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1. Le VoiceM aster Pro est un appareil de hautes performances regroupant un pr amplificateur micro un module de traitement de la dynamique et un correcteur M me sil est optimis pour le traitement de la voix le VoiceM aster Pro est parfaitement utilisable pour l enregistrement et le mixage d une grande vari t d instruments comme la guitare ou la batterie En enregistrement il n est plus n cessaire de passer par la console de mixage reliez simplement un micro au VoiceM aster Pro puis reliez la sortie du V oiceM aster Pro directement votre carte son ou votre enregistreur Grace l aspect direct de ce type d enregistrement vous tes assur d obtenir le signal le plus pur et de la meilleure qualit possible sans risquer d ajouter du bruit induit par la console de mixage Le VoiceM aster Pro offre sept sections de traitement du signal audio e Pr amplificateur discret de C lasse A Expanseur optique G n rateur d harmoniques Vintage Compresseur optique Son de lampe T ube Sound Correcteur optimis pour le traitement de la voix D esseur Afin de garantir un trajet du signal optimal jusqu au support d enregistrement chaque section peut tre activ e ou d sactiv e s par ment lorsqu elle n est pas utilis e U ne touche de Bypass global PR O CESS BY PASS est galement pr sente Pour cette phase de d couverte de l appareil munissez vous d une source sonore que vous connaissez parfaitement par ex
2. Al pulsarlo inserta la secci n VINTAGE HARMONICS despu s de la secci n OPTICAL COMPRESSOR en la ruta de se al Sin pulsar la secci n estar antes del compresor Al insertar la VINTAGE HARMONICS despu s del compresor se posibilita detener que los arm nicos afectados cambien la manera en que responde el compresor Si se prefiere que la VINTAGE HARMONICS afecte la manera en que responde el compresor pulsar de nuevo el pulsador POST COMP situando la secci n VINTAGE HARMONICS antes del OPTICAL COMPRESSOR OPTICAL COMPRESOR El OPTICAL COMPRESOR act a igual que un control autom tico de volumen baj ndolo cuando es muy alto Esto reduce la variaci n entre pasajes fuertes y silenciosos ya que reduce la ganancia autom ticamente cuando la se al supera un volumen dado definido por el threshold Con el uso del OPTICAL COMPR ESSOR igualamos todo el sonido sin dejar que la voz sature y o desaparezca en la mezcla a THRA 20 bed E cm ICH al eo 71 IN pulsador Activa el OPTICAL COMPRESSOR en la ruta de audio Al pulsarlo el LED rojo del pulsador de iluminar THRESHOLD control Determina cuando el OPTICAL COMPRESSOR empezar a comprimir la se al a menor threshold mayor cantidad de se al se comprimir La se al se comprime solo si supera el threshold por lo que los pasajes m s silenciosos mantendr n su rango din mico natural y los m s fuertes los que superen el threshold se comprimir
3. Fait Rete iu i Levi Lender ESPANOL GUIA DE ECUALIZACION PARA PRINCIPIANTES Los ecualizadores tambi n se utilizan ampliamente en la industria del audio siendo controles de tono muy efectivos un poco m s involucrados que los que encontramos en la mayor a de sistemas hi fi Permiten recortar o ensalzar ciertas frecuencias o bandas de frecuencia de la se al de audio D os son las aplicaciones m s importantes de uso de los ecualizadores o EQ como se conocen m s t picamente La primera es creativa Esto involucra el ensalce de un sonido que est presente en alg n modo Los ejemplos t picos suelen involucrar el aumento en frecuencias bajas para tener mayor profundidad o aumentar en frecuencias altas para obtener mayor brillo en el sonido Puesto que las frecuencias que dan estas cualidades var an dependiendo del instrumento suele ser necesario ajustar el punto al cual estas frecuencias deber n ser recortadas o aumentadas por el EQ as como la cantidad de aumento o recorte La otra aplicaci n principal es el uso correctivo del EQ Esto involucra el uso del EQ para eliminar o reducir el nivel en las frecuencias no deseadas H e aqu varios ejemplos del uso correctivo del EQ R ecorte de frecuencias bajas para minimizar el efecto proximidad donde las bajas frecuencias est n sobre enfatizadas como resultado de una captaci n cercana con ciertos tipos de micr fono R ecorte de las frecuencias que provocan que las voc
4. E A Y JE uh mm gh lt gt s sg E Me gn 9 L miiia e CAE A UD INTRODUCTION The VoiceM aster Pro is a combined high performance microphone pre amplifier dynamics processor and equaliser Although it has been specifically designed to enable the user to set up a great vocal sound the V oiceM aster Pro is flexible enough to also be used when recording and mixing down a range of other instruments such as guitars or drums W hen recording do not assume you must route your signal through a mixing desk simply connect a microphone to the VoiceM aster Pro and connect the output of the VoiceM aster Pro directly into your sound card or recording device T his form of direct recording will ensure you record the cleanest signal at the highest quality since it removes the possibility of noise being added to the signal when routing through a mixer T here are seven separate signal processing sections in the VoiceM aster Pro e DiscreteClassA Pre amp O ptical Expander Vintage H armonics O ptical C ompressor Tube Sound Voice O ptimised EQ D e Esser To ensure the cleanest signal path to your recording medium each section can be individually switched out of the audio path hard bypassed when not in use T here is also a global PROCESS BYPASS control ENGLISH T A dk b ns 3 jiose0v0v0o GETTING TO KNOW THE UNIT W hen you are getting to know the unit use it with a sound source w
5. I eine Pegel nderung vorgenommen worden I der PROCESS BY PASS Schalter deaktiviert WordClock ist nicht eingelockt Sendet die externe W ordC lock Q uelle W ordC lock Ist die gleiche Frequenz angew hlt passend zum W ordC lock bertragendem G er t Ist ein W ordC lock K abel angeschlossen falls n tig Kein Ausgangssignal an der Digitaloption s die Samplefrequenz richtig gew hlt s das empfangende Ger t auf 24Bit Empfang eingestellt KONTAKT W enn Sie irgendwelche Fragen zu Ihrem VoiceM asterPro haben oder Schwierigkeiten die mittels dieser Anleitung nicht gel st werden k nnen senden Sie einfach eine email an tech focusrite com Gerne k nnen Sie sich auch an den deutschen V ertrieb wenden TRIUS GmbH amp Co KG Gildestr 60 D 49477 Ibbenb ren T el 49 0 5451 9408 0 Fax 49 0 5451 9408 29 email info trius audio de internet www trius audio de 33 TABLE DES MATIERES TABLE DES MATI RES INFORMATIONSRELATIVES LA S CURIT INTRODUCTION D COUVERTE DU PROCESSEUR CONNEXIONSDE FACE ARRI RE MISE EN OEUVRE R GLAGESET FONCTIONS PR AMPLI DISCRET DE CLASSE A EXPANSEUR OPTIQUE SECTION VINTAGE HARMONICS COMPRESSEUR OPTIQUE SECTION TUBE SOUND GALISEUR VOICE OPTIMISED D ESSEUR SECTION OUTPUT LEVEL SECTION LATENCY FREE MONITORING OPTION DE SORTIE NUM RIQUE OBTENTION D UN SON DE BONNE QUALIT CORRECTION DES PROBL MES GUIDE D INTRODUCTION LA COMPRESSION
6. If there is noticeable bleed from other instruments off the vocalist s headphones remove it when mixing down using the OPTICAL EX PAN DER Note that the more you compress a track the more noticeable any bleed will become 12 A BEGINNER S GUIDE TO COMPRESSION Compressors are probably the most widely used signal processors in the audio industry A compressor can be thought of as an automatic volume control O nce the volume of the signal exceeds a certain level called the threshold the compressor reduces the gain in other words turns the volume down causing the signal to be less loud than it would otherwise have been The amount by which the compressor reduces the gain is determined by the ratio The ratio is conventionally expressed as a numerical value e g 4 1 which represents the amount by which the gain isreduced when the volume of the signal rises above the threshold ENGLISH Let s take an example with some real numbers If the threshold is set to 10 dB and the ratio is set to 4 1 any signal whose level exceeds 10 dB needs to rise in level by 4 dB for the output of the compressor to rise by 1 dB Therefore an input signal with a peak at 6 dB which is4 dB above the threshold would emerge from the compressor with a peak at 9 dB 1 dB above the threshold Signal levels below the threshold are unaffected so if the signal in the above example varied betw een 20 dB and 6 dB before entering the
7. Este es un ejemplo con n meros reales Si el threshold est en 10dB y el ratio en 4 1 cualquier se al que supere 10dB precisa ser 4dB m s alta para que a la salida del compresor de 1dB m s en la salida Por lo tanto una se al de entrada con picos de 6dB 4dB por encima del threshold aparecer despu s del compresor con picos de 9dB 1dB por encima del threshold La se al con nivel inferior al threshold no se ver afectada pero si la se al antes mencionada var a entre 20dB y 6dB antes de llegar al compresor variar entre 20dB y 9dB una vez abandone el compresor Su rango 77 din mico la diferencia entre los pasajes m s fuertes y los m s silenciosos expresada en dB se reduce de 14dB a 11dB La compresi n da como resultado la reducci n de las variaciones de volumen de la se al en otras palabras el rango din mico de la se al la cantidad de esta reducci n queda determinado por el threshold el nivel a partir del cual se reduce la ganancia y el ratio la cantidad por la cual se reducir la ganancia Los ratios m s altos se suelen llamar ratios duros los ratios bajos ratios suaves Dado que la compresi n provoca una reducci n del volumen de las se al fuertes hay que aplicar ganancia despu s de la compresi n para recuperar el volumen global de la se al para que el volumen m ximo despu s de la compresi n sea el mismo que antes de la compresi n Esto se llama ganancia make up y es necesaria para q
8. POST EQ pulsador Al pulsarlo insertamos el OPTICAL COMPR ESSOR posteriormente a la secci n VOICE OPTIMISED EQ en la ruta de se al Al no estar pulsado la compresi n suceder previa al EQ Situando al compresor posterior al EQ nos permite determinar el modo de respuesta del compresor al hacer cambios en el EQ Si se prefiere que el compresor act e de manera independiente al EQ no pulsar el pulsador dejando la secci n de compresi n previa a la secci n EQ ESPANOL N otar que el usuario tiene control sobre la posici n del OPTICAL COM PR ESSOR respecto a la secci n EQ y de la secci n VINTAGE HARMONICS respecto a la secci n OPTICAL COMPRESSOR Por lo tanto disponemos de cuatro disposiciones de flujo de se al diferentes e VH COMP EQ no pulsar el pulsador POST COMP de la secci n VINTAGE HARMONICS ni el POST EQ de la secci n OPTICAL COMPRESSOR e VH EQ COMP no pulsar el pulsador POST COMP de la secci n VINTAGE HARMONICS pero si pulsar el POST EQ de la secci n OPTICAL COMPRESSOR e COMP VH EQ pulsar el pulsador POST COMP de la secci n VINTAGE HARMONICS pero no el pulsador POST EQ de la secci n OPTICAL COMPRESSOR e EQ COMP VH pulsar el pulsador POST COMP de la secci n VINTAGE HARMONICS y el POST EQ de la secci n OPTICAL COMPRESSOR TUBE SOUND El procesador TUBE SOUND simula el sonido de la v lvula tube y la distorsi n de cinta El circuito TUBE SOUND esun circuito tipo FET y opera en tres e
9. Verwenden Sie diese Funktion um z B Atemgerausche in V ocal Parts zu akzentuieren oder zu verringern D er SHIFT Schalter bestimmt die Frequenzbereiche die beeinflusst werden SHIFT Schalter Besimmt die Grenzfrequenz f r den BREATH EQ Bei nicht gedr cktem Schalter werden alle Frequenzen oberhalb 16kH z bei gedr cktem Schalter oberhalb 10 kH z beeinflusst MID Regler Verst rkt oder senkt die hohen und hohen mittleren Frequenzen im Signal Dazu wird ein glockenf rmiger EQ Filter angewendet der bei 1 3 kHz sein Center hat ABSENCE Regler Dieser R egler erm glicht das Absenken von Frequenzen die eine Stimme grob oder rau klingen lassen Dazu wird ein glockenf rmiger EQ Filter angewendet der bei 3 9 kH z sein Center hat Die Absenkung kann zwischen OdB ganz rechts und 10dB ganz links liegen DEUTSCH WARMTH Regler Verstarkt oder senkt tiefe Frequenzen im Signal Die Frequenzen die beeinflusst werden werden vom TU N IN G R egler festgelegt D as Absenken von Frequenzen mit dem WAR M TH R egler beeinflusst einen schmaleren Frequenzbereich als das Anheben D er Q W ert ist 0 7 f r den Boost R egler ganz rechts und 2 0 f r den Cut R egler ganz links TUNING Regler Besimmt welche Frequenzen vom WAR M TH R egler beeinflusst werden generell beeinflussen niedrige Frequenzen eher m nnliche Stimmen und h here Frequenzen weibliche Der Frequenzbereich der beeinflusst werden kann reicht von 120H z
10. almar aster net Canada c o Digidesign U SA Phone 1 650 731 6300 1 866 FOCUSRITE Fax 1 650 731 6399 Email prodinfo digidesign com Dino_Virella digidesign com Croatia Slovenia Bosnia Macedonia and Serbia Music Export Phone 49 89 746 123 90 Fax 49 89 746 123 92 Email M usic Exports t online de Cyprus T echnosound Phone 357 2 499971 Fax 357 2 499986 Email technosd cylink com cy Czech Republic Audiopolis Studio Systems Phone 420 2 4148 3501 Fax 420 2 4148 3505 Email sales audiopolis cz M ediaport Phone 420 2 7173 5610 Fax 420 2 7273 4897 Email info mediaport cz Denmark New Musik AG Phone 45 86 190899 Fax 45 86 193199 Email infog newmusk dk Egypt Alpha Audio Phone 202 245 6199 Fax 202 247 8969 Email aaudio intouch com Finland Studiotec K y Phone 358 9 5123 5330 Fax 4358 9 5123 5355 Email sales studiotec fi France D ynamic Audio Phone 33 1 48 63 04 43 Fax 33 1 48 63 02 01 Email infos dynamicaudio fr Germany Trius Vertrieb GmbH and Co KG Phone 49 54 51 940 80 Fax 49 54 51 940 829 Email trius trius audio de Greece Bon Studio S A Phone 30 1 3809605 8 Fax 30 1 3827868 Email bon bonstudio gr Hong Kong China Digital M edia Technology Phone 852 2721 0343 Fax 852 2366 6883 Email dmthk dmtpro com Hungary Absolute Phone 361 252 0196 Fax 361 341 0272 Email ad absolute hu Iceland Exton
11. avant son passage par le syst me d enregistrement num rique Ainsi les latences sont limin es et le musicien peut entendre sans retard les pistes d j enregistr es La synchronisation avec les autres pistes est parfaite FX LEVEL potentiom tre Ce potentiom tre contr le le niveau de l entr e de retour d effet FX RETURN situ e en face arri re Par exemple la r verb ration peut tre appliqu e par un processeur externe en utilisant les connecteurs mono FX SEN D et st r o FX RETURN de sorte que le chanteur peut entendre sa voix avec la r verb ration lors de l enregistrement HEADPHONE MIX potentiom tre Ce potentiom tre d termine le niveau du mixage dirig vers l embas casque HEADPHONE et vous permet de mixer le signal entre les positions VOICE FX signal de sortie signal de retour FX RETURN contr l par le r glage FX LEVEL et MONITOR signal des entr es EXT MONITOR INPUT LEFT etRIGHT HEADPHONE LEVEL potentiom tre et embase J ack st r o Ce potentiom tre d termine le niveau du casque FRAN AIS ENTR ES EXT MONITOR INPUTS face arri re Cesentr es Jack 6 35 mm st r o sym triques 4 dBu permettent la connexion des sorties principales st r o de votre syst me d enregistrement syst me d enregistrement num rique par exemple la section LATENCY FREE MONITORING du VoiceM aster Pro Cela signifie que vous pouvez couter la fois le mixage st r o d j enregistr ET le
12. du signal SLOW ATTACK touche Lorsque la touche est enfonc e l attaque est plus lente Ceci permet de laisser passer plus de cr tes du signal travers le compresseur sans traitement C eci permet de conserver une certaine dynamique au signal lors des fortes compressions Par exemple ceci peut tre utile pour compresser une caisse claire sans perdre le son de la frappe initiale de la baguette sur la peau FRANCAIS POST EQ touche Cette touche permet d ins rer LE COM PR ESSEUR OPTIQUE apr s la section VOICE OPTIMISED EQ dans le trajet du signal Lorsqu elle est rel ch e cette touche ins re l tage de compression avant l galiseur Placer le compresseur apr s l galiseur signifie que vous pouvez affecter la fa on dont le compresseur traite le signal en fonction de l galisation Si vous pr f rez que le compresseur r agisse ind pendamment de l galiseur rel chez cette touche ceci place le compresseur en amont de la section d galisation R emarquez que l utilisateur peut modifier la position la fois du CO M PR ESSEUR OPTIQUE par rapport la section d galisation ET la section VINTAGE HARMONICS par rapport au COMPRESSEUR OPTIQUE Vousdisposez ainsi de quatre possibilit s d organisation e VH COMP EQ D sactivez la fois la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICS ET latouche POST EQ du COMPRESSEUR OPTIQUE e VH EQ COMP D sactivez la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICS
13. focusrite com USA Digidesign Phone 1 630 731 6300 1 866 FOCUSRITE Fax 1 650 731 6399 Email prodinfo digidesign com Dino_Virella digidesign com Venezuela Avcom C A Phone 58 212 237 7762 Fax 58 212 237 8275 Email jmendez avcom com ve Vietnam Vistar Phone 84 4 824 3058 Fax 84 4 825 0099 Email hanoimusic netnam org vn O ther territories not listed Please contact Focusrite U nited Kingdom 86 NOTES 87 NOTES 88
14. le Jitter du signal de synchronisation doit tre mis en cause v rifiez les r glages de l horloge source Instructions d installation Consultez le mode d emploi de la carte optionnelle A N pour obtenir les instructions d installation OBTENTION D UN SON DE BONNE QUALIT UTILISATION DE P DALES D EFFETS Lorsque vous utilisez l entr e INSTRUMENT connectez les p dales en s rie avant l entr e INSTRUMENT du VoiceM aster Pro La sortie analogique ou num rique du V oiceM aser Pro doit tre connect e directement votre enregistreur TEXTE PARL Lorsque vous enregistrez des textes parl s utilisez les r glages W AR M TH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour optimiser la profondeur la r sonance et la puissance de la voix Ce type de voix est tr s pris des radios CHANTS D ACCOMPAGNEMENT Les chants d accompagnement sont en g n ral tr s compress s pour conserver une pr sence uniforme dans le mixage sans variation de volume A ppuyez sur la touche HARD RATIO de la section OPTICAL COM PR ESSOR et r glez le seuil THRESHOLD de sorte que l afficheur GAIN REDUCTION indique une compression comprise entre 9 et 15 dB Pour viter que les ch urs ne soient trop pr sents utilisez le r glage WAR M TH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour r duire les basses de ces chants CORRECTION DES PROBLEMES POSITION DU MICRO L enregistrement des voix n cessite une technique diff rente de celle utilis e pour la sonoris
15. poter impostare indipendentemente le due bande di frequenza per creare dei mix del segnale dalle caratteristiche tonali diverse in modo che l utente possa creare facilmente dei suoni migliorati nelle sfumature cos come dei suoni significativamente modificati META ur EET B LC ohn pa nm Qi ws f d T ag Ga E aoe Hip Van m ral mnn pum Tris RO de Selim oe IN pulsante Inserisce il VINTAGE HARMONICS nel percorso del segnale I LED rosso del tasto si illumina quando premuto ITALIANO M ID Band Thereshold manopola Permette di aumentare il livello dei segnali di frequenze medie La quantit di livello viene controllata dalla manopola M ID BAND THRESHOLD in relazione al livello del segnale audio che passa nel circuito U na soglia bassa risulter in un aumento maggiore delle armoniche delle frequenze medie Il picco del circuito a 3K HIGH Band Thereshold manopola Permette di aumentare il livello dei segnali di frequenze alte La quantit di livello viene controllata dalla manopola HIGH BAND THRESHOLD in relazione al livello del segnale audio che passa nel circuito U na soglia bassa risulter in un aumento maggiore delle armoniche delle frequenze alte picco del circuito a 18K GAIN BOOST LEDs meter Mosrai livelli di guadagno relativo delle bande delle M edie meter a sinistra e delle Alte meter a destra controllati dalle manopole delle soglie DEPTH pulsante Controlla l intens
16. 40 1 337 1254 Email marcotec arexim ro Russa Baltics Ukraine AT Trade Phone 7 095 956 1105 Fax 7 095 956 6882 Email alpha brand attrade ru Singapore Malaysia Team 108 Phone 65 748 9333 Fax 65 747 7273 Email 108 team108 com sg Slovakia Centron Phone 421 264 780767 Fax 421 264 780042 Email centron ba profinet sk South Africa Powerhouse Electronics Phone 27 11 444 2061 Fax 27 11 444 8416 Email earle powerhouse sa com South Korea Best Logic Sound Co Phone 82 2 515 7385 Fax 82 2 516 7385 Email bscoltd hitel net Spain Media Sys S L Phone 34 93 426 6500 Fax 34 93 424 7337 Email mediasys interplanet es Sri Lanka HiFi Centre Ltd Phone 94 1 580442 Fax 94 1 503174 Email hifi eureka Ik Sweden Polysonic ab Phone 46 31 7069050 Fax 46 31 7069110 Email polysonic polysonic com Switzerland Bleuel Electronic ag Phone 41 1 751 7550 Fax 41 1 751 7500 Email bleuel elect swissonline ch Taiwan Digital M edia Technology DMT Taiwan Ltd Phone 886 2 25164318 Fax 886 2 25159881 Email dmttp dmtpro com Thailand KEC Phone 66 2 222 8613 4 Fax 66 2 225 3173 Email kec loxinfo co th United Arab Emirates NMK Electronics Ent Phone 971 4626683 Fax 971 626682 Email nmk emirates net ae United Kingdom amp Ireland Focusrite Audio Engineering Ltd Phone 44 0 1494 462246 Fax 44 0 1494 459920 Email sales
17. 9 kHz e Centre frequency range 120 Hz to 600 Hz Q 3 5 e Q in boost mode 0 5 Gain range OdB to 10 dB e Qin cut mode 2 e Gain range 8 to 12 dB diu dBu AER B p aitei FREGLENCY RANGE nuu ARD DE ESSER e Threshold hold range 10 dBfs 12 dBu to 40 dBfs 18 dBu D e esr ratio at centre frequency 2 1 Centre frequency range 2 2 kHz to 10 kHz Q of cut 3 5 Attack time 0 5 ms R eleas time 100 ms N ois 94 dBu measured with a 20 Hz 22 kHz bandpass filter Lewtd AB BRE 10 Freq Ba OUTPUT METER e Calibrated for 0 dBfs 22 dBu and indicates the level after the output fader being sent to both the internal AD converter and the V oiceM aster Pro XLR output e O LLED islit when any section of the unit including the headphone output reaches a level greater than 0 dBfs O L LED triggered at 22 4 dBu WEIGHT e 5kg DIMENSIONS e 482 mm W x 88 mm H x 180 mm D 85 FOCUSRITE DISTRIBUTOR LIST Australia Electric Factory Pty Ltd Phone 61 3 9480 5988 Fax 61 3 9484 6708 Email elfa ozmail com au Austria TC Electronic Austria Phone 43 1810 1002 Fax 43 1810 1001 Email TC A tcelectronic com Belgium EML Phone 32 11 23 23 55 Fax 32 11 23 21 72 Email info eml be Brazil Pride M usic Phone 55 11 6975 2711 Fax 55 11 6975 2772 Email info pridemusic com br Bulgaria Almar Co Ltd Phone 359 2 511538 Fax 359 2 795917 Email
18. GUIDE D INTRODUCTION L GALISATION QUESTIONS COURANTES ASSISTANCE POUR NOUSCONTACTER FRANCAIS INFORMATIONS RELATIVES LA S CURIT Prenez le temps de lire ces instructions et de les sauvegarder Suivez tous les conseils et instructions s rigraphi s sur le bo tier e Ne pas obstruer les ou es de ventilation de la face arri re N e pas introduire d objet dans ces orifices de ventilation e Nepasutiliser un cordon secteur endommag e D connectez l appareil avant tout nettoyage N ettoyez uniquement avec un tissu humide N e pas verser de liquide sur le processeur Assurez vous que le processeur est correctement ventil pour viter toute surchauffe C et appareil est de type Classe A par cons quent nous vous recommandons de laisser un espace R ack 1 U vide au dessus du processeur pour assurer son refroidissement D branchez l appareil et consultez un technicien de maintenance qualifi dans les cas suivants Si le cordon secteur est endommag en pr sence de liquide dans l appareil si le processeur est tomb ou si le bo tier est endommag si appareil ne fonctionne pas normalement ou pr sente des baisses de performances Veillez ne modifier que les r glages mentionn s dans le mode d emploi Ne pas supprimer la connexion la terre Assurez vous que la prise secteur murale correspond au format de la fiche secteur livr e D ans le cas contraire demandez un lectricien d installer une prise se
19. OPTIMISED EQ per massimizzare profondit risonanza e potenza Q uesto il tipo di sonorit vocale preferito dai D delle radio CORI cori vengono normalmente pesantemente compressi dal momento che si vuole che mantengano una presenza uniforme senza variazioni di volume Inserire il pulsante HARD RATIO nell OPTICAL COMPRESSOR e regolare la Soglia in modo che il Gain R eduction meter indichi una compressione trai 9 e i 15 dB Per evitare che i cori suonino troppo grossi ed aggressivi ridurre le basse agendo sul controllo WAR MTH nella sezione VOICE OPTIMISED EQ COME CORREGGERE ALCUNI PROBLEMI POSIZIONARE IL MICROFONO R egistrare la voce richiede una tecnica diversa da quella che si usa per il missaggio dal vivo dove il cantante di solito canta con il microfono che tocca le sue labbra in una situazione di registrazione in studio di solito richiesto al cantante di stare lontano almeno 50cm dal microfono Se ci compromettesse la performance o se la voce SONORIT CONFUSA U sare il controllo WAR MTH nella sezione VOICE OPTIMISED EQ per ridurre un po il livello delle basse frequenze M ettere la traccia in solo impostare il controllo WARMTH sul massimo taglio possibile e regolare il TU NING fino a quando la voce risulta pi bilanciata Poi ascoltare la traccia nel contesto del resto del mix e regolare la quantita di taglio sui bassi con il controllo WAR M TH per ottenere il suono corretto nell insieme Se necessa
20. Pour obtenir de plus amples informations sur les diff rents r glages de chaque section d effets consultez le chapitre R GLAGES ET FONCTION S 36 R GLAGES ET FONCTIONS POWER interrupteur Place le processeur sus hors tension N ous vous recommandons de placer l appareil sous tension avant de connecter les signaux audio pour viter les bruits de clic ou transtoires qui risqueraient d endommager les quipements connect s en aval du processeur Laissez le processeur se stabiliser pendant quelques minutes avant de l utiliser cela laisse le temps n cessaire aux diff rents circuits internes pour se stabiliser PR AMPLIDISCRET DE CLASSE A Cette partie du processeur est un pr amplificateur utilis pour amplifier le signal des entr es MIC INPUT ouINSTRUMENT INPUT avant d attaquer les tages de traitement SSR TE t ae e i A la iram JE eh Fr o cid Focusrite er e x MIC INPUT Cette embase XLR vous permet de connecter un micro l appareil V ous disposez d une autre embase XLR MIC IN PUT en facearri re mais vous ne pouvez en utiliser qu une seule la fois N e jamais utiliser les deux entr es M IC IN PUT en m me temps Si vous utilisez le pr amplificateur micro du V oiceM aster Pro et si vous connectez la sortie une console de mixage vous devez bypasser le pr amplificateur micro de la console et utiliser l entr e ligne de la voie V ous utilisez ainsi les qualit s su
21. Pro Cid significa che potete monitorare allo stesso tempo sia il mix stereo gi registrato che il segnale processato dal vostro VoiceM aster Pro In questo modo potete lasciare il vostro VoiceM aster Pro installato nel vostro sistema di registrazione in modo permanente permettendovi anche di monitorare l uscita della vostra DAW principale mix stereo finale con voce registrata e processata dal V oiceM aster Pro Consultare il paragrafo precedente Sull A scolto senza Latenza MONITOR OUTPUTS pannello posteriore Queste uscite sono disponibili su jack 1 4 bilanciati 4dBu Permettono di mandare le uscite principali del vostro mix stereo per esempio da un sistema di registrazione digitale DAW ecc ad un paio di casse N ota che queste uscite sono separate dalla sezione latency free monitoring e dal busH eadphone quindi danno in uscita solo il segnale che entra dagli ingressi EXT MONITOR INPUTS Il busH eadphone permette il monitoraggio del segnale processato dal V oiceM aster Pro in registrazione USCITE DIGITALL OPZIONALI C4GITAL CASTPLIT 59 In aggiunta alle uscite analogiche possibile montare come opzione un uscita digitale di alta qualit a 24bit 128x over sampled che pu operare a frequenze di campionamento di 44 1 48 88 2 o 96K H z Quando montata una di queste schede opzionali sul pannello posteriore sono disponibili le seguenti funzioni ADC Ext Input pannello posteriore Questo ingresso
22. REDUCTION pour att nuer les sibilantes comme vous le souhaitez Lorsque vous utilisez le D ESSEUR veillez ne pas utiliser une valeur trop faible de seuil T hreshold au risque d affecter le chant de facon excessive Lorsque le seuil est correctement r gl le traitement du D ESSEUR doit rester subtil sans affecter le chant dans sa totalit mais doit uniquement att nuer les sibilantes utiliser la touche IN pour comparer le signal trait avec le signal non trait SECTION OUTPUT LEVEL OUTPUT FADER potentiom tre Le Fader OUTPUT d termine le niveau de sortie du V oiceM aster Pro et doit tre r gl en fonction de l appareil connect en aval de la chaine sonore carte son enregistreur DAT CD etc Lorsque vous r glez le fader O U T PU T commencez toujours par un niveau faible et augmentez le r glage jusqu ce que vous obteniez le niveau souhait N e commencez pas avec un niveau de sortie vous risqueriez d endommager l appareil connect en aval V rifiez que les cr tes ne d passent pas 0 dBfs si vous utilisez le convertisseur A N interne le niveau de sortie doit tre r gl de sorte que le niveau maximum des cr tes avoisine les 2 dBfs ce qui laisse une petite marge de s curit C ontr lez toujours l appareil connect en sortie pour vous assurer que son entr e n est pas surcharg e Si vous ins rez le V oiceM aster Pro sur une voie de console r glez le Fader OUTPUT sur 0 et utilisez les Fa
23. W erte zwischen 9 and 15 dBsan Komprimierung zeigt U m zu vermeiden dass die Backing V ocals dann Zu fett und kr ftig klingen k nnen Sie mit dem W ARM TH R egler in der VOICE OPTIMISED EQ Sektion den Bassanteil verringern BEHEBEN VON PROBLEMEN MATSCHIGER SOUND N ehmen Sie mit dem W AR M TH R egler in der VOICE OPTIMISED EQ Sektion einige Bassanteile aus dem Signal H ren Sie sich nur den zu bearbeitenden T rack an drehen Sie dabei W ARM TH nach ganz links volle Absenkung und stellen Sie den TUNING R egler so ein dass die Vocals ausgeglichener klingen Anschliessend h ren Sie sich die Vocalsim Gesamtmix an und regeln den gew nschten B assanteil mit WARM TH wieder ein Eventuell ist auch ein zugeben von O bert nen mittels des BR EATH R eglers eine gute L sung FLACHER SOUND Erh hen Sie mittige Frequenzanteile in dem stimmoptimierten EQ Ebenfalls sollten Sie mit BR EATH und WARMTH experimentieren aber achten Sie darauf die DEUTSCH effekte nicht zu bertrieben N utzen Sie daher h ufiger die M glichkeiten eines A B Vergleichs SCHARFER SOUND N utzen Sie den ABSENCE Regler in der EQ Sektion welcher eine nat rlich Absenkung im Bereich der scharfen Frequenzen bewirkt Auch k nnten Sie den Bassanteil etwas erh hen WARMTH und wenn n tig mittige oder hochfrequente Anteile absenken MID oder BREATH SIGNAL GEHT IM MIX UNTER H eben Sie M ittenfrequenzen mit dem MID R egler in der EQ Sektion an Vermei
24. a grabar cambiar el emplazamiento del micr fono hasta que se sit e lo m s cerca posible del sonido deseado N otar que el mover el micr fono se afecta al nivel de la se al que llega al V oiceM aster Pro precisando una modificaci n en el control INPUT GAIN 11 A adir proceso adicional seg n se precise mediante los diferentes bloques de proceso de se al que pueden ser activados y desactivados individualmente Para una mayor in formaci n espec fica de cada funci n de las diferentes secciones referirse a la siguiente secci n PRESTACIONESY CONTROLES 68 PRESTACIONES Y CONTROLES POWER pulsador Pone la unidad en funcionamiento R ecomendamos poner la unidad en marcha antes de conectarla a cualquier equipo para evitar los ruidos que pudieran perjudicar a los equipos conectados a la salida T ambi n es una buena dea dejar que la unidad se estabilice durante unos minutos antes de utilizarla para permitir que la circuiter a interna est correctamente inicializada DISCRETE CLASS A PRE AMP Esta parte de la unidad es el preamplificador utilizado para amplificar la se al de entrada procedente de la MIC IN PUT o INSTRUMENT INPUT aun nivel adecuado antes de aplicarle ning n tipo de proceso LEAR ELA t ae e i A la iram JE eh Fr o cid Focusrite er e x MIC INPUT Esun conector XLR que permite conectar un micr fono a la unidad A dem s se dispone de un XLR MIC INPUT en latrasera pe
25. activez la touche POST EQ du COM PR ESSEUR OPTIQUE e COMP VH EQ Activez la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICS d sactivez la touche PO ST EQ du COMPRESSEUR OPTIQUE e EQ COMP VH Activez la fois la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICSET latouche POST EQ du COMPRESSEUR OPTIQUE SECTION TUBE SOUND La section TUBE SOUND smule le son des lampes tube et la saturation des bandes Le circuit TUBE SOUND est base de transistors effet de champ FET il est constitu de 3 tages En tournant le potentiom tre vers la droite vous ajoutez des harmoniques de deuxi me ordre puis des harmoniques de deuxi me troisi me ordre et enfin des harmoniques de deuxi me troisi me cinqui me ordre r glage au maximum IN touche Place la section TUBE SOUND dansle trajet du signal La Led rouge s allume pour indiquer que le traitement est actif TONE potentiom tre D termine quelles fr quences sont affect es En position BRIGHT au maximum la totalit du signal est satur e en tournant le r glage vers la gauche vers la position M ELLO W vous activez un filtre passe bas de sorte que seules les fr quences inf rieures la fr quence de coupure 5 kHz sont trait es par l tage TU BE SOUND 40 DRIVE potentiom tre et Led D termine le taux de saturation appliqu au signal Tournez le potentiom tre vers la droite de COOL aWARM pour augmenter la saturation appliq
26. altre tracce gi registrate La sezione LATEN CY FREE MONITORING del V oiceM aster Pro permette all utente di ascoltare in stereo direttamente dalla sezione di monitoraggio prima di passare per il sistema di registrazione digitale In tal modo la Latenza viene eliminata e l artista mentre registra pu ascoltare le altre tracce gi registrate parlando cantando o suonando perfettamente a tempo FX LEVEL manopola Controllail livello dell ingresso per il ritorno effetti FX RETURN presente sul pannello posteriore Per esempio si pu applicare un ITALIANO riverbero da un processore esterno utilizzando i connettori FX SEND mono e FX RETURN stereo in modo che il cantante possa sentire la propria voce con il riverbero mentre registra HEADPHONE MIX manopola Controlla il mix mandato all U scita C uffie e vi permette di mixare Voce Effetto cio una combinazione tra il segnale mandato alle U scite principali ed il segnale FX RETURN controllata dalla manopola FX LEVEL eil MONITOR cio il segnale che entra dagli ingressi EXT MONITOR INPUTS HEADPHONE LEVEL manopola e jack TRS Controlla il livello mandato al jack stereo HEADPHONE EXT MONITOR INPUTS pannello posteriore Questi ingressi sono disponibili su jack 1 4 bilanciati 4dBu Permettono di mandare le uscite principali del vostro mix stereo per esempio da un sistema di registrazione digitale alla sezione LATENCY FREE MONITORING del VoiceM aster
27. an W enn Sie den Vorverst rker des V oiceM aster benutzen und den A usgang an ein M ischpult K anal anschliessen verwenden Sie den Line Eingang des K analzuges D er bessere M ikrofonvorverstarker des V oiceM aster Pro wird so verwendet um das Signal ohne ungewollte St rungen eines schlechteren Vorverstarkers an sein Ziel zu senden Vermeiden Sie es immer den Ausgang des VoiceM aster Pro mit einem weiteren M ikro Vorverst rker zu verbinden da dies sehr viel schlechtere R esultate zur Folge hat DEUTSCH 448V Schalter Dieser bietet 48V Phantomspeisung f r Kondensatormikrofone nur f r die M ikrofoneing nge W enn Sie unsicher sind ob Ihr Mikrofon Phantomspeisung ben tigt ziehen Sie dessen Bedienungsanleitung vor dem Anschalten zurate Einige M ikros k nnen durch Phantomspeisung besch digt werden INSTRUMENT INPUT Diesist ein hochohmiger Klinkeneingang um eine elektrische Gitarre oder einen Bass anzuschlie en ohne eine DI Box zu ben tigen W enn ein Instrument und ein M ikrofon angeschlossen sind berlagert der Instrumenteneingang den M ikrofoneingang 9 Phasenumkehrschalter Dieserlaubt die Phase eines Eingangssignals umzukehren um Phasenprobleme zu korrigieren wenn falsche Polarit t vorliegt oder z B bei gegengerichteten M ikrofonanordnungen z B Snare oben unten LINE Schalter Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist ist der LINE INPUT an der R ckseite aktiv und die LED des Schalters leuchtet W enn
28. aumenta progressivamente la quantit di sovraccarico applicata al segnale aggiungendo compressione di picco ricca di armonici e creando una sonorit pi rotonda Pi il livello del segnale aumenta pi armoniche vengono create LED DRIVE offre un indicazione visiva della quantit di distorsione applicata cambiando colore da blu nessuna distorsione a verde fino al rosso alta distorsione EQ OTTIMIZZATA PER LA VOCE L EQ ottimizzata per la voce un controllo tonale sofisticato che aumenta o taglia delle bande di frequenze selezionate modificando la qualit tonale del segnale in ingresso Pu essere utilizzata per scopi correttivi per sistemare del problemi del suono originale oppure creativi per migliorare un segnale ed aiutare una traccia a distinguersi bene nel mix ITALIANO IN pulsante Inserisce la sezione VOICE OPTIMISED EQ nel percorso del segnale II LED rosso del tasto si illumina quando premuto BREATH manopola Aumenta o taglia le frequenze alte di un segnale Regolare il controllo BREATH per accentuare o ridurre la parte del respiro di una voce Il pulsante SHIFT determina le frequenze su cui agir il controllo SHIFT pulsante Determina la frequenza del filtro shelving per la banda dell EQ BREATH Con il pulsante SHIFT disinserito il controllo BREATH agisce sulle frequenze superiori a 16KH z con il pulsante inserito su quelle superiori a LOK Hz MID manopola Aumenta o taglia
