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VISION ARRI - ARRI Rental

1. EER pr SHORT PAR BAR Mac 2000 a le li sn ee SE we i tc mF lt CoLOuRBLAZ en E 3 0 M E tc amp J uU eM de v anon 9 L spoT 3 i E M do fr majIlVL 3500 Ld a 1 E o i E so i u 18 STuDio Beam N MEM Seene Prem E pa dj PANABEAM pert 1 vLsoo Io Mac 2000 WA EXIT a in Neuem Medium c aL Annibale Carraccis Gem lde The Butcher s Shop aus dem Jahre 1582 wurde vor kurzem mit Hilfe der ARRIFLEX D 21 f r das 21 Jahrhundert reproduziert Das Projekt wurde im Auftrag des Kimbell Art Museums in Fort Worth Texas in dem das Gem lde aus dem 16 Jahrhundert h ngt ausgef hrt Die Idee zu diesem Kurzfilm Projekt stammt jedoch von Philip Haas der dem Betrachter mit diesem Projekt die im Gem lde dargestellte Welt und die Welt des K nstlers n herbringen will Der Film wird in einer Endlosschleife auf zwei sich gegen berstehenden Leinw nden laufen Die Besucher werden sich zwischen den Leinw nden aufhalten Auf der einen Leinwand werden die Metzger und ihre Welt gezeigt werden Auf der anderen wird der K nstler im Gespr ch mit den M nnern die er gerade zeichnet gezeigt werden was im Original Gem lde selbstverst ndl
2. Die Ultra 16 Reihe ist die einzige moderne Objektivreihe die speziell f r das Super 16 Format entworfen wurde und ist was die optische Leistung angeht un bertroffen im Vergleich zu anderen Super 16 Objektiven Alle neuen Ultra 16 Objektive belichten das volle Super 16 Format und bestechen durch ihre optische Qualit t Ultra 6 Spezifikationen Name Type 1 Ultra 16 T1 3 6mm Distagon T XP Ultra 16 T1 3 8mm Distagon T XP Ultra 16 T1 3 9 5mm Distagon T XP Ultra 16 T1 3 12mm Distagon T XP Ultra 16 T1 3 14mm Distagon T XP Ultra 16 T1 3 18mm Distagon T XP Ultra 16 T1 3 25mm Distagon T XP Ultra 16 T1 3 35mm Planar T XP Ultra 16 T1 3 50mm Planar T XP Aperture T T T T T T T TI TI IL l3 I 3 to T16 3 to T16 3 to T16 3 to T16 3 to T16 3 to T16 3 to T16 3 to T16 3 to T16 VISIONARRI Wei abgleichung und Ergonomie genau wie alle anderen ARRI Zeiss Objektive Die Ultra 16 Objektive sind die besten Objektive f r die ARRIFLEX 416 416 Plus und die 416 Plus HS m Marc Shipman Mueller Close focus 2 Length 3 0 20m 8 0 30m 12 0 30m 12 0 30m 12 0 30m 12 0 30m 12 0 30m 12 0 35m 14 0 40 m 16 9 9 2 7 9 9 7 9 9 o 3 6mm 3 6 6mm 3 6 6mm 3 6 6mm 3 6 6mm 3 6 6mm 3 6 6mm 3 6 6mm 3 6 6mm 3 6 Front diameter Weight 95mm 3 7 95mm 3 7 95mm 3 7 95mm 3 7 95mm 3 7 95mm
3. 33 FREQUENTLY ASKED QUESTIONS ABOUT TIME TRAVEL Die Aufnahmen im Inneren des Pubs haben wir in Pinewood gedreht und diese dann mit den Au enansichten der Location zusammengebracht Die Lichtgebung f r das Kneipeninnere war in sehr warmen T nen gehalten mit Oberlicht Es gibt eine Andev tung von blauem Licht in den Fenstern im Mix mit dem durch scheinenden Natriumlicht der Stra enbeleuchtung Ich habe versucht diesen etwas stilisierten Mix aus warmer Lichtstimmung und k hlem Blau festzuhalten als ich den Eindruck hatte dass er auf den Punkt ist Wir haben so viele Lichtquellen im Inneren verwendet wie nur m glich in einem warmen leuchtenden Ton komplement r zu den Farben der Wand In den Szenen die in der Zukunft spielen ist die Kneipe v llig verfallen und mit Asche bedeckt Ich habe alles mit gro en k hlen matten Lichquellen beleuchten lassen nur ein wenig warme Wintersonne kriecht dabei durch die L cher im Dach Gl cklicher weise war das Umgebungslicht an dem Tag sehr ged mpft als wir die entsprechenden Au enansichten an der Location drehten Meine Scheinwerfer entwickelten so viel mehr Reichweite um eine tief stehende Wintersonne nachzuahmen Die Studio und AuDen aufnahmen passen so ziemlich nahtlos zusammen Die Kamera der Wahl ARRIFLEX D 20 Als die Entscheidung gefallen war im Wesentlichen aus Kosten gr nden in HD anstelle von 35 mm zu drehen haben wir uns die Viper und die ARRIFLEX D 20 n he
4. Schlie lich kostet das Ein und Ausladen der Labrolls sowie das Umspulen an der klassischen Telecine auch immer wieder Zeit Wir generieren den Workflow so dass wir nach dem Kopierwerk wirklich zeitnah scannen damit Agentur Regie und Kameramann fr hzeitig mit uns an die kreative Arbeit gehen k nnen versichert Philipp Bartel Qualit t und Vielfalt Die Convenience eines verz gerungsfreien Zugriffs auf das digitalisierte Filmmaterial ist ein wichtiger aber allein noch nicht aus schlaggebender Grund warum man bei ARRI Commercial auf die Lichtbestimmung mit Baselight HD setzt Es sind vor allem qualitative Kriterien im Interesse der Kun den die mit dem neuen System greifen Grading M glichkeiten die es bislang in dieser Vielfalt und Subtilit t der farblichen Nuancierung in einem Korrektursystem noch nicht gegeben hat In dieser ganzen Bearbeitungskette geht keine Information verloren solange man sich im System bewegt Der Kunde hat so keine Einbu en wenn er eine Entscheidung getroffen hat die er sp ter zur cknehmen will betont Martin das bedeutet dass eine Grading Variante die verworfen wird bis zum Schluss revidiert werden kann weil der Scan digital vorliegt und immer ausschlie 3 lich damit gearbeitet wird Dass hier zugleich von einer Farbtiefe 10 Bit Log die Rede ist die durch das loga realisieren rithmische Transferverfahren am ARRISCAN viel n her am Originalbild
5. Sparen Sie mit 2 Perforation beachtliche Kosten ein ohne auf die hervorragende 35 mm Bildqualit t zu verzichten Mit 2 Perforation bis zu 53 6 an Filmmaterial sparen Laufzeit eines Laufzeit eines 122m Magazins 305 m Magazins 8 Min 34 Sek 21 Min 26 Sek TRIPS NIS ee F r 10 Stunden belichtetes Negativ bei 2 Perforation 72 x 122 m Rollen bei 4 Perforation 15 4 x122 m Rollen Einsparung berechnet auf der Basis von 15 m Ausschuss bei 4 Perforation und 7 5 m Ausschuss bei 2 Perforation ARRI RENTAL GROUP www arri com
6. Wir haben einen echten Wettbewerb aufgenommen aber f r uns war es in erster Linie ein a PEKING DIE HI MOTION erstmals auf einem fahrenden Wagen montiert w hrend eines Marathonlaufs in Peking praxisnaher logistischer und bertragungstechnischer Probelauf um herauszufinden ob verschiedene Dinge funktionieren werden Dazu geh rte auch der Einsatz einer High Speed Kamera oben auf einem Fahrzeug erl utert Hayford Die Hi Motion war mit ihrem Kreisel kopfstativ auf einem Automobil montiert und geh rte zu einer Gruppe von bis zu sieben unabh ngigen Kameras einige auf Motorr dern und Helikoptern die alle digitale HD Signale zu Antennen auf dem Kamerawagen ber trugen Auf dem Vordersitz sa ein Kameraschwenker der die beiden Kreiselk pfe oben auf dem Wagen bediente Hinten sa en der Hi Motion Techniker und ein Regisseur mit einem kleinen Bildmischer der zwischen den ver schiedenen Bildzuspielungen die Auswahl traf Niemand hatte das bislang so gemacht aber es klappte prima Der Kunde BOB Beijing Olympic Broadcasting war von den Ergebnissen des Testlaufs hingerissen und best tigte die Buchung von sieben Hi Motion Kameras f r die Spiele Die Kameras werden bei einer Vielzahl von Wettbewer ben f r Zeitlupenaufnahmen zum Einsatz kommen f hrt Hayford fort Wir sind beim Marathonlauf dabei beim Triathlon beim Radrennen sowohl auf der Stra e als auch im Velodrom beim Mountain Biking bei den Fecht
7. ARRIFLEX D 21 Zeiss Primes ARRIFLEX D 20 Ultra Primes ARRICAM Studio amp Lite Cooke S4 Primes ARRIFLEX D 20 Cooke S4 Primes ARRIFLEX D 20 Zeiss Primes ARRICAM Studio ARRIFLEX 435 Ultra Primes ARRIFLEX 416 Ultra Primes The opinions expressed by individuals quoted in articles in VisionARRI do not necessarily represent those of the ARRI Rental Group or the Editors Due to our constant endeavour to improve quality and design modifications may be made to products from time to time Details of availability and specifications given in this publication are subject to change without notice 66 Produktion Compond Films Frigate Films Bright Star Films BBC Television Green Zone The Boat That Rocked Bright Star Little Dorrit Power Zeppotron Crusoe Balloon Wars Sleep With Me Spooks 7 Spooks Lesbian Vampire Killers Skyline LVK Plus One Plus one Silent Witness BBC Television Quite Funny Films Paul Greengrass Richard Curtis Jane Campion Dearbhla Walsh Ad th am Smi Duane Clark Yann Demange Marc Jobst Colm McCarthy Phil Claydon Sarah O Gorman Kamera Barry Ackroyd Bsc Harry Wiggins Danny Cohen Greig Fraser Lucas Strebel Mark Clayton Stewart King Jon Joffin Paul Slatter Tat Radcliffe Gary Davies Florian Hoffmeister Dan Fontaine Damien Bromley James Summers James Welland Brandon Evans David Higgs Dan Fontaine lan Liggett Michael Onder Diarmuid Lawrence
8. Im Oktober 2008 soll die lang erwartete Bestseller Adaption Anonyma Eine Frau in Berlin unter der Regie von Grimme Preistr ger Max F rberb ck in die Kinos und sp ter als Zwei teiler ins Fernsehen kommen Vor allem dem vielfach ausgezeich neten DoP Benedict Neuenfels BVK AAC hat die Produktion eine spezielle Lichtdramaturgie zu verdanken die das zerbombte Berlin gleichsam in eine nebel hafte Zwischenwelt entr ckt Dieser Film wird f r den Betrachter keine leichte Kost werden Ende April 1945 marschiert die Rote Armee in Berlin ein Dem Terror von Wehrmacht und SS in den vormals besetzten osteurop ischen Terri torien setzen die Sieger ihre Version von Wiedergutmachung entgegen Deutsche Frauen und M dchen werden zu Tausen den zwischen Schutt und Aschebergen vergewaltigt Eines dieser zerschundenen Opfer ist eine junge und namenlose Berlinerin Anonyma die den folgen reichen Entschluss fasst sich einen Sowjet offizier als Besch tzer zu suchen Bald entsteht so etwas wie eine Beziehung zu dem Offizier Andrej ob Liebe oder Unterwerfung muss jeder der Protagonisten selbst entscheiden Der von dem M nchner Medienunter nehmen Constantin Film zusammen mit G nter Rohrbach Das Boot Die wei e Massai produzierte Spielfilm basiert auf den anfangs anonym publizierten Tage buchaufzeichnungen der 2001 verstor benen Journalistin Marta Hiller Das Buch sorgte bereits bei seinem Erscheinen im Jahr 1
9. Zur ck in Deutschland wirkte Martin bis 2005 wesentlich dabei mit bei ARRI Film amp TV die Abteilung Digital Intermediate mit dem Lustre Datenmanagements der Anleitung des neuen Personals wie auch der Integration der neuen Technik in das hauseigene ARRISCAN System In diese Zeit f llt auch seine Mitarbeit als Supervising Lead Digital Colorist an einer Reihe international beachteter Spielfilme wie Tristan und Isolde Kevin Reynolds Apollo Media NVA Leander Hau mann Boje Buck Produktion sowie 2006 Das Parfum Die Geschichte eines M rders Tom Tykwer Constantin Film Neben seiner beratenden T tigkeit bei ARRI stand das Jahr 2007 f r Florian Utsi Martin im Zeichen internationaler Werbeauftr ge als Freelance Colorist vorwiegend in Skandinavien aber auch mit Auf tr gen in der T rkei und Deutschland 2008 widmet er sich nun ganz dem Thema Digital Color Grading im Hause ARRI Commercial auf der Basis von Baselight bei den Werbekunden zum Durchbruch zu verhelfen Dazu wird er als Supervisor f r die Ausf hrung der Werbe jobs verantwortlich zeichnen Es ist immer wieder toll f r ARRI zu arbeiten Das Wissen ber Film und alle Disziplinen die dazuge h ren ist hier in allen Schritten vorhanden und alle Experten in diesen Bereichen l ckenlos verf gbar Diese geb ndelte Kompetenz bietet den Kunden alle M glichkeiten ihre Vorstellungen optimal zu System aufzubauen einschlie lich der technischen Gestaltung des
10. ba Mn m Iul s PRINZ KASPIAN Regisseur Adamson und F Kameramann Lindenlaub ASC BVK ber den k zweiten Teil der Chroniken von Narnia Die Farben des Krieges in der Postproduktion bei ARRI Film amp TV Kameramann Sean Bobbitt BSC ber die 2 Perforation Technik Die ARRIFLEX D 21 begleitet Robinson Crusoe Bei seinen Abenteuern Illumination Dynamics wagt sich in die Arena 06 08 AUSGABE 6 nARRI Das internationale Magazin der ARRI RENTAL amp POSTPRODUKTION UNTERNEHMENSGRUPPE ARRI SERVICEUNTERNHEMEN AUSTRALIEN ARRI Australia Sydney Kamera Digital Stefan Sedlmeier T 461 2 9855 4300 ssedlmeier arri com au GROSSBRITANNIEN bis Lighting Rental London Licht Tommy Moran T 44 1895 457 200 tmoran Q arrirental com ARRI Focus London Short Term Lichtverleih f r Werbung amp Promos Martin Maund George Martin T 44 1895 810 000 martin arrifocus com george Q arrifocus com ARRI Media London Kameras Digital B hne Philip Cooper T 44 1895 457 100 pcooper Q arrimedia com ARRI Crew London Diary Service Crewvermittlung Kate Collier T 44 1895 457 180 arricrew Q arrimedia com DEUTSCHLAND ARRI Rental Berlin Kamera Digital Licht B hne Ute Baron Christoph Hoffsten T 449 30 346 800 0 ubaron Q arri de choffsten arri de ARRI Rental K ln Kamera Digital Stefan Martini T 49 221 170 6724 smartini arri de ARRI Rental M nchen Kamera D
11. Alan Almond ssc Micky Brown Alex Pillai Susan Tully eter Butler Dominic Clemence Noel Pronn Nic Knowland Rigging Gaffer Best Boy lan Franklin Paul McGeachan Pat Miller Jim Wall Steve Odonaghue Will Kendal Benny Harper Steve Anthony Mark Funnell Laurance Duffy John Walker Richard Potter John Walker Pawel Polak Dave Owen 5 Perforation A Perforation 3 Perforation 2 Perforation Perforation 65 mm 35 mm 35 mm 35 mm 16 mm ARRICAM Studio ARRICAM Lite ARRIFLEX 235 WAS WIRKLICH ZAHLT Sergio Leone und andere bekannte Filmemacher haben die 2 Perforation Technik mit dem einzigartigen Breitwand Look ber hmt gemacht Dennoch verschwand die Technik Ende der 70er Jahre von den Kinoleinw nden Bis jetzt Heutzutage ist die Bildqualit t auch bei 2 Perforation brillant dank des modernen superfeink rnigen Filmmaterials und der ultrascharfen Objektive der neuesten Generation Das ist einer der Gr nde warum die ARRI Rental Group das Format wiederbelebt 2 Perforation erreicht ein nat rliches Cinemascope Format von 2 39 2 35 1 bei Standard 35 mm Filmmaterial ideal f r kostenbewusste Filmemacher die den Breitwand Look erzeugen m chten Die Filmmenge bei 2 Perforation verglichen mit 4 Perforation wird aufgrund des geringere Abstands zwischen den Bildern ohne Aufl sungsverlust reduziert Dies f hrt zu deutlich weniger Aufnahmematerial und entsprechend geringeren Entwicklungskosten
12. Allerdings kenne ich die neue ARRIFLEX D 21 noch nicht F r mich ist nach wie vor die Geschichte die man erz hlen will relevant Und eine Geschichte erz hlen kann man mit Film von 8 bis ZO mm und auch digital mit ARRIFLEX D 21 Red One oder auch einer DV f r 500 Euro Es f hrt f r mich kein Weg an der minuti sen Vorbereitung am Set vorbei denn das Grundkon zept und die Grundstimmung eines Films werden letztlich in der Lichtsetzung und im Set Design festgelegt Das erm glicht dann in der Postproduktion und gerade auch beim Digitalen Intermediate die bestm gliche Aussch pfung der Farbr ume und Kontraste VA Dein aktuelles Projekt ist wieder ein nieder l ndisches Brief voor de koning Was ist f r Dich daran die besondere Herausforderung Brief f r den K nig ist eine Ko Produktion zwischen Holland und Deutschland Eyeworks und Heimat Film Der Film basiert auf dem besten Kinderbuch des letzten Jahrhunderts in Holland das auch in Deutschland erfolgreich ist Die Geschichte spielt im Mittel alter Wir haben dabei sehr viel Day for Night gedreht eine M glichkeit die ich nur dank der digitalen Postproduktion habe VA Wir w nschen Dir daf r viel Erfolg und gutes Gelingen Zun chst aber Herzlichen Dank f r das Gespr ch Hardcover ist eine Little Shark Entertainment Produktion und wurde von Tom Spiess und S nke Wortmann in Koproduktion mit WDR ARTE hergestellt Hardcover wurde im April 2008 von Universum Film
13. begeistert ein weiteres State of the Art Produkt von ARRI in unser Programm aufnehmen zu k nnen freut sich Corrie van Wyk Gesch ftsf hrer Beleuchtung und Technische Betreuung bei Media Film Service Die optischen Eigenschaften und die Kontrolle des Scheinwerferstrahls durch das einzigartige Reflektor Konzept des ARRIMAX machten auf die ans ssige Filmbranche einen blendenden Eindruck und die Markteinf hrung lieferte jede Menge Gespr chsstoff Der ARRIMAX ist optimal f r Produktionen hier vor Ort die Bedarf an einer maximalen Lichtausbeute haben ist sich Jim Browne Abteilungs Koordinator Beleuchtung bei MFS sicher Er verbindet die stufen lose Fokussierung eines Stufenlinsen Scheinwerfers mit der hohen Lichtausbeute einer PAR und bietet so bereits mit einer Scheinwerfer Einheit eine extrem starke Lichtquelle Aus kologischer Sicht l sst sich zudem sagen dass sein Energieverbrauch den eines Standardscheinwerfers mit 18 kW nicht bersteigt Seit dieser ersten Produktvorstellung war das Interesse an dem neuen Beleuchtungsk rper ungebrochen Die ersten Monate in S dafrika sahen den ARRIMAX st n dig im Einsatz Was f r ein Scheinwerferl konsta tiert Mario Mohammed ein Gaffer aus Kapstadt Seine Eigenschaften sind atemberaubend und er er ffnet Produktionen ein gro es Einsparungs potential Bei der Helligkeit die er bietet braucht man keine Mittel in zus tzliche Scheinwerferbatterien zu inv
14. dem qualitativ hochkar tigen Videosystem der kompakten und leichten Bauart und dem ergo nomischen Design versehen Die 416 Plus HS die nur in der Plus Version erh ltlich ist wurde zus tzlich mit einer integrierten Elektro nik zur Bedienung der Accessoires ausgestattet Dadurch sind keine Boxen oder Kabel n tig um etwa die Objektiv Motoren anzu schlie en oder um die Fernsteuerung der Kamera und der Objektive mit Hilfe des ARRI Wireless Remote Systems zu bedienen Die 416 Plus HS und die 416 Plus verwenden dieselben Magazine Im Gegensatz zu den Kameras der 16SR Serie die besondere Magazine f r High Speed Aufnahmen ben tigen haben sich die 416 Magazine bei High Speed Aufnahmen als perfekt bewiesen Um die Bildfrequenz erh hen zu k nnen mussten jedoch drei Komponenten der Kamera grunds tzlich ver ndert werden der Motor die Blende und die Aufh ngung im Geh use Um den Film schneller durch die Kamera f hren zu k nnen musste ein neuer Motor entwickelt werden Spezielle Spulen erm glichen jetzt einen schnelleren Filmdurchlauf ohne dass der Motor vergr ert werden musste und ohne dass erh hte Vibration auftritt 1 Bei 25 fps mit HMI Fluoreszenz und Mercury Vapor Lichter f r 60 Hz L ndern Suchersystem geladenes Magazin Video System 3 Das Lens Data Display kann mit der 416 Plus 2 Geh use und der 416 Plus HS verbunden werden f r die Nutzung der Lens Data Archive Funktion LDA Hauptmerkmale
15. enaufnahmen ergab sich die Notwendigkeit zahlreiche Sequenzen die Spezialeffekte beinhalten sollten au erhalb der kontrollierbaren Um gebung eines Studios zu drehen Wir wol lten uns die Landschaft zunutze machen f hrt Lindenlaub fort Das ist keiner dieser Spezialeffektfilme bei denen man ein hal bes Jahr vor dem Green Screen verbringt und sich die Hintergr nde dazu sp ter ausdenkt Wir haben sogar sehr komplexe Effektszenen vor Ort gedreht und dabei gleichzeitig die Messlatte ganz weit oben angelegt das Ganze sollte einfach epischer und gr er aussehen Wendy Rogers und Dean Wright die Visual Effects Supervisor teilten sich die Verantwortung alle m glichen Daten w hrend der Dreharbeiten zu sammeln die f r die Nachbearbeitung in der Post produktion von entscheidender Bedeutung sein w rden Sie arbeiteten eng mit der Kamera Crew zusammen k mmerten sich um Referenzmarkierungen Plate Shots Hintergrundaufnahmen f r das sp tere Compositing HDRI Hochkontrastbilder High Dynamic Range Imaging und die so genannten Witness Cams 24p Video kameras mit denen so viele unterschied liche Blickwinkel von s mtlichen Szenen aufgezeichnet wurden wie nur m glich Die Wetterbedingungen waren f r diese Aufgaben ein ebenso gro es Problem wie f r die Dreharbeiten selbst wie sich Wright erinnert Es ist eine frustrierende Angelegenheit weil wir nat rlich jeden Plate Shot zur Referenz m glichst immer u
16. r die zwei Wochen in England einzusetzen nachdem er bereits die Aufnahmen f r zwei fr here Projekte Flirting with Forty 2000 und The Andromeda Strain 2008 mit der ARRIFLEX D 20 gemacht hatte Crusoe wird unter der Leitung des sehr erfahrenen Fernseh regisseurs Duane Clark gedreht Ich hatte zuvor noch nie mit Duane zusammengearbeitet aber es hat sich als wahres Vergn gen erwiesen berichtet Joffin Er hat zahlreiche CSlFolgen gemacht CSI NY CSI Miami CSI Crime Scene Investigation ebenso wie Meadowlands was ich immer u erst interessant fand W hrend der Arbeiten in England hatte die Produktion ihren Standort in Yorkshire Wir nehmen hier in York eine R ckblende avf in der es darum geht was pas siert bevor der Hauptdarsteller schiffbr chig wird erkl rt Joffin Das ist ganz nett weil dieser Teil eine ganz eigene Geschichte darstellt ich wollte diesen Job machen weil die Skripts voll von kleinen Geschichten und Action Sequenzen sind und sich wirklich gut lesen Au erdem wird dabei die Epoche vorgestellt n mlich um das Jahr 1600 und es ist aufregend an diesen unglaublichen geschichtlichen Standorten drehen zu k nnen mit herrlichen Kost men und einigen wirklich tollen Schauspielern 4 REGISSEUR DUANE CLARK bei der Arbeit in der York Minster Kathedrale Einer der beeindruckendsten Drehorte ist das York Minster die gr te gotische Kathedrale in Nordeuropa Wie es bei histori sche
17. rden denn wir wollen ja keine Spuren im Sand hinterlassen Digital wird in dieser Region noch nicht viel gedreht und 16 mm gewinnt erst jetzt an Popularit t sagt Smythe Da in den Vereinigten Arabischen Emiraten nur wenige fiktive Geschichten gefilmt werden kommen hier haupts chlich 35 mm Kameras insbesondere die ARRIFLEX A35ES zum Einsatz Wir m ssen Zugang zum besten Equipment bieten denn die meisten Kameram nner hier kommen aus Europa und erwarten das gleiche Niveau wie anderswo in der Welt Wir sind das einzige Rental Haus in diesem Teil der Welt das das gesamte Sortiment anbietet von Chapman Fisher Dollies bis zu Technocranes sowie Tyler Hubschrauber Mounts Unterwasserge h use Motion Control gyro stabilized Heads ARRIMAX und nat rlich die gesamte Palette an ARRI Kameras und die dazugeh rige B hnen und Beleuchtungsausstattung Filmquip Media besch ftigt eine vollst ndige Crew ist aber st ndig auf der Suche nach Crew Mitgliedern die bereit sind unter diesen Bedingungen zu arbeiten m Lisa Buschek 31 q 9 9 Kameramann John Pardue berichtet von seinen Erfahrungen mit der ARRIFLEX D 20 w hrend der Dreh arbeiten an Frequently Asked Questions About Time Travel Frequently Asked Questions About Time Travel eine Co Pro duktion von HBO und BBC Films ist sowohl Komodie als auch Science Fiction Film Es ist eine sehr britische Auseinander setzung mit dem Thema Zeitreise voller
18. stimmigen filmischen Erz hlstrukturen zu entwickeln dann f hlt sich Prof J rgen Schopper Creative Director des Gesch ftsbereichs Visual Effects unter dem Dach von ARRI Digital Film in seinem ureigensten Element Dabei beginnt sein Aufgabenfeld gew hnlich dort wo die Filmkamera mit ihrer Beschr nkung auf das Abbilden der analogen Welt an ihre Grenzen st t Zusammen mit einem erfahrenen Team an Producern sowie Spezialisten f r 3D Computeranimation Compositing und Licht Farbbestimmung sorgt er in der Postproduktion bei ARRI daf r dass die schn de Wirklichkeit der visuellen Phantasie eines Filmprojekts nicht die Fl gel beschneidet W hrend Mitte der 90er Jahre ein VFX Effect Shot wie das brennende Dorf in Joseph Vilsmaiers Schlafes Bruder noch eine Beson derheit darstellte hat ein durchschnittlicher Spielfilm inzwischen um die 100 bis 150 digitale VFX Shots Das bedeutet je nach Komplexit t f r die Kreativen um die drei Monate Arbeit Basis bildet h ufig das Storyboard Der Vorteil f r die Produktion liegt in der Kostenorientierung und es unter st tzt im Idealfall die filmische Erz hlweise Gerade bei Effekteinstellungen ist es ganz wichtig zu wissen was man mit ihnen eigentlich vermitteln will und das tunlichst bevor die Kamera in Aktion tritt Das ist auch was mir pers nlich am meis ten Spa macht betont J rgen Schopper die Teilhabe am filmischen Erz hlen der Austausch mit Produktion un
19. sung als Vorabsimulationen in Einzelschrit ten abgenommen und dann irgendwann als final gerenderte Computerbilder mit den gefilmten Hintergrundmaterialien im Shake Compositing System verbunden werden V T t Daf r steht bei ARRI Digital Film ein eige nes Team von festen Artists plus je nach Produktionsaufwand entsprechende Kapa zit ten an Freelancern zur Verf gung Die Angst des Kreativen vor dem weiDen Blatt Papier kennt J rgen Schopper nicht Mit einem Maler als Gro vater w chst er in den 7Oer Jahren im Kreis seiner Familie in einem Milieu von Staffeleien und hunder ten Bildern auf Zeichnen und Malen ist f r ihn schon als Kind selbstverst ndlicher Teil des Lebens wobei die Faszination der bemalten Leinwand nur noch von der Liebe zur Kinoleinwand bertroffen wird Schl sselerlebnisse werden Filme wie Star Wars aber auch Edgar Reitz Heimat Dass sich diese Vorlieben in seiner Person einmal beruflich erg nzen werden ahnt er zun chst noch nicht Nach dem Abitur DESIGN KOMPETENZ F R VISUAL EFFECTS beginnt er ein Design Studium an der Fach hochschule in N rnberg zun chst mit der Ausrichtung Illustration in Verbindung mit Typographie Eine Entscheidung die nach dem Grundstudium von Dinosauriern ber rannt wird Mit dem Sensationserfolg von Jurassic Park als Ausl ser erwirbt der Fach bereich SGl Rechner mit der Software von Softimage und bietet so mit einer Ausbil dung in Computer Animation die
20. 150 Blendensektor ffnung Grad 45 180 45 180 45 180 150 Grad Blendensektor ffnung 1 JA JA JA Ger uschpegel dbA lt 20 lt 20 lt 29 HEU ARRIFLEX Gewicht Kg Lbs 2 5 5 12 58 12 8 5 8 12 8 CD BERN Suchersystem Qualit t Suchersystem Bedienung Suchersystem amp Video Independent JA JA JA ARRIGLOW Multicolor Multicolor Multicolor Nach der erfolgreichen Einf hrung der ARRIFLEX 416 Plus im Jahr 2006 stellt ARRI Integriertes Video System JA JA JA nun die ARRIFLEX 416 Plus HS High Speed mit h herer Bildfrequenz f r Slow Motion Video System Qualit t ud des diia Aufnahmen vor Video Image Enhancement JA JA JA Integrated Accessory Electronics NEIN JA JA Bereits 2006 wurde die Bildqualit t des Super 16 Formates mit Hilfe weiterer Vorteil von einem Produktionsstandpunkt ist dass die hand Lens Data Display Plug 3 NEIN JA JA technischer Innovationen bei Objektiven Filmmaterial und in der liche und leichte Super 16 Ausstattung einfach zu transportieren ist l Nachbearbeitung ma geblich verbessert Dies wiederum f hrte zu TEREE ai A M einer Renaissance von Super 16 und damit dem Deb t der ARRIFLEX High Speed Plus Magazine Meter Feet 120 400 120 400 120 400 416 und A16 Plus Kameras Aufgrund dieser technischen Entwicklungen stieg das Interesse am Super 16 Format das wieder viel h ufiger zum Einsatz kam was wiederum zu weiteren Verbesserungen des Super 16 Formates f hrte Ver
