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Yamaha FS1R Musical Instrument User Manual

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1. Performance Lautst Pan Reverb Transposition Kanal Pegel Variation Variation Send Pegel DLEA Wenn Sie auch nur einen Parameter der Performance ndern erscheint das Editiersymbol im Display Die Symbole am unteren Display Rand zeigen den Status folgender Parameter an PART MIDI Kanal BANK PGM VOL Lautst rke PAN REV Reverb Lautst rke VAR Lautst rke des Variation Effekts und KEY Transposition Die Parameter dieser Betriebsart k nnen mit den CURSOR Tasten und aufgerufen werden Der Name des derzeit gew hlten Parameters wird rechtsoben im Display angezeigt Im Falle der Bank und Programmnummer zeigt ein dunkles Dreieck an welcher dieser beiden Parameter editiert werden kann Au erdem wird ber dem Symbol des derzeit angew hlten Parameters am unteren Display Rand ein kleines Dreieck angezeigt Nach Anwahl des gew nschten Parameters k nnen Sie seinen Wert mit VALUE und ndern BETT Im PLAY Betrieb k nnen Sie die gesamte Performance mit dem MUTE SOLO Taster abwechselnd stumm und wieder einschalten im PLAY Betrieb ist die Solo Funktion n mlich nicht belegt Die Solo Funktion kann im Part Assign und Edit Betrieb verwendet werden siehe S 24 und 29 22 Perf Ch Performance Kanal Q Einstellbereich off 001 016 all Mit dem Perf Ch Parameter w hlen Sie den MIDI Kanal der f r den Empfang von Bankanwahl Programmwechsel Lautst rke und Panoramabefehlen im PERFORM
2. Mit positiven Werten bestimmen Sie daB der Time 1 Wert bei zunehmendem Anschlag immer kleiner Schneller wird 7 vertritt die maximale Anschlagempfindlichkeit dieses Parameters Mit negativen Werten erreichen Sie das Gegenteil je h rter Sie anschlagen desto gem chlicher wird der Time 1 Wert e 20 EGDpt VelSns Q Anschlagempfindlichkeit des EG Depth Parameters O Einstellbereich 7 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark der EG Depth Parameter H llkurvenintensit t auf Ihren Anschlag reagiert Mit positiven Werten bestimmen Sie da der EG Depth Wert bei zunehmendem Anschlag immer gr er wird 7 vertritt die maximale Anschlagempfindlichkeit dieses Parameters Mit negativen Werten erreichen Sie das Gegenteil je h rter Sie anschlagen desto geringer wird der EG Depth Wert Der Wert 0 bedeutet da die H llkurvenintensit t nicht Uber den Anschlag gesteuert werden kann Pitch EG Tonh henh llkurve e 01 04 Timel Time4 Q Time 1 Time 4 Einstellbereich 0 99 e 05 Time Scaling Q Skalierung der Time Werte Geschwindigkeit Q Einstellbereich 0 7 e 06 10 LevelO Level4 Q Level 0 Level 4 Q Einstellbereich 50 50 Der FS1R bietet eine Tonh henh llkurve mit vier separat programmierbaren Time und Level Parametern deren Funktion der der Amplituden H llkurvenparameter S 66 sehr hnlich ist Allerdings bezieht sich diese H llkurve
3. 63 Hiermit k nnen Sie den gesamten FS1R in Halbtonschritten h her oder tiefer transponieren Mit verringern Sie die Tonh he im Verh ltnis zum Normalwert 0 mit Werten erh hen Sie sie e 03 Vel Curve Q Anschlagkurve Q Einstellbereich thru soft1 soft2 wide hard Hiermit k nnen Sie das Anschlagverhalten des FS1R einstellen d h bestimmen wie die empfangenen MIDI Anschlagwerte in Dynamik umgesetzt werden Bei Anwahl von thru ist das Anschlagverhalten linear Unten im Display erscheint jeweils eine Grafik der gew hlten Kurve e 04 BC Curve Q Breath Control Kurve Q Einstellbereich thru 1 2 3 Hier k nnen Sie eine Kurve f r die Auswertung der Breath Control Daten w hlen d h bestimmen wie die Breath Control Werte interpretiert werden Bei Anwahl von thru ist die Ansprache linear Unten im Display erscheint jeweils eine Grafik der gew hlten Kurve Werten Fa e 05 KN CtriMode Q Verhalten der Mehrzweckregler Q Einstellbereich abs rel Hier k nnen Sie einstellen ob die Mehrzweckregler des FS1R Absolut abs oder relative Werte rel senden wenn die untere Wahltaste gedr ckt ist Wenn Sie hier abs w hlen vertreten die Reglerpositionen feste Werte Haben Sie rel gew hlt erzielen Sie bei Drehen eines Reglers eine verh ltnism ige nderung des angesteuerten Parameterwertes Erh hung Verringerung ab dieser Position e 01 Device Num Q MIDI Gera
4. 9 1 2 2 2 2 ol oo 2 2 nm NIN ss LO CD LO U OO OF C1 om OO OF CT CA ol DO CO W CE Oo Ni Dd O1 AN Go Po co co co o o co co col C0 NDD E M Oo CO CO NO ca E N o 3 LSB LSB H _ N I po 127 MB aa G3 w Gd GI aaa GI GI Gd GI GI DO DO DY DO DO DO DY D9 PS DO PY PO PO POP PS DO gt gt sch EL olo OC GO CH MER MSB S MSB 25 MSB 26 0 127 MSB g LSB 27 0 127 S Effects 1 Depth LSB 28 0 127 MSB Effects 2 Depth LSB O 127 MSB 93 _ Effects3Depth Cd 27 30 Lk 0 127 MSB 5E Effects 4 Depth LSB 31 l 0 127 MSB 5F Effects 5 Depth LSB 32 Bank Select 0 127 LSB 60 Data entry 1 33 _ Modulation wheel 0 127 LSB 61 Data entry 1 0 127 IB 62 35 0 127 LSB 63 Non Registered Parameter Number MSB MSB 36 Foot controller 0 127 LSB 64 100 Registered Parameter Number LSB LSB 37 Portamento time 0 127 LSB 65 101 Registered Parameter Number MSB MSB 38 Data entry 0 127 LSB 66 102 127 SB 67 103 EEE 40 Balance 0 127 LSB 68 104 41 0 127 LSB 69 105 42 Pan 0 127 LSB 6A 106 43 Expression Controller 0 127 LSB 6B 107 127 SB 6C 108 Oooo 45 Effect control 2 0 127
5. Wenn Sie den FS1R von einem Sequenzer oder Computer mit Sequenzer Software ansteuern m chten richten sich die Verbindungen nach dem verwendeten Sequenzer Programm der MIDI Schnittstelle sowie den brigen Instrumenten die Sie verwenden Nachstehend finden Sie ein einfaches Anschlu beispiel In der Regel werden Sie den FS1R wohl als multitimbralen Klangerzeuger verwenden d h da jeder Part ber einen anderen MIDI Kanal angesteuert wird Stellen Sie den PgmMode Parameter der UTILITY SYSTEM MIDI Gruppe dann auf multi siehe 9 70 MIDI el Ausgang MIDI In S _ MDI j AL 0 MIDI MIDI Out Computer Eingang Ea i EX5 usw E G50 Guitar MIDI Converter Der G50 von Yamaha ist ein hochwertiger Gitarre MIDI Wandler der ber ein hexaphonisches G1D oder B1D Element das zu diesem Zweck auf Ihrer Gitarre angebracht wurde angesprochen werden kann f r elektrische und Folk Western Gitarren Der FS1R empfiehlt sich geradezu f r die Verwendung mit einem MIDI Gitarrensystem wie dem G50 MIDI Out MIDI In Da der G50 MIDI Daten sendet gelten auch hier die normalen Anschlu regeln wie bei Verwendung eines Tasteninstruments oder anderen MIDI Controllers Einer der Gr nde weshalb sich der FS1R auch f r den G50 eignet ist da jeder Performance Part auf mehreren MIDI Kan len gleichzeitig empfangen kann S 23 E Wind MIDI Controller der WX Serie Au erdem eignet sich der
6. gestellt 80 Unstabile Tonh he Performance Part Einstellungen e Kann ein tonh hebezogener Parameter mit dem Aftertouch CAT oder PAT gesteuert werden eKann die Tonh he mit einer Fseq gesteuert werden EDIT PERFORM COMMON Fseg Pitch Fseq eHaben Sie den Note Shift Parameter auf einen geeigneten Wert gestellt Voice Einstellungen eHaben Sie die Tonh henh llkurve richtig eingestellt e Haben Sie die Parameter der Frequenzh llkurve richtig eingestellt e Haben Sie alle tonh hebezogenen Operator Parameter richtig eingestellt e Vielleicht wird die Tonh he mit LFO1 moduliert eHaben Sie f r F Coarse und Freq Fine einen geeigneten Wert gew hlt Es k nnen keine Voices via MIDI gew hlt bzw angesteuert werden Empfang von Programmwechseln e Haben Sie den Performance und Part Kanal sowie die Parameter des Programmierbetriebs richtig eingestellt e Stimmt die Bankanwahl Einstellung e Vielleicht werden zur Zeit keine Programmwechsel empfangen eMuB der FS1R Programmwechselbefehle empfangen w hrend er sich in einer anderen Betriebsart als PLAY befindet Bankanwahl und Programmwechselbefehle werden nur im PLAY Betrieb ausgef hrt Voice Steuerung eWerden die ben tigten MIDI Steuerbefehle CC nicht oder auf dem falschen Kanal gesendet eHaben Sie die richtige Spielhilfe und den richtigen Zielparameter gew hlt e Stimmt die Einstellung f r die Anschlagempfindlichkeit eWenn Sie die Klangfarbe mit einer Fse
7. Einstellbereich 0 99 e 06 Time Scaling V amp N Q Skalierung der Time Werte Geschwindigkeit Q Einstellbereich 0 7 66 07 10 Leveli Level4 V amp N Q Level 1 Level 4 Q Einstellbereich 0 99 Die Amplitudenhullkurve des FS1R bietet vier separat programmierbare Time und Level Werte und ist dementsprechend flexibel Neben der Wellenform des Klangs stellt diese H llkurve zweifellos den wichtigsten Aspekt f r die Klangprogrammierung dar weil sie wesentlichen Anteil am Charakter der Voice hat Nachstehend zeigen wir Ihnen wie die Time und Level Werte die Gestalt der Amplitude Lautst rke beeinflussen Hold Zeit Zeit 1 Zeit 2 Zeit 3 Zeit 4 ch Lautst rke 3 Lautst rke 4 2 Lautst rke 4 Zeit Note an Note aus Je gr er ein Time Wert desto l nger dauert der bergang zum Level Wert Der Wert 0 bedeutet da der Level Wert mit derselben Nummer augenblicklich angefahren wird Der Wert 99 hingegen vertritt die langsamste Ubergangsgeschwindigkeit Wenn Sie O wahlen andert der betreffende Level Wert die Lautstarke nicht Mit 99 wird die Amplitude maximal angehoben Mit dem EGTimeScaling Parameter k nnen Sie die Time Werte von der Tonh he der gespielten Noten abh ngig machen Gro e Werte bedeuten da die Time Werte links des G3 immer weiter verl ngert werden w hrend sie rechts des G3 immer k rzer werden Bitte bedenken Sie da sich das
8. are well secured BEFORE using Benches supplied by Yamaha are designed for seating only No other uses are recommended PLEASE KEEP THIS MANUAL 92 469 3 FCC INFORMATION U S A 1 IMPORTANT NOTICE DO NOT MODIFY THIS UNIT This product when installed as indicated in the instructions contained in this manual meets FCC requirements Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority granted by the FCC to use the product IMPORTANT When connecting this product to accessories and or another product use only high quality shielded cables Cable s supplied with this product MUST be used Follow all installation instructions Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA NOTE This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations Part 15 for Class B digital devices Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in a residential environment will not result in harmful interference with other electronic devices This equipment generates uses radio frequencies and if not installed and used according to the instructions found in the users manual may cause interference harmful to the operation of other electronic devices Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installations If this product is found to be
9. cken und bekommt dann einen Sinuston In bestimmten Situationen stehen diese tonh henlosen Operatoren dann als weitere Oszillatoren zur Verf gung FM Synthese Der Umstand da die Formantformungssynthese f r die Klangerzeugung ein Operatorsystem verwendet macht sie kompatibel zur FM Synthese Frequenzmodulation Durch geschicktes Anordnen der Operatoren zu unterschiedlichen Algorithmen mit Tr ger Modulator Verkn pfungen kann die FS Synthese daher auch die gleichen FM Kl nge erzeugen wie die Synthesizer der DX Serie und die Module der TX Serie von Yamaha Dank der musikalischen Vielfalt und Steuerbarkeit wertet der FS1R die FM Synthese sogar noch entscheidend auf Im Gegensatz zu den urspr nglichen FM Synthesizern bietet der FS1R n mlich sage und schreibe 88 Algorithmen und 8 Wellenformen je Oszillator so da sich v llig neue klangliche Perspektiven er ffnen Und da man Formantformung FS mit FM kombinieren kann verf gen Sie ber ein neuartiges universelles Klangpotential Um virtuelle Vorurteile sofort im Keim zu ersticken sei gesagt da der FS1R die immer noch beliebten Kl nge der DX und TX Serie nicht nachempfindet sondern 1 152 vorprogrammierte Original DX Sounds enth lt Auch Ihre eigenen DX und oder TX Kl nge k nnen Sie mit dem FS1R laden und verwenden Im beiliegenden Daten bersicht Heft finden Sie n here Hinweise zur Parameter Kompatibilitat BETT Der FS1R erkennt auch MIDI Datenbl cke d
10. off gestellt wurde interpretieren die Anschlagwerte gem den Amp Vel Einstellungen S 62 Operatoren deren Fseq SW Parameter eingeschaltet ist verwenden die Anschlagwerte direkt 33 e 08 Pitch Q Tonh hensteuerung Q Einstellbereich fseq fixed Hier k nnen Sie bestimmen ob die in der Formantsequenz enthaltenen Tonh hedaten verwendet werden sollen oder nicht fse sd Die Tonh hedaten der Fseq werden abgespielt Die Tonh hedaten der Fseq werden nicht abgespielt e 09 Start Delay Q Einsatzverz gerung Q Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie einstellen wie stark der Wiedergabestart der Fseq beim Spielen einer Note verz gert wird Der Wert O bedeutet da die Fseq sofort gestartet wird Der Wert 99 vertritt die maximale Verz gerung e 10 StartOffset Q Wiedergabeversatz Q Einstellbereich 0 511 Hier k nnen Sie einstellen ab welcher Stelle die Fseg abgespielt wird Das braucht also nicht unbedingt der Beginn der Sequenz zu sein Wenn Sie 0 w hlen beginnt die Fseq Wiedergabe ab dem Startpunkt sofern Sie mit LpStart und LpEnd siehe unten die normale Wiedergaberichtung LpStart gt LpEnd gew hlt haben Je gr er der hier eingestellte Wert desto weiter wird der Einsatzunkt der Fseq verlegt Je nach Einstellung von LpStart und LpEnd r ckt der Einsatzpunkt also weiter zum Ende bzw Beginn der Formantsequenz 511 ist zwar der absolute H chstwert
11. und CtrlDst Seite des EDIT PERFORMANCE Betriebs vorgenommen werden siehe S 30 und 31 e 10 TrnKnobCtrl LY Senden von Mehrzweckreglerdaten Q Einstellbereich off on Hier k nnen Sie einstellen ob die Regler des FS1R auch MIDI Steuerbefehle Control Change senden Die Steuerbefehle der Regler k nnen mit den Parametern KN1 KN4 der UTILITY SYSTEM Control Seiten eingestellt werden Wahlen Sie hier on wenn die Regler MIDI Daten senden d rfen 73 Control 01 04 KN1 KN4 Q Steuerbefehlsnummer CC f r Regler 1 4 Q Einstellbereich 001 031 033 095 Mit diesen Parametern k nnen Sie den vier Mehrzweckreglern KN1 KN4 einen MIDI Steuerbefehl CC zuordnen Folgende Befehlsnummern stehen zur Wahl CC001 031 sowie CC033 095 Wenn Sie f r den RevKnobCtrl Parameter on w hlen wird der von dem betreffenden Regler angesteuerte Parameter bei Empfang von Steuerbefehlen ge ndert Die Zuordnung der Regler zu den Parametern kann auf der COMMON CtrlSrc und CtrlDst Seite des EDIT PERFORMANCE Betriebs vorgenommen werden siehe S 30 und 31 Haben Sie f r den TrnKnobCtrl Parameter siehe oben on gew hlt senden die Regler ihre Einstellungen unter Verwendung des hier gew hlten MIDI Steuerbefehls Bitte bedenken Sie da bestimmte Steuerbefehle bereits offizielle Funktionen haben W hlen Sie nach M glichkeit noch nicht vergebene Steuerbefehle Siehe die bersicht Hex
12. 48 E E EE 49 a RE EE 49 SEE E 49 TEE aS RE 49 e w Le A ARA AAN AANA E NENI TE T EE ENEER 49 mE ee EG 49 aao 18 NENTE E AEEA TEA st nt E E ne ner E 49 FEITA OR RE EE 50 DD RENE 50 LFO1 Niederfrequenzoszillator 71 Si LFO2 NiederfrequenZosZillator 21 52 Wl 53 PROM EG Iehh nenhllkuNd na St DEE et 58 EE 27 1 EE 61 gS Aa e e EN 62 EG CANUTE EEN 66 FrgEG Frequenzh llkunie sisciesccsosnsstosssnccnnansedicentwsetentedannes 67 Sns Anschlagempfindlichkeit sss4402200BeBnnn een 68 EE 70 BELA WE EN 70 UTIEITY Funk onena zes 71 SIE ee ee ee een ee rer A EEN 71 CET 2 KE EE 74 8 11 eege ee eege 76 Ke DESEN 77 DUMPOUT ArBes WEIS E 77 Hee 78 DE RN ee ea a ne 78 SE E 79 Display Meldungen u nen ne 82 Technische Daten u eier 83 2 2 2 ER 84 FS Formant Shaping und FM Synthese Frequenzmodulation FS Formant Shaping und FM Synthese Frequenzmodulation Obwohl der FS1R in erster Linie auf der neuen FS Synthese Formantformung von Yamaha beruht bietet er in Wahrheit zwei Klangerzeugungssysteme und ist dementsprechend vielseitig Die Formant Shaping Synthese bietet dem Musiker v llig neue M glichkeiten f r die Erzeugung und Steuerung von Kl ngen mit Eigenschaften und einer Vielseitigkeit die nur noch von der menschlichen Stimme bertroffen werden Andererseits kann dieses Syntheseverfahren auch Instrumentkl nge erzeugen die die gleiche Flexibili
13. Betrieb einen positiven Wert gew hlt und die betreffende MIDI Spielhilfe in die Mitte 0 gestellt haben 19 Unstabile Tonh he Performance Part Einstellungen eHaben Sie den Fseq Schalter aktiviert on Alle Noten werden verz gert Voice Einstellungen eKontrollieren Sie die Hold Time Einstellung der Amplitudenh llkurve des Operators eHaben Sie einen zu geringen Time1 Wert Attack f r die H llkurve eingestellt Bestimmte Noten fallen weg Allgemein eKontrollieren Sie die Audiokabel und anschl sse Performance Part Einstellungen e Uberfordern Sie gerade die Polyphonie des FS1R eHaben Sie einen EQ Gain Parameter Anhebung Absenkung zu hoch eingestellt e Haben Sie den Mono Betrieb gew hlt Voice Einstellungen e Vielleicht wurde die Polyphonie halbiert Das ist der Fall wenn Sie einen Filter verwenden eSteuert LFO1 die Amplitude Tremolo eHaben Sie einen Key Sync Parameter einer Voice OPERATOR Osc Key Sync im EDIT VOICE Betrieb auf off gestellt In dem Fall kann es sein da etwas wegf llt wenn Sie die Phase der Operatorwellenform umkehren eHaben Sie die Bandbreite eines stimmlosen Operators OPERATOR Band Width im EDIT VOICE Betrieb auf 0 gestellt Das kann dazu f hren da der Ausgangspegel des stimmlosen Operators unstabil wird ganz gleich welche OPERATOR Output Level Einstellung EDIT VOICE Sie gew hlt haben Dadurch scheint es alsob der Klang ab und zu ausf llt D
14. E az L t nurcie ngeraden Onenane e S seamen OOOO ret L t itResonan OOOO em Der Operator tuner as Forma fr de FS Sminsse Fomantomung 62 e 04 N 02 FreqMode V amp N Q Frequenzverhalten Q Einstellbereich Stimmhaft ratio fixed Stimmlos normal linkFO linkFF Mit diesem Parameter k nnen Sie das Frequenzverhalten des derzeit gew hlten Operators einstellen Wenn Sie f r einen stimmhaften Operator fixed w hlen ndert sich seine Tonh he nicht ganz gleich welche Note Sie spielen Wenn Sie ratio w hlen richtet sich die Operatorfrequenz nach der gespielten Note der Tonh hensteuerung sowie allen anderen tonh hebezogenen Parametern Wenn Sie f r einen stimmlosen Parameter normal w hlen richtet sich seine Frequenz nach der Einstellung f r F Coarse und Freq Fine siehe weiter unten Bei Anwahl von linkFO koppeln an die Grundtonh he stellt die Frequenz eines solchen Operators einen Verh ltniswert in bezug auf die Tonh he des stimmhaften Operatorsdar Wenn Sie linkFF koppeln an die Formanttonh he w hlen wird die Formanttonh he des stimmhaften Operators verwendet Diese Einstellung ist jedoch nur belegt wenn Sie unter 03 Form die Einstellung frmt gew hlt haben e 05 N 03 F Coarse V amp N Q Frequenz Grobeinstellung Q Einstellbereich 0 500 61 69 ratio 0 0000 28024 fixed Hier k nnen Sie die Mittelfrequenz des Formanten einstellen
15. Edit Perf und Are you sure im Display Dr cken Sie die ENTER Taste um die editierte Fassung wiederherzustellen oder EXIT wenn das nicht notwendig ist In ersterem Fall wird dann w hrend der Ausf hrung des Recall Befehls die Meldung Executing angezeigt Anschlie end kehrt der FSIR zum EDIT PERFORMANGCE Men zur ck AL EDIT EFFECT Der FS1R ist mit einem flexiblen Effektsystem ausgestattet das aus vier separaten Bl kken besteht Reverb Hall Variation Insert ion und EQ Der Reverb und Variation Block sind allgemein verf gbare Effekte w hrend der Insert Effekt in das Signal eines Parts eingeschleift werden kann Aus nachstehenden Signaldiagrammen wird ersichtlich worin sich die allgemeinen Effekte von dem Insert Effekt unterscheiden Der EQ Klangregelung bezieht sich auf die allgemeine Wiedergabe Bitte beachten Sie da die EFFECT Parameter eigentlich PERFORMANCE Parameter sind Das bedeutet da Sie die Effekte f r jede Performance anders programmieren k nnen Mithin beziehen sich die Effekteinstellungen aber auch nur jeweils auf die derzeit angew hlte Performance Parameter Subgruppe Parameter CS tte e Rev e Type 46 Type specific Reverb Parameters 46 e Reverb Pan 46 e Rev Return 46 e Var e Type 46 Type specific Variation Parameters 46 e Var Pan A7 e Var Return 47 e SendVar Rev 47 e Ins e Type 47 Type specific Insertion Parameters 47 e Ins Pan 47 e Sendins Rev 48
16. FS1R f r den Einsatz mit einem MIDI Blasinstrument der WX Serie von Yamaha z B dem WX5 oder WX11 Das WX5 kann direkt mit der MIDI IN Buchse des FS1R verbunden werden w hrend Sie f r das WX11 noch eine optionale Schnittstelle f r Blasinstrumente BT7 ben tigen Bei Verwendung eines Wind MIDI Controllers der WX Serie m ssen Sie mit den folgenden Parametern vorsichtig sein 18 Pitch Bend Die Lip Sensor und Pitch Bend Daten des WX werden beide als MIDI Pitch Bend Daten bertragen Stellen Sie auf dem FS1R also ein geeignetes Pitch Bend Intervall ein Wenn Sie die Tonh he nur geringf gig beeinflussen m chten sollten Sie PB Range auf 2 bis 4 stellen F r eine flexiblere Tonh hensteuerung sollten Sie einen Wert zwischen 5 und 7 w hlen Richtig gro e Spr nge erzielen Sie wenn Sie PB Range auf 8 oder mehr stellen Alles Weitere zum PB Range Parameter finden Sie auf S 41 Anschlagwerte Velocity Das Anblasen Breath Attack eines WX wird in MIDI Anschlagwerte Velocity bersetzt Trotzdem raten wir Ihnen den FS1R so einzustellen da er feste Anschlagwerte verwendet weil die Lautst rke dann leichter ber die Blasintensit t Breath Control gesteuert werden kann Wenn die Lautst rke und Klangfarbe jedoch nur ber den Anschlag gesteuert werden k nnen sollten Sie einen kleinen Anschlagempflichkeitswert w hlen und zwar vor allem f r Ba Schlagzeug und Klavierkl nge deren Charak
17. G3 unter Einwirkung der Note Shift Parameter S 24 40 59 71 auch anderswo auf der Klaviatur befinden kann FrqEG Frequenzhullkurve e 01 InitLevel V amp N LI Anfangspegel Einstellbereich 50 50 e 02 AttackLevel V amp N Q Einschwingpegel Q Einstellbereich 50 50 e 03 Attack Time V amp N LI Einschwingrate Q Einstellbereich 0 99 Di e 04 Decay Time V amp N LI Abklingrate Q Einstellbereich 0 99 Mit diesen vier Parametern k nnen Sie die Frequenzh llkurve des gew hlten Operators einstellen Bei Spielen einer Note beginnt die H llkurve beim Anfangspegel InitLevel und gleitet dann mit der f r Attack Time eingestellten Geschwindigkeit zum Attack Wert AttackLevel Anschlie end kehrt die Frequenzh llkurve wird zum Normalpegel O zur ck Wie schnell das der Fall ist k nnen Sie mit dem Decay Time Parameter einstellen Pegel 50 4800 cent Attack Time Decay Time Init Level Note an 50 4800 cent Attack Level BETT Die Frequenzh llkurve bietet ebenfalls eine Wartezeit Hier wird jeweils der f r O1 Hold Time eingestellte Wert der Amplitudenhullkurve verwendet siehe S 66 BETTE Stellen Sie den Freq Mode Parameter auf normal wenn die Frequenzhullkurve zum Bearbeiten eines stimmlosen Operators verwendet wird Wenn Sie eine andere Einstellung w hlen erscheint ein Sternchen anstelle der Wer
18. Music Nederland Kanaalweg 18G 3526KL Utrecht The Netherlands Tel 030 2828411 BELGIUM Yamaha Music Belgium Keiberg Imperiastraat 8 1930 Zaventem Belgium Tel 02 7258220 FRANCE Yamaha Musique France Division Professionnelle BP 70 77312 Marne la Vall e Cedex 2 France Tel 01 64 61 4000 Para detalles sobre productos contacte su tienda Yamaha m s cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo ITALY Yamaha Musica Italia S P A Combo Division Viale Italia 88 20020 Lainate Milano Italy Tel 02 935 771 SPAIN PORTUGAL Yamaha Hazen Electronica Musical S A Jorge Juan 30 28001 Madrid Spain Tel 91 577 7270 GREECE Philippe Nakas S A Navarinou Street 13 P Code 10680 Athens Greece Tel 01 364 7111 SWEDEN Yamaha Scandinavia AB J A Wettergrens Gata 1 Box 30053 S 400 43 G teborg Sweden Tel 031 89 34 00 DENMARK YS Copenhagen Liaison Office Generatorvej 8B DK 2730 Herlev Denmark Tel 44 92 49 00 FINLAND Warner Music Finland OY Fazer Music Aleksanterinkatu 11 P O Box 260 SF 00101 Helsinki Finland Tel 0435 011 NORWAY Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB Grini N ringspark 1 N 1345 ster s Norway Tel 67 16 77 70 ICELAND Skifan HF Skeifan 17 P O Box 8120 IS 128 Reykjavik Iceland Tel 525 5000 OTHER EUROPEAN COUNTRIES Yamaha Europa GmbH Siemensstra e 22 34 25462 Rellingen F R of Germany Tel 04101 3030 AFRICA Yamaha Corporation International Marketing D
19. UTILITY Funktionen Der UTILITY Betrieb enth lt Parameter die sich auf den gesamten FS1R beziehen Bestimmte Parameter gestalten das System flexibler Dr cken Sie die UTILITY Taste um diese Betriebsart aufzurufen Hier gibt es vier Submodi SYSTEM Der SYSTEM Submodus enth lt Parameter die sich auf den gesamten FS1R beziehen Siehe S 71 DUMPOUT Die DUMPOUT dient zum bertragen von Einstellungs Setup und SysEx Daten des FS1R zu einem weiteren FS1R oder einem MIDI Datenspeicherger t Diese Daten liegen an der MIDI OUT Buchse an Siehe S 77 INITIAL Mit der INITIAL Funktion k nnen Sie f r den gew hlten Datentyp wieder die Werksvorgaben aufrufen initialisieren Siehe S 78 Die DEMO Funktion dient zum Abspielen mehrerer St cke die die Kl nge Voices und M glichkeiten des FS1R vorf hren Eine eingehende Beschreibung der DEMO Funktion finden Sie auf S 20 Alle Funktionen und Parameter des UTILITY Betriebs k nnen auf dieselbe Art aufgerufen und editiert werden wie die Parameter der EDIT Betriebsarten siehe also S 28 SYSTEM Master e 01 Tune Q Gesamistimmung Q Einstellbereich 64 421 3 63 459 2 Mit diesem Parameter k nnen Sie die Gesamtstimmung des FS1R einstellen Der Wert O vertritt den blichen Kammerton A3 440Hz Die Zahl in Klammern hinter dem bzw gibt die derzeit f r das A3 verwendete Frequenz an e 02 Note Shift LY Gesamttransposition Q Einstellbereich 64
20. belegt wenn sie f r einen stimmhaften Operator FreqMode fixed bzw f r einen stimmlosen Operator FreqMode normal w hlen Q Einstellbereich 7 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark und in welcher Richtung die Frequenz beeinflu t werden kann wenn Sie Freq Bias einer Steuerquelle Spielhilfe zuordnen siehe S 31 Die Frequenzsteuerung hebt die Frequenz an oder senkt sie ab Der Wert 0 bedeutet da die Frequenz nicht beeinflu t wird Bei Anwahl eines positiven Wertes wird die Frequenz bei Auslenken der Steuerquelle erh ht Wenn Sie einen negativen Wert w hlen wird die Frequenz bei Auslenken der Steuerquelle abgesenkt Je gr er der positive oder negative Wert desto gr er ist der Einflu auf die Frequenz Wenn Sie den FreqMode Parameter eines stimmlosen Operators auf linkFF stellen richtet sich seine Frequenz ebenfalls auch der f r den dazugeh rigen V Operator eingestellten Freq Das Wert e 05 Width Bias V amp N Q Bandbreitensteuerung nur belegt wenn Form frmt Q Einstellbereich 7 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark und in welcher Richtung die Bandbreite beeinflu t werden kann wenn Sie Voiced Unvoiced Band Width einer Steuerquelle Spielhilfe zuordnen siehe S 31 Die Bandbreitensteuerung vergr ert oder verringert die Formantbandbreite Der Wert O bedeutet da die Formantbandbreite nicht beeinflu t wird Bei Anwahl eines posi
