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Fotokurs Lehrbuch Grundlagen der Fotografie

1. 95 EMPFINDE CHK EE e e ra a a e a a an eaii a ae e ai a e ri e eias 95 DAAD d ea DA ON PEE E A E E AEE EREE E E O E 97 INTERESSANTE TERMINE DER PHOTOSCHULE 98 FOTOGRAFISCHE WEINWANDERUNG UNSTRUTTAL eseseseeeoeoeoeoeoeoeoeoeoeoeoeoeoeeeoeoeoeceoeoeoeoeoeoeoeoeoeoeoeeeoeoeoeoeoeoeoeoeoe 98 PHOTOREISE PROVENCE FRANKREICH seeeoeoeoenenenenenenenununennnununununununenunununununununununununununsnunsnunsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnenee 98 WORKSHOP PORTR TFOTOGRAFIE 98 PHOTOREISE NEUE ARCHITEKTUR IN BERLIN 98 ENDE FEHLER TEXTMARKE NICHT DEFINIERT Seite 6 Photoschule Horn www photoschule com Die Grundlagen der visuelle Kommunikation Das Motiv ein Bild anzufertigen Die Intention oder der Grund um ein Bild anzufertigen Nicht gegenst ndliche Aspekte gegenst ndliche Aspekte z B Urlaubsstimmung Gef hle K lte Gr e Tiefe Weit
2. 2 DAS KURSZIEL AUSR STUNGSLISTE EXKURSION INHALTSVERZEICHNIS aannlanianinuniinaiee 3 DIE GRUNDLAGEN DER VISUELLE 7 DAS MOTIV EIN BILD ANZUFERTIGEN eseossssssensnensnssnensensnensnssnensensnsnnnnensnesnsnsnonnsnsnesnsnnnonnensnesnsnnnennnnsnesssnsnensnssnensene 7 DER UNTERSCHIED AUGE UND KAMERA zsssssensnonsnssnensensnnnnnssnsnsensnsnnnnsnsnssnsnsnnnnensnssnsnsnonnensnesnsnsnonnensnessensnensnssnensene 7 DIEFOTOGENE EIGENSCHAFTEN nsesenneininsschssnssensehetenssnesseesheennesnsrnenne sehen nee 8 EINFACHHEIT KLARHEIT UND 8 URSPR NGLICHKEIT UND ECHTHEIT zzuueeesssneeesssonsnnnnonssssnsunnnnsnosennnsonsensnnnnnnsnonsnnssnnnessnnnnnnssnsnnnnssnnnensnnnnnnsssonennenen 8 DAS UNGEW HNLICHE FARBIGKEIT DES MOTIVS OBJEKTE DIE BELEBT ODER IN BEWEGUNG SIND 9 TEANGBRENNWEITIGKEIT 2 2 22 a E ne einen RP NETTE NER 9 NAHAUFNAHMEN 9 GEGENLICHT 9 DIE UNFOTOGENE EIGENSCHAFTEN
3. 10 FADHEIT UND UNINTERESSANTES MOTIV 2a an ni a O A EEE 10 UNORDNUNG UND VERWIRRUNG Teer 10 UNG NSTIGER HINTERGRUND 10 BEDEUTUNGSLOSER LEERER 10 H SSLICHE SCHATTEN IM BILD AUFNAHMEN AUS ZU GROBER ENTFERNUNG DER TRICK IST ERKENNBAR uns adresse age S DIE tesisi adeo 11 AUTOMATION WOZU DIE SPEICHERUNG DES BILDE BLENDE UND ZEIT DIE BLENDE ernn eenei innn ea nn a ne i a e iia iise DER SCH RFENBEREICH a t G E A E EN EEA EE NS EEE E GRRR EE DIE VER NDERUNG DES SCH RFENBEREICHES DURCH BLENDE AUSZUG UND 17 DIE BELICHTUNGSZEIT Deine anni einen ai a i Eaei EE 18 DIE BLENDENZEITKOMBINATION neieiet nenn lien 19 DIE ESELSBR CKE ZUR BLENDENZEITKOMBINATION 20 DIE FAUSTREGELN F R DIE MINDESTBELICHTUNGSZEIT ZUR 20 BELICHTUNGSP
4. DIE STATISCHE UND DYNAMISCHE INTERPRETATION DIE POSITIVE ODER NEGATIVE INTERPRETATION DIE DARSTELLUNG VON RAUM TIEFE UND GR BE essssssssnsssssnsnsssnnnnssssnsnnsnnnnsnsssnnnnnsnsssnssnnnssnsssnsnnnsssssnssssnnsnsnne 56 DER SCHATTEN ss anne 56 DAS PERSPEKTIVISCHES ZUSAMMENLAUFEN PARALLELER FL CHEN 1 DER GR RENVERGERICH ireann en a ea 57 DAS HELLERWERDEN DER MOTIVBESTANDTEILE DURCH DAZWISCHEN LIEGENDE LUFTSCHICHTEN 57 DIE ASSOZIATION VON GR BE se alla nr EEEE DER KONTRAST SCH RFE_UNSCH RFE UND BERSCHNEIDUNG eeaseneeseeenensenennennennnnensennnnennennnnensnnnnensnnnennsnnenn DER KONTRAST SCH RFE_UNSCH RFE UND BERSCHNEIDUNG DAS KLEINER WERDEN GLEICH GEGENST NDE WACHSENDEN ABSTAND DIE VER NDERUNG DER PROPORTIONEN UND DER PERSPEKTIVE DAS VERMITTLUNG DES EINDRUCKES DER N HE BUNG
5. 90 DIE CHECKLISTE VOR DEM 90 REALISIERUNG aois 90 DIE WELT DER REPORTAGEFOTOGRAFIE seeenenenenenenenenenensnensnenenenenenenenensnenensnensnsnsnsnensnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnsnenee 91 DIE GUTEN REPORTAGEJOURNATE Annan nennen asus iA 91 DIE REPORTAGEWETTBEWERBE a ae eoet 91 DIE MEISTER DER REPORTAGEFOTOGRAFIE aeaeeeeessssunsnnnsnnnnnsnsnsnsnnnnnnnsnnnnnsnnnnnnnnnsnsnsnsnnnnnnnnssnsnnnnensnnssnsnsnsnnnsennensnen 91 DIE BUNG DER REPORTAGEFOTOGRAFIE i ngn200000nenennnenenennnnnenenenenensnenenenennnnnnenenensnsnnnnnsnensnnnnsnensnsnsnsnsnsnensnnenenene 91 DAS STUDIUM DER MEISTERFOTOGRAFEN 91 DIE U BUNG TECHNIK E EEA EE 91 DIE BILDSPEICHER FILM UND 93 DIE 9 94 DIE EIGENSCHAFTEN DES FILMMATERIALS
6. DIE LANDSCHAFTS UND NATURFOTOGRAFIE zezersnessesoesserosesesnosssenossnessesnsssessnesssnossnessssnsssessnesersnsanes 66 DIE TAGESZEITEN she IE EEEE EE N EEE EEEE TE 66 Seite 4 Photoschule Horn www photoschule com DER FRUHE MORGEN 2 2s 28 mR ee susanne 66 DIE MTRT GSZEIT 22 A a Manu Mala false bear uhren 66 DER NACHMIRT G ans Es ei ars a a EN 66 DEGOLDENE STUNDE E 66 DiE SONNENUNTERGANGE 68 STUNDE a 68 DIE VIER ODER F NF 68 WINTERa AA ERa SP TSOMMER DAS EIS UND SCHNEE se sr m se or E EN a ee DIE STANDARDEINSTELLUNGEN IN DER LANDSCHAFTSFOTOGRAFIE seersososoeoeosososososnsnsnsnnnsnsnsosnnnnnsonsnnnsnensnsnnnee 70 STANDART A LANDSCHAFTS BERSICHT MIT VORDERGRUND STANDART B LANDSCHAFTSAUSSCHNITT MIT TELEOBJEKTIV DIE WELT DER LANDSCHAFTSFOTOGRAFIE eensn
7. Die Ver nderung des Sch rfenbereiches mit der Objektivbrennweite Linkes M nnchen Der Sch rfenbereich ist wie mit dem Pfeil dargestellt klein Verwendet wurde eine lange Brennweite Teleobjektiv Rechtes M nnchen Der Sch rfenbereich ist wie mit dem Pfeil dargestellt gro Verwendet wurde eine kurze Brennweite Weitwinkel Seite 17 Photoschule Horn www photoschule com Die Belichtungszeit Die Lichtmenge kann bestimmt werden durch das Zeit in der das Licht durch den Verschluss auf den Film f llt Symbolisiert wird die Belichtungszeit mit T Die Belichtungszeit ist also die zweite M glichkeit die Lichtmenge zu ver ndern Der Verschluss der die Belichtungszeit ver ndert ist im Gegensatz zur Blende in der Kamera montiert Die Belichtungszeit wird angegeben in Bruchteilen einer Sekunde Eine 1 10005 ist also sehr kurz und eine Sekunde relativ lang Es ist zu beachten dass bei Sekundenbruchteilen nur der unterste Teil des Bruches auf dem Kameradisplay angezeigt wird F r die einfallende Lichtmenge ist es demnach gleichg ltig ob die Blenden ffnung klein und die Belichtungszeit lang ist oder aber die Blende offen und die Belichtungszeit kurz ist die Lichtmenge bleibt immer die gleiche Bei der Einstellung Bulb oder bleibt der Verschluss so lange offen wie der Ausl ser gedr ckt wird also beliebig Dieser Fall wird angewendet bei einigen Nachtaufnahmen F r die
8. 9 Q Gro Detail Halbtotal Q 2 0 I O 2 lt gt p her Schn Dreiviertelaufnahme Amerikanisch Einstellung Bildausschnitt endet knapp unter dem Knie gesamter K rper sowie ein kleiner Bereich dar ber oder darunter e Totale Person nimmt drei Viertel bis ein Drittel des Bildes ein Seite 83 Photoschule Horn www photoschule com Die Location Wie Wann und Wo Motive auf der Reise e Die gr te Chance haben Sie auf Wochenm rkten Antiquit tenm rkten und Festen Diese Information bekommen Sie wieder von den Fremdenverkehrs mtern und guten Reisef hrern e K nstler und Handwerker in der Werkstatt oder in ihrem Atelier Gewerke wie Fischer bei der Arbeit Ihre Wirtsleute F hrleute Kapit ne Lokomotivf hrer Polizisten Kunsthandwerker Diese Informationen bekommen Sie nur mit Intensiver Planung im Vornherein und mit schriftlichen Anfragen in der jeweiligen Landessprache e Der eigene private Reisebegleiter Fotografieren Sie Ihr eigens Unterweg sein Bevorzugen Sie nicht nur die Sch nwetter Situationen sondern auch die Stre situationen So bekommen Sie sehr aussagekr ftige Bilder von Ihrer Reise Solche Aufnahmen gelten zwar in ihrer Realisierung als sehr schwierig aber wo ein Wille ist ist auch ein Weg Ist es einmal gelungen sind dann die Wieder
9. C C dp gt Seite 80 Photoschule Horn www photoschule com Die Wohnung Der Arbeitsplatz Der private Erholungs und Freizeitort Die Nutzung der Psychologische des Menschen Der Mensch bittet den Fotografen einige Schw chen die ihm die M glichkeit geben gute Portr ts von relativ fremden Menschen zu realisieren Der Dialog die Aktion Ist das Modell im Dialog mit anderen Personen ist die Wahrnehmung der auf die Umgebung sehr stark reduziert Das ist die Chance des Fotografen Der Fotograf hat nun die M glichkeit bei dezentem u erlichem und charakterlichen Auftreten Menschen in nat rlichen Situationen zu fotografieren Dies gilt auch f r den Dialog Fotograf Modell Dies erfordert vorhergehende Gespr che und Sensibilit t Entwickeln Sie f r das Ziel Gespr chskonzepte nach den Kriterien e Die Heimat des Modells F r das Modell reizvolle Themen F r das Modell kontroverse Themen Praktische Realisierungen sind Der Wochenmarkt Der Kunde empf ngt gerade das Wechselgeld Inder Familie der Disput zwischen Sohn und Vater e Kleinkinder untereinander keiner von Ihnen posiert Der Stolz Der Stolz des Menschen bringt viele Bl ten an die Wasseroberfl che Er lenkt die Menschen ideal ab von Ihrem Vorhaben oder f hrt Sie erst zu dem Kontakt Interessieren Sie sich f r die Objekte die den Menschen mit Stolz erf llen Dadurch wird man sich f r Sie
10. bung Schlechtwetter in Concarneau Regen am Fischereihafen in der Bretagne Die knallroten Boote am gegen berliegenden Kai sind nur noch Pastell Ohne Regenschirm geht nichts mehr Am Gel nder angelehnt genie en Sie die Atmosph re Mit dem Teleobjektiv 80 mm haben Sie sich sch ne Ausschnitte ausgesucht mit einer zweiten Motivebene zus tzlich mit Booten im Vordergrund auf die Sie die Punktsch rfe legen Der Belichtungsmessung zeigt Blende 4 und eine Belichtungszeit von Aufwand das Bild technisch korrekt realisieren Blende Belichtungszeit Belichtungsprogramm 1 155 Die Offenblende des Objektives betr gt 2 Wie k nnen Sie mit geringsten Seite 39 Photoschule Horn www photoschule com Die Blitzlicht und Available Light Fotografie Im Kapitel Blende Zeit und Sch rfentiefe wurden unter anderem die Grenzen der normalen Fotografie mit wenig Licht aufgezeigt Diese Grenzen wurden indirekt durch die Faustregeln zur Verwacklungssicherheit gesetzt In diesem Kapitel werden die Verfahrensweisen jenseits dieser Grenzen gezeigt Grunds tzlich gibt es zwei M glichkeiten mit zuwenig Licht auszukommen die M glichkeit der Blitzlichtfotografie und die M glichkeit der Available Light Fotografie M glichkeiten des Umgangs mit wenig Licht Bei der Blitzlichtfotografie wird zu dem vorhandenen Licht welches f r eine normale Belichtung nicht ausreichend ist zus tzliches Licht hinzugef gt
11. www photoschule com Das Vermittlung des Eindruckes der N he Die Grafiken verk rpert die Szenerie eines Motivs von Oben Dargestellt sind drei Person von Oben als Objekte der Aktion Diese Realisierung betont die N he durch die Perspektive Das Bild zeigt die Realisierung mit Weitwinkel objektiv und einer Aufnahmeentfernung die das Hauptmotiv formatf llend abbildet Also aus der k rzesten Entfernung Die Empfindung entsteht dadurch das die linke Person deutlich von ihrer rechten Seite zu sehen ist und die rechte Person deutlich von ihrer linken Seite zu sehen ist Dadurch entsteht der Eindruck der N he Zweck der Darstellung des Gef hls der N he ihres Betrachters zum Motiv ist ein notwendiger Aspekt der Reportagefotografie N he ist Ausdruck der Authentizit t Wirklichkeit und Wahrheit N he wird vermittelt durch Weitwinkelobjektive zwischen 35 und 20 mm Der Klassiker ist hier das 35 mm Objektiv mit einer Offenblende zwischen 1 4 und 2 4 g nstig Beide Realisierungen haben den selben Ausschnitt aber eine andere gestalterische Wirkung Diese Realisierung betont eine gr ere Entfernung zwischen Fotograf und Motiv Da alle Personen im Gegensatz zur Weitwinkelperspektive von Vorn zu sehen sind Realisiert wurde dieser Eindruck durch Benutzung eines Teleobjektivs in Verbindung mit einem gr eren Abstand Seite 62 Photosch
12. 135 36 Black amp White Film Seite 94 Photoschule Horn www photoschule com Die Eigenschaften des Filmmaterials Film und Printmaterial sind die wesentlichen Elemente die das Bild speichern und f r uns sichtbar machen Von ihnen h ngt also auch wesentlich die Bildqualit t ab Die Filmqualit t kann grob in Farbwiedergabe Belichtungsspielraum K rnigkeit Gradation und Empfindlichkeit eingeteilt werden Empfindlichkeit Die Empfindlichkeit ist ein Ma f r die Lichtmenge die n tig ist um zu einem Bild mit normaler Helligkeit zu gelangen Ist die Filmempfindlichkeit hoch ben tigt der Film nur wenig Licht Ben tigt der Film relativ viel Licht hat er eine niedrige Filmempfindlichkeit Die Stufen zwischen den Spalten entsprechen einer Zeitstufe oder Blendenstufe Die doppelte Die vierfache Filmempfindlichkeit Filmempfindlichkeit Der Film ben tigt die Der Film ben tigt H lfte der Lichtmenge ein viertel der f r eine korrekte Lichtmenge f r eine Belichtung korrekte Belichtung niedrige Filmempfindlichkeit hohe DIN 15 18 21 24 27 30 33 25 50 100 200 400 800 1600 Ein viertel der Filmempfindlichkeit Die halbe 2 Filmempfindlichkeit Der Film ben tigt das Der Film ben tigt vierfache der das doppelte der Lichtmenge f r eine Lichtmenge f r eine korrekte Belichtung korrekte Belichtung Relative Eigenschaften Filmempfindlichkeit Sch rfe K rnigkeit Gradation Farbs tti
13. dazugeh rigen Zeit von 50 cm bis Gegenst nde im unendlich alles scharf Vordergrund Warten Sie nun bis die Pflanze im 2 Priorit t Vordergrund sich nicht durch den Wind bewegt und l sen Sie mit dem Drahtausl ser aus Achten Sie bitte Herk mmliche Ansicht des Motivs Der Vordergrund ist klein das die Kamera im rechten Winkel Absebildet zur Horizont Linie steht und das die Seite 70 Photoschule Horn www photoschule com Kamera nicht Hang aufw rts steht Oft wird diese Variante in Zusammenhang mit Grauverlaufsfiltern verwendet um die Landschaft etwas abzudunkeln und den Blick intensiver auf den Vordergrund zu lenken Zusammenfassend kann ber die Vorgang gesagt werde 1 Weitwinkel 2 Maximale Blendenzahl realisiert mit Zeitautomat A 3 N he zum Vordergrund so das dieser 2 3 Formatf llend abgebildet ist 4 Stativ Standart B Landschaftsausschnitt mit Teleobjektiv Bei dieser Einstellung existiert kein Vorder bzw Hintergrund sondern nur das Motiv alleine Hier sollte ebenfalls Seitenlicht sein je flacher um so besser Durch die spezielle Perspektive werden die langweiligen leeren Vordergr nde die bei normalen Aufnahmen mit 35 mm Weitwinkel entstehen vermieden Sie ben tigen wieder ein Kamera mit einer Objektivbrennweite ab 130 mm aufw rts Ein Stativ ist kein Mu aber wenn vorhanden bitte zu benutzen Die Location sollte einem sch nen Aussichtspunkt entsprechen Hier bauen Sie das Stativ auf und
14. Im Kamerasucher und auf dem Bild ist nur der brillante Teil wie oben vom Pallazo zu sehen Die R nder des Palastes links und rechts blass dargestellt sind nicht zu sehen Es gibt aber einen eindeutigen hinwei das der Pallazo nicht am Bildrand in der Wirklichkeit endet Die B gen und Fenster sind nicht vollendetet Das Gehirn des Menschen assoziiert dann als Aufforderung verstanden noch mal jeweils 50 links und rechts dazu Unsere Fantasie arbeitet immer unbewusst In der Visualisierung links und rechts mit geringem Kontrast dargestellt Im Umkehrschluss hei t das auch wenn das Geb ude kurz hinter der Sucherkannte wirklich zu Ende ist wirk es gr er als es ist durch die Assoziation Mit anderen Worten formuliert Das Auge des Betrachter der die Situation vor Ort am Motiv nicht kennt sch tzt die Gr e des Hauses wesentlich gr er ein Das Auge assoziiert also zu den reell vorhanden sichtbaren Fenstern auf dem Bild noch ein paar au erhalb der Bildkante dazu So entsteht ein Gef hl beim Betrachter welches dem vom Fotografen gew nschten Effekt viel n her kommt Dies ist eine beliebte Variante um dem Makel des Bildes der fehlenden Gr endarstellung etwas entgegenzuwirken Es gilt das Motto Weniger ist mehr Lohnende Anwendungen sind Architektur und Landschaftsfotografie Es mu allerdings ge bt werden in den engeren Ausschnitten zu denken Mit anderen Worten formuliert Der Betrachter denkt es ist ein Ausschnitt
15. w rmere Hauttonwiedergabe als Kodak Konica Impresa Portr t e Ergebnisse liefert ebenfalls der KONICA Centuria auf KONICA Papier Matt Ausf hrliche Informationen zum Filmmaterial finden Sie im Kapitel Film und Printmaterial Die h ufigsten Fehler 1 Autofokus stellt auf Brille oder Nase scharf ein dem Bild fehlt das Charisma Richtig ist das das Glanzlicht in der Pupille scharf ist Abhilfe gibt es nur ber die schwierige manuelle Fokussierung oder beweglich AF Felder 2 Portr tieren im direkten Sonnenlicht von der Seite Richtig ist je nach Mann oder Frau mehr oder weniger ausgepr gte Schatten realisiert wird dies ber Lichtverh ltnisse Reflektoren oder k nstliches Licht 3 Portr tieren mit direktem Blitzlicht schnell mal ein Bild machen Blitzlicht geht an und das Kind liegt im Brunnen Punktf rmiges Frontlicht betont alle Schw chen des Gesichtes siehe Kapitel Seite 84 Photoschule Horn www photoschule com Die Welt der Portr tfotografie Die Portr tfotografen Die Ber hmte Annie Leipovitz Startfotografin Thema charismatische Bilder von Frauen starker Reportagestil harte Fakten Zu diesem Fotografen ist ein Link zu einer Webseite mit vielen fotografischen Werken im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt August Sander Thema Die Gesellschaft Der Portr tklassiker hat durch seine Sammlung Menschen
16. Bei Kameras mit Blitzbelichtungskorrektur sind die Wirkungen der Korrektur mit einer Versuchsreihe auszutesten Blitzbelichtungskorrektur 2 1 0 1 und den Situationen Party Sitzung in einem n chternen kalten Seminarraum sind miteinander auszutesten Richtwerte k nnen nicht genannt werden da die Messsysteme der Kameras zu unterschiedlich arbeiten und der pers nliche Geschmack eine Rolle spielt Grafische Darstellung der Lichtf hrung des Indirekten Blitzens Reflektor Der Blitzstrahler ist 90 nah oben gerichtet die Lichtstrahlen werden optimal ber die Decke auf das Motiv reflektiert Decke mit gro er Fl che Warmes Frontlicht bei Verwendung des Neutrales Oberlicht mit einem Goldreflektors Mit einem Anteil von 10 am Anteil von 90 Gesamtlicht Die H he der Decke als Reflektionsfl che ist begrenzt aufgrund von Offenblendenwert und Blitzlichtleistung Die maximale Deckenh he f r eine wei e Decke ist Leitzahl LZ Faktor_FE Abstand Motiv_Blitz Offenblende Ao Deckenh he max 2 Reicht die maximale Deckenh he Ihrer Technik nicht f r die reale Deckenh he aus dann m ssen Sie direkt Blitzen Vorteil Nachteile Sehr hohe Bildqualit t Der Stromverbrauch ist sehr hoch l ngere das Licht ist wesentlich weicher Zeitabst nde zwischen den Belichtungen der Lichtabfall im Hintergrund ist geringer durch erhebliche Blitzladezeiten Licht und Schattenfall vermitteln einen sehr Die Kamera wird etwa
17. Bitte orientieren Sie sich je nach Anwendung bitte an den Angaben im Kapitel Blitzlichtfotografie und Available Light Fotografie blich sind Filmempfindlichkeiten zwischen 400 800ASA Die Checkliste vor dem Shooting Drehbuch fertig 2 volle Akkus tze R6 f r Blitzlicht vorhanden Einsatz f r 70 Bilder Ersatzbatterie f r Kamera vorhanden Anzahl Filmmaterial ausreichend vorhanden Volle Akkus im Funktelefon und Rufnummern der Kontaktpersonen im Funktelefon Auto vollgetankt Labortermin f r Sofortprints angemeldet Unauff llige Kleidung x AN m Die gestalterische Realisierung Der Standpunkt der Kamera gegen ber einer Gruppe Die Fotografie hnelt zu stark einem anderen Genre Die handelnden Personen wurde portr tiert Im Mittelpunkt des Serie stand nun nicht mehr die Aktion sondern Die Personengruppe von Oben Richtiger Standpunkt Die Kamera steht an der ge ffneten Stelle der Personengrup pe Dadurch sind alle Personen zu sehen Alfred verdeckt Detlef nicht im Bild Falscher Standpunkt Die Kamera steht nicht an der ge ffneten Stelle der Personengruppe Alfred verdeckt Detlef im Bild der Mensch Portr tieren ist nur in Einzelf llen m glich wenn dann bevorzugen Sie bitte das Millieuportr t oder ein Insert des Kopfes Siehe Kapitel Portr tfotografie Die Klarheit und Priorit t des Bildes sind nicht gewahrt H ufig werden das Konzept nicht ausgearbeitet und damit verschwimmt dann f r de
18. Vorteile e Sehr gute dokumentarische Qualit t Farbe Sch rfe Die Available Light Fotografie kommt mit dem vorhanden Licht aus Allerdings ist dies entweder aufwendiger teurer oder mit strengen Einschr nkungen verbunden Vorteile Atmosph re Charme und Esprit der Situation wird bewahrt e Originale Lichtverteilung e sehr gute Wiedergabe bewegter Motive Nachteile e Wiedergabe der Atmosph re der Nachteile Situation ist schlecht m glich e schlechte Ergebnisse in der e Die Wirkung des Blitzes ist erst auf dem Bildsch rfe und Farbqualit t Bild zu sehen e nur langsame bewegte Motive m glich Die Blitzlichtfotografie Blitzlichtfotografie wird im wesentlichen f r drei Anwendungszwecke verwendet Aufnahmen in geschlossenen R umen mit schlechter oder geringer Lichtqualit t e Aufhellung von Motiven mit sehr starkem oder sehr schwachem Kontrast e Gestalterische Notwendigkeiten Es gibt verschiedene Methoden in der Blitzlichtfotografie diese Zwecke zu erf llen Die hier beschriebenen Methoden beziehen sich auf Varianten die w hrend einer Reise m glich sind Methoden der Blitzlichtfotografie Offenblitz methode Direktes Blitzen Indirektes Blitzen Blitzen mit Langzeitsynchroni sation Anwendung e Sport _Hochqualitative e Hochqualitative e Architektur Anwendung Anwendung Anwendung Reportage Hochzeit Einfache Blitzlichtfoto Reportage grafie fotografie Seite 40
19. en sind zu vermeiden diese wirken zu nerv s Blitzlicht ist ebenfalls ungeeignet Die Morgenstunden geben dem Herbst den besten Akzent Morgendliche Wanderungen sind hier bei Sonnenschein besonders reizvoll H gellandschaften mit vereinzelten B umen die durch Streiflicht herausisoliert werden sind optimal Das Fotografieren mit bewusster starker partieller Unsch rfe ist hier sehr gut geeignet um die Lichtstimmung festzuhalten Novemberwetter oder Schlechtwetter Was tun bei schlechtem Wetter Diese f nfte fotografische Jahreszeit nimmt mittlerweile ca 40 der Zeit ein Bevorzugt ist diese Zeit f r Detailaufnahmen zu verwenden die sonst bei starken Kontrasten nicht zu fotografieren sind Ebenfalls ist es empfehlenswert Schlechtwetter also Regen Schnee und Graupel zu fotografieren Sie verbreiten auf den Bildern eine melancholische Stimmung Zur Verst rkung des Effekts sind Teleobjektive einzusetzen Diese sind abzublenden d h hohe Blendenzahl Im Vordergrund sollte ein Detail mit der Farbe schwarz sein sonst wirkt das Bild lasch Achtung Stativ benutzen Die Motive in der Natur Die Spiegelungen im Wasser Spiegelungen von Landschaften in glatten Wasseroberfl chen sind eine der sthetischsten Motive die es gibt Der Horizont sollte hier entgegen den Regeln des Goldenen Schnitts in die Bildmitte gelegt werden Die fr hen Morgenstunden sind f r solche Aufnahmen am besten geeignet dann ist das Wasser am ruhigsten Klein
20. glichkeit des Studiums in der Rubrik Photographen bung Fotogenit t 1 Suchen Sie sich 3 der fotogensten Landschaftensteile in der Umgebung Ihres Wohnortes aus Suchen Sie sich eine Flu landschaft den Landschaftspark an einem Schlo oder und einem Aussichtspunkt 2 Welche der Fotogenit tsregeln lassen sich bei diesen Motiven realisieren Motive Fotogenit tsregeln bung Realisierung Fotografieren Sie die Landschaft in Nachmittagslicht in folgenden Einstellungen 1 Weitwinkel totale 2 Weitwinkel mit intensiver Darstellung des Vordergrundes 3 Teleobjektiv 3 Wie Realisieren Sie die Einstellungen der Kamera vor Ort aus dem Punkt 2 Teil 1 Programm Regel f r Belichtungszeit fe E Teil 2 Programm Biendenzahl oder Zeit Teil 3 Programm Regel f r Belichtungszeit I 4 Suchen Sie sich die Fotogenste Landschaft aus der bung Fotogenit t und Erfahrungen den Punkten der bung Realisierung heraus Fotografieren sie diese zu den verschiedenen Tageszeiten Protokollieren Sie die Uhrzeit Uhrzeit Morgenstunden Stunde nach dem Sonnenaufgang Mittagszeit 11 00 13 00 Uhr Nahmittags 15 00 17 00 Uhr Goldene Stunde Stunde vor dem Sonnenuntergang Blaue Stunde Stunde nah dem Sonnenuntergang Lichtwaage 5 Analysieren Sie mit unabh ngigen Betrachtern die Bilder und sortieren Sie nach Fotogenit t und oder schlechten
21. sind Frontale verk rzte Perspektive Die Frontale wird auf gro en historischen Pl tzen sehr oft in Zusammenhang mit der Totale benutzt was sehr oft uninteressant wirkt Die Frontale ist eher dazu geeignet mit Teleobjektiven Details aus der Fassade zu schneiden Die verk rzte Perspektive in der vertikalen Anwendung Normale Architekturfotografien werden aus der Augenh he erstellt Bild In erster Linie erf llt es nicht den Aspekt der Ungew hnlichkeit In zweiter Linie wird die Gr e und den Eindruck der Macht der Architektur nicht optimal bertragen Hier BildD wird dann die verk rzte Perspektive in der vertikalen angewendet Der Fluchtpunkt wird hier nach unten verschoben in dem die Kameraposition nach unten verschoben wird Soweit es das Stativ erlaubt Ziel ist der Verlauf der Hauptbildfeldlinien und die Position des Fluchtpunktes hnlich im Bild D Die H he der Architektur wird durch die Betonung des vertikalen Linien hiermit nochmals gesteigert Durch die Bodennahe Arbeit ist allerdings dieses Bern Verfahren etwas schwierig Seite 76 Photoschule Horn www photoschule com Die verk rzte Perspektive in der horizontalen Anwendung In der Praxis kann man selten nach hinten ausweichen um den Aufnahmeabstand zu vergr ern Die gegen berliegende H userwand bremst zwangsl ufig ab Der Ausweg wird in der folgenden Grafik erl utert Die Art der Fotografie erzeugt sehr sch ne interess
22. Bild scharf wiedergegeben wird Es wird auch von der Sch rfentiefe gesprochen Der Sch rfenbereich kann sehr gro Oder der Sch rfenbereich ist sehr gering sein zum Beispiel bei einer typischen wie es bei Portr ts oft gew nscht wird Er Landschaftsaufnahme Hier geht die kann hier zum Beispiel nur 3 cm betragen Sch rfe von 50 cm also von der ersten Der Hintergrund ist dann v llig unscharf Bl te bis unendlich also bis zum Horizont Dazu ist eine sehr niedrige Blendenzahl und Hier spricht man von der Tiefensch rfe eine lange Brennweite notwendig Dazu ist eine gro e Blendenzahl und eine niedrige Brennweite notwendig k nn Der Sch rfenbereich ist von mehreren Faktoren abh ngig von der Blendenzahl von der Brennweite von der eingestellten e Mit zunehmender bei l ngerer Meterzahl Auszug am Blenden ffnung kleiner Brenn weite Objektiv Blendenzahl nimmt der Teleobjektiv wird er wird absolut Sch rfenbereich ab der Sch rfen gr er mit zunehmen Je kleiner die bereich geringer der Aufnahmedistanz Blenden ffnung gro e bei k rzerer er wird kleiner mit Blendenzahl desto Brennweite zunehmender N he gr er ist der Weitwinkel Sch rfenbereich objektiv wird der Sch rfenbereich Zusammenhang zwischen Sch rfenbereich und Blende Eingestellter Focusierungsabstand 16 Sch rfenausdehnung 1 3 2 3 Seite 15 Photoschule Horn www photoschule com Hi
