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Virus TI Benutzer Handbuch - Access Music

1. 129 Arp Note Send Off On Mit diesem Parameter wird eingestellt ob die durch den Arpeggiator erzeugten Noten siehe Arpeggiator auf Seite 50 oder die urspr nglichen statischen Noten die MIDI Ausg nge speisen sollen Tip vergewissern Sie sich da in Ihren MIDI Anschl en kein Feedbackloop siehe Glos sar existiert MIDI Clock Internal Sync Die MIDI Clock Eingabe wird ignoriert Statt dessen wird eine intern generierte Clock benutzt Sync to External MIDI Clock Eingabe wird erkannt gt Send Die MIDI Ausg nge werden von der intern generierten MIDI Clock gespeist MIDI Volume Disabled Enabled Mit diesem Parameter wird eingestellt ob MIDI CC 7 Volume erkannt wird KONFIGURATIONSREFERENZ Program Change Disabled Enabled Mit diesem Parameter wird eingestellt ob der MIDI Befehl Program Change Single Programs wechselt trifft sowohl auf Klangprogramme in Single Mode als auf alle PARTs in Multi Mode zu Multi Prog Change Disabled Enabled Mit diesem Parameter wird eingestellt ob der MIDI Befehl Program Change das ganze Multi Mode Programm wechselt sollte er auf dem globalen MIDI Kanal empfangen werden sieh Global Channel auf Seite 128 VIRUSI TI MIDI Dump RX Receive Dump Der Virus erkennt automatisch die am MIDI Eingang anlieg ende Datenart J edes Mal wenn ein individuelles Programm eintrifft wird es lediglich in einen Edit P uffer geladen sie
2. Coloration gt 64 bis 63 Post EQ f r das Hallsignal Negative Werte sind dumpfer und positive Werte sind heller Modulationsziel Reverb Coloration KLANGPARAMETER REFERENZ Feedback Gain Trifft nur auf Feedback Modi 1 und 2 zu f gt 16 dB bis 16 dB Pegelanhebung oder absenkung im Benutzen Sie den FEEDBACK Regler auf dem Bedienfeld Bassbereich gt Obis 127 Die Intensit t mit der das Hallsignal in den eigenen Input zur ckgef hrt wird Das Wiederhohlung M id E Q stempo wird vom Predelay P arameter bestimmt sieh P re delay oben Modulationsziel Reverb Feedback Low EQ Frequency 19 69 bis 24 0 Die Ansatzfrequenz des Mittenbandes in Hertz Werte oberhalb 10 000 Hz werden in kHz wiedergege ben Modulationsziel EQ Mid Frequency Frequency 32 bis 458 Einpoliges Filter mit Kuhschwanz Charakteristik f r den Bassbereich Grenzfrequenz in Hertz Q Factor 0 28 bis 15 4 Die Breite des Mittenbandes Niedrige Werte sind breiter h here Werte sind schmaler Zum Erzeugen von Wah Wah Effekten stellen Sie einen sehr hohen Q Faktor und Pegel ein Dann modulieren Sie EQ Mid Frequency Modulationsziel EQ Mid Q Factor VIRUSI TI 68 Gain gt 16dB bis 16dB Anhebung oder Absenkung der Mittenfre quenz in Dezibel Modulationsziel EQ Mid Gain High EQ Frequency 1831 bis 24 0 Einpoliges Filter f r den H henbereich mit Kuhschwanz C harakteristik Grenzfr
3. 005 BadBrain M 013 Cunted M 021Dumbo M 029 Fonkah M 037 Ghoulie M 045 Hydra M 053 KoolFM M 061Lycra M 069 Monkfish M 077 NewYork M 085 PorkPie M 093 Resin M 101 SkiMask M 109 StarDust M 117 Undertoe M 125 Wormzer M 006 Beaker M 014 Dayz M 022 Eastside M 030 Forever M 038 GoFigure M 046 Icarus M 054 Kuster M 062 Majesty M 070 Monument M 078 NextKin M 086 Pulsine M 094 Rezonard M 102 Skylab M 110 Tasm1 118 Uranium 126 Xanax M 007 Beano M 015 Diana M 023 Elevator M 031 Furley M 039 GrapeApe M 047 Industry M 055 Lando M 063 Malfunk M 071Moonie M 079 NO2Head M 087 Python M 095 Roaches M 103 Slayer M 111Tasm2 M 119 Ursula M 127Zest M ROM F 000 AndromdaHS 008 BerimTamHS 016 ClubMed HS 024 Dirtron HS 032 E Grand HS 040 Flutoon HS 048 Hektik HS 056 Latex HS 064 MinorityHS 072 Oddigy HS 080 Picking HS 088 Pstyro2 HS 096 Series3 HS 104 Spy HS 112 Tunnel HS 120 Warlord HS 001 Arctis HS 009 Boingy HS 017 Congoid HS 025 Dr What HS 033 E Rigby HS 041 Froese HS 049 HissPad BC 057 LordOrg HS 065 Monza HS 073 Old S amp H HS 081 PickUp HS 089 Pumpah HS 097 ShineOn HS 105 Squeeze HS 113 TuvaWeelHS 121 Wheee HS Patches by Howard Scarr HS 002 AT Mini HS 010 BowBouncHS 018 CptKork HS 026 Dread 0 HS 034 Easter1 HS 042 FunctionHS 050 J Edgar HS 058 Macho HS 066 MoonWeedHS 074 Orange HS 082 PingOrg HS 090 Qatsi HS 098 SidKid HS 106 Squoid HS 114 TweakMe HS 122 WishBom HS 0
4. GLOSSAR m Clock Periodisches Signal das zu Synchronisationszwecken einges etzt wird z B f r LFOs Delay Zeiten usw m Color Coloration Dieser Parameter wirkt auf die Grenzfrequenz eines einfachen Filters z B auf diejenige des Rauschgenerators oder des Delay Reverbschweifens Continuous Controller Sieh CC m Contour Im Virus Ein kontinuierlicher Parameter welcher die Form eines LFOs bestimmt Cross fade Dieser Begriff ist der Filmkunst entnommen Wenn zwei aufein anderfolgende Kl nge nahtlos ineinander bergehen m Crotchet 1 4 note Eine Viertelnote m Cutoff VIRUS T Die Grenzfrequenz eines Filters Oberhalb und oder unterhalb dieser Frequenz werden Frequenzen angehoben oder abges enkt Resonance Resonanz betont Frequenzanteile nahe zur Grenzfrequenz m Cyclic Zyklisch periodisch Z B ein LFO wenn nicht im Envelope Modus D m dB Dezibel Einheit des Schalldrucks m Destination Carrier oder Modulationsziel Sieh auch Source Quelle m Detune Feinstimmung eines Oszillators m Dissonance Gegensatz von Harmonie m Dry 164 Trockenes Audiosignal d h nicht mit z B Chorus oder Hall bearbeitet m DSP Digital Signal Processor Praktisch alle modernen Hardwaresyn thesizer sind auf DSP Chips basiert und nicht auf standard Computer CPUs wie Pentium Athlon usw m Edit Buffer Edit P uffer Speicherbereich RAM in welchem vor bergehend Programmdaten
5. 030 DistRez XM 038 Error XM 046 Groov7thXM 054 J eanLeadXM 062 Mamamia jh 070 MeltArp2XM 078 MoonLeadXM 086 Ol SkooIXM 094 PPG TI jh 102 S9GrooveXM 110 Simul8r XM 118 SynthPopXM 126 XMorphLdXM APPENDIX PATCH NAMES 007 Bombast jh 015 ComeOne XM 023 DigiScrmXM 031 DrunkET XM 039 EvilDeadXM 047 HardHousXM 055J MJ Arp XM 063 Massive XM 071 MeltBassXM 079 New IOC XM 087 OldLead jh 095 Pro1 FX XM 103 S9GrooveXM 111Sinus9 XM 119 Talker XM 127 XMorphLpXM ROM M 000 GO ON MS 008 AlroundrMS 016 Cabinet MS 024 Circles MS 032 DialFFM MS 040 EuroStngMS 048 FMShaperMS 056 InfinityMS 064 LoFiVibeMS 072 OffshoreMS 080 PulsArp MS 088 Re Flex MS 096 Spacy303MS 104 TekStepzMS 112 Typhoon2MS 120 VowelSwpMH 001 Lonely MS 009 AmbienceMS 017 Careful MS 025 ClubbingMS 033 DropzoneMS 041 EuroSubBMS 049 GrgorianMS 057 Bass MS 065 LostinT MS 073 OldSkooIMS 081 PunchBssMS 089 Rising MS 097 SpceBrasMS 105 TranceFXMS 113 Typhoon3MS 121 WaveridrMS 002 N R G MS 010 AmbrStngMS 018 CataclsmMS 026 ClubSub MS 034 DryLand MS 042 FatMoogyMS 050 HackBassMS 058 KemistryMS 066 Maniac MS 074 ParadiseMS 082 PWFatty MS 090 Rvitn303MS 098 SpceDustMS 106 Tri AngIMS 114 U Punk MS 122 WhatThe MS 003 Photex MS 011 Angels MS 019 CavePizzMS 027 CoolBlipMS 035 DscotheqMS 043 FiltopiaMS 051 Hazard MS 059 KoolSawsMS 067 MegaFuzzMS 075 PartyOn MS 083 PwrStackMS 091 SciFiChrMS 099 SquarDncMS 107 TriShaprMS 115 U
6. 034 GloWormsBC 042 HypassorBC 050 Launch BC 058 MWQuant BC 066 OverblowBC 074 ProdLd1 BC 082 SatuBassBC 090 Sqr Arp BC 098 Syrys BC 106 TwinVox BC 114 VelocrysBC 122 Xianum BC 003 BadmouthBC 011 Britl5thBC 019 Clouds BC 027 Euqria BC 035 GritFunkBC 043 Hysaws BC 051 Majiko BC 059 MWRingMdBC 067 Petite BC 075 Pulsaw BC 083 Sekur BC 091 StabLeadBC 099 Teknoid BC 107 UltraSawBC 115 Vogue2 BC 123 Yaquis BC 004 BassSoupBC 012 BumFluf BC 020 ColdMetiBC 028 FloBass BC 036 GrokBassBC 044 Intim8 BC 052 Manga BC 060 Nanules BC 068 PhatBrazBC 076 PulsFadeBC 084 SempliceBC 092 SteamWavBC 100 ThebuTl BC 108 UpMalletBC 116 WarmWavsBC 124 Zimoux BC 176 005 BelisimoBC 013 BusyKeysBC 021 Crazike BC 029 Flylead BC 037 GrokLeadBC 045 InvisiPdBC 053 Melene BC 061 NasTI BC 069 Pianu BC 077 Punchy BC 085 Shortie BC 093 SupaSyk BC 101 Thr3sum BC 109 VelbendaBC 117 WavePad BC 125 gt gt INPUT lt lt 006 BellfireBC 014 Cables BC 022 DampPtchBC 030 FMeUp BC 038 HardwearBC 046 loead BC 054 Metelec BC 062 Nenoa BC 070 Pipsqw3kBC 078 Punctu8 BC 086 Simsuki BC 094 Syk BassBC 102 Thryba BC 110 VelBouncBC 118 WhoPad BC 126 START 007 BigPipe BC 015 Caustic BC 023 DirtyPIsBC 031 FormerloBC 039 HellGateBC 047 Lacer8r BC 055 MetlFunkBC 063 NeoSphr2BC 071 PizzArp BC 079 RailingsBC 087 Slash BC 095 Syncer BC 103 Torus BC 111 Veldisa BC 119 WT S H BC 127 INIT ROM B 000 64Degee MS 008 BabyloneMS 0
7. Im Display sehen Sie die verschiedenen SATU RATION TYPEn Selektieren Sie eins der drastischeren Modelle z B Digital lassen Sie den SHIFT Taster los und experimentieren Sie mit OSC VOLUME also ohne SHIFT zu benutzen M glicherweise m chten Sie jetzt das Resultat fil tern VIRUSI TI 28 J etzt probieren wir einige der anderen S ttigungsmodelle Drehen Sie den SHAPE Regler auf minimal und testen Sie Wave Shaper und Rectifier Experimentieren Sie wieder mit OSC VOLUME denn dieser Parameter beeinflufst den Klang Die Modelle Bit Reducer Rate Reducer und Rate Follow k nnen gebraucht werden um den Klangcharakter der fr heren digitalen Synthesizer und Sampler nachzubilden Sie werden Ihnen vielleicht nicht direkt gefallen aber sie f gen dem Sound auf jeden Fall eine bestimmte Rauheit hinzu Probieren Sie letztendlich die vier zus tzlichen S ttigunsmod elle welche eigentlich Filter sind High F ollow eignet sich besonders gut um Kl nge auszud nnen ohne daf r Filter 1 ein zusetzen Filter Envelope Sektion Die Filterh llkurve hat dieselbe Struktur wie die Lautst rkeh l Ikurve Gebrauchen Sie Ihre Erfahrung bisheriger Experimente und benutzen Sie alle Filter Regler und Taster inklusive des Routing Parameters im Filter EDIT Men um von Grund auf einen neuen Klang zu programmieren Wenn Sie Ihren Klang speichern wollen lesen Sie bitte Store auf Seite 103 FILTER ENVELOPE ATTACK DECAY SUSTAIN R
8. Mode Siehe OSZILLATOREN on page 83 m VEL gt OSC1 und VEL gt OSC2 sind die Velocity Osc Shape Parameter VIRUSI TI 150 Filter Seite LFO Seite Alle Filter P arameter Die gro en Regler steuern wie auf der Alle Parameter der MODULATORS Sektion der Hardware Die EASY Page Grenzfrequenz und Resonanz gro en Regler steuern die Geschwindigkeit Rate alle anderen Bedienelemente sind selbsterkl rend m Der Druckknopf unterhalb ENV AMT wechselt Envelope Polarity m Die zwei Vel Regler in jedem Filter entsprechen den Velocity Seiten der Hardware W Aktivieren des FILTER LINK Buttons ist wie das gleichzeitige Dr cken beider SELECT Taster auf der TI Hardware m KEY BASE Im Feld oberhalb FILTER LINK finden Sie Key Follow Base 151 VIRUSCONTROL Matrix Seite PITT Die sechs Slots der Modulationsmatrix Das unbenannte Feld oberhalb der Ziele in jedem Slot wird zum Anw hlen einer Quelle gebraucht VIRUSI TI ARP Seite Mit Hilfe dieser Seite kreieren Sie Ihre eigene Arpeggio Pat terns mit individuellen Notenl nge und Velocity Scaling Infor mationen Sie haben bestimmt auch schon den User Pattern im EDIT Men des Arpeggiators gesehen jedes Programm kann ber sein eigenes ma geschneidertes Arpeggio verf gen m W hlen Sie ein PATTERN im obersten Feld und laden Sie es in den Pattern Editor m Mit der oberen Reglerreihe stellen Sie f r jeden Schritt einen Velocity Offset ein Eine andere M g
9. Serial 6 Die Filter sind seriell geschaltet Filter 1 besitzt 4 Filter 2 hingegen 2 Pole Gemeinsame Flankensteilheit 36 dB Okt gt Parallel 4 Die Filter sind parallel geschaltet und besitzen jeweils 2 Pole 12dB Okt gt Split Mode Die Filter sind parallel geschaltet und besitzen jeweils 2 Pole J eder Filter wird jedoch mit unterschiedlichen Signalen gespeist Oszillator 1 und der Suboszillator werden ins erste Filter geschickt Oszillator 2 insgesamt FM Oszilla tor 3 und der Rauschgenerator werden ins zweite Filter ges chickt Der Ringmodulator ist abgeschaltet Filter Balance gt 64 bis 63 Einfach gesagt dies ist der relative Beitrag der jeweiligen Filter zur Gesamtausgabe der Filter Sektion Im Grunde genommen handelt es sich um einen Komplex von berblendungen Die Auswirkung ist aber intuitiv bei 64 h ren Sie nur das erste Filter In der Mittelstellung ist die Wirkung beider Filter gleich gro Bei 63 h ren Sie nur das zweite Filter Cutoff Link gt Off Der Filter 1 CUTOFF Regler wirkt nur auf den ersten Fil ter gt On Der obere CUTOFF Regler steuert auch das zweite Filter Der untere Regler CUTOFF 2 wirkt nicht absolut aber relativ 64 bis 63 auf die Grenzfrequenz des ersten Filters 121 Key Follow Base gt C 2 bis G8 Die Basisnote f r Key Follow sieh Key Follow auf Seite 118 Noten unterhalb und oberhalb dieses Punktes werden durch Key Follow beeinflu t Pan
10. Square wave Rechteckwelle Spezielle Form der Pulswelle mit einer Puls weite von genau 5096 m Subtractive synthesis 172 Subtraktive Synthese Wird oft analoge Synthese genannt Klangerzeugungsmethode wobei Frequenzanteile aus relativ komplexen Wellenformen herausgefiltert subtrahiert werden Sieh auch Additive synthesis m Sync Synchronisation Bei Oscillator Sync wird von einem Oszillator die Phase eines anderen zur ckgesetzt meistens wenn sie in positiver Richtung Null erreicht m Sync Phase Sieh Sync oben Dieses Modulationsziel f r LFO3 ist beim Virus der Phasenwinkel zu welchem Oszillator 2 zur ckgesetzt wird m System Exclusive SysEx Ger tespezifische MIDI Daten die benutzt werden um z B ber den Rechner Patches zu senden oder Parameter zu editieren T Template Schablone Muster Im Virus TI eine Voreinstellung f r die Fern steuerung externer Ger te ber das Bedienfeld Tremolo Periodische Amplitudenmodulation vergleichbar mit Vibrato U m Unison Unisono Mehrere Instanzen derselben Note gleichzeitig V m VA Akronym f r virtual analogue oder virtuell analoge S ynthesizer Traditionelle subtraktive Synthese mit Software emuliert m Vibrato Periodische Tonh henmodulation oft ca 5 Hz Die meistge brauchte Vibratoquelle im Virus ist LFO3 m Vocoder APPENDIX GLOSSAR Voice Encoder oder Stimm M odulator Ger t das oft benutzt Rasterungen Im Al
11. Taster um auf die UNISON Seite zu gelangen Der Parameterwert sollte auf Maximum eingestellt werdem 8 Verlassen Sie das Menu und spielen Sie auf Ihrem Keyboard schon ein ziemlich krafti ger Lead Sound Benutzen Sie jetzt SHIFT DETUNE 2 3 und drehen Sie UNISON DETUNE auf Maximum Um einen sogenannten Hoover Klang zu programmieren drehen Sie DETUNE 2 3 auf dieses Mal ohne SHIFT bis unge f hr 115 F gen Sie jetzt ein wenig SUB OSC und NOISE hinzu MIX Sektion Aktivieren Sie f r maximalen Power auch Oszilla tor 3 dr cken Sie daf r OSC 3 ON Das Programmieren von Kl ngen dieser Art ist brigens mit dem neuen HyperSaw Oszillator viel einfacher sieh Ende dieses Kapitels Wir empfehlen aber zuerst das Funktionieren der klassischen Oszillator M odelle zu lernen F gen Sie jetzt einen bescheidenen Delay Effekt hinzu indem Sie Delay SEND und FEEDBACK ein wenig aufdrehen Beide Regler finden Sie in der EFFECTS Sektion Spielen Sie auf Ihrem Keyboard w hrend Sie den CUTOFF Regler variieren ERSTE SCHRITTE PORTAMENTO Mit SHIFT SEMITONE Portamento auch unter dem Namen Glide bekannt verl ngert die Zeitdauer von Ton h he nderungen zwischen hintereinander gespielten Noten Steigern Sie den Portamento Wert und spielen Sie auf Ihrem Keyboard Portamento ist in Mono Modi besonders effektiv sieh KEY MODE auf Seite 88 VIRUSI TI 34 Die Mix Sektion Die meisten Regler sind selbsterkl rend Sie sind L
12. ber den TIME COLOR Regler verf gbar Modulationsziel f Delay Time Der Delay Effekt hat f r Delayzeit Modulation einen eigenen LFO Beachten Sie da damit interessante P itch Modulations und Stereo Effekte hergestellt werden k nnen Feedback gt 0 bis 127 F r wiederholte Verz gerungen Bestimmt den Mod Rate Pegel mit welchem die Signalausgabe auf den Delay Eingang r ckgekoppelt wird Dabei wird die Anzahl der h rbaren Wiederholungen beeinflufst Modulationsziel Delay Feedback gt 0 bis 127 Das Tempo des Delay LFOs Modulationsziel Delay Rate 65 KLANGPARAMETER REFERENZ Mod Depth Oto 127 Die H he der von dem Delay LFO eingesetzten Delayzeit Bemerken Sie da der linke und rechte Kanal unterschiedlich beeinflu t werden Dieser Parameter kann also benutzt werden um Stereo Effekte zu kreieren Modula tionsziel Delay Depth Mod Shape gt Sine Triangle Sawtooth Square S H S G Die Wellen form des Delay LFOs Benutzen Sie S 4G f r bandecho hnli che Effekte Reverb Delay und Hall werden im Signalweg seriell geroutet das hei t da unbearbeitete Signale inklusive Delay in den Hall einges peist werden VIRUSI TI 66 Mode gt Off Kein Effekt Alle anderen Parameter sind nicht sichtbar gt Reverb Standard Hall Effekt mit Predelay sieh Predelay unten Feedback 1 Hall Effekt mit R ckkopplung der Vor verz gerung im Signalweg wodurch meh
13. berblendungen Die Auswirkung ist aber intuitiv bei 64 h ren Sie nur das erste Filter In der Mittelstellung ist die Wirkung beider Filter gleich gro Bei 63 h ren Sie nur das zweite Filter KLANGPARAMETER REFERENZ CUTOFF 2 Die Grenzfrequenz des zweiten Filters Wenn Cutoff Link einge schaltet ist sieh Cutoff Link auf Seite 121 arbeitet dieser Parameter nicht absolut sondern relativ zur Grenzfrequenz des ersten Filters FILT 1 MODE FILT2 Wahl der Betriebsart f r das betreffende Filter Au er vier durch eine Reihe von LEDs vorgestellten Betriebsarten besitzt der Virus vier analoge Filter Modes die nur ber das Filter Edit Men verf gbar sind sieh Mode auf Seite 118 SELECT Diese beiden Taster bestimmen welche s Filter von den RES ONANCE und ENV AMOUNT Reglern gesteuert wird werden Gleichzeitiges Bet tigen beider Taster beide LEDs leuchten auf erm glicht die Simultansteuerung beider Filter VIRUSI TI 116 Saturation Type Zugriff ber die Bedienoberfl che mit SHIFT 0SC VOLUME in der MIX Sektion gt Off Keine S ttigung Bemerken Sie da positive OSC VOL UME Werte immerhin noch analoge S ttigung steuern wenn ein analoges Filtermodell angew hlt ist sieh Mode auf Seite 118 gt Light Soft Medium Hard Digital Vier unterschiedlliche Verzerrerkennlinien gt Wave Shaper Sinuskennlinie mit mehreren Wellendurch l ufen sieh Glossar Kann Sig
14. f r zus tzliche Audioausgabe Balance gt 64 bis 63 berblendung zwischen dem Stereoausgang und den Surroundausg ngen sieh oben N tzlich als externen Effektweg oder f r Surroundmischungen mit dem Panorama Parameter sieh Panorama auf Seite 61 1 Die drei VALUE Regler unterhalb des Displays werden nicht nur C ategories zur Klangbearbeitung gebraucht sie dienen auch als zus tzliche Damit es einfacher ist um bestimmte Sounds Lead Pad Drums Spielhilfen Soft Knobs Sie bieten Zugriff auf Parameter die usw mit der SEARCH Funktion zu finden k nnen Klangpro normalerweise nicht direkt verf gbar w ren Siehe auch Soft gramme zwei Kategorien bekommen Knob global auf Seite 135 Function as Siehe Soft Knob global auf Seite 135 W hlen Sie aus einer Liste mit Zielen Tip Anstatt einer direkten Kontrolle k nnen Sie einen ungebrauchten M IDI Controller z B Daten als Quelle in der Modulationsmatrix benutzen Auf diese Weise k nnen Sie ein breites Ziel 5 pektrum steuern Auch mehrfache Ziele und variabele Bereiche sind dabei m glich Name Cat 1 Name Cat sieh Amount auf Seite 54 gt Off Acid Favourites 3 Hier selektieren Sie die Kategorien amen Da bestimmte Kl nge in mehrere Kategorien passen k nnten z B Bass und Digital sind zwei erlaubt Name gt Para 3rds Warp Width Mit diesem Parameter selek tieren Sie ein Wort das oberhalb des VALUE Reglers Soft Knob er
15. gt Off Nur der MIDI OUT wird von Tastaturdaten Noten Mod ulationsrad Pitch Bend usw gespeist nicht die interne Klangerzeugung Transpose gt On Grundeinstellung Die Tastatur ist sowohl mit der internen Klangerzeugung als auch mit MIDI OUT verkn pft 64 bis 463 Transponiert in Halbtonschritten entweder die Klangerzeugung sieh Glossar oder die Tastatur abh ngig vom Wert der Transpose Taster VIRUSI TI 132 Transpose Buttons Pedal 2 Patch Keyboard Mit diesem Parameter wird eingestellt ob gt Obis 127 Mit diesem Parameter wird die von einem Ger t die TRANSPOSE Taster des Bedienfeldes auf den Klang gesendete MIDI CC Nummer eingestellt in der Regel ein erzeuger Patch wirken oder auf MIDI Note Daten der Expression Pedal das auf der PEDAL 2 Buchse ange Tastatur schlo en ist Die meist gebrauchten Werte sind 4 Foot Pedal 7 Volume oder 11 Expression Mod Wheel m TE Pressure Curve gt 0 bis 127 Mit diesem Parameter wird die vom Modulation srad gesendete MIDI CC Nummer eingestellt sieh Glossar gt 64 bis 63 Die Empfindlichkeit der Druckdynamik Passen Standardwert 1 Mod Wheel Sie diesen Parameter Ihrem Spielstil an Standardwert linear 0 Hold Pedal uu T Velocity Curve gt 0 bis 127 Mit diesem Parameter wird die von einem Ger t gesendete MIDI CC Nummer eingestellt in der Regel ein gt 64 bis 63 Die Empfindlichkeit der Anschlagsdynamik Pas Hold susta
16. rama Modulationsziel Panorama Sektion 63 bpm bis 190 bpm Der Virus zeigt eine interne Clock zu der LFOs Arpeggiator und Delay Reverb synchronisiert wer den k nnen sieh entsprechende Sektionen Diese Synchro nisation folgt automatisch wenn ein MIDI Clock Signal am MIDI IN Buchse empfangen wird In diesem Fall sehen Sie rechts oben im Display ein kleines Symbol Siehe MIDI Clock auf Seite 129 Transpose gt 64 bis 63 semitones Transponiert das gesammte Pro Patch Volume gramm in Halbtonschritten Modulationsziel Transpose gt 0 bis 127 Speicherbarer Gesammtpegel eines SINGLE P ro gramms besonders n tzlich um die Signalpegel der unter schiedlichen Programme oder Parts wenn im MULTI Modus aufeinander abzustimmen Bemerken Sie da Sie diesen 105 KLANGPARAMETER REFERENZ Smooth Mode Access verwendet in allen Synthesizer die sogenannte adap tive Parametergl ttung Adaptive Control Smooting ACS Dieses Verfahren erm glicht Reglerbewegungen und Modula tionen ohne h rbare Rasterungen Zipper Noise auszuf hren Off ACS ist nicht aktiviert Vorteil Parameterspr nge wer den direkt ohne Glitches ausgef hrt Eignet sich z B f r Gating Effekte im Verband mit einem Sequenzer Nachteil Kontinuierliche P arameterverl ufe k nnen zu Zipper Noise f hren gt On ACS ist aktiv Vorteil Kontinuierliche Parameterverl ufe werden gegl ttet und klingen weich Diese Einstellung ist
17. HS 059 McCloud HS 067 Nocoder HS 075 PlecBassHS 083 PutzFrauHS 091 SeaThreeHS 099 SpaceP2 HS 107 Sugar5 HS 115 Trancit HS 123 Wendy HS 004 Acidica HS 012 Cadmium HS 020 DayDreamHS 028 Elohim HS 036 FlyingT HS 044 HillAgesHS 052 LA Lore HS 060 McNasty HS 068 OffTopicHS 076 Pluto HS 084 PyroFlowHS 092 SirNevilHS 100 Species HS 108 SunChildHS 116 TrebleB HS 124 WetspaceHS 178 005 AnlogBD HS 013 Clox HS 021 DinoArp HS 029 EmPyre HS 037 Funk U HS 045 ImpOsc02HS 053 Latex 2 HS 061 MoonriseHS 069 Old Brs HS 077 Polytix HS 085 Q Fatty HS 093 Sitar2 HS 101 Squink HS 109 Synthar HS 117 Trombic HS 006 AnyMusicHS 014 CutBrassHS 022 Dis Go HS 030 EP Faze HS 038 GlasBirdHS 046 ImpOsc03HS 054 Latinum HS 062 Movmnt2 HS 070 PanDora HS 078 PourDry HS 086 Qricket HS 094 Skrape HS 102 Stabber HS 110 Tack HS 118 Trumps HS 125 WndChimeHS 126 X Mover HS 007 AutobahnHS 015 CuttaD6 HS 023 Doyoyng HS 031 FilmTrpsHS 039 GlasGlisHS 047 lonFlux HS 055 Lobster HS 063 MowGrassHS 071 Phase 2 HS 079 ProFit HS 087 RezBass HS 095 SlaplandHS 103 StarBeesHS 111 TankYou HS 119 UnstableHS 127 YouWish HS ROM D 000 S 1973 008 AnlogFeel 016 Bore lis 024 BsTaurean 032 DelayLama 040 DoubleSyn 048 EP Res 056 GertLead 064Laura 072 LunarArp 080 Monterey 088 OrganDigi 096 PowerPluk 104 Shredder 112 Stratpad 120 TXStack86 001 x o o x 009 AprilPad 017 BPF 2P 025 BsWaveSel 033 Dgtalr
18. Key abgeschaltet und werden alle Noten au erhalb dieses Bereiches eingeschaltet 143 MULTI MODE REFERENZ VIRUS TI 144 6 VirusControl Einf hrung Das Hauptziel des VirusControls ist die Einbindung der Virus Hardware in Ihre Host Software z B ein Audio M idi S equen zer damit der Synthesizer als standard Plugin Instrument bedient werden kann VirusControl hat zudem drei weitere Anwendungen eine BROWSER Seite f r Archiv Funktionen eine ARP Seite f r eigene Arpeggios und eine REMOTE Seite f r selber definierte Controller S chablonen mit denen der Virus TI als Kontroll Oberfl che f r andere MIDI Ger te z B Synthesizer verwen det werden kann Abh ngig der Leistungsbeschreibung Ihrer Host Software besitzen Sie nun einen Hardware S ynthesizer mit den folgen den Eigenschaften Total Recall alle Plugin Einstellungen werden zusammen mit Ihrem Song gespeichert Samplegenaues Timing sehr viel akkurater als MIDI Delay Compensation Ausgleich verschiedener Latenzen Eigenschaften die bis zum Erscheinen des Virus TI immer nur dem Funktionsbereich der Softsynths vorbehalten waren Bemerken Sie da weniger anspruchsvolle Host Anwendun gen insbesondere Freeware m glicherweise nicht alle Funk tionen unterst tzen z B den Latenzausgleich VIRUS TI 146 Beim Einsatz des VirusControls sollte die TI Hardware im Sequenzer Modus stehen Sobald eine Verbindung zustande ko
19. Mode 16 101 153 Replacing the Battery 10 Resolution 51 Resonance 24 26 59 115 Reverb 9 6 Reverb Type 66 Ring Modulator 36 82 99 Rotating the sockets 11 Routing 27 S Sample accurate timing 146 Saturation 116 Search 45 Search Button 102 Select Filter 25 Selecting Programs 13 Semitone 31 89 Semitones Send 64 Sequencer Mode 15 46 104 Serial 4 27 Serial 6 27 Setting Up 12 Shape 37 55 56 60 83 Shift Button Single 46 104 Single mode 15 Slot 53 Smooth Mode 106 Soft Knob 111 135 Soft Thru 129 Source 54 Split Mode 27 Spread 47 88 Store 101 Sub Oscillator 98 Surround 110 Sustain 21 Sustain Slope 22 Swing Factor 52 Sync 32 85 Sync Offset 08 System Requirements 147 VIRUS TI System Settings 137 T Tap Button 44 101 Tempo 23 Time 67 Total recall 146 Transmit Dump 131 Transpose 102 105 133 141 Trigger Phase Tuning 137 U Undo 45 102 Unison 33 84 107 usB 146 V Value Knobs 103 velocity 108 virusControl 8 16 145 Vocoder 75 Volume 35 105 W Warranty 159 Wave Select 31 84 Wave Table 47 89 WaveTable 47 88 93 196 Wavetable Index 47 80 Windows PC Specifics 147 197 VIRUSJ TI 198 199 VIRUSJ TI 200 201 ACCESS MUSIC ELECTRONICS GVBH KONIGSWALL 6 45657 RECKLINGHAUSEN GERMANY WWW ACCESS MUSIC DE Printed in Germany VTIMEU 01 06 Revision A
20. Modus eingestellt ist wird beim Einschalten von SYNC Sync Offset aktiviert Sieh HyperSaw und Sync auf Seite 83 PANIC Mit MONO SYNC Bei Notenhanger alle noch klingenden Stimmen des Virus werden losgelassen FM AMOUNT Classic oder WaveTable Regelt die Intensit t der Frequenzmod ulation HyperSaw Regelt den Sync Offset Parameter Das hei t die HyperSaw Oszillatoren werden h her gestimmt relativ zu ihren eigenen unh rbaren S ync Oszillatoren Sieh HyperSaw und Sync auf Seite 83 FM MODE Mit SHIFT FM AMOUNT Damit w hlen Sie die FM Modulator Quelle Sieh FM Mode auf Seite 91 KLANGPARAMETER REFERENZ Oszillator 1 Classic Nachstehendes trifft nur auf Oszillator 1 in Classic Mode zu Mode Zugriff ber die Bedienoberflache mit SHIFT Oszillator SHAPE gt Classic HyperSaw WaveTable Damit selektieren Sie das Grundmodell des Oszillators Shape Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem SHAPE Regler Modulationsziel Osc1 Shape VIRUSI TI 86 gt Spectral Wave Sawtooth Pulse Mischung der Wellen formen Auf Minimum h ren Sie nur eine der 64 spektralen Wellenformen in der Mittelstellung h ren Sie einen reinen S gezahn auf Maximum eine reine Pulswelle F r unter schiedliche Mischungen stellen Sie zwischenliegende Werte ein in Prozentzahlen angezeigt Wave Select oder Pulse Width ber das Bedienfeld mit WAVE SELECT PW zug nglich Zwei getrennte Funktionen
21. Shape auf Seite 86 Modulation sziel Osc2 Shape WaveSel PW Wie bei Oscillator 1 sieh Wave Select oder Pulse Width auf Seite 86 Modulationsziel Osc2 Wave Select oder Osc2 Pulse Width VIRUS TI 90 Semitone Wie bei Oscillator 1 sieh Semitone auf Seite 87 Modula tionsziel Osc2 Pitch Key Follow Wie bei Oscillator 1 sieh Key Follow auf Seite 87 Modula tionsziel Osc2 Key Follow Balance Wie der Balance Parameter auf der Oscillator 1 Seite sieh Balance auf Seite 87 Detune Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem DETUNE 2 3 Regler wenn Oscillator 1 oder 2 selektiert ist gt 0 bis 127 Regelt die Feinstimmung von Oszillator 2 aufw rts Modulationsziel Osc2 Detune FM Mode Hier w hlen Sie die Quelle der Frequenzmodulation sieh Glos sar Pos Triangle Einseitige FM mit einer positiven Dreieckswelle von Oszillator 1 Triangle Lineare FM mit einer bipolaren Dreieckswelle von Oszillator 1 gt Wave Die angew hlte Welle von Oszillator 1 ist FM Quelle sieh Wave Select oder Pulse Width auf Seite 86 Noise Der Rauschgenerator ist FM Quelle gt In L In L R In R Einen oder beide externen analogen Eing nge sieh R ckseite FM Amount Zugriff ber die Bedienoberfl che mit FM AMOUNT 91 gt 0 bis 127 Die Intensit t der Frequenzmodulation M odula tionsziel Amount FiltEnv gt Pitch gt 64 b
22. Sie das Semitone Grundmodell des Oszillators Wie bei Oszillator 1 sieh Semitone auf Seite 87 Modula tionsziel Osc2 Pitch VIRUS T 92 Key Follow Wie bei Oszillator 1 sieh Key Follow auf Seite 87 Modula tionsziel Osc2 Key Follow Balance Wie der Balance Parameter auf der Oszillator 1 Seite sieh Balance auf Seite 87 Detune Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem DETUNE 2 3 Regler wenn Oszillator 1 oder 2 selektiert ist gt 0 bis 127 Regelt die Feinstimmung von Oszillator 2 aufw rts Modulationsziel Osc2 Detune FiltEnv gt Pitch Wie in Classic mode sieh FiltEnv gt Pitch auf Seite 91 93 Oszillator 2 WaveTable Mode Zugriff ber die Bedienoberflache mit SHIFT Oscillator SHAPE gt Classic HyperSaw WaveTable Damit selektieren Sie das Grundmodell des Oszillators Index gt lbis 127 Damit selektieren Sie die Position in der Tabelle Table 0 bis dynamisch Damit selektieren Sie eine Tabelle Die Anzahl der verf gbaren WaveTables h ngt von ihrer Gr e ab KLANGPARAMETER REFERENZ Semitone Wie bei Oszillator 1 sieh Semitone auf Seite 87 Modula tionsziel Osc2 Pitch Key Follow Wie bei Oszillator 1 sieh Key Follow auf Seite 87 Modula tionsziel Osc2 Key Follow Balance Wie der Balance Parameter auf der Oszillator 1 Seite sieh Balance auf Seite 87 Detune Zugriff ber die Bedienoberfl che mit
