie im Kapitel Media Mode des Referenzhand buchs f r den M3 M3 RH 5 389 Menubefehle Load Selected 11 Load RADIAS Formant Motions c90 Alle Formant Motion Daten der PCG Datei werden geladen Load RADIAS Formant Motions Cancel OK 1 Dr cken Sie
43. den Verstimmungsgrad der Uni son Oszillatoren Je gr er der Wert desto fetter wird der Klang Control2 Unison Phase 000 127 Hiermit w hlen Sie die Phase der Unison Oszillatoren am Beginn einer Note Damit kann die Klangfarbe des Einsatzes Attack ge ndert werden Mit dem Wert 127 ndern Sie sowohl die Tonh he als auch die Lautst rke 0 0 63 90 127 180 Sou Tri Sin Wenn Waveform Saw Square Tri Sine OSC Mod VPM Control1 VPM Depth 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Intensit t des VPM Effekts Control2 VPM Harmonics 01 32 Hier kann die Frequenz des VPM Modulators als Faktor Vielfaches der Frequenz von Oszillator 1 eingestellt werden Wenn Waveform Formant Control1 Formant Width 000 127 Hiermit ndern Sie die Frequenzstruktur der menschlichen Formanten Der Effekt entspricht dem ndern der Mund ff nung was einen gro en Einfluss auf die Klangfarbe der Vokale hat 3l 32 Referenzhandbuch Control2 Formant Offset 63 63 Hiermit kann das gesamte Frequenzspektrum nach oben oder unten verschoben werden Das entspricht einer Ande rung der Mundh hlenform Mit dem Wert 0 erzielen Sie die normale Formantklangfarbe Wenn Waveform Noise Controll Resonance 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Resonanzintensit t des Filters das im Rauschgenerator enthalten ist Je h her der Wert desto st rker wer
44. der Eindruck dass das Tr gersignal sprechen kann Mit den Parametern Formant Shift und Frequency Off set k nnen Sie die Eckfrequenzen der Tragerfilter bei Bedarf verschieben Das f hrt im Extremfall zu einem bass lastigeren oder helleren Sound der jedoch weiterhin den Charakter des Modulatorsignals aufweist Synthi o Vocoder an 9 Audio In 1 Aufbau einesPrograms Vocoder Programme Zum Mixer den Effekten Vocoder Modulator Direct Mix V Modulator High Mix Formant Motion Daten Env Follower sens H llkurvensensor Band Level Pan Tr ger CARRIER Als Tr ger eignen sich vor allem obertonreiche Signale z B S gezahnwellenformen SAW Bei Bedarf k nnen zwei Quellen In Source 1 und In Source 2 als Tr gersignal definiert werden Das In Source 1 Signal wird unmittelbar vor den Insert Effekten und zwar in Mono abgegriffen Im Program Modus kann nur das Program Signal als In Source 1 genutzt werden Als In Source 2 stehen entweder externe Signale z B die an AUDIO INPUT 1 angeschlossene Quelle oder der AUX Bus Ausgang der Insert Effekte zur Verf gung Modulator MODULATOR Obwohl man in der Regel eine Stimme als Modulator ver wendet eignen sich auch Schlagzeugkl nge als Knetvor richtung Als Modulator steht entweder ein externes Signal AUDIO INPUT 2 Buchse oder der AUX Bus ei
45. der Tonh he um eine 12 oder zwei Oktaven 24 im Vergleich zu Oszillator 1 verwendet F r Dance und andere Anwendun gen kann aber auch ein Quarten 5 oder Quintenversatz 7 verwendet werden 4 Verwenden Sie bei Bedarf Tune um die Stimmung von Oszillator 2 zu ndern Mit einem kleinen Wert erzeugen Sie eine leichte Verstim mung die das Klangergebnis fetter macht Mischpult Mit dem Mixer kann der Ausgangspegel der Oszillatoren eingestellt werden Dieser vertritt zugleich den Eingangspe gel der Filter 1 Stellen Sie mit OSC1 Level die Lautst rke von Oszil lator 1 ein 2 Stellen Sie mit OSC2 Level die Lautst rke von Oszil lator 2 ein 3 Mit Noise Level kann die Lautst rke des Rauschge nerators eingestellt werden Der Rauschgenerator eignet sich zum Simulieren von Atem ger uschen eines Blasinstruments einer Stimme und zum Erzeugen von Klangeffekten Die hier gew hlte Oszillatorwellenform kann mit den Fil tern der Drive Waveshaping Funktion den H llkurven LFOs usw beeinflusst werden Filter Mit den Filtern k nnen Sie bestimmte Frequenzbereiche eines Klangs anheben oder abschw chen Die Klangfarbe richtet sich entscheidend nach den Filtereinstellungen F r die RADIAS Programs stehen drei grundlegende Filter typen zur Verf gung Tiefpassfilter LPF 24dB und 12dB Bandpassfilter und Hochpassfilter Neuartig ist hier aller dings dass man auch ein
46. f r den Program Modus eingestellt werden Ein RADIAS Program kann jeweils ein KARMA Modul Modul A ansprechen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 5 KARMA GE S 4 im Refe renzhandbuch des M3 0 6 KARMARTC Hier werden die Namen der KARMA CONTROLS Fader sowie der KARMA Taster 1 8 und die daf r gespeicherten Werte angezeigt Die Anzahl der GE Echtzeitparameter auch f r die Wiedergabe sowie ihre jeweiligen Einstellun gen werden ebenfalls angezeigt Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 6 KARMA RTC S 6 im Referenzhandbuch des M3 19 20 Referenzhandbuch 0 7 Sampling Audio In Hier k nnen die Einstellungen f r die analogen digitalen Eing nge analog S P DIF und f r das Sampeln im Pro gram Modus vorgenommen werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 7 Sampling Audio In S 8 im Referenzhandbuch des M3 0 8 Control Surface Mit Steuersektion sind die 8 Fader und 8 Taster links neben dem Display gemeint Sie sieht zwar aus wie ein Mischpult aber sie erlaubt auch das Editieren von Kl ngen das Steuern der KARMA Funktion und kann sogar als MIDI Fernbedienung genutzt werden Auf dieser Seite werden die aktuellen Einstellungen der Fader und Taster sowie ihre jeweiligen Zuordnungen ange zeigt Sie k nnen z B Die
47. kein Mikrofon mehr ben tigt M glichkeiten e Ein Ausschalten des Vocoders und Aufzeichnen von Formant Motion Daten Editieren der Tr gerparameter Editieren der Modulatorparameter Einstellen der Vocoder Ausgabe e Einstellungen f r die Bandpassfilter des Tr ger sowie den H llkurvensensor des Modulators 6 1 Carrier Modulator PROG P6 Yocoder Carrier Modulator NW 6 1 6 1a 1 m vocoder Formant Motion REC I MC MiCarrier Input rn ne nn ef 6 1b 1 In Source1 Level EEE In Source2 Select Audio In1 In Source Level 606 Hodulaoszoor ii Modulator Audio Source Audio In2 6 1c Gate Sens 180 Threshold 666 mout Mix Yocoder Output Level 664 Modulator HPF Gate Enable Modulator Direct Mix 606 Modulator High Mix 666 6 1d 6 1a Vocoder On Off Formant Motion REC On Off Vocoder Vocoder an aus Dient zum Ein Ausschalten des Vocoders On markiert Die Vocoder Funktion ist aktiv Das RADIAS Program spricht den Vocoder an Formant Motion REC Off On Hier k nnen Sie Silben f r die Formant Motion Funktion aufzeichnen Aus an 6 1b Carrier Input Die Parameter dieser Gruppe beziehen sich auf das Tr gersi gnal Der Tr gersektion k nnen zwei Eingangsquellen zugeord net werden Normalerweise werden Sie In Source 1 Level wohl anheben damit das Oszillatorsignal empfangen wird In Source 1 Level 000 127 Hiermit regeln Sie
48. m ssen Sie als Quelle ein Pro gram der Bank LE und als Ziel To einen Speicher der Bank I F bzw einer anderen f r RADIAS Programs reser vierten Bank w hlen Aufnehmen von Formant Motion Daten W hlen Sie im Kind Feld RADIAS Formant Motion Data W hlen Sie All damit alle Formant Motion Daten geladen werden W hlen Sie Single wenn Sie nur eine Formant Motion Sequenz laden m chten Dann m ssen Sie auch einen Quell und Zielspeicher To w hlen Load Preload Demo Data Kind o RADIAS Formant Motion Data Q an single op To 82 Formant Motion 82 Cancel DK 3 Dr cken Sie den OK Button um den Befehl auszu f hren Mit Cancel brechen Sie ihn ab 65 66 Referenzhandbuch Set Program User Bank Type Hiermit legen Sie den Typ f r die Program Banke USER A G fest Wenn Sie hier den RADIAS Typ w hlen k nnen in der betreffenden Bank nur RADIAS Programs gespeichert wer den Im folgenden Beispiel wollen wir zeigen wie man die Bank USER F f r RADIAS Programs reserviert amp Vor Ausf hren dieses Befehls m ssen Sie das Pro gram K stchen unter Memory Protect demarkieren s M3 RH 5 359 Wenn dieses K stchen n mlich mar kiert ist erscheint bei Ausf hren dieses Befehls die Feh lermeldung Memory Protected und die betreffenden Daten werden nicht geladen 1 W hlen Sie Set Program User Bank
49. 2 7 2 7a 1 m vocoder Formant Motion REC BE MC Car rier Input RE In Source Select amp T61 In Source Level 127 2 7b In Source2 Select amp Audio Ini In Source2 Level 606 mriodulator awr Modulator O TID Source Audio In2 2 7 1 Gate Sens 168 Threshold 088 M0ut Mix Modulator Direct Mix Modulator High Mix 666 Yocoder Output Level 127 Modulator HPF Gate 9 Disable 2 7d 2 7a Vocoder On Off Formant Motion REC On Off Vocoder Off On Formant Motion REC Off On Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 1a Vocoder On Off Formant Motion REC On Off auf S 42 SEQ P2 EQ Option 2 8 RADIAS Vocoder2 2 7b Carrier Input In Source 1 Select Off TO1 T16 Hiermit w hlen Sie die MIDI Spur deren RADIAS Program als Tr gereingang fungieren soll Hier k nnen nur Spuren gew hlt werden deren Enable RADIAS Parameter aktiv ist In Source 1 Level 000 127 In Source 2 Select Audio In1 AUX Send L R AUX Send L AUX Send R In Source 2 Level 000 127 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 1b Carrier Input auf S 42 2 7c Modulator Modulator Modulator Select Audio Formant Motion Source Audio Source Audio In2 AUX Send L R AUX Send L AUX Send R Gate Sens Gate Sensitivity 000 127 Threshold 000 127 Select Formant Motion Select Formant Motion 00 Formant Motion 16 Play Mode Formant
50. 27 Modulator HPF Gate Disable Enable Modulator High Mix 000 127 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 1d Out Mix auf S 43 v 2 7 Menubefehl e Write Formant Motion Data 135 56 Copy Vocoder 135 56 2 8 RADIAS Vocoder2 COMBI P2 EQ Option RADIAS Yocoder 2 v 22 8 mrilter MC Formant Shift 8 Frequency Offset 00 2 8a Resonance 020 Mod Source 9 LEO Env Follower Sens 953 Mod Intensity 88 Band1 16 Pan and Level 1 e 4 7 C064 CO64 C064 C064 C064 C064 C0654 C064 327 127 1273 127 1273 127 Aa 127 2 8b 3 E a H E C664 SE C064 C064 C064 C064 C064 C064 2 8a Filter Formant Shift 2 2 Resonance 000 127 Env Follower Sens Envelope Follower Sensitivity 000 127 Frequency Offset 63 63 Mod Source Fc Modulation Source EG1 X Y Y Mod 88 Mod Intensity Fc Modulation Intensity 63 63 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 2a Filter auf S 44 2 8b Band1 16 Pan and Level Bandl Band16 Pan L000 C064 R127 Level 000 127 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 2b Band1 16 Pan and Level auf S 44 v 2 8 Men befehl e Write Formant Motion Data 135 56 Copy Vocoder 175 56 COMBI P2 EQ Option 2 8 RADIAS Vocoder2 53 54 Referenzhandbuch COMBI P3 Timbre Parameters 3 1 MIDI T01 08 3 2 MIDI T09 16 Hier befind
51. AKA KAA KAKA KA KAKA KAKA KA KABAKA KIAINA 46 Write Formant Motion Data ana RAANG 46 Gel DE Ap Inhalt Combination Modus J een Combi Page Select U U U U U U U U U U U u u u u 47 COMBI PO Play samaan A7 0 1 Program T01 08 0 2 Program T09 16 T U U u u u u u 47 0 3 Mixer T01 08 0 4 MixerT09 16 U U u U U U U u u u U u u u 48 0 5 KARMA ON 48 0 6 ZIL 48 0 7 Sampling Audio UE 48 0 8 Control EI CIE 48 Tone Adjust uU U U AAA AAA AA AAA 49 O 8g ToneAdj st u a 49 COMBIP1 DT XY Ctrls cain 49 COMBI P2 EQ Option EN 2 1 EQ Trim T01 08 2 2 EQ Trim T09 16 U U U U u u u U u u 50 2 3 EQ Gain T01 08 2 4 EQ Gain Ou ENT 50 2 5 RADIAST01 08 2 6 RADIAST09 16 U u U NAAN 50 2 5 6 c Enable RADIAS Total Max 4 Timbres 2 5 6 d Audio In OSC amp Vocoder Source nennen 2 7 RADIAS Vocodert NANANA 2 7a Vocoder On Off Formant Motion REC On Off I itasitisha akaa 52 2 7b Carrier Input 2 7c Modulator 2 10 OUEMIX II Eee 2 71 MENUDeIeN lin nina qasa kuna au dua ana naa Qa wa unra 2 8 RADIAS Vocoder2 2 83 Filter maana 2 8b Band1 16 Pan and Level 2 8 Men befehl uy aa aan aaa a asan qaa RA amauta riwuqa a aa iayta 3 5 Pitch T01 08 3 6 Pitch T09 16 3 5 6 a Combination Name Temp03 5 6 b Timbre Info ERT Hl tele 3 7 OtherT01 08 3 8 OtherT09 16
52. ARMA GE Hier k nnen die KARMA Parameter f r den Combination Modus eingestellt werden Im Combination Modus stehen vier KARMA Module zur Verf gung AL B C und DJ Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 5 KARMA GEF S 125 im Referenzhandbuch des M3 0 6 KARMA RTC Hier werden die Namen der KARMA Fader 1 8 und Taster 1 8 angezeigt Bei Verwendung dieser Bedienelemente wer den die Nummer und die Werte der GE Echtzeitparameter angezeigt deren Einstellungen ge ndert werden k nnen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 6 KARMA RTC S 126 im Referenzhandbuch des M3 0 7 Sampling Audio In Hier k nnen Sie die Parameter der analogen und digitalen Signaleingabe AUDIO INPUT S P DIF sowie die Samp ling Funktionen des Combination Modus eingestellt wer den Wie im Program Modus kann man auch im Combination Modus sowohl externe Audiosignale als auch die Ausgabe des M3 selbst sampeln Au erdem kann der M3 als Effekt prozessor mit 4 Ein und 6 Ausg ngen genutzt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 7 Sampling Audio In S 128 im Referenzhandbuch des M3 0 8 Control Surface Mit der Steuersektion sind die 8 Fader und 8 Taster links neben dem Display gemeint Sie sieht zwar aus wie ein Mischpult aber sie erlaubt auch das Edi
53. Cancel Button wenn Sie es sich anders berlegt haben yA Schalten Sie das Instrument niemals aus solange Daten gespeichert werden Sonst konnten Sie namlich die Daten beschadigen Anmerkung Gespeicherte Daten bleiben beim Ausschalten des Instruments erhalten Wenn Sie m chten k nnen Sie sie mit dem Save PCG Befehl des Media Modus auch extern sichern Die betreffenden Daten geh ren zum Datensatz einer PCG Datei Erstellen eigener Sounds Eigene Sounds k nnen Sie erstellen indem Sie entweder vorhandene Programs abwandeln oder alles selbst program mieren Ihre eigenen Programs k nnen in der Bank INT F sowie in anderen B nken die Sie f r RADIAS Programs reserviert haben gespeichert werden Speichern der Einstellungen RADIAS Programs k nnen in der Bank INT F sowie in User B nken gespeichert werden die Sie mit dem Men befehl Set Program User Bank Type Global Modus f r RADIAS Programs reservieren Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Set Program User Bank Type S 66 Das Speicherverfahren ist dasselbe wie f r EDS Programs Alles Weitere hierzu finden Sie unter Speichern Ihrer nderungen auf S 50 im Bedienungshandbuch des M3 Editieren einer Combination Combination Modus Timbre Parameter Editieren einer Combination Combination Modus RADIAS Programs lassen sich selbstverstandlich auch den Timbres einer Combination zuordnen und somit simultan zu EDS Progr
54. Cutoff 000 127 Absolute Hiermit stellen Sie die Frequenz von Filter B ein FilterB Resonance 000 127 Absolute Hiermit regeln Sie die Resonanzintensit t von Filter B FilterB EG1 Intensity 63 63 Absolute Hiermit bestimmen Sie wie stark EG1 die Frequenz von Fil ter B beeinflussen darf FilterB Velocity Sens 63 63 Absolute Hiermit bestimmen Sie wie stark die Anschlagdynamik die Frequenz von Filter B beeinflussen darf Drive Wave Shape SW Off Drive Wave Shape Absolute Hier k nnen Sie Drive oder Wave Shape w hlen Drive WS Position Pre Filter1 Pre Amp Absolute Hiermit w hlen Sie die Stelle an der die Wellenform abge wandelt werden soll Drive WS Depth 000 127 Absolute Hiermit bestimmen Sie die Intensit t der Drive oder Wave Shape Beeinflussung Wave Shape Type Decimator Level Boost Absolute Hiermit w hlen Sie den Wave Shape Typ Punch Level 000 127 Absolute Hiermit stellen Sie den Pegel der Pulswelle ein die der Oszillatorausgabe beigemischt wird LFO1 Waveform Saw Square Triangle S amp H Absolute Hiermit w hlen Sie die LFO1 Wellenform LFO1 Shape 63 00 63 Absolute Hiermit ndern Sie die Wellenform von LFO1 23 24 Referenzhandbuch LFO2 Waveform Saw Square Sine S amp H Absolute Hiermit w hlen Sie die LFO2 Wellenform LFO2 Shape 63 00 63 Absolute Hiermit ndern Sie die Wellenform von LFO2
55. IAS Programs COMBI P5 MIDI Filter Hier k nnen Sie verhindern dass die Timbres 1 16 bestimmte MIDI Befehle senden oder empfangen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter COMBI P5 MIDI Filter S 157 im Referenzhandbuch des M3 COMBI P7 KARMA Hier k nnen die KARMA Parameter f r den Combination Modus eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter COMBI P7 KARMA S 161 im Referenzhandbuch des M3 COMBI P8 FX Insert Effekte Hier kann das Bus Routing der von den Timbres 1 16 ange sprochenen Programs eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter COMBI P8 IFX Insert Effect S 177 im Referenzhandbuch des M3 55 56 Referenzhandbuch COMBI P9 MFX TFX Master Effekte Total Effekt Hier k nnen die Parameter der Master Effekte und des Total Effekts eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter COMBI P9 MFX TFX Master Total Effect S 183 im Referenzhandbuch des M3 Men befehle Die hier erw hnten Men befehle stehen erst nach Einbau einer EXB RADIAS zur Verf gung Die brigen Befehle werden im Referenzhandbuch des M3 beschrieben Copy from Program Mit diesem Befehl k nnen die Einstellungen des gew hlten Programs zur aktuellen Combination kop
56. Lautst rke den Play Mute und Solo On Off Status der RADIAS Oszillatoren und der Schlagzeugs pur einstellen Klang und Effektparameter mit den Fadern und Tas tern beeinflussen Die Fader und Taster f r die Bedienung der KARMA Funktion und die Anwahl von KARMA Szenen verwen den Editieren der Sounds mit Tone Adjust Zuordnen der Fader und Taster zu Tone Adjust Funk tionen Control Assign Taster und Parameter Die Funktion der Steuersektion kann mit Control Assign im Display oder mit den CONTROL ASSIGN Tastern gew hlt werden Die Display Seiten und Taster sind mitein ander verkn pft und bernehmen die Einstellungen von einander Im Program Modus stehen 5 Funktionsebenen zur Verf gung MIXER OSC Mix Die Steuersektion dient zum Einstellen der Lautst rke des Play Mute und Solo On Off Sta tus der RADIAS Oszillatoren sowie der Drum Track Funktion Im Combination und Sequencer Modus w hlen Sie hiermit abwechselnd die Timbres bzw Spuren 1 8 und 9 16 MIXER Mixer Input Die Steuersektion dient zum Einstel len des Audio Eingangspegels des Play Mute und Solo On Off Status der Analog Eing nge der S P DIF und der FireWire Eing nge nach Einbau einer EXB FW REALTIME CONTROL RT Control Die Fader dienen zum Beeinflussen der Klang und Effektparameter Die Tas ter dienen zum Ein Ausschalten der Effekte EXTERNAL be
57. MA CONTROL S Fader und KARMA Taster 1 8 angezeigt Bei Verwendung dieser Bedienelemente werden die Nummer und die Werte der GE Echtzeitparameter angezeigt deren Einstellungen ge n dert werden k nnen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 2 2 KARMA RTC S 206 im Referenzhandbuch des M3 0 2 8 Control Surface Mit der Steuersektion sind die 8 Fader und 8 Taster links neben dem Display gemeint Sie sieht zwar aus wie ein Mischpult aber sie erlaubt auch das Editieren von Klangen das Steuern der KARMA Funktion und kann sogar als MIDI Fernbedienung genutzt werden Auf dieser Seite werden die aktuellen Einstellungen der Fader und Taster sowie ihre jeweiligen Zuordnungen ange zeigt F r weitere Hinweise zur Steuersektion siehe 0 2 8 Cont rol Surface auf S 207 im Referenzhandbuch des M3 Im Sequencer Modus stehen 5 Funktionsebenen zur Verf gung MIXER Mixer T1 8 T9 16 Hier k nnen Sie die Steuersek tion zum Einstellen der Lautst rke der Spuren 1 16 sowie ihres Play Mute und Solo On Off Status verwenden Im Combination und Sequencer Modus w hlen Sie hier mit abwechselnd die Timbres bzw Spuren 1 8 und 9 16 MIXER Mixer Input Die Steuersektion dient zum Einstel len des Audio Eingangspegels des Play Mute und Solo On Off Status der Analog Eing nge der S P DIF und der FireWire Eing nge nach Einbau einer EXB FW
