Home

Waldorf Q+

1. 138 Global Men esses 138 Utility Nenu i ertet en eor neo eed 149 MIDI Steuerung eese 152 Kanalbasierte MIDI Meldungen 152 Programmwechsel Befehle 152 Note On und Note Off 152 Aftertouc h e te ertet relate rra Rien 152 Poly Pressure ri ittis 152 Tonh henbeugung durch Pitchbend 153 Modulationsrad 2 004022 aaa 153 Breath Controller sseesesssss 153 Foot Controler asepen a 153 Kanal Lautst rke esses 153 Panorama ute sc er ee ERE e ERE AES 153 Haltepedal ssssssseeeeeee 153 Sostenuto Pedal sess 153 Fuss Schalter sess 154 Pedale tette aee 154 AI Notes Cf iios terotee teet nett rte E ER gen 154 All So rid Off iio ettet rre eterne 154 Reset All Controllers eessssssss 154 Beeinflu ung des Klangverhaltens ber MIDI 154 Controller als Modulationsquellen 154 Ver nderung von Parametern ber Controller 154 Ver nderung von Parametern ber SysEx 155 Systemexklusive Daten bermittlung 155 Senden systemexklusiver Daten 155 Empfang systemexklusiver Daten 156 Empfang von Sound Dumps des microQ 156 Weitere Funktionen e 157 Aktualisieren der
2. sse 21 Speicherkarte 41st iei etse setis toe EEs bus 22 Pflege eos ence De E P UR HERR 22 Grundlegende Bedienung 24 Einschalten nennen sten 23 Ausschalten uussssssessssssseennsseseennnenenee ne 23 Panik Funktion 2 0 cccceeececeeseececeeseseeeeaeeeeeeeaes 24 System Lautstarke ccc ceecceceeseececeeeeseeeeeeeeees 24 Demo Wiedergabe ccssseeeeeeeeeeeceeeeneneeees 24 Der Master Bereich sess 25 Auswahl von Programmen nneennnn 25 Inhaltsverzeichnis R ckseite Anwahl mit dem Auswahlrad 26 Anwahl mit den Nummerntastern 27 Bank Haltefunktion seeesseseesss 28 B nke umschalten essesssssss 28 Programmanwahl auf der Speicherkarte 29 Soundprogramm Anwahl nach Kategorie 29 Instrumente und Soundprogramme 30 Umschalten zwischen Instrumenten 30 Erzeugen von Sound Layern mit Instrumenten 30 Kl nge in Sound Layern austauschen 31 Editieren eines Sound Layers 31 Sound Layer ausschalten ssssss 31 Ver ndern von Parametern esses 32 Editierp fferz 2 ee m te eme 32 Editieren der Direktzugriff Parameter 33 Editieren der alternativen Zugriffs Parameter 33 Regler und Taster ccccceceseeeeeeeeeeceeeeeeees 3
3. 58 Fast Modulation sese 59 Standard Modulationen uu nee 60 Xphorm berblenden zwischen zwei Kl ngen 63 Xphorm Editiermen cuennsesseenesssenennnee no 64 Triggern von Stimmen eee 65 Sound Editier Menu cuessseseneesssseenennenen 65 Waldorf Q Bedienhandbuch Inhaltsverzeichnis R ckseite OszIatorenizs ent Recette os 67 Oszillator Wellenformen ees 67 Die Wavetable Synthese im Q 72 Oszillator Bedienelemente 73 Oszillator Editier Men eene 79 Glide Asse 81 Mischen iseh erir orten rE EEEE 82 Mischer Bedienparameter sssssss 82 Mischer Editier Men cccceseeeeeeeeeee ees 85 Routing Em 86 Pierson el 88 Anwahl und Editieren der Filter 89 Filter Bedienparameter esssesessss 89 Filter Editier Men ce 92 Filter Typen er E Eee reete 93 Bypass oee eae lE Ia nettes oda 93 24dB Tiefpass und 12dB Tiefpass 93 PPQ EP Tiefpass ose ec tnde et des 93 24dB Bandpass und 12dB Bandpass 93 24dB Hochpass und 12dB Hochpass 94 24dB Notch und 12dB Notch 94 Comb und Comb eseseee e 95 Verst rker an ENT eter an 99 Effekte san 101 Effekt Bedienparameter cccceeeeeeeeee ees 101 FX1 und FX2 Editier Men
4. Pegel Resonanz Frequenz Eckfrequenz Tiefpass Filter 24dB Bandpass und 12dB Bandpass Die Bandp sse 24dB BP und 12dB BP entfernen Frequenzen unter und oberhalb der Mittenfrequenz Als Ergebnis erhalten Sie einen schmalen und hohlen Klang der sich vor allem f r Effekt und Percussionkl nge eignet 93 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Filter Typen Pegel Resonanz Frequenz Mittenfrequenz Bandpass Filter 24dB Hochpass und 12dB Hochpass Die Hochpassfilter 24db HP und 12dB HP eignen sich gut zum Ausd nnen der Bassanteile eines Klanges In Verbindung mit der Modulation der Filterfrequenz lassen sich damit interessante Ergebnisse erzielen Z B k nnen Sie damit einen Klang einfliegen lassen d h er beginnt mit seinen hohen harmonischen Anteilen um sich dann mehr und mehr vollst ndig zu entfalten Nutzen Sie die 24dB Flankensteilheit f r Kl nge mit einem h rbaren Filtercharakter Mit der 12dB Flankensteilheit erreichen Sie weichere Ergebnisse Pegel Resonanz Frequenz Eckfrequenz Hochpass Filter 24dB Notch und 12dB Notch Die beiden 24db Notch und 12dB Notch Filter bewirken das Gegenteil der Bandp sse Sie d mpfen die Frequenzen um die Mittenfrequenz Frequenzen ber und unter der eingestellten Filterfrequenz passieren das Filter Nutzen Sie diesen Filtertyp f r Effektkl nge Waldorf Q Bedienhandbuch 94 Sound Parameter Filter Typen Pegel Frequenz
5. iet tente ie 5 Besonderer Dank gilt ces 5 Bedienelemente amp Anschl sse 6 Frontseite Q Keyboard essen 6 Frontseite Q Rack eennensennnennen 7 R ckseiter 2624 tee namen 8 Inhaltsverzeichnis ee 9 Einf hrung incinta natnm anta nensis 11 ber dieses Handbuch 11 Verwendete Symbole seen 11 Kennzeichnung von Bedienelementen 11 Was sollten Sie berhaupt lesen 12 Wenn Sie ein Synthesizer Neuling sind 12 Wenn Sie Erfahrungen mit Synthesizern haben 12 Wenn Sie ein Synthie Freak sind 14 Allgemeine Sicherheitshinweise 15 Geeigneter Aufstellungsort 15 Anschlu entire an 15 Betrieb isse ette een 15 lai Br SER 16 Bestimmungsgem e Verwendung 16 Inbetriebnahme eren 17 Lieferumfang cececececeeceeeeeeeeeececeaeeaeneeees 17 Aufstellung t vu teer de bci MOSES 17 Anschl sse chen een 17 Audioanschl sse usssssssssseeneneeen 19 Digitaler S PDIF Ausgang nen 19 Externer Audioeingang een 20 Schaltpedal Eing nge sssssnsseeenenee 20 Kontrollpedal CV Eingang esee 20 berblick 2i Wa bite ida deos 21 Speicherstruktur
6. nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt 171 Waldorf Q Bedienhandbuch Anhang MIDI Implementation Chart MIDI Implementation Chart Date June 02 2001 Model Waldorf Q Q Rack Version 3 02 Transmitted Recognized Basic Default Memorized Channel Changed Default Memorized Messages Altered xi Note Number True Voice Velocity Note ON v 1 127 Note OFF v 0 127 Touch Ch s Modwheel 3 Breath Control Foot Control Portamento Time Channel Volume Pan Bank Select LSB Sustain Pedal Portamento On Off Sostenuto Pedal xo a Oo xo Oo Control Change 2 Prog Change True HSRC RRR System Exclusive System Song Pos Common Song Sel Tune System Clock Real Time Commands Local ON OFF Aux All Notes OFF Messages Active Sense Reset All Sound OFF MIDI Clock Start Stop Continue Memorized Issued by Power button E i m Hui EEE O O O O O O O O O O LLL du 4 x x O O O O O Issued by Power button 1 Mode 3b is known as MULTI Mode 2 Please see the chapters Control W Z MIDI Control and Appendix Controller Numbers for all controllers that can be sent and received 3 ModWheel is transmitted by Q Keyboard only 4 Bank Select LSB is used to switch between Banks A to D Mode 1 OMNI ON POLY Mode 2 OMNI ON MONO O Yes Mode 3 OMNI OFF POLY Mode 4 OMNI OFF MONO x No Waldorf Q Bedienhandbuch 172
7. Verst rker Bereich Alle Drehregler und Taster die zum Verst rker geh ren Effekt Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den Effekteinheiten geh ren Arpeggiator Bereich Alle Drehregler und Taster die zum Arpeggiator geh ren Power Taster mit einer standby LED Spielhilfen Bereich mit dem Modulationsrad dem Pitch Bend und zwei programmierbaren Tastern Keyboard Tastatur Frontseite Q Rack OG Bedienelemente amp Anschl sse Frontseite Q Rack J Global lity M Multi Made ej Matrix Compare O DE gt EUM eo EN 2 Frontseite Q Rack System Lautst rke Regler Regelt die Gesamtlautst rke LFO Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den LFOs geh ren Oszillator Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den Oszillatoren geh ren Mischer Bereich Alle Drehregler und Taster die zum Mixer geh ren Routing Bereich Enth lt die Filter Routing Bedienung Master Bereich mit der Anzeige dem Daten Eingabe Rad den Parameter Reglern und den Instrumentauswahl und Funktionstastern H llkurven Sequenzer und Programm Anwahl Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den H llkurven dem Step Sequenzer und der Programm Anwahl geh ren Filter Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den Filtern geh ren Verst rker Bereich Alle Drehregler und Taster die zum Verst rker geh ren Effekt Bereic
8. Anhang Konformit tserkl rung Declaration of Conformity F r das folgend bezeichnete Erzeugnis For the following named product Waldorf Q Synthesizer wird hiermit best tigt da es den Schutzanforderungen entspricht die in der Richtlinie 89 346 FWG des Rates zur Angleichung der Rechtsvorschriften der Mitgliedstaaten ber die elektromagnetische Vertr glichkeit festgelegt sind au erdem entspricht es den Vorschriften des Gesetzes ber die elek tromagnetische Vertr glichkeit von Ger ten EMVG vom 30 August 1995 will be hereby declared that it conforms to the requirements af the Council Directive 89 336 FWG for radio frequency interference It also complies with the regulatians about radio interference of electronic devices dated an August 30th 1995 Zur Beurteilung des Erzeugnisses hinsichtlich der elektromagnetischen Vertr glichkeit wurden folpende einschl gige harmonisierte Normen herangezogen The following standards have been used to declare conformity EN 50 082 1 1992 EN 50 081 1 1992 EN 60065 1993 Diese Erkl rung wird verantwortlich f r den Hersteller abgegeben This declaration has been given responsibly by the manufacturer Walder Electranies GmbH Neustra e 12 D 53488 Waldorf Wolfgang D ren Msi Director 173 Waldorf Q Bedienhandbuch FCC Information U S A 1 IMPORTANT NOTICE DO NOT MODIFY THIS UNIT This product when installed as indicated in the instructions containe
9. Bedienhandbuch f r die Q Synthesizer Q Keyboard Q Rack Q d LT T IB w w as a a A m um za ww u za wu P4 m ww a an m ama m m T m m A7 m Vielen Dank f r den Kauf dieses Waldorf Produktes Es zeichnet sich durch Zuverl ssigkeit und Langlebigkeit aus Dennoch k nnen Material oder Verarbeitungsfehler nicht v llig ausgeschlossen werden Daher bieten wir Ihnen eine verl ngerte Garantie Damit Garantieleistungen in Kraft treten m ssen Kaufrechnung und Garantiekarte vollst ndig ausgef llt innerhalb von 14 Tagen zur ckgesandt werden Diese Garantie erstreckt sich auf alle Defekte in Material und Verarbeitung f r den Zeitraum von 1 Jahr ab Kauf des Produktes W hrend der Garantiezeit ersetzt oder repariert Waldorf Music AG das durch Waldorf Music AG oder ein autorisiertes Service Zentrum als defekt befundene Produkt ohne dem Kunden Material oder Arbeitsaufwand in Rechnung zu stellen Um die Garantie in Anspruch zu nehmen mu sich der Kunde zun chst telefonisch mit dem zust ndigen Vertrieb in Verbindung setzen Produkte die ohne vorherige Absprache eingesandt werden k nnen nicht kostenfrei ausgetauscht bzw repariert werden Das Produkt mu frei und versichert in Originalverpackung eingesandt werden Detaillierte Fehlerbeschreibungen sind beizuf gen Unfrei und oder nicht originalverpackt eingesandte Produkte gehen unge ffnet zur ck Waldorf Music AG beh lt sich vor das e
10. Bestimmt die Abklingrate der Syntheseb nder auf minimale Lautst rke F r typische Vocoder Effekte nutzen Sie Werte zwischen 10 und 25 K rzere Decay Raten k nnen Lautst rke nderungen in einigen B ndern ausl sen w hrend h here Werte das Signal verschmieren Auch bei diesem Parameter sollte der pers nliche Geschmack entscheiden EQ Low Band Level und EQ High Band Level 64 63 Hebt oder senkt die tiefen oder hohen Frequenzen der Synthese B nder im Bereich von 18dB Auf gleiche Werte gestellt arbeiten alle Filter mit dem gleichen Pegel Verschiedene Werte skalieren alle Filter proportional EQ Middle 001 025 W hlt das Band aus welches mittels Mid Level angehoben oder abgesenkt wird Die benachbarten B nder werden dabei an den entsprechenden Pegel angepasst Mid Level 64 63 Verst rkt oder schw cht das unter EQ Middle eingestellte Band im Bereich von 18dB 115 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Arpeggiator Arpeggiator Der Arpeggiator teilt die ankommenden MIDI Akkorde in einzelne Noten auf und wiederholt diese rhythmisch Um eine breite Palette von Anwendungen zu erm glichen k nnen verschiedenste Ablaufarten f r den Arpeggiator definiert werden In Erg nzung zu seinen klangsynthetischen M glichkeiten bietet der Q einen umfangreich zu programmierenden Arpeggiator f r jedes einzelne Soundprogramm Betonungen und die M glichkeit zur Ver nderung der zeitlichen L nge der einzelnen Schritte
11. Lesen Sie hierzu Zus tzliche Filter Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 92 Waldorf Q Bedienhandbuch 92 Sound Parameter Filter Typen Filter Typen Dieser Abschnitt beschreibt die verschiedenen Filtertypen des Q Die meisten der vorhandenen Typen basieren auf einer klassischen Tiefpass Hochpass oder Bandpass Struktur Bypass Benutzen Sie diese Einstellung wenn Sie keinen Filter verwenden wollen Sie k nnen zum Beispiel so das reine Oszillatorsignal h ren 24dB Tiefpass und 12dB Tiefpass Die Tiefp sse 24dB LP und 12dB LP sind f r die meisten Anwendungsf lle einsetzbar Verwenden Sie die 24dB Flankensteilheit wenn Sie den typischen h rbaren Filtercharakter w nschen Verwenden Sie die 12dB Flankensteilheit um weichere Ergebnisse zu erhalten PPG LP Tiefpass Der PPG LP ist ein spezieller Tiefpassfilter mit einer Flankensteilheit von 24dB Dabei ist die Filtercharakteristik dem SSM 2044 Chip der legend ren PPG Wave Synthesizer nachempfunden Die Resonanz des SSM 2044 hat einen sehr speziellen Charakter der in keinem anderen Filterschaltkreis oder IC so implementiert ist Sollten Sie die M glichkeit haben das Original und den Q im direkten Vergleich zu h ren werden Sie feststellen dass die Resonanz oder Emphasis wie sie im PPG genannt wird ann hernd gleich klingt Fl Beachten Sie dass bei diesem Filtertyp FM nicht m glich ist da das orginal Filter ebenfalls diese Modulationsm glichkeit nicht bot
12. PWM ist die englische Abk rzung von Pulsbreitenmodulation Wenn Sie Pulse als Wellenform ausgew hlt haben bestimmt dieser Parameter den Einfluss der Modulation auf die Pulsbreite des Oszillators Wenn Sie A t1 oder Alt2 angew hlt haben bestimmt dieser Parameter den Einfluss auf die Wavetable Modulation Wenn Sie eine andere Wellenform als Pulse Alt1 oder Alt2 angew hlt haben hat dieser Parameter keine Funktion Die Modulationsquelle die die Pulsbreite Wavetable Modulation betrifft wird mit PWM Source eingestellt PWM Source siehe Tabelle Fast Modulations Quellen Bestimmt die Quelle f r die Pulsbreitenmodulation bzw f r die Wavetable Modulation H ufig verwendete Quellen f r PWM sind H llkurven und LFOs aber auch Aftertouch oder das Modulationsrad k nnen sich gut f r bestimmte Effekte eignen Um einen fetten Oszillator Sound zu erhalten nutzen Sie als PWM Source einen LFO mit Dreieck Welle mit maximaler PWM und einer Pulsewidth von ungef hr 80 Diese Grundeinstellung eignet sich besonders f r breite Streicher und Leadsounds Wenn Sie unterschiedliche Noten anschlagen klingen tiefere Noten etwas mehr verstimmt als h here Um diesen Effekt zu vermeiden setzen Sie den Keytrack Parameter des verwendeten LFOs auf einen positiven Wert zwischen 50 und 100 Um einen Bass zu programmieren nutzen Sie als PWM Source eine ausklingende H llkurve mit negativem PWM und einer Pulsewidth von ungef hr 80 127 So erreichen Sie
13. ber MIDI empf ngt Inder Einstellung Off werden keine Befehle zur Parametersteuerung empfangen e Inder Einstellung On werden alle Befehle zur Parametersteuerung egal ob Controller oder systemexklusive Daten empfangen FA stellen Sie im Normalbetrieb Controller Recv auf On Off ist f r diagnostische Zwecke gedacht Tuning 430 450 Hz Bestimmt die Gesamtstimmung des Q in Hertz Der Wert gibt die Referenztonh he f r die MIDI Note A3 an Die Standardeinstellung ist 440Hz und wird von den meisten akustischen und elektronischen Instrumenten benutzt A Sie sollten die Gesamtstimmung nur ndern wenn Sie sich v llig sicher sind was Sie damit bewirken wollen beispielsweise um den Q an die Stimmung eines akustischen Instruments anzupassen In diesem Fall m ssen Sie die Stimmung aller anderen elektronischen Instrumente ebenfalls anpassen Vergessen Sie nicht die Einstellung wieder zur ckzusetzen Transpose 12 12 Transponiert die Tonh he der Keyboard Tastatur und der Klangerzeugung in Halbtonschritten Dies betrifft auch die gesendeten und empfangenen MIDI Noten die ebenfalls um den eingestellten Betrag verschoben werden Clock Internal Send Auto Auto Thru Lesen Sie das Kapitel Das Tempo auf Seite 57 um weitere Informationen ber die Clock Einstellungen zu erhalten HMT Tune Mode tempered HMT tonal HMT 3 5 HMT 3 5ref HMT 3 5 7 Import Tune Mode HMT erth ra d lempered AO HMT
14. mulci ul aal Li Die Instrumente sind logischerweise von 1 16 durchnummeriert In der obenstehenden Anzeige ist demnach Instrument 4 angew hlt Wenn eine der Instrument Parameter Seiten angew hlt ist wird die Nummer des gerade aktiven Instruments in der rechten oberen Ecke der Anzeige dargestellt Channel Gurbeut 4 global IMain Gut H Verwechseln Sie nicht Instrumente mit MIDI Kan len Nat rlich k nnen Sie ein Multi Programm benutzen dessen MIDI Empfangskan le der jeweiligen Instrumentennummer entsprechen was f r den Sequenzerbetrieb im Studio auch sinnvoll ist jedoch k nnen einige oder sogar alle Instrumente durchaus den gleichen MIDI Kanal benutzen Bitte lesen Sie die Beschreibung weiter unten die das Einstellen der MIDI Kan le erkl rt U Aufruf der Parameter Seiten im Multi Men 1 Vergewissern Sie sich dass die Multimode LED leuchtet und dessen Betrieb anzeigt 2 Dr cken Sie den Multi Taster Die Anzeige wechselt zur den Multi oder Instrument Parametern je nachdem welche Seite zuletzt aktiviert gewesen ist Grundlegende Instrument Einstellungen Die Instrument Parameter bestimmen die individuellen Einstellungen jedes Instruments eines Multi Programms Sie bieten zum Beispiel die Wahl eines Audio Ausgangs f r jeden Sound Transponierung oder Stimmung Auswahl des Tastaturbereichs und der Anschlagst rke oder die Zuweisung einer bestimmten Step Sequenz Zus tzlich finden Sie sehr umfan
15. 40 GlIb Chnl Global Men 138 Pulsewidth Oscillator 76 VU Mode Multimixer 47 79 Glide Mode Oscillator 81 PWM Oscillator 77 Xphorm Mode 64 146 Glide Rate Oscillator 81 PWM Source Oscillator 77 43 High Key Multi 45 ELDER ir HighPass Reverb FX 108 Release Envelope 125 i Release Vel Curve 103 Hi Offset Vocoder FX 115 Global Men 143 41 Hi Velo Multi 45 Resonance Filter 90 107 HMT depth Global Men 141 Resonance Vocoder FX 115 119 ar MIDI Export Global 444 RingMod 5 FX 107 en Init all Lengths i 140 StepSequencer 55 RingMod Mixer 83 104 Input Gain Global 145 Rotate Steps Step Seq 55 132 Input HP 5 1 Dly FX 111 Routing 86 f Rx Prg Chg Global 112 Keytrack Filter 90 Men 142 146 Keytrack LFO 132 Rx Stat Multi 42 f Same Note Overlap 142 Keytrack Oscillator 79 Arpeagiator 120 45 Length Arpeggiator 117 Sample amp Hold 5 FX 106 139 Length Delay FX 104 Saw Oscillator 75 105 Level Envelope 126 Semi Oscillator 73 89 Level Mode Multimixer 46 Seq Pattern Multi 45 106 LFE LP 5 1 Delay FX 111 Shape LFO 130 Local Ctr Global Men 139 Shape Oscillator 75 109 Low Key Multi 45 Shape Reverb FX 108 125 Lowpass Reverb FX 108 Sine Oscillator 75 109 Low Velo Multi 44 Size Reverb FX 108 115 M Max Notes Arpeggiator 119 S Offset Vocoder FX 114 111 Mix 1 2 FX 101 Sort Order Arpeggiator 120 107 Mix In to Global Men 145 Sound Multi 40 102 Mix Level Glo
16. Arpeggiator Editier Men Schrittdaten weiter unten 1 15 w hlt eines von 15 internen ROM Rhythmuspattern aus Die nachfolgende Tabelle gibt einen berblick der verschiedenen ROM Pattern Pattern 43 2 9 c5 7 8 9 us Wis Ww WS 18 1 e eoe e e e e o6 e e 2 e e e e e e 3 e e e 06 e oo 4 e eee e e e o e 5 o e oo e oe e e e 6 oo L e e e e 7 e e e e oo e 8 e e e oo oo e 9 e e e e e 10 e eo e e e e 11 e e eoe e e e e 12 e eoe e e e oo e 13 e e e oo e 14 e e e e 15 e e e e e o e Arpeggiator Pattern Waldorf Q Bedienhandbuch 118 Sound Parameter Arpeggiator EA Sie k nnen auch ein ROM Pattern im Arpeggiator Editier Menu ver ndern um eigene Ideen zu verwirklichen Sobald Sie dies tun wird das angew hlte ROM Pattern in den User Speicher geschrieben und das vorherige User Pattern automatisch berschrieben Max Notes max Notenanzahl 1 16 Hier wird die maximale Notenzahl der Notenliste bestimmt Wenn Sie mehr Noten einspielen als eingestellt sind werden die ltesten Noten aus der Liste gestrichen Dies kann zum Beispiel in der Multi Betriebsart interessant sein Wenn sie beispielsweise die maximale Notenzahl ihres Basssounds auf 1 stellen gibt der Arpeggiator nur diese letzte von ihnen gespielte Note rhythmisch wieder Clock Notenwert 1 32t 1 1 Bestimmt den Notenwert der einzeln
17. Einf hrung Allgemeine Sicherheitshinweise Pflege e ffnen Sie das Ger t nicht Reparatur und Wartung darf nur von qualifiziertem Fachpersonal vorgenommen werden Es befinden sich keine vom Anwender zu wartenden Teile im Ger teinnern e Verwenden Sie zur Reinigung des Ger tes ausschliesslich ein trockenes weiche Tuch oder einen Pinsel Benutzen Sie keinen Alkohol L sungsmittel oder hnliche Chemikalien Sie besch digen damit die Oberfl chen Bestimmungsgem sse Verwendung Dieses Ger t ist ausschliesslich zur Erzeugung von niederfrequenten Audiosignalen zu tontechnischen Zwecken bestimmt Weitergehende Verwendung ist nicht zul ssig und schliesst Gew hrleistungs anspr che gegen ber Waldorf Music AG aus Waldorf Q Bedienhandbuch 16 Inbetriebnahme Lieferumfang Inbetriebnahme Lieferumfang Zum Lieferumfang des Waldorf Q geh ren e der Q der Q Rack oder der Q e ein Netzkabel diese Bedienungsanleitung Bitte pr fen Sie nach dem Auspacken ob alle genannten Teile vollst ndig vorhanden sind Sollte etwas fehlen wenden Sie sich bitte umgehend an Ihren Fachh ndler Wir empfehlen Ihnen die Originalverpackung des Q f r weitere Transporte aufzubewahren AN Schicken Sie bitte unbedingt die Garantiekarte an den f r Sie zust ndigen Vertrieb oder die auf der Karte aufgedruckte Adresse zur ck Nur so k nnen wir Sie ber Erweiterungen und Updates informieren Weitere angebotene Leistungen finden Sie auf der Gara
18. Hermode Tuning stimmt den Q dynamisch und passend zur jeweils gespielten Musik Sie erreichen damit einen w rmeren Klang der sich in strahlenden H hen und knackigen B ssen ussert F r weitere Informationen ber HMT lesen Sie bitte Die HMT Funktion im Q im Kapitel Weitere Funktionen auf Seite 159 Das HMT Funktion innerhalb des Q bietet folgende Einstellm glichkeiten e tempered ist die normale gleichstufige Stimmung elektronischer Tasteninstrumente HMT ist hierbei nicht aktiv HMT tonal stimmt verschiedene Tonarten unterschiedlich rein bietet also eine Art lonartcharakter Wenn Sie nur auf den weissen Tasten spielen wird ber kurz oder lang Waldorf Q Bedienhandbuch 140 Globalparameter Global Men entschieden dass C Dur im Mittelpunkt steht und diese Tonart relativ rein dargeboten ein unmittelbar eingeflochtener Ab Dur Akkord dagegen etwas unreiner aber immer noch besser als gleichstufig temperiert Bleiben Sie nun in Ab Dur so wird diese Tonart nach kurzer Zeit zur reinsten erkl rt Wenn Sie polyphone Musik lieben ist das ein sehr passender und angenehm klingender Modus der ausserdem mit sehr geringen Umstimmwerten arbeitet e HMT 3 5 erzeugt Terzen und Quinten mit hohem Reinheitsgrad In kritischen Fallen wird jedoch die Reinheit etwas zur ckgenommen zugunsten m glichst unh rbarer Umstimmungen HMT 3 5ref arbeitet wie HMT3 5 jedoch kompromissloser Deswegen ist es auch nur mit einem Reinhei
19. Rhythmusmuster entfernt Ebenso umgekehrt wenn Sie eine andere Note zum gehaltenen Akkord hinzuf gen wird diese ins Arpeggio eingef gt Wenn Sie alle Tasten loslassen endet das Arpeggio e Wenn One Shot angwahlt ist l st der Arpeggiator den gedr ckten Akkord auf und spielt ihn einmal als Arpeggio aus Die L nge dieses Arpeggios wird von der Einstellung Pattern Length L nge des Rhythmusmusters bestimmt Das Arpeggio stoppt nach dem einmaligen Ausspielen automatisch bis Sie einen weiteren Akkord greifen Dieser Modus Waldorf Q Bedienhandbuch 116 Sound Parameter Arpeggiator kann zum Beispiel live sehr n tzlich sein wenn Sie sich an einen anderen Rhythmus anpassen m ssen So k nnen Sie zu jedem Takt einen neuen Akkord greifen e Wenn Hold angw hlt ist l st der Arpeggiator alle Noten auf und wiederholt sie kontinuierlich auch nach Loslassen der Tasten Sie haben zwei M glichkeiten den Akkord einzuspielen e Dr cken Sie alle zum Akkord geh renden Tasten gleichzeitig So gehen Sie bei den anderen Arpeggiator Betriebsmodi auch vor oder e Dr cken und halten Sie die erste Taste des Akkords Wenn Sie diese Taste festhalten k nnen Sie nacheinander die anderen Noten eingeben Wenn alle Noten eingespielt sind lassen Sie die erste Taste ebenfalls los Diese Methode ist einerseits vorteilhaft um schwierige Akkorde einzuspielen und andererseits wichtig wenn die Reihenfolge der Noten des Arpeggios von Ihnen vorgegeben werden
20. Tap Delay 5 1 Delay 5 1 D Clk FRE Tore Delas Bestimmt die Art des Effektes der gew hlten Effekt Sektion Die weiteren Parameter sind abh ngig vom gew hlten Effekttyp Fl Beachten Sie dass die beiden 5 1 Delays nur f r FX2 verf gbar sind Bypass Schaltet die Effekt Einheit aus Keine weiteren Parameter Chorus Ein Chorus Fffekt entsteht bei der Verwendung von Kammfiltern die leicht verstimmte Doppelungen des Eingangssignals erzeugen und diese dem Ausgangssignal wieder hinzumischen Das Ergebnis klingt wie ein Gemisch aus mehreren Kl ngen hnlich einem Chor im Verh ltnis zu einer Einzelstimme Deswegen auch die Bezeichnung Chorus Die Verstimmung erzeugt ein interner LFO der in Geschwindigkeit und St rke eingestellt werden kann Fl Eine Mix Einstellung von 48 bis 96 erzeugt den intensivsten Effekt da sowohl das unbearbeitete wie auch das Effektsignal zusammengemischt werden Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Chorus Effektes Depth Q 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Chorus Effektes Delas ped Delay Q 127 Bestimmt die Verz gerung der Chorus Delayline Flanger Der Flanger Effekt hnelt sehr dem Chorus jedoch erzeugt er zus tzlich eine R ckkopplung die das Ausgangssignal wieder in den Eingang leitet so dass st rkere Verstimmungen und Klangf rbungen entstehen Bei extremen Einstellungen k nnen Sie einen pfeifenartigen Klang vernehmen der typisch f r den Flanger Eff
21. Vocoder Einf hrung Bedienung Arpeggiator Editier Men alle Kapitel Arpeggiator Editier Men alle Kapitel Schritt Daten H llkurven Betriebsarten ADS1DS2R H llkurve One Shot H llkurve LoopS1S2 H llkurve Loop All H llkurve Niederfrequenzoszillatoren LFOs Modulations Matrix alle Kapitel Modifier Matrix alle Kapitel Drum Map alle Kapitel Globale Parameter Global Men Globaler MIDI Kanal Sysex ID Clock Controller Send Input Gain Empfohlene Kapitel f r Synthie Freaks Waldorf Q Bedienhandbuch 14 Einf hrung Allgemeine Sicherheitshinweise Allgemeine Sicherheitshinweise A Bitte lesen Sie die nachstehenden Sicherheitshinweise sorgf ltig Sie enthalten einige grunds tzliche Regeln f r den Umgang mit elektrischen Ger ten Lesen Sie bitte alle Hinweise bevor Sie das Ger t in Betrieb nehmen Geeigneter Aufstellungsort Betreiben Sie das Ger t nur in geschlossenen R umen Betreiben Sie das Ger t niemals in feuchter Umgebung wie z B Badezimmern Waschk chen oder Schwimmbecken Betreiben Sie das Ger t nicht in extrem staubigen oder schmutzigen Umgebungen Achten Sie auf ungehinderte Luftzufuhr zu allen Seiten des Ger tes Stellen Sie das Ger t nicht in unmittelbarer Umgebung von W rmequellen wie z B Heizk rpern oder Radiatoren auf Setzen Sie das Ger t keiner direkten Sonneneinstrahlung aus Setzen Sie das Ger t keinen starken Vibrationen aus Anschluss Betrieb Das interne Netz
22. Wichtige Hinweise sind durch Fettschrift hervorgehoben Verwendete Symbole AN Achtung Achten Sie besonders auf diesen Hinweis um Fehlfunktionen zu vermeiden t Anleitung Befolgen Sie diese Anweisungen um die gew nschte Funktion auszuf hren Fa Info Gibt eine kurze Zusatzinformation Beispiel Gibt ein kurzes Beispiel zur Demonstration der Funktion Kennzeichnung von Bedienelementen und Parametern Alle Tasten Regler und Spielhilfen des Q sind im Text durch Fettdruck gekennzeichnet Beispiel e Dr cken Sie den Play Taster Jeder Bereich sowie die Bedienelemente besitzen die Nummern welche in der Abb 1 am Anfang diese Handbuchs erkl rt werden Die Verbindungen auf der R ckseite haben die Nummern Wir empfehlen Ihnen eine Kopie der Abb 1 zu machen um immer den berblick zu behalten Die verschiedenen Betriebszust nde und Parameter des Q werden durch eine grafische Abbildung der Anzeige veranschaulicht Der f r eine Parametereinstellung zul ssige Wertebereich ist durch Angabe der Unter und Obergrenze in Kursivschrift gekennzeichnet Dazwischen befinden sich drei Punkte Beispiel Semi 12 12 11 Waldorf Q Bedienhandbuch Einf hrung Was sollten Sie berhaupt lesen Was sollten Sie berhaupt lesen Das gr sste Problem bei Handb chern ist immer einen goldenen Mittelweg zwischen Anf nger und Profi zu finden Es gibt Anwender die lesen eine Anleitung von vorne bis hinten w hr
23. ber einen einstellbaren Zeitraum Sie finden die Parameter des Control Delays in der Modulations Matrix hinter den Modifiern Weiterhin steht Control Delay als Standard Modulationsquelle M1S M8S zur Verf gung Ctr Delay 0 127 Bestimmt die Zeit um die das unter Source ausgew hlte Modulationssignal verz gert wird und zwar erst nachdem eine Note ausgel st worden ist Davor werden alle Werte auf den urspr nglichen Wert gesetzt so dass keine Spr nge h rbar sind Fl Beachten Sie dass Control Delay als Modulations Quelle Source in der Modulationsmatrix angew hlt und auf ein entsprechendes Modulationsziel Destination geleitet werden muss Source W hlt die Modulationsquelle aus deren Signal verz gert werden soll Eine Liste aller verf gbaren Modulationsquellen finden Sie im Kapitel Modulationsgeschwindigkeiten auf Seite 58 135 Waldorf Q Bedienhandbuch Drum Map Drum Map Sound Men Drum Map Der Q erm glicht das Erstellen sogenannter Drum Maps die aus bis zu 32 Klangprogrammen bestehen k nnen und ber die Keyboard Tastatur verteilt werden Sie k nnen so Schlagzeugklange Percussion oder Effektsounds mehrstimmig nebeneinander spielen Ein Multi Programm kann eine Drum Map beinhalten so dass Sie bei Verwendung aller 16 Instrumente 15 32 47 verschiedene Kl nge spielen k nnen Wie Sie eine Drum Map anw hlen k nnen Sie im Kapitel Anwahl von Programmen auf Seite 26 nachlesen Grunds tzlich we
24. cken des Pedals und so weiter Footsw1 Control Sustain Sostenuto Control W Z Foot Ctrl Bestimmt welcher Controller vom Switch Pedal 1 angesprochen wird e Sustain sendet den Sustain Controller Controller 64 mit einem Wert von 127 an die interne Klangerzeugung und den MIDI Out Dies veranlasst die H llkurven des Q solange in der Taste gedr ckt Phase zu bleiben bis der Sustain Controller mit dem Wert 0 gesendet wird e Sostenuto sendet den Sostenuto Controller Controller 66 mit einem Wert von 127 an die interne Klangerzeugung und den MIDI Out Dies veranlasst die H llkurven des Q solange f r alle aktiven Stimmen in der Taste gedr ckt Phase zu bleiben bis der Sostenuto Controller mit dem Wert 0 gesendet wird Die Stimmen die aktiviert werden nachdem der Sostenuto Controller auf 127 gesetzt wurde sind davon nicht betroffen diese Stimmen durchlaufen ihre normale Taste loslassen Phase Waldorf Q Bedienhandbuch 144 Globalparameter Global Men Control W Z sendet die Werte der entsprechenden Controllernummer an die interne Klangerzeugung und ber MIDI Out Diese Controller k nnen Sie benutzen jede Klangeinstellung zu ndern die in der Standard Modulations Matrix zug nglich ist Foot Contr sendet die Werte des Foot Controller Controller 4 an die interne Klangerzeugung und ber MIDI Out Diese Controller k nnen Sie benutzen jede Klangeinstellung zu ndern die in der Standard Modulations Matr
25. e FXI zeigt den aktuelle FX1 Mix der Multi Instrumente an und kann stufenlos von 0 127 eingestellt werden e FX2zeigt den aktuelle FX2 Mix der Multi Instrumente an und kann stufenlos von 0 127 eingestellt werden VU Modus Der VU Modus stellt graphisch alle eingehenden MIDI Signale mit ihrer aktuellen Lautst rke in Balkenform dar hnlich der Anzeige eines Analyzers So k nnen Sie auf einen Blick ermitteln welche Instrumente MIDI Daten empfangen Nat rlich lassen sich auch im VU Modus weiterhin die Parameter des Multi Mixers editieren Zus tzlich zu den Parametern des Level Modus stehen dabei die folgenden Parameter zur Verf gung e PAN stellt die aktuelle Panoramaposition des angew hlten Instruments stufenlos von L64 Ctr R63 ein e Eng stellt die Engine Parameter des oben beschriebenen Men parameter zur Verf gung PLY MUT SOL Multi Tempo 40 300 Multi Tempo 122 Multi Tempo erlaubt die Festlegung eines gemeinsamen Tempos f r alle Instrumente im angew hlten Multi Programm Das betrifft alle Step Sequenzen alle Arpeggiatoren und alle LFOs die auf clocked eingestellt sind F r weitere Informationen lesen Sie hierzu bitte das Kapitel Das Tempo auf Seite 57 EA Das Multi Tempo wird ber den Tempo Regler auf der Bedienoberfl che des Q eingestellt so das es keinen gesonderten Eintrag im Multi Parameter Men gibt 47 Waldorf Q Bedienhandbuch Stepsequenzer Editieren von Sequenzerpattern Step
26. ndernde Zeichen an welches Sie dann mit dem rechten Parameterregler ver ndern k nnen Zum Ausf hren des Speichervorganges dr cken Sie Shift Utility 151 Waldorf Q Bedienhandbuch MIDI Steuerung Kanalbasierte MIDI Meldungen MIDI Steuerung Dieses Kapitel beschreibt die M glichkeiten zur Steuerung des Waldorf Q ber MIDI Kanalbasierte MIDI Meldungen In der Single Betriebsart sendet und empf ngt der Q kanalbasierte MIDI Meldungen wie Noten Aftertouch Pitchbend und Controller auf dem eingestellten Global MIDI Channel In der Einstellung omni sendte der Q kanalbasierte MIDI Meldungen auf Kanal 1 empf ngt diese aber auf allen Kan len Alle empfangenen kanalbasierten MIDI Meldungen werden vom aktiven Instrument oder Sound Layer ausgewertet In der Multi Betriebsart sendet und empf ngt der Q auf bis zu 16 MIDI Kan len gleichzeitig abh ngig von den jeweiligen Instrument Einstellungen des Multi Programmes Besitzen alle Instrumente die gleichen Einstellungen k nnen mit einem Tastendruck 16 Noten inklusive Aftertouch Daten erzeugt und gesendet werden Pitchbend Modulationsrad und Pedal Daten werden nur einmal gesendet F r weitere Informationen lesen Sie Grundlegende Instrumenteinstellungen im Kapitel Multi Betriebsart auf Seite 40ff Programmwechsel Befehle Alle Sound und Multi Programme des Q senden und empfangen bei Bedarf MIDI Programmwechsel Befehle und MIDI Bankwechsel Befehle Da der Q jeweils 100 Progra
27. s aus e Wollen Sie ein Multi vergleichen w hlen Sie die Multi Betriebart aus e Wollen Sie ein Sequencer Pattern vergleichen w hlen Sie das Step Sequencer Edit Men aus e Wollen Sie eine Drum Map vergleichen w hlen Sie das Drum Map Edit Men aus 2 Dr cken Sie Shift Compare 3 In der Anzeige erscheint nun ein c hinter der Programmnummer 4 Sie h ren nun beim Spielen des Q die unbearbeitete Version des Programms 5 Dr cken Sie die Shift Compare Taster erneut Waldorf Q Bedienhandbuch 36 6 Grundlegende Bedienung Ver ndern von Parametern Das c in der Anzeige wechselt wieder zu e Die bearbeitete Programmversion ist nun wieder aktiv Fl Beachten Sie bitte dass Sie keinerlei Parameter ver ndern k nnen solange die Compare Funktion aktiviert ist Sie k nnen sich lediglich die Originaleinstellungen anschauen und anh ren Wenn Sie ein neues Programm anw hlen solange Compare aktiviert ist wird die Compare Funktion automatisch beendet Jeder Editierversuch wird folgendermassen in der Anzeige dargestellt Verwerfen von Editierungen Recall Sie k nnen die vorgenommenen Bearbeitungen jederzeit verwerfen und den urspr nglichen Zustand wiederherstellen tS So verwerfen Sie die vorgenommenen nderungen 1 W hlen Sie den Programmtyp aus den Sie wiederherstellen m chten Wenn Sie einen Sound wiederherstellen m chten w hlen Sie Play oder eines der Sound Edit Men s aus Wenn Sie e
28. sondern einen intelligenten Programmbestandteil innerhalb seines Betriebssystems eben die HMT Funktion Hermode Tuning Eine hohe Reinheit ist jedoch nicht alles Wichtig ist auch dass die Umstimmungen m glichst unh rbar ablaufen und dass das Resultat kompatibel zu der blichen gleichstufigen Stimmung ist Da man nicht alle Forderungen gleichzeitig optimal erf llen kann lassen sich bei der HMT Funktion verschiedene Modes und diese wiederum in verschiedenen Reinheitsgraden zwischen 100 96 maximaler Aussteuerung und 0 gleichstufiger Stimmung anw hlen Auch praktische Gr nde sprechen daf r Im Zusammenspiel mit gleichstufig gestimmten Instrumenten klingt ein Reinheitsgrad von ungef hr 70 96 sehr angenehm Das folgende Diagramm zeigt Frequenzpositionen bei unterschiedlicher Reinheitsvorwahl 7096 co Go o EO 50 0 Unterschiedliche Reinheitsstufen am Beispiel eines C Dur Akkordes Die Variante 0 stimmt mit der konventionellen temperierten Stimmung berein 159 Waldorf Q Bedienhandbuch Weitere Funktionen Tipps amp Tricks Fl Der Q bietet eine bergeordnete HMT Funktion im Globalmen lesen Sie hierzu Seite 140 Zus tzlich k nnen Sie innerhalb des Oszillator Editier Men s die HMT Funktion f r jeden einzelnen Sound an oder ausschalten lesen Sie hierzu Seite 80 Tipps amp Tricks Rauschen als FM Quelle f r einen Oszillator erzeugt ein gef rbtes Rauschen dessen Charakter durch den FM Amo
29. um den Klang dieser Wavetable zu h ren Sie werden feststellen dass sie ein extrem weites Spektrum interessanter Klangfarben berdecken analoge FM typische glocken oder stimmen hnliche eingeschlossen Waldorf Q Bedienhandbuch 76 Sound Parameter Oszillatoren Wenn Sie die Wavetables von Alt1 und Alt2 nutzen sollten Sie immer auch mit Modulationen arbeiten da Sie so sehr lebendige Kl nge erhalten Wenn Sie einen Klang mit einem Wavetable Durchlauf erzeugen wollen sollten Sie den Startpunkt mittels Pulsewidth zumindest grob in den gew nschten Bereich der Wavetable setzen bevor Sie die Modulation programmieren Diese Vorgehensweise hilft Ihnen dabei den Grundcharakter des Klangs zu finden um den die Modulation sich bewegt Beachten Sie bitte dass Sie sowohl unipolare als auch bipolare Modulationsquellen einsetzen k nnen Stellen Sie z B den Pulswidth Parameter auf 64 was ziemlich genau der Mitte der Wavetable entspricht und verwendenSie einen langsamen LFO um die gesamte Wavetable zu durchfahren Probieren Sie Verschachtelungen aus indem Sie f r Oszillator 1 Alt 1 und f r Oszillator 2 Alt 2 jeweils mit verschieden schnellen Modulationen LFOs oder H llkurven nutzen und das Ausgangssignal zus tzlich frequenz oder ringmodulieren Beachten Sie dass Sie bei Verwendung von Alt und Alt2 zus tzlich Suboszillatoren einsetzen k nnen siehe Kapitel Suboszillator PWM Pulsbreitenmodulation 64 63
30. 1 das Signal von F2 feed immer an Filter 2 geschickt Die w hlbaren Signalquellen sind e Noise w hlt den Rauschgenerator als Eingang f r das entsprechende Filter Regal Lautst rke 4 18 10a 1008 10008 cove Rauschen 85 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Routing e ExtLeft w hlt das linke Signal des externen Inputs als Eingang f r das entsprechende Filter e ExtRight w hlt das rechte Signal des externen Inputs als Eingang f r das entsprechende Filter e ExtL R w hlt das Summensignal des externen Inputs als Eingang f r das entsprechende Filter Routing Die Routing Funktion ist eine der leistungsf histen Bereiche des Q Sinn und Zweck ist die Kontrolle der Signalflusses innerhalb der Filter Im Gegensatz zu den meisten Synthesizern deren Signalfluss statisch festgelegt ist bietet der Q hierbei ein Maximum an Flexibilit t Der folgende Ausschnitt der Bedienoberfl che des Q zeigt die Routing Sektion Routing Sektion Q Keyboard Der Q besitzt zwei unabh ngige Filter und Panorama Einheiten Die Panorama Einheiten sind hierbei Bestandteil der Filter Der Routing Regler erm glicht eine stufenlose berblendung des Signalflusses von einer parallelen in eine serielle Filterschaltung und umgekehrt Zus tzlich ist der Routing Parameter ber die Modulationsmatrix voll modulationsf hig So arbeitet die Routing Funktion im Detail Wie aus der Abbildung ersichtlich ist besitzt die Mischer Sektio
31. 14 bit Der BendRg Parameter im Oszillator Editier Men bestimmt in welchem Masse die Tonh he des Q ber das Pitchbend beeinflusst wird Pitchbend Meldungen stehen auch als Modulationsquelle zur Verf gung Modulationsrad Der Q sendet Modulationsrad Bewegungen als Modulation Wheel MSB Meldungen Controller 1 Modulation Wheel LSB Daten Controller 33 werden dabei nicht generiert k nnen aber zur nderung bestimmter Klangparameter genutzt werden Lesen Sie dazu bitte auch Beeinflussung des Klangverhaltens ber MIDI auf Seite 154 Der Q empf ngt Modulation Wheel MSB Meldungen die als Modwheel bzw MW bezeichnet werden und als Modulationsquelle zur Verf gung stehen Breath Controller Der Q empf ngt Breath Control MSB Meldungen die als BreathCtr Modulationsquelle zur Verf gung stehen Foot Controller Der Q empf ngt Foot Control Meldungen die als Foot Ctr Modulationsquelle zur Verf gung stehen Kanal Lautst rke Der Q empf ngt Kanal Lautst rke Meldungen Controller 7 und ndert die Lautst rke des entsprechenden Klang Programmes um den empfangenen Wert Die maximale Lautst rke h ngt jedoch von den Einstellungen im Klang Programm im Instrument und im Multi ab Panorama Der Q empf ngt Pan Meldungen Controller 10 und balanciert die beiden Filter Ausg nge in Abh ngigkeit vom empfangenen Wert Ein Wert von 64 bel sst die Filter Pan Einstellungen in ihrem urspr nglichen Zustand kleiner Werte v
32. Arp Arp Glide Arp Arp Mode Arp Arp Send Global Men Arp Step Arp Arp Steplen Arp Arp Timing Arp Attack Envelope Attack Vocoder FX Balance Mixer Anhang Stichwortverzeichnis Bands Vocoder FX Bandwidth Vocoder FX Bank Multi BendRg Oscillator BOOT Global Men Btn 182 Multi Bypass FX Center Phaser FX Channel Multi Chor Dlay Five FX Clock Arpeggiator Clock Global Men Clocked Delay FX Clocked LFO Cntr S V 5 1 Delay FX Contrast Global Men Ctrl W Z Global Men Ctrl W Z Multi Ctr Send Recv Global Cutoff Delay FX Cutoff Filter Cutoff Overdrive FX Cutoff Mod Filter Damping Reverb FX Decay Envelope Decay Reverb FX Decay Vocoder FX Delay 5 1 Delay FX Delay 5 FX Delay Chorus FX Delay ML MR 5 1 FX Delay S1L R 5 1 FX Delay Tap Delay FX Depth 5 FX Depth Chorus FX Depth Flanger FX Depth Phaser FX Detune Multi Detune Oscillator Diffusion Reverb FX Direction Arpgeggiator Disp Time Global Men Drive Filter Drive Overdrive FX Stichwortverzeichnis Seite Seite Seite Seite Hand Parameter Hand Parameter Hand Parameter Hand buch buch buch 66 Engine Multi 44 Pan Filter 91 Tempo Delay FX 104 43 Env Filter 90 Pan Tap Delay FX 110 Tempo Main Par
33. Besitzen Sie mehrere Synthesizer und habe auch schon selbst Sounds programmiert Dann sollten Sie zuerst die unten aufgef hrten Kapitel studieren Bereich Kapitel Stichpunkte Einf hrung Digitaler S PDIF Ausgang Bedienung Panik Funktion Multi Betriebsart Instrument Parameter Alle Kapitel Step Sequenzer Alle Kapitel as Soundparameter Tempo Clock Modulationgeschwindigkeit Xphorm FM und FM Source Wavetable Oszillatoren Pulsewidth PWM und PWM Source PitchMod und PitchMod Source Sync Keytrack Waldorf Q Bedienhandbuch 12 Einf hrung Was sollten Sie berhaupt lesen Soundparameter Portamento Betriebsarten Mischer Balance RingMod Noise Ext Balance N E Select F1 F2 Feed Routing 5 5 Filter Anwahl der Filtertypen CutoffMod und CutoffMod Source FM und FM Source Drive Env Velo Pan PanMod und PanMod Source Filter Typen Notch Comb and Comb Lautst rke Velo AmpMod und AmpMod Source Effekte Einf hrung Mix Effekttypen Vocoder Einf hrung Bedienung Arpeggiator Editier Men Alle Kapitel Arpeggiator Editier Men Alle Kapitel Schritt Daten H llkurven Betriebsarten ADS1DS2R H llkurve One Shot H llkurve LoopS1S2 H llkurve Loop All H llkurve Niederfrequenzoszillatoren Sync LFOs Delay Keytrack Fade Clocked Phase Modulations Matrix Alle Kapitel Modifier Matrix Alle Kapitel Alle Kapitel Globale Parameter Global Men Sysex Device ID Clock HMT Funktion Cont
