MARK IV
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1. E 9 L Vr Hiermit regeln Sie die Endlautst rke des RHYTHM 1 Modus So k nnen Sie RHYTHM 1 GAIN aufdrehen und haben trotzdem immer Kontrolle ber die Lautst rke Das ist wichtig denn mit der enormen Wirkung des BRIGHT Schalters und dem GAIN Regler cu selbst lassen sich im cleanen oder im anzerr Bereich so viele verschiedene Sounds R2 TREBLE LEAD DRIVE R 2 und Pegel realisieren dass der R1 MASTER Regler unbedingt n tig ist R1 MASTER bestimmt auch gleichzeitig den Effekt Send Pegel a 2 Typ F 92 9 PRESENCE MASTERS RHYTHM 2 GAIN amp PULL FAT Dieser GAIN Regler bestimmt den Charakter von RHYTHM 2 den vielseitigsten aller drei Modi Bei h chsten Einstellungen zwischen 9 und 10 und dem FAT Schalter gezogen produziert RHYTHM 2 seine maximale Verzerrung und kann durchaus als alternativer Leadsound durchgehen Der Gainbereich dieses Potis f llt aber beim Zur ckdrehen rasch ab im mittleren Bereich gibt es dann viele leicht angezerrte PULL BRIGHT PULLFAT Sounds Au erdem hat RHYTHM 2 auch die Begabung f r v llig cleane Sounds im en z alleruntersten Bereich von GAIN 2 PULL FAT hat enorme Auswirkung sowohl auf den Verst rkungsfaktor als auch auf den Klang Im eingedr ckten Zustand hat RHYTHM 2 weniger Gain in den unteren Mitten und l t mehr von der Pers nlichkeit Ihrer Gitarre durchscheinen F r s clea ne Spiel und f r bluesige Sounds werden Sie wahrscheinlich FAT nicht2. ns 6 M Man DIAS 2 PC FHT GAN GAIN F1 TREBLE INPUT LEAD GAIN IE 1 7 O ANE ON HI i N R1 TREBLE IHPUT LEAD GAIH LEAD TREBLE i a 1 7 jio s O QJ RHY1GAIH RHY GAIH LEAD TREBLE MARK I V Personal Settings M COSS E Cy OO C NS JIN FH F2 BASS R1 4R2 MID LEAD B 458 LEAD MD V z M J Ri F2 BASS R1 82 MID LEAD B 458 LEAD MD 19 0 V PE n Ai F BASS R14R2HID LEAD BASS LEAD MI C y N O pm OO e FH R2 BASS LEAD BASS LEAD HID PI 4 N O OR Ai F BASS RI4R2 MID LEAD BASS LEAD MD 73 O R2 TREBLE LEAD DRIVE rom R2 TREBLE LEAD DRIVE R2 TREBLE LEAD DRIVE 7 0 H2 TREBLE LEAD DRE EN O R2 TREBLE LEAD DRIVE 5 r7 K S Seite 17 P PULLSHET d Ed LOOP RECORDING a PULL ANATLEE STEHDEN MARK IV 240 2200 6500 RECORDING a PULL s OQ Vertrieb f r Deutschland amp Osterreich 2 HEADLINER a division of Roland Meinl GmbH amp Co KG An den Herrenbergen 24 91413 Neustadt a d Aisch Tel 09161 788 310 Fax 09161 788 300 email info headliner de web musik meinl de
3. PULL FAT Diese beiden Potis liefern Substanz und W rme ohne wirklich etwas an der Signalst rke zu ndern Dosieren Sie einfach nach Ihrem Geschmack aber bedenken Sie immer Zuviel BASS in Kombination mit einer zu hohen RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE R1 R2BASS Ri R2 BASS LEAD GAIN Einstellung entfernt Sie von einem straf Be LEAD TREBLE LEADBASS LEADMD fen fokussierten Leadsound welcher die gro e St rke dieses Modus ist PULL FAT PULL BRIGHT INPUT MENT PULL FAT INSTRUI LEAD DRIVE Dieses Poti arbeitet Hand in Hand mit dem LEAD GAIN Regler um die Menge an Verzerrung und Sustain zu bestimmen Es ist nicht empfehlenswert und auch unn tig diesen Regler voll aufzudrehen um einen v llig ges ttigten Sound zu erhalten Versuchen Sie statt dessen Einstellungen in dem 5 bis 7 Bereich Bei h heren Einstellungen besteht die Gefahr dass Nebenger usche und Feedbackanf lligkeit zunehmen ohne dass der Sound oder das Spielgef hl wirklich besser wird Beachten Sie dass dieser Regler im unteren Bereich ziemlich RITREBLE R1 R2 BASS RI4R2MID R2TREBLE schnell kommt im weiteren Regelweg aber gleichm ig an LEAD TREBLE LEAD BASS LEADDRIVE steigt Machen Sie sich vertraut mit dem Scheitelpunkt dort wo der Overdrive anf ngt Hier entsteht eine spannende und kreative Verzerrung anschlagsempfindlich und mit Obert nen die f rmlich am Grundton kleben bleiben
4. TREBLE LEAD BASS LEADMID LEAD DRIVE 987 4 5 38 T 0 n co o Im lo o 4 2 Cor 9 6 Cor o7 im LEAD DRIVE Pull FAT out Pull BRIGHT out 4 A ep PULL FAT 9 Soy PULL BRIGHT MASTERS NY INSTRUMENT 49 ION gt CX CO9 9 80 240 750 2200 6600 QO N CIS TIS TIS lt il Im Beispiel oben befinden sich die Schieberegler des EOs in der beliebten V Formation Die meisten Spieler benutzen diese Kurve gerne f r Lead Sounds Mehr Info ber den EQ finden Sie auf Seite 7 Und jetzt zur R ckseite REVERB FTSW rx LOOP on TRIODE SIMULCLASS HARMONICS CLASSA SIMUL FXLOOP EQ FULL TIME dr c 4 9 QO DAG N NN NP 3A SB f N FX LOOP RHY 2 LEAD PENTODE CLASS A MID GAIN 9 SWITCHING AUTO ASSIGN SWITCHES OUT T SATELLITE EQ STEREO E Z pM pM E p A4 TN p IN 9 IN MODE SELECT ORO 9 EY 9 2 Ww NL rl LEAD TO R2 REMOTE SATELLITE SEND RETURN 8 OHM 4 OHM 4 OHM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM 1 RHYTHM 2 POWER AMP LEAD VOIONG EXTERNAL SWITCHING JACKS 117 VOLTS HZ SATELUTE 60 4 AMPS Hier befindet sich u a der REVERB Regler setzen Sie ihn auf 3 Den EQ Schalter darunter setzen Sie in die Mit tenposition OFF Den LEAD VOICING Schalter bitte auf HARMONICS und die beiden POWER AMP Schalter auf SIMUL CLASS und TRIODE Im Moment k mmern wir uns noch nich
5. f r Metal Rhythmusgrooves PULL BRIGHT PRESENCE MASTERS CONTROLS e e GRAPHIC EQ Den Graphic EQ k nnen Sie mit dem Fu schalter oder mit dem Mini Kippschalter auf der R ckseite bedienen Der r ckseitige Kippschalter hat drei Positionen ON OFF AUTO R2 Bei der letzteren Position kommt der EQ automatisch immer dann zum Einsatz wenn RHYTHMUS 2 gew hlt wird Beachten Sie dass Sie den EQ mit dem Fu schalter nicht mehr ausschalten k nnen wenn auf der R ckseite die Position ON gew hlt wurde Der Mo mentanzustand des EOs wird von LEDs auf der Frontseite sowie auf dem Fu schalter angezeigt Die Einstellung des EOs ist Sache des Geschmacks und des Vergn gens bereiten Sie sich auf ein bischen Spa vor beim Herumschrauben an die sen Schiebereglerchen Nutzen Sie den EQ f r feine Nuancen bis hin zum klanglichen Overkill Eine Einstellung m chten wir Ihnen ans Herz legen Die klassische V Formation wobei die u eren Schieber angehoben und der mittleren abgesenkt werden Diese Formation k nnen Sie von kaum merkbar bis extrem anwenden Bei extremerer Einstellung werden Sie merken wie wirksam der 750 Hz Schieber ist Wenn Sie die anderen vier B nder anheben bestimmt das 750 Hz Band ber den gesamten EQ Effekt Sie werden ebenfalls durch Zuh ren herausfinden dass es einen bestimmten Punkt gibt wo der Sound von maximalem Trash zu d nn und ble chern kippt Ihre Ohren werden sich sch