58. MUSIC WORKSTATION SAMPLER EKB RADIAS for M3 Bedienungsanleitung ber diese Bedienungsanleitung ber die Bedienungsanleitung der EXB RADIAS f r den M3 Die Bedienungsanleitung der EXB RADIAS f r den M3 beschreibt die Program Funktionen und Parameter des RADIAS die nach Einbau der Synthesizerplatine EXB RADIAS in den M3 Music Workstation Sampler zur Verf gung stehen Weitere Hinweise zur Bedienung des M3 sowie den Funkti onen und Parametern die keinen direkten Bezug zur EXB RADIAS haben finden Sie im Bedienungs und Referenz handbuch des M3 Konventionen in diesem Hand buch Abk rzungen in diesem Handbuch BH RH Verweise auf die Handb cher f r den M3 werden hier und da folgenderma en abgek rzt M3 BH Bedienungshandbuch des M3 M3 RH Referenzhandbuch des M3 nur auf Englisch Parameter im LC Display Parameter die im Display angezeigt werden sind in Anf h rungszeichen gesetzt Symbole 4g M Anmerkung Tipps Mit diesen Symbolen sind Vorsichtshinweise Anmerkungen f r den MIDI Einsatz generelle Anmerkungen und Tipps gekennzeichnet Beispielhafte Display Anzeigen Die in den Abbildungen gezeigten Fenster und Parameter haben lediglich Beispielcharakter und stimmen also nicht immer mit den bei Ihnen angezeigten Werten berein Abk rzungen von MIDI Parametern CC oder CC verweist auf MIDI Steuerbefehle Cont roller Zahlen die in eckige
59. Men befehlen finden Sie unter 1 5 X Y Setup S 31 im Refe renzhandbuch des M3 1 6 Controllers Setup Hier k nnen die Funktionen der Taster SW1 und SW2 sowie der Fader 5 8 im Control Assign REALTIME CONTROL Modus definiert werden Diese Einstellungen gelten inner halb des aktuellen Programs Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 1 6 Controllers Setup S 35 im Referenzhandbuch des M3 1 7 Pads 1 4 Setup 1 8 Pads 5 8 Setup Unter dem Display befinden sich 8 anschlagdynamische Gummitaster die man Pads nennt Diese erinnern stark an die Pads einer Drummaschine und sind auch teilweise f r jenen Einsatzbereich gedacht Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 1 7 Pads 1 4 Setup 1 8 Pads 5 8 Setup S 36 im Referenzhandbuch des M3 29 30 Referenzhandbuch PROG P2 OSC Pitch Auf diesen Seiten konnen die wichtigsten Parameter der RADIAS Program Programs eingestellt werden Die Wellen formen der Oszillatoren ihre Tonhdhe und ihr Ausgangspe gel Die M glichkeiten lauten u a Anwahl der Wellenform f r Oszillator 1 des Modulati onstyps und der Wellenformparameter die sich nach dem Modulationstyp richten Anwahl der Wellenform f r Oszillator 2 des Modulati onstyps und der Tonh he e Einstellen des Ausgangspegels der Oszillatoren und des Rauschgenerators e Einstel
60. On Off auf S 42 2 7b Carrier Input In Source 1 Select Off TOL T16 Hiermit wahlen Sie das Timbre dessen RADIAS Program als Tr gereingang fungieren soll Hier k nnen nur Timbres gew hlt werden deren Enable RADIAS Parameter aktiv ist yA Wenn das diesem Timbre zugeordnete Program PO Play Program nicht aus der einer RADIAS Bank stammt erfolgt keine Eingabe Wenn Sie ein Program eines anderen Timbres das nicht aus der RADIAS Bank stammt als Tr ger verwenden m chten m ssen Sie es ber den AUX Bus anschlie en t5 AUX Bus Send to RADIAS auf S 50 Weitere Hinweise finden Sie im Combination Audio In OSC amp Vocoder Source Schema auf S 51 In Source 1 Level 000 127 In Source 2 Select Audio In1 AUX Send L R AUX Send L AUX Send R In Source 2 Level 000 127 Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 1b Carrier Input auf S 42 2 7c Modulator Modulator Modulator Select Audio Formant Motion Source Audio Source Audio In2 AUX Send L R AUX Send L AUX Send R 000 127 000 127 Gate Sens Gate Sensitivity Threshold Select Formant Motion Select Formant Motion 00 Formant Motion 16 Play Mode Formant Motion Play Mode Free Run Trigger Reset Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 6 1c Modulator auf S 42 2 7d Out Mix Vocoder Output Level 000 127 Modulator Direct Mix 000 1
61. Pattem Prog J Setup ers 1 4 J S8 J 1 2a Virtual Patch Src Source EG1 X Y Y Mod 88 Hier w hlen Sie die Modulationsquelle EG1 EG2 EG3 EG1 EG2 EG3 LFO1 LFO2 LFO1 LFO2 Keyboard Track Notennummer Velocity Anschlagwert JSX X Achse des J oysticks horizontal JS Y 01 Y Achse des J oysticks vertikal nach oben CC01 J S Y 02 Y Achse des Joysticks vertikal nach unten CC02 After Touch Aftertouch Kanal Aftertouch Foot Pedal 04 Fu taster CC04 Ribbon 16 Ribbon CC16 Value Slider 18 VALUE Regler CC18 Slider Mod5 17 REALTIME Fader 5 Fader Modulation CC17 Slider Mod6 19 REALTIME Fader 6 Fader Modulation CC19 Slider Mod7 20 Slider Mod8 21 REALTIME Fader 7 Fader Modulation CC20 REALTIME Fader 8 Fader Modulation CC21 Slider Mod5 REALTIME Fader 5 Slider Mod6 REALTIME Fader 6 REALTIME Fader 7 Slider Mod7 Slider Mod8 REALTIME Fader 8 Damper 64 Dampferpedal CC64 SW1 Mod 80 Definierbarer Taster 1 SW1 Modulation CC80 SW2 Mod 81 Definierbarer Taster 2 SW2 Modulation CC81 Foot Switch 82 Fu taster CC82 Controller 83 MIDI Steuerbefehl CC83 X Y X Mod 85 X Y Modus X X Y Modulation CC85 X Y X Mod 86 X Y Modus X X Y Modulation CC86 X Y Y Mod 87 X Y Modus Y X Y Modulation CC87 X Y Y Mod 88
62. Summe des Tune cents Program 2 2a und des hier gew hlten Werts Allerdings kann ein RADIAS Program niemals um mehr als 50 Cent verstimmt werden Werte unter 50 werden daher zu 50 und Werte ber 50 zu 50 korrigiert Weitere Hinweise finden Sie unter Detune Use BPM Adjust in Menu auf S 151 im Referenzhandbuch des M3 Bend Range PRG 24 00 24 Hier stellen Sie das maximale Beugungsintervall der Pitch Bend Steuerung ein PRG Das Pitch Bend Intervall des Programs wird bernom men 24 24 Es wird die hier gew hlte Einstellung verwendet Das tats chlich von einem RADIAS Program verwendete Pitch Bend Intervall ergibt sich aus der Summe des Bend Range Program 2 2a und des hier gew hlten Werts Allerdings kann ein RADIAS Program niemals ein Intervall von mehr als 12 Cent verwenden Werte unter 12 wer den daher zu 12 und Werte ber 12 zu 12 korri giert Timbre 02 08 09 16 Timbre Nummer Hier k nnen Sie tonh hebezogene Parameter der Timbres 2 16 einstellen Die Parameter sind die gleichen wie f r Tim bre 1 Siehe daher Timbre 01 Timbre Nummer 3 7 Other T01 08 3 8 Other T09 16 COMBI P3 Timbre Param Other T81 88 SH INT A 888 InitCombi AGGA J 120 00 T81 1 A888 nitProgram ABBA Ch 816 1 E 4 7 E S 5 7 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 KARMA Timbre Off Co
63. T09 16 Hier k nnen Sie tonh hebezogene Parameter der MIDI Spuren 1 16 einstellen SEQ P3 Track Param Pitch T81 083 v J 001 01 000 Meter 474 J 12000 Manu 5000 NEW SONG Track 1 MIDI TRACK 01 Reso amp Hi _ RPPR A paa x41000 Way Sure era Ch 61 Lan Nofssign Keyboar Sites Kayboar Keuboar Keyboar Keuboar emra Transpose 00 08 50 0 00 00 00 Detune Use BPM Adjust in Menu 0000 00o 10000 10000 10000 AA 10000 HANA Bend Range 3 5 6 a Pitch Track 01 Spurnummer Transpose 60 00 60 Hiermit kann die Tonh he des von der Spur angesproche nen RADIAS Programs in Halbtonschritten ge ndert wer den Der Wert 12 vertritt eine Oktave Die tats chlich von einem RADIAS Program verwendete Tonh he ergibt sich aus der Summe des Transpose Pro gram 2 2a und des hier gew hlten Werts Allerdings kann ein RADIAS Program niemals um mehr als 48 Halbt ne transponiert werden Werte unter 48 werden daher zu 48 und Werte ber 48 zu 48 korrigiert Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Transpose S 54 Detune Use BPM Adjust in Menu 1200 0000 1200 Hiermit kann das von der MIDI Spur angesprochene RADIAS Program in 1 Cent Schritten verstimmt werden Die tats chlich von einem RADIAS Program verwendete Tonh he ergibt sich aus der Summe des Tune cents Program 2 2a und des hier gew hlten Werts Allerdings k
64. Timbres bzw Song Spuren Programs ansprechen in denen der RADIAS Vocoder aktiv ist bedeutet das noch nicht dass auch 4 Vocoder zur Verf gung stehen Achtung Bei Bedarf k nnen RADIAS Programs die Sie mehreren Timbres oder MIDI Spuren zugeordnet haben als Modulator bzw Tr ger des Vocoders genutzt werden Hier f r muss man dann mit dem AUX Bus arbeiten Vocoder ON Tr ger Input Source1 T02 gt Zum Mixer den Effekten gt Zum Mixer den Effekten gt Zum Mixer den Effekten gt Zum Mixer den Effekten Quelle f r den Trager Modulator des Vocoders Anwahl und Einsatz der Programs Hinweise zum Anschlief en externer Ger te und den erfor derlichen Vorbereitungen finden Sie im Bedienungshand buch des M3 Synthesizer Programs Sehen wir uns zun chst an wie man Synthesizer Programs w hlt und spielt Anwahl und Spielen 1 Dr cken Sie den PROG Taster um in den Program Modus zu wechseln PROG P4 Play Bank INT F REI J 22555 21000 RADIAS Program CJ SW1 Octave Down C sw2 IEN Ribbon Loo no EEA 6 8 RT Control z HHPEP N Tau MidiH2l Mid High YOYOY 050 190 025 025 FORUM TRACK 4 Pattern Preset Pona Program 1 4090 RABHAS 2 Dr cken Sie den BANK SELECT I F Taster um Pro grams der Bank INT F w hlen zu k nnen 3 W hlen Sie mit den Tastern A und V dem VALUE Rad oder dem Zehnertastenfeld ein Pr
65. Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P6 Track Edit S 241 im Referenzhandbuch des M3 SEQ P7 KARMA Hier befinden sich die KARMA Parameter f r den Sequen cer Modus Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P7 KARMA S 243 im Referenzhandbuch des M3 SEQ P8 IFX Insert Effekte Auch das Routing der den MIDI Spuren 1 16 zugeordneten Programs kann eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P8 IFX Insert Effect S 257 im Referenzhandbuch des M3 SEQ P9 MFX TFX Master Effekte Total Effekt Hier k nnen die Parameter der Master Effekte und des Total Effekts eingestellt werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P9 MFX TFX Master Total Effect S 263 im Referenzhandbuch des M3 63 64 Referenzhandbuch SEQ P10 Pattern RPPR Hier k nnen Sie Pattern aufzeichnen editieren den Song Spuren zuordnen und die RPPR Parameter Realtime Pat tern Play Recording einstellen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter SEQ P10 Pattern RPPR S 265 im Referenzhandbuch des M3 SEQ P11 Cue List Hier k nnen Sie Cue Lists anlegen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unt
66. a T Formant Motion 98 G BA Formant Motion BA Cancel 0K 2 In der obersten Zeile wird der Name der Formant Motion Phrase angezeigt Wenn Sie den Namen der Formant Motion Phrase ndern m chten dr cken Sie das Texteingabefeld und geben die gew nschten Zeichen ein 3 W hlen Sie mit To den Zielspeicher 4 Dr cken Sie den OK Button um die Daten zu spei chern Dr cken Sie den Cancel Button wenn Sie es sich anders berlegt haben yA Um die Formant Motion Phrase zu behalten mtissen Sie sie speichern Wenn Sie vor dem Speichern eine der folgenden Handlungen ausf hren werden die Daten namlich wieder gel scht e Anwahl eines anderen Formant Motion Speichers e Anwahl eines anderen Programs e Ausschalten des Instruments e Bei Empfang eines MIDI Datendumps mit entspre chenden Daten von einem externen Ger t Copy Vocoder Mit diesem Befehl k nnen die Vocoder Einstellungen eines anderen Programs einer Combination oder eines Songs zum aktuellen RADIAS Program kopiert werden 1 W hlen Sie Copy Vocoder um das Dialogfenster zu ffnen Copy Yocoder From O CE gt 1 FBBB RADIAS Program Cancel OK 2 W hlen Sie mit From die Quelle f r die Kopie W hlen Sie in der oberen Zeile den Modus und in der Zeile darunter das Program die Combination oder den Song YA Hier k nnen Sie nur Bank INT F sowie User B nke w hlen die Sie f r den RADIAS Einsat
67. am F A EG Attack Time 99 99 CC73 Hiermit kann die Attack Geschwindigkeit von EG1 und EG2 versetzt werden F A EG Decay Time 99 99 CC75 Hiermit k nnen die Decay und Slope Geschwindigkeit von EG1 und EG versetzt werden F A EG Sustain Level 99 99 CC70 Hiermit kann der Sustain Pegel von EG1 und EG ver setzt werden F A EG Release Time 99 99 CC72 Hiermit kann die Release Geschwindigkeit von EG1 und EG2 versetzt werden Filter EG Attack Time 99 99 Hiermit kann die Attack Geschwindigkeit von EG1 ver setzt werden Filter EG Decay Time 99 99 Hiermit k nnen die Decay und Slope Geschwindigkeit von EG1 versetzt werden Filter EG Sustain Level 99 99 Hiermit kann der Sustain Pegel von EG1 versetzt werden Filter EG Release Time 99 99 Hiermit kann die Release Geschwindigkeit von EG1 ver setzt werden Amp EG Attack Time 99 99 Hiermit kann die Attack Geschwindigkeit von EG2 ver setzt werden Amp EG Decay Time 99 99 Hiermit k nnen die Decay und Slope Geschwindigkeit von EG2 versetzt werden Amp EG Sustain Level 99 99 Hiermit kann der Sustain Pegel von EG2 versetzt werden Amp EG Release Time 99 99 Hiermit kann die Release Geschwindigkeit von EG2 ver setzt werden Pitch EG EG3 Attack Time 99 99 Hiermit kann die Attack Geschwindigke
68. ams verwenden Pro Combination k nnen bis zu 4 RADIAS Programs verwendet werden Die Gesamtpo lyphonie aller verwendeten RADIAS Programs betr gt 24 Stimmen Timbre Parameter Sehen wir uns jetzt an wie man die Timbres der Bank INT F w hlt um sie spielen zu k nnen 1 W hlen Sie die Combination die Sie editieren m chten 2 Wechseln Sie zur Seite COMBI P2 5 RADIAS T01 08 oder P2 6 RADIAS T09 16 COMBI P2 EQ Option RADIAS T81 88 vw USER A 888 InitCombi UABGG J PASAN T81 A888 nitProgram ABBA Ch 816 3 4 7 1 H s E 7 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 Enable RADIAS Total Max 4 Timbres m m Audio In 0SC amp Vocoder Source Audio Inputs Send to RADIAS O Analog Input 172 AUX Bust Send to RADIAS 9 off 3 Markieren Sie Enable RADIAS im Program Select Feld f r alle Timbres denen Sie ein RADIAS Program zuordnen m chten Beim Spielen auf der Tastatur h ren Sie dann ein RADIAS Program Anmerkung Es k nnen maximal 4 Enable RADIAS Para meter aktiviert werden Timbres deren K stchen nicht mar kiert ist werden nicht angesprochen 4 Wechseln Sie zur Seite COMBI P0 1 Program T01 08 oder P0 2 Program T09 16 ber der Kategorie Angabe von Timbres deren Enable RADIAS K stchen markiert ist wird Jl angezeigt COHBI P8 Play Program T81 88 Bank USER A gt 58 keyboard 21000 InitCombi UA000 T81 A888
69. ann ein RADIAS Program niemals um mehr als 50 Cent verstimmt werden Werte unter 50 werden daher zu w 50 und Werte ber 50 zu 50 korrigiert Weitere Hinweise finden Sie unter Detune Use BPM Adjust in Menu auf S 228 im Referenzhandbuch des M3 Bend Range PRG 24 00 24 Hier stellen Sie das maximale Beugungsintervall der Pitch Bend Steuerung ein Die tats chlich von einem RADIAS Program verwendete Tonh he ergibt sich aus der Summe des Bend Range Program 2 2a und des hier gew hlten Werts Allerdings kann ein RADIAS Program niemals ein Intervall von mehr als 12 Cent verwenden Werte unter 12 werden daher zu 12 und Werte ber 12 zu 12 korrigiert Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Bend Range S 55 SEQ P4 Zone Delay 3 7 Other T01 08 3 8 Other T09 16 Track 02 08 09 16 Spurnummer Hier k nnen Sie tonh hebezogene Parameter der MIDI Spuren 2 16 einstellen Die Parameter sind die gleichen wie f r Spur 1 Siehe Track 01 Spurnummer Weitere Hinweise finden Sie unter 3 5 Pitch T01 08 3 6 Pitch T09 16 auf S 228 im Referenzhandbuch des M3 3 7 Other T01 08 3 8 Other T09 16 001 01 000 Meter 474 J 120800 Manu 5000 NEW SONG Track 1 MIDI TRACK 01 Reso amp Hi C RPPR T81 1 4800 4106 4 Way Stereo Gra Ch 41 RPPR NoAssign E 4 5 6 od Keuboar Keuboar Keuboar Keuboar
70. ber und Untergrenze des Noten und Anschlagbereichs P4 Zone Delay Key Zone und Velocity Zone Verz gerung zwischen dem Notenbeginn und der Klangwiedergabe M3 RH 5 153 i 1 MIDI Filter bertragung Empfang M3 P5 1 MIDI Filter 1 RH 5 157 2 MIDI Filter Ubertragung Empfang 5M3 P5 2 MIDI Filter 2 RH S 160 P7 1 KARMA1 Allgemeine KARMA Einstellungen s M3 RH GESetup S 161 lt P7 2 KARMA2 Einstellungen der einzelnen KARMA Module Module e3 M3 RH 5 169 P7 3 KARMA3 Einstellungen der KARMA GE Echtzeitpara GERTP meter ss M3 RH S 171 KARMA Parameter f r den Live Einsatz P7 4 KARMA4 Perf M3 RH S 173 Seite Wichtigste Aspekte Ausgangsbusse der Oszillatoren und Master P8 1 IFX Routel Effektanteil 1 5 Routing Anwahl und Einstellungen der Insert Effekte M3 RH S 177 Busanwahl f r die Oszillatorausgabe Common FX LFO 1 2 Parameter M3 RH 5 181 Routing Anwahl und Einstellungen der Mas ter Effekte Anwahl und Einstellungen des Total Effekts M3 RH 5 183 P8 2 FX Route2 EFFECT P9 MFX TFX COMBI P0 Play Auf dieser Seite k nnen Sie Combinations ausw hlen und zum Spielen verwenden Im Combination Modus k nnen bis zu vier RADIAS Pro grams gleichzeitig verwendet werden 0 1 Program T01 08 0 2 Program T09 16 Hier k nnen Sie den Timbres 1 8 bzw 9 16 ein Program zuordnen sowie ihren Play Mute un
71. c LFO Wellenform und Gestalt Saw Square Shape 63 7 gt Square PROG P5 EG LFO MSEQ 5 4 LFO1 5 5 LFO2 5 4 5 a LFO 1 LFO2 Waveform Saw Square Square Triangle Sine S amp H Hiermit wahlen Sie die LFO Wellenform Die M glichkeiten f r LFO1 lauten Saw Square Tri angle und S H Die M glichkeiten f r LFO2 lauten Saw Square Sine und S H Phase Ausgangsphase 000 180 Bestimmt die Ausgangsposition der LFO Wellenform Die ser Parameter ist nur belegt wenn Sie KeySync auf 1st Note oder Each Note gestellt haben W hlen Sie 0 wenn die LFO Wellenform am Nullpunkt beginnen und dann zuerst ansteigen positiv werden soll Der Wert 90 bedeutet dass die LFO Wellenform am h chsten Punkt beginnt W hlen Sie 180 wenn die LFO Wellenform am Null punkt beginnen und dann zuerst absinken negativ wer den soll Shape 63 63 Hiermit ndern Sie die Gestalt der mit Waveform gew hl ten Wellenform es S 39 Abb LFO Wellenform und Gestalt Frequency Hz 0 01 100 0Hz Hier k nnen Sie die Geschwindigkeit des LFOs einstellen Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync Off Je h her der Wert desto schneller moduliert der LFO Key Sync Off 1st Note Each Note Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO bei jeder neuen Note zur ckgestellt wird Off Die Pha
72. c Diese Modulation synchronisiert die Phase von Oszil lator 2 mit jener von Oszillator 1 was dazu f hrt dass die Phase von Oszillator 2 wiederholt korrigiert wird Der damit erzielte Effekt eignet sich vor allem f r Soloklange Mit Semitone und Tune k nnen Sie die Obertonstruktur ndern gt OSC1 Ausgabe PROG P2 OSC Pitch 2 2 OSC1 Pitch OSC2 Wellenform 0SC2 Ausgabe Sync OSC1 Wellenform 0SC1 Ausgabe RingSync Hier werden sowohl die Ringmodulation als auch die Oszillatorsynchronisation verwendet OSC2 Wellenform INI e D I OSC2 Ausgabe Sync osci L IAN OSC1 Ausgabe Wellenform Semitone 24 24 Erlaubt eine Transposition in Halbtonschritten im Verh ltnis zu Oszillator 1 Mit 12 erzielen Sie einen Abstand einer Oktave 24 bewirkt eine Transposition um zwei Oktaven nach oben unten Der Wert 0 bedeutet dass die Tonh he jener von OSC1 entspricht Tune 63 63 Erlaubt eine Verstimmung im Verh ltnis zu Oszillator 1 Mit 63 erzielen Sie einen Abstand von 2 Oktaven 48 bewirkt eine Transposition um 1 Oktave nach oben unten Mit kleinen Werten nahe 0 erzielen Sie geringf gige Ver stimmungen Anmerkung Wenn Sie OSC Mod auf Sync stellen k n nen Sie mit Semitone und Tune die Tonh he der Obert ne ndern Die Stimmung des Grundtons ndert sich dabei nicht 2 1c Mixer Mit diesen Paramete
