DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch
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1. erungsfaktor f r den Planfilm bei 3 und f r den KB ber 10 Film Also wird der Abzug vom kleineren Format k rniger wirken Um diese Variable zu ber cksichtigen gibt es in DxO FilmPack ein Men Negativgr e unterhalb des Hauptmen s Als Negativgr en k nnen 24x36mm KB 6x6cm Mittelformat oder 4x5 Gro format gew hlt werden Die Vergr erungsfaktoren und damit die Gr e des resultierenden Korns sind proportional zur Gr e des gew hlten Negativformats Kreative Vignettierung w KREATIVE VIGNETTIERUNG Intensit t Mittelpunkt Rundung bergang Anmerkung Die Unterpalette Kreative Vignettierung ist nur in der DxO FilmPack Expert Edition enthalten Im traditionellen Sinn spricht man von Vignettierung aufgund der Unvollkommenheit von Objektiven wenn in der Bildmitte mehr Licht ankommt als in den Bildecken sodass die Randbereiche dunkler sind Was grunds tzlich zwar ein optischer Abbildungsfehler ist kann auch kreativ eingesetzt werden Vignettierung kann digital verst rkt werden indem die Helligkeit der Randzonen gemindert wird sie also dunkler werden Diese Technik wurde fr her von analogen Fotografen nat rlich nicht mit digitalen Hilfsmitteln angewendet um die Aufmerksamkeit auf die Bildmitte zu lenken Diese Unterpalette der kreativen Vignettierung enth lt Werkzeuge um die Vignettierung anzupassen und die Helligkeit der Randbereiche zu erh hen oder zu mindern Der Intensit2. gelegt werden in denen die Dichte verst rkt oder abgeschw cht wird So wird die Bildmitte kreativ betont Farbwiedergabe Y FARBWIEDERGABE Film Original Intensit t DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Um auszuw hlen welchen Farbfilm Sie emulieren m chten nutzen Sie entweder das Drop Down Men in Steuerlemente gt Register Farben oder die Miniaturbilder der Presets in unteren Presets Panel Farbpositiv Filme Fu Astia 100F der neutralste Diafilm in der Fuji Palette Fuji FP 100C Sofortbildfilm aus dem Haus Fuji mit ISO 100 kompatibel mit Polaroid 689 Filmen Fuji Provia 100F von Fuji als der weichste und sch rfste aller ISO 100 Farbfilme auf der Welt angepriesen Tats chlich wurde der Provia zum Film der Wahl f r viele Profifotografen Merklich schw cher ges ttigt als der Velvia passt er gut f r die Studio und Portraitfotografie Fuji Provia 400F ein bemerkenswert feink rniger Film f r seine Empfindlichkeit Fuji Provia 400X Nachfolger des 400F mit verbesserter S ttigung Fuji Velvia 50 Die Velvia Palette an Diafilmen wurde 1990 eingef hrt Sein extremes Aufl sungsverm gen und das feine Korn lies ihn zum direkten Konkurrenten der Kodachrome Serie werden aber mit einem einfacheren Entwicklungsprozess E6 Es gab viele Diskussionen dar ber ob die ges ttigten Farben des Provia weniger wahr sind als die des Kodachrome Tatsache ist aber dass der Provia ein kommerziel
3. ts Regler kann sowohl in die negative als auch positive Richtung verschoben werden Ein negativer Wert wird die Randbereiche aufhellen die Vignettierung vermindern w hrend ein positiver Wert die Vignettierung erh hen wird den selben Bereich abdunkeln und einen Rahmen um das zentrale Motiv bilden Der Mittelpunkt Schieber legt fest in welchem Abstand von der Ecke ausgehend der Vignettierungseffekt wirken soll Bei einem kleinen Wert wird der Effekt egal ob abdunkelnd oder aufhellend nur nahe an den Ecken wirken w hrend ein hoher Wert den vignettierten Bereich vergr ert und n her an die Bildmitte f hrt 16 In Farbe arbeiten Der Schieberegler f r die Rundung legt die Form der Vignettierung fest unabh ngig ob aufhellend oder abdunkelnd Positive Werte erzeugen einen runden Umriss je runder desto h her der Wert w hrend negative Werte rechteckige Formen bewirken Der Schieberegler bergang legt fest wie scharf der bergang zwischen dem vignettierten und dem nicht vignettierten Bereich sein wird Hohe Werte f hren zu einer klaren Abtrennung w hrend niedrige Werte f r einen weichen bergang sorgen In Schwarz Wei arbeiten ber Schwarz Wei Bilder Klickt man auf das Register Schwarz Wei wird eine Reihe von Unterpaletten angezeigt mit denen man jedes Bild in ein monochromes Bild verwandeln und diese Transformation fein justieren kann Farbigkeit erlaubt mehr als 25 ber hmte
4. Ein niedriger Kontrast bewirkt ein im ganzen graueres Bild Technisch gesehen korrespondiert der Kontrast mit der Steigung der Tonwertkurve S ttigung Die S ttigung kann als Reinheit einer Farbe bezeichnet werden Eine voll ges ttigte Farbe besteht aus einem engen Wellenl ngengenbereich Belichtung Die Lichtmenge des Bildes Ist sie zu hoch sind die Spitzlichter ausgefressen Ist sie hingegen zu niedrig werden die Schatten in ein undefinierbares Grau oder Schwarz verwandelt Rauschminderung Y RAUSCHMINDERUNG Luminanz Farbigkeit Anmerkung Die Unterpalette Rauschminderung ist nur in der DxO FilmPack Expert Edition enthalten hnlich wie in der Akustik versteht man in der Optik unter Rauschen die Menge der Daten in dem RAW Bild die nicht einem echten Signal zugeordnet werden kann Das schlussendliche Niveau an Rauschen in einem Bild h ngt von vielen Faktoren ab In Schattenbereichen ist es generell h her sowie im Blaukanal bei hohen ISO Empfindlichkeiten und bei Sensoren mit besonders kleinen Pixeln 25 DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Luminanzrauschen Es korrespondiert mit der Schwankung der Lichtintensit t Leuchtst rke Lichtst rke Daraus resultiert ein k rniges Aussehen Luminanzrauschen was angeblich als weniger st rend als das Farbrauschen betrachtet wird muss sehr vorsichtig entfernt werden Eine exzessive Korrektur kann in Detailverlust enden und einen st renden Plastikeff