6. ziehen Mit R2 TREBLE und PRESENCE k nnen Sie den perfekten Blues Solosound einstellen F r Hardrock und Metalsounds ziehen Sie PULL FAT und schrauben GAIN voll auf Mit R2 TREBLE und PRESENCE w hlen Sie das richtige Ma an Brillanz und Trennsch r fe R1 R2 BASS amp R1 R2 MID R1 TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID Dies sind die einzigen Regler des MARK IV die von zwei Modi gemeinsam benutzt werden Sie werden die Einstellung die Sie f r RHYTHM 1 gemacht haben kaum korrigieren m ssen denn sie ist f r RHYTHM 2 mit geringerer Wirkungsweise ausgestattet Sie werden abermals merken dass der Wirkungs grad dieser Regler sehr stark abh ngig von der R2 TREBLE Einstellung ist Exzessive Einstellungen speziell beim BASS k nnen bei zur ckgedrehtem R2 TREBLE Regler einen verzerrten Sound schnell muffig machen Seite 4 REGLER VORDERSEITE Fortsetzung Dieses Poti zusammen mit dem RHYTHM 2 PRESENCE Regler nehmen Sie um die geeignete Verzerrung und Brillanz f r diesen Modus einzustellen eo Wenn TREBLE h her gedreht wird wird wie immer die Verzerrung und das Sustain ansteigen Bei niedrigen TREBLE Werten bekommen MID und R2 TREBLE BASS mehr Gelegenheit sich durchzusetzen und sie k nnen dem Sound W rme verleihen H1 R2 BASS 1 R2 MID _R2 PRESENCE Auch das PRESENCE Poti f r RHYTHM 2 setzt in h heren Frequenzbereichen an als der TREBLE Regler so dass Sie mit beiden Reglern in Kombination jed
7. ASS A Position stehen Dieser Kippschalter betrifft nur den LEAD Modus berdeutlich zu erkennen ist hier der Gain und Sustain Schub in der MID GAIN Position Dieser Schub konzentriert sich in den Mittenbereichen wo sogenannter Punch Durchsetzungsverm gen entsteht und dieser ist besonders gut wahrnehmbar wenn der LEAD DRIVE Regler im unteren Bereich steht auf dem Scheitelpunkt zur Verzerrung Dort entsteht ein fetter Bluessound mit viel Dampf besonders wenn Sie in PENTODE und SIMUL CLASS sind J MID GAIN SPEAKERS TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS PENTODE CLASS A MID GAIN 80HM 4O0HM 4 OHM POWER AMP LEAD VOICING Wenn jetzt LEAD DRIVE zu weit aufgedreht wird entstehen Massen von Mit ten die irgendwann zu viel werden und in Nebenger usche und unkontrol liertes Pfeifen bergehen k nnen speziell wenn Sie auch noch LEAD BRIGHT und LEAD FAT mit einbeziehen SPEAKERS Die meisten erfahrenen Spieler werden f r gainreiches lautes Solospiel die Position HARMONICS bevorzugen diese hei t so weil hier tats chlich eine fein ausbalancierte Melange von Obert nen berwiegt im Gegensatz zu der Mitten Betonung von MID GAIN Um die Sounds unseres ber hmten MARK II C zu kopieren stellen Sie den Schaltern auf HARMONICS und TRIODE und ziehen den PRESENCE Regler Dies produziert ein sch nes Gleichgewicht aus Punch Gl tte und Obertonreich tum und einen wahrlich klassi
8. In diesem Bereich zwischen 2 und 4 finden Sie ein Sound Schlaraffenland wo Milch und Honig flie en PULL FAT PULL FAT LEAD PULL BRIGHT Es ist ein absolutes Muss dass Sie den Stellenwert des Lead Drive Reglers im gezogenen Zustand verstehen niedriger bis mittlerer Lautst rke mischt er Brillanz hinzu und erzeugt eine gewisse Anzerrung in den hohen Frequenzen was sehr zum leichten big easy Spielgef hl beitr gt Bei hohen Lautst rken kann der LEAD PULL BRIGHT echte Pro bleme mit sich bringen in der Form von Nebenger uschen und unkontrolliertem Pfeifen Bei solchen Lautst rken ist es auch nicht n tig dass Sie mit viel Gain in der Vorstufe arbeiten denn hier setzt zus tzlich die S ttigung der Endstufe ein Das ist das Prinzip der kaskadierten Verst rkung von Boogie es gibt da viele Ver st rkerstufen in Reihe mit Gain Reglern an den entscheidenden Stellen Damit k nnen Sie sehr viel Gain zuregeln aber eben nur bei niedrigen Lautst rken Ihr TU a u X 64 R2 TREBLE LEAD DRIVE PULL BRIGHT Seite 6 REGLER VORDERSEITE Fortset MARK IV kann aber auch sehr laut wenn Sie wollen Nur Laut und zu viel Gain endet in Pfeifen Feedback und anderen unerw nschten Ger uschen Ein Ferrari ist ein fabelhaftes Auto f r enge kurvenreiche Strassen und ist gleichzeitig irre schnell auf der Autobahn aber die Kombination schnell und kurvenreich geht leicht daneben Das gleiche gil
9. MA CALIFORNIA Seite 1 3 S e wr MID GAIN FT SW CLASS A MODE SELECT MODUSWAHLSCHALTER Mit diesen Buchsen bew ltigen Sie die Umschaltung mit einer externen Schaltzentrale blicherweise einen MIDI Switcher wie der Mesa Boogie MIDI Matrix Die Umschaltung erfolgt wenn der Tip des Steckers mit dem Ring kurzgeschlossen wird Tip to Ring logic CLASS HARMONICS CLASS A SIMUL FXLOOP EQ RHY 2 iW lt i wW VJ SSA T MID GAIN FTSW EX SW EXTERNAL SWITCHING JACKS MODE SELECT O O O 9 Sy NY N 4 OHM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD Seite 14 Q ow _ REVERB Q WHITE SHIELDED REAROF CHASSIS FRONT VIEW MARK IV EQ 588535 LED pti KNOBS KNOBS KNOB 408538 SILENT LO EQ 5 lt c RECORDING POT pt POTpte POT pt POT pt POT pt mg pts POT pte POT pt PU 5 ON FULL 3 2 Es E 2 POWER a POT pt RHYiGAIN 2 GAIN R1 TREBLE R R2BASS Ai R2MID R2TREBLE INPUT LEAD GAIN LEADTREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE S amp amp POT pt PULL BRIGHT MASTERS PULL FAT INSTRUMENT LED INPUT JACK EQ SWITCH JACK pt 610110 pt pt POWER SWITCH pt 601073 REAR VIEW MARK IV pt JACK JACK pti FUSE HOLDER pt SWITCHES K
