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1. Der Albino2 Arpeggiator erm glicht Ihnen benutzerdefinierte Arpeggios Arpeggios sind Akkorde die als separate aufeinander folgende Noten broken Chords gespielt werden Mit dem Albino2 Arpeggiator k nnen Sie unter zahlreichen Einstellungsm glichkeiten w hlen wie das Arpeggio gespielt werden soll Wenn Sie die Bezeichnung Arpeggiator klicken wird Ihnen ein Funktions Menu geboten das Speichern und Laden von Arpeggios das Initialisation und Copy und Paste bieten so das sie die Arpeggios einfach in andere Presets oder Ihre eigenen Kreationen bernehmen k nnen Sie k nnten auch eine Bibliothek Ihrer eigenen kreativen Arpeggios anlegen Die Parameter des Albino2 Arpeggiator sind Mode Mode legt fest wie der Arpeggiator unter der Verwendung diverser Funktionen arbeitet Chord spielt den Chord nicht als separate Noten ab sondern als einen von anderen Parametern definierten Chord in rythmischen Phrasen Modulation Der Arpeggiator ist grunds tzlich auf Off und beeinflusst gespielte Chords oder einzelne T ne nicht Dennoch ist der Arpeggiator in der Modulation Matrix als Modulationsquelle verf gbar wie wenn er eingeschalten worden w re Die Verwendung des Arpeggiator in der Modulation Matrix verh lt sich so wie wenn man einen LFO mit bis zu 32 individuell definierbaren Steps Schritten h tte Up Down UpDown DownUp UpDown und DownUp Modi spielen typische Arpeggiator Patterns oder Arpeggios die
2. Audio Bereich bewegt werden metallische Obert ne generiert Amplifier Ist ein Signalprozessor der die Amplitude ver ndert und damit die Brown Noise Lautst rke eines Signals Ist ein Signal in dem die Amplitude der Teilt ne proportional umgekehrt zur Tonh he ist Es hat die spezielle Eigenschaft eigentlich ein Fractal oder eine statistisch in sich selbst gleiche Wellenform zu sein Es ist egal wie weit man mit einem Oszilloskop in die Wellenform hineinzoomt die Wellenform wird immer eine vergleichbare Struktur aufweisen Brown Noise klingt dunkler als White Noise Effect Ist ein Signalprozessor der einige Aspekte des Input Signals ver ndert Es steht eine grosse Anzahl verschiedener Effekttypen zur Verf gung Diese beinhalten u a Chorus verbreitert das Signal Delay f gt dem Signal Echos hinzu und Distortion ver ndert die Gestalt der Wellenform Envelope Ist ein Zeit variierendes Signal das die Entwicklung eines anderen Signals nachdem es getriggert wurde regelt Envelopes werden meistens zum Regeln der Lautst rke oder des Klangs ber die Zeit verwendet Die Form der Envelope wird durch ihre Parameter festgelegt Normalerweise stehen vier Parameter zur Verf gung Attack Time Decay Time Sustain Level und Release Time Filter Ist ein Signalprozessor der bestimmte Teile aus dem Spektrum des FM Signal unterdr ckt oder filtert Verschiedene Arten von Filtern werden f r Synthesizer verwende
3. Der Bend Bereich wird mit der Range Control eingestellt Es steht ein Bend Bereich von 48 bis zu 48 Halbt nen zur Verf gung Ein Wert von 12 bewirkt zum Beispiel das jeder gespielte Ton um eine Oktave erh ht gestartet wird und innerhalb der festgelegten Zeit auf seine eigentliche Tonh he abf llt Single Trigger Wenn dieser Schalter aktiviert ist werden die H llkurven Envelopes nur von Non Legato also getrennt gespielten Noten getriggert Wenn man T ne Legato berlappend spielt werden die Envelopes kontinuierlich ber alle T ne angewendet Die Envelope wird nur dann neu getriggert sobald man aufh rt in Legato zu spielen Voices Control Die Voices Control legt die Anzahl der zur Verf gung stehenden Stimmen Polyphonie fest Die maximale Polyphonie ist 32 Es sind verschiedene Einstellungen f r Polyphonie verf gbar Sie beinhalten mono 2 to 8 und all Eine Sache die zu Verwirrungen f hren k nnte ist die mono Einstellung Das kann folgenderma en erkl rt werden Nehmen wir an das eine Taste gedr ckt wird und dazu eine zweite gedr ckt und wieder losgelassen wird Bei einer mono Voice Einstellung wird die erste Note spielen und dann die zweite Wird die zweite Note losgelassen ist wieder die erste Note zu h ren Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 42 Volume Die Volume Control regelt de Gesamt Lautst rke des Albino2 Das Volumen kann in einem Bereich von oodB kein Signal bis zu 6dB ein
4. Filter 1 und Filter 2 Arpeggiator 32 Step Rhythm Sequencer mit einstellbarer Schrittl nge Clock verschiedenen Modi Modulation und Chord umschaltbarer Keyboard Retrigger Swing Velocity Mix Save Load Funktion Spread Funktion f r ultra fette Detune Sounds Chord Modus wird mit dem Preset gesichert 2 Effektbl cke enthalten 8 Stereo Effekte zwei Chorus zwei Delays Filter Phaser Reverb und Flanger Mono Polyphonic Portamento Glide Fingered Modus schaltbare Constant Time Constant Rate und Auto Bend Modi Sound Programme werden direkt auf die Festplatte gespeichert das erm glicht eine virtuell unbegrenzte Anzahl an Speicherpl tzen Sounds werden f r optimalen Zugriff in Style Maps sortiert Integrierter Sound Browser MIDI Programm Change wird unterst tzt Adjustierbare Precision Einstellungen um die W rme eines echten Analog Synthesizers nachzubilden Gen Randomize Funktion f r Spass und experimentelle Sounds Microtonal Unterst tzung Scala Daten Import f r verschiedene Tonarten Indisch Arabisch und viele mehr Keyboard Velocity Response Kurve einstellbar 32 Stimmen polyphon Einstellbares Voice Limit mono 1 8 alle MIDI Aktivit ts Anzeige triggert auch C3 sofern angeklickt Einige Parameter befinden sich im Rear Panel so das sie w hrend der Arbeit nicht unbeabsichtigt ge ndert werden k nnen Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch
5. 1 01 7 berblick Der Albino2 ist ein 32 stimmig polyphoner virtueller Synthesizer mit vielen au ergew hnlichen Eigenschaften Der Synthesizer verf gt ber ein modulares Design das verschiedene Oszillator Module Filter Module Envelope Module und Effekt Module enth lt Das unten angef hrte Block Diagram zeigt den Verlauf des Signals im Albino2 Synthesizers OSCILLATOR 1 r SAT FILTER 1 j gt SAT FILTER 2 EFFECT 1 OSCILLATOR 3 e e F2 rn WH Geen OSCILLATOR 4 A k MONO Signal STEREO Signal EFFECT 2 STEREO OUTPUT Das Design des Albino2 wird in 7 Abschnitte aufgeteilt Oszillator Filter Effekte Envelope Modulation Matrix LFO Arpeggiator und Master Audio Signale werden von einem Oszillator generiert der die tonh nen Informationen vom MIDI Input des Synthesizers erh lt Der MIDI Input wird automatisch mit dem MIDI Output der Host Software verbunden Der Albino2 empf ngt MIDI simultan auf allen Kan len Der Albino2 verf gt ber 4 Oszillatoren Jeder Oszillator verf gt ber seine eigene Amplitude Envelope Die Tonh he jedes Oszillators kann mit der Modulation Matrix unter Verwendung der Modulation Envelope geregelt werden Der Output jedes Oszillators kann entweder zu Filter 1 Filter 2 oder beiden gerouted werden Der Filter ver ndert das harmonische Spektrum vom Output des Oszillators Beide Filter arbeiten Stereo komplett unabh ngig voneinander j
6. Ansprache erzeugen Die Cutoff Frequenz des Filters kann mit den Cutoff Mod Speed und Cutoff Mod Depth Controls geregelt werden Der Cutoff Mod Speed Regler erm glicht die Rate in Hz festzulegen mit der die Filter Cutoff Frequenz moduliert wird Die Cutoff Mod Depth Control wird zum einstellen der Depth Tiefe mit der die Filter Cutoff Frequenz moduliert wird verwendet Eine Einstellung auf 0 bedeutet das keine Modulation stattfindet Mit dem Level Parameter kann das Output Level der Filter Saturation geregelt werden das wird ben tigt wenn man h here Saturation oder Resonance Werte verwendet und das Signal daher sehr laut wird Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 37 Reverb EK Reverb on ECH EE Saa DE wem SICH Y 4 6600686 ss ET wet predelay roomsize damp Der Reverb Effect wird verwendet um den Sounds R umlichkeit zu verleihen Er enh lt Controls f r Wet Predelay Roomsize and Damp Damping Mit dem Wet Regler kann die Balance zwischen dem bereits generierten Wet und dem unbearbeiteten Dry Signal eingestellt werden Der Predelay Regler erm glicht das bearbeitete Signal mit einem vorgegebenen Wert in Millisekunden zu verz gern um einen nat rlicheren Hall Effekt zu erhalten Normalerweise werden k rzere Predelay Zeiten bei kleineren R umen Roomsize niedrig eingesetzt und l ngere Predelay Zeiten bei gr eren R umen Der Room
7. Filter Typen eingestellt werden kann Um einen Filter ein oder auszuschalten verwenden Sie den On Off Button auf der rechten Seite des Filter Type Men s Ein wichtiger zu beachtender Punkt ist wenn ein Filter ausgeschaltet ist kann kein Audio Signal durch diesen Filter gesendet werden Um den Filter Typ zu wechseln klicken Sie das Men auf der rechten Seite des Filter Labels Der Output von beiden Filtern kann zu Effect 1 oder Effect 2 gesendet werden indem man die Output Buttons auf der rechten Seite des Filter Moduls anklickt Filter 1 verf gt ber eine zus tzliche Option sein Output kann zu Filter 2 gesendet werden Diese Option das In Serie Schalten kann verwendet werden um wirklich extreme Filtereffekte zu produzieren Jeder Filter verf gt ber seine eigene Sat Saturation S ttigung Regelung die sich rechts au en der Filter Section befindet Der Sat Regler wird zum bersteuern der Albino2 Filter verwendet Trotzdem sich der Sat Regler auf der rechten Seite jeder Filter Section befindet reagiert der Filter in Bezug auf den Signal Fluss so da das bersteuerte Overdrive Signal den Filter durchl uft Jeder Filter verf gt ber einen eigenen Pan Regler Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 16 Damit kann man den Output des Filters im gesamten Stereo Mix Umfeld festlegen Es steht auch eine Balance Control zur Verf gung Diese Control wird zum einstellen des relativen Outpu
8. Step L nge Die Mittelstellung erlaubt dem Ton nur die halbe Zeit auf On zu sein zum Beispiel 1 32 eines 1 16 Steps Je weiter man den Regler nach links dreht desto k rzer wird der gespielte Ton Dieser Effekt ist bei Sounds mit einer kurzen Release Time sehr effektiv Swing Swi F gt den gespielten T nen einen Swing Effekt zu Innerhalb einer eingestellten Clock werden die ungeraden Step Nummern T ne verl ngert w hrend die geraden verk rzt werden und vice versa es ist wesentlich leichter es selbst auszuprobieren als zu erkl ren darum verwenden Sie ein Pattern aus 4 1 8 Noten und experimentieren Sie mit dem Swing Parameter um den Effekt deutlich h ren zu k nnen Octave Oct Erweitert den gespielten Ton Umfang ungeachtet davon in welcher Oktave die T ne urspr nglich gespielt wurden Zum Beispiel in einer wieteren h heren Oktave Der urspr ngliche Umfang kann auf bis zu 4 Oktaven ausgeweitet werden Probieren Sie es aus um den Effekt deutlich h ren zu k nnen Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 29 Velocity Vel Wenn wir sagen das man die Velocity mit der ein einzelner Step einen Ton spielt festlegen kann ist das nur die halbe Geschichte Sie k nnen einen Chord ja mit verschiedener Anschlagst rke Velocity f r jeden Ton spielen Es k nnte also interessant sein die Velocity eines Steps mit der Velocity mit der sie tats chlich gespielt haben zu kombinieren Das die Noten mit der der gespielten Vel
