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Bedienungsanleitung

1. HEADPHONE MONITORING C2 OUTPUT GAIN Mit dem OUTPUT GAIN Regler k nnen Sie das Ausgangssignal um bis zu 20 dB d mpfen oder nochmals um 5 5 dB verst rken um nachfolgende Ger te oder die optionale AD Wandlerkarte optimal anzusteuern Der jeweils eingestellte Ausgangspegel wird auf der PPM OUTPUT Anzeige im Anzeigenfeld dargestellt Bevor eine Aufnahme gestartet wird sollte der OUTPUT Regler unbedingt auf odB a2 Uhr Position gestellt werden Zur Aussteuerung des Vorverst rkers k nnen dann die von der OUTPUT Regelung unbeeinflussten Werte abgelesen werden siehe auch Zur Aussteuerung auf Seite 12 MUTE MUTE Der MUTE Schalter schaltet das Ausgangssignal stumm bei Aktivierung zeigt die PPM Output Anzeige keine Werte an Eine sinnvolle Anvvendungsm glichkeit bietet sich beispielsweise wenn in einer Aufnahmesituation sowohl das Ausgangssignal des Channel One als auch das Playback Signal ber die Studiomonitore wiedergegeben werden Wenn anschlie end der aufge nommene Take abgeh rt wird w rde man die wom glich weiter mitsingende S ngerin oder den fluchenden Gitarristen auch h ren Um also die Aufnahme sauber abzuh ren sollte der MUTE Schalter gedr ckt werden Vergessen Sie jedoch nicht die MUTE Funktion bei Fortsetzung der Aufnahme wieder zu deaktivieren In einem anderen Fall kann man einspielende Musiker zun chst etwas ben lassen um anschlie end das Signal wieder freizuschalten und
2. BEDIENELEMENTE Vorverst rker MIC GAIN 48V Aktivieren der Phantomspeisung Phasenumkehr 11 Hochpass Filter INSTR LINE GAIN INSTR LINE IN INSTRUMENT Zur Aussteuerung 12 De Esser ON S REDUCTION Die Technik des SPL De Essers 13 Insert u u ssn l D TA 14 Kompressor Limiter ON L M n sa 14 COMPRESSION MAKE UP GAIN NOISE GATE 15 Zur Technik d s KOmprI65SO0IS 16 Equalizer ON EO PRE EHM e n 17 LMF LMF MHF MHF Tipp zur Frequenzeinstellung f r LMF und MHF 18 AIR BAND FET DISTORTION L Z aa a Qi oS SES eee oen ernennen 19 Output OUTPUT GAIN MUTE EEN 20 Headphone Monitor PLAYBACK VOLUME PHONES EY eoe ra eo Eo Era ee nara o aa re aea 21 Anzeigenfeld S DETECT CLIP SIGNAL WARM UP GAIN REDUCT PPM OUTPUT ee NET EE 23 Technische Daten EE 24 Bl ckdidgt amim EE 25 E E 26 KopiervorlageEinstell ngen coit er REED OI RR HERES 28 Optionen A D Wander bertrager nn na 29 Channel One Inhalt Symbole und Hinvveise P P 5 DAS BLITZSYMBOL IN EINEM DREIECK WARNT SIE IN DIESER ANLEITUNG VOR DER GEFAHR EINES GEF HRLICHEN ELEKTRISCHEN SCHLAGES DAS GILT F R DAS INNERE DES GER TS AUCH NOCH EINIGE ZEIT NACH TRENNUNG DES GER
3. O CLIP O SIGNAL Auf der linken Seite markiert o dBfs den Wert der bei der Aussteuerung des optionalen AD Wandlers 2376 den Vollaussteuerungswert markiert weitere Informationen entnehmen Sie bitte der Anleitung zum AD Wandler 2376 sowie den Informationen auf Seite 29 O WARM UP Zwar reichen die Werte der PPM OUTPUT Anzeige nur bis 12 dB es verbleiben intern jedoch noch ber 6dB Reserve so dass der Ausgangswert diese Grenze berschreiten darf ohne eine bersteuerung zu verursachen Der Arbeitsbereich mit optimalem Rauschabstand liegt zwischen o und o dB Stromversorgung Auf das Netzteil ist beim Channel One besondere Sorgfalt gelegt worden je sauberer es arbeitet um so besser klingen die Gesamtergebnisse Das Netzteil ist um einen Ringkerntransformator aufgebaut dessen minimales Streufeld kein elektronisches Brummen oder mechanisches Ger usch verursacht Auf der Sekundarseite des Netzteils werden mit einer RC Kombination netzseitige Rausch und Brummspannungen herausgefiltert Die Halbwellen werden mit jeweils 6000 pF f r den positiven und negativen Pfad gegl ttet Die Phantomspeisung wird aus einer separaten Wicklung des Trafos gewonnen Diese wird mit einem pr zisen Spannungsregler auf 48V gebracht um eine saubere Phantomspeisung zu gew hrleisten Mitentscheidend f r die Qualit t der Phantomspeisung ist die Toleranz der Br ckenwiderst nde im Channe
4. Bedienungsanleitung Channel One ON INSERT ON LIMIT C2 Sound Performance Lab in Germany GAIN REDUCT PPM OUTPUT Bi warm ur E DE ESSER COMPRESSOR GATE EQUALIZER FET DISTORTION OUTPUT a yue a MS ER a a 1 Y z E NO 7 Y 22 NS 87 Lo ai Fs Le si Ce si N d N 5 A LG 3 2 4 PE dg Hz 250 HEADPHONE MONITORING C Channel One Modell 2950 Kanalzug Bedienungsanleitung Channel One Modell 2950 Version 1 1 6 2009 Dieses Handbuch enth lt eine Beschreibung des Produkts jedoch keine Garantien f r bestimmte Eigenschaften oder Einsatzerfolge Ma gebend ist soweit nicht anders verein bart der technische Stand zum Zeitpunkt der gemeinsamen Auslieferung von Produkt und Bedienungsanleitung durch die SPL electronics GmbH Konstruktion und Schaltungstechnik unterliegen st ndiger Weiterentwicklung und Verbesserung Technische nderungen bleiben vorbehalten Dieses Handbuch ist urheberrechtlich gesch tzt Alle Rechte bleiben vorbehalten Das Kopieren Vervielf ltigen bersetzen oder Umsetzen in irgendein elektronisches Medium oder in maschinell lesbare Form im Ganzen oder in Teilen ist nur mit ausdr cklicher schriftli cher Genehmigung der SPL electronics GmbH gestattet SPL electronics GmbH Sohlweg 8
5. 14dB vor mikrofonabh ngig die Sie den skalierten Werten hinzurechnen m ssen Der Vorverst rker wird um diesen Wert entlastet so dass prinzipiell bessere Arbeitsbedingungen bestehen mit der Folge geringerer Nebeneffekte wie Verzerrungen Besonders empfehlens wert sind bertrager wegen der h heren Vorverst rkung bei B ndchenmikrofonen Channel One Optionen Bedienungsanleitung Channel One Modell 2950
6. TS VON DER STROMVERSORGUNG DAS AUSRUFEZEICHEN IM DREIECK MACHT SIEIN DIESER ANLEITUNG DARAUF AUFMERKSAM DASS AN DIESER STELLE WICHTIGE BETRIEBS UND WARNHINWEISE AUFGEF HRT SIND LESEN SIE DIESE HINWEISE BESONDERS AUFMERKSAM UND FOLGEN SIE DEN HINWEISEN UNTER ALLEN UMSTANDEN Das Symbol der einzuschaltenden Lampe lenkt Ihre Aufmerksamkeit auf Erkl rungen wich tiger Funktionen oder Anwendungen Achtung F hren Sie keine Anderungen an diesem Ger t ohne Genehmigung der SPL electronics GmbH durch Andernfalls k nnen Sie Garantie Gew hrleistungs und Produktunterst tzungsanspr che verlieren Lieferumfang amp Verpackung Der Lieferumfang umfasst den Channel One das Netzkabel die Garantiekarte und diese Anleitung Bitte bewahren Sie die Originalverpackung auf Sie k nnen damit das Ger t jederzeit selbst sicher transportieren Sollte das Ger t einmal gewartet werden m ssen ist mit der Originalverpackung ein transportsicherer Versand gew hrleistet Wichtige Sicherheitshinweise A Bewahren Sie diese Anleitung bitte auf Lesen und befolgen Sie alle Sicherheits und Betriebsanleitungen vor der Ger tebenutzung aufmerksam Befolgen Sie alle auf dem Ger t angebrachten und in dieser Anleitung vermerkten Warn und Sicherheitshinweise Anschl sse Vervvenden Sie nur beschriebene Anschl sse Andere Anschl sse k nnen zu Gefahren und Schaden f hren Wasser und Feuchtigkeit Verwenden Sie dieses Ger t nicht in VVassernahe
7. 20 S REDUCTION VVert Mit anderen VVorten sie zeigt immer an dass die Schaltung Zischlaute C WARM UP 43 erkennt so wird Ihre Aufmerksamkeit stets auf einen eventuellen Regelbedarf gelenkt S DETECT O O S DETECT CLIP e om d Die CLIP LED zeigt bersteuerungen im Ger t an Die Einsatzschwelle der LED liegt ca 2 dB y unter der internen bersteuerungsgrenze entspricht 19 dBu Die Clip LED sollte so selten O SIGNAL Em wie m glich aufleuchten Q WARM UP 45 Die Anzeige greift an allen relevanten Stellen des Signalflusses ab hinter der Vorstufe hinter dem Kompressor hinter dem Equalizer und hinter dem OUTPUT Regler Eventuelle bersteuerungsursachen lassen sich schnell ermitteln indem einfach die Module einzeln ausgeschaltet werden So stellt sich schnell heraus ob eine zu weit aufgedrehte Vorstufe ein zu hoher MAKE UP GAIN Wert im Kompressor zu starke Anhebung mit dem EQ oder ein zu weit aufgedrehter OUTPUT Regler bersteuerungen hervorruft Treten w hrend der Aufnahme bersteuerungen auf so behilft man sich am schnellsten durch Zur ckregeln des betreffenden Gain Reglers am Vorverst rker CT PPM OUTPUT SIG NAL 0 12 7 Die Signal LED zeigt an ob ein Signal am Vorverst rker anliegt was insbesondere bei einer op Patchbay Verkabelung hilfreich ist Es werden
