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BEDIENUNGSANLEITUNG

1. 2 6 PHONIC 438 0 17 2 inches 483 0 19 inches 583 2 mm 23 inches 142 6mm 5 6 inches 466 2mm 18 3 inches AA ONIC PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 30 TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN Die folgende Abbildung mit typischen Kabelverbindungen ist in sieben Abschnitte unterteilt SYMMETRISCH UNSYMMETRISCH INSERT KABEL SYMMETRISCHES Y KABEL KOPFH RER VERTEILER UNSYMMETRISCHES Y KABEL SPEAKON LAUTSPRECHERKABEL In jedem Abschnitt finden sich verschiedene Verdrahtungsvorschl ge f r unterschiedliche Anwendungen In den Powermixern K 12 K 16 und 1860D sind alle Mikrofon und Mono Line Eing nge symmetrisch e amuz omoaz gt r gt uzc lt 29 gt 7287 i 7 SS SE CG CH n m 7 1 30 2 ja omoz gt r gt uzc mzorvo gt m omoz gt pr gt u vaon lt lt 771 A
2. CH IS 6 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod 12 K16 1860 Deluxe 31 BLOCKSCHALTBILDER ANHANGD K 12 STAND BY STAND BY OTL Cl 6 VI n MONO CHANNEL 5 5 R A p PEAK SIGNAL AUX1 lt lt pi mintaa HEEN lt lt 48Vyt MAIN OUT AMP INPUT 5 1 mm L
3. 25 EIVE ANWENDUNG ee 25 ANSCHLUSS VON EXTERNEN 000 00 10 26 TECHNISCHE DATEN ua 27 ANHANG A DIGITALE 29 ANHANG 55 221212 2 044401 11 1 30 ANHANG TYPISCHE 31 ANHANG D 32 E e 35 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod 12 K16 1860 Deluxe 3 EINF HRUNG Die Phonic Crew dankt und gratuliert Ihnen dass Sie sich f r einen Mischverst rker aus der Powerpod Deluxe Serie entschieden haben Powerpod Deluxe Powermixer bieten weit mehr als der Durchschnitt Mit der Einf hrung der Powerpod Deluxe Serie ist die Gattung der Mischverst rker neu definiert Vorbei ist die Zeit da Powermixer mit billig und niedrigem Audioniveau assoziiert wurden Die Deluxe Powermixer bieten fantastische Audiowerte Niedrigstes Eigenrauschen extrem hohe bersteuerungsfestigkeit clevere Signalf hrungen mit ungeahnten Routingm glichkeiten besonders gleichm ig laufende Drehregler Schieberegler und Schalter Die Powermixer Powerpod K 12 K 16 und 1860 Deluxe bieten einen Grad an Verl ssli
4. CTRL RM PHONES PHONES PFL PFLCTL FR gt gt o o DC12V o eu VOCAL GJ TAPEIN I Ger AUX2 FADER AUX2 OUT LEVEL Zei 1 S o FR gt 3 2 um N AF VI EFX2 FADER EFX2 OUT UM PEAK EFX1 FADER EFX1 OUT a TOAUX1 Vie DSP EFFECT2 nt EFFECTON FOOT aw ou TOAUX2 b s jour IN a DSP EFFECT1 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 33 1860 Deluxe N TA 91 DE gt v ano b vana van w vamo N 7 w 4 3 e ar 8 1
5. 2 o w Pi CS o 9 POWERPOD K 12 16 1860 BEDIENUNGSANLEITUNG WICHTIGE SICHERHEITSANWEISUNGEN 10 11 12 13 14 Lesen Sie diese Sicherheitsanweisungen bevor Sie das Ger t benutzen Verwahren Sie diese Anweisungen an einem sicheren Ort um sp ter immer wieder darauf zur ckgreifen zu k nnen Folgen Sie allen Warnhinweisen um einen gesicherten Umgang mit dem Ger t zu gew hrleisten Folgen Sie allen Anweisungen die in dieser Bedienungsanleitung gemacht werden Betreiben Sie das Ger t nicht in der N he von Wasser oder in Umgebungen mit starker Kondenswasserbildung z B im Badezimmer in der N he von Waschbecken Waschmaschinen feuchten Kellern Swimming Pools usw Halten Sie das Ger t mit einem weichen trockenen Lappen sauber Wischen Sie es gelegentlich mit einem feuchten Tuch ab Benutzen Sie keine anderen Reinigungs oder L sungsmittel die die Lackierung oder die Plastikteile angreifen k nnten Regelm ige Pflege und berpr fung beschert Ihnen eine lange Lebensdauer und h chste Zuverl ssigkeit Entkabeln sie das Ger t vor der Reinigung Verdecken Sie nicht die L ftungsschlitze Bauen Sie das Ger t so ein wie der Hersteller es vorschreibt Das Ger t sollte so aufgestellt werden dass immer eine ausreichende Luftzufuhr gew hrleistet ist Zum Beispiel sollte das Ger t nicht im Bett auf einem Kissen oder anderen Oberfl chen betrieben werden die die L ftungssc
6. den Spielpausen kommt der Effekt besser zum Vorschein Sie k nnen daher einen Effekt der rhythmisch abgestimmt ist sogar etwas lauter mischen ohne dass er unangenehm aufdringlich oder sogar st rend wirkt Nat rlich m ssen Sie bei der Rhythmisierung nicht unbedingt die Viertel eines Taktes w hlen Sie k nnen durchaus synkopische Wiederholungszeiten w hlen Experimentieren Sie mit der Anzahl der Wiederholungen und der Lautst rke des Effekts Sie werden erstaunt sein welche musikalischen Qualit ten ein TAP DELAY hat Beachten Sie dass im Programm TAP DELAY der Regler PARAMETER 41 f r die Anzahl der Wiederholungen zust ndig ist Somit sind in diesem Effektprogramm sogar zwei verschiedene Parameter ver nderbar Der Fu schalter geh rt nicht zum Lieferumfang ist aber in jedem gut sortierten Musikgesch ft erh ltlich Wichtig ist dass es dabei um einen Kontaktschalter momentary switch handeln muss PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 18 44 ON Status LED Mit diesem Schalter wird der Effektprozessor an und ausgeschaltet Ist der Schalter gedr ckt leuchtet die Status LED auf Diese Schaltfunktion kann bei auch Fernbedienung bet tigt werden Zu diesem Zweck gibt es eine Klinkenbuchse auf der Stirnseite des Ger ts mit Aufschrift FOOT SW EFX ON OFF 22 an die ein Kontaktschalter Taster angeschlossen werden kann Der Fu schalter hat
7. H a lr 5 28 L i PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 34 GLOSSAR AFL After Fader Listening Acronym f r After Fader Listening auch post fader genannt also Abh ren nach dem Fader AUX SEND Auxiliary Send Hilfsausgang Ein Summensignal das unabh ngig von der eigentlichen Stereosumme erzeugt wird indem Abgriffe bei einzelnen Kan len und oder Gruppen vorgenommen werden typischerweise ber Drehgeber Balanced Symmetrisch Eine Audioverbindung ist symmetrisch wenn das Signal auf zwei Leitern identisch jedoch um 180 gedreht gef hrt wird w hrend der Schutzleiter nicht signalf hrend ist St reinstreuungen werden zu gleichen Teilen von beiden Leitern aufgenommen Durch den Symmetrierverst rker am n chsten Eingang bei dem die beiden signalf hrenden Leiter zusammengef hrt und dabei nochmals um 180 gedreht werden l schen sich die St reinstreuungen gegenseitig aus Clipping Verzerrung Heftiges Einsetzen von Verzerrung im Signalfluss meistens eine Beschr nkung der Spitzenpegel Spannung aufgrund nur endlicher Reserven des Netzteils dB Dezibel Eine Angabe von relativ gleichbleibenden Mengen nderungen mittels einer logarithmischen Skala Equalizer Klangregelung Eine Schaltung die das Anheben oder Absenken bestimmter
8. Die positiven und negativen Pole einer Audioverbindung blicherweise werden positive mit positiven und negative mit negativen Polen verbunden Post fader Der Punkt im Signalweg nach dem Fader oder Lautst rkeregler also abh ngig von der Stellung desselben Pre fader Der Punkt im Signalweg vor dem Fader bzw Lautst rkeregler also unabh ngig von der Stellung desselben Roll off Ein Abfallen der Lautst rke jenseits einer bestimmten Frequenz Shelving Kuhschwanzcharakteristik Eine Klangregler bearbeitet den kompletten Frequenzbereich jenseits einer bestimmten Eckfrequenz Stereo return Stereo R ckf hrung Ein Eingang zur Aufnahme von externen Signalquellen Transient Transiente Ein meist extrem kurzzeitiger Anstieg des Signalpegels Unbalanced Unsymmetrisch Eine Audioverbindung ist unsymmetrisch wenn das Signal nur auf einem Leiter transportiert wird und die Abschirmung als R ckf hrung dient Meist sehr st ranf llig gegen ber Brummeinstreuungen und Verlusten im H henbereich auf langen Strecken 48V 48V Gleichspannung auch Phantomspeisung genannt an Mikrofoneing ngen Dient zur Speisung von Kondensatormikrofonen und aktiven DI Boxen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 35 PHONIC CLEVERE PRO AUDIO L SUNGEN
9. STL 2 E MAIN FADER 5 MONO BRIDGE LIMTERA BFR 500W AUX1 AUX2 Lo PRE POST el AFL La AMP MODE LIMTERB PHAFLCTL Ja SPEAKERS RTN1 RTN2 K 16 e GLOBAL 48V 48V Del 48V o PHANTOM POWER o 0 1 12VLAMP XLR J ON OFF TAP PARAMETER PROGRAM EFX2 a FADER oo PARAMETER PROGRAM 4 PFL 26dB T fs lt j v MONO OUT MONO Lono vt GAIN Wat SUB 60 160Hz FADER n 34 10dB HI Low GC SV HA vr 20 2 5 29 O ZONE2 CTL RM OUT AFLCTL ja AFL SCH TV Ila PFLCTL g PFL SS e mr FS LC e AUX1 LEVEL 42 2 00000 LMETER o 00000 R METER 1 5 conmo FR do 7
10. 55 AUX 1 AUX 2 FADER Diese 60 mm Flachbahn Schiebesteller sind die endgiltigen Lautst rkeregler die AUX SEND Sammelschienen AUX 1 und 2 Damit regeln Sie die Lautst rke der Signale die an den Ausg ngen AUX 12 anliegen Steht der POWER Wahlschalter 810 in der zweiten oder dritten Position also auf AUX 1 MONO oder AUX 1 AUX 2 wird mit den Fadern auch der Pegel in den beiden Endstufenbl cken kontrolliert Mit Bet tigen der AFL Taste kann das entsprechende AUX Signal abh ngig von der Fader Stellung in der CONTROL Sektion 54 akustisch und in der Pegelanzeige 61 optisch berpr ft werden 56 MONO Das MONO Signal ist eine Addition des rechten und linken Summensignals das nach dem grafischen Summen Equalizer sofern eingeschaltet jedoch vor dem MAIN Fader 57 abgegriffen wird Mit dem 60 mm Fader wird die Lautst rke des MONO Signals kontrolliert Es liegt am MONO Ausgang 15 an und sofern der Schalter POWER AMP 10 in der untersten Position auf MONO BRIDGE steht auch an beiden internen Endstufenbl cken Mit Bet tigen der AFL Taste kann das MONO Signal abh ngig von der Fader Stellung in der CONTROL ROOM PHONES Sektion 54 akustisch und in der Pegelanzeige 61 optisch berpr ft werden Das MONO Signal kann wahlweise mit einem Tiefpassfilter LPF versehen werden Wird der Schiebeschalter nach rechts in die ON Position
11. PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 12 RUCKSEITE 17 VOLTAGE SELECTOR SPANNUNGSWAHLSCHALTER nur Powerpod 1860 Deluxe Dieser Schalter passt Powerpod Deluxe Mischverst rker der rtlich vorgegebenen Netzspannung an Bevor Sie den Netzstecker einstecken vergewissern Sie sich dass die Betriebsspannung mit der rtlichen Netzspannung bereinstimmt Sie haben die Wahl zwischen 115 Volt f r alle L nder mit einer Spannung zwischen 100 und 120 Volt Schalter in der oberen Position und 230 Volt f r alle L nder mit einer Netzspannung zwischen 220 und 240 Volt Schalter in der unteren Position HINWEIS Der Betrieb des Powermixers mit falsch eingestellter Betriebsspannung kann irreversible Sch den am Ger t verursachen Der korrekten Betriebsspannung sollte alle Aufmerksamkeit zukommen Wenn Sie sich nicht ganz sicher ber die vorherrschende Netzspannung sind konsultieren Sie eine Fachkraft bevor Sie den anschlie en Phonic bernimmt keine Verantwortung f r falsch eingestellte Betriebsspannungen 21 W 12V LAMP 19 18 12 VLAMP Diese XLR Buchse liefert eine Spannung von 12 V und ist f r den Anschluss einer Schwanenhals Pultbeleuchtung gedacht z B der Phonic GL15X Die Leuchte geh rt nicht zum Lieferumfang ACHTUN
12. Phantomspeisung vertragen wom glich Schaden nehmen Die elektrischen Schaltungen in Kondensatormikrofonen und aktiven DI Boxen ben tigen eine Spannungsversorgung Diese wird in der Regel direkt ber das Mikrofonkabel mit der sogenannten Phantomspeisung aus dem Mischpult hergestellt Solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist sollten Sie keine Kondensatormikrofone einstecken D h erst Mikrofon einstecken dann Phantomspeisung einschalten Bevor Sie die Phantomspeisung einschalten m ssen alle Ausgangsregler runter gedreht sein um berm ige St rger usche und Sch den in den angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden Professionelle dynamische Mikrofone mit symmetrischem Ausgang nehmen keinen Schaden wenn sie an eine XLR Buchse angeschlossen werden an der Phantomspeisung anliegt Anders jedoch unsymmetrische Mikrofone das sind die ganz billigen meist an einem Klinkenausgang zu erkennen WARNUNG Verwenden Sie niemals unsymmetrierte Mikrofone wenn die Phantomspeisung eingeschaltet ist sie k nnten extremen Schaden nehmen Versuchen Sie also niemals an ein unsymmetrisches Mikrofon einfach einen XLR Stecker anzubringen Auch ein externes Mischpult dessen Ausg nge an die Mikrofoneing nge angeschlossen wird k nnte Schaden nehmen wenn die Phantomspeisung aktiviert ist Da Mischpulte und andere Ger te in der Regel Line Pegel abgeben sollten deren Ausg nge immer an die Line Eing nge im MU Mixer an
13. angew hlt wird diejenige Parameterstellung aufruft die Sie zuletzt eingestellt hatten Wenn Sie also beispielsweise einen ganz bestimmten Hall f r sich gefunden haben und benutzen das Effektger t zwischenzeitlich f r einen anderen Effekt z B Delay und kehren danach zu Ihrem Hallprogramm zur ck wird exakt die Parameterstellung des Halls aufgerufen die Sie sich vorher als allerletztes eingestellt hatten 42 DELAY Auf diese Weise m ssen Sie bei einem Programmwechsel nicht erst wieder alles neu einstellen ACHTUNG Die physische Position des Parameter Reglers spiegelt also direkt nach dem Aufrufen eines neuen Effektprogramms nicht den eingestellten Parameter Wert wieder Erst wenn der Parameter Regler bewegt wird entspricht der reale Parameterwert der Position des Reglers 43 DSP_ EFFECT 2 ON 42 TO AUX 1 TO AUX 2 Mit diesen Reglern wird das Effektsignal also der Ausgang des Effektprozessors auf die AUX Send Schienen 1 bzw 2 geschickt Die Regler sitzen schaltungstechnisch vor dem Fader ff47 sind also unabh ngig von dessen Stellung Auf diese Weise k nnen Sie den Effekt auch im Monitor h ren ACHTUNG Dieser behandelt werden Regler sollte mit Vorsicht Effekt im Monitor erh ht die R ckkopplungsgefahr 43 TAP DELAY mit Status LED nur bei DSP 2 Wird das Programm TAP DELAY Nr 16 aufgerufen kann dieser Schalter dazu verwendet werden die Verz gerungsz