21. betreffenden Spielhilfe z B Modulationsrad geandert werden kann Je gr er der Wert desto gr eren Einflu hat das Modulationsrad auf das WahWah Auch dies ist ein relativer Parameter der die Einstellung von COMMON LFO2 FilterModDpt im EDIT VOICE Betrieb abwandelt EG H llkurvengenerator e 01 Attack Time Q Einschwingzeit Q Einstellbereich 64 63 Hier k nnen Sie die Einschwingzeit der Amplituden Filterh llkurve einstellen Attack Time bestimmt wie lange es dauert bis die H llkurve nach Spielen einer Note ihren H chstwert erreicht Mit positiven Werten erzielen Sie eine schnellere Attack und mit negativen eine tr gere Beachten Sie jedoch da positive Werte nur f r Tr ger Operatoren gelten Dieser Parameter dient zum Abwandeln der mit COMMON Filter EG Time 1 S 56 und OPERATOR EG Time1 S 66 beide EDIT VOICE Betrieb eingestellten Werte e 02 Decay Time LI Abklingrate Q Einstellbereich 64 63 Hier k nnen Sie die Abklingrate der Amplituden Filterhullkurve einstellen Decay Time bestimmt wie lange es dauert bis die H llkurve nach Erreichen des H chstwertes auf den Sustain Pegel f llt Mit positiven Werten erzielen Sie eine langsamere Abklingrate und mit negativen eine schnellere Dieser Parameter dient zum Abwandeln der mit COMMON Filter EG Time 2 und EG Time 3 EDIT VOICE Betrieb eingestellten Werte 03 ReleaseTime Q Ausklingzeit Q Einstellbereich 64 63 Hier k nnen
22. des Insert Effektsignales einstellen d h wo sich der Effekt im Stereobild befindet Die Einstellung L63 bedeutet da sich der Insert Effekt ganz links befindet C vertritt die Mitte und R63 bedeutet ganz rechts Selbstverst ndlich k nnen Sie auch weniger extreme Werte w hlen Sendins gt Rev Q Insert Lautstarke im Reverb Signal Q Einstellbereich O 127 Hier k nnen Sie einstellen wie laut das Signal des Insert Effektes ist das an den Reverb Effekt angelegt wird siehe das Schema auf S 13 Je gr er der hier einstellte Wert desto st rker wird der Insert Effekt verhallt Sendins Var Q Insert Lautstarke im Variation Signal Q Einstellbereich 0 127 Hier k nnen Sie einstellen wie laut das Signal des Insert Effektes ist das an den Variation Effekt angelegt wird siehe das Schema auf S 13 Je gr er der hier einstellte Wert desto st rker wird der Insert Effekt mit dem Variation Effekt bearbeitet InsDryLevel Q Insertion Balance Q Einstellbereich 0 127 Hier kann die Lautstarke des trockenen Signals d h des Originalsignals ohne Effekt im Verhaltnis zum Effektsignal eingestellt werden Je gr er dieser Wert desto trockener wird der Klang A Hierbei handelt es sich um einen vielseitigen 3 Band Equalizer mit einstellbarer G te Q Bandbreite f r alle B nder Das Low und High Band k nnen auch als Kuhschwanz Filter verwendet werden Low Freq Q Frequenz de
23. die Tonh henh llkurve die Tonh he beeinflussen kann 8 Oktaven 2 Oktaven 1 Oktave oder 1 2 Oktave e 12 Velocity Sens Q Anschlagempfindlichkeit Q Einstellbereich 0 7 Mit diesem Parameter bestimmen Sie wie stark die Tonh henh llkurve ber den Anschlag beeinflu t werden kann Je gr er der hier eingestellte Wert desto st rker richtet sich die Tonh henh llkurve nach dem Anschlag Others e 01 Algorithm Q Algorithmus Q Einstellbereich 1 88 Hier k nnen Sie den Algorithmus w hlen den die Voice verwenden soll Es stehen 88 Algorithmen zur Verf gung siehe die bersicht Im Display erscheint jeweils eine Grafik des gew hlten Algorithmus Die Nummer des Operators der mit R ckkopplung versehen wird erscheint neben FBOP Die Meldung FB3 5 bedeutet beispielsweise da die R ckkopplung durch Anlegen des Operator 5 Signals an Operator 3 entsteht FB bedeutet da der gew hlte Operator keine R ckkopplung enth lt 08 e 02 Feedback Q R ckkopplung Q Einstellbereich 0 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die R ckkopplung sein soll Je gr er der hier eingestellte Wert desto intensiver wird die R ckkopplung Die Nummer des Operators der mit R ckkopplung versehen wird erscheint neben FBOP Die Meldung FB3 5 bedeutet beispielsweise da die R ckkopplung durch Anlegen des Operator 5 Signals an Operator 3 entsteht FB bedeutet da der gew hlte Oper
24. die den mit unter CtrlSrc definierten Voice Control Sets angesteuert werden Die CtrlDst Parametergruppe enth lt folgende Parameter die f r jedes Voice Control Set separat zur Verf gung stehen Daher verwenden wir hier ab und Zu n z B in VCn um anzugeben da es sich um eine Set Nummer zwischen 1 und 8 handelt also VC1 bis VC8 Das Symbol vertritt den Parameternamen Einstellbereich Bedeutung VCn Angesteuerter Parameter Die ansteuerbaren Parameter Hier ordnen Sie dem gew hlten Voice Control Set einen Control Destination darunter auch ein paar Parameter des Insert Effektes Alle Parameter zu belegten Parameter sind in dem beiliegenden Daten bersicht Wenn Sie hier off w hlen sind die Insert Effektparameter Fseq Heft aufgef hrt Die Parameter des Insert Effektes richten sich Speed sowie Fseq Scratch f r Part 1 4 dieses Sets nicht mehr nach dem gew hlten Effekttyp S 47 verf gbar VCn VCn Depth Hiermit bestimmen Sie wie stark das Voice Control Set beeinflu t werden kann Je gr er der Wert desto gr ber sind die Modulationsm glichkeiten Wenn Sie z B 63 w hlen sendet die betreffende Steuerquelle den maximalen Datenwert 100 bereits bei halber Auslenkung Der Wert 31 hingegen bedeutet da der H chstwert 100 erst bei voller Auslenkung der Spielhilfe erreicht wird VCn Part on off W hlen Sie on um das d
25. dt wieder alle Einstellungen die der FS1R bei Verlassen des Werkes hatte W hlen Sie den zu initialisierenden Datentyp m Wahlen Sie mit CURSOR und oder dem CURSOR Regler den Datentyp der initialisiert werden soll Dr cken Sie ENTER m Dr cken Sie den ENTER Taster um die R ckfrage f r den gew hlten Datentyp aufzurufen Handelt es sich um Fseq Daten so k nnen Sie mit VALUE und entweder alle Fseqs oder einen bestimmten Fsea Speicher 101 106 w hlen Dr cken Sie ENTER um den Befehl zu best tigen m Dr cken Sie den ENTER Taster um das Initialisieren zu starten oder EXIT um den Befehl abzubrechen Im Display erscheint nun die Meldung Executing Sobald der gew hlte Speicher initialisiert ist kehrt das Display zur vorigen Seite zur ck Wechseln Sie wieder in eine andere Betriebsart m Dr cken Sie den EXIT Taster um zum UTILITY Men zur ckzukehren oder den PLAY Taster um in den PLAY Betrieb zu wechseln Hinweise zur DEMO Funktion finden Sie auf S 20 Der FS1R bietet eine gro e Anzahl Funktionen und Parameter und ist dementsprechend flexibel und expressiv Bel falscher Einstellung bestimmter Parameter kann es jedoch passieren da Sie entweder berhaupt nichts h ren oder aber ein unerwartetes Ergebnis erzielen Schauen Sie in dem Fall zuerst hier nach ob Sie das Problem selbst beheben k nnen eStellen Sie den zuletzt ge nderten Parameter wieder auf de
26. e Sendins Var 48 e InsDryLevel 48 es EQ e Low Freq 48 e Low Gain 48 e Low Q 48 e Low Shape 48 e Mid Freg 49 e Mid Gain 49 e Mid Q 49 e High Freq 49 e High Gain 49 e High Q 49 e High Shape 49 Signalweg der Effekte Aus dem Schema auf S 13 wird der Signalweg der Effekte des FS1R ersichtlich Wie bereits erw hnt sind der Reverb und Variation Effekt allgemeine Effektbl cke deren Intensit t Effektanteil f r jeden Part einzeln eingestellt werden kann Hierzu dienen der RevSend und VarSend Parameter S 26 Dar berhinaus l t sich auch die Lautst rke dieser beiden Effektbl cke einstellen Rev Rtn und Var Rtn siehe S 23 und 24 Der Insert Effekt funktioniert etwas anders Statt einen Hin und R ckwegs zu bieten wird er n mlich in den Signalweg eines Parts eingeschleift Voraussetzung hierf r ist da Sie den InsEfSw Parameter S 26 eines Parts aktivieren Rev Halleffekte Reverb sind besonders wichtig um dem Klangbild mehr Tiefe zu verleihen und um zu vermeiden da alles zu trocken klingt 45 Type Q Reverb Typ Q Einstellbereich No Effect Halli Hall2 Room1 Room2 Room3 Stage1 Stage2 Plate White Room Tunnel Basement Canyon Delay LCR Delay LR Echo CrossDelay Hier k nnen Sie den Raum w hlen in dem Sie sich befinden W hlen Sie No Effect wenn Sie keinen Hall brauchen Im beiliegenden Datentbersicht Heft finden Sie eine kurze Beschrei
27. eegene gend 8 NN Nele 9 FormantSeguenzen PGES urn 10 Andere Formant Anwendungen cccssesscsssseeeceeneeseseneeeeeees 11 FI STINE E T een 11 ey ye ie Fleet 12 e E EL 1 EEN 13 Bedienelemente und Anschl sse cssceeesseeseneeeeseeeeees 14 Eed 14 EEN EES 16 Aufstellen und Anschlie en 2 u22 a2000022000nan00nnnnnnnnnn 17 el een een 17 MEIST eltern EE 17 WE aler EE vs Deelt oder DON 18 G50 GUIPBEMIDEGGNVENEY en ea 18 Wind MIDI Controller der Wa Gene 18 Rn eelere lee EE 19 EEN 19 Instrumentenverst rker oder Stereo Anlage cccccceeeeeeeeeees 19 RO e E EE 19 Reihenfolge beim Einschallen a ana ea 20 PST ORIG EE 20 Der PEAY BGG BEE 21 Performance und Voice Einteilung ccccceccsssseeeeeeeeeseeeeeeseesanens 21 Rertormance kombmatonen ccc eeccccc ce eececeeeeeeeeseeeeeeesneeeeeaas 21 E e E 21 RS OF MID EE 22 Der Play Betrieb Performance eee cceeceee seen eeeeeeneenns Be Perf Ch Perlornmanse Kanal a 23 Le Gil E EAA E EE A O E OA iat 23 aee a o ee ee 23 Pfm Vol Gertomance Lautet rkel sees 23 Pim Pan Performanee Parsrand a enn aan 23 RevRtn Reverb Lautst rke eeeeensnnenenn 23 VarRin Varaton Laulsl rkE e veragtaeh ukgehE NERT nennen nenn 24 PfmNSft Performance Transposition ee 24 Der PART E E EE 24 PEN ENDEN Rn Deere 25 Rev Max Letzter Empfangskanal nur f r Part 1 amp 2
28. gerade spielen rei In diesem Fall erklingt nur die erste Note die Sie gespielt haben e 03 Reserve Note Q Stimmenreservierung Q Einstellbereich 0 32 Hier k nnen Sie einstellen wieviele polyphone Stimmen jederzeit f r den gew hlten Part verf gbar sein m ssen Beispiel 10 Stimmen f r Part 1 5 Stimmen f r Part 2 9 Stimmen f r Part 3 und 8 Stimmen f r Part 4 Die Gesamtzahl der zu vergebenen Stimmen kann nie gr er sein als die derzeit verf gbare Polyphonie 32 Stimmen f r Voices ohne Filter und 16 Stimmen bei Voices mit Filter e 04 NoteLimitL Q Notenuntergrenze Q Einstellbereich C 2 G8 Hier k nnen Sie die tiefste Note einstellen die der FS1R wiedergibt Das Gegenst ck zu diesem Parameter ist NoteLimitH mit dem Sie die Obergrenze des FS1R bestimmen BETTE Wenn Sie f r NoteLimitL eine h here Note w hlen als f r NoteLimitH wird die Zone umgekehrt in dem Fall erklingen nur noch die Noten links von NoteLimitH und rechts von NoteLimitL e 05 NoteLimitH Q Notenobergrenze Q Einstellbereich C 2 G8 Hier k nnen Sie die h chste Note w hlen die der FS1R wiedergibt Im Verbund mit NoteLimitL k nnen Sie mit diesem Parameter also die Notenzone des FS1R bestimmen BETTE Wenn Sie f r NoteLimitH eine tiefere Note w hlen als f r NoteLimitL wird die Zone umgekehrt in dem Fall erklingen nur noch die Noten links von NoteLimitH und
29. t werden CONTROL SEC 5 45 SCONTROL DST 5 45 CD by EHS an 5 Parti op ALLE PART MIDI BANK PGMH FLT PAN REY YAR INS KEY PART MIDI VC1 VC2 VC3 VC4 VC5 VC6 VC7 VC8 lt lt O NO lt O LO lt O K lt O Wu lt O O lt O N lt O CO Fseq Formantsequenz e 01 Part Q Part LY Einstellbereich off 1 4 Hier k nnen Sie die mit 02 Fseq siehe unten gew hlte Formantsequenz dem gew nschten Part zuordnen es kann nur jeweils einem Part eine Fseq zugeordnet werden Wenn Sie off w hlen ist die Fseq keinem Part zugeordnet e 02 Fseq Q Fseqg Anwahl Q Einstellbereich Pre Int 01 90 Hier k nnen Sie w hlen welche Fseg zum Ansteuern des oben gew hlten Parts verwendet werden soll Der FS1R bietet 90 vorprogrammierte Fseas Au erdem kann der RAM Speicher bis zu 6 interne selbst programmierte Fseqs enthalten die Sie jedoch via MIDI zum FS1R bertragen m ssen Au erdem mu der RAM Speicher vorher anders konfiguriert werden stellen Sie den SYSTEM Others Mem Parameter des UTILITY Betriebs auf IntVoice 64 S 76 BETES Fseg Daten k nnen auf dem FS1R weder erstellt noch editiert werden 32 Mit CURSOR und O k nnen Sie die Bank Pre Int und Parameternummer w hlen und mit VALUE und die gew nschten Werte einstellen Pre Preset oder Int Intern k nnen Sie w hlen wenn der linke Pfeil dunkel angez
30. the source of interference which can be determined by turning the unit OFF and ON please try to eliminate the problem by using one of the following measures Relocate either this product or the device that is being affected by the interference Utilize power outlets that are on different branch circuit breaker or fuse circuits or install AC line filter s In the case of radio or TV interference relocate reorient the antenna If the antenna lead in is 300 ohm ribbon lead change the lead in to co axial type cable If these corrective measures do not produce satisfactory results please contact the local retailer authorized to distribute this type of product If you can not locate the appropriate retailer please contact Yamaha Corporation of America Electronic Service Division 6600 Orangethorpe Ave Buena Park CA90620 The above statements apply ONLY to those products distributed by Yamaha Corporation of America or its subsidiaries This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA OBSERVERA Apparaten kopplas inte ur vaxelstromskallan natet sa lange som den ar ansluten till vagguttaget aven om sjalva apparaten har stangts av ADVARSEL Netspzendingen til dette apparat er IKKE afbrudt s laeenge netledningen siddr i en stikkontakt som er t endt ogs selvom der or slukket pa apparatets afbryder VAROITUS Laitteen toisiopiiriin kytketty k ytt kytkin ei irroita koko laitet
31. werden die Frequenzen um den Cutoff Wert und desto geringer wird die Bandbreite des Filters 06 FreqScaling Q Frequenzskalierung Q Einstellbereich 64 63 e 07 F Scale BP Q Ausgangspunkt der Frequenzskalierung Q Einstellbereich C 2 G8 Mit FreqScaling und F Scale BP k nnen sie die Filterintensit t variieren und bestimmen welche Noten befehle st rker bzw weniger stark gefiltert werden Diese beiden Parameter werten die von einem MIDI Tasteninstrument oder anderem Controller empfangenen Befehle aus die Sie zum FS1R bertragen Wenn Sie f r Freqscaling einen positiven Wert cl 63 w hlen steigt die Grenzfrequenz rechts neben dem Ausgangspunkt F Scale BP immer weiter an w hrend sie sich links des Ubergangspunktes zunehmend verringert Wenn Sie f r FreqScaling einen negativen Wert 1 63 w hlen sinkt die Filterfrequenz rechts des bergangspunktes immer weiter w hrend sie links des bergangspunktes immer weiter ansteigt Je gr er der positive oder negative Wert desto extremer sind die Unterschiede Bitte bedenken Sie da sich der Ubergangspunkt unter Einwirkung der Note Shift Parameter S 24 40 59 71 auch anderswo auf der Klaviatur befinden kann 55 e 08 Reso Vel Sns Q Anschlagempfindlichkeit der Resonanz Q Einstellbereich 7 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Resonanz mit dem Anschlag d h der Kraft mit der Sie die Tasten anschlagen od
32. 0 dr cken Die Display Seite des PART ASSIGN Betriebs sieht folgenderma en aus Voice part Edit Mark Bank Programmnummer EH Glock LUoicebbr kpolnp kl KEY Ta PAN MIDI Kanal Lautst Pan Reverb Insert Anteil Schalter Filter Variation Transposition Anteil SEITE Wenn Sie auch nur einen Parameter einer Voice ndern erscheint das Editiersymbol im Display BETT Wenn der Insert Effekt eingeschaltet ist bedeutet REV Signalpegel des Insert Effektes f r den Halleffekt w hrend VAR Signalpegel des Insert Effektes f r den Variation Effekt vertritt Alles Weitere hierzu finden Sie auf S 13 Im PART ASSIGN Betrieb k nnen Sie die Mehrzweckregler zum direkten Editieren des gew hlten Parameters verwenden sofern keine der beiden Wahltasten f r die Reglerbetriebsart leuchtet In dem Fall sind die Regler von links nach rechts jeweils dem dazugeh rigen Parameter zugeordnet Wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet erscheinen jedoch die Parameter von vier Parts ungef hr so Parti Part2 Part3 Part4 Part1 Part2 Part3 Part4 O eyamana PHONES VOLUME ter tree Sooo D PART OP GROUP CURSOR VALUE 24 Wie dem auch sei der zu editierende Part 01 04 kann mit PART und gew hlt werden Die Nummer des gew hlten Parts wird linksunten im Display angezeigt Die Parameter k nnen mit CURSOR und aufgerufen werden Der Name des jeweils g
33. 25 BE ee en E 25 CPST een 25 EE 25 un lese preise u EE 25 RevSend Reverb Anteil u eeesseeeesseeeesennennnn 26 VarSend Vartaion Antelt ccccceccccecceee ee eeeeeeeeeeeeeeeeeeaaas 26 InsEfSw Schalter des Insert Effektes en 26 DryLvl Original Ausgangspegel eeeesenssneneeeeneens 26 POT FOYO EE 26 MORo Tan BO EE 26 Einsatz des MUTE SOLO Taster der Reihe nach stumm und solo schalten und wieder den normalen Wiedergabebetrieb D EE 26 Hie 21 8 1 20 u A EE SEI e EE 28 Allgemeine Bedienvorg nge uuuesssessesennennennnennnnnnnennennnennen nennen 28 Einsatz des MUTE SOLO Tasters in den Edit Betriebsarten 29 ERIWER 30 E EET EE 30 CtrlSrc VoICe SteuerQuelle 00 0 ceccccceeeeeeeesseeeesesseeeeeans 30 CtriDst angesteuerte Harameterarte ee A FRE lege e E EE 32 Ee J9 FTN EEA A EAE LEINE EEE NEN APEE N E AE Kn lt EE CH Eder d il JUNE E EE AANE EE geg Ce 40 N E 41 SIORE PERFJRMAN CE nee 44 RECALL PERFORMAN E EE 44 SeN I gn A EE 45 UTE Ger EIER 45 Ee 45 LE 46 Typspezifische Reverb Parameter 0 een 46 Raveo r oa EE 46 PR a I REECH 46 EE 46 Le 46 Typspezifische Variation Parameter ssssiisseessireeersrrree 46 CC 47 TI POT ee TEE ee T T 47 e de 47 e 47 uer 47 Typspezifische Insert Parameter AA 47 e EE 47 ln 48 ln EE 48 UC E E AEA A EEE ESSEN 48 EEN 48 Ee ee ee ee ee eet 48 Re ee 48 Ea E EE 48 BEE
34. 31 033 095 Mit diesem Parameter k nnen Sie der Fu schwellerfunktion des FS1R einen MIDI Steuerbefehl CC001 031 sowie CC033 095 zuordnen Die Funktion des Fu tasters kann auf der COMMON CtrISrc und CtrlDst Seite des EDIT PERFORMANCE Betriebs definiert werden siehe S 30 und 31 In obiger Tabelle finden Sie alle verwendbaren MIDI Steuerbefehle sowie ihre allgemein bliche Funktion e 10 BC LI Breath Control Funktion Q Einstellbereich 001 031 033 095 Mit diesem Parameter k nnen Sie der Breath Control Funktion des FS1R einen MIDI Steuerbefehl CC001 031 sowie CC033 095 zuordnen Die Breath Control Funktion selbst kann auf der COMMON CtrlSrc und CtrlDst Seite des EDIT PERFORMANCE Betriebs definiert werden siehe S 30 und 31 In obiger Tabelle finden Sie alle verwendbaren MIDI Steuerbefehle sowie ihre allgemein bliche Funktion e 11 Frm Q Steuerbefehl CC f r die Formantsteuerung Q Einstellbereich 001 031 033 095 Mit diesem Parameter k nnen Sie dem FORMANT Regler des FS1R einen MIDI Steuerbefehl CC001 031 sowie CC033 095 zuordnen Der FORMANT Regler kann zum Steuern der Operator Lautst rke oder Bandbreite verwendet werden Ausschlaggebend hierf r ist die Einstellung der Parameter FORMANT 1 5 siehe S 59 und PART Tone FM im Edit Performance Betrieb Seite 37 Wenn der TrnKnobCtrl Parameter siehe oben auf on gestellt ist wird bei Bedienen des Reglers auch der hier gew hlte MI
35. ANCE PLAY Betrieb verwendet wird Die Performances des FS1R k nnen mit Bankanwahl und Programmwechselbefehlen aufgerufen werden vorausgesetzt sie werden auf dem hier gew hlten MIDI Kanal empfangen Die auf dem Performance Kanal empfangenen Lautst rke und Panoramabefehle haben jedoch dieselbe Wirkung wie die auf den Part Kan len eingehenden Befehle siehe Der PART ASSIGN Betrieb auf S 24 Die Einstellung all bedeutet da alle kan le empfangen k nnen Wenn Sie off w hlen werden die Bankanwahl Programmwechsel Lautst rke und Panoramabefehle auf dem Empfangskanal empfangen DOUE Wenn Sie den SYSTEM MIDI PgmMode Parameter des UTILITY Betriebs auf perform stellen d h wenn der FS1R von einem Tasteninstrument oder anderen MIDI Controller angesteuert wird und f r Pfm Ch des PLAY Betriebs eine beliebige Einstellung au er off w hlen gelten alle empfangenen Bankanwahl Programmwechsel Lautst rke und Panoramabefehle nur noch f r die Performance und werden also nicht mehr von den einzelnen Parts ausgef hrt Alle anderen empfangenen MIDI Kanalbefehle beziehen sich jedoch auch weiterhin auf den Part der auf dem betreffenden MIDI Kanal empf ngt BETTE Wenn Sie den SYSTEM MIDI PgmMode Parameter des UTILITY Betriebs auf multi stellen d h wenn der FS1R von einem Sequenzer oder Computer aus angesteuert wird verh lt sich der FS1R wie ein multitimbraler Klangerzeuger so da die Parts au
36. Ch und Rev Max nicht denselben Wert haben erscheint vor der MIDI Kanalnummer in der untersten Display Zeile ein M sobald Sie einen so eingestellten Part anw hlen BETT Wenn die Einstellung pf gew hlt wurde und Perf Ch Seite 23 auf off eingestellt ist werden keine MIDI Daten empfangen Bank Q M glichkeiten Off Int PrA PrK Hier erfahren Sie in welcher Bank sich die derzeit dem gew hlten Part zugeordnete Voice PART ASSIGN Betrieb befindet Wenn hier Off angezeigt wird ist dem betreffenden Part keine Voice zugeordnet Int bezieht sich auf die interne Bank in der Sie selbst programmierte oder editierte Voices speichern k nnen PrA und PrB sind die normalen Preset B nke Die B nke PrC bis PrK enthalten eine gro e Auswahl an FM Kl ngen die von der legend ren DX Synthesizerserie stammen in dem beiliegenden Daten bersicht Heft finden Sie eine vollst ndige bersicht Programmnummer Q Einstellbereich 001 128 Dieser Parameter bezieht sich auf den im PART ASSIGN Betrieb gew hlten Voice Speicher Alle B nke enthalten 128 Voice Speicher 001 bis 128 Volume Lautst rke Q Einstellbereich 000 127 Hier k nnen Sie die Lautst rke der derzeit gew hlten Voice einstellen Je gr er dieser Wert desto lauter ist die Voice Pan Panorama Q Einstellbereich rdm L63 C R63 Hier k nnen Sie die Stereoposition
37. DI Steuerbefehl gesendet In obiger Tabelle finden Sie alle verwendbaren MIDI Steuerbefehle sowie ihre allgemein bliche Funktion e 12 FM Q Steuerbefehl CC f r die FM Steuerung Q Einstellbereich 001 031 033 095 Mit diesem Parameter k nnen Sie dem FM Regler des FS1R einen MIDI Steuerbefehl CC001 031 sowie CC033 095 zuordnen Der FM Regler kann zum Steuern der Operator Lautst rke Frequenz oder Bandbreite verwendet werden Ausschlaggebend hierf r ist die Einstellung der Parameter FM 1 5 siehe S 59 und PART Tone Formant im Edit Performance Betrieb Seite 37 Wenn der TrnKnobCtrl Parameter siehe oben auf on gestellt ist wird bei Bedienen des Reglers auch der hier gew hlte MIDI Steuerbefehl gesendet In obiger Tabelle finden Sie alle verwendbaren MIDI Steuerbefehle sowie ihre allgemein bliche Funktion 15 Others e 01 LCD Contrast Q LCD Kontrast Q Einstellbereich 1 8 Hier k nnen Sie den Display Kontrast einstellen falls das LCD des FS1R schwer ablesbar ist Die Optimaleinstellung richtet sich in der Regel nach dem Blickwinkel und den Lichtgegebenheiten am Einsatzort Die Einsfellung 1 ist hart 8 ist weich e 02 Mem Q Speichereinteilung LI Einstellbereich IntVoice128 IntVoice 64 Hier k nnen Sie einstellen ob der RAM Speicher des FS1R zum Sichern 128 interner Voices und keiner Fseq Vorgabe oder zum Sichern von 64 internen Voices und 6 Fsegs verwendet werden soll We
38. Daten im gew hlten Zielspeicher berschrieben Wenn Sie die vorigen Einstellungen nicht verlieren m chten sollten Sie sie vorher via MIDI archivieren DUMPOUT Funktion des UTILITY Betriebs siehe S 77 BETTE Nach Ausf hren der STORE VOICE Funktion erscheint das PERFORMANCE EDIT Symbol im Display S 70 Nach Anwahl der STORE Funktion erscheint die Meldung Store Perform in der obersten Display Zeile Au erdem blinkt die Nummer des derzeit gew hlten internen Performance Speichers W hlen Sie mit VALUE und den Speicher in dem Sie die Performance unterbringen m chten I001 bis 1128 Nach Eingeben der gew nschten Speichernummer m ssen Sie die ENTER Taste dr cken Nun erscheint zuerst die R ckfrage Are you sure Dr cken Sie ENTER also noch einmal wenn die Performance tats chlich gespeichert werden soll oder EXIT wenn Sie es sich anders berlegt haben In ersterem Fall erscheint w hrend des Speicherns die Meldung Executing im Display Anschlie end kehrt der FS1R zum EDIT PERFORMANCE Men zur ck RECALL PERFORMANCE Wenn Sie aus Versehen eine andere Performance aufrufen den INITIAL Perform Befehl des UTILITY Betriebs ausf hren bzw wenn der FS1R unversehens MIDI Datenbl cke empf ngt k nnen Sie die zuletzt editierte Fassung einer Performance wiederherstellen indem Sie die RECALL PERFORMANCE Funktion verwenden Nach Anwahl der RECALL Funktion erscheinen die R ckfragen Recall
39. E 36 EL E E E 36 P rormance und VO UE esse 21 BEER een 21 Pfm Pan Performance Panorama nennen 23 Pfm Vol Performance Lautst rke EE 23 PimiSSH Perfonnanee lanspasitien ass an 24 ENGER 53 PT Se IT san AEN 14 Lal E 40 PRIOR u a ee ea liter seta nto iuaen std 40 FERNER e e 41 E Bend Range een ee 41 Eerst EELER 57 Piteh Envelope Generator Attack Tine aaa aa 40 Pitch Envelope Generator Initial Level 40 Pitch Envelope Generator Release Level 40 Pitch Envelope Generator Release Time nennen nnnnnenernn 40 PCO MOOC esser Ti i NENNE SERHELEUIENORERNERUENEREEEREFTESEUETTERCERTURSBOUHTSERERRURERDETFEIEGR 34 Pea Modulation V EE 69 Pitch Modulation Depth EE 51 Gelee 57 Pee ee 33 ee EE 33 PELA EE 14 FO RES demetten 41 E E UE ely BEE 41 POS Ue ee E EEE 41 POWER E 15 Rioo aminn AUNE eene e EE EE 23 25 R A EE 58 Rev Ch Empla ngo STEE 25 Rev Max Letzter Empfangskanal nur f r Part 12 25 RECALL PERFORMANCE EE 44 RECALL VOI E eresas R EE AEA E 70 Reihenfolge beim EN Rn 20 e 42 RESOL Kier 38 55 Resonance ly Messner Hensel 64 Resonance Velocity EEN een 56 EE EE 45 REV PROUT ET 46 Reven AE E EET 46 Sak ET 23 G INN EES 26 Gite 16 S el EE EENS 15 endine REV a aa a re 48 El EE 48 SE eege kee 47 SIEDELTE 18 Signalweg der Effekte u neh 45 ASCP erte le ein BEE 68 SPECE EE 83 3 0m sell 91 TEE 62 EECH a a E 64 EE S A AAE NE EE 51 52 Sy NE eech cette utah ege deeg 33 Eet 34 Sir 16 E E E Age A geege
40. EAN nan errr semere tery areLytane A DREHEN 53 EEN 47 IT 47 HEEN 48 InsEfSw Schalter des Insert Effektes ne 26 Instrumentenverst rker oder Stereo Anlage nenn 19 K Key TT EE oo LEE 51 083 Key Syne 6 egent enee ege EE egene 64 EO eebe 19 L EYE DH LOVET A seele 57 Level Tes Level 4 V AN EE 67 Level Scaling Ni 66 Level SEN Breakpoint V EE 65 EE lte ML CY EE 65 Level Scaling Len DEDIN 71 cere rcn kE EEEREN RAIAN 65 Level Scaling Right Curve E 65 RE us RIJN DEPIM V EE 65 ER Tee EES 33 IR DELETE Dana 51 Berck 38 LFO PEN MOGU EES 38 LEO OPEO sarei or E EE 38 LFO2 Niederfrequenzoszillator 2 ann sn 52 Bt alg coal ie Uai EE 39 Bien EE 39 LOOD REN 39 EEN 34 Eeer 34 Ba NEE 48 E E EG 48 Law NOTS EE 42 LO EE 48 EE 48 e E e WE 42 M eet dE 71 MENT EN EE 19 ARE EE 49 SEE E EE 49 MUOR EE 49 E ENEE f2 MIDI IN OUT und THU Buchese cece ccccenesseeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeaaasaeeseeeeeess 16 las ee 2 r VENEN abana 17 DEER 19 Monophome FoVpRNonie e nn 41 IMUTE SOLOJ TISE une 14 N PUT A 12 10 6 E 16 NGICAS SIIN FO TEE 42 Wie iI a EEE ER EUHERTONENDERE 24 40 59 71 ale glei EE ett 26 O e REG 61 Operaio Attenuation V TEE 66 Operator Output Level V A Di rue 64 DE D e E een E E E A T ete A AE ee 62 OE ae ET 35 41 58 76 OUTPUT LMOND Und REUEN Eee 16 P FA ine 43 Pel A END AI nee ran 25 SNCT E 43 EE EA 43 LEE 32 E EE oT Lu EE 53 PARFI RETO Und MER 14 Perf Ch Felomape Rainer 23 P ronmmance CategOly E