73. d Solo On Off Status einstellen Weitere Hinweise zur Anwahl von Combinations Pro grams den editierbaren Parametern und dem Display ent nehmen Sie bitte dem Bedienungs und Referenzhandbuch des M3 R EXB RADIAS Timbres denen ein RADIAS Program zugeordnet wird sind an dem EF Symbol erkenntlich Timbres mit dem nlE Symbol k nnen Sie nur Programs der Bank INT F und aller f r die EXB RADIAS reservierten B nke zuord nen T81 1 AB88 nitProgram ABG J h 2 E 4 S R EXB RA DIA S SI E E E Category gt 16 gt 16 gt 16 gt 16 gt 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 Bank Program INT INT INT INT INT gt ngaa 2000 2 Raga 2 ABBA gt ABBA InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr Gp GU Ei Ei GD Timbres denen Sie RADIAS Programs zuordnen m chten m ssen mit ENABLE RADIAS gew hlt werden Enable RADIAS auf S 50 Anmerkung Enable RADIAS kann f r maximal 4 Timbres aktiviert werden Timbres deren ENABLE RADIAS Parameter nicht aktiv ist kann man zwar RADIAS Pro grams zuordnen aber diese werden dann nicht angespro chen 47 48 Referenzhandbuch 0 3 Mixer T01 08 0 4 Mixer T09 16 Hier k nnen Sie das Panorama und die Lautst rke der Tim bres 1 16 einstellen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 3 Mixer T01 08 0 4 Mixer T09 16 S 123 im Referenzhandbuch des M3 0 5 K
74. das Signal beeinflussen darf Wave Shape Type Decimator Level Boost Hier k nnen Sie den Wave Shape Typ w hlen Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Drive WS Wave Shape yA Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Polypho niestimmen yA Bestimmte Einstellungen konnen Rauschen verursa chen Decimator Hiermit wird die Auflosung Anzahi der Bits reduziert Depth 000 Depth 064 Depth 127 Hard Clip Hiermit werden die Wellenformpartien ber dem Schwellenwert abgeflacht Depth 000 Depth 064 Depth 127 N Oct Saw Entfernt die Wellenformpartien ber dem Schwel lenwert kehrt sie um und f gt sie weiter unten oder oben wieder ein Depth 000 Depth 064 Depth 127 NADIN Multi Tri Wenn Sie damit einen S gezahn bearbeiten wird daraus eine Dreieckwelle Depth 000 Depth 064 Depth 127 N VV Multi Sin Wenn Sie damit einen Sagezahn bearbeiten wird daraus eine Sinuswelle Depth 000 Depth 064 Depth 127 V VV Sub OSC Saw Sub OSC Squ Sub OSC Tri Sub OSC Sin Die gew hlte Wellenform ist eine Oktave tiefer als Oszillator 1 Mit Depth stellen Sie die Mischung zwischen diesem Signal und Oszillator 1 ein PROG P4 Amp EQ 4 8 EQ Pickup Simuliert einen elektromagnetischen Tonabnehmer Mit Depth bestimmen Sie die Intensit t des Effekts Depth 000 Depth 064 Depth 127 L AN Anmerkung Die Abbildung unter Pickup zeigt
75. den 2 Stellen Sie mit Base Note die Tempounterteilung des LFOs ein Hiermit bestimmen Sie wie oft der LFO bei jedem Takt schlag des System oder MIDI Tempos schwingt Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie MIDI Tempo Sync auf On markiert gestellt haben Editieren einesPrograms LFO Virtual Patch Mit diesen Parametern kann die Virtual Patch Funktion eingestellt werden Die Virtual Patch Funktion erlaubt das Herstellen von Verbindungen zwischen Modulatoren EG oder LFO und den gew nschten Parametern Pro Timbre k nnen 8 solcher Verbindungen definiert werden Diese Einstellung muss auf der Seite PROG P1 2 Virtual Patch gew hlt werden PROG P1 Basic DT Ctrlis Yirtual Patch NE 1 Sre O EEE 0st OSCH Control 2 src E61 Dst 0SC1 Control 3 Src amp E63 Dst Pitch 4 Sre JS Y 02 Dst Filter A Freq Dst Pan Dst 05C1 Control Dst LF02 Freq Dst Amp Level P g p Alers a 5 Src amp LFO2 6 Src Ribbon 16 USIA gt JS Y 01 8 Sre Ribbon 16 Virtual Patch Einstellungen 1 W hlen Sie mit Src Source eine Modulationsquelle Als Modulationsquellen stehen die H llkurven LFOs und mehrere Spielhilfen zur Verf gung Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Src Source S 28 2 W hlen Sie mit Dst Destination den Parameter der beeinflusst werden soll Weitere Informationen hierzu finden Sie unter D
76. den Cancel Button wenn Sie es sich anders berlegt haben 45 46 Referenzhandbuch Copy MOD SEQ Mit diesem Befehl k nnen die Einstellungen des gew hlten RADIAS Programs zum aktuellen RADIAS Program kopiert werden 1 W hlen Sie Copy MOD SEQ um das Dialogfenster zu ffnen Copy MOD SEQ Program gt DCERA E MoD sE01 moD Seni Cancel DE 2 W hlen Sie mit Program das Program und die Modu lationssequenz die kopiert werden sollen In der oberen Zeile muss das Program gew hlt werden In der Zeile darunter kann bei Bedarf eine Modulationsse quenz gew hlt werden yA Hier k nnen Sie nur Bank INT F sowie User Banke w hlen die Sie f r den RADIAS Einsatz reserviert haben 3 W hlen Sie mit To die Modulationssequenz zu der die Daten kopiert werden sollen 4 Dr cken Sie den OK Button um die Kopie auszuf h ren Dr cken Sie den Cancel Button wenn Sie es sich anders berlegt haben Write Formant Motion Data Mit diesem Befehl k nnen die aufgezeichneten Formant Motion Daten intern gespeichert werden yA Daten die Sie nicht verlieren m chten m ssen Sie unbedingt speichern Wenn Sie einen anderen For mant Motion Speicher w hlen bzw das Instrument ausschalten bevor Sie die editierten Daten speichern gehen die editierten Daten verloren 1 W hlen Sie Write Formant Motion Data um das Dia logfenster zu ffnen Write Formant Motion Dat
77. den OK Button um die Daten zu laden Driicken Sie den Cancel Button wenn Sie es sich anders iiberlegt haben 12 Load a RADIAS Formant Motion KA Die Daten der gew hlten Formant Motion werden zum gew nschten Speicher kopiert Load a RADIAS Formant Motion Formant Motion Formant Motion 88 To Formant Motion a8 Formant Motion 98 Cancel DE 1 Um eine andere Formant Motion Seguenz als die momentan gew hlte zu laden m ssen Sie in der obe ren Zeile Formant Motion w hlen und dann die gew nschte Sequenz angeben 2 W hlen Sie mit Formant Motion untere Zeile den Speicher der diese Daten hinterher enthalten soll 3 Dr cken Sie den OK Button um die Daten zu laden Dr cken Sie den Cancel Button wenn Sie es sich anders berlegt haben Men befehle Load Selected 67 68 Referenzhandbuch Technische Daten der EXB RADIAS EXB RADIAS RADIAS Synthesizerplatine System MMT Multiple Modeling Technology Polvphonie 24 Stimmen yp Die tats chliche Polyphonie richtet sich nach der programmierten Klangstruktur 2 Oszillatoren Rauschgenerator Oszillator 1 8 Basiswellenformen Saw Square Tri Sine Formant Noise DWGS Audio In Oszillatoren 4 Modulationstypen Waveform Cross Unison VPM Oszillator 2 4 Basiswellenformen Saw Square Tri Sine 2 Modulationstypen Ring Sync 4 m gliche Filter Routi
78. den die berg nge zusehends schneller Decay Release Time Velocity Intensity 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie und wie stark sich die Anschlagwerte der gespielten Noten auf die Decay und nRelease Geschwindigkeit auswirken Je h her der Wert desto drastischer ndert sich die Geschwindigkeit jener EG Parameter Positive Werte Bei leichtem Anschlag werden die ber g nge der H llkurve immer tr ger Mit zusehends h rterem Anschlag werden sie schneller Negative Werte Bei hartem Anschlag werden die ber g nge der H llkurve immer tr ger Mit zusehends leichte rem Anschlag werden die berg nge nach und nach schnel ler 5 4 LFO1 5 5 LFO2 Hier befinden sich die Parameter der LFOs Niederfrequen zoszillatoren LOL fungiert laut Vorgabe als Control 1 Modulations quelle von Oszillator 1 LFO2 ist f r die Tonh henmodulation bestimmt die man mit der Y Achse des Joysticks oder MIDI Steuerbefehl CC01 hinzuf gen kann M glichkeiten e Anwahl der LFO Wellenform und Einstellung der Fre quenz usw Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird oder nicht Key Sync Mit diesen Parametern sorgen Sie daf r dass der LFO zum Tempo synchron l uft PROG PS EG LFO MSEQ Triangle Phase D I N e Aa A Shape 489 Frequency Hz 11 00 Key Sunc Off Frequency MIDI Tempo Sync RN 5 4b 7 MIDI Tempo Syn
79. den die Tonh henelemente des Rauschens hervorgehoben Control2 LPF HPF Mix LPF 002 063 CNT 065 126 HPF Hiermit kann die Mischung zwischen dem Tief und Hoch passfilter eingestellt werden Damit ndern Sie die Hellig keit des Klangs Wenn Waveform DWGS Controll Control2 Wave Select 00 64 Hier stehen mehrere DWGS Wellenformen von akustischen Instrumenten und Synthesizern zur Wahl Es stehen 64 DWGS Wellenformen zur Verf gung Nr Name Nr Name Nr Name 0 SynSine1 22 Digi3 44 Bell1 1 SynSine2 23 Digi4 45 Bell2 2 SynSine3 24 Digi5 46 Bell3 3 SynSine4 25 Digi6 47 Endless 4 SynSine5 26 Digi7 48 SynVox1 5 SynSine6 27 Digi8 49 SynVox2 6 SynSine7 28 Digi9 50 VoxPad1 7 SynWave1 29 E Piano1 51 VoxPad2 8 SynWave2 30 E Piano2 52 VoxPad3 9 SynWave3 31 E Piano3 53 FlutePad 10 SynWave4 32 Organ1 54 EP Pad1 11 SynWave5 33 Organ2 55 EP Pad2 12 SynWave6 34 Organ3 56 Noise1 13 SynWave7 35 Organ4 57 Noise2 14 SynWire1 36 Organ5 58 Noise3 15 SynWire2 37 Clav1 59 Noise4 16 SynWire3 38 Clav2 60 Noise5 17 SynWire4 39 Guitar1 61 Noise6 18 5thSaw 40 Guitar2 62 Noise7 19 5thSqu 41 E Bass1 63 Noise8 20 Digi1 42 E Bass2 21 Digi2 43 E Bass3 Die Wellenform 47 Endless ist f r einen Unendlich Effekt gedacht und verwendet in jeder Oktave dieselben Tonh hen So entsteht der Eindruck dass die Tonh he selbst dann immer weiter stei
80. der Steu ersektion f r schnelle Abwandlungen der KARMA Einstel lungen nutzen wie bei den EDS Programs Etwas speziel lere Aspekte m ssen auf anderen Seiten eingestellt werden Grundlegende Editierung eines Programs Zum Editieren eines RADIAS Programs werden Sie wahr scheinlich zun chst die Funktionen der Seite PROG P1 1 Program Basic verwenden wo sich der Skalentyp die Audio Eingangsquelle usw ndern lassen Hier wollen wir Ihnen zeigen wie man daf r sorgt dass ein RADIAS Program monophon gespielt werden kann PROG P1 Basic DT Ctrls Program v MYoice Assign Mode Ta ww wwvmr O Poly Mono Trigger Mode 9 Single Prioritu Last m Unison Number Of Voices 4 Detune cents 16 Spread MScale Type Equal Temperament key M udio In 0OSC amp Yocoder Source waww Audio Inputs Send to RADIAS G Analog Input1 2 AUX Bus Send to RADIAS off ki Voice Assign Mode 1 Stellen Sie Voice Assign Mode auf Mono Mit Voice Assign Mode bestimmt man das Verhalten der Oszillatoren Wenn Sie Mono w hlen k nnen Sie nur jeweils eine Note d h keine Akkorde spielen Diese Einstellung eignet sich f r Synthesizerparts Bass Solo und andere Solokl nge 2 Stellen Sie Trigger Mode auf Multi Mit Trigger Mode bestimmen Sie wie sich der Klang beim Spielen verh lt Wenn Sie Multi w hlen beginnen die H llkurve und Modulation bei
81. des Tasters aus ist kann der RADIAS Oszillator nicht angesprochen wer den DrumTrk Play Mute Wenn die Diode des Tasters leuchtet steht die Drum Track Funktion zur Verf gung Wenn die Diode des Tasters aus ist kann die Drum Track Funktion nicht angespro chen werden OSC Solo Wenn Sie Panel SWSolo Mode On markieren dienen die Taster zum Bedienen des Solo Status Die Solo Funk tion gilt f r den RADIAS die Drum Track Funktion und die Mixer Eing nge Panel Switch Solo Mode On und die Taster MIX PLAY MUTE1 3 Mit dem Men befehl Panel Switch Solo Mode On bestimmen Sie ob die Taster MIX PLAY MUTE 1 3 zum Einstellen von Play Mute oder Solo On Off dienen Wenn Sie Panel Switch Solo Mode On markieren die nen die Taster zum Einstellen von Solo On Off Tipp Panel Switch Solo Mode On kann man auch akti vieren ausschalten indem man den ENTER Taster gedr ckt h lt w hrend man Zifferntaster 1 bet tigt RADIAS Solo Off On Dient zum Ein Ausschalten des Solo Status f r die RADIAS Oszillatoren Drum Trk Solo Off On Dient zum Ein Ausschalten des Solo Status f r die Drum Track Funktion Anmerkung Die Solo Funktion bezieht sich auf die Oszil latoren 1 und 2 die Drum Track Funktion und die Audio Eing nge Anmerkung F r Programs deren Oscillator Mode auf Single oder Drums
82. deutet dass MIDI Befehle zu externen Ger ten gesendet werden W hlen Sie auf der Seite GLO BAL P1 MIDI External Mode 1 2 die MIDI Befehle die gesendet werden sollen TONE ADJUST ist zum Editieren von Kl ngen mit den Fadern und Tastern gedacht KARMA Die Fader und Taster dienen zum Bedienen der KARMA Funktion Man kann brigens beliebig von einer Steuerebene zur anderen wechseln ohne bereits eingestellte nderungen zu verlieren Weitere Hinweise zu den Funktionen der Steuersektion mit Ausnahme von MIXER OSC Mix und TONE ADJUST siehe 0 8 Control Surface auf S 14 im Refe renzhandbuch des M3 OSC Mix Unter OSC Mix k nnen Sie den Play Mute und Solo On Off Status der RADIAS Oszillatoren und der Drum Track Funktion einstellen PROG P8 Play Control Surface Sen I F 2 868 RADIAS Program 42 225 55 Control assign O HART RADIAS DrumTrk 0 8 EED Play KARMA KARMA Samplina Control 0 8c RADIAS Play Mute OSC Play Mute MIX PLAY MUTE 1 3 Taster Mit dem Taster MIX PLAY MUTE 1 k nnen die RADIAS Oszillatoren zu und abgeschaltet werden Mit Taster 3 Schalten Sie die Drum Track Funktion aus Bei Anwahl des Play Status leuchtet die Diode dieses Tas ters Wenn Sie Mute w hlen erlischt sie RADIAS Play Mute Wenn die Diode des Tasters leuchtet steht der RADIAS Oszillator zur Verf gung Wenn die Diode
83. die Lautst rke von Quelle 1 Im Program Modus ist Quelle 1 immer die Mono Kombination der Amp Ausgabe d h des Signals unmittelbar vor dem EQ In Source 2 Select Audio In1 AUX Send L R AUX Send L AUX Send R W hlen Sie hier die 2 Signalquelle Anmerkung Vorher m ssen Sie mit Audio In OSC amp Voco der Source Seite P1 Program Basic einen Eingang defi nieren Weitere Informationen hierzu finden Sie unter 1 1c Audi oln OSC amp Vocoder Source S 26 Audio In1 Das Signal von Kanal 1 L des mit Audio Inputs Send to RADIAS Program 1 1c gew hlten Sig nals z B die AUDIO INPUT 1 Buchse AUX Send L R Die Mono Kombination der AUX Busse 1 2 oder 3 4 die mit Audio Inputs Send to RADIAS Program 1 1c gew hlt wurden AUX Send L Das Signal von AUX Bus 1 oder 3 AUX Send R Das Signal von AUX Bus 2 oder 4 In Source 2 Level 000 127 Hiermit regeln Sie die Lautst rke von Quelle 2 6 1c Modulator Diese Gruppe enth lt die Parameter des Modulators Die meisten Leute verwenden einen Vocoder um einen Synthe sizer o zum Sprechen zu bringen Modulator Modulator Select Audio Formant Motion yA Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Polypho niestimmen Audio Die mit Source gew hlte Signalquelle fungiert als Modulator Formant Motion Die Daten die Sie mit der Formant Motion Funktion des aufgezeichnet haben fungieren als Modulator F
84. dulationstyp f r Oszillator 1 OSC1 Control 000 127 63 63 Absolute Hier beeinflussen Sie einen f r den Modulationstyp von Oszillator 1 geeigneten Parameter Waveform Modulation 000 127 Hiermit beeinflussen Sie die Wellenform von Oszillator 1 wenn OSC1 Mod auf Waveform gestellt wurde Cross Modulation Depth 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Cross Modulation Intensi t t f r Oszillator 1 wenn die OSC1 Mod Einstellung Cross lautet Unison Detune 000 127 Hiermit bestimmen Sie den Verstimmungsgrad der uni sono verwendeten Stimmen wenn OSC1 Mod auf Unison gestellt wurde VPM Depth 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Intensit t des VPM Effekts Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Mod auf VPM gestellt haben Formant Width 000 127 Hiermit beeinflussen Sie den Frequenzgehalt des For manten Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Waveform auf Formant gestellt haben Resonance 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Resonanzintensit t f r den Rauschgenerator Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Waveform auf Noise gestellt haben Gain 63 63 Regelt die Lautst rke des Audio Eingangs Dieser Para meter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Waveform auf Audioln gestellt haben OSC1 Control 000 127 63 63 01 32 LPF63 CNT HPF63 01 641 L63 CNT R63 Abso lu
85. e Charakteristik w hlen kann die sich zwischen zwei Basisfiltertypen befindet Die wichtigsten Parameter Zuordnung Typ Eckfrequenz PROG P3 Filter MFilter Routing befinden sich auf der Seite PROG P3 Filter Q Single Parallel A L24 P SEL St d HPF Q serial Q Individual si Mrilter A Filter GC Jr Type Balance OEE Tue HPF C Link Frequencu 028 Frequency BHB Resonance aaa Resonance EG1 Intensity 434 Keyboard Track 48 33 EG1 Intensity 00 Keyboard Track 0 70 velocity Sens 00 velocity Sens 00 Filter Filter Routing 1 W hlen Sie mit Filter Routing die Verschaltung der Filter RADIAS Programs bieten jeweils zwei Filter A und B Man kann selbst bestimmen ob einer oder beide Filter ver wendet werden sollen und wie sie im zweiten Fall miteinan der verbunden werden in Serie parallel usw Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Filter Rou ting S 34 Filter A Filter B Filtereinstellungen 1 W hlen Sie mit Type Balance den Filtertyp Hier sind auch Positionen zwischen zwei Typen erlaubt Die Wahl der Filtercharakteristik hat einen gro en Einfluss auf den schlussendlichen Sound Wenn Sie Filter Routing auf Serial Parallel oder Individual stellen k nnen die Parameter von Filter A und B separat eingestellt werden Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Type Balance Filtertyp
86. e sich in einem harmonischen ganzzahligen Abstand ber dem Grundton von Oszillator 1 befindet und dessen Phase moduliert Das f hrt zu metallischen Obert nen Im Gegensatz zur Uber kreuzmodulation Cross die eine Wellenform mit deut lich wahrnehmbarer Modulation bewirkt erzeugt das VPM Verfahren mit der harmonisch transponierten Sinuswelle eine statische Phasenmodulation Oszillator 1 verwendet seine eigene eingebaute Sinuswelle und wird also nicht von Oszillator 2 moduliert Controll Control2 Mit Control1 und Control2 k nnen bestimmte Parame ter der gew hlten Wellenform beeinflusst werden Die Para meter und der Einstellbereich richten sich nach der verwen deten Wellenform amp Bestimmte Einstellungen k nnen Rauschen verursa chen Wenn Waveform Saw Square Tri Sine OSC Mod Waveform Control1 Waveform Modulation 000 127 Mit diesem Parameter kann die Wellenform abgewandelt werden W hlen Sie 0 f r einen normalen S gezahn Bei Anwahl von 127 wird der S gezahn eine Oktave h her transpo niert j 63 127 Bestimmt die Pulsbreite Mit dem Wert 0 erzielen Sie eine Rechteckwelle Bei Anwahl von 127 h ren Sie nichts mehr weil die Pulsbreite verschwindet 63 127 W hlen Sie 0 f r eine normale Dreieckwelle Bei Anwahl von 127 ist die Dreieckwelle eine Oktave und eine Quinte h her 3 Oberton Ahle Eine Sinuswelle erzeugt nur den G