9. Triole und steht f r eine punktierte Note Im Falle einer punktierten Note wird die Tondauer das 1 5fache der nicht punktierten Note betragen Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 50 Anhang D Modulationsquellen und ziele Modulationsquellen Off Note played Exp Note played Lin Velocity Aftertouch poly Aftertouch mono Pitch Wheel Modulation Wheel Breath Controller Foot Controller ExpressionContr CC16 Controller CC17 Controller CC18 Controller CC19 Controller LFO 1 LFO 2 LFO 3 LFO 4 Osc 1 Envelope Osc 2 Envelope Osc 3 Envelope Osc 4 Envelope Mod Envelope Filteri Envelope Filter 2 Envelope Amp Envelope und Arpegoiator Modulationziele Off Amplitude Osc 1 Amplitude Osc 2 Amplitude Osc 3 Amplitude Osc 4 Pitch Osc 1 Pitch Osc 2 Pitch Osc 3 Pitch Osc 4 Pulsewidth Osc 1 Pulsewidth Osc 2 Pulsewidth Osc 3 Pulsewidth Osc 4 Balance Osc 1 Balance Osc 2 Balance Osc 3 Balance Osc 4 Cutoff Filter 1 Cutoff Filter 2 Resonance Filt 1 Resonance Filt 2 Filter Balance Main Amplitude Main Pitch Modulation Depth 1 Modulation Depth 2 Modulation Depth 3 Modulation Depth 4 LFO 1 Speed LFO 2 Speed LFO 3 Speed LFO 4 Speed Filter 1 Panning Filter 2 Panning Es stehen 2 Arten von Modulation Sources Quellen zur Verf gung unipolar und bipolar Unipolare Quellen ver ndern den Zielwert in nur eine Richtung z b das Mod Wheel w hrend bipolare Modulationsquellen den Zielwert sowohl
10. an Hardware Software Synthesizers und Samplern ben tigt werden Scala kann zum Erstellen vom TUN Microtuning Files verwendet werden die man zum Erforschen der Microtuning F higkeiten dieses Instruments ben tigt Die Scala Home Page ist http www xs4all nl huygensf scala WICHTIG Wenn man ein Microtuning File verwendet werden die oben beschriebenen Einstellungen die Master Tuning Referenz siehe Rear panel berschreiben Wenn man die Standard Tonleiter verwendet wird wird normalerweise das Mastertuning f r feine Stimmungs Anpassungen rund um die Standart Konzert Stimmung von A440Hz angewendet diese Einstellung wird bei Verwenung von TUN files berschrieben Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 55
11. auf die Position u erst links eingestellt ist besteht die Wellenform nur aus der linken Wellenform Entsprechendes gilt f r die Reglerstellung gnz rechts Wird der Regler im Mittelsstand platziert besteht die resultierende Wellenform aus einer gleichgewichtigen Mixtur der beiden Wellenformen Probieren Sie es aus Stellen Sie die linke Wellenform auf Sine und die rechte auf zum Beispiel Sawtooth ein Wenn Sie den Regler von einem Ende zum anderen bewegen werden Sie sehen wie die Waveshape von einer in die andere bergeht Das Wellenform Display zeigt eine Anzahl von Zyklen entsprechend der niedrigsten Range Einstellung an Der Digital Oszillator verf gt ber eine Anzahl von Steuerungen f r Oszillator Tuning und Output Track Cent Semi Oct F1 F2 F1 2 FM AM Vol und Bal Die Track Cent Semi und Oct Controller werden zum einstellen der Oszillator Pitch verwendet Der Track Button legt fest ob der Oszillator die Pitch des eingehenden MIDI Signals bernimmt Cent stellt die Oszillator Pitch in cents ein Halbton entspricht 100 cents ein Es steht ein Bereich von 100 bis 100 Cents zur Verf gung Semi regelt die Oszillator Pitch in Halbtonschritten Es steht ein Bereich von 11 bis 11 Halbt nen zur Verf gung Oct stellt die Oszillator Pitch in Oktaven ein Es steht ein Bereich von 2 bis 7 Oktaven zur Verf gung Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 12 Die F1 F2 F1 2 FM AM Buttons Schalter legen den Zie
12. eingesetzt Gesamte Stimmung Pitch aller Oszillatoren Wird oft f r Vibrato verwendet Intensit t der ersten vier Eintr ge Zeile 1 bis 4 in der Modulation Matrix wird oft verwendet um einen speziellen Modulations Parameter mit dem ModWheel als Source zu regeln z b Vibrato Siehe hierzu auch das Kapitel ber die Modulations Matrix Speed Geschwindigkeit von LFO 1 bis 4 erm glicht programmierbare Tempowechsel des LFO Wird normalerweise mit Mod Env als Source verwendet Ein anderes Beispiel ist Key Lin das kann verwendet werden um den LFO bei h heren Noten schneller laufen zu lassen Pan Position des Filter 1 oder 2 Output wird verwendet f r Stereo Effekte z b mit einem LFO als Source zum Erzeugen eines permanent bewegenden Sounds oder mit Envelopes um den Filter Output durch das Stereo Panorama laufen zu lassen Funktioniert nur wenn der jeweilige Filter eingeschaltet ist und ein Signal empf ngt Filter 1 wird nicht beeinflusst sofern er auf Filter2 geleitet wird Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 54 Anhang E Verwendung von TUN Files von Jacky Ligon ber Microtuning Microtuning oder Microtonalit t sind Methoden die zum Stimmen von Musikinstrumenten angewendet werden wobei der Musiker die M glichkeit hat mit ethnischen historischen und zeitgen ssischen Stimmungen zu experimentieren bzw zu komponieren Microtuning von Musik Instrumenten gestattet die Verwendung von Skalen bei denen Stimmunge
13. ist bipolar Das Modulation Wheel MIDI CC 1 unipolar MIDI CC 2 unipolar MIDI CC 4 unipolar MIDI CC 11 unipolar MIDI CC 16 bipolar MIDI CC 17 bipolar MIDI CC 18 bipolar MIDI CC 19 bipolar LFO 1 bipolar LFO 2 bipolar LFO 3 bipolar LFO 4 bipolar Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 52 Osc 1 2 3 4 Envelope Mod Envelope Die Envelope von Oszillator 1 2 3 oder 4 Oszillator Envelopes regeln den jeweiligen Oszillator jedoch wenn der Oszillator nicht verwendet wird oder sollte es im Preset sinnvoll sein kann die Envelope als eine Modulationsquelle verwendet werden unipolar Die Mod Envelope ist vom Benutzer definierbar und kann zu jedem verf gbaren Modulationsziel geleitet werden unipolar Fil 1 Fil 2 and Amp Envelope Die Envelope der Filter und der Main Amplitude Arpeggiator Modulationsziele Amplitude Osc 1 2 3 4 Pitch Osc 1 2 3 4 Pulsewidth Osc 1 2 3 4 Balance Osc 1 2 3 4 Diese Envelopes regeln den jeweiligen Filter bzw die Lautst rke oder sollte es im Preset sinnvoll sein kann die Envelope als eine Modulationsquelle verwendet werden unipolar Als spezielle Modulationsquelle kann auch der Arpeggiator verwendet werden bipolar Die Amplitude von Oszillator 1 bis 4 verwendet f r Tremolo Tip Um einen klassischen Tremolo Effekt zu erzielen ist es besser um die Main Amplitude als Modulationsziel zu verwenden da diese ber die gesamte Stimmean
14. perfekt synchronisiert sein Auf ganz rechts eingestellt werden der linke und rechte Kanal v llig out of Phase sein was einen extremen unnat rlichen Stereo Effekt erzeugt Der beste Stereo Effekt wird mit einer Einstellung rund um die Mittelstellung erzielt Dann gibt es noch die Stages Einstellung Jede Phaser Stufe Stage versetzt die Phase des Signals um 180Grad Je mehr Stufen das Signal durchl uft umso mehr Frequenzeinbr che Frequency Notches befinden sich im Signal und umso ausgepr gter ist der Phasing Effekt Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 34 Flanger Ki stereo e 0 400 2 00 0 100 Q K time MIEL E mod dpth mod dpth time Co pan Der Albino2 Flanger wird zum erzeugen eines klassischen Flange Effekts verwendet der normalerweise von zwei analogen Band Maschinen erzeugt die beide das gleiche Signal mit kleinen wechselnden Unterschieden in der Playback Geschwindigkeit abspielen Der Albino2 Flanger enth lt Controls f r Wet Inv Wet Time Feedback Inv Feedback Stereo Mod Depth Time Rate und Mod Depth Pan Mit dem Wet Regler kann die Balance zwischen dem bereits generierten Wet und dem unbearbeiteten Dry Signal eingestellt werden Inv ertieren Wet kehrt die Phase des Effektsignals im Verh ltnis zum Originalsignal um und erzeugt einen subtil unterschiedlichen Sound Time legt die Verz gerungszeit fest stellt d
15. wie schon erw hnt anstatt simultan als nacheinander folgende Noten eines Chords gespielt werden Im Up Mode werden die T ne vom tiefsten bis zum h chsten Ton aufw rts gespielt Im Down Mode ist es genau umgekehrt Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 27 Im DownUp Mode spielt der Arpeggiator vom tiefsten zum h chsten und zur ck vom h chsten zum tiefsten Ton Bei UpDown verh lt es sich genau umgekehrt Das Zeichen hinter dem Mode zeigt an das die h chste und tiefste Note zweimal gespielt werden Zum Beispiel ein C E G Chord w rde im UpDown Mode C E G E und wieder vom Beginn gespielt werden w hrend im UpDown Mode der Chord als C E G G E C und danach wieder vom Anfang gespielt w rde AsPlayed Mode spielt die T ne in der Reihenfolge sowie das Note On Signal ankommt oder ganz einfach so wie Sie den Chord eigentlich gespielt haben Dieser Effekt wird am leichtesten verst ndlich wenn Sie die T ne eines Chords nicht exakt gleichzeitig anspielen Die Reihenfolge wie sie tats chlich abgespielt werden ist genau so wie sie eingespielt wurden Random Mode spielt die T ne eines Chords in einer zuf lligen random Reihenfolge Cik Clock Clock gestattet Ihnen die L nge der individuellen T ne in die der Chord vom Arpeggiator zerlegt wird festzulegen Zum Beispiel wenn man einen C E G Chord im Up Mode spielt werden alle T ne als 1 16 Noten gespielt wenn Clock auf 1 16 eingestellt ist Eine Liste aller m glichen Werte
16. zu w hlen klicken Sie auf einen der vier Buttons L1 L2 L3 L4 auf der rechten Seite der Modulation Section Um die Modulation Matrix zu selektieren klicken Sie den MX Button unter den vier LFO Buttons Der Arpeggiator wird mit dem Arp Button ganz unten gew hlt Die LFO Modulation Matrix und Arpeggiator Einstellungs Variationen werden im weiteren im Detail beschrieben Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 23 Quad LFO 161 50 0 Won 000 FFEIT freq symmetry phase delay attack decay sync mono ret Ein LFO ist ein Oszillator der niedrigfrequente Low Frequency Signale generiert die dazu verwendet werden um das Audiosignal zu modulieren Der Albino2 enth lt 4 getrennte LFOs wovon jeder mehrere Parameter bietet Wave Freq Frequency Symmetry Phase Delay Attack Decay Sync Mono und Ret Retrigger Um eine Wellenform des LFO zu w hlen klicken Sie einen der Wave Buttons auf der linken Unterseite der LFO Section Es stehen 6 LFO Wellenformen zur Verf gung Sine Triangle Ramp Square Noise and Sample und Hold Wenn Noise oder Sample und Hold auf Tempo synchronisiert sind laufen diese in schnellerem Tempo als die anderen LFO Wellenformen Zum Beispiel Wenn Sie Sync auf 1 1 setzten ein Tempo von 120bpm verwenden und eine ganze Note spielen 4Beats wird die Dauer des Zyklus einer regul ren Wellenform Sine Triangle Ramp Square 2 Sekunden betragen Jedoch die Sample Hold und Noise Wellenf
17. zur Modulation durch 27 Quellen Modulation Sources verf gbar Sie finden eine Auflistung und Beschreibung aller Modulationsquellen und ziele im Anhang D Die Modulationsquellen werden in einer Spalte links vom Display angezeigt und Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 25 die Ziele auf der rechten Seite Die Modulationsst rke wird in der Mitte angezeigt Um ein Routing zu wechseln klicken Sie auf die Source oder Destination die Sie ndern wollen Es wird ein Menu erscheinen das Ihnen die M glichkeit zum ausw hlen einer neuen Source oder Destination gibt Um eine Modulationsquelle oder ziel zu entfernen w hlen Sie die Eingabe im Men Um die Modulation Depth zu ndern klicken Sie den Zahlenwert in der Mitte zwichen Source und Destination und bewegen Sie die Maus w hrend Sie den Maus Button gedr ckt halten hinauf oder runter erh hen oder verringern des Wertes bis die gew nschte St rke erreicht ist Ein negativer Wert invertiert das Quell Signal Die Modulation von Tonh hen Pitch hat ein spezielles Display f r die Intensit t Modulation Depth Das obige Beispiel zeigt eine Modulation Depth von 0 42 in der letzten Zeile der Modulation Matrix Das bedeutet das die Tonh he um 42 cents oder 0 42 Halbt ne mehr als gew hnlich moduliert wird wenn das Modulation Wheel ganz nach oben gedreht wird Dies ist auch ein gutes Beispiel einer indirekten Modulation da sich diese Modulation auf die Modulation Depth