21. 3 7 95mm 3 7 95mm 3 7 95mm 3 7 O kg 2 2 lbs O kg 2 2 lbs O kg 2 2 lbs O kg 2 2 lbs O kg 2 2 lbs 2 kg 2 6 lbs 2 kg 2 6 lbs kg 2 4 lbs 2 kg 2 6 lbs Horizontal angle of view 4 90 22 2 03 66 34 05 92 48 17 37 88 27 82 20 46 14 76 1 T XP Trademark der verbesserten Zeiss Antireflex Objektiv Beschichtung die Flaring und andere Reflexionen minimiert XP steht f r Extended Performance 2 Close focus wird von der Bildebene gemessen 3 Gemessen vom Objektivanschluss bis zur Vorderseite des Objektivs und gibt an wie weit das Objektive vom Kamerageh use herausragt 4 Horizontal angle of view eines Super 16 Bildausschnittes DIN 15602 und ISO 5768 1998 Aspect Ratio 1 66 1 Dimensionen 12 35 mm x 7 5 mm 0 486 x 0 295 Alle Angaben k nnen unangek ndigt ge ndert werden Hauptmerkmale Gegenw rtig ist in Deutschland Digitales Grading im Werbefilm ein noch junges Thema dessen sich im Gegensatz zu den USA und Gro britannien kaum ein Produktionshaus ernsthaft angenommen hat Es war daher f r ARRI ein logischer Schritt wieder einmal eine Vorreiterrolle zu bernehmen und entsprechende Software Tools auch f r den Commercial Bereich zur Verf gung zu stellen Unter der Supervision von Lead Digital Colorist Florian Utsi Martin l utet ARRI mit der digitalen Grading Software Baselight HD eine neue ra der Lichtbestimmung und Farbkorrektur im Commercial Bereic
22. 35 4 Perf gedreht im Format 1 2 39 centre crop Das gab Adamson ausreichend Spielraum um den Ausschnitt f r Elemente der SFX beim DI nach oben oder nach unten verschieben zu k nnen Diese Arbeiten erfolgten bei Framestore CFC in London Auch wenn das Grading im DI sich als hilfreich er wies um Inkonsistenzen bei Wetter und Licht in den Au enaufnahmen auszuglei chen oder Kontraste und Schatten zu berarbeiten so lie sich Lindenlaub in seiner Herangehensweise an den Film dennoch nicht von dem Wissen beein flussen dass er diese Werkzeuge zur Verf gung haben w rde Meine grund s tzliche Einstellung einem Film gegen ber auch wenn er durch einen DI Prozess geht lautet so gut mit der Beleuchtung zu arbeiten wie ich nur kann betont er Ich halte das DI nicht f r einen Reparatur dienst f r misslungene Beleuchtung Er ist ein Werkzeug neben anderen bietet einem zwar viele Optionen birgt aber auch die Gefahr dass der Kameramann die Kontrolle ber die Bilder verliert Ich habe z B immer meine Filter dabei auch wenn ich wei dass der Film als DI bear beitet wird Letztlich geht es immer nur um das perfekte Negativ m Mark Hope Jones Photos Murray Close O Disney Enterprises Inc and Walden Media LLC All Rights Reserved Balance zwischen Anmut und Angst Komplexes Color Grading bei ARRI sorgt beim deutschen Weltkriegs Frauendrama Anonyma Eine Frau in Berlin f r handfeste Kino Emotionen
23. Aff re war nur ein Punkt mehr auf der Check liste den man schnell erledigt Die Tatsache dass Adamson mit mehreren Kameras gleichzeitig drehen wollte um die Auswahl an Shots zu maximieren und die begrenzte Arbeitszeit der Kinderdar steller am Set optimal zu nutzen bedeutete zwangsl ufig einen betr chtlichen Ger te park an Kameras Wir hatten ein umfang reiches Paket best tigt Lindenlaub In Neuseeland zwei SyncSound Kameras eine ARRICAM Studio und eine Lite dazu noch als R ckversicherung eine ARRIFLEX 235 und eine 435 Xtreme Noch mehr hatten wir danach in Europa Eine weitere Lite kam hinzu und das Paket f r das zweite Kamerateam wurde fast so umfangreich wie das f r das erste einfach Unmengen an Ausr stung Mit mehreren Kameras zu drehen bedeute te eine gewisse Flexibilit t in der Material auswahl ungeachtet der bis ins kleinste Detail durchgeplanten Pr visualisierungen die Adamson ausarbeitete um sowohl die Bildelemente der Spezialeffekte als auch seine Vorstellung von einer sich st ndig in Bewegung befindlichen Kamera unter einen Hut zu bringen Bei bestimmten Szenen folgten wir der Pr visualisierung ganz genau mit der Kamera A und ver suchten dann zus tzliches Material mit den anderen Kameras vor Ort zu bekommen erl utert Lindenlaub Dann gab es wieder andere Szenen wo wir spontan dem Auf tritt der Schauspieler folgten F r Action und f r Schnappsch sse ist die ARRI
24. Angst f gt Neuenfels hinzu Bei den verwendeten Kameras setzte er auf die ARRICAM Studio und die ARRICAM Lite Ebenfalls nutzte er die leichte ARRI FLEX 235 Mit der ARRIFLEX 435 Xtreme wurden die 4 Perf Bilder f r die Visual Effects Szenen geschossen Dabei konnte VFX Supervisor David Laubsch bereits beim Dreh mit Rat und Tat zur Seite stehen Allerdings musste diese Anmut in den ARRI Labs durch das Color Grading ver st rkt werden Der f r das Projekt zust ndi ge ARRI Lead Digital Colorist Rainer Schmidt bemerkt dazu Um bei Au enauf nahmen den staubigen Look zu betonen wurde der digital simulierten Bleichbad berbr ckung eine weichere Gradation entgegengesetzt die Farbs ttigung ange hoben und zugleich das Gr n der B ume ents ttigt Dar ber hinaus mussten sich Schmidt und Neuenfels intensiv um die Farbe der Lippen der Darsteller und der Textur ihrer Gesichter k mmern Ein Gesicht ist immer der Kosmos der Person beschreibt Neuenfels Ebenfalls waren die farbigen Kost me ein Problem DoP Neuenfels erinnert sich etwa an den blaugr nen Mantel von Hauptdarstellerin Nina Hoss der Bild f r Bild dem brigen Look angepasst werden musste damit sein Farb Ton bestehen bleibt Diesen komplex en Anforderungen Herr zu werden und um die beschriebene Schleier Stimmung mit den von Szenenbildner Uli Hanisch Europ is cher Filmpreis f r Das Parfum Die Ge schichte eines M rders besorgten Motiven in E
25. Anspielungen auf Filme wie Und t glich gr t das Murmeltier und Back to the Future Die Komodie kreist um ganz normale M nnerthemen so dass sich unsere Jungs auch w hrend der fantastischen Reise noch immer ber Allerwelts probleme aus ihrem fr heren realen Leben streiten 32 ya U lt t A S an E 1 onse d L Die ARRIFLEX D 20 auf Zeitreise a VISIONARRI Die Handlung folgt drei ganz gew hn lichen Freunden die zusammen in eine Kneipe gehen und dort in eine Abfolge von Trips hin und her in der Zeit verwickelt werden Unsere Helden versuchen ver zweifelt Begegnungen mit den zahlreichen fr heren Versionen ihrer selbst zu ver meiden w hrend sie von einer riesigen radioaktiven Ameise gejagt werden Sie m ssen dahinterkommen wer es auf ihr Leben abgesehen hat und wieder in ihre normale Zeit zur ckfinden falls es in diesem Film berhaupt so etwas wie eine normale Zeit geben sollte Unterwegs verliebt sich Ray Chriss O Dowd in Cassie Anna Farris eine Frau aus der Zukunft die gekommen ist um die Jungs vor einer drohenden Katastrophe zu warnen Als Toby Marc Wootton ein echter Filmfreak von Ray die Geschichte der Frau aus der Zukunft zu h ren bekommt geht er nat rlich davon aus dass es sich dabei um einen Filmplot handelt Pete Dean Lennox Kelly bleibt skeptisch bis er auf dem M nnerklo selbst ein Zeitloch entdeckt w hrend er Total Ecli
26. Chroniken von Narnia BALANCE ZWISCHEN ANMUT UND ANGST ARRI Film amp TV half bei den Feinarbeiten am Look des Weltkriegsdramas Anonyma Eine Frau in Berlin HUNGER Kameramann Sean Bobbitt BSC ber seine Erfahrungen mit der 35 mm 2 Perforation Technik beim ersten Spielfilm von Regisseur Steve McQueen CRUSOE Kameramann Jon Joffin ber die Arbeit mit der neuen ARRIFLEX D 21 DIGITAL CINEMA GRADING IM RAUSCH DER BILDER Interview mit Kameramann Jules van den Steenhoven NSC DIE GESCHICHTE ZWEIER SCHWESTERN Chefbeleuchter Mark Clayton und sein Assistent Benny Harper ber die Lichtf hrung an historischen Originalschaupl tzen f r Die Schwester der K nigin DA LIEGEN EMOTIONEN IN DER LUFT ARRI Film amp TV hilft beim Fall der Mauer im TV Mehrteiler Wir sind das Volk ARRIFLEX D 21 Die ARRI Rental Group stellt die neue Version ihrer digitalen Filmkamera vor INHALT r1 1 7 rM UMEN mur um L 8 ARRI ARRI RENTALGROUP FILM amp TV VisionARRI would like to thank the following contributors Susanne Bieger Katja Birkenbach Natasha Back Lisa Buschek Romain Geib Mark Hope Jones Ingo Klingspon Tommy Moran Sinead Moran John Pardue Judith Petty Steve Pugh Angela Reedwisch Mark Rudge Marc Shipman Mueller Atsumi Shuta Michelle Smith Andy Subratie Mark Villa Sabine Welte Andreas Wirwalski Tracy van Wyk VISIONARRI ZWEI HERBE SCHONHEITEN RETTEN DAS SERBISCHE KINO Der serbische Film Charleston
27. J rgen Johansson Lab DI Services Ground Under Water Flying Moon Lenka Hellstedt Mark Stubbs Lab ARRI AUSTRALIA Laura elsani Film Ben Verbong Theo Bierkens Lab DI TV Mastering HD Lippels Traum collina filmproduktion Lars B chel Jana Marsik Lab DI TV Mastering HD VFX Sound Mammoth Zentropa Entertainments Berlin Lukas Moodysson Marcel Zyskind Lab DI Services McLeod s Daughters Millennium Television Various Henry Pierce 2 x ARRIFLEX 416 ARRIFLEX SR 3 Reine M nnersache Constantin Film Gernot Roll Gernot Roll D 21 DI Lab Series 8 Zeiss High Speeds amp Zooms Mord ist mein Gesch ft Liebling Rat Pack Filmproduktion Sebastian Niemann Gerhard Schirlo Lab DI TV Mastering HD VFX Sound The Pacific First Division Pty Ltd PM Remi Adefarasin BsC ie Ve m Lite Morphus Provobis Karola Hattop Sebastian Richter Lab DI TV Mastering Long Weekend Arclight Films Jamie Banks Karl Von Moeller 2 x ARRIFLEX D 20 ARRIFLEX 235 i ee MEE Lc online The Vintners Luck AS E MAET AEF e e Ae Zoom Angeniewx Perlmutterfarbe d i e film Marcus H Rosenm ller Torsten Breuer Lab DI TV Mastering HD VFX NZ Shoot 150mm Angenieux 24 290mm Angenieux Tengri Cine Dok Marie Jaoul de Poncheville Sylvie Carc do Lab DI TV Mastering Sheridan BRUM Carrera Tim Gibbs Garry Philips ARRIFLEX 235 Macs Dies W stenblume Desert Flower Filmproductions Sherry Hormann Ken Kelsch Lab DI TV Mastering HD The Lakes Synergy Films Jeff Hogan Jeff Hogan ARRIFLEX 435 ie U Pi
28. M glich keit in diesen neuen Zug kreativer Bildge staltung einzusteigen Eine Chance die der Student Schopper sofort ergreift Der Mut sich an den Rechner zu setzen kam durch die Liebe zum Film Die M glichkeit an der Hochschule auf absolut h chstem Niveau die Profib hne betreten zu k nnen und das beigebracht zu bekommen was in Jurassic Park zu bestaunen war fand ich sensationell J rgen Schopper ist sich der Gunst des Augenblicks durchaus bewusst Ben Verbong Regisseur Herr Bello und Laura in der eigenen beruflichen Biographie einen Paradigmenwechsel aktiv und unmittelbar miterlebt zu haben der die Arbeitsweise der ganzen Filmindustrie revo lutioniert hat und auch weiterhin zunehmend pr gt Das neue Medium bot zudem die Chance die analogen Werkzeuge die er zu beherrschen gelernt hatte mitzunehmen und im Bereich virtuelles Productiondesign oder Storyboarding auch weiterhin gut einzusetzen zu k nnen Eine Beteiligung der Hochschulen N rnberg und Ludwigs burg an einer Fernsehproduktion wird zum Gl cksfall Die digitalen Spezialeffekte des Films werden von den Hochschulen zur SIGGRAPH in Los Angeles eingereicht und gewinnen prompt den Preis f r Worldwide Best Student Animation Die erste Sprosse der Karriereleiter war erklommen 20th Century Fox ist zu dieser Zeit auf der Suche nach Visual Effects Artists ra Dann geht alles sehr schnell Der sprichw rtliche Anruf aus Hollywood ereil
29. Philip euer DI Workflow bei ARRI ist der beste den ich kenne Du wei t ja dass ich mein erstes Digital Intermediate im Jahr 1999 f r Amelie gemacht habe Au erdem kenne ich die H user von Dubois und Eclair sehr gut aber es f llt mir als Franzose nicht leicht zuzugeben dass euer System das beste ist bedankte sich Le Fouest bei ARRI Projektleiter Philip Hahn nach Beendigung seines Aufenthalts in den Suiten der M nchner ARRI Film amp TV Allein f r das aufw ndige Color Grading mussten sechs Wochen veranschlagt werden doch die fertigen Bilder besa en schlie lich eine unb ndige Durchschlagskraft auf der nationalen sowie in B lde internationalen Kinoleinwand hnlich wie in Amelie sind auch in Charleston amp Vendetta Originaltitel Carlston za Ognjenku die Protagonisten weiblichen Geschlechts Doch im Gegensatz zur zartspitzb bischen Pariser Heldin warten hier die toughen Hinterw ldler Schwestern Mala Boginja Katarina Radivojevic und Ognjenka Sonja Kolacaric auf die sich wahrend der 1920er Jahre aus ihrem durch Krieg und Blutsfehden m nnerlos gewordenen Dorf auf die Suche nach Mannsbildern in die ferne Stadt begeben Dabei setzen die Girls die ein wenig an die von Brigitte Bardot und Jeanne Moreau verk rperten Marias aus Louis Malles Westernkom die Viva Maria 1965 erinnern auf die Kraft ihrer Feuerwaffen und der orts blichen Magie Das laut Regisseur Stojanovic als M rchen f r Erwachsene konzipierte Fa
30. R CKKEHR NACH Nach dem riesigen Erfolg von Der K nig von Narnia The Lion the Witch and the Wardrobe Ende 2005 ist Prinz Kaspian von Narnia Prince Caspian nun die zweite Spielfilm Adaption aus der Kinderbuch Reihe Die Chroniken von Narnia von C S Lewis Mit Karl Walter Lindenlaub ASC BVK an der Kamera wurde Prinz Kaspian von Narnia in Neuseeland und an verschiedenen Locations in Mitteleuropa mit einem gewaltigen Paket an Beleuchtungs und Kamera Equipment von ARRI realisiert Die ARRI Rental Group war in der Lage die Produktion auf zwei Kontinenten auszur sten und zu unterst tzen Man konnte dabei auf die Ressourcen von ARRI Rental in M nchen ARRI Australia ARRI Lighting Rental in London und ARRI Rental in Prag zur ckgreifen Andrew Adamson der Regisseur beider Narnia Filme legte besonderes Augenmerk darauf f r den zweiten Teil einen unver wechselbaren Look zu entwickeln der so wohl den Zeitabstand zwischen den bei den Geschichten als auch ihre themati schen Unterschiede deutlich macht Der erste Film war gewissermaDen der Ur sprung von Narnia erl utert er Die Erz hlung setzt kurz nach der Erschaffung von Narnia ein und zudem war es eine Geschichte ber den Winter der allm h lich in den Fr hling bergeht deshalb war alles neu und frisch Die Fortsetzung der Geschichte ist nun 1300 Jahre sp ter angesiedelt nach mehreren hundert Jahren der Unterdr ckung und Vertreibung der Bewohner von Narnia in
31. VISIONARRI Das D 21 Video Men im Advanced Modus User Mode Advanced White Balance 3200 K Framerate 24PsF Output Board ALL 1 gt 2 gt SD HD444 Output Range RGB Ext Colour Matrix 3200 K Contrast Char D 21 EI 400 SD Mode Diagnostics Exit mit Hilfe einer Dual Link HD SDI Verbindung transportiert werden kann Jedes Aufnahmeger t das ein SMPTE 372M konformes RGBA Signal aufnehmen und es ohne Kompression oder Enkodie rung abspielen kann kann das Signal aufnehmen Nachdem das Signal von einem Aufnahmeger t aufgenommen wurde besteht die M glichkeit einer Vorschau in Echtzeit Das Aufnahmeger t kann die origin ren D 21 Raw Bayer Daten aus dem RGBA Stream extrahieren und einen Echtzeit Bildverarbeitungs debayering Algorithmus anwenden um ein 4 3 Bild als 1440 x 1080 Preview HD Bild anzuzeigen Wenn die D 21 zusammen mit anamor photischen Objektiven eingesetzt wurde kann auch ein entzerrtes Bild auf dem HD Bildschirm angezeigt werden Ein hnliches Verfahren wird w hrend der Nachbearbeitung angewandt Die origin ren Raw Bayer Daten werden aus dem RGBA Stream extrahiert und mittels hochentwickelter Debayering Algorithmen in ein makelloses HD oder 2K Bild verwandelt Diesen Schritt erst in der Postproduktion zu unternehmen hat den Vorteil dass er nicht in Echtzeit vollzogen werden muss was zu einer eindeutig besseren Bildqualit t und gr eren Flexibilit t f hrt Es sei hier noch einmal daran erinnert dass
32. Verf gung Drei der Kameras wurden auf Panther Dollies direkt vor der B hne angebracht w hrend die vierte am Rand positioniert wurde Kameramann Terukuni Ajisaka der bereits mehrere Musik Video Produktionen mit der D 20 gedreht hatte entschied sich auch dieses Mal wieder f r die digitale Kamera Mit ihrer Tiefen sch rfe sagt Ajisaka und ihrer Umlaufblende schafft es die D 20 ein warmes film hnliches Bild zu produzieren Hinzu kommt dass die D 20 sehr leicht zu bedienen ist was besonders f r Leute die haupts chlich mit konventionellen Filmkameras arbeiten sehr wichtig ist Im Vergleich zu anderen herk mmlichen HD Kameras ist das ein weiterer Vorteil der D 20 NEUES AUS ALLER WELT Neues aus aller Welt gt Der ARRIMAX strahlt ber S dafrika Der hellste HMI Scheinwerfer von ARRI der ARRIMAX 18 12 ist j ngst in S dafrika einge troffen und l sst sich jetzt bei Media Film Service SA MFS buchen einem Partnerunternehmen von ARRI Rental mit Niederlassungen in Kapstadt Johannesburg und Durban Unter dem Motto Kommt und spielt mit MAX waren letzten November zur Markteinf hrung des ARRIMAX in S dafrika lokale Filmteams und Produk tionen in die R ume von Media Film Service in Kap stadt eingeladen worden Bei MFS haben wir es immer als unsere Aufgabe betrachtet der s dafrika nischen Filmindustrie die aktuellste und beste Auswahl an Equipment bieten zu k nnen Darum sind wir so
33. als Sponsor dabei VA Dein aktueller Film Hardcover spielt im Kleinkrimi nellen Milieu und ist eine Buddy Kom die Regie f hrte Christian Z bert Lammbock Ihr beide habt ja bereits bei Der Schatz der wei en Falken 2005 zusammenge arbeitet Wie ist es zu der Zusammenarbeit mit Christian Z bert gekommen und was verbindet Euch beide Ich glaube es waren Tom Spiess und S nke Wortmann die Produzenten von Little Shark die uns beide zusammen gebracht haben Tom und S nke kannten meine Arbeit von der Emmy Award TV Serie All Stars aus Holland Wir verstehen einander ausgezeichnet und ich bin sehr beeindruckt von Christians Arbeit und seiner Begabung Zudem sehe ich die Awards f r Der Schatz der wei en Falken und die Nominierung zum Deutschen Filmpreis als Best tigung f r unsere gute Zusammenarbeit VA F r die 92 min tige Kinofassung von Hardcover hast Du Dich in der Postproduktion f r das Digital Intermediate in 2K entschieden Welche Argumente haben im Vorfeld zu dieser Entscheidung gef hrt In den letzten Jahren bearbeite ich meine Filme nur noch in 2K digital z B bei Floris und Wild Romance Herman Brood Story Wenn man das einmal gemacht hat gibt es eigentlich keinen Weg mehr zur ck Durch die digitale Bearbeitung kann ich die Nuancen jedes einzelnen Bildes besser herausarbeiten was der Geschichte des Filmes nur dienlich ist Zudem spare ich auf dem Set viel Zeit da ich da schon wei welche Sachen ich sp ter
34. amp Vendetta gewinnt im DI bei ARRI Film amp TV an Farbe WUSTENOASE Filmquip Media Dreharbeiten in den Emiraten mit dem gr ten Rental Unternehmen im Nahen Osten FREQUENTLY ASKED QUESTIONS ABOUT TIME TRAVEL Kameramann John Pardue berichtet ber seine Eindr cke bei den Dreharbeiten mit der ARRIFLEX D 20 ARRI TRUE BLUE Die n chste Generation der ARRI Scheinwerfer ARRI DIGITAL FILM DESIGN KOMPETENZ FUR VISUAL EFFECTS Ein Blick ber die Schulter von Prof J rgen Schopper Creative Director VFX bei ARRI Digital Film SPOT AUF DIE GLADIATOREN Beleuchtungsdesigner Oscar Dominguez ber sein Lichtspektakel f r American Gladiators von NBC ALTE KUNST IN NEUEM MEDIUM Ein Gem lde des 16 Jahrhunderts entsteht neu im Datenmodus der ARRIFLEX D 21 100 JAHRE UND L NGER Separation Master Filmarchivierung f r k nftige Generationen ARRIFLEX 416 PLUS HS H here Bildraten mit der neuen 416 High Speed Kamera DIE NEUEN ULTRA 16 OBJEKTIVE Vier neue Brennweiten f r Super 16 DIGITAL GRADING AM BASELIGHT HD ARRI Film amp TV Commercial stellt ihr neues Software Tool f r digitales Grading vor MIT 300 FPS NACH PEKING Die Hi Motion Kamera von ARRI Media sorgt bei f hrenden Sportsendern f r die Zeitlupenaufnahmen PRODUKT UPDATE GROSSE MOMENTE Die ARRIFLEX mit Blimp surft bei Liebe nach Fahrplan auf der tschechischen Nouvelle Vague NEUES AUS ALLER WELT SECHS DER BESTEN AKTUELLE PRODUKTIONEN
35. angebracht werden D 21 Raw Data Hauptmerkmale Au ergew hnliche Bildqualit t Unkomprimiert unverarbeitete 1 2Bit Raw Bayer Sensor Daten ARRIRAW e Output Optionen mit dem gr ten Blendenumfang und dem geringsten Bildrauschen Bilder werden in Post mit dem AIT Advanced Image Reconstruction debayering Algorithmus entwickelt e Entscheidungen ber Farbraumkonvertierung und Look Up Table werden in der Postproduktion getroffen e Sp ter erh ltliche verbesserte Algorithmen k nnen auf die gespeicherten Rohdaten angewandt werden zur Verbesserung der Bildqualit t Full Sensor Resolution f r 2K oder HD Output e 2880 x 2160 4 3 bei 24 und 25fps e 2880 x 1620 16 9 bei 30fps Feinere Details und sch rfer R nder e 2K Dateien mit demselben Pixel Raster und film hnlicher Farbmetrik wie 2K Filmdaten e Einfacher gel ufiger Post Workflow e Einfaches Image Repositioning und Cropping Cinemascope e Anamorphotische Objektive k nnen eingesetzt werden Flexible Workflow Optionen Gleichzeitiger Daten und HD Output f r HD Video Monitoring amp Offline Editing m glich e ARRIRAW T Link Transport von ARRIRAW Daten ber Dual Link HD SDI e Rekonstruierte Rohdaten k nnen auf dem Set in einen Non Linear Editor geladen werden VISIONARRI ARRIFLEX D 21 Hauptmerkmale Optisches Suchersystem Keine Bildverz gerung Zero Delay Outside Image Area Helles komplettes Farbbild e Funktionie
36. arbeiten betont Martin der Scanprozess muss nicht abgeschlossen sein bevor man mit der Arbeit beginnen kann Theoretisch k nnen diese Prozesse parallel laufen Zudem ist die Einrichtungszeit an einem Fimscanner wesentlich k rzer als bei einer Telecine Sobald das Filmmaterial in 2K 1K oder HD im Filesystem auf der Festplatte ist spart dieser vorbereitende Schritt viel Zeit im eigentlichen kreativen Arbeitsprozess Z gige Bearbeitung Von da an ist jede Sequenz des Films auf Mausklick sofort verf gbar Sicher auch einer der gr ten Vorteile f r den Kunden Er hat sein Material komplett vorliegen und kann es ohne Wartezeiten durch Rollen wechsel oder das Hin und Herspulen z gig bearbeiten und vergleichen So lassen sich etwa viele Varianten als Vorschau durch spielen die bislang nur durch Transfer berspielungen m glich waren oder verschiedene Schnitte mit dem Material ausprobieren weil jetzt das System mit wenigen Anweisungen diese Optionen anbietet Der e rra Ba k 1 10 Ge re e E x ry h pL r Und es bedeutet auch kein Umspulen mehr um das Licht auf unterschiedlichen ber mehrere Kamerarollen verstreuten Sequen zen zu vergleichen Dazu bietet Baselight bis zu neun Bilder parallel im Abspielmodus Dass diese Form des Gradings von Fest platte statt von der Filmrolle sich in den letzten Jahren bislang erst beim Kinofilm auf breiterer Basis durchsetzen konnte nicht aber in
37. dchen eine im Sommer gefilmte Schule f r den Zu schauer sp ter weihnachtlich eingeschneit ist so verdankt sich das den unsichtbaren Bem hungen des ARRI VFX Teams Ganz anders bei M rchen und Fantasy Filmen wo das Spektakul re eines Effekts bewusst angestrebt wird Wenn in Der R uber Hotzenplotz collina Filmproduktion Gernot Roll der b se Zauberer Petrosilius Zwackelmann auf seinem Mantel durch die L fte fliegt oder Riesen in Don Quichote Roxy Film Sibylle Tafel ihr Unwesen treiben soll der Betrachter nat rlich nach Kr ften staunen Was mir pers nlich noch mehr Spa macht als nur der Wirklichkeit auf die Spr nge zu helfen bekennt Schopper Darum mache ich auch so ger ne Kinderfilme weil man hier bertrei bungen ausreizen kann Im Idealfall sind das f r die Produktion aber auch die Money Shots das was den Zuschauer ins Kino oder vor den Bildschirm bringt und ihm am meisten Vergn gen bereitet Ein wichtiges Element ist f r J rgen Schopper die Betreuung des Drehteams am Set um sicherzustellen und die Verantwortung bernehmen zu k nnen dass das was gedreht wird sp ter in der Postproduktion auch gut verwendet werden kann Entwurf skizzen werden hnlich wie Blaupausen im Architekturb ro eingescannt und am Computer weiterbearbeitet in 3D model liert Maya 3ds Max in den Oberfl chen gestaltet und zu Animationen weiterver arbeitet die zun chst in einfacher Aufl
38. den Rohdaten Workflow auf die Probe zu stellen und f r Haas und das Kimbell Art Museum war es eine Entdeckungsreise in eine neue Welt der Kunstinterpretation m Michelle Smith Photos Andy Subratie 45 VISIONARRI Protokolle f r die Nachwelt Langzeitsicherung von Spielfilmen 100 Jahre und I 46 47 100 JAHRE UND LANGER 48 Go Baci isi io io E i i Mit h chster Wahrscheinlichkeit wird man den optischen Weg verstehen entsprechen de hochaufl sende Sensoren bauen und ein Schwarzwei negativ digitalisieren k nnen um daraus einen neuen digitalen Datensatz zusammenzuf gen Deswegen habe man versucht dieses auf hervorra genden Filmmaterialien basierende Ver fahren heute unter besten Voraussetzungen zu reaktivieren Nach eigenen Aussagen m chte ARRI als Unternehmen einen wichtigen Impuls liefern ARRILASER 2 4k und setze alles daran den Prozess attraktiv anzubieten Besonders viel Sinn macht der Separation Master wenn das Digital Inter mediate in der derzeit h chstm glichen Aufl sung AK stattgefunden hat Dann ist die Wertsch pfungskette wirklich zu einem richtigen Ende gebracht Dreh auf dem bestm glichen Aufnahmemedium 35 mm Film Postproduction in AK Archivierung auf Separation Master Sollte der L sungsvorschlag der Firma ARRI bei Produzenten und F rderinstitutionen VISIONARRI E T nl ES Tri 2 ms d mis hierzulande auf die verdiente Resonanz treffen und Schule
39. die W lder durch die Telmarer deren Welt finster und bedrohlich ist Darum hat der Film selbst auch eine deutlich d stere visuelle Anmu tung Dieser Aspekt beeinflusste alle Bereiche von der Beleuchtung bis zum Produktionsdesign von den Schaupl tzen bis hin zu den Kost men Eine weitere wichtige berlegung f r Adamson in der Phase der Vorproduktion war den Anteil der Au enaufnahmen gegen ber dem in Der K nig von Narnia deutlich anzuheben Das war zum einen deshalb m glich weil das Winterszenario des ersten Films eine Menge Studioaufnah men notwendig gemacht hatte w hrend sich der zweite im Sommer abspielt aber zum anderen auch weil Prinz Kaspian von Narnia von Beginn an in einem gr eren Rahmen angelegt ist Eine der Grundideen des ersten Teils war dass er im Kleinen an f ngt und sich dann allm hlich erweitert f hrt der Regisseur fort Die Kinder be ginnen ihren Weg durch den Kleider schrank und bekommen nur einen kleinen Ausschnitt von Narnia zu Gesicht Dann kommt das Fr hjahr w hrend sie ihre Reise fortsetzen und Narnia wird im Laufe des Films immer gr er In gewisser Hin sicht ist also die Welt schon viel gr er wenn wir mit dem zweiten Teil einsetzen aber ich bin dar ber hinaus auch der Meinung dass Au enaufnahmen erheblich zur Handlung beitragen und zu dem was sich mit der Kamera erreichen l sst Die Dreharbeiten im Freien setzten die Crew den Unw gbarkeiten eines la
40. die ganzen Ulrich Limmer Produktionen und die Arbeiten von Regisseuren wie Gernot Roll Marcus H Rosenm ller oder Ben Verbong 2001 wird J rgen Schopper als Professor an die Georg Simon Ohm Hochschule in N rnberg berufen An der Fakult t Design unterrichtet er dort Film amp Animation Eine Doppelbelas tung die nat rlich zun chst auch eine Umgew hnungsphase in der Arbeitsorganisation mit sich brachte Inzwischen haben beide Institutionen erkannt dass die Kombination aus Praxis und Lehre f r alle beteiligten Instanzen nur von Vorteil ist Zum einen wenn der Prof Schopper junge Talente aus der N rnberger Hochschule nach M nchen zu ARRI mitbringt Zum anderen wenn diese Praktikanten schon in ihrem Studium lernen welche Standards des K nnens die t gliche Arbeit der Filmindustrie pr gen Schon mehr als ein Student von J rgen Schopper hat inzwischen den Sprung in die internationale Filmwirtschaft geschafft Ein wichtiger Input neben der st ndigen Arbeit an Produktionen bei ARRI Digital Film die mich ber die neuesten M glichkeiten der Werkzeuge auf dem Laufenden halten sind die Studenten also die Arbeit an der Hochschule weil ich so durch die nachr ckenden Gene rationen auch thematisch auf dem aktuellen Stand bleibe K nftige Entwicklungen betrachtet J rgen Schopper optimistisch In der Branche tut sich viel die Rechner werden schneller die Software Tools sind leistungsf higer und leichter zu bedienen Und besonde