87. eben eines bestimm ten Frequenzbereichs Bandpass BPF 12dB oct 24 224 169 1k 19k 24k HPF 124B oct Ein HPF Hochpassfilter l sst die Fre quenzen ber der Eckfrequenz unbeschadet durch Tiefere Frequenzen werden jedoch abgeschw cht Mit diesem Filter kann man den Klang ausd nnen Allerdings sorgen Extre meinstellungen f r eine drastische Verringerung der Laut st rke Hochpass HPF 12dB oct 2 1 4 Gel 12 24 ji ia 24 169 1k 14k 24k THRU Das Signal wird nicht von der Filtersektion bearbei tet PROG P3 Filter 3 1 Filter Frequency Filterfrequenz 000 127 Vertritt die Filterfrequenz d h von wo ab etwas geschieht Mit hohen Werten heben Sie die Eckfrequenz an Anmerkung Die Frequency Einstellung kann mit einer H llkurve EG1 ber die Tonh he der gespielten Noten und den Anschlag beeinflusst werden Mit den Parametern EG 1 Intensity Keyboard Track und Velocity Sens bestimmen Sie wie stark der Frequency Wert in Echtzeit ge ndert werden soll amp Bestimmte Frequency Einstellungen f hren zu einer extrem niedrigen Lautst rke bzw sorgen daf r dass man berhaupt nichts mehr h rt Resonance 000 127 Hiermit regeln Sie die Resonanzintensit t Dieser Parameter erh ht den Pegel der Frequenzen um den Frequency Wert und sorgt so f r einen synthetischen Klangcharakter Je h her der Wer
88. en der Eckfrequenz der Filter EG2 ist hingegen als Verst rkerh llkurve konfiguriert Anmerkung Dank der virtuellen Verbindungen VIRTUAL PATCH kann man diese H llkurven zudem als Modulati onsquellen f r andere Parameter verwenden M glichkeiten e Einstellen der H llkurve Anwahl der Kurve f r die Decay und Release berg nge e Einstellen der Modulationsparameter PROG PS EG LFO MSEQ EG1 Filter s D 5 1a Sustain Level 1000 Attack Time DE Decay Time 187 Release Time 1020 REG Level Time Modul ati on Level Yelocitu Intensity 63 Curve LogMid 5 10 Decay Release Time Keyboard Track 00 Decay Release Time Yelocity Intensity 06 5 1 2 3 a Envelope Mit diesen Parametern bestimmen Sie wie die H llkurve den bearbeiteten Aspekt formt Pegel Sustain level Note aus Attack level 0 i i I 1 Zeit I I 1 mla hH Attack time Decay time Release time Curve LogHard Expo Hier k nnen Sie die Kurve f r die Decay und Release berg nge w hlen Kurventyp der H llkurve 1 Log Hard 2 Log Mid 3 Log Soft 4 Linear 5 Expo Attack Decay Release Attack Time 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher der Einschwing pegel nach Starten der H llkurve angefahren wird Decay Time 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher die H llkurve vom Attack zum Su
89. en sich die MIDI Parameter der Timbres 1 8 bzw 9 16 Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 3 1 MIDI T01 08 3 2 MIDI T09 16 S 149 im Referenzhandbuch des M3 3 3 OSC T01 08 3 4 0SCT09 16 Hiermit geben Sie an wie die Timbres 1 8 bzw 9 16 gespielt werden sollen COMBI P3 Timbre Param O5C T81 88 nA INT A 888 InitCombi AGGA J 128 06 T81 1 4888 nitProgram ABBA Ch 816 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 Force 0SC Mode O E30 rs PRE Pro PRE O PRS O Pro PRE 3 30 0SC Select OD EH EH Pri ETH ETH ETH BTH BTH Portamento PRG PRG PRG PRG PRG PRG PRG PRG 3 3c OSC Timbre 01 16 Timbre Nummer Force OSC Mode PRG Poly MN LGT Hiermit kann der Voice Assign Mode Program 1 1a des aktuellen RADIAS Programs ge ndert werden PRG Die Voice Assign Mode Einstellung 1S 25 des angesprochenen Programs wird bernommen Poly Das Timbre kann selbst polyphon gespielt werden wenn das zugeordnete RADIAS Program eigentlich mono phon sein m sste MN Mono Das Timbre verwendet zwingend folgende Einstellungen Voice Assign Mode Mono und Trigger Mode Multi Die betreffenden Einstellungen des ange sprochenen RADIAS Programs werden ignoriert LGT Legato Das Timbre verwendet zwingend folgende Einstellungen Voice Assign Mode Mono und Trigger
90. er SEQ P11 Cue List S 269 im Referenzhandbuch des M3 Men befehle Die hier erw hnten Men befehle werden erst nach Einbau einer optionalen EXB RADIAS angezeigt Eine Beschreibung aller anderen Befehle finden Sie im Refe renzhandbuch des M3 Copy from Program Hiermit k nnen die Einstellungen eines Programs zum aktuell gew hlten Song kopiert werden Wenn Sie ein RADIAS Program der Bank INT F usw als Quelle w hlen kann auch das RADIAS Vocoder Kastchen im Dialog fenster aktiviert werden Wenn Sie RADIAS Vocoder markieren und die Kopie ausf hren werden die Vocoder Parameter des RADIAS Programs ebenfalls kopiert yA Diese Funktion ist nicht belegt wenn Sie ein EDS Pro gram als Ouelle wahlen F r die Arbeitsweise der brigen Parameter siehe Copy from Program auf S 273 im Referenzhandbuch des M3 Write Formant Motion Data Mit diesem Befehl konnen die aufgezeichneten Formant Motion intern gespeichert werden Wenn Sie das Instru ment ausschalten bevor Sie die Formant Motion Daten speichern gehen die Daten wieder verloren F r die Arbeitsweise siehe Write Formant Motion Data auf S 46 Copy Vocoder Mit diesem Befehl konnen die Vocoder Einstellungen eines Programs einer Combination oder eines Songs zur aktuel len Combination kopiert werden F r die Arbeitsweise siehe Copy Vocoder auf S 46 Men befehle Load Preload Demo Data Global Modus Hier w
91. er zur Verf gung so dass der Komplexit t Ihrer Sounds kaum Grenzen gesetzt sind Die betreffenden Parameter finden Sie auf den Seiten PROG P5 6 MOD SEQ1 P5 7 MOD SEQ2 und P5 8 MOD SEQ3 PROG PS EG LFO MSEQ MOD GEO s asi Common m moo SEQ On Sequence Type amp Alti Each Note Last Step Run Mode Loop Resolution J Hier wollen wir zeigen wie man mit Modulationssequenzer 1 die Tonh he der Oszillatoren moduliert SEQ Common Vor dem Programmieren der einzelnen Schritte m ssen wir uns berlegen wie viele Schritte berhaupt ben tigt werden und wie sie abgespielt werden sollen Diese Parameter beziehen sich auf alle 3 Modulationssequenzer 1 Springen Sie zur Seite PROG P5 6 MOD SEQ1 2 Markieren Sie MOD SEQ Wenn Sie hier On markiert w hlen sind die 3 Modulati onssequenzer aktiv Die f r die einzelnen Sequenzschritte gespeicherten Parameterwerte beeinflussen folglich die Klangparameter 3 Stellen Sie LastStep auf 16 Beim Spielen einer Note wird die Sequenz gestartet und spielt dann 16 Schritte ab 4 Stellen Sie Sequence Type auf Alt1 re Sequence Type auf S 40 5 Stellen Sie Run Mode auf Loop 1 Run Mode auf S 41 6 Stellen Sie KeySync auf 1st Note gt Key Sync auf S 41 7 Stellen Sie Resolution auf Jr Die Geschwindigkeit mit der die Sequenzschritte im Ver h ltnis zum Te
92. erden nur die Men befehle Load Preload Demo Data und Set Program User Bank Type beschrieben Hinweise zu den brigen Parametern und Men befehlen finden Sie im Kapitel Global Mode des Referenzhand buchs f r den M3 M3 RH 5 355 Menubefehle Load Preload Demo Data Mit diesem Befehl k nnen Sie die Werks Sounds und Demo songs der M3 laden Hier wird nur erklart wie man RADIAS Programs und Formant Motion Daten l dt F r das Laden anderer Daten siehe Load Preload Demo Data auf S 382 im Refe renzhandbuch des M3 YA Vor Laden dieser Daten m ssen Sie das Program K stchen unter Memory Protect demarkieren M3 RH 5 359 Wenn dieses K stchen n mlich markiert ist erscheint bei Ausf hren dieses Befehls die Fehlermel dung Memory Protected und die betreffenden Daten werden nicht geladen 1 W hlen Sie Load Preload Demo Data um das Dia logfenster zu ffnen 2 W hlen Sie mit Kind den Datentyp den Sie laden m chten Laden von RADIAS Programs W hlen Sie im Kind Feld Program Wenn Sie Bank als zu ladenden Speicherbereich w hlen m ssen Sie als Quelle I F und als Ziel To I F bzw eine andere f r RADIAS Programs reservierte Bank w hlen Set Program User Bank Type auf S 66 Load Preload Demo Data kina O I wa Q an Bak Q Single F F Cancel DE Wenn Sie Single w hlen
93. f r die Portamentofunktion Erste gespielte Note Zweite Note Funktion 1 LogHard 2 LogMid 3 LogSoft 4 Linear 5 Expo Time Portamento Geschwindigkeit 34 Referenzhandbuch PROG P3 Filter Hier befinden sich die Filterparameter Damit lassen sich fol gende Dinge anstellen Festlegen des Filter Routings Anwahl des Filtertyps Einstellen der Filterfrequenz und der Resonanz Einstellen wie stark die Tonh he Anschlagwerte und EG1 die Filterfrequenz beeinflussen d rfen 3 1 Filter PROG P3 Filter MFilter Routing 3 12 H Single Parallel ja Q Serial Q Individual D mrilter AH mrilter BESS Type Balance OEE Tue HPF C Link Frequency 028 Frequency 800 Resonance 800 Resonance 800 3 1b 5 EG1 Intensity EG1 Intensity 00 Keyboard Track Keyboard Track 0 70 Velocity Sens 408 Yelocity Sens Filter 3 1a Filter Routing FilterRouting Single Serial Parallel Individual Pro RADIAS Oszillator stehen zwei Filter zur Verf gung A und B Damit bestimmen Sie ob ein Filter oder beide verwendet werden In letzterem Fall k nnen Sie dann ein stellen wie sie miteinander verbunden sind Single Nur Filter A wird verwendet 0sc1 yi Serial Filter A und B werden verwendet Der Oszillator ist mit Filter A verbunden dessen Ausgabe dann an Filter B angelegt wird 05C1 A Liz E LPF wees yi Parallel
94. gen hergestellt wer den Modulationssequenzer MOD SEQUENCER Der Modulationssequenzer kann bis zu 16 unterschiedliche Werte f r den angesteuerten Parameter abspielen So etwas gab es fr her einmal bei Analog Synthesizern Eine Modulationssequenz kann entweder ein Mal oder in einer Schleife bzw umgekehrten Schleife abgespielt werden usw und l sst sich demnach f r etwas ausgekl geltere Dinge nutzen Die Wert berg nge sind entweder abgestuft oder flie end Pro RADIAS Program stehen 3 Sequenzer zur Ver f gung so dass der Komplexit t Ihrer Sounds kaum Gren zen gesetzt sind Equalizer EQ Mit einer 3 Band Klangregelung mit durchstimmbaren Mit ten lassen sich die fast fertigen Kl nge schlie lich noch abrunden Mixer Effekte Der Ausgang des Equalizers ist mit einem internen Mixer verbunden wo man das Signal u a noch mit Effekten anrei chern kann Wie bei den EDS Programs stehen hier 5 Insert IFX und 2 Master Effekte MFX sowie 1 Total Effekt TFX zur Verf gung 3 Bedienungshandbuch des M3 KARMA Drum Track X Y Modus Spielhilfen Das Verhalten dieser Funktionen entspricht jenem der EDS Programs r Bedienungshandbuch des M3 Vocoder Programme Ein Vocoder verwendet das Frequenzspektrum eines Modulators meistens das ber die AUDIO INPUT 2 Buchse empfangene Signal zum Bearbeiten eines Tr gers z B das ber AUDIO INPUT 1 empfangene Signal Vocoder werden vor allem al
95. gew hlt haben Step Die berg nge erfolgen in klaren Stufen jeder Wert wird bis zum Beginn des n chsten Schrittes gehalten Schritte Step01 Step16 Wert fur diesen Schritt 24 24 63 63 Hier k nnen Sie die Werte einstellen die der zugeordnete Parameter bei jedem Sequenzschritt erzeugen soll Der Wert stellt einen Versatz relative nderung jenes Wer tes dar den der angesteuerte Parameter momentan verwen det Beispiel Wenn Sie den Parameterwert auf 10 gestellt haben und eine Sequenz starten deren Schritte die Werte 10 10 20 senden bekommt der angesteuerte Parame ter ab Schritt 1 folgende Werte 20 20 30 V 5 6 7 8 Menubefehl Initialize MOD SEQ 135 45 Copy MOD SEQ 35 46 41 42 Referenzhandbuch PROG P6 Vocoder Die EXB RADIAS enth lt einen ausgesprochen flexiblen Vocoder mit dem man nicht nur die klassischen Effekte erzielen sondern auch v llig neuartige Dinge erstellen kann So k nnen z B die Filterfrequenz der B nder ihr Pegel und ihre Stereoposition separat eingestellt werden Die Formant Motion Funktion verwendet Filterb nke f r die Analyse des Eingangssignals das als Modulator fun giert und kann Sequenzen mit einer L nge von bis zu 7 Sekunden aufzeichnen Die so ermittelten Daten k nnen dann abgespielt werden Damit lassen sich beraus leben dige Kl nge sowie Silben f r den Vocoder Einsatz erzielen f r die man dann aber
96. gnet sich daher f r runde Kl nge Bass oder dezente Fl chen Sine Eine Sinuswelle erzeugt nur den Grundton enth lt keinerlei Obert ne und klingt dementsprechend neutral Formant Die Formant Wellenform hnelt vom Klang her einer menschlichen Stimme Noise Hiermit wird Rauschen erzeugt Mit Control1 kann die wahrnehmbare Tonh he des Rauschens hervorge hoben werden Mit Control2 regeln Sie die Klangfarbe DWGS Hier stehen mehrere DWGS Wellenformen von akustischen Instrumenten und Synthesizern zur Wahl Es stehen 64 DWGS Wellenformen zur Verf gung Audioln Hiermit definieren Sie das mit Audio In gew hlte Signal als Oszillatorwellenform Audioln Audio Input Source AUX Bus Source W hlen Sie hier die gew nschte Audioquelle Diese Einstel lung wird nur verwendet wenn Sie Waveform auf Audi oln gestellt haben Stellen Sie mit Controll Gain den Eingangspegel und mit Control2 Balance die Balance ein Audio Input Source Als Quelle wird das Signal der mit Audio Inputs Send to RADIAS gew hlten Buchse Pro gram 1 1c verwendet Wenn der Unison Parameter auf Off gestellt wurde wird das Signal in Mono ausgegeben AUX Bus Source Das Signal des mit AUX Bus Send to RADIAS gew hlten AUX Busses wird als Quelle verwen det Anmerkung AUX Busse k nnen erst verwendet werden wenn Sie ihnen mit dem AUX Parameter am Ausgang eines IFX Program 8
97. gt wenn man die Noten einfach h lt Wenn Waveform Audioln Controll Gain 63 63 Regelt die Lautst rke des Audiosignals Control2 Balance LOO1 C064 R127 Regelt die Balance zwischen dem linken AUDIO INPUT 1 Buchse und rechten AUDIO INPUT 2 Buchse Kanal des mit Audio In Program 2 1a gew hlten Eingangssignals Anmerkung Wenn Sie Unison der Seite P1 Program Basic auf On stellen wird das eingehende Signal in Ste reo empfangen Dann ndern sich bestimmte Parameter immer gleichzeitig Beachten Sie allerdings folgende Punkte Die Balance Einstellung Control 2 ndert nichts an der Vorgabe die da lautet dass die Signale der AUX Busse 1 3 oder Audio In 1 L die Einstellung Balance L001 verwenden Analog hierzu gilt dass f r die AUX Busse 2 4 sowie Audio In 2 R immer Balance R127 verwendet wird e Unabh ngig von der Number of Voices Einstellung Program 1 1a werden immer zwei Stimmen verwen det Wenn Sie Spread Program 1 1a auf 0 stellen wird f r Balance des linken und rechten Ausgangskanals C064 Mitte gew hlt Wenn Sie Spread auf 127 stellen werden der linke und rechte Ausgang des Oszil lators auf Balance L001 bzw R127 gestellt 2 1b 05C2 Hier befinden sich die Wellenformparameter von Oszillator 2 Waveform Wellenform von Oszillator 2 Saw Square Tri Sine Hie
98. h lt sich normal Number of Voices 2 6 W hlen Sie hier die Anzahl der Polyphoniestimmen f r die Unison Funktion Je mehr Stimmen Sie w hlen desto fet ter wird der Klang In bestimmten F llen stehen nicht alle verlangten Poly phoniestimmen zur Verf gung Detunelcents 00 99 Hier k nnen Sie die Verstimmung der Unison Stimmen einstellen Spread 000 127 Hiermit stellen Sie die Stereoposition der verf gbaren Uni son Stimmen ein Die Stimmen werden dann ber die hier gew hlte Breite verteilt 1 1b Scale Scale Equal Temperament User Octave Scale15 W hlen Sie hier die gew nschte Notenskala Es stehen 10 Skalen zur Wahl Equal Temperament Gleichschwebende Stimmung das am weitesten verbreitete System Das Intervall ist zwischen allen Halbt nen gleich gro Pure Major Reine Dur Stimmung Dur Akkorde in der mit Scale Key gew hlten Tonart klingen harmonischer Pure Minor Reine Moll Stimmung Moll Akkorde in der mit Scale Key gew hlten Tonart klingen harmonischer Arabic Arabische Skala Hier werden auch die typischen Vierteltonintervalle verwendet Pythagoras Pythagoreische Stimmung die im alten Grie chenland entwickelt wurde Sie eignet sich vor allem f r Melodien Werkmeister Werckmeister Stimmung die im Sp tbarock verwendet wurde Kirnberger Kirnberger Stimmung die im 18 Jahrhundert f r Cembali entwickel
99. h Mix auf etwas anderes als n0 gestellt wurde n PROG P1 Basic DT Ctrls 1 1 Program Basic Audio In OSC amp Vocoder Source der RADIAS Programs Analog Input 1 2 S P DIF JR FireW ire U R Drum Track EDS Audio Inputs Send to RADIAS AUX Bus 1 2 Insert AUX Bus Send to RADIAS Effekte T Pan Bus UR or EU A gt 0 Audio Eingangsquelle Audio Eingabe f r OSC Quelle f r den Tr ger Modulator des Vocoders TOO AUX Bus Source 27 28 Referenzhandbuch 1 2 Virtual Patch Mit diesen Parametern kann die Virtual Patch Funktion eingestellt werden Die Virtual Patch Funktion erlaubt das Herstellen von Verbindungen zwischen Modulatoren EG LFO usw und den gew nschten Parametern Pro Program k nnen 8 sol cher Verbindungen definiert werden PROG P1 Basic DT Ctrlis 1 Src Keyboard Track 2 Src EG1 3 Sre amp E63 4 Src amp JS Y 02 1 2a 5 Src amp LF02 6 Src Ribbon 16 Sre gt JS Y 01 8 Sre Ribbon 16 Pro Basic Yirtual Patch Dst 05C1 Control Dst 0SC1 Control Dst Pitch Dst Filter A Freg Dst Pan Dst 05C1 Control Dst LF02 Freq Dst Amp Level me Paten J
100. hal ten der Parameter und die zu beachtenden Dinge sind die gleichen wie bei einer Combination Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Editieren einer Combination Combination Modus S 15 Laden der Werksvorgaben Global Modus Laden der Werkseinstellungen f r die RADIAS Programs Laden der Werksvorgaben Global Modus Um wieder die ab Werk in der EXB RADIAS enthaltenen RADIAS Programs und Formant Motion Daten zu laden m ssen Sie folgenderma en vorgehen Den Werkszustand der EXB RADIAS stellt man wieder her indem man die Werksdaten l dt A Schalten Sie das Instrument niemals aus solange Daten geladen werden amp Vor Laden der Werksdaten m ssen Sie auf der Seite PO Basic Setup System Preference des Global Modus den Speicherschutz Memory Protect des betreffenden Datentyps deaktivieren Tun Sie das n m lich nicht so erscheint die Fehlermeldung Memory Protected die betreffenden Daten werden dann nicht geladen YA Beim Laden der Werksdaten wird der Inhalt der internen M3 Speicher berschrieben Wenn Sie diese nicht verlieren m chten m ssen Sie sie vor dem Laden mit Save All oder Save PCG extern sichern Laden der Werkseinstellungen f r die RADIAS Programs 1 Springen Sie zur Seite Global mode P0 Basic Setup Basic Dr cken Sie den GLOBAL Taster um in den Global Modus zu wechseln Wenn die GLOBAL PO Basic Setup Basic Zeite jetzt nic
101. ht angezeigt wird m ssen Sie den EXIT Taster und das Basic Register dr cken 2 Dr cken Sie den Men pfeil und w hlen Sie Load Pre load Demo Data Es erscheint ein Dialogfenster 3 W hlen Sie den Datentyp Kind und die Bank Stellen Sie Kind Program und Bank I F To I F ein siehe die Abbildung Load Preload Demo Data rr o a Q an Zei Bak Q Single QO i F QO i F Cancel DK Anmerkung RADIAS Programs k nnen in der Bank INT F sowie in User B nken gespeichert werden die Sie f r RADIAS Programs reservieren re Set Program User Bank Type auf S 66 4 Dr cken Sie den OK Button um den Befehl auszu f hren Dr cken Sie Cancel um den Vorgang abzu brechen Bei Dr cken des OK Buttons erscheint eine R ckfrage Dr cken Sie den OK Button um den Befehl auszuf hren Laden der Werkseinstellungen f r die Formant Motion Daten 1 F hren Sie Schritt 1 und 2 unter Laden der Werksein stellungen f r die RADIAS Programs aus um das Load Preload Demo Data Dialogfenster zu ffnen 2 Stellen Sie Kind auf RADIAS Formant Motion Data und w hlen Sie All als zu ladenden Datenbe reich Load Preload Demo Data Kind RADIAS Formant Motion Data O Single Cancel DE 3 Dr cken Sie den OK Button um den Befehl auszu f hren Dr cken Sie Cancel um den Vorgang abzu brechen Bei Dr cken des OK Buttons ersche
