Home
Vocoder-Programme
Contents
1. Grundlegendes Editieren Probieren Sie das Editieren der Parameter der Seite 15 EG2 Attack und Decay2 5 41 des Parameters 3 Pitch A Seite Portamnt 155 25 oder des Parameters Seite 29 Ins FX1 Type um das Ergeb nis zu h ren 1 S 49 4 Wiederholen Sie Schritt 2 3 nach Bedarf zum H ren des gew nschten Sounds 5 Schreiben Sie das Programm in den Speicher 125 74 Wenn Sie ein anderes Programm w hlen oder die Stromversorgung ausschalten bevor Sie das Programm in den Speicher schreiben ge hen die Edits verloren Eg Der Unterschied zwischen Catch und Jump Modi In manchen F llen scheinen sich die Parameterwerte nicht zu ndern wenn Sie die Kn pfe 1 4 bet tigen Dies kann passieren wenn KnobMode 41 Global B Seite auf Catch gestellt ist Im Catch Mo dus muss der physische Knopf auf die Position gedreht werden die dem gespeicherten Wert entspricht angezeigt von den LEDs am Rand jedes Knopfs bevor weiteres Editieren des Parameters beginnen kann Dies erlaubt es Ihnen Einstellungen ohne pl tzliche oder unnat rlich klingende Spr nge im Sound vorzunehmen Nehmen Sie z B an dass vor Beginn des Editierens der Knopf in der links gezeigten Position ist en N Der tats chliche Wert dieses Parameters wird in der Position H gespeichert wie vom Dreieck im Diagramm links gezeigt Im 7 Catch Modus ndert sich der Parameterwert nicht bevor Sie den K
2. DU MIDI Tongenerator Einsatz des R3 mit anderen MIDI Ger ten Steuerung des R3 Tongenerators von einem externen MIDI Ger t Wenn Sie den Tongenerator des R3 von einem externen MIDI Keyboard oder Sequenzer usw spielen wollen verwenden Sie ein MIDI Kabel zum Verbinden des Anschlusses MIDI OUT am externen MIDI Ger t mit dem Anschluss MIDI IN am R3 MIDI our Fes mm e Eher R3 1 MIDI IN H LU MIDI Keyboard mmm Steuerung eines oder mehrerer externer MIDI Tongeneratoren vom R3 Sie k nnen den Anschluss MIDI THRU verwenden um simultan mehrere MIDI Ger te zu steuern Dieser Verbindungstyp sollte nicht zum Anschluss von mehr mehr als Drei Ger ten verwendet werden Wenn Sie mehr MIDI Ger te anschlie en wollen empfehlen wir die Verwendung einer MIDI Patch Bay oder MIDI Thru Bodx wie im zweiten Diagramm unten gezeigt R3 1 MIDI OUT MIDI IN wt 1 MIDI THRU mon d KA MIDI Keyboard MIDI Tongenerator Sie k nnen auch ein MIDI Patch Baz zur Steuerung mehrere MIDI Ger te verwen den R3 2 MIDI OUT MIDI IN 1 MIDI OUT P R gt en Dres San nun PEN MIDI patch bay MIDI OUT Bunn MIDI Keyboard S d MIDI Tongenerator Einsatz des R3 mit anderen MIDI Ger ten Anschlie en eines externen MIDI Sequenzers oder Computers usw Wenn Sie Ihr Spiel auf der
3. Knopf 4 LastStep 1 8 Spezifiziert die Anzahl der g ltigen Schrit te maximale Anzahl von Schritten f r den Arpeggiator 33 ARPEGGIATOR B Hier k nnen Sie zus tzliche auf Arpeggio bezogene Einstellungen vornehmen BsteTinel paak A 100 Knopf 1 GateTime 000 100 Spezifiziert die Dauer Gate Time der mit Arpeggio bearbeiteten Noten als Prozent satz Bei einer Einstellung von 001 ist jede Note extrem kurz Bei einer Ein stellung von 100 wird jede Note bis zum n chsten Schritt gespielt ArrSwirdg Knopf 2 ArpSwing Arpeggiator Swing 100 1 00 Spezifiziert den Prozentsatz um den gerade numerierte Noten des Arpeggios mit Timing relativ zur ersten Note verscho ben werden es Abbildung 33 1 Dies kann ein Gef hl des Swing hinzuf gen und den Arpeggiator weniger mechanisch klin gen lassen Abbildung 33 1 Arpeggiator Swing When Resolution 1 8 4 2 3 4 5 6 L D 9 A db db db AAA DS I a H e 4 fA tT xe tT NP RT 1 1 1 ei 1 12 1 1 1 Swing 50 251 1425 50 ar Knopf 3 Resolutn Aufl sung 1 32 1 1 Legt die Aufl sung Abstand der Noten relativ zum Tempo fest wie vom Knopf TEMPO festgelegt 1 32 Das Arpeggio wird als 32 Note im spezifizierten Tempo gespielt 1 24 Das Arpeggio wird als 16 Note Trio le im spezifizierten Tempo gespielt 1 16 Das Arpeggio wird als 16 Note im spezifizierten
4. Knob 3 HPF Gate Disable Enable Spezifiziert ob der Hochfrequenzanteil des Signals von AUDIO IN 1 das in den Vocoder Ausgang gemischt ist nur w h rend Taste ein Note ein durchgeleitet wird oder immer durchgelassen wird Disable Der Hochfrequenzteil des Signals wird immer durchgelassen Dies ist effek tiv wenn z B eine Gitarre gespielt wird die ber eine Effekteinheit an die Buchse AUDIO INPUT 2 angeschlossen ist Enable Der Hochfrequenzteil des Signals wird nur bei Taste ein Note ein durchge lassen Verwenden Sie diese Einstellung wenn Sie einen Vocoder Effekt auf eine interne Soundquelle anlegen wollen oder wenn Sie einen Synthesizer usw an die Buchse AUDIO INPUT 2 angeschlossen haben Das Signal wird durchgelassen wenn ein MIDI Note ein empfangen wird Knob 4 HPF Lvl HPF Level 000 127 Dies stellt den Ausgangspegel von HPF Hochpassfilter ein der die Hochfrequenz komponenten aus der Modulator Eingangs quelle extrahiert diese Hochfrequenz komponenten werden dann in den Ausgang des Vocoders gemischt Stellen Sie diesen Wert h her ein wenn Sie die Konsonanten der Vo kal Eingangsquelle betonen wollen 57 58 37 FILTER Hier k nnen Sie die Einstellungen f r die 16 Bandpassfilter des Tr gers einstellen und Modulator H llkurven Filter Sie werden diese Parameter h ufig verwenden denn sie spielen eine wichtige Rolle bei der Bestimmung des Charakters des Vo
5. VINTAGE POLY FORMANT MOTION ArpPulse ARP SEQ Aliens FORMAN MOTION KaossArp ARP SEQ Futurist FORMAN MOTION UTurnSeq ARP SEQ SpecialA FORMAN MOTION RezoBeat ARP SEQ VoicPerc MOTION TechSync ARP SEQ FormantM FORMAN MOTION BPF Plus ARP SEQ Arigato FORMAN MOTION Psy Zoop Krash Bs ARP SEQ VINTAGE BASS MyNameR3 EnsVocod T T T FORMANT T T T FORMAN VOCODER MOTION MG Bass VINTAGE BASS PulseVoc VOCODER Morph 33 VINTAGE BASS Airy Voc VOCODER Pulse Bs VINTAGE BASS CombCode VOCODER UnisonBs VINTAGE BASS 5thVocod VOCODER MS20Bass VINTAGE BASS SpectMod VOCODER Oddsy Bs VINTAGE BASS Grain FX VOCODER VPM Bass VINTAGE BASS Audio In VOCODER e In Programmen f r die Voice Mode auf Multi gestellt ist ist der Timbre 2 MIDI Kanal T2MIDIch als werkseitige Vorgabe auf 9 gestellt e O 1 O 8 sind Programme die die Formant Motion Funktion verwenden S 18 e P 1 P 8 sind Programme die den Mikrofoneingang Audioeingang verwenden Um diese Programme zu spielen m ssen Sie ein Mikrofon oder externes Audioger t an den R3 anschlie en und die Tastatur bei der Soundeingabe spielen 1 S 14 Demo Songs R3Medley KORG Inc
6. Knopf 2 Type Arpeggio type Up Down Alt1 Alt2 Random Trigger W hlt den Arpeggio Typ rs Abbildung 32 1 Up Noten werden konsekutiv von niedri gen zu hohen Tonlagen gespielt Down Noten werden konsekutiv von ho hen zu niedrigen Tonlagen gespielt Alt1 Up und Down werden abwechselnd eingesetzt Die h chsten und niedrigsten Noten werden einmal gespielt Alt2 Up und Down werden abwechselnd eingesetzt Die h chsten und niedrigsten Noten werden zweimal gespielt einmal auf dem Weg nach oben und einmal auf dem Weg nach unten Random Noten werden zuf llig gespielt Trigger Die gedr ckt gehaltenen Noten werden simultan mit dem Tempo und dem Resolutn Timing gespielt Die Einstel lung von OctRange wird ignoriert Wenn Sie mehr Noten als die maxima le Polyphonie des Timbres gedr ckt halten werden die niedrigsten ge dr ckt gehaltenen Tonlagen gespielt bis zur maximalen Polyphonie Knopf 3 OctRange Octave Range 1 2 3 4 Spezifiziert den Bereich der Oktaven ber die das Arpeggio gespielt wird Abbildung 32 1 Arpeggio type IM el le je d D d IR nl d gt Cee gt CHU 8 el C De 2 a ve y eag
7. note Einzelheiten zu synchronisationsbezogenen Einstellungen Ihres externen MIDI Ger ts siehe Bedienungsanleitung des betreffenden Ger ts 1 Verwendung des R3 als Master und des externen MIDI Ger ts als Slave Schlie en Sie den MIDI OUT Anschluss des R3 an den MIDI IN Anschluss des ex ternen MIDI Ger ts an 1 S 64 Wahlen Sie mit dem PAGE Regler die 42 MIDI Seite und stellen den Clock Knopf 4 auf Internal der R3 ist das Master Ger t und sendet MIDI Zeittaktmeldungen Sellen Sie Ihr externes MIDI Ger t so ein dass es ankommende MIDI Clock Mel dungen empf ngt Jetzt arbeitet Ihr externes MIDI Ger t Sequenzer Rhythmus ger t usw mit dem Tempo wie vom TEMPO Knopf des R3 vorgegeben 2 Verwendung des externen MIDI Ger ts als Master und des R3 als Slave Schlie en Sie den MIDI IN Anschluss des R3 an den MIDI OUT Anschluss des ex ternen MIDI Ger ts an 175 64 W hlen Sie mit dem PAGE Regler die 42 MIDI Seite und stellen den 42 MIDI Seite Clock Knopf 4 auf Ext MIDI der R3 ist das Slave Ger t Der Arpeggiator des R3 arbeitet mit dem Tempo wie vom externen MIDI Ger t Sequenzer Rhythmusger t usw vorgegeben note Wenn Sie die 42 MIDI Seite Clock Knopf 4 auf Auto stellen fungiert der R3 automatisch mit der Ext MIDI Einstellung wenn die MIDI Clock von einem externen MIDI Ger t empfangen wird das an den MIDI IN Anschluss ange schlossen ist Andernfalls fungiert der R3 mit der int
8. 4 Voice Unison ist eingeschaltet vier Voices werden gestapelt Je nach anderen voice bezogenen Ein stellungen kann die Anzahl der hier spezifizierten Voices nicht unbedingt erklingen a Durch Einschalten der Unison Funk tion wird die verf gbare Polyphonie begrenzt Knopf 2 Detune Unison Detune 0 99 Dieser Parameter steht zur Verfiigung wenn Unison eingeschaltet ist d h wenn Sw 2 4 Voice ist Er spezifiziert in Ein heiten von Cent den Betrag des Detuning der zwischen den gestapelten Voices auf tritt Ungeachtet wie viele Voices gestapelt sind dieser Parameter spezifiziert immer den gesamten Bereich des Detuning 2voice N TTT 99 Be Unison Detune PR 4voice N DTD 99 7 N SCH Unison e Detune N Knopf 3 Spread Unison Spread 000 127 Dieser Parameter steht zur Verf gung wenn Unison eingeschaltet ist d h wenn Sw 2 4 Voice ist Er steuert die Breite der Stereo Ausdehung Panning der gestapel ten Voices Die Anzahl der durch Sw spe zifizierten Voices wirt mit gleichem Ab stand entsprechend dieser Einstellung aus gedehnt 3 PITCH A Diese Einstellungen beeinflussen die Tonlage der Oszillatoren Diese Einstellungen werden von Oszillatoren 1 und 2 geteilt 43 43 Knopf 1 Transpos Transpose 48 48 Stellt die Tonlage der Oszillatoren in Halbtonschritten 100 Cent ein Der Bereich ist betr gt vier Oktaven nach o
9. 66 Einsatz des R3 mit anderen MIDI Ger ten GLOBAL POSITION Einstellunge Die GLOBAL Position am R3 erlaubt es Ihnen festzulegen wie MIDI IN OUT intern geleitet wird Dies beeinflusst wie die MIDI Daten von Transpos VelCurve und Arpeggiator Einstellungen beinflusst werden e Normalerweise wird bei Steuerung eines externen MIDI Tongenerators vom R3 der Parameter Position auf PostKBD gestellt Die verschiedenen oben aufge f hrten Einstellungen beeinflussen die bertragung der MIDI Daten Die emp fangenen Daten werden als Transpos 0 VelCurve 4 verarbeitet e Normalerweise wird bei Steuerung des R3 Tongenerators von einem externen MIDI Ger t R3 der Parameter Position auf PreTG gestellt Die verschiedenen oben aufgef hrten Einstellungen beeinflussen den Empfang der MIDI Daten Die bertragenen Daten werden als Transpos 0 VelCurve 4 verarbei tet MIDI FILTER Einstellungen Die 43 MIDI Filt Seite legt fest ob Programm nderung Pitch Bend Steuer nderung und System Exklusivmeldungen gesendet oder empfangen werden S 70 Virtual Patch Modulation Quelle Einstellungen Sie k nnen drei verschiedene MIDI Steuermeldungen MIDI 1 2 3 als Virtual Patch Modulation Quellen zuweisen Nehmen Sie die gew nschten Zuweisungen in der 45 PatchSrc Seite S 72 vor und w hlen Sie dann MIDI1 oder MIDI usw als die Virtual Patch Quelle Knopf 1 f r die Vir
10. 1 Zum H ren der Demo Songs halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken die ARPEGGIATOR ON OFF Taste Die Demo beginnt zu spielen Die SHIFT Taste leuchtet auf und die PROGRAM NUMBER Taste blinkt 2 Zum Umschalten von Demo Songs w hrend der Wiedergabe dr cken Sie die PROGRAM NUMBER 1 8 Tasten 3 Wenn Sie die SHIFT Taste dr cken stoppt die Demo Wiedergabe Der R3 schaltet auf normalen Spielmodus zur ck KSE E T GER 7 GIE reja Masuren JE wer SR Dei d ED mm mmm vocon OMOR ate Dur o o F eroan O O ws E CHH JOH d Disse 2 were ARPEGGIATOR Drow sum O O vintace Lean M e ai ban mo nor met el 0 O wero i Deene en DAOG e ee SAS 6 7 8 GI valle O race secr BANK PROGRAM 5 Demo Songs Demo 11 12 Synth Programme 1 W hlen und Wiedergabe eines Programms Der R3 enth lt 128 Programme Zur leuchten Wahl sind die Programme in 16 Banken A P angeordnet Jede Bank enth lt acht Programme Zum W hlen unterschiedlicher Programme verwenden Sie den PROGRAM SELECT Knopf und die PROGRAM NUMBER Tasten Als Beispiel geben wir hier an wie Sie das Programm D 4 Trancer abrufen 1 Stellen Sie den PROGRAM SELECT Knopf auf die Stellung D POLY SYNTH 2 Das Display zeigt den Namen und die Nummer des gew hlten Pro gramms an note Das Programm we
11. DEST 2 Virtual Patch Bei modularen analogen Synthesizern konnte der Eingang oder Ausgang jedes Moduls Oszillator Filter Amp EG LFO und andere Controller mit einem Patchkabel an ein anderes Modul nach Wunsch angeschlossen patched werden und bietet so eine wesentliche Freiheit beim Erzeugen von Sound Die Korg MS Serie MS 20 MS 50 MS 10 usw wurde 1978 auf den Markt gebracht und bot diese Art von Patching Der R3 erlaubt es dieses Patching virtuell vorzunehmen also ohne physische Patchkabel so dass Sie Quellen wie EG oder LFO zu den wichtigsten Parametern Destinationen zuweisen k nnen EG1 EG2 Tune EG1 oder EG2 variieren die Tonlage ber das gesamte Timbre in Zeitabh ngigkeit EG1 EG2 gt Panpot EG1 oder EG2 variieren den Pan in Zeitabhangigkeit Durch Ansetzen von zwei Patches an MOD INT Einstellungen mit entgegengesetztem Weert k nnen Sie ein komplexeres Panning erzielen LFO 1 LFO 2 Tune Vibrato wird bei der LFO1 oder LFO2 Frequenz angelegt LFO 1 LFO 2 CutOffl CutOff2 Wah wird bei der LFO1 oder LFO2 Frequenz angelegt LFO 1 LFO 2 Level Tremolo wird bei der LFO1 oder LFO2 Frequenz angelegt LFO 1 LFO2 Panpot Auto Pan wird bei der LFO1 oder LFO2 Frequenz angelegt Velocity gt Level Velocity Anschlagdynamik beeinflusst die Lautst rke KeyTrack gt Panpot Die Tastaturposition ndert allm hlich das Panning niedrige
12. Taste erloschen hat dies keine Wir kung FlayMode FreeRun Trakeset Knob 2 PlayMode FreeRun TrgReset Wenn Formant Motion eingeschaltet ist spezifiziert dies die Wiedergabemethode fiir die Formant Motion Datenm die von Frmnt No gew hlt sind FreeRun Die Formant Motion Daten wer den als Schleife gespielt TrgReset Bei jedem Spielen der Tastatur werden die Formant Motion Daten von Anfang an abgespielt MIDI Die Formant Motion Daten werden auf dem globalen MIDI Kanal getriggert amp Wenn Formant Motion ausgeschaltet ist FORMANT MOTION ON OFF Taste erloschen hat dies keine Wir kung Audi oseo Ineutd E Timbrez A Knob 3 AudioSrc Audio Quelle Input1 Timbre2 Dies w hlt die Audioquelle die als Modulator eingegeben wird Bei Aufnah me von Formant Motion Daten wird die hier gew hlte Audioquelle als Formant Motion Daten aufgezeichnet Inputl Die von AUDIO INPUT 1 gew hl te Audioquelle wird als Modulator ver wendet Wenn der MIC Schalter auf REAR gestellt ist wird die von der Buchse AUDIO IN PUT 1 an der R ckseite eingegebene Quel le als Modulator genommen Wenn der MIC Schalter auf XLR gestellt ist wird die vom an der Buchse MIC an der Vor derseite angeschlossenen Mikrofon einge gebene Quelle als Modulator genommen Dies ist der typische Vocoder Effekt mit einem Mikrofon Timbre2 Der Ausgang von Timbre 2 wird als Mo
13. Wahlt ob MIDI System Exklusivmeldungen gesendet und empfangen werden Disable MIDI System Exklusivmeldungen werden nicht gesendet oder empfangen Enable MIDI System Exklusivmeldungen werden gesendet und empfangen 44 MIDI CC MAP MIDI Steueranderung Nr Map Hier k nnen Sie Steuer nderung Nummern zu den wichtigsten Parametern entsprechend den Tasten und Kn pfen an der Vorderseite 1 4 zuweisen Wenn Sie die Performance Edit Funktion verwenden oder ein Programm editieren werden die hier zugewiesenen Steuer nderungen gesendet wenn Sie den entsprechenden Knopf f r jeden Parameter bet tigen Wenn der R3 eine dieser Steueranderung Meldungen empf ngt ndert sich der Wert des entsprechenden Parameters rs Erg nzendes Material auf der CD ROM Vom R3 gesendete und empfangene Meldun gen Steuer nderung Zuweisungen f r die Kn pfe und Taster am R3 Fortammt Knopf 1 Knopf 2 Parameter Portamnt VcdFmtNo Value NoAssign CC 000 CC 095 W hlen Sie den Knopf oder die Taste CC 102 CC 119 Weisen Sie eine MIDI Steuer nderungs nummer CC f r den Knopf oder die Taste wie in Parameter Knopf 1 gew hlt zu BE Wenn der gew hlte Wert bereits einem anderen Parameter zugewiesen ist erscheint ein 27 rechts vom Wert ES Der MIDI Kanal f r die Vocoder Pa rameter ist der gleiche MIDI Kanal wie Timbre1 z 71 45 PATCH SOURCE Hier k nnen Sie die Fun
14. nen die FILTER Sektion verwenden um die gleichen Resultate zu erzeugen wie die Rausch Wellenform von Oszillator 1 Rauschen wird verwendet um Sounds von Perkussionsinstrumenten zu erzeugen oder Soundeffekte wie Wellenrauschen SH BAN siar Knopf 4 PunchLvl Punch Level 000 127 Erzeugt ein sch rferes Attack durch Ein stellung des Betrags der Impuls Wellen form der zum Oszillator Ausgang nur w hrend der Attack hinzugef gt wird Durch Steigern dieses Werts wird die Attack betont 31 32 8 FILTER1 A Die Filter Sektion ndert den Tonalcharakter der Oszillatoren durch Weitergabe nur des gew nschten Teils des Sounds entweder ber Tiefpass unter Hochpass oder zentriert auf Bandpass die Cutoff Frequenz Der R3 hat zwei Filter Filter 1 und Filter 2 und Sie k nnen ihr Routing ndern um komplexere Filtersounds zu erzeugen Die Filter 1 Parameters werden in der 8 Filt1 A Seite und 9 Filt1 B Seite eingestellt Saaz 127 Knopf 1 Cutoff1 Filter1 Cutoff Stellt die Cutoff Frequenz ein Durch Steigern dieses Werts wird die Cut off Frequenz angehoben note Cutoff1 kann durch zeitvariante n derung produziert von EG1 nach Ta statur mit Spiel von Dynamik An schlagdynamik und nach Notenlage Keyboard Tracking 000 127 he Wenn der Cutoff1 Wert zu niedrig eingestellt ist kann die Lautstarke ex trem niedrig sein oder Sie h ren
15. EDIT Taste blinkt Die Vocoder Parame ter k nnen jetzt editiert werden Wenn der Vocoder eingeschaltet oder ausgeschaltet ist dr cken Sie die Taste erneut um sie blinken zu lassen Vocoder Parameter wer den den Kn pfen 1 4 zugewiesen und Sie k nnen die Vocoder Parameter durch Bet tigung dieser Kn pfe beim Spielen steuern Drehen Sie den PAGE Regler zum W hlen der Gruppe der zu editieren gew nschten Vocoder Parameter rs 55 60 34 Carrier 39 Lvl Pan Seiten FORMANT MOTION VOCODER ON OFF REC FORMANT MOTION ON OFF Taste Diese Taste erlaubt es Formant Motion Daten als Modulator fiir den Vocoder zu verwenden Off Taste erloschen Formant Motion ist aus Die von AudioSrc gew hlte Audioquelle wird als Modulator verwendet On Taste leuchtet Formant Motion ist ein Formant Motion Daten werden als Modulator verwendet Verwenden Sie die 35 Mod A Seite zur Festlegung wie die Daten gespielt werden Wenn dies eingeschaltet ist wird die Audioquelle Eingabe AudioScr auto matisch ausgeschaltet Vocoder Parameter an Frontplatten Dies sind die Parameter die von der Vocoder Sektion an der Frontplatte eingestellt werden k nnen FORMANT MOTION REC Taste Diese Taste erlaubt es Formant Motion Daten als Modulator fiir den Vocoder auf zuzeichnen Zum Aufnehmen von Formant Motion Daten siehe Aufnehmen von Formant Motion Daten auf Seite 18 Off Taste erloschen Aufnahme ist aus Aufna
16. KaossMe KORG Inc Crevice Numb RazorBld Oliver Munyak DeciBell KORG Inc Maschine KORG Inc SkyHigh Oliver Munyak Struggle Numb All Demo Songs 2006 KORG Inc All rights reserved VNL 85 86 St rungssuche Wenn Sie eine Fehlfunktion vermuten pr fen Sie bitte zuerst die folgenden Punkte Ger t schaltet nicht ein a a a m LU UUUU Ist das Netzteil an eine Netzsteckdose geschlossen ee 8 Ist der Schalter POWER STANDBY eingeschaltet eingedr ckt ez 10 Kein Ton Wenn Ihr akvites Monitorsystem oder Ihre Kopfh rer an die richtigen Buchsen ange schlossen sind 1 S 8 Ist das angeschlossene Monitorsystem mit Strom versorgt und die Lautst rke richtig eingestellt Ist der MASTER VOLUME Knopf auf eine Position gestellt wo der Sound ausgege ben wird 155 10 Ist die 42 MIDI Seite Local Knopf 2 auf ON gestellt ep G Wurden jegliche lautst rkebezogenen Parameter auf 0 gestellt S 31 37 55 59 Wurde 8 Filt1 A Seite Cutoff1 Knopf 1 auf 0 gestellt 155 32 Wurde die 37 Filter Seite E F Sens auf Hold FORMANT HOLD gestellt w hrend kein Eingang an der Buchse AUDIO INPUT 1 oder MIC anliegt ep bg Kann nicht Sound eingeben a a m mi a a m Ist die Eingangsquelle an die Buchse AUDIO INPUT 1 die MIC Buchse oder die AUDIO INPUT 2 Buchse angeschlossen 158 8 Wenn Signale a
17. OSC1 Mod Waveform Knopf 3 Controll Gain 63 63 Stellt die Lautst rke des Audioeingangs ein Knopf 4 Control2 Balance L63 CNT R63 Stellt die Balance zwischen den L Kanal AUDIO INPUT 1 und R Kanal LAUDIO INPUT 2 Buchsen ein F r Einzelheiten ber die Verarbeitung ei nes externen Audiosignals siehe Verarbei tung eines externen Audiosignals 175 29 Wenn Knopf 1 Wave Saw Pulse Triangle Sine und Knopf 2 OSC1 Mod Cross Knopf 3 Controll Modulationstiefe 000 127 Stellt die Tiefe von Cross Modulation ein Knopf 4 Control2 LFO 1 Intensit 000 127 Stellt die Tiefe der zus tzlichen Modulati on ein die von LFO1 an den Cross Modu lation Effekt angelegt wird Wenn Knopf 1 Wave Saw Pulse Triangle Sine und Knopf 2 OSC1 Mod Unison Knopf 3 Controll Detune 000 127 Stellt den Unterschied in Tonlage zwischen den f nf Unison Oszillatoren ein H here Werte erweitern den Tonlagenunterschied zwischen den Oszillatoren und produzie ren einen reicheren Sound 5 OSC1 Oscillator 1 Knopf 4 Control2 Phase 000 127 Spezifiziert die Phase jedes Oszillators bei Note ein Dies beeinflusst den Ton von Attack Eine Einstellung von 127 ndert Tonlage und Lautst rke 000 0 063 90 127 180 Wenn Knopf 1 Wave Saw Pulse Triangle Sine and Knopf 2 OSC1 Mod VPM Knopf 3 Control1 Modulationstiefe 000 127 Stellt die Tiefe von VPM e
18. Sie das Pitch Rad ganz nach oben oder unten drehen Kees kor Int VEER EE MEIS 2406 Ver Knopf 2 Vib Int Vibrato Intensity 2400 2400 Spezifiziert die Tiefe des Vibratos die an liegt wenn Sie den MOD Regler ganz nach oben drehen Als Vorgabeeinstellung ist LFO2 die Vibrato Quelle fiir den MOD Regler 5 OSCI Oscillator 1 Der Oszillator erzeugt eine Wellenform die die Basis des Sounds darstellt Jedes Timbre hat zwei Oszillatoren Die Parameter in dieser Sektion gelten f r den Oszillator 1 Knopf 1 wird zur Wahl der grundlegenden Wellenform verwendet und Knopf 2 zum W hlen eines Typs von Oszillator Modulation Die Funktionen von Knopf 3 und 4 werden durch die Einstellungen von Knopf 1 und Knopf 2 bestimmt S 28 29 Wave Sine Formant Knopf 1 WAVE Waveform Select Saw Pulse Triangle Sine Formant Noise DWGS Audio In W hlt die Wellenform f r Oszillator 1 Die S gezahn Impuls Rechteck Dreieck und Sinuswellen sind Wellen die von herk mmli chen analogen Synthesizern her bekannt sind Saw Eine S gezahnwelle Pulse Eine Impulswelle Triangle Eine Dreieckswelle Sine Eine Sinuswelle Formant Eine Formant Welle mit tonalen Cha rakteristika hnlich einer menschlichen Stimme Noise Erzeugt Rauschen DWGS DWGS Digital Waveform Gene ration System Wellenformen Diese digi talen Wellen werden mit harmoni
19. nung der Attacks des Eingangssignals Wenn Sie dies auf Hold stellen wird der Charakter des in diesem moment eingege benen Signals gehalten Formant Freeze Anschlie end bewahrt der Sound den Cha rakter ungeachtet ob ein Eingang vorliegt Wenn Sie dies auf Hold stellen wenn kein Eingangssignal anliegt gibt es keine Ausgabe auch wenn anschlie fend ein Audiosignal angelegt wird Wenn Sie das Programm mit diesem Wert auf Hold gestellt schreiben spei chert das Programm den Response des gehaltenen Signals 38 FILTER AMP Hier k nnen Sie die Parameter einstellen die die Cutoff Frequenz der Bandpassfilter des Tr gers modulieren Synthese Filter und den Aus gang des Vocoders justieren Fee EG MIBIS Knob 1 FcModSrc Fe Mode Source EG1 MIDI3 W hlt die Modulationsquelle die auf den Tr ger Bandpassfilter FcOffset angewendet wird Die verf gbaren Modulationsquellen sind die gleichen wie die Modulationsquellen f r Programm Parameter virtuelle Patches 125 45 Sourcel Source6 Faad Knob 2 FcModint Fe Modulation Intensity 63 63 Spezifiziert die Tiefe der Modulation die auf den Tr ger Bandpassfilter Synthese Filter FcOffset angewendet wird Ed Knob 3 DirectLv Direct Level 000 127 Stellt den Lautst rkepegel ein bei dem die Modulator Eingangsquelle direkt unbeeinflusst ausgegeben wird note Wenn Sie die VOCODE