23. This device is designed exclusively for generating low frequency audio signals Any other use is not permitted and automatically invali dates the warranty supplied by Kemper Digital GmbH COMPLIANCE FCC INFORMATION U S A IMPORTANT NOTICE DO NOT MODIFY THIS UNIT This product when installed as indicated in the instructions con tained in this manual meets FCC requirements Modifications not expressly approved by KEMPER DIGITAL GMBH may void your authority granted by the FCC to use this product IMPORTANT When connecting this product to accessories and or another product use only high quality shielded cables Cable s supplied with this product MUST be used Follow all installation instructions Failure to follow instructions could void your FCC authorisation to use this product in the USA NOTE This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations Part 15 for Class digital devices Compliance with these requirements pro vides a reasonable level of assurance that your use of this product in residental environment will not result in harmful interference with other electronic devices This equipment gen erates uses radio frequencies and if not installed and used according to the instructions found in the user manual may cause interference harmful to the operation of other electronic devices Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur i
24. VIRUSI TI 102 In den Tastaturversionen des Virus TI wird von einem globalen Parameter bestimmt ob diese Taster auf die Klangerzeugung des Synthesizers oder auf die von der Tastatur gesendete MIDI Daten wirken Siehe Transpose Buttons auf Seite 133 POWER ON OFF Mit TRANSPOSE down TRANSPOSE up Um den Virus in den Standby Modus zu schalten halten Sie beide Taster gedr ckt bis der Countdown Null erreicht hat Damit k nnen Sie den Virus wenn er im Rack eingebaut ist sogar ausschalten Halten Sie beide Taster kurz eingedr ckt um den Virus neu einzuschalten SHIFT Mit SHIFT haben Sie Zugriff auf alle auf der Bedienoberfl che in rot gedruckten Funktionen Polar blau Halten Sie einfach SHIFT eingedr ckt und bet tigen Sie anschlie end den ben tigten Taster SEARCH ffnet ein Men in welchem Sie durch Programme bl ttern k nnen die zu einer bestimmten Kategorie geh ren sieh Cat egories auf Seite 111 Bet tigen Sie den VALUE 1 Regler um eine Kategorie zu w hlen und den VALUE 3 Regler um die Pro gramme zu durchlaufen Wenn Sie das gew nschte Programm gefunden haben dr cken Sie den SEXIT Taster AUDITION Mit SHIFT SEARCH Spielt eine Note C3 ohne da Sie eine Tastatur oder einen Sequenzer benutzen m ssen BPM LED Anzeige f r das Tempo des Systems MIDI clock Sieh TEMPO auf Seite 125 VALUE 1 Steuert den Parameter im Display gleich oberhalb des Reglers CATEGOR
25. VoxOct BC 104 PhatKickBC 112 PercMorfBC 120 AutoShkeBC 001 AmbienceBC 009 BluBoti BC 017 CompressBC 025 ElectrR2BC 033 GritBas1BC 041 Korgi BC 049 LktroPIkBC 057 NiceKeysBC 065 PlukArp1BC 073 Saucer BC 081 SoftArp3BC 089 TremStabBC 097 VoxWave BC 105 SatKick BC 113 PercMrf2BC 121 SineDiveBC Patches By Ben Crosland BC VIRUSI TI 002 BanjArp BC 010 BottiPadBC 018 DelivrncBC 026 Epitaph BC 034 GritBas2BC 042 KraftAr1BC 050 Monday BC 058 NotchPIsBC 066 PlukArp2BC 074 SawMorf BC 082 StacArp1BC 090VA1 BC 098 WarmUp BC 106 DistKickBC 114 RezDrum BC 122 Klunk BC 003 BassArp BC 011 BriteArpBC 019 DesolateBC 027 FlwLead BC 035 HardBassBC 043 KraftAr2BC 051 Mooky BC 059 NotchSawBC 067 PlukTremBC 075 Sear BC 083 StacArp2BC 091 VA2 BC 099 WarpLeadBC 107 SnareMrfBC 115 RezPerc BC 123 Klang BC 004 BassMan1BC 012 Burbler BC 020 DigiSaw BC 028 FlydCoptBC 036 HardLeadBC 044 KraftAr3BC 052 MPScreamBC 060 Ocean BC 068 PPGdual BC 076 ShortBasBC 084 SweetFA BC 092 BC 100 WetArp BC 108 AutoHat BC 116 Claps 1BC 124 Stick BC 182 005 BassMan2BC 013 BuzzBassBC 021 DirtLeadBC 029 Fritter BC 037 HarshArpBC 045 KraftAr4BC 053 MuteArp BC 061 OnRun BC 069 Randy BC 077 ShortSawBC 085 Sweptre BC 093 VA4 BC 101 WetBass BC 109 TinFoil BC 117 Claps 2 BC 125 Zap BC 006 Beans BC 014 CellStabBC 022 DublArp BC 030 FunkMamaBC 038 HedHuntrBC 046 KraftAr5BC 054 MWBrass BC 062 PercArp1BC 070 RezArp1
26. abh ngig vom Wert des Shape Parame ters sieh unten Wenn Shape unterhalb der Mitte eingestellt ist selektieren Sie mit WAVE SELECT PW eine spektrale Wellenform Wenn SHAPE auf oder oberhalb Sawtooth eingestellt ist wird mit dem WAVE SELECT PW Regler die Pulsweite gesteuert gt Sine Triangle Waves 3 bis 64 Spectral Wave Funktion Modulationsziel Osc1 Wave Select oder gt 50 096 bis 100 Pulsweite Funktion Modulationsziel Oscl Pulse Width Semitone Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem SEMITONE Regler Modulationsziel Osc1 Pitch gt 48 bis 48 semitones Die absolute Tonh he des ersten Oszillators in Halbtonschritten Key Follow gt 64 bis 31 Norm 33 bis 63 Die Intensit t mit der die Tonh he von Oszillator 1 die Tastatur MIDI Notennummer folgt F r eine normale Stimmung Norm bet tigen Sie gleichzeitig beide VALUE Taster Modulationsziel Oscl Key Follow Balance Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem OSC BALANCE Regler in der MIX Sektion gt 64 bis 63 ustiert den relativen Pegel der Oszillatoren 1 und 2 einschlie lich FM wobei 64 ausschlie lich Oszillator list und 463 ausschlie lich Oszillator 2 Bemerken Sie da dieser Parameter sich auch im Oszillator 2 M en befindet Modulationsziel Osc Balance Oszillator 1 HyperSaw Nachstehendes trifft nur auf den ersten Oszillator im HyperSaw Modus zu Mode Zugriff ber die
27. dem Pro gramm gespeichert Ein praktisches Beispiel Dr cken Sie den SEARCH Taster links vom Display und drehen Sie den VALUE 1 Regler bis die Kategorie Drums erscheint Dr cken Sie jetzt die VALUE Taster und laufen Sie durch die Programme oben im Display erscheinen nur Programme in der Kategorie Drums Wenn Sie das gew nschte Programm gefunden haben dr cken Sie die DEXIT Taste MIDI Steuerung Alle MIDI Sequenzer und professionelle MIDI Keyboards sind eingerichtet um ber MIDI Bank und Program Change M es sages zu senden Men s Men s ffnen Die Hauptmen s werden mit den EDIT Taster die Sie in den meisten Sektionen finden k nnen ge ffnet Das g ngige Ver fahren ist zuerst ein Element selektieren z B LFO1 OSC 2 oder REVERB und dann den EDIT Taster in der aktuellen Sek tion dr cken Alle Taster in der MATRIX Sektion wie auch CONFIG in der MASTER Sektion ffnen Men s Edit Taster effektiv gebrauchen Ein wiederholtes Dr cken des EDIT Tasters in der FILTERS und MASTER Sektion durchl uft die Men Seiten Die EDIT Taster in der OSCILLATORS und der unteren EFFECTS Sek tion wechseln zwischen elementspezifischen Seiten und zus tzlichen nicht ver nderbaren Parametern z B der Voco der Auch der Taster in der MODULATORS Sektion wechselt zwischen den Haupteinstellungen der selektierten LFO und seinem DESTINATIONS M en VIRUSI TI 14 Navigation innerhalb den Men s Manche Men
28. dieses praktische Beispiel Stellen Sie ROM A126 wieder her und stellen Sie SEMITONE Oszillator 1 auf 5 Spielen Sie auf Ihrem Keyboard und h ren Sie sich den Klang an w hrend Sie folgende Regler aufdrehen FM AMOUNT OSCILLATORS Sektion 20 SUB OSCILLATOR 80 NOISE VOLUME 80 RING MODULATOR SHIFT NOISE VOLUME 80 Drehen Sie jetzt OSC VOLUME bis zum Linksanschlag herunter Welche Klangquellen h ren Sie noch und warum ERSTE SCHRITTE Die obere H lfte des OSC VOLUME Regelwegs hat eine zweite wichtige Funktion Sie steuert den Pegel der Filter S at uration Die Gain Anhebung wirkt hier hnlich wie auf einem Gitarrenverst rker sie f hrt durch Verzerrungen zu neuen Obert nen nicht aber zu einer Lautst rkever nderung NOISE VOLUME Die Lautst rke des Rauschgenerators PANORAMA Mit SHIFT OSC BALANCE Mit PANORAMA wird die Position eines Klanges im Stereofeld eingestellt OSC 3 VOLUME Mit SHIFT SUB OSC VOLUME Die Lautst rke von Oszillator 3 wenn eingeschaltet Um f r die drei Hauptoszillatoren die gleiche Lautst rke einzustellen drehen Sie OSC BALANCE auf Mittelstellung und OSC 3 VOLUME auf 64 SATURATION TYPE Mit SHIFT OSC VOLUME Sieh oben VIRUSI TI 36 RING MODULATOR Mit SHIFT NOISE VOLUME Ringmodulation ist die Multip likation zweier Signale Wie bei FM ist das Ergebnis stark von den Basisfrequenzen und der Komplexit t der Klangquellen abh ngig Gebrauchen Sie f r re
29. f r LFO3 nur ein Ziel angew hlt werden kann EDIT ffnet das LFO Men des gew hlten LFOs sieh SELECT unten Indem Sie einen anderen LFO w hlen gelangen Sie direkt in dessen Men 55 ENV MODE Wechselt zwischen ein und ausgeschalteten Envelope M ode Parametern sieh Envelope Mode auf Seite 54 SHAPE Schnellwahl von Sinus Dreieck S gezahn Rechteck oder WAVE im Edit Men spezifizierte Wellenform sieh Shape auf Seite 53 RATE Kontrolliert die Geschwindigkeit des angew hlten LFO s sieh Clock auf Seite 53 und Rate auf Seite 53 LFO CONTOUR Mit SHIFT RATE Kontinuierliche Steuerung der LFO Wellen form sieh Contour auf Seite 54 KLANGPARAMETER REFERENZ SELECT Mit diesen Taster wechseln Sie zwischen den drei LFOs Die obere Reglerreihe ENV MODE SHAPE und RATE wirkt nur auf den angew hlten LFO Dr cken eines bereits aktivierten SELECT Tasters bringt Sie ins LFO Destinations M en sieh z B LFO 1 Destinations auf Seite 55 LFO 1 VIRUSI TI 56 Clock Zug nglich ber den RATE Regler wenn hier ein Wert definiert ist gt Off LFO1 ist nicht synchronisiert gt 1 64 16 1 LFO1 Rate ist zur Clock synchronisiert und als Bruchteil eines 4 4 Taktes wiedergegeben Sieh Tempo auf Seite 105 Rate Zug nglich ber den RATE Regler wenn Clock auf Off geschaltet ist gt Oto 127 Die Geschwindigkeit von LFO1 wenn nicht syn chronisiert sie
30. gesetzt Filter Gain Osc2 Pitch gt 64 bis 63 Die Intensit t womit LFO1 auf den Gesamtpegel aller Signale einwirkt bevor sie in die Filter eingespeist wer gt 64 bis 63 Die Intensit t womit LFO1 auf die Tonh he von den Modulationsziel LFO1 gt Filter Gain Oszillator 2 einwirkt Bemerken Sie daf Oszillator 3 automa tisch die Tonh he Modulation von Oszillator 2 folgt Modula tionsziel LFO1 gt Osc2 Pitch Assign Target Off WaveTable 2 Index Sieh MATRIX LFO DESTINA Pulse Width TIONS auf Seite 145 W hlen Sie aus einer Liste mit vorhandenen Modulationszielen f r LFO1 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO1 die Pulsbreite beider Hauptoszillatoren steuert M odulationsziel LFO1 gt Pulse Width 59 KLANGPARAMETER REFERENZ Assign Amount gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO1 den Zielparameter steuert Modulationsziel LFO1 Assign Amt LFO 2 Ziele Cutoff 1 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO2 die Grenzfrequenz von Filter 1 steuert Wie eine Automatisierung des CUTOFF Reglers wenn Cutoff Link sieh Cutoff Link auf Seite 113 abgeschaltet ist Modulationsziel LFO2 gt Cutoff1 Cutoff 1 2 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO2 die Grenzfrequenz von Filter 1 und Filter 2 gleichzeitig steuert wobei die zwei anderen Werte auf dieser Seite au er Kraft gesetzt werden VIRUSI TI 60 Wie eine Automatisierung des CUTOFF Reglers wenn Cut off L
31. im Allgemeinem die bessere Wahl Nachteil Sie k nnte f r bea bsichtigte schnelle Parameterverl ufe z B Gating Effekte zu langsam sein gt Auto Parameterverl ufe werden analysiert und von ACS kontinuierlich oder sprunghaft ausgef hrt abh ngig der Geschwindigkeit dieser Ver nderungen Vorteil kontinuierli che und sprunghafte Parameterverl ufe k nnen gleichzeitig im selben Klang realisiert werden Nachteil Schnell wieder holte Parameterspr nge werden m glicherweise nicht immer korrekt analysiert gt Note ACS ist nicht aktiviert Ver nderungen finden nur am Anfang jeder gespielten Note statt Vorteil keine Glitches Nachteil weiche Transitionen nicht m glich VIRUS TI 106 gt Quantize 1 64 1 1 ACS ist nicht aktiviert Ver nderungen finden nur relativ zum Tempo statt in einer rhythmischen Aufl sung wie 4 4 Sieh Tempo auf Seite 105 Bend Up gt 64 bis 63 semitones Das Intervall das durch eine voll standige Aufwahrtsbewegung des Pitchbenders erzielt wird Bend Down gt 64 bis 63 semitones Das Intervall das durch eine voll standige Abwahrtsbewegung des Pitchbenders erzielt wird Bender Scale gt Linear Die Bewegungen des Pitchbenders werden gleich formig linear umgesetzt Exponential Die Bewegungen des Pitchbenders werden ber die LFO Phase sieh unten behalten Bei Off sind exponentiell umgesetzt Von der Mittelstellung Nullposition au erhalb Pan Sp
32. s Ihres Virus ben tigen mehr als nur eine Seite Man durchl uft sie mit dem PARAMETERS Taster aster Sektion rechts vom Display Ist bereits ein Men ge ffnet dann erscheint nach dem Selek tieren eines anderen Elements innerhalb der gleichen Sektion z B LFO3 statt LFO1 OSC1 statt OSC2 oder LOW EQ statt REVERB das neue Men Ver ndern des Parameterwerts Verwenden Sie die VALUE Regler unterhalb des Displays Immer wenn Sie eine Men seite aufrufen ist ein Parameter aktiviert angedeutet mit einem dreieckigen Cursor Ver ndern Sie den Wert mit den VALUE Taster Um den Cursor ohne Wertver nderung zu bewegen dr cken Sie SHIFT und einen der PARAMETERS Taster Es gibt brigens einen Systemparameter mit dem die Wirkung der PARAMETERS Taster eingestellt werden kann s Seite 128 Navigation Ein Men verlassen Zum Verlassen eines Men s dr cken Sie den SEXIT Taster links vom Display Es ist nicht erforderlich den DEXIT Taster zu dr cken bevor Sie ein neues Men ffnen Wenn Sie einfach noch einmal den aktuellen Hauptmodus selektieren SINGLE MULTI verlassen Sie auch das Men Unterschiedliche Arbeitsweisen Single Mode Dies ist der Standardmodus zum Spielen einzelner Klangpro gramme SINGLE PROGRAMS Der n chste Abschnitt ist eine einfache jedoch detaillierte Einf hrung in den Single Mode des Virus Multi Mode Ihr Virus bietet die M glichkeit gleichzeitig 16 verschiedene Klangprogramme
33. sich keine vom Anwender zu wartenden Teile im Ger teinnern Batterie Ersatz Der VIRUS speichert seine Klangprogramme in einem batterie gepufferten RAM Speicher Diese Batterie sollte alle 4 bis 5 J ahre ausgewechselt werden Der Batteriewechsel sollte von einem Fachgesch ft vorgenommen werden da ein ffnen des Ger tes erforderlich ist Vergessen Sie nicht Ihre Daten im voraus zu speichern R ckseite Anschl e gt USB Audio und MIDI bertragung mit Rechner gt MIDI IN OUT THRU Das bliche Dreigespann gt S PDIF Digitale Audio Ein Ausgabe gt INPUT Audioeingangsbuchsen gt OUTPUT 1 Haupt Stereosumme gt OUTPUT 2 3 Zus tzliche Audioausgangsbuchsen gt 12V DC IN desktop model Anschlu externes Netzteil gt HEADPHONES Stereo Audioausgangsbuchse Anschl e rotieren Die Anschl e auf der Hinterseite des Virus TI desktop k nnen f r ein einfaches Einbauen in ein 19 Rack um 90 gedreht wer den Freiraum oberhalb der R ckseite ist nicht n tig Viele Bes itzer sind der Meinung selbst ber ausreichende Qualifikationen zu verf gen um nachstehendes selber ausf hren zu k nnen jedoch im Idealfall sollte dies von einem professionellen Tech niker bernommen werden Wichtige Anmerkung Kemper Digital GmbH bernimmt keine Haftung f r eventuelle Sch den welche sich auf Grund einer Ausf hrung dieser Instruktionen erreignen k nnten W Es wird ben tigt eine flache weiche Unte
34. zu spielen Multi P rogramme enthalten 16 Parts die jeweils ein Single P rogramm darstellen zuz glich ein iger weiterer Parameter wie MIDI Kanal Feinstimmung Noten bereich usw 15 Im Gegensatz zu fr heren Virus Modelle und vielen anderen Synthesizer beziehen sich Multi Programme im Virus TI nicht lediglich auf einzelne Sounds sondern sie enthalten sie ein schlie lich aller Effekte Multi Mode ist deswegen f r vielschich tige Klangprogramme vorgesehen J edesmal wenn die Bank oder Patch P arameter sieh Patch auf Seite 130 ge ndert werden wird das entsprechende Sin gle P rogramm auf den aktuellen Part des Multi Programms kopiert F r Einzelheiten ber Multi Mode Parameters lesen Sie Multi Mode Parameter auf Seite 129 Sequencer Mode W hrend Multi Mode maximale Flexibilit t f r Split und Layer Variationen bietet ist Sequencer Mode meistens eine bessere Wahl f r Multitrack MIDI Sequencing Dr cken Sie gleichzeitig die MULTI und SINGLE Taster oder starten Sie das VirusControl P rogramm sieh unten Sequencer Mode greift auf einen Teil des Speichers der 16 Sin gle P rogramme enth lt Einfacher geht es nicht MIDI Kanal und PART Nummer sind immer gleich 1 bis 16 Remote Mode Der Virus TI kann auch als MIDI Controller eingesetzt werden Das hei t da mit den Bedienelementen des Synthesizers s mtliche MIDI Ger te angesteuert werden k nnen Ihr Virus enth lt bereits verschiedene Konfig
35. 029 deciDAT4zs 037 Dry Bass J 045 FePudn zs 053 HiWaves jh 061 MeBad M 069 orguit zs 077 resPad zs 085 shivrPd zs 093 SoftSeq J 101 squar00 zs 109UKG BC 117 videoG4 zs 125 Yeao M 006 Arcade BC 014 basting zs 022 cirqStb zs 030 dirty zs 038 dstStep zs 046 FlutDrumBC 054 IndustryBC 062 Menace M 070 Plead M 078 Reverse J 086 sineZZZ zs 094 sofueMODzs 102 SrGoo M 110UKG2 BC 118 waowLd zs 126 ZartPad J 007 Atlas J 015 basting2zs 023 CLEeeN M 031 Donky BC 039 Dubsak M 047 fnkStrg zs 055 LepY2 zs 063 MONose zs 071Pluka zs 079 rmBack zs 087 sinMorf zs 095 SoSad M 103 step2it zs 111 V Acid 4 M 119 Weazel M 127 Zupfi J APPENDIX PATCH NAMES ROM K 000 7thHeavn S 008 Bassta JS 016 BIG FLY JS 024 Cold Saw S 032 DreBeat jh 040 FM Sequ jh 048 Glitch OK 056 Impact MS 064 Laville J S 072 Moving JS 080 Outland J S 088 Puls4thsBC 096 Rough JS 104 SmoothBsBC 112 Tight JS 120 Wailin JS 001 RESOJS 009 Basstard S 017 Birdy JS 025 Concrete S 033 Dukbass BC 041 For Deep S 049 Goa4 itJ S 057 Induced J S 065 Lead JS 073 Nasty JS 081 Overload S 089 Pulsic JV 097 Scan ob JS 105 Soaker JS 113 Tubez JS 121 WalkaArp S 002 Anabolic S 010 BC VoV 2BC 018 Braxter J V 026 Crispy2 jh 034 Dysonia BC 042 Frozen JS 050 Guitar4 jh 058 Infected S 066 LoFine jh 074 NiceArp JS 082 OvertoneJ S 090 Puncher J S 098 Scary jh 106 Soft3rdsBC 114 Tubular S 122 Walker J S 003 Anima JS 011 BC VoV 3B
36. 03 AwashBs HS 011 Bronze HS 019 Cremoma HS 027 Dublyoo HS 035 EkoRoad HS 043 Ganges HS 051 J amMini HS 059 Manfman HS 067 Multasm HS 075 Oscarl HS 083 Pit Str HS 091 Quack HS 099 SimSyn HS 107 Sunder HS 115 TwoOfUs HS 123 WoodyBs HS 004 Backing HS 012 BubbIX HS 020 DancePn HS 028 DX Pno1 HS 036 Everest HS 044 GateRim HS 052 Jawdan HS 060 MarkOne HS 068 MW StepsHS 076 Outpost HS 084 Pizza HS 092 RadioG HS 100 SinSolo HS 108 Tabloid HS 116 Untune HS 124 X Didge HS 181 005 BadTape HS 013 CantburyHS 021 Dangelo HS 029 DX Pno2 HS 037 Expense HS 045 Goomby HS 053 J azRoad HS 061 MarsAtx HS 069 Nowhere BC 077 PanShakeHS 085 PlukalogHS 093 Raspry HS 101 Slapska HS 109 TheDome HS 117 Vanilla HS 125 X Werx HS 006 Begin HS 014 ChaosBelHS 022 DB Goer HS 030 DX Pno3 HS 038 Flats HS 046 Ham amp X HS 054 J uicOrg HS 062 Meddle HS 070 NylSolo HS 078 PataFiz HS 086 PopCorn HS 094 Saloon HS 102 SpacePadSV 110 Thustra HS 118 Voodoo HS 126 Xyrimba HS 007 BellBoy BC 015 Choir2 HS 023 DinoBassHS 031 Dynette HS 039 Flutes HS 047 Harpsie HS 055 Kitchen HS 063 MelloVI HS 071 Oboe HS 079 PeaceOrgHS 087 Prions HS 095 Saxpet HS 103 Spring HS 111 TimeStepHS 119 Vorwerk HS 127 Zorch HS APPENDIX PATCH NAMES ROM G 000 80 sStabBC 008 Bite Me BC 016 ClaviKeyBC 024 ElectrR1BC 032 FuzzFM BC 040 HoloBassBC 048 LktroArpBC 056 NewGBassBC 064 PercArp3BC 072 RingLedrBC 080 SoftArp2BC 088 ThinPad BC 096
37. 16 By Zero MS 024 Cubus MS 032 DromeCrdMS 040 Freaks MS 048 Go Rave MS 056 Horror MS 064 Linear MS 072 MnstrSawMS 080 noToy MS 088 PlastoneMS 096 Saw You MS 104 StackX MS 112 TiberiumMS 120 Voxiter MS 002 AcidC hrdMS 010 BigBeat MS 018 CharactrMS 026 D Phunk MS 034 E Lead MS 042 FunkBassMS 050 HappyVoxMS 058 HyperSqrMS 066 LoFi WhaMS 074 MotoSyncMS 082 OberBrssMS 090 PulvrTrmMS 098 Sharp MS 106 SunPianoMS 114 Tracker MS 122Wind MS 001A Pop MS 009 Bad Pop MS 017 Chapel MS 025 CultOrgnMS 033 DuskwoodMS 041 Frogger MS 049 Halo MS 057 HyperSawMS 065 LoFi SawMS 073 MnstrSw2MS 081NuNrg MS 089 PsyBat MS 097 Schilla MS 105 Step64 MS 113 TiBuzzerMS 121 WidePad MS 003 Adagio MS 011 BigPhaseMS 019 CoderArpMS 027 D50Lead MS 035 FizzBizzMS 043 FunkTripMS 051 HarakiriMS 059 Halen MS 067 LoGrooveMS 075 MovinPadMS 083 OiOiBassMS 091 PuristicMS 099 Sick SQ MS 107 SupaCoreMS 115 TriblZapMS 123 Wurly MS Patches by Manuel Schleis MS www vengeance sound com 004 AirTonicMS 012 BittBassMS 020 CoderPadMS 028 DarksideMS 036 Flutex MS 044 Gamelan MS 052 Haunted MS 060 J essel MS 068 Loviy80sMS 076 MutePickMS 084 OktaviusMS 092 RelativeMS 100 SinePad MS 108 SuperWrmMS 116 UpliftFXMS 124 X Mod MS 177 005 AmbulantMS 013 Bomber MS 021 CoolChrdMS 029 DeepWeepMS 037 Flutex2 MS 045 Genosis MS 053 HihatRunMS 061 KetamineMS 069 MayaFireMS 077 NarcoticMS 085 OrchBIstMS 093 RePunch MS 101 SlowSilkMS 10
38. 2 IntntentSV 060 LongskrtSV 068 NasalbasSV 076 PadAlertMH 084 Plugged J S 092 ReflxshnBC 100 Sawz 2 SV 108 Spring SV 116 Ten Inch S 124 VindictrSV 005 BC NewVoV3 013 Comm basSV 021 Decay JS 029 Etheral SV 037 Furrier BC 045 Goodhnite S 053 Jazzy JS 061 Maja JS 069 NewVoV4 BC 077 Pathos BC 085 Polar JS 093 Repeater S 101 Sharp BC 109 SpringPdSV 117 ThirdEar S 125 Ritchie SV Patches By Ben Crosland BC Cosmic Dreamer SV HJ Scheffler S and Mikael Hansson MH 183 006 BellAir MH 014 CommerseSV 022 Deep9thsBC 030 Far East S 038 Future XSV 046 Hifive SV 054 J oeZolo BC 062 Mamba JS 070 Noiztoyz S 078 Peace BC 086 PolyGrov S 094 RestlessBC 102 Sickly BC 110 StellarpSV 118 Tinycat SV 126 ChoralisSV 007 BikvelvtSV 015 Contra BC 023 Devlish SV 031 FatWah BC 039 FuturwldSV 047 HOA Pad SV 055 Katmandu S 063 Mentalit S 071 OctvHoprBC 079 Pensive BC 087 PseudoTBSV 095 Rezoid SV 103 SilkArp SV 111 StickyPdBC 119 TiptaptuSV 127 PizzachiSV APPENDIX PATCH NAMES ROM I 000 101 Sub RP 008 AlfBass RP 016 Bass Me RP 024 D CM 1 HS 032 Fat Sn RP 040 Imposc03HS 048 Lobster HS 056 Mistik SV 064 Not Pad RP 072P600 RP 080 ProWeed HS 088 RoboPad RP 096 Str WoW RP 104 TF Bass RP 112 TranQ SV 120 Vitar RP 001 2 Burst RP 009 AnyMusicHS 017 Be Two RP 025 DaChurchSV 033 FenderB RP 041 IQsnare RP 049 LowKick RP 057 MO TJO RP 065 O ME 2 RP 073 Pac it SV 081 PsychordSV 089 Sadings RP 097
39. 9 TchnolgcMS 117 Vanish MS 125 XylotronMS 006 Anubis MS 014 Brasso MS 022 CreamPikMS 030 DirtBox MS 038 FM BoostMS 046 GianaArpMS 054 HiScore MS 062 Lately MS 070 Megane MS 078 Noomed MS 086 PhoneSqrMS 094 RezoBassMS 102 SoftBassMS 110 The Bug MS 118 Vogue MS 126 YamahFB1MS 007 Atx BassMS 015 ButtrflyMS 023 CrysalisMS 031 DistPickMS 039 ForgivenMS 047 GlobalD MS 055 Holland MS 063 Ligaya MS 071 Mettler MS 079 Noomed2 MS 087 PhonoboyMS 095 SadSaws MS 103 SpheroidMS 111 Theory MS 119 Voltage MS 127 Zapper MS APPENDIX PATCH NAMES ROM C 000 3 Dumm HS 008 BadCntaxHS 016 Cyber2 HS 024 Droned HS 032 FlagshipHS 040 Gliss2 HS 048 J ester HS 056 LostLeadHS 064 Nanites HS 072 Phazzah HS 080 ProWeed HS 088 Rigby2 HS 096 SleigherHS 104 StarFallHS 112 TinyBee HS 120 VCSwolf HS 001 60sSciFiHS 009 Baryon HS 017 D50 50 HS 025 DuckDivrHS 033 Flam amp Co HS 041 Goudam HS 049 Knock B HS 057 Mandoid HS 065 Needles HS 073 Phloid HS 081 Pstyro3 HS 089 Riptide HS 097 SlipShotHS 105 Sugarl HS 113 Torque HS 121 Vihurgs HS Patches by Howard Scarr HS VIRUSI TI 002 68 CreakHS 010 Bombers HS 018 D CM 1 HS 026 Dworg HS 034 FlatHat HS 042 Handsaw HS 050 Kofi B HS 058 MaxiMin HS 066 NewStrumHS 074 Pickles HS 082 PurrBassHS 090 ScrapyrdHS 098 Snakeye HS 106 Sugar2 HS 114 TownshipHS 122 Warbell HS 003 Aah Vin HS 011Brash HS 019 DaBirds HS 027 DX File HS 035 Floooot HS 043 HardOne HS 051 Kordeon
40. ALLERERST DIE LAUTST RKEH LLKURVE 10 10 11 12 13 13 14 15 13 18 18 20 21 DIE FILTERS SEKTION FILTER ENVELOPE SEKTION DIE OSCILLATORS SEKTION DIE MIX SEKTION DIE MODULATORS SEKTION DIE MATRIX SEKTION DIE ARP SEKTION DIE EFFECTS SEKTION DIE MASTER SEKTION HYPERSAW UND WAVETABLE Klangparameter Referenz ARP ARPEGGIATOR MATRIX SLOT MODULATOREN LFO 1 LFO 2 LFO 3 24 29 30 35 37 39 40 41 44 47 50 50 53 53 55 56 58 58 LFO 1 ZIELE LFO 2 ZIELE LFO 3 ZIEL EFFEKTE OBERE REIHE DELAY REVERB LOW EQ MID EQ HIGH EQ EFFEKTE UNTERE REIHE DISTORTION ANALOG BOOST CHORUS PHASER VOCODER VOCODER TABLE INPUT FOLLOWER INPUT RING MODULATOR OSZILLATOREN OSZILLATOR 1 CLASSIC OSZILLATOR 1 HYPERSAW OSZILLATOR 1 WAVETABLE OSZILLATOR 2 CLASSIC OSZILLATOR 2 HYPERSAW OSZILLATOR 2 WAVETABLE OSZILLATOR 3 COMMON SUBOSZILLATOR NOISE VIRUS TI RING MODULATOR MASTER COMMON UNISON VELOCITY MAP INPUTS SURROUND CATEGORIES SOFT KNOB SPEICHERN STORE MIX FILTERS SATURATION FILTER 1 FILTER 2 COMMON FILTER HULLKURVE LAUTSTARKE HULLKURVE FILTER HULLKURVE LAUTSTARKE HULLKURVE Konfigurationsreferenz RANDOM PG MIDI MIDI DUMP RX 99 101 105 107 108 109 110 111 111 112 112 113 115 116 117 119 120 121 122 124 125 128 128 130 MIDI DUMP TX KEYBOARD INPUTS AUDIO CLOCK MIDI CONTROL SOFT KNOB GLOBAL KNOB BEHAV
41. AMETER REFERENZ Trigger Phase LFO 3 Off 1bis 127 Der Wert 0 schaltet Key Triggering aus so da LFO1 frei schwingt das hei t LFO1 wird beim Anspielen einer Note nicht neu gestartet aufer im Envelope Modus Alle anderen Werte bestimmen den Beginn innerhalb der Welle Die Edit Parameter f r LFO3 sind die gleichen wie die f r LFO1 Contour Envelope Mode und Trigger Phase sind in LFO3 jedoch nicht vorhanden Key Follow Obis 127 Mit Key Follow bestimmen Sie wie mit welcher Intensit t die Geschwindigkeit von LFO1 durch MIDI Note Number gesteuert wird sieh Rate auf Seite 53 Bemerken i Sie da Key Follow bei LFOs die auf Envelope Modus LFO 1 Ziele eingestellt sind sieh Envelope Modus auf Seite 54 oder zu MIDI Clock synchronisiert sind sieh Clock auf Seite 53 nicht zutrifft LFO 2 Die Edit P arameter f r LFO2 sind die gleichen wie die f r LFO1 sieh LFO1 auf Seite 53 Osc1 Pitch 64 to 63 Mit diesem Parameter bestimmen Sie wie stark die Tonh he von Oszillator 1 durch LFO1 beeinflu t wird Modulationsziel LFO1 gt Osc1 Pitch VIRUSI TI 58 Osc1 2 Pitch Resonance gt 64 bis 63 Mit diesem Parameter bestimmen Sie mit gt 64 bis 63 Die Intensit t mit welcher LFO1 die Resonanz welcher Intensit t LFO1 die Tonh he von allen Oszillatoren beider Filter steuert Modulationsziel LFO1 2Resonance steuert Die anderen zwei Werte auf dieser Seite werden damit au er Kraft
42. BC 078 Sighing BC 086 SyncArp1BC 094 VanOrch BC 102 Whistle BC 110 118 PanLid1 BC 126 LoFiHit BC 007 BigLead BC 015 CheezMe BC 023 Electro1BC 031 FunnyLd BC 039 HoloArp BC 047 KraftAr6BC 055 Navel BC 063 PercArp2BC 071 RezArp2 BC 079 SoftArp1BC 087 ThickPadBC 095 VC ACID BC 103 Zappy BC 111 808 Cow BC 119 PanLid2 BC 127VDog BC ROM H 000 AutoBendBC 008 BusysawsSV 016 CosmicbsSV 024 DHR Amb BC 032 Five in1BC 040 GarBass8BC 048 Hollow JS 056 Kingsize S 064 Metalsyn S 072 OddgssaySV 080 Phlute J S 088 Pulsar SV 096 Rezzer2 BC 104 Sinebass S 112 SubmergeSV 120 TwotonesBC 001 Avenues J S 009 Chillout S 017 CreameryBC 025 Digedi JS 033 FlyBy BC 041 Girls SV 049 HongKongBC 057 LatitudeSV 065 Move itSV 073 OffSoft BC 081 Pitchy BC 089 Q Pad BC 097 Rise up SV 105 SomethngSV 113 SwingArpPS 121 UniVoV BC 002 B SquareBC 010 ChrunchyJ S 018 Cyclone J S 026 Driver SV 034 FnkNastyBC 042 Glassey SV 050 Hoppin SV 058 Let s goSV 066 MoveMyMBC 074 Oil crwISV 082 PlaycoolSV 090 RbbrHrp2BC 098 RubbrHrpBC 106 SpitfireJ S 114 BC 122 V Bells JS 003 Back280sSV 011 ClubbassSV 019 Da Funk BC 027 Drmswpr SV 035 Freno BC 043 Goatic SV 051 IndiArp BC 059 Lite JS 067 Muzzle BC 075 Pad 77 083 PlugAsiaMH 091 Red lineSV 099 S amp HOrganBC 107 Spoiled SV 115 T Axxe JS 123 Vapour SV 004Base MH 012 ClubtoolBC 020Dawn JS 028 Duffer BC 036 FripperJ S 044 GoindownSV 05
43. Bedienoberflache mit SHIFT Oscillator SHAPE Classic HyperSaw WaveTable Damit selektieren Sie das Grundmodell des Oszillators KLANGPARAMETER REFERENZ Density Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem Oscillator SHAPE Regler 1 0 bis 9 0 Die Anzahl der S gezahnwellen im Einsatz F r flie ende berg nge werden die Pegel berblendet Spread Zugriff ber die Bedienoberfl che mit WAVE SELECT PW gt Obis 127 Feine relative Verstimmung der individuellen HyperSaw S gezahnwellen Semitone Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem SEMITONE Regler Modulationsziel Osc1 Pitch gt 48 bis 48 semitones Die absolute Tonh he des ersten Oscillators in Halbtonschritten VIRUS TI 88 Key Follow gt 64 bis 31 Norm 33 bis 63 Die Intensitat mit der die Tonhohe von Oszillator 1 durch die Tastatur MIDI Noten nummer gesteuert wird Drucken Sie gleichzeitig beide VALUE Taster fur eine normale oktavreine Steuerung Mod ulationsziel Osc1 Key Follow Balance Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem OSC BALANCE Regler in der MIX Sektion gt 64 bis 63 J ustiert den relativen Pegel der Oszillatoren 1 und 2 einschlie lich FM wobei 64 ausschlie lich Oszillator list und 463 ausschlie lich Oszillator 2 Bemerken Sie da dieser Parameter sich auch im Oszillator 2 M en befindet Modulationsziel Osc Balance Oszillator 1 WaveTable Mode gt 48 bis 48 semi
44. C 019 Calliope S 027 Deeper JS 035 EnglArp J S 043 FuzzBellJ S 051 Hackbartj S 059 Infinity S 067 MajorityJ S 075 No Age JS 083 Percold J S 091 Q Lead jh 099 Seglt JS 107 Soloist S 115 Uprite JS 123 Wave PadJ S Patches by J oerg Huettner jh and HJ Scheffler J S VIRUSI TI 004 Animate J S 012 Beatbox J S 020 Carpets J S 028 Dig Me JS 036 EnoesqueJ S 044 FuzzboxJ S 052 Harmonix S 060 J aySync JS 068 Mallet J S 076 Odyssey J S 084 Piggy JS 092 Quarx JS 100 Sim SalaJ S 108 Start Up S 116 V Birth1 K 124 Waver JS 186 005 Artificl S 013 Bella JS 021 Chainsaw S 029 Dig This S 037 FeedyPadJ S 045 FX Drum J S 053 Hauntin J S 061 J unoApg JS 069 Monolith S 077 OldScol OK 085 PluckMe BC 093 Random JS 101 Simply JS 109 Subaqua BC 117 Vienna JS 125 WeeBell jh 006 S JS 014 BElla 2J S 022 Chant JS 030 Disco OK 038 Feng J ui S 046 Ghost 2 5 054 Hovis JS 062 J ustice J S 070 Moon Pad S 078 Opener JS 086 PolySin J S 094Raw JS 102 SinderelJ S 110 SweeperJ S 118 Virus B J S 126 Whirly JS 007 Bassic JS 015 BellaArp S 023 Choir 4 BC 031 Donkey JS 039 FM Bass JS 047 GinaPad JS 055 Hybrid JS 063 KyotoLd J S 071 MorsSpc JS 079 Organic J S 087 Prodigy J S 095 Rhy ArpJ S 103 SineBeez S 111 Taurus JS 119 Voyager S 127 X Bellz JS ROM L 000 8BitHellXM 008 BP Pad XM 016 CydonialXM 024 DistArp1XM 032 DrunkSpcXM 040 EvilLeadXM 048 HP Bass XM 056 Killers XM 064 Mayhem XM 072 Me