41. ICHERSCHUTZBATTERIE Dieses Instrument enth lt eine interne Speicherschutzbatterie die nicht wieder aufgeladen werden kann und die daf r sorgt da die internen Daten selbst dann gespeichert werden wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird Wenn die Speicherschutzbatterie ausgetauscht werden mu erscheint die Meldung Batterie ersch pft auf dem LCD Display Wenn dies der Fall sein sollte sichern Sie unbedingt sofort Ihre Daten mit einem externen Ger t etwa dem Yamaha MIDI Data Filer MDF3 f r Disketten und lassen Sie dann die Speicherschutzbatterie durch einen qualifizierten Yamaha Kundendienst austauschen Versuchen Sie nicht die Speicherschutzbatterie selbst auszutauschen weil dies au erordentlich gef hrlich ist Lassen Sie den Austausch der Speicherschutzbatterie stets von einem qualifizierten Yamaha Kundendienst ausf hren Legen Sie die Speicherschutzbatterie niemals an einer Stelle ab die von einem Kind erreichbar ist da das Kind die Batterie versehentlich verschlucken k nnte Wenn dies trotzdem einmal geschehen sollte setzen Sie sich sofort mit einem Arzt in Verbindung mM SPEICHERN VON USER DATEN Speichern Sie alle Daten auf einem externen Ger t etwa dem Yamaha MIDI Data Filer MDF3 um zu verhindern da Sie aufgrund eines Defekts oder eines Bedienungsfehlers wichtige Daten verlieren Yamaha ist nicht f r solche Sch den haftbar die durch falsche Verwendung des Instruments oder durch Ver nderungen am
42. Instrument hervorgerufen wurden oder wenn Daten verlorengehen oder zerst rt werden Stellen Sie stets die Stromversorgung aus wenn das Instrument nicht verwendet wird Herzlichen Gl ckwunsch Mit dem FS1R Formant Shaping FM Synthesis Tone Generator verf gen Sie ber zwei au ergew hnlich leistungsstarke Klangsynthesesysteme in einem kompakten anwenderfreundlichen und rackf higen Modul Die Formant Shaping Synthese Formantformung bietet bisher f r utopisch gehaltene M glichkeiten f r die Wiedergabe und Beeinflussung von Kl ngen die von der Charakteristik und der Flexibilit t her stark an die menschliche Stimme erinnern Andererseits kann diese Synthese jedoch auch zum Erzeugen von Instrumentkl ngen verwendet werden die ausgesprochen vielseitig und tonh henbedingt variabel sind Die FS Technologie erlaubt au erdem den Einsatz der FM Synthese und erinnert von daher an die legend ren Synthesizer der DX Serie sowie die Module der TX Serie von Yamaha Au er dieser Klangvielfalt bietet der FS1R eine neuentwickelte Bedienoberflache bei der Echtzeitsteuerung der Kl nge sowie flexibles Editieren gro geschrieben werden Bitte lesen Sie sich diese Bedienungsanleitung sorgf ltig durch um alles richtig zu machen Bewahren Sie sie an einem sicheren Ort auf weil Sie sie bestimmt noch einmal brauchen werden Inhaltsangabe FS Formant Shaping und FM Synthese Frequenzmodulation cccssssseeeeeeees 8 22 UA eege
43. LSB 6D 109 46 0 127 LSB 6E 110 47 S 0 127 LSB 6F 111 48 General Purpose Controller 1 0 127 LSB 70 112 127 IsB 71 fe We 50 General Purpose Controller 3 0 127 LSB 72 114 51 General Purpose Controller 4 0 127 LSB 73 115 52 0 127 LSB 74 116 53 0 127 LSB 75 117 BZ Po LSB 76 118 E 55 LSB 77 119 56 LSB 78 120 Wl Sound Off 57 0 127 LSB 79 121 Reset All Controllers 58 127 LSB 7A 122 Local control on off so SS tss JI 123 Mns Il 3C 60 LSB 7C 124 Omni mode off all notes off 0 3D 61 0 127 LSB 7D 125 Omni mode on all notes off 0 3E 62 0 127 LSB 7E 126 Poly mode on off all notes off 1 3F 63 0 127 LSB ZE 127 Poly mode on incl mono off all notes off O 1 The number of channels or zero if the number of polyphonic notes match that of channels e 05 08 MC1 MC4 Q Steuerbefehlsnummer CC f r MIDI Spielhilfen 1 4 Q Einstellbereich 001 031 033 095 Mit diesen Parametern k nnen Sie den vier MIDI Spielhilfen MC1 MC4 einen MIDI Steuerbefehl CC zuordnen Folgende Befehlsnummern stehen zur Wahl CC001 031 sowie CC033 095 Die Funktionen der MIDI Spielhilfen k nnen auf der COMMON CtrISrc und CtrlDst Seite des EDIT PERFORMANCE Betriebs definiert werden siehe S 30 und 31 In obiger Tabelle finden Sie alle verwendbaren MIDI Steuerbefehle sowie ihre allgemein bliche Funktion e 09 FC Q Fu schwellerfunktion Q Einstellbereich 001 0
44. Operator FreqMode fixed bzw f r einen stimmlosen Operator FreqMode normal wahlen Q Einstellbereich 0 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Frequenz des gew hlten Operators moduliert werden kann Der Wert O bedeutet da keine Modulation vorliegt w hrend der Operator bei Anwahl von 7 am intensivsten moduliert wird Wenn Sie den FreqMod Dpt Parameter von LFO1 auf O stellen kann die Frequenz der Operatoren nicht moduliert werden siehe S 52 Wenn Sie den FreqMode Parameter eines stimmlosen Operators auf linkFF stellen richtet sich seine Frequenz ebenfalls auch dem f r den dazugeh rigen V Operator eingestellten Freq Mod Wert STORE VOICE Nach ndern der Parameter des EDIT VOICE Betriebs d rfen Sie nicht vergessen die betreffende Voice zu speichern weil die Anderungen verloren gehen sobald Sie eine andere Voice aufrufen BETTE Beim Speichern der Einstellungen werden die Daten im gew hlten Zielspeicher berschrieben Wenn Sie die vorigen Einstellungen nicht verlieren m chten sollten Sie sie vorher via MIDI archivieren DUMPOUT Funktion des UTILITY Betriebs siehe S 77 DLEA Nach Speichern einer Voice STORE VOICE erscheint das EDIT Symbol des Performance Betriebes im Display Nach Anwahl der STORE Funktion erscheint die Meldung Store Voice in der obersten Display Zeile Au erdem blinkt die Nummer des derzeit gew hlten internen Voice Speichers W hlen Sie m
45. PF Bandpa filter l t nur die Frequenzen um die Grenzfrequenz siehe Cutoff Freq unbehelligt BEF Durchgelassener Pegel Bereich Durchgelassener Gefilterter Bereich Bereich l Grenzfrequenz Frequenz Ein BEF Bandfilter unterdr ckt die Frequenzen um die Grenzfrequenz siehe Cutoff Freg bewirkt also das Gegenteil eines BPF 54 e 04 Cutoff Freq Q Grenzfrequenz OQ Einstellbereich 0 127 Hier k nnen Sie die Filterfrequenz Grenzwert oder Mittelfrequenz einstellen Je kleiner der Wert desto niedriger liegt die Filterfrequenz Im Falle eines LPF siehe Type hieroben bedeutet ein geringer Cutoff Freq Wert da nur noch wenige hohe Frequenzen durchgelassen werden so da der Klang dumpfer runder wird Im Falle des HPF bedeutet ein gro er Cutoff Freq Wert da kaum noch tiefe Frequenzen durchgelassen werden so da der Klang d nner bei ender wird e 05 Resonance Q Resonance Q Einstellbereich 0 127 Hier k nnen Sie die Resonanz des Filters einstellen Dieser Parameter ist der gleichnamigen Funktion eines Analog synthesizers sehr ahnlich Hiermit bestimmen Sie namlich wie stark die Grenzfrequenz Cutoff Freq hervorgehoben wird Bei sehr extremen Einstellungen generiert der Filter dann einen eigenen Klang Pegel Resonance 100 _ Resonance 0 4 Resonance 16 Frequenz Grenzfrequenz q Je gr er der hier eingestellte Wert desto lauter
46. Sie die Ausklingzeit der Amplituden Filterh llkurve einstellen Release Time bestimmt wie lange es dauert bis die H llkurve nach Freigabe einer Taste den Wert O erreicht Mit positiven Werten erzielen Sie eine tr gere Ausklingzeit und mit negativen eine schnellere Dieser Parameter dient zum Abwandeln der mit COMMON Filter EG Time 4 und OPERATOR EG Time 4 im EDIT Voice Betrieb eingestellten Werte 39 e 04 PEG InitLvl Q Anfangspegel Q Einstellbereich 64 63 Hiermit k nnen Sie den anf nglichen Pegel Tonh he der Tonh henh llkurve einstellen Mit positiven Werten erh hen Sie die Ausgangstonh he w hrend Sie sie mit negativen Werten verringern Dieser Parameter dient zum Abwandeln der COMMON PitchEG Level O Einstellung EDIT VOICE Betrieb siehe S 57 e 05 PEGAtak Time Q Einschwingzeit der Tonh henh llkurve Q Einstellbereich 64 63 Hiermit bestimmen Sie die Einschwingzeit der Tonh henh llkurve Unter Attack Time wird hier verstanden wie lange es dauert bis der bergang von LO zu L1 vollzogen ist siehe die obige Grafik Mit positiven Werten erzielen Sie eine tr gere Attack mit negativen eine schnellere Dieser Parameter dient zum Abwandeln der COMMON PitchEG Time 1 Einstellung EDIT VOICE Betrieb e 06 PEG ReleLvi Q Ausklingpegel der Tonh henh llkurve Q Einstellbereich 64 63 Hiermit k nnen Sie bestimmen welche Tonh he nach der Freigabe der betreffenden Note erzi
47. Sie diesen Parameter auf perform wenn Sie den FS1R von einem Tasteninstrument oder MIDI Controller aus ansteuern m chten Wenn der bim Ch Parameter des PLAY Betriebs nicht gerade auf off eingestellt ist beziehen sich alle eingehenden Bankanwahl Programmwechsel Lautstarke und Panoramabefehle auf die Performance also nicht auf einzelne Parts Die brigen MIDI Kanalbefehle gelten jedoch nur jeweils f r den Part der auf dem betreffenden MIDI Kanal empf ngt Wahlen Sie hier multi wenn Sie den FS1R im Verbund mit einem Sequenzer oder Computer verwenden m chten Dann fungiert der FSIR n mlich als multitimbraler Klangerzeuger so da mehrere Parts auf separaten MIDI Kan len angesteuert werden k nnen Wenn der bim Ch Parameter des PLAY Betriebs nicht gerade auf off eingestellt ist beziehen sich alle eingehenden Bankanwahl Programmwechsel Lautst rke und Panoramabefehle auf die Performance also nicht auf einzelne Parts e 09 RcevKnohttrl Q Empfang von Mehrzweckregelerdaten Q Einstellbereich off on Hier k nnen Sie einstellen ob die Reglerfunktionen des FS1R auch mit MIDI Steuerbefehlen Control Change bedient werden k nnen Die Steuerbefehle der Regler k nnen mit den Parametern KN1 KN4 der UTILITY SYSTEM Control Seiten gew hlt werden W hlen Sie hier on wenn die den Reglern zugeordneten Parameter fernbedient werden d rfen Die Zuordnung der Regler zu den Parametern kann auf der COMMON CtrlSrc
48. Staccato W hlen Sie hingegen Fng Fingered so tritt das Portamento nur auf wenn die vorangehende Note beim Spielen der n chsten Note noch erklingt Vergessen Sie nicht den Portamento Schalter zu aktivieren 07 Porta Time Q Portamento Geschwindigkeit nur belegt wenn 05 Porta Sw on OQ Einstellbereich O 127 Mit diesem Parameter k nnen Sie einstellen wie schnell die berg nge des Portamento Effekts vollzogen werden sollen wie lange es dauert bis die Tonh he der neuen Note erreicht ist Wenn Sie hier O w hlen erfolgt der bergang augenblicklich Der Wert 127 vertritt die l ngste tr gste bergangsdauer Others e 01 Mono Poly Q Monophon Polyphon Q M glichkeiten mono poly Hier k nnen Sie w hlen ob der FS1R monophon oder polyphon gespielt werden kann Wenn Sie mono w hlen kann nur jeweils eine Note gespielt werden Um welche Note es sich handelt kann mit Priority siehe unten eingestellt werden 41 e 02 Priority Q Vorrangsregelung nur belegt wenn 01 Mono Poly mono Q Einstellbereich last top btm frst Hier k nnen Sie bestimmen welche Note erklingt wenn Sie im mono Betrieb siehe Mono Poly oben mehr als eine Note gleichzeitig spielen In diesem Fall erklingt nur die letzte Note die Sie gespielt haben In diesem Fall erklingt nur die tiefste Note der Gruppe die Sie gerade spielen In diesem Fall erklingt nur die h chste Note der Gruppe die Sie
49. TTE Editierte Performances k nnen ausschlie lich in der INTERNAL Bank gespeichert werden BETTE Die bei Lieferung in der INTERNAL Bank enthaltenen Performances k nnen mit der FactSet Funktion siehe S 78 wieder aufgerufen werden DEMA In der beiliegenden Daten bersicht finden Sie eine vollst ndige bersicht aller Performances des FS1R Voices Wie oben bereits erw hnt k nnen Performance Kombinationen bis zu vier Parts enthalten Jedem Part kann eine Voice zugeordnet werden Der FS1R bietet insgesamt 12 Voice Banke 1 536 Voices die wie folgt unterteilt sind Die INTERNAL Bank bietet 128 Speicherpl tze in denen Sie Ihre eigenen Voices unterbringen und bei Bedarf wieder aufrufen INTERNAL k nnen Ab Werk enth lt die INTERNAL Bank dieselben Voices wie die PRESET A Bank PRESETA Die B nke PRESET A und B enthalten 128 Werks Voices die sich vor allem auf die eindrucksvollen musikalischen M glichkeiten der PRESET B Formant Shaping Synthese FM Synthese konzentrieren PRESET C bis Diese 9 Banke enthalten eine Auswahl der FM Klange die die Synthesizer der DX Serie von Yamaha zum Legendenstatus verholfen PRESET K haben Voices k nnen entweder einem Performance Part zugeordnet separat eingesetzt oder anderweitig fur die Verwendung in Performance Kombinationen eingestellt werden Verwenden Sie hierf r den PART ASSIGN Betrieb S 24 BETTE Editierte Voices k nnen ausschlie lich in der INTERNA Bank gespeichert wer
50. aber zun chst die Einteilung der Voices und Performances des FS1R an Performance und Voice Einteilung Performance Kombinationen Bei alltaglicher Verwendung des FS1R steuern Sie eine Performance Kombination an die zwischen 1 und 4 Parts enth lt Jedem Part kann ein Klang Voice zugeordnet werden Au erdem bieten die Parts eine Reihe von Parametern mit denen Sie die Mischung aller Parts einer Performance Kombination bestimmen k nnen Der FS1R enth lt vier Performance B nke zu je 128 Performances insgesamt also 512 Performances Aus nachstehender Tabelle wird der Inhalt der einzelnen B nke ersichtlich Die INTERNAL Banke bietet 128 Speicher in denen Sie Ihre eigenen Performances unterbringen und bei Bedarf wieder laden k nnen Ab Werk sind die Performances der INTERNAL Banke mit denen der PRESET A Banke identisch PRESETA Die B nke PRESET A und B enthalten je 128 Werks Performances die vor allem zum Ansteuern des FS1R mit einem MIDI INTERNAL PRESET B Tasteninstrument gedacht sind Die PRESET C Bank bietet 128 Werks Performances mit einer weitaus gr eren Expressivit t die Sie bei Verwendung eines G50 PRESET C Guitar MIDI Controllers ben tigen Bitte bedenken Sie da die Anzahl der MIDI Empfangskan le hier 6 betr gt und das der Einstellbereich des PB Range Parameters 12 12 lautet Performance Kombinationen k nnen im PERFORMANCE PLAY Betrieb angew hlt und gespielt werden S 22 BE
51. adecimal Decimal ControlChange_ 202 Range MSB LSB Hexadecimal Decimal ControlChange 5 4 Range MSBI LSB Bank Select 0 127 MSB 40 Damper pedal on off Sustain 0 63 off 64 127 on Modulation wheel 0 127 41 Portamento on off 0 63 off 64 127 on Breath control 0 127 MSB 42 Sustenuto on off 0 63 off 64 127 on 0 127 MSB 43 Soft pedal on off Portamento time 45 Hold 2 0 63 off 64 127 on 0 127 Sound Controller 1 46 Sound Variation Timbre Release Time Data Entry Channel Volume formerly Main Volume Balance Sound Controller 2 Sound Controller 3 A BR CO N NIS NI NNI O 9909 ol M O Nj O1 P COOC EE DD DD NS SI S Ss sssssses lt DN D DD M SS w 09 0 w w w w w w po LSB LSB LSB CG IST 73 0 127 Pan 0 127 4A Sound Controller 5 Brightness LSB Expression Controller 0 127 MSB 4B Sound Controller 6 LSB Effect control 1 0 127 MSB 4C 76 Sound Controller 7 LSB 13 Effect control 2 0 127 MSB 4D 77 Sound Controller 8 LSB Oi booo Oa 15 0 127 4F 79 Sound Controller 10 LSB 16 General Purpose Controller 1 0 127 MSB 50 General Purpose Controller 5 LSB 17 General Purpose Controller 2 0 127 MSB 51 General Purpose Controller 6 LSB 18 General Purpose Controller 3 0 127 MSB General Purpose Controller 7 1 General Purpose Controller 4 83 0 127 Portamento Control N O O H N N 2 m N w
52. al Marketing Division Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 053 460 2317 OCEANIA AUSTRALIA Yamaha Music Australia Pty Ltd 17 33 Market Street South Melbourne Vic 3205 Australia Tel 3 699 2388 NEW ZEALAND Music Houses of N Z Ltd 146 148 Captain Springs Road Te Papapa Auckland New Zealand Tel 9 634 0099 COUNTRIES AND TRUST TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN Yamaha Corporation International Marketing Division Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 053 460 2317 HEAD OFFICE Yamaha Corporation Electronic Musical Instrument Division Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 053 460 2445 YAMAHA M D G EMI Division OYamaha Corporation 1998 808MWCP1 3 01A0 Printed in Japan
53. ameter 14 bis 18 eines stimmhaften Operators V dienen zum Einstellen der Pegelskalierung Hiermit erreichen Sie da die Lautst rke aller Noten ganz gleich wie hoch oder tief sie sind ausgewogen erscheint Hier gibt es einen bergangspunkt BP Break Point wo sich nichts am Pegel ndert Was links und rechts dieses Punktes geschieht k nnen Sie anhand einer Kurve und des Depth Parameters einstellen Der LS BP Parameter Ubergangspunkt vertritt sozusagen den Splitpunkt zwischen der linken und rechten H lfte siehe nachstehende Abbildung Mit LS LeftCrv und LS RightCrv k nnen Sie die Kurve w hlen die zum Variieren der Lautst rke verwendet wird lin negativ linear exp negativ exponentiell lin positiv linear oder exp positiv exponentiell Bitte bedenken Sie da sich die f r LS BP eingestellte Note unter Einwirkung der Note Shift Parameter S 24 40 59 71 nicht immer an derselben Stelle befindet Mit LS LeftDepth und LS RightDepth k nnen Sie einstellen wie stark die gew hlte Kurve den Pegel beeinflu t Auch dieser Aspekt kann f r beide H lften separat eingestellt werden Lautst rke exXp lin lin exp LS LeftCrv LS RightCrv LS Left Depth Key LS Right Depth exp lin lin exp 65 e 19 LevelScaling N Q Pegelskalierung Q Einstellbereich 7 7 Dieser Parameter ist nur f r stimmlose N Operatoren belegt Er dient zum Varlieren der Rauschkomponente
54. angezeigt wenn der FS1R MIDI Datenbl cke Bulk Dump empf ngt E Battery Low Diese Meldung wird angezeigt wenn die Spannung der Pufferbatterie unter den Wert absinkt der zum Erhalt des internen Speicherinhalts des FS1R notwendig ist Die Meldung erscheint bei Einschalten des FS1R und verschwindet wieder sobald Sie eine Taste dr cken Battery Low weist Sie darauf hin da die internen Performance Voice und Systemdaten gel scht werden sobald Sie den FS1R ausschalten Verwenden Sie also vorher die DUMPOUT Funktion des UTILITY Betriebs S 77 um die internen Daten extern zu archivieren Lassen Sie die Batterie dann so schnell wie m glich von Ihrem Yamaha H ndler oder einer anerkannten Kundendienststelle erneuern E Illegal Data Diese Meldung weist Sie darauf hin da w hrend des Empfangs von MIDI Daten ein Fehler aufgetreten ist Wenn das geschieht wird der MIDI Datenpuffer gel scht was auch bedeutet da alle derzeit gespielten Noten ausgeschaltet werden Illegal Data verschwindet erst wieder wenn Sie eine Taste dr cken MIDI bertragungsfehler k nnen bei Verwendung zu langer MIDI Kabel oder fehlerhafter MIDI Einstellungen auftreten Kontrollieren Sie also den verwendeten MIDI Controller E MIDI Buffer Full Diese Meldung besagt da der MIDI Puffer des FS1R nicht alle empfangenen MIDI Daten verarbeiten kann Wenn das geschieht wird der MIDI Datenpuffer gel scht was auch bedeutet da alle derzeit gespielte
55. ark die Frequenz der derzeit gew hlten Voice moduliert werden kann Der Wert O bedeutet keine Modulation w hrend der Wert 99 die nachhaltigste Frequenzmodulation bewirkt Hier wird also die Frequenz moduliert so da ein vibrato hnlicher Effekt entsteht Wenn der Parameter OPERATOR Sns FreqMod im EDIT VOICE Modus Seite 70 auf O eingestellt ist wird kein Effekt erzeugt e 08 FilterModDpt O Filterfrequenz Modulationsintensitat nur belegt wenn der PART Tone Filter Sw Parameter des EDIT PERFORMANCE Betriebs auf on gestellt ist Q Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Frequenz des Cutoff Filters moduliert wird Der Wert 0 bedeutet keine Modulation w hrend 99 die nachhaltigste Frequenzmodulation bewirkt Durch Modulieren der Cutoff Frequenz entsteht ein WahWah Effekt LFO2 Niederfrequenzoszillator 2 Diese Parameter sind nur verf gbar wenn PART Tone FilterSw im EDIT PERFORMANCE Modus auf on zugeschaltet ist e 01 Waveform LY Wellenform Q Einstellbereich tri s dn s up squ sine s h Hier k nnen Sie die f r die Modulation verwendete Wellenform w hlen tri Triangle Dreieck s dn Downward sawtooth S gezahn abw rts s up Upward sawtooth S gezahn aufw rts squ Square Rechteck sine Sine Sinus s h Sample and hold e 02 Speed Q Modulationsgeschwindigkeit OQ Einstellbereich 0 127 Hier k nnen Sie die Geschwindigk
56. arten Sie die Demo Dr cken Sie die ENTER Taste um die Demo zu starten Die Wiedergabe beginnt nun mit dem gew hlten St ck Anschlie end werden die brigen St cke der Reihe nach abgespielt Die Wiedergabe h lt nicht automatisch an 2 3 4 Wahlen Sie ein St ck oO 9 5 Halten Sie die Demo wieder an m Dr cken Sie die EXIT Taste um die Wiedergabe anzuhalten Im Display erscheint nun wieder die Seite auf der Sie Demosongs w hlen k nnen 7 Wechseln Sie anschlie end wieder in den PLAY Betrieb m Dr cken Sie die PLAY Taste um den PLAY Betrieb aufzurufen BETES Nach der Demo Wiedergabe enth lt der Editierpuffer des FS1R die Einstellungen der verwendeten Voices Diese k nnen auf dieselbe Art eingesetzt werden wie die brigen FS1R Daten Datenblockabwurf Programmwechsel und andere Ereignisse 20 Der PLAY Betrieb Der PLAY Betrieb wird bei Einschalten des FS1R automatisch gew hlt kann aber auch durch Dr cken des der PLAY Taste aufgerufen werden In dieser Betriebsart k nnen Sie Performances und Voices Kl nge anw hlen und ansteuern Daher werden Sie diesen Modus in der Regel w hlen wenn Sie den FS1R als Klangerzeuger verwenden m chten Der PLAY Betrieb enth lt auch eine Reihe wichtiger Parameter darunter die Lautst rke das Panorama usw Dieser Modus bietet zwei Steuerbetriebsarten PERFORMANCE und PART ASSIGN in denen unterschiedliche Parameter zur Verf gung stehen siehe unten Sehen wir uns
57. ator keine R ckkopplung enth lt e 03 NoteShift Q Transposition Q Einstellbereich 24 24 Hiermit k nnen Sie die gew hlte Voice im Bereich 2 Oktaven in Halbtonschritten h her oder tiefer transponieren O entspricht der normalen Tonh he Alle anderen Werte beziehen sich auf die entsprechende Anzahl Halbt ne Der Wert 12 bedeutet beispielsweise da die Voice eine Oktave tiefer transponiert wird 04 08 FORMANT 1 5 Q Formantsteuerung 1 5 Q Einstellbereich OP Typ Nummer V 1 V 8 N 1 N 8 Ziel off out freq width Werte 64 63 Diese f nf Parametergruppen erlauben die Anwahl von bis zu f nf Operatoren deren Formanten dann mit dem FORMANT Regler gesteuert werden k nnen sofern die Diode der oberen Betriebswahltaste leuchtet Der Wert ganz links bezieht sich auf einen stimmhaften V oder stimmlosen N Operator Die Meldung in der Mitte off keine Steuerung out Ausgangspegel des Operators Treq Operatorfrequenz bzw width Operatorbandbreite gibt an ob und wie der Operator angesteuert wird Der rechte Parameter schlie lich gibt an wie stark der Operator mit dem FORMANT Regler beeinflu t werden kann Je gr er der Wert desto intensiver kann der Operator beeinflu t werden So bedeutet 63 beispielsweise da die nderung bei v lliger Rechtsdrehung des FORMANT Reglers 100 betr gt Wenn Sie 31 w hlen lautet die Tiefe nur noc
58. auf die Tonh he statt auf die Lautst rke Au erdem ist ein Skalierungsparameter belegt mit dem sich die Geschwindigkeit steuern l t Nachstehend zeigen wir Ihnen wie die Time und Level Werte die Gestalt der Tonh henh llkurve beeinflussen 57 Zeit 1 Zeit 2 Zeit 3 Zeit 4 50 l l l l Lautst rke 2 Lautst rke 4 Zeit Lautst rke 3 Lautst rke 1 Note an Note aus Je gr er ein Time Wert desto l nger dauert der bergang zum Level Wert Der Wert 0 bedeutet da der Level Wert derselben Nummer augenblicklich angefahren wird Der Wert 99 hingegen vertritt die langsamste Ubergangsgeschwindigkeit Die Level Parameter stellen eigentlich einen Versatz Verschiebung der normalen Tonh he dar Wenn Sie 0 w hlen ndert der betreffende Level Wert die Tonh he nicht Mit positiven Werten wird die Tonh he angehoben und mit negativen verringert Mit dem TimeScaling Parameter k nnen Sie die Time Werte von der Tonh he der gespielten Noten abh ngig machen Gro e Werte bedeuten da die Time Werte links des C2 immer weiter verl ngert werden w hrend sie rechts des C2 immer k rzer werden Bitte bedenken Sie da sich das C2 unter Einwirkung der Note Shift Parameter S 24 40 59 71 auch anderswo auf der Klaviatur befinden kann e 11 Range Q Intervall der Tonh henh llkurve LI Einstellbereich 8oct 2oct 1oct 1 20ct Hier bestimmen Sie in welchem Bereich
59. ay LCR Delay LR Echo CrossDelay Karaoke Hall Room Stage Plate W hlen Sie hier den ben tigten Effekt oder No Effect wenn Sie den Variation Effekt zur Zeit nicht brauchen Im beiliegenden Daten bersicht Heft finden Sie eine kurze Beschreibung der Variation Effekttypen Typspezifische Variation Parameter Q Siehe das beiliegende Daten bersicht Heft Die Parameter des Variation Effektes richten sich nach dem jeweils gew hlten Effekttyp siehe oben Weitere Informationen zu den f r jeden Variation Typ belegten Effektparametern finden Sie im beiliegenden Daten bersicht Heft Var Pan LI Variation Panorama Q Einstellbereich L63 C R63 Hier k nnen Sie die Stereoposition des Hallsignales einstellen d h wo sich der Hall im Stereobild befindet Die Einstellung L63 bedeutet da sich der Hall ganz links befindet C vertritt die Mitte und R63 bedeutet ganz rechts Selbstverst ndlich k nnen Sie auch weniger extreme Werte w hlen Var Return LI Variation Lautstarke Q Einstellbereich 0 127 Dieser Parameter ist mit dem Var Rtn Parameter des PLAY Betriebs S 24 verkn pft hiermit k nnen Sie die Lautst rke des Variation Effekts einstellen Je gr er dieser Wert desto lauter wird der Variation Effekt in der Gesamtabmischung SendVar Rev LI Variation Lautstarke im Reverb Signal Q Einstellbereich 0 127 Hier k nnen Sie einstellen wie laut das Signal des Variatio
60. beh lt sich das Recht vor die Produkte oder technischen Daten jederzeit ohne Vorank ndigung zu ndern Da die technischen Daten der Lieferumfang sowie das Sonderzubeh r nicht in allen L ndern gleich sind befragen Sie bitte Ihren Yamaha H ndler 83 A EREECHEN 58 Algemene e e EE 28 EE EG BASY Nenneg RE AA 69 Amplitude Modulation VER ine 70 POMS Diener Dept AAdebgegeedaekkkkedeaEERERER idee e 52 Amplitude Veloci V EE 68 Andere Formant Anwendungen NNN 11 PORN Ense EEE ehe euer 20 FRI TIME A EE 67 ANSCK Levald o TEE 67 Audio Ve rDINdUNGE T areen EER 19 Aufstellen und Rn nl E K B wa E EE 64 Bandwidth Bias V TEEN 69 E E E sty ttememtrent feerrrete yyy 23 25 EIERN RE 22 Bedienelemente und ANSCMIUSSE wenn ak 14 C EEE EN 30 50 COO E E A mene E aees nants 74 E E ETE AT EAE IE E A EEI UNE AE E A E 31 CANDSt angesteuerte Parameter Parts E 31 EE 30 CtrlSrc Voice Steuerquelle ccc cece ccccccceeeeecccceeeeeceeeeceeeeeeeeeeesseaeeeeeseeaueeeeeeeeeeaas 30 CR ares eT WEE 1a CO FEQ Ee 38 55 D Decay TMEV amp EE 68 IB E I EA T E E AR EI FENE A TA E A EE 51 AIS E 78 Der Re E EE 24 Base E il EE 21 Der Play B trieb PeriormanCE ensure 22 TE EE 40 Ku TEE 64 ES RN EE EE 27 IR EE 14 Msplay MeldungEN ET 82 RR ee Eet eh EE 26 CUINE O ee 77 CO EN EN WEB 77 E Bed IN T Pe NR EEEENEEEATEEIREENRAN 45 EDIT JERERFOHNENN Een eu u 30 RR EN 50 EDIT Taster PERFORMANCE EFFECT und VOICE u 14 a