23. Durch die noch anhaltende Schneeschmelze sind die Fl sse gut gef llt insbesondere in Gebieten wo fast nur noch domestizierte Gew sser vorkommen Vorsicht an solchen Gew ssern Sommer Die Sommerzeit ist nicht optimal f r die Landschaftsfotografie Harte Schatten und starke Kontraste bersteigen die einfachen fotografischen M glichkeiten der Technik Der Einsatz von kontrastmildernden Filtern wird notwendig siehe Kapitel Filter Alternative M glichkeiten sind das Fotografieren in den Morgen und Abendstunden die auch noch andere Vorteile bieten In s dlichen L ndern ist es zu empfehlen w hrend der Mittagsstunden die Innenst dte zu fotografieren da zu dieser Zeit Licht in die engen Gassen f llt Sp tsommer Der sogenannte Altweibersommer hat wieder seine besonderen Reize Das Gras ist bis zum Orange verdorrt und bildet gegen ber dem Himmelsblau einen sch nen Kontrast Die Farben sind dadurch immer sch n warm und angenehm In den Nachmittags und Morgenstunden lassen sich sehr gute Fotografien mit Esprit anfertigen Seite 68 Photoschule Horn www photoschule com Herbst Der Herbst ist durch seine intensiven Farben und die ausgedehnten Morgennebelfelder gekennzeichnet Das Gegenlicht ist hier die optimalste Lichtart Laubwerk und Nebel geh ren zu den durchscheinenden Objekten deren Licht seine maximale Farbs ttigung im Gegenlicht hat nicht wie allgemein angenommen im Auflicht Aufnahmen aus einem Wald nach au
24. Fahrrad Das Verkehrsschild Die Leitplanke Das Gel nder B ume Usw Artverwandt ist der Einsatz des Einbeinstativs oder der multifunktionalen Wanderst cke mit Kameragewinden am oberen Ende Seite 36 Photoschule Horn www photoschule com Die bung Kameratechnik bung Blende Wann wird die Blenden ffnung kleiner Bei gr eren oder kleineren Blendenzahlen gro e Blendenzahl kleine Blendenzahl Die Blende 4 plus eine Blendenstufe ist Die Blende 8 minus zwei Blendenstufen ist Die Blende 11 plus zwei Blendenstufen ist Die Blende 2 8 minus einer Blendenstufe ist bung Zeit Sortieren Sie die Belichtungszeitangaben aufsteigend nach der Lichtmenge Darstellung wie im Kameradisplay 2 1000 15 2 10 500 30 125 60 1 750 4 1 1 Die Zeit s minus einer Zeitstufe ist Die Zeit s plus zwei Zeitstufe ist 125 500 Die Zeit 30 minus einer Zeitstufe ist Die Zeit 1 s plus zwei Zeitstufe ist bung Blende und Zeit Kombination Sie fotografieren mit einer Spiegelreflexkamera in der Bretagne Sie messen mit der Programmautomatik die Belichtungszeit 1 125s und Blende 5 6 Welche anderen Blenden Zeit Kombinationen k nnen sich bei der selben Lichtmenge ergeben T Zeit 1 30s 1 60s 1 1258 1 2505 1 5005 1 10008 Blende 5 6 Sind das die selben Lichtmengen Kreuzen sie entsprechend an Kombinatio
25. Lange Belichtungszeit 1 4 5 Kleine Blendenzahl 2 8 Gro e Blendenzahl 22 Ansicht des Motivs auf dem fertigen Bild em 8 4 Die Lok im Hintergrund ist Aufgrund Die Lok im Hintergrund ist Aufgrund des geringen Sch rfenbereich des gro en Sch rfenbereich verursacht durch die kleine verursacht durch die gro e Blendenzahl unscharf abgebildet Blendenzahl scharf abgebildet Die Lok im Vordergrund die sich Durch die lange Belichtungszeit ist bewegt ist durch die kurze die Lok im Vordergrund die sich Belichtungszeitscharf abgebildet bewegt unscharf abgebildet Seite 21 Horn www photoschule com Belichtungsprogramme und Kamerafunktionen F r den Angleiche der unterschiedlichen Lichtmenge der Motive und der festen Lichtmenge f r die Kamera werden Regulatoren eingesetzt Dazu dient die Blende im Objektiv und der Verschluss in der Kamera Mit ihnen kann wie im Kapitel Blende und Zeit beschrieben die Lichtmenge reguliert werden Die Helligkeit des Motivs wird w hrend der Belichtungsmessung in Ihrer Kamera gemessen Dies geschieht durch das leichte Bet tigen des Ausl sers Die vom Filmmaterial ben tigte festgelegte Lichtmenge steht durch die Filmempfindlichkeit fest Nun berechnet die Kamera wie weit die Blenden ffnung geschlossen werden muss und wie lange der Verschluss ge ffnet bleiben muss damit der Film die festgelegte Lichtmenge erh lt Dieser Wert wird dann autom
26. Skylightfilter oder Farbkonversationsfilter mildern Sonst k nnen die Schatten verblauen besonders auf wei en Fl chen Die Lichtkontraste sind sehr gro Schwierig ist es die Farben umzusetzen In der Landschaftsfotografie spielen die Mittagsstunden fast keine Rolle Bevorzugt lassen sich enge Gassen fotografieren weil dies meist die einzige Tageszeit ist wo Licht in sie f llt Der Nachmittag Diese Tageszeit liefert durchschnittliche Qualit ten in der Darstellung der Tiefe und Farbe Sind Sie in der Situation das Sie in der Wahl Ihrer Tour am Tag eingegrenzt sind also die attraktiven Tageszeiten wie Goldenen Stunde usw nicht nutzen k nnen dann Planen Sie Ihren Tag so das Sie zu dieser Zeit Ihr Hauptziel erreichen Sonderanwendungen sind impressionistische Spielereien mit dem Licht Zum Beispiel mit einem 35mm Objektiv und einer Naheinstellung auf 25cm und einer geringen Blendenzahl Die goldene Stunde Sp ter Nachmittag Das Licht besitzt zunehmend mehr Gelb und Rotanteile was die Fotos dramatischer wirken l t Ideal ist es zu diesem Zeitpunkt Landschaften zu fotografieren die Schatten sind lang und verst rken das Profil Leicht erh hte Aussichtspunkte sind hier vorteilhaft Die goldene Stunde und die Morgenstunden sind die pr destinierten Zeiten f r die Landschaftsfotografie Romantische Natur Seite 66 Photoschule Horn www photoschule com Mittagszeit 10 30 14 00 Uhr Vormittag Ende der G
27. T tigkeiten Gestalten Sie am Anfang kurze 3 6 Bilder Reportagen und dann erst l ngere ab 8 Bilder nicht l nger als 15 Seite 88 Photoschule Horn www photoschule com Ein Drehbuchbeispiel f r die Reportagefotografie Auflistung der Szenen Die Hochzeit 1 Die Trauung im Standesamt 2 Empfang vor dem Standesamt 3 Gruppenbild 4 Feier am Abend die Ende Scheidung Beschreibung der Sequenzen Nr der Sz Name der Sequenz technisch gestalterische Durchf hrung 1 Ankunft des Paares innen Indirektes Blitzen 400ASA Goldreflektor Weitwinkel Einbeinstativ Position Rechts Normal und Froschperspektive mit l ngere Langzeitsynchronisation f r geringe Bewegungsunsch rfe ca 6 Bilder 1 Der Ku Jndirektes Blitzen 400ASA Goldreflektor Teleobjektiv Einbeinstativ Bilder mit DEM Blick danach Position hinter der Beamtin 2 S gen des Holzstammes Direkter Blitz mit Softer 400ASA Teleobjektiv Programm P Bei den Baumstamm_S gebildern 30 Perspektive verwenden Gesichter zeigen Bilder im Ausgang mit 1 30s Belichtungszeit f r das verwischen des Reises 3 Gruppenbild e Stativ Mittelformatkamera 100ASA im Schatten arbeiten bei Sonne Im Anhang befindet sich ein komplettes leeres A4 Exemplar zum vervielf ltigen Das Konzept oder Drehbuch kann sp ter im Kopf gemacht werden Die Gesamtreportage sollte gegli
28. aber es ist die Gesamtheit F rderlich f r diese Aspekte sind e Der Rhythmus im Bild also wiederkehrende Untermotivgruppen im Beispiel sind es die Fenster e Die Frontale also der Rechte Winkel zwischen Kameraachse und Motiv Seite 58 Photoschule Horn www photoschule com Der Kontrast Sch rfe_Unsch rfe und berschneidung Durch k rperlich berschneidung von K rpern in Ihrer Ansicht ausgel st durch unseren Standpunkt ergibt sich eine gute M glichkeit der Tiefendarstellung durch das Gehirn zu assoziieren Ausgenutzt wird hier der Effekt das Kontraste von Sch rfe zu Unsch rfe R umlichkeit bei Betrachtern simulieren e Im Bild 1 ist keine berlappung zu sehen folglich wird keine Tiefe wahrgenommen Im Bild 2 findet zwischen den K rpern D A und nach genauem analysieren des Bildes eine berlappung statt K rper A ist klar A als Hauptmotiv zwischen K rper D als Vordergrund und K rper B als Hintergrund positioniert Nachteil ist die Notwendigkeit des l ngeren analysieren des Bildes welches von nur wenigen Betrachtern ausge bt wird Bild 2 geringe Tiefenwirkung Die Anzahl der K rper wurde erh ht durch Ver nderung des Standortes Es sind nun 5 K rper Aufgrund von berschneidung kann nun das Auge Tiefe analysieren zwischen K rper A und K rper A liegt vor K rper B Der durch den Positionswechsel absichtlich Bild 1 keine Tiefenwirkung Das Bild zeigt drei K rper im Bildrahmen Al
29. aus der freien Hand ohne Stativ bei Reportage gelten folgende Grunds tze 1 Als Filmempfindlichkeit ist 800ASA zu empfehlen 2 Weitwinkel und m glichst geringer Abstand Die formatf llende Wiedergabe wird durch Abstandsver nderung erreicht 3 Benutzung der Offenblende f r m glichst kurze Synchronisationszeiten 4 Programm zur Verl ngerung der Synchronisationszeit siehe folgende Tabelle F r die Fotografie zum Aufhellblitzen gilt 1 Programm zur Verl ngerung der Synchronisationszeit siehe folgende Tabelle 2 Wahl der entsprechenden Blende nach dem zu realisierenden Sch rfenbereich 3 Benutzung eines Softers in ausreichender Gr e Kameramodelle Funktion Canon Nachtprogramm oder Zeitautomat Av mit Offenblende Ao kleinste Blendenzahl Nikon F50 Nachtprogramm Nikon 5 65 80 100 Programm und Blitzlichtmodus SLOW Pentax Blendenautomat Tv uns Shiften auf Offenblende nach der Belichtungsmessung Minolta 500si Nachtprogramm Minolta allgemein Programm Blitzlichtmodus SLOW SYNC Kompaktkameras Nachtprogramm mit Blitz oder FILL_IN Digitalkameras SLOW_SYNC bei Blitzlicht einstellen Vorteile Nachteile Atmosph re und Charme der Situation werden Bewegungsunsch rfen werden von in die Blitzlichtfotografie eingef gt manchen Betrachtern als Fehler Leichte Bewegungsunsch rfen betonen die angesehen Aktion der Situation Situation ist an eine Grundhelligkeit am Die Bilder werden noch ho
30. den Sucher Wenn n tig sollten Sie die Brennweite verl ngern und damit das Motiv in das Bild einpassen das Motiv im Sucher also vergr ern Erst wenn Sie nicht mehr Brennweite haben oder eine Festbrennweite benutzen sollten Sie den Abstand verringern Die Blick und Bewegungsrichtung des Motivs im Bild Ist beabsichtigt das Motiv harmonisch wirken zu lassen wie im Oberen nebenstehenden Bild sollte es sich nicht aus dem Bild heraus bewegen oder sehen Richtig ist die Bewegung oder der Blick auf den Mittelpunkt des Bildes zu Die Bewegungsrichtung des Bildes ist von Links nach Rechts entspricht also auch der in Europa blich wei e eine Buchseite zu betrachten Das Bild bewegt sich also in die Mitte der Buchseite also der Pr sentation Das untere nebenstehende Bild ist ein Fehlerbild nach zwei Gesichtpunkten Der Skifahrer bewegt sich deutlich aus der Bildmitte heraus er hat diese schon berschritten Die harmonische Wirkung des Bildes geht verloren Gleichzeitig ist die Bewegungsrichtung des Bildes von Rechts nach Links Da es schon Links am Seitenrand angekommen ist bewegt es sich aus der Seite heraus Diese wirkt nicht harmonisch Im Kapitel Bildgestaltung Erweiterung finden ausf hrliche Informationen zu Fotografie von Bewegung und Objektkr fte Seite 51 www photoschule com Die Bildformate Das Bildformat ist das Verh ltnis von H he und Breite des Bildes Sie k
31. die Bewegung aufgenommen wird Dazu sind weitergehende Erkl rungen im Kapitel Erweiterte Bildgestaltung zu finden Langbrennweitigkeit Teleobjektive zwingen den Fotografen zum gr eren Abstand und damit zur Bewahrung der Proportionen des Motivs Die Teleobjektive betonen die Struktur eines Motivs und geben ihm gleichzeitig Atmosph re Ungew hnlich ist die Sichtweise weil sie unser Auge nicht hat und deswegen ist sie fotogen Im Kapitel Grundlagen der Bildgestaltung erfahren Sie mehr ber diesen Sachverhalt Die Arbeit mit der Langbrenn weitigkeit ist ein Standard in der Landschafts und Architekturfotografie Nahaufnahmen Das Motiv in seiner Oberfl chenstruktur bekommt durch den gr eren Ma stab mehr Bedeutung Diese auch Makrofotografie genannte Art der Fotografie zeigt die uns sonst verschlossenen sch nen Strukturen die eben Einfachheit Ordnung und Klarheit zeigen Mehr zu diesem Thema erfahren Sie im Kapitel Makrofotografie Gegenlicht Die dramatischste und schwierigste Lichtf hrungsart mit besonderer Sch nheit und Kraft ist das Gegenlicht In der Fotografie symbolisiert es verschiedene Eigenschaften wie Bewegung Jugendlichkeit und Frische Dadurch da es selten angewandt wird ist es ungewohnt interessant und damit ebenfalls fotogen Interessante Beispiele sind hier ein einfaches Portr t im Gegenlicht bei dem die Haare berstrahlt sind Seite 9 Photoschule Horn www photoschule com Die unfotog
32. die derselben Lichtmenge aber einer unterschiedlichen Gestaltung entsprechen Bei elektronischen Kameras entspricht diese Reihe der Shift Funktion Welche der Blendenzeitkombinationen soll nun benutzt werden Mit l ngeren Belichtungszeiten w chst die Gefahr der Verwacklung und damit der Unsch rfe auf dem Bild Dies ist von der verwendeten Brennweite und unseren physischem Zustand Puls abh ngig Blenden Zeit Kombination 1 1 5 1 30 5 1 125 5 1 500 5 1 1000 5 8 2 8 4 Blendenzahl A Die Fl che des Rechtecks symbolisiert die Lichtmenge Die Lichtmenge ist bei allen Blenden Zeit Kombinationen gleich Seite 19 Photoschule Horn www photoschule com Die Eselsbr cke zur Blendenzeitkombination Der Zusammenhang zwischen richtiger Belichtung Blende und Zeit kann mit dem F llen eines Eimer Wassers mit einem Wasserhahn verglichen werden Der Eimer Wasser mu exakt voll sein das entspricht dann der richtigen Belichtung Ist der Eimer Wasser nur halb leer ist das Bild unterbelichtet L uft der Eimer Wasser ber ist das Bild berbelichtet Der Zeitraum in der der Wasserhahn ge ffnet ist wird mit der Belichtungszeit gleichgesetzt Einen Wasserhahn kann man stark und leicht ffnen Das entspricht dann der Blende Es gibt nun zwei M glichkeiten den Eimer Wasser zu f llen e Die erste M glichkeit ist den Wasserhahn nur leicht zu ffnen Es flie t nur wenig Wasser durch den Hah
33. folgende Werte und Eigenschaften gekennzeichnet 5 6 8 11 16 22 32 45 Blendenzahl gro Blenden ffnung klein In dieser Tabelle sind die sogenannten ganzen Blendenzahlen abgebildet Eine Blendenstufe ist z B die Differenz zwischen einer Blende 4 und Blende 5 6 In dieser Einheit Blendenstufen werden auch die Belichtungskorrekturen angegeben Eine Blendenstufe zum Blendenwert 5 6 subtrahiert ist 8 aber nicht 6 6 Zwischenwerte der Blendenwerte wie halbe Blenden und Drittelblenden sind m glich Mit jeder Blendenstufe halbiert bzw verdoppelt sich die Fl che der Blenden ffnung Damit kann jeweils die halbe bzw doppelte Menge Licht auf den Film treffen Mit zunehmendem Zahlenwert wird die Blenden ffnung verkleinert Die Wahl der Blende f r die Aufnahmen h ngt von den Lichtverh ltnissen und der Empfindlichkeit des Filmmaterials ab Sie beeinflu t aber auch entscheidend die Verschlu zeit die Bildsch rfe und den Sch rfenbereich Seite 12 Photoschule Horn www photoschule com Die Blendenstufe Lichtmenge wird Lichtmenge halbiert wird geviertelt 5 16 22 Blendenzahl 2 8 4 6 8 11 32 64 Lichtmenge wird Bu Lichtmenge verdoppelt wird vervierfacht F r die Beschreibung von halbiert geviertelt verdoppelt vervierfacht gevierteilt gibt es als technische Wert zur Beschreibung die Blendenstufe Blendenstufe 2 Blendenstufe O Blendenzahl 28 4 5 6 8 11 16 22 32 64 B
34. im Me feld Ihrer Kamera ist Schneefl chen sind ebenfalls nicht geeignet F r das Messen der Belichtungszeit ist es g nstig ein Teleobjektiv von 80mm oder mehr einzustellen Sie merken sich die Belichtungszeit 2 Messen Sie den Himmel Messpunkt Himmel direkt ber der Architektur Sollte die Belichtungszeit des Himmels noch k rzer sein als die der Fassade m ssen Sie warten bis diese gleich sind 3 Sind die Belichtungszeiten gleich hat die Fassade Messpunkt Fassade exakt die selbe Helligkeit wie die des Himmels Messpunkt Himmel dann k nnen Sie beginnen die Aufnahmen zu Belichten 4 Sie montieren die Kamera die mit einem 100ASA Filmmaterial geladen ist auf das Stativ Sie stellen das Belichtungsprogramm Zeitautomaten Av mit der Blende 5 6 ein Der Blitz bleibt aus 5 Sie gestalten nun Ihr Bild mit einem Weitwinkelobjektiv so das Sie mindestens 1 3 des Bildes Himmel ist Beachten Sie bitte das Sie keine st rzenden Linien im Bild haben 6 Aktivieren Sie den Selbstausl ser oder Kabelfernausl ser und machen Sie nun 3 Aufnahmen durch das Dr cken des Ausl sers mit den Belichtungskorrekturen Belichtungskorrektur 0 kann sp ter weggelassen werden Belichtungskorrektur 1und 2 Im Verh ltnisse der Lichtmengen zwischen Messpunkt Fassade und Messpunkt Himmel gibt es verschiedene fachliche und geschmackliche Ansichten M glich sind ebenfalls Verh ltnis Himmel Fassade von 1 2 oder 1 4 Besonders fotogene Motive sind Arch
35. kleinen Zettel mit der neuen Filmempfindlichkeit der Filmdose beilegen Der Film mu nun anders entwickelt werden damit er wieder gute Bilder liefert Dem Labor m ssen Sie in diesem Falle mitteilen da der Film 2 fach gepusht werden soll Nun erhalten Sie wieder normale Negative und Print s Der zus tzliche Aufwand im Labor kostet ca 6 7 Euro pro Film Deshalb sollten Sie diese Variante nur in Ausnahmef llen benutzen Sie sollten also immer als Reserve hochempfindliche Filme mit im Gep ck haben Das Objektiv Die Wahl des Objektives ist in der Available Light Fotografie entscheidend Hier ist die Offenblende das Ma f r die Qualit t Traditionell werden hier Objektive mit Offenblende zwischen 2 8 2 1 4 benutzt In Anlehnung an die Eselsbr cke Wasserhahn und Eimer k nnen Sie es damit vergleichen da der Querschnitt des Wasserhahns Offenblende vergr ert wird Damit kann mehr Wasser durch den Hahn flie en bzw mehr Licht eingefangen werden Umgekehrt kann gleichzeitig die Kamera mit weniger Licht auskommen Diese Objektive sind als Festbrennweiten preiswert im 50 Millimeterbereich zu bekommen Beg nstigend wirken Weitwinkelbrennweiten sie reduzieren die Verwackelungsunsch rfe Neu in der Technik sind Antivibrationsobjektive Sie sind in der Sportfotografie oder bei Reportagen sehr n tzlich Hier kann die Belichtungszeit um zwei Stufen erh ht werden oder im Gegenzug mit einem Viertel des Lichtes fotografiert w
36. nicht da der Finger vor dem Objektiv ist Es ist ebenfalls nicht ratsam die Kamera am Zoom festzuhalten Diese ist im Bild links abgebildet Das kann zu technischen Sch den an der Kamera f hren Das halten der Kamera mit nur einer Hand deutlich abgesetzt vom Kopf ohne Benutzung des optischen Suchers ist ung nstig wie links zu sehen Es f rdert Unsch rfen im Bild bei der Verwendung des Teleobjektiv und oder wenig Licht Weiterhin liegt die Kamera nur sehr labil in der Hand so das es unter umst nden zu einem Absturz der Kamera kommen kann Die Labilit t kann beseitigt werden in dem Kameragriffe mit Fixierband benutzt werden Seite 33 Photoschule www photoschule com Bei Spiegelreflexkameras ist darauf zu achten dass das Objektiv in der linken Handfl che liegt Die rechte Hand h lt den rechten Kamerateil fest Die Hauptbewegungsachsen der H nde liegen also im rechten Winkel ber Kreuz Die Kamera stabilisiert sich dadurch Der Zeigefinger ist f r Shiftrad und Ausl ser verantwortlich Der Ringfinger f r die Bedienelemente rechts unter dem Objektiv und der Daumen f r Spannhebel Steuerung des Autofokus und der Belichtung Diese Bedienung sollten Sie ohne Blickkontakt realisieren k nnen Unabh ngig davon legen Sie locker Ihre Oberarme an den K rper und die Kamera wird wenn m glich leicht an die Stirn gedr ckt Das Ausl sen besteht aus dem technisch korrekten Ausl sen und dem Abw
37. nicht bei Gro stadtdreck Bitte informieren Sie sich unter Kameratechnik ber die Feststellung des Zeitpunktes und die Belichtung der Blauen Stunde Die Details Den Totalaufnahmen sollten Sie mehrere Detailaufnahmen beif gen Sie bermitteln optimal Eindr cke Charme von interessanten Fensterumrahmungen T ren und Schildern Ohne Details wirkt eine Architekturserie charakterlos und langweilig Einer Totalen sollten wenn m glich eine Detailaufnahmen gegen berstehen Notwendig sind dazu Objektive mit 200 300 mm Brennweite f r 35mmFormat Die Formatgestaltung Das Querformat und Panorama_Querformat sind maximal dazu geeignet f r die Darstellung von Geb uden die sich sehr stark horizontal ausdehnen wie Br cken usw Oder f r die Darstellung von Detail dann im Format Quadrat Die Hochformate oder Panorama_Hochformate sind die Architekturformate Sie betonen die H he der Geb ude gegeben Ihnen den Eindruck der Macht und St rke Seite 77 Horn www photoschule com Kontraste Der von Ihnen gew nschte Eindruck der an den Betrachter bermittelt werden soll kann sehr stark durch die Nutzung von Kontrasten verst rkt werden Die blichsten Kontraste sind Stil oder Zeitkontraste sein also das Datum der Erbauung des Geb udes Architekturen sind Blicke in die Vergangenheit und lassen damit die Zukunft um so deutlicher erscheinen Mit jedem neuen Geb ude Bsp Ein neues Geb ude sieht neben eine
38. nnen das Format den Motiv anpassen indem Sie nach der Vergr erung im Labor das Bild mit Cuttermesser und Winkelschiene beschnitten haben Diese kann dann im Querformat oder Hochkantformat sein Standart ist das Verh ltnis 2 3 Das ist das Classicformat 3 Classic 3 2 Classic 2 3 Panorama 3 hochkant 1 4 2 Querformat ee J Hochkant 2 Das Classicformat wirk relativ gew hnlich Ist also nicht fotogen Ungew hnliche Formate sind das Panorama 1 4 das Hochkantpanorama oder das Quadrat 1 1 Das Panorama unterst tzt dynamische Aspekte wie Bewegung und lebendige Objekte sowie die nat rliche Aspekte der Landschaft in der die Linien stark parallel quer verlaufen Das Panorama hochkant unterst tzt die Wirkung von H he besonders in der Architekturfotografie Quadrat unterst tzt statische Aspekte und Ruhe Es sollte f r Sie die Regel werden mit unterschiedlichen Formaten zu Quadrat 1 1 arbeiten und deren Aspekte aktiv auszunutzen Beachten Sie bitte das die Beschneidung der Formate nicht an kleinen Bildgr en wie 9 13 oder 10 15 vorgenommen wird Sonst bleiben zu kleine Bilder brig Briefmarken Ausgangspunkt sind mindestens Bildgr en von 13 18 bei Quadrat und 18 27 bei Panorama Diese Gr en sind noch sehr preiswert Optimierung des Standortes Panorama 4 1 Vierte M glichkeit das Bild zu verbessern ist eine andere Perspektive zu benutzen als die des ersten Blickkontaktes oder Erfassens Se
39. photoschule com Text und Grafik Preis 10 Euro Rechte Alle in Reisefotografie reproduzierten Texte Bilder Tabellen und Grafiken d rfen durch kein Aufzeichnungsverfahren zur Weiterverwendung benutzt werden wenn daf r vom Hausgeber keine schriftliche Erlaubnisse vorliegt Seite 97 Photoschule Horn www photoschule com Interessante Termine der Photoschule Fotografische Weinwanderung Unstruttal Die Landschaft um Freyburg an der Unstrut geh rt zu fotografische reizvollsten Gegenden im Osten Deutschlands Reizvolle Bilder von historischen Weinkellern mit Kerzen beleuchtet und Weinh ngen mit barocken Weinh usern entstehen hier Zu Mittag genie en wir ausgiebig die Atmosph re auf einer Terrasse mitten im historischen Weinberg Schweigenberg mit Wein K se und Baquett in einem privaten nicht ffentlichen Weingut mit einem sch nen Panoramablick auf die Unstrut und Freyburg Schwerpunkt des Workshop ist das Thema Landschaftsphotographie und Stilleben W hrend der Verkostung werden durch einen Winzer nologische Kenntnisse und sch ne Geschichten zum Wein in lockerer und historischer Atmosph re vermittelt Der Treffpunkt ist 9 15 Uhr am jeweiligen Tag vor dem Bahnhof in Freyburg Dort sind auch genug Parkpl tze vorhanden Der Tag endet ca um 20 00 Uhr Termin und Buchung siehe Webseite www photoschule com Photoreise Provence Frankreich Die Provence mit ihrem Licht ihren D ften ihren Farben und ihrer Urspr
40. ssliche Schatten im Bild Der eigene Schatten im Bild ist ein typischer Anf ngerfehler Schlagschatten im Gesicht und kreuzende Schatten im Hintergrund lassen sich nur durch Aufnahmeabstand Aufhellblitz und Aufheller regulieren oder mit einer guten Lichtf hrung im Studio Aufnahmen aus zu gro er Entfernung Das Motiv ist einfach zu klein im Bild und wird nicht als Hauptgegenstand vom Fremdbetrachter erkannt Somit ist der Sinn des Bildes verloren Zu viele unwichtige Dinge sind im Bild Korrigiert wird dies optimalerweise durch eine l ngere Objektivbrennweite Der Trick ist erkennbar Wenn der Trick erkannt wird kehrt sich die positive Bildwirkung um Die richtige Proportionierung des Tricks mu ge bt werden Oft stimmt das Sucherbild nicht mit dem Resultat berein Dies hat oft mit der unterschiedlichen Wirkung der Filter bei unterschiedlichen Blenden zu tun denn beurteilt wird mit Offenblende und ausgel st mit Arbeitsblende Seite 10 Photoschule Horn www photoschule com Die Kameratechnik Automation wozu Kamera Motiv Bildspeicher Verschlu Blende Anpassung der Lichtmenge In Ihrer Kamera ist ein Speicher Die Motive die Sie fotografieren f r das Bild Dieser ben tigt eine besitzen eine unterschiedliche konstante festgelegte Helligkeit Lichtmenge Grund Lichtmenge daf r sind die Diese ist notwendig f r die Helligkeitsunterschiede zwischen Herstellung eines Bildes damit Tage
41. und Nacht die es mit einer korrekten Bildsch rfe unterschiedlichen Farben und Brillanz Farbe und Helligkeit Helligkeiten der Motive und viele entstehen andere Faktoren Unterschiedliche Helligkeit und festgelegte Lichtmengen stehen somit im Gegensatz Die Regulative Blende und Zeit sind Gestaltungsmittel Damit ist es nicht m glich dies vollst ndig einer Automatik zu berlassen Der Einsatz von Halbautomatiken f hrt den Fotografen wegen der besseren Beeinflussbarkeit der Regulative auf den Weg zu besseren Fotografien Seite 11 Photoschule Horn www photoschule com Die Speicherung des Bildes Der Bildspeicher wird realisiert durch Der Film in traditionellen CCD Matrix auf Basis von Spiegelreflexkameras auf der Basis von lichtempfindlichen Transistoren die zu lichtempfindlichen Silberhalogeniden einer Fl che montiert sind Blende und Zeit Die Blende Die Blende ist eine von zwei M glichkeiten die Lichtmenge zu regeln Reguliert wird die Lichtmenge durch den ver nderlichen Durchmesser der ffnung Die Blende ist im Objektiv eingebaut Die Lichtmenge wird durch das sogenannte ffnungsverh ltnis angegeben Dies ist das Ma f r die Blende die am Objektiv benutzt wird Es wird als Blendenzahl bezeichnet e Die kleinste Blendenzahl die der gr ten ffnung entspricht wird Offenblende genannt e Die Arbeitsblende ist der zur Belichtung benutzte Blendenwert Die verschiedenen Blendenzahlen sind durch
42. und es wirklichkeitsgetreu wiederzugeben Leider ist aber diese Wirklichkeitstreue kein Kriterium f r die k nstlerische Gestaltung und manche wirklichkeitsgetreue Wiedergabe ist so bedeutungslos und platt wie das Objekt selbst Sie ist aber nicht notwendig in der gestaltenden Fotografie bei der andere Voraussetzungen wichtiger sind wie z B Ausstrahlung Bedeutung grafische Wirkung kurz eben die Eigenschaften die eine Fotografie gut machen Diese Eigenschaften werden fotogene Eigenschaften genannt Einfachheit Klarheit und Ordnung Die Kamera zeigt alles innerhalb des Bildwinkels Der Betrachter hat aber nur f r ein spezifisches Element Interesse Es macht sich also erforderlich Aufzur umen im direkten und bertragenen Sinne Ein h ufiger Fehler unter den Fotografen ist aus Gutm tigkeit zuviel Informationen in das Bild hinein zu packen so dass f r den Betrachter der eigentliche Sinn des Bildes nicht erkennbar ist Es beinhaltet das direkte Entfernen berfl ssiger Dinge soweit m glich Die Gegenst nde die nicht zu entfernen sind m ssen durch ndern des Blickwinkels dem Kamera Motiv Abstand oder auf andere Weise entfernt werden Auf dieses Thema wird im Kapitel Motivisolierung intensiver eingegangen Es ist aber nicht immer m glich die Kernmotive ausreichend zu isolieren Unklare Bildinformation der Betrachter Klare Informationslage Der Betrachter kann nicht analysieren welche der 3 kan