14. r die K nstler von Bedeutung ist nicht jedoch f r das Publikum PFL Mit Bet tigen der PFL Taste kann das ST RTN Signal in der CONTROL ROOM Sektion 54 akustisch und in der Pegelanzeige 61 optisch berpr ft werden Der Name Pre Fader suggeriert schon dass dieses PFL Signal unabh ngig ist vom LEVEL Regler es wird also direkt der Pegel berpr ft der an den Eingangsbuchsen ST RTN 7 anliegt 52 dem Regler wird die Lautst rke des TAPE Signals in der Summenmischung kontrolliert Ganz nach links gedreht ist das Signal stumm geschaltet Je mehr Sie den Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen um so lauter wird das Signal Mit Bet tigen der PFL Taste kann das TAPE IN Signal in der CONTROL ROOM Sektion 54 akustisch und in der Pegelanzeige 61 optisch berpr ft werden Der Name Pre Fader suggeriert schon dass dieses PFL Signal unabh ngig ist vom Lautst rkeregler es wird also direkt der Pegel berpr ft der an den TAPE IN Buchsen 4 anliegt Wenn Sie sich vergegenw rtigen dass die Beschreibungen f r die TAPE IN und die ST RTN Eing nge quasi identisch sind wird Ihnen auch bewusst dass es sich hier einfach rein technisch gesehen um weitere Eingangskan le handelt auch wenn die Bezeichnung TAPE IN den m glichen Anwendungszweck auf den ersten Blick einschr nkt der regul ren Stereo e Eingangskanalz ge zu knapp wird k nnen Sie ST RTN 1 amp D Wenn Ihnen also
15. Betrieb des Powermixers externe Ger te mit der gleichen Mischung zu versorgen wie sie im Powermixer existiert M gliche Zielger te sind weitere Endstufen oder Aktivmonitore Das macht vor allem dann Sinn wenn Sie bei gr eren Beschallungsaufgaben noch mehr Lautsprecher anschlie en m ssen oder weitere Beschallungszonen zu versorgen sind In Verbindung mit den Eing ngen der Endstufe PWR AMP IN A 8 k nnen Sie diese Ausg nge dazu verwenden in die Signalkette zwischen Mischerteil und Endstufe ein externes Ger t einzuschleifen um den Klang zu verfeinern oder R ckkopplungsprobleme zu beheben Das wird in den meisten F llen ein Kompressor Equalizer oder Feedback Silencer sein schauen Sie sich in diesem Zusammenhang die Phonic Ger te PCL3200 17600 und 17100 n her 10 POWER AMP Diese Schiebeschalter beeinflussen die Arbeitsweise und die Ausgangsleistung des eingebauten Endstufenbl cke Mit dem linken Schiebeschalter wird bestimmt welche Signale die eingebauten Endstufen bertragen sollen die dann an den Lautsprecher Ausg ngen zu h ren sind In der obersten Position des Schalters erhalten die Endstufenbl cke die Signale aus der Stereo Summe L in der Lautst rke abh ngig vom Stereo Summen Fader MAIN L R 57 In der zweitobersten Position verarbeitet die Endstufe A das AUX 1 Signal abh ngig vom Fader AUX 1 55 die Endstufe B das MONO Signal abh ngig vom Fader MONO 56 In der dritten
16. Check zu hoch einstellen mussten Verfahren Sie bei allen Kan len nach dem beschriebenen Prinzip Kommen mehr und mehr Kan le ins Spiel wird sich der Gesamtpegel erh hen und die Pegelanzeige wom glich in den roten Bereich gelangen Den Gesamtlautst rkepegel k nnen Sie notfalls mit dem Summenfader kontrollieren Falsche Aufstellung von PA Lautsprechern vor allem aber der Monitor Boxen f hrt zu erh hter R ckkopplungsgefahr Achten Sie darauf dass die Mikrofone nicht in Richtung der Lautsprecher zeigen Sollten R ckkopplungen entstehen der Ton schaukelt sich auf auf keinen Fall das Mikrofon mit der Hand zu halten das erh ht nur die R ckkopplung Eine wirkungsvolle Linearisierung des Freguenzgangs und damit eine Verringerung der R ckkopplungsgefahr kann mithilfe eines Equalizers oder eines automatischen Feedback Unterdr ckers z B PHONIC 17100 erreicht werden Es gilt die Regel Was man sieht h rt man auch Daher sollten die Lautsprecherboxen die in den Saal strahlen nicht durch Stoff Menschen oder irgendetwas anderes verdeckt werden Bringen Sie die Boxen deshalb so hoch an dass Sie ber die ersten Zuh rerreihen hinweg strahlen Auf diese Weise werden auch die hinteren Reihen mit Schall versorgt und die vorderen Reihen werden nicht durch berm ige Lautst rke gest rt Achten Sie beim Verlegen der Lautsprecherkabel darauf dass sich keine Stolperfallen bilden Wenn Sie Stative verwenden wickel
17. K12 K16 1860 Deluxe 15 29 LF 80 B SSE Der Regelbereich umfasst 15 dB bei 80 Hz mit Kuhschwanz Charakteristik Sie heben die tiefen Freguenzen an indem Sie den Regler nach rechts drehen um Stimmen mehr W rme zu geben oder Gitarren Drums und Synthesizern mehr Druck zu verleihen Nach links gedreht reduzieren Sie Rumpelger usche von der B hne oder Brummeinstreuungen oder Sie d nnen einen mulmigen Klang aus Stellen Sie den Regler auf 0 12 Uhr wenn er nicht ben tigt wird 30 AUX 1 AUX 2 Mit diesen Reglern wird das Kanalsignal anteilig auf die jeweilige AUX Sammelschiene und somit zum entsprechenden Ausgang AUX 1 bzw AUX 2 12 gesendet Ausspielwege sind zus tzliche Ausg nge neben den Summenausg ngen Sie dienen dazu separate Mischungen erstellen Damit werden weitere Endstufen und Lautsprechersysteme in anderen Beschallungszonen die Spuren eines Mehrspursystems externe Effektger te etc angesteuert Die AUX Regler im K 12 K 16 und Powerpod 1860 Deluxe zapfen das Kanalsignal immer nach dem Hochpassflter und der gt Klangregelung ab Entscheidend f r Ihren Einsatz ist jedoch vor allem ob es sich um einen pre Fader oder einen post Fader AUX Regler handelt Pre Fader hei t das Signal wird vor dem Fader abgegriffen Das Signal ist also unabh ngig von der Stellung des Kanal Faders Dies ist vor allem sinnvoll f r die Speisung von B hnenmonitoren Dort wollen Sie in der
18. ODER REGEN AUS VORSICHT EINE VON DER BEDIENUNGSANLEITUNG ABWEICHENDE HANDHABUNG DES GER TS KANN GEF HRLICHE STRAHLUNGEN FREISETZEN PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 2 POWERPOD 12 16 1860 Deluxe Mischverst rker BEDIENUNGSANLEITUNG INHALT EINF HRUNG aaa aa aa ae 4 MERK MA E TE 4 GRUNDS TZLICHER 2 0 10 5 lee 5 5 RICHTIGES EINPEGELN su 6 OPTIONALER 19 RACK EINBAU tt deen 7 8 EIN UND AUSGANGE nn 2 Beeren 9 a a ee 9 SUMMEN SEK TION er 10 R CKSEITE aan 13 REGLER amp ANZEIGEN 14 KANALZ GE MAS SKIN NEON ETA ke akat K EEK a ledi 14 DIGITALE EFFEKT SEKTION DSP 55 18 SUMMEN EA Ee EE 20 UMGANG GRAFISCHEN EOUALLZERN 20 ANWENDUNGS und
19. Stellung von oben bekommt die Endstufe A das AUX 1 Signal die Endstufe B das AUX 2 Signal wieder abh ngig von den jeweiligen Fadern AUX 1und AUX 2 55 Die unterste Stellung macht aus den beiden Endstufenbl cken eine Super Endstufe die die doppelte Ausgangsleistung der einzelnen Endstufen hat Das Eingangssignal besteht dann nur aus dem Signal und dem entsprechenden Fader 56 ACHTUNG In diesem Fall wenn die Endstufen mono gebr ckt betrieben werden muss das verwendete Lautsprecherkabel ver ndert werden Es darf nur der Speakon Anschluss A verwendet werden die Belegung an der Endstufenseite muss folgenderma en sein Pin 1 positives Signal hei plus Pin 2 negatives Signal kalt minus Achten Sie auch darauf dass die Mindestimpedanz von 8 Ohm auf keinen Fall unterschritten wird Warnung Im Mono Bridge Betrieb d rfen weder die Klinken Lautsprecherausg nge noch der Speakon Ausgang B verwendet werden TWO CHANNEL POWER AMP Mit dem rechten Schiebeschalter TWO CHANNEL POWER AMP nur beim K 12 und K 16 kann die Ausgangsleistung der Endstufen ver ndert werden Sie haben die Wahl zwischen 100 300 und 500 Watt Ihre Wahl sollte vorrangig von der Belastbarkeit der angeschlossenen Lautsprecher abh ngen Sicher spielt auch eine Rolle wie gro der zu beschallende Raum ist Es kann ja durchaus sein dass Sie nur einen kleinen Raum zu beschallen haben und Sie merken dass der Summen Fader bei der
20. Summenausg nge L R alle Kan le aktiviert auf L R geroutet Summenausgang alle Kanalfader unten lt 94 dBu lt 94 dBu lt 94 dBu Endstufenausgang alle Fader unten lt 63 dBu lt 63 dBu lt 63 dBu Verzerrung THD Endstufenausgang 1 kHz 20 Hz bis 20 kHz 250 Watt 4 Ohm lt 0 5 250 Watt 4 Ohm lt 0 5 200 Watt 4 Ohm lt 0 5 lt 0 3 lt 0 3 lt 0 3 Beliebiger Ausgang 1 kHz 0 14 dBu 20 Hz bis 20 kHz Kanaleing gnge Gleichtaktunterdr ckungCMRR 1 80 dB 80 dB 80 dB kHz 60 dBu Gain auf Maximum bersprechen 1 kHz 0 dBu 20 Hz 20 kHz Kanaleingang auf Summenausg nge L R Kanalfader unten alle anderen lt 63 dB lt 63 dB lt 63 dB Kan le auf 0 dB Kanal gemutet alle anderen Kan le lt 64 dB lt 64 dB lt 64 dB auf 0 dB Frequenzumfang Mic Eingang auf Ausgang 0 2 dB 0 2 dB 0 2 dB 20 Hz 20 kHz Line Level Ausgang 4 dBu an 600 Ohm 0 2 dB 0 2 dB 0 2 dB 20 Hz 20 kHz Endstufenausgang 1 Watt an 8 Ohm Maximalpegel Mikrofonvorverst rker 10 dBu 10 dBu 10 dBu Alle anderen Eing nge 22 dBu 22 dBu 22 dBu Unsymmetrische Ausg nge 22 dBu 22 dBu 22 dBu Impedanzen Mikrofoneingang 5 k Ohm 5 k Ohm 5 k Ohm Line Eingang 50 k Ohm 50 k Ohm 50 k Ohm Alle anderen Eing nge au er Inserts 10 k Ohm 10 k Ohm 10 k Ohm 2 Spur RCA Cinch Ausg nge 600 Ohm 600 Ohm 600 Ohm Alle
21. anderen Ausg nge 150 Ohm 150 Ohm 150 Ohm Klangregelung 2 Band 15dB 3 Band 15dB 3 Band 15dB B sse 80 Hz 80 Hz 80 Hz Mitten Mono Kan le 100 Hz 8 kHz variabel 100 Hz 8 kHz variabel 100 Hz 8 kHz variabel Mitten Stereo Kan le 2 5 kHz 2 5 kHz 2 5 kHz H hen 12 kHz 12 kHz 12 kHz Trittschallfilter 75 Hz 18 dB Oktave 75 Hz 18 dB Oktave 75 Hz 18 dB Oktave guivalentes Eingangsrauschen lt 122 dBm lt 122 dBm lt 122 dBm Mikrofonvorverst rker 150 Ohm maximale Verst rkung Durchschnittliche maximale 500 Watt 500 Watt 300 Watt Stromaufnahme Netzspannung 100 120 VAC 220 240 50 100 120 220 240 VAC schaltbar zwischen 115 VAC 60 160 Hz abh ngig von rtlicher 50 60 Hz abh ngig von Hz und 230 VAC 50 Hz oder Netzspannung rtlicher Netzspannung optionaler Batteriebetrieb Abmessungen BxHxT 483 x 142 6 x 466 2 mm 583 2 x 142 6 x 466 2 mm 483 x 142 6 x 466 2 mm Gewicht 14 5 kg 19 5 kg 14 2 kg Phonic beh lt sich das Recht vor technische nderungen ohne vorherige Ank ndigung vorzunehmen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 28 ANHANG A DIGITALE EFFEKTPROGRAMME Gemeinsame Effekte Nummer Programmname Beschreibung Veranderbare Einstellbereich Parameter Dieser Algorithmus simuliert eine groRe weitr u
22. auf Stellen Sie den Schalter PRE POST in CTRL RM Sektion auf PRE Bet tigen Sie den ON Schalter des Kanals e Bet tigen Sie den PFL AFL Schalter die entsprechende LED leuchtet zur Kontrolle auf e Stellen Sie alle Klangregler auf linear d h 12 Uhr Position e Bringen Sie alle PAN und BALANCE Regler die Mittelposition e Legen Sie einen realistischen Live Pegel am Kanal an und berwachen Sie den Pegel auf der LED Anzeige Drehen Sie den Gain Regler so weit auf bis sich der durchschnittliche Pegelausschlag vornehmlich im gelben Bereich abspielt Gelegentlich darf die erste rote LED bei Spitzenpegeln aufleuchten e Auf diese Weise haben Sie gen gend Spielraum Headroom f r kurzzeitige Spitzenpegel und arbeiten immer im optimalen Bereich f r durchschnittliche Pegel Sie h ren ber den Kopfh rer ab e Bei Mikrofonen h ngt die Vorverst rkung vom Typ des Mikrofons ab Kondensatormikrofone haben in der Regel einen wesentlich h heren Ausgangspegel dynamische Mikrofone Bitten Sie den K nstler Sprecher einen m glichst realistischen Pegel zu produzieren d h so laut zu singen sprechen spielen wie es bei der Vorstellung der Fall sein wird Wenn bei diesem sog Sound Check nicht mit normalem Pegel gearbeitet wird laufen sie Gefahr bei der Vorstellung in den Clipping Bereich des Mixers zu kommen und oder R ckkopplungen zu produzieren weil Sie die Vorverst rkung beim Sound
23. die Anzahl KI 52 D D 2 A hierf r 2 und sogar durchaus m gt Nirgendwo steht dass 54 einen TAPE Eingang auch nur f r Aufnahme Abspiel Ger t verwenden muss blo weil die Cinch Buchsen diesen Einsatzzweck suggerieren Allerdings wird durch diese Cinch Buchsen eine ganz bestimmte eben auf Abspielger te optimierte Eingangsempfindlichkeit definiert 53 ZONE 2 Das ZONE 2 Signal besteht aus dem Summensignal Links Rechts das jedoch vor den grafischen Equalizern 48 und vor dem Master Fader 57 abgegriffen ist Der Regler bestimmt die Lautst rke des linken und rechten Signals das an den Ausg ngen ZONE 2 14 anliegt dort muss allerdings der Schalter in der richtigen Position stehen siehe dort ZONE 2 dient wie der Name schon suggeriert f r die Beschallung einer weiteren Beschallungszone oder zum Ansteuern von Nahfeld Boxen Es macht Sinn dass das Signal vor dem grafischen Equalizer abgegriffen wird da die Nahfeldboxen in der Regel anders entzert werden m ssen als die Hauptlautsprecher Mit Bet tigen der AFL Taste kann das ZONE 2 Signal abh ngig von der Regler Stellung in der CONTROL ROOM Sektion 54 akustisch und in Pegelanzeige 61 optisch berpr ft werden Wird der Schalter gedr ckt leuchtet die entsprechende LED zur Kontrolle auf 54 CONTROL ROOM PHONES Der Regler