5. FilmPack Expert Edition Ein Tabular Korn Film mit auBergew hnlich feinem Korn Scharfe und groBem Belichtungsspielraum Rollei Retro 100 tonal nur DxO FilmPack Expert Edition Im 120er Fromat und als Planfilm erh ltlich ist dies ein High End Film f r erfahrende Amatuere und Profis Rollei Retro 80s nur DxO FilmPack Expert Edition Genauso wie der Retro 100 stammt dieser extrem feink rnige Film aus dem Haus Rollei in Kooperation mit der Firma Maco Dieser spezeille Film ist aus einem Material entstanden das urspr nglich f r die Luftbildfotografie gedacht war Rollei Ortho nur DxO FilmPack Expert Edition Hautps chlich f r die wissenschaftliche Fotografie und f r Reproduktionen gedacht hat dieser Film ein extrem feines Korn und einen Empfindlichkeitsreserve von 2 Blendenstufen Agfa APX 100 nur DxO FilmPack Expert Edition Vorwiegend f r unbewegliche Motive Architektur Landschaft Stils gedacht wurde dieser qualitativ sehr hochwertige Film gern von Profis verwendet Filter w FILTER Filter Dichte Uber Filter Fotografische Filter die vor dem Objektiv angebracht werden sind in drei Kategorien aufgeteilt Korrekturfilter Einige wurden nur bei Diafilmen verwendet um die Farbtemperatur auf den Film abzustimmen Z B kann man mit einem 85B Filter bei Tageslicht Aufnahmen mit einem Kunstlichtfilm machen oder umgekehrt bei Kunstlicht mit den Filtern 80 A und B Aufnahmen mit einem Tageslicht
6. Schwarz Wei Filme zu simulieren Filter wendet die typsichen Farbfilter an die Profifotografien zur Verbesserung Ihrer Aufnahmen verwendet haben Tonungen verleihen den Bildern entweder einem Standard Schwarz Wei Ton das ist die Standard Einstellung oder eine der klasischen F rbungen die f r qualitativ hochwertige Abz ge genutzt wurden Grundeinstellungen um Kontrast S ttigung und Belichtungswerte abzustimmen Kanal Mixer ist das Werkzeug um die Anteile der einzelnen Farbkan le abzustimmen aus denen ein monochromes Bild entsteht Rauschminderung Hiermit werden Helligkeits und Farbrauschen welches in jedem Foto enthalten ist entfernt bevor Filmkorn hinzugef gt wird Filmkorn kann auf alle digitalen Bilder angewendet werden sodass sie aussehen als w ren Sie mit analogem Material aufgenommen Kreative Vignettierung Hiermit werden rundliche oder rechteckige Rahmen auf alle Bilder gelegt werden in denen die Dichte verst rkt oder abgeschw cht wird So wird die Bildmitte kreativ betont Anmerkung w hrend Sie im Register Schwarz Wei arbeiten geht das farbige Originalbild niemals verloren Sobald Sie das Register Schwarz Wei verlassen indem Sie auf das Register Farbe klicken oder auf auf Standard zur ckgehen im oberen Drop Down Men klicken wird Ihr Original Farbbild wieder angezeigt Tonalitat einen Schwarz Wei Film simulieren w FARBTON Film Inten
7. Velvia Palette Generic Kodak Ektachrome 100 VS siehe oben bez glich der generischen Emulation und der Ektachrome Palette Generic Kodak Ektachrome 64 siehe oben bez glich der generischen Emulation und der Ektachrome Palette Agfa Precisa 100 Ein beachtenswerter Diafilm von Agfa der im AP44 Prozess entwickelt wurde einem Clone des E6 Prozesses nur DxO FilmPack 3 Expert Edition Fuji Sensia 100 Die Consumer Version des Fuji Astia nur DxO FilmPack 3 Expert Edition Lomography X Pro Slide 200 Ein Revival des ber hmten Agfa RSX II Diafilms mit seinen gesattigten Farben extra gro em Kontrast und charakteristischer F rbung bei der Crossentwicklung nur DxO FilmPack 3 Expert Edition Farbnegativ Filme Agfa Ultra 100 im Jahr 2003 eingef hrt hatte dieser Film einen hohen Sattigungsgrad DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Agfa Vista 200 ein Allroundfilm mit gef lliger Farbwiedergabe und gro em Belichtungsspielraum Fuji Superia Reala 100 Die Superia Linie wurde f r Mainstream Amateure entwickelt w hrend die Reala Palette mit einer vierten lichtempfindlichen Schicht eine Pioniertechnologie einf hrte um eine neutralere Wiedergabe zu erzielen Diese Kombination wurde von Fotoexperten begr t Fuji Superia 200 ein direkter Wettbewerber des Kodak Gold Die Superia Familie hatte feinstes Korn Fuji Superia X Tra 800 der schnellste Allzweckfilm der Superia Palette Fuji
8. als das Rot des Fuji Velvia Die allgemeine Umsetzung des Bildes Kontrast oder S ttigung unterscheiden sich von Film zu Film und von Digital zu Film Korn obwohl es Parallelen zum digitalen Rauschen gibt ist das Filmkorn eine Sache f r sich seine Struktur und Gr e sind von Film zu Film unterschiedlich und beeinflussen den Charakter eines Bildes entscheidend Drei Versionen DxO FilmPack gibt es in drei Versionen Alle drei k nnen parallel auf Ihrem Computer installiert sein sodass Sie jederzeit zwischen ihnen ausw hlen k nnen Die Version Plug in f r DxO Optics Pro ist vollst ndig in DxO Optics Pro Version 6 6 und h her integriert Die Funktionen von DxO FilmPack erscheinen als zus tzliche Funktionen von DxO Optics Pro neben den blichen Funktionen Diese Version erlaubt das fl ssigste Arbeiten und die m chtigesten Funktionen So ist es insbesondere m glich in einem einzigen Durchgang ein Foto vollst ndig zu bearbeiten von der RAW Konvertierung dem digitalen Entwickeln den Korrekturen bis hin zur Filmemulation Die Standalone Version ist eine separate Anwendung die eigenst ndig funktioniert Sie ffnet JPEG und TIFF Bilder RAW Daten k nnen nicht gelesen werden und m ssen vorher in TIFF oder JPEG konvertiert sein Sie werden nur in Hinblick auf die Filmemulation verarbeitet Das dabei entstandene Bild kann immer noch mittels einem weiteren Programm korrigiert oder weiter verarbeite
9. ein sehr kr ftiger Filter f r extrem dramatische Effekte mit sehr dunklem Himmel und starken Gesamtkontrast Lila nur DxO FilmPack Expert Edition Cyan nur DxO FilmPack Expert Edition Leuchtend Cyan nur DxO FilmPack Expert Edition Blauviolett nur DxO FilmPack Expert Edition Violett nur DxO FilmPack Expert Edition Leuchtend Orange nur DxO FilmPack Expert Edition Hell Orange nur DxO FilmPack Expert Edition Braun nur DxO FilmPack Expert Edition Rosa nur DxO FilmPack Expert Edition Magenta nur DxO FilmPack Expert Edition 23 DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Tonungen Y Tonung Tonung Intensitat Uber Tonen Ein normaler Fotoabzug entsteht aus Silberkristallen Je mehr oder je gr er die Kristalle sind desto dunkler ist das Bild Tonen ist ein historischer Prozess der pure Silberkristalle durch verschiedene metallische Salze oder gar silberlose Farbstoffe ersetzt Der Zweck ist sowohl asthetischer subtilere Mittelt ne dunklere Schatten als aus praktischer Natur in manchen Fallen garantiert Tonen eine bessere Haltbarkeit des Bildes Eine Tonung auswahlen Dieses Drop Down Men enth lt die folgenden Optionen die mittels Intensit ts Schieberegler ber das Originalbild geblendet werden k nnen Schwarz Wei die Standard Schwarz Wei Version Ihres Bildes als Ergebnis aus der DxO FilmPack Standard Mischung der Farbkan le Um diese Sta
10. DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Inhaltsverzeichnis Uber DxO FilmPack und seine drei Versionen Integriert Standalone Plug in 1 DxO FilmPack Arbeitsbereich ccccccccccccccnnnnnnnnnnonnnnnnnnnnnnnnnononnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnns 3 Die verschiedenen Teile des DxO FilmPack Arbetsbereichs AE 3 Uberale Eelere vos a ab 3 Die obere Kommandaleiste u al a ee 4 Presets verWallen ae ee ito 5 Das Histogramm anwenden re cat ee ee te ee 6 reegen A O een wea carmen mene er eames 9 Mit Farbbildern arbellen au see aa ee Eee 9 Farbwiedergabe iaa a Rei 9 EIN le elen Ee EE 13 Farbton S ttigung Helligkeit HS 13 RAUSCHMINGEKUNG lt estada tal Sere Ee Eege 14 E 15 Krealive Vignetlierung nee sheet een 16 In Schwarz Wel arbellenznesen anne ea eek 19 Uber Schwarz Wei Bildar a a kpl 19 Tonalit t einen Schwarz Wei Film simulieren nn nnnnnnnnnnnnnnnnennnnnnnnnn 19 e IEN 22 TANIA o ed eres e e el etn 24 Grundeinstellungen ers ee eis eek 25 RAUSchmIinder ng ua er RR RR 25 Filmkom AAA ie 26 RAI a Er Br EB re 27 Kreative Vignettierung ke 28 Uber DxO FilmPack und seine drei Versionen Integriert Standalone Plug in DxO FilmPack ist eine Software die auf digitale Fotos den Look von Filmen emuliert Insgesamt k nnen mehr als 60 Filme wiedergegeben werden Die Emulation passiert auf unterschiedlichen Ebenen Farbwiedergabe des Bildes z B ist das Rot des Kodachrome anders
11. Men s diese Men s sind nur in der Standalone Version sichtbar da Ihre Funktionen weitgehend durch die Hostapplikation bernommen werden wenn man mit der Plug in Version arbeitet Desweiteren eine Obere Befehlsleiste welche die Werkzeuge zur Visualisierung enth lt mehr Infos Und schlie lich der Bereich zur Darstellung des Bildes e Das Panel der Steuerelmente ist standardm ig verborgen Es kann verborgen angezeigt werden indem Sie auf den Button Werkzeuge verbergen klicken im Fenster oben rechts oder auf den Pfeil klicken der sich auf dem vertikalen Separator zwischen den Steuerelementen und dem Hauptpanel befindet oder mit der Taste F9 Diese Taste zeigt verbirgt sowohl die Steuerelemente als auch das Preset Panel Im oberen Bereich enth lt das Panel der Steuerelemente zwei feste Bestandteile das Histogramm und das Steuerelemente Men Darunter gibt es zwei Register Farbe und Schwarz Wei Wenn Sie auf eines dieser Labels klicken werden die entsprechenden Unterpaletten angezeigt um das Bild zu bearbeiten Standardm ig ist das Register Farbe angezeigt und aktiv e Das untere Preset Panel wird standardm ig immer angezeigt Es enth lt Miniaturbilder anhand derer Sie visuell zwischen den verschiedenen Filmemulationen w hlen k nnen Diese Miniaturbilder sind in f nf Gruppen unterteilt Farbpositiv Farbnegativ Schwarz Wei Crossentwickelte Filme und eigene Presets welche die selben Opti
12. Superia HG 1600 der am h chsten empfindliche Film aus der Superia Palette Er wurde z B von engagierten Amateuren in der Konzertfotografie verwendet Kodak Elite Color 200 Diese Linie an Amateurfilmen wies eine hohe S ttigung auf ohne Hautt ne daf r zu opfern Kodak Elite Color 400 Das hochempfindliche Mitglied der oben beschriebenen Elite Color Familie Kodak Portra 160 NC Seine Zielgruppe waren Portrait und Hochzeitsfotografen Dieser Film wurde kontinuierlich f r seine guten Hautt ne und die gute Farbwiedergabe von Kleidung gelobt Er wurde schnell zum Klassiker unter den Klassikern NC steht f r neutral colors neutrale Farben Kodak Portra 160 VC VC vivid colors mit seinen lebendigen Farben Mitglied der Kodak Portra Familie Lomography Redscale 100 ein sehr kreativer Film dessen stark oranger Effekt dadurch hervorgerufen wird dass das Negativ von der R ckseite belichtet wird nur DxO FilmPack 3 Expert Edition Crossentwickelte Filme Crossentwickelt Kodak Elite 100 Crossentwickelt Fuji Superia 200 12 In Farbe arbeiten Grundeinstellungen w Grundeinstellungen Kontrast S ttigung Belichtung In den Grundeintellungen k nnen Sie alle DxO FilmPack Effekte fein einstellen und die Hauptcharakteristiken eines jeden Bildes anpassen In der Regel wird als erstes die Helligkeit dann der Kontrast und zum Schluss die S ttigung angepasst Kontr
13. assen umschalten Vergr erung Verschiedene Werkzeuge erlauben die gew nschte Vergr erung anzupassen Mit dem Schieberegler ARA k nnen Sie die Darstellung zwischen passend und 200 stufenlos w hlen DxO FilmPack Arbeitsbereich Das Icon auf Bildschirm anpassen WW wahlt die Vergr Berung so dass das Bild den Bereich zur Darstellung so gro als m glich ausf llt Das Icon f r die Originalgr e HM zeigt das Bild mit 100 Vergr erung h ufig um den Preis dass es nicht vollst ndig sichtbar ist Das Drop Down Men schl gt f nf Vergr erungsstufen zwischen 25 und 200 vor Falls Sie eine Maus mit Scrollrad haben k nnen Sie durch vorw rts r ckw rts drehen des Scrollrads die Darstellung entsprechend dieser f nf Stufen vergr ern oder verkleinern Fahren Sie dazu gleichzeitig ber das Bild Bildnavigator Dieses Werkzeug mit dem Icon wie ein doppeltes Rechteck zeigt eine kleinere Version des Bildes ber die ein Rechteck bewegt werden kann Mit dem beweglichen Rechteck w hlen Sie aus welcher Bereich des Bildes angezeigt wird Je kleiner das Rechteck desto gr er ist hinterher die Vergr erung Um dieses Werkzeug zu schlie en klicken Sie nochmals auf das Icon Presets verwalten ber Presets Ein Preset ist ein Set von Werten aller m glichen Korrekturen in DxO FilmPack Wenn das Programm z B startet sind alle Korrekturen auf 0 oder keine gesetzt der emu
14. ast ein st rkerer Kontrast bertr gt tiefere Schatten und hellere Spitzlichter Ein niedriger Kontrast bewirkt ein im ganzen graueres Bild Technisch gesehen korrespondiert der Kontrast mit der Steigung der Tonwertkurve S ttigung Die S ttigung kann als Reinheit einer Farbe bezeichnet werden Eine voll ges ttigte Farbe besteht aus einem engen Wellenl ngengenbereich Belichtung Die Lichtmenge des Bildes Ist sie zu hoch sind die Spitzlichter ausgefressen Ist sie hingegen zu niedrig werden die Schatten in ein undefinierbares Grau oder Schwarz verwandelt Farbton S ttigung Helligkeit HSL w FARBTON S TTIGUNG HELLIGKEIT Kanal Alle Original Farbton S ttigung Helligkeit Anmerkung Die Unterpalette Farbton S ttigung Helligkeit ist nur in der DxO FilmPack Expert Edition enthalten Statt Farben aus einer Mischung von Rot Gr n und Blauwerten zu definieren werden im HSL System H Hue Farbton S Saturation S ttigung L Lightness Helligkeit die Farben als Winkel im Farbkreis angegeben Die Grundfarben haben die folgenden Winkel Rot bei 0 13 DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Gr n bei 120 blau bei 240 und alle anderen Farben liegen dazwischen Sobald eine Grundfarbe der Farbton Hue gew hlt wurde legt man die Helligkeit und dann die S ttigung der Farbe fest Eine ges ttigte Farbe ist pur und nicht mit anderen Farben vermischt Diese drei Werte