102. ie OSC1 Waveform auf Audioln gestellt haben OSC2 Waveform Saw Sine Absolute Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 2 OSC2 Mod Off Ring RingSync Absolute Hier w hlen Sie den Modulationstyp f r den Oszillator OSC2 Semitone 24 24 Absolute Hiermit kann die Transposition im Verh ltnis zu Oszillator 1 in Halbtonschritten eingestellt werden OSC2 Tune 63 63 Absolute Hiermit kann die Verstimmung im Verh ltnis zu Oszillator 1 eingestellt werden OSC1 Level 000 127 Absolute Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Oszillator 1 OSC2 Level 000 127 Absolute Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Oszillator 2 Noise Level 000 127 Absolute Bestimmt den Ausgangspegel des Rauschgenerators FilterA Type Balance LPF24 LPF12 HPF BPF THRU Absolute Hiermit w hlen Sie die Charakteristik von Filter A FilterA Cutoff 000 127 Absolute Hiermit stellen Sie die Frequenz von Filter A ein FilterA Resonance 000 127 Absolute Hiermit regeln Sie die Resonanzintensit t von Filter A FilterA EG1 Intensity 63 63 Absolute Hiermit bestimmen Sie wie stark EG1 die Frequenz von Fil ter A beeinflussen darf FilterA Velocity Sens 63 63 Absolute Hiermit bestimmen Sie wie stark die Anschlagdynamik die Frequenz von Filter A beeinflussen darf FilterB Type LPF COMB Absolute Hiermit w hlen Sie die Charakteristik von Filter B FilterB
103. ie EXB RADIAS ist eine 24 stimmig polyphone Synthesi zer Vocoder Platine welche die MMT Synthese Multiple Modeling Technology von Korg verwendet und somit eine Vielzahl unterschiedlicher Sounds hervorbringen kann Nach Einbau der EXB RADIAS haben Sie Zugriff auf die 128 RADIAS Programs der Bank INT F Selbst erstellte RADIAS Programs k nnen ebenfalls in der Bank INT F gespeichert werden Wenn Sie weitere User Banke als RADIAS B nke definieren k nnen Sie Ihre Programs au er dem dort speichern Im Sequencer und Combination Modus lassen sich bis zu 4 RADIAS Programs gleichzeitig nutzen die separaten Timb res bzw MIDI Spuren zugeordnet werden k nnen Somit stehen f r die Combinations und Songs drei verschiedene Program Typen zur Verf gung RADIAS EDS und GM Synthesizer Program Analog Eingang 1 2 SIP DIF LR FireWire L R Sonderzubeh r AUX 1 2 AUX 3 4 Synthi Analog Eingang 1 2 S P DIF L R FireWire L R Sonderzubeh r AUX 3 4 Freie Zuordnung SEO SEQ2 SEQ3 MOD SEQUENCER Vocoder Modulator Zu OSC1 Control2 s sP pba g Aufbau eines Programs RADIAS Programs k nnen entweder MMT basierte Synthe sizer Sounds oder Vocoder Effekte erzeugen Synthesizer Programs Synthesizer Programs enthalten drei Oszillatoren darunter einen Rauschgenerator deren Wellenformen mit den Fil tern dem Verst rker mehreren H llkurven LFOs und Modulationssequenzern bee
104. ienen zum Beeinflussen der Klang und Effektparameter Die Tas ter dienen zum Ein Ausschalten der Effekte EXTERNAL Bedeutet dass MIDI Befehle zu externen Ger ten gesendet werden W hlen Sie auf der Seite GLOBAL P1 MIDI External Mode 1 2 die MIDI Befehle die gesen det werden sollen TONE ADJUST Hiermit k nnen Sie ein Program abwan deln das von einem Timbre angesprochen wird Derartige nderungen haben keinen direkten Einfluss auf das zu Grunde liegende Program Die erforderlichen Anderungen k nnen mit den Fadern und Tastern vorgenommen werden KARMA Die Fader und Taster dienen zum Bedienen der KARMA Funktion Man kann brigens beliebig von einer Steuerebene zur anderen wechseln ohne bereits eingestellte Anderungen zu verlieren Tone Adjust COHBI P8 Play Control Surface Nee J 128 08 1 A 2 588 InitCombi ABBA Control Assign 3 Tone Adjust Timbre 61 m Auto Load JI FilterA Type Balance THRU Abs LPF24 1 E E a E E H S Fit A 0SC2 gs Fit A 05C1 Uni Elte LFO1 M SQ oo Wav Fc Lvl son Reso W Wav Reso Co CB CD CD CB CD CD CB 0 8g S THRU Sine 127 127 99 S amp H z 0SC2 cw DC Zem 050284 Noi EZA F A EZA FZA On O Sai O bat Ose Dish gt E gt E at soc o P Go t77 0 8g Tone Adjust Alles Weitere zur Tone Adjust Funktion finden Sie im Parameterhandbuch des M3 Common Tone Adjust Parameter Diese Parameter sind mit den Common Tone Adj
105. iert werden Wenn Sie ein RADIAS Program der Bank INT F usw als Quelle w hlen kann auch das RADIAS Vocoder K stchen im Dialogfenster aktiviert werden Copy from Program Program gt IR Edel m IFXs m FXs 8 TFX m KARMA m with Drum Track Wm RADIAS Yocoder O Timbrebi Module GA Drum Track Timbre 9 Cancel DE Wenn Sie RADIAS Vocoder markieren und die Kopie ausf hren werden die Vocoder Parameter des RADIAS Programs ebenfalls kopiert yA Diese Funktion ist nicht belegt wenn Sie ein EDS Pro gram als Ouelle wahlen F r die Arbeitsweise der brigen Parameter siehe Copy from Program auf S 185 im Referenzhandbuch des M3 Write Formant Motion Data Mit diesem Befehl konnen die aufgezeichneten Formant Motion Daten intern gespeichert werden Wenn Sie das Instrument ausschalten bevor Sie die Formant Motion Daten speichern gehen die Daten wieder verloren F r die Arbeitsweise siehe Write Formant Motion Data auf S 46 Copy Vocoder Mit diesem Befehl k nnen die Vocoder Einstellungen eines Programs einer Combination oder eines Songs zur aktuel len Combination kopiert werden F r die Arbeitsweise siehe Copy Vocoder auf S 46 SEQ Page Select Sequencer Modus Wie man die einzelnen Seiten anw hlt entnehmen Sie bitte Seite Wichtigste Aspekte dem Bedienungshandbuch des M3 Ausgangsbusse der Oszillatoren und Master P8 1 1FX Routel Effekta
106. iner der Wert desto schneller werden Pegelvariationen der mit Source Program 6 1c gew hl ten Quelle umgesetzt Bei Anwahl eines hohen Werts entsteht eine weichere Kurve weniger sprunghaft Wenn Sie 127 w hlen wird der erste Signalimpuls gehalten und ndert sich selbst dann nicht wenn das Eingangssignal verschwindet yA Wenn Sie 127 w hlen bevor berhaupt ein Signal empfangen wird blockieren Sie die Erkennung Frequency Offset 63 63 Hiermit stellen Sie die Frequenz der Bandpassfilter ein Zusammenhang zwischen Formant Shift und Frequency Offset Wenn Formant Shift 0 und Frequency Offset 0 ver wenden die Tr gerfilter dieselben Frequenzen wie die Modulatorfilter Mit Formant Shift kann man die Filteran sprache in zwei Schritten nach oben oder unten verschieben Da auch mit Frequency Offset zwei weitere Versatz schritte m glich sind betr gt der m gliche Gesamtversatz also vier Schritte auf abw rts Get i BpF BPF Bp 477 i zial i 6t 0 lt 63 Cutoff Bereich in dem sich BPF 8 ndert gt Frequenz Formant Shift 2 Frequenz 63 gt 0 63 Cutoff Bereich in dem sich BPF 8 ndert Mod Source Fc Modulation Source EG1 X Y Y Mod 88 W hlen Sie hier die Quelle mit der Frequency Offset moduliert werden soll Als Quellen stehen dieselben Para meter wie f r die virtuellen
107. influsst werden k nnen Oszillatoren OSC1 OSC2 NOISE F r Oszillator 1 OSC1 stehen 8 Algorithmen zur Verf gung die sowohl klassische Wellenformen S gezahn Dreieck usw als auch digitale DWGS Wellenformen erzeugen k nnen Au erdem k nnen die an den Buchsen AUDIO INPUT S P DIF und EXB FW nach Einbau dieser Option anliegenden Signale bzw die Signale des AUX Bus ses im Wirt als Wellenformen verwendet werden Die ana logen Synthesizerwellenformen k nnen per Cross Modula tion Unison und VPM Variable Phase Modulation noch geh rig verbogen werden F r Oszillator 2 OSC2 stehen 4 Wellenformen zur Verf gung Sinus Dreieck Rechteck und S gezahn Oszillator 2 steht bei Bedarf als Modulator f r Synchronanwendungen SYNC oder Ringmodulation RING zur Verf gung Beide Funktionen kennen Sie bestimmt von virtuellen Analog Synthesizern Was Sie eventuell noch nicht kennen ist die Kombination der SYNC und RING Modulation zu RING SYNC Zum Mixer den Effekten Drive WS Position Zum EQ AUX 1 2 Keyboard Track Zum Zum Filter Verst rker Ja VIRTUAL PATCH Keyboard Track Velocity JSX Freie Zuordnung usw Vorweg Der Rauschgenerator NOISE erzeugt wei es Rauschen das man zum Simulieren von Atemger uschen oder zum Erzeugen von windigen bzw v llig abgedrehten Kl ngen verwenden kann Mixer MIXER Der Mixer dient
108. int eine R ckfrage Dr cken Sie den OK Button um den Befehl auszuf hren 17 18 Bedienung Referenzhandbuch Program Modus Page Select Wie man die einzelnen Seiten anwahit entnehmen Sie bitte dem Bedienungshandbuch des M3 PROG Page Select PO Play EDIT Pi P2 P3 Pd P5 P6 Amp EQ EG LFO MSEQ Vocoder KARMA Pr 1 P 2 KARMA1 GE Setup Module KARMA2 GE RTP Perf EFFECT P3 MFXZTFX Seite Wichtigste Aspekte Auswahlund Spielen von RADIAS Programs Einfache KARMA Editierung Einstellungen f r die Audio Eingange und das Resampling Editieren mit der Steuersektion M3 RH 5 2 PO Play PLAY Grundlegende Einstellungen f r die RADIAS Programs z B Voice Assign Mode Einstellungen der Drum Track Funktion X Y Steuerparameter Funktionen von SW1 2 und des Reglers Notenzuordnung und Anschlagverhalten der Pads 35 25 es M3 RH 5 25 P1 Basic DT Ctris Oszillatoranwahl und Einstellung der Ton P2 OSC Pitch h he 5 30 EDIT P3 Filter Filterparameter Klangfarbe S 34 Amp Parameter Lautst rke Drive Wave Shape Parameter Parameter des 3 Band EQs 25 36 M3 RH 5 58 P4 Amp EQ EG Parameter LFO Parameter Modulation Sequencer Parameter 1375 38 Vocoder Parameter 135 42 P5 EG LFO M SEQ P6 Vocoder P7 1 KARMA1 GE Setup Module Allgemeine KARMA Einstellungen und Para meter der einzelnen M
109. it von EG3 ver setzt werden Pitch EG EG3 Decay Time 99 99 Hiermit k nnen die Decay und Slope Geschwindigkeit von EG3 versetzt werden Pitch EG EG3 Sustain Level 99 99 Hiermit kann der Sustain Pegel von EG3 versetzt werden Pitch EG EG3 Release Time 99 99 Hiermit kann die Release Geschwindigkeit von EG3 ver setzt werden Pitch EG Attack Time Pitch EG Release Time hei en hier zwar Pitch EG aber genau genommen sind sie EG3 zugeordnet F r die Tonh henmodulation von RADIAS Programs steht keine fest zugeordnete H llkurve zur Verf gung Wenn EG3 die Tonh he beeinflussen soll m ssen Sie eine virtuelle Verbindung zwischen EG3 Src und Pitch Dst herstellen Pitch LFO1 Intensity 99 99 CC77 Hiermit kann der Einfluss von LFO1 auf die Tonh he ver setzt werden Das hat aber keinen Einfluss auf die RADIAS Programs LFO1 Speed 99 99 CC76 Hiermit kann die Frequenz von LFO1 versetzt werden Wenn Sie MIDI Tempo Sync von LFO aktivieren kann hier der Base Note Wert eingestellt werden Weitere Infor mationen hierzu finden Sie unter Frequency Hz auf S 39 und Base Note Notenwert f r die Synchronisation auf S 40 LFO1 Fade 99 99 LFO1 Delay 99 99 CC78 LFO1 Stop PROG Off On Absolute Hat keinen Einfluss auf die RADIAS Programs LFO2 Speed 99 99 Hiermit kann die Frequenz
110. ito ET 33 Tag RE ER PROG EN dE Ca AA AA AA 3 1a Filter Routing 3 1b Filter A 3 1c FilterB u s AA KENA TABIA AFA FANI MEYA KAA FEE ATA KUKAAA ATA AFC MUA AA SAA WAA 4 1 Amp WaveShape DriVer IU aaan adindan aranna ndane annan akaa kwaa wasusia 36 4 1a Driver Wave Shape 4 1b Amp Level PROG P5 EG LFO MSEQ ulanan 38 5 1 EG1 Filter 5 2 EG2 Amp 5 3 EG3 5 1 2 3 a Envelope EEN 5 1 2 3 b EG Level TimeModulatign u a u n as na iaia aaia 5 6 MOD SEQ1 5 7 MOD SEQ2 5 8 MOD SEQ3 ul aaa 40 5 6 7 8 a SEQ COMMON as u s n quang ninamansi anqa KIKA 40 5 6 7 8 b SEQ1 SEQ2 SEQ3 S R KUKIUKA kaaa 41 KC HE TUE 41 PROG P6 Vocoder AA Ill I I AGANG ll l AGA Aa 12 6 1 Carrier M 6dulabl or u IA AA 42 6 1a Vocoder On Off Formant Motion REC On Off een 42 6 1b Carrier Input 6 1c Modulator 6 1d Out Mix 6 1 Meniibefehl 6 2 Noeeder A ANG SR UE 6 2b Band1 16 Pan and Level 6 2 Men befehl nennen nase engsten idee PROG P8 IFX Insert Effekte U U U u u u u u u 45 PROG P9 MFX TFX Master Effekte Total Effekt l ll l U u u u u 45 Menubefehle neuen aaa REES Kane Initialize MOD SE Oira aaa aa aaa Aaa aa Kaa aaa aaa anne NEE Namen genen nee 45 Copy MOD SEQ I U U U U U U U U KAKA KAKA KAKA KAKA KA KAKA AKA KAKA K
111. ity Sens ein wie stark sich die Filterfrequenz nach der Anschlagdynamik d h die Kraft mit der Sie die Tasten dr cken richten soll Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Velocity Sens Anschlagdynamik S 35 Editieren einesPrograms Amp Amp In der Amp Sektion finden Sie Parameter wie Drive Wave Shape die Lautst rke und die Stereoposition Pan Diese Einstellungen m ssen auf der Seite PROG P4 1 Amp WaveShape Driver vorgenommen werden PROG P4 Amp EQ Amp WaveShape Driver v MiDriver Wave Shape pa Drive wave Shape O EE Position Pre Filter Depth 1121 Wave Shape Type Hard Clip MM Amp Le vr Tawa Amp Level Punch Level 606 Keyboard Track 18 Drive Wave Shape Mit Drive Wave Shape wird die gew hlte Wellenform direkt beeinflusst Es handelt sich also nicht wirklich um einen Effekt Sehen wir uns einmal an wie man die Wel lenform verbiegt 1 Stellen Sie Drive Wave Shape auf Wave Shape 2 W hlen Sie mit Wave Shape Type den Wellenform verbiegungstyp Diese Einstellung kann nur ge ndert werden wenn Sie Drive Wave Shape auf Wave Shape gestellt haben Es stehen eine Vielzahl unterschiedlicher Wellen Verformun gen zur Verf gung Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Wave Shape Type S 36 3 Wahlen Sie mit Position die Stelle an der die Wel lenform abgewandelt werden soll
112. ive Wave Shape Hiermit aktivieren Sie entweder die Drive oder die Wave Shape Funktion A Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Polypho niestimmen Off Drive und Wave Shape sind aus Drive Die Drive Funktion wird verwendet Sie eignet sich einerseits zum Erzeugen von Verzerrung und anderer seits zum Anheben der tiefen Frequenzen Die Verzerrungs intensit t richtet sich sowohl nach der Depth Einstellung als auch nach dem Ausgangspegel der Oszillatoren Mixer der Seite P2 1 OSC Basic Wave Shape Die Wave Shape Funktion ist aktiv Ihre genaue Wirkung richtet sich nach der Wave Shape Type Einstellung Sie verbiegt die eingehende Wellenform und versieht sie auf diese Weise mit Obert nen die sie zuvor nicht enthielt Position PreFiltA PreAmp Pre Filter A Drive oder Wave Shape beeinflusst das Oszillatorsignal vor Filter A Diese Einstellung sollten Sie w hlen wenn Sie zuerst die Wellenform beeinflussen und das Ergebnis im Anschluss filtern m chten Cos pnvuws Cal Pre Amp Drive oder Wave Shape beeinflusst das Oszil latorsignal vor dem Verst rker W hlen Sie diese Einstel lung wenn Sie einen hohen Resonanzwert ben tigen und den so erzeugten Sound dann mit einer ganz speziellen Ver zerrung anreichern m chten Car Depth 000 127 W hlen Sie hier wie stark der Drive Effekt oder die Wave Shape Funktion
113. jeder Note wieder von vorne 3 Stellen Sie Priority auf Last Last bedeutet dass immer die Note der zuletzt gedr ck ten Taste erklingt falls Sie aus Versehen mehrere Tasten gleichzeitig bet tigen 4 Stellen Sie Unison auf On markiert Mit Unison bestimmen Sie ob f r jede Note eine oder mehrere Stimmen verwendet werden Anmerkung Um einen fetteren Sound zu erzielen sollten Sie Unison aktivieren Mit Number of Voices w hlen Sie die Anzahl der Oszillatoren f r den Unisono Modus 5 Geben Sie mit Number of Voices an wie viele Stim men f r jede gespielte Note verwendet werden sollen 6 Stellen Sie mit Detune cents ein wie stark die simultan verwendeten Stimmen untereinander ver stimmt werden sollen Die Verstimmung von Detune cents wird gleichm ig auf die mit Number of Voices gew hlte Stimmenanzahl verteilt 7 W hlen Sie mit Spread die Verteilung der Unisono Stimmen im Stereobild Spread verteilt die mit Number of Voices gew hlten Stimmen gleichm ig ber das Stereo Schallfeld Oszillatoren RADIAS Programs enthalten drei Klangerzeugungsbl cke Oszillator 1 2 und Rauschgenerator Hier wird gezeigt wie man den Oszillatoren eine Wellen form zuordnet und den Pegel einstellt Anwahl einer Wellenform PROG P2 0S5C Pitch OSC Basic it IEN Waveform Saw OSC Mod Unison Controll Unison Detu
114. le Anmerkung Die AUX Busse die Sie mit dem AUX Para meter am Ausgang des Insert Effekts Program 8 2 oder f r die Drum Track Funktion gew hlt haben Program 1 4c k nnen hier als Eingangsquelle f r die EXB RADIAS gew hlt werden yA Wenn der Bus Select Parameter am Ausgang der Oszillatoren der EXB RADIAS Program 8 1 oder der Oszillatorausgang hinter dem Insert Effekt ber die AUX Busse wieder an einen RADIAS Oszillator oder den Vocoder angelegt wird entsteht eine R ckkopplungsschleife Dann wird das Eingangssig nal automatisch stumm geschaltet so dass kein Pfeifton auftritt Allerdings horen Sie dann auch nichts mehr Wenn Sie den Ausgang eines RADIAS Oszillators an einen Insert Effekt anlegen und diesen dann sowohl mit dem AUX als auch dem FX Control Bus verbin den erzeugen die nachstehend erw hnten Effektein stellungen eine R ckkopplungsschleife die zu einem Pfeifton ausarten kann Seien Sie also vorsichtig Bei Verwendung von 002 Stereo Limiter wenn Envelope Source auf FX Control 1 oder FX Control 2 und Trigger Monitor auf On gestellt wurde n Bei Verwendung von 005 Stereo Gate wenn Envelope Source auf FX Control 1 oder FX Control 2 und Trigger Monitor auf On gestellt wurde n Bei Verwendung von 150 Vocoder wenn Modu lator Source auf FX Control 1 oder FX Control 2 und Modulator Hig
115. len der Oszillatortonh he e Einstellen des Vibrato Effekts der mit der Y Achse des Joysticks erzielt werden kann e Einstellen des Pitch Bend Intervalls Einstellen des Portamentos 2 1 OSC Basic PROG P2 05C Pitch 171 Een waveform O PA 0SC Basic v OSC Mod waveform 2 l1a Controli Waveform Modulation 800 Control2 LEO Modulation Intensity 666 m05c2 2 1b waveform Sine Semitone 08 0SC Mod Off Tune 06 MMixer 2 1c OSC1 Level 127 Noise Level 1000 05C2 Level 111 Diese Parameter beeinflussen die Wellenform und die Aus gabe aller Oszillatoren Mit einer geschickten Kombination der beiden Oszillatoren lassen sich sehr komplexe Wellen formen erzielen 2 1a 0SC1 Waveform Wellenform von Oszillator 1 Saw Square Tri Sine Formant Noise DWGS Audioln Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 1 Die Funk tion des Control1 und Control2 Parameters richtet sich nach gew hlten Wellenform und der OSC Mod Einstellung Saw Diese S gezahnwellenform eignet sich f r die meisten analogen Sounds darunter B sse und Fl chen Square Dies ist eine Pulswelle mit der sich Impressionen von elektronischen und Blasinstrumenten simulieren lassen Bei Anwahl der richtigen Pulsbreite entstehen Kl nge die an ein Clavi oder Saxophon erinnern Tri Eine Dreieckwelle enth lt weniger Obert ne als ein S gezahn oder eine Rechteckwelle und ei
116. mpo abgespielt werden richtet sich nach diesem Wert Wenn Sie s w hlen r ckt der Sequenzer bei jeder Viertelnote einen Schritt vor Editieren der Schritte 1 Stellen Sie Destination Param auf Pitch 2 W hlen Sie mit Motion wie sich die f r die einzel nen Schritte gespeicherten Werte w hrend der Sequen zwiedergabe ndern sollen In unserem Beispiel wol len wir Smooth w hlen 3 Spielen Sie auf der Tastatur um etwas zu h ren und stellen Sie die Parameterwerte der einzelnen Schritte ein Mit den so eingegebenen Werten programmieren Sie einen Versatz der angesteuerten Parameter Wenn Sie ganz bestimmte Werte ben tigen verwenden Sie am besten das VALUE Rad usw Editieren eines Vocoder Pro grams Sehen wir uns jetzt an wie man die Parameter des Tr gers Modulators und die Ausgabe einstellt Diese Einstellungen m ssen auf der Seite PROG P6 1 Car rier Modulator vorgenommen werden PROG P6 Yocoder Carrier Modulator v 8 vocoder Formant Motion REC BE Car rier Aa In Source Level E In Source2 Select Audio Ini In Source Level 8089 Modulator Es s z Modulator amp Audio Source amp Audio In2 Gate Sens 196 Threshold 999 Out Mix Yocoder Output Level 664 Modulator HPF Gate Enable Modulator Direct Mix 880 Modulator High Mix 1127 Carrier lodultr 2 Vocoder on off 1 Schalten Sie den Vocoder mit Vocoder ein und aus Wenn dieses K s