24. geschoben durchl uft das MONO Signal ein Tiefpassfilter das mit einer Filtersteilheit von 18 dB Oktave f r sauberen Bass Pegel sorgt Mit dem Trimmer kann die Eckfrequenz des Filters stufenlos zwischen 60 und 160 Hz eingestellt werden Neben den Summenausg ngen Links Rechts k nnen Sie also mit dem freguenzkorrigierten MONO Signal eine Endstufe oder einen aktiven Subwoofer ansteuern Das Signal enth lt dann nur tiefe Freguenzen und belastet so die Endstufe nicht durch hohe Freguenzen die zwar verst rkt werden aber normalerweise von einem Subwoofer gar nicht bertragen werden k nnen Mono macht in diesem Falle Sinn da wir eh nicht in der Lage sind ganz tiefe Frequenzen zu orten Ganz im Gegenteil um eventuellen Phasenausl schungen vorzubeugen ist es sogar sehr sinnvoll das Subwoofer Signal mono zu verwenden 57 MAIN L R Dieser 60 mm Stereo Flachbahn Schieberegler mit linearer Kennliniie bestimmt die endg ltige Ausgangslautst rke des Mixers also des Summensignals L R das an den Ausg ngen MAIN L 9 anliegt Die Summenschienen L R erhalten ihr Signal aus den verschiedenen Mono und Stereo Kan len den St R ckf hrungen sowie dem 2 Signal Wenn Sie die Fader ganz bis zum Anschlag nach oben schieben bekommen Sie eine Verst rkung des Signals um 10 dB Ganz nach unten geschoben ist das Signal stumm geschaltet Sofern der POWER Schalter 10 in der obersten Stellung ST steht ge
25. wirkungsvoll unterdr ckt Ebenso kann 50 Hz Netzbrummen wirkungsvoll unterdr ckt werden In den Monokan len wirkt das Hochpassfilter jeweils auf MIC und LINE Eingang in den Stereo Kan len nur auf die MIC Eing nge Machen Sie ruhig Gebrauch von diesem Schalter wenn es sich bei dem Mikrofonsignal um eine Sprech oder Gesangsstimme handelt oder auch andere Instrumente die nicht explizit im Bassbereich beheimatet sind Der menschliche Stimmumfang enth lt in der Regel nicht so tiefe Frequenzen wie sie von diesem Filter unterdr ckt werden Zumindest sind sie nicht von so musikalischen Gehalt dass Sie das Gerumpel daf r in Kauf nehmen m ssten Sie gewinnen dadurch an Aussteuerungsreserven und Klarheit des Signals ohne den Gesamtklang negativ zu beeinflussen Tiefe Frequenzen verbrauchen n mlich sehr viel Energie Trittschall oder Griffger usche belasten demnach nur die PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 14 angeschlossene Endstufe tragen jedoch nicht zur Oualit t des Musiksignals bei KLANGREGELUNG 27 29 Die Klangregelung in den Kan len ist so ausgelegt dass Sie verschiedene Raumakustiken R ckkopplungen sowie den Allgemeinklang der PA positiv beeinflussen k nnen Bei Aufnahmen hilft Ihnen die Klangregelung einzelne Instrumente in der Mischung besser h rbar zu machen Eine Klangreglung im Kanal ist jedoch nicht in der Lage aus einer schlec
26. 12 K16 1860 Deluxe 25 ANSCHLUSS VON POWER vm PHONIC DFX256 DIGITAL EFFECT ele PHONIC MQ4230 GRAPHIC EQ PHONIC XP3000 POWER AMP OJ S PA SPEAKERS ZONE 2 or side Fill PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 26 TECHNISCHE DATEN K 12 K 16 1860 Deluxe Endstufen Ausgangsleistung in Watt Anzahl der Endstufenbl cke 2 2 2 Begrenzer Limiter 2 2 2 Klirrfaktor THD lt 0 5 1 kHz 8 Ohm pro Kanal 330 330 165 4 Ohm pro Kanal 500 500 300 8 Ohm mono gebrickt 1000 1000 600 Ausgangsleistung schaltbar 2 x 500 2 x 300 2 x 100 Watt 2 x 500 2 x 300 2 x 100 Watt nein Eing nge Kan le gesamt 10 14 10 Symmetrische Mono Mic Line Kan le 8 Combo XLR 6 3 mm Klinke 12 Combo XLR 6 3 mm Klinke 8 Combo XLR 6 3 mm Klinke Stereo Line Kan le mit Mikrofonvorverst rker 2 Stereo AUX Returns 2 unsymmetrisch 2 unsymmet risch 2 unsymmetrisch Zweispur Eingang 1 x Mini Klinke amp 2 x Cinch 1 x Mini Klinke amp 2 x Cinch 1 x Mini Klinke amp 2 x Cinch Ausg nge Summe MAIN L R 2 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch 2 6 3 mm Klinke 2 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch u
27. AUX1 der grafische Equalizer arbeiten soll Ist der Schalter in der oberen Position ist der EQ in die Summenschiene geschaltet Bei dem Equalizer in den Powermixern K 12 K 16 und Powerpod 1860 Deluxe handelt es sich um einen Stereo Equalizer Bewegungen an einzelnen Schiebereglern gelten also f r beide Stereoschienen Links und Rechts gleicherma en Dar ber hinaus ist der Equalizer in dieser Schalterstellung auch f r den MONO Ausgang 56 15 zust ndig Ist der Schalter gedr ckt arbeitet der Equalizer in der Sammelschiene AUX 1 die in der Regel zum Ansteuern von B hnenmonitoren verwendet wird UMGANG GRAFISCHEN EOUALIZERN Sollten Sie mit R ckkopplungen zu k mpfen haben folgen Sie bitte dieser Vorgehensweise Mit diesem Schalter wird der Equalizer eingeschaltet Zur Kontrolle leuchtet die gr ne LED auf Bringen Sie alle Regler des grafischen Equalizers in die 0 Position Befolgen Sie die Ratschl ge f r eine richtige Pegeljustierung im Kapitel KURZANLEITUNG Erh hen Sie langsam den Ausgangspegel der Summe und oder der Monitorschiene bis erste R ckkopplungen zu h ren sind Seien Sie bitte vorsichtig R ckkopplungen treten oftmals sehr pl tzlich und unerwartet auf Pl tzliches lautes Pfeifen kann sogar Ihr Geh r dauerhaft sch digen und Ihre Lautsprecher zerst ren 1 Bei auftretendem Feedback R ckkopplung versuchen Sie den Frequenzbereich der R ckkopplung herauszufinde
28. BINDUNGEN siehe auch 3 STEREO EING NGE LINE Die Powermixer K 12 K 16 und 1860 Deluxe verf gen ber 2 Stereo Kan le Sie haben jeweils nicht nur einen Line Klinkeneingang sondern zwei symmetrische dreipolige 6 3 mm 3 Klinkenbuchsen mit LINE L R gekennzeichnet Sie k nnen nat rlich auch N Signale anschlie en Diese Stereo Eingangskan le sind f r stereophone Leitungspegel ausgelegt also die linken und rechten Ausg nge beispielweise eines Keyboards eines Drum Computers Synthesizers Samplers eines Effektger ts oder eines HiFi Ger ts wie CD DVD MD oder DAT Players Ist das Eingangssignal mono sollte nur der linke Eingang benutzt werden Das Signal wird automatisch auch auf den rechten Kanal gelegt der Kanal verh lt sich dann wie ein reiner Monokanal dies ist das Geheimnis einer normalisierten Klinkenbuchse Umgekehrt funktioniert dies nicht d h wenn Sie nur den rechten Eingang verwenden erscheint das Signal auch nur in der rechten Summe MIC Die Stereokan le haben hnlich wie die Monokan le zus tzlich einen weiblichen symmetrischen XLR Eingang f r Ger te mit Mikrofonpegel Durch diese Doppelbelegung erh ht sich die Vielseitigkeit des Mixer nat rlich enorm Jedoch sollten Mikrofon und Line Eing nge nicht gleichzeitig belegt werden denn sonst kommt es zu Beeintr chtigungen der Signale und wom gl
29. CONTROL ROOM PHONES bestimmt die Lautst rke am Kopfh rerausgang PHONES 14 sowie an den Ausg ngen CONTROL ROOM 14 sofern dort der Schalter in der richtigen Position steht siehe 14 Sobald irgendwo ein PFL Schalter gedr ckt wird hat dieses PFL Signal Priorit t vor anderen Signalen Nat rlich k nnen Sie auch mehrere PFL Taster gleichzeitig bet tigen die Signale werden addiert Ist kein PFL Schalter gedr ckt stattdessen jedoch einer der AFL Schalter h rt man das AFL Signal Auch f r die AFL Signale gilt dass mehrere gleichzeitig bet tigt werden k nnen Ist auch kein AFL Schalter gedr ckt h rt man in der Control Room Sektion das Summensignal Links Rechts und zwar hinter dem grafischen Equalizer sofern der eingeschaltet ist Die Rangabfolge ist demnach Priorit t Signal Hoch PFL Mittel AFL Tief Summe L R PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe Will man das Signal berpr fen das an die Recording Ausg nge 6 gelangt n mlich das Summensignal ohne Equalizer verwenden Sie folgenden Trick Drehen Sie den ZONE 2 Regler auf 53 und bet tigen Sie dort den AFL Schalter voil dieses Signal ist identisch mit dem Signal an den Recording Ausg ngen Beachten Sie im Zusammenhang mit der CONTROL ROOM Sektion auch die Ausf hrungen ber die Pegelanzeige 61 und die Status LED PFL AFL 59 da sie im direkten Zusammenhang stehen
30. Frequenzbereiche im Signalweg erlaubt Fader Lautst rkeregler in Form eines Flachbahn Schiebestellers Feedback R ckkopplung Pfeifen Dr hnen oder Hupen hervorgerufen durch die zu nahe bzw ung nstige Platzierung von Mikrofon und Lautsprecher Das Mikrofon nimmt das verst rkte Signal aus dem Lautsprecher auf und gibt es wiederum and den Verst rker Lautsprecher weiter so dass eine R ckkopplungsschleife entsteht die letztendlich zu einer stehenden Welle f hrt sobald ein bestimmter Lautst rke Schwellenwert berschritten ist Frequency response Frequenzgang Die Wiedergabe einzelner Frequenzbereiche in einem Ger t Gain input sensitivity Eingangsempfindlichkeit Die Ver nderung des Signalpegels Highpass filter Hochpass Filter Ein Filter das nur die hohen Freguenzen durchl sst Passieren hindert die tiefen Freguenzen am Insert Einschleifpunkt Eine Unterbrechung des Signalweges um ein externes Ger t einzuschleifen z B Kompressor Gate etc Pan Panoramaregler Verteilt ein Signal auf die linke und rechte Summe Peaking Bandpass Glockencharakteristik Ein Klangregler bearbeitet nur einen bestimmten Frequenzbereich der nach oben und unten begrenzt ist PFL pre fader listening Abh ren vor dem Fader Phase Das Verh ltnis zweier Signale zueinander Signale die sich aufaddieren sind gleichphasig Signale die sich gegenseitig ausl schen sind gegenphasig Polarity
31. G Dieser XLR Anschluss darf nicht mit einem Mikrofon Eingang verwechselt werden Schlie en Sie auf keinen Fall ein Mikrofon an diese Buchse an es k nnte Schaden nehmen 19 POWER ON OFF NETZSCHALTER Mit dem Netzschalter POWER wird das Ger t eingeschaltet Wenn der Schalter gedr ckt wird ist das Ger t eingeschaltet Zur Kontrolle leuchtet die blaue mit PWR 58 gekennzeichnete LED auf der Vorderseite des Ger ts auf Nochmaliges Dr cken auf den Schalter schaltet das Ger t wieder aus Achtung Vor dem Einschalten sollten alle Ausgangsregler ganz herunter gedreht geschoben sein 20 AC IN NETZANSCHLUSS An die Kaltger tebuchse wird das mitgelieferte Netzkabel angeschlossen Bitte verwenden sie nur dieses Netzkabel oder ein gleichwertiges also einwandfreies ordnungsgem geerdetes Netzkabel mit Schukostecker 21 SPEAKERS Dies sind die Lautsprecherausg nge der Endstufenbl cke demnach werden hier passive Lautsprecher angeschlossen und keine anderen Line Pegel Ger te z B ein Mischpult oder Aufnahmeger t und auch keine Aktivboxen Jeder Endstufenblock hat mehrere Lautsprecheranschl sse die parallel verschaltet sind also dasselbe Signal tragen Zwei 6 3 mm Klinkenbuchsen sowie einen professionellen vierpoligen Speakon Anschluss Sie sind jeweils mit A und B gekennzeichnet Pro Block stehen immerhin 300 Watt bei Powerpod 1860D bzw 500 Watt bei Powerpod K 12 und K 16 jeweils bei einer Mindest
32. HANTOM POWER See AFLCTL o A t fo 12VLAMP oo AFL XLR J A ISUN D DC12v 4 AUX2 FADER AUX2 OUT LEVEL BFR pp N TV EFX2 FADER EFX2 OUT n KS EFX1 FADER Tv EFX1 OUT SEN EFFECTON TO 4 a DSP EFFECT2 vil Aux2 FOOT SW N ou 4 ISPEFFECTI ON OFF 2 T T FADER PARAMETER PROGRAM T PARAMETER PROGRAM a gt t PFLCTL 44 PFL PFL q PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 32 STAND BY avoc o 48 60 16dB Low Cut SIGNAL AUX1 AUX2 EFX1 EFX2 L PFL R AFL L AFL R 1 ST CHANNEL MIC 60 16dB LINE 34 10dB SIGNAL Low cut gt s HA IGT i Mid REC OUT Ye all a 4 LGEa 10 BAND MAIN OUT AMP INPUT 40 16 1 EOSELEC I Be R 10 BAND E N
33. INE 934 1048 0 1 60 16dB PREIPOST gt LIMTERA MICILINE JEC 4 4 u Loo CS X se Luen SUM EQ STL Sien ben Ser I PAN gt AUXTON 500W K UX1 2 300w PAD FADER ssa 40 516 MONO BRIDGE 2100W BFR GAIN Hi Mid Mid Low A Z 4 i Fr MAIN FADER Jo VW EFX2 SUM MAIN ___ L ez A 4 3 BRIDGE 500W PFL AUKI gt INSERT JA 4 n BFR PFLETL4 i W A 3 a ge 2 Ku ep MODE SIGNAL 7 io UI I EIN een Auen L FADER AFL p pAFLCTL La S AUX1 E 2 1 EE T 557 Ka 4 GA OUT GAIN 4 SUB 60 160Hz FADER 34 Hi Low 94 LINE PROTECTOR 0 o n veni D m en ZONE2 3 pa 2 G SPEAKERS ZONE2 CTL_RM OUT AFL N 12 do 4 S oi d n 2 5 2 do o lr 92 A SUN ooe S d o L 2 1 AUX1 G AUKI LEVEL d 7100 LMETER v 2 5 7 L Z 2 0000 R METER ON 2 RTN1 RTN2 GC d AUX1 SUM CONTROL f g A 4 lt or GLOBAL 48 R Nr 3 48V met gt do s CTRL RM PHONES PHONES PFL P
34. OOM Sektion oder der ZONE 2 Sektion an abh ngig von der Stellung des Schalters Steht der Schalter in der oberen Position hat man hier das Signal das vom Lautst rkeregler ZONE 2 53 kontrolliert wird Steht der Schalter in der unteren Position hat man hier das Signal das vom Lautst rkeregler CONTROL ROOM PHONES 54 kontrolliert wird ZONE 2 eignet sich bestens zum Anschluss von sogenannten Nearfields Nahfeld Boxen das sind in der Regel kleinere Lautsprechersysteme die den vorderen inneren Bereich beschallen der von den gro en PA Boxen nicht gut genug versorgt wird Oft ist es ja so dass die rechten und linken PA Boxen um in die Tiefe der zu beschallenden Fl che zu gelangen relativ gerade ausgerichtet werden Die ersten Publikumsreihen werden von diesen PA Boxen nur schlecht versorgt so dass gerade der Gesang direkt vor der B hne viel zu leise ist Hier helfen die Nahfeld Boxen die stark nach innen gerichtet werden oder 14 sogar in der Mitte vor der B hne liegen bzw geflogen werden um genau dieses Defizit auszugleichen Das gleiche Szenario gilt nat rlich auch f r solche Situationen wo der zu beschallende Bereich relativ breit ist Dann sollten mit dem ZONE 2 Signal Bereiche au erhalb der Reichweite der Haupt PA Systeme beschallt werden Das CONTROL ROOM Signal hingegen kann z B f r den Anschluss eines aktiven Monitors in der DJ Booth o verwendet werden Dies sind nat rlich
35. Regel unabh ngig sein von der Saalmischung und Saallautst rke nderungen des Kanal Faders haben keinen Einfluss auf die Lautst rke der B hnenmonitore Post Fader hei t das Signal wird hinter dem Fader abgegriffen Das Signal ist also abh ngig von der Stellung des Kanal Faders Dies ist vor allem sinnvoll beim Ansteuern von Effektger ten da sich auch der Anteil des Effektsignals ndert wenn sich die Stellung des Faders ndert Wenn also der Lautst rkeregler des Kanals ganz runter gedreht ist kommt auch aus dem AUX Ausgang kein Pegel mehr heraus Je weiter Sie den Lautst rkeregler des Kanals aufdrehen oder besser gesagt den Fader hochschieben um so mehr Signalpegel gelangt auch in den AUX Ausgang Beim Powerpod 1860 Deluxe sind AUX 1 und AUX 2 fest auf pre Fader eingestellt Beim K 12 und K 16 l sst sich AUX 2 mit Hilfe des Schalters PRE POST 31 wahlweise pre oder post Fader schalten Bedenken Sie dass die Signale von AUX 1 8 2 bevor Sie tats chlich in den entsprechenden Ausg ngen zu h ren sind erst noch die jeweiligen Summen Lautst rkereger AUX SEND MASTER 55 durchlaufen 31 AUX 2 PRE POST nur K 12 und K 16 AUX Send 2 ist bei K 12 und K 16 mit einem Schalter versehen der den Ausspielweg pro Kanal von pre Fader auf post Fader umschaltet In der Stellung PRE Schalter ist nicht gedr ckt ist der Abgriff des AUX Signals vor dem Fader aber hinter dem Low Cut und hinter der Klangregelung in d
36. Sie Ton und Lichtkabel in einem Winkel von 90 zueinander um Interferenzen m glichst gering zu halten Unsymmetrische Kabel sollten so kurz wie m glich sein berpr fen Sie Ihre Kabel regelm ig und beschriften Sie beide Enden um sie leicht auseinander halten zu k nnen e Achten Sie darauf dass die R ckseite des Powermixers nicht n her als 30 cm von einer Wand entfernt betrieben wird Andererseits k nnte das Ger t berhitzen da die L fter ffnungen vielleicht verdeckt werden e Machen Sie zuerst s mtliche Kabelverbindungen bevor Sie die Ger te der Audioanlage anschalten e Schlie en Sie alle gew nschten Signalquellen an die entsprechenden Eing nge des Ger ts an Das k nnen sein Mikrofone Keyboards Gitarre und Bass sowie Line Pegel Ger te wie z B CD Spieler etc Anmerkung An die Endstufenausg nge auf der R ckseite sprich die Lautsprecherausg nge sollten auch wirklich nur Lautsprecher angeschlossen werden Verwenden sie nur extra ausgewiesene Lautsprecherkabel mit gen gendem Querschnitt Instrumentenkabel sind hierf r die falsche Wahl Auch der Anschluss von ungeeigneten Ger ten an die Eing nge des Powermixers f hrt m glicherweise zu irreversiblen Sch den e Verkabeln Sie alle gew nschten externen Ger te die entsprechenden Anschl sse z B B hnenmonitorsysteme externe Effektger te oder Aufnahmemedien e Vor dem Anschalten des Ger ts sollten alle Ausgangsregler vol
37. Vorrang vor dem Schalter auf der Bedienfl che Diese Fu schaltfunktion ist sehr hilfreich Spielpausen wenn ber das Gesangsmikrofon auch Ansagen gemacht werden W hrend der Gesang durchaus mit einer geh rigen Portion Effekt versehen werden kann sollten Ansagen wegen der besseren Sprachverst ndlichkeit ohne Effektanteil gemacht werden Diese Funktion ist vor allem f r all diejenigen K nstler interessant die ihren Sound selbst also auf der B hne einstellen Der Fu schalter geh rt nicht zum Lieferumfang ist aber in jedem gut sortierten Musikgesch ft erh ltlich Wichtig ist dass es dabei um einen Kontaktschalter momentary switch handeln muss 45 PEAK Diese Spitzenpegelanzeige leuchtet auf wenn der Eingang des DSP bersteuert Sie ist also von der Stellung der einzelnen EFX SEND Regler 32 in den Eingangskan len abh ngig Um den optimalen Dynamikumfang und damit den besten Signal Rauschabstand des Effektprozessors zu gew hrleisten sollten Sie die einzelnen EFX SEND Regler der Kan le 32 m glichst weit aufdrehen jedoch nur so weit dass diese PEAK Anzeige niemals aufleuchtet Wenn Sie aufleuchtet kann es zu digitalen Verzerrungen kommen die u erst unangenehm klingen Die Endlautst rke des Effekts also der Effektanteil in der Summenmischung L R wird dann ja mit dem Fader 47 eingestellt 46 PFL und Status LED Mit der PFL Funktion kann das Effektsignal vor dem Fader in di
38. ahl LED Ketten 2 2 3 Segmente 13 13 13 Phantomspeisung 48V DC 48V DC 48V DC Schaltung global 10 individuell global 14 individuell global 10 individuell Effektprozessor 1 24 bit interne Signalverarbeitung 48 kHz Samplingrate 16 Programme mit je einem varablen Parameter 16 Programme mi t je einem varablen Parameter 16 Programme mit je einem varablen Parameter Fu schalteroption An Aus und Tap Delay Effektprozessor 2 24 bit interne Signalverarbeitung 48 kHz Samplingrate 16 Programme mit je einem varablen Parameter Fu schalteroption Aus und 16 Programme mi varablen Para t je einem meter Fu schalteroption An Aus und nein Tap Delay Tap Delay Fu schalter Effektprozessor 2 Digitaler Effekt An Aus Tap Tempo Digitaler Effekt An Aus Tap Digitaler Effekt An Aus Tap Tempo Delay Tempo Delay Delay Grafischer Egualizer Stereo 10 Band schaltbar MAIN L R MONO oder AUX 1 Stereo 10 Band schaltbar MAIN L R MONO oder AUX 1 Stereo 10 Band schaltbar MAIN L R MONO oder AUX 1 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 27 Eckfreguenzen 640 80 160 315 630 1 25k 640 80 160 315 630 1 25k 640 80 160 315 630 1 25k 2 5k 5k 10k 16k 2 5k 5k 10k 16k 2 5k 5k 10k 16k Regelumfang 12 dB 12 dB 12 dB Rauschen 20 Hz 20 kHz IHF A 5 E gewichtet Line Eing nge auf
39. chkeit wie er in der letzten Zeit bei vielen Mitbewerberprodukten leider schmerzlich vermisst wurde Wir wissen dass Sie nichts lieber wollen als anzufangen Den Powermixer auspacken alle Komponenten Ihrer Beschallungsanlage anschlie en und loslegen ist wahrscheinlich alles was Sie jetzt wollen Damit Sie die M glichkeiten Ihres neuen Powermixers jedoch m glichst ersch pfend nutzen k nnen studieren Sie bitte vorher sorgf ltig diese Bedienungsanleitung insbesondere die Sicherheitsanweisungen Bewahren Sie die Anleitung gut auf wenn Sie sp ter noch mal etwas nachschlagen wollen Machen Sie sich in Ruhe mit den verschiedenen Funktionen und neuen M glichkeiten dieses Mixers vertraut auch wenn Sie der Ansicht sind dass Sie ein erfahrener Tontechniker sind und das Lesen von Bedienungsanleitungen nicht zu Ihren Aufgaben geh rt In diesem Fall werfen Sie bitte zumindest einen Blick auf die Passage VOR DER INBETRIEBNAHME MERKMALE e wirkungsstarkes Schaltnetztel f r hohe Ausgangsleistung und niedriges Gewicht e digitaler Multieffektprozessor 24 bit 48 kHz e Fu schalteranschl sse f r Effekt An Aus und Tap Tempo Delay e individuell schaltbare 48 V Phantomspeisung e 2 Stereo Eingangskan le mit 3 Band Klangregelung e Recording Ausg nge mit Lautst rkejustierung Trimpoti f r Pegelabgleich Fortschrittliche zus tzliche Mini Stereo Klinkenanschl sse f r MD MP3 Player Recorder oder Soundkarten e St
40. choben k nnen Sie wirkungsvoll Gesangsstimmen bei Playbacks ausfiltern Wenn Sie Einspielungen ber die TAPE IN Buchse vornehmen wird durch diesen Schalter eine spezielle Stimmunterdr ckungsschaltung aktiviert durch gezielte Phasenausl schungen im Stimmbereich werden Gesangsstimmen im Original Playback unterdr ckt sofern sie in der Mischung genau in die Mitte des Stereobilds platziert wurden was aber in der Regel der Fall ist 6 REC OUT MINI STEREO Diese unsymmetrischen Zweispurausg nge in Form von Cinch Buchsen und Mini Stereoklinke sind f r den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln 10 dBV ausgelegt Schlie en Sie hier die Eing nge Ihres Aufnahmemediums an also Kassettenrekorder DAT MD Soundkarte oder Laptop Das Signal des REC OUT wird in der Summenschiene abgegriffen jedoch vor dem MASTER Fader 57 und auch den grafischen Equalizern 484 Es enth lt also alle Signale die in die Summenschiene gelangen sind jedoch in der Lautst rke und Klang unabh ngig von der Stellung des Summen Lautst rkereglers Dies ist vor allem interessant wenn bei der Beschallung gleichzeitig ein Mitschnitt auf einer Zweispurmaschine gemacht wird nderungen der Lautst rke und des Klangs durch die grafischen Equalizer im Saal haben demnach keinen Einfluss auf den Pegel und den Klang der in das Aufnahmemedium gelangt Will man das Signal optisch und akustisch berpr fen das an die Recording Ausg nge gelangt v
41. cht genug rauskommt Lesen Sie hierzu bitte unbedingt die Ausf hrungen bei 48 Wenn Sie die Endstufen an der Mindestlast von 4 Ohm betreiben sollten die LIMITER LED nicht aufleuchten um berlastungen zu verhindern 61 PEGELANZEIGEN Diese beiden 13 stelligen LED Ketten sind die Pegelanzeigen f r den linken und rechten Kanal des Mixers Der Anzeigebereich erstreckt sich von 40 dB bis 10 dB sowie einer Spitzenpegelanzeige PEAK LED pro Kanal Die LED Ketten sitzen schaltungstechnisch in der Control Room Sektion und zwar vor dem Lautst rkeregler CONTROL ROOM PHONES 54 sind also nicht abh ngig von dessen Stellung Welcher Signalpegel angezeigt wird h ngt davon ab ob irgendwo im Pult eine PFL oder AFL Taste gedr ckt ist oder nicht Sie erkennen dies sehr schnell da sich neben den LED Ketten eine LED befindet die mit PFL AFL gekennzeichnet ist 59 Leuchtet sie gr n ist irgendwo im Pult eine PFL Taste gedr ckt leuchtet sie rot ist irgendwo eine AFL Taste gedr ckt Leuchtet sie nicht sehen Sie in der Pegelanzeige das Summensignal und zwar in Abh ngigkeit der Fader Stellung also auch ein AFL Signal wenn man es genau nimmt Sie erhalten ein sauberes verzerrungsfreies Eingangssignal wenn sich im Durchschnitt der Pegel um die 0 dB Marke bewegt Die 0 dB Anzeige entspricht in etwa einem Ausgangspegel von 4 dBu bei symmetrischer Kabelf hrung Dieser optimale Pegelbereich wird mit 3 gelben LED darges
42. e CONTROL ROOM Sektion 54 geleitet werden um es dort akustisch zu berpr fen Gleichzeitig steht es in der Pegelanzeige 61 f r eine optische Kontrolle zur Verf gung Wird der Schalter gedr ckt leuchtet zur Kontrolle die gr ne LED auf So kann das Effektsignal berpr ft werden bevor es mit dem Fader 47 in die Mischung eingebracht wird 47 DSP EFFECT FADER Diese beiden 60 mm Flachbahn Schiebesteller kontrollieren die Lautst rke der Effektprozessoren DSP 1 und DSP 2 innnerhalb der Summenmischung PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 19 SUMMEN PHONIC K 16 POWERPOD DELUXE POWERED MIXER 48 48 GRAFISCHER EQUALIZER Mit dem grafischen Equalizer haben Sie die M glichkeit den Gesamtklang Ihrer Mischung zu beeinflussen die Beschallungsanlage den R umlichkeiten anzupassen und die Gefahr von drohenden R ckkopplungen zu vermindern Das gesamte Audiospektrum wird in mehrere hier in 10 Frequenzb nder aufgeteilt mit den Schiebereglern k nnen Sie die Energie der einzelnen Frequenzb nder gezielt beeinflussen Sie k nnen die Frequenzb nder bis zu 12 dB anheben Schieberegler nach oben oder absenken Schieberegler nach unten In der Mittelposition rasten die Schieberegler ein dort findet keine Beeinflussung des Klangs statt Dies sollte immer der Ausgangspunkt sein Mit diesem Schalter MAINL R M k nnen Sie bestimmen in welchem Signalpfad
43. eckels nicht mehr von den Haken des Mixers gehalten werden Nun k nnen Sie den Deckel nach hinten wegnehmen ANBRINGEN des Deckels Setzen Sie den Deckel von hinten an den Mixer an bringen Sie die zwei Haltestifte des Deckels unter die beiden Haken des Mixers Nun k nnen Sie den Deckel nach vorne klappen und durch leichten Druck auf der Vorderseite in den beiden vorderen Aussparungen einrasten lassen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 8 EIN AUSG NGE EINGANGSKAN LE Die Powermixer Powerpod K 12 und 1860 Deluxe bieten Ihnen 10 Eingangskan le von denen zwei f r Stereoquellen ausgelegt sind K 16 hat sogar 14 Eingangskan le von denen ebenfalls zwei f r Stereoquellen ausgelegt sind Die beiden Stereoz ge bei allen drei Powermischern haben andere Eingangsbuchsen als die Monokan le Neben den XLR Buchsen f r Mikrofone haben sie zwei Klinkenbuchsen daf r ist der Gain Regler nach unten auf die Bedienoberfl che gerutscht 1 XLR Combo Buchse Dies ist die Eingangsbuchse f r den Kanal Es k nnen symmetrische oder unsymmetrische Signalquellen angeschlossen werden Die Combo Buchse nimmt sowohl dreipolige XLR Stecker als auch zwei oder dreipolige Klinkenstecker auf Der XLR Eingang ist f r Mikrofone oder DI Boxen mit Mikrofonpegel relativ niedriger Pegel ausgelegt Es k nnen Mikrofone jeder Art egal ob dynamisch Kondensator oder B ndchenmikrofon verwendet em
44. eit des DELAY Effektes einzustellen Wenn Sie den Taster mehrmals hintereinander bet tigen berechnet der Prozessor den Abstand zwischen den letzten beiden Bet tigungen und interpretiert ihn als die Verz gerungszeit des Delay Effektes Dies bleibt solange bestehen bis Sie den Taster erneut ber hren selbst wenn der Mixer zwischenzeitlich ausgeschaltet wurde Sobald das Programm TAP DELAY Nr 16 angew hlt wird blinkt die Status LED in der Geschwindigkeit der jeweils eingestellten Verz gerungszeit Bedenken Sie dass diese Schaltfunktion auch per Fernbedienung bet tigt werden kann Zu diesem Zweck gibt es eine Klinkenbuchse mit Aufschrift FOOT SW TAP 22 an die ein Kontaktschalter Taster angeschlossen werden kann Der Fu schalter hat Vorrang vor dem Schalter auf der Bedienfl che Diese Fu schaltfunktion ist vor allem f r all diejenigen K nstler interessant die ihren Sound selbst also auf der B hne einstellen Auf diese Weise kann der Delay Effekt taktgenau eingestellt werden und trotzdem hat der K nstler beide H nde frei um sein Instrument zu spielen Wenn die Wiederholungen eines Echo Effektes Delay im Rhythmus der gespielten Musik erklingen f gt sich der Effekt besser in die Mischung ein und es gibt kein rhythmisches Durcheinander Die Wiederholungen des Effektes sind in der Regel aufgrund des sog Verdeckungseffektes nicht im Vordergrund solange das Instrument oder die Stimme spielt singt und nur
45. eitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 4 GRUNDS TZLICHER AUFBAU Befolgen Sie bitte unbedingt alle Anweisungen die in dieser Anleitung gemacht werden Die Powerpod Deluxe Mischverst rker werden als Teil normaler PA Systeme Beschallungssysteme verwendet und daher sollte der Aufbau und die Verkabelung mit der n tigen Sorgfalt durchgef hrt werden VOR DER INBETRIEBNAHME Verwenden Sie nur das Netzkabel das im Lieferumfang Ihres Powermixers enthalten ist es ist speziell auf die Erfordernisse des jeweiligen Landes abgestimmt Stecken Sie das Netzkabel in die daf r vorgesehene Netzbuchse auf der R ckseite des Ger ts Anmerkung Achten Sie unbedingt darauf dass das Netzkabel nicht schadhaft ist Blanke Kabel sind lebensgef hrlich Geknickte oder schwer zerkratzte Kabel werden bei mehrmaligem Auf und Abbau eines Tages lebensgef hrlich sein Tauschen Sie diese rechtzeitig gegen neue aus e Entfernen Sie niemals den Schutzkontakt des Netzkabels e W hlen Sie die Stromversorgung f r die Audioanlage mit Sorgfalt vermeiden Sie vor allem die gemeinsame Nutzung von Steckdosen mit der Lichtanlage e Vergewissern Sie sich dass die rtliche Netzspannung mit am Ger t eingestellten Betriebsspannung bereinstimmt bevor Sie den Netzstecker in eine Steckdose stecken Verlegen Sie die Audiokabel getrennt von Licht und Stromkabeln benutzen Sie wenn immer m glich symmetrische Verbindungen Falls notwendig kreuzen
46. er Stellung POST Schalter ist gedr ckt geschieht der Abgriff hinter dem Fader also auch hinter dem Low Cut sowie der Klangregelung 32 1 2 Die Ausspielwege 1 und 2 sind immer post Fader geschaltet In der Regel werden mit diesen Reglern die Anteile des Kanalsignals gesteuert die in die internen Effektprozessoren gelangen 39 47 Beim Powerpod 1860 gibt es nur einen Effektprozessor Gleichzeitig liegen die EFX 1 und EFX 2 Signale an den gleichnamigen Ausg ngen 13 an So k nnen zus tzlich externe Effektger te z B Hall Delay etc angeschlossen werden Deren Ausg nge also die R ckf hrungen gelangen in der Regel ber die Stereo Returns zur ck ins Mischpult Nat rlich k nnen Sie die EFX Wege auch zu anderen Zwecken verwenden hier sind Ihrer Fantasie keine Grenzen gesetzt 33 PAN BALANCE PAN Kurzform f r PANORAMA ist ein Regler der ein Signal auf zwei Kan le in einem bestimmten Verh ltnis aufteilt In den Monokan len wird also mit diesem Regler bestimmt wie viel Pegel auf die linke und rechte Summenschiene gesendet wird so dass das Signal sehr gleichm ig ber das gesamte Stereospektrum verteilt werden kann Wird der Regler ganz nach links gedreht gelangt das Signal nur in die linke Summe steht der Regler ganz rechts gelangt das Signal nur in die rechte Summe Alle Zwischenpositionen sind m glich Die Stereokan le haben einen Balance Regler BAL f r die S
47. ereo 10 Band Grafik Equalizer professionelle Speakon und je zwei Klinkenbuchsen als Lautsprecherausg nge f r jeden Endstufenblock Stand By Funktion schaltet alle Eingangskan le stumm e Mono Ausgang mit Subwoofer Freguenzweiche variable Ubergangsfreguenz zwischen 60 und 160 Hz e Im Geh use eingelassener Griff praktischer abnehmbarer Kunststoffdeckel f r sicheren Transport K 12 und K 16 ZUSATZ FEATURES e 2 500 Watt 4 Ohm 1 x 1000 Watt mono gebr ckt e 2 Effektprozessoren mit je 16 Presets und einem variablen Parameter und Tap Taster e 4 AUX Wege AUX 2 kann pre oder post Fader geschaltet werden e K 12 8 Mic Line Eingangskan le parametrischer 3 Band Klangregelung und Inserts insgesamt 10 Mikrofonvorverst rker e K 16 12 Mic Line Eingangskan le mit 3 Band Klangregelung und Inserts insgesamt 14Mikrofonvorverst rker e Stimmunterdr cker f r Karaoke e Solid Phonic System Klangverbesserungssystem f r Lautsprecher e Feedback Erkennung 1860 Deluxe ZUSATZ FEATURES e 2 x 300 Watt 4 Ohm 1 x 600 Watt mono gebr ckt e Effektprozessor mit 16 Presets und einem variablen Parameter und Tap Taster 4 AUX Wege AUX 2 kann pre oder post Fader geschaltet werden e 8 Mic Line Eingangskan le mit 3 Klangregelung und Inserts insgesamt 10 Mikrofonvorverst rker e global einsetzbar durch Umschaltung der Betriebsspannung 230 115 Volt PHONIC CORPORATION Bedienungsanl
48. erwenden Sie folgenden Trick Drehen Sie den ZONE 2 Regler auf 53 und bet tigen Sie dort den AFL Schalter voil dieses Signal ist identisch mit dem Signal den Recording Ausg ngen Selbstverst ndlich ist der Einsatzzweck dieser Ausg nge nicht auf die blo e Funktion Aufnahme beschr nkt Sie k nnen diese Ausg nge genauso gut daf r verwenden eine zweite Beschallungszone zu versorgen d h schlie en Sie hier einfach eine weitere externe Endstufe oder eine Aktivbox an diese weitere Beschallungszone k nnte im Spezialfall auch die B hne sein wenn Sie einen Monitor brauchen der Ihnen das gleiche Mischungsverh ltnis wieder geben soll wie es auch im Saal herrscht Sie sehen an diesem Beispiel dass die M glichkeiten eines Mixers mit verschiedenen Ein und Ausg ngen nur durch Ihre Phantasie limitiert sind 7 STRTN1 amp 2 L E MONO MONO Diese paarweise angeordneten unsymmetrischen Klinkenbuchsen sind weitere 16 Eing nge die ber einen 6 6 eigenen Lautst rkeregler LEVEL 51 direkt auf die Summe STRTN2 3 gt 5 gehen werden der Regel 7 R ckf hrungen also das linke und rechte Ausgangssignal eines externen Effektprozessors angeschlossen Wie haben in der Sektion auch die M glichkeit Effektanteile in die Monitorwege AUX SEND 1 und 2 zu schicken Die Returns k nnen jedoch selbstverst ndlich einfach als zus t
49. esonders h rbar machen und daf r sorgen dass einzelne Instrumente in einer Mischung erkennbar bleiben 49 STAND BY Dieser Schalter ist ein globaler MUTE Schalter f r alle Eingangskanalz ge d h Kanal 1 15 16 beim K 16 und 1 11 12 beim K 12 bzw 1860D Ist der Schalter in der oberen Position ON werden alle Eingangskan le stumm geschaltet Zur Kontrolle blinkt die LED auf Lediglich die TAPE IN Eing nge 4 und die STEREO RETURNS 1 amp 2 7 sind noch aktiv Diese Funktion ist sehr hilfreich bei Live Darbietungen w hrend der Spielpausen Sie k nnen Pausenmusik einspielen indem Sie beispielsweise einen CD Spieler am TAPE IN oder einem AUX Return anschlie en ohne dass durch offene Mikrofone R ckkopplungen entstehen Geht die Vorstellung weiter reicht ein Schalter um alle Eing nge wieder scharf zu schalten O STAND BY PHANTOM 48V MUTE CH 1 16 49 50 50 PHANTOM 48V PHANTOMSPEISUNG Dies ist der globale Schalter f r die 48 Volt Phantomspeisung Wird der Schalter in die obere Position geschoben ist die Phantomspeisung eingeschaltet Zur Kontrolle leuchtet die LED auf Auf der Stirnseite des Ger ts befinden sich dar ber hinaus individuelle Dip Schalter f r jeden Kanal 23 erst wenn die bet tigt sind ist die Phantomspeisung f r einen bestimmten Kanal aktiviert Dadurch wird verhindert dass Ger te die am Mikrofoneingang angeschlossen sind und keine
50. fen zu k nnen Gleichzeitig erscheint das Signal in der Pegelanzeige 61 f r eine optische berpr fung Zur Kontrolle leuchtet die rote Status LED oberhalb des Schalters konstant auf Die PFL Funktion sollte in regelm igen Abst nden verwendet werden Sie k nnen den Kanalpegel exakt einstellen ohne das Signal auf irgendwelche Ausg nge zu schicken da die PFL Funktion unabh ngig vom Schalter ON 34 ist Auf diese Weise ist ein stummes Einpegeln m glich was unvorhergesehene Signalspitzen oder hnliche Katastrophen im Vorfeld unterbindet Sie k nnen nun den Kanalpegel mit dem GAIN Regler 25 exakt einstellen und die Wirkung der Klangregelung berwachen 38 FADER LAUTST RKE REGLER Dieser 60 mm Flachbahn Schiebesteller mit linearer Kennlinie bestimmt die Ausgangslautst rke des Kanals also den Anteil des Kanalsignals innerhalb der Mischung Vorausgesetzt alle Kan le sind richtig und relativ einheitlich eingepegelt sprich auf Unity Gain also 0 dB gibt Ihnen der Fader schon einen ersten optischen Eindruck ber die Lautst rkeverh ltnisse in der Mischung PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 17 DIGITALE SEKTION DSP K 12 und K 16 haben zwei Effektprozessoren Powerpod 1860 Deluxe hat einen Dieser ist identisch mit dem zweiten Prozessor beim K 12 und K 16 39 EFFEKT ANZEIGE Diese Anzeige listet die verschiedenen ei
51. gere Zeit nicht gebraucht wird Das Ger t sollte unbedingt von nur geschultem Personal repariert werden wenn Das Netzkabel oder der Netzstecker besch digt wurde Gegenst nde oder Fl ssigkeiten in das Innere gelangt sind das Ger t Regen ausgesetzt war das Ger t offensichtlich nicht richtig funktioniert oder pl tzlich anders als gewohnt reagiert das Ger t hingefallen oder das Geh use besch digt ist Wartung Der Anwender darf keine weiteren Wartungsarbeiten an dem Ger t vornehmen als in der Bedienungsanleitung angegeben Sonstige Wartungsarbeiten d rfen nur von geschultem Personal durchgef hrt werden CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN VORSICHT UM DIE GEFAHR VON STROMSCHL GEN ZU VERMEIDEN ENTFERNEN SIE KEINE USSEREN TEILE DIESES GER T ENTH LT KEINE TEILE ZU DENEN DER ANWENDER ZUGANG HABEN M SSTE LASSEN SIE ALLE SERVICE LEISTUNGEN VON AUSGEBILDETEM FACHPERSONAL BEI EINEM AUTORISIERTEN PHONIC H NDLER DURCHF HREN Dieses Dreieck mit dem Blitzsymbol auf Ihrem Ger t macht Sie auf nicht isolierte A gef hrliche Spannungen im Inneren des Ger tes aufmerksam stark genug um einen lebensbedrohlichen Stromschlag abzugeben Dieses Dreieck mit dem Ausrufezeichen auf Ihrem Ger t weist Sie auf wichtige Bedienungs und Pflegeanweisungen in den Begleitpapieren hin WARNUNG UM DIE GEFAHR VON FEUER ODER ELEKTRISCHEM SCHOCK ZU VERMEIDEN SETZEN SIE DIESES GER T KEINER FEUCHTIGKEIT
52. geschlossen werden PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 21 51 STRTN1 amp 2 Die Sektion f r die beiden Stereo Returns ST RTN 1 und ST RTN 2 besteht jeweils aus 3 Reglern und einem Schalter AUX 1 amp AUX 2 Diese Drehregler erm glichen das am ST 1 anliegende Signal auf die Ausspielwege AUX SEND 1 und 2 zu schicken Es wird vor dem Lautst rkeregler LEVEL abgegriffen ist also unabh ngig von dessen Stellung In vielen Anwendungen dienen die Ausspielwege AUX SEND 1 amp 2 zum Ansteuern von B hnenmonitoren Wenn Sie an den ST RTN 1 die Ausg nge eines externen Effektprozessors anschlie en k nnen Sie mit Hilfe der Regler AUX 1 AUX 2 diesen Effektanteil auch den B hnenmonitoren h rbar machen man nennt diese Funktion Effect to monitor ACHTUNG Diese Regler sollten mit Vorsicht behandelt werden Effekt im Monitor vor allem Hall senkt die R ckkopplungsschwelle enorm LEVEL Dieser Regler bestimmt die Lautst rke des Stereo Return Signals in der Summenmischung Ganz nach links gedreht ist kein Signal zu h ren je weiter Sie im Uhrzeigersinn drehen umso lauter wird das anliegende Signal Die Regler AUX 1 amp 2 und LEVEL arbeiten unabh ngig voneinander sie k nnen also durchaus ein ST RTN Signal lediglich in den Monitor schicken ohne dass es in der Frontanlage zu h ren ist z B ein Click Track oder eine andere Einspielung die f
53. glern Der obere Regler MID bietet eine Anhebung oder Absenkung um 15 dB der untere Regler FREQ ist der ver nderbare Parameter er bestimmt die Eckfrequenz an der die Klangregelung ansetzt es kann eine Frequenz zwischen 100 Hz und 8 kHz eingestellt werden Gerade bei Live Beschallungen ist die Mittenregelung ein enorm wichtiges Werkzeug da sich die Hauptinformation der Musik und Sprache im Mittenbereich abspielt H ren Sie auf die teilweise drastischen Unterschiede die sich im Klangbild eines Gesangs oder einer Gitarre ergeben wenn Sie mit beiden Reglern gleichzeitig arbeiten Der obere Regler sollte in 0 Position sein wenn die Mitten Klangregelung nicht gebraucht wird MONO KAN LE 1860 DELUXE und alle STEREO KAN LE Die Mono Kan le im Powerpod 1860 Deluxe sowie alle Stereokan le haben eine feste Mittenfrequenz Der Regler bietet eine Anhebung oder Absenkung von 15 dB bei 2 5 kHz mit Glockencharakteristik Gerade dieser Mittenbereich ist derjenige wo sich die musikalische Hauptinformation und Durchsetzungsf higkeit einzelner Instrumente und Stimmen abspielt Mit Hilfe dieses Reglers k nnen Sie durch Anhebung dem Instrument bzw der Stimme Transparenz und Klarheit hinzuf gen so dass es sich in der Mischung besser durchsetzt Bei Absenkung nehmen Sie dem Klang eine gewisse Sch rfe Stellen Sie den Regler auf 0 12 Uhr wenn er nicht ben tigt wird PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod
54. h nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab Schnell urteilt man Informationen im Mittenbereich als unangenehm oder qu kig Tappen Sie nicht in diese Falle Es sind genau dese Mittenfreguenzen die Ihre Darbietung besonders h rbar machen Um den Klang beeindruckender zu machen ist die Bearbeitung mit Dynamikprozessoren angesagt Kanal Inserts k nnen verwendet werden um Kompressoren Limiter Noise Gate o einzuschleifen Schauen Sie sich zu diesem Zweck die Phonic Ger te PCL3200 A6500 und T8200 einmal n her an Die Monokan le von K 12 K 16 und Powerpod 1860 Deluxe haben eine 3 Band Klangregelung mit einer parametrischen Mitte die Stereokan le sind mit einer 3 Band Klangregelung versehen bei der die Mittenfrequenz festgelegt ist 27 12K H HEN dem H henregler heben Sie die hohen Frequenzen an indem Sie diesen Regler nach rechts drehen um Stimmen Becken und elektronische Instrumente silbriger erscheinen zu lassen Nach links gedreht unterdr cken Sie diesen Frequenzbereich mit dem Ergebnis dass Zischlaute oder unerw nschte R ckkopplungen unterdr ckt werden Der Regelbereich umfasst 15 dB bei 12 kHz mit einer sog Kuhschwanz Charakteristik Stellen Sie den Regler auf 0 12 Uhr wenn er nicht ben tigt wird 28 MF MITTEN MONO KAN LE K 12 und K 16 Bei der Mittenklangregelung handelt es sich um eine sog Semiparametrik Sie besteht aus zwei Re