20. vorher ausschalten Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die Taste 7 Das Haupt Display zeigt einen Bild schirm wo Sie den Typ der Preload Daten w hlen k nnen 2 Bet tigen Sie den PAGE Regler zum W hlen der Daten die auf werkseitige Einstellungen zur ckgesetzt werden 1 Prog Laden Sie nur Daten f r ein Programm 1 Voice 39 Lvl Pan Seite Parameter Frontplatte Taste und Knopf Einstellun gen AllProg Daten f r alle 128 Programme laden Global Globale Daten laden 40 Global A 46 Pedal Sw Seite Parameter Fu pedal Kalibrierungseinstellung AllData Daten f r alle Programme laden globale Daten und Formant Motion Daten la den 3 Wenn Sie AllProg oder Global in Schritt 2 gew hlt haben gehen Sie zu Schritt 4 weiter Wenn Sie 1 Prog gew hlt haben dr cken Sie die Taste 7 Das Haupt Display zeigt einen Bildschirm wo Sie das zu laden gew nschte Programm w hlen k nnen Bet tigen Sie den PAGE Regler zum W hlen eines Pro gramms A Wenn Sie 1 Prog laden werden die Daten in das aktuell gew hlte Pro gramm geladen 4 Dr cken Sie die blinkende Taste 7 Der Preload Vorgang wird ausgef hrt und dann schaltet der R3 zum Play Modus zur ck Wenn Sie sich entscheiden den Vorgang doch nicht auszuf hren dr cken Sie die EXIT Taste Schreibschutz Einstellung 8 1 PROTECT Schreibschutz Einstellung Der R3 bietet eine Schreibschutzei
21. 2 Position PreFilt1 Pre Amp Spezifiziert die Position bei der die Funk tionen von Drive oder Wave Shape ange legt werden PreFilt1 Drive oder Wave Shape werden vor Filter 1 angelegt es Abbildung 13 9 Pre Amp Drive oder Wave Shape werden nach dem Filter und vor dem Verst rker angelegt es Abbildung 13 10 WS berth DD 127 Knopf 3 WS Depth Wave Shape Depth 000 127 Spezifiziert die Tiefe bei der die Funktio nen von Drive oder Wave Shape angelegt werden Knopf 1 al OctSaw Schneidet die Portion der Wellen form ber dem Schwellenpegel ab und f hrt Invertierung aus um innerhalb der Gren zen zu bleiben es Abbildung 13 4 MultiTri Durch Senden einer S gezahn welle durch dies wird eine Dreieckwelle produziert ss Abbildung 13 5 MultiSin Durch Senden einer S gezahn welle durch dies wird eine Sinuswelle pro duziert rs Abbildung 13 6 SbOSCSaw SbOSCSqu SbOSCTri SbOSCSin Die gew hlte Wellenform er t nt eine Oktave unter Oszillator 1 Depth Knopf 3 stellt den Misch Be trag relativ zu Oszillator 1 ein 7 Pickup Dies simuliert einen elektroma gnetischen Pickup Depth Knopf 3 ju stiert die Tiefe es Abbildung 13 7 noh Die obige Darstellung f r Pickup zeigt Unterschiede in der Ausgabe Wellen form wenn eine Sinuswelle bei C4 ein gegeben wird Die Transformation va riiert je nach Eingabe Tonlage LvlBoost Hebt den
22. 8 Mischpult MIXER 2 31 MOD Regler 13 26 Modulation Cross 27 Oszillator 30 Ring 30 Ring und Sync 30 Sync 30 Unison 27 VPM 27 Waveform 27 Modulation synchronisier 30 Modulation Sequenz 46 Aufzeichnung 16 Play back 16 Modulationsquelle 45 59 Modulator 4 56 monophon 23 Multitimbrales 65 N Netzteils 10 O Octave UP und DOWN Tasten 13 Oszillator 2 27 30 Oszillator Modulation 27 30 P Panpot 37 60 Performance Edit Funktion 12 Pitch Bend Meldungen 70 PITCH Regler 13 polyphon 23 Portamento 25 Preload Daten 78 Processing an external audio signal 29 Programms Initialisieren 75 Umbenennen 75 W hlen 12 14 81 Index R Rauschgenerator 31 Release Zeit 40 Resonanz 32 58 Ring modulation 30 Ring und Sync Modulation 30 S S gezahn Welle 28 Schreibschutz Einstellung 78 Schritte 52 SHIFT Funktionen 75 Solo 20 79 Soloverwendung eines Timbres 79 Speichern Formant Motion Daten 74 Global und MIDI Daten 74 Programms 74 Spezifiziert das Wiedergabe Tempo von Arpeggiator 51 Sunuswelle 28 Sustain Pegel 40 Sync modulation 30 Synchronisiert 44 53 68 Synth Programme 12 Synthese Filter 4 59 T Tiefpassfilter LPF 33 Timbre 2 23 Tonlage 25 62 Tr ger Carrier 4 55 Transpose 25 62 Tremolo 44 U Umbenennen eines Programms 75 Umtauschen der Timbres 76 Unison OSC1 Mod 27 V Verarbeitung eines externen Audiosignals 29 Verst rk
23. 8 3 Parallel Knopf 4 Routing Single Serial Parallel Indiv Spezifiziert das Routing Verbindung zwi schen Filter 1 und Filter 2 Single Nur Filter 1 wird verwendet Serial Filter 1 und Filter 2 sind in Serie geschaltet es Abbildung 8 2 Parallel Filter 1 und Filter 2 sind parallel geschaltet es Abbildung 8 3 Indiv Filter 1 wird auf Oszillator 1 ange legt und Filter 2 wird auf Oszillator 2 und Rauschen angelegt es Abbildung 8 4 Abbildung 8 4 Indiv 8 FILTER1 A LPF LPF Tiefpassfilter ist der blichste Typ von Filter er l sst die Frequenzen unter der Cutoff Frequenz durch und schneidet die Region dar ber ab Das Anheben der Cut off Frequenz Cutoff1 Wert produziert einen helleren Ton LPF Tiefpassfilter 12 dB Okt 24 dB Okt T Frequenz Cutoff HPF HPF Hochpassfilter l sst die Frequenzen ber der Cutoff Frequenz durch und schneidet die Region darunter ab Verwen den Sie dies wenn Sie den Ton d nner machen wollen Das zu hohe Anheben der Cutoff Frequenz verringert die Lautst rke drastisch HPF Hochpassfilter i Frequenz Cutoff BPF BPF Bandpassfilter l sst die Frequenzen in der Region der Cutoff Frequenz durch und schneidet alle anderen Frequenz regionen ab Verwenden Sie diesen wenn Sie nur einen spezifischen Teil des Sounds betonen wollen BPF Bandpassfilter 1 Frequenz Cutoff 33 34 9
24. Ausgangspegel an Depth Knopf 3 justiert den An hebungsbetrag 1 Abbildung 13 8 Die kann h here Ausgangslautst rken als andere Wave Shape Typen produ zieren Abbildung 13 1 Drive Depth 000 Depth 064 Depth 127 Abbildung 13 8 LvlBoost Depth 000 Depth 064 Depth 127 1 Abbildung 13 2 Decimatr Depth 000 Depth 064 Depth 127 NIT Abbildung 13 3 HardClip Depth 000 Depth 064 Depth 127 Sr Abbildung 13 4 OctSaw Depth 000 Depth 064 Depth 127 NG Abbildung 13 5 MultiTri Depth 000 Depth 064 Depth 127 wi Abbildung 13 6 MultiSin Depth 000 Depth 064 Depth 127 I Abbildung 13 7 Pickup Depth 000 Depth 064 Depth 127 W Abbildung 13 9 Position PreFilt OSC DRIVE WS gt FILTER1 gt AMP gt Abbildung 13 10 Positon Pre Amp osc gt FILTERI gt Drive ws gt AM gt 13 DRIVE WS Drive Wave Shape 39 40 14 EG Hier k nnen Sie die Einstellungen von Filter EG einstellen die zeitabh ngige nderungen an den Ton anlegt es Abbildung 14 1 Verwenden Sie diese Einstellungen um Shape von EG1 zu spezifizieren und verwenden Sie die FILTER Parameter EG1 Int 9 Filt1 B Seite 155 34 und EG1 Int2 11 Filt2 B Seite zum Spezifizieren des Betrags des Effekts den EG hat Einzelheiten dar ber wie EG Envelope Generator arbeitet siehe EG2 es A1 note Sie k nne
25. EG1 KBD TRACK A AUDIO EINGANG 1 2 l Zum Equalizer e KBD Track ii Velocity Freie Zuweisung VIRTUAL PATCH Pitch Bend TU Eara Mod Wheel MOD SEQUENCER Freie Zuweisung Timbre 1 2 Im obigen Diagramm k nnen Sie sehen dass jedes Timbre aus einem Synth einem Equalizer und zwei Insert Effekten Insert FX besteht Das untere Diagramm zeigt die Struktur der Synth Sektion jedes Timbres Oszillator OSC1 OSC2 NOISE Es gibt drei Oszillator Quellen Oszillator 1 Oszillator 2 und der Noise Generator Oszillator 1 OSC1 erlaubt es zwischen sieben verschiedenen Oszillator Algorithmen zu w hlen Diese schlie en herk mmliche analo ge Synthesizer Wellenformen DWGS Wellenformen Formant Wellen Rau schen und ein externes Audiosignal ein Oszillator 2 OSC2 erlaubt es zwischen vier verschiedenen Oszillator Wellen zu w hlen Sinus Drei eck Rechteck und S gezahn Der Rauschgenerator NOISE produziert wei es Rauschen Sie k nnen dies f r eine Reihe von Sound Shaping Si tuationen einsetzen wie Atemger usche f r einen Blasinstrument Sound oder als Teil eines speziellen Effekt Sounds Modulation wie Cross Modu lation Unison und VPM Variable Phase Modulation kann auf die analo gen Synthesizer Wellenformatn von Oszillator 1 angewendet werden Os zillator 2 kann als modulierender Oszillator f r die Sync Modulation SYNC oder Ring Modulation RING verwendet werden die klassische Synthesiz
26. GLOBAL B EE 63 MIDI Parameter 00000000000000000000000n0 nenn nennen OA Einsatz des R3 mit anderen MIDI Ger ten 2 22 22 2000022000000000200000000 64 bersicht as a Aia a KENAA ngega ngan gagana ata ed 64 Anschlie en von MIDI Ger ten oder Computern c ccceceeseeseneeees 64 MIDI bezogene Einstellungen een 65 UR 68 43 MIDI FILTER nsien bcevasvasensisatebssecssscencscencesventcestsncesoceesens 70 44 MIDI CC MAP MIDI Steuver nderung Nr Map sees 71 45 PATCH SOURCE aa aaa aa a ag a nga d eaaa egak na 72 Pedal Schalter Parameter 2 220000000000000000 73 46 PEDAL SW E 73 vi Inhaltsverzeichnis Speichern von Data sssscssscssscssssesssessscssseees TA Speichern Ihrer bearbeiteten Einstellungen cssssssssssssseseeeecees Speichern eines Programme En Speichern der Einstellungen GLOBAL MIDI Speichern von Formant Motion Daten en SHIFT Funktionen cccccccccssssssssssssssssccsccscccccceee ID Kopieren und Austauschen von Timbres Initialisieren eines Programms ebe eege ed deeg decke dee 75 Initialisieren von Vocoder Parametern sscsecscssssssssssesscsseessorecserers 76 Copy Effekt E 76 Data Dump 2220000000s0000nssennsssnonssssnnssnsnnnsnsnnnsssnnnssnnsnsssnnssnsnnsssnnnsnsnnne 77 Zur ckstellen auf werkseitige Einstellungen scscsssscsesessecerseres 78 Schreibschutz Einstellung 2 2220020200222002000020
27. Ger ten 8 64 Mikrofon 8 pedal switch 9 Arpeggiator 3 15 22 51 66 Arpeggio type 52 Arpeggio Parameter 51 Attack Pegel 40 Attack zeit 40 Audio in 27 Audio In Thru 79 Aufl sung 53 Bandpassfilter BPF 33 58 59 60 C Computer 65 Cross Modulation 27 Cutoff Frequenz 32 D Data Dump 77 Decay Zeit 40 Demo Songs 11 79 Destination 45 Detuning 30 Dreieckwellen 28 Drive 3 38 Drive Wave Shape 38 DWGS 27 28 Editieren 19 Arpeggiator 22 51 Timbres 20 23 Vocoder 21 54 EG H llkurvengeneratoren 3 40 41 EG Level Velocity Intensity 43 Einschalten des Ger ts 10 Envelope Follower 58 EQ Equalizer 3 48 F Filter 2 32 35 BPF 33 HPF 33 LPF 33 Routing 32 Filter EG 40 Formant Motion 4 18 54 56 74 Aufzeichnung 18 Formant Shift 4 58 Frequenz 44 48 Fu pedal 73 Fu schalter 73 G Gain 48 Gate Time 53 Global daten 74 Global Parameters 62 Globalen MIDI Kanal 68 H Hochpassfilter HPF 33 H llkurven Follower 4 Impulswelle 28 Initialisieren Programms 75 Vocoder 76 Insert Effekte 3 49 K Kammfilter COMB 35 Karibrierung 79 Keyboard Tracking 13 34 36 37 kopieren Effekt 76 Timbre 75 L Lautst rke 37 Lautst rkebalance von Ozillator 31 Level 60 LFO 3 28 44 Local Control 66 M Master Effekt 3 50 MIDI 68 MIDI Filter 70 MIDI parameters 68 MIDI Steuer nderung 71 MIDI Kanal 68 MIDI Sequenzer 66 MIDI System Exklusiv meldungen 70 Mikrofon
28. Key Sync Timbre Note ein Z Note alle aus Note ein 44 Kea Suri Timbre ort Voice A x Knopf 2 Key Sync Off Timbre Voice Spezifiziert wie die LFO auf eine Voice angelegt wird wenn Note ein auftritt Off Die LFO Phase wird nicht zur ckgesetzt wenn ein Note ein auftritt Abbildung 18 1 Timbre Die Phase des LFO wird nicht durch den ersten Note ein zur ckgesetzt der aus einer Bedingung von keinen ge dr ckt gehaltenen Tasten auftritt er wird nicht f r anschlie end gespielte Voices zur ckgesetzt rs Abbildung 18 2 Voice Die LFO Phase wird bei jedem Note ein zur ckgesetzt und Modulation abweichender Phasen wird auf jede Voice angelegt Is Abbil dung 18 3 Abbildung 18 3 Key Sync Voice Note ein 1VOICE BAAS Note ein 2VOICE AAA een Suri orf Or Knopf 3 BPM Sync Off On Legt fest ob der LFO Zyklus auf das in terne Tempo synchronisiert ist oder auf eine externe MIDI Clock Off Der LFO ist nicht synchronisiert Er arbeitet bei der Frequenz wie im Parame ter Freq Knopf 4 spezifiziert On Der LFO ist auf den TEMPO Knopf oder die MIDI Clock meldungen von einem exter nen Ger t synchronisiert Der 42 MIDI Seite Clock Parameter bestimmt die Sync Quelle note Wenn BPM Sync auf On gestellt ist wird durch W hlen von LFO1Freq oder LFO2Freq als Dest in PATCH 1 6 kein Effekt bewirkt LFO Niederfrequenz Oszillator SancH
29. Knopf 2 Filter Resonanzbetrag Reso1 Knopf 3 Filter H llkurve EG1 Intensit t EG1 Intl Knopf 4 Master Effekt Dry Wet MFX D W Synth Programme Verwendung der PITCH und MOD Regler PITCH Regler Normalerweise dient dieser Regler zum Biegen der Ton piren lage Durch Hochdr cken des Reglers wird die Tonlage 4 4 hochgebogen Sharp durch Herunterziehen wird sie nach unten gebogen Flat Wenn der Regler in Mitten position ist wird kein Pitch Bend Effekt produziert Wenn Losgelassen kehrt der Regler in Mittenposition zur ck MOD Regler Dieser Regler erlaubt manuelle Steuerung der Modulationstiefe Wenn Sie den Regler hochdriicken nimmt die Modulationstiefe zu Wenn Sie den Regler herunterziehen nimmt die Modulationstiefe ab In der niedrigesten Einstellung wird keine Modulation von diesem Regler angelegt E3 Die PITCH und MOD Regler k nnen als virtuelle Patch Quellen verwendet werden sie k nnen eine Reihe von anderen Effekten als oben beschrieben erzeugen 135 45 Verwendung der UP und DOWN Tasten Sie k nnen diese Tasten verwenden um den Tastaturbereich in Einheiten von einer Oktave in einem Bereich von 3 Oktaven zu verschieben Tastenbedienung Tastaturbereich Tasten LED Tastenbedienung 3 Gd 66 69 UP leuchtet rot 4 Dr cken Sie 65 08 UP leuchtet orangefarben 4 Dr cken Sie 3 die DOWN Taste 4 c7 UP leuchtet gr n 4 die UPTas
30. Oo E Tus o HOCH a rorman onon 5 N yocopa F e ua A tawone 1 4 5 W hrend Sie in das Mikrofon singen oder sprechen spielen Sie auf der Tastatur Versuchen Sie verschiedene W rter zu sprechen oder zu singen und spielen Sie verschiedene Akkorde um den Vocoder Effekt zu h ren Eg Die Formant Motion Programme Bank O k nnen Vocoder Effekte produzieren indem Sie einfach auf der Tastatur spielen kein Vokal eingang ist erforderlich Diese Programme verwenden gespeicherte Formant Daten zum Erzeugen des Vocoder Effekts 2 Modifizieren des Klangs Genau wie bei Synth Programmen k nnen Sie den Sound eines Vocoder Programms modifizieren indem Sie die Kn pfe 1 4 drehen die PITCH oder MOD Regler bewegen Oktaven schalten oder durch die Weise in der Sie die Tastatur spielen Probieren Sie einige dieser Methoden zum ndern des gew hlten Programms wie auf den vorherigen Seiten beschrie ben Mit den werkseitig vorgespeicherten sind die Performance Edit Funktio nen f r die Kn pfe 1 4 generell auf die folgenden Parameter gestellt Vocoder Knopf 1 Formant Offset FcOffset Knopf 2 Vocoder Resonance Vcd Reso Knopf 3 Envelope Follower Sensitivity E F Sens Knopf 4 Formant Motion Data Set Number Frmnt No Arpeggiator Verwendung des Arpeggiators Der Arpeggiator erkennt die auf der Tastatur gespielten Noten und spielt diese Not
31. Patch erlaubt freie Zuweisung von Modulationsquellen zu modulierbaren Parametern was mehr Flexibilit t zur Erzeugung von Sounds mit sich bringt Sie k nnen sechs virtuelle Patch Zuweisungen in jedem Timbre vornehmen Modulation Sequenzer MOD SEQUENCER Mit einem Modulation Sequenzer k nnen Sie bis zu 16 diskrete Werte Schritte auf einen modulierbaren Parameter in Zeitabh ngigkeit anlegen auf eine Weise die hnlich wie bei klassischen Analog Synthesizern ist Die Modulationssequenz kann einmal spielen wiederholen von vornenach hinten durchschleifen usw f r Bewegung und Komplexit t im Sound Der Wert kann abrupt bei jedem Schritt wechseln oder glatt von Wert zu Wert bergehen Der Wert jedes Schritts kann mit den Kn pfen an der Vor derseite eingestellt werden oder mit der Motion Rec Funktion zur Auf zeichnung von Knopfbewegungen ndern in Parameterwerten in Echt zeit Equalizer EQ und Insert Effekte Insert FX1 FX2 Jedes Timbre ist mit einem Zwei Bereich Equalizer zur weiteren Steuerung des Gesamttons ausgestattet Au erdem besitzt jedes Timbre auch zwei Insert Effekte 30 verschiedene Effekt Typen stehen zur Verf gung und ihre 128 editierbaren Effektprogramm Orte zur Speicherung von Favoriten Bestimmte Effekte k nnen mit dem Tempo des internen Taktgebers syn chronisiert werden der den Arpeggiator ansteuert oder mit einer exter nen MIDI Clock BPM Sync Effekte k nnen praktisch als Notenwerte ein gestelltw
32. Sie die Shift Funk tion PROTECT aus 4 bertragen Sie die Daten vom MIDI Data Filer oder anderen Ger t Zum bertragungsverfahren suiehe Bedie nungsanleitung des verwendeten Ge r ts Die Gr e der Dump Daten und die jeweils erforderliche Zeit Daten f r denDump Datengr e Bytes 452 Erforderliche Zeit Sekunden Weniger als eine Sekunde 57 856 Ungef hr 3 Minuten 15 Sekunden 192 144 Ungef hr 2 Minute 10 Sekunden 250 000 Ungef hr 5 Minuten 30 Sekunden SHIFT 77 78 Zur ckstellen auf werkseitige Einstellungen 7 1 PRELOAD Zur ckstellen auf werkseitige Einstellungen Dieses Verfahren stellt die Programme und globalen Dateneinstellungen auf die werk seitigen Vorgaben zur ck Die werkseiti gen Einstellungen werden als Preload Data bezeichnet Aa Wenn sie die Preload Einstellungen wiederherstellen werden die Daten innerhalb des R3 auf werkseitige Ein stellungen zur ckgesetzt Bevor Sie die werkseitigen Einstellungen wieder herstellen stellen Sie sicher dass es in Ordnung ist die aktuellen Daten zu verlieren Ber hren Sie nicht die Kn pfe oder Tasten des R3 w hrend der Preload Vorgang ausgef hrt wird und schal ten Sie die Stromversorgung w hrend dieses Vorgangs nicht aus nk Die Preload Daten k nnen nicht wie derhergestellt neu geladen werden wenn die SHIFT Funktion PROTECT eingeschaltet ist Sie m ssen WRITE PROTECT
33. Taste des R3 in einem externen MIDI Sequencer Compu ter aufzeichnen wollen ber eine MIDI Schnittstelle oder den R3 als eine Kombi nation von Controller Keyboard und MIDI Soundmodul verwenden wollen oder die mit dem R3 mitgelieferte Editor Librarian Software verwenden m chten dann mpssen Sie die Anschl sse MIDI OUT und MIDI IN am R3 mit den Anschl ssen MIDI IN und MIDI OUT des betreffenden externen MIDI Sequenzers oder Compu ters verbinden fa Manche USB MIDI Schnittstellenger te k nnen nicht in der Lage sein die ex klusiven MIDI Meldungen des R3 zu bertragen empfangen Computer MIDI MIDI Schnittstelle eur o Dal lt 9666 0006 MIDI IN MIDI OUT a a MIDI IN Anschlie en des R3 an Ihren Computer ber USB Eine alternative M glichkeit zum Anschlie en des R3 an Ihren Computer in den oben beschriebenen Situationen ist die Verwendung eines USB Kabels wenn Ihr Computer einen USB Anschluss hat Da eine USB Verbindung die Daten schneller sendet als bei Verwendung von MIDI Kabeln und einer MIDI Schnittstelle der Fall ist empfehlen wir eine USB Verbindung falls Sie die PC Editor Software verwen den wollen note N heres zur Verwendung der mitgelieferten Software finden Sie in der Bedie nungsanleitung der Software auf der CD ROM Wenn entweder die MIDI Verbindung oder die USB Verbindung nicht arbeitet sollten Sie auch die Einstellung von Routing 18 68
34. Tempo gespielt 1 12 Das Arpeggio wird als 8 Note Triole im spezifizierten Tempo gespielt 1 8 Das Arpeggio wird als 8 Note im spe zifizierten Tempo gespielt 1 6 Das Arpeggio wird als Viertelnote Triolen im spezifizierten Tempo gespielt 1 4 Das Arpeggio wird als Viertelnoten im spezifizierten Tempo gespielt 1 3 Das Arpeggio wird als Halbnote Trio len im spezifizierten Tempo gespielt 1 2 Das Arpeggio wird als Halbnote im spezifizierten Tempo gespielt 1 1 Das Arpeggio wird als ganze Note im spezifizierten Tempo gespielt Knopf 4 Key Sync Off On Legt fest ob der Arpeggiator zur Tastatur synchronisiert ist Wenn die eingeschaltet ist startet der Arpeggiator immer vom Anfang des Ar peggio Musters wenn Sie auf der Tastatur spielen Wenn Sie zusammen mit anderen Instrumenten spielen k nnen Sie diese Funktion verwenden um sicherzustellen dass das Arpeggio Muster mit dem Anfang des Taktes abgestimmt ist Off Sync aus Das Arpeggio Muster wird nicht zur ckgesetzt wenn Sie die Taste spielen On Sync ein Das Arpeggio Muster wird in dem Moment zur ckgesetzt wo Sie die Taste spielen Mme gt Le 53 54 Vocoder Parameter VOCODERI Taste Dies schaltet die Vocoder Funktion ein und aus Off Taste erloschen Vocoder ist ausgeschal tet Das Programm verwendet den Vocoder nicht On Taste leuchtet Vocoder eingeschaltet Das Programm verwendet den Vocoder
35. Vocoder wendet den Spektralcharater einer extern eingegebenen Voice der Modulator an einen Oszillator oder anderen Sound den Tr ger an und gibt das Ergebnis aus Bei der blichsten Anwendung eines Vocoders k nnen Sie in ein Mikrofon sprechen oder singen und Akkorde auf der Tastatur spielen um den Eindruck zu erzeugen dass das Instrument spricht oder singt Sie k nnen auch eine Reihe interessanter Effekte durch Verwen dung von anderen Audiosignalen als menschlicher Stimme erzeugen wie Rhythmus Sounds 1 Stellen Sie den AUDIO INPUT 1 Knopf ganz nach links und den MIC Schalter auf XLR 2 Schlie en Sie das mitgelieferte Mikrofon an den MIC Anschluss an 135 8 3 Wahlen Sie ein Vocoder Programm aus Bank P VOCODER Die VOCODER Taste leuchtet auf Eg Werkseitig enth lt Bank P VOCODER Vocoder Programme 4 Singen oder sprechen Sie in das Mikrofon und drehen Sie den AUDIO INPUT 1 Knopf so weit wie m glich hoch nach rechts ohne zuzulas sen dass die AUDIO INPUT 1 LED rotet aufleuchtet SYNTH Vvocop i a R MOD sequence moron Die mmm FORMANT MOTION ON OFF we IZER to Q hemia Emea o fof o GER D TIMBREI MMBRE2 VOCODER D rom O O wsm O D lpes O O uwen T ES EI weem Diaen O O vorace eno E aaa Bam O W IT YO Weta Te a mom 7 wm mo me S EL ee Kier voume
36. die Phase von Oszillator 1 und ist n tzlich zum erzeugen von lead synth artigen Sounds es Abbildung 6 2 4 24 24 Knopf 3 OSC2Semi Oszillator 2 Halbton 24 24 Spezifiziert die Verstimmung Tonlagenunter schied relativ zu Oszillator 1 in Halbton schritte ber einen Bereich von plus oder mi nus zwei Oktaven note Wenn Sie den Sound von Oszillator 2 als Kom ponente in der Oszillator 1 Ubertonstruktur verwenden wollen versuchen Sie eine Okta ve oder eine Quinte h her als Oszillator 1 ein zustellen Wenn Sie Oszillator 2 in Harmonie verwenden wollen k nnen sie Intervalle wie eine Terz Quarte oder Quinte probieren Knopf 2 Sie k nnen zum Beispiel S gezahnwelle f r Os zillator 1 w hlen und den OSC 2 Lvl 25 31 7 MIXER anheben Dann editieren Sie OSC Semi und OSC 2 Tune um die Tonlage zu ndern und stellen das Ergebnis fest Der Effekt ist leichter erkennbar wenn die Tonlage von Oszillator 2 ber die von Oszillator 1 angehoben wird Sie k nnen auch interessante Effekte erzeugen indem Sie Virtual Patch verwenden um OSC2Tune von LFO oder EG zu modulieren Rng Sync Dies legt simultan Ring und Sync Modulation an Abbildung 6 3 7 i F los Tune 88 637 63 Knopf 4 OSC2Tune Oscillator 2 Tuning 63 63 Spezifiziert den Detuning Betrag f r OSC2 re lativ zu OSC1 Eine Einstellung von 63 produ ziert einen To
37. ein H here Werte betonen die Frequenzpunkte f r die Tonlagenkomponenten innerhalb des Rauschens Knopf 4 Control2 LPF HPF Mix LPF63 CNT HPF63 Stellt die Mischbalance zwischen Tiefpass und Hochpassfiltern ein dies variiert die Helligkeit des Sounds Wenn Knopf 1 Wave DWGS und Knopf 2 OSC1 Mod Waveform Knopf 3 Control1 hat keinen Effekt Knopf 4 Control2 Wave Select 001 64 W hlt die DWGS Wellenform lt Name E Bass2 E Bass3 Belll Bell2 Bell3 Endless SynVox1 SynVox2 VoxPad1 VoxPad2 VoxPad3 FlutePad EP Pad1 EP Pad2 Noisel Noise2 Noise3 Noise4 Noise5 Noise6 Noise7 Noise8 Name Digi2 Digi3 Digi4 Digi5 Digi6 Digi7 Digi8 Digid E Pianol E Piano2 E Piano3 Organl Organ2 Organ3 Organd Organs Clavi Clav2 Guitarl Guitar E Bass1 Name SynSinel SynSine2 SynSine3 SynSine4 SynSine5 SynSine6 SynSine7 SynWavel SynWave2 SynWave3 SynWave4 SynWave5 SynWave6 SynWave7 SynWirel SynWire2 SynWire3 SynWire4 5thSaw 5thSqu Digil SO CO NIA OT HY GO N e Die Wellenform 64 Endless ist fur einen Un endlich Effekt gedacht und verwendet in jeder Oktave dieselben Tonhohen So entsteht der Ein druck dass man sich im Kreis dreht ganz gleich uber wie viele Oktaven sich die Tonleitern C D E F G A H C D E erstrecken Wenn Knopf 1 Wave Audioln und Knopf 2
38. in der 42 MIDI Seite pr fen MIDI bezogene Einstellungen MIDI Kanaleinstellung Um Daten mit einem angeschlossenen externen MIDI Ger t auszutauschen m s sen Sie den MIDI Kanal des R3 entsprechend dem MIDI Kanal des externen MIDI Ger ts einstellen 1 Stellen Sie den MIDI Kanal am R3 ein Wahlen Sie mit dem PAGE Regler die 42 MIDI Seite und stellen den Knopf 1 MIDI CH auf den MIDI Kanal S 68 2 Stellen Sie den MIDI Kanal des angeschlossenen externen MIDI Ger ts ein Einzelheiten zu Einstellung des MIDI Kanals am externen MIDI Ger t siehe Bedienungsanleitung des betreffenden Ger ts MIDI Kanaleinstellung Verwendung des R3 als multitimbrales Soundmodul Sie k nnen separate MIDI Kan le f r jedes der beiden Timbres spezifizieren und den R3 als multitimbrales Soundmodul verwenden das von Ihrem externen MIDI Sequenzer oder Controller angesteuert wird 1 Stellen Sie den R3 auf multi timbralen Betrieb Wahlen Sie mit dem PAGE Regler die 1 Voice Seite und stellen den Knopf 1 6 Mode auf Multi 2 Stellen Sie den MIDI Kanal f r Timbre 2 ein Wenn Sie den Knopf 1 zur Wahl von Multi verwenden wechselt Knopf 2 auf T2MIDIch Verwenden Sie Knopf 2 zur Einstellung des MIDI Kanals von Timbre 2 3 Gehen Sie zur 42 MIDI Seite und stellen den Knopf 1 MIDI CH auf den MIDI Kanal von Timbre 1 4 W hlen Sie die geeigneten MIDI Kan le auf dem externen MIDI Ger t Parameters MIDI 65