41. enaufnahmen wurden durch Dreharbeiten in einem der Studios von Barrandov erg nzt f hrt Sofr fort Wir setzten die Beleuchtung hnlich ein wie an der Location d h sehr realistisch kein Gegenlicht kein Augenlicht ganz geradlinig logisch und in einem glaubw rdigen indirekten Stil Hinsichtlich der Lichtkon traste ging ich so weit wie es die Eigenschaften der schwarz weif3 Emulsion nur erlaubten Auch wenn Sofr gern an den Film zur ckdenkt mit dem er seinen Durchbruch schaffte sowie an die Arbeit mit der ARRIFLEX 35 IIC und dem ARRI Blimp 120 so sch tzt er es auch hinsichtlich der zahlreichen technischen Fortschritte die seither seine lange und au ergew hnliche Karriere begleitet haben auf dem Laufenden zu bleiben Zuletzt haben er und Menzel gemeinsam an Ich habe den englischen K nig bedient Obsluhoval jsem anglick ho kr le gearbeitet der mit einer ARRICAM Studio gedreht wurde und 2006 ins Kino kam Wie Liebe nach Fahrplan basiert auch dieser Film auf einer Erz hlung des tschechischen Schriftstellers Bohumil Hrabal und vermengt auf subtile Weise Trag die und bitters e Kom die in den Schicksalen durchschnittlicher Menschen die in au ergew hnlichen Zeiten leben m ssen Der Film wurde mit Preisen auf internationalen Filmfestivals bedacht darunter der tschechische Filmpreis der B hmische L we 2007 f r Menzels Regie sowie auch f r Sofrs Kameraarbeit f r die er das aktuellste Equipment von ARR
42. grandiosen historischen Liegenschaften quer durch England einschlie lich Lacock Abbey Great Chalfield Manor und Haddon Hall Einige dieser Geb ude sind im Besitz des National Trust so dass ihr historischer Reiz und ihre Authentizit t nur zum Preis strenger Auflagen hinsichtlich des Rigging und der verwendbaren Ausr stung zu haben waren Da war Rosy eine u erst nette Dame vom National Trust f hrt Clayton fort sie begleitete die Produktion berall hin schaute nach uns und stellte sicher dass auch alles in Ordnung war Es gibt gewisse Dinge die man tun darf andere wiederum nicht ziemlich streng das alles aber durchaus nachvollziehbar Sein Assistent Benny Harper erg nzt Es hat uns nicht wirklich an dem gehindert was wir vorhatten wir kannten die Ein schr nkungen und alles war vorab genau geplant McGuigans Vorliebe f r Seitenlicht nahm den Einschr nkungen zudem ihr Gewicht wie Clayton n her erl utert Kieran liebt es ohnehin durch Fenster hindurch zu beleuchten er mag kein Licht von oben Darum haben wir diese M glichkeit auch ziemlich oft genutzt Wir haben an vielen der Drehorte riesige lichtundurch l ssige Zelte vor den Fenstern befestigt nicht zuletzt weil wir so viele Nachtsze nen w hrend des Tages aufzunehmen hatten Die Zelte wurden ber Ger strahmen aufgezogen und verh llten vollst ndig die Fenster am Drehort Eine wasser dichte Au enhaut war innen mit schwar
43. in der Postproduktion entsprechend aufl sen und bearbeiten kann Wenn man drei oder vier extra Einstellungen pro Tag mehr drehen kann ist das sowohl inhaltlich wie auch finanziell ein Vorteil Photo Menke Photo T Ehling 4 JULES VAN DEN STEENHOVEN Kameramann VA Du hast mit dem Color Grading f r Hardcover die gerade neu eingerichtete Cinema Grading Suite bei ARRI Schwarzfilm Berlin eingeweiht Wie hat Dir das Kino als Arbeitsplatz gefallen Es hat mich sehr beeindruckt Die Grading Suite in Berlin ist ja die gr te in Europa mit ihrer 47 m Leinwand und den 23 Kino sitzen Side by side mit einem digitalen 2K Projektor und einem analogen 35 mm Projektor arbeiten zu k nnen bietet einfach ganz neue M glichkeiten Man sitzt schon w hrend der kreativen Arbeit wie der Zuschauer vor der Leinwand Ich kann jedem Kollegen nur empfehlen seine Lichtbestimmung mit einer digitalen Projektion auf eine Leinwand zu machen da es im Gegensatz zur herk mmlichen Kontrolle via Monitor m glich ist viel mehr Details zu erkennen und dann entsprechend das Beste aus jedem Bild herauszuholen VA Und wie waren Deine Erfahrungen aus der Sicht als Kameramann verglichen mit der analogen Licht bestimmung Der gr te Vorteil ist dass man variabel in Echtzeit durch den ganzen Film gehen kann Man kann dabei ganze Szenen bear beiten und nicht nur chronologisch Bild f r Bild Das Hin und Herspringen durch den Film gibt einem eine F
44. jetzt mit KODAK IMAGECARE Akkreditierung M nchen Mai 2008 Als erstes Filmkopierwerk in Deutschland erhielt ARRI Film amp TV Services GmbH die vollst ndige Zertifizierung zum KODAK IMAGECARE Programm ARRI erreichte die Phase 1 Akkredi tierung mit einer beachtlichen Punktzahl von 229 Punkten oder 99 quasi die h chstm gliche zu erreichende Punktwertung berhaupt Wir wussten von Anfang an dass wir die Implementierung des KODAK IMAGECARE Programms auf h chst engagierte und motivierende Weise anzugehen haben so Josef Reidinger Abteilungsleiter des ARRI Filmkopierwerks Zusammen mit meinem Kollegen Andy Sollacher interner Supervisor des KODAK IMAGECARE Programms haben wir unser Mitarbeiter team von der Wichtigkeit und dem Wert des Programms ber zeugt Den Verwaltungsaufwand haben wir minimal gehalten um uns ganz in die Umsetzung des Programms einzubringen Und wir haben jetzt die Best tigung dass durch die standard isierten und exakten Arbeitsabl ufe eine Top Qualit t erreicht wird die immer reproduzierbar ist Dieter Krinke Produktmanager bei KODAK Entertainment Imaging f hrte das Projekt mit hoher Sachkompetenz und groDem pers nlichen Engagement durch Er war die treibende Kraft hinter dem Projekt erkennt Reidinger an Er motivierte das ARRI Team pers nlich und stellte sehr hilfreiche Dokumen tationen zur Verf gung was zu diesem Erfolg beigetragen hat f hrt er fort Besonderer Dan
45. m gliche Fehlerquellen zu ent decken Erste Tests mit Todd AO machten deutlich dass sie einen Teil ihrer Synchro nisations Software f r den Ton upgraden mussten wozu sie in der Lage waren f hrt er aus Wir brachten dann das Negativ zu Dragon DI und probten einmal den gesamten DI Workflow Sie verwenden dort den ARRISCAN und den ARRILASER die beide auf 2 Perforation eingerichtet sind Wir scannten das Negativ machten das Grading belichteten die Szenen wieder aus und erstellten eine Musterkopie um sicherzugehen dass die gesamte Pro duktionskette funktioniert was auch auf Anhieb klappte Die Arbeitsschritte sind berschaubar und nicht anders als bei 3 Perforation es ist schlie lich immer noch 35 mm Film nur die Einzelbilder stehen enger beieinander Ohne 2 Perforation Technik w re Hunger nie auf 35 mm entstanden dessen ist sich Bobbitt gewiss Es w re sehr zum Nach teil unserer Intentionen mit diesem Film gewesen wenn wir die 2 Perforation mit ihrem Einsparungspotential nicht zur Verf gung gehabt h tten Diese berzeu gung Bobbitts dass die Formatwahl dem Film zugute kam wird auch durch die Tatsache best tigt dass er als Er ffnungs film in der Kategorie Un Certain Regard beim 61 Filmfestival in Cannes nominiert wurde wo er um die Goldene Kamera im Wettbewerb stand und schlie lich den Preis der internationalen Filmkritiker Vereinigung FIPRESCI gewinnen konnte m Mic
46. versorgen zu k nnen Der neue Standort Mauritius ist ein weiterer Schritt in diese Richtung E i UT f f m a der besten Um das entscheidende Duell in Die Chroniken von Narnia Prinz Kaspian dem dramatischen Schwertkampf zwischen dem niedertr chtigen King HE Miraz Sergio Castellitto und Peter Pevensie William Moseley abzulich YEAR S ten montierte Kameramann Karl Walter Lindenlaub eine ARRIFLEX 235 an ts ein Kampfschild Es folgen sechs weitere ber hmte Kino Duelle Merten PICTURE S Leben und Sterben des E Colonel Blimp 1943 Der Graf von Monte Cristo 1934 Diese Verfilmung von Dumas gleichnamigem Roman aus dem Jahr 1844 wird h ufig als die beste betrach Dieses Glanzst ck der britischen Filme tet Robert Donat spielt den jungen Seemann Edmond macher Powell und Pressburg entstand w h Dantes der aufgrund einer falschen Anklage inhaftiert rend der Kriegsjahre und erz hlt die Ge wurde und sp ter als Graf von Monte Cristo auf der schichte einer Freundschaft zwischen einem rhe ideata al Suche nach Vergeltung zur ckkehrt Dabei kommt es Deutschen und einem Engl nder die sich zu einem Pistolenduell das mit einer einzigen w hrend des Burenkrieges in einem Duell Einstellung gefilmt wurde Die Aufnahme beginnt mit gegen berstehen obwohl sie sich gar nicht einem Close Up aus dem die Kamera langsam heraus kennen Dieser Film setzt sich ber den pro f hrt als die beiden Gegner sic
47. verwenden da sie noch nicht verf gbar waren Ich bin aber berzeugt dass sie f r die Beweglichkeit der Kamera am Au enset einen riesigen Unterschied ausgemacht h tten VISIONARRI Wie aber die Situation war brauchten wir einen ganzen Haufen Leute um die Kabel und die Recorder zu schleppen das war eine gewisse Zirkusnummer aber es klappte prima und verz gerte auch nicht die Dreharbeiten Au enaufnahmen am Tag und in der Nacht Bei Tageslicht Aufnahmen im Freien geht die Belichtung mit der D 20 sehr leicht von der Hand und bei einem Film mit vielen Au enaufnahmen am Tag oder bei Dreharbeiten in der W ste w rde meine Wahl ohne zu Z gern auf diese High Definition Kamera fallen Sie kommt mit strahlendem Wetter klar und gibt einem die M glichkeit in die Schattenbereiche hinein aufzu blenden ohne Angst haben zu m ssen dass das Motiv berstrahlt wird Ich fand dass ein sonniger Tag nicht zu grell her ber kam und die Wei werte sehr sauber waren Fr her sah HD an einem wolkenverhangenem Tag mit flauem Licht immer wie Video aus die D 20 aber reagiert auf kontrastarme Lichtverh ltnisse hnlich wie Film und die Ergebnisse waren sehr berzeugend a JOHN PARDUE stellt die D 20 f r eine Au enaufnahme ein Die D 20 in der Postproduktion Die ARRIFLEX D 20 verf gt ber beachtliche Keying F higkeiten bis hin zu einem einzelnen Haar auf dem Kopf einer Person Aufnah men lassen sich schnell rendern und ein Compositing
48. wurde von Grund auf neu gestaltet und setzt somit einen neuen Standard im Bereich professioneller Beleuchtungstechnik Durch ARRIs umfassende Forschung und das Feedback von Rental H usern Gaffern und anderen Beleuchtungsexperten wurden f r das Design der TRUE BLUEs die Erfah rungen der Kunden und ARRIs professionel les Know How zusammengebracht Dabei entstand eine neue und wegweisende Serie von Beleuchtungstechnik bei deren Herstel lung die neuesten Technologien und Mate rialien zum Einsatz kamen Die neuen Produkte zeichnen sich durch eine Reihe von cutting edge Merkmalen aus Sie sind leichter und kompakter und maximieren gleichzeitig den Licht Output Die TRUE BLUE Serie verbindet versatile Funktionalit t mit effizienter Performance Das Gewicht der TRUE BLUE Vorrichtungen wurde durch die neue Aluminiumkonstruk tion reduziert was aber nicht auf Kosten der Widerstandsf higkeit ging Einige der Komponenten sind jetzt nicht nur robuster sondern auch korrosionsfrei Die Ober fl chenfarbe ist best ndiger und durch die glatten Bel ge sind die Lampengeh use einfacher zu reinigen Das grundlegend neue Design erm glicht schnellen und leichten Zugang zu den Komponenten im Geh use wie zum Beispiel den Kabeln und Reflektoren was wiederum die Instand haltung und Reparatur der Vorrichtungen erleichtert Verbesserte Klemmung Ein besonderer Schwerpunkt bei den TRUE BLUE Scheinwerfern war deren Kompatibili t t m
49. zem Samt ausgeschlagen was der Crew die vollst ndige Kontrolle ber das ein fallende Licht in die R ume gab Bei Nachtszenen sorgte der Samt f r totale Abdunklung w hrend f r Szenen am Tag ein wei er Vorhang ber einen Rollenzug innerhalb des Zelts herunter gelassen werden konnte der mit 18 kW und 10 kW Scheinwerfern hinterleuchtet wurde Das verlieh den Fenstern f r die Dreharbeiten im Inneren eine gleich m ige wei e Ausleuchtung wobei das Licht durch die historische bleigefasste Verglasung angenehm gebrochen wurde Wir verwendeten diese Zelte an den Drehorten wo wir nur immer konnten ob wohl das Ganze ziemlich teuer war vermerkt Clayton Es half uns im Dreh plan zu bleiben weil wir sehr schnell von Nacht zu Tag wechseln konnten Und es bedeutete auch dass wir nicht auf die Sonne warten mussten Viele dieser alten Geb ude bestehen fast nur aus Fenstern in Penshurst Place gibt es welche die sind siebeneinhalb Meter hoch Trotzdem zog Kieran es vor die Beleuchtung ziemlich weit unten zu halten gerade so ber Kopfh he Ich habe h ufig versucht etwas mehr Raum licht nach oben zu bringen gewisser ma en als eine Art R ckversicherung aber ich vermute dass Kieran nicht be sonders davon angetan war Wir verwendeten schlie lich mehr Licht als wir zun chst angenommen hatten eben wegen HD obwohl viele Leute glauben das Gegenteil m sse der Fall sein Wir mussten oft einen 18 kW S
50. 6 zusammen mit der ARRIFLEX 416 vor gestellt Diese waren urspr nglich als Weit winkel Erg nzung zu den Ultra Prime Objek tiven gedacht Die neuen Objektive wurden schnell und mit gro er Begeisterung ange nommen Besonders gepriesen werden auch heute noch die optische Qualit t die Sch rfe resultate im Nahbereich und die gro e ff nung der Ultra 16 Reihe Doch bald wurden W nsche nach l ngeren Brennweiten laut Wie bereits die Master Primes verbinden die Ultra 16 Objektive High Speed mit einer herausragenden optischen Qualit t Die gr te Offnung von T1 3 erm glicht es selbst bei nat rlichem Licht oder unter schlechten Lichtbedingungen zu drehen Dadurch entstehen Bilder die sehr nat rlich wirken was zu einem neuen sehr nat rli chen Look f hrte zu dem wenn erw nscht auch eine geringe Sch rfentiefe geh rt In der Vergangenheit mussten Kamera m nner oft teuer f r High Speed Aufnah men bezahlen Eine schlechte optische Qualit t und Lens Flares waren oft die unvermeidlichen Folgen Die Ultra 16 Objektive genau wie die Master Primes haben das ge ndert da sie selbst hochge ffnet eine hervorragende optische Qualit t garantieren und das bei allen Blenden und allen Sch rfeeinstellun gen Was bisher als unm glich erschien wurde jetzt durch eine neue Herstellungs technik die sich exotische Glasmaterialien asph rische Linsen mit einem gro em Durchmesser und radikale sph rische Oberfl ch
51. 7 812 710 2080 act actfilm ru SKANDINAVIEN BLIXT Camera Rental D nemark Norwegen Schweden Kamera Digital Bj rn Blixt T 45 70 20 59 50 blixt blixt dk SPANIEN Camara Rental Madrid Barcelona Malaga Kamera B hne Andres Berenguer Alvaro Berenguer Sylvia Jacuinde T 34 91 651 3399 andres 9 camararental com alvaro 9 camararental com sylvia 9 camararental com info camararental com SUDARFIKA Media Film Service Cape Town Johannesburg Durban Namibia Kamera Digital Licht B hne Studio Jannie Van Wyk T 27 21 511 3300 jannie mediafilmservice com UNGARN VisionTeam RU ORE Kamera Licht B hne Gabor Rajna T 36 1 433 3911 info 9 visionteam hu USA amp KANADA Clairmont Camera Hollywood LA Toronto Vancouver ARRIFLEX D 20 Repr sentant Irving Correa T 1 818 761 4440 irvingc clairmont com Fletcher Chicago Chicago ARRIFLEX D 20 Repr sentant Stan Glapa T 1 312 932 2700 stan fletch com VEREINIGTE ARABISCHE EMIRATE Filmquip Media Dubai Kamera Licht B hne Anthony Smythe Hugo Lang T 971 4 347 4909 ant filmquipmedia com hugo filmquipmedia com ZYPERN Seahorse Films Nicosia Paphos Kamera Digital Licht B hne Studio Andros Achilleos T 357 9967 5013 andros seahorsefilms com RUCKKEHR NACH NARNIA Regisseur Andrew Adamson und Kameramann Karl Walter Lindenbaum ASC BVK berichten ber die Dreharbeiten an Prinz Kaspian dem zweiten Kapitel der
52. 959 international f r Aufsehen Seit der deutschen Neuauflage 2003 hat der Band s mtliche Bestsellerlisten gest rmt Die Hauptrolle der Anonyma verk rpert Nina Hoss Die wei e Massai die zuletzt f r ihre Hauptrolle der Yella mit dem Deutschen Filmpreis 2008 ausgezeichnet wurde Auch die anderen Rollen sind prominent besetzt etwa durch Sandra H ller Deutscher Filmpreis f r Requiem die Fassbinder Darstellerin Irm Hermann ferner J rdis Triebel Emmas Gl ck August Diehl zuletzt im Oscar gekr nten ster reichischen KZ Drama Die F lscher sowie R diger Vogler Wim Wenders Lisbon Story und Juliane K hler Der Untergang Alle sowjetischen Soldaten wurden von russischen Darstellern gespielt F r die Rolle des Andrej konnte zudem der russische Kino und Theaterstar Evgenij Sidikhin Antikiller Barak verpflichtet werden Als Regisseur und Autor kam f r die Produ zenten aber nur der versierte deutsche Filmemacher Max F rberb ck in Frage der als Schauspieler Regisseur gilt und zuletzt 2003 das Drama September inszeniert hatte das von den Auswirkungen des Anschlags vom 11 September 2001 erz hlt Aufsehen erregte F rberb ck indes 1999 mit dem preisgekr nten Frauendrama Aim e amp Jaguar in dem Maria Schrader und Juliane K hler ein lesbisches Liebespaar w hrend des Zweiten Weltkriegs spielen Photos 2007 Constantin Film Verleih GmbH AM 2 Anonyma Eine Frau in Berlin verqui
53. Andreas Grass Winnie Heun ARRI MEDI Sozialministerium ARD Ich wei wer gut e p commercial M nchen Xynias Wetzel Christian Ditter Christian Rein f r dich ist Werbeagntur GmbH Quantum of Solace B22 Limited Marc Forster Roberto Schaefer ARRICAM Studio amp Lite ARRIFLEX 435 Holsten Castle made in munich filmproduktion BBDO Moscow David WynnJones David WynnJones ASC ARRIFLEX 235 Master Primes gmbh Green Zone Compound Films Paul Greengrass Barry Ackroyd ssc ARRICAM Lite ARRIFLEX 235 ARRI LIGHTING RENTAL The Boat That Rocked Bright Star Little Dorrit Crusoe Frigate Films Bright Star Films BBC Television Power Lark Rise to Candleford BBC Television Balloon Wars Easy Virtue The Children Boy Meets Girl Sharpe s Peril Commander Published by the ARRI Rental Group Marketing Department 3 Highbridge Oxford Road Uxbridge Middlesex UB8 1LX United Kingdom Zeppotron Easy Virtue Films Tightrope Pictures ITV Granada Sharpe s Peril La Plant Productions Richard Curtis Jane Campion Dearbhla Walsh Adam Smith Duane Clark Alan Grint Yann Demange Stephan Elliott David Evans Alrick Riley Tom Clegg Gillies MacKinnon Danny Cohen Greig Fraser Lucas Strebel Jon Joffin Mark Partridge Tat Radcliffe Martin Kenzie David Luther Sean Van Hales James Aspinall Nigel Willougby ARRICAM Lite ARRIFLEX 435 Ultra Primes ARRICAM Lite ARRIFLEX 235 ARRIFLEX D 21 Ultra Primes ARRIFLEX D 21 Master Primes
54. Beleuchtung genau auszuarbeiten f hrt Joffin fort Beim Film muss man herum rennen und Leuchtwerte ablesen und genau wissen wo man steht weil man nur das Video Assist System hat Bei diesem Job ziehe ich f r fast jede Aufnahme oft bis zu zwei oder drei Stops heran das ist wirklich praktisch f r Aufnahmen wenn man sich um jemanden herum bewegt und wom g lich bei einem relativ flachen Hauptlicht beginnt so dass man die Blende ein bisschen schlie en will sie aber dann wie der ffnet wenn man sich weiterbewegt Oder denken wir an Aufnahmen wo man Menschen im Vordergrund hat die sich von einem wegbewegen und man mit einer weiten ffnung beginnt so dass der Hinter grund wirklich gro artig wird und dann immer mehr schlie t wenn sie sich entfer nen Es ist wunderbar diese Kontrolle zu besitzen ich k nnte ohne sie nicht leben VISIONARRI MAN KANN TATSACHLICH DIREKT UBER DIE BLENDE ANDERUNGEN WAHREND DER AUFNAHME DURCHFUHREN INDEM MAN EINFACH DEN CINETAL MONITOR BEOBACHTET F r bestimmte Sequenzen verwendet Joffin eine ARRIFLEX 435 Filmkamera mit einer Handkurbel die ihm erlaubt mehrere Be lichtungen innerhalb der Kamera vorzuneh men was mit der D 21 unm glich w re Wir machten sogar Vierfach Belichtungen in der Kamera sagt er Ich habe so eine Handkurbel schon auf einer umgearbeite ten ARRI IIl verwendet aber es hat die Kamera wie verr ckt gesch ttelt Dieses 435 System i
55. D 21 muss jetzt nur einmal ber das Video Men eingegeben werden Die Video Men struktur selbst wurde deutlich vereinfacht um eine schnellere und einfachere Handhabung zu gew hrleisten Defect Pixel Correction DPC Moderne Bildsensoren sind zwar technologische Wunder aber die Tatsache dass sie Millionen kleinster Bildelemente Pixel auf kleinstm glichem Raum zusammenzw ngen f hrt unvermeidlich dazu dass es immer wieder zu defekten Pixeln kommt Die sorgf ltige Qualit tskontrolle w hrend der Herstellung garantiert dass die meisten Pixel gute Leistungen erbringen Doch manche Pixel produzieren kein Signal andere geben ein zu starkes Signal ab und wieder andere haben zuviel Rauschen Auch ist es immer noch schwierig vorherzusagen wann die Leistung eines Pixels nachlassen wird ein generelles Problem aller Digitalkameras Bereits mit der D 20 hat man sich diesem Problem gestellt Auf manuelle Art wurde ein Pixelkarte erstellt die die defekten Pixel zeigt Die D 21 bietet jetzt eine deutlich verbesserte L sung das vollautomatische Defect Pixel and Correction System DPC Die genaue Funktionsweise des DPC ist sehr komplex aber das Grundprinzip ist einfach die D 21 berpr ft st ndig jedes Pixel in jedem Bild indem es jedes Pixel mit den Pixeln im n heren Umfeld vergleicht um so defekte Pixel zu identifizieren Dabei erfasst es selbst die kleinsten Bilddetails die ins Pixelumfeld gestreut wurden Hier sehen wir
56. FLEX 235 einfach die schnuckeligste kleine Kamera die es gibt ich liebe sie Man kann sie schnell zur Hand nehmen und einen beson deren Blickwinkel entdecken Oder man kann auch wunderbar mit ihr etwas direkt aus der Hand drehen Es gab keine feste Regel nach der wir Szene f r Szene vorgegangen w ren Ich w rd s mal so sagen Es gab eine interessante Mischung von allem M glichen so dass es nie langweilig wurde Obwohl er sie noch nie f r eine Arbeit verwendet hatte entschied sich Lindenlaub daf r die Dreharbeiten mit den ARRI Master Prime Objektiven zu machen Ich habe ausgiebige Tests gemacht und bekam daf r jede Menge Unterst tzung von ARRI stellt er fest Wir testeten alles durch Tageslicht D mmerung Dusk for Night Day for Night Feuer alles von dem ich wusste dass es im Film vorkommen w rde Das Aufl sungsverm gen dieser Objektive schien mir so hoch zu sein dass ich pro blemlos Feuer mit einer Blende bei T2 8 aufnehmen und dann immer noch Details aus den Flammen herausholen konnte Gleichzeitig hatte ich den Eindruck dass man auch in den Schatten mehr Einzel VISIONARRI heiten erkennt als bei den meisten anderen Objektiven die mir so einfallen Sie waren grandios Ich versuchte sogar auch alle Au enaufnahmen mit ihnen zu bestreiten und griff nur zu Zooms wenn wir sehr schnelle Actionszenen drehten oder die Kamera auf einen Kran montieren mussten Der Film wurde Super
57. I zu nutzen wu te Die ARRICAM Studio diente unserem letzten Projekt sehr zuverl ssig Sie kam zusammen mit einer umfangreichen Auswahl an Objektiven von Ultra Primes bis zu Variable Primes begeistert sich Sofr Wir hatten Gelegenheit all die M glichkeiten der Kamera auszusch pfen einschlie lich der Durchf hrung von Geschindigkeitsrampen mit Belichtungs kompensation ber die Spiegelblende DER BLIMP WURDE VERWEN DET WEIL MEINE GENERA TION VON REGISSEUREN ANFING AUF AUFNAHMEN MIT SYNCHRONTON ZU BESTEHEN Obgleich das Produktionsteam wieder auf Prags ber hmtem Barrandov Studiogel nde drehen wollte das seit mehr als 50 Jahren zu den gr ten in Europa z hlt musste es feststellen dass man dort zu sehr mit internationalen Filmen besch ftigt ist um noch Platz frei zu haben Der Barrandov Studiokomplex hat sich seit den Tagen als wir dort Liebe nach Fahrplan drehten erheb lich ver ndert merkt Sofr kritisch an Aber die Ver nderungen haben f r das nationale tschechische Filmschaffen nicht allzu viel Gutes gebracht was sich daraus ersehen l sst dass nicht einmal ein einziges Studio f r die Arbeiten an Ich habe den englischen K nig bedient verf gbar war Zum Gl ck haben wir betr chtlichen R ckhalt von den Barrandov Kamera und Beleuchtungsabteilungen bekommen ebenso wie die Hilfe des Labors und finanzielle Unter st tzung Letztlich haben wir es hinbekommen mehr als 95 Pro zent des Fil
58. INE AUSWAHL AKTUELLER PRODUKTIONEN ARRI RENTAL ARRI CSC Produktion American Gladiators AM GLAD Prods Ausgestattet durch Kamera Equipment Various Oscar Dominguez Automatisierte Beleuchtung Illumination Dynamics Titlel Produktion Kamera Equipment Bart Got A Room Bart Got A Room LLC Hallvard Braein 2 x ARRIFLEX SR 3 Advanced ARRI CSC FLA Street Fighter The Hyde Park Films Andrzej Bartkowiak Geoff Boyle 2 x ARRICAM Lite ARRICAM Studio Kings of Appletown S ed per uni Be re en Legend of Chun Lee ARRIFLEX 435 Advanced ARRIFLEX 235 R r 35 Davs Jim b 7 3 x ARRIFLEX 416 ARRI CSC FLA Lippels Traum collina filmproduktion Lars B chel Jana Marsik ARRICAM Studio amp Lite ARRIFLEX 435 mean un me ARRIFLEX SR 3 Advanced Advanced Licht B hne 30 Rock NBC Vanja Cernjul Jerry DeBlau 2 x ARRICAM Lite 3 Perforation ARRI CSC NY The Lovely Bones DWNZ Productions Ltd Peter Jackson Andrew Lesnie ACS 2 x ARRICAM Lite ARRIFLEX 435 Cooke S4 Primes Advanced 235 16 5 1 10mm Master Zoom Spread Katalyst Films Steven Poster ASC Flan Yaari Licht B hne Illumination Dynamics The Reader The Weinstein Company Stephen Daldry Roger Deakins Asc ssc ARRICAM Studio amp Lite Master Primes State of Play Universal Rodrigo Prieto Asc AMC Robby Baumgartner Licht Illumination Dynamics Chris Menges Bsc Licht B hne The Soloist DreamWorks Seamus McGarvey Bsc Randy Woodside Licht Illumination Dynamics E y y Laura elsani Film Ben Verbong Theo Bierkens ARRICAM L
59. Inferno oder von der 3D zur Verf gung gestellt werden lassen sich nun in das Filmmaterial als Ebenen importieren und separat farbkorrigieren Paralleles Arbeiten am gleichen Bildmaterial ist nun m glich Ein echtes Novum galt doch bis lang die Regel Was am Flame Inferno zu sammengesetzt wurde muss auch am Flame Inferno als Einheit lichtbestimmt werden Mit Baselight HD tritt die Lichtbestimmung auch f r diese zugearbeiteten Elemente wieder in ihr angestammtes Recht auf ihrem eigenen Territorium sie muss sich nicht mehr mit Tools einer anderen Spezial disziplin wie etwa des Compositing auf Kompromisse einlassen Hier und jetzt be ginnt eigentlich ein neues Zeitalter f r die Commercial Welt weil es ganz neue Looks geben wird die bislang mit den Lichtbe stimmungs Tools so nicht machbar waren Der Vorteil f r den Kunden ist ein gr erer kreativer Spielraum und er kommt n her als je zuvor an sein intendiertes Ergebnis heran Das ist f r die Agenturen in Zusam menarbeit mit Regie und Kameramann die Chance bislang ungesehene Bilder zu generieren Sie werden sie sicher zu n tzen wissen M Ingo Klingspon MIT 300 BILDERN PRO SEKUNDE Eine Vorschau auf die sportlichen Heraus forderungen f r die Hi Motion Kameras bei den Olympischen Sommerspielen 2008 Bei ihrer Unterst tzung von Fernseh bertragungen nam hafter Sportereignisse berall auf der Welt mit Hi Motion Kameras kann die Abteilung f r digit