43. und gro en Objektiv ffnungen Blende 2 8 und kleiner Kombination mit Blitz mit Langzeitsynchronisation und Blitzbelichtungskorrektur 1 oder 2 Tests Beispiel Die Lichtmenge ist hier symbolisiert durch den Eimer Sie zeigt wieviel Licht notwendig ist f r eine korrekte Belichtung 100 200 400 800 Falls Sie bei der Fotografie mit Diafilmen zwei Kameras benutzen so sollte die eine Kamera mit 50 100 ASA Filmmaterial geladen sein und die zweite Kamera mit einer Filmart deren Empfindlichkeit nicht 400 ASA bersteigt ber 400 ASA verlieren die Materialien zuviel an Qualit t Der Fujichrome 400 Provia ist geeignet f r Innenaufnahmen Gl hlampenlicht Der Kodak Ektachrome Elite 400 ist eher f r Tageslichtanwendungen geeignet Der Farbunterschied zum Fujichrome ist gering Wollen Sie Prints anfertigen k nnen Sie ohne weiteres Filmmaterial mit 800 ASA Fujicolor anwenden Bei Fujicolor 1600 nimmt schon die Bildqualit t merklich ab F r Unentschiedene gibt es den Kodak Multispeed dessen Empfindlichkeiten pro Bild zwischen 200 und 1000 ASA neu festgelegt werden k nnen Prints im Available Light Verfahren sollten auf Kodak Royal oder Agfa Prestige geprintet werden Bei Langzeitaufnahmen sollte nur 100 ASA Material verwendet werden In der Schwarzwei fotografie ist es m glich bis 24000 ASA zu gehen Nutzen Sie hier die Standardmaterialien Kodak T3200 oder ILFORD 3200 Hiermit erreichen Sie kurze Belichtu
44. Abstand von der Objektivachse einnehmen um nicht im Bild zu erscheinen Bei manchen Kameras sollten Sie den Objektivdeckel zwischen Anlagefl che und Kamerar ckwand positionieren um damit die vom Sucher verursachte Unebenheit der R ckwand ausgleichen Das Anlegen an der Ecke ist eine Form der Dreipunktanlage Die Kamera wird Zoomring an unmittelbar an die Ecke angelegt Der Kamerak rper liegt mit der Kante an der Wand an Das verschieben Der Ausschnitt kann noch nach links und rechts geschoben und vergr ert und verkleinert werden Bitte benutzen Sie nur die linke Seite an denen der Handwulst an der Kamera ist Wollen Sie anders herum anlegen drehen Sie die Kamera bitte komplett um so das der Sucher dann unten ist Beachten Sie bitte das Kratzer an die Kamera kommen k nnen Die Einpunktanlage zeichnet sich dadurch aus das die Kamera nur an einem Punkt an einen festen Gegenstand angelegt wird Diese hat den Vorteil das es sehr schnell geht und das meist die Verwackelungen schon damit ausreichend vermindert werden Die Entscheidung ob es ausreichend ist k nnen Sie im Kapitel Kameratechnik Verwackelungsgefahr exakt bestimmen Eine typische Einpunktanlage ist links im Bild zu sehen Hier wird wie bei einer Fotosafari auf der halb heruntergefahrenen Scheibe der Autot r aufgelegt Dies stabilisiert die Kamera f r den Einsatz mit Teleobjektiven Sehr gute M glichkeiten f r das Anlegen ist e Das
45. DES LICHTES DIE BLAUE STUNDE she Bsscheinssenenieseiesssste hssntneikesnssnbesatere ssehnsesheshhesese DIE DA DA W E i ESSLE E EE OEO E E O EEE E OO E EE OESE E DIE FORMATGESTALTUNG sssssosetseossscssisvosossssricossssosessorssoss svo e ssots cos sssosot sosot tvo osssstsov ss osorisotssov svo oss soss ssv KONTRASTE INNENARCHITEKTUR REISETYPISCHE STADTFOTOGRAFIE eeersrsesesosnsnsnsnnnsnsnsnnnnnnnnnsnsnnnsnsnsnnsnnnnnennnnsnnnnsnsnnsnnssssssnsnsssssnssssssssnsssssssssnsnssnnee ARCHITEKTUREOTOGR FEN eiisshcnessissnsennsenkensssneneinsersssinsssndessntresssenenessesnsente bene ressssennehkssreessnenkeneheheerkeihsennnene BUNG ARCHITEKTURFOTOGRAFIE ssesesenenenenenennnnenensnsnsnsnnsnsnnensnsnnnensnnnnenensnsnsnsnnsnssnsnsnsnsnsnsnnsnsnsnsnsnsnsnsnsnssssnenen DIE PORTRATFOTOGRAFIE N ie 80 DIE KONZEPTIONELLEN ASPEKTE 80 DIE GESTALTUNG DER PORTR TFOTOGRAFIEN 1 81 DIE MODBELELSPEZIEISCHE ASPEKTE virinse E nn Inn a 81 DAS FIEMMATERIALIEN ernennt nit E nie DIE H UFIGSTEN FEH
46. Dauer der m glichen einstellbaren Belichtungszeiten hat sich folgende Abstufung als praktisch erwiesen Belichtungszeit kurze Lichtmenge klein niedrig I 2 21 Bulb 30 15 8 4 2 1 30 60 125 250 500 1000 2000 4000 Die Kreise und Legenden Symbolisieren die Lichtmenge als Fl chenvergleich Zeitstufen und Lichtmengendifferenzen Pe wird Er wird 1 1 1 1 Belichtungszeit 2 1 og s mo s s 2 4 8 15 30 60 125 250 Lichtmenge wird Lichtmenge wird vervierfacht verdoppelt Zeitstufe gt Zeitstufe 2 1 Seite 18 Photoschule Horn www photoschule com Die Blendenzeitkombination Belichtungsabstufungen und Blendenreihen arbeiten also beide mit einem Verdoppelungs bzw einem Halbierungsfaktor Folglich ist diejenige Lichtmenge die z B bei 1 125 und Blende 5 6 auf den Film trifft die gleiche die bei halber Belichtungszeit und doppelter ffnungsfl che also bei 1 250s und Blende 4 f r eine exakte Belichtung sorgt Bei einer vorgegeben Filmempfindlichkeit von ISO 400 27 und einem bestimmten Aufnahmelicht verdeckte Sonne gibt es zum Beispiel folgende Belichtungsalternativen f r Zeit t und Blende A 1 1 1 1 1 1 1 1 Belichtungszeit 2 1 g mg s s s s 2 4 8 15 30 60 125 250 Blendenzahl 64 46 32 22 16 11 8 5 6 4 2 8 Die d nnen Striche Kennzeichnen die Paare Blendenzeitkombinationen
47. Kamera Verwenden Sie f r den Ausr stungstransport einen Rucksack Wichtige Dinge die beachtet werden m ssen Es ist nicht zu empfehlen den Auszug an den Stativen zu verwenden Arbeiten Sie mit Selbstausl ser oder Fernausl sung Notwendig ist das Stativ nur f r Fotografen die h ufig mit wenig Licht arbeiten bzw Makrofotografie betreiben F r alle anderen nicht Empfohlen wird der Zeitautomat Av mit der Blende 4 bei extrem wenig Licht Die Blende 8 als Standard und die Blende 22 bei einem gro em Sch rfenbereich Beachten Sie bitte die Anzeige der Unterbelichtung Blickt die Zeit handelt es sich um eine Unterbelichtung und Sie m ssen aufblenden Bei Belichtungszeiten l nger als 5 Sekunden 5 ist es notwendig 3 Aufnahmen zu machen Eine mit Belichtungskorrektur 0 eine mit 1 und die letzte mit 2 Seite 46 Photoschule Horn www photoschule com Das Filmmaterial Es ist m glich Filmmaterial mit einer h heren Lichtempfindlichkeit einzusetzen Dies kommt mit einer geringeren Lichtmenge aus Auf diese Art und Weise k nnen Sie mit den gleichen Belichtungszeiten bei wesentlich weniger Licht fotografieren Vorteile Nachteile Keine Zusatztechnik notwendig etwas schlechtere Bildqualit t in Sch rfe Bewegte Motive k nnen fotografiert Farbe und Kontrast werden H here Filmpreise Einfache Anwendung Erleichterung und Qualifizierung der Arbeit Verwendung von Mittelformatkameras Kombination mit Einbeinstativ
48. LER Seite 5 Photoschule www photoschule com DIE 87 WASIST EINEREPORTAGE LE EET T A EAT E E EER 87 DIE PRIORIT TEN DES ASPEKTE soosissssoisscsscoosss scessocsscsosisdssosoiossosssdscessossscsosisdssossoiscso s s s cesoosscsos isss sessios sses 87 DIE REISEREPORTAGE E EE EEE EET EE EEE 87 DIE INHALTLICHE KONZEPTION ossissoseszsosssosssssssesssosscsssis esessossscssssssssesssssscsosis ssessossoos sense reset 88 DIE AUTHENTIZIT T DER INFORMATION 88 DIE PLANUNGSHIERARCHIE DER REPORTAGE ueeeeeeeeensnsnsesnnssnsnsnsnnnnnnnnnnnnnsnnnnnnnnnsnnnsnsnnnonnnnssnsnsnnnnnsnnnsnsnnnnnnnnnnsenen 88 EIN DREHBUCHBEISPIEL F R DIE REPORTAGEFOTOGRAFIE 89 DIE TECHNISCHE essen ernennen sense nee 89 DIE KAMERABEDIENUNG senders hdntsessers en EE ia 89 DIE sun een 89 DIE EMPFOHLENE FILMEMPFINDLICHKEIT
49. Montieren das 200 mm Teleobjektiv was hier als optimal gilt an die Kamera Nun warten Sie bis das Streiflicht vorliegt und suchen sich sch ne Ausschnitte aus der Landschaft mit und ohne Horizont Wenn Sie den Horizont mit fotografieren setzen Sie ihn bitte in das oberste F nftel An der Kamera stellen Sie Blende 8 ein und realisieren von ihr ausgehend die notwendige Belichtungszeit Bei elektronischen Kameras ist dies wieder der Zeitautomat Av und bei traditionellen mechanischen Kameras ist dies die Nachf hrmessung Die Welt der Landschaftsfotografie Die Meisterfotografen e Ansel Adams Unber hrte Landschaften Beste Landschaftsfotografie vom Gott der S W Landschaftsfotografie der damit Meilensteine setzte Zu diesem Fotografen ist ein Link zu einer Webseite mit vielen fotografischen Werken im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Die visuelle Wahrnehmung baut dort allerdings auf Wahrnehmung der original Vintageprints auf d h auf Webseiteniveau so kein herausragendes Ereignis stattfinden kann Art Wolfe Der Ansel Adams der Farbfotografie ist ber hmt durch seine Fotografien ber die Nationalparks der Welt und ausgezeichneten Tierfotografien Zu diesem Fotografen ist ein Link zu einer Webseite mit vielen fotografischen Werken im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Die Workshops zur Landschaftsfotografie Die Photoschule Horn veranstaltet an ausgew hlten Motiven Workshops f r L
50. Photoschule Horn Die vier oder f nf Jahreszeiten Winter Landschaftsfotografien im Winter f hren im Moment ein Schattendasein Die Motive die durch die Natur angeboten werden sind sehr vielf ltig nicht abgedroschen und grafisch sehr gut strukturiert Fotografien mit dem Weitwinkel die den stark strukturierten Vordergrund hervorheben sind sehr reizvoll Es lohnt sich den Wetterbericht intensiv zu studieren Es sind die Gebirgsh he und die Sonnenscheingrenzen zu vergleichen Bei gro er Fernsicht lohnt sich das Warten auf den Sonnenuntergang Bevorzugt sucht man die Gebiete mit lockerem Baumbewuchs und zwischengelagerten Weidefl chen auf Neben dem Polarisationsfilter kann es sehr n tzlich sein einen Blaufilter zu verwenden Er verst rkt den physiologischen K lteeindruck Die Stromversorgungsbatterien bzw Akkus sind unter der w rmeisolierenden Kleidungsschicht zu transportieren Nur zum unmittelbaren Fotografieren wird die Stromversorgung eingesetzt Fr hling Die Luft ist noch durch den Winter sehr klar Es ist die Zeit f r Fernaufnahmen Der Zeitpunkt nach einem starken Regen ist dann als optimal anzusehen F r Naturaufnahmen sind Mischwaldgebiete mit zwischengelagerten Wiesen zu w hlen Die Anzahl der verschiedenen Gr nt ne ist jetzt hier am gr ten H gellandschaften mit Weidefl chen und Kopfweiden sind auch sehr interessant zu dieser Jahreszeit Ebenfalls ist die Zeit optimal f r Aufnahmen von Fl ssen und Quellen
51. Photoschule Horn www photoschule com Das direkte Blitzen Im Freien wird diese Methode als Aufhellblitz bezeichnet Bei Motiven mit sehr hohem Kontrast Personen im Mittagslicht und sehr niedrigem Kontrast Fotografie im Schatten oder Novemberwetter hat sie den Vorteil da der direkte Blitz dem Bild zu einem plakativeren Aussehen verhilft In geschlossenen R umen wird zur Zeit das direkte Blitzen am h ufigsten angewendet da es dem derzeitigen technischen Standard der Kameras entspricht Als Belichtungsprogramm verwenden Sie die Programmautomatik P Die Blitzsynchronisationszeit betr gt je nach Kamera 1 90s bis 1 250s Durch diese kurzen Belichtungszeiten wird das verf gbare Licht Available Light nicht ber cksichtigt Die Qualit t der Methode des direkten Blitzens ist niedrig Direktes Blitzen Softer kann eingesetzt werden um die Licht Qualit t zu erh hen Dadurch wird die Leuchtfl che etwas gr er und damit das Licht weicher Der Blitzlichtstrahler zeigt direkt nach vorn Das Licht nimmt den k rzesten Weg vom Blitzlicht zum Motiv und wieder zur ck Bei Kameras mit Blitzbelichtungskorrektur sind die Wirkungen der Korrektur mit einer Versuchsreihe auszutesten Blitzbelichtungskorrektur 2 1 0 1 und den Situationen Film Faktor_FE Party empfindlichkeit Aufhellblitz Open Air Fotografieren von Bewegung Modus REAR oder zweiten Verschlu vorhang verwenden sind miteinander auszutes
52. ROGRAMME UND KAMERAFUNKTIONEN seensssssssensnnnnssssnsnensnnnnnsssssnensnnnnnsnnssnensnnnnnssnsnssnsnsnnnssnsnsene 22 WELCHE BELICHTUNGSPROGRAMME GIBT ES aeeeeeessnessssnnenssnsnenensnsnnnensnnnnnsnsnnnnnnnsnneennnsennsssnennsnsnneensnsennessnsennesnn 22 DITE BEENDENAUTOMATIK TV S 23 DIEZEITAUTOM TIKAV 23 AV 2a an RR Rene 24 WELCHES BELICHTUNGSPROGRAMM BENUTZEN SIE WANN UND WIE 25 ANWENDUNGSINDEX users 25 DIE BELICHTUNG DER BLAUEN STUNDE sssseceesessesosoocossscosoccseocsssosoocessssosoocesssossocesesessseseosossssesoscossesesoseseosescessose 27 Seite 3 www photoschule com BUNG KAMERABEDIENUNG UND BELICHTUNGSPROGRAMME DIE BLITZLICHT UND AVAILABLE LIGHT 40 DIE 7 gehe she DASDIREKTEBEITZEN ser ETE DAS INDIREKTE BLITZEN DAS BLITZEN MIT LANGZEITSYNCHRONISATION BUNG BLITZLICHTFOTOGRAFIE n 040000220nnnnnnenenenenennnnnenennnnsnnenenensnsnsnsnnnennnnnnenenen
53. Reflektorfl chen gebunden Es funktioniert also nicht im Freien F r die Einstellung des Strahlers am Kompaktblitzger t haben Sie drei M glichkeiten 1 Der Strahler des Kompaktblitzger tes Zusatzger t wird in diesem Fall mit einem Winkel von 60 nach oben gerichtet Das ist f r Ger te ohne Frontblitz 2 Der Strahler steht 90 nach oben und Sie verwenden den Frontblitz am Blitzger t wenn vorhanden Methode 1 und 2 haben den Nachteil da das Frontlicht welches nach vorn abgestrahlt wird nahezu punktf rmig ist und damit noch Schlagschatten produziert 3 Der Strahler steht 90 nach oben und Sie bringen eine Reflektorkarte an Die Mindestfl che ist DIN 5 bis 4 optimal Diese Reflektorkarte kann bestehen aus Papier wei 90 des Lichtes wird mit wei er Farbe nach oben abgestrahlt 10 des Lichtes wird mit einer wei en Farbe direkt nach vorn abgestrahlt Die Methode eignet sich f r R ume mit warme kolorierten W nden z B Gastst tten Clubs Karton beklebt mit Folie Gold Die Folie mu vorher stark zerknittert werden 90 des Lichtes wird mit wei er Farbe nach oben abgestrahlt 10 des Lichtes wird mit einer warmen Farbe direkt nach vorn abgestrahlt Die Methode eignet sich f r R ume mit wei en W nden und Personen im Vordergrund z B Sitzungen Besprechungen Versammlungen Seite 42 Photoschule Horn www photoschule com Punkt 3 Ergibt die hochqualitativsten Bilder
54. SA Dreibeinstativ Selbstausl ser oder Fernbedienung Nachtaufnahmen Stativ Zeitautomat Av Blende 5 6 Belichtungskorrektur 1 100ASA Filmmaterial Party Weitwinkel formatf llend durch k rzeste Distanz zum Motiv 800ASA Film Zeitautomat Av Blende Ao und Blitz oder f r Faule Nachtprogramm schnelle Bewegungen erscheinen unscharf Portr t Zeitautomat Av Offenblende 400ASA Film diffuses Licht Blitz ausschalten im Innenraum Stativ mit Aufheller ohne Kunstlicht Brennweite 80mm Schnee Sonnenuntergang Stativ Zeitautomat Av Blende 5 6 100ASA Filmmaterial Belichtungsmessung in den Himmel zwei Handbreit neben der Sonne Schwarzwei Film 800ASA Weitwinkel k rzeste Distanz bis zum Formatf llendem Sport Outdoor Eingefrorene Bewegung 400ASA Film Zeitautomat Av Offenblende Teleobjektiv Formatf llende Einstellung Outdoor Bewegungsunsch rfe 100ASA Teleobjektiv 80mm Blendenautomat Tv Zeit 30 s Kamera mitziehen Indoor 800 ASA k rzeste Distanz Av 2 8 Blitz an Sternhimmel mit 100ASA Dreibeinstativ Architektur ab 1 Stunde Belichtungszeit Blende 8 Weitwinkelobjektiv Theater Perleffekt jeder Wassertropfen ist zu sehen Blendenautomat Zeit 1000 s und k rzer Normaler optischer Einruck Blendenautomat Tv Zeit 125 s Milcheffekt Blendenautomat Tv Zeit 1s eventuell Filter bei berbelichtung notwendig Stativ Stativ Zeitautomat Av Blende 5 6 Film 800ASA Stativ Blaue Stunde Windbewegtes Objekt i
55. SW Papier Vorteile Hohe Bildqualit t Sehr Brillante Scharfe Bilder mit feiner Grautonabstufung Kontrast und Dichte Steuerung m glich Spezialeffekte M glich Zur Selbstentwicklung vorgesehen Nachteile e Mehrarbeit durch Entwicklung Labor und Dunkelkammer notwendig Fachwissen notwendig teuerer als Vergr erung chromogener Filme im Massenlabor Sehr Scharfer SW Film mit T Grain Technologie Leistungsaussch pfun g nur bei Individueller Entwicklung m glich Infrarotfilm f r nichtsichtbare W rmestrahlung dieser ist nur Indivi duell zu entwickeln Stellt wunderbar dramatische Surea listische Bilder her INFRARE 750m 121120 Chromogene Filme Eigenschaften Wird im Farblabor entwickelt es werden aber SW Bilder produzieren Preiswertere Entwicklung als von echten SW Bildern Wichtige Hinwei e Nicht SW Entwickeln lassen kein Kreuz bei SW Film machen Vorteile e Einfache Schnelle und preiswerte Verarbeitung zum Bild Preiswerte T nung m glich Nachteile e Fehlende Beeinflussung der Ergebnisses im Kontrast keine Spezialeffekte m glich Der Klassiker der chromogenen Filme Qualit tsgleich mit dem Kodak T400CN Nicht st ren lassen durch Fehlen des BLACK amp WHITE FILM Strichcodes f r die RildAn mmarn Lieferbar auch als Portr tfiim mit nicht so starkem Kontrast Qualit tsgleich mit ILFORD XP2 PROZEB PROCESO 41 4
56. andschaftsfotografie Diese finden in den Weinlandschaften an Saale Unstrut und in den Landschaftsparks um Weimar Die Fotoreisen in die Provence Bretagne und Norwegen Die Photoschule Horn veranstaltet traditionell im Sommer Fotoreisen zu Spitzenmotiven in der Frankreich und Skandinavien Der Referent ist dort mehrerer Jahre unterwegs gewesen und veranstaltet j hrlich im M rz diesbez glich Diashows als Informationsveranstaltung zum Schnuppern Die Landschaften zum ben Sie sollten sich wenn Sie unterwegs sind nicht zu sehr an rtlichen Postkarten oder Bildb nden orientieren Diese Art der Motivfindung fixiert nur auf wenige Motive mit einer bestimmten Realisierungsart Diese werden Sie selten erreichen Es wird Sie frustrieren und Sie werden die F higkeit andere sehr gute Motive zu erkennen und umzusetzen verlieren Gute und sehr gute Landschaftsfotografien sind nur zu Fu oder mit dem Fahrrad zu bekommen Selten haben Autofahrer das Vergn gen Top Motive zu sehen Die Datei Fotografische Motive zum ben im Servicebereich der Webseite www photoschule com liefert Ihnen ausreichend Inspiration Seite 71 Photoschule Horn www photoschule com Die bung der Landschaftsfotografie bung Studium der Meisterfotografen Studieren Sie die Landschaftsfotografien von Ansel Adams Art Wolfe und Michael Kenna Gegen Sie auf die Webseite www photoschule com dem Bereich Service und dann Links Dort finden Sie entsprechende M
57. ante charismatische Bilder Aufgrund der Verdichtung und damit Betonung der horizontalen Linien wirkt das Bild klarer und ruhiger Die Verk rzte Perspektive Das Motiv Das arbeitet mit Teleobjektiven im Geb ude von oben spitzen Winkel zur Fassade gesehen Dadurch wird ein ungew hnliche interessante Bildrealisierung erzeugt Sesamstra e Die Frontale der rechte Winkel im Die Stra e von oben horizontalem Sinn und ein gro er gesehen wie im Stadtplan Aufnahmeabstand ist nicht m glich Die Lichtf hrung die Richtung des Lichtes Besonders attraktiv sehen Geb ude aus wenn gerade extremes Seitenlicht auf die Fassade f llt also das Seitenlicht zu Streiflicht wird Hier bekommt selbst die langweiligste Fassade Profil Der Nachteil ist da das Schauspiel nur 30 Minuten dauert e Das Seitenlicht mit einem klassischen Winkel von 20 60 Grad ist eine gute Variante der die oft realisierbar ist und gute Ergebnisse realisiert Das Auflicht ist ebenfalls weniger g nstig da es die Struktur der Fassade nicht unterst tzt Dies wird verursacht durch die wenigen Schatten Das Gegenlicht ist bis auf wenigen Ausnahmef lle nicht geeignet f r die Architekturfotografie Die Blaue Stunde Die Blaue Stunde ist die Attraktivste und Interessanteste Methode Architektur zu fotografieren Sie funktioniert zweimal am Tag Vor dem Sonnenaufgang und nach dem Sonnenuntergang bei Neben bedecktem Himmel Regen und klarem Himmel nur
58. aralleler Fluchtounkt Fl chen und Linien ist ein sehr starkes Gestaltungsmittel f r die Tiefe Unsere erlernte Seherfahrung signalisiert uns das solche Linienkonstruktionen in Bildern die r umliche Aufteilung des Motivs voraussetzen Der Fluchtpunkt sollte nach den Regeln des Goldenen Schnittes positioniert werden Sowohl was die Position in der Vertikalen und in der Horizontalen betrifft Interessante Realisierungsbeispiele sind Baumalleen Architekturfotografie in Verbindung mit der verk rzten Perspektive Verkehrsarchitektur Eisenbahn U Bahn Autobahn Seite 56 Photoschule Horn www photoschule com Der Gr envergleich Eine einfache Abhilfe ist hier dem Auge einen Gr envergleich anzubieten In der Kirche sollte eine Person also eine bekannte Gr e zum Altar oder bei der Landschaft eine Person oder ein Baum im Vordergrund stehen Voraussetzung zum vollem Entfalten der Gestaltungsvariante ist 1 Die Verwendung von Teleobjektiv 2 Das formatf llende Abbilden des K rpers Das Objekt sollte eher zu eng abgebildet werden 3 Die Benutzung eines Gegenstandes bekannter Gr e direkt am Objekt Ansicht des Objektes ohne Ansicht des Objektes mit Gr envorstellung Gr envorstellung keine formatf llende Abbildung Enge formatf llende Abbildung e Gr envergleich Gr envergleich Das Hellerwerden der Motivbestandteile durch dazwischen liegende Luftschichten Symbo
59. arten des richtigen Momentes Bei ge bten Fotografen geschieht das gleichzeitig mit dem Warten auf den Moment Falsch ist es wenn das Objektiv nur von den Fingern gehalten wird wie links im Bild zu sehen Dann ist die Stabilisierung der Kamera unzureichend Ein Fehler ist es ebenfalls den Fokussierungsring im Modus Autofokus fest zu halten wie auch im Bild links zu sehen Diese kann zum Ausfall des Objektivmotors f hren Nur spezielle und teuere Objektive gew hrleisten diese Funktion Die Kamera sollte nicht links und rechts mit den H nden am Kamerak rper festgehalten werden wie im Bild rechts zu sehen Dann kommt es zu schnell zu vertikal verwackelten Bildern durch die Ausl sebewegung des Fingers Im Bild links sehen Sie die empfehlenswerteste Variante der Handhabung der Kamera Freihand im Format Hochkant Die linke Hand umschlie t stark das Objektiv l sst aber den sich w hrend der Fokussierung drehenden Entfernungsring frei Die Hand umfasst das von der Kamera aus gesehen das Objektiv von unten Die rechte Hand fasst die Kamera von unten Bei Kameras mit Hochkantausl ser ist diese so meist nicht m glich beachten Sie dann bitte das dann nicht geblitzt werden kann Beachten Sie bitte das es Hochkantausl ser gibt die ebenfalls ein Shiftrad am Zweitausl ser haben Seite 34 Photoschule Horn www photoschule com Falsch ist die Handhabung der Kamera im Bild rechts Bei dieser h ufig prakt
60. as Einlegen des Filmes im Schatten zu geschehen hat und nicht in der direkten Sonne Zur Not k nnen Sie sich mit dem R cken zur Sonne wenden und im eigenen Schatten die Patrone wechseln Quellen Handbuch der Fototechnik Gerhard Teicher VEB Fotokinoverlag Leipzig 1986 Portr t und Gruppenfotos Kupfer VEB Fotokinoverlag Leipzig 19981 Photographie des 20 Jahrhundets Museum Ludwig K ln Benedikt Taschen Verlag GmbH 1996 Tabellenbuch Fotografie Werner Wunderlich VEB Fotokinoverlag Leipzig 1984 Andreas Feiningers Grosse Fotolehre Andreas Feininger Wilhelm Heyne Verlag M nchen 1997 DIE NEUE MAKROFOTOSCHULE Martin Sigrist und Erwin Stegman VERLAG PHOTOGRAPHIE 1997 Wissenschaftliche Photographie Dr E v Angerer Akademische Verlagsgesellschaft m b H Leipzig 1939 Stadt und Architekturfotografie Time Life books B V Amsterdam 1996 Portr tfotografie Time Life books B V Amsterdam 1996 Architekturaufnahmen Klaus Bergmann VEB Fotokinoverlag 1987 Wir fotografieren Heinz Hamann VEB Fotokinoverlag Leipzig 1985 Fotobuch f r alle Werner Wurst VEB Fotokinoverlag 1981 Fotografische Praxis Helmut Stapf Fachbuchverlag Leipzig 1957 Fotografische Gestaltung Andreas Feininger Heering Verlag Harzburg 1937 Erfolgreich fotografieren Gondrom Verlag 1997 Impressum Reisefotografie Begleitbuch zum Seminar Reisefotografie der Photoschule Horn www photoschule com Herausgeber Photoschule Horn Redaktion Dieter Horn Eisenach info
61. atisch ruhig und k hl Ein leicht nach links oder rechts gedrehter Oberk rper und eine leichte Beugung nach vorn sehen locker und dynamisch aus Es ist fters ratsam den Modellen Gegenst nde in die Hand zu geben denn dies entspricht der menschlichen Gewohnheit Bei Gruppenaufnahmen ist dies besonders lustig Bei einem Brustportr t ist es wichtig da die H nde mit zu sehen sind denn es gilt 30 der Information gehen von den H nden aus In diesem Fall ist es ung nstig dem Modell etwas zur Beruhigung in die H nde zu geben Hintergrund und Umgebung Der Hintergrund sollte mit dem Portr t harmonieren Das hei t da er so zu gestalten ist da er nicht den Blick vom Modell ablenkt Einfachstes Mittel in diesem Zusammenhang ist das Objektiv in Offenblende arbeiten zu lassen und damit eine minimale Sch rfentiefe zu benutzen Realisiert wird das bei elektronischen Kameras mit dem Portr tprogramm oder wenn nicht vorhanden so ist die Zeitautomatik zu benutzen und mit dem Shiftrad die Offenblende einzustellen Kritisch ist am Anfang auch da man als Fotograf im Freien bei einem Portr t h tte schw ren k nnen da da kein Zweig aus dem Kopf gewachsen ist Das stimmt und war auch so Der Unterschied ist nur da automatische Kameras bei der Belichtung auf Arbeitsblende umschalten und damit ein gr erer Sch rfentiefenbereich zur Geltung kommt der dann letztendlich einen nicht zu sehenden Zweig sichtbar macht Dar
62. atisch realisiert Das Belichtungsprogramm entscheidet nun in welchem Verh ltnis Blende und Zeit eingestellt werden Angelehnt an das Beispiel Eimer Wasser und Wasserhahn entscheidet das Programm nun ob der Eimer langsam Volltropfen soll gro e Blendenzahl lange Verschlusszeit oder mit voll ge ffneten Hahn in k rzester Zeit kleine Blendenzahl kurze Verschlusszeit sich f llt Welcher dieser beiden Varianten nun gew hlt wird bestimmt das Programm Aus den unterschiedlichen Erfordernissen unserer Motive und unseres Wissensstandes in der Fotografie resultieren verschiedene Programme Diese Programme stellen verschiedene M glichkeiten dar oder Wege nach Rom Der eine Weg ist gut f r Fotografen mit nicht soviel Wissen und bung Kreativprogramme der andere bietet mehr Einflussm glichkeiten auf die Wirkung der Bilder Tv Av und die manuelle Steuerung ist etwas f r Nostalgiker Die Belichtungsprogramme haben keinen Einfluss auf die Autofokusprogramme Welche Belichtungsprogramme gibt es Die Grundgruppen der Belichtungsprogramme Die Kreativprogramme sind bestimmt f r Nutzer die ihre Kamera erst neu erstanden haben noch kein vielf ltiges Wissen haben aber schon individuelle Bilder machen m chten Am Anfang k nnen Sie noch die folgenden Kreativprogramme nutzen Portr tprogramm Landschaftsprogramm Sportprogramm Makroprogramm Die Programme sind nicht f r den endg lt