8. 5530 KEN GA Te 2 d 4 MODEL dB dB dB C 2950 COMPRESSOR GATE Hz dB dB FET DISTORTION VC Za vISTOR 7 PUR VS 0 2 Og E C MIC GAIN Der MIC GAIN Regler bestimmt die Vorverst rkung des Mikrofonsignals Der Regelbereich f r die Vorverst rkungswerte reicht bis 63 dB Bei Ausstattung mit Eingangs bertragern m ssen den skalierten Werten nochmals 14 dB hinzugerechnet werden siehe auch Zur Aussteuerung S 12 und Information zu bertragern Seite 29 48V Mit dem 48V Schalter wird die 48 Volt Phantomspeisung zur Speisung von Kondensator mikrofonen mit eingebauten Vorverst rkern aktiviert Wir empfehlen bei allen anderen Mikrofontypen au er Kondensatormikrofonen die Phantomspeisung abzuschalten R hren mikrofone beziehen ihre Betriebsspannung oft aus dem dazugeh rigen Netzteil und brau chen daher meistens keine Phantomspeisung WICHTIG Sie konnen alle Kondensatormikrofone mit symmetrischem erdfreiem Ausgang mit Phantomspeisung betreiben Ein Mikrofon mit unsymmetrischem Ausgang d rfen Sie nur bei ausgeschalteter Phantomspeisung betreibenl Aktivieren der Phantomspeisung Gehen Sie zur Nutzung der Phantomspeisung immer vvie folgt vor auch bei einem Mikrofonwechsel Andernfalls kann die Eingangsstufe des Channel One besch digt werden 1 Schlie en Sie zun chst das Mikrofon an den Channel One an 2 Schalten Sie dann die Phantomspeisung ein und beginne
9. Wandler Synthesizer oder Sampler Wir empfehlen die Line Buchse auf eine Patchbay zu legen wenn verschiedene Line Signale schnell angeschlossen werden sollen Der maximale Eingangspegel des Line Eingangs betr gt 22 dBu Hochohmige Signalquellen oberhalb 1kOhm also Instrumente wie E Gitarren und B sse akustischen Gitarren mit eigenem Tonabnehmer etc m ssen an den frontseitigen Instrumenteneingang angeschlossen werden WICHTIG Solange der Instrumenteneingang belegt ist ist der Line Eingang deaktiviert Channel One R ckseite EETIERIED Z8 UY 230V 50Hz Fuse 315mA slow 115V 60Hz Fuse 630mA slow VOLTAGE FUSE INdNI SNIVW MAINS INPUT 1311 0489 GND LIFT A cuo GND LIFT HELE EE uH NI 3NI1 e LINE IN TUBE PREAMP INPUTS S1NdNI HAEE un NI INIT LINE IN TUBE PREAMP INPUTS R ckseite INSERT OUTPUTS z LNdNI TA A D INPUT 2 SLNdNI 8 14 Buchsen und Schalter INSERT ber die ebenfalls symmetrisch ausgef hrten Insert Buchsen Send und Return k nnen Sie weitere Ger te in den Signalfluss des Channel One einbinden Die Send Buchse liegt hinter dem De Esser die Return Buchse liegt vor dem Kompressor So besteht z B die M glichkeit ber die Send Buchse nur das Vorstufen Signal aufzunehmen und ber die Return Buchse ein anderes Signal zur Bearbeitung in den Channel One zu f hren OUTPUTS Die symmetrisch beschal
10. XLR Buchsen sowie die korrekte Polung f r eine Verbindung bei unsymme trischer Verkabelung Eingang Ausgang symmetrisch unsymmetrisch symmetrisch unsymmetrisch 1 GND 2 heiss 4 3 kalt Verbindungen zu Cinch Buchsen sind immerunsymmetrisch Verbindungen zu Klinkenbuchsen k nnen sowohl symmetrisch dreipolige Klinke Stereo als auch unsymmetrisch zweipolige Klinke Mono sein Wir empfehlen die Verwendung individuell konfigurierter Kabel von XLR auf Cinch Klinke um auf Adapter verzichten zu k nnen Diese sind im Fachhandel erh ltlich Anhand der oben abgebildeten XLR Pinbelegungsgrafik kann der Fachh ndler sicherstellen das richtig konfigurierte Kabel zur Verf gung zu stellen Channel One Buchsen und Schalter Spannungsvvahlschalter VOLTAGE Stellen Sie vor dem Anschluss des Ger ts an die Stromversorgung sicher dass die Position des r ckseitigen Spannungswahlschalters der Spannung Ihrer lokalen Stromversorgung entspricht 230V 50 Hz 220 240 V 115V 60 Hz 110 120 Volt Wenden Sie sich im Zweifelsfall an Ihren H ndler einen qualifizierten Elektriker oder an das rtliche Elektrizit tswerk Vor dem Anschlie en an die Stromversorgung und an weitere Ger te sind das Ger t und alle daran anzuschlie enden Ger te auszuschalten Ebenso ist das Ger t vor jeder nderung der Verkabelung stets auszuschalten MAINS INPUT Netzspannungsanschluss und Sicherungen Schlie en Sie das mitgelieferte dreipolige Kaltger
11. den AD Wandler zu f hren Um alle Signalzust nde schnell erfassen zu k nnen sind die alle Pegel und Status Anzeigen in einem bersichtlichen Anzeigenfeld zusammengefasst Eine Besonderheit des Platinenlayouts ist die zentrale Sternpunkt Massef hrung St reinfl sse die ber die Massebahnen einwirken k nnten werden minimiert indem die Audio Masse von der restlichen Ger temasse getrennt wird Auch dies tr gt wesent lich zu einer hohen im wahrsten Sinne des Wortes sauberen Klangqualit t bei Der nach SPL Vorgaben gefertigte streuarme Ringkerntransformator versorgt das Ger t mit allen ben tigten Spannungen und bildet die Grundlage f r eine saubere Stromversorgung aller Schaltungsteile Channel One assew yeups gieu ezids esuonquexurpy ouow S ns l quld R ckseite Anschl sse 55 1 2 3e 3ura gl uz zlids Su nqu yull o l s S nS l quld 219 1 dues zis qlu4s ul A 3 S ndN asan eck INPUTS BEES I SEND RETURN INSERT 35 1V1M3S 3NO T13NNVH2 Js 4e q no s nd no zm 481 1435 1 2 zZ INdNI Q Y DE A D INPUT 2 IYNOILdO 101S YILYIAN S U e Verkabelung SPL CONVERTER SLOT OPTIONAL SLNaNI MOV RP PA ALI VA EN PLAYBACK INPUT O llexy gl uzz essew r U su nqssup
12. ndig und bisweilen so sprunghaft dass bei manueller Regelung bestenfalls gute Durchschnittswerte erzielt werden k nnten die aber in kritischen Momenten zu nachteiligen Effekten f hren z B Pumpen Die Attack Zeit eines Kompressors sollte bei explosiven P oder T Lauten schnell ansprechen und bei weich einsetzenden T nen langsamer agieren sonst entstehen Klangverf rbungen Der Channel One Kompressor regelt daher bei gro en Pegelspr ngen schneller ein als bei kleinen lange gehaltene T ne werden automatisch mit einer langen Attack Zeit bearbeitet Auch die Regelung der Release Zeit ist abh ngig vom Eingangssignal Schnelle und gro e Pegelspr nge werden dementsprechend mit k rzeren Zeitkonstanten bearbeitet als geringf gige Pegelspr nge Vergleichbar mit der Attack Zeit Regelung wird bei geringen Pegelspr ngen mit gro en Zeitkonstanten nachgeregelt um die Verzerrung des Audio Signals so gering wie m glich zu halten Diese Technik stellt die goldene Mitte zwischen schnellem unauff lligem Regelverhalten und geringsten Verzerrungen dar was ein nat rli ches und transparentes Klangbild zur Folge hat Eine weitere schaltungstechnische Besonderheit tr gt zur hohen Klangqualit t des Kompressors im Channel One bei die Doppel VCA Schaltung Dabei kommen zwei VCAs zum Einsatz eines erh lt ein phasenrichtiges das andere ein phasengedrehtes Signal Anschlie end durchlaufen die beiden Signale einen Differenzverst rker Der Effekt d
13. rmer als ein reiner Dioden Verzerrer Von gr ter Wichtigkeit f r die Wirkungsweise des Distortion Moduls ist der Signalpegel Um brauchbare Ergebnisse zu erzielen sollte der Pegel im Bereich von o bis 6 dB liegen Dar ber hinaus h ngen die Resultate stark von der Beschaffenheit des Eingangssignals und dessen Spektrum ab Bei sinusartigen Signalen z B E Piano Stimme Gitarre ist eine Bearbeitung viel fr her h rbar als bei obertonreichen Signalen z B Snare Drum Hi Hat etc Man sollte A sich die Zeit g nnen mit einigen Versuchen die richtige Einstellung zu finden E WICHTIG Um rritationen zu vermeiden sollten zu Beginn einer Aufnahme der Equalizers deaktiviert und insbesondere der FET DISTORTION Regler auf o96 gestellt werden Ansonsten w rden sofort Klang nderungen auftreten und im Falle der FET DISTORTION Regelung obendrein Verzerrungen Channel One 19 Bedienelemente Output R BAND rur EN Sound Performance Lab Made in Germany ONE do 9s DX 2 7 s pETECT GAIN REDUCT PPM OUTPUT D gt Z E ac ERT ON LIMIT A ON Qj 4 MUTE om is We 4 E C 0dBu LL a C m 2 3 7 E 3 i DN a a ES Es LEI ADR C C b m E Bi ER COMPRESSOR GATE EQUALIZER FET DISTORTION OUTPUT PRESS o SE GA LMF olSTOR VAYBAC NOLUM PHONES POWER w ev m Du Nx x PEE 1394 Wie 9 d y 4 s D E lt 2 E 2