34. Bestimmt ob der Delay Effekt automatische Panorama nderungen erzeugt Wenn Auto Pan auf Off steht wird das linke Signal in den linken Delay Eingang geleitet und das rechte in den rechten Eingang Steht Auto Pan auf On wird das linke Signal in den rechten Delay Eingang geleitet und umgekehrt Die Signalleitung der R ckkopplung ist wieder gegenl ufig Das Ergebnis ist ein soge nanntes Ping Pong Delay Fl sie k nnen diesen Effekt nur h ren wenn sich das linke vom rechten Eingangssignal unter scheidet Overdrive Der Overdrive Effekt verzerrt das Eingangssignal indem es in der Lautst rke bersteuert und die dabei auftretenden Pegelspitzen abgeschnitten werden Der Unterschied des Overdrive Effekts zum Drive Parameter in der Filter Sektion ist dass Drive nur eine einzelne Stimme verzerrt w hrend Overdrive die Ausgangssumme des kompletten Instrumentes bersteuert Deshalb klingen auch beide Anwendungen unterschiedlich und Sie sollten selbst entscheiden welche bersteuerung Sie wann einsetzen Der Overdrive Effekt eignet sich gut zum Verzerren von Orgel und E Piano Kl ngen Drive 0 127 Bestimmt den Grad der Verzerrung Kleine Werte produzieren keine oder nur eine leichte bersteuerung w hrend gr ssere Werte st rkere Verzerrungen erzeugen 105 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Effekte Post Gain 0 127 Bestimmt den Ausgangspegel des verzerrten Signals Cutoff pud Cutoff 0 127 D mpft die hohe
35. Ds Glide Rate Dez nicht benutzt nicht benutzt 5601127 Kanallautst rke ORTA 0 0 nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt 0 127 L64 R63 nicht benutzt nicht benutzt 1 10 Oktaven 15 1 16 Schritte F off on one shot hold 5 sine triangle square sawtooth random S amp H ER 0 127 or 256 bars 1 96 a off on 127 0 127 5 sine triangle square sawtooth random S amp H 0 sel 0 5 ul 99 N e off on mey ET sine triangle square sawtooth random S amp H EY 0 127 or 256 bars 1 96 off on Sc 0 127 16 28 40 112 PERRA 52 76 PP 0 127 64 63 0 127 0 127 pulse saw triangle sine alt 1 alt 2 0 0 0 0 22 N Eh N Ww 0 0 0 7 LFO 2 Speed 127 or 256 bars 1 96 0 0 0 0 0 N on N IN eo q wiwin JO yo iS oa Waldorf Q Bedienhandbuch 168 Ctrl 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 Anhang MIDI Controller Nummern Controller Controller Name oder Wertebereich Bereich Klang Parameter 0 9 Glide Mode Jsiehe Glide Mode 169 Waldorf Q Bedienhandbuch Anhang MIDI Controller Nummern Ctrl Controller Bereich 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 Waldorf Q Bedienhandbuch Controller Na
36. Einschr nkung dar da die normale Synthesearchitektur des C vom Vocoder nicht beeinflusst wird Sie k nnen also weiterhin alle drei Oszillatoren und die zwei Filter nutzen Fa Die besten Ergebnisse bei externen Signalen erhalten Sie bei Einstellungen von 1 oder 2 des Input Gain Parameter im Global Edit Men A Lo Frq und A Hi Frq 10 9Hz 16 7kHz Bestimmt die Frequenzen des untersten bzw obersten Analyse Bandes F r Bearbeitung von Sprache sollten Sie A Lo Frq auf ungef hr 220Hz und A Hi Frq auf 14kHz voreingestellte Werte einstellen Werte von 100Hz und 16kHz eignen sich f r Drumloops und Signale mit hohen Bass und H hen anteilen Alle anderen Analyse B nder teilen sich gleichm ssig zwischen diesen beiden Frequenzen auf Wenn Sie den Vocoder Klang als etwas zu unruhig empfinden sollten Sie den Frequenz bereich zwischen den Analyse B ndern verkleinern Wollen Sie ein Instrument aus einer komplexen Mischung trennen setzen Sie die Anzahl der B nder auf 2 und stellen A Lo Frq und A Hi Frq solange ein bis Sie die Hauptfrequenz dieses Signals gefunden haben Auf diese Weise k nnen Sie zum Beispiel einen Streicher klang durch eine Snaredrum eines Drumloops steuern S Offset 64 63 Bestimmt den relativen Offset des niedrigsten Synthese Bandes in Bezug zum niedrigsten Analyseband Eine Einstellung von O bedeutet dass beide B nder dieselbe Frequenz besitzen 63 setzt das niedrigste Synthese Band auf die
37. Globalparameter Global Men KA Beachten Sie dass das angeschlossene Instrument in der Lage sein muss die entsprechenden Daten auszuwerten Lesen Sie hierzu die Bedienanleitung des angeschlossenen Instruments Ctrl W Ctrl Z Diese Parameter definieren die MIDI Controller die innerhalb der Modulationsmatrix als Modulationsquellen eingesetzt werden k nnen Jeder Wert stellt die entsprechende Nummer des Controllers dar Die Zahl in den Klammern gibt die entsprechende Nummer in hexadezimaler Schreibeweise aus Die hier vorgenommenen Einstellungen gelten nur f r Sound Programme da jedes Multi Programm eigene Parameter f r Control W Control Z besitzt es sei denn Sie haben f r einen der Controller W Z den Wert global eingestellt Die gr sstm gliche Controller Nummer ist 120 da alle Nummern dar ber f r andere Zwecke reserviert sind H Die wichtigsten Sound Parameter des Q k nnen ber MIDI Controller gesteuert werden Wenn Sie einem der Controller Ctrl W Ctrl Z eine Controller Nummer zuweisen die gleichzeitig f r einen Sound Parameter benutzt wird schaltet der Q den entsprechenden Sound Parameter Controller aus und verwendet diesen ausschliesslich f r die Ctrl W Ctrl Z Das ist wichtig wenn Sie Sound Parameter nderungen erzeugen indem Sie an Reglern auf der Bedienoberfl che drehen Der Soundparameter wird als Controller gesendet kann aber nicht wieder empfangen werden wenn er gleichzeitig innerhalb der Ctrl W Ctrl Z
38. H lfte des Notenwertes verschoben werden Das bedeutet dass Sie einen einzelnen Schritt um 1 32 vorw rts oder r ckw rts verschieben k nnen wenn der Notenwert auf 1 16 eingestellt ist e verschiebt den Schritt zuf llig nach vorn oder hinten oder l sst keine Verschiebung stattfinden e Wenn die Wertanzeige nach links deutet amp werden die Schritte fr her ausgespielt Bei beispielsweise wird der Schritt ein Drittel vorgezogen bei vollst ndig e Wenn ein vertikaler Strich 1 in der Anzeige zu sehen ist wird der entsprechende Schritt nicht verschoben e Wenn die Wertanzeige nach rechts weist wird der Ausspielzeitpunkt nach hinten sp ter verschoben bedeutet das der Schritt ein Drittel verschoben wird u s w Arp Steplen Arpeggiator Schrittl nge Hier k nnen Sie die L nge der Noten der einzelnen Schritte ver ndern Die bergreifende Einstellung findet unter Length statt Wenn die Einstellung Length auf legato steht hat Arp Steplen keine Auswirkung Auch wenn Length sehr niedrige Werte enth lt kann es sein dass negative Werte der Arp Steplen keinen h rbaren Effekt haben Die Einstellm glichkeiten in diesem Bereich eignen sich besonders zur Erzeugung von Staccato und Legato e Wenn angew hlt ist werden die Noten dieses Schritts gehalten bis der n chste Schritt ausgespielt wird Nachfolgende leere Schritte verl ngern das Legato Nach links weisende Wertanzeigen verk rz
39. H llkurve ein zweites Paar der oben erw hnten Decay Sustain Parameter bereit Decay 2 0 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Sustain 2 ben tigt wird Sustain 2 0 127 Definiert den Haltepegel der bis zum Notenende aktiv ist Release 0 127 Nach dem Ende der Note beginnt die Release Phase In dieser klingt die H llkurve mit der eingestellten Zeit auf Null ab Waldorf Q Bedienhandbuch 126 Sound Parameter H llkurven One Shot H llkurve Die One Shot H llkurve eignet sich besonders f r perkussive Kl nge die keine zus tzliche Halte phase ben tigen Mit anderen Worten die H llkurve durchl uft alle Stufen egal wie lange eine Taste gehalten wird Das schliesst auch die Attack Phase ein Die Parameter sind die gleichen wie bei der ADSR H llkurve wobei mit Sustain eine weitere Pegel nderung programmiert werden kann So lassen sich One Shot H llkurven mit einer sehr perkussiven Attackphase oder sogenannte Gate Effekte erzeugen Pegel e Taste gedr ckt oder kurz 100 Ba angeschlagen Sustain Zeit Attack Decay Release One Shot H llkurve Attack 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkurvensignals von Null bis zum maximalen Pegel Decay 0 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen von Sustain ben tigt wird Sustain 0 127 Definiert die Pegel nderung zwischen Decay und Release Release 0 127 Nach dem Er
40. Kategorie mit dem Auswahlrad aus In der Anzeige sollte folgendes erscheinen 3 Lassen Sie den Shift Taster wieder los 4 Fahren Sie mit dem Auswahlrad durch die Klangprogramme der gew hlten Kategorie Folgende Kategorien stehen Ihnen innerhalb des Q zur Verf gung Arp Atmo Bass Bell Brs Drum Ext FX Init Keys Lead Pad Perc Pluk Poly Seq Strg Voc und Wave Selbstverst ndlich k nnen Sie auch selbst neue Kategorien hinzuf gen Lesen Sie hierzu das Kapitel Abspeichern von Programmen auf Seite 37 29 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Instrumente und Soundprogramme EA w hrend die Kategorie Suchfunktion aktiv ist scannt der Q automatisch den gesamten Speicher nach dem entsprechenden Sound Typ Dabei kann es zu kurzfristigen Wartezeiten kommen t Auschalten der Kategorie Auswahl 1 Dr cken und halten Sie den Shift Taster 2 Drehen Sie das Auswahlrad im Uhrzeigersinn bis die Anzeige folgendes darstellt 3 Lassen Sie den Shift Taster wieder los Fl Die Kategorie Auswahl ver ndert nicht die Programmnummern sie filtert nur alle Klangprogramme die nicht der gew hlten Kategorie angeh ren Deswegen erh ht sich die Nummer der Soundprogramme schneller als Sie am Auswahlrad 6 drehen Instrumente und Soundprogramme Umschalten zwischen Instrumenten zur nderung des Soundprogrammes Wie bereits erkl rt enth lt die Single Betriebsart des Q vier Instrumente die durch die Ins
41. Meldungen wenn sein eingestellter Empfangskanal identisch mit dem Sendekanal der Meldung ist Dies erm glicht die gezielte Informations bertragung an einen Empf nger Der MIDI Kanal ist im Bereich 1 bis 16 w hlbar Dar ber hinaus kann ein Ger t auf Omni geschaltet werden Dadurch empf ngt es auf allen 16 Kan len MIDI Clock Die MIDI Clock Meldung bestimmt durch ihr zeitliches Auftreten das Tempo eines St ckes Sie dient dazu zeitabh ngige Vorg nge zu synchronisieren Modulation Modulation ist die Beeinflussung eines klangformenden Bausteins durch eine sogenannte Modulationsquelle Als Modulationsquellen werden im allgemeinen LFO H llkurven oder MIDI Waldorf Q Bedienhandbuch 166 Meldungen benutzt Das Modulationsziel also der beeinflusste Klangbaustein kann z B ein Filter oder ein VCA sein Note on Note off Dies ist die wichtigste MIDI Meldung Sie bestimmt die Tonh he und die Anschlagst rke des erzeugten Tons Der Zeitpunkt ihres Eintreffens ist zugleich der Startzeitpunkt des Tons Die Tonh he ist das Resultat der gesendeten Notennummer Diese liegt im Bereich von 0 bis 127 Die Anschlagst rke velocity liegt im Bereich von 1 bis 127 Der Wert 0 f r die Anschlagst rke bedeutet Note Off d h die Note wird abgeschaltet Panning Bezeichnet die Panoramaposition eines Klanges im Stereobild Pitchbend Pitchbend ist eine MIDI Meldung Obwohl die Pitchbend Meldung Tonh henbeugung funktion
42. Millisekunden oder Noten je nach der Einstellung des Clocked Parameters Ein t hinter der Zahl bezeichnet triolische ein punktierte Noten Tempo internal 42 300 Bestimmt das Tempo in Schl gen pro Minute beats per minute BPM Dieser Parameter wird nur bei einer Clocked Einstellung von on angezeigt Bei internal synchronisiert sich das Tempo zum globalen Tempo des Q oder zu einer ber MIDI eingehenden Clock Lesen Sie dazu auch das Kapitel Das Tempo Waldorf Q Bedienhandbuch 104 Sound Parameter Effekte EA wenn die eingestellte Lange die maximale L nge des Delay Effektes berschreitet halbiert diese sich automatisch Feedback 0 127 Bestimmt den Anteil des verz gerten Signals das auf den Eingang des Delay Effektes zur ckgef hrt wird Kleinere Werte erzeugen demzufolge weniger Echos als gr ssere Werte Polarity positive negative Bestimmt ob das R ckkopplungssignal direkt in den Eingang des Delay Effektes geleitet oder ob es vorher phasengedreht wird Cutoff 0 127 D mpft das Signal welches der Delay Effekt erzeugt Das Filter ist vor dem R ckkopplungs Schaltkreis angeordnet so dass die einzelnen Schritte vorher ged mpft werden Dies erzeugt den typischen dumpfen Delay Effekt wie er so auch bei nat rlichen Echos vorkommt Eine Einstellung von 127 filtert das Signal nicht w hrend kleinere Einstellungen die hohen Frequenzen aus dem Feedbacksignal vermindern Auto Pan Off On
43. Mittenfrequenz Notch Filter Bei den Notch Filtertypen hat der Resonanzparameter kaum eine Auswirkung da die Resonanz normalerweise die Frequenzen betont die das Notchfilter d mpft Sie k nnen zwar aufgrund von Phasen nderungen einen Effekt h ren wenn Sie die Resonanz erh hen dieser ist aber im Vergleich zu den anderen Filtertypen eher unspektakul r Comb und Comb Die Kammfiltertypen unterscheiden sich hinsichtlich ihrer Arbeitsweise von den brigen Filtertypen da sie das Signal nicht in ihrem Spektrum beschneiden sondern eine Verz gerung Delay des Eingangssignals erzeugen Aber was ist eigentlich ein Kammfilter Ein Kammfilter ist eigentlich ein sehr kurzes Delay das in seiner L nge und seiner R ckkopplung Feedback ver ndert werden kann Die Verz gerungszeit ist so kurz das man die einzelnen Wiederholungen des Signals nicht wahrnimmt wohl aber eine Verf rbung des Originalsignals durch Spitzen und L cher im Frequenzspektrum Die Frequenz dieser Verf rbung wird durch die Verz gerungszeit eingestellt Im C bernimmt der Cutoff Regler diese Funktion Die St rke der Verf rbung wird mittels des Kammfilter Feedbacks eingestellt Im Q ist daf r der Resonance Regler zust ndig Pegel Resonanz Frequenz Cutoff bestimmt die Anzahl der Z hne Comb Filter 95 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Filter Typen Pegel Resonanz Frequenz Cutoff bestimmt die Anzahl der Z hne C
44. Modulationen sind nur innerhalb der Modulationsmatrix verwendbar ansonsten sind nur Modulationen mit FM oder Fast Modulation m glich Standard Modulations Matrixziele Beschreibung Pitch O1 Pitch O2 Pitch O3 Pitch O1 PW O2 PW O3 PW O1 FM O2 FM O3 FM O1 Level O2 Level O3 Level O1 Bal O2 Bal O3Bal RingLevel Ring Bal N E Level N E Bal Routing F1 Cutoff F2 Cutoff F1 Reson F2 Reson F1 FM F2 FM F1 Drive F2 Drive F1 Pan F2 Pan Volume LFO1Speed LFO2Speed LFO3Speed FE Attack FE Deca Decay und Decay 2 der Filter H llkurve FE Sustain Sustain und Sustain 2 der Filter H llkurve Waldorf Q Bedienhandbuch 60 Sound Parameter Modulationsgeschwindigkeiten FE Release Release der Filter H llkurve AE Attack AE Deca AE Sustain AE Release E3 Attack E3 Deca E3 Sustain E3 Release E4 Attack E4 Deca E4 Sustain E4 Release M1F Amount M2F Amount M1S Amount M2S Amount 01SubDiv 02SubDiv Lautst rke der Sub Oszillatoren 1 2 01SubVol 02SubVol Lautstarke der Sub Oszillatoren 1 2 Standard Modulations Ziele innerhalb der Matrix Die folgende Tabelle zeigt eine bersicht aller zur Verf gung stehenden Standard Modulationsquellen Standard Matrix Modulationquellen Beschreibung Off LFOI LFO1 MW LFO2 LFO2 Prs LFO3 FilterEnv AmpEnv Env3 Env4 Keytrack Velocit Rel Velo Pressure Poly Prs Pitchbend Modwheel Sust Ctr MIDI Haltepedal Controller 64 Foot Ctr MIDI Fussschweller Ped
45. Multi Volume wird benutzt um verschiedene Multi Programme auf die gleiche Lautst rke zu bringen n tzlich f r Live Situationen Bei Aufnahmen im Studio sollten Sie Multi Volume auf 127 stellen um den bestm glichen Rauschabstand zu erhalten Multi Mixer Mit dem Multi Mixer lassen sich schnell die Lautst rken Panoramaeinstellungen und Effektanteile aller 16 Instrumente anzeigen und graphisch ndern Die Mute und Solo Funktion erm glichen hierbei schnelle nderungen des Multi Setups Sie finden den Multi Mixer im Multimen hinter der Multi Volume Seite Die 16 horizontalen Segmente stehen f r die 16 verf gbaren Instrumente der Multibetriebsart Dabei zeigt ein kleiner Cursor unter dem entsprechenden Segment das zur Zeit ausgew hlte Instrument an Mit dem Auswahlrad k nnen Sie zwischen Level und VU Modus wechseln Level Modus Im Level Modus lassen sich schnell und bersichtlich die u a Parameter der 16 Multi Instrumente berpr fen und editieren Mit dem linken Parameter Regler unter der Anzeige w hlen Sie den gew nschten Parameter aus mit dem rechten Parameter Regler ndern Sie dessen Wert Sie k nnen graphisch jederzeit die Werte aller 16 Instrumente vergleichen Zur Verf gung stehen die folgenden Parameter Waldorf Q Bedienhandbuch 46 Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen e VOL zeigt die aktuelle Lautst rke der Multi Instrumente an und kann stufenlos von 0 127 eingestellt werden
46. Off Dual 3 6 Bestimmt wieviele Stimmen gespielt werden wenn eine Note angeschlagen wird Off bedeutet dass jede Note auch eine Stimme spielt Das ist die Standardeinstellung Dual bedeutet dass jede Note zwei Stimmen spielt Beide Stimmen haben eine hohe Priorit t so dass sie unter Umst nden andere gespielte Stimmen abschneiden k nnen 3 6 bedeutet dass jede Note die eingestellte Zahl an Stimmen spielt Nur die erste Stimme hat eine hohe Priorit t so dass sie unter Umst nden andere gespielte Noten abschneiden kann Die anderen Stimmen k nnen nur gespielt werden wenn die entsprechenden Stimmen frei oder andere Unisono Stimmen mit einer niedrigeren Priorit t vorhanden sind die dann abgeschnitten werden Dies l sst solange das Spielen von lteren Stimmen zu bis es der dynamische Stimmenzuordnung erm glicht wird eine neue Note auszul sen 65 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Triggern von Stimmen Unisono Detune alz Unisono Detune 000 031 Bestimmt die St rke der Verstimmung im Unisono Modus Durch Unisono Detune wird jede Stimme unterschiedlich verstimmt H here Werte bedeuten eine gr ssere Verstimmung H Unisono Detune eignet sich besonders um dem Klang mehr Dichte zu verleihen Auch Step Sequenzen oder Arpeggios profitieren von Verstimmungen Trig FE BE mona Hormal 1 Single Trigger der Filter H llkurve Trig FE Bestimmt das Trigger Verhalten der Filterh llkurve Inde
47. Sie bitte dass der Q ein anderes Betriebssystem ben tigt als der Q Q Rack Laden Sie niemals ein f r den Q bestimmtes System in den Q Wenn Sie keinen Internet Zugang besitzen k nnen Sie eine Diskettenkopie bei Ihrem H ndler erhalten In unregelm ssigen Abst nden bieten entsprechende Fachmagazine die aktuelle Betriebssoftware auch auf einer beigelegten CD ROM an Wenn Sie eine aktuelle OS und BOOT Datei aus dem Internet herunterladen f hren Sie die unten beschriebenen Schritte zweimal aus Senden Sie zuerst die OS Datei und dann wenn der Update Prozess erfolgreich war das BOOT System Fl Der Q Keyboard und der Q Rack nutzen beide das gleiche Betriebssystem Verwenden Sie nicht das Betriebssystem f r den microQ oder das microQ Keyboard ES So aktualisieren Sie die Betriebssoftware des Q e Laden Sie das entsprechende Standard MIDI File in Ihren Sequenzer Lesen Sie dazu auch die Anleitung des Sequenzers Das MIDI File enth lt eine einzige Spur mit mehreren systemexklusiven Daten Stellen Sie sicher dass diese Spur dem Q zugewiesen ist damit dieser die Daten empfangen kann Stellen Sie sicher dass alle Cycle oder Loop Modi ausgeschaltet sind Schalten Sie zus tzlich das Metronome und MIDI Clock aus Starten Sie den Sequenzer sodass die Daten an den Q gesendet werden Der Q zeigt eine Meldung die ber den Update Vorgang informiert Die Statusanzeige in der unteren Zeile stellt das schon empfangene Datenvo
48. Velocity 1 Key Velocity 2 64 Key Velocity 64 Key Velocity 1 Key Velocity 127 Zeit Zeit Zeit Velocity Parameter 0 Velocity Parameter 63 Velocity Parameter 64 0 Einfluss des Anschlagsparameters auf die Lautst rke 99 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Verst rker Zus tzliche Verst rker Bedienelemente des Q Keyboard AmpMod 64 63 Bestimmt die Intensit t der Lautst rkemodulation AmpMod Source siehe Tabelle Fast Modulations Quellen W hlt die Quelle der Lautst rkemodulation Verst rker Editier Men Die folgenden Parameter werden ber das Anzeigen Men eingestellt welches sich nur beim Q Rack anw hlen l sst Um in dieses zu gelangen dr cken Sie den Edit Taster in der Verst rker Sektion AmpMod Lesen Sie hierzu Zus tzliche Verst rker Bedienelemente des Q Keyboard AmpMod Source Lesen Sie hierzu Zus tzliche Verst rker Bedienelemente des Q Keyboard Waldorf Q Bedienhandbuch 100 Sound Parameter Effekte Effekte Der Q besitzt acht separate Effekt Einheiten Jeweils zwei dieser Einheiten sind Bestandteil von maximal vier Instrumenten In der Single Betriebsart kann jedes Instrument auf zwei eigene Effekt bl cke zur ckgreifen w hrend in der Multi Betriebsart die ersten vier Instrumente 1 4 die Effekt Einheiten nutzen Die restlichen Instrumente 5 16 k nnen beliebig auf diese Effektbusse geleitet werden Die folgenden Kapitel gelten f r beide
49. auch umgekehrt Trotzdem sollten Sie es vermeiden internen Drum Maps Kartensounds zuzuweisen da beim Entfernen der Karte die Drum Map anders oder gar nicht klingt Pan L64 center R63 Bestimmt die Position des gew hlten Drum Map Instruments im Stereobild Waldorf Q Bedienhandbuch 136 Drum Map Drum Map Sound Men Output Main Out Sub Out 1 Sub Out 2 Bestimmt den Audioausgang des gew hlten Drum Map Instruments Key C 2 G8 Bestimmt die niedrigste Note des gew hlten Drum Map Instruments welches sich ber mehr als eine Note erstrecken kann Wenn Sie f r 01 beispielsweise die Note C1 und f r 02 die Note E1 w hlen kann Instrument 01 von C1 bis D 1 gespielt werden KA Seien Sie vorsichtig mit diesem Parameter Sobals Sie eine neue Note bearbeiten wollen m ssen Sie die entsprechende Taste dr cken um den Eintrag aufzurufen Das klingt relativ unkompliziert kann aber schnell zu Komplikationen f hren Transpose 60 60 Bestimmt die Transponierung des gew hlten Drum Map Instruments relativ zur Grundstimmung des Soundprogrammes Die ursr nglichen Keytrack Einstellungen werden beibehalten so dass melodische Kl nge weiterhin mit der Tonh he spielen dessen Note Sie anschlagen Mit Transpose k nnen Sie nun die Abweichung zu den Keytrack Einstellungen bestimmen Fl Beachten Sie dass Transpose die eingehende Note um den entsprechenden Betrag verschiebt Sollte der eingestellte Sound mit gleichbleibende
50. ckt keinen Schritt vor e Wenn angew hlt ist spielt der Arpeggiator die letzte Note der Notenliste Die Notenliste r ckt keinen Schritt vor e Wenn angw hlt ist spielt der Arpeggiator einen Akkord aus der ersten und letzten Note der Notenliste Das bedeutet das Sie mindestens zwei Noten einspielen m ssen um diesen Effekt h ren zu k nnen Die Notenliste r ckt keinen Schritt vor Waldorf Q Bedienhandbuch 122 Sound Parameter Arpeggiator Wenn 3 angew hlt ist spielt der Arpeggiator einen Akkord aus allen Noten der Notenliste Die Notenliste r ckt keinen Schritt vor Wenn angew hlt ist w hlt der Arpeggiator eine Note nach Zufall aus der Notenliste aus Die Notenliste r ckt keinen Schritt vor Die Auswirkungen der Einstellungen in diesem Men k nnen sehr unterschiedlich sein Die folgende Tabelle zeigt ein Beispiel der Auswirkungen Die Noten C1 E1 und G1 wurden eingegeben E E E H a E E on E zi Ed 2 E1 E1 G1 C1 E1 C1 G1 Cl G1 C1 EI C1 G1 Clor G1 E1 E1 or G1 G1 Arp Step Beispiel Arp Timing Arpeggiator Ausspielzeitpunkt m Hier wird der Ausspielzeitpunkt einzelner Schritte nach vorn oder nach hinten verschoben Die bergreifende Auswirkung dieser Einstellung wird durch T Factor bestimmt Wenn T Factor auf 0 eingestellt ist hat Arp Timing keine Auswirkung auf den Ausspielzeitpunkt und damit auf den Rhythmus Wenn T Factor auf 127 eingestellt ist kann Arp Timing um die
51. der Frequenzmodulation BD Sie k nnen klassische E Piano Kl nge erzeugen indem sie einen hochgestimmten Oszillator als FM Source nutzen und dessen Keytrack Parameter auf Werte zwischen 000 und 050 setzen BD i Sehr interessant ist die Verwendung von Rauschen Noise als FM Source f r einen hochgestimmten Oszillator der eine Sinus oder Dreieck Wellenform erzeugt Ein niedriger FM Wert l sst den Klang rauchig und luftig klingen w hrend h here Werte ein gef rbtes Rauschen erzeugen das hnlich einem Filter mit hoher Resonanz klingt Zus tzlich stehen dann noch beide Filter f r andere Zwecke zur Verf gung Waldorf Q Bedienhandbuch 74 Sound Parameter Oszillatoren Shape Wellenform Pulse Saw Tri Sine Alt1 AIt2 Bestimmt die Wellenform die der Oszillator erzeugt Der Parameter heisst deshalb Shape anstatt waveform weil er nicht nur eine Wellenform sondern ein komplettes Oszillatormodell erzeugt welches teilweise verschiedene Wellenformen speziell Alt und Alt2 darstellen kann Trotzdem wird aufgrund der besseren Verst ndlichkeit innerhalb des Handbuchs der Begriff Wellenform beibehalten Die folgenden Wellenformen sind verf gbar Pulse Welle S gezahnwelle Dreieckwelle Sinuswelle variable Pulsebreite e Pulse w hlt die Pulswelle an Eine Pulswelle mit einer Pulsbreite von 50 enth lt nur die ungeraden Harmonischen Diese Wellenform erzeugt einen hohlklingenden metallischen So
52. der Initialisierung Das gew hlte Klang Programm ist nun initialisiert EA wenn Sie ein Programm initialisieren findet der Vorgang innerhalb eines Editierpuffers statt Daher gehen keinerlei Daten verloren solange Sie das Programm nicht abspeichern Init Multi Init Multi Bani Uutilitasl Mit dieser Funktion k nnen Sie alle Parameter eines Multi Programmes auf Standardwerte vorein stellen lassen Init Multi eignet sich beispielsweise wenn Sie ein Multi Programm von Grund auf neu erstellen wollen Diese Funktion ist nur in der Multi Betriebsart verf gbar t Soinitialisieren Sie ein Multi Programm e W hlen Sie das zu initialisierende Multi Programm aus e Dr cken Sie Shift Utility und rufen Sie mit Hilfe des Auswahlrades die Funktion Init Multi auf e Dr cken Sie erneut Shift Utility zur Ausf hrung der Initialisierung 149 Waldorf Q Bedienhandbuch Globalparameter Utility Men Das gew hlte Multi Programm ist nun initialisiert EA wenn Sie ein Multi Programm initialisieren findet der Vorgang innerhalb eines Editierpuffers statt Daher gehen keinerlei Daten verloren solange Sie das Programm nicht abspeichern Init Drums Init Drums Dal CUhilityd Mit dieser Funktion k nnen Sie alle Parameter einer Drum Map auf Standardwerte voreinstellen lassen Init Drums eignet sich beispielsweise wenn Sie eine Drum Map von Grund auf neu erstellen wollen Diese Funktion ist nur verf gbar wenn Sie eine Drum Map
53. die Pan Parameter der Filter entgegengesetzt ein Weitere Bewegung bringen Sie durch Modulation des Comb Filters mit einem LFO Der ideale Ort zur Lekt re dieses Bedienungs Handbuchs ist die Toilette Legen Sie sich also dieses Druckwerk in Griffn he und nehmen sich vor bei jeder Sitzung mindestens f nf Seiten zu lesen Waldorf Q Bedienhandbuch 160 Anhang Technische Daten Stromversorgung Nennspannung Maximale Stromaufnahme Maximale Leistungsaufnahme Audio Ausg nge 3 x stereo Maximaler Pegel Fremdspannungsabstand Frequenzgang Audio Eingang 1 x stereo Maximaler Pegel Fremdspannungsabstand Frequenzgang AC 100 240V 1 2A 30W 10dBm 110dB OHz 24kHz 0dBm 86dB 5Hz 24kHz 161 Anhang Technische Daten Digital_Ausgang S PDIF Koaxialbuchse 44 1kHz 16Bit CV Eing nge Switch Pedal 2Schalter Stereo Buchse Polarit t programmierbar CV 1 0 5V 5V am Ring Stereobuchse nur Q Keyboard CV 2 0 5V 5V am Ring Stereobuchse nur Q Keyboard Abmessungen und Gewicht Q Keyboard Rack Breite 987mm 483mm H he einschl Bedienelemente 120mm 92mm Tiefe 350mm 220mm Gesamtgewicht 85 kg 3 1 kg Waldorf Q Bedienhandbuch Parameter AE mono Aftertouch Multi A Hi Frq Vocoder FX A Lo Frq Vocoder FX AIt1 AIt2 Oscillator Amount ModMatrix M1 F M8F M1S M8S Amp Mod Amplifier Amp Mod Source Amplifier Analysis Signal Voc Arp Accent
54. dieses Bedienhandbuchs Fl Die verschiedenen HMT Modi k nnen Sie im Globalmen einstellen Lesen Sie hierzu bitte Seite 140 Folgende Einstellm glichkeiten stehen zur Auswahl tempered ist die normale gleichstufige Stimmung elektronischer Tasteninstrumente HMT ist hierbei nicht aktiv e global bernimmt hierbei den unter Tune Mode im Global Men eingestellten HMT Modus Waldorf Q Bedienhandbuch 80 Sound Parameter Glide Glide Der Begriff Glide oder Portamento beschreibt das kontinuierliche Gleiten der Tonh he von einer Note zur n chsten wie es bei Streichern und einigen Blasinstrumenten z B Posaune m glich ist Dies ist ein typischer Synthesizer Parameter und wird in fast allen Musikstilen benutzt Beachten Sie das Glide die Tonh he aller Oszillatoren beeinflusst Die Bedienelemente des Glide Effektes befinden sich im Oszillator Bereich Die folgenden Parameter k nnen direkt auf der Bedienoberfl che des Q Keyboard eingestellt werden f r den Q Rack sind Sie nur ber das entsprechende Editier Men erreichbar Glide Rate 0 127 Bestimmt die Glide Zeit Niedrige Werte erzeugen eine kurze Gleitzeit im Millisekundenbereich die dem Klang eine besondere Note verleiht H here Werte ergeben eine lange Gleitzeit bis zu mehreren Sekunden die sich besonders f r Solo und Effektkl nge eignet Glide Mode Portamento Fingered Porta Glissando Fingered Gliss Bestimmt den Effekttyp e Portamento
55. e Wenn ein Hochpassfiltertyp gew hlt ist werden alle Frequenzen unterhalb der Eckfrequenz ged mpft 89 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Filter e Ist ein Bandpassfiltertyp eingestellt so l sst das Filter nur Frequenzen in einem schmalen Bereich um die Mittenfrequenz passieren e Wenn ein Notchfiltertyp gew hlt ist werden nur die Frequenzen im Bereich der Mittenfrequenz ged mpft e Ist ein Kammfiltertyp gew hlt werden die Frequenzen im Berech der Eckfrequenz verst rkt comb oder abgeschw cht comb Sie k nnen zus tzliche Bewegung in den Klang bringen indem Sie die Eck bzw Mittenfrequenz ber LFOs H llkurven oder den Keytrack Parameter des Filters modulieren Bei einer Einstellung von 64 und einem Resonance Wert von 114 schwingt das Filter mit 440Hz d h MIDI Note A3 der Comb Filtertyp schwingt eine Oktave h her Die Stimmung liegt in Halbtonschritten vor Solange Filter Keytrack auf 100 eingestellt ist k nnen Sie das Filter in einer temperierten Skala spielen Resonance 0 127 Bestimmt die Anhebung der Frequenzen im Bereich der eingestellten Cutoff Frequenz Niedrige Einstellungen im Bereich 0 80 machen den Klang brillianter h here Werte von 80 113 geben ihm den typischen Filter Charakter mit starker Anhebung im Bereich der Filterfrequenz und Absenkung in den anderen Frequenzbereichen Wird die Einstellung ber 113 erh ht beginnt die Selbstoszillation des Filters und eine reine Sinusschwing
56. einem Chorus oder Flanger hnelt Verwenden Sie eine positive Verstimmung f r einen Oszillator und den gleichen negativen Wert f r einen anderen Kleine Werte von 1 erzeugen einen langsamen weichen Flanging Effekt Mittlere Werte von 5 eigen sich besonders f r Fl chen und andere voll klingende Kl nge Hohe Einstellungen von 72 oder h her erzeugen einen starken Verstimmungseffekt und k nnen f r akkordeon hnliche Kl nge verwendet werden FM Frequenzmodulation 0 127 Bestimmt den Anteil mit dem der Oszillator mit der unter FM Source eingestellten Quelle frequenzmoduliert wird Als Folge entsteht ein metallischer Klangcharakter der auch in der Tonh he verstimmt sein kann vor allem wenn Oszillator 2 als FM Quelle f r Oszillator 3 dient und Sync aktiviert ist Um diesen Effekt zu vermeiden verwenden Sie eine dreieck oder sinus hnliche Wellenform als FM Source alo Wenn Sie die FM ber die Tastatur spielen wollen so dass h here Noten nicht so stark frequenzmoduliert werden nutzen Sie die Standard Modulations Matrix und weisen Sie dem entsprechenden Oszillator FM Keytrack mit einem negativen Wert zu Um den FM Wert dynamisch zu ver ndern nutzen Sie die Fast Modulations Matrix oder die Standard Modulations Matrix und weisen Sie dem entsprechenden Oszillator FM eine H llkurve Envelope oder einen LFO mit einem positiven Wert zu FM Source FM Quellen siehe Tabelle FM Quellen Bestimmt die Quelle
57. einen zugeordneten MIDI Controller ber den er sich steuern l sst Wird dieser Parameter am Ger t selbst ge ndert so sendet der Q eine entsprechende Controller Meldung ber MIDI Dies ist besonders hilfreich um Ver nderungen die in Echtzeit am Ger t gemacht werden auf einen Sequenzer aufzuzeichnen Alle Controller werden auf dem als Globalparameter vorgegebenen Basiskanal gesendet und empfangen oder in der Multi Betriebsart auf dem MIDI Kanal des entsprechenden Instruments F r weitere Informationen lesen Sie auch Ctl Send und Ctl Recv im Kapitel Global Men auf Seite 139 Eine Tabelle aller Controller Nummern des Q finden Sie im Anhang auf Seite 168 Waldorf Q Bedienhandbuch 154 MIDI Steuerung Systemexklusive Daten bermittlung Ver nderung von Klangparametern ber System Exklusive Daten Alle Parameter des Q lassen sich ber systemexklusive Daten steuern F r weitere Informationen lesen Sie bitte auch Ctl Send and Ctl Recv im Kapitel Global Men auf Seite 139 Systemexklusive Daten bermittlung Die systemexklusive Daten bertragung erlaubt das Senden und Empfangen des Speicherinhalts Ihres Q ber MIDI Dump Senden systemexklusiver Daten Durch das Aktivieren der Sendefunktion gibt der Q seinen Speicherinhalt ber die MIDI Out Buchse aus Sie k nnen diese Daten mit Hilfe eines Sequenzers oder einem entsprechenden Verwaltungs programmes aufzeichnen und so archivieren U Aktivieren de
58. erlauben die Programmierung sehr spezieller rhythmischer Muster Der Arpeggiator benutzt eine sogenannte Notenliste in der bis zu 16 Noten gespeichert werden Der Aufbau dieser Liste h ngt von den Einstellungen im Arpeggiator Editier Men ab Wenn sie zum Beispiel die Reihenfolge Sort Order auf Num Lo Hi einstellen dann wird die Liste so umgestellt das die niedrigste Note an erster Stelle steht die zweitniedrigste an zweiter Stelle u s w Beachten Sie bitte in den Beschreibungen der einzelnen Einstellm glichkeiten wann und wie Sie diese die Liste ver ndern k nnen Arpeggiator Bedienelemente Die wichtigsten Bedienelemente des Arpeggiators befinden sich auf der Frontseite des Q Arpeggiator Bereich Q Keyboard Das Grundtempo des Arpeggiators wird mit dem globalen Tempo Regler eingestellt Mit diesem Regler wird auch das Tempoverhalten des Stepsequenzers und der LFOs bestimmt bitte lesen Sie hierzu auch das Kapitel Das Tempo auf Seite 57 Somit wird es m glich alle tempobezogenen Aspekte der Sounds mit einer Reglerbewegung zu ndern Mode Off On One Shot Hold Dieser Parameter bestimmt die grunds tzliche Wirkungsweise des Arpeggiators e Bei Off ist der Arpeggiator nicht aktiv e Wenn On angew hlt ist und Sie eine Note oder einen Akkord auf dem Keyboard dr cken wird dieser aufgel st und rhythmisch wiederholt Sobald Sie eine Taste loslassen wird die entsprechende Note aus der Notenliste und somit aus dem Arpeggio
59. found faulty by Waldorf Music AG or an authorized service center You must first contact your dealer or distributor by telephone Products that were mailed without prior agreement cannot be exchanged or repaired free of charge The unit must be insured and sent prepared in its original package Please include a detailed description of the defect Products that were not send prepared or in the original package will be returned unopened Waldorf Music AG reserves the right to upgrade the unit with the latest technological advances if necessary This warranty does not cover defects due to abuse operation under other than specified conditions or repair by unauthorized persons The warranty covers only those malfunctions caused by material or workmanship defects that occur during normal operation Garantiekarte Warranty Card Please fill out this warranty card completely include a copy of the purchase receipt and send the two items to us in order to ensure the warranty is valid Name Name Stra e Street PLZ Wohnort ZIP Code City Land Country Telefon Telephone Email Sonderausstattungen Custom features PO Seriennummer Serial number Kaufdatum Purchase date Name Ihres Handlers Name of your dealer e Ort Ihres H ndlers City of your dealer Wenn Sie Fragen zu Ihrem Waldorf Produkt haben gibt es vier M g
60. hlen Sie die Instrumente mit den Kl ngen aus die Sie spielen wollen Waldorf Q Bedienhandbuch 30 Grundlegende Bedienung Instrumente und Soundprogramme 2 Dr cken und halten Sie einen der Instrument Taster Inst 1 Inst 4 Die LED ber dem Taster leuchtet auf und die Anzeige wechselt zur Darstellung der aktuellen Instrumenten Einstellung 3 Dr cken Sie kurz die weiteren Instrumenten Taster Die Instrumente werden dabei zu dem vorangegangenen Instrument hinzugef gt solange Sie den dazugeh rigen Taster gedr ckt halten Die entsprechenden LEDs leuchten dabei schwach auf um anzuzeigen dass diese Instrumente hinzugef gt wurden 4 Lassen Sie den Instrumenten Taster den Sie zuerst gedr ckt hielten nun wieder los 5 Die LED des zuerst angew hlten Instruments leuchtet nun hell auf w hrend die der anderen hinzugef gten Instrumente schwach glimmen Kl nge in Sound Layern austauschen Wenn Sie mit einem Klang innerhalb des Sound Layers nicht zufrieden sind k nnen Sie ihn nat rlich jederzeit austauschen t Austauschen eines Klangs innerhalb eines Sound Layers 1 Dr cken Sie den Instrumenten Taster Inst 1 Inst 4 der den Klang beinhaltet den Sie austauschen wollen Die LED oberhalb des Instruments leuchte hell auf 2 Wahlen Sie nach der bekannten Methode einen anderen Klang an Editieren von Kl ngen innerhalb eines Sound Layers Sie k nnen einzelne Kl nge innerhalb eines Sound Layers editieren So l
61. in Germany e D 53489 Sinzig Germany Waldorf Music AG Schlo Ahrentha Phone 49 0 26 42 90 20 8 0 Fax 49 0 26 42 90 20 8 77 http www waldorf music de e info waldorf music de P U p l as jemand Cou C ped jn
62. nf m glichen Kurvenverl ufe deren Auswirkungen sich auf die interne Klangerzeugung und die gesendeten MIDI Daten beschr nken Eingang 1 31 63 95 127 Verhalten der verschiedenen Kurveneinstellungen Die vier fix Werte verwenden nur den jeweils eingestellten Anschlagswert EA Als Standardeinstellung f r On Velocity Curve empfiehlt sich linear oder exp 1 Die restlichen Einstellungen eignen sich nur f r spezielle Situationen Rel Velocity Curve off exp 2 exp 1 linear log 1 log 2 fix 32 127 Hier stellen Sie das Verhalten der Loslassgeschwindigkeit der Tastatur ein Wie bei On Velocity Curve wirkt sich dieser Parameter auf die interne Klangerzeugung und die gesendeten MIDI Daten wirken Eintreffende MIDI Daten werden nicht beeinflusst Die verschiedenen Kurven sind identisch mit denen unter On Velocity Curve dargestellten EA Als Standardeinstellung f r Rel Velocity Curve empfiehlt sich linear oder log 1 Die restlichen Einstellungen eignen sich nur f r spezielle Situationen 143 Waldorf Q Bedienhandbuch Globalparameter Global Men Pressure Curve exp 2 exp 1 linear log 1 log 2 Bestimmt das Aftertouchverhalten der Tastatur Die Auswirkungen beziehen sich auf die interne Klangerzeugung und die gesendeten MIDI Aftertouch Daten Eingehende MIDI Aftertouch Daten werden nicht beeinflusst Die verschiedenen Kurven sind identisch mit denen unter On Velocity Curve dargestellten Fl Als Standardei
63. nnen Sie dies mit dieser Funktion tun t Begrenzen des Ablaufs auf eine Bank e Halten Sie Shift und dr cken Sie den entsprechenden Step 1 8 Step 25 32 Taster Die LED der angew hlten Bank die Sie nun alleine h ren blinkt schnell Um diese Funktion zu deaktivieren f hren Sie deselben Vorgang erneut durch Fa DasBegrenzen des Spielablaufs ist eine tempor re Funktion Die L nge des Sequenzerpattern wird dadurch nicht ver ndert Dies geschieht mit der Pattern Length Funktion ndern der Modulationssignal Werte f r angew hlte Schritte Eine der leistungsf higsten Funktionen des Stepsequenzers im Q ist die M glichkeit Modulationssignale wie Filterfrequenz oder Anschlagst rke f r jeden Schritt zu erzeugen Diese Funktion wird mit den Reglern ber den Nummerntastern gesteuert Sie k nnen die Filterfrequenz und die Anschlagst rke f r alle angew hlten Schritte gleichzeitig ndern Diese nderung ist relativ wenn Sie also einen Wert um 10 erh hen wird dieser Wert bei allen gew hlten Schritten auch um 10 erh ht Weitere Controller lassen sich mit den unter Option eingestellten Control Value Parametern machen lesen Sie hierzu auch Option Line Parameter Sobald Sie den Regler eines Schrittes bet tigen der nicht angew hlt war ndert sich der Wert des Schrittes der aktuellen Bank und die sichtbare Bank wird automatisch blockiert U Ver ndern der Modulationssignale der ausgew hlten Schritte 1 W hlen S
64. oae oder eines Tip linkes Signal Masterkeyboards ate Tip linkes Signal Ping reap signal Ring rechtesSignal Sequenzers Out In AT Qi Anschl sse Keyboard Version So stellen Sie die notwendigen Verbindungen her 1 2 Schalten Sie alle beteiligten Ger te aus Verbinden Sie die Audioausg nge Main Out 9 des Q mit dem Mischpult Schliessen Sie wahlweise auch die zus tzlichen Audioausg nge Sub Out 1 und Sub Out 2 an Stecken Sie das Netzkabel in die Power Buchse des Q Verbinden Sie die andere Seite des Netzkabels mit einer geeigneten Netzsteckdose Der Q sollte sich von selbst einschalten Falls nicht dr cken Sie den Power Taster Dann schalten Sie den Computer ein falls angeschlossen danach das Mischpult und zuletzt den Verst rker Um den Q Rack spielen zu k nnen ben tigen Sie ein MIDI Masterkeyboard dessen MIDI Out Buchse Sie mit der MIDI In Buchse des Q Rack verbinden sofern Sie keinen Computer angeschlossen haben Waldorf Q Bedienhandbuch 18 Inbetriebnahme Audioanschl sse EA wenn Sie einen Computer mit entsprechender Software benutzen wollen verbinden Sie dessen MIDI Out Schnittstelle mit der MIDI In Buchse Q des Q und die MIDI In Schnittstelle mit der MIDI Out Buchse des Q Um den ordnungsgem ssen MIDI Empfang zu testen senden Sie MIDI Events an Ihren Q die Peek LED blinkt bei jedem empfangenen MIDI Signal Sollte dies nicht der Fall sein berpr fen
65. oder Parameterseiten wenn gerade ein Programm ver ndert wird zwei Einstellregler unter der Anzeige zur nderung der dargestellten Parameter e f nf Taster mit Namen Global Utility Multi Undo Matrix Compare Xphorm Recall und Sound Store Mit diesen Tastern ruft man die speziellen Editierseiten auf und l st zus tzliche Behelfsfunktionen aus e ein Shift Taster um die zus tzlichen Funktionen von Reglern und Tastern auszuw hlen die in blauer Farbe aufgedruckt sind e ein Play OK Taster Das Dr cken dieses Tasters versetzt den Q in die Spiel Betriebsart um entsprechende Soundprogramme anzuw hlen ein Multimode Taster um die Multibetriebsart an oder abzuw hlen e ein Peek Taster Das Dr cken dieses Tasters erm glicht es Ihnen Parameterwerte durch Drehen von Reglern zu berpr fen ohne diese zu ver ndern Gleichzeitig dient die LED des Peek Tasters als Anzeige f r eingehende MIDI Signale Auswahl von Programmen Der Q enth lt vier Arten von Programmen Multi Sound und Pattern Programme sowie Drum Maps Um diese umzuschalten benutzen Sie das Auswahlrad 6 oder die Nummerntaster 7 Welche Programmart gerade aktiv ist h ngt davon ab ob der Q gerade in der Single oder Multibetriebsart ist Single Betriebsart Die Single Betriebsart des Q enth lt vier sogenannte Instrumente die nacheinander oder gleich zeitig gespielt werden k nnen So k nnen in einer Live Situation schnell zwischen vers