61. ben folgende Bedeutung Kategorie Einstellungen Kategorie Kategorie Keine Zuordnung Klavier Orgel Gitarre Ba Streicher Ensemble Blechbl ser Holzbl ser Fl ten Solo Synthesizer e 15 Name Voice Name Chromatische Percussion Synthesizerteppiche Synthetische Klangeffekte Ethnische Instrumente Perkussive Kl nge Klangeffekte Schlagzeug Synthesizerkombinationen Stimmen Kombinationen Wellenformen Sequenzer Q Einstellbereich Ein beliebiger Name von bis zu 10 Zeichen Bei Anwahl des NAME Parameters erscheint der Name der derzeit gew hlten Voice in eckigen Klammern wobei das erste Zeichen unterstrichen ist dies ist der Cursor fur die Benennung Ordnen Sie der angegebenen Zeichenposition mit VALUE und ein anderes Zeichen zu und f hren Sie den Cursor dann mit CURSOR und zur n chsten nderungsbed rftigen Position Wiederholen Sie diesen Vorgang bis der neue Name eingegeben ist 60 OPERATOR Auf den OPERATOR Edit Seiten k nnen Sie mit PART und und sowie dem PART OP Regler wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet den nderungsbed rftigen Operator w hlen Die stimmhaften Operatoren 1 bis 8 V OP1 bis V OP8 sowie die stimmlosen Operatoren 1 bis 8 N OP1 bis N OP8 Die Nummer des gew hlten Operators erscheint oben links im Display und die Pegelanzeige dieses Operators rechtsoben im Display links neben der Parameternummer beginnt zu blinke
62. bezogen auf die Tonh he der gespielten Noten auf einem MIDI Tasteninstrument oder anderem MIDI Controller Wenn Sie hier einen positiven Wert w hlen steigt der Ausgangspegel des betreffenden Operators rechts des C3 immer weiter an und nimmt links dieser Note immer weiter ab Mit einem negativen LevelScaling Wert erreichen Sie genau das Gegenteil je h her die gespielten Noten desto leiser wird der Operator Mit dem Wert selbst bestimmen Sie wie stark die Variation ist Bitte bedenken Sie da sich das C3 unter Einwirkung der Note Shift Parameter S 24 40 59 71 auch anderswo auf der Klaviatur befinden kann Lautst rke Tiefere Noten H here Noten e 20 OP Att V Q Operator Abschwachung Q Einstellbereich 22 5 0 0 Hiermit k nnen Sie den Ausgangspegel des gew hlten Operators abschw chen in dB Je n her sich der Wert an Null kommt desto leiser wird der betreffende Operator Bitte beachten Sie da dieser Parameter bei Anwahl eines anderen Algorithmus siehe S 58 wieder auf 0 0 keine Abschw chung gestellt wird EG Amplitudenh llkurve e 01 Hold Time V amp N Q Wartezeit Q Einstellbereich 0 99 Mit Hold Time k nnen Sie bestimmen wie lange es nach Spielen einer Note dauert bis die H llkurve mit der f r Time 1 eingestellten Geschwindigkeit zum Level 1 Wert f hrt Siehe nachstehende Abbildung e 02 05 Time1 Time4 V amp N Q Time 1 Time 4
63. bung der Halltypen Typspezifische Reverb Parameter Q Siehe das beiliegende Daten bersicht Heft Die verf gbaren Parameter richten sich jeweils nach dem unter Type gew hlten Halleffekt Mit diesen Parametern k nnen Sie die Akustik des gew hlten Raumes verfeinern Weitere Hinweise zu den Parametern der einzelnen Halltypen finden Sie in dem beiliegenden Daten bersicht Heft Reverb Pan Q Reverb Pan Q Einstellbereich L63 C R63 Hier k nnen Sie die Stereoposition des Hallsignales einstellen d h wo sich der Hall im Stereobild befindet Die Einstellung L63 bedeutet da sich der Hall ganz links befindet C vertritt die Mitte und R63 bedeutet ganz rechts Selbstverst ndlich k nnen Sie auch weniger extreme Werte w hlen Rev Return Q Reverb Lautst rke Q Einstellbereich 0 127 Dieser Parameter ist mit dem Rev Rtn Parameter des PLAY Betriebs S 23 verkn pft hiermit k nnen Sie die Lautst rke des Reverb Effekts einstellen Je gr er dieser Wert desto lauter wird der Hall in der Gesamtabmischung Var Der Variation Block bietet Effekte wie Reverb Hall Delay Echo Modulation Chorus usw Verzerrung WahWah u v a Type Q Variation Typ Q Einstellbereich No Effect Chorus Celeste Flanger Symphonic Phaser1 Phaser2 Ens Detune Rotary Sp Tremolo Auto Pan Auto Wah Touch Wah 3 Band EQ HM Enhncer Noise Gate Compressor Distortion Overdrive Amp Sim Del
64. by the safety earth symbol or colored GREEN or GREEN and YELLOW The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED VORSICHTSMASSNAHMEN BITTE SORGF LTIG DURCHLESEN EHE SIE WEITERMACHEN Heben Sie diese Vorsichtsma nahmen sorgf ltig auf damit Sie sp ter einmal nachschlagen k nnen WARNUNG Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsma nahmen um die Gefahr einer schwerwiegenden Verletzung oder sogar t dlicher Unf lle von elektrischen Schl gen Kurzschl ssen Besch digungen Feuer oder sonstigen Gefahren zu vermeiden Zu diesen Vorsichtsma nahmen geh ren die folgenden Punkte die jedoch keine abschlie ende Aufz hlung darstellen Versuchen Sie nicht das Instrument zu ffnen oder Teile im Innern zu zerlegen oder sie auf irgendeine Weise zu ver ndern Das Instrument enth lt keine Teile die vom Benutzer gewartet werden k nnten Wenn das Instrument nicht richtig zu funktionieren scheint benutzen Sie es auf keinen Fall weiter und lassen Sie es von einem qualifizierten Yamaha Kundendienstfachmann pr fen Achten Sie darauf da das Instrument nicht durch Regen na wird verwenden Sie es nicht in der N he von Wasser oder unter feuchten oder nassen Umgebungsbedingungen und stellen Sie auch keine Beh
65. ch das Bedienfeld verzieht oder Bauteile im Innern besch digt werden Verwenden Sie das Instrument nicht in der N he anderer elektrischer Produkte etwa von Fernsehger ten Radios oder Lautsprechern da es hierdurch zu St reinstrahlungen kommen kann die die einwandfreie Funktion der anderen Ger te beeintr chtigen k nnen Stellen Sie das Instrument nicht an einer instabilen Position ab wo es versehentlich umst rzen k nnte Ehe Sie das Instrument bewegen trennen Sie alle angeschlossenen Kabelverbindungen ab Verwenden Sie zur Reinigung des Instruments ein weiches trockenes Tuch Verwenden Sie keinesfalls Farbverd nner L sungsmittel Reinigungsfl ssigkeiten oder chemisch inpr gnierte Wischt cher Legen Sie ferner keine Vinyl Kunststoff oder Gummigegenst nde auf das Instrument da sich hierdurch das Bedienfeld oder die Tastatur verf rben k nnten Lehnen oder setzen Sie sich nicht auf das Instrument legen Sie keine schweren Gegenst nde darauf und ben Sie nicht mehr Kraft auf Tasten Schalter oder Steckerverbinder aus als unbedingt erforderlich Andernfalls kann es zu Besch digung von Bauteilen im Innern kommen oder das Instrument umfallen Spielen Sie das Instrument nicht l ngere Zeit mit hoher oder unangenehmer Lautst rke da es hierdurch zu permanentem Geh rverlust kommen kann Falls Sie Geh rverlust bemerken oder ein Klingeln im Ohr feststellen lassen Sie sich von Ihrem Arzt beraten m AUSWECHSELN DER SPE
66. ch ein synthetischer Charakter ergibt Wenn Sie hier den Mindestwert einstellen arbeitet das Filter normal also ohne Hervorhebung der Grenzfrequenz Je gr er der Wert desto lauter wird die Grenzfrequenz Dieser Parameter dient zum Abwandeln der mit COMMON Filter Resonance EDIT VOICE Betrieb eingestellten Werte 38 e 10 Fit EGDepth nur belegt wenn Filter SW on Q Filter EG Depth Q 64 63 Mit dem Filt EGDept Parameter k nnen Sie einstellen wie stark die Grenzfrequenz des Filters von der H llkurve S 56 beeinflu t wird Je gr er dieser Wert desto st rker richtet sich die Grenzfrequenz nach der H llkurveneinstellung Dieser Parameter dient zum Abwandeln der mit COMMON Filter EG Depth EDIT VOICE Betrieb eingestellten Werte e 11 LFO2 Speed nur belegt wenn Filter SW on Q LFO2 Geschwindigkeit Q Einstellbereich 64 63 LFO2 ist vor allem f r die Filtermodulation gedacht und erzeugt in der Regel WahWah Effekte Mit LFO2 Speed k nnen Sie die Geschwindigkeit dieser Filtermodulation einstellen Mit positiven Werten erh hen Sie die Modulationsgeschwindigkeit w hrend sie mit negativen Werten verringert wird Dieser Parameter dient zum Abwandeln der mit COMMON LFO2 Speed EDIT VOICE Betrieb eingestellten Werte e 12 LFO2 FitMod nur belegt wenn Filter SW on Q LFO2 Filtermodulation Q Einstellbereich 64 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark die Filtermodulation mit der
67. d any Assembly Instructions found in this manual BEFORE making any connections including connection to the main supply 2 Do not attempt to service this product beyond that described in the user maintenance instructions All other servicing should be referred to qualified service personnel 3 Main Power Supply Verification Yamaha products are manufactured specifically for the supply voltage in the area where they are to be sold If you should move or if any doubt exists about the supply voltage in your area please contact your dealer for supply voltage verification and if applicable instructions The required supply voltage is printed on the name plate For name plate location please refer to the graphic found in the Special Message Section of this manual 4 DANGER Grounding Instructions This product must be grounded and therefore has been equipped with a three pin attachment plug If this product should malfunction the ground pin provides a path of low resistance for electrical current reducing the risk of electrical shock If your wall socket will not accommodate this type plug contact an electrician to have the outlet replaced in accordance with local electrical codes Do NOT modify the plug or change the plug to a different type 5 WARNING Do not place this product or any other objects on the power cord or place it in a position where anyone could walk on trip over or roll anything over power or connecting cords of any ki
68. dem Punkt Dezimalstellen Wenn Sie f r FreqMode siehe oben fixed gew hlt haben die einzige M glichkeit f r stimmlose Operatoren vertritt der hier eingestellte Wert eine Absolutfrequenz die sich bekanntlich nicht ndert Die Grobeinstellung dieser festen Frequenz kann mit dem F Coarse Parameter siehe oben erfolgen e 07 N 05 Freq Scaling V amp N Q Frequenzskalierung Q Einstellbereich 0 99 Im Falle eines stimmhaften Operators ist dieser Parameter nur belegt wenn Sie f r 04 FregMode die Einstellung fixed gew hlt haben Bei stimmlosen Operatoren ist dieser Parameter nur belegt wenn Sie f r 04 FreqMode auf normal gew hlt haben Der Freq Scaling Parameter erlaubt das Variieren der Operatortonh he im gesamten Tonumfang Je gr er der hier eingestellte Wert desto tiefer sinkt die Frequenz bei Noten links des C3 Rechts des C3 steigt diese Frequenz bei zunehmender Tonh he h rbar an Bitte bedenken Sie da sich das C3 unter Einwirkung der Note Shift Parameter S 24 40 59 71 auch anderswo auf der Klaviatur befinden kann 63 e 08 N 06 Transpose V amp N Q Transponierung Q Einstellbereich 24 24 Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie f r 03 Form die Einstellung frmt gew hlt haben siehe oben Dieser Parameter erlaubt das Transponieren der Mittelfrequenz um maximal zwei Oktaven aufw rts oder abw rts in Halbtonschritten Mit j
69. den BETTE Die bei Lieferung in der INTERNAL Bank enthaltenen Voices k nnen mit der Initialize Factory Set Funktion siehe S 78 wieder aufgerufen werden DEMA In der beiliegenden Daten bersicht finden Sie eine vollst ndige bersicht aller Voices des FS1R 21 Bankanwahl via MIDI Verwenden Sie die die nachstehend aufgef hrten Bankanwahlbefehle MSB CCOO und LSB CC32 zum Aufrufen der Voice und Performance Banke des FS1R via MIDI Weitere Hinweise hierzu finden Sie im Kapitel MIDI Data Formant des beiliegenden Daten bersicht Heftes Speicher Bank Bankanwahl MSB CC00 Bankanwahl LSB CC32 Voice INTERNAL 63 PRESET A 63 1 PRESET B 63 2 PRESET C 63 3 PRESET D 63 4 PRESET K 63 11 Performance INTERNAL 63 64 PRESET A 63 65 PRESET B 63 66 PRESET C 63 67 BETTE Nach Speichern einer Voice STORE VOICE erscheint das EDIT Symbol des Performance Betriebes im Display Der Play Betrieb Performance Diese Betriebsart brauchen Sie wenn Sie den FS1R zum Musizieren verwenden m chten Daher wird sie bei Einschalten des FS1R automatisch aufgerufen Wenn der PART ASSIGN Betrieb aktiv ist S 24 k nnen Sie den PERFORMANCE Betrieb durch gleichzeitiges Dr cken von PART und oder durch Bet tigen von EXIT aufrufen Die Display Seite des PERFORMANCE Betriebs sieht folgenderma en aus Performance Edit Mark Bank Programmnummer THHLaTekk GE Fer form All le S PART MIDI 1 ei GL FLT PAN Ol YAR HE KEY
70. der gew hlten Voice einstellen d h die Anordnung zwischen dem linken und rechten Kanal des Stereobildes Die Einstellung L63 bedeutet da sich die Voice ganz links befindet Cnt vertritt die Mitte und R63 bedeutet ganz rechts Selbstverst ndlich k nnen Sie auch weniger extreme Werte w hlen Die Einstellung rdm bedeutet da sich die Stereoposition bei jeder gespielten Note beliebig ndert BETTE Dieser Parameter hat dieselbe Funktion wie PART Others Pan im EDIT PERFORM Betrieb 25 RevSend Reverb Anteil Q Einstellbereich 000 127 Hiermit k nnen Sie den Pegel des Signals einstellen das an den Reverb Effekt des FS1R angelegt wird Je gr er dieser Wert desto gr er ist der Reverb Anteil VarSend Variation Anteil Q Einstellbereich 000 127 Hiermit k nnen Sie den Pegel des Signals einstellen das an den Variation Effekt des FS1R angelegt wird Je gr er dieser Wert desto gr er ist der Variation Anteil InsEfSw Schalter des Insert Effektes Q M glichkeiten off on Wenn Sie hier on w hlen wird das Signal des gew hlten Parts an den Insert Effekt angelegt und zwar vor Erreichen des Reverb und Variations Effektes siehe auch S 45 und 46 Bei Anwahl von off wird der Part nicht an den Insert Effekt angelegt sondern direkt mit dem Reverb und Variation Effekt verbunden DryLvi Original Ausgangspegel Q Einstellbereich 000 127 Hier kann die Lautst rke
71. des trockenen Signals d h des Originalsignals ohne Effekte im Verh ltnis zum Effektsignal eingestellt werden Je gr er dieser Wert desto trockener wird der Klang weil die Effekte dann leiser sind Filter Filterversatz Q Einstellbereich 64 63 Mit diesem Parameter k nnen Sie die Grenzfrequenz Cutoff des Filters ndern Hierbei handelt es sich um eine relative nderung des COMMON Filter Cutoff Freq Parameters im EDIT VOICE Betrieb NoteSft Transposition Q Einstellbereich 24 0 24 Mit diesem Parameter k nnen Sie die gew hlte Voice in Halbtonschritten im Bereich 2 Oktaven transponieren Der Wert O vertritt die normale Tonh he Alle Werte vertreten Halbt ne So bedeutet 12 beispielsweise da die Tonh he zw lf Halbt ne d h eine Oktave tiefer transponiert wird Dieser Parameter hat die gleiche Funktion wie PART Pitch NoteShift im EDIT PERFORMANCE Betrieb E Einsatz des MUTE SOLO Taster der Reihe nach stumm und solo schalten und wieder den normalen Wiedergabebetrieb anw hlen Im Part Assign Modus schaltet die Taste MUTE SOLO den selektierten Part nacheinander stumm und auf Solo Dr cken Sie die Taste einmal zur Stummschaltung Mute ein zweites Mal f r Solo und ein drittes Mal zur R ckkehr in die normale Betriebsart Mute Solo gt Normal Ein stummgeschalteter Part wird nicht wiedergegeben Das hat den Vorteil da Sie sich besser auf die brigen Parts konzentr
72. e dem Regler zugeordnete Funktion COMMON Others Formant Parameter im EDIT VOICE Betrieb angesteuert werden Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 59 e 02 FM Q FM Frequenzmodulation Q Einstellbereich 64 63 Dieser Parameter ist mit dem FM Regler auf dem Bedienungspanel verbunden und hat auch dieselbe Funktion wie der Regler Hiermit kann die dem Regler zugeordnete Funktion COMMON Others FM Parameter im EDIT VOICE Betrieb angesteuert werden Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 59 3 03 V N Balance Q Stimmhaft Stimmlos Balance Q Einstellbereich 64 63 Hier k nnen Sie die Balance zwischen den stimmhaften und stimmlosen Rauschen Operatoren einstellen Der Wert 0 vertritt eine ausgewogene Balance Bei positiven Werten werden die stimmlosen Operatoren lauter w hrend bei negativen Werten die stimmhaften Operatoren berwiegen e 04 LFO1 Speed Q LFO1 Geschwindigkeit Q Einstellbereich 64 63 LFO1 Niederfrequenzoszillator 1 dient vornehmlich zum Modulieren der Tonh he und sorgt dann f r Vibratoeffekte Mit LFO1 Speed k nnen Sie demnach die Vibratogeschwindigkeit einstellen Mit positiven Werten erh hen Sie die Modulationsgeschwindigkeit w hrend negative Werte ein langsameres Vibrato zur Folge haben Die Einteilung oositiv negativ weist darauf hin da hiermit ein anderer Parameter abgewandelt wird Dieser Parameter hei t COMMON LFO1 Speed und befindet sich im EDIT VOICE Betr
73. e jedoch nur bei Anwahl von fseq f r Mode verwendet wird Numerische Werte 10 0 500 0 vertreten Prozentwerte also das Verh ltnis in dem die Geschwindigkeit ge ndert wird Die midi Einstellung bedeutet da sich die Wiedergabegeschwindigkeit nach dem via MIDI IN empfangenen MIDI Clock Signal richtet Diese Synchronisation klappt jedoch nicht in allen F llen reibungslos Es k nnen auch Br che des MIDI Tempos verwendet werden midi1 4 midi1 2 midi2 1 und midi4 1 In dem Fall wird das Tempo des MIDI Clock Signals mit dem angegebenen Wert multipliziert z B halb so schnell e 06 Speed Vel Q Temposteuerung ber den Anschlag Q Einstellbereich 0 7 Bei Speed Vel Werten gr er als 0 k nnen Sie die Fseg Wiedergabegeschwindigkeit ber den Anschlag d h der Kraft mit der Sie die Tasten anschlagen steuern Diese Funktion ist nur bei Anwahl von fseq f r Mode siehe oben belegt Je gr er der hier eingestellte Wert desto st rker kann die Geschwindigkeit variiert werden e 07 Level Vel Q Pegelsteuerung uber den Anschlag U Einstellbereich 64 63 Hier k nnen sie einstellen wie stark sich die FSeq Lautstarke nach dem Anschlag richtet Bei Anwahl eines positiven Wertes nimmt die Lautst rke bei gr eren Anschlagwerten zu Negative Werte bedeuten da die Lautst rke bei gr eren Anschlagwerten verringert wird Operatoren deren Fseq SW Parameter S 68 auf
74. e option of having the servicer dispose of these parts for you Disposal Notice Should this product become damaged beyond repair or for some reason its useful life is considered to be at an end please observe all local state and federal regulations that relate to the disposal of products that contain lead batteries plastics etc NOTICE Service charges incurred due to lack of knowledge relating to how a function or effect works when the unit is operating as designed are not covered by the manufacturer s warranty and are therefore the owners responsibility Please study this manual carefully and consult your dealer before requesting service NAME PLATE LOCATION The graphic below indicates the location of the name plate The model number serial number power requirements etc are located on this plate You should record the model number serial number and the date of purchase in the spaces provided below and retain this manual as a permanent record of your purchase Model Serial No Purchase Date IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS INFORMATION RELATING TO PERSONAL INJURY ELECTRICAL SHOCK AND FIRE HAZARD POSSIBILITIES HAS BEEN INCLUDED IN THIS LIST WARNING When using any electrical or electronic product basic precautions should always be followed These precautions include but are not limited to the following 1 Read all Safety Instructions Installation Instructions Special Message Section items an
75. eb des FS1R anw hlen Mit EDIT PERFORMANCE haben Sie Zugriff auf alle Parameter und Funktionen f r das Programmieren neuer Performance Einstellungen Mit EDIT EFFECT haben Sie Zugriff auf eine Reihe von Effekt und EQ Parametern mit denen die Kl nge angereichert werden k nnen Dr cken Sie den EDIT VOICE Taster wenn Sie einen bestimmten Klang Voice editieren m chten Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 30 45 50 MUTE SOLO Taster Wenn Sie sich nicht gerade im Voice Edit Betrieb befinden k nnen Sie durch Dr cken des MUTE SOLO Tasters den gew hlten Performance Part solo oder stummschalten Im Voice Edit Betrieb dient dieser Taster zum Stumm oder Soloschalten des gew hlten Operators PART Taster und Wenn der PLAY Betrieb S 22 angew hlt ist k nnen Sie mit diesen Tasten den Part Voice wahlen der angesteuert oder editiert werden soll Beide Taster k nnen Sie entweder kurz dr cken um den n chsten vorigen Klang zu w hlen bzw gedr ckt halten um schneller zu einem weiter entfernten Speicher zu gehen Wenn Sie beide Taster gleichzeitig dr cken rufen Sie den Performance Select Wiedergabebetrieb ALLe Parts auf In den EDIT Betriebsarten k nnen Sie mit den PART Tasten direkt Parameter aufrufen Sie brauchen dann also nicht jeweils zum EDIT Mode Men zur ckzukehren 14 Wahltasten f r die Reglerbetriebsart Knob Mode Mit diesen beiden Tasten bestimmen Sie die Funk
76. eben e COMMON LFO1 FreqModDepth im EDIT VOICE Betrieb Seite 52 e OPERATOR Sns Freg Mod im EDIT VOICE Betrieb Seite 70 Mit folgendem Parameter k nnen Sie die Formantsteuerung ber den Anschlag programmieren Auf den angegebenen Seiten werden diese Parameter ausf hrlich beschrieben e OPERATOR Sns FreqVelocity im EDIT VOICE Betrieb Seite 68 E Formant Sequenzen FSeqs Au er der Hullkurve LFO1 dem Anschlag und der manuellen Formantsteuerung bietet der FS1R noch 90 vorprogrammierte Fseqs Formant Sequenzen die der Reihe nach mehrere Steuerungsvorg nge ausf hren und somit Sprecheffekte rhythmische Grooves u v a erzeugen Fsegs sind Sequenzen von Formantfrequenz Basistonh hen und Pegeldaten die auf der Analyse tats chlich existierender Kl nge und Laute beruhen Die Wiedergabegeschwindigkeit der Fseqs kann entweder fest eingestellt mit einem MIDI Clock Signal synchronisiert ber den Anschlag z B eines Tasteninstrumentes variiert oder von Hand bestimmt werden wenn der scratch Fseq Betrieb angew hlt ist Da die Laute der Formanten tonh henunabh ngig sind kann die Fseq Wiedergabegeschwindigkeit erstaunlich flexibel variiert werden was erstmals keinen Einflu auf die Klangqualit t hat im Gegensatz zu selbst den besten Samplern Fseas enthalten 8 Spuren die jeweils die Frequenz und den Pegel eines Operator Paare
77. echts der Mittelfrequenz mitgefiltert High Freq Q Frequenz der H hen Q Einstellbereich 500 16 0k Dieser Wert vertritt die Grenz oder Mittelfrequenz des High Bandes High Gain Q Anhebung Absenkung der H hen Q Einstellbereich 12 0 12 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die H hen angehoben oder abgesenkt werden sollen High Q Q G te des High Bandes Q Einstellbereich 0 1 12 Hier k nnen Sie die G te Q des High Bandes einstellen aber nur wenn Sie f r High Shape siehe unten peak gew hlt haben Ist dort shelv gew hlt ist dieser Parameter nicht belegt High Shape Q Charakteristik des Hoh Bandes Q M glichkeiten peak shelv Hier k nnen Sie einstellen ob der High Filter als Glocken peak oder Kuhschwanzzfilter shelv fungieren soll Der High Q Parameter siehe oben ist nur belegt wenn Sie hier peak w hlen 49 EDIT VOICE Der EDIT VOICE Betrieb enth lt alle Parameter die Sie zum Programmieren eigener Voices Kl nge brauchen COMMON Zweite Gruppe e LEO e LFO2 e Filter e PitchEG e Others Parameter Waveform Speed Delay Key Sync Pitch Modulation Depth Amplitude Modulation Depth Frequency Modulation Depth Filter Cutoff Modulation Depth Waveform Speed Key Sync Phase Filter Cutoff Modulation Depth Part Switch Input Gain Filter Type Cutoff Frequency Resonance Frequency Scaling Frequency Scaling Brea
78. edem Wert wird die Tonh he also um einen Halbton abgesenkt oder angehoben e 09 Detune V LI Verstimmung Q Einstellbereich 15 15 Hiermit k nnen Sie die Mittelfrequenz eines Formanten bzw die Tonh he eines Operators leicht verstimmen und zwar im Verh ltnis zu den brigen Operatoren Mit negativen Werten stimmen Sie den Formanten Operator tiefer und mit positiven Werten heben Sie seine Frequenz Tonh he an Je gr er der hier eingestellte Wert desto falscher wird der Operator e 10 N 07 Bandwidth V amp N Q Bandbreite Q Einstellbereich 0 99 Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie f r 03 Form die Einstellung frmt gew hlt haben und erlaubt das Bestimmen der Bandbreite des Formanten Je gr er dieser Wert desto breiter wird die Bandbreite des Operators e 10 N 08 Resonance V amp N Q Resonanzpunkt Q Einstellbereich 0 99 Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie f r 03 Form das Obertonspektrum res1 oder res2 gew hlt haben Hier k nnen Sie einstellen bei welchem Oberton sich die Resonanzspitze befindet Je gr er der hier eingestellte Wert desto weiter entfernt sich die Resonanzspitze von der Grundtonh he e 11 N 09 Skirt V amp N Q Spektrumsch rze Q Einstellbereich 0 7 Dieser Parameter ist nur dann nicht belegt wenn Sie f r Form die Einstellung sine gew hlt haben Hiermit bestimmen Sie die Breite der Sc
79. edes Set erlaubt die Zuordnung einiger oder aller Steuerquellen Src zu den verf gbaren Zieloarametern diese w hlen Sie mit CtriDst siehe weiter unten Welche Performance Parts diese Steuerdaten auswerten ist ebenfalls einstellbar Ein Voice Control Set kann z B eine Zuordnung einer Spielhilfe wie Regler 1 oder FuBschweller zu einem Parameter beispielsweise die LFO Geschwindigkeit enthalten Es k nnen aber auch mehrere Spielhilfen demselben Parameter zugeordnet werden So k nnte die LFO Geschwindigkeit beispielsweise mit Regler 1 dem Fu schweller und dem Modulationsrad beeinflu t werden Umgekehrt kann eine Spielhilfe auch zum Ansteuern mehrerer Parameter verschiedener Sets verwendet werden Theoretisch lie e sich eine Spielhilfe 8 verschiedenen Parametern zuordnen weil es acht Sets gibt Die verf gbaren Spielhilfen sind Display Abk rzung Src Spielhilfe Steuerquelle Mehrzweckregler 1 4 Im UTILITY Betrieb k nnen Sie diesen Reglern MIDI Steuerbefehle zuordnen Siehe die SYSTEM Control Parameter auf S 74 MIDI Spielhilfen 1 4 Hierbei handelt es sich um frei w hlbare MIDI Steuerbefehle CC Die Steuerbefehle k nnen mit den SYSTEM Control Parametern des UTILITY Betriebs gew hlt werden S 74 Fu schweller Der Fu schwellerfunktion k nnen Sie im UTILITY Betrieb einen beliebigen MIDI Steuerbefehl zuordnen Siehe die SYSTEM Control Parameter auf S 74 Breath Control Funktion Auch dieser Funk