39. und AUDIO INPUT 2 Knopf so weit wie m glich in Richtung MAX ohne dass AUDIOINPUT 1 und AUDIO IN 2 LED rot aufleuchten 7 W hrend Sie ein Audiosignal anle gen spielen Sie auf der Tastatur 8 Editieren Sie FILTER AMP EG LFO und Effekte wie Grundlegendes Editierverfahren S 19 beschrie ben um den Sound zu modifizieren Die auf PITCH bezogenen Parameter haben keine Auswirkung auf den Sound von den Buchsen AUDIO IN PUT 1 und AUDIO INPUT 2 D In diesem Beispiel k nnten Sie MIDI OUT am R3 an MIDI IN an Ihrem externen MIDI Ger t anschlie en und die MIDI Kan le passend einstellen so dass Ihr Soundmodul oder anderes externes MIDI Ger t Sound produziert wenn Sie die Ta statur des R3 spielen S 64 Sie k nnen die Tastatur des R3 dazu verwenden die Sounds Ihres externen Ger ts zu spielen und den PAGE Regler und die CONTROLS Kn pfe 1 4 zum Modifi zieren des Sounds einsetzen mp Se Se mm we vee SS our BO ee 0008 O O e ASSIGNABLE SWITCH PEDAL Sie k nnen einen externen Eingang als Tr ger f r den Vocoder verwenden Wenn die 2 Unison Seite Sw Knopf Dh auf On gestellt ist 2 4 Voice werden be stimmte Parameter automatisch einge stellt um Handhabung des Audio Ein gangs in Stereo zu erlauben In diesem Fall beachten Sie bitte folgende Punkte e Ungeachtet der OSC1Ctr2 Balance Ein stellung wird das L Kanal Signal auf L63 festgelegt und das R Ka
40. 1 spezifiziert ob Sie nur ein Timbre Single verwenden oder zwei Timbres und wi diese verwendet werden Layer Split oder Multi Hier k nnen Sie auch spezifizieren ob das momentan mit den TIMBRE SELECT Tasten gew hlte Timbre monophon oder polyphon gespielt wird und wie es neu getriggert wird note Wenn Sie mehr Tasten als die spezifizierte Zahl von Voices gleichzeitig dr cken hat die zuletzt gedr ckte Taste Priorit t Srlitkes Splitkeyit 4 TZMIDIch Global Srlitkes 6 A TZMICIch 16 Knopf 2 SplitKey Split Taste C 1 69 Dieser Parameter steht nur zur Verfiigung wenn der Parameter Mode auf Split ge stellt ist Timbre 1 spielt die Noten unter der spezifizierten Notennummer und Tim bre 2 spielt die Noten dartiber T2MIDIch Timbre 2 MIDI Kanal Global 01 16 Wenn der Mode auf entweder Layer oder Multi gestellt ist kann dieser Para meter verwendet werden um den MIDI Kanal fiir Timbre 2 einzustellen Wenn Sie die Einstellung Global wahlen passt der MIDI Kanal von Timbre 2 zum globalen MIDI Kanal ES Timbrel ist immer auf den Globalen MIDI Kanal eingestellt Sie k nnen den Timbrel MIDI Kanal durch Ein stellung des Parameters 42 MIDI Sei te MIDI Ch spezifizieren Moro Knopf 3 Assign Mono1 Mono2 Poly Dieser Parameter spezifiziert wie die No ten von der Tastatur oder MIDI Quelle artikuliert werden Monol Das Timbre wird monophon ge spi
41. 128 Programme 16 Banken x 8 Programme 16 Formant Motion Datens tze 7 5 Sekunden x 16 Eing nge e AUDIO INPUT 1 Buchse MIC LINE Schalter R ckseite Anschluss 1 4 Zoll Klinkenbuchse unsymmetrisch e MIC LINE Schalter LINE Eingangsimpedanz 600 Maximaler Eingangspegel 10 dBu AUDIO INPUT1 Knopf Max e MIC LINE Schalter MIC Eingangsimpedanz 600 Maximaler Eingangspegel 33 dBu AUDIO INPUT1 Knopf Max e AUDIO INPUT 1 MIC Buchse Vorderseite Anschluss XLR Buchse symmetrisch Eingangsimpedanz 600 Maximaler Eingangspegel 33 dBu AUDIO INPUT1 Knopf Max es AUDIO INPUT 2 Buchse Anschluss 1 4 Zoll Klinkenbuchse unsymmetrisch Eingangsimpedanz 600 Maximaler Eingangspegel 10 dBu AUDIO INPUT1 Knopf Max Ausg nge e LIMONO R Buchsen Anschluss 1 4 Zoll Klinkenbuchse unsymmetrisch Ausgangsimpedanz 1 1 k MONO 550 Maximaler Ausgangspegel 7 5 dBu oder mehr Lastimpedanz 10 k oder mehr e PHONES Buchse Anschluss 1 4 Zoll Stereoklinkenbuchse Ausgangsimpedanz 10 Maximaler Ausgangspegel 35 mW Lastimpedanz 33 FuBschalter ASSIGNABLE SW Buchse ASSIGNABLE PEDAL Buchse MIDI IN OUT THRU Anschliisse USB B Anschluss Display Haupt Display 8 Zeichen x 2 Zeilen LCD Modul Neben Display x4 8 Zeichen x 1 Zeile LCD Modul Stromversorgung DC 12 V 6 5 W Abmessungen 635 x 270 x 76 mm W x D x H Gewicht 2 8kg Lieferumfang Schwane
42. 2000080000000000 0000000000000 78 Andere SHIFT Tastenfunktionen csssssssecsesessesecsecersacersasenseseeees 79 Index E 81 Klang bersicht Voice Name List 0000000000000000 83 St rungssuche 22us020000neennnennnennnesnnennnensneesnneene OO Technische Daten und Optionen 22 22020000 87 1 MMT Multi Modeling Technology Synthesis Engine Zus tzlich zu herk mmlichen analogen Synthesizer Wellenformen bietet der R3 auch einen breiten Bereich von Oszillator Algorithmen einschlie lich Formant Wellen Rauschen und 64 DWGS Digital Waveform Genera tor System Wellen Mit dieser reichen Auswahl von Oszillator Algorith men kann Ihr R3 eine riesige Palette sonischer Variationen erzeugen 2 Fortschrittliches Formant Motion Vocoding Der R3 enth lt einen 16 Bereich Vocoder Neben der Simulation des klassi schen sprechendes Instrument Vocoder Sounds von fr her k nnen Sie die Filterfrequenzen verschieben und Pegel und Panning jedes Bereichs justie ren um hochoriginale Vocoder Sounds zu erzeugen Daneben gibt es ein Formant Motion Merkmal das es eerlaubt die wechselnden Formants so gar W rter aus Ihrer Stimme einzufangen und sie sp ter beim Spielen auf Tastatur ohne Mikrofon wiederzugeben 3 128 leicht editierbare Programme Werkseitig enth lt der R3 128 vorgespeicherte Programme Die Banken A N sind mit 112 Synth Programmen best ckt w hrend die Banken O und P 16 Vocoder Program
43. ADSR Parameter ATTACK Knopf 1 DECAY Knopf 2 SUSTAIN Knopf 3 RELEASE Knopf 4 Sie k nnen EG3 als Virtual Patch Quelle verwenden um andere Parameter als Filter Cutoff EG1 oder Lautst rke EG2 zu modulieren 5 45 Attackz DIE 127 Knopf 1 Attack3 Attack EG3 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Note ein wenn die Taste gedr ckt wird bis der Attack Pegel maximaler Wert der H llkurve erreicht ist Sec Knopf 2 Decay3 Decay EG3 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Erreichen des Attack Pegels bis der Sustain Level SUSTAIN erreicht ist Knopf 3 Sustain3 Sustain EG3 000 127 Spezifiziert die Lautstarke die bewahrt wird nachdem die Decay Zeit abgelaufen ist solange Sie die Taste gedr ckt halten Knopf 4 Release3 Release EG3 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Note aus wenn die Taste losgelassen wird bis der Pegel 0 er reicht 17 EG VELO INT EG Level Velocity Intensity Diese Einstellungen erlauben die Velocity Anschlagdynamik Ihres Tastaturspiels die H llkurvengenerator Amplitude zu steuern H here Einstellungen erlauben Variationen in der Anschlagdynamik um st rkere Wirkung auf die H llkurvengenerator Amplitude zu haben Positive Werte Die EG Amplitude ist geringer wenn sie sanft spielen und gr er wenn Sie stark spielen Negative Werte Die EG Amplitude ist geringer wenn sie stark spielen und gr er we
44. BELL METAL FusionLd PolyShot BELL METAL FlyingLd SpinCode POLY SYNTH TubularB ModSweep BELL METAL MOTION UnisonHP POLY SYNTH ResoGate MOTION 5thSplit POLY SYNTH Tronika MOTION Trancer POLY SYNTH FleaComb MOTION AmbiDriv POLY SYNTH Arp Pad MOTION CmbChoir POLY SYNTH Wave Seq MOTION El Pizzo POLY SYNTH Glacial MOTION HPF Fall POLY SYNTH Octagon MOTION VNL 83 84 Program Name ChordHit Category PERC HIT Voice Mode Program Name Dukey Ld Category VINTAGE LEAD Voice Mode Arpeggio 5th Stut PERC HIT Pr5 Sync VINTAGE LEAD Seq Voice PERC HIT 700sLead VINTAGE LEAD Cyborg PERC HIT 30SCLead VINTAGE LEAD Nz Sweep PERC HIT MG SquLd VINTAGE LEAD P6 Chord PERC HIT A26 Lead VINTAGE LEAD Dust Vox PERC HIT GliderLd VINTAGE LEAD Syn Drum MovieSFX PERC HIT MG 5thLd OB Jumpr VINTAGE LEAD VINTAGE POLY NoiseSeq SolinStr VINTAGE POLY Windstrm OB Brass VINTAGE POLY FilterFX Jpt8 Dey VINTAGE POLY Red Zone Pr5 Comp VINTAGE POLY Spectra Poly6Pad VINTAGE POLY HypDrive PMG Vibe VINTAGE POLY DSP Cryz Phospho ARP SEQ DW Brass Beat Vox
45. E SELECT SHIFT 7 ae 7 mn ron wat MOD sequence monon rec fi Ka leg FORMANT MOTION Sc wa ez weng ONO MC am len o o so o F kenca O O ws E H H H H D D H El ap srancs O Owes mm ms a ES am Elro snm O O vivace uean i wich ein O O nace rowy F ie lan O OL romannoron El H Se non Alravome fi eem F 1 A BANK PROGRAM SELECT mm mom OOOOH om vais O mer PAGE MENU a 4 s 6 7 8 select i Austauschen und Kopieren der Einstellungen der Timbres SHIFT Funktion Sie k nnen die Einstellungen von zwei Timbres austauschen oder die Tim bre Einstellungen von einem anderen Programm kopieren 135 75 Grundlegendes Editieren Editieren eines Vocoder Programms Tr ger Das Tr gersignal wird basierend auf dem harmonischen Inhalt des Modulators verarbeitet so dass eine gute Auswahl f r den Tr ger eine Wellenform w re die reich an Obert nen ist wie eine S gezahnwelle oder eine Rechteckwelle mit fester Impulsbreite Sie k nnen diese Parameter auf der Seite 34 Carrier editieren note Zur Eingabe einer S gezahnwelle als Tr ger editieren Sie Timbre 1 zur Einstellung des 5 OSC1 Seite Wave Parameters auf Saw denn ver wenden Sie den Vocoder Editing 34 Carrier Seite ImbriLvl Para meter zur Einstellung des Ausgangspegels von Ti
46. Edits zu bewahren m ssen Sie das editierte Programm speichern schreiben Anderungen die Sie auf der 40 Global A 46 Pedal Sw Seite vornehmen oder SHIFT Funktionen an sp terer Stelle in dieser Anleitung beschrieben gehen eben falls verloren wenn Sie die Stromversorgung vor dem Speichern Schreiben ausschalten Um Ihre modifizierten Einstellungen zu bewahren m ssen Sie diese speichern schreiben fa Schalten Sie den Strom niemals ab wenn noch Daten gespeichert werden Dadurch k nnen die Daten besch digt werden Lippert ee A Wenn das Haupt Display WrtPrtet Speichern eines Programms Folgende Einstellungen k nnen gespei chert werden e 01 Voice 33 Arpeggiator B Seite Para meter 34 Carrier 39 Lvl Pan Seite Pa rameter TEMPO Knopf Einstellung ARPEGGIATOR ON OFF Schalter Einstellung OCTAVE UP DOWN Taste Einstellung e Shift Funktion Program Name Einstellung e Shift Funktion Knob Assign Einstellung Verfahren 1 Dr cken Sie die WRITE Taste Stellen Sie sicher dass das Haupt Dis play Program anzeigt den zu spei chernden Datentyp und dr cken Sie die WRITE Taste erneut note Wenn das Haupt Display Global an zeigt wenn Sie die WRITE Taste dr k ken werden die globalen Parameter gespeichert Verwenden Sie den PAGE Regler zur Wahl von Pro gram und dr cken Sie die WRITE Taste anzeigt wenn Sie die WRITE Taste erneut dr cken ist Schreib
47. F r Einzelheiten ber verf gbare Typen siehe Effekt Anleitung auf der beiliegenden CD ROM Knopf 2 Dry Wet ein Druvllet Dry 99 1 1 99 Wet Stellt die Balance zwischen den Effekt und den Dry Sounds unbearbeiteten Sounds Knopf 3 Effect parameter MFx Knob Dies w hlt den Parameter zum Editieren Das Neben Display zeigt den Namen des gew hlten Parameters z B Sens an Wenn Sie Effect parameter Knopf 3 zum Wahlen eines Parameters verwenden schaltet das Display fiir Knopf 4 auf den Wert des Parameters um Die verfiigbaren Parameter h ngen von dem f r Typ ge w hlten Effekt ab F r Einzelheiten ber verf gbare Effekt Typen siehe Effekt An leitung auf der beiliegenden CD ROM MFx Knob Verwenden Sie Knopf 4 Value zum W hlen des Effekt Parame ters den Sie von Knopf 1 4 im Play Modus steuern S 80 SHIFT Funktion Knopf Zuweisungen Knopf 4 Value Dies spezifiziert den Wert des mit Effect parameter Knopf 3 gew hlten Parame ters Das Neben Display zeigt den Wert direkt an z B 0 127 Die verfiigbaren Parameter h ngen von dem f r Typ ge w hlten Effekt ab F r Einzelheiten siehe Effekt Anleitung auf der beiliegenden CD ROM Wenn Effect parameter Knopf 3 auf MFx Knob gestellt ist k nnen Sie die Ef fekt Parameter w hlen die Sie von Knopf 1 4 im Play Modus steuern S 80 S
48. FILTER1 B Hier k nnen Sie die Werte der Filter 1 Parameter einstellen Se 66 Knopf 1 EG1 Intl EG1 Intensity Filter1 63 63 Dieser spezifiziert wie wie zeitvariante Modulation vom EG1 auf die Cutoff Fre quenz angelegt wird Abbildung 9 1 Die Cutoff Frequenz ndert sich zeitabh n gig entsprechend den EG1 Einstellungen und modifiziert den Ton Sie k nnen dies zum Beispiel verwenden um einen Sound zu erzeugen der sich allm hlich aufhellt wenn Sie die Taste dr cken und dann langsam dunkler wird Der Parameter EG1 Int1 spezifiziert die Tiefe Sensitivit t auf welcher EG1 die Cutoff Frequenz beeinflusst Bei einer Einstellung von 0 beeinflusst EG1 nicht die Cutoff Frequenz Zunehmend positive Einstellungen er lauben es EG1 einen entsprechend gr e ren Effekt auf die Cutoff Frequenz zu ha ben rs Abbildung 9 2 Zunehmend negative Einstellungen er lauben einen entsprechend gr eren Effekt in entgegengesetzter Richtung es Abbil dung 9 3 7 Knopf 2 Key Trk1 Keyboard Tracking Filter 1 2 00 2 00 Dieser spezifiziert wie Keyboard Tracking die gespielte Stelle auf der Tastatur die Cut off Frequenz beeinflusst Wenn zum Beispiel der von der C4 Taste gespielte Sound den ge w nschten Ton hat aber h here Noten nicht langer Resonanz haben oder zu milde klin gen k nnen Sie Keyboard Tracking justieren um Kompensationen vorzunehmen dami
49. FORMANT MOTION ON OFF Taste Wenn Sie Timbre 1 oder 2 in der be IN our EDAL Amen D SEQUENCE DEIZV m STANDBY ON namen oder Werte f r das gew hlte Programm TIMBRE SELECT Sektion ge Play Modus oder die TIMBRE SELECT FP tant morion TIMBRE1 TIMBRE2 VOCODER Ol f FF REC a ET r w hlt haben leuchtet dieses Editieren Seite Edit Mo dus an 2 d wm wm me oe durch Dr cken dieser Taste auf ZE ein und die aufgezeichneten moc JL w o pime men mam Modulationssequenzdaten wer ICH JH MEN den abgespielt S 16 VALUE PROGRAM TIMBRE 1 2 01 02 VOICE UNISON 12 AMP 03 04 PITCH 05 06 OSC 1 2 O7 MIXER 08 11 FILTER 1 2 Wenn Sie auf dem Vocoder edi tieren leuchtet dieses durch Dr cken dieser Taste auf ein 26 27 MOD SEQ 1 DRIVE WS a o 14 17 861 3 29 30 INSERT FX 1 2 18 19 1012 31 MASTER FX 20 25 PATCH 1 6 32 33 ARPEGGIATOR BANK PROGRAM SELECT VOCODER 34 CARRIER 35 36 MODULATOR 37 38 FILTER AMP 45 39 CHLEVEL PAN am 1 2 3 4 Kn pfe Verwenden Sie diese Kn pfe zum Spiel Editieren im Play Modus oder zum Editieren von Paramete ren in den verschiede GLOBAL 40 41 GLOBAL 42 44 MIDI PATCH SOURCE PEDAL SWITCH und die Formant Motion Daten werden abgespielt Dies erlaubt es Ihnen einen Vocoder Effekt zu produzieren ohne dass ein Audiosignal von einer
50. Folgende Einstellungen k nnen gespeichert werden e Formant Motion Daten Verfahren 1 Dr cken Sie die WRITE Taste Das Haupt Display zeigt Program an den zu speichernden Datentyp und Sie verwenden den PAGE Reg ler zum W hlen von Formant und dr cken dann die WRITE Taste er neut 2 Bet tigen Sie den PAGE Regler zum Wahlen der Ziel Formant Motion Datennummer in der Sie die Formant Motion Daten speichern wollen 3 Dr cken Sie die WRITE Taste er neut um das Programm zu speichern schreiben Das Haupt Display zeigt Complete an Der Schreiben Vorgang wird fer tiggestellt und Sie kehren zum Play Modus zurtick Wenn Sie die WRITE Taste sofort nach dem Aufnahmen einer Formant Motion driicken zeigt das Haupt Dis play Formant Motion Daten als zu speicherndes Objekt SHIFT Funktionen 1 1 NAME PROGRAM Umbenennen eines Programms Der R3 erlaubt es jedem Programm einen Namen von bis zu acht Zeichen L nge zu zuweisen Im Play Modus zeigt das Haupt Display die Programmnummer und den Programmnamen an Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 1 Taste Die Taste 1 blinkt Das Haupt Display den aktuellen Programmnamen an 2 Verwenden Sie die Tasten OCTAVE UP DOWN zum W hlen eines Zei chens und den PAGE Regler zum n dern des Zeichens Sie k nnen auch den Knopf 1 zur Eingabe von Gro buchstaben den Knopf 2
51. H a SOUND USB MIDI RX NT gt won MIDI THRU Y KBD KNOB OUT TG OUTPUT DUMP OUT usw DUMP IN usw Abbildung 42 3 MIDI PC USB MIDI Port Lcd Ra MIDI OUT USB MIDI RX EXT R3 KBDIKNOB USBMIDITX NT lt EE I RAMON USB MIDITX EXT Ra SOUND se MIDI RX NT gt gt gt MODI Y KBDIKNOB OUT TG OUTPUT DUMP OUT usw DUMP IN usw 69 70 43 MIDI FILTER Hier k nnen Sie die MIDI Filter Einstellungen des R3 anpassen Knopf 1 Prog Chg Programmwechsel Disable Enable W hlt ob Programm nderungen gesendet und empfangen werden Disable Programm nderungen werden nicht gesendet oder empfangen Enable Programm nderungen werden gesendet und empfangen Ctrl Cha Disable Enable Knopf 2 Ctrl Chg Stever nderung Disable Enable W hlt ob MIDI Steuer nderungen gesen det und empfangen werden Disable MIDI Steuer nderungen werden nicht gesendet oder empfangen Enable MIDI Steuer nderungen werden gesendet und empfangen Fi tchEnd Disable Knopf 3 PitchBnd Pitch Bend Disable Enable Wahlt ob Pitch Bend Meldungen gesendeet und empfangen werden Disable Pitch Bend Meldungen werden nicht gesendet oder empfangen Enable Pitch Bend Meldungen werden gesendet und empfangen Knopf 4 SystemEx System Exklusiv Disable Enable
52. HIFT Funktion Knopf Zuweisungen Arpeggio Parameter ARPEGGIATOR TEMPO Knopf Spezifiziert das Wiedergabe Tempo von Arpeggiator note Die Geschwindigkeit von Modulations sequenzen und LFOs f r die BPM Sync eingeschaltet ist wird von dem hier spezifizierten Tempo synchroni siert TEMPO QO S ARPEGGIATOR ON OFF LATCH DEMO CALIBRATION ARPEGGIATOR TEMPO LED Dies blinkt in Viertelnoten Intervallen des vom Knopf TEMPO spezifizierten Tem pos ARPEGGIATOR ON OFF Taste Schaltet den Arpeggiator ein und aus Die Taste leuchtet wenn eingeschaltet Arpeggio Parameter an Froniplatten Dies sind die Parameter die von der Sektion ARPEGGIATOR an der Frontplatte eingestellt werden k nnen ARPEGGIATOR LATCH Taste Spezifiziert Latch Betrieb f r den Arpeggiator Ein Taste leuchtet Der Arpeggiator spielt weiter nachdem Sie die Hand von der Ta statur nehmen Aus Taste dunkel Der Arpeggiator h rt zu spielen auf wenn Sie die Hand von der Tastatur nehmen m ji 52 32 ARPEGGIATOR A Hier k nnen Sie verschiedene auf Arpeggio bezogene Einstellungen vornehmen Timbret Knopf 1 Assign Timbre1 Timbre2 Tmbr1 2 W hlt das die vom Arpeggiator zu erklingende n Timbre s Timbre1 Nur Timbre 1 wird vom Arpeggiator ert nt Timbre2 Nur Timbre 2 wird vom Arpeggiator ert nt Tmbr1 2 Beide Timbres werden vom Arpeggiator ert nt
53. IT Taste Die Vocoder Parameter werden auch initialisiert wenn Sie das Programm initialisieren N Copy Effekt 5 1 COPY EFFECT Einstellungen f r den Copy Effekt Hier kopieren Sie die Effekt Einstellungen von einem anderen Programm in einen Effekt des aktuell gew hlten Programms Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 5 Taste Die Taste 5 blinkt Im Haupt Display erscheint die Copy Source Programm nummer und den Programmnamen 2 Verwenden Sie den PAGE Regler zum W hlen des Copy Source Programms 3 Dr cken Sie die Taste 5 Im Haupt Display erscheint der Copy Source Effekt 4 Verwenden Sie den PAGE Regler zum W hlen des Copy Source Effekts Wenn der Copy Source Effekt ein Insert Effekt ist Tmb1IFx1 Tmb1IFx2 Tmb2IFx1 Tmb2IFx2 w hlen Sie die Kombination aus einem Timbre und Insert Effekt Wenn der Copy Source Effekt ein Master Effekt ist MFx w hlen Sie einen Master Effekt Wenn Sie einen Master Effekt w h len gehen Sie zu Schritt 6 weiter 5 Dr cken Sie die 5 Taste Verwenden Sie den PAGE Regler zum W hlen des Copy Destination Insert Effekts und die TIMBRE SELECT TIM BREI TIMBRE2 Tasten zum W hlen von Copy Destination Timbre 6 Zum Ausf hren des Kopiervorgangs dr cken Sie die Taste 5 Die Einstellungen werden kopiert und Sie kehren zum Play Modus zur ck Wenn Sie sich zum Aufheben des Kopiervorgangs entsch
54. LEO Ha RT e E ME A4 20 PATCH 1 21 PATCH 2 22 PATCH 3 23 PATCH 4 24 PATCH 5 25 PATCH 6 sssvcscsssscvsesscssenssessscsnsecoccsesnacsosseenedensvesesetesss 45 26 MOD SEQ A Modulation Sequenzer sscsssscsssessssereeseeeereeees 46 27 MOD SEQ B Modulation Sequenzer sssssscsssessssesesereererees 47 28 EQ Equalizer sscscsscsieccesssscciassssncensvsceseanssectosacnsssdativevavvssossesssesnaces 48 29 INSERT FX1 30 INSERT FX2 2222200000000sonnsesonsnnsssnnssnnseennnsnnnnenns 49 31 MASTER EX sccaciccsveveccccssssucnossevsecsesseensenscesaueceesssedesncessecbonncovseneceess 50 Arpeggio Parameter cccssssesssssrcsssssssssseereD 1 Arpeggio Parameter an Frontplatten cssscsssssssssssssessesersereeseres 51 32 ARPEGGIATOREA 4 2 2 2 naa naen aan anae d dn Ee 52 33 ARPEGGIATOR B 5 2 u 2er 53 Vocoder Parameter cccccccsccccccccccccssssssssseeees DA Vocoder Parameter an Frontplatten cscssssssssessssscesssssesecseeeseeses 54 34 CARRIER inane ana bage rareori eana ea Oor ee iee DEEA asese Sasa 55 35 MODULATOR A 555059aan enengena enere genenan ene isen enengena 56 KLOER 57 375 FILTER eieiei 58 38 FILTER AMP engt egereu ee 59 39 CH LEVEL PAN Channel Level Channel Panpot seess 60 Gesamteinstellungen GLOBAL 00000000000000 GLOBAL Str ktur geed DEENEN dENeeEegerd Ee 61 bersicht 2 2 HR ik si 61 40 Ce E EE 62 41
55. Parameter CC 65 46 PEDAL SW Hier k nnen Sie die Funktionen von an der R ckseite angeschlossenem Fu pedal und Fufsschalter spezifizie lt KORG 2 Knopf 3 A Sw Pol Zuweisbare Schalterpolarit t KORG Spezifiziert die Polarit t des an die Buchse ASSIGNABLE SWITCH angeschlossenen Pedalschalters Werkseitig ist diese Einstel lung auf KORG vorgenommen fs Wahlen Sie die KORG Einstellung wenn Sie einen Korg PS 1 Pedalschalter verwenden oder wenn Sie keinen Pedal schalter verwenden note Sie k nnen eine Shift Funktion zur Justierung der Kalibrierung des Fu pedals verwenden 1 79 A Suhlode Ur atch Knopf 4 A SwMode Zuweisbarer SchalterModus UnLatch Latch Spezifiziert den Modus f r Ein Aus Schal ten des an die Buchse ASSIGNABLE SWITCH angeschlossenen Pedal schalters Werkseitig ist diese Einstellung auf UnLatch vorgenommen UnLatch Momentary Diezugewiesene Funktion ist nur eingeschaltet wenn der Pedalschalter gedriickt gehalten wird Latch Toggle Diezugewiesene Funkti on wechselt bei jedem Schalterdruck zwi schen ein und aus um 73 74 Speichern von Dote Speichern Ihrer bearbeiteten Einstellungen fa Wenn Sie ein Programm editiert haben gehen Ihre editierten Einstellungen verloren wenn Sie die Stromversorgung ausschalten oder ein anderes Programm w hlen bevor Speichern Schreiben ausgef hrt wird Um Ihre
56. Programms Diese Operation steht zur Verf gung wenn TIMBRE SELECT TIMBRE 1 oder TIMBRE 2 gew hlt ist Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 3 Taste Die Taste 3 blinkt Im Haupt Display erscheint die Copy Source Programm nummer und den Programmnamen 2 Verwenden Sie den PAGE Regler zum W hlen des Copy Source Programms 3 Dr cken Sie die Taste 3 Die obere Zeile des Haupt Displays zeigt den Copy Source Timbre SreTmb gt und die untere Zeile zeigt das von Copy Destination Timbre das durch TIMBRE SELECT gew hlt ist 4 Verwenden Sie den PAGE Regler zum W hlen von Copy Source Timbre und die TIMBRE SELECT TIMBREI TIMBRE2 Tasten zum W hlen von Copy Destination Timbre 5 Dr cken Sie die Taste 3 Das Haupt Display fordert zum Best tigen des Vorgangs auf Die obere Zeile fragt Copy OK und die untere Zeile zeigt die Copy Source Programm nummer und Timbre sowie das Copy Destination Timbre 6 Zum Ausf hren des Kopiervorgangs dr cken Sie die Taste 3 Die Einstellungen werden kopiert und Sie kehren zum Play Modus zur ck Wenn Sie sich zum Aufheben des Kopiervorgangs entschlie en dr cken Sie die EXIT Taste 75 76 4 1 SWAP TIMBRE Umtauschen der Timbres Hier tauschen Sie die Einstellungen von Timbre 1 und Timbre 2 im aktuell gew hl ten Programm aus Diese Operation steht zur Verf gung wenn TIMBRE SELECT TIMB
57. R Taste dr cken so dass sie blinkt und den Wert von Edit Mode 38 Filt Amp Seite DirectLv stei gern wird das anliegende Audiosignal di rekt ausgegegeben Stellen Sie diesen Wert h her ein wenn Sie den Audioeingang w hrend der Justierung h ren wollen a Knob 4 Vcd Lvl Vocoder Level 000 127 Stellt den Ausgangspegel des Vocoders ein if 59 60 39 CH LEVEL PAN channel Level Channel Panpot Diese Parameter stellen Level und Pan f r jeden der 16 Bandpassfilter Kan le Synthese Filter des Tr gers ein resp DD mo ba K Knob 1 Channel Select Ch1 Ch16 W hlt einen der 16 Filterkan le zum Editieren Knob 2 Levell Level16 000 127 Legt den Ausgangspegel des gew hlten Kanals fest Knob 3 Pan1 Pan16 L63 CNT R63 Legt das Panning des gew hlten Kanals fest Gesamieinstellungen GLOBAL 5 000098 9 E98 OH E99 99 bersicht In der Sektion GLOBAL k nnen Sie Gesamt Einstellungen f r den R3 vornehmen Obwohl es z B m glich ist die Tonlage jedes Synth oder Vocoder Programms indi viduell einzustellen k nnen Sie die 40 Global A Seite Tonlage Einstellungen MstTune und Transpos zum Justieren der Tonlage aller Programme verwen den Wenn Sie den R3 zusammen mit anderen Instrumenten spielen verwenden Sie MstTune zum Anpassen der Tonlage Wenn Sie die Tonlage des gespie