60. Krespelka erreichen Sie unter Telefon 49 89 3809 2285 oder per Email jkrespelka arri de NEUES AUS ALLER WELT a ANGELA REEDWISCH Neues aus aller Welt mm Neue Niederlassungsleitung f r ARRI Schwarzfilm Berlin Der Standort Berlin gewinnt auch im Film und Im vergangen Jahr wurde bereits kr ftig in den Berliner Standort investiert Neben neuen B ro und HD Bear beitungsr umen entstand hier auch Europas gr tes Grading Kino so Gesch ftsf hrer Josef Reidinger der f r die Entstehung haupts chlich verantwortlich zeichnet Die ersten Kinofilme die hier 2K lichtbestimmt wurden waren Hardcover eine Little Sharks Entertainment Produktion von Christian Z bert sowie Tengri der erste Fernsehgesch ft immer mehr an Bedeutung Aus diesem Grund hat ARRI bereits vor mehr als einem Jahr die Schwarz Film AG erworben und ist mit Kopierwerks und Postproduktionsleistungen auch in Berlin vertreten Seit Anfang April 2008 hat Angela Reedwisch Key Account Manager und verantwortlich f r den internationalen Vertrieb bei ARRI Film amp TV M nchen die Leitung der Berliner Niederlassung bernommen mit einer 2 Perforation Kamera von ARRI Rental gedrehte Film der CineDok von Marie Jaoul de Poncheville Aktuell befindet sich die Sony Produktion von Tom Tykwer The International hier in der Endfertigung ARRI SCHWARZFILM Berlin GmbH Hohenzollerndamm 150 e D 14199 Berlin Telefon 49 30 408 178 50 ARRI M nchen
61. SONY HDCAM SR Field Recorder mit Hilfe eines D 21 Fiber Optic Link SONY Fiber Interface SFI 1 ferngesteuert werden kann Das Functional Expansion Module FEM 2 besteht aus Treibern f r die Objektivmotoren Hardware und Software f r das Lens Data System und einem Platz f r ein Funkmodul falls das erw nscht ist Wenn das Universal Funkmodul Radio Module URM 3 installiert ist k nnen die Objektive und die D 21 leicht und schnell mit dem ARRI Wireless Remote System WRS bedient werden Der CMOS Sensor in der D 21 wurde speziell f r den Einsatz in ARRI High End Motion Picture Kameras entwickelt Die Super 35 Gr e und das 4 3 Seitenverh ltnis erm glichen eine bisher nicht gegebene Kompatibilit t mit erh ltlichen sph rischen und anamorphen Objektiven Die Imaging Hardware Engine in der D 21 besteht aus leistungsstarken FPGAs Field Programmable Gate Arrays einer wichtigen Komponente der ARRI Imaging Technology Die SFR 1 kann eine Aufnahme auf einem SONY HDCAM SR Field Recorder starten REC und anhalten PAUSE Zus tzlich k nnen ein paar Sekunden der letzten Aufnahme wieder abgespielt werden REVW Das Deck zeigt mit gr n TALLY LED an dass aufgenommen wird und mit blue READY LED dass die Kamera aufnahmebereit ist Das Schulter Set S 5 hat drei Cooling Vents die in die Schulterst tze eingebaut sind und die D 21 Cooling Shafts mit Luft versorgt Eine Schnell wechselplatte kann unten am S 5
62. Spirit das Film material f r Werbung in der Regel auf 35 mm nach der Entwicklung im Kopier werk in Form sogenannter Labrolls abge tastet f r PAL NTSC oder HD farbkorri giert und zumeist nach der Variante Best Light komplett gegradet Nach einem FormatTransfer auf Digibeta HDCAM SR oder einem Diskrecorder erfolgt dann der Schnitt am Avid und die brigen Arbeiten die zum Online Ergebnis f hren Demge gen ber verabschiedet sich der Prozess unter Baselight schon im ersten Arbeits schritt von der analogen Welt des greif baren Filmstreifens und setzt auf einen kom pletten digitalen Scan des Filmmaterials bei ARRI Commercial mit dem bew hrten ARRISCAN Der klare Vorteil beim Weg ber den ARRISCAN liegt darin dass man das gesamte Bild abtastet erl utert ARRI Commercial Lead Colorist Martin man legt sich nicht auf einen Ausschnitt fest son dern man digitalisiert von Filmgate zu Film gate und das in einer Farbtiefe und Farb aufl sung bei der die gesamte Farbinfor mation des Negativs auf die digitale Ebene bertragen wird Eine Vorgehensweise die den bisher ge kannten zeitlichen Workflow ver ndert jedoch durch optimale Zugriffsoptionen auf das Quellmaterial und durch bisher nicht verf gbare Grading M glichkeiten zu ber zeugen wei Durch den Komplett Scan wird der Arbeitsprozess deutlich schneller und beweglicher Solch ein digitales System kann auch bergreifend
63. Studium Mediendesign Digital Media in Ulm Photoshop f r Matte Paintings After Effects f r Bewegtbild Gestaltung 3ds Max oder Cinema AD f r die Einbindung von 3D Elementen das sind die Tools die Adam Glauer f r seine Design Arbeit ben tigt Ohne das l uft einfach nichts in diesem Bereich Ab nach M nchen Grand Tour durch Postproduktions H user PICTORION das werk Second Unit Services Seit Mitte 2007 schlie lich ARRI Film amp TV Commercial Rein ins Creative Department Die Mission der Graphic Suite Fl gel zu verleihen Ideen zu formulieren an die der Kunde noch nicht gedacht hat Ideen des Kunden weiterzuentwickeln M glichkeiten und Optionen deutlich zu machen Ideen zu verfeinern ihnen Leben einzuhauchen Kurz Probleme schon zu l sen bevor der Kunde noch wei dass er sie hat Und dann auch in der Kreativ Schmiede an Screen Designs VISIONARRI BEE Show me your moves Portrait Adam Glauer Ausschlie lich Webdesign und Print sind nicht sein Ding Da bewegt sich nichts Typo Animation Logo Animation mit Farben spielen die grafische Gestaltung von Bewegtbild Das sind die Ausl ser f r seine Motivation Hier findet er seine St rken Online Elementen Schriften und Bewegtbild Grafiken zu h mmern zu feilen Die CI f r die interne Pr sentation eines neuen TV Formats wasserdicht zu machen Dem Format so eine Chance zu geben produziert zu werden Vorbilder Die Welt ist so globalisiert dass es kaum w
64. ale Zeitlupentechnik bei ARRI Media in London erfolgreich auf weitere sechs Monate breitgef cherter Aktivit ten zur ckblicken Durch ihre F higkeit unglaublich detaillierte Zeitlupenaufnahmen zu liefern gewinnt die Hi Motion zunehmend an Beliebt heit bei den Sportsendern ist sie doch in der Lage Full HD Bilder 1920 x 1080 Pixel mit bis zu 30Ofps aufzu zeichnen Die Kamera l sst sich nahtlos in die Standards von Direkt bertragungssystemen integrieren und wird gern f r die technische Analyse bei live gesendeten Sporter eignissen etwa in Pausen oder Spielunterbrechungen ein gesetzt aber auch f r dramatische Montagen von High lights Hi Motion Kameras zeichnen kontinuierlich eine 22 Sekunden Schleife auf einem integrierten RAM Speicher auf w hrend sie gleichzeitig ein Livebild liefern Sobald der Kameramann dieses Livebild unterbricht stehen die vorhergehenden 22 Sekunden an Bildmaterial f r eine sofortige Wiederholung zur Verf gung und zwar um den Faktor sechs bzw zw lf gedehnt Demn chst wird ARRI Media sieben Hi Motion Kameras auf den Weg bringen um die Olympischen Spiele in Peking 2008 aufzuzeichnen Zur Vorbereitung dieses gr ten Auftrags in Sachen Zeitlupe den das Unterneh men bislang in Angriff genommen hat reiste Andy Hay ford Projektmanager digitale High Speed Kameras bei ARRI Media im April mit einer einzelnen Kamera nach Peking um dort Testaufnahmen w hrend eines Marathon laufs zu machen
65. ameras und die Tontechniker waren zufrieden Bei Liebe nach Fahrplan blieb die 35 IIC f r die Mehrzahl der Aufnahmen in ihrem Blimp weil diese Art des Filmens Menzels Absicht traditionelle unaufdringliche Kameraarbeit mit einem hohen Ma an Realismus zu verbinden am besten entsprach Der Blimp passte perfekt zum visuellen Konzept dieses Films f hrt Sofr fort Die Komposition der Aufnahmen ahmte in den meisten Situationen ganz bewusst Bildeinstellungen im alten Stil nach nach Art der Arbeiten der Pioniere in der Stummfilmzeit Dominante Linien im Bild verliefen meistens parallel zu den Bildkanten und nur ganz selten diagonal Personen waren eher frei im Raum verteilt ohne allzu viel Respekt vor Regeln oder der Routine NVIdaHV4 HIVN d i Anders als das vorhergehende anamorphotische Projekt des Kameramanns wurde Liebe nach Fahrplan mit sph rischen Objektiven im Format 1 37 1 aufgenommen F r jede Einstellung wurden Objektive mit festen Brennweiten von Cooke verwendet was an Menzels starker Abneigung gegen Zoom Objektive lag die er zu dieser Zeit hegte Da dieser Film noch in der gl cklichen Epoche vor dem Aufkommen der Pseudo Breitwand Filme entstand war ich in der Lage das Academy Format sowohl kreativ als auch spielerisch zu verwenden erl utert Sofr Die Verspieltheit hatte ihr Tummelfeld vor allem in der Bildkomposition und war deshalb m glich weil das die Zeiten waren in denen der Grundsatz Was man komponi
66. aus Leuchtstoff r hren und Diffusionsfiltern Wir waren in der Lage direkt in die Lichtquelle hinein zu drehen ohne jede Farbverf lschung die die Aufnahme ruiniert h tte Spitzlichter kommen also hervorragend mit der D 20 zur Geltung ein wenig anders sieht es in der entgegengesetzten Richtung aus Die Unterbelichtung macht mehr Probleme Das Schwarz ist satter und dunkle Wandfl chen fallen in der Leuchtdichte schneller ab als auf Film Es geht also darum das Schwarz lebhafter zu machen und die Helligkeit des Hintergrunds zu kontrollieren Seit Fertig stellung dieses Films hat die D 20 wesentliche Verbesserungen erfahren vor allem im Umgang mit Schattenbereichen und in den Belichtungsm glichkeiten bei lichtschwachen Motiven Bei richtiger Belichtung ist die Farbwiedergabe der D 20 u erst pr zise Diese arbeitete Hand in Hand mit der sorgf ltigen Farbabstimmung von Kost m und Produktionsdesign Wir berpr ften im Detail wie die Wandfarben die Tapeten und auch die Kost me mit der Kamera klarkamen Die dunkleren Farbt ne tendierten schnell zu schwarz weshalb wir dunkle Rot und Braunt ne etwas heller machten Schwarz in der Kleidung vermieden wir vollst ndig Durch das Aufhellen der dunkleren Farbt ne und in enger Zusammenarbeit mit dem Designer Cave Quinn konnte ich mir im Wesentlichen die M he sparen den Hintergrund gesondert ausleuchten zu m ssen Das kann problematisch werden wenn man gro e Deckenschein werfer ver
67. ber Maria Carpenter T 1 818 686 6400 carly 8 illuminationdynamics com mariaQ illuminationdynamics com Illumination Dynamics North Carolina Licht B hne Jeff Pentek T 1 704 679 9400 jeff e illuminationdynamics com ARRI SERVICES GROUP NETWORK ARRI PARTNER UND NIEDERLASSUNGEN AUSTRALIEN Cameraquip Melbourne Brisbane Kamera Malcolm Richards T 461 3 9699 3922 T 461 7 3844 9577 rentals 9 cameraquip com au DEUTSCHLAND Maddel s Cameras GmbH Hamburg Kamera B hne Matthias Neumann T 49 40 66 86 390 info maddels com FRANKREICH Bogard Paris Kamera Digital B hne Didier Bogard Alain Gauthier T 33 1 49 33 16 35 didier 9 bogard fr alain gauthier 9 bogard fr IRLAND The Production Depot Co Wicklow Kamera Licht B hne John Leahy Dave Leahy T 353 1 276 4840 john 9 production depot com dave production depot com ISLAND Pegasus Pictures Reykjavik Kamera Licht B hne Snorri Thorisson T 354 414 2000 snorri 9 pegasus is JAPAN NAC Image Technology Inc Tokyo Kamera Digital Tomofumi Masuda Hiromi Shindome T 81 3 5211 7960 masuda camnac co jp NEUSEELAND Camera Tech Wellington Kamera Peter Fleming T 64 4562 8814 cameratech xtra co nz RUMANIEN Panalight Studio Bucharest Kamera Licht B hne Diana Apostol T 40 727 358 304 office 9 panalight ro RUSSLAND ACT Film Facilities Agency St Petersburg Kamera Licht B hne Sergei Astakhov T
68. bessertes Filmmaterial erm glichte einen gr eren Belich tungsspielraum und mit den zus tzlichen Ultra 16 Objektiven haben Kameram nner nun ein aus neun Objektiven bestehenden Satz von Super 16 Festbrennweiten mit einem Spektrum von 6 bis 50 mm In der Nachbearbeitung macht es der ARRISCAN mit Hilfe des Wet Gate und oder des DICE Verfahrens m glich ein 3K Bild zu scannen f r einen makellosen 2K Output Hinzu kommen neue elektronische Verfahren zur Reduzierung des Filmkorns die den heiklen Encodern solche Bilder schmackhafter machen Beeindruckende Super 16 Resultate In der Zwischenzeit werden immer mehr HD Fernsehproduktionen so wie Spielfilme Werbefilme und Dokumentarfilme auf Super 16 ge dreht und das mit beeindruckenden Resultaten Wer auf Super 16 dreht dem kommen auch die gesamten Vorteile von Film zugute wie zum Beispiel der Film Look der un bertroffene Belichtungsspielraum die nat rliche Farbreproduktion die variable Kamerageschwindigkeit Geschindigkeitsrampen die bew hrten Archivierungsm glichkeiten die Tatsache dass Film weltweit immer noch das g ngigste Format ist und nicht zuletzt die erschwinglichen Produktionskosten Ein Aufgrund der wachsenden Nachfrage stellt ARRI jetzt die ARRIFLEX 416 Plus HS vor Die neue Kamera hat dieselben Eigenschaften die bereits der 416 und der 416 Plus in k rzester Zeit zu gro er Beliebtheit verhalfen Alle 416 Kameras sind mit dem gleichen 35 mm hnlichen Suchersystem
69. bildern pro Sekunde eingesetzt haben Im Allgemeinen macht Joffin keinen Unterschied zwischen der Beleuchtung die er f r eine D 21 Aufnahme ben tigt und der jenigen die er f r Filmaufnahmen braucht Meine Beleuchtungs anforderungen w ren f r einen Film ganz hnlich gewesen sagt er Der einzige Unterschied war dass ich bei Filmaufnahmen wahrscheinlich Material mit 500 ASA f r die Innenaufnahmen im York Minster gew hlt h tte um einen Geschwindigkeitsvorteil zu erzielen Der Grund hierf r liegt zum Teil darin dass der Kamera mann bei der D 21 die Ausgabe Logarithmic 4 4 4 RGB Extended Range ausgew hlt hat was als quivalent zu 200 EI ASA einzu ordnen ist Ich habe vorher immer im linearen Modus Lin aufge nommen f hrt er fort Dies ist das erste Mal dass ich im Log Modus Logarithmisch gearbeitet habe und es hat mich umgehau en ich habe pl tzlich erkannt was mir die ganze Zeit gefehlt hat VISIONARRI Obwohl die D 21 eine standardm ige EI ASA Aquivalenz von 200 f r die logarithmische Ausgabe aufweist konnte Joffin LUTs Look Up Tables in Cinetal Monitoren am Set verwenden um zu pr fen wie das Bild bei EI ASA Aquivalenzen zwischen 100 und 400 zu bewerten ist Es ist ganz praktisch andere LUTs heranzu ziehen um zu pr fen was man sp ter mit dem Bild machen kann erkl rt er Wir wenden diese anderen ASA Bewertungen nicht auf die gesamte Tagesproduktion an aber wenn i
70. ch das Gef hl habe eine Aufnahme sieht etwas dunkel aus kann ich auf dem Monitor schnell auf 400 umschalten und nachsehen wie viele Details ich herausholen kann In Praxissituationen ben tigt man h ufig etwas mehr Licht deshalb steigert man das ASA bei der linearen Ausga be ein wenig wodurch das Bild ein bisschen verrauscht werden kann aber die durchgef hrten Log Tests haben wirklich gut ausge sehen Ich habe definitiv das Gef hl dass die D 21 etwas schneller als die D 20 ist im Zweifelsfall w rde ich sicherlich die h heren ASA quivalente verwenden aber im Allgemeinen versuche ich ASA so niedrig wie m glich zu halten n ES WAR BEEINDRUCKEND WIE BEI DER LOG AUFNAHME DIE DETAILS UND DIE FARBSATTI GUNG IN DEN KERZENFLAMMEN ERFASST WURDEN Bevor Joffin die Entscheidung getroffen hat zum ersten Mal eine logarithmische Ausgabe zu verwenden hat er einen Tag bei ARRI Media in London verbracht um Tests durchzuf hren Mich interes sierte vor allem die Linear und Log Modi zu vergleichen f hrt er fort Ich habe also zwei Kameras nebeneinandergestellt aber Bill Lovell Direktor der Digitalabteilung bei ARRI Media hat mir gesagt dass eine einzige Kamera ausreichend sei weil die D 21 Linear und Log Aufnahmen gleichzeitig aufzeichnen kann So gro artig Linear aussehen mag wenn man es der Log Ausgabe gegen berstellt hat man den Eindruck es sei Video im Vergleich zu Film Vor allem bei Kerzenlicht ist m
71. cheinwerfer einsetzen wo wir sonst einen 6 kW verwendet h tten und das brachte uns dann wieder Schwierig keiten mit den Fenstern ein die auf HD berstrahlen k nnen Es war also ein Balance Akt einerseits genug Licht hereinzubekommen um uns die n tige Sch rfentiefe zu geben und andererseits nicht die Fenster selbst als Bildelement zu verlieren Obwohl das Licht Equipment eher dem Standard entsprach und nur wenige Drehorte wirklich ungew hnliche Auf bauten erforderten so bildete doch allein schon die Vielzahl der verschiede nen historischen Geb ude und die logi stischen Probleme f r das Rigging und den Transport dazwischen eine echte Herausforderung f r die Beleuchter Crew Eine Location die sich als besonders schwierig erwies war Dover Castle Hier war der Zugang so eingeschr nkt dass die Ausr stung nur in kleinen Partien zu einem Set transportiert werden konnte das mit den Generatoren ber eine Dis tanz von 600 Metern verkabelt werden musste Es gab f r uns einige recht spannende Momente bei den Dreharbeiten in Dover zum Teil auch wegen des Wetters erin nert sich Best Boy Harper An einem der Vormittage gingen Mark einer der Elektriker und ein paar andere von der Crew als Erste hinauf zum Castle Als sie schon drin waren und sich der Rest von uns gerade auf den Weg machte wurde der Wind so heftig dass das Castle geschlossen wurde Sie waren drin wir standen drau en Ab einer gewissen Winds
72. ckt auf hnliche Weise ein unter die Haut gehen des Drama weiblicher Hauptfiguren mit historischen Ereignissen Die Au enaufnah men wurden von Ende Mai bis Ende Juni 2007 in und um die polnische Metropole Breslau aufgezeichnet Im 80 Kilometer entfernten Legnica konnte zudem ein gan zer StraDenzug von 350 Metern L nge samt der Bewohner f r die Filmaufnahmen genutzt werden berichtet uns der Director of Photography Benedict Neuenfels BVK AAC Der mehrfache Preistr ger vor kur zem erhielt er den Deutschen Filmpreis 2008 in der Kategorie Beste Kamera Bild gestaltung f r Maria Schraders Regiedeb t Liebesleben kann seinerseits auf Erfahrun gen mit historischen Stoffen zur ckgreifen Zu seinen j ngsten Arbeiten als DoP geh rt auch Stefan Ruzowitzkys sterreichisches KZ Drama Die F lscher der im Rahmen der j ngsten Academy Award Verleihung mit einem Oscar als Bester fremdsprachiger Film ausgezeichnet worden ist In ausge bleichten beinahe monochromen Bildern visualisiert er die zwischen Trostlosigkeit und Hoffnung changierende Stimmung der Geschichte und tr gt ma geblich zur Wirkung des Films bei eine Leistung die ihm eine Nominierung f r den Deutschen Filmpreis 2007 einbringt urteilt film portal de ber Neuenfels Kameraarbeit Eine andere Visualisierung kreierte er f r Anonyma Gerade wegen der best rzenden Ereignisse will ich das Publikum optisch nicht unn tig maltr tieren AuDerdem geht es
73. d Regie sich hinzusetzen und auf Basis des Drehbuchs zu scribblen Man kl rt ab ob man filmisch die gleich Bildsprache spricht Das Haupt werkzeug ist dabei zun chst nicht der VISIONARRI Ursula Woerner Annie Brunner und Dr Andreas Richter Roxy Film GmbH amp Co KG Computer sondern ganz traditionell Bleistift und Papier Aus den Skizzen ergibt sich dann ein detaillierteres Storyboard Danach folgt eine erste Kalkulation Shot f r Shot die im Zuge der Arbeiten kontinuier lich verfeinert wird Im Durchschnitt erge ben sich gut ein Dutzend Kalkulationen bis zur finalen Abrechnung pro Spielfilm Effekte werden nicht eingesetzt um Geld auszugeben sondern im Gegenteil um Geld einzusparen Deswegen versucht man sich zun chst auf das zu konzentrieren was f r den Film absolut unentbehrlich ist damit er funktioniert Entscheidend ist immer ob es die Story weiterbringt Prof Ulrich Limmer Gesch ftsf hrer collina filmproduktion GmbH Was uns abhebt von einem reinen Dienst leistersystem wie es andere Unternehmen betreiben ist die Tatsache dass hier im Hause ARRI Digital Film der kreative Ent wurf das Design wesentlichen Anteil an der Serviceleistung und damit auch an der Kundenbindung hat bringt ARRI Creative Director Schopper diese Arbeitsauffassung auf den Punkt Wobei der Betrachter die meisten VFX Shots genrebedingt gew hn lich gar nicht als solche wahrnimmt Wenn in Ute Wielands Film Freche M
74. das 2 55 1 Format frei kreativ und mit Engagement einzusetzen Noch dazu konnte ich auf diese Weise mit zwei ARRIFLEX IIC Kameras ohne Synchronton arbeiten beide mit einem Satz ganz neuer Monoblock CinemaScope Objektiven die l ngste Brennweite war 35 mm Nach dieser so positiven Erfahrung entschied ich mich nat rlich daf r eine ARRI IIC mit einem Blimp f r Liebe nach Fahrplan einzusetzen Mein Schulfreund Jir Menzel und ich machten die ersten Aufnahmen dann im Winter 1966 Die Blimps ARRI 120 und 300 wurden in den 1950er Jahren auf den Markt gebracht um mit den Kameras der Serie ARRIFLEX 35 Il Filmarbeiten mit Synchronton zu erm glichen In diesen Tagen beschr nkte sich die Auswahl an 35 mm Kameras die lautlos genug liefen um die gleichzeitige Aufzeichnung von Ton am Set zu erlauben auf wenige unhandliche Studiomodelle wie die Mitchell BNC Mit den ARRI Blimps konnten Kamera Crews sich auf die Verwendung einer Kamera beschr nken sowohl f r freie bewegliche Aufnahmen also in Situationen wo das geringe Gewicht und die kompakte Bauform der 35 IIC die Frage nach der Ger uschentwicklung in den Hintergrund dr ngte als auch f r Dialogszenen f r die sich der relativ schwere Blimp als weniger hinderlich erwies Der Blimp wurde verwendet weil meine Generation von Regisseuren anfing auf Aufnahmen mit Synchronton zu bestehen erkl rt Sofr Aber die ARRIFLEX 35 IIC war selbst in ihrem Blimp nicht so unhandlich wie einige gr ere K
75. den indem ein USB Memory Stick mit dem WRC 2 mini USB Port ver bunden wird Es ist also nicht notwendig ein Laptop mit ans Set zu bringen Eine WRC 2 Simulator Software kann von der ARRI Website heruntergeladen werden Damit wird es dem User erm glicht sich vorab mit dem Interface vertraut zu machen www arri com wrc 2 WRC 2 KOMPATIBEL Kamera Zubeh r Software Version ARRICAM Studio Lite Version 04C od sp ter 435 Xtreme Versiont O3C od sp ter 435 Adv FEM 2 Version O3C od sp ter 23555 FEM 1 Alle 235 Alle 535A Alle 535B Alle 416 Standard Plus Version 02D od sp ter od Plus HS 16SR3 Standard od HS Alle UMC 3 Packet O2C od sp ter D 21 FEM 2 In K rze Kompatibel JA JA JA nur mit FEM 2 JA nur mit FEM 1 JA NEIN nur mit RCU WRC 1 JA JA JA JA JA nur mit FEM 2 OR SSE Ein R ckblick auf Meilensteine der ARRIFLEX Kamerageschichte MOMENTE Die ARRIFLEX mit Blimp surft auf der tschechischen Nouvelle Vague Zw lf Filme in f nf Jahrzehnten das ist die gemeinsame Werk bilanz von Kameramann Jaromir Sofr und Regisseur Jiri Menzel Beim PLUS CAMERIMAGE Festival 2007 in Polen wurde das tschech ische Filmemacher Duo das eine Freundschaft aus Schultagen ver bindet mit dem Regie Kamera Spezialpreis geehrt Ihre Zusam menarbeit beginnt mit Liebe nach Fahrplan Ostre sledovane vlaky Menzels Spielfilm Debut das Ende 1966 erstmals gezeigt wird mehr und mehr internationa
76. der Werbung ist sicher dem st ndig pr senten Zeitdruck in der Spot Produktion zuzuschreiben der dem Auf wand f r Scan und Plattentransfer noch nicht so h ufig Raum geben will Bei einer Scannerleistung von inzwischen bis zu 8 Frames sec im One Flash Modus die zudem absehbar noch h her liegen d rfte greift das Argument des unterschiedlichen Zeitaufwands auch f r die Werbung immer weniger gt FLORIAN UTSI MARTIN Florian Utsi Martin ein Mann der ersten Stunde des digitalen Soft ware Gradings der im Kontext seiner Arbeit als Lead Digital Colorist f r die drei Teile von Peter Jacksons Herr der Ringe ein System wie Lustre mitgestaltet hat Ein Colorist mit technischen F higkeiten weit ber den Bereich der digitalen Farbkorrektur hinaus der nicht nur von Anfang an mit dabei war sondern inzwischen auch weltweit zahl reichen Unternehmen der Medienbranche geholfen hat produktive digitale Grading Systeme zu integrieren und deren Workflow zu definieren F r den 1974 in Hamburg geborenen und in M nchen aufgewach senen Martin wurde das Unternehmen ARRI immer wieder zu einem Fixpunkt seiner international ausgerichteten beruflichen Karriere Schon in den Jahren 1998 bis 2001 war er hier als Digital Film Compositor t tig Es folgten in Neuseeland The PostHouse Ltd Wellington die f r die digitale Farbbestimmung im Kinofilm so bahn brechenden Jahre der verantwortlichen Mitarbeit an der Tolkien Trilogie bis 2004
77. des Sets ist d rfte auch das besondere Interesse der Kameraleute wecken Am Scanner muss nichts gegradet werden er tastet den kompletten Farbraum des Negativs ab Es m ssen also nicht wie bei der Telecine erst die Teile eingerichtet werden die man braucht sondern der Scanner nimmt bei einer Aufl sung von 2K Log alles auf was das Negativ zu bieten hat Baselight HD bietet ein System mit endlosen Ebenen auf einer Timeline wobei sich noch jeder Ebene zahlreiche Unterpunkte hinzuf gen lassen ber die man mit gut hundert Grading Tools in freier Kombination auf das Material zugreifen kann Kreatitvit t ohne Grenzen Highlights sind zum einen die mit freier Hand erstellbaren Masken in variablen Formen die in beliebiger Zahl zum Einsatz kommen k nnen die Optionen zur Ver nderung linearer oder logarithmischer Kurven Curve Grades aber auch die M glichkeit verschiedene Farbpunkte gezielt ber 3d Keyer aussuchen und komplett ver ndern zu k nnen Entschei dend auch dass man jetzt Tracking Points setzen kann um damit Bewegungen mitzu verfolgen und das wirklich framegenau Damit l t sich eine Maske mitziehen die dem Bildobjekt exakt folgt und das Licht so bestimmen dass es in der Bewegung auch wirklich perfekt ausschaut Paralleles Arbeiten Daten werden nicht mehr ber Tapes aus getauscht sondern sind digital im File system abrufbar Masken und Bildsequen zen visueller Effekte die vom Compositing am Flame
78. e berpr ft Noch erstaunlicher ist dass sowohl die Analyse wie auch die Korrektur in Echtzeit durchgef hrt werden Das wiederum ist der Rechnerst rke des FPGA Field Programmable Gate Arrays eine Art wieder programmierbarer Computer Chips der D 21 zu verdanken Der ganze Prozess f hrt also zu keinerlei Verz gerungen w hrend der internen Bildverarbeitung Das DPC System findet und entfernt nicht nur funktionsunf hige und defekte Pixel sondern auch Pixel die viel st rker rauschen als andere in der direkten Umgebung Somit bietet die D 21 auch noch den Vorteil dass das DPC System zu einer Rauschunter dr ckung in den dunkleren Teilen des Bildes f hrt Das DPC nimmt seine Funktion automatisch beim Einschalten der Kamera avf ohne dass der Nutzer zus tzliche Schritte unternehmen muss Das DPC hat ein defektes Pixel identi fiziert und durch ein neues Pixel ersetzt Eine durchschnittliche Bewertung der umliegenden Pixel wurde anf nglich daf r vorgenommen was jedoch nicht komplett unsichtbar war und so kam es immer wieder zu Verwischungen des Bildinhaltes Deshalb wurde ein spezieller Algorithmus geschaffen um sicherzu stellen dass das neu errechnete Pixel sich perfekt in die Umgebung einf gt Das D 2 1 Video Men im Standard Modus Ein verbessertes Bedienmen macht die Handhabung User Mode Standard White Balance 3200 K 59 94PsF HD SDI Mode HD422 Contrast Char 4301 EI 200 SD Mode der D 21 leichte
79. e Kompakt amp Leicht Kleines Kamerageh use Niedrig Profil Design 25 leichter als die 16SR 3 e Super 16 Format High Speed Film Kamera 35 mm hnliches Suchersystem Hell hoher Kontrast hohe Aufl sung Gr ssere Austrittspupille f r mehr Bewegungsspielraum des Auges Multicolorr RGB ARRIGLOW Kompatibel mit PL Mount Objektiven mit grobem Durchmesser Ausgezeichnete optische Qualit t mit Augenmuschelverl ngerung e Hochkar tiges Videosystem Ausgezeichnete Bildqualit t Einstellbare Sch rfenerh hung Ergonomisches Design Ergonomische Schultermulde Steadicam amp Remote Anwendung Objektivmotoren Schnellwechselplatte zum Stativ Schulter Wechsel e Ger uschpegel geringer als 29 db A Leicht abnehmbares Suchersystem f r Integrierte Treiber Option f r Radio amp High Speed Kameramann Jim Matlosz war der Erste der die Kamera unter realistischen Bedingungen testete Die Neuen Ultra 16 Objektive sind da ARRI und Zeiss haben wieder einmal ihre Kompetenzen geb ndelt und gemeinsam die Ultra 16 Reihe um vier Objektive erweitert Zus tzlich zu den bereits erh ltlichen 6 8 9 5 12 und 14 mm Objektiven stehen Kameram nnern jetzt auch die 18 25 35 und 50 mm Ultra 16 Objektive zur Verf gung Die Ultra 16 Reihe umfasst nun insgesamt neun auf das Super 16 Format zugeschnittene hochge ffnete T1 3 Objektive Die ersten f nf Ultra 16 Objektive wurden 200