66. sendet Abh ngig von den Einstellungen des Clock Parameters kann das Sound Tempo folgendermassen eingestellt werden e Internal bedeutet dass der Q weder auf via MIDI eingehende Clock Signale reagiert noch diese selber generiert und sendet Der Q synchronisiert sich hierbei nur zu der unter Tempo eingestellten Geschwindigkeit e Send bedeutet dass der Q nicht auf via MIDI eingehende Clock Signale reagiert jedoch sein eigenes Clock Signal ber den MIDI Ausgang sendet Verwenden Sie diese Einstellung wenn Sie andere Ger te zum Tempo des Q synchronisieren wollen ohne das der Q sich selbst nach MIDI Clock Informationen richtet e Auto bedeutet dass sich der Q selbstst ndig zu eingehenden MIDI Clock Informationen synchronisiert die von einem externen Ger t z B Sequenzer oder Schlagzeugcomputer erzeugt werden Wird keine MIDI Clock gesendet generiert der Q sein eigenes internes Tempo und sendet dies auch ber die MIDI Out Buchse Sie sollten diese Einstellung verwenden da sie sich f r die meisten Situationen eignet Wie arbeitet Auto eigentlich genau Wenn Sie ein Sound oder Multi Programm ausw hlen wird solange keine MIDI Clock empfangen wird das interne Tempo verwendet Sobald der Q MIDI Clock Informationen erh lt richtet sich der Tempo Parameter automatisch danach Dieses Tempo bleibt auch dann noch g ltig wenn keine MIDI Clock Daten mehr empfangen werden Sie k nnen nun wieder manuell das Tempo ver ndern oder mittels der
67. um Programme in Zehnerschritten durchzuschalten halten Sie den Shift Taster gedr ckt w hrend Sie einen der Nummerntaster bet tigen Ist zum Beispiel A074 angew hlt k nnen Sie durch dr cken des entsprechenden Nummerntasters zwischen den Programmen A014 A024 A034 A004 umschalten e Um die Bank Haltefunktion wieder aufzuheben dr cken Sie den Pattern Sound Multi 7 Taster Die LED neben dem Taster leuchtet wieder anstatt zu blinken H Sie k nnen jederzeit das Auswahlrad zur Programmanwahl verwenden auch wenn die Bank Haltefunktion aktiv ist B nke umschalten Wie schon oben beschrieben besteht der interne Programmspeicher des C aus den B nken A bis C Jede dieser B nke enth lt 100 Soundprogramme also insgesamt 300 In der sich anschliessenden Bank D finden 20 Drum Maps Platz Weiterhin gibt es die Bank X und zus tzlich die Bank E f r Drum Maps welche den Zugriff auf Sound und Multi Programme der Speicherkarte erm glichen Lesen Sie bitte im Kapitel Programmanwahl auf der Speicherkarte auf Seite 29 nach welche und wieviele Programme auf die Karte gespeichert werden k nnen Waldorf Q Bedienhandbuch 28 Grundlegende Bedienung Auswahl von Programmen t Umschalten der Programm B nke 1 Dr cken und halten Sie den Pattern Sound Multi 7 Taster 2 Benutzen Sie die vier linken Nummerntaster um die gew nschte Bank anzuw hlen Diese Taster tragen zus tzlich die Bezeichnung Bank A bis Bank D Die
68. werden Noise Ext Balance F1 64 mid F2 64 Bestimmt den Anteil des unter N E Select F1 F2 feed eingestellten Signals das zum Eingang von Filter 1 oder und Filter 2 siehe Filter Schaltbild geleitet wird Dieser Parameter verh lt sich anders als die brigen Balance Parameter Er bestimmt das Lautst rkeverh ltnis zwischen den beiden unter N E Select F1 F2 feed eingestellten Signalen Das Signal von F1 feed wird immer an Filter 1 das Signal von F2 feed immer an Filter 2 geschickt Mischer Editier Men Die folgenden Parameter werden ber das Anzeigen Men eingestellt Um in dieses zu gelangen dr cken Sie den Edit Taster in der Mischer Sektion RingMod nur Q Rack Lesen Sie hierzu Zus tzliche Mischer Bedienelemente des Q Keyboard RingMod Balance nur Q Rack Lesen Sie hierzu Zus tzliche Mischer Bedienelemente des Q Keyboard Noise Ext nur Q Rack Lesen Sie hierzu Zus tzliche Mischer Bedienelemente des Q Keyboard Noise Ext Balance nur Q Rack Lesen Sie hierzu Zus tzliche Mischer Bedienelemente des Q Keyboard N E Select F1 F2 Feed Noise ExtLeft ExtRight ExtL R W hlt das Signal welches an Filter 1 und 2 weitergeleitet wird Beachten Sie dass N E Balance sich anders als die brigen Balance Parameter verh lt N E Balance bestimmt nur die Lautst rkegewichtung der w hlbaren Signale das Signal wird nicht zwischen den Filtern bergeblendet Das Signal von F1 feed wird immer an Filter
69. wird sein aktueller Wert in der Anzeige dargestellt Drehen Sie beispielsweise den Glide Rate Regler im Oszillator Bereich sollte die Anzeige folgendes darstellen eventuell einen anderen Wert 3 Nach einiger Zeit je nach Einstellung des Timeout Parameters im Global Men kehrt die Anzeige zu Ihrer normalen Funktion zur ck Sie k nnen weitere Parameter in der gleichen Weise berpr fen auch die der verschiedenen Anzeigen Men s Dr cken Sie hierzu erst den Edit Taster des entsprechenden Bereiches und bl ttern Sie mit dem Auswahlrad oder dem Edit Taster durch die Seiten Diese Funktion gilt auch f r alle Anzeigen Men s der Global Multi Matrix Xphorm oder Sound Taster 4 Dr cken Sie den Peek Taster nochmal um diesen Modus zu beenden Die LED neben dem Taster schaltet sich aus EA wenn Sie innerhalb einer bestimmten Zeit keine Parameter berpr fen schaltet sich die Peek Funktion automatisch aus Gleichzeitig dient die LED des Peek Tasters als Kontrolle f r eingehende MIDI Daten Unabh ngig von der Einstellung des Peek Parameter kann diese LED dann immer blinken Vergleichen von Programmen Compare Die Compare Funktion erm glicht den Vergleich des ver nderten Programms mit dem Originalzustand vor der Bearbeitung U Benutzen der Compare Funktion 1 W hlen Sie die Programmart des zu vergleichenden Programms aus e Wollen Sie einen Sound vergleichen w hlen Sie die Play Betriebsart oder eines der Sound Edit Men
70. zugewiesen ist In diesem Fall sollten Sie die entsprechenden MIDI Controller ndern Rx PrgChange Off Num Num Bank Legt fest wie eingehende MIDI Programm und Bank Wechsel Befehle ausgef hrt werden e Wenn Off angew hlt ist werden alle eingehenden Programm und Bank Wechsel Befehle ignoriert e Inder Einstellung Num reagiert der Q nur auf eingehende Programm Wechsel Befehle Bank Wechsel Befehle werden ignoriert Diese Einstellung eignet sich wenn Sie nur in einer Soundbank arbeiten wollen e Inder Einstellung Num Bank reagiert der Q auf eingehende Programm und Bank Wechsel Befehle Diese Einstellung wird f r den normalen Betrieb des Q empfohlen Tx PrgChange Off Num Num Bank Legt fest welche MIDI Programm und Bank Wechsel Daten der Q ber die MIDI Out Buchse sendet e Wenn Off angew hlt ist werden keine Programm und Bank Wechsel Befehle gesendet Inder Einstellung Num sendet der Q nur Programm Wechsel Befehle beim ndern eines Soundprogramms Bank Wechsel Befehle werden nicht gesendet Waldorf Q Bedienhandbuch 142 Globalparameter Global Men e Inder Einstellung Num Bank sendet der Q sowohl Programm als auch Bank Wechsel Befehle beim Anw hlen eines Soundprogramms On Velocity Curve exp 2 exp 1 linear log 1 log 2 fix 32 127 Cups Bestimmt das Verhalten der Anschlagsstarke der Tastatur Eingehende MIDI Daten werden nicht beeinflusst Die nachfolgende Abbildung zeigt die f
71. 0 100 Bestimmt den Anteil des verz gerten Signals das auf den Eingang des Delay Effektes zur ckgef hrt wird Kleinere Werte erzeugen demzufolge weniger Echos als gr ssere Werte LP Inrut HP LFE a224 Hz 1110 0 Hz LFE LP 10 9Hz 16 7kHz Bestimmt die Trennfrequenz unterhalb der das Effektsignal an den LFE Kanalausgang Sub Out 2 R geleitet wird Bei Erzeugung von sogenannten 5 1 Mischungen ist eine Einstellung im Bereich um 80 Hz am sinnvollsten Input HP 10 9Hz 16 7kHz Bestimmt die Hochpass Trennfrequenz f r die brigen Effektsignale ausser dem LFE Signal Auf diese Weise kann unabh ngig vom LFE Kanal der Bassanteil f r die restlichen Kan le eingestellt werden Foe d Pelaa ML 127 168 8 FSL Volume 0 127 Bestimmt die Lautst rke des Effektsignals f r den linken Front Speaker Ausgang Main Out L Delay ML 0 400 Bestimmt die relative Verz gerung des Effektsignals in Bezug auf die unter Delay eingestellte Verz gerung FSR Volume 0 127 Bestimmt die Lautst rke des Effektsignals f r den rechten Front Speaker Ausgang Main Out R Delay MR 0 400 Bestimmt die relative Verz gerung des Effektsignals in Bezug auf die unter Delay eingestellte Verz gerung 111 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Effekte CntrS Volume 0 127 Bestimmt die Lautst rke des Effektsignals f r den Center Speaker Ausgang Sub Out 2 L Delay S2L 0 400 Bestimmt die relative
72. 27 Bestimmt wie schnell die Raumsimulation die hohen Hallfrequenzen absorbiert Hohe Frequenzen werden schlechter reflektiert als tiefere weshalb ein nat rliches Echo auch sehr schnell dumpf klingt Je h her der eingestellte Damping Wert ist desto schneller werden die hohen Frequenzen abged mpft Tap Delay Wie auch schon das normale Delay erzeugt das Tap Delay Verz gerungen des Eingangssignals Dabei k nnen jedoch bis zu 16 Delayschritte Taps getrennt voneinander in Lautst rke und Panorama eingestellt werden Dadurch lassen sich sehr komplexe rhythmische Verlaufsmuster erstellen Das Tap Delay wird automatisch zum eingestellten Tempo des Q synchronisiert Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Das Tempo auf Seite 57 Delay 1 128 8 4 um Bestimmt die L nge der Delayschritte in Noten Ein t hinter der Zahl bezeichnet triolische ein punktierte Noten Feedback 0 100 Bestimmt den Anteil des verz gerten Signals das auf den Eingang des Delay Effektes zur ckgef hrt wird Kleinere Werte erzeugen demzufolge weniger Echos als gr ssere Werte wina Factor Bgog 8 x Swing Factor 0 100 Andert das Timing des Offbeatdelays Eine Einstellung von 50 hat keine Auswirkung Werte dartiber oder darunter verschieben das Delay prozentual um den entsprechenden Betrag nach vorne oder hinten Anwahl und Einstellen der einzelnen Taps Grunds tzlich werden die einzelnen Taps mit dem linken Anzeigen Regler angew hlt und d
73. 3 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Xphorm berblenden zwischen zwei Kl ngen Schaltbare Parameter die nicht xphormed werden e LFO Wellenformen Sync Clocked Oszillatorwellenformen Sync und Modulationsquellen e Mischereinstellungen f r den Eingang N E Filtertypen und Modulationsquellen Effekttypen Warum werden schaltbare Parameter nicht xphormed Die Erkl rung ist einfach diese Parameter basieren alle auf mathematischen Modellen XPhorming zwischen verschiedenen Oszillator und Filtermodellen ist nicht m glich da diese auf analogen Schaltungen basieren und nicht beliebig oft eingesetzt werden k nnen XPhorming zwischen verschiedenen Effekttypen ist auch nicht m glich oder wissen Sie was das Ergebnis von Chorus und Distortion ist Ein Chortion Ein Distorus Nicht zu vergessen dass auch die Effekte aus verschiedenen Modellen bestehen Warum k nnen nicht zwei Modelle gleichzeitig verf gbar sein Zun chst w rde dies die Polyphonie drastisch reduzieren da mehr Prozessorleistung n tig ist Und zweitens w re es nicht das gleiche wie Xphorm Xphorm ndert die Parameter von einem Wert zum anderen w hrend reines Ein und Ausblenden die Parametereinstellungen nicht ver ndern w rde wohl aber die Lautst rke des ersten Moduls absenkt w hrend das zweite langsam eingeblendet wird Ein Beispiel zwei Tiefpassfilter der erste mit einer niedrigen Frequenzeinstellung der zweite mit einer hohen XPhorm ffne
74. 4 Ver ndern der Anzeige Men Parameter 34 Parameterabgleich ohne Editieren Peek 36 Vergleichen von Programmen Compare 36 Verwerfen von Editierungen Recall 37 Abspeichern von Programmen Store 37 Multi Betriebsart 39 Auswahl eines Instruments zur Bearbeitung 39 Grundlegende Instrument Einstellungen 40 NAultiMIXGES a ier ttes ror ei eese Or ee ke need 46 Stepsequenzer eee 48 Editieren von Sequenzerpattern sssss 48 Aktivieren der Stepsequenzer Kontrolle 48 Schritt Auswahl 5 uec 48 Abw hlen aller Schritte 0000 49 Programmieren von Noten oder Akkorden 49 Programmieren einer Pause 49 Halten von Noten ber einen Schritt hinaus 49 Begrenzen des h rbaren Bereichs einer Bank 50 nderung f r angew hlte Schritte 50 Anderung f r alle Schritte gleichzeitig 50 Sequenzer Bedienparameter ccccseeeeeeeeeeees 51 Sequenzer Drehregler uussseeeee 52 Sequenzer Editier Men ccceessseneeeeeeeeenn 52 Sound Parameter ss 56 Funktionstibersicht cccccsseeeeceeeeeeeeeeeeneeeees 56 Das Tempo dee lan ar 57 Modulationsgeschwindigkeiten 58 FM Frequency Modulation
75. 96 Bestimmt die Abh ngigkeit der LFO Geschwindigkeit von der MIDI Notennummer Die Referenznote f r diesen Parameter ist E3 Notennummer 64 Bei positiven Werten erh ht sich die LFO Geschwin digkeit wenn Noten oberhalb der Referenznote gespielt werden bei negativen Werten verringert sie sich entsprechend Eine Einstellung von 100 entspricht einer 1 1 Skalierung d h wenn Sie auf dem Keyboard eine Oktave spielen verdoppelt sich die LFO Geschwindigkeit Fade out 64 in 63 Bestimmt die Geschwindigkeit mit der der LFO ein oder ausgeblendet wird Mit diesem Parameter k nnen Sie langsam ansteigende oder abfallende Modulationen erzeugen die sich vor allem zur nderung von Tonh he oder Lautst rke eignen EA F r weitere Informationen lesen Sie den Abschnitt LFO Delay auf Seite 131 Startphase free 000 357 Bestimmt die Startphase des LFO wenn eine neue Note ausgel st wird Free bedeutet dass der LFO nicht mit jeder Note neu gestartet wird sondern vollkommen frei l uft w hrend die anderen Werte die LFO Startphase auf den entsprechenden Wert in Grad setzen Clocked Off On Wenn Clocked aktiviert ist synchronisiert sich der LFO zum globalen Tempo des Q Die LFO Speed l sst sich dann in musikalisch sinnvollen Intervallen einstellen EA F r weitere Informationen lesen Sie das Kapitel Das Tempo auf Seite 57 Waldorf Q Bedienhandbuch 132 Sound Parameter Modulations Matrix Modulations Matrix Eine Modulat
76. Akkord Noten aus mehreren Oktaven enth lt ver ndert sich die Notenliste nicht Sie wird wiedergegeben und dann transponiert Die folgende Tabelle zeigt einige Beispiele dabei ist Sort Order Reihenfolge auf as played eingestellt 117 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Arpeggiator Bereich Richtung abgespieltes Arpeggio GNE IGG CI EI CI C1 E1 G1 C1 E1 G1 C1 E1 G1 C2 E2G21C1 1 G11 C2 E1 G1 C1 E1 G1 C1 E2 G2 C2 E3 G3 C3 E1 C1 G1 E2 C1 G1 E2 C2 G2 E3 C3 G3 E4 C1 C1 E1 G1 G3 E3 C3 G2 E2 C2 G1 E1 C1 G3 C1 E1 G1 G2 E2 C2 G1 E1 C1 E1 G1 C2 E2 Arpeggio Ausgabe in Abh ngigkeit der eingegebenen Noten Tempo Lesen hierzu Sie das Kapitel Das Tempo auf Seite 57 Arpeggiator Editier Men Die nachfolgenden Einstellungen k nnen Sie ber das Anzeigen Men erreichen Dr cken Sie dazu zun chst bitte den Edit Taster im Arpeggiator Bereich Mode Lesen Sie dazu bitte das Kapitel Arpeggiator Bedienelemente auf Seite 116 Pattern Muster Off User 1 15 Hier wird das Muster festgelegt mit dem Sie das Arpeggio erzeugen Pattern Muster kann auf Off User oder eines von 15 ROM Patterns geschaltet werden e Ist Offangew hlt spielt der Arpeggiator eine kontinuierliche Notenfolge mit der entsprechenden Clock Einstellung e User bietet Ihnen die M glichkeit eigene rhythmische Pattern zu erzeugen Pro Klang wird jeweils eines dieser Pattern gespeichert Lesen Sie hierzu auch
77. Balance anzuw hlen Level 0 127 Lautst rke des der ausgew hlten Oszillator en Balance F1 64 mid F2 63 Bestimmt den Anteil des Signals der ausgew hlten Oszillatoren das zum Eingang von Filter 1 oder und Filter 2 siehe Filter Schaltbild geleitet wird Eine Einstellung auf FT 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ssere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslautst rke zu Filter 1 Bei der Einstellung mid erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 Waldorf Q Bedienhandbuch 82 Sound Parameter Mischer Zus tzliche Mischer Bedienelemente des Q Keyboard Osc1 0 127 Lautst rke von Oszillator 1 Osc1 Balance F1 64 mid F2 63 Bestimmt den Anteil des Signals von Oszillator 1 das zum Eingang von Filter 1 oder und Filter 2 siehe Filter Schaltbild geleitet wird Eine Einstellung auf FT 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ssere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslautst rke zu Filter 1 Bei der Einstellung mid erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 Osc2 0 127 Lautst rke von Oszillator 2 Osc2 Balance F1 64 mid F2 63 Bestimmt den Anteil des Signals von Oszillator 2 das zum Eingang von Filter 1 oder und Filter 2 siehe Filter Schaltb
78. Beispiel dass das Instrument eine Oktave tiefer erklingt als es urspr nglich programmiert wurde Detune 64 63 Stellt die Feinstimmung des Instruments in Schritten eines 64stel Halbtons ein Sie k nnen einen voll klingenden Layer Sound mit Transpose und Detune erzeugen Programmieren Sie f r zwei Instrumente identische Parametereinstellungen inklusive der Soundnummer Transponieren Sie ein Instrument um eine Oktave um einen fetteren Klang zu erhalten oder setzen Sie beide Instrumente auf die gleiche Oktave und stellen mittels Detune ein Instrument auf 05 das andere auf 05 Loullelo el B1 k LowVelo 001 127 LowVelo erlaubt die Eingrenzung des Anschlagst rkebereichs nach unten indem das Instrument erklingt Nur Noten mit einem h heren oder gleichen Anschlag des eingestellten Wertes werden gespielt Stellen Sie diesen Parameter auf 7 um diese Funktion auszuschalten Waldorf Q Bedienhandbuch 44 Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen HiVelo 001 127 HiVelo ist das Gegenteil zu LowVelo Nur Noten mit einer Anschlagsst rke kleiner oder gleich des eingestellten Wertes werden gespielt Setzen Sie diesen Parameter auf 127 um diese Funktion auszuschalten LowKey C 2 G8 Erlaubt die Eingrenzung des Tastaturbereichs in dem das ausgew hlte Instrument erklingt Nur Noten mit einer Notennummer gr sser oder gleich des eingestellten Wertes werden gespielt Setzen Sie diesen Parameter auf
79. Betriebssoftware 157 L schen des internen Speicherinhaltes 158 Die HMT Funktion des Q nen 159 Tipps amp Tricks usi essen een 160 Prae 161 Technische Daten sess 161 Stichwortverzeichnis eese 162 MIDI Signalfluss Diagramm 163 Si cR 164 MIDI Controller Nummern eseeeeess 168 MIDI Implementation Chart 172 CE Konformit tserkl rung esses 173 Einf hrung ber dieses Handbuch Einf hrung ber dieses Handbuch Dieses Handbuch soll Ihnen den Einstieg im Umgang mit dem Waldorf Q rack Q erleichtern Dar ber hinaus gibt es auch dem versierten Benutzer Hilfestellung sowie Tipps bei seiner t glichen Arbeit Da dieses Handbuch sowohl f r die Keyboard als auch die Rackversion g ltig ist wird gesondert auf die jeweiligen Unterschiede hingewiesen Innerhalb des Bedienhandbuchs sprechen wir aber ab jetzt nur noch vom Q Der Einfachheit halber sind alle technischen Bezeichnungen in dieser Anleitung entsprechend den Parameterbezeichnungen des Q benannt Es wurde jedoch versucht weitgehend auf englische Fachbegriffe zu verzichten Am Ende der Anleitung finden Sie ein Glossar in dem die verwendeten Ausdr cke bersetzt und erkl rt werden Zur besseren bersicht verwendet das Handbuch einheitliche Schreibweisen und Symbole die untenstehend erl utert sind
80. C 2 wenn Sie den vollen Tastaturbereich nutzen wollen HighKey C 2 G8 HighKey ist das Gegenteil zu LowKey Nur Noten mit einer Notennummer kleiner oder gleich des eingestellten Wertes werden gespielt Setzen Sie diesen Parameter auf G8 wenn Sie den vollen Tastaturbereich nutzen wollen Pattern off 001 100 Jedes Instrument kann ein Sequenzer Pattern beinhalten Das Pattern wird abgespielt sobald Sie den Start Stop Taster dr cken t Auswahl eines Sequenzer Patterns f r ein Instrument e Benutzen Sie einen der beiden Parameterregler um das gew nschte Sequenzer Pattern auszuw hlen 001 100 t Ausschalten eines Sequenzer Patterns e Drehen Sie einen der beiden Parameterregler solange entgegen dem Uhrzeigersinn bis die Anzeige folgendes darstellt Sea Pattern OFF d Wenn Sie mehrere Instrumente mit verschiedenen Sequenzer Pattern einstellen k nnen Sie so komplexe Mehrspur Sequenzen erzeugen die zum Beispiel ein ganzes Rhythmus Muster wiedergeben In Kombination mit den LowKey und HiKey Parametern k nnen Sie Tastaturzonen definieren innerhalb deren Sie bestimmte Patterns transponieren wahrend andere Bereiche normal abgespielt werden Ctrl W CtrlZ 0 120 global 45 Waldorf Q Bedienhandbuch Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen Diese Parameter definieren die MIDI Controller die als Modulationsquellen f r Sounds innerhalb des gew hlten Multi Programms eingesetzt werden k nn
81. Dabei sind die vier linken Drehregler der Filter die vier rechten Drehregler der Verst rkerh llkurve zugewiesen Ist Env3 4 angew hlt k nnen Sie H llkurve 3 und 4 editieren Dabei sind die vier linken Drehregler H llkurve 3 und die vier rechten Drehregler H llkurve 4 zugewiesen H llkurven Bedienparameter Mode ADSR ADSTDS2R One Shot Loop S1S2 Loop All Schaltet zwischen den verschiedenen H llkurventypen um Die nachfolgenden Kapitel erkl ren diese Typen genauer Waldorf Q Bedienhandbuch 124 Sound Parameter H llkurven ADSR H llkurve H llkurven mit ADSR Charakteristik sind in den meisten Analog Synthesizern zu finden Sie besitzen 4 Parameter die ihren Verlauf bestimmen Attack Decay Sustain und Release Die nachfolgende Zeichnung erl utert den Aufbau einer solchen ADSR H llkurve Taste e Taste losgelassen gedr ckt 10095 Bin Pegel Sustain Attack i Decay Release gt ADSR H llkurve Durch Bet tigen einer Taste wird die H llkurve gestartet Sie steigt zun chst innerhalb der mit dem Attack Parameter vorgegebenen Zeit auf ihren Maximalwert an Danach f llt Sie innerhalb der mit Decay eingestellten Zeit auf den Sustain Wert ab Dort verbleibt sie solange bis die Taste wieder losgelassen wird Anschliessend sinkt die H llkurve innerhalb der Release Zeit wieder auf Null ab Attack 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkurvensignals von Nu
82. Effekt Einheiten es sei denn es wird auf eine gesonderte Verwendung hingewiesen Ea wenn Sie Shift und den FX1 oder FX2 Taster dr cken wird der gerade eingestellte Effekt initialisiert Diese Funktion sollten Sie nutzen um einen ersten Eindruck vom Klang des ent sprechenden Effektes zu bekommen Effekt Bedienparameter Der folgende Ausschnitt der Bedienoberfl che des Q zeigt die Effekt Sektion Effekt Sektion Q Keyboard Wie schon erw hnt bietet der Q zwei unabh ngige Effekt Einheiten pro Klang n mlich FX1 und FX2 Zus tzliche Effekt Bedienelemente des Q Keyboard Mix 0 127 Der einzige Parameter den alle Effekte gemeinsam haben ist der Mix Parameter Dieser bestimmt das Lautst rkeverh ltnis zwischen dem Original und dem Effektsignal Bei einer Einstellung von 0 wird das Signal direkt zu den Ausg ngen geleitet so dass kein Effekt h rbar ist H here Werte blenden das Effektsignal ein Bei der Einstellung 127 wird erscheint das komplette Effektsignal an den Ausg ngen FX1 und FX2 Editier Men s Die meisten Parameter der Effekt Sektion befinden sich im Anzeigen Men D cken Sie den Edit Taster der gew nschten Effektsektion um zu diesen Parametern zu gelangen Mix 0 127 Lesen Sie hierzu Zus tzliche Effekt Bedienelemente des Q Keyboard weiter oben 101 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Effekte FX1 2 Type Bypass Chorus Flanger Phaser Delay Overdrive Five FX Vocoder Reverb
83. Grundlegende Bedienung Auswahl von Programmen E zeitlos Inztil an Multi Betriebsart Inst i HMulti nB ani Abfahrt T Anwahl der Programme mit den Nummerntastern Sie k nnen auch die sich im Sequenzer Bereich befindlichen Nummerntaster f r die Programmanwahl verwenden Die folgende Abbildung zeigt die Nummerntaster Tempo Nummerntaster beim Q Keyboard Zur Linken der zehn Nummerntaster befindet sich der Pattern Sound Multi Taster 7 Dieser Taster stellt den Programm Typ ein der durch die Nummerntaster umgeschaltet wird Die Eingabe einer zweistelligen Nummer w hlt das entsprechende Programm in der aktuellen Bank an Dazu drei Beispiele Eingabe von 01 ruft das Programm 001 in der aktuellen Bank auf Eingabe von 99 ruft das Programm 099 in der aktuellen Bank auf Eingabe von 00 ruft das Programm 100 in der aktuellen Bank auf t Programmanwahl mit den Nummerntastern 1 Vergewissern Sie sich dass die Play LED leuchtet Falls nicht dr cken Sie den Play Taster Wenn Sie sich in der Single Betriebsart befinden Multi Betriebsart LED leuchtet nicht dr cken Sie einen der Instrumenten Taster Inst 1 Inst 4 6 um den entsprechenden Sound oder das Pattern anzuw hlen Die LED ber dem Taster leuchtet dabei und die Anzeige wechselt um das entsprechende Klangprogramm darzustellen Dr cken Sie den Pattern Sound Multi 7 Taster damit die LED der Programmart die Sie w hlen m
84. H Sind alle Instrumente auf off oder Midi gesetzt w rde der Q normalerweise keine MIDI Noten ber die interne Keyboard Tastatur senden In diesem Fall sendet der Q trotzdem MIDI Noten ber den globalen MIDI Kanal Fl Der Rx Status Parameter des Q Rack beinhaltet logischerweise nicht Keybrd und Keyb Midi da dieser keine eigene Tastatur besitzt Tx Status Off Direct Sequencer Seq Arp Bestimmt wann die MIDI Daten des entsprechenden Instruments ber die MIDI Out Buchse gesendet werden e Inder Einstellung off werden keine MIDI Daten gesendet e Inder Einstellung Direct werden alle erzeugten Tastatur und Controller Daten direkt zum MIDI Ausgang gesendet e Inder Einstellung Sequencer werden alle Noten Daten gesendet nachdem sie den Step Sequenzer durchlaufen haben e Inder Einstellung Seg Arp alle Noten Daten gesendet nachdem sie den Step Sequenzer und auch den Arpeggiator durchlaufen haben Fitzchbnd PModuhesl 1 Enable Enable Pitchbend Enable Disable Bestimmt ob das angew hlte Instrument Pitchbend Daten empf ngt und sendet Enable oder diese ignoriert Disable Modwheel Enable Disable Bestimmt ob das angew hlte Instrument Modulationsrad Daten empf ngt und sendet Enable oder diese ignoriert Disable HfLertch Sustain 1 Enable Enable Aftertouch Enable Disable Bestimmt ob das angew hlte Instrument Aftertouch Daten empf ngt und sendet Enable oder diese ignoriert Disab
85. MIDI Daten aus Eintreffende MIDI Daten werden nicht beeinflusst Fl Die Einstellungen sind abh ngig vom Control Pedal CV Versuchen Sie selbst die ideale Einstellung herauszufinden Pedal CV2 Ctrl Off Volume Control W Z F1 Cutoff F2 Cutoff PedaleCUe Ctrl lo lage Bestimmt den Controller f r das Control Pedal CV 2 F r weitere Informationen lesen Sie Pedal CV 1 Ctrl Waldorf Q Bedienhandbuch 148 Globalparameter Utility Men Utility Men Neben den verschiedenen MIDI Dump Auswahlm glichkeiten bietet das Utility Men einige zus tzliche hilfreiche Funktionen Sie erreichen das Utility Men indem sie Shift Utility dr cken In der Anzeige erscheint eine Seite in der Sie die gew nschte Funktion ausw hlen k nnen Dume Sourd Abel utilitazal Verwenden Sie das Auswahlrad um die gew nschte Funktion aufzurufen Dump Funktionen Lesen Sie hierzu das Kapitel Senden systemexklusiver Daten auf Seite 155 Init Sound Init Sound Mit dieser Funktion k nnen Sie alle Parameter eines Klang Programmes auf Standardwerte vorein stellen lassen Init Sound eignet sich beispielsweise wenn Sie ein Programm von Grund auf neu erstellen wollen Soinitialisieren Sie ein Klang Programm e W hlen Sie das zu initialisierende Klang Programm aus e Dr cken Sie Shift Utility und rufen Sie mit Hilfe des Auswahlrades die Funktion Init Sound auf e Dr cken Sie erneut Shift Utility zur Ausf hrung
86. Note in die Note des aktuellen Schritts bergleitet KA Bitte beachten Sie dass Glide im Oszillator Bereichs auf Off eingestellt sein muss damit Sie individuelle Einstellungen f r die einzelnen Schritte vornehmen k nnen Sonst wird der Gleiteffekt auf alle Noten angewendet Arp Step Arpeggiator Schritt amp Ser 2l Die folgenden Einstellungen k nnen starke Auswirkungen auf das entstehende Arpeggio haben Arp Step stellt ihnen M glichkeiten zur Verf gung aus der vorhandenen Notenliste f r jeden Schritt Noten auszuw hlen Sie k nnen ebenfalls den gesamten Akkord oder Teile davon ausw hlen Schliesslich k nnen Sie die Auswahl auch dem Zufall berlassen e Wenn angew hlt ist gibt der Arpeggiator den Schritt entsprechend der Notenliste unver ndert aus e Wenn off angew hlt ist gibt der Arpeggiator keine Note in diesem Schritt aus Wenn Sie Length oder Steplen auf legato eingestellt haben wird der vorhergehende Schritt der nicht auf Off gestellt ist gehalten um ein Legato zu erzeugen Die Notenliste r ckt keinen Schritt vor e Wenn angew hlt wurde gibt der Arpeggiator die gleiche Note aus die im letzten vorhergehenden Schritt auf oder eingestellt war Mit dieser Einstellung k nnen sie eine bestimmte Note der Notenliste einige Male wiederholen Die Notenliste r ckt keinen Schritt vor e Wenn angew hlt ist spielt der Arpeggiator in diesem Schritt die erste Note der Notenliste Die Notenliste r
87. Noten gesendet e Inder Einstellung On werden alle vom Arpeggiator erzeugten Noten ber den MIDI Ausgang gesendet vorausgesetzt der Arpeggiator ist aktiv Controller Send Ctl Send Off Ctl SysEx Ctl SysEx Bestimmt welche Art von Daten bei Parameter nderungen am Q ber MIDI gesendet werden e Inder Einstellung off werden keine Daten gesendet e Inder Einstellung Ct werden nur Controller Daten gesendet Parameter ohne zugeordnete Controller werden nicht gesendet e Inder Einstellung SysEx werden nur systemexklusive Daten gesendet Der Vorteil dieser Methode besteht darin dass sich damit einzelne Instruments steuern lassen auch wenn mehrere Instruments auf dem gleichen MIDI Empfangskanal arbeiten wie es z B bei gedoppelten Kl ngen der Fall ist Der Nachteil dieser Methode ist das h here Datenaufkommen e Inder Einstellung Ctl SysEx werden alle Klang Einstellungen mit einer Controller Zuordnung als Controllerdaten gesendet Alle anderen Sound Einstellungen werden als systemexklusive Daten gesendet Dies ist die geeigneteste Einstellung EA stellen Sie f r den Normalbetrieb Controller Send auf Ctl SysEx W hlen Sie SysEx wenn Sie mit berlagernden Kl ngen in der Multi Betriebsart arbeiten W hlen Sie Ct wenn Ihr Sequenzer Probleme mit systemexklusive Daten hat 139 Waldorf Q Bedienhandbuch Globalparameter Global Men Controller Receive Ctl Recv Off On Bestimmt ob Ihr Q Befehle zur Parametersteuerung
88. Nutzen Sie den linken Parameterregler um die entsprechende Bank A X des gew nschten Sound Programms anzuw hlen Nutzen Sie den rechten Parameterregler um das gew nschte Sound Programm 001 100 einzustellen Triggern von Stimmen Sobald eine Note gespielt wird triggert der Q eine oder mehrere Stimmen Die folgenden Parameter haben Einfluss auf dieses Trigger Verhalten Sie finden diese Parameter im Sound Editier Men im Master Bereich Sound Editier Menu Mode Poly Mono Legt fest ob der Klang polyphon oder monophon gespielt werden kann Poly bedeutet dass jede angeschlagene Note eine eigene Stimme erzeugt exakt wie bei einem Klavier Mono bedeutet dass der Q nur die zuletzt eingehende Note spielt Alle anderen Noten werden in einer internen Liste gespeichert aber nicht gespielt Sobald Sie die zuletzt angeschlagene Note loslassen erklingt die vorherige sobald Sie diese loslassen die davor gespielte und so weiter Wenn Sie legato mit gehaltenen Noten spielen triggert nur die erste Note die H llkurven Alle sp ter angeschlagenen nutzen dann die gleichen erklingen aber in ihrer gespielten Tonh he Dieser Modus eignet sich besonders f r typische 70er Solo Sounds besonders in Verbindung mit Glide EA wenn Sie Mono eingestellt und ein abfallende Lautst rkeh llkurve programmiert haben h ren Sie m glicherweise nach dem Spielen einiger Noten keinen Ton mehr da die H llkurve ja auf 0 gefallen ist Unisono
89. Programmnummer ndert sich dabei nicht wenn also A025 angew hlt war und Sie den Bank C Taster dr cken wird Programm C025 eingestellt Dies gilt nicht f r Bank D da diese nur 20 Drum Map Programme enth lt 3 Lassen Sie den Bank Wahltaster Taster wieder los Programmanwahl auf der Speicherkarte Wenn eine Speicherkarte des Typs Q Card 256 eingesteckt ist wird der Speicher des Q folgen dermassen erweitert e um 100 Sound Programme um 20 Drum Maps um 10 Multi Programme t Anwahl eines Speicherkarten Programmes 1 Stellen Sie sicher dass eine Speicherkarte ordnungsgem ss in den Kartenschacht des Q eingesteckt wurde 2 Die Kartenb nke befinden sich jeweils hinter den regul ren Banken 3 W hlen Sie die Karten Programme wie normale Programme mit dem Auswahlrad oder den Nummerntastern an Soundprogramm Anwahl nach Kategorie Der Q bietet eine besondere Funktion zur Suche nach Kl ngen mit hnlichem Charakter Wenn Sie zum Beispiel nach Fl chensounds suchen wird der Q Ihnen nur diese Kl nge anzeigen w hrend Sie mit dem Auswahlrad auf die Suche gehen Aus diesem Grund beinhaltet der Name eines Sound programmes im Q zus tzlich vier Buchstaben die seinen Klangcharakter definieren Wie Sie diese Kategorie eingeben wird im Kapitel Abspeichern von Programmen auf Seite 37 erl utert Begrenzen der Soundprogrammsuche auf eine bestimmte Kategorie 1 Dr cken und halten Sie den Shift Taster 2 W hlen Sie eine
90. Pulsbreite von ungef hr 30 kann f r E Piano oder fette Basskl nge genutzt werden Eine Pulsbreite von ungef hr 10 eignet sich gut f r Clavinet Sounds Experimentieren Sie bei den A t1 und Alt2 Wellenformen mit verschiedenen Startpunkten um einen berblick ber den Wellenvorrat der beiden Wavetables zu bekommen Alt1 und Alt2 Wellenformen An dieser Stelle noch einige Tipps und Hinweise zu den Alternate Waveforms Wie schon oben angef hrt beinhalten die beiden Shapes Alt1 und Alt2 jeweils einen Wavetable Generator der gegen ber den normalen Synthesem glichkeiten des Q einige Besonderheiten aufweist Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Die Wavetable Synthese im Q Um sicherzustellen dass Sie diese Synthese auch voll and ganz nutzen sollten Sie sich mit dem Klang und der Charakteristik der Wavetables vertraut machen Hierbei kann Sie ein Testprogramm unter st tzen das Sie wie folgt erstellen sollten c Testprogramm f r Wavetables 1 Initialisieren Sie ein Sound Programm lesen Sie hierzu auch Init Sound im Kapitel Utility Men 3 W hlen Sie als Shape f r Oszillator 1 A t7 und stellen Sie die Lautst rke von Oszillator 2 und 3 im Mischer auf Minimum 4 W hlen Sie als PWM Source f r Oszillator 1 das Modulationsrad Modwheel 5 Setzen Sie die Modulationsst rke von PWM auf 63 Nun k nnen Sie das Modulationsrad am Keyboard dazu benutzen die gesamte Wavetable zu durchfahren W hlen Sie auch Alt2 an
91. Q Bedienhandbuch Sound Parameter Funktions bersicht Sound Parameter Funktions bersicht Der Waldorf Q besitzt eine Vielzahl klangformender Bausteine Die nachfolgende bersicht soll das Zusammenspiel der einzelnen Komponenten veranschaulichen Audio Signal van Controller Signal e FM Modulationsziel gung L Ausgang R EIFTITETITETTITTTTTETITHIIT 3 Blockdiagramm f r Sound Programme Man erkennt dass der Waldorf Q im wesentlichen aus zwei verschiedenen Arten von Bausteinen aufgebaut ist e Klangerzeugung und bearbeitung Oszillatoren Ring Modulator Rauschgenerator externes Audio Signal Mischer Filters Verst rker Effekte Diese Module sind f r den Audio Signalfluss verantwortlich Die eigentliche Tonerzeugung findet innerhalb der Oszillatoren statt Diese generieren Rechteck S gezahn Dreieck Sinus sowie alternative Wellenformen Im nachfolgenden Mischer wird das Ausgangssignal der Oszillatoren zusammengef hrt Rauschen und externe Audiosignale k nnen ebenfalls hinzugemischt werden Die Filter formen anschliessend den Klang indem sie verschiedene Spektralanteile d mpfen oder anheben Es folgt der Verst rker der die Gesamtlautst rke und die Panoramaposition bestimmt sowie die nachgeschalteten Effektbl cke die dem Signal beispielsweise Chorus Flanger oder Hall hinzuf gen Modulatoren LFOs H llkurven Modifier Modulations Matrix Aufgabe der Modulatoren ist es durch Beei
92. Sie die MIDI Kabelverbindungen Ihres Q Audioanschl sse Der Q besitzt drei analoge Stereoausg nge die individuell benutzt werden k nnen Alle Ausg nge sind abh ngig von der Einstellung des System Lautst rke 1 Reglers Falls Sie Ihrem Mischpult nur ein Mono oder Stereosignal zuf hren wollen benutzen Sie die Main Out Buchsen Sie k nnen jeden Ausgang wie folgt stereo oder mono betreiben ein Stereo Ausgangspaar mit zwei Monokabeln verbinden Sie die linke und rechte Buchse jeweils mit einem 6 25mm Klinken Monokabel tS ein Stereoausgang mit einem Stereokabel e Verbinden Sie nur die Left Stereo Buchse mit einem 6 25mm Klinken Stereokabel Stecken Sie kein Kabel in die Right Mono Buchse des Ausgangspaares t einen Ausgang mono anschliessen verbinden Sie nur die Right Mono Buchse des Ausgangspaares mit einem 6 25mm Klinken Monokabel Stecken Sie kein Kabel in die Left Stereo Buchse des Ausgangspaares einen Kopfh rer anschliessen e Verbinden Sie das Kopfh reranschlusskabel mit der Left Stereo Buchse des Main Out EA wenn Sie kein Mischpult verwenden m chten k nnen Sie die Ausg nge des Q auch direkt an Ihren Verst rker anschliessen Benutzen Sie dazu einen Hochpegeleingang oftmals mit Aux oder Tape bezeichnet A Bevor Sie den Q an die Stromversorgung anschliessen stellen Sie unbedingt die Lautst rke am Verst rker auf Minimum Sie vermeiden damit Besch digungen durch Ein bzw Ausschalt ger us
93. Sound Parameter Routing stellung entspricht einer parallelen Verschaltung zweier Filter wobei jeder Filter unabh ngig sein ihm zugeleitetes Signal bearbeitet Hinter den Panorama Einheiten von Filter 1 und 2 wird das Signal zusammengefasst und in den Verst rker und die Effekt Sektion geleitet 87 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Filter Filter Nachdem das Audiosignal den Mischer verl sst gelangt es in die Filtersektion Der Q besitzt zwei unabh ngige Filtereinheiten die jeweils individuell einstellbar sind Der Signalfluss innerhalb der Filter wird ber die Routing Funktion gesteuert Die Filter geh ren zu den wichtigsten Komponenten des Q und pr gen den Klangcharakter ganz entscheidend F r eine genauere Beschreibung der einzelnen Filtertypen des Q lesen Sie bitte das Kapitel Filter Typen auf Seite 93 Zur Erkl rung der Grundfuntionen eines Filters nutzen wir den wohl bekanntesten und am meisten verwendeten Filtertyp das Tiefpassfilter Das Tiefpassfilter d mpft Frequenzen oberhalb einer bestimmten Eckfrequenz Darunterliegende Frequenzen werden nur minimal beeinflusst Den Bereich unterhalb der Eckfrequenz nennt man Durchlassbereich den Bereich dar ber Sperrbereich Die Filter des Q d mpfen die Frequenzen im Sperrbereich mit einer bestimmten Flankensteilheit Die Flankensteilheit ist zwischen 12dB und 24dB pro Oktave umschaltbar Dies bedeutet dass eine Klangkomponente die im Frequenzbereich eine Oktav
94. Um die Komplexit t eines nat rlichen Halls zu erreichen sind aufw ndige Rechenprozesse notwendig so dass gute Raumsimulatoren leicht viele tausend Mark kosten Das Reverb im Q erhebt nicht den Anspruch einen perfekten Hall erzeugen zu k nnen Es ist vielmehr als Bestandteil eines Klanges zu sehen um diesem mehr Expressivit t und Breite zu verleihen 107 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Effekte HighPass 0 127 Bestimmt die Frequenz ab der alle tieffrequenten Signalanteile des Reverbeffektes abgeschnitten werden Dieser Parameter besitzt dieselbe Funktionsweise wie der Hochpass der Synthesefilter des Q Da kein nat rlicher Hall alle Frequenzen ber einen l ngeren Zeitraum gleichm ssig wiedergibt d mpft man mit dem HighPass die unteren Frequenzen ab Lowpass 0 127 Bestimmt die Frequenz ab der alle hochfrequenten Signalanteile des Reverbeffektes abgeschnitten werden Dieser Parameter besitzt dieselbe Funktionsweise wie der Tiefpass der Synthesefilter des Q Da kein nat rlicher Hall alle Frequenzen ber einen l ngeren Zeitraum gleichm ssig wiedergibt d mpft man mit dem Lowpass die oberen Frequenzen ab Predelay 0 300ms Bestimmt die Verz gerung bis zum Einsatz des Reverbeffektes in Millisekunden Da ein nat rlicher Hall durch Reflexionen entsteht weist er im Gegensatz zum Originalsignal Laufzeitunterschiede auf Das Predelay regelt nun diese Verz gerung so dass der Reverbeffekt erst als diffuses Ech
95. Verz gerung des Effektsignals in Bezug auf die unter Delay eingestellte Verz gerung Rear SL Volume 0 127 Bestimmt die Lautst rke des Effektsignals f r den linken Rear Speaker Ausgang Sub Out 1 L Delay S1L 0 400 Bestimmt die relative Verz gerung des Effektsignals in Bezug auf die unter Delay eingestellte Verz gerung Rear SR Volume 0 127 Bestimmt die Lautst rke des Effektsignals f r den rechten Rear Speaker Ausgang Sub Out 1 R Delay S1R 0 400 Bestimmt die relative Verz gerung des Effektsignals in Bezug auf die unter Delay eingestellte Verz gerung 5 1 D CIk Dieser Surround Delay Typ arbeitet genauso wie das 5 1 Delay mit der Ausnahme dass die Verz gerungszeit zum Tempo des Q synchronisiert ist und sich in musikalisch sinnvollen Intervallen einstellen l sst Lesen Sie dazu auch das Kapitel Das Tempo auf Seite 57 Delay 1 128 8 4 um Bestimmt die Lange der Delayschritte in Noten Ein t hinter der Zahl bezeichnet triolische ein punktierte Noten Fl Alle weiteren Parameter des 5 1 D CIK Delays entsprechen denen des 5 1 Delays Waldorf Q Bedienhandbuch 112 Sound Parameter Effekte Vocoder Fa Der Vocoder ist ein spezieller Effekt Nur ein Vocoder kann kann gleichzeitig aktiv sein Wenn Sie verschiedenen Kl nge mit Vocoder Effekt nutzen ist dieser nur bei der niedrigsten Instrumenten Nummer verf gbar Wenn Sie also den Vocoder f r Instrument 1 angew hlt haben gleichzeitig
96. aben sich auch die H rgewohnheiten der Konsumenten entsprechend gewandelt Surroundproduktionen sind auch im Musikbereich keine Seltenheit mehr Aus diesem Grund wurden die Effekte des Q um zwei Surround Delays erweitert Der Terminus 5 1 bedeutet in diesem Zusammenhang dass gleichzeitig 6 verschiedene Kan le angesteuert werden k nnen 2 Front Speaker 2 Rear Speaker und ein Center Kanal ergeben die 5 Tonkan le 5 x die auf die meist kreisf rmig um den Zuh rer aufgestellten Lautsprecher verteilt werden w hrend der sechste Kanal das tieffrequente LFE Low Frequency Effects Signal f r den Subwoofer enth lt x 1 Um die volle Leistungsf higkeit der Surround Delays nutzen zu k nnen sollten Sie Ihren Q folgendermassen mit Ihrem Mischpult oder einem geeigneten Surround Verst rker verbinden r Ausgangsbelegung des Q bei Verwendung der Surround Delays e Main Out L R f hrt das Signal f r die Front Speaker L R e Sub Out 1 L R f hrt das Signal f r die Rear Speaker L R e Sub Out 2 L f hrt das Signal f r den Center Speaker e Sub Out 2 R f hrt das LFE Signal f r die den Subwoofer Kanal Waldorf Q Bedienhandbuch 110 Sound Parameter Effekte 5 1 Delay Dieses Delay erzeugt verschiedene Verz gerungen des Eingangssignals entsprechend den verschiedenen Audioausg ngen des Q siehe Ausgangsbelegung des Q bei Verwendung der Surround Delays Delay 1 4ms 1 48s Bestimmt die L nge der Delayschritte Feedback