58. RE 1 oder TIMBRE 2 gew hlt ist Sie k nnen diesen Vorgang nur ausf hren wenn das Programm zwei Timbres ver wendet d h Sie k nnen ihn nicht f r ein Programm ausf hren dessen 1 Voice Sei te Mode auf Single gestellt ist Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 4 Taste Die Taste 4 blinkt Das Haupt Display fordert zum Best tigen des Vorgangs auf 2 Zum Austauschen der Timbres dr cken Sie die Taste 4 Timbres 1 und 2 werden ausgetauscht und Sie kehren zum Play Modus zu r ck Wenn Sie sich entscheiden den Vorgang doch nicht auszuf hren dr cken Sie die EXIT Taste Initialisieren von Vocoder Parametern 3 2 INIT VOCODER Initialisieren von Vocoder Parametern Dies initialisiert die Vocoder Parameter des aktuell gew hlten Programms Dieser Vor gang steht zur Verf gung wenn VOCODER zum Editieren gew hlt ist d h wenn die Taste VOCODER blinkt A Dieser Vorgang l scht nicht die Formant Motion Daten Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 3 Taste Die Taste 3 blinkt Das Haupt Display fordert zum Best tigen des Vorgangs auf Zum Initialisieren der Vocoder Einstel lungen dr cken Sie die Taste 3 Die Vocoder Einstellungen werden in itialisiert und Sie kehren zum Play Modus zur ck Wenn Sie sich entscheiden den Vorgang doch nicht auszuf hren dr cken Sie die EX
59. S m INPUT 2 Buchse zu den OUTPUT AUDIO INPUT 1 Knopf S ARPEGGIATOR D POLY synt O O VINTAGE LEAD M a e E UMONO und RJ Buchsen 8 79 Stellt den Eingangspegel von der Buchse NG ping Ze mm ee 25 ei ir nn MIC an der Vorderseite und AUDIO IN Kee PUT 1 an der R ckseite ein Die LED u PROGRAM SELECT 1 2 3 4 leuchtet auf wenn ein Eingangssignal vorhanden ist und leuchtet rot auf wenn der Eingang berlastet ist MASTER VOLUME Knopf Stelle die Ausgangslautst rke von x 1116 7 8 Tasten ge W hlen Sie eine Programmnummer som w a innerhalb der mit dem BANK SE CT oO LECT Regler gew hlten Bank Die nen auch diese Tasten verwenden _ den OUTPUT Buchsen L MONO R und Kopfh rerbuchse ein d ein oder aus zu schalten um das Ar OCTAVE UP DOWN Tasten peggio Spiel zu variieren S 15 Verschieben die der Tastatur zugewiese Au erdem k nnen Sie die SHIFT ne Tonlage in Schritten von einer Oktave Taste gedr ckt halten und eine dieser ber einen Bereich von 3 Oktaven za JEN JAN LX CX LX N Tasten dr cken um auf die entspre chende Utility Funktion SHIFT Funk PITCH Regler ZZ lt lo Tonlage tion zuzugreifen S 75 MOD J Regler Steuert den Tiefe der Modulation L__ BANK SELECT Regler zyklische Anderung Wahlt die Programmbank A P Bei Auslieferung des R3 ab werk gew hlte Taste leuchtet auf Sie k n um die acht St
60. SYNTHESIZER VOCODER Vorsichtsma nahmen Aufstellungsort Vermeiden Sie das Aufstellen des Ger ts an Orten an denen e es direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt ist lt hohe Feuchtigkeit oder Extremtemperaturen auftreten k nnen Staub oder Schmutz in gro en Mengen vorhanden sind e das Ger t Ersch tterungen ausgesetzt sein kann e in der N he eines Magnetfeldes Stromversorgung Schlie en Sie das beiliegende Netzteil nur an eine geeignete Steckdose an Verbinden Sie es niemals mit einer Steckdose einer anderen Spannung Das CE Zeichen f r die Europ ische Gemeinschaft Vor dem 31 12 1996 vergebene CE Zeichen auf unseren netzgespeisten Ger ten zeigen an da diese Ger te gem der EMC Richtlinie 89 336 EWG und der CE Richtlinie 93 68 EWG der EU arbeiten Nach dem 01 01 1997 vergebene CE Zeichen auf unseren netzgespeisten Ger ten zeigen an da diese Ger te gem der EMC Richtlinie 89 336 EWG der CE Richtlinie 93 68 EWG und der Niederspannungsstromrichtlinie 73 23 EWG der EU arbeiten Die CE Zeichen auf unseren batteriegespeisten Geraten Ein Wort zu den Daten Unerwartete Fehlfunktionen k nnen einen Verlust gespeicherter Daten zur Folge haben Speichern Sie wichtige Daten bitte immer auf einem externen Datenspeichergerat Korg kann keine Verantwortung bernehmen f r jegliche Verluste oder Sch den die sich aus einem Datenverlust ergeben Konvenlionen in diesem Handbuch Para
61. U Funktion Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die VOCODER Taste erneut um zum normalen Zu stand zur ckzuschalten amp Achten Sie auf die Eingangs und Ausgangspegel Anschlie en des Pedals ASSIGNABLE PEDAL Buchse Durch Anschlie en eines Pedals wie des Korg EXP 2 oder XVP 10 an diese Buchse Sie k nnen Steuermeldungen wie Breath Control Lautst rke Pan Expression usw senden w hrend die H nde f r das Spiel frei bleiben Die vom Pedal gesteuerte Funktion kann in 46 Pedal Sw Seite A Pedal spe zifiziert werden Die werkseitige Vorgabeeinstellung f r das zuweisbare Pedal ist Expression Exp Pedal S 73 ASSIGNABLE SWITCH Buchse Diese Buchse wird f r ein Schalterpedal wie den Korg PS 1 Pedalschalter oder Korg DS 1H Haltepedal verwendet Der Fu schalter kann f r ver schiedene Funktionen verwendet werden einschlie lich Umschalten von Programmen Wechseln von Oktaven oder Ein Ausschalten von Portamento oder dem Arpeggiator Das Pedal kann zur Funktion als moment res Pedal oder als Toggle Schalterpedal eingestellt werden Die vom Schalter gesteuerte Funktion kann in 46 Pedal Sw Seite A SwFunc spezifiziert werden Die werkseitige Vorgabeeinstellung f r den zuweis baren Schalter ist Damper S 73 Connections Prep 10 Einschalten des Ger ts 1 Die Stromversorgung Vor dem Anschlie en der Stromversorgung stellen Sie sicher dass der PO WER STANDBY Schalter a
62. Wenn diese Funktion eingeschaltet ist wird das Audiosignal von den Buchsen AUDIO INPUT 1 oder MIC und AUDIO INPUT 2 durchgeleitet und von den Buchsen OUTPUT L MONO and R ausgegeben Dies schaltet bei jedem Tastendruck ein aus ES Der 41 Global B Seite Thru Src Para meter spezifiziert die Eingangsbuchse n an die die Thru Funktion angelegt wird 79 80 Andere SHIFT Tastenfunktionen KNOB ASSIGN Knopf Zuweisungen Sie k nnen die Parameter zu den Kn pfen 1 4 zuweisen Dies erlaubt es den Sound und die Einstellungen im Play Mo dus beim Spielen zu editieren Dies wird als Performance Editing bezeichnet Sie k nnen einen separaten Satz von Knopf 1 4 Zuweisungen f r die Sektionen Tim bre 1 Timbre 2 und Vocoder erstellen ver wenden Sie die Tasten TIMBRE SELECT TIMBRE 1 TIMBRE 2 oder VOCODER zum W hlen der Sektion die Sie von den Kn pfen steuern wollen nk Bei Auslieferung des R3 ab werk sind erfahrungsgem n tzliche Parameter bereits zu den Kn pfen zugewiesen Als Beispiel geben wir hier an wie Sie Knopf Zuweisungen f r Timbre 1 vorneh men 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken den Schalter MOD SEQUENCE FORMANT MOTION ON OFF Der ON OFF Schalter blinkt Das Haupt Display zeigt den Zuweisungs einstellung Bildschirm 2 Driicken Sie die Taste TIMBRE SELECT TIMBRE 1 Die Neben Displays ber Kn pfen 1 4 zeigen die Parameter die j
63. ae sie EL zo BR Ja OUTPUT L Master FX MONO P Vocoder Bandi E F SENS ANALYSIS ENVELOPE FILTER FOLLOWER FORMANT MOTION DATA RESONANCE Ca Audio Eingang 1 o Timbre 2 o Modulator LEVEL Audio Eingang 2 Vi SELECT F gt ZuTimbre 1 EQ SYNTHESIS FILTER Timbre 1 De Band LEVEL PAN LEVEL CUTOFF FC MOD FORMANT SHIFT Vocoder Sektion VOCODER Der Vocoder teilt das Audiospektrum in Bereiche B nder auf Im R3 arbeitet der Vocoder mit 16 B ndern Genauer betrachtet gibt es zwei Sets von 16 B ndern der erste dient zur Analyse der tonalen Charakteristika eines Sounds der Modulator und der zweite dient zum Anlegen der glei chen Charakteristika auf einen anderen Sound der Tr ger Jedes Analyse band enth lt einen Bandpass Filter und einen H llkurven Follower Jedes Syntheseband enth lt einen Bandpass Filter dessen Ausgabe vom passen den H llkurven Follower im Analyse Band gesteuert wird Das Audiosignal des Modulators wird durch 16 Bandpass Filter die Analyse Filter gelei tet und der H llkurven Follower erkennt die Lautst rke H llkurve zeit abh ngig f r jedes dieser Frequenzb nder Das Audiosignal des Tr gers wird den anderen Set von 16 Bandpass Fil tern die Synthese Filter geleitet und die von jedem Analyse Filter erkannte H llkurve wird auf jeden Synthese Filter zur Modulation des Sounds an gelegt wudu
64. angle Eine Dreieckswelle Sine Eine Sinuswelle ES Wenn Sie den Sound von Oszillator 2 h ren heben Sie die 7 Mixer Seite OSC2 LEVEL an Knopf 2 Wenn Sie nur den Sound von Oszillator 2 h ren wollen senken Sie die 7 Mixer Seite OSC 1 Lvl ab Knopf 1 Ring Snc orf Rng Syrnc Knopf 2 OSC2 Mod Oscillator 2 Modulation Type Off Ring Sync Rng Sync W hlt den Typ der Modulation die in Verbin dung mit Oszillator 1 produziert wird Off Es wird kein Oszillator Modulationseffekt produziert Sie k nnen aber Oszillator 2 von Oszillator 1 mit den Parametern OSC Semi und OSC2Tune entstimmen um Harmonie und Detune Effekte zu erzielen Ring Ringmodulation generiert die Summe und Unterschiede von Oszillator 1 und 2 Wellenformen Durch Justierung von OSC Semi und OSC2Tune k nnen Sie metallische Sounds erzeugen die sehr wenig Gef hl von Tonlage enthalten Dies kann f r Soundeffekte effektiv sein Abbildung 6 1 Sie k n nen z B OSC2Semi auf 24 stellen und OSC2Tune so justieren dass ein klarer glockenartiger Sound erzeugt wird Der Effekt ist leichter erkennbar wenn Sie OSC 1 Lvl absenken und OSC 2 Lvl anhe ben Sie k nnen auch interessante Effekte erzeugen indem Sie Virtual Patch verwenden um OSC2Tune von LFO oder EG zu modulieren Sync Dieser Typ von Modulation synchro nisiert zwangsweise die Phase von Oszil lator 2 auf
65. ard One Shot Spezifiziert den Sequenztyp die Richtung in der die Sequenz spielt Forward Wiedergabe vom letzten Schritt Step01 Abbildung 26 1 Reverse Wiedergabe vom letzten Schritt die von Last Step spezifizierte Schritt nummer in Reverse 1 Abbildung 26 2 Alt1 Abwechselndes Spiel in Vorw rts und Reverse Richtungen Alt 1 ndert die Richtung an den Endpunkten sofort so dass der erste und der letzte Schritt nur einmal pro Loop gespielt werden 1 Ab bildung 26 3 Alt2 Abwechselndes Spiel in Vorw rts und Reverse Richtungen Alt 2 spielt den ersten Schritt und den letzten Schritt so wohl auf dem Weg nach oben oder unten so dass diese Schritte zweimal pro Schlei fe gespielt werden rs Abbildung 26 3 One Shot Die Sequenz spielt nur einmal f r einen Zyklus und bewahrt den Wert des letzten Schritts N Knopf 3 KeySync Off Timbre Voice Spezifiziert wie die Sequenz r ckgesetzt wird wenn Note ein auftritt d h wenn eine Taste gespielt wird Off Die Sequenz wird nicht zur ckgesetzt wenn ein Note ein auftritt Timbre Die Sequenz wird r ckgesetzt wird wenn das erste Note ein f r ein Tim bre in einem Zustand auftritt wo alle Tasten losgelassen werden Bei einem Programm f r das verschiedene Regionen der Tastatur verschiedene Timbres spielen d h ein Split Programm tritt der Reset f r das Timbre auf das bei Note ein gespielt wurde Voice Die Sequenz wird einz
66. baren Parameter h ngen von dem f r Typ ge w hlten Effekt ab F r Einzelheiten ber verf gbare Effekt Typen siehe Effekt An leitung auf der beiliegenden CD ROM IFx1Knob IFx2Knob Verwenden Sie Knopf 4 Value zum W hlen des Ef fekt Parameters den Sie von Knopf 1 4 im Play Modus steuern S 80 SHIFT Funktion Knopf Zuweisungen Knopf 4 Value Dies spezifiziert den Wert des mit Effect parameter Knopf 3 gew hlten Parame ters Das Neben Display zeigt den Wert direkt an z B 0 127 Die verf gbaren Parameter h ngen von dem f r Typ ge w hlten Effekt ab F r Einzelheiten siehe Effekt Anleitung auf der beiliegenden CD ROM Wenn Effect parameter Knopf 3 auf IFx1 Knob order IFx2 Knob gestellt ist k n nen Sie die Effekt Parameter w hlen die Sie von Knopf 1 4 im Play Modus steu ern 75 80 SHIFT Funktion Knopf Zu weisungen 49 50 31 MASTER FX Auf dieser Seite k nnen Sie die Master Effekt Einstellungen einstellen Es gibt einen Master Effekt Sie sehen den gleichen Effekt egal ob Sie von Timbre 1 oder 2 editieren Mit anderen Worten wenn Sie den Master Effekt von Timbre 1 editieren werden Ihre nderungen in den Master Effekt Einstellungen reflektiert die Sie von Timbre 2 sehen paes Knopf 1 Effect Type _ NoEffect S Comp Talk Mod W hlt den Effekt Typ der vom Master Ef fekt verwendet wird
67. ben oder unten note Diese Einstellung bezieht sich auf die Tonlage der Oszillatoren selber sie ist nicht das Gleiche wie die Tasten OCTAVE UP DOWN an der Vor derseite die den auf der Tastatur ver f gbaren Notenbereich ndern Knopf 2 Tune 50 50 Stellt die Tonlage des Oszillators in Ein Cent Schritten ein ne Knopf 3 AnlgTune Analog Tune 000 127 Durch Hinzuf gen eines geringf gigen Zufallsfaktors zur Tonlage jeder Note beim Spielen kann dieser Parameter die Tonlageninstabilit t und den Oszillator Drift simulieren wie sie f r analoge Syn thesizer charakteristisch sind H here Ein stellungen bringen gr ere Tonlagen variationen E Knopf 4 Portamnt Portamento 000 127 Portamento ist eine glatte Tonlagen nderung von einer Note zu einer ande ren Dieser Parameter legt die Geschwin digkeit des Portamento Effekts fest Bei einer Einstellung von 0 gibt es keinen Portamento Effekt Durch Steigerung des Werts wird die Zeit verl ngert die der Portamento Effekt braucht um von einer Note zur n chsten zu gehen 25 26 4 PITCH B In dieser Sektion k nnen Sie spezifizieren wie die PITCH und MOD Regler die Tonlage beeinflussen ES 66 Knopf 1 BndRange Bend Range 12 12 Spezifiziert den Bereich des PITCH Reg lers in Halbt nen Dieser Wert spezifiziert den nderungsbetrag der auftritt wenn
68. bereitung zur Aufnahme 1 Stellen Sie den AUDIO INPUT 1 Knopf ganz nach links und den MIC Schalter auf XLR Schlie en Sie das mitgelieferte Mikrofon an den MIC Anschluss an 135 8 W hlen Sie ein Vocoder Programm aus Bank P VOCODER Die VOCODER Taste leuchtet auf Singen oder sprechen Sie in das Mikrofon und drehen Sie den AUDIO INPUT 1 Knopf so weit wie m glich hoch nach rechts ohne zuzu lassen dass die AUDIO INPUT 1 LED rotet aufleuchtet Aufzeichnung 5 Dr cken Sie die VOCODER Taste Die Taste blinkt Dr cken Sie die FORMANT MOTION REC Taste Die Taste blinkt und das Ger t ist f r die Aufnahme bereit 7 Dr cken Sie die FORMANT MOTION REC Taste erneut In dem Moment wo Sie die REC Taste dr cken beginnt die Auf nahme und die Taste leuchtet auf 8 Sprechen oder singen Sie in das Mikrofon 9 Dr cken Sie die FORMANT MOTION REC Taste zum Stoppen der Aufnahme ES Die Aufnahme stoppt automatisch wenn der Speicher voll ist 10 Dr cken Sie die FORMANT MOTION ON OFF Taste die Taste leuchtet auf Jetzt k nnen Sie das Vocoder Programm mit den gerade aufgezeich neten Formant Motion Daten abspielen Speichern So speichern Sie die gerade aufgenommenen Formant Motion Daten 11 Dr cken Sie die WRITE Taste Stellen Sie sicher dass das Haupt Display Formant anzeigt d h dass Formant Motion Daten gespeichert werden Wenn das Display Program oder Global anze
69. bgeschnitten werden COMB Kammfilter 1 7 Frequenz Cutoff 35 36 11 FILTER2 B Hier k nnen Sie Einstellungen f r die Filter 2 Parameter vornehmen SC Knopf 1 EG1 Int2 EG1 Intensity Filter2 63 63 Dieser Vorgang ist gleich f r FILTER 1 Ire 241 Knopf 2 Key Trk2 Keyboard Tracking Filter2 2 00 2 00 Dieser Vorgang ist gleich f r FILTER 1 125 34 EE Se eg ou 63 65 Knopf 3 VelSens2 Velocity Sensitivity Filter2 63 63 Dieser Vorgang ist gleich f r FILTER 1 Ire 241 12 AMP Verst rker Diese Parameter dienen zur Steuerung der Lautst rke Der Sound der durch das Passieren durch Oszillator und Filter erzeugt wird wird vom Verst rker verst rkt Knopf 1 Level 000 127 Stellt die Lautst rke des Timbres ein Kessel Earnest AT CAT Knopf 2 Panpot L63 CNT R63 Stellt die Lage des Sounds im Stereofeld ein L63 ist ganz links CNT ist in der Mit te und R63 ist ganz rechts Knopf 3 Key Trk Keyboard Tracking 63 63 Spezifiziert wie Keyboard Tracking die Lautstarke beeinflusst Bei positiven Einstellungen nimmt die Lautst rke zu w hrend Sie ber der Note C4 auf der Tastatur spielen und sinkt wenn Sie unter C4 spielen Bei negativen Einstellungen nimmt die Lautst rke ab w hrend Sie ber der Note C4 auf der Tastatur spielen und steigt w
70. chselt in dem Moment wo Sie Banken umschalten oder eine andere Nummer w hlen 3 Spielen Sie die Tastatur um den Sound zu h ren 4 Sie k nnn die Tasten OCATVE UP oder DOWN zum Verschieben des Tonlagenbereichs der Tastatur verwenden 135 13 Programm Bank Programmnummer um P30 2 Modifizieren des Klangs Am R3 k nnen Sie den Klang modifizieren um dem Spiel Expression hin zuzuf gen indem Sie die Kn pfe 1 4 drehen die PITCH oder MOD Regler bewegen oder in der Weise in der Sie die Tastatur spielen Probie ren Sie diese verschiedenen Weisen zur Modifikation des gew hlten Pro gramms aus Verwendung der Performance Edit Funktion Im normalen Zustand des R3 wenn das Haupt Display den Programm namen zeigt k nnen Sie die Kn pfe 1 4 zur Steuerung spezifischer Parameter des gew hlten Programms in Echtzeit verwenden Dies wird als Performance Editing bezeichnet Die Performance Edit Funktion jedes Knopfs kann einzel f r jede Sekti on eingestellt werden Timbre 1 Timbre 2 und Vocoder Weitere Infor mation siehe Seite 80 Mit den werkseitig vorgespeicherten sind die Perfor mance Edit Funktionen f r die Kn pfe 1 4 generell auf die folgenden Parameter gestellt Timbre 1 Timbre 2 Knopf 1 Filter Cutoff Frequency Cutoff1
71. coders Frunt 5sf D Knob 1 FrmntSft Formant Shift 2 2 Verschiebt die Cutoff Frequenzen jedes Bandpassfilters des Tr gers Dies ver ndert wesentlich den Charakter des Vocoder Ausgangs Fe ffset Knob 2 FcOffset Fc Offset 63 63 Dies verschiebt kontinuierlich die Cutoff Frequenzen jedes Bandpassfilters Synthe se Filter des Tr gers FrmntSft und FcOffset lcd Reso ER 1ar Knob 3 Vcd Reso Vocoder Resonance 000 127 Spezifiziert den Betrag der Resonanz jedes Bandpassfilters des Tr gers Durch Steigern dieses Werts werden die Regionen in der N he der Cutoff Frequenz betont Wenn FrmntSft 0 und FcOffset 0 passt der Response des Tr ger Filters zur Cut off Frequenz der Modulator Filter Der Filter Response wird in zwei diskreten Schrit ten von FrmntSft nach oben oder unten verschoben Dies kann um insgesamt zwei weitere Schritt mit FcOffset nach oben oder unten verschoben werden was insge samt vier Schritte zur Justierung nach oben oder unten bietet 43 0 4 63 Cutoff Bereich in dem sich BPF 8 ndert Formant Shift 2 3 0 lt 03 Cutoff Bereich in dem sich BPF 8 ndert Frequenz Frequenz Knob 4 E F Sens 000 126 Hold Spezifiziert die Empfindlichkeit der Envelope Follower des Modulators Niedrigere Einstel lungen dieses Werts erlauben schnellere Erken
72. d Wenn LFO 1 2 oder der Delay Effekt BPM Sync eingeschaltet ist wer den LFO Rate und Delay Zeit auf gleiche Wei se wie der Arpeggiator synchronisiert Auto Der R3 fungiert automatisch mit der ex ternen oder USB Einstellung wenn die MIDI Clock Meldungen von einem externen MIDI Ger t empfangen werden das an den MIDI IN Anschluss angeschlossen ist Wenn keine MIDI Clock Meldungen empfangen werden wird die interne Einstellung verwendet Internal Der Arpeggiator wird mit der inter nen Clock spezifiziert mit dem Knopf TEM POJ synchronisiert W hlen Sie diese Einstel lung wenn Sie den R3 alleine verwenden oder wenn Sie den R3 als Master steuerndes Ger t verwenden so dass ein externes MIDI Gerat mit den MIDI Clock Meldungen vom R3 syn chronisiert wird ExtUSB Der Arpeggiator des R3 synchro nisiert mit den MIDI Clock Meldungen die von einem USB MIDI Gerat empfan gen werden das an den USB Anschluss angeschlossen ist WA 42 MIDI Knopf 3 Abbildung 42 1 USB MIDI PC USB MIDI Port RaMDIOUT USB MIDI RX EXT gt PA KBDKNOB USB MDITX N MIDI OUT iat eens a man mungen I be a MIDI THRU Y KBD KNOBOUT TG OUTPUT DUMP OUT usw DUMP IN usw Abbildung 42 2 USB PC USB MIDI Port D RSMIDIOUT USB MIDI RX EXT gt PA KBOKNOS USB MIDITK NT gt MIDI OUT men DEC
73. des Lautst rkepegels in Zeitabh ngigkeit eingestellt Die Struktur eines Programms Drive Wave Shape DRIVE WS Der R3 bietet zus tzliche Merkmale zur Hinzuf gung weiterer tonaler Komplexit t und Edge zum Sound einschlie lich Drive Wave Shape Steuerung DRIVE WS H llkurvengeneratoren EG1 EG2 EG3 H llkurvengeneratoren EG dienen zum Anwenden von zeitvariabler n derungen auf die Soundparameter Jeder H llkurvengenerator besteht aus vier Parametern Attack Zeit ATTACK Decay Zeit DECAY Sustain Level SUSTAIN und Release Zeit RELEASE Jedes Timbre enth lt drei dieser H llkurvengeneratoren EG1 ist zur Steuerung der Filter Cutoff Frequenz zugewiesen und EG2 zur Steuerung der Lautst rke des Verst rkers Sie k nnen auch virtuelles Patching VIRTUAL PATCH zur Zuweisung dieser H llkurvengeneratoren als H llkurven Quellen f r andere Parameter ver wenden LFO Sektion LFO1 LFO2 LFO Low Frequency Oscillator dient zur Anwendung zyklischer Anderung auf die Soundparameter Jedes Timbre enthalt zwei LFOs und fiir jedes LFO k nnen Sie eine von f nf Wellenformen w hlen Als Vorgabe ist LFO1 den Analog Algorithmen von Oszillator 1 als Knopf mit dem Label OSCCtr2 zugewiesen und LFO2 zum Modulationsrad Sie k nnen auch virtuelle Patch Einstellungen VIRTUAL PATCH zur Zuweisung dieser LFOs als H llkurven Quellen fiir andere Parameter vornehmen Virtueller Patche VIRTUAL PATCH Die Sektion Virtual
74. dulator verwendet 36 MODULATOR B Wie bei der 35 Mod A Seite erlaubt diese Seite es zus tzliche Einstellungen f r den Modulator vorzunehmen Wenn Formant Motion eingeschaltet ist FORMANT MOTION ON OFF Taste leuchtet haben die Parameter auf dieser Seite keine Wirkung BE N127 Knob 1 GateSens Gate Sensitivity 000 127 Legt die Geschwindigkeit fest mit der Gate arbeitet entsprechend der Einstellung von Ihreshld Niedrigere Werte f r diese Einstellung be wirken schnelleres Schlie en von Gate und bewirken dass der Vocoder Sound schnel ler abklingt H here Werte f r diese Einstellung bewir ken allm hlicheres Schlie en von Gate und bewirken dass der Vocoder Sound l nger nachklingt Wenn der Wert von Threshld hoch ist wird dieser Effekt leichter angelegt Wenn der Threshold Wert 0 ist gibt es keinen Effekt Threshial Knob 2 Threshld Threshold 000 127 Stellt den Pegel ein bei dem die Eingangs quelle abgeschnitten wird Durch Einstel lung auf einen geeigneten Pegel k nnen Sie den Rauschpegel abschneiden der bei fehlernder Eingabe vorhanden sein kann H here Einstellungen machen es wahr scheinlicher dass die Eingangsquelle ab geschnitten wird note Bei extrem hohen Einstellungen ist es wahrscheinlicher dass das Audiosignal selber abgeschnitten wird was es schwie rig macht den Vocoder bestimmungsge m einzusetzen jera Disable Enable
75. e Harmonien eine Einstel lung von 127 produziert eine Dreieckwelle die eine Oktave und eine Quinte h her ist d h dritte Harmonie Ag Win Mi 0 63 127 Knopf 1 Wave Pulse Sunuswelle ist ein mider Ton der nur die funda mentale Frequenz ohne Obert ne enth lt Eine Einstellung von 000 produziert eine einfache Sinuswelle Durch Steigern dieses Werts wird die Form der Wellenform modifiziert und die Obertonstruktur ge ndert wie unten gezeigt A 0 63 127 Knopf 4 Control2 LFO 1 Intensit 000 127 LFO1 variiert den OSC1Ctr1 Effekt Wellenform Modulation OSC1Ctr2 stellt die Tiefe dieser nderung ein Wenn Knopf 1 Wave Formant und Knopf 2 OSC1 Mod Waveform Knopf 3 Control1 Formant Width 000 127 Die Formant Wellenform hat einen tona len Charakter der an eine menschliche Stimme erinnert Dieser Knopf stellt die Frequenzkomponenten ein die charakte ristisch ftir Vokal Formants sind Dies ent spricht dem Andern der Form des Mun des d h ein Vokalsound ndern Knopf 4 Control2 Formant Shift 63 63 Verschiebt das gesamte Format Frequenz spektrum nach oben oder unten Dies ent spricht dem ndern der Gr e des Mun des Bei einer Einstellung von 0 sind die Formant Orte unver ndert Wenn Knopf 1 Wave Noise und Knopf 2 OSC1 Mod Waveform Knopf 3 Controll Resonance 000 127 Stellt den Betrag der Resonanz des mit dem Rauschoszillator mitgelieferten Filters
76. e Information ber Arpeggiator Schritte Wahlen welche s Timbre s mit Arpeggiator gespielt wird In einem Synth Programm das zwei Timbres verwendet k nnen Sie w h len welche s Timbre s vom Arpeggiator gespielt wird Dies ist durch die Seite Arpeg A Assign Knopf 1 festgelegt Sie k nnen Arpeggio auf beide Timbres auf nur Timbre 1 oder nur Timbre 2 anwenden Synchronisieren der LFO Rate oder der Delay Zeit zum Arpeggiator Durch Synchronisieren der LFO 1 2 Rate zum Tempo des Arpeggio k nnen Sie Modulation anlegen die dem Arpeggiator Tempo folgt Sie k nnen auch den Zeit Parameter des Delay Effekts auf ein Verh ltnis von Tempo einstel len so dass die Delay Zeit geeignet bleibt auch wenn Sie das Tempo des Arpeggio ndern Dies ist besonders praktisch f r Live Auftritte Da der Arpeggiator des R3 mit einem externen MIDI Sequenzer synchro nisiert werden kann k nnen Sie wiederum die LFO 1 2 Rate oder die Delay Zeit von einem externen MIDI Sequenzer steuern 135 67 Hinweise zum Lesen der Seiten jeder Sektion Dies sind die Edit Kontrollkn pfe 1 4 Die um jeden Knopf aufgedruckten Markie rungen sind die Werte die beim Drehen des Knopfes ge w hlt werden Diese Positio nen sind Ann herungswerte Dieser Bereich listet die Para meter auf die mit den Edit N Steuerkn pfen 1 4 editiert werden wenn die obige Sektion gew hlt ist Der Wertebereich f r jeden Parameter ist in recht eckige