14. sie aber abrupt und die Gefahr eine Aufnahme durch Kompressionsartefakte zu ruinieren ist erheb lich h her Der Soft Knee Kompressor f ngt dagegen das Signal immer gut ein und bietet die h chste Aufnahmesicherheit w hrend bei Bedarf das letzte Qu ntchen Lautheit in der Nachbearbeitung immer noch herausgekitzelt werden kann Bei maximaler Kompression erreicht der Kompressor ein Verh ltnis Ratio von 1 2 5 zwischen Ein und Ausgangssignal damit sind bei sehr unauff lliger Charakteristik sehr wirkungsvolle Begrenzungen der Dynamik m glich Bei der Einstellung der Kompressionsrate bietet die GAIN REDUCT Anzeige im Anzeigenfeld eine gute Orientierung Sie stellt in 1 5 dB Schritten dar wie sich die eingestellte Kompressionsrate auswirkt Je nach Signalquelle und dynamischer Struktur sollten die Reduktionswerte zwischen 4 und 8 dB liegen um gr ere Pegelspitzen zu begrenzen und das nachfolgende Aufnahmesystem optimal auszunutzen MAKE UP GAIN Mit dem MAKE UP GAIN Regler kann die durch Kompression hervorgerufene Gesamtpegel reduktion wieder aufgeholt werden Mit Hilfe der GAIN REDUCT Anzeige im Anzeigenfeld ist die Einstellung sehr einfach Wenn der durch die lauteste Stelle hervorgerufene maximale Reduktionswert z B 9 dB betr gt sollte der MAKE UP GAIN Regler auf Werte um 9 dB einge stellt werden Wenn Sie jetzt den Kompressor ausschalten ist der erzielte Lautheitsgewinn wahrnehmbar NOISE GATE Der NOISE GATE Regl
15. te Netzkabel an die dreipolige Standard IEC Anschlussbuchse an Transformator Stromkabel und Kaltger tebuchse entsprechen den VDE UL und CSA Bestimmungen Der Channel One ist mit einer Sicherung tr ge best ckt die von au en zug nglich ist Sie befindet sich hinter der Klappe unterhalb der Netzbuchse und hat einen Wert von 315 mA 230V bzw 630 mA 115 V GND Lift Mit dem GND Lift Schalter k nnen Brummschleifen behoben werden indem bei gedr cktem Schalter die interne Masse von der Geh usemasse getrennt wird Brummschleifen k nnen beispielsweise auftreten wenn der Channel One an Ger te mit einem anderen Erdpotential angeschlossen wird Im Normalfall ist der Schalter daher deaktiviert damit die Abschirmwirkung des Geh uses erhalten bleibt MIC IN An die Mic Buchse k nnen Mikrofone aller Art angeschlossen werden dynamische Kondensator R hren und B ndchenmikrofone Die f r manche Mikrofontypen ben tigte Phantomspannung von 48V kann mit dem 48 V Schalter zugeschaltet werden Lesen Sie hierzu unbedingt die Hinweise unter 48 V und Aktivieren der Phantomspeisung auf Seite 11 Die Eingangssymmetrie des Mikrofoneingangs kann auch ber einen optional erh ltlichen Eingangs bertrager hergestellt werden siehe Seite 29 Information zu bertragern LINE IN Die symmetrisch ausgef hrte Line Buchse dient zum Anschluss pegelstarker niederohmiger Signalquellen mit Impedanzen geringer als 1kOhm z B D A
16. z B neben einem Waschbecken oder einer Badewanne in einem feuchten Keller neben Schwimmbecken usw Es besteht die Gefahr sehr gef hrlicher Stromschl ge Eindringen von Fremdk rpern und Fl ssigkeiten Stecken Sie niemals irgendwelche Fremdk rper durch die Gehduse ffnungen in das Ger t Sie k nnen mit gefahrlichen Spannungen in Kontakt geraten oder einen Kurzschluss ausl sen Sch tten sie niemals Fl ssigkeiten jeglicher Art auf das Ger t In allen F llen besteht die Gefahr von Ger tesch den Feuer oder gef hrlichen Stromschl gen Ger t ffnen ffnen Sie das Ger t nicht weil es dadurch besch digt werden kann und auch nach Trennung von der Stromversorgung die Gefahr eines Stromschlags besteht Stromversorgung Betreiben Sie das Ger t nur an Spannungsquellen die auf dem Ger t angegeben sind Wenden Sie sich im Zweifelsfall an Ihren H ndler oder Ihren Stromversorger Trennen Sie das Ger t von der Stromversorgung wenn es l ngere Zeit nicht verwendet wird Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose um das Ger t von der Stromversorgung zu trennen Stellen Sie daher sicher dass der Netzstecker immer zug nglich ist Netzkabelschutz Verlegen Sie Netzkabel stets unter Ausschluss der Gefahr von Kabelquetschungen Treten Sie daher auch nicht auf das Kabel und legen Sie keine Gegenst nde darauf ab Vermeiden Sie die elektrische berlastung von Wandsteckdosen Verl ngerungskabeln oder Mehrfachsteckdosen Beachten Sie die H
17. 0 41372 Niederkr chten Fon 02163 98340 Fax 02163 983420 E Mail info spl info Internet www spl info Die Konformit t dieses Ger ts zu den EU Richtlinien wird durch das CE Zeichen auf dem Ger t best tigt Die Konformit tserkl rung kann unter der o a Adresse eingesehen werden Hinweise zum Umweltschutz Am Ende seiner Nutzungsdauer darf dieses Ger t nicht mit dem normalen Hausm ll entsorgt werden Geben Sie es stattdessen an einer Sammelstelle f r Elektro und Elektronikschrott ab Die entsprechenden Symbole daf r stehen auf dem Ger t auf der Verpackung und in der Bedienungsanleitung Entsprechend ihrer Kennzeichnung k nnen die eingesetzten Materialien wieder m vervvendet vverden Leisten Sie einen vvichtigen Beitrag zum Schutz unserer Umvvelt indem Sie die Wiederverwendung das Recycling von Rohstoffen oder andere Arten von Altger te Recycling erm glichen Weitere Informationen ber Ihre zust ndige Abfallbeseitungsstelle erhalten Sie bei Ihrer rtlichen Verwaltung WEEE Registrierung 97334988 2009 SPL electronics GmbH Alle Rechte technische nderungen und Druckfehler vorbe halten Alle genannten Markennamen sind Warenzeichen der jeweiligen Inhaber Channel One Symbole amp Hinweise Lieferumfang amp Verpackung ii ii ss ll 4 Wichtige Sicherheitshinweise Inbetriebnahme 5 Einleitung Grunds tzliches VO TT nennen sis s s Buchsen und Schalter
18. 205 Di G amp lt i 50 22 09 o lt bb o E SE w cenn e 022 35 E o E ZS Se LL cx e MA I 11 776 Hz m Abbildung 2 zeigt verschiedene Verst rkungs und D mpfungs werte des Air Band Filters Channel One 26 Messungen Mid Hi Filter Low Filter o o Uu Kn o gt Ei o N m bo E 5 a 2525 ic li 2 L T d NWAI I Cut und Boost Einstellungen des MHF Filters bei 3 kHz Die Proportional Q Charakteris tik ist deutlich zu erkennen verschiedene Verst rkungs und Abbildung 4 zeigt den Verlauf des LMF Filters Dargestellt sind D mpfungswerte bei 150 Hz Auch hier ist die Proportional Q Charakteristik deutlich zu erkennen miss c 5 10k 20k k Hz 27 Channel One Kopiervorlage Einstellungen K nstler Toningenieur Album Gig Spur en Gruppe Titel Datum Sound Performance Lab Made in Germany O GAIN REDUCT PPM OUTPUT m l Channel One S DETECT 0 142 CH des 20 C 6 ON INSERT Coup Fi 1 O SIGNAL 19 WARMUP EH TUBE PREAMP RN 4 2 3h 15 fg Se Mey sta DE ESSER COMPRESSOR GATE EQUALIZER FET DISTOR U RE M F e Ere Moy E ki Ke vd INSTR m LINE IN HEADPHONE MONITORING A D Wandler bertrager Folgende Opti
19. Bedienbarkeit verbunden mit hoher Bearbeitungsqualit t um ein H chstma an Musikalit t zu gew hrleisten Mit dem Channel One hat SPL einen kompletten Kanalzug geschaffen der wesentlich auf Bearbeitungskonzepten basiert die in anderen Produkten bereits erfolgreich reali siert wurden Die sehr komplexe Aufgabenstellung eines Kanalzugs profitiert umso mehr von den innovativen Techniken die das Arbeiten mit SPL Ger ten seit jeher sehr effizient und zielorientiert gestalten Der Produktionsalltag wird in hohem Ma e von knappen Zeitvorgaben bestimmt der teure S nger will schnell aufgenommen sein wenn techni sche Vorbereitungen lange Zeitr ume in Anspruch nehmen kann ungeeignetes Equipment laufend Kosten verursachen und das Arbeitsklima beeintr chtigen Der Channel One dagegen kommt in jeder Hinsicht schnellem Arbeiten entgegen ohne es an professioneller Pr zision und Sorgfalt fehlen zu lassen Der Channel One besteht aus einer hybriden Transistor R hren Vorstufe mit Mikrofon Line und Instrumenteneingang einem De Esser einem Kompressor Limiter mit Noise Gate einer EQ Sektion und einem Kopfh rer Monitor Der Channel One hat damit alle notwendigen Tools an Bord um eine Aufnahme auf ein digi tales Aufnahmesystem vorzubereiten denn neben dem hochwertigen Vorverst rker bietet er die wichtigsten M glichkeiten zur Klanggestaltung und korrektur F r ein H chstma an Bedienungsfreundlichkeit und bersichtlichkeit wurden