45. Damit selektieren Sie das Grundmodell des Suboszillators Ring Modulator Der Ringmodulator erzeugt zus tzliche Frequenzen Summen Noise und Differenzfrequenzen durch Multiplizierung der Signale der Oszillatoren 1 und 2 Nicht verf gbar im Split Modus Sieh Routing auf Seite 120 Volume Zugriff ber die Bedienoberfl che mit NOISE VOLUME 99 KLANGPARAMETER REFERENZ Volume Zugriff ber die Bedienoberfl che mit SHIFT NOISE VOL UME gt Off 1bis 127 Lautst rkepegel des Ringmodulators Unab h ngig von OSC VOLUME sieh OSC VOLUME auf Seite 113 Modulationsziel Ring Modulator VIRUSI TI 100 MASTER Die MASTER Sektion nicht als solche angegeben enth lt die Regler und Taster links rechts und unterhalb des Displays SEXIT Schlie amp t jedes ge ffnete Menu und setzt den Virus in den momentanen Spielmodus zur ck Single Multi oder Sequencer M odus TAP Eine Tap Time Funktion wie bei Drumcomputern und s mtliche Delay Units Bet tigen Sie diesen Taster im gew nschten Takt um das Tempo der internen MIDI Clock zu ndern damit ver ndern auch die BPM Sieh Tempo auf Seite 105 EDIT ffnet das Master Edit Men sieh EDIT MEN auf Seite 104 MULTI EDIT Mit SHIFT EDIT Zugriff auf alle MULTI Mode Einstellungen siehe Multi Mode Referenz auf Seite 139 CONFIG ffnet das Men der globalen Einstellungen sieh Konfigura tionsreferenz auf Seite 127 REM
46. E Mit diesem Parameter haben Sie unmit telbar Zugriff auf den Unison Detune Parameter im Master Edit M en sieh Detune auf Seite 107 SELECT Schaltet zwischen den drei Oszillatoren so da sich die obere Reglerreihe SHAPE WAVE SELECT PW SEMITONE und DETUNE 2 3 auf den gerade selektierten Oszillator bezieht Bestimmt auch welches Men bei der Bet tigung des Edit Tasters ge ffnet wird EDIT ffnet das Oscillators M en auf einer Seite des momentan sele ktierten Oszillators Dieses Men enth lt auch Parameter f r die Mix Sektion und bietet gleichzeitig Zugriff auf gemeinsame Parameter f r alle Oszillatoren einschlie lich Sub Oscillator und Noise Einstellungen Gebrauchen Sie einfach die PARAM ETERS R egler OSC3 ON Aktiviert deaktiviert Oszillator 3 Wenn Oszillator 3 nicht einge schaltet ist werden seine Parameter nach Bet tigung der SELECT Taster nicht sichtbar Sieh Oszillator 3 auf Seite 95 MONO Schaltet zwischen dem zuletzt selektierten Mono Key Modus sieh Key Mode auf Seite 97 und dem polyphonen Betrieb Sie durchlaufen die unterschiedlichen Key Modes indem Sie SHIFT eingedr ckt halten und gleichzeitig mehrmals MONO bet tigen SYNC Aktiviert deaktiviert die Synchronisation des Oszillators 1 zu Oszillator 2 wenn Oszillator 2 im Classic Mode steht Dieser Taster hat im WaveTable Modus wo Synchronisation nicht 85 vorhanden ist keine Auswirkung Wenn Oszillator 1 auf Hyper Saw
47. ELEASE SUSTAIN SLOPE 29 ERSTE SCHRITTE Die Oscillators Sektion Hier wird der Ausgangsklang erzeugt Der Virus besitzt drei Haupt Oszillatoren die mit einer Regler Gruppe in der ober sten Reihe bedient werden Deshalb machen wir Sie zuerst mit einem ganz wichtigen Taster bekannt demjenigen womit ein individueller Oszillator selektiert wird OSCILLATORS MOYE 1 60s e 0 12 FM AMOUNT FM MOYE SELECT EDIT 0SC3 ON VIRUSI TI 30 SELECT Stellen Sie ROM A127 wieder her und sehen Sie sich die Reihe LEDs oberhalb des SELECT Tasters an OSC1 ist aktiviert das heifst alle Reglerbewegungen in der obersten Reihe beeinflus sen nur Oszillator 1 Zu dieser Regel gibt es brigens eine Ausnahme DETUNE 2 3 aber das werden wir sp ter behan deln SHAPE In Ihren bisherigen Experimenten haben Sie nur eine Wellen form verwendet der S gezahn Sawtooth J etzt wird es Zeit die anderen auszuprobieren Stellen Sie ROM A127 wieder her und spielen Sie auf Ihrem Keyboard w hrend Sie am SHAPE Regler drehen Auf Mini mum h ren Sie eine reine Sinuswelle Sine in der Mitte einen reinen S gezahn und auf Maximum eine reine ulswelle Pulse Machen Sie sich mit diesen Kl ngen vertraut und testen Sie mit Hilfe der SHAPE Regler die verschiedenen Kom binationen Sobald Sie am Regler drehen pa t sich im Display der Prozentsatz der Wellenformanteile an Auch hier hat der Virus vie
48. I M CC 081 NewLeadQCC 089 OBeeBee CC 097 People2 CC 105 Scared CC 113 Sweep CC 121 WaitingRCC 003 FreeKCC 004ADN CC 011 Bandrun 012 Bass 019 2 020 Circus CC 027 DukaliopCC 028 Duke5 CC 035 Eyyy CC 036 Falling1C C 043 Fm amp Mod CC 044 FM amp MOD2 CC 051 Hohner CC 052 HollowBsPS 059 KeratArpCC 060 L Mays1 CC 067 Mapa CC 068 Marbles CC 075 Moderno CC 076 Montero CC 083 O Pitch CC 084 O Pitch2CC 0910penP5CC 0920sc3 CC 099 PhasEns CC 100 PPGCruelCC 107 SineBudaCC 108 Spain2 CC 115 TalkPad CC 116 Transas CC 123 WakMoogyCC 124 WaveSeq CC Patches by Claudio Cardone CC Cosmic Dreamer SV and Peter Schelfhout PS 191 005 AfterpadCC 013 BigArp CC 021 CrystalsMH 029 DX 100 CC 037 FanKWridCC 045 FM MW CC 053 HongKongCC 061 L Mays2 CC 069 Mercado CC 077 MS HammiCC 085 10 CC 093 OuBeeStrCC 101 PPGWavesCC 109 SQRSolo CC 117 UFO 33 CC 125 WavetronCC 006 Alamos CC 014 BigBass2CC 022 D50MorphCC 030 DX ThickCC 038 ChrysPadSV 046 FreakMinCC 054 PluxOr SV 062 LamaLeadC C 070 MeShell2CC 078 Mth Sky CC 0860B8 CC 094 Pad S amp H CC 102 Remark CC 110 StrAbejaCC 118 UMBbass CC 126 XXI CC 007 AmiGito CC 015 BudapestCC 023 DCLead CC 031 Early80sMH 039 Fiona MH 047 Garfisa CC 055JDLead CC 063 LAVirginC C 071MgBass1CC 079 MW SeqG CC 087 OB Neee CC 095 PeacePd CC 103 Rosario CC 111 StrAlterC C 119 VeryFar CC 127 Zen CC APPENDIX PATCH NAMES ROM Q 000 AccMW JL 008 Artif
49. IOUR GLOBAL TUNING SYSTEM Multi Mode Referenz PATCH SWITCHES KEYBOARD VirusControl EINF HRUNG DAS VIRUSCONTROL PLUG IN DIE PART CONTROL LISTE DER PAGE SELEKTOR DER INFORMATIONS BALKEN EASY PAGE BROWSER SEITE OSCILLATOR SEITE FILTER SEITE LFO SEITE MATRIX SEITE 131 132 134 134 135 135 136 137 137 140 142 143 146 148 148 148 149 149 149 150 151 151 152 ARP SEITE FX SEITE REMOTE SEITE COMMON SEITE Appendix A Legal Declarations COMPLIANCE DECLARATION OF CONFORMITY WARRANTY REGULATIONS Appendix Glossar GLOSSAR Appendix Patch Names ROM A 152 153 153 154 156 158 159 162 176 VIRUS TI 1 Einf hrung Begr ung Sehr geehrter Virusbesitzer wir begl ckw nschen Sie herzlich zum Besitz Ihres neuen Virus TI der letzte Generation eines zielbewu ten Evolutions proze es der den Namen Virus schon seit vielen J ahren in den Vordergrund der Synthesizer Technologie stellt TI steht f r Total Integration Komplette Integration was bedeutet da die Hardware l ckenlos durch den VirusC ontrol Plugin VSTi oder Apple Audio Unit in Ihr PC oder Mac basiertes Studio integri ert werden kann Dieses Kapitel vor dem Einschalten Ihres TI bitte gr ndlich durchlesen VIRUSI TI Einf hrung Dieses Benutzerhandbuch ist folgenderweise aufgeteilt Einf hrung Diese lesen Sie gerade Wichtige Grundinforma tionen die Sie kennen sollten bevo
50. K Bass MS 123 Wicked MS Patches by Manuel Schleis MS and Mikael Hansson MH VIRUSI TI 004 1 FingerMS 012 Binary MS 020 ChainSawMS 028 Crazy MS 036 E motionMS 044 FingomatMS 052 Heaven MS 060 KraftLd MS 068 MegaraveMS 076 Plastic MS 084 R Whip MS 092 Smoothy MS 100 StrburstMS 108 TrncTipsMS 116 UniBass MS 124 Wraith MS 188 005 303Sync MS 013 BombTraxMS 021 ChilloutMS 029 CrystalsMS 037 EuroBassMS 045 Fltopia2MS 053 Hoboken MS 061 KraftLd2MS 069 MegaWattMS 077 PowerPadMS 085 RaverLneMS 093 Snapper MS 101 SuprNovaMS 109 TrnsfrmrMS 117 V ger MS 125 Wraith2 MS 006 AftrglowMS 014 BPMover PS 022 ChinaToyMS 030 DarksideMS 038 EuroSaw MS 046 Fitopia3MS 054 HolywoodMS 062 KrftworxMS 070 ModMnstrMS 078 Public MS 086 RawBlineMS 094 Softie MS 102 SyncStarMS 110 TubeDstxMS 118 Vintage MS 126 X FlangeMS 007 Alert MS 015 BubblizeMS 023 ChordMe MS 031 DaydreamMS 039 EuroSaw2MS 047 FM Bass MS 055 IceDartsMS 063 LdStrngzMS 071 OffbtDbIMS 079 Pulsar MS 087 RckDaCIbMS 095 SolidGoaMS 103 Tachyon MS 111 Typhoon MS 119 VocodrPdMS 127 TheOneMS ROM N 000 AandreasM 001 Aerosol J 008 BGot90s M 009 BigPadSwM 016 COMPump M 017 CrossQ BC 025 DripDropM 033 Fingers M 041 Gntle9thM 049 J etropa M 057 LuckyMan J 065 MiniLeadSM 024 DontFretM 032 ETom2002M 040 GedyLeedM 048 PadMe TISV 056 LFOdecayMH 064 MiniBS 5SM 072 O Pad MG 080 Pat sGR M 088 Punchit2SV 096 RimShot BC 104 Subdvi
51. OTE Mit SHIFT CONFIG Aktiviert den Remote Modus zum Gebrauch des Virus als MIDI Controller Der Virus TI kann bis zu 32 Templates speichern Besuchen Sie http www access music de und laden Sie die neuesten Templates f r s mtliche beliebte MIDI Ger te herunter Mit Hilfe des VirusControl P rogrammes k nnen Sie auch Ihre eigenen Templates anfertigen sieh Virus Control auf Seite 145 STORE ffnet ein Men in dem Sie bearbeitete Programme benennen und speichern B nke nach ROM kopieren oder System exklu sive Daten via MIDI senden k nnen Sieh Store auf Seite 112 KLANGPARAMETER REFERENZ RANDOM Mit SHIFT STORE Erzeugt einen Zufallsklang auf Basis des aktuellen Programmes Siehe Random PG auf Seite 128 UNDO 1 W hrend der Bearbeitung eines Programmes macht die letzte Parameter nderung r ckg ngig 2 Nach einem Programmwechsel stellt das letzt bearbeitete Programm zur ck 3 STORE vergleicht das bearbeitete Programm mit dem sich urspr nglich auf diesem Speicherplatz befindenden Sound REDO Mit SHIFT UNDO Das R ckg ngigmachen wieder R ck g ngigmachen sieh oben TRANSPOSE Gebrauchen Sie diese beiden Taster um das gesamte Pro gramm oktavweise zu transponieren F r Transponierung ber die Grenzen hinaus 2 bis 2 Oktaven oder Transponierung in Halbtonschritten gebrauchen Sie den Transpose P arameter im MASTER EDIT Men sieh Transpose auf Seite 105
52. PARAMETER ENTSPRECHDES PANEL ELEMENT MODULATIONSZIEL Carrier Freq CUTOFF Cutoff 1 Carrier Q RESONANCE FLT1 selected Filter 1 Resonance Q Factor RESONANCE FLT1 amp FLT2 selected Filter 1 Resonance Modulator Spread ENV AMOUNT FLT2 selected Filter 2 Key Follow Carrier Attack Filter ATTACK Filter Env Attack Spectral Balance SHIFT Filter SUSTAIN Filter Env Slope Balance FILTER BALANCE Filter Balance VIRUS TI 80 Input Follower Attack gt Obis 127 Gebrauchen Sie den Filter ATTACK Regler auf dem Betatigen sie EOW ein oder zweimal DIS DIEM D DINE ung Bedienfeld Die Attack P hase bestimmt wie schnell der Enve navigieren Sie mit den PARAM ETERS Tastern lope Follower auf das Ansteigen der Signallautst rke reag ieren soll Modulationsziel Filter Env Attack Release gt Obis 127 Gebrauchen Sie den Filter Env ATTACK Regler auf dem Bedienfeld Die Release Phase bestimmt wie schnell der Envelope Follower auf das Abnehmen der Signallautst rke reagieren soll Modulationsziel Filter Env Decay Von der Signallautst rke des angew hlten Eingangs wird ein Modulationssignal abgenommen sieh Input Select unten welches die Filter H llkurve ersetzt Um den Effekt zu h ren drehen Sie ENV AMOUNT auf und oder benutzen Sie im Modu lations Matrix Filter Envelope als Source Input Select Off Der Input Follower wird nicht gebraucht Die anderen Parameter auf dieser Seite sind nicht
53. Pass Lat Klanganteile unterhalb der Grenzfrequ enz passieren und unterdr ckt Klanganteile oberhalb der Grenzfrequenz gt HP High Pass L t Klanganteile oberhalb der Grenzfrequ enz passieren und unterdr ckt Klanganteile unterhalb der Grenzfrequenz KLANGPARAMETER REFERENZ gt BP Band Pass L t Klanganteile in der N he der Gren zfrequenz passieren und unterdr ckt Klanganteile unterhalb und oberhalb der Grenzfrequenz gt BS Band Stop Unterdr ckt Klanganteile in der N he der Grenzfrequenz und l t Klanganteile unterhalb und oberhalb der Grenzfrequenz passieren Bemerken Sie da dieses Band durch den Resonanz Parameter sieh Resonance auf Seite 117 schmaler gemacht wird wodurch der Effekt sub tiler wirkt Das zweite Filter verf gt nicht ber analoge Betriebsarten Key Follow gt Oto 127 Die Intensit t mit der die Grenzfrequenz die MIDI Noten und den Pitchbender folgt Sieh Key Follow Base auf Seite 121 Modulationsziel Filter2 Key Follow Env Polarity Positive Negative Invertierung der Wirkung des Env Amounts auf dem zweiten Filter VIRUSI TI 120 Common Routing Es gibt keinen Unterschied zwischen Serial 4 und Serial 6 wenn eine der analogen Filterbetriebsarten angew hlt ist sieh Mode auf Seite 118 gt Serial 4 Die Filter sind seriell geschaltet Beide Filter bes itzen 2 Filterpole sieh Glossar Gemeinsame Flankensteil heit 24dB Okt gt
54. SV 076 ParadiseSV 084 Q Games jh 092 SmokyBasSV 100 TB cat SV 108 TrippyTBSV 116 V Claps SV 124 WoodenbsSV 190 005 AnachronSV 013 Breezer SV 021 CosmicA SV 029 Deutsch SV 037 DubstickSV 045 FrancaisSV 053 HipclaviSV 061Mars SV 069 Nasal TBSV 077 PearlpadSV 085 RavinmadSV 093 Spazer SV 101 TechnoidSV 109 TrncslidSV 117 V Hats SV 125 Y music SV 006 Analand SV 014 C Break SV 022 Cozze SV 030 DigipnchSV 038 EeriebedSV 046 Funkeys SV 054Hows SV 062 MatricesSV 070 NeoworldSV 078 ProjectXSV 086 Red sawsSV 094 SunorganSV 102 TeeZee SV 110 twinkle SV 118 VA windzSV 126 Yakujim SV 007 Angels SV 015C cup SV 023 CybrlifesV 031 DigirainSV 039 Fishy C SV 047 FutureMgSV 055 I saw aCSV 063 Metalic SV 071 Neurons SV 079 Proto EPSV 087 Redline3SV 095 Swing C SV 103 TimefluxSV 111 Two keysSV 119 Vertigo SV 127 Zeepad SV ROM P 000 CC 008 AussieLdCC 016 C4Phone CC 024Zooz SV 032 EarthLd CC 040 Flower CC 048 Gargara CC 056 J oeZ Vc CC 064 Lullaby CC 072 MgStereoCC 080NN1 CC 088 OB Tero CC 096 People1 CC 104 S amp HSeq2 CC 112 SubBass CC 120 Vi bass4CC 002 2LFO 2CC 010 BallenasCC 018 Cinemal CC 026 Diosa CC 034 Stagga SV 042 FM Perc CC 050 Hancock CC 058 J PEight PS 066 MamasGunCC 074 MiniExp CC 082 NuWaveLdCC 090 OBrass CC 098 PhaseMW CC 106 SeqAlienCC 114 SweepichCC 122 Wakeman CC 009 B Boys CC 025 DiganOB CC 033 Entropy MH 049 Genssis CC 057 Joni M CC 065 MadrePadCC 073 MIN
55. Satt 2 jh 093 SlicyBasJ L 101Squba JL 109 Tarkus2 J L 117 Vacuum JL 125 WideBass L 006 ArpBass2J L 014 Block JL 022 ColdStelJ L 030 DubBass jh 038 Fretles JL 046 Hoedown JL 054 ImFrenchJ L 062 MntnFlutj L 070 NiceBassJ L 078 Padman JL 086 Sheva JL 094 SoulEatr L 102Sub JL 110 Tch amp Go JL 118 VilePad JL 126 WoodenMnj L 007 ArpSwingPS 015 Bone JL 023 ComMan JL 031 Elastic JL 039 FromBgn JL 047 Hoho JL 055 J erusim JL 063 Monsta jh 071 NintendoJ L 079 PawnBassJL 087 Shivers JL 095 SpcMonkyJ L 103 Super JL 111 The Val jh 119 Voyager J L 127 Zaphod JL A Amplifier 2 1 Analog Boost 42 72 Arp Section 40 Arpeggiator 40 50 152 Assign 39 59 61 Attack 21 Audio Clock 134 Audition 45 103 B Balance 35 87 89 Band Pass 26 Band Stop 26 Bank 103 140 Bit Reducer 28 BPM 103 Browser 146 149 C Category 103 111 Channel 128 Chorus 42 72 Classic Oscillators 86 90 95 Clock 56 65 Color 99 Coloration 67 Common 96 120 Configuration 16 44 101 Contour 57 Cutoff 24 25 60 115 D Damping 63 67 Decay 21 Delay 41 Delay compensation 146 Delay Time Density 47 88 Destination 53 54 Detune 30 32 33 84 141 Distortion 42 7 Dump 131 E Edit Buttons 14 Effects Section 41 Envelope Amount 25 Envelope Mode 55 57 EQ 41 63 68 Exit button 15 Fade In 61 FCC Information 156 Feedback 63 65 68 Filter 24 115 151 Filter Balance 25 115 Filter Envelope 29 Fi
56. Sie den PARAMETERS und einen beliebigen VALUE Regler Taster um den Namen zu ndern Dritter Druck J etzt wir das Programm gespeichert REMOTE Mit SHIFT CONFIG Dies ver ndert Ihren Virus auf der Stelle in einen MIDI Controller Der Virus besitzt Presets f r eine ganze Reihe beliebter Ger te zuz glich die M glichkeit sie selbst zu kreieren sieh VirusControl auf Seite 135 Sollten Sie hier nur eine Meldung sehen dann verf gt Ihr Virus ber eine sehr alte Version des Betriebssystems Bei www access music de finden Sie Software Updates neue Remote Templates und viele andere nutzliche downloads RANDOM Mit SHIFT STORE wird das aktuelle Programm randomisiert mit Zufallswerten bearbeitet um ein neues Programm zu kreieren Das Men CONFIG enth lt die Parameter mit denen man einstellen kann wie zuf llig die Resultate sein werden Selektieren Sie das gew nschte Programm und benutzen Sie die RANDOM Funktion mehrmals hintereinander wobei Sie jedesmal kontrollieren wie der Sound sich ge ndert hat UNDO Dr cken Sie UNDO wenn das Ergebnis der RANDOM Funktion Ihnen nicht gef llt sieh oben UNDO hat 3 verschiedene Funktionen W hrend ein Programm bearbeitet wird wird das Dr cken auf UNDO die letzte Parame ter nderung r ckg ngig machen Direkt nach der Selektion eines anderen Programms kann UNDO gebraucht werden um das soeben bearbeitete Programm wiederherzustellen W hrend STORE k nnen Sie UNDO be
57. Spread Hier nur im Parallel und Split Modus sichtbar sieh Routing above gt 0 bis 127 Die Stereobreite des Parallel oder Split Mode Sig nals Dieser Parameter bezieht sich auch auf Unison Kl nge und befindet sich darum auch im Master Edit MEN sieh Unison auf Seite 107 Modulationsziel Pan Spread Filter Hullkurve Bitte betrachten Sie die Abbildungen in ATTACK auf Seite 21 KLANGPARAMETER REFERENZ Attack Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem ATTACK Regler gt Obis 127 Die Anstiegszeit der Filterh llkurve bis auf den Maximalwert Decay Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem oberen DECAY Regler gt Obis 127 Die Abklingzeit der Filterh llkurve von maximal auf den Sustain Wert sieh unten VIRUSI TI 122 Sustain Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem SUSTAIN Regler gt 0 bis 127 Wert der Filterfrequenz nach der DECAY Phase Sustain Slope Zugriff ber die Bedienoberfl che mit SHIFT SUSTAIN in der Filter Envelope Sektion gt 64 bis 63 Bei negativen Werten f llt die Sustain P hase auf Null zur ck bei positiven Werten steigt sie bis auf Maximum Bitte betrachten Sie die Abbildungen in FILTER H L LKURVE auf Seite 124 Release Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem RELEASE Regler gt 0 bis 127 Folgt auf die Sustain Phase die Abklingzeit vom momentanen Wert bis auf Null Lautst rke H llkurve Da die Lautst rke H llku
58. Strings RP 105 The BD2 RP 113 V CI HH RP 121 Vo Pad RP 002 2 Chord RP 010 Arp BD2 RP 018 Borgano SV 026 DarkTombSV 034 Filters RP 042 K Organ RP 050 Mandoid HS 058 MooBass RP 066 Oby Pad RP 074 Pad Flg RP 082 Q Fatty HS 090 SFX X RP 098 T 8 RP 106 TheBirdsHS 114 V Op HH RP 122 VR 78 1 RP 003 68 CreakHS 011B Kewl SV 019 BPM Pad RP 027 DeeBass RP 035 GlasStrgSV 043 Knock B HS 051 MAXWave RP 059 Mover RP 067 Oh Bee SV 075 Padings RP 083 Q Teck RP 091 SH 123 RP 099 T Dream RP 107 Ting RP 115 Varpeg RP 123 VR 78 2 RP 004 7thCord RP 012 BabyBee HS 020 Chord U RP 028 Dis BD RP 036 Go Bass RP 044 Kofi B HS 052 McCloud HS 060 MS 10 2 RP 068 Omnef RP 076 Phasa RP 084 QT Soft RP 092 SoLead RP 100 TD Seq RP 108 Ti Bell SV 116 Velo Me RP 124 Windo RP Patches By Cosmic Dreamer SV Howard Scarr HS and Rob Papen RP VIRUSI TI 184 005 805 RP 013 BandPad RP 021 Club To RP 029 DSP V RP 037 Hawsch RP 045 Kordeon HS 053 McDonna SV 061MS 99 RP 069 Oz Lead RP 077 PickGTR RP 085 Raw Saw SV 093 Sorry RP 101 TE T42 RP 109 TljLinerSV 117 VeloPEW RP 125 X Mean RP 006 BASS RP 014 Baryon HS 022 Cord 1 RP 030 Ease RP 038 Hendrix RP 046 Latex 2 HS 054 Mellotr RP 062 NA Bass RP 070 P Lead RP 078 PolyPha RP 086 RealFlutHS 094 Str Arp RP 102 Tec Str RP 110 TomBass RP 118 Vi Rtro RP 126 X0X Kck RP 007 Acidica HS 015 BasemineHS 023 CuttaD6 HS 031 eXtream RP 039 Howner RP 047 Latinum HS 055 Miste
59. TERS Sektion Sieh auch ENV AMOUNT auf Seite 115 Die Auswirkung von SUSTAIN SLOPE wird mit einigen Abbil dungen im Appendix gezeigt siehe THE VIRUS ENVE LOPES auf Seite 197 Sie k nnen die Filter H llkurve brigens auch f r andere Zwecke benutzen wenn Sie in der Mod M atrix Filter Envelope als Quelle anw hlen VIRUSI TI 124 LAUTST RKE H LLKURVE Direkter Zugriff auf die Parameter der Lautst rke H llkurve Nur die beiden SHIFT Funktionen ohne H llkurven F unktion werden hier aufgelistet F r Details ber die einzelnen Regler Funktionen betrachten Sie bitte Lautst rke H llkurve auf Seite 122 Da die Lautst rke Hullkurve Sektion keinen eigenen EDIT Regler besitzt folgt Zugriff auf ihren Parameter ber den EDIT Taster in der FILTERS Sektion PATCH VOLUME Mit SHIFT ATTACK Schneller Zugriff auf den Patch Volume Parameter um Pegelunterschiede zwischen Klangprogrammen auszugleichen Sieh Patch Volume auf Seite 105 TEMPO Mit SHIFT RELEASE Schneller Zugriff auf die interne Clock Frequenz sieh Tempo auf Seite 105 In Multi Mode wird damit der Master Clock Parameter gesteuert siehe Master Clock auf Seite 142 125 KLANGPARAMETER REFERENZ VIRUSJ TI 126 4 Konfigurationsreferenz Das Men wird ge ffnet durch Bet tigung des CONFIG Tast ers links vom Display Es umfasst die globalen Parameter die das Funktionieren des gesamten Virus bestimmen Konfigura tionsdaten
60. Vibratro Effekten usw Assign Target LFO3 hat im Unterschied zu LFO1 und LFO2 nur einen Mod ulationsplatz Daf r k nnen Sie eines der folgenden Ziele w h len KLANGPARAMETER REFERENZ gt Oscl Pitch Die Tonh he von Oscillator 1 Osc142 Pitch Die Tonh he aller Oszillatoren Osc2 Pitch Die Tonh he von Oscillator 2 Bemerken Sie da Oszillator 3 automatisch beliebige Tonh hen M odulatio nen folgt welche Oszillator 2 zugewiesen sind gt Osc1 Pulse Width Die Pulsbreite von Oszillator 1 Osc142 Pulse Width Die Pulsbreite beider Oszillatoren gleichzeitig Osc2 Pulse Width Die Pulsbreite von Oszillator 2 Sync Phase Bei eingeschalteter Sync sieh SYNC auf Seite 79 bestimmt Sync Phase jedesmal wenn sie durch Oszillator 1 zur ckgesetzt wird die absolute Phase von Oszillator 2 Die Sync Phase Modulation ergibt PWM hnli che Effekte wodurch die normalerweise eher k lteren Sync Sounds w rmer klingen Amount Obis 127 Die Intensit t mit der LFO3 das angew hlte Ziel steuert Bemerken Sie da im Gegensatz zu den anderen LFOs LFO3 ein einpoliger Parameter ist Modulationsziel LFO3 Assign Amt VIRUSI TI 62 EFFEKTE obere Reihe In der oberen H lfte der Effekts Sektion finden Sie Delay Hall und 3 Band Entsch rfung die alle gleichzeitig benutzt werden k nnen SELECT Bestimmt ob die drei Regler auf DELAY REVERB oder auf eines der EQ B nder zutreffen und
61. Virus TI Benutzer Handbuch Deutsch Revision 1 0 4 Copyright 2004 2006 Kemper Digital GmbH All rights reserved Written by Howard Scarr Translated by Gert Van Santen This manual as well as the software and hardware described in it is furnished under license and may be used or copied only in accordance with the terms of such license The content of this manual is furnished for informational use only is subject to change without notice and should not construed as a commit ment by Kemper Digital GmbH Kemper Digital GmbH assumes no responsibility or liability for any errors or inaccura cies that may appear in this book Except as permitted by such license no part ofthis publication may be reproduced stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means electronic mechanical record ing or otherwise without the prior written permission of Kem per Digital GmbH Virus is a trademark of Kemper Digital GmbH All other trade marks contained herein are the property of their respective owners All features and specifications subject to change with out notice Visit our website here www access music de VIRUSI TI Table Of Contents Einf hrung BEGR RUNG EINF HRUNG SICHERHEITSHINWEISE PFLEGE R CKSEITE INBETRIEBNAHME EIN UND AUSSCHALTEN ANH REN DER WERKSKL NGE MEN S UNTERSCHIEDLICHE ARBEITSWEISEN DIE USB SCHNITTSTELLE EIGENE SOUNDS ERSTELLEN BER POLYPHONIE Erste Schritte ZU
62. Y Mit SHIFT VALUE 1 Selektiert eine Klang Kategorie um schnell das gew nschte Programm zu finden ohne das SEARCH M ENU zu ffnen Sieh Categories auf Seite 111 103 VALUE 2 Steuert den Parameter im Display gleich oberhalb des Reglers BANK Mit SHIFT VALUE 2 Selektiert eine Bank Eine Alternative f r die BANK Taster rechts vom Display VALUE 3 Steuert den Parameter gleich oberhalb des Reglers PROGRAM Mit SHIFT VALUE 3 Selektiert ein Programm Eine schnelle Alternative f r die BANK Taster rechts neben dem Display PART Mit diesem Parameter schalten Sie zwischen den Parts eines Multi P rogrammes oder Sequencer Mode Siehe Multi Mode Referenz auf Seite 139 und SEQ MODE unten KLANGPARAMETER REFERENZ MULTI Schaltet den Virus auf MULTI Mode Wenn der Virus TI bereits im MULTI Mode ist wird das momentan ge ffnete Men ver lassen Siehe Multi Mode Referenz auf Seite 139 SINGLE Schaltet den Virus auf SINGLE Mode Wenn der Virus TI bere its im SINGLE Mode ist wird das momentan ge ffnete Men verlassen SEQ MODE Mit MULTI SINGLE Schaltet den Virus auf Sequencer Mode Dies bietet gleichzeitig Zugriff auf 16 Single Programme SEQ Mode ist dem Multi Mode hnlich es gibt aber nur ein Sequencer Mode Programm und der MIDI Kanal ist immer der PART Nummer gleichgestellt Keine zus tzliche Parameter sind erfordert Tempo Panning MIDI Volumes usw werden alle vom Sequenzer P r
63. a toren meist keine FM und WaveTable saubere Interpolation variable Wellenzahl kein Sync Zum Benutzen der Common Sub Oscillator Noise und Ring Modulator Seiten dr cken Sie ein oder zweimal EDIT bis die LED anf ngt zu blinken HyperSaw und Sync Anders als bei klassischen Oszillatoren wo Oszillator 2 auf Oszillator 1 synchronisiert werden kann sind HyperSaws immer auf ihren eigenen unh rbaren Masteroszillator synchronisiert Der FM AMOUNT Regler steuert einen Sync Offset Parameter der feststellt wieviel h her der Oszillator im Vergleich mit seinem Master klingt 83 HyperSaw und Suboszillatoren Auch HyperSaw Oszillatoren haben ihre eigenen integrierten Suboszillatoren Multi Rechteckwellen die eine Oktave unter dem Hauptoszillator gestimmt sind HyperSaw Suboszillatoren sind immer Rechtecke sie haben also keinen Shape P arameter sieh Shape auf Seite 99 Im HyperSaw Modus blendet der SUB OSC VOLUME Regler in der MIX Sektion zwischen dem Hauptoszillator und dessen integrierter Suboszillator der Standard Suboszillator ist deak tiviert Auf Maximum wird dabei eine HyperSquare Welle SHAPE Classic Damit werden die Wellenformen in jedem Oscillator gemischt Sieh Shape auf Seite 86 HyperSaw Regelt den Density P arameter die Zahl der benutz ten S gezahn Wellen Sieh Density auf Seite 88 WaveTable Regelt den Index Parameter die Anfangsposition innerhalb der Tabelle Sieh Index auf Seit
64. act L 016 Boring JL 024 CupDrum JL 032 ElecBas JL 040 Fusion JL 048 Hollow JL 056 J uho L sJ L 064 Moogish J L 072 Nokia JL 080 Positiv J L 088 Sick JL 096 Spirits J L 104 SurfMstrj L 112 TheDawn JL 120 Vry eavyJ L 001 L 009 AstralPdJ L 017 Bulk JL 025 DeepSwillJ L 033 FakeGtr L 041 Gimme5 JL 049 HolyVrs JL 057 KarnEvl JL 065 Morpheus L 073 NotNice jh 081 Pythagor L 089 Singing J L 097 SplddVOCJL 105 SwirlPad L 113 TheWell J L 121 Warble JL Patches by J uho Lepisto J L VIRUSI TI 002 AhaaDist L 010 BeautiflJ L 018 Century PS 026 Defected L 034 FakeSax JL 042 GrittyB JL 050 HonkHonk L 058 KE9Lead JL 066 MrKitina L 074 NotPad JL 082 Quantum JL 090 Sinister L 098 SplitPht L 106 SyncSyncJL 114 ThickSaw L 122 WarmPad J L 003 Amadeus PS 011 Benny B JL 019 Chant JL 027 Dirty L jh 035 Feeder JL 043 Grose JL 051 Horny JL 059 KickO JL 067 Mystic JL 075 NotPad2 JL 083 RndAgresJ L 091 Sitar JL 099 SqrMdns JL 107 SynthPnoJL 115 Trilogy J L 123 Warped JL 004 Anthem PS 012 BigBoy JL 020 Chord PS 028 Dizzy JL 036 FelxDmst L 044 Guitar JL 052 Horror JL 060 Knockers L 068 L 076 OfcHellJ L 084 Rotary JL 092 Slicey JL 100 SqrSwlw JL 108 Tarkus JL 116 TrilStr J L 124 WarpHov J L 192 005 ArpBass J L 013 Birds JL 021 Chunky JL 029 DoomBellJ L 037 FftyFftyJ L 045 Heaven JL 053 HP SauceJL 061 Matter JL 069 NghtTme JL 077 Pad 4AD XM 085
65. ation sziel Filterl Resonance KLANGPARAMETER REFERENZ Env Amount gt 0 bis 127 Die Intensit t mit der die Filter H llkurve die Gren zfrequenz des ersten Filters steuert Dieser Effekt kann durch Umschaltung der Polaritat invertiert werden sieh Env Polar ity auf Seite 119 Modulationsziel Filter 1 Env Amount Mode Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem FILT1 Regler ausg enommen die analogen Betriebsarten gt Low Pass LP auf der Bedienoberfl che L t Klanganteile unterhalb der Grenzfrequenz passieren und unterdr ckt Klanganteile oberhalb der Grenzfrequenz gt High Pass HP auf der Bedienoberfl che L t Klanganteile oberhalb der Grenzfrequenz passieren und unterdr ckt Klan ganteile unterhalb der Grenzfrequenz gt Band Pass BP auf der Bedienoberfl che L t Klanganteile in der N he der Grenzfrequenz passieren und unterdr ckt Klanganteile unterhalb und oberhalb der Grenzfrequenz VIRUS TI gt Band Stop BS auf der Bedienoberflache Unterdr ckt Klan ganteile in der N he der Grenzfrequenz und l t Klanganteile unterhalb und oberhalb der Grenzfrequenz passieren Bemerken Sie da dieses Band durch den Resonanz Parameter sieh Resonance auf Seite 117 schmaler gemacht wird wodurch der Effekt subtiler wirkt Analog 1 Pole Analog 4 Pole Emulation eines klas sischen analogen Cascade oder Ladderfilter ausgef hrt mit einer variablen Pol Zahl In di