77. e ganz abgesenkte Stellung zurtick 4 Stellen Sie sicher dass die untere Zeile des Haupt Displays zeigt 5 Zum Ausf hren der Kalibrierung dr k ken Sie den LATCH Schalter Die Kalibrierungseinstellungen werden geladen und Sie kehren zum Play Mo dus zuriick Zum Speichern der Einstel lungen schreiben Sie die globalen Da ten 5 74 Speichern globaler und MIDI Einstellungen Wenn Sie sich zum Abbrechen des Kalibriervorgangs entschlie en dr k ken Sie die EXIT Taste TIMBRE1 SOLO TIMBRE2 SOLO Soloverwendung eines Timbres F r ein Programm das zwei Timbres ver wendet erlaubt dieser Vorgang nur ein Timbre zu h ren Beim Editieren k nnen Sie dies verwenden wenn Sie ein einzel nes Timbre alleine h ren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die TIMBRE SELECT TIMBRE 1 oder TIMBRE 2 Taste Nur das Timbre dessen Taste gedr ckt ist wird geh rt 2 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die TIMBRE SELECT TIMBRE 1 oder TIMBRE 2 Taste des f r Solo gew nschten Timbres Die Solo Einstellung wird unterdr ckt Wenn Sie diesen Vorgang beim Editieren ausf hren wird das editierte Timbre ge ndert AUDIO IN THRU Audio In Thru Dieser Vorgang bewirkt dass das Audiosignal von den Eingangsbuchsen direkt zu den Buchsen OUTPUT L MONO und R gesandt e Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die VWOCODER Ta ste
78. edem Knopf zugewiesen sind 3 Verwenden Sie Kn pfe 1 4 zum W hlen der zuzuweisen gew nschten Parameter Wenn Sie Off f r einen Knopf w h len ist dieser Knopf im Play Modus in aktiv 4 Zum Anwenden Ihrer Einstellungen dr cken Sie den ON OFF Schalter Die neuen Einstellungen werden ber nommen Wenn Sie sich zum Aufheben der vorgenommenen nderungen ent schlie en dr cken Sie die EXIT Taste note Wenn Sie Zuweisungen zu Timbre 2 oder Vocoder vornehmen wollen dr cken Sie die Taste TIMBRE SELECT TIMBRE 2 oder VOCODER wenn Sie mit Schritt 3 fertig sind und neh men Sie dann die Zuweisungen fiir je den Knopf vor note Wenn Sie Effekt Parameter IFx1Knob IFx2Knob MFx Knob zu den Kn p fen zuweisen k nnen Sie die Effekt Parameter die in jeder Effekt Seite spezifiziert sind 29 Insert FX1 30 Insert FX2 31 MasterFX ep A9 50 aus dem Play Modus steuern Neh men wir z B an dass Sie 7 Distortion f r den Insert Effekt 1 w hlen und dann i 29 Ins FX1 Seite Param Knopf 3 auf FxKnob stellen und Value Knopf 4 auf Gain Verwen den Sie jetzt die SHIFT Funktion zum Wahlen von Fx1Knob fiir Knopf 1 und Sie k nnen Knopf 1 zur Steue rung von Gain des Insert Effekts 1 verwenden w hrend Sie im Play Mo dus sind A ADSR Parameter 41 AMP Amplifier 37 AMPEG 41 Analyse Filter 4 Anschlagdynamik 13 34 36 43 62 Anschl sse 8 64 Computers 65 MIDI
79. eeeeeeeeeeeee bersicht Hier k nnen Sie MIDI bezogene Einstellungen f r den R3 vornehmen MIDI steht f r Musical Instrument Digital Interface Digitale Schnittstelle f r Musikinstrumente und ist ein weltweit verbreiteter Standard f r den Austausch verschiedener Musikdaten zwischen elektronischen Musikinstrumenten und Com putern Wenn MIDI Kabel zur Verbindung von zwei oder mehr MIDI Ger ten ver wendet werden k nnen Spieldaten unter den Ger ten ausgetauscht werden auch wenn diese von verschiedenen Herstellern stammen Der R3 erlaubt es Steuer nderungsnummern zu wichtigen den Sound beeinflus senden Parametern zuzuweisen und diese Parameter von einem externen MIDI Sequenzer zu steuern w hrend Sie den Tongenerator spielen Sie k nnen auch die zugewiesenen Kn pfe 1 4 oder Tasten zur bertragung dieser Steuer nderung zur Steuerung eines externen MIDI Ger ts bedienen Sie k nnen den Arpeggiator des R3 die LFO Rate oder die Delay Zeit des Delay Effekts zur MIDI Clock mit einem externen MIDI Sequenzer synchronisieren Anschlie en von MIDI Ger ten oder Computern Steuerung eines externen MIDI Tongenerators vom R3 Wenn Sie die Taste die Controller Arpeggiator usw des R3 zum Spielen eines exter nen MIDI Iongenerators verwenden wollen verwenden Sie ein MIDI Kabel zum Verbinden des Anschlusses MIDI OUT am R3 mit dem Anschluss MIDI IN am ex ternen MIDI Tongenerator 1 MIDI IN
80. egungen nicht aufgezeich net noo ounce FONAN NONON KORG DNOGOGOODOG mE K kao gt e 1 2 3 4 5 6 7 BANK PROGRAM SELECT TIMBRE SELECT l l l l l l NGE MENU mes PROGRAM TIMBRE 1 2 vocoDer GLOBAL Modulation Sequenz Aufzeichnung im Edit Modus Im Edit Modus k nnen Sie einen einzelnen Parameter der zur Zuweisung zur Verf gung steht ber Knpf Assign SHIFT Funktion ausw hlen und eine Bewegung daf r aufzeichnen 3 1 W hlen Sie ein Synth Programm W hlen Sie ein nicht aufgezeichnetes Programm mit einer Modulation Se MOD SEQUENCE EN quenz die Taste MOD SEQ ON OFF ist erloschen Snot Me 2 W hlen Sie ein Timbre durch Dr cken einer der Ta CH sten TIMBRE1 oder TIMBRE2 Die Taste f r das gew hlte Timbre blinkt 3 Schalten Sie den Modulation Sequenzer ein durch Dr cken der MOD SEO ON OFF Taste Die Taste leuchtet auf 4 Drehen Sie den PAGE Regler zum Einschalten des Edit Modus und w hlen Sie die Seite die die aufzuzeichnenden Parameter enth lt 5 Dr cken Sie die MOD SEQ ON OFF Taste um den Modulation Sequenzer zur Aufnahme vorzubereiten 6 W hrend Sie Noten auf der Tastatur gedr ckt halten drehen Sie einen der Kn pfe 1 4 Die Aufnahme beginnt in dem Mom
81. eine pl Feine l Fost KED PreT Knopf 4 Position Post KBD Pre TG Spezifiziert das interne MIDI IN OUT Routing innerhalb des R3 Diese Einstel lung beeinflusst die Weise in der MIDI Daten bertragen und empfangen werden und wie die Arpeggio Daten gehandhabt werden Post KBD In dieser Position werden ankom mende MIDI Daten zu den Timbres gesandt ohne dass sie von globalen oder Frontplatten Transponierregler beeinflusst werden und sie triggern den Arpeggiator nicht Auf der Tasta tur erzeugte Daten werden entsprechend den internen Einstellungen umgewandelt durch den Arpeggiator geleitet Arpeggiator Noten werden als MIDI Daten gesandt und dann zum Anschluss MIDI OUT geleitet Abbil dung 40 2 Pre TG Ankommende MIDI Daten werden von den globalen Einstellungen beeinflusst und fungieren als Triggger Noten f r den Arpeggiator Auf der Tastatur erzeugte Daten werden zum Anschluss MIDI OUT gesandt ohne dass sie von einer anderen Einstellung als der OCTAVE UP DOWN Taste beeinflusst werden ss Abbildung 40 3 e 41 GLOBAL B Diese Parameter w hlen den Eingang wenn die Funktion AUDIO IN THRU verwendet wird und legen fest wie die Kn pfe 1 4 arbeiten Input ltz Knopf 1 Thru Src Thru Source Input Input2 Input1 2 Das die hier gew hlte n Eingangssignal e wird werden unver ndert zu den Buchsen OUTPUT L MONO und R gesendet wenn die Shift Funkti
82. eln bei Auf treten jedes Note ein r ckgesetzt Knopf 4 Resolutn Aufl sung 1 48 1 1 Legt die Wiedergabegeschwindigkeit rela tiv zum Temp MIDI Clock fest wie vom Knopf TEMPO festgelegt Die Sequenz wird um einen Schritt f r jeden hier spezi fizierten Notenwert zur ckgesetzt relativ zum Tempo Wenn Sie z B dies auf 1 4 setzen wird die Sequenz um einen Schritt f r jede Viertelnote vorgeschoben 27 MOD SEQ B Modulation Sequenzer Auf dieser Seite k nnen Sie die in jedem Schritt f r den Modulation Sequenzer aufgezeichneten Daten editieren Sie k nnen auch diese Seite verwenden wenn Sie Daten im Edit Modus aufzeichnen wollen Knopf 1 Dest Destination None Pitch P Int6 W hlt den Parameter der im Modulation Sequenzer aufgezeichnet wird None Die Modulation Sequenz tut nichts Pitch Die Modulation Sequenz modifi ziert die Gesamt Tonlage der ert nenden Oszillatoren ber einen Bereich von 24 Halbt nen Andere Die Modulation Sequenz modifi ziert den dem spezifischen Pult Knopf zu gewiesenen Parameter in einem Bereich von 63 24 f r Pitch und OSC2Semi Zn bet ior LC Knopf 2 Motion Smooth Step Spezifiziert wie die aufgezeichneten Wer te sich ndern wenn die Sequenz gespielt wird Smooth Die nderung ist kontinuierlich mit Aufzeichnung von Werten bei jedem Schritt in geraden Linien Step Der bei jed
83. elt Wenn Sie die zuerst gedriickte Ta ste weiter gedriickt halten wird der EG nicht neu getriggert wenn Sie die zweite und weitere Tasten spielen Verwenden Sie diese Einstellung wenn Sie Legato spielen wollen ss Abbildung 1 4 Mono2 Das Timbre wird monophon ge spielt Der EG wird bei jedem Dr cken ei ner Taste getriggert 1 Abbildung 1 4 Poly Das Programm wird polyphon abge spielt und erlaubt Ihnen Akkorde zu spie len Die maximale Polyphonie betr gt acht Voices Abbildung 1 1 Single Timbre1 UL Abbildung 1 2 Layer Timbre2 Timbre1 Abbildung 1 3 Split Timbrei Timbre2 JP AL ANU t SplitKey Abbildung 1 4 Assgin Mono1 Mona Note ein Note ein 1 EG 1 l Mono 1 i Trigger i 1 1 1 fo f D 1 Mono 2 1 Trigger 23 24 2 UNISON Hier k nnen Sie Einstellungen f r die Unison Funktion vornehmen die Voices in der gleichen Tonlage stapelt um einen reicheren Sound zu erzielen Eu 2 Woice _ 3 Voice ort 4 Woice Knopf 1 Sw Unison Schalter Off 2 Voice 3 Voice 4 Voice Wenn der Unison Schalter eingeschaltet ist k nnen Sie die Anzahl der Voices zum Stapeln spezifizieren Off Unison ist ausgeschaltet 2 Voice Unison ist eingeschaltet zwei Voices werden gestapelt 3 Voice Unison ist eingeschaltet drei Voices werden gestapelt
84. elten Song transponieren wollen Knopf 4 sa Abbildung 40 2 Post KBD MIDI IN re GLOBAL Master Transpose Tastatur FRONT PANEL Octave La Arpeggiator Timbre 1 GLOBAL Velocity Curve Abbildung 40 3 Pre TG maom MIDI IN O Fy GLOBAL Master Transpose AUT So et MIDI OUT O an Ilm Wel Cure Knopf 3 VelCurve Velocity Kurve 1 8 Const127 Unterschiedliche Anschlagdynamik Kurve zur Anpassung des Response der Tastatur an den eigenen Spielstil Leichtere Kurven sind am be sten f r energische Spieler geeignet und h he re Kurven k nnen besser f r Spieler mit sanf tem Anschlag geeignet sein re Abbildung 40 1 1 Diese Kurve erfordert starkes Spielen um einen Effekt zu erzielen 2 3 4 Dies ist eine typische Kurve 5 6 Diese Kurve erzeugt einen Effekt auch wenn Sie nicht stark anschlagen 7 Diese Kurve erzeugt einen recht gleich m igen Effekt mit wenig nderung im Bereich mittelstarker Anschl ge 8 Diese Kurve erzeugt einen recht gleichm i gen Effekt mit wenig nderung im Bereich mit telstarker Anschl ge eine flachere Kurve als 7 Const127 Alle Noten erklingen mit maximaler Anschlagdynamik 127 Diese Einstellung imi tiert das Verhalten fr her analoger Synthesizer noh Kurve 7 und 8 produzieren geringe nde rung im Bereich mittelstarker Anschl ge Diese Kurven produzieren aber auch
85. em Schritt aufgezeichne te Wert wird bis zum Spielen des n chsten Schritts ge ndert Wenn Sie Dest auf OSC1Ctr2 OSC1 Control 2 und f r OSC1 Wave ent weder DWGS w hlen erfolgen die berg nge auch bei Verwendung von Smooth in deutilich abgestuften Schritten Knopf 3 Step Select Step 01 Step16 W hlt den zu editieren gew nschten Schritt Knopf 4 Value Step Value 24 24 63 63 Editiert den Wert der in dem von StepSel der Modulationssequenz spezi fizierten Schritt aufgezeichnet wurde Der hier festgelegte Wert ist ein Offsett der auf den aktuellen Parameterwert angelegt ist der der Modulationssequenz zugewie sen ist Wenn z B der aktuelle Wert 10 ist und die Sequenzdaten 10 20 0 begin nend mit Schritt 1 enthalten ndert sich der resultierende Wert des Parameters als 20 30 10 wenn die Wiedergabe be ginnt 47 48 28 EQ Equalizer Hier k nnen Sie die Equalizer Einstellungen einstellen Der Equalizer ist als Shelving Typ ausgelegt Abbildung 28 1 LoE GF rey Knopf 1 LoEQFreq Low EQ Frequency 0020Hz 1000Hz Spezifiziert die Frequenz des niedrigen Equalizer Shelving Typ Abbildung 28 1 EQ EQ Low EQ Frequency High EQ Frequency LoEtGain 00 DaB Knopf 2 LoEQGain Low EQ Gain 15 0dB 15 0dB Spezifiziert das Gain des niedr
86. en bertragen 40 Global A 46 Pedal Sw Seite Parame ter Fu pedal Kalibrierungseinstellung und Formant Motion Daten AllData Alle Programme und globale Daten werden bertragen 4 Dr cken Sie die blinkende Taste 6 Die Data Dump wird ausgef hrt und dann schaltet der R3 zum Play Modus zur ck BE N heres ber den Inhalt der Programmdaten und globalen Daten siehe Erkl rungen des Speicherinhalts in den Abschnitten Speichern eines Programms und Speichern globaler und MIDI Einstellungen in Spei chern Schreiben 1 S 74 A F r die Gr e der Dump Daten und die jeweils erforderliche Zeit siehe Ta belle Empfang Verfahren Verfahren Sie wie folgt wenn Sie vorher gespeicherte Daten von einem angeschlos senen MIDI Data Filer Datenspeicher ger t oder Computer zur ck in den R3 laden wollen oder Daten von einem an deren R3 empfangen wollen 1 Verbinden Sie den MIDI IN Anschluss des R3 mit dem MIDI OUT Eingang des Ger ts das den MIDI Data Dump ber tr gt 2 Stellen Sie den MIDI Kanal des bertra genden Ger ts entsprechend dem MIDI KI des R3 ein Wenn Sie vorher Daten zu einem externen MIDI Ger t bertra gen haben und diese zur ck im R3 emp fangen wollen stellen Sie sicher dass der MIDI Kanal des R3 auf die gleiche Kanaleinstellung gestellt ist wie beim urspr nglichen bertragen der Daten 3 Stellen Sie die43 MIDIFilt Seite SystemEx auf Enable und schalten
87. en automatisch einzeln in einer Reihe von Arpeggio Stilen Der Arpeggiator des R3 bietet sechs Arpeggiator Muster und erlaubt Einstellung der Dauer Gate Zeit der Arpeggio Noten Der R3 erlaubt auf Festlegung des Ein Aus Status jeder Note im Akkord f r bis zu acht Stufen wodurch ein noch breiterer Bereich von Arpeggio Mustern erzielt werden kann Beim Spielen des ber der Tastatur gezeigten Akkordes erkligen die Noten wie rechts gezeigt TYPE UP Wahlen Sie ein Programm 15 12 Sie k nnen den Arpeggiator mit entweder einem Synth Programm oder einem Vocoder Programm verwenden aber lassen Sie uns hier das Synth Programm K 2 ArpPulse f r dieses Beispiel w hlen Dr cken Sie die ARPEGGIATOR ON OFF Taste zum Einschalten des Arpeggiators die Taste leuchtet auf Halten Sie einen Akkord auf der Tastatur gedr ckt und der Arpeggiator l uft Modifizieren des Arpeggio 4 Drehen Sie den PAGE Regler und w hlen Sie entweder die Seite 32 Arpeg A oder 33 Arpeg B Drehen Sie die Kn pfe 1 4 um die Arpeggio Parameter einzustel len und den Sound von Arpeggiator zu ndern Stellen Sie das Tempo mit dem TEMPO Knopf ein I MM Ein u
88. en oder editieren gew nschte Timbre s Sie k nnen jedes Timbre solo spielen indem Sie die SHIFT Taste gedr ckt halten und eine dieser Tasten dr cken AUDIO INPUT 2 Knopf Stellt den Eingangspegel von der Buchse AUDIO INPUT 2 an der R ckseite ein Die LED leuchtet auf wenn ein Eingangssignal vorhanden ist und leuchtet rot auf wenn der Eingang berlastet ist VOCODER AUDIO IN THRU Taste Schaltet den Vocoder ein und aus OFF dunkel Vocoder ist ausgeschaltet ON leuchtet Vocoder ist eingeschaltet EDIT blinkt Vocoder Parameter k nnen editiert werden TEMPO Knopf Stellt das Tempo Geschwindigkeit von Ar peggio LFO oder Effekt Delay ein Die LED rechts blinkt in Synchronisation mit dem Ar 2 lee 8 eggio Tempo DIO INPUT 1 W hlen Sie die XLR Ein Oh er KE AUDIO INTHRU Funktion stellung wenn Sie die Buchse MIC an Wenn Sie die SHIFT Taste gedr ckt ee a i R T er W a T Le i EX soni halten und diese Taste dr cken wird ahlen Sie die Einstellung DI Moron wem fl mme FORMANT MOTON das Signal von der AUDIO INPUT 1 wenn Sie die Buchse AUDIO INPUT 1 3 5 ra sam g O gon 7 TIMBREI TIMBRE2 VC DER ON OFF we EXIT oder MIC Buchse und der AUDIO an der R ckseite verwenden E Lat a
89. enden wollen verbinden Sie dieses Ger t mit AUDIO INPUT 2 Anschl sse Wenn Sie die Wellenform eines Synthesizers oder Samplers verarbeiten wollen verbinden Sie ein Mikrofon oder die Ausgangsbuchse Ihres exter nen Ger ts mit den Buchsen AUDIO INPUT 1 und 2 125 29 Verbindungen mit MIDI Ger ten Computern Die Tastatur und Controller usw des R3 k nnen zur Steuerung eines exter nen MIDI Tongenerators verwendet werden Entsprechend kann ein an deres MIDI Keyboard oder ein Sequenzer den Tongenerator des R3 steu ern um Sound zu erzeugen S 64 Anschlie en des mitgelieferten Mikrofons Ein Mikrofon zur Verwendung mit dem Vocoder wird mit dem R3 mitge liefert So wird das mitgelieferte Mikrofon am R3 angebracht A Lassen Sie keine Gewalt auf den Hals des Mikrofons einwirken und biegen Sie diesen nicht h ufig weiter als notwendig vor und zur ck Dadurch k nnen Fehlfunktionen wie Besch digungen der internen Verdrahtung verursacht werden 1 Greifen den Stecker am Mikrofon und schlie en ihn an die MIC Buchse an der Vorderseite an Wenden Sie beim Einstek ken keine Gewalt an 4 Zum Abtrennen des mitgelieferten Mikrofons greifen sie am Stecker und ziehen ihn ab 2 Stellen Sie den MlC Schalter auf XLR 3 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken die VOCODER Taste das Eingangssignal vom Mikrofon wird von der OUTPUT L MONO R Buchse und der PHONES Buchse ausgegeben Dies ist die AUDIO IN THR
90. enfolge des Editierens folgen Sie k nnen den Regler drehen um in der richtigen Reihenfolge durch diese Sektionen zu schalten Grunds tzlich ist das Verfahren wie folgt 1 W hlen Sie das Programm von dem Sie starten wollen 15 12 Wenn Sie von Grund auf starten wollen f hren Sie den Initialize Vorgang aus 125 75 Verwenden Sie die Tasten TIMBRE SELECT TIMBRE1 TIMBRE2 oder VOCODER zum Wahlen des Parts den Sie editieren wollen 2 Drehen Sie den PAGE Regler zum W hlen der Edit Seite die den zu editieren gew nschten Parameter enth lt Beachten Sie wie sich das aktu elle Programm von dem gew nschten Sound unterscheidet und w hlen Sie den zu editieren gew nschten Parameter 3 Editieren Sie den Wert der auf der gew hlten Seite verf gbaren Parameter mit den Kn pfen 1 2 3 und 4 Der von jedem Parameter gesteuerte Parame ter wird im Neben Display ber jedem Knopf gezeigt Wenn Sie z B ein ein Synth Programm editieren und die Seite 8 Filt A in Schritt 2 gew hlt haben stellt Knopf 1 die Cutoff Frequenz ein Knopf 2 stellt die Resonanz ein Knopf 3 die Filterbalance und Knopf 4 das Filter Routing rate setect MOD SEQUENCE TIMBRE TIMBRE VOCODER ON OFF we DOO OOC BANK PROGRAM SELECT
91. enn Sie unter C4 spielen note Keyboard Track arbeitet entsprechend der Tonlage die von Pitch Bend und Transpose gesteuert wird Sie wird nicht von Tonlagen nderungen beeinflusst die von Vibrato oder Virtual Patch produziert werden 37 38 13 DRIVE WS Drive Wave Shape Auf dieser Seite k nnen Sie die Parameter f r Drive oder Wave Shape Parameter einstellen Dies erlaubt es dem Sound Distortion hinzuzuf gen und eine distinkte Wirkung zu erzielen Gaza OFF 7 Ly 1 Boost Knopf 1 WS Type Wave Shape Type Off Drive Lvl Boost Dies schaltet Wave Shaping ein aus und wahlt den Typ Wave Shaping modifiziert die Ein gangswellenform durch Anlegen einer Trans formation des hier spezifizierten Typs und pro duziert eine Ausgabe Wellenform die die Kom ponenten von sowohl Eingangswellenform und Transformationsform enth lt WS Depth spe zifiziert die Tiefe dieses Effekts Manche Einstellungen k nnen Rau schen produzieren Off Wave Shape Drive ist ausgeschaltet Drive Drive wird angelegt Der Verzerrungsbetrag wird durch den Aus gangspegel jedes Oszillators in der 7 Mi xer Seite Abbildung 13 1 eingestellt Nur die Drive Einstellung unterschei det sich vom Wave Shape Effekt Decimatr Senkt die Sampling Frequenz Abbildung 13 2 HardClip Flacht jede Portion der Wellenform ber der Grenze ab e Abbildung 13 3 7 Fositior FreFilt Knopf
92. ent wo Sie den Knopf drehen Wenn Sie den letzten Schritt erreicht haben erlischt die REC Taste und die Aufnahme endet Durch Drehen des Knopfs eines nicht aufnehmbaren Parameters wird die Aufnahme nicht eingeleitet 7 Beim Spielen der Tastatur beginnt die Modulation Sequenz mit der Wiedergabe und schaltet dann auf eine Schleife H ren Sie das Ergeb nis SOOooosao KH 2 3 4 5 6 7 D BANK PROGRAM SELECT 17 18 Formant Motion 1 Was ist eine Formant Motion Grunds tzlich zeichnet die Formant Motion Funktion die Analyse des Vocoders f r ein wechselndes Modulatorsignal auf Diese gespeicherten Formant Motion Daten k nnen verwendet werden um Vocoder Effekte zu produzieren ohne bei jedem Auftritt in ein Mikrofon sprechen singen zu m ssen In seinem internen Speicher kann der R3 16 Sets von Formant Motion Daten speichern jeder bis zu 7 5 Sekunden lang Vocoder Program me Programme f r die die VOCODER Taste leuchtet k nnen diese Daten verwenden Bei Auslieferung des R3 ab Werk enth lt die Bank O FORMANT MOTION vorgeladene Programme die Formant Motion Daten verwenden Sie k nnen Programme von dieser Bank w hlen und spielen um den Formant Motion Effekt zu h ren 2 Aufnehmen von Formant Motion Daten Vor
93. er AMP 2 37 Vibrato 44 Virtuelle Patches 1 3 45 66 Vocoder 4 14 54 Vocoder Parameter 54 VPM Variable Phase Modulati on 27 W Wah 44 Wave Shape 3 38 Waveform Modulation 27 Wellenform 27 30 44 Wiedergabegeschwindigkeit 46 Z Zur ckstellen auf werkseitige Einstellungen 78 Zuweisungen 80 Klang bersicht Voice Name List Program Program Name Hypnotic Category FAVORITE Voice Mode Arpeggio Program Name Strings Category PAD STRINGS Voice Mode Arpeggio SweepPad FAVORITE Warm Pad PAD STRINGS Talk Seq FAVORITE AirGlass PAD STRINGS Komputer FAVORITE 5thGlide PAD STRINGS SyncCity FAVORITE PhaseStr PAD STRINGS VelSquBs FAVORITE StrngPad PAD STRINGS AlphaMod FAVORITE Xtal Pad PAD STRINGS Wide Saw LinerzBs FAVORITE BPFSweep P5 Clav PAD STRINGS KEYBOARD RingBass Wurly EP KEYBOARD Urban Bs VPM EP KEYBOARD DigiBass ArpOrgan KEYBOARD Smack Bs DirectEP KEYBOARD BiteBass Jazz Gtr KEYBOARD HooverBs Wah Clav KEYBOARD Juicy Bs HardTune NuResoEP XtalBell KEYBOARD BELL METAL DeepHsLd MotionBl BELL METAL Wired Ld DeciBell BELL METAL ScreamLd DigiHarp BELL METAL PhunkyLd CrossMod BELL METAL Speakin NoizBell
94. er und R ckseite Vorderseite ueeeenn R ckseite Vorbereitungen ssccssscssssssscsssssssssscssssseseesee O Anschl sse sssrin nanses aeaea cases aaa ea eng Gia ga GSP a aab en nak ei na Verbindungen von den Audioausg ngen Verbindungen an die Audioeing nge 04 Verbindungen mit MIDI Ger ten Computern Anschlie en des mitgelieferten Mikrofons en 8 Anschlie en des Pedals crines e kes 9 Einschalten des Ger ts 2 22240200200000020000002020000002202000220200 0800800000000 00000 10 1 Die Stromversorgung eege nennen 10 2 Einschalten des Ger te 10 3 Ausschalten des Getas sake sadana asa ekan gene ka a a nga Age aa aa anan i 10 Schneller Start cccccccccssssssssssssssssssssssscscccccceee Demo Songs 2 na ee H ren der Demo Songs Synth Programme 1 W hlen und Wiedergabe eines Programms 2 Modifizieren des Klangs s s asa aane ena daga agak aga ana iai Inhaltsverzeichnis Vocoder Programme u zesnenesneneonenesnensonenesnsnnsnennsnennsnsnnsnsnnsnsnnsnnnnsnennne 14 1 Spielen eines Vocoder Programms aooseseneeenanenaen aana anane ane naee 14 2 Modifizieren des Klang saa sa Wes gae aaa ga aaa gae eda gena ngas nagan ane an ah 14 Arpeggidior eege 15 Verwendung des Arpeggiators EE 15 Modulation Sequenz 000e0e00 ee ene nen ona na ne nenenenenen anana ne nenen eaaa nenenene 16 1 Wiedergabe eine
95. er Techniken sind Die besten Elemente von SYNC und RING Modulation k nnen mit einer dritten Option kombiniert werden RING SYNC Voice Unison Pitch Diese Sektionen bieten zus tzliche Parameter in Bezug auf die Oszillato ren wie Trigger Modus Unison Stacking Transpose Portamento Bend Range usw F r hartgesottene Analog Fans ist dies auch die Stelle wo sie den Analog Tune Parameter finden der zum Einbringen von simuliertem Oszillator Drift dient Mischpult MIXER Das Mischpult stellt die Lautst rkepegel von Oszillator 1 OSC1 Oszilla tor 2 OSC2 und dem Rauschgenerator NOISE ein und sendet das kom binierte Signal zum Filter FILTER Filter FILTER1 FILTER2 Die Filter Sektion besteht aus zwei Multi Modus Resonanzfiltern Die bei den Filter k nnen in Serie oder parallel geschaltet werden oder auch Seite an Seite in einer Ein Oszillator pro Filter Anordnung Die Filter justieren den Ton des Sounds von den Oszillatoren durch Anheben oder Abschnei den spezifischer Frequenzregionen Filtereinstellungen haben eine bedeu tende Auswirkung auf den Sound Als Vorgabeeinstellung ist der H ll kurvengenerator 1 EG1 zur Variierung der Cutoff Frequenz der Filter in Zeitabh ngigkeit eingestellt Verst rker AMP Traditionell steuert die Verst rkersektion die Ausgabelautst rke AMP und das Panning PAN oder die Position im Stereofeld Als Vorgabeeinstellung ist der H llkurvengenerator 2 EG2 zur Variierung
96. erden Halbnote Viertelnote usw Master Effekt Master FX Jedes Programm enth lt einen Master Effekt Sie k nnen dies zum Anle gen von Reverb oder Delay Effekt zum gesamten kombinierten Sound des Programms einschlie lich Verarbeitung durch die Insert Effekte jedes Tim bre verwenden und so dem kompletten Programm einen letzten Schliff geben Sie k nnen unter 30 verschiedenen Effekttypen und 128 editierbaren Effektprogrammen w hlen Arpeggiator Sie k nnen den Arpeggiator zu einem Timbre zuweisen Wenn das Pro gramm zwei Timbres hat k nnen Sie den Arpeggiator zu einem oder zu beiden Timbres zuweisen Dies ist ein Step Arpeggiator mit sechs Typen von Arpeggios Loun Iniroduchon Die Struktur eines Programms Vocoder Ein Vocoder analysiert den Charakter den Frequenzgang jedes Bereichs eines Modulator Signals typischerweise eine menschliche Stimme von einem Mikrofon und legt einen Filter mit analysierten Eigenschaften auf des Tr ger Signal an typischerweise eine von einem Oszillator produ zierte Wellenform wodurch der Wellenform ein Vokalcharakter gegeben wird und die Wirkung eines sprechenden Instruments erzielt wird Wie in Abbildung 0 2 gezeigt besteht ein Vocokder Programm aus zwei Signalen einem Trager dem modifizierten Signal und einem Modulator dem den Tr ger modulierenden Signal Diese Signale werden zur Vocoder Sektion geleitet Abbildung 0 2 Timbre 1