10. MESA BOOGIE MARKIV Bedienungsanleitung TRIODE SIMUL CLASS RECORDING POWER AMP FX LOOP 2 LEAD PENTODE CLASS A SWITCHING AUTO ASSIGN SWITCHES mu Kr e 6 8 OHM 4 OHM 4 OHM SATELLITE SEND RETURN LOOP PATENTED WORLDWIDE AND US 4 211 099 4 532 476 4 502 251 5 091 700 SATELLITE REVERB 7 77 m 5 D 5 FX S ND of fire repliace MIU ot fuse To reduce Ihe of shock Temove cover No user sorvicoenbie parts Refer servicing to qualified personnel To reduce the risk of fire or electric Go not expose this unit 10 foin or Moisture 60 Hz 2 5 Amps Gr e aus dem Home of Tone und Willkommen in der MESA Boogie Familie SIE als intelligenter Musiker und intuitiv veranlagter Mensch haben uns Ihr Vertrauen geschenkt und sich f r unsere Verst rker entschieden Wir nehmen das sehr ernst Denn nachdem wir einen so klassischen Verst rker gebaut haben besteht unser Lohn gerade darin dass Sie sich eben diesen ausgesucht haben Dadurch sind Sie auch ein Teil der MESA Familie geworden herzlich Willkommen Wir haben uns vorgenommen Sie nicht zu entt uschen Ihr Lohn ist dass Sie jetzt der stolze Besitzer eines puristischen Gitarrenverst rkers sind der in der noblen Tradition feinster Vollr hrentechnologie steht und dass Sie damit von den zahlreichen patentierten Schaltungsdesigns und den technischen Pionier
11. NOB SWITCHES KNOB pt ALL 3 pts pt ALL 3 pt pt JACK pt TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS CLASS A SIMUL FX LOOP EQ gt amp 2 RHY 1 LEAD AN KEEN LA iD Uim FENTOOE cassa FT SW EX SW 9 EXTERNAL SWITCHING JACKS EN gt N ai SAN MODE SELECT LN ORO e 9 E 9 SATELLITE SEND RETURN RETURN 8 OHM 4 OHM 4 OHM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD SPK JACKS JACK pt SWITCH ALL 3 pt P pt SWITCH JACK pt pt JACK JACK pt pt JACK pt Seite 15 MARK IV SOUNDVORSCHL GE Clean Crunch Lead 5 SILENT LOOP ARTS RECORDING di C PULL RHY1GAIN RHY2 GAIN R1TREBLE RI R2BASS RI R2 MID R2 TREBLE L0 9 INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEADMID LEAD DRIVE N QUTPUTLEVEL STANDEN PR Vintage Clean Clip Howl PULL NO EQ AHYI GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE Ri H2BASS RI R2MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE OOO PULL PULL Blues Grind Sear PULL PULL 9 RHY1 GAIN RHY2 GAIN Ri TREBLE Ri R2BASS RI R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEADBASS LEAD MID LEAD DRIVE 8 5 N 2 FEA O OUTPUT LEVEL STANDEN lians PULL PULL PULL SHIFT PULL SHIFT PULL BRIGHT PULL FAT PRESENCE CONTROLS 2200 6600 INSTRUMENT PULL BRIGHT MASTERS MARK IV PULL SILENT EQ
12. NT immer ergiebiger ber 8 hinaus beginnt die totale S ttigung was aber die Effekti vit t der Klangregelung reduziert und die Gefahr erh ht dass Nebenger usche und Nr AHY GAIN Mikrofonie in den Vorstufenr hren auftritt LEAD GAIN Sie k nnen subtile Frequenzverlagerungen im Klangbild feststellen wenn Sie mit verschiedenen Mischungen von LEAD GAIN und DRIVE experimentieren o LEAD GAIN ist mit einem PULL FAT Zugschalter verbunden womit Sie den Sound noch fetter und satter machen k nnen PULL FAT verlagert auch die Frequenzen des TREBLE Potis nach unten so dass eine Art Mittenanhebung entsteht Sie k nnen dies gerne probieren um schw chere Pickups ein wenig aufzupeppen oder einfach um dem Sound mehr Fokus zu verleihen Und dann gibt es ohne FAT zu ziehen noch die gro artigen singenden leicht verzerrten Sounds die aus den unteren Bereichen von GAIN und DRIVE kommen Verzerrungsgrenze angezerrt oder die englische Bezeich nung onset of clip beschreibt diesen Sound Seite 5 LEAD TREBLE Dieses Poti verwenden Sie zusammen mit dem LEAD PRESENCE Regler um die geeignete Verzerrung und Brillanz f r den LEAD Modus einzustellen E Wenn TREBLE h her gedreht wird steigt die Verzerrung an und es entsteht sui cain AN o TREBLE mehr Sustain Bei niedrigen TREBLE Werte bekommen MID und BASS mehr Gelegenheit sich durchzusetzen und Sie k nnen dem Sound mehr W rme verleihen PULL FAT PULL BRIGHT INPUT
13. RECORDING 9 PULL PULL BRIGHT PULL FAT ms PULL SHIFT PULL SHIFT Mank IV PULL FAT 80 240 750 2200 6600 INSTRUMENT PULL BRIGHT MASTERS EQ OPTIONAL PULL v EQ LOOP RECORDING PULL ui E PULL FAT PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT PULL SHIFT OPTIONAL PULL BRIGHT INSTRUMENT PULL FAT PULL BRIGHT MASTERS 2200 6600 MARK IV Twang Purr Sing PULL PULL PULL RHY1 GAIN RHY2 GAIN Ri TREBLE 1 2 55 H1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE PULL All Out Agro PULL EQ LOOP Br zo RECORDING RHYIGAIN RHY2 GAIN Ri TREBLE Ri R2BASS RI R2MID R2 TREBLE IHPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE 8 0 4 8 e OKO OO E PULL PULL EQ OPTIONAL NT PULL PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT PULL SHIFT PULL BRIGHT PULL FAT INSTRUMENT PULL FAT IV OPTIONAL EQ OPTIONAL Y PULL SHIFT PULL SHIFT PULL BRIGHT PRESENCE CONTROLS PULL BRIGHT O mm 240 750 2200 6600 zE 2 m gt un FULL BRIGHT MASTERS MARKIV Seite 16 f i L ZENS RH 1GAIM RHY2 G IH IMPUT LEAD GAIH Ai TREBLE LEAD TREBLE O RHY1GAIM RHY2GAIM INPUT LEAD GAIN E 1 8 N e O LEAD TREBLE 12 O F 3 wv RND RH GAIN AHTZGAIN R1 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE z
14. ch seln Achten Sie beim Austausch einer Sicherung au erdem darauf dass die Ersatzsicherung vom selben Typ ist und die selben Werte aufweist e Vermeiden Sie es erhitzte R hren zu ber hren Halten Sie Kinder vom Ger t fern e Schlie en Sie den Verst rker nur an eine Wechselstromquelle an deren Leistungsangaben mit denen auf der R ckseite des Ger tes bereinstimmen e Falls Sie beabsichtigen den Verst rker l ngere Zeit nicht zu benutzen entfernen Sie das Netzka bel Sollte die Gefahr eines Blitzschlages in n herer Umgebung bestehen trennen Sie vorsichtshalber das Stromkabel vom Netz e Um Sch den an Lautsprechern und angeschlossenem Peripherie Equipment zu vermeiden soll ten Sie s mtliche Ger te ausschalten bevor Sie eine Kabelverbindung herstellen oder l sen e Wenden Sie keine berm ige Kraft an beim Bet tigen der Bedienelemente Schalter und Regler Benutzen Sie keine aggressiven L sungsmittel wie Waschbenzin oder Lackverd nnung um das Ger t zu reinigen Wischen Sie das Geh use stattdessen mit einem weichen Tuch ab e Stellen Sie sicher dass Lautsprecher angeschlossen sind bevor Sie ihren Verst rker in Betrieb nehmen Der Betrieb ohne Last Lautsprecher kann die Endstufen in k rzester Zeit zerst ren IHR VERST RKER IST LAUT WENN SIE SICH HOHEN LAUTST RKEPEGELN AUSSETZEN LAUFEN SIE GEFAHR DAUER HAFTE H RSCH DEN ZU ERLEIDEN Im Ger teinneren befinden sich keine vom Benutzer zu wartend