80. e Problem denn bei der hohen Luftfeuchtigkeit wird dieser zu einem kreideartigen Staub der sich absolut berall festsetzt Beim Aufbau von Schienen Stativen oder Plattformen f r Kr ne kommt hinzu dass ein einziger falscher Schritt bereits dazu f hren kann dass Sand drastisch abrutscht eine Gegebenheit mit der Alex in seiner Heimat in Gro britannien nie konfrontiert war Wie die meisten Crew Mitglieder aus den technischen Bereichen sagen Alex und Michael dass die extreme Hitze und die hohe Luftfeuchtigkeit das gr te Problem sind Allein schon diesen Temperaturen von 50 C aufw rts ausgesetzt zu sein und genug Fl ssigkeit zu sich zu nehmen ist anstrengend genug und dann muss Arbeit geleistet werden die den h chsten professionellen Erwartungen gerecht wird Anthony Smythe Managing Director von Filmquip Media und einst selbst Kameramann gibt zu dass das Klima und die disparaten Drehorte das gr te Problem der Region sind Das Equipment ist den extremsten Bedingun gen ausgesetzt und unsere Techniker m ssen auf h chstem Niveau arbeiten sagt er Als Kameramann muss man hier die Voraussetzungen unter denen man dreht mehr als anderswo in Betracht ziehen Und dies nicht nur was die Ausstattung angeht sondern auch in Bezug auf die Crew Kameraausstattung auf eine D ne zu transpor tieren kann so lange dauern wie der Transport eines 18 kW Meistens k nnen wir auch nicht den direkten Weg nehmen wie man das normalerweise machen w
81. e an ihnen ist dass wenn man sie indirekt einsetzen will keine Notwendig keit besteht ihren Standort zu ver ndern weil sie so lichtstark sind Man kann sie ziemlich weit von den Darstellern entfernt stehen lassen und sie geben doch gen gend reflektierte Leistung ab f r F hrungs oder Halblicht Zusammen mit den ARRIMAX Einheiten hatte die Crew auch MaxMover zur Verf gung Motorb gel von ARRI die eine Schwenk Neige und Fokus Kontrolle unterschiedlicher Schein werfertypen ber Fernbedienung erm g lichen Der MaxMover ist deshalb prima weil man ihn in irgendeiner Ecke auf einer Hebeb hne parken kann und man hot alles unter Kontrolle ohne dass jemand in einem Korb hoch muss konstatiert der Kameramann Es gibt Pl tze da kann man niemanden hochschicken oder man hat gar keinen Personenkorb zur Verf gung Eine tolle Idee f r Au enaufnahmen bin jedenfalls ich der Meinung DAS IST KEINER DIESER SPEZIAL EFFEKTFILME BEI DENEN MAN EIN HALBES JAHR VOR DEM GREEN SCREEN VERBRINGT UND SICH DIE HINTERGR NDE DAZU SP TER AUSDENKT WIR HABEN SOGAR SEHR KOMPLEXE EKTSZENEN VOR EHT L t a R CKKEHR NACH NARNIA 2 REGISSEUR ANDREW ADAMSON pr ft den Bildausschnitt an der ARRICAM KAMERAMANN KARL WALTER LINDENLAUB ASC BVK auf dem Dolly Enzo Cermak entsinnt sich einer Situation w hrend der Aufnahmen an einem Fluss in Slowenien in der sich der Max Mover als u
82. e erste und die zweite Die erste wurde in einem Studio dr ben bei Sony gemacht w hrend die jetzige in der Los Angeles Sports Arena stattfindet Obwohl wir nur die H lfte der Beleuchtung einsetzten haben wir sogar einen dynamischeren Look erzielt weil wir ein solides Dach hatten ganz schwarz und viel bedrohlicher Das Ganze wirkt einfach gr er Im Studio sah man die Deckenbalken wenn man hoch schaute aber in der Sports Arena ist dort oben alles nur schwarz Damit kann man fantastisch niedrige Beleuchtungswinkel einsetzen und man hat das Gef hl dass die Welt nirgendwo endet VA Ihr Team muss ziemlich umfang reich gewesen sein OD Das Team war eine echte Star Truppel Mein Oberbeleuchter Darren Langer war von entscheidender Bedeutung Ohne ihn h tte ich das nicht durchziehen k nnen Im Umgang mit Leuten und dem Equipment ist er unschlagbar Wir hatten eigentlich immer mehr als 25 Beleuchter Simon Franklyn unser Lichtcrewchef hatte sein eigenes Team und das war auch betr chtlich VA Reagiert die Beleuchtung w hrend der Spiele auf bestimmte Schl sselelemente oder Ausl ser in der Aktion OD Wir haben dar ber in den Meetings vor der ersten Staffel gesprochen und ent 12 Lens Throw 25 9 4 8 0 SCOREBOARD 6 92 MOJU SUO cL VISIONARRI schieden dass wenn einer der Wettk mpfer das Ziel nicht erreicht oder irgendwo herun terf llt w
83. ein 200 x 150 Pixel Exzerpt eines D 21 Bildes Die Kamera war auf ein St ck schwarze Pappe mit mehreren kleinen L chern ausgerichtet Die L cher waren mit roten gr nen und blauen Gels unterlegt damit sehr kleine und detaillierte Bilddetails entstehen An diesem Beispiel soll der DPC Prozess illustriert werden das echte DPC wird mit Raw Bayer Daten ausgef hrt und ist deshalb schwierig darzustellen Pixel Ein Zoom In zeigt ein schlechtes Pixel Simu lation das komplett gr n ist Man kann da ran erkennen dass selbst Bilddetails von der Gr e eines Pixels komplett anders aus sehen als ein defektes In Situationen die eine Fernbedienung notwendig machen ist es m glich die Kamera von einem Laptop via einer Ethernet Verbindung zu bedienen Die LOCK Sliding Option auf dem Display an der linken Kameraseite locked jetzt die Optionen am Display sowie das Jogwheel hinten an der Kamera um eine versehentliche Bedienung zu verhindern Software Updates k nnen mittels eines einfachen Windows Pro grammes heruntergeladen werden und werden mit derselben Methode weitergeleitet wie das bei ARRI Filmkameras der Fall ist siehe Illustration Wenn ein defektes Pixel identifiziert wird dann ersetzt die D 21 dieses Pixel mit Hilfe eines speziellen Algorithmus Bei 60 Bildern pro Sekunde berpr ft die D 21 die unglaubliche Anzahl von 42 Millionen Pixel pro Bild was bedeutet dass die D 21 2 5 Billionen Pixel pro Sekund
84. einfacher machen was die Postpro duktion angeht Bei diesem Auftrag gibt es nicht besonders viel VFX Arbeit aber ganz fehlt sie nicht sagt er Wir machen ein Gemisch aus der Stadt Gem lden in alten Geb uden und einer Bereinigung des Bildes von moderneren Elementen Prak tisch daran ist dass ich nicht glaube dass wir viel Himmel austauschen m ssen wie bei einer linearen Arbeit weil der Log Modus in der Lage zu sein scheint die Himmel besser zu halten m Mark Hope Jones 16 Digital Cinema Grading der Bilder Ein Interview mit Jules van den Steenhoven ber seine Erfahrungen beim Digital Intermediate f r seinen Spielfilm Hardcover in der Cinema Grading Suite bei ARRI Schwarzfilm Berlin VisionARRI Jules Du bist einer der bekanntesten europ ischen Kameram nner hast an der Nieder l ndischen Film und Fernseh Akademie NFTA in Amsterdam studiert und bist Mitbegr nder der NSC Wof r steht die Abk rzung NSC Die steht f r Netherlands Society of Cinematographers Das ist eine Berufsvereinigung professioneller Kameraleute wie der BVK in Deutschland Die NSC wurde von Theo Bierkens und mir 1992 auf einen Vorschlag von Jost Vacano hin gegr ndet um perspektivisch zu einer Europ ischen Verei nigung zu gelangen Daraus ist dann die IMAGO die European Federation of Cinematographers entstanden In diesem Fr hjahr hat die NSC die IMAGO Jahresversammlung 2008 in Amsterdam organisiert Da war u a auch ARRI
85. elche zu entdecken gibt Durch Internet und YouTube sind Trends l ngst in Echtzeit berall pr sent Man muss sich von Vorbildern l sen sein eigenes Ding realisieren Kreativ zu sein hei t sich selbst voll einzubringen Gleichzeitig aber auch mit anderen teilen zu k nnen Vor allem wenn s um die besten Ideen geht Soviel ist sicher TV Internet und Handy sind Video Plattformen von nie geahnter Bedeutung Bewegtbild und dessen grafische Gestaltung sind st rker gefragt denn je Die wahre Herausforderung Das ist das unvorhersehbare enorme Tempo der Entwicklung neuer Formen des Motion Graphic Designs in den n chsten Jahren Seinen Kunden wird Adam Glauer zeigen wie man hier Schritt h lt Have a break Have a look at www arricommercial de mm Schnittstelle zwischen Kunde und Technik In Rum nien geboren aber in Regensburg aufge wachsen begann Julia Krespelka nach dem Abitur in der Donau Stadt zun chst ein Studium der Anglistik Romanistik wechselte dann aber zugunsten einer Ausbildung als Mediengestalterin Bild und Ton beim Regionalsender TVA Regensburg ihre berufliche Ausrichtung grundlegend Es folgten ein Praktikum bei Friends Production in M nchen sowie eine Zeit als freie Schnitt und Produktionsassistentin im Bereich Spielfilm Nach einer festen Anstellung bei Pirates n Paradise D sseldorf M nchen als Postproduktionsassistentin brachte Julia Krespelka seit November 2006 ihr professionelles Know ho
86. en zunutze machte erm glicht Die Ultra 16 Objektive bestechen nun durch ihre scharfen Kontraste und die hohe Aufl sung aber auch durch die Mini mierung von Chromatischen Aberrationen color fringes und internen Reflektionen lens flares Da sie als Close Focus Objektive entwickelt wurden zeichnen sich die Ultra 16 auch durch eine sehr hohe optische Qualit t aus wenn ein Schau spieler mal sehr nah am Objektiv gefilmt wird Die neue T XP Antireflexbeschichtung der Ultra 16 besteht aus mehreren Schichten und reduziert Flare und Reflexionen und schafft eine angenehme warme Wei abgleichung Verglichen mit konventionel len Beschichtungen hat die T XP eine bessere bertragung und erzielt verl ssliche Resultate vom optischen Zentrum bis an die R nder der Bilder was zu h heren Kon trasten und zu einem tieferen dunkleren Schwarz f hrt Die runden lris Offnungen der Ultra 16 erzeugen einen nat rlichen unscharfen Hintergrund bokeh sowie angenehme weiche Spitzlichter und das sorgf ltige optische Design minimiert sogenanntes Bildpumpen Um Verwechs lungen vorzubeugen sind die Skalen der Ultra 16 Objektive anders als die Ultra Primes gekennzeichnet Die Ultra 16 Objektive haben generell gelbe Skalen f r Sch rfe und Blende w hrend die der Ultra Primes wei sind Die Ultra 16 Objektive wiederum haben einen blauen Ring neben dem PL Mount w hrend die Ultra Primes nicht gekennzeichnet und somit ganz schwarz sind
87. er Belastbarkeit und die Boleyns lernen schon bald dass man ganz oben alles gewinnen aber auch alles verlieren kann F r Bleak House hatten Chadwick und McGuigan einen intensiven und scharf konturierten visuellen Stil entwickelt der sich aus der Kombination einer mutigen Lichtstrategie mit der durchg ngigen Verwendung von zwei Kameras f r nahezu jede Einstellung ergab Eine der Kameras nahm gew hnlich die jeweilige Szene aus einem eher konventionellen Winkel auf wobei die Motive gleichm ig ausgeleuchtet waren w h rend die andere aus einem Winkel von 90 Grad dazu die Handlung erfasste oft in tiefe Schatten hinein mit den Motiven in scharf ausgeleuchteten Konturen McGuigan ist gewohn heitsm ig zur ckhaltend mit dem F lllicht was zu Bildergeb nissen mit hohen Kontrasten f hrt Das bedeutet aber auch dass er eher zu einem niedrigen Seitenlicht tendiert als zu einer Ausleuchtung von oben um zu vermeiden dass die Augen der Darsteller zu sehr verschattet werden Chefbeleuchter Mark Clayton best tigt dass der Kameramann im Gro en und Ganzen auch bei Die Schwester der K nigin der gleichen Strategie folgte Er ist wieder ganz hnlich vorgegangen Vielleicht diesmal etwas heller ausgeleuchtet als bei Bleak House vor allem weil Scarlett und Natalie h bsch aussehen sollten und man auch wollte dass die gro en Innenr ume zur Geltung kommen Die Filmarbeiten beinhalteten eine Menge Aufnahmen vor Ort an zahlreichen
88. ert ist das was man auf der Leinwand sieht noch seine G ltigkeit hatte Sofr wollte den Realismus des Synchronfilmens durch seine Art der Fotografie noch steigern und erkannte dass in der Beleuchtung die beste Chance dazu lag da die Entscheidung f r eine ziemlich ruhige Herangehensweise an die Kameraarbeit und Bildkomposition schon gefallen war Die Lichtauffassung und Tonalit t der Bilder wurde sehr sorgf ltig entwickelt und hielt sich streng an den Charakter der Beleuchtung von realen Innenr umen berichtet er HMI Scheinwerfer waren nicht verf gbar so boten Kohlebogenlampen die st rkste Lichtquelle meistens von au en auf die Fenster gerichtet und nat rlich stark durch Filter gestreut Den Effekt der Schlagschatten durch Lampenschirme in Nachtszenen simulierten wir mit Halogen Stablampen die Ampdioden genannt wurden sie hatten 1 5 kW und 2 kW Wir verwendeten auch einfache Halogen Einheiten mit 0 8 kW und 1 kW die gew hnlich indirekt ber Reflektoren eingesetzt wurden Dank des neu verf gbaren und lichtempfindlichen Orwo NP 7 Filmmaterials waren wir auch in der Lage Szenen mit extrem wenig Licht zu realisieren Es ersetzte das zuvor verwendete AGFA Ultra Rapid Material und wurde von uns durchg ngig verwendet GROSSE MOMENTE RIIT LI m PD SPECJALNYM KALLONEN Obwohl ein gro er Teil von Liebe nach Fahrplan am Drehort ent stand erforderten doch einige Innenszenen Aufbauten im Studio Die Au
89. estieren Ich bin echt beeindruckt Media Film Service berquert den Ozean Seit dem 1 Juli 2008 ist Media Film Service auch im sonnigen Mauritius f r seine Kunden da Richard und Kate Sysumm leiten diesen neuen Standort und bieten Video und B hnen Equipment das gesamte Sortiment an Tageslicht Beleuchtungselementen und Standfotographie Ausstattung sowie einen 100 kVA Generator an Mauritius ist eine kleine Insel an der Ostk ste Afrikas und ist von Europa Australien und S dafrika aus mit regelm igen Flugverbindungen erreichbar Dieses atemberaubende Paradies mit seinen unber hrten und einzigartigen Drehorten ist somit leicht und rasch zu erreichen Bisher vermissten rtliche und internationale Film Teams hier nur eins erstklassige Ausstattung und verl sslichen Service Media Film Service bietet seinen Kunden jetzt beides 2001 er ffnete Richard Sysumm bereits in Durban eine Niederlassung von Media Film Service Damals war Media Film Service der erste und einzige Dienstleister in S dafrika der Licht Equipment anbot Seitdem ent wickelte sich dieser Einmannbetrieb zu einem beein druckenden Standort der selbst internationale Spiel filmproduktionen bedienen kann Richard Sysumms Ax gro artiger Erfolg in Durban pr destiniert ihn daher f r den Aufbau des Standortes Mauritius Media Film Service ist unabl ssig auf der Suche nach innovativen Alternativen um nationale und inter nationale Filmteams noch besser
90. frei und Soloalbum musste allerdings tief in die Trickkiste gegriffen werden F r die n chtliche Massenszene einer Leipziger Gro demonstration konnte das Team zwar auf rund 350 Komparsen zur ckgreifen die mit Kerzen und Laternen ausgestattet wurden Allerdings sind im Jahr 1989 etliche zehntausend DDR B rger auf die Stra e gegangen Vor Ort wurden Green screens eingesetzt um nachtr glich Perso nen oder Geb ude als Set Extensions ein zuf gen Von den VFX Experten bei ARRI wurde im Nachhinein die reale Menschen menge digital auf einige Tausend Demon stranten vervielf ltigt Und auch die nicht wenigen zeituntypischen Bildelemente wie Stra enschilder und neue Fassaden wurden am Rechner retuschiert a i i Das nachgebaute Portal der echten Gethse mane Kirche wurde ebenfalls digital per Matte Painting bis zur Kirchturmspitze erweitert Und eine NVA Fahrzeugkolonne auf einem St ck ehemaliger DDR Autobahn konnte nach Auskunft von DI VFX Produ cerin Nina Knott mehr oder weniger ins Unendliche ausgeweitet werden ganz nach Gusto des Auftraggebers In Wirk lichkeit waren nur eine Handvoll Lkws und ein Jeep vor Ort VFX Supervisor David Laubsch hielt sich berdies direkt an den Sets in Prag und Berlin auf Das VFX Team um Henning R dlein und die Filmcrew hatten sich bereits fr hzeitig dar ber ausgetauscht welche Sequenzen vor Ort gedreht werden konnten und welche Motivelemente per VFX erg nzt werden soll
91. g Daniel Vogl und seine Kollegen auf das digitale Echt zeit Bild in 2K Aufl sung aus dem benach barten Grading Department zur ckgreifen Mit diesem hochaufl senden Bild k nnen wir den gesamten Eindruck einer Szene oder Sequenz erfassen und den Ton exakt nachzeichnen erkl rt Vogl Diese Arbeits teilung sei nur m glich durch die von ARRI spezifizierte In House Option wobei die im Workflow befindlichen digitalisierten Filmdaten auf einem Server Cluster abge legt sind und alle f r den Post Prozess eingeteilten Mitarbeiter der verschiedenen Abteilungen darauf zugreifen k nnen Auch Bildgestalter Neuenfels sieht diesen Workflow durchweg positiv ARRI war schon immer ein Innovationshaus Hier ist alles unter einem Dach vereinigt Daher gibt es f r mich kein besseres Postpro duktionsunternehmen in Europa Im brigen wird der Kinofilm bei ARRI komplett digital untertitelt da die Szenen mit den russischen Darstellern nicht synchronisiert sind Auch die Endmischung und die Endabnahme erfolgen in M nchen Letztlich werden die Spezialisten von ARRI Film amp TV f r Anonyma die Service Gesamtpalette von Kopierwerk ber Digital Intermediate TV Mastering VFX und Sound bis hin zur Endfertigung bernehmen Au erdem stellt Technical Director Markus Kannewischer f r den Produzenten und Verleiher Constantin Film ein auf allen g ngigen Servertypen abspielbares DCP her um auch die Versorgung der Kinos mit digita
92. gen hinsichtlich vieler unbekannter Wege im digitalen Post produktions Workflow sorgte Die M nchner ARRI Experten haben indes von Beginn an an dieses Projekt geglaubt wie Angela Reedwisch ARRI Key Account Manager National and International Projects betont Im besten und kollegialsten Sinne wurde das serbische Team um die Produzenten Batric Nenezic und Milena Tomi von ihren M nchner Kollegen an die Hand genommen so Reedwisch Das Ergebnis hat alle Seiten berzeugt auch den im fernen Paris weilenden Co Produzenten Besson Die M nchner ARRI Experten um DI VFX Producer Philip Hahn hatten rund 400 VFX Shots aus diversen europ ischen Post H usern zusammenzuf gen Der ARRI Service f r Charleston amp Vendetta umfasste letztlich das Kopierwerk die Postproduktion sowie die Herstellung des fertigen Kino Prints samt Trailerfassungen m Andreas Wirwalski Photos O Blue Pen 29 30 Ein Bericht aus Dubai Dubai Der Ruf der Stadt scheint so schnell zu wachsen wie ihr Reichtum Man kann kaum mehr eine Zeitung in die Hand nehmen oder die Nachrichten einschalten ohne von dieser faszinierenden Stadt im Herzen des Nahen Ostens zu lesen oder zu h ren Wie die Stadt selbst so boomt auch die Filmindustrie hier und in den umliegenden Gegenden Fr her filmten nur kleinere Produktionen in Dubai und nur dann wenn als Drehort ein W stendorf gefragt war Heute ist Dubai eine der ersten Adressen f r dynamische Werbe
93. ger Daten amp HD Output m glich e Daten Modus 4 3 ARRIRAW unkomprimierte Daten f r film hnlichen 2K Workflow e Daten Modus ARRIRAW T Link e HD Modus 16 9 Uncompressed HD Output e HD Modus Lin oder Log 4 2 2 YCbCr oder 4 4 4 RGB Normal oder Extended Range e Fiber Optic Option erm glicht Kabell nge von 500m 1 600 Modulare Architektur e Upgrades m glich f r Sensor Elektronik amp Firmware e Sicheres Investment e Lange Produktzyklen 28 ZWEI HERBE SCHONHEITEN RETTEN DAS SERBISCHE KINO Mit seinem Spielfilmdeb t Charleston amp Vendetta hat der Serbe Uros Stojanovic ein bildgewaltiges und zugleich m rchenhaftes Epos ber seine Vision der j ngeren serbokroatischen Geschichte zwischen den Weltkriegen realisiert Look und Story muten an wie eine kongeniale Mischung aus der franz sischen Kinoromanze Die fabelhafte Welt der Am lie und den wilden Balkan Filmen eines Emir Kusturica Als Co Produzent der bis dato teuersten serbischen Filmproduktion fungiert der franz sische Tausendsassa und bekennende Europ er Luc Besson Das f nfte Element Er pr sentierte das spektakul re Fantasy Drama Charleston amp Vendetta in Cannes Dass der farbenfrohe Look und die surreale Stimmung von Charleston amp Vendetta auf den ersten und zweiten Blick an den internationalen Kinoerfolg Amelie erinnern ist durchaus kein Zufall Denn bei beiden Projekten hat der franz sische Star Colorist Didier Le Fouest mitgewirkt
94. h auf Schie distanz pagandistischen Ton britischer Filme dieser begeben Die Kamerafahrt h lt die beiden Oppo Zeit hinweg und ist eine ausgesprochen nenten stets am jeweiligen Bildrand und endet in einem menschliche und sehr bewegende Charak Long Shot als die beiden M nner sich einander zuwenden und ihre Pistolen feuern terstudie die sich vor dem Hintergrund eines sich ver ndernden Europas abspielt Robin Hood K nig der Vagabunden 1938 Mit einem Budget von 2 Millionen Dollar war Robin Hood der bis dahin teuerste Warner Brothers Film und zugleich der erste Film der in Technicolor gezeigt wurde Errol Flynn in den obligatorischen hautengen gr nen Hosen spielte Robin Hood dessen Abenteuer in einem Schwertkampf mit Sir Guy of Gisbourne gespielt von Basil Rathbone seinen H hepunkt finden Die beiden standen sich bereits in Captain Blood 1935 im Schwert kampf gegen ber Die Choreografie bernahm auch dieses Mal Fred Cavens der den im Fechten unerfahrenen Flynn im Kampf gegen den versierten Rathbone berzeugend wirken lie Barry Lyndon 1975 Stanley Kubrick in enger Zusammenarbeit mit seinem Kameramann John Alcott BSC ging hier bis an die Grenzen der technischen M glichkeiten um das visuell aufw ndige und von Gem lden seiner Zeit inspirierte Portrait eines jungen Mannes zu zeichnen der sich im England des 18 Jahrhun derts den sozialen Aufstieg erk mpft Der junge Barry gezwungen seine i
95. h ein Kameraleute im Spielfilmbereich daran gew hnt ihre Bilder mit Software basierten Grading Tools bearbeiten zu lassen ver missen diese M glichkeit bisher f r ihre Werbearbeit Ein starkes Tool Baselight HD Der klassischen Telecine am Spirit bei ARRI Film amp TV Commercial steht nun seit Ende 2007 ein starkes neues Tool zur Seite Mit Baselight HD des britischen Spezialisten f r DI Software FilmLight Ltd setzt der Ge sch ftsbereich k nftig verst rkt auf ein Grading Tool von dem die Kreativen bei ARRI berzeugt sind dass es die Lichtbe stimmung in der europ ischen Commercial Welt neu definieren wird Die Entscheidung f r das rein Software basierende System fiel bei ARRI leicht da es die etablierten Hardware basierenden Systeme des Hauses Spirit Ursa Pogle PiXi nicht nur optimal erg nzt und erweitert sondern dar ber hin aus sogar bislang nicht verf gbare Syner gien mit den vorhandenen Ressourcen Flame Inferno der Postproduktion freisetzt Der ver nderte Workflow Der ver nderte Workflow den Baselight HD f r den Lichtbestimmungsprozess in der TV Spot Produktion gegen ber der analo gen Telecine zur Voraussetzung hat wird laut der Experten bei ARRI Commercial keine Nachteile f r die Zeit konomie der Werbekunden Agenturen und verantwort lichen Filmproduktionen mit sich bringen auch wenn sich systembedingt einige Schwerpunkte verschieben So wird bei der traditionellen Arbeit am
96. helle Smith v KAMERAMANN JON JOFFIN nit der ARRIFLEX D 21 CRUSOE Die ARRIFLEX D 21 wird f r die NBC Serie ber das Inseldrama eingesetzt Eine der ber hmtesten Erz hlungen der Geschichte berichtet von Robinson Crusoe einem fiktiven Engl nder der 1651 zur See f hrt und als Schiffbr chiger auf eine einsame Insel gelangt wo er 28 Jahre lang festsitzt bis er schlie lich in die Zivilisation zur ckkehrt Die Novelle von Daniel Defoe wurde 1719 zum ersten Mal ver ffentlicht hatte sofort Erfolg und wurde schnell zum meistgelesenen Buch das je in englischer Sprache geschrieben wurde In den 289 Jahren seit dem ersten Erscheinen des Schiffbr chigen entstanden zahllose Nebengeschichten bersetzungen und Nachdichtungen die bis in das moderne Zeitalter hineinreichen mit Fernseh und Filmversionen seit dem Jahr 1913 Die neueste Nacherz hlung dieser ber hmten Geschichte wird von dem unab h ngigen britischen Produzenten Power unternommen n mlich in Form einer 13 teiligen Fernsehserie mit dem Namen Crusoe deren Ausstrahlung auf NBC f r Ende 2008 vorgesehen ist Die Verfilmung der Serie hat in England begonnen wo die Produktion Anfang Juni 2008 die beiden ersten Aufnahmewochen fast abgeschlossen hat Danach geht es weiter nach S dafrika und auf die Seychellen wo 17 Wochen vor Ort gedreht wird Der Kameramann Jon Joffin konnte es kaum erwarten das vor kurzem aktualisierte digitale Filmkamerasystem ARRIFLEX D 21 f
97. ht der Dreharbeiten war denn auch der Aufbau eines 200 Meter langen St cks des ber chtigten Todes streifens mit Stacheldraht Scheinwerfern und Selbstschussanlagen um eine Flucht sequenz von Hauptdarsteller Hans Werner Meyer Das Wunder von Loch Ness so authentisch wie m glich einzufangen In der tschechischen Hauptstadt Prag wurde dieser Grenzabschnitt sowie ein l ngeres Mauerst ck nachgebaut Ebenso das Portal der ber hmt gewordenen Ost Berliner Gethsemane Kirche vor der und in der w hrend der letzten Wochen der Deutschen Demokratischen Republik die B rger friedlich f r Demokratie und Reise freiheit protestiert hatten In Berlin Mitte musste zudem die Kreuzung Swinem nder stra e und RamlerstraBe drei Wochen lang abgesperrt werden um an der nahen Swine m nder Br cke den ber hmten Grenz ber gang Bornholmer Stra e nachzustellen wo am 9 November 1989 ab 23 30 Uhr die ersten DDR B rger unter den Augen ver wirrter Grenzsoldaten in den Westen ge str mt sind F r den Filmemacher waren diese aufw ndigen Motive durchweg ein Muss Wenn der Fernsehzuschauer erneut erlebt wie in dieser Sequenz ber 400 Menschen die Grenze durchbrechen dann liegen doch Emotionen in der Luft be schreibt Berger das eigene Empfinden w h rend der Dreharbeiten die zwischen Mitte August und Mitte November 2007 statt fanden Bei vielen Aufnahmen Kamera Gero Steffen u a Die Luftbr cke Nur der Himmel war
98. ich nicht zu sehen ist Carracci wird zu einem bestimmten Zeitpunkt die eine Leinwand verlassen und pl tzlich auf der anderen Leinwand bei den Metzgern auftauchen Das Museum w hlte die Kunstform des bewegten Bildes um die Entstehungsphase des Gem ldes The Butcher s Shop darzustellen in der Hoffnung dass das Gem lde zu einer emotionalen Erfahrung wird die den Besucher sp ter dazu bewegen soll mit der gleichen imaginativen Herangehensweise andere Gem lde der Kollektion zu betrachten CARRACCIS GEM LDE The Butcher s Shop aus dem Jahr 1582 Das Gem lde The Butcher s Shop wurde von Schauspielern in einem Londoner Studio in Szene gesetzt und mit einer ARRIFLEX D 21 von ARRI Media London in Data Mode aufgenommen Sean Bobbitt BSC der mit Haas bereits The Situation 2006 ein Film ber den Krieg im Irak gedreht hatte stand auch dieses Mal hinter der Kamera Bobbitt begann sich nach einer Pr sentation bei der Camerimage f r die D 21 zu interessieren Dort berichtete unter anderem Kameramann David Higgs von seiner Erfahrung mit der D 21 mit der er Guy Ritchies letzten Film RocknRolla gedreht hatte Nach dem ich Bilder gesehen habe die David Higgs f r RocknRolla gedreht hatte wuchs mein Interesse denn ich war wirklich beeindruckt von der Qualit t der Bilder die im Log Modus produ ziert wurden Ich dachte mir dass die Aufnahmen nur als Rohdaten noch besser werden k nnten sagte Bobbitt Phil