63. aus ist zu schlussfolgern da eine Abblendtaste zu einem hochwertigen Ausstattungsmerkmal einer Spiegelreflexkamera geh rt Weiter ist darauf zu achten da bei Portr ts im Freien der Horizont nicht quer durch den Kopf geht Dies ist zwar bei historischen Portr ts blich entspricht aber nicht mehr dem Zeitgeschmack Als Hintergrund bietet sich auch sehr gut ein schwarzes oder wei es Tuch an Bei Kopfportr ts wirkt ein schwarzes besser und bei Ganzk rperportr ts ein wei es Tuch Nat rlich ist darauf zu achten da nicht ein Modell mit schwarzen Haaren vor einen schwarzen Hintergrund gestellt wird Dies gilt auch f r die Kleidung Objektive Die richtige Wahl der Objektivbrennweite ist sehr wichtig F r Kopf bzw Brustportr t ist eine Brennweite von 80mm zu empfehlen Hier werden die Proportionen am besten und ohne Verzerrungen also Knollennasen wiedergegeben Ebenfalls ist das Verm gen den Hintergrund in Verbindung mit einer kleinen Blendenzahl extrem unscharf abzubilden ausreichend Je kleiner die Zahl des Offenblendenwertes ist desto hochqualitativer ist das Objektiv Seite 8 Photoschule Horn www photoschule com K rperaufteilung Gr eneinstellung Detailaufnahme und Ganzgro aufnahme isoliertes Detail Gro aufnahme Gesicht von Stirnmitte bis knapp ber die Kinnh he Nahaufnahme knapp ber dem Kopf bis zum oberen Brustbereich Halbnahaufnahme Bildausschnitt Endet knapp ber der Taille
64. bestimmung wie im Indexregister unter Blaue Stunde Spiegelreflex Weitwinkel formatf llend durch k rzeste Distanz zum Motiv 800ASA Film Zeitautomat Av Blenden ffnung Ao unter 2 und Blitz Kompaktkamera Nachtprogramm oder Langzeitsynchronisation mit 1600ASA Film Weitwinkel N he Bewegungsumkehrpunkt abwarten 100ASA Dreibeinstativ Programm 1min A 4 Weitwinkel und dann Hoffen Tag 100ASA Weitwinkel kurze Distance Blitz an Av 5 6 Nacht Stativ 100ASA Av 8 Selbstausl ser Blitz aus oder Freihand 800ASA Weitwinkelobjektiv Av Ao kurze Distanz Blitz Konica Film auf Konica Papier 400 ASA Au en 800 ASA Innen Reportage Av 8 Blitz an Weitwinkel kurze Distanz Softer am Blitz Portr t siehe Portr t Stativ Zeitautomat Av Blende 11 Selbstausl ser Beleuchtung oder Fenster nicht anmessen 100ASA Gro e Saale Direkt Blitzen 400ASA Einbeinstativ Kleine Saale Indirektes Blitzten mit Langzeitsynchronisation 400ASA Einbeinstativ Weitwinkel 800ASA Blende 4 k rzeste Distanz zum Motiv Blitz aus Tele 800ASA Blende 4 Einbeinstativ oder Kamera Anlegen Blitz aus Siehe Konzert Ausschnitt Teleobjektiv Blendenautomat Tv Zeit nach Brennweite 2 min T 100ASA eventuell Stativ bersicht Weitwinkel Zeitautomat Av Blende Hand 8 Stativ 22 100ASA Blendenautomat Tv Zeit 500 s Stativ Zeitautomat Av Blende max Blendenzahl weiches Licht 100ASA Film Nacht Architektur 100A
65. chqualitativer Motiv gebunden Erleichterung und Qualifizierung der Arbeit Kamerahandschlaufe Kamera anlegen Verwendung eines Einbeinstatives dann ist die Verwendung eines Teleobjektives m glich Begrenzung der Belichtungszeit nach unten durch Verwendung des Blendenautomaten Tv mit Shiften auf Offenblende Sind helle Lampen im Me feld oder dunkle Fenster ist es sinnvoll die durchschnittliche Raumhelligkeit mit Av in Verbindung mit Blende 5 6 zu messen und dann in die Manuelle Belichtungssteuerung M zu bernehmen Seite 44 Photoschule Horn www photoschule com bung Blitzlichtfotografie Das Motiv Suchen Sie sich nach folgenden Vorgaben ein Motiv e Raum mittlerer Gr e z B Ihre Freunde oder Familie in einer lustigen Runde 2 3 Personen sitzen vor dem Fenster e der Zugang sollte auch nach Einbruch der Dunkelheit m glich sein fotografieren aus der Raummitte zum Fenster hin Kamera Einstellung Analysieren Sie die drei Belichtungsgrundfunktionen wie im Kapitel Blitzlicht und Available Light Fotografie beschrieben Dies ist notwendig um die Unterschiede herauszuarbeiten da sich die Bedienung zwischen den einzelnen Kamera Modellen stark unterscheidet Tragen Sie diese in die unten stehende Tabelle ein Belichtungsgrundfunktionen Konkrete Umsetzung an der Kamera Belichtung nur mit verf gbarem Licht Belichtung nur mit Blitzlicht Belichtung mit Langzeitsynchronisation Blitzlicht und Available Ligh
66. d Besondere F higkeiten Stern s ist die Intimit t und Einf hlsamkeit zum zu Portr tierenden Der Workshop Portr tfotografie Die Photoschule Horn veranstaltet eine Serie von Workshops zum Thema Portr tfotografie mit unterschiedlichem Schwierigkeitsgrad und Anforderungen an den Kursteilnehmer Alle Kurs setzen ein Minimum an technischer Ausr stung voraus so das alle Bilder ohne k nstliche und finanzintensive Beleuchtung entstehen und somit f r sie nachvollziehbar ist Inhalt des Workshops Grundlagen ist Objektiv Filter Filmmaterial Lichtf hrung Hintergrund Mehrfachbelichtung Modell Mann und Frau Spezifik Psychologie Modellvertrag Kleidung Pose Genre Selbst Kopf Milieu Aktphotographie der Portr tphotographie Studio Die Portr tphotographen Training der Standart s Hauptinhalt ist Portr tfotografie in Schwarzwei Inhalt des Aufbau Workshops ist Charakterisierung Exklusive Aufnahmeorte Modefotografie Portr tfotografie in Farbe Lokale Kontrast und Helligkeitsver nderung Seite 85 www photoschule com Die bung der Portr tfotografie Grundlagen Das Kopfportr t 1 Stellen Sie selbst die Ruhe in Person dar seien Sie kontrolliert und sicher machen Sie sich einen Plan und ben Sie vor einem hei en Termin Benutzen Sie einen Schwarzwei film mit einer Empfindlichkeit von 400ASA ILFORD XP2 Benutzen Sie eine Brennweite
67. de mit wachsenden Abstand Aus der Seherfahrung heraus wissen die Menschen das gleich gro e Gegenst nde die auf einem Bild kleiner werden das die kleineren weiter hinten im Motiv sind Unterst tzt wird dies zus tzlich dadurch das der Vordergrund unten zu sehen ist und der Hintergrund oben Das entspricht der klassischen gew hnlichen Anordnung im Bildaufbau Diese Boote Gruppe A sind weiter von der Kamera entfernt als die Gruppe B die im unteren Teil ist Diese Boote Gruppe liegt in der Entfernung zwischen Gruppe A Eine unterschiedliche Entfernung zwischen dem Boot links und rechts ist nicht zu erkennen Das Boot Gruppe C ist am n chsten an der Kamera Unterst tzt wird dies dadurch das das n chste Boot sich unten befindet so als w rden wir die See von einem Bera aus sehen Die Ver nderung der Proportionen und der Perspektive Hierzu wird ein interessanter Effekt der Objektive und deren unterschiedlicher Brennweiten ausgenutzt Objektive im Weitwinkelbereich also mit einer kleinen Brennweite und einem gro en Ausschnitt stellen den Vordergrund bernat rlich gro und den Hintergrund unnat rlich klein dar Die Motive wirken L nger oder verzeichnet e Objektive im Teleobjektivbereich also mit einer langen Brennweite und einem kleinen Ausschnitt stellen den Vordergrund nat rlich und den Hintergrund bernat rlich gro dar Die Motive wirken k rzer oder verdichtet Hierzu s
68. des 20 Jahrhunderts Fotografiegeschichte geschrieben Hierbei hat er auf einfache Art einige Gestaltungsmittel eingef hrt die regelm ig wieder in der Fotografie auftauchen Helmut Newton Thema provokative Frauenportr ts einer der umstrittensten Fotografen der auf hervorragende Art und Weise die Schw chen der M nner heraus modelliert Dadurch wird er vor allem von den Feministinnen falsch verstanden Er ist ein Meister der ausgezeichnet konzeptionell arrangierten Fotografie Zu diesem Fotografen ist ein Link zu einer Webseite mit vielen fotografischen Werken im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Sally Mann Thema Familie Meisterfotografin sehr bekannte aber stark umstrittene Familienfotografie aus den USA Zu diesem Fotografen ist ein Link zu einer Webseite mit vielen fotografischen Werken im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Die Meister Walter Schels gebr 1936 lebt in Hamburg Thema VIP s Menschen und Tiere sehr direkte Darstellung intensive Nutzung des Hautprofiles Stefan Moses Puplikation ABSCHIED UND ANFANG Ostdeutsche Portr ts 1989 1990 von Stefan Moses Feinf hlige Portr ts der Ostdeutschen unmittelbar nach der Wende Bilder sind nur als Print oder Buch erh ltlich Bert Stern 1929 geb in New York lebt in NY bekannt durch seine Portr tfotografieserie The complete Last Sittings mit Marylin Monroe im auftrag von Vogue Es war das letzte Shooting vor Ihrem Freito
69. e einnimmt Beurteilen Sie mit einem unabh ngigen Betrachter die Fotogenit t der Bilder und Ordnen Sie diese nach der daraus resultierenden Ma der Fotogenit t Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Hauptmotive werden angeschnitten Motiv ist zu klein abgebildet bung Blickrichtungen im Bild Fotografieren Sie mit gleicher Brennweite ein statisches z B Auto und ein dynamisches z B bewegender Menschen Diese sollten so fotografiert sein das das Motiv mit seiner Blickrichtung von der Bildmitte zum linken Rand vom Rechten Drittel zum linken Rand vom linken Drittel zum linken Rad sieht von der Bildmitte zum Rechten Rand vom Rechten Drittel zum Rechten Rand vom linken Drittel zum Rechten Rad sieht sieht Beurteilen Sie mit einem unabh ngigen Betrachter die Fotogenit t der Bilder und Ordnen Sie diese nach der daraus resultierenden Ma der Fotogenit t Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Blickrichtung des Motivs Seite 63 Photoschule Horn www photoschule com bung Bildformate Fotografieren Sie mit gleicher Brennweite zwei statische z B Stilleben und Architektur und ein dynamisches z B fahrendes Auto Fotografieren jedes der Motive so das Sie das es dann in jedes Format wie im Korrespondierenden Kapitel angegeben Classic 3 2 Querformat Classic 2 3 Hochformat Panorama 4 1 Querformat Panorama 1 4 Hochkant Quadrat mit dem Kutter beschneiden k nnen Beurteilen Sie mit ein
70. e Filigranit t und Farbe Schwer visualisierbar Wird sehr oft nicht K nnen leicht in einer Fotografie dargestellt ber cksichtigt werden Anteil an Grund oder Intention 60 Anteil an Grund oder Intention 40 Der Fotograf war direkt am Motiv und kennt dieses pers nlich Ihm ist die Bildintention bekannt dem Betrachter nicht denn er muss die komplette Information dem Bild entnehmen Der Fotograf darf also nicht Kenntnisse oder Gef hle von Seiten des Betrachters voraussetzen Beispiel Sie sind verliebt In Ermangelung Ihrer Fr hlingsgef hle fotografieren Sie Ihren Partner im direkten Sonnenschein aus n chster N he mit Weitwinkel e F r Sie ist es das Bild welches Sie Stundenlang betrachten k nnen F r Sie ist es unantastbar sch n e F r den unabh ngigen Betrachter der Ihren Partner nicht begehrt ist ein schlechtes Foto Der Unterschied Auge und Kamera Menschliches Auge Kamera zwei ugig dreidimensional inhaltliche Ausschnitte ausw hlend selektiv grob farbempfindlich mit starrem Blickwinkel ein weites Blickfeld bei Wechselobjektiven verschiedene Blickwinkel bei starrem Blickfeld totale Bildsch rfe begrenzte Sch rfe und Unsch rfe nach Wunsch lichtempfindlich scheinbar konstraststeigernd bei kontrastreichen Motiven Seite 7 Photoschule Horn www photoschule com Die fotogene Eigenschaften Die Fortschritte in der Fotografie haben es l ngst m glich gemacht jedes Motiv zu fotografieren
71. e Seen und Seen mit Bergen in der unmittelbaren Umgebung sind zu bevorzugen Sie werden eher zu einem ruhigen Spiegel Wichtig ist dass genug Licht auf die sich spiegelnde Fl che f llt Die Fl sse und Wasserf lle Wasserf lle stellen eine der Urgewalten der Natur dar Dies ist auch durch die Akustik vor Ort bedingt Deswegen wird einem normalen Bild zu Hause betrachtet immer etwas wichtiges fehlen Besser ist es die Kamera auf ein Stativ zu stellen und mit einer Sekunde und l nger zu belichten nat rlich bei entsprechender Blende Hier wird die Gischt zu einem sehr sch nen langen Milchflu zwischen den schroffen Steinen Fotografieren von Wasser optischer Eindruck Brennweite 35 80 mm 1 125 5 Fotografieren von Wasser milchiger Eindruck ab 1s Belichtungszeit Stativ Das Eis und Schnee Die kristalline Form des Wassers bietet die M glichkeit mit sehr ungew hnlichen Bilder die Landschaftsbilder mit Abwechslungsreichtum zu f rdern Beachten Sie bitte das die Goldenen Stunde und blaue Stunde sehr intensiv wirken da die Farben mit einer intensiven Helligkeit reflektiert werden Sollen die Elemente zus tzlich Monochrom Blaue gestaltet werden empfiehlt sich die Verwendung von chromogenen Filmmaterialien und der entsprechenden Entwicklung des Positives Seite 69 Photoschule Horn www photoschule com Die K ste F r K stenlandschaften in der Totale ist sicherzustellen das bei Verwendung von Teleob
72. e M glichkeit zur Selbstkontrolle bez glich des Wissens 7 pers nliche Bewertung Ihrer Bilder durch uns Das Kursziel Die Verbesserung Ihrer fotografischen F higkeiten erreichen Sie wenn Sie w hrend des Lehrganges 1 das Begleitbuches selbst ndigen durcharbeiten 2 Bedienungsanleitung Ihrer Kamera durcharbeiten 3 entstehende Fragen an uns herantragen wurden 4 die theoretischen bungen erfolgreiche bew ltigen 5 die Fotografiebibliothek durcharbeiten Bei Fragen wenden Sie sich bitte an Ihr zust ndiges Lehrinstitut Die Photoschule Horn w nscht Ihnen viel Spa und Erfolg mit der Fotografie Ausr stungsliste Exkursion 1 Kamera Fotoausr stung 3 St ck 100 ASA Filmempfindlichkeit je mit 36 Bilder 1 St ck 800 ASA Filmempfindlichkeit 24 oder 36 Bilder wenn m glich ein Stativ zur gegenseitigen Beurteilung des Bildausschnittes Taschenlampe Robuste Kleidung und Schuhe Bei sch nem Wetter Picknickausr stung Essen und Trinken Besitzer von Zusatzblitzger ten bringen bitte den im Kapitel beschrieben Reflektor mit ee En Seite 2 Photoschule Horn www photoschule com Inhaltsverzeichnis DER LEHRGANG REISEFOTOGRAFIE cssseseeeesensnnsseseossnsnnnsessrensonsnnunssssenssnsnnunssssnnssnsnsnnnssssssnsnsnnssssesssene 2 KURSABL UF HS en sense EE EEO E 2 P DAGOGISCHE UNTERST TZUNG
73. e denen des Objektives so hnlich sind da sie mit dem Objekt zusammengehen und es mit dem Hintergrund verschmelzen lassen Hintergr nde die ungew hnlich kontrastreich sind ein Hintergrund der zu hell ist unruhig und laut oder dessen Farbe zu kr ftig ist Diese unfotogene Eigenschaft hat schon viele gute Bildideen vermasselt Hier hilft nur Ruhe und im Voraus nach einem guten Hintergrund suchen also das Arbeiten mit Konzept und Motivisolierung Interessantes Beispiel ist hier das Portr t eines Mannes mit schwarzen Haaren vor einem tiefschwarzen Hintergrund Die schwarzen Haare k nnen sich dann nicht mehr vor dem Hintergrund abheben Die Kopfproportionen wirken unnat rlich und damit unfotogen Bedeutungsloser leerer Vordergrund Es wird vor allem die Lustlosigkeit des Fotografen gezeigt und damit die fehlende Ernsthaftigkeit der Arbeiten Verwendung von l ngeren Brennweiten oder Verringerung des Abstandes zwischen Motiv und Kamera k nnen hier Abhilfe schaffen Der Vordergrund kann durch Objekte aufgelockert werden das Bild ist dann inszeniert Viele Fotografen mit einer Kompaktkamera deren Standardeinstellung beim Einschalten die 35 mm Objektiv brennweite ist machen diesen Fehler und Knipsen mit dieser Einstellung Hier kommt die negative Eigenschaft des Standardweitwinkels oder Zoomobjektivs zum Tragen mit Ausschnitten zu arbeiten und nicht mit Perspektiven Mehr dazu im Kapitel Raum Tiefe und Bewegung H
74. e von der Film kartusche abgetastet Informationen zu Filmmaterial sind zu finden im Kapitel Film und Printmaterial oder in den Tests der einschl gigen Fachmagazine Die Blendenautomatik wird benutzt bei Fotografie von Bewegung und der Beachtung der Verwackelungsunsch rfe Die Belichtungszeiten resultieren aus den Faustregeln aus dem Kapitel Blende und Zeit Kasten Faustregeln f r die Mindestbelichtungszeit Vorrangig benutzen Sie bitte dieses Programm bei dem Fotografieren ohne Stativ Belichtungsmessung durch Bet tigung des Ausl sers und gleichzeitigem Anvisieren des Motivs Aus der Belichtungsmessung resultiert die Lichtmenge Sie beantwortet die Frage Wie viel Licht ist vorhanden Aus der gemessenen Lichtmenge der durch den Fotografen vor geschriebene Belichtungszeit und der Filmempfindlichkeit wird der Blendenwert automatisch errechnet Belichtungszeit Diese Information ist die Vorgabe des Fotografen und resultiert aus den Verwacklungs sicherheitsregel Informationen zu Vorgaben der Belichtungszeit sind enthalten im Kapitel Gestaltung und Available Light und Blitzfotografie Der ermittelte Blendenwert wird automatisch an das Objektiv bertragen und eingestellt Kurz vor der Belichtung wird er als Arbeitsblende aktiviert Nach der Belichtung wird wieder sofort die Offenblende eingestellt e Motive mit wenig Licht ben tigen kleine Blendenzahlen und gro e Blenden ffnungen Motive mi
75. edert werden in eine Totalen und Halbtotalen zur bersicht f r den Betrachter und dann nur noch von Detailaufnahmen der einzelnen Aktion Diese beschreiben die eigentliche Nachricht und umgebende Eindr cke An relativ allt glichen Reportagen sollten auf die Randeindr cke geachtet werden denn diese pr gen dann die Aktion am Intensivsten Die technische Realisierung Die Kamerabedienung Beherrschung der Kameratechnik Handgriff Die Kamera sollte man im Blind Flug ohne hinzuschauen bedienen k nnen Bei elektronischen Kameras ist die Shift Funktion zur Ver nderung der Blitzsynchronisationszeit und die Sch rfenspeicherung am Wichtigsten Diese Kameras sollten wenn m glich von Sch rfenpriorit t auf Ausl sepriorit t umgeschaltet werden Bei mechanischen Kameras ist eine gute Handfokussierung in Verbindung mit offenblendigen Objektiven m glich und wichtig Die Materialmenge Als Verbrauchsmaterial sollten f r eine Ganztagesreportage z B Hochzeit 9 00Uhr 3 00Uhr ca 8 12 Filme eingeplant werden Bei Kurzreportagen ca 2 Filme pro Stunde sofern es hektisch zugeht Batterien bzw Akkus sind f r Kamera und Blitzlicht auf alle F lle in Reserve zu halten Nichts ist peinlicher wenn im richtigen Moment irgend etwas fehlt Kleine Fototaschen sind zu bevorzugen denn es geht immer eng zu Taschen Monster ziehen nur Langfinger an Seite 89 Photoschule www photoschule com Die empfohlene Filmempfindlichkeit
76. ellt werden Hier wird die Belichtungskorrektur 2 angewendet Bsp Portr tfotografie mit Schwarzweissfilmen Langzeitbelichtungen die l nger sind als 5 Sekunden werden zus tzlich mit einer Belichtungskorrektur 1 und 2 ausgef hrt Dies liegt begr ndet im sog Schwarzschildeffekt dh die Filmempfindlichkeit bei Langzeit und bei ultrakurzen Belichtungen ist niedriger als die angegebene Norm Bsp Architektur in der blauen Stunde Bei Diafotografie wird empfohlen die korrekten Werte individuell auszutesten Dies liegt in den engeren Belichtungstoleranzen der Diafilme begr ndet Grafische Darstellung mit Displaybild des Suchers und des Au endisplays Dies Position des schwarzen Vierecks beschreibt den Status der Korrektur Sie wird verschoben durch gedr ckt halten der Taste und Bedienung des Shiftrades Seite 30 Photoschule Horn www photoschule com Das Objektiv Die Brennweite Die Brennweite ist die wichtigste technische Eigenschaft des Objektives neben der Offenblende Die Brennweite hat intensive gestalterische Wirkung auf das Bild Diese u ert sich in Form von unterschiedliche Ausschnitte unterschiedliche Gr enverh ltnisse von Vordergrund und Hintergrund siehe Kapitel Bildgestaltung_ Die Ver nderung der Proportionen und der Perspektive Physikalisch ist die Brennweite der Abstand der Linse von der Bildebene Ist das Motiv korrekt fokussiert befindet sich dort der Bildspeicher Al
77. em unabh ngigen Betrachter die Fotogenit t der Bilder und Ordnen Sie diese nach der daraus resultierenden Ma der Fotogenit t Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Die Bildformate bung Die Komposition Welche M glichkeiten gibt es die Komposition der Motivelemente untereinander zu ver ndern Bitte kreuzen Sie das richtige an C Ver nderung des Aufnahmestandpunktes nah links und rechts Ver nderung des Aufnahmestandpunktes nah oben und unten Ver nderung des Ausschnittes mit dem Objektiv und dem Abstand L Ver nderung des Sch rfenbereiches L Ver nderung der Belichtungszeit bung Der Goldene Schnitt mit einem Objekt Fotografieren Sie mit gleicher Brennweite ein statisches Motive z B ein Kopfportr t mit einem leichten Teleobjektiv an Fertigen Sie die Bilder nach folgenden Schema an e Das Objekt ist in der Bildmitte die Blickrichtung ist frontal zur Kamera e Das Objekt ist in der linken Bildh lfte und die Blickrichtung ist nach rechts e Das Objekt ist in der linken Bildh lfte und die Blickrichtung ist nach links Beurteilen Sie mit einem unabh ngigen Betrachter die Fotogenit t der Bilder und Ordnen Sie diese nach der daraus resultierenden Ma der Fotogenit t Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Der Goldene Schnitt Blickrichtung des Motivs bung Der Goldene Schnitt mit zwei Objekten Fotografieren Sie mit gleicher Brennweite ein statisches Motive z B markantes Geb ude mit Person im Vorderg
78. en und somit auch mit einer sehr geringen Lichtmenge Wassermenge den Eimer voll bekommen Es ist nur eine Frage der Zeit Wenn die gemessene Belichtungszeit l nger ist als das Ergebnis von Brenn weite 2 lt lt Tmin dann mu die Kamera fixiert werden Dies geschieht mit einem Stativ oder auf eine einfachere Art und Weise durch das Anlegen der Kamera an Balken Masten Rucks cken Fahrradsatteln und hnlichen festen Gegenst nden Voraussetzung ist nat rlich die einfachen Regeln der Kamerahaltung einzuhalten Ebenfalls kann man sich zur Verminderung der Verwacklungsgefahr an einer Wand anlehnen Eine weitere M glichkeit ist ein sog Einbeinstativ zu verwenden Es ist flexibler als Dreibeiner Siehe Faustregeln zur Mindestbelichtungszeit im Kapitel Kameratechnik F r Motive mit sehr wenig Licht ist nach wie vor ein Dreibeinstativ unerl lich Hier kann die Belichtungszeit frei gestaltet werden bis hin zu mehreren Stunden Unerl lich sind hier Fernausl ser oder Zeitausl ser Allein durch die Ausl sung mit der Hand w rde sonst die Aufnahme schon verwackeln Vorteile Nachteile Arbeit ohne Filmwechsel m glich Motive d rfen keine Eigenbewegung Sehr scharfe brilliante Bilder entstehen mit haben dem 100ASA Film Stative m ssen angeschafft werden Stative m ssen transportiert werden Manuelle Einstellungszeit w chst erheblich Erleichterung und Qualifizierung der Arbeit Motivsuche geschieht ohne Stativ nur mit der
79. ene Eigenschaften Ebenso gibt es nat rlich Eigenschaften die daf r sorgen da ein Bild nie in einem Album landet oder eine Wand versch nert Sie sind nur nach viel bung in unseren Bildern zu identifizieren denn wir sind auch eitel und k nnen nur schlecht unsere Fehler erkennen Sollten Sie das Seminar Reisefotografie abgeschlossen haben kontrollieren Sie bitte einmal ihre alten Bilder Die Fehler werden ihnen sofort auffallen Fadheit und uninteressantes Motiv Wertlose Bilder haben ihre Ursache in diesen Eigenschaften Sie sind nur durch Abw gung und Selbsterziehung des Fotografen zu berwinden Hier ist das Kapitel Der eigene Stil im Handbuch Schwarzwei fotografie zu empfehlen Unordnung und Verwirrung Gut gemeint aber falsch oder Viel hilft viel k nnte das andere Stichwort lauten zu diesem Thema Durch Reiz berflutung auf dem Bild wird die Bildaussage verw ssert Die Behebung wird durch Motivisolierung vorgenommen Denn wir sehen sehr viele Bilder an einem Tag so da nur einfache Bildaussagen in die Tiefe unseres Gehirn vordringen und den gew nschten Gedankenprozess ausl sen k nnen Ung nstiger Hintergrund Es sind zu vermeiden Telefondr hte und elektrische Leitungen die den Himmel durchkreuzen Stangen und Masten B ume und ste die von dunklem Laubwerk umgeben sind unscharf abgebildete Objekte in kr ftigen Farben die die Aufmerksamkeit vom eigentlichen Motiv ablenken Flecken und Farben di
80. enge 1 1 1 1 1 Belichtungszeit iS 4 5 s s 30 30 30 30 30 Blendenzahl 2 8 4 5 6 8 11 Die Belichtungskorrektur 2 stellt die vierfache Lichtmenge bereit In diesem Beispiel von der Blende 5 6 die vom Belichtungsautomaten empfohlen wird zur Blende 2 8 die die vierfache Fl che hat und damit die vierfache Lichtmenge durchl sst Bei der Blitzbelichtungskorrektur welche an komfortablen Kameras Die Belichtungskorrektur 1 stellt die doppelte Lichtmenge zur Verf gung In diesem Beispiel von Blende 5 6 welche die doppeltg Fl che hat und damit die f hrt oft diese doppelte Korrektur zur Lichtmenge Leistungs transportiert berlastung Der Blitz muss die vierfache Menge trans portieren Die Belichtungskorrektur existiert nicht nur in ganzen Blenden oder Zeitstufen sondern auch in Drittelstufen dies ist nur f r Diafotografie notwendig F r S W oder Farbnegative k nnen ganze Stufen benutzt werden Seite 29 Horn www photoschule com Die Belichtungskorrektur bietet die M glichkeit die von der Kamera empfohlenen Belichtungswerte zur ver ndern Sie wird verwendet bei Motiven die in ihrer Helligkeit oder Farbe von der Norm abweichen bzw bei ungleichm iger Helligkeitsverteilung im Gesamtmotiv Diese Differenz wird dann mit der Korrektur ausgeglichen Die Belichtungskorrektur sollte so wenig wie m glich angewendet w
81. ensnnnsssnenssnsnsnsnensnsnsnsnsnsnsnsnnenenene DIE AVAILABLE LIGHT FOTOGRAFIE ihnen see ioe DIE VERL NGERUNG DER BELICHTUNGSZEIT STATIV ODER ANLEGEN DAS FILMMATERIAL DIE FILMENTWICKLUNG DASOBIERTIIV ENEE EN AIA E IE EE DIERAMERAMASS E DIELICHT UBELE INSZENTERUNG DIE BELICHTUNGSVARIANTEN NACH DER BEWEGUNG EINE ZUSAMMENFASSUNG BUNG AVAILABLE LIGHT FOTOGRAFIE s sessessessoseesesscsseseoseosesscscseoseesessoosossoscroesscoscseoscosessoseooroscosessoseosesseosess DIE GRUNDLAGEN DER BILDGESTALTUNG essesoesserssesessosssesossnessessssnessesasssessnesssnorsnensssnsssessnesersassnen 51 DIE HAUPTMOTIVE WERDEN ANGESCHNITTEN 51 DAS MOTIV IST ZU KLEIN ABGEBILDET 51 DIE BLICK UND BEWEGUNGSRICHTUNG DES MOTIVS IM BILD OPTIMIERUNG DES ST NDORTES nenne dene DER GOEDENE DAs HAUPTMOTIV IST DUNKLER ALS UMGEBUNG DIE LINIENF HRUNG
82. er Filme nach dem R ckspulen Nachteil Nachteil m glich e f r anspruchsvolle e Bilder Nachteil Fotografen zu wenig e Ausr stung e Geringe Bildqualit t technische Bildqualit t e Schwere Ausr stung e Systemfunktionen nur bedingt m glich e Preiswert pro Bild Emulsionstypen Negativfilme Farbnegativ filme produzieren Papierbilder in Farbe Sie habe den Vorteil das Sie berall gezeigt werden k nnen ohne technische Voraus setzungen Die Bildqualit t ist gut und der Preis niedrig Schwarzwei negativefilme produzieren Papierbilder in Schwarzwei Sie haben den Vorteil das Sie Aufgrund Ihrer Seltenheit intensiv wahrgenommen werden Die Bildqualit t ist sehr gut und der Preis etwas h her als bei Farbe Farbdiafilme produzieren eigenleuchtende gro e Projektionen an der Wand Vorteil ist die Bilder sind Brillant und der Preis ist niedriger als bei Farb negativbildern Nachteil ist das Projektionstechni k zur Verf gung stehen mu Schwarzwei diafilme produzieren eigenleuchtende gro e Projektionen an der Wand Vorteil ist der seltene edle Eindruck der Bilder Die Filme sind schlecht zu bekommen und sind nicht preiswert Seite 93 Photoschule Horn www photoschule com Die Schwarzweissfilme Arten der SW Filme Normale SW Filme Eigenschaften Echte traditionelle Filme produzieren SW Bilder auf echtem