66. atrix Zum Navigieren im Ment verwenden Sie die DESTINATIONS Taster KLANGPARAMETER REFERENZ Source VALUE 1 Taster Off WaveTable 2 Index Sieh MATRIX SOURCES auf Seite 144 Spezifiziert die Modulationsquelle Envelopes LFOs MIDI controllers usw Sie kann gleichzeitig auf maxi mal drei Ziele pro Slot geroutet werden Amount VALUE 2 Taster gt 64 bis 63 Modulationsintensit t f r das angegebene Ziel Der Bereich ist zweipolig so daf die Modulation invertiert werden kann Die Intensit t wird intern verdoppelt einpolige Ziele k nnen damit ber den ganzen Bereich 128 Schritte moduliert werden Auch die Intensit t kann wieder von einer Modulationsquelle angesteuert werden Ein Modulationsziel ist z B Slot4 Amount2 Destination VALUE 3 Taster Off WaveTable 2 Index Sieh MATRIX LFO DESTINA TIONS auf Seite 145 Spezifiziert ein Zielparameter Ben tzen Sie die DESTINATIONS Taster um mit dem Cursor zu navigieren VIRUS TI 54 MODULATOREN LFOs low frequency oscillators werden traditionsgem f r periodische Modulationen gebraucht z B Vibrato Tremolo usw Zwei der drei LFO s im Virus k nnen auch als einfache H l Ikurven dienen sieh Envelope Mode auf Seite 54 In dieser Hinsicht w re das Etikett Modulatoren hier angemessener als LFO s Bitte bemerken Sie daf jeder LFO im Virus ber einen Set unterschiedliche vorgew hlte M odulationsziele verf gt und da
67. aufbewahrt werden Wenn ein P rogramm sele ktiert wird werden die betreffende Daten in einen Edit Puffer kopiert und gebraucht um den Klang zu erzeugen m Envelope H llkurve S ynthesizerbaustein der urspr nglich zur Simulierung des Ein und Ausblendens einer Note gebraucht wurde Kann auch f r andere Zwecke eingesetzt werden z B Filter Cutoff oder Pitch m EQ Equalizer 165 Entzerrer Ein oder mehrere Filter mit denen das Klangspektrum eines Programms kreativ oder korrektiv angepasst werden kann F m Feedback R ckkopplung Eine Schleife im Signalweg so da z B der Out put eines Delays seinen eigenen Input speisen kann m Filter In allen subtraktiven Synthesizer vorhandener Baustein der bestimmte Frequenzen passieren l t und andere absenkt W Filter saturation Filters ttigung Sieh Saturation m Full wave rectification Prozess wobei die obere oder untere H lfte des Signals kom plett invertiert wird Ein oft subtiler aber brauchbarer Effekt der in der S ttigungsstufe f r jede einzelne Note aber auch in der effects Sektion wo das ganze Signal verzerrt wird verf gbar ist Sieh Rectifier Rectification on page 171 m FM APPENDIX GLOSSAR Frequenzmodulation FM Radio FM Synthese Tonh hen modulation wenn Quelle und Ziel beide Audio Signale sind Dies erzeugt einen komplexen Klang m Frequenz Oszillationsgeschwindigkeit gemessen in Hertz Hz Der Bere ich des menschl
68. autst rke Regler f r die Klangquellen OSC BALANCE Dieser Regler steuert die Lautst rkebalance zwischen den Oszillatoren 1 und 2 Die absolute 1 2 Lautstarke verandert sich dabei nicht Auf der OSC BALANCE H lfte des Regelwegs klingen beide Oszillatoren gleich laut Versuchen Sie folgendes Stellen Sie ROM A127 wieder her Spielen Sie auf swosxvawe Ihrem Keyboard und drehen Sie SEMITONE auf 5 DV Drehen Sie jetzt OSC BALANCE langsam auf Maxi mum Sie h ren jetzt nur Oszillator 2 Drehen Sie FM AMOUNT auf Mittelstellung Drehen Sie jetzt OSC BALANCE bis zum Linksanschlag herunter 3 Sie h ren nur Oszillator 1 Keinen Oszillator 2 und e vielleicht berraschenderweise auch keine FM wwww Der Grund daf r ist da FM Bestandteil von Oszil lator 2 ist 0 12 NOISE VOLUME RING MOYULATOR 35 SUB OSC VOLUME Der Sub Oszillator schwingt immer eine Oktave unter Oszillator 1 Stellen Sie ROM A127 wieder her und drehen Sie SUB OSC VOLUME auf Der Sub Oszillator ist eine der Quellen derer Laut st rke letztendlich durch OSC VOLUME bestimmt wird OSC VOLUME Dieser Regler funktioniert als Gruppen Lautst rkeregler f r die folgenden Quellen Oszillator 1 Oszillator 2 einschlie lich FM Oszillator 3 und f r den Sub Oszillator Noise und Ring Modu lator Lautst rke sind unabh ngig von OSC VOLUME darum ist der Regler f r diese Parameter unmittelbar unter OSC VOL UME plaziert Sieh
69. berschrieben werden LCD Contrast gt 0 bis 127 Optimiert das Display f r unterschiedliche Blick winkel 5 Multi Mode Referenz In fr heren Virus Modellen setzten sich Multi Mode Pro gramme aus 16 Parts zusammen welche alle auf ein Pro gramm hinwiesen Der Nachteil Multi Programme waren vom Speicherplatz der verwendeten Singles abh ngig Wenn man in Single Mode ein Programm bearbeitete wurde damit auch jedes Multi Programm welches dieser Single gebrauchte ver ndert Im Virus TI jedoch enth lt jeder der 16 Parts das quivalent eines Single Programms Parts brauchen au erdem einige zus tzliche Parameter z B Transponierung Tastaturbereich die alle ber MULTI EDIT zug nglich sind halten Sie SHIFT eingedr ckt und bet tigen Sie den Master EDIT Taster links vom Display VIRUSI TI 140 Patch Die Bank und Programm P arameter auf der erste Seite werden zum Kopieren vorliegender Singles in den aktuellen Part benutzt Sollten Sie dies aus Versehen machen dr cken Sie einfach UNDO ehe Sie mit der Bearbeitung anderer Parameter weitergehen Tip Speichern Sie Ihre Multi Programme regelm ig Part Enable gt Off On Damit wird bestimmt ob der selektierte Part einge schaltet ist Bank Bei geschlossenem Men auch direkt ber das Bedienfeld zug nglich mit SHIFT PARAMETERS gt A bis T W hlt die Bank aus welcher automatisch ein Single Programm in den aktuellen Part kopiert wi
70. brauchen nicht ausdr cklich gespeichert zu wer den Random PG Die globalen Einstellungen des Zufallsgenerators Mit dieser RANDOM Funktion SHIFT STORE wird ein vorliegendes SoundProgramm auf zuf llige Weise ge ndert Strength gt 0 bis 127 Die Intensit t mit welcher der Zufallsgenerator die Program P arameter ver ndert VIRUSI TI Scope gt Obis 127 Die vom Zufallsgenerator betroffene P arameter zahl Bitte bemerken Sie daf bei der Eingabe von hohen Werten mehrfaches Einsetzen des Random PGs zu Ger uschen f hren kann die nur wenig oder sogar keine Tonalit t besitzen MIDI Global Channel gt 1115 16 Mit diesem Parameter w hlen Sie einen MIDI Kanal f r SINGLE Mode sowie einen Kanal f r das Umschalten zwischen MULTI Mode Programmen mit dem MIDI B efehl Program Change Soft Thru gt Off On Mit diesem Parameter stellen Sie ein ob empfan gene MIDI Daten direkt zum MIDI Ausgang weitergeleitet werden sollen Achten Sie darauf da dieser Parameter wenn eingeschaltet MIDI Loops im System verursachen kann MIDI Device ID gt 1 bis 16 Omni 17 Identifikationsnummer f r senden emp fangen von SysEx Daten sieh Glossar F r SysEx Verkehr zwischen zwei Ger ten ist es notwendig da auf diesen bei den Ger ten die gleiche Device ID eingestellt ist Ist der Virus auf OMNI eingestellt k nnen SysEx Daten mit jeder ID emp fangen werden Gesendet wird dann mit ID 17
71. bues dans Canada OTHER STANDARDS REST OF WORLD This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive 89 336 EC Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive com munitaire 89 336 EC Dette apparat overholder det gaeldenda EF direktivvedroren dareadiostoj Dieses Ger t entspricht der EG Richtlinie 89 336 EC 192 157 APPENDIX A LEGAL DECLARATIONS DECLARATION OF CONFORMITY The following devices ACCESS VIRUS TI DESKTOP ACCESS VIRUS TI KEYBOARD ACCESS VIRUS TI POLAR are hereby declared to conform with the requirements of Council Directive 89 336 FWG for radio frequency interference They also comply with regulations dated August 30th 1995 concerning radio interference generated by electronic devices The following standards have been applied EM 50 082 1 1992 EN 50 081 1 1992 EN60065 1993 This declaration has been given responsibly on behalf of the manufacturer Kemper Digital GmbH K nigswall 6 45657 Recklinghausen Germany VIRUSI TI 158 WARRANTY REGULATIONS The Kemper Digital GmbH warranty covers all defects in mate rial and workmanship for a period of 24 months from the date of original purchase This warranty does not cover defects due to abuse faulty connections or operation under other than speci fied conditions Warranty coverage is also voided when the device is repaired by unauthorized persons or tampered with in any way Kemp
72. ch OS C2 3 Pulse 37 Width PW Resonance RESO Filter Gain FILT GAIN und das Modulationsziel ASSIGN Es werden keine LEDs aufleuchten denn Sie haben noch keine Modulation selektiert Dr cken Sie jetzt obwohl schon aktiviert erneut den SELECT Taster von LFO1 Das LFO Men Destinations erscheint Dr cken Sie mehrmals LFO1 SELECT damit Sie die drei vorhandenen Seiten durchlaufen statt dessen k nnen Sie nat rlich auch den PARAMETERS Taster benutzen bis das Modulationsziel OSC142 Pitch erscheint Spielen Sie auf Ihrem Keyboard w hrend Sie den Wert mit dem VALUE 2 Regler bis zum Rechtsanschlag aufdrehen Dr cken Sie einmal den SHAPE Taster damit Sie einen abfall enden S gezahn anstelle einer Dreieckwelle selektieren Spielen Sie auf Ihrem Keyboard und drehen Sie den Rate Regler bis 90 auf Benutzen Sie jetzt den VALUE 2 Regler und drehen Sie Osc1 2 Pitch langsam auf Minimum Die Modulation wird invertiert da dieser Parameter zweipolig ist positive und nega tive Werte sind m glich Drehen Sie jetzt Osc2 Pitch den VALUE 3 Regler auf maximal Die Tonh henschwankungen bewegen sich nun in entgegengesetzter Richtung Halten Sie SHIFT eingedr ckt und benutzen Sie einmal den SHAPE Taster damit die Dreieckwelle wieder selektiert wird Drehen Sie Osc1 2 Pitch auf 10 Sie h ren jetzt einen leisen Vibrato Effekt Drehen Sie CUTOFF herunter und ENV AMOUNT auf Es ist nicht wichtig da Sie das Men LFO Desti natio
73. dem DETUNE 2 3 Regler wenn Oscillator 1 oder 2 selektiert ist gt 0 bis 127 Regelt die Feinstimmung von Oszillator 2 aufw rts Modulationsziel Osc2 Detune FM Mode Hier w hlen Sie die FM Quelle sieh Glossar Freq Mod Analog style FM d h Frequenzmodulation Phase Mod DX7 style FM d h Phasenmodulation FM Amount Zugriff ber die Bedienoberfl che mit FM AMOUNT gt 0 bis 127 Steuert die FM Intensit t Modulationsziel FM Amount VIRUSI TI 94 FiltEnv gt Pitch gt 64 bis 63 Die Intensitat mit welcher die Filterh llkurve die Tonh he des zweiten Oszillators steuert Diese Funktion wurde in fr heren Virusmodellen durchgef hrt um Sync sweeps zu erm glichen ohne die Modulationsmatrix zu belas ten und ist aus Kompatibilit tsgr nden behalten Modulationsziel FiltEnv gt Osc2 Pitch FiltEnv gt FM gt 64 bis 63 Die Intensit t mit welcher der FM Amount der Fil terh llkurve gesteuert wird Modulationsziel FiltEnv gt FM Amount Oszillator 3 95 Mode Wave Zugriff ber die Bedienoberfl che mit WAVE SELECT PW wenn Oszillator 3 selektiert ist Die Wellenform des Oszillators 3 Off Deaktiviert Oszillator 3 sieh OSC3 ON Taster Alle anderen Oszillator 3 arameter sind unsichtbar gt Slave Oszillator 3 folgt Oszillator 2 Das Mischungsverh ltnis der Wellenformen SHAPE und beliebige auf Oszillator 2 bez ogene Modulationen wird auch auf Oszillator 3 zutre
74. e 89 KLANGPARAMETER REFERENZ Mit SHIFT SHAPE Mit diesem Parameter wird das Oszillator Modell angew hlt Classic Virus HyperSaw oder WaveTable WAVE SELECT PW Classic Mit diesem Parameter wird eine der 64 Spectral Waves selektiert oder Pulse Width geregelt abh ngig vom aktuellen Wert des Shape Parameters Sieh Wave Select oder Pulse Width auf Seite 86 HyperSaw Regelt den Spread P arameter Sieh Spread auf Seite 88 WaveTable Damit wird ein Wave Table selektiert Sieh Table auf Seite 89 SEMITONE Mit SEMITONE wird die Transponierung des Oszillators in Halbtonschritten justiert sieh Semitone auf Seite 87 Wenn Sie diesen Regler bet tigen wird die Tonh he automatisch gegl ttet damit der Frequenzbereich kontinuierlich erscheint Im Virus TI wird das neue Verfahren Pure Semitones durch gef hrt alle SEMITONE Einstellungen der Oszillatoren 2 und 3 entsprechen Frequenzen in einer harmonischen Reihenfolge VIRUSI TI 84 PORTAMENTO Mit SHIFT SEMITONE Die Zeitdauer in der die Tonh he von einer Note zur n chsten wandert Dieser Parameter ist nicht im Oszillators Men aber im Master Edit Men verf gbar da er auch der Filterfrequenz zugeordnet ist sieh Portamento auf Seite 97 DETUNE 2 3 Regelt die Feinstimmung von Oszillator 2 aufw rts und Oszil lator 3 abw rts abh ngig des zur Zeit selektierten Oszillators Sieh Detune auf Seite 96 UNISON DETUNE Mit SHIFT DETUN
75. e dieselben drei Regler jetzt SEND TIME und DAMP ING EQ Oft bersehen aber sehr leistungsf hig ist der 3 Band Equal izer der sp teren Virus Modelle EQ kann wie gewohnt gebraucht werden um die Tonfarbe zu manipulieren Das Mitten band kann aber auch sehr kreativ verwendet werden ERSTE SCHRITTE Stellen Sie ROM A127 wieder her Transponieren Sie das Pro gramm eine Oktave abw rts Selektieren Sie MID EQ in der EFFECTS Sektion Die drei Regler steuern beziehungsweise EQ GAIN EQ FREQ und EQ Q FACTOR Experimentieren Sie mit diesen Reglern und variieren Sie den Charakter des reinen Oscillator Klanges Versuchen Sie nun folgendes Vergewissern Sie sich da MID EQ noch immer selektiert ist Dr cken Sie anschlie end EDIT und stellen Sie den Q Factor auf Maximum 15 4 Drehen Sie Gain auf Maximum 16 und Frequency in die Mittelstellung 747 8 Der Klang ist jetzt eher nasal Dr cken Sie wiederholt LFO1 SELECT bis Sie auf die Seite mit dem Parameter Assign Target gelangen ndern Sie diesen Parameter in EQ Mid Frequency und drehen Sie Amount auf 32 Das Ergebnis ist ein automatischer Wah wah Effekt der vom Filter unabh ngig ist Variieren Sie auch CUTOFF RESONANCE und ENV AMOUNT Im unteren Bereich der EFFECTS Sektion hat man Zugriff auf die nachstehenden Effekte Distortion Wenn Sie sich an Ihre Experimente mit Saturation erinnern dann ist dieser Effekt recht durchschaubar Die Namen der Dis tortio
76. edenstellendes Plunk h ren ungef hr bei 70 Drehen Sie RESONANCE ein wenig auf und schalten Sie TRANSPOSE links vom Display auf 1 oder 2 Spielen Sie jetzt Ihren favoriten funky Bassriff Die FILTER ENVELOPE Sektion ist genauso aufgebaut wie AMPLIFIER ENVELOPE Sie wissen jetzt also wie Sie die Regler effektiv benutzen k nnen um Ihren Bassklang anzupassen Experimentieren Sie auch mit SUSTAIN SLOPE SHIFT SUS TAIN ENV AMOUNT und RESONANCE br uchten vermutlich eine neue Feinabstimmung Filter Parameter wirken u erst interaktiv FILTER BALANCE Bei 64 h ren Sie nur den Output von Filter 1 In der Mittelposi tion 0 wirken beide Filter gleich stark Bei 63 h ren Sie nur Filter 2 25 SELECT FILT 1 FILT 2 Mit Hilfe dieser Taster bestimmen Sie von welchem Filter Sie RESONANCE und ENV AMOUNT steuern Wenn Sie gleichzeitig auf beide Taster dr cken beziehen sich die Regler auf beide Fil ter gleichzeitig wie in ROM A127 CUTOFF 2 Ein separater Regler f r Filter 2 Gebrauchen Sie ihn entweder zum Ausgleich eines unver nderlichen Wertes unterhalb oder oberhalb des Filter 1 oder als einen unabh ngigen Wert welcher von einem anderen Parameter im EDIT M en des Filters abh ngt sieh Cutoff Link auf Seite 111 MODE FLT1 FLT2 Benutzen Sie die Taster FILT1 und FILT2 um f r die Filter eine der folgenden Betriebsarten einzustellen gt LP z Low Pass das Tiefpa filter l t Klanganteile unter
77. eft M9 007 Baggins M 015 CloudCtyM 023 DigiKoto M 031 EPZeply MG 039 FunkLd 45M 047 HrmadnesM 055 LetsSyncM 063 MiniBS 45M 071 NoizBassM 079 Paiow M 087 PrtaBeloBC 095 RichWind 103 Stratus J S 111 Tight8s M 119 Wavelet M 127 Zyntar M APPENDIX PATCH NAMES ROM O 000 2030SawzSV 008 Armus SV 016 C Love SV 024 DancnldySV 032 Digpnch2SV 040 FiveCentSV 048 FutureTBSV 056 J eePee SV 064 MingettiSV 0720DC SV 080 Pullbag SV 088 Redline4SV 096 SyncomatSV 104 TinytrncSV 112 UberheimSV 120 VnGeliseSV Patches By Cosmic Dreamer SV VIRUSI TI 001 8 bit SV 009 AtalashiSV 017 C Rave SV 025 DarkliteSV 033 Dirty MgSV 041 Flash KCSV 049 G amp R SV 057 K rider SV 065 MinileadSV 073 Omnipeg SV 081 PulslifeSV 089 Ringie SV 097 Syntabs SV 105 TransqilSV 113 UndernthSV 121 Watto SV 002 Acidia SV 010 BasStar jh 018 C Trek SV 026 DarkmoonSV 034 DrunksawSV 042 Flyin CSV 050 GistowerSV 058 KC amp SV 066 MinitrnsSV 074 OrganizeSV 082 Punchit3SV 090 Shiny SV 098 Taiyoo SV 106 TranziedSV 114 Unusual SV 122 Whitebs SV 003 AlphA SV 011 BionicleSV 019 Coldtab SV 027 DarktrnzSV 035 DryThrthsV 043 Fm glassSV 051 Goatic 3SV 059 LegacybsSV 067 MstrBrn SV 075 Pad me SV 083 PurpleTBSV 091 Smoky303SV 099 TB ball SV 107 TranzistSV 115 Use Me 1SV 123 Wildie SV 004 AlphA IISV 012 BoomahMgSV 020 Commers2SV 028 Deepest SV 036 Dub seq SV 044 FM stickSV 052 Groggy SV 060 MantorokSV 068 My 909sn
78. ehr hohe Werte verst rken selbst mittlere Frequ enzen Chorus Der Chorus Effekt wird angewendet um Kl nge breiter zu machen Er wird durch periodische von einem eigenen LFO erzeugte Variierungen in einer kurzen Verz gerungsleitung bis 50 ms realisiert Diese f hren zu einer Schwebung zwischen Original und Effektsignal Eine R ckkopplung der Verz gerung Feedback verst rkt den Effekt und erm glicht auch Flanging Ensemble Vibrato und Resonator Effekte Bemerken Sie da wenn der Mix Parameter abgeschaltet ist Off die anderen Parameter im Men nicht sichtbar sind Mix Benutzen Sie den TYP E MIX Regler auf dem Bedienfeld gt Off 1 bis 127 berblendung zwischen trockenem und bear beitetem Signal Stellen Sie diesen Parameter auf 64 f r max imalen Chorus oder 127 f r Vibrato Effekte Bei einem Wert von 0 ist keiner der anderen Parameter in diesem Men sich tbar Modulationsziel Chorus Mix Mod Rate gt Obis 127 Die Geschwindigkeit des choruseigenen LFO Delay Modulationsziel Chorus Mod Rate gt 0 bis 127 Die Verz gerungszeit des Chorus von einem eigenen LFO sieh Mod Rate usw unten moduliert Sehr hohe Werte erzeugen einen kurzen aber wahrnehmbaren Mod Depth Stereo Delay Effekt Modulationsziel Chorus Delay gt 0 bis 127 Die Intensit t mit welcher der LFO die Verz gerungszeit moduliert Modulationsziel Chorus Mod Depth Feedback gt 64 bis 63 Der R ckkopplungsgrad des Cho
79. einen neben den allgemeinen Parametern nur Modulator P arameter Spread 0 bis 127 Mit Spread kann der Abstand der Notches und Peaks im Frequenzspektrum gespreizt oder gestaucht wer den Modulationsziel Phaser Spread 75 KLANGPARAMETER REFERENZ Mode Hier wird das Carrier Signal eingestellt Dieser Parameter ist in den ersten drei Vocoder Seiten verf gbar Off Der Vocoder ist abgeschaltet Keine anderen Vocoder Parameter sind vorhanden Osc Der Carrier ist die ganze Oszillator Sektion inklusive beliebiges Rauschen gt Osc Hold Identisch mit Osc Der Hold Modus sieh Key Mode auf Seite 97 ist nur f r den Vocoder aktiviert Noise Der Carrier ist nur das Rauschen Der Rest der Oszil lator Sektion ist abgestellt damit Polyphonie gespart wird gt In L In L R In R Der Carrier ist einer der oder beide Audio Eing nge Spread Bet tigen Sie ENV AMOUNT auf dem Bedienfeld Filters Sek tion Beide SELECT Taster m ssen aktiviert sein gt 64 bis 63 Steuert gleichzeitig Carrier Spread und Modula tor Spread sieh unten Diese zwei Parameter werden dabei au er Kraft gesetzt VIRUSI TI 76 Q Factor Benutzen Sie den RESONANCE Regler in der FILTERS Sek tion FILT1 und FILT2 sollten gleichzeitig aktiviert sein gt 0 bis 127 Steuert gleichzeitig Carrier Q und Mod Q sieh unten Diese zwei Parameter werden dabei au er Kraft ges etzt Mode Wie der Mode Paramet
80. en Oszillatoren synchronisiert Oszillator 2 zu Oszillator 1 Schla gen Sie gegebenenfalls Sync im Glossar nach Sync wird gerne eingesetzt um einen Effekt zu kreieren der einem Band pa filter mit viel Resonanz und ein wenig Verzerrung hnelt Stellen Sie ROM A126 wieder her und dr cken Sie den Sync Taster Die rhytmische Bewegung zwischen den Oszillatoren ist jetzt verschwunden Selektieren Sie Oszillator 2 und spielen Sie auf Ihrem Keyboard Gleichzeitig SEMITONE ab ungef hr unterhalb der Mitte bis Maximum variieren Wenn Sie nur Oszil lator 2 h ren m chten drehen Sie OSC BALANCE MIX Sek tion auf Maximum Bestimmte Positionen dieses Reglers ergeben interessante statische Obert ne VIRUSI TI 32 Tip Falls Sie einen Klang jemals langweilig finden filtern Sie ihn OSC 30N Obwohl der dritte Hauptoszillator anscheinend die gleichen M glichkeiten bietet wie die anderen zwei h ngt dies haupt s chlich von dem ab was Oszillator 2 gerade macht Stellen Sie ROM A126 wieder her und drehen Sie SEMITONE auf 7 Dr cken Sie OSC 3 ON die Status LED leuchtet auf Wenn Sie jetzt SEMITONE variieren passiert nichts da Oszilla tor 3 hier Slave zu Oszillator 2 ist ndern Sie WAVE SELECT von Slave auf Saw und stellen Sie SEMITONE auf 44 ein Tip Wenn Oszillator 3 aktiviert ist regeln Sie seine Lautst rke mit SHIFT SUB OSC VOLUME MONO Dieser Taster bestimmt ob der Klang polyphon oder monophon ist ve
81. en Wavetables ein J eder Table ausgenommen Sine ist aus mehrfachen Wellenfor men aufgebaut Im Gegensatz zum klassischen Modus wobei durch den verf gbaren Spectral Waves gescrollt werden mu werden die indexierten Wellen f r reibungslose berg nge berblendet Benutzen Sie Wavetables optimal durch Modula tion des Indexparameters Daf r werden z B LFO2 Shape 142 sieh n chsten Paragraph oder Wavetable 1 Index in der MATRIX als Ziel eingestellt Dr cken Sie einige Male nacheinander LFO2 SELECT bis Shape 142 im Men erscheint Drehen Sie Amount bis 32 auf Aktivieren Sie ENV MODE und stellen Sie SHAPE auf falling ERSTE SCHRITTE sawtooth Mit dem Oscillator SHAPE Regler k nnen Sie Index Ihrem pers nlichen Geschmack anpassen Probieren Sie wiederum verschiedene Wavetables mit WAVESELECT PW ENDE DES TUTORIALS VIEL SPAR BEIM PROGRAM MIEREN VIRUSI TI 48 3 Klangparameter Referenz ARP ARP ist kurz f r Arpeggiator Normalerweise erzeugt dieser ber einen Taktgenerator synchronisierte Prozessor aus einem angespielten Akkord nacheinander wiedergegebene individu elle Noten Der Arpeggiator in Ihrem Virus verf gt aber auch ber voreingegebene Akkorde und ber eigene rhytmische Muster Shuffle Hold usw EDIT ffnet das Arpeggiator M en sieh nachstehend ARP ON Schaltet den Arpeggiator ein oder aus HOLD Mit SHIFT ARP ON Schaltet die Hold Funktion ein oder a
82. equenz in Hertz Werte ber 10 000 Hz werden in kHz angegeben Gain 16 dB to 16 dB Die Pegelanhebung oder absenkung im H henbereich 69 KLANGPARAMETER REFERENZ EFFEKTE untere Reihe Die untere H lfte der Effects Sektion verf gt ber Distortion Analog Boost Chorus und Phasing Alle diese Effekte k nnen gleichzeitig benutzt werden Effekte wobei der Audio Input Vocoder Input Follower Input Ringmodulator eingesetzt wird sind hier ebenfalls verf gbar sieh EDIT unten SELECT Dieser Taster bestimmt welcher Effekt durch den Regler ges teuert wird und welches Men sich nach Bet tigung des EDIT Tasters zeigt EDIT Dieser Taster ffnet das Men des gerade angew hlten Effekts Einmal aktiviert wechseln Sie durch wiederholte B et tigung des Edit Tasters zwischen den Effekt Seiten des Audio VIRUSI TI 70 Eingangs und dem angew hlten Effekt Sieh Vocoder auf Seite 75 Input Follower auf Seite 81 und Input Ring Modu lator auf Seite 82 TYPE MIX Wenn DISTORTION angew hlt ist steuern Sie mit diesem Regler die DISTORTION Betriebsarten sieh unten Wenn ANALOG BOOST angew hlt ist k nnen Sie mit diesem Regler die DISTORTION Betriebsarten steuern sieh Frequency auf Seite 72 Wenn Chorus oder Phaser angew hlt ist steuern Sie den Mix Parameter sieh z B Mix auf Seite 73 INTENSITY Wenn DISTORTION oder ANALOG BOOST angew hlt ist wird mit diesem Regler die In
83. er Variieren Sie CUTOFF die Grenzfrequenz wahrend Sie auf Ihrem Keyboard spielen Bei niedrigen Werten werden sogar mittlere Frequenzen herausge filtert Der Klang ist weich und rund Drehen Sie CUTOFF auf J etzt weden auch h here Frequenzen durchgelassen bis der Klang beim maximalen CUTOFF sehr hell ist Dies ist kennzeichnend f r Tiefpa filter lowpass oder LP eins der vier im Virus vorliegenden Basismodelle Im Grunde genommen werden in ROM F 26 zwei hinterein ander seriell geschaltete Tiefpa filter eingesetzt Diese wer den hier benutzt um ein doppelt so kr ftiges Filter zu kreieren die verantwortlichen Parameter Routing werden wir dem n chst behandeln RESONANCE RESONANCE betont Frequenzen an beiden Seiten der Gren zfrequenz Spielen Sie eine Note und variieren Sie CUTOFF Drehen Sie RESONANCE auf Variieren Sie jetzt erneut CUT OFF Bei h heren RESONANCE Werten wirkt die Tiefpa frequ enz ziemlich dominant Wenn Sie CUTOFF hinreichend langsam variieren h ren Sie individuelle Harmonische Pro bieren Sie auch Programm ROM A 26 mit viel mehr RESONANCE ENV AMOUNT Reguliert wie stark die Filterh llkurve die Grenzfrequenz beein flu t z B das Automatisieren von CUTOFF mit jeder gespielten Note So erstellen Sie einen einfachen analogen Bassklang Stellen Sie ROM A127 wieder her und drehen Sie CUTOFF auf minimal Spielen Sie einzelne Noten w hrend Sie ENV AMOUNT variieren bis Sie ein zufri
84. er 127 f r Vibrato Effekte Bei einem Wert von 0 ist keiner der anderen Parame ter im Men sichtbar Modulationsziel Phaser Mix VIRUS TI 74 Mod Rate gt Oto 127 Die Geschwindigkeit des choruseigenen LFO Dreieckswelle Der LFO moduliert den Frequency Parame ter sie oben Modulationsziel Phaser Mod Rate Mod Depth Vocoder gt 0 bis 127 Die Intensit t mit welcher der LFO den Frequency Parameter moduliert Modulationsziel Phaser Mod Depth Um auf diese Seiten zu gelangen dr cken Sie ein oder zweimal den EDIT Taster bis die LED leuchtet Navigieren Sie mit den PARAMETERS Tastern Obwohl der Virus Vocoder als Effekt dargestellt wird ersetzt er im Grunde genommen eine komplette Filter S ektion Vocoder und normale Filter k nnen also nicht gle ichzeitig in einem P rogramm eingesetzt werden Es gibt zwei Banke mit bis zu 32 Bandpa filtern Einer davon analyseert die Spektrum Frequenz eines Modulators sieh Input Select auf Seite 110 und die anderen benutzen ein Stages Tr ger oder Carrier Signal meistens die internen Oszillatoren Bitte sehen Sie sich die Tabelle Vocoder auf Seite 75 an gt 1 bis 6 Die Anzahl der im Phaser angewendeten All pass Fil ter Dieser Wert beeinflu t die Komplexit t des Phaser Sig Die Parameter im Men sind vom SELECT Status in der Filters nals Sektion abh ngig Wenn Sie FILT1 aktivieren erscheinen nur Carrier Parameter Wenn FILT2 aktiviert ist ersch
85. er Bank Mod ulationsziel Filterl Cutoff Balance gt 64 bis 63 Mit Balance wird eine Mischung zwischen Car rier und Modulatorsignal erzeugt F r ein unvermischtes Vocodersignal stellen Sie den Wert auf 0 ein Modulationsziel Filter Balance Mod Offset gt 64 bis 63 Abweichung nach oben oder unten von der mit tleren Einsatzfrequenz der Modulatorbank relativ zur Carri erbank Modulationsziel Filter2 C utoff VIRUSI TI 78 Carrier Attack gt Oto 127 Die Anstiegszeit der Envelope Follower Diese wird zusammen mit Carrier Release zum Gl tten des Vocodersig nals benutzt Carrier Release gt Oto 127 Die Abklingzeit der Envelope Follower Diese wird zusammen mit Carrier Attack zum Glatten des Vocodersig nals benutzt Spectral Balance gt Obis 127 Bestimmt die Balance zwischen den hohen und tiefen Spektralanteilen des Vocodersignals Im Wesentlichen arbeitet dieser Parameter wie ein einfacher Equalizer womit die Klangfarbe des Vocodersignals angepa t werden kann H here Werte verbessern die Sprachverst ndlichkeit Modu lationsziel Filter Env Slope Bands gt 1 bis 32 Bestimmt die Anzahl der eingesetzten Fliterb nder Bei h her Anzahl steigt die Qualit t Sprachverst ndlichkeit verbessert sich Niedrige Werte eignen sich besser um z B Roboterstimmen zu erzeugen Modulationsziel Filter Env Release 79 KLANGPARAMETER REFERENZ Vocoder Table VOCODER
86. er Digital reserves the right to refuse warranty claims if the product was not sold from an Authorised Base Dealer to the respective end customer This warranty is limited to replacement or repair of the product It does not limit the cus tomers rights according to the current product liability regula tions of the country where the product was purchased The warranty is only valid if a completely filled in warranty card including serial no date of sale company stamp signature of the Authorised Base Dealer as well as name and address of the customer is returned to the address given below If a defect occurs during the warranty period contact the Autorised Base Dealer from whom you bought the synthesizer or contact us directly using the forms on the Access website The synthesizer can only be returned upon prior approval and the following requirements have to be fulfilled The unit is sent in its original package or one of equal quality A detailed description of the defect and a copy of the pur chase receipt is included 159 APPENDIX A LEGAL DECLARATIONS VIRUSJ TI 160 8 Appendix Glossar Glossar Die meisten Definitionen treffen nur auf Synthesizer Technolo gie im Allgemeinen oder ausdr cklich auf den Virus zu A Adaptive Control Smoothing ACS Weiche aber schnelle Interpolation von P arameter nderungen um Zippernoise zu vermeiden m Additive synthesis Klangerzeugungsverfahren w
87. er auf der vorigen M en seite sieh Mode auf Seite 76 Carrier Spread Benutzen Sie den ENV AMOUNT Regler in der FILTERS Sek tion Nur FILT1 soll aktiviert sein gt 64 bis 63 Mit diesen Parametern steuern Sie den gegen seitigen Abstand der individuellen Tr ger B nder Die Grun deinstellung ist 63 full range Negative Werte invertieren die Reihenfolge der B nder Modulationsziel Filter1 Key Follow Carrier Q Benutzen Sie den Resonance Regler in der FILTERS Sektion des Bedienfeldes FILT1 ist selektiert gt 0 bis 127 Die Qualit t Steilheit des Carrier Bandes Modula tionsziel Filterl Resonance Mode Wie der Mode Parameter in den vorigen zwei Men seiten sieh Mode auf Seite 76 Modulator Spread Benutzen Sie den RESONANCE Regler in der FILTERS Sektion Nur FILT2 sollte aktiviert sein gt 64 bis 63 Mit diesen Parametern steuern Sie den gegen seitigen Abstand der individuellen Modulator B nder Die Grundeinstellung ist 63 full range Negative Werte inver tieren die Reihenfolge der Bander Modulationsziel Filter1 Key Follow Mod Q Benutzen Sie den RESONANCE Regler in der FILTERS Sektion FILT2 sollte aktiviert sein gt 0 bis 127 Qualit t Steilheit der Modulator B nder Modula tionsziel Filter2 Resonance Center Freq Benutzen Sie den CUTOFF Regler in der FILTERS Sektion KLANGPARAMETER REFERENZ gt 64 bis 63 Mittlere Einsatzfrequenz der Carri
88. er wird wird der Klang d nner um bei 127 v llig zu verschwinden Spielen Sie auf Ihrem Keyboard und drehen Sie WAVE SELECT abwechslungsweise nach links und rechts Sie h ren jetzt den kennzeichnenden zyklischen Effekt den man Pulsweitenmodu lation nennt Sp ter werden Sie lernen diesen Effekt mit Hilfe eines LFOs zu automatisieren SEMITONE Benutzen Sie diesen Regler um die Tonh he der Oszillatoren ber einen Bereich von 48 bis 48 Halbtonschritten einzustel len Selektieren Sie ROM A126 START dieses Mal gebrauchen wir ein anderes Template und spielen Sie auf Ihrem Keyboard Man h rt deutlich da zwei Oszillatoren eingesetzt werden die leicht gegeneinander verstimmt sind Dr cken Sie SELECT f r Oszillator 2 und drehen Sie den SEMITONE Regler auf 7 Obschon die Intervals automatisch gegl ttet werden f llt die Tonh he immer auf Halbtonschritte zur ck SEMITONE wird also nicht f r die Feinstimmung eingesetzt ERSTE SCHRITTE DETUNE 2 3 denn f r die Feinstimmung von Oszillator 2 und oder 3 wird dieser Regler gebraucht Drehen Sie SEMITONE zur ck auf 0 und testen Sie mehrere DETUNE 2 3 Werte w hrend Sie auf Ihrem Keyboard spielen Bei niedrigen Werten h ren Sie angenehme Phasing Effekte H here Werte werden die Oszillatoren v llig gegeneinander verstimmen auch ein n tzlicher Effekt wenn im richtigen Kontext eingesetzt SYNC Ein Aktivieren dieser Funktion beim Einsatz von klassisch
89. erung des Klanges im Stereofeld SUB OSC VOLUME Lautst rke oder berblendung des Sub Oscillators abh ngig vom Oszillator M siehe HyperSaw und Suboszillatoren auf Seite 83 113 OSC3 VOLUME Mit SHIFT SUB OSC VOLUME Die Lautst rke von Oszillator 3 Dieser Oszillator kann ber den OSC3 ON Taster in der OSCILLATORS Sektion aktiviert deaktiviert werden Sieh Vol ume auf Seite 96 Original Value Indicator Wenn der gespeicherte Originalwert eines Parameters erreicht wird blinkt die betreffende LED OSC VOLUME Steuert die Gesamtlautst rke der 3 Oszillatoren und des Sub oszillators nicht aber die Lautst rke des Rauschens und des Ringmodulators Bemerken Sie daf positive Werte nicht die Lautst rke sondern nur die S ttigung anheben Sieh Osc Vol ume auf Seite 97 und Saturation auf Seite 116 SATURATION TYPE Mit SHIFT OSC VOLUME Filters ttigungstyp Sieh Satura tion auf Seite 116 KLANGPARAMETER REFERENZ NOISE VOLUME Mit diesem Parameter wird die Lautst rke des Rauschgenera tors gesteuert Dieser ist unabh ngig vom Parameter OSC VOLUME Sieh auch Noise auf Seite 99 RING MODULATOR Mit SHIFT NOISE VOLUME Mit diesem Parameter wird die Lautst rke des Ringmodulators gesteuert Sie ist unabh ngig von OSC VOLUME Die beiden Eingangssignale des Ringmod ulators sind immer Oszillator 1 und Oszillator 2 insgesamt jew eilige FM Nicht aktiv im Split Modus Sieh Routing au
90. es selten oder nie h rbar ist Octave Oktave Ein musikalisches Interval das 12 Halbtonschritte auseinander liegt z B C1 bis C2 m One Shot Nicht zyklisch mit begrenzter L nge Sieh auch Cyclic P Panorama Pan Die Position eines Audiosignals im Stereofeld d h das Laut st rkeverh ltnis zwischen dem linken und dem rechten Kanal m Parallel Routing Bezeichnung Nicht nacheinander aber nebeneinander verbunden sieh Serial Parameter Im Allgemeinen J edes ver nderliche Element eines Systems Die Parameterwerte bestimmen die Weise worauf das System funktionieren wird B Part Im Multi Mode des Virus TI Einer der 16 separaten Klang erzeuger m Patch Die Ordnung der physikalischen Verbindungen z B in einem modularen Synthesizer Ein Patch umfasst alle Regler und Tast ereinstellungen Seit moderne Synthesizer diese Daten einfach speichern k nnen ist Patch synonym mit Programm Sound Klang usw m Phase Phase Angle Phase Phasenwinkel Die Position innerhalb eines Wellen Zyklus In Grad gemessen wobei 360 das Ende der Zyklus ist m Phaser APPENDIX GLOSSAR Audioprozessor der eine frequenzabhangige P hasenverschie bung erzeugt und diese mit dem Originalsignal mischt Solch eine Verschiebung ergibt eine markante Bewegung im Klang dem Doppler Effekt hnlich z B ein vorbeifahrender Kranken wagen m Pitch Tonh he Frequenz F r Musiknoten wird meistens de
91. esem Programm zum Taktgenerator syn chronisiert ist Experimentieren Sie jetzt mit TEMPO SHIFT RELEASE in der Sektion AMPLIFIER ENVELOPE H ren Sie wie reibungslos sich der Delay Effekt Ihren nderungen anpasst Das Tempo des Taktgenerators ist zwischen 63 und 190 BPM Beats pro Minute einstellbar Bei Synchronisation ber MIDI Clock passt sich der Taktgenerator automatisch dem Tempo der eintreffenden MIDI Clock Daten an einschlie lich Frequenzen die sich au erhalb dieser Grenzen befinden In diesem Fall wird der TEMPO Parameter ganz einfach ignoriert ERSTE SCHRITTE Die Filters Sektion Im Vergleich zu Dr What sind die wenigen Sounds die Sie bis jetzt programmiert haben primitiv und rau In subtraktiven Synthesizer wie der Virus k nnen Sie das Klangbild radikal ver ndern wenn Sie den Sound durch die Filter schicken Es gibt im Virus zwei Hauptfilter aber bevor Sie lernen diese einzeln zu benutzen werden wir zuerst ein bi chen mit den drei Parametern experimentieren welche Sie auf jedem sub traktiven Synthesizer finden werden CUTOFF RESONANCE und ENV AMOUNT so wie sie im Virus genannt werden FILTERS o V go V o o g o o 0 12 1 2 CUTOFF ES FILTER BALANCE RESONANCE 2 KE FOLLOW ere rit1 rir2 o o eve ES 6 CUTOFF 2 EDT Finn MODE FILT 2 SELECT VIRUS T 24 CUTOFF Stellen Sie ROM A127 wieder h
92. eser Betriebsart wird die S tti gungsstufe sieh Type auf Seite 116 ignoriert und durch einen MiniMoog Style Filter Saturation ersezt Dieser Modus ist interessant zum Experimentieren und bietet oft berraschende Ergebnisse bei hohen Resonanzwerten Key Follow gt 64 bis 463 Die Intensit t mit der die Grenzfrequenz die MIDI Noten und den Pitchbender folgt Sieh Key Follow Base auf Seite 121 Env Polarity Positive Negative Invertierung der Wirkung des Env Amounts auf dem ersten Filter Filter 2 Cutoff gt 0 bis 127 oder 64 bis 63 Grenzfrequenz des zweiten Fil ters Bei Aktivierung des Cutoff Links sieh Cutoff Link auf Seite 121 arbeitet dieser Parameter nicht absolut sondern bipolar und relativ zur Grenzfrequenz des ersten Filters Mod ulationsziel Filter2 Cutoff Resonance gt 0 bis 127 Resonanz der Grenzfrequenz des zweiten Filters Der tatsachliche Effekt dieser Lautstarkehebung verhalt sich abh ngig dem angew hlten Modus sieh unten Modulation sziel Filter2 Resonance Env Amount gt 0 bis 127 Die Intensit t mit der die Filter H llkurve die Gren zfrequenz des zweiten Filters steuert Dieser Effekt kann durch Umschaltung der Polaritat invertiert werden sieh Env Polarity auf Seite 120 Modulationsziel Filter2 Env Amount Mode Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem FILT2 Taster Off Das zweite Filter ist nicht aktiviert gt LP Low
93. f Seite 120 und Ring Modulator auf Seite 99 VIRUSI TI 114 FILTERS Der Virus hat zwei Multimode Filter die seriell parallel oder im Split Modus getrennte linke und rechte Kan le mit unterschied lichen Signalquellen geschaltet werden k nnen CUTOFF Die Grenzfrequenz des ersten Filters sieh Cutoff auf Seite 117 Wenn Cutoff Link eingeschaltet ist sieh Cutoff Link auf Seite 121 wird mit diesem Parameter auch die Grenzfrequ enz des zweiten Filters gesteuert RESONANCE Die Resonanz Lautst rkehebung von Klanganteilen in der N he der Grenzfrequenz eines Filters oder beider Filter gleichzeitig Sie h ngt vom Status der zwei SELECT Taster ab Sieh Reso nance auf Seite 117 115 RESONANCE 2 Mit SHIFT RESONANCE Die Resonanz des zweiten Filters unabh ngig vom Status der zwei SELECT Taster ENV AMOUNT Die Modulationsintensit t der Filterh llkurve f r die Grenzfrequ enz ENV AMOUNT bezieht sich abh ngig vom Status der bei den SELECT Taster auf das erste das zweite oder auf beide Filter gleichzeitig KEY FOLLOW Mit SHIFT ENV AMOUNT Bestimmt die Intensit t mit der die Filterfrequenz die Tonh he insgesamt Pitch Bend folgt so da h here Noten heller klingen als tiefere Bezieht sich in Abh n gigkeit vom Status beider SELECT Taster auf das erste das zweite oder beide Filter gleichzeitig FILTER BALANCE Der relative Beitrag beider Filter im Grunde genommen ein Komplex von
94. ffen In diesem Fall werden Semitone und Detune sieh unten ignoriert Sawtooth Pulse Sine Triangle Waves 3 bis 64 Oscillator 3 Wellenform Bemerken Sie da wenn Pulse gew hlt ist die Pulsweite Oszillator 2 folgen wird Semitone gt 48 bis 48 Die Tonh he von Oszillator 3 sieh Semitone auf Seite 87 Wenn Slave sieh Mode Wave oben angew hlt ist wird dieser Wert ignoriert die Tonh he von Oszillator 3 folgt Oscillator 2 Modulationsziel Osc3 Pitch KLANGPARAMETER REFERENZ Volume Obis 127 Der Pegel von Oszillator 3 wenn eingeschaltet sieh OSC3 ON auf Seite 85 und Mode Wave oben Modulationsziel Osc3 Volume Detune Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem DETUNE 2 3 Regler wenn Oszillator 3 selektiert ist Wenn Oszillator 3 Wave auf Slave geschaltet ist sieh M ode Wave oben und Oszillator 2 angew hlt ist werden sowie Oszillator 2 als auch Oszillator 3 gleichzeitig verstimmt gt 0 bis 127 Regelt die Feinstimmung von Oszillator 3 abw rts Modulationsziel Osc3 Detune VIRUSI TI 96 Common Die Common Seiten enthalten Parameter die mehr als einen Parameter gleichzeitig beeinflussen Um zu diesen Seiten zu gelangen dr cken Sie ein oder zweimal EDIT bis die LED blinkt Die Navigation geschieht mit Hilfe der PARAMETERS Taster Phase Init Off Der Phasenwinkel sieh Glossar jedes Oszillators wird am Anfang jeder Note auf einen zuf lli
95. ge Sie Ihren Song gesichert haben Professionelle Sequenzerpro gramme verf gen ber Total Recall d h sie speichern alle Plugin Einstellungen inklusive Songdaten Der Page Selektor Nachdem Sie einen Part selektiert und einen Klang geladen haben k nnen Sie ihn mit Hilfe der verschiedenen VirusCon trol Seiten bearbeiten EASY OSC FILTER LFO MATRIX ARP FX und COMMON Die zwei anderen Seiten BROWSER und insbesondere REMOTE werden Sie bei der Arbeit an Ihren Tracks m glicherweise weniger gebrauchen Der Informations Balken oso Unten im VirusControl Fenster befindet sich ein Balken in dem der vollst ndige P arametername sein aktueller Wert und sein Originalwert angezeigt sind Unmittelbar nach dem Bet tigen eines Reglers wird diese Information aktualisiert Die Pfeile rechts unten zeigen ob eine Verbindung besteht Easy Page Quccess Die Easy Page bietet einfachen Zugang zu den meistge brauchten Parametern die hier schnell eingestellt werden k n nen Der gro e Regler in der Mitte kombiniert gleichzeitig die Grenzfrequenz und Resonanz des Filters 149 Browser Seite Die Browser Seite des VirusC ontrols ist eine Klangbibliothek die Sie f r die Verwaltung all Ihrer Klangprogramme verwenden k nnen entweder im Hardware Speicher des TI oder auf der Festplatte Ihres Rechners standard MIDI Dateien Sie ist in zwei unabh ngige Sektionen eingeteilt so da Kl nge ber drag and drop i
96. gen Wert zur ckges etzt Dies emuliert die frei schwingenden Oszillatoren in analogen Synthesizern gt lbis 127 Der Phasenwinkel von Oszillator 1 ist fest auf 0 eingestellt Die Phaselage des zweiten Oszillators startet mit wachsenden Werten zunehmend phasenverschoben gegen ber Oszillator 1 Die Phasenlage von Oszillator 3 wird genausoviel in die entgegengesetzte Richtung verschoben Mit diesem Parameter wird erreicht dafs der Einschwingvor gang jeder Note gleich ist Dies ist vor allem f r die Program mierung von Percussion Kl nge mit einer sehr kurzen Einschwingzeit n tzlich Key Mode Der Key Modus bestimmt die Zuweisung der Stimmen Poly Mehrstimmig gt Mono 1 Einstimmig Multi Trigger voll Portamento sieh Portamento auf Seite 97 gt Mono 2 Einstimmig M ulti Trigger legato Portamento gt Mono 3 Einstimmig Single Trigger voll Portamento gt Mono 4 Einstimmig Single Trigger legato Portamento Hold Mehrstimmig Noten werden gehalten bis alle Tasten losgelassen sind und eine neue Taste gedr ckt wird Osc Volume Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem OSC VOLUME Regler in der MIX Sektion 97 gt 64 bis 63 Steuert die Summe aller Oszillatoren und Ein gangssignalen aber ohne Rauschen oder Ring Modulator vor dem Eingang des Filterbereichs Der Wert 0 ist Unity Gain d h die maximale Lautst rke Positive Werte steuern nur die S ttigung oder Saturation sieh Saturatio
97. gler kann durch einen globalen Parameter im SYSTEM Men Ihrem Geschmack angepasst werden sieh Regler Betriebsarten auf Seite 125 Dr cken Sie den CONFIG Taster links vom Display Durch laufen Sie mit den PARAMETERS Taster das Men bis oben stehende Seite erscheint Drehen Sie jetzt mit dem VALUE 1 Regler die Response auf J ump sollte dieser Wert nocht nicht selektiert sein Ein Druck auf den DEXIT Taster wechselt das Display zur ck zur Hauptseite Zum Vermeiden von Glitches im Live Betrieb k nnen Sie zu einem sp teren Zeitpunkt auch eine der anderen M glichkeiten Snap oder Rel einstellen Achtung es ist m glich da einige Regler keinen h rbaren Effekt haben weil sie von anderen Parametern abh ngen wie z B die RATE eines nicht gebrauchten LFO oder der DECAY einer Lautst rkeh llkurve deren SUSTAIN Wert auf Maximum eingestellt ist usw VIRUSI TI 18 Eigene Sounds erstellen Die INIT Programme Das Ende der Bank ROM A ist f r einige einfache Templates die Sie gebrauchen k nnen wenn Sie von Grund auf Klangpro gramme erstellen m chten reserviert Die Beispiele im n ch sten Kapitel werden oft mit einem Template anfangen ber Polyphonie Die durchschnittliche Stimmenzahl des Virus TI mit seinen zwei DSPs ist ungef hr 80 mit einem Maximum von mehr als 100 Um diesen H hepunkt erreichen zu k nnen m ssen jedoch alle Ressources des Virus auf eine dynamische Art eingesetzt werden Bestim
98. gnal mit einem ganz kurzen H chstwert z B eine sehr schmale Pulswelle oder eine H llkurve mit einem Decaywert von Null K m Key Follow Die Modulationsquelle ist proportional zur MIDI Noten Nummer die angespielten Tasten m Key Pressure Sieh Polypressure 167 L Layer Schicht Zwei oder mehrere Kl nge die unisono gespielt wer den Einfach in Multi Mode mehrere Parts demselben MIDI Kanal zuweisen m LED Light Emitting Diode Elektronisches Bauteil Wird oft auf dem Bedienfeld eines Ger tes gebraucht um den Schaltstatus anzudeuten Die meisten LEDs des TI Desktops sind rot die des Polars sind wei m LFO Low Frequency Oscillator Niederfrequenz Oszillator Die LFOs im Virus werden in der Regel f r zyklische Modulationsquellen eingesetzt Auf Enve lope Mode eingestellt funktionieren sie als one shot Enve lopes M m Mark Space Ratio Sieh Pulse Width APPENDIX GLOSSAR MIDI Akronym f r Musical Instrument Digital Interface Das standard Protokoll f r Kommunikation zwischen elektronischen Musikin strumenten und Rechner MIDI Feedback Loop MIDI R ckkopplungsschleife Dieses Problem ergibt sich wenn der MIDI Output ber einen beliebigen Weg mit dem MIDI Input verbunden ist Wenn die Daten erneut durch MIDI Out sieh MIDI Control on page 135 weitergegeben werden erfolgt R ckkopplung m Mode Modus Allgemeiner Begriff f r eine bestimmte abgegrenzte A
99. h Clock oben Modulationsziel LFO1 Rate Shape gt Sine Triangle Sawtooth Square S H S 4G Waves 3 bis 64 Spezifiziert die Wellenform des LFOs Wenn Sie S H S G oder eine der zus tzlichen Wellenformen gew hlt haben ist dieser ber den SHAPE Taster w hlen Sie WAVE unmittelbar zug nglich Wenn Sinus Dreieck oder Rechteck gew hlt ist werden die dementsprechenden Status LEDs aufleuchten Mode Poly Alle Stimmen haben eigene LFOs die leicht gegenein ander verstimmt sind gt Mono Die Stimmen haben einen gemeinsamen LFO Dies trifft nur zu wenn Parameter Envelope Mode und Trigger Phase sieh unten beide ausgeschaltet Off sind Contour Zug nglich mit SHIFT RATE Envelope Mode Zug nglich mit dem ENV MODE Taster gt 64 bis 63 Kontinuierliche Steuerung der LFO Wellenform Modulationsziel LFO1 Contour Off Standard LFO Modus zyklisch FORM NEGATIV POSITIV gt On Durch Aktivierung des Envelope Modus wird der LFO Sinus nach Dreieck nach Rechteck zur zus tzlichen H llkurve effektiv LFOs im Envelope Modus Dreieck nach sind einpolig sieh Glossar und durchlaufen nur einen Zyklus S gezahn S gezahn Die Start End Stelle innerhalb der Welle wird mit Trigger S gezahn Konkavitat Konvexitat Phase spezifiziert Rechteck Pulsbreite 5096 Pulsbreite 25096 S4H S4G 3 bis 64 zoom nach Welle 57 KLANGPAR
100. h Glossar Sie werden es also ausdr cklich speichern m ssen siehe STORE auf Seite 101 Die n chsten M glichkeiten kommen deshalb nur zur Anwendung wenn komplette B nke empfangen werden gt Disable Alle den MIDI Eingangen anliegenden Programme werden ignoriert gt Enable Bank Daten 128 Kl nge werden in die B nke ges peichert aus welchen sie urspr nglich stammen ungeachtet der momentan selektierten Bank To Bank A Bank Daten werden immer in Bank A ges peichert To Bank B Bank Daten werden immer in Bank B ges peichert To Bank C Bank Daten werden immer in Bank C ges peichert To Bank D Bank Daten werden immer in Bank D ges peichert To Edit Buffer Eintreffende Bank Daten werden nicht ges peichert aber als eine Gruppe individuelle P rogramme bear beitet Sie werden aufeinanderfolgend in den Edit Puffer geladen n tzlich zum Ausprobieren von Kl ngen ehe man eine komplette Bank ladet gt Verify Eintreffende Bank Daten werden mit dem Speicher des Virus verglichen Anschlie end erscheint ein Status Bericht Benutzen Sie diese Einstellung zum Kontrollieren ob der bulk dump gelungen ist MIDI Dump TX 131 Transmit MIDI Dump Dieser Parameter sendet verschiedene Typen SysEx Daten an ein externes Ger t z B an einen Rechner oder an einen zweiten Virus Diese Funktion ist brigens auch im STORE Men ver f gbar siehe STORE auf Seite 101 Single Buffer De
101. halb der Grenzfrequenz durch und unterdr ckt diejenigen oberhalb der Grenzfrequenz gt HP High Pass das Hochpa filter la t Klanganteile oberh alb der Grenzfrequenz durch und unterdr ckt diejenigen unterhalb der Grenzfrequenz ERSTE SCHRITTE gt BP Band Pass das Bandpa filter unterdr ckt Klan ganteile an beiden Seiten der gew hlten Grenzfrequenz und l t nur ein schmales Frequenzband durch gt BS Band Stop das Bandsperre oder Kerbfilter wirkt genau umgekehrt als das Bandpa filter Es l t alle Klan ganteile durch bis auf ein schmales Band rundum die Gren zfrequenz Es schl gt also eine Kerbe ins Klangspektrum Ihr Virus hat sogar noch einen Filtermodus der den klas sischen Minimoog Tiefpa filter simuliert einschlie lich des sen kennzeichnende Selbstoszillation Dieses Filter kann nicht direkt im Bedienfeld selektiert werden jedoch nur ber das EDIT Men Wenn Sie dies jetzt schon ausprobieren m chten sieh Modus auf Seite 109 Experimentieren Sie nun mit den verschiedenen Filtertypen und h ren Sie sich die unterschiedlichen Klangeigenschaften an Stellen Sie ROM A127 wieder her drehen Sie FILTER BAL ANCE auf 64 damit Sie Filter 1 isolieren und benutzen Sie FILT1 zum Selektieren anderer Betriebsarten Drehen Sie an den CUTOFF und RESONANCE Regler um ein Gef hl f r die Wirkungsweise jeder der vier Filtertypen zu entwickeln Sie werden feststellen da sich der Einflu der Res
102. ichen Geh rs liegt ungef hr zwischen 30 und 20 000 Hz G m Gain Anhebung der Amplitude usw Meist gemessen in dB Gegen satz von Attenuation m Glide Sieh Portamento m Global parameter Ein Parameter der auf das Funktionieren des ganzen Synthe sizers wirkt z B Knob Response MIDI Device ID usw Dr cken Sie den CONFIG Taster auf Ihrem Virus damit Sie die globalen Parameter ver ndern k nnen VIRUSI TI 166 H Harmonic Series Harmonische Reihe Alle Frequenzen eines Klangs die Partials die ganzz hlige Vielfache des Grundtons sind Angefangen mit A 440 ist die harmonische Reihe also 440 Hz 880 Hz 1320 Hz 1760 Hz usw Hermode Tuning Hermode Stimmung Eine Technik welche die Harmonie zwischen allen Noten in einem Akkord durch die Anwendung subtiler Tonh hen nderungen in Realzeit optimiert Wenn Sie mehr ber dieses Thema wissen m chten suchen Sie im Inter net das pythagoreische Komma Hertz Hz Die Einheit der Frequenz Fr her cps cycles per second Hoover Dieser Begriff ist einem Haushaltsger tehersteller entnommen und beschreibt einen charakteristischen wuscheligen Klang oft in der elektronischen Dance Musik gebraucht Das Hyper Saw Oszillator Modell in Ihrem TI gibt Ihnen zu solchen Sounds unverz glich Zugang m Interactive Wechselwirkend Zwei oder mehrere Teile eines Systems die einander beeinflussen k nnen z B Synthesizerbausteine Impulse Si
103. ido 041 Dragons 049 EP3DogNyt 057 Gruvalimb 065 LayerHold 073 M Olympus 081 MPianoHi 089 p g Chime 097 PPG Comp 105 SineLang 113 StringSyn 121 Upwards Patches by Matt Picone M 002 38 S ws 010 AtariCr sh 018 BrassKlav 026 BukRogers 034 DigiBell 042 DrownedP Gd 050 Fanfare 058 Halo Pad 066 Ld OB 82 074 M inTheBox 082 MPianoLo 090 p g Poly 098 ProlesLog 106 SnareG te 114 StViolate 122 V Organ 003 Aeternal 011 BeautySyn 019 Bs2Pole 027 CanHappen 035 DigiBel2 043 DrummerG8 051 FeedBkSyn 059 Hammono 067 Ld4Quincy 075 m stock 083 NextOrbit 091 PatiencPd 099 PVC Drum 107 SpAcEvOx 115 StViolint 123 Vampyr 004 An gry 005 Anaklav1 012 Before 013 BellLead 020 BsBuster 021 BsKonKilr 028 CommonTon 029 CrstiCave 036 DigiBel3 037 DigiBel4 044 Dryadae 052 Flangepad 060 Harmoshn2 068 LeedSneed 076 Majman 084 Nocoder 045 DubChrdsM 053 Foogpad2P 061 Heroes 069 LFantSqid 077 MalletStk 085 Noog 4P 092 PerfectP d 093 Phobos 100 Quintesnc 101 Quivery 108 Spiritu 109 Spitter 116 Terraform 117 TouchGate 124 Venusian 125 Warper 179 006 Anaklav2 014 BlackHole 022 BsNoog 030 Dancer 038 Dimril 007 Anaklav3 015 BladeRun 023 BsSpiral 031 Deinos 039 DiayVerb 046 DWBelComp 047 ELP ulse 054 Gently 1 062 Hi Lo Seq 070 LFOverkil 078 Melodica 086 NumanesqM 094 PizzaKa
104. in Pedal das auf der HOLD Buchse ange sen Sie diesen Parameter Ihrem Spielstil an Standardwert schlo en ist Standardwert 64 Hold linear 0 133 KONFIGURATIONSREFERENZ Inputs Source Analog Die Audio Eingabe findet ber die INPUT Buchsen statt gt S PDIF Die Audio Eingabe findet ber S PDIF IN statt Sensitivity gt 16 dBV 5 dBV 8 dBV 16 dBV Anhebung oder Absenkung des bei der Eingangsbuchse eintreffenden Sig nals Benutzen Sie diesen Parameter zur Abstimmung des Eingangspegels unterschiedlicher externer Audioquellen VIRUSI TI 134 Characteristic gt Linear Phono Vinylplatten besitzen ein Frequenzverhalten das im Allgemeinen eine J ustierung erfordert Stellen Sie diesen Parameter beim Anschlu eines Plattenspielers oder beim Gebrauch von Material direkt durch einen Platten spieler aufgenommen d h ohne Nachentzerrung auf phono Audio Clock Source Mit diesem Parameter stellen Sie die Quelle der zur Synchroni sation benutzten Audio Clock ein Auto Die Grundeinstellung Audio Clock ber USB oder S PDIF wird automatisch erkannt ansonsten wird die interne Clock eingesetzt Internal Nur die interne Audio Clock wird eingesetzt Frequency 44 1 kHz 48 0 kHz Grundeinstellung der Audio Clock MIDI Control Bestimmt die Handhabung der Page A und Page B Parameter w hrend der MIDI Kommunikation z B in Verbindung mit einem Rechner oder MIDI Controller Beme
105. ine Glockenkl nge nur Sinuswellen Stellen Sie ROM A126 wieder her drehen Sie SHAPE herunter bis auf Minimum Selektieren Sie jetzt Oszillator 2 und machen Sie das gleiche Drehen Sie OSC VOLUME bis zum Linksan schlag herunter und RING MODULATOR SHIFT NOISE VOLUME nach rechts bis auf Maximum Stellen Sie Amplifier RELEASE jetzt auf 90 ein selektieren Sie Oszillator 2 und experimentieren Sie mit den SEMITONE Regler Die Modulators Sektion MOYULATORS ew om LOS toy EV e e Oscillators engl f r e Niederfrequenzoszilla toren werden oft EDIT MODE SHAPE WAVE RATE gebra ucht um sta ewe tischen Kl ngen e osc e e cori e g ma cuore ma Bewegung zu verlei om suec hen Ihr Virus besitzt 3 s LFOs mit unter Q rir GAN Pan schiedlichen voreingestellten M od ulationszielen SELECT ASSIGN SELECT ASSIGN SELECT Die drei SELECT Taster werden eingesetzt wenn Sie zwischen den LFOs umschalten Die obere Tasterreihe und der RATE Regler treffen nur auf den hier selektierten LFO zu Dr cken Sie den LFO2 SELECT Taster drehen Sie den RATE Regler und kontrollieren Sie welche LED das Tempo variiert Nachstehend noch ein Experiment Stellen Sie ROM A126 wieder her Die LED Reihe rechts neben den LFO1 und LFO2 SELECT Taster deutet auf die Parameter hin die Sie unmittelbar modulieren k nnen F r LFO1 sind das Oscillator 1 pitch OSC 1 Oscillator 2 pit
106. ink sieh Cutoff Link auf Seite 113 eingeschaltet ist und CUTOFF 2 auf 0 eingestellt ist Cutoff 2 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO2 die Grenzfrequenz von Filter 2 steuert Wie eine Automatisierung des CUTOFF2 Reglers Modulationsziel LFO2 gt Cutoff2 Shape 1 2 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO2 die Wellenformen der Oszillatoren 1 und 2 gleichzeitig steuert Wie eine Automatisierung des SHAPE Reglers f r beiden Oszillatoren zusammen Modulationsziel LFO2 gt Shape FM Amount gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO2 die Frequenzmodula tion steuert Wie eine Automatisierung des FM AMOUNT Reglers Modulationsziel LFO2 gt FM Amount Panorama gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der LFO2 die Position im Stere obereich steuert Wie eine Automatisierung des PANORAMA Reglers SHIFT OSC BALANCE Modulationsziel LFO2 Panorama Assign Target Off WaveTable 2 Index Sieh MATRIX LFO DESTINA TIONS auf Seite 145 Mit diesem Parameter w hlen Sie eines der vielen m glichen Ziele von LFO2 Assign Amount gt 64 to 63 Die Intensit t mit der LFO2 das angegebene Ziel Assign Target sieh oben steuert Modulationsziel LFO2 Assign Amt LFO 3 Ziel Fade In gt Oto 127 Die Intensit t mit der LFO3 eingeblendet werden kann nachdem eine Note gespielt ist 0 2 momentan 127 ungef hr 40 Sekunden Besonders brauchbar zum verz gerten Einblenden von z B
107. is 50 Cents Ein Cent ist ein Hunderdstel Halbtonschritt 137 Pure Tuning Tempered 1 bis 63 Natural 65 bis 126 Pure Variable Hermode Stimmung sieh Glossar subtile Tonh henan passung der Noten eines Akkords um Disharmonie zu min imieren Der Grundwert ist Tempered d h eine standard Klavierstimmung S ystem Arpeggiator Disabled Enabled Globaler Schalter zum Aktivieren Deak tivieren des Arpeggiators Delay Reverb Disabled Enabled Globaler Schalter zum Aktivieren Deak tivieren der Delay und Reverb Effekte KONFIGURATIONSREFERENZ LED Lux Oto 127 Helligkeit aller LEDs BPM LED Brightness Oto 127 Relative Helligkeit des BPM LED LED Mode Dieser Parameter bestimmt was die LFO1 und LFO2 LEDs oberhalb der MODULATORS Sektion anzeigen werden gt LFO Der Standardwert Die LED Intensit t folgt der LFO Schwingung gt Ext Inputs Die LED Intensit t zeigt den Pegel der externen Audio Eing nge VIRUSI TI 138 gt Auto Eine der beiden oben erw hnten M glichkeiten in Abh ngigkeit eines an den externen Eing ngen anliegendem Signal gt Outputl Output2 Output3 Die LED Intensit t zeigt den Ausgangspegel Voice Steal Zeigt Note Stealing Notenklau sieh Glossar Die LED Intensit t folgt dem gestohlenen Notenanteil Mem Protect Disabled Daten k nnen gespeichert werden Enabled Der Speicher ist gesch tzt es k nnen keine Daten
108. is 63 Die Intensit t mit der die Filterh llkurve die Ton h he des zweiten Oszillators steuert Diese Funktion wurde in fr heren Virusmodellen durchgef hrt um Syncsweeps zu erm glichen und ist aus Kompatibilit tsgr nden behalten Modulationsziel FiltEnv gt Osc2 Pitch Sync Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem SYNC Taster gt Off On Aktiviert oder deaktiviert die Synchronisation des zweiten Oszillators zum ersten Oszillator Sobald der erste Oszillator einen neuen Wellenzyklus startet bricht der zweite seinen Zyklus ab um ebenfalls erneut zu beginnen sieh Phasenwinkel im Glossar KLANGPARAMETER REFERENZ FiltEnv gt FM Density gt 64 bis 63 Die Intensit t mit welcher der FM Amount der Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem Oscillator SHAPE Filterh llkurve gesteuert wird Diese Funktion wurde in Regler fr heren Virusmodellen durchgef hrt um FM Sweeps zu erm glichen und ist aus Kompatibilit tsgr nden behalten gt 1 0 bis 9 0 Die Anzahl der S gezahnwellen im Einsatz F r Modulationsziel FiltEnv gt FM Amount flie ende berg nge werden die Pegel berblendet Oszillator 2 HyperSaw Spread Zugriff ber die Bedienoberfl che mit WAVE SELECT PW gt 0 bis 127 Feine relative Verstimmung der individuellen HyperSaw S gezahnwellen Mode Zugriff ber die Bedienoberflache mit SHIFT Oscillator SHAPE gt Classic HyperSaw WaveTable Damit selektieren
109. ke MASTER VOLUME auf Ihrem Virus auf Maximum und heben Sie w hrend Sie auf Ihrem Keyboard spielen vorsichtig die Lautst rke der beteiligten Ger te wieder an Ein und Ausschalten Der Virus TI hat keinen Ein Aus Schalter Um das Ger t in den Schlafstand zu schalten dr cken Sie gleichzeitig beide TRANS POSE Taster bis der Countdown auf Null steht Zum Wecken die gleichen Taster dr cken Anh ren der Werkskl nge Der Virus TI verf gt ber 20 Programmbanke RAM A bis ein schlie lich RAM D ROM A bis einschlie lich ROM P alle mit 128 SINGLE Programs nummeriert von 0 bis 127 gef llt Insge sammt 2 560 Klangprogramme Zum Anh ren der SINGLE Programs erst den Virus auf SINGLE Modus schalten Taster SINGLE Master Section rechts vom Display dr cken Es gibt drei Selektionsweisen Aufeinanderfolgend Die einfachste Weise Klangprogramme aufzurufen ist sie mit den BANK und PROGRAM Taster rechts vom Display zu durchlaufen Bei ge ffnetem Men werden diese Taster f r PARAMETERS und VALUE verwendet sieh unten Men s F r ein automatisches Durchlaufen bitte einen dieser Taster eingedr ckt halten 13 Um schnell ein Programm in der aktuellen Bank zu finden SHIFT eindr cken und gleichzeitig am VALUE Regler drehen Klangkategorien Aufgrund der enormen Soundspeicher bietet Ihnen der Virus die M glichkeit die Sounds mit einer oder zwei Kategorien zu belegen Diese Kategorien werden zusammen mit
110. l mehr zu bieten als daf man in erster Linie meinen w rde der TI bietet nicht nur die klas sischen Oszillatoren sondern auch zwei andere u erst interessante Modelle n mlich HyperSaw und WaveTable Bitte haben Sie Geduld Sie werden diese bald ausprobieren k nnen Oben sind nur Sinus S gezahn und Puls erw hnt Der Sinus jedoch ist eine der 64 im klassischen Modus vorliegenden Wellen und der Puls besitzt die M glichkeit seine Breite zu vari ieren Ein ganz kluger Regler WAVE SELECT PW steuert beide Parameter aber nicht gleichzeitig WAVE SELECT PW Drehen Sie SHAPE auf Minimum im Display Spectral Wave Spielen Sie jetzt auf Ihrem Keyboard und drehen Sie gleichzeitig den WAVE SELECT PW Regler Die ersten zwei Wellenformen in der Liste sind auch bei vielen anderen Synthesizer vorhanden Sinus und Dreieck Triangle Alle anderen 3 bis 64 sind kom plexe additive Wellenformen Sollten Sie sich f r grafische Abbildungen dieser Wellenformen interessieren schlagen Sie bitte die Oszillator Seite des VirusControl Plug ins nach Wenn SHAPE auf Sawtooth oder h her steht sind keine WAVES vorhanden In diesem Fall ist der WAVE SELECT Regler f r andere Aufgaben frei und wird er ein Pulsweiten Regler PW 31 F r eine reine Pulswelle keine S gezahn Anteile drehen Sie SHAPE auf Maximum Drehen Sie jetzt WAVE SELECT PW wieder hoch Im Display lesen Sie Oscillator 1 Pulse Width Wenn der Puls schmal
111. lave Oszillator ist eine Oktave unter seinem Master Oszillator gestimmt Im Classic oder WaveTable Modus sieh Oszillator 1 Classic auf Seite 86 und Oszillator 1 WaveT able auf Seite 88 folgt er Oszillator 1 Der Suboszillator ist entweder eine Rechteck oder Dreieckwelle Im HyperSaw Modus sieh Oszillator 1 HyperSaw auf Seite 87 ist der Suboszillator immer eine Rechteckwelle Wenn entweder Oszillator 1 oder Oszillator 2 im HyperSaw Modus steht wird der Classic Suboszillator deaktiviert sieh HyperSaw und Suboszillatoren auf Seite 83 Volume Zugriff Uber die Bedienoberflache mit SUB OSC VOLUME gt 0 bis 127 Pegel oder Mischung des Suboszillators Im Hyper Off 1bis 127 Der Pegel des Rauschgenerators Wenn aus Saw Modus sieh Oszillator 1 HyperSaw auf Seite 87 geschaltet Off ist der Color Parameter unsichtbar Modula berblendet dieser P arameter zwischen HyperSaw und tionsziel Noise Volume seinem eigenen integrierten S uboszillator Modulationsziel Sub Osc Volume Color Shape gt 64 bis 63 Steuert den Frequenzbereich die Klangfarbe des Rauschens Negative Werte sind dumpf und bassig pos itive heller und d nner In der Mittelstellung Wert 0 wird wei es Rauschen sieh Glossar erzeugt Modulationsziel Noise Color Unsichtbar wenn ein oder mehrere Oszillatoren im HyperSaw Modus stehen siehe HyperSaw und Suboszillatoren auf Seite 83 Square Triangle
112. lbarer Umgebung von W rmequellen oder in direktes Sonnenlicht Achten Sie auf ungehinderte Luftzufuhr zu allen Seiten des Instruments Dies gilt insbesondere bei der Rackmontage m Setzen Sie das Ger t keinen starken Vibrationen aus berzeu gen Sie sich beim Betrieb auf einen festen Stand Verwenden Sie eine stabile Unterlage oder ein geeignetes Einbaurack m Verwenden Sie sollte Ihr Virus ein externes Netzteil ben tigen ausschlie lich das zum Lieferumfang geh rende Teil Betreiben Sie das Ger t nur an einer vorschriftsm ig geerdeten Steck dose m Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose wenn Sie das Ger t ber einen l ngeren Zeitraum nicht benutzen Ziehen Sie VIRUS TI 10 beim Ausstecken immer am Stecker und nicht am Kabel Fas sen Sie den Netzstecker niemals mit nassen Handen an Der Virus alleine und oder in Verbindung mit Verstarkern Laut sprechern oder Kopfh rern ist imstande Lautstarkepegel zu erzeugen die zu bleibenden Gehorschaden f hren k nnen Betreiben Sie Ihr Instrument daher lediglich in angenehmer Lautst rke Pflege Reinigung Verwenden Sie zur Reinigung des Ger tes ausschlie lich ein trockenes weiches Tuch oder einen Pinsel Benutzen Sie keinen Alkohol L sungsmittel oder hnliche Chemikalien Sie besch digen damit die Oberfl chen Reparaturen ffnen Sie das Ger t nicht Reparatur und Wartung d rfen nur durch qualifiziertes Fachpersonal vorgenommen werden Es befinden
113. lgemeinen unangenehme Audio Artefakten wird um die typischen Formantmerkmale der menschlichen meist verursacht durch Quantisierungs M odulation Im Virus Stimme einem anderen Signal zu bermitteln Urspr nglich eliminiert durch Adaptive Control Smoothing entwickelt zur Reduzierung der Bandbreite von Sprachsig nalen um die bertragung zu verbessern m Voice Stimme Komplette Klangerzeugungseinheit Oszillator Filter H llkurve LFOs usw Ein monophoner Synthesizer hat nur eine Stimme Unison gebraucht 2 oder mehr Stimmen pro Note W m Waveshaping F r eine komplexe Klangver nderung einem Signal eine Verzerrung zuf gen m Wet Buchst blich Das bearbeitete Teil eines Signals z B der Hallanteil ohne das urspr ngliche trockene Signal m Zipper Noise VIRUSI TI 174 9 Appendix Patch Names ROM A 000 T I BC 008 BombasdrBC 016 ChimePadBC 024 DivngBelBC 032 Glacier BC 040 HypaFlowBC 048 Laquis BC 056 Misty BC 064 NewkLeadBC 072 Plang BC 080 RezbiantBC 088 Sledge BC 096 SyncloneBC 104 Touchy BC 112 VelevateBC 120 WT1 BC 001 Alead BC 009 BothEndsBC 017 ChoirBelBC 025 DualiTl BC 033 GlasofonBC 041 HypaHypeBC 049 LatentBsBC 057 MoonbugsBC 065 Nitrous BC 073 PolutionBC 081 RingOrgnBC 089 Slinka BC 097 SynEns BC 105 TuchFunkBC 113 VelFmBasBC 121 Xaris BC Patches by Ben Crosland BC VIRUS T 002 AoilioA BC 010 BotiStr BC 018 Cicadia BC 026 EnvBass BC
114. lichkeit ist das vertikal Ver schieben der Balken m Die Reihe mit Buttons k nnen Sie gebrauchen um Schritte ein oder abzuschalten 152 m Unterhalb des Balkens befindet sich ein kleines Symbol das END heifst Verschieben Sie es horizontal um den Arpeggio Neustart festzulegen m Mit der unteren Reglerreihe stellen Sie die Notenl ngen ein Eine andere M glichkeit ist das horizontal Verschieben der Balken FX Seite Steuerung aller Virus TI Effekte insgesamt Envelope Follower und Vocoder auf einer einzigen Seite W Die mit FB bezeichneten Regler in den Phaser Chorus Delay und Reverb Bereichen steuern Feedback Remote Seite Mit Hilfe dieser Seite kreieren Sie Ihre eigenen Kontroller S chab lonen sollten Sie die Virus Tl Hardware als Kontroller f r externe MIDI Ger te einsetzen Die 32 Schablonen ber welche Ihr Virus standard verf gt werden im oberen Feld angezeigt und mit Doppelklick geladen zur Bearbeitung Regler Funktionen werden definiert indem Sie auf einen Regler klicken und f r die betreffende Funktion einen SysEx Befehl und eventuell einen Namen eingeben Bemerken Sie da Sie genaue Daten ber das SysEx Protokol des Ziel Ger ts ben ti gen bevor Sie Ihre eigenen Schablonen kreieren k nnen VIRUSCONTROL Common Seite Diese Seite enth lt alle Parameter des Virus TI Master Edit Men s siehe Common on page 105 VIRUSI TI 154 T Appendix A Legal Declarations
115. lter 2 Taster mit Aufschrift FILT2 CUTOFF LINK Wenn Off selektiert ist arbeiten beide CUTOFF Regler unab h ngig CUTOFF regelt Filter 1 CUTOFF 2 regelt Filter 2 Wenn CUTOFF LINK eingeschaltet ist On steuert der CUTOFF REGLER gleichzeitig beide Filter CUTOFF 2 wirkt dabei relativ zum CUTOFF Regler und bestimmt wieviel h her oder niedriger Filter 2 hinsichtlich Filter 1 ist Achtung CUTOFF LINK ist nor malerweise eingeschaltet z B auch in ROM A126 und ROM A127 ERSTE SCHRITTE Die S ttigungsstufe Der Begriff Filter Saturation beschreibt den Effekt bei welchem ein Filter durch ein Eingabesignal bersteuert wird Ein klassisches Beispiel ist an Hammer s Beitrag auf Birds of Fire Mahavishnu Orchestra M glicherweise kennen Sie sich aber besser mit den Melodielinien aus der Trance Musik aus und mit verschiedenen anderen verzerrten Synthesizerkl ngen in der heutigen Musik Die S ttigungsstufe ist im Signalweg direkt hinter Filter 1 ein geordnet Wenn Sie also einen Sound programmiert haben der viele Obert ne besitzt k nnen Sie diese mit Filter 2 herausfil tern angenommen die Routing ist seriell sieh oben Access hat den Begriff Saturation behalten hat aber das Konzept betr chtlich erweitert Sie k nnen z B aus ver schiedenen S ttigungsmodellen w hlen mit SHIFT OSC VOLUME Nachstehend finden Sie einige Beispiele Dr cken Sie den SHIFT Taster und drehen Sie den OSC VOL UME Regler
116. lter Gain 59 193 FM 33 85 FM Amount 61 FM Mode 91 G Gain 60 Global Channel 128 Glossary H High Key 143 High Pass 25 Hold 50 Hold Pedal 133 142 HyperSaw 46 87 92 INIT Programs 18 Input 82 Input Follower 81 Input Modes 76 Inputs 109 Installation 147 K Key Follow 26 58 87 89 115 Key Mode 97 Keyboard 132 143 VIRUSI TI L LED 138 LFO 37 151 LFO Contour 55 Local On 132 Low Key 143 Low Pass 25 M Mac Specifics 147 Master Section 44 101 Matrix 152 Matrix Section 39 Memory Protect 138 MIDI MIDI Channel 141 MIDI Clock 129 MIDI Device ID 129 Mix 113 Mix Section 35 Mod Wheel 133 Modulation Matrix 53 Modulator 75 Modulators 55 Modulators Section 37 Mono 32 85 Multi 44 46 104 Multi Edit 101 Multi mode 15 194 N Noise 99 Note Length 51 Octaves 5 1 Osc Volume 97 Oscillator 32 150 Oscillator Shape 30 Oscillator Sync 32 Oscillators 83 Oscillators Section 30 Output 141 P Panic Button 85 Panorama 36 61 105 Parallel 4 27 Part 46 103 Part Enable 140 Patch 140 Patch Name 112 Patch Volume 22 Phase Init 96 Phaser 43 74 Pitch 58 Pitch Bender 106 Portamento 34 84 97 Power On Off Predelay 67 Program 103 141 Program Change 130 143 Pulse Width 31 59 8 Punch 97 Q Q Factor 42 63 R Random 45 102 Random Patch Generator 128 Rate 55 56 Rate Reducer 28 Rate4Follow 28 Receive Dump 130 Redo 45 102 Release 22 Remote
117. lter XM 080 NitzerBsXM 088 OscilateXM 096 RatPack jh 104 SawArp XM 112 SpaceLabXM 120 TranzArpXM 001 8 bitPadXM 009 BPGrooveXM 017 Cydonia2XM 025 DistArp2XM 033 Du Hast XM 041 Feeder XM 049 IconArp XM 057 KraftArpXM 065 Mellow XM 073 MeltGrv XM 081 NoizBassXM 089 OutThereXM 097 ResoMeloXM 105 SawComm XM 113 SqrArp2 XM 121 TranzBasXM 002 AcidLineXM 010 BpHpOsc XM 018 DaBrain jh 026 DistBassXM 034 EBM Ld1 XM 042 Front242XM 050 Intense XM 058 LectroLdXM 066 MelodiBzXM 074 MeltintrXM 082 NuSkool jh 090 PB AlienXM 098 RezArp XM 106 Scores jh 114 SqrArp2 XM 122UFO XM 003 AllRoundXM 011 CheezArpXM 019 DeepAb XM 027 DistLd1 XM 035 EBM Ld2 XM 043 FutureBsXM 05110C 3 4 XM 059 LFO move jh 067 MelodiTWXM 075 MeltSyn XM 083 O My GodXM 091 PhaseLd XM 099 RezPad XM 107 ScrmArp XM 115 SqrBass XM 123 UndawrldXM Patches By Xmorph Icon Of Coil XM and J oerg Huettner jh 004 AngstPadXM 012 CheezLd XM 020 Detuner XM 028 DistLd2 XM 036 EBMBass1XM 044 FuturEP XM 052 IOC BassXM 060 LoTatar jh 068 MeloDM XM 076 MoonArp XM 084 OffBass XM 092 PhasrArpXM 100 RezStrngXM 108 ShalloBsXM 116 SubBass XM 124 VocoPad XM 187 005 Bass 87 XM 013 CheezMasXM 021 DigeriduXM 029 DistortaXM 037 EBMBass2XM 045 GoGrooveXM 053 IOCBass1XM 061 Mad LFO XM 069 MeltArp1XM 077 MoonBassXM 085 OffLoop XM 093 PlainBasXM 101 S9 Loop XM 109 ShoutLd XM 117 SweetSqrXM 125 WetSqrBsXM 006 BD 3 4 XM 014 ChoBell jh 022 DigiGrv XM
118. men Nebst der hier beschriebenen einfachen Inbe triebnahme kann der Virus TI auf verschiedene Weisen angeschlossen werden damit der Synthesizer in praktisch jeder Audio Umgebung eingebunden werden kann VIRUSI TI 12 m Verbinden Sie den Virus jetzt noch nicht mit dem Stromnetz schalten Sie aber zeitweilig alle Ger te aus die Sie schlu end lich mit Ihrem Virus verbinden werden Vergewissern Sie sich da die Lautst rkeregler aller beteiligten Ger te Mixer Ver st rker auf Minimum stehen m Wenn Ihr Virus keine eingebaute Tastatur besitzt dann verbinden Sie nun den MIDI OUT eines gew nschten Key boards oder Rechner mit dem MIDI IN des Virus m Verbinden Sie die OUTPUT 1 Buchsen Standard Mono Stecker mit zwei Signaleing ngen Ihrer Audio Anlage Ver st rker oder Mischpult Wenn Sie zwei Mischpultkan le benut zen stellen Sie den Panorama Regler auf extrem links und rechts ein F r Kopfh rer k nnen Sie die Buchse HEAD PHONES auf der R ckseite gebrauchen m Verbinden Sie jetzt den Virus mit dem Stromnetz Schalten Sie den Rest der Ger te in folgender Reihenfolge ein zuerst die MIDI Sender Rechner Masterkeyboard usw dann den Virus dr cken Sie beide TRANSPOSE Taster um das Ger t zu wecken und die anderen Klangerzeuger dann das Mischpult und zuletzt den Verst rker m Stellen Sie Ihre MIDI Quelle Keyboard oder Sequenzer so ein da sie auf MIDI Kanal 1 sendet Stellen Sie nun die Lautst r
119. mmt wird der Tl automatisch auf diesen Modus umschalten Beachten Sie bitte auch da VirusControl Parameter welche nicht als Bestandteil eines Single Programms gespeichert sind nicht enth lt Alle globalen Parameter ausgenommen Tempo im CONFIG M en des Hardware S ynthesizers liegen nur im TI selber vor Abh ngig Ihrer Host Software bietet Ihnen VirusControl die Wahl zwischen zwei Grundformen standard Stereo oder Multi Output Mit der Multi Output Version z B bei Apple Logic Express oder Steinberg Cubase k nnen in der Host Software mehrere TI Streams ber mehrere Instanzen des Plu gins bearbeitet werden Der USB Anschlu Es wird abgeraten den Virus TI ber einen USB Hub an Ihren Rechner anzuschlie en Obgleich bestimmte Hubs meist mit eigener Stromversorgung den Anschein haben ohne Probleme zu funktionieren ist es wegen der Stabilit t Ihres Systems zu empfehlen den TI direkt mit einer freien USB Schnittstelle Ihres Rechners zu verbinden Das USB Kabel zwischen Virus TI und Rechner kann im Nor malfall jederzeit angeschlossen und wieder herausgezogen werden Hotplugging ohne negative Effekte an Ihrem Sys tem Bestimmte Host Software jedoch meist Freeware verur sacht bereits beim Abschalten der ASIO Hardware Probleme egal ob das System in Betrieb ist oder nicht Systemanforderungen Das VirusControl P lugin ist f r Mac OS Audio Unit oder VSTi und Windows PC VSTi verf gbar Es gibt keine spezifi
120. mte Features k nnen die Polypho nie wesentlich herunterschrauben So wird eine Verdopplung der Zahl der Unison Stimmen von 3 auf 6 die Polyphonie halbi eren Versuchen Sie wenn Sie die Polyphonie maximalisieren m s sen z B im Multi Mode zuerst den Gebrauch ressourcenhun griger Features zu minimalisieren Bekannte Stimmenfresser sind Unison Mode Reverb Analog Filter Modelle und Oscilla tor 3 2 Erste Schritte Dieses Handbuch erkl rt alle Bedienelemente des Panels sowie einige wichtige Parameter in den Men s Zu Allererst Sollten Sie der Besitzer eines TI Virus desktop Modells sein bitte ein MIDI Keyboard anschlie en Sie lernen Ihren Virus am besten kennen indem Sie einfache hands on bungen ausf hren Einige Sounds welche wir von Ihnen zu produzieren verlangen sind dann auch wirklich der reinste K se Das Risiko in Kauf nehmend Ihre stetischen Feinf hligkeiten zu verletzen oder das auf der Hand liegende zu bertreiben hoffen wir da Sie die Vorteile dieser Methode berzeugen werden In diesem Kapitel werden Sie oft gebeten werden ROM A126 oder ROM A127 wiederherzustellen Dies geschieht wie folgt auf den S EXIT Taster dr cken dadurch wird ein m glicherweise offenes Men geschlossen danach die VALUE Taster verwenden um zum benachbarten Programm zu gelangen und wieder zur ckzukehren Seien Sie sicher da Sie sich im SINGLE Modus befinden J etzt selektieren Sie P
121. n auf Seite 116 Modulationsziel Osc Volume Portamento Off 1bis 127 Die Zeitdauer mit der die Tonh he von einer Note zur n chst gespielten Note wandert Der Portamento Effekt h ngt vom KeyMode ab sieh Key Mode auf Seite 97 Modulationsziel Portamento Punch gt 0 bis 127 Verst rkt den Druck und die Perkussivit t von kurzen Einschwingzeiten einer Lautst rkeh llkurve Punch bewirkt bei h heren Werten am Anfang einer Note einen merkbaren Snap Modulationsziel Punch Intensity KLANGPARAMETER REFERENZ Sync Offset Nur sichtbar wenn mindestens ein Oszillator im HyperSaw Modus steht ber die Bedienoberfl che direkt mit FM AMOUNT zug nglich gt 0 bis 127 Die Frequenz Verschiebung der h rbaren Hyper Saw gegen ber dem eigenen internen Master Oszillator Modulationsziel FM Amount FiltEnv gt Sync Nur sichtbar wenn mindestens ein Oszillator im HyperSaw Modus steht gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Filterh llkurve Sync Offset steuert sieh Sync Offset oben hnlich FiltEnv gt FM in den anderen Oszillator M odellen Wenn sowohl Oszillator lals auch Oszillator 2 im HyperSaw Modus steht moduliert dieser Parameter das Sync Offset beider Oszillatoren gleichzeitig Bemerken Sie da dies nicht auf Oszillator 1 wirkt wenn SYNC nicht aktiviert ist sieh HyperSaw und Sync auf Seite 83 Modulationsziel FiltEnv gt FM Amount VIRUSI TI Suboszillator Dieser S
122. n Modelle sind die Gleichen VIRUSI TI 42 Der Unterschied zwischen S ttigung Filter und Distortion Effekt besteht darin da S ttigung pro Stimme eingesetzt wird w hrend Distortion dem Gesamtsound angelegt wird Das bedeutet da z B zum Nachbilden des Klanges eines bersteuerten Gitarrenverst rkers Distortion anstatt Satura tion eingesetzt werden soll Analog Boost Analog Boost ist eine spezielle Entzerrungsart die eingesetzt wird um die Klangeigenschaften echter analoger Synthesizer nachzubilden Der Unterschied ist oft subtil es lohnt sich aber bestimmt nachdem Sie Ihren Basisklang programmiert haben diesen Parameter einmal auszuprobieren Chorus Chorus ist besonders brauchbar um Klangtapeten mehr Bewegung zu verleihen Kombinieren Sie Chorus mit Feedback um Flanging oder hnliche Effekte zu kreieren Stellen Sie ROM A126 wieder her selektieren Sie CHORUS und drehen Sie MIX bis 64 auf verwenden Sie den TYPE MIX Regler Variieren Sie INTENSITY Feedback Steuerung Dr cken Sie einmal den unteren EDIT Taster und testen Sie auch die anderen Parameter Phaser Der Phaser Effekt des Virus ist eine exzellente Nachbildung eines analogen multi stage Phasers mit sechs sogenannten All pa Filtern Die Parameter sind die Gleichen wie beim Chorus Sie k nnen hier keine Mod Wave selektieren die Welle ist immer ein Dreieck Der Stages P arameter definiert die Filter Zahl Mit dem Parameter Spread wi
123. n Sie den DECAY Regler auf maximal Der Originalwert war bereits 127 Die wei e LED Originalwert Anzeige in der MIX Abteilung wird aufleuchten J etzt langsam den DECAY Regler w hrend dem Spielen einiger Noten zur ckdrehen Sie werden bemerken da die Note k rzer wird Sobald DECAY das Minimum erreicht ist lediglich noch ein kurzes Biep zu verneh men Lassen Sie DECAY vorl ufig auf dem Minimum stehen SUSTAIN Drehen Sie den SUSTAIN Regler auf minimal der Originalwert war bereits 0 J etzt w hrend dem Spielen einiger Noten wieder aufdrehen Die Originalwert Anzeige verschwindet und Sie h ren wie sich die Lautst rke der anhaltenden Note entsprechend ver ndert Lassen Sie SUSTAIN auf 64 und drehen Sie DECAY auf ungef hr 40 ERSTE SCHRITTE RELEASE PATCH VOLUME Drehen Sie den RELEASE auf minimal der Originalwert war 4 Mit SHIFT ATTACK Die Gesamtlautst rke wird als Teil des J etzt w hrend dem Spielen einiger Noten wieder aufdrehen Programms gespeichert und haupts chlich gebraucht um die H ren Sie wie der Sound nach dem Loslassen der Tasten Pegel Ihrer Klangprogramme anzugleichen Wenn Sie mit 100 langsamer ausblendet Stellen Sie RELEASE auf ungef hr 40 beginnen verf gen Sie ber gen gend Headroom um das Pro ein Die Lautst rkeh llkurve sieht jetzt ungef hr so aus gramm sp ter noch einmal lauter zu machen LEVEL SUSTAIN SLOPE Mit SHIFT SUSTAIN Wenn SUSTAIN SLOPE auf einem anderen Wert als 0 ei
124. n all installations If this product is found to be the source of interference which can be deter minated by turning the unit OFF and ON please try to elim VIRUS TI 156 inate the problem by using one of the following measures Relocate either this product or the device that is being affected by the interference Utilise power outlets that are on branch Circuitbreaker or fuse circuits or install AC line filter s In the case of radio or TV interference relocate reorient the antenna If the antenna lead in is 300 ohm ribbon lead change the lead in to coaxialtype cable If these corrective measures do not produce Satisfactory results please contact the local retailer authorised to distribute this type of product The statements above apply ONLY to products distributed in the USA ACCESS VIRUS TI Version 1 191 FCC Information CANADA FCC INFORMATION CANADA The digital section of this apparatus does not exceed the Class B limits for radio noise emmissions from digital appa ratus set out in the radio interference regulation of the Cana dian Department of Communications Le present appareil numerique n emet pas debruit radioelectriques depassant les limites applicables aux appareils numerique de la Class B prescrites dans la reglement sur le brouillageradioelectrique edicte par le Ministre Des Communication du Canada This only applies to products distributed in Canada Ceci ne s applique qu aux produits distri
125. n allen Parts bernommen wobei jegliche Tempo Werte der urspr nglichen Single Mode Programme sieh Tempo auf Seite 105 ignoriert werden VIRUSI TI 142 Init Volume gt Off 1 bis 127 Initialisiert MIDI Volume CC 7 f r den aktuellen Part jedesmal wenn dieses Multi Programm gew hlt wird Sieh Volume RX unten Switches Hold Pedal gt Disabled Enabled Hier stellen Sie ein ob der Part auf MIDI CC 64 reagiert meist ein Sustain Pedal Volume RX gt Disabled Enabled Hier stellen Sie ein ob der Part auf MIDI CC 7 reagiert Lautst rke Prog Change High Key Disabled Enabled Hier stellen Sie ein ob der Part auf MIDI gt C 2 bis G8 Die h chste MIDI Note auf welche dieser P art Program Change B efehle reagiert Der globale Program reagiert Wenn dieser Parameter niedriger als Low Key Change Parameter im CONFIG Men wird ignoriert eingestellt wird sieh oben wird der Bereich zwischen Low Key und High Key abgeschaltet und werden alle Noten au erhalb dieses Bereiches eingeschaltet Keyboard Keyboard to MIDI Nur verf gbar auf Tastaturversionen TI keyboard Polar Disabled Enabled Hier stellen Sie ein ob Noten die auf der Tastatur gespielt werden auch an MIDI Out gesendet wer den Low Key gt C 2 bis G8 Die niedrigste MIDI Note auf welche dieser Part reagiert Wenn dieser Parameter h her als High Key eingestellt wird sieh unten wird der Bereich zwischen Low Key und High
126. n eine andere Bank untergebracht wer den k nnen Drag drop geht so klicken Sie auf den Quellklang die Quellkl nge Halten Sie die Maustaste eingedr ckt ver schieben Sie das Klangprogramm die Klangprogramme auf seine ihre neue n Position en und lassen Sie die Maustaste los Bemerken Sie bitte folgendes m Das Klicken auf einen Klang ladet selbigen unmittelbar in den momentan selektierten Part VIRUSCONTROL m Wenn der Klang mit drag drop auf eine neue Position in der Osc illator Seite selben Bank untergebracht wurde werden Quell und Zielk lang getauscht Bei Drag drop zwischen unterschiedlichen B nken wird der Quellklang kopiert und der Zielklang ber schrieben m Mehrfache Selektion geht genau so wie z B in Windows Explorer Halten Sie Shift oder Command Mac Ctrl PC eingedr ckt w hrenddem Sie auf Klangprogramme klicken Beim Tauschen oder Kopieren mehrerer Klangprogramme gleichzeitig bleibt die Kontinuit t Ordnung und etwaige L cken behalten Wenn Sie z B die Sounds 1 2 und 4 selek tieren und sie mit drag drop auf Position 11 12 und 14 setzen bleiben die Sounds 3 und 13 unver ndert Diese Seite umfasst alle Parameter in den OSCILLATORS und MIX Sektionen Ihrer Virus Tl Hardware sowie einige Parame ter im Master EDIT Men W Die zwei gro en Regler steuern entweder den Oszillator Shape Parameter Classic Mode den Density Parameter HyperSaw Mode oder den Table P arameter WaveTable
127. nale erheblich verfremden teilweise hnlich zu den Spektren linearer Frequenzmodula tionen Bemerken Sie da die Wirkung der Wave Shaper schon bei niedrigen negativen OSC VOLUME Werte h rbar ist Rectifier Stufenlose Gleichrichtung des Signals sieh Glos sar Eine pegelunabh ngige Verzerrung Bit Reducer Reduzierung der digitalen Signalbitbreite Erzeugt digitales Quantisierungsrauschen wie in alten Sam plern Rate Reducer Reduzierung der digitalen Samplingrate Erzeugt digitales Aliasing wie in alten Samplern gt Rate Follow Rate Reducer mit Key Follow sieh Glossar gt Low Pass 1 pol Tiefpa filter gt Low Follow Tiefpa filter mit Key Follow gt High Pass 1 pol Hochpa filter gt High Follow Hochpa filter mit Key Follow Saturation gt 64 bis 63 Weil der OSC VOLUME Regler auch die S tti gung steuert ist dieser Parameter eigentlich derselbe wie Osc Volume sieh Osc Volume auf Seite 97 Obgleich nega tive Werte den Namen dieser Parameter in Osc Volume ver ndern werden einige Saturationsmodelle besonders Wave Shaper bereits unterhalb der Mittelstellung in Kraft treten 117 Filter 1 Cutoff gt Obis 127 Grenzfrequenz des ersten Filters Modulationsziel Filterl Cutoff Resonance gt Obis 127 Resonanz der Grenzfrequenz des ersten Filters Der tatsachliche Effekt dieser Lautstarkehebung verhalt sich abh ngig dem angew hlten Modus sieh unten Modul
128. ngestellt ist ndert sich die Sustainphase die normalerweise flach ist in einen Gradient LEVEL TIME Auf dem Bedienfeld werden die SHIFT Funktionen mit rotem Text angegeben beim Polar blau Um diese zu benutzen dr cken Sie den SHIFT Taster links vom Display unmittelbar vor dem Gebrauch der Regler oder Taster TIME VIRUSI TI 22 Stellen Sie SUSTAIN SLOPE auf 32 Negative Werte lassen die SUSTAIN Phase ablaufen letztendlich bis auf 0 Zum ber p fen spielen Sie einfach eine l ngere Note Was machen positive SUSTAIN SLOPE Werte mit einer H l Ikurve Die Sustain Phase schwellt sollten Sie die Taste nicht vorzeitig loslassen bis zum Notenende an Stellen Sie SUSTAIN SLOPE auf 32 und spielen Sie eine lange Note LEVEL TIME Die Zeitdauer der H llkurve Attack Decay und Release und das was aussieht wie ein Gradient Sustain Slope sind im Grunde genommen keine absoluten Werte In der Praxis k nnen Sie das aber ruhig vergessen TEMPO Mit SHIFT RELEASE AMP ENVELOPE Sektion Der Virus arbeitet mit einem globalen Taktgenerator Master Clock zu dem der Arpeggiator immer synchronisiert ist Auch LFOs und Delay Effekte k nnen zu diesem Taktgenerator synchronisiert werden Selektieren Sie Programm ROM F 26 Dr What HS schalten Sie das Arpeggio auf HOLD mit SHIFT ON und spielen Sie eine Note J etzt blinkt der LFO Indikator zeitgleich mit dem Arpeggio da er in di
129. ns noch nicht geschlossen haben ERSTE SCHRITTE Drehen Sie SHAPE in der OSCILLATORS Sektion auf Maxi mum Oszillator 1 ist jetzt eine Pulswelle Dr cken Sie erneut den Taster LFO 1 SELECT damit die n chste Seite ge ffnet wird Drehen Sie Pulse Width VALUE 1 Regler auf Maximum und spielen Sie auf Ihrem Keyboard Sie h ren jetzt die Puls weitenmodulation PWM Die drei oberen Status LEDs f r LFO 1 leuchten jetzt auf weil Sie f r jedes der drei Ziele eine Modu lation definiert haben Dr cken Sie erneut LFO1 SELECT Der von Assign Target VALUE 1 Regler angegebene Wert ist eins der vielen m gli chen Ziele die auch in der MATRIX Sektion vorhanden sind VIRUSI TI 38 Die Matrix Sektion In der MATRIX Sektion k nnen nahezu alle Kontrolquellen mit fast allen Parametern verkn pft werden z B Modulationsrad mit Vibrato Velocity mit Panorama Filter Enve lope mit Phaser Frequenz usw Die MATRIX ist ein Paradies f r jeden der mehr m chte als dasjenige was der Virus bereits in Sachen MATRIX DESTINATION Y sor won 502 Realtime Kontrolle zu bieten hat Ihnen stehen so3 sechs Quellen und drei Ziele zur Verf gung dod die Sie beliebig miteinander verbinden k nnen SLOTS total also achtzehn Modulationsverkn pfun gen Ein Beispiel Wir programmieren einen typischen monophonen Leadklang mit legato Portamento Stellen Sie ROM A126 wieder her Drehen Sie CUTOFF auf 64 und ENV AMOUNT a
130. nten EDIT Tastern aufgeteilt Die obere H lfte ist Delay Reverb und EQ zugeeignet w hrend die untere H lfte f r Distortion Analog Boost Chorus und Phaser reserviert ist Alle diese Effekte k nnen gleichzeitig eingesetzt werden Dr cken Sie einfach den SELECT Taster um den betreffenden Effekt zu selektieren z B REVERB und stellen Sie dann mit den Reglern die gew nschten Werte ein Die meistgebrauchten Parameter f r die Echtzeitbedienung lie gen direkt auf dem Bedienfeld vor f r die anderen ffnen Sie das EDIT Men EFFECTS DeLay REVERB Loweg uico co 12 0 12 0 12 TIME COLOR FEEDBACK DAMPING EQ FREQ EQ Q FACTOR 0 SELECT EDIT SEND EG GAIN sTORTION ANALOG BOOST CHORUS PHASER IE 0 12 0 12 TYPE MIX INTENSITY SELECT EDIT 41 DELAY Stellen Sie ROM A127 wieder her und selektieren Sie DELAY in der EFFECTS Sektion Drehen Sie die nachstehenden Regler in die Mittelstellung OSC BALANCE FM AMOUNT exakt 64 DETUNE 2 3 CUTOFF ENV AMOUNT und SEND in der EFFECTS Sektion Drehen Sie TRANSPOSE eine Oktave herunter Spielen Sie jetzt auf Ihrem Keyboard Sie h ren ein einzelnes Delay Experimentieren Sie mit den TIME und FEED BACK Reglern REVERB J etzt geben Sie dem Delay ein wenig Reverb hinzu mit fr heren Virus Modellen war dies nicht m glich Dr cken Sie einmal auf den oberen SELECT Taster in der EFFECTS Sektion und vari ieren Si
131. nutzen um Ihr bearbe itetes Programm mit dem Original zu vergeleichen Dr cken Sie einfach erneut auf UNDO um Ihren Klang wiederaufzurufen 45 REDO Mit SHIFT UNDO Stellt das aktuelle Programm wieder in seinen urspr nglichen Zustand her das hei t bevor Sie auf UNDO gedr ckt hatten SEARCH ffnet ein Men mit dem Sie durch alle Klang P rogramme der aktuellen Kategorie scrollen k nnen sieh Categories auf Seite 101 Selektieren Sie mit den VALUE 1 Regler eine Kategorie und benutzen Sie die VALUE Taster zum Durchlaufen der Pro gramme die Namen erscheinen auf der oberen Zeile Wenn Sie einen geeigneten Klang gefunden haben dr cken Sie den S EXIT Regler AUDITION Mit SHIFT SEARCH Spielt eine Note ohne ein Keyboard oder einen Sequenzer anschlie en zu m fsen ERSTE SCHRITTE MULTI Schaltet auf Multi Mode um sieh Multi Mode i PART Reference auf Seite 129 MULTI SINGLE PART Diese Taster werden im Single Mode nicht gebraucht sieh Multi Mode Reference auf 4 Seite 129 SINGLE Schaltet auf Single Mode um J edes offene Men wird zudem verlassen SEQ MODE Mit MULTI SINGLE Schaltet auf Sequencer Mode um den meist geeigneten Modus f r Multitrack MIDI Sequencing sieh Sequencer Mode auf Seite 16 und VirusControl auf Seite 135 VIRUSI TI 46 HyperSaw und WaveTable Zur Erg nzung der klassischen Oszillatoren hat Access in den Virus zwei sehr lei
132. obei einfache Wellenformen addi ert werden in der Regel Sinuswellen Komplexe Kl nge ben tigen daher viele Oszillatoren Sieh auch Subtractive syn thesis m Aftertouch Veralteter Begriff f r entweder Channel Pressure oder Key Pressure Allpass filter Filterart die keine Frequenzen aus dem Signal entfernt aber nur auf seine Phase wirkt VIRUS TI m Amount Die Intensitat mit welcher eine Modulationsquelle auf ihr Ziel wirkt m Amplitude Eine nicht wissenschaftliche Definition wurde lauten Laut starke Pegel Volume usw m Arpeggiator Arpeggio Arp Ein Arpeggio in der klassischen Musik ist ein Akkord dessen Noten einzeln nacheinander angeschlagen werden Arpeggia tors in der Welt der Synthesizer sind Taktgeneratoren die aus Akkorden Sequenzen erzeugen die sich stets wiederholen Attenuation Absenkung von Amplitude usw In der Regel in dB gemessen Der Gegensatz von Gain Balance Gleichzeitige Kontrolle Uber die relativen Pegel zweier Sig nalquellen Sieh auch Cross fade 162 m Bandpass filter BP Filter das ein bestimmtes Frequenzband durchl t Frequenzen au erhalb dieses Bandes aber absperrt Bandstop filter BS Auch Notch Filter oder Band Reject Filter Praktisch der Gegen satz des Bandpass Filters es sperrt ein bestimmtes Frequenz band ab weil Frequenzen au erhalb dieses Bandes durchgelassen werden m Beating Schweben Rhythmischer Effekt erzeugt von Oszillato
133. ode gt Off Kein Delay Effekt Mono Standard Delay Effekt Der linke und rechte Kanal haben beide die gleichen Verz gerungszeiten VIRUSI TI gt Delay 2 1 Delay 8 7 Der linke und rechte Kanal haben unterschiedliche Verz gerungszeiten angezeigt durch den Ratio Parameter gt Pattern 1 1 Pattern 5 5 Der linke und rechte Kanal haben unterschiedliche Verz gerungszeiten Pattern Modi sind immer zur Clock synchronisiert Mit dem TIME COLOR Regler wird die Klangfarbe eingestellt sieh olora tion auf Seite 65 Send Zug nglich ber den SEND Regler gt Dry 1bis 126 Wet Mit Effekt Send wird der Pegel eingestellt mit welchem der entsprechende Klang den Delay Effekt speist Am Ende des Regelwegs wird das Origi nalsignal ausgeblendet der Gesamtpegel jedoch bleibt gleich Modulationsziel Delay Send Clock Coloration Off 1 64 3 4 Synchronisierte Delay Zeit eingegeben als gt 64 bis 63 Sorgt f r Filterung des R ckkopplungsweges 4 4 Notenwert Dieser Parameter wird auf dem B edienfeld sieh Feedback oben Bei negativen Werten werden die durch den TIME COLOR Regler gesteuert Verz gerungen immer dumpfer und bei positiven Werten immer heller Modulationsziel Delay Coloration Delay Time 0 0 ms bis 693 6 ms Nicht synchronisiertes Delay eingege ben in Millisekunden ms Dieser Wert wird benutzt wenn Clock sieh oben nicht eingeschaltet ist Auf dem Bedienfeld
134. ogramm gesteuert So wie im Multi Mode k nnen auch im Sequencer Mode Daten gesendet werden z B in einen MIDI Sequenzer aufg enommen ber Arrangement Dump siehe Transmit MIDI Dump auf Seite 131 VIRUS TI 104 PARAMETERS BANK Bei ge ffnetem Men k nnen Sie mit diesen Tastern durch die Seiten bl ttern Wenn kein M en ge ffnet ist durchlaufen sie die B nke VALUE PROGRAM Bei ge ffnetem Men k nnen Sie mit diesen Tastern den Wert des aktiven Parameters anheben oder absenken Wenn kein Men ge ffnet ist durchlaufen sie die Programme in der aktiven Bank Die Taster dienen au erdem als Cursor w hrend dem Benennen eines Programmes sieh STORE auf Seite 101 Der EDIT Taster links neben dem Display ffnet ein Men das auf alle Parameter die nicht ausdr cklich zu einer einzelnen Sektion geh ren aber per Programm gespeichert werden Zugriff bietet C ommon Wert nicht immer auf 127 stellen k nnen ohne unerw nschte Verzerrung zu erzeugen dies gilt besonders bei polyphonem Spiel Ein Wert von 100 w re ein guter Anfang Der Gesammt pegel eines SINGLE Programms l t sich auch ber MIDI steuern Benutzen Sie den Controller CC 7 Channel Volume und CC 11 Expression Modulationsziel Patch Volume Panorama Tempo gt 64 bis 63 Die Panoramaposition des SINGLE Programms im Stereofeld L t sich ber MIDI steuern mit CC 10 Pano Zugriff mit SHIFT RELEASE in der AMPLIFIER ENVELOPE
135. onanz der Bandsperre BS deutlich von derjenigen der anderen Filter typen unterscheidet Haben Sie bemerkt da die Kerbe bei zunehmender Resonance schmaler wird Es werden beidseitig also mehr Klanganteile der Grenzfrequenz durchgelassen Sehr raffiniert VIRUS TI 26 RESONANCE 2 Mit SHIFT RESONANCE Nur Filter 2 Resonance Obwohl Sie den SELECT Taster FILT2 dr cken k nnen und dann RESO NANCE ohne SHIFT ist es fur schnelle Anpassungen oft effektiver SHIFT RESONANCE zu benutzen damit Sie nicht zuerst die LEDs oberhalb der SELECT Taster nachpr fen m s sen KEY FOLLOW Mit SHIFT ENV AMOUNT Hohe Noten auf akustischen Instrumenten gespielt klingen im Allgemeinem heller als tiefe Noten KEY FOLLOW emuliert diesen Effekt indem es die Fil terfrequenz ber die Tonh he bzw die Notennummer beein flu t Stellen Sie ROM A127 wieder her drehen Sie CUTOFF auf 64 und spielen Sie auf Ihrem Keyboard um ein Gef hl f r ein fals ches Filter zu entwickeln Dr cken Sie jetzt SHIFT und drehen Sie KEY FOLLOW ENV AMOUNT Taster auf maximal Spielen Sie erneut auf Ihrem Keyboard Im Filter M en gibt es verschiedene wichtige P arameter einige haben wir bereits erw hnt Nachstehend diejenigen mit welchen Sie sich vertraut machen sollten Dr cken Sie den EDIT Taster in der FILTERS Sektion und benutzen Sie den PARAMETER Taster um zu den n chsten Seiten zu gelangen Routing Das ist der Parameter Ro
136. onsmatrix w hlen sieh 51 Matrix auf Seite 49 wobei Sie Velocity als Modulation squelle Source verwenden Das Modulations Ziel ist Arp Pattern Resolution 1 128 bis1 2 Das Tempo des Arpeggiators wird als Bruchteil eines 4 4 Taktes wiedergegeben Der Tiefstwert ist also ein vollst ndiges Arpeggio pro 4 4 Takt Die standard Einstellung ist 1 16 das hei t 16 Schl ge pro Takt und m te im Nor malfall nicht ge ndert werden Das effektive Tempo wird vom Tempo Parameter bestimmt sieh Tempo auf Seite 98 Note Length gt 64 bis 63 Skaliert die Notenl nge hold time Negative Werte verk rzen die Noten positive Werte verl ngern sie Die h rbare Auswirkung dieser Parameter h ngt in hohem Masse von den Einstellungen der H llkurven ab Modulationsziel Arp Note Length KLANGPARAMETER REFERENZ Swing Factor gt Off 50 2 bis 75 0 Wirkt auf die zeitliche Position jeder 1 16 Note Auf 66 ist der Swing Faktor tern r das hei t es werden Triole gespielt Die Werte 16C 16D 16E und 16F sind die gleichen wie in Apple s Sequenzer Logic Aufge passt Swing wirkt nicht auf Pattern 1 denn dieses ist nur aus 1 8 Noten zusammengestellt M odulationsziel Arp Swing Hold Vom Bedienfeld aus zug nglich mit SHIFT ON Off Das Arpeggio schaltet sich sobald alle Tasten losgelas sen werden aus gt On Das Arpeggio spielt weiter nachdem die Tasten losge lassen sind Werden neue N
137. oten angespielt wird das Arpeg gio neu eingestellt das heifst die urspr nglichen Noten verschwinden Beachten Sie dafs auch beim Loslassen eines Hold Pedals das Arpeggio abgeschaltet wird bis wieder Noten gespielt werden VIRUS TI 52 Bank gt RAM A bis RAM D ROM A bis ROM J Hier w hlen Sie die urspr ngliche Bank Program gt 0 bis 127 Damit w hlen Sie das Programm aus welchem das Arpeggio nach dem Dr cken des STORE Tasters ins aktuelle Programm kopiert werden soll MATRIX Die Matrix wird f r ma geschneidertes Routing von Modulation ssignalen eingesetzt Die sechs Quellen k nnen alle mit bis zu drei Zielen verkn pft werden Verf gbare Quellen sind unter anderem die H llkurven und LFOs sowie die meisten MIDI Controller Channel Pressure Aftertouch etc Die Liste mit Modulationszielen beinhaltet nahezu jeden Single Mode Parameter des Virus Sieh MATRIX RESOURCES auf Seite 144 und MATRIX LFO DESTINATIONS auf Seite 145 DESTINATION Mit diesen zwei Taster wird im Men navigiert J ede Seite zeigt gleichzeitig die drei Ziele und ihre Werte Beide DESTINATION Taster ffnen das Men sollte es nocht nicht offen sein 53 SELECT ffnet das Men Modulationsmatrix Nach erneutem Dr cken erscheint der n chste Slot mit SHIFT SELECT geht es zur ck zum vorigen Slot Alternativnavigation ben tzen Sie die PARAMETERS Taster Slot Nachstehendes bezieht sich auf jeden Slot in der M
138. plexere Unison Kl nge Velocity Map Diese Seiten bieten Zugriff auf verschiedene festgelegte Ziele f r MIDI Velocity Daten die Anschlagsdynamik Panorama gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Anschlagsdynamik die Panorama Position steuert FM Amount gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Anschlagsdynamik die Frequenzmodulation FM zwischen den Oszillatoren 1 und 2 steuert Volume gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Anschlagsdynamik den Gesamtpegel aller internen Klangerzeugungs Quellen steuert VIRUSI TI Osc 1 Shape gt 64 bis 63 Die Intensitat mit der die Anschlagsdynamik Oscillator 1 Shape beeinflu amp t Osc 2 Shape gt 64 bis 63 Die Intensitat mit der die Anschlagsdynamik den Shape Parameter des zweiten Oszillators steuert 108 Pulse Width gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Anschlagsdynamik die Pulsweite aller Hauptaoszillatoren steuert Filter 2 Env Amount gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Anschlagsdynamik die H llkurve von Filter 2 steuert Sieh ENV AMOUNT auf Filter 1 Env Amount Seite 115 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Anschlagsdynamik die H llkurve von Filter 1 steuert Sieh ENV AMOUNT auf Resonance 2 selte 119 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Anschlagsdynamik die Resonanz von Filter 2 steuert Sieh RESONANCE 2 auf Seite 115 Resonance 1 gt 64 bis 63 Die Intensit t mit de
139. r fsten Teil selbsterkl rend ist vorausgesetzt Sie kennen sich mit der Virus Tl Hardware und deren Men s aus Einige Elemente bed rfen jedoch einiger Erl uterungen Die Part Control Liste Bearbeitungen wirken nur auf einen der 16 ver f gbaren Parts gleichzeitig Selektieren Sie einen Part indem Sie auf einen der numerierten But tons im VirusControl Fenster ganz links klicken Direkt rechts der Part Selektoren befinden sich die Mute und Solo Buttons die als M und S bez eichnet sind Sie haben die gleiche Funktion wie Mute und Solo im Kanalzug eines Mischpults Mit den horizontalen Fader wird die Lautst rke des selektierten Kanals eingestellt Der kleine Regler rechts vom Fader steuert das Panorama Mit dem LOAD Taster wird ein Single Sound in den selekti erten Part geladen Hier finden Sie alle in der TI Harware vorhandenen Kl ngen sowie die Sounds die Sie als MIDI VIRUSI TI 148 Datei auf Ihrer Festplatte gespeichert haben sieh Installation oben Die meist gebrauchten Kl nge werden automatisch unterhalb Favourites erscheinen Bank Select und oder Program Change Befehle welche Sie dem Virus senden werden das entsprechende Programm der Virus Tl Hardware laden Der SAVE Button speichert den aktuellen Klang entweder in der Virus Tl Hardware oder als standard MIDI Datei auf die Festplatte Ihres Rechners Bemerken Sie da Sie Einzelkl nge des Virus TI nicht ausdr cklich speichern m ssen solan
140. r Begriff Tonh he gebraucht weil Frequenz eine eher wissenschaftliche Bezeichnung ist m Pitchbend MIDI Daten die meistens mit einem Handrad Stick Lever links auf einem MIDI Keyboard erzeugt werden Bitte bemerken Sie da Pitchbend wie Channel Pressure kein Continuous Controller ist m Pole Pol Filtereinheit von 6dB per Oktave Die Flankensteilheit eines 4 Pol Filters betr gt z B 24dB per Oktave Dieser Begriff hat seine Wurzeln im Entwurf des Ladderfilters das mehrere seriell geschaltete identische Bausteine Pole benutzt m Polyphonic Poly VIRUSI TI Im Allgemeinen Es k nnen mehrere Noten gleichzeitig erzeugt werden Der Begriff Polyphon trifft auch auf Synthesizer Bausteine zu die ber genau so viele Instanzen wie gespielte Noten verf gen Die H llkurven des Virus sind polyphon die Entzerrer EQs sind monophon LFO1 und LFO2 k nnen bei des sein Sieh Monophonic m Polypressure Polyphone Druckdynamik Auch Polyphonic Aftertouch oder Key Pressure genannt Unabh ngige MIDI Daten relativ zu dem auf den Tasten angewendeten Druck Wird selten imple mentiert weil Polyphonic Aftertouch so viele MIDI Daten erzeugt da er die meisten Systeme berfordern w rde Der Virus benutzt dieses Datenformat zu einem nicht in den urspr nglichen MIDI Spezifizierungen beabsichtigten Zweck als Erg nzung der System Exclusive SysEx Daten Sieh auch Channel Pressure m Portamento Auch Glide genannt Kla
141. r Inhalt des Single Edit Speichers d h das aktuelle Single Programm oder der Part ohne Multi Einstel lungen Single Bank A Alle 128 Programme in Bank A Single Bank B Alle 128 Programme in Bank B Single Bank C Alle 128 Programme in Bank C Single Bank D Alle 128 Programme in Bank D Controller Dump Ein Single Programm in der Form von indi viduellen Parameterver nderungen z B MIDI CCs Polypres sure oder Sysex abh ngig des Wertes zweier anderer Parameter sieh MIDI Control auf Seite 135 Der Controller Dump wird haupts chlich zur Aktualisierung der Daten in Parameter basierten Editors benutzt z B ein Logic Environ ment und kann relativ langsam sein Arrangement Alle 16 Sounds im aktuellen Multi S peicher oder Sequencer Mode Speicher insgesamt der zus tzlichen Multi Einstellungen gt Multi Bank Alle 16 Multi Programme KONFIGURATIONSREFERENZ gt Remote Patches Alle Kontroller S chablonen Mode Obwohl dieser Parameter auch in Single Mode eingestellt wer den kann wirkt er nur auf MULTI Mode Sieh Multi Mode Ref Keyboard erenz auf Seite 139 2 a sind nur in den Tastaturversionen des gt One Channel Die Tastatur sendet MIDI Daten Noten usw Me epee an den momentan selektierten Part Uber den im betreffenden Part definierten MIDI Kanal gt Multi Channels Die Tastatur sendet MIDI Daten Noten usw an allen Parts ungeachtet des zugewiesenen MIDI Kanals Local
142. r Sie Ihren Virus austesten Erste Schritte Ein praktischer Leitfaden f r sowohl Ein steiger als Experten Der beste Start bevor man sich in die Referenz Kapitel vertieft gt Sound Parameter Referenz Der gr te Teil dieses Hand buches Alle Parameter zur Klanggestaltung und Bearbeitung sind hier aufgenommen inklusive einer kurzen Erl uterung und Querverweise Konfiguration Referenz Alle allgemeinen Settings Para meter um den Virus Ihrer Arbeitsweise anzupassen Multi Mode Referenz Eine Liste der Multi Mode Parameter inklusive einer kurzen Erl uterung gt VirusC ontrol Einf hrung in die VirusC ontrol Anwendung gt Anh nge Gesetzliche Bestimmungen Grafiken Tabellen Glossar gt Index Wo sucht man wenn man nicht genau wei wo man suchen soll Sicherheitshinweise Lesen Sie bitte alle nachstehenden Hinweise bevor Sie das Ger t in Betrieb nehmen Einige Ratschl ge betreffen nicht nur das Funktionieren Ihres Instruments sondern auch Ihre eigene Gesundheit B benutzen Sie das Ger t niemals in feuchten staubigen oder schmutzigen Umgebungen Stellen Sie keine offenen Fl ig keiten Kaffeetassen in die unmittelbare Umgebung des Syn thesizers Sollte irgend etwas ins Innere des Ger ts gelangen den Virus ausschalten und den Stecker aus der Steckdose zie hen Setzen Sie sich anschlie end mit einem qualifizierten Fachh ndler in Verbindung Stellen Sie das Ger t nicht in unmitte
143. r die Anschlagsdynamik die Resonanz von Filter 1 steuert Sieh RESONANCE auf Inputs Seite 115 109 KLANGPARAMETER REFERENZ VIRUSI TI Mode Anstatt die internen Oszillatoren zu gebrauchen k nnen Sie die externen analogen Eing nge f r die Weiterbearbeitung ber die Filter H llkurven und Effekte benutzen gt Off Die Standardeinstellung Die Oszillatoren des Virus wer den als Hauptklangquelle gebraucht gt Dynamic Mit Input Select sieh unten wird eine externe Klangquelle in den FILTERS Bereich gespeist Die H llkur ven sind nach wie vor in Funktion Das bedeutet da Sie eine Note spielen m ssen um die externe Signalquelle h r bar zu machen Obwohl es nur eine Audio Quelle gibt hat jede Note eine eigene H llkurve und ein eigenes Filter gt Static Mit Input Select sieh unten wird eine externe Klangquelle in den FILTERS Bereich gespeist Die H llkur ven werden aber ignoriert Der Filter Bereich wird mono phon Input Select Die Wahl der externen Signalquelle f r die INPUT Modes gt In Left In R In L R Der linke der rechte oder beide Eing nge 110 Surround Der Virus hat zwei zus tzliche Stereoausg nge Obwohl diese speziell f r MULTI Mode gedacht sind k nnen sie im SINGLE Modus als AUX Wege f r externe Effekte usw eingesetzt wer den Output gt OutlL Out3 Ausg nge f r zus tzliche Audiosignale gt USB1 L USB2 R Wahlen Sie hier die USB Audiokan le
144. rbeitsweise Modular Aus diskreten Elementen Module oder Bausteine bestehend die in mehreren Konfigurationen angeordnet werden k nnen m Modulation J eder Proze wobei ein Steuersignal z B LFO oder eine Kon troll Quelle z B ein Modulationsrad eingesetzt wird um einen Parameter zu ver ndern Das Steuersignal wird Modulator genannt weil das modulierte Signal Carrier heifst Beim Virus werden sie meistens source Quelle und destination Ziel gen annt VIRUS TI Modulation Wheel Modulationsrad Universal Kontroller erstmals auf dem Mini moog gebraucht Wird oft eingesetzt um Vibrato depth zu steuern Modulator J ede Modulationsquelle Sieh auch Carrier Monophonic Mono Monophon Es wird nur eine Note gleichzeitig gespielt z B Fl te Minimoog Sieh Polyphonic m Multi Mode Synthesizer Modus in welchem mehr als ein komplettes Klang programm Single P rogramm gleichzeitig erzeugt werden kann Das bedeutet da der Synth auf mehreren MIDI Kan len gleichzeitig empfangen kann m Noise Rauschen Wellenform die aus einer theorethisch unlimitierten und kontinuierlichen Frequenzreihe besteht 168 m Note Stealing Notenklau Wenn die Anzahl der erzeugten Noten die maximale Polyphonie eines Synthesizers berschreitet m ssen ltere Noten abgeschnitten werden um Platz zu machen f r neue Alle Virus Betriebssysteme benutzen einen fortschrittlichen Noten klau Algorithmus wobei solch
145. rd Program Bei geschlossenem Men zug nglich mit SHIFT VALUE gt Name W hlt das Single P rogramm das automatisch in den aktuellen P art kopiert wird Output Hier wird der Signalausgang des Parts eingegeben gt Out1 L Out3 R Der Part wird den analogen Ausgangs buchsen zugewiesen Part Volume gt USB1L USB2R Der Part wird dem Virus Control Pro m oli gramm zugewiesen siehe VirusControl auf Seite 145 gt 64 bis 63 Zweipoliger Parameter f r Lautst rkebalance zwischen den unterschiedlichen Parts Transpose Panorama gt 64 bis 63 semitones Part Transponierung Addiert subtra a hiert vom Single P arameter mit demselben Namen gt 64 bis 63 Positionierung des Parts im Stereofeld Setzt den Single Parameter mit demselben Namen au er Kraft siehe Panorama auf Seite 61 Detune gt 64 bis 63 Erzeugt eine feine Verstimmung der tonlichen MIDI Channel Elemente Oszillatoren Filter gt lbis 16 Der MIDI Kanal des Parts 141 MULTI MODE REFERENZ Priority Low High Hier wird eingestellt ob wenn alle Stimmen im Virus verbraucht sind Notenklau sieh Glossar auf Kosten zu Gunsten des aktuellen Parts auftreten wird Der Virus TI verf gt ber eine betr chtliche Stimmenzahl Noten klau wird also eher selten oder nie auftreten Master Clock 63 bpm bis 190 bpm Hier wird das Multi Mode Tempo eingestellt Bitte bemerken Sie das Tempo wird vo
146. rd eingestellt wie weit die Grenzfrequenzen auseinander liegen Selektieren Sie ROM A126 drehen Sie OSC VOLUME herunter NOISE VOLUME auf und testen Sie alle Phaser Parameter 43 ERSTE SCHRITTE Die Master Sektion Wenn Sie alle kleinen Experimente in diesem Kapitel ausge f hrt haben wissen Sie jetzt ziemlich genau wie die Taster RS EXIT SHIFT PARAMETERS BANK und VALUE PROGRAM im SINGLE Modus funktionieren Bleibt nur noch nachstehe ndes TAP AB m Mit diesem Taster k nnen Sie Clock rate den globalen Taktgenerator nach Geh r einstellen Selektieren Sie ROM AO9 Boingy HS und EL ce aktivieren Sie die HOLD Funktion SHIFT ARP ON Spielen Sie jetzt auf Ihrem Keyboard und dr cken Sie rhythmisch den TAP Taster aber langsamer als die aktuellen BPM Das Arpeggio f ngt an langsamer zu laufen STORE UNDO RANYOM REYO GD sao AUYITION MULTI EDIT Mit SHIFT EDIT Wird nur im Multi Modus gebraucht sieh Multi Mode Reference auf Seite 129 VIRUSI TI CONFIG Dr cken Sie diesen Taster f r Zugriff auf viele globale Parame ter die das Funktionieren Ihres ganzen Virus steuern sieh Kapitel Configuration Reference auf Seite 117 STORE Erster Druck Geben Sie Bank und Programmnummer des Klanges ein welchen Sie berschreiben m chten Dr cken Sie wiederholt UNDO und STORE so wird zwischen dem urspr nglichen und dem editierten Sound hin und herge schaltet Zweiter Druck Benutzen
147. read sieh unten keine anderen Unison ausgehend sind die Tonh henschwankungen zun chst subtil Parameter sichtbar und dann zunehmnend wirkungsvoller Dies erm glicht eine feinf hlige Kontrolle ber die Tonh he Detune U nison Zugriff ber das Bedienfeld mit SHIFT DETUNE in der OSCIL LATORS Sektion Trifft nur zu wenn Voices auf Twin oder h her eingestellt ist 0 bis127 Die relative Verstimmung der gestapelten Noten Modulationsziel Unison Detune Mit Unison sind mehrere gleichzeitige Instanzen der selben Pan Spread Note gemeint Der Virus bietet die M glichkeit Stimmen zu stapeln gegeneinander zu verstimmen und im Stereofeld zu verteilen sieh Pan Spread unten um einen fetteren Sound zu erzeugen Dabei wird aber die Polyphonie reduziert gt 0 bis 127 Die Stereobreite des Signals Dieser Parameter trifft nicht nur auf Unison Kl nge zu auch aber auf Parallel und Split Modus Kl nge sieh Filter Routing auf Seite 120 Bleibt somit sichtbar wenn Voices siehe oben auf Off geschaltet ist Modulationsziel Pan Spread Voices gt Off Twin 3 bis 16 Die f r jede gespielte Note einstellbare Stimmenzahl Twin ist relativ effizient Die maximale Poly phonie wird nur halbiert w hrend Sie eine optimale Kontrolle 107 KLANGPARAMETER REFERENZ LFO Phase gt 64 bis 63 Die Intensit t mit der die Phasenlage der LFOs gegeneinander verschoben wird Dies erzeugt sogar noch kom
148. ren die beinahe aber nicht ganz gleich gestimmt sind Schweben fin det auch statt bei Sinusoszillatoren die ungef hr eine Oktave eine Quinte oder eine Quarte auseinander liegen m Bipolar Zweipolig M gliche Werte sind entweder negativ oder positiv Dieser Begriff trifft sowohl auf Amounts als auf Modulation squellen zu z B LFOs Pitch Bender Key Follow m Bus Ein gemeinsamer f r verschiedene Quellen gleichzeitig verf g bar Signalweg f r Routing Zwecke 163 C B Carrier Dieser Begriff ist der FM Radio Technik entnommen wobei mit der Wahlscheibe die Tr gerfrequenz eingestellt wird Der eine Oszillator wird hier durch einen zweiten frequenz moduliert Diese Technik wird auch f r das h rbare Signal eines Vocoders benutzt welches die Formanten eines anderen Signals tr gt z B die Ihrer Stimme Sieh auch Modulator m Category Klassifikation der Klangprogramme z B Bass Lead Drums usw CC zweistellige Nummer MIDI Continuous Controller Number MIDI Standard Index der physikalischen Steuerungsoptionen Verschiedene Nummern sind fest belegt z B Modulationsrad CC 01 Volume Control CC 07 Hold Sustain Pedal CC 64 usw Die Liste der Quellen in der Modulationsmatrix des Virus enth lt ver schiedene B Channel Pressure Monophone Druckdynamik meist einfach Aftertouch genannt MIDI Daten erzeugt durch Druck auf die Tastatur nachdem die Noten angespielt sind APPENDIX
149. rfache Hallfahnen realisiert werden k nnen Feedback 2 Wie unter Feedback 1 aber ohne Vor verz gerung die erste Hallfahne kommt unmittelbar Type gt Ambience Small Room Large Room Hall Unterschiedli che Raumsimulationen in aufeinanderfolgenden Gr en Dieser Parameter steuert die Vorverz gerungen Send ber das Bedienfeld via den SEND Regler zug nglich Dry 1 bis 126 Wet Effekt Send Der Effekt wird nach und nach eingeblendet der Gesamtpegel bleibt aber gleich Modulationsziel Reverb Send Clock gt Off 1 64 3 4 Dieser Parameter synchronisiert Predelay zu Clock sieh Predelay unten Wiedergabe als 4 4 Notenwert Time Benutzen Sie den TIME COLOR Regler auf dem Bedienfeld gt 0 bis 127 Die L nge der Hallfahne Modulationsziel Reverb Time Damping gt 0 bis 127 Mit diesem Parameter werden durch Herausfiltern der h heren Frequenzanteile unterschiedliche Oberfl chen materiale simuliert Teppiche Vorh nge usw absorbieren eine Menge hoher Frequenzen Fliesenboden und Steinmauer jedoch nicht Modulationsziel Reverb Damping 67 Predelay Trifft nur zu wenn der Clock Parameter auf Off geschaltet ist sieh oben gt 0 0 ms bis 500 ms Die Zeit zwischen dem urspr nglichen Signal und dem Hallsignal wiedergegeben in Millisekunden Zur ckkopplung des Signals erm glicht mehrfache Hallfah nen sieh Mode auf Seite 66 Modulationsziel Reverb Predelay
150. rken Sie da SysEx Daten immer erkannt werden unabh ngig der hier eingege benen Einstellungen Weitere Informationen inklusive einer Liste aller Parameter finden Sie auf www access music de Page B System Exclusive Page B Parameter werden als SysEx Pakete gesendet empfangen Der Empfang von Controller Daten ist abgeschaltet Poly Pressure Page B Parameter werden als Polypressure Daten gesendet empfangen sieh Glossar Soft Knob global Drei identische Men seiten f r jeden Soft Regler eine Page A System Exclusive Page A Parameter werden als SysEx Paket gesendet empfangen Der Empfang von Controller Daten ist abgeschaltet Controller Data Page A Parameter werden als MIDI CC Daten sieh Glossar gesendet empfangen 135 Destination Globales Ziel Wird eingesetzt wenn der Soft Knob nicht defini ert ist siehe Soft Knob auf Seite 111 oder der globale Parameter auf On geschaltet ist KONFIGURATIONSREFERENZ Mode gt J ump Der aktuelle Wert ver ndert sich augenblicklich um die neue Reglerposition wiederzugeben Single Auf diesen Regler trifft die individuelle Programm Einstellung zu Siehe Soft Knob global auf Seite 135 Snap Der aktuelle Wert ver ndert sich nur dann wenn er durch das Drehen des Reglers erreicht wird Global Nur das globale Ziel sieh unten trifft zu Alle indivi duellen Programm Einstellungen f r diesen Regler werden gt Rel Der ak
151. rlage z B Ihr Sofa einen Beh lter f r die Schrauben ein passender Kreuzschlitz schraubendreher und einen Inbusschl ssel m Alle eingesteckten Kabel entfernen und die Unterseite des Ger tes nach oben drehen Die Holzpanele mit Hilfe des Inbusschl ssels entfernen m Mit dem Kreuzschlitzschraubendreher die 6 Schrauben aus der Bodenplatte entfernen Die Bodenplatte sorgf ltig wegnehmen und zur Seite legen Die 6 Schrauben zwischen den Buchsen der R ckwand entfernen 11 Die Buchsen Einheit etwas hoch ziehen und gegen die vorste hende R ckwand niederlassen Mit beiden H nden VORSICH TIG den 40 poligen Stecker aus der Steckdose auf der Platine ziehen Die Buchsen Einheit ist jetzt frei m Den letzten Satz Schrauben nehmen diejenigen ohne die spitzen Enden und die Buchsen Einheit fest in der Boden platte welche bereits mit den ben tigten L cher versehen ist befestigen m Ordnen Sie die Bodenplatte so ein alle Buchsen sind jetzt fest auf ihrem Platz da das 40 polige Kabel die Steckdose auf der Platine erreichen kann Stecken Sie es vorsichtig aber fest ein Deckel schlie en und mit den 6 brig gebliebenen kleinen Schrauben die Bodenplatte wieder anschrauben Das Ger t wieder umdrehen mit der Oberseite nach oben Zum ber pr fen da der 40 polige Stecker richtig eingesetzt ist das Netzkabel anschlie en Inbetriebnahme m Die n chsten Schritte beinhalten mehrere wichtige Vorsichts ma nah
152. rogramm ROM A127 das hei t Bank ROM A Programmnummer 127 Spielen Sie jetzt auf Ihrem Keyboard eine Note Wie bei einer Orgel f ngt der Ton schla gartig an dauert er an solange Sie die Taste eingedr ckt halten und h rt er abrupt auf Nicht wie bei einer Orgel k nnen Sie dieses Verhalten ndern durch das Anpassen der Envelope Parameter VIRUS TI 20 Die Lautst rkeh llkurve Unten rechts auf dem Bedienfeld befinden sich vier Regler welche die Lautst rkeh llkurve engl amplifier envelope regeln z B wie sich die Lautst rke w hrend und unmittelbar nach dem Spielen einer Note ndert ATTACK Regelt die Einschwingphase des Klangs von lautlos bis zum maximalen Wert DECAY Die Geschwindigkeit des Absinkens vom maximalen Wert bis zum SUSTAIN Pegel SUSTAIN Der Pegel der anhaltenden Noten unmittelbar nach DECAY gt RELEASE Die Geschwindigkeit der Lautst rkeabsenkung nachdem man die Taste losl t Hier folgen einige praktische Experimente f r Anf nger AMPLIFIER ENVELOPE RELEASE TEMPO ATTACK PATCH VOLUME SUSTAIN SUSTAIN SLOPE 21 ATTACK Drehen Sie den Regler ATTACK auf minimal um den Wert welcher bereits im ROM A127 gespeichert ist dieser Wert ist 0 zu erreichen J etzt den Regler wahrend dem Spielen einiger Noten langsam aufdrehen Sie werden h ren daf der Anfang jeder Note nach und nach langsamer wird Lassen Sie ATTACK vorl ufig auf 40 stehen DECAY Drehe