80. eigt wird Wenn der rechte Pfeil invertiert angezeigt wird k nnen Sie eine Fseq Nummer w hlen BETTE Bitte bedenken Sie da die Fseq nur noch Tonh hedaten sendet wenn Sie den OPERATOR Osc FseqSw Parameter des EDIT VOICE Betriebs f r alle Operatoren ausgeschaltet haben e 03 Mode Q Wiedergabebetrieb LI Einstellbereich scratch fseq Hier k nnen Sie w hlen wie die Fseq abgespielt wird fseq oder scratch Dies ist der normale Fseq Wiedergabebetrieb Die Geschwindigkeit richtet sich nach der Speed Einstellung siehe unten Diese kann jedoch ber den Anschlag variiert werden Siehe Speed Vel weiter unten eem Bei Anwahl dieser Einstellung sowie FseqScratch als ansteuerbarer Parameter CtrlDst siehe oben f r ein Voice Control Get k nnen Sie die Formantsequenz mit der gew hlten Spielhilfe von Hand abspielen e 04 KeyOntTrig Q Notenausl sung Q Einstellbereich all first Hier bestimmen Sie wann die Fseq Wiedergabe gestartet wird wenn Sie mehrere Noten gleichzeitig spielen Bei Anwahl von first beginnt die Wiedergabe bei Spielen der ersten Note Wenn Sie all w hlen was nur bei Anwahl von poly m glich ist siehe S 41 wird die Fseg bei jeder weiteren Note die Sie spielen neu gestartet e 05 Speed Q Wiedergabegeschwindigkeit Q Einstellbereich midi1 4 midi1 2 midi midi2 1 midi4 1 10 0 500 0 Hier k nnen Sie die Fseg Wiedergabegeschwindigkeit einstellen di
81. eit des LFO einstellen O vertritt die langsamste Modulation ungef hr O Hertz 99 vertritt die schnellste Modulationsgeschwindigkeit e 03 Key Sync Q Notensynchronisation Q M glichkeiten off on Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO immer weitermoduliert off oder bei jeder gespielten Note wieder von vorne beginnt on Im zweiten Fall beginnt die Modulation also f r jede Note ab demselben Ausgangspunkt e 04 Phase Q Phase LI Einstellbereich 0 90 180 270 Hier k nnen Sie einstellen an welcher Stelle der Wellenform der LFO zu modulieren beginnt Der hier eingestellte Wert vertritt den Phasenwinkel angegeben in Grad Nachstehend wird gezeigt wo sich die anw hlbaren Stellen innerhalb der Wellenform befinden Um Sie nicht unn tig zu verwirren verwenden wir hier eine Sinuswelle Phase Phase 0 90 180 270 Wert 0 1 2 3 e 05 FilterModDpt Q Filterfrequenz Modulationsintensitat Q Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Frequenz des Cutoff Filters moduliert wird Der Wert 0 bedeutet keine Modulation w hrend 99 die nachhaltigste Frequenzmodulation bewirkt Durch Modulieren der Cutoff Frequenz entsteht ein WahWah Effekt Filter e 01 Part Switch Q Part Schalter Q M glichkeiten on off Hiermit k nnen Sie das Filter f r jeden Part einzeln zu oder abschalten Dieser Parameter entspricht dem Parameter EDIT PERFORMANCE PART Tone e 02 In
82. elt wird Mit positiven Werten erh hen Sie die Tonh he im Vergleich zum Normalwert und mit negativen Werten verringern Sie sie Dieser Parameter dient zum Abwandeln der COMMON PitchEG Level 4 Einstellung EDIT VOICE Betrieb 07 PEGReleTime Q Ausklingzeit der Tonh henh llkurve Q Einstellbereich 64 63 Hier stellen Sie ein wie schnell der f r PEGReleLvl eingestellte Tonh henwert erreicht wird Mit positiven Werten wird die Ausklingzeit verl ngert w hrend negative Werte sie verk rzen Dieser Parameter dient zum Abwandeln der COMMON PitchEG Time 4 Einstellung EDIT VOICE Betrieb Pitch Tonhohe e 01 Detune Q Verstimmen Q Einstellbereich 64 63 Mit dem Detune Parameter kann die Tonh he des gew hlten Parts geringf gig erh ht oder verringert werden so da dieser Part im Verh ltnis zu den brigen Parts oder zu externen Klangerzeugern die Sie gemeinsam mit dem FS1R verwenden leicht falsch klingt Mit positiven Werten stimmen Sie den Part h her mit negativen wird er tiefer gestimmt e 02 Note Shift U Transposition Q Einstellbereich 24 O 24 Hiermit k nnen Sie den gew hlten Part im Bereich 2 Oktaven in Halbtonschritten h her oder tiefer transponieren O entspricht der normalen Tonh he Alle anderen Werte beziehen sich auf die entsprechende Anzahl Halbt ne Der Wert 12 bedeutet beispielsweise da der Part eine Oktave tiefer transponiert wird 40 e 03 PB Range U Po
83. en Die Einstellung rdm bedeutet da sich die Stereoposition bei jeder gespielten Note beliebig ndert e 13 Pan Scaling Q Panoramaskalierung Q Einstellbereich 50 50 Hier k nnen Sie einstellen wie sich die Stereoposition zur Tonh he der gespielten Noten verh lt Wenn Sie 0 w hlen ist die Stereoposition des Parts jederzeit mit der 12 Pan Einstellung identisch Bei gr eren Werten wird die Stereoanordnung des Parts etwas breiter gestaltet Noten unterhalb des C3 befinden sich dann weiter links und Noten oberhalb des C3 weiter rechts des 12 Pan Wertes Bei Anwahl eines negativen Wertes kehren Sie diese Verteilung um Bitte bedenken Sie da sich das C3 unter Einwirkung des Note Shift Parameters S 24 40 59 71 auch anderswo auf der Klaviatur befinden kann e 14 Pan Mod Q Panorama Modulation Q Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Stereoposition mit den LFO1 Einstellungen Waveform Speed Delay und Key Sync variiert werden kann Je gr er der hier eingestellte Wert desto st rker k nnen Sie die Stereoposition mit der Spielhilfe modulieren 43 STORE PERFORMANCE Nach Erstellen oder ndern einer Performance mit den Parametern des PLAY EDIT PERFORMANCE und oder EDIT EFFECT Betriebs d rfen Sie nicht vergessen diese Einstellungen zu speichern da diese verloren gehen sobald Sie eine andere Performance aufrufen BETTE Beim Speichern der Einstellungen werden die
84. er Synthesizer und Module der DX und TX Serie Diese Daten f r jeweils eine Voice werden zum Voice Editierpuffer von Part 1 der derzeit gew hlten Performance kopiert 11 E Was war nochmal FM Ganz kurz Die FM Synthese beruht auf der Verkn pfung von Operatoren d h einzelner Oszillatoren die sowohl als Modulator als auch als Trager verwendet werden k nnen Die Verkn pfungen nennt man Algorithmen Die Wahl das Algorithmus hat entscheidenden Einflu auf das Klangergebnis Der einfachste Algorithmus des FS1R Nr 1 addiert ganz einfach das Ausgangssignal aller Operatoren Hier werden also nur Tr ger und keine Modulatoren verwendet Dieser Algorithmus eignet sich z B f r relativ einfache additive Kl nge z B Orgel Komplexere harmonische Spektren lassen sich mit Algorithmen erzielen in denen einer oder mehrere Operatoren als Modulatoren verwendet werden die die Ausgabe der Tr ger ver ndern In Algorithmus 6 z B moduliert Operator 1 Operator 2 Operator 3 Operator 4 w hrend Operator 5 8 nicht moduliert werden In Algorithmus 2 hingegen bilden die ersten drei Operatoren einen Modulationsstapel Operator 1 moduliert Operator 2 der seinerseits Operator 3 moduliert und Operator 3 moduliert Operator 4 In den drei eben erw hnten Algorithmen enth lt Operator 1 au erdem eine R ckkopplungsschleife Feedback die ein Teil des ausgegebenen Signals noch einmal an Operator 1 anlegt wodurch sic
85. er des gew hlten Parts erscheint linksunten im Display w hrend der diesem Part entsprechende Strich links neben der Parameternummer rechtsoben im Display blinkt Parametergruppe Parameter seite e Tone e Formant er e FM Frequency Modulation of e Voiced Unvoiced Balance 38 e LFO1 Speed 38 e LFO1 Pitch Modulation 38 e LFO1 Delay 38 e Filter Switch 38 e Cutoff Frequency 38 e Resonance 38 e Filter EG Depth 39 e LFO2 Speed 39 e LFO2 Filter Modulation 39 e EG e Envelope Generator Attack Time 39 e Envelope Generator Decay Time 39 e Envelope Generator Release Time 39 e Pitch Envelope Generator Initial Level 40 e Pitch Envelope Generator Attack Time 40 e Pitch Envelope Generator Release Level 40 e Pitch Envelope Generator Release Time 40 Pitch e Detune 40 e Note Shift 40 e Pitch Bend Range 41 e Pitch Bend Low Range 41 e Portamento Switch 41 e Portamento Mode 41 e Portamento Time 41 e Others e Monophonic Polyphonic Mode 41 e Note Assign Priority 42 e Reserved Note 42 e Low Note Limit 42 e High Note Limit 42 e Low Velocity Limit 42 e High Velocity Limit 42 e Velocity Sensitivity Depth 43 e Velocity Sensitivity Offset 43 e Expression Low Limit 43 e Sustain Receive Switch 43 e Pan 43 e Pan Scaling 43 e Pan Modulation 43 Tone e 01 Formant Q Formant O Einstellbereich 64 63 Dieser Parameter ist mit dem FORMAN T Regler auf dem Bedienungspanel verbunden und hat auch dieselbe Funktion wie der Regler Hiermit kann di
86. er die Noten spielen variiert werden kann Positive Werte bedeuten da die Resonanz bei st rkerem Anschlag immer st rker wird Beim H chstwert 7 ist die Resonanz am anschlagdynamischsten Negative Werte bewirken genau das Gegenteil je h rter Sie anschlagen desto dezenter wird die Resonanz Der Wert 0 bedeutet da die Resonanz nicht mit dem Anschlag ge ndert werden kann e 09 12 EG Time1 EG Time4 Q Time 1 Time 4 Einstellbereich 0 99 e 13 EGTimeScaling Q Skalierung der Time Werte Geschwindigkeit Q Einstellbereich 0 7 o 14 17 EG Levell EG Level4 Q Level 1 Level 4 Q Einstellbereich 50 50 Der FS1R bietet eine Filterh llkurve mit vier separat programmierbaren Time und Level Parametern deren Funktion der der Amplituden H llkurvenparameter S 66 sehr hnlich ist Allerdings bezieht sich diese H llkurve auf den Filter statt auf die Lautst rke Nachstehend zeigen wir Ihnen wie die Time und Level Werte die Gestalt der Filterh llkurve beeinflussen EG Zeit 1 EG Zeit2 EG Zen EG Zeit 4 ch EG Lautst rke 1 50 autst rke 3 Zeit Note aus EG Lautst rke 4 EG Lautst rke 2 Je gr er ein Time Wert desto l nger dauert der bergang zum Level Wert Der Wert 0 bedeutet da der Level Wert derselben Nummer augenblicklich angefahren wird Der Wert 99 hingegen vertritt die langsamste Ubergangsgeschwindigke
87. erzeit gew hlte Voice Control Set Part 1 zuzuordnen VCn Part2 on off W hlen Sie on um das derzeit gew hlte Voice Control Set Part 2 zuzuordnen VCn Part3 on off W hlen Sie on um das derzeit gew hlte Voice Control Set Part 3 zuzuordnen VCn Part4 on off W hlen Sie on um das derzeit gew hlte Voice Control Set Part 4 zuzuordnen 31 W hlen Sie den ben tigten Zielparameter mit CURSOR und O Mit PART und O k nnen Sie das ben tigte Voice Control Set aufrufen VC1 VC2 VC3 usw Auch mit Regler 1 k nnen Voice Control Sets angew hlt werden allerdings nur wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet Mit VALUE und schlie lich k nnen Sie die Parameterwerte ndern BEIT H Wenn Sie einem Insert Parameter EQ Freq EQ Gain usw aller Insert Typen eine Spielhilfe zuordnen Dst kann bei sehr schnellen und extremen Wert nderungen Rauschen auftreten E Die grafische Zuordnungsmatrix Die Matrix am unteren Display Rand informiert Sie jeweils ber die Zuordnung der Voice Control Sets zu den Parts Die acht vertikalen Striche vertreten von links nach rechts VC1 bis VC8 Die vier horizontalen Linien sind den vier Parts 1 bis 4 zugeordnet Wird an dem Schnittpunkt zweier Linien ein Punkt angezeigt dunkel ist das betreffende Voice Control Set dem entsprechenden Part zugeordnet Fehlt dieser Punkt so kann der betreffende Part nicht mit dem entsprechenden Voice Control Set beeinflu
88. ew hlten Parameters erscheint rechtsoben im Display und das dunkle Dreieck zeigt an welcher Parameter gerade gew hlt ist Nach Anwahl eines Parameters k nnen Sie seinen Wert mit VALUE und wunschgem einstellen Rev Ch Empfangskanal Rev Max Letzter Empfangskanal nur fur Part 1 amp 2 LI Einstellbereich of 001 016 pf Da diese beiden Parameter sowieso zusammenarbeiten werden sie hier auch gemeinsam beschrieben Mit Rev Ch und Rev Max k nnen Sie entweder einen einzelnen MIDI Empfangskanal oder einen Empfangskanalbereich f r den gew hlten Part einstellen Wenn der Rev Ch Parameter angew hlt ist das Dreieck befindet sich dann vor dem Parameter ganz links k nnen Sie mit VALUE und beide Kanalparameter Ch und Max ndern Das bedeutet da der Part nur auf einem MIDI Kanal empf ngt Wenn derzeit der Rev Max Parameter angew hlt ist das Dreieck befindet sich vor dem rechten Wert k nnen Sie mit VALUE und O f r den zweiten Wert eine h here MIDI Kanalnummer einstellen hier kann nur ein gr erer Wert eingestellt werden In dem Fall empf ngt der Part dann die MIDI Befehle aller Kan le im Bereich zwischen Rev Ch und Rev Max Bitte beachten Sie da Rev Max nur f r Part 1 und 2 belegt ist Bei der Einstellung pf bezieht sich Rev Ch auf Perf Ch Seite 23 BETTE Wenn Sie einen MIDI Empfangskanalbereich eingestellt haben d h wenn Rev
89. f ngers ein wenig zu entlasten DUMPOUT Arbeitsweise Nach Anwahl des DUMPOUT Submodus im UTILITY Men erscheint ein weiteres Men in dem Sie den zu bertragenden Datentyp w hlen k nnen Current Perform Voice oder System Verfahren Sie dann wie folgt W hlen Sie einen Datentyp m Wahlen Sie mit CURSOR und bzw dem CURSOR Regler Current Perform oder System Das dem gew hlten Datentyp entsprechende Symbol wird dann invertiert angezeigt Editierputfer Hier werden die Daten der derzeit gew hlten editierten Performance Fseq oder Voice bertragen Perform Wenn Sie hier All w hlen werden alle Performance Speicher bertragen Haben Sie eine Nummer gew hlt so wird nur die Internal betreffende Performance bertragen Die dazugeh rige Fseq wird sofern sie sich im internen Speicher befindet ebenfalls bertragen Voice Internal Hier werden entweder Alle oder nur der gew hlte Voice Speicher bertragen System Hier werden alle System Daten bertragen darunter auch die System Setup und Breath Einstellungen In der Parameterliste der DatenUbersicht finden Sie n here Details zu den Parametern Dr cken Sie ENTER u Dr cken Sie die ENTER Taste um die R ckfrage des soeben gew hlten Datentyps aufzurufen Wahlen Sie All oder die gew nschte Voice bzw Performance bei Perform oder Voice m Wenn Sie als Datentyp Perform oder Voice gew hl
90. f den angegebenen Seiten werden diese Parameter ausf hrlich beschrieben e OPERATOR Osc im EDIT VOICE Betrieb u au u en en an Seite 62 e OPERATOR EG im EDIT WOlCELBenmteb ees Seite 66 e OPERATOR FrgEG im EDIT VOICE Betrieb Seite 67 e OPERATOR Sns Mod im EDIT VOICE Betrieb Seite 68 Folgende Parametergruppen und Parameter sind besonders wichtig f r die manuelle und MIDI Formantsteuerung Auf den angegebenen Seiten werden diese Parameter ausf hrlich beschrieben e COMMON CtrIISre im EDIT PERFORMANCE Betrieb Seite 30 e COMMON CtIDst im EDIT PERFORMANCE Betrieb Seite 31 e PART Tone Formant im EDIT PERFORMANCE Betrieb Seite 37 e PART Tone FM im EDIT PERFORMANGCE Betrieb 20000 Seite 37 e OPERATOR Osc im EDIT VOICE Betrieb Seite 62 e OPERATOR Sns Freg Bias im EDIT VOICE Betrieb Seite 69 e OPERATOR Sns Width Bias Mod im EDIT VOICE Betrieb Seite 69 e COMMON Others Formant im EDIT VOICE Betrieb Seite 59 e COMMON Others FM im EDIT VOICE Betrieb 0 0 Seite 59 Mit folgenden Parametern k nnen Sie die von LFO1 geregelte Formantsteuerung programmieren Auf den angegebenen Seiten werden diese Parameter ausf hrlich beschri
91. f separaten MIDI Kan len mit Daten versorgt werden k nnen Wenn Sie den Pfm Ch Parameter des PLAY Betriebs jedoch auf einen beliebigen Wert au er off stellen beziehen sich die auf dem Performance Kanal empfangenen Bankanwahl Programmwechsel Lautst rke und Panoramabefehle auf die Performance statt auf die einzelnen Parts BETTE In beiden F llen bedeutet die Einstellung des Pfm Ch Parameters PLAY Betrieb da die eingehenden Kanalbefehle nur f r den Part gelten der auf diesem Kanal empf ngt Bank LY Einstellbereich Int PrA PrB PrC Mit diesem Parameter k nnen Sie eine Performance Bank w hlen Int intern oder Preset PrA PrB PrC bzw PrC Siehe auch Performance und Voice Einteilung auf S 21 Programmnummer Q Einstellbereich 001 128 Hier k nnen Sie die ben tigte Performance w hlen Die Banke Int PrA PrB und PrC enthalten jeweils 128 Performances 001 bis 128 Pfm Vol Performance Lautst rke Q Einstellbereich 000 127 Hier k nnen Sie die globale Lautst rke der angew hlten Performance einstellen Je gr er der Wert desto lauter ist die Performance Pfm Pan Performance Panorama Q Einstellbereich L63 Cnt R63 Hier k nnen Sie die Stereoposition der derzeit angew hlten Performance einstellen d h ihre Anordnung zwischen dem linken und rechten Kanal des Stereo Klangbildes Die Einstellung L63 bedeutet da sich die Performance ganz links befi
92. h 50 Mit negativen Werten kehren Sie die Richtung des FORMANT Reglers um 09 13 FM 1 5 Q FM Steuerung 1 5 Q Einstellbereich OP Typ Nummer V 1 V 8 N 1 N 8 Ziel off out freq width Werte 64 63 Diese f nf Parametergruppen erlauben die Anwahl von bis zu f nf Operatoren f r die Steuerung mit dem FM Regler sofern die Diode des oberen Betriebswahltasters leuchtet Der Wert ganz links bezieht sich auf einen stimmhaften V oder stimmlosen N Operator Die Meldung in der Mitte off keine Steuerung out Ausgangspegel des Operators freq Operatorfrequenz bzw width Operatorbandbreite gibt an ob und wie der Operator angesteuert wird Der rechte Parameter schlie lich gibt an wie intensiv der Operator mit dem FM Regler angesteuert werden kann Je gr er der Wert desto extremer kann der Operator beeinflu t werden So bedeutet 63 beispielsweise da die nderung bei v lliger Rechtsdrehung des FM Reglers 100 betr gt Wenn Sie 31 w hlen lautet die Tiefe nur noch 50 Mit negativen Werten kehren Sie die Richtung des FM Reglers um 59 e 14 Ctgry LI Voice Kategorie Q Einstellbereich Pf Cp Or Gt Ba St En Br Rd Pi Ld Pd Fx Et Pc Se Dr Sc Vo Co Wv Sq Hier k nnen Sie die derzeit gew hlte Voice einer Kategorie zuordnen Diese Kategorien beziehen sich auf den Einsatz der Search Funktion S 27 Die Abk rzungen ha
93. h rze an der Unterseite der Formant bzw Harmonikkurve Je gr er der Wert desto breiter die Sch rze e 12 Key Sync V Q Notensynchronisation nicht belegt wenn 03 Form frmt Q M glichkeiten off on Hier k nnen Sie einstellen ob die Wellenformphase des Operators bei Spielen einer Note 0 betr gt on oder ob die Note an einer beliebigen Stelle der Wellenform beginnt off der Oszillator schwingt fortw hrend und wird bei Spielen einer Note nicht jeweils auf 0 gestellt genau wie beim LFO e 13 N 10 Output Level V amp N LY Operator Ausgangspegel Q Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie den Ausgangspegel des derzeit gew hlten Operators einstellen Je gr er der Wert desto lauter wird der Operator Der Wert O vertritt den minimalen Operatorpegel n mlich O was aber je nach der Fseq Einstellung und anderen Parametern nicht notwendigerweise bedeutet da dieser Operator nicht mehr in das Klanggeschehen eingreift 64 e 14 LS LeftDepth V Q Linke Pegelskalierung Q Einstellbereich 0 99 e 15 LS LeftCrv V Q Kurve der linken Pegelskalierung LI Einstellbereich lin exp lin exp e 16 LS BP V 2 bergangspunkt der Pegelskalierung Q Einstellbereich A 1 C8 e 17 LS RightDepth V Q Rechte Pegelskalierung LJ Einstellbereich 0 99 e 18 LS RightCrv V Q Kurve der rechten Pegelskalierung LI Einstellbereich lin exp lin exp Die Par
94. h noch komplexere Klangfarben ergeben Alle Operatoren verf gen ber eine eigene Amplitudenh llkurve so da man auch hier getrost von nahezu unbegrenzten Klangm glichkeiten sprechen kann Folgende Parameter sind besonders wichtig f r die FM Synthese Auf den angegebenen Seiten werden diese Parameter ausf hrlich beschrieben COMMON Others im EDIT VOICE Betrieb Seite 58 OPERATOR Osc im EDIT VOICE Betrieb Seite 62 OPERATOR EG im EDIT VOICE Betrieb Seite 66 OPERATOR Sns im EDIT VOICE Betrieb Seite 68 12 Summa summarum Die oben erw hnten Parametergruppen haben den gr ten Einflu auf die FS und FM Funktionen Der FS1R bietet jedoch noch weitaus mehr Parameter z B H llkurven Filter LFOs und mehr die sowohl die FS als auch die FM Kl nge beeinflussen k nnen Au erdem stehen mehrere Effekte zur Verf gung darunter Hall Reverb Delay Modulation z B Chorus u v a mit denen Sie Ihren Klangcreationen eine wirklich professionelle Note verleihen k nnen Der FS1R ist also ein ungemein vielseitiger Klangerzeuger den man am besten durch reichhaltiges Experimentieren kennenlernt Wenn Sie sich nicht mit den angebotenen Presets zufriedengeben obwohl diese bereits h chsten Anspr chen gen gen d rften sollten Sie mit den Parametern spielen Versuchen Sie zuerst die Presets abzuwandeln um sich mit dem System anzufreunden Danach k nnen Sie dann eine Voice initialisieren INITIAL siehe S 78 und alles von G
95. hlie en des anderen Endes an eine Steckdose warten bis alle anderen Verbindungen hergestellt sind und sieden FS1R an seinen Einsatzort gestellt haben Kontrollieren Sie auf jeden Fall ob sich die POWER Taste in der AUS Position befindet herausragt bevor Sie das Netzkabel an eine Steckdose anschlie en WARNUNG e Schauen Sie nach ob der FS1R mit der Netzspannung in Ihrer Gegend betrieben werden darf Siehe das Typenschild auf der R ckseite Wenn Sie das Netzkabel mit einer ungeeigneten Steckdose verbinden k nnen die internen Schaltkreise besch digt werden und besteht sogar Stromschlaggefahr e Verwenden Sie ausschlie lich das zum Lieferumfang des FS1R geh rige Netzkabel Ist dieses Kabel besch digt bzw haben Sie es verlegt wenden Sie sich bitte an ihren Yamaha H ndler Bei Verwendung eines ungeeigneten Netzkabels besteht Brand und Stromschlaggefahr e Die Ausf hrung des beiliegenden Netzkabels richtet sich nach dem Auslieferungsland so ist u U ein dritter Stift f r die Erdung vorhanden Bei unsachgem em Anschlie en des Erdungskabels besteht Stromschlaggefahr Modifizieren Sie den Stecker des beiliegenden Netzkabels NIEMALS selbst Pa t der Stecker nicht in Ihre Steckdose bitten Sie einen Elektriker eine geeignete Steckdose zu installieren Verwenden Sie keinen Steckeradapter der die Erdung hochlegt MIDI Verbindungen Der FS1R kann von so gut wie jedem MIDI Controller aus angesteuert werden einem Tateninstrume
96. hren Formant Shaping FS FM Synthese Multitimbralit t 4 Parts 16 MIDI Kan le 16fach multitimbral Polyphonie 32 Stimmen dyn Stimmenzuweisung DEMO Songs 15 Anzahl der Kl nge Performance Preset 384 128 x 3 B nke Intern 128 Voices Preset 1408 128 x 11 B nke Intern 128 64 interne Fseqs Fseq Formantsequenzen Preset 90 Intern 6 max Interne Klangelemente Performance 4 Parts 4 Voices Fseq Formantsequenz Voice Controller frei wahlbare Spielhilfen Parameter Effekte Reverb Hall 16 Typen Variation 28 Typen Insert Effekte 40 Typen Equalizer Voice 16 Operatoren 8x stimmhaft 8x stimmlos 88 Algorithmen LFO1 EFC Dynamisches Filter Pitch EG Bedienelemente POWER Schalter Lautst rkeregler x 1 Mehrzweckregler x 4 absolut relativ Betriebsart x 6 PLAY EDIT PERFORM EDIT EFFECT EDIT VOICE UTIL SEARCH Data x 9 MUTE SOLO ENTER EXIT PART CURSOR VALUE Knob Select x2 ATTACK RELEASE FORMANT FM KN1 4 Display LCD beleuchtet LED Betriebsart x6 grun Reglerfunktion x2 rot Anschl sse Frontseite Kopfh rer R ckseite Output L MONO R Individual Out L R MIDI IN OUT THRU Abmessungen 480 B x 235 T x 44 H mm Gewicht 2 6kg Leistungsaufnahme USA 120V 60Hz 12 0 Watt Europa 240V 50Hz 12 0 Watt Lieferumfang Bedienungsanleitung x 1 Daten bersicht x 1 Netzkabel x 1 Die technischen Daten und Erkl rungen dienen nur zu Informationszwecken Yamaha Corp
97. ie Anschlagwerte und die vertikale die resultierende Lautstarke e 09 VelSens Ofs Q Anschlagversatz OQ Einstellbereich 0 127 Hiermit k nnen Sie einstellen wie stark die empfangenen Anschlagwerte versetzt werden Die Grafik am unteren Display Rand zeigt die gegenw rtige Anschlagempfindlichkeit an diese ergibt sich aus der Addition von VelSensDpt und VelSensOfs Die horizontale Achse vertritt die Anschlagwerte und die vertikale die resultierende Lautst rke e 10 ExprLimitLo Q Expression Untergrenze Fu schweller OQ Einstellbereich 0 127 Hier k nnen Sie den kleinsten Expression Wert einstellen den der FS1R erkennen soll Dieser Wert vertritt die Lautst rke die Sie erzielen wenn der Fu schweller ganz hochgeklappt wird Mindestlautst rke e 11 Sus Rev Sw Q Sustain Empfangsschalter Q M glichkeiten on off Hier k nnen Sie einstellen ob der derzeit gew hlte Part die eingehenden Sustain Befehle ausf hren soll oder nicht W hlen Sie on wenn der Part diese Befehle ausf hren soll e 12 Pan Q Panorama Q Einstellbereich rdm L63 C R63 Hier k nnen Sie die Stereoposition des gew hlten Parts einstellen d h die Anordnung zwischen dem linken und rechten Kanal des Stereobildes Die Einstellung L63 bedeutet da sich der Part ganz links befindet Cnt vertritt die Mitte und R63 bedeutet ganz rechts Selbstverst ndlich k nnen Sie auch weniger extreme Werte w hl
98. ie Compare Funktion Wenn Sie m chten k nnen Sie die derzeit editierte Voice oder Performance mit dem Original der nicht editierten Fassung vergleichen Dr cken Sie den EDIT Taster des derzeit aktiven Editierbetriebes PERFORMANCE EFFECT oder VOICE Die Diode des EDIT Tasters blinkt nun um anzuzeigen da der COMPARE Betrieb angew hlt ist so da Sie nun wieder die nicht editierte Voice oder Performance Fassung h ren Um wieder zur WICHTIG e Wenn Sie die im EDIT Betrieb durchgef hrten nderungen nicht verlieren m chten m ssen Sie die editierte Voice unbedingt speichern INTERN bevor Sie eine andere Voice anw hlen Bedenken Sie da alle editierten Daten verlorengehen wenn Sie vor Speichern der nderungen eine andere Voice aufrufen Siehe daher STORE auf S 44 und 70 Da Irren jedoch menschlich ist bietet der FS1R eine RECALL Funktion mit der Sie die nderungen wiederherstellen k nnen wenn Sie sofort nach dem Editieren aus Versehen eine andere Voice performance aufgerufen haben Das Wiederherstellen funktioniert aber nur wenn Sie die neu aufgerufene Voice nicht bereits editiert haben Alles weitere hierzu finden Sie auf S 44 und 70 editierten Version zur ckzukehren dr cken Sie den betreffenden EDIT Taster noch einmal E Einsatz des MUTE SOLO Tasters in den Edit Betriebsarten Den EDIT Betriebsarten k nnen Sie den derzeit gew hlten Part oder Operator mit dem MUTE SOLO Taster der Reihe nach stumm und s
99. ie Noten h ren nicht mehr auf Voice Einstellungen e Haben Sie EG Level 4 der Operatoren richtig eingestellt e Haben Sie bei gedr cktem Haltepedal einen anderen MIDI Kanal gew hlt Verzerrter Klang Performance Part Einstellungen e Bestimmte Preset Voices sind speziell f r die Filterverwendung programmiert worden Wenn Sie das Filter nicht verwenden k nnte es sein da solche Voices unnat rlich klingen eSchauen Sie nach ob der Ausgangspegel sowie die EQ Pegel der Effekte nicht zu hoch eingestellt sind elei die Lautst rke eines Parts zu hoch Voice Einstellungen eHaben Sie den Eingangspegel des Filters zu extrem eingestellt e Vielleicht haben Sie den FS1R so eingestellt da der Ausgangspegel eines Operator ber den Anschlag oder mit dem FM Regler noch weiter erh ht werden kann EDIT VOICE OPERATOR Sns Amp Velocity bzw COMMON Others Formant FM auf out mit einem positiven Wert In dem Fall liegt der sich daraus ergebende Pegelwert h her als der H chstwert 99 Verringern Sie also den Ausgangspegel des Operators bzw den Versatz dieses Wertes e Vielleicht haben Sie einen vollst ndig parallelen Algorithmus gew hlt EDIT VOICE COMMON Others Algorithm 1 Bei zu hohem Operatorpegel EDIT VOICE OPERATOR Osc Output Level kann es dann zu Verzerrungen kommen Verringern Sie also den Ausgangspegel mit dem EDIT VOICE OPERATOR Osc OP Att Parameter eHaben Sie die Bandbreite eines stimmlosen Operators auf O