117. n Je gr er der Wert desto flie ender setzt der Vocoder ein Au erdem h rt er dann weniger abrupt auf Band 1 16 Pan und Level Ausgangspegel und Stereoposition der B nder des Synthesefil ters 1 Stellen Sie mit Level den Ausgangspegel der einzel nen Filter ein 2 Stellen Sie mit Pan die Stereoposition der einzelnen Filter ein Formant Motion Funktion Die Formant Motion Funktion erlaubt das Aufzeichnen und die Wiedergabe eines Stimmensignals das als Modula tor f r den Vocoder zur Verf gung steht Das hat den Vor teil dass Sie den Vocoder auch nutzen k nnen ohne etwas zu sagen singen Die EXB RADIAS enth lt ab Werk bereits 16 Formant Motion Sequenzen Definieren der Formant Motion Funktion als Modulator Sehen wir jetzt an wie man den Vocoder mit einer vorpro grammierten Formant Motion Sequenz zum Singen bringt 1 W hlen Sie im Program Modus ein Vocoder Program Vocoder Programme auf S 3 2 Springen Sie zur Seite PROG P6 1 Carrier Modula tor 3 Stellen Sie Modulator auf Formant Motion 4 W hlen Sie mit Select eine Formant Motion Sequenz Es stehen 16 M glichkeiten zur Wahl Formant Motion 00 15 5 Stellen Sie mit Play Mode ein wie die Formant Motion Daten abgespielt werden sollen Wenn Sie Irigger Reset w hlen wird die Formant Motion Sequenz bei jeder gespielten N
118. n Klammern hinter MIDI Parame tern erw hnt werden vertreten Hexadezimalwerte Alle hier erw hnten Firmen Produkt und Formatna men sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzei chen der betreffenden Eigent mer MOI WE WEG Vorstellung WENNT Aufbau eines Programs 86PBMDW li m0m lm lI LG e LE 1 Synthesizer Programs 2usanannanunsonunnonnnnnunnnnunnunannunsnnnnnnnanunnnnunnnnunnunannunsnnannnnannnnnnnnnnnannanannanennannnannnn 1 Vocoder Programme u arannananunnunannununnunnnnannnnununnnnunnunannunsnnnnnnnannnsnnnnnnnunnnnannnnsnsnnnnnnnnnsnnannnnannnnannannnannan 3 Aufbau einer Combination u u une naeh A Song Struktur Sequencer Modus Laan 4 Blitzstart ANAN AAO Anwahl und Einsatz der Programs uu U U U U U U U u u u u 5 Synth sizer Programs III III III asss AAA NANA AAA AAA AAA 5 Anwahlund Spielen sa a KEN EIER 5 Verwendung der Spi lhilf n namana ea nannte 5 Viele deele CT EE 6 Anwahlund Spielen aS a NG a aa aaa GG quqa qu aaa aR a qa aa 6 vVerwendung derSpielhilfen u minimum 6 Bedi hUNG RPARERPRFERTERFEETERFENFERRNEEEERERNERNERFERFEHFEENEERFEFEEENERERENEEHFEERRRFERFEBFERE Editieren eines Programs mamamana Grundlegende Editierung eines Programs I I U U U U U U U u Q 7 Voice Assign MOde hang EE 7 Oszillato TfeWuu l AA AA AA AA AA aysasha YAMUUZA WA EHEN 7 Ap ei Ger ellen t
119. n Parametern und Men befehlen finden Sie unter PROG P9 MFX TFX Master Total Effect S 103 im Referenzhandbuch des M3 Men befehle Die hier erw hnten Men befehle stehen erst nach Einbau einer EXB RADIAS zur Verf gung Die brigen Befehle werden im Referenzhandbuch des M3 beschrieben Initialize MOD SEQ Mit diesem Befehl k nnen die Parameter der Modulations sequenzen initialisiert werden 1 W hlen Sie Initialize MOD SEQ um das Dialogfens ter zu ffnen Initialize MOD SEQ Q an single mon Seni OK Cancel 2 Wahlen Sie den Modulationssequenzer den Sie initia lisieren m chten All Alle Modulationssequenzer 1 3 werden initialisiert Die Einstellungen lauten dann wieder Last Step Program 5 6 7 8 a 16 Sequence Type Program 5 6 7 8 a Forward Run Mode Program 5 6 7 8 a Loop KeySync Program 5 6 7 8 a 1st Note Resolution Program 5 6 7 8 a Destination Param Program 5 6 7 8 b Pitch Motion Program 5 6 7 8 b Smooth Step Value Program 5 6 7 8 b 0 Single Der gew hlte Modulationssequenzer wird initiali siert W hlen Sie den Modulationssequenzer den Sie initia lisieren m chten Die Einstellungen jenes Modulationsse quenzers lauten dann wieder Destination Param Program 5 6 7 8 b None Motion Program 5 6 7 8 b Smooth Step Value Program 5 6 7 8 b 0 3 Dr cken Sie den OK Button um den Befehl auszu f hren Dr cken Sie
120. n den durchgelasse nen B ndern es wird also mehr gefiltert COMB Kammtilter H Frequenz Filterfrequenz Link Off On Hiermit bestimmen Sie ob Filter B die Einstellungen von Filter A bernehmen soll oder nicht Off Filter A und B k nnen separat eingestellt werden On Filter B bernimmt die Einstellungen von Filter A Alle Parameterwerte unter hinter Frequency entsprechen also jenen von Filter A Frequency Filterfrequenz 000 127 Resonance 000 127 EG1 Intensity 63 63 Keyboard Track 2 0 2 0 Velocity Sens Anschlagdynamik 63 63 Siehe die Parameter von Filter A Weitere Hinweise zu diesen Parametern finden Sie unter 3 1b Filter A auf S 34 35 36 Referenzhandbuch PROG P4 Amp EQ Auf dieser Seite finden Sie die Parameter von Drive Wave Shape Amp und dem 3 Band EQ Damit lassen sich fol gende Dinge anstellen Anwahl von Drive oder Wave Shape e Einstellen der Verst rkerlautst rke und der Notenskalie rung Einstellen der Stereoposition Pan e Einstellen des 3 Band EQs 4 1 Amp WaveShape Driver PROG P4 Amp EQ Amp WaveShape Driver Sech MiDriver wave Shape Drive Wave Shape O BE 4 1a Position O Pre Filter A Wave Shape Tupe Hard Clip Depth 121 MM Amp Level aaa Amp Level 164 Punch Level 6606 4 1b Keyboard Track 18 4 la Driver Wave Shape Drive Wave Shape Off Dr
121. n externes Signal das bei Bedarf erst noch von den Insert Effekten oder dem Program bearbeitet wird zur Verf gung Au erdem gibt es eine Formant Motion Funktion mit der man charakteristische nderungen des Frequenzspektrums aufzeichnen kann die dann als Modulator f r den Vocoder verwendet werden Vorweg Aufbau einer Combination Im Combination Modus k nnen sowohl RADIAS als auch EDS Programs verwendet werden Innerhalb einer Combination lassen sich bis zu 4 RADIAS Programs simultan verwenden Die Arbeitsweise im Combination Modus entspricht exakt dem f r die EDS Programs verwendeten Prinzip Combination Song Timbre Spur 01 Timbre Spur 02 Timbre Spur 03 Timbre Spur 04 Audio Eing nge CAnalog Eingang 1 2 Audio Eingabe S P DIF L R f r OSC FireWire L R Sonderzubeh r AUX 1 2 AUX 3 4 Song Struktur Sequencer Modus Im Sequencer Modus lassen sich bis zu 4 RADIAS Programs simultan verwenden Die Arbeitsweise im Sequencer Modus entspricht exakt dem f r die EDS Programs verwendeten Prinzip Vocoder Funktion f r Combinations und Songs Innerhalb einer Combination bzw eines Songs l sst nur jeweils ein RADIAS Vocoder verwenden Um ein Vocoder Program in einer Combination oder einem Song zu nutzen m ssen Sie mit dem Men befehl Copy from Program oder Copy Vocoder die Vocoder Einstel lungen des betreffenden Programs kopieren A Selbst wenn 4
122. ne Control2 Unison Phase m05c2 waveform G Sine Semitone 66 OSC Mod amp off Tune 06 MiMixerl See 0SC1 Level 127 Noise Level 9989 05C2 Level 111 oer ER OSC1 Oszillator 1 1 W hlen Sie mit Waveform eine Wellenform f r Oszillator 1 Es stehen 9 Wellenformen darunter ein externes Signal Audio In zur Wahl 2 W hlen Sie mit OSC Mod den Modulationstyp f r Oszillator 1 Es stehen 4 Modulationstypen zur Wahl yA Wenn Sie Formant Noise DWGS oder Audi oln w hlen steht nur Waveform als Modulationstyp zur Verf gung 3 Stellen Sie mit Control 1 und Control 2 die Wellen formparameter ein Die Funktion von Control 1 und Control 2 richtet sich nach der gew hlten Wellenform und dem Modulationstyp Die brigen Parameter werden unter 2 1a OSC1 auf S 30 vorgestellt Bedienung OSC2 Oszillator 2 1 W hlen Sie mit Waveform eine Wellenform f r Oszillator 2 Es stehen 4 Wellenformen zur Wahl Viele Programmierer w hlen hier dieselbe oder eine vergleichbare Wellenform wie f r Oszillator 1 und verstimmen sie dann leicht 2 W hlen Sie mit OSC Mod einen Modulationstyp f r Oszillator 2 Es stehen 3 Modulationstypen zur Wahl 3 Verwenden Sie bei Bedarf Semitone um die Trans position von Oszillator 2 in Halbtonschritten zu ndern Meistens wird diese Funktion zum Verringern
123. neten Klangparameter verwendet werden Unter Tone Adjust Vorgaben auf S 24 erfahren Sie wel che RADIAS Parameter der Tone Adjust Funktion ab Werk zugeordnet sind Achtung Die Fader und Taster der Steuersektion stehen selbst f r Realtime Controller oder Tone Adjust Zwe cke zur Verf gung wenn das Display die Hauptseite anzeigt Wahrscheinlich m chten Sie aber in der Regel auch sehen was sich wie ndert und so werden Sie wohl oftmals die Seite PROG P0 8 Control Surface f r Echtzeiteingriffe aufrufen Dr cken Sie das Control Surface Register unten rechts im Display Bedienen Sie anschlie end die Fader und Taster um die zugeordneten Parameter zu beeinflussen Die Anzeige im Display ndert sich den nderungen entspre chend Blitzstart Vocoder Programs Hier wollen wir ein Vocoder Program anwahlen um diese Funktion auszuprobieren F r diese Anwendung m ssen Sie ein Mikrofon an die AUDIO INPUT 2 Buchse anschlie en Stellen Sie den AUDIO INPUT LEVEL Regler vor Anschlie en eines Mikrofons auf MIN Anwahl und Spielen 1 Verbinden Sie das Mikrofon mit der AUDIO INPUT 2 Buchse auf der R ckseite 2 Stellen Sie den MIC LINE Schalter auf MIC 3 W hlen Sie Program 127 der Bank INT F das ist ein Vocoder Program 4 Springen Sie zur Seite PROG P0 7 Sampling Audio In PROG P8 Play Sampling Audio In Sc Sampling Setup ww Source Bus L
124. ng nge AUDIO INPUT 1 2 5 P DIF L R und FireWire L R nach Einbau einer EXB FW Audio Eingabe k nnen mit den RADIAS Oszillatoren oder dem Vocoder verbunden werden 9 Eine Stereo Quelle von AUK Bus 1 2 oder 3 4 innerhalb des M3 kann verwendet werden AUX Busse Die Audio Signale am Ausgang eines Insert Effekts der Dum Track Funktion eines EDS Timbres usw k nnen an die RADIAS Oszillatoren oder den Vocoder angelegt werden Lieferumfang Bedienungsanleitung Schrauben nderungen der technischen Daten und Funktionen ohne vorherige Ank ndigung vorbehalten Januar 2007 69 WICHTIGER HINWEIS F R KUNDEN Dieses Produkt wurde unter strenger Beachtung von Spezifikationen und Spannungsanforderungen hergestellt die im Bestimmungsland gelten Wenn Sie dieses Produkt ber das Internet per Postversand und oder mit telefonischer Bestellung gekauft haben m ssen Sie best tigen dass dieses Produkt f r Ihr Wohngebiet ausgelegt ist WARNUNG Verwendung dieses Produkts in einem anderen Land als dem f r das es bestimmt ist verwendet wird kann gef hrlich sein und die Garantie des Herstellers oder Importeurs hinf llig lassen werden Bitte bewahren Sie diese Quittung als Kaufbeleg auf da andernfalls das Produkt von der Garantie des Herstellers oder Importeurs ausgeschlossen werden kann 2007 KORG INC KORG INC 4015 2 Yanokuchi Inagi city Tokyo 206 0812 Japan
125. ngeschlossenen Quelle Tr ger deren Signal jenem der internen Klangerzeugung beigemischt und dann vom Vocoder Block bearbeitet wird Modulator High Mix 000 127 Hiermit bestimmen Sie wie laut die hohen Frequenzen des Fingangssignals im schlussendlichen Vocoder Signal vertre ten sein sollen Je h her der Wert desto deutlicher sind die Konsonanten h rbar V 6 1 Men befehl e Write Formant Motion Data 135 46 Copy Vocoder 175 46 43 44 Referenzhandbuch 6 2 Vocoder Diese Gruppe enthalt Parameter die f r alle Bandpassfilter des Tr gers und den H llkurvensensor des Modulators gel ten PROG P6 Yocoder w 1 D I 1 1 11 EEE MC Formant Shift Frequency Offset 190 6 2a Resonance 020 Mod Source LEO Env Follower Sens 838 Mod Intensity 00 Band1 16 Pan and Level 1 E 4 S E L80008 R127 LAGA R127 Laga R127 Laga R127 Ga CSN C c c co I ET a Item Sek Eee aber Tuer pe e bi 6 2a Filter Formant Shift 2 2 Hiermit kann die Frequenz der Tr gerfilter versetzt werden Das hat einen gro en Einfluss auf das resultierende Voco der Signal Resonance 000 127 Regelt den Resonanzpegel der einzelnen Bandpassfilter Je h her der Wert desto st rker werden die Frequenzen um den Cutoff Wert hervorgehoben Env Follower Sens Empfindlichkeit des H llkurvensensors 000 127 Regelt die Empfindlichkeit des H llkurvensensors f r den Modulator Je kle
126. ngs single serial parallel individual ji 2 Multimode Filter pro Oszillator I ber Filter 1 Varlabel 24 dB LPF 12 dB LPF HPF BPF Thru Synthesizer Sektion Klangerzeugung Filter 2 Umschaltbar LPF HPF BPF Comb Verwendungsm glichkeit einer Drive oder Wave Shape Schaltung Driver Wave shape 11 Typen Klangregelung 3 Band EQ durchstimmbares Mittenband 3 H llkurvengeneratoren 2 LFOs und 3x Modulationssequenzer mit 16 Schritten Modulation 8 virtuelle Patch Verbindungen Beeinflussung aller wichtigen Parameter mit den H llkurven LFOs und den Bedienelementen desM3 16 Band Vocoder Pegel und Stereoposition f r jedes Band separat einstellbar Vocoder Sektion Formant Motion Funktion 16 Speicher f r die Aufzeichnung von Formantdaten Formant Shift und Formant Hold Funktion Synth Programs Synthesizer Sektion Vocoder Programs Synthesizer und Vocoder Sektion Program Bank I F Reserviert f r RADIAS Programs 128 ab Werk Bank I F B nke U A U G K nnen wahlweise f r EDS oder RADIAS Programs Aufbau genutzt werden GER Bis zu 4 Synthesizer Programs Vocoder Sektion f r die gew hlten 16 Timbres Spuren k nnen Combinations Sequenzer x it EDS Programs kombiniert werden Die Effekte X Y Control KARMA und Drum Track Funktion sowie die Spielhilfen usw des M3 verhalten sich genau wie bei der EDS Klangerzeugung Ein Stereo Signal der M3 Eingangsquellen kann verwendet werden Audio Eingang Die Audio Ei
127. nitProgram ABBA 1 a 3 3 EJ 2 2 Ch 816 7 5 E Category gt 16 gt 16 gt 16 gt 16 gt 16 gt 16 gt 16 gt 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 Bank Program INT INT INT INT INT INT INT INT 2 Agaa 2 Agaa 2 Agaa 2 Agga 2 ABBA 3 ABBA 2 Agaa 2 ABBA InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr E CO GE GE CO CO GE GE ee ees et eo esch 5 Wahlen Sie mit Program Select ein Program der Bank INT E 6 Editieren Sie die Parameter der Timbres stellen Sie die Arpeggiator Parameter das Routing die Insert und Master Effekte sowie den Total Effekt ein Folgende Parameter verhalten sich allerdings anders als bei einem EDS Program Siehe auch das Referenzhandbuch COMBI P3 3 4 c Force OSC Mode OSC Select Porta mento 139 54 COMBI P3 5 6 c Pitch Transpose Detune Use BPM Adjust in Menu 13S 54 COMBI P3 7 8 c Type Combi s Scale S 55 Top Slope und Bottom Slope von Keyboard Zone Velocity Zone sind nicht belegt COMBI P4 Zone Delay 15 16 Bedienung Editieren eines Songs Sequencer Modus Auch den MIDI Spuren eines Songs lassen sich RADIAS Programs zuordnen Pro Song k nnen bis zu 4 RADIAS Pro grams verwendet werden Die Gesamtpolyphonie aller ver wendeten RADIAS Programs betr gt 24 Stimmen MIDI Spurparameter Die Arbeitsweise zum Editieren der Parameter das Ver
128. nteil 1 5 Routing Anwahl und Einstellungen der Insert Effekte M3 RH 5 257 Busanwahl f r die Oszillatorausg abe P8 2 FX Route2 Common FX LFO 1 2 Parameter eM 3 RH SEQ Page Select EFFECT 5 261 Routing Anwahl und Einstellungen der Mas SEQ Page Select I ter Effekte BS P9 MFX TFX Anwahl und Einstellungen des Total Effekts Play REC Play REC Control EDIT Aufnahme und Editierung von Pattern P1 P2 P3 Pd P5 1 P5 2 P6 RPPR Parameter Umwandeln von Pattern in Drum Track Pat tern M3 RH 5 265 Cue List Einstellungen P10 Pattern RPPR KARMA PATTERNSCUE PA KARMA1 GESetup KARMA2 Module KARMA3 GE RTP KARMAA Perf P11 Cue List henfolge ERECT Umwandlung der Liste in einen Song M3 IFX Route17 1 5 IEN Route MFX TEX A PATTERN amp CUE Pattern RPPR Cue List Seite Wichtigste Aspekte Song Anwahl Wiedergabe und Aufnahme Program Zuordnung f r die einzelnen Spu ren Pan Lautst rke usw der Spuren PO 1 Play REC Wiedergabeschleifen f r dieSpuren gt instellungen f r die Audio Eingange un Einstell f r die Audio Einga d 3 das Resampling Anwahl des Aufnahmeverfahrens e5M3 RH 5 195 Einfache KARMA Editierung SE ay REC Editieren mit der Steuersektion s M3 RH S 205 Einstellungen der Drum Track Funktion X Y Steuerparameter Funktionen von SW1 2 und des Reglers PL DW Otis Notenzuordnung und An
129. ntrol mo Nrm SI Nrm G9 nrm Nrm al Nrm nrm Nrm 3 70 Use Program s Scale gg a a3 a a3 3 3 Scale Type 9o Equal Temperament Key C Random 8 3 7 8 c KARMA Scale Timbre 01 16 Timbre Nummer KARMA Timbre Off Control Normal Timbre Off by KARMA Off Timbre Off by KARMA On Use Program Scale Off On Weitere Hinweise zu den Parametern finden Sie unter m3 7 8 c KARMA Scale auf S 152 im Referenzhandbuch des M3 Scale Hiermit geben Sie an welche Skala die Combination ver wenden soll Type Combi s Scale Equal Temperament User Octave Scale15 Wahlen Sie hier die Skala yA RADIAS Programs unterstutzen nicht alle Skalen Wenn Sie Stretch User All Notes Scale oder User Octave Scale 01 15 w hlen verwendet das betreffende Program stattdessen Equal Temperament Key C B Random IO 7 Weitere Hinweise finden Sie unter 3 7 8 c KARMA Scale auf S 152 im Referenzhandbuch des M3 COMBI P4 Zone Delay Hier k nnen Sie angeben in welchem Noten und Anschlagbereich die Timbres 1 8 bzw 9 16 angesteuert werden k nnen Au erdem kann eine Verz gerung pro grammiert werden Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter COMBI P4 Zone Delay S 153 im Referenzhandbuch des M3 amp Die Parameter Keyboard Zone Velocity Zone Top Slope und Bottom Slope haben keinen Einfluss auf die RAD
130. odule M3 RH 5 77 Echtzeit und Wiedergabeparameter der KARMA Funktion M3 RH 5 90 Ausgangsbusse der Oszillatoren und Master Effektanteil Routing Anwahl und Einstellungen der Insert Effekte ssM3 RH 5 98 P7 2 KARMA2 GERTP Perf KARMA P8 IFX EFFECT Routing Anwahl und Einstellungen der Mas ter Effekte Anwahl und Einstellungen des Total Effekts e5M3 RH 5 103 P9 MFX TFX PROG PO Play Hier k nnen Sie Programs anw hlen und spielen Au er dem k nnen die wichtigsten Parameter folgender Bereiche eingestellt werden Drum Track Funktion EQ KARMA Funktion Audio Eing nge Resampling und Steuersek tion 0 1 Main PROG P8 Play Cat _B5EEE Bank INT F gt 08 Keyboard J 225 55 000 RADIAS Program CI SW1 Octave Down C sw2 JS V amp Ribbon Lo Esa C S RT Control 100 02 5 02 5 K K 4 Pattern Preset Paga Program 1 4000 Hier k nnen Sie ein Program w hlen und das Tempo ein stellen Au erdem k nnen Sie ein Drum Track Pattern w hlen und den EQ einstellen Diese Einstellungen sind mit den Parametern der Seiten P1 3 4 und P4 8 verkn pft Im Display werden die Einstellungen von SW1 SW2 der Steuersektion der Filter und von EG2 Verst rker ange zeigt Alles Weitere zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie im Referenzhandbuch des M3 0 5 KARMA GE Hier k nnen die KARMA Parameter