97. aber auch f r Instrument 8 arbeitet nur der Vocoder bei Instrument 1 Vereinfacht gesagt erzeugt ein Vocoder aus den Frequenzen zweier Signale ein neues Ausgangssignal Dabei wird das sogenannte Analyse Signal auch Sprach oder Speech Signal durch mehrere Bandpassfilter in verschiedene Frequenzb nder aufgeteilt Der Lautst rkeverlauf jedes Frequenzbandes wird nun von einem sogenannten H llkurven Verfolger Envelope Follower ausgewertet und dazu verwendet die Lautst rke von Bandpassfiltern zu kontrollieren die auf ein zweites Signal einwirken dem Synthese Signal oder Tr ger bzw Carrier Signal Das Synthese Signal wird von der gleichen Anzahl Bandpassfilter gesteuert wie das Analyse Signal so dass jeder Analyse Filter auch seinen entsprechenden Synthese Filter findet Diese Technik wurde w hrend des Zweiten Weltkriegs entwickelt um Sprache bei der Funk bertragung zu verschl sseln daher auch der Name Vocoder der sich aus den englischen W rtern Voice und Coder ergibt Die musikalische Anwendung fand sich dann erst in den 70er Jahren Dies aber nur als Information am Rande Sie sollten den Vocoder mit allen m glichen Signalen f ttern Sprache Drumloops oder jedem erdenklichen externen Audiomaterial das Ihnen in den Sinn kommt Das Ergebnis wird in jedem Fall interessant klingen mal nahe am Originalsignal mal weit weg davon Also probieren Sie alles aus Sie brauchen f r den Einsatz des Vocoders immer zwei Signale ein
98. al Controller 4 BreathCtr MIDI Anblasst rke Controller 2 Control W X Y Z frei zuweisbarer MIDI Controller W X Y Z Ctr Dela Control Delay Modifier Signal Modif 1 4 Ergebnis von Modifier 1 4 61 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Modulationsgeschwindigkeiten minimum Konstante f r minimale Modulation entspricht O MAXIMUM Konstante f r maximale Modulation entspricht 1 Button 1 Button 2 LastBtn PrevBtn S Cutoff Seq CV1 CV2 S CV1 run CV2 run Step Sequenzer Control Value Start Seq Step S Steplen S Notelen Step Sequenzer Notendauer Voice Num Voice 16 8 4 2 Unisono V Standard Modulations Quellen innerhalb der Matrix Waldorf Q Bedienhandbuch 62 Sound Parameter Xphorm berblenden zwischen zwei Kl ngen Xphorm berblenden zwischen zwei Kl ngen Die Xphorm Funktion erm glicht Ihnen ein schnelles Interpolieren zwischen zwei Kl ngen eine Art von Morphing Interpolation bedeutet dass alle Parameterwerte von zwei Kl ngen in einem bestimmten Regelbereich mittels der gew hlten Xphorm Quelle bergeblendet werden Das klingt kompliziert Hier ein Beispiel stellen Sie sich zwei Kl nge mit unterschiedlichen Einstellungen f r Filter 1 und Lautst rke H llkurve vor Sobald Sie die Xphorm Quelle zum Beispiel das Modulationsrad zur H lfte aufdrehen erreichen die Parameterwerte exakt den Durchschnitt der beiden Kl nge Die folgende Tabelle stellt einige Parameter des Origin
99. al Klanges den interpolierten Klang und den Klang im Xphorm Men dar Beispiel von zwei Xphormten Kl ngen Sie k nnen sehen wie sich die einzelnen Parameter beim Xphorming verhalten Die Filterfrequenz des Originalklanges steht auf beispielsweise 32 die des Xphorm Klanges auf 96 so dass eine 50 ige berblendung genau den Mittelwert erreicht 64 Dasselbe gilt f r bipolare Parameter wie zum Beispiel die H llkurvenauslenkung Beim Xphorm werden die Parameter bergeblendet und nicht einfach ein oder ausgefadet Xphorm ver ndert alle kontinuierlichen Parameters nicht jedoch schaltbare Parameters Grunds tzlich wird ein Klang in der Art und Weise ver ndert wie es komplexe Modulations verschachtelungen innerhalb der Modulationsmatrix hnlich erzeugen k nnten Xphorm ist jedoch schneller und bei weitem einfacher einzusetzen Nebenbei entstehen berraschende Ergebnisse die Sie auf konventionellem Wege wahrscheinlich so nicht programmiert h tten Kontinuierliche Parameter beinhalten e LFO Geschwindigkeiten Verz gerung Fade e Oszillatortonh hen Pulsbreite Glide und Modulationsintensit ten e Mischerpegel und Balance e Filter Routing e Filterfrequenz Resonanz Verzerrung Panorama und Modulationsintensit ten e Lautst rke und Modulationsintensit ten e H llkurvenzeiten und pegel Die Modulationsmatrixauslenkungen werden nicht xphormed da sowohl Quellen als auch Ziele sehr wahrscheinlich nicht identisch sind 6
100. alle Patterns des Q e Die Option BOOT 1 X sendet das aktuelle BOOT System des Q e Die Option OS X XX sendet das aktuelle Betriebssystem des Q 155 Waldorf Q Bedienhandbuch MIDI Steuerung Systemexklusive Daten bermittlung e Die Option All sendet alle Sound Programme alle Multis alle Pattern alle Drum Maps und alle Globalparameter 3 Dr cken Sie Shift Utility erneut um den Dump auszul sen H Abh ngig von der gew hlten Dump Funktion kann der Sendevorgang einige Zeit in Anspruch nehmen Der Q ist w hrend dieser Zeit nicht spielbereit Empfang systemexklusiver Daten Zum Empfang systemexklusiver Daten ber MIDI muss am Q kein gesonderter Empfangsmodus aktiviert werden Vor dem Ausl sen des bertragungsvorganges sollten Sie jedoch einige Vorkehrungen treffen e Stellen Sie sicher dass sich kein Programm des Q im Edit Zustand befindet Bei der Daten bertragung werden alle Editierpuffer gel scht und daher gehen alle nicht gesicherten Editierungen unwiderruflich verloren e Pr fen Sie die Einstellung des Parameters SysEx Device ID im Global Men Eine Daten bertragung kommt nur zustande wenn die Einstellung am Sende und Empfangsger t korrekt ist Nach Aktivieren des Dumps am Sendeger t empf ngt der Q die Daten und l dt sie in seinen internen Speicher Wird ein Sound Programm ein Multi ein Pattern eine Drum Map oder ein Arrangment empfangen legt der Q dies zun chst im entsprechenden Editierpuffer ab Woll
101. ameter 57 114 EQ HiBand Vocoder FX 115 Pan Mod Filter 92 T Factor Arpeggiator 120 114 EQ LoBnd Vocoder FX 115 Pan Mod Source Filter 92 Transpose Global 140 75 EQ Middle Vocoder FX 115 Panning Multi 41 Transpose Multi 44 133 E Mid Eevel Vocoder 115 Pattern Arpeggiator 118 Transpose Key Step S 54 Transpose Mode Sep 100 Fade LFO 132 Pattern Length Arp 121 Sequencer 54 Transpose Quantize 100 Feedback 5 1 Delay FX 111 Pattern Length StepS 54 Step Sequericer 54 114 Feedback Delay FX 105 Pattern Reset Arp 121 Tri Oscillator 75 121 Feedback Flanger FX 103 Pedal Global Menii 147 Tune Mode Global 140 122 Feedback Phaser FX 104 Pitchbnd Multi 43 Tune Mode Oscillator 80 116 Feedback Tap Dly FX 109 Pitch Mod Oscillator 78 Tuning Global Men 140 Feedback Ducking Tap Pitch Mod Source 139 Delay FX 110 Oscillator 78 Tx PrgChg Global 142 122 FM Filter 92 Polarity Delay FX 105 Tx Stat Multi 43 123 FM Source Filter 92 Polarity Flanger FX 103 Type Filter 93 123 FM Oscillator 74 Polarity Phaser FX 104 Vel Mode Arpeggiator 120 125 FM Source Oscillator 74 Post Gain Overdrive FX 106 Velo Filter 90 Footsw Parmtr Global 144 Predelay Reverb FX 108 Velo Amplifier 99 82 Frq divide Oscillator 79 UE Curve Global 444 Volume Amplifier 99 114 FSL V 5 1 Delay FX 111 Prg Chg Mutli 44 Volume Multi 41 115 FSR V 5 1 Delay FX 111 Pulse Oscillator 75 Volume Tap Delay FX 110
102. amischen Leistungsverwaltung Das bedeutet da nicht verwendete oder deaktivierte Klangbausteine wie Oszillatoren Filter oder Effekte keine zus tzliche Rechenzeit beanspruchen Dadurch ist eine maximale Polyphonie von bis zu 100 Stimmen m glich Fl Die einfache Faustregel beim Q lautet Je weniger komplex der Klang desto h her die Polyphonie Bei Verwendung der Analogfilter f r einen Sound reduziert sich die Polyphonie dieses Sounds automatisch auf 16 Stimmen 21 Waldorf Q Bedienhandbuch berblick Speicherkarte Speicherkarte Sie k nnen die Anzahl der Speicherpl tze mit einer Speicherkarte des Typs Q Card 256 erh hen EA im Rahmen der technischen Entwicklung k nnen auch Speicherkarten mit einer h heren Kapazit t erh ltlich sein F r weitere Informationen fragen Sie bitte Ihren Fachh ndler oder besuchen unsere Website Q Card U Speicherkarten im Q benutzen 1 Vergewissern Sie sich dass Sie den gelben Pfeil sehen und den Schriftzug TOP lesen k nnen Der gelbe Pfeil zeigt in die Richtung in der die Karte in den Kartenschacht eingef hrt werden muss 2 Stecken Sie die Karte vorsichtig in den Schacht 9 auf der R ckseite des Q soweit hinein bis Sie einen Widerstand versp ren Sie h ren kein Einrastger usch aber die Karte l sst sich nicht mehr weiter bewegen Beim Q Rack befindet sich der Kartenschacht auf der Vorderseite links oben Der Schriftzug TOP muss dabei nach rechts zeigen 3 Nun kann die K
103. angewahlt haben Soinitialisieren Sie eine Drum Map e W hlen Sie die zu initialisierende Drum Map aus e Dr cken Sie Shift Utility und rufen Sie mit Hilfe des Auswahlrades die Funktion Init Drums auf e Dr cken Sie erneut Shift Utility zur Ausf hrung der Initialisierung Die gew hlte Drum Map ist nun initialisiert EA wenn Sie eine Drum Map initialisieren findet der Vorgang innerhalb eines Editierpuffers statt Daher gehen keinerlei Daten verloren solange Sie die Drum Map nicht abspeichern Random Sound Mit dieser Funktion setzen Sie alle Parameter eines Klang Programmes auf Zufallswerte So erzeugen Sie ein Zufallsprogramm e W hlen Sie ein Klang Programm aus e Dr cken Sie Shift Utility und rufen Sie mit Hilfe des Auswahlrades die Random Sound auf e Dr cken Sie erneut Shift Utility zur Ausf hrung der Initialisierung Das ausgew hlte Programm erzeugt nun einen zuf lligen Klang EA wenn Sie ein Programm auf Zufallswerte setzen findet der Vorgang innerhalb eines Editierpuffers statt Daher gehen keinerlei Daten verloren solange Sie das Programm nicht abspeichern Waldorf Q Bedienhandbuch 150 Globalparameter Utility Men Rename Card Mit Hilfe dieser Funktion k nnen Sie Speicherkarten einen Namen mit bis zu 16 Zeichen geben Diese Funktion ist nur verf gbar wenn Sie eine Speicherkarte in den Kartenschacht Ihres C eingesteckt haben W hlen Sie mit dem linken Parameterregler das zu
104. armonischen mit der gleichen Lautst rke enth lt Innerhalb eines digitalen Synthesizers bedeutet unendlich die Wiedergabe eines eimzigen Samples Die Pulswelle ist eine k nstliche Wellenform Sie kommt also in der Natur der akustischen Instrumente nicht vor Sie wurde deshalb in Synthesizer integriert da sie eine Vielzahl verschiedener Klangspektren erm glichte und auch technisch relativ einfach zu realisieren war Trotzdem erinnert Waldorf Q Bedienhandbuch 70 Sound Parameter Oszillatoren der Klang einiger Pulswellen an bestimmte akustische oder halbakustische Instrumente zum Beispiel an eine Bass Gitarre ein E Piano oder teilweise auch an eine Fl te Das sicherlich interessanteste Merkmal einer Pulswelle ist die Ver nderung der Pulsbreite in Echtzeit die sogenannte Pulsbreitenmodulation PWM Wenn die Pulsbreite ge ndert wird scheint der Klang dichter zu klingen Das passiert deshalb weil im Prinzip der gleiche Vorgang wie beim Verstimmen zweier Oszillatoren untereinander stattfindet n mlich ein gegenseitiges Ausl schen bestimmter Frequenzen in der erzeugten Wellenform Die Dreieck Welle Die Dreieckwelle ist der Rechteckwelle sehr hnlich Sie enth lt die gleichen Harmonischen jedoch in einem anderen Lautst rkeverh ltnis Die Lautst rke jeder Harmonischen ist der Teiler ihres eigenen Quadrates Zum Beispiel ist die Lautst rke der dritten Harmonischen ein Neuntel 3 mal 3 als Teiler genommen die der f n
105. arte benutzt werden Pflege Obwohl es nahezu unm glich ist die Q Card zu zerst ren sollten Sie sie trotzdem so vorsichtig wie eine Diskette behandeln Es k nnte auch n tig sein dass sie den vergoldeten Daten Chip reinigen m ssen wenn die Karte einmal nicht funktionieren sollte t Reinigung des beschmutzten vergoldeten Daten Chip 1 Benutzen Sie einen weichen Bleistift Radiergummi mit dem Sie vorsichtig ber den Chip reiben bis dieser wieder gl nzt 2 Pr fen Sie ob die Karte wieder funktioniert A Benutzen Sie ausschliesslich einen Radiergummi f r Bleistifte Es gibt verschiedene Radiergummis f r Tinte die unter Umst nden die Oberfl che des Chips zerkratzen und damit zerst ren k nnten Fl Die Q Card besitzt einen sogenannten Flash Memory hnlich dem Speicher der im Q selber eingebaut ist Das bedeutet dass Sie niemals eine Batterie wechseln noch die Karte aufladen m ssen Waldorf Q Bedienhandbuch 22 Grundlegende Bedienung Einschalten Grundlegende Bedienung Einschalten Der Q ist mit einem softwaregesteuerten Netzschalter ausgestattet Nach dem Anschluss der Strom versorgung schaltet sich der Q selbstst ndig ein So kann der Q mittels eines Hauptnetzschalters in Ihrem Studio ein oder ausgeschaltet werden Wenn Sie den Q aber manuell ausschalten k nnen Sie ihn mit dem folgenden Vorgang wieder neu booten Us Den Q manuell einschalten e Dr cken Sie den Power 2 Taster um den Q einzusc
106. assen sich bestimmte Kl nge an den Klangcharakter des Sound Layers anpassen t Editieren eines Klanges innerhalb eines Sound Layers 1 Dr cken Sie den Instrumenten Taster Inst 1 Inst 4 der den Klang beinhaltet den Sie editieren wollen Die LED oberhalb des Instruments leuchtet hell auf 2 Jetzt k nnen Sie den Klang mit den Bedienelementen und den zugeh rigen Men s editieren Sound Layer ausschalten t Ausschalten eines Sound Layers e Dr cken Sie gleichzeitig alle Instrument Taster Inst 1 Inst 4 die zum entsprechenden Sound Layer geh ren oder e Dr cken Sie einen Instrumenten Taster Inst 1 Inst 4 der nicht zum entsprechenden Sound Layer geh rt 31 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Ver ndern von Parametern Ver ndern von Parametern Um ein Programm im Q zu ver ndern m ssen Sie auf die entsprechenden Parameter zugreifen Abh ngig von der Art der Parameter gibt es daf r verschiedene M glichkeiten e Die Bedienelemente auf der Vorderfront des Q erm glichen direkten Zugriff auf die wichtigsten Klangparameter Die Vorderfront ist in verschiedene Bereiche aufgeteilt wobei jeder Bereich entsprechende Regler und Taster enth lt Beim Editieren dieser Bedienelemente haben Sie direkten Zugriff auf die verschiedenen Funktionen Diese Parameter heissen Direktzugriff Parameter e Die meisten Bereiche besitzen einen Edit Taster Das Dr cken dieses Tasters ruft ein Bereichs Me
107. aten stellen den Zugang zum Innersten eines MIDI Ger tes dar Sie erm glichen den Zugriff auf Daten und Funktionen die sonst durch keine andere MIDI Meldungen repr sentiert werden Exklusiv heisst auch dass die hier genannten Daten nur f r einen einzigen Ger tetyp gelten Jedes Ger t hat also seine eigenen systemexklusiven Daten Die h ufigsten Einsatzgebiete f r diesen Datentyp sind das bertragen kompletter Speicherinhalte und die vollst ndige Ger testeuerung durch einen Computer Tiefpass Filter Ein Tiefpassfilter ist eine oft in Synthesizern benutzte Filterbauform Es d mpft alle Signalanteile oberhalb seiner Filtereckfrequenz Darunter liegende Anteile werden nicht beeinflusst Trigger Ein Trigger ist ein Ausl sesignal f r Ereignisse Die Natur des Triggersignals kann dabei sehr unterschiedlich sein Bspw kann eine MIDI Note oder ein Audio Signal als Trigger dienen Das ausgel ste Ereignis kann ebenfalls sehr vielf ltig sein Eine h ufig genutzte Anwendung ist das Einstarten einer H llkurve VCA VCA ist die Abk rzung f r Voltage Controlled Amplifier Ein VCA ist ein Baustein der die Lautst rke eines Klanges anhand einer Steuerspannung beeinflusst Dieses Steuersignal ist oft eine H llkurve oder ein LFO VCF VCF ist die Abk rzung f r Voltage Controlled Filter Es stellt die besondere Bauform eines Filters dar bei dem die Filterparameter anhand von Steuerspannungen beeinflusst werden k nn
108. ationen erzeugen Wird z B ein Tremoloeffekt gew nscht muss das Ausgangssignal eines LFOs auf die Steuerspannung eines oder mehrerer Oszillatoren aufmoduliert werden Decay Parameter einer H llkurve Decay bezeichnet die Absinkgeschwindigkeit einer H llkurve unmittelbar nach Erreichen des Maximalwertes Die Decay Phase schliesst sich unmittelbar an die Attack Phase an Sie endet wenn die H llkurve ihren mit Sustain eingestellten Haltepegel erreicht hat Envelope siehe H llkurve Filter Ein Filter ist ein Baustein der Signalanteile je nach Frequenz durchl sst oder sperrt Seine wichtigste Kenngr sse ist die Filterfrequenz Die wichtigsten Bauformen des Filters sind Tiefpas Hochpass Bandpass und Bandsperre Ein Tiefpass d mpft alle Frequenzen oberhalb der Eckfrequenz Ein Hochpass entsprechend alle darunterliegenden Beim Bandpass werden nur Frequenzen im Bereich um die Mittenfrequenz durchgelassen alle anderen d mpft dieser Filtertyp Die Bandsperre arbeitet genau entgegengesetzt Sie d mpft nur die Frequenzen im Bereich der Mittenfrequenz Der am h ufigsten eingesetzte Filtertyp ist der Tiefpass Filterfrequenz Die Filterfrequenz ist eine wichtige Kenngr sse von Filtern Ein Tiefpassfilter d mpft Signalanteile oberhalb dieser Frequenz Signalanteile die darunter liegen werden unbearbeitet durchgelassen Gate Der Begriff Gate wird im Bereich der Tontechnik in verschiedenen Zusammenh ngen verwendet I
109. aufzuspielen AN wenn Sie leider nur einen Q besitzen sollten Sie Sysex Device ID auf 0 einstellen Es gibt dann keinen Grund die ID zu ndern Waldorf Q Bedienhandbuch 138 Globalparameter Global Men Bevor Sie Ihren 128sten Q erwerben wenden Sie sich bitte an die Waldorf Music AG Sie erhalten dann eine ganz pers nliche Device Nummer die Sie zu einem system exklusiven Gala Diner mit der Gesch ftsleitung berechtigt Local Control nur Q Keyboard Off On Bestimmt den Einfluss der Tastatur des Tonh henbeugungsrades und des Modulationsrades auf die interne Tonerzeugung Wenn On angew hlt ist werden Noten und Controllerdaten an die Klangerzeugung und je nach Statuseinstellung in der Multi Betriebsart via MIDI gesendet Wenn Off angew hlt ist sendet der Q keine Informationen an die Klangerzeugung kann aber als MIDI Masterkeyboard eingesetzt werden Fl Local Control ist einer der wichtigsten Parametern wenn Sie mit MIDI arbeiten Sobald Sie den Q mit einem Sequenzer verbinden sollten Sie die Einstellung Off w hlen Der Q sendet dann MIDI Informationen ber MIDI Out an den Sequenzer der wiederum diese Information auf einen ausgew hlten MIDI Ausgang leitet Auf diese Weise k nnen so der Q selbst oder andere Klangerzeuger angesteuert werden Arpeggiator Send Arp Send Off On Bestimmt ob die vom Arpeggiator erzeugten Noten ber die MIDI Out Buchse gesendet werden e Inder Einstellung Off werden keine
110. ausgang erscheint aux bedeutet dass das gew hlte Instrument ber den internen Audio Bus geleitet wird So k nnen Sie das Audiosignal dieses Instrumentes zum Beispiel als Analysesignal f r den Vocoder oder als Eingangssignal f r den Ringmodulator der 5FX nutzen Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Effekte auf Seite 106 und 113 EA Die Instrumente 1 bis 4 stellen die Effekte zur Verf gung die im angew hlten Multi Programm benutzt werden Alle anderen Instrumente werden ohne Effekte gespielt es sei denn sie sind einem der Effektbusse FX1 FX4 zugewiesen In diesem Fall nutzen diese Instrumente den gleichen physikalischen Audio Ausgang des entsprechenden Instruments 1 bis 4 Rx Status Off Midi nur Q Keyboard Local Loc Midi Rx Status bestimmt den Empfangs Status des angew hlten Instruments also ob das Instrument entweder ber die Keyboard Tastatur via MIDI oder ber beides gespielt werden kann off bedeutet dass das angew hlte Instrument ausgeschaltet ist Local bedeutet dass das angew hlte Instrument nur ber die interne Keyboard Tastatur gespielt werden kann nur Q Keyboard Midi bedeutet dass das angew hlte Instrument nur ber MIDI gespielt werden kann Loc Midi bedeutet dass das angew hlte Instrument sowohl ber die interne Keyboard Tastatur als auch ber MIDI gespielt werden kann nur Q Keyboard Waldorf Q Bedienhandbuch 42 Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen
111. bal Men 146 Source 5 FX 107 Source ModMatrix 111 Mode Envelope 123 M1F MBF M1s M8s 112 Modwheel Multi 43 Spacing Phaser FX 104 109 Multi Volume Multi 46 Speed 5 FX 107 107 N NIE Select Mixer 85 Speed Chorus FX 102 102 Noise Ext Mixer 84 Speed Flanger FX 103 103 Octave Oscillator 73 Speed LFO 131 103 Oct Range Arpeggiator 117 Speed Phaser FX 103 44 OnVel Curve Global 143 Startphase LFO 132 74 Option Line Parm Step 53 Sub Vol Oscillator 79 108 OS Global Men 146 Sustain Envelope 125 119 Osc 1 2 3 Mixer 82 Sustain Multi 43 146 Output Multi 42 Swing Factor Tap Dly FX 109 91 Overdrive 5FX 106 Sync LFO 131 105 SysEx ID Global 138 162 Waldorf Q Bedienhandbuch Anhang MIDI Signalfluss Diagramm MIDI Signalfluss Diagramm Off Local Off Midi Loc Midi Loc Midi ty nimimm m mmm e umi Mute I Solo MIDI Signalfluss Diagramm 163 Waldorf Q Bedienhandbuch Anhang Glossar Glossar Aftertouch Die meisten modernen MIDI Keyboards besitzen die F higkeit Aftertouch Meldungen zu erzeugen Dr ckt man bei einem derartigen Keyboard eine bereits gehaltene Note fest hinunter so generiert dieser Nachdruck MIDI Meldungen Dies kann dazu verwendet werden um dem Klangcharakter zus tzliche Ausdruckskraft z B durch Vibrato zu verleihen Aliasing Aliasing ist ein h rbarer Seiteneffekt der in digitalen Systemen auf
112. bar sind Pulse kann f r un bliche Synthesizerkl nge sowie f r oboen hnliche Sounds benutzt werden Saw kann f r B sse Leads Sounds Bl ser und Streicherkl nge benutzt werden Tri kann f r fl tenartige Kl nge oder weiche Flachensounds benutzt werden Sine kann f r B sse und orgelartige Kl nge benutzt werden Sine eignet sich besonders f r Ringmodulation oder als Signal im FM Source Alt1 Alt2 eigen sich besonders f r interessante lebendige Klangverl ufe Die hier gezeigten Tipps sind nat rlich nur Empfehlungen Die Klangvielfalt s mtlicher Wellenformen des Q ist nahezu unersch pflich 75 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Oszillatoren Pulsewidth Pulsbreite Q 127 Bestimmt die Breite der Pulswellenform wenn Sie Pulse angew hlt haben Der Wert 0 ist gleichbedeutend mit einer Pulsbreite von 196 der Wert 127 entspricht 50 Bei A t und Alt2 bestimmen Sie mit dem Pulsbreitenregler den Startpunkt der jeweiligen Wavetable wobei 0 die erste von 128 Wellen anw hlt Wenn Sie eine andere Wellenform als Pulse Alt1 oder Alt2 angew hlt haben hat dieser Parameter keine Funktion Die folgende Abbildung demonstriert die Auswirkung der verschiedenen Pulsbreiten Lu ET TEM Pulsbreite 50 Pulsbreite 3396 Pulsbreite 2596 Pulsbreite 196 Rechteck Impulse Auswirkung des Pulsbreitenparameters Eine Pulsbreite von 50 Wert 127 kann f r Fl ten oder Basskl nge genutzt werden Eine
113. che Die Audioausg nge des Q liefern ein Signal mit relativ hohem Pegel siehe technische Daten im Anhang Achten Sie darauf dass das angeschlossene Wiedergabeger t f r den hohen Pegel eines elektronischen Instruments geeignet ist Benutzen Sie niemals den Mikrofon oder Tonabnehmereingang des angeschlossenen Verst rkers Digitaler S PDIF Ausgang Zus tzlich zu den sechs analogen Ausg ngen ist der Q mit einem S PDIF Digital Ausgang im Koaxialformat ausgestattet welcher ein Digitalsignal mit 44 1 kHz und 16 Bit erzeugt Sie k nnen mit diesem Ausgang den Q an ein digitales Mischpult einen DAT Recorder oder ein Hard Disc Recording System anschliessen Verwenden Sie dazu ein geeignetes Koaxialkabel Das Signal am Digitalausgang ist identisch mit dem Main Out Signal 19 Waldorf Q Bedienhandbuch Inbetriebnahme Externer Audioeingang Externer Audioeingang Der Q bietet einen analogen Audio Eingang ber den sich ein externes Audiosignal in die Mischer Sektion einspeisen l sst Das externe Signal kann dann in gleicher Weise mittels der Filter und der Effektsektion bearbeitet werden wie das Oszillatorsignal Fl Da sich das externe Audiosignal wie jede andere Klangquelle im Q verh lt ist es notwendig die Verst rkerh llkurve auszul sen um das Signal durchzulassen Damit dies geschieht m ssen Noten Daten zur Klangerzeugung des Q gesendet werden entweder ber das eigene Keyboard oder empfangene MIDI Noten den internen Step S
114. chen Synthesizer verf gen ber einzigartige Klangm glichkeiten zur Erzeugung analoger und digitaler Sounds Um einen langen und problemlosen Betrieb dieser Instrumente zu gew hrleisten bitten wir Sie dieses Bedienhandbuch sorgf ltig durchzulesen Entwicklung Software J rgen Fornoff Albert Huitsing Stefan Stenzel Hardware Thomas Kircher Design Axel Hartmann Geh use Frank Schneider Factory Sounddesigner Michael Bruder Wolfram Franke Achim Gratz Uwe G Hoenig J rg H ttner Tommy Kircher Dirk Krause Hubertus Maa Stefan Stenzel Tsching Eric Young Bedienhandbuch deutsch Holger Tsching Steinbrink Leitung Wolfgang D ren Revisionsdatum Januar 2003 Version 3 02 Q Version 3 53 Q Besonderer Dank gilt Holger Bahr Sigi Barishi Steffi vom Berg H P Bonni Bonnenberg t Piera Caccia Mike Caroll Geoff Farr Gunther Gr fe Peter Grandl Florian Gypser Christian Halten Martin Herbst Thilo Kloft Achim Lenzgen Evi Mognol Wolfgang M rs Werner Mohrlok Dr Georg M ller Martin Neideck Drew Neumann Stefan Profitlich Amanda und Mark Pulver Alex Sauff Holger Tsching Steinbrink Beate Walkowiak Kurt Lu Wangard K D Warnecke Sabine Weiland Hubertus Hubi Weller Oliver W st Rocco Zodiac sowie allen die vergessen wurden Waldorf Music AG bernimmt f r Fehler die in dieser Bedienungsanleitung auftreten k nnen keinerlei Verantwortung Der Inhalt dieser Anleitung kan
115. chiedenen Instrumenten umgeschaltet oder im Studio ohne grossen Aufwand mehrere Sounds gelayert werden Dazu sp ter mehr Im Moment gilt nur folgendes zu merken Die Taster Inst 1 Inst 4 6 werden 25 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Auswahl von Programmen benutzt um zwischen diesen Intrumenten umzuschalten Jedes Instrument besteht aus einem Soundprogramm welches auf verschiedene Weise angew hlt werden kann In der Single Betriebsart k nnen Sie zwischen Pattern Soundprogrammen oder Drum Maps w hlen Pattern und Sounds werden unabh ngig angew hlt so dass ein Pattern sich nicht ndert wenn ein anderer Sound oder eine andere Drum Map angew hlt werden und umgekehrt Wollen Sie eine Anordnung mit speziellen Soundprogrammen oder einer Drum Map und einem dazugeh rigen Pattern benutzen verwenden Sie dazu die Multibetriebsart des Q Multi Betriebsart Die Multi Betriebsart des Q kann aus bis zu 16 Instrumenten bestehen die einzeln oder gelayert gleichzeitig gespielt werden k nnen F r eine n here Erkl rung lesen Sie bitte das Kapitel Multi Betriebsart auf Seite 39 In der Multi Betriebsart k nnen Sie alle Arten von Programmen verwenden je nachdem welches Sie mit dem Pattern Sound oder Multi Taster 7 angew hlt haben Anwahl von Programmen mit dem Auswahlrad Mit dem Auswahlrad k nnen Sie Multi Programme in der Multi Betriebsart und Soundprogramme in der Sound Betriebsart anw hlen Die Einstellun
116. chlag besitzen im Normalfall eine positive H llkurven Modulation die die Startphase heller macht und anschliessend das Filter in der Haltephase etwas schliesst Fl chenkl nge dagegen verwenden oft negative Filtermodulationen die den Klang dunkel beginnen und anschliessend zunehmend heller werden lassen Velo Filter Velocity 64 63 Bestimmt den Einfluss der Filterh llkurve auf die Filterfrequenz in Abh ngigkeit von derTastatur Anschlagst rke Dieser Parameter arbeitet in gleicher Weise wie Env mit dem Unterschied dass er Waldorf Q Bedienhandbuch 90 Sound Parameter Filter anschlagabh ngig ist Benutzen Sie diese Funktion um dem gespielten Klang mehr Ausdruck zu verleihen Wenn Sie die Tasten nur leicht bet tigen wird nur wenig Modulation erzeugt Wenn Sie sie st rker anschlagen wird auch die Modulation st rker Die nachstehende Abbildung zeigt die Arbeitsweise dieses Parameters H llkurvenauslenkung A a s Anschlagst rke 127 SO Aa ee Of cccccccccccececcccececccrccecceccccc BEREIT PERDERE Anschlagstarke 1 Anschlagstarke 1 Anschlagstarke 127 Anschlagst rke 1 12 0 Ei E E A E T E E alan E OOSD s P ec ott ee ee ee Cae Oe eee Zeit Zeit Zeit Env Parameter 32 Env Parameter 32 Env Parameter 32 Velocity Parameter 0 Velocity Parameter 32 Velocity Parameter 64 Einfluss von verschiedene
117. chten aufleuchtet Geben Sie eine zweistellige Nummer mit den Nummerntastern ein Die Anzeige stellt den Namen des gew hlten Programmes in der unteren und dessen Programmnummer in der oberen Zeile dar der Name der dargestellten Anzeige kann m glicherweise von dem Ihres Q abweichen 27 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Auswahl von Programmen Single Betriebsart Souris pni T Multi Betriebsart Ingt i Multi PEE Abfahrt Ea Drum Maps belegen die Speicherpl tze 01 bis 20 der Bank D Die Anwahl einer h heren Programmnummer ist f r diese Programmart nicht m glich Bank Haltefunktion Die Bank Haltefunktion erm glicht Ihnen eine weitere Erleichterung bei der Programm Anwahl Indem eine der beiden Ziffern der Programmnummer eingefroren wird k nnen Programm nderungen durch die Eingabe nur einer einzigen Ziffer ausgel st werden Diese Funktion ist besonders w hrend des Live Einsatzes n tzlich U Benutzen der Bank Haltefunktion e Dr cken Sie die Shift Pattern Sound Multi Taster Die entsprechende LED neben dem Pattern Sound Multi Taster beginnt zu blinken e Durch Dr cken auf einen der Nummerntaster k nnen Sie nun die letzte Ziffer der Programmnummer anw hlen Ist zum Beispiel A001 angew hlt k nnen Sie durch Dr cken des entsprechenden Nummerntasters zwischen den Programmen von A001 bis A010 umschalten e Um die zweite Ziffer der Programmnummer auszuw hlen also
118. d in this Manual meets FCC requirements Modifications not expressly approved by Waldorf may void your authority granted by the FCC to use this product 2 IMPORTANT When connecting this product to accessories and or another product use only high quality shielded cables Cable s supplied with this product MUST be used Follow all installation instructions Failure to follow instructions could void your FCC authorisation to use this product in the USA 3 NOTE This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations Part 15 for Class B digital devices Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in residential environment will not result in harful interference with other electronic devices This equipment generates uses radio frequencies and if not installed and used according to the instructions found in the users manual may cause interference harmful to the operation of other electronic devices Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installations If this product is found to be the source of interference which can be determinated by turning the unit OFF and ON please try to eliminate the problem by using one of the following measures Relocate either this product or the device that is being affected by the interference Utilise power outlets that are on branch Circuit breaker
119. dabei auf ihre Init Einstellungen gesetzt A Achtung Bei diesem Vorgang verlieren Sie alle ihre gespeicherten Programme Sichern Sie vor dem L schen des Speicherinhaltes deshalb unbedingt Ihre Programme Wir empfehlen Ihnen diese Prozedur durchzuf hren bevor Sie ein ganzes Soundset in Ihren Q laden wollen Waldorf Q Bedienhandbuch 158 Weitere Funktionen Die HMT Funktion des Q Die HMT Funktion des Q Die Stimmung des Q ist nicht statisch sondern dynamisch Sie passt sich selbstt tig an je nach dem Verlauf der Musik Das hat folgenden Grund Quint und Terzintervalle sollten nach bestimmten idealen Frequenzverh ltnissen gestimmt sein Die Quinte im Frequenzverh ltnis 3 2 die grosse Terz im Frequenzverh ltnis 5 4 Insbesondere Dur Dreikl nge klingen dann sehr stark und berzeugend Dazu m ssen aber die Frequenzen zu bestimmten Positionen gesteuert werden Die waagerechte Linie stellt das Niveau der temperierten Stimmung dar Bei reiner Stimmung positioniert der HMT Modus die Frequenzen teilweise h her teilweise tiefer Die Zahlenwerte zeigen in Cents an um wie viel tiefer oder h her die Position als bei temperierter Stimmung ist Ein temperierter Halbton umfasst 100 Cents In guten Orchestern passen sich die Instrumentalisten per Geh r gegenseitig an damit die verschiedenen T ne eines Akkordes m glichst rein zueinander stimmen So hnlich macht es der Waldorf Q auch Nur benutzt er dazu nicht seine Ohren
120. dass Sie f r ein Mikrophon einen geeigneten Vorverst rker verwenden 2 Bei Bedarf k nnen Sie mit dem Input Gain Parameter im Globalmen die Eingangsempfindlichkeit nachregeln Lesen Sie hierzu Input Gain im Kapitel Globalparameter auf Seite 145 3 Stellen Sie das gew nschte Sound Programm ein Die besten Ergebnisse erzielen Sie bei Verwendung eines Pad oder String Sounds 113 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Effekte 4 Wahlen Sie f r Effekt Einheit 1 oder 2 den Vocoder an und initialisieren Sie dessen Einstellungen durch gleichzeitiges Dr cken von Shift und dem entsprechenden Effekt Edit Taster 5 Starten Sie die Wiedergabe des externen Signals und triggern Sie eine oder mehrere Noten des Q Sie sollten nun den Vocoder Klang h ren Sprache und perkussive Loops eigenen sich besonders gut 6 Experimentieren Sie mit verschiedenen Einstellungen der Vocoder Parameter Bands B nder 002 025 Bestimmt die Anzahl der Filter B nder Eine Einstellung von 25 B ndern erzeugt eine sehr feine Frequenzaufl sung so dass das Original Signal von den Synthese Filtern sehr getreu erzeugt werden kann F r den klassischen Vocoder Effekt sollten Sie die Anzahl der B nder zwischen 13 und 22 einstellen Analysis Signal External Aux FX1 in FX2 in FX3 in FX4 in Main in Subl in Sub2 in Bestimmt die Quelle des Analyse Signals Das Synthese Signal kommt immer vom gerade angew hlten Klang Das stellt keine
121. der Partiale bezeichnet Bei den meisten Wellenformen ist die Partiale mit der tiefsten Frequenz ausschlaggebend f r die Tonh he des gesamten Klanges weshalb dieser Teilton auch als Grundton bezeichnet wird Alle andere Teilt ne heissen Obert ne weil sie oberhalb der Frequenz des Grundtons liegen Die zweite Partiale ist demnach der erste Oberton 67 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Oszillatoren Periodische Wellenformen wie auch die innerhalb des Q bestehen aus Obert nen die in ganzzahligen Vielfachen der Frequenz des Grundtones schwingen also mit der zweifachen der dreifachen usw Frequenz Diese Obert ne werden Harmonische genannt da ihre Frequenzen aus einem harmonischem Vielfachen des Grundtones bestehen Alles klar bis hierhin Fassen wir noch mal die Definition einer periodischen Wellenform zusammen eine periodische Wellenform wie S gezahn oder Rechteck etc besteht aus harmonischen Teilt nen Partialen Der Teilton mit der tiefsten Frequenz der Grundton bestimmt die Tonh he Alle anderen Teilt ne werden Obert ne genannt Die S gezahn Welle Die S gezahnwelle ist die bekannteste Synthesizer Wellenform Sie enth lt alle Obert ne wobei deren Lautst rken sich in einem bestimmten Verh ltnis verringern Das bedeutet dass die erste Partiale der Grundton die volle Lautst rke hat die zweite Partiale der erste Oberton die H lfte die dritte Partiale nur noch ein Drittel usw Die folgenden Abbildungen zei
122. dert e Wavetables bieten einen unersch pflichen Vorrat als FM Quelle Abschliessend sollten Sie sich den folgenden Satz gut einpr gen er beschreibt die Wavetable Synthese Eine Wavetable ist eine Tabelle mit Zeigern auf 128 Waves zwischen denen man beliebig herumfahren kann H wenn Ihnen die M glichkeiten der Wavetable Synthese gefallen sollten Sie sich auf jeden Fall den Waldorf Microwave II XT k oder PC anh ren dessen Spezialit t eben diese Klangerzeugung ist Waldorf Q Bedienhandbuch 72 Sound Parameter Oszillatoren Oszillator Bedienelemente Die wichtigsten Bedienelemente der Oszillatoren befinden sich auf der Bedienoberfl che des Q Oszillator Sektion des Q Keyboard Anwahl der Oszillatoren beim Q Rack Dr cken Sie einen oder mehrere Oscillator Select Taster um einen oder mehrere Oszillatoren des Q Rack zur Editierung anzuw hlen Octave 128 1 2 Bestimmt die Oktavlage des Oszillators in Schritten von jeweils einer Oktave Die Octave Einstellungen werden als Fusslagen angegeben einer g ngigen Einheit die auf der Lange von Orgelpfeifen basiert Die Referenztonh he liegt auf MIDI Note A3 Notennummer 69 wenn Octave auf 8 Semi und Detune auf 0 Keytrack auf 100 stehen und keine Tonh henmodulation eingestellt ist In diesem Fall entspricht die Oszillatorfrequenz der Einstellung der Gesamtstimmung des Globalparameters Tune normalerweise 440Hz K Setzen Sie Octave auf 16 f r Bas
123. e ber der Eckfrequenz liegt um 12dB oder 24dB leiser ist als das Signal im Durchlassbereich Die nachstehende Abbildung zeigt die prinzipielle Arbeitsweise eines solchen Tiefpassfilters Pegel Frequenz Eckfrequenz Funktionsprinzip des Tiefpassfilters Anschaulich gesehen stellen 24dB D mpfung eine Absenkung um ca 94 des Ursprungswertes dar Betrachtet man die D mpfung zwei Oktaven oberhalb der Eckfrequenz so betr gt die Absenkung bereits ber 99 Ein derartiges Audiosignal ist fast nicht mehr zu h ren Die Q Filter bieten weiterhin einen Resonanzparameter Resonanz bezeichnet die Anhebung eines schmalen Frequenzbereichs um die Eckfrequenz Die nachstehende Abbildung zeigt die Wirkung des Resonanzparameters auf den Frequenzgang des Filters Pegel Resonanz Frequenz Eckfrequenz Resonanz des Tiefpassfilters Waldorf Q Bedienhandbuch 88 Sound Parameter Filter Bei hoher Anhebung der Resonanz kommt es zur Selbstoszillation des Filters d h das Filter schwingt h rbar mit seiner eingestellten Eckfrequenz ohne dass ein Eingangssignal anliegen muss Der folgende Ausschnitt der Bedienoberfl che des Q zeigt die Filter Sektion Filter Sektion Q Keyboard Anwahl und Editieren der Filter Bevor Sie irgendwelche nderungen an den Filter Parametern vornehmen m ssen Sie ausw hlen ob Sie Filter 1 Filter 2 oder beide gleichzeitig editieren wolle Dies tun Sie mit dem Filter Select Taster die beiden LEDs ber d
124. e Auslenkung gleich der negativen Auslenkung der Welle ist siehe Abbildung unten eine Pulswelle kann nat rlich auch andere Pulsbreiten besitzen aber dazu sp ter Ab jetzt behandeln wir die Rechteckwelle als eigenst ndige Wellenform Die Rechteckwelle besitzt nur ungerade Harmonische wobei deren Lautst rken in einem bestimmten Verh ltnis abnehmen Die erste Harmonische hat noch die volle Lautst rke die dritte nur noch ein Drittel die F nfte ein F nftel usw Die folgenden Abbildungen zeigen wie die verschiedenen Harmonischen letztendlich zur Rechteckwelle f hren 1 Harmonische Lautst rke 1 3 Harmonische Lautst rke 1 3 5 Harmonische Lautst rke1 5 FF Nd 7 Harmonische Lautst rke 1 7 f Pegel Lautst rke Zeit Frequenz 1 3 5 7 9 11 13 15 Harmonische Additive Komponenten einer Rechteckwelle mit 50 iger Pulsbreite 69 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Oszillatoren Urspr nglich war die Rechteckwelle innerhalb eines Synthesizers zur Erzeugung von Holzbl sern und Akkordeons gedacht Sie enthalten n mlich einen Hohlraum der ein bestimmtes Luftvolumen fassen kann Der Spieler schickt nun Luft in dieses System und bringt es damit zum Schwingen Diese Schwingung erfolgt symmetrisch und erzeugt so einen hohlen nasalen Klang Die Pulswelle Die Pulswelle ist die ergiebigste Wellenform innerhalb eines Synthesizers da ihr Gehalt an Harmonischen in Echtzeit ver ndert werden kann Dies wird d
125. e f r alle Noten des entsprechenden Schritts ein e Option beinhaltet weitere Parameter die ber das Sequenzer Editier Men angew hlt werden Lesen Sie hierzu auch Option Line Parameter im Kapitel Sequenzer Editier Men Sequenzer Drehregler Mit den Sequenzer Drehreglern lassen sich eine Vielzahl von Funktionen steuern e Wenn Sie den Regler eines Schritts drehen der nicht angew hlt ist wird nur der Parameter dies Schritts ge ndert e Wenn Sie den Regler eines Schritts drehen der angew hlt ist ndern sich die Werte aller anderen angew hlten Schritte in den angew hlten B nken relativ e Wenn Sie einen Regler bet tigen w hrend Sie den Shift Taster gedr ckt halten ndern sich die Werte aller Schritte relativ Sequenzer Editier Men Die folgenden Parameter werden ber das Anzeige Men eingestellt Um in dieses zu gelangen dr cken Sie den Edit Taster in der Sequenzer Sektion Mittels des roten Daten Eingabe Rades w hlen Sie die entsprechenden Men seiten aus Alternativ k nnen Sie diese auch durch Dr cken des Edit Tasters weiterschalten Mit den beiden Parameter Reglern unter der Anzeige stellen Sie die entsprechenden Werte ein Waldorf Q Bedienhandbuch 52 Stepsequenzer Sequenzer Editier Men Auswahl des Pattern In der Single Betriebsart k nnen Sie auf das gew nschte Pattern zugreifen In der Multi Betriebsart erscheint folgende Anzeige In dieser Betriebsart k nnen Sie ein Sequenzer Pat
126. eine fette Attackphase besonders wenn Sie nur einen Oszillator verwenden Wenn Sie einen Klang mit einem Wavetable Durchlauf erzeugen wollen sollten Sie den Startpunkt Pulsewidth zumindest grob in den gew nschten Bereich der Wavetable setzen bevor Sie die Modulation programmieren Diese Vorgehensweise hilft Ihnen dabei den Grundcharakter des Klangs zu finden um den die Modulation sich bewegt Beachten Sie bitte dass Sie sowohl unipolare als auch bipolare Modulationsquellen einsetzen k nnen Setzen Sie z B Pulsewidth 64 was ziemlich genau der Mitte der Wavetable entspricht und verwenden Sie als PWM Source einen langsamen LFO um die gesamte Wavetable zu durchfahren 77 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Oszillatoren Sync Osc2 Sync off on Schaltet die Oszillator Synchronisation ein oder aus Bei der Oszillator Synchronisation arbeitet Oszillator 2 als Slave d h er wird von Oszillator 3 dem Master gesteuert Bei jeder neuen Periode von Oszillator 3 wird auch Oszillator 2 neu gestartet Dabei ergeben sich interessante Klangeffekte besonders dann wenn die beiden Oszillatoren mit unterschiedlichen Frequenzen arbeiten Durch zus tzliche Tonh henmodulation mit Hilfen von H llkurven LFOs oder Pitchbend l sst sich weitere Bewegung in den Klang bringen Die folgende Abbildung zeigt die Arbeitsweise der Oszillator Synchronisation in vereinfachter Form Startzyklus des Master Oszillators Dieser Osz
127. einen anderen Wert einstellen Operating System OS Men BOOT In dieser Men Anzeige k nnen Sie jederzeit Ihr aktuelles Betriebssystem OS und Bootsystem BOOT ablesen F r weitere Informationen lesen Sie das Kapitel Aktualisieren der Betriebssoftware auf Seite 157 Waldorf Q Bedienhandbuch 146 Globalparameter Global Men Zus tzliche Global Men Parameter des Q Keyboard Pedal CV1 Offset 64 63 Hier stellen Sie den Anfangspegel des Control Pedal CV 1 ein d h die Minimalposition Um herauszufinden welcher Wert f r Ihr Pedal geeignet ist gehen Sie wie folgt vor t Einstellung des Pedal CV1 Offset Stellen Sie den Pedal CV1 cntr auf Control W Stellen Sie in der Standard Modulations Matrix des aktuellen Sounds einen leeren Platz wie folgt ein Source Control W Destination Pitch Amount 63 e Bewegen Sie das Pedal in die Minimalposition oder stellen Sie sicher das die Kontrollspannung minimal ist e Passen Sie den Pedal CV 1 Offset an bis die Tonh he gleich ist unabh ngig davon ob Amount in der Matrix auf 00 or 63 gestellt ist Pedal CV1 Gain Bestimmt den maximalen Pegel f r Control Pedal CV 1 Um herauszufinden welcher Wert f r Ihr Pedal eingestellt werden muss gehen Sie wie folgt vor t Einstellung des Pedal CV 1 Gain e F hren Sie die Schritte zur Einstellung des Pedal CV1 Offset durch e Stellen Sie in der Matrix Source auf MAXIMUM und Amount auf einen Wert so da
128. einstm gliche Wert ist 256 bars wobei ein LFO Durchlauf 256 Takte ben tigt Sync Off On Wenn Sync auf On geschaltet ist verhalten sich alle LFOs der in einem Sound Programm verwendeten Stimmen wie ein einzelner Das kann vorteilhaft sein wenn der LFO zur Modulation von Filter Cutoff oder Panning eingsetzt wird Wenn Sync auf Off geschaltet ist verh lt sich der LFO vollkommen unabh ngig Das erzeugt bei Tonh henmodulationen einen lebendigeren Klang EA Sync bedeutet keine LFO Synchronisation zur MIDI Clock oder zu einer Notenausl sung Dies wird mit dem Clocked oder dem Phase Parameter erreicht Delay Q 127 Der Delay Parameter arbeitet entsprechend den verschiedenen Einstellungen des Fade Parameters im LFO Anzeigenmen e Wenn Fade auf einem Wert zwischen 00 63 steht wird der Einsatz des LFOs um den unter Delay eingestellten Betrag zeitlich verz gert Danach wird der LFO eingeblendet und schwingt dann mit vollem Ausschlag e Wird Fade auf einen Wert zwischen 64 01 eingestellt schwingt der LFO f r die unter Delay eingestellte Dauer mit vollem Ausschlag und wird dann gegen O ausgeblendet 131 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Niederfrequenzoszillatoren LFO LFO Editier Men Die nachfolgenden Einstellungen k nnen Sie ber das Anzeigen Men t tigen Dr cken Sie dazu zun chst den Edit Knopf des LFO Bereichs Diese Parameter sind jeweils f r alle drei LFO verf gbar Keytrack 200 1