18. ALT key while clicking in the upper half of a control to increase the value by one step Use ALT key while clicking in the lower half of a control to decrease the value by one step Use CTRL key while clicking a control to reset it to its default neutral state SN Enter here stereo out ob ap en Dial Mode bestimmt mit welchem Modus man die Regler des Albino2 bedienen m chte zwei Modi stehen zur Verf gung Cir Circular und Lin Linear Im Cir Modus reagieren die Regler des Albino2 auf kreisf rmige Bewegungen der Maus Im Lin Modus reagieren die Regler des Albino2 auf vertikale Mausbewegungen Zu Beachten ist das einige Sequenzer die Einstellung berschreiben k nnen Sollten die Regler des Albino2 nicht so reagieren wie sie eigentlich eingestellt sind sollten die Einstellungen des Host Programms kontrolliert werden Master Tune wird f r die gesamt Stimmung des Albino2 verwendet sofern kein Microtuning File geladen ist Tuning kann von 415Hz bis 466Hz eingestellt werden Mit Bend Range wird festgelegt wie der Albino auf Pitch Bend Messages anspricht Die Bend Range reicht von 0 bis 24 Halbt ne Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 45 Die Gen Range Control wird zum einstellen des Umfangs der Random Parameter Generation verwendet Der Bereich geht von 0 bis 100 Niedrige Einstellungen beeinflussen den Patch weniger als hohe Einstellungen Scale Im Anhang wird aus
19. Dieses Effekt Modul ist ein zus tzlicher Filter mit Saturation S ttigung Distortion Verzerrung Durch die Kombination von Saturation und moduliertem Filter k nnen sehr spezielle Distortion Overdrive Sounds erzeugt werden 20000 0 cutoff mod 1 00 50 res speed depth cutoff Der Filter enth lt Controls f r Wet Satur Saturation Filter Type Cutoff Reso Resonance Cutoff Mod Speed Cutoff Mod Depth und Level Mit dem Wet Regler kann die Balance zwischen dem bereits generierten Wet und dem unbearbeiteten Dry Signal eingestellt werden Der Satur Saturation Regler erm glicht die Intensit t der S ttigung Saturation festzulegen Mit den Filter Type Buttons kann einer von vier Filter Typen gew hlt werden LP Low Pass HP High Pass BP Band Pass und N Notch Cutoff wird zum einstellen der Frequenz in Hz verwendet die oberhalb bestimmter Frequenzen aus dem Signal gefiltert werden Beim Gebrauch des Low Pass Filters erzeugt ein hoher Wert helle Kl nge mit vielen Obert nen w hrend eine niedrige Einstellung dumpfere Kl nge erzeugt Hohe Einstellung des High Pass Filters produziert d nnere Kl nge w hrend niedrige Einstellungen vollere Kl nge hervorbringt Der Resonance Regler legt die St rke der Emphasis Betonung rund um die Cutoff Frequenz fest Hohe Einstellungen bringen ausgepr gte Peaks w hrend niedrige Einstellungen eine flachere Respone
20. PRECISION CoNmpe 41 ET ITER 41 SINGLE Toeeen 42 VOICES Goy 42 VE TEE 43 GEN SOUND GENERATON ed ee ehe 43 ECS Easy CONTROLLER SEO geEEERSNENENESENEEEEE ENEE NEE anna 43 CHoRD Mewope ann nnnnnnnnnennnnnnnnnn nenn 44 REAR DANEL 45 OPTIMIERUNG DER CPU AUSLASTUNG 0022u2002sunnnnnannennnn 46 ET 47 MIDI IMPLEMENTATION CHART 49 ANHANG A DIGITAL OSZILLATOR TYPEN UND WELLENFORMEN 50 ANHANG B LFO ARPEGGIATOR SYNC EINSTELLUNGEN 50 ANHANG C DELAY GNNCEINGTELLUNGEN 50 ANHANG D MODULATIONSQUELLEN UND ZIELE 51 NIOBUEATIONSOBEL LEN Sa E A E A 51 MODULATIONSZIELE nunnnnnannnnnannnnnannnnnnannnnnannannnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnen 53 ANHANG E VERWENDUNG VON TUNEILES 55 Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 5 Installation Installation am PC Der Albino2 wird mit einem eigenen Installationsprogramm geliefert Nachdem Sie den Albino runtergeladen haben finden Sie die Albino2Installer exe in Ihrem Download Ordner Ein Doppelklick auf Albino2Installer exe startet den Installationsvorgang Das Installationsprogramm wird Sie durch den Installationsvorgang f hren Stellen Sie sicher das Sie den richtigen Installations Pfad ausw hlen so das der Albino2 VSTi von dem Host Programm gefunden werden kann Sollten Sie nicht sicher sein wo sich die VSTi Plugin Dateien befinden entnehmen Sie die Angaben bitte aus der Anleitung Ihres Host Programms Die Instrument Datei Albino2 DLL
21. ROB PAPEN amp SOUND DESIGN amp MUSIC ALBIND VIRTUAL ROB PAPEN SYNTHESIZER Copyright LinPlug Virtual Instruments GmbH und Rob Papen Sound Design amp Music 2004 Alle Rechte vorbehalten ALBINO VIRTUAL ROB PAPEN SYNTHESIZER OSCT Analog L FILTER1 Cream N D e II ALTE CHE D d d GC RK nu ru s LA waveform symmetry cutah roso attack decay sustain fade release pitch velocity L scaling 50 0 25 28 50 284 CR Cp Su A Se wel stereo SS nime r tosd EK P filter time rate inv spread time Arpeggiator Sounds 0 00 ob apen ES Pulsa Arpeg 1 PREV LOAD NEXT SAVE powered by Copyright LinPlug Virtual Instruments GmbH Alle Rechte vorbehalten Rob Papen Sound Design amp Music Alle Rechte vorbehalten Konzept von Rob Papen und Peter Linsener Instrument von Peter Linsener und Pavol Markovic Grafik von Shaun Ellwood www decoderdesign com Sounds von Rob Papen Anleitung Chris Share Jacky Ligon und Ken Fennell Mit Dank an in alphabetischer Reihenfolge Dutch Synth Forum Ivan Willems Kelvin Russell Patrick Anglard Scot Solida und allen Beta Testern Alle technischen Spezifikationen des Produkts die in dieser Anleitung angef hrt sind k nnen ohne weitere Ank ndigung ge ndert werden Das Dokument darf nicht ge ndert werden speziell die Copyright Angaben d rfen weder ge ndert noch entfernt werden Rob Papen ist ein Warenzeichen von Rob Papen
22. Sound Design amp Music Albino ist ein Warenzeichen von Rob Papen Sound Design amp Music und LinPlug Virtual Instruments GmbH LinPlug ist eine Warenzeichen der LinPlug Virtual Instruments GmbH VST ist ein registriertes Warenzeichen der Steinberg Media Technologies GmbH Alle anderen Warenzeichen sind Eigentum der jeweiligen Besitzer Rob Papen Albino 2 User Guide 1 01 2 Willkommen Danke das Sie sich f r den Kauf des Rob Papen Albino entschieden haben Der Albino2 ist ein professionelles u erst flexibles benutzerfreundliches virtuelles Instrument der 4 Generation das f r Musik Produktionen auf Ihrem Mac oder PC entwickelt wurde Der Albino2 ist das einzigartige Resultat das aus der Zusammenarbeit zwischen Instrumenten Designer Peter Linsener und dem holl ndischen Sound Designer Rob Papen entstanden ist Zu den wesentlichen Features des Albino 2 z hlen die qualitativ hochwertigen Presets f r verschiedene Musikstile eine benutzerfreundliche Oberfl che u erst flexible Oszillatoren zwei Arten von Stereo Filtern eine enorme Breite an Bearbeitungs und Modulationsoptionen und ein leistungsstarker Arpeggiator Diese Anleitung beschreibt alle Aspekte des Albino2 Synthesizers und ist so ausgelegt das die Software so effizient und problemlos wie m glich eingesetzt werden kann Wir sind der Meinung das der Albino2 auf Grund seiner hohen Audio Qualit t seiner Eigenschaften und speziell durch die von Rob Papen programmier
23. St rke ausklingt Die Einstellung dieses Parameters auf oo endlos bedeutet das die Modulation f r eine unendlich lange Zeitspanne angewendet wird also ber die volle Dauer des Signals Der Mono Button bewirkt das die Wellenform des LFO f r alle Stimmen synchron ist Sobald der Mono Button auf off steht wird die LFO Wellenform bei jeder einzelnen Simme Voice individuell angewendet und beim jeweiligen Note On gestartet Wenn der Mono Button eingeschaltet ist wird ein einzelner LFO f r alle Voices verwendet und ist permanent aktiv Hinweis Ein LFO im Mono mode bedient sih nicht seiner Envelope Delay Attack Decay er l uft immer Der kleine R Retrigger Schalter rechts vom Mono Button definiert ob eine neue Note den LFO neu startet oder nicht nur wenn Mono auch eingeschaltet ist sonst wird immer neu gestartet Besteht eine Pause zwischen zwei gespielten T nen so startet der LFO neu sofern der Retrigger aktiviert ist Sollte Retrigger deaktiviert sein so l uft der LFO permanent und wird von gespielten T nen nicht beeinflusst nicht neu getriggert Modulation Matrix a EI ATRIX 4 ES aen ES 2 Main Pitch RN Pitch Osc 2 P Pulsewidth osc3 Wir Note played Lin LE LFO 3 Speed Velocity Pulsewidth Osc 1 Velocity Pulsewidth Osc 2 Modulation Wheel 42 ModulationDepth1 bend ch vol Die Albino2 Modulation Matrix gestattet Ihnen 8 benutzerdefinierte Modulationen 33 Ziele Modulations Destinations sind
24. alle darauf folgenden T ne werden im Bezug auf das Interval gespeichert Wenn man den Chord C E G erlernt und dabei das E als erste Note spielt wird das C als 4 Halbt ne und das G als 3 Halbt ne gespeichert Das bedeutet wenn man ein C im Play Mode spielt wird das Chord Memory die Note auf den Akkord C ein C 4 Halbt nen G und ein C 3 Halbt nen D umwandeln Man h rt also G C D Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 44 Rear Panel Das Rear Panel des Albino2 wird durch das Anklicken des Rob Papen Logos oder des Albino2 Logos ge ffnet Einige der Parameter sind im Rear Panel untergebracht um zum Einen das Front Panel nicht zu berf llen und zum Anderen zu vermeiden das Einstellungen irrt mlich ge ndert werden w hrend man mit dem Albino2 arbeitet Die hier integrierten Controls sind Dial Mode Master Tune Bend Range Gen Range Velocity Curve und Scale Copyright 2004 by Rob Papen and LinPlug f Virtual Instruments GmbH Al rights reserved master tune 7 Please visit robpapen com or linplug com gen range 4 N to register your software and to find out about SC other exciting instruments VST plugin technology hend range _ velocity curve by Steinberg Media Technologies GmbH Seed Concept by Rob Papen and Peter Linsener Instrument by Peter Linsener and Pavol Markovi Graphics by Shaun Ellwood decoderdesign com Sounds by Rob Papen Manual by Chris Share Jacky Ligon and Ken Fennell Use
25. ave Tonh hen moduliert ist Bei aktivem Sync wird dann n mlich nicht die Tonh he sondern die Wellenform des Slave ver ndert Pink Noise Ist ein Signal das ber die gleiche Energie pro Oktave verf gt Das bedeutet die Lautst rke der Teilt ne nimmt logarithmisch mit der Frequenz ab Pink Noise klingt nat rlicher als White Noise eher wie rauschendes Wasser wirkt entspannend und wird oft in elektronischer Musik zum schaffen von Athmosph re verwendet Ring Modulation Dieser Prozess kombiniert zwei Audio Signale mittels Multiplikation Ring Modulation produziert Sidebands aber unterdr ckt die Tr ger und die modulierenden Frequenzen White Noise Dieses Signal beh lt seine Energie ber seinen gesamten Frequenz Bereich Das hei t misst man die Amplitude eines Sounds von 100 bis 200Hz wird dieses Segment des Frequenz Spektrums die gleiche Energie aufweisen wie ein Segment von 5000 bis 5100Hz oder sogar 20 000 bis 20 100Hz Verglichen mit anderen Noise Typen hat White Noise einen hellen Sound Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 48 MIDI Implementation Chart Product Manufacturer Function Basic Channel Default Changed Mode Default Changed Note Number True Voice Velocity Note On Note Off Aftertouch Poly Key Mono Channel Pitch Bend Control Change Program Change System Exclusive System Common Song Position Song Select Tune Request System Realtime Clock Co
26. befindet sich im Anhang Retrigger Der kleine Ret Retrigger auf der rechten Seite des Clock Parameter legt fest ob ein neuer Chord den Arpeggiator neu startet oder eben nicht Sollten Sie eine Pause zwischen zwei gespielten Chords haben wird der Arpeggiator wieder mit dem ersten Step starten sofern Retrigger aktiviert ist Wenn deaktiviert wird der Arpeggiator anh ngig vom zuletzt gespielten Step beim jeweils n chsten Step weitermachen sobald ein neuer Chord gespielt wird Step Display Das Grosse Display mit den 32 Step Werten ist das Herz des Arpeggiators Hier k nnen die rythmischen Variationen des Arpeggiator definiert werden Wie schon erw hnt ist ein Arpeggio ein in T ne gleicher L nge unter Anwendung des Clock Generator gebrochener Chord In Steps k nnen Sie diesen gleichen T nen verschiedene Velocity Werte zuweisen Pausen statt T nen einf gen oder T ne zusammenf gen um T ne mit unterschiedlicher Tonl nge zu produzieren Jeder Step kann auf seinen eigenen Velocity Wert von 1 127 eingestellt werden aber auch auf den Wert Off was bedeutet das da eigentlich eine Pause ist oder auf Tie was bedeutet das die Steps zusammen gebunden werden um einen l ngeren Ton zu kreieren Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 28 Bleiben wir bei unserem C E G Chord Beispiel setzten die Step Werte auf 127 127 Off 100 Tie 30 Off Tie Das ergibt das folgende Resultat eine 1 16 Clock angenommen und Mode Up T