100. ieb e 05 LFO1 PMod Q LFO1 Tonh henmodulation LI Einstellbereich 64 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark die Tonh henmodulation mit der betreffenden Spielhilfe Modulationsrad ge ndert werden kann Je gr er der Wert desto gr er der Einflu des Modulationsrads auf das Vibrato Auch dies ist ein relativer Parameter der die Einstellung von COMMON LFO 1 PitchModDpt im EDIT VOICE Betrieb abwandelt e 06 LEO Delay Q LFO1 Verz gerung Q Einstellbereich 64 63 Hier k nnen Sie die Verz gerung zwischen dem Beginn einer Note und dem Einsetzen des Vibratos einstellen Positive Werte verl ngern die Einstellung von COMMON LFO1 Delay EDIT VOICE Betrieb negative verringern sie o 07 Filter SW Q Filter Schalter Q M glichkeiten off on Hiermit kann das Filter ein on oder ausgeschaltet off werden Die nachfolgenden Filteroarameter FilterFreq Filter Reso Flt EGDepth LFO2 Speed und LFO2 FItMod sind nur belegt wenn Sie hier on w hlen e 08 Filter Freq nur belegt wenn Filter SW on Q Grenzfrequenz Q Einstellbereich 64 63 Hier kann die Grenzfrequenz des Filters eingestellt werden Dies ist ein relativer Parameter der die Einstellung von COMMON Filter Cutoff Freq EDIT VOICE Betrieb abwandelt e 09 Filter Reso nurbelegt wenn Filter SW on Q Resonanz Q Einstellbereich 64 63 Mit diesem Parameter wird die Grenzfrequenz des Filters extra hervorgehoben woraus si
101. ieren k nnen Im Solo Betrieb wird nur noch der solo geschaltete Part abgespielt was z B zum Kontrollieren der Einstellungen sinnvoll sein kann BETT Im PLAY Betrieb dient der MUTE SOLO Taster zum Stumm bzw Zuschalten der gesamten Performance 26 Die Search Funktion Mit der Search Funktion des FS1R k nnen Sie in Sekundenschnelle die ben tigte Performance oder Voice finden auch wenn das Preset Angebot auf den ersten Blick berw ltigend erscheint Mit Search kann man brigens auch selbst programmierte Performances und Voices suchen Diese m ssen allerdings vorher einer Kategorie zugeordnet werden Verwenden Sie hierf r den Catgry Parameter des EDIT PERFORMANCE oder EDIT VOICE Betriebs siehe S 36 bzw 60 Aktivieren Sie die Search Funktion m Dr cken Sie die SEARCH Taste um die Search Funktion aufzurufen FrHaltf Hook t 37 4 Er Brass we r _ 1 PART MIDI BANK PGM YOL FLT PAN REY YAR INS KEY W hlen Sie eine Performance oder Voice m PLAY Betrieb sofern PART ALL in der untersten Display Zeile k nnen Sie mit Regler 2 eine Voice Kategorie mit Regler 3 eine Bank und mit Regler 4 die ben tigte Performance aufrufen Im PART ASSIGN Betrieb wenn in der untersten Display Zeile PART 01 02 03 oder 04 angezeigt wird k nnen Sie mit dem gleichen System einzelne Voices aufrufen Mit Regler 1 sowie PART und k nnen Sie den ben tigten Part anw hle
102. it Die Level Parameter stellen eigentlich einen Versatz Verschiebung der mit Freq eingestellten Frequenz dar siehe oben Wenn Sie O wahlen andert der betreffende Level Wert den Freq Wert nicht Mit positiven Werten wird die Filter Frequenz erh ht und mit negativen verringert Mit dem EGTimeScaling Parameter k nnen Sie die Time Werte von der Tonh he der gespielten Noten abh ngig machen Gro e Werte bedeuten da die Time Werte links des C3 immer weiter verl ngert werden w hrend sie rechts des C3 immer k rzer werden Bitte bedenken Sie da sich das C3 unter Einwirkung der Note Shift Parameter S 24 40 59 71 auch anderswo auf der Klaviatur befinden kann 56 e 18 EG Depth Q H llkurvenintensit t Q Einstellbereich 64 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark die H llkurve die Filterfrequenz Cutoff Freq beeinflu t Positive Werte bedeuten da die Level Werte zum Cutoff Freq Mert addiert werden Der Wert 64 vertritt die maximale H llkurvenintensit t Negative Werte bedeuten da die Level Werte von dem Cutoff Freq subtrahiert werden Wenn Sie hier 0 w hlen beeinflu t die Filterh llkurve die Frequenz nicht e 19 EGAtakTVelSns Q Anschlagempfindlichkeit des Time 1 Wertes Q Einstellbereich O 7 Hier k nnen Sie die Anschlagempfindlichkeit des Time 1 Wertes des Filterh llkurve einstellen normalerweise nennt man dies die Attack
103. it VALUE und den Speicher in dem Sie die Voice unterbringen m chten l001 bis 1128 W hlen Sie mit PART und oder dem PART Regler einen Part die Part Nummer erscheint linksunten im Display Nach Eingeben der gew nschten Speichernummer m ssen Sie den ENTER Taster dr cken Nun erscheint zuerst die R ckfrage Are you sure Dr cken Sie ENTER also noch einmal wenn die Voice tats chlich gespeichert werden soll oder EXIT wenn Sie es sich anders berlegt haben In ersterem Fall erscheint nun die Meldung Executing Anschlie end kehrt der FS1R zum EDIT VOICE Ment zur ck RECALL VOICE Wenn Sie aus Versehen eine andere Voice aufrufen den INITIAL Voice Befehl des UTILITY Betriebs ausf hren bzw wenn der FS1R unversehens MIDI Datenbl cke empf ngt k nnen Sie die zuletzt editierte Fassung einer Voice wiederherstellen indem Sie die RECALL VOICE Funktion verwenden Nach Anwahl der RECALL Funktion erscheinen die R ckfragen Recall Edit Voice und Are you sure im Display Wahlen Sie mit PART und oder dem PART Regler den ben tigten Part die Nummer dieses Parts erscheint linksunten im Display Drucken Sie die ENTER Taste um die editierte Fassung wiederherzustellen oder EXIT wenn das nicht notwendig ist In ersterem Fall wird w hrend der Ausf hrung des Recall Befehls die Meldung Executing angezeigt Anschlie end kehrt der FS1R zum EDIT VOICE Men zur ck 70
104. ivision Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 053 460 2312 MIDDLE EAST TURKEY CYPRUS Yamaha Europa GmbH Siemensstra e 22 34 25462 Rellingen F R of Germany Tel 04101 3030 OTHER COUNTRIES Yamaha Corporation International Marketing Division Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 053 460 2312 ASIA HONG KONG Tom Lee Music Co Ltd 11 F Silvercord Tower 1 30 Canton Road Tsimshatsui Kowloon Hong Kong Tel 2737 7688 INDONESIA PT Yamaha Music Indonesia Distributor PT Nusantik Gedung Yamaha Music Center Jalan Jend Gatot Subroto Kav 4 Jakarta 12930 Indonesia Tel 21 520 2577 KOREA Cosmos Corporation 131 31 Neung Dong Sungdong Ku Seoul Korea Tel 02 466 0021 5 MALAYSIA Yamaha Music Malaysia Sdn Bhd Lot 8 Jalan Perbandaran 47301 Kelana Jaya Petaling Jaya Selangor Malaysia Tel 3 703 0900 PHILIPPINES Yupangco Music Corporation 339 Gil J Puyat Avenue P O Box 885 MCPO Makati Metro Manila Philippines Tel 819 7551 SINGAPORE Yamaha Music Asia Pte Ltd Blk 202 Hougang Street 21 02 01 Singapore 530202 Tel 747 4374 TAIWAN Yamaha KHS Music Co Ltd 10F 150 Tun Hwa Northroad Taipei Taiwan R O C Tel 02 2713 8999 THAILAND Siam Music Yamaha Co Ltd 121 60 61 RS Tower 17th Floor Ratchadaphisek RD Dindaeng Bangkok 10320 Thailand Tel 02 641 2951 THE PEOPLE S REPUBLIC OF CHINA AND OTHER ASIAN COUNTRIES Yamaha Corporation Internation
105. jedoch richtet sich der tats chliche H chstwert nach der L nge der verwendeten Fseo e 11 LoopMode Q Schleifenbetrieb nur belegt wenn 03 Mode fseq Q Einstellbereich oneway round Hier k nnen Sie einstellen wie die Fseq geschleift wird Sobald Sie eine Note spielen beginnt die Fseq Wiedergabe ab dem unter 10 StartOffset eingestellten Punkt Der Teil zwischen dem LpStart und LpEnd Punkt wird solange wiederholt bis Sie alle Tasten freigeben Note aus W hrend dieser Freigabephase werden oneway dann die hinter LpEnd befindlichen Daten abgespielt Die Wiedergaberichtung der Schleife richtet sich zwar nach der Einstellung f r LpStart und LpEnd wird aber nicht variiert Auch hier beginnt die Wiedergabe der Fseq ab dem 10 StartOffset Punkt Die Schleife LpStart bis LpEnd wird jedoch abwechselnd von vorne nach hinten und von hinten nach vorne abgespielt Die anf ngliche Wiedergaberichtung richtet sich nach der Einstellung f r LpStart und LpEnd siehe unten e 12 Loop Start Q Schleifenbeginn nur belegt wenn 03 Mode fseq Q Einstellbereich 0 511 Hier k nnen Sie angeben wo die Wiedergabeschleife der Fseq beginnen soll Der Wert O bedeutet da sich der Schleifenbeginn am Anfang der Fseq befindet Je gr er der hier eingestellte Wert desto weiter wird der Schleifenbeginn nach hinten verlegt Der h chste einstellbare Wert vertritt das Ende der Fseq Wenn Sie den LoopStart Punkt hinter den Lo
106. k nnen direkt mit einem Keyboard Verst rker oder den Line Eing ngen eines Mischpultes verbunden werden Au erdem k nnen Sie sie direkt mit den Eing ngen eines Mehrspur oder Stereo Recorders verbinden Ist Ihr Verst rker mono so m ssen Sie die OUTPUT L MONO Buchse des FS1R verwenden BETTE Bei Verwendung eines Mono Verst rkers sollten Sie sich f r die L MONO Buchse entscheiden Diese bertr gt dann n mlich ein kombiniertes Signal des linken und rechten Kanals aber nur wenn Sie nichts an die R Buchse anschlie en BITT 3 Schalten Sie sowohl den FS1R als auch den Verst rker usw AUS bevor Sie sie miteinander verbinden E Mischpult Au er der OUTPUT L MONO und R Buchse bietet der FS1R auch zwei Einzelausg nge INDIVIDUAL OUTPUT L und R Sowohl die Stereo als auch die Einzelausg nge k nnen mit separaten Mischpultkan len verbunden werden Mit dem InsEfSw Parameter des PLAY Betriebs S 26 sowie COMMON Others IndOut PERFORMANCE EDIT Parameter S 35 k nnen Sie einzelne Parts einer Performance einem Einzelausgang zuordnen 19 Reihenfolge beim Einschalten Um weder Ihre n Verst rker und Boxen noch Ihr Geh r zu strapazieren sollten Sie Ihre Anlage immer in der folgenden Reihenfolge einschalten Schauen Sie nach ob sich der die Lautst rkeregler des Verst rkers und des FS1R in der Mindestposition befinden und holen Sie das notfalls nach 2 _ Schalten Sie den FS1R ein 3 Schalten Sie den MIDI Controller und Seq
107. kpoint Resonance Velocity Sensitivity EG Time 1 EG Time 4 EG Time Scaling EG Level 1 EG Level 4 EG Depth EG Attack Time Velocity Sensitivity EG Depth Velocity Sensitivity Time 1 Time 4 Time Scaling Depth Level O Level 4 Range Velocity Sensitivity Algorithm Feedback Note Shift Formant Control 1 5 FM Control 1 5 Voice Category Voice Name 90 Seite 51 51 51 51 si 52 52 52 52 52 53 53 53 53 53 54 55 55 55 55 56 56 56 56 57 57 5 7 of ez 5 7 58 58 58 59 59 59 59 60 LFO1 Niederfrequenzoszillator 1 e 01 Waveform LY Wellenform Q Einstellbereich tri s dn s up squ sine s h Hier k nnen Sie die f r die Modulation verwendete Wellenform w hlen tri Triangle Dreieck s dn Downward sawtooth S gezahn abw rts s up Upward sawtooth S gezahn aufw rts squ Square Rechteck sine Sine Sinus s h Sample and hold e 02 Speed Q Modulationsgeschwindigkeit Q Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie die Geschwindigkeit des LFO einstellen O vertritt die langsamste Modulation ungef hr O Hertz 99 vertritt die schnellste Modulationsgeschwindigkeit e 03 Delay Q Verz gerung UO Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie einstellen wie lange es dauert bis der LFO nach Spielen einer Note Note an zu schwingen beginnt Der Wert O bedeutet da der LFO sofort einsetzt Der Wert 99 vertritt die l ngste Verz gerung vor Einse
108. ld also be disconnected when there is a high probability of lightening and or electrical storm activity 1 1 Care should be taken that objects do not fall and liquids are not spilled into the enclosure through any openings that may exist 1 2 Electrical electronic products should be serviced by a qualified service person when a The power supply cord has been damaged or b Objects have fallen been inserted or liquids have been spilled into the enclosure through openings or c The product has been exposed to rain or d The product does not operate exhibits a marked change in performance or e The product has been dropped or the enclosure of the product has been damaged 1 3 This product either alone or in combination with an amplifier and headphones or speaker s may be capable of producing sound levels that could cause permanent hearing loss DO NOT operate for a long period of time at a high volume level or at a level that is uncomfortable If you experience any hearing loss or ringing in the ears you should consult an audiologist IMPORTANT The louder the sound the shorter the time period before damage occurs 1 4 Some Yamaha products may have benches and or accessory mounting fixtures that are either supplied as a part of the product or as optional accessories Some of these items are designed to be dealer assembled or installed Please make sure that benches are stable and any optional fixtures where applicable
109. ll EE 28 E EE 39 66 EG E dee terre EG 66 EG H llkunvengeneraior nennen essen 39 EG Attack Time Velocity SerilVD ae EES 57 EG Depth Vega ZEN EE St EG Level ER Level EES 56 EG Time Tee EG TOE Aerei essseee 56 EG Re BEE 56 BS CAN Br een sine 15 Envelope Generator Attack TIME en gEeREkNEaruETeeEEER REENEN eReAEE 39 Envelope Generator Decay Time 39 Envelope Generator Release Time 39 EE 48 ES E 13 ER ES HER EE 43 F El EE 59 EE 79 EE 93 Filter Fenere EE 26 Filter Cuor Moculaton DEDU senken 52 53 PIG EK Breeze 39 EE 38 a E 54 FM Freg eney eet ue OR 37 84 EIN Has EE 59 FMa la e EE 11 EEE esse rer NE S REES 37 F rmant Comtol T E EE 59 enne e EE 10 EA MI EE 9 Bell la amp Ee EE 69 PIE BETRITT ER een ua 63 FEUERS UE EE 63 PCS ae yy ocalng NV amp N E 63 Feel NR S Ni ee 63 Frequency Modulation VAN 70 Frequency Modulation Dein 52 GEELEN 55 Freguenoy ale Break ne EE 55 FEUERT TED V A EE 68 PROBE Frequenzh llkurve nie 67 EE EE 8 Per rr SEZ een see 32 EE ee ER ee S10 De EE 62 EE ee ee 62 G EE EE 18 H a ele ae SET 49 Lei ale EE 49 als ey 0 044 1 e A E EE P E E T a E 42 FOR A a EE 49 NERE SE EE 49 ach O E EE 42 Roa TIME E CN 66 I Le EE 84 SE Etterbeek Eent 33 INDIVIDUAL OUTPUT Eure R BUCMSE sas cceecaaasbveveseesesssceteek este eemuaneseiesto ss 16 IRITA sieaa Ee ERRAARENEETERERUETRET ABSSEEEEEPEINOSDIEREEHEREEREERG 78 Mwe Levely e VE 67 NG ELA Sy een ane ret ERTERRRET NUT TELTIR
110. llkurve f r das Verst ndnis wichtiger ist Au erdem bestimmen Formanten den Charakter zahlreicher akustischer Instrumente so da es sich also nicht nur um ein stimmliches Ph nomen handelt Statt aber ein kompliziertes System von Oszillatoren und Filtern f r die Erzeugung von Formanten zu verwenden beruht die FS Synthese auf 16 Formant Operatoren 8 stimmhafte mit deutlich wahrnehmbarer Tonh he und 8 stimmlose mit undefinierbarer Tonh he 3 bis 5 Formanten reichen in der Regel bereits aus um Sprache zu synthetisieren Jeder Operator des FS1R simuliert auf digitalem Wege sowohl den Klangursprung Oszillator als auch die Filter und stellt daher eine leicht zu handhabende Einheit dar Die stimmhaften Operatoren erzeugen Kl nge mit klar definierter Tonh he mit denen man bei Verwendung eines MIDI Tasteninstruments oder MIDI Controllers Tonleitern eben Noten spielen kann Die stimmlosen Operatoren hingegen dienen zum Erzeugen der Rauschkomponenten sprach hnlicher Laute oder als Rauschgenerator In gewisser Hinsicht erinnern sie also an die Rauschgeneratoren traditioneller Synthesesysteme wichtig f r perkussive Kl nge und Klangeffekte Den Terminus Operator haben wir uns brigens von der FM Synthese ebenfalls von Yamaha geborgt weil die stimmhaften Operatoren des FS1R ebenfalls zu Algorithmen kombiniert werden und von daher auf dieselbe Art Kl nge erzeugen wie unsere legend ren FM Synthesizer beis
111. lter mit Fl ssigkeiten darauf die herausschwappen und in ffnungen hineinflie en k nnte Wenn das Netzkabel ausgefranst ist oder der Netzstecker besch digt wird wenn es w hrend der Verwendung des Instruments zu einem pl tzlichen Tonausfall kommt oder wenn es einen ungew hnlichen Geruch oder Rauch erzeugen sollte schalten Sie den Netzschalter sofort aus ziehen Sie den Netzstecker aus der Netzsteckdose und lassen A VORSICHT Sie das Instrument von einem qualifizierten Yamaha Kundendienstfachmann pr fen Verwenden Sie ausschlie lich die f r das Instrument vorgeschriebene richtige Netzspannung Die erforderliche Spannung finden Sie auf dem Typenschild des Instruments Stecken Sie den Dreistiftstecker stets in eine ordnungsgem geerdete Netzsteckdose Weitere Informationen zur Hauptstromversorgung finden Sie auf Sete 17 Ehe Sie das Instrument reinigen ziehen Sie stets den Netzstecker aus der Netzsteckdose Niemals den Netzstecker mit nassen H nden an die Netzsteckdose anschlie en oder dort herausziehen Pr fen Sie den Netzstecker in regelm igen Abst nden und entfernen Sie eventuell vorhandenen Staub oder Schmutz der sich angesammelt haben kann Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsma nahmen um die Gefahr von Verletzungen bei Ihnen oder Dritten sowie Besch digungen des Instruments oder anderer Gegenst nde zu vermeiden Zu diesen Vorsichtsma nahmen geh ren die folgende
112. mit CURSOR und oder Regler 3 wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet den nderungsbed rftigen Parameter an Die Nummer dieses Parameters erscheint rechtsoben im Display w hrend sein Name sowie seine derzeitige Einstellung in der zweiten Display Zeile angezeigt werden Der Pfeil links und oder rechts neben dem Parameternamen wert bedeutet da Sie CURSOR und oder sowie Regler 3 wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet zum Anw hlen weiterer Parameter in der angezeigten Richtung w hlen k nnen 5 Editieren des gew hlten Parameters m Mit den VALUE Tasten und sowie Regler 4 wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet k nnen Sie nun den gew nschten Wert f r diesen Parameter einstellen Bei Parametern mit einem gro en Einstellbereich k nnen Sie ENTER gedr ckt halten w hrend Sie Regler 4 wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet verwenden um schneller zu einem weiter entfernten Wert zu gehen 7 Wiederholen Sie diese Schritte so oft wie n tig a Wiederholen Sie die obigen Bedienschritte bis alle nderungsbed rftigen Parameter eingestellt sind 8 Verlassen dieser Seite m Dr cken Sie die EXIT Taste einmal um wieder zum EDIT Subgruppenmen zur ckzukehren zweimal um das Men des Edit Modus aufzurufen oder dreimal um wieder in den PLAY Betrieb zu wechseln Durch Drucken der PLAY Taste k nnen Sie von jeder beliebigen Edit Seite wieder direkt in den PLAY Betrieb wechseln E D
113. mpfangen darf und off wenn er sie ignorieren soll In der beiliegenden Daten bersicht Data List erfahren Sie welche SysEx Daten der FS1R erkennt und sendet e 05 Receive Note Q Empfangene Notennummern Q Einstellbereich all odd even Mit diesem Parameter k nnen Sie einstellen welche MIDI Notennummern der FS1R empfangen darf Wahlen Sie all wenn er alle eingehenden Notenbefehle ausf hren soll even bedeutet da nur die geradzahligen Notennummern wiedergegeben werden Bei Anwahl von odd werden nur die ungeradzahligen Notennummern empfangen te e 06 Rev BankSel nur belegt wenn 07 Rev PgmChng on Q Bankanwahl Empfangsschalter nur belegt wenn 07 Rev PgmChng ot Q Einstellbereich off on Mit diesem Parameter k nnen Sie einstellen ob der FSIR MIDI Bankanwahlbefehle auswertet oder nicht Wenn Sie on w hlen werden diese Befehle empfangen Soll der FS1R keine Bankanwahlbefehle empfangen m ssen Sie hier off einstellen Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Bankanwahl via MIDI auf S 22 e 07 Rev PgmChng Q Programmwechsel Empfangsschalter Q Einstellbereich off on Mit diesem Parameter k nnen Sie einstellen ob der FSIR MIDI Programmwechselbefehle empfangen darf oder nicht W hlen Sie on wenn das der Fall ist und off wenn der FS1R diese Befehle nicht auswerten soll e 08 PgmMode Q Programmbetrieb Q Einstellbereich perform multi Stellen
114. n In der Parameter bersicht weiter unten sowie in den Beschreibungen der Parameter werden folgende Abk rzungen verwendet V amp N bedeutet da der betreffende Parameter sowohl f r stimmhafte als auch f r stimmlose Operatoren belegt ist VY verweist auf Parameter die nur f r stimmhafte Operatoren verf gbar sind N schlie lich bedeutet da der betreffende Parameter nur f r stimmlose Operatoren belegt ist V amp N Stimmhafte und stimmlose Operatoren V Nur f r stimmhafte Operatoren N Nur f r stimmlose Operatoren Subgruppe Parameter EE e OSC Fseq Switch V amp N 62 Fseq Track V 62 Spectral Form V 62 Frequency Mode V amp N 63 Frequency Coarse V amp N 63 Frequency Fine V amp N 63 Frequency Key Scaling V amp N 63 Transpose V amp N 64 Detune V 64 Bandwidth V amp N 64 Resonance N 64 Spectral Skirt V amp N 64 Key Sync V 64 Operator Output Level V amp N 64 Level Scaling Left Depth V 65 Level Scaling Left Curve V 65 Level Scaling Breakpoint V 65 Level Scaling Right Depth V 65 Level Scaling Right Curve V 65 Level Scaling N 66 Operator Attenuation V 66 e EG Hold Time V amp N 66 Time 1 Time 4 V amp N 66 Time Scaling V amp N 66 Level 1 Level 4 V amp N 67 e Frot Initial Level V amp N 67 Attack Level V amp N 67 Attack Time V amp N 67 Decay Time V amp N 68 e Sns Amplitude Velocity V amp N 68 Freque
115. n Wenn in dem angegebenen Part der Kategorie und oder Bank keine Performance oder Voice gefunden wird erscheint im Display die Meldung Not Found BETTE Au er Regler 2 3 und 4 k nnen Sie zum W hlen der Bank oder Performance Voice Nummer bzw der Kategorie auch die CURSOR Taster Tel und Q verwenden der gew hlte Parameter blinkt im Display Verwenden Sie dann VALUE und 6 um den Wert des gew hlten Parameters einzustellen DEMA Wenn der Name einer Kategorie im Display blinkt m ssen Sie den ENTER Taster dr cken um Ihre Wahl zu best tigen bevor Sie mit dem 3 Schritt fortfahren 3 R ckkehr in den PLAY oder PART ASSIGN Betrieb u Nach Anwahl der ben tigten Performance oder Voice m ssen Sie die EXIT Taste dr cken um wieder in den PLAY oder PART ASSIGN Betrieb zu wechseln Die mit der Search Funktion aufgerufene Performance oder Voice ist dann bereits angew hlt 21 Allgemeine Bedienvorg nge Der EDIT PERFORMANCE EFFECT oder VOICE Betrieb k nnen im PLAY Betrieb folgenderma en aufgerufen werden Wahl eines Edit Betriebs Dr cken Sie die EDIT Taste der Parameter die Sie editieren m chten PERFORMANCE EFFECT oder VOICE Siehe die bersicht der Parametergruppen weiter unten Wahl einer Parametergruppe m Wahlen Sie mit CURSOR und oder Regler 2 wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet die ben tigte Parametergruppe wenn sie noch nicht angew hlt is
116. n Effektes ist das an den Reverb Effekt angelegt wird siehe das Schema auf S 13 Je gr er der hier einstellte Wert desto st rker wird der Variation Effekt verhallt Ins Auch der Insert Effekt bietet mehrere Effekttypen die diesmal jedoch direkt in den Signalweg eines Parts eingeschleift werden siehe das Schema auf Seite 13 Type Q Insertion Effekttyp Q Einstellbereich Thru Chorus Celeste Flanger Symphonic Phaser1 Phaser2 Pitch Chng Ens Detune Rotary SP 2WayRotary Tremolo Auto Pan Ambience A Wah Dist A Wah Odrv T Wah Dist T Wah Odrv Wah DS Dly Wah OD Dly Lo Fi 3 Band EQ HM Enhncer Noise Gate Compressor Comp Dist Cmp DS Dly Cmp OD Dly Distortion Dist Delay Overdrive Odrv Delay Amp Sim Delay LCR Delay LR Echo CrossDelay ER 1 ER 2 Gate Rev Revrs Gate Wahlen Sie hier den ben tigten Insert Effekt oder Thru wenn Sie keinen Insert Effekt verwenden m chten Im beiliegenden Datenubersicht Heft finden Sie eine kurze Beschreibung der verf gbaren Insert Effekte Typspezifische Insert Parameter UI Siehe das beiliegende Daten bersicht Heft Die Parameter des Insert Effektes richten sich nach dem jeweils gew hlten Effekttyp siehe oben Weitere Informationen zu den f r jeden Insert Typ belegten Effektparametern finden Sie im beiliegenden Daten bersicht Heft Ins Pan Q Insertion Panorama Q Einstellbereich L63 C R63 Hier k nnen Sie die Stereoposition
117. n Noten ausgeschaltet werden MIDI Buffer Full verschwindet erst wieder wenn Sie eine Taste dr cken Dieses Problem l t sich durch Verl ngern der bertragungspausen zwischen den Datenbl cken beheben Dies mu auf dem sendenden Instrument Ger t erfolgen m System Exclusive Address Error Diese Meldung besagt da einer der MIDI Parameteranderungsbefehle eine fehlerhafte AdreBangabe enth lt hierbei handelt es sich um SysEx Daten In dem Fall werden die empfangenen Daten ignoriert Die Meldung System Exclusive Address Error verschwindet erst wieder wenn Sie eine Taste dr cken Weitere Hinweise zu den Adressen der SysEx Daten finden Sie im Kapitel ber das MIDI Datenformat im beiliegenden Daten bersicht Heft m System Exclusive Data Size Error Diese Meldung erscheint wenn ein empfangener MIDI Datenblock nicht die vorgeschriebene Gr e hat Alle fehlerhaften Daten werden ignoriert System Exclusive Data Size Error verschwindet wieder sobald Sie eine Taste dr cken Weitere Hinweise zur Gr e der SysEx Datenbl cke finden Sie im Kapitel ber das MIDI Datenformat im beiliegenden Daten bersicht Heft m System Exclusive Checksum Error Diese Meldung erscheint wenn die Pr fsumme der empfangenen MIDI Datenbl cke nicht stimmt Diese Daten werden also ignoriert System Exclusive Checksum Error wird so lange angezeigt bis Sie eine Taste dr cken 82 Technische Daten Klangerzeugung Syntheseverfa
118. n Punkte die jedoch keine abschlie ende Aufz hlung darstellen Verlegen Sie das Netzkabel niemals in der N he von W rmequellen etwa Heizk rpern oder Heizstrahlern biegen Sie es nicht berm ig und besch digen Sie es nicht auf sonstige Weise stellen Sie keine schweren Gegenst nde darauf und verlegen Sie es nicht an einer Stelle wo jemand darauftreten dar ber stolpern oder etwas dar ber rollen k nnte Wenn Sie den Netzstecker aus dem Instrument oder der Netzsteckdose abziehen ziehen Sie stets am Stecker selbst und niemals am Kabel Wenn Sie am Kabel ziehen kann dieses besch digt werden Schlie en Sie das Instrument niemals mit einem Mehrfachsteckverbinder an eine Steckdose an Hierdurch kann sich die Tonqualit t verschlechtern oder sich die Netzsteckdose berhitzen Ziehen Sie stets den Netzstecker aus der Netzsteckdose heraus wenn das Instrument l ngere Zeit nicht benutzt wird oder w hrend eines Gewitters Ehe Sie das Instrument an andere elektronische Komponenten anschlie en schalten Sie die Stromversorgung aller Ger te aus Ehe Sie die Stromversorgung f r alle Komponenten an oder ausschalten stellen Sie bitte alle Lautst rkepegel auf die kleinste Lautst rke ein Setzen Sie das Instrument niemals berm igem Staub Vibrationen oder extremer K lte oder Hitze aus etwa durch direkte Sonneneinstrahlung die N he einer Heizung oder Lagerung tags ber in einem geschlossenen Fahrzeug um zu verhindern da si
119. n vorigen Wert Versuchen Sie es auch einmal mit dem Wert O oder off bei on off Parametern e Statt mit einem relativen Parameter einen Versatz f r einen anderen Parameter einzustellen sollten Sie versuchen den Basisparameter zu ndern Viele PART Parameter sind beispielsweise relative Parameter mit denen VOICE Parameter ge ndert werden Schalten Sie den betreffenden Operator LFO Filter oder anderen Parameter aus Oftmals wissen Sie dann sofort wo sich das Problem befindet eVersuchen Sie es einmal mit einer anderen Performance Dann werden n mlich alle empfangenen MIDI Steuerbefehle CC und Mute Einstellungen wieder neutralisiert Wenn das Problem damit behoben ist d h wenn Sie wieder etwas h ren verwenden Sie die RECALL Funktion S 44 um die vorigen Einstellungen wiederherzustellen sofern das Problem beim Editieren aufgetreten ist eln bestimmten F llen mu die betreffende Performance initialisiert werden Dadurch werden dann auch alle potentiellen Probleme falscher Versatz Parametereinstellungen bzw Spielhilfe Parameter Zuordnungen behoben e Wenn sich das Problem mit keiner der hier beschriebenen Ma nahmen beheben l t schalten Sie den Neztschalter aus und warten ein paar Sekunden Schalten Sie den Netzschalter dann wieder an M gliche Ursachen bei h ufig auftretenden Problemen Sie h ren nichts Allgemein eHaben Sie die Audiokabel richtig angeschlossen eHaben Sie den Lautst