129. ekt ist Waldorf Q Bedienhandbuch 102 Sound Parameter Effekte EA Eine Mix Einstellung von 48 bis 96 erzeugt den intensivsten Effekt da sowohl das unbearbeitete wie auch das Effektsignal zusammengemischt werden Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Flanger Effekts Depth 0 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Flanger Effekts Feedback Polarity Bed positive Feedback 0 127 Bestimmt die St rke des R ckkopplungssignals Polarity positive negative Bestimmt ob das R ckkopplungssignal direkt in den Eingang des Flangers geleitet oder vorher phasengedreht wird Phaser Ein Phaser besteht aus einer Kombination von sogenannten Allpass Filtern die parallel arbeiten Diese erzeugen einen Effekt mit gleichartigen Frequenzspitzen und l chern der einen stark gef rbten und spaceartigen Charakter hat Fl Eine Mix Einstellung von 48 bis 96 erzeugt den intensivsten Effekt da sowohl das unbearbeitete wie auch das Effektsignal zusammengemischt werden Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Phaser Effektes Depth 0 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Phaser Effektes Center 0 127 Bestimmt die Verz gerung der Allpass Filter Kleine Werte erzeugen einen tonh henver ndernden Phaser Effekt w hrend gr ssere Werte es dem Phaser erm glichen tiefe Frequenzen auszul schen 103 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Effekte Spacing 0 128 Bestimmt die Fr
130. ell den Control Change Meldungen sehr hnlich ist stellt sie einen eigenen Meldungstyp dar Die Begr ndung liegt vor allem darin dass die Pitchbend Meldung mit wesentlich feinerer Aufl sung bertragen wird als normale Controller Damit wird dem Umstand Rechnung getragen dass das menschliche Geh r usserst sensibel f r nderungen der Tonh he ist Program Change MIDI Meldung zum Umschalten des Klangprogrammes Erlaubt ist die Auswahl zwischen Programmnummer 1 bis 128 Release Parameter einer H llkurve Bezeichnet die Absinkgeschwindigkeit der H llkurve auf ihren Minimalwert nachdem das Triggersignal beendet wird Die Release Phase beginnt dann unabh ngig davon an welche Stelle die H llkurve sich zu diesem Zeitpunkt gerade befindet also z B auch in der Attack Phase Resonanz Die Resonanz ist ein wichtiger Filterparameter Sie betont einen schmalen Bereich um die Filtereck frequenz herum was eine Lautst rkeanhebung aller Frequenzen in diesem Bereich bewirkt Die Resonanz ist ein beliebtes Mittel der Klangverfremdung Erh ht man die Resonanz sehr stark so ger t das Filter in Eigenschwingung und generiert eine relativ saubere Sinusschwingung Sustain Parameter einer H llkurve Sustain bezeichnet den Haltepegel einer H llkurve der nach Durchlaufen der Attack und Decay Phase erreicht wird Er wird solange gehalten bis das Triggersignal beendet wird Systemexklusive Daten Systemexklusive D
131. em Taster zeigen dabei an welcher Filter gerade angew hlt ist Wenn beide Filter angew hlt sind ndert sich der editierte Parameter beider Filter gleichzeitig Beachten Sie dass dabei alle Ver nderungen in Relation zueinander stehen sich also im selben Verh ltnis ver ndern Wenn Sie also zum Beispiel den Cutoff Regler bet tigen kann die Anzeige folgendes darstellen Drehen Sie dabei Cutoff um zwei Stufen nach oben erh hen sich auch beide Werte um 2 CEL Cutoff 2 EE Cutoff e Wenn dabei das Ende des Wertebereichs eines Parameters erreicht wird zum Beispiel bei Cutoff der Wert 127 bleibt dieser Wert beim Weiterdrehen des Reglers auf der Maximaleinstellung stehen w hrend der zweite Wert normal weitersteigt EA Der Type Regler oder ein anderer Auswahlparameter wie Cutoff Mod Source bilden eine Ausnahme Wenn beim Ver ndern dieser Parameter beide Filter angew hlt sind so korrespondieren beide in derselben Werte nderung da eine Relation in diesem Zusammenhang keinen Sinn machen w rde Filter Bedienparameter Die wichtigsten Bedienelemente der Filter befinden sich auf der Bedienoberfl che des Q Cutoff 0 127 Bestimmt die Eckfrequenz beim Tief und Hochpass oder die Mittenfrequenz beim Bandpass und beim Notchfilter Beim Kammfilter Comb bestimmt Cutoff die L nge des Delays e Ist mit Hilfe des Type Parameters ein Tiefpassfiltertyp gew hlt so werden alle Frequenzen oberhalb der Eckfrequenz ged mpft
132. en 167 Anhang Glossar Volume Bezeichnet die Lautst rke eines Klanges am Ausgang Wave Eine Wave ist eine digital gespeicherte Abbildung eines einzelnen Wellendurchlaufs Insofern ist eine Wave identisch mit einem Sample das exakt nach einem einzelnen Wellendurchlauf geloopt ist Der Unterschied zu einem Sampler oder ROM Sample Player ist allerdings dass alle Waves des microQ gleich lang sind und daher in der gleichen Tonh he abgespielt werden Wavetable Eine Wavetable besteht aus Zeigern auf Waves die getrennt gespeichert werden In einer Wavetable sind eine Anzahl solcher Zeiger die auf jeweils eine Wave zeigen zusammengefasst Eine Wavetable kann weniger Zeiger enthalten als sie Eintr ge besitzt In diesem Fall werden die leeren Eintr ge automatisch durch interpolierte Wellenformen ersetzt die aus den vorhandenen errechnet werden Waldorf Q Bedienhandbuch Anhang MIDI Controller Nummern MIDI Controller Nummern Controller die mit einem gekennzeichnet sind ndern nicht das eigentliche Soundprogramm sondern modulieren den Klang oder haben andere Aufgaben Ctrl Controller Controller Name oder Wertebereich Bereich Klang Parameter nicht benutzt Bank Select MSB nicht benutzt SS Le Le Lf n e e K e e a e o e e a a a ad aaa bal bad Oad a D7 Modulationsrad sae ll 27 soe ll 277 Breath Control soo ll 27 nicht benutzt nicht benutzt 0 0 0 0 127 0 127
133. en Frequenzen passieren Clipping Clipping ist eine Verzerrung die auftritt sobald ein Signalpegel seine maximal zul ssige Obergrenze berschreitet Das Aussehen eines solchen geclippten Signals ist davon abh ngig in welchem Zusammenhang die Verzerrung entsteht In einem analogen System wird das Signal auf seinen Maximalpegel begrenzt In einem digitalen System ist Clipping gleichzusetzen mit einem numerischen berlauf bei dem die Polarit t des Signals oberhalb des Maximalwertes umgekehrt wird Control Change Controllers Mit Hilfe dieser wichtigen MIDI Meldungen ist es m glich das Klangverhalten eines Tonerzeugers weitreichend zu ver ndern Die Meldung besteht im wesentlichen aus zwei Teilen e der Controller Nummer die bestimmt was beeinflusst wird Sie kann zwischen O und 120 liegen e dem Controller Wert der bestimmt wie stark die Modifikation vorgenommen wird Beispiele f r den Einsatz von Controllern sind langsam einsetzendes Vibrato Bewegung des Klangs im Stereobild oder Beeinflussung der Filterfrequenz Cutoff siehe Filterfrequenz CV CV ist die Abk rzung f r Control Voltage zu deutsch Steuerspannung In analogen Synthesizern werden zur Steuerung von Klangparametern wie Tonh he Filterfrequenz etc analoge Spannungen verwendet Durch festzugeordnete Verdrahtungen oder frei mit Steckverbindern verschaltbare Baugruppen Modularsystem lassen sich mit Hilfe der Steuerspannungen Modul
134. en Sie k nnen zu diesem Zweck vier Controller W X Y und Z definieren Jeder Wert entspricht einer MIDI Controller Nummer die innerhalb der Modifier Funktionen oder der Modulationsmatrix als Modulationsquellen eingesetzt werden k nnen Die gr sstm gliche Controller Nummer ist 720 da alle Nummern dar ber f r andere Zwecke reserviert sind Global bernimmt hierbei die unter Ctrl W Z im Global Men eingestellten MIDI Controller Zus tzlich werden alle Werte auch in Klammern in der hexadezimalen Schreibweise dargestellt Fl Die wichtigsten Sound Parameter des Q k nnen ber MIDI Controller gesteuert werden Wenn Sie einem der Controller Ctrl W Ctrl Z eine Controller Nummer zuweisen die gleichzeitig f r einen Sound Parameter benutzt wird schaltet der Q den entsprechenden Sound Parameter Controller aus und verwendet diesen ausschliesslich f r die Ctrl W Ctrl Z Das ist wichtig wenn Sie Sound Parameter nderungen erzeugen indem Sie an Reglern auf der Bedienoberfl che drehen Der Soundparameter wird als Controller gesendet kann aber nicht wieder empfangen werden wenn er gleichzeitig innerhalb der Ctrl W Ctrl Z zugewiesen ist In diesem Fall sollten Sie die entsprechenden MIDI Controller ndern Multi Volume 0 127 Multi Volume lor Multi Volume bestimmt die Gesamtlautst rke f r das Multi Programm Dies betrifft alle Instrumente innerhalb des Multis Wenn Sie also Multi Volume auf 0 setzen h ren Sie gar nichts H
135. en Schritte ihres Rhythmusmusters Es sind Einstellungen zwischen einer ganzen Note und Zweiunddreissigstel Triolen m glich F r jeden Notenwert sind auch Triolen und punktierte Noten m glich Length L nge Lesen Sie hierzu bitte Zus tzliche Arpeggiator Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 117 Range Oktavreichweite Lesen Sie hierzu bitte Zus tzliche Arpeggiator Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 117 Direction Richtung Up Down Alt Up Alt Down Bestimmt die Richtung der Wiedergabe des Arpeggios Diese Einstellung steht in enger Verbindung mit Range Oktavreichweite und Sort Order Reihenfolge e Wenn Sie Up ausgew hlt haben wird die Notenliste aufw rts ausgespielt und falls mehr als eine Oktave eingestellt ist aufw rts transponiert Das Arpeggio beginnt also in der urspr nglichen Oktave und durchl uft dann nacheinander soviele Oktaven wie Sie bei Range Oktavreichweite eingestellt haben Danach wird das Arpeggio wiederholt e Wenn Sie Down ausgew hlt haben wird die Notenliste abw rts ausgespielt Das Arpeggio beginnt in der h chsten unter Range Oktavreichweite eingestellten Oktave und wird dann abw rts transponiert bis zur urspr nglichen Oktave Danach erfolgt die Wiederholung Wenn Sie Alt Up ausgew hlt haben wird die Notenliste erst aufw rts ausgespielt und aufw rts transponiert Nachdem die letzte Note der Liste in der h chsten Oktave ausgespielt wurde wird die Notenliste r ckw r
136. en Sie diesen Dump permanent sichern m ssen Sie ihn vorher manuell abspeichern da er ansonsten beim Ausschalten des Q verloren geht Empfang von Sound Dumps des Waldorf microQ Der Q ist in der Lage Sounds des microQ via MIDI Dump zu empfangen Zum Thema Sound Dump SysEx lesen Sie bitte das Kapitel Systemexklusive Daten bermittlung im Bedienhandbuch des Q oder microQ Waldorf Q Bedienhandbuch 156 Weitere Funktionen Aktualisieren der Betriebssoftware Weitere Funktionen Aktualisieren der Betriebssoftware Der Q bietet eine wartungsfreundliche Funktion die es erm glicht die interne Betriebssoftware ohne Austausch von Teilen zu aktualisieren Alle Software Updates kommen in Form eines Standard MIDI Files das von jedem Sequenzer gelesen werden kann Die schnellste M glichkeit diese Datei zu erhalten ist durch Herunterladen von unserer Internet Web Seite mit der Adresse http www waldorf music de Achten Sie darauf folgende Bestandteile zu laden 0s xx mid falls dieses Betriebssystem aktueller als das bisher installierte ist e boot xx mid falls dieses Boot System aktueller als das bisher installierte ist changelog txt laden Sie diese Datei immer herunter da sie alle nderungen des aktuellen Betriebssystems enth lt EA Unter Umst nden erhalten Sie auf unserer Webseite eine gepackte Datei die neben dem Betriebssystem auch ein neues Soundset und ein aktualisiertes Bedienhandbuch enth lt A Beachten
137. en die L nge der Noten dieses Schritts e Wenn ein vertikaler Strich 1 in der Anzeige zu sehen ist wird der entsprechende Schritt so lange gehalten wie unter Length eingestellt wurde Nach rechts weisende Wertanzeigen strecken die Lange der Noten dieses Schritts 123 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter H llkurven H llkurven Die H llkurven des Q erm glichen die Beeinflussung von Klangparametern anhand zeitlicher Verl ufe Der Q bietet vier unabh ngig programmierbare H llkurven f r jedes Sound Programm Eine Filterh llkurve Diese H llkurve ist in erster Linie zur Steuerung des Filters gedacht kann aber auch f r andere Modulationen genutzt werden e Eine Verst rkerh llkurve Diese H llkurve ist in erster Linie zur Steuerung der Gesamtlautst rke gedacht kann aber auch f r andere Modulationen genutzt werden Zwei zus tzliche H llkurven Env 3 und Env 4 Diese H llkurven k nnen frei f r Modulationszwecke verwendet werden Der folgende Ausschnitt der Bedienoberfl che des Q zeigt den H llkurven Bereich H llkurven Sektion Bevor Sie Editierungen vornehmen m ssen Sie die gew nschten H llkurven ausw hlen Dies geschieht mit dem Select Taster auf der rechten Seite des H llkurven Bereichs Die beiden LEDs ber dem Taster zeigen Ihnen an welche beiden H llkurventypen gerade angew hlt sind Ist Filter Amp angew hlt k nnen Sie die Filter und die Verst rkerh llkurve editieren
138. en f r diesen Sound 16 Stimmen zur Verf gung da der Q 16 Analogfilter besitzt Ist f r Filter 1 und 2 je ein Analogfiltertyp angew hlt reduziert dich die Polyphonie demzufolge auf 8 Stimmen Cutoff und Resonance besitzen die gleiche Funktion wie bei den anderen Tiefpass Filtertypen FM ist f r die Analogfilter nicht m glich Sollten die Analogfilter verstimmt klingen besonders bei hohen Resonanzeinstellungen f hren Sie die Tune Filters Funktion im Utility Men aus EA Bei Anwendung des Analog Filters regelt Drive automatisch den analogen Verzerrer Dieser befindet sich im Signalfluss direkt hinter dem Analogfilter Sie sollten die folgenden Experimente mit dem Analogfilter durchf hren Experimentieren Sie mit Cutoff Resonance und Filter Env um ein Gef hl f r das Verhalten der Analogfilter zu bekommen und probieren Sie Filtermodulationen mit Cutoff Mod aus Senden Sie ein externes Audiosignal in das Analogfilter Fl Um die Polyphonie des Q optimal zu nutzen empfehlen wir in der Multi Betriebsart eine Mischung aus analogen und digitalen Sounds zu verwenden Waldorf Q Bedienhandbuch 98 Sound Parameter Verst rker Verst rker Dieser Baustein ist fast der letzte im Signalweg des Q nur noch gefolgt von der Effekt Sektion Er ist f r die Einstellung der Gesamtlautst rke des Klanges zust ndig Wichtig f r das Verst ndnis der Arbeisweise dieser Einheit ist die Tatsache dass als Modulationsquelle f r die Lautst r
139. end andere sie noch nicht einmal anr hren Dies ist nat rlich keine gute Entscheidung insbesondere wenn diese Anleitung ein Waldorf Instrument beschreibt Damit jeder die Informationen findet die er zum Arbeiten mit dem Q ben tigt haben wir die nachfolgenden Zeilen verfasst Fa Auf Seite 162 finden Sie ein tabellarisches Stichwortvereichnis mit entsprechendem Seitenhinweis Wenn Sie ein Synthesizer Neuling sind Ist der Q Ihr erster oder zweiter Synthesizer Dann sollten Sie auf jeden Fall dieses Handbuch einmal ganz durchlesen Sie k nnen dies nat rlich wahrend des Experimentierens mit Ihrem C tun sollten es aber eher wie mit einem guten Buch handhaben lesen Sie es auf jeden Fall Es ist nicht notwendig alles auf Anhieb zu verstehen aber Sie wissen dann auf jeden Fall wo welche Themenbereiche zu finden sind So k nnen Sie in die Parametertiefen Ihres Q abtauchen behalten aber die bersicht sollte Ihnen die Luft kurzzeitig ausgehen Zus tzlich empfehlen wir Ihnen die Anschaffung eines guten Buches ber Klangsynthese und Programmierung Nach Genuss einer solchen Lekt re d rften Sie in diesem Handbuch auftauchende Fachbegriffe kaum noch abschrecken Ein besonders empfehlenswertes Werk ist Analoge Klangsynthese von Reinhard Schmitz aus dem WIZOO Verlag Informationen zu diesem Buch sowie eine Vielzahl weiterer interessanter Fachliteratur finden sich unter http www wizoo com Wenn Sie schon Erfahrungen mit Synthesizern haben
140. enformen v v Fr Sinus Dreieck Rechteck S gezahn Zufallswellenform Sample amp Hold LFO Wellenformen Waldorf Q Bedienhandbuch 130 Sound Parameter Niederfrequenzoszillatoren LFO e Die Sinus Wellenform eignet sich am besten f r Oszillator FM oder Panorama modulationen e Die Dreieck Wellenform ist ideal f r leichte Tonh hen Filter oder Lautst rke modulationen e Die Rechteck Wellenform klingt interessant bei harten Panorama nderungen oder Spezialeffekten Die Sawtooth Wellenform kann interessante Filter oder Lautst rkeverl ufe erzeugen e Die Random Wellenform erzeugt zuf llige Werte und gleitet linear zu diesen e S amp H Sample amp Hold ermittelt einen Zufallswert und h lt diesen bis zur n chsten LFO Periode Hat Speed den Wert 0 so wird bei jeder neu eingehenden Note ein Zufallswert erzeugt Speed 0 127 or 256 bars 1 96 Bestimmt die Frequenz des LFO Bei kleinen Werten braucht der LFO m glicherweise einige Minuten um einen kompletten Durchlauf zu erzeugen w hrend hohe Werte den LFO bis weit in den h rbaren Bereich schwingen lassen Sehr hohe Werte sind in Halbtonschritte eingeteilt Eine Einstellung von LFO Keytrack auf 100 und Speed auf 122 erzeugt eine 8 LFO Oszillation 16 Oszillation kann mit einer Speed Einstellung von 110 erreicht werden und so weiter Wenn der LFO Clocked Parameter auf On geschaltet ist k nnen Sie die LFO Speed in musikalischen Werten einstellen Der kl
141. equencer oder aber den Arpeggiator Sie k nnen mit dem Mix In to Parameter im Globalmen ein externes Signal auch ohne Trigger in die Effektsektion des Q leiten Schaltpedal Eing nge Der Q besitzt zwei Anschl sse f r Schalter Pedale Diese k nnen verschiedener Bauart sein das heisst entweder Fussschalter Sustain Pedale o Dabei ist es egal ob der Pedal oder der Schalterzustand offen oder geschlossen ist oder welche Polarit t er besitzt Im Globalmen lassen sich alle Eigenschaf ten f r die Pedale einstellen Die Schaltpedal Buchse des Q besitzt einen 6 25mm Stereo Klinken Eingang Sie k nnen ein Schaltpedal mit einem 6 25mm Mono Klinkenstecker oder zwei Pedale ber ein Insert Kabel anschliessen Falls Sie diese Art w hlen ist die Buchse wie folgt beschaltet Fussschalter 1 ist verbunden mit dem Tip und der Masse Fussschalter 2 ist verbunden mit dem Ring und der Masse Sie k nnen aber auch einen Adapter verwenden der ein Stereo 6 25mm Stecker auf zwei Mono 6 25mm Stecker verteilt Kontrollpedal CV Eingang nur Q Keyboard Der Q besitzt zwei Eing nge f r Kontrollpedale oder Kontrollspannungen Wenn ein Kontrollpedal benutzt wird ist ein Potentiometer von 47 kOhm oder h her n tig Fast jedes erh ltliche Pedal sollte aber diese Anforderungen erf llen Es ist egal in welche Richtung das Pedal wirkt da dies im Globalmen eingestellt werden kann Wenn CV benutz wird sollten folgende Bedingungen erf l
142. equenz Relation aller Allpass Filter Eine Einstellung von 0 erzeugt einen klassischen Phaser w hrend h here Werte die Frequenzen der Allpass Filter spreizen Feedback 0 127 Bestimmt die St rke des R ckkopplungssignals Polarity positive negative Bestimmt ob das R ckkopplungssignal direkt in den Eingang des Phasers geleitet oder vorher phasengedreht wird Delay Ein Delay erzeugt Wiederholungen des Eingangssignals Um diesen Effekt innerhalb des Q musikalisch nutzbar zu machen wird die L nge des Delays in Noten angegeben sobald Clocked aktiviert ist Der Delay Effekt besitzt eine eigene Tempo Kontrolle kann aber zum globalen Tempo synchronisiert werden Der Delay Effekt arbeitet stereo Wenn das Eingangssignal auf der linken oder rechten Stereoseite eingestellt ist wird es dementsprechend auch an den linken oder rechten Delay Eingang geleitet je nach der Einstellung von Auto Pan Ein Besonderheit des Delay Effektes innerhalb des Q ist die nderung der L nge des Delays ohne Klickger usche und Tonh hen nderungen Das erlaubt es Ihnen mit verschiedenen Einstellungen zu experimentieren ohne dadurch Nebenger usche zu erzeugen Clocked OFF Clocked off on Wenn Clocked auf on eingestellt ist wird die Delay L nge in Notenwerten angezeigt Bei off ist die entsprechende Einheit Millisekunden Length HA drs Tempo internal Length 1 4ms 1 48s 1 128 8 4 Bestimmt die L nge der Delayschritte in
143. er entsprechende Wert mit dem rechten Anzeigen Regler ver ndert Der aktuelle Tap wird dabei oben links in der Anzeige dargestellt sein entsprechender Wert oben rechts Zus tzlich markiert ein kleiner Cursor den Tap in der unteren Zeile der Anzeige Auch hier wird der eingestellte Wert dargestellt Mit dem roten Auswahlrad schalten Sie hierbei zwischen der Volume und der Panoramaseite hin und her 109 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Effekte Wolumes amp 7 5 4 amp 6 7 65461 Volume 0 7 Bestimmt die Lautst rke des angew hlten Delay Taps Ein schaltet hierbei den entsprechenden Tap aus Pani left Panorama left center right Bestimmt das Panorama des angew hlten Delay Taps In der unteren Zeile der Anzeige werden die Panoramapositionen aller 16 Taps gleichzeitig durch die entsprechende Abk rzung c center left oder r right dargestellt Feedback Dueck ind off Feedback Ducking off 1 3 Bestimmt die D mpfung des Feedback Signals Bei off findet keine D mpfung statt kleinere Werte lassen das Echo l nger ausklingen w hrend gr ssere Werte f r eine schnelle D mpfung sorgen Surround Delay Typen Fl Beachten Sie bitte dass die beiden Surround Delays nur f r den Effekt Slot 2 zur Verf gung stehen Neben der seit Jahren verwendeten blichen Stereoaufnahmetechnik hat sich vor allem im Bereich der Filmvertonung die Mehrkanaltechnik etabliert Dank des Siegeszuges der DVD h
144. erlagern das Signal zum rechten Ausgang gr ssere zum linken Haltepedal Der Q empf ngt Haltepedal Meldungen Sustain Controller 64 und wertet diese wie folgt aus ein Wert gr sser oder gleich 64 l st die Key Pressed H llkurvenphase f r alle Stimmen des entsprechenden MIDI Kanals aus Werte kleiner als 64 l sen die Key Off H llkurvenphase aus Haltepedal Meldungen stehen als Sust Ctr als Modulationsquelle zur Verf gung Sostenuto Pedal Der Q empf ngt Sostenuto Pedal Meldungen Sostenuto Controller 65 und wertet diese wie folgt aus ein Wert gr sser oder gleich 64 l st die Key Pressed H llkurvenphase f r die gerade aktiven Stimmen des entsprechenden MIDI Kanals aus Stimmen die danach erzeugt werden bleiben unbeeinflusst von Sostenuto Pedal Meldungen Werte kleiner als 64 l sen die Key Off H llkurven phase der betroffenen Stimmen aus 153 Waldorf Q Bedienhandbuch MIDI Steuerung Beeinflussung des Klangverhaltens ber MIDI Fuss Schalter Die Fuss Schalter senden nur die Werte O aus und 127 an zu den Controller Nummern die im Global Men eingestellt sind Es gibt keine spezielle MIDI Fussschalter Meldung so dass ihre Wirkung von den jeweiligen Einstellungen im Klang Programm abh ngen Pedale Die Pedale senden nur die Controller die im Global Men eingestellt wurden Es gibt keine spezielle MIDI Pedal Meldung so dass ihre Wirkung von den jeweiligen Einstellungen im Klang Programm ab
145. erzeugen Stellen Sie Filter Keytrack auf einen Wert von 100 um verschiedene Flanger Effekte in Abh ngigkeit der gespielten Noten zu erzeugen Simulation einer Saite oder R hre mit dem Kammfilter Der Kammfilter ist ein wichtiger Bestandteil bei der sogenannten Physical Modeling Klangsynthese die eine mathematische Beschreibung eines akustischen Instrumentes erm glicht Damit ist nicht gemeint dass der Q einen guten Physical Modeling Synthesizer ersetzen kann er emuliert also kein naturgetreues Abbild eines akustischen Instruments Jedoch sind die Kammfilter des Q in der Lage Kl nge zu erzeugen die ansatzweise so klingen und vor allem sehr lebendig gespielt werden k nnen Dazu sollten Sie sich vor Augen f hren dass der Kammfilter letzendlich die Tonh he des Klanges bestimmt und die Oszillatoren oder der Rauschgenerator lediglich als Trigger verwendet werden Wenn Sie mit unterschiedlichen Einstellungen von Cutoff und Resonance experimentieren h ren Sie dass verschiedene Frequenzen verst rkt oder abgeschw cht werden Wenn Sie Resonance auf einen hohen Wert einstellen schwingt der Kammfilter sehr stark so dass Sie ihn zur Klangerzeugung einsetzen k nnen Stellen Sie Filter Keytrack auf 700 so dass Sie den Kammfilter musikalisch spielen k nnen Sie sollten auch wissen wie man Cutoff sinnvoll einstellt Filter Cutoff ist in Halbtonschritte eingeteilt und Sie brauchen nur noch den Wert zu finden bei dem das Filter mi
146. es welches analysiert und ein anderes das f r die Bearbeitung mit den Synthese Filtern genutzt wird Das Analyse Signal kommt immer von einer bestimmten Klangquelle meist dem externen Audio Eingang aber auch von einem der internen Busse Das Synthese Signal ist der angew hlte Klang aber falls Sie ein anderes Signal verwenden m chten w hlen Sie zum Beispiel ber den N E Select Parameter ein externes Signal oder nutzen Sie die internen Busse Es kann auch genauso interessant sein wenn Analyse und Synthese Signal gleich sind speziell wenn die Syntheseb nder andere Offset Werte als 00 haben Dabei liefert ein niedriges Analyse Band die H llkurve f r ein hohes Synthese Band und umgekehrt Um das Original Signal so getreu wie m glich klingen zu lassen sollte das Synthese Signal aus einem ungefilterten Rauschen des Q internen Rauschgenerators bestehen F r gesprochene oder gesungene Stimme eignet sich ein S gezahn Oszillator in der gleichen Tonh he Um eine nat rlich klingende gesprochene Stimme zu erhalten sollten Sie die Tonh he des Oszillators mit einem langsamen Sinus LFO modulieren Tipps zum Einrichten des Vocoders t 3 Einrichten eines Vocoder Setups 1 Verbinden Sie den Audio Eingang des Q mit einem geeigneten Klinken Kabel in der Praxis hat sich ein sogenanntes Y Kabel bew hrt welches eine Stereoklinke auf zwei Monoklinken f hrt mit der gew nschten Signalquelle Mischpult CD Player DAT Player etc Beachten Sie
147. es Schrittes bis der Stepsequenzer zum n chsten Schritt springt und wird in musikalisch sinnvollen Werten von 1 64 bis 4 Bars Takte angegeben NoteLen Note Length Bestimmt die Notenl nge der Noten des entsprechenden Schritts Die Notenl ngen k nnen k rzer oder l nger als die aktuelle Schrittl nge sein Der Musiker spricht von staccato bei k rzeren Noten und von legato bei Noten die genausolang oder l nger als der Schritt sind Note Length wird in musikalisch sinnvollen Werten von 1 64 bis 4 Bars Takte angegeben Note 1 8 Mit Note 1 bis 8 k nnen Sie die eingespielten Noten je Schritt nachtr glich editieren Dabei spielt es keine Rolle wieviele Noten Sie je Schritt eingegeben haben Bei monophonen Linien transponiert Note 1 die entsprechenden Noten w hrend Note 2 bis 8 jeweils neue Noten erzeugt Bei mehrstimmigen Akkorden k nnen Sie mit Note 2 bis 8 die entsprechenden Noten editieren 53 Waldorf Q Bedienhandbuch Stepsequenzer Sequenzer Editier Men EA Mit dieser Funktion k nnen Sie leicht nachtr glich Noten in einen Schritt einf gen oder bestehende Akkorde ver ndern ohne dazu eine erneute Eingabe ber das Keyboard machen zu m ssen Dies ist besonders sinnvoll beim Q Rack e Transpose Mit dieser Funktion k nnen Sie stufenlos bestehende Noten innerhalb des Schritts nach oben oder unten transponieren Die Noten werden solange transponiert wie Sie den entsprechenden Regler drehen Pa
148. ext Bank Next Cycle Bestimmt zu welchem Zeitpunkt die Transponierung stattfindet nachdem eine Taste angeschlagen wurde Waldorf Q Bedienhandbuch 54 Stepsequenzer Sequenzer Editier Men e Next Step bedeutet dass die Transponierung direkt beim Tastaturanschlag stattfindet e Next Bank bedeutet dass die Transponierung zu Beginn der n chsten Bank stattfindet e Next Cycle bedeutet dass die Transponierung beim n chsten Durchlauf der Sequenz stattfindet Rotate Steps und Rotate Banks Dies ist eine tempor re Kontrolle die die laufende Sequenz ndert Nutzen Sie diese Funktion gewissenhaft und erst nach der Lekt re der n chsten Zeilen Solange Sie eine dieser beiden Kontrollen ver ndern werden die Schritte oder B nke der Sequenz zeitlich vorw rts oder r ckw rts verschoben Wenn Sie beispielsweise Rotate Steps auf 01 stellen wird der erste Schritt auf den zweiten verschoben der zweite auf den dritten und so weiter Bei Rotate Banks wiederum wird die erste Bank auf die zweite verschoben usw Sobald Sie den Regler loslassen stellt sich der Wert automatisch auf 0 aber die Anderung des Ablaufs wird bernommen e Init All Lengths Schritt und Notenl nge 1 64 4 Bars Sobald Sie einen dieser Parameter bet tigen werden alle Schritt oder Notenl ngen auf den gew hlten Wert gesetzt Das ist eine n tzliche Funktion wenn Sie beispielsweise alle Schritte mit 16tel Noten wiedergeben wollen 55 Waldorf
149. ften Harmonischen ein f nfundzwanzigstel usw Die folgenden Abbildungen zeigen den entsprechenden Zusammenhang der Harmonischen 1 Harmonische Lautst rke 1 3 Harmonische Lautst rke 1 9 5 Harmonische Lautst rke 1 25 7 Harmonische Lautst rke 1 49 TIR ld Pegel Lautst rke Zeit Frequenz 1 3 5 7 9 11 13 15 Harmonische Additive Bestandteile der Dreieck Welle 71 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Oszillatoren Warum die Dreieck Welle in Synthesizer so beliebt ist Sie ist einfacher zu erzeugen als eine Sinuswelle und kann auch f r deren Verwendungszwecke genutzt werden beispielsweise als Suboszillator um bestimmte Frequenzbereiche zu betonen oder einfach als Frequenzmodulator f r andere Oszillatoren Die Dreieckwelle klingt hnlich wie ein Holzblasinstrument beispielsweise eine Klarinette Weiterhin kann sie zur Erzeugung von Instrumenten wie Vibraphon oder Xylophon genutzt werden Die Wavetable Synthese im Q Die Tonerzeugung der sogenannten Alternate Waveforms Alt1 Alt2 des Q basiert auf der Wavetable Synthese Diese Syntheseform vereint analogen Zugriff und digitale Vielfalt auf einfache Weise Obwohl es sich bei der Wavetable Synthese prinzipiell um eine Form der Sample Wiedergabe handelt sollte man von diesem Begriff Abstand nehmen da Arbeitsweise Benutzung und Ergebnis meist v llig davon abweichen Alt1 und Alt2 beinhalten jeweils eine Wavetable welche 128 einzelne Wave
150. g des Pattern Sound Multi Tasters 7 ist dabei egal t Programm Anwahl mit dem Auswahlrad 1 Vergewissern Sie sich dass die Play LED leuchtet Falls nicht dr cken Sie den Play Taster 2 Wenn Sie sich in der Single Betriebsart befinden Multi Betriebsart LED leuchtet nicht dr cken Sie einen der Instrumenten Taster Inst 1 Inst 4 6 um den entsprechenden Sound oder das Pattern anzuw hlen Die LED ber dem Taster leuchtet dabei und die Anzeige wechselt um das entsprechende Klangprogramm darzustellen 3 Benutzen Sie das Auswahlrad 6 um das geeignete Klangprogramm anzuw hlen Drehen des Rades im Uhrzeigersinn erh ht die Programmnummer Drehen entgegen dem Uhrzeigersinn erniedrigt sie Wenn Sie am Ende einer Bank angelangen drehen Sie das Auswahlrad 6 weiter um zum Beginn der n chsten Bank zu gelangen Die einzigen Ausnahmen sind das erste Programm der ersten Bank und das letzte Programm der letzten Bank Die B nke sind folgendermassen benannt Soundprogramm Bank A bis C oder X falls Sie eine Speicherkarte benutzen Drum Map Bank D oder E falls Sie eine Speicherkarte benutzen Multiprogramm Bank A und X falls Sie eine Speicherkarte benutzen 4 Die Anzeige stellt den Namen des gew hlten Programmes in der unteren und dessen Programmnummer in der oberen Zeile dar der Name der dargestellten Anzeige kann m glicherweise von dem Ihres Q abweichen Single Betriebsart Waldorf Q Bedienhandbuch 26
151. gen wie die verschiedenen Harmonischen letztendlich zur S gezahnwelle f hren 1 Harmonische Lautst rke 1 2 Harmonische Lautst rke 1 2 3 Harmonische Lautst rke 1 3 4 Harmonische Lautst rke 1 4 THO Nu Pegel m Lautst rke Zeit 7 f Frequenz 4 8 12 16 Harmonische Additive Komponenten der S gezahn Welle Urspr nglich war die S gezahnwelle innerhalb eines Synthesizers zur Erzeugung von Streicher und Bl serkl ngen gedacht Man kann die hnlichkeit des akustischen Vorbildes und seines elektro nischen Pendants gut am Beispiel einer Violine erkl ren Stellen Sie sich vor der Geigenbogen streicht in einer Richtung langsam ber eine Saite Bis zu einem bestimmten Punkt wird die Saite Waldorf Q Bedienhandbuch 68 Sound Parameter Oszillatoren dabei mitgezogen und schnellt dann in Richtung ihrer Ausgangsposition zur ck Aber der Bogen erfasst die Saite weiter und zieht sie wieder mit sich Das Ergebnis ist eine Welle die Ahnlichkeit mit den Z hnen einer S ge hat eben die S gezahnwelle hnliches gilt f r ein Blasinstrument Die Saiten sind in diesem Fall die menschlichen Lippen der Bogen ist die Luft Die Lippen bewegen sich durch den Druck der Luft bis zu einem bestimmten Punkt und schnellen dann abrupt zur ck in ihre Ausgangsposition Die Rechteckwelle Die Rechteckwelle ist eine spezielle Wellenform die aus einer Pulswelle mit 50 iger Pulsbreite resultiert Das bedeutet dass die positiv
152. gend nach ihrer Anschlagsst rke sortiert e Wenn Vel Hi gt Lo angew hlt ist werden die Noten absteigend nach Anschlagsst rke sortiert Vel Mode Auswahl der Anschlagsst rke Each Note First Note Last Note Hier k nnen Sie ausw hlen welche der gespielten Noten die Anschlagsst rke bestimmt Beachten Sie bitte das Sie unter Arp Accent Arpeggio Betonung jedem Schritt zus tzlich Verst rkung oder Abschw chung der Anschlagsst rke zuweisen k nnen e Wenn Each Note angew hlt ist beh lt jede Note die Anschlagsst rke mit der Sie sie eingespielt haben e Wenn First Note angew hlt ist werden alle Noten mit der Anschlagsstarke der ersten Note gespielt e Wenn Last Note angew hlt ist werden alle Noten mit der Anschlagsst rke der letzten Note gespielt T Factor Ausspielzeitpunkt Faktor 0 127 Hier wird bestimmt wie stark Arp Timing den einzelnen Schritt beeinflusst Wenn T Factor auf 0 gestellt ist kann Arp Timing nicht wirksam werden Das Arpeggio wird ohne Shuffle wieder gegeben Einstellungen zwischen 7 und 127 verst rken die Verschiebung in Abh ngigkeit der Arp Timing Werte T Factor wirkt auch auf die ROM Muster die teilweise auf Standard Swings basieren Same Note Overlap berlappen gleicher Noten Off On Wegen der verschiedenen Length Einstellm glichkeiten im Arpeggiatorbereich kann es dazu kommen dass Noten gleicher Tonh he sich berlappen Z B Sie spielen eine einzige Note in einem Sechze
153. greiche Einstellm glichkeiten im Bereich der MIDI Funktionen Das Q Keyboard l sst sich dadurch ideal als Masterkeyboard einsetzen Im Anhang dieses Bedienhandbuchs finden Sie eine graphische bersicht ber den MIDI Signalverlauf innerhalb des Q Sound Bank und Nummer A D 001 100 Jedes Instrument ist Platzhalter f r einen Sound im Speicher des Q Die Anzeige stellt den Soundnamen in der oberen Zeile die Soundbank und nummer in der unteren Zeile dar Waldorf Q Bedienhandbuch 40 Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen U Auswahl eines Sounds innerhalb eines Instruments e Drehen Sie den linken Parameterregler um die Bank A D auszuw hlen innerhalb der sich der gew nschte Sound befindet Drehen Sie den rechten Parameterregler um den entsprechende Sound anzuw hlen EA In einem Multi Programm kann nur eine Drum Map gleichzeitig benutzt werden Wenn Sie einem Instrument eine Drum Map zuweisen wird ein anderes Instrument welches eine Drum Map enth lt automatisch auf die normale Soundprogrammverwaltung zur ckgesetzt AN Ein Multi Programm im internen Speichern kann auch einen oder mehrere Sounds enthalten die auf einer Karte gespeichert sind ebenso auch umgekehrt Trotzdem sollten Sie es vermeiden internen Multiprogrammen Kartensounds zuzuweisen da beim Entfernen der Karte das Multi anders oder gar nicht klingt Volume 000 127 Volume bestimmt die Gesamtlautst rke f r das Instrume
154. h Alle Drehregler und Taster die zu den Effekteinheiten geh ren Arpeggiator Bereich Alle Drehregler und Taster die zum Arpeggiator geh ren Waldorf Q Bedienhandbuch Bedienelemente amp Anschl sse R ckseite R ckseite eo 8989989 8 ooo R ckseite Q Keyboard Power Buchse 100 240V AC Control Pedal CV In Buchse f r Fuss Pedale oder analoge Steuerspannungen nicht beim Q Rack Stereo External In Buchse um Audiosignale in den Mischer einzuspeisen Main Out Buchse Erzeugt ein Stereo Line Signal zur Verbindung mit einem Mischpult oder einem Verst rker Sub Out 1 Buchse Erzeugt ein Stereo Line Signal zur Verbindung mit einem Mischpult oder einem Verst rker Sub Out 2 Buchse Erzeugt ein Stereo Line Signal zur Verbindung mit einem Mischpult oder einem Verst rker Digital Out Buchse S PDIF Koaxial Ausgang zur Verbindung mit einem digitalen Mischpult einem DAT oder Hard Disk Recorder Das Signal ist identisch mit dem der Main Out Buchse Switch Pedal Buchse stereo zur Verbindung mit einem oder zwei Fuss Pedalen MIDI In Buchse Zum Empfang von MIDI Daten MIDI Thru Buchse Schleift die an der MIDI In Buchse empfangenen Daten durch MIDI Out Buchse Sendet MIDI Daten zu angeschlossenen Ger te Kartenschacht Zur Aufnahme einer Data Karte Typ Q Card 256 oder gr sser befindet sich beim Q Rack auf der Frontseite Waldorf Q Bedienhandbuch 8 Inhaltsverzeichnis MOP WON a ee 5 Entwickl ng
155. h ngen All Notes Off Der Q sendet eine All Notes Off Meldung an die interne Klangerzeugung und auf allen MIDI Kan len sobald sie den Power Taster kurz dr cken Empf ngt der Q eine All Notes Off Meldung schalten alle H llkurven in ihre Ausklingphasen Zus tzlich stoppen alle Arpeggiatoren und Step Sequenzen falls diese aktiv waren All Sound Off Der Q sendet eine All Sound Off Meldung an die interne Klangerzeugung und auf allen MIDI Kan len sobald sie den Power Taster so lange gedr ckt halten bis der Countdown startet Empf ngt der Q eine All Notes Off Meldung beendet er die Wiedergabe aller klingenden Stimmen und stoppt die Ausgabe aller Effekte Reset All Controllers Empf ngt der Q eine Reset All Controllers Meldung setzt er alle oben beschriebenen Controller sowie Aftertouch Poly Pressure und Pitchbend auf ihre voreingestellten Werte zur ck normalerweise 0 ausser f r Pan 64 Volume 127 Pitchbend 64 Beeinflussung des Klangverhaltens ber MIDI Controller als Modulationsquellen Die oben aufgef hrten Controller stehen als Modulationsquelle immer zur Verf gung Die frei definierbaren Controller Control X Z k nnen ebenfalls als Modulationsquelle verwendet werden X Z steht f r eine beliebige Controller Nummer 1 120 Benutzen Sie diese Controller bei den Modifiern und in der Modulationsmatrix Ver nderung von Klangparametern ber Controller Jeder wichtige Klang Parameter des Q besitzt
156. haben k nnen Sie mit Arp Accent die Anschlagsst rke nur wenig oder gar nicht erh hen Unterschiede k nnen Sie dann nur mit negativer Betonung bewirken Umgekehrt sind ebenso niedrige Anschlagsst rken ber Arp Accent kaum abzuschw chen Die einzige Ausnahme wird im folgenden beschrieben 121 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Arpeggiator e Wenn angew hlt ist wird der entsprechende Schritt unh rbar ausgespielt D h die Notenliste r ckt einen stummen Schritt vor also das Gegenteil von Arp Step auf Off Bei dieser Einstellung wird keine Note erzeugt und deshalb r ckt die Notenliste auch keinen Schritt vor e Wenn angew hlt ist wird die Anschlagsst rke des entsprechenden Schritts nicht ver ndert Die Wiedergabe erfolg mit der urspr nglichen Anschlagsst rke Wenn in bei Arp Accent positive oder negative Werte eingegeben werden ndert sich die Anschlagsst rke entsprechend um den Wert 15 von der urspr nglichen Anschlagsst rke Arp Glide Arpeggiator Gleiten off Sie k nnen f r jeden einzelnen Schritt des Arpeggiomusters den Gleiteffekt aktivieren Damit ist es m glich den klassischen Basslinien Melodiecharakter zu erzeugen Wichtig ist dabei auch der unter Glide eingestellte Wert Wenn off angew hlt ist bleibt der Gleiteffekt f r diesen Schritt ausgeschaltet e Wenn angew hlt ist Bindebogen wird der Gleiteffekt f r diesen Schritt aktiviert Das bedeutet dass die vorhergehende
157. halb regelm ssig Backups Ihrer Sounds Multis und Patterns machen Wenn Sie die Werksprogramme des Q wiederherstellen wollen k nnen Sie diese als Standard MIDI File von unserer Webseite herunterladen Das Programm ist nun gespeichert Durch diesen Vorgang wird der Edit bzw Compare Status des Programms aufgehoben Vor dem abschliessenden Bet tigen von Schritt 6 kann der Speichervorgang durch Dr cken einer beliebigen anderen Taste abgebrochen werden EA Verwenden Sie die Speicherfunktion auch zum Kopieren von Programmen Es ist nicht erforderlich ein Programm vor dem Speichern auch zu bearbeiten Waldorf Q Bedienhandbuch 38 Multi Betriebsart Auswahl eines Instruments zur Bearbeitung Multi Betriebsart Der Waldorf Q besitzt einen 16fachen Multi Mode Sobald Sie umfangreiche Tastatur Layer f r eine Live Performance nutzen oder Mehrspur Sequencing im Studio machen wollen sollten Sie sich Ihre eigenen Multi Programme zusammenstellen um schnell zwischen verschiedenen Einstellungen wechseln zu k nnen Nur ein Multi Programm bietet die verschiedensten M glichkeiten f r Sound Step Sequenzer Pattern und MIDI Kanaleinstellungen sowie Routing des Audiosignals Die folgende Grafik zeigt den Aufbau eines Multi Programms Multi Programm Multi Programm Parameter Instrument 1 Instrument 5 Instrument 9 Instrument 13 Instrument 2 Instrument 6 f Instrument 10 i Instrument 14 Instrument 3 Instrument 7 Instrument 11 I Instrumen
158. halten Die Standby Leuchtdiode erlischt Zuerst erscheint die Versionsnummer des aktuellen Betriebssystems dann die Seriennummer des Ger tes in der Anzeige aaledorf 6 DSim gE zH BD2B01119 72 Fl Beachten Sie bitte dass sich die abgebildete Betriebssystemversion und Seriennummer Ihres Ger tes m glicherweise von der hier abgebildeten unterscheidet Danach wird Ihnen in der oberen Anzeige Zeile kurz die Anzahl der Stimmen Ihres Q eingeblendet In der Grundausstattung verf gt der Q ber 16 Stimmen mit der optionalen Stimmenerweiterung 32 Stimmen 16 Woices sek zeitlos Fl Beachten Sie dass wir f r alle unsere Synthesizer regelm ssig neue Betriebssystemversionen anbieten die m glicherweise das ein oder andere von Ihnen gew nschte Feature beinhalten Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Aktualisieren der Betriebssoftware auf Seite 157 Danach wechselt die Anzeige zum Sound oder Multiprogramm je nachdem was Sie zuletzt angew hlt hatten bevor Sie den Q ausschaltet haben Der Q ist nun spielbereit Treated ne er t zeitlos Ausschalten H Der Q besitzt eine spezielle verz gerte Ausschaltfunktion die verhindert dass Datenverluste durch unbeabsichtigtes Bet tigen des Netzschalters auftreten Ux Den Q ausschalten e Dr cken und Halten Sie den Power Taster 2 Das Display zeigt einen Countdown von 10 bis 0 Nachdem der Countdown abgelaufen ist schaltet sich der Q aus Wenn Sie die Power Taste vor
159. her loslassen wird der Ausschaltvorgang abgebrochen 23 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Panik Funktion Panik Funktion Der Power 2 Taster besitzt gleichzeitig auch eine Panik Funktion Diese Funktion sendet einen All Notes Off Befehl und f hrt ihn gleichzeitig aus um eventuelle Notenh nger zu beseitigen Panik setzt auch sofort alle H llkurven auf ihre Ausklingphasen Weiterhin werden Step Sequenzer und Arpeggiator wenn dieser sich im Hold Modus befindet gestoppt Um diese Funktion auszul sen dr cken Sie kurz auf den Power 2 Taster Wenn Sie die Power 2 Taste etwas l nger dr cken wird die Soundausgabe unterdr ckt und die H llkurven Ausklingphasen abgebrochen System Lautst rke Sie k nnen den System Lautst rke Regler 1 dazu verwenden die Gesamtlautst rke einzustellen Die Einstellung erfolgt global und gilt f r alle Audio Ausg nge sowie den Digital Ausgang Demo Wiedergabe Der Q ist mit Demo Songs ausgestattet die einige seiner einzigartigen Features zeigen Diese Songs sollen Ihnen einen kurzen Einblick in den Soundcharakter dieses Ger tes geben und Ihnen demonstrieren wie sich der Q im Arbeitsalltag verh lt Um diese Demo Songs in der bestm glichen Qualit t h ren zu k nnen sollten Sie den Q stereo an eine gute Verst rker Lautsprecher Kombination angeschlossen haben Alternativ dazu k nnen Sie auch einen guten Kopfh rer benutzen A Der Demo Wiedergabe Modus l scht alle Ed