27. ch Scaling auf einen Wert der h her als 0 ist ein kann man ein Preset erzeugen bei dem Noten mit niederer Frequenz l nger ausklingen als Noten mit hoher Frequenz Velocity Scaling kann in hnlicher Weise verwendet werden 5 Stage Envelope ar ELELTE EI Seel itch locit CH loop lt 0 D en In der 5 Stage Envelope verf gt jede Stage der Envelope ber ihre eigene Time und Level Einstellung Die Time Einstellung zeigt die Zeit an in Sekunden die die Signal Amplitude ben tigt um die entsprechende Level Einstellung zu erreichen Im oberen Beispiel wird das Full Level 100 in 42 Millisekunden ms nachdem die Note gestartet wurde erreicht Die Envelope bleibt f r 190ms auf 100 f llt auf 45 in 596ms 0d 0 596 Sekunden und steigt auf ein Sustain Level von 92 innerhalb von 4 625 Sekunden Bitte beachten Sie das das 4 Level ist immer das Sustain Level das 5 Time und Level sind die Release Time und das Release Level Das Release Level sollte normalerweise 0 sein Der Loop Button dient zufolgendem Wenn das Sustain Level 4 Level erreicht ist startet die Envelope wieder vom Beginn und wird solange wiederholt solange die Note gehalten wird Die Loop stoppt sobald die Note losgelassen wird und geht in die Release Phase Stage 5l egal in welchem Stage sich die Envelope in dem Moment befindet ber Das kann in Verbindung mit dem Abino2 Single Trigger Modus verwendet werden um eine kontinu
28. d der Wert der gew hlten Control auf den Standard Wert zur ckgesetzt z b f r Lautst rk gilt als Standard Wert 6 dB Alle Controls k nnen mit externen MIDI Befehlen gesteuert werden Dazu ben tigt man den ECS des Albino2 der im weiteren Verlauf dieser Anleitung genau erkl rt wird Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 10 Oszillatoren Der Albino2 verf gt ber 4 Oszillatoren die in 2 Paare gruppiert sind O1 02 03 04 Die beiden Oszillator Paare sind identisch aufgebaut Um die Oszillator Paare zu ndern klickt man die Buttons auf der linken Seite der Oszillator Section Rechts neben dem Oszillator Selector befindet sich eine Status Anzeige die angibt welche der Oszillatoren tats chlich eingeschaltet sind Auch wenn es eigentlich nur als Status Anzeige gedacht ist kann man die einzelnen Oszillators durch das anklicken des Indicators ein und ausschalten CZ 7 Der Albino2 Synthesizer enth lt drei Oszillator Modul Typen Analog Digital und Noise Lassen Sie sich nicht verwirren durch die Bezeichnungen Digital und Analog alle Oszillatoren des Albino2 sind digital nat rlich In diesem speziellen Fall verwendeten wir den Bergriff Digital um zu beschreiben das diese Oszillatoren gesamplete additiv aufgebaute Wellenformen verwenden wobei Analog Oszillatoren Wellenformen verwenden die in Echtzeit real time erzeugt werden so wie bei echten analogen Synthesizern Wie oben erw hnt verf g
29. e Einstellungen eine eher flache Ansprache produzieren Tracking wird verwendet um den Grad einzustellen mit dem der Filter der Tonh he der gespielten Noten folgen soll Env wird eingesetzt um den Grad einzustellen mit dem die Filter Envelope die Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 17 Frequenz Cutoff beeinflussen soll Einstellung Env auf 0 00 bedeutet die Envelope hat keinen Effekt auf den Filter Einstellung Env auf 1 00 bedeutet der Filter wird ber den gesamten Umfang durch die Envelope moduliert Der Envelope Direction Button wird eingesetzt um die Envelope Form auf positiv oder negativ einzustellen Das kann f r verschiedene Effekte inklusive das Offnen des Filters wenn eine Note losgelassen wird verwendet werden Ein solcher Effekt ist z B nur m glich mit einer umgekehrten Envelope Cream Filter type cutoff reso track Der Cream Filter verf gt ber 4 Typen und 2 Modi Die 4 Typen sind LP Low Pass HP High Pass BP Band Pass und N Notch Jeder dieser Filter kann entweder auf 12dB oder 24dB Modi eingestellt werden Der Albino2 Cream Filter enth lt verschiedene Regelungs M glichkeiten Diese sind Cutoff Reso Resonance Track Tracking Env Envelope Depth und Envelope Direction Cutoff wird zum einstellen der Frequenz in Hz verwendet Beim Gebrauch des Low Pass Filters erzeugt ein hoher Wert helle Kl nge mit vielen Obert nen w hrend eine niedrige Einstellung du
30. e Verlust der Polyphonie Der Spread Regler legt den grad der Vesrstimmung fest Wenn er von der Position usserst links bewegt wird verstimmt der Regler allm hlich die Stimmen und produziert somit einen dicken fetten Sound Das wirkt sich nicht auf die Polyphonie aus verbraucht aber deutlich mehr CPU Resourcen Der Einstellbereich liegt bei Off 0 1 50 cent Preset Browser File Controls Der Preset Browser besteht aus zwei Displays Das obere zeigt die Bank an und das untere zeigt die Presets an Wenn ein Preset mit den Controls die sich Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 40 unter diesen Displays befinden geladen wird wird der Preset Name durch das geladene Preset und der Bank Name durch den Ordner Folder von dem das Preset geladen wurde ersetzt Als Standard werden die vorinstallierten Werkssounds Factory Presets angezeigt Presets k nnen auf drei verschiedene Arten gewechselt werden Man kann ein neues Preset mit den File Controls laden indem man die Prev Next Buttons anklickt die sich links und rechts vom Load Button befinden Eine weitere Option ist das gew nschte Preset im unteren Display auszuw hlen welches sich in ein Menu ver ndert sobald es angeklickt wird Oder man sendet dem Albino2 einen MIDI Program Change Befehl Die Bank kann gewechselt werden in dem man ein Preset von einem anderen Folder ladet oder man w hlt die gew nschte Bank im oberen Display das sich beim Anklick
31. eder verf gt ber eine Envelope f r die Steuerung des Cutoff Parameters Oszillator Eins und Drei verf gen ber eine weitere Routing Option Ihr Output kann zum modulieren der Frequenz und Amplitude im Bezug zu Oszillator zwei und vier verwendet werden Diese Option erh ht das harmonische Spektrum der modulierten Oszillatoren und produziert sehr interessante harmonisch Resultate Der Output der Filter Section wird dann zur Effekt Section gesendet die zwei Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 8 unabh ngige Stereo Effekt Module enth lt wovon jedes ber zwei verschiedene Delays zwei verschiedene Chorus einen Phaser einen Filter einen Reverb und einen Flanger verf gt Jeder Effekt Processor wird im weiteren Verlauf der Anleitung noch genau beschrieben Modul 2 kommt nach Modul 1 in der Signal Kette Wenn der Output des Filters zu Modul gesendet wird k nnen beide Effekt Module simultan verwendet werden Die Audio Outputs des Albino2 werden automatisch zum Input Ihres Host Software Mixer verbunden Dort kann man die Pan Position des Albino2 Output regeln Sie k nnen das Signal an verschiedenen Punkten des Signalpfades unter Verwendung von entweder Envelopes LFOs dem Arpeggiator oder MIDI Controllern modulieren Der Albino2 enth lt 8 unabh ngige Envelopes Die ersten 4 regeln die Amplitude der einzelnen Oszillatoren Envelope 6 und 7 steuern die Frequenz Cutoff von Filter 1 and Filter 2 Envelope 8 regelt die Gesa
32. el nach der Attack Decay Phase Sustain kann im Bereich 0 kein Pegel bis 1 000 voller Pegel wie nach Ende der Attack Phase eingestellt werden Die Fade Einstellungen werden verwendet um die Rate einzustellen mit welcher die Envelope vom Sustain Level sich entweder zu totaler Stille f r negative Fade Werte oder vollem Pegel f r positive Fade Werte bewegt Die Fade Einstellung auf Null bedeutet da das Sustain Level anh lt bis die Taste losgelassen wird Die Release Einstellungen werden verwendet um die Zeitspanne in Sekunden zu regeln die die Envelope braucht um sich vom derzeitigen Level auf O Pegel zu bewegen nachdem die Taste losgelassen wurde Pitch Scaling erlaubt Ihnen die Envelope Zeiten in Abh ngigkeit von der eingehenden MIDI Note zu skalieren Velocity Scaling erlaubt Ihnen die Envelope Zeiten in Abh ngigkeit von der Velocity der eingehenden MIDI Note zu skalieren In beiden F llen bedeutet die 0 Stellung des Reglers das die Envelope nicht skaliert wird im Bezug auf Pitch oder Velocity des eingehenden MIDI Signals Die Regler k nnen bewusst auf Under Track oder sogar Reverse Track eingestellt werden Reverse Track erzeugt eher unnat rliche Kl nge und ist f r Experimente sehr gut geeignet Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 20 Pitch Scaling wird meistens zum erzeugen von Patches die je nach Note einen schnelleren Lautst rkeverlauf haben verwendet Stellt man f r die Amplitude Envelopes das Pit
33. en Zeitunterschied Delay zwischen dem Original Band Maschine1 und dem verz gerten Signal Band Maschine2 dar Feedback sendet das Signal zum Input des Effekts zur ck und erzeugt dadurch einen deutlicheren volleren Effekt Inv erse Feedback ver ndert den Charakter des Sounds Die effektivste Einstellungen sind beide Inverts auf Off oder beide Inverts auf On Stereo erlaubt die Verwendung von getrennten Flange Effekten f r beide Stereo Kan le was dem Effekt eine zus tzliche Stereoweite zuf gt Wird normalerweise eher sparsam eingesetzt ist aber bei h heren Einstellungen sehr n tzlich Modulation Depth Time ist der Haupt Parameter zur Regelung der Flange Effekt St rke h here Einstellungen ergeben einen drastischeren Effekt Rate bestimmt die Geschwindigkeit des Flange Effekts die Geschwindigkeit der periodischen Anderungen der beiden Band Maschinen Diese Einstellung kann entweder mit dem Regler eingestellt oder aber als Teil der Song Geschwindigkeit unterhalb des Rate Reglers festgelegt werden Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 35 Mod Depth Pan ist ein extra Parameter der normalerweise nicht in Flanger Effekten integriert ist Diese Einstellung erm glicht der Modulation die Stereo Position des Flange Signals mit der gleichen Geschwindigkeit zu beeinflussen die im Rate Parameter festgelegt wurde Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 36 Filter Distortion
34. en ebenfalls in ein Menu ver ndert Der Load Button ffnet einen Dialog in der man ein Preset das geladen werden soll ausw hlen kann Der Previous und Next Button erm glicht das Durchsuchen aller Presets in einem Ordner Der Save Button sichert die aktuellen Preset Einstellungen Der Albino2 l dt und sichert alle Presets direkt von bzw auf der Festplatte so da die Anzahl der zur Verf gung stehenden Presets nicht vom RAM Speicher des Computers begrenzt wird und praktisch unbegrenzt ist Activity Indicator Der Act Activity Indicator zeigt an ob momentan irgendwelche T ne gespielt werden Klickt man auf den Indicator so wird der Ton C3 am Synthesizer getriggert Precision Control Die Precision Control wird dazu verwendet um die Genauigkeit mit der der Albino2 das Signal generiert festzulegen Ist die Precision Control auf unter 100 eingestellt stellen sich geringf gige Ungenauigkeiten an verschiedenen Punkten im Signalfluss des Albino ein Das ist sehr n tzlich wenn man versucht die W rme eines alten Analog Synthesizers zu erreichen Precision kann von 90 bis 100 eingestellt werden Glide Die Glide oder Portamento Section erm glicht das festlegen der Portamento Parameter des Albino2 Glide ndert kontinuierlich die Tonh he von einem gespielten Ton zum n chsten verbindet die T ne miteinander und bewirkt ein weiches bergleiten Glide von einem Ton zum anderen Rob Papen Albino 2 Benu