120. ncy Velocity V amp N 68 Amplitude EG Bias V amp N 69 Frequency Bias V amp N 69 Bandwidth Bias V amp N 69 Pitch Modulation V 69 Amplitude Modulation V amp N 70 Frequency Modulation V amp N 70 Osc Oscillator e 01 N 01 Fseq Switch V amp N Q Fseg Schalter Q M glichkeiten off on Hiermit k nnen Sie die Fseq Wiedergabe ein oder ausschalten Wenn Sie on w hlen wird die mit dem COMMON Fseq Fseq Parameter EDIT PERFORMANCE Betrieb gew hlte Fseq abgespielt Bitte beachten Sie da die Tonh hedaten einer Fseq auch dann abgespielt werden wenn Sie hier off w hlen e 02 Fseq Track V Q Fseq Spur Q Einstellbereich Tri Tr8 Hier k nnen Sie die Fseq Spur w hlen die den aktiven Operator beeinflussen soll Eine Fseq umfa t 8 Spuren mit denen separate Operatoren angesteuert werden k nnen Normalerweise lautet die Spur Operator Zuordnung 1 1 d h Spur 1 steuert Operator 1 Spur 2 Operator 2 usw und Spur 8 steuert Operator 8 Bisweilen k nnen Sie durch ndern dieser Zuordnung jedoch interessante Ergebnisse erzielen Bitte beachten Sie da die Zuordnung der Fseq Spuren sowohl f r die stimmhaften als auch die stimmlosen Operatoren gilt e 03 Form V Q Obertonspektrum Q Einstellbereich sine all1 all2 odd1 odd2 res1 res2 frmt Mit diesem Parameter k nnen Sie das Obertonspektrum des derzeit gew hlten Operators einstellen sine EE an 7777 ale gt OOOO fara L t eem ai
121. nd The use of an extension cord is not recommended If you must use an extension cord the minimum wire size for a 25 cord or less is 18 AWG NOTE The smaller the AWG number the larger the current handling capacity For longer extension cords consult a local electrician 6 Ventilation Electronic products unless specifically designed for enclosed installations should be placed in locations that do not interfere with proper ventilation If instructions for enclosed installations are not provided it must be assumed that unobstructed ventilation is required T Temperature considerations Electronic products should be installed in locations that do not seriously contribute to their operating temperature Placement of this product close to heat sources such as radiators heat registers etc should be avoided 8 This product was NOT designed for use in wet damp locations and should not be used near water or exposed to rain Examples of wet damp locations are near a swimming pool spa tub sink or wet basement 9 This product should be used only with the components supplied or a cart rack or stand that is recommended by the manufacturer If a cart rack or stand is used please observe all safety markings and instructions that accompany the accessory product 1 0 The power supply cord plug should be disconnected from the outlet when electronic products are to be left unused for extended periods of time Cords shou
122. ndet C vertritt die Mitte und R63 bedeutet ganz rechts Selbstverst ndlich k nnen Sie auch weniger extreme Werte w hlen RevRtn Reverb Lautst rke Q Einstellbereich 000 127 Hier bestimmen Sie die Ausgangslautst rke des Reverb Effekts R ckweg Je gr er dieser Wert desto lauter ist der Reverb Effekt des FS1R 23 VarRtn Variation Lautst rke Q Einstellbereich 000 127 Hier bestimmen Sie die Ausgangslautst rke des Variation Effekts R ckweg Je gr er dieser Wert desto lauter ist der Variation Effekt des FS1R PfmNSft Performance Transposition Q Einstellbereich 24 0 24 Mit diesem Parameter k nnen Sie die gew hlte Performance in Halbtonschritten im Bereich 2 Oktaven transponieren Der Wert O vertritt die normale Tonh he Alle anderen Werte beziehen sich auf die entsprechende Anzahl Halbt ne So bedeutet 12 beispielsweise da die Tonh he zw lf Halbt ne d h eine Oktave tiefer transponiert wird Der PART ASSIGN Betrieb Der PART ASSIGN Betrieb ist vornehmlich f r die Zuordnung der gew nschten Voices zu den Performance Parts gedacht Au erdem k nnen Sie hier jedoch den MIDI Empfangskanal die Lautst rke das Panorama den Effektanteil sowie andere Part Parameter einstellen Der PART ASSIGN Betrieb kann au erdem zum Ansteuern einzelner Voices verwendet werden Um den PART ASSIGN Betrieb aufzurufen m ssen Sie im PERFORMANCE PLAY Betrieb auf PART oder
123. nhand praktischer Bank und Kategorie Informationen ausfindig gemacht werden Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 27 Diese Funktion dient zum Anzeigen der MIDI Steuerbefehle oder SysEx Befehle die Sie zum Ansteuern des gew hlten Parameters via MIDI brauchen Die Werte werden im Hexadezimalformant angezeigt Bevor Sie die MIDI Adresse abrufen m ssen Sie zuerst einen beliebigen Parameter in allen Betriebsarten au er SEARCH anw hlen und anschlie end ENTER doppelklicken diesen Taster also zweimal schnell hintereinander dr cken Es erscheint dann die MIDI Adresse des gew hlten Parameters MIC kE an k BH Zu al PrH Hl DI F 431nsE D Haan Fr Solange die MIDI Adresse eines Parameters angezeigt wird k nnen Sie mit VALUE und die Werte ndern und mit CURSOR Tel und andere Parameter anw hlen Dr cken Sie auf EXIT um zur vorigen Display Seite zur ckzukehren 15 Ruckseite YAMAHA MODEL 1 SER NO LISTED MUSICAL INSTRUMENT 379U AC INLET Netzkabelanschlu Verbinden Sie den weiblichen Stecker des beiliegenden Netzkabels mit diesem Anschlu bevor Sie den m nnlichen Stecker an eine Steckdose anschlie en Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 17 MIDI IN OUT und THRU Buchse Die MIDI IN Buchse empf ngt die MIDI Befehle des externen Tasteninstruments Sequenzers oder anderen MIDI Ger tes mit dem Sie den FS1R ansteuern bzw v
124. nit or commission others to do so unless specifically authorized by Yamaha Product performance and or safety standards may be diminished Claims filed under the expressed warranty may be denied if the unit is has been modified Implied warranties may also be affected SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE The information contained in this manual is believed to be correct at the time of printing However Yamaha reserves the right to change or modify any of the specifications without notice or obligation to update existing units 92 469 ENVIRONMENTAL ISSUES Yamaha strives to produce products that are both user safe and environmentally friendly We sincerely believe that our products and the production methods used to produce them meet these goals In keeping with both the letter and the spirit of the law we want you to be aware of the following Battery Notice This product MAY contain a small non rechargable battery which if applicable is soldered in place The average life span of this type of battery is approximately five years When replacement becomes necessary contact a qualified service representative to perform the replacement Warning Do not attempt to recharge disassemble or incinerate this type of battery Keep all batteries away from children Dispose of used batteries promptly and as regulated by applicable laws Note In some areas the servicer is required by law to return the defective parts However you do have th
125. nn Sie den VALUE Regler oder eine VALUE Taste bedienen um diese Einstellung zu ndern erscheint die Meldung Are you sure im Display Dr cken Sie die ENTER Taste um die Speichereinteilung zu ndern bzw EXIT wenn alles beim alten bleiben soll DEMEI Beim ndern der Speichereinteilung werden alle internen Voices und Fseq Speicher gel scht sichern Sie sie vorher als Bulk Dump BETT Fseg Daten k nnen auf dem FS1R selbst weder erstellt noch editiert bzw gespeichert werden In der Regel w hlen Sie am besten Int Voice 128 f r die Speichereinteilung e 03 06 Playi Play4 Q Kontrollnoten Q Einstellbereich C 2 G8 off 1 127 Mit diesen Parametern k nnen Sie die Noten und Anschlagwerte f r die Noten w hlen die bei Dr cken der PLAY Taste im PLAY Betrieb gespielt werden Rehearsal Funktion siehe S 14 76 DUMPOUT Die Dump Out Funktion erlaubt das Senden von Einstellungs und SysEx Daten des FS1R zu einem zweiten FS1R oder einem MIDI Datenspeicherger t beispielsweise dem MDF3 MIDI Data Filer von Yamaha Diese Daten werden zu MIDI OUT Buchse bertragen DELTES Vor der bertragung m ssen Sie die MIDI Ger tenummer des Empf ngers auf denselben Wert stellen wie denjenigen den Sie unter Device Num S 72 gew hlt haben BETTE Falls die Daten bertragung nicht reibungslos klappt sollten Sie die Einstellung des Dumplntrval Parameters S 72 ndern um den Puffer des Emp
126. nn sich die Frequenz nicht nach dem Anschlag richten soll Wenn Sie den FreqMode Parameter eines stimmlosen Operators auf linkFF stellen richtet sich seine Frequenz auch nach der f r den dazugeh rigen V Operator eingestellten FreqVelocity Wert 68 e 03 Amp EG Bias V amp N Q Level Steuerung der Amplitudenh llkurve Q Einstellbereich 7 7 Dieser Parameter macht nur Sinn wenn Sie dem Amp EG Bias Parameter eine Steuerquelle Spielhilfe zuordnen siehe S 31 Er dient zum Anheben oder Absenken der Level Werte der Amplitudenh llkurve und daher vornehmlich zum Simulieren der Dynamik eines akustischen Instruments die weitaus komplexer ist als blo e Lauter Leiser Variationen Der Wert O bedeutet da die Level Werte der Amplitudenh llkurve nicht ber den Anschlag beeinflu t werden k nnen Bei Anwahl eines positiven Wertes wird die maximale Level Anhebung erzielt sobald sich die Steuerquelle in der H chst oder Mindestposition befindet Je weiter sich die Steuerquelle der dem 0 Wert entsprechenden Position n hert desto niedriger sind die Level Werte Bei Anwahl eines negativen Wertes werden die Level Werte maximal angehoben wenn sich die Spielhilfe in der Mitte bzw in der dem O Wert entsprechenden Position befindet Je gr er der positive oder negative Wert desto intensiver k nnen die Level Werte beeinflu t werden e 04 Freq Bias V amp N Q Frequenzsteuerung nur
127. nt einem Blasinstrument einem Sequenzer usw Der ordnungsgem e Transfer von MIDI Daten ist nur bei Verwendung hochwertiger MIDI Kabel gew hrleistet Diese sind bei Ihrem Yamaha H ndler erh ltlich Verwenden Sie niemals MIDI Kabel die l nger sind als 15 Meter weil das zu Rauscheinstreuung und Datenfehlern f hren kann Die Parameter der MIDI Empfangskan le des FS1R befinden sich auf der PERFORMANCE PLAY und VOICE PLAY Seite siehe S 22 und 24 Stellen Sie diese Parameter immer so ein da sie dem oder den bertragungskan len der MIDI Steuerquelle entsprechen In der MIDI Implementationstabelle sowie dem MIDI Data Formant Kapitel im beiliegenden Datenubersicht Heft erfahren Sie welche MIDI Daten der FS1R sendet und empf ngt H Das MIDI Symbol erscheint jeweils im Display wenn der FS1R MIDI Daten empf ngt BETITEH Wenn Sie den FS1R mit anderen MIDI Ger ten verwenden sollten Sie sich auch die Informationen bez glich der unterst tzten MIDI Befehle Implementation Datenformat der anderen Ger te durchlesen E Tasteninstrument Diese Verbindung ist wohl die einfachste die mit dem FS1R m glich ist Schlie en Sie die MIDI OUT Buchse des Tasteninstrumentes an die MIDI IN Buchse des FS1R an und stellen Sie den PgmMode Parameter der UTILITY SYSTEM MIDI Gruppe auf perform siehe S 73 MID MIDI Masterkeyboard oder Synthesizer 17 E Sequenzer oder Computer
128. nt 34 STORE RE EE 44 SE EE 70 KE EU un EE 17 Elsa ae Be fine 6100 DE 18 DU EIN HELEN WIN E EEE EE E E A I IEE A EET 43 e E EE 71 T RES UT SUC OL A a7 E vn eed lip E 57 Ke Au nie a Mr NEE 66 I 2 00 A nassen 66 Te a e Be DEEN St La OF VS OSS EN ET 64 EA 46 47 Type specific Insertion Fat 4 PRWERRERNENERERAANEUDER EEE HENEIRERNEEOPCRERDORERERTITTEEERERENENERRE 47 Type specific Reverb Parameters a u 46 Type speciie variation Pate re 46 Iypspeziisene nsen Petersen 47 Typspezifische Reverb Parameter nne 46 Typspezifische Varaton Parameter 46 U al ERR SPERREN ee 71 OD LBS ET 14 V VALUE Tasten TOT und DT anne 15 EE E E Sages Senne eM E ace ena nate E tee etree meer erie cere vert 46 rg EEN 47 Klee EE 47 VarRtn Eee ee 24 VarSend Vartaiion Anmtelt nennen 26 VEJCI SNEV Y N ER DE 58 Verdi Sey Bei 43 ale ge EE 43 EE 60 o at E 60 Kin sie E ee RE 38 EE see ee 21 Volume Lautsi rker tr 1111 tte nr11r1k err EEEE PEEEEEEEEEEEEEEE EErEE E EE 25 CEET 14 vage Ere e e EE ENTER E S E ESA 14 W Wahltaster fur die Reglerbetriebsart Knob Mode 15 Was war OC AC FM EE 12 NEE Es 51 52 Wind MIDl Controller der WA Sele una aa 18 85 SY18 For details of products please contact your nearest Yamaha or the authorized distributor listed below Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgef hrten Niederlassung und bei Yamaha Vertragsh ndlern in den jeweiligen Bestimmungslandern erh ltlich Pour plu
129. olo schalten und wieder den normalen Wiedergabebetrieb anw hlen Mute Solo gt Normal Ein stummgeschalteter Part bzw Operator wird nicht wiedergegeben Das hat den Vorteil da Sie sich besser auf die brigen Parts bzw Operatoren konzentrieren k nnen Im Solo Betrieb wird nur noch der solo geschaltete Part bzw Operator abgespielt was z B zum Kontrollieren der Einstellungen sinnvoll sein kann BETES Die MUTE SOLO Funktion wird bei Verlassen der Operator Editierseite automatisch deaktiviert 29 EDIT PERFORMANCE COMMON Die COMMON Gruppe enth lt Parameter die sich in der Regel auf alle Parts einer Performance beziehen Daher die Bezeichnung Common gemeinschaftlich Parameter Subgruppe Parameter CS tle e CtrlSrc e VC1 by KN1 VC8 by PB 30 e CtrlDst e VC1 Part 1 VC8 Part 4 31 e Fseq e Part Be e Fseq Assign 32 e Play Mode 33 e Key On Trigger 39 e Play Speed Ratio 33 e Speed Velocity Sensitivity ER e Level Velocity Sensitivity cs e Pitch Mode 34 e Start Delay 34 e Start Offset 34 e Loop Mode 34 e Loop Start 34 e Loop End 35 e Others e Individual Output 35 e Performance Category 36 e Performance Name 36 CtrlSrc Voice Steuerquelle Eine der praktischsten Funktionen des FS1R ist wohl da man sich Voice Steuerquellen zurechtlegen kann mit denen Kl nge in Echtzeit beeinflu t werden k nnen Pro Performance k nnen bis zu 8 Voice Control Sets programmiert werden VC1 bis VC8 J
130. on dem aus Sie Daten zum FS1R bertragen Die MIDI THRU Buchse bertr gt die via MIDI IN empfangenen Daten unver ndert zu weiteren Instrumenten Ihres MIDI Parks Die MIDI OUT Buchse sendet die Daten des FS1R zur Au enwelt das Einstellen der Mehrzweckregler die MIDI Datenbl cke usw sofern die betreffende der MIDI Ubertragungsfunktion aktiviert wurde Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 17 INDIVIDUAL OUTPUT L und R Buchse Au er der oben beschriebenen OUTPUT L MONO und R Buchse bietet der FS1R auch eine INDIVIDUAL OUTPUT L und R Buchse an die Sie den gew nschten Part einer Performance anlegen und also mit einem separaten Mischpultkanal usw verbinden k nnen um ihn extern noch weiter zu bearbeiten Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 19 E OUTPUT L MONO und R Buchse Dies sind die wichtigsten Ausg nge des FS1R Verbinden Sie immer beide Buchsen mit den betreffen Kan len eines Stereo Verst rkers Mischpultes usw um die Klangqualit t des FS1R voll auszunutzen Bei Verwendung eines Mono Verst rkers z B eines Instrumentenverst rkers usw m ssen Sie die L MONO Buchse verwenden Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 19 16 Aufstellen und AnschlieBen Stromversorgung Vor Herstellen der brigen Verbindungen m ssen Sie den weiblichen Stecker des beiliegenden Netzkabels ordnungsgem mit dem AC AnschluB auf der R ckseite des FS1R verbinden Im Idealfall sollten Sie mit dem Ansc
131. opEnd Punkt legen wird die Formantsequenz umgekehrt abgespielt 511 ist zwar der absolute H chstwert jedoch richtet sich der tats chliche H chstwert nach der L nge der verwendeten Fee 34 o 13 Loop End Q Schleifenende nur belegt wenn 03 Mode fseq OQ Einstellbereich 0 511 Hier k nnen Sie angeben wo die Wiedergabeschleife der Fseq enden soll Der h chste einstellbare Wert vertritt das Ende der Fseg Je gr er der hier eingestellte Wert desto weiter wird das Schleifenende nach hinten verlegt Wenn der Loop Endpunkt auf einen niedrigeren fr heren Wert als der Loop Startpunkt eingestellt wird l uft der Loop Bereich r ckw rts 511 ist zwar der absolute H chstwert jedoch richtet sich der tats chliche H chstwert nach der L nge der verwendeten Fseo Loop Start lt Loop End Beginn Note an LoopStart LoopEnd Ende max 511 StartOffset Note aus Loop Start gt Loop End Beginn LoopEnd LoopStart Note an Ende max 511 Note aus StartOffset Others e 01 IndOut Q Einzelausgange Q Einstellbereich off pre ins post ins Mit diesem Parameter sowie InsEfSw S 26 k nnen Sie f r jeden Part einstellen ob und wie er an die INDIVIDUAL OUTPUT Buchsen des FS1R angelegt wird Wenn Sie pre ins w hlen werden nur die Parts deren InsEfSw Parameter auf on gestellt ist an die Einzelausg nge angelegt und zwar ohne Effekt also trocken Wenn Sie post ins w hlen we
132. pielsweise der DX7 Operatoren 1 2 3 4 5 6 T 8 SE a ERR a a E AE a E G Formanten N E Formantsteuerung Jeder Formantoperator bietet eine Reihe von Parametern die seine Gestalt Form bestimmen und daher wesentlichen Anteil am Klanglichen Ergebnis haben Zentralfrequenz Pegel Breite und Sch rze die Ausstellung Erweiterung an der Unterseite der glocken hnlichen Formantkurve Zentralfrequenz Sch rze Breite Nehmen wir zum Beispiel eine Formantkonfiguration die einen a Laut erzeugt Daraus kann man ein i machen indem man die Zentralfrequenz und den Pegel der Formanten verschiebt Wenn man das in Echtzeit und relativ schnell tut entsteht daraus der Laut ai Der FS1R bietet mehrere Arten der Formantsteuerung Erstens verf gt jeder Operator ber seine eigene Frequenz und Pegelh llkurve mit der sich zeitbedingte automatische nderungen wie im obigen Beispiel erzeugen lassen Zweitens k nnen Sie den Formantparametern eine beliebige Spielhilfe zuordnen Mehrzweckregler Modulationsrad Fu schweller usw und die nderungen in Echtzeit vornehmen Diese beiden Steuerungsverfahren reichen in der Regel bereits aus um eine breite Palette an brauchbaren Kl ngen zu erzielen Es gibt jedoch noch ein drittes Verfahren das wir Fseq nennen wollen Formantsequenzen Siehe weiter unten Mit folgenden Parametergruppen k nnen Sie die Formantsteuerung anhand der H llkurven EG programmieren Au
133. putGain LI Eingangsanhebung absenkung O Einstellbereich 12 12 Hiermit k nnen Sie den Eingangspegel des Filters einstellen Bei Verwendung eines hohen Resonanzwertes wird das Signal oftmals lauter Um dies auszugleichen k nnten Sie den Pegel hier reduzieren Sie k nnen den Pegel jedoch auch bertrieben anheben damit das Signal absichtlich verzerrt 53 e 03 Type Q Filtertyp Q Einstellbereich LPF24 LPF18 LPF12 HPF BPF BEF Hiermit k nnen Sie einstellen wie das Filter verwendet wird Charakteristik Pegel Durchgelassener Gefilterter Bereich Bereich Y 12db oct 18db oct 24db oct Grenzfrequenz Frequenz Ein LPF Tiefpa filter ist ein Filter das nur die Frequenzen unter dem eingestellten Grenzwert siehe Cutoff Freq weiter unten durchl t Die hier gebotenen Werte beziehen sich auf die Flankensteilheit des LPFs LPF24 vertritt ein steiles 24dB Oktave Filter LPF18 ist mit 18dB Oktave schon etwas weniger radikal und LPF12 unterdr ckt nur noch 12dB Oktave HPF Pegel ofitterter Bereich Durchgelassener Bereich Grenzfrequenz Frequenz Ein HPF Hochpaf filter ist das Gegenst ck zu den obigen Filtern hier werden nur die Frequenzen oberhalb der Grenzfrequenz durchgelassen siehe Cutoff Freq BPF Gefilterter Bereich Y Pegel Gefilterter Durchgelassener Bereich Bereich Y l Grenzfrequenz Frequenz Ein B
134. q ndern m chten m ssen Sie den Fseq Schalter auf on stellen und f r den Form Parameter der stimmhaften Operatoren frmt w hlen Ist das der Fall SysEx Daten eHaben Sie dem FS1R die richtige Ger tenummer zugeordnet eKann der FS1R zur Zeit berhaupt SysEx Daten empfangen Die Voice ndert sich zu drastisch Voice Steuerung eKann die Steuerquelle den gew hlten Zieloarameter direkt beeinflussen e Haben Sie die Steuerquelle mehreren Parametern zugeordnet eWird auch ein Insert Effekt mit der Spielhilfe bearbeitet EDIT PERFORM Betrieb COMMON CtrIDst VC1 VC8 Voice Einstellungen eHaben Sie die Bandbreite eines stimmlosen Operators OPERATOR Band Width im EDIT VOICE Betrieb auf 0 gestellt Das kann dazu f hren da der Ausgangspegel des stimmlosen Operators unstabil wird ganz gleich welche OPERATOR Output Level Einstellung EDIT VOICE Sie gew hlt haben Dadurch scheint es alsob der Klang ab und zu ausf llt e Wenn Sie den Form Parameter eines stimmhaften Operators auf einen anderen Wert als sine stellen k nnen extreme Werte der brigen Parameter zu Gleichstrombrummen bzw Aliasing f hren Das u ert sich als Rauschen Dies ist keine Fehlfunktion des FS1R Voice kann nicht gespeichert werden System Einsfellungen eHaben Sie die Voice Allocation richtig eingestellt 64 oder 128 Voice Speicher 81 Display Meldungen E Bulk Received Diese Meldung wird etwa 1 Sekunde lang
135. r Tiefen Ba Q Einstellbereich 32 2 0k Dieser Wert vertritt die Grenz oder Mittelfrequenz des Low Bandes Low Gain Q Anhebung Absenkung der Tiefen Q Einstellbereich 12 0 12 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die tiefen Frequenzen angehoben oder abgesenkt werden sollen Low Q LI G te des Low Bandes Q Einstellbereich 0 1 12 0 Hier k nnen Sie die Gute Q Bandbreite des Low Bandes einstellen aber nur wenn Sie fur Low Shape siehe unten peak gew hlt haben Ist dort shelv gew hlt ist dieser Parameter nicht belegt Low Shape Q Charakteristik des Low Bandes Q M glichkeiten peak shelv Hier k nnen Sie einstellen ob das Low Filter als Glocken peak oder Kuhschwanzfilter shelv fungieren soll Der Low Q Parameter siehe oben ist nur belegt wenn Sie hier peak w hlen Diese Einstellung bedeutet brigens da nur die mit Freq und Q gew hlten Frequenzen bearbeitet werden 48 Mid Freq Q Frequenz der Mitten Q Einstellbereich 100 10 0k Dieser Wert vertritt die Mittelfrequenz des Mid Bandes Mid Gain Q Anhebung Absenkung der Mitten Q Einstellbereich 12 O 12 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Mitten angehoben oder abgesenkt werden sollen Mid Q Q G te des Mid Bandes O Einstellbereich 0 1 12 Hier k nnen Sie die G te Q des Mid Bandes einstellen Je gr er dieser Wert desto weniger Frequenzen werden links und r
136. r sowie der r ckseitigen R und L MONO Buchsen einstellen die Einstellung des VOLUME Reglers bezieht sich nicht auf die INDIVIDUAL OUTPUT Buchsen Drehen Sie den Regler nach rechts um die Lautst rke zu erh hen Display Diese gro e beleuchtete Fl ssigkristallanzeige enth lt alle Informationen und Meldungen anhand derer die Bedienung und das Programmieren des FS1R reibungslos und effizient vonstatten gehen d rften Au erdem zeigen die symbole in der untersten Display Zeile jeweils den Status der wichtigsten Parameter an siehe S 22 Auf S 76 erfahren Sie wie man den Display Kontrast einstellt um die Leserlichkeit zu verbessern UTIL Taster Dient zum Aufrufen des UTILITY Betriebs In diesem Modus k nnen Sie wichtige Funktionen einstellen die sich in der Regel auf den gesamten FS1R beziehen SYSTEM DUMP OUT INITIAL und DEMO Alles Weitere hierzu erfahren Sie auf S 71 PLAY Taster Dr cken Sie diesen Taster um den PLAY Betrieb des FS1R anzuw hlen In diesem Modus k nnen Sie Performance Einstellungen sowie einzelne Kl nge anw hlen Wenn Sie den PLAY Taster bei aktivem PLAY Betrieb dr cken wird der Rehearsal Betrieb aktiviert In dem Fall werden ein paar Noten gespielt so da Sie sich Ihre nderungen in der Praxis anh ren k nnen Alles Weitere hierzu finden Sie auf S 22 EDIT Taster PERFORMANCE EFFECT und VOICE Mit diesen Tastern k nnen Sie den betreffenden EDIT Betri
137. rden die Signale aller Parts hinter dem Insert Effekt abgegriffen und an die Einzelausg nge angelegt 35 e 02 Catgry Q Performance Kategorie Q Einstellbereich Pf Cp Or Gt Ba St En Br Rd Pi Ld Pd Fx Et Pc Se Dr Sc Vo Co Wv Sq Hier k nnen Sie die derzeit gew hlte Performance einer Kategorie zuordnen Diese Kategorien brauchen Sie f r die Search Funktion S 26 Die Abk rzungen haben folgende Bedeutung Keine Zuordnung Synthesizerteppiche Klavier Synthetische Klangeffekte Chromatische Percussion Ethnische Instrumente Orgel Perkussive Kl nge Gitarre Klangeffekte BaB Schlagzeug Streicher Synthesizerkombinationen Ensemble Stimmen Blechblaser Kombinationen Holzblaser Wellenformen Fl ten Sequenzer Solo Synthesizer e 03 Name Q Performance Name Q Einstellbereich Ein beliebiger Name von bis zu 12 Zeichen Bei Anwahl des NAME Parameters erscheint der Name der derzeit gew hlten Performance in eckigen Klammern wobei das erste Zeichen unterstrichen ist dies ist der Cursor f r die Benennung Ordnen Sie der angegebenen Zeichenposition mit VALUE und ein anderes Zeichen zu und f hren Sie den Cursor dann mit CURSOR TO und Q zur n chsten nderungsbed rftigen Position Wiederholen Sie diesen Vorgang bis der neue Name eingegeben ist 36 PART In den PART EDIT Betriebsarten k nnen Sie mit PART und jeweils den Part w hlen der editiert werden soll Die Numm
138. rechts von NoteLimitL e 06 Vel LimitL Q Anschlaguntergrenze OQ Einstellbereich 1 127 Hier k nnen Sie einstellen welche Anschlagwerte die empfangenen Notenbefehle haben m ssen damit der FS1R sie spielt Im Verbund mit dem Vel LimitH Parameter bestimmen Sie hiermit also die Anschlagszone DEMA Wenn Sie fur VelLimitL einen gr eren Anschlagwert einstellen als f r VelLimitH wird das Prinzip umgekehrt in dem Fall kann der FS1R nur noch mit Anschlagwerten kleiner als VelLimitH und gr er als VelLimitL angesteuert werden e 07 Vel LimitH Q Anschlagobergrenze Q Einstellbereich 1 127 Hier k nnen Sie einstellen welche Anschlagwerte die empfangenen Notenbefehle maximal haben d rfen damit der FS1R sie spielt Im Verbund mit dem Vel LimitL Parameter bestimmen Sie hiermit also die Anschlagszone BETTE Wenn Sie f r VelLimitH einen kleineren Anschlagwert einstellen als f r VelLimitL wird das Prinzip umgekehrt in dem Fall kann der FS1R nur noch mit Anschlagwerten kleiner als VelLimitH und gr er als VelLimitL angesteuert werden 42 e 08 VelSens Dpt Q Anschlagempfindlichkeit OQ Einstellbereich 0 127 Hier k nnen Sie die Neigung der Anschlagkurve einstellen Die Grafik am unteren Display Rand zeigt die gegenwartige Anschlagkurve an diese ergibt sich aus der Addition von VelSensDpt und VelSensOfs Die horizontale Achse vertritt d
139. rkeregler des FS1R sowie des Verstarkers Mischpults usw auf einen geeigneten Wert gestellt MIDI e Stimmen die MIDI Anschl sse eHaben Sie den MIDI Controller so eingestellt da er auf dem Kanal sendet auf dem der FS1R zur Zeit Daten empf ngt Performance Part Einstellungen eHaben Sie die Performance Lautst rke auf einen geeigneten Wert gestellt eHaben Sie die Part Lautst rke auf einen geeigneten Wert gestellt eHaben Sie den MIDI Controller so eingestellt da er auf dem Kanal sendet auf dem der FS1R zur Zeit Daten empf ngt e Haben Sie die Performance bzw den Part stummgeschaltet eHaben Sie den Expression Wert des Parts via MIDI auf 0 gestellt e Kontrollieren Sie welche Notennummern und Anschlagwerte derzeit empfangen werden e Vielleicht haben Sie den FS1R dahingehend eingestellt da er auf Steuerdaten eines externen Instrumentes wartet um eine Fseq abzuspielen wenn Mode scratch Voice Einstellungen eHaben Sie den Ausgangspegel aller Operatoren auf O gestellt e Kontrollieren Sie den Level Parameter sowie die Level Scaling Einstellungen eHaben Sie die Operatoren ausgeschaltet e Kontrollieren Sie die Anschlagempfindlichkeit der Operatoren eHaben Sie den Eingangspegel des Filters auf 12 gestellt eHaben Sie Amp EG Bias als ansteuerbaren Parameter gew hlt CtrlDst VCn im EDIT PERFORM Betrieb Sie h ren nichts wenn Sie f r OPERATOR Sns Amp EG Bias EDIT VOICE
140. rund auf selbst programmieren Legen Sie diese Bedienungsanleitung also in Griffn he und lesen Sie sich das Kapitel EDITIEREN das auf S 28 beginnt durch um die Parameter kennenzulernen Aus nachstehenden Diagrammen wird ersichtlich wie sich die PERFORMANCE und VOICE Parameter zueinander verhalten und wie die Performance Parts mit den Effektbl cken des FS1R verbunden werden k nnen Klangstruktur des FS1R lt FS1R Tone Generator Structure gt VOICE PERFORMANCE STIMMHAFTER OPERATOR FILTER STIMMLOSER OPERATOR INS EF SW STIMMHAFTER OPERATOR A STIMMLOSER OPERATOR REVERB VARIATION ILL N EINZELAUSG NGE INSERTION il ft oi FSEQ PART 1 1 5 CETTE mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm pm mm mm mm pm pm mm mm pm mm mm mm mm pm mm mm mm mm mm mm pm pm mm mm mm mm mm mm mm pm mm mm pm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm bm 13 Bedienelemente und Anschlusse Nachstehende Beschreibungen der Bedienelemente und Anschl sse des FS1R helfen Ihnen bestimmt beim Verstehen der Logik die sich hinter der Bedienoberfl che verbirgt Vorderseite PHONES Buchse Hier k nnen Sie einen Stereo Kopfh rer mit 1 4 Stereo Klinke anschlie en um den FS1R ohne externe Verst rkung zu verwenden Die Lautst rke im Kopfh rer kann mit dem VOLUME Regler eingestellt werden VOLUME Regler Hiermit k nnen Sie die Lautst rke im Kopfh re
141. s ansteuern 1 stimmhafter und 1 stimmloser Operator In der Regel sind die Fseq Spuren einem bestimmten Operator Paar zugeordnet jedoch l t sich das auch ndern um ausgefallene Effekte zu erzielen 10 Mit folgenden Parametern k nnen Sie die Formantsteuerung mit Hilfe einer Fseq programmieren Auf den angegebenen Seiten werden diese Parameter ausf hrlich beschrieben e COMMON Fsea im EDIT PERFORMANCE Betrieb Seite 32 e OPERATOR Osc im EDIT VOICE Betrieb Seite 62 E Andere Formant Anwendungen Wenn wir nun den Ausgangspunkt etwas verlegen und einen Formant Operator des FS1R als eine Kombination eines Oszillators mit einem Filter und Verst rker betrachten also als VCO VCF VCA Struktur eines analogen Synthesizers bieten sich noch zahlreiche innovative M glichkeiten f r die Anwendung dieser Klangerzeugungsbl cke Beispiel jeder Formant ist zwar im Grunde ein Bandpaf filter jedoch kann man die Filterbandbreite erweitern und die Zentralfrequenz so tief w hlen da daraus ein Tiefpa filter wird Wenn man diesem Tiefpa filter dann einen weiteren Formanten mit schmalem Bandpaf ifilter hinzuf gt ergibt sich daraus sogar ein Tiefpa filter mit Resonanz Synthetisches Tiefpa filter Synthetisches Tiefpa filter mit Resonanz Auch die stimmlosen Operatoren bieten mehrere einzigartige M glichkeiten Sie erzeugen zwar Rauschen jedoch kann man durch Verringern der Formant Bandbreite alle Obert ne unterdr
142. s de d tails sur les produits veuillez vous adresser a Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante NORTH AMERICA CANADA Yamaha Canada Music Ltd 135 Milner Avenue Scarborough Ontario MIS 3R1 Canada Tel 416 298 1311 U S A Yamaha Corporation of America 6600 Orangethorpe Ave Buena Park Calif 90620 U S A Tel 714 522 9011 CENTRAL amp SOUTH AMERICA MEXICO Yamaha de Mexico S A De C V Departamento de ventas Javier Rojo Gomez No 1149 Col Gpe Del Moral Deleg Iztapalapa 09300 Mexico D F Tel 686 00 33 BRAZIL Yamaha Musical do Brasil LTDA Av Reboucas 2636 Sao Paulo Brasil Tel 011 853 1377 ARGENTINA Yamaha Music Argentina S A Viamonte 1145 Piso2 B 1053 Buenos Aires Argentina Tel 1 371 7021 PANAMA AND OTHER LATIN AMERICAN COUNTRIES CARIBBEAN COUNTRIES Yamaha de Panama S A Torre Banco General Piso 7 Urbanizacion Marbella Calle 47 y Aquilino de la Guardia Ciudad de Panama Panama Tel 507 269 5311 EUROPE THE UNITED KINGDOM Yamaha Kemble Music U K Ltd Sherbourne Drive Tilbrook Milton Keynes MK7 8BL England Tel 01908 366700 IRELAND Danfay Ltd 61D Sallynoggin Road Dun Laoghaire Co Dublin Tel 01 2859177 GERMANY SWITZERLAND Yamaha Europa GmbH Siemensstra e 22 34 25462 Rellingen F R of Germany Tel 04101 3030 AUSTRIA Yamaha Music Austria Schleiergasse 20 A 1100 Wien Austria Tel 01 60203900 THE NETHERLANDS Yamaha
143. sin TONE GENERATOR FORMANT SHAPING FM SYNTHESIS Can ET YAMAHA BEDIENUNGSANLEITUNG SPECIAL MESSAGE SECTION PRODUCT SAFETY MARKINGS Yamaha electronic products may have either labels similar to the graphics shown below or molded stamped facsimiles of these graphics on the enclosure The explanation of these graphics appears on this page Please observe all cautions indicated on this page and those indicated in the safety instruction section CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN CAUTION TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT REMOVE COVER OR BACK NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL The exclamation point within the equi lateral triangle is intended to alert the user to the presence of important oper ating and maintenance servicing instructions in the literature accompa nying the product The lightning flash with arrowhead symbol within the equilateral triangle is intended to alert the user to the pres ence of uninsulated dangerous volt age within the product s enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electrical shock IMPORTANT NOTICE All Yamaha electronic products are tested and approved by an independent safety testing laboratory in order that you may be sure that when it is properly installed and used in its normal and customary manner all foreseeable risks have been eliminated DO NOT modify this u
144. sitives Pitch Bend Intervall Q Einstellbereich 48 24 Mit diesem Parameter bestimmen Sie wie weit die Tonh he bei vollst ndiger Positivauslenkung ganz oben rechts des Pitch Bend Rades gebeugt wird Negative Werte kehren die Wirkung des Pitch Bend Rades um Alle Werte vertreten Halbt ne Wenn Sie z B 12 w hlen kann die Tonh he maximal um eine Oktave erh ht werden e 04 PB Range Lo Q Negatives Pitch Bend Intervall Q Einstellbereich 48 24 Mit diesem Parameter bestimmen Sie wie weit die Tonh he bei maximaler Negativauslenkung ganz unten links des Pitch Bend Rades gebeugt werden kann Mit positiven Werten erzielen Sie dann eine Aufw rtsbeugung Auch diese Werte vertreten Halbt ne Wenn Sie hier beispielsweise 12 w hlen kann die Tonh he maximal eine Oktave nach unten gebeugt werden e 05 Porta Sw LY Portamento Schalter Q M glichkeiten off on Hiermit k nnen Sie das Portamento ein und ausschalten Wenn Sie hier on w hlen verh lt sich das Portamento allm hlicher Tonh hen bergang gem den Einstellungen f r Porta Mode und Porta Time e 06 Porta Mode Q Portamento Modus nur belegt wenn 05 Porta Sw on Q M glichkeiten Ful Fng Portamento ist ein Gleiteffekt der die berg nge zwischen den Noten weniger abrupt gestaltet Wenn Sie Full w hlen wird das Portamento immer angewandt auch wenn Sie die zweite Note erst nach Freigabe der ersten spielen
145. sofern Sie unter 03 Form die Einstellung frmt gew hlt haben Andernfalls l t sich mit diesem Parameter die Grundfrequenz einstellen Bitte beachten Sie da sich der Einstellbereich danach richtet was Sie f r FreqMode siehe oben gew hlt haben Wenn Sie sich dort f r ratio entschieden haben k nnen Sie hier einen Verh ltniswert f r die Tonh he einstellen dieser Parameter bezieht sich auf den Wert vor dem Punkt meistens eine Ganzzahl w hrend Sie mit FreqFine den Wert hinter dem Punkt Dezimalstellen bestimmen k nnen Wenn Sie f r FreqMode siehe oben fixed gew hlt haben vertritt der hier eingestellte Wert eine Absolutfrequenz die sich bekanntlich nicht ndert Die Feineinstellung dieser festen Frequenz kann mit dem Freq Fine Parameter erfolgen e 06 N 04 Freq Fine V amp N Q Frequenz Feineinstellung Q Einstellbereich 0 500 61 69 ratio 0 0000 28024 fixed Hier k nnen Sie die Mittelfrequenz des Formanten feineinstellen sofern Sie unter 03 Form die Einstellung frmt gew hlt haben Andernfalls l t sich mit diesem Parameter die Grundfrequenz justieren Bitte beachten Sie da sich der Einstellbereich danach richtet was Sie f r FregqMode siehe oben gew hlt haben Wenn Sie sich dort f r ratio entschieden haben k nnen Sie hier einen Verh ltniswert f r die Tonh he einstellen dieser Parameter bezieht sich auf den Wert hinter
146. stimmten F llen erfolgt die Wahl ber eine Men anzeige in anderen F llen rufen Sie mit den CURSOR Tasten die betreffende Display Seite direkt auf MIDI Adresse VALUE Tasten und Mit diesen Tasten k nnen Sie Performances und Voices Kl nge w hlen sowie Parameterwerte ndern Beide Taster k nnen Sie entweder kurz dr cken um den n chsten vorigen Parameter bzw Wert zu w hlen oder gedr ckt halten um schneller zu einem weiter entfernten Speicher Wert zu gehen Au erdem k nnen Sie in gro en Schritten vor oder zur ckgehen indem Sie gedr ckt halten w hrend Sie bet tigen und umgekehrt EXIT Tasten Mit dieser Taste k nnen Sie den derzeit gew hlten Submodus wieder verlassen bzw einen Befehl abbrechen Au erdem k nnen Sie durch manchmal mehrmaliges Dr cken der Exit Taste wieder zum PLAY Betrieb zur ckkehren ganz gleich bei welchem Men punkt des FS1R Sie sich derzeit befinden ENTER Tasten Mit der Enter Taste k nnen Sie Submodi aktivieren die Werteingabe best tigen und bestimmte Befehle ausf hren Durch Doppelklicken d h zweimal schnell hintereinander dr cken dieser Taste haben Sie Zugriff auf den MIDI View Betrieb SEARCH Tasten Da der FS1R eine gro e Anzahl von Werkskl ngen Presets enth lt dauert die Suche nach dem geeigneten Klang bzw der ben tigten Performance u U etwas l nger Im SEARCH Betrieb kann die gew nschte Performance oder Voice a
147. t die Parametergruppen und die diesbez glichen Seiten in der Bedienungsanleitung sind in der bersicht aufgef hrt Das Dreieck links neben der gew hlten Gruppe wird nun invertiert dunkel angezeigt Parametergruppen des FS1R Edit Betrieb Gruppe Subgruppe Seite PERFORMANCE e COMMON e CirlSrc 30 e CtrlDst 31 e Fseq 3 e Others 29 e PART e one 37 e EG 39 e Pitch 40 e Others 41 e STORE 44 e RECALL 44 EFFECT e Rev 45 e Var 46 e Ins 47 e EQ 48 VOICE e COMMON e LFO1 51 e LFO2 52 e Filter 58 e PitchEG 57 e Others 58 e OPERATOR e Osc 62 e EG 66 e Frot 67 e Sns 68 e STORE 70 e RECALL 70 Drucken Sie ENTER und wahlen Sie eine Subgruppe m Dr cken Sie den ENTER Taster um die gew hlte Parametergruppe zu aktivieren Wenn Sie sich nicht gerade im EDIT EFFECT Betrieb befinden oder die STORE bzw RECALL Funktion aufgerufen haben m ssen Sie anschlie end eine Subgruppe w hlen Das geht genau wie im vorigen Bedienschritt beschrieben w hlen Sie mit CURSOR Tel und O oder Regler 2 wenn keine der beiden Wahltasten leuchtet die ben tigte Subgruppe Das Dreieck links neben der gew hlten Subgruppe wird nun invertiert dunkel angezeigt Dr cken Sie ENTER u Dr cken Sie den ENTER Taster um die gew hlte Subgruppe zu aktivieren nicht notwendig wenn Sie sich derzeit im EDIT EFFECT Betrieb befinden oder die STORE bzw RECALL Funktion verwenden 28 W hlen Sie einen Parameter m Wahlen Sie
148. t t und tonh hebedingten Klangunterschiede eben die Musikalit t bieten wie akustische Instrumente Die FS Synthese beruht auf einer Klangarchitektur mit der man auch FM Kl nge erzeugen kann so da Sie sozusagen als Bonus auch ber Kl nge verf gen die denen der legend ren DX Synthesizer und TX Module von Yamaha in nichts nachstehen Der FS1R kann also sowohl revolution re Simulationen der menschlichen Stimme als auch das sagenumwobene E Piano der DX Serie erzeugen und nat rlich alles was dazwischen liegt FS Synthese Unter Formanten versteht man charakteristische Frequenzen anhand derer die Laute der menschlichen Sprache einwandfrei zugeordnet und identifiziert werden k nnen z B die Vokale a und i Eigentlich k nnen unsere Stimmb nder n mlich nur den Grundlaut hervorbringen und dessen Tonh he bestimmen etwa wie ein Oszillator eines Synthesizers Die Klanginformationen die unsere Laute zu verst ndlicher Sprache machen entstehen jedoch erst durch die Formung der Mundh hle Rachen und Mund Bei Sprachsynthese Systemen verwendet man hierf r einen Oszillator der als Stimmb nder fungiert sowie eine Reihe von Bandpaf filtern die die ben tigten Formant Gestalten liefern Konsonanten wie z B k und t sowie Zischlaute wie f beruhen hingegen auf anderen Prinzipien f r die man einen Rauschgenerator statt eines Oszillators braucht und bei denen die Amplitudenh
149. t haben k nnen Sie nun mit VALUE und einstellen ob die Daten aller Speicher All oder nur einer bestimmten Voice bzw Performance bertragen werden sollen Dr cken Sie ENTER um den Datenblock zu senden u Erst bei Dr cken der ENTER Taste beginnt die bertragung des gew hlten Datenblocks Dr cken Sie EXIT wenn Sie die Daten doch nicht bertragen m chten Anschlie end kehren Sie wieder zum Datentypmen zur ck Wechseln Sie wieder in eine andere Betriebsart m Dr cken Sie die EXIT Taste um zum UTILITY Men zur ckzukehren oder die PLAY Taste um in den PLAY Betrieb zu wechseln 77 INITIAL Die INITIAL Funktion des FS1R enth lt f nf Submodi Perform Voice Fseq Sys und FactSet Mit FactSet Werkseinstellungen k nnen Sie den gesamten FS1R initialisieren darunter auch alle internen Voice Speicher Mit Sys Systemparameter initialisieren Sie alle System Setup Parameter Dient zum Initialisieren aller Performances au er der Voice Bank Nummer und Fseq Bank Nummer Dient zum Initialisieren aller Voices Dient zum Initialisieren aller oder einzelner Fseqs im internen Speicher 101 106 falls der interne Speicher derzeit Fseqs enth lt Bei Ausf hren des Befehls wird der Fseq Speicher gel scht so da Sie Fseq Daten eines externen Ger tes z B eines zweiten FS1R zum FS1R bertragen k nnen Initialisiert alle System Setup Daten L
150. ta verkosta NEDERLAND THE NETHERLANDS Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back up This apparatus contains a lithium battery for memory back up Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing Yamaha Music Nederland Service Afdeiing Kanaalweg 18 G 3526 KL UTRECHT Tel 030 2828425 For the removal of the battery at the moment of the disposal at the end of the service life please consult your retailer or Yamaha Service Center as follows Yamaha Music Nederland Service Center Address Kanaalweg 18 G 3526 KL UTRECHT Tel 030 2828425 Gooi de batterij niet weg maar lever hem in als KCA Do not throw away the battery Instead hand it in as small chemical waste e This applies only to products distributed by Yamaha Kemble Music U K Ltd IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM Connecting the Plug and Cord WARNING THIS APPARATUS MUST BE EARTHED IMPORTANT The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code GREEN AND YELLOW EARTH BLUE NEUTRAL BROWN LIVE As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug proceed as follows The wire which is coloured GREEN and YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the letter E or
151. te dieser Parameter Das bedeutet da die Parameter nicht eingestellt werden k nnen Sns Anschlagempfindlichkeit e 01 Amp Velocity V amp N Q Amplituden Anschlagempfindlichkeit Q Einstellbereich 7 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark sich der Ausgangspegel des gew hlten Operators nach den empfangenen Anschlagwerten richtet Positive Werte bedeuten da die Lautst rke bei zunehmendem Anschlag ansteigt d h je h rter Sie anschlagen desto lauter wird der Operator Der Wert 7 entspricht der maximalen Anschlagempfindlichkeit Negative Werte bewirken das Gegenteil je h rter Sie anschlagen desto leiser wird der Operator W hlen Sie 0 wenn sich die Operator Lautst rke nicht nach dem Anschlag richten soll e 02 FreqVelocity V amp N Q Frequenz Anschlagdynamik nur belegt wenn Sie f r einen stimmhaften Operator FreqMode fixed bzw f r einen stimmlosen Operator FreqMode normal gew hlt haben Q Einstellbereich 7 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark sich die Frequenz des Operators nach den empfangenen Anschlagwerten richtet Positive Werte bedeuten da die Frequenz bei zunehmendem Anschlag ansteigt d h je h rter Sie anschlagen desto h her liegt die Frequenz Der Wert 7 entspricht der maximalen Anschlagempfindlichkeit Negative Werte bewirken das Gegenteil je h rter Sie anschlagen desto niedriger liegt die Formantfrequenz W hlen Sie 0 we
152. tenummer Q Einstellbereich off 1 16 all Hier k nnen Sie die MIDI Ger tenummer des FS1R einstellen Diese Nummer mu immer der Ger tenummer des externen Instrumentes entsprechen zu dem SysEx Daten gesendet bzw dessen SysEx Daten empfangen werden sollen Die Einstellung off bedeutet da keine Ger tenummer angew hlt ist Wahlen Sie all so kann der FS1R die SysEx Daten aller 16 MIDI Ger tenummern empfangen e 02 Dumpintrval Q MIDI Datenblockintervall Q Einstellbereich 50 100 150 200 300 Hier k nnen Sie die Pause zwischen zwei Datenbl cken w hrend der bertragung mit der Dump Out Funktion S 77 einstellen Das Intervall richtet sich nach dem Empf ngerger t Die angebotenen Werte vertreten Millisekunden also 50ms 100ms usw Dieser Parameter braucht nur ge ndert zu werden wenn der Empf nger bei Eingehen von MIDI Datenbl cken Bulk Dump die Meldung MIDI Buffer Full anzeigt e 03 RcvBulkDump nur belegt wenn 04 Rev Sys Excl ou Q Datenblock Empfangsschalter Q Einstellbereich off on Mit diesem Parameter k nnen Sie einstellen ob der FSIR MIDI Datenbl cke Bulk Dump empfangen darf oder nicht W hlen Sie on wenn er sie empfangen darf und off wenn er sie ignorieren soll e 04 Rev SysExcl Q SysEx Empfangsschalter Q Einstellbereich off on Mit diesem Parameter k nnen Sie einstellen ob der FSIR SysEx Daten empfangen darf oder nicht W hlen Sie on wenn er sie e
153. ter sich entscheidend nach dem Anschlagwert richtet Weitere Hinweise zu den Velocity Parametern finden Sie auf S 68 Breath Control Blasintensit t Die Kraft mit der Sie blasen bersetzt ein WX Wind MIDI Controller in Breath Control Befehle die in der Regel zum Steuern der Lautst rke und Klangfarbe verwendet werden Der FS1R sollte auf jeden Fall Breath Control Befehle empfangen Stellen Sie den betreffenden Parameter zuerst so ein da alle Breath Control Werte erkannt werden und w hlen Sie danach den f r Sie optimalen Bereich w hrend Sie auf dem WX spielen Weitere Hinweise zu den Breath Control Parametern Amp EG Bias finden Sie auf Seite 69 71 und 75 Audio Verbindungen E Kopfh rer Wenn Sie niemanden st ren m chten oder z Zt keinen Verst rker zur Hand haben sollten Sie einen Kopfh rer verwenden Dann brauchen Sie n mlich nicht die gesamte Anlage einzuschalten und k nnen demzufolge auch die lieben Nachbarn nicht st ren Yamaha empfiehlt f r den FS1R die Verwendung eines HPE 170 HPE 160 oder HPE 150 Stereo Kopfh rers Sie k nnen aber auch ein beliebiges anderes Modell mit 1 4 Klinke und einer Impedanz zwischen 33Q und 1500 verwenden E Instrumentenverst rker oder Stereo Anlage Die Voices und Effekte des FS1R klingen in Stereo am besten Verwenden Sie also nach M glichkeit immer ein Stereo Verst rkersystem um die Klangqualit t und Dynamik der FS1R Voices voll auszukosten Die OUTPUT L MONO und R Buchse
154. tion der vier Mehrzweckregler Ihres FS1R Leuchtet der die obere Taste dienen die vier Regler zum Beeinflussen des Klangs und steuern die Parameter deren Funktion ber den Reglern angegeben ist ATTACK RELEASE FORMANT und FM Leuchtet die Diode der unteren Taste Tasters so sind die Mehrzweckregler den Parametern KN1 bis KN4 des UTILITY SYSTEM Control Betriebs S 74 zugeordnet Ist keine dieser beiden Tasten aktiv w hrend PART ASSIGN angew hlt ist k nnen Sie mit den Mehrzweckreglern den derzeit gew hlten Parameter aller 4 Performance Parts einstellen S 24 Ist keine dieser beiden Tasten aktiv dienen die Mehrzweckregler zum Aufrufen eines Parts oder Operators und Editieren der dazugeh rigen Werte S 28 Mehrzweckregler Diese vier Mehrzweckregler erleichtern die Klangsteuerung sowie das Editieren in Echtzeit ungemein Im PLAY Betrieb k nnen sie f r die Echtzeit Klangsteuerung sowie dam Editieren der Parameterwerte verwendet werden In den EDIT Betriebsarten k nnen Sie hiermit direkt die Parameter und Werte ndern Au erdem lassen sich diese Regler den gew nschten Parametern zuordnen so da einer flexiblen Echtzeitsteuerung nichts mehr im Wege steht Um den Wert noch schneller zu ndern halten Sie ENTER gedr ckt w hrend Sie an den Reglern drehen D POWER Taste Hiermit schalten Sie den FS1R ein und aus CURSOR Tasten 9 und Q Mit diesen Tasten k nnen Sie Submodi oder Parameter w hlen In be
155. tion kann im UTILITY Betrieb ein beliebiger MIDI Steuerbefehl zugeordnet werden Siehe die SYSTEM Control Parameter auf S 74 30 In der CtrlSrc Parametergruppe lassen sich die Spielhilfen f r alle Sets VC1 bis VC8 einzeln definieren sowie zu und abschalten Die Zuordnung der Spielhilfen zu den Sets kann mit CURSOR und erfolgen Wenn Sie z B VC1 by KN3 w hlen on so dient Regler 3 zum Ansteuern der Parameter und Parts die Voice Control Set 1 VC1 zugeordnet sind Die Parameter und Parts w hlt man mit OtrDst siehe unten SCOHTROL SRC 1 63 UC1 by EHS on HKH PART MIDI BANK PGM YOL FLT PAN REY YAR INS KEY Wenn Sie VC6 by FC aktivieren on ist der FuBschweller Set 6 VC6 zugeordnet und kann also den mit CtriDst gew hlten Parameter und die hierf r aktivierten Parts beeinflussen COHTROL SRC zp D 4UCl6 by FE on PART MIDI BANK PGM YOL FLT PAN REY YAR INS KEY Mit PART und k nnen Sie von einem Voice Control Set zum anderen wechseln VC1 VC2 gt VC3 usw Mit VALUE und k nnen Sie die jeweils gew hlte VC by Controller Zuordnung aktivieren oder ausschalten Auch mit Regler 1 k nnen Voice Control Sets angew hlt werden allerdings nur wenn keine Reglerdiode leuchtet CtriDst angesteuerte Parameter Parts Mit den CtriDst Parametern k nnen Sie einerseits die Parameter und andererseits die Parts w hlen
156. tiven Wertes wird die Bandbreite bei Auslenken der Steuerquelle erh ht Wenn Sie einen negativen Wert w hlen wird die Bandbreite bei Auslenken der Steuerquelle verringert Je gr er der positive oder negative Wert desto gr er ist der Einflu auf die Bandbreite e 06 Pitch Mod V Q Tonh henmodulation Q Einstellbereich 0 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Tonh he des gew hlten Operators moduliert werden kann Vibrato Der Wert 0 bedeutet da keine Modulation vorliegt w hrend der Operator bei Anwahl von 7 am intensivsten moduliert wird Wenn Sie den PitchMod Dpt Parameter von LFO1 auf 0 stellen kann die Tonh he der Operatoren nicht moduliert werden siehe S 51 Dieser Parameter ist nicht belegt wenn Sie fur den Form Parameter frmt gew hlt und FreqMode auf fixed gestellt haben 69 e 07 N 06 Amp Mod V amp N LI Amplitudenmodulation Q Einstellbereich 0 7 Hier k nnen Sie einstellen wie stark die Lautst rke des gew hlten Operators moduliert werden kann Tremolo Der Wert O bedeutet da keine Modulation vorliegt w hrend der Operator bei Anwahl von 7 am intensivsten moduliert wird Wenn Sie den AmpMod Dpt Parameter von LFO1 auf 0 stellen kann die Lautst rke der Operatoren nicht moduliert werden siehe S 52 e 08 N 07 Freq Mod V amp N Q Frequenzmodulation nur belegt wenn Sie f r einen stimmhaften
157. tzen des LFO e 04 Key Sync Q Notensynchronisation Q M glichkeiten off on Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO immer weitermoduliert off oder bei jeder gespielten Note wieder von vorne beginnt on Im zweiten Fall beginnt die Modulation also f r jede Note ab demselben Ausgangspunkt e 05 PitchMod Dpt Q Tonh hen Modulationsintensit t Q Einstellbereich 0 99 Hier bestimmen Sie wie stark LFO1 die Tonh he der derzeit gew hlten Voice modulieren kann Der Wert O bedeutet da die Tonh he nicht moduliert wird Der Wert 99 vertritt die nachhaltigste Tonh henmodulation Tonh henmodulation kommt berein mit Vibrato Wenn der Parameter OPERATOR Sns PitchMod im EDIT VOICE Modus Seite 69 auf O eingestellt ist wird kein Effekt erzeugt e 06 AmpMod Depth Q Amplituden Modulationsintensitat Q Einstellbereich 0 99 Hier bestimmen Sie wie stark LFO1 die Amplitude Lautst rke der derzeit gew hlten Voice modulieren kann Der Wert O bedeutet da die Amplitude nicht moduliert wird Der Wert 99 vertritt die nachhaltigste Modulation Amplitudenmodulation kommt berein mit Tremolo regelm ig Lauter Leiser Werden der Voice Wenn der Parameter OPERATOR Sns AmpMod im EDIT VOICE Modus Seite 70 auf O eingestellt ist wird kein Effekt erzeugt e 07 FreqModDepth Q Frequenz Modulationsintensit t Q Einstellbereich 0 99 Hier k nnen Sie einstellen wie st
158. uenzer Computer sofern vorhanden ein 4 _ Schalten Sie den Verst rker ein Al Stellen Sie die Lautst rke des Verst rkers auf einen vertretbaren Wert Erh hen Sie nun langsam die Einstellung des VOLUME Reglers auf dem FS1R w hrend Sie ihn ber den MIDI Controller ansteuern bis Sie die gew nschte Lautst rke erzielen DEME Bestimmte Tasteninstrumente und andere MIDI Controller senden beim Ein und Ausschalten automatisch MIDI Steuerbefehle CC die ihren derzeitigen Status beschreiben Wenn der FS1R so eingestellt ist da er diese Befehle empf ngt sollten Sie ihn erst NACH Einschalten des MIDI Controllers aktivieren Anh ren der Demo Nach Anschlie en und Einschalten des FS1R und der brigen Ger te m chten Sie sich wahrscheinlich die Demosequenz anh ren um zu erfahren was der FS1R alles kann Verfahren Sie dann folgenderma en Sie bekommen hierdurch einen Einblick in das Anwahl und Editierverfahren des FS1R 1 Rufen Sie den Utility Betrieb auf m Dr cken Sie die UTILITY Taste Wechseln Sie in den Demo Betrieb W hlen Sie mit den CURSOR Tasten und den DEMO Eintrag Dr cken Sie ENTER und best tigen Sie Dr cken Sie die ENTER Taste um den DEMO Betrieb aufzurufen und anschlie end noch einmal ENTER um diesen Befehl zu best tigen Dr cken Sie EXIT um den Vorgang abzubrechen W hlen Sie mit den VALUE Tasten und die Nummer des Demosongs den Sie sich anh ren m chten St

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