83. erden Vorteil Nachteil Bewegte Motive k nnen fotografiert Hohe Anschaffungskosten werden e geringe Sch rfentiefe Hohe Qualit t der Bilder Keine st ndigen Kosten Preiswert k nnen die Objektive gebraucht erworben werden Klassiker sind hier Festbrennweiten mit 35 mm Brennweite und Offenblenden zwischen 1 4 und 2 4 Hauptanwendungsfall Reportagefotografie Seite 48 Photoschule Horn www photoschule com OO Blende 4 Blende 2 8 Blende 2 Blende 1 4 Die Blende 1 4 hat gegen ber der Blende 4 die 8 fache Fl che und kann damit die 8 fache Lichtmenge sammeln Oder anders formuliert der Fotograf kommt mit einem Achtel der Lichtmenge aus Die zweite M glichkeit besteht darin stabilisierte Objektive zu verwenden dabei kann mit der vierfachen Zeit belichtet werden Die Kameramasse Eine geringe Kameramasse erh ht die Verwacklungsgefahr Steigt die Kameramasse wird diese Gefahr geringer Damit k nnen dann in der Freihandfotografie bei h herer Masse l ngere Belichtungszeiten verwendet werden Dazu gibt es mehrere M glichkeiten die mit besseren Gebrauchseigenschaften verbunden sind F r Fotografen die oft ohne Stativ arbeiten ist der Kauf eines Akkuansatzes f r die Kamera zu empfehlen Dieser spart Geld f r teuere Batterien und erh ht zus tzlich die Handlichkeit der Kamera Die Energiespeicher sollten Akkus sein Diese R6 Batterien oder Akkus sind in der Regel auch eher erh ltlich als Fotospezialbatt
84. erden Grund ist die schwierige Einsch tzung der Intensit t der Korrektur Besser ist die Anmessung des Motivs direkt mit Spotmessung oder Teleobjektiv und Integralmessung hier kann vorausgesetzt werden da die Messung dann korrekt ist Verwendung finden zwei Korrekturm glichkeiten die Normallichtkorrektur die an allen Kameras angebracht ist und die Blitzbelichtungskorrektur Normallichtkorrektur ver ndert das verf gbare Licht mit anderen Worten das sichtbare Licht in der Fachsprache das Available Light Nicht ber cksichtigt wird das Blitzlicht Diese Skala die die Werte sichtbar macht ist auf dem Display auf der Kameraoberseite zu sehen oder im Sucher Die Blitzbelichtungskorrektur ver ndert die durch das Blitz TTL Messsystem analysierte Lichtmenge des Blitzes Dies ist notwendig um ausgeglichene ausgeleuchtete Bilder im Bereich des Blitzens mit Langzeitsynchronisation zu erhalten Wann wird welche Belichtungskorrektur ben tigt Gro e wei e helle Fl chen sind im Bild und sollen auch wieder als helle wei e Fl chen abgebildet werden Dort wird bei bedecktem Himmel eine Belichtungskorrektur 1 und bei Sonnenschein eine Belichtungskorrektur 2 vorgenommen Bsp Winterlandschaften Skifahrer Person vor einer hellen Hauswand Das Motiv wird im Gegenlicht abgebildet Diesmal soll nicht der entstandene Saum korrekt belichtet werden sondern die sonst in dem uns zugewandten Schatten liegenden Motivbereiche sollen dargest
85. erien Dies ist wichtig f r Eins tze in entlegenen Gebieten e Objektive aus Glas Metall Werkstoffen anstelle von Glas Kunststoff Verbundmaterial Dies gew hrleistet eine l ngere Lebensdauer und erh ht die Masse erheblich Diese Objektive sind gebraucht in hoher Qualit t mit Garantie zu bekommen Die Lichtquelle Inszenierung Parallel zu den technischen M glichkeiten an der Kamera ergibt sich die M glichkeit die Helligkeit der Lichtquelle zu erh hen oder abzuwarten bis sie ausreichend hell ist e der typischen Available Light Fotografie mit Kerzenlicht ist es notwendig die Anzahl der Kerzen auf mindestens 3 zu erh hen Offenblende 2 notwendig e Warten Sie bei Konzerten den Moment ab bei dem die Anzahl der leuchtenden Scheinwerfer am gr ten ist Wenn Sie eine R umlichkeit betreten schalten Sie die gesamte Deckenbeleuchtung e Spaziergang in der Nacht Warten Sie bis Sie mit der Gruppe an einem hellen Schaufenster oder einer Neonbeleuchtung vorbei kommen Dann ist das Fotografieren selbst mit der Kompaktkamera gut m glich Seite 49 Horn www photoschule com Die Belichtungsvarianten nach der Bewegung Eine Zusammenfassung Situation Statische Motive z B e Architektur e Landschaft Dynamische Motive langsam z B Stehparty e Konferenz Optimale technische Mittel Stativ Niedrigempfindliche Filme Alternative mit Teleobjektiv Wie links Hohe Filmempf
86. erson die die Unsicherheit seines Gegen bers sp rt Grundlage ist das Drei Dinge in der Portr tfotografie zu bew ltigen sind 1 Psychologische Aspekte der Zwischenmenschlichkeit 2 Kameratechnische Aspekte 3 Gestalterische Aspekte Der Grundsatz ist das Kameratechnik und Gestaltung mit Personen die Ihnen sehr vertraut sind so stark ge bt werden m ssen das Sie sich bei dem Portr tieren relativ fremder Personen nur noch auf die Psychologie und den Dialog konzentrieren m ssen Das Portr t als Definition ist die M glichkeit der Darstellung einer Eigenschaft bzw eines Charakters einer oder mehrerer Personen Dabei ist es zweitrangig ob es sich um ein Kopf Brust oder Milieuportr t handelt Hierin gibt es verschiedene Arten e Die Person ohne Umgebung e Die Person mit Umgebung das Milieuportr t e Das Gruppenbild handelt F r Fotografen die neu in der Portr tfotografie sind gelten folgende Grunds tze nicht den Schritt vor dem Schritt A zu vollziehen Es gilt das Sprichwort Um so weiter unten Sie anfangen um so h her k nnen sp ter hinaus e Bewahren Sie Ruhe unabh ngig von dem was an unvorhergesehenen Dingen passiert e Setzen Sie sich Zwischenziel Die ersten bungen werden nicht gleich den Charakter der Person wiederspiegeln Daf r bedarf es mehrerer F higkeiten Grunds tzlich wird nach der Realisierungsart unterschieden zwischen der Portr tfotografie auf Reisen der klassischen Portr t
87. fotografie ohne Studio der Portr tfotografie mit Studio Dieses Buch wendet sich an die Freunde der ersten beiden Realisierungsarten die auch die preiswertehesten sind Ethischer Grundsatz ist da die W rde des Menschen den Sie fotografieren m chten zu wahren ist Das hei t die Personen m ssen immer vorher ihr Einverst ndnis geben wenn sie im Bild die 1 Priorit t haben Alle anderen Grauzonen k nnen teuer werden Es ist ratsam sich mit Traditionen und Religionen des Landes im Vorfeld auseinander zusetzen Die konzeptionellen Aspekte Die Vorbereitung nimmt hier einen entscheidenden Platz in der Arbeit ein Handelt es sich um ein Portr t auf Reisen reicht es sich vorher ein kleines Konzept im Kopf zu erarbeiten in dem Objektivbrennweite Licht Ausschnitt und Haltung ungef hr enthalten sind Dies macht Sie sicher Handelt es sich um klassische Portr ts die Sie in einer Serie anfertigen sollte ein Konzept in Skizzen mit Licht Technik K rperposition Kleidung Dialogkonzept ausgearbeitet sein So erkennen Sie Fehler vorab und k nnen sich beim Portr tieren in Ruhe auf das Wesentliche konzentrieren Die Grundarten der Portr tfotografie Das Milieuportr t Das Milieuportr t stellt die Beziehung zwischen der Person und seiner Umgebung her Meist seine gewohnten oder selbst gestalteten Umgebung Die Umgebung wird zur erweiterten Charakterisierung genutzt Dies kann sein 4 D dp d gt et CO
88. g im Gesch ft Verfalls Charge Filmes das die Black amp White Film Daylight Flash Gr ner Punkt Kennzeichnung Erlaubt die kostenlose Entsorgung der Verpackung und Dose Filmempfindl ichkeit ber den DX Code automatisch an die Kamera bertragen wird Der Rastercode ist bitte nicht zu ber hren datum Es sollten noch 3 Monate Zeit sein bis zu diesem Tag Jeder Film ist beim Kauf zu kontrollieren jede Suppe des selben Rezeptes schmeckt anderes Diese ist die Kenn zeichnung der Suppe Diese sollte bei einer Session gleich sein Seite 96 Photoschule Horn www photoschule com Allgemeine Handhabung des Filmmateriales Die Haltbarkeit der Filmmaterialien ist begrenzt Das Datum des Verfalls ist auf der Verpackung der Filmmaterialien aufgedruckt oder gepr gt Leider immer sehr klein und kryptisch Vergewissern Sie sich vor dem Kauf das noch gen gend Zeit ist zwischen dem Belichten der Filme Entwickeln und dem Verfallsdatum Die Haltbarkeit des belichteten Bildes das noch nicht entwickelt ist dem sogenannten Latentbild betr gt ca 1 Jahr Der Standart f r die Lagerung von Filmmaterial zu Hause ist Zimmertemperatur und keine hohe Luftfeuchtigkeit Chemikaliend mpfe d rfen auch in geringsten Konzentrationen nicht die Luft belasten z B Formaldeh te aus Spannplatten Normale Handels bliche Filme werden also nicht im K hlschrank gelagert Nur Filmmaterial mit de
89. gung Farbdifferenzierung Preis Eignung Weniger gut Portr t Reportage Sehr gut Landschaft Architektur Makro Weniger gut Einheitsabk rzungen ISO Intenational Standard Organisation DIN Deutsche Industrienorm ASA American Standard Assoziation Exposure Index Seite 95 Photoschule Horn www photoschule com Die Verpackung und deren Angaben Die Herstellerfirma AGFA m glich sind Kodak AGFA Fuji Konica ILFORD Alle anderen Marken enthalten alte Produkte der Marktf hrer Filmempfind lichkeit 400 in ASA oder 27 Grad Schreiner Gitb an wie viel Licht f r eine PORTRA Belichtung nu notwendig ist Beschreibt den Standart f r die L 6 O Messung der fer Empfindlichkeit Varianten 150 e DIN e GOST Entwicklungart hier C41 M glich sind E6 f r Farbdia 41 Farbpapier KDC SW Dia Kategorie des Kennzeichnet Der Name des Filmes oder die technisch ausgedr ckt die Emulsion und deren Zeichen das Logo PORTR T Pro Herstellerfirma k nnen bis zu 200 verschieden Produkte existieren Konfektionsart F r welche Kameratypen ist der Film bestimmt 135 Kleinbild 110 Mittelformat 100 Bildanzahl kann schwanken zwischen 10 und 40 Klassifizierung des Filmes Professional oder wenn nichts dann eben f r Amateuere Barcode Beschreibt f r die Kassensysteme die Produktnummer f r Abrechnung Preis und Lagerhaltun
90. here Belichtungszeiten Blendenautomat bung Ein Wochenende in Venedig Der Markusplatz in Venedig Die weltber hmten Tauben und Boote f llen die Luft mit Atmosph re Sie fotografieren mit einer Spiegelreflexkamera und einem Zoomobjektiv der Brennweite 28 80 mm Die Offenblende Seite 38 Photoschule Horn www photoschule com des Objektives betr gt 4 Sie haben in der Kamera einen 100ASA Film und haben kein Stativ oder eine Auflage f r die Kamera in der N he Sie m ssen also ausschlie lich aus der Hand fotografieren und m ssen mit dieser Filmempfindlichkeit zurechtkommen Optimal ist die Benutzung der Portr tbrennweite 80 mm Sie messen mit dem Zeitautomaten die Belichtungszeit 1 60s f r die Blende 4 e _ K nnen Sie diese Aufnahme machen e Welche Alternativen w rden sich f r Sie ergeben wenn das Blitzlicht nicht benutzt werden soll bung Die Wanderung in den Alpen Sie sind auf einer Wanderung in den Alpen Es wurde gerade der Gipfel bestiegen Am Horizont steht wundersch n der Mount Blanc vom Licht beleuchtet Sie wollen nicht da das Bild verwackelt Wie hei t das Belichtungsprogramm welches Sie benutzen m ssen CaS o o bung Das Theater in der Provence Sie fotografieren in der Provence ein r misches Amphitheater Die Sonne steht mit voller Pracht am Himmel Ihr Reisepartner steht im Vordergrund und das Theater im Hintergrund des Bildes Beide Motivteile sollen scharf abgebildet werden Welchen Be
91. holungen nicht mehr so schwierig Das Filmmaterialien F r die Portr tfotografie sind spezielle zu empfehlen Sie besitzen folgenden Eigenschaften hohe Farbdifferenzierung niedrige Farbs ttigung zu hohe Gradation Was f r welche Situation F rdie Darstellung des Charakters reichen S W Filme aus Dort sind die chromogenen Filme zu empfehlen Interessant sind die Filmmaterialien Ilford XP2 oder T400 CN Sie bringen Schwarzweissbilder im Sepia Ton heraus obwohl sie im sehr preiswerten Colorprozess C 41 entwickelt werden Bitte machen Sie kein Kreuz bei Schwarzwei fotografie Diese Filme sind auch als Portr tvarianten erh ltlich Auf Reisen k nnen Sie f r die wenigen Portr ts den Standartfarbfilm 100ASA verwenden F r H here Anspr che ist die Mitnahme eines zweiten Kamerak rpers mit 800ASA Filmempfindlichkeit zu empfehlen Hier empfiehlt sich der Konia Centuria 800ASA Er sollte auf mattes Papier vergr ert werden e F r Familienmilieuportr t s mit Reportagecharakter empfiehlt sich der ILORD 3200 Diese ist ein hochempfindlicher S W Film Er wird normal als SW Film entwickelt Er erm glicht nat rliche Lichtf hrung unter ung nstigen Bedingungen Er realisiert ein ausgeglichenes grobes Korn F r anspruchsvolle Portr tfotografien greifen Sie bitte auf aktuelle Portr tmaterialien zur ck Erh ltlich sind Kodak Portrat k hle n chterne Wiedergabe AGFA
92. htes sch n scharf und farbecht Nun k nnen Sie auch die S ngerin die sich schnell auf der B hne bewegt scharf Freihand fotografieren Seite 50 Photoschule Horn www photoschule com Die Grundlagen der Bildgestaltung Die Hauptmotive werden angeschnitten H ufiger Fehler ist dass wichtige Details angeschnitten werden Erster Schritt ist also vor dem unmittelbaren Ausl sen mit dem Auge kurz am Sucherrand oben unten links und rechts entlang zu gehen Dort wird gesucht nach Anschnitten auf bildwichtige Details In der Praxis sind das sehr oft die Beine Hier neigen Sie zum Beispiel die Kamera nur etwas tiefer nach unten oft wird viel zu viel Himmel festgehalten der zum Schluss meist nur eine langweilige leere Fl che darstellt Es ist nicht g nstig bei Zoomobjektiven den Bildwinkel zu erweitern oder wie die Fotografen sagen die Brennweite zu verk rzen Dies f hrt zu einer W ung nstigen ffa Beeinflussung der N Bildwirkung a Das Motiv ist zu VA AELE ra nie EH KZA WEA 77 77 7 2 weiter gro er Fehler ist dass das Motiv im Bild zu klein abgebildet wird dokumentarische Auffassung Ausschnitt Meist belegt das Motiv Schlechte Interpretation bessere Interpretation nur 10 der Bildfl che Richtig sind 50 70 Zu eng sollte es auch nicht zugehen Wichtig ist nur wieder der bewusste Blick durch
93. idung im Vordergrund vermeiden Wechseln Sie die Position Fenster im Hintergrund vermeiden oder die Belichtungsspeicherung nutzen Weichlichtreflektor oder Softer auf das Kompaktblitzger t stecken wenn vorhanden Umsteigen auf das indirekte Blitzen in Verbindung mit h ufigeren Anwendungen Anschaffung eine Batterieansatzes f r die Kamera mit entsprechenden Akkus Das indirekte Blitzen Die Qualit t der Bilder ist sehr hoch Ist das indirekte Blitzen ausgefeilt also sehr oft vom Fotografen ge bt ist das Bild nicht mehr als ein Blitzlichtbild zu erkennen Dazu notwendig sind ausf hrliche Tests mit unterschiedlichen Motivsituationen Blitzbelichtungskorrekturen Einstellung des Strahlers am Blitzger t und Reflektoren Der Unterschied zum direkten Blitzen ist da nicht das Licht den direkten Weg vom Blitzlichtger t zum Motiv nimmt sondern da gro e helle Fl chen in der Umgebung als Zwischenreflektoren benutzt werden In den meisten F llen ist das die Zimmerdecke Das hat den Vorteil dass sich die Qualit t des Lichtes erh ht Das Licht verteilt sich kontinuierlicher im Raum und wird weicher Aus dem Betrachtungspunkt der Lichttechnik heraus wird von der Punktlichtquelle mit harten Licht kamerainternes Blitzger t zur Fl chenlichtquelle mit weichem Licht Zimmerdecke bergegangen Somit entfallen Schlagschatten und Schwarze L cher Notwendig ist der Besitz eines Kompaktblitzger tes Das Verfahren ist an die Existenz der
94. ie Diese Information ist die Vorgabe Aus der gemessenen Lichtmenge der durch den Fotografen vorgeschriebenen Blendenzahl und PE der Filmempfindlichkeit wird die Belichtungszeit automatisch errechnet Informationen zu Filmmaterial sind zu finden im Kapitel Film und Printmaterial oder in den Test der einschl gigen Fachmagazine Hinweise zu den Themen Blendenwahl finden Sie weiter unten in der Tabelle Fehlbelichtungsanalyse L ngste Belichtungszeit blinkt zu wenig Licht der Blendenwert ist zu verringern e K rzeste Belichtungszeit blinkt zu viel Licht der Blendenwert ist zu erh hen Praktische Realisierungen zum Zeitautomaten K rzeste M gliche Belichtungszeit Offenblende kleinste Blendenzahl Kleinster Sch rfenbereich z B Portr t Offenblende kleinste Blendenzahl Standart mittlerer Sch rfenbereich optimale Blende 11 Punktsch rfe Gr ter Sch rfenbereich Maximale Blendenzahl 22 32 oder 46 bitte Verwacklungssicherheit beachten Seite 24 Photoschule Horn www photoschule com Welches Belichtungsprogramm benutzen Sie wann und wie Welche Brennweite BRW benutzen Sie um das Motiv frei Hand ohne Stativ abzubilden 1 Berechnen Sie nach der Faustregel zur Verwacklungssicherheit die Belichtungszeit BRW 2 lt Tmin Stellen Sie den Blendenautomaten ein und geben Sie Belichtungszeit vor F hren Sie dann eine Belichtungsmessung durch Dann wird d
95. ie Tageszeiten Der fr he Morgen Die Morgenstunden sind die attraktivste Art der Tageszeit Sie hat mehrere charismatische Eigenschaften Das flache Licht der Sonne gibt dem Motiv die entsprechende Tiefendarstellung durch die entstehenden Schatten e die Tautropfen f hren zu einer partiellen Lichtbrechung und damit zum Weichzeichnereffekt der sich mit dem direkten Licht vermischt Die Baumrinden sind durch den Tau dunkel bis schwarz und f hren zu einem sch nen Kontrast Optimal ist das Gegenlicht Im Licht der aufgehenden Sonne sind die Farben zart duftig frisch und warm Das Licht ist w rmer als am Nachmittag aber doch wesentlich k lter als bei Sonnenuntergang aufsteigender Bodennebel erlaubt sehr sthetische Impressionen Nutzen Sie die Ruhe alleine durch die sonnendurchfluteten Morgenstunden zu gehen die sich bis zu 2 Stunden nach dem Sonnenaufgang zieht Motive zu erkennen und umzusetzen erlernt sich zu dieser Tageszeit besonders gut Bevorzugt kann man hier Aussichtspunkte oder Wasserlandschaften besuchen Die Mittagszeit Beim H chststand der Sonne berschreitet die Lichtfarbe die Grenze des Wei es Gr te Kontraste bei hellen und leuchtenden Farben sind das Resultat Wer die Leuchtkraft der Farbt ne in seinen Fotos als Gestaltungsmittel einsetzen will fotografiert bei Sonne um die Mittagszeit f r Motive in der N he Die bersteigerte Blauwiedergabe der Tageslichtfilme l t sich durch einen notwendigen
96. ie kalkulierte Blende im Sucher angezeigt Blinkt die Blendenzahl Ja Dann kann die kalkulierte Blende mit dem Objektiv auf Ihrer Kamera realisiert werden Sie k nnen den Ausl ser bet tigen und fotografieren Die gr te Blendenzahl blinkt Es handelt sich um eine berbelichtung Welche blinkt Verk rzten Sie solange die Belichtungszeit 2 bis die Blendenzahl nicht mehr blinkt Sie k nnen den Ausl ser bet tigen und Die kleinste Blendenzahl blinkt fotografieren Das bedeutet Unterbelichtung Sie k nnen die Belichtung frei Hand nicht ausf hren Es gibt jetzt zwei M glichkeiten e Wiederholen Sie den gesamten Ablauf mit der Faustregel BRW 2 lt Tmin Kommt es dann ebenfalls zu einer Unterbelichtung M ssen Sie das Stativ benutzen mit den Regeln im Teil Zeitautomat Av oder Versuchen Sie Ihr Konzept in die Tabelle Anwendungsindex einzuordnen und bernehmen Sie diese Regeln oder Konzipieren Sie Ihr Konzept nach den Optionen des Kapitels Available Light und Anwendungsinaex Diese Kapitel gibt Ihnen eine Kurzzusammenfassung ber die einzelnen Genre Bitte beachten Sie immer das Kapitel Welches Belichtungsprogramm benutzen Sie wann und wie Seite 25 Photoschule www photoschule com Anwendung Blaue Stunde Feuerwerk Freizeitpark Goldene Stunde Hochzeit Innenarchitektur Konferenzen Konzert Lagerfeuer Landschaft Siehe Nachtaufnahmen und Zeitpunkt
97. iegsberichterstatter Robert Capa pflegte diese wieder zu geben Sie Fotografenverzeichniss Seite 87 www photoschule com Die Inhaltliche Konzeption Die Authentizit t der Information Bei der Reportagefotografie entscheidet sich die Qualit t der Bilder an der Authentizit t der sichtbaren Information gegen ber der stattgefunden Aktion Also der Wahrheitsgehalt der Bilder Priorit t hat also nicht die technische Qualit t der Bilder Beachten Sie dabei das Robert Capa Zitat vom Anfang Die Indizien f r die Authentizit t der Bildinformation 1 N he zum Motiv 2 Geringe 3 Nat rliches Licht sowohl ziehe Kapitel Bildgestaltung Bewegungsunsch rfen direkte Sonne als auch graue Grundlagen siehe Kapitel Bildgestaltung Tage oder Regenwetter das Aufbau Bild sieht nicht perfekt aus siehe Bildgestaltung II Die Reportage mu vor dem Beginn m glichst genau geplant werden Dies ist notwendig da Sie keine Zeit haben sich Gedanken zu machen ber Belichtungsprogramme Blitzreflektorstellung usw da w hrend der Reportage nur sehr wenig Zeit ist und Sie Ihre Konzentration auf die Beobachtung Ihrer Umgebung richten m ssen um auch nichtplanbare Abl ufe mit einflie en lassen zu k nnen Unterteilen Sie den Ablauf in Szenen Sequenzen Dies gibt Ihnen Sicherheit bei unvorhergesehenen Ereignissen die Sie bew ltigen m ssen Dieser Proze wird in der Literatur als Aufl sung beschrieben Die Pla
98. igen langfristigen Gebrauch gedacht Nach einer bungszeit mit maximal 25 Filmen oder 1 Jahr sollten Sie die Halbautomaten nutzen Die Manuelle Belichtung schlie t den Einfluss von Automatiken v llig aus Sie wird symbolisiert durch dasM Blende und Belich tungszeit werden vom Fotografen per Hand an der Kamera eingestellt Die Kamera gibt nur noch an der Belichtungskorrektu ranzeige eine Empfehlung f r die Belichtung an den Fotografen Die Halbautomaten sind bestimmt f r Fotografen die ge bt sind im Umgang mit Blende Zeit deren Zusammenhang der Bedienung der Kamera und dem Entscheidungsproze welches Programm das optimale ist Zu den Halbautomaten geh ren Zeitautomatik Notwendig wird hier der bewusste Eingriff in Blende und Zeit Die Halbautomaten sollten nach einer l ngeren bungszeit Standard f r Sie im Umgang mit der Kamera sein Und zwar deshalb weil es sich hierbei nicht um ein einfaches Regulieren der Lichtmenge handelt sondern weil es einen gro en Einfluss die auf Bildgestaltung gibt und dies nicht einer Vollautomatik berlassen werden kann Seite 22 Photoschule Horn www photoschule com Die Blendenautomatik Tv S Wie gro ist die ben tigte Lichtmenge oder technisch formuliert die Filmempfindlichkeit Diese Information wird automatisch ber den DX Cod
99. indlichkeit 800ASA 1600ASA f r Kompaktkamera Offenblende Weitwinkel N he zum Motiv Freihand Zeitautomat Av Hohe Filmempfindlichkeit 800ASA und mehr Offenblende 1 4 oder 2 Weitwinkel N he zum Motiv Freihand Zeitautomat Av mit Offenblende oder Alternativ f r Objektive mit Offenblende 4 5 6 usw e S W Film 3200ASA Weitwinkel oder Teleobjektiv mit Einbeinstativ Offenblende normal Zeitautomat Lichtinszenierung siehe Available Light Hohe Filmempfindlichkeit Offenblende Einbeinstativ zwingend notwendig Zeitautomat und Offenblende Dynamische Motive schnell Hohe Filmempfindlichkeit 800ASA oder besser 1600ASA Offenblende 2 8 Teleobjektiv Einbeinstativ Freihand Zeitautomat Av z B Tanz e Musiker auf der B hne bung Available Light Fotografie bung Die Kr merbr cke in Erfurt Th ringen Gem tlich lehnen Sie an einem breiten Gel nder und betrachten die historische Kr merbr cke in Erfurt w hrend der Blauen Stunde Im Vordergrund ist der Flu Gera zu sehen der unterhalb dieser Br cke durchflie t Analysieren Sie welche M glichkeiten Sie unmittelbar mit Ihrer Kamera haben um die Fotografie in guter Qualit t zu realisieren Kreuzen Sie die richtige Variante an Sie nutzen den Standard 100ASA Film und lassen den Zeitautomaten die Belichtungszeit w hlen F r die korrekte Sch rfe nutzen Sie ein Die Sie genie en gem tlich vor dem Sonnenuntergang mit Ihrem Partner fra
100. interessieren Denn jeder Mensch sucht Gleichgesinnte Praktische Beispielhafte Realisierungen sind e Ein altes Cabrio aus den 20 iger Jahren wird in St Remy de Provence fotografiert Es dauert keine 5 Minuten und der Besitzer kommt aus dem n chsten Cafe f hlt sich geehrt und l st sich mit fotografieren e Sch ne gro e Sonnenblumen werden bei Arles in der Provence im Gegenlicht portr tiert Die Session in der Gruppe dauert eine Stunde Aus dem dazugeh rigen Geh fte kommen die Besitzer und laden uns zu einer Runde Pastis zur Mittagszeit ein Die Gestaltung der Portr tfotografien Die Modellspezifische Aspekte Das Modell so wird ab jetzt die Person genannt die vor der Kamera steht kann unter Umst nden sehr verunsichert sein Es ist deshalb am Anfang ratsam einen halben Film als Fotograf zu investieren und im Anschluss einen Rollentausch vorzunehmen Dies ist zwar nicht blich aber setzt genau am schwierigsten Punkt an die Hemmungen und Verklemmtheiten von Modell und Fotograf zu berwinden Die psychologische Umgangsweise mit dem Gegen ber wird hier trainiert Denn am Anfang ist klar da beide Parteien relativ unprofessionell arbeiten werden Wichtig ist da beide aneinander und an der gemeinsamen Arbeit interessiert sein m ssen Sonst bleibt nur ein besseres Pa foto Das Modell kann sich sehr schnell langweilen wenn Sie gerade mit Ihrer Technik und den Programmen besch ftigt sind Dies ist ohne Probleme sehr gut abste
101. ist es m glich an einer Wand die Kamera anzulegen Dazu ben tigen Sie einen Gegenstand in der Gr e eines mittleren gt Mobiltelefons Den Kameraboden legen Sie direkt auf die Wand Das Telefon zwischen Wand und Zoomring des Objektivs Mit der Position des Telefons k nnen Sie den Winkel zwischen Wand und Objektiv regeln In dem Bild rechts ist die Variante f r Hochkantformat und links im Bild ist die Varianten f r das Querformat zu sehen Damit sind Belichtungen bs ca 5 Sekunden erreichbar Bitte beachten Sie das diese Varianten zwar sehr umst ndlich sind Ihnen aber daf r die M glichkeit gibt das Stativ einzusparen und Bilder mit wenig Licht zum Beispiel in Kirchen technisch einwandfrei zu Bewerkstelligen ben Sie diese Variante und legen Sie bei dem Fotografieren zur Sicherheit das Kameraband um Ihren Hals Seite 35 Photoschule Horn www photoschule com Das Anlegen an der Fl che ist ebenfalls zwischen Kamerar ckwand und T ren und W nden m glich Gestalterischen Einfluss durch Beobachten des Sucherausschnittes und Ausschnittsver nderung haben Sie zwar nicht aber es bleibt zu mindestens brig das die Kamera verwacklungsfreie Bilder noch selbst bei sehr wenig Licht macht zum Beispiel in Kirchen Dort k nnen Sie mit Benutzung des Weitwinkels des Selbstausl ser und indem Sie den Blitz ausschalten sehr gute dokumentarische Ergebnisse erreichen Bitte beachten Sie das Sie gen gend
102. ite www photoschule com Die Sonnenunterg nge Sonnenunterg nge sind das beliebteste Motiv in der Reisefotografie Sehr attraktiv ist es e eine Wasserfl che in den Vordergrund einzuordnen um eine Spiegelung zu erzeugen Silhouetten von grafisch einfachen landschaftlich typischen Motiven wie Windm hlen Boote und Bootsstege B ume und eine Architektur oder Skyline usw mit in das Motiv einzubauen 50 nach Intensiven Regeng ssen oder Gewittern wenn danach die Wolken sich wieder leicht aufkl ren Belichtungsregel Zwei Handbreiten bei ausgestrecktem Arm horizontal neben der Sonne ist die Belichtungszeit zu messen Zur Bestimmung der Uhrzeit finden Sie Rechenprogramme in der Datei Servicedienstleistungen auf der Webseite der Photoschule Horn Die blaue Stunde Die Stunde nach dem Sonnenuntergang Sie ist besonders interessant solange der Himmel noch Helligkeit zeigt Beste Eignung f r anspruchsvolle Architekturfotografie Die Skyline einer Stadt ist in diesem Licht am fotogensten Das Blau des Himmels vermischt sich mit den warmen T nen der Stra enbeleuchtung Es ist darauf zu achten da beide dieselbe Helligkeit haben Die Personen sind meist durch die langen Belichtungszeiten verwischt und es ergibt sich ein sehr interessantes Motiv welches noch wenig bearbeitet ist Zur Bestimmung der Uhrzeit finden Sie Rechenprogramme in der Datei Servicedienstleistungen auf der Webseite der