131. ogram 4 Spielen Sie auf der Tastatur oder den Pads um das Pro gram zu beurteilen Programs k nnen auch auf andere Arten z B anhand eines Kategoriesystems gew hlt werden Siehe hierzu siehe Anwahl eines Programs auf S 37 im Bedienungshand buch des M3 Verwendung der Spielhilfen 1 Links auf dem M3 befinden sich zahlreiche Spielhilfen Beim Spielen auf der Tastatur k nnen Sie den Joystick den Ribbon Controller sowie die Taster SW1 und SW2 f r expressive Zwecke nutzen Was dabei passiert richtet sich nach dem gew hlten Pro gram Am besten probieren Sie alle Spielhilfen kurz aus Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter siehe Verwendung der Spielhilfen auf S 41 im Bedienungshandbuch des M3 2 Bestimmte Klangparameter lassen sich ferner mit der Realtime Controller Funktion der Steuersektion beeinflussen Driicken Sie den Taster CONTROL ASSIGN REALTIME CONTROLLER seine Diode leuchtet Jetzt k nnen die Fader und Taster zum Beeinflussen der zugeordneten Klangparameter verwendet werden Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter siehe Verwendung von Realtime Control zum Editieren der Sounds und Effekte auf S 48 im Bedienungshandbuch des M3 3 Weitere RADIAS Parameter lassen sich mit der Tone Adjust Funktion der Steuersektion beeinflussen Dr cken Sie den Taster CONTROL ASSIGN TONE ADJUST seine Diode leuchtet Jetzt k nnen die Fader und Taster zum Beeinflussen der zugeord
132. on Track 1 MIDI TRACK 81 RADIAS T81 88 H J 128 68 O RPPR T81 1 A888 nitProgram ABOO Ch 01 RPPR Nofssign h 4 SA S 1 E E 5 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 Enable RADIAS Total Max 4 Tracks 2 5a m mM mM m Audio In 0OSC amp Yocoder Source Audio Inputs Send to RADI45 IWWIYWIIPIYSKI 22 2 5b AUX Bus Send to RADIAS gt off 2 5 6 a Enable RADIAS Total Max 4 Tracks Enable RADIAS Off On Hier k nnen Sie einstellen wie das mit Program Select gew hlte RADIAS Program angesteuert wird Pro Song k nnen bis zu 4 RADIAS Programs verwendet werden Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Enable RADIAS S 50 2 5 6 b Audio In OSC amp Vocoder Source Audio Inputs Send to RADIAS Off S PDIF L R FireWire L R AUX Bus Send to RADIAS Off AUX 1 2 AUX 3 4 W hlen Sie hier das Audio Signal und den AUX Bus das der an die EXB RADIAS angelegt werden soll Weitere Informationen hierzu finden Sie unter 1 1c Audi oln OSC amp Vocoder Source S 26 2 7 RADIAS Vocoder1 Hier k nnen die Vocoder Parameter des Songs eingestellt werden yA Innerhalb eines Songs lasst sich nur jeweils ein Vocoder verwenden Dieser kann von nur einer Spur angespro chen werden Es hat also keinen Zweck den vier gew hlten Spuren ein RADIAS Vocoder Program zuzu ordnen weil doch nur eines verwendet wird SEQ P2 EQ Option RADIAS Yocoder 1 v 7
133. or Sie einen AUX Bus an die EXB RADIAS anlegen k nnen m ssen Sie mit AUX Bus Seite P8 2 1 2 Routing2 AUX FX Control Bus den AUX Aus gang hinter dem IFX w hlen Das kann man z B dazu nut zen die Ausgabe eines EDS Programs ber den betreffen den AUX Bus an den EXB RADIAS Synthesizer bzw Vocoder anzulegen yA Wenn Sie die Ausgabe des RADIAS hinter dem IFK Block an einen AUK Bus anlegen der mit derselben RADIAS Instanz bzw deren Vocoder verbunden ist entsteht theoretisch R ckkopplung Um das zu verhin dern wird das Eingangssignal automatisch stummge schaltet so dass kein Pfeifton auftritt Allerdings h ren Sie dann auch nichts mehr Weitere Hinweise finden Sie im Combination Audio In OSC amp Vocoder Source Schema auf S 51 COMBI P2 EQ Option 2 5 RADIAS T01 08 2 6 RADIAS T09 16 Combination Audio In OSC amp Vocoder Source Hier wird anhand eines Beispiels gezeigt wie man den AUX Bus f r die Bearbeitung eines EDS Programs mit dem RADIAS Vocoder verwenden kann e Das RADIAS Program von Timbre 1 wird als Tr gersignal des Vocoders verwendet e Das EDS Program von Timbre 2 wird ber den AUX Bus ebenfalls zum Tr gereingang des Vocoders bertragen Das an die AUDIO INPUT 2 Buchse angeschlossene Mikrofon fungiert hier als Modulator des Vocoders Audio Inputs Send to RADIAS O SOO Audio Input Source gt O Analog Input 1 2 AUX Bus Send to RADIAS
134. or ruryay A A Tina H al 8 Filter ROUND ua naar ernannt angetan aaa 8 Filter A Filter B Filtereinstellungen eer 8 lu 9 Drive Wa ave Shape m En 9 le E 9 Pam E 10 EG H KUE y a A A A AA a 10 l t fent Ee 10 FG Level Time ModUlaON AA a man an 10 UFA a aa LFO Wellenform OlR TRE de E UE 11 Virt al Patch ian Virtual Patch Einstellungen Beeinflussen der Lautstarke Beeintlussen der Stereo poo eege BEE 11 Beeinflussen der Filterfrequenz EEN 11 Modulationssequenzer SEQ Common nee a Te e e LEE Inhalt Editieren eines Vocoder Programs I I U U U KIKI U U U KA U Q Q Q 12 Vocoder on off Eu gut EE Modulator Out Mix Einstellungen f r den Modulator und die Vocoder Ausgabe n an 12 Filtereinstellungen ertspEKetopeckgpkbigr ee 13 ErstelleneigenerSounds aaa 14 Speichern der Einstellungen aaa 14 Editieren einer Combination Combination M0dUS 15 TUMBI E 15 Editieren eines Songs Sequencer Modus 1 LO MIDI Spurparameter U U U U U U U U KA KAKA u u KAKA KA KAKA U u U u 16 Laden der Werksvorgaben Global Modus u 17 Laden der Werkseinstellungen f r die RADIAS Programs U u 17 Laden der Werkseinstellungen f r die Formant Motion Daten U u 17 Referenzhandbuch
135. ote neu gestartet 6 Spielen Sie auf der Tastatur Die Vocoder Ausgabe basiert jetzt auf den abgespielten Formant Motion Daten Aufzeichnen Ihrer eigenen Formant Motion Daten Zum Aufzeichnen eigener Formant Motion Daten m ssen Sie folgenderma en verfahren 1 Verbinden Sie ein Mikrofon mit der AUDIO INPUT 2 Buchse an der R ckseite und w hlen Sie mit Program Select ein Vocoder Program Vocoder Programme auf S 3 2 Stellen Sie die Eingangspegel des Mikrofons ein Vocoder Programme auf S 3 13 14 Bedienung 3 Springen Sie zur Seite PROG P6 1 Carrier Modula tor PROG P6 Yocoder Carrier Modulator SCH 8 vocoder Formant Motion REC PZ Carrier nputwwwww swI In Source1 Level In Source2 Select Audio Ini In Source2 Level 000 M Modulato r aw Modulator amp Audio Source Audio In2 Gate Sens 166 Threshold Out Mix Yocoder Output Level 664 Modulator HPF Gate Enable Modulator Direct Mix 666 Modulator High Mix 1127 4 Stellen Sie Formant Motion REC auf On und spre chen Sie in das Mikrofon Die Aufzeichnung beginnt sobald Sie Formant Motion REC auf On stellen 5 Halten Sie die Aufnahme an indem Sie Formant Motion REC auf Off stellen Sobald die Speicherka pazit t ersch pft ist nach 7 5 Sekunden h lt die Auf nahme automatisch an 6 Stellen Sie Modulator auf Formant Motion
136. r den 1 Stellen Sie mit Level Velocity Intensity ein wie stark Ihre Anschlagwerte das Verhalten der H llkurve beeinflussen d rfen Je gr er der Wert desto st rker kann die H llkurve ber den Anschlag abgewandelt werden 2 Stellen Sie mit Decay Release Time Keyboard Track ein wie stark sich die Ab und Ausklingrate Decay und Release nach der Tonh he der gespielten Noten richten sollen Je gr er der Wert desto st rker wird die Geschwindigkeit dieser Parameter beeinflusst 3 Stellen Sie mit Decay Release Time Velocity Inten sity ein wie stark sich die Ab und Ausklingrate Decay und Release nach den Anschlagwerten richten sollen Je gr er der Wert desto st rker wird die Geschwindigkeit dieser Parameter beeinflusst LFO Hier befinden sich die Parameter der LFOs Niederfrequen zoszillatoren Ein LFO erzeugt zyklische regelm ige Anderungen bestimmter Klangaspekte LFO1 fungiert laut Vorgabe als Modulationsquelle von Oszillator 1 LFO2 fungiert laut Vorgabe als Quelle f r die Tonh henmo dulation die ber den Joystick gesteuert wird ber die virtuellen Verbindungen kann man die LFOs au erdem als Modulationsquellen f r andere Parameter definieren Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Virtual Patch S 11 Die Wellenform Geschwindigkeit Frequenz und Tempo synchronisation k nnen auf den Seiten PROG P5 4 LFO1 und P5 5 LFO2
137. r Reset Die Formant Motion Phrase wird bei jeder gespielten Note neu gestartet Die Formant Motion Funktion wird auf dem Global Kanal angesteuert 6 1d Out Mix Vocoder Output Level 000 127 Regelt den Ausgangspegel des Vocoders Modulator Direct Mix 000 127 Hiermit regeln Sie den Pegel des unbearbeiteten Modulator signals In den meisten F llen m chten Sie es wohl nicht h ren Modulator HPF Gate Disable Enable Wenn Sie den Wert oben auf etwas anderes als Null gestellt haben was also bedeutet dass die hohen Frequenzen der Signalquelle zum Vocoder Signal hinzugef gt werden bestimmen Sie hiermit wann dieses Source Signal h rbar sein soll Disable Die hohen Frequenzen des Eingangssignals sind auch h rbar wenn die interne Klangerzeugung kein Signal ausgibt Beispiel Wenn Sie eine Gitarre an die AUDIO INPUT 1 Buchse anschlie en k nnen Sie mit diesem Para meter daf r sorgen dass der Vocoder selbst dann funktio niert wenn Sie nichts auf der Tastatur spielen Das Modula torsignal wird folglich immer ausgegeben Enable Das als Modulator fungierende Eingangssignal ist nur h rbar wenn die interne Klangerzeugung ein Signal ausgibt In der Regel w hlen Sie wohl diese Einstellung Dann bezieht sich der Vocoder Effekt n mlich auf die interne Klangerzeugung und folglich auf die auf der Tasta tur gespielten Noten Sie eignet sich aber auch f r die Kom bination einer an AUDIO INPUT 1 a
138. rmit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 2 yA Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Polypho niestimmen Saw Die Sagezahnwelle eignet sich f r eine Vielzahl von Klangen darunter alles was analogen Rang und Namen hat Synthiblaser Bassklange usw Square Eine Rechteckwelle eignet sich f r elektronische oder Holzbl serkl nge Klarinette usw Tri Eine Dreieckwelle enth lt weniger Obert ne als ein S gezahn oder eine Rechteckwelle Der Grundton ist daher viel lauter Sie eignet sich vor allem f r unauff llige Bass kl nge Sine Dies ist eine Sinuswelle OSC Mod Modulationstyp f r den Oszillator Off Ring Sync RingSync Hiermit w hlen Sie den Modulationstyp f r den Oszillator yA Bestimmte Einstellungen k nnen Rauschen verursa chen Off Das Signal wird ohne Modulation ausgegeben Bei Bedarf k nnen Sie mit Semitone und Tune eine Ver stimmung erzeugen die den Klang fetter macht Vor allem Synthib sse wirken noch gewaltiger wenn man Oszil lator 1 und 2 in unterschiedlichen Oktaven ansiedelt Ring Dieser Modulationstyp erzeugt ein Frequenzspekt rum das sich zugleich aus der Summe und der Differenz von Oszillator 1 und 2 ergibt Mit Semitone und Tune k nnen Sie Glockenkl nge usw ohne wahrnehmbare Ton h he programmieren Auch Effektger usche lassen sich hiermit erzielen amp gt 0SC2 Ausgabe OSC1 Wellenform Syn
139. rn stellen Sie den Ausgangspegel der Oszillatoren ein Dieser vertritt zugleich den Eingangspegel des Filters OSC1Level 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Oszillator 1 OSC2 Level 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Oszillator 2 Noise Level 000 127 Bestimmt den Ausgangspegel des Rauschgenerators 2 2 OSC1 Pitch Hier befinden sich alle Parameter die sich auf die Tonh he beziehen PROG P2 05C Pitch OSC Pitch we NG ir kr rar Transpose 2 2a Tunelcents 04 Analog Tune 1003 JS Y Vibrato Int cents 0040 Bend Range 02 HI Por tamento maswa ErnrryO 2 261 Time 800 Curve Linear 2 2a Pitch Transpose 48 48 Hiermit k nnen Sie die Oszillatoren in Halbtonschritten jeweils 100 Cent erh hen oder verringern Im Extremfall k nnen Sie die Tonh he bis zu vier Oktaven anheben oder absenken Tunelcents 50 50 Erlaubt das Verstimmen der Oszillatoren in Cent Schritten Der Einstellbereich lautet 50 50 Cent Analog Tune 000 127 Hiermit sorgen Sie daf r dass die Tonh he der gespielten Noten jeweils geringf gig vom eigentlich richtigen Wert abweicht Diese subtile Instabilit t gilt bis heute als wichti ger Warmefaktor von Analog Synthesizern Je gr er der Wert desto auff lliger werden die Unsauberkeiten JS Y Vibrato Int cents J S Y Vibrato Intensity 2400 2400 Wenn Sie den Joystick von der Mit
140. rundton enth lt keinerlei Obert ne und klingt dementsprechend neutral th Control2 LFO1 Modulation Intensity 1000 127 Die mit Control1 gew hlte Einstellung kann von LFO1 zyklisch moduliert werden Wellenformmodulation Mit Control bestimmen Sie wie intensiv das geschieht W h len Sie als LFO1 Program 5 4a Waveform Triangle um den Eindruck zu erwecken dass die Wellenform zyklisch verstimmt wird Dadurch wird der Klang fetter Wenn Sie LFO1 auf Triangle stellen und diesen Effekt anwenden bekommt der Klang dank der regelm igen Bewegungen mehr Tiefe Wenn Waveform Saw Square Tri Sine OSC Mod Cross Wenn Sie die berkreuzmodulation Cross verwenden fungiert die mit Waveform gew hlte Wellenform als Tr ger Controll Cross Modulation Depth 000 127 Regelt die Intensit t der berkreuzmodulation Control2 LFO1 Modulation Intensity 000 127 Die Uberkreuzmodulation kann mit LFO1 moduliert wer den Mit Control bestimmen Sie wie intensiv das geschieht W hrend die Tonh henmodulation Vibrato die Tonh he in gleich gro en Schritten anhebt und absenkt beeinflusst die berkreuzmodulation den Frequenzgehalt des Klangs Wenn Waveform Saw Square Tri Sine OSC Mod Unison Unison verwendet f r jede von Oszillator 1 ausgegebene Note f nf leicht verstimmte Stimmen Controll Unison Detune 000 127 Hiermit bestimmen Sie
141. s synthetische Sprecheffekte genutzt welche die Silben des an der AUDIO INPUT 2 Buchse anliegenden Signals einem Synthesizerklang imp lantierten Vocoder Programme Audio Eingange Analog Eingang 1 2 S PDIFL R FireWire L R E Sonderzubeh r Tr ger Modulator Formant Motion Daten AUX 1 2 AUX 3 4 Vocoder Signalquelle Q AUX Bus LEVEL GE Resonance Synthesefilter Bandpegel Vocoder Sektion VOCODER Der Vocoder unterteilt das Audiospektrum in Frequenz bander Der Vocoder der RADIAS Programs umfasst 16 B nder Eigentlich sind es sogar 2x 16 B nder Die erste Gruppe wird f r die Analyse der im Modulatorsignal ent haltenen Frequenzen verwendet und die zweite f r die bertragung Synthese der analysierten Erkenntnisse auf das Tr gersignal Jedes Analyseband beruht auf einem Bandpassfilter und einem H llkurvensensor Die Synthese b nder verwenden hingegen ein Bandpassfilter dessen Ver halten von dem entsprechenden Analyseband gesteuert wird Das Audiosignal wird also von den 16 Analysefiltern gemessen Gleichzeitig wird ermittelt welche Pegelent wicklung die einzelnen Frequenzb nder enthalten Das Audiosignal des Tr gers wird mit Hilfe 16 weiterer Bandpassfilter den so genannten Synthesefiltern bear beitet was im Grunde bedeutet dass 16 Frequenzen den Bewegungen des Modulatorsignals entsprechend gefiltert werden So entsteht
142. schlagverhalten der Pads sM3 RH S 215 Einstellen des EQs der einzelnen Spuren e5M3 RH 5 224 P2 EQ Option Einstellungen f r die optionale EXB RADIAS 375 60 Parameter der einzelnen Spuren MIDI Kanal P3 Track Param Oszillatoranw ahl Tonh he usw rs M3 RH S 226 a Ober und Untergrenze des Noten und Anschlagbereichs P4 Zone Delay Key Zone und Velocity Zone Verz gerung zwischen dem Notenbeginn und der Klangwiedergabe M3 RH 5 231 Se i 1 MIDI Filter bertragung Empfang r M3 P5 1 MIDI Filterl RH S 235 y T 2 MIDI Filter bertragung Empfang M3 P5 2 MIDI Filter2 RH S 239 Step Aufzeichnung e d Aufzeichnen von Ereignissen Poa Ra Kopieren L schen und andere Spur nde rungen gt M3 RH 5 241 P7 1 KARMA1 Allgemeine KARMA Einstellungen s M3 RH GESetup 5 243 lt P7 2 KARMA2 Einstellungen der einzelnen KARMA Module 3 Module M3 RH 5 250 P7 3 KARMA3 Einstellungen der KARMA GE Echtzeitpara GERTP meter r M3 RH 5 252 KARMA Parameter f r den Live Einsatz P7 4 KARMA4 Perf ke M RH S 254 58 Referenzhandbuch SEQ PO Play SEO P0 1 Play REC Hier k nnen Sie die Parameter f r die Aufnahme und Wie dergabe von MIDI Spuren einstellen und jeder Spur das gew nschte Program zuordnen Im Sequencer Modus k nnen bis zu vier RADIAS Programs gleichzeitig verwendet werden F r alles Weitere zur Song Anwahl der Zuordnung von Programs z
143. se des LFOs wird nicht zur ckgestellt wenn Sie neue Noten spielen Note an Triangle Sine S amp H Shape 63 A 40 Referenzhandbuch 1st Note Die Phase des LFOs wird f r die Jeweils erste Note zur ckgestellt Wenn Sie dann weitere gebundene Noten spielen lauft der LFO jedoch so lange weiter bis Sie alle Tas ten wieder freigeben Note an Note an Alle Noten aus Each Note Die Phase des LFOs wird bei jeder gespielten Note zur ckgestellt Alle Noten werden also individuell moduliert Note an Part 1 NAN Note an Part 2 AN 5 4 5 b Frequency MIDI Tempo Sync MIDI Tempo Sync Off On W hlen Sie hier die LFO Geschwindigkeit So lassen sich Vibrato WahWah Tremolo und oder Auto Pan erzielen die jederzeit der Geschwindigkeit der KARMA Funktion eines internen bzw externen MIDI Songs entsprechen On markiert Der LFO l uft zum MIDI Clock Takt syn chron Mit dem Base Note Parameter kann die LFO Geschwindigkeit um den entsprechenden Faktor erh ht verringert werden Die Frequency Einstellung wird igno riert Off nicht markiert Die LFO Geschwindigkeit wird vom Frequency Parameter vorgegeben keine Temposynchro nisation yA Wenn Sie MIDI Tempo Sync auf On stellen steht LFO1 LFO1 Freg nicht mehr als Ziel Dst f r vir tuelle Patch Verbindungen zur Verfugung Base Note Notenwert f r die Synchronisation 8 1
144. sich die H llkurven auch zum Modulieren anderer Parame ter verwenden Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Virtual Patch S 11 Pegel I Sustain Level Note an Note aus Ya Amp Level T I i f 0 c zer i I Zeit I lq I Pamana paan L 1 Attack Time Decay Time Release Time Die 5 Parameter Attack Time Decay Time Release Time Sustain und Curve der H llkurven finden Sie auf den Seiten PROG 5 1 EG1 P5 2 EG2 und P5 3 EG3 PROG PS EG LFO MSEQ EG1 Filter EH Curve LogMid Sustain Level 606 Attack Time PEN Decay Time 187 Release Time 1020 WEG Level Time Modulation aaa Level Yelocity Intensity 53 Decay Release Time Keyboard Track 00 Decay Release Time Yelocity Intensity 408 H llkurvenparameter 1 ndern Sie die Einstellungen von Attack Time Decay Time Release Time und Sustain Level Je gr er der Wert von Attack Time Decay Time und Release Time desto langsamer ndert sich der Klang 2 W hlen Sie mit Curve das genaue Verhalten von Decay und Release Hierf r stehen eine lineare logarithmische und eine Expo nentialkurve zur Verf gung Die Wahl der Kurve hat einen gro en Einfluss auf das Verhalten der H llkurve EG Level Time Modulation Die H llkurve kann bei Bedarf mit Anschlagwerten und ber die Tonh he der gespielten Noten abgewandelt we
145. st Desti nation S 28 3 Stellen Sie mit Int Intensity ein wie stark der Para meter moduliert werden darf Beeinflussen der Lautst rke Wenn Sie Src Source LFO2 Dst Destination Amp Level und Int Intensity beliebig einstellen erzeugt LFO2 einen Tremoloeffekt Beeinflussen der Stereoposition Wenn Sie Src Source LFO2 Dst Destination Pan und Int Intensity beliebig einstellen beeinflusst LFO2 die Stereoposition und erzeugt automatische Links Rechts Bewegungen Auto Pan Beeinflussen der Filterfrequenz Wenn Sie Src Source LFO2 Dst Destination Fil ter A Frequency und Int Intensity beliebig einstellen beeinflusst LFO2 die Filterfrequenz und erzeugt dadurch einen Wah Effekt Die LFOs lassen sich aber auch noch f r viele andere Dinge nutzen source und Destination Einstellungen und ihre Wirkung Src Source Dst Destination Modulation LFO2 Amp Level Tremolo LFO2 Pan Auto Pan LFO2 Filter A Frequency Automatisches WahWah 11 12 Bedienung Modulationssequenzer Die Modulationssequenzer erlauben dynamische Anderun gen der gew hlten Klangparameter und verhalten sich also wie die alten Analog Sequenzer Das Prinzip lautet F r jeden der 16 Schritte kann ein Wert eingestellt werden Diese werden dann der Reihe nach abgespielt Pro Timbre ste hen 3 Modulationssequenz