97. ernen Einstellung note Wenn der R3 mit der MIDI Clock eines externen MIDI Ger ts synchronisiert ist wird sein Arpeggiator zur ckgesetzt wenn eine MIDI Startmeldung FA emp fangen wird Dies bewirkt auch das LFOs und Modulationssequenzen r ck gesetzt werden wenn Key Sync ausgeschaltet ist Einsatz des R3 mit anderen MIDI Ger ten MIDI 67 68 42 MIDI Hier k nnen Sie MIDI bezogene Einstellungen f r den R3 vornehmen Ser E17 16 Knopf 1 MIDI Ch MIDI Kanal 01 16 Spezifiziert den MIDI Kanal Wenn Sie Programm nderungen oder System Exklusivmeldungen ber MIDI bertragen wollen stellen Sie den globalen MIDI Ka nal entsprechend dem MIDI Kanal des angeschlossenen MIDI Ger ts ein Local DIr On Knopf 2 Local Off On Schaltet die lokale Einstellung ein und aus Off Bei dieser Einstellung werden Controller wie Tastatur und Modulations rad intern von der Tongenerator Sektion abgetrennt Diese Einstellung verhindert dass Noten doppelt erklingen wenn der R3 an einen Sequenzer angeschlossen ist und die Spieldaten werden vom Sequenzer mit Echo Back zurtickgesendet Echo Back ist wenn die durch Spielen des R3 tibertra genen Spieldaten erneut vom Sequenzer zum R3 zur ckgesendet werden On W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie den R3 alleine verwenden Knopf ExtMIDI Der Arpeggiator des R3 syn chronisiert mit den MIDI Clock Meldun gen die von e
98. erwenden Sie den PAGE Regler zum W hlen der Seiten 34 Carrier 39 Lev Pan und verwenden Sie die Kn pfe 1 4 zum Bearbeiten der Vocoder Parameter Wenn Sie den Vocoder als Ziel des Editierens gew haben w hlt der PAGE Regler nur die Seiten die Vocoder Parameter enthalten 4 Wenn Sie mit dem Editieren fertig sind dr cken Sie die EXIT Taste Mon stauence bereed KORG mum SELECT TIMBRE1 TIMBREZ VOCODER ON OFF REC SHIFT EA Vu H HH mo ol I d A LH noc nin te menden gt CHHOHCHCHCHCHCH t 2 Z 0 1 var PAGE MENU 1 2 3 4 5 6 7 D sel PROGRAM TIMBRE 1 2 VOCODER GLOBAL BANK PROGRAM SELECT EDIT 21 22 Grundlegendes Editieren Editieren des Arpeggiator Der Arpeggiator des R3 bietet sechs Arpeggio Typen Neben dem W hlen eines Arpeggio Typs k nnen Sie die Dauer Gate Zeit Notenwert Swing Betrag Tempo und andere Arpeggio Parameter einstellen Diese Arpeggiator Einstellungen werden mit den Parametern Seite 32 Arpeggiator A und 33 Arpeggiator B eingestellt Arpeggiator Muster k n nen bis zu acht Schritte lang sein und jeder Schritt kann einzel ein und ausgeschaltet werden spielen oder stumm was mehr rhythmische Viel seitigkeit erlaubt Siehe Seite 15 f r weiter
99. esbarkeit dieser Displays hangt von Ihrem Sichtwinkel ab so dass Sie den Kontrast nach Bedarf f r beste Sicht einstellen sollten Mm M M mMm AUDIO INPUT 2 Buchse mn Bei Synthesizer Programmen k nnen Sie einen externen Synthesizer oder ein Audioger t an diese Buchse anschlie en und ihr Audiosignal als Wellenform f r Oszillator 1 verwenden Bei Vocoder Programmen k nnen Sie dies Signal als den externen Tr ger des Vocoders verwenden Verwenden Sie den AUDIO INPUT 2 Knopf zur Steuerung des Eingangspegels OUTPUT L MONO R Buchsen Schlie en Sie ihre stromversorgten Monitore Stereoverst rker Mixer oder Multitrack Recorder an diese Buchsen an Verwenden Sie die L MONO Buchse f r Mono Verbindung HEADPHONES Buchse Schlie en Sie Ihre Kopfh rer Stereo 1 4 Zoll Stecker an diese Buchse an m pom EEGENEN II ZON See THRU CH Erste 1 mn our D men PEDAL Mi C UNE 1 Sor R___UMono PHONES POWER STANDBY Schalter Schaltet die Stromversorgung ein oder aus S 10 DC12V IN Anschluss Schlie en Sie das mitgelieferte Netzteil an diesem Anschluss an Schlie en Sie das Netzteil am R3 an bevor Sie das Netzteil in eine Steckdose stecken USB Anschluss Schlie en Sie dies an Ihren Computer an so dass MIDI Daten zwischen Computer und R3 Ubertragen werden k nnen Dies er
100. externen Quelle anliegt S 18 Wenn diese Taste dunkel ausgeschal tet ist wird eine Vocoder Effekt mit einem externen Audiosignal produziert Wenn die SHIFT Taste gedr ckt gehalten wird und diese Taste get wird k nnen Sie die Funk tionen spezifizieren die die Kn pfe 1 4 im Play Modus ha ben S 75 SHIFT Funktionen MOD SEQ FORMANT MOTION REC Taste W hrend des Editierens eines Timbres schaltet diese Taste zum Mo dulationssequenz Aufnahmemodus um r S 16 Wenn Sie auf dem Vocoder editieren schaltet diese Taste zum For mant Motiondaten Aufnahmenmodus um S 18 nen Seiten des Edit Mo dus S 19 PAGE Regler Durch Drehen dieses Reglers im Play Modus k nnen Sie auf den Edit Modus schalten und eine Seite zum Editieren wah len S 19 Bei Verwendung einer SHIFT Funktion verwen CH den Sie diese Regler zum Spezifizieren eines Parameters oder Werts S 75 ORIGINAL VALUE LED Im Edit Modus leuchtet dies auf wenn der Wert des editierten Para meters dem im Programm gespeicherten Wert entspricht S 20 Vorder und R ckseite R ckseite ASSIGNABLE Sie k nnen diesen Buchsen einen Fu schalter und ein Fu pedal zuweisen SWITCH Buchse SchlieBen Sie einen FuBschalter oder ein Dampferpedal an diese Buchse an PEDAL Buchse SchlieBen Sie ein FuBpedal an diese Buchse an Contrast Knopf Stellt den Kontrast des Haupt Displays und der Neben Displays ein Die Abl
101. f hrt Um zu verhindern dass jede Note zweimal erklingt einmal di rekt von der Tastatur und einmal von der zur ckgef hrten Echo Back Note m ssen Sie die Local Control Einstellung am R3 ausschalten Aufnahme des MIDI Ausgangs vom R3 Arpeggiator auf einen externen MIDI Sequenzer oder Computer 1 Anschluss und Einstellung Verbinden Sie den MIDI OUT Anschluss des R3 mit dem MIDI IN Anschluss Ihres externen MIDI Sequenzer Computers und verbinden Sie den MIDI IN Anschluss des R3 mit dem MIDI OUT Anschluss Ihres externen MIDI Sequenzer Computers 2S 64 Dann schalten sie Local Control des R3 aus 42 MIDI Seite Local Off und schalten die Echo Back Einstellung Ihres externen MIDI Sequenzer Computers ein 2 Aufnahme der Notendaten vom Arpeggiator auf einen externen MIDI Sequenzer Computer Stellen Sie die 40 Global A Seite Position des R3 auf PostKBD Schalten den R3 Arpeggiator ein ARPEGGIATOR ON OFF Taste leuchtet spielen die Taste und nehmen die Notendaten auf Ihrem externen MIDI Sequenzer Computer auf Wenn die 40 Global A Seite Position auf PostKBD gesetzt ist werden vom Arpeggiator produzierte MIDI Notendaten vom R3 ausgegeben und aufgenommen es 2 672 Schalten Sie den Arpeggiator des R3 bei der Wiedergabe aus Synchronisieren des Arpeggiators Die 42 MIDI Seite Clock Knopf 4 Einstellung spezifiziert ob der Arpeggiator des R3 der Master das steuernde Ger t oder Slave das gesteuerte Ger t ist
102. hmebereit Taste blinkt Bereit zur Aufnahme von Formant Motion Daten Aufnahme Taste leuchtet Aufnehmen von Formant Motion Daten Die Daten werden nicht im internen Speicher gespeichert wenn Sie die Daten nicht nach der Aufnahme si chern 34 CARRIER Auf dieser Seite k nnen Sie den Eingangspegel des als Tr ger verwendeten Audiosignals einstellen TmbriLel BER 127 Knob 1 Tmbr1Lvl Timbre Level 000 127 Stellt den Ausgangspegel von Timbrel Tr ger ein BE Wenn Sie den Vocoder Effekt nicht h ren k nnen versuchen Sie den Pa rameter Imbr1Lvl oder den 38 Filt Amp Seite Vcd Lvl Parameter ein zustellen S 59 Sc Knob 2 Input2Lv Input2 Level 000 127 Spezifiziert den Ausgangspegel des an die AUDIO INPUT2 Buchse angelegten Si gnals P 55 56 35 MODULATOR A Auf dieser Seite k nnen Sie die Einstellungen justieren die auf den Modulator bezogen sind das Signal das seinen eigenen tonalen Charakter auf das Tr ger Audiosignal anlegt Als Modulator k nnen Sie folgendes verwenden einen externen Eingang wie ein Mikrofon oder Rhythmus Audioquelle AUDIO INPUT 1 Timbre 2 oder Formant Motion Daten Knob 1 Frmt No Formant Data Set Number 1 16 Wenn Formant Motion eingeschaltet ist w hlt dies den Formant Motion Datensatz der als Modulator verwendet wird Wenn Formant Motion ausgeschaltet ist FORMANT MOTION ON OFF
103. igen Equalizers Positive Werte heben die Region unter der Cutoff Frequenz an Negative Werte schneiden die Region unter der Cutoff Frequenz ab 1 88kHz 28 Bk Hz Knopf 3 HiEGFreq High EQ Frequency 1 00Hz 20 0kHz Spezifiziert die Cutoff Frequenz des hohen Equalizer Shelving Typ ec 06 DOE Knopf 4 HiEQGain High EQ Gain 15 0dB 15 0dB Spezifiziert das Gain des hohen Equalizers Positive Werte heben die Region ber der Cutoff Frequenz an Negative Werte schneiden die Region ber der Cutoff Frequenz ab 29 INSERT FX1 30 INSERT FX2 Dies sind die Einstellungen f r Insert Effekt 1 und Insert Effekt 2 GE Knopf 1 Effect Type NoEffect S Comp W TalkMd W hlt den Effekt Typ der vom Insert Ef fekt verwendet wird F r Einzelheiten ber verf gbare Typen siehe Effekt Anleitung auf der beiliegenden CD ROM raat Knopf 2 Dry Wet Dry 99 1 1 99 Wet Stellt die Balance zwischen den Effekt und den Dry Sounds unbearbeiteten Sounds ein Knopf 3 Effect parameter IFx1Knob Dies w hlt welcher Parameter editiert wird Das Neben Display zeigt den Namen des gew hlten Parameters z B Sens an Wenn Sie Effect parameter Knopf 3 zum W hlen eines Parameters verwenden schaltet das Display f r Knopf 4 auf den Wert des Parameters um Die verf g
104. igt bet tigen Sie den PAGE Regler um Formant zu w hlen 12 Dr cken Sie die WRITE Taste erneut Im Haupt Display erscheint die Nummer f r den Speicherort der Daten 13 Bet tigen Sie den PAGE Regler zur Angabe des numerierten Orts 1 16 wo Sie die Formant Motion Daten speichern wollen 14 Dr cken Sie die WRITE Taste Die Formant Motion Daten werden an dem spezifizierten numerier ten Ort gespeichert mi W e mm zm em ANGRY Ow rare secr FORMANT MOTON Sg TIMBRE TIMBRE VOCODER ouop Rec an IER or nu OO SS VALUE 1 2 3 4 5 BANK PROGRAM SELECT PROGRAM TIMBRE 1 2 voconer GLOBAL Grundlegende Editierverfahren Am R3 gibt es zwei grundlegende Weisen zum Erzeugen des der eigenen Sounds e W hlen Sie ein Programm das nahe am zu Erzeugen gew nschten Sound liegt und passen Sie die Parameter des Programms an bis es nach Wunsch klingt e Starten Sie mit einem initialisierten Programm blank slate und er zeugen Sie den Sound von Grund auf Alle editierbaren Parameter sind in Sektionen aufgeteilt und auf die Parameter in jeder Sektion kann von verschiedenen Edit Seiten zugegriffen werden Beim Er zeugen eines Sounds von Grund auf beachten Sie dass die Edit Seiten so organi siert sind dass sie der logischen Reih
105. in Knopf 4 Control2 Modulation Harmonics 001 032 Spezifiziert die Frequenz von VPM Modulator als harmonisches Mehrfaches von Oszillator 1 Verarbeitung eines externen Audiosignals Sie k nnen den Filter Verst rker EG und LFO usw zur Verarbeitung des Signals von einem externen Synthesizer Rhythmus ger t oder Audioger t auf gleiche Weise verwenden wie eine Oszillator Wellenform A Bevor Sie Verbindungen mit einem ex ternen Ger t herstellen schalten Sie den R3 ebenso wie alle externen Ausgabe ger te und Endstufenverst rker aus 1 Drehen Sie den AUDIO INPUT 1 und AUDIO INPUT2 Knopf auf MIN Stellung und stellen den MIC Schalter auf REAR 2 Verbinden Sie die Ausgangsbuchsen Ihres externen Ger ts mit der AUDIO INPUT 1 Buchse und AUDIO INPUT 2 Buchse und stel len den AUDIO INPUT 1 MIC LINE Schalter auf LINE 3 Nach dem Herstellen von Verbin dungen schalten Sie das externe Ge r t den R3 und Ihr stromversorgtes Monitor Lautsprechersystem ein in dieser Reihenfolge 4 Wahlen Sie ein Synth Programm und initialisieren Sie es halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 2 Ta ste Dr cken Sie die blinkende Ta ste 2 zum Initialisieren EXIT zum Abbrechen S 75 5 Drehen Sie den PAGE Regler auf die 5 OSC 1 Seite und stellen den Wave Knopf 1 auf Audioln 6 Senden Sie ein Audiosignal vom ex ternen Ger t und drehen den AUDIO INPUT 1
106. inem externen MIDI Ger t empfangen werden das an den MIDI IN Anschluss angeschlossen ist Beim Synchronisieren mit einem externen MIDI Gerat siehe Bedienungsanleitung des betreffenden Ger ts Font ira MILI USE Knopf 3 Routing USB MIDI USB MIDI W hlt den oder die Anschluss zum Sen den und Empfangen von MIDI Meldungen USB MIDI Die MIDI Anschl sse und der USB Anschluss werden zum Senden und Empfangen von MIDI Meldungen verwen det Beim Empfang von MIDI Meldungen werden die Meldungen von beiden Anschlusstypen gemischt und die sp ter empfangenen MIDI Meldungen erhalten Priorit t Zum Senden werden die gleichen MIDI Meldungen von beiden Anschl ssen bertragen 1 S 69 Abbildung 42 1 USB Only the USB connector will be used to transmit and receive MIDI messages Thru operation via the MIDI IN and MIDI THRU connectors is enabled p 69 Figure 42 2 MIDI Nur der USB Anschluss wird zum Senden und Empfangen von MIDI Mel dungen verwendet Thru Betrieb ber die MIDI IN und MIDI THRU Anschl sse ist aktiviert S 69 Abbildung 42 3 Die Thru Funktion von den MIDI IN an die MIDI THRU Anschl sse ist aktiv auch wenn dieser Parameter auf USB ge stellt ist SD G Ch SE o BY ext MIDI ES N Knopf 4 Clock Auto Internal Ext USB Ext MIDI Spezifiziert wie der R3 mit einem externen MIDI Ger t Sequenzer Rhythmusger t usw synchronisiert wir
107. ispiel w hlen 2 Die Modulation Sequenz beginnt zu spielen wenn Sie auf der Tastatur spielen h ren Sie das Ergebnis 3 Schalten Sie den Modulation Sequenzer aus durch Dr cken der MOD SEQ ON OFF Taste die Taste erlischt 2 Aufnahme einer Modulation Sequenz Lassen Sie uns versuchsweise eine Modulation Sequenz aufnehmen Aufzeichnung im Play Modus Im Play Modus k nnen die Bewegung einer der vier Performance Edit Tasten aufzeichnen 1 W hlen Sie ein Synth Programm 2 Wahlen Sie ein Timbre durch Dr cken einer der Tasten TIMBRE1 oder TIMBRE2 Die Taste f r das gew hlte Timbre blinkt 3 Schalten Sie den Modulation Sequenzer ein durch Dr cken der MOD SEO ON OFF Taste Die Taste leuchtet auf 4 Dr cken Sie die MOD SEO ON OFF Taste um den Modulation Sequenzer zur Aufnahme vorzubereiten o Wahrend Sie Noten auf der Tastatur gedrtickt halten drehen Sie den Knopf der die zu ndern gew nschten Parameter steuert ein Knopf 1 2 3 oder 4 Die Aufnahme beginnt in dem Moment wo Sie den Knopf drehen Wenn Sie den letzten Schritt erreicht haben erlischt die REC Taste und die Aufnahme endet 6 Beim Spielen der Tastatur beginnt die Modulation Sequenz mit der Wie dergabe und schaltet dann auf eine Schleife H ren Sie das Ergebnis A Der Modulation Sequenzer nimmt nur die Bewegung des Knopfs auf der die Aufnahme initiierte Auch wenn Sie andere Kn pfe nach Aufnahmebeginn bewegen werden ihre Bew
108. ktionen w hlen die den Modulationsquellen MIDI 1 2 und 3 von der Virtual Patch Funktion zugewiesen werden note Wenn die gew hlte Funktion bereits einem anderen Parameter zugewiesen ist erscheint ein rechts vom Wert 72 Gg Knopf 1 MIDI P Bend 119 Dieses w hlt die Funktionen die den Modulationsquellen MIDI 1 von der Virtual Patch Funktion zugewiesen wer den Mit den werkseitigen Einstellungen ist MIDI1 zu 016 CC 16 zugewiesen Knopf 2 MIDI P Bend 119 Dieses w hlt die Funktionen die den Modulationsquellen MIDI 2 von der Virtual Patch Funktion zugewiesen wer den Mit den werkseitigen Einstellungen ist MIDI2 zu 002 CC 02 zugewiesen Knopf 3 MIDI3 P Bend 119 Dieses w hlt die Funktionen die den Modulationsquellen MIDI 3 von der Virtual Patch Funktion zugewiesen wer den Mit den werkseitigen Einstellungen ist MIDD zu A Touch After Touch zu gewiesen Pedal Schalter Parameter Knopf 1 A Pedal Zuweisbares Pedal Volume Foot Pdl Wahlt die Funktion des an die Buchse ASSIGNABLE PEDAL angeschlossenen Pedals Werkseitig ist diese Einstellung auf ExpPedal vorgenommen Volume Das Pedal steuert die Lautst rke von in dem Programm verwendeten Timbres CC 07 ExpPedal Das Pedal steuert die Lautst rke von in dem Programm verwendeten Timbres Der Expression Wert wird mit dem Lautst rkewert multipliziert um die ta
109. len kann es Rauschen kommen wenn Sie diesen Schalter bet tigen Stellen Sie den MASTER VOLUME Knopf ganz nach links bevor Sie den Schalter bet tigen os 2 5 Das Diagramm unten zeigt den grundlegenden R3 Ersetzen Sie Teile je nach Anforderung f r Ihr Ger t Mitgeliefertes Mikrofon IT Netzteil MIDI IN MIR MIDI OUT mitgeliefert H B KS D An eine Netzsteckdose sa anschlie en ngenerator Modul Stromversorgte Monitore usw Rhythmusger t usw kh Schalten Sie alle Ger te vor dem Herstellen von Verbindungen aus Wenn Sie diese Vorsichtsma nahme unterlassen k nnten Sie Ihr Lautsprecher system besch digen oder andere Fehlfunktionen hervorrufen Verbindungen von den Audioausg ngen Verbinden Sie die Buchsen OUTPUT L MONO und R am R3 an den Ein gangsbuchsen an Ihren Mixer oder das stromversorgte Monitorsystem an Um das Potential des R3 voll ausnutzen empfehlen wir die Stereoausgange zu verwenden Wenn Sie Mono Verbindungen herstellen verwenden Sie die L MONO Buchse Verbindungen an die Audioeing nge Wenn Sie den R3 als Vocoder verwenden wollen schlie en Sie ein Mikrofon oder eine andere Audioquelle an AUDIO INPUT 1 an und verwenden diese Audioquelle als Modulator S 14 Wenn Sie einen externen Sequenzer ein Rhythmusger t oder eine Audioquelle als Tr ger im Vocoder verw
110. lie en dr cken Sie die EXIT Taste Data Dump 6 1 MIDI DATA DUMP Data Dump Data Dump ist eine Funktion die Pro gramm oder globale Daten in Form von MIDI Exklusivdaten bertr gt so dass sie auf einem angeschlossenen MIDI Data Filer oder Computer gespeichert werden k nnen Dies kann auch zum bertagen von Daten zu einem anderen R3 Ger t ver wendet werden Ber hren Sie nicht die Kn pfe oder Tasten des R3 w hrend Daten ausge geben oder empfangen werden Au erdem schalten Sie bei diesem Vor gang nie die Stromversorgung aus fa Manche USB MIDI Schnittstellen ger te k nnen nicht in der Lage sein die exklusiven MIDI Meldungen des R3 zu bertragen empfangen bertragung Verfahren 1 Verbinden Sie den MIDI OUT Anschluss des R3 mit dem MIDI IN Ein gang eines Ger ts das einen MIDI Data Dump empfangen kann und stellen Sie beide Ger te auf den gleichen MIDI Kanal 2 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 6 Taste Die Taste 6 blinkt Das Haupt Display zeigt den Typ des Data Dump der ber tragen werden wird 3 Verwenden Sie den PAGE Regler zum W hlen des Data Dump der bertragen werden wird 1 Prog Daten f r das aktuell gew hlte Pro gramm wird bertragen 1 Voice 39 Lvl Pan Seite Parameter Frontplatte Taste und Knopf Einstellungen AllProg Daten f r alle Programme werden ber tragen Global Globale Daten werd
111. lten Songs transponieren wollen k nnen Sie Transpos einstellen In F llen wie der Verwen dung mehrfacher Programme in einem einzelnen Song ist es praktisch einfach die GLOBAL Einstellung anzupassen anstelle die Tonlage jedes einzelnen Programms zu justieren Wenn Sie die nderungen an diesen Einstellungen bewahren wollen m ssen Sie den Write Vorgang ausf hren 1 74 GLOBAL Struktur GLOBAL 61 62 40 GLOBAL A Die hier vorgenommenen Einstellungen gelten fiir den gesamten R3 wie Gesamt Tuning und Anschlagdynamik Kurve Ee 430 Hz 436 GHz 458 OHZ Knopf 1 Mst Tune Master Tune 430 0Hz 450 0Hz Stellt die Gesamt Tonlage in Schritten von 0 1 Hz ein in Bezug auf A4 als Referenz tonlage Verwenden Sie dies wenn Sie die Tonlage des R3 an andere Instrumente an passen m ssen Knopf 3 bedeutende nderung bei weich gespielten Noten so dass sie schwieriger zu steuern sein k nnen W hlen Sie die Kurve die am besten f r Ihre Spieldynamik oder den zu erhalten gew nschten Effekt geeignet ist Abbildung 40 1 Anschlagdynamikkurve Anschlagdynamik MIN 1 ppp Starke fff 1 MIDI Anschlagdynamik 127 Tranzros one KA Knopf 2 Transpos Transpose 12 12 Stellt die Gesamt Tonlage in Halbton schritten 100 Cent ber einen Bereich ei ner Oktave nach oben oder unten ein Ver wenden Sie dies wenn Sie entsprechend dem gespi
112. m g licherweise tiberhaupt keinen Ton Abbildung 8 1 Filter1 Resonance Der Effekt von Resonanz A an ba im ele ala HPF A A A Niedriger Resonanzwert _ _ A A BPF i Hoher Resonanzwert LU BB 127 Knopf 2 Resol Filter Resonance 000 127 Stellt die Resonanz des Filters ein Dies betont die Obert ne in der N he der Cut off Frequenz wie von Cutoffl spezifi ziert und f gt dem Sound einen distink ten Charakter hinzu Durch Steigern die ses Werts wird der Effekt gesteigert Da die Bewegung des Cutoff1 Knopfs die Ober t ne beeinflusst die durch Resonanz ver st rkt werden ist es am besten Cutoff1 und Resol in Verbindung miteinander einzustellen es Abbildung 8 1 A Je nach der Cutoff Frequenz oder dem Eingabe Audio kann Steigern dieses Wert zu Verzerrung f hren Abbildung 8 2 Serial FiltBali HPF LPF12 EFF LPF24 Thu Knopf 3 FiltBal1 Filter Balance LPF24 LPF12 HPF BPF THRU W hlt den Filtertyp Zwischeneinstellungen produzieren einen Response der zwischen den beiden Filtertypen liegt LPF12 12 dB Okt LPF24 24dB Okt Tiefpassfilter 158 33 LFP HPF 12 dB Okt Hochpassfilter 5 33 HFP BPF 12 dB Okt Bandpassfilter es 23 BFP THRU Der Sound wird direkt ausgege ben ohne durch den Filter zu laufen Abbildung
113. m glicht auch Verwendung der mitgelieferten Editor Librarian Software zum Editieren der Parameter des R3 5550 oo KORG MIDI Verwenden Sie diese Anschl sse zum Anschlie en externer MIDI Ger te am R3 so dass MIDI Daten bertragen werden k nnen MIDI IN Anschluss Dieser Anschluss empf ngt MIDI Daten MIDI OUT Anschluss Dieser Anschluss bertr gt MIDI Daten MIDI THRU Anschluss Ankommende MIDI Daten werden ohne nderung von diesem Anschluss ausgegeben Verwenden Sie dies wenn Sie den gleichen Stream von MIDI Daten an mehrere MIDI Ger te senden wollen 2 OjgO O Ce AUDIO INPUT 1 Buchse Bei Synthesizer Programmen k nnen Sie einen externen Sequenzer ein Audioger t oder ein 1 4 Zoll Steckermikrofon an diese Buchse anschlie en und das Eingangssignal als Wellenform f r Oszillator 1 verwenden Bei Vocoder Programmen k nnen Sie dies Signal als Modulator verwenden Verwenden Sie den AUDIO INPUT 1 Knopf und den MIC Schalter zur Steuerung des Eingangspegels Wenn Sie diese Buchse verwenden m ssen Sie den MIC Schalter in Stellung REAR stellen Wenn der MIC Schalter auf XLR gestellt ist wird der MIC Schalter an der Frontplatte anstelle dieser Buchse verwendet MIC LINE Schalter Stellen Sie diesen auf MIC wenn Sie ein Mikrofon an AUDIO INPUT 1 angeschlossen haben oder auf LINE wenn Sie einen externen Synthesizer oder ein Audioger t angeschlossen haben 7 In manchen F l
114. mbre 1 Modulator Im Normalfall nehmen Sie Ihre Stimme als Modulator Eingang Es k nnen aber auch interessante Effekte erzielt werden indem ein Rhythmus Sound am R3 angelegt wird Sie k nnen w hlen ob der Modulator ein externer Eingang wie Mikrofon oder Rhythmus Sound AUDIO INPUT 1 Timbre 2 oder Formant Motion Daten ist Wenn Sie Timbre 2 w hlen wird der Timbre 2 Insert Effektausgang am Modulator des Vocoders angelegt Abbildung v 1 Sie k nnen diese Parameter auf den Seiten 35 Modulator A 36 Modulator B editieren Abbildung v 1 Timbre 1 Insert FX1 2 gt OUTPUT Master FX gt mono P Zur Eingabe Ihrer Stimme als Modulator schalten Sie die Taste FORMANT MOTION ON OFF an der Vorderseite aus und stellen den Parameter 35 Mod A Seite AudioSrc auf Inputl Vocoder Sektion Die Parameter fiir die 16 Bandpass Filter Analyse Filter und Synthese Fil ter und die H llkurven Follower werden in den Seiten 37 Filter 39 Lvl Pan editiert Wahlen des Vocoders zum Editieren Das Verfahren zum Editieren des Vocoders ist prinzipiell gleich wie beim Editieren eines Timbres Sie miissen aber zuerst die Vocoder Funktion ein schalten und dann den Vocoder zum Editieren w hlen 1 Wahlen Sie ein Vocoder Programm 2 Dr cken Sie die VOCODER Taste Die VOCODER Taste blinkt und die Vocoder Funktion ist eingeschal tet Der Vocoder wird auch zum Editieren verwendet 3 V