29. balanceada Las unidades con 4dBu se conectan con jack TR S 11 4 o XLR Esto se conoce como conexi n balanceada P Debo utilizar conexiones balanceadas con mi VoiceM aster Pro R Si cuando sea posible La entrada de l nea anal gica es balanceada operando a 4dBu El VoiceM aster Pro tiene salidas tanto balanceadas 4dBu como no balanceadas 10dBv Ver en la secci n C onexiones del panel trasero en la p gina 67 para mayor informaci n en la conexi n de entradas y salidas anal gicas de nivel de l nea ESPANOL P Tiene el VoiceMaster Pro el mismo ancho de banda espectacular de los Red e Isa con la misma reputaci n de sonido abierto R S El ancho de banda del VoiceM aster Pro es de 10HZ a 200kH z P Puedo llevarme mi VoiceMaster Pro en viajes internacionales R Depende H ay tres versiones de transformador de tensi n para el V oiceM aster Pro U na para N orte Am rica otra para Jap n ambas con tensiones entre 100 y 120 V La tercera versi n esta dise ada para UK y Europa con tensiones en el rango entre 200 y 240V Si se adquiere el VoiceM aster en un territorio en particular vendr configurada para la tensi n de ese territorio en concreto Por ejemplo si viaja de USA a UK no podr utilizar el modelo de V oiceM aster Pro de USA Pero si la tensi n del pa s visitado es la misma que en el suyo es posible utilizarlo sin problemas p ej s se compra en Alemania y se viaja a Francia P Se dis
30. compressor it will vary between 20 and 9 dB after being compressed Its dynamic range the difference between the quietest and loudest parts of the signal in dB is reduced from 14 dB to 11 dB Compression results in any variations in the volume of the signal in other words the signal s dynamic range being reduced the amount of this reduction is determined by the threshold the level above which the gain is reduced and the ratio the amount by which the gain is reduced Higher ratios are referred to as hard ratios lower ratios are called soft ratios Because compression causes a reduction in volume level of loud signals gain must be applied after the compressor to bring the overall volume level back up so that the maximum volume before the compressor is the same as that after the compressor T his is called make up gain and is necessary so that the maximum level of the signal is always the same for correct level matching with any further processing or other equipment O nce make up gain has been applied the part of the signal that was lower than the threshold volume and hence not compressed will now be louder than it was before the compressor T his will cause any compressed instrument to sound louder O ne use for this phenomenon isto give guitars more sustain In most pop music the backing instruments such as drums bass guitars rhythm guitars etc tend to be compressed heavily using a fairly hard ratio and low threshol
31. de la cadena T ener cuidado de que los picos de se al no excedan los OdBfs si se utiliza el convertidor interno A D el nivel de salida deber determinarse de manera que pique cerca de 2dBfs dejando un margen de seguridad suficiente Siempre comprobar que la unidad receptora de la se al no muestre sobrecargas Si se inserta el VoiceM aster Pro en un canal de consola de mezclas el OUTPUT FADER deber estar en 0dB y modificar los ajustes de ganancia en los fader de la consola PEAK LEVEL METER Laincorporaci n de un medidor VU en la salida del VoiceM aster Pro permite al usuario monitorizar con mayor precisi n los niveles que se est n enviando al equipo anal gico o digital externo desde las salidas anal gica o digital del VoiceM aster Pro El medidor lector de picos muestra niveles entre 24dBfs y OdBfs Un LED de sobrecarga indica cuando los niveles son excesivos s se ilumina reducir el nivel de la se al enviada a las salidas mediante los controles de las secciones EQ y compresi n o mediante el control del nivel de salida global PROCESS BYPASS pulsador Este pulsador permite poner en bypass todas las secciones de proceso del V oiceM aster Pro y es muy til para comparar entre el nivel sonido del material procesado y sin procesar MONITOR LATENCY FREE La secci n MONITORING LATENCY FR EE se utiliza en conjunci n con el conector HEADPHONE para suministrar una monitorizaci n flexible de la se al que 74 se e
32. deseado de la unidad D olby tm solo ten a un nico punto fijo de threshold Sin embargo El VINTAGE HARMONICS de Focusrite tiene el beneficio a adido de tener el threshold variable para ambas bandas m s un pulsador de profundidad para dise ar el efecto solo para la voz La secci n VINTAGE HARMONICS divide el audio en tres bandas Graves por debajo de 100H z que nunca se ver afectada o controlada por esta secci n compre un C ompounder de Focusrite si desea escuchar una graves que nunca antes ha ofdo M edios y Agudos Como trabaja el control del threshold de la secci n VINTAGE HARMONICS 70 Este control est calibrado entre 40dB y 10dB totalmente en sentido horario Cuando el audio que pasa a trav s del circuito esta por encima del threshold determinado mediante el control el audio no se ver afectado y queda tal como entr Cuando la se al de audio cae POR DEBAJO del threshold la pasante de audio tanto en frecuencias medias como altas se comprime con un ratio de 2 1 por lo que la banda de frecuencias parece mantenerse a un volumen constante y no bajar en nivel El efecto global es que el rango din mico de la banda seleccionada M edios o A gudos se comprime a mayor nivel comparativo sin afectar los picos de la se al original Sin embargo por ejemplo una voz se puede hacer m s fuerte y mantenerla un nivel m s constante sin comprimirla agresivamente Lo m s positivo es que las dos bandas se pueden ajusta
33. di fase dovuti ad una non corretta polarit del cavo LINE pulsante Se premuto questo pulsante seleziona l ingresso LINE INPUT sul pannello posteriore ed il LED del tasto si illumina per indicare che il LIN E INPUT attivo Se disinserito risulteranno invece attivi gli ingressi MIC INPUT ed INSTRUMENT INPUT 7 HPF pulsante e manopola Questo un filtro passa alto che rimuove le basse frequenze indesiderate dei rumori meccanici del palco che arrivano al microfono attraverso l asta o quelle dell effetto prossimit per cui le basse sono esaltate dall eccessiva vicinanza di certi tipi di microfono alla sorgente La manopola seleziona la frequenza di taglio da 30 a 400H z 18dB per ottava ed il pulsante deve essere inserito perch la manopola funzioni INPUT GAIN manopola Questo viene utilizzato per impostare il livello d ingresso ottimale U na volta connesso un segnale in ingresso assicuratevi che il controllo di IN PUT GAIN sa ruotato completamente in senso antiorario e incrementate il guadagno osservando i LEDs del meter II LED rosso di O L overload potrebbe accendersi occasionalmente ma solo se il segnale in ingresso presenta alcuni picchi di livello Se dovesse rimanere acceso per un certo periodo di tempo o se si dovessero sentire distorsioni durante i picchi di maggior livello sar necessario ridurre il valore di INPUT GAIN E da notare che il meter calibrato in modo da leggere OdBfs nel suo punto
34. digital signal processing isto be applied to the signal once converted to digital as any mathematical operations taking place on the data for example as a result of a gain change or dynamic effect process may result in quantisation and rounding errors T he higher the resolution of the digital data the smaller the audible effect of these errors Q Can I retrofit a digital board to an analogue VoiceMaster Pro at a later date A Y es and you can do it yourself it can easily be retro fitted by the customer without any soldering etc just a few screwsto undo and one clip connector to join to the main PCB ENGLISH Q What is Wordclock A W henever multiple digital audio devices are connected together digitally all the devices must be W ordclock synchronised to avoid data transfer problems All devices must send and receive their data at the same sample rate e g 44 1kH z but they must also have their internal clocks running in sync T his ensures that all units send receive and process their data streams simultaneously Failure to achieve this will mean a drastic reduction in audio quality and other unwanted audible artefacts such as pops and clicks may occur At a sample rate of 44 1kH z for example there are 44 100 spaces every second that need to have samples inserted If there is a dight drift in one of the clocks some of those samples will be missed will move forward one place which resultsin distortion To avoid
35. e e ri umm m mi AAA FAO IM za Fi SEL HE Threshold range LEVEL du TUBE SOUND H armonic generation 2nd 3rd and 5th harmonics generated from fundamental frequency of the incoming signal relative to position of the Drive knob THD with Drive knob at cool 0 6 with a 10 dBfs 12 dBu 1 kHz input signal measured with a 20 H z 22 kHz bandpass filter THD with Drive knob at warm 6 with a 10 dBfs 12 dBu 1 kHz input signal measured with a 20 H z 22 kH z bandpass filter T he effect can be monitored visually using the drive led as follows Drive LED colour Harmonic effect Blue to Green M ostly 2nd with some 3rd Y ellow to O range M ore 3rd and 5th O range to R ed Large amounts of all harmonics above fundamental frequency 83 e Tone 6 dB per octave roll off low pass filter e Tonefrequency range continuously variable from 4 5 kHz to 30 kHz measured at the 3 dB down point Tone Control LEVEL Bul L EA BEAT St ER dir tU A Freq Hel 2T 10x 1K UR ALK VOICE OPTIMISED EQ Breath EQ shape Shelving Peak frequency Shift switch out 10 kHz Peak frequency Shift switch in 16 kHz Gain range 8 dB iE Mid e EQ shape Peak e Centre frequency 1 3 kHz e Qin boost mode 0 5 e Qincutmode 2 e Gain range 8 to 12 dB ay 10 84 Absence Warmth EQ shape Peak e EQ shape Peak C entre frequency 3
36. e VH 5 EQ COMP disengage the VINTAGE HARMONICS section s POST COMP switch engage the OPTICAL COMPRESSOR sPOST EQ switch e COMP gt VH EQ engage the VINTAGE HARMONICS section s PO ST COMP switch disengage the OPTICAL COMPRESSOR sPOST EQ switch e EQ COMP gt VH engage both the VINTAGE HARMONICS section s POST COMP switch ANDd the OPTICAL COMPRESSOR sPOST EQ switch TUBE SOUND The TUBE SOUND processor simulates the sound of valve tube and tape distortion The TUBE SOUND circuit isa FET based circuit and operates in 3 stages As you turn the pot clockwise you add firstly 2 order harmonics then 2 3 order and finally 2 3 5 order harmonics fully clockwise IN switch Switchesthe TUBE SOUND section into the signal path W hen engaged the red LED in the switch cap is lit TONE knob Determines which frequencies are affected In the BRIGHT position fully clockwise the whole signal is saturated as you rotate the control counter clockwise towards the MELLOW position it introduces a low pass filter so that only the frequencies below the cut off frequency 5 kH z are affected by the TUBE SOUND processing DRIVE knob and LED Determines how much saturation is applied As you rotate the drive control clockwise from COOL to WAR M you progressively increase the amount of overdrive applied to the signal adding harmonic rich peak compression and creating a more rounded tone As the
37. enregistreur analogique bande par exemple n cessitant une r serve dynamique accrue un niveau de 18 dBfs offre un signal de sortie quivalent 4 dBu Si vous utilisez un enregistreur num rique vous pouvez utiliser un niveau d enregistrement sup rieur 4 6 dBfs Lorsque l entr e MIC IN PUT est s lectionn e le r glage IN PU T GAIN offre un gain compris entre 0 dB minimum et 37 60 dB maximum Lorsque l entr e INSTRUMENT INPUT est s lectionn e le r glage INPUT GAIN offre un gain compris entre 4 dB et 34 dB Lorsque l entr e LINE INPUT est s lectionn e le gain est r glable de 10 dB 10 dB En position centrale le r glage LEVEL ne modifie pas le gain du signal de l entr e ligne INSERT connexions de face arri re Les connecteurs IN SER T de la face arri re vous permettent d ins rer un processeur d effets externe dans le trajet du signal entre l tage pr amplificateur et les autres sections de traitement du V oiceM aster Pro Connectez la sortie IN SERT SEND l entr e ligne du processeur externe et connectez la sortie ligne du processeur externe l entr e INSERT RETURN Comme pour toutes les insertions le signal inject en entr e INSERT RETURN rejoint le trajet du signal au point o il a t pr lev avec le traitement externe en plus EXPANSEUR OPTIQUE La section OPTICAL EXPANDER permet de r duire le niveau des signaux les plus faibles en att nuant le signal lorsqu il chut
38. est compress que lorsque son niveau d passe le seuil d termin par l utilisateur les passages de faible 39 niveau conservent leur plage dynamique initiale alors que les passages de niveau lev d passant le seuil sont compress s 3 G TAPA a C gH z5 3x ma n7 al es 5 ue DER erum Ely is ta al n n si 3 AS qu MAKEUP GAIN potentiom tre D termine le niveau en sortie de l tage de compression En effet la compression att nue le niveau global du signal utilisez le r glage M AKEU P GAIN pour obtenir le m me niveau apr s qu avant compression Comparez le volume du signal avant et apr s compression l aide de la touche IN RELEASE potentiom tre D termine le temps que met la r duction de gain pour cesser une fois que le niveau du signal repasse en dessous du seuil Plus le temps de r tablissement est rapide plus le niveau du signal semble tre lev GAIN REDUCTION afficheur Leds Affiche la r duction de gain appliqu e par la compression Etant donn que la compression r duit le niveau du signal la valeur sur l afficheur chute avec la compression par exemple une baisse de 9 dB est indiqu e par la valeur 9 sur l afficheur HARD RATIO touche Lorsque la touche est enfonc e une compression plus forte est appliqu e ce qui donne un signal tr s plat et tr s compress N utilisez pas le r glage HAR D RATIO s vous souhaitez conserver une partie de la dynamique
39. exemple r el Si le seuil est r gl sur 10 dB et que le taux est de 4 1 tout signal dont le niveau exc de 10 dB doit pr senter un niveau augmentant de 4 dB pour que le niveau en sortie augmente de 1 dB Par cons quent tout signal d entr e avec une cr te 6 dB ce qui est 4 dB au dessus du seuil sort du compresseur avec un niveau de 9 dB 1 dB au dessus du seuil Les signaux inf rieurs au seuil ne sont pas trait s de sorte que si le niveau du signal d entr e varie entre 20 dB et 6 dB il varie entre 20 et 9 dB apr s compression Sa plage dynamique diff rence entre le signal le plus faible et le signal le plus lev passe de 14 dB 11 dB 45 La compression r duit les variations de niveau du signal en d autres mots sa plage dynamique cette r duction est d termin e par le seuil niveau partir duquel le signal est att nu et le taux att nuation appliqu e au signal La compression r duit le niveau des passages les plus forts il faut donc rajouter du gain en sortie de compression pour compenser cette perte de niveau et faire en sorte que le niveau en sortie soit identique au niveau d entr e Le r glage MAKE UP GAIN r tablit cette baisse de niveau en sortie du compresseur Lorsque le niveau en sortie du compresseur est ajust le niveau de la partie du signal inf rieure au seuil et donc non compress e est maintenant plus lev qu en entr e du compresseur Les instruments semblent ainsi avoir
40. il margine e le frequenze medio alte della voce Q uesto circuito utilizza una curva di EQ a campana centrata sui 1 3KHz ABSENCE manopola Questo controllo permette di ridurre il volume di quelle frequenze che rendono una voce rauca o grezza Questo circuito utilizza una curva di EQ a campana centrata sui 3 9 KH z che permette di applicare dagli OdB con controllo ruotato completamente in senso orario ai 10dB con controllo ruotato completamente in senso antiorario di taglio WARMTH manopola Aumenta o taglia le frequenze basse del segnale Le frequenze condizionate sono determinate dal controllo di TUNING T agliando le frequenze utilizzando il controllo WAR M TH si agisce su un range di frequenze pi stretto rispetto a quello su cui si agisce utilizzandolo per aumentarle Il valore del fattore Q pari a 0 7 in aumento manopola girata verso destra e pari a 2 5 in attenuazione manopola girata verso sinistra 57 TUNING manopola Determina quali frequenze verranno condizionate dal controllo di WAR MTH In genere le frequenze pi basse influenzano maggiormente le voci maschili mentre le frequenze pi alte quelle femminili Il range di frequenze su cui si pu agire in questa banda di EQ va dai 120 Hz controllo ruotato completamente in senso antiorario ai 600 Hz ruotato completamente in senso orario DE ESSER Il De esser permette di rimuovere l eccessiva sibilanza da una performance vocale un suono sibila
41. leise 31 10 dBV Ger te werden normalerweise ber einen 1 4 M ono Stecker miteinander verbunden Dies bezeichnet man als asymmetrische Verbindung 4 dBu Ger te werden normalerweise ber einen 1 4 TR S Stereo Stecker oder einen X LR Stecker miteinander verbunden Dies bezeichnet man als symmetrische V erbindung F Soll ich symmetrische Anschlusdeitungen verwenden A Ja wo immer m glich Der analoge Line Eingang ist symmetrisch und arbeitet mit einem Pegel von 4 dBu Der VM Pro bietet sowohl symmetrische 4dBu und unsymmetrische 10dBV Ausg nge Siehe Anschl sse auf der R ckseite auf Seite 2 f r weitere Informationen F Hat der VMPro tats chlich den gleichen spektakul ren Frequenzgang der f r den R uf der R ed s und ISA s bez glich des open ended Sounds verantwortlich ist A Absolut Die Audio Bandbreite des VM Pro ist 10 Hz 200 kHz F Kann ich den VMPro mitnehmen wenn ich international reise A Unterschiedlich Es gibt drei Versionen des VM Pro N etzteiles Eine Version f r N ordAmerica eine f r Japan beide f r N etzspannung im Bereich 100 120V Die dritte Version ist f r UK und Europa entwickelt f r 200 240V N etzspannung Es kann also nur der VM Pro in R egionen mit der gleichen N etzspannung verwendet werden F Gibt es eine digitale Eingangs O ption A Nein der VM Pro besteht aus analogen Prozessoren selbst wenn es einen digitalen Eingang geben w rde das
42. ligne par l entr e de face arri re LIN E INPUT assurez vous que la touche LIN E est enfonc e Si vous utilisez un micro l une des entr es M IC IN PUTS ou si vousavez connect une guitare lectrique ou une basse l entr e IN STR UM ENT INPUT assurez vous que la touche LIN E est en position haute 7 Assurez vous que les touches d inverson de phase et du filtre passe haut sont rel ch es et que le r glage IN PUT GAIN est au minimum R glez le potentiom tre OUTPUT FADER sur O 8 Si vous utilisez un micro condensateur n cessitant une alimentation fant me activez la touche 48V Si vous ne savez pas si votre micro n cessite ce type d alimentation consultez son mode d emploi L alimentation fant me peut endommager certains micros en particulier les micros ruban 9 Augmentez le r glage IN PU T GAIN en vous aidant de l afficheur de niveau d entr e Leds et en vous assurant que la Led O L ne sallume que rarement et de facon tr s br ve sur les passages les plus forts 10 Si vous utilisez un micro optimisez son placement A vant d enregistrer modifiez la position du micro jusqu obtenir le meilleur r sultat R emarquez que le d placement du micro peut galement modifier la distance par rapport la source et donc le niveau du signal U tilisez le r glage de gain d entr e IN PUT GAIN 11 M odifiez les traitements l aide des diff rents blocs d effets C eux ci sont commutables s par ment
43. p e para corregir los problemas de fase producidos por la polaridad incorrecta en un cable LINE pulsador Al pulsarlo selecciona la entrada LIN E IN PUT de la trasera y se ilumina un LED en el pulsador para indicar que dicha entrada est activa Si no est pulsado quedar n activas las entradas MIC INPU e INSTRUMENT INPUT K HPF pulsador y control Esun filtro pasa altos que elimina bajas frecuencias no deseadas como la rumorosidad procedente de un escenario que pasa a trav s de los soportes de micr fono o el efecto proximidad que enfatiza las bajas frecuencias al utilizar cierto tipo de micr fonos a corta distancia El control determina la frecuencia de corte entre 30 y 400 Hz a 18dB por octava y el pulsador deber estar pulsador para activar el control de la funci n INPUT GAIN control Se utiliza para determinar el nivel ptimo para la se al de entrada Conectar una se al de entrada a la unidad comprobando que el control INPUT GAIN est en su posici n totalmente antihoraria e incrementar en el control INPUT GAIN observando el medidor de LED s El LED rojo O L sobrecarga puede iluminarse ocasionalmente pero solo si la se al de entrada es particularmente fuerte Si se ilumina de manera permanente durante un per odo o se percibe distorsi n en picos largos deber reducirse el nivel en el control INPUT GAIN N otar que el medidor est calibrado para leer OdBfs en lo m s alto esta se ha determinado as
44. parte de forma de onda y tensi n negativa por la otra El resultado es la posibilidad de representar el audio de manera lineal sin distorsi n a lo largo de todo el circuito Los procesadores baratos utilizan amplificadoresIC que funcionan cercanos a la Clase B y no tienen la misma tensi n DC estable resultando en un audio menos lineal P Mi VoiceMaster Pro se calienta cuando lo utilizo Debo preocuparme por ello R No Esresultado de la circuiter a interna Clase A de alta calidad del V oiceM aster Pro dise ado para disipar el calor Como precauci n es adecuado montar las unidades m s calientes en la parte baja del rack en lugar de las fr as Si hay espacio disponible montar un panel ciego entre las unidades para permitir una ventilaci n extra P Qu diferencia hay entre 4dBu y 10dB v R Son dos niveles de operativa de se al distintos 4dBu normalmente se refiere a equipos profesionales y 10dBv a equipos semi profesionales o dom sticos Es muy importante asegurarse que cualquier unidad conectada a otra est operando al mismo nivel de se al Si una unidad con 4dBu de salida alimenta a una de 10dB v de entrada podr a sobrecargar la entrada de la segunda unidad Por otro lado si la unidad de 10dBv de salida alimenta a uno de 4dBu de entrada la segunda unidad recibir un nivel de se al demasiado bajo silencioso Las unidades de 10dBv suelen conectarse mediante jack 1 4 mono Esto se conoce como conexi n no
45. routing of your main stereo mix outputs e g from a digital recording system to the VoiceM aster Pro s LATENCY FREE MONITORING section This means that you can monitor both the stereo mix already recorded AN D the processed signal from your V oiceM aster Pro at the same time So you can leave your VoiceM aster Pro permanently rigged up in your recording system for tracking whilst also allowing you to monitor the output from your main DAW e g finished stereo mix with V oiceM aster Pro processed recorded vocals See the LATENCY FREE MONITORING section above MONITOR OUTPUTS rear fascia These outputs are provided on balanced 4 dBu quarter inch TR S jacks T hey allow routing of your main stereo mix from e g a digital recording system DAW etc to a pair of monitor speakers N ote that these monitor outputs are separate from the headphone buy latency free monitoring section so the outputs relay only signal that is fed from the Ext M onitor Inputs T he headphone bus allows monitoring of the VoiceM aster Pro processed signal when tracking DIGITAL OUTPUT OPTION DSGITAL CRITFUT ENGLISH In addition to the analogue outputs a high quality 24 bit 128x over sampled digital output may be fitted as an option which can operate at sample frequencies of 44 1 48 88 2 or 96 kHz All of the following functions are available on the rear panel when this option is fitted ADC EXT INPUT rear panel This quarter inch jack
46. sonar m s fuerte o m s suave dependiendo de la variaci n de la distancia respecto al micr fono Para igual estas variaciones de nivel utilizar el OPTICAL COMPRESSOR para comprimir la se al USO DE PEDALES DE EFECTOS Cuando se utiliza la entrada IN STRUM ENT INPUT conectar los pedales de efectos in line antes de la entrada INSTRUMENT INPUT del VoiceM aster Pro La salida tanto anal gica como digital del VoiceM aster Pro deber conectarse directamente al grabador CAPTACION DE PALABRA Cuando se est grabando palabra utilizar el control WAR MTH del VOICE OPTIMISED EQ para maximizar la profundidad resonancia y potencia Este es el tipo de sonido vocal preferido por la mayor a de estaciones de radio VOCES DE ACOMPA AMIENTO Estas voces se suelen comprimir fuertemente ya que se desea tenerlas de manera uniforme sin variaciones de volumen Pulsar el HARD RATIO del OPTICAL COMPRESSOR y ajustar el THRESHOLD hasta que el medidor GAIN TURBIO M ediante el control WARMTH del VOICE OPTIMISED EQ eliminar parte de las frecuencias bajas Con la pista en solo girar el control WARMTH en posici n totalmente antihoraria y ajustar control TUNING hasta que la voz suene m s equilibrada Luego escuchar la voz en el contexto de la mezcla y ajustar la cantidad de recorte en el control WARMTH para tener el sonido adecuado en el contexto Si fuera necesario podr a precisarse incrementar en BREATH PLANO Incrementar en el control MID d
47. t have a chance to return to normal before thisisa good way of keeping percussive and guitar sounds exciting and punchy the next above threshold sound remember that the compressor works on the whole signal See the diagram below R elease determines the speed at which the compressor stops acting once the signal drops below the threshold T hink of it asthe time taken to turn the volume back up 14 A BEGINNER S GUIDE TO EQUALISATION E qualisers are also widely used in the audio industry and are effectively just tone controllers though a bit more involved than those found on most hi fi systems T hey allow you to cut or boost certain frequencies or frequency bands within the audio signal There are two main applications for using equalisation or EQ asit s more commonly known The first is creative use This involves enhancing a sound that is already present in some desirable way T ypical examples might involve boosting lower frequencies to give more depth or boosting the high frequencies to give more of a sparkle to a sound Because the precise frequencies that give these qualities will vary from instrument to instrument it is sometimes necessary to be able to adjust the point at which frequencies will be cut or boosted by the EQ as well as the amount of cut or boost The other main application of EQ is corrective use This involves using EQ to remove or reduce the level of unwanted frequencies H ere a
48. tr s troite s lectionnable par l utilisateur consultez la section ci dessous sur le r glage CUT FREQUENCY situ e autour des fr quences sibilantes IN touche Place le D ESSEUR dans le trajet du signal La Led rouge s allume pour indiquer que le traitement est actif THRESHOLD potentiom tre D ermine la r duction de gain appliqu e la fr quence s lectionn e d termin e par le r glage CU T FR EQU EN CY d crit ci dessous Plus le seuil est bas plus l att nuation des sibilantes est importante GAIN REDUCTION afficheur Leds Indique la r duction de gain appliqu e la fr quence s lectionn e en dB La plage est variable de 2 dB 12 dB CUT FREQUENCY potentiom tre D termine la fr quence att nuer R glez le potentiom tre CU T FR EQUEN CY pour s lectionner la fr quence des sibilantes att nuer La plage est variable de 2 2 kHz 10 kHz position maximum LIS TEN touche Vous permet d couter le signal de contr le du d esseur Lorsque la touche est enfonc e le signal de contr le du d esseur est dirig en sortie du VoiceM aster Pro Ceci vous permet de r gler tr s facilement l coute la fr quence CUT FREQUENCY sr laquelle se trouvent les sibilantes Tournez le potentiom tre FRANCAIS CUT FREQUENCY jusqu ce que vous trouviez les sons en s g nants R el chez ensuite la touche LISTEN et r glez le seuil T hreshold tout en observant l afficheur GAIN
49. une compression radicale au signal initial Vous pouvez r gler les deux bandes de facon ind pendante pour cr er des mixages sonores diff rents du signal initial L utilisateur peut ainsi am liorer tr s facilement le son aussi bien de facon subtile que de facon radicale IN touche Active d sactive la section VINTAGE HARMONICS dansle trajet du signal La Led rouge indique que la section est active MID BAND THRESHOLD potentiom tre Ce r glage accentue les m diums L accentuation est contr l e par le potentiom tre MID BAND THRESHOLD en fonction du niveau du signal dans le circuit U n taux faible entra ne une plus forte accentuation des harmoniques de fr quence m dium La fr quence du filtre et de 3 kHz HIGH BAND THRESHOLD potentiom tre MID BAND THRESHOLD potentiom tre Ce r glage accentue les aigus L accentuation est contr l e par le potentiom tre HIGH BAND THRESHOLD en fonction du niveau du signal dans le circuit U n taux faible entra ne une plus forte accentuation des harmoniques de fr quence aigu La fr quence du filtre et de 18 kHz GAIN BOOST Leds Cesafficheurs indiquent l accentuation des harmoniques m diums afficheur de gauche et aigus afficheur de droite selon les r glages de seuil DEPTH touche Contr le le degr d accentuation des harmoniques A ppuyez sur la touche pour accentuer les harmoniques rel chez la touche pour obtenir des r sultats plus subtils POST COM
50. utilizzando il pre microfonico del V oiceM aster Pro con la sua uscita collegata ad una console bypassare il pre microfonico della console stessa e collegare l uscita del V oiceM aster Pro all ingresso di linea del canale Q uesto far in modo che venga utilizzato il pre di qualit superiore del V oiceM aster Pro per indirizzare il segnale alla sua destinazione un registratore evitando che un pre di qualit inferiore porti distorsione e colorazione indesiderate Evitare sempre di mandare il segnale in uscita dal pre microfonico del V oiceM aster Pro in un secondo ITALIANO preamplificatore microfonico poich produrrebbe risultati qualitativamente molto inferiori 48V pulsante Attiva l alimentazione phantom necessaria ai microfoni a condensatore agendo solo sull ingresso MIC INPUT Se non siete sicuri che il vostro microfono necessiti dell alimentazione phantom consultatene il manuale prima di connetterlo poich essa pu danneggiare alcuni tipi di microfoni particolarmente quelli a nastro INSTRUMENT INPUT E un ingresso jack 1 4 ad alta impedenza che permette di connettere una chitarra elettrica o un basso all unit senza sovraccaricare i pickups e senza il bisogno di una DI box N el caso in cui siano collegati sia l ingresso microfonico che quello trumento lo trumento avr la priorit tasto per l inversione di fase Permette di invertire la fase del segnale in ingresso per correggere per esempio problemi
51. varient d un instrument l autre et il est ainsi parfois utile de pouvoir s lectionner la fr quence de travail ainsi que le taux d accentuation et d att nuation Q Le VoiceMaster Pro est il adapt aux enregistrements de voix R Oui le VoiceM aster Pro est parfaitement adapt aux applications d enregistrement de chants mais galement d autres sources comme les guitares et basses lectriques par l entr e IN STRUM ENT IN PUT Il et galement id al pour les applications d enregistrement de textes parl s de sonorisation de radio et de T V en doublage en Post Production etc Q Le VoiceMaster Pro est il un quipement de Classe en quoi est ce important R Oui le VoiceM aster Pro est un appareil de C lasse A Pourquoi La Classe A correspond une structure de circuit amplificateur pr cise caract ris e par une tension continue parcourant en permanence les circuits de l amplificateur En pr sence une partie de cette tension est pr lev e plut t que de pr lever une tension positive pour reconstituer la partie positive de la forme d onde et une tension n gative pour reconstituer la partie n gative de la forme d onde Il en r sulte un signal audio tr s lin aire exempt de distorsion dans tout le circuit Les processeurs bon march utilisent des amplificateurs op rationnels fonctionnant de facon proche de la C lasse B sans cette tension continue permanente ce qui signifie une commutation permanente des transi
52. AL EXPANDER reduce el volumen de la se as durante los pasajes m s silenciosos al reducir la ganancia de la se al cuando el nivel de esta cae por debajo del umbral determinado por el usuario El principio es similar al que utiliza una puerta de ruido pero en lugar de silenciar totalmente la se al un expansor simplemente baja el volumen de la se al Es til para minimizar el ruido de fondo tanto el grabaci n p e para evitar que se cuele el audio procedente de los auriculares como en la mezcla p e minimizando el ruido de la cinta El expansor produce un efecto dulce de reducci n de ruido se puede configurar para reducir el ruido de fondo sin afectar el principio y el final de los pasajes vocales DETAL EPA 3 ig Dir 5 3 aip cnow VEI Li if 1 zn Pre Mr ar ut Tm mr M ax 2 ESPANOL IN pulsador Activael OPTICAL EXPAN DER en la ruta de se al Al pulsarlo el LED rojo del pulsador se iluminar THRESHOLD control Determina el nivel que deber tener las se al para que empiece la reducci n de ruido A mayor threshold mayor ruido de bajo nivel se reduce El rango oscila entre 60 y 20dB RELEASE control Determina el tiempo que tardar en volver a la normalidad la reducci n de ganancia una vez la se al supere el nivel del threshold El rango oscila entre 0 25 segundos y 4 segundos GAIN REDUCTION medidor Muestra la cantidad de reducci n de ganancia que se est aplicando y podr
53. BAND THRESHOLD Regler Dieser R egler erm glicht das Anheben des hohen Frequenzbereichs D as M ass der Verst rkung wird ber diesen R egler in R elation zum Signalpegel eingestellt Ein niedriger Threshold ergibt eine gr ssere Anhebung des H henbereichs D ie Spitze liegt bei 18k DEUTSCH GAIN BOOST LED A nzeigen Dies zeigen die relative Anhebung der mittleren linke Anzeige und hohen rechte A nzeige Frequenzbereiche an DEPTH Schalter Dieser Schalter bestimmt die Starke des A nhebungs Effektes Bei gedr cktem Schalter ist der Effekt st rker ansonsten ist die Bearbeitung deutlich unauff lli ger POST COMP Schalter Bei gedr cktem Schalter wird die VINTAGE HARMONICS Sektion hinter den OPTICAL COMPRESSOR in den Signalweg geschaltet ansonsten davor Wenn Sie die VINTAGE HARMONICS hinter den Kompressor schalten wird die Arbeitsweise des K ompressors nicht mehr von den ge nderten M itten H henpegeln beeinflusst Andererseits kann dies aber auch als gew nschter Effekt eingesetzt werden in diesem Fall dr cken Sie den Schalter nicht OPTICAL COMPRESSOR Der OPTICAL COMPRESSOR arbeitet wie eine Lautstarkereglung die zu laute Pegel automatisch absenkt D ies reduziert den U nterschied zwischen lauten und leisen Signalen und erm glicht z B zu verhindern dass Signale bersteuern oder aufgrund zu geringer Pegel aus dem M ix herausfallen a THRICE a 9 SA ay TEY F Om IN Schalter S
54. BV and there is also a PR E DE ESSER output XLR balanced 4 dBu Additionally the VoiceM aster Pro includes a mono unbalanced FX SEND and balanced stereo FX RETURN with quarter inch jack connectors to allow an effects unit to be monitored together with balanced stereo EXT MONITOR INPUT and MONITOR OUTPUT connections on quarter inch TRS jacks See the LATENCY FREE MONITORING andtheEXT MONITOR INPUT MONITOR OUTPUT sections on pages 10 11 for further details Finally the ADC EXT INPUT balanced quarter inch TR S jack allows an external signal to be routed to the second channel of the optional digital converter card This allows the digital converter to be used for stereo mastering applications as a stand alone A D converter or simply to provide a second line level record input For information on the optional digital output board see page 11 GETTING STARTED 1 Ensure that nothing other than the mains supply is connected to your VoiceM aster Pro then switch it on viathe POWER switch on the right hand side of the unit If your unit is permanently connected to a patchbay ensure audio is not being fed to any connected speakers to avoid any turn on speaker pops 2 Connect the appropriate OUTPUT either 4 dBu balanced XLR or 10 dBV unbalanced jack on the rear panel of the VoiceM aster Pro to your recorder or audio interface If using the digital output option connect the digital output to the digital input of your recorder o