146. stain Pegel geht Sustain Level 000 127 Hiermit wahlen Sie den Sustain Pegel Release Time 000 127 Die Geschwindigkeit mit der wieder Pegel 0 angefahren wird 5 1 2 3 b EG Level Time Modulation Level Velocity Intensity 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie und wie stark sich die Ampli tude des EG nach den Anschlagwerten richtet Je h her der Wert desto st rker kann die H llkurvenamplitude beein flusst werden Positive Werte Bei leichtem Anschlag nimmt die H llkurvenamplitude immer weiter ab Bei h rterem Anschlag steigt die Amplitude hingegen Negative Werte Bei hartem Anschlag nimmt die H llkurvenamplitude immer weiter ab Bei leichterem Anschlag steigt sie hingegen Decay Release Time Keyboard Track 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie und wie stark sich die Tonh he der gespielten Noten auf die Decay und Release Geschwindigkeit auswirken Je h her der Wert desto drasti scher ndert sich die Geschwindigkeit jener EG Parameter Die Note CA fungiert als Ursprung keine Anderung dieser Funktion Positive Werte Je weiter sich die rechts des C4 gespielten Noten vom Ursprung entfernen desto schneller werden die berg nge Bei Noten links des C4 werden die berg nge zusehends tr ger Negative Werte Je weiter sich die gespielten Noten links des C4 befinden desto schneller werden die berg nge Bei Noten rechts des C4 wer
147. steuert A Wenn Sie einem Timbre ein RADIAS Program zuord nen w hrend es zuvor ein Program eines anderen Typs verwendete wird das gew hlte RADIAS Program nicht angesprochen Alle gew nschten Timbres m ssen n mlich extra f r den RADIAS Einsatz aktiviert wer den 2 5 6 d Audio In OSC amp Vocoder Source Audio Inputs Send to RADIAS Off S PDIF L R FireWire L R W hlen Sie hier das Audio Signal das an die EXB RADIAS angelegt werden soll es AUX Bus Send to RADIAS auf S 26 Analog Input 1 2 Das Signal der Buchsen AUDIO INPUT 1 2 wird ohne Umwege verwendet Das Signal der AUDIO INPUT 1 Buchse wird als L Kanal betrachtet Die AUDIO INPUT 2 Buchse speist hingegen den R Kanal S P DIF L R Das Signal der S P DIF Buchse wird ohne Umwege verwendet FireWire L R Steht erst nach Einbau einer optionalen EXB FW zur Verf gung Das Signal des FireWire Ports wird ver wendet Anmerkung Wenn Sie den Unison Parameter der Seite nP1 1 Basic Program deaktiviert haben wird das Signal in Mono ausgegeben Weitere Hinweise finden Sie im Combination Audio In OSC amp Vocoder Source Schema auf S 51 AUX Bus Send to RADIAS Off AUX 1 2 AUX 3 4 Hiermit wahlen Sie den AUX Bus der als Signalquelle der EXB RADIAS fungieren soll AUX 1 2 Das Signal von AUX1 und AUX2 fungiert als Ein gangsquelle AUX 3 4 Das Signal von AUX3 und AUX4 fungiert als Ein gangsquelle Anmerkung Bev
148. t desto auff lliger wird dieser Effekt Funktionsweise des Resonance Parameters A A LPF YA A A A A Kleiner Resonanzwert BPF N l Hoher Resonanzwert A Ein hoher Resonance Wert k nnte zu bersteuerung f hren EG1 Intensity 63 63 Hier bestimmen Sie wie stark EG 1 die Filterfrequenz beein flussen darf Damit werden dynamische Anderungen erzielt Bei hohen positiven Werten wird die Frequenz stark angehoben Eckfrequenz Int 432 Int 463 Note an Note an Note aus Note aus Filterfrequenz Frequency NSL Int 0 gt Zeit Bei hohen negativen Werten wird die Frequenz stark ver ringert Eckfrequenz Filterfrequenz Int 32 Int 63 Frequency Int 0 Note aus Note an Note an Note aus Zeit Keyboard Track 2 00 2 00 Hier bestimmen Sie wie stark sich die Filterfrequenz nach der Tonh he der gespielten Noten richtet Der Wert 0 bedeutet dass alle Noten dieselbe Filterfre quenz verwenden Positive Werte bedeuten dass die Fil terfrequenz der Noten rechts des C4 immer weiter ansteigt Die Noten links des C4 werden hingegen immer dumpfer Bei Anwahl des Wertes 1 0 entspricht die Filter ffnung der Tonh he der gespielten Noten Negative Werte bedeuten dass die Filterfrequenz der Noten rechts des C4 immer weiter sinkt Die Noten links des C4 werden hinge gen immer heller Anmerkung Der
149. t wurde Slendro Slendro Skala d h eine indonesische Gamelan Stimmung die eine Oktave in f nf Noten unterteilt Wenn Sie Scale Key auf C stellen handelt es sich um die Noten C D F G und A 25 26 Referenzhandbuch Pelog Pelog Skala d h eine andere indonesische Gamelan Stimmung die eine Oktave in sieben Noten unterteilt Wenn Sie Scale Key auf C stellen handelt es sich um die Noten C D E F G A und H User Octave Scale Die mit User Octave Scale program mierte Skala Global P3 3 1a Key Scale Key C B Geben Sie hier an in welcher Tonart Sie die gew hlte Skala verwenden m chten Dieser Parameter hat keinen Einfluss auf die Equal Tempe rament Skala yA Wenn Sie eine andere Skala als Equal Temperament w hlen kann es bei bestimmten Skala Key Kombi nationen zu einem Versatz der Referenzfrequenz kom men Beispiel Der Kammerton A4 k nnte pl tzlich 442Hz statt 440Hz verwenden Das k nnen Sie jedoch bei Bedarf mit dem Master Tune Global PO 0 1a kompensieren 1 1c Audioln OSC amp Vocoder Source Anmerkung Die AUX Busse funktionieren erst wenn man ihnen mindestens ein Signal zuordnet Hierf r m ssen Sie die AUX Einstellung eines Audio Eingangs hinter dem Insert Effekt Program 8 2 oder die AUX Zuordnung der Drum Track Funktion Program 1 4 ndern Weitere Hinweise finden Sie im Audio In OSC amp Vocoder Source
150. tchen markiert ist steht der Vocoder zur Verf gung Carrier Input Als Tr ger f r den Vocoder k nnen zwei Audiosignale ver wendet werden Eine Mono Kombination der Amp Aus gabe d h des Signals unmittelbar vor dem EO und ein Sig nal das ber einen Audio Eingang oder vom AUX Bus empfangen wird 1 Stellen Sie mit In Source 1 Level die Lautst rke des Tr gersignals ein Das In Source 1 Signal wird am Ausgang der Amp Sek tion unmittelbar vor dem EQ abgezweigt 2 W hlen Sie mit In Source 2 Select die 2 Eingangs quelle des Tr gers 3 Stellen Sie mit In Source 2 Level die Lautst rke von Eingangsquelle 2 ein Modulator Out Mix Einstellungen f r den Modulator und die Vocoder Aus gabe Als Modulator f r den Vocoder k nnen Sie das an AUDIO INPUT 2 anliegende Signal den R Kanal der S P DIF Buchse bzw eines FireWire Ports nach Einbau einer optio nalen EXB FW oder aber das Audiosignal des AUX Busses bzw der Formant Motion Daten verwenden In diesem Beispiel wollen wir zeigen wie man ein an die AUDIO INPUT 2 Buchse angeschlossenes Mikrofon als Modulator verwendet 1 Stellen Sie Modulator auf Audio 2 Stellen Sie Source auf Audio In2 Das an der AUDIO INPUT 2 Buchse anliegende Signal fun giert als Modulator Editieren einesPrograms Editieren eines Vocoder Programs Anmerkung Wenn Sie das Signal einer AUDIO INPUT Buchse als Eingangsquelle
151. te Hiermit beeinflussen Sie einen fiir den Modulationstyp von Oszillator 1 geeigneten Parameter LFO1 Modulation Int 000 127 Bestimmt den nderungsgrad der Oszillator 1 zugeord neten Wellenform Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Mod auf Waveform oder Cross gestellt haben Unison Phase 000 127 Hiermit kann die relative Phaseneinstellung der Oszilla toren am Beginn einer Note eingestellt werden Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Mod auf Unison gestellt haben VPM Harmonics 01 32 Hiermit kann die Frequenz des VPM Modulators einge stellt werden Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Mod auf VPM gestellt haben Formant Offset 63 63 Hiermit kann das Frequenzspektrum aller Formanten versetzt werden Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie OSC1 Waveform auf Formant gestellt haben LPF HPF Mix LPF CNT HPF Hiermit kann die Balance zwischen dem Tief und Hoch passfilter des Rauschgenerators eingestellt werden Die ser Parameter ist nur belegt wenn Sie Waveform auf Noise gestellt haben Wave Select 00 63 Hiermit w hlen Sie die DWGS Wellenform Diese Ein stellung ist nur m glich wenn Sie OSC1 Waveform auf DWGS gestellt haben Balance L001 C064 R127 Hiermit kann die Links Rechts Balance des Eingangssig nals eingestellt werden Dieser Parameter ist nur belegt wenn S
152. te aus hoch nach hin ten schieben wird ein JS Y Befehl erzeugt Das wird laut Vorgabe zum Intensivieren der von LFO2 erzeugten Tonho henmodulation verwendet Mit diesem Parameter bestim men Sie wie stark die von LFO2 generierte Modulation mit JS Y intensiviert werden kann Je gr er der hier gew hlte Werte desto mehr Einfluss k n nen Sie entlang der Y Achse auf die Wirkung von LFO2 aus ben Bend Range 12 12 Hiermit w hlen Sie das Pitch Bend Intervall in Halbton schritten f r Joystick Bewegungen nach rechts Um einen normalen Effekt zu erzielen m ssen Sie hier einen positi ven Wert w hlen Beispiel Wenn Sie hier 12 w hlen und den Joystick ganz nach rechts schieben erh ht sich die Tonh he der gespielten Noten um eine Oktave Anmerkung Die optionale RADIAS EXB wertet nur Pitch Bend Befehle der KARMA Funktion aus die sich im Bereich 0 12 Halbt ne befinden Eventuell kleinere oder gr ere Werte werden entsprechend umgedeutet 2 2b Portamento Time Portamento Geschwindigkeit 000 127 Hiermit stellen Sie die Portamentogeschwindigkeit ein Portamento ist eine Funktion die flie ende berg nge zwischen den gespielten Noten erzeugt Mit dem Wert 000 schalten Sie das Portamento aus Je h her der Wert desto langsamer erfolgen die berg nge zwischen den Noten Curve Portamento Kurve LogHard LogMid LogSoft Linear Expo W hlen Sie hier die Kurve
153. tieren von Kl ngen das Steuern der KARMA Funktion und kann sogar als MIDI Fernbedienung genutzt werden Auf dieser Seite werden die aktuellen Einstellungen der Fader und Taster sowie ihre jeweiligen Zuordnungen ange zeigt Die M glichkeiten lauten u a e Einstellen der Lautst rke und der Stereoposition der 16 Timbres Einstellen des EQs sowie des Master Effektanteils der einzelnen Timbres Beeinflussen von Klang und Effektparametern mit den REAL TIME Reglern e Verwendung der Fader und Taster f r die Bedienung der KARMA Funktion und die Anwahl von KARMA Szenen Editieren der Sounds mit Tone Adjust e Zuordnung der Tone Adjust Parameter zu den Fadern Reglern und Tastern F r weitere Hinweise zur Steuersektion siehe 0 8 Control Surface auf S 130 im Referenzhandbuch des M3 Im Combi Modus stehen 5 Funktionsebenen zur Verf gung MIXER Mixer T1 8 T9 16 Hier k nnen Sie die Steuersek tion zum Einstellen der Lautst rke der Timbres 1 16 sowie ihres Play Mute und Solo On Off Status verwenden Im Combination und Sequencer Modus w hlen Sie hier mit abwechselnd die Timbres bzw Spuren 1 8 und 9 16 MIXER Mixer Input Die Steuersektion dient zum Einstel len des Audio Eingangspegels des Play Mute und Solo On Off Status der Analog Eing nge der S P DIF und der FireWire Eing nge nach Einbau einer EXB FW REALTIME CONTROL RT Control Die Fader d
154. u den Spuren und den einstellbaren Parametern siehe SEQ PO 1 Play REC auf S 195 im Referenzhand buch des M3 R EXB RADIAS MIDI Spuren denen ein RADIAS Program zugeordnet wird sind an dem E Symbol erkenntlich Spuren mit dem E Symbol k nnen Sie nur Programs der Bank INT F und aller f r die EXB RADIAS reservierten B nke zuordnen T81 Ad868 nitProgram ABBA Ch 1 E 3 d El R EXB RA DIA S E E E E Category gt 16 gt 16 AL gt 16 gt 16 User 16 User 16 User 16 User 16 User 16 Bank Program INT INT INT INT INT gt Agaa gt Agaa 3 Raga 3 ABBA 3 Raga InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr InitProgr cE GEB GEB CUB EI Spuren denen Sie RADIAS Programs zuordnen m chten m ssen mit ENABLE RADIAS gew hlt werden Enable RADIAS auf S 50 Anmerkung Enable RADIAS kann f r maximal 4 Spuren aktiviert werden Spuren deren ENABLE RADIAS Para meter nicht aktiv ist kann man zwar RADIAS Programs zuordnen aber diese werden dann nicht angesprochen SEQ PO 2 Play REC 0 2 1 KARMA GE Hier k nnen die KARMA Parameter f r den Sequencer Modus eingestellt werden Im Sequencer Modus stehen vier KARMA Module zur Ver f gung A B C und D Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 0 2 1 KARMA GEF S 205 im Referenzhandbuch des M3 0 2 2 KARMA RTC Hier werden die Namen der KAR
155. ust Para metern des Program Modus identisch Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Common Tone Adjust Parameter S 22 RADIAS Tone Adjust Parameter Diese Parameter sind mit den RADIAS Tone Adjust Para metern des Program Modus identisch Weitere Informationen hierzu finden Sie unter RADIAS Tone Adjust Parameter S 23 COMBI P1 DT XY Ctrls Tone Adjust COMBI P1 DT XY Ctrls Hier k nnen Sie ein Pattern f r die Drum Track Funktion w hlen und die zugeh rigen Parameter einstellen Au er dem k nnen Sie der X Y Control Funktion die gew nsch ten Parameter zuordnen und die Pads 1 8 wunschgem konfigurieren Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter COMBI P1 DT XY Ctrls S 138 im Referenzhandbuch des M3 49 50 Referenzhandbuch COMBI P2 EQ Option 2 1 EQ Trim T01 08 2 2 EQ Trim T09 16 Hier k nnen Sie den Pegel einstellen den die Timbres 1 8 bzw 9 16 am Eingang ihres EQs haben sollen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter COMBI P2 EQ Option S 147 im Referenzhandbuch des M3 2 3 EQ Gain TO1 08 2 4 EQ Gain T09 16 Hier k nnen Sie den Pegel der einzelnen EQ B nder sowie die Mittenfrequenz f r die Timbres 1 16 einstellen Weitere Hinweise zu den verf gbaren Parametern und Men befehlen finden Sie unter 2 3 EQ Gain T01 08 2 4
156. verwenden m chten m ssen Sie den Parameter Audio In OSC amp Vocoder Source Audio Inputs Send to RADIAS Seite PROG P1 Program Basic auf Analog Input 1 2 stellen 3 Stellen Sie mit Vocoder Output Level die Lautst rke des Vocoders ein 4 Stellen Sie mit Modulator Direct Mix den Pegel des Signals ein das zwar als Modulator fungiert aber auch in unbearbeitetem Zustand ber den Vocoder Ausgang ausgegeben werden kann 5 Stellen Sie mit Gate Sens die Empfindlichkeit des Gates ein W hlen Sie einen Wert bei dem die Vocoder Ausgabe nie vorzeitig wegf llt 6 Stellen Sie Threshold so ein dass Hintergrundger u sche den Vocoder nicht ausl sen Je h her dieser Wert desto lauter muss auch das Nutzsignal sein W hlen Sie die Einstellung also so dass Hintergrundger usche keine Ausl sung bewirken k nnen 7 W hlen Sie mit Modulator HPF Gate und Modula tor High Mix den Frequenzbereich welcher der Voco der Ausgabe beigemischt wird Mit Modulator HPF Gate bestimmen Sie ob die hohen Frequenzen der Quelle nur h rbar sind wenn auch die interne Klangerzeugung funktioniert oder aber ob die Sig nale der mit Source gew hlten Quelle immer durchgelas sen werden sollen Mit Modulator High Mix bestimmen Sie den Pegel des hochfrequenten Quellensignals das der Vocoder Ausgabe beigemischt wird Je gr er der Wert desto deutlicher sind die Konsonanten h
157. von LFO2 versetzt werden Wenn Sie MIDI Tempo von LFO aktivieren kann hier der Base Note Wert eingestellt werden Weitere Informatio nen hierzu finden Sie unter Frequency Hz auf S 39 und Base Note Notenwert f r die Synchronisation auf S 40 LFO2 Fade 99 99 LFO2 Delay 99 99 CC78 LFO2 Stop PROG Off On Absolute Hat keinen Einfluss auf die RADIAS Programs Unison Off On Absolute Mit diesem Absolute Parameter schalten Sie die Uni son Funktion ein und aus Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Unison auf S 25 Number Of Voices 2 16 Absolute Mit diesem Absolute Darameter w hlen Sie die Anzahl der Unisonostimmen Solange Unison aus ist ist dieser Parameter nicht belegt Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Number of Voices auf S 25 Detune 00 99 Absolute Mit diesem Absolute Parameter stellen Sie die Verstim mung der Unisonostimmen ein Solange Unison aus ist ist dieser Parameter nicht belegt Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Detunel cents auf S 25 Thickness Off 01 09 Absolute Hat keinen Einfluss auf die RADIAS Programs PROGP0 Play Tone Adjust RADIAS Tone Adjust Parameter OSC1 Waveform Saw Square Tri Sine Formant Noise DWGS AudioIn Absolute Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 1 OSC1 Mod Waveform Cross Unison VPM Absolute Hier w hlen Sie den Mo
158. z reserviert haben YA Dieser Befehl wird nur ausgef hrt wenn die gew hlte Combination der Song ein RADIAS Program anspricht 3 Dr cken Sie den OK Button um die Kopie auszuf h ren Dr cken Sie den Cancel Button wenn Sie es sich anders berlegt haben Combi Page Select 0 1 Program T01 08 0 2 Program T09 16 Combination Modus Combi Page Select Wie man die einzelnen Seiten anwahit entnehmen Sie bitte dem Bedienungshandbuch des M3 COHBI Page Select PLAY Pa Play EDIT P1 P2 P3 Pd EE P5 1 P5 2 MIDI ite MIDI Filter2 KARMA Pr 1 P7 2 P7 3 P7 d KARMA1 GESetup KARMAZ Module KARMA3 GE RTP KARMAd Perf EFFEOT P8 1 P8 2 P3 IFX Route1 1 5 IFX Route MFX TEX Seite Wichtigste Aspekte Anwahl und Spielen von Combinations Program Anwahl f r die Timbres Pan und Lautstarke der Timbres z PO Pla Einfache KARMA Editierung E way Einstellungen fur die Audio Eingange und das Resampling Editieren mit der Steuersektion M3 RH S 120 Einstellungen der Drum Track Funktion X Y Steuerparameter Funktionen von SW1 2 und des Reglers P1 DT XY Ctris Notenzuordnung und Anschlagverhalten der Pads M3 RH 5 138 Einstellen des EQs der einzelnen Timbres i M3 RH 5 147 P2 EQ Option Einstellungen f r die optionale EXB RADIAS 155 50 E Parameter der einzelnen Timbres MIDI B P3 Timbre Param Kanal OSC Anwahl Tonhohe usw M3 RH S 149 O
159. zum Einstellen der Lautst rke von Oszilla tor 1 OSC1 2 OSC2 und dem Rauschgenerator NOISE Die Signalsumme wird dann zur Filtersektion FILTER bertragen Filter FILTER A FILTER B Die Filtersektion enth lt zwei resonanzf hige Multimode Filter Diese k nnen in Serie geschaltet parallel verwendet oder f r die separate Bearbeitung jeweils eines Oszillators verwendet werden Die Filter haben einen gro en Einfluss auf die Klangfarbe weil man damit bestimmte Frequenzen unterdr cken oder gerade extrem hervorheben kann Somit tragen die Filter entscheidend zum schlussendlichen Sound bei Laut Vorgabe dient H llkurve 1 EG1 zum Beeinflussen der Filterfrequenz Verst rker AMP Wie bei anderen Synthesizern dient diese Sektion zum Ein stellen des Ausgangspegels AMP und der Stereoposition PAN Die RADIAS Programs bieten au erdem Funktio nen mit denen man einen Sound komplexer gestalten oder mverrohen kann Mit Drive Wave Shape DRIVE WS und Punch Level sind Ihrer Brutalit t kaum Grenzen gesetzt Drive Wave Shape ist kein herk mmlicher Effekt der die Oszillatorausgabe beeinflusst Vielmehr verbiegt er die Wellenform direkt und macht sie somit kantiger Mit geschickten Einstellungen der Filterfrequenz und Resonanz lassen sich spektakul re Effekte erzielen Laut Vorgabe dient H llkurve 2 EG2 zum Beeinflussen der Lautst rke H llkurven EG1 EG2 EG3 Die H llkurven EGs

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