15. che Agfas Antwort auf die Kodak T Korn Serie war Fuji Neopan Acros 100 Dieser Film lobte sich selbst damit der Welt h chsten Standard an Kornqualit t unter den ISO 100 Filmen zu liefern Fuji Neopan 1600 Ein High Speed Film ISO 1600 welcher als klassische Sch nheit f r sein Korn pr miert wurde Ilford Delta 400 1990 eingef hrt was dies der erste Film basierend auf Ilfords Core Shell Kristalltechnologie als Antwort auf Kodaks T Korn Filme h her empfindliche Kristalle ohne mehr Korn Ilford Delta 3200 Das Ultra hochempfindliche Produkt der Ilford Palette basierend auf der Core Shell Kristalltechnologie Ein direkter Wettbewerber des Kodak Tmax 3200 Ilford FP4 Plus 125 Ein Arbeitstier f r die klassische Fotografie Diesen Film gab es in vielen Formaten inklusive Planfilmen und wurde von Ilford als konkurrenzlos f r sein sehr feines Korn hervorragende Sch rfe und hohe Kantensch rfe mit enormen Spielraum f r Belichtungsfehler ber und unterhalb der nominalen Empfindlichkeit bezeichnet Ilford HP5 Plus 400 Ein Klassiker und der Erzrivale des Kodak T Max So wurde er von Ilford vorgestellt als ein Film mittleren Kontrasts besonders geeignet f r Action und Pressefotografie der so konzipiert ist dass er gut auf eine Push Entwicklung reagiert f r Empfindlichkeiten bis zu ISO 3200 20 In Schwarz Wei arbeiten Ilford HPS 800 Ein wen
16. definieren jede Farbe genauso pr zise wie der sonst bliche RGB Modus entsprechen aber eher der menschlichen Empfindung von Farben In DxO FilmPack kann man die HSL Werte eines Bildes auf zwei Arten ndern Sie ndern entweder nur eine Farbe alle anderen Farben bleiben unver ndert Dazu w hlen Sie die drei Koordinaten der Zielfarbe Farbton S ttigung Helligkeit Solche Transformationen sind besonders effektiv wenn sich die modifizierte Farbe in einem gut abgegrenzten Bereich oder Objekt befindet Sie k nnen aber auch den gesamten Farbbereich in Ihrem Bild verschieben Dazu w hlen Sie im Drop Down Men alle Bedienen Sie zuerst den Schieberegler um einen Farbton auszuw hlen dann die beiden anderen Schiebregler um die S ttigung und Helligkeit des Bildes festzulegen Anmerkung Der Begriff S ttigung hat im HSL System eine andere Bedeutung als in der Palette f r die Grundeinstellungen Im HSL System ist S ttigung ein rein wissenschaftlicher Begriff der eine der drei Koordinaten dieses Systems beschreibt In den Grundeinstellungen hingegen bezieht sich die S ttigung auf die Wahrnehmung wie stark sehen Farben ges ttigt aus in Bezug auf die landl ufige Bedeutung des Wortes Rauschminderung Y RAUSCHMINDERUNG Luminanz Farbigkeit Anmerkung Die Unterpalette Rauschminderung ist nur in der DxO FilmPack Expert Edition enthalten hnlich wie in der Akustik versteht man in der Optik unter Ra
17. efehl Preset aus aktuellen Einstellungen erstellen Drop Down Men rechts in der oberen Leiste der Kontrollpalette oder klicken Sie auf das letzte Miniaturbild rechts es ist mit einem markiert im Register Eigene Presets in der unteren Presetliste Wahlen Sie einen Namen und sichern Sie das Preset Falls der Name schon existiert werden Sie gefragt ob das neue Preset das bestehende berschreiben soll Ein Preset bearbeiten Starten Sie entweder bei Null oder von einem bestehenden Preset aus Nehmen Sie die entsprechenden nderungen vor Rechtsklicken Sie im unteren Panel auf das Icon des Presets das Sie ndern m chten und w hlen den Befehl mit aktuellen Einstellungen aktualisieren Ein Preset l schen Rechtsklicken Sie im unteren Panel auf das Icon des Presets das Sie entfernen m chten Anmerkung es k nnen nur eigene Presets bearbeitet und gel scht werden nicht aber die von DxO mitgelieferten Das Histogramm anwenden ber Histogramme Ein Histogramm ist eine grafische M glichkeit das Verh ltnis von dunklen und hellen Zonen im Bild anzuzeigen Die Helligkeitswerte sind so definiert bei maximal 256 steht O f r die dunkelsten und 255 f r die hellsten Werte F r jeden Wert wird die Anzahl Pixel gez hlt und als vertikale Linie angezeigt Die H he stellt dar wie viele Pixel von einem Helligkeitswert im Bild enthalten sind Histogramme nutzt man um zu pr fen ob die Helligke
18. ekt z B auf Hautt nen hervorrufen Farbrauschen Es korrespondiert mit Farbschwankungen im Bild Sie treten zumeist als sehr auff llige Farbflecken in eigentlich einfarbigen Bereichen auf und m ssen entfernt werden auch um den Preis von Entf rbungen Anmerkung Man k nnte es als ein komisches Vorgehen sehen in einem Schwarz Wei bild das Farbrauschen zu entfernen Aber tats chlich wird das Farbrauschen entfernt bevor das Bild nach Schwarz Wei konvertiert wird Deshalb ist die Verbesserung real weniger falsche Information im aktuellen Bild Filmkorn vw FILMKORN Film Intensit t Gr e ber Filmkorn In fotografischen Emulsionen sind Silberkristalle oder Farbstoffe in Cluster verschiedener Gr en und Formen angeordnet Diese wiederum bedingen zuf llige Schwankungen der Beleuchtungsintensit t je gr er diese Cluster sind desto st rker die Schwankungen desto k rniger erscheint die Emulsion Korn steht in direktem Zusammenhang mit der Empfindlichkeit ein empfindlicher Film mit hohem ISO Wert weist gr ere Silberhalogenidcluster auf die eine h here Chance haben durch einfallendes Licht in metallisches Silber oder Farbstoff dem finalen fotografischen Produkt umgewandelt zu werden Erst in den 1980iger Jahren gab es T Korn Filme mit einer neuen tafelf rmigen Form an Silberkristallen die h here Empfindlichkeiten erm glichten ohne die K rnigkeit zu erh hen Filmkorn anwenden Denken w