103. itektur am Meer Hafenanlagen modern oder historisch Leuchtt rme an der offenen K nste Fluss vom gegen berliegenden Flussufer aus Fluss mit Br cke speziell angeleuchtete touristische Architektur Kirchen Schl sser Moderne Glasarchitektur Bahnh fe mit ein und ausfahrenden Z gen Oper Air Cafes oder Restaurants Seite 27 Photoschule www photoschule com Die langfristige Belichtungsspeicherung Warum wird es angewandt Die einfache Belichtungsspeicherung an den Kameras h lt nur wenige Sekunden vor oder der Speicherknopf mu st ndig gedr ckt werden Dies ist bei der Arbeit am Stativ sehr umst ndlich Diese folgend beschriebene Methode ist die Belichtungsspeicherung Methode bei Stativbenutzung Wann wird es angewendet e Innenarchitektur mit extrem gro en Kontrasten zwischen Fenstern und Innenraum z B Kirche e Belichtungsspeicherung wenn die Kamera auf dem Stativ steht Serienbilder mit abweichender Belichtung von der Automatik Beispiel Blick durch den Kamerasucher bei Innenarchitektur Messpunkt Fenster Ist um ein Sucher der Kamera mehrfaches Heller als die Wand beeinflusst aber aufgrund seiner Lage den Messwert Messpunkt Wand Repr sentiert die reale Helligkeit der Innenarchitekt ur Wie wird es angewendet Dazu wird dann die folgende Methode benutzt 1 Sie stellen das Belichtungsprogramm Zeitautomat Av und die Blende 8 ein 2 Dann messen Sie mit dem Teleob
104. itungsprogrammen k nnen nachtr glich Bildentzerrungen vorgenommen werden Konsultieren Sie die Bedienungsanleitung Ihrer Software Im unteren Bereich des Bildes sollte ausreichend Platz links und rechts im Bild gelassen werden Bildkanten vor dem Entzerren des Bildes Bildkanten nach dem Entzerren des Bildes Die Geb udekanten sind nun parallel Der Platz links und rechts unten ist zu knapp bemessen Dieser mu bei der Aufnahme gro z giger gestaltet werden 1 3 der Geb udebreite sollten links und rechts als Freiraum existieren ba Der Aufnahmestandpunkte Durch die Wahl des Aufnahmestandpunktes sind st rende Strom oder Telefonleitungen Ger ste Erdw lle Reklameschilder und Autos aus dem Bild zu verbannen Geh ren diese aber zu typischen Klischees dann sollten Sie als landestypisches Element im Bild bleiben Menschen geh ren allerdings zu Geb uden und sollten auch mit abgebildet werden Diese bringen Gr enverh ltnisse mit ins Bild die notwendig sind um Gr envorstellungen bei den Betrachtern auszul sen Viele Geb ude sind mit Alleeb umen verdeckt hier hilft nur einen sch nen Wintertag abzuwarten an dem das Blattwerk nicht existiert Beachten Sie das der optimale Aufnahmestandpunkt nur durch das intensives beobachten des Motivs aus verschiedenen Himmelsrichtungen m glich ist Blickwinkel Getrennt vom Lichteinfallswinkel wird nochmals der Blickwinkel unterschieden Die zwei Hauptaspekte
105. izierten Variante werden die Finger kreativ vor das Blitzlicht gelegt Somit wird das Blitzlicht vollst ndig oder teilwei e abgedeckt Damit entstehen unterbelichtete Bilder oder Schatten auf den Bildern die so nicht erkl rbar sind Bitte lassen Sie sich am Anfang von Ihren Freunden oder Familien Mitgliedern beobachten ob Sie trotz des Wissens diese Richtlinien nicht beherzigen H ufig werden trotzdem Fehler gemacht die dem Fotografen danach nicht bewusst sind Beachten Sie bitte das niemals die Kamera mit einer Fehlermeldung reagiert Bei der Dreipunktanlage liegt die Kamera an Drei Punkten an einem festen K rper an Diese ist hnlich einem Dreibeinstativ Mit diesen Varianten kann eine Dreibeinstativ teilwei e improvisiert werden Sie sparen dabei Anschaffungskosten und aufwendigen bis l stigen Transportaufwand Das traditionelle Bierglas hat die gr te ffnung oben steht stabil und ist gro wie links im Bild zu sehen Damit lohnt es sich bei Festen dieses als Stativ zu nutzen Andere Gl ser wie Weingl ser sind daf r nicht geeignet Bei dieser Variante ist es m glich auch Aufnahmen von sich selbst zu machen da diese Variante selbststehend ist Benutzen Sie dann bitte den Selbstausl ser f r die Verz gerung von Tippen des Ausl sers bis zum Ausl sen des Verschlusses Spiegelreflexkameras k nnen ebenfalls sehr gut daf r genutzt werden Kameras mit Akkuansatz nicht Ist ein Stativ nicht vorhanden
106. jektiv 80mm und l nger den Motivbestandteil Me punkt Wand an der auf der Priorit tenlisten auf Nummer 1 steht an und merken sich die Belichtungszeit 3 Nun stellen Sie die Kamera von den Zeitautomaten Av auf die Manuelle Belichtungssteuerung M 4 Jetzt tragen Sie die aus Punkt 2 Gemerkte Belichtungszeit in die Steuerung ein 5 Kontrollieren Sie bitte ob die Kamera die Blende mitgenommen hat z B nicht Canon EOS 50 Wenn nicht dann tun Sie dies mit dem zweiten Shiftrad 6 Jetzt sind die Belichtungswerte ohne Zeitbeschr nkung gespeichert bis Sie die Kamera ausschalten oder die Belichtungsprogramme wieder ver ndert 7 Sie k nnen nun fotografieren Benutzen Sie bei Verwendung des Stativ den Selbstausl ser oder Kabelfernausl ser Sollte dieser Ablauf bei Innenarchitektur Verwendung finden kann es dazu kommen das im Labor trotzdem die Fenster angemessen wurden und damit die Innenarchitektur viel zu dunkel kopiert ist Dies ist dann ein Fehler des Labors und muss reklamiert werden Seite 28 Photoschule Horn www photoschule com Die Belichtungskorrektur Die Lichtmenge wird gevierteilt die Die Lichtmenge wird grafisch Einheit ist Blendenstufe durch die Fl che des schwarzen daher wird es 2 benannt Der Kreis symbolisiert die Lichtmenge Kreises verdeutlicht Die Lichtmenge wird halbiert die Einheit ist Blenden stufe daher wird es mit 1 benannt Der Kreis Symbolisiert die Lichtm
107. jektiven diese auf stabilen Stativen im Windschatten von Objekten stehen k nnen so das nicht zu Verwacklungen kommen kann Gegenlicht und Seitenlicht sind zu bevorzugen Auflicht ist ung nstig F r die Darstellung sollte die Standartvariante A benutzt werden Als Kamerastandpunkt ist ein Kap oder eine Landspitze notwendig Die Brandung mit der durch die Wassergewalt durch die Luft fliegende Gischt sollte mit 1 125 Sekunde fotografiert werden Belichtungsreihen mit 1 30 1 60 und 1 250 sollten zwecks gestalterischer Optimierung aufgenommen und protokolliert werden In der Blauen Stunde kann mit einer Langzeitbelichtung ab 10 Sekunden ein Interessanter Nebeleffekt zwischen Gischt und Felsen entstehen Meeresfl chen k nnen mit Polarisationsfiltern teilentspiegelt werden Diese kann den Vorteil haben das die Farbe des Meeres deutlicher zu Tage tritt Die Makrofotografie und Details Siehe Kapitel Makrofotografie Buch Reisefotografie Aufbau Die Standardeinstellungen in der Landschaftsfotografie Standart A Landschafts bersicht mit Vordergrund Diese Variante ist sehr stark geeignet Eindr cke visuell auf einer Fotografie zu verwirklichen Der Vordergrund wie zum Beispiel Pflanzen spielt hier die wichtigste Rolle Die Landschaft im Hintergrund ist verkleinert und spielt die Sekund rrolle Sie ben tigen 1 eine Spiegelreflexkamera mit Weitwinkelobjektiv 20 28 mm Brennweite 2 einen Drahtausl ser oder Fernausl ser 3 ein Stativ mit de
108. kartenansichten auch Interessant Das Bild des Inka wirkt interessanter als des wird die Stadt im Portr t Von T rmen oder Europ ers aus der Froschperspektive Technische Umsetzung Der Einsatz von Technik Superweitwinkelobjektiv Superteleobjektiv und superschnelle Kameras intensive Auseinandersetzung Im Sinne der Kurzfristigkeit Gezwungen sein Im Sinne der Langfristigkeit Begleitung des durch Stativanwendung nicht Vorhandensein Motivs ber Monate und Jahre der Automatik oder Problemen am Motiv Farbigkeit des Motivs Farbe ist die Haupteigenschaft eines Motivs oder Bildes in der Farbfotografie Besonders wirkungsvoll sind Farben die au ergew hnlich kr ftig und ges ttigt sind sehr zarte weiche Farben und Pastellt ne Objekte die im Wesentlichen farblos d h nur durch zarte Nuancen delikater Farbe charakterisiert sind Szenen die im Dunst oder Nebel aufgenommen worden sind im Regen oder w hrend eines Schneefalls Motive die haupts chlich schwarz grau und wei sind aber dabei ein oder zwei kr ftige Farben von begrenztem Umfang aufweisen Monochrome Bilder unerwartete und Farben Objekte die belebt oder in Bewegung sind Aktive Motive sind im Allgemeinen besser f r gute Fotos geeignet als Objekte die unbelebt oder in Ruhe sind Es entspricht unserer urspr nglichen Lebenseinstellung was sich bewegt ist dynamisch lebt ist erfolgreich positiv Eine wichtige Rolle spielt hier wie
109. kel als das menschliche Auge Horizontale und vertikale Linien au erhalb der Bildmitte werden kugelf rmig verzerrt Seite 32 Photoschule Horn www photoschule com Die Kamerahandhabung Das erste ist der sichere Stand Achten Sie bitte darauf dass Sie keine verkrampfte Haltung einnehmen Komplizierte K rperhaltungen f r die viele Fotografen ber hmt sind unterlassen Sie bitte am Anfang Ben tigen Sie eine Froschperspektive dann setzen Sie sich bitte auf den Boden oder knien Sie Das n chste ist die Kamerahandhabung also die Art und Weise wie Sie die Kamera anfassen Es unterscheidet sich bei Kompakt und All in one Kameras bzw Spiegelreflexkameras voneinander Die Kompaktkamera fassen Sie links und rechts unten an wie in dem Bild oben abgebildet Es ist darauf 20 achten da Sie die Belichtungsmessinstrumente oben an der Kameras und das Blitzlicht links und rechts oben nicht abdecken Diese f hrt zu unscharfen Bildern oder zu dunklen Bildern in Innenr umen Die Situation ist links abgebildet Ebenfalls ist zu kontrollieren da Sie nicht die Objektiv ffnung abdecken wie im Bild rechts zu sehen Hierdurch entstehen Fehler die erst auf den fertigen Fotografien als Fehlbelichtungen auftreten und nicht nachvollziehbar sind Bitte beachten Sie da der Sucher und das Objektiv an der Kompaktkamera nicht das selbe Bild in der N he sehen also sehen Sie durch den Sucher auch
110. l oder wird angelegt Realisieren Sie diese bung Zuerst folgen Sie inhaltlich dem Ablauf der bung klassische Portr tfotografie Nach dem Entwickeln der Bilder f hren Sie bitte diese bung noch zweimal durch und achten zunehmend auf die Gesichtz ge und wie sie diese beeinflussen k nnen Bleiben Sie dabei vorerst bei der selben Person die im Erwachsenenalter sein sollte Seite 86 Photoschule Horn www photoschule com Die Reportagefotografie Was ist eine Reportage Die Reportage ist eine aus dem Franz sischen entlehnte Bezeichnung f r die journalistische Berichterstattung ber ein Ereignis als Augenzeugenbericht entsteht sie aus der unmittelbaren Situation und Atmosph re heraus Grunds tzliche Kennzeichen der Reportage sind sachliche wahrheitsgetreue Schilderung und dokumentarischer Charakter Oft ist sie durch Auswahl und Anordnung der Fakten k nstlerische Umsetzung und kritische Wertung allerdings auch subjektiv gepr gt Die Priorit ten des Aspekte Die Priorit ten der Apekte 1 Authentizit t 2 Technische Aspekte Aktion darstellen 3 Gestalterische Aspekte Die Reisereportage Die Dokumentation Ihrer Reise sind nichts anderes als gro e Reportagen Diese sollten sehr abwechslungsreich in den Genre gehalten werden Architektur Landschaft sollten vorhanden sein mit der selben H ufigkeit wie Makro Portr t und Reportage Szenenreichtum Kofferpacken Flughafenchaos Part
111. l f r Tiefe in der Landschaftsfotografie ist der Dunst der weiter hinten liegende Landschaftsteile heller erscheinen l sst Diese wird sehr oft genutzt mit starken Teleobjektiv bei denen wie in der Grafik links dargestellt die Bergk mme reizvolles grafisches Spiel ergeben Seltener sind diesbez glich Bilder in einem durch Nebel verhangenen Wald dieser wirkt sehr fotogene durch die Motiv vereinfachende Wirkung Den entgegengesetzten Effekt werden Sie schon selbst bei einer Bergwanderung an einem sehr klaren Tag erlebt haben die Berge sahen so nah aus weil Sie so klare Luft noch nie gesehen haben und Sie somit das Ziele optisch n her eingesch tzt haben als es tats chlich war und wesentlich l nger f r die Wanderung an Zeit ben tigt haben Seite 57 Photoschule Horn www photoschule com Die Assoziation von Gr e Diese Gestaltungsvariante findet ausschlie lich im Untergrundbewusstsein statt die Assoziation des Bildinhaltes ber die Bildkante hinweg Was hei t das Der Kern ist Das Gehirn denkt sich immer etwas dazu Ein Beispiel f r das bessere Verst ndnis im Voraus Der blasse Teil links und rechts wird vom Nur der brillante Teil in der Gehirn dazuassoziiert Ist also im Sucher und Mitte ist im Motiv Bild und Bild nicht zu sehen dadurch erscheint das Sucher zu sehen Er ist Motiv gr er Grundlage f r die Assoziation
112. ldat James Ryan originalgetreu wiedergegeben Am 25 Mai 1954 wurde Robert Capa in Thai Binh Vietnam t dlich getroffen Dies war die Konsequenz aus seinem Grundsatz If your pictures aren t good enough you aren t close enough Zu diesem Fotografen ist ein Link im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Henri Cartier Bresson ist der Meister des entscheidenden Momentes Der 1944 geborene Franzose ist Gr ndungsmitglied der Fotoagentur Magnum und ist vielen bekannt durch die Fotografie des Jungen mit der Weinflasche Die Ausstellungen des Meisters sind ein Mu f r jeden lernen Fotografen Zu diesem Fotografen ist ein Link im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Weege Der Fotograf ist das Symbol des rasenden Reporters Weege hat vor allem den Untergrund und die unteren sozialen Schichten in der ersten H lfte des 20 Jahrhunderts in Amerika portr tiert Mit seinen Kommentaren zu den Bildern ist er charakterliches Vorbild f r viele Fotografen geworden Zu diesem Fotografen ist ein Link im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Sebasti o Salgado Spanischer Fotograf verbindet Reportagefotografie mit anspruchsvoller Gestaltung Zu diesem Fotografen ist ein Link im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Die bung der Reportagefotografie Das Studium der Meisterfotografen Studieren Sie die Reportagefotografien von Robert Capa Sebasti o Salgado und He
113. le K rper berschneiden sich nicht und sind ebenfalls Scharfe abgebildet In der abstrahierten Darstellung von Bild 1 ist Raum und Tiefe nicht zu empfinden hinzugef gte K rper D liegt vor A und damit auch vor K rper Durch Nicht berschneidung mit anderen K rpern ist die ungef hre Position von K rper nicht erkennbar SUN SS INS Sioana a N REEL RENNEN Bild 3 Intensive Tiefenwirkung durch berlappung und Nutzung von Unsch rfe e K rper D ist sehr gut als Vordergrund zu erkennen Grund ist die berlappung gegen ber A und der gr ere Unsch rfenradius gegen ber K rper C Zwei Gestaltungselemente wei en auf Tiefe hin Damit intensiviert sich der Eindruck der Tiefe K rper A das Hauptmotiv liegt nun klar erkennbar in der Mitte der Raumaufteilung Die Lage gegen ber dem Vordergrund wurde klar gekl rt durch den vorhergehenden Absatz K rper identifiziert sich st rker durch die Unsch rfe in den Hintergrund Durch den gleichen Unsch rfenradius zwischen K rper B und vermittelt nun auch K rper C den Eindruck zum Hintergrund zu geh ren F r eine klare Zuordnung von C sind noch weitere Gestaltungsmittel notwendig Die Methoden zum Kontrollieren von Sch rfe und Unsch rfe sind erl utert im Kapitel Kameratechnik Sch rfenbereich Seite 59 Photoschule www photoschule com Das kleiner werden gleich gro er Gegenst n
114. lendestufe o EEE Blendenstufe 2 Verdoppelung der Lichtmenge entspricht der Blendenstufe 1 e Halbierung entspricht der Blendenstufe 1 e Die Vervierfachung der Lichtmenge entspricht der Blendenstufe 2 Der Vierteilung der Lichtmenge entspricht der Blendenstufe 2 Der Prozess der Ver nderung der Blendenzahl wird auch formuliert mit i Abblenden Der umgekehrte Prozess der Ver nderung der Blendenzahl wird genannt Aufblenden Seite 13 Photoschule Horn www photoschule com Wie entsteht die Blendenzahl Grundlagen der Optik Blende und Linse im Schnitt Bild Brennweite I Die Blende in der Aufsicht 3 5 Die Blendenzahl ist der Teiler aus Brennweite F mm und Blenden ffnung D mm F r die Blenden ffnung gilt die Arbeitsblende Brennweite F Blendenzahl A Arbeitsblende D Die F rderliche Blende Die F rderliche Blende ist der Kompromiss zwischen der Sch rfentiefe und den abblendungsbedingten Objektivfehlern der Beugung des Lichtes an den Kanten der Blende den sogenannten Lamellen Berechnet wird die F rderliche Blende in der Makrofotografie mit 1500 U F rderliche Blende f 1 Der Unsch rfenkreis U betr gt bei Kleinbild 1 30 Seite 14 Photoschule Horn www photoschule com Der Sch rfenbereich Der Sch rfenbereich ist der Bereich in Metern in Richtung Kameraachse der sp ter auf dem
115. lichen Die Leuchtwerbung ist am besten in der sogenannten Blauen Stunde zu fotografieren Diese hat den Vorteil da sie auch bei etwas schlechterem Wetter gute Ergebnisse bringt Seite 78 Photoschule Horn www photoschule com Architekturfotografen Andreas Feininger ist 1906 in Paris als der Sohn des Malers Lionel Feininger geboren und lebt jetzt in New York Er arbeitete f r Time Life und hat die Architekturfotografie wesentlich mitbestimmt Seine Bilder ber Amerika und New York sind weltber hmt Auf der Internetseite www photoschule com Rubrik Service_Links finden Sie M glichkeiten sich Bilder dieses Photographen zu betrachten Julius Shulman hat sich mit seinen Arbeiten in das visuelle Ged chtnis der Menschheit eingepr gt Mit seinen Architekturfotografien aus Kalifornien transportierte er den Lebensstil der Amerikaner in die ganze Welt Karl Hugo Schm lz 1917 geb in Weissenborn 1986 gest in Lahnstein Sohn des Architekturfotografen Hugo Schm lz weitere Genre M belfotografie interessanter Umgang mit inhaltlichen Kontrasten und Grafik Klaus Beyer 1929 geb und lebt in Weimar Architektur und Kunstgutfotograf Bildautor vieler Bildb nde ber Architektur und Kunst in Mittel und Osteuropa und Asien bung Architekturfotografie bung Studium der Meisterfotografen Studieren Sie die Architekturfotografien von der Ber hmenten Fotografen Gegen Sie auf die Webseite www photosch
116. lichtungsautomaten benutzen Sie wenn Sie freihand mit der Kamera arbeiten in Verbindung mit welcher Blendenzahl Av Zeitautomat 7 3 Blendenzahl verbal beschrieben bung Radtour in der Bretagne Sie unternehmen eine Radtour durch die Bretagne Da Sie die Kameraausr stung nicht tragen m ssen wie beim Wandern haben Sie diesmal ein neues Stativ mit welches Sie umfangreich nutzten wollen Im der Hafenstadt le Conquet sind wundersch ne gro e Blumen an den Fassaden gewachsen Diese wollen Sie im Vordergrund sehr gro Abbilden zusammen mit einem typischen bretonischen Hotel scharf im Hintergrund Wie m ssen Sie die Kamera einstellen Kreuzen Sie das richtige Feld am Buchstaben an Wie lautet die Regel nach der Sie das Programm beeinflussen A B Damit sie keine Verwackelungs Sie benutzen ein Teleobjektiv mit 80 Sie benutzten ein Weitwinkel und die unsch rfe bekommen gehen Sie auf Sicherheit den Sie sind die n chsten Jahre nicht wieder an dieser K ste Damit Sie scharfe Bilder bekommen mm Brennweite Dies garantiert Ihnen das das Hotel im Hintergrund m glichst gro abgebildet ist und brillante Sch rfe von Vordergrund maximale Blendenzahl Diese realisieren Sie mit dem Zeitautomaten Die Kamera steht auf dem Stativ und wird mit belichten Sie mit der k rzeste m glichen Belichtungszeit Zeitautomat und Offenblende und Hintergrund Selbstausl ser ausgel st
117. llbar indem Sie mit dem Modell ein Gespr ch f hren egal ob Sie gerade hinter der Kamera sitzen und das Modell anvisieren oder an der Technik arbeiten und umbauen So kommt Ruhe in den Vorgang in der Fachsprache hei t das Shooting Musik geh rt zu dem blichen Beiwerk Der Ausschnitt bei Kopfportr ts Der Kopfanschnitt Der Kopfanschnitt wird h ufig als Gestaltungsmittel zur Charakterbetonung angewendetes Dieser Trend stammt aus dem Bereich Kino Film Hier wird nur der Bereich von Augen Nase Mund abgebildet Andere M glichkeit ist dann hier auch die Perspektive von der Seite Seite 8 Photoschule www photoschule com Der Insert Der betonen nochmals die Eindr cke und stellen ungewohnt intime Eindr cke dar Diese sind selbst durch einen normalen Anblick nicht zu erreichen Hierf r ist eine sehr genau Beobachtung des Motivs vor dem Fotografieren notwendig Hier k nnen dann alle anderen Details des Kopfes benutzt werden Blickrichtung und Haltung Die Scharfeinstellung erfolgt immer auf die Augen sie das wichtigste Ausdrucksmiittel sind Hier ist darauf zu achten das alle Autofokussysteme die Brille oder die Nasenspitzen scharf einstellen und nicht die Augen Schalten Sie bitte den Autofokus aus und fokussieren Sie mit der Hand Jeder Mensch besitzt eine Schokoladenseite diese herauszufinden ist oft schwierig und meist nur mit einer Bildserie zu kl ren Eine frontale Haltung zur Kamera wirkt st
118. lpen zu betrachten Gr e und Tiefe sind nicht erkennbar Der Weg zur guten Realisierung liegt darin die Seherfahrung jedes Menschen anzusprechen und damit Tiefe und Gr e durch den Flaschenhals zweidimensionales Bild zu bekommen und danach im Gehirn unbemerkt wieder aufzubauen mit der Erfahrung des Betrachters Der Schatten Schatten symbolisieren Tiefe Schatten werden hervorgerufen durch unterschiedliche Tiefen im Motiv und sind somit ein Symbol f r Tiefe und Profil Ist der Einbau des Schattens im Motiv nicht m glich k nnen Sie nur schlecht Tiefe und Profil symbolisch darstellen Die st rkste M glichkeit sind Streiflicht und Seitenlicht diese werfen optimale Schatten zur Tiefendarstellung H ufigste Variante die Schatten zu verst rken sind e Ver ndern Sie den Standpunkt der Kamera erzeugen Sie einen anderen Blickwinkel auf das Motiv bez glich der Lichtquelle Die ung nstigste Variante ist das Auflicht bei dem die Lichtquelle z B die Sonne hinter Ihnen steht e sogenannten entfesselten Blitzlicht das von der Kamera gesteuerte Blitzlicht erzeugt eine in seiner Farbe und Helligkeit regelbares Seitenlicht Diese er ffnet vielf ltige M glichkeiten in der Dokumentation und Gestaltung Weitere Informationen finden sie im Kapitel Erweiterung Bildgestaltung Lichtf hrung in der Reisefotografie Il Das perspektivisches Zusammenlaufen paralleler Fl chen Das perspektivische Zusammenlaufen p
119. lten ist diese erste Perspektive die beste Der ber hmte Gang um das Objekt ist hier notwendig nat rlich nur wenn m glich Stellen Sie das Motiv vor Details die zum Hauptmotiv einen Kontrast bilden So kommen die Charaktere des Motivs am besten auf das Bild Seite 52 Photoschule Horn www photoschule com Der Goldene Schnitt Die Regel der einfachen Bildgestaltung ist die Beachtung des Goldenen Schnitts Dieser besagt dass f r das Auge das Hauptmotiv an einer bestimmten Position im Bild einen besonders harmonischen Platz einnimmt Dieser liegt nicht in der Mitte des Bildes Er liegt im rechten oder linken Drittel des Bildes bertragen l sst sich diese Regeln auch auf Nebenelemente im Bild zum Beispiel dem Horizont bei Landschaftsaufnahmen Er sieht meist in der Mitte deplaziert aus Richtig platziert ist er besser im oberen Drittel oder etwas seltener im unteren wie z B bei Sonnenunterg ngen Der Goldene Schnitt gilt also nicht nur in der Waagerechten sondern auch in der Senkrechten Beachten sie hier abstrakt vorgestellt die Positionierung des Hauptmotive im Bild Ung nstig provozierend unharmonisch G nstig harmonisch Das Bild links oben und links unten haben auch die Eigenschaft der Betonung unter der Bedingung der ge bten Komposition im Bereich der Informations berf llung Neugierde wird betont TUE Diese Darstellung kennzeichnet den Umgang mit einem Motivbestandteil im Bezug auf den Goldenen Sch
120. m alten Geb ude wesentlich neuer aus als alleine Materialkontraste zwischen Geb uden betonen die Oberfl che Dazu k nnen Sie die Ecken der Geb ude benutzen in Verbindung Dazu werden lange Brennweiten ab 200mm Brennweite benutzt Bsp warme Klinkerstein gegen blaues Glas e Der Zustand eines Geb udes sagt etwas ber gesellschaftliche Zust nde aus Wenn der Putz abbr ckelt oder eine gepflegte Holzfassade mit Solaranlage oder eine totsaniertes mit Plastikputz vollfl chig bearbeitetes Fachwerkhaus zu sehen ist spricht das B nde ber die Bewohner und die Stadt Werden solche Unterschiede als Kontrast in einem Bild vereinigt k nnen je nach beabsichtigter Intention interessante Gestaltungen im Bild und Interpretationen der Betrachter entstehen Funktionkontraste im Bild in sogenannter Mischbebauung haben zum teil bedrohlichen Charakter Bsp gro e rauchende dunkle Industrieanlagen mit kleinen Einfamilienh usern davor Innenarchitektur Nat rlich geh rt auch die Innenarchitektur dazu Sie ist meist wesentlich interessanter und filigraner als die Au enarchitektur je nach Kulturkreis und Zweck des Geb udes Entweder Sie haben genug Licht f r Innenarchitekturaufnahmen und Sie arbeiten mit Weitwinkel und Stativ oder Sie blitzen Bei Aufnahmen ohne Blitzlicht welche die Regel sind beachten Sie bitte das Sie nicht die Fenster mit in die Belichtungsmessung einbeziehen Verwenden Sie die Langfristige Belichtungsspeicherung wie unter Ka
121. m unmittelbarer N he Blendenautomat Tv Zeit 30 s Luftaufnahmen Makrofotografie Vernissage Er ffnung Weihnachtsmarkt 3 5 7 5 o N Offenblende T Zeit A Blende Seite 26 Photoschule Horn www photoschule com Die Belichtung der Blauen Stunde Das fotografieren der Blauen Stunde ist eine der attraktivsten und einfachsten Standards in der Reise und der Architekturfotografie Voraussetzung f r das Vorhaben ist 1 Die Geb udefassade ist am Abend angeleuchtet 2 die Wahl des Zeitpunktes 3 Kamera muss verwackelungsfrei aufgelegt oder auf ein Stativ gestellt werden k nnen 4 von Vorteil ist eine Taschenlampe zum Beleuchten des Display 5 Die Witterung ist beliebig Bew lkter oder klarer Himmel Regen Nebel oder Schnee sind m glich Die Wahl des ungef hren Zeitpunktes nn nn 1 Am Abend oder Morgen vorher k nnen Sie De den ungef hren Zeitpunkt mit dem Auge einsch tzen 2 Berechnen Sie einem Programm diese Zeit voraus Siehe das Dokument Servicedienstleistungen im Internet f r Fotografen im Bereich Service der Webseite www photoschule com 3 Bitte beginnen 15 Minuten vor dieser Zeit mit dem Bestimmen des exakten Zeitpunktes Die Wahl des exakten Zeitpunktes und die Belichtungsmessung folgt nach den Punkten 1 Sie messen die Fassade Messpunkt Fassade oder das Pflaster auf Stra e an Dabei sollten Sie achten das die Lampen nicht mit