55. CK MONTIERT IST MIT GENUGEND PLATZ F R DIE LUFTZUFUHR NACH OBEN UND UNTEN 18 a A a tenes ra rares 1 w tae DT les el i Pa EDT iu E cla LE E HEX Per 4 Gu ma m i puo ti m ac 1 ome EX Pm i fal mE Leas 1 tor wo M tO ME ue Us LE eo i B m Ets Ds j TP i sui ea a a ul E me y R it a i Vin A 3 LI IM i a i i m D r 6 a3 EINLEITUNG DEUTSCH EA ann r2 2060000 e am ba ai I SICH MIT DEM GER T VERTRAUT MACHEN Der VoiceM aster Pro st ein kombinierter H ochleistungsmikrofonvorverst rker D ynamikprozessor und Equalizer Auch wenn er speziell f r Vocals entwickelt wurde ist er doch flexibel genug um auch hervorragende Aufnahmen und Abmischungen einer R eihe anderer Instrumente wie z B Gitarre und Schlagzeug zu erm glichen Bei Aufnahmen m ssen Sie das Signal nicht durch ein M ischpult f hren verbinden Sie Ihr Mikrofon einfach mit dem V oiceM aster Pro und verbinden Sie diesen direkt mit ihrer Soundkarte oder mit dem A ufnahmeger t D iese Form der direkten Aufzeichnung sichert Ihnen das klarste Signal bei h chster Q ualit t die M glichkeit dass N ebenger usche durch ein M ischpult hinzugef gt werden sind dadurch ausgeschlossen ES gibt sieben separate Signalprozessor Sektionen im V oicemaster Pro Discrete Class A Vorverst rker O ptical Expander Vintage H armonics O ptical Compressor Tube Sound R hrene
56. CONTENTS CONTENTS IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS INTRODUCTION GETTING TO KNOW THE UNIT REAR PANEL CONNECTIONS GETTING STARTED FACILITIESAND CONTROLS DISCRETE CLASS A PRE AMP OPTICAL EXPANDER VINTAGE HARMONICS OPTICAL COMPRESSOR TUBE SOUND VOICE OPTIMISED EQ DE ESSER OUTPUT SECTION LATENCY FREE MONITORING DIGITAL OUTPUT OPTION OBTAINING GOOD QUALITY SOUND CORRECTING PROBLEMS A BEGINNER S GUIDE TO COMPRESSION A BEGINNER S GUIDE TO EQUALISATION FREQUENTLY ASKED QUESTIONS TROUBLESHOOTING CONTACTING US SPECIFICATIONS FOCUSRITE DISTRIBUTOR LIST ENGLISH IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS Please read all of these instructions and save them for future reference Follow all warnings and instructions marked on the unit e Do not obstruct air vents in the rear panel Do not insert objects through any apertures e Do not use a damaged or frayed power cord e Unplug the unit before cleaning Clean with a damp cloth only Do not spill liquid on the unit Ensure adequate airflow around the unit to prevent overheating As this is a Class A unit we recommend leaving a blank 1U panel above the unit to aid ventilation U nplug the unit and refer servicing to qualified service personnel under the following conditions If the power cord or plug is damaged if liquid has entered the unit if the unit has been dropped or the case damaged if the unit does not operate normally or exhibits a distinct change in performance Adjust only those controls
57. Determina quando il Compressore ottico comincia a comprimere il segnale Pi bassa sar la Threshold pi il segnale verr compresso Il segnale viene compresso solo quando supera la soglia quindi i passaggi a volume pi basso mantengono la propria naturale gamma dinamica mentre i passaggi di volume pi alto che superano la soglia verranno compressi MAKE UP GAIN manopola Imposta il livello di uscita del segnale compresso Poich la compressione abbassa il livello di un segnale utilizzate il controllo di MAKEUP GAIN per riportare il segnale al suo volume originale M etti a confronto il volume del segnale originale con quello del segnale compresso utilizzando il tasto IN per inserire e disinserire il Compressore O ttico RELEASE manopola Determina il tempo che la riduzione di guadagno impiega per tornare normale dopo che il segnale scende al di sotto della soglia Pi veloce il rilascio pi alto sembra il segnale GAIN REDUCTION LED meter Mostra quanto guadagno andato perso a causa della compressione Poich la compressione riduce il livello del segnale il meter s abbassa non appena viene applicata della compressione per esempio un calo di 9 dB apparir come 9 sul meter HARD RATIO pulsante Questo pulsante se inserito offre un rapporto di compressone ratio maggiore dando un segnale piuttosto piatto molto compresso ITALIANO Non utilizzate questo pulsante se desiderate mantenere gran parte d
58. ERRA DI RETE DAL CAVO DI ALIMENTAZIONE Q uesta unit pre configurata per funzionare con la tensione di alimentazione indicata sul pannello posteriore Assicurarsi che la tensone ed il fusibile dano quelli corretti prima di connettere l alimentazione Per evitare il rischio di incendio sostituire il fusibile di alimentazione solamente con un fusibile di valore giusto indicato sul pannello posteriore L unit di alimentazione interna non contiene alcuna parte su cui l utente pu eseguire manutenzione In caso di manutenzione fare riferimento a personale qualificato tramite il distributore locale Focusrite VENTILAZIONE POICHE VOICEMASTER PRO E UN APPARECCHIATURA IN CLASSE A SI PREGA DI ASSICURARSI CHE SIA POSIZIONATO VERSO IL FONDO DEL VOSTRO RACK DI OUTBOARDS CON SUFFICIENTE SPAZIO SOPRA E SOTTO DI ESSO PER UN ADEGUATA VENTILAZIONE 50 A iota ata rien w tae Dn les uu i E Load is JP 2 2 fad ern t o a i puo Dow ic ome g S Le pao Pom Wea wo a ee ag ged mis a i io dE i ru un A i jo as i ca a mw fo B F ad n rn INTRODUZIONE ITALIANO wl Sp be ai sJ otoo T A a PER CONOSCERE IL PRODOTTO VoiceM aster Pro nasce dalla combinazione di un Preamplificatore microfonico di alta qualit un Processore di D inamica ed un Equalizzatore Sebbene progettato in modo specifico perch l utente possa creare un ottimo suono di Voce Voicemaste
59. GE HARMONICS per aggiungere alla voce un classico effetto anni 70 vedi pagina 54 per maggiori dettagli PROBLEMI DI RIVERBERO O DELAY A volte riverbero o delay possono creare un certo effetto zing causato dalla sbilanza della voce Se lo individuate nella voce che avete registrato potete provare a risolvere il problema utilizzando il DE ESSER in modo abbastanza consistente sul segnale che verr mandato all unit effetti esterna Poi prima del registratore mixare il segnale dry preso dall uscita PR E DE ESSER su XR L presente sul pannello posteriore del VoiceM aster Pro con quello wet proveniente dall unit di effetti RISOLVERE PROBLEMI DI RIEN TRI Se ci sono rientri notevoli di altri strumenti provenienti dalle cuffie del cantante eliminateli durante il missaggio utilizzando l Expander ottico R icordate che pi comprimete una traccia pi eventuali rientri diventano evidenti ITALIANO GUIDA ALLA COMPRESSIONE compressori sono probabilmente i processori di segnale pi utilizzati nell industria audio U n compressore pu essere visto come un controllo di volume automatico Q uando il volume del segnale oltrepassa un certo livello detto soglia il compressore riduce il guadagno o in altre parole abbassa il volume attenuando il segnale La quantit di riduzione determinata dal parametro RATIO Questo convenzionalmente espresso in valori numerici per esempio 4 1 che indicano di quanto verr
60. INPUTS panel trasero Estas entradas son balanceadas 4dB u tipo jack 1 4 TR S Permiten enviar las salidas de la mezcla est reo p e del sistema digital de grabaci n a la secci n LATENCY FREE MONITORING del VoiceM aster Pro Esto representa la posibilidad de monitorizar la mezcla est reo ya grabada y la se al procesada procedente del V oiceM aster Pro al mismo tiempo Por lo que es posible dejar al VoiceM aster Pro conectado permanentemente al sistema de grabaci n para grabar y a la vez monitorizar la salida desde la DAW p e la mezcla est reo acabada con las voces grabadas y procesadas por el V oiceM aster Pro Ver en la secci n MONITOR LATENCY FREE arriba ESPANOL MONITOR OUTPUTS panel trasero Estas entradas son balanceadas 4dB u tipo jack 1 4 TR S Permiten enviar la mezcla est reo principal procedente del sistema de grabaci n a una pareja de monitores N otar que estas salidas de monitor est n separadas del bus de la secci n MONITOR LATENCY FR EE ya que toman la se al procedente de las EXT MONITOR INPUTS El bus del auricular permite monitorizar la se al procesada del V oiceM aster Pro cuando se graba SALIDA DIGITAL OPCIONAL C4GITAL CAMPLT A dem s de las salidas anal gicas es posble instalar una salida digital de alta calidad 24 bits con sobremuestreo 128x que puede operar con frecuencias de muestreo de 44 1 48 88 2 y 96kH z T odas las funciones que se detallan a continuaci n est n di
61. Ihre T apes anw endeten Der historische Hintergrund Viele Bandmaschinen besa en Dolby N oise R eduction Systeme welche vereinfacht ausgedr ckt aus Gr nden des optimalen R auschabstandes den H henbereich bei der Aufnahme verst rken beim Abspielen senkt Dolby diese zusatzlichen Frequenzanhebungen dann wieder auf den O riginalpegel ab Einige Produzenten nutzten die Anhebung im oberem Frequenzspektrum jedoch indem Sie beim Abspielen der Aufnahme D olby deaktivierten um das Plus im O bertonbereich zur Klangoptimierung zu nutzen DieFocusrite VIN TAGE HARMONICS Sektion smuliert diesen Effekt bei der Aufnahme indem se alle Signale unterhalb des T hresholds im M itten und H henbereich komprimiert Die O riginaltechnik hing von der F higkeit des Produzenten ab den Eingangspegel so zu w hlen dass er den gew nschten Effekt mit dem Dolby System erzielte denn es gab nur einen festegelegten T hreshold Die Focusite VINTAGE HARMONICS hat den Vorteil f r beide Frequenzbereiche je einen einstellbaren T hreshold zu besitzen und zus tzlich einen Depth Schalter der die St rke des Enhancement Effektes beeinflusst D adurch ist es wesentlich einfacher diesen Prozessor an jede Stimme anzupassen Die VINTAGE HARMONICS Sektion teilt das Audiosignal in drei Frequenzbereiche Bass Frequenzen unter 100H z dieser Bereich wird nicht von der Vintage H armonics Sektion beeinflusst f r einen wirklich 22 fetten Bass sollten Sie sich de
62. P touche Cette touche permet d ins rer la section VINTAGE HARMONICS apr s le COMPRESSEUR OPTIQUE dansle trajet du signal Lorsque la touche est rel ch e la section VINTAGE HARMONICS est ins r e avant le compresseur En pla ant la section VINTAGE HARMON ICS apr s le compresseur vous vitez aux harmoniques suppl mentaires ainsi cr s de d clencher le compresseur Si vous pr f rez ins rer la section VINTAGE HAR MONICS de sorte que le signa affecte le compresseur d sactivez la touche PO ST COMP La section VINTAGE HARMONICS est alors plac e en amont du COMPRESSEUR OPTIQUE COMPRESSEUR OPTIQUE Le COMPRESSEUR OPTIQUE agit comme un r glage automatique du volume en baissant le volume sur les passages les plus faibles C eci diminue l amplitude entre les passages faibles et les passages forts en r duisant automatiquement le gain lorsque le niveau du signal d passe le seuil d termin L utilisation du COMPR ESSEUR OPTIQUE permet d obtenir un niveau de sortie plus homog ne vitant par exemple au chant de passer en avant du mixage sur certains passages et de dispara tre sur d autres IN touche Active d sactive le COM PR ESSEUR OPTIQUE dansle trajet du signal La Led rouge sallume lorsque le traitement est actif THRESHOLD potentiom tre D termine quel moment le COMPRESSEUR OPTIQUE doit commencer traiter le signal Plus le seuil est faible plus importante sera la portion du signal compress e Le signal n
63. Phone 354 551 2555 Fax 354 562 6490 Email exton exton is India R amp S Electronics Phone 91 22 636 9147 Fax 91 22 636 9691 Email randsm vsnl com Indonesia PT Santika M ulti Jaya Phone 62 21 650 6040 Fax 62 21 650 880 Email yupo indosat net id Paradi Phone 62 21 831 8388 Fax 62 21 8370 3473 Email Paradi cbn net id Israel Sontronics Phone 972 3 570 5223 Fax 972 3 619 9297 Email sontrncs inter net il Italy Grisby M usic Professional Phone 39 0 71 7108471 Fax 39 0 71 7108477 Email gribymusic tin it Japan All AccessInc Phone 81 52 443 5537 Fax 81 52 443 7738 Email info allaccess co jp R O Maldives Idand Acoustics Phone 960 32 0032 Fax 960 31 8624 Email idmusic dhivehinet net mv Mexico Vari Internacional S A de C V Phone 52 5605 9555 Fax 452 5605 9555 Email ventaspa varinter com mx Netherlands Total Audio BV Phone 31 20 4476447 Fax 31 20 4476464 Email info total audio nl New Z ealand Protel Phone 64 4 801 9494 Fax 64 4 384 2112 Email rob wm protel co nz Norway Lydrommet Phone 47 22 80 94 50 Fax 47 22 80 94 60 Email admin lydrommet no Poland M usc Info Phone 48 12 267 2480 Fax 48 12 267 2224 Email info music com pl Portugal Caius T ecnologias Phone 35 122 208 6009 Fax 35 122 208 5969 Email caius mail telepac pt Romania A F M arcotec Bucharest Phone 40 1 337 1254 Fax
64. R VERB RATION OU DE D LAI Parfois les r verb rations ou les d lais sont trop vivants du fait des sibilantes de la voix Si vous rencontrez ce probl me sur vos chants essayez d utiliser le D ESSEUR pour r soudre le probl me et appliquez des r glages pouss s de d esseur sur le signal envoy aux effets externes Ensuite sur l enregistreur m langez le signal non trait de la sortie XLR PR E DE ESSER situ e en face arri re du VoiceM aster Pro avec le signal trait par l effet DIAPHONIE En pr sence de diaphonie importante entre le son du casque du chanteur et la piste de chant utilisez la section OPTICAL EXPANDER au mixage sur la piste de chant R emarquez que plus vous compressez une piste plusle bruit de fond vient en avant plan FRANCAIS GUIDE D INTRODUCTION LA COMPRESSION Les compresseurs sont probablement les processeurs de signaux les plus utilis s en audio Les compresseurs peuvent tre assimil s des r glages automatiques de volume Lorsque le niveau du signal d passe un niveau donn appel seuil ou T hreshold en anglais le compresseur r duit le gain en d autres termes diminue le volume du signal La quantit de r duction de gain appliqu e par le compresseur est appel e T aux R atio en anglais Le taux est exprim sous forme de rapport 4 1 par exemple qui repr sente la r duction de gain appliqu e lorsque le niveau du signal d passe le seuil Prenons un
65. R egler ganz links bis 600H z R egler ganz rechts DE ESSER Der DE ESSER erm glicht ein Entfernen extremer Z isch Laute aus einem V ocal Signal Der VoiceM aster Pro verwendet den D e Esser des Focusrite F lagschiffs ISA 430 um nur ein sehr schmales Frequenzband durch den Benutzer festgelegt siehe CUT FR EQU EN CY weiter unten sauber zu entfernen welches die hauptsachliche Z isch Frequenz als C enter hat IN Schalter Schaltet den DE ESSER in den Signalweg W enn er eingeschaltet ist leuchtet die rote LED im Schalter THRESHOLD Schalter Bestimmt die Absenkung der gew hlten Frequenz Je niedriger der T hreshold desto st rker ist der D e Esser Effekt 25 GAIN REDUCTION LED Anzeige Zeigt die Starke der Absenkung des Signalpegels in dB an Der W ertebereich reicht von 2 bis 12dB CUT FREQUENCY Regler Bestimmt die Frequenz die entfernt werden soll Der Einstellbereich reicht von 2 2 kHz bis 10 kHz LISTEN Schalter Erm glicht ein Abh ren des D e Esser Sidechains Bei gedr cktem Schalter wird das Signal des Sidechains auf den A usgang des VoiceM aster Pro geroutet Dies erm glicht mittels CUT FREQUENCY die eigentliche Zisch Frequenz zu lokalisieren drehen Sie den CUT FREQUENCY Regler so lange hin und her bis Sie die Einstellung finden an der die Zisch Laute am deutlichsten sind Danach deaktivieren Sie LISTEN und stellen den T hreshold ein immer das GAIN REDUCTION Meter im Au
66. RTANTES DE SEGURIDAD INTRODUCCION CONOCIENDO A LA UNIDAD CONEXIONES DEL PANEL TRASERO INICIO PRESTACIONESY CONTROLES DISCRETE CLASSA PRE AMP OPTICAL EXPANDER VINTAGE HARMONICS OPTICAL COMPRESOR TUBE SOUND VOICE OPTIMISED EQ DE ESSER OUTPUT LEVEL MONITOR LATENCY FREE SALIDA DIGITAL OPCIONAL OBTENIENDO BUENA CALIDAD DE SONIDO CORRECCION DEPROBLEMAS GUIA DE COMPRESION PARA PRINCIPIANTES GUIA DE ECUALIZACION PARA PRINCIPIANTES PREGUNTAS MAS FRECUENTES FAQ s PROBLEMAS CONTACTECON NOSOTROS ESPANOL INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD Por favor l ase todas estas instrucciones y gu rdelas para futura referencia Siga todos los consejos e instrucciones indicadas en la unidad e No obstruir las ranuras de ventilaci n del panel trasero N o insertar objetos a trav s de ninguna apertura e No utilizar cables da ados o viejos e Desconectar la unidad antes de limpiarla U tilizar un pa o seco exclusivamente No lanzar l quidos al interior de la unidad Deber mantenerse un flujo de aire adecuado para evitar un calentamiento excesivo Recomendamos dejar 1 HU por encima de la unidad para ayudar en la ventilaci n Desconectar la unidad y dirigirse a un servicio t cnico cualificado en las siguientes condiciones Si se hay da ado el cable de alimentaci n si la unidad ha ca do o se ha da ado el alojamiento si la unidad no funciona correctamente o muestra un cambio en las caracter sticas Ajustar s lo los contro
67. RUMENT INPUT to a suitable level before any further processing is applied SE RS t a g e i Aa la iram JE eh 30 o cid Focusrite er e x MIC INPUT Thisisan XLR connector that allows you to connect a microphone to the unit There is also aMIC INPUT XLR on the rear panel but only one may be used at a time do not connect both M IC IN PU Tssimultaneoudy If using the VoiceM aster Pro s mic pre and feeding the output into a mixing console bypass the console s own mic pre and connect to the channel sline input T his will mean the superior V oiceM aster Pro mic pre is used to route signal to its destination e g a recording device avoiding unwanted distortion and colouration from an inferior mic pre Always avoid routing the VoiceM aster Pro s mic pre into a second mic pre asthis will produce greatly inferior results ENGLISH 48V switch Thisprovides 48V of phantom power for condenser microphones affecting the MIC INPUT only If you are unsure whether your microphone requires phantom power refer to its user guide before connecting as it is possible to damage some microphones most notably ribbon microphones by providing them with phantom power INSTRUMENT INPUT Thisisa high impedance 1 4 jack input that allows you to connect an electric guitar or bass guitar to the unit without loading the pickups and without the need for a DI box If both the mic and instrument inputs are connected the instrumen
68. Signal m sste sofort durch einen D A W andler laufen um eine N utzung zu erlauben F Warum ist die Spezifikation 24 bit 96kHz wichtig A Ein A D Wandler funktioniert indem er ein Audiosignal in bestimmten Zeitabst nden abtastet und anschliessend diese W erte in bin re Z ahlenkombinationen quantisiert welche zu der Anzahl Bits passt die spezifiziert ist D as so quantisierte Signal muss dann durch einen D A Wandler geschickt werden um wieder zu einem h rbaren Audiosignal zu werden Der D A W andler kann nur die W erte desA D W andlers und die inzwischen aufgetretenen Fehler wiedergeben um das urspr ngliche Signal zu reproduzieren Je gr sser Sample und Bit R ate sind desto akkurater funktioniert der digitale Prozess Daher ist die digitale U bertragung in 24 bit 96 kHz besser als in lteren Formaten wie z B 16 bit 44 1kH z Diesist besonders wichtig wenn das gewandelte Signal im Folgenden noch weiter digital bearbeitet werden soll da alle mathematischen O perationen die auf die D aten angewendet werden in Q uantiserungs und oder R undungs Problemen resultieren k nnten Je h her die Aufl sung im digitalen D atenformat desto geringer ist das H rbare dieser Fehler DEUTSCH F Kann ich eine digitale Ausgangskarte zu einem sp teren Zeitpunkt in meinen analogen VMPro einsetzen A Ja und dies kann selbst durchgef hrt werden Lediglich einige wenige Schrauben l sen und mittels eines Steckers die V erbindung zur H auptpl
69. Spannungsversorgung besitzen D ies bedeutet dass die T ransistoren innerhalb der Chips ein und ausschalten m ssen was in einer weniger linearen Performance resultiert F Mein VMPro wird relativ heiss wenn er l nger in Gebrauch ist Muss ich mir darum Sorgen machen A Nein Die W rme entsteht durch die hochwertige Class A Schaltung innerhalb des VM Pro der designed wurde die W rme zu verteilen Vorsichtshalber wird empfohlen heissere Ger te unten im R ack zu plazieren W enn m glich lassen Sie eine HE zwischen den Ger ten frei um besonders gute Bl ftung zu gew hrleisten F Wasist der Unterschied zwischen 4 dBu und 10 dBV A Dies sind unterschiedliche Signalbetriebspegel 4 dBu bezieht sich normalerweise auf Profi Ger te und 10 dBV bezieht sich normalerweise auf semiprofessionelle oder C onsumer Ger te Sie m ssen unbedingt darauf achten dass zwei oder mehr miteinander verbundene G er te mit dem gleichen Signalpegel arbeiten M it den 4 dBu 10 dBV Schaltern auf der R ckseite des T rakM asters k nnen Sie dessen A usg nge mit jedem dieser B etriebspegel betreiben W enn der 4 dBu Ausgang eines Ger tsin den 10 dBV Eingang eines anderen Ger tes eingespeist wird kann das zweite G erat dadurch berlastet werden W enn andererseits der 10 dBV Ausgang eines Ger ts in den 4 dBu Eingang eines anderen Ger ts eingespeist wird empfangt das zweite G erat m glicherw eise einen zu niedrigen Signalpegel also zu
70. V output of a device feeds the 4 dBu input of another device the second device may receive a signal level which istoo low i e too quiet 10 dBV devices are usually connected using a mono 1 4 jack Thisis known as an unbalanced connection 4 dBu devices are usually connected using a TR S stereo 1 4 jack or XLR Thisis known asa balanced connection Q Should use balanced connectors with my VoiceMaster Pro A Y es where possible T he line level analogue input is balanced operating at 4 dBu The VoiceM aster Pro provides both balanced 4 dBu and unbalanced 10 dBV output connectors See the R ear panel connections section on page 3 for more information on connecting the analogue line level inputs and outputs 15 Q Does the VoiceMaster Pro have the same kind of spectacular bandwidth that has given the Red and ISA range units their reputation for open ended sound A Yes The audio bandwidth of the VoiceM aster Pro is 10 Hz to 200 kHz Q Can I take my VoiceMaster Pro with me when I travel internationally A It depends T here are three versions of the VoiceM aster Pro mains transformer O ne is suitable for use in N orth America one in Japan both with mains voltages in the 100 120V range T he third version is designed for use in the UK and Europe with mains voltagesin the 200 240V range If you buy a VoiceM aster Pro in a particular territory it will be configured for ON LY that territory s mains voltag
71. a tre et les autres deviennent esclaves C e type de configuration est souvent simple tant donn que la plupart des signaux num riques transportent leurs propres informations d horloge S PDIF AES EBU ADAT Lorsque ca n es pas le cas T DIF par exemple le 48 signal d horloge W ordclock peut tre fourni par une connexion W ordclock s par e N otez que la synchronisation par Timecode SM PTE par exemple est diff rente de la synchronisation W ordclock mais tout aussi importante Le Timecode permet plusieurs appareils de fonctionner en synchronisation et transporte des informations temporelles absolues hrsminssecsimages Les deux syst mes de synchronisation sont ind pendants ASSISTANCE Aucune Led ne s allume e Le processeur est il sous tension interrupteur POWER e Latenson secteur correspond elle celle indiqu e sur le processeur Dans le cas contraire le fusible peut devoir tre remplac par un autre de valeur correcte Aucun signal de sortie lors de l utilisation de l entr e MIC INPUT Le processeur est il sous tension e Latouche LINE de la face avant est elle rel ch e e Ler glage IN PUT GAIN est il correct consultez la section sur les r glages et fonctions e Pour les micros n cessitant une alimentation fant me la touche 48V est elle enfonc e si vous n tes pas s r que votre micro n cessite une alimentation fant me consultez son mode d emploi Aucun signal de sortie
72. a applicata ed i LEDs dovrebbero illuminars progressivamente durante i passaggi a basso livello Durante i passaggi a livello pi alto invece i LEDs dovrebbero spegnersi O sservando i meter durante un passaggio vocale potete controllare che l Expander O ttico non stia agendo sulla voce se i meters rimangono illuminati durante il passaggio vocale abbassate il controllo di THRESHOLD VINTAGE HARMONICS Strumento totalmente nuovo questa sezione simula il metodo basato sul nastro analogico che moltissimi ingegneri e produttori famosi degli anni 70 utilizzavano per migliorare la voce U na nota storica molte macchine a nastro venivano utilizzate con le unit di riduzione del rumore della Dolby che comprimevano il segnale nella zona di livello pi basso della traccia del nastro In riproduzione poi l unit Dolby avrebbe espanso il segnale fino a riportarlo alla sua gamma dinamica originale Alcuni produttori ed ingegneri intraprendenti scoprirono che se la voce veniva registrata con il D olby inserito con la compressione applicata relativamente alla frequenza ma poi veniva riprodotta con il Dolby disattivato senza espansione risultava aggiunta una piacevole enfasi alla sorgente originale La sezione Focusrite VINTAGE HARMONICS riproduce questo effetto durante la registrazione comprimendo relativamente alla frequenza tutti i segnali al di sotto della soglia per entrambe le bande delle frequenze medie e alte La tecnica
73. a di amplificatore in cui si ha una corrente continua stabile che passa nei circuiti dell amplificatore in modo continuo Q uando gli arriva un segnale l apparecchiatura in Classe A invece di cambiare continuamente tra il fornire corrente positiva per met della forma d onda e corrente negativa per l altra met varia semplicemente cosa viene preso da quella corrente continua stabile Questo risulta nell abilit di riprodurre audio in modo lineare privo di distorsioni in tutte le parti del circuito Processori pi economici utilizzano amplificatori IC che lavorano quasi in Classe B e non hanno la stessa corrente continua stabile per cui i transistor interni ai processori si attivano e 63 disattivano in continuazione ottenendo inevitabilmente una performance meno lineare 3 Il mio VoiceMaster Pro si riscalda abbastanza durante l uso me ne devo preoccupare No queta una conseguenza della circuitazione interna in Classe A di alta qualit presente nel VoiceM aster Pro e non dovrebbe rappresentare un problema Per precauzione potresti montare l unit in una posizione piuttosto bassa all interno del rack Se c spazio intervallare gli apparecchi lasciando spazi vuoti per un ulteriore ventilazione 4 Che differenza c tra 4dBu e 10dBV Sono segnali a due divers livelli operativi Normalmente 4dBu da riferirsi ad apparecchiature professionali e 10dBV ad apparecchiature semi professionali E importante essere sicuri che
74. a una de las secciones que lo componen es activar cada secci n individualmente y manipular cada control de manera separada Finalmente intentarlo con todos a la vez para escuchar el poder creativo del VoiceM aster Pro CONEXIONES DEL PANEL TRASERO 67 El VoiceM aster Pro presenta entrada MIC INPUT con XLR y LINE INPUT con TRS en el panel trasero con la entrada MIC INPUT duplicada en el panel frontal conjuntamente con la entrada IN STR UM ENT INPUT con jack 1 4 Los conectores jack 1 4 IN SERT SEND eINSERT RETURN del panel trasero permiten insertar un procesador adicional en la cadena de se al entre el previo y la dem s secciones de proceso de la unidad Las salidas est n disponibles en XLR balanceada 4dBu y jack 1 4 no balanceada JOdBV y adem s una salida PR E DE ESSER en XLR balanceada 4dB u Adicionalmente el V oiceM aster Pro incluye un FX SEN D no balanceado mono y un FX RETURN balanceado est reo con jack 1 4 ambos para poder monitorizar una unidad de efectos conjuntamente con la entrada balanceada est reo EXT MONITOR IN PUT y lasida MONITOR OUTPUT con conectores jack 1 4 TR S ambas Ver las secciones MONITOR LATENCY FREE y EXT MONITOR INPUT MONITOR OUTPUT en las p ginas 74 75 para mejor detalle Finalmente la entrada ADC EXT IN PUT balanceada jack TR S 1 4 permite enviar una se al externa al segundo canal de la tarjeta convertidora digital opcional Esto permite utilizar al convertidor di
75. ale che entra nel VoiceM aster Pro richiedendo una modifica del livello di guadagno d ingresso 11 Aggiungere processing come desiderato usando i processori di segnale delle diverse sezioni che possono essere inserite e disinserite individualmente Per maggiori informazioni sulle funzioni specifiche delle varie sezioni consultare il paragrafo successivo Funzioni e Controlli 32 FUNZIONIE CONTROLLI POWER E il tasto di accensione R accomandiamo di assicurarsi che l unit venga accesa prima di connettere o alimentare apparecchi connessi all uscita per evitare possibili scrocchi o sovraccarichi E buona idea anche lasciare che il VoiceM aster Pro s stabilizzi per un paio di minuti prima dell uso per assicurarsi che tutti i circuiti siano correttamente inizializzati PRE AMP DISCRETO IN CLASSE A Questa parte dell unit composta da un preamplificatore utilizzato per amplificare il segnale in ingresso che alimenta il MIC INPUT oppure l ingresso INSTRUMENT INPUT perch raggiunga un livello adatto prima che venga applicato qualsiasi altro genere di processing aicut ae e i A la iram JE eh Fr o cid Focusrite er e x MIC INPUT Questo un connettore XR L che vi permette di connettere un microfono all unit U n altro MIC INPUT su XRL presente sul pannello posteriore ma se ne puo utilizzare solo uno alla volta non connettere entrambe gli ingressi microfonici simultaneamente Se si sta
76. amplificateurs enceintes actives pour viter toute transitoire lors de la mise sous tension 2 Connectez la sortie OUTPUT souhait e XLR 4 dBu sym trique ou Jack asym trique 10 dBV situ e en face arri re du V oiceM aster Pro votre enregistreur ou interface audio Si vous utilisez la sortie num rique optionnelle connectez cette sortie l entr e num rique de votre enregistreur ou interface audio C onsultez la page 44 pour obtenir de plus amples renseignements sur l option de sortie num rique du VoiceM aster Pro 3 Connectez les entr es et sorties MONITOR votre syst me d coute 4 Assurez vous que toutes les diff rentes sections de traitement sont d sactiv es touche IN rel ch e et t moin lumineux teint et que la touche PR O CESS BY PASS est galement d sactiv e 5 Connectez votre signal source en entr e V ous pouvez connecter un micro l entr e XLR MIC IN PUT stu e en face avant ou en face arri re Si vous souhaitez utiliser une source niveau ligne pour utiliser le traitement de la dynamique du VoiceM aster Pro en mixage final par exemple connectez le signal l entr e Jack st r o LINE INPUT de la face arri re Vous pouvez galement connecter une guitare lectrique ou une basse l entr e IN STRUM ENT INPUT Jack asym trique de la face avant 6 Veillez s lectionner l entr e correspondante dans la section DISCRETE CLASS A PR E AM P Si vous enregistrez une source niveau
77. at it peaks close to 2 dBfs allowing a small safety margin Always check the receiving device to ensure that it is not registering overload If inserting the VoiceM aster Pro into a channel of a mixing console set the OUTPUT FADER at 0 and perform any output level adjustments using the console s fader PEAK LEVEL METER The inclusion of a custom VU meter in the VoiceM aster Pro s output section allowsthe user to accurately monitor the levels being sent to external analogue or digital equipment from the VoiceM aster Pro s analogue and digital outputs The peak reading meter displays levels from 24 dBfs to 0 dBfs An overload LED shows when levels are excessive if this lights reduce the level of signal being fed to the outputs using the controlsin the EQ and compression section or using the output level control PROCESS BYPASS switch This switch allows you to globally bypass all the processing sections in the V oiceM aster Pro and is useful for comparing the level sound of processed and unprocessed signals LATENCY FREE MONITORING OUTPUT FADER knob TheOUTPUT FADER isused to set the correct output level from the V oiceM aster Pro to suit the input level of the next unit in the chain such as a PC sound card or DAT CD recorder W hen setting the OUTPUT The LATENCY FREE MONITORING section is used in conjunction with the HEADPHONE socket to provide flexible monitoring of the signal being recorded Latency is a majo
78. atine herstellen F Was ist WordClock A Wenn immer digitale Audio Ger te digital miteinander verbunden werden m ssen die W andler W ordC lock synchronisiert werden um D atentransferprobleme zu vermeiden Alle Ger te m ssen in der gleichen Samplefrequenz z B 44 1 kHz Daten senden und empfangen und auch ihre internen W andler synchron takten Das stellt sicher das alle Ger te simultan D atenstr me empfangen senden und bearbeiten N ichtbeachtung dessen resultiert in drastischer Reduktion der Audioqualitat und in unerw nschten Effekten wie Pop und Klick Ger uschen Z B sind bei einer Samplefrequenz von 44 1 KHz pro Sekunde 44 100 Pl tze mit Samples zu belegen Tritt eine geringf gige Verschiebung einer der W andlertaktungen auf werden einige der Samples vermisst oder an eine andere Stelle verschoben wasin h rbaren Verzerrungen resultiert U m solche Probleme zu vermeiden ben tigt jedes digitale System eine Einbindung in W ordC lock Ein Ger t sollte der W ordC lock M aster sein alle anderen werden als W ordC lock Slaves definiert D ies ist oft sehr einfach da die meisten D igitalformate W ordC lock mit bertragen z B S PDIF AES EBU ADAT Wenn dies nicht der Fall ist z B TDIF kann W ordC lock ber eine seperate W ordC lockverbindung bertragen werden Bitte nicht die v llig andere T imecode Synchronisation z B SM PTE h min sec frame hiermit verwechseln diese erm glicht die Synchronisation mehrere
79. ation de sc ne o le chanteur place en g n ral le micro directement contre ses l vres En enregistrement il est pr f rable que le chanteur respecte une distance d au moins 50 cm entre sa bouche et le micro Si les r sultats se d gradent avec la distance ou si le signal est faible demandez au chanteur de se rapprocher du micro mais utilisez un filtre anti pop V ous pouvez galement utiliser le filtre passe haut du VoiceM aster Pro pour att nuer les basses trop pr sentes g n ralement rencontr es lorsque le chanteur est trop pr s du micro effet de proximit UTILISATION DE LA COMPRESSION Si le chanteur a des difficult s rester constamment la m me distance du micro le niveau enregistr varie sans arr t et fluctue avec les d placements du chanteur Pour obtenir un niveau d enregistrement homog ne utilisez le CO M PR ESSEUR OPTIQUE pour traiter le signal SON IMPR CIS U tilisez le r glage WARMTH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour att nuer les basses fr quences Placez la piste en solo placez le r glage WAR M TH au minimum et r glez le potentiom tre TUNING jusqu ce que le chant soit plus quilibr Ecoutez ensuite le chant dans le mixage et r glez l att nuation du potentiom tre WAR M TH pour obtenir la sonorit souhait e dans son contexte V ous pouvez galement augmenter le r glage BREATH si n cessaire SON PLAT Augmentez le r glage M ID de la section VOICE OPTIMISED EQ Augmentez
80. ays lit during the vocal reduce the THR ESHOLD control VINTAGE HARMONICS An all new enhancement tool this section simulates the original tape based enhancement method for vocals used by many famous engineers and producers during the 1970s A historical footnote many tape machines came with Dolby noise reduction units which compressed the sgnal into the quiet region of the tape track During playback the Dolby would then expand the signal back to its original dynamic range Some enterprising producers and engineers found that if vocals were recorded with the Dolby unit switched on compression applied relative to frequency but were then played back with Dolby unit switched off with no expansion a pleasing emphasis was added to the source material The Focusrite VINTAGE HAR MON ICS section reproduces this effect during record by compressing relative to frequency all signals below the threshold point for both mid and high frequency bands The original technique relied upon the skill of the engineer to vary the input level to tape to get the desired effect from the D olby unit which only had a single fixed threshold point The Focusrite VINTAGE HARMONICS however has the added benefit of variable threshold for both bands plus a depth switch so the effect can be simply tailored for any voice The VINTAGE HARMONICS section splits the audio into three bands Low Band below 100 Hz this band is never affected or controlled b
81. balanced 0 dBfs to 22 dBfs line level input on the rear panel allows an additional signal to be routed through the spare channel of the stereo digital output T his input always routes external signal to the right hand channel of the A D converter For example two VoiceM aster Pro units could be used simultaneousy with a single digital output option T he first V oiceM aster Pro unit would feed the left channel of the A D card installed T he second V oiceM aster Pro unit output would be connected to the ADC EXT INPUT and would feed the right channel of the same A D card allowing two channels of A D conversion S PDIF OUTPUT This24 bit output is S PDIF format on an R CA phono connector If 16 bit resolution is required the receiving device should dither the 24 bit signal to achieve 16 bit performance SAMPLE FREQUENCY switch Two switches give a choice of four sample frequencies as marked on the rear panel T he left hand switch selects between 44 1kH z switch in and 48kH z switch out and the right hand switch doubles the selected frequency providing for 88 2 and 96kH z sample frequencies EXT WORD CLOCK INPUT If an external W ordclock source is fed to the BNC connector the VoiceM aster Pro will attempt to synchronise to it W hen the unit is correctly locked to the external clock source the ADC LOCK LED on the front panel will light to indicate correct operation The ADC LOCK LED should light continuously If this flic