15. e dort Ihren Fu schalter Stellen Sie sicher dass der Stecker vom Fu schalter kabel fest sitzt Bei angeschlossenem Fu schalter k nnen Sie zwischen den einzelnen Modi w hlen und die Effektschleife sowie den EO des MARK IV an oder ausschalten Ohne Fu schalter bleibt der MODE SELECT Dreh schalter auf dem r ckseitigen Bedienfeld zur Anwahl der Modi aktiv Schlie en Sie Ihre Lieblingsgitarre an der Instrumenteneingangsbuchse an Dann bringen Sie den POWER Schalter in die FULL POWER Stellung lassen aber den STANDBY Schalter noch auf STANDBY Es ist eine gute Angewohnheit diese Start Prozedur jedesmal zu befolgen denn eine Aufw rmzeit von mindestens 30 Sekun den verl ngert die Lebensdauer der Endstufenr hren enorm Setzen Sie inzwischen s mtliche Schalter und Regler in die unten dargestellte Position und schalten Sie dann von STANDBY auf ON Mit Hilfe des Fu schal ters oder mit dem MODE SELECT Drehschalter auf der R ckseite werden Sie jetzt drei deutlich unterschied liche Modi abrufen k nnen h ren Sie sich diese Sounds aufmerksam an RHY 1 pull RHY 2 pull Pull Shifts for BRIGHT out FAT out R2 LeadOut Pull 2 8 8 wu d IN ZIN 3 SILENT EQ LOOP SENN AINN OANA CAN NN Ne CAE ONA AN RECORDING 9 AA ER II d eX KOF gt 20 dt 05 05 E O pel FULL OW 2 NEGY NOI S 97 277 42 9 N6o07 2e NESSA 2 N 862 GAIN RHY2GAIN RITREBLE Ri R2BASS R1 R2 MID R2 TREBLE T T TIO LEAD GAIN LEAD
16. en Der MARK IV ist nicht berm ig empfindlich gegen ber Fehlanpassung von Lautsprecher Impedanzen die Endr hren werden bei sehr niedrigen Lastwerten aber schneller verschlei en Ein einzelner zw lf Zoll 8 Ohm Speaker sollte generell an der 8 Ohm Buchse angeschlossen werden Wenn Sie zwei 8 Ohm Boxen betreiben wollen sollten diese an die 4 Ohm Anschl sse kommen TRIODE SIMUL CLASS an ARMONICS M PENTODE CLASSA T MID GAIN A S IN j 80HM POWER EAD VOICING Unter Allgemeine Info 1 auf unserer Webseite www musik meinl de Service Download Bedienungsanlei tungen finden Sie eine Tabelle mit verschiedenen Lautsprecherkonfigurationen Sie sollten sich diesen Abschnitt sorgf ltig zur Gem te f hren wenn Sie dazu die Zeit haben denn hier finden Sie Anregungen zu verschiedenen Lautsprecher Anschlu m glichkeiten SPEAKERS MODUSWAHLSCHALTER SIMUL CLASS HARMONICS Bl 8 RHY 2 Mit diesem Drehschalter bestimmen Sie wie Sie die Schaltfunktionen CI RHY 1 LEAD des MARK IV steuern wollen Die erste Position ist f r den Fu schalter EX SW die n chsten drei f r s manuelle Anw hlen der Modi Die letzte Posi tion ist f r die Steuerung ber die EXTERNAL SWITCHING Buchsen Wann immer Sie meinen dass die Umschaltung nicht richtig funktio niert schauen Sie zuerst nach ob dieser Schalter in der richtigen Posi tion steht HANDBUILT IN PETALU
17. en Bauteile berlassen Sie Wartungs und Service Arbeiten ausschlie lich qualifiziertem Fachpersonal Trennen Sie den Verst rker unbedingt vom Stromnetz bevor Sie das Geh use entfernen EXPORT GERATE Stellen Sie sicher dass das Ger t f r die korrekte Netzspannung vorbereitet und eine den rtlichen Standards entsprechende Erdungsleitung vorhanden ist LESEN UND BEFOLGEN SIE DIE BEDIENUNGSANLEITUNCG MARK IV BEDIENUNGSANLEITUNG BERBLICK Wir m chten Ihnen gratulieren dass Sie sich f r einen MARK IV als Gitarrenverst rker entschieden haben Sie haben ein qualitativ hochwertiges Instrument erworben welches von Experten von Hand gefertigt wurde 1984 brachte Mesa Boogie den ersten Drei Kanal Verst rker der Welt auf den Markt den Mark Ill mit separaten Modi f r Clean Rhythm Crunch Rhythm und Lead Overdrive Jetzt bringt der Mark IV sechs Jahre intensivste Designarbeit auf den Punkt mit einem meisterhaftem neuem Ger t das viele Jahre musikalische Freude verspricht Alle erdenklichen sinnvollen Features wurden miteinbezogen Die genaue und unabh ngige Einstellung eines jeden Modus Kanals wird vereinfacht durch den logischen Aufbau der Bedienelemente dadurch ist der MARK IV einfacher zu handhaben als sein Vorg nger Wir sind beim Mark IV wo es Leistung Betriebssicherheit oder Qualit t der Einzelteile betrifft abermals keine Kompromisse eingegangen Bei der Konstruktion und den zahl losen Tests eines jede
18. en Sound von fett und dicht bis hei und fetzend einstellen Seien Sie nicht berrascht wenn Sie mehr PRESENCE brauchen um durchzukommen wenn die Band recht laut spielt Aus diesem Grund haben wir jedem Modus einen eigenen PRESENCE Regler spendiert PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT Das RHYTHM 2 PRESENCE Poti kann wie auch das LEAD PRESENCE Poti heraus R2 gezogen werden PULL SHIFT wirkt in der Endstufe und normalisiert dort die hohen Frequenzen Wenn PULL SHIFT gezogen ist wirkt das PRESENCE Poti auf noch h here Frequenzen Hineingedr ckt wird der Ton daf r schlagkr ftiger und aggressiver auch wenn PRES ENCE dann nicht so dominant ist TREBLE PULL Mit diesem MASTER Poti regeln Sie die Endlautst rke des RHYTHM 2 Modus Er bestimmt ebenfalls die Signalst rke an der Effects Send Buchse H2 TREBLE LEAD DRIVE PULL BRIGHT MASTERS DAS EINSTELLEN DES LEAD MODUS Dieser Regler bestimmt die Eingangsempfindlichkeit des LEAD Modus Je mehr Signalst rke Sie hier weit vor ne in der Signalkette w hlen um so mehr Verzerrung wird am LEAD DRIVE Regler zur Verf gung stehen Es ist jedoch nicht n tig und sicher auch nicht empfehlenswert den LEAD GAIN voll aufzudrehen Sie erhalten wunderbare Ergebnisse mit Einstellungen um die 8 herum Beim Ann hern an die 7 wird der Leadsound immer klarer umrissen leichtg ngiger und PULL FAT PULL BRIGHT INPUT PULL FAT INSTRUME