160. hnell in eine Richtung bis alle Schritte den gleichen Wert besitzen Jetzt k nnen Sie den gew nschten Wert bequem einstellen Sequenzer Bedienparameter Grab Control Mit diesem Taster schalten Sie die Nummerntaster und die H llkurven Drehregler auf die Stepsequenzer Kontrolle um Diesen Taster sollten Sie zuerst bet tigen wenn Sie mit dem Stepsequenzer arbeiten wollen Die untenstehenden Bedienparameter lassen sich erst einstellen nachdem Sie Grab Control aktiviert haben Fl Die einzigen Stepsequenzer Funktionen die Sie bedienen k nnen ohne Grab Control aktiviert zu haben sind Tempo Start Stop und Edit Dies ist sinnvoll bei einer Live Performance Start Stop Startet oder stoppt den Sequenzer e Dr cken Sie Start Stop um ein Pattern vom ersten Schritt an zu starten oder um den Sequenzer zu stoppen e Dr cken Sie Shift Start Stop um das Pattern von der letzen Note aus zu starten die gespielt wurde bevor Sie den Sequenzer stoppten Wenn der Sequenzer l uft zeigen die LEDs der Stepsequenzer Sektion die aktuellen Positionen der gespielten Schritte durch kurzes Aufleuchten folgendermassen an e Wenn kein Schritt angew hlt wurde leuchten die LEDs mit voller Intensit t Sind einer oder mehrere Schritte aktiviert leuchten die LEDs mit geringerer Intensit t Tempo Bestimmt die Abspielgeschwindigkeit des Stepsequenzers Lesen Sie hierzu auch das Das Tempo im Kapitel Sound Parameter Bank Select Taster Pat
161. hntel Rhythmus und setzen die L nge auf 1 8 Beachten Sie bitte dass diese Einstellm glichkeit sich nur auf Noten gleicher Tonh he bezieht Wenn sie auch die L nge anderer Noten beeinflussen wollen m ssen Sie die Einstellungen Length oder Arp Steplen benutzen e Wenn On angew hlt ist kann der Note Off Befehl der vorhergehenden Note nach dem Note On Befehl der n chsten Note ausgef hrt werden Diese Einstellung wirkt sich besonders auf Sounds mit langsam ansteigender H llkurve aus Waldorf Q Bedienhandbuch 120 Sound Parameter Arpeggiator e Wenn Off angew hlt ist wird der Note Off Befehl der vorhergehenden Note ausgef hrt bevor die n chste Note gleicher Tonh he beginnt Pattern Reset Zur cksetzung des Musters Off On Wenn alle Schritte eines Arpeggiomusters ausgespielt sind wird das Muster nahtlos von vorn wiederholt Mit Pattern Reset k nnen Sie bestimmen ob ihre Notenliste wieder von vorn ausgespielt wird wenn das Rhythmusmuster sich wiederholt e Wenn Off angew hlt ist wird die Notenliste nicht vom Anfang wiederholt wenn das Rhythmusmuster sich wiederholt d h Rhythmusmuster und Notenliste laufen nicht synchron Wenn Sie also ein Muster w hlen das aus vier Schritten besteht und dann nur drei Noten einspielen werden Muster und Notenliste unterschiedlich wiederholt Das Muster wiederholt sich nach vier Schritten und die Notenliste nach drei Schritten Das Arpeggio k nnte folgendermassen aussehen
162. hritt dar Von nun an war Waldorf Q Bedienhandbuch Anhang Glossar es m glich mittels einfacher und immer gleicher Verbindungsleitungen alle Ger te untereinander zu verbinden Die grunds tzliche Vorgehensweise ist dabei folgende Es wird immer ein Sender mit einem oder mehreren Empf ngern verbunden Soll beispielsweise ein Computer einen Synthesizer spielen so ist der Computer der Sender und der Synthesizer der Empf nger Zu diesem Zweck besitzen alle MIDI Ger te bis auf wenige Ausnahmen zwei oder drei Anschl sse MIDI In MIDI Out und ggf MIDI Thru Das sendende Ger t gibt die Informationen ber seinen MIDI Out Anschluss an die Aussenwelt ber ein Kabel werden die Daten an den MIDI In Anschluss des Empf ngers weitergeleitet Eine Sonderbedeutung hat der MIDI Thru Anschluss Er erm glicht es erst dass ein Sender mehrere Empf nger erreicht Er arbeitet derart dass er das eingehende Signal unver ndert wieder zur Verf gung stellt Ein weiteres Empfangsger t wird dann einfach dort angeschlossen Durch dieses Verfahren ergibt sich eine Kette mit der ein Sender und mehrere Empf nger verbunden sind Es ist nat rlich w nschenswert das der Sender jedes einzelne Ger t getrennt ansprechen kann Daher muss daf r gesorgt werden dass sich die einzelnen Ger te untereinander an gewisse Spielregeln halten MIDI Kanal Wichtiger Bestandteil der meisten Meldungen Ein Empfangsger t reagiert nur dann auf eingehende
163. iEBEBETBBTETPBRBETPBRE Arpeggio mit Pattern Reset in der Einstellung On e Wenn On angew hlt ist wird die Notenliste vom Anfang wiederholt wenn sich das Muster wiederholt Das gleiche Arpeggio sieht dann so aus TREERTLRPEELTLREELLCLE Arpeggio mit Pattern Reset in der Einstellung Off Pattern Length Musterlange 1 16 Hier wird die L nge des Rhythmusmusters bestimmt Diese Einstellung ist auch wirksam wenn Pattern auf Off steht oder wenn eines der ROM Muster angew hlt ist Beachten Sie bitte dass Sie im Step Data Bereich nur Schritte editieren k nnen die innerhalb der Musterl nge liegen Arpeggiator Editier Men f r Schrittdaten Die folgenden Arpeggiatormen s sind alle hnlich zu bedienen Der linke Regler unter der Anzeige w hlt den Schritt aus der bearbeitet werden soll Mit dem rechten Regler k nnen Sie die gew nschte Einstellung vornehmen Fl Sie k nnen nur soviel Schritte editieren wie unter Pattern Length angew hlt wurden Haben Sie beispielsweise Pattern Length auf 8 gesetzt k nnen Sie keinen Wert f r Schritt 9 oder h her eingeben Arp Accent Arpeggiator Betonung s 7 7 Bestimmt die Betonung der einzelnen Schritte Diese Betonung wirkt auf die Anschlagsst rke die der Notenliste zugeordnet ist jede Note erste Note oder letzte Note Hierbei sind Sie an den MIDI Anschlagsst rkenbereich gebunden 1 127 Wenn Sie also die Noten schon mit hoher Anschlagsst rke eingespielt
164. ich die Liste der verf gbaren Modulationsquellen anschauen werden Sie feststellen dass es nur Quellen gibt deren Modulation mit Sample Geschwindigkeit auch Sinn macht Das betrifft die Oszillatoren selbst den Audio Eingang Rauschen die LFOs die H llkurven und weitere Es wurde bewusst auf Quellen wie Modulationsrad oder Anschlagst rke verzichtet da deren Werte nderung im Vergleich zu einem Oszillator der Frequenzen von beispielsweise 10 kHz erzeugt sehr langsam vonstatten geht Die folgende Tabelle zeigt alle verf gbaren FM Quellen FM Quelle Beschreibung FM Quellen Summe der Audio Eingangs Signale Waldorf Q Bedienhandbuch 58 Sound Parameter Modulationsgeschwindigkeiten Fast Modulation Obwohl diese Berechnung nicht die Sample Geschwindigkeit erreicht findet die Fast Modulation trotzdem im h rbaren Bereich statt mehr als 5000 Mal pro Sekunde gt 5kHz Die meisten Modulationsquellen im Q arbeiten mit dieser Geschwindigkeit Die folgende Tabelle listet alle voreingestellten Fast Modulationsziele auf voreingestelltes Modulationsziel Beschreibung Oscillator PitchMod Oscillator 1 PWM Oscillator 2 PWM Oscillator 3 PWM Filter 1 CutoffMod Filter 1 Env Filter 1 Velo Filter 1 PanMod Filter 2 CutoffMod Filter 2 Env Filter 2 Velo Filter 2 PanMod _Lautst rkenmodulation AM o Amplifier AmpMod Lautst rkenmodulation AM Amplifier Volume Ausgang in Abh ngigkeit der Verst rkerh llkurve Voreingeste
165. ichzeitig um die Speicherfunktion aufzurufen 3 In der Anzeige erscheint eine Seite auf der Sie den gew nschten Speicherplatz und den Namen des Programms eingeben k nnen 4 Benutzen Sie das Auswahlrad um den gew nschten Speicherplatz zu w hlen Der vom Q vorgeschlagene Speicherplatz ist der zuletzt angew hlte Sie k nnen aber das Programm auch auf einem anderen Platz abspeichern 5 ndern Sie nach Wunsch den Programmnamen Wahlen Sie mit dem linken Parameterregler ein Zeichen an um es mit dem rechten Parameterregler bei Bedarf zu ndern Sie k nnen f r den Namen bis zu 16 Zeichen eingeben 6 Wenn der Cursor sich auf dem 16 Zeichen befindet erreichen Sie durch eine zus tzliche Drehung des linken Parameterreglers eine weitere Seite auf der Sie die Soundkategorie ndern k nnen Die Prozedur ist die Gleiche wie beim Eingeben des Programmnamens Wir empfehlen Ihnen eine der g ltigen Kategorien zu benutzen oder eine neue zu erstellen da Sie so den Sound sp ter schneller finden k nnen Weitere Informationen zur Anwahl von Kategorien finden Sie im Kapitel Soundprogramm Anwahl nach Kategorie auf Seite 29 7 Bet tigen Sie erneut Shift Store gleichzeitig um das Programm auf dem gew hlten Speicherplatz dauerhaft zu sichern A Immer wenn Sie ein Programm speichern wird der ausgew hlte Programmplatz berschrieben Daher wird das zuvor an diesem Platz befindliche Programm unwiderruflich gel scht Sie sollten des
166. ie den Matrix Taster im Master Bereich und w hlen Sie die entsprechenden Seiten M1F M8F oder M1S M8S mit dem Auswahlrad an Source siehe Tabelle Fast Modulation Quellen und Standard Modulations Quellen Bestimmt die Modulationsquelle Amount 64 63 Bestimmt die St rke der Modulation die die Modulationsquelle auf das Modulationsziel aus bt Zur Berechnung der Modulationsauslenkung wird das Signal der Modulationsquelle mit dem Wert des Amount Parameters multipliziert Die daraus resultierende Amplitude h ngt von der Art der ausgew hlten Modulationsquelle ab e Bei den sogenannten unipolaren Modulationsquellen liegt die resultierende Amplitude im Bereich 0 1 wenn Amount positiv ist oder 0 7 wenn Amount negativ ist Unipolare Modulationsquellen sind alle H llkurven alle MIDI Controller einschliesslich Modulationsrad Fussschweller etc Velocity Release Velocity Aftertouch polyphoner Aftertouch und MIDI Clock 133 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Modifier Matrix e Bei den sogenannten bipolaren Modulationsquellen liegt die resultierende Amplitude im Bereich 1 0 1 Bipolare Modulationsquellen sind alle LFOs Keytrack Keyfollow Pitchbend und die Modifier Destination siehe Tabelle Fast Modulation Ziele und Standard Modulations Ziele Bestimmt das Modulationsziel Modifier Matrix Die Modifier erlauben die Bearbeitung von Modulationssignalen durch mathematische Operatoren
167. ie die entsprechenden Schritte aus 2 Dr cken Sie den Control Select Taster rechts neben den H llkurven Drehreglern bis die LED des Parameters den Sie ndern m chten aufleuchtet 3 Stellen Sie die gew nschten Werte ein Wenn Sie einen Regler eines angew hlten Schritts bet tigen betreffen die nderungen alle ausgew hlten Schritte Bet tigen Sie eine Regler eines inaktiven Schritts wird nur der Wert dieses Schritts ge ndert ndern der Modulationssignal Werte f r alle Schritte gleichzeitig Mit dieser Funktion k nnen Sie die Modulationssignale aller Schritte einer Sequenz gleichzeitig ndern Dies ist besonders dann sinnvoll wenn Sie beispielsweise die Filterfrequenz zur cksetzen oder alle Anschlagst rken auf denselben Wert einstellen wollen Diese nderung ist relativ wenn Sie also einen Wert um 10 erh hen wird dieser Wert bei allen gew hlten Schritten auch um 10 erh ht Waldorf Q Bedienhandbuch 50 Stepsequenzer Sequenzer Bedienparameter U Ver ndern von Modulationssignalen bei allen Schritten gleichzeitig 1 Dr cken Sie den Control Select Taster rechts neben den H llkurven Drehreglern bis die LED des Parameters den Sie ndern m chten aufleuchtet 2 Halten Sie den Shift Taster gedr ckt und drehen Sie irgendeinen der Sequenzer Regler Die nderung wirkt sich auf die Werte aller Schritte aus EA wenn Sie alle Schritte auf denselben Wert einstellen m chten drehen Sie den Sequenzer Regler sc
168. iese Einstellung arbeitet bei H llkurve 4 nur solange der Parameter Mode auf Mono steht Andernfalls verh lt sich diese H llkurve wie in der Einstellung Normal Waldorf Q Bedienhandbuch 66 Sound Parameter Oszillatoren Oszillatoren Der Waldorf Q besitzt drei Oszillatoren die nahezu die gleichen Einstellm glichkeiten aufweisen Oszillator Wellenformen Der Oszillator ist die eigentliche klangerzeugende Komponente Er liefert das Signal welches anschliessend von den restlichen Bausteinen des Synthesizers ver ndert wird In den fr hen Tagen der elektronischen Klangsynthese entdeckte ein gewisser Robert A Moog dass die meisten Kl nge von akustischen Instrumenten mit abstrakten elektronischen Wellenformen nachgebildet werden konnten Nicht das Robert der erste Mensch war der dies herausfand aber er war der erste der diese Wellenformen durch elektrische Schaltkreise erzeugte diese in ein Geh use packte und das ganze als Musikinstrument kommerziell vermarktete Was er letztendlich in seine Synthesizer hineinpackte waren die allseits bekannten Wellenformen S gezahn sawtooth Rechteck square und Dreieck triangle Dies ist sicherlich nur eine kleine Auswahl aus der nahezu unendlichen Vielfalt an erzeugbaren Wellen trotzdem beinhaltet der Waldorf Q auch diese klassischen Wellenformen Selbstverst ndlich zuz glich anderer ebenso klassischer Wellenformen wie der Pulswelle praktisch der Vater aller Rechteckwellen und der S
169. ild geleitet wird Eine Einstellung auf F1 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ssere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslautst rke zu Filter 1 Bei der Einstellung mid erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 Osc3 0 127 Lautst rke von Oszillator 3 Osc3 Balance F1 64 mid F2 63 Bestimmt den Anteil des Signals von Oszillator 3 das zum Eingang von Filter 1 oder und Filter 2 siehe Filter Schaltbild geleitet wird Eine Einstellung auf F1 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ssere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslautst rke zu Filter 1 Bei der Einstellung mid erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 RingMod 0 127 Bestimmt die Lautst rke der Ringmodulation zwischen Oszillator 1 und 2 Aus technischer Sicht stellt die Ringmodulation die Multiplikation zweier Oszillator Signale dar Das Ergebnis dieser Operation ist eine Wellenforn die die Summen und Differenzanteile der zugrundeliegenden Frequenz komponenten enth lt Da die Ringmodulation disharmonische Anteile erzeugt eignet sie sich zur Synthese metallisch verzerrter Kl nge wie sie z B bei synthetischen Schlaginstrumenten vorkommen Beachten Sie dass sich in einer komplexen Wellenform alle harmon
170. illator gesynct zu diesem Oszillator erzeugt diese Wellenform Oscillator Sync Nutzen Sie Sync F r Lead oder Solosounds Setzen Sie Oszillator 2 eine Oktave und sieben Halbt ne h her modulieren Sie seine Tonh he mit einer H llkurve mit positiver Auslenkung und erhalten Sie so typische schneidende Sync Sounds Sync klingt auch sehr interessant in Verbindung mit Arpeggiator Kl ngen Modulieren Sie die Tonh he von Oszillator 2 mit einem langsamen LFO und pl tzlich beginnt das Arpeggio zu leben Zus tzliche Oszillator Bedienelemente des Q Keyboard PitchMod 64 63 Bestimmt die St rke der Tonh henmodulation f r alle Oszillatoren Positive Werte lassen die Tonh he ansteigen wenn eine positive Modulation zugewiesen wurde beispielsweise Aftertouch ber die Keyboard Tastatur Negative Werte erniedrigen die Tonh he wenn eine positive Modulation zugewiesen wurde PitchMod Source siehe Tabelle Fast Modulations Quellen Bestimmt die Modulationsquelle f r die Tonh henmodulation aller Oszillatoren Eine bliche Modulationsquelle f r die Tonh he ist beispielsweise ein LFO dessen Wirkung durch das Modulationsrad oder Aftertouch ausgel st wird Um ein Vibrato welches ber das Modulationsrad eingeblendet wird zu programmieren setzen Sie PitchMod Source auf LFO1 MW und PitchMod auf ungef hr 20 Um einen Klang zu programmieren dessen Tonh he aufsteigt weisen Sie PitchMod Source eine abfallende H ll
171. in Multi wiederherstellen m chten w hlen Sie Multi aus Wenn Sie ein Sequencer Pattern wiederherstellen m chten w hlen Sie das Step Sequencer Edit Men aus Wenn Sie eine Drum Map wiederherstellen m chten w hlen Sie das Drum Map Edit Men aus 2 Bet tigen Sie die Shift Recall Taster gleichzeitig 3 Daseoderc in der Anzeige hinter dem Programmnamen wird gel scht 4 Alle Editierungen sind jetzt verworfen und der Originalzustand des jeweiligen Programmtyps ist wiederhergestellt Abspeichern von Programmen Store Nachdem Sie die gew nschten Ver nderungen am Programm vorgenommen haben sollten Sie es zur weiteren Verwendung abspeichern Alle Programmpl tze innerhalb des Q stehen dabei zur Verf gung Die Art des gespeicherten Programms h ngt von der Betriebsart ab in der Sie sich befinden w hrend der Speichervorgang ausgel st wird So speichern Sie ein Programm 1 W hlen Sie den Programmtyp aus die Sie abspeichern m chten Wenn Sie einen Sound abspeichern m chten w hlen Sie Play oder eines der Sound Edit Men s aus Wenn Sie ein Multi abspeichern m chten w hlen Sie Multi aus Wenn Sie ein Sequencer Pattern abspeichern m chten w hlen Sie das Step Sequencer Edit Men aus 37 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Ver ndern von Parametern e Wenn Sie eine Drum Map abspeichern m chten w hlen Sie das Drum Map Edit Men aus 2 Bet tigen Sie die Shift Store Taster gle
172. in der Multi Betriebsart sollten Sie die Midi Einstellungen sorgf ltig t tigen Hierbei sendet der Q Noten und Controllerdaten auf dem im Instrument Channel Parameter eingestellten Kanal sobald Instrument Tx Status auf einem anderen Wert als off steht Somit ist es leicht m glich bis zu 16 Noten mit einem einzigenTastendruck zu senden A Bitte benutzen Sie omni nur zum Testen ob die grunds tzlichen Sende und Emfangsfunktionen funktionieren Sobald der Q ordnungsgem ss MIDI Noten empf ngt sollten Sie den Global MIDI Channel Parameter auf einen anderen Wert als omni einstellen Sysex ID 0 126 Bestimmt die Ger te Identifikationsnummer f r die systemexklusive Daten bertragung Die Zahl in den Klammern gibt die entsprechende Nummer in hexadezimaler Schreibeweise aus Systemexklusive Daten enthalten keine MIDI Kanal Informationen Diese ID wird dazu benutzt um zwischen zwei oder mehr Q s in Ihrem Equipment zu unterscheiden Eine bertragung l sst sich nur dann erfolgreich vornehmen wenn die Einstellung bei Sende und Empfangsger t korrekt ist Die Device ID 127 ist eine sogenannte Broadcast ID die alle an geschlossenen Q s anspricht Der Q kann diese ID empfangen jedoch nicht selbst aussenden da sie ausschliesslich spezieller Computersoftware vorbehalten ist Fa Updates des Betriebssystems OS sind alle mit der Device ID 127 versehen so dass Sie die Sysex Device ID Ihres Q nicht ndern m ssen um ein neues OS
173. ingesandte Produkt auf den neusten Stand der Technik zu bringen wenn dies erforderlich sein sollte Diese Garantie deckt keine Defekte ab die durch unsachgem e Behandlung oder Eingriffe von unautorisierten Personen verursacht wurden und ist beschr nkt auf die Behebung von Defekten die w hrend der normalen Nutzung durch Material oder Verarbeitungsfehler aufgetreten sind Bitte schicken Sie die Garantiekarte vollst ndig ausgef llt zusammen mit einer Kopie der Kaufrechnung zur ck um die Produktgarantie in Anspruch nehmen zu k nnen Waldorf Music AG Support Department Schloss Ahrenthal 53489 Sinzig Germany Produkt Product Keyboard Rack SYNTHESIZER Sonstige verwendete Ger te Other used equipment Produktgarantie Product Warranty 7 Thank you for choosing this Waldorf product It is a dependable device and is designed to last However the potential for defects in material or workmanship cannot be eradicated completely This is why we provide an extended warranty for you To ensure your unit has full warranty coverage mail the receipt and the fully completed warranty card back within 14 days of purchase This warranty covers all defects in material and workmanship for a period of one year from the date of original purchase During this time Waldorf Music AG will repair or replace the product without charge for materials or labor provided the product was first inspected and
174. inige Augenblicke dieser Parameter dargestellt 2hare Gire KA Sie k nnen die Dauer der Darstellung des Parameters in der Anzeige mit dem Display Time im Globalmen festlegen Die Grundeinstellung ist 1 5 Sekunden sollte aber anf nglich auf ungef hr 5 Sekunden eingestellt werden Editieren der alternativen Direktzugriff Parameter Die meisten Regler der Bedienoberfl che besitzen eine zweite Funktion erkennbar am blauen Schriftzug Um diese alternative Funktion aufzurufen z B Semi im Oszillatorbereich dr cken Sie den Shift Taster im Master Bereich Der Shift Taster kann auf zwei unterschiedliche Weisen benutzt werden Dr cken Sie kurz auf den Shift Taster Die LED links neben dem Taster blinkt daraufhin Jetzt k nnen Sie alle Parameter mit blauem Aufdruck ver ndern Dr cken Sie nochmals kurz den Taster LED erlischt um wieder in den normalen Zustand zu wechseln Falls Sie l nger keine Editierungen vornehmen erlischt die Shift Funktion automatisch 33 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Ver ndern von Parametern e Dr cken und halten Sie den Shift Taster w hrend Sie die entsprechenden Regler drehen Die alternative Funktion bleibt g ltig solange Sie den Taster gedr ckt halten zus tzlich blinkt die entsprechende LED Loslassen bewirkt das Beenden der Shift Funktion Fl Beachten Sie dass Sie f r einige der sp ter erl uterten alternativen Funktionen z B Utility den Shift Taster gedr ckt halte
175. inus Welle die nach der weltbekannten Fourier Theorie Bestandteil aller anderen Wellenform ist Aber der Q enth lt auch eine Klangerzeugung die Waldorf in jahrelanger Tradition immer wieder gepflegt hat die Wavetable Synthese Sicherlich wissen Sie schon wie die meisten Wellenformen aussehen und klingen aber die folgenden Kapitel geben Ihnen einen kurzen Einblick in deren tiefere Struktur Fangen wir mit der Grund wellenform schlechthin an Die Sinuswelle Die Sinuswelle ist der reinste Ton der erzeugt werden kann Sie basiert auf nur einer Harmonischen und besitzt keine Obert ne Die folgende Grafik zeigt eine Sinuswelle und ihr Frequenzspektrum Pegel Lautst rke Zeit Frequenz il 4 8 12 16 Harmonische Die Sinuswelle Kein akustisches Musikinstrument kann eine reine Sinuswelle erzeugen allein der Klang eines Dudelsacks kommt ihr nahe aus diesem Grund klingt eine Sinuswelle f r unser Ohr auch etwas unnat rlich Trotzdem kann die Sinuswelle eine interessante Bereicherung bei der Erzeugung bestimmter harmonischer Frequenzen sein w hrend andere Oszillatoren gleichzeitig komplexere Wellenformen spielen Unentbehrlich ist sie als FM Quelle bei der Frequenzmodulation Sinuswellen sind die Grundlage jeder anderen Wellenform Es l sst sich n mlich jede Wellenform als die Summe von wenigen bis vielen Sinusschwingungen mit unterschiedlichen Frequenzen und Lautst rken definieren Diese Sinuswellen werden als sogenannte Teilt ne o
176. ion kann als Beeinflussung eines Klangparameters durch eine Signalquelle angesehen werden Die beiden hierbei verwendeten Parameter sind die Modulationsquelle source und das Modulationsziel destination Der Q bietet 16 unabh ngige Modulationszuordnungen slots mit jeweils individuell einstellbaren Parametern f r Modulationsquelle Modulationsst rke und Modulationsziel Die Modulationsmatrix ist eine der leistungsf higsten Bestandteile eines jeden Waldorf Synthesizers Sie sollten diese also auf jeden Fall ausnutzen Grunds tzlich ist die Modulationsmatrix in zwei Bestandteile aufgeteilt Fast Modulations Matrix M1F M8F Diese acht slots arbeiten mit einer sehr hohen Update Geschwindigkeit und eignen sich deshalb f r Modulationen die sehr schnell berechnet werden m ssen Standard Modulations Matrix M1S M8S Diese slots werden mit einer normalen Geschwindigkeit berechnet die immer noch schnell genug f r die meisten Modulationsanwendungen ist z B ber das Modulationsrad oder via Anschlags dynamik Die Standard Modulations Matrix bietet gegeb ber der Fast Modulations Matrix zus tzliche Modulationsquellen und ziele EA weitere Informationen ber Modulationsgeschwindigkeiten und Tabellen mit den entsprechenden Modulationsquellen und zielen finden Sie im Kapitel Modulations geschwindigkeiten auf Seite 58 Matrix Editermen Die Parameter der Modulations Matrix erreichen Sie ber das Matrix Editermen Dr cken S
177. ischen Einzelkomponenten wie interagierende Sinuswellen verhalten Das Ergebnis ist in diesem Fall ein Klang der weite Spektralbereiche berstreicht Die nachstehende Abbildung zeigt die Ringmodulation einer S gezahnwelle mit einer Rechteckwelle und zwei ringmodulierte Sinuswellen 83 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Mischer So MM esu Diese S gezahn Welle wird mit dieser Rechteckwelle daraus o sich diese ringmoduliert Welle Ringmodulation einer S gezahn und Rechteckwelle unterschiedlicher Frequenz Ag INN Ae Eine Sinus Welle mit der wird ringmoduliert mit einer Sinus Ergebnis Frequenz 1 Welle 2 5 1 Oktave 4 Halbt ne Ringmodulation von zwei Sinuswellen unterschiedlicher Frequenz EA Ringmodulation kann unerwartet tiefe Frequenzen erzeugen wenn die Tonh hen der beiden Oszillatoren hnlich sind Das resultiert aus dem mathematischen Verhalten des Ringmodulators klingt beispielsweise ein Oszillator bei 100Hz und der zweite bei 101Hz so erzeugt die entsprechende Ringmodulation die Frequenzen 201 Hz und 1Hz Und 1Hz ist extrem tief Ringmodulation wird sehr interessant wenn einer der Oszillatoren langsam in der Tonh he z B durch eine aufsteigende H llkurve moduliert wird Das erzeugt spacige Klangeffekte Mit Ringmodulation kann man auch E Piano Kl nge erzeugen wenn einer der Oszillatoren h her gestimmt mit einem Keytrack von ungef hr 5096 gespielt wird Wenn Sie die Tonh he eines Oszillators e
178. ist ein normales Portamento bei dem die Tonh he kontinuierlich von einer Note zur n chsten gleitet e Bei Fingered Portamento wird das Gleiten nur bei zusammenh ngend legato gespielten Noten ausgef hrt so dass die erste gespielte Note nicht beeinflusst wird Diese Einstellung eignet sich vor allem f r Solo Kl nge bei denen es meist unerw nscht ist in den Einstieg des Solos hineinzugleiten e Glissando w hlt in gleicher Weise den normalen Glissando Effekt bei dem die Tonh he in Halbtonschritten gleitet e Fingered Gliss ist hnlich wie Glissando erzeugt aber nur eine Tonh henver nderung wenn Noten zusammenh ngend legato gespielt werden Active off on Dieser Taster schaltet den Glide Effekt an oder aus 81 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Mischer Mischer Im Mischer werden die Lautst rken der Oszillatoren des Rauschgenerators und der externen Audioeing nge eingestellt Ein zus tzlicher Ringmodulator erweitert bei Bedarf das Klangspektrum Der folgende Ausschnitt aus der Bedienoberfl che des Q zeigt die Mischer Sektion Mischer Sektion Q Keyboard Mischer Bedienparameter Die wichtigsten Bedienelemente des Mischers befinden sich auf der Frontseite des Q Anwahl der Oszillatoren f r die Mischerlautst rke beim Q Rack Dr cken Sie einen oder mehrere Oscillator Select Taster in der Oszillator Sektion um einen oder mehrere Oszillatoren des Q Rack zur Editierung der Mischerlautst rke und
179. itierpuffer Sollten Sie irgendwelche nderungen an Sound oder Multiprogrammen gemacht haben speichern Sie diese bitte zun chst ab Gespeicherte Programme werden auf keinen Fall ver ndert Starten der Demo Wiedergabe e Dr cken Sie die Multimode und Peek Taster gleichzeitig Der Q zeigt im Display eine Auswahl der verf gbaren Demo Songs e Dr cken Sie einen der beleuchteten Nummerntaster um den entsprechenden Demosong anzuh ren oder dr cken Sie Start Stop um alle Demos nacheinander abzuspielen t Um einen anderen Demo Song abzuspielen e Dr cken Sie einen anderen beleuchteten Nummerntaster Nachdem Sie nun einen Einblick in die Leistungsf higkeit des Q erhalten haben sollten Sie den Demo Mode verlassen und dieses Instrument auf eigene Faust erkunden U Verlassen des Demo Modus e Dr cken Sie die Multimode und Peek Taster erneut gleichzeitig Der Q kehrt in den normalen Modus zur ck Waldorf Q Bedienhandbuch 24 Grundlegende Bedienung Der Master Bereich Der Master Bereich Hier erledigen Sie die meisten grundlegenden Operationen wie z B Programmauswahl Die folgende bersicht zeigt die Parameter des Master Bereichs im Detail q E d g ie Master Bereich Wie oben ersichtlich enth lt der Master Bereich verschiedene Parameter e eine 2x20 Zeichen Anzeige die Programmnamen Parameter und andere Mitteilungen darstellt e ein Auswahlrad zur rechten der Anzeige zur Anwahl von Klangprogrammen
180. ive Einstellungen f r einen Oszillator w hrend Sie den anderen auf 100 Keytrack lassen BendRg 24 24 global Bestimmt die Intensit t der Tonh henver nderung durch MIDI Pitchbend Meldungen in Halbtonschritten Global bernimmt den im Global Men eingestellten Wert f r BendRg Suboszillator Die Parameter f r die Einstellungen des Suboszillators sind nur verf gbar wenn Sie entweder Alt1 oder Alt2 als Wellenform angew hlt haben Oszillator 3 kann demnach keinen Suboszillator erzeugen SubVol bestimmt die Lautst rke des Suboszillators der eine Rechteckwelle generiert wobei eine Einstellung von 0 keiner Lautst rke entspricht Beachten Sie dass die Lautst rke des Suboszillators auch abh ngig von der Lautst rke des Hauptoszillators ist Frq divide bestimmt das Frequenzverh ltnis des Suboszillators in Bezug auf seinen Hauptoszillator H here Werte bedeuten dabei eine tiefere Stimmung EA wenn sie f r die ersten beiden Oszillatoren jeweils die Alt Wellenformen angew hlt haben und zus tzlich deren Suboszillatoren einschalten kann der Q auf diesem Weg bis zu f nf Oszillatoren pro Stimme gleichzeitig erzeugen 79 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Oszillatoren Tune Mode Tune Mode global Der Tune Mod Parameter bestimmt ob der HMT Mode des Q f r den eingestellten Sound aktiv ist oder der normalen gleichstufigen Stimmung folgt F r weitere Informationen ber den HMT Mode lesen Sie bitte Seite 159
181. ix zug nglich ist Footsw2 Mode Off switch CI toggle Cl switch Op toggle Op Bestimmt wie der Q die Signale des Switch Pedal 2 Q auswertet Zur Erl uterung der Funktionen lesen Sie Footsw1 Mode Footsw2 Ctrl Sustain Sostenuto Control W Z Foot Ctrl Bestimmt welcher Controller vom Switch Pedal 2 angesprochen wird Zur Erl uterung der Funktionen lesen Sie Footsw1 Ctrl Input Gain 1 4 Input Gain ro Bestimmt die Eingangsempfindlichkeit des Stereoeingangs Die verschiedenen Einstellungen schw chen oder verst rken das Eingangssignal wie folgt Input Gain Laut Einstellung st rke Bemerkung max Eingangs Level 14dBm F r sehr hochpegelige Signale 6dBm Studioniveau Signale Diese Einstellung wird 10dB 29dB 23dBm el wie Mikrophon Gitarre u s w Input Gain Einstellungen EA Es ist nicht empfehlenswert eine Gitarre oder ein Mikrophon direkt mit dem Q zu verbinden Den schwachem Ausgangspegel verschiedener Instrumente sollten Sie mit geeigneten Vorverst rkern anheben und dann in den Q einspeisen Mix In to Off Aux Inst 1 4 FX Main Out Sub Out 1 Sub Out 2 Mix In bolis Level Insta i Rs eS Mit diesem Parameter k nnen Sie ein externes Audiosignal auf direktem Weg durch die Effektsektion des Q schicken ohne eine Note ber MIDI zu triggern Dabei stehen Ihnen verschiedene M glichkeiten zur Verf gung e Off bedeutet dass ein externes Sig
182. ke immer die Lautst rkeh llkurve Amplifier Envelope dient Das heisst dass bei geschlossener Lautst rkeh llkurve kein Audiosignal am Ausgang anliegt Der folgende Ausschnitt der Bedienoberfl che des Q zeigt die Verst rker Sektion Verst rker Sektion Q Keyboard Volume 0 127 Bestimmt die Gesamtlautst rke des Sound Programms Velo 64 63 Bestimmt wie stark die Lautst rke von der Tastatur Anschlagst rke abh ngt Benutzen Sie diese Funktion um dem Klang st rkeren Ausdruck zu verleihen Bei Einstellung 0 hat derTastaturanschlag keinerlei Einfluss auf die Lautst rke Klassische Orgeln arbeiten auf diese Weise da sie prinzipbedingt keinen dynamischen Anschlag besitzen Bei positiven Werten steigt die Lautst rke proportional zur Anschlagst rke Dies ist die am meisten benutzte Variante die ein klaviertypisches Lautst rke verhalten liefert Bei negativen Einstellungen sinkt die Lautst rke mit zunehmenden Anschlag Dadurch entsteht ein unnat rliches Verhalten das sich vor allem f r Effektkl nge eignet Da der Verst rker immer in Verbindung mit der Lautst rkeh llkurve arbeitet bestimmt der Velocity Parameter genaugenommen die Modulationsst rke der H llkurve Die nachstehende Abbildung zeigt dieses Verhalten Ausgangspegel Maximale Lautst rke 10095 pssctusevssuaasesneesVRerh Au FERAE Nass RE RRESERERRENREERREEN a T a eNEPENRNRENR ARUM PUN EERRKAENRRYSRR FEN I Key Velocity 2 1 127 Key Velocity 127 Key
183. kkorde ber ihr Keyboard eingeben Jedes Sequenzerpattern kann bis zu 256 Noten enthalten wobei ein Schritt auf maximal acht Noten limitiert ist Beispielsweise kann ein Schritt einen Akkord aus 8 Noten spielen w hrend der n chste Schritt nur eine Note wiedergibt U Eingabe einer Note oder eines Akkords 1 W hlen Sie die entsprechenden Schritte aus 2 Spielen Sie die gew nschten Noten oder Akkorde auf dem Keyboard Sobald Sie einen Schritt eingegeben haben springt der Stepsequenzer automatisch zum n chsten auch dann wenn Sie nur einen Schritt ausgew hlt haben Dies erm glicht Ihnen die Programmierung einer kompletten Sequenz ohne erneut die entsprechenden Schritte oder B nke anw hlen zu m ssen k Das Programmieren von mehreren Schritten gleichzeitig ist eine n tzliche Funktion z B bei der Erstellung einer Bassdrum innerhalb eines 16tel Sequenzerpattern W hlen Sie einfach alle vier Schrittb nke und die Schritte 1 und 5 aus und dr cken dann eine Note fertig Wenn Sie ein 1 16tel HiHat Pattern erzeugen wollen verfahren Sie genauso wie eben spielen aber vier Noten mit unterschiedlichen Anschlagsst rken ein Programmieren einer Pause Ein Sequenzerpattern muss nicht bei allen Schritten Noten spielen sondern kann auch Pausen zwischen Noten oder Akkorden enthalten c Programmieren einer Pause 1 W hlen Sie die entsprechenden Schritte aus 2 Dr cken Sie den Pause Taster Fl Das Programmieren einer Pause
184. kurve mit einer PitchMod von ungef hr 25 zu EA wollen Sie die Tonh he einzelner Oszillatoren modulieren tun Sie dies in der Fast Modulations Matrix oder der Standard Modulations Matrix welche Sie ber den Matrix Taster erreichen k nnen F r weitere Informationen lesen Sie bitte das entsprechende Kapitel Waldorf Q Bedienhandbuch 78 Sound Parameter Oszillatoren Oszillator Editier Men Die folgenden Parameter werden ber das Anzeigen Men eingestellt Um in dieses zu gelangen dr cken Sie den Edit Taster in der Oszillator Sektion PitchMod nur Q Rack Lesen Sie hierzu bitte Zus tzliche Oszillator Bedienelemente des Q Keyboard PitchMod Source nur Q Rack Lesen Sie hierzu bitte Zus tzliche Oszillator Bedienelemente des Q Keyboard Keytrk 200 197 Bestimmt wie stark die Tonh he des Oszillators von der MIDI Notennummer abh ngt Die Referenznote f r diesen Parameter ist E3 Notennummer 64 Bei positiven Werten steigt die Oszillator Tonh he wenn Noten oberhalb der Referenznote gespielt werden bei negativen Werten f llt Sie entsprechend und umgekehrt Die Einstellung 100 entspricht der 1 1 Skalierung d h wenn Sie auf dem Keyboard eine Oktave spielen ndert sich die Tonh he um den gleichen Betrag Andere Werte als 100 sind vor allem bei der Benutzung von FM Ringmodulation oder Oszillator Synchronisation sinvoll Versuchen Sie in einem solchen Fall Werte im Bereich 0 75 oder sogar negat
185. l scht alle Noten des angew hlten Schrittes Aus diesem Grund gibt es auch keine spezielle Noten L sch Funktion Halten von Noten ber einen Schritt hinaus Obwohl Sie die L nge jedes einzelnen Schrittes individuell einstellen k nnen sollten Sie die Hold Funktion nutzen um die Gesamtl nge der Sequenz beizubehalten Wird ein Schritt auf Hold gesetzt h lt dieser die programmierte Note des vorherigen Schrittes Wurde dieser vorherige Schritt ebenfalls auf Hold gesetzt so wird die gespielte Note weiter gehalten Auf diese Weise k nnen Sie die Hold Funktion bei bis zu 31 Schritten programmieren so dass nur eine Note oder ein Akkord ber die gesamte Sequenz gespielt wird Ist der erste Schritt der ersten Bank auf Hold gesetzt wird der letzte Schritt der letzten gespielten Bank gehalten 49 Waldorf Q Bedienhandbuch Stepsequenzer Editieren von Sequenzerpattern c Programmieren der Halte Funktion 1 W hlen Sie die entsprechenden Schritte aus 2 Dr cken Sie den Hold Taster EA Achtung Wenn Sie die Hold Funktion hinter eine Schrittpause setzen h ren Sie nat rlich nichts Begrenzen des h rbaren Bereichs der Sequenz einer Bank Der sichtbare Bereich einer Stepsequenz ist durch die Anzahl der verf gbaren Regler auf eine Bank begrenzt obwohl das Pattern ber vier B nke laufen kann Wenn Sie aber auch nur eine Bank h ren wollen beispielsweise um Einspielfehler zu korrigieren oder gezielte Editierungen zu machen k
186. le Sustain Enable Disable Bestimmt ob das angew hlte Instrument Sustainpedal Daten empf ngt und sendet Enable oder diese ignoriert Disable Biri 1 amp 2 Erg9 chs i e Enahl I Enable Button 1 amp 2 Enable Disable Bestimmt ob das angew hlte Instrument Daten der beiden Taster empf ngt und sendet Enable oder diese ignoriert Disable 43 Waldorf Q Bedienhandbuch Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen EA Nur der Q Keyboard besitzt diese beiden Taster die Rack Version kann jedoch Button Daten empfangen und verwerten Program Change Enable Disable Bestimmt ob das angew hlte Instrument Program Change Daten empf ngt und sendet Enable oder diese ignoriert Disable EA Mit diesen Multiparametern k nnen Sie sich schnell ein Live Setup einrichten bei dem beispielsweise nur bestimmte Kl nge auf Controller Daten reagieren oder nur einige Instrumente MIDI Daten an externe Ger te senden sollen Engine Play Mute Solo Engine il Plau Bestimmt wie das angew hlte Instrument in der Multibetriebsart reagiert e Play l sst das angew hlte Instrument normal spielen e Mute schaltet das angew hlte Instrument stumm e Solo schaltet alle anderen ausser dem angew hlten Instrument stumm Fa Der Engine Parameter kann auch ber den Multimixer editiert werden Transros TB Transpose 48 48 Erlaubt die Transponierung des Instruments in Halbtonschritten 12 bedeutet zum
187. lichkeiten uns zu kontaktieren Schicken Sie uns eine E Mail Das ist der mit Abstand effizienteste und schnellste Weg uns zu erreichen Ihre Fragen k nnen sofort an die richtige Stelle weitergeleitet und innerhalb k rzester Zeit beantwortet werden Senden Sie uns ein Telefax Fast so schnell wie E Mail allerdings f r Sie und uns weniger komfortabel Schicken Sie uns einen Brief Etwas langsamer daf r jedoch genauso zuverl ssig wie ein Telefax Und wenn es ganz dringend ist rufen Sie uns an Wir versuchen Ihre Fragen m glichst sofort zu beantworten Produktunterst tzung Product Support If you have any questions about your Waldorf product feel free to contact us via one of the four options listed below info waldorf music de 49 0 26 42 90 20 8 77 Waldorf Music AG Schlo Ahrenthal 53489 Sinzig Germany 49 0 26 42 99 40 16 Send us an e mail message This is the most efficient and fastest way to contact us Your questions will be forwarded immediately to the resident expert and you will quickly receive an answer Send us a fax This is as fast as e mail but not quite as comfortable for you and us Send us a letter It will take a bit longer but it is just as dependable as a fax If you re in big hurry call us we ll try to answer your questions right away Vorwort Entwicklung Vorwort Vielen Dank f r den Kauf des Waldorf Q des Q Rack oder des Q Diese au ergew hnli
188. ll bis zum maximalen Pegel Decay 0 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Sustain ben tigt wird Sustain 0 127 Definiert den Haltepegel der bis zum Notenende aktiv ist Release 0 127 Nach dem Ende der Note beginnt die Release Phase In dieser klingt die H llkurve mit der ein gestellten Zeit auf Null ab 125 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter H llkurven ADS1DS2R H llkurve Ein etwas komplizierter Name f r eine H llkurve deren Aufbau im Grunde aber einfach zu verstehen ist Neben der Charakteristik der schon bekannten ADSR H llkurve verbergen sich ein einstellbarer Attackpegel und eine zweite Decay und Sustain Funktion Mit diesen weiteren Parametern lassen sich sehr komplexe Verl ufe generieren Diese zus tzlichen Funktionen erreichen Sie durch Bet tigen des Shift Tasters Pegel 100 late e Tate gt gedr ckt losgelassen Sustain 2 Attack Pegel Sustain Zeit Attack gt Decay gt Decay 2 Release gt ADS1DS2R H llkurve Attack 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkurvensignals von Null bis zum Attack Level Attack Level 0 127 Bestimmt den Pegel der die Attack Phase beendet und die Decay Phase startet Decay Q 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Sustain ben tigt wird Sustain 0 127 Sobald der Sustain Pegel erreicht ist stellt die
189. llte Modulationsziele Zus tzlich zu den voreingestellten Fast Modulationen bietet der Q acht unabh ngige Modulationszuordnungen die mit derselben Geschwindigkeit arbeiten die Fast Modulations Matrix Die folgende Tabelle zeigt eine bersicht aller verf gbaren Modulationsziele innerhalb der Fast Modulations Matrix Fast Modulations Matrix Ziel Beschreibung Pitch O1 Pitch O2 Pitch O3 Pitch O1 PW O2 PW O3 PW O1 FM O2 FM O3 FM O1 Level O2 Level O3 Level O1 Bal O2 Bal O3Bal RingLevel Ring Bal N E Level N E Bal Routing F1 Cutoff F2 Cutoff F1 Reson F2 Reson F1 FM F2 FM F1 Drive F2 Drive F1 Pan F2 Pan Volume Fast Modulations Matrix Ziele 59 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Modulationsgeschwindigkeiten Die folgende Tabelle zeigt die verf gbaren Fast Modulationsquellen Fast Modulationsquellen Beschreibung Off LFOI LFO1 MW LFO2 LFO2 Prs LFO3 FilterEnv AmpEnv Env3 Env4 Velocit Modwheel MIDI Modulationsrad Controller 1 Pitchbend MIDI Pitchbend Signal Tonbeugung Pressure MIDI Aftertouch Fast Modulationsquellen Standard Modulationen Die Standard Modulationen werden mit einer Geschwindigkeit berechnet die f r die meisten Vorhaben schnell genug ist beispielsweise f r Modulationen durch die Anschlagsst rke Die Standard Modulationszuordnungen innerhalb der Matrix bieten im Gegensatz zu den Fast Modulationen einen erweiterten Umfang an Quellen und Zielen Die Standard
190. lt werden e Tip CV In intern verbunden mit 5V von einem 4K7 Resistor e Ring intern verbunden mit 5V von einem 4K7 Resistor Eingangs Steuerspannungsbreite 0 bis 5V Es ist egal ob das ankommende CV Signal linear oder logarithmisch ist da dies im Globalmen eingestellt werden kann ebenso der Eingangs Offset und die Gesamtverst rkung Waldorf Q Bedienhandbuch 20 berblick Speicherstruktur berblick Speicherstruktur Die Speicherstruktur des Q ist in vier Bereiche aufgeteilt wie in der folgenden bersicht zu sehen ist Alle Speicherpl tze sind frei programmierbar es gibt also keine Unterteilung in Preset oder User Programme Interner Speicher Pattern Speicherkarte Multi Bank X Sound Bank X Drum Map E 001 001 Speicherstruktur e 100 Multiprogramme Multi 001 100 Ein Multiprogramm beinhaltet die Speicherinformationen von bis zu 16 Sound Programmen e 300 Sound Programme Sound A001 C100 Ein Sound Programm beinhaltet die Speicherinformation ber die Parametereinstellungen eines Sounds e 20 Drum Maps Sound D001 D020 Eine Drum Map beinhaltet die Speicherinformationen von bis zu 32 Sound Programmen die ber die Tastatur angeordnet werden k nnen 100 Pattern Programme Pattern 001 100 Ein Pattern wird zur Speicherung einer Step Sequenz benutzt die in einem Sound oder Multi Programm eingesetzt werden kann Dynamische Leistungsverwaltung nur Q Der Q arbeitet mit einer dyn