82. bile quindi disinserire il pulsante LIST EN e regolare la soglia mentre s osserva il GAIN REDUCTION meter per applicare il processing del DE ESSER come necessario Quando si utilizza il D E ESSER assicurarsi di non impostare una soglia troppo bassa altrimenti si influirebbe troppo sulla voce Impostata correttamente la soglia l effetto del DE ESSER non dovrebbe risultare troppo evidente se non confrontando il segnale effettato con quello originale Inserisci e disinserisci il tasto IN per confrontarli SEZIONE DEDICATA ALL USCITA OUTPUT FADER manopola fader d U scita utilizzato per impostare il livello di volume corretto in uscita dal VoiceM aster Pro in modo tale che risulti adatto a quello in ingresso alla successiva unit collegata per esempio una scheda audio per PC un DAT un CD recorder Per regolare il livello d uscita partire sempre con livelli bassi ed aumentare finch si raggiunge quello corretto non partire con il FADER regolato su un alto livello poich potrebbe danneggiare l unit collegata Fare attenzione che i segnali di picco non superino lo OdBfs nel caso si utilizzi il convertitore A D interno il livello d uscita dovrebbe essere impostato in modo che i picchi raggiungano circa un livello di 2dBfs permettendo un piccolo margine di 58 sicurezza C ontrollare sempre la macchina ricevente per assicurarsi che non vada in overload Se il VoiceM aster Pro fosse collegato in insert su un canal
83. ch machen in time Zu den bereits aufgenommenen T racks zu singen sprechen oder spielen Die latenzfreie M onitor Sektion des V oiceM aster Pro erm gicht einA bh ren des Signals bevor es zum A ufnahmemedium geschickt wird Dadurch ist eine Aufnahme von neuen T racks in time zu bereits vorhandenen probelmlos m glich 26 FX LEVEL Regler Dieser R egler bestimmt den Eingangspegel des FX RETURN Eingangs auf der R cks ite des Ger tes Beispielsweise kann ein H allgerat Uber den mono FX SEN D und den stereo FX RETURN in den VoiceM aster Pro eingeschliffen werden so dass ein S nger seine Stimme bereits bei der Aufnahme mit einem H alleffekt h ren kann HEADPHONE MIX Regler Dieser R egler bestimmt den M ix der zum HEADPHONE Ausgang geroutet wird und erm glicht zwischen VOICE FX eine Kombination aus dem A usgangssignal des V oiceM aster Pro und dem FX RETURN Signal undand MONITOR dem Signal von den externen M onito Eing ngen EXT MONITOR INPUTS zu mischen HEADPHONE LEVEL Regler und Stereoklinkenbuchse Dieser R egler bestimmt den pegel der am Stereo Kopfh rer Ausgang anliegt EXT MONITOR INPUTS Anschl sse R ckseite Dies Eing nge sind als symmetrische 6 35mm Stereoklinkenbuchsen ausgef hrt 4 dBu Sie erm glichen z B dasR outen der M ain Stereo O utputs eines R ecording Systems auf die LATEN CY FREE MONITORING Sektion des VoiceM aster Pro Dies bedeutet dass Sie zur gleichen Zeit den bere
84. chaltet den OPTICAL COMPRESSOR in den Signalw eg W enn er eingeschaltet st leuchtet die rote LED im Schalter THRESHOLD Regler Bestimmt wann der OPTICAL COMPRESSOR aktiviert wird Je niedriger der Threshold gew hlt wird desto st rker wird das Signal 23 komprimiert D a aussschliesdich Signale mit einem Pegel oberhalb des T hreshold bearbeitet werden behalten leisere Passagen Ihre urspr ngliche D ynamik MAKEUP GAIN Regler Legt die Ausgangdautst rke des komprimierten Signals fest Da das Komprimieren das Signal leiser macht k nnen Sie mit MAKEUP GAIN den urspr nglichen pegel wieder herstellen Vergleichen Sie Ein und Ausgangspegel indem Sie den Kompressor einige M ale ein und ausschalten RELEASE Regler Bestimmt die Zeit bis das Signal wieder auf O riginalpegel ist nachdem es den T hreshold unterschritten hat Je schneller die R elealse Zeit ist desto lauter erscheint das Signal GAIN REDUCTION LED Anzeige Zeigt an wieviel Pegel durch die Komprimierung verlorengeht Ein Pegelverlus von z B 9dB bedeutet also 9dB auf der Anzeige HARD RATIO Schalter Wenn er eingeschaltet ist wird eine h here Komprimierungsrate angewendet was einen sehr flachen komprimierten Sound ergibt Verwenden Sie HARD RATIO nicht wenn Sie einen Gro teil der urspr nglichen Dynamik erhalten m chten SLOW ATTACK Schalter Wenn er eingeschaltet ist reagiert der Kompressor langsamer so dass Pegelspitzen eher den Komp
85. ckwise to 10 dB fully counter clockwise of cut to be applied WARMTH knob Boostsor cuts low frequencies in the signal T he frequencies that are affected are determined by the TUNING control C utting frequencies with the WARMTH control affects a narrower range of frequencies than when boosting The Q value is 0 7 for boost knob pointing to the right and 2 5 for attenuation knob pointing to the left TUNING knob Determines which frequencies are affected by the WARMTH control in general lower frequencies affect male voices and higher frequencies affect female voices T he range of frequencies which can be affected in this band range from 120 Hz knob fully counter clockwise to 600 Hz Knob fully clockwise DE ESSER The DE ESSER lets you remove excessive sibilance from a vocal performance A sibilant sound is one in which the ess sound is over emphasised T he V oiceM aster Pro uses the phase cancellation de essing circuit from Focusrite s flagship ISA 430 to neatly eliminate a very narrow band of frequencies user definable see C U T FREQUENCY below centred around the sibilant frequency IN switch Switchesthe DE ESSER into the signal path W hen engaged the red LED in the switch cap is lit THRESHOLD knob Determines how much gain reduction is applied to the selected frequency as determined by the CUT FREQUENCY control described below The lower the threshold the more de essing is appl
86. corder SPOKEN WORD W hen recording the spoken word use the WARMTH control inthe VOICE OPTIMISED EQ to maximise depth resonance and power T his isthe sort of vocal sound favoured by many radio broadcasters BACKING VOCALS Backing vocals are normally heavily compressed since you want them to have a uniform presence without volume variations Engage the HARD RATIO switch in the OPTICAL COMPRESSOR and adjust the THRESHOLD so that GAIN REDUCTION meter shows between 9 and 15 dBs of compression To avoid the backing vocals becoming too fat and overpowering use the WARMTH control in the VOICE OPTIMISED EQ to reduce the amount of bassin the vocals CORRECTING PROBLEMS MUDDY Usethe WARMTH control in the VOICE OPTIMISED EQ to remove some of the low frequencies Solo the track set the WARMTH control on full cut and adjust the TUNING control until the vocal sounds more balanced T hen listen to the vocal in the context of the mix and adjust the amount of cut on the WARMTH control to ENGLISH give the correct sound in context If necessary at this time you may also need to increase the amount of BREATH FLAT Increase the MID control in the VOICE OPTIMISED EQ Y ou may also need to add some BREATH and or maybe some WARMTH if the result has too much top end However beware of overdoing the effect by adding too much HARSH U se the ABSENCE control in the VOICE OPTIMISED EQ This creates a natural dip in the harsh frequencies Y o
87. cter un signal suppl mentaire au canal libre de la sortie num rique st r o C ette entr e assigne toujours le signal externe au canal droit du convertisseur A N Par exemple vous pouvez utiliser simultan ment deux V oiceM aster Pro avec une seule option de sortie num rique install e Le premier V oiceM aster alimente le canal gauche de la carte A N install e La sortie du deuxi me V oiceM aster Pro est alors connect e l entr e ADC 43 EXT INPUT et alimente le canal droit de la m me carte de conversion A N vous permettant d utiliser les deux canaux du convertisseur A N S PDIF OUTPUT Cette sortie 24 bits est au format S PDIF connecteur RCA Si vous devez utiliser un signal avec une r solution de 16 bits l appareil connect en sortie doit effectuer la conversion de 24 bits en 16 bits D ithering TOUCHES DE FR QUENCE D CHANTILLONNAGE Ces deux touches vous permettent de choisir la fr quence d chantillonnage comme s rigraphi en face arri re La touche de gauche vous permet de choisir 44 1 kH z enfonc e et 48 kH z rel ch e La touche de droite double la fr quence d chantillonnage pour des valeurs de 88 2 et 96 kH z ENTR E EXT WORD CLOCK INPUT Utilisez cette embas BN C pour synchroniser le V oiceM aster Pro sur une horloge externe Lorsque le processeur est correctement synchronis sur l horloge externe la Led ADC LOCK face avant sallume la Led ADC LOCK doit rester allum e Si elle clignote
88. cteur avec terre ATTENTION CE PROCESSEUR DOIT TRE RELI LA TERRE PAR LE CORDON SECTEUR LA CONNEXION LA TERRE NE DOIT JAMAIS TRE SUPPRIM E Ce proces ur est configur d usine pour fonctionner avec une tension secteur correspondant votre zone g ographique face arri re Assurez vous que la tenson indiqu e en face arri re de l appareil correspond avec la tension secteur de votre zone g ographique A ssurez vous galement que la bonne valeur de fusible est utilis e avant tout raccordement au secteur Pour viter tout risque d incendie remplacez le fusible par un autre de valeur correcte comme indiqu en face arri re L alimentation interne du processeur ne contient aucune pi ce irremplacable par l utilisateur Confiez toutes vos r parations un technicien qualifi consultez votre revendeur Focusrite VENTILATION DU RACK LE VOICEMASTER PRO EST UN PROCESSEUR DE CLASSE A VEILLEZ A LE PLACER EN BAS DE VOTRE RACK EN LAISSANT UN ESPACE SUFFISANT AU DESSUS ET AU DESSOUS POUR ASSURER SA VENTILATION 34 A cri ata dal ti AAA s de fa FL les E E on m a TR Bu 0 LE J E A t de pa ee En a Bg Le Dow ic 9 TES E moie a pa Tourn pr Ya BH Lud Le NONE Po En Hn E g AI 7 EIE E ER Li dh in 3 lt gt a p MC m 9 Mard as e E ME E US a INTRODUCTION FRANCAIS 1 am ba ai 3 jiose0v0v0o D COUVERTE DU PROCESSEUR
89. d so that they remain at a consistent volume level throughout the track T his will provide a solid backing without occasional drum hits or bass notes poking through or disappearing from the mix untidily A soft ratio tends to be used on instruments such as lead guitars or vocals that sit on top of the mix In this situation it is often desirable to preserve more of the dynamics of the original performance to retain more expression A reduction in variation of volume level is still required for the reasons mentioned above but not to the same extent 13 ENGLISH The other controls included on most compressors are attack and release Short release times mean the compressor very quickly returns the signal to its normal level T his can produce a pumping sound where the changes in volume are very Attack determines the speed at which the compressor startsto reduce the gain once the audible D epending on the style of music this can be undesirable or a useful creative threshold has been exceeded T hink of it asthe time taken to turn the volume down effect Very short attack times mean the compressor kicksin very quickly short attack times are typically used for vocals in order to keep the levels under srict control Longer release times may mean that parts of the signal below the threshold end up Longer attack times mean more of the original signal s attack dynamics are preserved being compressed or that the gain doesn
90. den Sie zu hohe Bassanteile WAR M TH wodurch die gleichen Frequenzen angehoben werden die f r die Instrumente relevent sind ZISCH LAUTE Finden sich st rende Z isch Laute in Ihrem M ix k nnen Sie de mit dem D e Esser abschw chen und so nat rlicher klingen lassen MIX L SST CHARAKTER VERMISSEN Beim M ix Down seien Sie ruhig ein wenig extrem In der Popmusik beispielsweise sind Vocals meistens sehr stark komprimiert und sehr oft mit einem EQ bearbeitet Versuchen Sie z B die DRIVE Funktion TON E sollte auf BRIGHT stehen in der TUBE SOUND Sektionsection um dem Track einen analogen Sound zu verpassen Oder Or drehen Sie TONE herunter um einen LoFi Effekt zu erreichen Ebenfalls ein Experiment wird ist die VINTAGE HARMONICS Sektion um Stimmen den klassischen Sound der 70er zu verleihen HALL ODER DELAY PROBLEME M anchmal k nnen Hall oder D elay Effekte zu belebt klingen was in Klangverzerrungen endet die am besten mit zing zu beschreiben sind Dies wird durch berbetonte Zisch Laute in der Stimme hervorgerufen W enn Sie diesen Effekt h ren versuchen Sie ihm mit Hilfe des D e Essers entgegenzuwirken indem Sie die Zisch Laute aus dem Signal welches zu dem externen Effektger t geht stark ausfiltern Dann am R ecorder mischen Sie dastrockene Signal vom PRE DE ESSER Ausgang XLR auf der R ckseite des V ocieM aster Pro mit dem Effektsignal vom Effektger t AUSFILTERN VON BERSPRECHUNGEN W enn z B da
91. ders de la console pour r gler le niveau de sortie VU METRE LeVu m tre de niveau de sortie du V oiceM aster Pro permet l utilisateur de contr ler de facon pr cise le niveau des signaux dirig s vers les quipements analogiques ou num riques connect s en sortie du VoiceM aster Pro Le niveau cr te mesur est compris entre 24 dBfs et 0 dBfs U ne Led de surcharge indique des niveaux excessifs si la Led s allume r duisez le niveau du signal de sortie en modifiant les r glages des sections d galisation et de compression ou en utilisant le Fader de sortie 42 PROCESS BYPASS touche Cette touche vous permet de bypasser compl tement le V oiceM aster Pro Vous pouvez ainsi comparer le signal trait avec le signal non trait SECTION LATENCY FREE MONITORING La section LATENCY FREE MONITORING est utilis e conjointement avec l embase casque HEADPHONE et permet l coute sans temps de latence du signal en cours d enregistrement Le temps de latence est un probl me majeur lors de l enregistrement avec les syst mes num riques comme les cartes son d ordinateur Si le signal contr ler par coute doit passer par l enregistreur num rique pour l coute il peut subir des temps de retard latence sensibles ce qui rend impossible le chant ou le jeu en synchronisation avec les pistes d j enregistr es La section LAT EN CY FR EE MONITORING du VoiceM aster Pro vous permet d couter le signal st r o sans retard
92. detalles ESPANOL No hay se al de salida al utilizar la INSTRUMENT INPUT Est el POWER pulsado e Est el pulsador LINE del frontal sin pulsar e Escorrecta la ganancia IN PUT GAIN Ver en la secci n Prestaciones y Controles para m s detalles El OPTICAL COMPRESSOR no funciona e Est el pulsador IN de la secci n de compresor pulsado e jEscorrectala ganancia IN PUT GAIN Si es muy baja puede que el nivel de se al no sea suficiente para activar el compresor e iEscorrecta la selecci n en el control THR ESH OLD Si es muy alta el nivel de entrada pudiera no alcanzar el threshold al que se inicia la compresi n e Est pulsado el pulsador PROCESS BYPASS El VOICE OPTIMISED EQ no funciona Est el pulsador IN de la secci n EQ pulsado Se ha aplicado alg n recorte o incremento Est pulsado el pulsador PROCESS BY PASS No se enclava el W ordclock iEst transmitiendo W ordclock el W ordclock fuente externo iEsigual la frecuencia de muestreo a la de la unidad que transmite el W ordclock Se ha conectado el cable de W ordclock Ver en la p gina 80 Q u es un W ordclock No hay se al de salida en la opci n digital e Lafrecuencia de muestreo es correcta e Est preparada la unidad receptora para trabajar a 24 bit CONTACTE CON NOSOTROS Si tiene alguna pregunta acerca del V oiceM aster Pro o sigue teniendo dificultades puede enviarnos un e mail a tech focusrite com Tamb
93. di linea su jack 1 4 bilanciato con livello tra 0 e 22dBfs presente sul pannello posteriore permette di mandare un segnale esterno al canale libero dell U scita digitale Stereo Q uesto ingresso manda sempre il segnale esterno al canale destro del convertitore A D Per esempio potrebbero essere utilizzate simultaneamente due unit V oiceM aster Pro con una sola scheda digitale opzionale II primo VoiceM aster Pro alimenterebbe il canale sinistro della scheda A D installata L U scita del secondo V oiceM aster Pro andrebbe connessa all ingresso ADC EXT INPUT e alimenterebbe il canale destro della stessa scheda A D offrendo 2 canali di conversione A D S PDIF Output Questuscita a 24 bit in formato S PDIF su connettore phono RCA In caso fosse richiesta una risoluzione di16 bit la macchina ricevente dovrebbe eseguire il dithering del segnale a 24 bit per ottenere una performance a 16 bit Sample Frequency pulsante Due pulsanti offrono la scelta tra 4 frequenze di campionamento come indicato sul pannello posteriore pulsante a sinistra seleziona tra 44 1 inserito e 48K H z disinserito mentre quello a destra raddoppia la frequenza selezionata offrendo frequenze di 88 2 e 96KHz E xt Word Clock Input Se una sorgente esterna di W ordC lock alimenta il connettore BN C il VoiceM aster Pro tenter di sincronizzarsi ad essa Quando l unit risulta sincronizzata correttamente alla sorgente di clock esterna il LED ADC LOCK p
94. dieser ausgeschaltet ist sind der MIC INPUT und der INSTRUMENT Eingang aktiv 7 HPF Regler und Schalter Diesis ein H ochpass Filter der ungewollte tiefe Fequenzen entfernt wie z B Vibrationen der B hne die ber M ikrofonst nder bertragen werden oder den N ahbesprechungseffekt niedrige Frequenzen werden berm ig betont wenn bestimmte M ikrofone auf sehr kurze Entfernung verwendet werden Der R egler setzt die Grenzfrequenz 30 bis400 Hz 18 dB pro O ktave der Schalter mus auf An stehen um die Funktion zu aktivieren INPUT GAIN Regler Dieser wird benutzt um den optimalen Pegel des Eingangssignales zu erreichen Schliessen Sie ein Eingangssignal an der INPUT GAIN R egler sollte ganz gegen den U hrzeigersinn gedreht sein und drehen den INPUT GAIN R egler weiter auf w hrend Sie die LED Anzeige beobachten Die rote O L O verload LED darf nur ganz selten und kurz w hrend der h chsten Signalspitzen aufleuchten W enn die U bersteuerungs LED f r l ngere Zeit leuchtet oder Sie Verzerrungen des Signals bei Pegelspitzen bemerken sollten Sie den INPUT GAIN verringern Beachten Sie dass die LED K ette so kalibriert ist OdBfs als M aximalwert anzuzeigen um das Einpegeln bei Digital A ufnanmen zu erleichtern W elcher der beste Pegel f r Ihre Aufnahmen ist h ngt von ihrem A ufnahmemedium ab W enn Sie auf einem analogen M edium aufnehmen wo zusatzlicher H eadroom ben tigt wird ergibt ein Pegel von 18dBfs d
95. diquer que l entr e LIN E IN PUT es active Si la touche est d sactiv e t moin teint les entr es M IC INPUT etINSTRUMENT INPUT sont actives Filtre passe haut potentiom tre et touche Le filtre passe haut att nue les basses fr quences parasites comme les bruits de sc ne transmis par le pied d un micro ou pour att nuer l effet de proximit de certains micros en effet certains micros ont tendance accentuer les basses fr quences lorsqu ils sont utilis s de facon rapproch e Le potentiom tre d termine la fr quence de coupure du filtre de 30 400 H z avec une pente de 18 dB par octave la touche active d sactive le filtre INPUT GAIN potentiom tre ce r glage vous permet d optimiser le niveau du signal en entr e du processeur Connectez un signal en entr e du processeur en vous assurant que le bouton IN PUT GAIN est en postion minimum et augmentez le r glage jusqu ce que la Led rouge O L surcharge ne s allume que de fa on tr s ponctuelle sur les passages les plus forts uniquement Si la led O L reste allum e trop longtemps ou si vous pouvez entendre de la distorsion sur les passages les plus forts diminuez le r glage l aide du bouton IN PUT GAIN R emarquez que l afficheur est calibr pour afficher 0 dBfs en haut de l chelle ceci permet la lecture des niveaux en enregistrement num rique Le niveau d enregistrement optimum d pend du support d enregistrement lui m me Si vous utilisez un
96. due apparecchi conness fra loro operino allo stesso livello Se l uscita a 4dBu di un dispositivo connessa all ingresso a 10dBV di un altro apparecchio potrebbe presentarsi nel secondo un sovraccarico in ingresso Al contrario se l uscita a 10dBV di un dispositivo connessa all ingresso a 4dBu di un altro apparecchio nel secondo il segnale in ingresso potrebbe rivelarsi troppo basso Apparecchi che lavorano a 104BV utilizzano normalmente connessioni Jack mono Q uesta conosciuta come connessione sbilanciata Apparecchi che lavorano a 4dBu utilizzano normalmente ingressi e uscite Jack stereo TR S o XR L Questa conosciuta come connessione bilanciata 5 Devo usare connessioni bilanciate con il mio VoiceMaster Pro Si quando possibile L ingresso di linea analogico bilanciato ed opera a 4dBu VoiceM aster Pro offre connettori d uscita sia bilanciati a 4dBu che sbilanciati a 10dBV Consultare il paragrafo connessioni del pannello posteriore a pagina 51 per ulteriori informazioni sulle connessioni di ingressi ed uscite di linea analogici 6 VoiceMaster Pro ha la stessa incredibile larghezza di banda che ha reso famose le Serie Red ed ISA per il loro suono open ended S La larghezza di banda del V oiceM aster Pro si estende da 10 Hz a 200 KH z 7 Durante viaggi internazionali posso portare con me il mio VoiceMaster Pro Dipende Ci sono tre versioni del trasformatore di alimentazione del V oiceM aster P
97. e di una console regolare il FADER a0dB ed impostare i livelli utilizzando il fader della console stessa PEAK LEVEL METER La presenza di un VU meter custom nella sezione dedicata all U scita del VoiceM aster Pro permette all utente di monitorare accuratamente i livelli che vengono mandati ad altre macchine analogiche o digitali esterne dalle uscite analogiche o digitali del VoiceM aster Pro Il meter mostra livelli tra 24dBfs e 0dBfs Un LED di overload mostra quando i livelli risultano eccessivi se si illumina ridurre il livello del segnale in uscita utilizzando i controlli delle sezioni di EQ edi Compressione oppure utilizzando il controllo del livello di uscita PROCESS BYPASS pulsante Questo pulsante vi permette di mettere in Bypass tutte le sezioni del processing del V oiceM aster Pro e risulta utile per il confronto tra il livello ed il suono del segnale processato e quelli del segnale originale ASCOLTO SENZA LATENZA La sezione LATENCY FREE MONITORING insieme all uscita C uffie offre una flessibile modalit di ascolto del segnale in registrazione La Latenza un problema importante quando si registra per esempio su supporto digitale passando per una scheda audio Se il segnale per essere monitorato deve passare per il registratore digitale per poi essere ritrasmesso per monitoraggio esterno pu verificarsi del ritardo consistente rendendo difficile o persno impossibile cantare parlare o suonare a tempo con le
98. e en dessous du seuil T hreshold d fini par l utilisateur C et effet est identique au N oise Gate mais plut t que de couper compl tement le signal l expanseur att nue le niveau du signal U tilisez cet effet pour supprimer les bruits de fond lors de l enregistrement par exemple pour liminer la diaphonie entre le casque et le micro ou au mixage par exemple pour att nuer le souffle de la bande L expanseur permet d obtenir une r duction du bruit tr s progressive vous pouvez le r gler pour qu il att nue le bruit de fond sans affecter le d but ou la fin de chants IN touche Active d sactive l expanseur dansle trajet du signal Lorsqu il est activ la Led rouge sallume THRESHOLD potentiom tre D termine quel niveau du signal l att nuation doit tre appliqu e Plus le seuil est important plus le niveau du signal att nuer est faible La plage est variable de 60 dB 20 dB RELEASE potentiom tre D termine le temps que met la r duction de gain pour revenir une valeur normale une fois que le niveau du signal repasse au dessus du seuil La plage est variable de 0 25 seconde 4 secondes GAIN REDUCTION afficheur Leds Indique la r duction de gain appliqu e au signal et devrait s allumer progressivement sur les passages les plus faibles Sur les passages plus forts les Leds doivent s teindre En observant l afficheur sur le d but et la fin d une phrase de chant vous pouvez constater q
99. e range For example if you re travelling from the U SA to the UK you CANNOT use your U S model VoiceM aster Pro But if the mains voltage in the country you re visiting is in the same range you can use the VoiceM aster Pro with no problems so taking a VoiceM aster Pro from Germany to France for example would be fine Q Is there an optional digital input card A No because all the processing in the VoiceM aster Pro is entirely analogue so even if there were a digital input the digital signal would have to immediately pass through a D A converter to allow processing Q Why is the 24 bit 96kHz specification important A An A D converter works by sampling the audio waveform at regular points in time and then quantising those valuesinto a binary number which relates to the number of bits specified T he quantised signal must then be passed through a D A converter before it becomes audible In simple terms the D A essentially joins the dots plotted by the A D converter when the signal was first converted to digital The number of dots to join combined with how little those dots have been moved determines how accurate the final signal will be compared to the original T he greater the sample rate and bit rate the more accurate the whole digital process is So 24 bit 96 kHz performance will ensure more accurate digital transfer of your audio information compared to 16 bit 44 1kH z standards T his is especially important if further
100. e se conecta el micr fono al VoiceM aster Pro y la salida del V oiceM aster Pro directamente a la entrada de la tarjeta de sonido o unidad de grabaci n Este modo de grabaci n directa asegura la grabaci n de una se al limpia de la m xima calidad ya que evita la posibilidad de a adir ruido a la se al por haberla enviado a trav s de la consola de mezclas H ay sete procesos de se al diferenciados en el VoiceM aster Pro e Previo Discreto Clase A Expansor O ptico Arm nicos Vintage Compresor O ptico Sonido de V lvula EQ Optimizado para V oz De esser Para asegurar la ruta m s limpia de se al al medio de grabaci n cada secci n se puede desactivar individualmente del camino del audio hard bypassed cuando no se utilice Adem s se dispone de un control general PROCESS BYPASS Cuando se empieza a conocer a la unidad utilizarla con una fuente de sonido que sea conocida Por ejemplo se puede utilizar el CD preferido ya que el trabajar con una pista conocida hace m s sencillo el interpretar los resultados N otar sin embargo que las pistas suelen estar comprimidas para CD por lo que ser m s dif cil escuchar los resultados al utilizar el Compresor O ptico Si este fuera el caso mejor utilizar muestras o grabar una pista sn comprimir y luego reproducirla a trav s del VoiceM aster Pro La manera m s sencilla de entender el poder creativo del V oiceM aster Pro particularmente si no se est familiarizado con cad
101. e sortie PRE DE ESSER au format XLR sym trique 4 dBu Le VoiceM aster Pro int gre galement une boucle d effet constitu e d un connecteur de d part d effet FX SEND asym trique mono et de connecteurs de retour effet FX RETURN sym triques st r o en Jack 6 35 mm C ette boucle d effet permet de reprendre le signal d un module d effet externe N otons galement la pr sence d une entr e externe EXT MONITOR INPUT et d une sortie M onitoring MONITOR OUTPUT de type Jack 6 35 mm st r o V euillez vous reporter aux sections MONITORING DIRECT etENTREE EXTERNE EXT MONITOR INPUT SORTIE MONITORING MONITOR OUTPUT en pages 43 44 pour obtenir de plus amples d tails Enfin l entr e ADC EXT INPUT Jack 6 35 mm st r o sym trique permet de diriger un signal externe vers le second canal de la carte num rique optionnelle Vous pouvez ainsi utiliser le convertisseur num rique pour les applications de M astering st r o comme convertisseur A N autonome ou encore comme seconde entr e d enregistrement niveau ligne Vous trouverez de plus amples renseignements sur la carte num rique optionnelle en page 44 MISE EN OEUVRE 1 Assurez vous que seul le secteur est connect au VoiceM aster Pro puis placez le sous tension par l interrupteur POWER situ sur le c t droit de la facade Si le processeur est connect de facon permanente une baie de connexion Patchbay veillez ce qu aucun signal audio ne soit connect aux
102. ectly See Facilities and Controls section for details No output when using the INSTRUMENT INPUT e sthe power switched on e sthe LINE switch on the front panel switched out e Isthe INPUT GAIN set correctly See Facilities and Controls section for details ENGLISH The OPTICAL COMPRESSOR is not working e sthe compressor section sIN switch engaged e Isthe INPUT GAIN set correctly If set too low the signal level may not be high enough to activate the compressor e sthe THR ESHOLD control set correctly If set too high the input level may not reach the threshold at which compression starts e sthe PROCESS BY PASS switch engaged The VOICE OPTIMISED EQ is not working e sthe EQ section sIN switch engaged e Has some cut or boost been applied e sthe PROCESS BY PASS switch engaged No Wordclock lock e syour external W ordclock source transmitting W ordclock e sthe sample frequency set to match that of the W ordclock transmitting device e IsaWordclock cable connected if required See W hat is W ordclock page 16 No output from the digital output option e sthe sample frequency set correctly e sthe receiving device set to receive at 24 bit CONTACTING US If have any questions about your V oiceM aster Pro or are continuing to have difficulty you can email us for help at techo focusrite com Alternatively telephone us on 44 0 1494 462246 or contact your local distributor see listing a
103. ed for example a9 dB drop shows as 9 on the meter HARD RATIO switch When engaged in selects a higher compression ratio which gives avery flat compressed sound Do not use the HARD RATIO switch if you want to maintain most of the original dynamics SLOW ATTACK switch When engaged in selects aslower attack time which allows more of the transient peaks of the signal through the compressor T his can help retain a sense of the original signal s dynamics when compressing heavily For example this can be useful to allow compression of a are drum without losing the initial crack of the drum stick striking the snare skin POST EQ switch When engaged in insertsthe OPTICAL COMPRESSOR after the VOICE OPTIMISED EQ section in the signal path W hen disengaged out compression occurs pre EQ Placing the compressor after the EQ means that you are able to affect the way the compressor responds by making changes to EQ settings If you prefer to have the compressor act independently from the EQ disengage the switch placing the compressor section before the EQ section N ote that the user has control of the postion of both the OPTICAL COMPRESSOR versus EQ section AND the VINTAGE HARMONICS versus OPTICAL COMPRESSOR section H ence four different signal flow arrangements are possible e VH 5 COMP EQ disengage both the VINTAGE HARMONICS section s POST COMP switch AND the OPTICAL COMPRESSOR sPOST EQ switch ENGLISH
104. el VOICE OPTIMISED EQ Podr a ser necesario a adir algo en BREATH y o algo en WARMTH s el resultado es de tono muy alto Sin embargo tener cuidado en sobrecargar el efecto al a adir en exceso CHILLON Utilizar el control ABSENCE del VOICE OPTIMISED EQ Esto crea una atenuaci n natural de las frecuencias chillonas Puede ser necesario a adir algo de WARMTH y d fuera necesario eliminar algo de MID o BREATH PERDIDO EN LA MEZCLA Incrementar en el control MID del VOICE OPTIMISED EQ Evitar utilizar mucho WARMTH en la voz ya que se podr a aumentar en frecuencias pertenecientes al mismo rango de muchos de losinstrumentos utilizados en la pista SIBILANTE Si aparecen componentes sibilantes sonidos s desagradables utilizar el DE ESSER para crear un sonido m s natural tal como se describe en el apartado CONTROLES Y PRESTACIONES MEZCLA SIN CARACTER Al mezclar no hay que preocuparse por ser escandaloso C on m sica pop por ejemplo las voces se comprimen fuertemente siempre y a menudo se ecualizan En la secci n TUBE SOUND utilizar el control DRIVE con el control TONE en la posici n BRIGTH para darle a un canal sonido anal gico O reducir en el control TONE para crear un efecto de baja fidelidad Adem s intentar con la secci n VINTAGE HARMONICS para darle a la voz un toque cl sico de efecto de realce de los 70 ver en la p gina 70 para m s detalles 76 PROBLEMAS CON REVERB O DELAY En ocasiones una unidad de
105. ella dinamica originale SLOW ATTACK pulsante Questo pulsante se inserito seleziona un tempo di attacco pi lento permettendo alla maggior parte dei picchi transienti del segnale di passare nel compressore Questo pu aiutare a mantenere le dinamiche del segnale originale quando si comprime pesantemente Per esempio pu essere utile per permettere la compressione di un rullante senza perdere il crack iniziale del colpo della bacchetta sulla pelle POST EQ pulsante Se inserito posiziona il Compressore O ttico dopo la sezione di VOICE OPTIMISED EQ nel percorso del segnale Quando disinserito la compressione avviene pre equalizzazione Posizionare il compressore dopo l EQ significa avere la possibilit di condizionare il modo in cui il compressore risponde eseguendo modifiche alle impostazioni di equalizzazione Se preferite che il compressore agisca indipendentemente dall EQ disinserite il pulsante posizionando in tal modo la sezione del compressore prima di quella di EQ N otate che l utente ha il controllo sia sulla posizione del C ompressore O ttico rispetto alla sezione di EQ che di quella della sezione di VINTAGE HARMONICS rispetto al compressore Di conseguenza nel percorso del segnale risultano possibili 4 diverse combinazioni e VH COMP EQ disns rire sia il pulsante PO ST COM P della sezione VINTAGE HARMONICS che quello PO ST EQ di quella del Compressore Ottico e VH EQ COMP disinserire il
106. emple votre CD pr f r connect en entr e du processeur V ous pourrez ainsi distinguer parfaitement les diff rences entre les divers traitements notez cependant que les enregistrements sur CD sont d j compress s ce qui risque de fausser la perception du traitement induit par le compresseur optique Dans ce cas pr f rez un chantillon ou un enregistrement que vous avez r alis Pour bien comprendre le potentiel cr atif du V oiceM aster Pro surtout si vous ne ma trisez pas tr s bien le fonctionnement de chacune de ses sections testez chaque section s par ment ainsi que chaque r glage s par ment Enfin essayez les toutes ensemble pour d couvrir v ritablement la puissance cr ative du V oiceM aster Pro CONNEXIONS DE FACE ARRI RE Le VoiceM aster Pro es quip de connecteurs d entr es micro de type XLR MIC IN PUT et ligne de type Jack st r o 6 35 mm LIN E UN PUT en face arri re U ne 35 seconde entr e micro ainsi qu une entr e instrument de type Jack 6 35 mm sont galement pr sentes en face avant Des connecteurs pour l insertion d effets d part INSERT SEND etretour INSERT RETURN au format Jack 6 35 mm permettent d ins rer un processeur d effet externe sur le trajet du signal entre l tage de pr amplification et les autres sections de traitement de l appareil Les sorties audio sont de type XLR sym triques 4 dBu et Jack 6 35 mm asym triques 10 dBV auxquelles vient sajouter un
107. emplo conectar esta a la entrada TR S LIN E IN PUT de la trasera Alternativamente es posible conectar una guitarra el ctrica o un bajo a la entrada INTRUMENT INPUT mediante el conectar jack 1 4 del frontal 6 Comprobar que se ha seleccionado la entrada correcta en la secci n DISCR ETE CLASS A PR E AM P Si se graba una se al de nivel de l nea conectada a la entrada LINE INPUT de la trasera asegurarse que el pulsador LIN E esta pulsado Si hay un micr fono conectado a cualquiera de las entradas MIC INPUT o un bajo o guitarra el ctrica a la entrada IN STR UM ENT INPUT asegurarse que el pulsador LIN E no est pulsado 7 Asegurarse que los pulsadores de fase y HPF no est n pulsados y el control INPUT GAIN est en su posici n completamente antihoraria Situar el control OUTPUT FADER en laposci n 0 8 Si se utilizan micr fonos de condensador que precisan alimentaci n phantom pulsar el pulsador 48V Si no se est seguro de que el micr fono precisa alimentaci n phantom ver la gu a de usuario del micr fono La alimentaci n phantom podr a da ar algunos micr fonos especialmente los de cinta 9 Incrementar en el control INPUT GAIN comprobando el nivel de entrada en el medidor de LED s y asegur ndose que no se ilumina el O L LED excepto de manera ocasional y breve cuando el nivel del pasaje sea el m s fuerte 10 Si se est utilizando un micr fono comprobar que su emplazamiento es el mejor Antes de empezar