20. Ssny MTy Suns l quld O ney E Di gl qzz essew t 495 214580 8 13 1 SunS l quld o eyieju Mvg 1indu siw N y eq eld euo Jeuueu 2 g z sasjpuew uejeuondo s p Jeuey 2 uinz esuongzyesnz 1eqn ajjanbjeusis 2 O o s MELFED EhiFlk 178078 ANVW339 NI 3dVW CC M0 S yulQ 9 5 Oyu dA 2H09 ASTT ge 3Juew Jojlad punos GN9 343315 1H913 9NIY 1431 411 9NIMIA 2 1 541 1 2102 Nid 10H Z Nid QN9 T Nid A N M 41X GND LIFT BLIEIEIIREL LI rem LINN SIHL3SOdX3 LON OG 20HS 21812313 YO 3414 40 1513 321438 OL GUILL N3dO LON OG 1 2 5 21412313 40 514 MAINS INPUT EC Sun8J0sJaAul0J1S u eyo Jap pu u3 ids1u S s aleyasjyems unuueds s p Sunil sul3 2742110 lp S u Jnid Ki E 2 R ckseite AN 4 Buchsen und Schalter Signalanschluss Schalten Sie vor dem ersten Anschluss und bei allen weiteren Kabelanschlussarbeiten das Ger t und alle daran anzuschlie enden Ger te aus Andernfalls besteht die Gefahr von Geh r und Ger tesch den Klinkenbuchsen Die Klinkenbuchsen LINE IN INSERT SEND RETURN OUTPUTS und AD INPUT 2 sind symme trisch beschaltet und k nnen sowohl mit symmetrischer Verkabelung dreipoliger Stereo Klinkenstecker als auch mit unsymmetrischer Verkabelung zweipoliger Mono Klinkenstecker betrieben werde
21. YNC INPUT ber diese Buchse kann der AD Wandler zu einem externen System z B Rechner synchronisiert werden Dazu schlie t man an diese Buchse ein beliebiges S P DIF Signal mit der gew nschten Sample Rate an Der AD Wandler erzeugt dann automa tisch die gleiche Sample Rate wie das Sync Input Signal Eine Word Clock kann nicht zur Synchronisation verwendet werden Ist ein korrektes Sync Signal angeschlossen leuchtet die gelbe LOCK LED auf Bei externer Synchronisation werden die internen Oszillatoren abge schaltet um st rende Interferenzen zu verhindern Sollte das Sync Signal einmal ausfallen wird automatisch die zuletzt eingestellte Sample Rate benutzt Der SYNC INPUT ist kein Audio Signaleingang denn der A D Wandler wandelt nur das Analogsignal des Channel One in ein Digitalausgangssignal Information zu bertragern bertrager sind Transformatoren und ersetzen die elektrischen Ein und Ausgangsstufen Sie haben hnlich wie andere analoge Bauteile klanglich angenehme Eigenschaften So werden beispielsweise ungerade Obert ne reduziert also Klanganteile die einen scharf oder hart klingenden Eindruck hinterlassen Insbesondere der Bass und Grundtonbereich profitiert volumin ser der Hochtonbereich klingt pr senter ohne den Einruck einer Anhebung zu hinterlassen Das gesamte Klangbild klingt somit etwas differenzierter und druckvoller Beim Channel One nimmtderEingangstransformatoreinezus tzliche passive Verst rkung von ca
22. alle Module auf die wichtigsten Regel und Schaltm glichkeiten reduziert Schnelles und effektives Arbeiten wird also nicht verhindert sondern gef rdert es bleibt mehr Zeit f r kreatives Arbeiten Bei der Konzeption wurde gr ter Wert auf hohe Flexibilit t gelegt Ein Beispiel sind die drei separaten Eing nge f r Mikrofon Line Signale oder Instrumente die jeweils f r ihre Aufgabe optimiert wurden Eine mit 250 Volt betriebene Doppeltrioden R hre greift an zwei Punkten in s Geschehen ein einmal als abschlie endes Element der Vorstufe ein zweites Mal am Ende der gesamten Bearbeitungskette so da auch das bearbeitete Signal noch einmal die R hrenstufe durch l uft Dieser Aufbau verbindet die Vorteile der Transistor Vorverst rkungsstufe hohe Dynamik bei geringen Verzerrungen Rauscharmut mit dem st rkeren musikalischen Ausdruck des R hrenklangs Der Mikrofoneingang kann optional mit Lundahl Eingangs bertragern ausger stet werden Die Eingangs bertrager liefern der Vorstufe eine f nffach h here Mikrofonspannung eine Verst rkung um die die elektronische Vorstufe entlastet wird Auch die symmetrischen Ausg nge k nnen mit Lundahl bertragern ausger stet werden Die bertrager liefern einen noch w rmeren volleren Sound Zur weiteren optionalen Ausstattung geh rt ein 24 Bit 96 kHz AD Modul um sofort digital aufnehmen zu k nnen Eine Zusatzbuchse am Channel One dient dazu eine weitere Signalquelle in
23. alle Pegel erfasst die ber so dB liegen 9 12 GAIN RED c O S DETECT O CLIP SIGNAL EEN u M M un in i WARM UP WARM UP Die WARM UP LED gibt Aufschluss ber die Aufw rmphase der R hrenstufe Erst wenn die LED erlischt ist der Channel One betriebsbereit vorher ist das Ausgangssignal nur leise und O SIGNAL 20 verzerrt h rbar O S DETECT WARM UP Channel One Anzeigenfeld Bedienelemente GAIN REDUCT amur mom Die GAIN REDUCT Anzeige Gain Reduction Pegelreduktion informiert ber die O 4 Bearbeitung die mit dem Kompressor oder dem Noise Gate vorgenommen vird Die etvva durch Kompression hervorgerufenen Pegelinderungen werden in 1 5 dB Schritten darge stellt Die GAIN REDUCT Anzeige vvird mit Einschalten des Kompressormoduls aktiviert O WARM UP O SIGNAL Die Noise Gate Aktivit t wird dargestellt indem alle Gain Reduct LEDs leuchten wenn der Signalpegel den eingestellten Gate Wert unterschreitet PPM OUTPUT Die PPM OUTPUT Anzeige stellt den Ausgangspegel in Spitzenwerten dar Diese Anzeige dient auch zur Kontrolle der Vorstufenaussteuerung GAIN REDUCT PPM OUTPUT 1 O S DETECT E 5 0 dBfs
24. e Seite 22 S REDUCTION Mit dem S REDUCTION Regler bestimmen Sie die Intensit t der S Laut Reduzierung Da die Bearbeitung ber einen Vergleich mit dem Pegel des gesamten Frequenzspektrum vorge nommen wird siehe folgender Abschnitt erfolgt bei extremen Zischlautpegeln eine st rkere Bearbeitung als bei geringeren Pegeln so dass nach der Bearbeitung das Ausgangssignal ber gleichm ige Restzischlaute verf gt Die Technik des SPL De Essers Im Gegensatz zu herk mmlichen De Essern die mit Kompressortechniken den gesamten Pegel beeinflussen arbeitet der SPL De Esser mit Filtern die nur die zu reduzierenden Zischlautfrequenzen bearbeiten das restliche Spektrum aber nicht beeinflussen Die im unangenehmen Bereich liegenden Zischlaute werden automatisch erkannt und phaseninver tiert wieder dem Originalsignal zugemischt So wird eine Ausl schung hervorgerufen und der Zischlaut reduziert Diese Arbeitsweise hat erhebliche Vorteile denn sie klingt sehr unauf f llig erh lt also weitgehend das originale Klangbild Kompressortypische Nebeneffekte wie Lispeln oder nasaler Klang treten nicht auf Nicht zuletzt ist die Bedienung so einfach wie die einer Handbremse Die Reduktion erfolgt ber einen Vergleich des gesamten Pegels mit dem der einzelnen S Laute Erst wenn die Zischlautpegel ber dem Durchschnittspegel des gesamten Frequenzspektrums liegen spricht der De Esser an Daher werden beispielsweise stimm hafte S Laute mit einem nor