19. erdiagnose und Wartung bei R hren auf www musik meinl de Seite 9 REVERB REGLER amp SCHALTERBUCHSE REVERB regelt die Intensit t des Hall Effekts welcher nur mit Hilfe einer analogen R hrenschal FEN tung und drei Hallfedern erzeugt wird Viele Gitarristen besitzen modernere Digital Reverbs Delays oder Multi Effektger te aber nat rlich klingende traditionelle Reverb des Mark IV hat 69 einfach einen ganz besonderen Charakter Wir denken dass dieser digital nur schwer nachzu REV FTSW machen ist In manchen Modi z B RHYTHM 1 mag das Reverb st rker als in anderen Modi SATELLITE EQ erscheinen das liegt teilweise an den spezifischen EQ Kurven und dem Ansprache Verhalten 5 Das ist v llig normal wor auror NY pam Die Schalterbuchse REV FTSW dient zur Fernbedienung des REVERB Effekts REMOTE SATELLITE SEND O GRAPHIC EQ SATELLITE EQ KIPPSCHALTER Dieser Kippschalter wurde schon in der Abteilung ber den GRAPHIC EQ besprochen Wenn Sie die Funktionen dieses Schalters noch nicht kennen bl ttern Sie bitte zur ck REV FTSW ZN SATELLITE EG SIG N OFF AUTO R2 j PATH SATELLITE SEND GRAPHIC EQ SATELLITE e SATELLITEN AUSGANG amp EQ KONTROLLBUCHSE Wenn Sie ein Stereo System aufbauen m chten und ein Effektger t besitzen welches ein Stereo Ausgangssignal erzeugt bietet der Mark IV noch diese besonderen Ausgangsbuchsen Satellite SEND EQ Bei einer Stereo Konfigu
20. ie wir oben schon erw hnten Nur wenn TREBLE sehr nied 2 2 rig oder ganz auf 0 gestellt ist haben diese Regler wirklich einen starken ms e a ne intem au nap Bei normalen TREBLE Einstellungen ist die Wirkung von BASS und MID eher mittelm ig sie dienen haupts chlich dazu dem Ton den letzten Schliff zu geben und etwas voller und runder zu gestalten Bedenken Sie aber dass bei zuviel BASS der Sound schnell schlaff und muffig werden kann speziell im RHY 2 Modus Unsere Empfehlung lautet daher 0 bis 3 f r BASS und 4 bis 7 f r MID Seite 3 REGLER VORDERSEITE Fortsetzung PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT Dieses Poti regelt Frequenzen jenseits des Treble Bereichs Es gibt so viele verschiedene Sounds die RHY 1 produzieren kann Sie werden ar kann Sie werden am Besten selber herausfinden was gut klingt mit Gitarre und Ohren Versu chen Sie zum Beispiel mal den Unterschied zwischen TREBLE und PRESENCE S 10 ON herauszuh ren indem Sie einmal TREBLE fast ganz herunterdrehen und mit p 20 e PRESENCE als H henspender experimentieren und dann andersherum bei ID niedrigen PRESENCE mit TREBLE arbeiten Sowohl mit als ohne BRIGHT R2 MID R2 TREBLE Beobachten Sie auch dass PRESENCE daf r sorgt dass Sie Sich beim lauten Spiel in der Band durchsetzen k nnen auch gegen einen Pulk von Becken Drehen Sie RHYTHM 1 laut und spielen Sie drauf los dies ist auch ein hervorragender Overdrive Sound R1 MASTER 4 3
21. ieb mit 6V6 Endr hren ebenfalls m glich ist ABER Nur im TWEED SIMUL CLASS Betriebsmodus Seite 12 ENDR HREN STELLVERTRETER Fortsetzung Auch sollte bei dieser Betriebsart darauf geachtet werden dass der 8 Ohm Speaker an der 4 Ohm Buchse angeschlossen wird um exzessiven Verschlei der Endr hren zu vermeiden Nehmen Sie bitte auch zur Kenntnis dass Mesa Boogie f r die se Betriebsart keine Garantie f r die 6V6 bernimmt Stabiler Betrieb ist 100 abh ngig von der richtige Stellung der eben genannten Power Schalter und daf r k nnen wir nat rlich keine Gew hrleistung geben Also Vorsicht mit den 6V6 Falsche Schalterstellungen werden nicht sofort zu einer Zerst rung der R hren f hren aber die Belastung wird auf Dauer zu viel f r Ihre geliebten 6V6 sein CLASS A SIMUL FX LOOF POWER AMP RHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD HINWEIS Diese zwei AUBEREN R hren k nnen durch EL34 ersetzt werden VORSICHT Schalten Sie den Amp zumindest in den Standby Modus bevor Sie einen R hrenwechsel vornehmen Besser ist es den Amp vom Netz zu trennen 5 Min zu warten bis die Endr hren abge k hlt sind und dann erst die R hren zu wechseln Fassen Sie die R hren nicht am Glas sondern an dem Sockel Basisteil an Mit einer leichten Schwenk oder Schaukelbewegung l t sich die R hre am leichtesten herausziehen LAUTSPRECHER BUCHSEN F r den Anschlu Ihrer Speaker sind zwei 4 Ohm und eine 8 Ohm Buch se vorgeseh
22. ig Headroomverlust in Kauf nehmen POWER AMP LEAD VOICING PENTODE CLASS A MID GAIN Seite 11 SIMUL CLASS CLASS A UMSCHALTER Dieser Kippschalter erlaubt das Umschalten des Betriebs mit zwei oder vier Endr hren In der CLASS A Position sind dann die zwei u eren Endstufenr hren aktiv Vor dem Einsetzen von Endstufen TRIODE SIMULCLASS HARMONICS verzerrung also im Cleanbereich produzieren sie etwa 30 Watt in der TRIODE 5 Stellung und rund 50 Watt PENTODE Stellung des vorher besprochenen Schalters Wenn Sie wollen dass die Endstufe fr h mit Verzerrung anf ngt dann w hlen Sie CLASS A TWEED POWER Netzschalter auf der Vorderseite und TRIODE In der SIMUL CLASS Position kommen auch die zwei inneren Endr hren zum NV V EY Einsatz und die Leistung wird in unserem speziellen Ausgangstransformator 8 OHM 4 OHM 4 OHM r i addiert Hier bekommen Sie nicht nur eine straffere Basswiedergabe mit her vorragender Durchsetzungskraft auch die Leistung schie t in die H he Bis 70 Watt in der TRIODE und gar 85 Watt in der PENTODE Stellung ohne Verzerrung Dies wird gemessen bei einer erlaubten Verzerrung von genormten 5 Wenn Sie aber die Verzerrung hochpuschen und das ist bei so viel Vorverst rkung nat rlich ein Leichtes erreichen Sie locker die doppelte Wattzahl Der MARK IV verf gt ber Schalteing nge u a auch f r dieses Feature dazu mu dieser Schalter in der CL
23. leistungen MESA Boogies profitieren die Ihre Neuanschaffung zu einem vollendeten Sound Werkzeug machen Sie d r fen sich sicher sein denn wir sind es auch dass Ihnen dieser Verst rker viele musikalisch inspirierte Stunden bescheren und lange Zeit viel Vergn gen bereiten wird Schlie lich wurde er f r Sie gebaut von Musikern die den Wert eines hochwertigen Instrumentes zu sch tzen wissen und verstehen wie viel Engagement n tig ist um musikalisch Gro artiges zu leisten Mit dem gleichen Engagement bem hen wir uns um Qualit t Wertbest ndigkeit und Kundenbetreuung f r Sie unseren neuen Freund SICHERHEITS amp WARNHINWEISE Ihr MESA Boogie Verst rker ist ein professionelles Sound Instrument GEHEN SIE VERN NFTIG DAMIT UM UND BEACHTEN SIE STETS DIE FOLGENDEN HINWEISE Setzen sie den Verst rker keinesfalls Regen Feuchtigkeit oder Spritzwasser aus Stellen Sie keine mit Fl ssigkeit gef llten Beh lter auf oder in der N he des Verst rkers ab Setzen Sie den Verst rker nicht direkter Sonnenbestrahlung oder hohen Temperaturen aus e R hrenverst rker erzeugen beim Betrieb starke Hitze Blockieren Sie niemals die Bel ftungs ff nungen des Verst rkers e Stellen Sie sicher dass der Verst rker korrekt geerdet ist bevor Sie ihn in Betrieb nehmen Andern falls besteht Elektroschockgefahr und das Ger t k nnte besch digt werden Trennen Sie immer den Netzstecker vom Stromnetz bevor Sie Sicherungen oder R hren we