108. en quivalenten A usgangspegel von 4 dBu Bei D igital Aufnahmen ist u U ein maximal Pegel von 6 4 dBfs erw nscht 21 Wenn der MIC INPUT gew hlt ist bietet der INPUT GAIN R egler OdB ganz links bis 60dB ganz rechts Eingangsempfindlichkeit am INSTRUMENT INPUT von 4 dB bis 34 dB und am LINE INPUT von 10 dB bis 10 dB W enn der R egler in der M itte steht wird der Eingangspegel weder verst rkt noch abgesenkt INSERT R ckseite DieINSER T Anschl sse auf der R ckseite erm glichen einen zus tzlichen externen Signalprozessor in die Signalkette zwischen den V orverstarker und die anderen Bearbeitungssektionen des V oiceM aster Pro zu schalten V erbinden Sie den IN SER T SEN D mit dem Line Eingang des Externen Prozessors und den Ausgang des Prozessors mit IN SERT RETURN Wie bei allen Inserts wird das Signal das zum INSERT RETURN zur ckkehrt an demselben Punkt von dem es abgegriffen wurde wieder eingeschliffen OPTICAL EXPANDER Der OPTICAL EXPANDER reduziert die Lautst rke von leisen z B signalfreien Sektionen im Programm indem es den Signalpegel verringert wenn dieser unter den vom Benutzer gesetzten T hreshold f llt Dieses Prinzip hnelt dem eines N oise Gate aber anstatt das Signal komplett stummzuschalten verringert ein Expander einfach den Pegel weiter Verwenden Sie ihn um H intergrundger usche zu entfernen die bei der Aufnahme z B Einsprechen des K opfh rersignals auf das M ikrofon od
109. entiom tre Accentue ou att nue les hauts m diums de la voix Ce circuit utilise un filtre en cloche centr sur 1 3 kHz ABSENCE potentiom tre Ce r glage vous permet de r duire le niveau des fr quences qui ont tendance durcir un chant Ce circuit utilise un filtre en cloche centr sur 3 9 kHz et autorise une att nuation variable de 0 dB position maximum 10 dB position minimum WARMTH potentiom tre Accentue ou att nue les basses fr quences du signal Les fr quences trait es sont s lectionn es par le r glage TUNING L attenuation de ce r glage est beaucoup plus s lective bande de fr quence moins large que l accentuation Le facteur de largeur de bande Q est de 0 7 pour l accentuation bouton positionn vers la droite et de 2 5 pour l att nuation potentiom tre plac vers la gauche TUNING potentiom tre D termine les fr quences affect es par le r glage WARMTH en g n ral les fr quences plus basses affectent les voix d hommes et les fr quences plus lev es affectent les voix de femmes La plage des fr quences de ce r glage est r glable de 120 Hz position minimum 600 Hz position maximum 41 D ESSEUR Le D ESSEUR vous permet d att nuer les sibilantes d un chant les sibilantes sont constitu es par les sons en s g nants Le V oiceM aster Pro fait appel un circuit d esseur d phasage issu de l ISA 430 Focusrite pour liminer une bande de fr quence
110. er beim M ischen z B Band R auschen entstanden sind Der Expander arbeitet sehr soft so dass ungew ollte Signale ausgefiltert werden k nnen ohne z B Anfang oder Ende von G esangspassagen zu beeinflussen BETA EA 3 o ig Dir 5 3 aip cnow VEI E W zn Pre si AI wo Tm ox UN gt M us 2 DEUTSCH IN Schalter Schaltet den OPTICAL EXPAN DER in den Signalweg W enn er eingeschaltet ist leuchtet die rote LED im Schalter THRESHOLD Regler Bestimmt den Signalpegel unterhalb dessen die Pegelreduzierung beginnt Je h her diese Grenze desto lautere H intergrundger usche werden verringert Der Bereich liegt zwischen 60dB bis 20dB RELEASE Regler Bestimmt die Zeit bisnach der Pegelreduzierung wieder der Ausgangsw ert erreicht wird sobald der Signalpegel den T hreshold bersteigt Der Bereich liegt zwischen 0 25 Sekunden bis 4 Sekunden GAIN REDUCTION LED Meter Zeigt wie stark die Pegelabsenkung is und sollte daher stark w hrend ruhiger Passagen leuchten W hrend lauterer Sektionen sollten die LED s ausgehen So k nnen Sie auch berpr fen dass der OPTICAL EXPANDER den Gesang nicht beeinflusst indem Sie die Anzeige am Anfang und Ende einer G esangspassage beobachten Sollten wahrend der V ocals die LED s noch leuchten verringern Sie den T hreshold VINTAGE HARMONICS Dieses neuartige T ool simuliert die A ufarbeitungsmethoden die w hrend der 70er Jahre viele ber hmte Produzenten auf
111. ercorso del segnale nel punto stesso da cui era uscito con i benefici del processing esterno EXPANDER OTTICO L Expander O ttico riduce il volume delle parti pi basse della performance riducendo il guadagno del segnale quando questo cade sotto la soglia impostata dall utente Il principio smile a quello di un Gate ma invece di tagliare completamente i segnali sotto la soglia un Expander abbassa semplicemente il volume U tilizzatelo per eliminare i rumori di fondo sa in registrazione per esempio per eliminare il rientro delle cuffie nel microfono oppure durante il mixdown per eliminare il fruscio del nastro L Expander ha un gentile effetto di riduzione del rumore potete impostare in modo che riduca il rumore di fondo senza condizionare l inizio e la fine dei passaggi vocali IN pulsante Inserisce l Expander O ttico nel percorso del segnale Il LED rosso del tasto si illumina quando premuto mostrando che l Expander attivo THRESHOLD manopola Il controllo T hereshold Soglia determina il livello al di sotto del quale comincia la riduzione del rumore Pi alta la soglia maggiore la riduzione dei rumori di basso livello Il range tra 60 e 20 dB RELEASE manopola Determina il tempo che la riduzione di guadagno impiega per tornare normale dopo che il segnale supera la soglia Il range tra 0 25 e 4 secondi ITALIANO GAIN REDUCTION LED meter Mostra quanta riduzione di guadagno stat
112. erweise f r Gesang eingesetzt um den Pegel genau kontrollieren zu k nnen Bei l ngeren A ttack Zeiten bleibt mehr von der Attack D ynamik des urspr nglichen Signals erhalten wodurch beispielsweise perkussive Sounds und Gitarrensounds aufregend und druckvoll bleiben R elease bestimmt die Geschwindigkeit mit der die W irkung des Kompressors endet nachdem das Signal unter den Schwellenwert gefallen ist Betrachten Sie es als den Zeitraum der zum erneuten Aufdrehen der Lautst rke ben tigt wird DEUTSCH Bei kurzen R elease Z eiten l sst der Kompressor das Signal sehr schnell zu seinem normalen Pegel zur ckkehren Dadurch wird manchmal ein pumpender Klang erzeugt bei dem die Lautst rke nderungen deutlich h rbar sind Abh ngig vom M usikstil kann dies unerw nscht sein oder als n tzlicher kreativer Effekt verwendet werden Bei l ngeren R elease Zeiten werden m glicherweise auch Signalanteile unterhalb des Schwellenwerts komprimiert oder die V erst rkung kann vor der n chsten Schwellenwert U berschreitung nicht zum N ormalpegel zur ckkehren bedenken Sie dass der K ompressor auf das gesamte Signal wirkt Siehe A bbildung unten Original Signal 30 EINF HRUNG EQ DEUTSCH HAUFIG GESTELLTE FRAGEN Equalizer werden auch sehr h ufig in der Audio Industrie eingesetzt und sind eigentlich nur Klangregler allerdings etwas komplexer als die der meisten H iFi Systeme M it EQ s k nnen Sie bestimmte F
113. es suenen nasales speras o como en una caja R ecorte de las frecuencias que provocan que una bater a suene a timbre de manera no deseable El EQ param trico como esel control WAR M TH permite al usuario localizar con precisi n en una banda de frecuencias espec fica para recortar o aumentar Es especialmente til para aplicaciones correctivas del EQ ya que la frecuencia molesta puede determinarse mejor y reducir su ganancia Adem s es til en aplicaciones creativas por ejemplo dando calor o presencia a las voces Ver en www focusite com m s link con m s informaci n acerca de la compresi n y el EQ 79 PREGUNTAS MAS FRECUENTES FAQ s P El VoiceMaster Pro es v lido solo para grabar voces en aplicaciones musicales R No el VoiceM aster Pro es til para grabar otras fuentes de sonido tambi n como guitarras el ctricas y bajos mediante la IN STR UM ENT INPUT Tambi n es ideal para aplicaciones como la grabaci n de palabra aplicaciones en directo radio y TV doblaje post producci n y otras P El VoiceMaster Pro es una unidad clase A y porqu es tan importante R Si el VoiceM aster Pro es una unidad clase A Porqu Clase A es un dise o de amplificador en el cual se mantiene una tensi n DC constante en todos los circuitos del amplificador T al como la se al pasa por a trav s de ellos variamos que es lo que queremos de ella en lugar de conmutar entre suministrar tensi n positiva por una
114. ettore XR L bilanciata a 4dBu sia su connettore jack 1 4 sbilanciata a 10dBV ed presente anche un uscita PR E DE ESSER su XRL bilanciata a 4dBu In pi VoiceM aster Pro include una mandata FX SEN D mono sbilanciata ed un ritorno FX RETURN stereo bilanciato su connettori jack 1 4 permettendo il monitoraggio di un unit di effetti oltre alle connessioni su jack 1 4 per un ingresso EXT MONITOR INPUT stereo bilanciato ed un uscita MONITOR OUTPUT Per ulteriori dettagli consultare il paragrafo Ascolto senza Latenza e quello dedicato a EXT MONITOR INPUT MONITOR OUTPUT alla pagina 59 Infine l ingresso ADC EXT INPUT bilanciato su jack TR S 1 4 permette di indirizzare un segnale esterno al secondo canale della scheda di conversione digitale opzionale Ci permette di utilizzare la scheda di conversione in applicazioni di mastering stereo come convertitore A D stand alone oppure semplicemente per fornire un secondo ingresso a livello di linea per la registrazione Per maggiori informazioni riguardo alla scheda di conversione A D opzionale consultare pagina 59 PER COMINCIARE 1 Assicurarsi che nessun cavo tranne quello di alimentazione in dotazione sia collegato al vostro VoiceM aster Pro quindi accenderlo tramite il tato PO W ER presente sul lato destro del pannello frontale Se la vostra unit connessa in modo permanente ad una patchbay assicurarsi che non arrivi audio agli speaker collegati per evitare c
115. g nimmt Eine sehr n tzliche Funktion um A B V ergleiche des bearbeiteten mit dem originalen Signal vorzunehmen LATENZFREIES MONITORING OUTPUT FADER Regler Mit dem OUTPUT FADER stellen Sie den korrekten A usgangspegel f r den V oiceM aster Pro ein um nachfolgenden Ger ten einen passenden Eingangspegel zu liefern z B PC W andlerkarte oder DAT CD R ecorder U m den richtigen Ausgangspegel einzustellen beginnen Sie mit dem R egler immer relativ weit links und erh hen Sie die Lautst rke langsam auf den gew nschten W ert indem Sie den R egler nach rechts drehen So sch tzen Sie nachfolgende Ger te vor zu hohen Eingangspegeln Achten Sie darauf dass die Signalspitzen 0 dBfs nicht berschreiten wenn Sie die interne A D O ption nutzen in diesem Falle sollte der A usgangspegel so gew hlt werden dass der maximale W ert 2 dBfs ist um einen kleinen Sicherheits H eadroom zu gew hrleisten Behalten Sie Die verz gerungsfreie M onitoring Sektion wird in Verbindung mit der H EADPHON E Buchse auf der Frontseite des G er tes benutzt um zu jeder Z eit das R ecording Signal abh ren zu k nnen Zeitliche Latenz ist in diesem Zusammenhang immer ein grosses Problem wenn z B auf ein digitales System m ber eine W andlerkarte aufgenommen wird W enn das abzuh rende Signal duch einen digitalen R ecorder zur ck in eine Abh re geroutet wird k nnen signifikante Zeitverz gerungen entstehen die es schwierig oder gar unm gli
116. ge behalten um den De Esser Effekt in der gew nschten St rke zu erreichen Beim Einsatz des D e Essers achten Sie bitte darauf den T hreshold nicht zu niedrig einzustellen um die Vocals nicht zu sehr zu beeinflussen Bei einem korrekt eingestellten D e Esser sollte der eigentliche Effekt nicht offensichtlich sein ausser bei einem direkten A B Vergleich mit dem nicht bearbeiteten Signal Schalten Sie dazu den D e Esser mittles des IN Schalters mehrmals ein und aus AUSGANGSSEKTION DEUTSCH immer die nachfolgende Komponente im Auge um sicher zu gehen dass dort kein Input O verload angezeigt wird W enn der VoiceM aster Pro z B im Insert eines K anals einer M ix K onsole eingesetzt wird stellen Sie den OUTPUT FADER auf 0 und regeln Sie alle A usgangspegel Einstellungen an der Konsole PEAK LEVEL METER Durch das integrierte VU M eter in der A usgangs Sektion des VoiceM aster Pro erm glicht ein genaues U berwachen der Pegel die an die nachfolgenden Ger te gechickt werden und dies sowohl f r die analogen als auch digitalen Ausg nge D as M eter zeigt W erte zwischen 24 dBfs und 0 dBfs an Ein overload LED zeigt extreme Pegel an wenn diese leuchtet reduzieren Sie den Ausgangspegel entweder mit den entsprechenden R eglern in der EQ oder Kompressor Sektion oder dem OUTPUT FADER PROCESS BYPASS Schalter Mit diesem Schalter schalten Sie einen globalen Bypass der alle Prozessor Sektionen aus dem Signalwe
117. gital para aplicaciones de masterizaci n est reo como un convertidor A D solo o como una segunda entrada de grabaci n nivel de l nea Para mayor informaci n ver en la p gina 75 IN IC IO 1 Asegurarse que ninguna conexi n excepto la de red el ctrica est conectada al VoiceM aster Pro luego ponerlo en marcha mediante el pulsador POWER situado a la derecha de la unidad Si la unidad est conectada permanentemente a un patchbay comprobar que el audio no est llegando a los altavoces para evitar los ruidos de puesta en marcha 2 Conectar la salida OUTPUT adecuada la balanceada por XLR de 4dBu o la no balanceada por jack de 10dBV del panel trasero del VoiceM aster Pro al grabador o interface de audio Si se utiliza la opci n de salida digital conectar la salida digital a la entrada digital del grabador o interface de audio V er en la p gina 75 para mayor informaci n de la salida digital 3 Conectar las entradas y salidas de MONITOR alossistemas monitores externos 4 Comprobar que todas las secciones de proceso est n desactivadas pulsador IN sin pulsar y sin iluminar y que tambi n el pulsador PR O C ESS BY PASS est desactivado hacia fuera ESPANOL 5 Conectar la fuente que se desee Se puede conectar un micr fono en la entrada XLR MIC INPUT del frontal o de la trasera Si se desea conectar una fuente de nivel de l nea para utilizar el VoiceM aster Pro como procesador de din mica en la mezcla por ej
118. glia ricordatevi che il compressore lavora sull intero segnale Vedi il diagramma qui sotto 62 E Original Signal Commpress loe Threakeld Pant ata a sil Level beudar GUIDA ALL EQUALIZZAZIONE ITALIANO L altra principale applicazione dell equalizzazione detta ad uso correttivo Q uesa comporta l utilizzo dell EQ per rimuovere o ridurre il livello delle frequenze indesiderate Di seguito presentiamo alcuni esempi di equalizzazione ad uso correttivo e Tagliare le frequenze basse per ridurre l effetto prossimit tipico di certi tipi di microfoni per il quale le base sono state enfatizzate come risultato di un microfonaggio troppo vicino alla sorgente e Tagliare le frequenze che potrebbero causare un suono di voce troppo nasale troppo chiuso o stridulo e Tagliare le frequenze che potrebbero far risuonare i diversi pezzi della batteria in modo fastidioso L Equalizzazione parametrica permette all utente di focalizzare l azione dell equalizzatore su una specifica e stretta banda di frequenze Q uesto tipo di EQ particolarmente utile per le applicazioni correttive poich la frequenza fastidiosa pu essere isolata e il suo livello ridotto E anche utile per applicazioni creative per esempio per dare presenza e calore alla voce Visita www focusrite com per maggiori informazioni su C ompressione ed Equalizzazione FAQs Anche gli equalizzatori sono molto utilizzati nell industria audio e per
119. i n puede llamarnos al 44 0 1494 462246 o bien contacte con el distribuidor del pa s ver en la lista de la trasera de este manual 81 SPECIFICATIONS MIC INPUT RESPONSE e Gain range 0 dB to 60 dB continuousy variable e Input Impedance 1K4 Q from 10 Hz to 200 kHz e EIN 128 dB measured at 60 dB of gain with 150 Q terminating impedance and 20 H 2 22 kHz bandpass filter e THD at minimum gain 0 dB 0 0004 measured with 16 dBu input signal and with a 20 H z 22 kH z bandpass filter e THD at maximum gain 60 dB 0 003 measured with a 36 dBu input signal and with a 20 H z 22 kH z bandpass filter e THD at maximum input level 26 5 dBu 0 005 measured with a 20 Hz 22 kH z bandpass filter e Frequency response at minimum gain 0 dB flat at 10 Hz and 2 dB down at 200 kHz e Frequency response at maximum gain 60 dB 2 dB down at 10 Hz and 200 kHz e CMRR at full gain 60 dB 80 dB LINE INPUT RESPONSE e Gain range 10 dB to 10 dB continuoudy variable e Input Impedance 10K Q from 10 Hz to 200 kHz INSTRUMENT INPUT RESPONSE e Gain range 0 dB to 40dB continuously variable e Input Impedance gt 1 M eg Q e Noise at minimum gain 0 dB 90 dBu measured with a 20 H z 22 kHz bandpass filter e Noise at maximum gain 40 dB 78 dBu measured with a 20 H z 22 kHz bandpass filter e THD at minimum gain 0 dB 0 006 measured with 10 dBu input signal and with a 20 H
120. i di trasferimento dei dati T utte le macchine devono spedire e ricevere i loro dati alla stessa frequenza di campionamento per esempio 44 1 KH z ma devono anche avere i propri clock interni funzionanti in sincronia Ci assicura che tutte le macchine spediscano ricevano e processino i loro flussi di dati simultaneamente Se cos non fosse si verificherebbe una drastica riduzione di qualit audio ed altri problemi udibili come pops e clicks indesiderati Alla frequenza di 44 1 KHz per esempio ci sono 44 100 64 spazi che ogni secondo hanno bisogno di 44 100 campioni da inserire N el caso si verificasse un leggero dittamento temporale in uno dei clock alcuni di quei campioni andrebbero persi oppure si posterebbero di uno spazio il ch darebbe distorsione Per evitare questi problemi ogni sistema digitale ha bisogno di utilizzare un W ordC lock U n unit dovrebbe essere designata come W ordC lock M aster mentre tutte le altre come W ordC lock Slave L impostazione di tutto questo spesso facile poich la maggior parte dei formati di trasferimento digitale includono dati di W ordClock per esempio i formati S PDIF AES EBU ADAT In altri casi con il TDIF per esempio il WordC lock pu essere fornito tramite una connessione separata Danotare che la sincronizzazione T imecode SM PT E diversa da quella di W ordC lock ma ugualmente importante Il Timecode permette alle macchine di registrare e riprodurre in si
121. i para una lectura sencilla cuando se est grabando en un soporte digital EL mejor nivel a determinar para la grabaci n depender del soporte final Si se graba en un medio anal gico como la cinta donde se necesita un headroom extra un nivel de 18dBfs nos dar un nivel de salida equivalente a 4dBu Si se graba a un soporte digital pudiera ser deseable grabar a un nivel superior dando picos p e de entre 4 y 6dBfs Con laentrada MIC IN PUT seleccionada el control INPUT GAIN suministra entre OdB posici n antihoraria y 60dB posici n horaria Con la entrada 69 INSTRUMENT INPUT seleccionada el control INPUT GAIN suministra entre 4 y 34dB de ganancia Con la entrada LINE INPUT seleccionada la ganancia se podr ajustar entre 10 y 10dB Situando el control de nivel en la posici n de las 12 de un reloj no se modificar el nivel de entrada de una se al de l nea INSERT conectores de la trasera LosconectoresIN SERT de la trasera permiten insertar un procesador externo en la cadena de se al entre el preamplificador y el resto de secciones de proceso del V oiceM aster Pro Conectar el IN SERT SEND ala entrada de l nea del procesador externo y conectar las salida de l nea del procesador al IN SER T RETURN Como todos los puntos de inserci n la se al que regresa al INSERT RETURN vuelve al mismo punto de la ruta de se al del que parti despu s de beneficiarse del proceso externo OPTICAL EXPANDER EI OPTIC
122. ied GAIN REDUCTION LED meter Displaysthe amount of gain reduction applied to the selected frequency in dB R ange is 2 dB to 12 dB CUT FREQUENCY knob Determinesthe frequency to be removed Adjust the CUT FREQUENCY control to select the sibilant frequency to be removed Range is2 2kHzto 10 kHz fully clockwise LISTEN switch Allows you to monitor the DE ESSER sidechain W hen engaged in the sidechain signal is fed to the output of the VoiceM aster Pro This allows you to use the CUT FREQUENCY control to solo the essy frequency range of the signal very easily simply adjust the CUT FREQUENCY until the sdechain signal is as essy as possible then disengage the LISTEN switch and adjust the threshold whilst observing the GAIN REDUCTION meter to apply the DE ESSER process as required W hen using the DE ESSER ensure that you do not set the threshold too low or you will affect too much of the vocal W hen you have the threshold set correctly the effect of the DE ESSER should not sound obvious until you compare the affected signal with the original signal Toggle the IN button to compare them OUTPUT LEVEL ENGLISH FADER always start quietly and increase the output level until you reach the correct level do not start with the output level set high asit may damage the next unit in the chain Be careful that peak signals do not exceed 0 dBfs if the internal A D is used the output level should be set so th
123. iluminarse de manera progresiva durante los pasajes m s silenciosos D urante los pasajes fuertes la luz deber estar apagada Al mirar el medidor cuando un pasajes vocal empieza y termina se debe comprobar que el OPTICAL EXPANDER no afecta a la voz s el medidor queda iluminado durante la ejecuci n hay que reducir en el control THRESHOLD VINTAGE HARMONICS U na nueva herramienta de realce que simula el m todo de realce que originalmente con la grabaci n en cinta se utilizaba por parte de famosos ingenieros y productores para las voces durante los a os 70 Un pie de p gina hist rico varias grabadores de cinta se suministran con reducci n de ruido D olby tm que comprim an la se al en los pasajes silenciosos de la pista en la cinta D urante la reproducci n el D olby tm deb a expandir la se al a su rango din mico original Varios ingenieros y productores encontraban que las voces grabadas con el Dolby tm activado compresi n que aplica relativa a la frecuencia pero reproduci ndolas sin el D olby tm activado sin expansi n se a ad a un nfasis al material original La secci n VINTAGE HARMONICS de Focusrite reproduce este efecto durante la grabaci n al comprimir seg n la frecuencia todas las se ales por debajo del punto de threshold tanto para la banda de frecuencias medias y altas La t cnica original confiada a la habilidad del ingeniero para variar el nivel de entrada a la grabadora para obtener el efecto
124. ist es f r den S nger im allgemeinen w nschenswert mindestens 50cm vom M ikro entfernt zu stehen Sollte dies die 27 Performance beeinflussen lassen Sie den Sanger etwas n her an das M ikrofon herantreten nutzen Sie dann aber einen sog Popp Schutz Es k nnte auch n tig sein das H igh Pass Filter des V oiceM aster Pro einzusetzen um nicht erw nschte Bass Pop s zu eliminieren EINSATZ DES KOMPRESSORS W enn ein Sanger Schwierigkeiten hat eine konstante Entfernung zum M ikrofon zu halten wird die Aufnahme mal lauter mal leiser klingen U m diese U nterschiede m glichst gering zu halten komprimieren Sie das Signal mit dem OPTICAL COMPRESSOR EINSATZ VON EFFEKTPEDALEN W enn Sie ein Instrument an den IN STRUM ENT INPUT anschliessen schleifen Sie die gew nschten Effekte vor diesem Eingang ein Der Ausgang des V oiceM aster Pro sollte dann direkt an den R ecorder angeschlossen sein SPRACHE Bei Sprach Aufnahmen k nnen Sie mit Hilfe der WARMTH Funktion innerhalb des stimmoptimierten Eqs die Tiefe R esonance und D urchsetzungskraft der Stimme erh hen Diese Effekte werden von den meisten R adio Stationen gern genutzt HINTERGRUND GESANG N ormalerweise wird H intergrundgesang stark komprimiert da eine m glichst gleichm ssige Pr senz ohne gr ssere Lautst rke Schwankungen gew nscht ist Dr cken Sie HARD RATIO in der OPTICAL COMPRESSOR Sektion und stellen Sie den T hreshold so ein dass das GAIN R EDUCTION M eter
125. it dell aumento delle frequenze armoniche Inserendo il pulsante si noter un miglioramento armonico pi evidente disinserendolo risulter pi sfumato POST COMP pulsante Se inserito posiziona la sezione VINTAGE HARMONICS dopo la sezione del Compressore O ttico nel percorso del segnale Q uando disinserito VINTAGE HARMONICS posto prima del compressore Posizionare VINTAGE HARMONICS dopo il compressore significa avere la possibilit di fermare le armoniche condizionate cambiando il modo in cui il compressore risponde Se preferite che il VINTAGE HARMONICS condizioni l azione del compressore disinserite il tato PO ST COMP inserendo la sezione VINTAGE HARMONICS prima di quella del Compressore O ttico COMPRESSORE OTTICO Il Compressore Ottico agisce come un controllo di volume automatico abbassando il volume di un segnale se diventa troppo alto R iduce la differenza tra i passaggi di basso e quelli di alto livello poich esso riduce automaticamente il guadagno quando il segnale oltrepassa un certo valore di livello la threshold Utilizzare il Compressore O ttico aiuta a bilanciare l esecuzione evitando che la voce vada in distorsione e o scompaia nel mix 55 i vaina 7 HARD ary F o mS 417 al O 2e m TH morum MOCHON E a n n IN pulsante Inserisce il COMPRESSORE OTTICO nel percorso del segnale I LED rosso del tasto si illumina quando premuto THRESHOLD manopola
126. itales incorporan un W ordclock de data p e S PDIF AES EBU ADAT Cuando no sea este el caso p e TDIF hay que suministrar un W ordclock mediante una conexi n de W ordclock aparte N otar que la sincronizaci n de c digo de tiempo p e SMPTE es distinta a la sincronizaci n W ordclock pero igualmente importante El c digo de tiempo permite que trabajen sincronizadas dos unidades para la grabaci n y reproducci n y transporta series regulares de valores absolutos en tiempo h m sf Los dos sistemas son totalmente independientes PROBLEMAS No seiluminan los LED s e Est el POWER pulsado e iEscorrecta latensi n de alimentaci n seleccionada para la unidad Si no fuera as el fusible puede haberse da ado requiriendo un cambio por uno en correcto estado No hay sefial en la salida al utilizar la MIC INPUT e Es el POWER pulsado e Est el pulsador LINE del frontal sin pulsar e iEscorrectala ganancia INPUT GAIN Ver en la secci n Prestaciones y Controles para m s detalles e Para micr fonos que precisan alimentaci n phantom est pulsado el pulsador 48V si no est seguro de la necesidad de alimentaci n phantom para el micr fono ver en la gu a del usuario del micr fono No hay se al de salida al utilizar la LINE INPUT e Es elPOWER pulsado e Est el pulsador LINE del frontal pulsado e iEscorrectala ganancia IN PU T GAIN Ver en la secci n Prestaciones y Controles para m s
127. ith which you are familiar For example you could run a favourite CD through the unit as working with a familiar track makes interpretation of the results easier N ote however that tracks are already compressed for CD so you may find it hard to hear the results of using the O ptical Compressor If this is the case try using samples instead or record your own track uncompressed and then play it back through the V oiceM aster Pro The easiest way to understand the creative power of the V oiceM aster Pro particularly if you are not familiar with each of its separate parts isto switch in each individual section and try each control in turn Finally try them all together to hear the creative power of the V oiceM aster Pro REAR PANEL CONNECTIONS EXT MONITOR RIGHT INPUT LEFT 4dBu OUTPUT a PRE DE ESSER MIC INPUT MONITOR RIGHT OUTPUT LEFT ADC EXT INPUT INSERT SEND 10dBV OUTPUT INSERT RETURN LINE INPUT The VoiceM aster Pro features MIC INPUT XLR and LINE INPUT TR S connectors on the rear panel with the MIC INPUT duplicated on the front fascia together with a 3 quarter inch jack INSTRUMENT INPUT TheINSERT SEND and INSERT RETURN quarter inch jack connectors on the rear panel allow an additional processor to be inserted into the signal chain between the pre amp and the other processing sections of the unit O utputs are provided on both XLR balanced 4 dBu and quarter inch jack unbalanced 10 d
128. its aufgenommenen Stereo M ix und das VoiceM aster Signal abh ren k nnen MONITOR OUTPUTS Anschluss R ckseite Diese Ausg nge sind als symmetrische 6 35mm Stereoklinkenbuchsen ausgef hrt 4 dBu Sie erm glichen z B dasR outen der M ain Stereo O utputseinesR ecording Systems auf eine N ahfeld Abh re Bitte beachten Sie dass diese M onitor Ausg nge nicht mit dem H eadphone Buy Latency free M onitoring Sektion zusammenh ngen diese Ausg nge werden also direkt gespeist von dem Signal das an den Ext M onitor Inputs anliegt OPTIONALER DIGITALER AUSGANG COTAL CRITFLIT EXT vcn CLOCK INPUT DEUTSCH Zus tzlich zu den analogen A usg ngen kann eine HighQ 24 bit Digital Ausgangsoption mit 128fachem O versampling nachger stet werden Zur Auswahl stehen dann Sample Frequenzen von 44 1 48 88 2 oder 96 kHz Alle im Folgende beschriebenen Funktionen sind auf der R ckseite erreichbar wenn die O ption eingebaut ist ADC EXT INPUT R ckseite U ber diesen Klinkenanschluss symmetrisch 0 dBfs 22 dBfs kann ein zus tzliches Line Signal auf den Ersatzkanal des digitalen Stereo ausgangs geroutet werden Signale die an diesem Eingang anliegen werden grunds tzlich auf den rechten Kanal des A D Boards gegeben So k nnen beispielsweise zwei VoiceM aster Pro simultan mit nur einer Digital Ausgangs O ption genutzt werden indem der Ausgang des ersten G erates auf den linken K anal der eingebauten Digital O ption ge
129. kabel mit dem INSTRUMENT INPUT an der Vorderseite verbinden 6 berpr fen Sie ob der korrekte Input in der DISCRETE CLASS A PRE AMP Sektion gew hlt wurde W enn Sie eine Line Q uelle die an der R ckseite am LIN E INPUT angeschlossen st aufnehmen wollen stellen Sie sicher dass der LIN E Schalter gedr ckt ist W enn ein M ikrofon an einem der M ikrofoneingange oder eine elektrische Gitarre Bass mit dem IN STRUMENT IN PUT angeschlossen ist muss der LIN E Schalter ausgeschaltet sein 7 Stellen Sie sicher dass die Phasenumkehrung und der H PF Schalter ausgeschaltet sind und das der IN PUT GAIN R egler ganz links steht Stellen Sie den OUTPUT FADER auf die O Position 8 Wenn Sie ein Kondensatormikrofon benutzen das Phantomspeisung ben tigt aktivieren Sie den 48V Schalter W enn Sie nicht sicher sind ob Ihr M ikrofon diese Phantomspeisung ben tigt ziehen Sie bitte dessen Bedienungsanleitung zurate Phantomspeisung kann daf r nicht geeignete M ikrofone besch digen 9 Drehen Sie die IN PUT GAIN R egler auf bewachen Sie die Eingangspegel Anzeige LEDs und stellen Sie sicher dass die rote U bersteuerungsanzeige O L LED lediglich leicht und kurz bei den lautesten Pegelspitzen aufleuchtet 10 W enn Sie ein M ikrofon verwenden stellen Sie sicher dass dessen Platzierung optimal ist Bevor Sie mit den Aufnahmen beginnen ndern Sie die Position des M ikrofons solange bis Sie so nah wie m glich an der So
130. kers it indicates bad jitter on the synchronising signal requiring investigation of the W ordclock generating device Fitting Instructions See the separate A D option owner s manual for instructions on how to fit the A D option 11 OBTAINING GOOD QUALITY SOUND MICROPHONE POSITIONING R ecording vocals requires a different technique to that used when mixing live vocals where the vocalist usually sings with the microphone touching his or her lips In a studio recording situation it is usually desirable for the vocalist to be at least 50 cm away from the microphone If this affectsthe vocal performance or if the vocal sounds weak allow the vocalist to move closer to the microphone but use a pop shield It may also be necessary to use the V oiceM aster Pro s HIGH PASS FILTER 7 to remove excessive bass tip up caused by the vocalist singing too close to the microphone the so called proximity effect USING COMPRESSION If the vocalist is having difficulty staying a constant distance from the microphone the recorded performance will get softer and louder as the distance from the microphone varies To even out variationsin level use the OPTICAL COMPRESSOR to compress the signal USE OF EFFECTS PEDALS When using the INSTRUMENT INPUT connect any effects pedals in line before the V oiceM aster Pro sINSTRUMENT INPUT The output whether analogue or digital from the VoiceM aster Pro should be connected directly to your re
131. les que se indican en el manual de instrucciones No obviar el prop sito de seguridad de la conexi n polarizada a tierra Esta dispone de tres polos uno de los cuales va conectado a tierra El tercer polo es para su seguridad Cuando el cable suministrado no sea posible conectarlo a su conexi n consulte con un electricista para cambiar la unidad inv lida Esta unidad se suministra pre configurada para operar exclusivamente a la tensi n indicada en el panel trasero Asegurarse que la tensi n es la correcta disponible y el valor del fusible instalado es el adecuado antes de conectar la unidad a la red el ctrica Para evitar el riesgo de incendio sustituir el fusible con uno de valor correcto seg n se indica en el panel trasero La fuente de alimentaci n interna contiene elementos no manipulables Dirigirse a un servicio t cnico cualificado a trav s del distribuidor de Focusrite del pa s 66 ESPANOL INTRODUCCION CONOCIENDO A LA UNIDAD El VoiceM aster Pro es la combinaci n de un previo de micr fono de altas prestaciones procesador de din mica y ecualizador Dise ado espec ficamente para permitir al usuario obtener un gran sonido vocal el V oiceM aster Pro es suficientemente flexible para utilizarse tanto cuando se graba como cuando se mezcla con otro tipo de instrumentos como guitarras o bater as Cuando se graba no es necesario enviar la se al a trav s de la consola de mezcla simplement
132. lors de l utilisation de l entr e LINE INPUT e Le processeur est il sous tension e Latouche LIN E de la face avant est elle enfonc e e Ler glage IN PUT GAIN est il correct consultez la section sur les r glages et fonctions Aucun signal de sortie lors de l utilisation de l entr e INSTRUMENT INPUT e Le processeur est il sous tension e Latouche LIN E de la face avant est elle rel ch e e Le r glage IN PUT GAIN est il correct consultez la section sur les r glages et fonctions La section OPTICAL COMPRESSOR ne fonctionne pas e Latouche IN de la section compresseur est elle enfonc e e Le r glage IN PUT GAIN est il correct S il est trop faible le niveau du signal risque d tre trop faible pour d clencher le compresseur e Leseuil THRESHOLD est il r gl correctement S il est r gl trop haut le niveau d entr e risque d tre trop faible pour atteindre le niveau de d clenchement de la compression e Latouche PROCESS BY PASS est elle enfonc e La section VOICE OPTIMISED EQ ne fonctionne pas e LatouchelN de la section EQ est elle enfonc e e Avez vous appliqu un gain ou une att nuation au signal e Latouche PROCESS BY PASS est elle enfonc e Pas de verrouillage Wordclock e La source externe du signal W ordclock transmet elle le signal d horloge e Lafr quence d chantillonnage est elle r gl e sur celle de l horloge W ordclock maitre e Le c ble Wordclock est il connect certai
133. m Peak von 9dB 1 dB ber DEUTSCH dem T hreshold Signale mit einem Pegel unterhalb des T hresholds bleiben unbearbeitet d h wenn das Signal in dem obigen Beispiel zwischen 20dB und 6dB vor dem Kompressor lag bewegt es sich nach dem Ger t zwischen 20dB und 9dB Die Dynamik des Signals wurde demnach von 14dB auf 11dB reduziert Kompression f hrt dazu dass alle V ariationen in der Lautst rke eines Signals also der Dynamikbereich des Signals der U nterschied zwischen den M inimal und M aximalpegeln eines Signals verringert werden D as Ausma dieser R eduzierung wird vom T hreshold W ert der Pegel ber dem die V erst rkung verringert wird und dem R atio W ert die St rke der V erringerung bestimmt Die h heren R atio W erte bezeichnet man als H ard R atios die niedrigeren W erte als Soft R atios Da die Kompression den Lautst rkepegel lauter Signale verringert muss hinter dem Kompressor wieder eine Verst rkung stattfinden um den G esamtpegel zu erh hen damit die M aximallautst rke vor dem K ompressor mit der hinter dem K ompressor bereinstimmt D ieses so genannte M akeup Gain ist notwendig um den M aximalpegel des Signals immer konstant zu halten und dadurch eine korrekte Pegelanpassung an weitere Bearbeitungsstufen oder andere Ger te zu gew hrleisten N ach der Anwendung des M akeup Gains sind die leiseren T eile des Signals die unter dem T hreshold Pegel lagen und daher nicht komprimiert w
134. mato make up gain ed necessario perch il massimo livello del segnale rimanga sempre lo stesso per mantenere un livello corretto per una qualsiasi altro collegamento ad altri processori o apparecchiature audio Dopo aver applicato il make up gain la parte del segnale che era pi bassa del livello di threshold e perci non compressa risulter ora pi alta di com era prima della compressione Per questo motivo sar avvertibile un incremento generale del livello dello trumento compresso Si pu utilizzare questo fenomeno per esempio per dare maggior sustain alle chitarre N ella musica pop la maggioranza degli strumenti che costituiscono la sezione ritmica come la batteria il basso le chitarre ritmiche ecc vengono spesso pesantemente compressi utilizzando un alto valore di ratio e una soglia bassa in modo che rimangano ad un livello costante per tutta la registrazione Q uesto fornir una base solida senza colpi occasionali di batteria o note di basso che escono o scompaiono dal mix in modo disordinato Si tende ad utilizzare bassi valori di ratio su strumenti come voce o chitarre soliste che nel mix sono in primo piano In questo caso s cerca di preservare la dinamica della performance originale per mantenerne l espressione U na riduzione della variazione del livello di volume comunque richiesta per i motivi menzionati sopra ma non dello stesso livello Gli altri controlli inclusi nella maggior parte dei comp