35. er Regler justiert werden kann Nach Links wird der Hochpass schrittweise zugef gt nach Rechts ein Tiefpassfilter Der Depth Regler um die Tiefe Depth einzustellen mit der das verz gerte Delay Signal moduliert wird w hrend der Rate Regler die Geschwindigkeit der Modulation bestimmt Zum Beispiel wenn Sie die Delay Zeit auf 100ms und die Depth auf 50 einstellen ist die St rke der Modulation 50 von 100ms 50ms In diesem Fall erhalten Sie eine Delay Zeit die von 100 50ms 50ms bis zu 100 50ms 150ms variiert Die Delay Rate bestimmt die Frequenz in Hz mit welcher die Modulation ausgef hrt wird Als Beispiel Wenn Sie die Delay Rate auf 0 5Hz einstellen erhalten Sie einen kompletten Durchlauf von 50ms unter Verwendung des oberen Beispiels auf 150ms und zur ck auf 50ms in 2 Sekunden Und schlie lich Sie k nnen das Sync Men dazu verwenden um die Delay Zeit mit dem aktuellen Tempo zu synchronisieren Sehen sie im Anhang C den gesamten Umfang der m glichen Sync Einstellungen Wenn die Modulation angewendet wird wird ein Stereo Effekt erzeugt da beide Kan le in gegenl ufiger Richtung moduliert werden Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 32 Chorus Chorus 2 Fr Tir Ko te wet time rale inv spread time rale Lesben Der Chorus kann verwendet werden um einen einzelnen Sound f lliger zu machen was den Eindruck erweckt er w rde aus mehreren Stimmen bestehen Der Chorus vermischt verz ge
36. ereich von 11 bis 11 Halbt nen zur Verf gung Oct stellt die Oszillator Pitch in Oktaven ein Es steht ein Bereich von 2 bis 7 Oktaven zur Verf gung Mit dem Sync Button wird der jeweilige Oszillator mit dem entsprechenden Master Oszillator synchronisiert osc 4 zu osc 3 und osc 2 zu osc 1 egal ob die jeweiligen Oszillatoren 1 bzw 3 Analog oder Digital Typen sind Noise unterst tzt kein Sync Signal Syncing bedeutet da der Slave 2 oder 4 immer dann einen neuen Zyklus seiner Wellenform startet wenn der Master einen neuen Zyklus startet Wenn der Slave Oszillator 2 oder 4 zus tzlich Pitch moduliert wird kann das eindrucksvolle Sounds produzieren Die F1 F2 F1 2 FM AM Buttons legen den Zielpunkt des Oszillator Outputs fest F1 w hlt Filter 1 F2 w hlt Filter 2 w hrend F1 2 beide Filter ausw hlt Im letzten Fall k nnen Sie den Bal Regler verwenden um zu kontrollieren welchen Anteil des Signals jeder der Filter empf ngt Siehe unten Im Fall von Oszillator 1 und 3 sind zwei weitere Steuerungs Optionen verf gbar beide k nnen verwendet werden um komplexe harmonisch volle Wellenformen zu erzeugen FM gestattet Ihnen die Modulation von Oszillator 2 und 4 unter der Verwendung von Oszillator 1 und 3 Dieser Typ von Modulation bekannt als Frequency Modulation ist fantastisch f r die Erzeugung von metallischen Glocken hnlichen Kl ngen geeignet AM erm glicht die Modulation der Amplitude von Os
37. erh hen als auch vermindern z B ein LFO Modulationsquellen Note played Exp Der Modulations Wert folgt der Frequenz der gespielten Note EE exponentiell bipolar OU DUN OU UO OU UULU VULUTU Note played Lin Der Modulations Wert folgt der Frequenz der gespielten Note linear bipolar ALLL LLL Velocity Ist die Anschlagst rke MIDI Note On Velocity Je kr ftiger die Taste angeschlagen wird umso h her wird der Modulations Wert unipolar Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 51 Aftertouch poly Aftertouch mono Pitch Wheel Modulation Wheel Breath Controller Foot Controller Expression Contr CC16 Controller CC17 Controller CC18 Controller CC19 Controller LFO 1 LFO2 LFO 3 LFO4 Der Aftertouch Wert jeder separaten Note wird als Modulationsquelle verwendet Das muss von Ihrem MIDI Keyboard unterst tzt werden Sollte es nicht funktionieren ist es sehr wahrscheinlich das Ihr Keyboard nicht ber Polyphonic Aftertouch verf gt unipolar Wie oben aber es wird ein Aftertouch Wert f r das gesammte Keyboard verwendet Alle Noten die ber einen bestimmten Kanal gespielt werden teilen sich den selben monophonen Aftertouch Wert So funktionieren die meisten Keyboards unipolar Der Wert des Pitch Wheels wird als Modulationsquelle genommen es macht m glicherweise Sinn um die Pitchwheel Range siehe Rear Panel auf 0 zu stellen wenn man das Pitchwheel als Modulationsquelle verwendet Das Pitchwheel
38. esendet werden kann Die Envelopes sind Oszillator 1 Oszillator 2 Oszillator 3 Oszillator 4 Mod Filter 1 Filter 2 und Amplitude Klicken Sie einen der Buttons auf der linken Seite der Envelope Section um eine Envelope auszuw hlen Es gibt zwei Typen von Envelopes ADSFR und 5 Stage Um den Envelope Typ zu wechseln klicken Sie auf das Menu auf der rechten Seite des Envelope Labels Generell klingt der ADSFR Envelope Typ eher nat rlich wegen seines exponentiellen Verlaufs w hrend 5Stage lineare Slopes Segmente der Verlauf der H llkurve verwendet und daher einen unterschiedlichen Sound erzeugt Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 19 ADSFR Envelope 0 001 0 687 0 329 0 00 0 980 Cem EEEKKKEI Ee sustain fade release pitch velocity scaling attack decay gw E ES Der ADSFR Envelope Typ besteht aus Einstellungs M glichkeiten f r Attack Decay Sustain Fade und Release Pitch und Velocity Scaling Die Attack Einstellung bestimmt das Zeit Intervall in Sekunden in dem die Envelope ihren Maximalwert erreicht Zum Beispiel wenn der Attack Regler auf 0 100Sekunden eingestellt ist wird sich die H llkurvebinnen 100 Millisekunden von Null auf Voll bewegen Die Decay Einstellung bestimmt das Zeit Interval in Sekunden das die Envelope ben tigt um sich vom Attack Level voller Pegel zum Sustain Level zu bewegen Die Sustain Einstellung bestimmt den Level Peg
39. f hrlich beschrieben wie die TUN Files Mikrotonale Stimmungen im Albino2 angewendet werden k nnen Und schlie lich Die Serien und Versionsnummer Ihres Albino2 befinden sich auch im Rear Panel Um auf das Front Panel zur ck zu schalten klicken Sie das Rob Papen oder das Albino Logo Optimierung der CPU Auslastung Software Synthesizers sind sehr CPU Prozessor intensiv Die Echtzeit Berechnung von Oszillatoren Filtern und Effekten erfordern einen gro en Teil der Rechenkapazit t des Computers Die Limitierung der Software Synthesizer Performance h ngt haupts chlich von der Leistungskapazit t der CPU ab Jeder zus tzlich aktivierte Oszillator Filter oder Effekt der im Instrument enthalten ist fordert der CPU extra Leistung ab Um CPU Resourcen frei zu machen ist es am besten alle ungen tzten Module im Albino2 auszuschalten Es kann auch n tzlich sein um die Effekte ber die Send Effects vom Mixer Ihres Host Programms laufen zu lassen und nicht ber die Albino2 Effekte da die Effekte des Hosts von allen Instrumenten gemeinsam gen tzt werden Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 46 ERL UTERUNGEN AM AM oder Amplitude Modulation ist ein Prozess wobei die Amplitude eines Oszillators der Tr ger von einem anderen dem Modulator gesteuert wird Ist die Frequenz des Modulators periodisch und unter dem Audio Bereich weniger als 20Hz wird ein Tremolo erzeugt Wenn sich die Modulationsfrequenz im
40. gestellt werden GEN Sound Generation Die Gen Control wird zum generieren von zuf lligen Patch Einstellungen verwendet Um ein neues Patch zu generieren klickt man auf den Button und es werden einige oder alle derzeitigen Parameter Einstellungen ge ndert Der Gen Bereich wird im Rear Panel eingestellt siehe unten Es werden nicht alle Parameter bei jedem neuen zuf lligen Patch ver ndert Bei niedrigen Einstellungen z b 5 werden noch weniger Parameter beeinflusst Normalerweise werden im Bereich von 2 10 die interessantesten und n tzlichsten Resultate erzielt ECS Easy Controller Setup Die ECS Section erleichtert es den Albino2 von einer externen MIDI Quelle aus entweder Hardware oder Software zu steuern Alles was man tun muss ist ECS einzuschalten einmal anklicken mit der Maus einen Albino2 Parameter ndern und dem Albino2 danach eine MIDI CC Kontroller Messages von Ihrer MIDI Quelle senden Das ist alles Nun kann man den Parameter immer mit dem gerade benutzten Controller ndern Zus tzlich kann man mehr als einen Controller zum ndern eines bestimmten Parameters definieren Im Prinzip k nnen 128 Controller Kombinationen definiert werden Das ist unabh ngig davon welchen Controller Sie verwenden und ist au erdem unabh ngig von den einzelnen MIDI Messages die er sendet Achtung Nicht vergessen das ECS nach erfolgter Zuweisung eine oder meherer wieder auszuschalten nochmals anklicken da sonst weiter Z
41. gewendet wird Die Pitch Tonh he des jeweiligen Oszillators verwendet f r Vibrato Tip Um einen klassischen Vibrato Effekt zu erzielen ist es besser um die Main Pitch als Modulationsziel zu verwenden da diese ber die gesamte Stimme angewendet wird Pulseweite oder Symmetrie der jeweiligen Wellenform wird verwendet um einen Sound dicker oder quirlend zu machen Der Effekt ist abh ngig von der Intensit t und der Modulationsgeschwindigkeit typischerweise durch einen LFO Balance des jeweiligen Oszillators nur verwendbar wen der Oszillator ber beide Filter geleitet wird F1 F2 Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 53 Cutoff Filter 1 2 Resonance Filt 1 2 Filter Balance Main Amplitude Main Pitch Modulation Depth 1 2 3 4 LFO 1 2 3 4 Speed Filter 1 2 Pan Filterfrequenz von Filter 1 oder 2 wird oft mit einem LFO zum erzeugen von Filter Sweeps oder mit Velocity zum simulieren der Ansprache eines akustischen Instruments auf den Anschlag der Note verwendet Resonance von Filter 1 oder 2 ist ein eher heikler Effekt typischerweise mit einem LFO oder mit Keyscaling Note Lin oder Note Exp als Quelle zum einstellen der Resonance ber den Tonumfang verwendet Balance von beiden Filtern legt fest welcher mehr im Vordergrund ist funktioniert nur wenn beide Filter eingeschaltet sind und beide ein Signal von den Oszillatoren empfangen Gesamte Amplitude der Stimme Wird oft f r Tremolo
42. ierliche sich wiederholende Envelope f r mehrere Noten anzulegen Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 21 Pitch Scaling erlaubt Ihnen die Envelope Zeiten in Abh ngigkeit von der eingehenden MIDI Note zu skalieren Velocity Scaling erlaubt Ihnen die Envelope Zeiten in Abh ngigkeit von der Velocity der eingehenden MIDI Note zu skalieren In beiden F llen bedeutet die 0 Stellung des Reglers das die Envelope nicht skaliert wird im Bezug auf Pitch oder Velocity des eingehenden MIDI Signals Die Regler k nnen bewusst auf Under Track oder sogar Reverse Track eingestellt werden Reverse Track erzeugt eher unnat rliche Kl nge und ist f r Experimente sehr gut geeignet Pitch Scaling wird meistens zum erzeugen von Patches die je nach Note einen schnelleren Lautst rkeverlauf haben verwendet Stellt man f r die Amplitude Envelopes das Pitch Scaling auf einen Wert der h her als 0 ist ein kann man ein Preset erzeugen bei dem Noten mit niederer Frequenz l nger ausklingen als Noten mit hoher Frequenz Velocity Scaling kann in hnlicher Weise verwendet werden Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 22 Modulation Eines der Haupt Features des Albino2 sind seine hoch entwickelten Modulationsf higkeiten Das Instrument enth lt sowohl vier unabh ngige LFO s Low Frequency Oszillators als auch eine Modulation Matrix die das Modulation Routing regelt sowie einen komplexen programmierbaren Arpeggiator Um einen der LFOs
43. lpunkt des Oszillator Outputs fest F1 w hlt Filter 1 F2 w hlt Filter 2 w hrend F1 2 beide Filter ausw hlt Im letzten Fall kann man den Bal Regler verwenden um zu kontrollieren welchen Anteil des Signals jeder der Filter empf ngt Siehe unten Im Fall von Oszillator 1 und 3 sind zwei weitere Steuerungsoptionen verf gbar beide k nnen verwendet werden um komplexe harmonisch volle Wellenformen zu erzeugen FM gestattet Ihnen die Modulation von Oszillator 2 und 4 unter der Verwendung von Oszillator 1 und 3 Dieser Typ von Modulation bekannt als Frequency Modulation ist fantastisch f r die Erzeugung von metallischen Glocken hnlichen Kl ngen geeignet AM erm glicht die Modulation der Amplitude von Oszillator 2 und 4 unter der Verwendung von Oszillator 1 und 3 Dieser Typ der Modulation Amplitude Modulation genannt kann auch zur Produktion von vollen komplexen Kl ngen eingesetzt werden Der Vol Regler wird verwendet um das Output Volume des Oszillator festzulegen w hrend der Bal Regler die Proportion des Signals festlegt das zu Filteri und Filter2 gesendet wird Wird der Bal Regler ganz nach rechts gedreht wird der gesamte Oszillator Output zu Filter 2 gesendet w hrend die Einstellung auf ganz links die Output Signale zu Filter sendet Der Bal Regler hat nur eine Wirkung wenn das Signal zu beiden Filter gerouted ist siehe oben Analog Oszillator 0OSC2 Analog E ie nu EH r