24. me Mikrofon erstaunlich gut simuliert und nur noch sehr wenig Klangkorrektur braucht Beachten Sie LEVEL OUT ebenfalls dass die PRESENCE Regler die Teil des Endstufenschaltkreises sind im RECORDING Sound wirkungslos bleiben Die eingebaute Klangkorrektur QO macht hier aber einen ausgezeichneten Job und eventuell k nnte notfalls die Klangregelung am Mischpult einspringen RECORDING FX LOOP r2 J SWITCHING AUTO ASSIGN SWITCHES LEFT RIGHT RETURN RETURN SLAVE D l Schlie lich k nnen Sie den RECORDING Ausgang dazu benutzen die PA Anlage direkt anzusteuern F r einen Stereo Sound gehen Sie aus dem RECORDING OUT in das Effektger t und von da aus links und rechts in zwei Kan len oder in einen Stereo Eingang des Mischpults SLAVE OUT D l Dies ist ein Boogie Feature mit Tradition Einen regelbaren Signal Ausgang um zus tzliche Verst rker anzusteuern Dieses Signal wird direkt am Lautsprecher abgezapft es mu also immer ein Lautsprecher oder eine andere Last angeschlossen bleiben Das Signal dieser D I Ausgang kann eventuell auch als PA Signal verwendet werden in diesem Fall mu am Misch fy pultaber sehr viel nachkorrigiert werden deshalb ist f r diesen Zweck das J Signal am RECORDING Ausgang viel besser geeignet Der eigentliche Sinn f r diesen SLAVE Ausgang ist es eine Kette von Effektge Kam en r ten anzusteuern Der MARK IV fungiert lediglich als Ton Lieferant das Sig
25. n Es gibt zwei AUTO Wippschalter mit denen Sie zwei der Modi auf Effekt vorprogrammieren k nnen dabei ws _ assonswrenes mu der 3 Schalter in diesem Block ganz links auf FX LOOP SWITCHING geschalten sein so 0 Falls Sie den Effekt dagegen auf alle drei Modi w nschen schalten Sie den Schalter ganz links O einfach auf FX LOOP ON FULLTIME P W EY Die Programmierung der Effekt Einschleifwege wurde auf diese Art gestaltet damit Sie den Ef rum REUN fekt auf bestimmten Modis automatisch aktivieren k nnen z B automatischer Effekt auf RHY1 FX LOOP SWITCHI Seite 10 und RHY2 aber im LEAD Modus wird der Effekt per Fu schalter aktiviert Hier m chten wir zur Erinnerung nochmal auf die Doppelfunktion von Master und Output hinweisen Die MASTER Potis bestimmen den Effekt Send Pegel Das OUTPUT Poti dient als Effekt Return Regler Dieser Recording Schaltkreis kann sowohl beim Livespiel als auch beim lautlosen Homerecording eingesetzt werden Ziehen Sie das Speakerkabel nicht ab sondern benutzen Sie den Zugschalter SILENT RECORDING an dem OUTPUT LEVEL Regler auf der Vorderseite zum Stummschalten des Amps Auch wenn RECORDING OUT sein eigenes Pegelpoti hat wird die Lautst rke von den MASTER und dem OUTPUT LEVEL Regler mitbestimmt Sie werden feststellen dass dieser Ausgang ein Signal liefert das die komplexe Vorg nge in der Endstufe an den Lautsprechern und am Aufnah
26. n MARK IV hatte ein Meister seine Hand im Spiel Aber das Beste ist der Sound der einzel nen Modi Umwerfend pr zise VORDERSEITE MARK IV mit Demo Einstellung RECORDING e PULL o b A Qo gt o o o Coro X86 gt SIA PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT 6 3 Oy 0 co o es Y PULL BRIGHT PULL FAT RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE Ri R2BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE gt n co OUTPUT LEVEL STANDBY POWER MARK IV PULL FAT Cc un 0 e 80 240 750 2200 6600 PULL BRIGHT MASTERS INSTRUMENT TRIQDE SIMUL CLASS HARMONIES CLASS A SIMUL FX LOOP CLASS MD GAH 3A SB 7 M FX LOOP RHY 2 LEAD SWITCHING AUTO ASSIGN SWITCHES LEFT 8TEREGI J OFF AUTO R FX SEND REMOTE sareLuTe seno RETURN TIT RHYTHM 1 AHYTHM2 LEAD 117 VOLTS SATELLITE 5 GRAPHIC EQ SPEAKERS Seite 1 VORDERSEITE Machen Sie sich zuerst mit der Anordnung der Bedienelemente auf der Vorderseite vertraut und schlie en Sie den FU 3 Fu schalter an welcher auf der R ckseite der Verst rkers mit 2 Drehverschl ssen angebracht ist Es ist nicht n tig den Anschlu stecker jedesmal abzuziehen nachdem Sie den Verst rker benutzt haben Machen Sie zum Transport einfach Gebrauch von den praktischen Drehverschl sse auf der linken und rechten Innenseite des Geh uses und verstauen Si
27. nal SWITCHING oo geht direkt vom SLAVE D I zu den Effektger ten In einer solchen komplexen STEREO Rack Anlage werden noch eine Endstufe und zwei oder drei Lautsprecher N boxen gebraucht Das Signal vom letzten Effektger t geht zu einer Endstufe I wie die 50 50 Stereo oder die Stereo Simul Class 290 und dann zu den Spea Vergessen Sie nicht am MARK IV immer einen Speaker angeschlossen zu lassen Ein Power Soak Lastwiderstand tut s auch rein technisch gesehen verf rbt aber den Klang und das Spielgef hll Nutzen Sie doch den MARK IV mit Speaker als Mitten Lautsprecher mit trockenem Signal FX LOOP ON FULL TIME HECORDING BEMERKUNG Ein Signal vom SLAVE D I Ausgang darf nicht zu irgendeinem Eingang des MARK IV zur ckgeschleift werden es w rde eine R ckkoppelschleife entstehen und f rchterlich pfeifen TRIODE PENTODE SCHALTER Dieser Kippschalter konfiguriert die Schaltung f r die u eren zwei Endr hren neu PENTODE hat mehr Power und Punch N klingt h rter wenn in die Verzerrung getrieben Benutzen Sie diese Einstellung f r laute TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS Gigs wenn die Gitarre nicht abgenommen wird oder z B f r ultracleane Country Sounds TRIODE hat weniger Power und die Anzerrung in der Endstufe passiert fr her und mit weichem bergang Damit erreichen Sie leicht einen singenden Sound voller Sustain und Obert ne f r diesen sch neren Klang m ssen ein wen