99. igital Licht B hne Thomas Loher T 49 89 3809 1440 tloher arri de ARRI Film amp TV Services M nchen Kopierwerk Digital Intermediate Visual Effects Sound Studio Kino Vertrieb international Angela Reedwisch T 49 89 3809 1574 areedwisch Q arri de Vertrieb national Walter Brus T 449 89 3809 1772 wbrus Q arri de ARRI Schwarzfilm Berlin GmbH Kopierwerk Digital Intermediate Angela Reedwisch T 49 30 408 17 8534 T 49 30 408 17 850 areedwisch Q arri de Schwarz Film GmbH Ludwigsburg Kopierwerk Digital Intermediate Christine Wagner Philipp Tsch pp t T 449 7141 125 590 christine schwarzfilm de philipp schwarzfilm ch LUXEMBURG ARRI Rental Luxemburg Kamera Digital Steffen Ditter T 352 2670 1270 sditter arri de STERREICH ARRI Rental Wien Kamera Digital Gerhard Giesser T 43 664 120 7257 rental 9 arri at SCHWEIZ Schwarz Film AG Ostermundigen Z rich Kopierwerk Digital Intermediate Philipp Tsch pp t T 41 31 938 11 50 philipp schwarzfilm ch TSCHECHIEN ARRI Rental Prag Kamera Digital Licht B hne Robert Keil T 42 025 101 3575 rkeil arri de USA ARRI CSC New York Kamera Digital Licht B hne Simon Broad Hardwrick Johnson T 41 212 757 0906 sbroad Q arricsc com hjohnson arricsc com ARRI CSC Florida Kamera Digital Licht B hne Ed Stamm T 1 954 322 4545 estamm Q arricsc com Illumination Dynamics LA Licht B hne Carly Bar
100. ilmpreis 2008 f r Kirschbl ten Hanami f r Sat 1 Neben Hans Werner Meyer spielen mit u a Anja Kling Wo ist Fred TJRaumschiff Surprise Periode I dem Filmsohn Lino Sliskovic sowie Fernsehpreis Gewinner Matthias Koeberlin Tornado Der Zorn des Himmels Heiner Lauterbach Die Gustloffi und Felicitas Woll Berlin Berlin Die Aus strahlung ist voraussichtlich f r Herbst 2008 geplant m Andreas Wirwalski ARRIFLEA D 21 Der Upgrade der ARRI Film Style Digitalkamera In den letzten drei Jahren hat ARRI umfangreiches Feedback gesammelt und ein umfassendes Upgrade an ihrer digitalen Kamera vorgenommen Das Geh use und die Sensoren blieben im Vergleich zur D 20 unver ndert aber die ARRIFLEX D 21 zeigt deutliche Verbesserungen in den Bereichen Bildqualit t Bedienung und Zubeh r Zu den weiteren Ver nderungen z hlen die ARRIRAW T Link Verbindung f r die Rohdaten und die M glichkeit anamorphotische Objektive einzusetzen Eine Digitalkamera zu entwickeln die cinematische Bilder erzeugt ist kein leichtes Unterfangen Man ben tigt Cutting Edge Techno logie ein versiertes Forschungs und Entwicklungsteam und kontinu ierliches Feedback aus dem Produktionsalltag Mit dem Input von Kameram nnern Kameraassistenten und Verleihh usern die mit ARRIs Digitalkamera aufs Engste vertraut sind wurden jetzt alle Teile der Bildproduktionskette genau unter die Lupe genommen und konnte so die Image Processing Software eindeu
101. im Verh ltnis 2 39 1 zu realisieren Da der Filmtransport ber zwei statt der blichen vier Perforationen erfolgt entf llt die bislang ungenutzte L cke zwischen den Einzelbildern Es wird weniger Film verbraucht was sich in einem geringeren Bedarf an Rohmaterial niederschl gt Seine Mitarbeit an einer Reihe von Spielfilmen mit geringem Budget hatte bei Bobbitt das Interesse an der Wiederbelebung der 2 Perforation Technik nach haltig geweckt Der entscheidende Vorteil bei der Verwendung der 2 Perforation Technik liegt in den Kosten was f r jede Produktion von h chster Bedeu tung ist speziell bei einem Film mit geringem Budget betont er Mit einem Mehraufwand von nur 12 500 verglichen mit den Kosten f r Super 16 konnten wir bei Hunger mit 2 Perforation Technik im Seitenver h ltnis 2 39 1 auf 35 mm drehen Qualitativ ein enormer Zuwachs wenn man bedenkt dass die tats chliche Fl che des belichteten Negativs mit 2 39 1 bei 2 Perforation wesentlich gr er ist als 2 39 1 bei Super 16 Das nat rliche Breitwand Seitenverh ltnis der 2 Perfo ration Technik bedeutete auch dass Bobbitt ein echtes 1 2 39 Format drehen konnte Super16 gedreht im Format 2 39 1 erf hrt bei dem digitalen Blow Up Prozef3 auf 35 mm eine Zunahme des Korns im Allge meinen und der Gr e des Korns im Besonderen Das geht in Ordnung wenn man auf diesen Effekt aus ist also eine raue dramatische Stimmung anstrebt Aber f r diesen Fil
102. in die Kinos gebracht m Katja Birkenbach 17 Die Geschichte zweier Schwestern In Die Schwester der K nigin einer Geschichte innerfamili rer Rivalit t angesiedelt im 16 Jahrhundert erf llte die Ausleuchtung am Drehort ihren ganz spezifischen Zweck f r die Erz hlweise des Films Zur Verf gung gestellt wurde das Equipment von ARRI Lighting Rental in London Nach ihrer erfolgreichen Zusammenarbeit bei der Fernseh fassung von Charles Dickens Bleak House im Jahr 2005 dem ersten Kost mdrama der BBC gedreht auf HD wurde das Gespann aus Regisseur Justin Chadwick und Kameramann Kieran McGuigan von den Produzenten des Kinofilms Die Schwester der K nigin The Other Boleyn Girl engagiert um erneut auf HD zu arbeiten Die Vorlage lieferte der historische Roman von Philippa Gregory Der Film zeichnet die st rmi schen Verwicklungen zwischen Anne Boleyn Natalie Portman ihrer Schwester Mary Scarlett Johansson und K nig Heinrich VIII Eric Bana nach mit dem beide Frauen Liebesbezie hungen haben Angetrieben vom gesellschaftlichen Ehrgeiz ihres Vaters streben die Schwestern danach sich an einem Hof zu etablieren der durch die wankelm tige Zuneigung des K nigs und dessen verzweifeltes Streben nach einem m nn lichen Erben zu einem gef hrlichen Ort geworden ist Sie gewinnen abwechselnd die royale Gunst und verlieren sie auch wieder Heinrichs Launenhaftigkeit strapaziert den Zusammenhalt der Familie bis an die Grenze d
103. inklang zu bringen verbrachte DoP Neuenfels nach eigenen Angaben mehr als drei Wochen en bloc in den M nchner ARRI Departments Wir haben die Lichtgestal tung am Set sp ter in der digitalen Lichtbe stimmung mit partieller Schattierung erg nzt so dass der Bildeindruck die n tige Kontras tierung und Fokussierung auf die Figuren erh lt ohne insgesamt zu schwer und d ster zu wirken erkl ren ARRI Digital Colorist Schmidt und DOP Neuenfels unisono VISIONARRI Ganz dunkel und phosphorisierend gelb gr n wurde es schlie lich f r fast zehn Tage in einem K lner Brauereikeller wo die Kellerszenen in den zerbombten Berliner Mietsh usern gedreht wurden Hierf r lie DoP Neuenfels bei lichtstarken Zeiss Objek tiven die Schutzbeschichtung entfernen damit die russischen Milit rtaschenlampen gro artige Lichtreflexe und Lichtkegel werfen Sich optische Fehler zunutze machen nennt Neuenfels diese Vorge hensweise Zus tzlich hatte das VFX Team um Henning R dlein Head of VFX und DI VFX Producerin Katja M ller im Nach hinein u a Matte Paintings die Retusche von zeituntypischen Elementen sowie das M ndungsfeuer aus Gewehren und Panzern zu bew ltigen um ein berzeu gendes War Enhancement hinzube kommen Auch die Tonmischung wird getreu nach dem Diktum von Martin Scorsese the sound makes 50 percent of the movie von ARRI Experten erledigt Dabei konnten ARRI Herstellungsleiter Mischun
104. ips Beschreibung von dem was er erreichen wollte die Beschaffenheit der Bilder und die Tatsache dass wir an einem Drehort in einer sehr kontrollierten Umgebung drehen wollten brachten mich auf die Idee dieses Projekt mit der Rohdaten Methode aufzunehmen Bisher hatte die Rohdaten Aufnahme nur einen Nachteil der Transport der Daten von der Kamera zu einem entsprechenden Aufnahmeger t VISIONARRI gt REGISSEUR PHILIP HAAS rechts bespricht eine Einstellung mit Kameramann Sean Bobbitt BSC 4 SEAN BOBBITT mit der D 21 bei einer Aufnahme aus niedrigem Winkel v 1 KAMERAASSISTENTIN ERIN STEVENS besch ftigt mit der D 21 Jetzt mit der neuen ARRIRAW T Link Methode ist es m glich die RAW Bayer Pattern Daten mit Hilfe Dual Link HD SDI Verbindung zu transportieren Jetzt kann w hrend des Drehs das RAW Bayer Signal direkt von der Kamera auf einen Datenrekorder aufgezeich net werden Bei The Butcher s Shop war das ein Take2 Daten recorder der Firma S two Das Aufnahmeger t hat eine Real Time Image Reconstruction Funktion die aus den Rohdaten ein HD Preview Bild macht ARRI hat eng mit S two zusammengearbeitet und der Firma erm glicht den ARRIRAW T Link zu integrieren weshalb S two auch die ARRIRAW T Link Zertifizierung erhielt Die aufgenommenen Bilder werden dann w hrend der Postproduk tion nachbearbeitet Die RAW Bayer Daten werden von einer hoch entwickelten ARRI Software Bild f r Bild rekonstr
105. ir dieser Unterschied aufgefallen Unsere Szenen spielen in den Jahren um 1600 deshalb gibt es nur Fenster und Ker zen und es war beeindruckend wie bei der Log Aufnahme die De tails und die Farbs ttigung in den Kerzenflammen erfasst wurden CRUSOE ICH MUSS SAGEN DASS MICH DIE MASTER PRIMES UMGEHAUEN HABEN SIE SIND EINFACH FANTAS TISCH DAS KAMERATEAM bei Aufnahmevorbereitungen Meistens werfen wir starke Lichtstrahlen von 18Ks durch Fenster und spiegeln sie vom Boden oder einem Tisch auf die Gesichter der Schauspieler Es ist wirklich erstaunlich dass dies m glich ist und man keine weiteren Lichter im Raum ben tigt Bei Linear Aufnahmen habe ich immer festgestellt dass ich ein bisschen F lllicht hinzuf gen musste aber bei der Log Ein stellung ist dieses F lllicht manchmal nicht erforderlich Das bedeutet dass die Sze nen schneller auszuleuchten sind und auch nat rlicher aussehen Joffins Wahl der ARRI Master Prime hoch ge ffneten Objektive unterst tzte diese Tendenz zur minimalen und nat rlich aus sehenden Beleuchtung und er konnte dies voll ausnutzen indem er diese sowohl vor Ort als auch in nachgebauten Sets bei T1 3 einsetzte Ich muss sagen dass mich die Master Primes umgehauen haben sie sind einfach fantastisch sagt er Selbst bei T1 3 machen sie noch ein scharfes Bild ich kann mich an die gute alte Zeit erinnern als wir mit den Original Zeiss Super Speeds aufgenomme
106. ir ganz plakativ jeden Scheinwer fer den wir haben auf Rot schalten Wenn andererseits einer der Kandidaten in einem Wettbewerb erfolgreich ist oder einen der Gladiatoren besiegt dann schalten wir alles auf Wei und leuchten berall hin Das wurde in der Tat zu einem Markenzei chen der Show und die Lichtregie spielte eine wesentliche Rolle dabei das Ganze wie ein Live Event aussehen zu lassen indem sie das Publikum zum Leben erweckte und auf Dinge reagieren lie VA Sie arbeiten jetzt schon eine ganze Reihe von Jahren mit Illumination Dynamics zusammen Wie w rden Sie das Verh ltnis beschreiben ei Lighting Nest OD Sie sind wie eine Familie zu mir Von anderen Lichtdesignern wei ich dass sie kein so enges Verh ltnis haben aber ich finde dass es sich mit allen Leuten bei ID unglaublich gut zusammenarbeiten l t Es ist sehr famili r Und das ist die Art wie ich mit meiner Crew umgehe wir essen zusammen wir gehen gemeinsam in die Kneipe das ist wie bei der Cosa Nostra Illumination Dynamics ist ein herausragen des Unternehmen Ich wei dass ich sie anrufen und ihnen ganz offen sagen kann dass ich ihre Hilfe brauche um mit einem begrenzten Budget einen Kunden zu beein drucken und die machen das Kein Job ist zu gro und kein Job ist zu klein m Mark Hope Jones Audio Nest REMAINI EXI
107. it 320 ASA gedreht bzw mit 200 ASA bei Greenscreen Shots Ein weiterer eindrucksvoller Aspekt ist die geringe Sch rfentiefe ganz hnlich zu 35 mm Manchmal hatte ich den Eindruck dass die Sch rfentiefe nicht ganz dem 35mm Film entspricht oder dass die Sch rfe schneller verloren geht Sch rfezieher Jake Marcuson war der Meinung dass dieser Effekt deutlicher ins Auge springt wenn man versucht den Fokus zwischen zwei Personen die gleich zeitig im Bild sind zu wechseln bei Verwendung von Sch rfen tiefe Tabellen f r Cooke S4 Objektive mit einem Zerstreuungskreis von 1 1000 Inch Wir haben oft die Darsteller n her zusammen ger ckt um einige enge Wechsel besser aussehen zu lassen Der Astro Monitor an der Kamera ist eine gro e Hilfe sowohl f r die Belichtung als auch f r die Beurteilung der Ausleuchtung und des Kontrasts Ich habe den gr eren R hrenmonitor verwendet wenn ich Details in den Schwarzabstufungen berpr fen wollte oder mich zu vergewissern hatte wie es mit der Farbbalance wirklich aussieht Der R hrenmonitor hat einen sehr geringen Kontrastumfang deshalb kam die Beleuchtung auf dem Astro oft besser heraus Es gibt auch den schlauen Zusatz einer Darstellung mit Kurvendiagrammen der Werte auf dem Astro so dass sich die Belichtung eher damit erarbeiten l sst statt auf Monitore zu schauen die tr gerisch sein k nnen Wir hatten keine Gelegenheit die ARRI FlashMags f r die Arbeit mit der Steadicam zu
108. it Zubeh r So wurde die Klemmung mit Hilfe einer korrosionsfreien Klemm scheibe aus Edelstahl drastisch verbessert Die neue Konstruktion der Klemmung schlie t fester und verhindert dass das Lampengeh use sich zu neigen beginnt wenn schweres Zubeh r wie zum Beispiel Chimeras oder Farbwechsler an der Vor derseite des Lampengeh uses angebracht werden Zus tzlich wurden auch die B gel angepasst Diese lassen sich nun vor und zur ckbewegen so dass sie perfekt im je weiligen Schwerpunktzentrum des Schein werfers positioniert werden k nnen Dieses ver ndert sich je nach dem welches Zube h r zu einem bestimmten Zeitpunkt ver wendet wird Eine weitere Besonderheit der neuen TRUE BLUE Reihe ist der Stegmaier Stecker Dieser neue Kabelanschluss l sst sich zur idealen Justierung um 120 drehen Diese ein fache nderung erm glicht eine ideale Kabelf hrung sowohl bei der h ngenden Verwendung wie auch bei der stehenden auf dem Stativ Auch am Fl geltor der TRUE BLUE wurden einige Feinheiten ver ndert Die Fl gel aus Spring Aluminium sind jetzt robuster und lassen sich kaum noch verbiegen Sie sind jetzt mit weniger aber gr eren Bolzen an den Scharnieren befestigt und k nnen somit leicht fest angezogen werden Die Fl gel k nnen ger uschlos bewegt werden und sind selbst bei vertikaler Ausrichtung nie l nger als das Lampengeh use selbst was bedeutet dass die Lampen auf den Boden gelegt werden k nnen oh
109. it kon trollieren wir die D 21 Bildverarbeitungskette bis ins kleinste Detail Das erm glicht es uns das gesamte System zu optimieren was mit off the shelf Komponenten nie m glich gewesen w re ARRI wird das Kamerasystem weiterhin testen und Verbesserungen sowohl an Einzelteilen sowie der gesamt Funktion vornehmen Mit Hilfe der AIT ist es mit der D 21 gelungen heraus ragende Bilder zu schaffen die sich durch ihren cinematischen Look und Feel ihren breiten Belichtungsspielraum ihren hohen Kontrast und ihre film hnliche Farbreproduktion auszeichnen LEBI WAE HARI TERDON LALR MALE Li kP HAR AREFE LF TALE an Perl Zubeh r Eine Reihe neuer Hardware Elemente runden das erweiterte Angebot ab Ein neues Schulter Set S 5 wurde speziell f r die D 21 entwickelt hnlich wie das Schulter Set der ARRICAM was die Funktionalit t anbelangt zeichnet sich die S 5 durch eine Schnellwechselplatte aus die sich leicht am Stativkopf einrasten l sst Bald werden auch Mattscheiben der Formate 1 33 1 78 1 85 und 2 39 erh ltlich sein Auch k nnen die D 2 1 Kameras mit einem FEM 2 Zusatz ausge stattet werden der ein optionales Funkmodul hat um die Objektive und die Kamera fern gesteuert zu bedienen Der FEM 2 Zusatz umfasst auch die Treiberelektronik f r Objektivmotore um ARRIs Controlled Lens Motor CLM direkt an die Kamera anzuschlie en ohne zus tzliche Boxen Bleibt noch der SONY Fiber Remote SFR 1 zu erw hnen mit dem der
110. ite 2 Perforation The Wrestler Off The Top Rope Inc Maryse Alberti David Skutch ARRIFLEX 416 ARRIFLEX SR 3 ARRI CSC NY W stenblume Desert Flower Filmproductions Sherry Hormann Ken Kelsch ARRICAM Studio amp Lite Licht B hne Tree of Life Cottonwood Emmanuel Luezki Asc 2 x ARRICAM ARRIFLEX 235 ARRI CSC NY Flores Negras epo film David Carreras Nestor Calvo Pichardo ARRIFLEX D 20 ARRIFLEX 435 ES Master Primes M Schwarze Blumen Tropic Thunder DreamWorks John Toll Asc Randy Woodside Licht Illumination Dynamics Dark Sky Stillking Films Stephen Sommers Mitchell Amundsen Licht B hne Woody Allen Perdido Prods Harris Savides asc 2 x ARRICAM Lite ARRI CSC NY Summer Project Cooke S4 Primes Greg Michael Andi Niessner Maris Pfeiffer Jonathan Taylor Bernd Neubauer Gunnar Fuss ARRIFLEX 16SR 3 Licht B hne ARRIFLEX 416 Plus Licht B hne Ein Date f rs Leben antares media Das Duo Sterben TV OFilm statt erben Bunraku ARRI FILM amp TV POST PRODUCTION SERVICES SPIELFILM ARRICAM Studio amp Lite ARRIFLEX 435 Advanced Licht B hne Guy Moshe Juan Ruiz Anchia Bunraku Productions Mists of Time MOD Producciones Alejandro Amen bar Xavi Gim nez 2x ARRICAM Studio ARRICAM Lite Alle Anderen Komplizen Film Maren Ade Bernhard Keller Lab TV Mastering HD VFX 16 5 1 10mm Master Zoom Master Primes Die T r W stefilm Anno Saul Bella Halben Lab DI TV Mastering HD Flame amp Citron W ste Medien GmbH Ole Christian Madsen
111. itten sind oder wo die Glanz lichter sind wenn ich versuche Nahauf nahmen abzugleichen Wenn man die Wirkungen unterschied licher Blendeneinstellungen so genau und so unmittelbar erkennt dann kann der Kameramann ganz bequem sogar gr ere Belichtungsanpassungen w hrend der Auf nahme vornehmen Manchmal sagen die Leute es sei viel langsamer das Zelt mitzu nehmen und mit einer HD Kamera aufzu nehmen berichtet er Es gibt jedoch einen Bereich in dem ich es tats chlich sehr viel schneller empfinde n mlich wenn Szenen aufgenommen werden wo man herumschwenkt und jemand im Vorder grund steht der hell ist aber es noch je manden im Hintergrund gibt der dunkel ist Man kann tats chlich direkt ber die Blende nderungen w hrend der Aufnahme durchf hren indem man einfach den Cine tal Monitor beobachtet Ich lebe ber die Blende wenn ich sie nicht in der Hand habe dann habe ich das Gef hl keine Kontrolle ber die Aufnahme zu haben Wir haben f r beide Kameras das LCS System im Zelt und ich verwende es dau ernd Bei meinem letzten Projekt mit der D 20 haben wir in Hawaii gearbeitet und wir haben Aufnahmen gemacht bei denen wir den Darstellern vom Inneren eines Hotel zimmers auf den Balkon folgen mussten von wo aus der Blick ber das Meer ging ich hatte Aufnahmen wo ich mit T1 3 begann und bei T1 1 endete das sind riesige Blendenbewegungen Es hilft auch wenn man keine Zeit hat die
112. k geb hrt auch Pascal Bony vom Technischen Service Center von KODAK in Chalon sur Sa ne Frankreich der das KODAK IMAGECARE Programm zertifi ziert f r seine groDartige Kooperation Unterst tzung und Coaching merkt Reidinger an Aus der Sicht Pascal Bonys ist das Labor sehr gut organisiert und die Abl ufe verliefen reibungslos Die Anwender erledigen die t glichen Arbeiten auf sehr professionelle Weise und alle Mitarbeiter waren von Anfang an sehr engagiert und haben sich enorm in dieses Qualit tsprogramm von KODAK eingebracht Sie sind wirklich vom KODAK IMAGECARE Programm voll und ganz berzeugt Josef Reidinger erg nzte abschlie end dass f r ARRI nur die qualitativ hochwertigste Negativ Entwicklung akzeptabel ist da diese die Grundlage f r die Kalibrierung des erfolgreichen ARRISCAN Filmscanners und der ARRILASER Filmbelichtung ist ARRI geh rt nun zum weiter wachsenden Netzwerk der KODAK IMAGECARE akkreditierten Filmkopierwerke die ihren Kunden einen aussergew hnlich hohen Standard durch messbare Qualit t bieten Derzeit sind weltweit 44 Filmkopierwerke in 27 L ndern im KODAK IMAGECARE Programm zertifiziert Weitere Einzelheiten zu den Dienstleistungen von ARRI erfahren Sie unter www arri de filmtv telefonisch unter 49 89 3809 1555 oder senden Sie eine E Mail an office arri de a THOMAS NICKEL Neues aus aller Welt VISIONARRI 2 ARRI Film amp TV Services wird wieder in Lo
113. le Aufmerk samkeit erregt und schlie lich zwei Jahre sp ter mit dem Oscar f r den besten fremdsprachigen Film ausgezeichnet wird Schauplatz des Films ist ein kleiner Provinzbahnhof in der besetzten Tschechoslowakei w hrend des Zweiten Weltkriegs wo ein junger Fahrdienstleiter dessen Gedanken nur um M dchen und den ver zweifelten Versuch kreisen end lich seine Jungfr ulichkeit zu verlieren in den Strudel der gro en gesellschaftlichen Ereig nisse ger t Als Film tief anr h rend und doch zugleich unbe schwert respektlos ist Liebe nach Fahrplan ein Musterbeispiel f r das hohe Niveau der tschechi schen Nouvelle Vague bevor diese sich im Sog der sowjetischen Invasion in die Tschechoslowakei m August 1968 verlor Mit einem Dokumentarfilm mehreren Kurzfilmen und einem Spielfilm die er mit ARRIFLEX Kameras aufgenommen hat ist Sofr 1966 obwohl erst 26 Jahre alt doch bereits ein erfahrener Kameramann Es war im zweiten Jahr meines obligatorischen Milit rdienstes als ich vom hoch angesehenen Regisseur Karel Kachyna aufgefordert wurde an einem schwarz wei Spielfilm in CinemaScope mitzu arbeiten erinnert sich ofr Er hie Es lebe die Republik At Zije Republikal 1965 und ba sierte auf einer Erz hlung von Jan Proch zka der sp ter dem kommunistischen Regime zum Opfer fiel Dieser Film war f r mich mehr als nur eine gute Vorbereitung auf Liebe nach Fahrplan Ich nutzte die Gelegenheit
114. lem Filmcontent zu gew hrleisten m Andreas Wirwalski HURQger Die 2 Perforation Technik macht den Breitwand Look auf 35 mm auch f r Kinofilme mit geringem Budget finanzierbar Steve McQueen Turner Preistr ger und allgemein als einer der f hrenden britischen Gegenwartsk nstler anerkannt hat bei seinem ersten Spielfilm Regie gef hrt Das Thema der Hungerstreik des IRA Widerstands k mpfers Bobby Sands Als Produzent fungierte Blast Films f r Channel4 Film4 die das Projekt als Teil einer Initiative mitfinanzierte die neue Arbeiten von K nstlern f r die Leinwand in Auftrag gibt Hunger befasst sich mit den letzten Lebenswochen des irischen Republikaners der 1981 im Alter von 27 Jahren nach 66 Tagen der Nahrungsverweigerung w hrend einer Haftstrafe wegen illegalen Waffenbesitzes im ber chtigten Gef ngnis Maze bei Belfast gestorben ist Mit Sean Bobbitt BSC an der Kamera der davor schon mit McQueen an einer Reihe von Filminstallationen gearbeitet hatte ist Hunger eine der ersten Produktionen die das 35 mm Kameralaufwerk mit 2 Perforation Technik das jetzt bei der ARRI Rental Group verf gbar ist zum Einsatz brachten Das Kamera Equipment wurde von ARRI Media London zur Verf gung gestellt und bestand aus einer ARRICAM Studio einer ARRICAM Lite sowie einer ARRIFLEX 235 mit 2 Perforation Greifer Das 2 Perforation Format bietet auch eine kosteng ns tige M glichkeit die Bildqualit t von 35 mm f r den Breitwand Look
115. m wollten wir das gerade eben nicht betont er Wir strebten etwas an das der rauen Wirklichkeit der Geschichte selbst als Gegengewicht dienen konnte etwas mit ein wenig Glanz a KAMERAMANN SEAN BOBBITT BSC bereitet eine Aufnahme vor rechts neben der Kamera SEAN BOBBITT koordiniert eine Au enaufnahme 10 gt REGISSEUR STEVE MCQUEEN spricht mit einer Schauspielerin die Szene durch Photo Steve Pugh x O e 2a 9 E N Bg 9 A 9 9 ds a In dieser Hinsicht erf llte 2 Perforation voll und ganz unsere Erwartungen und bot uns zudem eine L sung die hinsichtlich des DI effizienter war Da die 2 Perforation Technik weniger Material verbraucht verl ngert sich damit nat rlich auch die Laufzeit eines Filmmaga zins was es Bobbitt erm glichte dem Wunsch des Regisseurs nach langen Takes entgegenzukommen Steve legte Wert auf sehr eingehende Einstellungen in denen sich die Handlung innerhalb des Blickfelds entwickelt erinnert sich Bobbitt Es gibt da speziell eine Dialogszene zwischen zwei Darstellern mitten im Film die mehr als 20 Minuten beansprucht Steve wollte sie in einer einzigen Einstellung haben Mit der 2 Perforation Technik konnten wir mit einer 300 m Rolle 35 mm Negativ genau dies tun Wir drehten die Szene insgesamt viermal und ich kenne kein anderes Film format in dem wir das h tten tun k nnen Ungeachtet der Vorteile der 2 Perforation Technik gibt es doch zwei Faktore
116. machen w re dies ein Mehrwert f r die gesamte Branche ARRILASER Kunden in der ganzen Welt kann der Separation Master neue Einkunftm glichkeiten aufzeigen und dazu beitragen verf gbare Filmrekorder in belegungsfreien Zeiten wie etwa zur Nachtzeit mit neuen Auftr gen f r Film Sicherungen auszulasten m Romain Geib 49 VISIONARRI Das war wichtig denn bei einer hohen Bildfrequenz kann jede von der Kamera erzeugte Vibration die Stabilit t des Bildes und somit die Aufl sung gef hrden Um bei erh hter Geschwindigkeit ein stabileres Bild zu garantieren musste auch die Spiegelblende der 416 Plus komplett berdacht werden Obwohl die Spiegelblende der 416 Plus bereits dynamisch ausgewuchtet war wurden f r die 416 Plus HS die Anzahl der Auswuchtungsm glichkeiten drastisch erh ht Eine gr ere Anzahl kleinster Gegengewichte haben es der ARRI Ferti gungsabteilung erm glicht die Auswuchtung zu verbessern Die Blende der 416 Plus HS kann jetzt vier Mal so exakt ausgewuchtet werden wie die Blende der 416 Plus Zu guter Letzt wurde noch die Aufh ngung im Inneren des Geh uses verst rkt um die Vibration zu reduzieren und somit ein noch sch rferes Bild zu schaffen Die Kombination dieser Anderungen machen die 416 Plus HS aus die fortschrittlichste 16 mm Kamera auf dem Markt m Marc Shipman Mueller 41 6 Modelle im Vergleich ARRI 16 mm Produkte 416 416 Plus 416 Plus HS Bildfrequenz fps 1 75 1 75 1
117. me Whiskey mit Wodka Senator Film Andreas Dresen Andreas H fer Lab DI TV Mastering HD Telstra 9MM Nicole Ryan Matt Stewart ARRIFLEX 416 11 5 138mm Canon 6 6 66mm Canon McDonald s Olympics Soma Films Sean Meehan Sean Meehan ARRICAM Lite Cookes ARRI FILM amp IV POST PRODUCTION SERVICES i COMMERCIALS Smith s The Guild Mat Humphrey Andrew Lesnie ACS ao rc 15 40mm Angenieux Kunde Titel roduktion gen n 17 80mm Angenieux FE POT cU a T y voro T m EE z Donna Hay Engine Lachlan Milne Lachlan Milne ARRIFLEX 235 3 Perforation Master Primes Krat paoa Ae ii aes N rau HOST ANo A a Qantas Engine Finnegan Spencer Lachlan Milne ARRIFLEX 235 3 Perforation Master Primes Mercedes Benz Driving Experience Faces Hager Moss Film King Khalil Jens Junker Christian Stangassinger HCF Engine Lachlan Milne Calvin Gardiner Master Primes Kellogg GmbH Filmteam Helliventures Leo Burnett Markus Goller Brita Mangold Glass Windermere Blue Jayne Montague Carl Robertson ARRICAM Studio Master Primes Allianz SE AGCS Construction GAP Films BBDO Berlin Charley Stadler Fraser Taggart Rexona 8 Commercials Eden Matt Stewart ARRIFLEX 416 Canon Zooms McDonald s H ttengaudi 2008 FRAMES filmproduktion GmbH Heye amp Partner Badly Andreas Berger Nice Cowboys Arena Films Ben Phelps John Brawley ARRIFLEX 435 Ultra Primes Deutschland GmbH SevenSenses GmbH Slam Tour mit Kuttner SevenSenses GmbH Adam Glauer Ole Reuss Bayerisches Schluss mit dem Unsinn darkofilms Brainwaves KG