44. mmands Aux Messages Local On Off All Notes Off Active Sensing System Reset Rob Papen Albino Version 2 x Date 4 Jan 2004 LinPlug Virtual Instruments GmbH Transmitted Recognized Remarks no no no no no Omni no no no yes no no no yes no no no yes no yes no yes no yes no yes no no no no no no no no no no no no no no no yes no no no yes Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 49 Anhang A Digital Oszillator Typen und Wellenformen Digital Oszillator Typen Sine Triangle Sawtooth Square1i Square2 Square3 Organ Organ2 Organ3 Spectral Spectra2 Spectra3 Spectra4 RichSaw1 RichSaw2 RichSaw3 RichSaw4 SawSpec1 SawSpec2 VintSaw1i VintSaw2 VintSaw3 SawBass1 SawBass2 SawBass3 SawBass4 SawBass5 SawBass6 SawBass7 SawBass8 Spectr5 bis zu Spectr50 Digital Oszillator Fusslagen 32 16 8 A ST Anhang B LFO Arpeggiator Sync Einstellungen Off 16 1 16 1 16 1T 8 1 8 1 8 1T 4 1 4 1 4 1T 2 1 2 1 2 1T 1 1 1 1 1 1T 1 2 1 2T 1 4 1 4 1 4T 1 8 1 8 1 8T 1 16 1 16 1 16T 1 32 1 32 1 32T Zu beachten T ist das Zeichen f r Triole und steht f r eine punktierte Note Im Falle einer punktierten Note wird die Tondauer das 1 5fache der nicht punktierten Note betragen Anhang C Delay Sync Einstellungen Off 1 2 1 2T 1 4 1 4 1 4T 1 8 1 8 1 8T 1 16 1 16 1 16T 1 32 1 32 1 32T Zu beachten T ist das Zeichen f r
45. mpfere Kl nge erzeugt Hohe Einstellung des High Pass Filters produziert d nnere Kl nge w hrend niedrige Einstellungen vollere Kl nge hervorbringt Resonance wird zum einstellen der Akzent St rke Emphasis rund um die Cutoff Frequenz verwendet Hohe Einstellungen erzeugen im Signal einen eher ausgepr gten Peak w hrend niedere Einstellungen eine eher flache Ansprache produzieren Tracking wird verwendet um den Grad einzustellen mit dem der Filter der Tonh he der gespielten Noten folgen soll Env wird eingesetzt um den Grad einzustellen mit dem die Filter Envelope die Frequenz Cutoff beeinflussen soll Einstellung Env auf 0 00 bedeutet die Envelope hat keinen Effekt auf den Filter Einstellung Env auf 1 00 bedeutet der Filter wird ber den gesamten Umfang durch die Envelope moduliert Der Envelope Direction Button wird eingesetzt um die Envelope Form auf positiv oder negativ einzustellen Das kann f r verschiedene Effekte inklusive das Offnen des Filters wenn eine Note losgelassen wird verwendet werden Ein solcher Effekt ist z B nur m glich mit einer umgekehrten Envelope Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 18 Envelopes H llkurven Der Albino2 hat 8 unabh ngige Envelopes zum Einstellen verschiedener Parameter zur Verf gung stehen Sieben der Envelopes haben vorgegebene Zielpunkte w hrend der achte Mod zur Modulation Matrix geleitet und danach zu jedem beliebigen seiner Modulation Zielpunkte g
46. mtlautst rke Envelope 5 ist f r eine allgemeine Anwendung entworfen worden unter Verwendung der Modulation Matrix kann man damit alle verf gbaren Modulationsziele ansteuern Au erdem verf gt der Albino2 ber 4 unabh ngige LFOs Jeder LFO enth lt sowohl eine eigene Envelopeals auch Tempo Syncing and Waveshaping Optionen Die LFOs k nnen ber die Matrix zu jedem verf gbaren Modulations Zielpunkt Destination geleitet werden Wir hoffen da Ihnen dieses Kapitel einen kurzen Einblick in die Arbeitsweise des Albino2 vermitteln konnte Detaillierte Informationen finden Sie in den folgenden Kapiteln Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 9 Controls Regler Bedienelemente Man kann alle Regler des Albino2 entweder circular oder linear steuern abh ngig von der Einstellung des Dial Mode im Rear Panel des Albino2 im Main Teil dieser Anleitung finden Sie mehr Informationen zum Rear Panel des Albino2 Dieser Einstellung kann von Ihrer Host Software berschrieben werden bitte beachten Sie ggf die Einstellung in Ihrem Host H lt man die ALT Taste gedr ckt w hrend man eine Control anklickt ver ndert sich der Wert der ausgew hlten Control um den kleinst m glichen Schritt aufw rts wenn man die obere H lfte der Control anklickt und um den kleinst m glichen Wert abw rts sofern man die untere H lfte der Control klickt H lt man die CTRL Taste gedr ckt w hrend man eine Control anklickt wir
47. n Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 39 Der Feedback Couple Button befindet sich unter dem Feedback Regler wird zum automatischen Anpassen der Feedback St rke des k rzeren Delay an die des l ngeren Delay eingesetzt Ein Beispiel wenn die Delay Time des linken Kanals auf 10ms die Delay Time des rechten Kanals auf 100ms und Feedback auf 90 eingestellt ist wird man h ren da das Delay des linken Kanals wesentlich schneller ausblendet als das des rechten so wie man es erwarten w rde Aber wenn man den Feedback Couple Button dr ckt wird das Feedback des Kanals mit der k rzeren Delay Time so angepasst das es zugleich mit dem l ngeren Delay Signal ausgeblendet das Feedback f r die k rzere Delay Time wird also erh ht Main Die Albino2 Main Section enth lt verschiedene Controls zum Einstellen globaler Parameter Diese Einstellungen werden im Preset gespeichert Ambient Sounds Almeros and Pad dE PREV LOAD TEE Save single trigger o H e H Spread Es ist sehr gebr uchlich das Synthesizer ber einen Unison Modus verf gen in dem mehrere oder alle Oszillators zugleich verstimmt gespielt werden k nnen um so extrem fette volle Sounds zu erhalten Dennoch bei den meisten Synthesizern hat dieser Modus einen groben Nachteil der Synthesizer wird monophon Ein spezielles Feature des Albino2 ist die Verf gbarkeit von polyphonem Unison Das erm glicht das Spielen von 5 verstimmten Oszillatorn ohn
48. n zwischen den Noten von der bei uns gebr uchlichen Western 12 Ton Skala abweichen Diese Tonh hen die sich zwischen den Tonh hen der gleichen Temperierung befinden verleihen der Musik aus Bali Indien Afrika Thailand T rkei und dem mittleren Osten um nur einige zu nennen eine spezielle Intonation und sind f r zeitgen ssische Akustik und Elektronik Komponisten die einer breitere Palette von Stimmungen f r Ihre Musik ben tigen von unsch tzbarem Wert Relativ oft ist der Grund Microtuning bei Instrumenten einzustetzen eine Verbesserung der konsonanten Intervalle eines Stimmungs Systems um so s sser klingende Harmonien sowie eine Variationsreichere Auswahl an Melodien zu erhalten Microtuning eines Instruments kann manchmal bedeuten das sich in eine Oktave mehr oder weniger als 12 T ne enthalten kann aber auch das die Oktave selbst gestreckt oder komprimiert wird Microtuning ist ein sehr ausgebreitetes Thema mit einer Unendlichkeit an musikalischen M glichkeiten f r den Schall Forscher Erstellen von TUN Microtuning Files mit SCALA SCALA ist eine Freeware Utility die von Manuel Op de Coul Holland entwickelt wurde SCALA kann zum erstellen und analysieren von historischen ethnischen und zeitgen ssischen Microtunings eingesetzt werden Eine kraftvolle F higkeit von SCALA ist das es dem Benutzer die M glichkeit bietet um eigene Tuning Daten zu erstellen die zum Microtunging einer grossen Auswahl
49. ocity wiedergegeben werden kann erreicht werden in dem man den Velocity Parameter auf ganz rechts einstellt k steht f r Keyboard in diesem Fall hat die Velocity jedes Steps im Arpeggiator keine Bedeutung aber Off und Tie behalten ihre Bedeutung Auf der anderen Seite ergibt die Einstellung des Reglers auf ganz links das die Velocity mit der der Akkord gespielt wird bedeutungslos ist und das die Velocity der T ne nur vom Arpeggiator festgelegt wird Das Gute liegt wie meistens in der Mitte Die Einstellung des Parameters irgendwo zwischen den beiden Extremen bringt Ihnen die rytnmischen Variationen der kombinierten Steps mit dem Ausdruck des tats chlich gespielten Akkords Step Stp Step gestattet Ihnen festzulegen wie viele der bis zu 32 Schritte Steps tats chlich f r ein einzelnes Arpeggio verwendet werden sollen Das k nnte ein sehr kurzes 2 Step Arpeggio sein oder eines mit bis zu 32 Schritten Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 30 Effekte Der Albino2 verf gt ber 2 unabh ngige Stereo Effekt Ger te Effect 1 und Effect 2 Beide Effekt Ger te sind identisch aufgebaut Jede Effekt Unit enth lt acht Module Delay Chorus Chorus 2 Phaser Flanger Filter Distortion Reverb und Stereo Delay StDelay Um den Effekttyp zu wechseln klicken Sie das Menu auf der rechten Seitet des Effekt Labels Beide Effekt Module k nnen mit dem Button der sich auf der rechten Seite des Effekt Typ Men s befindet en
50. on C wird mit maximum Velocity L nge 1 16tel gespielt danach Ton E mit der gleichen L nge 1 16 und 127 Velocity dann eine 1 16 Pause danach Ton G mit Velocity 100 ein durchschnittliche Intensit t und einer Ton L nge von 1 8 weil der n chste Step mit diesem Step gebunden ist dann wird der Ton C mit einer sehr leisen Velocity von 30 und 1 16tel L nge gespielt und danach eine 1 8 Pause Beachten Sie das ein Tie nach einem Off genau das gleiche ist wie wenn man ein weiteres Off hinter ein Off setzt beide resultieren in einer l ngeren Pause Beachten Sie des Weiteren das das Arpeggio das Pattern variieren wird Wenn es nun wieder mit Step 1 beginnt wird der Ton E mit einer Velocity von 127 und 1 16 Tonl nge zuerst gespielt wird der Grund daf r ist das wir einen 3 Ton Chord mit einer 4 Ton Step Definition gespielt haben C E G C wird gespielt n chste Runde E G C E und dann G C E G bevor das erste Pattern wieder beginnt Probieren Sie es Es gibt noch mehrere Optinen in diesem aufregenden Modul Die Parameter auf der rechten Seite des Step Display Fensters Length Len Length legt die L nge der eigentlichen Note On Time eines Tones fest Wie erw hnt Clock definiert die L nge der Steps so wie eine1 16 Note Mit dem Len Parameter k nnen Sie einstellen wie lange in dieser Zeit der Ton tats chlich On und wie lange er auf Off ist Ist die Einstellung auf ganz rechts gesetzt entspricht die Ton L nge der
51. ormen ver ndern ihren Status innerhalb 1 8 von 2 Sekunden oder 0 25 Sekunden Der Freq Frequency Parameter legt die Frequenz in Hz des LFO fest Dar berhinaus k nnen Sie das Sync Menu verwenden um die LFO Frequenz mit dem aktuellen Tempo Ihres Songs zu synchronisieren Anhang B beschreibt alle m glichen Sync Einstellungen Der Symmetry Parameter kann sofern ben tigt zum verzerren ausdehnen oder komprimieren der Wellenform Waveshaping eingesetzt werden Der Phase Parameter legt den Punkt des Wellenform Zyklus fest an welchem der LFO startet Unter der Verwendung der Delay Attack und Decay Regler k nnen Sie auch eine eigene Envelope zum LFO anwenden z B f r ein verz gertes Einsetzen des LFO s Die Envelope hat keine Effekt wenn der LFO auf Mono geschaltet ist siehe weiter unten Der Delay Parameter legt die Zeitspanne in Sekunden fest bevor der LFO mit der Modulation des Signals beginnt Bei einer Einstellung von 0 setzt der LFO sofort ein Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 24 Die Attack Regler Einstellung legt die Zeitspanne in Sekunden fest die der LFO braucht um die volle Modulation Depth zu erreichen Das kann angewendet werden um die St rke der Modulation die dem Signal zugef gt wird langsam zu steigern Eine Einstellung auf 0 bedeutet da die Modulation sofort beginnt Die Decay Regler Einstellung legt die Zeitspanne in Sekunden fest innerhalb derer der LFO von voller