115. me enthalten Durch W hlen einer Seite und Drehen eines der vier Kn pfe k nnen Sie schnell und intuitiv diese Sounds editieren Neben der detaillierten Bearbeitung erlauben die gleichen Kn pfe auch Verwendung als Performance Edit Regler zur Modifikation des Sounds beim Spielen 4 Externe Sound Verarbeitung Jede externe Audioquelle kann an den R3 ber die Buchsen AUDIO INPUT 1 und 2 angeschlossen werden und auf gleiche Weise wie interne Wellen formen verarbeitet werden 5 Virtuelle Patches Modulatoren und Controller wie der Filter EG Amp EG LFO 1 2 Keyboard Tracking und das Modulationsrad k nnen umgeleitet werden um Parameter wie Pitch Cutoff und Amp zu steuern Dieses virtuelle Patching imitiert die Patching Vielseitigkeit modularer analoger Synthesi zer ohne aber Patch Kabel zu ben tigen um mehr kreative Flexibilit t zu erlauben Haupifunktionen 6 Modulation Sequenzer Genau wie Step Sequenzer neue Pitch Daten zu einem Oszillator in Zeit abh ngigkeit liefern k nnen Modulation Sequenzer zeitabh ngige nde rungen in Modulationsdaten liefern hnlich wie bei einem klassischen analogen Sequenzer Jede Modulationssequenz kann eingestellt werden um einen neuen diskreten Wert bei jedem Schritt zu liefern oder um einen kontinuierlich wechselnden Wert mit den allen Schritten als Map zuge wiesenen Werten Modulation Sequenzen k nnen in Schritt Zeit oder Echt zeit aufgezeichnet werden 7 Eingebauter Equalize
116. meter stehen in Anf hrungszeichen zeigen an da diese Ger te gem der EMC Richtlinie 89 336 EWG und der CE Richtlinie 93 68 EWG der EU arbeiten Die Parameter sind in doppelten Anf hrungszeichen angegeben symbole 4 E3 Diese Symbole zeigen Hinweise zur Vorsicht Ratschl ge und Erkl rungen zu MIDI St reinfl sse auf andere Elektroger te Dieser kann bei in der N he aufgestellten Rund funkempf ngern oder Fernsehger ten Empfangsst rungen hervorrufen Betreiben Sie solche Ger te nur in einem geeigneten Abstand von diesem Erzeugnis Bedienung Vermeiden Sie bei der Bedienung von Schaltern und Reglern unangemessenen Kraftaufwand MIDI bezogene Erl uterungen In dieser Bedienungsanleitung verwenden wir CC als Abk rzung f r MIDI Steuerbefehle Controller Wann immer von MIDI Parametern die Rede ist verweisen Reinigung Zahlen in eckigen Klammern auf Hexadezimalem Werte Bei auftretender Verschmutzung k nnen Sie das Geh use mit einem trockenen sauberen Tuch abwischen Verwenden Sie keinerlei Fl ssigreiniger wie beispielsweise Reinigungs benzin Verd nnungs oder Sp lmittel Verwenden Sie niemals brennbare Reiniger Darstellung im Display Die numerischen Werte der verschiedenen Parameter die in dieser Anleitung erscheinen dienen nur anschaulichen Zwecken Sie entsprechen nicht zwingend den Werten die im Display Ihres A d R3 angezeigt werden Bedienungsanleit
117. n stellung die Schreiben in den Speicher er m glicht und es erlaubt versehentliches berschreiben von Daten zu verhindern Wenn Sie editierte Daten speichern wollen m ssen Sie zuerst den Schreibschutz aus schalten Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die Taste 8 Das Haupt Display zeigt einen Bild schirm wo Sie Schutz ein aus w hlen k nnen 2 Drehen Sie den PAGE Regler zum Ein oder Ausschalten des Schreibschutzes 3 WWenn Sie die gew nschte Einstellung vorgenommen haben dr cken Sie die leuchtende Taste 8 oder SHIFT Der R3 schaltet zum Play Modus zu r ck Wenn Sie sich entscheiden den Vorgang doch nicht auszuf hren dr k ken Sie die EXIT Taste Andere SHIFT Tastenfunktionen DEMO H ren des Demo Spiels e Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken die ARPEGGIATOR ON OFF Taste Die Demo beginnt zu spielen W hrend die Demo spielt k nnen Sie sie stoppen indem Sie den EXIT Schalter dr cken Einzelheiten zum W hlen von Songs siehe S 11 KALIBRIERUNG Kalibrieren des Fu pedals 1 Schlie en Sie ein Fu pedal an 175 8 Beginnen Sie diesen Vorgang mit ganz nach unten gestelltem Pedal 2 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken den ARPEGGIATOR LATCH Schalter Der LATCH Schalter blinkt Das Haupt Display zeigt den Kalibrierungs einstellung Bildschirm 3 Stellen Sie das Fu pedal ganz nach oben und dann in di
118. n EG 1 Tone und EG2 Lautst rke beim Editieren bewusst zu sein 15 EG2 Hier k nnen Sie die Einstellungen f r AMP EG justieren die zeitvariable nderungen in der Lautst rke anlegen es Abbildung 15 1 Durch Verwendung der Einstellungen AMP EG k nnen Sie die Lautst rkever nderungen im Zeitablauf vornehmen Erzeugen Sie die gew nschte Lautst rkekurve durch Justieren der ADSR Parameter ATTACK Knopf 1 DECAY Knopf 2 SUSTAIN Knopf 3 RELEASE Knopf 4 note Sie k nnen EG2 als Virtual Patch Quelle verwenden um andere Parameter als Lautst rke zu modulieren S 45 Knopf 1 Attack2 Attack EG2 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Note ein wenn die Taste gedr ckt wird bis der Attack Pegel maximaler Wert der H llkurve erreicht ist Abbildung 15 1 EG2 H llkurve Level Note aus DO 127 Knopf 2 Decay2 Decay EG2 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Erreichen des Attack Pegels bis der Sustain Level SUSTAIN erreicht ist EG H llkurvengenerator Sustain 127 Knopf 3 Sustain2 Sustain EG2 000 127 Spezifiziert die Lautst rke die bewahrt wird nachdem die Decay Zeit abgelaufen ist solange Sie die Taste gedr ckt halten Knopf 4 Release Release EG2 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Note aus wenn die Taste losgelassen wird bis der Pegel 0 er reicht Zu einem bedeutenden Ausma hat jeder So
119. n EG1 als Virtual Patch Quelle verwenden und einen anderen Parameter als Filter Cutoff Frequenz modulieren 175 45 Knopf 1 Attack1 Attack EG1 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Note ein wenn die Taste gedriickt wird bis der Attack Pegel maximaler Wert der H llkurve erreicht ist Abbildung 14 1 EG1 H llkurve Cuto Note ein Note aus 1 Attack Pegel H 1 13 1 o i 1 Ta T T 1 f 1 1 1 kel SE DI 2 4 1 Attack Zeit 2 Decay Zeit 3 Sustain Level 4 Release Zeit Knopf 2 Decayl Decay EG1 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Erreichen des Attack Pegels bis der Sustain Level SUSTAIN erreicht ist Zeit Knopf 3 Sustain Sustain EG1 000 127 Spezifiziert die Cutoff Frequenz die be wahrt wird nachdem die Decay Zeit ab gelaufen ist bis die Taste losgelassen wird EG1 und EG2 Knopf 4 Release Release EG1 000 127 Spezifiziert die Zeit ab Note aus wenn die Taste losgelassen wird bis der Pegel 0 er reicht W hrend EG1 Filter EG die Cutoff Frequenz ndert ndert sich der Ton Der gesamte Charakter des Sounds h ngt aber auch von den Lautst rke nderungen ab die von EG2 Verst rker EG produziert werden Einstellung eines langen Decay f r Filter EG EG1 produziert einen unterschiedlichen Sound je nachdem wie der Decau im Amp EG EG2 eingestellt ist Es ist eine gute Idee sich ber die Einstellungen vo
120. n Klammern angege ben Erkl rungen der Parameter und ihrer Werte werden unten gegeben Dies ist der Name der Sektion Wenn Sie den PAGE Regler auf die Seite 8 Filter1 A gestellt haben und eine Erklarung der Parameter sehen wollen siehe diese Seite Eine Zusammenfassung dieser Sektion wird hier ge geben 8 FILTER1 A Timbre Parameter Single Knopf 1 Mode Single Layer Split Multi Dieser Parameter legt fest wie viele Timbres ein Programm verwendet und wie diese Timbres zugewiesen werden Dieser Parameter kann nicht ftir ein Vocoder Pro gramm gew hlt werden Single Nur ein Timbre wird verwendet Abbildung 1 1 Layer Zwei Timbre werden verwendet Wenn Sie die Tastatur spielen erklingen beide Timbres gleichzeitig Sie k nnen jedes Timbre einzeln editieren es Abbildung 1 2 Split Zwei Timbre werden verwendet Sie k nnen einen Notenbereich f r jedes Tim bre spezifizieren und jedes Timbre von ei nem anderen Bereich der Tastatur spielen Jedes Timbre kann separat editiert werden Abbildung 1 3 Multi Zwei Timbres werden verwendet Dieser Modus wird haupts chlich verwen det wenn der R3 von einem externen MIDI Ger t gespielt wird Jedes Timbre kann separat editiert werden 1 VOICE Hier k nnen Sie Einstellungen vornehmen die auf das ganze Programm angelegt werden und Einstellungen die spezifi zieren wie jedes Timbre klingt Knopf
121. n Knopf gesteuerte Funkti on wird durch die Einstellungen von Wave und OSC Mod gesteuert 75 28 Bei manchen Einstellungen wird da durch Rauschen verursacht Knopf 2 sa Unison Unison simuliert das Verzerren der Ton lage von f nf gestapelten Oszillatoren innerhalb eines einzelnen Oszillators um einen reicheren Sound zu erzeugen Anders als der Parameter Unison SW aus der Seite 2 Unison erfordert die se Funktion nicht zus tzliche Polyphonie VPM Variable Phase Modulation VPM produziert metallisch klingende Obert ne unter Verwendung einer Sinuswelle mit einem harmonischen integren Mehrfachen des Fund amentals von Oszillator 1 zur Modulation der Phase von Oszillator 1 Im Gegensatz zur Cross Modulation die Sounds mit einem modulieren den Charakter haben bleiben VPM Wellenformen statisch wenn neue Obert ne hinzugef gt wer den Oszillator 1 verl sst sich auf seinen eigenen Sinuswellengenerator und anders als Cross Mo dulation hat Oszillator 2 keinen Einfluss auf VPM LEO Mod Knopf 4 OSC1Ctr2 Control2 000 127 63 63 001 064 001 032 Die durch diesen Knopf gesteuerte Funkti on wird durch die Einstellungen von Wave und OSC Mod gesteuert 17 28 Tine Parameters Abbildung 5 1 Cross Mod Cross Mod Depth OSCH Ausgang osci Freq Mod OSC2 Ausgang Abbildung 5 2 Unison Mod Unison Detune 4 d OSC1 Au
122. n der Buchse MIC anliegen ist der Schalter MIC auf XLR gestellt 7 8 Wenn Signale an der Buchse AUDIO INPUT 1 anliegen ist der Schalter MIC auf REAR gestellt Ist der Knopf AUDIO INPUT1 oder AUDIO INPUT2 hochgedreht Wenn Sie ein Vocoder Programm verwenden haben Sie die Modulator Audioquella an die Buchse AUDIO INPUT 1 oder MIC angeschlossen 5 8 14 Kann nicht editieren Wenn Sie nicht in der Lage sind die Kn pfe 1 4 zum Editieren des Parameterwerts bei Performance Edit zu verwenden kann Edit Modus aktiv sein Wenn Sie nicht in der Lage sind die Kn pfe 1 4 zum Editieren des Parameterwerts zu verwenden kann Performance Edit aktiv sein S 12 Wenn Sie nicht in der Lage sind Timbre 2 eines Synth Programms zu editieren wurde 1 Voice Seite Mode auf Layer Split oder Multi gestellt ep 23 Wenn Sie nicht in der Lage sind die Kn pfe 1 4 zum Editieren von Timbre 1 oder 2 eines Synth Programms zu editieren ist der Knopf TIMBRE SELECT TIMBRE 1 oder TIMBRE 2 f r das zu editieren gew nschte Timbre blinkt 15 21 Wenn Sie nicht in der Lage sind die Kn pfe 1 4 zum Editieren der Vocoder Parameter zu verwenden ist die VOCODER Taste f r den zu editieren gew nsch ten Vocoder blinkt S 21 LI Wenn die an einem Programm oder an den globalen Einstellungen vorgenommenen nderungen vergessen sind haben Sie die Stromversorgung vor dem Ausf hren des Schreiben Vorgangs ausgeschaltet Im Fall eines Pr
123. nal Signal auf R63 e Ungeachtet der 2 Unison Seite Sw Einstellung wird dieser Parameter auf 2 Voice festgelegt Ki e Wenn der 2 Unison Seite Spread Pa rameter Knopf 3 auf 0 gestellt ist werden sowohl der L Kanal als auch der R Kanal des Timbre Ausgangs auf CNT ausgedehnt 12 Amp Seite Panpot Parameter 155 37 Wenn der Spread Parameter auf 127 gestellt ist werden sie auf L63 und R63 gestellt d INPUT om MC UNE 1 R__UMONo ert KORG el RI m J MIDI IN D a MIDI OUT fi IN oC NE TO GC Tonegenerator Modul Rhythmusger t oder Audioger t 29 30 6 OSC2 Oscillator 2 Hier k nnen Sie die Einstellungen f r 3 OSC Semi und Knopf 4 OSC2Tune vornehmen so dass ein Oszillator sich so verh lt als sei er ein Teil der bertonstruktur des anderen Oszillators die Tonlagen der beiden Oszillatoren auf einen Intervall von Harmonie einstellen oder beide Oszillatoren auf die gleiche Tonlage einstellen aber einen davon leicht verstimmen um einen Detuning Effekt zu erzielen Sie k nnen auch Ring Modulation und Oszillator Sync verwenden um sehr komplexe Oberton Strukturen zu erzeugen Dies wird mit OSC Mod einge stellt Knopf 2 Knopf 1 Wave Waveform Select Saw Square Triangle Sine W hlt eine Wellenform f r Oszillator 2 Saw Eine S gezahnwelle Square Eine Rechteckwelle Tri
124. nd Ausschalten einzelner Schritte zum Variieren von Arpeggio 6 W hrend der PAGE Regler auf die Seite 32 Arpeg A oder 33 Arpeg B von der vorherigen Stufe gestellt ist fungieren die Tasten PROGRAM NUMBER 1 8 als Arpeggiator Stufe Ein Aus Tasten und leuchten auf der Ein Zustand f r die Anzahl g ltiger Schritte Durch Ausschalten eines Schrittes angezeigt durch blinkende Taste wechselt der entsprechende Schritt auf eine Pause um und das resultierende Arpeggio ndert sich siehe Diagramm unten Der Ein Aus Zustand jees Schritts kann individuall eingestellt werden und erlaubt noch mehr rhythmische M glichkeiten SES ES ES ES ES ES ES TYPE UP LAST STEP 8 SPESSE e Ke CV WK Ke Ke 7 Dr cken Sie die ARPEGGIATOR ON OFF Taste zum Ausschalten des Arpeggiators die Taste erlischt Start ARPEGGIO NOCODE 15 16 Modulation Sequenz 1 Wiedergabe einer Modulation Sequenz Timbre 1 und Timbre 2 bieten eine Modulation Sequenz die eine Bewe gung von Parametern in Zeitabh ngigkeit aufzeichnen kann Lassen Sie uns ein Preset Programm verwenden um zu h ren wie eine Modulation Sequenz klingen kann 1 W hlen Sie ein Synth Programm Sie k nnen die Modulation Sequenz mit einem Synth Programm verwenden aber lassen Sie uns das Synth Programm K 5 RezoBeat f r dieses Be
125. nhals Mikrofon Netzteil DC 12 V CD ROM Sonderzubeh r EXP 2 Fu schweller XVP 10 Expression Volumenpedal PS 1 Fu taster nderungen des Designs und der technischen Daten ohne Vorank ndigung bleiben vorbehalten 87 Ed LO lt 2 ar m N m D lt O CH O O m D WICHTIGER HINWEIS F R KUNDEN Dieses Produkt wurde unter strenger Beachtung von Spezifikationen und Spannungsan forderungen hergestellt die im Bestimmungsland gelten Wenn Sie dieses Produkt ber das Internet per Postversand und oder mit telefonischer Bestellung gekauft haben m ssen Sie best tigen dass dieses Produkt f r Ihr Wohngebiet ausgelegt ist WARNUNG Verwendung dieses Produkts in einem anderen Land als dem f r das es bestimmt ist verwendet wird kann gef hrlich sein und die Garantie des Herstellers oder Importeurs hinf llig lassen werden Bitte bewahren Sie diese Quittung als Kaufbeleg auf da andernfalls das Produkt von der Garantie des Herstellers oder Importeurs ausgeschlossen werden kann BunyiajunsBunuaipag KO R KORG INC 4015 2 Yanokuchi Inagi city Tokyo 206 0812 Japan 2006 KORG INC oe DUON
126. nlagenunterschied von 2 Okta ven und 48 produziert einen Tonlagenunter schied von 1 Oktave Werte in der N he von 0 bewirken Feineinstellungen in der Tonlage note Wenn OSC Mod auf Sync gestellt ist n dern Einstellungen in OSC Semi oder OSC2Tune die Tonlage der Obert ne Die Tonlage des Fundamentals ndert sich nicht Knopf 2 Abbildung 6 1 Ring OSC2 Welle EI Nh 0SC2 Ausgang OSC1 Welle AN A Abbildung 6 2 Sync 0SC2 Welle gt 0SC2 Ausgang Syne OSC1 Ausgang OSC1 Welle __ Abbildung 6 3 Ring Sync OSC2 Welle MM o whh 0SC2 Ausgang OSC1 Welle NAN OSC1 Ausgang 7 MIXER Diese Parameter justieren die Lautst rkebalance von Ozillator 1 und 2 und den Rauschgenerator Diese Einstellung wird der Eingangspegel zur 127 Knopf 2 Filtersektion SC Knopf 1 OSC1 Lvl OSC1 Level 000 127 Stellt den Ausgangspegel von Oszillator 1 ein OSC2 Lvl OSC2 Level 000 127 Stellt den Ausgangspegel von Oszillator 2 ein oizel A ji BH 127 Knopf 3 NoiseLvl Noise Level 000 127 Stellt den Ausgangspegel des Rauschgenerators ein Dieser Rauschgenerator produziert wei es Rauschen Dies ist unabh ngig von dem wei en Rauschen das als Wellenform f r Oszilla tor 1 gew hlt werden kann Wave Rau schen Dies hat nicht Filter oder Resonanz wie der Oszillator 1 Rauschgenerator aber sie k n
127. nn Sie sanft spielen u Es Gi Ee SS ESS Go ch Ge 88 88 537 63 Knopf 1 Knopf 2 Knopf 3 EG1 Lvl EG1 Level 63 63 EG2 Lvl EG2 Level 63 63 EG3 Lvl EG3 Level 63 63 Spezifiziert den nderungsbetrag den die Spezifiziert den nderungsbetrag den die Spezifiziert den nderungsbetrag den die Velocity Keyboard Dynamik auf den Velocity Keyboard Dynamik auf den Velocity Keyboard Dynamik auf den Amplitudenpegel von EG1 hat Amplitudenpegel von EG2 hat Amplitudenpegel von EG3 hat 43 18 LFO 1 19 LFO 2 Jedes Timbre enth lt zwei LFOs Ein LFO produziert eine zyklische nderung die zum Modulieren von Tonlage Ton oder Lautst rke des Sounds verwendet werden kann Verwenden Sie Knopf 1 zum W hlen der LFO Wellenform und spezifizieren Sie die Methode der Tastensynchronisation Knopf 2 und Temposynchronization Kn pfe 3 und HI note LFO1 und LFO2 k nnen als Virtual Patch Quelle verwendet werden um Modulation auf eine Reihe von Parametern anzulegen es An Maus Knopf 1 WAVE LFO1 Saw Square Triangle S amp H Random WAVE LFO2 Saw Square Sine S amp H Random W hlt die LFO Wellenform Saw PG Square zer ten Square Bellen Triangle IN Sine NGG S amp H Loe Amplitude wechselt unregelmaBig Sample amp Hold TE AM lt Abbildung 18 1 Key Sync offf Note ein Abbildung 18 2
128. nopf ganz in diese Position drehen N ei erreicht ndern sich Knopf und Parameterwert gemeinsam und sie CX Wenn der Knopf die Position des tats chlich gespeicherten Werts k nnen mit dem Editieren des Werts beginnen Wenn dagegen KnobMode auf Jump gestellt ist bewirkt Drehen des Knopfes dass der Parameterwert sofort zur tats chlichen Position des Knopfes springt 19 20 Grundlegendes Editieren Zur cksetzen eines Parameters auf den Originalwert Beim Editieren k nnen Sie immer einen editierten Parameter auf sei nen Originalwert zur cksetzen Drehen Sie einfach den dem Parame ter zugewiesenen Knopf bis die ORIGINAL VALUE LED st ndig leuch tet nk Wenn Sie ein anderes Programm w hlen oder das gleichen Programm beim Editieren neu w hlen gehen alle Edits verloren wenn Sie nicht vorgenommene nderungen gespeichert haben nderungen die sie an diesen Einstellungen vornehmen gehen auch beim Ausschalten verloren es sei denn Sie nehmen einen Write Vorgang vor um die Anderungen zu bewahren Editieren jedes Timbres Ein Programm kann bis zu zwei Timbres verwenden Ein Timbre besteht aus den Parametern in Seiten 1 Voice 30 Ins FX2 Um einen Parameter zu editieren m ssen Sie zuerst das zu editieren gew nschte Timbre w hlen die Taste TIMBRE 1 oder TIMBRE 2 blinkt note Die Parameter der Seite 1 Voice Mode gelten fiir das ganze Pro gramm Verwendung beider Timbres Laye
129. ogramms gehen Ihre Edits auch verloren wenn Sie ein anderes Programm w hlen F hren Sie den Schreiben Vorgang aus um Ihre Edits vor dem Umschalten von Programmen oder Ausschal ten zu speichern 74 Kann nicht Programme oder globale Einstellungen schreiben D Ist die Shift Funktion PROTECT ausgeschaltet 155 78 T Wenn ein editiertes Programm oder editierte GLOBAL MIDI Einstellungen die Sie gespeichert zu haben glaubten war Global gew hlt als Sie das Programm speicherten oder Program als Sie versuchten die globalen Daten zu speichern 125 74 Arpeggiator startet nicht O Ist der Arpeggiator eingeschaltet ON OFF Taste leuchtet 155 15 T Ist die 42 MIDI Seite Clock Knopf 4 richtig eingestellt re G Kein Response zu MIDI Meldungen von einem externen Ger t T Ist das MIDI Kabel oder USB Kabel richtig angeschlossen S 65 I Passt der MIDI Kanal der vom externen MIDI Ger t bertragenen Daten zum MIDI Kanal des R3 S 65 Reagiert nicht richtig auf MIDI Meldungen die von einem externen Ger t gesandt wurden Q Ist die 43 MIDIFilt Seite Parameter f r diesen Typ von MIDI Meldungen auf Enable gestellt S 70 Transponieren Anschlagdynamikkurve Arpeggio Daten werden nicht richtig erkannt T Ist 40 Global A Seite Position Knopf 4 richtig eingestellt 5 62 Kann nicht zwei Timbres auf separaten MIDI Kan len steuern T Der R3 verwendet nur einen MIDI Kanal zum ber und Empfangen
130. on AUDIO IN THRU ver wendet wird Inputi Das an die AUDIO INPUT 1 Buchse angelegte Signal wird ohne Ver n derung zu den Buchsen OUTPUT L MONO und R geleitet Input2 Das an die AUDIO INPUT 2 Buchse angelegte Signal wird ohne Ver n derung zu den Buchsen OUTPUT L MONO und R geleitet Input1 2 Die von sowohl der Buchse AUDIO INPUT 1 als auch AUDIO IN PUT 2 empfangenen Signale werden ohne Ver nderung zu den Buchsen OUTPUT L MONO und R geleitet note Sie k nnen die Funktion AUDIO IN THRU verwenden um zu pr fen ob das Signal von jeder Buchse richtig angelegt ist Au erdem k nnen Sie das Mikrofon verwenden um zwischen Songs zum Publikum zu sprechen Ernsbhlocde Knopf 2 KnobMode Jump Catch Spezifiziert das Verhalten der Frontplatten kn pfe 1 4 beim Editieren Jump Wenn Sie den Knopf drehen springt der Parameterwert zu dem vom Knopf angezeigten Wert ungeachtet des gespei cherten Werts Da dies es es leicht macht die Ergebnisse beim Editieren zu h ren empfehlen wird diese Einstellung beim Editieren zu verwenden Catch Wenn Sie den Knopf drehen ndert sich der Parameterwert nicht bis die Knopfposition dem gespeicherten Wert entspricht Wir empfehlen diese Einstel lung zu verwenden wenn Sie keine abrup te nderung im Sound wollen wie bei ei nem Live Auftritt GLOBAL 63 64 MIDI Parameter S eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
131. ote Frey Knopf 4 Freq Frequency 0 01Hz 100 0Hz Spezifiziert die Frequenz des LFO Durch Steigern dieses Werts wird eine h here Frequenz einge stellt Dieser Parameter wird angezeigt und kann nur eingestellt werden wenn BPM Sync ist Off SYNC NOTE 8 1 1 64 Spezifiziert die LFO Frequenz als Notenwert abgeleitet von dem Tempo das mit dem Knopf TEMPO eingestellt wird Dieser Pa rameter steht nur zur Verf gung wenn BPM Sync auf On gestellt ist 8 1 Ein LFO Zyklus 32 Taktschlage in Lange 4 1 Ein LFO Zyklus 16 Taktschlage in Lange 1 1 Ein LFO Zyklus 4 Taktschl ge in Lange 1 2 Ein LFO Zyklus 2 Taktschlage in Lange 1 4 Ein LFO Zyklus 1 Taktschlag 1 8 Zwei LFO Zyklen 1 Taktschlag 1 64 16 LFO Zyklen 1 Taktschlag Die LFO Niederfrequenz Oszillator ist ein Oszillator der eine relativ langsame niederfrequen te Oszillation produziert und dient zum Anlegen einer zyklischen Modulation auf verschiedene Aspekte des Sounds Einige typische Wege zur Verwendung von LFO sind Vibrato Verwendung von LFO zum Heben und Senken der Tonlage Wah Verwendung von LFO zum Heben und Sen ken der Cutoff Frequenz und Tremolo Verwendung von LFO zum Heben und Senken der Laut st rke Sie k nnen LFO als eine Virtual Patch Quelle w hlen die gew nschten Parameter als Ziel w hlen und Modulation zum Produzieren verschiedener Effekte einsetzen Der R3 bietet spezielle Parameter die e
132. r Wenn Sie zwei Timbres verwenden k nnen Sie einen von drei Modi nach Bedarf w hlen aber aber hier stellen wir Mode auf Layer O Drehen Sie den PAGE Regler zum Wahlen der 1 Voice Seite und drehen Sie Knopf 1 zum W hlen von Layer Wahlen des zu editieren gew nschten Timbres Wenn Sie ein Programm editieren das beide Timbres verwendet beachten Sie Folgendes zum W hlen des Timbres zum Editieren O Dr cken Sie die TIMBRE SELECT TIMBRE1 Taste zum W hlen von Timbre 1 als das zu editieren gew nschte Timbre Die TIMBRE SELECT TIMBRE1 Tasten leuchtet auf Ihr Editieren beeinflusst das gew hlte Timbre H ren nur eines Timbres Solo F r ein Programm das beide Timbres verwendet k nnen Sie die Solo Funk tion verwenden um nur ein Timbre zu h ren Das ist praktisch wenn Sie nur ein Timbre beim Editieren h ren wollen 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die TIMBRE SELECT TIMBRE 1 Taste Ihr Editieren wird auf Timbre 1 angelegt und nur Timbre 1 erklingt 2 Wenn Sie nur Timbre 2 erklingen lassen wollen halten Sie die SHIFT Taste erneut gedr ckt und dr cken Sie die TIMBRE SELECT TIM BRE 2 Taste Ihr Editieren wird auf Timbre 2 angelegt und nur Timbre 2 erklingt 3 Wenn Sie die Solo Funktion aufheben wollen halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die blinkende TIMBRE 1 oder TIM BRE 2 Taste amp Der Solo Status kann nicht gespeichert werden TIMBR
133. r Modulation Sequenz e 16 2 Aufnahme einer Modulation SequenZ ee 16 Formant Motion 2 si yesesceosiccscecsecesesddctescesstesessohecbecseedocssevoosesascsesesscieaes 1 Was ist eine Formant Motion 00eeeeeeeeeeeenenenaee 2 Aufnehmen von Formant Motion Daten cccccccscsscesssesseesseesseeaes Ediheren ade Grundlegendes Editieren cssscsssscsssssssessceessssssessasessesessesesseses 19 Grundlegende Editierverfahren neenenneeseennnenennen 19 Editieren jedes Drtnfuteg oeren 20 Editieren eines Vocoder Programms osoeoaeoenaee nenen eea anane ane an anane 21 Editieren des Arpeggiator ENEE 22 Hinweise zum Lesen der Seiten jeder Sektion ccecseseeeeeeeeeeees 22 Timbre Parameter ssssscssssssssssescecccccecceceees 23 VOICE EE 23 De WNISON H 24 3HPIICH A EE 25 As PITCH B RE 26 5 OSC Oscillator 1 ss sasana an baa eg eaaa Gg anana Yaa 27 6 OSC2 Oscillator EE 30 Ta MUXER E 31 Inhaltsverzeichnis 8 FILTERT A iccsskisssscvessccssessscesssosedeeccsessecsesossscaeosseaseoceccssenasscsevsnenseesens 32 K IRC 34 VO FILTERZ A nsscccnccsssnsscossecesvescssscssecestsetecoossGensnscetessecessssasaaeotsssedeesseds 35 NNN TC E 36 12 AMP ET D 37 13 DRIVE WS Drive Wave Shapel 0000000000 000000000000 nenen ena nane nen anon 38 E CH EE A0 15 EG2 E 41 16 E63 RE 42 17 EG VELO INT EG Level Velocity Intensity 0000000000000000 0000000000 43 18