118. ms au erhalb fertigzustellen Die hnlichkeiten zwischen Liebe nach Fahrplan und Ich habe den englischen K nig bedient machen diese Filme zu umfassenden Klammern f r die kraftvolle und dauerhafte Zusammenarbeit zwischen Sofr und Menzel Schon deshalb weil der Regisseur zu verstehen gegeben hat dass er keinen weiteren Film mehr machen wird F r Sofr strahlte die vision re Kraft Menzels am letzten Tag ihrer gemeinsamen Arbeit noch ebenso hell wie am allerersten Tag ber die Arbeit mit meinem Freund und Schulkameraden Jir Menzel von der Zeit an als er erstmalig Regisseur war bis hin zu dem Moment als er in seinen Worten letztmalig Regisseur war wird mir im Ged chtnis bleiben dass sich seine gewissen hafte und in hohem Ma e k nstlerische Herangehensweise an das Thema Regie w hrend seiner gesamten Karriere als Filmschaffen der nicht ver ndert hat zieht der Kameramann das Res mee Jiris unbeirrbares Gesp r f r die optimale Rollenbesetzung war und ist noch immer seine wesentliche Begabung zusammen mit der F higkeit vor der Kamera das Beste aus einer Person heraus holen zu k nnen m Mark Hope Jones TEE BEST MOVIE I HAVE SEN THS TEAR a ADAM GLAUER a JULIA KRESPELKA Adam Glauer 29 Jahre Motion Graphic Designer Wie er dazu kam Als Kind ist er st ndig am Zeichnen und Malen Als Jugendlicher fasziniert ihn die expressive Power der Graffiti Szene Erst Abitur dann
119. n von denen Bobbitt glaubt dass sie jeder der dieses Format verwenden will beachten sollte Da der Abstand zwischen den Einzelbildern sehr gering ist kann es passieren dass besonders intensive Spitz lichter am oberen Rand eines Einzelbildes auf das folgende Bild durchschlagen lautet sein Rat Ich habe das bis ans Limit ausgetestet wobei aber nie mehr als vier Prozent des Folgebildes betroffen waren Ein Betrag der dem Beschnitt bei der Projektion sowieso zum Opfer f llt Eine weitere berlegung ist dass wenn ein Haar in das Bildfenster ger t oder eine Tonangel in die Aufnahme es dann keine M glichkeit mehr gibt das aus dem Bild herauszubekommen Man muss das Ganze nochmal machen Aber weder das eine noch das andere wurde bei der Produktion selbst zu einem Problem Bobbitt empfiehlt auch einen Frameleader zu drehen Da kein SMPTE Frame f r 2 Perforation 2 39 1 definiert ist es gibt genau genommen keinen Standardframe f r die Telecine und alles andere muss man unbedingt einen genauen Frameleader drehen Vor der Ausstrahlung auf Channel4 wird Hunger im Kino zu sehen sein An der Postproduktion des Films waren eine Reihe von Unternehmen beteiligt Todd AO mit Kopierwerk und Telecine Dragon DI mit dem Digital Intermediate sowie Deluxe die die Kinokopien herstellen werden Vor Beginn der Dreharbeiten machte Bobbitt Testaufnahmen und ging die gesamten Arbeitsschritte f r 2 Perforation im Detail durch um
120. n Geb uden h ufig der Fall ist haben Einschr nkungen in Hinblick darauf wie die Ausr stung im York Minster eingesetzt werden kann den kreativen Ansatz des Kameramanns beeinflusst Insbesondere die Beleuchtung die von ARRI Lighting Rental in London bereitgestellt wurde war in gewissem Ma e praktischen Begrenzungen unterworfen Das York Minster ist einfach so riesig erkl rt Joffin Wir haben dar ber nachgedacht einen Baukran aufzustellen und ein paar wirklich gro e Scheinwerfer darauf anzubringen aber das war vor allem aufgrund der Gewichtsbegrenzungen auf den Stra en nicht m glich Deshalb nutzten wir haupts chlich einfach das Licht das durch die Fenster kommt und unterst tzten es im Inneren ein bisschen Bei der Szene handelt es sich um eine R ckblende deshalb konnten wir sie so aufnehmen als w rde sich der Darsteller daran zur ckerinnern wodurch wir es ein bisschen leichter mit dem Licht hatten Wir haben nichts unrealistisch aussehen lassen aber wir haben die Hintergrundbeleuchtung angehoben und einen starken Lichtstrahl ber einen 10K Xenon Aufsatz auf einem 6 m hohen Ger st ein gesetzt was wirklich gut funktioniert hat W hrend dieser R ck blende hatte der Darsteller eine idealisierte Erinnerung an seine Frau umrahmt von Rosenbl ttern deshalb haben wir diese ganzen Rosenbl ten mit Hilfe von Kanonen innerhalb der Kathe drale in die Luft geblasen Es hat toll ausgesehen weil wir die D 21 mit 60 Einzel
121. n haben Das waren auch T1 3 Linsen aber im Allgemeinen musste man damit mit T2 oder T2 8 aufnehmen und bei T4 machten sie die besten Bilder Aber diese Master Primes sehen f r mich bei T1 3 heute genau so gut aus wie bei T2 8 Der unscharfe Hintergrund hat etwas was ich einfach nur genial finde Die Wiedergabe im Unsch rfenbereich ist so weich und wunderbar geradezu anbetungsw rdig Man kann mit einer 25 mm aufnehmen und ND Filter davorsetzen wenn man diese unscharfen Hintergr nde will Ich bin einfach verliebt in dieses Ergebnis Obwohl die D 21 die Option bietet rohe unkomprimierte Daten im Data Mode auf zuzeichnen wurde entschieden dass der beste Workflow f r Crusoe eine HD Aus gabe ber Glasfaserkabel auf SR Recorder sei Die Produktion konnte jedoch von einem weiteren Vorteil der neuen D 21 profitieren von der automatischen Defect Pixel Correction DPC Pixelkorrektur mit der Joffin bereits einige Erfahrung gesam melt hatte Mir stand bereits bei meinen vorherigen Aufnahmen eine Prototypversion der DPC zur Verf gung berichtet er Wir haben 20 Tage lang aufgenommen und ich habe nur ein einziges fehlerhaftes Pixel gesehen was erstaunlich gut ist Die fortschrittlichen Cinetal Monitore die am Set verwenden wurden waren erfor derlich weil Logarithmic Bilder ber eine LUT verarbeitet werden m ssen bevor sie wiedergegeben werden um das zu repro duzieren womit die Filmemacher in der Po
122. nbezahlbar erwies Wir waren auf einer Br cke und mussten die Beleuchtung von Schauspielern unter der Br cke regeln erinnert er sich Wir montierten den Max Mover mit einem 18 kW ans Ende eines Foxy Crane und waren so in der Lage den Scheinwerfer f r ein 34 Kantenlicht auf das Wasserniveau herunterzubringen F r Auf helllicht brauchten wir ihn nur zu drehen Das Konzept des MaxMover ist genial Sein weitenverstellbarer Universal Adapter erm glicht die Montage jeder Tungsten Einheit von T12 bis 24 kW Das funktio niert auch mit einem 6 kW PAR bis hinauf zum ARRIMAX 18 kW aber auch mit jedem 18 kW Fresnel oder 12 kW PAR Zus tzlich zu den ARRIMAX HMI Systemen verwendete die Produktion ein so umfang reiches Beleuchtungs Paket dass es Schein werfer aus ARRI Rental Best nden in Prag M nchen und London beinhaltete Wir haben einfach alles eingesetzt von der Kerze bis hinauf zum gr ten Schein werfer den wir von ARRI bekommen konnten best tigt Lindenlaub Einer der gro en Vorz ge des Hardware Pakets von ARRI f r diesen Film war der Umstand dass wir so nah bei M nchen waren Auf diese Weise bekamen wir jeden nur erdenklichen Support durch das Service team innerhalb von drei Stunden mit dem Auto Besonders gro z gig war auch der Versand von fabrikneuem Material f r uns nach Neuseeland Mit rund 1500 Einstellungen in denen visuelle Effekte eingeplant waren und mit Adamsons Vorliebe f r Au
123. ne dass man Gefahr l uft die Torblenden zu besch di gen ARRIs neues Cross Cooling System das in das Design der TRUE BLUE Serie integriert wurde reduziert die Temperatur der Linse um 17 Prozent wenn die Vorrichtung kom plett geneigt ist Konventionelle K hlmethoden werden normalerweise stark beeintr chtigt wenn Lampen nach unten geneigt sind Dieses Cooling System berwindet dieses Problem dadurch dass ein Luftstrom von vorne an der Fresnellinse vorbei in die Lampe geleitet wird Verbesserte Fl geltore Fester Verschluss mittels einer Edelstahl Klemmscheibe um ungewolltes Neigen bei der Verwendung von schwerem Zubeh r zu verhindern gt Schwerpunkt verstellbare B gel Verschiebbarer B gel zum Schwerpunkt Ausgleich bei der Verwendung von Zubeh r gt Stegmaier Stecker Drehbarer Kabelausgang ideal zur Anpassung von h ngenden Versionen zu stehenden und umgekehrt Grundlegende Verbesserungen des Designs und Materials f r extrem widerstandsf hige Fl geltore gt Cross Cooling Ein zus tzlicher K hlstrom reduziert die Temperatur im Inneren des Scheinwerfers an der Linse und an der Geh useoberfl che Leichte Instandhaltung Schneller Zugriff zum Inneren des Scheinwerfers eine leicht zu reinigende Oberfl che uvm machen die TRUE BLUEs u erst servicefreundlich VISIONARRI DESIGN KOMPETENZ F R VISUAL EFFECTS Wenn es darum geht Drehb cher zu Bildern im Kopf und diese weiter zu
124. ng Matrix und LUTs der ARRI Software jetzt Dateien produzieren die dasselbe Pixel Raster und eine film hnliche Farbmetrik wie Filmscans haben VISIONARRI ARRIFLEX D Anamorphotisches Filmen Da das Raw Daten Format alle Pixel im 4 3 H hen Seitenverh ltnis des D 2 1 Sensors transportiert ist die D 21 die einzige digitale Produktionskamera die es m glich macht anamorphotische Objektive einzusetzen Somit erweitert sie die kreativen M glichkeiten der Regisseure und Kameram nner die sich dazu entschlie en mit digitalen Bildern zu arbeiten Durch die Dehnung stretching des Bildes in der Postproduktion wird ein 2 66 1 Bild geschaffen Das CinemaScope Seitenverh ltnis von 2 39 1 kann jetzt durch das Cropping der R nder erzielt werden Der D 21 Sensor hat ein Seitenverh ltnis von 4 3 und erm glicht somit die Anwendung anamorphotischer Objektive Hier das Orginal 4 3 21 33 1 Bild einer Test Tafel mit einer D 21 bei ARRI CSC mit einem Optimo 24 290 und einem anamorphotischem Rear Adapter aufgenommen ARRIFLEX D 21 Einfache Handhabung und Updates Auf die Vorschl ge der Kunden von ARRI hin wurde die Bedienung der D 21 vereinfacht Obwohl die D 20 bereits f r ihre einfache Handhabung gelobt wurde wurde trotzdem versucht diese zu verbessern Der Druck am Set ist enorm gro und schon deshalb ist es auDerordentlich wichtig ein einfaches Bedienmen mit klar definierten Optionen zu haben Die Laufgeschwindigkeit der
125. ntasy Drama berzeugt neben der verspielten Optik vor allem mit seinem burschikosen Humor und einer urw chsigen Romantik Diese Zutaten seien indes notwendig gewesen da seine Landsleute Zu lange an Gef hle wie Apathie Leere und Hoffnungslosigkeit gew hnt sind Eine reine Trag die h tte sie keinesfalls ber hrt meint Stojanovic Bereits sechs Wochen nach seinem serbischen Kinostart am 31 Januar 2008 meldete die Presse dass Charleston amp Vendetta von rund 150 000 Besuchern gesehen wurde Damit mauserte sich das spektakul re Bilderdrama zum erfolgreichsten nationalen Lein wandprodukt der vergangenen drei Jahre F r den noch immer unter den Kriegsfolgen leidenden ex jugoslawischen Rumpfstaat bedeutet diese Produktion somit nicht nur einen kulturellen Erfolg Laut Angaben der Online Zeitung blic schrumpfte in den vergange nen drei Jahren die Zahl der heimischen Kinos le von 400 auf ganze 60 Der Umstand dass ein nationaler Film die magische Grenze von 100 000 Zuschauern durchbricht kann also nicht hoch genug eingesch tzt werden so blic Und Produzentin Mira Tomic f gt hinzu Unser Film hat bewiesen Wenn Kreative anders als gewohnt zu Werke gehen dann sind wir auch in der Lage das serbische Kino wieder aufzubauen Bis dato f hrt Carlston za Ognjenku die nationale Boxoffice Hitliste mit einem Einspiel ergebnis von 605 600 Dollar an Gleichsam als Spiritus Rector hinter den Kulissen fungierte der franz sische Starp
126. nter den exakt gleichen Lichtbedingungen haben wollen wie den Hero Shot die Action Sequenz f r das Compositing Aber es kommt h ufig so dass man mit dem Wetter oder mit Zeitknappheit zu k mpfen hat Und der Regisseur will nat rlich auch mit den Darstellern und den Aufnahmen vorankommen Um das Team f r die Spezialeffekte dabei zu unterst tzen so viel Metadaten wie nur m glich zusammenzutragen wurde ein neues Data Capture System von ARRI ent wickelt das DCS 2 Es zeichnete alle Angaben zu den Einstellungen an Kamera und Objektiv w hrend einer Aufnahme auf Das System war gewisserma en ein Prototyp speziell f r unseren Film erkl rt Wendy Rogers Es stand nicht f r alle Kameras und Objektive zur Verf gung darum wurde es auch nicht so umfassend genutzt wie es meiner Meinung nach wohl bei den n chsten Filmen der Fall sein wird Dennoch war es gro artig weil wir damit in Form von Textdateien alle Angaben zu Brennweiten Bildfrequenz etc aus den Kameras herausholen konnten Der Kameramann dessen Mannschaft ja mit dem DCS 2 umgehen musste legte gro en Wert darauf dass es so unaufdringlich wie nur m glich sein sollte Am Wichtigsten ist dass diese Dinge praxistauglich bleiben macht er deutlich Das System schmiegte sich komfortabel an die Kamera und behinderte keinen der Operator Man musste es nur jedesmal wenn die Kamera eingeschaltet wurde mit dem Timecode synchronisieren was aber keine
127. pse of the Heart von Bonnie Tyler gr hlt Er kommt aus der Toilette und findet in der Kneipe nur noch Leichen vor Die Machart des Films Eine so aus dem Rahmen fallende Aus gangslage schreit nat rlich nach einer visuellen Umsetzung die ber das Gew hn liche hinausgeht Regisseur Gareth Carravich ermutigte mich eine betont visuelle Herangehensweise zu verfolgen die aber immer noch an der Durchschnitt lichkeit der Lebenswelt unserer Protago nisten festh lt Der Film pflegt eine Form des berh hten Naturalismus Dabei war der Fotoband Twilight von Gregory Crewdson eine wichtige Quelle der Inspiration besonders f r die Lichtgebung Wir waren uns in der Auffassung einig dass wir auf keinen Fall einen lang weiligen Film machen wollten mit platter Beleuchtung und zaghafter Gestaltung Der Look des Films beruht auf dem Design von Cave Quinn Ein Gro teil der Hand lung spielt sich in einem viktorianischen Pub im Verlauf einer Nacht ab Die Raum aufteilung der Kneipe musste so angelegt werden dass die drei Versionen der Hauptdarsteller gleichzeitig vor Ort sein konnten ohne einander zu Gesicht zu bekommen Viele der verschiedenen Bereiche innerhalb des Pubs sind f r Teile der Handlung von entscheidender Bedeu tung daher mussten das Design und die Beleuchtung jedem Teil seine eigenst ndige und unverkennbare Atmosph re geben Auf diese Weise entwickelt der Zuschauer ein Gef hl f r die Geographie des Ortes
128. r Diagnostics i as und sicherer ARRIRAW T Link Bisher hatte die Raw Data Methode einen Nachteil der Transport der Daten von der Kamera zu einem Aufnahmeger t war proble matisch Jetzt haben ARRI Ingenieure mit Hilfe der Standard Dual Link HD SDI Verbindung einen Weg gefunden die Raw D 21 Bayer Daten zu transportieren Diese neue Transportmethode wird ARRIRAW T Link Transport Link genannt Somit kann jedes Aufnahmeger t das unkomprimierte Dual Link HD SDI Datenstr me aufnehmen kann jetzt auch Raw D 21 Bayer Daten aufnehmen Das f hrt zu einer enormen Vereinfachung des Raw Data Workflows sowohl f r den Hersteller als auch f r den Nutzer Die Eigenschaften der Dual Link HS SDI Verbindung werden durch den SMPTE 372M Standard festgelegt Dieser gibt eine maximale Datenrate von 2 79 GB s vor was sich als ad quate Bandbreite f r die 12 Bit D 21 Raw Bayer Data erweist SMPTE 372M definiert auch die Anzahl der standardisierten Source Signal Formate die ber zwei BNC Kabel Link A und Link B genannt versendet werden Eines der Source Signal Formate ist das RGBA Format RGBA steht f r einen roten gr nen und blauen sowie einen Alpha Kanal auch 4 4 4 4 R G B A 10bit genannt Das ARRIRAW T Link verwan delt die 12Bit Raw Bayer Daten in einen RGBA Data Stream der ARRIFLEX D 21 RGBA Transport 2 x BNC Cables Duel Link HD SDI Stream D 21 Raw Bayer Data D 21 Raw Bayer Data mapped into RGBA transport stream
129. r angeschaut und eine Wahl getroffen Wir mochten beide Kameras aus unterschiedlichen Gr nden hatten aber den Eindruck dass die D 20 f r diesen Film die richtige Alternative sein w rde Wir machten Tests mit der D 20 am Kneipen Set und versuchten herauszufinden wo ihre Grenzen sind Ich habe ein sehr dunkles Szenenbild beleuchten lassen mit harten Lichtern von oben auf den Tresen die drei Blendeneinheiten ber der Umgebungshelligkeit lagen Im Hintergrund gab es teil weise berhaupt kein Licht und nur wenig anfallendes Licht aus anderen Quellen KAMERAMANN JOHN PARDUE mit der D 20 w hrend Jake Marcuson die Sch rfe zieht Ich platzierte eine nicht abgeschirmte 100 Watt Gl hbirne vor das Objektiv Dieser Test wurde auf 35 mm Negativ ausbelichtet und davon ein Filmprint f r die Abnahme auf der Leinwand erstellt Die Ergebnisse in den hellen Partien waren sehr zufriedenstellend Die D 20 geht mit Spitzlichtern hnlich um wie Film ohne Farb verf lschungen oder unangenehme Video Wei werte Die Gl h birne hatte einen knackigen Umriss und saubere Wei abstufungen Auch berbelichtete Fleischt ne waren nicht so unansehnlich wie ich das von anderen HD Kameras her kannte Als wir mit den eigentlichen Dreharbeiten begannen habe ich mich immer be m ht helle Lichtquellen in den Bildausschnitt zu bekommen und diese Eigenschaft der Kamera f r mich zu nutzen In der Szene auf dem M nnerklo gestaltete ich ein Licht von oben
130. reiheit in der Arbeit die ich sehr liebe Das beeinflusst auch das Endresultat positiv Jeder Kameramann kennt das Gef hl immer Kompromisse machen zu m ssen Mit der digitalen Bearbeitung hatte ich bei Hardcover mehr Einfluss auf die Kontraste die Lichtf hrung und Farben Durch das automatische Tracken lie en sich Masken auch f r winzige Details bauen die sich jeweils an der Helligkeit oder Farbe des getrackten Objekts orientierten Was mich wirklich berzeugt hat ist der bessere Bildstand w hrend der Lichtbe stimmung es gab keine technischen Besch digungen und mir standen erheblich mehr Farbr ume zur Verf gung Insgesamt hatte ich dadurch eine h here Kontrolle Photo T Ehling VA Wie gestaltete sich die Zusammenarbeit mit dem Coloristen Andreas Reuber von ARRI Schwarzfilm Andreas war fantastisch nur eine kleine Anweisung und er wusste genau was ich meinte ein kleines Fest Die Zusammen arbeit mit einem guten Coloristen wie Andreas ist mir sehr wichtig weil man sich durch die vielen neuen M glichkeiten auch schnell verzetteln kann Da hilft es sehr wenn der Colorist einen genau versteht und Vorschl ge und Ideen virtuos und schnell umsetzt VA K nntest Du Dir vorstellen Deine n chsten Filme auch digital zu drehen und wie jetzt auch in der Post produktion zu graden Aus meiner Sicht gibt es noch kein digitales Medium mit dem man so gut so leicht so schnell und billig arbeiten kann wie mit Filmmaterial
131. rekten Belichtungs wert f r die jeweiligen Rampen anhand der Lichtwerte die vom Kameramann am Set gemessen wurden Alle Rampen Daten k nnen ber das Ramp Control Menu eingegeben werden und erleichtern dem Nutzer so den oft komplexen Prozess der Rampen Programmierung VISIONARRI All das macht die WRC 2 zu einem beeindruckenden Werkzeug das eine sichere und exakte Belichtung gew hrleistet und dazu noch viel Zeit am Set spart Die WRC 2 arbeitet mit dem ARRI Wireless Remote System WRS zusammen und wird an die Wireless Main Units WMU 2 und WMU 3 angeschlossen die als Datensender und empf nger dienen Die WRC 2 kann auch mit einer ARRIFLEX oder ARRICAM Kamera verbunden werden Sie wird entweder direkt oder ber ein Wireless Handgrip Attachment WHA 2 oder WHA 3 mittels eines Standard LCS Kabels angeschlossen Die WRC 2 kompensiert automatisch f r Geschwindigkeit Blenden und lris Rampen Um Geschwindigkeits und Blenden Rampen mit der Iris auszugleichen wird ein CLM T oder CLM 2 Motor an die Kamera angeschlossen und das angeschlossene Objektiv wird im Lens Manager ausge w hlt Dies geschieht automatisch wenn LDS Objektive Master Primes oder LDS Ultra Primes verwendet werden F r andere Objektive muss eine Iris Tabelle in der WRC 2 programmiert und abgespeichert werden Upgrades f r die WRC 2 k nnen regelm ig aus dem Internet heruntergeladen werden Neue Software Updates und Module k nnen leicht hochgeladen wer
132. rische Heimat zu verlassen berwindet zwar die hierarchische Ordnung verarmt dabei aber emotional so sehr dass er sich irgendwann sogar in einem absurden Duell mit seinem Stiefsohn wiederfindet Absichtlich schie t er daneben nur um dann getroffen und schwer verletzt zu werden Im Zeichen des Zorro 1940 Auch in diesem Film ist Basil Rathbone in einem klassischen Duell einer der Schl sselszenen dieses Filmes zu sehen Dieses Mal gegen Tyrone Powers Zorro Regisseur Rouben Mamoulian filmte die Duellsequenzen in langen Takes um so das K nnen seiner Schauspieler und des Hollywood Star Choreo grafen Fred Cravens unmanipuliert darstellen zu k nnen Power war sp ter fast nur noch in solchen abenteuerlichen Rollen zu sehen und starb 1958 w hrend den Filmarbeiten zu Solomon and Sheba an einem Herzschlag The Duellisten 1977 Ridley Scotts Filmdeb t ist genau genommen ein einziges Duell vom ersten bis zum letzten Bild Die Duellisten ist die Verfilmung einer Joseph Conrad Erz hlung die w hrend der Napoleonischen Kriege spielt und die Ge schichte zweier franz sischer Offiziere erz hlt Bereits bei ihrem ersten Treffen kommt es zu Meinungsverschiedenheiten die eskalieren und in einem bitteren Streit enden Die beiden duellieren sich wiederholt mit Pistole und Schwert und sind so fixiert auf ihre Todfeindschaft dass sie dabei die Ursache ihrer Fehde und die Bedeutung von Ehre v llig zu vergessen scheinen E
133. roduzent Regisseur und Autor Luc Besson Im Rausch der Tiefe The Big Blue L on Der Profi Das f nfte Element Das cineastische Enfant terrible zeigte sich von den farbenfrohen Sequenzen DoP Dusan Ivanovic und den ber 40 Minuten w hrenden Special Effects wie elektrisiert Besson hat Charleston amp Vendetta im Mai diesen Jahres im Rahmen der 61 Internationalen Filmfestspiele in Cannes erstmals einem inter nationalen Publikum vorgestellt Filmfreunde k nnen sich dabei ebenfalls auf die serbische Schauspielikone Olivera Katarina Vuco VISIONARRI freuen Goya oder Der arge Weg der Erkenntnis die hier nach drei igj hriger Abstinenz wieder auf der Leinwand zu sehen ist F r die internationale Version lie Luc Besson in seinem Pariser Studio Europacorp zwei der f nf Akte umschneiden einen Hand lungsstrang entfernen und konnte zudem den renommierten japa nischen Filmkomponisten Shigeru Umebayashi mit ins Boot holen Umebayashi schrieb etwa die Musik zu den Erfolgstiteln des chine sischen Filnemachers Wong Kar Wai 2046 In the Mood for Love Zuletzt war sein Score u a zu h ren in Peter Webbers Horrordrama Hannibal Rising Wie alles begann F r die serbische Produktionsfirma Blue Pen war Charleston amp Vendetta zudem das erste per Digital Intermediate nachbearbeitete Projekt was bei einem Budget von vier Millionen Euro einerseits f r gro en Erfolgsdruck anfangs sicherlich auch f r ein gewisses Unbeha
134. rs positiv Auch die Drehb cher werden mutiger Eine TV Produktion wie Don Quichote Roxy Film Sat 1 w re noch vor f nf Jahren weder zu finanzieren noch in der Umsetzung zu realisieren gewesen Viele Effekt Einstellungen mit Phantasiewesen oft bei bewegter Kamera das setzt neue Standards auch f r den Fernsehfilm J rgen Schopper betreut aktuell die Projekte The Countess Julie Delpy X Filme Lippels Traum Lars B chel collina filmproduktion und Die Perlmutterfarbe Marcus H Rosenm ller d i e film gmbh I Ingo Klingspon VISIONARRI toren IQ die Glad Im Gespr ch mit VisionARRI erl utert Oscar Dominguez wie er zusammen mit Illumination Dynamics einem Unternehmen der ARRI Group f r American Gladiators eine Lichtplanung mit mehr als 600 automatisierten Beleuchtungsk rpern konzipiert hat American Gladiators vom Sender NBC eine Neuauflage des TV Showformats der fr hen 90er Jahre durchl uft inzwischen die zweite erfolgreiche Staffel Wieder k mpfen die Kandidaten sowohl gegeneinander als auch gegen die zur Show geh renden Body builder die Gladiatoren in physisch fordernden Spielen und Gefechten F r Beleuch tungsdesigner Oscar Dominguez bestand die Herausforderung darin die Energie eines Rock Konzerts mit der Flexibilit t zu verbinden einzelne Gesichter an jedem Platz der weitl ufigen Showdekoration mit der Lichtf hrung herausheben zu k nnen ohne die zahl reichen Kameras bei der A
135. rst vor kurzem der aufw ndige Dreh f r einen Fernsehspot der Suzuki Motor Corporation fast ausschlie lich mit der D 20 gedreht Nur f r die High Speed Sequenzen kam eine ARRIFLEX 435 zum Einsatz Kameramann Shuhei Umene von Crack einer der renommiertesten Produktionsfirmen Tokyos res miert Diese Kamera die D 20 hat keinen Video Look man kann sie berhaupt nicht von einer Filmkamera unter scheiden Ein weiterer gro er Vorteil der D 20 ist dass man sie wie eine Filmkamera bedient F r unseren Dreh bedeutete das auch dass wir nur eine Zubeh r Reihe brauchten obwohl wir mit der D 20 und der 435 drehten Shuhei Umene drehte in der Vergangenheit bereits mehrere Werbespots mit der D 20 unter anderem einen Spot f r Hitachi Waschmaschinen Auch bei diesem Dreh war die D 20 ein gro es Plus f r ihn da er keine Magazine wechseln musste wie das bei Filmkameras der Fall ist Da der Spot ein Kind zeigte dessen schauspielerische Leistung noch sehr unvorhersehbar und schwer zu kontrollieren war war es f r ihn wichtig permanent drehbereit zu sein und die Freiheit zu haben jederzeit filmen zu k nnen Obwohl die D 20 in Japan im Bereich der Werbefilmproduktion sehr gefragt ist kommen die digitalen Kameras von NAC haupts chlich bei Musik Video Produktionen zum Einsatz Im Januar 2008 stellte NAC Rental zum Beispiel vier ARRIFLEX D 20 f r den Dreh eines Live Auftrittes der Band Remioromen im Internationalen Forum in Tokyo zur
136. rt auch ohne Strom e Nicht erm dendes Sucherbild ARRI Imaging Technology AIT e Speziell gefertigter CMOS Sensor Speziell gefertigte leistungsstarke Imaging Hardware Engine Einzigartige ARRI Image Processing Software e Sorgf ltige System Integration Cinematische Bildqualit t AIT produziert einen cinematischen Look e Rotierende Spiegelblende f r film hnliche bewegte Bilder Einzelner Super 35 Sensor f r 35 Format Sch rfentiefe e H chster Belichtungsspielraum einer Motion Picture CMOS Kamera e Super scharfe Alias freie Bilder durch Over Sampling exaktem optischen Tiefpassfilter amp Advanced Image Reconstruction Algorithmus e Extended Color Space garantiert nat rliche film hnliche Farbreproduktion Einheitliche Bildqualit t im Vergleich zu anderen D 21 Kameras 35 Format Film Objektive Branchen bliche PL Mounts Beispiellose Auswahl von Festbrennweiten Zooms amp Spezial Objektiven e Kompatibel mit sph rischen und anamorphen Objektiven 4 3 Sensor Format Kompatibilit t mit 35 Format Film Zubeh r amp Support Equipment e ARRI Matte Boxes Follow Focus Wireless Remote Control e Dollies Cranes Steadicam usw Eine echte ARRI Kamera e Niedriger Ger uschpegel lt 20 dBA 24 fps kein L fter e Leicht zu bedienen e Robuste Konstruktion e Ergonomisches Design e Variable Geschwindigkeit Slow Motion Ramps Flexible Output Options Data und oder HD Modus e Gleichzeiti
137. s Angeles repr sentiert f r ARRI in Los Angeles zunutze sein Indien beratend fungieren Neben seiner Arbeit f r die ARRI Film amp TV Services wird Herr Nickel f r Film Finances Inc vorwiegend f r Filme aus Deutschland Osteuropa Russland und Nach seiner 2 j hrigen T tigkeit in Bombay Indien f r die ARRI Group ist Thomas Nickel im M rz 2008 nach Los Angeles USA zur ckgekehrt Er wird dort die ARRI Film amp TV Services als Berater vertreten Schwerpunktm ig wird sich Thomas Nickel um Projekte k mmern die in den ARRI Kopierwerks und Postproduktionsniederlassungen in M nchen Berlin und Bern Schweiz durchgef hrt werden Hierbei werden ihm die vielf ltigen Kontakte aus seiner fr heren T tigkeit ARRI freut sich auch weiterhin auf Thomas Nickels Know How und umfangreiche Erfahrunge auf dem Gebiet der Postproduktion zur ckgreifen zu k nnen und w nscht ihm f r seine T tigkeiten viel Erfolg Thomas Nickel erreichen Sie unter Telefon 1 323 378 6012 oder per Email unter ToNicFilm mac com e Wachsende Nachfrage Digitaldrehs in Japan Im Herbst 2006 nahm ARRI Rental Partner NAC Rental in Tokyo ARRIs digitales Kamerasystem in sein Angebot auf Seither sind bei NAC Rental f nf ARRIFLEX D 20 Kameras erh ltlich die im Laufe der n chsten sechs Monate auf D 21 Spezifikationen aufger stet werden sollen Die begehrten Kameras werden haupts chlich von Musik Video und Werbespot Produktionen gebucht So wurde e