52. r auf Mittelstellung eingestellt erscheinen beide Echos in der Mitte des Stereo Umfelds und erzeugt somit einen Mono Output Wird der Regler auf die u erst linke Einstellung gesetzt ist der Delay Output wieder Stereo jedoch sind die Stereo Positionen des linken und rechten Echos umgekehrt zum Eingangssignal Die L Time und R Time Regler werden zum Einstellen der Delay Zeiten in Millisekunden des linken und rechten Kanals verwendet Diese reichen von 1ms bis zu 1300ms Der Feedback Regler legt fest wie oft das Signal wiederholt wird oder wie viele Echos produziert werden Der LP Filter Tiefpass oder Low Pass Filter wird zum einstellen der Frequenz in Hz verwendet die oberhalb bestimmter Frequenzen aus dem Signal gefiltert werden Beim Gebrauch des Low Pass Filters produziert eine hohe Einstellung helle Kl nge w hrend eine niedrige Einstellung dumpfere Kl nge erzeugt Der HP Filter Hochpass oder High Pass Filter wird zum einstellen der Frequenz in Hz verwendet die unterhalb bestimmter Frequenzen aus dem Signal gefiltert werden Hohe Einstellung des High Pass Filters produzieren d nnere Kl nge w hrend niedrige Einstellungen vollere Kl nge hervorbringen Der linke und rechte Kanal des Delay Output k nnen unabh ngig voneinander zum aktuellen Song Tempo unter der Verwendung des Sync Menus unterhalb der L Time und R Time Regler synchronisiert werden Siehe Anhang f r alle m glichen Sync Einstellunge
53. r automatisch registriert Sollten Sie Fragen zur Installation des Albino2 haben kontaktieren Sie bitte unser Support Team unter www linplug com support support htm Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 6 Features Um Ihre Musikproduktionen so angenehm und effizient wie m glich zu gestalten enth lt der Albino2 ein gro es Angebot an Features 4 Oszillators 3Typen Die Oszillator Module beinhalten Analog Digital und Noise Typ FM Modulation und AM Modulation Oszillator Sync in Analog Oszillator 2 und 4 verschiedene Filter Routing Optionen Stereo Filter 2Typen Die Filter Module beinhalten Silk Typ und Cream Typ Alle Filter sind Multimode Filter jeder ist mit einem unterschiedlichen Basis Design ausgestattet und klingen unterschiedlich Die Filter sind in Stereo ausgef hrt mit Panning und Panning Modulation Der Saturation Knob f gt dem Sound bei jedem der Filter Overdrive zu bevor der Sound durch den Filter l uft 8 Envelopes in 2 Typen ADSFR und 5 Stage Envelope mit Loop Funktion Jeder Oszillator vef gt ber seine eigene Envelope zur Lautst rken Regelung 4 synchronisierbare LFOs mit verschiedenen Wellenform Die LFOs verf gen ber eine einstellbare Start Phase und Symmetry Die LFOs k nnen auch auf Mono Modus eingestellt werden Die Modulation Matrix verf gt ber 8 Routings mit 27 Quellen und 33 Zielpunkten und ein separates Bedienfeld f r das Routen der Anschlagst rke Velocity zur Amplitude
54. rte Signale mit dem Original Signal Die Albino2 Chorus enth lt Regler f r Wet Time Rate Inv Spread Spread Time und Spread Rate Der Wet Regler gestattet Ihnen die Balance zwischen dem generierten Wet Signal und dem original unbearbeiteten Dry Signal zu w hlen Der Time Regler wird f r das einstellen der Delay Time in Millisekunden verwendet L ngere Zeiten erzeugen einen Chorus Effekt w hrend k rzere Zeiten einen Flange Effekt hervorbringen Der Rate Regler legt die Frequenz fest mit der das Signal moduliert wird Der Inv Invert Button erlaubt Ihnen das Signal das zur Erzeugung des Chorus Effekts verwendet wird umzukehren Das ist beraus n tzlich zum Erzeugen von Flange Sounds mit k rzeren Verz gerungszeiten 0 25ms und darunter Ein einzigartiges Feature des Albino2 ist sein Spread Parameter der mit dem Sread Butten ein und ausgeschaltet werden kann Grunds tzlich macht Spread den Chorus Sound nat rlicher indem er dem Time und Rate Parameter zuf llige Abweichungen hinzuf gt Der Grad der Zuf lligkeit h ngt von den Spread Time und Rate Parametern ab eine Einstellung der Spread Time und Rate auf 0 hebt den Effekt auf ein erh hen der Spread Time und Rate Parameter Werte f gt dem Sound zus tzliches Volumen hinzu Der Effekt kann dadurch nat rlicher klingen Chorus 2 verf gt ber weniger Parameter und eine andere interne Struktur der einen
55. size Regler wird zum Einstellen der gew nschten Gr e des simulierten Raumes verwendet Die Roomsize variiert von einer kleinen Kammer als kleine Box angezeigt bis zu einer gro en Halle als gro e Box dargestellt Die Raum Gr e kann auch durch ein direktes anklicken des Roomsize Displays festgelegt werden Die Materialien der W nde des simulierten Raums k nnen mit der Damp D mpfung Control eingestellt werden Dieser Parameter reicht von praktisch verlustfreien W nden 0 Damping bis zu sehr absorbierenden W nden 90 damping Mit anderen Worten die St rke der D mpfung damping legt den Anteil von h heren Frequenzen im bearbeiteten Signal fest Je h her Damp eingestellt ist desto weniger hohe Frequenzen werden im bearbeiteten Signal enthalten sein Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 38 Stereo Delay Crey EECH S S ee t Siss Das Stereo Delay enth lt Controls f r Wet Stereo L Time R Time Feedback LP Filter Cutoff HP Filter Cutoff Left Channel Sync Right Channel Sync und Feedback Couple Mit dem Wet Regler kann die Balance zwischen dem bereits generierten Wet und dem unbearbeiteten Dry Signal eingestellt werden Der Stereo Regler bestimmt die Position der Echos im Stereo Umfeld Wird der Regler auf ganz rechts eingestellt ist der Delay Output voll Stereo Wird der Regler gegen den Uhrzeigersinn bewegt verengt sich die Stereo Position des Delay Output Ist der Regle
56. t Diese beinhalten Low Pass High Pass Band Pass und Notch FM oder Frequency Modulation ist ein Prozess be idem die Frequenz eines Oszillators Tr ger von einem anderen dem Modulator geregelt wird Ist die Frequenz des Modulators periodisch und unter dem Audio Bereich weniger als 20Hz wird ein Vibrato erzeugt Wenn sich die Modulationsfrequenz im Audio Bereich bewegt werden metallische Obert ne im Tr ger erzeugt Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 47 LFO Ein LFO oder Low Frequency Oszillator ist eine periodische Signalquelle meistens unterhalb des Audio Frequenz Bereichs die verwendet wird um einen anderen Signalparameter zu modulieren Ein LFO kann f r eine Vielfalt von Effekten eingesetzt werden darunter auch Vibrato Modulation der Tonh he und Tremolo Modulation der Lautst rke Modulation Matrix Ist eine Signal Verbindung wobei ein Quell Source Signal so gepatched werden kann das es ein Ziel Destination regelt Die Albino2 Modulation Matrix wird unter anderem dazu verwendet um die Amplitude eines Oszillators mit einem LFO zu modulieren Oszillator Ist eine Signalquelle die periodische Wellenformen mit einer vorgegebenen Frequenz generiert Oszillator Sync Synchronisieren bedeutet das der Slave Oszillator immer dann einen neuen Zyklus seiner Wellenform startet wenn der Master Oszillator einen neuen Zyklus startet Damit kann man eindrucksvolle Sounds generieren speziell wenn der Sl
57. t Levels von Filter und Filter2 verwendet Stellt man den Regler auf ganz rechts ein l uft Filter2 auf maximaler Lautst rke w hrend Filteri stumm bleibt Wird der Regler auf ganz rechts eingestellt l uft Filter 1 auf voller Lautst rke und Filter 2 bleibt stumm In der Mittelstellung Verhalten sich beide Filter Outputs proportional zur Reglerstellung Wenn man beide Filter in Serie schaltet man leitet also Filter 1 auf Filter2 hat dieser Reglen keine Effekt auf den Signalfluss Die Controls jedes Filters sind etwas unterschiedlichund werden im weiteren Verlauf genau beschrieben Silk Filter cutoff reso vo Der Silk Filter enth lt 4 Filter Typen Low Pass 12 dB Oct Low Pass 24 dB Oct High Pass 12 dB Oct und Band Pass 24 dB Oct Der Silk Filter beinhaltet verschiedene Parameter Steuerungen Das sind Cutoff Reso Resonance Track Tracking Env Envelope Depth und Envelope Direction Cutoff wird zum einstellen der Frequenz in Hz verwendet Beim Gebrauch des Low Pass Filters erzeugt ein hoher Wert helle Kl nge mit vielen Obert nen w hrend eine niedrige Einstellung dumpfere Kl nge erzeugt Hohe Einstellung des High Pass Filters produziert d nnere Kl nge w hrend niedrige Einstellungen vollere Kl nge hervorbringt Resonance wird zum einstellen der Akzent St rke Emphasis rund um die Cutoff Frequenz verwendet Hohe Einstellungen erzeugen im Signal einen eher ausgepr gten Peak w hrend nieder
58. t der Albino2 ber mehrere Oszillator Modul Typen Um den Oszillator Typ zu wechseln klicken Sie das Menu auf der rechten Seite des Oszillator Labels Wenn man den Oszillator wechselt wechselt dementsprechend das Display Jeder Oszillator besitzt einen On Off Schalter auf der rechten Seite des genannten Men s Die Steuerung jedes Oszillators ist unterschiedlich die Beschreibung im Detail folgt hiernach Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 11 Digital Oszillator ees Digtal o e wave y Q o Der Digital Oszillator des Albino2 erzeugt eine Wellenform die aus einer Kombination von zwei Basiswellenformen besteht Die Albino2 Digital Oszillator Wellenformen sind aus harmonischen Sinuswellen aufgebaut die einen einzigartigen Prozess zu einem weichen hochwertigen Signal gemischt werden Eine Ausgangswellenform kann gew hlt werden in dem man eine der Seiten des Wellenform Displays anklickt Ein Menu wird ge ffnet das Ihnen gestattet die zur Verf gung stehenden Wellenformen auszuw hlen Im Anhang A finden Sie eine Komplette Liste aller Wellenformen des Digital Oszillators Die resultierende Wellenform wird im Wellenform Display in der Mitte angezeigt Die Basisfrequenz beider Ausgangswellenformen kann in gleicher Weise gew hlt werden indem man das Range Element verwendet Unter dem Wellenform Display befindet sich ein Schieberegler mit dem man die beiden Ausgangswellenformen nach belieben mischen kann Wenn der Regler
59. ten Presets so au ergew hnlich ist Wir hoffen da Sie viel Vergn gen bei der Verwendung des Albino2 Synthesizers haben und das er eine Quelle der Inspiration f r Ihre Musikproduktionen wird Rob Papen und das LinPlug Team Februar 2004 Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 3 INHALT INGSTALULATION nen namen anne ann 6 FEATURES nennen nnnnnennnnn 7 RI ei Be EE 8 CONTROLS REGLER BEDIENELEMENTEI 0000000 10 OSZILLATOREN A E 11 DIGITAL Oeszuarop a r a p Ea i a AE Ea EER 12 NALOG OUezuarop 13 Nos Oeszutarop 15 EUREN A ler AN 16 SILK Furen 17 CREAM Furen 18 ENVELOPES H LLKURVEN EE 19 ADSFR Ewweoeeg 20 5 STAGE Ewwpeopg 21 MODULATION 23 ege e Ce EE 24 Mou anon Map 25 ARPEGGIATOR ann annnnnnannnnnnnnnnen 27 lee 27 EE LE 28 PETRIGGER A EE 28 ERSTEN 28 EENSTERLLEN an ee ee anne 29 OWING SW a ersehnte ers Tee 29 OCTAVE OCT rennen lee 29 VERLOR VEL EE 30 OTEP OT In nen un Ee 30 EFFEKTE 4 4 ee een re ee e 31 EISE 32 GHORUS FIGHORUS 2a einen ningere 33 ae due a EE e SEENEN 34 E ANESEC lge ee a ne 35 FILTER DISTORTION annanannanannnnnnnannnnnnnnnnnnnnnnnnrnnonrnnrnrnnnnnnrnnnnrnnenrnnen 37 REVERB AeA ne ae ee ee eeben 38 STEREO BE EE 39 Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 4 SPREAD na ee reset A0 Preset Browser FiLE CONTROLS eeannannnnnannnnnannnnnnannnnnnnnnnn anne nnnnnnnn 40 ACTIVITY INDICATOR anennnnnnnnnnnnnnnnnannnnnnnanannnnnnnnnnnn ann nn nnn en nn nn nnn nennen 41
60. tweder auf On aktiv oder Thru Signal wird unbearbeitet durchgeleitet eingestellt werden Die Regelm glichkeiten der einzelnen Effekte sind unterschiedlich Alle Effekte werden weiter unten genau beschrieben Hinweis Auch wenn ein Preset keinen Effekt verwendet sind in den meisten F llen die Effekte so programmiert das sie dem Sound einen n tzlichen Effekt zuf gen sofern sie eingeschaltet sind Also schalten Sie den Effekt ein und beobachten Sie wie sich der Sound ver ndert m glicherweise gef llt Ihnen das Resultat besser Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 31 Delay 0 50 0 0 e re EZE Se PER Ba Aa dh i wet time feedback filter sync rate depth Der Delay Effekt kann zum erzeugen von Echos und anderen damit verbunden Effekten verwendet werden Er verf gt ber Einstellungen wie Wet Time Feedback Filter Depth Rate und Sync Der Wet Regler gestattet Ihnen die Balance zwischen dem generierten Wet Signal und dem original unbearbeiteten Dry Signal zu w hlen Der Time Regler wird f r das einstellen der Verz gerungszeit Delay Time in Millisekunden verwendet Dieses bewegt sich im Bereich von 1 ms bis zu 680 ms Der Feedback Regler gestattet Ihnen zu bestimmen wie oft das Signal wiederholt werden soll oder wie viele Echos erzeugt werden Des Weiteren ist in die Delay Section ein variabler 6dB Oktave Filter integriert der mit dem Filt