19. endigen und ges ttigten Farben Kodak 10 In Farbe arbeiten Kodak Ektachrome 100 GX eine weniger ges ttigte Version des Ektachrome als der 100 VS mit warmen Hautt nen und extrem feinen Korn Kodak Elite ExtraColor 100 ein extrem ges ttigter Diafilm der gut zum zeitgen ssischen Geschmack f r lebendige Farben passt Kodak Elite Chrome 200 die Konsumer Version des Ektachrome Films Er wurde ebenfalls im E6 Prozess entwickelt Kodak Elite Chrome 400 dieser Film wurde von Kodak beschrieben dass er selbst bei ged mpften Tageslicht leutende Farben erzeugt Polaroid Polachrome Ein Diafilm zur Sofortentwicklung Man hatte ein kleines Handger t mit Kurbel welches jedes Bild in ein paar Minuten entwickelte und rahmte Polaroid 669 Ein Abzieh Polaroid Film f r Sofortbilder im Mittelformat bei ISO 80 Sein Einsatzgebiet war gleichzeitig eng mit bertragung von Fotos auf Papier oder Textilien verbunden Polaroid 690 Eine h her empfindliche Version ISO 100 des Films oben beide geh ren zur gro en Typ 100 Serie Generic Fuji Astia 100 diese Emulation korrespondiert mit einer sehr fr hen Version von DxO FilmPack als die Filmkalibration anders als jetzt erstellt wurde Mehr Infos ber die verbesserte Kalibration finden Sie unter Fuji Astia 100 Generic Fuji Provia 100 siehe oben Generic Fuji Velvia 100 siehe oben bez glich der generischen Emulation und der
20. film Effektfilter Andere wurden ausschlie lich bei Schwarz Wei Filmen eingesetzt wie der klassische Wratten 8 Filter in gelber Farbe der Blaut ne absorbiert und so Details im Himmel hervorhebt und den allgemeinen Kontrast von Bildern erh ht Ganz allgemein absorbieren Filter die Komplement rfarbe ihrer eigenen Farbe die Komplement rfarbe wird reduziert die Eigenfarbe verst rkt Andere Filter wie z B der Polfilter der ankommende Strahlen einer Schwingungsebene blockiert k nnen digital nicht nachgestellt werden 22 In Schwarz Wei arbeiten Einen Filter im Drop Down Men ausw hlen Kalte T ne Sie werden eingesetzt um den Anteil des ankommenden warmen Lichts rot gelb Bereich leicht abzuschw chen und den Anteil kalter T ne zu erh ren Blau Dieser Filter ist nicht ganz so klassisch und verleiht Landschaften eine nebelige etwas unrealistische Atmosph re Gr n B ume erscheinen auf vielen Fotos extrem dunkel Mit diesem Filter kann Blattwerk aufgehellt werden und verleiht dem Ergebnis eine gef lligere Stimmung Gelb ein klassischer Filter um die Dichte und Qualit t des Himmels zu erh hen und Wolken herauszuarbeiten Orange Alle Orangefilter dunkeln den Himmel stark ab Objekte hnlicher Intensit t aber unterschiedlicher Farbe k nnen damit besser unterschieden werden wie z B Blumen oder Blattwerk Der Effekt wird um so st rker je dichter das Orange ist Rot
21. iger bekannter Ultra High Speed Film Der ISO 800 HPS wurde Ende der sp ten 1960er Jahre aus dem Programm genommen und wurde Jahre sp ter durch den Delta 3200 ersetzt liford Pan F Plus 50 Im Jahr 2004 beschrieb Ilford ihn als extrem feink rnigen Schwarz Wei Film mit hervorragender Aufl sung Sch rfe und Kantenkontrast sehr gut geeignet f r Gro vergr erungen Der moderate Kontrast wurde von vielen gesch tzt liford XP2 Genauso wie sein Rivale Kodak BW 400CN gab es diesen ISO 400 Film sowohl im 135er als auch 120er Format und hatte den Vorteil dass er in jedem leicht anzutreffenden C41 Labor entwickelt werden konnte Kodak BW400CN Vom Hersteller Kodak als der feink rnigste chromogene Film der Welt angepriesen ist dieser Film nicht mit normalen Schwarz Wei Filmen vergleichbar denn wenn er entwickelt ist enth lt er nicht mehr Silberkristalle sondern Farbstoffe Der Hauptvorzug des Kodak BW400CN war dass er im C 41 Prozess entwickelt werden konnte wof r berall Labors zu finden waren Kodak HIE High speed infrared Infrarotlicht ist f r unsere Augen nicht sichtbar kann aber von dem speziell daf r hergestellten Film aufgenommen werden Dieser ber hmte Film der nicht mehr hergestellt wird war sehr schwierig zu belichten sowie zu fokussieren und zu entwickeln Aber die kreativen Bilder die mit ihm aufgenommen werden konnten waren h ufig den Aufwand wert Kodak HIE filtered Viele Infrar
22. ir zun chst daran dass das Filmkorn unabh ngig von der Tonalit t angewendet wird wenn Sie die Tonalit t eines Agfapan APX 25 emulieren und dann in der Unterpalette f r 26 In Schwarz WeiB arbeiten Filmkorn den Kodak T Max 3200 w hlen wird Ihr Bild am Ende die Farben des APX 25 mit dem Korn des T Max 3200 aufweisen Bei kleinen Vergr erungen wird der Korneffekt kaum sichtbar sein Bessere Ergebnisse f r das Filmkorn erhalten Sie wenn Sie vorher im Bild das Rauschen entfernt haben Das tun Sie in Optics Pro Palette Detail oder in der DxO FilmPack Unterpalette Rauschminderung Gr e des Korns festlegen Um das Korn ad quat zum Film zu emulieren muss man den Vergr erungsfaktor f r das Negativ von dem im traditionellen Prozess der Abzug angefertigt werden w rde ber cksichtigen wenn die selbe Gr e des Korns auf einem Kleinbild Negativ 24x36 mm angewendet wird und auf einem Gro formatigen 4x5 und beide Negative auf ein 30x40 cm gro es Bild vergr ert w rden liegt der Vergr erungsfaktor f r den Planfilm bei 3 und f r den KB ber 10 Film Also wird der Abzug vom kleineren Format k rniger wirken Um diese Variable zu ber cksichtigen gibt es in DxO FilmPack ein Men Negativgr e unterhalb des Hauptmen s Als Negativgr en k nnen 24x36mm KB 6x6cm Mittelformat oder 4x5 Gro format gew hlt werden Die Vergr erungsfaktoren und damit die Gr e des re
23. itswerte eines Bildes oder eines einzelnen Farbkanals gleichm ig verteilt sind Wenn in bestimmen Helligkeitsbereichen keine Pixel gez hlt wurden typsicherweise am Anfang und am Ende des Histogramms bedeutet dies dass der Bereich obwohl verf gbar nicht ausgenutzt wurde Wenn ganz Rechts oder Links im Histogramm ein Peak sichtbar ist bedeutet dies dass der Sensor diese Werte nicht richtig aufzeichnen konnte und Sie als absolutes Wei oder Schwarz beschnitten hat Histogramme k nnen f r alle Helligkeitskan le zusammen genutzt werden Sie zeigen dann die globale Luminanz des Bildes oder Kanal f r Kanal In diesem Fall zeigen sie die Intensit t der Helligkeit eines bestimmten Kanals Rot Gr n oder Blau Das DxO FilmPack Histogramm nutzen DxO FilmPack zeigt ein sehr detailliertes Histogramm Es wird nicht nur jeder Farbkanal angezeigt R Rot G Gr n und B Blau sondern es gibt zwei M glichkeiten ein Bild zu inspizieren DxO FilmPack Arbeitsbereich Zum einen die Gesamthelligkeit L L Luminanz RGBL Hier werden in der selben Grafik alle partiellen Information der einzelnen Farbkan le RGB dargestellt sowie die Information zur Gesamthelligkeit L So kann man sehen wo die Kan le sich Uberlappen in den drei additiven Farben Rot Gr n Blau sowie den drei subtraktiven Farben Gelb Magenta Cyan In Farbe arbeiten Mit Farbbildern arbeiten Beim ffnen von DxO FilmPack ist das Register Farbe als S
24. ler Erfolg war und von vielen als neue Referenz unter den Diafilmen angesehen wurde Kodak Kodachrome 25 Der Nachfolger des Kodachrome II somit ein direkter Nachkomme des Original Kodachrome aus dem Jahr 1936 Dieses legendare Produkt ist der erste Farbfilm f r den Massenmarkt Die Farbwiedergabe basiert auf einer subtraktiven Methode die von Godowsky and Mannes entwickelt wurde Seine Scharfe die extrem realistischen Farben und die Archivfestigkeit haben seine Nachteile sehr niedrige Empfindlichkeit aufw ndiger Entwicklungsprozess mehr als ausgeglichen Kodak Kodachrome 64 ab 1974 Nachfolger des Kodachrome X beide hatten den bemerkenswerten Vorteil dass man mit 1 1 2 mal weniger Licht als dem Original Kodachrome 25 arbeiten konnte Kodak Kodachrome 200 das einzige hochempfindliche Mitglied der Kodachrome Familie 1986 Kodak Ektachrome 100 VS Wahrend der Kodachrome die Referenz in der Outdoor Fotografie fur Profis und ambitionierte Amateure war blieb der Ektachrome Uber ein halbes Jahrhundert lang Referenz f r die Studiofotografie Er war leichter zu belichten hatte ein groBes Spektrum an Empfindlichkeiten und Formaten samt der gr ten Planfilmformate und war viel einfacher zu entwickeln die E Serie der chemischen Entwicklungsprozesse konnte sogar von kompetenten Amateuren gehandhabt werden So wurde der Ektachrome zu einem Synonym f r Dias im Allgemeinen Der 100 VS ist einer der letzen Versionen mit leb
25. lierte Farbfilm ist keiner die Kontrastkorrektur steht auf 0 usw Das definiert das Ausgangspreset Aber kurz danach mitten in der Arbeit mit dem Bild hat sich die Liste der Werte ge ndert Der emulierte Film ist nun z B Kodachrome 64 der Kontrast ist auf 10 gesetzt die Rauschminderung auf 30 usw Wenn Sie die Liste der Werte sichern von denen Sie denken dass sie Ihnen ein interessantes Ergebnis liefern ergibt das ein Preset Im Grunde ist jede Filmemulation nichts anderes als ein bestimmtes Preset das von DxO Labs erstellt wurde Wenn Sie also Ihre eigenen Presets sichern entspricht das dem Erstellen eines eigenen Films der an Ihre W nsche und Bed rfnisse angepasst ist Ein Preset erstellen und sichern Anmerkung Die Werkzeuge um ein Preset zu erstellen sind nur in der DxO FilmPack Expert Edition enthalten Sie k nnen von Null Starten oder mit einem bestehenden Preset beginnen Um zum Ursprungszustand zur ckzukehren klicken Sie auf alle Einstellungen zur cksetzen Drop Down Men rechts oben in der oberen Leiste des Kontrollpalette Um ein bestehendes Preset hingegen anzuwenden klicken Sie auf seine Miniaturdarstellung in der unteren Presetliste Korrekturen mit einen bestimmten Wert anwenden Wenn Sie m chten dass bestimme Korrekturen nicht angewendet werden sollen belassen Sie sie einfach in Ihrer Standardeinstellung DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Klicken Sie auf den B
26. ndardabmischung zu ndern nutzen Sie den Kanal Mixer Eisensulfat erzeugt eine grau gr ne Anmutung Gold Diese Tonung nutzt Goldchlorid Sie bewirkt eine viel gr ere Haltbarkeit der Abz ge und verleiht ihnen ein schmeichelndes metallisches Blauschwarz Selen Eine klassische Tonung die haupts chlich aus Haltbarkeitsgr nden eingesetzt wurde Sie bewirkt eine leichte Farb nderung in Richtung Violett Sepia Terra vgl Sepia weiter unten Sepia Gold vgl Sepia weiter unten Sepia Die Albuminbilder des 19 Jahrhunderts hatten eine nat rliche Sepiaf rbung Als Albumin nicht mehr blich war haben viele Fotografen die neuen Gelatine Silber Abz ge in Sepia getont damit sie wie die lteren Abz ge aussahen Heute ist Sepia zu einem Synonym f r alte Bilder geworden DxO FilmPack hat drei Sepiatonungen zur Auswahl die klassische welche die dunkelste ist Sepia Terra heller und Sepia Gold eine leichte Sepiatonung mit etwas kalteren blauen Noten 24 In Schwarz WeiB arbeiten Grundeinstellungen vw Grundeinstellungen Kontrast Sattigung Belichtung In den Grundeintellungen k nnen Sie alle DxO FilmPack Effekte fein einstellen und die Hauptcharakteristiken eines jeden Bildes anpassen In der Regel wird als erstes die Helligkeit dann der Kontrast und zum Schluss die Sattigung angepasst Kontrast ein starkerer Kontrast Ubertragt tiefere Schatten und hellere Spitzlichter
27. on enthalten Im traditionellen Sinn spricht man von Vignettierung aufgund der Unvollkommenheit von Objektiven wenn in der Bildmitte mehr Licht ankommt als in den Bildecken sodass die Randbereiche dunkler sind Was grunds tzlich zwar ein optischer Abbildungsfehler ist kann auch kreativ eingesetzt werden Vignettierung kann digital verst rkt werden indem die Helligkeit der Randzonen gemindert wird sie also dunkler werden Diese Technik wurde fr her von analogen Fotografen nat rlich nicht mit digitalen Hilfsmitteln angewendet um die Aufmerksamkeit auf die Bildmitte zu lenken Diese Unterpalette der kreativen Vignettierung enth lt Werkzeuge um die Vignettierung anzupassen und die Helligkeit der Randbereiche zu erh hen oder zu mindern Der Intensit ts Regler kann sowohl in die negative als auch positive Richtung verschoben werden Ein negativer Wert wird die Randbereiche aufhellen die Vignettierung vermindern 28 In Schwarz Wei arbeiten w hrend ein positiver Wert die Vignettierung erh hen wird den selben Bereich abdunkeln und einen Rahmen um das zentrale Motiv bilden Der Mittelpunkt Schieber legt fest in welchem Abstand von der Ecke ausgehend der Vignettierungseffekt wirken soll Bei einem kleinen Wert wird der Effekt egal ob abdunkelnd oder aufhellend nur nahe an den Ecken wirken w hrend ein hoher Wert den vignettierten Bereich vergr ert und n her an die Bildmitte f hrt Der Schieberegle
28. onen enthalten wie die Unterpaletten der Register Farbe und Schwarz Wei die oben beschrieben wurden Das Presetpanel kann mit der Taste F9 verborgen angezeigt werden oder indem man auf den horizontalen Separator zwischen Presetpanel und dem Hauptpanel klickt ber die Schieberegler Allgemeine Schieberegler Viele Unterpaletten in DxO FilmPack verwenden Schieberegler Sie alle funktionieren auf die selbe Art und Weise Der Wert kann ver ndert werden indem der Pfeil Cursor verschoben wird DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch oder indem Sie in das Feld daneben eine Zahl eintippen oder auf die Icons klicken um den Wert zu erh hen oder zu mindern Schieberegler zur Intensit t einer Korrektur Wenn eine Korrektur mit einem Intensit tsregler ausgestattet ist funktioniert er folgenderma en F r Werte unter 100 gemeint sind 100 werden das Original und das korrigierte Bild im angezeigten Verh ltnis bereinander geblendet Wenn z B ein Wert von 70 angegeben ist bedeutet das 70 des korrigierten Bildes und 30 des Originals F r den Wert 100 Standard wird die Korrektur vollst ndig angewendet ohne Anteile des Originalbildes bersteigt der Wert die 100 ist das Bild berkorrigiert Bei z B einem Wert von 140 also 140 besteht das Endergebnis aus 140 des korrigierten Bildes Minus 40 des Originals Die obere Kommandoleiste In der oberen Kommandoleiste sind die allgemeinen Werkzeuge zusammengefass
29. ot Filme wurden mit einem dunkelroten oder Schwarzfilter belichtet die das sichtbare Licht ausgefiltert haben und nur die infraroten Wellenl ngen haben das Objektiv erreicht Das resultierende Bild zeigte einen dunklen Himmel schwarzes Wasser und eine Art Aura um Spitzlichter herum Kodak Tmax 100 Der am niedrigsten empfindliche Film der Kodak Tmax Serie mit ISO 100 auf ISO 200 pushbar mit feinem Korn ein Klassiker Kodak Tmax 400 Der Standard unter den schnellen Schwarz Wei Filmen Dieser war eine perfekte Kombination von Geschwindigkeit und Korn Der Favorit bei Reportern Kodak Tmax 3200 Mit reichlich Reserven in der Empfindlichkeit 2 Blendenstufen bis ISO 12500 wurde der 3200 sowohl in der Low Light Pressefotografie als auch im Uberwachungsbereich eingesetzt Kodak Tri X 400 Ein Vintage Look und eine lange Liste an Erfolgen der Tri X hat ber ein halbes Jahrhundert lang in der goldenen Ara des Fotojournalismus Anziehungskraft ausge bt Polaroid 664 Ein klassischer Polaroidfilm mittlerer Empfindlichkeit ISO 100 haupts chlich f r Probesch sse in der Studiofotografie Polaroid 667 Ein sehr empfindlicher ISO 3200 panchromatischer Schwarz Wei Film der h ufig in wissenschaftlichen Anwendungen eingesetzt wurde Polaroid 672 Die ISO 400 Referenz in der Polaroid Palette Rollei IR 400 Ein aktueller ISO 400 Infrarotfilm 21 DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Ilford Delta 100 nur DxO
30. r f r die Rundung legt die Form der Vignettierung fest unabh ngig ob aufhellend oder abdunkelnd Positive Werte erzeugen einen runden Umriss je runder desto h her der Wert w hrend negative Werte rechteckige Formen bewirken Der Schieberegler bergang legt fest wie scharf der bergang zwischen dem vignettierten und dem nicht vignettierten Bereich sein wird Hohe Werte f hren zu einer klaren Abtrennung w hrend niedrige Werte f r einen weichen bergang sorgen 29
31. sit t DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Wie die Filmsimulation mit anderen Einstellungen kombiniert wird Die Filmsimulation wirkt sich auf verschiedene Aspekte eines Bildes aus seine Farbigkeit nat rlich aber auch sein Korn die Farbwertkurve also der globale Kontrast Helligkeit etc Alle diese Eigenschaften werden in Profilen aufgezeichnet und Sie m ssen nur einen Film aus der Liste der Profile ausw hlen um Ihrem Bild diesen Look zu geben Mit den weiteren Einstellungen k nnen Sie den Look des Films den Sie ausgew hlt haben zus tzlich anpassen Wenn Sie zum Beispiel den Kontrast auf 10 setzen wird FilmPack auf Basis des ausgew hlten Films den Kontrast in der Wiedergabe entsprechend erh hen Wir m chten au erdem betonen dass die Farbwiedergabe und das Korn eines Filmes getrennt angewendet werden und Sie damit exklusive Kombinationen erstellen k nnen Wenn Sie z B einen Ektrachrome Film simulieren w hrend das Korn von einem Fuji Provia stammt wird Ihr Bild die farbliche Anmutung eines Ektachrome und das Korn eines Fuji Provia haben Einen Film im Men aussuchen Agfa APX 25 Agfapan 25 mittlerweile eingestellt war ein ber hmter Film aus dem Hause Agfa Sein Korn war seit jeher das Feinste mit einer nominalen Empfindlichkeit von ISO 25 Er wurde Jahrzehnte verwendet wenn die Belichtungszeit unkritisch war wie z B in der Landschaftsfotografie und der Mikrofotografie Hier tritt er in seiner APX Version auf wel
32. st gr ere Silberhalogenidcluster auf die eine h here Chance haben durch einfallendes Licht in metallisches Silber oder Farbstoff dem finalen fotografischen Produkt umgewandelt zu werden Erst in den 1980iger Jahren gab es T Korn Filme mit einer neuen tafelf rmigen Form an Silberkristallen die h here Empfindlichkeiten erm glichten ohne die K rnigkeit zu erh hen Filmkorn anwenden Denken wir zun chst daran dass das Filmkorn unabh ngig von der Tonalit t angewendet wird wenn Sie die Tonalit t eines Agfapan APX 25 emulieren und dann in der Unterpalette f r Filmkorn den Kodak T Max 3200 w hlen wird Ihr Bild am Ende die Farben des APX 25 mit dem Korn des T Max 3200 aufweisen Bei kleinen Vergr erungen wird der Korneffekt kaum sichtbar sein Bessere Ergebnisse f r das Filmkorn erhalten Sie wenn Sie vorher im Bild das Rauschen entfernt haben Das tun Sie in Optics Pro Palette Detail oder in der DxO FilmPack Unterpalette Rauschminderung Gr e des Korns festlegen Um das Korn ad quat zum Film zu emulieren muss man den Vergr erungsfaktor f r das Negativ von dem im traditionellen Prozess der Abzug angefertigt werden w rde DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch ber cksichtigen wenn die selbe Gr e des Korns auf einem Kleinbild Negativ 24x36 mm angewendet wird und auf einem Gro formatigen 4x5 und beide Negative auf ein 30x40 cm gro es Bild vergr ert w rden liegt der Vergr
33. sultierenden Korns sind proportional zur Gr e des gew hlten Negativformats Kanal Mixer w KANAL MIXER Rot Gelb Gr n Cyan Blau Magenta Anmerkung Die Unterpalette Kanal Mixer ist nur in der DxO FilmPack Expert Edition enthalten Sobald Sie in das Register Schwarz Wei wechseln werden die Farben Ihres Bilder vom Programm gemischt um ein Schwarz Wei Bild zu erzeugen Diese Mischung ist bildspezifisch 27 DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch Mit dem Kanal Mixer k nnen Sie den Anteil jedes Farbkanals nach Ihrem Geschmack festlegen Sie k nnen s mtliche additive Farben RGB Rot Gr n Blau sowie alle subtraktiven Farben CMY Cyan Magenta Gelb Yellow variieren Stellen Sie sich den Kanal Mixer als ein skalierbares Set an Filtern vor W hrend die Filter in der gleichnamigen Unterpalette auf bestimmte Farben und Intensit ten beschr nkt sind k nnen Sie mit dem Kanal Mixer s mtliche Kombinationen von Farben und s mtliche Intensit ten erh hen oder reduzieren Falls Sie der Meinung sind dass einer der Kan le zu stark oder zu wenig vorkommt verschieben Sie den Schieberegler in die andere Richtung geben den gew nschten Wert an oder klicken auf die Symbole Gehen Sie in kleinen Stufen vor Kreative Vignettierung w KREATIVE VIGNETTIERUNG Intensit t Mittelpunkt Rundung bergang Anmerkung Die Unterpalette Kreative Vignettierung ist nur in der DxO FilmPack Expert Editi
34. t die Sie ben tigen um das Bild das auf dem Monitor angezeigt wird zu beurteilen zu bewegen oder vergr ern Anzeigemodi Es gibt drei M glichkeiten um Ihre Bild anzuzeigen Im Standardmodus wird nur das korrigierte Bild angezeigt Wird es mit dem Pfeilcursor angeklickt wird das unkorrigierte Original angezeigt bis der Klick losgelassen wird Indem Sie auf das entsprechende Icon klicken kehren Sie in diesen Modus zur ck Die Split Ansicht wird mit diesem ME icon aktiviert Sie zeigt eine H lfte des Bildes unkorrigiert und die andere korrigiert Die Trennlinie zwischen diesen beiden Zonen kann nach Rechts oder Links verschoben werden Wenn Sie auf die Mitte der Trennlinie zwischen den beiden Zonen klicken k nnen Sie zwischen horizontaler und vertikaler Trennung umschalten Die Darstellung Nebeneinander stellt zwei gleiche Bereiche des Bildes dar einmal das unkorrigierte Original und das korrigierte Bild Sie wird mit diesem as Icon aktiviert Wenn Sie in die Mitte des Separators dieser beiden Bereiche klicken k nnen Sie zwischen horizontaler und vertikaler Teilung w hlen Zeiger Der Standardzeiger WM dient dazu vor bergehend das unkorrigierte Bild anzuzeigen Es ist sichtbar solange der Klick gehalten wird Die Hand wird zum Bewegen des Bildes benutzt um einen anderen Bereich anzuzeigen Mit Ihr k nnen Sie auch per Doppelklick auf das Bild schnell zwischen den Darstellungen 100 und an Bildschirm anp
35. t werden Die Third Party Plug in Version arbeitet mit den bekanntesten Bild Editoren zusammen Photoshop CS5 sowie CS4 Apple Aperture 3 und Adobe Lightroom 3 Sobald ein Bild in einem dieser Programme ge ffnet wurde kann DxO FilmPack tempor r ge ffnet werden Das Bild wird dann im Arbeitsbereich von DxO FilmPack mit verschiedenen Filmlooks versehen Farbwiedergabe Korn etc und in das urspr ngliche Programm zur cktransferiert um dort weiter bearbeitet zu werden Die Plug in Version und die Standalone Version unterscheiden sich nur darin wie die Bilder ge ffnet werden die Standalone Version nutzt das bliche Datei gt ffnen Kommando um zu einer Datei zu navigieren und sie in einem Verzeichnis zu ffnen w hrend die Plug in Version von au erhalb aufgerufen wird und das Bild bereits in einem der erw hnten Bildbearbeitungsprogramme ge ffnet ist Anmerkung diese Dokumentation bezieht sich auf die Standalone und Plug in Version Um mehr ber DxO FilmPack und die Integration in DxO Optics Pro zu erfahren nutzen Sie bitte das Benutzerhandbuch von DxO Optics Pro es enth lt ein Kapitel das speziell den Funktionen von DxO FilmPack gewidmet ist DxO FilmPack 3 Benutzerhandbuch DxO FilmPack Arbeitsbereich Die verschiedenen Teile des DxO FilmPack Arbeitsbereichs Der Arbeitsbereich von DxO FilmPack setzt sich aus drei Teilen zusammen e Das Hauptpanel wird immer angezeigt Es enthalt von oben nach unten drei
36. tandard ge ffnet Es enth lt sechs Unterpaletten Farbwiedergabe erlaubt die Emulation dutzender Farbfilme wie z B Farbpositiv Filme urspr nglich f r Projektion und den Druck gedacht wurden sie auch als Dia oder Umkehrfilme bezeichnet Sie boten die beste Fotografische Qualit t Farbnegativ Filme haupts chlich f r den Amateurmarkt gedacht waren sie ideal f r Abz ge Crossentwickelte Filme Filme welche in chemischen Prozessen entwickelt wurden die eigentlich nicht f r sie gedacht waren Haupts chlich trifft das auf Umkehrfilme zu die im C41 Prozess entwickelt wurden welcher eigentlich zur Entwicklung von Farbnegativ Filmen gedacht ist bzw Farbnegativ Filme die im E6 Prozess entwickelt wurden der normalerweise f r Umkehrfilme genutzt wird Grundeinstellungen um die Werte f r Kontrast S ttigung und Belichtung zu w hlen HSL Hue Saturation Lightness Farbton S ttigung Helligkeit erm glicht eine oder mehrere Farben im Bild leicht zu verschieben sowie die S ttigung Klarheit und Helligkeit der Farben zu ndern Rauschminderung Hiermit werden Helligkeits und Farbrauschen welches in jedem Foto enthalten ist entfernt bevor Filmkorn hinzugef gt wird Filmkorn kann auf alle digitalen Bilder angewendet werden sodass sie aussehen als w ren Sie mit analogem Material aufgenommen Kreative Vignettierung Hiermit werden rundliche oder rechteckige Rahmen auf alle Bilder
37. uschen die Menge der Daten in dem RAW Bild die nicht einem echten Signal zugeordnet werden kann Das schlussendliche Niveau an Rauschen in einem Bild h ngt von vielen Faktoren ab In Schattenbereichen ist es generell h her sowie im Blaukanal bei hohen ISO Empfindlichkeiten und bei Sensoren mit besonders kleinen Pixeln Luminanzrauschen Es korrespondiert mit der Schwankung der Lichtintensit t Leuchtst rke Lichtst rke Daraus resultiert ein k rniges Aussehen Luminanzrauschen was angeblich als weniger st rend als das Farbrauschen betrachtet wird muss sehr vorsichtig entfernt werden Eine exzessive Korrektur kann in Detailverlust enden und einen st renden Plastikeffekt z B auf Hautt nen hervorrufen 14 In Farbe arbeiten Farbrauschen Es korrespondiert mit Farbschwankungen im Bild Sie treten zumeist als sehr auff llige Farbflecken in eigentlich einfarbigen Bereichen auf und m ssen entfernt werden auch um den Preis von Entf rbungen Filmkorn Y FILMKORN Film Intensitat GroBe Uber Filmkorn In fotografischen Emulsionen sind Silberkristalle oder Farbstoffe in Cluster verschiedener Gr en und Formen angeordnet Diese wiederum bedingen zuf llige Schwankungen der Beleuchtungsintensit t je gr er diese Cluster sind desto st rker die Schwankungen desto k rniger erscheint die Emulsion Korn steht in direktem Zusammenhang mit der Empfindlichkeit ein empfindlicher Film mit hohem ISO Wert wei
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