122. meratechnik beschrieben Typische Beispiele sind Kirchen dort messen Sie Repr sentativ die Helligkeit des Mittelganges Falsch w hre die Messung des Altars dort ist die Gefahr zu hoch das ein Fenster welches wesentlich heller ist als der Altar Bez mit ber cksichtigt wird Bei Aufnahmen mit Blitz k nnen Sie sogar die Helligkeit der Landschaft die durch das Fenster zu sehen ist auf die Innenhelligkeit abgleichen Langzeitsynchronisation in Verbindung mit Belichtungsspeicherung ist hier als Einstellung zu verwenden Ma geblich als Speicherwert ist die Fensterhelligkeit Achten Sie bitte ebenfalls darauf das der Fluchtpunkt der Hauptlinien nicht in der Bildmitte sitzt Siehe folgende Grafiken In Bild E ist der Fluchtpunkt in der Bildmitte angeordnet dagegen in Bild F nach dem Goldenen Schnitt in der rechten unteren Ecke Die Tiefe des Geb udes wird in Bild F deutlicher betont Die korrekte Farbgestaltung der Bilder ist nur in Verbindung mit Farbkorrekturfiltern und einem Profilabor m glich Reisetypische Stadtfotografie Architekturfotografie auf Reisen hei t auch landestypisches zu zeigen bzw hervorzuheben Sie sollten auf Ihren Fotografien landestypische Schilder Werbung Fahnen Leuchtwerbung Plakate usw zeigen Nur so k nnen andere Betrachter wirklich sehen ob der Wolkenkratzer in New York Frankfurt am Main oder Hong Kong steht Ebenfalls sollten Sie den Verkehrs mit fotografieren um die Dynamik der St dte besser zu verdeut
123. n Es dauert also lange bis der Eimer exakt voll ist Die zweite M glichkeit ist den Wasserhahn voll zu ffnen Es flie t sehr viel Wasser aus dem Hahn Der Eimer ist sehr schnell gef llt Zum Schlu sind die zwei Eimer Wasser auf unterschiedliche Art und Weise gef llt worden Im Vergleich wurde die gleiche Lichtmenge erreicht Die erste Variante entspricht also einer langen Belichtungszeit und einer gro en Blendenzahl Die zweite Variante entspricht einer kurzen Belichtungszeit und einer kleinen Blendenzahl Die Faustregeln f r die Mindestbelichtungszeit zur Verwacklungssicherheit Freihand Ruhiger Kreislaufzustand Brennweite 2 lt Zeit Bsp 135 mm 2 270 1 2505 oder k rzer Die Belichtungszeit 1 125 s oder 1 605 sind zu lang Freihand Nach einer Anstrengung Brennweite 3 lt Zeit Bsp 135 mm 3 405 1 5005 oder k rzer ist korrekt Die Belichtungszeit 1 250s 1 125 s oder 1 605 sind zu lang Mit Einbeinstativ oder Einpunktanlage Brennweite 2 lt Zeit 135 2 67 5 1 605 oder k rzer ist korrekt Die Belichtungszeit 1 15 s oder 1 30s sind zu lang Mit Dreibeinstativ oder Dreipunktanlage 55 der Benutzung von Antivibrationsobjektiven kann nochmals auf der linken Seite der Faustregel durch 2 geteilt werden Seite 20 Photoschule Horn www photoschule com Der Zusammenhang von Blende und Zeit Kurze Belichtungszeit 1 250 s
124. n A Kombination B Ja Nein 1 1 8 5 6 125 250 1 1 1 4 11 750 15 1 30 32 2 8 8 1 1 2 16 2000 8 bung Sch rfenbereich Wird der Sch rfenbereich gr er oder kleiner bei steigender Brennweite Gr er oJ Kleiner oJ Wird der Sch rfenbereich gr er oder kleiner bei einer gr eren Blendenzahl Gr er oJ Kleiner oJ Welche Behauptungen sind falsch Das Objektiv wird von Blende 4 nach 11 aufgeblendet Die Belichtungszeit wird verl ngert mit 2 Zeitstufe von 1 15s auf 1 4s L Bei gleicher Lichtmenge verk rzt sich die Belichtungszeit wenn sich die Blendenzahl verkleinert Seite 37 Photoschule www photoschule com oJ Aufgrund des Schnees im Hintergrund und der Sonne f hren Sie eine Belichtungskorrektur 2 durch Die Blende ver ndert sich von der 8 auf die 16 bung Belichtungskorrektur Ver ndert sich bei der Belichtungskorrektur die Lichtmenge JA NEIN Berechnen Sie folgende Werte Der Zeitwert bleibt konstant Blende Belichtungszeit Korrekturwert Ergebnis Lichtmenge g ltiges Feld ankreuzen A T Blende gr er kleiner 8 1 1255 1 8 8 3 1 4 1 158 2 4 1 1000s 2 Berechnen Sie folgende Werte Der Blendenwert bleibt konstant Blende Belichtungszeit Korrekturwert Ergebnis Lichtmenge g ltiges Feld ankreuzen A T Zeit gr er kleiner 8 1 1258 1 8 8 3 1 4 1 15s 2 4 1 1000
125. n Betrachter das der Rote Faden der Reportage Ein Proze als solches ist nicht erkennbar Seite 90 Photoschule Horn www photoschule com Die Welt der Reportagefotografie Die guten Reportagejournale Monatsmagazin National Geographic aus Washington ist das beste in Reportage und Reisefotografie was es auf der Welt gibt Das Magazin ist englischsprachig und frischt so die Fremdsprachenkenntnisse auf angenehme Art und Weise wieder auf GEO Magazin mit dem neuen Bild der Erde Eigenwerbung und viel Natur Das Magazin wurde von Fotografen initiiert Die Reportagewettbewerbe Pulitzer Preis f r Journalismus International hochangesehener Preis Zu diesem Wettbewerb ist ein Link im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt WORD PRESS PHOTO vom Verlag GFW Verlag D sseldorf Das Magazin erscheint j hrlich im April und resultiert aus einem weltweiten Pressefotografenwettbewerb Nichts f r empfindliche Menschen Zu diesem Wettbewerb ist ein Link im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Die Meister der Reportagefotografie Robert Andre Friedmann ist der Reportagefotograf des 20 Jahrhundert s Als Kriegsberichterstatter in China Italien Deutschland Frankreich und Israel setzte er mit seiner F higkeit das Gef hl und Leid eines Volkes darzustellen Ma st be Seine Schl sselbilder der Landung der Alliierten in der Normandie wurden dem Steven Spielberg Film Der So
126. n Sie bitte darauf das der Aspekt der Klarheit in der Fotogenit t im Sinne von Priorit ten der Motivbestandteile quivalent zur Gr e gew hrleistet ist Korrespondierendes Kapitel e Bildgestaltung Der Goldene Schnitt e Bildgestaltung Kontrast Sch rfe_Unsch rfe und berschneidung Fotogenit t Einfachheit Klarheit und Ordnung bung Das Verh ltnis Helligkeit des Hauptmotiv gegen ber der Umgebung Fotografieren Sie mit der Normalbrennweite ein statisches Motive mit zwei Motivebenen z B Landschaft im Hintergrund Hauptmotiv Person steht im Schatten eines Baumes im Vordergrund Fertigen Sie die Bilder nach folgenden Schema an Bew ltigung durch Technik e Person steht im Schatten des Baumes ohne Aufheller ohne Blitz Person steht im Schatten des Baumes mit Aufheller Rettungsfolie Person steht im Schatten des Baumes mit Blitz wenn vorhanden mit Blitzbelichtungskorrektur 2 1 1 Bew ltigung durch Inszenierung Sie die Person im Bild so das Sie nicht mehr im Schatten steht Beurteilen Sie mit einem unabh ngigen Betrachter die Fotogenit t der Bilder und Ordnen Sie diese nach der daraus resultierenden Ma der Fotogenit t Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Hauptmotiv ist dunkler als Umgebung bung Die Linienf hrung Statik Dynamik Fotografieren Sie mit der Normalbrennweite ein Makromotive Beispiele k nnen sein Set vom Messer Gabel L ffel auf ei
127. n die Information klar analysieren und Informationen die wichtigste ist deren Bedeutung messen Urspr nglichkeit und Echtheit Urspr nglichkeit entfaltet sich im nat rlichen Ausdruck und ungezwungener Geste Bewegung und Anordnung Echtheit ist die Eigenschaft die einer Fotografie den Stempel der Ehrlichkeit Glaubw rdigkeit und berzeugung aufdr ckt Sch ne Beispiele sind ein nat rliches Lachen oder ein altes Haus in den Bergen ohne sichtbare Tricks mit denen das Bild verbessert wurde Das Ungew hnliche Das Ungew hnliche ist interessanter und informativer als das Gew hnliche und Allt gliche Das gilt f r das Motiv selbst seine Farbgebung und die Umst nde unter denen das Bild gemacht wird als auch f r die Art der Wiedergabe die der Fotograf dazu w hlt Ein abgedroschenes Motiv das auf eine neue und ungew hnliche Weise gesehen wird erregt das Interesse des Betrachters sehr stark Sch nes Beispiel ist eine Vogelperspektive auf eine Personengruppe oder Bilder aus Kuba die uns inzwischen erscheinen wie ein Blick in die Vergangenheit Seite 8 Photoschule Horn www photoschule com Ungew hnlichkeit Im Sinne der Ferne Sie Portr tieren zwei Im Sinne des Betrachtungswinkels Die Personen Licht Ausschnitt Brennweite Heimatstadt aus einem ungew hnlichen Blickwinkel stimmen berein Der eine ist Betrachtungswinkels Sie kennen Sie gut Europ er der andere ein Inka aus S damerika Die Post
128. n und Buchung siehe Webseite www photoschule com Photoreise Alte Architektur in Naumburg Speziell der Naumburger Dom aus der Jahre 13 Jahrhundert beeindruckt durch seine Filigranit t in der Innenarchitektur und Gr e und Erhabenheit in seiner Stellung in Naumburg und der umgebenden Landschaft als wichtigster Vertreter der Sakralarchitektur in Mitteldeutschland Dominierend steht hier das im Klassizistischen Baustil errichtet Oberlandesgericht Er symbolisiert Ordnung Standhaftigkeit und Gr e weithin sichtbar vom Nordwesten der Stadt her Termin und Buchung siehe Webseite www photoschule com Neue Architektur in Berlin Die Reise in die Zukunft Internationale Ma st be hat Berlin mit seiner neuen Architektur am Regierungsviertel und Potsdamer Platz gesetzt Positiv und negativ Wellen kontra Geraden verbunden mit gef hlvoller Lichtarchitektur fordern in allen Kontrasten das Auge die Kamera und das Transformationsverm gen vom Motiv zum Bild heraus Termin und Buchung siehe Webseite www photoschule com Seite 98
129. nem Spiegel Details in einer alten Maschinenhalle Ein Stuhl Fertigen Sie die Bilder nach folgenden Schema an an einem Motiv an e Mehrere Bildfeldlinien laufen im selben Abstand parallel zu den Bildkanten durch das Bild e Mehrere Bildfeldlinien laufen in unterschiedlichen Abstand parallel zu den Bildkanten durch das Bild e Mehrere Bildfeldlinien laufen in selben Abstand Schr g durch das Bild e Mehrere Bildfeldlinien laufen in unterschiedlichen Abstand Schr g durch das Bild Suchen Sie nah den gewonnen Erkenntnissen ein statisches Motiv welches Sie mit statischer Linienf hrung fotografieren und eine bewegtes dynamischer Motiv welches Sie mit dynamischer Linienf hrung fotografieren Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Bildgestaltung Die Linienf hrung Die Statische und dynamische Interpretation Die positive oder negative Interpretation von dynamischen Linienanordnungen Suchen Sie sich in der Umgebung Ihres Wohnortes eine fotogene Gasse Fotografieren Sie die Gasse mit dem Fluchtpunkt der Hauptbildfeldlinien in der unteren linken Ecke der unteren rechten Ecke Analysieren Sie die Hauptbildfeldlinie in Ihrer Lange zum Bildrand bez glich der Unterst tzung von Bildaussagen Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Bildgestaltung Die Linienf hrung Die Statische und dynamische Interpretation Seite 65 Photoschule Horn www photoschule com Die Landschafts und Naturfotografie D
130. nglichkeit Temperamentvoll und lebensfroh sind die Menschen der Provence Dem Flair ihres Landes entsprechend haben Sie Motive wie die Ockerfelsen die Lavendelfeldern und Sonnenblumen zu der Leuchtkraft des Lichtes geschaffen Diese Landschaft eignet sich hervorragend f r einen Photographieworkshop H gellandschaften Schluchten schroffe Karstlandschaften r mische Amphitheater und Br cken Kultur und Kunst geben ausreichend Motive f r charismatische Bilder Unter photographisch und ortskundiger F hrung wird der Weg wird frei f r den Dialog mit dem Licht der Kamera und sich selbst Das photographische Wissen wird aufgefrischt und mit neuen interessanten Trick und Tips in Technik und Bildgestaltung erweitert Der Workshop besch ftigt sich mit den wichtigsten Elementen der Landschaftsphotographie wie Motivsuche Umsetzung Perspektiven Objektiveinsatz und Filtertechnik Das Photographiefestival Rencontres in Arles RIP als gr tes Photographiefestival Europas mit seinen vielf ltigen Ausstellungen umrahmt niveauvoll den Workshop Die RIP Ausstellungen inspirieren auf vielf ltige Art unsere Photographie so das alte Schranken berschritten werden k nnen Termin und Buchung siehe Webseite www photoschule com Workshop Portr tfotografie Dieser Workshop zeigt wie nat rliche Portr ts entstehen k nnen Die Kursteilnehmer habe die M glichkeit unter Studiobedingungen sowie selbst nachvollziehbaren Situationen zu arbeiten Termi
131. ngszeiten bei sehr wenig Licht ohne Blitzlicht Seite 47 Photoschule Horn www photoschule com Die Filmentwicklung Sollten Sie einmal in Not geraten und Sie haben kein hochempfindliches Filmmaterial dabei so k nnen Sie den ganzen Film um 2 Empfindlichkeitstufen verbessern In Anlehnung an die Eselsbr cke Wasserhahn und Eimer k nnen Sie sich vorstellen da der Eimer mit Wasser wesentlich kleiner ist und somit weniger Wasser ben tigt um voll zu werden Praktisches Beispiel Sie sind in einer Region in welcher das n chste Fotogesch ft 500 Kilometer entfernt ist Sie haben ein Bild bzw eine Situation vor sich die Sie nur mit 400 oder 800 ASA Filmempfindlichkeit so optimal fotografieren k nnen Die Situation selbst ist unwiederbringlich und Sie wollen sie unbedingt fotografieren Nun k nnen Sie den gesamten Film in seiner Empfindlichkeit ver ndern Bet tigen Sie die ISO Einstellung und ver ndern sie mit dem Shiftrad die Filmempfindlichkeit Empfindlichkeit urspr nglich Empfindlichkeit neu 100 400 200 800 400 1600 Nun k nnen Sie den Film mit der neuen Empfindlichkeit belichten Dies gilt immer f r den gesamten Film Sollten schon Belichtungen mit der alten Filmempfindlichkeit auf diesem Material stattgefunden haben k nnen Sie f r diese Bilder nur hoffen Normalerweise sind sie verloren Nach dem Fotografieren entnehmen Sie die Kartusche der Kamera und markieren Sie den Film indem Sie einen
132. nitt Bei Darstellungen mit mehreren Motivbestandteilen werden dann die Bestandteile untereinander als Bezugsk rper benutzt Seite 53 Photoschule Horn www photoschule com Darstellung mit zwei Motivbestandteilen in Beziehung zum Goldenen Schnitt Ung nstig G nstiger Darstellung mit drei Motivbestandteilen Der mittlere Strich ist nach den Regeln des goldenen Schnittes falsch gesetzt Das dritte Objekt orientiert sich nicht u erer linker und rechter am Bildrahmen sondern an den linken Strich orientieren sich in und rechten Strichen ihrer Position mit dem goldenen Schnitt am Bildrahmen Das Hauptmotiv ist dunkler als Umgebung Das Hauptmotiv sollte heller oder genauso hell als der Vorder bzw Hintergrund sein Oft f llt jedoch zu wenig Licht auf das Hauptmotiv Die Personen z B stehen im Schatten unter B umen oder stehen in R umen und die Landschaft ist beleuchtet Es gibt zwei M glichkeiten die Situation zu verbessern Die Inszenierung des Motiv oder das Hinzuf gen von Licht Die Ausnahme ist die absichtliche Silhouettenwirkung des Hauptmotivs e Die Inszenierung Sie k nnen das Hauptmotiv aus dem Schatten heraus bewegen in den Bereich wo direkt Licht auf das Hauptmotiv f llt Dies ist nicht immer m glich oder unpassend in der konkreten Situation Dies ist die optimalste L sung den Sie ist nat rlich Erst wenn das nicht m glich ist benutzen Sie die n chste Variante e Das Hinzuf gen v
133. nri Cartiere Bresson Die aktuellen Ergebnisse des Pulitzer Preises und des World Press Photo Awards Vergleichen Sie bitte die Ergebnisse nach der Gestaltung mit den oben genannten Klassiker Gegen Sie auf die Webseite www photoschule com dem Bereich Service und dann Links Dort finden Sie entsprechende M glichkeit des Studiums in der Rubrik Fotografen und Wettbewerbe Die bung Technik 2 3 Welche Filmempfindlichkeitsgruppe ist die optimale f r Reportagefotografie 400 800 ASA 100 200 ASA Welche Objektive sind das Optimum f r die Reportagefotografie ai Normalobjektive ektive Weitwinkel Welchen Abstand sollten Sie w hlen um den Inhalt Ihrer Reportage m glichst Autent zu gestalten Seite 91 Photoschule Horn www photoschule com Drehbuch f r Reportagefotografie Titel Auflistung der Szenen Beschreibung der Sequenzen Nr der Sz Name der Sequenz technisch gestalterische Durchf hrung Anzahl der Bilder www photoschule de Seite 92 Photoschule Horn www photoschule com Die Bildspeicher Film und Printmaterial Kleinbildfilm 135 Rollfilm 110 APS Film Vorteil Vorteil Vorteil e Material ist berall e Sehr hohe Bildqualit t e Komfortable Filmhand erh ltlich e Quadratisches Format habung e Gro e Sortiments beg nstigt Ruhige Weiterbelichtung teil Gestaltung belichtet
134. ntergrund Dorf Entf Mittelgrund Segelboot Entf 10 Schilf Entf 5m Schilf und Boot sind scharf Das Dorf ist unscharf Fokussiert wurde auf das Schilf mit einem mittleren Sch rfenbereich von Blende 8 Boot und Dorf sind scharf Schilf ist Unscharf Fokussiert wurde auf das Dorf mit einem mittleren Sch rfenbereich von Blende 8 Schilf Boot und Dorf sind scharf Fokussiert wurde auf das Boot mit einem gro en Sch rfenbereich mit Blende 22 Seite 16 Photoschule Horn www photoschule com Die Ver nderung des Sch rfenbereiches durch Blende Auszug und Brennweite O Die Ver nderung des Sch rfenbereiches mit der Blenden ffnung Linkes M nnchen Der Sch rfenbereich ist wie mit dem Pfeil dargestellt klein Verwendet wurde eine gro e Blenden ffnung Rechtes M nnchen Der Sch rfenbereich ist wie mit dem Pfeil dargestellt gro Verwendet wurde eine kleine Blenden ffnung t Die Ver nderung des Sch rfenbereiches mit Fokussierungsabstand Linkes M nnchen Der Sch rfenbereich ist wie mit dem Pfeil dargestellt klein Verwendet wurde ein kurzer Abstand Langer Auszug Rechtes M nnchen Der Sch rfenbereich ist wie mit dem Pfeil dargestellt gro Verwendet wurde ein gro er Abstand Kurzer Auszug
135. nungshierarchie der Reportage Die Szenen Die Szene ist die gr bste Untergliederung der Aktion die dargestellt wird z B Die Hochzeit wird untergliedert in Ankleiden der Braut Trauung im Standesamt oder in der Kirche Empfang vor dem Standesamt durch die G ste Gruppenbild Mittagessen Spaziergang Kaffeetrinken ausgelassenes Feiern am Abend Die Szene wird untergliedert in die Sequenzen Die Sequenz Die Sequenz stellt die unterste Etage in der Unterteilung der Reportage dar Sie beinhaltet die unmittelbare Aktion z B Ein Teil der Hochzeit ist die Trauung Sie ist die Szene Die Sequenzen sind Ankunft des Brautpaares Eintreten im Standesamt Ansprache der Beamtin Musikalischer Teil Das JA WORT Der Ku Der Ring Unterzeichnung der Urkunden Begl ckw nschung durch die Verwandtschaft Jede Sequenz sollte mit mindestens 3 Bildern untersetzt sein Alle Sequenzen beinhalten einzeln die Planung von Position Beleuchtung Objektiv Programm Bildz hlerposition Blitzlichteinsatz Gestaltung usw Fotografische Reportagen k nnen verschiedene L ngen nach der Anzahl der Einzelbilder haben Hat man etwas sehr Wichtiges zu sagen sollte man die Reportage auf die typische Drei Bild Reportage begrenzen Es sind zu empfehlen das bersichtsbild das Gesichtsportr t und das Aktionsbild Motivdoppelungen sind zu vermeiden oder man zeigt ber die ganze Reportage nur das eine Motiv aus verschiedenen Blickwinkeln oder in verschiedenen
136. nz sischen K se bei einem guten trocknen leichten Rose aus der Provence Sie f hlen sich gut und fotografieren das Motiv mit einem hochempfindliichen 800ASA Film und Weitwinkel aus freier Hand Sie besitzen eine gute Kompaktkamera Sie schalten den Blitz aus aktivieren den Selbstausl ser und stellen die Kamera so ab da die Br cke formatf llend zu sehen ist Ihr Partner dr ckt den Ausl ser und aktiviert somit die Belichtung Stativ und den Selbstausl ser Belichtung dauert 30 Sekunden bung Konzert im Hof der Heidecksburg Nach dem Sonnenuntergang genie en Sie noch die warme Sommerluft Das Tageslicht verabschiedet sich ber dem offenen Himmel w hrend des Konzertes Auf der professionell sehr gut ausgeleuchteten B hne steht eine irische Tanzfolkband Die B hnenshow wird rasant durch die S ngerin beschleunigt Welches ist das richtige Belichtungskonzept Kreuzen Sie an Sie verwenden 800ASA Filme und ein Objektiv mit der Offenblende von 1 8 Das letztes Glas Rotwein und der ausgelassenen Tanz sind Ihnen gut Sie legen einen 1600ASA Film in Ihre Kompaktkamera An dieser schalten Sie den Blitz aus Nun beobachten Sie genau die Bewegung der S ngerin und warten dann ab bis sie kurz inne h lt Dann l sen Sie aus bekommen Vom letzten Urlaub ist noch der 100ASA Standardfilm in der Kamera Sie belichten mit dem Nachtprogramm wie in der Bedienungsanleitung beschrieben Das Bild wird dank des Blitzlic
137. oldenen Stunde bis 10 30 Uhr Goldene Stunde oder Morgenst Sonnenauf gang bis eine Stunde danach Sonnenauf gang SA Zeit ver ndert sich nach Blaue St Stunde vor dem SA Mittag 12 00 Uhr _ Mitternacht 24 00 Uhr Nachmittag 14 00 eine Stunde vor Sonnenunter gang SU Goldene St Stunde vor SU Sonnenunter gang Zeit ver ndert sich je nach Jahreszeit Blaue St Sonnenunterg ang bis eine Stunde danach Nacht Von Ende bis Anfang der Blauen Stunde Die Bereiche die mit dem runden Pfeilen gekennzeichnet sind markieren die attraktivsten Bereiche Die anderen sind sehr schwierig oder sind mit geringer Qualit t der Bilder verbunden Tageszeit Farbe des Lichtes Richtung des Lichtes Eignung Blaue Stunde vor SA Blau Kalt diffus M ig Goldenen Stunde nach SA Gelb Orange Warm Flacher Einfallswinkel zur Beste M glichkeit Landschaft mit Tau Vormittag Neutral Mittler Einfallswinkel gut Mittag Leicht Blaue Kalt Steiler Einfallswinkel Sehr Schlecht meist leicht diffus Nachmittag Neutral Mittlerer Einfallswinkel Befriedigend meist diffus d Dunst Goldene Stunde vor SU Gelb Orange Warm Flacher Einfallswinkel Sehr gut stark diffus Blaue Stunde nach SU Blau Kalt Diffuses Licht Nacht hnlich neutral Unbestimmt alles m glich Sehr schwierig dann aber sehr gut Diffus richtungslos Se
138. ollten Sie beachten da die Entfernung von Motiv und Kamera ver ndert wird Bei Weitwinkelperspektiven ist er klein und bei Teleobjektivperspektiven ist er gr er Dieser Effekt gibt Ihnen nicht nur die M glichkeit die Fl chen in Ihrem Bild zu gestalten sondern kann auch Gr endimensionen von Landschaften verdeutlichen Wichtig ist dieses Gestaltungsmittel um bei der Arbeit mit Bildebenen oder mehreren Elementen diese als wichtig gro oder unwichtig klein darzustellen Dies ist ein traditionelles und wichtiges Gestaltungsmittel der klassischen Fotografie Eine vereinfachte Empfehlung kann sein F r klassische Landschaftsfotografie und Architektur ist die Variante mit der l ngeren Brennweite zu benutzten Reportage wird der Vordergrund betont Somit wird dann der Vordergrund und Hauptmotiv gro wichtig dargestellt und der Hintergrund klein unwichtig Grunds tzlich gibt es keine Falsche oder Richtige Perspektive sondern nur die Passende zur angestrebten Aussage Seite 60 Photoschule Horn www photoschule com PROPORTIONSWECHSEL von Vordergrund und Hintergrund durch Ver nderung von Motivabstand und Brennweite Weitwinkel 283mm Bild A kurzer Abstand 2 5m Normalobjektiv 50mm Bild B JE mittlerer Abstand 4m Teleobjektiv 80mm gro er Abstand 7m Die Gr e des Berges hat sich deutlich gegen ber von Bild A vergr ert Seite 61 Photoschule
139. on Licht Sie haben die M glichkeit zu dem Vorhandenen Licht extra Licht hinzuzuf gen Dies bewerkstelligen Sie indem der Blitz einzuschalten ist Bei Kompaktkameras wenn vorhanden benutzen Sie den FILL IN Blitz Bei komfortablen Spiegelreflex nutzen Sie wenn vorhanden die Blitzbelichtungskorrektur Testen Sie vorher in einer Standartsituation die Korrektur 2 10 und 1 Bei allen Varianten sollte das Motiv nicht weiter als 3 Meter von der Kamera entfernt sein Alternativ ist es m glich mit einem gro en Aufheller Rettungsdecke das Gesicht aufzuhellen Vorsicht Farbstich Seite 54 Photoschule Horn www photoschule com Die Linienf hrung Die Statische und dynamische Interpretation Die Linienf hrung ist grundlegend f r die Aussage der statischen oder dynamischen Interpretation des Bildes Das hei t das durch andere Gestaltungsmittel hervorgerufene Aspekte die ebenfalls statisch oder dynamisch ist unterst tzt und verst rkt werden statische Linienf hrung dynamische Linienf hrung LU Wr Ob die Linien dabei vertikal oder horizontal verlaufen ist nicht von Bedeutung Nur die parallel oder nicht Parallelit t zu dem Bildrahmen spielt hier eine Rolle Die positive oder negative Interpretation Die Linienf hrung im Bild ist grundlegend f r die positive oder negative Bildaussage Zu vergleichen ist dieser Effekt mit der ber hmten Umsatzkurve eines Unternehmens F llt sie ist es schlecht steigt sie i
140. ontale und der verk rzten Perspektive Benutzten Sie die Totale 2 Analysieren Sie repr sentative Ausschnitte in der selben Fassade Fotografieren Sie die selben Perspektiven im Detail 3 Fotografieren Sie die Details im Auflicht Seitenlicht Streiflicht und Gegenlicht 4 Vergleichen Sie die Fotografien in Ihrer Wirkung Ordnen Sie die Aufnahmen in der Fotogenit t bung Innenarchitektur 1 Fotografieren Sie eine Kirche von Innen in der Totalen Belichten Sie die Aufnahme nach der Empfehlung der Belichtungsmessung und alternativ die ohne die Fenster Gemessene und Gespeicherte Variante Analysieren Sie den Fluchtpunkt der Totale und positionieren Sie Ihn in der Bildmitte und alternativ nach dem Goldenen Schnitt Fotografieren Sie die Totale aus Bodenn he Analysieren Sie 3 Details in dem Geb ude die den Gesamteindruck repr sentieren Fotografieren Sie diese Formatf llend Vergleichen Sie die Fotografien in Ihrer Wirkung Ordnen Sie die Aufnahmen in der Fotogenit t a bung Blaue Stunde l Fotografieren Sie das selbe Motiv in der Blauen Stunde Beachten Sie den richtigen Moment der Lichtwaage 2 Vergleichen Sie die Fotografien in Ihrer Wirkung Ordnen Sie die Aufnahmen in der Fotogenit t Seite 79 Photoschule www photoschule com Die Portr tfotografie Das Problem ist zu 98 der Fotograf und seine pers nlichen Hemmungen Diese bremsen den Fotografen selbst und bertragen sich auf die zu portr tierende P
141. r Aufschrift PROFESSIONAL geh rt in den K hlschrank und mu 1 Tag vor Belichtung aus dem K hlschrank entnommen werden Ausnahme ist die anders vorgeschriebene Lagerung die dann auf der Verpackung vermerkt ist Die Lagerung unterwegs auf Reisen sollte ebenfalls unter normalen Bedingungen erfolgen Das hei t keine starke Hitze ber 50 Celsius Das Material sollte in der Unterkunft gelagert werden Nicht im Auto welches in der Sonne steht F r den Transport im selbigen empfiehlt sich eine preiswerte Thermotasche aus dem Fachhandel mit zus tzlichem Schaumstoff oder Styropor ausgelegt Im Zelt erfolgt die Lagerung unter Schlafsack und Isomatte Der Transport in Flugzeugen ist kompliziert geworden ab dem Jahr 2001 Die Sicherheitsscanner sind in ihrer Intensit t sch rfer eingestellt worden Bleiboxen sind da nicht mehr wirkungsvoll Gehen Sie fr hzeitig zum Einchecken das hei t 1 Stunde vor dem normalen einchecken und bestehen Sie auf Handkontrolle der Filmbox Das Material ist nicht im Koffer zu verwahren sondern im Handgep ck Die allgemeine Qualit t der Filmmaterialien schwankt sehr stark je nach Jahr Hierzu sollten Test in den Fachmagazinen Colorfoto oder Fotomagazin heranziehen Mit dem Wissen aus Die Eigenschaften des Filmmaterials k nnen Sie diese dann verbinden Aussagen zu den konkreten Herstellern sind immer zeitlich sehr bedingt Zum Einlegen des Filmmaterials sollten Sie beachten das der DX Code nicht ber hrt werden darf und d