191. lumen dar 157 Waldorf Q Bedienhandbuch Weitere Funktionen Aktualisieren der Betriebssoftware e Warten Sie bis der Vorgang abgeschlossen ist Nach erfolgreichem Empfang aller Daten brennt der Q die gesendete Datei in seinen FLASH Speicher und in der Anzeige erscheint die folgende Meldung Ledating Suztem A Schalten Sie auf keinen Fall den Q aus w hrend diese Meldung erscheint Als Folge kann ein v lliger Datenverlust auftreten so dass der Q nicht mehr funktionsf hig ist Warten Sie bis dieser Vorgang beendet ist War das Update erfolgreich startet der Q sein Betriebssystem neu Wenn der Update Vorgang nicht erfolgreich verl uft zeigt der Q eine Fehlermeldung Checksum Error Starten Sie in diesem Fall einen erneuten Versuch In einigen Fallen kann es notwendig sein die Tempo Einstellung des Sequenzers zu reduzieren damit die Datenpakete langsamer gesendet werden Wenn diese Meldung erscheint Timeout wurde die Datei nur unvollst dig oder zu langsam bertragen Laden Sie die Datei sicherheitshalber erneut aus dem Internet Fl Zu Betriebssystem Updates erhalten Sie auf unseren Webseiten auch in den meisten F llen Erg nzungen zu diesem Bedienungshandbuch als pdf Dateiformat die Ihnen die neuen Funktionen dokumentieren L schen des internen Speicherinhaltes Durch Halten des Multi Tasters w hrend dem Einschaltvorgang k nnen Sie den gesamten Speicherinhalt ihres Q l schen Alle Programme werden
192. me oder Klang Parameter Sustain Pedal Glide Active Sostenuto Routing Filter 1 Type Filter 1 Cutoff Filter 1 Resonance Filter 1 Drive Filter 1 Keytrack Filter 1 Env Amount Filter 1 Env Velocit Filter 1 CutoffMod Filter 1 FM Filter 1 Pan Filter 1 Panmod Filter 2 Type Filter 2 Cutoff Filter 2 Resonance Filter 2 Drive Filter 2 Keytrack Filter 2 Env Amount Filter 2 Env Velocit Filter 2 CutoffMod Filter 2 FM Filter 2 Pan Filter 2 Panmod Amp Volume Amp Velocit Amp Mod FX 1 Mix FX 2 Mix FE Attack 170 Wertebereich siehe Filter Typen siehe Filter Typen 64 63 64 63 Ctrl 96 9 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 Anhang MIDI Controller Nummern Controller Controller Name oder Wertebereich Bereich Klang Parameter 0 127 0 127 0 127 0 127 SOS 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 ORDA 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 BRE 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 OSEE 0 127 0 127 0 127 0 127 DESEE 0 127 0 127 0 127 0 127 0 127 ODZ 0 127 nicht benutzt nicht benutzt sofortige Stille setzt alle Controller zur ck STO Local Control Off On l sst alle Stimmen ausklingen nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt
193. mente des Multi Programms Diese Parameter sind nur in der Multi Betriebsart zug nglich Lesen Sie hierzu auch Multi Betriebsart auf Seite 39 Der Matrix Taster erm glicht den Zugriff auf die Modulations Matrix und die Modifier des angew hlten Klanges Lesen Sie hierzu auch Modulations Matrix auf Seite 133 Der Xphorm Taster bietet Ihnen diverse Parameter f r das Morphen zwischen zwei Kl ngen in Echtzeit Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Xphorm auf Seite 63 Die Sound Parameter geh ren zu einem Sound Programm In der Sound Betriebsart wird das gerade ausgew hlte Programm bearbeitet In der Multi Betriebsart wird das Programm des gerade ausgew hlten Instruments bearbeitet Hier k nnen Sie auch die Parameter einer Drum Map bearbeiten Der Vorgang zum Einstellen dieser Parameter ist derselbe wie der oben beschriebene zum Ver ndern der Anzeigen Men Parameter Wenn Sie alle Einstellungen gemacht haben sollten Sie das Programm abspeichern Lesen Sie hierzu das Kapitel Abspeichern von Programmen auf Seite 37 35 Waldorf Q Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Ver ndern von Parametern Parameterabgleich ohne Editieren Peek Der Q bietet Ihnen einen speziellen Modus zum berpr fen von Parameterwerten ohne diese zu ver ndern tS berpr fen von Parametern ohne Editierung 1 Dr cken Sie den Peek Taster im Master Bereich Die LED neben dem Taster leuchtet auf 2 Wenn Sie nun einen Regler drehen
194. mme in jeder Bank enth lt reagiert er auf die Programmwechsel Befehle 1 100 bei nullbasierten MIDI Sendern 0 99 Zum Wechsel der Bank m ssen Sie einen Bankwechsel Befehl Controller 32 LSB verwenden e Bank 0 enth lt die Klangprogramme A001 A100 e Bank 1 enth lt die Klangprogramme B001 B100 e Bank 2 enth lt die Klangprogramme C001 C100 e Bank 3 enth lt die Klangprogramme einer Speicherkarte X001 X100 In der Multi Betriebsart wechselt der Q die Klangprogramme der einzelnen Instrumente EA weitere Informationen zum Thema Programmwechsel erhalten Sie im Kapitel Globalparameter auf Seite 142 Note On und Note Off Der Q sendet und empf ngt Note On und Note Off Meldungen innerhalb einer MIDI Noten Nummer mit Anschlagsst rke Velocity und Loslassgeschwindigkeit Release Velocity Note On mit der Anschlagsst rke 0 einfaches Note Off wird als Note Off mit einer Loslassgeschwindigkeit von 64 erzeugt Aftertouch Der Q sendet und empf ngt monophone Aftertouch Daten Diese werden als Pressure bezeichnet und stehen als Modulationsquelle zur Verf gung Poly Pressure Der Q empf ngt Poly Pressure Meldungen kann diese aber nicht erzeugen Diese werden als Poly Prs bezeichnet und stehen als Modulationsquelle zur Verf gung Waldorf Q Bedienhandbuch 152 MIDI Steuerung Kanalbasierte MIDI Meldungen Tonh henbeugung durch Pitchbend Der Q sendet und empf ngt Pitchbend Meldungen mit einer Aufl sung von
195. n in der Anzeige auf Dieses Men enth lt zus tzliche Parameter f r die keine direkten Bedienelemente auf der Vorderfront vorhanden sind Diese Parameter werden deshalb Anzeigenmen Parameter genannt Editierpuffer Sobald Sie ein Programm im Q bearbeiten wird dieses automatisch in einen sogenannten Editierpuffer kopiert Erst wenn Sie mit der Speicherfunktion das Programm sichern wird der Inhalt des Editierpuffers zur ck in den internen Speicher geschrieben In der Anzeige erscheint ein e nach dem Namen jedes Programmes das sich zur Zeit in einem Editierpuffer befindet Der Q besitzt verschiedene Editierpuffer je nachdem welche Art von Programm Sie gerade bearbeiten e 1 Multi Editierpuffer Dieser Puffer beinhaltet das zur Zeit angew hlte Multi in der Multi Betriebsart e 1 Drum Map Editierpuffer Dieser Puffer beinhaltet die zur Zeit editierte Drum Map in der Single oder Multibetriebsart e 16 Sound Editierpuffer Jeder Puffer beinhaltet einen editierten Klang e 1 Pattern Editierpuffer Dieser Puffer beinhaltet das zur Zeit editierte Sequenzer Pattern Fl Die Editierpuffer werden nicht gel scht sobald Sie ein anderes Programm anw hlen Sie k nnen also jederzeit zur ck zu einem editierten Programm gehen um dieses weiter zu bearbeiten Sie verlieren allerdings einen Editierpuffer automatisch wenn alle anderen Puffer dieses Typs in Benutzung sind und Sie mit dem Editieren eines zus tzlichen Programms beginne
196. n Dabei wird dann der lteste Puffer gel scht um Platz f r den neuen zu schaffen A Beachten Sie bitte dass alle Editierpuffer gel scht werden wenn Sie den Q ausschalten Benutzen Sie daher die Speicherfunktion m glichst bald nachdem Sie alle Bearbeitungen abgeschlossen haben Waldorf Q Bedienhandbuch 32 Grundlegende Bedienung Ver ndern von Parametern Editieren der Direktzugriff Parameter Das Editieren der Parameter mit Direktzugriff ist sehr einfach und gibt Ihnen eine unmittelbare Kontrolle ber den Klang Das ist m glicherweise einer der Gr nde warum Sie sich den Q zugelegt haben Der Q besitzt eine Vielzahl von Reglern und Tastern auf seiner Bedienoberfl che f r den direkten Zugriff Die folgende Abbildung des Oszillator Bereichs zeigt eine Auswahl der Funktionen Oszillator Bereich Q Keyboard t Zugriff auf einen speziellen Bedienelement Parameter 1 Suchen Sie den Bereich auf der Bedienoberfl che der den gew nschten Parameter enth lt Wollen Sie zum Beispiel die Wellenform von Oszillator 1 ndern begeben Sie sich in den Oszillator Bereich Wie Sie sehen besitzt der Parameter Shape der die Wellenform des Oszillators definiert einen eigenst ndigen Regler Drehen Sie diesen Regler um die gew nschte Wellenform beispielsweise Sinus anzuw hlen Immer wenn Sie einen Parameter durch Drehen eines Reglers oder Dr cken eines Tasters ver ndern wird in der rechten oberen Ecke der Anzeige f r e
197. n Anschlagwerten auf die H llkurvenauslenkung Fa Der gesamte Betrag der f r die Filtermodulation verwendet wird berechnet sich aus der Summe der beiden Parameter Env und Velo Daher sollten Sie sich stets vor Augen halten wie hoch die Modulation wirklich ist insbesondere dann wenn sich das Filter nicht wie erwartet verh lt Interessante Effekte lassen sich auch dadurch erzielen dass Sie einen der beiden Parameter auf einen positiven Wert den anderen auf einen negativen setzen Pan left 64 center right 63 Stellt die Position im Stereopanorama ein Die Einstellung left 64 bedeutet dabei ganz links right 63 bedeutet ganz rechts Wenn Sie den Klang in der Stereomitte plazieren wollen w hlen Sie die Einstellung center Um weitere Bewegung in das Klangbild zu bringen k nnen Sie Panoramaposition ber den PanMod Parameter beispielsweise mit einem LFO modulieren Drive 0 127 Bestimmt den Grad der S ttigung die dem Signal zugef gt wird Bei O wird das Signal nicht verzerrt es bleibt also rein Kleine Werte addieren zus tzliche Harmonische zum Signal was sich in einem w rmeren Klangcharakter ussert Weiteres Erh hen des Drive Parameters verst rkt die Verzerrung was sich besonders f r h rtere Leadsounds und Effekte eignet Zus tzliche Filter Bedienparameter des Q Keyboard Cutoff Mod 64 63 Bestimmt die St rke der Eckfrequenzmodulation Positive Werte erh hen die Filterfrequenz wenn eine positive Modulation
198. n Aus Schalter ist der Sync Taster ein Beispiel f r einen Schalter der zwischen verschiedenen Einstellungen wechselt ist der Arpeggiator Mode Taster dessen Werte Off On One Shot oder Hold annehmen k nnen Auswahl Taster Auswahl Taster w hlen bestimmte Bereiche der Bedienoberfl che aus um verschiedene Ein stellungen eines Klanges zu editieren Sie besitzen keinen direkten Einfluss auf den editierten Sound aber ihre Einstellung wird mit dem Klang abgespeichert so dass sich die Bedienoberfl che im selben Zustand befindet wenn der Klang nochmals angew hlt wird Auswahl Taster sind der Filter Select und der Envelope Select Taster beim Q Rack zus tzlich der Oszillator und LFO Wahltaster Ver ndern der Anzeige Men Parameter Die meisten Bereiche der Bedienoberfl che besitzen einen Edit Taster Das Dr cken dieses Tasters ruft das entsprechende Men f r diesen Bereich in der Anzeige auf Das Anzeige Men enth lt zus tzliche nicht auf der Bedienoberfl che vorhandene Parameter Waldorf Q Bedienhandbuch 34 Grundlegende Bedienung Ver ndern von Parametern Ver ndern von Parametern im Anzeigen Men 1 Suchen Sie auf der Bedienoberfl che den Bereich der den gew nschten Parameter beinhaltet Wollen Sie beispielsweise das Keytrack eines der Oszillatoren ndern tun Sie dies im Oszillator Bereich Dr cken Sie den Edit Taster des Oszillatorbereichs Die LED neben dem Taster leuchtet auf Die erste Seite des Os
199. n Frequenzen des Overdrive Effektes Fl Beachten Sie dass die Einstellungen des Mix Parameters nicht die St rke des Overdrive Effektes sondern nur dessen Lautst rke beeinflussen Sie k nnen so starke Verzerrungen mit geringer Lautst rke erzeugen indem Sie Drive aufdrehen und den Mix Parameter herunterregeln Five FX Dieser Effekt beinhaltet eine Kombination aus f nf verschiedenen Effekten Sie k nnen diesen als Ersatz f r die schon genannten Effekte benutzen da die Qualit t der Five FX den anderen Effekten in keiner Weise hintenansteht Lediglich die Parameterzahl ist reduziert Folgende Effekte stehen in der dargestellten Reihenfolge zur Verf gung e Sample amp Hold ist eine Reduktion der Sampling Frequenz e Overdrive ist der gleiche Effekt wie der oben angef hrte e Ring Mod erlaubt die Ringmodulation des Eingangssignals mit einer beliebigen anderen Signalquelle e Chor Dlay ist eine Kombination aus einem Chorus und einem Delay Effekt EA Sie sollten den Mix Parameter dieses Effektes voll aufdrehen da Sie sicherlich das ganze Signal in seiner Sampling Rate reduzieren wollen Der Ring Mod und der Chor Dlay Effekt besitzen ihren eigenen Mix Parameter Sample amp Hold 44 1kHz 2 6Hz Bestimmt die Sampling Rate des Ausgangssignals 44 1kHz ist die Standard Sampling Frequenz und l sst das Signal unbeeinflusst w hrend geringere Werte die eingestellte Frequenz ausgeben Dabei h ren Sie je nach Einstellung mehr ode
200. n der deutschen bersetzung Tor l sst sich die grunds tzliche Eigenschaft des Begriffs erkennen Es kann offen oder geschlossen sein oder technisch ausgedr ckt aktiv oder inaktiv Ein Gate im Sinne eines Ger tes ist eine Baugruppe die abh ngig von gewissen Randbedingungen ein Signal durchl sst oder es sperrt Dies wird bspw in einem Noisegate so genutzt dass ausschliesslich Signale mit einem definiertem Mindestpegel durchgelassen werden um das Rauschen in Signalpausen zu unterdr cken Im Zusammenhang mit analogen Synthesizern wird Gate als ein Steuersignal verstanden das die beiden Zust nde aktiv oder inaktiv annehmen kann Als Beispiel dient hier die Tastatur eines solchen Synthesizers Beim Bet tigen einer Taste liefert sie zwei getrennte Signale CV und Gate Die 165 Anhang Glossar Steuerspannung CV siehe Beschreibung dort bestimmt die Tonh he der gedr ckten Taste Das Gate Signal ist aktiv solange die Taste gehalten wird danach wird es sofort wieder inaktiv In der Klangerzeugung kann dieses Gate Signal z B dazu dienen eine H llkurve auszul sen triggern die den VCA steuert Hochpass Filter Ein Hochpassfilter d mpft alle Signalanteile unterhalb seiner Filtereckfrequenz Dar ber liegende Anteile werden nicht beeinflusst H llkurve Eine H llkurve erzeugt ein zeitlich ver nderliches Steuersignal Sie wird verwendet um einen klangformenden Baustein innerhalb eines bestimmten Zeitraumes z
201. n der Effektsektion den entsprechenden Effekt auszuw hlen Hier einige Gr nde e Die Effektsektion kann so andere Effekte erzeugen In der Multibetriebsart arbeitet der Kammfilter sogar mit jedem gew nschten Instrument Waldorf Q Bedienhandbuch 96 Sound Parameter Filter Typen e Der Kammfilter arbeitet pro Stimme anstatt pro Instrument Das bedeutet das jede Stimme ihren eigenen Chorus besitzt Sie k nnen das ganz einfach h ren indem Sie LFO Keytrack oder Filter Keytrack ver ndern Jede Stimme erzeugt dabei einen anderen Chorus Effekt Sie k nnen alle Parameter des Chorus Effektes ber MIDI in Echtzeit ver ndern indem Controller Meldungen erzeugen Der Kammftilter als Flanger Der Flanger hnelt in seinem Aufbau dem Chorus nur das er eine R ckkopplungsschaltung besitzt die die St rke des Flanger Effektes beeinflusst Us Um einen Flanger Effekt zu erreichen stellen Sie den Kammfilter wie folgt ein 1 Nutzen Sie die gleichen Einstellungen wie beim Chorus Effekt 2 Drehen Sie Resonance auf um den typischen Flanger Effekt zu h ren 3 Verringern Sie die LFO Speed um eine langsamere Flangergeschwindigkeit zu erreichen 4 Wahlen Sie Comb oder Comb um den Klangcharakter des Flangers zu ndern Stellen Sie Cutoff Mod Source auf Modwheel um den Flanger Effekt manuell einzublenden Nutzen Sie Filter Envelope mit positiven oder negativen Werten um eine einzige Flanger Schwingung bei jedem neuen Tastenanschlag zu
202. n m ssen unabh ngig davon ob der Shift Modus aktiv ist oder nicht Regler und Taster Die Bedienoberfl che des Q bietet verschiedene Regelm glichkeiten Die folgenden Abschnitte geben Ihnen einen kurzen Einblick dar ber Endlosregler Die meisten Elemente der Bedienoberfl che sind Endlosregler Sie sind f r Parameter mit ver nderbaren Werten verantwortlich Drehen eines Reglers im Uhrzeigersinn erh ht den zugeh rigen Parameterwert w hrend Drehen entgegen ihn verringert Die Einstellregler besitzen ein dynamisches Ansprechverhalten Wenn Sie eine langsame Drehbewegung vornehmen ndert sich der Parameterwert auch sehr langsam drehen Sie den Regler dagegen schnell findet eine Beschleunigung statt Dies erlaubt das Durchfahren des gesamten Wertebereichs in einer Umdrehung ohne den Verlust an Einstellgenauigkeit Diese Regler besitzen keine LED Ein Beispiel f r einen Endlosregler ist der Detune Regler Anwahlregler Anwahlregler unterscheiden sich von Endlosreglern durch ihre Rasterpunkte Sie merken dies sofort wenn Sie einen Regler dieses Typs bewegen Anwahlregler besitzen teilweise LEDs um ihren aktuellen Status anzuzeigen Ein Beispiel ohne LEDs ist der Octave Regler ein Beispiel mit LEDs der Shape Regler Umschalt Taster Umschalt Taster schalten bestimmte Funktionen an oder aus oder wechseln zwischen verschiedenen Werten hin und her Sie haben einen direkten Einfluss auf den editierten Klang Ein Beispiel f r einen A
203. n ohne Vorank ndigung ge ndert werden Bei der Erstellung dieses Handbuchs wurde mit aller Sorgfalt gearbeitet um Fehler und Widerspr che auszuschlie en Waldorf Music AG bernimmt keinerlei Garantien f r dieses Handbuch au er den von den Handelsgesetzen vorgeschriebenen Dieses Handbuch darf ohne Genehmigung des Herstellers auch auszugsweise nicht vervielf ltigt werden Waldorf Music AG Schloss Ahrenthal D 53489 Sinzig Deutschland 5 Waldorf Q Bedienhandbuch Bedienelemente amp Anschl sse Frontseite Q Keyboard Bedienelemente amp Anschl sse Frontseite Q Keyboard ee oo oo Il N 6 90 0 In 1 Frontseite Q Keyboard System Lautst rke Regler Regelt die Gesamtlautst rke LFO Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den LFOs geh ren Oszillator Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den Oszillatoren geh ren Mischer Bereich Alle Drehregler und Taster die zum Mixer geh ren Routing Bereich Enth lt die Filter Routing Bedienung Master Bereich mit der Anzeige dem Daten Eingabe Rad den Parameter Reglern und den Instrumentauswahl und Funktionstastern H llkurven Sequenzer und Programm Anwahl Bereich Alle Drehregler und Taster Waldorf Q Bedienhandbuch oo die zu den H llkurven dem Step Sequenzer und der Programm Anwahl geh ren Filter Bereich Alle Drehregler und Taster die zu den Filtern geh ren
204. n zwei separate Ausg nge einer ist mit dem Eingang von Filter 1 verbunden der andere mit dem Eingang von Filter 2 Jede Klangquelle also sowohl die Oszillatoren der Ringmodulator als auch der Rauschgenerator externe Eingang haben einen Balance Regler im Mischer Mit diesem Regler k nnen Sie den Signalanteil bestimmen der in Filter 1 und Filter 2 eingespeist wird Beispielsweise l sst sich das Signal von Oszillator 1 und 2 in Filter 1 und das Signal des Ringmodulators in Filter 2 leiten e Der Ausgang von Filter 1 ist in zwei Signalwege aufgeteilt Der Routing Regler bestimmt den Signalanteil f r jeden dieser Wege Die LEDs neben diesem Regler geben Ihnen eine optische Kontrolle ber die aktuelle Einstellung e st der Routing Parameter auf 0 eingestellt Drehen des Reglers entgegen dem Uhrzeiger sinn wird das komplette Ausgangssignal von Filter 1 in den Eingang von Filter 2 geleitet vorausgesetzt es liegt ein Eingangssignal in Filter 1 an Diese Einstellung entspricht einer seriellen Verschaltung zweier Filter Drehen des Routing Regler im Uhrzeigersinn erh ht den Signalanteil der von Filter 1 direkt an seine Panorama Einheit geleitet wird Entsprechend wird der Signal Eingang von Filter 2 durch Filter 1 abgeschw cht e st der Routing Parameter auf 127 eingestellt Drehen des Reglers im Uhrzeigersinn wird das komplette Signal von Filter 1 direkt in seine Panorama Einheit geleitet Diese Ein Waldorf Q Bedienhandbuch 86
205. nal nicht durchgeschleift wird 145 Waldorf Q Bedienhandbuch Globalparameter Global Men e Aux bedeutet dass ein externes Signal auf den internen Audio Bus geleitet wird So k nnen Sie dieses Audiosignal zum Beispiel als Analysesignal f r den Vocoder oder als Eingangssignal f r den Ringmodulator der 5FX nutzen Lesen Sie hierzu auch im Kapitel Effekte die Seiten 107 und 113 e Inst 1 FX Inst 4 FX bedeutet dass ein externes Signal ber den entsprechenden Effektbus der Instrumente 1 bis 4 geroutet wird und dann am entsprechenden physikalischen Audioausgang erscheint e Main Out bedeutet dass ein externes Signal direkt auf den Main Out und den Digital Out geleitet wird e Subl out bedeutet dass ein externes Signal direkt auf die Sub Out 1 Buchsen geleitet wird e Sub2 out bedeutet dass ein externes Signal direkt auf die Sub Out 2 Buchsen geleitet wird Mix Level 0 127 Bestimmt die Lautst rke des unter Mix In to eingestellten Audiosignals Display Timeout Disp Time 0 15 15 55 Hier bestimmen Sie wie lange der Name und Wert einer Einstellungs nderung in der rechten oberen Ecke des Displays angezeigt wird H Als Q Neuling sollten Sie zun chst eine m glichst hohe Einstellung w hlen ca 5 105 Sobald Sie etwas mehr Erfahrung haben k nnen Sie den Wert reduzieren auf ca 1 55 Display Contrast Contrast Q 127 EA Dient der Einstellung des Kontrastes der Anzeige Je nach Lichteinfall sollten Sie
206. nflussung Modulation der Klangerzeugungs Waldorf Q Bedienhandbuch 56 Sound Parameter Das Tempo Bausteine dem Klang eine Dynamik zu verleihen Die Niederfrequenz Oszillatoren LFOs dienen dabei der Erzeugung periodischer Wellenformen die H llkurven zur Erzeugung von Zeitverl ufen ber eine Modulationsmatrix nehmen diese Generatoren Einfluss auf Parameter der Klangerzeugung Zus tzlich k nnen mit Hilfe der Modifier verschiedene mathematische Operationen und Funktionen vorgenommen werden Das Tempo Tempo 40 300 Die Tempo Kontrolle ist einer der wichtigsten Parameter innerhalb der verschiedenen Betriebsarten des Q Sie bestimmt die Geschwindigkeit des Stepsequenzers des Arpeggiators regelt die zeitabh ngigen Parameter bei einigen Effekttypen und synchronisiert die LFOs wenn deren Clocked Parameter aktiviert ist In der Multi Betriebsart bestimmt Tempo die Gesamtgeschwindigkeit des angew hlten Multis und s mtlicher darin enthaltener Instrumente Folgende Parameter werden durch Tempo beeinflusst LFO 1 3 Speed wenn der entsprechende Clocked Parameter aktiviert ist e Der Effekttyp Delay wenn der Tempo Parameter auf Internal eingestellt ist e Der Arpeggiator e Der Step Sequenzer Clock Internal Send Auto Auto Thru Tempo h ngt unmittelbar mit dem Clock Parameter im Global Men zusammen Dieser bestimmt wie der Q auf eingehende MIDI Clock Informationen reagiert und ob er selbst diese generiert und
207. nstellung f r Pressure Curve sollten Sie linear oder exp 1 w hlen Die restlichen Einstellungen eignen sich nur f r spezielle Situationen Fonotzuli Mode Thrl zuitch Cli Suztain Footsw1 Mode Off switch Cl toggle Cl switch Op toggle Op Bestimmt wie der Q die Signale des Switch Pedal 1 auswertet e Off bedeutet dass das Schaltpedal deaktiviert ist e switch Cl eignet sich f r Schaltpedale die schliessen wenn das Pedal gedr ckt und ffnen wenn das Pedal nicht gedr ckt wird Der Q erzeugt hierbei einen Controllerwert von 127 wenn das Pedal gedr ckt ist und einen Controllerwert von 0 wenn das Pedal losgelassen wird toggle Cl eignet sich f r Schaltpedale die schliessen wenn das Pedal gedr ckt und ffnen wenn das Pedal nicht gedr ckt wird Der Q erzeugt hierbei einen Controllerwert von 127 beim ersten Dr cken des Pedals und einen Controllerwert von 0 beim n chsten Dr cken des Pedals und so weiter e switch Op eignet sich f r Schaltpedale die ffnen wenn sie gedr ckt und schliessen wenn sie nicht gedr ckt werden Der Q erzeugt hierbei einen Controllerwert von 127 wenn das Pedal gedr ckt ist und einen Controllerwert von 0 wenn das Pedal losgelassen wird toggle Cl eignet sich f r Schaltpedale die ffnen wenn sie gedr ckt und schliessen wenn sie nicht gedr ckt werden Der Q erzeugt dann einen Controllerwert von 127 beim ersten Dr cken des Pedals und einen Controllerwert von 0 beim n chsten Dr
208. nt EA Der Volume Parameter bestimmt die maximale Ausgangslautst rke des angew hlten Instruments Wenn Sie MIDI Controller 47 Kanal Lautst rke benutzen um die Lautst rke des Instruments welches diesen MIDI Kanal verwendet zu ndern so dient der eingestellte Volume Wert als Referenz Steht beispielsweise Volume auf 50 und Controller 47 auf 127 ist die maximale Ausgangslautst rke 50 Panning left 64 center right 63 Bestimmt die Position des angew hlten Instrumentes im Stereopanorama Die Einstellung left 64 bedeutet dabei ganz links right 63 bedeutet ganz rechts Wenn Sie den Klang in der Stereomitte platzieren wollen w hlen Sie die Einstellung center Mit dieser Funktion k nnen Sie die Stereoausg nge des Q als Einzelausg nge nutzen indem Sie ein Instrument entweder ganz nach rechts oder ganz nach links platzieren EA Bei Verwendung von Stereoeffekten wie beispielsweise den Delays erscheint bei extremen Rechts oder Linkseinstellungen das Effektsignal trotzdem an beiden Ausg ngen Channel global omni 1 16 Channel bestimmt den MIDI Kanal f r das ausgew hlte Instrument Dieser MIDI Kanal sendet und empf ngt MIDI Meldungen f r das angew hlte Instrument je nach Einstellung der Rx und Tx Status Parameter 41 Waldorf Q Bedienhandbuch Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen Output global bedeutet dass das gew hlte Instrument MIDI Daten auf dem Kanal sendet und empf ngt der im Gl
209. ntiekarte Aufstellung Stellen Sie den Q auf eine saubere glatte Unterlage F r den Einsatz unterwegs empfiehlt sich die Verwendung eines speziellen Keyboard Case f r die Tastatur Version Die Rackversion sollten Sie in ein daf r geeignetes Rack einschrauben Fragen Sie hierzu Ihren Fachh ndler Anschl sse Um mit dem Q arbeiten zu k nnen ben tigen Sie eine Netzsteckdose ein Mischpult einen Verst rker sowie eine geeignete Abh ranlage Der Q Rack ben tigt zus tzlich noch ein geeignetes MIDI Masterkeyboard Sie k nnen auch einen Computer oder Sequenzer anschliessen um die MIDI F higkeiten Ihres Q s zu nutzen Wenn Sie externe Audiosignale in den Q einspeisen m chten schliessen Sie ein Mono oder Stereoklinkenkabel an die Audio Eingangsbuchse an 17 Waldorf Q Bedienhandbuch Inbetriebnahme Anschl sse Control Pedale Main Output Sub Output 2 Switch Pedals zum Mischpult zum Mischpult ode Switch 1 Tip Kopfh rer oder Verst rker Ground MIDI Thru zum MIDI In von Tip Masse z weiteren Verst rker Left Stereo Switch 2 Ring MH Left Stereo Tip linkes Signal Ground een 9 Tip linkes Signal Ring rechtesSignal Ring rechtes Signal Digital Output UM MIDI Out Sub Output 1 igital Outpu vom MIDI Ausgan i el zum Mischpult oder S PDIF Format ines Computers m MID Eingang vom Mischpult oder 2 eines yompuleis ines Computer m Verst rker der eines oie Sones Audiosignal Left Stereo
210. o wahrgenommen werden kann Kleine Einstellungen binden den Reverbeffekt an das Originalsignal w hrend gr ssere Werte den Raumeffekt regelrecht vom urspr nglichen Signal entkoppeln so dass dieses etwas pr senter wirkt Diffusion 0 127 Bestimmt die Beschaffenheit verschiedener Raum Materialien Kleine Werte erzeugen einen eher harten und kalten Hall als w rde das Signal von einer Metall oder Kachelwand reflektiert H here Werte lassen das Signal dichter und w rmer klingen als w rde das Signal ber eine unebene Oberfl che diffus zerstreut Bei Werten ber 100 ndert sich ausserdem die Charakteristik des Raums selbst Size 3m 30m Bestimmt die L nge der l ngsten Raumseite in Metern Kleinere Werte simulieren einen eher normal grossen Raum grosse Werte eine Halle oder Kirche Shape 0 127 ndert die Charakteristik des Halls Die meisten Hallger te k nnen zwischen verschiedenen R umen und Hallarten z B Plattenhall oder Echo Chamber umschalten Der Shape Parameter erm glicht ein stufenloses berblenden dieser Hallarten Kleinere Werte sorgen f r eine normale Raumakustik w hrend gr ssere Werte einen sogenannten Plate Hall simulieren Waldorf Q Bedienhandbuch 108 Sound Parameter Effekte Decay 0 127 Bestimmt die L nge der Hall Reflektionen Zur Simulation eines grossen Raumes verwenden Sie gr ssere Decay Werte f r kleinere R ume dementsprechend kleinere Werte Damping 0 1
211. obal Men eingestellt ist Diese Einstellung empfiehlt sich beim Einsatz des Multi Programms im Live Betrieb omni bedeutet dass das gew hlte Instrument MIDI Daten auf allen Kan len sendet und empf ngt die im Global Men eingestellt sind Diese Einstellung wird nicht empfohlen Benutzen Sie sie nur f r berpr fungen wenn Sie beispielsweise wissen wollen ob der Q generell MIDI Meldungen empf ngt 1 16 bedeutet dass das gew hlte Instrument auf dem eingestellten MIDI Kanal Daten sendet und empf ngt Diese Einstellung empfiehlt sich f r den Einsatz des Q bei einem Mehrspur MIDI Playback mit einem Software Sequenzer Main Out Sub Out 1 Sub Out 2 FX1 FX2 FX3 FX4 Aux Output bestimmt den Audioausgang des gew hlten Instruments Die Instrumente 1 bis 4 k nnen ausschliesslich den physikalischen Ausg ngen zugewiesen werden die Instrumente 5 bis 16 k nnen zus tzlich auf die Effektbusse der Instrumente 1 bis 4 geroutet werden Main Out bedeutet dass das gew hlte Instrument ber die Main Out und die Digital Out Buchse erklingt Sub Out bedeutet dass das gew hlte Instrument ber die Sub Out 1 Buchse erklingt Sub Out2 bedeutet dass das gew hlte Instrument ber die Sub Out 2 Buchse erklingt FX1 FX4 nur bei den Instrumenten 5 bis 16 bedeutet dass das Signal des ausgew hlten Instruments ber den entsprechenden Effektbus der Instrumente 1 bis 4 geroutet wird und dann am jeweiligen physikalischen Audio
212. olle Der Stepsequenzer wird mit den Nummerntastern und den Eingabereglern der H llkurven bedient Deshalb muss dieser Bereich zun chst auf die Stepsequenzer Kontrolle umgeschaltet werden 13 Umschalten auf die Stepsequenzer Kontrolle e Dicken sie den Grab Control 7 Taster so dass dessen LED leuchtet Schritt Auswahl F r nderungen an einem oder mehreren Schritten m ssen diese zuvor angew hlt werden VS 3 Anwahl eines oder mehrerer Schritte 1 Halten Sie Bank Select und Step 1 8 und oder Step 9 16 Step 25 32 um eine oder mehrere B nke mit acht Schritten anzuw hlen Wenn Sie mehr als eine Bank anw hlen betreffen die nderungen alle gew hlten B nke 2 Dr cken Sie einen oder mehrere der Nummerntaster 1 8 um die entsprechenden Schritte anzuw hlen Wenn Sie einen Schritt anw hlen ohne zuvor eine Bank ausgew hlt zu haben bleibt die zuletzt gew hlte Bank aktiv Dies ist besonders wichtig wenn der Sequenzer l uft Sobald Sie einen Schritt angew hlt haben ist der Sequenzer bereit f r die Aufnahme von Noten Waldorf Q Bedienhandbuch 48 Stepsequenzer Editieren von Sequenzerpattern Abwahlen aller Schritte Um irrt mliches Wechseln von Sequenzerpattern zu vermeiden sollten Sie nach dem Editieren alle Schritte abw hlen f Abwihlen aller Schritte Dr cken Sie kurz den Bank Select Taster Programmieren von Noten oder Akkorden Sobald Sie einen Schritt angew hlt haben k nnen Sie Noten oder A
213. omb Filter Wie auch bei den anderen Filtertypen wird der Kammfilter mit zwei Parametern eingestellt e Cutoff regelt die Verz gerungszeit Delay Length e Resonance regelt die St rke des Feedbacks Wie kann man den Kammfilter klanglich einsetzen Hier einige Beispiele Der Kammfilter als Chorus Dies ist eine der Verwendungszwecke eines Kammfilters Ein Chorus besteht grunds tzlich aus einem oder mehreren Kammfiltern Us Um einen Chorus Effekt zu erreichen stellen Sie den Kammfilter wie folgt ein 1 Wahlen Sie den Comb Filtertyp f r den gew nschten Filter 2 Stellen Sie Cutoff auf einen mittleren Wert ein 3 Stellen Sie Resonance Drive Keytrack und andere Filtermodulationen auf 0 4 Wahlen Sie einen LFO als Cutoff Mod Source 5 Stellen Sie Cutoff Mod auf einen positven oder negativen mittelgrossen Wert ein 6 Erzeugen Sie mit dem LFO eine langsame Dreieck Schwingung 7 Gleichen Sie die Werte von Cutoff Cutoff Mod und LFO Speed ab bis Sie den gew nschten Chorus Effekt erlangen Sie k nnen mit beiden Filtern arbeiten um einen Chorus Effekt zu erhalten der sich im Stereopanorama verteilen l sst Sie k nnen das Originalsignal aufteilen so dass beispielsweise ein tiefpassgefiltertes Signal zu einer Stereoseite der restliche Signalanteil durch einen Kammfilter zu der anderen Stereoseite gelangt Sollten Sie sich fragen warum Sie einen Kammfilter zur Erzeugung eines Chorus Effektes nutzen sollen anstatt gleich i
214. or fuse circuits or install AC line filter s In the case of radio or TV interference relocate reorient the antenna If the antenna lead in is 300 ohm ribbon lead change the lead in to co axial type cable If these corrective measures do not produce satisfactory results please contact the local retailer authorised to distributed this type of product The statements above apply ONLY to products distributed in the USA CANADA The digital section of this apparatus does not exceed the Class B limits for radio noise emissions from digital apparatus set out in the radio interference regulation of the Canadian Department of Communications Le present appareil numerique n emet pas de briut radioelectriques depassant les limites apllicables aux appareils numeriques de la Classe B prescrites dans la reglement sur le brouillage radioelectrique edicte par le Ministre Des Communications du Canada This only applies to products distributed in the USA Ceci ne s applique qu aux produits distribu s dans Canada Other Standards Rest of World This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive 89 336 EC Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive communautaire 89 336 EC Dette apparat overholder det gaeldenda EF direktiv vedrerendareadiostej Diese Ger te entsprechen der EG Richtlinie 89 336 EC Ce Waldorf Music AG 2003 All n reserved ePrinted
215. r Einstellung Normal startet jede Note die Filterh llkurve ihrer eigenen Stimme e Inder Einstellung Single verhalten sich die H llkurven aller Stimmen eines Sound Programms wie eine einzige Diese gemeinsame H llkurve startet sobald die erste Note gespielt wird ihre Haltephase dauert bis zum Loslassen der letzten Taste Danach erfolgt die Release Phase Trigger der Lautst rke H llkurve AE Mono Bestimmt das Trigger Verhalten der Lautst rke H llkurve Inder Einstellung Normal startet jede Note die Lautst rke H llkurve ihrer eigenen Stimme e Inder Einstellung Single verhalten sich die H llkurven aller Stimmen eines Sound Programms wie eine einzige Diese gemeinsame H llkurve startet sobald die erste Note gespielt wird ihre Haltephase dauert bis zum Loslassen der letzten Taste Danach erfolgt die Release Phase Diese Einstellung arbeitet nur solange der Parameter Mode auf Mono steht Andernfalls verh lt sich die H llkurve wie in der Einstellung Normal Trigger der H llkurven 3 Trig E3 und 4 E4 mono Bestimmt das Trigger Verhalten der H llkurve 3 und 4 Inder Einstellung Normal startet jede Note die Filterh llkurve ihrer eigenen Stimme e Inder Einstellung Single verhalten sich die H llkurven aller Stimmen eines Sound Programms wie eine einzige Diese gemeinsame H llkurve startet sobald die erste Note gespielt wird ihre Haltephase dauert bis zum Loslassen der letzten Taste Danach erfolgt die Release Phase D
216. r Sendefunktion 1 Dr cken Sie Shift Utility In der Anzeige erscheint eine Seite in der Sie die gew nschte Sendefunktion ausw hlen k nnen 2 Verwenden Sie das Auswahlrad um die gew nschte Sendefunktion zu w hlen e Die Option Sound sendet das aktuelle Klang Programm In der Multi Betriebsart wird das Sound Programm des aktuell ausgew hlten Instruments gesendet e Die Option Multi sendet das aktuelle Multi Programm Die Sound Programme die den Instruments des Multis zugewiesen sind werden nicht bertragen Diese Funktion ist nur in der Multi Betriebsart verf gbar Die Option Drums sendet die aktuelle Drum Map In der Multi Betriebsart wird die Drum Map des aktuell ausgew hlten Instruments gesendet Diese Funktion ist nur verf gbar wenn eine Drum Map angew hlt ist Die Option Arrangement sendet das aktuelle Multi Programm mit allen den Instruments zugewiesenen Sound Programmen Verwenden Sie diese Funktion zum bertragen aller Einstellungen eines Multis Diese Funktion ist nur in der Multi Betriebsart verf gbar e Die Option Global Data sendet alle Globalparameter e Die Option Pattern sendet das aktuelle Pattern In der Multi Betriebsart wird das Pattern des aktuell ausgew hlten Instruments gesendet Die Option all Sounds sendet alle Sound Programme des Q Die Option all Multis sendet alle Multi Programme des Q e Die Option all Drum Maps sendet alle Drum Maps des Q e Die Option all Patterns sendet
217. r Tonh he 01 03 Keytrack 096 programmiert worden sein bleibt Transpose hierbei nat rlich ohne Wirkung 31 Unolume i2 ad Volume 0 127 Bestimmt die maximale Lautst rke des angew hlten Drum Map Instruments 137 Waldorf Q Bedienhandbuch Globalparameter Global Men Globalparameter Globalparameter bestimmen das allgemeine Verhalten des Q Sie gelten f r alle Programme und k nnen m glicherweise von bestimmten Einstellungen bergangen werden Die Globalparameter werden bei jeder nderung automatisch gesichert so dass kein gesonderter Speichervorgang erforderlich ist Global Men Sie finden alle globalen Einstellm glichkeiten im Global Men Dr cken Sie den Global Taster im Master Bereich und w hlen Sie dann mit dem roten Auswahlrad die passende Seite an Alternativ k nnen Sie auch durch Dr cken des Global Tasters die einzelnen Seiten nacheinander anw hlen Den entsprechenden Parameter ndern Sie dann mit dem jeweiligen Parameterregler unter der Anzeige Beachten Sie dass einige Parameter nur bei der Keyboardversion des Q zur Verf gung stehen Global MIDI Channel Glb Chnl omni 1 16 Hier wird die Basiseinstellung f r den Sende und Empfangskanal des Q vorgenommen Diese Einstellung gilt f r alle Klang Programme und f r die Instrumente eines Multi Programms deren Channel Einstellung auf global steht Wenn omni angew hlt ist sendet der Q auf Kanal 1 und empf ngt auf allen Kan len Besonders
218. r weniger St rger usche Aliasing also ideal f r die Erzeugung sogenannter Lo Fi Sounds d 5 Cheer ius eum nnd Overdrive 0 127 Bestimmt den Grad der Verzerrung des Signals Beachten Sie dass sich die Lautst rke des Signals erh ht wenn Sie f r diesen Parameter h here Werte einstellen Waldorf Q Bedienhandbuch 106 Sound Parameter Effekte Eins Mod Source Hed Hain In Ring Mod 0 127 Bestimmt die St rke der Ringmodulation zwischen dem Eingangs und einem zweiten unter Source angew hlten Signal Source External Aux FX1 in FX2 in FX3 in FX4 in Main in Subl in Sub2 in W hlt die Quelle des zweiten Signals welches f r den Ringmodulations Effekt benutzt wird Das Eingangssignal ist der Summenausgang des angew hlten Klanges oder Instrumentes Zur Arbeitsweise eines Ringmodulators lesen Sie bitte das Ring Mod im Kapitel Mischer Chor Dias 354 Chor Dlay 0 127 Bestimmt die St rke des Chorus Delay Effekt Signals Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Chorus Effektes Depth 0 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Chorus Effektes Delay 0 127 Bestimmt den Anteil der Verz gerung die der Chorus Delay Line hinzugef gt wird Reverb Der Reverb oder Halleffekt geh rt wohl zu den bekanntesten Effekten berhaupt In erster Linie soll er dem meist trockenen und n chternen Studiosound eine m glichst realistische Raumatmosph re aufpr gen
219. rd Sustain 2 0 127 Definiert den zweiten Haltepegel Sobald dieser Pegel erreicht ist startet die Wiederholung mit der ersten Decay Zeit und springt zum ersten Sustain Pegel zur ck Release 0 127 Nach dem Loslassen der Note beginnt die Release Phase In dieser klingt die H llkurve mit der eingestellten Zeit auf Null ab Waldorf Q Bedienhandbuch 128 Sound Parameter H llkurven Loop All H llkurve Die Loop All H llkurve hnelt der Loop S1S2 H llkurve wiederholt jedoch alle Phasen solange eine Note gehalten wird Zun chst werden alle H llkurvenphasen durchlaufen und sobald die Release Phase endet beginnt die H llkurve wieder von Anfang und durchl uft noch einmal alle Phasen Wird die Note losgelassen stoppt die Wiederholung und die H llkurve geht in die Release Phase Pegel 10096 laste e Iaste gedr ckt losgelassen Attack Pegel Sustain 2 Sustain Zeit Attack Decay Decay 2 Release gt Loop All H llkurve Attack 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkurvensignals von Null bis zum Attack Level Attack Level 0 127 Bestimmt den Pegel der die Attack Phase beendet und die Decay Phase startet Decay 0 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Sustain ben tigt wird Wird auch benutzt um die Wiederholung von Sustain 2 zu Sustain zu steuern Sustain 0 127 Sobald der Sustain Pegel e
220. rden Drum Maps in Bank D des internen oder Bank E des Karten Speichers abgelegt Wenn Sie eine Drum Map angew hlt haben k nnen Sie deren Parameter im Sound Men des Master Bereichs editieren welches Sie durch Dr cken des Sound Tasters erreichen Drum Map Sound Men Um ein Instrument der Drum Map zum Editieren auszuw hlen dr cken Sie die entsprechende Taste Ihrer Keyboard Tastatur In der linken oberen Ecke der Anzeige erscheint der Name des Klanges den Sie nun editieren k nnen Em az iui en Kick T E m Mit dem Auswahlrad erreichen Sie die verschiedenen Parameter des angew hlten Drum Map Klanges Wenn Sie das Auswahlrad ber die letzte Seite hinaus weiterdrehen gelangen Sie automatisch zum n chsten Instrument der Drum Map und umgekehrt Sound Bank und Nummer A C 001 100 Jeder Drum Map Eintrag verweist auf ein Soundprogramm im internen oder Kartenspeicher des Q Die Anzeige zeigt den Namen des Soundprogrammes in der oberen und die entsprechende Bank und Nummer in der unteren Zeile t Anwahl eines Klangprogramms f r ein Drum Map Instrument Drehen Sie den linken Parameterregler um die Bank A C oder X auszuw hlen innerhalb der sich der gew nschte Sound befindet e Drehen Sie den rechten Parameterregler um das entsprechende Soundprogramm 001 100 anzuw hlen AN Eine Drum Map im internen Speichern kann auch einen oder mehrere Soundprogramme ent halten die auf einer Karte gespeichert sind ebenso
221. reichen des Sustain Pegels klingt die H llkurve mit der eingestellten Release Zeit auf Null ab 127 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter H llkurven Loop S1S2 H llkurve Die Loop S1S2 H llkurve wiederholt die Phase zwischen Sustain und Sustain 2 solange eine Note gehalten wird nachdem die Attack Phase einmal durchlaufen wurde Wird also Sustain 2 erreicht regelt Decay den R cksprung zu Sustain und Decay 2 den Weitersprung zu Sustain 2 und so weiter Sobald die Note losgelassen wird startet die Release Phase der H llkurve Die Einstellm glichkeiten sind die gleichen wie bei der ADS1DS2R H llkurve Pegel 10096 o laste le Taste 3 gedr ckt losgelassen Attack Pegel Sustain 2 Sustain Zeit Attack gt Decay Decay 2 Release gt Loop S1S2 H llkurve Attack 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkurvensignals von Null bis zum Attack Level Attack Level 0 127 Bestimmt den Pegel der die Attack Phase beendet und die Decay Phase startet Decay Q 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Sustain ben tigt wird Wird auch benutzt um die wiederholung von Sustain 2 zu Sustain zu steuern Sustain 0 127 Sobald der Sustain Pegel erreicht ist stellt die H llkurve ein zweites Paar der oben erw hnten Decay Sustain Parameter bereit Decay 2 0 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Sustain 2 ben tigt wi