25. e betreffende Frequenz und stellen Sie anschlie end mit dem MHF Regler die jeweils geeignete Verst rkung oder Absenkung ein Channel One Equalizer FET Distortion Bedienelemente AIR BAND Das mit AIR BAND bezeichnete Filter im EQ Modul dient zur Bearbeitung des obersten Frequenzbereichs Hier kommt ein Spulen Kondensator Filter mit einer Glockencharakteristik zum Einsatz dessen Center Frequenz bei 17 5 kHz liegt Bei dieser Frequenz liegt die maximal m gliche Anhebung bei 10 dB die maximal m gliche D mpfung betr gt 10 dB Das weiche und nat rliche Klangverhalten des Spulen Kondensator Filters eignet sich ausgezeichnet um Stimmen oder Instrumente im oberen Frequenzbereich aufzuhellen und so die Pr senz zu verbessern bzw ihnen mehr Luft nach oben zu verleihen umgekehrt kann zu scharfen Kl ngen durch eine D mpfung eine angenehmere Charakteristik verliehen werden Den genauen Verlauf des Air Band Filters entnehmen Sie bitte der Grafik 2 auf Seite 26 FET DISTORTION Der FET DISTORTION Regler bietet die M glichkeit Signale mit Verzerrungen zu versehen Diese sind stufenlos bis hin zu deutlich wahrnehmbaren Obert nen einstellbar Die Distortion Stufe liegt vor dem Equalizer so dass auch die neu gewonnenen Spektren mit dem EQ bearbeitet werden k nnen Der in der Distortion Schaltung eingesetzte bersteuerte Feldeffekt Transistor FET besitzt eine hnliche Kennlinie wie eine R hre und klingt deutlich w
26. er Verfahrensweisen Um das Signal auf beiden Kopfh rermuscheln wiederzugeben muss der PLAYBACK INPUT LEFT genutzt werden W nscht der Musiker das Playback Signal jedoch nur auf einer Seite um sich selbst mit dem anderen Ohr direkt h ren zu k nnen also Playback ohne Mikrofonsignal ist der PLAYBACK INPUT RIGHT zu nutzen und der Volume Regler auf OFF zu setzen Weitere Informationen erhalten auch unter PLAYBACK INPUTS Seite 10 VOLUME Der Volume Regler dient zur Lautst rkeregelung des MIC IN LINE IN oder INSTRUMENT Signals bei der Kopfh rerwiedergabe unabh ngig von den Einstellungen des OUTPUT Reglers oder des MUTE Schalters Die Lautst rke im Kopfh rer ndert sich also nicht wenn die Aussteuerung ver ndert wird Tipp Bei der Arbeit mit der Audio Workstation oder Digitalmischpulten k nnen Latenzen Verz gerungen auftreten die S nger oder Sprecher irritieren k nnen Im Playback Signal darf das aufzunehmende Signal daher nicht nochmals vorhanden sein da Phasenausl schungen auftreten k nnen wenn mit den PLAYBACK und VOLUME Reglern das gleiche Signal zusammengemischt wird PHONES Die mit PHONES bezeichnete Stereo Klinkenbuchse dient zum Anschluss eines Stereo Kopfh rers ber 6 35 mm Klinkenstecker Der Eingang ist niederohmig so dass Sie bedenkenlos alle g ngigen Kopfh rertypen anschlie en k nnen Pinbelegung Spitze Linker Kanal Ring Rechter Kanal Schaft Masse Stecken Sie den Stecker vollst nd
27. er dient zur Verringerung leiser St rger usche in Signalpausen Im Linksanschlag ist das Noise Gate ausgeschaltet mit der Drehung des Reglers im Uhrzeigersinn erh ht man den Schwellenwert der Bearbeitung d h das Noise Gate schlie t umso fr her Der Arbeitsbereich des Noise Gates liegt zwischen 100dB OFF Regler im Linksanschlag und 15 dB Regler im Rechtsanschlag Somit ist das Noise Gate ber den gesamten Dynamikbereich nutzbar Das Noise Gate arbeitet sehr sicher der Punkt an dem das Gate ffnet liegt 6 dB ber dem Punkt an dem das Gate wieder schlie t 6 dB Hysterese Eindeutiges Schlie en oder ffnen ist damit gew hrleistet das gef rchtete Flattern ist ausgeschlossen und auch kritische Signale werden sauber verarbeitet Die Einstellung der Release Zeit des Noise Gates erfolgt automatisch Die programmabh n gige Automation passt die Release Zeiten der Musik an um optimales also unauff lliges ffnen und Schlie en sicherzustellen Channel One 15 Bedienelemente 16 Kompressor Zur Technik des Kompressors lm Kompressor des Channel One vverden die Parameter f r die Zeitkonstanten u a Anstiegs und Ausschwingzeiten engl Attack und Release automatisch eingestellt und passen sich so den wechselnden Gegebenheiten des Eingangssignals besser an als es mit manueller Regelung je m glich w re Das Ein und Ausschwingverhalten von Stimm und nstrumentensignalen ndert sich st
28. erstellerhinweise Bei berlastung besteht Feuergefahr und das Risiko von Stromschl gen Channel One VVichtige Sicherheitshinvveise Blitz Ziehen Sie vor einem Gewitter den Netzstecker aus der Steckdose jedoch niemals w hrend eines Gewitters Lebensgefahr Verfahren Sie ebenso mit verbun denen Ger ten und ziehen Sie auch ggf ber eine Ger tekette verbundene Antennen Telefon oder Computernetzkabel aus den Anschlussdosen um das Ger t vor Blitz oder berspannungssch den zu sch tzen Luftzirkulation Schlitze im Geh use dienen der Bel ftung um das Ger t vor berhitzung zu sch tzen Bedecken oder versperren Sie diese ffnungen niemals Stellen Sie das Ger t niemals auf eine weiche Unterlage Teppich Sofa Decke o Sehen Sie als Abstand zu anderen Ger ten sowie bei Schrank oder Rack Einbau rundum ca 4 5 cm Abstand vor Regler Schalter Bet tigen Sie nur Regler und Schalter die in der Bedienungsanleitung beschrieben werden Die fehlerhafte Einstellung anderer Regelelemente kann zur Besch digung f hren und Reparaturaufwand nach sich ziehen Bet tigen Sie Schalter und Regler niemals gewaltsam Reparaturen Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose und lassen Sie nur von quali fizierten Fachkr ften eine Reparatur durchf hren wenn Fl ssigkeiten Regen Wasser oder Fremdk rper in das Ger t gelangt sind das Ger t heruntergefallen oder auf andere Weise besch digt worden ist oder das Ger t trotz Beac
29. es aufzuzeichnen 20 Channel One Headphone Monitor Bedienelemente 5 y z m qo app Gay Sound Performance Lab Made in Germany ini KZ s verecr GAIN REDUCT PPM OUTPUT v v d L i N Pd Y zi ON LIMIT L ER N N MUTE O J CD S A 4 gt m SIGNAL s WARM UP R COMPRESSOR GATE EQUALIZER P FET OUTPUT oy 9 oWPRE SS oy wo SEGA Ze LMF Moe e DISTOR D z r NOLUME i ER pe 2 A 2 LER m E xs E S EQ PRE 7 COMP et R d EN dB HEADPHONE MONITORING Der Headphone Monitor erlaubt ber einen eigenen Kopfh rerverst rker mit Mischstufe die Mischung eines individuellen Signals f r den Musiker bestehend aus Playback und Aufnahmesignal Die individuelle Mischung ist wichtig um beste Voraussetzungen f r eine gute Intonation und allgemein entspanntes Arbeiten zu schaffen Generell kann die Kopfh rer Sektion aber auch stets zum direkten Abh ren der Aufnahme ber Kopfh rer dienen bzw um die Signalqualit t direkt am Channel One zu pr fen eventuelle St rungen sind damit schnell lokalisiert und k nnen behoben werden PLAYBACK Mit PLAYBACK regeln Sie die Lautst rke des Playback Signals Dieses Signal wird an die entsprechenden r ckseitigen Buchsen angeschlossen und besteht aus einem Sub oder Pre Mix ohne Gesangsanteil Bei Mono Playback Signalen gibt es zwei m glich
30. essor oder Limiter verwendet werden kann weitere Informationen im Abschnitt EQ PRE COMP auf Seite 17 ON LIMIT LIMIT Die LIMIT Taste schaltet den Kompressor in den Limiter bzw Begrenzer Modus Der COMPRESSION Regler dient dann zur Kontrolle der Einsatzschwelle Der Limiter ist als als unauff llig arbeitender Soft Limiter ausgelegt nicht als Peak bzw Spitzenpegel Limiter Daher ist nicht gew hrleistet dass alle Impulsspitzen abgefangen werden Beim Aussteuern auf ein nachfolgendes Ger t muss eine Austeuerungsreserve von 2 4dB brig bleiben So k nnen Signalspitzen bereits gut und unauff llig abgefangen werden Peak Limiter haben den systembedingten Nachteil dass sie erheblich schneller zu h rbaren Verzerrungen neigen auch im Sinne der Sicherheit bei der Aufnahme ist somit der Soft Limiter die bessere Wahl f r einen Aufnahmekanalzug Channel One Kompressor Bedienelemente PRES COMPRESSION QW o Der COMPRESSION Regler legt die Intensit t der Kompression fest Je weiter der Regler im Uhrzeigersinn gedreht wird desto st rker wird komprimiert Der Arbeitsbereich liegt zwischen odB im Linksanschlag und 32 dB im Rechtsanschlag Der Kompressor arbeitet mit der sogenannten Soft Knee Charakteristik dabei wird bereits N relativ fr h aber sanft geregelt siehe Seite 26 Diagramm 1 Kennlinie B Zvvar k nnen Hard Ze nee Regelungen unter Umst nden noch mehr Lautheit herausholen daf r regeln