138. schiedliche Produktionsbed rfnisse und Work flows Im HD Modus umfassen die HD Output Optionen sowohl Lin oder Log 4 2 2 YCbCr oder 4 4 4 RGB in der normalen und der extended Version Alternativ oder parallel dazu bietet die D 21 den Output in Raw Bayer Daten an Im Daten Modus kann so auf die volle Aufl sung des gesamten D 21 Sensors zur ckgegriffen werden was zur Erstellung eines gr eren Bildes als bei HD f hrt Dies wiederum hat zahlreiche Vorteile siehe D 21 Raw Data Features f r die jeweilige Produktion ARRIRAW Gro e Fortschritte wurden im Bereich der Aufnahmemethoden der Rohdaten Raw Data gemacht Das 12 Bit ARRIRAW Format besteht aus den Raw Bayer Daten und kann bei bis zu 30 Bildern pro Sekunde genutzt werden Die D 21 mit einem ad quaten Aufnahmeger t zu verbinden ist jetzt leicht dank der ARRIRAW T Link Methode die ARRIRAW Daten in einem Standard Dual Link HD SDI Stream siehe ARRIRAW T Link Abschnitt versendet Eine enge Zusammenarbeit mit den Herstellern von Festplattenrecordern erm glicht jetzt das Aufnehmen und die Vorschau von Bild information ARRI Software die sich momentan noch in der Beta Test Phase befindet kann die ARRIRAW Files durch Advanced Image Reconstruction debayering Algorithmen bearbeiten Die ARRI Software kann entweder ein HD Bild oder eine 2K Datei erstellen 2K Datein sind so leicht zu graden wie Dateien die beim Scannen von Film produziert werden da eine spezielle Color Gradi
139. spots und langsam zieht es auch immer mehr Spielfilmproduk tionen nach Dubai VISIONARRI ARRI Medias Rental Partner in Dubai Filmquip Media ist eines der gr ten Rental H user im Nahen Osten und bedient das Gulf Cooperation Council GCC die Arabischen Emirate Saudi Arabien Oman Katar Bahrain und Kuwait Obwohl Dubai meist f r Glamour und Prestige steht ist das Drehen hier alles andere als glamour s denn die Drehbedingungen in der Stadt und ihrer Umgebung stellen Produktionen vor gro e Herausforderungen Filmquip Medias In House Ober beleuchter Mark Sherman ist es in der Zwischenzeit gewohnt in einem harschen W stenklima bei Tempera turen von ber 50 C Bedingungen denen das Equip ment schonungslos ausgesetzt ist zu drehen Hinzu kommt dass Dubais Reichtum auch neue Drehorte ge schaffen hat die so luxuri s sind wie die W ste unwirtlich ist Viele Crews m ssen innerhalb eines Tages an zwei g nzlich verschiedenen Drehorten filmen Das bedeutet dass die Crews besonders f rsorglich mit dem Equipment umgehen m ssen Sie m ssen darauf achten dass die Ausstattung fachgerecht benutzt und st ndig instand gehal ten wird Oft muss die gesamte Ausstattung an einem Tag nicht nur gereinigt und aufpoliert sondern regelrecht general berholt werden und das unter dem immensen Zeitdruck von meist zu knapp kalkulierten Produktionen F r die beiden Grips Alex Hudson und Michael Dix ist der W stensand das gr t
140. st einfach fantastisch man nimmt die Kamera vom Stativ und h lt sie in der Hand und man kann sogar bis zu 150 fps mit der Hand nachf hren was unglaublich ist Ich hatte bei meinen fr heren Aufnahmen mit der D 20 immer eine 435 dabei Das bedeutet dass man Hochgeschwindigkeitsaufnahmen machen kann oder manchmal hat man einfach kaum Licht und muss sehr schnell eine Filmkamera haben Mir f llt es sehr leicht die digitalen und die Filmbilder zusammenzuschneiden Die Eigenschaften der D 21 aus dem Film bereich wie etwa ihr optischer Bildsucher haben der Crew geholfen ganz einfach zwischen den beiden Formaten zu wech seln Joffin hatte zudem einen DIT Digital Image Technician an der Seite Neil Gray der ihm half den digitalen Workflow zu koordinieren Neil war gro artig ebenso wie Chris Plevin einer der Kameraassistenten der bereits D 20 Erfahrung hatte sagt er Chris hatte die Idee dass wir nachts unsere eigenen Klone machen k nnten und die LUT f r die Tagaufnahmen verwenden weil wir relativ weit von London entfernt waren Wir begannen damit das selbst zu tun aber das Problem war dass die Bear beitungsabteilung Codes mit festem Zeit stempel brauchte deshalb mussten wir die B nder zum Klonen nach London schicken Obwohl Crusoe nicht so viele visuelle Effekte beinhaltet wie fr here D 20 Aufnahmen von Joffin hat der Kameramann bereits die Vor teile der D 21 im Log Modus erkannt die alles
141. stproduktion arbeiten Laurent Treherne ein technischer Direktor bei Ascent Media in London wo die Postproduktion f r die englischen Aufnahmen stattfindet hat eine spezielle LUT entwickelt Ich liebe diese Cinetal Monitore sie sind unglaublich schw rmt Joffin Als wir The Andromeda Strain aufgenommen haben gab es keine zufriedenstellende L sung f r die Anwen dung von LUTs am Set aber mit den Cine tals hat sich das v llig ge ndert Die Eleganz dieses Systems entsteht dadurch dass man sieht was man zum Schluss bekommt was bedeutet dass man kleine Korrekturen vornehmen und wirkliche Feinheiten anbringen kann Ich wei dass es einige Kameraleute gibt die im Log Modus aufnehmen und sich nicht gro artig um die LUTs k mmern aber ich pers nlich kann das nicht sagen Es ist selbst f r die Regisseure zwingend notwendig weil sie genau das sehen wollen was sie dann be kommen und das sollen sie nat rlich auch Um die Cinetal Monitore unter kontrollierten Bedingungen zu beobachten hatte Joffin an jedem Set ein v llig abgedunkeltes Zelt aufgebaut in dem er die Bilder ohne St rung von anderen Lichtquellen beurteilen konnte Wir haben Waveform Monitore auf den Kameras und im Zelt aber wir verwenden haupts chlich die im Zelt Der Cinetal ist so gut dass ich meistens die Belichtung damit beurteile so Joffin An schlieBend berpr fe ich auf dem Wave form Monitor um zu erkennen ob Dinge abgeschn
142. t rke wird wegen der Gefahr von Steinschlag abgesperrt Dieser Vormittag erwies sich f r den einen Elektriker der es geschafft hatte hineinzukommen als ziemlich hektisch Die Windverh ltnisse veranlassten die Schlossverwaltung den Einsatz von Schein werfern an Au enger sten zu untersagen VISIONARRI Daher musste McGuigans Methode der Lichtf hrung durch die vorhandenen Fenster berst rzt modifiziert werden Wir haben es dann doch irgendwie hingekriegt erz hlt Clayton weil die Fensternischen im dicken Burgmauerwerk so tief waren Wir waren in der Lage hinten in die Maueraussparungen Scheinwerfer so zu platzieren dass es aussah als k me das Licht durch die Fenster auch wenn das eine echte Notl sung war Die verwendeten Scheinwerfer waren schw cher als die 18 kW Modelle die McGuigan eigent lich vor den Fenstern haben wollte Damit war der Spielraum f r die Kamera eingeschr nkt aber diese L sung er laubte immerhin zu arbeiten wenn auch unter beengten Bedingungen Das war eine der Situationen wo es von Vorteil war dass ich nicht so gro bin kommentiert Harper so konnte ich mich in die Fensternischen quetschen St ndige Anpassung an die Gegeben heiten und kreative Einf lle erlaubten dem Beleuchter Stab McGuigan bei seinem angestrebten mutigen Look auch an schwierigen Drehorten und mit einem alles andere als verschwenderischen Licht Equipment zu unterst tzen Die Ausr st
143. t J rgen Schopper in seiner N rnberger Studentenbude Das Jahr 1995 verbringt er in den USA mit der Arbeit an digitalen Effect Shots f r Roland Emmerichs Independence Day Der Film wird ein historischer Kassenerfolg und erh lt 1997 den Oscar f r Best Visual Effects Zur ck aus den USA bet tigt sich J rgen Schopper zun chst ein halbes Jahr als Visual Effects Consultant f r Filmproduktionen kommt so erstmals mit ARRI in Ber hrung Dass er es hier nicht nur mit einem weiteren Posthouse zu tun hat merkt er schnell ARRI war und ist f r mich das interessanteste Unternehmen der Branche technisch filmhistorisch und nicht zuletzt und ganz pers nlich durch die Menschen mit denen ich hier im Team zusammenarbei ten kann Hier konzentriert sich auf engstem Raum ein enormer Ideenpool mit zahllosen Erfindungen im Bereich der Filmtechnik Die n chsten drei Jahre verbringt J rgen Schopper bei ARRI Digital Film als Computer Animation Artist und schon bald als VFX Supervisor 2000 wird ihm die Position des Creative Director bertragen In dieser Funktion betreut er zunehmend Spielfilmproduk tionen aber auch Projekte f r Gro events wie die EXPO 2000 Seither kennzeichnet ein kontinuierlicher Zuwachs an deutschen und internationalen Spiel filmproduktionen unter J rgen Schoppers Beratungs und Design Agide das Geschehen im Hause ARRI Digital Film Die Credit Roll der VFX Abteilung bel uft sich inzwischen auf ber 80 Titel darunter
144. ten Hierbei mussten sich Kreativit t und Kosten die Waage halten bilanziert der Regisseur die konstruktive Zusammenarbeit Laubsch seinerseits lobt im R ckblick dessen brillante Vorbereitung Berger hat ein komplettes Storyboard mitgebracht in dem alle Ein stellungen exakt vorgezeichnet waren F r den Todesstreifen gab es sogar ein Modell an dem die besten Positionen der Schav spieler und der Kamera ausprobiert wurden Bei ber 100 VFX Shots die Bild f r Bild bearbeitet werden m ssen nimmt es kein Wunder warum der Zeitfaktor eine so gro e Rolle spielt F r eine Szene mit einem Stahl seil an dem einer der Schauspieler w hrend einer Fluchtsequenz befestigt wurde m ssen pro Einstellung gut zwei bis drei Tage Retu sche veranschlagt werden So viel aufw n dige Nachbearbeitung f r eine Sekunde Action Effekt bemerkt Laubsch lachend Neben den langwierigen VFX Bearbeitun gen berwachte das Team von ARRI Film amp TV auch die HD Abtastung des mit ARRI Kameras auf 16 mm und 35 mm gedrehten Materials sowie die Endfertigung Im Hard ware Bereich hatte last but not least ARRI Rental neben den Kameras die Beleuchtung und die B hnentechnik zur Verf gung gestellt VISIONARRI Photo David Baltzer 4 REGISSEUR Thomas Berger mit Vopos a DER TODESSTREIFEN vor und nach der VFX Bearbeitung Wir sind das Volk Liebe kennt keine Grenzen ist eine Produktion von Olga Film M nchen Deutscher F
145. tern der Kandidaten mit den Spots zu folgen Wir mussten in der Lage sein berall Aufnahmen zu machen des halb platzierten wir Batterien von Spotlich tern f r die Nachverfolgung rund um die Arena um uns die Beweglichkeit f r Grund licht Gegenlicht usw zu geben Wenn wir in die Situation gerieten dass ein Kran die Scheinwerfer blockierte schickten wir je manden mit einer ARRILUX Pocket PAR mit Chimera an einer Stange ins Geschehen und das Problem war gel st VA Welche Systeme haben Sie ein gesetzt um all diese unterschied lichen Scheinwerfer zu steuern OD W hrend der ersten Staffel hatten wir drei Konsolen Eine Expression 2X die von Gene Webber bedient wurde und im Wesentlichen die konventionelle Beleuch tung steuerte Maxis Ruby 7 PAR usw Die LEDs und VL 500 Scheinwerfer wurden durch eine Grand MA kontrolliert und der Hauptteil der Ausstattung hing an einer Virtuoso mit William McLachlan an den Reglern der wesentlich zum Look der Show beigetragen hat F r die zweite Staffel hatten wir das gleiche Budget aber fast die doppelte Mietdauer darum mussten wir uns zusammensetzen und aust fteln wie wir den gleichen Look mit weniger Beleuchtung realisieren k nnen Wir beschr nkten uns auf zwei Konsolen die konventionellen Scheinwerfer an der Expression und der Rest der Ausr stung an der Virtuoso VA Was gab es noch f r nderun gen bei der zweiten Staffel OD Das sind zwei verschiedene Shows di
146. tig verbessert werden In Verbindung mit verschiedenen Hardware Ver nderun gen und der Optimierung des Sensor Timings entstand so die ARRIFLEX D 21 die digitale Kamera die dem Film am n chsten kommt Alle D 20 Kameras werden selbstverst ndlich schnellstens zum D 21 Status aufger stet Bildqualit t Die wichtigste Neuerung bei der D 21 ist sicherlich die Steigerung der Bildqualit t Schon die Qualit t der digitalen Bilder der D 20 war sehr gut aber die D 21 weist klare Verbesserungen im Bereich der Farbs ttigung und der Bildsch rfe auf Ein erh hter MTF wurde durch einen neuen Image Reconstruction debayering Algo rithmus und das sorgf ltige Fine Tuning des Wechselspiels zwischen dem optischen Tiefpassfilter und dem Down Sampling Algorithmus erzielt Verbesserte Signalwege und verbessertes internes Strommanagement sowie das automatische Ersetzen defekter Pixel durch das Defect Pixel Correction System siehe DPC Abschnitt und die Eliminierung verschiedener Artefakte haben zu einer deutlichen Anhebung der Performance in Low Light Bedingungen gef hrt Color Management Look Up Tables LUTs f r 100 200 250 320 400 500 640 amp 800 ISO sind jetzt auch erh ltlich zus tzlich zu Log C und Log F Neben der verbesserten Bildqualit t zeichnet sich die D 21 durch ihre flexible Bedienung aus Die einzigartige Konstruktion der D 21 erm glicht es verschiedene Output Signale zu produzieren und befriedigt so unter
147. ufzeichnung des Kampfget mmels zu behindern Dominguez wandte sich an die Spezialisten bei Illumination Dynamics in Los Angeles mit denen er seit langer Zeit zusammenarbeitet Sie kamen seinen Erfordernissen nach indem sie den Bestand des Unternehmens an VL 3000 Punktstrahlern und VL 3500 sowie VL 500D Flut lichtstrahlern von VARI LITE deutlich vergr erten Automatisierte Lichtinstallationen wie diese im Zusammenspiel mit konventioneller Beleuchtung schufen genau die Atmosph re f r das Spektakel die sich Dominguez vorgestellt hatte VisionARRI Oscar wie sind Sie an die Aufgabe f r American Gladiators ein Beleuchtungskonzept zu ent wickeln herangegangen Oscar Dominguez Vor der ersten Staffel habe ich mich mit den Leuten vom Sender zusammengesetzt um ein Gesp r f r ihre Erwartungen zu bekommen ebenso wie f r die der Produktionsfirma NBC pl dierte daf r dass die Show kolossal und voller Licht und Farbe sein sollte ein gro es Spektakel Grunds tzlich fallen die auto matisierten Beleuchtungseinheiten in zwei Hauptgruppen Punktlichter mit harten Konturen und Flutlichter Also muss man vorab berlegen welche Winkel und Hintergr nde man hat Man w hlt unter schiedliche Typen von Flutlichtern aus um einen alles abdeckenden Farbteppich zu erzeugen aus dem man dann mit den scharfkonturierten Spotlichtern Teile heraus hebt Sobald wir das alles aufgebaut hatten ging es eigentlich nur noch darum den Gesich
148. uiert um einen DPX File herzustellen Dieser File kann dann in ein beliebiges Postproduk tions System geladen werden Im Falle von The Butcher s Shop geschah das in New York wo Haas lebt bei DuArt auf einem Scratch System von Assimilate F r Bobbitt war der gr te Vorteil der Rohdaten Aufnahme die Tat sache dass die aufgenommenen Bilder nicht durch Kompression kompromittiert wurden Man arbeitet mit Bildinformation die direkt vom Sensor selbst kommt meinte Bobbitt Zu keinem Zeit punkt werden die Daten durch Kompression verschlechtert was bedeutet dass man die bestm gliche Informationsqualit t hat und das ber den ganzen Workflow hinweg Man hat also den gr t m glichen Spielraum sowohl im Belichtungs als auch im Farb bereich Das bedeutet dass man sich film hnlichen Bedingungen n hert was die Qualit t der Bilder und die M glichkeiten diese Information zu manipulieren angeht Man kann dabei wirklich einzigartige Bilder schaffen Das Endresultat entt uschte nicht Die Kamera produzierte ein Bild das unglaublich klar ist Im Fall von The Butcher s Shop einer Reproduktion einer historischen Vorlage tr gt das wesentlich zum Erlebnis bei der Betrachtung des Bildes bei Das Ganze sieht auch sehr gemalt aus was genau das war was wir erreichen wollten Ich bin deshalb sehr gl cklich mit dem Ergebnis erkl rte Bobbitt F r die ARRI Rental Group war dieses Projekt eine willkommene Chance
149. um einen Befreiungsprozess da muss ich Luft photographieren und f hlen k nnen erkl rt Neuenfels Daher wollte ich auch nicht einen typischen grauen farbents ttigten Kriegs Look abbilden Auch im Krieg gibt es Sonne und Farben Im Vorhinein wurden in enger Absprache mit Sepp Reidinger ARRI Head of Lab amp DI umfangreiche Film Tests gemacht um alle Departments der Dreh phase und der Postproduktion auf diese optische Schiene einzustimmen Als filmische Vorbilder f r die Au enaufnahmen dienten ihm und Regisseur F rberb ck zeitgen ssi sche schwarzweiDe Filmaufnahmen der Sowjets Auf diesen Bildern erkennt man diese merkw rdigen Schleier ber Berlin die einerseits durch schwelende Brandherde und andererseits von den aufgewirbelten Schuttwolken herr hren Das schafft eine eigenartige fast schon m rchenhaft leichte Atmosph re W hrend der Dreharbeiten mussten daf r die genutzten B den st ndig aufgehellt nahezu gewei elt werden K nstliche Nebelwolken von oben sorgten f r das Licht aus der Luft Wie unter einer Dunsthaube verschwimmen die Fassaden der Stadt Die Personen sch len sich hin gegen aus den hellen B den heraus wie in einem Negativeffekt a V LO 1 LL EC D B 4 Die Dialektik des Kriegsendes aus Lethar gie und Aufbruchstimmung sollte sich ebenso in den Gesichtern der geschunde nen deutschen Frauen widerspiegeln Eine Mischung aus Anmut und
150. ung selbst war nicht weiter unge w hnlich aber was an dem Film bemer kenswert ist ist die Art und Weise wie Kieran das Licht gehandhabt hat die Kontraste zieht Clayton sein Res mee Normalerweise sind Historienfilme ziemlich hell und weich ausgeleuchtet aber dieser hier ist viel d sterer mit st rkeren Kontrasten ganz im Einklang mit der Geschichte die erz hlt wird m Mark Hope Jones Photos Alex Bailey 2006 Universal Studios All Rights Reserved Photo Sat 1 Dirk Plamb ck Die M nchner Olga Film produziert f r Sat 1 den Event Zweiteiler Wir sind das Volk Liebe kennt keine Grenzen In I BEIM DREH Schauspieler er dii Regisseur Thomas Berger ZDF Krimireihe Kommissarin Lucas den packenden TV Zwei teiler Wir sind das Volk Liebe kennt keine Grenzen in Szene gesetzt Vor dem Hinter grund der letzten drei Monate vor dem Mauerfall am 9 November 1989 erz hlt der Film von couragierten Oppositionellen in einer sich aufl senden und chaotischen DDR Mit einer exzellenten Darstellerriege sowie einem akribischen Gesp r f r Detailtreue hat Berlin ist mittlerweile fast durchweg renoviert es gibt dort kaum mehr ein l ngeres St ck der alten Mauer musste Thomas Berger bereits im Rahmen der Location Suche erkennen Somit blieb dem Regisseur nichts anderes brig als f r dieses Projekt fast die gesamte damalige Realit t nachbauen zu lassen Ein Highlig
151. unischen Wetters und sich st ndig ndernden Licht verh ltnissen aus besonders in Mitteleuro pa Auch wenn Lindenlaub sich bem hte die Aufnahmen f r jeden Tag nach dem Sonnenstand zu planen so stellte er doch sicher dass berall wo die Produktion hinging vier ARRIMAX 18 kW HMI Schein werfer verf gbar waren selbst wenn diese von Hand hingebracht werden mussten Tests machten mir deutlich wie wichtig es bei einem Film dieser Art ist eine Licht quelle zur Verf gung zu haben die in der Lage ist etwas zu generieren das dem Tageslicht nahekommt und zugleich be weglich genug ist um sie berall hin mitzu nehmen betont er Ein ARRIMAX macht beim Aufstellen nicht mehr Arbeit als jeder andere 18 kW Scheinwerfer aber er ist viel kraftvoller und die Lichtcharakteristik ist n her am Sonnenlicht Wir hatten vier von ihnen und diese Scheinwerfer haben es uns an vielen Tagen erm glicht mit den Dreharbeiten auch dann noch weiterzu machen wenn andere Filmproduktionen schon aufgegeben h tten Der tschechische Chefbeleuchter V clav Enzo Cermak kann sich Lindenlaubs Lob der ARRIMAX Scheinwerfer nur anschlie Ben Wir verwendeten sie um gro e Lichtachsen im Wald und rund ums Set zu erzeugen erl utert er Man kann sie auch indirekt einsetzen oder durch 12 x 12 Soft Frost hindurch sie k nnen einem also Aufhellung ebenso liefern wie als Quelle f r starkes Sonnenlicht dienen Das Gut
152. w hrend des ganzen Verfahrens das Bild nie komprimiert wird und es somit immer in h chster Qualit t zur Verf gung steht Postproduction Recorder File Format Unpacking Data Recorder File Formatting Recorder File Format Unpacking RGBA Transport Stream Extraction Image Reconstruction RGB Image RGBA Transport Stream Extraction HD Preview Image Image Reconstruction HD Preview Image RGB Image ARRIFLEX D 21 ARRI Imaging Technology F r ARRI als Hersteller ist es interessant sowohl Film also auch Digitalkameras zu entwi ckeln beide weisen Gemeinsamkeiten aber auch Unterschiede auf Beide Kameraarten haben ein optisches Suchersystem eine Spiegelblende PL Mount Objektive eine vergleich bare Ergonomie und dasselbe Zubeh r Einer der grundlegenden Unterschiede n mlich dass man bei Digitalkameras f r die Bilderstellung verantwortlich ist veranlasste ARRI dazu eine neue Abteilung zu gr nden ARRI Imaging Technology AIT benannt nach der Technologie die diese einzigartig sch nen digitalen Bilder produziert Zu AIT geh ren der clevere Einsatz eines son derangefertigten CMOS Sensors ein genau Liw PA abgestimmter optischer Tiefpassfilter eine E Zu leistungsstarke Hardware Engine und ein Advanced Image Processing Algorithmus Jedes Teil der D 21 ist so gestaltet dass es eine opti male Leistung in der Bildproduktionskette der digitalen Laufbildkamera erbringt Som
153. w in der Disposition von ARRI Commercial ein Durch ihr Aufgabengebiet Disposition ist Julia Krespelka nat rlich mit der Kundenstruktur von ARRI Commercial vertraut kann sich jetzt aber noch aktiver in den Produktionsprozess einbringen K nftig werden Planung und Koordination zwischen Werbe kunden Agenturen und dem ARRI Commercial Team Budgetierung und Kostenaufstellung ihren Arbeitstag ausf llen Julia Krespelka wechselt von der Disposition fest ins Producerteam Commercial Seit 01 02 08 steht Julia Krespelka neben Juliane Schmid und Head of Commercial Philipp Bartel als Producer dem Kunden gerne f r die Projektgestaltung zur Verf gung Dabei ist es gerade die kommunikative Seite ihrer T tigkeit als Kundenansprechpartnerin die ihre Motivation befl gelt Ich sehe meine neue Aufgabe darin als Schnittstelle zu arbeiten zwischen den Projektvorstellungen unserer Kunden und den M glichkeiten die das Haus ARRI Commercial kreativ und technisch umfassend mit seinem Expertenteam bieten kann Nicht zuletzt freut sich Julia Krespelka auch dar ber dass sie in ihrem neuen Aufgabengebiet den technischen Hintergrund ihrer Erfahrung und Ausbildung im Bereich Schnittassistenz noch st rker als bisher f r ARRI Commercial einbringen kann Hier die richtigen Ressourcen f r die Kundenw nsche zu b ndeln und organisatorisch auf den Punkt des aktuellen Werbejobs zu bringen wird f r mich eine neue und engagierende Herausforderung Julia
154. wendet ICH HABE FESTGESTELLT DASS DIE D 20 EINEN SPEZIFISCHEN LOOK HAT DEN ICH MAG UND DER ZU DIESEM FILM PASST JA GERADEZU EIN TEIL DER CHARAKTERISTIK DIESES FILMS GEWORDEN IST Obgleich es sich um eine Kom die handelt wollten wir auch einige sehr finstere und bedrohliche Szenen gestalten Wir wollten Stimmung erzeugen ohne dass alle Schattierungen in totalem Schwarz verschwinden Es gibt ein Massaker im Pub und Regis seur Garath Carravich wollte die Atmosph re der Gefahr st rker herausarbeiten etwa in der Stimmung eines Gem ldes von Caravaggio Ich gab dem Massaker eine malerische Anmutung in der die Spitzlichter sehr hell und warm sind und wir hielten einige Details im Schatten indem wir das richtige Qu ntchen F lllicht hinzuf gten Die ARRIFLEX D 20 im Studio und im Freien Bei den Aufnahmen an der Location erwies sich der Kabelbaum mit all den verschiedenen Zuleitungen als Zeitfaktor bei den Positionswechseln am Set ebenso die gelegentlichen Reparaturen ARRI Media stellte sicher dass wir jede Menge Ersatzteile hatten die Unterst tzung war wirklich hervorragend Die D 20 verh lt sich in vieler Hinsicht wie eine Filmkamera Sie hat einen grandiosen optischen Sucher und das gleiche Bedienfeld wie die ARRIFLEX 435 Sie ist auch wundervoll einfach zu handhaben man stellt nur die ASA und die Farbbalance ein und nat rlich die Blende aber die war gew hnlich ganz weit offen Ich habe schlie lich m
155. wettbe werben beim Tischtennis bei der Leichtathletik beim Bad minton und beim Turnen Von einer Vielzahl dieser Diszipli nen werden die Zuschauer noch nie Ausschnitte gesehen haben die langsamer waren als die typischen Zeitlupen der Sportberichterstattung mit Dehnungsfaktor drei m Mark Hope Jones PRODUCT UPDATE ARRI stellt die neue Wireless Remote Control WRC 2 vor Mit dem neuen leicht zu bedienenden Touch screen User Interface erweitert und vereinfacht die neuentwickelte WRC 2 die Fernsteuerung der Kameras Die WRC 2 ist mit allen neuen Generationen der ARRIFLEX und ARRICAM Kameras kompatibel Sie verbindet die Funktionen vorhergehender Einheiten wie zum Beispiel der RCU 1 und der WRC 1 mit einer Reihe g nzlich neuer Eigenschaften Die Funktionsbreite der WRC 2 passt sich der entsprechenden Kamera an und das Touchscreen User Interface macht Fernsteuerung leichter und schneller als je zuvor Da die Funktionalit t der WRC 2 auf eine Software basiert und somit erweiterbar ist ist die WRC 2 die flexibelste Fernsteuereinheit die ARRI je hergestellt hat Das Hauptmen bedient drei verschiedene Betriebsfunktionen Camera Control reguliert die Geschwindigkeit und den Blendenwinkel der Kamera e External Display ahmt das Seiten Display neuer ARRIFLEX Kameras nach Ramp Mode kompensiert In Shot Anderungen der Geschwindigkeits Blenden und Iris Einstellungen Die WRC 2 kalkuliert automatisch den kor
156. zur allge meinen Begutachtung direkt am Set machen Wir haben die Lichtbestimmung f r den Film bei Dragon DI machen lassen die Einrichtungen dort sind wirklich sehr gut Geoffrey Case der Colorist hat mich mit seiner pr zisen Handhabung der Details und berg nge richtig beeindruckt Ich habe festgestellt dass die D 20 einen spezifischen Look hat den ich mag und der zu diesem Film passt ja geradezu ein Teil der Charakteristik dieses Films gewor den ist Aus k nstlerischer Sicht habe ich ihn anders fotografiert als ich das getan h tte wenn es sich dabei um 35 mm gehandelt h tte Ich mag das etwas unterschiedliche Ergebnis das gut zur eher stilisierten Eigenart der Aufnahmen passt Ich bin ein ber zeugter Filmer seit ich das erste Mal als Kamera Assistent ein Magazin geladen habe Andererseits meine Erfahrungen mit der D 20 waren die besten die ich mit High Definition bislang gemacht habe Vor allem weil mit ihr die Probleme mit berstrahlten Glanzlichtern und wenig ausgepr gten Details in hellen Oberfl chen immer noch eine Schw che vieler HD Kameras der Vergangenheit angeh ren Ich liebe diese Kamera und werde wieder mit ihr arbeiten m John Pardue ARRI RUE BLUE Mit der TRUE BLUE Serie ARRIs n chster Generation von Beleuchtungsprodukten hat ARRI erneut marktf hrende Qualit t und Design produziert Diese elementare Lampenserie die sowohl f r das Studio wie auch f r den Einsatz vor Ort konzipiert ist

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