61. tzerhandbuch 1 01 41 Die Glide Section hat drei Controls den Glide Button die Range Control und die Time Rate Control Die Time Rate Control hat zwei Einstellungs M glichkeiten Time und Rate Diese Einstellungen legen fest in welcher Weise sich die Tonh he einer Note auf die Tonh he der n chsten zubewegt Wenn die Control auf Time gestellt ist dauert es eine konstante Zeitspanne bis sich die Tonh he der einen Note auf die darauf folgende bewegt In diesem Fall braucht es die gleiche Zeitspanne um die Zieltonh he zu erreichen ungeachtet davon ob der vorherige Ton nur einen Halbton enfernt ist oder aus einer anderen Oktave kommt Ist Rate eingestellt worden h ngt die Zeitspanne in der die Zieltonh he erreicht wird davon ab wie weit die zwei T ne von einander entfernt sind Umso weiter die T ne voneinander entfernt sind desto l nger dauert es bis die Zieltonh he des folgenden Tones erreicht wird Der Glide Button hat 4Werte On Off Held und Bend Die On und Off Funktionen schalten Glide ein oder aus Wenn Glide eingeschaltet ist wird der Time Rate Regler zum einstellen der Zeitspanne verwendet die der erste Ton ben tigt um die Tonh he der zweiten Note zu erreichen Die Held Einstellung funktioniert folgenderma en Wenn sich T ne berlappen wird Glide angewendet wenn T ne sich nicht berlappen werden sie ohne Glide gespielt Bend wir verwendet um eine vorher festgelegte Pitch Bend f r jeden Ton anzuwenden
62. u waveform symmetry Das Analog Oszillator Modul produziert seine Wellenformen in Real Time und emuliert den Sound eines Analog Synthesizer Oszillator Es beinhaltet zwei Controller Waveform und Symmetry Der Waveform Regler legt das Aussehen der Wellenform des Oszillators fest Wenn er auf die Position ganz rechts eingestellt ist sendet er eine Rechteckwelle Pulse Wave aus Auf die u erst linke Position eingestellt sendet er eine S gezahnwelle Sawtooth Wave aus In Mittelstellung wird eine Kombination beider Waves gesendet Der Symmetry Regler beeinflusst die Form der Wellenform durch Ausdehnen und Zusammenziehen so wie im Fall der PWM Pulsbreitenmodulation oder Pulse Width Modulation Beim Albino2 kann diese Neuformung der Wellenform Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 13 bei jeder verf gbaren Wellenform eingesetzt werden Der Analog Oszillator verf gt ber eine Anzahl von Steuerungen f r Oszillator Tuning und Output Diese sind Track Cent Semi Oct Sync F1 F2 F1 2 FM AM Vol and Bal Die Track Cent Semi und Oct Controller werden zum einstellen der Oszillator s Pitch verwendet Der Track Button legt fest ob der Oszillator die Pitch des eingehenden MIDI Signals bernimmt Cent stellt die Oszillator Pitch in cents ein Halbton entspricht 100 cents ein Es steht ein Bereich von 100 bis 100 Cents zur Verf gung Semi regelt die Oszillator Pitch in Halbtonschritten Es steht ein B
63. und die Presets werden in dem ausgew hlten Dateipfad installiert Beim n chsten Start Ihrer Host Software wird der Albino in der VST Instrumenten Liste erscheinen Mac Installation Der Albino2 wird mit einem eigenen Installationsprogramm geliefert Nachdem Sie den Albino runter geladen haben finden Sie Albino2 dmg bin in Ihrer Download Datei Ein Doppelklick auf Albino2 dmg bin entpackt und ffnet das Image ein Doppellklick auf das Installationsprogramm startet den Installationsvorgang Sie werden durch den Installationsvorgang gef hrt Die Instrument Datei Albino2 und die Albino2 Presets werden jetzt im richtigen Ordner f r virtuelle Instrumente auf Ihrem Mac installiert Beim n chsten Start Ihrer Host Software wird der Albino in der VST AU Instrumenten Liste erscheinen F r Mac und PC Nachdem die Voll Version des Albino2 installiert und ge ffnet ist schalten Sie auf das Rear Panel um Enter here wird im S N Eingabe Feld angezeigt F gen Sie die erhaltene Serien Nummer in das S N Eingabe Feld ein Sollte die Serien Nummer nicht oder nicht korrekt eingetragen sein wird die Vollversion des Albino2 nicht auf MIDI Daten reagieren Um auf das Front Panel zur ck zu schalten klicken Sie das Rob Papen oder das Albino Logo Nach dem Eintragen der Serien Nummer schalten Sie zum Front Panel zur ck Senden Sie dem Albino2 jetzt Note On Signale Nachdem der Albino2 einige Note On Signale empfangen hat ist e
64. unterschiedlichen vollen Chorus Sound produziert der nicht so nat rlich klingt daf r aber fetter Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 33 Phaser deem L Ba gh dh Me stereo V wet rate depth center WETTEN stages Der Albino2 Phaser wird verwendet um eine dynamische wirbelnde Bewegung in den Sound zu bringen Der Albino2 Phaser verf gt ber Controls f r Wet Rate Depth Center Feed Inv Invert Stereo und Stages Mit dem Wet Regler kann die Balance zwischen dem bereits generierten Wet und dem unbearbeiteten Dry Signal eingestellt werden Der Rate Regler legt die Geschwindigkeit Rate fest mit der das Signal moduliert wird Der Depth Regler wird zum einstellen der Tiefe Depth mit der das Signal moduliert wird verwendet Der Center Regler wird zum einstellen des Frequenzbereichs bei dem die Modulation einsetzt verwendet Die Feed Feedback Control wird zum Festlegen der R ckkopplung Feedback des Ausgangssignals an den Eingang der Phasers verwendet Ein h heres Feedback erzeugt zunehmend ausgepr gteren Effekt Der Inv Invert Button ist daf r bestimmt um das Signal das den Phasing Effekt erzeugt umzukehren ergibt einen anderen Klang Verwenden Sie die Stereo Control um ein breiteres Stereo Image zu erhalten Wird der Regler auf die Position u erst links eingestellt werden der linke und rechte Kanal
65. uweisungen vorgenommen werden die so vielleicht nicht beabsichtigt sind ECS Einstellungen k nnen mit den Load und Save Funktionen die in einem Men erscheinen sobald man den ECS Schriftzug anklickt gesichert und wieder hergestellt werden Des Weiteren kann eine einzelne Controller Zuweisung mittels Clear gel scht werden Clear ausw hlen das ECS licht schaltet sich ein und die Parameter die gel scht werden sollen mit der Maus ver ndern Nicht vergessen die Clear Funktion wieder auszuschalten anklicken des ECS L mpchens nachdem die Anderungen durchgef hrt sind Clear all im Men l scht alle Zuweisungen auf einmal ECS Einstellungen werden in der Registry permanent gespeichert Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 43 Chord Memory Erm glicht das Aufnehmen von Akkorden Chords als Teil des Presets Durch das anklicken der Chord Buchstaben ffnet sich ein Men mit dem man Off der Chord Speicher ist ausgeschaltet und hat keinen Effekt Learn Chord Memory wird alle gespielten T ne bis zu 8 Noten speichern und Play jeder gespielte Ton wird den ganzen Chord triggern der zuvor im Learn Mode eingegeben wurde ausw hlen kann Die Chord Memory ist fantastisch zur Kombination mit dem Arpeggiator geeignet Zu beachten ist das es einen Unterschied ausmacht in welcher Reihenfolge die T ne im Learn Mode gespielt werden Die erste Note wird als Root oder Basis Note genommen und
66. von Zeile 1 bezieht den oberste Modulation Slot Im obersten Slot wird die Tonh he durch LFO1 mit einer Tiefe von 2 Cents moduliert Nochmal anders herum Normalerweise moduliert LFO 1 die Tonh he um 2 cents erste Zeile duch das Modulation Wheel kann dies um 42 cent erh ht werden das heisst 44 cents bei voll offenem Modualtion Wheel Die drei Regler auf der rechten Seite der Modulation Matrix werden zum festlegen der 3 Standard Modulation Einstellungen verwendet Die Modulation der Lautst re Amplitude Amp der Filter 1 Cutoff und der Filter 2 Cutoff von der Anschlagst rke MIDI Key Velocity Die zwei Buttons Bend und Ch Vol rechts unter der Modulation Matrix werden verwendet um zwei Standard modulations Einstellungen auszuw hlen Pitch Modulation mit dem Pitch Wheel Bend und Patch Volume mit dem MIDI Channel Volume Ch Vol Wie stark das Pitch Weel die Stimmung beeinflusst kann im Rear Panel des Albino2 festgelegt werden Mehr Informationen zum Rear Panel sind weiter unten in dieser Anleitung zu finden Zur Erinnerung ohne Verwendung der Modulation Matrix kann folgendes direkt in der Envelope Section moduliert werden e Die vier Oszillator Amplitudes von ihrer jeweiligen Envelope e Die jeweilige Envelope Rate von der Tonh he der gespielten Note e Die jeweilige Envelope Rate von der Velocity der gespielten Note Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 26 Arpeggiator ARPEGGIATOR A cros WER Te
67. welchen Anteil des Signals jeder der Filter empf ngt Siehe unten Im Fall von Oszillator 1 und 3 sind zwei weitere Steuerungs Optionen verf gbar FM gestattet Ihnen die Modulation von Oszillator 2 und 4 unter der Verwendung von Oszillator 1 und 3 Dieser Typ von Modulation wird Frequency Modulation genannt AM erm glicht die Modulation der Amplitude von Oszillator 2 und 4 unter der Verwendung von Oszillator 1 und 3 Dieser Typ der Modulation wird Amplitude Modulation genannt Der Vol Regler wird verwendet um das Output Volume des Oszillator festzulegen w hrend der Bal Regler die Proportion des Signals festlegt das zu Filteri und Filter2 gesendet wird Wird der Bal Regler ganz nach rechts gedreht wird der gesamte Oszillator Output zu Filter 2 gesendet w hrend die Einstellung auf ganz links die Output Signale zu Filter sendet Der Bal Regler hat nur eine Wirkung wenn das Signal zu beiden Filter gerouted ist siehe oben Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 15 Filter Der Albino2 beinhaltet zwei Filter Typen Silk und Cream Beide sind Multi Mode Filter jeder verf gt ber einen eigenen Aufbau Besondere Aufmerksamkeit wurde dem Aufbau der Filter des Albino2 gewidmet zum ersten um Sie musikalisch anspruchsvoll zu gestalten und zum zweiten eine m glichst geringe Auslastung der CPU Resourcen zu garantieren Der Albino2 hat 2 Filter Module wovon jeder auf einen der zwei oben genannten
68. zillator 2 und 4 unter der Verwendung von Oszillator 1 und 3 Dieser Typ der Modulation Amplitude Modulation genannt kann auch zur Produktion von vollen komplexen Wellenformen eingesetzt werden Der Vol Regler wird verwendet um das Output Volume des Oszillator festzulegen w hrend der Bal Regler die Proportion des Signals festlegt das zu Filteri und Filter2 gesendet wird Wird der Bal Regler ganz nach rechts gedreht wird der gesamte Oszillator Output zu Filter 2 gesendet w hrend die Einstellung auf ganz links die Output Signale zu Filter sendet Der Bal Regler hat nur eine Wirkung wenn das Signal zu beiden Filter gerouted ist siehe oben Rob Papen Albino 2 Benutzerhandbuch 1 01 14 Noise Oszillator OSCT Noise ro E pink d white brown waveform Das Albino2 Noise Oszillator Modul bietet drei verschiedene Typen von Rauschen Noise White Pink and Brown Die Wellenform kann gew hlt werden indem man den Waveform Regler dreht N here Informationen zum Rauschen finden Sie in dieser Anleitung unter Erl uterungen Der Noise Oszillator verf gt ber eine Anzahl von Steuerungen f r den Oszillator Output Diese sind F1 F2 F1 2 FM AM Vol and Bal Die F1 F2 F1 2 FM AM Buttons legen den Zielpunkt des Oszillator Outputs fest F1 w hlt Filter 1 F2 w hlt Filter 2 w hrend F1 2 beide Filter ausw hlt Im letzten Fall k nnen Sie den Bal Regler verwenden um zu kontrollieren

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