135. mettono un efficace controllo tonale sul suono sebbene siano un po pi complessi di quelli che si trovano sulla maggior parte dei sistemi hi fi Essi vi permettono di aumentare o diminuire il livello di certe frequenze o bande di frequenze in un segnale audio Esitono due principali tipi di applicazione per l equalizzazione La prima quella definita ad uso creativo Questa comporta la valorizzazione di un suono che gi piacevolmente presente Tipici esempi potrebbero essere l aumentare le frequenze pi basse per ottenere maggiore profondit o aumentare le alte frequenze per ottenere un suono pi frizzante Poich le precise frequenze che danno questi effetti variano da strumento a strumento a volte necessario avere la possibilit di regolare il punto in cui le frequenze verranno aumentate o tagliate con l EQ come anche la quantit di riduzione o di guadagno 1 Il VoiceMaster Pro un prodotto adatto solo alla registrazione della Voce in applicazioni musicali No VoiceM aster Pro adatto anche alla registrazione di molte altre sorgenti sonore come per esempio chitarre elettriche e basso tramite l ingresso INSTRUMENT IN PUT E anche ideale per la registrazione del parlato applicazioni live radio e TV doppiaggio post produzione ecc 2 Il VoiceMaster Pro un apparecchiatura in Classe A Perch importante questo Si il VoiceM aster Pro un apparecchiatura in Classe A Perch Classe A una tipologi
136. micro Att nuation des fr quences qui rendent un chant trop dur trop nasal ou trop ferm Att nuation des fr quences de r sonances parasites sur les instruments d une batterie Les galiseurs param triques cas de la fonction W AR M TH permettent l utilisateur de se concentrer sur une bande de fr quences pr cise afin de les att nuer ou de les accentuer Ceci est particuli rement utile dans les applications correctives car il est possible de choisir une fr quence de fa on tr s s lective pour l att nuer Il en va de m me pour les applications cr atives pour par exemple donner de la chaleur ou de la pr sence un chant Consultez le site www focusrite com pour obtenir les liens vers les sujets relatifs la compression et l galisation QUESTIONS COURANTES Les galiseurs sont galement largement utilis s en audio et sont des correcteurs sonores un peu plus volu s que ceux que l on trouve sur les chaines hi fi Les galiseurs permettent d att nuer ou d accentuer certaines fr quences ou bandes de fr quences du signal audio Les galiseurs sont utilis s pour deux types principaux d applications La premi re est cr ative C ela implique l am lioration d un son existant Par exemple l ajout de basses fr quences pour donner de la profondeur au son ou l accentuation des hautes fr quences pour donner plus de cisel au son Les fr quences qui offrent des caract ristiques diff rentes au son
137. modo corretto V edi la sezione FUNZIONI E CONTROLLI per maggiori dettagli Il Compressore ottico non funziona e tato COMPRESSOR IN inserito e L INPUT GAIN settato correttamente Se settato troppo basso il livello potrebbe non essere alto abbastanza da attivare il compressore e controllo THRESHOLD settato correttamente Se settato troppo alto il segnale in ingresso potrebbe non raggiungere la soglia e tato PROCESS BYPASS inserito L Equalizzatore non funziona e lltasto IN della sezione di EQ inserito e E sato applicato un aumento di guadagno oppure un attenuazione e tato PROCESS BY PASS inserito Non si agganciato al WordClock e La sorgente di W ordC lock sta trasmettendo e Lafrequenza di campionamento impostata in modo da uguagliare quella dell apparecchi atura trasmittente e E stato connesso un cavo WordClock Vedi C os il W ordC lock a pagina 64 Nessun uscita dalla scheda digitale opzionale e Lafrequenza di campionamento impostata correttamente e L apparecchiatura ricevente impostata per ricevere a 24 bit COME CONTATTARCI Se avete delle domande riguardo il vostro VoiceM aster Pro oppure avete delle difficolt contattateci per l assistenza via e mail tech focusrite com Per telefono 44 0 1494 462246 oppure contattate direttamente il distributore locale consultate la lista alla fine di questo manuale 65 CONTENIDO CONTENIDO INSTRUCCIONESIMPO
138. mulation Stimmenoptimierter EQ De Esser Um den saubersten Signalweg zu ihrem A ufzeichnungsmedium zu gew hrleisten kann jede Sektion individuell aus dem Audioweg genommen werden hard bypassed wenn se nicht benutzt wird AuBerdem gibt es eine globale Prozessor Bypass Schaltung W enn Sie sich mit dem Ger t vertraut machen verwenden Sie am besten eine Ihnen bekannte Soundquelle Z B k nnten Sie eine favorisierte CD Uber das Gerat laufen lassen das Arbeiten mit einem bekannten T rack macht die Interpretation der Ergebnisse einfacher Bedenken Sie allerdings dass die T racks f r die CD bereits komprimiert sind also ist eskaum m glich die Auswirkungen des O ptical Compressors zu h ren W enn dies der Fall ist versuchen Sie stattdessen Samples zu verwenden oder nehmen Sie eigene Signale unkomprimiert auf und h ren Sie diese ber den VoiceM aster Pro ab Die einfachste Art die kreative Leistung des V oiceM aster Pro zu h ren besonders wenn Sie nicht mit jeder einzelnen Prozessorsektion vertraut sind ist jede Sektion einzeln anzuschalten und jeden R egler auszuprobieren Probieren Sie sie schlieRlich alle Sektionen zusammen aus und Uberzeugen Sie sich von der kreativen Power des VoiceM aster Pro ANSCHL SSE R CKSEITE EXT MONITOR RIGHT INPUT _ LE 4dBu OUTPUT PRE DE ESSER MIC INPUT ADC EXT INPUT MONITOR LEFT FX SEND INSERT SEND OUTPUT __ LEFT 4 INSERT RETURN LINE INPUT Der VoiceM as
139. n MAKEUP GAIN control Determina el volumen de la se al una vez comprimida Al comprimir una se al se hace m s silenciosa y mediante el control MAKEUP GAIN se restaura la se al a su nivel original Compara el volumen de la se al original y la comprimida mediante el pulsador IN para activar y desactivar el OPTICAL COMPRESSOR RELEASE control Determina el tiempo que se utilizar para que termine la reducci n de ganancia una vez caiga la se al por debajo del threshold A release m s r pido m s fuerte parece ser la se al GAIN REDUCTION medidor Muestra la cantidad de ganancia perdida debido a la compresi n Puesto que la compresi n reduce el volumen de la se al el medidor cae seg n la compresi n se aplica por ejemplo una ca da de 9dB se muestra como 9 en el medidor HARD RATIO pulsador Al pulsarlo se determina un ratio de compresi n alto que ofrece un sonido comprimido muy lineal N o utilizar el pulsador HAR D RATIO si se desea mantener la mayor parte de la din mica original SLOW ATTACK pulsador Al pulsarlo seleccionamos un tiempo de ataque lento que permite que pase una mayor cantidad de picos transitorios de la se al a trav s del compresor Esto puede ayudar a retener un sentido de la din mica original de la se al cuando se comprima con fuerza Por ejemplo puede ser til para permitir comprimir una caja de bater a sin perder el crack inicial de la baqueta contra el parche de la caja
140. n Focusrite Compounder mal n her anschauen M itten und H hen Arbeitsweise des VINTAGE HARMONICS Thresholds Der W ertebereich dieses R eglers ist 40dB bis 10dB ganz links ganz rechts Signalpegel oberhalb des Thresholds bleiben unbeeinflusst unterhalb wird der entsprechende Frequenzbereich M itten oder H hen mit einem Verh ltnis von 2 1 komprimiert damit das Signal konstanter bleibt und nicht pegelmassig zu stark absinkt Der Gesamteffekt ist dass der dynamische Bereich des ausgew hlten Frequenzbereiche auf einen h heren D urchschnittspegel gebracht wird ohne die Spitzen des O riginalsignals zu beeinflussen Dadurch k nnen z B Vocals im Gesamtmix nach vorn gebracht werden ohne dabei das G esamtsignal bertrieben zu komprimieren Ein zus tzlicher Vorteil ist das zwei Frequenzbereiche unabh ngig voneinander bearbeitet werden k nnen so dass v llig unterschiedliche M ixes m glich sind MINT vit me TT ga si d I ES piri f a a a E Es ua 5 1 C Li ed A ee IN Schalter Schaltet den VINTAGE HAR MONICS in den Signalweg W enn er eingeschaltet ist leuchtet die rote LED im Schalter MID BAND THRESHOLD Regler Dieser R egler erm glicht das Anheben des mittleren Frequenzbereichs Das M ass der Verst rkung wird ber diesen R egler in R elation zum Signalpegel eingestellt Ein niedriger Threshold ergibt eine gr ssere Anhebung des M ittenbereichs Die Spitze liegt bei 3k HIGH
141. n the performance by reducing the gain of the signal when it falls below the threshold set by the user T his is a similar principle to a noise gate but rather than muting the signal altogether an expander simply turns the volume down U se it to get rid of background noise either while recording for example getting rid of bleed from headphones into the microphone or while mixing down for example getting rid of tape hiss The expander has a gentle noise reducing effect you can set it so that it reduces background noise without affecting the beginning and end of vocal passages DETAL EA 3 4 ig acucrow Due PIL Qc PA IN switch Switchesthe OPTICAL EX PAN DER into the signal path When engaged the red LED in the switch cap is lit ENGLISH THRESHOLD knob Determinesthe signal level at which noise reduction begins The higher the threshold the more low level noise is reduced T he range is 60 dB to 20 dB RELEASE knob Determines the time taken for the gain reduction to return to normal once the signal exceeds the threshold The range is 0 25 seconds to 4 seconds GAIN REDUCTION LED meter Showshow much noise reduction is being applied and should light progressively during quiet passages D uring louder sections the lights should go out By watching the meter when a vocal passage is starting and finishing you can check that the OPTICAL EX PANDER isnot affecting the vocals if the meter st
142. ncronia l una con l altra e di portare una serie regolare di valori temporali assoluti ore minuti secondi frame due sistemi temporali sono indipendenti RISOLUZIONE DI ALCUNI PROBLEMI Nessun LED si illumina e L alimentazione attivata pulsante POWER e selettore di voltaggio posto vicino a quello dell alimentazione sul pannello posteriore settato correttamente Se cos fosse il fusibile potrebbe essere bruciato in questo caso sarebbe necessario sostituirlo e settare il voltaggio corretto Utilizzando l ingresso LINE non c segnale in uscita e L alimentazione attivata POWER e IltastoLINE sul pannello frontale inserito e Il livello di ingresso IN PUT GAIN settato in modo corretto Vedi la sezione FUNZIONI E CONTROLLI per maggiori dettagli Utilizzando l ingresso MIC non c segnale in uscita e L alimentazione attivata POWER e IltastoLINE sul pannello frontale disinserito e Il livello di ingresso IN PUT GAIN settato in modo corretto Vedi la sezione FUNZIONI E CONTROLLI per maggiori dettagli e Peri microfoni che ne necessitano attivata l alimentazione 48V Se non siete scuri che il vostro microfono necessiti di alimentazione consultatene il manuale Utilizzando l ingresso INSTRUMENT non c segnale in uscita e L alimentazione attivata POWER e tago line sul pannello frontale disinserito ITALIANO e Il livello di ingresso INPUT GAIN settato in
143. ndo una sorgente a livello di linea connessa all ingresso LIN E IN PUT del pannello posteriore assicurarsi di aver premuto l interruttore LIN E Se un microfono collegato ad uno degli ingresi MIC IN PUT oppure un chitarra o un basso all IN STRUM ENT INPUT assicurarsi che l interruttore LIN E sa disinserito 7 Assicurarsi che gli interruttori per l inversione di fase e quello del filtro Passa Alto H PF sano disinseriti e che il controllo per il livello di ingresso sia ruotato completamente in senso antiorario Impostare l O U TPUT FADER sulla posizione corrispondente allo 0 8 Se si usa un microfono che necessita di alimentazione phantom inserirla tramite il pulsante 48V Se non si sicuri che il proprio microfono necessiti di alimentazione consultarne il manuale d uso poich la phantom power potrebbe danneggiare alcuni tipi di microfoni specialmente quelli a nastro 9 Incrementare i guadagno tramite il controllo IN PU T GAIN controllando i LEDs del meter per il livello di ingresso accertandos che quello ross di O L non s illumini eccetto che occasionalmente e brevemente quando presente il segnale di livello pi alto 10 Se si utilizza un microfono assicurarsi che il posizionamento dello stesso sia il migliore Prima di cominciare la registrazione cambiare la posizione del microfono fino a quando si vicini al suono desiderato T ener presente che muovere il microfono potrebbe avere effetto sul livello del segn
144. ng hinzu ganz rechts IN Schalter Schaltet die TUBE SOUND Sektion in den Signalweg Wenn er eingeschaltet ist leuchtet die rote LED im Schalter TONE Regler Bestimmt welche Frequenzen beeinflusst werden In der BRIGHT Position ganz rechts wird das gesamte Signal in die S ttigung gefahren wenn Sie den R egler nach links auf MELLOW drehen wird ein Low Pass Filter hinzugef gt so dass nur die Frequenzen unter der C uttoff Frequenz dieses Filters 5kH z von TUBE SOUND bearbeitet werden DRIVE Regler und LED Bestimmt den Grad der S ttigung W enn Sie den R egler im U hrzeigersinn von COOL nach WARM drehen f gen Sie immer mehr Overdrive zum Signal hinzu und damit obertonreiche Kompression wodurch ein w rmerer Klang entsteht W enn der Signalpegel steigt entstehen mehr O bert ne DieDRIVE LED gibt eine visuelle Anzeige der St rke der V erzerrung indem sie die Farbe von blau keine V erzerrung ber gr n nach rot starke V erzerrung ver ndert 24 STIMMENOPTIMIERTER EQ Der VOICE OPTIMISED EQ is eine fortschrittliche K langregulierung die ausgew hlte Frequenzbereiche anhebt oder absenkt und so die Klangqualit t des Signals erhohen kann Er kann korrigierend oder kreativ eingesetzt werden IN Schalter Schaltet den VOICE OPTIMISED EQ in den Signalweg W enn er eingeschaltet ist leuchtet die rote LED im Schalter BREATH Regler Verst rkt oder senkt die hohen Frequenzen im Signal
145. ns cas consultez le chapitre sur la synchronisation W ordclock de la page 48 Aucun signal en sortie de la carte de sortie num rique optionnelle e Lafr quence d chantillonnage est elle correcte e Le processeur connect en aval est il r gl pour recevoir un signal 24 bits POUR NOUS CONTACTER Si vous avez des questions sur le VoiceM aster Pro ou si vous rencontrez des difficult s vous pouvez nous envoyer un email l adresse tech focusrite com V ous pouvez galement nous contacter au 44 0 1494 462246 ou contacter votre distributeur liste fournie au dos de ce mode d emploi 49 CONTENUTI CONTENUTI IMPORTANTI INSTUZIONI PER LA SICUREZZA INTRODUZIONE PER CONOSCERE IL PRODOTTO CONNESSION DEL PANNELLO POSTERIORE PER COMINCIARE FUNZIONI E CONTROLLI PRE AMP DISCRETO IN CLASSE A EXPANDER OTTICO VINTAGE HARMONICS COMPRESSORE OTTICO TUBE SOUND EQ OTTIMIZZATA PER LA VOCE DE ESSER SEZIONE DEDICATA ALL USCITA ASCOLTO SENZA LATENZA USCITE DIGITALL OPZIONALI SUGGERIMENTI PER OTTENERE UN SUONO DI ALTA QUALIT COME CORREGGERE ALCUNI PROBLEMI GUIDA ALLA COMPRESSIONE ITALIANO IMPORTANTI INSTUZIONI PER LA SICUREZZA Leggere tutte le istruzioni che seguono e conservarle per riferimenti futuri Seguire tutti gli avvertimenti e le istruzioni riportate sull unit e Non ostruire le fessure per la ventilazione sul pannello posteriore N on inserire oggetti attraverso le aperture e Non usare
146. nt n tait pas r glable L effet VINTAGE HARMONICS de Focusrite offre l avantage d avoir un seuil r glable pour chaque bande de fr quences ainsi qu une touche de profondeur D epth vous permettant de modifier l effet selon la voix enregistr e La section VINTAGE HARMONICS divise le signal audio en trois bandes de fr quences Les graves en dessous de100 Hz cette bande n est jamais affect e par le traitement Vintage H armonics procurez vous un Compounder 38 Focusrite s vous souhaitez entendre un son de basse comme vous n en avez jamais entendu auparavant les m diums et les aigus Comment le r glage de seuil de la section VINTAGE HARMONICS fonctionne C e r glage est calibr pour une plage comprise entre 40 dB et 10 dB maximum Lorsque le niveau du signal audio est sup rieur au niveau de seuil r gl le signal n est pas trait et sa r ponse reste plate Lorsque le niveau du signal chute en dessous du r glage de seuil de la face avant la bande m dium ou aigu est compress e avec un taux de 2 1 ce qui fait que le niveau g n ral de la bande trait e semble plus homog ne avec des variations d amplitude moindres Il en r sulte que la plage dynamique de la bande s lectionn e m dium ou aigu est compress e avec un niveau moyen plus lev sans affecter les pointes du signal initial Par cons quent par exemple un chant peut sembler pr senter un niveau plus important et plus constant sans appliquer
147. nte un suono in cui la s troppo enfatizzata Il V oiceM aster Pro utilizza il circuito a cancellazione di fase utilizzato nel Focusrite ISA 430 per eliminare in modo preciso una banda molto stretta di frequenze impostabile dall utente vedi la definizione di CUT FREQUENCY qui sotto centrata sulla frequenza di sibilanza IN pulsante Inserisce la sezione DE ESSER nel percorso del segnale Il LED rosso del tasto si illumina quando premuto THRESHOLD manopola controllo di threshold determina quanto de essing verr applicato alla frequenza selezionata determinata dal controllo CUT FREQUENCY descritto in seguito Pi bassa la soglia selezionata maggior de essing verr applicato ITALIANO GAIN REDUCTION meter Mostra la quantit di riduzione di guadagno applicata alla frequenza selezionata in dB Il range va da 2dB a 12dB CUT FREQUENCY manopola Questo controllo seleziona la frequenza sibilante da rimuovere Il range va da 2 2 KHz a 10K H z controllo ruotato completamente in senso orario LIS TEN pulsante Permette di ascoltare la sdechain del de esser Q uando inserito il segnale della sidechain alimenta l uscita del V oiceM aster Pro Vi permette di utilizzare il controllo di CUT FR EQU EN CY per mettere in solo il range di frequenze sibilanti del segnale in modo molto semplice R egolare il CUT FREQUENCY fino a quando il segnale della sidechain risulta essere il pi sibilante possi
148. num rique optionnelle R Non car tous les traitements internes du V oiceM aster Pro sont analogiques m me Sil y avait une entr e num rique il faudrait convertir le signal en analogique pour le traiter Q En quoi les caract ristiques 24 bits 96 kHz sont elles importantes R LesconvertisseursA N fonctionnent en chantillonnant les formes d ondes un certain nombre de fois par seconde et transforment ces mesures en valeurs binaires ce qui correspond la fr quence d chantillonnage et au nombre de bits sp cifi Le signal num rique doit passer par un convertisseur N A pour tre audible Pour simplifier le convertisseur N A relie les points cr s par le convertisseur A N Le nombre de points relier associ avec le fait que certains de ces points bougent d termine la pr cision du signal final par rapport au signal initial Plus la fr quence et la r solution sont lev es plus le processus de num risation est pr cis Ainsi un convertisseur 24 bits 96 kH z assure un transfert num rique plus pr cis de vos informations audio qu un convertisseur 16 bity 44 1 kH z C eci est particuli rement important si vous devez appliquer d autres traitements num riques au signal une fois qu il es converti dans le domaine num rique en effet toutes les op rations math matiques appliqu es au signal par exemple une variation de gain ou un traitement de la dynamique du signal induit des erreurs de quantifications et d arrondi
149. olgenden U mst nden W enn das K altger tekabel oder der Stecker besch digt ist wenn Fl ssigkeit in das Ger t eingedrungen ist wenn das G er t heruntergefallen ist oder das Geh use besch digt wurde wenn das Ger t nicht normal funktioniert oder V er nderungen in einer Funktion zeigt Benutzen Sie nur die R egler die in der Bedienungsanleitung erkl rt werden Ignorieren Sie nicht den Sinn und Zweck von Schutzleiter Steckern Ein Erdungsstecker besitzt zwei stromf hrende Kontakte und einen dritten Erdungskontakt Dieser dient ihrer Sicherheit WARNUNG DIESES GER T MUSS DURCH DAS KALTGERATEKABEL GEERDET WERDEN UNTER KEINEN UMSTANDEN SOLLTE DIE NETZERDUNG VON DER NETZLEITUNG GETRENNT WERDEN Dieses Ger t wird f r die an der R ckseite angegebene Spannung geliefert Gehen Sie sicher dass die korrekte N etzspannung vorhanden ist und der korrekte Sicherungswert angepass ist bevor Sie das Ger t an die Stromversorgung anschlieRen Um das Brandrisko zu verringern ersetzen Sie die N etzsicherung nur durch eine Sicherung mit dem richtigen W ert der an der R ckseite angegeben ist Die interne Stromversorgungseinheit besitzt keine T eile die vom Benutzer gewartet werden k nnen U berlassen Sie jegliche W artung einem qualifizierten W artungstechniker durch den entsprechenden Focusrite H ndler RACK VENTILATION DA DER VOICEMASTER PRO EIN CLASS A GERAT IST GEHEN SIE SICHER DASS ES WEITER UNTEN IN IHREM EQUIPMENTRA
150. olpi agli altoparlanti in fase di accensione 2 Connettere l uscita appropriata quella bilanciata a 4dBu su XR L oppure quella sbilanciata a 10ABV su jack presente sul pannello posteriore del V oiceM aster Pro al proprio registratore o alla propria interfaccia audio Se s utilizza l uscita digitale opzionale connettere l uscita digitale all ingresso digitale del proprio registratore o interfaccia audio V edi pagina 59 per ulteriori informazioni sull uscita digitale opzionale del VoiceM aster Pro 3 Collegare gli ingressi ele uscite MONITOR al proprio kit esterno o dle proprie casse ITALIANO 4 Assicurarsi che ogni sezione sia disattivata il tasto IN deve essere disinserito e non illuminato e che anche il tasto PROCESS BY PASS non da inserito 5 Connettere la propria sorgente d ingresso come richiesto U n microfono pu essere collegato al connettore XR L MIC INPUT presente sa sul pannello frontale che sul pannello posteriore Se volete connettere una sorgente a livello di linea per utilizzare processori di Dinamica del V oiceM aster Pro in fase di mixdown per esempio connetterla all ingresso TR S LINE IN PUT presente sul pannello posteriore E possibile collegare una chitarra elettrica o un basso all ingresso strumento tramite il jack 1 4 sbilanciato presente sul pannello frontale 6 Controllare che nella sezione dedicata al Preamplificatore Discreto in Classe A sia selezionato l ingresso corretto Se si sta registra
151. originale si basava sull abilit del fonico di variare il livello in ingresso alla macchina per ottenere l effetto 54 desiderato dall unit D olby che aveva solo un punto di soglia fisso Il VINTAGE HARMONICS di Focusrite ha comunque il vantaggio di possedere una soglia variabile per entrambe le bande di frequenza oltre che un interruttore D epth per impostare l effetto nel modo migliore per ogni tipo di voce La sezione VINTAGE HARMONICS divide l audio in tre bande Basse sotto i 100H z banda che non verr mai condizionata o controllata in alcun modo dal VINTAGE HARMONICS comprate un Focusrite C ompounder se avete bisogno di sentire le basse come non avete mai potuto prima M edie ed Alte Come funziona il controllo di THRESHOLD del VINTAGE HARMONICS Questo controllo calibrato da 40dB a 10dB completamente ruotato in senso orario Quando l audio che attraversa il circuito al di sopra della soglia impostata dalla manopola passa inalterato e rimane flat non equalizzato Q uando il segnale audio cade al di sotto della soglia impostata dalla manopola presente sul pannello frontale le bande audio delle medie e delle alte frequenze vengono compresse ad un livello medio pi alto senza condizionare i picchi del segnale originale Perci per esempio una voce pu essere resa pi alta ed impo lt tata ad un livello pi costante senza comprimere in modo aggressivo il segnale originale U n secondo vantaggio quello di
152. p rieures du pr amplificateur micro du V oiceM aster Pro pour la connexion votre enregistreur par exemple et vitez les distorsions et colorations sonores g n r es par un pr amplificateur de qualit inf rieure vitez toujours de connecter la sortie du pr amplificateur du V oiceM aster Pro l entr e d un second pr amplificateur micro ceci g n rerait des r sultats bien inf rieurs 48V touche Cette touche active l alimentation fant me 48 V pour vos micros condensateur entr e M IC IN PUT uniquement Si vous ne savez pas si votre micro n cessite ce type d alimentation consultez son mode d emploi avant toute connexion En effet certains micros peuvent tre s rieusement endommag s s ils sont aliment s par fant me micros ruban par exemple INSTRUMENT INPUT Cette entr e en Jack 6 35 mm est de type haute imp dance et permet la connexion d une guitare ou d une basse lectrique sans pr senter de charge au micro de l instrument ce qui vous vite d avoir utiliser une boite de direct Si les deux entr es micro et instrument sont connect es l entr e instrument est prioritaire sur l entr e micro inversion de phase Cette touche vous permet d inverser la phase du signal d entr e pour corriger les c blages non normalis s par exemple LINE touche Lorsque cette touche est enfonc e l entr e LIN E IN PUT situ e en face arri re est s lectionn e La Led de la touche sallume pour in
153. pi alto questo stato fatto per offrire un metering semplice nel caso si registri su un supporto digitale Il livello migliore da impostare per la registrazione dipende dal supporto utilizzato N el caso la registrazione venga eseguita su un supporto analogico come il 53 nastro per cui necessaria un extra headroom un livello di 18dBfs dar un uscita adatta equivalente a 4dBu R egistrando invece su un supporto digitale possibile registrare ad un livello maggiore con picchi fino a 4 6 dBfs Con la selezione MIC INPUT il controllo di LEVEL offre un guadagno tra 0dB completamente girato in senso antiorario e 60dB ruotato completamente in senso orario Con la selezione INSTRUMENT INPUT il controllo di LEVEL offre un range di guadagno compreso tra 4dB e 34dB Con la selezione LINE INPUT il gain impostabile tra 10dB e 10dB Impostando il controllo di LEVEL sulle 12 non si avr alcun effetto sul livello del segnale di linea in ingresso INSERT connessioni del pannello posteriore connettori INSERT presenti sul pannello posteriore permettono di inserire nella catena del segnale un ulteriore processore esterno tra il preamplificatore e le altre sezioni del processing del VoiceM aster Pro Collegate l IN SERT SEND all ingresso di linea del processore esterno del quale poi collegherete l uscita all INSERT RETURN Come in tutti gli insert il segnale che ritorna tramite il jack dell INSERT RETURN ritorner nel p
154. pone de una tarjeta de entrada digital opcional R No puesto que todo el proceso que se realiza en V oiceM aster Pro es totalmente anal gico por lo que s tuvi ramos una se al digital deber amos convertirla a anal gico inmediatamente mediante un convertidor D A para poder procesarla P Porqu es tan importante la especificaci n 24 bit 96kH z R Un convertidor A D trabaja mediante el muestro de la forma de audio en puntos regulares en tiempo y luego cuantifica estos valores en un n mero binario relativos al n mero de bits especificado La se al cuantificada deber pasar a trav s del convertidor D A para hacerla audible En t rminos sencillos el D A simplemente junta los puntos creados por el convertidor A D al crear la se al digital El n mero de puntos a juntar combinado con el tama o del mensaje creado por los puntos para moverlo determina lo fiel que ser la se al al final comparada a la original A mayor muestreo y resoluci n en bits m s fiel ser el proceso digital La prestaci n 24 96 asegura una transferencia digital de precisi n para la informaci n de audio comparada con el standard de 16 44 1 Esto es especialmente importante si se debe aplicar proceso digital a la se al una vez esta ha sido convertida ya que cualquier operaci n matem tica que haya que hacer en los datos p ej un cambio de ganancia o un proceso de din mica podr a resultar en errores de cuantificaci n y redondeo A mayor resol
155. presente comunque che le tracce di un CD sono gi state compresse e che quindi potreste trovare difficile riuscire a sentire i risultati dell utilizzo del compressore ottico In questo caso provate invece ad utilizzare dei campioni o a registrare voi stessi una traccia non compressa e poi riprodurla attraverso il VoiceM aster Pro Il modo pi semplice per comprendere il potere creativo del VoiceM aster Pro soprattutto se non si familiari con ogni sua singola parte quello di inserire individualmente ogni sezione e provare a turno ciascun controllo Infine provateli tutti insieme per poter sentire il potere creativo del VoiceM aster Pro CONNESSION DEL PANNELLO POSTERIORE EXT MONITOR gt RIGHT INPUT LEFT Focusrite an A En 4dBu OUTPUT mm gt PRE DE ESSER MIC INPUT ADC EXT INPUT 1 FX RETURI r MONITOR FT FX SEND INSERT SEND RIGHT OUTPUT LEFT pe Pra p 4dBu OUTPUT 104BV OUTPUT INSERT RETURN LINE INPUT 51 VoiceM aster Pro presenta un connettore XR L MIC INPUT ed un connettore TR S LINE INPUT sul pannello posteriore con l ingresso MIC INPUT duplicato sul pannello frontale assieme ad un connettore jack dedicato all INSTRUMENT INPUT I connettori jack 1 4 INSERT SEND eINSERT RETURN presenti sul pannello posteriore permettono l inserimento di un altro processore nella catena del segnale tra il pre amp e le altre sezioni del processing dell unit Le uscite sono disponibili sia su conn
156. pulsante POST COMP della zione VINTAGE HARMONICS ed inserire quello POST EQ di quella del Compressore Ottico e COMP VH EQ inserire il pulsante POST COMP della sezione VINTAGE HARMONICS e disinserire quello POST EQ di quella del Compressore O ttico e COMP EQ VH inserire sail pulsante POST COMP della sezione VINTAGE HARMONICS che quello PO ST EQ di quella del Compressore Ottico TUBE SOUND Il processore TUBE SOUND simula il calore normalmente associato alla distorsione di valvole e nastri Il circuito Tube Sound FET based ed opera a 3 stadi Girando la manopola in senso orario si aggiungono per prima cosa armoniche di secondo ordine poi di secondo e terzo ordine ed infine secondo terzo e quinto ordine quando ruotato completamente in senso orario 56 IN pulsante Inserisce la sezione TUBE SOUND nel percorso del segnale LED rosso del tasto si illumina quando premuto TONE manopola Determina quali frequenze verranno condizionate N ella posizione BRIGHT ruotato completamente in senso orario verr saturato l intero segnale ruotando il controllo in senso antiorario verso la posizione MELLOW s introduce un filtro Passa Basso in modo che solo le frequenze al di sotto della frequenza di taglio BKH z vengano condizionate dall azione del processore di T ube Sound DRIVE manopola e LED Determina la quantit di Saturazione applicata R uotando il controllo Drive in senso orario da COOL aWARM s
157. r Aufnahmeger te 32 PROBLEMLOSUNG Keine LED leuchtet Ist das G er eingeschaltet Ist die vorhandene N etzspannung zum Ger t passend Falls nicht k nnte die Sicherung defekt sein und mus gegen eine neue ausgetauscht werden Kein Ausgangssignal bei Nutzung des MIC Eingangs s das G erat eingeschaltet Ist der LIN E Schalter auf der Frontseite ausgeschaltet I der IN PUT GAIN Regler korrekt eingestellt Falls ein Kondensatormikrofon eingesetzt wird ist die Phantomspannung eingeschaltet Kein Ausgangssignal bei Nutzung des LINE Eingangs s das G erat eingeschaltet Ist der LIN E Schalter auf der Frontseite eingeschaltet I der INPUT GAIN Regler korrekt eingestellt Kein Ausgangssignal bei Nutzung des INSTRUMENT Eingangs s das G erat eingeschaltet Ist der LIN E Schalter auf der Frontseite ausgeschaltet s der INPUT GAIN Regler korrekt eingestellt Der OPTICAL COMPRESSOR arbeitet nicht s der Schalter der Kompressorsektion eingeschaltet I der IN PUT GAIN Regler richtig eingestellt W enn der Pegel zu gering ist k nnte er nicht ausreichend sein um den Kompressor zu aktivieren s der THR ESHOLD R egler richtig eingestellt W enn zu hoch eingestellt k nnte der Eingangspegel den T hreshold nicht erreichen an dem der K ompressor erst anf ngt zu arbeiteten s der PROCESS BY PASS Schalter deaktiviert DEUTSCH Der VOICE OPTIMISED EQ arbeitet nicht I der EQ Sektion Schalter aktiviert
158. r Pro abbastanza flessibile da poter essere utilizzato anche per la registrazione ed il missaggio di un ampia gamma di altri strumenti come per esempio chitarre e batteria Q uando registrate non pensate che dovete necessariamente far passare il vostro segnale in un mixer collegate semplicemente un microfono al V oiceM aster Pro e mandatene l uscita direttamente alla vostra scheda audio oppure al vostro registratore Q uesta forma di registrazione diretta vi assicurer la registrazione di un segnale il pi pulito possibile e al pi alto livello di qualit poich esclude la possibilit che venga aggiunto del rumore al segnale passando attraverso un mixer N el VoiceM aster Pro si possono individuare 7 sezioni diverse dedicate al processing del segnale Preamplificatore microfonico discreto in Classe A Expander O ttico Vintage H armonics Compressore O ttico Tube Sound EQ Ottimizzata per la Voce De esser Per assicurare il percorso del segnale pi pulito possibile verso il vostro supporto di registrazione ogni sezione pu essere esclusa individualmente dal percorso audio messa in bypass nel caso non venga utilizzata E disponibile anche un controllo globale di Process Bypass Per conoscere il prodotto utilizzate una sorgente sonora che vi sia familiare Per esempio potreste utilizzare uno dei vostri CD preferiti poich lavorare con una traccia familiare rende pi facile l interpretazione dei risultati T enete
159. r audio interface See page 11 for more information on the VoiceM aster Pro digital output option 3 Connect the MONITOR inputs and outputs to your external kit monitor speakers 4 Ensure that each processing section is switched out IN switch disengaged and unlit and that the PR O CESS BY PASS switch is also disengaged out 5 Connect your input source as required A microphone can be plugged into the XLR MIC INPUT on either the front fascia or the rear panel If you wish to connect a line level source to use the VoiceM aster Pro s dynamics processing when mixing ENGLISH down for example connect thisto the TRS LINE INPUT on the rear panel Alternatively you may connect an electric guitar or bass to the INSTRUMENT INPUT via the unbalanced quarter inch jack input on the front fascia 6 Check that the correct input is selected in the DISCRETE CLASS A PRE AMP section If recording a line level source connected to the rear panel LINE INPUT ensure the LIN E switch is engaged If a microphone is connected to either of the M IC INPUTS or an electric guitar or bass is connected to the INSTRUMENT INPUT ensure the LIN E switch is disengaged 7 M ake sure the phase reverse and HPF 7 switches are disengaged and that the INPUT GAIN control is fully counter clockwise Set the OUTPUT FADER to the 0 position 8 If using a condenser microphone that requires phantom power engage the 48V switch If you are unsure whether you
160. r independientemente para crear diferentes mezclas tonales de la se al original por lo que el usuario podr crear sonidos ensalzados de manera sutil o masiva f cilmente META ur ar T ias C eh ea nr 4D a qo 12 i ud ga d com Hb E a Mean pro fe A m 1 TED 1H IN pulsador Activa la secci n VINTAGE HARMONICS en la ruta de se al Al pulsarlo el LED rojo del pulsador se iluminar MID BAND THRESHOLD control Permite aumentar las se ales de frecuencia media La cantidad de aumento se determina mediante el control MID BAND THRESHOLD en relaci n con el nivel del audio que pasa por el circuito A menor threshold dar un aumento m s amplio en los Arm nicos de las Frecuencias M edias El circuito pica a 3k HIGH BAND THRESHOLD control Permite aumentar las se ales de frecuencia alta La cantidad de aumento se determina mediante el control HIGH BAND THRESHOLD en relaci n con el nivel del audio que pasa por el circuito A ESPANOL menor threshold dar un aumento m s amplio en los Arm nicos de las Frecuencias Altas El circuito pica a 18k GAIN BOOST medidor Muestra el aumento relativo en la banda de M edios izquierdo y Agudos derecho determinado mediante los controles de threshold DEPTH pulsador Controla la profundidad relativa del aumento de los arm nicos Al pulsarlo se produce un efecto m s evidente de realce de arm nicos sin pulsar el realce es m s sutil POST COMP pulsador