55. hlitze verdecken k nnten oder einer festen Installation derart eingebaut werden dass die warme Luft nicht mehr ungehindert abflie en kann Das Ger t sollte nicht in der N he von W rmeguellen betrieben werden z B Heizk rper W rmespeicher fen starke Lichtquellen Leistungsverst rker etc Achten Sie darauf dass das Ger t immer geerdet und das Netzkabel nicht besch digt ist Entfernen Sie nicht mit Gewalt den Erdleiter des Netzsteckers Bei einem Euro Stecker geschieht die Erdung ber die beiden Metallzungen an beiden Seiten des Steckers Die Erdung der Schutzleiter ist wie der Name schon sagt zu Ihrem Schutz da Falls der mitgelieferte Stecker nicht in die rtliche Netzdose passt lassen Sie den Stecker von einem Elektriker und nur von einem Elektriker gegen einen passenden austauschen Netzkabel sollten so verlegt werden dass man nicht ber sie stolpert darauf herumtrampelt oder dass sie wom glich von anderen spitzen oder schweren Gegenst nden eingedr ckt werden Netzkabel d rfen nicht geknickt werden achten Sie besonders auf einwandfreie Verlegung an der Stelle wo das Kabel das Ger t verl sst sowie nahe am Stecker Verwenden Sie nur Originalzubeh r und oder solches das vom Hersteller empfohlen wird Wird das verpackte Ger t mit einer Sackkarre transportiert vermeiden Sie Verletzungen durch versehentliches berkippen Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder wenn es l n
56. hten Lautsprecheranlage eine gute zu machen Beginnen Sie grunds tzlich immer mit allen Reglern in 12 Uhr Stellung d h auf der 0 Position Vermeiden Sie extreme Anhebungen oder Absenkungen einzelner Frequenzbereiche weil dadurch der Dynamikumfang einer Lautsprecheranlage extrem eingeschr nkt wird und leicht die Grenzen des Systems erreicht sind Eine Anhebung von Frequenzbereichen also das Bewegen der Drehregler rechts von der Mittelposition ist rein technisch gesprochen eine Pegelanhebung Gerade extreme Anhebungen im Bassbereich bringen ein Audiosystem schnell an seine Grenzen ohne dass Sie einen nennenswerten Gewinn an Lautheit subjektiv wahrgenommene Lautst rke erzielt h tten Au erdem kann es bei starken Anhebungen einzelner Frequenzbereiche zu unerw nschten R ckkopplungen kommen es gibt auch R ckkopplungen im Bassbereich berpr fen Sie daher immer wieder den Pegel im Kanal wenn Sie die Klangregelung verwenden mit Hilfe der PFL Taste 37 Tipp Beim sogenannten Soundcheck also dem Einstellen der Anlage vor der eigentlichen Auff hrung aber auch beim Abh ren einzelner Kan le in der Studiosituation ist man geneigt B sse und H hen anzuheben und die Mitten abzusenken Das liegt darin begr ndet dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am st rksten reagiert dies hat rein biologische Gr nde unser Ohr ist optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt und die spielt sic
57. ich R ckkopplungen also entweder nur das Mikrofon anschlie en oder ein Line Pegel Ger t PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 9 Durch diese M glichkeit der Doppelbelegung erh ht sich die Vielseitigkeit der Powermixer enorm Jedoch sollten Mikrofon und Line Eing nge nicht gleichzeitig belegt werden denn sonst kommt es zu Beeintr chtigungen der Signale und wom glich zu R ckkopplungen also entweder nur das Mikrofon anschlie en oder ein Line Pegel Ger t SUMMEN SEKTION 4 TAPEIN MINI STEREO Diese Zweispureing nge in Form von Cinch Buchsen und Mini Stereoklinke sind f r den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln 10 dBV ausgelegt Schlie en Sie hier die Ausg nge Ihres Aufnahmemediums oder Zuspielers an also Tape Deck DAT MD CD Spieler Soundkarte oder Laptop Die Signale dieser Eing nge werden zuerst in die TAPE IN Sammelschiene 52 geleitet bevor sie auf die Summe R MAIN geleitet werden Selbstverst ndlich k nnen Sie auch irgendein anderes Line Pegel Ger t hier anschlie en es handelt sich rein technisch gesehen genauso um Eing nge wie die anderen Line Eing nge 6 im Mischer Wenn Ihnen also die Eingangskan le knapp werden k nnen Sie zur Not die TAPE IN Eing nge auch f r diesen Zweck 5 missbrauchen 5 VOCAL ELIMINATOR Diesen Karaoke Schiebeschalter finden Sie nur beim K 16 Wird er nach rechts ges
58. inem externen Ger t bearbeitet und wieder dem Mixer an gleicher Stelle zugef hrt Der Einschleifpunkt ist eine normalisierte dreipolige 6 3 mm Klinkenbuchse d h das Signal bleibt unber hrt solange diese Buchse nicht belegt ist Wird hier eine Klinke eingesteckt wird das Signal zwischen dem Hochpassfilter und der Klangregelung unterbrochen Das Signal das aus dem Mixer herausgef hrt wird liegt an der Spitze des Steckers an das zur ckgef hrte Signal liegt am Ring des Steckers an Der Einschleifpunkt dient dem Anschluss von Kompressoren Noise Gates Limitern z B PHONIC PCL3200 A6500 T8200 Effektger ten z B PHONIC DFX256 MICRO VI 17300 und anderen Klangprozessoren um die Tonqualit t des Signals zu bearbeiten z B grafische Equalizer wie PHONIC A6600 etc Tipp Wenn Sie ein externes Ger t ber den Insert verkabeln und Sie haben dann kein Signal mehr im Kanal sind schlicht Eingang und Ausgang vertauscht Das hat nichts mit falsch oder verkehrt zu tun sondern einfach mit der Tatsache dass bei manchen Herstellern der Send auf der Spitze des dreipoligen Steckers liegt bei anderen auf dem Ring Einfach Eingang und Ausgang tauschen und das Signal ist wieder da beschriften Sie Ihre Kabel am besten eindeutig dann passiert Ihnen das nicht so oft INSERT I O Y CORD ee o 97969 Sleeve Ring Tip Return Sleeve Sleeve Zur Belegung von Insert Kabeln TYPISCHE KABELVER
59. ist werden Sie am Kanalfader und an den Aux Wegen nicht gen gend Lautst rkereserven haben um nachfolgende Ger te richtig ansteuern zu k nnen 151 die Vorverst rkung zu hoch muss zum Ausgleich der Kanalfader entsprechend heruntergezogen werden jedoch bleibt beim Live Betrieb immer noch die erh hte Tendenz zur R ckkopplung da schon kleine Fader Bewegungen relativ gro e Auswirkungen auf den Ausgangspegel haben Au erdem arbeiten Sie so zu nahe an der bersteuerungsgrenze Hinzu kommt dass der geringere Fader Weg nachteilige Auswirkungen bei der Mischung hat Bitte folgen Sie den Einstellungsvorschl gen wie nachfolgend beschrieben Bitte drehen Sie nicht erst mal alle Regler auf bis die Kan le clippen und r ckkoppeln um dann alles wieder zur ckzudrehen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 5 RICHTIGES BITTE F HREN SIE NACHFOLGENDE SCHRITTE BEI JEDEM KANAL DURCH e Drehen Sie alle Kanalfader und Gain Regler ganz runter e Phantomgespeiste Mikrofone und aktive DI Boxen m ssen erst verkabelt sein bevor die Phantomspeisung eingeschaltet wird e Stellen Sie die Lautst rkeregler Ihrer Endstufe auf ca 70 e Wenn Sie das was sie sp ter tun vorh ren wollen stecken Sie einen Kopfh rer in die daf r vorgesehene Buchse oder verkabeln Sie Ihre Monitoranlage mit den Control Room Ausg ngen e Drehen Sie den CTRL RM Pegel und Kopfh rerpegel ca 50
60. klingt sehr ausgeh hlt und ohne Substanz da sich in diesem Bereich die meisten Grundt ne der gespielten Musik bzw der menschlichen Sprache befinden PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 20 Ein Zuviel bei 630 Hz und 1 25 kHz klingt und tr tig wie im Telefon zu wenig l sst die Definition der gespielten Noten vermissen der ganze Mix geht dann nach hinten Zuviel um 2 5 kHz macht den Ton scheppernd blechern und hart zu wenig davon erzeugt einen undeutlichen Ton ohne klare Konturen die einzelne Instrumente lassen sich nur schlecht unterscheiden da in diesem Bereich wichtige Obert ne liegen Vor allem zu viel 5 kHz aber auch zu viel 10 kHz erzeugt zu scharfe S Laute es zischt st ndig die R ckkopplungsgefahr wird h her zu wenig davon macht den Ton dumpf mulmig schiebt dem Klang einen Vorhang vor Eine leichte Anhebung bei 16 kHz macht den Ton luftiger offener und lebendiger Bitte beachten Sie in diesem Zusammenhang unbedingt die Ratschl ge die im Kapitel Erste Schritte zu der richtigen Vorgehensweise beim Justieren des Pegels gemacht werden Sie haben enormen Einfluss auf das klangliche Ergebnis auch auf die Gefahr bzw die Unterdr ckung von R ckkopplungen Neben allen technischen Tricks die ein Tontechniker anwenden kann darf jedoch nicht vergessen werden dass der Ton vor dem Mikrofon gemacht wird mit anderen Worten eine schlechte musika
61. langt das so kontrollierte Summensignal auch in die beiden Endstufenbl cke A und B Auch der angezeigte Pegel in der Pegelanzeige 61 ist abh ngig von diesem Fader sofern wirklich das Summensignal L R angezeigt wird N heres dazu siehe 59 und 61 58 PWR 59505 Die blaue LED leuchtet auf wenn das Ger t eingeschaltet ist siehe auch 19 59 PFLI AFL 2 5 5 Diese LED ist zweifarbig und leuchtet immer dann auf wenn irgendwo Mischer eine PFL Be oder eine AFL Taste gedr ckt ist E Dabei leuchtet sie gr n wenn es sich um eine PFL Taste handelt und rot wenn es eine AFL Taste ist Da PFL Priorit t ber AFL hat leuchtet sie auch dann grin wenn sowohl eine PFL als auch eine AFL Taste gedr ckt ist demnach wird auch nur das PFL Signal in die CONTROL ROOM Sektion geleitet siehe auch 54 Sie ist also auch entscheidend daf r wie hoch der Pegel in der Anzeige zu sehen ist Bei einem PFL Signal hat der entsprechende Lautst rkeregler keinen Einfluss auf den Pegel es wird also der Pegel am jeweiligen Eingang angezeigt Bei einem AFL Signal ist die St rke des Signals sehr wohl vom jeweiligen Lautst rkeregler abh ngig demnach auch angezeigte Pegel in der LED Kette Au erdem ist die St rke des angezeigten Pegels davon abh ngig ob nur ein Signal oder mehrere berpr ft werden Vergewissern Sie sich also sorgf ltig ob Sie wirklich nur ein Signal abh ren
62. last von 4 Ohm zur Verf gung Mindestlast von 4 Ohm bedeutet dass die Gesamtimpedanz der Boxen die an eine Endstufenseite angeschlossen sind 4 Ohm nicht unterschreitet Wenn Sie nur eine Box verwenden kann diese 4 Ohm Nennlast haben SchlieRen Sie 2 Boxen an darf jede Box nicht weniger als 8 Ohm haben Dabei ist es unerheblich ob Sie die beiden Ausg nge A und B belegen oder von einer Box in die n chste durchschleifen sofern die Boxen ber entsprechende Anschlussm glichkeiten verf gen Technisch gesehen handelt es sich bei beiden Verfahren um eine Parallelschaltung auch wenn das bei einer Verbindung von Box zu Box nicht auf den ersten Blick einleuchtend sein mag Abh ngig von der Stellung des Schalters POWER AMP 10 auf der Frontseite sind verschiedene Lautsprecher Konfigurationen m glich Der Schalter bestimmt mit welchem Signal des Mischerteils die Endstufenbl cke versorgt werden Ein besonderer Fall liegt vor wenn der Schalter POWER AMP auf MONO BRIDGE steht unterste Stellung Hier werden die beiden Endstufenbl cke zu einer Super Endstufe zusammengefasst die Ausgangsleistung beider Endstufen addieren sich Beispielsweise werden aus 2 x 300 Watt beim Powerpod 1860D doppelt so viel also 600 Watt Allerdings ndert sich auch die Mindestimpedanz Die betr gt nicht mehr 4 Ohm wie bei den einzelnen Endstufenbl cken sondern nun 8 Ohm Im MONO BRIDGE Betrieb muss das verwendete Lautsprecherkabel ver
63. lische Darbietung kann auch der beste Tontechniker mit den teuersten Ger ten nicht in einen Kunstgenuss verwandeln Vermeiden Sie extreme Anhebungen oder Absenkungen der Frequenzbereiche weil dadurch der Dynamikumfang Ihrer Lautsprecheranlage extrem eingeschr nkt wird und leicht die Grenzen des Systems erreicht sind Eine Anhebung von Frequenzbereichen also das Bewegen der Schieberegler oberhalb der Mittelposition ist rein technisch gesprochen eine Pegelanhebung Gerade extreme Anhebungen im Bassbereich bringen ein Verst rkersystem schnell an seine Grenzen ohne dass Sie einen nennenswerten Gewinn an Lautheit der empfundenen Lautst rke erzielt h tten Au erdem kann es bei starken Anhebungen einzelner Frequenzbereiche zu unerw nschten R ckkopplungen kommen ja es gibt auch R ckkopplungen im Bassbereich Tipp Beim sogenannten Soundcheck also dem Einstellen der Anlage vor der eigentlichen Auff hrung ist man geneigt B sse und H hen anzuheben und die Mitten abzusenken Das liegt darin begr ndet dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am st rksten reagiert dies hat rein biologische Gr nde unser Ohr ist optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt und die spielt sich nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab Schnell urteilt man jedoch Informationen im Mittenbereich als unangenehm oder qu kig Tappen Sie nicht in diese Falle Es sind genau diese Mittenfrequenzen die Ihre Darbietung b
64. lkommen herunter gedreht sein um die Zerst rung von angeschlossenen Ger ten oder berm ige Nebenger usche zu vermeiden hervorgerufen durch schlechte Pegelanpassung falsche Verkabelung defekte Kabel schadhafte Steckverbindungen oder weil schon unbeabsichtigt Pegel anliegen e Schalten Sie das Ger t mit dem Netzschalter ein und bringen Sie alle Ein und Ausg nge auf die ben tigte Lautst rke Lesen Sie hierzu jedoch unbedingt das Kapitel KURZANLEITUNG KURZANLEITUNG Die im Folgenden beschriebene Vorgehensweise ist u erst wichtig Auch wenn Sie sonst nicht gerne Bedienungsanleitungen lesen sollten Sie den folgenden Abschnitt unbedingt lesen Schalten Sie das Ger t erst ein nachdem Sie alle n tigen Kabelverbindungen hergestellt haben Sie k nnen nun mit der Einstellung der einzelnen Kan le beginnen Das allerwichtigste ist die richtige Einstellung der Pegel in den einzelnen Kan len Jedes einzelne Detail hat Einfluss auf das Endergebnis in Live Beschallungssituationen z B auf das R ckkopplungsverhalten Die Hauptfaktoren sind im Grunde genommen die einzelnen Eingangsverst rkungsregler GAIN 21 die Kanalfader bzw Lautst rkeregler 32 und die diversen Summenregler SUX MASTER und Summe L R Die Eingangsverst rkung f r ein angeschlossenes Mikrofon sollte nur gerade so hoch eingestellt werden wie n tig um eine Ausgewogenheit der einzelnen Signale zu erhalten Wenn die Eingangsverst rkung zu niedrig