153. rschiedene monophone Key Modi sind vorhanden Obwohl Ihr Virus im Grunde genommen polyphon ist k nnen monophone Kl nge sehr expressiv sein besonders wenn zus tzlich Portamento eingesetzt wird Tip Zum Durchlaufen alle Key Modi halten Sie SHIFT eingedr ckt und dr cken Sie den MONO Taster FM AMOUNT FM steht f r Frequenzmodulation Das bedeutet daf die Frequ enz einer Audioquelle mit derjenigen einer anderen Audioquelle moduliert wird der FM AMOUNT Parameter bestimmt wieviel FM wird oft f r glockenartige Spektren gebraucht oder um Kl ngen mehr Grit zu verleihen Das FM Signal sollte als integrierenden Bestandteil des zweiten Oszillators betrachtet werden F r eine reine Sinuswelle stellen Sie ROM A126 wieder her und drehen Sie SHAPE von Oszillator 1 auf 0 Selektieren Sie OSC2 und drehen Sie auch hier SHAPE auf Minimum Variieren Sie jetzt FM AMOUNT FM MODE Mit SHIFT FM AMOUNT Selektieren Sie eine der FM Modula torquellen Wenn Sie mit diesen Parametern experimentieren m chten stellen Sie FM Modus von Pos Triangle auf Triangle UNISON DETUNE Mit SHIFT 2 3 Mit Unison ist gemeint gleichzeitig mehrere Instanzen derselben Note spielen UNISON DETUNE funktioniert nur wenn die Zahl der geschichteten Stimmen gr er als 1 ist Daf r brauchen wir eines der Edit M en s 33 Stellen Sie ROM A126 wieder her drucken Sie den EDIT Taster links vom Display und benutzen Sie die PARAMETER
154. rus Feedback ist zweipolig positive und negative Werte haben unterschied Mod Shape liche klangliche Eigenschaften Modulationsziel gt Sine Triangle Sawtooth Square SH S G Die Wellen Chorus Feedback form mit welcher der Delay Parameter moduliert wird 73 KLANGPARAMETER REFERENZ Phaser Der Phaser erzeugt einen charakteristischen geshifteten Klang Dieser Klang wurde urspr nglich durch Parallels chaltung zweier Tonbandger te realisiert wobei die Geschwindigkeit eines Ger tes leicht variiert wurde Der Phaser des Virus erreicht mit bis sechs All pass Filtern einen sehr hnlichen Effekt Zusammen mit Feedback ist der Virus Phaser auch imstande Resonator Ensemble Vibrato und Flanging Effekte zu erzeugen Bemerken Sie da wenn der Mix Parameter abgeschaltet ist Off die anderen Parameter im Men nicht sichtbar sind Frequency gt 0 bis 127 Die durchschnittliche Frequenz von Resonanzs pitzen sieh Spread unten Modulationsziel Phaser Frequency Feedback 64 to 463 Der R ckkopplungsgrad des Phasers im Phaser Eingang erzeugt einen Resonanz Effekt Feedback ist zweipolig weil positive und negative Werte unterschiedliche Klangeigenschaften haben Modulationsziel Phaser Feedback Mix Benutzen Sie den TYPE MIX Regler auf dem Bedienfeld gt Off 1 bis 127 berblendung zwischen bearbeitetem und Originalsignal Stellen Sie diesen Parameter auf 64 f r maxi males Phasing ohne Feedback od
155. rve keinen eigenen EDIT Regler bes itzt folgt Zugriff auf diesen Parameter ber den EDIT Taster in der FILTERS Sektion Sustain Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem Amp SUSTAIN Regler gt Obis 127 W hlbarer Pegelwert nach Vollendung der Decay Phase Attack Zugriff ber die Bedienoberfl che mit d t ATTACK sustain slope r er die Bedienoberfl che mit dem unteren Zugriff ber die Bedienoberfl che mit SHIFT SUSTAIN in der Amplifier Envelope S ektion gt 0 bis 127 Die Einschwingzeit der Lautst rkeh llkurve von Null bis auf ihren Maximumwert gt 64 bis 63 Bei negativen Werten f llt die Sustain P hase auf Null zur ck bei positiven Werten steigt sie bis auf Maximum Deca 7 ud die Bedienoberfl che mit d t DECAY Release ri er die Bedienoberfl che mit dem unteren el P Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem Amp RELEASE Regler gt 0 bis 127 Die Zeit bis die H llkurve von ihrem Maximum auf den Sustain Wert absinkt sieh unten gt 0 bis 127 Folgt auf die Sustain Phase die Abklingzeit vom momentanen Wert bis auf Null 123 KLANGPARAMETER REFERENZ FILTER H LLKURVE Direkter Zugriff auf die Parameter der Filter H llkurve F r Details ber die einzelnen Regler Funktionen betrachten Sie bitte Filter H llkurve auf Seite 121 Da die Filter H llkurve keinen eigenen EDIT Regler besitzt folgt Zugriff auf ihren Parameter ber den EDIT Taster in der FIL
156. ry RP 063 NoiseAA RP 071 P Organ RP 079 Pro 12 RP 087 Riptide HS 095 STR II RP 103 TecBass RP 111 Torque HS 119 Vichord RP 127 Z Keys SV ROM 000 AESound zs 008 Attack J 016 bigTung zs 024 Cloakin M 032 dopeEp zs 040 Dumb M 048 GBEp3 zs 056 LepY3 zs 064 mostHih zs 072 PowerStrn 080 rngPort zs 088 sitar zs 096 SpaceNigh 104 Subbass zs 112 V Acid 7 M 120 WetThn zs 001 AldoNovaM 009 AutoTknoBC 017 Bleu M 025 cutRes zs 033 Dragon M 041 Empira 2M 049 george2 zs 057 lootRng zs 065 Mr Big jh 073 pulsRay zs 081Roboe zs 089 Skware zs 097 spasDrv zs 105 Sunday M 113 V Acid 49 M 121 wire 1 BC 002 AmbientB j 010 B Deep M 018 Blotto M 026 decDATA1zs 034 dropIT zs 042 Entropie J 050 GooHat M 058Lost M 066 Mr Foo M 074 Quarp BC 082 RuffLea jh 090 smoovLd zs 098 Spinner M 106 Tomita J 114 VCS J 122 Wobble M 003 AmbientF XJ 011B Foe M 019 Bubble2 M 027 decDATA2zs 035 drpBomb zs 043 Everest J 051 GotHAM M 059 LowBass jh 067 Necro M 075 RbbrBellBC 083 Shifted BC 091 SoftBell J 099 spoolPd zs 107 Torque 115 videoG1 zs 123 xPandr zs 004 ambiRgM zs 012 BadLand M 020 CappSt M 028 decDATA3zs 036 Drubber BC 044 Facial M 052 HIDEson M 060 marimba4zs 068 NoFuture M 076 ReBird M 084 ShineC hrdJ 092 Softi J 100 sqPadMM zs 108 UfO 4 M 116 videoG2 zs 124 yahy zs Patches by J oerg Schaaf J Matthew Stolley M and Zack Steinkamp zs 185 005 AnHigh M 013 Basslk 021 Cavsak M
157. s oft glocken hnliche Kl nge erzeugt APPENDIX GLOSSAR S Sample and Hold S H Eine gestufte Zufallsbewegung Ein Taktgenerator tastet regelm ig den Eingangspegel ab Der gemessene Wert wird bis zum n chsten Clocksignal angehalten der Output ist dadurch gestuft Sample amp Hold ist eine Zufallsquelle in den LFOs des Virus das Input Signal ist immer ein Rauschen Sample and Glide S G Eine stufenlose Zufallsbewegung Wie Sample and Hold aber gegl ttet Saturation S ttigung Eine weiche Verzerrung verursacht durch bers teuerung z B von einem Filter Input oder agnetband m Semiquaver Notenl nge Die H lfte eines Quavers ein Viertel eines Crotch ets Semitone Halbtonschritt ein zw lftel Oktave Die Tasten eines Key boards liegen einen Halbtonschritt auseinander VIRUSI TI m Serial in series Routingbegriff Seriell oder nacheinander geschaltet Das Sig nal wird in einen Baustein z B eine H llkurve geschickt Die ser sendet es in den n chsten Baustein z B ein Filter Sieh auch Parallel Slave Buchst blich Sklave Dieser Baustein mit reduzierter Funk tionalit t folgt Parametern anderer Bausteine Oszillator 3 des Virus ist teilweise ein Slave des zweiten Oszillators m Slot Im Virus einzelner Routingbaustein der Modulationsmatrix Sound engine Klangerzeuger Das Teil eines Synthesizers das den Klang erzeugt m Source Quelle Sieh Modulator
158. sche Systemanforderungen VirusControl sollte mit jeder profes sionellen Host Software laufen Wenn Ihr Host Programm rich tig funktioniert wird dies auch bei VirusControl der Fall sein Installation Legen Sie einfach die CD ein und folgen Sie die Anweisungen Sollten Sie mit der Installation P robleme haben lesen Sie bitte die Datei README auf der CD Besuchen Sie auch www access music de f r VirusC ontrol Updates Besonderes mit Mac OS VirusControl erkennt Patches welche als standard MIDI Datei Format 0 in einem der unten erw hnten Ordnern gespeichert sind Wir empfehlen den Virus Tl Ordner in Public Library User Library Library Application Support Access Music Virus TI P atches 147 Public Library Library Application Support Access Music Virus TI P atches User Patches Documents Access Music Virus TI Patches Wenn Sie mehrere Soundb nke besitzen k nnen Sie sie in unterschiedlichen Sub Ordnern aufbewahren sie werden ebenfalls durch VirusC ontrol erkennt Besonderes mit Windows PC VirusControl erkennt Patches welche als standard MIDI Datei Format 0 im unten erw hnten Ordner gespeichert sind C My Documents Access Music Virus TI Patches Wenn Sie mehrere Soundb nke besitzen k nnen Sie sie in unterschiedlichen Sub Ordnern aufbewahren sie werden ebenfalls vom VirusControl erkennt VIRUSCONTROL Das VirusControl Plug In Die VirusControl Anwendung ist so ausgef hrt da sie zum g
159. scheinen soll W hlen Sie einfach das zum Gesamteffekt meist passende Wort welches durch Drehen des Reglers erzeugt wird Wenn Sie hier gt Para anw hlen wird das Ziel angezeigt sieh oben 111 KLANGPARAMETER REFERENZ SPEICHERN Patch Name dynamic Zeigt den Namen des Programms auf dem Platz Patch No Store Um das aktive Programm unter demselben Namen auf densel Patch No ben Platz zu speichern dr cken Sie viermal hintereinander STORE Zum Abbrechen dieser Funktionen bet tigen Sie den EXIT Taster gt 0 bis 127 Hier wird die Programm Nummer angew hlt Nachdem Bank und Nummer selektiert sind dr cken Sie STORE um das Programm zu benennen benutzen Sie die PARAMETERS Taster als Cursors und dann nochmals um die Arbeit abzuschlie en Destination gt RAM A bis RAM D Damit legen Sie das aktive Programm Patch Name im Speicher fest Single oder Multi Mode gt dynamic Hier bearbeiten Sie den Namen des Klangpro gramms gt Send SysEx Damit senden Sie Daten via MIDI an ein externes Ger t z B zu einem Computer oder einem anderen Virus VIRUSI TI 112 MIX Diese Sektion steuert die relative Lautst rke aller Klangquellen ausgenommen Audioeing nge Die MIX Sektion hat keinen EDIT Taster Sie finden alle MIX P arameter im Oscillator Edit Men OSC BALANCE berblendung von Oszillator 1 und Oszillator 2 Sieh Balance auf Seite 87 PANORAMA Mit SHIFT OSC BALANCE Positioni
160. sichtbar Sensitivity gt 0 bis 100 Benutzen Sie den Filter SUSTAIN Regler auf dem Bedienfeld Sensitivity regelt die Empfindlichkeit des Envelope Followers zu dessen Eingangssignal Dieser Parameter wirkt also nicht direkt auf den Signalpegel Der Ausgangswert ist 5096 Modulationsziel Filter Env Sustain gt In L In L R In R Signalquelle f r die Envelope Follower 81 KLANGPARAMETER REFERENZ Input Ring Modulator Bet tigen Sie EDIT bis die LED blinkt und navigieren Sie mit den PARAMETERS Tastern Die vom Input Select P arameter spezifizierte Quelle sieh Input Select auf Seite 110 kann mit dem Oszillatorsignal ringmoduliert werden Mix Off 1bis 63 Ringmod 65 bis 126 Input Off bedeutet keine Eingangs Ringmodulation die Balance zwischen den beiden Signalen wird von anderen Werten bestimmt 1 ist haupts chlich das unbearbeitete Oszillatorsignal Ring mod ist ausschlie lich das ringmodulierte Signal Input ist nur das Eingangssignal VIRUSI TI 82 OSZILLATOREN Der Virus bietet insgesammt f nf interne Klangerzeuger drei Hauptoszillatoren einen Suboszillator und einen Rauschgenera tor Der Pegel dieser Quellen kann mit den Reglern in der MIX Sektion abgestimmt werden sieh MIX auf Seite 113 Der Virus TI bietet drei grunds tzlich unterschiedliche Oszillator Modi Classic wie in fr heren Virus Modellen HyperSaw bis zu 9 S gezahn Wellen mit integrierten Sync und Suboszill
161. snM 112 Tremor JS 120 Whales JS 002 AerSynthM 010 Bowzerz 026 Driven MQ 034 FMChittrM 9 042 Grander M 050 058 CityCat SV 066 ModsweepM 074 OceanusM 082 Perky M 090 QMenMW BC 081 Pergru M 089 Punsh itSV 097 Ripper JS 105 Sunbeams S 113 TronFlt M 121 WineglasM 106 SweePlukM o 114 TronStr M 122 WowGrowIM 123 WynwouldM 003 AI2 Pad M 011 Cali AirM 019 D amp B Geneqa 027 EddiWho M 035 FourSaws 043 GrimeyM 051 Kompin M 059 MelodieaM 067 SawFire SV 075 Oh Yeah MG 083 PhazplukM 091 Replika M 099 Rollups M 107 Synchym2M 115 TwinPadsM o 004 AirMonixM 9 012 CheezwizM 020 D amp B Woover 028 EPStage 7M 036 FunkLd 1SM 044 HarmopadM 052 Korgan M9 060 MiniBassSM 068 MS20 HP PS 076 OhEq 8 M 084 Popcomp M 092 ResoChrd S 100 Saw Ya 108 SyncPedIM 116 UofYouthM 124 X Dream J S 005 Apogee 013 Claps2 HS 021 D EchoerM 029 EPTines2M 037 FunkLd 2SM 045 He VPlukM 9 053 Kyrie M 061 MiniBS 2SM 069 NewSnareBC 077 OrbteriaM 085 PortaPoly 093 Reveal JS 101 Spaced JS 109 Tender JS 117 VibePad M 125 X Men JS Patches by Ben Crosland BC HJ Scheffler S Matt Picone M and Shin Murayama SM 189 006 AqutouchM 014 Clench BC 022 DetektorM 030 EPWhirlyM 038 FunkLd 3SM 046 HoldChrdM 054 Lektrik M9 062 MiniBS 35M 070 NewWorldM 078 PadLayerM 086 ProfeticM o 094 RezTailsM 102 StarPad J 110 TheramosM 118 VolutionM 126 XitL
162. ssischer Begriff f r das Gleiten einer Note zur n chst gespielten Note m Preset Voreingestellter Werksklang Oft als Synonym f r Patch Sound oder Programm verwendet Program 170 Programm Access verwendet diesen Begriff f r Einzelsounds Patches Sieh Patch m Pulse wave Pulswelle Oscillator Wellenform die zwischen zwei diskreten Niveaus wechselt m Pulse Width Pulsbreite Pulsweite Verh ltnis zwischen den L ngen des oberen und unteren Niveaus in einer Pulswelle Oft als Prozent zahl angegeben Q m Quality Q Dieser Begriff beschreibt die Flankensteilheit eines Filterbandes oft in einem Entzerrer Wird oft unzurecht als Synonym f r Res onanz verwendet Quaver Achtelnote Die H lfte eines Crotchets R m Rate Geschwindigkeit m Rectifier Rectification Signalbearbeitungsproze amp wobei die Halfte des Signals oben oder unten invertiert sieh Full wave rectification on page 165 oder auf Null gestellt half wave rectification wird Der Virus bie tet Full Wave Rectification m Resonance Resonanz Anhebung der Frequenzanteile in der N he der Gren zfrequenz eines Filters urspr nglich ber Feedback Dieser Begriff wurde den charakteristischen Frequenzformanten die von physikalischen Attributen akustischer Instrumente erzeugt werden entnommen z B ein Piano oder eine akustische Gitarre m Ring Modulator Ringmod Synthesizerbaustein der zwei Signale multipliziert wa
163. stungsstarke Oszillator Modi integriert HyperSaw Stellen Sie ROM A127 wieder her und w hlen Sie im EDIT M en des Oscillator 1 den Modus HyperSaw Die zwei anderen Parameter auf dieser Seite hei en Density und Spread Density auch mit dem SHAPE Regler stellt die Anzahl der S gez hne ein Spread auch mit WAVE SELECT verstimmt sie Stellen Sie Density auf 9 0 und Spread auf ungef hr 80 Drehen Sie CUTOFF und FILTER BALANCE auf Minimum und ENV AMOUNT auf Maximum Experimentieren Sie mit Filter DECAY und RESONANCE Experimentieren Sie auch mit SUB OSC VOLUME Dr cken Sie den SYNC Taster und variieren Sie FM AMOUNT Die drei B edi enungselemente haben im HyperSaw Modus unterschiedliche Funktionen SUB OSC VOLUME definiert die Balance zwischen HyperSaw und seinen eigenen integrierten Sub Oszillatoren SYNC aktiviert die integrierte Synchronisation FM AMOUNT steuert Sync offset 47 Achtung Die vorherigen Abschnitte beziehen sich nur auf Oscil lator 1 WaveTable Stellen Sie ROM A127 wieder her ffnen Sie das Men EDIT von Oszillator 1 und stellen Sie Mode auf WaveTable Die zwei anderen Parameter auf dieser Seite sind jetzt Index und Table Stellen Sie Table auf z B 10 und spielen Sie auf Ihrem Keyboard w hrend Sie den Index Parameter variieren P ro bieren Sie auch andere Tables aus Index stellt eine Anfangsposition innerhalb dem aktuellen Wavetable ein Table stellt eine der vielen verf gbar
164. tensit t des Effekts gesteuert sieh Intensity auf Seite 72 Wenn CHORUS oder PHASER angew hlt ist wird die R ckkopplung gesteuert sieh Feed back auf Seite 74 und Feedback auf Seite 74 Distortion Die DISTORTION Betriebsarten in der unteren EFFECTS Sek tion sind denen im FILTERS MEN hnlich sieh Saturation auf Seite 116 Der Unterschied besteht jedoch darin da mit dieser Verzerrung der Gesamtsound bearbeitet wird nicht jede Stimme getrennt Man h rt dies insbesondere wenn Akkorde gespielt werden Type Benutzen Sie den TYPE MIX Regler auf dem Bedienfeld Off Distortion ist abgeschaltet gt Light Soft Medium Hard Vier analog hnliche Verzerrungsbetriebsarten mit unterschiedlichen Eigenschaf ten Digital Digitales Clipping Diese harte Verzerrung kann sogar einen S gezahn in einem Rechteck ver ndern 71 Wave Shaper Ein Sinusf rmiger Waveshaper zum Teil den Spektren linearer Frequenzmodulationen hnlich Bemerken Sie da die Ergebnisse des Shapers dem Signalpegel stark abh ngig sind sieh OSC VOLUME auf Seite 113 und INTENSITY unten gt Rectifier Stufenlose Gleichrichtung des Signals insgesamt nachfolgende DC Kompensation Sieh Glossar gt Bit Reducer Stufenlose Reduzierung der digitalen Signalbit breite Zum Erzeugen digitaler Quantisierungseffekte ken nzeichnend f r ltere Sampler und digitale Synthesizer gt Rate Reducer Stufenlose Redu
165. tionsrad Das Vibrato wird jetzt lang sam st rker w hrend es sich vertieft Wenn Ihr Keyboard ber Channel Pressure Aftertouch verf gt k nnen Sie folgendes versuchen dr cken Sie zweimal hintere inander SELECT damit Sie Slot 2 ffnen Stellen sie die Quelle auf Chan Pressure ein der erste Wert auf 32 und das Modu lationsziel auf Filter1 Cutoff Verlassen Sie das Men und spielen Sie auf Ihrem Keyboard Halten Sie diesmal nach dem Anschlag die Tasten und dr cken Sie sie nieder ERSTE SCHRITTE Die Arp Sektion ARP Arpeggiatoren machen so viel Spa da wir Ihnen jetzt die Chance geben selber mal zu experimentieren Dabei helfen wir Ihnen wie folgt EDIT ARP ON HOLY Selektieren Sie ROM F 7 BellBoy BC drehen Sie Amplifier RELEASE auf 42 herunter und dr cken Sie auf den ARP ON Taster Halten Sie einige Noten eingedr ckt und lassen Sie die Tasten wieder los Alle Noten werden jetzt nacheinander in einem regelm igen Rhythmus wiedergegeben Nat rlich k n nen Sie hier alle wichtigen Parameter anpassen dr cken Sie EDIT in der ARP Sektion gehen Sie zur ersten Seite Selek tieren Sie As Played und stellen Sie Octaves auf 2 und Pat tern auf 4 ein Wenn Ihnen all diese Preset Patterns nicht genug sind k nnen Sie mit Hilfe der VirusControl Software sieh VirusControl auf Seite 135 Ihre eigenen programmieren VIRUSI TI 40 Die Effects Sektion Diese Sektion ist in zwei H lften mit getren
166. to 102 ReedPad 110 Splatter 118 TremThing 126 Wind4p APPENDIX PATCH NAMES 055 Gently 2 063 Industron 071 LikeSkin 079 MixChime 087 OrchBrass 095 PoleNoise 103 RingDrone 111 StpSeqMe 119 TrippyPad 127 Wired ROM E 000 AcidArp M 008 M 016 DieSoon M 024 Explora M 032 Gachet M 040 Hesher M 048 lodine M 056 LastFix M 064 Manga M 072 Mosquito M 080 PadThai M 088 Quazar M 096 Rodan M 104 Socrates M 112 Tasm3 M 120 Valium M 001 AcidRain M 009 CashCrop M 017 DigDoug M 025 FarOut M 033 Gamera M 041 Hideout M 049 aco M 057 Lezzie M 065 Mentor M 073 Mothra M 081 Payback M 089 Rasberry M 097 Sandman M 105 SpaceVan M 113 TechKey1 M 121 Vindaloo M Patches by Matthew Stolley M VIRUSI TI 002 Anemone M 010 Chimp M 018 DoubleD M 026 Fatass M 034 Ganja M 042 Horror2 jh 050 J ahmekya M 058 LiquidSkyM 066 Mercury M 074Move M 082 Petrol M 090 RatSync M 098 Seagull M 106 Sparta M 114 TechKey2 M 122 Visitor M 003 ArdeKey M 011 Clockers M 019 DubTest M 027 Felcher M 035 GasHuffa M 043Hoth M 051JizzMop M 059 Lisbon M 067 MethLab M 075 Napalm M 083 Phantom M 091 RedAlert M 099 SheMale M 107Spaz M 115 Traffic M 123 Westwego M 004 Atlantis M 012 ComeDown M 020 DuckFeet M 028 FogHat M 036 Gateman M 044 HotKarl M 052J unkie M 060 Loner M 068 Midnite M 076 Nebula M 084 PopTart M 092 Reminise M 100 Simplex M 108 Sqash M 116 TwinPeaksM 124 Wombat M 180
167. tones Die absolute Tonh he des ersten Zugriff ber die Bedienoberflache mit SHIFT Oscillator SHAPE Classic HyperSaw WaveTable Damit selektieren Sie das Key Follow Grundmodell des Oszillators gt 64 bis 31 Norm 33 bis 63 Die Intensit t mit der die Tonh he von Oszillator 1 durch die Tastatur M IDI Notennum mer gesteuert wird Dr cken Sie gleichzeitig beide VALUE Index Taster f r eine normale oktavreine Steuerung Modulation gt Oto 127 Damit selektieren Sie die Position in der Tabelle OSE E KEY FOIOS Table Balance P Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem OSC BALANCE gt 0 bis dynamisch Damit selektieren Sie eine Tabelle Die Regler in der MIX Sektion Anzahl der verf gbaren WaveTables h ngt von ihrer Gr e ab gt 64 bis 63 ustiert den relativen Pegel der Oszillatoren 1 und 2 einschlie lich FM wobei 64 ausschlie lich Oszillator list und 463 ausschlie lich Oszillator 2 Bemerken Sie da dieser Parameter sich auch im Oszillator 2 M en befindet Modulationsziel Osc Balance Semitone Zugriff ber die Bedienoberfl che mit dem SEMITONE Regler Modulationsziel Osc1 Pitch 89 KLANGPARAMETER REFERENZ Oszillator 2 Classic Mode Zugriff ber die Bedienoberflache mit SHIFT Oszillator SHAPE Classic HyperSaw WaveTable Damit selektieren Sie das Grundmodell des Oszillators Shape Wie bei Oscillator 1 sieh
168. tuelle Wert ver ndert sich augenblicklich aber au er Kraft gesetzt ohne Sprung in der Richtung der Reglerbewegung Die Grenzwerte sind m glicherweise nicht direkt erreichbar die Reglerpositionen reflektieren nur die absoluten Werte nach Knob B ehaviour dem die urspr nglich gespeicherten Werte erreicht sind Das offene Dreiecksymbol schlie t sich um dieses anzuzei gen Response Bestimmt wann und wie die Parameter auf Reglerbewegungen reagieren Dieser Parameter ist unentbehrlich weil die Position der Regler nach der Wahl eines neuen Programms selten die gespeicherten Werte wiedergeben In den iSnap Snap iRel und Rel Modi kann man pl tzliche Klang nderungen vermei den besonders n tzlich bei einem Live Auftritt Off Die Regler haben keinen Effekt VIRUS TI 136 Display Time Off Reglerwerte werden nicht gezeigt gt Off 1 bis 127 Reglerwerte werden bis maximal 7 Sekunden gezeigt Target Internal Die Regler steuern nur interne Funktionen und senden keine MIDI Befehle gt Internal MIDI Reglerdaten werden auch an MIDI Out gesen det MIDI Die internen Funktionen werden nicht direkt durch die Regler gesteuert die Daten werden nur an MIDI Out gesen det Diese Einstellung ist vergleichbar mit dem Local Off Modus auf verschiedenen anderen Synthesizern Siehe auch Keyboard auf Seite 132 Global Tuning Master Tuning 64 to 463 Globale Feinstimmung des Virus Bereich 50 b
169. uf 75 Stellen Sie fur einen breiteren Klang DETUNE 2 3 auf 64 Dr cken Sie jetzt zweimal EDIT in der OSCILLATORS Sektion und w hlen Sie mit Hilfe der PARAMETER Taster die erste Common Seite Stel len Sie Key Mode auf Mono 4 ein navigieren Sie zur n chsten Seite und stellen Sie Portamento auf 32 ein Spielen Sie auf Ihrem Keyboard Und jetzt die MATRIX Die obere LED in ROM A126 sollte bere its aufleuchten Damit wird angedeutet da f r Slot 1 schon eine Verkn pfung in diesem Programm aktiv ist Dr cken Sie 39 den SELECT Taster in der MATRIX Sektion damit Slot 1 ge ffnet wird Die Modulationsquelle ist auf Mod Wheel eingestellt und das Ziel ist LFO3 Assign Amt Das hei t das Rad steuert den Wert von demjenigen das Sie LFO3 zugewiesen haben Mit Hilfe des Modulationsrads oder Sticks blenden Sie in den kompletten Klang Vibrato ein LFO3 ist schlie lich eingestellt um die Tonh he aller Oszillatoren zu modulieren Zur Kontrolle dr cken Sie zweimal hintereinander den LFO3 SELECT Taster MODULATORS Sektion Kehren Sie zur MATRIX zur ck damit Sie den betreffenden SELECT Taster dr cken k nnen Dr cken Sie den rechten DESTINATIONS Taster Stellen Sie jetzt mit dem VALUE Regler Amount auf 5 und Destination auf LFO3 Rate Vergessen Sie nicht da Sie zum Eingeben klein erer Ver nderungen den VALUE Taster benutzen k nnen Verlassen Sie das Men Spielen Sie auf Ihrem Keyboard und bedienen Sie das Modula
170. urationen beliebter Ger te F r Zugriff auf den Remote Modus dr cken Sie die SHIFT und CONFIG Taster links vom Display Eigene Remote Setups ers tellen Sie mit Hilfe des VirusControls VirusControl Durch Einbindung in ein entsprechendes Host Programm wie z B Logic oder Cubase gibt das VirusControl Programm dem Virus TI die Funktionalit t eines multichannel VST AU Soft synths Der Virus TI ist der erste hardware Synthesizer der Welt der sich durch Samplegenaues Timing und Delaykom pensiertes Audio M IDI auszeichnet F r Einzelheiten ber dieses revolution re Feature sieh VirusControl auf Seite 135 VIRUSI TI 16 Die USB Schnittstelle Gebrauchen Sie keinen Hub Um das vom Virus TI gebotene Performance und Integrationsniveau zu erreichen sollten Sie f r den Virus TI exklusiv eine USB Stelle reservieren Das hei t diese Schnittstelle soll nicht gemeinsam mit mehreren USB Ger ten benutzt werden W hrend der Beta Testperiode hat sich herausgestellt da bestimmte USB Hubs die Verbindung nicht nur langsamer sondern oft sogar v llig unzuverl ssig machen Aus diesem Grunde haben wir uns schlie lich entschieden den Gebrauch von USB Hubs nicht zu unter st tzen Achtung VirusControl pr ft dauernd die MIDI und AUDIO Verbindung und zeigt eine Warnung sollte es irgendwelche Probleme geben 17 Ein Setup Beispiel Die Betriebsart der Regler anpassen Das Verhalten der Re
171. us sieh Hold auf Seite 48 VIRUS TI 50 Arpeggiator Modus gt Off Arpeggiator aus Keine anderen Arpeggiator P arameter sichtbar gt Up Aufsteigende Noten beginnend mit der niedrigsten Note gt Down Absteigende Noten beginnend mit der h chsten Note gt Up Down Aufsteigende und dann absteigende Noten beginnend mit der niedrigsten Note gt As Played In der gleichen Reihenfolge als empfangene MIDI Noten gt Random Zuf llige Reihenfolge und Oktave sieh Parameter Octaves unten Chord Alle angespielten Noten werden als Akkord wieder gegeben Octaves gt 1 bis 4 Noten k nnen am Anfang eines neuen Arpeggio Zyklus eine Oktave transponiert werden Der Wert ist hier die Anzahl der Zyklen vor der R ckkehr des Arpeggios in die urspr ngliche Tonh he Der Wert 1 bedeutet also keine Trans ponierung Pattem gt User 1 bis 63 Damit w hlen Sie das Arpeggio Pattern Die VirusControl S oftware sieh VirusControl auf Seite 135 gibt Ihnen die M glichkeit f r jedes Programm ein Gebraucher Pattern zu kreieren oder dies aus einem anderen Programm zu kopieren sieh Copy Pattern unten Die meisten Pattern enthalten nicht nur die Information Position und Length aber auch zus tzliche Velocity Daten f r einen erh hten rhyt mischen Effekt Velocity Daten werden durch das Einstellen der Velocity Parameter sieh Velocity Map auf Seite 99 benutzt Sie k nnen auch die Modulati
172. uting von welchem schon zuvor die Rede war Drehen Sie den VALUE 1 Regler um alle M gli chkeiten zu erforschen Bis jetzt haben Sie die Filter nur seriell hintereinander oder iso liert durch das Einstellen extremer FILTER BALANCE Werte gebraucht Hier finden Sie einen berblick der vier Routing M glichkeiten Wenn Sie die Bedeutung des Wortes Pol nicht kennen schauen Sie es bitte im Glossar nach gt Serial 4 Die Filter sind in Reihe geschaltet Beide 2 Pol Filter besitzen dieselbe Flankensteilheit 12dB Okt Gemeinsam sind das also vier Filterpole 24dB Okt wenn FILTER BAL ANCE genau in der Mitte steht 0 27 Serial 6 Die Filter sind in Reihe geschaltet Filter 1 hat vier Pole 24dB Okt und Filter 2 hat 2 Pole Wenn FILTER BAL ANCE genau in der Mitte steht 0 betr gt die gemeinsame Flankensteilheit 6 Pole 36dB Okt Parallel 4 DieFilter sind parallel geschaltet und besitzen jew eils 2 Pole 12dB Okt Split Mode Die Filter sind auch hier parallel geschaltet und besitzen jeweils 2 Pole 12dB Okt Im Gegensatz zum Paral lel 4 Modus bearbeitet jedes Filter unterschiedliche Quellen Oszillator 1 und der Suboszillator werden zu Filter 1 geroutet w hrend FM Signal und Rausch von Oszillator 2 zu Filter 2 geroutet werden Der Ringmodulator sieh RING MODULA TOR auf Seite 105 ist abgeschaltet Zum Durchlaufen der Filter Routings ohne das Men zu ffnen dr cken Sie die SHIFT und Fi
173. welches Men erscheint wenn der EDIT Taster einmal gedr ckt wird EDIT ffnet das Men f r DELAY REVERB oder eines der EQ B nder abh ngig davon was momentan angew hlt ist 63 SEND EQ GAIN Wenn DELAY oder REVERB angew hlt ist kann man mit Effekt Send den Effekt ein oder ausblenden Wenn eines der EQ B nder angew hlt ist steuert dieser Regler den Gain P arame ter TIME COLOR EQ Beim Anw hlen von DELAY oder REVERB wird mit diesem Regler normalerweise die Verz gerungszeit oder Abklingzeit eingestellt Wenn jedoch im Delay Modus sieh Mode auf Seite 64 eines der synchronisierten Pattern angew hlt ist wird damit die Klangfarbe sieh Coloration auf Seite 65 kontrolliert Beim Anw hlen von EQ ist es die Grenzfrequenz des aktivierten Bandes FEEDBACK DAMPING EQ Q FACTOR Wenn DELAY angew hlt ist wird mit dem SEND Regler die R ckkopplung eingestellt Das bezieht sich auch auf REVERB Modi mit Feedback sieh Mode auf Seite 66 Ansonsten funk tioniert er als H hend mpfungsregler sieh Damping auf Seite 67 Wenn das MID EQ Band angew hlt ist kann mit diesem Regler der MID EQ Q Faktor eingestellt werden sieh Q Factor auf Seite 68 Wenn LOW oder HIGH EQ angew hlt ist hat der Regler keine Wirksamkeit KLANGPARAMETER REFERENZ Sowohl SHIFT TIME COLOR als auch SHIFT FEEDBACK DAMPING steuern den anderen Parameter wenn im angew hlten Effekt beide verf gbar sind Delay M
174. zierung der digitalen Sam plingsrate Erzeugt digitales Aliasing kennzeichnend f r ltere Sampler und digitale Synthesizer gt Low Pass Einpoliges Tiefpa filter f r eine sanfte Bearbeitung der hohen Frequenzen Dieses Effekt ist nur enthalten um Kompatibilit t mit lteren Programmen zu gew hrleisten fr here Virus M odelle boten keine spezialisierte EQ Sektion gt High Pass Einpoliges Hochpa filter f r eine sanfte Bearbei tung der tiefen Frequenzen Auch wegen der Kompatibilit t eingebaut Intensity Benutzen Sie den INTENSITY Regler auf dem Bedienfeld KLANGPARAMETER REFERENZ gt 0 bis 127 Im Allgemeinem ist die Intensit t einfach die H he des Effektanteils In den beiden Filter M odellen wird aber die Grenzfrequenz moduliert sieh Low Pass und High Pass oben Modulationsziel Distortion Intensity Analog Boost Analog Boost wird gebraucht um den Frequenzgang unter schiedlicher analoger Synthesizer zu simulieren Bemerken Sie da wenn Sie den tiefen Frequenzen mehr Druck verlei hen der Anteil der hohen Frequenzen abgesenkt wird Intensity Benutzen Sie den INTENSITY Regler auf dem Bedienfeld Off 1bis 127 Die Analog Boost Intensit t Modulationsziel Analog Boost Int VIRUSI TI 72 Frequency Benutzen Sie den TYPE MIX Regler auf dem Bedienfeld Nur verwendbar bei einer Intensit t gr er als 0 gt Obis 127 Die Frequenz bei welcher Analog Boost einges etzt wird S

Virus TI Benutzer Handbuch - Access Music

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