161. r microphone requires this phantom power refer to its user guide Phantom power can damage some microphones especially ribbon microphones 9 Increase the IN PUT GAIN control checking the input level meter LED s and ensuring the red O L LED does not illuminate except occasionally and briefly when the loudest signal is present 10 If using a microphone ensure that the microphone placement is at its best Before you start recording alter the microphone placement until you get as close as possible to the sound you want N ote that moving the microphone may have an effect on the level of the signal entering the V oiceM aster Pro requiring an alteration to the IN PUT GAIN setting 11 Add additional processing as required using the various signal processing blocks which may be individually switched in or out For more information on the specific functions of the various sections refer to the following section FACILITIESAND CONTROLS FACILITIES AND CONTROLS POWER switch Turnsthe unit on W e recommend that the unit be powered up before connecting to any equipment that it is feeding to avoid clicks or thumps which may harm output devices It is also a good ideato allow the unit to stabilise for a couple of minutes before use to ensure that the internal circuitry is properly initialised DISCRETE CLASS A PRE AMP This part of the unit is a pre amplifier used to amplify the incoming signal being fed to the MIC INPUT or INST
162. r problem when recording to e g a digital system via a sound card If the signal to be monitored has to pass through the digital recorder and then be relayed back for external monitoring significant delays may occur making it difficult or impossible to sing speak or play in time with the other tracks already recorded T he VoiceM aster Pro sLATENCY FREE MONITORING section allows the user to monitor in stereo directly from the monitoring section before passing through the digital recording system T hus latency is eliminated and the recording artist can listen to other tracks already recorded whilst speaking singing or playing to those tracks in perfect time 10 FX LEVEL knob Thiscontrolsthe level of the FX RETURN input on the rear panel For example reverb could be applied from an external processor using the mono FX SEN D and stereo FX RETURN connectors so that a vocalist can hear his her vocal with reverb whilst recording HEADPHONE MIX knob Thiscontrolsthe mix sent to the HEADPHONE output and allows you to mix between VOICE FX a combination of the signal sent to the main output plusthe FX RETURN signal as controlled by the FX LEVEL knob and MONITOR the signal from the EXT MONITOR INPUTS HEADPHONE LEVEL knob and TRS jack socket Thisknob controls the level sent to the stereo HEADPHONE jack EXT MONITOR INPUTS rear fascia Thes inputs are provided on balanced 4 dBu quarter inch TRS jacks T hey allow
163. rado el threshold Enti ndase como el tiempo que tomar para bajar el volumen U n tiempo de attack corto significa que el compresor actuar r pidamente los tiempos cortos de attack se utilizan t picamente para las voces para mantener los niveles bajo un estricto control Los tiempos de attack largos preservan en mejor manera la din mica de ataque de la se al original son buenos para obtener los sonidos de guitarras y percusi n con mayor pegada y excitaci n El release determina la velocidad a la cual el compresor dejar de actuar una vez la se al a Ca do por debajo de threshold Enti ndase como el tiempo que se tomar para dejar el volumen a su nivel original Estare Attack During Com reaaien ET Compression PRAIRIE i de During Release After o i Compresalan 78 Un tiempo corto de release significar que el compresor devolver la se al r pidamente asu volumen original Puede producir un sonido pumping donde los cambios de volumen son muy audibles Dependiendo del estilo de m sica podr a ser no deseable o bien til para crear un efecto Largos tiempos de release podr an provocar que partes del final de la se al por debajo del threshold puedan ser comprimidas o que la ganancia no tenga oportunidad de volver a la normalidad antes del siguiente tramo por debajo del threshold recordar que el compresor trabaja con toda la se al V er el diagrama siguiente Carnpressl mm Original Signal
164. re a few examples of corrective use of EQ Cutting low frequencies to reduce proximity effect where low frequencies have been over emphasised as a result of close miking with certain types of microphone Cutting the frequencies that may cause a vocal to sound boxy nasal or harsh Cutting the frequencies that may cause a drum to ring undesirably Parametric EQ such asthe WARMTH control allows the user to focus in on a specific band of frequencies in order to cut or boost them T his is particularly useful for corrective applications of EQ asthe offending frequency may be honed in on and its gain reduced It is also useful for creative applications for example giving warmth or presence to a vocal Check out www focusrite com for links to more information on the subjects of compression and EQ ENGLISH FREQUENTLY ASKED QUESTIONS Q Is the VoiceMaster Pro only suitable for recording vocals in musical applications A No the VoiceM aster Pro is suitable for recording many other sound sourcestoo such as electric guitars and bass via its IN STR UM ENT INPUT Itis also ideal for applications such as recording the spoken word live sound applications radio and TV broadcast dubbing post production and so on Q Is the VoiceMaster Pro a Class A device and why is that important A Y es the VoiceM aster Pro is a Class A device Why Class A is a type of amplifier design in which you have standing DC current
165. requenzen oder Frequenzbander im Audiosignal absenken oder anheben F r den Equalizer oder EQ wie man ihn h ufiger bezeichnet gibt es zwei H auptanwendungsbereiche D er erste ist der kreative Einsatz Hierbei wird ein Sound verbessert der auf die gew nschte W eise bereits vorhanden ist So kann man beispielsweise tiefe Frequenzen anheben um mehr T iefe zu erzeugen oder hohe Frequenzen anheben um den K lang st rker glitzern zu lassen D a die genauen Frequenzen die diese Eigenschaften bieten von Instrument zu Instrument verschieden sind muss man manchmal nicht nur die St rke der Absenkung und Anhebung sondern auch die Stelle an der Frequenzen mit dem EQ abgesenkt oder angehoben werden einstellen k nnen Der zweite H auptanw endungsbereich f r den EQ ist der korrektive Einsatz Hierbei benutzt man den EQ um unerw nschte Frequenzen zu entfernen oder zu bed mpfen Hier sind einige Beispiele f r den korrektiven EQ Einsatz e Bedampfen tiefer Frequenzen um den N ahbesprechungseffekt zu verringern bei dem die B sse durch eine zu dichte M ikrofonabnahme mit bestimmten M ikrofontypen berbetont werden e Bed mpfen von Frequenzen die Gesangsstimmen gepresst nasal oder rauh klingen lassen e Bed mpfen von Frequenzen die eine Trommel auf unerw schte W eise klingeln lassen Bei einem parametrischen EQ wie der WARMTH Regler k nnen Sie sich auf ein bestimmtes F requenzband konzentrieren um dieses an
166. resente sul pannello frontale si illumina per indicare che l operazione corretta il LED ADC LOCK dovrebbe essere illuminato in modo continuo In caso lampeggiasse indicherebbe problemi di jitter sul segnale da sincronizzare richiedendo un controllo sull unit che genera il W ordC lock Istruzioni per il montaggio Consultare il manuale della scheda A D opzionale per le istruzioni sul montaggio SUGGERIMENTI PER OTTENERE UN SUONO DI ALTA QUALITA ITALIANO suona debole permettetegli di avvicinarsi al microfono ma utilizzate il filtro antipop Potrebbe anche essere necessario usare il filtro passa alto del VoiceM aster Pro per togliere le basse frequenze eccessive causate dallo tare molto vicini al microfono il cosiddetto effetto prossimit UTILIZZO DELLA COMPRESSIONE Se il cantante ha difficolt a tare ad una distanza costante dal microfono il volume della registrazione risulter pi basso o pi alto secondo quanto si sposta da questo Per compensare le variazioni in livello utilizzare il Compressore O ttico per comprimere il segnale UTILIZZO DI PEDALI PER GLI EFFETTI Quando si utilizza l Ingresso INSTRUMENT connettere tutti i pedali in linea prima dell ingresso strumento del VoiceM aster Pro L uscita analogica o digitale che sia dal VoiceM aster Pro dovrebbe essere connessa direttamente al vostro registratore PARLATO Quando si registra il parlato utilizzare il controllo WAR MTH presente nella sezione VOICE
167. ressor passieren D ies kann hilfreich sein um einen T eil der Dynamik des O riginalsignals zu behalten gerade bei recht starker Kompression Beispielsweise kann so eine Snare Drum stark komprimiert werden ohne den Hit des Sticks auf das Fell zu verlieren POST EQ Schalter Wenn dieser eingeschaltet ist wird der OPTICAL COM PR ESSOR hinter die VOICE OPTIMISED EQ Sektion geschaltet ansonsten steht er im Signalweg davor Den Kompressor hinter den EQ zu legen erm glicht durch Anderungen in der EQ Sektion die Arbeitsweise des K ompressors zu beeinflussen Beachten Sie dass Sie V erschaltungsm glichkeiten haben sowohl ber die Position des O PTICAL COMPRESSOR zur EQ Sektion als auch der VINTAGE HARMONICS zur OPTICAL COM PESSOR Sektion Daraus ergeben sich vier verschiedene Signalflusseinstellungen VH COMP EQ Schalten Sie beide PO ST Schalter aus VH EQ COMP Schalten Sie POST COM P ausund POST EQ ein COMP VH EQ Schalten Sie PO ST COMP ein und POST EQ aus EQ COMP VH Schalten Sie sowohl POST COM P alsauch POST EQ ein DEUTSCH TUBE SOUND Der TUBE SOUND Prozessor simuliert einen R hren K lang und die typischen N ebenger usche bei Bandaufnahmen TU BE SOUND basert auf einer FET Schaltung und arbeitet in drei Stufen W enn Sie den R egler im U hrzeigersinn drehen f gen Sie zun chst H armonien zweiter Ordnung dann zweiter und dritter Ordnung und schlie lich zweiter dritter und f nfter O rdnu
168. ressori sono l Attacco ed il rilascio L Attacco determina la velocit con cui il compressore inizia a ridurre il guadagno non appena si supera la soglia Pensatelo come il tempo impiegato per abbassare il volume T empi di Attacco molto corti fanno s che il compressore entri in azione molto velocemente T empi di attacco veloci sono tipicamente usati per la voce in modo da tenerne i livelli sotto stretto controllo T empi di attacco pi lenti fanno s che ITALIANO si preservi maggiormente la dinamica di attacco del segnale originale questo il modo migliore per mantenere il punch dei suoni percussivi e di chitarra Il Rilascio determina la velocit con cui il compressore smette di lavorare non appena il segnale scende sotto la soglia Pensatelo come il tempo impiegato per rialzare il volume Estare Attack During Compression E AA sot I Compresslon 5 i Tempi brevi di R ilascio fanno 3 che il compressore riporti molto velocemente il segnale al suo livello originale Ci pu produrre un certo effetto di pompaggio nei punti in cui i cambiamenti di volume sono facilmente udibili Secondo il genere di musica questo pu risultare un effetto indesiderato oppure un effetto utile e creativo Tempi di R ilascio pi lunghi possono comportare che parte del segnale al di sotto della soglia finisca per essere compresso oppure che il guadagno non abbia la possibilit di ritornare normale prima del suono successivo che sta sopra la so
169. reverberaci n o delay puede hacer sonar demasiado vivo y tiende al Zing provocado por la sbilancia de la voz Si se localiza este problema en la voces grabadas se puede intentar fijar el problema mediante el DE ESSER aplic ndolo en rgicamente en la se al que se env a a la unidad de efectos Luego en el grabador mezclar la se al seca desde la salida XLR PRE DE ESSER de la trasera del V oiceM aster Pro con la se al procesada procedente de la unidad de efectos LOCALIZAR EL SONIDO PROCEDENTE DE LOS AURICULARES Si se colara se al procedente de los auriculares de un instrumentista o vocalista eliminarla al mezclar mediante el OPTICAL EXPANDER Notar que cuanto m s se comprime una pista mas evidente ser el sonido que se cuele ESPANOL GUIA DE COMPRESION PARA PRINCIPIANTES Los compresores son probablemente los procesadores de se al m s ampliamente utilizados en la industria del audio U n compresor puede entenderse como un control autom tico de volumen U na vez el volumen de la se al excede cierto nivel llamado threshold el compresor reduce la ganancia en otras palabras baja el volumen provocando que la se al sea menos fuerte que lo que era La cantidad por la que el compresor reducir la ganancia se determina mediante el ratio El ratio se determina convencionalmente con un valor num rico p e 4 1 que representa la cantidad a la cual se reduce la ganancia cuando la se al supera el threshold
170. ridotto il guadagno quando il volume del segnale oltrepasser la soglia Facciamo un esempio con numeri reali Se la soglia regolata a 10 dB e il parametro di ratio a 4 1 ogni segnale che superer i 10 dB dovr alzarsi in livello di 4 dB perch l uscita del compressore si alzi di 1 dB Perci un segnale in ingresso con picco a 6 dB che a 4 dB sopra la soglia uscir dal compressore con picco a 9 dB 1dB sopra la soglia livelli al di sotto della soglia rimangono inalterati quindi se il segnale dell esempio qui sopra variava tra 20 dB e 6 dB primadi entrare nel compressore varier tra 20 dB e 9 dB dopo la compressione La sua gamma dinamica cio la 61 differenza in dB tra il suo passaggio pi basso e quello pi alto in livello stata ridotta da 14 dB a 11 dB La compressione ha il risultato di ridurre ogni variazione nel volume del segnale in altre parole riduce la sua dinamica la quantit di riduzione determinata dalla soglia il livello sopra il quale il guadagno viene ridotto e dal parametro di ratio la quantit di riduzione applicata Alti valori di ratio sono detti hard bassi valori di ratio sono detti soft Dal momento che la compressione comporta una riduzione del volume dei segnali ad alto livello necessario applicare un certo guadagno in uscita per rialzare il livello globale in modo che il volume massimo prima del compressore risulti lo stesso anche in uscita Questo chia
171. rio potresti anche aver bisogno di aumentare la quantit di BREATH SONORIT FLAT Aumentare il controllo MID nella sezione VOICE OPTIMISED EQ Potresti aver bisogno di aggiungere un po di BREATH e o un po di WARMTH in caso avesse 60 troppe alte Comunque fare attenzione a non esagerare con quest effetto aggiungendo troppo SONORIT ASPRA U sa il controllo di ABSENCE nella sezione VOICE OPTIMISED EQ Questo crea un attenuazione nella zone delle frequenze che danno suoni striduli Potresti anche voler aggiungere un po di WARMTH e se necessario ridurre un po il controllo MID oBREATH SUONO PERSO NEL MIX Aumentare il controllo MID nella sezione VOICE OPTIMISED EQ Evita di usare troppo WARMTH sulla voce poich aumenteresti frequenze nello stesso range di molti altri strumenti della registrazione SIBILANZA Se emergono componenti sibilanti poco piacevoli utilizzare il DE ESSER per renderli pi naturali come descritto nel paragrafo Funzioni e Controlli IL MIX MANCA DI CARATTERE Durante il missaggio non abbiate paura di esagerare troppo N ella musica Pop per esempio la voce sempre molto compressa e spesso equalizzata N ella sezione TU BE SOUND provate ad utilizzare il controllo DRIVE con il controllo TO N E posizionato su BRIGHT per dare alla traccia una sonorit analogica O ppure ridurre il controllo TONE per agire principalmente sulle basse Provate anche ad utilizzare la sezione VINTA
172. rno el ADC LOCK LED del panel frontal se iluminar para indicar la operativa correcta El ADC LOCK LED deber iluminarse de manera constante Si tiene intermitencia indicar una mala sincronizaci n precisando investigar en el generador de W ordclock Instrucciones de Montaje Ver el manual de usuario de la opci n A D para conocer las instrucciones de c mo montar la opci n A D OBTENIENDO BUENA CALIDAD DE SONIDO ESPANOL REDUCTION muestre entre 9 y 15dBs de compresi n Para evitar que suenen gordos y sobrecargados utilizar el control WAR MTH del VOICE OPTIMISED EQ para reducir la cantidad de graves de las voces CORRECCION DE PROBLEMAS POSICIONAMIENTO DE LOS MICROFONOS La grabaci n de voces requiere una t cnica diferente que cuando se hace una captaci n en directo ya que el vocalista interpreta con los labios tocando el micr fono En la grabaci n en estudio suele ser deseable que el vocalista est a unos 50 cm del micr fono Si esto afecta a la interpretaci n o si la voz suena d bil permitir al vocalista acercarse al micr fono pero utilizando un antipop Si fuera necesario utilizar el HIGH PASS FILTER del VoiceM aster Pro para eliminar los excesos en graves provocados por el vocalista al interpretar de manera muy cercana al micr fono tambi n llamado efecto proximidad UTILIZANDO COMPRESION Si el vocalista tiene dificultades para mantenerse a una distancia constante del micr fono la grabaci n
173. ro U na adatta all utilizzo nel N ord America una in Giappone entrambe con voltaggio di alimentazione nel range 100 120V L altra versione stata progettata per l utilizzo nel R egno U nito e in Europa con il voltaggio di alimentazione in un range tra 200 e 240V Se comprate un VoiceM aster Pro in un certo territorio sar configurato SO LO per il voltaggio di alimentazione di quel territorio ITALIANO Per esempio se viaggiate dagli USA al R egno U nito NON POTETE usare il vostro modello americano di VoiceM aster Pro Mase il voltaggio di alimentazione del Paese in cui vi recate dello stesso range di voltaggio potete utilizzare il VoiceM aster Pro senza nessun problema Cos per esempio portare un VoiceM aster Pro dalla Germania alla Francia non vi dar alcun problema 8 C una scheda digitale d ingresso opzionale No perch tutta l elaborazione del segnale nel V oiceM aster Pro interamente analogica quindi anche se ci fosse stata una scheda digitale in ingresso il segnale digitale sarebbe dovuto immediatamente essere fatto passare in un convertitore D A per poter essere processato 9 Perch la specifica 24 bit 96 KHz importante U n convertitore A D lavora campionando la forma d onda audio ad intervalli regolari e poi quantizzando quei valori in un numero binario che si relaziona con il numero di bit specificato Il segnale quantizzato deve poi esser fatto passare in un convertitore D A prima che diventi
174. ro solo se podr utilizar uno de ellos a la vez no conectar ambas MIC IN PUT de manera simult nea Si se quiere utilizar el previo del VoiceM aster Pro y alimentar con la se al de salida la entrada de una consola de mezclas saltarse el previo de la consola y conectar la se al a la entrada de l nea del canal Esto producir que el previo superior del VoiceM aster Pro se utiliza para enviar la se al a su destino p e a una unidad de grabaci n evitando la distorsi n y coloraci n no deseada producida por un previo inferior Siempre hay que evitar enviar la se al del V oiceM aster Pro a un segundo previo de micr fono ya que producir a resultados muy inferiores ESPANOL 48 V pulsador Suministra alimentaci n phantom 48V para micr fonos de condensador afectando la entrada MIC INPUT exclusivamente Si no se est seguro de que el micr fono precisa alimentaci n phantom ver la gu a de usuario del micr fono antes de conectarlo ya que se podr a da ar alg n micr fono especialmente los de cinta al suministrarles la alimentaci n phantom INSTRUMENT INPUT Esuna entrada de alta impedancia mediante jack 1 4 que permite la conexi n de un bajo o guitarra el ctrica a la unidad sin cargar los pickups y sin la necesidad de cajas DI Si est n conectadas las entradas de micro e instrumento primar la de instrumento sobre la de micr fono 9 Pulsador Inversor de Fase Permite invertir la fase de la se al de entrada
175. routet wird Der Ausgang des zweiten V oiceM aster Pro wird dann verbunden mit dem ADC EXT INPUT und speist damit den rechten Digitalkanal S PDIF OUTPUT Dieser 24 bit Ausgang f hrt ein S PDIF Signal auf einer Cinch Buchse aus Sollte ein 16 bit Signal vonn ten muss das nachfolgende G er t mittels Dithering entsprechend angepass werden SAMPLE FREQUENCY Schalter Zwei Schalter erm glichen die Auswahl von vier Sample Frequenzen wie auf der R Uckseite angegeben Der linke Schalter w hlt zwischen 44 1kH z Schalter gedr ckt und 48kH z der rechte Schalter verdoppelt die links gew hlte Frequenz d h stellt 88 2 oder 96kH z ein EXT WORD CLOCK INPUT Wenn ein externes W ordC lock Signal an den BNC Anschluss angeschlossen wird synchronisert sich der V oiceM aster Pro dazu W enn das Ger t korrekt mit der externen Q uelle verbunden ist leuchtet die ADC LOCK LED auf der Frontseite Diese LED sollte dann durchg ngig leuchten W enn Sie blinkt oder flackert ist eine akkurate Synchronisation nicht m glich sie sollten dann den externen W ordC lock Generator checken EINBAUANLEITUNG Jeder A D Option liegt eine eigene Anleitung bei in welcher der Einbau detailliert erklart ist BESTE SOUNDERGEBNISSE MIKROFON POSITIONIERUNG Die Aufnahme von Vocals erfordert andere T echnik als das Live Singen auf der B hne wo der S nger gew hnlich das M ikrofon fast mit seinen Lippen ber hrt In einer R ecording Situation im Studio
176. running through your amplifier circuits all the time Asthe signal comes along you vary what you re taking from that rather than switching between supplying a positive current for one half of the waveform and a negative current for the other half T his results in the ability to represent audio in a linear distortion free manner all the way through the circuit C heaper processors use IC amplifiers which run close to Class B and don t have the same standing DC current which means the transistors inside the chips switch off and on inevitably resulting in less linear performance Q My VoiceMaster Pro gets quite hot when in use Should be worried about this A No Thisis a result of the high quality Class A circuitry inside your V oiceM aster Pro which has been designed to dissipate heat As a precaution it is wise to rack hotter units lower down your rack than cooler units If space is available fit a blank panel between unitsto allow extra ventilation Q What is the difference between 4 dBu and 10 dBV A These are different signal operating levels 4 dBu usually refers to professional equipment and 10 dBV usually refers to semi professional or consumer equipment It is important to make sure that any two or more devices connected to each other are operating at the same signal level If the 4 dBu output of a device feeds the 10 dBV input of another device this may cause the second device to overload Alternatively if the 10 dB
177. s M onitorsgnal vom Kopfh rer des S ngers beim T ake im H intergrund ebenfalls mit aufgenommen wird k nnen Sie dies mittels des optischen Expanders ausblenden Beachten Sie dass grunds tzlich H intergrundger usche deutlicher zu h ren sind je st rker ein Track komprimiert wird 28 EINF HRUNG KOMPRESSION Kompressoren sind wahrscheinlich die am h ufigsten eingesetzten Signalprozessoren der Audio Industrie M an k nnte den Kompressor als eine Art automatische Lautst rkeregelung betrachten Sobald die Lautst rke des Eingangssignals einen bestimmten Pegel T hreshold Schwellenwert berschreitet verringert der Kompressor die Verst rkung er dreht die Lautst rke zur ck wodurch das Signal weniger laut ist als es normalerweise ware W ie stark der Kompressor die Verst rkung reduziert wird vom R atio W ert bestimmt Der R atio Parameter wird normalerweise als numerischer W ert z B 4 1 ausgedr ckt D er W ert stellt die St rke dar mit der die V erst rkung verringert wird wenn der Pegel des Signals den Schwellenwert bersteigt Lassen Sie uns zu einem Beispiel mit reellen W erten bergehen W enn der T hreshold auf 10dB und die R atio auf 4 1 eingestellt ist wird jedes Signal welches 10dB berschreitet am Ausgang des K ompressors nur um 1dB lauter wenn es eingangsseitig um 4dB steigt Also wird ein Eingangssignal mit einem Peak von 6dB 4dB ber dem T hreshold zu einem A usgangssignal mit eine
178. se aumenta El valor Q para aumentar es 0 7 control a la derecha y de 2 5 para atenuar control a la izquierda TUNING control Determina que frecuencias se afectar n por el control WARMTH en general las frecuencias bajas afectan a las voces masculinas y las altas a las femeninas El rango de frecuencias que se puede afectar en esta banda oscila entre 120H z sentido antihorario y 600H z sentido horario DE ESSER El DE ESSER permite eliminar la sibilancia excesiva de las voces Un sonido sibilante es aqu l que tiene el sonido ess sobre enfatizado El VoiceM aster Pro utiliza un circuito de esser de cancelaci n de fase procedente del ISA 430 de Focusrite para eliminar pulcramente una banda muy estrecha de frecuencias definible por el usuario ver en CUT FREQUENCY debajo centrada alrededor de la frecuencia sibilante 73 IN pulsador Activa la secci n DE ESSER en la ruta de audio Al pulsarlo el LED rojo del pulsador se iluminar THRESHOLD control Determina la cantidad de ganancia de reducci n que se aplicar a la frecuencia seleccionada determinada por el control CUT FREQUENCY descrito debajo A menor threshold mayor cantidad de de esser se aplica GAIN REDUCTION medidor Muestra la cantidad de reducci n de ganancia aplicada a la frecuencia seleccionada en dB El rango es entre 2dB y 12dB CUT FREQUENCY control Determina la frecuencia a eliminar Ajustar el control CUT FREQUENCY para
179. seleccionar la frecuencia sbilante a eliminar El rango oscila entre 2 2kH z y 10kH z posici n horaria LISTEN pulsador Permite monitorizar la cadena del DE ESSER Al pulsarlo la cadena de se al alimenta la salida del VoiceM aster Pro Esto permite utilizar el control CUT FREQUENCY de manera f cil solo para el rango de frecuencias sibilantes simplemente ajustar en el control CUT FREQUENCY hasta que la cadena de se al sea lo m s sibilante posible luego pulsar de nuevo el pulsador LISTEN y ajustar el threshold observando el medidor GAIN REDUCTION para aplicar solo la cantidad de proceso necesaria Al utilizar el DE ESSER asegurarse de no seleccionar un threshold muy bajo ya que se afectar en exceso la voz C uando se haya determinado un threshold correcto el efecto del DE ESSER no deber ser obvio al comparar la se al procesada con la original Comparaci n posible mediante el pulsador IN ESPANOL OUTPUT LEVEL O BE OUTPUT FADER control El control OUTPUT FADER se utiliza para determinar el nivel adecuado de salida desde el V oiceM aster Pro respecto al nivel de entrada de la siguiente unidad de la cadena como la tarjeta de sonido de un PC o grabador de DAT CD Cuando se manipule el control OUTPUT FADER siempre empezar desde la posici n m s silenciosa e incrementar el nivel de salida hasta alcanzar el nivel correcto no empezar con un nivel de salida alto ya que se podr a da ar la siguiente unidad
180. signal trait par le VoiceM aster Pro Vous pouvez ainsi laisser le VoiceM aster Pro c bl en permanence pour l enregistrement tout en l utilisant pour couter les sorties de votre station d enregistrement num rique par exemple le mixage st r o final avec les chants enregistr s et trait s avec le V oiceM aster Pro sans avoir rec bler C onsultez le chapitre sur la section LATEN CY FREE MONITORING ci dessus Sorties MONITOR OUTPUTS face arriere Cessorties sym triques au format Jack st r o 6 35 mm 4 dBu permettent d affecter le mixage st r o principal par exemple en provenance d une station d enregistrement num rique votre syst me d coute amplificateurs moniteurs N otez que ces sorties d coute sont ind pendantes de la section casque circuit d coute sans latence les sorties ne transmettent que les signaux des entr es Ext M onitor le signal de casque permet l coute du signal trait par le V oiceM aster Pro lors de l enregistrement OPTION DE SORTIE NUM RIQUE En plus des sorties analogiques vous pouvez installer une sortie num rique optionnelle de haute qualit en 24 bits et sur chantillonnage 128 fois Les fr quences disponibles sont 44 1 48 88 2 ou 96 kH z Lesfonctions suivantes sont disponibles en face arri re une fois l option install e ENTR E ADC EXT face arri re Cette entr e ligne Jack 6 35 mm sym trique 0 dBfs 22 dBfs situ e en face arri re permet d affe
181. signal if it gets too loud T his reduces variation between loud and quiet passages as it automatically reduces the gain when the signal exceeds a given volume defined as the threshold U sing the OPTICAL COM PR ESSOR helps to even out a performance stopping a vocal from clipping and or disappearing in the mix IN switch Switchesthe OPTICAL COMPRESSOR into the signal path W hen engaged the red LED in the switch cap is lit THRESHOLD knob Determines when the OPTICAL COMPRESSOR starts to compress the signal the lower the threshold the more the signal is compressed T he signal is only compressed when it exceeds the threshold so quieter passages maintain their natural dynamic range whilst loud passages that exceed the threshold are compressed MAKEUP GAIN knob Setsthe output volume of the compressed signal Since compressing a signal makes it quieter use the MAKEUP GAIN control to restore the signal to its original volume C ompare the volume of the original and the compressed signal by using the IN switch to switch the OPTICAL COMPRESSOR on and off RELEASE knob Determines the time taken for the gain reduction to return to normal once the signal drops below the threshold T he faster the release the louder the Signal appears to be GAIN REDUCTION LED meter Displaysthe amount of gain lost due to compression Since compression reduces the volume of the signal the meter drops as compression is appli
182. signal level increases so more harmonics are created The DRIVE LED provides a visual indication of the amount of distortion being applied by changing colour from blue no distortion through green to red high distortion VOICE OPTIMISED EQ The VOICE OPTIMISED EQ isa sophisticated tone control that boosts or cuts selected frequency bands and so modifies the tonal quality of the input sgnal It can be used correctively to fix problems with the original sound or creatively to enhance a signal and help a track stand out in a mix IN switch Switchesthe VOICE OPTIMISED EQ into the signal path When engaged the red LED in the switch cap is lit BREATH knob Boosts or cuts the high frequencies in the signal Adjust the Breath control to accentuate or reduce the breathy part of a vocal The SHIFT switch determines the frequencies that are affected SHIFT switch Determines the shelving frequency for the BREATH EQ band With the SHIFT switch disengaged out the BR EATH control affects frequencies above 16kH z with the switch engaged in it affects frequencies above 10kH z ENGLISH MID knob Boostsor cuts the edge and high mid of the voice T his circuit uses a bell shaped EQ curve centred on 1 3 kHz ABSENCE knob Thiscontrol allows you to reduce the volume of the frequencies that make a vocal sound coarse or harsh T his circuit uses a bell shaped EQ curve centred on 3 9 kHz which allows 0 dB fully clo
183. sorgung mit Ihrem VoiceM aster Pro verbunden ist dann schalten Sie ihn mit dem Power Schalter an der rechten Seite des G erates ein W enn Ihr Ger t permanent an ein Patchfeld angeschlossen ist stellen Sie sicher dass kein Audiosignal an angeschlossene Lautsprecher gef hrt wird um deren Zerst rung durch Pegelspitzen beim Einschalten zu verhindern 2 Verbinden Sie den entsprechenden Ausgang an der R Uckseite des V oiceM aster Pro mit ihrem Aufnahmegerat oder Audiointerface W enn Sie den optionalen Digitalausgang verwenden verbinden Sie entsprechend den digitalen Ausgang mit dem digitalen Eingang I hres R ecorders oder Ihrer Audioschnittstelle Siehe auch OPTIONALER DIGITALER AUSGANG 3 Verbinden Sie die M onitor Ein und A usg nge mit Ihrem externen Setup M onitor Lautsprechern 4 Gehen Sie Sicher dass jede Prozessorsektion ausgeschaltet ist der IN Schalter ist jeweils nicht gedr ckt und unbeleuchtet und dass der PROCESS BYPASS Schalter ebenfalls nicht gedr ckt ist DEUTSCH 5 Schlie en Sie Ihre Eingangsquelle wie ben tigt an Ein Mikrofon kann entweder in den X LR M ikrofoneingang an der Vor oder R ckseite eingesteckt werden W enn Sie eine Line Q uelle anschlie en wollen um z B die Prozessorfunktionen des VoiceM aster Pro beim M ischen zu nutzen verbinden Sie diese mit dem Klinken Line Eingang an der R ckseite Alternativ k nnen Sie eine elektrische Gitarre oder einen Bass ber ein asymmetrisches K linken
184. sponibles en el panel trasero cuando la opci n est instalada ADC EXT INPUT panel trasero Este conector de tipo jack 1 4 TRS balanceado OdBfs a 22dBfs con entrada de nivel de l nea permite enviar una se al adicional al canal libre de la salida digital est reo Esta entrada empre env a la se al externa al canal derecho del convertidor A D Por ejemplo es posible utilizar dos unidades VoiceM aster Pro simult neamente con una nica tarjeta digital opcional El primer V oiceM aster Pro podr a alimentar el canal izquierdo de la tarjeta A D instalada El segundo VoiceM aster Pro podr a conectarse ala ADC EXT INPUT y alimentar a el canal derecho de la tarjeta A D permitiendo dos canales de conversi n A D SALIDA S PDIF Esuna salida a 24 bit en formato S PDIF por conector RCA Si se desea una resoluci n de 16 bit la unidad que recibe deber hacer dither de la se al de 24 bits para obtener una de 16 bit SAMPLE FREQUENCY pulsador Mediante dos pulsadores podremos determinar la frecuencia de muestreo seg n se indica en la trasera El pulsador de la izquierda selecciona entre 44 1kH z pulsado y 48kH z sin pulsar y el de la derecha dobla la frecuencia seleccionada posibilitando frecuencias de muestreo de 88 2 y 96kH z 75 EXT WORD CLOCK INPUT Si un Wordclock fuente externo se conecta al BNC el VoiceM aster Pro intentar sincronizarse a l Cuando la unidad est correctamente sincronizada al reloj fuente exte
185. ssements des valeurs Plus la r solution est lev e moins ces erreurs seront audibles Q Puis je installer une carte num rique ult rieurement R Oui et vous pouvez l installer vous m me La carte est ais ment installable par l utilisateur sans soudure uniquement l aide d un tournevis et d un clips de fixation au circuit imprim principal Q Qu est ce qu une horloge Wordclock R Lorsque vous connectez plusieurs quipements num riques entre eux ils doivent tous tre synchronis s sur la m me horloge W ordclock pour viter les probl mes de transfert de donn es T ous les appareils doivent travailler avec la m me fr quence d chantillonnage 44 1 kH z par exemple mais leurs horloges doivent galement amp re synchronis es C eci assure que tous les appareils envoient recoivent et traitent leurs donn es simultan ment D ans le cas contraire la qualit du signal audio chute de fa on tr s sensible et des bruits parasites peuvent apparaitre pops clics etc Avec une fr quence d chantillonnage de 44 1 kH z par exemple les espaces sont de 44 100 par seconde et chacun doit recevoir un chantillon Si une seule des horloges d rive tr s l g rement certains de ces chantillons sont perdus sont d cal s d un chantillon ce qui induit de la distorsion Pour viter de tels probl mes chaque syst me num rique doit utiliser une horloge W ordclock U n des appareils est d sign comme tant l horloge m
186. st grabando La latencia es el mayor problema cuando se est grabando en digital con una tarjeta de sonido Si la se al a monitorizar debe pasar a trav s de un grabador digital y luego monitorizada externamente pueden suceder retrasos significativos haciendo dif cil o imposible cantar hablar o reproducir al mismo tiempo que el resto de pistas grabadas La secci n MONITORING LATENCY FR EE del VoiceM aster Pro permite al usuario monitorizar en est reo directamente desde la secci n de monitor antes de pasar a trav s del sistema digital de grabaci n Al eliminar la latencia y permitir que el artista pueda escuchar el resto de pistas ya grabadas se puede hablar cantar o reproducir en tiempo con las dem s pistas FX LEVEL control Controla el nivel de la entrada FX RETURN de la trasera Por ejemplo se puede aplicar reverberaci n desde un procesador externo mediante los conectores FX SEND mono y FX RETURN est reo para que el vocalista escuche su voz con el proceso aplicado cuando se graba HEADPHONE MIX control Controla la mezcla enviada a la salida HEADPHONE y permite mezclar entre VOICE amp FX una combinaci n de la se al enviada a la salida principal mas la se al del FX RETURN controlada por el FX LEVEL y MONITOR la se al procedente de las entradas EXT MONITOR INPUTS HEADPHONE LEVEL control y conector jack1 4 D esde aqu se controla el nivel enviado al conector jack est reo HEADPHONE EXT MONITOR