65. mige 1 HALL Halle wie z B eine Konzerthalle Hallzeit 0 3 sec 10 0 sec Dieser Algorithmus erzeugt eine Akustik wie sie in 2 kleinen vorzufinden ist Hallzeit 0 3 sec 3 2 sec Simuliert das Nachhallverhalten einer Hallplatte PLATE Schnelle Anstiegszeit relativ hart klingend Hallzeit 0 3 sec 10 0 sec 4 VOCAL 1 Ein J die Verhallung von Hallzeit 0 3 sec 10 0 sec 5 VOCAL 2 Ein a die Verhallung von Hallzeit 0 3 sec 10 0 sec 6 ECHO 1 Echoeffekt ideal f r Gesang Verz gerungszeit 0 800 ms 7 ECHO 2 Echoeffekt ideal f r Gesang Verz gerungszeit 0 800 ms 8 DELAY 1 Verz gert das Originalsignal Verz gerungszeit 0 800 ms 9 DELAY2 Verz gert das Originalsignal Verz gerungszeit 0 800 ms Effektprozessor 1 Nummer Programmname Beschreibung Veranderbare Einstellbereich Parameter 10 ECHO REVERB Ideal f r Gesang und Karaoke Verz gerungszeit 0 800 ms 11 MOD DELAY Mono mit Modulation Verz gerungszeit 0 800 ms 12 REVERSE Simuliert umgedrehte f rhe Reflexionen Raumgr e 0 1 10 0 13 PITCH CHANGE Ver ndert die Tonh he des Originalsignals Tonh he 12 bis 12 cent Eine kurze in der Tonh he st ndig modulierte A 14 5 Verz gerung verbreitert den Klang Modulationstiefe 0 100 ndert die Phasenlage des Klanges erzeugt einen Modulations 15 PHASER schwebenden modulierten Ton freguenz 0 05 4 00 Hz Erzeugt einen Lo Fi Ton hnlich der S
66. n Senken Sie zuerst die Lautst rke bis die R ckkopplung verschwindet Versuchen Sie nun durch Anheben jeweils eines Frequenzbandes die vorher aufgetretene R ckkopplung zu induzieren also gewollt herbei zu f hren Auf diese Weise finden Sie den Frequenzbereich in dem die R ckkopplung gewesen ist Senken Sie diesen Bereich am Equalizer ein wenig ab und erh hen nun die Gesamtlautst rke wieder Machen Sie vorerst keine starken Pegelabsenkungen in einem Bereich da Sie dadurch gleicherma en Gesamtpegel und Druck verlieren Dieser Prozess des Einpfeifens ist leider m hsam f r Unge bte langwierig und allemal mit l stigen und durchaus gef hrlichen R ckkopplungen verbunden Wenn es pfeift unbedingt sofort die Lautst rke reduzieren L ngeres Feedback kann Ihre Lautsprecher zerst ren und Ihre Ohren FEEDBACK DETECTION SYSTEM nur K 16 K 16 verf gt ber ein System das automatisch R ckkopplungen erkennt und anzeigt Die Kn pfe der EQ Schieberegler sind mit einer LED ausgestattet Entsteht eine R ckkopplung in einem bestimmten Frequenzband leuchtet die entsprechende LED auf Sie k nnen nun diesen Schieberegler so weit nach unten schieben bis die R ckkopplung verschwindet und die LED wieder erlischt Bedenken Sie jedoch dass ein 10 Band Equalizer schon sehr breitbandig arbeitet so dass neben der R ckkopplungsfrequenz sehr viele andere Frequenzen mit bearbeitet werden die gar keine R ckkopplung verur
67. n Sie die Kabel einige Male um die Stative das sieht besser aus und reduziert die Stolpergefahr PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 6 OPTIONALER 19 RACK EINBAU Powerpod K12 und 1860 Deluxe k nnen beide in ein 19 Rack eingebaut werden Sie ben tigen daf r den Rack Einbau Satz ERK 12 Die Powermischer nehmen 13 H heneinheiten in Anspruch Vor der Montage stellen Sie bitte sicher dass das Rack gen gend Luftzufuhr f r den Powermischer gew hrleistet ein geschlossenes Rack wird h chstwahrscheinlich zu berhitzung des Ger ts f hren da sich die warme Luft staut Wenn Sie noch andere Ger te in dem Rack montieren lassen Sie bitte 1HE frei damit die warme Luft ungehindert entweichen kann Entfernen Sie auf beiden Seiten die Schrauben 1 5 um die Plastikseitenteile abzunehmen siehe Abbildung Bringen Sie die Rack Schienen mit den Schrauben 6 und 7 am Powermischer an wie in der Abbildung zu erkennen ist Nun k nnen Sie den Powermischer mit gen gend Rack Schrauben im Rack montieren PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 7 TRANSPORTDECKEL FFNEN des Deckels Greifen Sie mit zwei Fingern unter die vorderen Aussparungen und heben Sie den Deckel an ENTFERNEN des Deckels L sen Sie den Deckel aus der Verankerung indem Sie ihn etwas nach hinten schieben bis die Stifte des D
68. ndert werden Es darf nur der Speakon Anschluss A verwendet werden die Belegung des Steckers an der Endstufenseite muss folgenderma en sein Pin 1 positives Signal hei plus Pin 2 negatives Signal kalt minus Diese Belegung ist auch auf dem Ger t noch einmal abgedruckt Achten Sie unbedingt darauf dass die Mindestimpedanz von 8 Ohm auf keinen Fall unterschritten wird WARNUNG Im Mono Bridge Betrieb d rfen weder die Klinken Lautsprecherausg nge noch der Speakon Ausgang B verwendet werden ACHTUNG Da die SPEAKER Ausg nge das hochverst rkte Signal der Endstufen tragen d rfen hier wirklich nur Lautsprecher angeschlossen werden auf keinen Fall irgendwelche anderen Audioger te die w rden bestimmt Schaden nehmen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 13 22 FOOT SW Diese beiden Klinkenbuchsen sind f r den Anschluss von optionalen Fu schaltern vorgesehen mit deren Hilfe bestimmte Eigenschaften der eingebauten digitalen Effektger te gesteuert werden k nnen Bei den Modellen K 12 und K 16 sind die Fu schalter dem zweiten Effektprozessor zugeordnet er ist identisch mit dem einen Effektprozessor im Powerpod 1860 Deluxe Beachten Sie dass es sich bei den FuRschaltern um sogenannte Kontakt oder Impulsschalter momentary switch handeln muss die lediglich einen Schaltimpuls abgeben im Gegensatz zu einem Permanentschalter der eine Funktion so lange schaltet
69. ngebauten Effekte die Sie dem REVERB HALL REVERB ROOM Revers room REVERB PLATE Revers rar REVERB VOCAL 2 Audiosignal hinzuf gen k nnen Wenn Sie die Effektnummer mit dem Programmwahlknopf PROGRAM 40 anw hlen leuchtet die gr ne LED neben dem Namen des Programms auf und der entsprechende Effekt wird sofort aufgerufen Eine genauere Auflistung aller verf gbaren Effekte samt Parameter finden Sie in der Tabelle DIGITALE REVERB VOCAL 1 VOCAL ECHO 1 VOCALECHO 2 DELAYI DELAY 2 ECHO REVERB MOD DELAY REVERSE GATE PITCH CHANGE CHORUS PHASER REVERB VOCAL 2 RADIO VOICE EFFEKTPROGRAMME im Anhang 40 PROGRAM Mit diesem Drehschalter k nnen Sie Ihren gew nschten Effekt anw hlen Der gew hlte Effekt wird automatisch in der Effekt Anzeige 39 angezeigt und steht sofort zur Verf gung Eine genauere Auflistung aller verf gbaren Effekte samt Parameter finden Sie in der Tabelle DIGITALE EFFEKTPROGRAMME 41 PARAMETER 5221 Jeder angew hlte Effekt kann i wichtigsten 299 PARAMETER Parameter ver ndert werden Dies geschieht mithilfe dieses PARAMETER Drehgebers Fir Einzelheiten um welchen Parameter es sich jeweils handelt schauen Sie bitte in der Tabelle DIGITALE nach Die Effekt Chips sind mit einer Memory Funktion versehen die immer wenn ein bestimmter Effekt von Ihnen
70. nsymmetrisch Mono Summe 1 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch 1 x 6 3 mm Klinke 1 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch unsymmetrisch Ausspielwege AUX und EFX Sends 4 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch 4 x 6 3 mm Klinke 4 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch unsymmetrisch Stereo Kopfh rer 1 1 1 Control Room oder Zone 2 2 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch 2 x 6 3 mm Klinke 2 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch unsymmetrisch Zweispur Ausgang 1 x Mini Klinke amp 2 x Cinch 1 x Mini Klinke amp 2 x Cinch 1 x Mini Klinke amp 2 x Cinch Lautsprecher Ausg nge 1 x Speakon und 2 x 6 3 mm Klinke 1 x Speakon und 2 x 6 3 mm 1 x Speakon und 2 x 6 3 mm pro Kanal Klinke pro Kanal Klinke pro Kanal Kanalz ge 10 14 10 Ausspielwege 4 4 4 Pan Balance Regler ja ja ja Kanal An Mute ja ja ja Kanal PFL mit Pegelanzeige ja ja ja Anzeigen An Peak Signal PFL An Peak Signal PFL An Peak Signal PFL Lautst rkeregler 60 mm Fader 60 mm Fader 60 mm Fader Insert ja ja ja Summensektion AUX Summenregler 2 x 60 mm Fader 2 x 60 mm Fader 2 x 60 mm Fader Effekt Return auf Monitor 4 4 3 Control Room Phones und Zone 2 ja ja ja Lautst rkeregler Control Room Modus Stereo PFL AFL Stereo PFL AFL Stereo PFL AFL Fader 60 mm 2 x EFX AUX 1 AUX 2 MONO 2 x EFX AUX 1 AUX 2 MONO EFX AUX 1 AUX 2 MONO MAIN L R MAIN L R MAIN L R Pegelanzeigen Anz
71. nur Vorschl ge was Sie wirklich mit diesen Ausg ngen anstellen obliegt ganz Ihren Bed rfnissen und Ihrer Fantasie 15 MONO An dieser unsymmetrischen Klinkenbuchse liegt das MONO Signal an das in der Lautst rke vom entsprechenden Fader 56 kontrolliert wird Das MONO Signal ist eine Addition des linken und rechten Summensignals hinter den grafischen Summen Equalizern Wenn Sie also f r die Beschallung des Publikums nur ein Monosystem verwenden ist dies der richtige Ausgang Ebenso eignet sich der MONO Ausgang zum Anschluss eines Subwoofer Systems um der Beschallungsanlage mehr Druck und Punch zu verleihen Bei Bedarf kann das MONO Signal frequenzkorrigiert werden Oberhalb des MONO Faders 56 gibt es einen Schalter und ein variables Filter mit deren Hilfe das MONO Signal zu einem Subwoofer Signal wird das allerh chstens Frequenzen bis 160 Hz enth lt auf diese Weise sparen Sie sich eine externe Frequenzweiche f r das Subwoofer System 15 e lt CITE 16 An diese Stereo Klinkenbuchse wird Kopfh rer angeschlossen Hier kann das Summensignal abh ngig von der Stellung des MASTER FADERS 57 oder ein SOLO Signal PFL oder AFL abgeh rt werden Die Lautst rke wird mit dem Regler CONTROL ROOM PHONES 54 eingestellt Das PHONES Signal ist brigens vom Gehalt her identisch mit den Signalen an den CONTROL ROOM Ausg ngen 14 jedoch mit einem anderen Pegelniveau
72. optisch berpr fen schnell hat man hier Fehler gemacht weil eine PFL AFL Taste vergessen wurde heraus zu nehmen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod 12 K16 1860 Deluxe 23 60 LIMITER Die beiden Endstufenbl cke sind 59 5 lt 58 jeweils mit einer amp Begrenzungsschaltung eve ausger stet Sie dient dazu die a angeschlossenen Lautsprecher gegen Zerst rung durch zu laute ER Signale zu sch tzen 917 berschreitet das Eingangssignal r n der Endstufe einen bestimmten s erlaubten Pegel spricht die Begrenzung der LIMITER an EN und zur Kontrolle leuchtet die jeweilige LED auf Das Signal wird durch den Limiter sanft aber bestimmt im Pegel reduziert mit anderen Worten im Zaum gehalten Ohne diese Begrenzungsschaltung k me es zu h rbaren unangenehmen Verzerrungen die sowohl die elektronischen Bauteile der Endstufe als auch die Komponenten der angeschlossenen Lautsprecherboxen zerst ren k nnten Wenn eine LIMITER LED zu oft aufleuchtet sollten Sie den Pegel des entsprechenden Eingangssignals reduzieren dies h ngt vom POWER Wahlschalter 10 ab Bedenken Sie in diesem Zusammenhang dass auch eine Anhebung im grafischen Equalizer 48 vor allem der tiefen Frequenzen enormen Einfluss auf den Gesamtpegel hat Das kann u U dazu f hren dass die LIMITER LED schon aufleuchtet obwohl Sie das Gef hl haben dass aus der Anlage noch gar ni
73. pfehlen professionelle Wir mit werden Mikrofone symmetrischem Ausgang in Form eines XLR Steckers Benutzen Sie bitte nur hochwertige niederohmige Kabel und achten Sie auf die richtige Steckerbelegung Wenn Sie ein Kondensatormikrofon oder eine aktive DI Box benutzen ben tigen Sie 48V Phantomspeisung Wenn Sie die Phantomspeisung einschalten 50 sollten alle Lautst rke Regler Eingangskan le AUX Zone 2 und MAIN runter gedreht sein Um berm ige St rger usche in den angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden sollten Sie Kondensatormikrofone nicht einstecken solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist Also Erst Mikrofon oder DI Box einstecken dann Phantomspeisung einschalten siehe auch 50 Die Phantomspeisung liegt nur an den Polen des XLR Eingangs an nicht an den Polen der Klinkeneing nge Anmerkung Wenn Sie unsymmetrische Mikrofone oder Line Signale an den XLR Eingang angeschlossen haben d rfen Sie die Phantomspeisung nicht verwenden Der Klinkeneingang ist f r Ger te mit Linienpegel ausgelegt also mit Ausnahme von Mikrofonen Ger te wie Keyboards elektronische Drums CD Spieler aber durchaus auch Instrumente wie Gitarre und E Bass 2 INS INSERT F r jeden der Monokan le gibt es je einen unsymmetrischen Einschleifpunkt der den Signalweg im Kanaleingang unterbricht Dort wird das vorverst rkte Eingangssignal aus dem Mixer herausgef hrt nach Belieben in e