31. hen 3o Hz und 700 Hz so dass dieses Filter vom untersten Bassbereich bis zum unteren Mittenbereich einen Umfang von etwa 4 5 Oktaven abdeckt Zusammen mit dem MHF Filter wird so das gesamte Frequenzspektrum abgedeckt LMF Der LMF Regler bestimmt die Verst rkung bzw Absenkung des Bassfilters die Maximalwerte liegen bei 14 dB Das Bassfilter arbeitet nach dem Proportional Q Prinzip das hei t die Bandbreite ist abh ngig von der gew hlten Verst rkung oder Absenkung Dieses Filterverhalten erm glicht musikalisch sinnvollere Bearbeitungen des Frequenzspektrums als mit Constant Q Filtern je intensiver die Einstellungen gew hlt werden desto genauer wird der zu bearbeitende Frequenzbereich bestimmt um Einfl sse auf benachbarte Bereiche zu minimieren Beim Bassfilter ist der Faktor mit dem das Verh ltnis von Verst rkungs oder Absenkungswert zur Bandbreite bestimmt wird etwas h her als beim MHF Filter die Bandbreite ist bei maximaler Verst rkung also noch etwas schmaler als beim MHF Filter so dass noch gezielter gefiltert werden kann Der genaue Verlauf des Filters ist in Grafik 4 auf Seite 27 zu sehen Das Bassfilter kann vielseitig eingesetzt werden z B zur Betonung des Grundtonbereichs einer Stimme zum Absenken von dr hnenden Frequenzen zum Platzieren bassbetonter Instrumente w hrend der Aufnahme oder nachtr glich bei der Mischung usw MHF Mit dem MHF Regler Stellen Sie die Mittenfrequenz des halbparametrische
32. hlie enden Ger te auszuschalten Ebenso ist das Ger t vor jeder nderung der Verkabelung stets auszuschalten Befolgen Sie alle Sicherheitshinweise ab Seite 4 und lesen Sie die weiteren Informationen zu Verkabelung und Anschl ssen ab Seite 7 bevor Sie das Ger t anschlie en und einschalten Aufstellung Platzieren Sie das Ger t ausschlie lich auf einer festen ebenen und geraden Unterlage Das Geh use des Ger ts ist weitgehend gegen elektromagnetische und hochfrequente Einstreuungen gesch tzt Dennoch ist Sorgfalt bei der Wahl des Aufstellplatzes angebracht um nachteilige Effekte durch eventuell einfallende St rsignale oder potentiale auszu schlie en Stellen Sie das Ger t weder in der N he von St rquellen wie Transformatoren und Motoren oder hochspannungsf hrenden Leitungen und Ger ten noch unmittelbar ber oder unter Endstufen und digitalen Prozessoren auf Stellen Sie das Ger t nicht an einem Platz mit direkter Sonneneinstrahlung oder nahe einer Heizung auf Vermeiden Sie allgemein die Einwirkung von Vibrationen Rauch Staub oder Schmutz Hitze oder K lte Sorgen sie stets f r ausreichende Luftzirkulation halten Sie seitlich und nach oben einen Abstand von 4 5 cm zu anderen Ger ten ein Channel One 5 Einleitung Grunds tzliches Vielen Tontechnikern sind solche SPL Ger te ein Begriff die besonders spezialisiert sind Unsere Entwicklungsphilosophie ein Ger t f r eine Aufgabe zielt auf schnelle und einfache
33. htung aller Anleitungen nicht normal funktio niert bzw Ver nderungen in der Leistung aufweist Schalten Sie vorab die Sicherung des betreffenden Stromkreises ab falls das Netzkabel oder der Netzstecker besch digt ist Ziehen Sie erst dann den Netzstecker Ersatzteile Stellen Sie sicher dass Servicetechniker Original Ersatzteile oder Teile mit denselben Spezifikationen wie die Originalteile verwenden Falsch spezifizierter Ersatz kann Feuer elektrischen Schlag oder andere Gefahren sowie Folgesch den verursachen Sicherheitspr fung Bitten Sie Servicetechniker stets darum eine Sicherheitspr fung vorzu nehmen damit der einwandfreie Betriebszustand des Ger tes gew hrleistet ist Reinigung Verwenden Sie zur Reinigung keine L semittel damit die Geh useoberfl che nicht besch digt wird Benutzen Sie ein sauberes trockenes Tuch eventuell mit ein wenig s urefreiem Reinigungs l getr nkt Trennen Sie das Ger t vor der Reinigung von der Stromversorgung Inbetriebnahme Stellen Sie vor dem Anschluss des Ger ts an die Stromversorgung sicher dass die Position des r ckseitigen Spannungswahlschalters der Spannung Ihrer lokalen Stromversorgung A entspricht 230V 50 Hz 220 240 V 115V 60 Hz 110 120 Volt Wenden Sie sich im Zweifelsfall an Ihren H ndler einen qualifizierten Elektriker oder an das rtliche Elektrizit tswerk Vor dem Anschlie en an die Stromversorgung und an weitere Ger te sind das Ger t und alle daran anzusc
34. ieser Schaltung besteht darin Verzerrungsprodukte und Offsetspr nge zu beseitigen da durch die Differenzbildung aus beiden Signalen die St rungen eliminiert werden k nnen Die urspr ngliche Information wird dagegen nochmals um 6 dB verst rkt Hinzu kommt die Entlastung der einzelnen VCAs die sich ihre Arbeit teilen und daher nicht einmal ann hernd bersteuert werden die Gefahr von Offset Ger uschen h rbar als Klicken oder Poppen ist praktisch beseitigt Die Doppel VCA Schaltung weist dadurch aber auch insgesamt erheblich verbesserte Klirr und Verzerrungswerte auf so dass ein deutlich klareres und transparenteres Klangbild erreicht wird als mit herk mmlichen Schaltungen Stimmen und Instrumente klingen wesentlich nat rlicher und dynamischer muffiger Klang tritt nicht auf Abbildung 1 auf Seite 20 zeigt die Kennlinien des Kompressors Channel One Equalizer Bedienelemente Ine S DETECT GAIN REDUCT PPM OUTPUT JN INSERT ON LIMIT m O cip ESSER COMPRESSOR GATE EQUALIZER FET DISTORTION OUTPUT o KS GA a lt ee Back ON ON Der ON Schalter f gt das Equalizer FET Distortion Modul in den Signalpfad ein Normalerweise kommt das Eingangssignal vom Kompressor Mit der EQ PRE COMP Taste kann der Equalizer vor den Kompressor geschaltet werden so dass das Eingangssignal vom De Esser oder wenn aktiviert vom Insert kommt WICHTIG Um Irritatio
35. ig ein und achten Sie auf festen Sitz Reduzieren Sie stets die Lautst rke bevor Sie einen Kopfh rer aufsetzen bzw bevor Sie den Stecker ziehen oder einstecken Schlie en Sie niemals Mono Klinkenstecker an die PHONES Buchse an Andernfalls zieht in Kurzschluss die Zerst rung der Endstufen nach sich Kopfh rerleitungen haben immer Stereoklinkenstecker daher ist es sicher Kopfh rer direkt anzuschlie en Stellen Sie bei Verl ngerungen oder Verbindungen ber Patchbays usw sicher dass Sie ausschlie lich Stereoklinkenstecker einsetzen Channel One yen PHONES Bedienelemente Anzeigenfeld Sound Performance Lab Made in Germany E UP G PUT G4 xi mn y DM o Ge GAIN REDUCT PPM OUTPUT 2 3 2 D S DETECT S d 47 x KI acus Ki ES 6 ERT ON L M T g O dur E EN la EN O SIGNAL I s o Ej 3 ER COMPRESSOR GATE EQUALIZER FET DISTORTION PRESS O SE GA LMF MF DISTOR7 SAY S QRP gt 2 Der Channel One verf gt ber ein zentrales Anzeigenfeld in dem alle wichtigen Pegel und Status Anzeigen zusammengefasst sind So k nnen alle wichtigen Informationen mit einem Blick erfasst werden S DETECT Die S DETECT LED im Anzeigenfeld zeigt an dass die De Esser Schaltung Zischlaute erkennt Sie ist erst bei eingeschaltetem De Esser aktiv arbeitet aber unabh ngig vom eingestellten O SIGNAL
36. k nnen Soll nur ein Kanal des Kopfh rers das Signal wiedergeben so ist die RIGHT Buchse zu nutzen Im Gegen satz zu allen anderen Buchsen sind die PLAYBACK INPUTS unsymmetrisch ausgef hrt Ein Aus Schalter 64 E Zo Z CD LIMIT LU GATE c ESSO m oz ES a 647 GE s o so mm gt i ad H BA UT Ki ND 4 5 KS gd GAIN REDUCT PPM OUTPUT mn 2A 2 15 S DETECT C 12 27 amp di es s e 2 ZO OoN i or BS SN LE Si ILS gt SIGNAL Ss ac 12 Hz dB WARM UP I L 45 EQUALIZER b FET DISTORTI ON LMF DISTOR7 quAaYBAcy NOLUME gHONES POWER lt A it ege M s Sound Performance Lab Made in Germany a EQPRE Y gt COMP i L K d HEADPHONE MONITORING 10 POWER Mit dem POWER Schalter schalten Sie das Ger t ein Schalter leuchtet oder aus Achten Sie vor dem Einschalten auf die korrekte Einstellung des 48 V und des r ckseitigen Spannungswahlschalters Nach dem Einschalten beginnt die Aufw rmphase WARM UP Die WARM UP LED im Anzeigenfeld leuchtet solange bis die R hren aufgeheizt sind ca 15 30 Sekunden sind normal Channel One Vorverst rker Bedienelemente E Channel One ON INSERT r y PA MHF LUE NR BAND DE ESSER TUBE PREAMP AR UNE G E DE ha E Tio A
37. l One kommen zwei 6 81kOhm Widerst nde mit 0 196 Toleranz zum Einsatz Die 250 V Anodenspannung zur Versorgung der R hrenstufe wird mit 300 uF ausgesiebt um auch letzte Brummanteile zu eliminieren Weitere Informationen siehe Seite 9 Channel One 23 Technische Daten Mikrofoneingang Frequenzbereich 10 Hz 100 kHz 100 kHz 3 dB Gleichtaktunterdr ckung 1kHz 8o dB 10 kHz 78 dB bei 20 dBu Fremdspannungabstand Verst rkung A bewertet 20 dB 97 1dBu 40 dB 91 1dBu 65 dB 69 4 dBu Dynamikumfang 118 dB Line Instrument Eingang Frequenzbereich 10 Hz 100 kHz C3 dB Gleichtaktunterdr ckung 1kHz 8o dB 10 kHz 78 dB bei o dBu nur Line Eingang Fremdspannungabstand Verst rkung A bewertet 5 dB 99 4 dBu 2o dB 97 2 dBu 42 dB 79 4 dBu Eingangsimpedanz Line 20 kOhm Instrument 1 MOhm Max Eingangspegel Line 22 dBu Instrument 14 dBu Dynamikumfang 119 dB Ausgangsdaten Max Ausgangspegel XLR Klinke 20 dBu Ausgangsimpedanz 50 Ohm Ma e amp Gewicht Standard ElA g 2HE Gehause 482 x 88 x 210 mM Gewicht 4 15 kg Anmerkungen o dBu 0 775 V Technische nderungen vorbehalten 24 Channel One Blockdiagramm INdNI 51988AU ld NH8 15008 1n2 0344 15008 1039 0344 18 31H an n MoT noT NOILAOLSIO FA x 19021 88 814 83z I 1Uno3 l
38. ltern relativ beherzt zupackt und somit effektiv filtert INSTR LINE GAIN Der INSTR LINE GAIN Regler bestimmt die Vorverst rkung der Eing nge LINE IN R ckseite und INSTRUMENT Front Sie aktivieren den jeweiligen Eingang ber den unten beschrie benen Schalter INSTR LINE IN Sie k nnen den Pegel der Line Signale im Bereich von 12 bis 422 dB regeln Die m gliche Absenkung erlaubt auch die Verarbeitung sehr pegelstarker Signale Die o dB Marke auf der Line Gain Skala ist hervorgehoben Das erleichtert die richtige Einstellung zu finden wenn Line Signale mit Verst rkungsfaktor 1 also im 1 1 Verh ltnis engl unity gain verarbeitet werden sollen Die Instrumentensignale k nnen mit Werten zwischen 4 und 39 dB verst rkt werden INSTR LINE IN Dieser Umschalter dient zur Auswahl der Eingangsquelle Ist der Schalter nicht gedr ckt so steht das Mikrofonsignal zur Bearbeitung bereit mit Dr cken des Schalters wird das Instrument Line Signal aktiviert Solange der Instrumenteneingang auf der Front nicht genutzt wird steht automatisch das r ckseitig anzuschlie ende Line Signal zur Verf gung INSTRUMENT Der Instrumenteneingang ist als einziger Anschluss auf der Front angebracht um ihn jeder zeit leicht erreichen zu k nnen Er ist f r den Anschluss von E Gitarren und B ssen akusti schen Gitarren mit eigenem Tonabnehmer etc gedacht und bestimmungsgem hochohmig ausgelegt Niederohmige Line Signale D A Wandler Sa
39. malen Zischlautanteil nicht bearbeitet sondern nur die zu lauten stimmlosen S Laute reduziert der Charakter der Stimme bleibt unver ndert Eine weitere Besonderheit ist die automatische Einstellung des Einsatzschwellenwertes Auto Threshold Funktion welche die Bearbeitung unabh ngig vom Eingangspegel macht Sollte der Sprecher oder die S ngerin keinen konstanten Abstand zum Mikrofon halten so wird dennoch die Bearbeitung gleichm ig auf dem eingestellten S REDUCTION Wert gehalten Herk mmliche Verfahren sind abh ngig vom Eingangspegel und arbeiten umso intensiver je geringer der Abstand zum Mikrofon ist Beim SPL De Esser ist daher keine permanente berwachung und Nachregelung n tig Au erdem kann der De Esser daher auch immer vor dem Kompressor eingesetzt werden denn eine umgekehrte Reihenfolge br chte keinen Vorteil aus diesem Grund konnten wir darauf verzichten eine Schaltung zum Tausch der Reihenfolge anzubieten Channel One INSERT 13 Bedienelemente ON INSERT INSERT Einschleifpunkt Insert Der Insert Schalter aktiviert externe Ger te z B f r Effekte wie Hall oder Delay die ber die r ckseitige INSERT SEND RETURN Schleife an den Channel One angeschlossen sind um sie in die Signalkette einzubinden und so die Bearbeitungsm glichkeiten beliebig zu erweitern Der Einschleifpunkt liegt zwischen De Esser und Kompressor Limiter Daher besteht die M zlichkeit die Vorverst rker De Esser Kombina
40. mpler Synthesizer etc sollten Sie an den r ckseitigen LINE IN Eingang anschlie en WICHTIG Solange der Instrumenteneingang belegt ist ist der r ckseitige Line Eingang deaktiviert Zur Aussteuerung Zur Aussteuerung der Vorstufe sollten zuerst alle anderen Module De Esser Kompressor Limiter EQ ausgeschaltet werden und der Output Regler auf o dB eingestellt werden Das Signal kann nun mit Hilfe der PPM OUTPUT Anzeige ausgesteuert werden Um einen guten Arbeitspegel zu erhalten sollten sich die Werte zwischen o und 3 dB bewegen Mit diesen Pegelwerten werden die nachfolgenden Stufen optimal angesteuert Vor bersteuerungen warnt die CLIP LED sollte sie w hrend der Aussteuerung leuchten so verringern Sie den Vorverst rkungswert bis sie wieder erlischt Channel One De Esser Bedienelemente SEM Channel One SEE O 48V D Z ON INSERT ON LIMIT nis TUBE PREAMP DE ESSER COMPRESSOR E GATE EO ein on an paw MODEL 2950 EQUALIZER FET DISTORTION LMF M olsTO 160 1 04 NN ON Das erste Modul hinter der Vorverst rkungsstufe ist der De Esser um das Signal bei Bedarf sofort von st renden S Lauten zu befreien Mit dem ON Schalter wird das De Esser Modul eingeschaltet Die S DETECT LED im Anzeigenfeld zeigt unabh ngig vom gew hlten S Reduction Wert an dass S Laute erkannt werden so wird Ihre Aufmerksamkeit stets auf einen eventuellen Regelbedarf gelenkt sieh
41. n Die Buchsen PLAYBACK INPUTS sind unsymmetrisch beschaltet XLR Buchsen Alle XLR Buchsen sind symmetrisch beschaltet Eingangsbuchsen sind immer weiblich und nehmen m nnliche Stecker auf umgekehrt sind Ausgangsbuchsen m nnlich f r weibliche Stecker alles in allem ein nachvollziehbares Prinzip Symmetrische Verbindungen Es ist unm glich ein einzelnes Signal mit Sicherheit st rungsfrei zu bertragen da Abschirmungen nur gegen elektrische aber nicht gegen elektromagnetische Wechselfelder wirken Motoren Transformatoren oder wechselstromf hrende Leitungen k nnen immer St rungen induzieren Aber selbst wenn die bertragung gel nge w rden Unterschiede bei den Masse Wechselpotentialen zwischen Sender und Empf nger St rungen erzeugen Bei symmetrischen Verbindungen wird neben dem Audio Signal zus tzlich ein identisches Referenzsignal mit umgekehrter Polarit t bertragen Neben diesen positiven und negativen Signalleitungen wird ber einen dritten Leiter das Massesignal gef hrt und so vom Signal getrennt Ein und Ausg nge einer symmetrischen Verbindungen arbeiten als Sender und Empf nger wobei der Empf nger durch eine Differenzbildung aus Nutz und Referenzsignal die St reinfl sse eliminieren kann Unsymmetrische Verbindungen Unsymmetrische Verbindungen von und zu Cinch oder Mono Klinkenbuchsen sind ohne Adapter m glich Wichtig ist die korrekte Polung der drei XLR Leiter Die Abbildung zeigt die Pinbelegung aller
42. n Mitten Hochtonfilters ein MHF Mid High Frequencies mittlere und hohe Frequenzen Der einstellbare Frequenzbereich liegt zwischen 650Hz und 15 kHz so dass dieses Filter einen Umfang von 4 5 Oktaven abdeckt und sowohl im unteren Mittenbereich als auch im Hochtonbereich eingesetzt werden kann Zusammen mit dem LMF Filter kann im gesamten Frequenzspektrum gearbeitet werden MHF Der MHF Regler bestimmt die Verst rkung bzw Absenkung des Mitten Hochtonfilters die Maximalwerte liegen bei 4 12dB Das Mitten Hochtonfilter arbeitet nach dem Proportional Q Prinzip das hei t die Bandbreite ist abh ngig von der gew hlten Verst rkung oder Absenkung Je h her die Verst rkungs oder Absenkungswerte eingestellt werden desto geringer ist die Bandbreite bei geringen Verst rkungs oder Absenkungswerten ist die Bandbreite gr f er den genauen Verlauf des Filters entnehmen Sie bitte der Grafik 3 auf Seite 27 Dank dieses Filteraufbaus kann der gesamte Anwendungsbereich vom gezielten Entfernen berbetonter Frequenzen bis hin zur charakterbetonenden Anhebung eines Instruments schnell und effizient abgedeckt werden Empfehlung zur Frequenzsuche mit LMF und MHF Stellen Sie den MHF Regler zun chst immer in Maximalstellung um eine zu bearbeitende Frequenz m glichst schnell zu finden Da das Filter in Maximalstellung mit der kleinsten Bandbreite arbeitet sind die Frequenzen jetzt am deutlichsten zu h ren Suchen Sie jetzt die di
43. n Sie mit der Arbeit 3 Nach Abschluss der Aufnahme schalten Sie zuerst die Phantomspeisung ab 4 Warten Sie nach Abschalten der Phantomspeisung mindestens eine Minute bevor Sie die Verbindung vom Mikrofon zum Channel One unterbrechen damit sich Restspannungen entladen k nnen Phasenumkehr Die Phasenumkehr Funktion kehrt die Polarit t des Mikrofonsignals um Nach Betdtigen des Schalters ist die Phase um 180 gedreht Mit der Phasenumkehr Funktion kann z B ein even tuell phasengedrehtes Kopfh rermonitor Signal korrigiert werden Ein Sprecher h rt sich bei der Aufnahme gleichzeitig ber die Kopfknochen und ber den Kopfh rer Bei falscher Polung entsteht ein unnat rlicher Klang schwankende Abst nde zum Mikrofon f hren zu drastischen Klang nderungen Wir empfehlen vor der Aufnahme die korrekte Polung zu pr fen und gegebenenfalls zu korrigieren Channel One 48V Z Bedienelemente 48 V 77 N ei 15 16 237 9 Ze INSTR LINE IN Vorverst rker Hochpass Filter Dieser Schalter ist f r das Hochpass Filter zust ndig Ein Hochpass Filter l sst alle Frequenzen oberhalb der Grenzfrequenz passieren es wird daher oft auch als Trittschall oder Rumpelfilter bezeichnet Es dient daher dazu unerw nschte tieffrequente Anteile im Mikrofonsignal zu reduzieren Das Filter arbeitet mit einer Grenzfrequenz von so Hz und weist eine Flankensteilheit von 12 dB pro Oktave auf so dass es im Vergleich zu 6 dB Fi
44. nen zu vermeiden sollten Sie zu Beginn einer Aufnahme das Equalizer FETDistortion Modul deaktivieren Ansonsten w rden unter Umst nden uner w nschte Klang nderungen auftreten im Falle der FET DISTORTION Regelung obendrein Verzerrungen EQ PRE COMP EQ PRE COMP Mit der EQ PRE COMP Taste vvird die Reihenfolge von Equalizer und Kompressor getauscht Bei gedr ckter Taste liegt der Equalizer vor dem Kompressor bei nicht gedr ckter Taste ist die Reihenfolge unver ndert Diese Funktion erm glicht flexibles Arbeiten mit dem Channel One wenn es gilt bestimmte Probleme in den Griff zu bekommen oder besondere Sounds zu kreieren Anwendungsbeispiele Wenn Instrumente oder Stimmen in bestimmten Frequenzbereichen eine berbetonung aufweisen so k nnen diese Problembereiche zuerst mit dem EQ reduziert werden so dass Sie die ausgeglichenere Signalstruktur anschlie end besser komprimieren k nnen Eine weitere sinnvolle Anwendung ergibt sich bei Nutzung des Kompressor Moduls als Limiter um den Ausgangspegel einen Wert nicht bersteigen zu lassen W rde man den EQ nach dem Limiting einsetzen kann der Ausgangspegel den gew nschten Limit Wert wieder bersteigen Channel One gt Bedienelemente Equalizer LMF Mit dem LMF Regler wird die Centerfrequenz des halbparametrischen Bass Mittenfilters festgelegt LMF Low Mid Frequencies tiefe und mittlere Frequenzen Der einstellbare Frequenzbereich liegt zwisc
45. onen k nnen vor und nach dem Kauf best ckt werden 24 Bit g6kHz AD VVandler auch Nachr stung durch Kunden m glich Lundahl Ein und Ausgangs bertrager Nachr stung nur durch qualifizierte Audio Elektroniker oder bei SPL 24 96 AD Wandler Modell 2376 24 96 AD SAMPLE RATE SYNC INPUT DIGITAL OUTPUTS Converter eo 6 9 o LOCK Mole MA amp 1 x SPDIF SPDIF OPTICAL Madein 2376 m48 INPUT OUTPUT OUTPUT Taiwan Die 24 96 AD Wandlerkarte stellt einen Digitalausgang bereit Die Wandlerkarte bietet einen S P DIF Ausgang mit zwei parallel beschalteten Buchsen ein RCA Cinch und ein optischer Ausgang Der Wandler gibt grunds tzlich 24 Bit Signale aus Die Sample Rate kann mit Schaltern eingestellt werden Dabei kommen sehr genaue Quartz Oszillatoren zum Einsatz um eine saubere Jitter arme Master Clock bereitzustellen SAMPLE RATE Der Wandler stellt alle vier g ngigen Sample Rates zur Verf gung 44 1kHz 48 kHz 88 2 kHz und 96 kHz Mit dem 44 1 48 Schalter w hlt man die Grundfrequenz 44 1kHz nicht gedr ckt 48kHz gedr ckt mit Bet tigen des x2 Schalters kann man diese jeweils verdoppeln um die h heren Sample Rates 88 2 kHz und 96 kHz auszuw hlen DIGITAL OUTPUTS das A D gewandelte Signal liegt als S P DIF Signal parallel an der Cinch Buchse und am optischen Ausgang an Es wird im Professional Format gesendet d h die Sample Frequenz wird im Statusblock nicht mit bertragen S
46. t um 4 232119 03 LNO 3 0 4 7 031 HOHBAB Id NIHO 1541 N INdNI 3417 no our MAS Qi nana I HAS H 713031 a EN duqda INSWNALSNI dn Wagn 130033 inn ifldN 14 415 Ar II s 40553 44 0 L 4355330 BIN 1 OLNH diB3 8d JIN AIX WAS 40H16 33801 4405 344 N S 39815 3811 3NIT 21H C EN LLd INdNI 214 80553484402 0941 INdNI C3 C3 CH IL1 3114 1141 0 1141 NIHO 3140 S344W0I ANI S33 4SHHa 1864 NIKI JIN Wdd 100 Channel One Kompressor Limiter Air Band Messungen 10 RTE WWW III III H TURINI 10 u x s c c o n zz 5 No d x uc s s s Zo 3 ton G 5 Egece 9 5 O gt cec gt EA e sun 9ooc9sg X sc sg E o Tm Y Oo c owy 5T a m C QUZ QN QON9X 50 c
47. teten OUTPUT Buchsen liefern das Ausgangssignal Die Ausg nge k nnen auch ber die optionalen bertrager symmetriert werden siehe Seite 29 Da beide Buchsen parallel geschaltet sind wirkt sich ein eventueller unsymmetrischer Betrieb der einen Buchse auch auf die jeweils andere aus d h bei Anschluss eines Mono Klinkensteckers arbeitet auch die XLR Buchse unsymmetrisch Die Ausg nge werden von einer gemeinsamen Treiberstufe gespeist Abh ngig von den Anschlussimpedanzen der Empfangsger te kann es bei gleichzeitigem Parallelbetrieb zu Pegelverlust kommen Wir empfehlen daher nur den Betrieb entweder des Klinken oder des XLR Ausgangs A D INPUT 2 Der Channel One ist ein Mono Kanalzug die optionale Wandlerkarte 2376 verf gt aber ber zwei Kan le Daher kann ber die Buchse AD INPUT2 ein weiteres Signal in den Wandler gef hrt werden um gleichzeitig zwei Signale zu wandeln Ist kein Signal an die A D Input 2 Buchse angeschlossen so wird das Ausgangssignal des Channel One auf beide Kan le des Wandlers geleitet Der max Eingangspegel sollte 12 dBu nicht berschreiten um den Wandler nicht zu bersteuern 12 dBu entspricht der digitalen Vollaussteuerung von o dBfs PLAYBACK INPUTS Hier schlie en Sie das Playback Signalan um es f r die Kopfh rer Mischung zu nutzen Sollte nur ein Mono Playback Signal zur Verf gung stehen so ist die LEFT Buchse zu verwenden um das Signal dennoch auf beiden Kan len des Kopfh rers abh ren zu
48. tion des Channel One separat von der Kompressor EQ Kombination zu nutzen da der Channel One auf diese Weise wie zwei unab h ngige Ger te genutzt werden kann erweitern sich die Vervvendungsm zglichkeiten Sofern keine Ger te an der INSERT RETURN Buchse angeschlossen sind wird der Signalfluss auch bei gedr ckter INSERT Taste nicht unterbrochen Die flexibelste Arbeit mit den symmet risch ausgef hrten INSERT Buchsen gew hrleistet der Anschluss an eine Patchbay Bedienelemente Kompressor WI BA Gu NES 0 Fd Channel One VN o db m EAMP DE ESSER COMPRESSOR GATE EQUALIZER n TET o wert 2 E A Mast e WO SC 2 m COMP MODEL a uz O Og oi Pur GA in 4 dB Sound Performanc s oereer 7 CLIP SIGNAL WARM UP OUTPUT gLAYBAcK Som NOUUME Werten HEADPHONE MONITO ON LIMIT ON Der ON Schalter aktiviert das Kompressor Modul Gleichzeitig beginnt die GAIN REDUCT Anzeige im Anzeigenfeld die Bearbeitungsintensitat darzustellen mehr im Abschnitt MAKE UP GAIN auf Seite 15 Der bliche Signalfluss folgt dem Aufbau des Channel One daher stammt das Eingangssignal normalerweise aus dem De Esser oder wenn aktiviert aus dem INSERT RETURN Mit der Pre Comp Schaltfunktion im Equalizer Modul kann jedoch der Kompressor Noise Gate Modul hinter den Equalizer geschaltet werden so dass er als End Kompr

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