28. nell an diesen Sound gew hnen Achtung Suchtgefahr Wenn Sie den EQ wieder ausschalten klingt der normale Klang pl tzlich fad und kraftlos Machen Sie sich keine Gedanken Sie haben nur einen EQ Kater Alle Modi des MARK IV wurden ohne EQ entwickelt und eingestellt so dass der EQ nur ein zus tzliches und kein notwendiges Feature ist 80 240 750 2200 6600 Seite 7 REGLER VORDERSEITE Fortsetzunc ER RECORDING Hiermit regeln Sie die Gesamtlautst rke des MARK IV Nachdem Sie Ihre Sounds nach PULL Wunsch eingestellt haben und auch bei der Lautst rke eine praxisgerechte Balance gefun den haben passen Sie mit diesem Poti Ihre Lautst rke an den Rest der Band oder an die Gr e des Saales an Dieser Regler fungiert durch seine Position in der Schaltung gleichzeitig als EFFECT RE TURN Regler OUTPUT LEVEL SILENT SILENT RECORDING Zugschalter i rh Dieser Push Pull Schalter auf dem Output Level Regler schaltet das Signal an der Endstufe stumm so dass kein Signal an die Lautsprecher gelangen kann Sie k nnen dadurch beim Aufnehmen den Aufnahme Sound am Monitor mith ren ohne dass der Verst rkersound st rt Verwenden Sie hierzu die RECORDING OUT Buchse nicht die Slave D l Buchse OUTPUT LEVEL ist immer noch wirksam auch wenn Sie das am Speaker Ihres MARK IV nicht h ren 6600 OUTPUT LEVEL HINWEIS Am Lautsprecherausgang mu immer eine sog Last angeschlossen bleiben das ist z B de
29. r Speaker oder spezielle Widerst nde sonst kann der Ausgangs bertrager schwer besch digt wer den Spezielle Lastwiderst nde dazu kann man im Handel kaufen Fragen Sie Ihr H ndler STANDBY F r die kleine Gig Pause zwischendurch aber dieser Kippschalter hat eine noch weitaus wichtigere Aufgabe In der EB Standby Position nach oben sind die R hren n mlich in Leerlauf so RECORDING 9 k nnen sie sich bei einem Kaltstart des Verst rkers erst einmal aufw r men bevor Sie zum Einsatz kommen Vor dem Umlegen des Netzschalters sollten Sie sich deshalb verge wissern dass der STANDBY Schalter auf STANDBY steht Warten Sie mindestens 30 Sekunden und bringen Sie den Kippschalter erst dann in die ON Position Diese Vorgehensweise wird Ihnen technische Pro IV bleme mit den R hren ersparen und die Lebensdauer der klangvollen Glaskolben wesentlich verl ngern BITTE Dieser Schalter hat drei Positionen FULL POWER OFF TWEED POWER Die Mittenposition ist nicht als solche gekennzeichnet es ist die Aus Position FULL POWER bringt maximale Power und Headroom TWEED POWER wirkt wie ein eingebautes Variac und reduziert alle internen SILENT EQ LOOP RECORDING e we Na 9 Betriebsspannungen f r einen nachgiebigen vintagem igen Brown Sound PULL gt POWER Dabei wird die Leistung ebenfalls zur ckgefahren was die M glichkeit er ffnet bei ge 3 amp ringere Lautst rken einen gro artigen Po
30. ration werden die Ausg nge des externen Effektger tes zu den RETURNS LEFT RIGHT auf der R ckseite des Mark IV geleitet Das Signal am RIGHT RETURN wird vom Mark IV selbst verst rkt und bertragen Das Signal am LEFT RETURN wird dagegen gepuffert zur SATELLITE SEND Buchse des Mark IV geleitet Von hier aus k nnen Sie das LEFT RETURN Signal zu einem 2 Verst rker leiten um durch diese Kombination einen breiten Stereoklang zu erhalten Der SATELLITE M i ERIT SEND Ausgang erlaubt auch lange Kabel bis zur anderen B hnenseite praktisch ohne klangliche Verluste 117 VOLTS Au erdem kann mit der SATELLITE EQ Buchse ein evtl am 2 Verst rker er M 8 vorhandener Equalizer ferngesteuert werden Parallel zu der Einstel N OFF AUTO R2 tm lung des MARK IV schaltet die SATELLITE EQ Buchse die Funktion am 2 EMOTE gareumesenno Verst rker ein oder aus REV FTSW GRAPHIC EQ SATELLITE a ABTEILUNG EFFEKTLOOP Mit diesen Schaltern bestimmen Sie wann und wie die Effektschleife LDOP aktiv geschalten wird Der Effektschleife wird in den Signalweg geschalten wenn der Fu schalter die Wippschalter oder die externe Schaltbuchse f r den Fall dass der MARK IV von einem MIDI Controller gesteuert wird dazu den Befehl geben Wenn die Effekt Fume Schleife von den Wippschaltern oder vom MIDI Controller gesteuert wird hat dies Vorrang ber den Fu schalter und der Fu schalter kann ihn nicht mehr ausschalte
31. s fliegen dann sollten Sie genau beobachten ob die Endr hren sich normal verhalten W rmen Sie zuerst die R hren vor mit dem Standbyschalter auf STANDBY 117 VOLTS i 60 HZ dann schauen sie genau hin was in dem Moment passiert wenn Sie den Standbyschalter auf 4 AMPS schalten Wenn Sie sehen dass es im Inneren einer der R hren Funken oder einen Licht bogen gibt dann ist dies definitiv das Problem und kann einfach durch R hrenwechsel kuriert werden In vielen F llen ist aber eine defekte R hre nicht sofort erkennbar Beobachten Sie daher die R hren eine Weile wenn eine anf ngt st rker zu gl hen als die anderen dann ist das die Ursache f r das Anschlagen der Sicherung Wenn alles normal aussieht klopfen Sie vorsichtig R hren sind hei und zerbrechlich auf die Endr hren um die defekte R hre aufzudecken Denn die Ursache f r das Anschlagen einer Sicherungs ist fast immer bei den Endr hren zu suchen Wenn der Fehler nicht eindeutig zu finden ist k nnen Sie im Zweifelsfall den Verst rker auch von FULL POWER auf TWEED POWER zur ckschalten Damit erh hen Sie die Wahrscheinlichkeit Ihren Gig trotzdem zu Ende zu bringen Sollte die Sicherung gleich nach dem Einschalten des Netzschalters fliegen noch bevor Sie STANDBY auf ON geschaltet haben dann ist etwas anders die Ursache und Sie sollten Ihren Verst rker in einer Werkstatt berpr fen Lesen Sie zu diesem Thema auch die Allgemeine Info 2 Fehl
32. schen Gitarrensound Sie werden h ren dass f r einen Verst rker mit derma en viel Gain der Rauschpegel die Nebenger usche und die Feedbackschwelle erstaunlich gering sind ENDR HREN WECHSEL Dieser Eingriff spiegelt Mesa Boogie s Streben nach der gr tm glichen Vielseitigkeit Sie wissen ja dass unterschiedliche Endr hren unterschiedliche Sounds und Spieleigenschaften mit sich bringen Ihr MARK IV bietet vier Optionen 1 Die standard Besetzung mit vier 6L6 bringt mit Sicherheit die beste Gesamtleistung Die sch nsten und kr ftigsten Clean sounds und auch die saftigste Verzerrung 2 5881 sind den 616 hnlich haben aber einen Tick weniger Leistung Sie klingen etwas runder und vintagem hfiger 3 F r Liebhaber des Britsounds bietet eine Kombination von zwei EL34 in den u eren Sockeln und zwei 6L6 in den Inne ren folgende M glichkeiten In der CLASS A Stellung werden dann nur die u eren EL34 R hren t tig sein Typisch Brit pur Unter SIMUL CLASS produziert die Mischung aus 6L6 und EL34 einen fetten kraftvollen Ton mit einem Hauch britischer Sch rfe Der Cleansound leidet aber darunter wenn EL34 eingesetzt werden Mit diesem R hrenmix k nnen alle Kombinati onen der Power Schalter genutzt werden TRIODE PENTODE TWEED und NORMAL Power 4 Diejenigen unter Ihnen die den Sound alter Fender DeLuxe oder Dumble Verst rkern in liebevoller Erinnerung haben werden h chst erfreut sein zu erfahren dass der Betr