74. sachen Weniger ist hier mehr Wenn Sie also R ckkopplungen noch genauer und m glichst ohne Klangeinbu en bek mpfen wollen sollten Sie mindestens einen externen 31 Band EQ zB Phonic A6600 oder noch pr ziser den Feedback Silencer 17100 verwenden Tipps zur Sound Verbesserung Der Bereich um 40 Hz ist sehr tief Viele Lautsprecherboxen k nnen diesen Frequenzbereich nur mit M hen bertragen wenn sie nicht speziell daf r ausgelegt sind Eine Anhebung in diesem Bereich ist nur dann sinnvoll wenn Sie einen Subwoofer angeschlossen haben und auch nur dann wenn es trotz Subwoofer ganz unten immer noch ein wenig fehlt Bedenken Sie dass diese tiefen Frequenzen sehr viel Endstufenenergie fressen Eine Absenkung kann hilfreich sein wenn Sie es mit einem h rbaren Netzbrummen zu tun haben oder der Raum sehr ung nstig ist so dass es zu stehenden Wellen kommt Zu viel Energie im 80 Hz Bereich klingt meist ein wenig mulmig manchmal auch dr hnend zu wenig hingegen l sst bei der Bass Drum den n tigen Wumms vermissen ein Bass klingt dann zu d nn ohne Grundlage Wenn Sie den 80 Hz Bereich anheben m ssen Sie meistens den 160 Hz Bereich etwas absenken Dadurch erhalten Sie F lle im Ton ohne dass es mulmt und dr hnt Zu viel bei 315 Hz und 630 Hz klingt topfig es klingt ein wenig nach Badezimmer es scheint sogar Hall oder R ckkopplung in dem Bereich zu sein zu wenig von diesen Frequenzen
75. sverst rkung zu hoch eingestellt verzerrt das Signal und der Kanal wird bersteuert Ist sie zu niedrig treten die Nebenger usche ber Geb hr hervor und ist die Signalst rke f r die Ausgangssektion des Mixers sowie die verschiedenen Ausspielwege nicht ausreichend Um das Eingangssignal richtig einzupegeln m ssen Sie es in der Pegelanzeige sichtbar machen Das gelingt Ihnen indem Sie den PFL Schalter 37 dr cken Wird der Pegel korrekt eingestellt arbeitet der Mixer mit optimalem Betriebspegel Dies ist der Fall wenn sich der Durchschnittspegel um die 0 dB Marke auf der Pegelanzeige 61 herum bewegt Einzelne sehr schnelle Signalspitzen d rfen durchaus auch mal die PEAK LED 35 zum Leuchten bringen Dann haben Sie den Kanal richtig eingepegelt lesen Sie bitte unbedingt das Kapitel RICHTIGES EINPEGELN Der Regelumfang der Eingangsempfindlichkeit erstreckt sich ber zwei verschiedene Bereiche je nachdem ob es sich um Mikrofon oder Linepegel handelt F r Mikrofonpegel reicht der Regelbereich des Gain Reglers von 16 bis 60 dB f r Line Signale reicht er von 10 bis 34 dB 26 75 HOCHPASS FILTER Wenn Sie den Schalter dr cken bringen Sie ein Hochpassfilter bei 75 Hz mit 18 dB Oktave in den Signalweg Dieses Filter ist sehr n tzlich bei Gesangsstimmen weil es Trittschall von Mikrofonstativen auf der B hne Poppger usche bei Nahbesprechung sowie Handger usche von Vokalmikrofonen
76. t ndigkeit Lassen Sie Ihrer Fantasie freien Lauf So kommen Sie wom glich auch auf ungew hnliche L sungen bei Aufgaben in der Beschallungstechnik Erlaubt ist was gef llt LIVE ANWENDUNG FOH SPEAKERS RIGHT LEF T SUBWOOFER PHONIC ESW118 EE D TIN MD DAT AUDIO CASSETTE 12V LANP d ere ees ra SL S S A 2 AORB 4 100 anIDaK 140 Paker OUTPUT E POWER INSTAUETIONSI 27 XP3100 POWER AMP W SUBWOOFER O P FLOOR MONITORS Ipod MP3 0000 MD O Portable CD PLAYER 04215 GRAPHIC at UNE 11L LINE 9 KO RA VOCAL PROCESSOR nana S GUITAR BASS GUITAR PCL3200 COM LIM DRUMSET d KEYBOARD SYNTHESIZER SAMPLER ACTIVE MONITOR PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K
77. t den Fadern AUX 1 und AUX 2 55 kontrolliert AUX 1 ist ein pre Fader Signal wird also vor den jeweiligen Kanal Fadern abgegriffen Daher eignet sich dieser Weg in der Regel hervorragend f r den Anschluss von B hnenmonitorsystemen AUX 2 kann wahlweise pre oder Fader geschaltet werden 31 post AUX1 EFX1 13 1 2 An diesen unsymmetrischen Klinkenbuchsen liegen die Line Pegel Signale der EFX Sammelschienen an also der einzelnen EFX SEND Signale aus den Eingangskan len 32 Sie werden in der Regel zum Anschluss von externen Effektger ten verwendet es k nnen aber ebenso gut Aufnahmemedien Monitorsysteme oder andere Beschallungssysteme sein das h ngt ganz von Ihren Anforderungen ab Es gibt keine ausgewiesenen Sammel Lautst rkeregler f r diese Wege d h die Endlautst rke wird lediglich durch die Lautst rke der einzelnen Kanalsignale bestimmt Dienen die Ausg nge dem Ansteuern eines Effektger ts werden die R ckf hrungen aus dem Effektger t in den Mixer entweder ber die Stereo Returns 7 oder irgendwelche Eingangskanalz ge vorzugsweise die Stereokan le realisiert Hinweis Die EFX Regler bestimmen auch die Pegel die in die internen Effektger te der Powermixer gelangen beim Powerpod 1860 Deluxe ist es nur ein Effektprozessor angesteuert von EFX 1 14 CONTROL ROOM ZONE 2 amp Wahlschalter An diesen Klinkenbuchsen liegt entweder das Signal aus der CONTROL R
78. tellt 2 0 2 dB Gelegentliches Aufleuchten der 4 oder 7 dB Marke ist nicht bedenklich sofern das nachfolgende Ger t diesen zus tzlichen Pegel vertr gt Auch bei der Signalf hrung innerhalb des Mixers sollten Sie immer wieder diesen Optimalzustand des 0 dB Betriebspegels erreichen Auf diese Weise erhalten Sie den besten Signal Rauschabstand Das bedeutet f r alle AFL Signale dass m glichst die 0 dB Marke nicht berschritten werden sollte da sonst das nachfolgende Ger t bersteuern k nnte Sie sollten darauf achten dass die oberste rote LED der Pegelanzeige mit PEAK gekennzeichnet m glichst nicht aufleuchtet Wenn sie aufleuchtet ist der Pegel etwa 1 5 dB unterhalb der Clipping Grenze ab derer Verzerrungen deutlich wahrnehmbar sind Mit anderen Worten Wenn es leuchtet zerrt es auch Dennoch hat Ihr Powermixer K 12 K 16 oder 1860D sehr hohe Aussteuerungsreserven lesen Sie hierzu die TECHNISCHEN DATEN ACHTUNG Bedenken Sie dass zwar die abgeh rte Lautst rke vom Regler CONTROL ROOM PHONES 54 abh ngig ist nicht jedoch der angezeigte Pegel in der LED Kette PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 24 ANWENDUNGS und VERKABELUNGSBEISPIELE Die nachfolgend gezeigten Beispiele sollen Ihnen eine Vorstellung davon geben wof r die ganzen Ein und Ausg nge Ihres neuen Powermixers verwendet werden k nnen Nat rlich erhebt diese Auflistung keinen Anspruch auf Volls
79. tereoquelle dieser funktioniert im Grunde nach dem gleichen Prinzip bestimmt also welches der beiden Stereosignale Links oder Rechts in der Summenmischung mehr Gewichtung erlangt PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 16 34 ON amp STATUS LED Dieser Schalter schaltet den Kanal ein Solange dieser Schalter nicht gedr ckt ist gelangt kein Kanalsignal an irgendeinen Ausgang weder Ausspielwege noch Summe L R egal wie weit Sie die AUX EFX SEND Regler aufgedreht und oder den Kanalfader hochgeschoben haben Ausnahme Das Signal kann mit der PFL Funktion 37 in der CONTROL ROOM PHONES Sektion 54 vorgeh rt werden Das macht Sinn Bevor Sie das Kanalsignal auf die Reise zu irgendwelchen Summen und Ausg ngen schicken sollten Sie es gr ndlich einpegeln damit keine unvorhergesehenen Signalspitzen Lautsprecher und Ohren zerst ren siehe Kapitel ERSTE SCHRITTE Erst wenn der Schalter gedr ckt wird ist der Kanal frei geschaltet Nur dann gelangt das Signal an die verschiedenen Ausg nge Zur Kontrolle leuchtet die dazugeh rige Status LED auf wenn der Kanal angeschaltet ist 35 PEAK SPITZENPEGEL ANZEIGE Diese rote LED leuchtet auf wenn ein zu hoher Signalpegel am Kanal anliegt Das Signal wird an zwei Stellen im Kanal abgegriffen zum einen hinter dem Hochpassfilter zum anderen nach der Klangregelung Die Peak LED leuchtet ungef hr 6 dB
80. timmen im 16 RADIO VOICE asa St rke 0 100 Effektprozessor 2 Nummer Programmname Beschreibung en Einstellbereich arameter Ein Programm das nur die fr hen Verz gerungen 10 EARLY REF beinhaltet Macht den Klang wuchtiger Raumgr e 0 1 10 0 Ein Hallprogramm bei dem der Hall durch ein Gate 11 abgeschnitten wird Raumgr e 0 1 5 0 i ion ei i Modulations 12 DOUBLER Schafft die Illusion eines zweiten Instruments bzw od 0 50 Stimme freguenz F gt dem Originalsignal Tiefe Breite und eine gewisse 13 SYMPHONIC Schwebung hinzu Modulationstiefe 0 100 F gt dem Audiosignal eine Modulation mit leichter Modulations 14 FLANGE Tonh henverschiebung hinzu freguenz 10988 15 DISTORTION Verzerrer Produziert verzerrte Obert ne Verzerrung 0 100 Verz gerungs bzw Echoeffekt dem die Wiederholungen 0 99 Verz gerungszeit durch zweimaliges Antippen der 16 TAP DELAY Taste TAP DELAY bzw eines FuRschalters definiert wird Die Anzahl der Wiederholungen wird mit dem Verz it 100 ms 600 bpm i eingestellt gsze 2690 ms 22 3 bpm PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 29 ABMESSUNGEN 12 18600 142 6mm 5 6 inches 430 6 17 inches
81. vollen Leistung von 500 Watt nur geringf gig hochgeschoben werden muss Um einen gr eren Regelweg ausnutzen zu k nnen probieren Sie in diesem Fall einmal die Stellung 300 oder sogar 100 Watt aus B soup A ST BeA PHONIC SYSTEM AUX1 AUX1 AUX 2 MONO BRIDGE 11 SPS SOLID PHONIC SYSTEM nur K 16 Gerade bei geringerer Lautst rke ist das menschliche Geh r unempfindlicher f r besonders tiefe und hohe Frequenzen w hrend sie f r die Mittenfrequenzen sogar noch zunimmt Sollten Sie also nicht extrem hohe Lautst rken fahren probieren Sie doch einmal diesen Schalter aus er beeinflusst das Signal in den beiden Endstufen Wenn er in der oberen Stellung ON steht werden die B sse und H hen Ihrer Ausgangssignale betont Sie m ssen jedoch mit diesem Schalter experimentieren Wir wollen nicht behaupten dass der Klang mit SPS grunds tzlich besser ist als ohne das h ngt ganz vom Raum von den verwendeten Lautsprechern der Lautst rke und dem bertragenen Programm ab PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 11 12 AUX 1 AUX 2 An diesen unsymmetrischen Klinkenbuchsen liegen die Line Pegel Signale der AUX Sammelschienen an also der einzelnen AUX SEND Signale aus den Eingangskan len 30 Sie k nnen hier externe Ger te wie Verst rker Aktivboxen Effektger te oder Aufnahmemedien anschlie en Die Ausgangslautst rken werden mi
82. vor dem tats chlichen Clipping des Kanals was zu unerw nschten Verzerrungen f hren w rde Sie ist jedoch nicht von der Stellung des Kanal Faders 38 also der endg ltigen Lautst rke in der Mischung abh ngig In der Regel sollte der Eingangspegel mit dem GAIN Regler 25 so eingestellt werden dass diese LED nur bei den lautesten Stellen gelegentlich d h sehr kurzzeitig aufleuchtet Wenn sie fast durchgehend leuchtet muss der Eingangspegel mit dem GAIN Regler ein wenig niedriger eingestellt werden Damit erh lt man den besten Signal Rauschabstand und den gr tm glichen Dynamikumfang Bedenken Sie dass eine Ver nderung in der Klangregelung auch den internen Pegel ndert wenn Sie z B sehr viele B sse anheben kann es passieren dass die Peak Anzeige aufleuchtet obwohl der Gain Regler relativ niedrig eingestellt ist 36 SIG Diese gr ne LED leuchtet auf wenn der interne Kanalpegel einen Wert von 20 dB erreicht So haben Sie ganz schnell einen berblick an welchen Kan len Pegel anliegt und wo nicht ohne erst die SOLO Taste 37 dr cken zu m ssen 37 PFL amp LED Dies ist einer der wichtigsten Schalter im Mischpult Powermischer PFL steht f r Pre Fader Listening also Abh ren vor dem Fader Mit Bet tigen des PFL Schalters wird das entsprechende Kanalsignal hinter der Klangregelung in die CONTROL ROOM PHONES Sektion 54 geleitet um es dort in den Kontrollmonitoren oder dem Kopfh rer berpr
83. wie der Schaltkreis geschlossen ist TAP Der mit TAP gekennzeichnete Anschluss wird zur Fernbedienung der TAP DELAY Funktion benutzt nur aktiv wenn das Effektprogramm 16 aufgerufen ist Er hat also die gleiche Funktion wie der TAP Taster 43 auf der Frontseite EFX ON OFF An diese Klinkenbuchse wird ein Fu schalter zum Stummschalten des Effektsignals angeschlossen Er hat also die gleiche Funktion wie der An Aus Schalter 44 auf der Frontplatte 23 PHANTOM POWER DIP SCHALTER Vorausgesetzt die 48 Volt Phantomspeisung ist mit dem globalen Schalter 50 auf der Frontplatte aktiviert kann mit diesen Dip Schaltern M useklavier die Phantomspeisung f r alle Mikrofoneing nge individuell ein und ausgeschaltet werden 23 Gm Tumman 24 HOT KEEP CLEARI DO NOT BLOCK 24 L FTER Der L fter dient dazu die Betriebstemperatur des Ger ts niedrig zu halten Die L ftergeschwindigkeit ist Temperatur abh ngig Bitte achten Sie unbedingt darauf dass die L fter nicht verdeckt sind da sonst nicht gen gend W rmeabfuhr stattfinden kann REGLER SCHALTER amp ANZEIGEN KANALZ GE Die Klangqualit t profitiert wenn Sie alle Kan le die nicht benutzt werden tats chlich ausschalten 25 LINE MIC GAIN Dieser Drehregler kontrolliert die Eingangsempfindlichkeit f r das Signal im Kanalzug Er wirkt auf beide Eing nge MIC und LINE Wird die Eingang
84. zliche Eing nge verstanden und verwendet werden z B zum Anschluss eines Submixers Ist das Eingangssignal mono belegen Sie nur den linken Eingang das Signal wird dann intern automatisch auf beide Summenschienen L R geleitet es handelt sich um eine sogenannte hormalisierte Klinkenbuchse Dies funktioniert nur bei der mit L MONO bezeichneten Buchse wird hingegen nur die rechte mit R gekennzeichnete Buchse belegt gelangt das Signal auch nur in die rechte Summenschiene PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K12 K16 1860 Deluxe 10 8 PWR Dies sind die Line Pegel Eingangsbuchsen der eingebauten Endstufen A und B Wenn die Buchsen durch externe Ger te belegt sind ist der interne direkte Signalweg von Mischerteil zu Endstufe unterbrochen Es gibt mehrere Anwendungen diese Buchsen Vornehmlich in Verbindung mit den Buchsen MAIN L R 9 k nnen Sie den Signalweg zwischen Mischerteil und Endstufen unterbrechen um externe Ger te zur Klangverbesserung bzw Problembeseitigung einzuschleifen z B Kompressor Feedback Silencer Equalizer etc K 16 POWER N gt AMP lt N INPUTS AN 7 N 4 4 MAIN lt JA SA 0 6 9 MAIN L R Diese beiden unsymmetrischen Klinkenbuchsen sind die Hauptausg nge des Mischerteils mit Line Pegel nicht zu verwechseln mit den Lautsprecherausg ngen Sie k nnen diese Ausg nge dazu benutzen parallel zum

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