134. r und Effekte um Ihrem Sound den letzten Schliff zu geben Jedes Timbre ist mit zwei Insert Effekten und einem Zweibereich Equalizer ausgestattet Jedes Zwei Timbre Programm bietet einen Master Effekt der es erlaubt dem gesamten Sound einen letzten Touch zu geben 30 verschie dene Effekt Algorithmen stehen zur Verf gung 8 Arpeggiator Sie k nnen den Arpeggiator des R3 so einstellen dass ein Arpeggio Mu ster von Noten produziert wird indem einfach ein Akkord gedr ckt ge halten wird Es gibt sechs Arpeggio Typen und Sie k nnen Gate Zeit Swing Betrag und einen Notenwert f r die Arpeggio Noten einstellen Sie k nnen auch rhythmische Variationen erzeugen indem Sie spezifische Schritte des Arpeggio Musters ausschalten 9 Editor Librarian Software Durch Anschluss des R3 an Ihren Computer k nnen Sie die Editor Librarian Software kostenlos beigef gt verwenden um alle R3 Parame ter von Ihrem Computer zu editieren Der R3 ist auch mit USB MIDI aus gestattet und macht eine MIDI Schnittstelle tiberfliissig Features MUFOGUCTION Die Struktur eines Programms Synthesizer Jedes der Programme des R3 besteht aus zwei Timbres einem Master Ef fekt und einem Arpeggiator Abbildung 0 1 Abbildung 0 1 EQ Insert FX 1 2 OUTPUT Master FX gt Mono P EQ H Insert FX 1 2 Filter Routing Individuell L a t OSC MOD Drive WS Position PreAmp A
135. rch der Eindruck entsteht dass der Tr gersound spricht der typische Vocoder Effekt Sie k nnen die Parameter FrmntSft Formant Shift und FcOffset Cutoff verwenden um die Frequenzen der Tr ger Bandpassfilter zu verschieben Dadurch wird der Frequenzgang angeho ben oder gesenkt w hrend der Charakter des Modulators bewahrt wird und starke nderungen im Sound erzeugt werden Modulator MODULATOR Am blichsten ist es die Stimme in den Modulator einzugeben aber inter essante Ergebnisse k nnen auch erzielt werden indem ein Rhythmus Sound als Modulator Wellenform eingegeben wird Sie k nnen einen Audio Ein gang 1 Timbre 2 oder Formant Motion Daten als Modulator verwenden Tr ger CARRIER Eine S gezahnwelle SAW oder andere Wellenform mit starken Obert nen ist die beste Wahl f r den Tr ger Als Tr ger k nnen Sie eine Kombina tion von zwei Quellen verwenden Timbre 1 und Audio Eingang 2 Vorder und R ckseite Introduction Vorderseite AUDIO INPUT1 MIC Buchse Schlie en Sie ein Mikrofon an diesen Ein gang an Programme des Vocoder Typs ver wenden das Audiosignal von diesem Mikro fon als Modulator Der MIC Schalter spezifiziert ob diese Buchse oder die Buchse AUDIO INPUT 1 an der R ckseite verwendet wird MIC Schalter W hlt die Audioeingangsquelle f r AU Structure TIMBRE SELECT TIMBRE1 TIMBRE1 SOLO TIMBRE2 TIMBRE1 SOLO Tasten W hlen Sie das die zu spiel
136. re Noten links und h here Noten rechts MIDI P Bend gt Panpot PITCH Regler Bedienung oder Pitch Bend nderungen bewegen den Sound zwischen links und rechts Timbre DNR 45 46 26 MOD SEQ A Modulation Sequenzer Dies sind die Parameter fiir die Modulation Sequenzer Modulation Sequenzer legen zeitvariable Anderungen auf die Soundparameter an ahnlich wie analoge Sequenzer der Vergangenheit Ein Modulation Sequenzer ist fiir jedes Timbre vorhanden Knopf 1 LastStep 01 16 Spezifiziert die L nge der Sequenz in Schritten d h die maximale Anzahl von Schritten Abbildung 26 1 SeqType Froward Vorw rts Forward Last Step 16 Schritt Schritt Schritt rr 01 02 03 Schritt Schritt Schritt 14 15 16 Abbildung 26 2 SeqType Reverse R ckw rts Reverse Last Step 16 Schritt Schritt Schritt rr 16 15 14 Schritt Schritt Schritt 03 02 01 Abbildung 26 3 SeqType Alt1 Alt2 AI Last Step 16 Schritt Schritt 02 Schritt Schritt 15 16 Schritt Schritt Schritt 01 02 15 Schritt Schritt Schritt Schritt 01 02 15 16 Schritt Schritt Schritt Schritt 01 02 15 16 ai Vo ees Tare ee Alti Reverse Alte Forward One Shot Knopf 2 SeqType Sequenz Typ Forw
137. reflektiert nicht Tonlagen nderungen die von Vibra to oder Virtual Patching produziert werden MIDI MIDD MIDI3 Die f r den Glo bal Mode 45 PatchSrc Seite Parameter MIDI MIDD oder MIDI3 spezifi zierte Funktion Pitch LFOZFres Knopf 2 Dest1 6 Destination Pitch LFO2Freq W hlt den Parameter Destination der von der Modulation gesteuert wird Wenn Sie z B Tune w hlen wird Modulation auf die Gesamttonlage des Timbre angelegt Pitch Die Tonlage des gesamten Timbre OSC2Tune Die 6 OSC2 Seite OSC2Tune OSC1Ctrl Der 5 OSC1 Seite Knopf 3 Parameter OSC1Lvl Die 7 Mixer Seite OSC1 Lvl OSC2Level Die 7 Mixer Seite OSC2 Lvl NoiseLvl Die 7 Mixer Seite NoiseLv FiltBall Die 8 Filt1 A Seite FiltBall Cutoff1 Die 8 Filt1 A Seite Cutoff1 Reso1 Die 8 Filt1 A Seite Reso1 Cutoff2 Die 10 Filt2 A Seite Cutoff2 WS Depth Die 13 Drive WS Seite WS Depth Level Die 12 Amp Seite Level Panpot Die 12 Amp Seite Panpot LFO1Freq Die P18 LFO1 Seite Freq LFO2Freq Die P19 LFO2 Seite Freq ey IF Inti mE rg toa ZI 637 63 Knopf 3 P int1 6 Patch Intensity 63 63 Spezifiziert die Tiefe dieses Effekts produ ziert von der Modulationsquelle Bei einer Einstellung von 0 gibt es keine Modulation Einstellbeispiel f r Source und Dest SOURCE 1
138. requenz 4 spezifiziert von _ Int 0 Cutoff Note ein gt Zeit Figure 9 3 EG Intensit t negative Einstellungen Cutoff k Int 32 Int 63 Cutoft Frequenz _ Int 0 spezifiziert von ING Cutoff Note aus t Note ein Noteein Note aus Zeit 10 FILTER2 A Hier k nnen Sie die Einstellungen der Filter 2 Parameter einstellen Die 8 Filt1 A Seite Routing1 Parameter Knopf 4 spezifiziert wie Filter 2 und Filter 1 angeschlossen werden Sie k nnen die Filter 2 Parameters in der 10 Filt2 A Seite und 11 Filt2 B Seite bearbeiten amp Die Filter 2 Parameters werden nicht gezeigt wenn Routing1 Single ist Cutoffz Knopf 1 Cutoff2 Filter2 Cutoff 000 127 Dieser Vorgang ist gleich f r FILTER 1 75 32 BBE wiar Knopf 2 Reso2 Filter2 Resonance 000 127 Dieser Vorgang ist gleich fiir FILTER 1 Ire 221 Tare2 HFF EFF LFF COME Knopf 3 Type2 Filter2 Type LPF HPF BPF COMB W hlt den Filtertyp LPF HPF BPF Dies sind die gleichen Filtertypen wie f r Filter 1 55 32 COMB In einem Kammfilter so benannt wegen der hnlichkeit mit den Zacken ei nes Kamms lassen abwechselnde B nder das Signal durch oder schneiden es ab und geben dem Sound so eine einzigartige Cha rakteristik Durch Steigen der Cutoff Fre quenz Cutoff2 Wert setzt die Zacken des Kamms weiter entfernt so dass mehr Regionen a
139. s Ihnen erlaubt den LFO zum Anlegen von Modulation zu verwenden F r LFO1 ist dieser Parameter LFO1Int Knopf 4 wenn die 5 OSC1 Seite OSC Mod Knopf 2 auf Wellenform gestellt ist F r LFO2 ist dies der 4 Pitch B Seite VibrtInt Parameter Knopf 2 20 PATCH 1 21 PATCH 2 22 PATCH 3 23 PATCH 4 24 PATCH 5 25 PATCH 6 Der R3 bietet sechs Virtual Patch Routen die es erlauben komplexere Sounds zu kreieren Jeder Patch erlaubt es Ihnen eine Modulation Source und Modulationsdestination Dest zu w hlen und die Intensit t der Modulation zu spezifizieren P Int1 P Int6 Durch Verwendung verschiedener Patchings k nnen Sie eine breite Reihe von nderungen im Sound erzeugen Wenn Sie zum Beispiel die Modulationsquelle Source auf LFO2 und die Modulationsdestination Dest Knopf 2 auf Cutoff1 stellen und P Int Knopf 3 zum Einstellen der Tiefe des Effekts verwenden erzeugt LFO2 eine zyklische nderung im Ton einen Wah Effekt Egil MIDIS Knopf 1 Source1 Source6 EG1 MIDI3 W hlt eine Modulationsquelle EG1 EG2 EG3 EG1 EG2 oder EG3 LFO1 LFO2 LFO1 oder LFO2 Velocity Keyboard Velocity Anschlag dynamik PitchBnd Pitch bend ModWheel Modulationsregler KeyTrack Keyboard Tracking Position WA Keyboard Tracking arbeitet entspre chend der Tonlage die von Pitch Bend Transpose und Modulation Sequenzer gesteuert wird Sie
140. scher additiver Synthese erzeugt Es stehen 64 DWGS Wellen zur Verf gung Audio In Eine externe Audioquelle wird anstelle des Oszillators verwendet fa Die Parameter der PITCH Sektion ha ben keine Auswirkung auf die exter ne Audioquelle die an den Buchsen AUDIO INPUT 1 oder AUDIO IN PUT 2 angeschlossen ist Cl OSC1 Mod Waveform Knopf 2 OSC1 Mod Oscillator 1 Modulation Type Waveform Cross Unison VPM Wahlt den Typ der Modulation die an Oszilla tor 1 angelegt wird Die maximale Anzahl spielbareer Voices kann unterschiedlich sein je nach der Kombination der Einstellun gen von Wave und OSC1 Mod Waveform Waveform Modulation Ver wenden Sie Control1 um die Form der Wellenform zu modifizieren fa Die folgenden Parameter Cross Unison VPM stehen nur zur Verf gung wenn der Parameter Wave auf S gezahn Impuls Dreieck oder Sinus gestellt ist und stehen nicht zur Verf gung wenn der WAVE Parameter auf Formant Noise DWGS oder Audioln gestellt ist Cross Cross Modulation Cross Modula tion verwendet die Wellenform von Oszil lator 2 der Modulator zum Modulieren der Frequenz von Oszillator 1 der Tr ger mit hoher Geschwindigkeit zum Erzeugen eines Modulierten Sounds Die von Wave ge formte Wellenform ist der Tr ger rs Abbil dung 5 1 4 sr BEG 127 Knob 3 OSC1Ctr1 Control1 000 127 63 63 Die durch diese
141. schutz ein geschaltet d h Sie k nnen keine Pro gramme schreiben Dr cken Sie die EXIT Taste zweimal zum Abbrechen des Schreiben Vorgangs und zum Ausschalten von Schreibschutz 8 78 Verwenden Sie den PAGE Regler zur Wahl der Zielprogrammnummer unter der das Programm gespeichert werden soll Dr cken Sie die WRITE Taste er neut um das Programm zu speichern schreiben Das Haupt Display zeigt Complete an Der Schreiben Vorgang wird fer tiggestellt und Sie kehren zum Play Modus zur ck Speichern der Einstellungen GLOBAL MIDI Folgende Einstellungen k nnen gespeichert werden e 40 Global A 46 Pedal Sw Seite Parameter e Shift Funktion PROTECT Einstellung e Shift Funktion CALIBRATION Einstel lung e Formant Motion Daten Verfahren 1 Dr cken Sie die WRITE Taste Das Haupt Display zeigt Program an den zu speichernden Datentyp und Sie verwenden den PAGE Regler zum W hlen von Global und dr cken dann die WRITE Taste erneut 2 Dr cken Sie die WRITE Taste er neut um die globalen Daten und MIDI Einstellungen zu speichern schreiben Das Haupt Display zeigt Complete an Der Schreiben Vorgang wird fer tiggestellt und Sie kehren zum Play Modus zur ck note Wenn Sie die WRITE Taste dr cken wenn eine der Edit Modus 40 MIDI 46 Pedal Sw Seiten gew hlt ist wer den die globalen Daten gespeichert Speichern von Formant Motion Daten
142. sgang 27 28 5 OSC1 Oscillator 1 Wenn Knopf 1 Wave Saw Pulse Triangle Sine und Knopf 2 OSC1 Mod Waveform Knopf 3 Control Waveform 000 127 Knopf 1 Wave Saw Die S gezahn Welle ist geeignet zur Erzeugung eines breiteren Bereichs von Sounds typisch f r analoge Synthesizer einschlie lich B sse und Pads Durch Einstellen des Werts wird die Form der Wellenform modifiziert und der harmoni sche Inhalt ge ndert Eine Einstellung von 000 produziert die originale S gezahn Welle H here Einstellungen betonen andere Harmoni en eine Einstellung von 127 produziert eine S gezahnwelle die eine Oktave h her ist Knopf 1 Wave Pulse Dies ist eine Impulswelle die f r elektronische Sounds und Blasinstrumente geeignet ist Durch Einstellen der Impulsbreite k nnen Sie Sounds erzeugen die an Clavi oder Sax erin nern Eine Einstellung von 000 produziert eine einfache Rechteckwelle H here Einstellungen schm lern die Impulsbreite und bei einer Ein stellung von 127 verschwindet die Impulsbreite vollst ndig kein Sound 0 63 127 Knopf 1 Wave Triangle Dreieckwellen haben weniger Obert ne als S gezahn oder Rechteckwellen und sind f r mil de T ne wie B sse oder Pads geeignet Durch Einstellen des Werts wird die Form der Wellen form modifiziert und der harmonische Inhalt ge ndert Eine Einstellung von 000 produziert eine einfache Dreieckwelle H here Einstellun gen betonen ander
143. t s chliche Lautst rkewirkung festzulegen CC 11 Pan Das Pedal steuert das Panning der in dem Programm verwendeten Timbres CC 10 note Wenn 44 MIDI CC Seite Panpot zu CC 10 zugewiesen ist k nnen Sie das Ste reo Panning der Ausgabe nicht steuern AftTouch Das Pedal steuert den Aftertouch von in dem Programm verwendeten Timbres ModWheel Das Pedal steuert den Effekt der Modulationstiefe CC 01 BrthCtrl Das Pedal steuert die MIDI Steuerungs nderung f r Breath Control CC 02 FootPdl Das Pedal steuert die MIDI Steuerungs nderung f r Foot Control CC 04 ren Knopf 2 A SwFunc Zuweisbare Schalterfunktion Damper Foot Sw W hlt die Funktion des an die Buchse ASSIGNABLE SWITCH angeschlossenen Schalters Werkseitig ist diese Einstellung auf Damper vorgenommen Damper Der Pedalschalter fungiert als Haltepedal CC 66 ProgUp ProgDown Der Pedalschalter schaltet zu dem Programm mit der n chst h heren Steigerung oder n chst niedrigeren Senkung Nummer um OctUp OctDown Der Pedalschalter wechselt die Oktave Durch Bet tigen des Schalters wird die Tonlage um 1 1 Ok tave verschoben PrtmnSw Der Pedalschalter fungiert als Portamento Ein Aus Schalter CC 65 ArpSw Der Pedalschalter fungiert als Arpeggiator Ein Aus Schalter ArpStop Der Pedalschalter startet den Arpeggiator und setzt ihn zur ck FootSw Der Pedalschalter steuert den zu FootSw zugewiesenen
144. t die Cutoff Frequenz f r h here Noten ansteigt Bei positiven Einstellungen nimmt die Cutoff Frequenz zu w hrend Sie von der Note C4 nach oben spielen und sinkt wenn Sie nach unten spielen Bei negativen Einstellungen nimmt die Cutoff Frequenz ab w hrend Sie von der Note C4 nach oben spielen und steigt wenn Sie nach unten spielen BE Bei einer Einstellung von 48 ist die n derung der Cutoff Frequenz proportional zur nderung in der Tonlage Bei einer Einstellung von 0 beeinflusst Keyboard Tracking nicht die Cutoff Frequenz note Keyboard Track arbeitet entsprechend der Tonlage die von Pitch Bend und Transpose gesteuert wird Sie wird nicht von Tonlagen nderungen beeinflusst die von Vibrato oder Virtual Patch produziert werden 7 63 Knopf 3 VelSens1 Velocity Sensitivity Filter1 63 63 Spezifiziert wie Anschlagdynamik Tastaturspiel Dynamik die Cutoff Fre quenz beeinflusst Positive Werte bewirken Steigern der Cutoff Frequenz wenn Sie st rker spielen Negative Werte bewirken Sinken der Cutoff Frequenz wenn Sie st rker spielen Abbildung 9 1 EG Intensit t Note ein Note aus 1 A Sustain Level 1 DE ECH Be t 1 iy Y N i i CT T T 2 i t t 1 8 ken E Attack Zeit Decay Zeit Release Zeit Zeit Abbildung 9 2 EG Intensit t positive Einstellungen Cutoff 4 Int 32 Int 63 Noteein Note aus Note aus Cutoff F
145. te ER DOWN Y C3 C6 dunkel 4 UP CL 02 05 DOWN leuchtet gr n OO Y C1 04 DOWN leuchtet orangefarben t Y CO C3 DOWN leuchtetrot T Z Verwendung der Tastatur Keyboard Tracking Keyboard Tracking verwendet die Position der Note auf der Tastatur zur Beeinflussung des Sounds Normalerweise dient die zum Aufhellen des Sounds wenn Sie aufw rts spielen oder zum Erzeugen von Differenzen in Lautst rke zwischen hohen und niedrigen Noten Anschlagdynamik Die dynamische St rke mit der die Tasten angeschlagen werden kann den Sound beeinflussen Normalerweise beeinflusst Ihre Dynamik den Ton und die Lautst rke Die Anschlagdynamik Velocity und Keyboard Tracking als virtuelle Patch Quellen verwendet werden k nnen k nnen Sie damit eine Rei he von anderen Effekten als oben beschrieben erzeugen 158 45 ES Tastatur des R3 erzeugt keine Aftertouch Daten Okavenverschiebung Einstellungen und Mittleres C auf einem Notennummern Klavier ist C4 MIDI Notennummer 60 gt v H Ti N III II 1 II I 1 ILL De t t t CA co C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 c8 c9 G9 0 12 24 36 48 60 72 84 96 108 120 127 La 1 Oktave La 3 Oktave e 2Oktave gt 2 Oktave gt a 3 Oktave gt 1 Oktave ck c9 e e 116 120 Okavenverschiebung nicht verwendet 13 14 Vocoder Programme 1 Spielen eines Vocoder Programms Ein
146. tual Patch Einstellungen 20 Patch1 25 Patch6 Dies erlaubt es Ihnen Modulation ber MIDI zu steuern Die Modulationsquelle FcModSrc der Cutoff Frequenz des Vocoder Tr ger Bandpassfilters kann auch ber MIDI gesteuert werden w hlen Sie einfach MIDI 1 2 oder 3 als die Virtual Patch Modulationsquelle CONTROL CHANGE Einstellungen Sie k nnen Steuer nderungsnummern zu wichtigen den Sound beeinflussenden Parametern zuzuweisen und ein externes MIDI Ger t verwenden um die gleichen Vorg nge wie ber die Kn pfe und Tasten am R3 auszuf hren Umgekehrt k nnen Sie die Kn pfe und Tasten des R3 zur Steuerung eines externen MIDI Ger ts bedie nen Verwenden Sie die 44 MIDI CC Seite zum Zuweisen von Steuer nderungen zu Parametern es 21 MIDI LOCAL Einstellung bei Anschlie en eines externen MIDI Sequenzers oder Computers Wenn Noten doppelt erklingen wenn der R3 an einen externen MIDI Sequenzer oder Computer angeschlossen ist schalten Sie die Local Einstellung aus 42 MIDI Seite Local Off 5 68 Wenn der R3 an einen externen MIDI Sequenzer oder Computer angeschlossen ist und die Echo Back Einstellung des externen MIDI Sequenzers oder Computers ein geschaltet wird w hrend die Local Control Einstellung des R3 ebenfalls eingeschaltet ist werden die beim Spielen der Tastatur des R3 generierten Spieldaten zum exter nen MIDI Sequenzer geschickt und werden ein zweites Mal zum Tongenerator des R3 zur ckge
147. ufen eines Arpeggios ARPEGGIATOR LATCH CALIBRATION Taste ARPEGGIATOR ON OFF DEMO Taste f a Legt fest wie sich das Arpeggio verh lt wenn Sie die Tastatur Schaltet den Arpeggiator ein aus die Taste leuchtet wenn el a Indie loslassen eingeschaltet 9 Sie k nnen de Fu pedal Kalibrierungsfunktion ausf hren indem Sie k nnen Demo Wiedergabe initiieren indem Sie die Sie die SHIFT Taste gedr ckt halten und diese Taste dr cken SHIFT Taste gedr ckt halten und diese Taste dr cken Vorder und R ckseite WRITE Taste Speichert das Programm oder die globalen Ein stellungen die editiert wurden S 74 EXIT Taste W hrend des Editierens finalisiert diese Taste die Einstellungen und schaltet zur ck auf den Play Modus Wenn Sie eine SHIFT Funktion ver wenden hebt diese Taste die Ausf hrung der Funktion auf und schaltet auf den Play Modus zur ck S 75 SHIFT Taste Sie k nnen SHIFT Funktionen verschiedene Utili ties ausf hren indem Sie diese Taste gedr ckt halten und eine andere Taste dr cken S 75 Haupt Display Im Play Modus zeigt dies Information ber das aktuell ausgew hlte Programm an Im Edit Modus zeigt dies den Seitennamen und Wert w hrend des Editierens an In anderen F llen zeigt dieses Display die aktuelle Ein stellung oder verschiedene Meldungen EH i Neben Displays Diese zeigen Parameter MOD SEQ
148. und seine eigene distinkte Lautst rkekurve Wenn Sie z B eine Note auf einem Klavier spielen beginnt die Note mit maximaler Lautst rke und klingt dann allm hlich ab Wenn Sie den Finger von der Taste nehmen verschwindet der Sound schnell mit einem kurzen Decay Lautst rkekurven wie diese sind ein wichtiger Aspekt wie wir den Sound eines spezifischen Instruments identifizieren Dieser Typ von Ver nderung tritt auch in Ton und Tonlage auf ebenso wie in der Lautst rke Bei einem Synthesizer wird dieser Typ von Ver nderung durch einen EINSTELLUNG produziert Der R3 hat dedizierte Egs f r Filter und f r den Verst rker Da diese H llkurvengeneratoren aber als Quellen f r Virtual Patch Quellen verwendet werden k nnen Sie diese auch zur Variierung der Tonlage oder zahlreicher anderer Aspekte des Sounds verwenden Einige Beispieleinstellungen sind unten gezeigt Note ein Piano Orgel Strings 1 RE Level Level Level Attack Level tT S N oO g Note ein Note aus Note ein Note aus Note ein Note aus o 1 1 Zeit 1 I 1 1 1 e d d Doas kreeg 0 Zeit 0 Zeit 0 Zeit 1 Attack Zeit 3 Sustain Level 2 Decay Zeit 4 Release Zeit Attack 0 Sustain 0 Attack 0 Sustain 127 Attack 40 Sustain 75 Decay 100 127 Release 5 25 Decay Release 0 Decay 50 Release 50 41 42 16 EG3 Hier k nnen Sie die Einstellungen von EG3 einstellen Erzeugen Sie die gew nschte Kurve durch Justieren der
149. ung Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung gut auf falls Sie sie sp ter noch einmal ben tigen Reglerpositionen und Parameter Die Positionen der Regler und die Parametereinstellungen die in dieser Anleitung erscheinen stimmen nur ann hernd berein Es kann leichte Unterschiede geben zwischen der Reglerstellung und dem Parameterwert Fl ssigkeiten und Fremdk rper Stellen Sie niemals Beh ltnisse mit Fl ssigkeiten in der N he des Ger ts auf Wenn Fl ssigkeit in das Ger t gelangt k nnen Besch digung des Ger ts Feuer oder ein elek trischer Schlag die Folge sein Beachten Sie da keinerlei Fremdk rper in das Ger t gelangen Sollte ein Fremdk rper in das Ger t gelangt sein so trennen Sie es sofort vom Netz Wenden Sie sich dann an Ihren KORG Fachh ndler Die brigen in dieser Bedienungsanleitung erw hnten Firmen Produkt Formatnamen usw sind Warenzeichen oder eingetra gene Warenzeichen der rechtlichen Eigent mer und werden ausdr cklich anerkannt Herzlichen Gl ckwunsch zum Kauf des Synthesizer Vocoders R3 von Korg Bitte lesen Sie die Anleitung vor dem Gebrauch sorgf ltig durch denn sie enth lt alle Informationen f r langen und st rungsfreien Betrieb Einleifung E Hauptfunktionen sis cicssecdesscesesssascessotisnonnscenssdsooesenssvenesasensseersvenseceesves 1 Die Struktur eines Programms scscsssecsesecsesecsessssecsseesersasersececseress 2 EE 2 VOCOd EE 4 Vord
150. usgeschaltet ist d h in Au enstellung Anschlie en des Netzteils Stecken Sie den Stecker des mitgelieferten Netzteils in die Buchse Dann schlie en Sie das Netzteil an eine Steckdose an amp Verwenden Sie nie ein anderes Netzteil als das mitgelieferte 2 Einschalten des Ger ts amp Vor dem Einschalten des R3 m ssen Sie den Pegel des Monitorsystems oder anderen angeschlossenen Ausgabeger ts senken 1 Stellen Sie den MASTER VOLUME Knopf des R3 ganz nach links 2 Dr cken Sie den POWER STANDBY Schalter um die Stromversor gung einzuschalten Das Display zeigt die Programmnummer und den Namen an 3 Stellen Sie den MASTER VOLUME Knopf des R3 nach rechts in eine geeignete Position 4 Stellen Sie die Lautst rke Ihres externen Ausgabeger ts ein d mie UU 3 Ausschalten des Ger ts Nach dem Speichern erforderlicher Daten wie editierte Programme schal ten Sie die Stromversorgung in der umgekehrten Reihenfolge der Schritte zum Einschalten aus Schalten Sie den Strom niemals ab wenn noch Daten gespeichert wer den d h w hrend der Write Vorgang l uft Dadurch k nnen die in ternen Daten besch digt werden Schneller Start H ren der Demo Songs Der R3 enth lt mehrere Demo Songs die die reichen Sounds und das ex pressive Potenzial des Instruments ausnutzen
151. wenn 1 Voice Seite Mode Knopf 2 auf Single Layer oder Split gestellt ist Sie k nnen nur zwei MIDI Kan le verwenden um die zwei Timbres getrennt zu spielen wenn 1 Voice Seite Mode Knopf 2 auf Multi gestellt ist Technische Daten und Optionen Tongenerator System MMT Multiple Modeling Technology e Programme Anzahl der Timbres maximal 2 bei Verwendung von Layer Split oder Multi Maximale Polyphonie 8 Voices Struktur Synth 2 Oszillatoren Rauschgenerator Oscillator1 Welle 8 Typen Sagezahn Impuls Dreieck Sinus Formant Noise DWGS Audio In Modulation Wellenform Cross Unison VPM Oscillator2 Welle 4 Typen S gezahn Rechteck Dreieck Sinus Modulation Ring Sync Ring Sync Wave Shape Typ Drive Decimator HardClip OctSaw MultiTri MultiSin SubOSCSaw SubOSCSqu SubOSCTri SubOSCSin Pickup LevelBoost Multimode filters Filter1 24 dB Okt LPF 12 dB Okt LPF 12 dB Okt BPF 12 dB Okt HPF Thru Filter2 LPF HPF BPF COMB EG1 EG2 EG3 LFO1 LFO2 Vocoder 16 Kanal Vocoder einstellbarer Pegel und Pan f r jeden Kanal Formant Shift Funktion Formant Motion Funktion Formant Hold Funktion Tastatur 37 Noten vollformatige Tasten Anschlagdynamik Sensitivitat kein Aftertouch Effekte Timbre 2 Bereich Equalizer Insert Effelt pro Timbre Programm Master Effekt Arpeggiator UP DOWN ALT1 2 Random Trigger Einzelschritt ein aus Funktion Programme
152. zur Ein gabe von Kleinbuchstaben den Knopf 3 zur Eingabe von Ziffern und den Knopf 4 zur Eingabe von Symbolen verwenden 3 Wenn Sie mit dem Editieren des Programm namens fertig sind dr cken Sie die Taste 1 Der Programmname wird ge ndert und Sie kehren zum Play Modus zur ck Wenn Sie Ihre nderungen annullieren wollen dr k ken Sie die EXIT Taste fa Wenn Sie den Programmnamen editiert ha ben gehen Ihre nderungen verloren wenn Sie die Stromversorgung ausschalten oder auf ein anderes Programm umschalten ohne das Programm zu schreiben Schreiben Sie das Programm immern wenn Sie den exitierten Programmnamen bewahren wollen 2 1 INIT PROGRAM Initialisieren eines Programms So werden die Einstellungen des aktuell gew hlten Programms initialisiert Verfahren 1 Halten Sie die SHIFT Taste gedr ckt und dr cken Sie die PROGRAM SELECT 2 Taste Die Taste 2 blinkt Das Haupt Display zeigt den Namen des momentan ge w hlten Programms an 2 Zum lnitialisieren des Programms dr k ken Sie die Taste 2 Das Programm wird initialisiert und Sie kehren zum Play Modus zur ck Wenn Sie sich entscheiden das Pro gramm doch nicht zu initialisieren dr cken Sie die EXIT Taste Kopieren und Austauschen von Timbres Initialisieren eines Programms 3 1 COPY TIMBRE Kopieren eines Timbres Hier kopieren Sie die Timbre Einstellungen von einem anderen Programm in ein Tim bre des aktuell gew hlten
Download Pdf Manuals
Related Search
Vocoder Programme
Related Contents
Portable communication device having a fingerprint identification EntryRAE Manual Técnico do IPCom Copyright © All rights reserved.
Failed to retrieve file