142. r M glichkeit bodennahe Objekte zu fotografieren Sie suchen eine Stelle zum Fotografieren Location an der Pflanzen mit einer Wuchsh he von ca 50 cm stehen Die endg ltige Location sollte etwas erh ht ber der Landschaft stehen Der Hintergrund die Landschaft sollte frei einzusehen sein Sie stellen nun die Landschaft im Kamera mit Stativ so Hintergrund vor die Pflanze da 2 Priorit t diese die unteren zwei Drittel des Bildes einnimmt Durch Ver ndern des Kamerawinkels und der Kamerah he Gegenstand im legen Sie Vordergrund Landschaft in das 1 Priorit t oberste Drittel Auf diese Motive sollte Licht fallen Optimal ist in diesem Fall Seitenlicht Nun stellen Sie die Kamera auf Blende 22 und f hren So in diesen Gr enverh ltnissen sollte das die Belichtungsmessung durch Bei elektronischen fotografiert werden Kameras k nnen Sie den Zeitautomaten Av benutzen Bei traditionellen mechanischen Kameras stellen Sie die Sch rfe ber die Sch rfentiefentabelle am Objektiv ein Dies ist die optimale Variante Bei elektronischen Kameras ist diese Tabelle leider meist nicht mehr vorhanden Hier mu der Sch rfenbereich kontrolliert werden Der Autofokus kann allerdings nur eine Punktsch rfe kontrollieren Sie m ssen also improvisieren Schalten Sie den Landschaft im Autofokus aus und stellen Sie die Hintergrund Sch rfe auf 1 3 Meter so haben Sie 1 Priorit t Blende 22 und der dann bei
143. rund mit der Normalbrennweite Fertigen Sie die Bilder nach folgenden Schema an Vordergrund in der Bildmitte Hintergrund in der Bildmitte Objekte berschneiden sich Vordergrund im linken Drittel Hintergrund in der Bildmitte die Trennung ist nur halbherzig Vordergrund im rechten Drittel Hintergrund im linken Drittel das Auge sieht zuerst Objekt der Priorit t 2 Vordergrund im linken Drittel Hintergrund im rechten Drittel das Auge sieht zuerst Objekt der Priorit t 1 Beurteilen Sie mit einem unabh ngigen Betrachter die Fotogenit t der Bilder und Ordnen Sie diese nach der daraus resultierenden Ma der Fotogenit t Korrespondierendes Kapitel Bildgestaltung Der Goldene Schnitt Seite 64 Photoschule Horn www photoschule com bung Der Goldene Schnitt mit drei Objekten Fotografieren Sie mit gleicher Brennweite ein statisches Motive Drei B ume in einem Landschaftspark mit einem leichten Teleobjektiv Fertigen Sie die Bilder nach folgenden Schema an Positionieren Sie die beiden u eren B ume nah den Regeln des Goldenen Schnitt Positionieren Sie den dritten Baum in die Mitte zwischen die beiden bereits positionierten B ume Positionieren Sie den dritten Baum nach den Regeln des Goldenen Schnitt zwischen die beiden B ume Beurteilen Sie mit einem unabh ngigen Betrachter die Fotogenit t der Bilder und Ordnen Sie diese nach der daraus resultierenden Ma der Fotogenit t Achte
144. s 2 bung Belichtungsautomatiken Warum m ssen Sie beim qualifizierten Fotografieren von den Vollautomatiken auf die Teilautomatiken umsteigen Weil sonst das Fotografieren zu langweilig wird Weil Sie gestalterische Aspekte entscheiden m ssen die die Automatiken nicht bernehmen k nnen Automatiken machen Fehler die Sie kontrollieren m ssen O OL bung Kamerabedienung und Belichtungsprogramme bung Verwacklungssicherheit Fotografieren Sie ein filigranes Motiv mit Weitwinkel und leichtem Teleobjektiv in den angegebenen Belichtungszeiten Verwenden Sie die Programmautomatik P und ver ndern Sie die Einstellung mit Shiftrad 1 25 1 45 Weitwinkel Teleobjektiv 1 85 1 15s 1 30s 1 60s 1 125s 1 2505 1 500 1 1 125s Weitwinkel 1 250s 1 500s Teleobjektiv Kreuzen Sie die scharfen Bilder an Vergleichen Sie das Ergebnis mit den Faustregeln zur Verwacklungssicherheit Das Ergebnis ist nur teilweise repr sentativ da eine echte Sch rfenbeurteilung nur in der Gr e 20x30 m glich ist bung Programme 1 welchem Belichtungsprogramm ist Ihre Vorgabe die Belichtungszeit L Zeitautomat Blendenautomat 2 Welches Programm benutzen Sie wenn Sie sich nach den Regeln der Verwacklungssicherheit richten 1 Zeitautomat Sportprogramm f r kurze sic
145. s unhandlicher nat rlichen Eindruck Ein Kompaktblitzger t mu angeschafft Die Energie f r die Blitze belastet nicht die werden teueren Kamerabatterien Im Freien nicht m glich Seite 43 www photoschule com Erleichterung und Qualifizierung der Arbeit Kamerahandschlaufe benutzen Mehrere Akkus tze ohne Memoryeffekt benutzen Filmempfindlichkeit 800ASA benutzen Verwendung von Portraitfilm und Portraitpapier zur besseren Hauttonwiedergabe Das Blitzen mit Langzeitsynchronisation Bei dem Blitzen mit Langzeitsynchronisation wird das Blitzlicht mit dem verf gbaren Available Light gemischt Zweck ist es die Qualit t der Blitzlichtbilder aus der direkten oder indirekten Methode zu erh hen Sie wird also zus tzlich angewendet Die Atmosph re und der Charme der Situation kommen intensiver im Bild zum Ausdruck Hauptanwendungsf lle sind Partys Reportagen Feste Dies wird erreicht indem die Standardblitzsynchronisationszeit 1 60s 1 250s verl ngert wird Die Zeit wird solange verl ngert bis die Lichtmenge am Motiv mit der Filmempfindlichkeit und Blende eine korrekte Belichtung ergeben Das k nnen Belichtungszeiten von 1 4 bis 1 30 Sekunde sein L nger d rfen Sie nicht sein sonst kommt es zu starken Verwacklungen Die Faustregeln f r die Verwacklungssicherheit aus dem Kapitel Blende und Zeit sind hier nicht mehr g ltig Es kann direkt oder indirekt geblitzt werden F r die Fotografie
146. sich mit zunehmender Brennweite verengt Die Vergr erung der Objektive bewirkt eine Verringerung der Sch rfentiefe und eine Ver nderung der Perspektive Alle Brennweiten und Bildwinkel beziehen sich auf das Kleinbildformat Superteleobjektiv 400 bis 1200 mm Brennweite Diese Objektive sind sinnvoll wenn das Motiv mit Objektiven geringer Brennweite nicht erreichbar ist Nachteil sind Gr e und Gewicht Die Gefahr des Verwackelns ist erheblich Der Sch rfenbereich ist sehr gering Teleobjektive 85 bis 300 mm Brennweite Diese Objektive sind gut tragbar relativ leicht und erlauben ausreichend gro e Blenden ffnungen so das unter guten Lichtbedingungen und kurzen Verschlusszeiten aus der freien Hand fotografiert werden kann Je l nger die Brennweite desto geringer wird der Sch rfenbereich die Perspektive wird erheblich komprimiert Normalobjektiv 50 mm Brennweite Das ist das normale Objektiv Die Perspektive entspricht grob der des menschlichen Auges ebenfalls wie der Ausschnitt des selektierten Wahrnehmungsbereiches Weitwinkelobjektiv 18 bis 35 mm Brennweite Sie besitzen einen gro en Sch rfenbereich sind geeignet f r enge R ume Sie sind geeignet f r Aufnahmen aus gro er N he Je UFER geringer die Brennweite desto Fisheyeobjektiv 6 bis 16 mm Brennweite intensiver sind Verzerrungen am Fischaugenobjektive besitzen einen viel weiteren Bildrand Bildwin
147. so der Film oder der digitale Bildspeicher CCD Matrix Die Brennweiten sind verbunden mit verschiedenen Namen und Bildwinkeln 35mm Fischeyeobjektiv Nikkor 16mm Verbale Bezeichnung Brennweite mm von bis Bildwinkel Von bis f r 35Format f r andere Kameras Fischeye 180 110 Superweitwinkel 110 94 Weitwinkel 84 62 Reportageobjektiv 62 Normalobjektiv Standart 46 Portr tobjektiv 28 30 Teleobjektiv 28 30 12 20 Superteleobjektiv 8 10 2 30 Festbrennweiten sind Objektive mit einem nicht ver nderbaren Ausschnitt Zoomobjektive besitzen einen ver nderlichen Ausschnitt Bei der optischen Qualit t kann allgemein gesagt werden das Festbrennweiten besser sind in Ihrer Qualit t als Zoom objektive Flexiblere praktische vollziehen sind Zoomobjektive Superteleobjektiv Festbrennweite i gegenuber Festbrenns Er ar weiten Die Blende Siehe Kapitel Blende und Zeit Der Sch rfenbereich der Objektive Siehe Kapitel Der Sch rfenbereich Die Perspektive der Objektive Siehe Kapitel Bildgestaltung Rubrik Die Ver nderung der Proportionen und der Perspektive Zoomobjektiv Seite 31 Photoschule Horn www photoschule com Brennweite und Bildwinkel Das Diagramm zeigt vom Ultrateleobjektiv das ferne Objekte nah heranholen kann bis zum 180 Panorama oder Fisheye wie der Bildwinkel
148. ssssseneenensnnnnnssnnnnensnnnnnssnnsnensnnnnnsnnssnsnsnnnnnssnsssensnnnnnsnnssssnsnsnnsssssssene DIE MEISTERFOT GR FEN un essen ansehen EN A E Ra AE T EENIA o LEA SEE NISE DIE WORKSHOPS ZUR LANDSCHAFTSFOTOGRAFIE eeeeeeeeesensnnnnennnsssnnnnnnnnnnnsnnnnnnnnnnnnnsnnnsnsnnnnnonnnsnsnsnnnnonsnssensnsnnnnnnn DIE FOTOREISEN IN DIE PROVENCE BRETAGNE UND NORWEGEN DIE LANDSCHAFTEN ZUM UBEN ainni nE N E T R nN DIE BUNG DER LANDSCHAFTSFOTOGRAFIE accenennnnenenenenenensnnnnnennsnenenenenensnsnenennnnnnnnnnenenenensnsnsnnnnnsnssnsnensnenensnsnenene DIE ARCHITEKTURFOTOGRAFIE zersoesserssesessossnesossnessessnesessnsnsesssnnsssenossnessesasesessnessenassnessesnsssessnessssassserne 73 SYRU YA DIDI oA Di ET a Aa rennen sen DIE ENTFERNUNG ST RZENDER LINIEN DURCH MOTIVABSTAND UND TELEOBJEKTIV DIE ENTFERNUNG ST RZENDER LINIEN DURCH ERH HUNG DER KAMERASTANDPUNKTES ENTFERNUNG DER ST RZENDEN LINIEN MIT SHIFTOBJEKTIVEN ENTFERNUNG DER ST RZENDEN LINIEN BILDVERARBEITUNGSPROGRAMMEN cerenenenesenenensnenenenenenenennnnnnnnnenen DER AUFNAHMESTANDPUNKTE BLIEKWINKEE 2060505050005 50netsessnssnsenenesssnisnehesenenenenene DIE LICHTF HRUNG DIE RICHTUNG
149. st es positiv Die Linie selbst darf nicht dogmatisch als mit dem Lineal gef hrte Grenze gesehen werden Vielmehr ist hier die Hauptbewegungsrichtung des Bildes gemeint Negativ wirkende Linienf hrung Positiv wirkende Linienf hrung ENEMA Ung nstige Variationen der Bildfeldlinien sind folgende Kombinationen Das Beginnen oder Ende der Bildfeldlinien in der Mitte oder in der Ecke NA Seite 55 Horn www photoschule com Die Darstellung von Raum Tiefe und Gr e Eines der Hauptmakel eine Bildes stellt die fehlende dritte Dimension oder die Tiefe dar Die Ursache ist das flache Bild oder Papier Es ist platt Hier gibt es nur zwei begehbare Wege Der kompliziertere ist die Stereofotografie Diese ist allerdings nur wenigen Personen vorbehalten Die zweite M glichkeit die dritte Dimension darzustellen ist das Simulieren oder Vort uschen Hierzu gibt es mehrere Gestaltungsvarianten die hier Katalogartig vorgestellt sind Ein Makel ist da das Motiv welches uns durch seine Gr e so beeindruckt hat nur sehr klein erscheint Das hei t das Motiv ist zwar formatf llend auf dem Bild sieht aber verglichen mit unserer Erinnerung winzig aus Das liegt meist daran da dem Auge ein bekannter Gr envergleich oder Anhaltspunkt fehlt um einen Eindruck zu erlangen Besonders stark ist dieser Effekt z B bei einer Innenaufnahme einer Kirche oder bei der Landschaftsfotografie im Hochgebirge wie z B in den A
150. t nicht nur aus dem blo en langweiligen normalen dokumentarischen Ablichten der Fassaden von Schl ssern historischen Innenst dten und Kirchen sondern auch aus Gartenlauben H tten Industrieanlagen Stra enz gen Ruinen und vielem mehr Architekturfotografie ist nicht nur Fotografie f r Profis In den letzten Jahren waren nur mit gro formatigen Kameras gute Ergebnisse zu bewerkstelligen Die Zeiten haben sich ge ndert Die neuen Filmemulsionen mit T Kristalltechnologie haben der Kleinbildkamera das Verm gen gegeben auch von sehr detaillierten Motiven absolut scharfe Bilder zu machen Nichts sagt mehr aus ber die Lebensweise einer Generation als die zu ihrer Zeit gebauten Geb ude Die sthetische und soziale Wirkung und die grafischer Reiz machen sie f r den Fotografen zu einem idealen und anspruchsvollen bungsobjekt Die Geb ude haben mehr Geduld mit dem Fotografen als zu portr tierende Personen Auf der anderen Seite werden Fehler des Fotografen sehr schnell und stark durch Disharmonien sichtbar St rzende Linien Die st rzenden Linien Sie entstehen wenn die Kamera Objektivachse nicht waagerecht ist d h die Kamera wird nach oben geneigt Dies tun aber intuitiv fast alle Fotografen die Architektur fotografieren um alles auf das Bild zu bekommen Dies f hrt dann zu Verzerrungen der Geb udelinien was nicht harmonisch aussieht Die Architekten haben aber meistens ihre Werke so angelegt da sie auch von etwas wei
151. t viel Licht ben tigen gr ere Blendenzahlen und kleinere Blenden ffnungen e Niedrigempfindliche Filme ben tigen kleine Blendenzahlen und gro e Blenden ffnungen Hochempfindliche Filme realisieren gr ere Blendenzahlen und kleiner Blenden ffnungen Fehlbelichtungsanalyse Bitte beachten Sie immer die Faustregeln zur Verwacklungssicherheit im Kapitel Blende und Zeit e Blinken der kleinsten Blendenzahl e der gr ten Blendenzahl zu viel Licht zu wenig Licht die Belichtungszeit mu verl ngert werden die Belichtungszeit mu verk rzt werden Seite 23 Photoschule Horn www photoschule com Die Zeitautomatik Av Die Zeitautomatik wird haupts chlich benutzt bei Fotografie mit unterschiedlichen vorgegebenen Sch rfenbereichen Portr t Landschaft Makro Grunds tzlich bei der Fotografie vom Stativ Bitte immer den Selbstausl ser oder Fernausl ser benutzen mit wenig Licht Available Light Wie gro ist die Belichtungsmessung durch ben tigte Bet tigen des Ausl sers und Lichtmenge gleichzeitigem Anvisieren des Motivs oder technisch formuliert die Filmempfindlichkeit Diese Information wird a den beantwortet die Frage des Fot es Fotografen 2 Film kartusche Wie viel Licht ist vorhanden Sie resultiert aus abgetastet den Regeln ber den Sch rfenbereich Aus der Belichtungsmessung Blendenzahl resultiert die Lichtmenge S
152. t zusammen Blitzbelichtungskorrektur wenn vorhanden Protokoll f r Blitzlichtvarianten w hrend des Workshops SLO steht f r Langzeitsynchronisation und wird wie im Kapitel Blitzlicht und Available Light beschrieben je nach Kamerasystem verschieden eingestellt Prg Blitztechnik Auswertung Seite 45 www photoschule com Die Available Light Fotografie F r die Available Light Fotografie also die Fotografie mit dem verf gbarem Licht gibt es mehrere Methoden die aber immer mehr oder weniger Kompromisse vom Fotografen und seinen Bildern verlangen Im Folgenden sind verschiedene Ans tze wie mit wenig Licht umgegangen werden kann beschrieben Diese haben verschiedene Vor und Nachteile Nur die Anwendung mehrerer Ans tze f hrt in der Praxis zum Erfolg Siehe Anwendungsindex im Kapitel Kamerafunktionen und Belichtung Die Verl ngerung der Belichtungszeit Stativ oder Anlegen Eine Variante mit einer geringen Lichtmenge auszukommen ist die Verl ngerung der Belichtungszeit Durch die Verdoppelung der Belichtungszeit ist nur noch die H lfte der Lichtmenge notwendig Diese Blenden Zeit Kombination l t sich rechnerisch entsprechend fortsetzen Dadurch steigt aber die Verwacklungsgefahr Diese wird dann mit einem Stativ oder durch Anlegen kompensiert In Anlehnung an die Eselsbr cke Wasserhahn und Eimer k nnen Sie sich vorstellen da Sie nun den Wasserhahn l nger offen lass
153. ten Richtwerte k nnen nicht genannt werden da die Me systeme der Kameras zu unterschiedlich arbeiten und der pers nliche Geschmack eine Rolle spielt Die Reichweite des Blitzes ist begrenzt Nicht der Abstand Kamera Motiv sondern Blitzlicht Motiv ist relevant Sie errechnet sich aus Leitzahl LZ Faktor_FE Abstand Blitz Motiv max Offenblendenwert Ao Der beschriebene maximale Abstand bezieht sich auf den Abstand Blitzlicht Motiv Der Abstand Kamera Motiv ist hier unbedeutend und hat keinen Einflu auf die Belichtung F r den Blendenwert ist der kleinste m gliche Wert einzusetzen Die Leitzahl ist von der Empfindlichkeit des Filmes abh ngig Standardm ig wird sie f r 21 100ASA angegeben Seite 41 www photoschule com Vorteil Nachteile Scharfe Detailwiedergabe der Lichtabfall im Hintergrund ist sehr Korrekte Wiedergabe der Farbe gro so da der Hintergrund wie ein kurze Blitzladezeit aufgrund des geringen schwarzes Loch erscheint Energieverbrauchs die Haut der im Vordergrund stehenden keine Zusatztechnik ist notwendig Personen erscheint sehr bla gute Kamerahandhabung Fehlmessungen der Belichtungszeit Im Freien m glich wenn Personen mit wei er Kleidung im Vordergrund stehen Schlagschatten an den Kanten der Motive Die Blitzenergie belastet meist die teueren Kamerabatterien Gegenma nahmen Verwendung von Filmmaterial mit 400 ASA Personen mit heller Kle
154. ter entfernter Position auf der Stra e einen sehr guten Eindruck machen Werden die st rzenden Linien sehr stark bertrieben werden diese Gestaltungen oft als interessant empfunden oO N T gt CD C L Seite 73 Photoschule Horn www photoschule com M glichkeiten der Entfernung st rzender Linien mit klassischen Mitteln Verwendung von Teleobjektive Vorteil Universell anwendbar Ergebnis ist ausreichend Keine Zusatztechnik notwendig Nachteil e Aufwand beim Herstellen der Motiventfernung Erlernen des Fotografischen Sehens ist von Vorteil Kamerastandpunkt anheben Vorteil e _Ungew hnliche Perspektive m glich Keine Zusatztechnik notwendig Nachteil Zusatzaufwand durch Suche des Aufnahme standpunktes Shiftobjektive Vorteil e aus geringer Aufnahme entfernung m glich schnelles Arbeiten m glich Nachteil e teure Zusatztechnik ist notwendig durch Weitwinkel Ausschlu von Nebenelementen Entzerren des Digitalen Bildes Vorteil e FEntzerrung nachtr glich m glich Kontrast Dichte und Farbe zus tzlich bearbeitetbar Nachteil e Digitalisierung der Aufnahme oder digitale Kamera notwendig Zusatztechnik notwendig Die Entfernung st rzender Linien durch gro en Motivabstand und Teleobjektiv Bild B Teleobjektive ab 80mm und l nger formatf llende Abbildung des Motivs dann z
155. ule Horn www photoschule com bung Bildgestaltung bung K nstlerarbeit 1 Trainieren Sie Ihre Auge im Wahrnehmung der Grafik und des Fotografischem Sehens 1 Besuchen Sie Ausstellungen der Malerei und Grafik Studieren Sie Bildgestaltung der Klassiker 2 Besuchen Sie Fotografieausstellungen in der Gruppe Diskutieren Sie gemeinsam Ihre Eindr cke Entnehmen Sie die Informationen der Webseite www photoschule com Bereich Service Links Galerien 2 Analysieren Sie die grafischen Werke des Japanischen K nstlers Ando Hiroshige aus der Mitte des 19 Jahrhunderts Achten Sie bitte dabei auf die von Vordergrund und Hintergrund Anwendung des Goldenen Schnittes und Farbharmonien e Organisation von Bildebenen Klarheit der Motivpriorit ten Hiroshige ist gestalterischer Vorreiter der Fotografie Aufgrund der Grafik werden Mittel der Bildgestaltung besonders gut und leicht sichtbar und f r Sie verstehbar Entnehmen Sie die Informationen der Webseite www photoschule com Bereich Service Links K nstler bung Formatf llende Abbildung Fotografieren Sie mit gleicher Brennweite ein statisches z B Architektur und ein dynamisches z B Menschen Diese sollten aus unterschiedlichen Entfernungen aufgenommen werden So das das Motiv 10 der Bildfl che 30 der Bildfl che 60 der Bildfl che 90 der Bildfl che 120 der Bildfl che 200 der Bildfl ch
156. ule com dem Bereich Service und dann Links Dort finden Sie entsprechende M glichkeit des Studiums in der Rubrik Photographen bung Technik der Architekturfotografie 1 Welches ist die optimale Brennweite f r Architekturfotografie Das Weitwinkel f r eine dokumentarisch optimale Darstellung der Gesamtheit des Geb udes aus n chster N he Das Normalobjektiv zur korrekten Darstellung der Proportionen von Vordergrund und Hintergrund Das Teleobjektiv 2 Welches ist das optimale Filmmaterial f r Architekturfotografie Hochempfindliches Filmmaterial 400 800ASA f r kurze Belichtungszeiten Damit Sie auch aus dem fahrenden Bus scharfe Bilder machen k nnen C Niedrigempfindliches Filmmaterial 50 100 ASA 3 Benutzen bei Architekturfotografie in der Nacht eher Stativ f r die korrekte Nutzung l ngere Belichtungszeiten oder Filmmaterial mit einer extrem hohen Empfindlichkeit welches mit dem wenigen Licht korrekt umgehen kann Hochempfindliches Filmmaterial Stativ bung Fotogenit t 6 Suchen Sie sich 3 der fotogensten Architekturen in Ihrem Wohnortes aus Suchen Sie sich eine historisches Geb ude moderne Architektur oder und Br cken 7 Welche der Fotogenit tsregeln lassen sich bei diesen Motiven realisieren Motive Architekturfotografie M gliche Fotogenit tsregeln bung Perspektive und Lichtf hrung an der Architektur 1 Fotografieren Sie eines der Analysierten Geb ude Ihres Wohnortes aus der Fr
157. und gut Realisierungen ie Archivfotografien Analysieren Sie 15 Ihrer bisherigen sehr guten Fotografien nach der Regeln der Fotogenit t und beurteilen Sie welche Regeln hier zu treffen 2 Analysieren Sie 15 Ihrer bisherigen schlechten Fotografien nach der Regeln der Fotogenit t und beurteilen Sie welche Regeln Sie h tten hier anwenden k nnen um die Bilder interessanter zu fotografieren Seite 72 Photoschule Horn www photoschule com Die Architekturfotografie Der Zweck der Architekturfotografie f r das Einsteigen in die Fotografie ist e Das Dokumentieren der Architektur vielleicht mit dem Zweck des Produzierens sthetischer Bilder e Die bung des Umgangs mit Punkten Linien und Fl chen e Die Verwendung der Architektur als Hintergrund zum Zweck des Symboltr gers z B Mode Architekturfotografie fasst sich vom Motivreichtum inhaltlich folglich zusammen e _Geb udearchitektur e Wohngeb ude Schl sser Gartenlauben Reihenh user Bauernh fe B rogeb ude Verwaltung_Gewerbe Exekutivgeb ude Legislativgeb e Sakralarchitektur Kirchen Friedh fe Freizeitparks e e Autobahnen e Br cken Eisenbahnanlagen Bahnh fe U Bahn S Bahn Strecken Industriearchitektur Kraftwerke Industriedenkm ler Industriehallen mit Maschinen _Chemiebetriebe mit Rohranlagen Kriegsarchitektur e Burgen Festungsanlagen e Ruinen Architekturfotografie besteh
158. von 80mm am Objektiv Die Kamera sollte in Augenh he positioniert werden Schaffen Sie einen ruhigen Hintergrund mit wenig Details die ablenken k nnten Dieser sollte nicht schwarz oder wei sein Mittlere Helligkeiten sind am Anfang empfehlenswert Benutzen Sie den Zeitautomaten Av und stellen Sie die Offenblende kleinste Blendenzahl ein Unterhalten Sie das Modell bauen Sie einen Dialog auf oder und spielen Sie die Lieblingsmusik des Modells lassen Sie Ihr Gegen ber nicht verhungern Diffuses Licht wird ben tigt Nicht geeignet sind Blitzlicht oder direktes Sonnenlicht Entfernen Sie durch Puder leichte Schwitzstellen diese fallen in einer Fotografie sehr stark auf 0 Belichten Sie einen ganzen Film lassen Sie nur die Negative entwickeln und bestellen Sie dann die vier besten Positive auf 13 18cm Gr e zen Das improvisiertes Portr tstudio zum ben Ansicht von Oben Hintergrund Ruhiger Gardine im Hintergrund ohne Fenster st rende Konturen Sie macht zus tzlich das Licht Aufheller weicher Gr e 2 1 Meter Abstand zum Motiv Maximal 60 cm Material Wei er Stoff Tischdecke oder Bettlaken Rettungsdecke Styroporplatten kein Spieael Der Aufheller Diffuses Licht 1 Styroporplatte liegt Direktes f auf den Knien Nur Sonnenlicht bei Kindern und sollte Frauen verwenden vermieden werden Bew lkter wur ay Die Kamera steht Himmel am v V auf einem Stativ Tag ist idea
159. wangsweise mit gr erem Abstand und ein ann hernd Rechter Winkel zwischen Kameraachse und Fassade im vertikalen Sinn erzeugen parallele Geb udekanten Bild A Kurzer Abstand Weitwinkelobjektive und das neigen der Kameraachse nach oben erzeugen st rzende Linien wie im Bild A unten zu sehen ist Kameraachse Seite 74 Photoschule Horn www photoschule com Bild A falsche Darstellung Bild B Richtige Darstellung Die Entfernung st rzender Linien durch Erh hung der Kamerastandpunktes Bild B Bild ohne st rzende Linien durch Anhebung der Kameraposition Vorteil es kann auch in engen Situationen gearbeitet werden Gegen ber liegendes Geb ude 1 Etage oder Bauger st Bild A Kurzer Abstand Weitwinkelobjektive und das Kameraachse ist neigen der Kameraachse nach oben erzeugen st rzende nicht im rechten Linien wie im Bild A oben zu sehen ist Winkel zur Fassade Entfernung der st rzenden Linien mit Shiftobjektiven Bei Shiftobjektiven wird die Filmebene gegen ber der Kameraachse aus dem Rechten Winkel heraus verschoben Dadurch kann die Entzerrung trotz Weitwinkel kurzem Motiv Kameraabstand und niedrige Aufnahmeposition realisiert werden Die Anschaffung von Shiftobjektiven ist teuer Sie lohnt sich nicht f r den gelegentlichen Einsatz Seite 75 www photoschule com Entfernung der st rzenden Linien mit Bildverarbeitungsprogrammen Mit Bildverarbe
160. www photoschule com Photoschule Horn Version 2004 02 1 Seite Photoschule www photoschule com Der Lehrgang Reisefotografie Kursablauf 1 Kurstag e _Fotografisches Sehen Gewohnheitssehen Zusammenhang von Blende und Zeit 2 Kurstag Belichtungsprogramme Entscheidungsablauf 3 Kurstag e Blitzlicht und Available Light Fotografie Landschaftsfotografie 4 Kurstag Bildgestaltung Architektur 5 Kurstag Portr t Bewertung der Fotografien von Kursteilnehmern 6 Exkursion Landschaft und Architektur 7 Kurstag e Auswertung der Exkursion Film Printmaterial Unterrichtsstunden 32 UE 18 UE Seminar 14 UE Workshop 9 00 21 00 Uhr am WE P dagogische Unterst tzung erhalten die Kurteilnehmer ber 1 den hauptberuflichen Fotografiereferenten 2 Beispielbildern sie verdeutlichen gestalterische und technische Wirkungen auf das Bild 3 grafische Darstellung komplizierter Inhalte ber Overheadprojektion 4 die Begleitb cher zu dem Lehrgang welches obligatorisch mit 100 Seiten 40 Grafiken 50 bungen f r einen Preis von 10 Euro zu erhalten ist Der Preis ist zus tzlich vom Kursteilnehmer zu entrichten 5 die Fotografiebibliothek zum Selbststudium von ma gebenden Fotografen der Welt bez glich des Lehrstoffes werden kostenlos dem Kursteilnehmer als Unterst tzung ber Internet zur Verf gung gestellt 6 die bungen die selbst ndig durchgef hrt werden bieten di
161. y_Erlebnisse zuf llige Bekanntschaften Essen gehen Trinken gehen in einer Spelunke beklaut werden usw Besonders Niveauvoll fallen Reisereportagen aus wenn e Sie mit Street Photography angereichert werden Daf r sollten intensive bungen am Wohnort vorausgehen Der souver ne Umgang mit Available Light in den Abendstunden Klassische Vertreter sind Der Reportagefotograf Michael Martin die Zeitschrift National Geographik Zu diesem Inhalten ist ein Link im Serviceteil der Webseite www photoschule com gelegt Gute Informationen f r Reisereportagen finden Sie unter e _Fremdenverkehrs mter Regional mter Die Qualit t der Angaben sind meistens nicht so gut aber daf r aktuell e Reisef hrer geben gut die Qualit t der Veranstaltungen wieder Diese ist bedingt durch Ihre Unabh ngigkeit Daf r k nnen Sie nicht aktuell sein z B Lonely Planet Bei ARD und ZDF sitzen Sie in der ersten Reihe Kommentar Das ist der Werbespruch der ffentlich Rechtlichen Fernsehsender Was wollte der Werbetexter uns damit sagen Ein Indiz f r die Autenzit t der Information ist f r den Rezipienten die N he der Reporters zum Geschehen Ist der Reporter sehr Nah am Geschehen dann ist die Information relativ wahr Somit wird indirekt der gro e Stab an Auslandsreportern der Tagesschau ins Spiel gebracht und damit die hohe Qualit t der Information Wenn Deine Bilder nicht gut sind warst Du nicht nah genug dran Kommentar Der Kr

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