187. stors internes avec comme r sultat in vitable une r ponse sensiblement moins lin aire 47 Q Mon VoiceMaster Pro a tendance chauffer Est ce normal R Oui C est le r sultat de l utilisation de circuits tournant en Classe A du VoiceM aster Pro Celui ci a t con u pour dissiper la chaleur Par pr caution il est sage de placer les l ments les plus chauds d un R ack en bas de celui ci Si l espace le permet placez un panneau de fa ade vide entre les processeurs pour am liorer la ventilation Q Quelle est la diff rence entre 4 dBu et 10 dBV R Ces valeurs correspondent diff rentes valeurs de niveau de signal 4 dBu fait en g n ral r f rence aux quipements professionnels et 10 dBV fait en g n ral r f rence aux quipements semi professionnels ou grand public Il est important de vous assurer que deux quipements connect s travaillent m me niveau Si la sortie 4 dBu d un quipement est connect e l entr e 10 dBV d un autre le deuxi me risque de surcharger saturation D ans le cas inverse si un appareil niveau de sortie de 10 dBV alimente l entr e 4 dBu d un autre appareil le niveau est trop faible Les quipements travaillant 10 dBV utilisent en g n ral des connecteurs Jack mono 6 35 mm C est ce que l on appelle une connexion asym trique Les quipements travaillant 4 dBu utilisent en g n ral des connecteurs Jack 6 35 mm st r o ou des X LR C es connexions son
188. such problems every digital system needs to employ W ordclock O ne unit should be designated the W ordclock master and all others should be designated W ordclock saves Setting this up is often simple since most digital transfer formats include embedded W ordclock data e g S PDIF AES EBU ADAT Where thisis not the case e g TDIF W ordclock can be provided via a separate W ordclock connection N ote that timecode synchronisation e g SM PT E is different to W ordlock synchronisation but equally important T imecode enables recording and playback devicesto run in sync with one another and carries a regular series of absolute time values hrsminssecsframes The two timing systems are quite independent 16 TROUBLESHOOTING No LEDs illuminate e sthe POWER switched on e sthe correct mains voltage being used for your unit If not the fuse may blow requiring the correct fuse to be refitted No output when using the MIC INPUT e sthe power switched on e stheLINE switch on the front panel switched out e stheINPUT GAIN set correctly See Facilities and Controls section for details e For microphones that require phantom power is the 48V switch engaged If you are unsure whether your microphone requires phantom power check the user guide for your microphone No output when using the LINE INPUT e sthe power switched on e IstheLINE switch on the front panel switched in e stheINPUT GAIN set corr
189. t OPTICAL EXPANDER e Threshold hold range 20 dBfs 0 dBu to 60 dBfs 40 dBu Expander ratio 2 1 Attack time 750 us R elease time 0 25 sto 4s N oise with maximum expansion 96 dBu measured with a 20 H z 22 kHz bandpass filter e Signa to noise ratio relative to max headroom 27 dBu 123 dB e Signal to noise ratio relative to 0 dBfs 22 dBu 118dB e 6LED meter shows downward expansion calibrated in dB increments Threshold range 82 VINTAGE HARMONICS Threshold range 10 dBfs 12 dBu to 40 dBfs 18 dBu Compression ratio Depth switch out 1 1 5 Compression ratio Depth switch in 1 3 M id band centre frequency 3 5 kHz High band centre frequency 20 kHz Band Q 0 2 6 LED meters show the amount of boost at the centre frequency of the band meter calibrated in dB increments Fra ak E OPTICAL COMPRESSOR Threshold hold range 15 dBfs 7 dBu to 40 dBfs 18 dBu Compressor ratio H ard R atio switch out 2 5 1 Compressor ratio H ard R atio switch in 6 1 Attack time Slow Attack switch out 2 0 5 ms Attack time Slow Attack switch in 2 5 ms R elease time 100 msto 1 sand then auto release mode when the release knob isturned fully clockwise Auto release creates a release time dependent upon the average level of the incoming signal N oise 94 dBu measured with a 20 Hz 22 kHz bandpass filter M akeup gain 0 to 18 dB Ratio oe E
190. t de type sym trique Q Dois je utiliser des connexions sym triques avec le VoiceMaster Pro R Oui aussi souvent que possible L entr e analogique ligne est sym trique 4 dBu Le VoiceM aster Pro est quip de connecteurs de sortie sym triques 4 dBu et asym triques 10 dBV Consultez la section sur les connexions de face arri re de la page 35 pour obtenir de plus amples informations Q Le VoiceMaster Pro offre t il la m me bande passante spectaculaire que les c l bres s ries R ed et ISA R Oui La bande passante du V oiceM aster Pro s tend de 10 Hz 200 kHz Q Puis je emmener mon VoiceMaster Pro l tranger R Cela d pend II y a trois versions du transformateur d alimentation du V oiceM aster Pro U n est utilisable en Am rique du nord l autre au Japon les deux avec une tension d alimentation de 100 120 V Latroisi me version a t con ue pour le R U et l Europe avec des tensons comprises entre 200 et 240 V Si vous achetez un VoiceM aster Pro dans un pays il doit tre utilis uniquement dans le pays o il a t achet Par exemple si vous voyagez des U SA en Angleterre vous N E POU VEZ PAS utiliser votre mod le US en Angleterre C eci dit si latension secteur du pays o vous vous rendez est la m me vous pouvez utiliser le V oiceM aster Pro sans probl me Par exemple pas de probl me pour transporter un V oiceM aster Pro d Allemagne en France Q Existe t il une carte d entr e
191. t input will override the mic input 9 Phase Reverse switch Thisallowsthe phase of the input signal to be reversed e g to correct phase problems when incorrect wiring polarity has occurred LINE switch When engaged in this switch selects the rear panel LIN E INPUT and an LED isilluminated in the switch cap to indicate that the LIN E IN PUT is active If this is disengaged out the MIC INPUT and INSTRUMENT INPUT are active 7 HPF knob and switch Thisisa high pass filter which removes unwanted low frequencies such as stage rumble via microphone stands or proximity effect where low frequencies are over emphasised when using certain types of microphone at close range The knob sets the cut off frequency from 30 to 400 Hz 18 dB per octave and the switch must be engaged in for the control to function INPUT GAIN knob Thisis used to set the optimum input signal level Connect an input signal to the unit ensuring that the INPUT GAIN control is set fully counter clockwise and increase the INPUT GAIN control whilst observing the LED signal meter The red O L overload LED may light occasionally but only if the input signal gets particularly loud If the O L LED stays on continuously for any period or you hear the unit distort during loud peaks you should reduce the INPUT GAIN N ote that the meter is calibrated to read 0 dBfs at the top of the meter this has been set up to enable simple metering when recording
192. t the back of this manual 17 INHALT INHALT WICHTIGE SICHERHEITSINFORMATIONEN EINLEITUNG SICH MIT DEM GER T VERTRAUT MACHEN AN SCHL SSE R CKSEITE MIT DEM BETRIEB BEGINNEN FUNKTIONEN UND BEDIENUNG DISCRETE CLASSA PRE AMP OPTICAL EXPANDER VINTAGE HARMONICS OPTICAL COMPRESSOR TUBE SOUND STIMMENOPTIMIERTER EQ DE ESSER AU SGAN GSSEKTION LATENZFREIESMONITORING OPTIONALER DIGITALER AUSGANG BESTE SOUNDER GEBNISSE BEHEBEN VON PROBLEMEN EINF HRUNG KOMPRESSION EINF HRUNG EQ HAUFIG GESTELLTE FRAGEN PROBLEMLOSUNG KONTAKT DEUTSCH WICHTIGE SICHERHEITSINFORMATIONEN Bitte lesen Sie alle diese Anweisungen und bewahren Sie zum sp teren N achschlagen auf Befolgen Sie alle W arnungen und Anweisungen die auf dem G erat angegeben sind e VerdeckenSie nicht die Lufteinl ss an der R ckseite F hren Sie keine O bjekte durch eine der O ffnungen ein e Verwenden Sie kein besch digtes oder spr des K altger tekabel e Trennen Sie das Ger t vor der S uberung von der Stromversorgung N ur mit einem feuchten T uch sdubern V ersch tten Sie keine Fl ssigkeit auf der Einheit Sorgen Sie f r gen gend Luftzirkulation um die Einheit herum um U berhitzung zu vermeiden Da dies eine Class A Ger t ist empfehlen wir dass Sie eine HE evtl mit Blindpanel ber der Einheit f r die Luftzirkulation frei lassen Trennen Sie das Ger t von der Stromversorgung und berlassen Sie die W artung qualifiziertem Servicepersonal unter den f
193. tapas T al como giramos el control en sentido horario primera se a aden arm nicos de 22 orden luego de 2 3 orden y finalmente de 2 3 5 orden totalmente girado en sentido horario 72 IN pulsador Activa la secci n TUBE SOUND en la ruta de audio Al pulsarlo el LED rojo del pulsador se luminar TONE control Determina que frecuencias se ver n afectadas En la posici n BRIGHT sentido horario toda la se al se ver saturada tal como se gire en sentido antihorario hacia la posici n M ELLO W se introduce un filtro pasa bajos por lo que las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte 5kH z se ver n afectadas por el procesador TUBE SOUND DRIVE control y LED Determina cuanta saturaci n se aplicar T al como se gira el control en sentido horario desde la posici n COOL aWARM se puede incrementar la cantidad de saturaci n aplicada a la se al a adiendo compresi n en picos ricos en arm nicos creando una tonalidad m s redonda T al como aumenta el nivel de la se al mayor cantidad de arm nicos se crean El LED DRIVE facilita una indicaci n visual de la cantidad de distorsi n que se est aplicando al cambiar de color desde azul sin distorsi n a verde y al final rojo alta distorsi n VOICE OPTIMISED EQ EI VOICE OPTIMISED EQ esun sofisticado control de tonos que aumenta o recorta las bandas de frecuencia seleccionadas por lo que modifica la calidad tonal de la se al de en
194. ter Pro besitzt A nschl ss f r M ikrofoneingang X LR und Line Input Klinke an der R ckseite der M ikrofoneingang st zus tzlich auf der V orderseite neben einem Instrumenteneingang Klinke vorhanden Die INSERT SEND und INSERT RETURN Klinken Eingange auf der R ckseite erlauben einen externen Prozessor in die Signalkette zwischen Vorverst rker und Prozessorsektion des Ger tes einzuschleifen A usgange liegen sowohl als X LR symmetrisch 4dBu und Klinke asymmetrisch 104BV vor au erdem gibt es einen Ausgang vor dem D e Esser Pre De Esser XLR symmetrisch 4dBu Zus tzlich besitzt der V oiceM aster Pro einen asymmetrischen M ono FX SEN D und symmetrische Stereo FX R ETUR N Klinkenanschl sse um einen externen eingeschliffenen Effektprozessor zusammen mit den symmetrischen Stereo EXT MONITOR INPUT und MONITOR OUTPUT Klinkenanschl ssen abzuh ren Siehe auch LATENZFREIES MONITORING SchlieRlich kann ein externes Signal via des Eingangs ADC EXT INPUT symmetrisch Klinke zum zweiten K anal der optionalen digitalen A D K onverterkarte gesendet werden Dies erlaubt den A D W andler f r Stereo M astering Anwendungen zu verwenden als zus tzlichen Stand Alone W andler oder um einfach einen zweiten Linepegel R ecording Eingang zu bieten Informationen Uber die optionale Digitalausgangskarte dehe OPTIONALER DIGITALER AUSGANG MIT DEM BETRIEB BEGINNEN 1 Stellen Sie sicher dass nichts auRer der N etzstromver
195. that are covered by the operating instructions Do not defeat the safety purpose of the polarised or grounding type plug A polarised plug has two blades with one wider than the other A grounding type plug has two blades and a third grounding prong T he wider blade or the third prong is provided for your safety W hen the plug provided does not fit into your outlet consult an electrician for replacement of the obsolete outlet WARNING THIS UNIT MUST BE EARTHED BY THE POWER CORD UNDER NO CIRCUMSTANCES SHOULD THE MAINS EARTH BE DISCONNECTED FROM THE MAINS LEAD This unit is supplied pre configured to operate only at the voltage indicated on the rear panel Ensure correct mains voltage is available and the correct fuse value is fitted before connecting to the mains supply T o avoid the risk of fire replace the mains fuse only with the correct value fuse as marked on the rear panel T he internal power supply unit contains no user serviceable parts R efer all servicing to a qualified service engineer through the appropriate Focusrite dealer RACK VENTILATION AS THE VOICEMASTER PRO IS A CLASS A DEVICE PLEASE ENSURE IT IS PLACED TOWARDS THE BOTTOM OF YOUR EQUIPMENT RACK WITH SUFFICIENT SPACE ABOVE AND BELOW FOR VENTILATION MEA ee See tatto Terra s de fa FL les E E on m n i 9 a ET gu Tute LE z i am i sel cane Le NE de i o Id bun iow m dac fart gi m i Le a NOME Po En i hem Td Es a Ro a i
196. to digital media T he best level to set for recording depends on your recording medium If recording to an analogue medium like tape where extra headroom is required a level of 18 dBfs will give a suitable 4 dBu equivalent output If recording to digital media you may wish to record at a higher level peaking at e g 4 to 6 dBfs Confused Visit www sospubs co uk soy may00 articles digital htm for further illumination With the MIC INPUT selected the INPUT GAIN control provides 0 dB fully counter clockwise to 60 dB fully clockwise of gain With the INSTRUMENT INPUT selected the INPUT GAIN control provides 4 dB to 34 dB of gain With 5 the LINE INPUT selected the gain is adjustable from 10 dB to 10 dB Setting the LEVEL control to the 12 o clock position will not alter the gain of a line level input signal INSERT rear panel connections The INSERT connectors on the rear panel allow an additional external signal processor to be inserted into the signal chain between the pre amp and the other processing sections of the V oiceM aster Pro Connect the IN SER T SEND to the line input of the external processor and connect the processor s line output to the INSERT RETURN Like all inserts the signal returned to the INSERT RETURN jack will rejoin the signal path at the same point from which it was sent after the benefit of external processing OPTICAL EXPANDER The OPTICAL EXPANDER reducesthe volume of quiet sectionsi
197. trada Se puede utilizar de manera correctiva para fijar problemas en la se al original o creativa para realzar una se al y ayudar a una pista que est fuera de la mezcla ESPANOL IN pulsador Activa la secci n VOICE OPTIMISED EQ en la ruta de audio Al pulsarlo el LED rojo del pulsador se iluminar BREATH control Aumenta o recorta en las frecuencias altas de la se al Ajustar en el control BR EATH para acentuar o reducir el jadeo en las voces El pulsador SHIFT determina que frecuencias se ver n afectadas SHIFT pulsador Determina la frecuencia shelving para la banda BREATH del EQ Al no estar pulsado el control BREATH afectar a frecuencias por encima de 16kH z al pulsarlo afectar a frecuencias por encima de 10kH z MID control Aumenta o recorta el principio y los medios altos de la voz Este circuito utiliza una curva con forma de campana con el centro en 1 3kH z ABSENCE control Este control permite reducir el volumen de las frecuencias que provocan un sonido vocal spero o chill n Este circuito utiliza una curva con forma de campana con el centro en 3 9kH z que permite aplicar una atenuaci n entre 0dB posici n horaria y 10dB posici n antihoraria WARMTH control Aumenta o reduce en las frecuencias bajas de la se al Las frecuencias afectadas se determinan mediante el control TUNING Al cortar en frecuencias mediante el control WAR MTH se afecta a una rango m s estrecho que cuando
198. u e au signal ajoutant ainsi une compression sur les cr tes riche en harmonique et cr ant un son plus rond Le niveau d harmoniques cr s d pend du niveau du signal La Led DRIVE offre un contr le visuel de la quantit de saturation appliqu e au signal en changeant de couleur de bleu aucune saturation vert rouge forte distorsion GALISEUR VOICE OPTIMISED La section VOICE OPTIMISED EQ est un correcteur sophistiqu qui accentue ou att nue les bandes de fr quences s lectionn es et ains modifie la r ponse en fr quence du signal L galiseur peut tre utilis pour corriger le signal ou pour le modifier de fa on radicale pour que le signal d une piste soit mis en avant du mixage IN touche Place la section VOICE OPTIMISED EQ dansle trajet du signal La Led rouge sallume pour indiquer que le traitement est actif BREATH potentiom tre Accentue ou att nue les hautes fr quences du signal R glez le bouton Breath pour accentuer ou att nuer les fr quences correspondant au souffle ou la respiration d un chant La touche SHIFT d termine les fr quences trait es SHIFT touche D termine la fr quence de coupure du filtre de la bande BREATH EQ Lorsque la touche SHIFT est rel ch e le traitement BR EATH affecte FRANCAIS les fr quences sup rieures 16 kH z Lorsque la touche SHIFT est enfonc e le traitement BREATH affecte les fr quences sup rieures 10 kHz MID pot
199. u may also want to add some WARMTH and if necessary remove some MID or BREATH LOST IN THE MIX Increase the MID control in the VOICE OPTIMISED EQ Avoid using too much WARMTH on the vocal as you will be boosting frequencies in the same frequency range as many of the instruments on the track SIBILANT If sibilant components unpleasant s sounds are standing out use the DE ESSER to make them sound more natural as described in FACILITIESAND CONTROLS MIX LACKS CHARACTER W hen mixing down don t be afraid to be outrageous In pop for example the vocal isinvariably heavily compressed and often equalised In the TUBE SOUND section try using the DRIVE control with the TONE control in itsBRIGHT position to give one channel an analogue sound Or reduce the TO N E control to create a low fidelity effect Also try using the VINTAGE HARMONICS section to give the vocal a classic 1970s enhancement effect see page 6 for more details REVERB OR DELAY PROBLEMS Sometimes reverb or delay can sound too lively and tends to zing thisis caused by dbilance in the voice If you find this with the vocals you have recorded you can try using the D E ESSER to fix the problem by heavily de essing the signal that will be sent to the external effects unit T hen at the recorder mix the dry signal from the PRE DE ESSER output XLR socket on the back of the V oiceM aster Pro with the wet signal from the effects unit FIXING BLEED SPILL
200. uci n de la se al digital menos audibles son los efectos de estos errores P Puedo montar posteriormente una tarjeta digital en mi VoiceMaster Pro anal gico R Si y puede hacerlo usted mismo es muy f cil de montar sin soldaduras etc solo unostornillos y un conector clip para unirla ala PCB principal P Qu es un wordclock R Cuando se deban vincular diversas unidades digitalmente todas deber n estar sincronizadas en W ordclock para evitar problemas de transferencia de datos T odas las 80 unidades deber n enviar y recibir los datos a la misma frecuencia de muestreo p e 44 1kH z por lo que deber n tener los relojes internos funcionando en sincron a Esto asegura que todas las unidades env an reciben y procesan los trozos de datos simult neamente U n fallo en este sentido resultar en una reducci n dr stica en la calidad de audio y otros efectos de audio no deseados como pops y clics A una frecuencia de muestreo de 44 1kH z por ejemplo se dan 44 100 espacios cada segundo que deben tener muestras insertadas Si hubiera una ligera diferencia en uno de los relojes alguna de estas muestras se puede perder cambiar de lugar un espacio lo que genera distorsi n Para evitar estos problemas cada unidad digital necesita emplear un W ordclock U na unidad ser designada como W ordclock master y las otras como W ordclock dave esclavo Configurarlo es muy sencillo puesto que la mayor a de formatos dig
201. udibile In poche parole il convertitore D A unisce i punti tracciati dal convertitore A D quando il segnale era stato convertito in digitale numero dei punti da unire insieme a quanto poco questi punti sono stati spostati determinano l accuratezza del segnale finale rispetto a quello originale M aggiori sono la frequenza di campionamento e la bit rate pi il processo digitale risulter accurato Quindi un campionamento a 24 bit e 96K Hz assicurer un trasferimento pi accurato della tua informazione audio rispetto al vecchio standard 16 bit 44 1K H z Questo particolarmente importante se una volta convertito in digitale il segnale verr sottoposto ad ulteriore processing digitale poich ogni operazione matematica che venga eseguita sui dati per esempio come risultato di un cambiamento di guadagno oppure di processing della dinamica pu dare errori di quantizzazione o di arrotondamento M aggiore sar la risoluzione dei dati digitali minore l effetto udibile di questi errori 10 Posso montare una scheda digitale su un VoiceMaster Pro analogico in un secondo momento Si e potete farlo da soli Pu essere facilmente montata dal cliente senza nessuna saldatura ecc solo qualche vite da svitare e un connettore a clip per attaccarsi al PCB 11 Cos il WordClock O gni qualvolta delle apparecchiature digitali vengono connesse insieme digitalmente devono essere tutte sincronizzate tramite W ordC lock per evitare problem
202. udio passing through the circuit A low threshold will result in a larger M id Frequency H armonic boost T he circuit peaks at 3k HIGH BAND THRESHOLD knob This allows boosting of the high frequency signals The amount of boost is controlled by the HIGH BAND THRESHOLD knob in relation to the level of the audio passing through the circuit A low threshold will result in a larger High Frequency H armonic boost T he circuit peaks at 18k GAIN BOOST LED meters Thisshowsthe Mid left meter and High right meter bands relative boosts as controlled by the threshold knobs ENGLISH DEPTH switch Thiscontrolsthe relative depth of the boost of the harmonic frequencies Engaging the switch in causes more obvious harmonic enhancement disengaging the switch out reduces makes the enhancement more subtle POST COMP switch When engaged in inserts the VINTAGE HARMONICS section after the OPTICAL COMPRESSOR section in the signal path W hen disengaged out VINTAGE HARMONICS occur pre compressor Placing the VINTAGE HARMONICS post compressor means that you are able to stop the affected harmonics changing the way the compressor responds If you prefer to havethe VINTAGE HARMONICS affect the way the compressor responds disengage the POST COMP switch placing the VINTAGE HARMONICS section before the OPTICAL COMPRESSOR OPTICAL COMPRESSOR The OPTICAL COMPRESSOR actslike an automatic volume control turning down the volume of a
203. ue el volumen m ximo de la se al sea siempre el mismo para igualarlo para cualquier proceso o equipo posterior U na vez aplicado este make up la parte de se al que era inferior al threshold y por lo tanto no comprimida ser m s fuerte que antes de ser comprimida Esto puede provocar que alg n instrumento comprimido suene m s fuerte U n uso de este fen meno es para darle al guitarras mayor sustain En la mayor parte de la m sica pop los instrumentos de acompa amiento como bater as bajos guitarras r tmicas etc tienden a ser comprimidos fuertemente mediante un ratio bastantes alto y un threshold bajo para que queden con un volumen consistente a lo largo de la pista Esto nos dar un acompa amiento s lido sin que ocasionalmente golpes de bater a o bajo queden pobres o desaparezcan en la mezcla inadecuadamente Un ratio suave tiende a utilizarse en instrumentos como guitarras solistas o voces solistas para que se mantengan en lo alto de la mezcla En estas stuaciones suele ser deseable reservar la mayor parte de la din mica de la interpretaci n original para mantener mejor la expresi n U na reducci n en la variaci n de volumen puede ser necesaria por la razones antes mencionadas pero no en la misma extensi n ESPANOL Los otros controles incluidos en la mayor a de compresores son el attack y el release El attack determina la velocidad a la que el compresor empieza a reducir la ganancia Una vez se ha supe
204. ue l expanseur optique n affecte pas le chant si l afficheur reste allum sur le chant r duisez le r glage de THRESHOLD LORI EEE E oe ig amucrow HE PIL a p a SECTION VINTAGE HARMONICS U n tout nouvel outil d am lioration du signal Cette section simule les m thodes originales base de bandes utilis es pour les chants par de nombreux c l bres ing nieurs du son des ann es 1970 Pour m moire de nombreux enregistreurs bandes taient pourvus de syst mes de r duction de bruit Dolby tm qui compressaient le signal sur ses fr quences les plus hautes lors de l enregistrement Lors de la lecture le syst me Dolby tm expansait le signal pour lui redonner sa dynamique initiale Certains ing nieurs du son et producteurs ont r alis qu en enregistrant le chant avec le Dolby tm compression s lective en fr quence appliqu e au signal sans utiliser le D olby tm lors de la lecture sans expansion le chant se voyait appliquer un embellissement tr s plaisant Le traitement VINTAGE HARMONICS de Focusrite reproduit cet effet lors de l enregistrement en compressant les m diums et les aigus de tous les signaux dont le niveau est inf rieur un seuil d termin La technique originale tait bas e sur la capacit de l ing nieur faire varier le niveau de l enregistrement sur la bande en entr e du processeur D olby tm pour obtenir l effet souhait En effet le seuil de d clencheme
205. un cavo d alimentazione danneggiato o non integro e Disconnettere la spina di alimentazione prima di pulire l unit Pulire solo con un panno umido N on versare liquido sull unit Assicurarsi che ci sia adeguata circolazione di flusso d aria attorno all unit per prevenirne il surriscaldamento R accomandiamo di lasciare un pannello vuoto corrispondente ad 1U sopra l unit per permettere la ventilazione N elle seguenti condizioni disconnettere l unit dall alimentazione e far eseguire manutenzione a personale qualificato Se il cavo o la spina di alimentazione danneggiato se entrato liquido nell unit se l unit caduta o se l involucro danneggiato se l unit non funziona in modo normale o manifesta una sensibile diversit di prestazioni Agire solo su quei controlli espressamente richiamati in queste istruzioni di funzionamento N on modificare la spina di sicurezza polarizzata o con terminale di terra U na spina polarizzata ha due terminali di cui uno pi largo dell altro U n spina con terminale di terra ha due terminali pi un terzo di collegamento a terra II terminale pi largo o quello di collegamento a terra a seconda dei casi svolgono funzioni di sicurezza Se la spina in dotazione non adatta alla presa chiamare un elettricista per la sostituzione della presa di tipo obsoleto ATTENZIONE QUESTA UNITA DEVE ESSERE COLLEGATA A TERRA TRAMITE IL CAVO DI ALIMENTAZIONE NON SCOLLEGARE IN NESSUM CASO LA T
206. un niveau sonore sup rieur C et effet est galement utilis pour donner plus de Sustain aux guitares Dans la musique Pop les instruments d accompagnement comme la batterie la basse la guitare rythmique etc sont g n ralement fortement compress s en utilisant un taux lev et un seuil faible pour que leur niveau reste homog ne sur toute la piste Ceci permet d obtenir un accompagnement stable sans coups de batterie ou sans notes de basse passant par dessus d autres instruments ou le chant ou disparaissant dans le mixage de mani re incontr l e Les taux faibles sont souvent utilis s sur les instruments comme les guitares solo ou les chants plac s en avant du mixage D ans cette situation il est souvent souhaitable de pr server la dynamique initiale du signal pour conserver son expressivit La r duction de la plage dynamique reste souhaitable mais dans des proportions bien moindres Les autres r glages associ s aux compresseurs sont l attaque et le r tablissement R elease L attaque d termine le temps que met le compresseur appliquer la r duction de gain lorsque le signal d passe le seuil r gl U n temps d attaque court signifie que le compresseur entre en action tr s rapidement Les attaques rapides servent en g n ral compresser les chants pour ma triser les niveaux Les attaques plus longues permettent de pr server l attaque initiale du signal sanstraitement C ette technique donne du punch au
207. undquelle sind Beachten Sie dass das Andern der M ikrofonposition Pegelver nderungen nach sich ziehen kann die am Eingangsregler des V oiceM aster Pro korrigiert werden m ssen 11 Wenn gew nscht f gen Sie zus tzliches Prozessing hinzu indem Sie die verschiedenen Signal Proczssing Blocks benutzen die individuell ein und ausgeschaltet werden k nnen F r mehr Informationen ber die speziellen Funktionen der verschiedenen Sektionen ziehen Sie den folgenden A bschnitt zurate 20 FUNKTIONEN UND BEDIENUNG POWER Schalter Schaltet das Ger t ein W ir empfehlen das Ger t einzuschalten bevor Sie es mit folgendem Equipment verbinden um Einschalt Pegelspitzen die Besch digungen verursachen k nnen nicht an die folgenden Ger te weiterzugeben Esist ratsam das Ger t einige M inuten vor der Benutzung warmlaufen zu lassen um sicher zu gehen dass alle inneren Schaltkreise stabilisiert sind DISCRETE CLASS A PRE AMP Dieser Teil des Ger tes ist ein Vorverst rker der dazu verwendet wird das Eingangssignal am M ikrofon oder Instrumenteneingang auf Linepegel zu verst rken bevor es weiteren Prozessingsektionen zugef hrt wird MIC INPUT Diesist ein XLR Anschluss der den Anschluss eines M ikrofones an das G er t erm glicht Auf der R ckseite gibt es ebenfalls einen M ikrofoneingang allerdings sollte nur einer zur gleichen Zeit benutzt werden schliessen Sie nicht beide M ikro Eing nge gleichzeitig
208. urden jetzt lauter als vor der Einspeisung in den K ompressor D adurch klingt jedes komprimierte Instrument lauter M an nutzt dieses Ph nomen beispielsweise um Gitarren mehr Sustain zu verleihen Bei einem Grofsteil der Pop M usk werden die Begleitinstrumente z B Drums E Bass R hythmusgitarre usw stark komprimiert mit hohem R atio W ert und niedrigem Threshold damit sie w hrend der gesamten Aufnahme einen gleichm igen Lautst rkepegel beibehalten M an erh lt eine solide Begleitung ohne dass gelegentlich Trommelschl ge oder Basst ne in der M ischung unkontrolliert hervorstechen oder untergehen Einen niedrigen R atio W ert verwendet man gew hnlich f r Instrumente wie Solo Gitarren oder G esang die ber der M ischung liegen In diesem Fall sollte man mehr von der D ynamik der urspr nglichen D arbietung bewahren um dem k nstlerischen Ausdruck R aum zu lassen Eine V erringerung der Pegelvariationen ist weiterhin erforderlich aus den oben genannten Gr nden aber nicht in dem gleichen Ausma Die anderen bei den meisten K ompressoren vorhandenen R egler sind Attack und R elease 29 Attack bestimmt die Geschwindigkeit mit der der Kompressor die V erst rkung zu reduzieren beginnt nachdem der Schwellenwert berschritten wurde Betrachten Sie es als die zum Zur ckdrehen der Lautst rke ben tigte Zeit Sehr kurze Attack Z eiten bedeuten dass der Kompressor sehr schnell anspringt Sie werden normal
209. ventuellement le r glage BREATH et ou le r glage WARMTH s le r sultat semble tre trop charg en aigus Veillez cependant ne pas trop pousser les r glages SON DUR U tilisez le r glage ABSEN CE dela section VOICE OPTIMISED EQ Ceci cr e un creux naturel dans les fr quences dures Essayez galement d augmenter le r glage WARMTH et si n cessaire diminuez les r glages MID et ou BREATH CHANT PERDU DANS LE MIXAGE Augmentez le r glage M ID de la section VOICE OPTIMISED EQ vitez de trop utiliser le param tre WAR M TH sur les chants car dans ce cas vous accentuez des fr quences galement utilis es par d autres instruments du mixage 44 SIBILANTES En pr sence de sibilantes excessives sons en s utilisez le DE ESSEUR pour les att nuer comme nous l avons vu dans le chapitre sur les R EGLAGES ET FONCTION S LE MIXAGE MANQUE DE CARACT RE Lors du mixage n ayez pas peur d exp rimenter D ans la musique Pop par exemple le chant est toujours tr s fortement compress et souvent galis Dans la section TU BE SOUND essyer d ajouter du DRIVE avec le r glage TONE en position BRIGHT pour obtenir un son analogique Vous pouvez galement r duire le r glage TON E pour cr er un effet basse fid lit Essayez galement d utiliser la section VIN TAGE HARMONICS pour donner au chant une sonorit typique des ann es 1970 consultez la page 39 pour obtenir de plus amples renseignements PROBL MES DE
210. x sons de percussion et de guitare Estare Attack During Compression en Compression i Le r tablissement d termine le temps que met le compresseur cesser de traiter le signal une fois que son niveau est repass en dessous du suil U n temps de r tablissement court signifie que le compresseur r tablit rapidement le signal son niveau initial C eci peut entra ner des effets de pompage lorsque les variations de niveau deviennent audibles Selon le type de musique cet effet peut tre souhaitable ou utilis comme instrument cr atif Les temps de r tablissement plus longs permettent de compresser les parties en fin de signal qui sont situ es au dessous du seuil ou assurent que le gain ne puisse pas revenir sa valeur initiale avant que le traitement du son suivant dont le niveau est sup rieur au niveau de seuil ne commence souvenez vous le compresseur traite le signal dans son entier Consultez le sch ma ci dessous 46 E Original Signal Commpress loe Threakeld GUIDE D INTRODUCTION L EGALISATION L autre application principale de l galisation est de type correctif Ceci implique la suppression ou l att nuation de certaines fr quences Voici quelques exemples d galisation corrective Att nuation des basses fr quences pour minimiser l effet de proximit de certains micros accentuation de certaines basses fr quences due la proximit du chanteur par rapport au
211. y the Vintage H armonics buy a Focusrite Compounder if you need to hear bass as you have never heard it before M id Band and High Band How the VINTAGE HARMONICS threshold control works This control is calibrated from 40 dB to 10 dB fully clockwise W hen the audio passing through the circuit is above the threshold level set by the knob the audio is unaffected and it remains flat W hen the audio sgnal falls BELO W the threshold set on the front panel knob the audio band either M id or High is compressed by a ratio of 6 2 1 so that frequency band appears to stay at a more constant volume and does not fall off in level The overall effect is that the dynamic range of the selected band M id or H igh is compressed to a higher average level without affecting the peaks of the original signal T herefore for example a vocal can be made louder and set at a more constant level without aggressively compressing the original signal T he side benefit is that the two bands can be adjusted independently to create different tonal mixes of the original signal so the user can create subtly enhanced sounds or massively effected sounds very easily IN switch Switchesthe VINTAGE HARMONICS into the signal path W hen engaged the red LED in the switch cap is lit MID BAND THRESHOLD knob Thisallows boosting of the mid frequency signals The amount of boost is controlled by the MID BAND THRESHOLD knob in relation to the level of the a
212. z 22 kHz bandpass filter e Frequency response at unity gain 0 dB 0 5 dB down at 10 H z and 1 dB down at 200 kH z e Frequency response at maximum gain 40 dB 6 dB down at 10H z and 1dB down at 200K Hz INPUT METER e 6LED peak reading meter is calibrated relative to 0 dBfs where 0 dBfs 22 dBu the maximum level which can be correctly converted by the optional internal A D converter before overload occurs T he meter calibration points are as e Noiseat main output with gain and fader set to unity 0 dB 94 dBu measured with a 20 H z 22 kH z bandpass filter Signal to noise ratio relative to max headroom 27 dBu 121 dB Signal to noise ratio relative to 0 dBfs 22 dBu 116 dB THD at unity gain 0 dB 0 0006 measured with 0 dBfs 22 dBu input signal and with a 20 H 2 22 kHz bandpass filter Frequency response at unity gain 0 dB 0 25 dB down at 10 Hz and 3 dB down at 200 kHz follows Meter panel Equivalent dBu value calibration value O L 22 4 dBu the point at which the converter will overload 0 dBfs 22 dBu the maximum level into the converter 3 dBfs 19 dBu 6 dBfs 16 dBu 10 dBfs 12 dBu 20 dBfs 2 dBu the average level to allow 20 dB of headroom for Eq and dynamics processing HIGH PASS FILTER e Roll off 18 dB per octave 3 pole filter e Frequency range continuously variable from 30 Hz to 400 Hz measured at the 3 dB down poin
213. zuheben oder abzusenken D ies ist besonders beim korrektiven Einsatz des EQ s n tzlich da man die St rfrequenz eingrenzen und deren Pegel verringern kann M an kann damit auch kreativ arbeiten um beispielsweise dem Gesang mehr Pr senz zu verleihen U nter www focusrite com finden Sie n here Einzelheiten zum T hema Kompression und EQ F Ist der VMPro nur f r Stimmen f r Musik Aufnahmen geeignet A Nein der VM Pro eignet sich genauso f r Aufnahmen von anderen K langquellen wie z B Elektrische Gitarren und Basse via INSTRUMENT INPUT Er is auch ideal f r Aufnahmen von Sprache f r Live Anwendungen R adio und TV Anwendungen O verdubs Post Produktion und so weiter F Ist der VoiceMasterPro ein Class A Ger t und warum ist das berhaupt wichtig A Ja der O ctoPre ist ein Class A Ger t Warum N un Class A beschreibt einen bestimmten T yp von V erst rker D esign in dessen V erst rker Schaltung standig eine Gleichspannung anliegt W enn nun ein Audiosignal anliegt variiert man nur die M enge die man von dieser Spannung abgreift anstatt umherzuschalten zwischen einer positiven Spannung f r die eine H lfte der W ellenform und einer negativen f r die andere H lfte D araus resultiert die M glichkeit Audiosignale absolut verzerrungsfrei und linear wiederzugeben G nstigere und oder billigere Prozessoren verw enden sog IC Verst rker welche an die Class B M odelle angelehnt sind und nicht die st ndige

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