33. t f r Ihren MARK IV Vergessen Sie darum nicht Gain und Lautst rke in einer vern nftigen Balance zu halten Im LEAD Modus w re ein pauschaler Grundsatz BRIGHT bei hohen Lautst rken eingedr ckt zu lassen und es nur f r geringe Lautst rken einzusetzen Ihre 12AX7 Vorstufenr hren werden begeistert sein wie auch Ihr Mann am Misch pult Auf der R ckseite gibt es noch einen Schalter LEAD VOICING der bei hohen Lautst rken eine hnliche Gefahr birgt dazu sp ter mehr LEAD PRESENCE amp LEAD MASTER Diese zwei Regler arbeiten hnlich wie die gerade beschriebenen Regler Bedenken Sie dass das Hinzuf gen von gro en Mengen PRESENCE Gain in den h chsten Fre quenzen in Verbindung mit zu hohen GAIN Einstellungen bei gro er Lautst rke leicht zu unkontrolliertem Pfeifen und zu anderen unangenehmen Ger uschen f hren kann TO Das LEAD PRESENCE Poti ist herausziehbar um den PULL SHIFT zu aktivieren Es bewirkt hnliches wie bei R2 PRESENCE PULL SHIFT die tiefen Frequenzen werden etwas zu r ckgenommen und die PRESENCE Frequenzen nach oben verlagert Sie werden wahrscheinlich merken dass Sie beim Spiel in der Band besser durchkom men wenn PRESENCE PULL SHIFT gezogen ist Daf r klingt es bei gedr cktem Schalter voller und fetter besser geeignet f r Mikrofonabnahme Mit gedr cktem SHIFT und dem Graphic EQ in der klassischen V Einstellung gibt es Unmengen straffer st mmiger B sse ideal
34. t um die Effektschleife Probieren Sie diese Einstellungen aus Mit den MASTER Reglern auf der Vorderseite gleichen Sie Lautst rke unterschieden der Modi aus Mit OUTPUT LEVEL regeln Sie die Gesamtlautst rke Mit den PRESENCE Reglern k nnen Sie Brillanz zugeben bevor Sie daf r die TREBLE Regler bem hen RHYTHM 1 klingt clean fett warm und rund RHYTHM 2 hat schon fast vollen crunch er kann auch anders und LEAD obwohl GAIN noch gar nicht voll auf ist bringt gl hend hei en Sustain Jetzt werden wir uns die einzelne Bedienelemente aus der N he betrachten Seite 2 REGLER VORDERSEITE RHY1 GAIN RHYTHM 1 GAIN Wenn Sie den RHYTHM 1 Modus w hlen wird die Eingangsempfindlichkeit f r einen cleanen Rhythmussound eingestellt Mit den meisten Gitarren bleibt dieser Modus clean bis etwa 8 erst dar ber setzt eine leichte Verzerrung ein Mit dem R1 Master Regler k nnen Sie die Laut st rke herunterregeln wenn Sie einen verzerrten Sound bei geringer Lautst rke w nschen Dieser Modus wurde u erst sorgf ltig gestaltet um vor allem gro artige Rhythmussounds zu produzieren von Vintage Sounds f r Solo oder Clean bis zu moderneren schimmernden Funk Rhythmus Sounds Probieren Sie diesen Modus mal richtig laut Sie werden ihn f r Blues und Rock lieben Sehen Sie z B die Einstellung Traditional Blues in den Beispielsound auf Seite 16 PULL BRIGHT INPUT INSTRUMENT PULL BRIGHT Diese Funktion das Hoch
35. wersound zu erzeugen speziell wenn Sie dazu noch in den CLASS A Modus schalten Dazu sp ter mehr ma TWEED Ein weiterer Vorteil des TWEED POWER Modus ist dass die Lebensdauer der R hren we OUTPUTLEVEL STANDBY POWER sentlich verl ngert wird und der Verst rker als Ganzes in gr neren Bereiche bleibt Sie IV haben aber trotzdem noch gen gend Power f r die meisten Auftritte und nat rlich im Studio Seite 8 REGLER amp BEDIENELEMENTE R CKSEITE TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS CLASS A SIMUL FX LOOP EQ BO N RHY 2 prec E NE NE s SB EN FT SW o EX SW gt SI FX LOOP RHY 2 LEAD 1 EXTERNAL SWITCHING JACKS LA N CAN MODE SELECT 9 O AUTO R2 v REMOTE SATELLITE SEND RETURN C 8 6 8 OHM 4 OHM 4 OHM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA AHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD 117 VOLTS 60 HZ 4 AMPS 9 GRAPHIC EQ NETZBUCHSE Der MARK IV hat eine Standardnetzbuchse Sie k nnen daher bei Bedarf anstelle des mitgelie ferten Netzkabel auch ein anderes Netzkabel verwenden Achten Sie nur darauf dass auch hier der Stecker fest in der Buchse sitzt 117 VOLTS 60 HZ 4 AMPS NETZSICHERUNG Verwenden Sie immer eine 1 5A T Tr ge slow blow Sicherung f r eine Netzspannung von 230 js gt Volt Ziehen Sie immer das Netzkabel bevor Sie den Sicherungshalter ffnen DAG 3A SB Sollte die Sicherung fter
36. ziehen des Potiknopfes gibt dem Cleansound Schimmer und Glanz Die Menge der zus tzlichen H hen ist abh ngig von der Einstellung des RHY 1 GAIN Potis mehr Brillanz bei niedrigen weniger Brillanz bei h heren Einstellungen F r einen supercleanen Schimmersound ziehen sie das GAIN Poti PULL BRIGHT und stellen es zwischen 3 und 4 Einen nat rlichen ausgewogenen Sound erreichen Sie zwischen 6 und 7 mit gezogenem Poti PULL BRIGHT HHY1 GAIN RHYTHM 1 TREBLE AEN E SON Dieses Poti ist f r die wichtigste Klangkomponente zust ndig Im Bereich o Je A a e 0 bis 3 erhalten Sie einen dunklen warmen Jazzton Die gebr uchlichsten d NEQU Soundeinstellungen werden TREBLE zwischen 5 und 7 haben Beachten gt B Tape Sie Wie auch der Gain zunimmt wenn TREBLE weiter aufgedreht wird Dies kommt zustande weil TREBLE als erste Klangregelkomponente in der Schal tung bestimmt wieviel Energie aus dem Frequenzspektrum weitergeleitet wird Dies gilt allgemein deshalb hat der MARK IV einen separaten TREBLE Regler f r alle Modi R1 R2 BASS amp R1 R2 MID Dies sind die einzigen Regler die von zwei Modi gemeinsam benutzt werden Durch interne nderungen innerhalb der Schaltung beim Umschalten von RHY 1 auf RHY 2 werden Sie mit Einstellungen die f r RHY 1 funktionieren bei RHY 2 auch zufrieden sein Die Wirksamkeit dieser Klangregler ist ohnehin sehr abh ngig vom _Treble Regler w
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