222. roller Send Input Gain Mix In Parameter MIDI Funktionen Kanalbasierte MIDI Programwechsel Befehle Meldungen Poly Pressure Meldungen Sostenuto Pedal Meldungen Fussschalter Pedale Ver nderung von Alle Kapitel Klangparametern ber MIDI Weitere Funktionen Aktualisieren der Betriebssoftware Empfohlene Kapitel f r fortgeschrittene Anwender 13 Waldorf Q Bedienhandbuch Einf hrung Was sollten Sie berhaupt lesen Wenn Sie ein Synthie Freak sind Besitzen Sie mehrere R ume voller analoger und digitaler Klangerzeuger in allen Formen und Farben und wissen auch damit umzugehen Programmieren und modifizieren Sie Sounds und Multis Nennen Sie vielleicht sogar den ein oder anderen Waldorf Synthesizer Ihr Eigen und sind mit dessen grundlegender Bedienung vertraut Dann sollten Sie die folgenden Kapitel lesen welche die speziellen Funktionen und M glichkeiten des Q beschreiben Bereich Kapitel Stichpunkte Einf hrung Aufbau und Anschl sse Externer Audio Eingang Bedienung Panik Funktion Multi Betriebsart Multi Parameter Instrumenten Parameter MIDI und Status Einstellungen Step Sequenzer alle Kapitel HEP Sound Parameter Tempo Clock Modulationgeschwindigkeit Xpho Oszillatoren FM und FM Source Wavetable Oszillatoren Mischer Balance Noise Ext Balance N E Select F1 F2 Feed Routing EEE Filter Anwahl der Filtertypen FM und FM Source Pan PanMod und PanMod Source Filter Typen Comb and Comb
223. rreicht ist stellt die H llkurve ein zweites Paar der oben erw hnten Decay Sustain Parameter bereit Decay 2 0 127 Mass f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Sustain 2 ben tigt wird Sustain 2 0 127 Definiert den zweiten Haltepegel Sobald dieser Pegel erreicht ist geht die H llkurve in ihre Release Phase Release 0 127 Nach Beendigung der Release Phase w hrend einer gedr ckten Note beginnt die H llkurve erneut mit der Attack Phase Wird die Note losgelassen stoppt die Wiederholung und die H llkurve klingt mit der eingestellten Zeit auf Null ab 129 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Niederfrequenzoszillatoren LFO Niederfrequenzoszillatoren LFO Neben den Haupt Oszillatoren gibt es im Q zu Modulationszwecken drei Niederfrequenz oszillatoren kurz LFO Low Frequency Oscillator genannt Jeder LFO erzeugt eine periodische Wellenform mit einstellbarer Frequenz und Wellenform LFO Bedienparameter Der folgende Ausschnitt der Bedienoberfl che des Q zeigt den LFO Bereich LFO Bedienparameter Q Keyboard Die wichtigsten Bedienelemente der LFO befinden sich auf der Bedienoberfl che des Q Anwahl der LFO beim Q Rack Dr cken Sie einen oder mehrere LFO Select Taster um einen oder mehrere LFO des Q Rack zur Editierung anzuw hlen Shape Sine Triangle Square Saw Random S amp H W hlt die Wellenform des entsprechenden LFOs Die folgende Abbildung zeigt die verf gbaren Well
224. s s 101 BYDaSS sterne ERR ED SEE RE COR RE Dette nee 102 ChOFUus sks vated esser iot reete eder edet at ror aan 102 langer n ere een b trio 102 Pase s diee is re Geste tede eoim cde te bess 103 BIER 104 Overdrive treten 105 Five EXER REDE ERES 106 Reverb a e neu anstehen 107 Tap Dela vier nest eir er peer Peer genen 109 Surround Delay Typen ccccsseeeeeeeeeeeeees 110 Vocodern Seer E tnr Exe Red 113 ATPCRSIAtOM ge 116 Arpeggiator Bedienelemente 116 Arpeggiator Editier Men sssssssss 118 Arpeggiator Editier Men f r Schrittdaten 121 H llkurvenz 4 22 32 eorr eris 124 H llkurven Bedienparameter 124 ADSR H llkurve eee 125 ADS1 DS2R H llkurve eene 126 One Shot H llkurve eeeeee 127 Loop S1S2 H llkurve eesesseseee 128 Loop AllI H llkurve eeeeeeesese 129 Niederfrequenzoszillatoren LFOs 130 LFO Bedienparameter ssessssssl 130 LFO Editier Men eI 132 Modulations Matrix eee 133 Matrix Editermen eee 133 Modifier MatrIx i cir etnies eee epe ettet inre bend 134 Modifier Editiermen esses 134 Control Delay net enced 135 Waldorf Q Bedienhandbuch Drum Map nennen 136 Drum Map Sound Men sesssses 136 Globalparameter
225. s Kl nge Setzen Sie Octave auf 8 f r typische Keyboardklange Setzen Sie Octave auf 4 f r Streicher oder andere hochgestimmte Kl nge Falls Sie mit einem Oszillator andere Oszillatoren oder die Filter modulieren wollen experimentieren Sie mit dem Octave Parameter Tiefe Einstellungen erzeugen eher periodische Modulationen w hrend hohe Werte einen glockenartigen bis metallischen Klangcharakter generieren Sehr tiefe Einstellungen wie 128 k nnen bei Verwendung des Ringmodulators zu interessanten rhythmischen Kl ngen f hren Falls Ihnen dies noch nicht tief genug ist k nnen Sie in der Standard Modulationsmatrix der jeweiligen Oszillatortonh he MAXIMUM und einen negativen Wert zuweisen Semi 12 412 Bestimmt die Tonh he des Oszillators in Halbtonschritten Die Standardeinstellung dieses Parameters ist O in einigen F llen sind jedoch auch andere Werte erw nscht 73 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Oszillatoren Orgelkl nge enthalten meist eine Quinte so dass sie einen Semitone Parameter auf 7 setzen m ssen Auch Lead und Solokl nge arbeiten mit Intervallen z B einer Quart 5 Halbt ne Versuchen Sie bei der Erzeugung ringmodulierter oder FM Sounds unharmonische Einstellungen wie beispielsweise 6 or 8 Detune 64 63 Stellt die Feinstimmung des Oszillators in 128steln eines Halbtons ein Das Verstimmen der Oszillatoren gegeneinander bewirkt eine h rbare Schwebung die
226. s enth lt A Pr gen Sie sich die Begriffe Wavetable und Wave gut ein und verwechseln Sie nicht deren Bedeutung Um das System der Wavetable Tonerzeugung anschaulich zu erkl ren folgt zun chst kurzer berblick Eine Wavetable ist eine Tabelle mit 128 Wellenformen Jede Wellenform zeichnet sich durch einen eigenen Klangcharakter aus Das entscheidend andersartige an der Wavetable Tonerzeugung ist jedoch die M glichkeit nicht nur eine einzelne Wellenform pro Oszillator abzuspielen sondern mit Hilfe unterschiedlicher Modulationen auf verschiedene Wellenformen zuzugreifen oder im Verlauf des Klanges sogenannte Wellendurchl ufe zu erzeugen So kann ein Klangbild entstehen welches in keiner Weise mit Sample Playern oder hnlichem zu erzeugen w re Somit unterscheidet sich die Wavetable Synthese gravierend von allen anderen Tonerzeugungssystemen Die M glichkeiten dieses Prinzips sind immens Um ein paar Beispiele zu nennen Jede Note des Keyboards kann auf eine andere Wave der Wavetable zugreifen e Je nach Anschlagst rke werden unterschiedliche Waves abgespielt Ein LFO moduliert die Position innerhalb der Wavetable Hierdurch k nnen je nach Wavetable subtile bis drastische Anderungen des Klangspektrums erzeugt werden e Beliebige Controller wie z B das Modulationsrad ndern die Position innerhalb der Wavetable Wenn Sie einen Akkord spielen und am Modulationsrad drehen werden die Waves jeder Note gleichf rmig zueinander ge n
227. schon 57 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Modulationsgeschwindigkeiten beschriebenen Recall Funktion das urspr nglich f r das Sound oder Multi Programm eingestellte Tempo wiederherstellen e Auto Thru bedeutet dass der Q sich selbstst ndig zu eingehenden MIDI Clock Informationen synchronisiert und immer MIDI Clock Daten ausgibt unabh ngig vom Empfang derselben Diese Einstellung empfiehlt sich nur f r bestimmte Situationen wenn Sie ein externes Ger t vom Q aus synchronisieren wollen falls der Q beispielsweise als Master Keyboard zu einem Sequenzer synchronisiert werden gleichzeitig aber auch selbst ein Clock Signal an ein anderes Ger t senden muss EA Die empfohlene Einstellung f r Clock ist Auto Diese Einstellung eignet sich f r die meisten Situationen Modulationsgeschwindigkeiten Der Q bietet drei Modulationsgeschwindigkeiten an FM Fast Modulation und Standard Modulation Diese Aufteilung bietet ein Maximum an Flexibilit t bei der Klangprogrammierung In den nachfolgenden Kapiteln finden Sie ausf hrlichere Informationen ber den Umgang mit den Modulations geschwindigkeiten FM Frequency Modulation FM Frequenzmodulation ist die schnellste verf gbare Modulationsgeschwindigkeit Diese Berechnung wird f r jedes Sample getrennt durchgef hrt also 48000 mal in der Sekunde 48kHz F nf klangformende Module des Q bieten die M glichkeit der FM die drei Oszillatoren und die zwei Filter Wenn Sie s
228. selbe Frequenz wie das h chste Analyse Band Negative Werte haben genau die umgekehrte Wirkung das niedrigste Syntheseband wird unter die Frequenz des Analyse Bandes gesetzt Waldorf Q Bedienhandbuch 114 Sound Parameter Effekte Hi Offset 64 63 Bestimmt den relativen Offset des h chsten Synthese Bandes in Bezug zum h chsten Analyseband Auf 64 eingestellt wird es auf das niedrigste Analyseband gestimmt Alle anderen Analyse B nder teilen sich gleichm ssig zwischen diesen beiden Frequenzen auf Wenn Sie S Offset auf 63 und Hi Offset auf 64 stellen werden die Synthese Frequenzb nder entgegengesetzt den Analyseb ndern angeordnet So erhalten Sie sehr interessante Vocoder Effekte Bandwidth 64 63 Bestimmt die Frequenzbreite der Syntheseb nder Negative Werte erzeugen gr ssere Abst nde positive schmalere B nder 0 ist praktisch die ideale Vocoder Einstellung aber entscheiden Sie selbst Resonance 64 63 Bestimmt die Impulsantwort der Synthese B nder Wie auch schon beim Bandwidth Parameter ist O die Einstellung des idealen Vocoders Sie k nnen aber auch Resonance vermindern um das Vocoder Signal etwas undefinierter zu machen oder erh hen um es metallischer klingen zu lassen Attack 000 127 Stellt die Dauer ein welche die Synthese B nder zum Erreichen der von den Analyse B ndern erzeugten Lautst rken brauchen F r typische Vocoder Effekte nutzen Sie Werte zwischen O und 15 Decay 000 127
229. sequenzer Ein Step oder Schrittsequenzer erm glicht das Abspielen einer bestimmten Anzahl von Noten die als sogenannte Schrittfolge gespeichert sind Zus tzlich kann ein Schrittsequenzer Modulationssignale ausgeben mit denen verschiedene Parameter der Klangerzeugung z B die Filterfrequenz gesteuert werden k nnen Der Stepsequenzer war h ufig in lteren analogen Synthesizern und speziell in Modularsystemen oder aber als sogenanntes Stand Alone Modul zu finden wobei er meistens mit den verschiedenen Klangerzeugern verbunden werden konnte Der Stepsequenzer des Q bietet neben all diesen klassischen M glichkeiten auch neuartige z B polyphonische Schrittfolgen oder das Speichern von Patterns Es scheint ein wenig anachronistisch zu wirken einen limitierten Sequenzer in einen Synthesizer zu integrieren wo doch heutzutage fast jeder mit leistungsf higen Software Sequenzern komplexe Arrangements kreiert Gerade diese Einschr nkung auf die wesentlichen Funktionen l sst Ergebnisse entstehen die Sie so wahrscheinlich nie mit einem Computerprogramm erzeugt h tten Sehen Sie also den Stepsequenzer des Q nicht als Ersatz sondern als Bereicherung Ihrer Produktionswerkzeuge Tempo Sequenzer Sektion beim Q Keyboard Editieren von Sequenzerpattern Es spielt keine Rolle ob der Stepsequenzer gerade l uft oder nicht da alle nderungen in Echtzeit geschehen und das Ergebnis direkt geh rt werden kann Aktivieren der Stepsequenzer Kontr
230. soll Dazu m ssen Sie in der Einstellung Sort Order Reihenfolge as played wie eingespielt einstellen In dieser Einstellung k nnen Sie direkt die Reihenfolge der Noten des Arpeggios bestimmen Sie k nnen auf diese Weise auch die gleiche Note mehrmals hintereinander plazieren EA Sie k nnen den Arpeggiator stoppen indem Sie kurz den Power Taster bet tigen Panic Funktion oder indem Sie den Mode auf Off On or One Shot setzen Alternativ k nnen Sie aus Ihrem Sequenzer einen All Notes Off Befehl via MIDI senden Zus tzliche Arpeggiator Bedienelemente des Q Keyboard Length L nge 1 192 127 192 legato Bestimmt die L nge der erzeugten Arpeggio Noten Wenn die Length auf einen Wert zwischen 1 192 and 127 192 eingestellt ist wirkt die Arp Steplen Schrittl nge Einstellung relativ auf die aktuelle L nge des einzelnen Schritts Wenn die Length allerdings auf legato steht dann werden alle Noten ohne Pause zwischen den Schritten gespielt Die Einstellungen Arp Steplen im Arpeggiator Editiermodus bleiben dann ohne Wirkung Range Oktavreichweite 1 Oct 10 Oct Bestimmt ber wie viele Oktaven die eingespielte Notenliste wiedergegeben wird Sollten Sie 7 Oct ausgew hlt haben wird das Arpeggio so abgespielt wie es eingegeben wurde Gr ssere Werte als 1 Oct bewirken das die Notenliste in h heren Oktaven wiederholt wird Dabei bestimmt die Einstellung Direction Richtung in welcher Oktave das Arpeggio startet Auch wenn ihr
231. ss Sie den Klang mit einer m glichst grossen Tonh he h ren e Bewegen Sie das Pedal in die Maximalposition oder stellen Sie sicher das die Kontrollspannung maximal ist e Passen Sie den Pedal CV 1 Gain an bis die Tonh he gleich ist unabh ngig davon ob Source auf MAXIMUM oder Control W steht Pedal CV1 Curve Bestimmt die Kurve f r das Control Pedal CV 1 Dieser Parameter wirkt sich auf die interne Klangerzeugung und die gesendeten MIDI Daten aus Eintreffende MIDI Daten werden nicht beeinflusst Fl Die Einstellungen sind abh ngig vom Control Pedal CV Versuchen Sie selbst die ideale Einstellung herauszufinden 147 Waldorf Q Bedienhandbuch Globalparameter Global Men Pedal CV1 Ctrl Off Volume Control W Z F1 Cutoff F2 Cutoff Pedal CHI Ctrl lo Lie Bestimmt den Controller f r das Control Pedal CV 1 Der entsprechende Controller wirkt auf die interne Klangerzeugung und die gesendeten MIDI Daten Pedal CV2 Offset 64 63 Hier stellen Sie den Anfangspegel des Control Pedal CV 2 ein d h die Minimalposition F r weitere Informationen lesen Sie Pedal CV 1 Offset Pedal CV2 Gain Bestimmt den maximalen Pegel f r Control Pedal CV 2 wenn sich das Pedal in der Maximalstellung befindet F r weitere Informationen lesen Sie Pedal CV 1 Gain Pedal CV2 Curve Bestimmt die Kurve f r das Control Pedal CV 2 Dieser Parameter wirkt sich auf die interne Klangerzeugung und die gesendeten
232. t 1 Inst 4 6 Taster angew hlt werden k nnen So lassen sich beispielsweise in einer Live Situation schnell und einfach Soundprogramme umschalten Oder Sie k nnen im Studio verschiedene Kl nge durch hin und herschalten der Instrumente aus probieren Dies ist auch von Nutzen in Verbindung mit MIDI da in der Single Betriebsart nur das gerade aktive Instrument bzw der Sound Layer auf MIDI Daten reagiert f Auswahl eines Instruments e Dr cken Sie einen der Inst 1 Inst 4 amp Taster Die LED ber dem Taster leuchtet auf und die Anzeige wechselt zur Darstellung der aktuellen Instrumenten Einstellung Sie k nnen nun das gew hlte Soundprogramm des Instruments spielen Fa Es gibt keine M glichkeit die Einstellungen der vier Instrumente dauerhaft zu sichern ausser Sie erzeugen ein Multi Programm in der Multi Betriebsart Sehen Sie die Instrumente also als eine Art musikalisches Reissbrett Erzeugen von Sound Layern mit Instrumenten Neben der Anwahl von vier Instrumenten nacheinander besitzt der Q die M glichkeit zwei oder mehr Instrumente zu sogenannten Sound Layern zusammenzufassen Dies ist sehr n tzlich und erm glicht es komplexere Klangschichtungen ohne aufwendige Programmierung zu erzeugen Sind Sie mit einem Sound Layer zufrieden so sollten Sie diesen in einem Multi nachprogrammieren um es permanent zu speichern t Erzeugen eines Sound Layers durch Anw hlen mehrerer Instrumente gleichzeitig 1 W
233. t 15 Instrument 4 Instrument 8 Instrument 12 Instrument 16 Instrument Instrument Instrument Instrument Parameter Parameter Parameter Parameter Multiprogramm Aufbau Fl Das Einrichten eines Multi Programms bedeutet einigen Programmieraufwand wie es bei allen Synthesizern n tig ist Sie sollten sich aber nicht davor scheuen da dies die Arbeit mit Ihrem Q gerade im Live und im Studiobetrieb um ein Vielfaches erleichtert Auswahl eines Instruments zur Bearbeitung Bevor Sie nderungen an den Parametern eines Instruments vornehmen k nnen m ssen Sie aus w hlen auf welches der Instrumente sich die Editierungen beziehen Die Multi Betriebsart des Q stellt 16 Instrumente zur Verf gung die bei Bedarf alle gleichzeitig entweder ber die interne Tastatur nur Q Keyboard oder ber MIDI gespielt werden k nnen Die 16 Instrumente sind in vier B nken mit jeweils vier Instrumenten organisiert 39 Waldorf Q Bedienhandbuch Multi Betriebsart Grundlegende Instrument Einstellungen t Auswahl eines Instruments 1 D cken Sie Shift Inst 1 4 um die gew nschte Bank auszuw hlen 2 Dr cken Sie den entsprechenden Inst 1 4 Taster um das gew nschte Instrument auszuw hlen oder 1 Halten Sie den Multi Taster gedr ckt und w hlen Sie durch Drehen des roten Auswahlrads das gew nschte Instrument an Wenn das Play Men aktiviert ist stellt die Anzeige die Nummer des angew hlten Instruments im linken oberen Bereich dar
234. t das Filter langsam w hrend reines berblenden die Lautst rke des ersten Filters ausblendet w hrend der zweite langsam eingeblendet wird also zwei v llig verschiedene Ergebnisse Xphorm Editiermen Das Xphorm Men enth lt zwei Parameter um die Xphorm Funktion einzustellen Xphorm Mode off Modwheel Pressure Dieser Parameter w hlt die Quelle die die Xphorm Interpolation ausl st e Offbedeutet dass Xphorm deaktiviert ist e Modwheel bedeutet dass das Modulationsrad die Xphorm Interpolation kontrolliert e Pressure bedeutet dass der monophone Aftertouch die Xphorm Interpolation kontrolliert EA Sie sollten in den Kl ngen die Sie mittels Xphorm interpolieren wollen keine Modulation verwenden die auch auf das Modulationsrad oder den Aftertouch zugreifen da dies zus tzlich den Klang mit beeinflusst Nat rlich soll das nicht heissen das auf diesem Weg nicht auch interessante Ergebnisse m glich sind Xphorm Sound Bank und Nummer A X 001 100 Auf der zweiten Seite des Xphorm Men s k nnen Sie den Klang ausw hlen der als Xphorm Zielsound verwendet wird Abh ngig von den schaltbaren Parametereinstellungen des Originalsounds kann dieser Klang fremdartig klingen Sollte Sie das Ergebnis zufriedenstellen behalten Sie es andernfalls w hlen Sie einfach einen anderen Zielsound aus der die gleichen schaltbaren Parameter einstellungen enth lt Waldorf Q Bedienhandbuch 64 Sound Parameter Triggern von Stimmen
235. t einer Standard Tonh he schwingt Die folgende Tabelle enth lt diese Einstellungen 97 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Filter Typen Kammfilter Cutoff Einstellungen Wenn Sie andere Stimmungen ben tigen denken Sie immer daran dass Cutoff in Halbton schritten arbeitet Erh hen Sie also Cutoff um 12 schwingt das Filter eine Oktave h her und umgekehrt So erzeugen Sie T ne mit dem Kammfilter 1 W hlen Sie Comb um einen saiten hnlichen oder Comb um einen r hren hnlichen Ton zu erzeugen 2 Stellen Sie Resonance zwischen 114 und 127 ein 3 Stellen Sie Keytrack auf 700 um eine wohltemperierte Stimmung des Filters zu erhalten 4 Stellen Sie Cutoff auf 23 35 47 oder 59 um die entsprechende Tonh he zu erhalten Beachten Sie dass Comb eine Oktave h her als Comb schwingt 5 Erzeugen Sie ein Eingangssignal f r den Kammfilter Die Tonh he des Eingangssignals ist dabei nicht wichtig aber diese und der Klangcharakter beeinflussen das Ausgangssignal merklich Experimentieren Sie mit allen m glichen Eingangssignalen z B verschiedenen Oszillator einstellungen Rauschen externen Signalen oder diversen Kombinationen Probieren Sie verschiedene H llkurveneinstellungen der Eingangssignale aus um zum Beispiel den Kammfilter nur mit einem kurzen perkussiven Signal zum Schwingen anzuregen 12dB 24dB Analog LP nur Q Nach Anwahl eines der beidenanalogen Tiefpass Filter Typen stehen Ihn
236. teil des Q hat eine automatische Spannungsanpassung Es kann mit jeder blichen Stromspannung zwischen 100V bis 240V betrieben werden Falls die vorhan dene Netzspannung davon abweicht setzen Sie sich bitte mit einem qualifizierten Elek triker in Verbindung Verwenden Sie niemals ein anderes als das Ihrem Q beiliegende Netzkabel Installieren Sie auf keinen Fall ein anderes Netzkabel Falls das mitgelieferte Kabel nicht in Ihre Steckdose passt sollten Sie einen qualifizierten Elektriker fragen Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose wenn Sie das Ger t ber einen l ngeren Zeitraum nicht benutzen Fassen Sie den Netzstecker niemals mit nassen H nden an Ziehen Sie beim Ausstecken immer am Stecker und nicht am Kabel Stellen Sie keinerlei Beh lter mit Fl ssigkeiten auf dem Ger t ab Achten Sie beim Betrieb des Ger tes auf einen festen Stand Verwenden Sie eine stabile Unterlage oder ein geeignetes Einbau Rack Stellen Sie sicher dass keinerlei Gegenst nde in das Ger teinnere gelangen Sollte dies dennoch geschehen schalten Sie das Ger t aus und ziehen Sie den Netzstecker Setzen Sie sich anschliessend mit einem qualifizierten Fachh ndler in Verbindung Dieses Ger t kann sowohl alleine als auch in Verbindung mit Verst rkern Lautsprechern oder Kopfh rern Lautst rkepegel erzeugen die zu irreparablen Geh rsch den f hren Betreiben Sie es daher stets nur in angenehmer Lautst rke 15 Waldorf Q Bedienhandbuch
237. tern Sound Multi Button Mit dem Bank Select Taster w hlen Sie eine Bank aus oder w hlen alle Schritte ab Dr cken Sie Bank Select um alle Schritte abzuw hlen e Dr cken Sie Bank Select Step 1 8 Step 25 32 um die entsprechenden Banke anzuw hlen Die LEDs der gew hlten B nke leuchten auf 51 Waldorf Q Bedienhandbuch Stepsequenzer Sequenzer Drehregler Schritt Taster 1 8 Mit den Schritt Taster n 1 8 w hlen Sie einen oder mehrere Schritte aus Wenn Sie einen Schritt Taster dr cken ohne das der Sequenzer l uft h ren Sie die gespeicherte n Note n des ent sprechenden Schritts Das Verwenden der Vorh r Funktion der Schritt Taster 1 8 bei gestopptem Sequenzer eignet sich gut um Akkorde oder Arpeggios zu triggern Programmieren Sie je Schritt verschiedene Akkorde und rufen Sie diese w hrend einer Live Performance auf Pause Taster Setzt den angew hlten Schritt auf Pause Alle vorher in diesem Schritt gespeicherten Noten werden gel scht Hold Taster Setzt den angew hlten Schritt auf Halten Wird ein Schritt auf Hold gesetzt h lt dieser die programmierte Note des vorherigen Schrittes Lesen Sie dazu auch Halten von Noten ber einen Schritt hinaus Control Select Taster Cutoff Velocity Option Taster Schaltet die acht Sequenzer Drehregler auf verschiedene Parameterkontrollen um e Cutoff ndert die Filterfrequenz von Filter 1 und 2 des gew hlten Klanges e Velocity stellt die Anschlagstark
238. tern nur ber das Multi Men einstellen Lesen Sie hierzu Sequenzer Pattern im Kapitel Multi Betriebsart Ihnen stehen im internen Speicher des Q 100 Pattern auf der Speicherkarte zus tzliche 50 Pattern zur Verf gung Option Line Parameter Hier k nnen Sie den Parameter ausw hlen der unter der Funktion Option mit dem Control Select Taster aktiviert wird S mtliche Werte dieses Parameter werden mit den Drehreglern der Sequenzer Sektion eingestellt Diese Eingabe hnelt der Eingabe von Modulationssignalen Es kann aber nur ein Schritt gleichzeitig bearbeitet werden da ansonsten das rhythmische Gef ge der Sequenz zerst rt werden k nnte Folgende Parameter stehen unter Option Line Parameter zur Auswahl e CtrVal1 Control Value 1 und CtrVal2 Control Value 2 Control Value 1 und 2 dienen als Standard Modulationsquelle deren Ziele in der Modulationsmatrix eingestellt werden Jeder Schritt kann hierbei unterschiedliche Controllerwerte erzeugen Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Modulationsmatrix Fl Nutzen Sie Control Value zur Steuerung der unterschiedlichsten Klangparameter wie bei spielsweise Resonanz oder Filterh llkurven Decay Dabei kann ein Control Value gleichzeitig mehrere Controller steuern wenn Sie die entsprechenden Einstellungen in der Modulationsmatrix gemacht haben StepLen Step Length Jeder Schritt und die in ihm enthaltenen Noten k nnen verschiedenen L ngen haben Step Length regelt die Dauer d
239. tritt sobald das Nutzsignal Frequenzanteile enth lt die h her als die halbe Samplingfrequenz sind Amount Bezeichnet die St rke einer Modulation also die Modulationstiefe die auf einen Parameter wirkt Amplifier engl Verst rker Ein Baustein der die Lautst rke eines Klangs anhand des Steuersignals ver ndert Dieses Steuersignal wird meistens von einer H llkurve erzeugt Arpeggiator Ein Arpeggiator ist ein Ger t das einen eingehenden MIDI Akkord in seine Einzelt ne zerlegt und rhythmisch wiederholt Dabei lassen sich meist verschiedene Wiederholmuster vorgeben um einen weiten Anwendungs bereich zu erfassen Typische Parameter eines Arpeggiators sind Oktavbereich Richtung Geschwindigkeit und Notenl nge Einige Arpeggiatoren bieten feste oder frei programmierbare Rhythmusfiguren Attack Parameter einer H llkurve Attack ist ein Begriff f r die Anstiegsgeschwindigkeit einer H llkurve von ihrem Startwert bis zur Maximalauslenkung Die Attackphase beginnt unmittelbar nach Eingang eines Triggersignals z B Bet tigung einer Note auf der Tastatur Bandpass Filter Ein Bandpassfilter l sst nur Frequenzen in der Umgebung seiner Mittenfrequenz durch Frequenzen dar ber und darunter werden ged mpft Waldorf Q Bedienhandbuch 164 Bandsperrenfilter Ein Bandsperrenfilter arbeitet in umgekehter Weise wie ein Bandpassfilter Es d mpft nur Frequenzen im Bereich seiner Mittenfrequenz und l sst alle ander
240. ts ausgespielt und abw rts transponiert bis die erste Note der Liste der urspr nglichen Oktave erreicht ist Dann wird das Arpeggio wiederholt e Wenn Sie Alt Down ausgew hlt haben wird die Notenliste erst r ckw rts ausgespielt Das Arpeggio beginnt in der h chsten Oktave die Sie unter Range Oktavreichweite eingestellt haben Die Transponierung erfolgt dann abw rts Wenn die erste Note der Liste der urspr nglichen Oktave erreicht ist wird die Notenliste vorw rts ausgespielt und aufw rts transponiert bis die letzte Note in der h chsten Oktave erreicht ist Danach erfolgt die Wiederholung 119 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter Arpeggiator SortOrder Reihenfolge as played reversed Num Lo gt Hi Num Hi Lo Vel Lo gt Hi Vel Hi gt Lo Hier k nnen Sie die Reihenfolge der von ihnen eingespielten Noten der Notenliste bestimmen e Wenn as played angew hlt ist werden die Noten in der Reihenfolge aufgelistet in der sie eingespielt wurden e Wenn reversed angew hlt ist werden die Noten in umgekehrter Reihenfolge des Einspielens aufgelistet Z B Sie spielen C1 E1 und G1 dann lautet die Liste G1 E1 und C1 e Wenn Num Lo gt Hi angew hlt ist werden die Noten nach aufsteigender Tonh he sortiert Haben Sie z B E1 G1 und C1 gedr ckt lautet die Notenliste C1 E1 und G1 e Num Hi Lo sortiert das genannte Beispiel folgendermassen G1 E1 und C1 e Wenn Vel Lo gt Hi angw hlt ist werden die Noten aufstei
241. tsgrad von 100 96 sinnvoll als Referenzstimmung HMT 3 5 7 bietet zus tzlich zu Terzen und Quintenreinheit noch die sogenannte Naturseptime in Dur Sept Akkorden Beispielsweise das Intervall G F in den Akkorden G H F oder G H D F oder G H D F A Bei Musik in der solche Akkorde als Haltepunkte vorkommen klingt dieser Modus sehr sch n Er ist allerdings manchmal mit starken Umstimmungen verbunden da die Naturseptime ungef hr 1 3 Halbton tiefer gestimmt als temperiert ist Das folgende Diagramm zeigt die entsprechenden Frequenzpositionen eines Dur Sept Akkordes Die sehr tiefe Position der Naturseptime als Ton F im Akkord G H D F e Import akzeptiert den Empfang verschiedener MIDI Tuning Formate z B Octave Scale Tuning GM Level 2 oder Single Note Re Tuning via MIDI W hlen Sie diese Einstellung wenn der Q auf diese Tuning Formate reagieren soll HMT depth 000 100 Stellt den Reinheitsgrad der HMT Funktion stufenlos ein Ein Wert von 100 bedeutet eine maximale Aussteuerung w hrend 0 die normale gleichstufige Stimmung erzeugt Im Zusammenspiel mit gleichstufig gestimmten Instrumenten klingt ein Reinheitsgrad von ungef hr 70 sehr angenehm HMT MIDI Export off on HAT MIDI Export an Bestimmt ob die durch HMT ver nderten Noten auch ber die MIDI Out Buchse an angeschlossene Instrumente ausgegeben wird Die entsprechenden MIDI Daten werden dabei als Octave Scale Tuning gesendet 141 Waldorf Q Bedienhandbuch
242. ttern Length 1 32 Bestimmt die L nge des Sequenzerpattern Ein solches pattern kann maximal 32 Schritte besitzen Wenn Sie Pattern Length auf Werte kleiner als 32 einstellen k nnen Sie trotzdem die Schritte editieren die ausserhalb der Patternl nge liegen Bei laufendem Sequenzer werden diese aber nicht wiedergegeben Tranzrose Mode 1 ctause Transpose Mode Off On 1 Octave Schaltet die Transponierung eines Patterns an oder aus wenn Grab Control deaktiviert oder kein Schritt angew hlt ist Off bedeutet dass die Sequenz nicht transponiert wird Die Tastatur verh lt sich wie blich e On bedeutet dass die Sequenz relativ zu den Einstellungen von Transpose Key transponiert wird Die Tastatur transponiert dabei zur letzten gespielten Note wenn der Stepsequenzer l uft e 1 Octave bedeutet dass die Sequenz relativ zu den Einstellungen von Transpose Key transponiert wird aber alle Transponierungen finden eine halbe Oktave ber oder unter dem Transpose Key statt Die Tastatur transponiert dabei zur letzten gespielten Note wenn der Stepsequenzer l uft Transpose Key C 2 G8 Bestimmt die Taste von der aus die Transponierung startet Diese Funktion ist n tzlich wenn Sie eine Sequenz in C major haben bei der die erste Note ein E ist Eine Einstellung von C3 f r Transpose Key stellt sicher dass die Sequenz auch wirklich in C major gespielt wird wenn Sie ein C dr cken Transpose Quantize Next Step N
243. u modulieren Eine H llkurve kann zum Beispiel die Filtereckfrequenz eines Tiefpassfilters modulieren Dadurch ffnet und schliesst sich das Filter in Abh ngigkeit von der H llkurve wodurch sich die Charakteristik des gefilterten Klanges zeitlich ndert Gestartet wird die H llkurve durch ein Triggersignal meist eine MIDI Note Die klassische Form der H llkurve besteht aus vier getrennt einstellbaren Phasen Attack Decay Sustain und Release Sie wird daher auch als ADSR H llkurve bezeichnet Sobald ein Triggersignal eintrifft durchl uft die H llkurve die Attack und Decay Phase bis sie den Sustain Pegel erreicht Dieser wird dann solange gehalten bis das Triggersignal beendet wird Danach geht sie in die Release Phase ber die den Pegel bis zum Minimalwert absenkt LFO LFO ist die Abk rzung f r Low Frequency Generator Ein LFO erzeugt eine periodische Schwingung mit niedriger Frequenz und w hlbaren Wellenformen Er kann genau wie eine H llkurve zu Modulations zwecken benutzt werden MIDI MIDI ist die Abk rzung f r Musical Instrument Digital Interface was soviel heisst wie Digital Schnittstelle f r Musikinstrumente Es wurde Anfang der achtziger Jahre entwickelt um elektronische Musikinstrumente verschiedener Bauarten und Hersteller miteinander zu verbinden Gab es bis zu diesem Zeitpunkt keine einheitliche Norm f r die Verkopplung mehrerer Klangerzeuger so stellte MIDI einen entscheidenden Fortsc
244. und Wenn die Pulswelle angew hlt ist dienen die Parameterregler Pulsewidth und PWM zur Pulbreitenreglung der Wellenform Weiterhin sind auch die Modulationsquellen OTPW O2PW oder O3PW aktiv abh ngig davon welcher Oszillator auf Pulse gesetzt ist e Saw w hlt die S gezahn Wellenform an Sie enth lt alle Obert ne wobei deren Lautst rken sich in einem bestimmten Verh ltnis verringern Es gibt keine weiteren Parameter Die S gezahn Welle klingt sehr angenehm f r das menschliche Ohr e Tri w hlt die Dreieck Wellenform an Sie enth lt die ungeraden Harmonischen mit sehr geringen Lautst rken Es gibt keine weiteren Parameter e Sine w hlt die Sinus Wellenform an Sie besteht nur aus dem reinen Grundton ohne Harmonische Es gibt keine weiteren Parameter Die Alt und Alt2 Welllenformen sind Wavetable Generatoren Beide k nnen je eine Wavetable mit 128 Waves erzeugen Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Die Wavetable Synthese im Q Wenn Alt oder Alt2 angew hlt ist dienen die Regler Pulsewidth und PWM zur Bestimmung des Startpunktes der Waves Weiterhin sind auch die Modulationsquellen OTPW oder O2PW aktiv abh ngig davon welcher Oszillator auf Alt gesetzt ist Im Oszillator Editier Men stehen f r die Alt Wellenformen zus tzlich noch Suboszillatoren zur Verf gung lesen Sie dazu auch bitte Suboszillatoren im Kapitel Oszillator Editier Men Beachten Sie dass die Wavetables nur f r die ersten beiden Oszillatoren verf g
245. und Funktionen Abh ngig von der gew hlten Funktion erfolgt eine Berechnung zwischen zwei Modulationsquellen oder einer Modulationsquelle und einem konstanten Parameter Bis zu vier unabh ngige Modifier Einheiten k nnen verwendet werden Das Ergebnis jeder Berechnung wird nicht direkt weiterverarbeitet sondern steht als Eingangssignal in der Standard Modulationsmatrix zur Verf gung Weiterhin kann es auch als Eingangsgr sse f r eine weitere Modifier Berechnung dienen Modifier Editiermen Die Parameter der Modifier Matrix erreichen Sie ber das Matrix Editermen Dr cken Sie den Matrix Taster im Master Bereich und w hlen Sie die entsprechenden Seiten Md1 Md4 mit dem Auswahlrad an Source 1 siehe Tabelle Standard Modulations Quellen W hlt die erste Modulationsquelle der Modifier Funktion aus Source 2 siehe Tabelle Standard Modulations Quellen W hlt die zweite Modulationsquelle der Modifer Funktion aus Dieser Parameter wird nur bei Funktionen ben tigt die zwei Quellsignale ben tigen Lesen Sie bitte dazu auch die Beschreibung der einzelnen Funktionen Die m glichen Einstellungen sind die gleichen wie bei Source 1 mit einer Ausnahme Off wurde durch constant ersetzt so dass die Funktion mit einem konstanten Wert ausgef hrt wird den Sie mittels des Constant Parameters definieren Operation Oper siehe Tabelle Modifier Funktionen Bestimmt die Art der Funktion oder Operation die auf die ausge
246. ung wird erzeugt Diese Funktion kann zur Erzeugung von typischen Solokl ngen genutzt werden Auch analog klingende Effekt und Percussionskl nge wie Toms Kicks Zaps usw lassen sich damit erzielen Keytrack 200 197 Bestimmt wie stark die Filterfrequenz von der MIDI Notennummer abh ngt Die Referenznote f r diesen Parameter ist E3 Notennummer 64 Bei positiven Werten steigt die Filterfrequenz wenn Noten oberhalb der Referenznote gespielt werden bei negativenWerten f llt Sie entsprechend und umgekehrt Die Einstellung 700 entspricht der 1 1 Skalierung d h wenn Sie auf dem Keyboard eine Oktave spielen ndert sich die Filterfrequenz um den gleichen Betrag Wenn Sie das Filter in einer temperierten Skala spielen wollen z B bei einem Soloklang mit Selbstoszillation stellen Sie den Wert auf 700 Bei den meisten Basskl ngen sind niedrigere Einstellungen im Bereich 60 75 optimal um den Klang zu h heren Noten hin weich zu halten Type siehe Kapitel Filter Typen W hlt den Filtertyp Weitere Informationen zu den Filtertypen finden Sie am Ende dieses Kapitels Env Filter Envelope Amount 64 63 Bestimmt den Einfluss der Filterh llkurve auf die Filterfrequenz Bei positiven Werten steigt die Filterfrequenz mit der Modulationsauslenkung der H llkurve bei negativen Werten f llt sie entsprechend Verwenden Sie diesen Parameter um einen zeitlichen Verlauf der Klangfarbe zu erm glichen Kl nge mit einem harten Ans
247. unt Parameter der entsprechenden Oszillator Wellenform und der Tonh he ver ndert werden kann Benutzen Sie die H llkurven 3 oder 4 um einen oder mehrere Oszillatoren einzublenden Das ist zum Beispiel n tzlich wenn Sie einen kurzen Attacksound ben tigen Dazu weisen Sie in der Moduations Matrix Env3 oder Env 4 dem entsprechenden Oszillator Level mit einem positiven Amount zu Sie k nnen den Oszillator dabei auch mit Rauschen frequenzmodulieren das ergibt einen eher hauchenden Klangcharakter F r den klassischen Filter Trigger Klang m ssen Sie im Q nicht unbedingt ein Filter opfern Ein Sinus Oszillator dessen Tonh he von einer H llkurve moduliert wird erzeugt dies auch sehr effektiv Nutzen Sie die LFOs als FM Quellen Damit erhalten Sie praktisch einen FM Strang mit sechs Operatoren zur Erzeugung sehr komplexer Kl nge Bedenken Sie dabei dass die LFOs eine maximale Geschwindigkeit von 2500 Hz haben und ausserdem Aliasing als Seiteneffekt erzeugen k nnen Setzten Sie auch die Wavetables als FM Quelle ein Wenn diese dann auch noch per LFO moduliert werden k nnen Sie wirklich neuartige Kl nge schaffen F r sehr breite Kl nge verfahren Sie folgendermassen Programmieren Sie eine Klang der nur Filter 1 nutzt setzen Sie Routing auf 64 so dass beide Filter mit gleichem Pegel in die Panorama Stufe geleitet werden Filter 2 sollte ein Comb Filtertyp mit mittlerer bis kleiner Cutoff und keiner Resonanz sein Stellen Sie
248. urch Ver nderung der Breite der oberen und unteren Anteile der Wellenform erreicht Diese Anteile werden Pulse genannt daher auch der Begriff Pulsebreite Die Breite des ersten Pulses wird zur Unterscheidung verschiedener Pulswellen benutzt und wird in Prozent angegeben Die folgenden Abbildungen zeigen einige Pulswellen mit verschiedenen Pulsbreiten 50 Pulsbreite Rechteckwelle l1 3 5 z 9 1 15 15 33 Pulsbreite 3 5 7 9 11 13 15 25 Pulsbreite j 1 3 5 7 9 11 13 15 lt 1 Pulsbreite Impulse rre Ji 1 3 5 7 9 11 13 15 Additive Bestandteile von Pulswellen mit verschiedenen Pulsbreiten Sie bemerken sicherlich dass die unteren Bestandteile der Welle bei einer Pulsbreite kleiner als 5096 n her an der Mittelachse liegen Das resultiert daher dass die Enegie des breiteren Pulses gr sser ist als die des schmaleren W rde dieser Effekt nicht von der Wellenform kompensiert h tte das Signal einen unerw nschten sogenannten DC Offset praktisch eine Abweichung zur Mittelachse Wie Sie sicherlich schon weiter oben gelesen haben ist eine Pulswelle mit 50 iger Pulsbreite Rechteckwelle ein Sonderfall Sie hat einen nahezu symmetrischen Gehalt an Harmonischen da alle anderen Pulsbreiten Frequenzspitzen oder l cher erzeugen Eine anderer Sonderfall ist eine Pulswelle mit extrem kleiner Pulsbreite unter einem Prozent wie in der Abbildung dargestellt Ein unendlich kleiner Puls erzeugt ein Klangspektrum das alle H
249. w hlten Eingangssignale angewendet wird Folgende Funktionen sind verf gbar Modifier Funktionen Description Waldorf Q Bedienhandbuch 134 Sound Parameter Control Delay Das Ergebnis einer Modifierberechnung liegt immer innerhalb des Bereichs 1 0 1 Bei der Zuweisung innerhalb der Modulationsmatrix wird es auf den Wertebereich des jeweils gew hlten Parameters umgerechnet Der folgende Abschnitt beschreibt die einzelnen Funktionen und ihr Ergebnis e 4 liefert die Summe von Source 1 und Source 2 liefert die Differenz von Source 1 und Source 2 e iefert das Produkt von Source 1 und Source 2 e AND ist eine bin re UND Operation zwischen Source 1 und Source 2 e OR ist eine bin re ODER Operation zwischen Source 1 und Source 2 e XOR ist eine bin re Exklusiv ODER Operation zwischen Source 1 und Source 2 min liefert den kleinsten Wert von Source 1 oder Source 2 Ist Source 1 kleiner als Source 2 liefert Source 1 den entsprechenden Wert und umgekehrt e MAX liefert den gr ssten Wert von Source 1 oder Source 2 Ist Source 1 gr sser als Source 2 liefert Source 1 den entsprechenden Wert und umgekehrt Constant 64 463 Bestimmt den Wert f r alle Modifier Funktionen die einen konstanten Wert ben tigen Lesen Sie dazu auch die Beschreibung der einzelnen Funktionen beim Operation Parameter Control Delay Diese Funktion erlaubt die Verz gerung einer frei w hlbaren Modulationsquelle
250. xtrem tief einstellen k nnen Sie mit Ringmodulation amplitudenmodulationsartige Kl nge erzeugen Sie k nnen so Bewegung in Ihre Kl nge bringen RingMod Balance F1 64 mid F2 63 Bestimmt den Anteil des Ringmodulationssignals das zum Eingang von Filter 1 oder und Filter 2 siehe Filter Schaltbild geleitet wird Eine Einstellung auf F1 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ssere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslautst rke zu Filter 1 Bei der Einstellung mid erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 Noise Ext 0 127 Lautst rke des Rauschgenerators bzw des externen Signals welches ber die External In Buchse eingespeist wird Dieser Parameter verh lt sich abh ngig von seinen Einstellungen unter N E Select F1 F2 feed im Mischer Editier Men Rauschen ist ein grundlegender Bestandteil f r alle Arten von analog typischen Schlaginstrumenten Auch Kl nge wie Wind und andere Naturgewalten basieren zum berwiegenden Teil auf Rauschen Waldorf Q Bedienhandbuch 84 Sound Parameter Mischer Fl Beachten Sie bei der Verwendung von externen Signalen Um das Audiosignal passieren zu lassen m ssen Sie die H llkurven des Q ausl sen Das kann durch Ausl sen von MIDI Noten ber die Tastatur einem angeschlossenen Sequenzer oder durch den internen Step Sequenzer Arpeggiator erreicht
251. zillator Men s erscheint in der Anzeige Sollten Sie davor schon einige Ver nderungen in diesem Men vorgenommen haben kann auch eine andere Seite angezeigt werden Dies geschieht deshalb weil der Q sich die Einstellung jedes Anzeige Men s beh lt Benutzen Sie das Auswahlrad um durch das Men zu bl ttern Drehen des Rades im Uhrzeigersinn w hlt die n chste Seite an Drehen entgegen die vorherige Sie k nnen aber auch durch erneutes Dr cken des entsprechenden Edit Tasters zur n chsten Men Seite umschalten Mit den Parameter Reglern unter der Anzeige ver ndern Sie den entsprechenden Parameter Einige Men Seiten enthalten m glicherweise nur einen Parameter In diesem Fall ist nur der linke Regler aktiv Dr cken Sie den Play Taster wenn Sie alle Editierungen abgeschlossen haben Sie kehren dann in den normalen Modus zur ck Fl W hrend dem Ver ndern von Parametern im Anzeige Men k nnen Sie selbstverst ndlich jederzeit auf der Bedienoberfl che weiterarbeiten oder auch umgekehrt Zus tzlich zu den Anzeigen Men s der verschiedenen Bereiche finden Sie auf der rechten Seite des Master Bereichs f nf Taster die Ihnen weitere Funktionen bieten Die Global Parameter bestimmen grundlegende Einstellungen des Q Sie gelten f r alle Programme Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Globalmen auf Seite 138 Die Multi Parameter geh ren zu einem Multi Programm Sie bestimmen die gemeinsamen Einstellungen f r alle Instru
252. zugewiesen wurde beispielsweise durch Aftertouch der Tastatur Negative Werte erniedrigen die Filterfrequenz Cutoff Mod Source siehe Tabelle Fast Modulations Quellens W hlt die Quelle der Eckfrequenzmodulation 91 Waldorf Q Bedienhandbuch Sound Parameter FM 0 127 Bestimmt die St rke der Frequenzmodulation FM mit der die gew hlte Quelle das Filter moduliert Fl Beachten Sie dass FM f r den Filtertyp PPG LP Tiefpass nicht zur Verf gung steht FM Source siehe Tabelle FM Quellen W hlt die Quelle der Frequenzmodulation des Filters PanMod 64 63 Bestimmt die Starke der Panorama Modulation PanMod Source siehe Tabelle Fast Modulation Quellen W hlt die Quelle der Panorama Modulation Filter Editier Men Die folgenden Parameter werden ber das Anzeigen Men eingestellt welches sich nur beim Q Rack anw hlen l sst Um in dieses zu gelangen dr cken Sie den Edit Taster in der Filter Sektion Cutoff Mod Lesen Sie hierzu Zus tzliche Filter Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 91 Cutoff Mod Source Lesen Sie hierzu Zus tzliche Filter Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 91 FM Lesen Sie hierzu Zus tzliche Filter Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 92 FM Source Lesen Sie hierzu Zus tzliche Filter Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 92 PanMod Lesen Sie hierzu Zus tzliche Filter Bedienelemente des Q Keyboard auf Seite 92 PanMod Source

Waldorf Q+

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents