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1. est entre o sono e o despertar bem como a imagem da cris lida dos cr ditos Se as indica es iniciais de filme e livro d o conta com bastante clareza dos caminhos seguidos por cineasta e escritor as op es de ambos no desfecho das narrativas s o tamb m bastante esclarecedoras da leitura que ambos fazem de sua poca por meio da narrativa que constroem Taunay faz seu hino s ci ncias e termina o livro com a consagra o de Meyer na Europa no mesmo dia em que completa dois anos a morte de Inoc ncia A morte anunciada ao leitor em m seras quatro linhas finais sendo que o autor se refere a ela como coitadinha TAUNAY 2009 170 No filme por sua vez n o a temos morta tampouco a temos viva O que existe esse estado intermedi rio esse meio do caminho Estado de suspens o tal qual o del rio de Br s Cubas em Machado de Assis que parece apontar para dois pontos a indefini o entre ser e n o ser e a impossibilidade de ser ante a opress o da lei nesse caso manifestada pelo desejo paterno e pelos costumes do sert o Tais pontos voltar o a aparecer em A ostra e o vento imageticamente antecipado pela cena da fuga de Inoc ncia capturada depois pelo pai e pela cena final com o len ol esvoa ante Ao fazer um filme sobre aquilo que teoricamente n o mais existia Walter Lima J nior acabou n o s abrindo uma trilha nova em sua carreira como pareceu reafirmar de certa forma aquilo que o cinema nov
2. o filme que inscreve graficamente a linha dividindo a tela incrustando a conjun o como um modo de dialogar com o que dito e com a imensid o dos espa os Se a natureza como paisagem n o tem nada de natural se a paisagem uma fun o da cultura se ela s tem realidade para o olhar daquele que a contempla n o de estranhar que a imagem paisagem seja t o recorrente nos curtas dessa s rie Ver a natureza e a paisagem exige a dist ncia do olhar uma dist ncia experimentada nas imagens feitas por esses artistas deslocados exige o ex lio ISHAGHPOUR 2004 91 rebeca ano n mero dossi Exibir a maneira pela qual o Lugar toma corpo na cena e se manifesta em formas materiais objetos semblantes corpos quase independente do fluxo narrativo principal requalificar os espa os de passagem dot los de uma temporalidade heterog nea e complexa de sentidos olfato vis o tato etc que restituem mem rias vividas esquecidas reelaboradas Se a pol tica da arte do cinema se realiza no modo de acelerar ou retardar o tempo de ampliar ou reduzir o espa o de conectar ou desconectar o olhar e a a o de criar continuidades ou descontinuidades entre o antes e o depois o dentro e o fora importa extrair dessas hist rias de espa os quaisquer e trajet rias incertas uma nova partilha do sens vel capaz de reorganizar os imagin rios circundantes das fronteiras de ressignificar esses espa os de passag
3. uma esp cie de mecenas do grupo sobre Robespierre justamente um choque de agressividade sarc stica por m verdadeira com ojeriza a discursos codificadores e doutrinadores Ela caga no serm o chupa a minha boceta enfia esse projeto no cu que esse personagem d ao grupo de artistas guerrilheiros ridiculariza o exerciciozinho de poder de Andru o tal mecenas e o constrangimento geral do grupo Contra o discurso que denota um tipo de poder o gesto Se todo discurso tem promessas de reconcilia o futura o gesto em si urgente e desestabilizador Os residentes um filme cheio dessas rachaduras nos discursos a partir de um gesto puro duro direto que problematiza o que estamos vendo coloca em perspectiva estabelece uma crise Voc falou das artes pl sticas mas eu coloco o cinema em quest o porque o cinema pelo menos o nosso aqui no Brasil v rebeca ano n mero as coisas na esfera de sensibilidade uma esp cie de reconcilia o new age o termo se deve com alguma ironia a essa influ ncia do cinema oriental com a ordem do mundo a partir da pot ncia do indiv duo Tem at cr tico e cineasta por a que faz elogios ingenuidade ignor ncia como elemento pol tico Tiago Os residentes um filme de depois das vanguardas que tenta repotencializar alguma coisa a come ar da premissa de que a arte n o se concebe sem violento militantismo
4. 4 Essas figuras s o inspiradas pela leitura do artigo Rastros na paisagem a fotografia e a proveni ncia dos lugares de Mauricio Lissovsky 2011 que num movimento de analogias e correspond ncias entre fot grafos e fotografias de diferentes pocas busca compreender na hist ria da fotografia de paisagem os diferentes regimes de apagamento desses rastros rebeca ano n mero dossi A inven o do Lugar pelo cinema brasileiro conten migalhas em Serras da desordem a rela o c mplice e de longa sedimenta o entre o corpo do ndio e a c mera de Tonacci afirma um desejo de acolhimento de afei o m tua entre objeto e sujeito do ato cinematogr fico em O c u de Suely os momentos em que Hermila e Georgina passam gelo pelo corpo rindo da cumplicidade desses pequenos rituais em meio ao calor seco da cidade de Iguatu apontam para a figura do retorno daquele que retorna depois de uma longa aus ncia como capaz de semear novas formas de sentir perceber agir nos cinco curtas que comp em o projeto Viagens na fronteira Ita Cultural 1998 os procedimentos expressivos tais como ralentizamentos fus es legendas divis o de telas criam uma sensa o de dist ncia de uma natureza inabord vel prop cia para que a imagem possa emergir como paisagem e constituir na sua alteridade absoluta a condi o para o olhar exilado ISHAGHPOUR 2004 91 Se o sentido de Lugar emerge sob mod
5. Veja s a doente e n o olhe para Noc ncia TAUNAY 2009 46 O segundo quando Inoc ncia nos apresentada por Pereira e ele nos diz que em determinado momento da juventude ela quis conhecer os livros mas ele rejeitou a ideia Aqui havia um livro de horas da minha defunta av Pois n o que um belo dia ela me pediu que lhe ensinasse a ler que ideia TAUNAY 2009 47 48 E o terceiro depois que Inoc ncia recusa Manec o quando este pergunta a Pereira se ela viu algu m Em rela o ao primeiro momento Pereira praticamente diz a Cirino que veja a menina com olhos de cientista e n o com olhos humanos e desejosos No segundo momento Pereira com medo de perder a filha para al m do mundo que conhece a fecha em sua redoma de vidro sem a possibilidade de ter um conhecimento que n o seja o dado pela natureza de maneira imediata ou seja n o mediada pelo conhecimento simb lico E no terceiro momento Pereira tem a certeza do cont gio de Inoc ncia com o mundo externo A media o do mundo pelo saber que assusta Pereira marca o fim de uma era de uma possibilidade de estar naquele espa o acomodado pelas regras do sert o que Taunay como homem da cidade condenava Podemos dizer at aqui que da mesma forma que Taunay um rom ntico tardio e se encontra no limite entre o Romantismo e o Realismo trazido por Machado de Assis sua 8 O livro de Taunay lan ado no mesmo ano do primeiro romanc
6. da natureza da regra ir contra a exce o Se o cinema brasileiro vai mal isso se deve muito cultura que o gera e alimenta Um espa o simb lico protagonizado por cr ticos zelosos de sua autoridade cineastas zelosos de sua carreira produtoras truculentas rep rteres aduladores e emin ncias pardas que legitimam ou deslegitimam projetos em suas vastas zonas de influ ncia Um ambiente prop cio ao arrivismo e ao darwinismo social como tudo mais no Brasil O jovem cineasta emergente que cuida de dar os passos certos para se inserir no mercado de festivais do dito cinema contempor neo n o difere muito nesse sentido do cineasta mainstream que se quer provar altura dos padr es do mercado internacional Ambos os nichos seguem estrat gias de inser o Todos seguem regras que s o antes de tudo regras de conduta H demasiado c lculo nas a es dos cineastas brasileiros o que impede o surgimento espont neo de um verdadeiro cinema H demasiada ambi o mas n o a ambi o de explorar toda a riqueza de possibilidades do dispositivo cinematogr fico em suas rela es simb licas com o real bem previs vel afinal que nesse contexto um filme escalafob tico como Os residentes seja visto como uma provoca o indesculp vel Um filme que vai contra todas as regras do como se deve fazer para continuar uma carreira promissora que n o segue cartilha nenhuma Al m do mais um trabalho cheio de convic o e pretens es est
7. de narrativa Suas caracter sticas imersivas espaciais e enciclop dicas e interativas participativas e procedimentais MURRAY 2003 favorecem o desenvolvimento dos prazeres genu nos e intr nsecos narrativa no ciberespa o entre eles a imers o e a ag ncia As janelas dispostas pelas m dias digitais comp em uma forma de contar hist rias e relacionar trama e f bula que transcende os limites dos artif cios hipermediados no cinema Se a narrativa formada por um componente que permite a tradu o pelos esquemas cognitivos em algo coerente cronologicamente mesmo que de modo confuso e que n o siga a ordem espa otemporal dos acontecimentos a narrativa nas m dias digitais pode ainda ser chamada de narrativa Aquilo que chamamos de narrativa digital na verdade uma cria o hipertextual que depende mais da explora o do potencial metaf rico das janelas dispostas As narrativas embedadas tem um lugar especial nesse contexto um video do YouTube por exemplo tocado dentro de um navegador browser qualquer cria um efeito metaf rico que conjuga tanto a perspectiva como narra o mim tica em fun o do car ter hiperperspectivista quanto a metalinguagem e a enuncia o como mediadoras de uma diegese fundadora da narrativa dando lugar a um jogo de molduras hipermediadas como as caixas chinesas e imediadas imersivas dependendo do n vel de atividade do espectador O ciberespa o deve assim
8. o com o mundo um di logo com as pessoas que s o filmadas E isso poss vel porque a postura de Coutinho a de quem provoca instiga os personagens a lembrar e falar de hist rias interessantes ou mesmo de recriar sua pr pria hist ria Para Teixeira 2004 isso significa Tornar se outro junto com o personagem Fazer do outro portanto n o um interlocutor menos ainda um a quem se d voz mas para al m disso o outro como um intercessor junto ao qual o cineasta possa desfazer se das venera es das pr prias fic es ou de outra forma que o p e diante da identidade inabal vel como uma fic o Ressignifica se com isso a vis o recorrente sobre as facilidades do document rio como um dom nio no qual sabemos quem somos e quem filmamos TEIXEIRA 2004 66 exatamente com essa capacidade de se colocar no lugar de quem n o sabe mesmo sabendo que Coutinho escuta se interessa pela palavra do Outro este que muitas vezes no cotidiano nem sequer visto ou tem direito fala E ao optar pelos an nimos em vez de famosos de indiv duos em vez das institui es o diretor demonstra que n o se at m a estere tipos sociais e econ micos e confirma ainda sua cren a nas pessoas simples mas que ao encontrarem na entrevista o lugar de um di logo e um momento em que se tornam respons veis por sua re apresentac o s o capazes de criar suas pr prias narrativas ou O que Comolli 2008 denomina de
9. o da mise en sc ne na hist ria do cinema recuperando o pensamento francof nico sobre o assunto Bordwell segue trilha pr pria privilegiando o leque conceitual do termo para avan ar a an lise sobre o espa o f lmico O conceito de mise en sc ne deve muito ao olhar de Andr Bazin mas desemboca em seu sentido contempor neo atrav s da gera o Nouvelle Vague quando ela ainda exercia cr tica de cinema os hitchcocko hawksianos e dos cin filos chamados macmahonianos Michel Mourlet Pierre Rissient Jacques Lourcelles S o eles que abrem os olhos de espectadores iniciados para uma vis o estil stica do cinema que vai al m da elegia do cinema puro das vanguardas dos anos 1920 ou da montagem construtivista sovi tica A no o de mise en sc ne pode ser entendida de modo amplo mas um ponto deve ser real ado os procedimentos de montagem que definiram a ess ncia da nova arte na primeira metade do s culo X X encontram se agora em segundo plano No universo valorizado pela mise en sc ne a constitui o c nica espacial o movimento e a express o dos corpos em cena t m destaque Em um livro chave para esse debate Sur un Art Ignor Michel Mourlet 2008 descreve a mise en sc ne enquanto mise en place de atores e objetos em seus deslocamentos no interior do quadro frisando que a distribui o pl stica espacial de seres e de coisas deve exprimir tudo Para Mourlet o mago rebeca an
10. uma utopia f sica material imanente n o transcendente Se a no o de utopia implica no pensamento do espa o tempo como um ideal a ser alcan ado e o lugar ideal n o existe importa a ideia de uma utopia imanente que possa ativar nas imagens mem rias e temporalidades que corpos em deslocamento carregam consigo e que se efetuam por solavancos hesita es gagueiras incompletudes Em Terras o quadro cinematogr fico se imp e frequentemente ao olhar do espectador H uma pregn ncia do quadro os planos fixos do solo dos troncos das folhas que produz uma incerteza sobre o que se v embaralhando as rela es entre o perto e o distante o dentro e o fora o grande e o pequeno Essa pregn ncia do quadro parece falar de uma aten o vida ao detalhe das coisas que possa ser um modo de repara o e um ant doto s formas reificadas e repetitivas da transitoriedade Se h uma interioridade da c mera assim como h uma interioridade do corpo o document rio filma as superf cies das folhas dos troncos dos rios do solo de modo a registrar sua dura o na imagem e no mundo Terras insufla a superf cie das coisas de uma interioridade corporeidade que o pr prio trabalho do tempo da mem ria do mundo for ando o espectador a contempl las nos seus detalhes microperceptivamente e ativando nele um corpo sens vel Em Terras assim como em Do outro lado do rio a experi ncia de estar na fro
11. Doutor em Comunica o pela Universidade Federal Fluminense e professor adjunto da Universidade Federal de Juiz de Fora E mail luisrochamelo gmail com rebeca ano n mero resenha Dos 13 textos que comp em o livro Viagem ao cinema silencioso do Brasil organizado por Samuel Paiva e Sheila Schvarzman apenas tr s tratam do cinema de longa metragem ficcional Os outros dez ensaios mergulham no universo do document rio do filme de curta metragem do chamado cinema de cava o dos cinejornais e dos filmes de viagem ou travelogues Esse fato j permite inserir o livro no processo de renova o dos estudos sobre o cinema silencioso no pa s Esse processo de revis o historiogr fica n o propriamente novo data de meados dos anos 1970e encontra alguns de seus desbravadores em pesquisadores como Paulo Em lio Salles Gomes Alex Viany Maria Rita Galv o Jean Claude Bernardet Carlos Roberto de Souza e Jos In cio de Melo Souza Com a not vel exce o de Viany todos os outros nomes s o intimamente ligados Cinemateca Brasileira de S o Paulo assim como o grupo que deu origem a Viagem ao cinema silencioso do Brasil Portanto poss vel identificar no livro organizado por Paiva e Schvarzman esse duplo movimento complementar por um lado um gesto de ruptura com a hist ria cl ssica do cinema brasileiro aquela forjada nos anos 1950 60 por outro a continuidade de uma outra tradi o histori
12. com os outros e n o sobre os outros Desde ent o ele j sabia que sem a participa o das pessoas sem o desejo de serem filmadas seus document rios n o tinham condi es de existir N o h como dar voz ao outro porque a palavra n o essencialmente do outro O document rio um ato no m nimo bilateral em que a palavra determinada por quem a emite mas tamb m por aquele a quem destinada ou seja o cineasta sua equipe quem estiver em cena sempre um territ rio compartilhado tanto pelo locutor quanto por seu destinat rio LINS 2004 108 Esse jeito de Coutinho fazer cinema est em Santo forte document rio parcialmente gravado em 1997 quando o papa Jo o Paulo II fez uma visita ao Brasil Assim o filme se prop e a retratar a repercuss o da missa celebrada pelo sumo sacerdote junto a moradores de uma favela do Rio de Janeiro bem como a mostrar suas experi ncias est ticas e religiosas Estruturado essencialmente em entrevistas Santo forte resultado de um encontro uma negocia o entre personagens e cineasta na qual o diretor n o apenas interage mas compartilha com os entrevistados e fecunda a narrativa Por tais caracter sticas este document rio pode ser classificado segundo a defini o de Bill Nichols 2005 como participativo no qual os cineastas buscam rebeca ano n mero tem ticas livres representar sua pr pria intera
13. jogo de cena Pelo catalisador personagem nos s o relatados pequenos dramas cotidianos e grandes encruzilhadas de vida que tocam fundo a alma feminina Certamente as personagens foram selecionadas oitenta e tr s depoimentos foram gravados inicialmente a partir do an ncio de jornal e o filme n o se prop e a fornecer um quadro estat stico da situa o da mulher no Brasil No entanto a forma de exposi o que constr i comp e mosaico significativo Jogo de cena um filme de depoimentos e personagens que aponta para um momento de crise do pr prio estilo que encarna O delinear dos tipos no formato caro a Coutinho modulado por uma esp cie de maneirismo momento em que procedimentos cristalizados se voltam sobre si e apontam para seu esgotamento N o basta mais ao document rio descobrir personagens tipos humanos em cidad os comuns e imortaliz los Coutinho vai al m sente necessidade de tensionar suas estrat gias e o dispositivo montado Adentra um outro lado da moeda que atrai sobremaneira a consci ncia contempor nea As personagens personalidades que o document rio apresenta ao espectador como descobertas meio ao acaso est o na beirada de serem constru es livres do pr prio diretor O olho do rodamoinho da personalidade que parece surgir do nada em Jogo de cena canalizado pelo dispositivo que prepara a tomada mecanismo que d subst ncia fala que a entrevista extrai para depois lustr la pel
14. n mero de tipos bem distintos E os di logos nisso consiste uma enorme qualidade e avan o de Taunay s o elaborados a partir da fala real de tipos no caso o fazendeiro o curandeiro viajante o cientista alem o a menina reclusa o sertanejo aut ntico entre outros Com a ameniza o do olhar direto do escritor para as personagens e para o cen rio passamos a ter dado pelo autor mas de forma indireta o olhar das personagens a partir do momento em que chegam casa de Pereira Agora o olhar cient fico e o art stico fundem se Apenas em um momento o autor voltar a se posicionar como portador de uma verdade sobre o contexto que constr i no mais trabalhar a narra o pelo olhar observa o das personagens e pelo tipo que representam Mas n o s na constru o do livro que existe essa oposi o entre um olhar mais cientificista e uma observa o de cunho mais emp rico do saber popular e consagrado pela natureza Se pensarmos nas personagens temos tamb m uma cis o de natureza similar Cirino que chega casa de Pereira para tratar Inoc ncia n o de fato um m dico formado mas um curandeiro Conhece alguns dos segredos da medicina pela observa o e por experi ncias que realizou nas suas andan as mas n o doutor O homem da ci ncia Meyer o naturalista alem o um zo logo que trabalha para o governo de seu pa s Por sua vez Pereira o anfitri o de ambos como fica clar
15. pelo patriarca da fam lia e por outro do clima de tens o e asfixia em que o rebeca ano n mero tem ticas livres tessitura dial gica em Eu me lembro de Edgard Navarro pa s foi imerso a partir da institui o do regime militar em 1964 Ao apreender as mem rias individuais do protagonista o filme de Navarro esfor a se por capturar as lembran as de toda uma gera o Atrav s dos objetos postos em cena dos modos de falar das indument rias e comportamentos da evoca o a fatos hist ricos como a ditadura militar o movimento hippie e as experi ncias com as drogas v o brotando a cada cena do filme fragmentos que constroem um painel de uma juventude que nas d cadas de 1960 70 sob o peso das muitas transforma es por que passava o mundo em seus aspectos sociais pol ticos e econ micos debateu se entre os dilemas de ter de aceitar as normas vigentes e o sonho de reinventar os modos de vida O filme inicia se por uma s rie de imagens de arquivo que reproduzem cenas de vidas familiares e cotidianas muitas das quais foram tomadas de empr stimo a Alexandre Robatto Filho que ocupa o posto de pioneiro do cinema na Bahia uma vez que as pel culas produzidas por Diomedes Gramacho e Jos Dias da Costa que o precederam lamentavelmente n o chegaram at n s Embora j reconhecido pelos curtas e m dia metragens realizados anteriormente dentre os quais se destaca o premiado Superoutro sintom tico q
16. 1969 HOLLANDA Helo sa Buarque de Autoria autorias In NUSSBAUMER Gisele Marchiori Org Teorias amp pol ticas da cultura vis es multidisciplinares Salvador EDUFBA 2007 p 195 204 JAMESON F P s modernidade e sociedade de consumo In Novos Estudos CEBR AP S o Paulo n 12 p 16 26 jun 1985 LOPES Carlos Herculano O vestido S o Paulo Gera o Editorial 2006 MOSER Walter Le recyclage culturel In DIONNE Claude et al Recyclages conomies de l appropriation culturelle Montr al L Univers des Discours 1996 p 23 49 NIETZSCHE F Assim falou Zaratustra Tradu o de Alex Marins S o Paulo Martin Claret 1999 NIETZSCHE F O nascimento da trag dia Tradu o de Jaco Guinsburg S o Paulo Companhia das Letras 1999 RAMOS Graciliano Mem rias do c rcere Rio de Janeiro Record 1989 SANTA ELLA L cia Culturas e artes do p s humano da cultura das m dias cibercultura S o Paulo Paulus 2008 SANT ANNA Afonso Romano de Par dia par frase amp cia S o Paulo tica 1991 rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual SANTIAGO Silviano Em liberdade Rio de Janeiro Paz e Terra 1981 ano n mero j SOFOCLES Edipo Rei Tradu o de Jean Melville S o Paulo Martin Claret 2005 Obras audiovisuais A LIBERDADE AZUL Direc o K Kieslovski 1993 A FRATERNIDADE VERMELHA Direc o K Kieslovski 1994 ACOSSADO
17. 2000 Se a intermidialidade se constitui no estudo das rela es entre um e outro meio a remedia o diz respeito a um tipo espec fico de rela o no qual a rivalidade e conviv ncia s o combinadas de modo a buscar reconhecimento cultural entre seus p blicos Se a heterogeneidade dos textos audiovisuais j dificultava o estudo das figuras de linguagem e dos processos de significa o no hipertexto a intermidialidade eleva ainda mais esse grau de complexidade A nfase do discurso te rico da contemporaneidade nos processos de transposi o e adapta o intersemi tica se d n o apenas em fun o das novas experi ncias midi ticas advindas desse fen meno mas pela complexifica o de outros estatutos te ricos como o conceito de g nero e mesmo de sujeito Nesse sentido as barreiras da intermidialidade transformam se em dificuldades te ricas e anal ticas Nesse contexto tamb m o termo intermidialidade dentro do discurso te rico da Comunica o substitui e inclui os termos adapta o e tradu o intersemi tica As rela es dial gicas entre as diferentes m dias s o evidenciadas no hipertexto marcado pela coabita o de signos ic nicos e pl sticos ou seja signos cujos referentes possuem referente semelhante e aqueles cujo referente praticamente inexiste respectivamente Sendo o hipertexto uma rede de rela es constante em que a dinamicidade dos enunciados est em fun o das possi
18. 2002 rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual Na comunh o dos olhares emoldurados emergem princ pios metaf ricos da ano n mero Ea sd ordem da enuncia o enunciada O cinema prenuncia a atividade do espectador nas m dias digitais mesmo apoiadas em interfaces janeladas perspectivistas 2 2 Janela albertiniana e os dispositivos digitais Como uma c mera nos lugar dos olhos do observador a no o de perspectiva no ciberespa o potencializa a fun o representativa da perspectiva renascentista albertiniana ou seja a interface dos dispositivos especialmente a janela do sistema operacional mais utilizado o Windows da empresa Microsoft ainda mimetiza as opera es apoiadas na perspectiva conforme pode ser observado na Figura 3 Figura 3 rea de trabalho do Sistema Operacional Windows da Microsoft 20 O formato de apresenta o dos navegadores e aplicativos dos principais sistemas operacionais reproduz a met fora da janela centr fuga de Alberti A rebeca ano n mero tem ticas livres os metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias digitais consci ncia de perspectiva essencialmente espacial e est baseada em uma separa o espacial entre o sujeito da representa o e o objeto representado de modo a tornar as dist ncias entre ambos mais curtas e oferecer uma rela o objetiva e focada dessa mirada Essa vis o transcendental tem como ce
19. Cultural em 1998 que teve como tema Fronteiras Trata se de um projeto amplo que emerge junto com o convite feito a fot grafos escultores e artistas pl sticos para participar de uma a o coletiva com o objetivo de propiciar a cria o fora dos espa os tradicionais de exposi o de arte como galerias e museus No mbito do audiovisual foram convidados os artistas Carlos Nader Lucas Bambozzi Marcello Dantas Roberto Moreira e Sandra Kogut A proposta era percorrer diversas regi es fronteiri as do Brasil de Norte a Sul registrando situa es conversas encontros e desencontros construindo hist rias com o formato de um di rio de viagem com tempo m ximo de cinco minutos cada Os cinco trabalhos Ponta Por Pedro Caballero Foz do Igua u 8 min Marcello Dantas S o Gabriel da Cachoeira San Felipe 7 min Carlos Nader Oiapoque L Oiapoque 11 min Lucas Bambozzi Chu Lecy e Humberto nos Campos Neutrais 8 mim Sandra Kogut e Bonfim Lethen 6 min Roberto Moreira t m portanto curt ssima dura o e neles a sensa o de efemeridade brutal H em comum a tentativa de pensar as fronteiras geogr ficas e humanas do pa s como espa o do imponder vel do long nquo possibilidade de experi ncias novas limiar entre o conhecido e o que resta conhecer marco entre o mundo cotidiano e aquele sonhado e ainda modo de explorar as pr prias fronteiras rebeca ano n mero Q expressiva
20. Em voz over o discurso de Nunes Pereira ressalta a sabedoria e a harmonia do modo de viver ind gena No ano da lei da Anistia 1979 o velho pesquisador celebra a liberdade A selva nos d li es extraordin rias de consci ncia da personalidade sobretudo do destino que nos cabe a n s como seres humanos Nada nos d um sentido de liberdade como os horizontes dos campos Eu ganhei atrav s da selva amaz nica atrav s dos campos um sentido de liberdade que n s n o temos Trecho retirado do filme Outro curta de Ver ssimo A vis o do gavi o tupinamb tinha como tema a hist ria de Aimber um dos principais guerreiros tupinamb s durante a revolta ind gena contra os colonizadores portugueses que tinha sido tamb m inspira o para o enredo da escola de samba Caprichosos de Pilares No mundo do Tupinamb Segundo Ver ssimo nesse filme o ndio desce de um disco voador voltando Terra 400 anos mais tarde Essa ideia ser repetida pelo diretor em Exu Pi j que seu Macuna ma retorna do espa o onde vivia transformado em estrela 2 Exu Pi cora o de Macuna ma Como vemos Exu Pi coerente com toda a trajet ria de Paulo Ver ssimo O interesse pela m sica brasileira tema dos primeiros curtas est estampado no rebeca ano n mero Q longa n o apenas na trilha sonora diversificada que alterna cantos ind genas e tambores africanos al m do samba do pop do rock da m sica
21. e Tabatinga Brasil situadas na fronteira tr plice entre Brasil Col mbia e Peru Manifesta es que aparecem sobretudo no modo como o filme trabalha o imagin rio do espa o do territ rio da terra e dos afetos que o acompanham no modo de mostrar a fronteira como um espa o regulador demarcat rio sob a vigil ncia da lei mas que tamb m lugar de transi o de falhas de inicia o Esse lugar se presta pra tudo diz um taxista A fronteira em T rras n o somente a linha pela qual um territ rio Brasil Col mbia transforma se em outro pois entre um e outro se cria muitas vezes uma terra de ningu m para onde s o arrastados Como diz algu m a fronteira entre as cidades g meas Let cia e Tabatinga imagin ria n o h demarca es f sicas apenas a floresta a abarcar tudo N o interessa portanto ao filme identificar territ rios destacar diferen as mas criar alian as povoamentos E a fala da ndia constr i essas alian as rebeca ano n mero Ao se fazer pontuar pelo discurso etnopo tico da ndia a respeito da vida do tempo do encontro com o homem branco da m e terra o document rio sustenta o desejo de uma terra sem mal instauradora do princ pio de vida e morte a terra como uma mem ria ser da qual fazemos parte uma Mem ria Mundo bergsoniana Esse aspecto aparece nos planos de detalhes do solo e dos troncos da floresta que enfatizam a beleza e a qualidade pl stica da d
22. gico negativos a consolida o da mediocridade pela difus o massiva de um modelo hegem nico a vit ria da ind stria midi tica como espet culo Por m devemos recordar que a linguagem audiovisual por ser algo em forma o se presta tanto para a comunica o quanto para o espet culo Gra as a essa ambiguidade o autor chega a uma outra discuss o qual a rela o entre a fic o e a realidade Eis um tema oriundo do Neorrealismo que subjaz em todo o pensamento garcia espinosiano O que singulariza a narrativa audiovisual Quais s o os seus procedimentos t cnico est ticos mais condizentes com a nossa realidade subdesenvolvida Em suma que v nculo existe entre a fic o audiovisual e a realidade Para tentarmos desvelar essas quest es podemos postular dois aspectos Um o cientificismo tipicamente marxista que dialetiza a rela o ci ncia arte O avan o cient fico tecnol gico transforma radicalmente as artes libertando as de falsas quest es Implicitamente nos parece que para o autor a arte cuja origem est relacionada com a religi o era encarada como uma forma de conhecimento do mundo pelas pessoas Com a consolida o e a expans o da ci ncia as atividades cient ficas legaram arte uma outra fun o A rela o l dica com o mundo sublinhada pelo autor como uma das caracter sticas do pensamento infantil Mas qual o papel da atividade 15 Esse
23. mero Entrevista p g 264 Gustavo Dahl ide rio de uma trajet ria no cinema brasileiro Arthur Autran Resenhas p g 282 Salve o cinema II um apelo e uma louva o em nome da arte cinematogr fica Cla dio Bezerra p g 288 Novos itiner rios para uma hist ria do cinema no Brasil Luis Alberto Rocha Melo p g 296 Latinidades comparativas Mariana Baltar Fora de quadro p g 302 Brasil Vinicius Dantas p g 303 Medita es sobre as ru nas uma conversa sobre o cinema brasileiro hoje Os Residentes Tiago Mata Machado e Francis Vogner dos Reis p g 336 Festival do cinema brasileiro Jaguar p g 337 O n o dito O Desprezo e Filme Socialismo de Godard Gabriela Wondracek Linck p g 345 Match Point e o jogo dos g neros ou o papel o das artes A rton Paschoa p g 359 Plano Fabr cio Corsaletti rebeca page 10 page 16 page 54 page 72 page 100 page 126 page 142 page 156 page 172 page 195 page 218 page 245 Contents Presentation Special section The mise en sc ne of the documentary Eduardo Coutinho and Jodo Salles Fernao Pessoa Ramos The invention of Place by contemporary Brazilian cinema Andr a Fran a Martins Travels passages wanderings notes on some Latin American film at the turn of the twenty first century Alessandra Brand o General articles Between gods and mortals the art of telling stories in Santo
24. mero entrevista cultural e a outra de administra o e finan as Entretanto quem fazia chover ou fazer sol nas v rias hortas era o diretor geral s vezes tinha um conselho ou algumas coisas assim que se consultava mas na verdade quem decidia era o diretor geral E isso criava uma situa o muito fisiol gica fatalmente e os pleitos eram atendidos tamb m segundo o que se julgava a import ncia pol tica de cada pessoa a import ncia pol tica dentro do cinema Isso fez com que o problema que existe at hoje no cinema brasileiro que a quest o dos resultados de voc trabalhar a partir dos resultados j houvesse esse clima de uma certa promiscuidade Promiscuidade no sentido de que n o havia seletividade e o cinema uma coisa que voc tem duas aferi es de resultados muito claras uma a do resultado de bilheteria e a outra a do reconhecimento Se voc dilui esses dois resultados era um pouco o que acontecia a institui o se desinstitucionaliza Ela virava uma palavra que se usa at agora que a classe cinematogr fica acha absolutamente normal balc o Ent o a Embrafilme um balc o mas este neg cio aqui comanda a produ o nacional de um pa s importante e tratada como se fosse um balc o um pouco de falta de solenidade Mas num certo sentido exprimia o sentimento coletivo Por outro lado quando o Collor entrou naquela campanha da ca a aos maraj s o funciona
25. n de Claire es el momento principal de la novela de Mirbeau y un punto important simo en la narraci n que propone Bu uel A partir de esta acci n Mirbeau con una ambientaci n decadentista carente de valores en cualquier estrato social tratar de mostrar la espiral amoral de la sociedad que retrata en la que entra C lestine la cual acaba obsesivamente enamorada de Joseph y al final de la novela escribe Je me ferai faire un joli costume d Alsacienne avec du velours et de la soie Au fond je suis sans force contre la volont de Joseph Malgr ce petit acc s de r volte Joseph me tient me poss ds comme un d mon Et je suis heureuse d tre lui Je sens que je ferai tout ce qui il voudra que je fasse et que J irai toujours ou il me dira d aller jusqu au crime MIRBEAU 1900 519 Para Bu uel la acci n de la violaci n de Claire posee una fuerza narrativa inmensa que adem s se convierte en una imagen plenamente bu ueliana con un traveling y un primer plano de sus piernas ensangrentadas con un caracol desliz ndose C lestine entonces se aproximar a Joseph con el nico objetivo de cerciorarse de que fue l quien viol y asesin a la ni a Para ello utiliza los recursos que tiene a su disposici n conquista la atenci n y los deseos de Joseph y tras obtener su confesi n no duda en denunciarlo inventando pruebas Finalmente C lestine seg n el gui n de Carri re y Bu uel acaba c
26. ngua entre o franc s e o portugu s se apresenta como retalhos cacos de sonhos irrealizados Trata se de uma escuta acolhedora em que o falado deve ser partilhado e demonstrado visualmente Nesse sentido procedimentos expressivos tais como reenquadramentos sobreposi es colora es slowmotion grafismos paisagens compostas de desfigura es progressivas tornam se resultado desse gesto de acolhimento interessado pela aventura inst vel desses sujeitos Se as expectativas s o muitas avoir de largent vivre aventuras casar com um franc s e ter um filho de olhos azuis ir pra Paris porque aqui o in cio da Fran a o filme busca restituir esse imagin rio no qual a l ngua falada h brida intersticial clandestina Trata se de uma gama de efeitos pl sticos e expressivos que buscam acolher essa nova l ngua que falada numa conversa se manifesta como p tria e ex lio pertencimento e despertencimento a gagueira partilhada vivida e experimentada pelos corpos da secret ria Eliane e do chefe da aduana que na sua dura o infinita prop e uma l ngua outra e suscita uma nova rela o entre a c mera o corpo e o espa o l dica afetiva cognitiva catalisadora Podemos dizer que h nesses filmes uma c mera que tende muitas vezes aos detalhes ao microsc pico e que se deixa guiar pelas discretas modula es de detalhes sonoros as entona es da l ngua a gagueira detalhes l
27. nos seus filmes mais fracos Tiago N o sei exatamente quando esses malditos cursos de roteiro come aram a se espalhar como praga pelo Brasil se coincidem com o dito cinema da Retomada ou se s o mesmo anteriores os primeiros cursos de roteiro de que me lembro t m um pouco a ver com essa gera o do curta metragismo dos 80 Furtado e companhia Os cursos e depois os manuais O fato que para mim essa tend ncia de acreditar que existe um modo correto de fazer cinema regras seguras infal veis baseada em manuais americanos ou americanizados fajutos essa tend ncia hoje hegem nica no cinema brasileiro O m ximo que ela produziu foi Br ulio Mantovani um profissional do roteiro o Aurenche e Bost da vez Francis H uma d zia de roteiristas profissionais no pa s que funcionam no esquema de divis o de trabalho e com comprometimento estritamente ano n mero fora de quadro profissional alguns mais habilidosos e outros menos Divis o de trabalho em que o diretor executa o roteirista fala alto e o produtor assina o cheque cheque do Banco do Brasil Esse sistema pseudoindustrial uma gambiarra loucura pura porque se exige um esquema r pido industrial por m sem haver as estruturas de uma ind stria O k isso bvio mas escrevendo o roteiro do filme Carisma imbecil para o S rgio Bianchi vi a viol ncia desse sistema O processo com o Bianchi foi lento ele n o escreve roteiro m
28. ntica do g nio Por outro lado comunica o se define pela intera o igualit ria entre no m nimo duas pessoas Assim de um modo bem simples e talvez um tanto rebeca ano n mero simpl rio as m dias industriais at ent o foram utilizadas como canais de difus o da express o de um corpo de especialistas os artistas profissionais e n o como canais de comunica o por n o ocorrer a intera o que caracteriza um ato humano como uma atividade comunicativa E um equ voco pois referir se s m dias como meios de comunica o de massa Por outro lado as m dias n o s o nocivas em si por esse motivo que o autor chega a afirmar que as m dias cont m em si muitos meios de comunica o Os aspectos negativos de tais m dias se devem mentalidade ideologia pr industrial ainda vigente na nossa sociedade A forte presen a do romance oitocentista na televis o melhor dito nas telenovelas um dos pontos mais l cidos de Garc a Espinosa Ali s as suas reflex es sobre a televis o nos parecem muito importantes se levarmos em conta que poucos s o os cineastas brasileiros da poca que se preocuparam em pensar a rela o cinema e televis o e mais as singularidades do meio televisivo Se comunica o por defini o intera o o termo linguagem deve ser repensado As suas elucubra es sobre a linguagem escrita e oral s o particula
29. o nada al m de um tra o da ideologia sobre a hist ria norte americana aquela inventando esta pelo vi s da mitologia e de uma esp cie de justificativa moral Trata se de justificar a hist ria imperial dos Estados Unidos PIERRE 1970 53 A partir da colocando se na contram o de um dos argumentos mais citados pelos detratores do spaghetti western Sylvie Pierre refuta a acusa o de falta de autenticidade hist rica dos filmes do ciclo afirmando que essa acusa o n o faz nenhum sentido porque n o foram importados dos westerns estadunidenses evidentemente nem a ideologia nem a hist ria mas o produto acabado desse conjunto a ret rica Ou seja uma rede complexa de personagens temas situa es acess rios cen rios roupas que consiste apenas de varia es combinat rias desses elementos regidas por um c digo cuja necessidade permanece inintelig vel Sem d vida n o poss vel fazer esse empr stimo de outra forma que n o seja do exterior Leone e com ele todo o western italiano tomam emprestada a ret rica ao western americano mas fazem isso ao desenraizar a comodidade de um sistema j completamente constitu do de figuras que n o tendo mais que se justificar em sua rela o com o real podem funcionar livremente isto de modo gratuito O empr stimo n o pequeno ele feito atrav s de nada menos do que uma concess o uma esp cie de salto para fora da hist ria PI
30. o nem a um prop sito Embora n o goste de trabalhar em bando sen o durante o curto e intenso per odo de uma filmagem sei reconhecer o potencial desse programa historicamente falando a dissemina o de cooperativas um velho programa da boa esquerda revolucion ria Mas ent o por que que enquanto alguns acreditam estar na ponta de uma revolu o digital outros verdadeiros cin filos acusam os novos revolucion rios de n o pretender sen o formar gente para o mercado rebeca ano n mero Lembremos que em Tiradentes pouco antes de se come ar a falar na possibilidade de um cinema p s industrial l estava Gustavo Dahl velho defensor das tend ncias pr mercado dentro do Cinema Novo e enfim n o vamos reduzi lo a isso falando nas possibilidades de um mercado p s industrial para o cinema Do debate do mercado p s industrial ao debate do cinema p s indutrial a minha sensa o foi de que havia ali ainda a reman ncia de um sonho de conquista do mercado adaptado a um novo roteiro o do capitalismo avan ado como se fracassado o projeto de uma ind stria cinematogr fica brasileira ainda pud ssemos dar atrav s do digital o pulo do gato Acontece que esse mercado p s industrial j existe e obviamente n o nenhuma utopia o mercado de arte contempor nea t o perfeitamente amalgamado ao capitalismo avan ado que anda inclusive anexando o cinema a seu globalizado e fluido sistema O p s i
31. o direta do tipo encena afec o b tr s atrizes estrelas Mar lia P ra Fernanda Torres e Andr a Beltr o rostos famosos na televis o no cinema e no teatro brasileiros interpretando tr s depoimentos das outras sete personagens no modo encena o constru do de atores profissionais tamb m em depoimentos frontais c tr s atrizes pouco conhecidas o p blico brasileiro n o chega as distingui las como atrizes interpretando no modo constru do dois depoimentos de personagens que aparecem com corpo e fala no filme Al m disso h uma personagem portanto uma oitava personagem que tem sua fala interpretada por uma das tr s atrizes desconhecidas mas seu corpo n o aparece Jogo de cena nos remete indiretamente a quatro modalidades de encena o embora interaja com duas delas quais sejam a encenar a vida de outrem personagem real ao qual tem se acesso vendo seu corpo e ouvindo sua fala em um v deo previamente gravado b encenar a si mesmo falando de um acontecimento sofrido por seu pr prio corpo no passado A terceira modalidade de encena o encenar uma personagem fict cia passa ao largo da experi ncia das atrizes do filme apesar de permanecer constantemente como refer ncia no horizonte H uma quarta modalidade de encena o da qual Coutinho sempre fugiu mas que exerce sua influ ncia no filme a representa o no modo da encena afec o de personalidade conhecida socialmente e presente na m dia
32. que define sua intencionalidade e finalidade AUMONT 1993 59 O eu que olha o centro a partir do qual se v o mundo O espa o conquistado colonizado pela compacta o do tempo O ciberespa o apresenta uma nova vis o global e uma sensibilidade fundamentalmente diferente onde a imagem cartogr fica do globo n o precisa mais representar ou substituir o mundo real pois no ciberespa o a imagem tornou se o mundo Dentro de um mundo hiperperspectivo o mapa o territ rio e seguindo o argumento de Baudrillard 1983 at mesmo precede ou substitui o mundo real PURSER 1999 3 Cyberspace introduces a new global vision and fundamentally different sensibility where the cartographic image of the globe no longer needs to stand in for or represent the real world because in cyberspace the image has become the world Within a hyperperspectival world the map is the territory and following Baudrillard s 1983 argument even precedes or supersedes the actual world Tradu o da autora rebeca ano n mero tem ticas livres A dimens o espacial do dispositivo que promove a rela o entre a imagem e o espectador nas palavras de Aumont como meio t cnico modo de circula o das imagens e suporte oferece ao espectador um espa o pl stico em cuja superf cie emerge a imagem Mais especificamente em rela o ao suporte esse espa o pl stico chamado de moldura
33. reitoria de Extens o e Assuntos Comunit rios da Universidade da Regi o de Joinville Univille SC O projeto cujo nome uma feliz apropria o do t tulo do filme Salaam Cinema 1995 do iraniano Mohsen Makhmalbaf tem por objetivo discutir a s tima arte como fen meno art stico cultural de m ltiplas faces que n o se esgota em padr es narrativos forjados pela ind stria cinematogr fica Para os organizadores se a m dia se prop e a disseminar o cinema de aventura linear e tecnicamente perfeito cabe universidade desconstruir os modelos impostos criando espa os alternativos para a exibi o e o debate de filmes fora do circuito comercial colocando no centro das discuss es as quest es relacionadas linguagem E exatamente isso que est sendo feito na Univille desde 2004 Um trabalho que tem gerado bons frutos como a publica o dos dois volumes da colet nea Salve o Cinema O primeiro volume que tem como subt tulo Leitura e cr tica da linguagem cinematogr fica re ne basicamente textos sobre os filmes apresentados nos ciclos de debates ocorridos em 2004 e 2005 J Salve o cinema II leitura da linguagem cinematogr fica objeto de interesse desta resenha apresenta se como uma obra mais consistente com reflex es a respeito da linguagem da est tica e da hist ria do cinema na perspectiva de acad micos e profissionais da rea Como se fosse um est gio mais avan ado do projeto de forma o d
34. s das costas em Primary para a suspens o da a o e do argumento no intervalo da express o que se dilata Maysles A encena o document ria tamb m mostra o corpo na tomada asserindo falando sobre si ou sobre o mundo A fala parte integrante do ser no mundo e a encena o direta toma outra dimens o quando tecnologicamente a capta o da fala no mundo torna se poss vel importante notar que o modo document rio de asserir sobre o mundo modulado pelo corpo falante A descoberta das potencialidades da entrevista depoimento do corpo que fala para enunciar caminha nessa dire o A articula o narrativa do document rio direto enquanto unidade f lmica tem como mat ria prima para compor seus argumentos o corpo que fala A voz na forma articulada da fala um dos elementos essenciais do ser no mundo para a c mera e elemento capital para a pr pria articula o narrativa document ria por meio da composi o de enunciados assertivos A encena o constru da A encena o constru da est no cora o da composi o est tica do document rio trazendo consigo m todos que percorrem a primeira metade de s culo e se estendem at o presente Na contemporaneidade rebeca ano n mero dossi a encena o constru da bastante utilizada na m dia televisiva Em sua forma narrativa document ria teve seu principal n cleo te rico na escola documentarista inglesa em geralidentific
35. s diferentes percep es da moldura em ambos passamos a abordar as rela es entre a moldura e a narrativa como uma fun o estritamente cultural conectada as caracter sticas do dispositivo mas tamb m fruto das novas formas de agenciamento da contemporaneidade 2 Ambiente virtual e tridimensional criado em 1999 que simula em alguns aspectos a vida real e social do ser humano Na poca imaginava se que suas propriedades de simula o se tornariam um modelo de rede social rebeca ano n mero Q Em rede a narrativa deve ser constitu da em termos te ricos n o apenas como um ato textual de representa o mas tamb m como um construto cognitivo em fun o de sua multimodalidade Essa dualidade problematiza tamb m as formas narrativas tradicionais BORDWELL 1985 tanto como narra o dieg tica ou seja o ato de contar a algu m que algo aconteceu quanto como narra o mim tica ato de mostra o este artigo prop e se investigar quais as formas de combina o de ambas O tempo da imagem nas m dias digitais ao contr rio do cinema segue o fluxo do tempo do espectador colocando a quest o da dimens o temporal que se estabelece justamente na rela o de simultaneidade entre o tempo do interator e o tempo da imagem e problematizando tamb m o g nero discursivo exigindo um suposto saber do interator sobre a g nese da produ o simb lica e seu modo de produ o e circula o As molduras
36. se Garc a Espinosa confia no modelo sovi tico por sua vez ao analisar as m dias ele reconhece que ainda h muito o que fazer E importante ressaltar que nofinal de seuextensotexto Los cuatro medios de comunicaci n o cubano reconhece um meio id neo que deve ser preservado o movimiento rebeca ano n mero tem ticas livres de aficcionados A espontaneidade de um cinema amador fruto da cinefilia a manifesta o popular no meio cinematogr fico S o pessoas que amam o cinema e que produzem os seus filmes gra as aos meios t cnicos rudimentares que possuem significativo que Garc a Espinosa ainda reconhe a algum papel aos cr ticos e aos especialistas os cineastas profissionais mas fundamental preservar os aficcionados pois os profissionais s o os mais interessados em aprender com a cria o espont nea do povo O que nos salta aos olhos nesse discurso como a cinefilia politizada ao ser interpretada como uma manifesta o tipicamente popular Reconhecemos que h um complexo jogo ret rico t pico do leninismo em dialetizar a vanguarda pol tica com as massas nesse caso entre os especialistas cineastas e cr ticos e o povo Garc a Espinosa n o nega o papel da vanguarda art stica mas o chamado cinema experimental n o pode ser a nica solu o para os dilemas do cineasta no processo revolucion rio Concordamos que o amplo conceito de cine imperfect
37. territories and diverse historical moments Resembling a patchwork quilt the film unfolds a texture of elements taken from tradition and represents a prime example of how the artistic production takes place in contemporaneity Key words cinema Brasil Edgar Navarro rebeca ano n mero tem ticas livres A tessitura dial gica em Eu me li Identificados atrav s de denomina es diversas como apropria es empr stimos trocas reciclagens cita es etc os interc mbios de elementos constituem uma pr tica detect vel no mbito da produ o art stica de diferentes momentos e locais abrangendo tanto as formas de express o longamente consagradas m sica pintura arquitetura teatro literatura quanto as mais recentes como o caso do cinema No entanto na contemporaneidade que tais processos encontram seu terreno mais vasto e f rtil favorecido por fen menos como a transnacionaliza o os fluxos migrat rios internacionais e de modo muito especial pelas redes planet rias de comunica o e informa o uma vez que a m dia como nenhuma outra inst ncia social contribui para a dilui o das barreiras geogr ficas lingu sticas e sociais Como lembra L cia Santaella hoje s o muitas as raz es para esse fen meno da hibridiza o dentre os quais devem estar inclu das as misturas de materiais suportes e meios dispon veis aos artistas e propiciadas pela sobreposi o frequente
38. trouxe lhe o desafio de resgatar o vigor e a for a de uma fala Sobre o filme ele declara autora a eu me senti vivo de novo e liberto das regras Foi Santo Forte que me deu a confian a para continuar a filmar A arte do contador de hist rias no document rio Santo forte Buscando analisar posturas conforme os t picos de an lise j indicados que revelam a proximidade dos personagens com as religiosidades afro brasileiras sua habilidade de narrar hist rias e as rela es que desenvolvem com o cineasta s o analisados fragmentos f lmicos que revelam o que h de substantivo nesse filme Analisar um filme ou um fragmento antes de mais nada no sentido cient fico do termo assim como se analisa por exemplo a composi o qu mica da gua decomp lo em seus elementos constitutivos despeda ar descosturar desunir extrair separar destacar e denominar materiais que n o se percebem isoladamente a olho nu pois se tomado pela totalidade VANOY E GOLIOT LETE 1994 15 rebeca ano n mero tem ticas livres Fragmento O Entrevista de Andr Esse personagem o primeiro entrevistado do filme aparece inicialmente abra ado esposa em uma postura frontal com rela o c mera como se a encarasse Sem legenda e diante dos questionamentos de Coutinho inicia seu relato lembrando se de hist rias que vivenciou com a esposa Marilena e os guias dela a pombagira Maria Navalha
39. 1998 trazem imagens de fronteiras e de itiner ncia que permitem compreender a diferen a e o v nculo delas com os espa os de tr nsito e de instabilidade geogr fica s o imagens que podem ser trabalhadas como apari o do sentido de Lugar porque se toda imagem tem mais de porvir e de mem ria do que n s que a contemplamos DIDI HUBERMAN 2008 32 elas guardam consigo uma suspens o um desacordo um movimento aberrante que s um conhecimento por montagem de tempos saberes capaz de enfrentar Assim que interessa investigar nessas imagens novas recombina es de espa o tempo como alternativas ao seu desencontro recombina es em que os espa os de tr nsito possam agregar uma temporalidade pr pria diferencial vinculada dura o dos corpos em cena e dura o das pr prias imagens Sob as figuras da repara o da restitui o da sedimenta o do retorno ou da paisagem esses filmes tensionam os espa os de instabilidade geogr fica povoados por personagens m veis e cambiantes para devolver a eles mem rias de experi ncias vividas e partilhadas Em Terras o tempo da ndia no interior da cena e sua rela o corporal e afetiva com a c mera e o entorno da mata apontam para o desejo de restituir um estado de mundo sem mal sem fronteiras sem divisas em Do outro lado do rio a l ngua falada entre o franc s e o portugu s permite a partilha e a comunidade entre os cacos de sonhos e expectativas em
40. 2002 cunhou em 1790 e que constitui o alicerce fundamental da no o rom ntica de autoria enraizada na cultura ocidental desde ent o Nesse ponto conv m relembrar rapidamente os fatos hist ricos Na Cr tica da faculdade do ju zo Kant prop s que as Belas Artes deveriam ser necessariamente desinteressadas tanto do ponto de vista da produ o quando da recep o Para ser bela a obra de arte teria que ser realizada com objetivos puramente est ticos rebeca ano n mero tem ticas livres a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma e consumida do mesmo modo A enorme influ ncia de Kant na filosofia do s culo XIX e na igualmente influente no s culo XX teoria cr tica desenvolvida pelos pesquisadores da Escola de Frankfurt sobretudo por Theodor Adorno garantiu que essa no o rom ntica de arte se entranhasse profundamente em toda a cultura ocidental Em maior ou menor grau esta no o est impl cita em praticamente todos n s e incide diretamente na forma como moldamos nosso gosto e nosso ju zo de valor acerca do consumo est tico Assim n o dif cil compreender os motivos pelos quais os cr ticos dos anos 1960 e 1970 minimizaram a import ncia do spaghetti western Os filmes de Leone e dos demais diretores do ciclo eram recebidos com reservas mesmo antes de serem vistos pelo simples fato de serem realizados dentro de um sistema de produ o fortemen
41. 7 Vers o mais positiva ou menos criminosa do explosivo personagem podemos v la n As Invas es B rbaras de 2003 escrito e dirigido por Denys Arcand Filho do buf o de esquerda tr gico e a pretexto de propiciar morte digna ao pai o pr ncipe dos b rbaros abre a carteira e com a desenvoltura dos senhores da guerra operando ora na bolsa sai comprando deus e o mundo hospital sindicato universidade e quanto mais fosse preciso Malicioso o melodrama de esquerda nos pisca um olho v m de dentro mesmo das entranhas mesmas do sistema as invas es b rbaras rebeca ano n mero Foral de Quadro filme quando os cen rios come am a simbolizar O encontro com Nola na galeria depois de tanto procur la traz ao fundo um grande quadro em que inscrita consta a express o ache day N o foi tal dia de supl cio t o intenso a pique de Chris suplicar pelo telefone dela E que dizer do galo no quadro detr s de Chris quando conversa com a mulher no caf da manh e isto logo ap s cena em que dorme com Nola numa ironia de montagem a sugerir que n o que dorme com uma e acorda com outra o galinho N o fosse bastante Chris no momento que pensa em contar tudo a Chloe reaparece do lado do galo na parede e em posi o parecida de perninha al ada sobre o parapeito parap da grande janela de vidro Al m da posi o similar o pr prio bege do casaco assimila o bege que envolve a
42. Bu uel entran en la categor a que Jorge Urrutia 1984 califica como reelaboraci n o cr tica del texto literario Ni en el caso de Renoir ni en el de Bu uel se aprecian simplemente paralelismos desviaciones sometimientos o libertades creativas ambos toman la obra de Mirbeau como punto de partida para reelaborar el texto aportando o eliminando elementos y cada director desde su perspectiva y sus circunstancias concretas llega a articular un nuevo discurso que propone una relectura cr tica de la obra literaria Algunas consideraciones te ricas El cine es un medio narrativo y como la literatura es un arte basado en el lenguaje El lenguaje consiste en vocabulario gram tica y sintaxis El vocabulario consiste en palabras que representan cosas o abstracciones mientras que la gram tica o la sintaxis son medios por los que las palabras se ordenan El vocabulario del film es simplemente una imagen fotografiada real o digitalizada la gram tica y la sintaxis del film residen en los procesos de edici n y montaje en los que las tomas se ordenan Paralelamente a esta explicaci n se ha de aportar un razonamiento que parece olvidarse en algunos estudios sobre adaptaci n cinematogr fica Muchos de los cr ticos que han escrito sobre adaptaciones cinematogr ficas Charles Eidsvik Phebe Davidson James Naremore Fred Marcus Ado Kyrou Antoni Verdaguer Jaume Fuster Deborah Cartmell Imelda Whelehan etc insisten en
43. COSCO revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual Cinema e Audiovisual na primeira d cada de 2000 Gustavo Dahl ide rio de uma trajet ria no cinema brasileiro janeiro junho 2012 ano n mero rebeca Rebeca Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual Publica o da Socine Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual Semestral primeiro semestre de 2012 1 Comunica o 2 Cinema 3 Document rio 4 Cinema brasileiro 5 Cinema internacional 6 Audiovisual CDD 21 ed 302 2 rebeca A Rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual editada pela Socine publica artigos entre vistas resenhas e trabalhos criativos in ditos de doutores e doutorandos nas reas de cinema e audiovisual A Rebeca uma revista acad mica com periodicidade semestral Site http w ww socine org br rebeca E mail rebeca socine org br Perfodo janeiro junho de 2012 Foto da capa baseado em cenas de Santiago Jodo Moreira Salles Jogo de Cena Eduardo Coutinho Do outro lado do rio Lucas Bambozzi e Serras da desordem Andrea Tonacci Projeto grafico Paula Paschoalick Assist ncia editorial Paula Paschoalick Revis o Marcos Visnardi Tradu o Daniel Serravalle de S rebeca Socine Diretoria Maria Dora Mour o USP Presidente Anelise R Corseuil UFSC Vice Presidente Mauricio R Gon alves Senac
44. Direc o Jean Luc Godard 1959 ALICE NO PA S DAS MIL NOVILHAS Direc o Edgard Navarro 1976 AMARCORD Dire o Federico Fellini 1973 EU ME LEMBRO Dire o Edgard Navarro 2005 EXPOSED Dire o Edgard Navarro 1978 ISTO N O UM FILME Dire o Jafar Panahi 2011 N S QUE AQUI ESTAMOS POR V S ESPERAMOS Dire o Marcelo Masag o 1998 O AMIGO AMERICANO Dire o Wim Wenders 1977 O REI DO CANGA O Dire o Edgard Navarro 1977 SUPEROUTRO Dire o Edgard Navarro 1989 ZELIG Dire o Woody Allen 1983 submetido em 1 fev 2012 aprovado em 24 abr 2012 rebeca Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garc a Espinosa Fabi n N ez Professor adjunto do departamento de cinema e v deo da Universidade Federal Fluminense UFF A sua forma o acad mica foi inteiramente realizada nessa institui o Doutor em Comunica o em 2009 Mestrado em Comunica o Imagem e Informa o em 2003 e Bacharel em Comunica o Social habilita o em cinema em 2000 Suas reas de interesse s o hist ria do cinema cinema latino americano cinema brasileiro cr tica cinematogr fica e preserva o audiovisual E mail fabian_nunez id uffbr rebeca ano n mero Resumo O presente trabalho busca esmiu ar as ideias do cineasta e ensa sta cubano Julio Gar c a Espinosa Desse modo propomos ler a sua obra te rica para al m de seu c lebre manif
45. Eduardo Coutinho o document rio que explora com uma posi o recuada do sujeito da c mera o tipo personagem fazendo girar a corda da fala No intervalo entre o primeiro e o segundo Santiago Salles comp e o retrato do artista quando jovem em busca de um estilo Nas tomadas do primeiro Santiago encontramos uma imagem ainda em sintonia com a encena o cl ssica S o claras as tinturas p s modernas da fotografia O estilo similar ao que vemos em Am rica document rio dirigido por Salles em 1989 ou ainda em Poesia uma ou duas linhas 1989 e Dois poemas 1992 filmes com veia l rica marcada e fotografia estilizada Na realidade o primeiro Santiago parece estar longe de compor se como document rio que explora camadas de personalidade atrav s do modo de encena o direto como depois desenvolveu Coutinho Seria certamente uma exce o em sua poca mas n o foi o caso A voz cr tica com que Salles narra seus esbo os document rios passados acaba funcionando por acoplar se ao discurso em primeira pessoa que junta cr tica do estilo o saudosismo da inf ncia perdida A m consci ncia responde a uma esp cie de purga o necess ria em 2005 dentro de um contexto de acerto de contas com um passado social que misturou a voz do ex patr o e dire o de cena No segundo Santiago j convicto da tica do cinema direto Salles centra a voz over na cr tica da encena o constru da e da fotografia estilizada A vers o
46. III Porto Alegre Sulina 2003 p 366 370 SCARELI Giovana Santo Forte notas a respeito da voz In 17 CONGRESSO DE LEITURA DO BRASIL COLE Anais eletr nicos Campinas SP Unicamp 2009 Dispon vel em http www alb com br anais17 txtcompletos sem05 COLE_963 pdf Acesso em 29 de janeiro de 2012 SODR Muniz Por um conceito de minoria In PAIVA Raquel BARBALHO Ale xandre Org Comunica o e cultura das minorias S o Paulo Paulus 2005 p 11 14 SHOHAT Ella STAM Robert Cr tica da imagem euroc ntrica Tradu o de Marcos Soares S o Paulo Cosac Naify 2006 STAM Robert Introdu o teoria do cinema 2 ed Campinas SP Papirus 2003 398 p TEIXEIRA Francisco Elinaldo Eu outro document rio e narrativa indireta livre In Org Document rio no Brasil tradi o e transforma o S o Paulo Summus 2004 p 29 68 VANOYE Fran ois GOLIOT LETE Anne Ensaio sobre a an lise f lmica Tradu o de Marina Appenzeller Campinas SP Papirus 1994 XAVIER Ismail Document rio e afirma o do sujeito Eduardo Coutinho na contra m o do ressentimento In CATANI Afr nio Mendes et al Org Estudos Socine de Cinema Ano IV S o Paulo Panorama 2003a p 163 171 rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual Indagac es em torno de Eduardo Coutinho e seu di logo com a tradi o ano n mero moderna Cinemais E
47. Imago 1977 HARDT Michael NEGRI Antonio Imp rio Tradu o de Berilo Vargas Rio de janeiro Record 2010 LIONNET Fran oise SHIH Shu Mei Org Minor transnationalism Durham Londres Duke University Press 2005 NAGIB L cia A utopia no cinema brasileiro S o Paulo Cosac Naify 2006 rebeca Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na Meso ar ss Brel Alessandra Soares Brand o PELBART Peter Pal Biopol tica e biopot ncia no cora o do imp rio Dispon vel ano n mero em http multitudes samizdat net Biopolitica e Biopotencia no Acessado em 10 de maio de 2012 dossi PRATT Mary Louise Os olhos do imp rio relatos de viagem e transculturac o Bauru Edusc 1999 SAID Edward Reflex es sobre o ex lio e outros ensaios Tradu o de Pedro Maia Soares S o Paulo Companhia das Letras 2001 SONTAG Susan Sobre a fotografia S o Paulo Companhia das Letras 2003 VIRILIO Paul LOTRINGER Sylvere Crepuscular dawn Tradu o de Mike Taormina Los Angeles Semiotext e 2002 XAVIER Ismail Sert o mar S o Paulo Cosac Naify 2007 submetido em 23 abr 2012 aprovado em 07 jun 2012 rebeca TEM TICAS LIVRES rebeca Entre deuses e mortais a arte de contar hist rias em Santo forte Cei a Ferreira Concei o de Maria Ferreira Silva Ceica Ferreira jornalista e doutoranda em Comunica o na Universid
48. Inoc ncia era uma d vida sua para com o cinema brasileiro Walter Lima J nior sabendo do roteiro de Lima Barreto e que este aos 76 anos se encontrava internado como indigente em Campinas convenceu Lu s Carlos Barreto o Barret o a produzir o filme e acabou comprando os direitos e o roteiro de Inoc ncia junto a Lima Barreto Inoc ncia voltava a existir 110 anos ap s a publica o do livro A adapta o de Walter Lima J nior traz logo no in cio duas imagens bastante definidoras do filme Nos cr ditos uma cris lida se abre e em tempo real ainda que uma luz tenha acelerado o processo transforma se em borboleta Est configurada a met fora que liga casulo a claustro e que sugerida no romance ser bastante explorada no filme e ganhar ainda mais sentido ap s os cr ditos iniciais e com a primeira imagem de Inoc ncia febril e delirante na cama sem que possamos definir se essa imagem se relaciona maleita que acomete a personagem no in cio da narrativa ou ao seu desfecho ap s a morte de Cirino A atemporalidade da imagem vai remeter a um ciclo como o da borboleta met fora desse estado intermedi rio em que se encontra Inoc ncia entre o n o ser e a vida e entre a vida e a morte MATTOS 2002 268 Outra leitura interessante e poss vel a partir desse in cio que tudo seja um del rio de Inoc ncia algo bastante fora do universo do livro mas muito citado por Walter Lima J nior quando fala s
49. Leone deixando o de lado para se concentrar em defender a suposta agenda pol tica do spaghetti western articulando a com o processo de releitura cr tica do g nero atrav s de uma opera o cont nua de desconstru o do repert rio de conven es Eles os filmes de Sergio Leone constituem a primeira tentativa embora pouco consequente de cinema cr tico ou seja n o mais em confronto direto com a realidade mesmo que s vezes o recurso verdade hist rica que Leone conhece bem tenha um valor estrat gico mas com um g nero uma tradi o cinematogr fica a nica que conheceu uma difus o mundial o western N o pouca coisa DANEY 1969 64 O texto de Daney paradigm tico antecipando o resgate posterior que se faria do cinema de Leone Sem negar em nenhum instante o car ter popular rebeca ano n mero tem ticas livres a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma inclusive no modo industrial de produ o em s rie dos spaghetti westerns Daney critica os rumos que o western americano havia tomado na d cada de 1950 com uma tend ncia supostamente excessiva de psicologizar os personagens senso cr tico mas n o cinema cr tico diz avan ando um argumento que j podia ser encontrado nos escritos de Andr Bazin sobre o western e avaliza um cinema que lhe parecia cr tico do pr prio cinema Para ele uma po tica cinematogr f
50. Outro A rela o com a alteridade se faz presente no cinema nacional e assim como na fic o tamb m o document rio brasileiro int rprete de cada momento hist rico como as correntes pol ticas dos anos de 1960 per odo em que a perspectiva era de falar em nome do outro ou falar pelos que n o t m voz passando nos anos de 1970 e 1980 para a perspectiva de dar voz ao outro De acordo com Ramos 2008 23 essa nova postura deve se ao aparecimento do cinema direto verdade no qual o mundo parece poder falar por si e a fala do mundo a fala das pessoas predominante dial gica isso introduz no document rio um car ter mais participativo com a entrevista e o depoimento Contudo Bernardet 2003 09 afirma que as imagens cinematogr ficas do povo n o podem ser consideradas sua express o e sim a manifesta o da rela o que se estabelece nos filmes entre os cineastas e o povo Essa rela o n o atua apenas na tem tica mas tamb m na linguagem a partir da qual segundo o autor poss vel observar os filmes como o palco de conflitos ideol gicos e est ticos Para Jean Louis Comolli 2008 o que define a pr tica do cinema document rio n o a forma ou as configura es narrativas mas sua rela o direta com os corpos reais que se prestam ao jogo do filme o embate entre a mise en sc ne do cineasta quem filma e a mise en sc ne do Outro quem filmado Logo para esse
51. Submetido em 1 fev 2012 aprovado em 5 jul 2012 Pebeca A tessitura dial gica em Eu me lembro de Edgard Navarro Marinyze Prates de Oliveira Uma vers o preliminar deste texto foi apresentada no XIV Encontro da Socine em 2010 2 A autora professora do Instituto de Humanidades Artes e Ci ncias da UFBA e do Programa Multidisciplinar de P s gradua o em Cultura e Sociedade E mail mpratesoliveiraoterra com br rebeca ano n mero Resumo Prop e se aqui analisar o filme Eu me lembro 2005 de Edgard Navarro no qual o diretor em um trabalho de recupera o da mem ria pessoal e da gera o a que pertence tece uma rede intertextual e polif nica a partir de apropria es empr stimos e cita es de obras e autores inscritos em territ rios expressionais e momentos hist ricos diversos Assemelhando se a uma colcha de retalhos o filme se apresenta como uma tessitura de elementos apanhados na tradi o e corresponde a um exemplo privilegiado da maneira pela qual se d a produ o art stica na contemporaneidade Palavras chave cinema Brasil Edgar Navarro Abstract Here we propose to analyze the film Eu me lembro 2005 by Edgard Navarro in which the director in an effort to recover his personal memory and the memory of the generation he belongs to builds up a polyphonic and intertextual network through appropriations loans and quotes of works and authors inscribed on expressive
52. Tesoureiro Alessandra Brand o UNISUL Secret ria Conselho Deliberativo Adalberto M ller UFF Andr Brasil UFMG Andr a Franca PUC RJ Consuelo Lins UFRJ Gabriela M Ramos de Almeida UFRGS discente Jo o Guilherme Barone PUC RS Josette Monzani UFSCar Laura C nepa UAM Lisandro Nogueira UFG Luiz Antonio Mousinho UFPB Mariana Baltar UFF Ramayana Lira UNISUL Reinaldo Cardenuto Filho USP discente Rodrigo Carreiro UFPE Rosana de Lima Soares USP Rubens Machado J nior USP Sheila Schvarzman UAM Comit Cient fico Angela Prysthon UFPE Bernadette Lyra UAM C sar Guimar es UFMG Jos Gatti UTP UFSC SENAC Jo o Luiz Vieira UFF Miguel Pereira PUC RJ Secret ria e Webmaster Paula Paschoalick rebeca Rebeca Editora Chefe Anelise R Corseuil Editores Executivos Jo o Guilherme Barone Se o Dossi Laura C nepa Se o Tem ticas Livres Andr Piero Gatti Se o Entrevistas Alexandre Figueir a Se o Resenhas e Tradu es Rubens Machado Jr Se o Fora de Quadro Conselho Editorial Afr nio Mendes Catani Ana Isabel Soares Bernadette Lyra Catherine L Benamou Cecilia Sayad Jo o Luiz Vieira Jos Gatti Randal Johnson Rosana Soares Stephanie Dennison Conselho Consultivo Anna McCarthy Arthur Autram F de S Neto Carlos Roberto de Souza Consuelo Lins Ella Shohat Fern o Pessoa Ramos Ismail Xavier Lauro Za
53. Wallach o vagabundo simp tico existe uma degrada o no uso desse recurso Mas a ast cia do filme sua mais bela inten o consiste em uma opera o de dissimetria da ironia aplicada s etiquetas dos personagens Nem o bom nem o mau trazem provas de uma maldade absoluta Um fecha os olhos dos moribundos com gentileza o outro rouba os rel gios deles com cinismo Finalmente se o mau o nico eliminado dos tr s n o esse fato que evoca a euforia do puro espet culo preciso que os dois sobreviventes se emancipem da fic o westerniana e se tornem dois indiv duos quaisquer num tempo de guerra e que a carga de ouro de que tomam posse os afaste da aventura PIERRE 1968 124 Apesar de o texto de Sylvie Pierre ser o primeiro a analisar mais detidamente recursos de estilo chamam a aten o os coment rios amb guos sobre o processo de revis o dos esquemas do western Al m disso em nenhum lugar existe men o ao pertencimento do filme ao ciclo popular italiano que no ano de 1968 passava pelo momento mais numeroso e criativo de sua trajet ria com 83 filmes produzidos em 12 meses WEISSER 1992 Para elogiar Leone Pierre preferiu destac lo do ciclo Pois exatamente o contr rio disso que se pode ler na sexta cr tica sobre Leone publicada na Cahiers A pretexto de comentar Era uma vez no Oeste Serge Daney escreveu o texto mais significativo de todos os que se pode ler a respeito de Leone na revista A rese
54. a luz fria azul libertadora e rom ntica do espa o aberto e do luar Para fazer a cinearqueologia de costumes Walter Lima J nior e o fot grafo Pedro Farkas fizeram um uso bastante po tico da luz o que implicou em alguns momentos como lembra Carlos Alberto Mattos uma discuss o a respeito da verossimilhan a ou n o do foco luminoso Isso ocorreu por exemplo logo no in cio das filmagens na cena do del rio de Inoc ncia Farkas tinha planejado um tipo de ilumina o e o cineasta sugeriu outro Farkas perguntou ent o ao diretor de onde viria aquela luz e Walter respondeu que aquilo n o lhe interessava e que a realidade ali era po tica MATTOS 2002 271 O di logo revelou a Farkas um novo caminho para a luz no filme e da em diante a rela o entre o que a luz revela e ou encobre tornou se decisiva para compor personagens e cenas Ainda no que tange presen a maior de Inoc ncia em cena e composi o visual do filme merece aten o a cena na qual Inoc ncia se banha e flagrada pelo pai Gra as sua composi o e luz a cena lembra um quadro acad mico e mais uma vez a elabora o dos planos parece ligada a uma pesquisa iconogr fica 15 O cineasta David Neves tamb m refor a esse aspecto visual da luz no filme em artigo para a revista Filme Cultura Diz ele Acho que o azul a cor predominante de Inoc ncia H planos transcendentais quando essa cor esparge por certas frestas um amarelo
55. ao mesmo tempo em que criam espa os de imagina o de novas formas de subjetividade e sobretudo de singularidades S o filmes que politizam justamente o que est em jogo no tr nsito as formas pol ticas e est ticas que afloram de suas narrativas de deslocamento as negocia es que surgem dessas passagens e o modo com que convidam ao afeto e tensionam os limiares as fronteiras fazendo pensar as comunidades sob um prisma de mobilidade e imobilidade de contamina es e enfrentamentos embalado por fluxos e trajet rias l quidas S o filmes que nos co movem nesse mundo que se move em dire es e sentidos diversos e que ora se choca com o im vel e por ele se deixa atravessar ora o repele nos des encontros carregando o com for a veloz para longe Um mundo portanto riscado pontuado por n s e linhas de fuga que se tocam e se atravessam sem limites Um mundo que o cinema partilha e faz explodir com a dinamite dos rebeca ano n mero Q seus d cimos de segundos permitindo nos empreender viagens aventurosas entre as ru nas arremessadas dist ncia BENJAMIN 1985 189 Ao olhar essas produ es recentes sob um mesmo vi s no entanto buscamos uma perspectiva transnacional sem contudo intentar reduzir o continente a um todo homog neo O que se prop e pensar como o cinema ajuda na imagina o de uma Am rica Latina inserida em um contexto de apagamentos de fronteiras e de modos de pertencer que
56. arte do espa o e do tempo emoldurados configura se como uma manifesta o est tica fundada no acontecimento e na causalidade fixando o tempo em determinado espa o por meio de opera es actanciais realizadas por narradores e personagens Instaurada a cena os acontecimentos e causalidades engendram um conjunto organizado de significantes cujos significados constituem uma est ria AUMONT 1993 244 a narrativa Essa narrativa se d de acordo com as teorias mim ticas da narra o por meio da perspectiva implicando o espectador como testemunha invis vel BORDWELL 1995 09 A narrativa a representa o de uma est ria acontecimentos ou uma s rie de acontecimentos chamada tamb m de f bula uma sequ ncia cronol gica de acontecimentos envolvendo entidades Al m da est ria o outro componente da narrativa a trama a ordem em que os eventos acontecem na narrativa rebeca ano n mero ABBOTT 2008 33 A est ria ou f bula nunca est materialmente presente no filme e pode apenas ser pressuposta pelo espectador por meio de esquemas cognitivos A trama por sua vez a representa o da f bula O romance o cinema e o teatro pressionavam esses limites da narrativa linear O contrato fiduci rio de leitura com o espectador j pressupunha uma audi ncia ativa capaz de operar interpreta es e preencher lacunas de sentido Se como express o art stica verbal a literatura proble
57. assim poss vel assistir emerg ncia eventual do Lugar pela adi o de uma viv ncia e de uma mem ria inscritas nesses espa os Nos filmes da d cada de 1990 h uma descren a na Hist ria enquanto portadora de sentido e uma dificuldade em interpretar rela es encontros acontecimentos Ao mesmo tempo o mundo abre se de maneira in dita para esses personagens Estorvo leva isso ao limite h uma mobilidade excessiva rebeca ano n mero dossi A inven o do Lugar pelo cinema brasileiro conten de imagens pessoas informa es objetos por cidades pa ses continentes Terra estrangeira A grande arte Os Matadores Am lia A mobilidade determinante para o modo como os personagens parecem experimentar o mundo contempor neo alterando rela es de proximidade subjetividade percep o afeto e cogni o S o sujeitos que vivem o agora separado do aqui o tempo separado do espa o como se estivessem simultaneamente em todo o lado e em lado algum o fot grafo em A grande arte O espectador e o personagem presenciam acontecimentos n o vividos realmente e que chegam filtrados por situa es que n o se tornam de fato experi ncia vivem num mundo que ainda n o aprenderam a olhar e num espa o que n o aprenderam a praticar S o personagens que buscam procuram anseiam justamente para tentar negociar com a dificuldade de sentir e de sentirem se vontade num corpo fr gil vulner vel e
58. at 80 85 Depois a pr pria distribuidora come ou a passar por altera es ela era uma atividade muito final stica digamos assim uma atividade de comercializa o o nome da superintend ncia era de comercializa o ent o voc colocar uma coisa t o gil e t o ligada respostas imediatas como a distribui o dentro de uma estrutura estatal e isso pode funcionar como funcionou determinado tempo mas pode tamb m perder a produtividade Agora digamos assim imagina se voc tivesse uma ag ncia de publicidade feita dentro do servi o p blico s dando esse exemplo O que eu quero dizer o seguinte a Embrafilme tinha perdido autoridade de um lado O governo Collor queria como fez reduziu o status da Cultura Por outro lado havia a obsess o do mercado que uma vis o extremamente primitiva de como funcionam os cinemas nacionais Porque isso realmente n o entender as rela es dos cinemas nacionais com o cinema americano Eu n o acho que o mercado seja um fator que n o deve ser considerado dentro de uma atividade econ mica e cultural como o cinema mas voc tem que saber como que rola o mercado no mundo Saber que h uma diferen a de escala e que cinemas nacionais como o cinema brasileiro n o podem ser jogados no mercado simplesmente baseados na competi o econ mica com a grande ind stria americana Mas isso n o era percebido ent o a ideia era que os filmes que se viabilizassem teriam que
59. auto mise en sc ne Para desenvolver o estudo proposto ser utilizada a metodologia de an lise f lmica constru da a partir de diversas contribui es como os estudos de Ella Shohat e Robert Stam 2006 sobre processos de representa o no cinema de Jacques Aumont sobre a imagem e a est tica do filme de Pierre Beylot 2005 e Francis Vanoye e Anne Goliot Let 1994 sobre a narrativa audiovisual e sobre a an lise f lmica No campo do document rio s o utilizados como refer ncia os estudos de Bill Nichols 2005 Fern o Ramos 2008 e Jean Louis Comolli 2008 assim como artigos publicados pela Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual Socine sobre a obra de Eduardo Coutinho rebeca ano n mero Q Um enfoque nas vozes e discursos apontado por Shohat e Stam 2006 como uma alternativa metodol gica visto que o conceito de voz aberto pluralidade e sugere uma met fora de infiltra o atrav s de fronteiras que remodelam a pr pria organiza o visual do espa o fortemente marcado por exclus es e arranjos hier rquicos Para investigar o fluxo narrativo dos personagens ao relatar suas cren as e especialmente suas rela es com as religiosidades afro brasileiras este artigo aproxima se do filme em an lise buscando identificar os seguintes t picos de an lise a a proximidade media es rela es de pertencimento associa es oposi o e espa os de territoria
60. autor pensar em document rio pensar em alteridade E se esse Outro o fundamento ele tamb m a principal amea a da pr tica document ria pois diferente de um ator uma pessoa comum n o obrigada a participar do filme ela pode a qualquer momento sair de cena Desse modo para que haja document rio o cineasta depende do desejo do desejo do Outro de ser filmado n o de forma passiva mas como algu m capaz de gerir o conte do de suas interven es com o qual possa compartilhar a c mera a palavra rebeca ano n mero A mise en sc ne um fato compartilhado uma rela o Algo que se faz junto e n o apenas por um o cineasta contra os outros os personagens Aquele que filma tem como tarefa acolher as mise en sc nes que aqueles que est o sendo filmados regulam mais ou menos conscientes disso e as dramaturgias necess rias quilo que dizem que eles s o afinal de contas capazes de dar e desejosos de fazer sentir COMOLLI 2008 60 Diante das nuan as e complexidades que envolvem essa rela o com a alteridade apresenta se a especificidade do document rio de Eduardo Coutinho considerado um dos mais importantes documentaristas brasileiros da atualidade principalmente por sua capacidade de fazer da representa o um espa o de constru o em que ele cineasta atua juntamente com o Outro entrevistado Segundo Lins 2004 desde a d cada de 1970 Coutinho j fazia filmes
61. cena o fato de que as tomadas foram concentradas em dois momentos distintos A grava o com as personagens mulheres comuns ocorreu em junho de 2006 no Teatro Glauce Rocha Rio de Janeiro e as grava es com as atrizes interpretando os depoimentos ocorreram tr s meses depois em setembro no mesmo local O esquema de gravar primeiro com as personagens e depois com atrizes permitiu a composi o da encena o constru da das atrizes dando lhes acesso s imagens c mera do corpo da voz e da express o das personagens A composi o da encena o a partir da imagem falante de corpos e n o da escrita da personagem uma das singularidades das interpreta es do filme Nos modos de encena o de Jogo de cena o fato de trabalharem diretamente com a imagem do corpo fala e face da personagem que representam parece ter desarmado as atrizes profissionais A rea o ao dispositivo montado para detonar a encena o ficcional foi diversa Marilia P ra prima dona da cena brasileira mant m se altiva e opta por uma interpreta o minimalista como forma de sair ilesa do desafio Sua personagem Sarita Brumer transborda intensidade por todos os poros o que certamente dificulta a composi o P ra atua com o freio de m o puxado express es contidas mas mant m a ess ncia do tipo que est representando pela composi o de tra os e express es chaves A dist ncia fria mostra profissionalismo e o resultado se n o deslumbra tam
62. chamados filmes de autor porque det m objetivos comerciais mais imediatos A obra de Sergio Leone despertou rea es negativas da cr tica por pertencer a um g nero cinematogr fico considerado menor mas n o apenas por isso preciso lembrar que Leone emergiu de um ciclo de cinema popular encarado na poca como subproduto desprez vel desse mesmo g nero um subproduto sem preocupa es de ordem moral ou est tica que visava apenas o lucro Se os westerns estadunidenses eram colocados numa categoria inferior em rela o ao cinema dito de arte os filmes do ciclo italiano n o passavam para os cr ticos de imita es de segunda classe dessa categoria j inferior ou seja eram o subproduto de um subproduto Essa maneira extremamente negativa de ler o spaghetti western que pode ser encontrada no discurso de muitos cr ticos dos anos 1960 e 1970 era agravada por dois fatores Primeiro o western lidava com a identidade cultural do povo estadunidense os filmes eram a tentativa mais flagrante de construir uma mitologia pr pria para uma na o formada essencialmente por imigrantes e que se ressentia da falta de uma hist ria oral Em segundo lugar o spaghetti western era mais um dos diversos ciclos italianos de cinema popular feito para consumo de massa O interesse expl cito dos produtores no faturamento comercial desses filmes investia frontalmente contra o conceito de arte desinteressada que Immanuel Kant
63. cinefilia mal come am a se esbo ar mas talvez ainda seja cedo para apostar nessa esp cie de eterno contempor neo do qual nos fala Jacques Aumont Ele mesmo reconhece o papel cada vez mais minorit rio do cinema no grande museu da arte contempor nea essa perfeita am lgama entre o mercado de arte e o capitalismo avan ado na qual os cineastas mais do que o cinema t m sido anexados Francis Nos Residentes o processo parece ter sido mais ou menos o inverso anexaste uma artista Cinthia Marcelle ao processo criativo e economia vital do filme H sequ ncias em que o filme parece dialogar e se integrar direta e abertamente com os trabalhos dela Tiago Duas pessoas s o capazes de inventar um mundo novo entre si quando n o sucumbem ilus o de que os la os que as unem as tornaram uma s pessoa desculpe o fraseado mas algo que tem muito a ver com o filme O mundo sempre o que est entre as pessoas e por isso que nossa comunidade por vir come ava necessariamente nos Residentes pelo casal fruto que era do di logo criativo que marcou o in cio de minha rela o com Cinthia no fundo acredito mais nas parcerias nos di logos a dois do que em grupo Cinthia talvez nem tenha se dado conta mas era ela a verdadeira artista sequestrada da hist ria Por mais de dois meses consegui retir la do mercado de arte A ideia de greve da arte que eu vejo como central ao filme veio um pouco da como uma cr ti
64. como legistas na busca do conhecimento acerca do que constitui as obras art sticas e o esp rito de nossa poca Como se fossem falar sobre o amor dissecando um cora o como se fossem falar sobre o dio tentando entender o funcionamento da produ o de b lis no f gado Eu entendo que a maior parte dos filmes hoje parece n o conseguir dizer muita coisa sobre o mundo em que vivemos e entendo que esses pesquisadores de cinema que deixaram de acreditar no cinema vi vas do cinema moderno venham se aproximar de outros fen menos ligados s experi ncias com imagens hoje seja em n vel tecnol gico social midi tico me parece que muitos transferiram o anseio de interven o hist rica que o cinema e a cr tica moderno propunha para outras coisas que est o bem aqu m do cinema A diferen a que no cinema moderno os fen menos eram os grandes filmes hoje v m a ser qualquer coisa v deo de Youtube programas de audit rio experi ncias de oficina de cinema Ser que realmente os filmes nada t m a dizer Ser que vivemos em um per odo de afasia e derrota total do rebeca ano n mero fora de quadro O cinema brasileiro hoje cinema Ou ser que as ferramentas de nossos cr ticos te ricos e pesquisadores est o obsoletas Ser que essa atitude de estudar os fen menos existentes e aut nomos inclusive nos filmes em detrimento de uma reflex o arriscada propositiva que vise algo para al m da herme
65. companheira e do filho a volta para o Uraricoera Herdeiro do reflexivo cinema moderno o diretor utiliza em muitos momentos os bastidores da pe a como na sequ ncia em que as atrizes que fazem as est tuas vivas da casa de Venceslau cobrem seus corpos com talco e s o observadas de cima por um Macunaima Grande Otelo fascinado rebeca ano n mero tem ticas livres A montagem de Macuna ma por Antunes Filho e o Grupo Pau Brasil foi um marco para o teatro brasileiro No processo de cria o da pe a a metodologia utilizada foi a constru o coletiva entre o diretor e os atores No palco nu os atores improvisaram os elementos cenogr ficos utilizando se de panos trapos sacos de lixo pl sticos jornais amassados Segundo Ed lcio Mosta o se experi ncias como O rei da vela constitu ram se numa antessala para a p s modernidade a montagem feita por Antunes Filho de Macuna ma pode ser considerada como uma baliza na instaura o do p s moderno entre n s MOSTA O 2005 571 No filme de Paulo Ver ssimo hist ria de Macuna ma soma se outra refer ncia fundamental o desfile da escola de samba Unidos da Tijuca cujo enredo intitulado O que d pra rir d pra chorar baseou se em uma obra ficcional de Manuel Cavalcanti Proen a mais conhecido como autor do livro Roteiros de Macuna ma No livro Manuscrito holand s ou a peleja do caboclo Mitava contra o monstro Macobeba Proen a narra a
66. confundindo m todo com cartilha Me impressiona que muitos dos estudiosos de roteiro no pa s professores de roteiro roteiristas profissionais acreditem nessas f rmulas poss vel ver em muitos filmes todas as regras de roteiro sejam as dos manuais ou aquelas aprendidas rebeca ano n mero como disciplina nas escolas de cinema Jean Claude Bernardet disse em seu blogue que n o poss vel ver o roteiro no filme j realizado porque ele muda muito no processo etc Concordo com ele no sentido de que s temos acesso ao filme finalizado n o ao roteiro escrito Por m n o falo do roteiro formal mas do roteiro como processo acentuadamente definidor do projeto do filme Muitas vezes visualizamos um esfor o t cnico de t cnica de roteiro mesmo para fazer com que todas as a es respondam a um modelo de evolu o dram tica aristot lica Isso um problema Sim no sentido de que os filmes parecem se esfor ar em contar bem uma hist ria mas n o me parece que esse esfor o esteja subordinado ao projeto do filme o que acaba sendo reponsabilidade do cineasta e do seu m todo subordinado a um modelo de produ o Isso j se chamou em outras pocas de academicismo Rohmer por exemplo era rigoroso com seus roteiros em tr s unidades dram ticas mas nem por isso seus filmes eram roteiros ilustrados Existia uma organicidade fascinante entre texto e mise en sc ne a fus o da mise en sc ne com o relato mesmo
67. construam tipos com base em personagens reais no modo da encena o constru da Em Meet Marlon Brando ou Jane a gra a est em ver estrelas encenando para a c mera no modo direto Em Jogo de cena os depoimentos das atrizes e das personagens s o sempre frontais com a c mera fixa e a plateia de um teatro ao fundo Com exce o dos rostos conhecidos das tr s atrizes estrelas o estatuto de quem fala n o distingu vel em um primeiro momento A narrativa n o aponta explicitamente quem quem n o h letreiros nem voz over para identifica o apesar de dar algumas dicas na pr pria montagem dois depoimentos similares s o falados por pessoas distintas ou discursos retomam fatos j mencionados por outro corpo personagem Tamb m s o utilizadas frases que caracterizam o estatuto de atriz de quem fala Neste ltimo caso uma das atrizes desconhecidas D bora Almeida termina a bela interpreta o da personagem Maria Nilsa rebeca ano n mero Q Gon alves dos Santos com a frase foi isso o que ela disse o que revela o tipo de encena o at ent o oculto N o mais a migrante negra de Minas Gerais que narra suas desventuras na grande metr pole paulistana mas uma atriz ligada ao movimento negro carioca com carreira ainda de pouca express o que a est interpretando Outras sobreposi es s o cometidas pela narrativa algumas n o esclarecidas ou esclarecidas tardiamente como no caso de Lana Gu
68. contempla o tem de um lado o cinismo do saber fazer e a pol tica comercial que assegura o grande p blico e do outro o fato de que pisca o olho para os intelectuais com todos os xtases est ticos permitidos PIERRE 1970 p 55 A leitura marxista de Pierre a leva a julgar como negativo o recurso do alusionismo que at ent o note se n o havia sido citado por nenhum outro cr tico da Cahiers no momento em que Leone pisca o olho para os intelectuais seu cinema perde parte do car ter de resist ncia que forma para os redatores da Cahiers a pe a central de seus filmes Na conclus o do texto no entanto Pierre relativiza essa leitura instituindo uma ambiguidade caracter stica dos textos da Cahiers daquele per odo Sobre esse jogo duplo n o podemos insistir demais que ele seja apenas ret rico reinscrevendo o filme na nossa hist ria a saber a hist ria de uma consci ncia pequeno burguesa infeliz separada do real e que se refugia na arte N o totalmente refugiada no entanto porque tendo sido denunciado esse ref gio na vaidade Leone n o se instala nele PIERRE 1970 55 O pr ximo filme de Leone Quando explode a vingan a ganhou resenha na Cahiers no n mero 238 maio de 1972 Foi um texto curto retornando ao padr o de ficha t cnica e coment rio r pido dentro da se o Notas cr ticas Mais uma vez citando o texto de 1969 de Daney Pierre Baudry inicia a cr tica colocando uma qu
69. das ideias de Garcia Espinosc a televis o ainda possui problemas no reconhecimento de seu car ter art stico pois ainda estamos nos referindo a um conceito pr industrial de arte Todo o esfor o de Garc a Espinosa chamar a aten o para esse fato e por conseguinte repensar o que chamamos de arte pois o desenvolvimento da sociedade industrial culminar na sociedade socialista Em outros termos apesar de o cubano nunca ser expl cito sobre tal ponto trata se de fundamentar um conceito socialista de arte como sin nimo de arte popular Um dos aspectos positivos do cinema e sobretudo da televis o a dessacraliza o do humano i e da arte no sentido tradicional Por tal motivo as aberrantes figuras do artista profissional e do cr tico devem ser reavaliadas Em rela o ao artigo de 1969 um de 1976 Los cuatro medios de comunicaci n son tres cine y televisi n GARC A ESPINOSA 1996 47 74 busca salvar o papel do cr tico mas para al m da fun o de mero mediador entre a obra e o p blico Contudo em ltima inst ncia a televis o significa tanto o fim do artista como do cr tico no sentido tradicional do termo Tais figuras ainda possuem alguma fun o mas o ideal a proletariza o de ambos o que significa a comunh o e por conseguinte comunica o entre especialistas artistas e cr ticos e o p blico em geral As m dias devem abrir o caminho par
70. das inclina es do cinema latino americano nos ltimos 15 anos diz respeito a negocia es com o g nero road movie revisitado e reinventado com cores locais na din mica do tr nsito e dos atravessamentos prerrogativas da perspectiva transnacional Essa vertente das narrativas de deslocamento do cinema latino americano pode ser lida em v rios exemplos e a partir das mais variadas formas de reinven o do g nero em filmes como Y tu mam tambi n 2001 de Alfonso Cuar n Hist rias m nimas 2002 de Carlos Sor n El viaje hacia el mar 2003 de Guillermo Casanova Fam lia rodante 2004 de Pablo Trapero Cinema aspirinas e urubus 2005 de Marcelo Gomes e rido movie 2005 de L rio Ferreira Embora n o seja do escopo deste artigo empreender uma leitura dos filmes encerrada na no o de g nero importa reconhecer os di logos e as contamina es que o contexto das produ es contempor neas estabelece com outras cinematografias No rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na vi caso espec fico das viagens e dos deslocamentos de nosso cinema recente no filme de estrada ou road movie que se percebem os entroncamentos as linhas que se cruzam e se bifurcam no caminho Ainda que a ideia de mobilidade n o seja um tra o novo como sabemos o que parece se destacar nas produ es latino americanas no limiar entre o s culo XX
71. de C lestine Monsieur Monteil y Mauger aparecen como personajes secundarios en la trama de las tres propuestas narrativas Ambos son personajes que se les podr a ver c micos para descargar parte de la densidad de la narraci n de Mirbeau y Bu uel mientras que para Renoir son personajes accesorios participantes en algunos de los gags m s graciosos de la pel cula pero que no ayudan al desarrollo de la trama En la obra de Bu uel s lo adquiere verdadera importancia al final de la pel cula ya que ser con quien C lestine finalmente se case convirti ndolo en su sirviente anulado como personaje en la trama y en la ficticia vida de C lestine Monsieur Rabour es uno de los personajes que se tratan de forma m s diferente bas ndose en los intereses de casa autor Resulta un personaje entra able en la pel cula de Bu uel debido a que es el nico personaje que muestra grandes atenciones a C lestine tras su llegada a la casa donde va a servir Su fetichismo resulta c mico Su muerte adem s coincide con un momento importante en la pel cula C lestine se marcha a la estaci n para partir y es el mismo d a en que Joseph mata a Claire Mirbeau retrata el fetichismo como perversi n no le da tanta importancia a este episodio que sucede en una casa distinta y no le dedica m s de cinco p ginas en toda la novela Renoir interesado en satisfacer a la audiencia hollywoodiense ni siquiera trata este episodio rebeca
72. de forma significativa no cinema latino americano na passagem do s culo XX para o s culo XXI A se o de Temas Livres da Rebeca manteve a tend ncia pluralidade de temas e abordagens que caracter stica dos encontros e publica es da Socine O conjunto de artigos aborda tanto o cinema nacional quanto o cinema estrangeiro com variados recortes te ricos e anal ticos Cei a Ferreira Cesar Zamberlan Elizabeth Mendon a e Marinyze Prates de Oliveira debru am se sobre filmes brasileiros em an lises f lmicas que estabelecem diferentes rela es entre o cinema e a literatura e cultura nacionais O trabalho de Fabian Nu es tece considera es sobre a produ o do cineasta e ensa sta cubano Julio Garc a Espinosa J Mariana Tavernari trabalha com os processos metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias digitais enquanto Rodrigo Carreiro traz um estudo de recep o cr tica dos filmes de Sergio Leone nos Cahiers du Cin ma Como contribui o em l ngua estrangeira Francisco Villena traz rebeca ano n mero Q uma an lise das adapta es de Jean Renoir e Luis Bu uel da novela Le journal d une femme de chambre de Octave Mirbeau Esse conjunto de artigos refor a a certeza da import ncia do espa o aberto por Rebeca para a produ o e circula o de pesquisas sobre cinema e audiovisual no Brasil Uma se o de Entrevistas em uma revista acad mica nos remete quest o de seu real sentido
73. de um comum sens vel que se partilha na forma de imagem na medida em que a pr pria imagem pode ser entendida como o lugar rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na virada do s culo XX do sens vel COCCIA 2010 Assim as linhas de for a desse cinema recente promovem afilia es que se estendem ao longo e para al m do continente reconfigurando o pelo trabalho de imagina o desterritorializada que o cinema enseja como uma comunidade co movente que se reconstr i a todo instante Breve passeio pelas viagens latino americanas nos anos 1990 e em di logo com o presente As viagens do cinema latino americano na primeira metade dos anos 1990 parecem impulsionadas por um desejo revisionista que se d no movimento para fora dos espa os nacionais em filmes como El viaje 1992 de Fernando Solanas Amigom o 1994 de Alcides Chiesa e Jeanine Meerapfel e Terra estrangeira 1996 de Walter Salles e Daniela Thomas para citar alguns exemplos No Brasil uma outra vertente revisionista da viagem na ltima d cada do s culo o retorno ao sert o sendo Central do Brasil 1998 de Walter Salles um expoente com grande sucesso comercial dentro e fora do pa s como veremos mais adiante Em Amigomio o que motiva a viagem pelo continente desde a Argentina at a Venezuela o ex lio a busca por asilo pol tico durante o per o
74. depois voltar ao hotel com Eva Green massagear os p s de Eva Green e deixar que Eva Green durma tranquila ent o abrir a janela e tomar uma dose de u sque olhando as estrelas e relembrando a inf ncia e sentir a maresia invadir o quarto e a cama onde Eva Green dorme de lado com minha camiseta e esfrega um p no outro enquanto sonha ZOCCA SOCINE SOCIEDADE BRASILEIRA DE ESTUDOS DE CINEMA E AUDIOVISUAL janeiro junho 2012 ano n mero ISSN XXXX XXXX
75. do ciberespa o e do cinema combinam formas narrativas mim ticas e dieg ticas sinalizando um produto h brido composto por c digos fortes e fracos no qual a fonte enunciativa de dif cil detec o ora confunde se com a imagem do personagem ora com a do narrador ora com a voz de ambos ou mesmo com a trilha sonora No entanto os processos metaf ricos de emoldura o ocorrem de maneiras distintas em ambos devido s possibilidades interativas que as m dias digitais oferecem Enunciador e enunciat rio se confundem e materializam a fus o dos olhares que j anunciava o cinema po tico 2 representa o perspectivista e a atividade do espectador O paradigma da janela de Alberti pressupunha uma objetividade cient fica nas opera es de representa o espacial como se o espa o tridimensional pudesse apenas ser desenhado de determinada forma retil nea e com pontos focais definidos em uma superf cie bidimensional Esse fen meno denominado por Aumont 1993 63 de dupla realidade perceptiva da imagem definia rebeca ano n mero tem ticas livres zssos metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias digitais que a reprodu o por meio da c mera da lente ou mesmo do pincel somente seria concretizada se seguisse regras geom tricas racionalmente calculadas eliminando do jogo da reprodu o a atividade humana A partir desta forma de representar o mundo de acordo com as regras cultu
76. do document rio Eduardo Coutinho e Jo o Moreira Salles Fern o Pessoa Ramos Professor titular do Departamento de Cinema Instde Artes UNICAMP Ex presidente da Socine 1996 2000 Autor de A Imagem C mera Papirus 2012 Enciclop dia do Cinema Brasileiro Ed Senac 2012 Mas Afinal o que mesmo document rio Ed Senac 2008 Cinema Marginal a representa o em seu limite Brasiliense 1987 Teoria Contempor nea do Cinema Ed Senac 2004 E mail ramos fernac terra com or rebeca ano n mero evista brasileira de estudos de cinema e audiovisua Resumo Neste ensaio abordaremos dois document rios recentes dos diretores brasileiros Jo o Moreira Salles Santiago e Eduardo Coutinho Jogo de cena Buscamos desenvolver uma an lise inspirada na metodologia fenomenol gica colocando nfase na rela o entre o sujeito que sustenta a c mera na tomada sujeito da c mera e o mundo que a ele se oferece abrindo se pelo seu corpo ao espectador Denominamos de encena o essa rela o entre o mundo com pessoas agindo e coisas e o sujeito que encarna a m quina c mera A mise en sc ne designa o modo pelo qual a encena o disposta na tomada levando se em conta os diversos aspectos materiais que comp em a cena e sua futura disposi o narrativa em planos Olhando para a hist ria do document rio podemos notar duas variantes estruturais na a o das pessoas para o sujeito da c mera 1 chamamo
77. do espa o que quando figurado em imagem c mera interage de dentro para fora do campo e de fora do campo para dentro da cena Ao centrarmos a no o de mise en sc ne nos par metros imag tico sonoros delimitados pela f rma da m quina c mera falamos em uma cena c mera necess rio enfatizar o corpo em vida a carne viva que encarna necessariamente a a o c nica constituindo o cora o da encena o cinematogr fica no tempo presente Mencionamos os elementos de estilo que emolduram a a o a fotografia o figurino o cen rio o est dio a loca o o enquadramento a movimenta o da c mera a profundidade do campo c nico o espa o fora de campo a decupagem da a o Mas podemos ir al m e definir a especificidade da cena f lmica document ria na lide com o rebeca ano n mero sujeito pessoa ou ator que vive enquanto sustenta a a o na tomada presente esp cie de carimbo de sua fisionomia e de seus gestos que o rosto e a express o dos afetos evidencia conformando a encena o propriamente A tomada e o sujeito da c mera A imagem c mera f lmica tem por caracter stica ser constitu da ao se conformar em um tipo de figura o do mundo que chamamos tomada A tomada estrutura um movimento de figura o que singular imagem c mera e que outras imagens n o possuem composta pela a o do corpo em movimento e por sua express o Definiremos como express o a figura o de af
78. do que supunha o pr prio Taunay ao proclamar sua fidelidade ao real porque em qualquer arte desde que apare a uma certa tens o criadora mais importantes que as sugest es da vida acess veis a 4 N o h nada que supere Inoc ncia em simplicidade e bom gosto m ritos que o p blico logo lhe reconheceu esgotando sucessivamente mais de trinta edi es sem falar nas que j no s culo passado se fizeram em quase todas as l nguas cultas BOSI 1994 145 5 Segundo Taunay apud CANDIDO 1997 277 278 Alencar descrevia a natureza do fundo do seu gabinete lembrando se muito mais do que lera do que aquilo que vira com os pr prios olhos rebeca ano n mero tem ticas livres todos tornam se a inven o e a deforma o devidas n o s s capacidades intelectuais de composi o como s possibilidades afetivas mem ria profunda ao dinamismo rec ndito do inconsciente A an lise de Antonio Candido traz implica es interessantes leitura de Inoc ncia ao contrapor no processo de composi o de Taunay a rela o entre a observa o mais fiel aos dados algo t pico da ci ncia e a observa o relacionada ao fazer art stico na qual o processo de cria o encontra maior liberdade Achar se em meio a essas duas possibilidades n o s parece ser o grande desafio que Taunay se imp e em Inoc ncia como parece tamb m e em parte uma das quest es do livro Taunay abre o livr
79. e a primeira d cada do s culo XXI uma puls o de err ncia um impulso de viagem que j n o parece marcado por trajet rias teleol gicas como convencionou se pensar a viagem na Am rica Latina com os chamados Cinemas Novos de meados do s culo XX A aleg rica viagem para o mar que Glauber Rocha promove em Deus e o diabo no terra do sol por exemplo carrega se de for a pol tica anti imperialista em uma chave diferente da provoca o pol tica de que se imbui Y tu mam tambi n na viagem que empreende para uma praia do litoral mexicano no Pac fico Neste filme a viagem para o mar se d sob uma outra l gica est tica e narrativa que dialoga com as conven es do g nero road movie estadunidense ainda que sem descurar de um olhar penetrante sobre as fissuras socioecon micas espec ficas do contexto mexicano na virada do s culo XXI Aqui a chegada ao mar n o parece guardar uma for a totalizante revolucion ria e coletiva Antes o que o filme promove um jogo de atravessamentos que faz turvar as fronteiras entre o p blico e o privado a mobilidade e a imobilidade a estrada e 11 Tomamos o filme de estrada aqui n o apenas em sua g nese como road movie surgida no contexto espec fico da contracultura nos Estados Unidos mas em toda a espessura de suas transforma es articula es e reapropria es ao longo da hist ria do cinema no mundo inclusive nos Estados Unidos Desde as releituras empreendidas por Wim Wen
80. e sincroniza o consequente das culturas artesanal industrial mec nica industrial eletr nica e teleinform tica SANTA ELLA 2008 135 O fato que especificamente no territ rio das artes as rela es dial gicas v m ocorrendo com tal intensidade que j podem ser consideradas uma forma privilegiada de cria o cujos exemplos s o inumer veis Na literatura vale resgatar alguns casos marcantes como o de Manuel Bandeira que como bem evidenciou Afonso Romano de Sant Anna um refazedor da tradi o e nos quatro poemas A maneira de pratica estilos semelhantes aos de Alberto de Oliveira Oleg rio Mariano Augusto Frederico Schmidt e E E Cummings SANT ANNA 1991 61 Ap s se apropriar de versos de diferentes autores Bandeira atinge em seu poema Antologia as vias da autoapropria o ou da intratextualidade compondo o a partir da rebeca ano n mero Q justaposi o de versos de outros poemas anteriores de sua pr pria autoria Mais recentemente Silviano Santiago tomando de empr stimo o estilo as preocupa es e a voz de Graciliano Ramos em Mem rias do c rcere faz de Em liberdade uma continua o da obra autobiogr fica do escritor alagoano em um gesto de forte abalo da no o de autoria e propriedade intelectual Carlos Herculano Lopes por sua vez apropria se do poema O caso do vestido de Carlos Drummond de Andrade e reescreve o sob a forma de romance q
81. em casa CHION 1984 11 Insistindo na leitura psicanal tica Chion faz refer ncia constru o n o cronol gica do enredo procedimento importante de revis o estil stica e caracter stica da continuidade intensificada observando que esta mais intrincada sofisticada e complexa do que o jogo com os flashbacks apresentado em qualquer filme anterior de Leone Desta feita Chion avalia que essa estrutura rebeca ano n mero tem ticas livres Era uma vez a revolu o a trojet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma n o usa os momentos do passado como chaves para a resolu o de um trauma obsessivo mas permanece vazia de significado sem levar a lugar nenhum ou seja pura ret rica Implicitamente a ideia do efeito de ostenta o do barroquismo aparece mais uma vez Mais importante para Chion que Era uma vez na Am rica n o se traduz em bom cinema por causa da manipula o correta dos recursos estil sticos mas porque essa manipula o apesar de ostensiva ainda permite brechas interpretativas que oferecem ao espectador a possibilidade de se infiltrar emocionalmente dentro da trama O que apaixona no filme al m do dom nio da t cnica s o as contradi es Entre a reconstitui o hist rica e o car ter m tico da trama entre a abund ncia de detalhes da inf ncia e o apagamento das figuras paternas entre o estilo de encena o oper stico e a integra o d
82. em si pr prio para a c mera A mistura estranha e contradit ria e o filme extrai da seu estatuto de cl ssico rebeca ano n mero dossi Salles e Coutinho Jo o Moreira Salles e Eduardo Coutinho trabalharam em seus ltimos filmes numa mesma produtora cinematogr fica Videofilmes de propriedade de Salles Este ltimo produziu os longas recentes de Coutinho com influ ncia mesmo se n o creditada na constitui o das obras e em sua edi o final Coutinho de uma gera o mais velha considerado por alguns como o principal documentarista latino americano da atualidade Salles que vem de familia de banqueiros irm o de um cineasta mais conhecido Walter Salles resolveu seguir carreira independente no cinema document rio assinando obras de repercuss o como Not cias de uma guerra particular 1998 ou Nelson Freire 2002 Santiago 2007 um filme em que o diretor Jo o Moreira Salles volta se sobre tomadas feitas em 1992 de um depoimento do mordomo que administrava a casa de sua inf ncia O filme tem como protagonista Santiago Badariotti Merlo e foi realizado em dois momentos distintos Uma primeira vers o foi rodada em maio de 1992 n o sendo finalizada Em agosto de 2005 h um retorno ao material sem novas tomadas que ent o editado Um pequeno trecho foi montado na vers o de 1992 e abre o filme Vendo o podemos afirmar que em 1992 Salles quis fazer um document rio sobre
83. es 2004 O fim e o princ p o 2005 o diretor parece ter sentido o esgotamento da forma e Jogo de cena o momento em que se volta sobre sua obra e seu estilo um filme que penetra fundo no universo feminino ao recolher oito intensos depoimentos de vida e fazer com que outras rebeca ano n mero dossi seis mulheres se debrucem sobre eles na forma de uma encena o O resultado do contato vida encena o intenso Jogo de cena antes de tudo um filme carregado de emo o com l grimas constantes compondo express es de forte carga afetiva As atrizes sentem o universo forte no qual est o montadas e interagem ativamente com ele Para as atrizes estrelas o jogo de interpreta o se desloca A espessura do trabalho de constru o da personagem cresce toma forma pr pria e assusta Os filmes de Coutinho s o centrados em dois fatores para obter o resultado que apresentam a lapida o na edi o do material bruto e o dispositivo montado para colheita dos depoimentos Em seus ltimos longas o diretor repete um tipo de prepara o de cena para colher os depoimentos Jogo de cena o resultado indireto desse trabalho Como se comp e essa prepara o O ponto diferencial est em que Coutinho n o tem contato pr vio com as personagens antes das tomadas do filme propriamente todos os contatos que preparam a filmagem dos depoimentos s o feitos por assistentes de dire o e pela equipe Os assistentes film
84. es claras de lar e de pertencimento essas no es ainda emperram nos meandros da burocracia internacional e no controle do fluxos por parte dos Estados na o como nos mostra Um passaporte h ngaro A fotografia o passaporte as digitais a leitura da ris e at mesmo o escaneamento do corpo constituem instrumentos de biopoder que servem a esse controle ainda que n o possam assegurar identidades como bem mostra o filme Nesse sentido importa lembrar que mesmo diante do decl nio da soberania dos Estados na o e surgimento do Imp rio contempor neo como proposto por Hardt e Negri 2010 fronteiras 15 Tradu o livre da autora a partir do original em ingl s 16 Uma leitura mais ampla de Um passaporte h ngaro foi apresentada no evento Mulheres da Retomada Women Filmmakers in Contemporary Brazilian Cinema na Universidade de Tulane New Orleans EUA em fevereiro de 2011 e ser publicada no livro Pol ticas dos cinemas latino americanos contempor neos coorganizado pela autora 17 Como nos lembra a Susan Sontag 2003 32 a industrializa o da fotografia permitiu sua r pida absor o pelos meios racionais ou seja burocr ticos de gerir a sociedade rebeca ano n mero Q f sicas e simb licas ainda constroem empecilhos e dificuldades para o fluxo humano o que uma vis o ing nua do contexto poderia tomar como naturalmente dadas Essa por exemplo tem sido a t nica dos
85. experience of being inhabiting and crossing the country borders The aim is to identify the strategies mobilized by the films to produce what I call Place in the midst of these crossing spaces It is a strong relationship between the body the camera and the space that retraces these spaces fragments and potentiates the pathways and events Keywords contemporary cinema borders crossing spaces place rebeca ano n mero dossi A Terra a nossa m e Por isso perguntamos por que os brancos repartiram a Terra Voc recorta seu bra o Reparte sua m e Um bra o toma pra voc Um dedo uma perna Para n s isso n o existe Essas palavras s o ditas por uma ndia que avan a pela floresta amaz nica no document rio Terras Maya Da Rin 2009 Ela fala diretamente para a c mera e enfatiza suas palavras com gestos fortes pausas e perguntas que ficam sem respostas Se as pessoas n o admitiriam cortar o bra o ou a perna de suas m es por que talham e retalham sistematicamente a terra redefinindo os limites entre na es l nguas e culturas de acordo com interesses pol ticos e econ micos A quest o direta objetiva concreta e no entanto sua resposta complexa e envolve frequentemente a experi ncia hist rica de limites conquistados no conflito com outras na es e culturas Terras quer pensar as diferentes manifesta es da fronteira a partir das cidades g meas Let cia Col mbia
86. experimenta o me parece mais uma pol tica de resultados onde se fala de um cinema n o program tico e n o roteiriz vel vejo um pragmatismo igualmente program tico aquele meu coment rio sobre os comollianos acabam por defender um cinema do video assist que pode ser realizado de fato por qualquer um que nele se empenhe e que resulta do que funciona em muitas horas de material filmado quase sempre sem o rigor necess rio Bem quanto ao coletivismo espero que ele ressurja de fato inclusive em mim um pouco como aquele aforismo kafkiano na sua luta contra o mundo apoie sempre o mundo Basta de espectros essa situa o demasiado hamletiana Tamb m tenho eu a esperan a de que novas formas de Comum estejam surgindo agora mesmo em todo o mundo s n o deposito todas essas esperan as nas novas tecnologias Mas ent o talvez possamos resumir o problema a uma quest o antes de tudo est tica E nesse ponto eu entendo a implic ncia da ala mais cinef lica da jovem cr tica contra a beleza vazia e quase aleat ria que resulta da facilidade de se filmar a realidade brasileira em digital produzir muito material e depois encontrar um filme na ilha de edi o no fundo esse o processo que os te ricos acad micos acabam legitimando intelectualmente A maior ou menor for a desses filmes depende a meu ver da maior ou menor intensidade do v nculo entre o cineasta e seu objeto invariavelmente cineastas de classe m dia
87. fantasma que ele ressuscite mas que ao realizar a sobreviv ncia do passado no presente e capacitar a imagem para um menor contrapoder ensina que a destrui o nunca absoluta assim como n o h verdades derradeiras ou a salva o final DIDI HUBERMAN 2011 102 Em Do outro lado do rio a l ngua falada e partilhada que devolve um sentido de Lugar imagem O filme explora o imagin rio da fronteira entre o Brasil e a Guiana Francesa o significado desse limite passagem para os brasileiros que l vivem S o personagens que querem atravessar a fronteira do rio Oiapoque 5 O filme de Lucas Bambozzi um desdobramento da s rie Viagens na fronteira um conjunto de cinco v deos de curta dura o dirigidos por diferentes artistas realizada pelo Ita Cultural 1998 e que teve como t tulo Fronteiras O curta Oiapoque L Oiapoque 11 min de Bambozzi um dos v deos dessa s rie e funciona como campo de pesquisa de personagens lugares situa es imagens e sons para o longa que o diretor faria alguns anos depois Para uma discuss o mais extensa dessa s rie ver artigo de minha autoria Viagens na fronteira do Brasil e do cinema na revista Devires Cinema e Humanidades v 4 rebeca ano n mero a qualquer custo porque acreditam que do outro lado na Guiana a vida poder ser mais feliz A escuta do filme se traduz ent o de forma po tica e marcadamente subjetiva j que a l
88. fazem dilatar e dissolver a pr pria no o de pertencimento Longe de programas preestabelecidos o cinema contempor neo parece desenhar uma cartografia da Am rica Latina como uma comunidade imaginada que se expande em des reterritorializa es onde o que se partilha justamente uma heterogeneidade irredut vel que explode na for a mesma de suas singularidades Nesse sentido parece nos f rtil e politicamente produtivo pensar a no o de comunidade da maneira como tem sido imaginada no cinema recente n o por meio de identidades ou m nadas mas de singularidades da presen a do ser qualquer como pensado por Giorgio Agamben em seu A comunidade que vem 1993 O ser qualquer diferentemente do qualquer um que guarda sinais de pertencimento a um conjunto ou classe em comum o ser tal qual que n o se define por uma identidade mas como uma singularidade qualquer Para Agamben 1993 11 a singularidade qualquer liberta se assim do falso dilema que obriga o conhecimento a escolher entre o car ter inef vel do indiv duo e a inteligibilidade do universal Pode se dizer pois que o que se partilha pela via das imagens do cinema n o exatamente um mesmo comum mas singularidades de um mesmo sens vel Sob essa l gica o que nos interessa mapear a for a das singularidades real adas pelo devir que percorrem as telas latino americanas e perceber desse modo a possibilidade
89. filmando personagens reais populares representantes de alguma brasilidade genu na e n o da beleza fotogr fica uma beleza que me parece quase sempre vazia O problema justamente que isso se tornou uma estrat gia de inser o dos novos realizadores que tem resultado quase sempre em uma imagem superficial do Brasil profundo uma est tica in cua feita para festivais europeus comprarem O que eu n o entendo por outro lado uma atitude que me parece meio reativa e s vezes infantil de um purismo infantil da ala cinef lica Onde uns falavam de processo outros passam a falar de relato e narrativa onde uns falavam de regime de imagens outros passam a falar de estilo e rebeca ano n mero mise en sc ne onde se falava de alteridade volta se a falar de autoria onde se falava de espontaneidade passa se a falar de eleg ncia substituem se assim os novos conceitos da moda acad mica pelo vocabul rio do velho macmahonismo franc s Que os cin filos queiram continuar em sua igrejinha seu maravilhoso mundo cinef lico adorando os seus deuses sem sair da sua inf ncia de cinefilho nem descer ao n vel da realidade do cinema brasileiro at compreendo sou cin filo tamb m pade o dessa boa doen a uma forma de autoimola o no escuro a ser experimentada clandestinamente como dizia Daney ou simplesmente uma forma de reencontrarmos o frescor ou o trauma da nossa percep o infantil Acho que a
90. foram divulgados durante um intervalo de exatos sete anos de maio de 1965 a maio de 1972 Uma mera olhada nesse material demonstra a aten o crescente dedicada pelos redatores aos filmes j que o espa o editorial reservado impress o dessas cr ticas aumentou a cada novo texto rebeca ano n mero tem ticas livres a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma A primeira resenha publicada no n mero 166 em seguida ao lan amento europeu de Por uns d lares a mais sequer merece ser chamada de cr tica pois consiste de um nico par grafo que cont m a ficha t cnica do filme e uma senten a solit ria e desinteressada que n o cont m nenhum tipo de an lise resumindo se a decretar que se trata de uma tentativa de repetir o sucesso de Por um punhado de d lares MARDORE 1965 73 Nas entrelinhas o texto sugere que os objetivos de Leone eram puramente comerciais preciso observar tamb m que o primeiro western dele feito um ano antes havia sido ignorado pela Cahiers A aus ncia diz muito a respeito da import ncia que os cr ticos atribufam a Leone O sucesso de Por uns d lares a mais levou necessidade de que a Cahiers criticasse efetivamente o filme Assim o n mero 176 mar o de 1966 trouxe outro texto sobre ele O artigo n o fala apenas do cinema de Leone re ne quatro longas metragens italianos e analisa os um de cada vez sob o pretexto de s
91. horrendos es capaz de postularse como patriota y defender activamente su concepto de naci n antisemita antiextranjera y ultraderechista conceptos que Bufuel trata de criticar Mirbeau Renoir Bu uel matizan la trama seg n su propia po tica creadora y su contexto concreto realizando en el caso de Renoir y Bu uel no s lo una adaptaci n sino una reescritura de la misma historia Las propuestas narrativas son distintas pero no por ello ni mejores ni peores Tampoco la cuesti n de la fidelidad a la novela tamiza la calidad de las adaptaciones El lector o espectador se haya ante tres creaciones de calidad aunque de naturaleza diversa Mirbeau Renoir y Bu uel muestran tres prismas por los que mirar a lo que podr a considerarse a priori b sicamente la misma historia Los tres creadores logran aportar una impronta particular que evidencia cambios en la narraci n la atm sfera creada en torno al discurso el tono utilizado la definici n de los personajes y los tres finales distintos tan determinados por las fuerzas art sticas que hay detr s de cada una de las creaciones rebeca u Renoir Bu uel Refer ncias bibliogr ficas ano n mero tem ticas BELFOND Pierre Jean Renoir crits 1926 1971 Par s Les Batiseurs du XX Si cle livres 1974 FUENTES V ctor Los mundos de Bufuel Madrid Akal 2000 L PEZ VILLEGAS Manuel Escritos de Luis Bu uel Madrid Paginas de Espuma 2000 MIRBEAU Octa
92. import ncia da ostenta o formal o barroquismo dentro da obra de Leone Ela sugere que h no filme uma tend ncia flagrante ostenta o estil stica sobreposi o da forma ao conte do A hist ria em Leone apenas um espa o totalmente distinto da fic o diante do qual a fic o morre e se exibe como um rabo de pav o cheio de esplendores e vaidades Era uma vez no Oeste antes de tudo uma obra prima de ret rica PIERRE 1970 54 Na argumenta o Sylvie Pierre cerca o filme sem mergulhar nele O cerne da an lise est na leitura ideol gica do trabalho de Leone uma leitura claramente devedora a Daney Antes de encerrar o texto Pierre ainda nota o uso abundante do alusionismo dentro da trama do filme antecipando em muitos anos a defini o que No l Carroll 1998 faria do conceito uma narrativa em camadas sobrepostas em que o p blico amplo entende a trama e um grupo menor formado por cin filos recebe piscadelas para um gozo est tico privilegiado Tudo permitido desde que a cada instante o cinema funcione e se veja funcionar O resultado de um narcisismo cinematogr fico evidente Um cinema que s remete a ele mesmo e a suas pr prias mitologias O jogo duplo que poderia parecer no in cio duvidoso entre a efic cia e rebeca ano n mero tem ticas livres Era uma vez a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas paginas da Cahi a
93. limite quem o Chris Um simples arrivista at onde isso pode ser simples claro O filme joga com essa possibilidade Afinal o rapaz se interessa por pera e impressiona o futuro cunhado l um guia liter rio do Crime e Castigo e rebeca ano n mero Foral de Quadro impressiona o futuro sogro interessa se em visitar certa exposi o na Saatchi e impressiona a futura mulher envia flores em agradecimento da pera e impressiona todo mundo Ao mesmo tempo e jogando em campo contr rio estreia como rapaz encantadoramente modesto abre o cora o com um amigo na d vida amorosa ensaiando at a maldita diferen a entre lust e love e amea a faz lo inclusive com a pr pria mulher Isto sem falar que treme chora explode humanamente ao cometer os crimes Quem o cara Ser isso tudo e muito mais como todos n s Penso logo dispenso O Gherkin o pepino er tico e demais conota es f licas afins a torre pra l de modern ssima p s moderna em cujo interior se filma o escrit rio de Chris na City londrina talvez nos ajude um pouco a compreend lo um sujeito que j foi visto como puro reflexo em espelho e uma vez paralisado ao celular desistindo de dizer a Nola que n o ia mais viajar s ilhas gregas como pura sombra azul tal e qual a pintura ao lado sem rosto nem estofo puro contorno quase que semelhan a de outra obra adquirida pela mulher para a galeria e
94. livrando a sociedade dos ratos e apostando nas crian as como potencial de mudan a No filme de Joaquim Pedro de Andrade o fim tr gico de Macuna ma representa na opini o de Ismail Xavier a declara o da morte simb lica do malandro esp cie de her i do folclore urbano brasileiro XAVIER 1993 recusando assim a identifica o do personagem como figura an rquica contra a ordem estabelecida Ao contr rio ao deixar se levar pela pregui a e pelo jeitinho Macuna ma integra o jogo do poder Joaquim Pedro anseia por um novo her i mais consciente com sentido de coletividade e empenhado em um projeto comum Diz ele O que falta ao personagem Macuna ma uma vis o mais geral mais ambiciosa e mais consciente Ele d sempre seus golpes com sentido limitado pessoal individualista um est gio vencido mas importante do que seria o caminho para o her i moderno brasileiro Macuna ma o her i derrotado que acaba comido pela lara abandonado e tra do ANDRADE apud HOLLANDA 1991 115 O diretor conclui ent o o que seria o her i moderno O her i moderno para mim uma esp cie de encarna o nacional cujo destino se confunde com o pr prio destino do seu povo Uma das caracter sticas fundamentais a consci ncia coletiva Ao contr rio de Macuna ma ele ter de encarnar um ser moral no sentido de estar possu do por toda uma tica social Ainda n o apareceu o her i moderno porque ele ter de
95. marxismo a dissolu o da sociedade de classes O imperialismo por m nos legou uma forma de pensar o audiovisual n o apenas os seus aspectos narrativos mas toda uma estrutura global produ o difus o e recep o A burguesia sobretudo a estadunidense escamoteou a sua ideologia de classe ao criar o populismo ou seja uma falsa participa o das massas nas m dias Cabe ao revolucion rio separar os aspectos negativos dos positivos das m dias e buscar criar um cinema popular melhor dito uma narrativa f lmica televisiva popular tanto em termos de constru o narrativa principalmente j que o problema mais espinhoso herdado do imperialismo quanto em termos de estrutura global ou seja a posse coletiva dos meios de produ o audiovisual que significa uma aut ntica inter rela o entre quem cria o produto audiovisual f lmico ou televisivo e quem o recebe Somente dessa forma l cito chamar tais m dias de meios de comunica o de massa Em suma uma rela o aut ntica entre o que est nas m dias e o que est na realidade Se o autor louva muitos fatores das m dias isso se deve sua f na conscientiza o e organiza o pol tica das massas Ou seja algo que est na realidade social Por outro lado se as m dias falseiam a realidade isso se deve nefasta a o da ideologia burguesa o populismo Ou seja algo que tamb m est na realidade social uma superestrutura ideol gica defa
96. movimento que o diretor j empreendera em seu Baile perfumado 1997 codirigido por Paulo Caldas e que acompanha o encontro de um fot grafo liban s com o bando do famigerado cangaceiro Lampi o em sua err ncia por terras nordestinas s no ano seguinte ao lan amento de Baile perfumado no entanto que a volta ao sert o configurado como uma redescoberta apaixonada do Brasil NAGIB 2006 65 vai se consagrar comercialmente e internacionalmente com Central do Brasil de Walter Salles Neste filme o encontro de uma carioca de meia idade com um menino filho de migrantes nordestinos rf o de m e e em busca do pai que retornara ao Nordeste que impulsiona a viagem para o sert o Central do Brasil investe assim em uma t nica do road movie j galvanizada por interesses locais mostrando uma outra face das migra es e do xodo que historicamente levaram in meros nordestinos a tentar a vida nas grandes metr poles do pa s A promessa falida da modernidade da cidade em oposi o ao arcaico e falta do sert o parece agora regurgitar os migrantes de outrora voltar ao lugar de origem reconhecer o fracasso da promessa para muitos Nesse rebeca ano n mero sentido o filme promove de um lado o retorno da imagem do sert o na nossa cinematografia considerando o passado em que o sert o serviu de impulso pol tico para um chamado revolu o no nosso Cinema Novo mas o retorn
97. movimentos de c mera sem virtuosismos nas tomadas nem abusos no uso de closes ou mesmo da c mera subjetiva nota se uma conson ncia entre a forma como Fellini constr i as imagens de Amarcord e o modo como o diretor baiano configura os elementos de seu primeiro longa metragem Produzido ap s longos anos de espera de uma oportunidade para lan ar na tela preocupa es j apontadas em seus filmes iniciais Eu me lembro corresponde sob diversos aspectos a uma catarse para uma mente inquieta impedida de manifestar se pela censura do regime de for a que durante vinte e um anos calou as vozes dissidentes no Brasil dominado pelos militares N o casual portanto a cena em que Guiga assiste a um filme no cinema e ao se focalizar a tela o espectador de Eu me lembro constata que se trata de imagens de Ladr es de bicicleta 1948 de Vitt rio De Sica um dos filmes que marcaram o apogeu do movimento que se convencionou denominar de Neorrealismo Italiano Aos cineastas do Terceiro Mundo diretores como Rossellini De Sica e Visconti legaram a alentadora li o de que o cinema pode e deve sobreviver s barreiras pol tico ideol gicas s dificuldades materiais impostas a sua realiza o e at mesmo s rea es de p blicos domesticados por est ticas convencionais de f cil reconhecimento e assimila o Ainda hoje ao assistirmos a Isto n o um filme de Jafar Panahi que corresponde a um gesto de resist ncia do diretor ira
98. n o fosse justamente a bestialidade dos assassinatos Uma dose de veneno confessemos a imaculada adaga da ren ncia ou certo asfixiamento alongado a domo de m os e l bios moda de um Otelo amoroso talvez at nos levasse a depor em favor do jovem Mas n o E o crime remanesce como o nico fato que esplende neste filme espl ndido como ros cea de sangue N o que n o haja mais fatos Mas a que come a o drama Drama O primeiro plano do filme enuncia expressamente uma tese na voz over do protagonista sabemos depois ex tenista profissional e ent o em busca de emprego de instrutor de t nis nossa vida depende da sorte A bolinha de t nis ao tocar na rede e subir indecisa por mil simos de segundos pode cair do lado de l e sa mos vencedores ou do lado de c e ca mos derrotados Como no plano seguinte a rede vem substitu da por uma cerca de clube gradeada em forma de rede e o personagem est do lado de l dentro dos dom nios do exclusivo clube a montagem indicia que estamos diante de um vencedor Para quem gosta de coisas claras timo Trata se de filme de tese e vamos assistir a sua prova Com o tempo um jantar a quatro Chris Chloe Nola e Tom regado a caviar e vinho inesquec vel Chris detalha mais o sofisma a vida a nossa de cada dia de cada um em pleno mundo administrado depende da sorte fonte que de toda a vida no planeta de acordo com a moderna biologia A fim de test la o fil
99. n o ser apresentado como ex tico o que implica necessariamente a valoriza o da montagem como organizadora de sentidos Se por um lado a c mera recorta o universo e dele extrai sua significa o o mundo do trabalho bra al o mundo do capital por outro a montagem intensifica sua ambiguidade Ainda que busque o pitoresco o filme divide sua aten o com a propaganda das propriedades Quando est entre pessoas humildes que exercem sua atividade tende a destacar a atividade e n o o trabalhador p 58 H casos por m como nos filmes As curas do professor Mozart Botelho Films 1924 e A santa de Coqueiros Ramon Garcia 1931 estudados por Fl via Cesarino Costa em que as pr prias imagens parecem contradizer a rebeca ano n mero montagem evidenciando sua ambiguidade Em As curas do professor Mozart por exemplo enquanto os intert tulos procuram criar o espet culo sensacionalista do milagre cient fico da cura as imagens mostram doentes que se esfor am de forma penosa em parecer curados postos exibi o p blica em cen rios paup rrimos Resta no observador um incontorn vel desconforto diante da narra o constru da do filme p 128 Se o universo dos filmes estudados por Fl via Cesarino o da pobreza extrema Lucilene Pizoquero se volta para o seu oposto isto para os filmes que retratam fam lias da alta classe social daquele per odo Mai
100. nica Hewett e vai sendo convidado a participar da vida de sonhos que leva essa gente de bem e bens O rapaz Chris Wilton fica amigo do filho Tom a quem d aula no clube casa com a irm dele Chloe e o sogr o Alec arruma uma boa coloca o para o genro numa de suas empresas Tudo iria muito bem se o agraciado e ora desgra ado n o topa Nola Rice a noiva do filho do patr o uma americana pobre que foge da ex col nia e que quer ser atriz na ex metr pole Fulminado pela paix o v o vivendo um id lio fervoroso at que a lei da gravidade e da gravidez come a a inocular o velho veneno O mo o j homem de neg cios formado n o v sa da sen o interromper lhe os achaques com uma espingarda de ca a Para evitar esc ndalos abate tamb m a vizinha de Nola rouba lhe as j ias inclusive o anel de casamento do dedo da morta e revira lhe o apartamento simulando assalto de algum maluco do bairro o qual ao fugir teria topado a mo a caipora O plano se revela perfeito com a pol cia e os jornais caindo na roubada e o filme termina com um happy end ins lito A mulher Chloe depois de tanto 3 Escrito e dirigido por Woody Allen o filme de 2005 e foi rodado em Londres na Inglaterra rebeca ano n mero Q fertilizante finalmente tem o t o desejado filho Terence Eliot Wilton e brinda se sorte do novo rebento do cl A par frase bufa se n o ao filme faz jus ao que poderia ter sido
101. nica possibilidade de um western europeu existir sem ser insuport vel se fazendo exerc cio de estilo barroco e decadente num g nero que s est presente pela aus ncia nostalgicamente sentida o western BONTEMPS 1966a 12 A observa o a respeito da aus ncia de elementos do repert rio do g nero alinha se convic o ecoada por muitos outros cr ticos de que um western s poderia ser considerado bom se viesse dos Estados Unidos e mais do que isso se respeitasse o repert rio de conven es estabelecido pelos cineastas daquele pa s Afinal de contas o western lidava com a identidade cultural e com a Hist ria com mai scula dos EUA Para n o deixar passar em branco o primeiro western de Leone o n mero seguinte da revista n 177 abril de 1966 retornou a Por um punhado de d lares em cr tica de um par grafo acompanhada de ficha t cnica O texto do mesmo Jacques Bontemps chama a aten o sobretudo por deslocar o diretor do restante do ciclo dos spaghetti westerns situando o numa posi o destacada dentro do panorama de produ o popular na Europa Em seguida o cr tico recontextualiza o filme negativamente calcado na ideia de uma representa o espetacular da viol ncia Claramente superior a todos os demais westerns europeus o que n o significa de jeito nenhum que tenha o menor interesse j que se h algu m convencido da pretens o da empreitada o pr prio Sergio Leone Um desencanto total
102. o Assim como na reflex o do conceito de Tercer Cine pelo Grupo Cine Liberaci n Garcia Espinosa p e em quest o tudo o que entendemos por cinema n o apenas as regras est ticas da constru o da narrativa f lmica mas nos termos do autor a inst ncia cultural que sustenta o fen meno cinematogr fico Esse o primeiro ponto de onde o cineasta deve partir j que um novo cinema n o parte do zero mas do que j existe Portanto o espectador comum j est acostumado a uma concep o de cinema e por essa concep o que o cineasta deve come ar a dialogar com ele Inclusive por um cinema de g nero o que o cineasta cubano fez com o seu filme Aventuras de Juan Quin Quin Garc a Espinosa est em busca de um cinema popular e portanto deve construir rela es com um cinema de g nero e outras manifesta es culturais que est o enraizadas no gosto popular e n o no gosto erudito Esse o enjeu de sua carta revista chilena Primer Plano Podemos afirmar que segundo Garc a Espinosa o objetivo do ICAIC criar um cinema popular e militante simultaneamente Melhor dito militante por ser popular e por isso para usarmos o jarg o do autor um cinema que por defini o anti imperialista O cine imperfecto um cinema anti imperialista pois militante por ser popular e n o populista como o cinema hegem nico Existem v rios usos para o cinema e o meio pelo qual o filme difundido re
103. o d pra ignorar que a cr tica tamb m mas n o s fundada no gosto Talvez se entre esses cr ticos houvesse alguns que fossem tamb m cineastas esses poderiam responder a esse cinema brasileiro contempor neo fazendo filmes mas pelo menos ainda n o o caso H um abismo entre o cinema brasileiro atual e esses cr ticos a quem voc se refere at mesmo porque o ponto de partida deles outro Sobre a tradi o moderna hoje temos uma tradi o moderna e temos uma outra quase desaparecida e ausente nos nossos filmes de arte para a qual na falta de um termo melhor uso o corriqueiro primitivista Ora nossos filmes de g nero chanchada pornochanchada filmes de horror n o eram belos exerc cios de estilo como os melhores correspondentes estrangeiros apesar de que gente como Reichenbach e Jean Garret atingiam esse tipo de beleza algumas vezes mas sim b rbaros e brutos de mau gosto N o estou dizendo que todos eram bons por causa disso na verdade muitos eram muito ruins mas os que eram bons ostentavam esse lado b rbaro sem pudores Se podemos dizer que nossos filmes comerciais s o colonizados pelo produto industrial estadunidense rebeca ano n mero revista brasileira de estudos de cinema e audiovisua o que devemos dizer sobre nossos filmes de festival Decalque de filmes de autor internacionais tal como condenavam os filmes do Khouri nos anos 60 Macumba para turist
104. o ao document rio NICHOLS 2005 135 177 Sobre a quest o intensidade tica da imagem e a rela o entre a tipologia de Nichols e o trabalho de Sobchack escrevi A cicatriz da tomada document rio tica e imagem intensa in RAMOS Fern o Pessoa Org Teoria contempor nea do cinema document rio e narratividade ficcional S o Paulo Ed Senac 2004 rebeca ano n mero dossi ent o um espa o in dito na produ o document ria As asser es sobre temas sociais e pol ticos mais amplos s o mediadas pela elocu o ampliada da primeira pessoa na qual ganham reverbera o diferenciada Por meio do corpo e da fala na primeira pessoa essas asser es parecem adquirir espessura e pertin ncia que n o mais obt m quando enunciadas simplesmente na forma de proposi es faladas em voz over sobre o mundo O conceito de encena o portanto n o pode ser visto de modo uniforme na hist ria do document rio Tudo se tornaria encena o seja no document rio seja na fic o N o se pode colocar no mesmo patamar uma encena o em est dio e uma leve inflex o de voz provocada pela presen a da c mera Os atos de encena o dos tr s habitantes de Aran que sem nenhum v nculo de parentesco interpretam uma fam lia nuclear surgiriam como equivalentes as atitudes afetadas de Edith e Edie Beale em Grey Gardens ou de Luiz In cio Lula da Silva em Entreatos Jo o Moreira Salles 2004 ou ainda d
105. o da Embrafilme como um presidente de uma entidade que senta numa m quina e diz N o fulano n o nos representa A vem a c lebre frase do Eduardo Portela Dois cineastas fazem um partido Portela foi ministro da Educa o Essa situa o induzia a imaginar que era necess ria uma grande composi o pol tica do cinema brasileiro Teve tamb m um precursor que foi rebeca ano n mero o Encine que o Alo sio Raulino ent o presidente da Apaci e eu presidente da Abraci fizemos em S o Paulo Era um encontro de cinema sofisticad ssimo num hotel no bairro da Liberdade Ao final do encontro a ideia foi de botar na fotografia final todos os representantes das entidades inteiras que estavam l A ideia de uma federa o de entidade de trabalhar o consenso de se apresentar unido diante do governo era uma coisa que estava latente E por outro lado a repolitiza o era no sentido de dizer que se voc n o explicar para a sociedade e para o governo brasileiro para que serve o cinema brasileiro complicado Isso serve tanto para a sociedade quanto para o governo O governo reage negativamente e a sociedade que virou midi tica num certo sentido tamb m reage negativamente Ent o se voc n o tiver um papel ativo voc n o vai ter rea es nem da sociedade nem do governo A ideia de repolitiza o era essa e tamb m de enfrentar uma coisa que o modelo das leis de incentivo fazem que o bloco do
106. o da voz STAM 2003 305 Essa dimens o pol tica da representa o reitera o poder de falar por e sobre os outros visto que na medida em que por motivos sociais pol ticos ou econ micos essas minorias n o possuem poder sobre sua representa o essa fun o foi assumida ou apropriada por sujeitos sociais em suas diversas pr ticas socioculturais Nesse contexto que se situa a necessidade de reflex o sobre como esse Outro essas minorias neste caso a popula o negra e suas express es religiosas representado no cinema document rio Baseamo nos aqui na an lise da habilidade narrativa dos personagens de Santo forte buscando interpretar as rela es entre os v rios sujeitos e suas falas e as rela es entre eles e o cineasta 4 No Brasil apesar de homens e mulheres negras constitu rem mais de 50 da popula o dados do Censo de 2010 do IBGE ainda prevalece sobre esse grupo racial uma condi o de subalternidade que se expressa no contexto social visto que estudos t m revelado o quanto a diferen a racial determinante para defini o do ndice de desenvolvimento humano e tamb m na produ o simb lica pois historicamente invisibilizado seja pela aus ncia de representa o ou por uma abordagem estereotipada rebeca ano n mero tem ticas livres ais a arte de contar hist rias em Santo Forte Entre deuses e mor Cinema document rio e a rela o com o
107. o expl cito no texto pelo questionamento da fun o do artista e da obra de arte Ao abordar esse assunto podemos identificar que o autor discute de modo pouco diferenciado dois pontos Um deles a figura do artista e da arte na sociedade industrial ao questionar o que entendemos ser a arte no sentido tradicional do termo isso que em textos posteriores o autor denominar de artes pr industriais O outro ponto s o as contradi es da sociedade industrial que segundo o otimismo do autor desaguar em sua supera o ou seja no advento da sociedade socialista e por conseguinte no fim da divis o de classes Segundo o autor tr s fatores confirmam o fim da sociedade de classes 1 o desenvolvimento da ci ncia e nesse item Garc a Espinosa n o faz distin o entre as ci ncias humanas e a tecnologia oriunda da aplica o das ci ncias exatas 2 a presen a social das massas ou seja a conscientiza o do proletariado e 3 a potencialidade revolucion ria das massas ressaltamos que 1968 ainda uma lembran a recente Como o autor concilia esses tr s fatores O desenvolvimento da ci ncia e da tecnologia e das teorias e pr ticas sociais tornou poss vel uma maior participa o pol tica das camadas populares na sociedade contempor nea Isso significa que gra as ao advento dos meios de comunica o de massa do aumento das horas de lazer e da conscientiza o pol tica houve um aumento do p blico con
108. os preceitos estil sticos dominantes em cada poca ou estilo O importante frisar que na encena o constru da bastante estreita a abertura da a o na tomada para a indetermina o A encena o cl ssica n o reconhece n o explora a ambiguidade na extens o temporal da tomada Tamb m a composi o dos afetos na face do corpo n o surge em destaque pois a configura o progressiva da fisionomia um movimento o movimento dos tra os fision micos pleno de indetermina o A intensidade da imagem que a indetermina o produz na tomada explorada de modo espor dico n o se constituindo em polo da composi o narrativa o caso emblem tico de Flaherty Existe uma cobran a de que Flaherty tivesse trabalhado j nos anos 1920 na modalidade direta de encena o Esquece se que esse modo de encenar para a c mera historicamente surge apenas no final dos anos 1950 A reflex o contempor nea tem claras dificuldades em lidar com a arte da encena o constru da no document rio A tabela de valores ticos dominante modelada por expectativas de um tipo de encena o marcada pela postura reflexiva Ficam faltando ferramentas para uma avalia o precisa dos procedimentos de constru o da encena o que t m corte mais cl ssico Reconstitui es com intenso uso de tecnologia digital mas baseadas em encena es com bonecos do tipo Walking with Dinossaurs ou Walking with Beasts BBC tamb m s o formas de
109. ouro que nos aproxima dos nichos e dos altares iluminados de nossas igrejas coloniais que Inoc ncia ave noturna melhor seria dizer crepuscular NEVES 1984 76 rebeca ano n mero tem ticas livres ia O livro de Taunay e o filme de que remete s artes pl sticas tal qual ocorre na composi o da paisagem que remete a quadros de Taunay no caso o av do escritor bem como a Debret Rugendas e Rubeirolles refer ncias citadas inclusive no roteiro de Lima Barreto Por outro lado a cena que n o existe no romance al m de ir ao encontro dessa presen a maior da personagem no filme insinua pelo olhar do pai uma tens o incestuosa que o livro est longe de sugerir Longe de querer julgar a quest o pela falsa base da fidelidade a leitura modernizada de Walter Lima J nior prop e um novo componente e por esse mecanismo o fato de Pereira prometer a filha a Manec o algu m como ele opera como uma transfer ncia uma proje o Tal opera o foi abalizada pelo psicanalista H lio Pellegrino que acabou como consultor de Walter poca MATTOS 2002 Por outro lado a rela o entre aus ncia sugest o e presen a deflagra o na rela o entre literatura e cinema ganha aqui mais um exemplo dentro do campo de significa o poss vel a cada linguagem na sua forma de ler e de ser leitora do mundo Ainda em rela o presen a de Inoc ncia no filme bastante interessante a o
110. particular que evidenciar cambios en una narraci n que podr a ser muy similar en primera instancia la atm sfera creada en torno al discurso el tono utilizado la definici n de los personajes y los tres finales distintos vienen determinados por tres fuerzas art sticas De forma paralela al car cter art stico de los tres autores hay que situar el contexto de producci n de las obras ya que devendr determinante en el resultado final de las mismas La literatura y el cine son totalmente dis miles en este aspecto el cine implica una gran inversi n econ mica que los productores quieren no s lo amortizar sino rentabilizar al m ximo esta circunstancia puede determinar completamente la concepci n de la obra cinematogr fica como ser el caso de la adaptaci n de Renoir o puede obligar a asumir ciertas premisas que tamizan la producci n como el mismo Bu uel ha reconocido sobre su pel cula El escritor de literatura opera en este sentido con mayor libertad Adem s en el caso de Mirbeau y Le journal d une femme de chambre esta falta de compromisos m s all de la propia obra resulta evidente ya que en un primer momento Mirbeau no se propuso publicar la novela Fue una continuaci n de su estudio sobre la realidad francesa tras rebeca ano n mero Q Le jardin des suplices en esta ocasi n indag en las miserias de la burgues a rural francesa de la Belle poque Las adaptaciones de Renoir y
111. pela alquimia da representa o que envolve a rebeca ano n mero dossi m quina c mera enquanto lan ada para o espectador A esta comuta o no cinema de fic o chamamos dire o de atores No caso do document rio pelo menos desde Nanook o esquim a personalidade que o olhar pela alquimia da fotogenia exala para o sujeito da c mera faz parte integrante da cria o autoral Seja dentro de uma dire o mais incisiva seja por meio da presen a recuada do diretor seja pela simpatia sutil de um sorriso ou de um levantar de sobrancelha a dire o de cena voltada para a figura o da personalidade percorre a hist ria do document rio O olhar o olho do corpo propriamente marca uma forma expressiva recorrente na estil stica cinematogr fica Ao pensarmos a mise en sc ne enquanto forma cinematogr fica do movimento de corpos em cena devemos estabelecer a distin o extrema entre o ser que sustenta uma personagem numa trama constru da para ser encarnada e o ser que ordinariamente est no mundo propondo se ocasionalmente agir para a c mera Como expressar no cinema document rio a encarna o de uma personagem No caso da fic o temos um termo bem preciso para descrever essa opera o trata se do trabalho daquele que chamamos ator ao qual damos o nome de interpreta o O document rio no entanto pouco trabalha com atores profissionais Nunca desenvolveu um estilo ou
112. portanto e uma viol ncia exacerbada demais para ser eficaz BONTEMPS 1966b 81 No n mero 184 novembro de 1965 Patrick Brion retornou pela terceira vez a Por uns d lares a mais reafirmando alguns dos argumentos rebeca ano n mero tem ticas livres Era uma vez a revolu o a trojet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma de Bontemps como a suposta qualidade superior de Leone em rela o aos demais cineastas do spaghetti western sua austeridade sobressai ao resto dos subprodutos do western hispano italiano A representa o gr fica da viol ncia incomodava os assassinatos se sucedem invariavelmente sem qualquer motiva o psicol gica e era respons vel na vis o de Brion pela suposta degeneresc ncia do g nero Nos dois ltimos textos importante perceber que os cr ticos deixam escapar julgamentos favor veis mas sempre dentro do contexto isolado do spaghetti western jamais em rela o ao western estadunidense Ironicamente nos dois casos os elogios t m rela o direta com o que Brion chama de floreios barrocos e que podemos associar s preocupa es formais as composi es pict ricas recessivas com diferentes figuras espalhadas em diferentes camadas de profundidade da tela os close ups extremos o desenho sonoro lac nico de poucas palavras e muitos ru dos vento galopes tiros chicotadas e principalmente o car ter ir nico presente
113. primeiro adorno que a civiliza o colonial estrangeira superior lhe ofere a O vietcongue um tropicalista ele ganhou uma guerra contra a maior na o do mundo utilizando arco e flecha o outro com raio laser ele com arco e flecha ele foi garrincha o suficiente para ganhar uma guerra imposs vel Ao se declarar como tropicalista de primeira hora Ver ssimo revela sua filia o ao movimento que marcou a vida cultural brasileira a partir de 1967 A d cada de 1960 foi marcada por uma rediscuss o sobre a cultura nacional No entanto a apropria o pelo Estado repressor da bandeira do nacionalismo ap s o Golpe Militar tornava mais complicada a quest o de se delinear uma identidade brasileira A antropofagia oswaldiana foi retomada pelos tropicalistas em um momento em que os artistas brasileiros procuravam abrir se para as transforma es que se davam nas artes em n vel mundial e ao mesmo tempo buscavam expressar as contradi es culturais e pol ticas do pa s Identificado com as quest es do per odo tropicalista em Exu Pi Ver ssimo procura mostrar a multiplicidade da identidade brasileira fragmentada no Macuna ma negro no Macuna ma caboclo e em Mitava Em um momento Grande Otelo senta na plateia do teatro para assistir pe a encenada pelo Grupo Pau Brasil e o narrador em voz over comenta como ele estava impressionado ao ver sua pr pria hist ria encenada no palco H um redescobrimento do personagem p
114. que est no cerne da constru o narrativa do cinema de g nero Leone parte do pressuposto de que todas as hist rias j foram contadas e n o se preocupa com isso mais do que um compositor de pera Os filmes trabalham com o efeito do j visto que um efeito t pico da pera Uma abertura de pera consiste muitas vezes em inserir temas que s ganhar o sentido na atualiza o de certos acontecimentos que ressoar o como j vividos por terem sido musicalmente antecipados CHION 1984 11 Chion tamb m retoma e atualiza a argumenta o lan ada no texto de Serge Daney embora dessa vez sem cit lo diretamente Para ele a ideia de um cinema popular de resist ncia cultural n o mais na d cada de 1980 suficiente para explicar o sucesso e mais significativamente a qualidade dos filmes de Leone Ent o recorre novamente pera para dar o salto que lhe permite elogiar o filme Do ponto de vista do ritmo da produ o e da encena o os Estados Unidos n o podem mais atualmente apresentar muitos filmes como esse N o mais suficiente para Leone o procedimento de criticar o cinema americano para poder existir como contesta o O cinema americano alimentado por uma esp cie de autocontesta o de uma reciclagem cr tica ao infinito de seus modelos Aqui a apar ncia que faz a diferen a uma quest o de forma estilo e tom oper stico E em mat ria de pera Sergio Leone est
115. que pode ou n o ser aparente ao contr rio do sentido denotativo da palavra As formas de representa o da imagem passam pela defini o da centraliza o ou descentraliza o do objeto representado Na moldura operam campos de for as variados em que o centro absoluto ocupado pelo espectador No caso das m dias digitais a presen a da moldura objeto constante ou seja aparente e circunda a imagem recriando a A forma de produ o e consumo das imagens na contemporaneidade regulada por um dispositivo que n o congela a imagem mas permite o desenquadramento de acordo com a a o do espectador Esses movimentos na dire o da m xima hipermedia o podem ser observados de forma ainda mais acentuada em aplicativos de redes sociais recentes caso do Pinterest rede social na internet de compartilhamento de imagens que funciona como um grande mural como mostra a imagem abaixo Pinterest Pinboards You Follow Most Discussed Everything Gifts Recent activity FE Lindy Botoman reina your ES pn F Tara Sabhort repinnad your Figura 4 Mural da rede social Pinterest rebeca ano n mero Q 3 1 Molduras cinematogr ficas Al m de suas fun es visuais perceptivas econ micas e simb licas a moldura funciona como designador de um mundo parte ou seja uma abertura que d acesso a um mundo imagin rio diegese figurada pela imagem AUMONT 1993 147
116. que se abre na paisagem latino americana que percorrem A viagem que o filme acompanha torna se toda ela uma intensa zona de contato para lembrar o termo cunhado por Mary Louise Pratt 1999 Se tomarmos essas posi es est ticas de diferen a em chave aleg rica pai e filho denotam as for as heterog neas do continente j antecipadas no bin mio colonizador colonizado sendo que o hibridismo de Amigomio parece querer dar conta ou resolver a quest o da diferen a de maneira an dina de maneira program tica quase did tica que o filme passeia por essas quest es relacionadas ao ex lio Por um lado a dificuldade de sair de casa e encontrar um outro por outro passada a experi ncia da viagem em si surgem os conflitos relacionados ao retorno ap s o fim da ditadura No longo per odo em que os dois permanecem em terras estrangeiras onde as vidas s o reformuladas por meio de novas afilia es voltar para casa revela a fratura incur vel do ex lio para lembrar a express o de Edward Said 2001 46 O filme encerra se assim com a exposi o dessa fratura identit ria que consequentemente tamb m desestabiliza a no o de casa como um corol rio da ditadura um legado que o ex lio imprimiu em nossa mem ria hist ria como perda e dissolu o Passado em tempo dieg tico contempor neo ao lan amento do filme El viaje vai empreender uma for a cr tica vital em rela o s pol tic
117. religi o ele responde Cat lica Apost lica Romana e lembra quando sua m e o levava igreja Tal refer ncia utilizada por Eduardo Coutinho como um gancho para perguntar sobre outro encontro de Andr agora com o esp rito de sua m e que baixou no corpo de Marilena rebeca ano n mero tem ticas livres Entre deuses e mortais a arte de contar hist rias em Santo Forte Andr contextualiza primeiro o momento de tristeza que viveu ap s a morte da m e E emocionado ele narra a conversa repete gestos e express es de carinho que o esp rito de sua m e incorporado em sua esposa fazia em seu rosto Figura 02 consolando o e explicando o porqu de sua morte Dessa forma a fala deste personagem rica principalmente nos detalhes que comp em a narrativa oral na qual lembra revive as fei es e express es corporais interpreta o seu papel o da entidade e o de sua esposa ou seja contempla todos os envolvidos no di logo inclusive aquele que o escuta pois fala para o cineasta para a c mera j que Andr apresenta sua percep o sobre essa experi ncia Tais elementos da narrativa de Andr enfatizam a natureza perform tica desse personagem principal caracter stica indicada por Bezerra 2007 168 nos personagens dos document rios recentes de Coutinho O autor refere se performance como uma express o art stica que tem como material o corpo e que se m
118. rov R ssia Alemanha 2002 filme 96 mm tem ticas livres EL ESP RITU DE LA COLMENA Victor Erice Espanha 1973 filme 97 mm OBSERVANCE Bill Viola 2002 filme 2 submetido em 01 fev 2012 aprovado em 21 jun 2012 rebeca Era uma vez a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma Rodrigo Carreiro Professor do Programa de P s Gradua o em Comunica o PPGCOM da Universidade Federal de Pernambuco UFPE e coordenador do Bacharelado em Cinema da mesma institui o Possui doutorado 2011 e mestrado 2003 em Comunica o pela UFPE e graduado em Jornalismo pela Universidade Cat lica de Pernambuco 1994 Dedica se a pesquisas nas reas de Teoria do Cinema Hist ria do Cinema e Estudos do Som rebeca ano n mero Resumo A maior parte dos cr ticos cinematogr ficos dos anos 1960 70 minimizou ou despre zou o valor est tico dos filmes vinculados ao ciclo de spaghetti westerns produzidos naquela poca no eixo It lia Espanha No entanto Sergio Leone principal cineasta a emergir do ciclo rompeu essa barreira ao longo dos anos e se tornou um diretor respeitado pela cr tica Mapear como ocorreu essa trajet ria e avaliar os motivos que levaram a essa mudan a no estatuto de valor associado ao trabalho de Leone s o os objetivos deste artigo que toma como estudo de caso a cole o de todos os textos sobre os filmes do diretor publicados a partir de
119. segredo de sua admira o pela obra do cineasta italiano O di logo que se estabelece entre Eu me lembro e Amarcord explicita se por meio da converg ncia de muitas cenas que ressignificam no contexto brasileiro e baiano mais especificamente da d cada de 60 fatos que circunscrevem uma fam lia italiana da d cada de 1930 a come ar pelo regime de for a ao qual se encontram submetidos os dois pa ses nesses momentos o fascismo na It lia e a ditadura militar no Brasil Sob esse clima s o recuperadas as mem rias dos jovens Tita por Fellini e Guiga por Navarro com nfase especial na inicia o sexual dos personagens para os quais o desejo e o pr prio corpo s o espa os a se desvendar no emaranhado de inseguran as inerentes a esse momento de passagem da fase adolescente para a adulta Em certos momentos de Eu me lembro o espectador familiarizado com o filme de Fellini pode testemunhar um processo de ntimo di logo entre essas duas obras cinematogr ficas na cena da festa junina em que a fam lia de Guiga vive um momento de confraterniza o na reconstitui o da figura do tio maluco colecionador de garrafas no destaque do perfil da m e terna e compreensiva ou mesmo nas refer ncias s repress es do desejo sexual pelo poder ub quo da religi o rebeca ano n mero tem ticas livres tessitura dial gica em Eu me lembro de Edgard Navarro Igualmente na maneira como Navarro faz uso dos
120. segunda adapta o cinematogr fica da pe a de Pl nio Marcos escrita em 1966 e adaptada pela primeira vez em 1971 Na nova vers o para o cinema a hist ria atualizada ou ressignificada no contexto contempor neo do fluxo massivo de imigra o ilegal latino americana em territ rio estadunidense Assim os conflitos dos personagens centrais Tonho e Paco se deslocam do contexto rebeca ano n mero Q pol tico da contracultura e da cultura marginal urbana no Brasil dos anos 1960 para retratar a viol ncia urbana em Nova York sob uma tica transnacional Assim como Terra estrangeira o final de Dois perdidos numa noite suja remete ao fim da promessa Tonho decide ir embora e deixa Paco para tr s N o h futuro certo em sua caminhada pela ponte do Brooklyn assim como n o h promessa no olhar perdido de Paco ao perambular sem rumo pela Times Square Paco e Tonho somam se sem destino certo aos milhares de outros brasileiros cujas trajet rias de deslocamento evidenciam a vazadura das fronteiras feridas abertas como declara Gloria Anzald a em seu Bordelands La Frontera 2007 por onde escoa a for a n made que se imp e como resist ncia O que sobra dessa dispers o t o difusa dos corpos em tr nsito o vazio que se coloca entre o aqui e o l no entrelugar do antes e do depois do local e do global da mobilidade e da imobilidade Passagens de road movie em estradas latino americanas Uma
121. ser concebido como um mundo virtual global coerente como virtualidade dispon vel independente das configura es espec ficas que um usu rio particular consegue extrair dele De sua interface hipertextual emergem met foras procedentes do mundo real criando um sistema de comunica o eletr nica global que re ne humanos e computadores em uma rela o simbi tica que cresce exponencialmente gra as comunica o interativa O ciberespa o o espa o que se abre quando o usu rio conecta se com a rede por meio da simula o virtual do mundo f sico de acordo com coordenadas perspectivistas ou n o em diferentes graus de imers o rebeca ano n mero tem ticas livres Processos metaf ricos de emoldura o no Novas formas de agenciamento portanto Novas formas de conceber o sujeito n o mais de acordo com os mecanismos de identifica o e proje o idealizados pelo dispositivo do cinema e operados a partir das janelas mim ticas E a chave desses processos est justamente na hiperm dia Formada pelo hipertexto por n s de informa o e por uma estrutura multim dia ela marcada pela hibridiza o de linguagens e processos s gnicos A digitaliza o tamb m permite no entanto n o condi o nica a organiza o reticular dos fluxos informacionais em arquiteturas hipertextuais Esse car ter n o sequencial multidimensional d suporte a infinitas op es de um leitor imersivo O hipert
122. ser um vencedor ao contr rio do her i rom ntico que era o her i vencido triste Em suma o her i moderno ter de ser evidentemente uma supera o de Macuna ma embora conservando algumas caracter sticas dele ANDRADE apud HOLLANDA 1991 115 Seria o caboclo Mitava filho de Macuna ma no filme de Ver ssimo o her i almejado por Joaquim Pedro rebeca ano n mero tem ticas livres Exu Pi uma outra vis Macuna ma 3 Tropicalismo Ao lidar com todas essas refer ncias Paulo Ver ssimo recria a hist ria de Macuna ma atualizando a Por isso embora se trate de uma obra aut noma poss vel afirmar que o conhecimento pr vio sobre o livro de M rio de Andrade e sobre o que ele representa no contexto cultural brasileiro pode tornar mais rico o entendimento do filme incitando o espectador a processar os variados elementos referenciados pela hist ria e enfim a montar ou desmontar o bricabraque proposto por Ver ssimo refletindo a partir do presente quest es geradas no come o do s culo XX e que foram se transformando e diluindo sem no entanto perder a pertin ncia Em Macuna ma o contraste entre o texto repleto de refer ncias cultura popular das lendas e nomes ind genas religi o negra e a predomin ncia da m quina na cidade flagram em M rio de Andrade a percep o da contradi o que se estabelecia entre a inevit vel moderniza o que se instalava no Bras
123. serem articuladas A partir do momento em que se deixa de ter como refer ncia a encena o constru da cl ssica encontra se com uma articula o c nica pois disto que se trata desconhecida Na fronteira entre a indetermina o ontol gica da a o intensa e a estrutura o que demanda o sujeito da c mera para a encena o direta a a o da Hist ria n o poderia ser encenada para a c mera no formato narrativo que o primeiro cinema direto necessita N o era s o espet culo que buscavam mas uma esp cie de narrativa cinematogr fica incrustada no transcorrer da Hist ria na franja do presente Mais tarde no decorrer dos anos 1970 essa equa o rebeca ano n mero Q do eclodir da a o intensa e da Hist ria resolvida com facilidade com uma postura mais ativa do sujeito da c mera sem medo de figurar se como agente transformador Harlan County de Barbara Kopple 1976 J a encena afec o envolve menos a o e mais express o Envolve a figura o do afeto e da personalidade pelo corpo E o corpo do sujeito no mundo exprime afeto principalmente pelos tra os fision micos da face e pelos gestos movimentos dos membros do corpo O cinema direto historicamente voltou se desde o in cio para os primeiros planos A encena afec o aparece nos rostos em primeiro plano o estilo voltado para a fisionomia e o afeto que expressa para os gestos impercept veis a m o de Jacqueline Onassis atr
124. seres e coisas que comp em a circunst ncia da tomada e em particular o sujeito da c mera Significa tamb m movimento livre pelo sujeito da c mera para o espectador para isto que estamos na tomada Mas na encena o direta a flex o da a o pela presen a da c mera t nue O segredo do cinema direto no final dos anos 1950 foi ter percebido que a inflex o t nue da a o para a c mera poderia resvalar na imagem qualquer obtida com uma c mera oculta mas nunca coincidir O charme foi haver descoberto que a encena o para c mera rendia arte que as imagens resultantes mesmo com o recuo do sujeito da c mera eram intensas e cheias de poesia Pessoas transformavam se facilmente em personagens flexionadas pela presen a do sujeito da c mera cuja carne presente dava espessura vida ordin ria numa esp cie de mundanidade ordin ria Por outro lado o transcorrer da tomada poderia ser explorado propriamente como um acontecer na intensidade de sua radical indetermina o e ambiguidade O presente transcorrendo podia acontecer na forma da a o repleta de intensidade da Hist ria Robert Drew almejava captar estes momentos de modo sistem tico atrav s da crisis structure mas acabou desistindo de trabalhar com a encena o direta da Hist ria carregada de intensidade Descobriu que filmar a Hist ria exigiria no limite a provoca o do pr prio momento hist rico numa complexidade infinita de vari veis a
125. seu filme a obra seiscentista Hamlet de Shakespeare cujo protagonista alimenta em rela o m e um sentimento no m nimo amb guo evoca o conceito de complexo de dipo cunhado por Freud no s culo XIX e dessa forma constr i uma extensa corrente polif nica que liga passado e presente e em diferentes temporalidades tenta desvendar os mist rios que habitam os desejos humanos entre o c u e a terra Nietzsche outra voz que reverbera de forma potente em todo o filme do cineasta baiano Personagem angustiadamente ou talvez fosse poss vel dizer metafisicamente dividido entre ser apol neo ou dionis aco Guiga se debate entre caminhos opostos o prazer de curtir a juventude o sexo a deriva propiciada rebeca ano n mero Q pelas drogas ou o dever de dedicar se aos estudos encontrar uma profiss o e dar um rumo vida segundo as expectativas alimentadas pela cultura familiar e burguesa Nietzscheanamente no entanto e de maneira bastante sutil na cena final do filme Navarro introduz a leveza da multiplicidade como op o ao peso dos binarismos plat nicos O lema dicot mico e tir nico adotado pelos militares Brasil ame o ou deixe o ent o reconfigurado por meio da fala de um dos companheiros hippies de Guiga Brasil ame o e deixe o Desse modo Navarro anuncia a possibilidade de Guiga tornar se dionis aco e apol neo escolhendo o caminho da arte que no entender do fil sofo al
126. sticos deve se destacar o estilo liter rio e libert rio de Dahl Al m disso destacam se a sua enorme capacidade de concatena o e de racioc nio na qual se conjugam elementos da cultura tradicional e contempor nea O material integrante desta Se o de Entrevistas um marco inaugural da Rebeca O presente texto foi originalmente preparado pelo Prof Dr Arthur Autran UFSCar e se encontra parcialmente veiculado no filme Cinema e pol tica 2011 Trata se do ltimo depoimento de f lego do bravo guerreiro que nos deixou de maneira s bita em junho de 2011 A entrevista abaixo aconteceu no dia 24 de julho de 2010 na cidade do Rio de Janeiro em seu ref gio no cinematogr fico bairro de Santa Tereza Nesta entrevista Gustavo Dahl nos relata com detalhes in ditos os principais fatos que afetaram e determinaram a pol tica do cinema brasileiro nas duas ltimas d cadas H um desvelamento das a es que redundaram no fim da Embrafilme Al m disso Dahl relata os bastidores do surgimento do Congresso Brasileiro de Cinema o debate interno no Gedic e a constru o do movimento que levou cria o da Ancine rebeca ano n mero Q A Embrafilme e o cinema brasileiro Arthur Autran O que eu vou te pedir para comentar ao teu ver quais s o as raz es do final do ciclo da Embrafilme Gustavo Dahl O final da Embrafilme em 1990 eu acompanhei de um lado como cineasta como agente da cena mas aco
127. tal ordem enfim e t o inesperada que custamos a nos dar conta da mudan a de g nero O melodrama que irrompe com a apari o da mulher de branco nos obriga at a rever nosso encantamento inaugural O di logo travado com Chloe beira da piscina na sequ ncia imediatamente anterior t o encantadoramente natural n o seria na verdade o pren ncio do drama naturalista reservado ao casal A conversa ent o de t o banal n o seria na verdade t o rasa quanto a piscina ao fundo Filme de tese melodrama drama naturalista O jogo de g neros se arma e somos n s os espectadores que estaremos em sua linha de tiro Como no bom melodrama n o faltam clich s hero na pobre e fr gil carregada de dramas familiares pensando dilu los a lcool e espera de amor protetor amor ardente sob chuva e sobre leito natural roupa rasgada na cama a golpes de rebeca ano n mero Q desejo paix o cega e dominadora tal e qual Chris no quarto de Nola vendado pela pr pria gravata e dominado de costas pela h bil amante nem a claque da plateia que do mesmo modo conformada e inconformada com a administra o da vida acaba sempre torcendo pela paix o e at pelo crime tremendo com o assassino ao tentar carregar a espingarda antes de abater a senhora Eastby ou desapontada quando Chris vendo Nola na galeria descendo a escada rolante depara ao contorn la com o cora o na boca a mulher e uma amiga J ao
128. that comprise the scene and its future narrative arrangement in shots Looking at the history of documentary film we can see two structural variants of action in the take to the subject of the camera We will call constructed stagingany action or expression that has been prepared by the cameraman beforehand The free action occurring in front of a camera without direct involvement or direction from the subject of the camera will be called direct staging In the case of a close up through direct staging the uncertainty of the action is the physiognomy in itself which figures affect or affection In Jogo de Cena Coutinho uses a variety of staging techniques which are combined in a deconstructivist way In Santiago Salles contrasts two historical types of staging in a movement driven by remorse Keywords cinema documentary staging Eduardo Coutinho Jo o Moreira Salles rebeca ano n mero O conceito de mise en sc ne possui ampla bibliografia no cinema de fic o mas ocupa espa o paralelo na teoria do document rio De origem francesa o termo aparece nos escritos sobre cinema a partir dos anos 1950 tentando circunscrever a especificidade cinematogr fica As defini es do que mise en sc ne variam ao longo da hist ria Recentemente dois livros sobre o tema foram escritos por figuras centrais do pensamento em cinema Jacques Aumont 2006 e David Bordwell 2005 Encontramos em Aumont um amplo retrospecto da evolu
129. 1 1889 Renoir por su parte sin adscribirse a ningun partido pol tico o una clara l nea ideol gica introduce cr ticas sociales en sus pel culas Los cuestionamientos sobre la realidad son mas frecuentes en sus peliculas francesas aunque se pueden apreciar peque os gui os en algunas de sus pel culas americanas como The Southerner 1945 y Salute to France 1944 Respecto al contenido pol tico de Renoir Daniel Serceau comenta La politique de Renoir ce n est pas cela c est une analyse qui ne se soumet pas au savoir institu qu il soit marxiste ou communiste ou autre Sa lecture politique non censur e porte sur une transcription du fonctionnement social actuel le fait divers sert de r v lateur I analyse transgressant les cat gories du vasoir comme ult ricurement le firent ces autres virtuels gauchistes SERCEAU 1981 10 rebeca ano n mero tem ticas livres Adem s coincide en el tiempo de filmaci n de Le journal d une femme de chambre con un per odo de transici n si no ideol gico s al menos militante Apr s Le Journal d une Femme de Chambre et le nouvel chec de la gauche dans les ann es qui suivent la Lib ration Renoir rompt d finitivement avec les illusions du Front Populaire et le point de vue id aliste en tous cas populiste SERCEAU 1981 237 Adaptaciones Creaciones La novela de Octave Mirbeau y las pel culas de Jean Renoir y Luis Bu uel constituy
130. 1964 na revista Cahiers du Cin ma refer ncia obrigat ria na cr tica cinematogr fica internacional Palavras chave hist ria do cinema cr tica de cinema western Abstract Most 1960s and 1970s film critics minimized or dismissed the aesthetic value of the films linked to the spaghetti Western cycle produced at that time in the Italy Spain axis However Sergio Leone aleading film maker to emerge from the cycle broke this barrier and became an influential director over the years This article aims tomaphow this trajectory occurred and to assess the reasons why this change took place in the statute of value linked to the work of Leone takingas a case study a collection of all the texts published in the journal Cahiers du Cinema an obligatory reference in inter national film criticism since 1964 about the director s films Keywords film history film criticism Western rebeca ano n mero tem ticas livres Quando Sergio Leone morreu no dia 30 de abril de 1989 havia se tornado um cineasta influente e respeitado Mas nem sempre foi assim Durante a maior parte da carreira nos anos 1960 e 1970 enquanto filmava westerns de baixo or amento nos desertos de Espanha e It lia Leone encarnou um estere tipo muito comum aos artistas de origem popular era adorado pelo p blico e desprezado por cr ticos e pesquisadores O bi grafo Christopher Frayling resume a recep o cr tica ao trabalho de Leon
131. 2012 bm Neat la rebeca Gustavo Dahl ide rio de uma trajet ria no cinema brasileiro Entrevista concedida por Gustavo Dahl a Arthur Autran Professor junto Universidade Federal de S o Carlos Publicou o livro Alex Viany cr tico e historiador e colaborou na Enciclop dia do cinema brasileiro org Fern o Ramos e Luiz Felipe Miranda bem como nas colet neas Document rio no Brasil tradi o e transforma o org Francisco Elinaldo Teixeira e Cinema e mercado org Alessandra Meleiro Tem artigos publicados em peri dicos como Alceu Revista USP e Significa o Dirigiu os document rios Minoria absoluta e A pol tica do cinema E mail autraneufscar br rebeca ano n mero Q Gustavo Dahl 1938 2011 foi um dos mais importantes e ativos pensadores da hist ria do cinema brasileiro nos ltimos 50 anos Herdeiro direto do pensamento do seminal cr tico Paulo Em lio Salles Gomes Dahl tamb m se revelou um integrante importante da gera o do Cinema Novo Tanto a sua trajet ria pessoal quanto a profissional se alicer aram em uma carreira que transitou entre a cr tica a produ o a distribui o e a pol tica do audiovisual nacional Gustavo Dahl teve inicia o cinematogr fica no cineclube Dom Vital depois passou por institui es como Cinemateca Brasileira Centro Sperimentale del Cinema Embrafilme Concine Abraci CBC Ancine CTAv etc Al m de envolver se na produ o de filmes
132. 359 maio de 1984 mesmo m s do lan amento do filme na Fran a sobre Era uma vez na Am rica rebeca ano n mero tem ticas livres a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma A diferen a de abordagens fica mais flagrante devido ao per odo de 12 anos que se passou entre as duas cr ticas nesse per odo Leone n o lan ou nenhum longa metragem O processo de revaloriza o dos filmes contudo continuou acontecendo Isto fica evidente quando se observa o destaque editorial dado a Era uma vez na Am rica A Cahiers du Cin ma dedicou capa editorial entrevista e cr tica ao filme incluindo ainda um artigo escrito pelo pr prio diretor Tudo isso comp s um dossi de 16 p ginas Era a consagra o de Leone como diretor respeitado Em duas d cadas ele havia ido de uma nota de rodap capa da maior revista de cinema do mundo Seriam os ltimos textos publicados sobre Leone enquanto ele ainda vivia Por ocasi o da morte de Leone em 1989 a Cahiers du Cin ma o homenageou publicando outro artigo escrito por ele sobre as filmagens de Era uma vez na Am rica no n mero 422 De l at o final de 2010 mais quatro textos apareceram nas p ginas da revista tr s deles registrando lan amentos em DVD de filmes de Leone e outro um longo artigo de cinco p ginas publicado no n mero 462 em dezembro de 1992 tra ando conex es entre Era uma vez no Oeste a obra complet
133. 359 Shot Fabr cio Corsaletti rebeca APRESENTACAO A Socine Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual tem acompanhado o crescimento exponencial dos estudos da rea de cinema e audiovisual nestes ltimos 16 anos desde sua cria o em 1996 Em nossos congressos anuais as transforma es da rea em termos de pesquisa produ o formas de divulga o e impacto em contextos socioculturais diferenciados tanto em n vel nacional como estrangeiro t m sido amplamente debatidas Tendo em vista as mudan as que se apresentam neste s culo XXI e a consequente necessidade de intensificarmos os debates te rico cr ticos entre pesquisadores da rea de Estudos de Cinema e do Audiovisual lan amos o n mero 1 da Rebeca Revista Brasileira de Estudos de Cinema e do Audiovisual revista on line semestral que vem abrir mais um espa o para reflex es e trocas de ideias visando publica o de trabalhos n o apenas acad micos mas tamb m de cunho cultural abrangente criativo e que possibilitem dar visibilidade a quest es relevantes da rea em contextos socioculturais din micos Em seu primeiro volume Rebeca re ne o trabalho de pesquisadores do Brasil e do exterior com visibilidade nos meios acad mico e institucional e nos novos espa os intermidi ticos que a rea ocupa espa os n o institucionalizados refor ados tamb m pela expans o da cultura digital cursos livres produ es culturais cada vez mais glo
134. 4 Na encena o constru da cl ssica n o est no horizonte voltar se sobre o pr prio ato de modo a chamar a aten o do espectador sobre aquele que constr i a encena o de quem encena Diretores de corte moderno que trabalham com esse tipo de encena o como Peter Watkins em document rios como Culloden La Commune ou The War Game desenvolvem procedimentos narrativos diversos que instauram dimens es reflexivas ou polif nicas no modo constru do da a o Um diretor como Vertov que n o trabalha com a encena o constru da mas que est sintonizado avant la lettre com a demanda reflexiva s consegue encontrar contexto para repercutir sua produ o nos ltimos anos da d cada de 1960 sua redescoberta na d cada de 1950 ainda n o coloca nfase no aspecto construtivo J a encena o direta uma vez dominante traz facilmente os holofotes sobre o pr prio encenar a partir da sobreposi o entre a personalidade exibida para a c mera e o corpo pr prio do sujeito que encarna essa personalidade Na contemporaneidade principalmente a partir dos anos 1980 a encena o direta abre se para o corpo pr prio de quem enuncia Explora uma esp cie de primeira pessoa da encena o dramatizando a performance de sua vida ou de sua opini o face c mera A elocu o autobiogr fica consegue 4 Sob magnitude ver Nichols 1991 229 266 A vers o definitiva dos modos aparece com suas seis vari veis em Introdu
135. 5 Como refer ncia deste estilo podemos nos lembrar da forma que Errol Morris consagrou em Vernon Florida com suas vari veis em filmes como The Thin Blue Line A t nue linha da morte rebeca ano n mero dossi audiovisual Nesse caso o cineasta explora o rosto conhecido da personalidade em primeiro plano trabalhando de modo in dito o afeto fision mico em situa o cotidiana Coutinho nega essa modalidade preferindo trabalhar com rostos an nimos Especificamente em Jogo de cena explora a express o de atrizes estrelas mas numa modalidade diferencial O trabalho com a imagem do rosto da personalidade estrela seja pol tica ou art stica uma tend ncia muito em voga no document rio contempor neo como paradigma podemos citar Errol Morris em The Fog of War Eleven Lessons from the Life of Robert S McNamara de 2003 Foi explorada inicialmente por diretores que nos anos 1960 filmaram sob a influ ncia da estil stica do novo cinema direto Don t Look Back de Pennebacker 1967 ou no Brasil Beth nia bem de perto a prop sito de um show de Bressane e Escorel 1966 Em Meet Marlon Brando Maysles 1965 ou Jane Drew 1962 temos a c mera do cinema direto trabalhando com a encena o direta de atores Marlon Brando e Jane Fonda num estilo por inteiro distinto daquele em que atuam Mar lia P ra Fernanda Torres e Andr a Beltr o em Jogo de cena No filme de Coutinho o desafio que as atrizes
136. 8 AUMONT J A imagem Campinas SP Papirus 1993 BOLTER J D GRUSIN R Remediation understanding new media Cambridge The MIT Press 2000 BORDWELL D Narration in the fiction film Madison University of Wisconsin 1985 JOHNSON S Cultura da interface Rio de Janeiro Jorge Zahar 2001 MACEK J Defining cyberculture 2005 Dispon vel em http macek czechian net defining cyberculture htm Acessado em 25 de junho de 2012 MACHADO A O sujeito na tela modos de enuncia o no cinema e no ciberespa o S o Paulo Paulus 2007 MURRAY J Hamlet no Holodeck o futuro da narrativa no ciberespa o S o Paulo Ita Cultural Unesp 2003 PURSER R E Cyberspace and its limits hypermodern detours in the evolution of consciousness Paper presented at the XXV International Jean Gebser Society Con ference October 21 24 1999 Matteson Ilinois Governors State University RYAN M L Narrative across media the languages of storytelling Lincoln Londres University of Nebraska Press 2004 SERELLE M Metatev a media o como realidade apreensivel Matrizes vol 2 n 2 jun 2009 Dispon vel em www matrizes usp br TURKLE S A vida no ecr a identidade na era da internet Lisboa Rel gio D gua 1997 rebeca Processos metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias digitais Mariana Tavernari Obras audiovisuais ano n mero E ARCA RUSSA Aleksandr Sok
137. A Real Nave It lia no Rio Grande do Sul 1924 acaba por revelar o verdadeiro teor ideol gico do filme no caso o comprometimento com a propaga o das ideias fascistas no Brasil A minuciosa pesquisa empreendida por Gl nio Nicola P voas nos peri dicos ga chos Revista do Globo Di rio de Not cias e Correio do Povo calcada no levantamento n o s de textos mas sobretudo de fotos permite ao autor apontar no cinejornal Atualidades Ga chas da Leopoldis Film um surpreendente olhar organizado semelhan a do espa o privilegiado de que gozava a imprensa em suas rela es com o poder Pode se ainda destacar como um outro exemplo de aproxima o entre o cinema e a imprensa no caso especializada o texto de Samuel Paiva cujo diferencial n o se ater cr tica cinematogr fica em si como seria de se esperar mas muito pouco explorada intersec o entre o of cio do cr tico e o papel do espectador na sedimenta o de um determinado gosto est tico aqui centralizado no filme de viagem tal como visto pela revista Cinearte e por seus leitores Em outros ensaios o terreno in spito das imagens n o s enfrentado como efetivamente tematizado Sheila Schvarzman estuda no filme Brasil pitoresco viagens de Corn lio Pires 1925 a constru o de uma determinada imagem do pa s eivada de preconceitos O que est em jogo n o apenas a busca pelo ex tico mas uma efetiva ordena o do que deve ou
138. A moldura limite o que interrompe a imagem e lhe define o dom nio ao separ la do que n o a imagem o que institui um fora de moldura que n o deve ser confundido com fora de campo AUMONT 1993 147 Esse um dos princ pios metaf ricos no qual est apoiado o cinema Nas m dias digitais a coexist ncia da moldura objeto com seu valor econ mico e da moldura janela com seu valor ret rico cria efeitos metaf ricos variados No entanto se j a moldura limite define os modos de enquadramento e desenquadramento no cinema muitas vezes a moldura janela acentua seu papel ret rico remetendo a figuras cristalizadas e recorrentes que fazem parte do mundo dieg tico o caso de Arca russa do diretor Alexander Sukurov Muitos s o os filmes que empregam esse mecanismo ret rico anagram tico colocando em jogo molduras limite e molduras janela simultaneamente instaurando efeitos de sentido po ticos criando met foras do mundo interior das personagens por meio de figuras arquet picas como a colmeia no lugar da porta em El esp ritu de la colmena do diretor Victor Erice No cinema a clivagem entre as formas centradas e descentradas institui a divis o entre o cinema cl ssico pautado pelo ideal da testemunha invis vel dos acontecimentos da diegese e o cinema moderno opaco descentrado chamado por Aumont de olhar vari vel O desenquadramento no cinema moderno suscita um vazio no centro da imagem remarca o quadro como b
139. ERRE 1970 54 Quando se refere ret rica ela faz quest o de definir o conceito trata se do conjunto de recursos de estilo que comp em os esquemas do western americano Nesse ponto Pierre ignora o processo de revis o cr tica de esquemas levado a cabo por Leone sugerindo que os filmes n o passam de varia es combinat rias desses recursos Depois num longo trecho que ocupa quase metade da cr tica ela se volta para o filme observando a preocupa o com a acuidade hist rica e citando como rebeca ano n mero exemplo a reconstitui o minuciosa da cidade em constru o das esta es de trem e dos saloons Ela circunscreve um tra o estil stico a preocupa o com a descri o hist rica exata que se tornaria frente recurso importante da po tica da continuidade intensificada e busca uma justificativa de ordem sociocultural para o estabelecimento desse recurso Compreende se muito claramente por que os westerns m ticos de Cecil B de Mille Ford ou Mann n o tinham que se preocupar em ser document rios sendo eles mesmos documentos documentos ideol gicos americanos imagens de um povo se olhando no espelho O western de Leone embora fantasioso tende paradoxalmente exatid o Porque ele n o se inventa de uma ci ncia difusa preciso que ele nas a de certo saber que s ser arqueol gico sendo monumental PIERRE 1970 54 Ent o Pierre segue o racioc nio insistindo na
140. Em parte isso se deve banaliza o das entrevistas no mundo contempor neo poss vel tamb m estabelecer um paralelo entre a entrevista captada para que posteriormente venha a ser um texto e os filmes do cinema direto e do cinema verdade consagradores da entrevista depoimento como m todo e objeto f lmico e o enorme conjunto de atra es televisivas que instrumentalizam ad nauseam o recurso da entrevista A recorr ncia da entrevista alcan ou um alto grau de banaliza o na sociedade moderna visto que virou um m todo recorrente para al m dos programas jornal sticos e de entretenimento leve televisivos tamb m na m dia escrita que a usa rotineiramente O paroxismo dessa realidade pode ser encontrado no produto g nero reality show Essa situa o nos leva a crer que os meios de comunica o esvaziaram um poss vel car ter revelat rio baziniano que a entrevista poderia suprir como acontece em v rios filmes de Eduardo Coutinho por exemplo Apresentamos neste volume a entrevista concedida por Gustavo Dahl a Arthur Autran intitulada Gustavo Dahl ide rio de uma trajet ria no cinema brasileiro Gustavo Dahl 1938 2011 foi um importante pensador do cinema brasileiro nos ltimos 50 anos Al m disso Dahl tamb m se revelou um integrante da gera o do Cinema Novo Tanto a sua trajet ria pessoal quanto a profissional se alicer aram em uma carreira que transitou entre a cr tica a produ o a distribu
141. Forma o da literatura brasileira Belo Horizonte Itatiaia 1997 2 vol LIMA J NIOR Walter Literatura mais cinema a palavra uma ostra e a imagem um vento Cinemais n 6 julho agosto de 1997 p 171 180 MATTOS Carlos Alberto Walter Lima J nior Viver Cinema Rio de Janeiro Casa da Palavra 2002 NEVES David Madame Butterfly Filme Cultura n 43 janeiro abril de 1984 p 76 78 TAUNAY Visconde Inoc ncia S o Paulo Saraiva 2009 TAVARES Zulmira Ribeiro O olho e o ouvido da forma liter ria Filme Cultura n 43 janeiro abril de 1984 p 79 86 VER SSIMO Jos Hist ria da literatura brasileira Bras lia Editora da Universidade de Bras lia 1963 Obra audiovisual INOC NCIA Brasil 1983 Dire o e roteiro Walter Lima J nior Produ o Lucy e Luis Carlos Barreto Coprodu o Embrafilme Fotografia e C mera Pedro Farkas M sica Wagner Tiso Montagem Raimundo Higino Elenco Edson Celulari Fernanda Torres Sebasti o Vasconcelos Rainer Rudolph Fernando Torres Ricardo Zambelli Chico Dias Jorge Fino Chica Xavier e Sandro Solviati submetido em 20 nov 2011 aprovado em 20 jun 2012 Pebeca Exu Pi uma outra vis o de Macuna ma Elizabeth Maria Mendonca Real Texto apresentado no 13 Encontro da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual Socine realizado de 6 a 10 de outubro de 2009 2 Jornalista doutoranda em Comunic
142. No entanto se nos dias de hoje ocorre um boom na produ o audiovisual nunca foram feitos tantos esfor os para controlar a difus o O mesmo podemos afirmar em rela o cr tica quando blogues e sites se consolidam cada vez mais como espa os de reflex o e erudi o perdidos nos grandes meios impressos da m dia convencional Frisamos tamb m que atualmente tamb m se comenta muito sobre as mobiliza es pol ticas e a sua rela o com as chamadas redes sociais conforme demonstram os recentes e conturbados eventos pelo mundo afora como a Primavera rabe o Inverno Chileno os protestos na Espanha e na Gr cia a revolta nos sub rbios londrinos o acampamento em Wall Street o movimento dos indignados etc que prolongam de outro modo os protestos antiglobaliza o dos anos 1990 No entanto por outro lado j n o possu mos o otimismo dos ureos tempos do terceiro mundismo segundo um paradigma salvacionista de Revolu o rebeca ano n mero tem ticas livres Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garcia Espinosa Refer ncias bibliogr ficas AVELLAR Jos Carlos A ponte clandestina Birri Glauber Solanas Getino Garc a Espinosa Sanjin s Alea teorias de cinema na Am rica Latina Rio de Janeiro Ed 34 S o Paulo Edusp 1995 319 p C SAIRE Aim Discours sur le colonialisme 6 ed Paris Pr sence Africaine 1973 58 p FANON Frantz Les
143. OBCHACK 1992 e os belos insights contidos em Carnal Thoughts embodiment and moving image culture Berkeley rebeca ano n mero dossi Estamos nos referindo ao modo pelo qual o corpo do ator ou da pessoa personagem encarna a a o e ocupa o espa o na forma de argumento document rio ou express o l rica document ria A figura o do corpo pela a o f lmica constitui em seu mago a no o de mise en sc ne O estilo o movimento express o com o qual o corpo encarna a o e afeto Essa encarna o interage ativamente com a dimens o presencial do s sujeito s que sustenta m a c mera no mundo na situa o de tomada e que em geral est fora do campo da cena que a tomada constr i O corpo que encena encena para algu m Encena para um espectador futuro e essa dimens o ancora a tomada mas tamb m para um sujeito que o encara face a face um sujeito que chamarei de sujeito da c mera O sujeito da c mera tem corpo e est vivo O sujeito da c mera surge transfigurado pela m quina c mera que o abriga junto de si incorporado a seu modo de ser para o mundo e para o ator pessoa O sujeito da c mera funciona como a boca de um funil que ao fundar a tomada puxa o mundo para o espectador ao ser determinado por sua presen a futura A presen a do sujeito da c mera funda a tomada ao transformar a o em encena o N o se constitui propriamente em indiv duo f sico mas incorpora a m quina q
144. Open University 1997 p 13 74 HAMPATE BA Amadou A tradi o viva In KI ZERBO Joseph Hist ria geral da frica I metodologia e pr hist ria da frica S o Paulo tica UNESCO 1982 p 181 218 LINS Consuelo O document rio de Eduardo Coutinho televis o cinema e video Rio de Janeiro Jorge Zahar Editor 2004 MESQUITA Cl udia Cardoso Deus est no particular representa es da experi n cia religiosa em dois document rios brasileiros contempor neos 2006 Tese Doutora do em Ci ncias da Comunica o Escola de Comunica es e Artes Universidade de S o Paulo S o Paulo 209 f rebeca ano n mero tem ticas livres Entre deuses e mortais a arte de contar hist rias em Santo Forte MONTORO T nia Mem rias afetivas e pertencimentos no document rio contem por neo In GAWRYSZEWSKI Alberto Org Olhares sobre narrativas visuais Nite r i RJ Ed UFF 2012 NICHOLS Bill Introdu o ao document rio Tradu o de M nica Saddy Martins Cam pinas SP Papirus 2005 RAMOS Fern o Pessoa Mas afinal o que mesmo document rio S o Paulo Edi tora Senac S o Paulo 2008 SANTANA Gelson C mera de inclus o em Eduardo Coutinho In FABRIS Maria rosaria REIS Jo o Guilherme Barone SILVA Jos Gatti CATANI Afranio Mendes RAMOS Fern o Pessoa MOUR O Maria Dora G AMANCIO Tunico GARCIA Wilton Org Estudos de cinema Socine
145. Parente E interessante dizer que durante esse per odo do Gedic teve tamb m o apag o No meio do apag o ligar para o entrevista E pem Pedro Parente e dizer Vem c e a nossa Ancine como que vai Eu me sentia um pouco desproporcional digamos assim A Ancine come ou mas estava vinculada ao Minist rio de Desenvolvimento de Ind stria e Com rcio n o primeiro Casa Civil para se implantar e depois de um ano ir para o Minist rio da Ind stria e Com rcio rebeca Salve o cinema ll um apelo e uma louvac o em nome da arte cinematogr fica Cl udio Bezerra Resenha MEDEIROS F bio Henrique Nunes e MORAES Taiza Mara Rauen Org Salve o Cinema II leitura da linguagem cinematogr fica Joinville Editora Univille 2011 Jornalista documentarista e doutor em Multimeios pela Unicamp professor de Televis o Cinema e V deo da Universidade Cat lica de Pernambuco E mail claudiobezerra uol com br rebeca ano n mero Q Certos livros podem ser mais facilmente compreendidos quando se conhece o seu contexto o caso por exemplo de Salve o cinema II leitura da linguagem cinematogr fica organizado por F bio Henrique Nunes Medeiros e Taiza Mara Rauen Moraes Editora Univille 2011 230 p O livro mais um rebento do projeto Salve o Cinema Leitura e Cr tica de Linguagem Cinematogr fica desenvolvido pelo Programa de Incentivo Leitura Proler da Pr
146. Santiago dentro de um estilo que estava em sintonia com outros filmes seus da poca No document rio de 2005 2007 Salles examina as imagens vendo as criticamente Exp e oralmente as recorda es de sua inf ncia e aproveita para comentar criticamente o tipo de encena o que em 1992 imp s ao mordomo para retrat lo A morte de Santiago em 1994 acentua o tom de autocr tica Salles perdera a oportunidade de extrair de Santiago um depoimento que revelasse a express o mais funda de seu ser A id ia inicial era realizar um document rio sobre o empregado argentino que serviu a fam lia Moreira Salles durante d cadas no Rio de Janeiro O filme de 1992 inconcluso possui tomadas com encena o mais cl ssica do tipo constru do rebeca ano n mero Q com demandas expl citas do diretor para Santiago elaborar a personagem de si pr prio Salles constantemente d ordens s vezes em tom autorit rio compondo a personagem com interfer ncia bem maior que a permitida pela encena o direta A montagem de 2005 nos deixa ouvir as instru es em off agora Santiago voc levanta fica um pouco nessa posi o pensa na sua av na minha m e agora conta a hist ria do embalsamador fala de novo sem citar meu nome volta para baixo vamos fazer de novo etc O roteiro da vers o original assim como o trecho editado que nos mostrado no in cio da vers o de 2005 tem edi o alternand
147. UTIA 1984 32 El conocimiento del cine nos ha permitido distinguir ciertas construcciones que de hecho ya exist an anteriormente Incluso es posible que el uso de dichas construcciones sea m s corriente y m s exagerado en la literatura contempor nea pero la invenci n es antigua El cine las tom de la literatura decimon nica y descubri el cine para la literatura y para s mismo posibilidades insospechadas URRUTIA 1984 41 De ah que se puedan llegar a plantearse las implicaciones mutuas del cine y la literatura en la repartici n del campo sem ntico en la transformaci n de la forma en contenido y si sus diferencias no se basan m s en las posibilidades narrativas a las que el espectador est acostumbrado que a las caracter sticas intr nsecas de ambas formas art sticas Tres creadores tres po ticas tres circunstancias Las adaptaciones de Renoir y Bu uel se amoldan a las circunstancias concretas que determinaron su contexto de producci n Ambas pel culas se sit an en el rebeca ano n mero contexto del cine comercial para Renoir Holly wood determina la despolitizaci n y el tono c mico rom ntico de la obra para Bu uel las constricciones del cine comercial franc s le obligar n a producir una de sus pel culas menos c usticas El aragon s comenta qu razones justifican esta circunstancia Por un lado el intento de hacer un cine industrial honrado que interese al p b
148. Verdi Outras vezes servem quase de leitmotiv Mia piccirella do Salvator Rosa do nosso Carlos Gomes acompanha Chris e Chloe ao passo que a maviosa Mi par rebeca ano n mero Foral de Quadro d udir ancora d Os Pescadores de P rolas de Bizet persegue ao outro casal Chris e Nola Quando Chris est cogitando dar um basta na situa o no palco se ouve sintomaticamente Arresta do Guilherme Tell de Rossini A longa sequ ncia dos assassinatos comandada pela Desdemona rea d Otelo de Verdi quando o mouro enfurecido em dueto com lago culmina exigindo sangue sangue sangue no que prontamente atendido pelo executivo Tudo isso envolvido na abertura e no final pela atmosfera melanc lica de Una furtiva lagrima d O Elixir do Amor de Donizetti a qual abre tamb m outras duas sequ ncias como que dando voz desola o de Chris quando sai encontrar a mulher na galeria e encontra tamb m Nola e quando decide noite pelo crime beira da cama pera ent o Bem cada um pode pensar o que quiser ao compor sua obra e que Deus os conserve sempre assim firmes e fortes imagem e semelhan a do Criador Machado podia ao escrever seu famoso cap tulo IX A pera pensar que estava compondo um melodrama italiano com seu Dom Casmurro o qual ali s nosso cineasta lera Despropor es e inten es parte nosso judeu nova iorquino de esquerda a
149. a o na Universidade Federal Fluminense E mail realbethogmailcom rebeca ano n mero Resumo Em Exu Pi cora o de Macuna ma adapta o de Macuna ma o her i sem nenhum car ter de M rio de Andrade o diretor Paulo Ver ssimo dialoga com momentos cruciais da cultura brasileira o Modernismo e o Tropicalismo No retorno ao movimento modernista brasileiro vemos como a busca da no o de brasilidade retomada em um processo antropof gico nos anos tropicalistas e adaptada nos anos 1980 por Paulo Ver ssimo numa vers o apropriada aos novos tempos Palavras chave cinema brasileiro Macuna ma Exu Pi cora o de Macuna ma Abstract Exu Pi cora o de Macuna ma is a film adaptation of Mario de Andrade s novel Macuna ma o her i sem nenhum car ter In this film the director Paulo Ver ssimo dialogues with two of the most important movements of Brazilian culture Modernism and Tropicalism In his reassessment Ver ssimo develops again the notion of Brazilian identity taken from the anthropophagic and Tropicalism movement reinter preting them in the 1980s context an appropriate version to the new times Keywords brazilian cinema Macuna ma Exu Pi cora o de Macuna ma rebeca ano n mero tem ticas livres trajet ria de um diretor desconhecido Exu Pi cora o de Macuna ma dirigido por Paulo Ver ssimo e finalizado em 1983 uma vers o c
150. a Eu sinceramente ainda prefiro filmes grossos ainda existem ao menos nos curtas do que certas tend ncias contempor neas que n o t m a ver com nossa tradi o moderna mas com um res duo de certa modernidade do cinema que virou museu de cera rebeca FORA DE QUADRO Jaguar 3 ra m FESTIVAL DO CINEMA BRASILEIRO O filme uma droga mas o diretor genial Festival do Cinema Brasileiro Revista Civiliza o Brasileira ano I n 5 6 novembro 1965 p 204 cartunista em Jaguar S rgio Jaguaribe nasceu em 1932 no Rio de Janeiro Manchete Senhor e Tribuna da Imprensa entre outros peri dicos Funda e edita O Pasquim publica os livros tila voc b rbaro Confesso que bebi Ipanema se n o me falha a mem ria rebeca FORA DE QUADRO O n o dito O Desprezo e Filme Socialismo de Godard Gabriela Wondracek Linck Gabriela Wondracek Linck bacharel em Letras pela UFRGS e mestranda na ECA USP J traduziu entre outras obras liter rias de E T A Hoffmann J W Goethe e Georg Kaiser bem como obras audiovisuais de Dan Graham e Beuys Mostra Horizonte Expandido do Santander Cultural rebeca ano n mero fora de quadro S o sempre muitos os desdobramentos poss veis a partir dos filmes de Jean Luc Godard No caso de Filme socialismo um detalhe que chama aten o a presen a da m sica Sag mir wo die Blumen sind Me diga on
151. a Podemos dizer o mesmo de Lana Guelero com a diferen a que a dist ncia um pouco maior Sua interpreta o possui a frieza necess ria para incorporar o drama da morte de um filho na medida contida em que narrada pela personagem Claudil a Cerqueira de Lemos Lana atriz amadora atua como figurante em novelas mas cresce no papel e nos fornece a atua o impec vel de uma personagem densa Se sua personagem estivesse composta rebeca ano n mero dossi em uma pe a de teatro e seu trabalho fosse um trabalho de atriz traria para si consagra o arrebatadora em termos de atua o As oito personagens do filme s o compostas a partir das personalidades de mulheres an nimas populares ou de classe m dia Todas possuem personalidades fortes dentro do estilo que Eduardo Coutinho descobriu e fixou nos anos 2000 e com o qual j nos apresentou outras personagens memor veis Gisele Alves Moura e Aleta Gomes Vieira ambas personagens interpretadas a posteriori pelas atrizes estrelas Andr a Beltr o e Fernanda Torres fazem o tipo contido com olhar forte e interiorizado Coutinho deve ter estabelecido alguma rela o entre o tipo semelhante que possuem e o campo para a atua o das atrizes profissionais Sarita Houli Brumer e Maria de F tima Barbosa exalam personalidade mais espa osa fazendo valer sua expansividade nas entrevistas Sarita inclusive pede para retornar completa o depoimento com uma can o e r
152. a na tomada e determina procedimentos diversos de encena o A singularidade da imagem c mera da imagem do cinema est na dimens o da tomada e no movimento de lan ar se para que sua mise en sc ne instaura As personagens e a encena o O corpo do ator ou da pessoa carrega uma camada de densidade ps quica que chamamos personalidade Conforme a densidade aumenta na atua o face c mera a camada da personalidade condensa se destaca se e afirma se em personagem O cinema document rio contempor neo possui particular atra o pela camada de gordura da atua o que exala do corpo exibindo se mostrando se para o sujeito da c mera Descobrir uma personalidade fotog nica significa encontrar uma personagem que saiba interagir com a circunst ncia da tomada e sustentar o afeto por meio do olhar lan ado pela c mera para o espectador algu m que possua uma hist ria de vida que embase esse olhar pela fala e pelos gestos dando corpo trama ou enuncia o assertiva Densa de personalidade a personagem move se age atravessa a cena f lmica O outro corpo aquele que sustenta a c mera e est atr s dela ir comutar criativamente sua express o de sujeito da c mera pela express o do cor po personagem que encena sua frente encarnando uma personalidade Personalidade que n o a da sua pessoa em si nem existe somente para o sujeito da c mera a de uma personagem que surge na tomada transfigurada
153. a Green convidar Eva Green para uma feijoada beber com Eva Green cerveja e Salinas ensinar Eva Green a sambar no fim do dia ver com Eva Green o sol se p r na pra a do P r do Sol se Eva Green for maconheira melhor ter um baseado no bolso falar de Rimbaud com Eva Green mas Eva Green tem cara de quem prefere Baudelaire traduzir Bandeira para Eva Green Tom Jobim para Eva Green Bocage para Eva Green em hip tese alguma ler os poemas que escrevi sobre Eva Green tomar um drinque no Terra o It lia com Eva Green visitar Betito e G com Eva Green n o ir com Eva Green ao La Tartine a n o ser que Eva Green esteja muito nost lgica ir ao cinema com Eva Green pra a Roosevelt com Eva Green sei que Eva Green n o gosta de boate apresentar a Eva Green uma boa padaria amanhecer na Paulista com Eva Green PE VAGO roubar um carro convers vel e descer para Santos com Eva Green dormir num hotel barato mas limpinho com Eva Green fazer amor com Eva Green levantar tarde e comprar um biqu ni e protetor solar para Eva Green comer mariscos com Eva Green e beber mais cerveja em algum quiosque da beira da praia quando Eva Green disser vou dar um mergulho e j volto depressa avisar Eva Green que a gua est polu da consolar Eva Green por esse triste fato prometer levar Eva Green a Picinguaba onde o mar verde como os olhos de Eva Green agora sim mostrar para Eva Green os poemas que fiz para Eva Green
154. a da can o sofreu tantas adapta es que sua tradu o talvez ofere a possibilidades de interpreta o rebeca ano n mero fora de quadro que n o existiam no original Tudo recria o e seus riscos o cinema recria o mundo em imagens e a tradu o recria as imagens em um novo mundo as imagens que o tradutor tem da palavra original o que ela evoca a partir de seu entendimento da vida e dos s mbolos O tradutor recria um texto a partir de sua pr pria experi ncia e conhecimento o termo original tem para ele algo ou bastante de amb guo pois ele tamb m um criador e seu texto traduzido tamb m nico No trabalho tradut rio perman ncia e mudan a eternidade e morte fidelidade e trai o se fundem No caso dessa can o e no caso de Godard o que permanece aut ntico o ritmo o estilo Quando lemos uma palavra isolada a primeira coisa que vem ao nosso c rebro n o um som ou outra palavra mas uma imagem mesmo que seja a imagem de outra palavra ou de algu m que a pronuncia N o falo de imagens externas mas de imagens interiores nicas vistas apenas por n s imagens constru das ao longo de nossa experi ncia imagens tamb m vistas pelos cegos em sua imagina o A palavra chave da tradu o e do cinema imagina o qualidade rara nica e indispens vel em todos os aspectos da comunica o art stica visual ou escrita Imagina o que cria sensa es e r
155. a do g nero Mas como ocorreu esse processo De que maneira o discurso da cr tica mudou O que impulsionou essa altera o Ela foi abrupta ou gradual poss vel reconhec la quando se olham em retrospectiva os textos escritos pelos cr ticos dos anos 1960 e 1970 Quais contextos a impulsionaram O objetivo deste artigo responder a essas perguntas mapeando a recep o aos filmes de Leone ao longo das d cadas de 1960 70 80 o per odo em que ele estava vivo Usaremos como estudo de caso o conjunto de cr ticas publicadas na revista Cahiers du Cin ma nove resenhas divulgadas entre maio de 1965 e maio de 1972 e mais um dossi de 16 p ginas inclu do na edi o 359 maio de 1984 A escolha da Cahiers baseia se no contexto da cinefilia do per odo analisado quando a revista era a principal refer ncia da cr tica cinematogr fica no mundo Por fatores que escapam aos objetivos do artigo a import ncia da publica o francesa diminuiu desde ent o mas pelo menos at o advento da internet comercial em larga escala em meados dos anos 1990 a Cahiers influenciava decisivamente na forma o do gosto dos cr ticos e cin filos bem como na atribui o de valor a produtos audiovisuais Fortuna cr tica No per odo mais prol fico da carreira de Leone que cobriu a segunda metade dos anos 1960 e a primeira dos anos 1970 a Cahiers du Cin ma dedicou nove textos an lise de cinco westerns dirigidos por ele Esses textos
156. a dos irm os Joel e Ethan Coen e o ent o rec m lan ado Os imperdo veis The Unforgiven Clint Eastwood 1992 Todos esses textos publicados ap s a morte de Leone foram elogiosos Michel Chion inicia a cr tica a Era uma vez na Am rica que estabelece como soberbo ambicioso largo l rico com um toque indel vel do barato do miser vel presente mesmo nos filmes mais caros de Leone como que por solidariedade com seu pa s e define como um filme sobre o cinema pincelando dados biogr ficos e lembrando que o pai e a m e de Leone trabalhavam na ind stria cinematogr fica Ele acrescenta N o retomaria esses dados de psican lise r pida se n o achasse que eles esclarecem o tema central de muitos filmes realizados por ele a busca geneal gica de si dentro do universal do aut ntico na c pia e da diferen a na repeti o CHION 1984 11 Essa observa o significativa Chion interpreta o conjunto da obra de Leone como produto de um esfor o consciente ou n o autoral rebeca ano n mero E interessante no texto observar como Chion utiliza seu background como compositor de m sica concreta e te rico do som no audiovisual para tra ar em diversos momentos paralelos entre o processo praticado por Leone de revis o dos esquemas dominantes do g nero f lmico e a pera que segundo Chion se utiliza do mesmo artif cio aproximando se nesse sentido do jogo entre o familiar e o original
157. a em 1978 no interior do estado do Maranh o Tonacci faz do tempo de pesquisa e de filmagem do ind gena um aliado Serras da desordem resultado de uma pesquisa que come a em 1993 durante uma conversa com o sertanista Sydnei rebeca ano n mero dossi A inven o do Lugar pelo cinema brasileirc Possuelo sendo as primeiras grava es realizadas em 2000 Portanto restituir a err ncia do ndio pelo interior do Brasil trabalhar num tempo longo o tempo necess rio para se deixar imprimir pelo corpo do outro e para que esse corpo outro se abra para uma ader ncia da c mera Restituir reencenar a err ncia do ndio tamb m fazer um gesto de acolhimento que reconcilie corpo e alma que suspenda as fronteiras que alcance a reden o da realidade f sica KRACAUER 1997 Se Carapiru deve envolver se de novo com seu corpo desnud lo pela segunda vez e sua hist ria reencenar situa es repetir antigos encontros e teatralizar a incompreens o e o luto porque nessa segunda vez os encontros ser o felizes comemorados cat rticos Trata se de um movimento de sedimenta o do tempo de acolhimento do outro que restitui na solid o do corpo sobrevivente e fantasm tico a incompletude do mundo da imagem e da Hist ria Trata se de uma pol tica das sobreviv ncias que implementada por Andrea Tonacci e atuada por Carapiru n o promete nenhuma ressurrei o haveria algum sentido esperar de um
158. a enquanto Elizabeth conversa com Coutinho ela com o dedo em riste se dirige a ele e diz Esta hist ria eu n o contei Eu perdi uma irm dentro do banco Com essa atitude ela toma a palavra e passa a ocupar sozinha o centro do quadro Figura 06 rebeca ano n mero Nessa segunda participa o aliada sua habilidade discursiva Thereza revela efetivamente sua performance Ela reafirma seu lugar dentro do filme ao virar se para algu m que est fora do quadro talvez outras pessoas da equipe e dizer isso eu n o falei pra voc s E ciente do interesse destes ela cria constr i uma nova narrativa lembrando a hist ria de vida da irm Laurinda que segundo Thereza morreu por ter desrespeitado pombagira que tinha A personagem revive em sua narrativa cada situa o j vivida oscila no tempo sai dessa lembran a e se coloca no presente naquele instante no qual se refere irm como um esp rito que poderia estar ali escutando tudo e assegura a Coutinho que os esp ritos est o em toda parte ali mesmo naquele quintal Segundo ela h uma legi o deles Figura 06 Coutinho faz apenas interven es pontuais pois Thereza literalmente rouba a cena se apropria criativamente da palavra assume com gestos express es e movimentos corporais uma teatralidade que rompe com o universo discursivo da narrativa oral e invade o discurso audiovisual quando com o dedo em riste e de forma
159. a montagem na edi o Jogo de cena satisfaz a boa consci ncia contempor nea ao dizer que h trabalho e constru o na espontaneidade das personagens que nos ltimos dez anos v m pipocando pelos filmes de Coutinho Esse o n cleo em que a tica atual do document rio constru da e Coutinho vai bater ponto no quesito mostrando sua sintonia com a demanda No estilo que Coutinho desenvolveu o momento reflexivo ocorre quando a encena o direta desconstru da e rebeca ano n mero dossi sobreposta numa mistura a diversas modalidades de encena o constru da A encena o direta no modo que predomina em suas obras a partir de Santo forte agora integrada a formas extremas da encena o constru da j para al m do campo document rio O trabalho com a encena o constru da de atrizes estrelas coisa rara na hist ria do document rio feito aqui por um diretor que possui larga carreira autoral no campo Embora n o seja o nico a enfrentar o desafio de trabalhar com estrelas em document rios Coutinho certamente uma exce o nesse quesito Diretores de document rio n o sabem nem se interessam em trabalhar com estrelas ainda que document rios tenham historicamente amplamente lidado com atores amadores ou pessoas comuns encenando personagens que n o s o eles pr prios Neste ensaio propusemos um m todo anal tico para a narrativa document ria centrado na rela o entre o sujei
160. a pr pria arte moderna espelha uma contradi o inerente sociedade de classes sobretudo pelo agravamento da aberra o que constitui a figura do artista profissional Lembremos que a cria o art stica uma atividade desinteressada ou seja n o possui um fim determinado No entanto a arte absorvida pelas rela es de classe Pelo desenvolvimento dos meios 16 O cinema e a televis o podem nos mostrar a realidade como se n o existissem media es entre a realidade que oferecem e a pr pria realidade No entanto n o podemos deixar de ter em conta que as media es sempre facilitaram para que ningu m confundisse a realidade com a arte e na medida em que mais se evidenciaram maiores foram as possibilidades de que a arte nos ajudasse a perceber a realidade Transcrito de Los cuatro medios de comunicaci n GARC A ESPINOSA 1996 65 rebeca ano n mero t cnicos contudo poss vel a dissolu o da sociedade de classes cabendo ao artista se inserir no processo revolucion rio Desse modo se alcan aria em ltima inst ncia o fim das separa es sociais entre elas a existente entre produtores e consumidores de arte Ao afirmar que o futuro da arte o do folclore Garc a Espinosa primeira vista parece dizer que necess rio dar condi es para que a maior parte da popula o possa exercer as suas inclina es art sticas promover o acesso das massas aos m
161. a rela o com o espa o que da ordem do desejo da intensidade da implica o da curiosidade Assim um Lugar n o s seu presente mas tamb m um labirinto de tempos e pocas diferentes que se entrecruzam num espa o e o constituem N o estamos mais no paradigma da interioridade psicol gica do cinema cl ssico narrativo tampouco em formatos do cinema document rio constru dos a partir dos encontros e desencontros entre eu e outro esses limites identit rios ainda que deslocados e ressignificados nos cinemas modernos quase nada significam para o sentido de Lugar nos filmes aqui analisados pois interessa o modo como a mem ria agregada ao espa o como os corpos e as vidas ali vividas contribuem para trazer uma materialidade corp rea aos espa os quaisquer do cinema A espessura do corpo da c mera e os espa os quaisquer Se o Lugar muito mais do que um ponto num mapa visto que sup e v rios estratos de tempo e pocas que se cruzam entre si guardando consigo uma densidade temporal e afetiva profunda pens lo no cinema implica levar em conta a complexidade de sua representa o e suas m ltiplas formas de express o Em Serras da desordem na reencena o vivida pelo corpo ind gena na sedimenta o de um tempo longo para acolher esse corpo que o sentido de Lugar se mostra Ao reencenar a trajet ria errante de um ndio de etnia guaj sobrevivente de um massacre que aniquilou toda sua aldei
162. a uma nova cultura e destruir sistematicamente o aspecto individualista das artes pr industriais Para isso necess rio adquirir uma vis o global das m dias Assim a consci ncia da televis o como um complexo quadro de programa o e n o uma mera soma de v rios programas isolados repercute na teoria cinematogr fica em como pensar uma cinematografia nacional Nesse ponto devemos ressaltar o car ter estatal do cinema cubano Ali s relevante sublinhar que a partir dos anos 1970 Garc a Espinosa assume diversos cargos no alto escal o do setor cultural cubano Ou seja o seu car ter de burocrata se reflete em seus textos n o apenas no sentido pejorativo o culto ao modelo sovi tico mas pela sua vis o global e estrat gica das quest es rebeca ano n mero midi ticas no caso do cinema e da televis o Em suma n o podemos pensar as m dias em termos de filmes ou de programas mas na totalidade do seu fen meno a saber a produ o a distribui o a exibi o e a recep o das obras audiovisuais Por tal motivo a relev ncia da televis o se deve como sublinha Garc a Espinosa condensa o desses fatores inclusive sob uma nica figura o diretor de programa o O tom global das ideias de Garc a Espinosa aponta tanto para os aspectos positivos quanto para os negativos positivos uma produ o mais racionalizada e a descaracteriza o do artista como um ser isolado e m
163. acional a perspectiva transnacional engloba o nacional colocando o na din mica da i mobilidade nos atravessamentos de inclus o e exclus o eu e outro local e global E o cruzamento de fronteiras f sicas e simb licas aparece no centro do transnacionalismo por exigir um entrelugar um movimento que vai al m na medida do pr prio intervalo da passagem fugindo s formas coagulantes de origem e fim rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na virada de E importante ressaltar nesse sentido que as leituras dos filmes apresentadas neste artigo n o se nortearam por uma necessidade teleol gica de alcan ar um fim ou mesmo uma re solu o para a viagem ou para as vidas que erram e se deslocam nas telas latino americanas da virada do s culo XXI Ao contr rio o tr nsito e a mov ncia articulam se como zonas de instabilidade e indiscernibilidade que nos convidam a pensar essas narrativas f lmicas recentes para fora de estruturas paralisantes O desafio que esses filmes instalam o de modular formas de exist ncia que habitam interst cios superando perspectivas bin rias e o estigma de no es fixas como a de identidade para oferecer alternativas de se pensar o mundo em movimento em devir a fluidez desse contexto atual que tanto agrega como dispersa multid es que nos permite mapear as for as errantes que se sobressaem no cinema latino americano
164. ada na figura de John Grierson seguido de perto por Paul Rotha Tanto Grierson como Rotha escreveram extensamente sobre a pr xis document ria fixando formas e justificativas para sua interven o no mundo e determinaram uma tica document ria orientando os objetivos e os valores do fazer document rio com regras bastante claras A presen a da voz over um elemento estrutural da encena o constru da do document rio cl ssico da primeira metade do s culo N o avaliada de modo negativo como no pensamento moderno No document rio cl ssico contempor neo a encena o constru da comumente misturada utiliza o de entrevistas ou depoimentos em geral no modo de encena o direta Tamb m imagens de arquivos costumam estar presentes embora envolvam tipos de encena o para a c mera que se distinguem da encena o constru da A encena o constru da tem facilidade de ser desenvolvida na presen a da voz over pois determina um tipo de encena o facilmente desvinculado do contexto de mundo que cerca a circunst ncia do transcorrer da tomada A voz over na encena o constru da pode ser definida como uma fala sem corpo Acompanha e ilustra a a o que reconstru da na tomada A o que reconstr i a circunst ncia que anteriormente lhe deu origem e que est sendo representada A encena o constru da pode por exemplo recompor eventos hist ricos por meio de di logos encenados muitas vezes confundindo se co
165. ade comum em organizar um livro de artigos fazer com que ele seja ao mesmo tempo pleno em suas individua es e denso como conjunto Esse livro em parte resolve essa encruzilhada sobretudo nos primeiros quatro artigos Santo vs Darth Vader a constru o de um fan cinema latino americano de Pedro Curi Fuzu em Gaza Poder corpos e humor de Tunico Am ncio La zona e Tropa de Elite os paralelos e diferen as da narrativa de thriller social contempor neo de Hadija Chalupe da Silva e Conflitos contempor neos na tela grande a representa o de guerrilheiros e sem terra nas cinematografias brasileira e mexicana recentes de Marina Tedesco Esses artigos partem de objetos e abordagens muito d spares entre si da cultura fan tradicional pergunta pela representa o de grupos e identidades nos filmes passando pelo enfoque intertextual como centro da problematiza o e no entanto em conjunto conseguem dar conta das v rias esferas de aproxima es entre os dois pa ses do ponto de vista hist rico cultural e est tico Contudo isso de certo modo n o acontece na segunda parte do livro a despeito da excel ncia dos artigos de Mar a Celina Ibazeta Estev o Garcia Jos Carlos Monteiro Lauro Zavala lvaro A Fern ndez Reyes Maur cio de Bragan a e Claudia Arroyo Quiroz Todos concentram se na cinematografia mexicana seja enfocando g neros espec ficos e suas problem ticas com
166. ade de Bras lia na linha de pesquisa Imagem e Som E mail ceicaferreira gmail com rebeca ano n mero evista brasileira de estudos de cinema e audiovisual Resumo O artigo sublinha a complexa rela o entre alteridade e multiplicidade de sujeitos e olhares no cinema document rio Identifica e analisa os repert rios imag ticos sobre as rela es que os indiv duos desenvolvem com o sagrado e a habilidade narrativa de personagens do filme Santo forte Eduardo Coutinho 1999 Palavras chave document rio alteridade comunica o audiovisual Abstract The article highlights the complex relation between otherness and the multiplicity of subjects and points of view in the documentary cinema It identifies and analyzes the image repertoires about the relationships that individuals develop with the sacred and the characters narrative skill of the film Santo Forte Eduardo Coutinho 1999 Keywords documentary otherness audiovisual communication rebeca ano n mero tem ticas livres Processos de representa o e rela es de poder Os estudos de comunica o em especial sobre cinema fundam se na concep o de que as narrativas midi ticas s o elementos representativos da ordem do mundo constitutivos de subjetividades e que incidem no reconhecimento das identidades Logo tanto no cinema de fic o quanto no document rio as representa es de minorias podem ser consideradas n o ap
167. afirma o de sujeitos que na condi o de narradores exp em a singularidade de suas experi ncias religiosas participam dessa produ o de sentido Ao apostar na fala dos personagens pode se considerar que Coutinho traz cena algo muito presente na cultura afro brasileira e que Hampat Ba 1982 215 considera uma das particularidades da mem ria africana que a capacidade de reconstituir o acontecimento ou a narrativa registrada em sua totalidade tal como um filme que se desenrola do princ pio ao fim e faz lo no presente N o se trata de recordar mas de trazer para o presente um evento passado do qual todos participam o narrador e a sua audi ncia A reside toda a arte do contador de hist rias Santo forte n o se prop e a fazer um retrato um panorama da religi o no Brasil ou mesmo a explicar cada uma delas O que se constata nas falas dos personagens s o conte dos que se apresentam n o como um julgamento rebeca ano n mero tem ticas livres Entre deuses e mortais a arte de contar hist rias em Santo Forte hist rico mas como cada indiv duo v e compreende o mundo em que vive Na conversa essas pessoas rompem o verniz cat lico apost lico romano e expressam de maneira extraordin ria a plasticidade simb lica de suas religiosidades que na forma de guias orix s exus e pombagiras ora amados ora aceitos ora temidos se justap e hegemonia cat lica e s influ ncia
168. alidade que devo interpretar e aceito a proposta Chamarei este outro tipo de encena o bastante comum na hist ria do document rio cito o exemplo do trio familiar de O homem de Aran ou os carteiros de Night Mail de encena o constru da Para pensarmos a cena document ria deveremos ampliar semanticamente a no o de cena fazendo a caber em estruturas que nem sempre foram caracterizadas como pr ximas do conceito de mise en sc ne A cena composta por cen rio figurinos e est dio comp e uma parcela consider vel da tradi o document ria mas n o est localizada por assim dizer no centro de sua estil stica como ocorre no cinema de fic o Devemos reconhecer que a exuber ncia estil stica da mise en sc ne do cinema de fic o n o repetida na tradi o document ria constituindo se a partir de outras vari veis Ao pensarmos a encena o document ria em seu n cleo criativo nos deparamos com a movimenta o do corpo na cena da tomada sendo designada por este termo a circunst ncia da presen a da c mera e do sujeito que a sustenta no mundo e na vida O document rio a forma narrativa privilegiada da tomada no presente sob a forma de uma presen a que a tomada cinematogr fica consegue fincar seu gancho no transcorrer e abri lo como abrimos a uma rebeca ano n mero dossi lata constituindo na dilata o da abertura o corte narrativo Nela caminha a estil sti
169. am as futuras personagens em testes mostrados a Coutinho que seleciona ent o os escolhidos As personagens s travam contato visual com o diretor no dia da filmagem No caso de Jogo de cena para a sele o das personagens foi colocado an ncio em jornal com os dizeres se voc mulher com mais de 18 anos moradora do Rio de Janeiro tem hist rias pra contar e quer participar de um teste para um filme document rio procure nos Ligue a partir de 17 de abril 10 s 18hs para O primeiro plano do filme mostra em close esse an ncio deixando claro para o espectador o dispositivo utilizado para a sele o das personagens Todos os contatos diretos para escolher as personagens do filme foram feitos por auxiliares sob a supervis o distante de Coutinho As tr s atrizes n o profissionais ensaiaram sua encena o com assistentes As atrizes estrelas receberam v deos com os depoimentos das personagens na ntegra ou j montados para ensaiarem em casa Com as estrelas nenhum tipo de dire o de atores foi exercido por Coutinho e elas trabalharam livremente rebeca ano n mero e solitariamente na cria o de suas personagens Receberam apenas a sugest o de que n o deveriam imitar ou julgar para compor os tipos Al m do an ncio em jornal tamb m foram escolhidas personagens e atrizes amadoras em contatos pessoais ou por mero acaso Outro ponto central para se compreender a constru o da
170. amado rebeca ano n mero para participar desse encontro como representante do CBC como representante da massa Eu brincava dizendo Eu aqui estou fazendo papel de povo E teve esse encontro com o Fernando Henrique com o Weffort e o c lebre Pedro Parente Foi quando o Cac colocou a necessidade da perman ncia da a o governamental da continuidade da a o governamental O Lu s Carlos colocou a necessidade da amplia o dessa a o diante da relev ncia que a atividade estava tendo Eu fiz duas coloca es digamos que tivesse 20 anos de Lei Rouanet e disse uma coisa para o Fernando Henrique Fernando Henrique era muita intimidade para um presidente da Rep blica que h uma coisa de g nero que nos ltimos anos se investiram 500 milh es de d lares na produ o e n o se investiram cinco em gest o A outra coisa que eu disse para o Fernando Henrique que eu acho que compete ao MinC fazer pol tica industrial e Fernando Henrique que inteligente percebeu que a havia uma armadilha ideol gica e respondeu no ato N o n o compete preciso esclarecer a respeito dessa hist ria de pol tica industrial H um mal entendido no Brasil as pessoas n o percebem a import ncia cultural de um meio de comunica o de massa como o cinema da ind stria cinematogr fica as pessoas falam muito da import ncia que o cinema tem para os Estados Unidos mas n o imaginam que a gente possa ter uma
171. ano n mero Q Claire es un personaje secundario en las obras de Bu uel y Mirbeau pero de vital importancia en el desarrollo de la trama de sus propuestas como ya se coment anteriormente Renoir no introduce este personaje que podr a desviar la atenci n del prop sito principal de la pel cula la comicidad de las conquistas de C lestine La servidumbre se retrata de forma distinta en las tres propuestas Bu uel y Mirbeau profundizan en mostrar c mo funcionan las relaciones de stos con los se ores a fin de establecer una cr tica social aunque tampoco idealizan a los personajes de la servidumbre La caracterizaci n de Renoir de estos personajes mueve nicamente a la risa de ah la importancia que le da a Louise que llega a la estaci n junto a C lestine siendo un personaje muy c mico a lo largo de toda la pel cula La configuraci n de los personajes est delimitada por la relevancia y la funci n que stos deben desempe ar en la trama de las creaciones art sticas Su aparici n y eliminaci n est n supeditados al fin que se ha determinado para ellos sean cr ticas sociales comicidad romanticismo etc Inserci n de Le journal d une femme de chambre en sus obras creativas En el caso de Octave Mirbeau Le journal d une femme de chambre llega a su producci n tras Le jardin des suplices quiz s su obra m s reconocida por razones literarias Profundiza en sus cr ticas sociales y no pretende entrete
172. ao protagonista As implica es ideol gicas desse deslocamento que passa pela dial tica entre senhor e escravo e pelo preconceito em rela o ao trabalho bra al p 42 s o reveladoras de que a m xima paulemiliana nossa incompet ncia criativa em copiar n o mais suficiente para dar conta das nuan as de um cinema que se mostrava em fina sintonia com as tens es e ambiguidades da sociedade brasileira p 43 45 Essa fina sintonia tamb m estudada por Eduardo Morettin Ao contextualizar o modo como No pa s das amazonas 1922 Terra encantada 1923 e No rastro do Eldorado 1925 foram produzidos Morettin problematiza a no o de autoria no cinema silencioso sublinhando o quanto a presen a do produtor financiador no caso o empres rio J G de Ara jo e seu filho Agesilau interferia no conte do ideol gico dos filmes Morettin n o deixa de apontar para os momentos em que Silvino Santos imprime um olhar mais pessoal em seu trabalho ainda que dentro dos limites da encomenda O texto se interessa justamente pelo que surge dessa tensa rela o os document rios de Silvino Santos servem como pe as de propaganda ao mesmo tempo em que promovem por meio da h bil manipula o da linguagem cinematogr fica a ideia de inser o simb lica do pa s no mundo conciliando dualidades cl ssicas na pol tica e na cultura brasileiras a partir dos anos 1920 tais como campo e cidade lito
173. ara lembrar Benjamin em que o atual se move na selva do outrora e o passado est carregado do agora Enfim n o propriamente um cinema de inven o mas a inven o atrav s do cinema tempor ria perec vel n o propriamente uma utopia mas algo como uma utopia port til H no filme ano n mero fora de quadro uma abordagem contradit ria que resulta do conv vio da possibilidade com a impossibilidade de se recuperar velhos sentimentos velhas paix es O sentido de urg ncia n o h o que esperar preciso que haja um presente puro para a arte o combate art stico contra a esclerose e a morte A esclerose dos mercados para come ar em sua zona aut noma os residentes forjam uma nova economia vital tentam restituir a arte vida fazem circular signos e representa es por aquele espa o temporariamente e acabam caindo no mesmo erro daquela mesma economia que recusavam elevando o excesso e o desperd cio condi o de princ pio As vanguardas pertencem a um sentimento do s culo 20 a paix o pelo real Badiou As vanguardas seus manifestos uma violenta tens o visando sujeitar o real a todos os poderes da forma Uma revolu o sens vel v rias em meio busca ativa pelo homem novo essa utopia permanente do s culo sob a qual correram muitos rios de sangue e de tinta As primeiras vanguardas lembra Badiou eram grupos que se decidiam em um presente que proclamavam violentamente o presente
174. arte defendo que a maior vantagem de se ter um bom roteiro em m os poder deix lo de lado durante as filmagens Adoro escrever roteiros uma fase solit ria mas muito povoada por dentro Acho que todos as tr s fases da cria o cinematogr fica t m de ser experimentadas at o fim gosto de pensar o processo de cria o cinematogr fica como um processo de reinven o permanente O que quer dizer que s depois de dar o ltimo corte na ltima vers o que come o a descobrir o que o filme de fato Parto sempre de uma ideia geral para test la no confronto com a realidade de uma filmagem os encontros e desencontros o acaso desarranjando tudo A montagem sempre uma tentativa de reencontrar esse mundo ideal que estava na origem de tudo o momento em que a ideia original do filme de alguma forma reaparece Devo confessar que h uma certa filia o moderna a o que de Rossellini mais influenciou Godard uma certa concep o do m todo rebeca ano n mero fora de quadro instream a ultracinefilia O nov ssimo cinema e a tradi o mode Francis O problema hoje em dia que a demonstra o do m todo parece magicamente sugerir alguma verdade particular do filme o que uma fal cia e uma impostura como ponto de partida como programa Veja esses document rios que toda hora problematizam a sua pr pria realiza o ou esses filmes que gostam de expor de modo demasiado a sua ambigu
175. as cada uma com narrador pr prio encasuladas como em caixas chinesas ABBOTT 2008 29 Esses mecanismos absor vem a personagem que apenas consegue diferenciar a fic o da realidade o simulacro da viv ncia do real a partir da dissolu o das dualidades bem versus mal interior versus exterior plasmadas pela colmeia territ rio do igual do indistinto do uniforme Narrativa dentro de narrativa El esp ruto de la colmena materializa a ideia de janelas no cinema a partir das quais s o narrados os acontecimentos Incorpora uma concep o de hist ria que transcende a linearidade espa otemporal e pratica o descentramento narrativo delegando vozes e exercitando novas formas de contar a algu m que algo aconteceu S o narrativas dieg ticas que simulam a met fora mim tica da janela que empregam os artif cios hipermediados com a finalidade de criar efeitos de opacidade e transpar ncia que evidenciam o car ter extremamente opaco do discurso 4 2 Narrativas nas m dias digitais J nas m dias digitais esse car ter opaco fica evidente As diversas formas interativas possibilitadas transbordam o que podemos chamar de narrativa linear ao promover a emerg ncia de uma forma bastante peculiar 6 In this novel readers make their way in and then out of a succession of at least six different narratives each with its own narrator nested like Chinese Boxes Tradu o da autora rebeca ano n mero
176. as neoliberais do in cio dos anos 1990 na Am rica Latina A viagem do jovem Mart n que parte da Patag nia e atravessa a Am rica Latina em busca de seu pai permeada de sentido aleg rico Nesse filme Solanas oferece um olhar cartogr fico sobre a Am rica Latina que disseca o continente com certa rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na virad tinta de realismo m gico mapeando uma viagem dial tica de hist ria e mem ria passado e presente atrav s das veias abertas da Am rica Latina No filme o continente constru do simbolicamente como pater patris uma vez que a viagem de Mart n em busca do pai tamb m pode ser entendida a partir de um sentimento de perda de identidade como uma busca por um para so perdido uma p tria comum como em uma revis o da hist ria e da utopia de um passado n o muito distante Nesse sentido El viaje revela uma certa melancolia com rela o ao fracasso do projeto socialista de outrora no continente A imagem do navio encalhado no mar quase parado sem vida com que Mart n se depara parece guardar essa mem ria do da desintegrada de uma Am rica inconclusa exatamente como o nome carregado de alegoria do caminhoneiro que percorre todo o continente e vai encontrando Mart n em diversos momentos de sua jornada Am rico Inconcluso A viagem de Mart n torna se sua inicia o como e
177. as acompanha critica sugere etc Ele sempre precisava fazer interven es e ao mesmo tempo ter o roteiro pronto para editais e concursos Essa necessidade de ter uma vers o pronta a toda hora atrapalhou o processo criativo porque fic vamos meio em fun o do que funcionava ou do que n o funcionava em termos de roteiro Tinha o agravante de n o termos grana trabalhei sabendo que seria pago s quando o filme tivesse levantado algum eu precisei dispor de meu tempo de maneira brutal pois o processo de cria o do Bianchi estafante quase em tempo integral O fato que ele tamb m s vive de cinema e necessit vamos o mais r pido poss vel de que o roteiro ganhasse editais para que o dinheiro pudesse entrar Os roteiristas profissionais com quem ele falava queriam a grana imediatamente e muitos acham um absurdo esse processo do Bianchi em n o escrever roteiro mas ficar em cima importunando exigindo resultado que ele quer etc porque muitos diretores n o fazem isso bvio Um roteirista profissional n o teria paci ncia e alguns n o tiveram e com alguma raz o porque o universo do Bianchi muito pessoal e espec fico precisa se de tempo de matura o de apreender certa verve cr tica e sarc stica do Bianchi seu olhar singular para as contradi es do pa s encontrar para os personagens um determinado tipo de texto demolidor que o pr prio Bianchi faz muito bem ao vivo Eu demandava um esquema de trabalh
178. as de legitima o rec procas que volta e meia se consolidam em congressos e festivais Enfim dito isso parece que me cabe fazer uma provoca o a ti que est bem mais implicado do que eu nessa peleja Vou de minha parte enquanto realizador tentar fazer uma an lise cr tica de duas correntes antag nicas que movem a cena conceitualmente Devo dizer desde j que tendo a me identificar com a turma ultracinef lica que ergue na rede os seus basti es de resist ncia mais pela forma isolada e subterr nea de agir do que propriamente por suas ideias h nela uma certa tend ncia neomacmahoniana pela qual n o nutro muita simpatia e que me impacienta um pouco Essa turma reage de forma um tanto intempestiva mas n o despropositada ascens o dos novos acad micos jovens te ricos que emprestam legitimidade intelectual a uma vertente da nova produ o processo de legitima o rec proca que vem se constituindo aos poucos no germe de uma pol tica cultural que parte do potencial democratizante dos novos meios de produ o digitais para sustentar a hegemonia de um modelo de produ o calcado em cooperativas e coletivos Falando como realizador devo dizer que prefiro esse tipo de acad mico que se engaja na produ o mesmo que tendendo a instrumentaliz la do que o tipo que se resguarda das pol micas e prefere olhar a produ o de cima Mas de todo modo acho que o pensamento nunca se deve deixar conformar nem a uma institui
179. as passadas no momento em que todas elas s o ado adas pelo melado da cultura da norma da polidez Me lembro de uma palestra de Joseph Kosuth intitulada The intentions of stealing Ele dizia A arte sobrevive influenciando arte e n o como res duo f sico das ideias de um artista A raz o pela qual diferentes artistas do passado s o trazidos vida novamente que algum aspecto de sua obra se torna utiliz vel por artistas vivos Parece que n o se reconhece o fato de n o haver nenhuma verdade sobre o que arte Isso foi muitas vezes confundido por um tipo de essencialismo mas n o Francis A crise do casal Gustavo e Melissa no filme material de experimento est tico um experimento que n o s formal mas tamb m da pr pria rela o afetiva desses personagens O homem corta seu bigode e a mulher integra um bigode ao seu visual um bigode feito com seus pelos p bicos Assim como o ethos dos personagens literalmente constru do com interven o de cores terra tijolo e cimento inclusive o personagem de Dellani Lima esse artista oper rio que est em constante trabalho de reinven o de rebeca ano n mero espa os interven o e constru o Os conte dos do filme s existem nesse forjamento pl stico abstrato ou n o das rela es e situa es Voc o seu discurso questiona a obsess o pelo real e pelo naturalismo do cinema brasileir
180. as pela busca incessante do novo e do ineditismo as vanguardas disseminaram o culto originalidade na qual repousaria a ess ncia da arte A autoria deste modo autenticada pelo valor da assinatura elevava se ao seu patamar m ximo contrariando uma tend ncia de ra zes long nquas segundo observa Helo sa Buarque de Hollanda O que importante ter em mente o fato de que as no es de autor e autoria n o s o nem universais nem atemporais Qualquer exame das culturas da antiguidade mostra que os textos picos l ricos ou dram ticos de ent o eram simplesmente postos em circula o sem que se encontre qualquer men o autoria ainda fato not rio que naqueles tempos a garantia do valor ou da veracidade de um texto era sua antiguidade e n o sua autoria HOLLANDA 2007 196 Ao proclamar na d cada de 1960 que todo texto um mosaico de outros textos Julia Kristeva no rastro das reflex es desenvolvidas por Bakhtin rebeca ano n mero Q sobre o dialogismo contribuiu significativamente para abalar a ilus o da originalidade diminuindo por conseguinte o peso atribu do propriedade autoral Hoje reconhece se que as obras de arte longe de serem detentoras de uma essencialidade que as distancia umas das outras s o na realidade composi es h bridas em que se processa um intenso di logo entre muitas vozes que se enriquecem mutuamente Por conseguinte ao se abandonar o c
181. as tangencial j que sua vida sexual inexiste mas as roupas ntimas que vende de certa maneira refletem a sexualidade alheia Reconhecida nesse espa o de dorm ncia social sexual Marcia projeta sua sexualidade romanticamente no passado nunca recuperado s no momento que se depara com o diferente na figura das duas garotas que cruzam seu caminho que seu devir se potencializa no filme A aventura da viagem que se op e radicalmente rotina melanc lica de Marcia assim como a incipiente amizade com Mao e Lenin engendram o interc mbio a desordem e o conflito que acabam por finalmente restituir sua autoestima e revelar a nova face de sua sexualidade assumidamente l sbica Ao longo da viagem pois as trajet rias de Mao Lenin e Marcia se reformulam e parecem resistir ao esgotamento inerte e vazio da vida perif rica anterior em Buenos Aires no jogo e interc mbio da experi ncia de viagem que a paisagem traz tona os conflitos e os des encontros a cumplicidade e o confronto destas tr s personagens femininas que percorrem as estradas argentinas Na mesma estrada est o os fragmentos de suas exist ncias marginais a transgress o de Mao e Lenin em oposi o vida regrada e obediente de M rcia No centro da narrativa f lmica no entanto h uma estrada que as conduz al m do entrelugar e sua zona de enfrentamento quando Lenin e M rcia transformadas pela viagem reafirmam a orienta o l sbica na promessa de um a
182. at mesmo nos filmes Tiago A ideia da greve de arte sua farsa que seja tamb m vem da no o de que o verdadeiro gesto de resist ncia hoje est em afirmar n o aquilo que podemos fazer mas aquilo que podemos n o fazer Enquanto as democracias modernas nos impelem a tudo fazer e a crer em nossas capacidades do just do it ao yes we can todo o maldito imperativo da produ o a possibilidade do n o fazer que deve redefinir o estatuto de nossas a es Essa uma ideia que retiro de Agamben Aquele que separado do que pode fazer pode ainda resistir n o fazendo Aquele que separado da sua impot ncia perde em contrapartida antes de tudo a capacidade de resistir E como somente a calcinante consci ncia do que n o podemos ser que garante a verdade do que somos assim somente a vis o l cida do que n o podemos ou podemos n o fazer a dar a consist ncia ao nosso agir Francis O seu filme tem sido alvo de cr ticas que n o se relacionam com o que ele efetivamente prop e mas sim cr ticas que quase reclamam que o filme de uma maneira que n o se deve ser O seu filme estimulou um tipo de situa o interessante entre cr ticos jornalistas p blico e outros realizadores que o viram e com os quais eu conversei Foi um estranhamento geral o que n o novidade para filmes como Os residentes que divergem de tend ncias muito em voga no cinema contempor neo ou que n o se relacionam de man
183. aterializa numa apresenta o ao vivo A utiliza o de imagens de uma pombagira uma preta velha e um anjo Figura 01 Figura 02 bem como as cenas de um quarto vazio Figura 02 que comp em o conte do imag tico da entrevista se articulam s rela es que a entrevista desenvolve entre o universo subjetivo da cren a e o mundo material e cotidiano Fragmento 02 Entrevista de Lidia La EIA rebeca ano n mero De maneira incisiva essa personagem relata os problemas decorrentes de sua mediunidade vivenciados desde muito jovem com a descoberta deste dom depois no casamento com a infidelidade do marido e atualmente em sua rela o com os filhos e parentes Coutinho parece estar mais contido nesta entrevista faz apenas uma pergunta tentando vincular o momento em que Lidia se separou do marido com sua sa da da umbanda A personagem parece que n o sabe para onde olhar o que talvez indique alguma movimenta o por parte do diretor Figura 03 A fala desta personagem demonstra ressentimento e ironia ao narrar as rela es entre sua hist ria de vida e sua busca espiritual primeiro na umbanda e depois no espiritismo chamado por ela de centro de mesa o qual procurou porque tinha vergonha dos exus e considerava essa pr tica religiosa mais decente Ao concluir expondo seu ponto de vista sobre tais religiosidades Lidia d ind cios de sua atual pr tica religiosa explicitada nos d
184. atura buscando assim reconfigurar par metros da imagem do Nordeste O hibridismo marca tamb m o filme de Mascaro mas com outra chave a partir de uma combina o criativa entre a observa o da estil stica do cinema direto com a intera o do cinema verdade e a encena o do document rio cl ssico Alternando o ponto de vista do realizador com o ponto de vista de um personagem do filme o videasta amador que registra os acontecimentos sociais do bairro Avenida Bras lia Formosa acaba por revelar a complexidade de uma comunidade pobre do Recife um espa o de desejos de fragmentos de mem ria de pequenos gestos cotidianos rebeca ano n mero revista brasileira de estudos de cinema e audiovisua delineados por quatro personagens apresentados a n s como se and ssemos a esmo pelas ruas do lugar diz Figueir a Por seu prop sito imediato de formar espectadores para filmes art sticos e sem apelo comercial Salve o cinema II leitura da linguagem cinematogr fica pode ser um livro indicado prioritariamente a iniciantes Mas pela qualidade de alguns dos seus textos tamb m leitura recomendada para os iniciados sejam amantes ou pesquisadores da s tima arte rebeca Novos itiner rios para uma hist ria do cinema no Brasil Lu s Alberto Rocha Melo Resenha PAIVA Samuel SCHVARZMAN Sheila Org Viagem ao cinema silencioso do Brasil Rio de Janeiro Beco do Azougue 2011
185. ave no quadro Quadros parte e para relembrar que dizer da redoma de cristal de Chloe e Chris H cen rio mais simb lico da dist ncia socialmente astron mica Na mesma linha o jogo das representa es nascido desse citacionismo gen rico n o bebe um pouco em fonte p s moderna Isto pra n o falar de certo desgosto nosso travado de passadismo modernista decerto de ver incorporada mas a esta vida a arte que am vamos tanto com as pinceladas misturando se a platitudes pedestres problemas de fertilidade oh blasf meas ado o relacionamento etc Que mundo Todos sentimos que n o digo nem a palavra ex celeste Deus nos livre e que tanto notabilizou nosso onipresente Che mas que a id ia mesmo m nima ou a m nima mem ria de qualquer outro mundo virou assombra o quando n o espet culo entrando conosco na fila do cinema comigo com voc com a Chloe o Tom o Chris para assistir os 8 H jogos mais gratuitos ou puramente pl sticos Caso do musical A Mulher de Branco a que vai assistir Chris com a mulher de preto logo depois de assassinar a outra mulher de branco ent o de vermelho com perd o do humor negro de cuja cor estava Nola inteira vestida quando Chris a vira pela primeira vez na sala de pingue pongue Entretenimento o affair Tema musical doravante m sica de fundo em suma quando a mem ria sempre l bil e h bil em acomodar consci ncias fizer seu trabalho Ou ent o devem
186. b m n o comprometido Andr a Beltr o prefere grudar se express o da personagem tenta seguir o avan o fision mico de seu tipo Gisele Alves Moura como se estivesse trotando a seu lado como se fosse poss vel tocar flauta em cima de uma serpente Gisele uma personagem bem mais contida que Sarita mas com um olhar de corte intenso que beira o esquizofr nico Beltr o fica rebeca ano n mero dossi longe de conseguir reproduzir a intensidade contida da personagem pr xima ao del rio frio A decalagem mostra um trabalho de interpreta o aplicado mas superficial Fernanda Torres atriz que busca naturalmente a intensidade n o poderia deixar o desafio passar em branco Compra o embate com o corpo da personagem quer enfrent lo diretamente e acaba dando se mal Sua personagem Aleta Gomes Vieira tamb m do tipo contido narrando uma hist ria de gravidez precoce que a impediu de aproveitar a vida como desejava Aleta tem um olhar marcante que parece perfurar a c mera mas as express es em si mesmas pouco se alternam durante seu depoimento Fernanda sente o desafio que criar uma personagem a partir de corpo e voz reais e parte para um enfrentamento meio s cegas A luta parece ser desigual e no meio do caminho ela se d conta de que n o est indo a lugar nenhum Com efeito como repetir atrav s de si o corpo e a express o natural de outrem ainda que modalizados pela presen a da c mera na fo
187. ba desaguando no simbolismo Na ltima discuss o com Nola Chris n o aparece espelhado ao lado dela A imagem especular indica que se trata de ilus o da amante mas tamb m invertida indica o outro lado da mo a que tentou como ele entrar para a boa fam lia A pr pria cobertura do jovem casal esp cie de c pula suspensa por sobre a magn fica cidade n o traduz simb lica e sardonicamente a conversa fiada de Chloe no caf da manh A dist ncia entre a torre de cristal e o novo planeta ou a China ambos situados certamente a igual dist ncia mais que astron mica se revela social Talvez o filme com sua sucess o e mistura de g neros aspire a pera esp cie de obra total a abra ar todos os estilos de representa o Sua banda sonora quase que exclusivamente composta de rias dialoga o tempo todo com as cenas antecipando as quando por exemplo Chris desce as escadas depois do banho entra na bela biblioteca e logo depois topa Nola no pingue pongue sequ ncia de spero assalto antecedida da ria d O Trovador de Verdi Mal reggendo all aspro assalto sublinhando as quando no camarote da fam lia assistindo La Traviata do Verdi o coup de cupido atinge Chloe com a bel ssima Um di felice eterea ou ironizando as quando Chris antes de prestar depoimento na pol cia e atirando os ao rio se livra das joias e do anel sob a ria O figli o figli miei do Macbeth tamb m de
188. balizadas e interconectadas Rebeca conta com cinco se es Dossi Temas Livres Entrevistas Fora de Quadro e Resenhas e Tradu es Nesta primeira edi o a proposta inicial foi a organiza o de um dossi a partir de uma periodiza o compreendendo rebeca ano n mero Q a primeira d cada dos anos 2000 Durante o processo editorial entretanto consideramos a qualidade de artigos que n o haviam sido direcionados para a se o mas que ofereciam excelente material para um painel dos mais relevantes contemplando abordagens atuais tanto sobre o cinema brasileiro como o latino americano Selecionamos tr s artigos que inauguram com brilhantismo os dossi s da Rebeca Ao analisar a mise en sc ne no document rio Fern o Pessoa Ramos faz um mergulho profundo no estilo e na obra de Jo o Moreira Salles Santiago e Eduardo Coutinho Jogo de cena autores que figuram entre os grandes expoentes do cinema documental brasileiro cujas obras marcaram de maneira absoluta os anos 2000 Andrea Fran a lan a seu olhar agu ado para o cinema brasileiro contempor neo analisando um conjunto de filmes que explora a experi ncia de estar habitar e passar pelas fronteiras do pa s para pensar a ocorr ncia de uma rela o forte entre corpo c mera e espa o Completa o dossi com precis o cir rgica o artigo de Alessandra Brand o voltado para um mapeamento das narrativas de viagem e das pol ticas do deslocamento que aparecem
189. bilidades interativas o sentido nos ambientes digitais prov m n o apenas do momento de recep o do processo comunicativo mas do jogo entre autor e leitor Falar em produ o e recep o no hipertexto j um contrassenso dado o car ter de obra aberta nos moldes de Umberto Eco que o hipertexto adquire Esse jogo metaf rico integra o percurso te rico e anal tico a partir do qual o cinema e as m dias digitais observados por meio dos exemplos listados nesse artigo se constru ram como manifesta es est ticas e art sticas que jogam o espectador para dentro do am lgama do sentido na rela o entre rebeca ano n mero tem ticas livres Processos metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias plano da express o e plano do conte do O efeito po tico emerge desse potencial remediado hipermediado e imediado das m dias digitais que j anunciava o cinema moderno As narrativas da cibercultura se formam assim por meio de composi es e transposi es que empregam estrat gias de transpar ncia e opacidade com a finalidade de dar a ver as inter rela es de tramas e f bulas construindo verdadeiros mundos de significa o emoldurados no cinema e nas m dias digitais rebeca ano n mero revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual Bibliografia ABBOTT P H The Cambridge introduction to narrative Cambridge Nova York Cam bridge University Press 200
190. ca da encena o document ria em seus diferentes formatos hist ricos Quando a encena o na tomada explorada estilisticamente em sua radical indetermina o liga se umbilicalmente ao transcorrer do mundo no presente em sua tens o de futuro amb guo e indeterminado A a o que explora a circunst ncia indeterminada da tomada ocorre sob a forma da encena o direta ou da encena a o afec o Quando a encena o document ria for refrat ria indetermina o do tempo presente na tomada quando trabalhar por exemplo com a encena o em est dios decupada em planos pr vios por roteiro a chamaremos de encena o constru da Os dois tipos de mise en sc ne document ria a encena o direta e a encena o constru da constituem as formas privilegiadas da estil stica narrativa document ria com modalidades intermedi rias diversas Conforme o sujeito da c mera relaciona se com o que lhe exterior o mundo da tomada constela se um tipo narrativo document rio que traz em si uma forma de encena o isto uma forma determinada de estar no mundo para o sujeito da c mera lan ando se para o espectador Podemos localizar esses tipos gerais sem muito esfor o na tradi o document ria No chamado document rio cl ssico anterior aos anos 1960 e no document rio contempor neo exibido em redes de televis o a cabo predomina a encena o constru da No document rio chamado de direto ou verdade em sua ve
191. ca de vi s debordiano a um sistema de arte que transforma artistas criativos como Cinthia em esp cies de experimentadores profissionais a servi o da esteira de produ o que serve aos sentidos Estamos em um momento em que o mercado de cinema parece caducar diante dessa perfeita am lgama do capitalismo avan ado que se tornou o sistema de arte Por mais que desprezem esse novo mercado os cineastas n o podem deixar de invejar a liberdade da arte contempor nea ainda que dificilmente a entendam que em ltima inst ncia ano n mero fora de quadro a liberdade de circula o do grande capital seu excedente Estamos falando de uma esp cie de capital art em que o artista deve provar sua capacidade de produ o tornar se uma esp cie de empres rio gerenciar times de trabalho e aceitar que o seu nome se torne uma esp cie de marca No esp rito vanguardista de arte dilu da na vida fomos buscar uma linha de fuga para essa situa o algo claustrof bica Essa linha de fuga acaba no filme com os personagens em meio natureza seguindo um pouco o percurso dos ltimos vanguardistas como Beuys e os neoconcretos cuja arte passou em determinado momento a nutrir pretens es terap uticas e xam nicas Uma fase nos 70 em que essa tentativa de dilui o da arte na vida flerta com o sentimento religioso que eu vejo sobretudo como uma tentativa de no embate contra a institucionaliza o crescente da arte hoje c
192. ceito marxista de classe mas tamb m com o conceito de povo caro s Teorias de Liberta o Nacional Assim trata se de uma arte militante n o no sentido tradicional mas uma arte que visa se unir luta de um povo Esse cinema j existe Para Garc a Espinosa os cinemas novos da Am rica Latina s o esse cinema imperfeito Por outro lado o p blico para esse cinema tamb m j existe S o os que lutam as massas revolucion rias Ent o o Nuevo Cine Latinoamericano n o necessita criar um p blico pelo contr rio h mais p blico do que cineastas suficientes 7 Veremos mais adiante que um dos sentidos do termo cine imperfecto a afirma o do uso das condi es t cnicas que os cineastas do Terceiro Mundo possuem mesmo que elas sejam as mais prec rias rebeca ano n mero tem ticas livres Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garcia Espinosc Portanto cada cinematografia ser distinta pois depende da capacidade tecnol gica e art stica de seus cineastas do grau pol tico de seu p blico e das particularidades culturais de cada povo Assim n o existem regras est ticas a priori para esse cinema Pode ser document rio ou fic o ou mesmo ambos pode ser um g nero ou v rios pode ser c mico ou n o Podemos constatar que desde o c lebre texto de 1969 Garc a Espinosa se defronta com um certo tipo de cinema que por falta de t
193. cil para o espectador distingui las N o possuem a figura fision mica j cristalizada das estrelas que imediatamente provoca um padr o de recep o mais pr ximo da encena o constru da ficcional Com as atrizes amadoras mesmo retrospectivamente pois em um primeiro momento a narrativa faz com que acreditemos ver uma personagem atuando diretamente nota se que est o vontade para interpretar uma personagem real N o possuem a experi ncia nem o talento das estrelas mas estranhamente neste tipo de proposta saem se nitidamente melhor no trabalho de interpreta o Caminham facilmente para o n cleo da express o da personalidade da personagem real numa rota direta em que as estrelas oscilando n o conseguem vislumbrar passagem Das quatro atrizes amadoras que encenam personagens Mary Sheila que abre o filme a que est menos vontade Encena a vida de Jeckie Brown sua colega do grupo teatral N s do Morro que surge mais tarde no filme dando seu depoimento Parece estar muito pr xima da personagem e a proximidade a impede de ficar vontade para criar A interpreta o est dura A a o de expressar se pede compreens o ao espectador para a miss o que ambas encarnam e qual deve se solidariedade D bora Almeida entra firme na personagem de Maria Nilza Gon alves dos Santos Age naturalmente de modo que temos a impress o de que sempre viveu naquela pele Mas atriz e sua atua o na proximidade magn fic
194. circense da bossa nova e da m sica erudita mas na pr pria apresenta o dos m sicos Marku Ribas e Hermeto Pascoal No filme Como vai vai bem flagramos a op o por temas populares e pelo tom bem humorado predominantes em Exu Pi E nos filmes de tem ticas ind genas nos quais as fronteiras entre document rio e fic o ou entre inst ncias que representam o cotidiano e o imagin rio tornam se cada vez mais t nues v rios elementos se relacionam com o longa incluindo o pr prio di logo com uma escola de samba O filme parte de um suposto retorno do personagem Macuna ma diretamente do espa o para onde partira transformado em estrela no final do livro de M rio de Andrade Extremamente fragmentado Exu Pi constitui se como uma heterogeneidade de elementos derivados de fontes diversas como um quadro partido de situa es que desafia a compreens o do espectador Ver ssimo o compara a um jogo de armar um bricabraque segundo sua pr pria defini o Valendo se de uma montagem fragment ria e gil o diretor sobrep e elementos da cultura de massa e da cultura popular Evoca personagens cl ssicos de Holly wood por exemplo exibindo Grande Otelo travestido de ET em imagens feitas em v deo oriundas de um comercial para TV protagonizado pelo ator Estampa na tela como recurso narrativo o cartaz luminoso e o outdoor que remetem ao mundo urbano e publicidade numa clara refer ncia a O bandido da luz ve
195. contempor neo saindo de uma perspectiva de mera representa o para buscar o lugar pol tico do tr nsito o devir n made nos entrelugares da cartografia sens vel latino americana rebeca ano n mero Refer ncias bibliogr ficas AGAMBEN Giorgio A comunidade que vem Lisboa Presen a 1993 Means without ends notes on politics Minneapolis University of Minnesota Press 2000 ANZALDUA Gloria Borderland La frontera the new mestiza S o Francisco Aunt Lute Books 2007 APPADURAI Arjun Modernity at large cultural dimensions of globalization Minneapolis University of Minnesota Press 2005 BENJAMIN Walter A obra de arte na era da reprodutibilidade t cnica In Magia e t nica arte e pol tica S o Paulo Brasiliense 1985 BRAND O Alessandra Lands in transit imag in ing im mobility in contemporary Latin American cinema 2009 Tese Doutorado em Letras UFSC Florian polis O ch o de asfalto de Suely ou a anti Cab ria do sert o de Ainouz In HAMBURGER Esther et al Estudos de Cinema Socine IX S o Paulo Fapesp Annablume 2008 BRAND O Alessandra JULIANO Dilma LIRA Ramayana Orgs Pol ticas dos cinemas latino americanos contempor neos Blumenau Unisul 2012 COCCIA Emanuele A vida sens vel Tradu o de Diego Cervelin Florian polis Cultura e Barb rie 2010 DELEUZE Gilles GUATTARI Felix Kafka por uma literatura menor Rio de Janeiro
196. da arte diziam n s come amos e esse come o era sempre uma presentifica o intensa da arte Um presente puro Com o passar do s culo as novas vanguardas se viram repetindo esse eterno recome o essa eterna manh Toda nova vanguarda que surgia a partir dos anos 50 60 tinha que se anunciar doravante como a pr pria morte da vanguarda O fim da vanguarda a supera o do artista a dilui o da arte na vida deviam come ar pelo suic dio da vanguarda uma consci ncia adquirida As novas vanguardas se faziam solenes pat ticas desesperadas mas sem perder a ironia jamais teatralizando a sua pr pria morte como se do ltimo e supremo gesto vanguardista se tratasse Em parte para as vanguardas a hist ria se repetia como farsa Ao mesmo tempo as novas vanguardas as verdadeiras conseguiam reatualizar o gesto de ruptura inicial das vanguardas hist ricas repotencializ los a ponto de consumar lhes os projetos No filme acho que essas duas tend ncias est o presentes a ideia da greve da arte pode ser vista tanto como uma farsa quixotesca como os manifestos neo stas que reduziam as vanguardas a um discurso vazio a um beco sem sa da ret rico quanto como rebeca ano n mero uma reatualiza o do situacionismo uma tentativa de repotencializar o gesto cr tico debordiano na era da arte contempor nea Francis Seu filme fala de pol tica e ideologia mas para chegar a fala de arte das representa es
197. da n o tinha ciclo econ mico Assim ia se criando esse ambiente ao mesmo tempo que ningu m ousava criticar a Embrafilme propor um modelo submet la a um crivo de racionalidade meritocracia efici ncia ningu m ousava criticar porque se criticasse n o levava o seu E isso tamb m dava ao diretor da Embrafilme a sensa o de n o ter compromissos al m daqueles que ele mesmo se impunha O resultado que eu atribuo hoje uma certa desinstitucionaliza o A situa o tendia fisiologia E tamb m a situa o do cinema foi mudando no Brasil O n mero de salas foi diminuindo a partir de 1980 a 1985 o cinema brasileiro que tinha tido um boom ali de 1975 a 1985 come ou a perder o clima de grandes sucessos O p blico come ou a diminuir a entrada come ou a subir a situa o do cinema se complicou O que acontece ao mesmo tempo que a quantidade de cineastas ia aumentando Porque aquela coisa tem sempre muitos debutantes o modelo franc s que o de financiar 50 de cineastas novos por ano ia fazendo com que a massa de cineastas fosse crescendo Ent o rebeca ano n mero O a o bolo tinha que ser dividido cada vez em fatias menores por mais gente e tamb m tinha muito a situa o cl ssica muitas pessoas que eram exclu das n o dava pra contemplar todo mundo A come ou na classe cinematogr fica a haver um descontentamento com a Embrafilme Resumindo numa frase grossa mas o s
198. dade que o cinema de g nero alcan ou mais prest gio e popularidade ao longo dos anos 1970 como registra David Bordwell 2006 52 poss vel afirmar amparando se nos textos da Cahiers du Cin ma que Sergio Leone foi um dos cineastas mais beneficiados por esse fen meno rebeca ano n mero Refer ncias bibliogr ficas BAUDRY Pierre Il tait une fois la r volution Cahiers du Cin ma Paris n 238 p 93 95 maio 1972 BONTEMPS Jacques Lettre d Italie Cahiers du Cin ma Paris n 176 p 11 12 mar 1966a Per um Pugno di Dollari Cahiers du Cin ma Paris n 177 p 81 abr 1966b BORDWELL David The Way Hollywood Tells It Story and Style in Modern Movies Los Angeles University of California Press 2006 BRION Patrick Per Qualche Dollari in Pit Cahiers du Cin ma Paris n 184 p 73 nov 1966 CHION Michel Il y a un Lieu l Am rique Cahiers du Cin ma Paris n 359 p 10 13 maio 1984 COX Alex 10 000 Ways to Die Londres Kamera Books 2009 CRIST Judith Judith Crist s TV Guide for the Movies Nova York Popular Library 1974 CROWTHER Bosley A Fistful of Dollars New York Times Nova York n 33 2 fev 1967 Dispon vel em lt http movies nytimes com movie review _r 1 amp res 9B03E1D D1439E53BBC4A53DFB466838C679EDE gt Acesso em 15 de julho de 2010 DANEY Serge Once Upon a Time in the West Cahiers du Cin ma Paris n 216 p 64 out 1969 FRAYLING Chr
199. damn s de la terre Paris Gallimard 1991 384 p GARC A ESPINOSA Julio La doble moral del cine Madri EICTV Ollero amp Ramos 1996 158 p Por un cine imperfecto Caracas Fondo Editorial Salvador de la Plaza 1970 69 p GETINO Octavio VELLEGGIA Susana El cine de las historias de la revoluci n aproximaci n a las teor as y pr cticas del cine de intervenci n pol tica en Am rica Latina 1967 1977 Buenos Aires Altamira 2002 189 p VILLA A Mariana Cinema cubano revolu o e pol tica cultural S o Paulo Alame da 2010 440 p Submetido em 15 nov 2011 aprovado em 12 jun 2012 rebeca Processos metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias digitais Mariana Tavernari Doutoranda no Programa de P s Gradua o em Meios e Processos Audiovisuais da Escola de Comunica es e Artes da Universidade de S o Paulo Mestre em Ci ncias da Comunica o pela Universidade de S o Paulo Pesquisadora e bolsista FUSP do NAP Escola do Futuro Membro do grupo de pesquisa MidiAto Grupo de Estudos de Linguagem Pr ticas Midi ticas da USP E mail mariana tavernari gmail com rebeca ano n mero Resumo O artigo analisa os conceitos de moldura e janela para evidenciar os processos metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias digitais e os mecanismos que regulam a produ o e o consumo imag tico na contemporaneidade Das particularidades perspectivis
200. de 2005 a tentativa de dar novas cores a um depoimento e um filme que foram constru dos com outros par metros rebeca ano n mero dossi Salles j lidou com alguns personagens na paleta da encena o direta criando belos tipos document rios Lula 2004 Nelson Freire 2002 Rodrigo Pimentel 1999 os boleiros de Futebol 1998 O interessante notar que no Santiago de 2005 o esfor o narrativo est em atrav s da voz l rica e de um trabalho de edi o primoroso capitaneado por Eduardo Escorel fazer emergir da mat ria prima tomada em 1992 uma personagem que tinha potencial para ser aprumada em outra dire o Surge ent o um Santiago denso nos falando do mundo fascinante de duques duquesas e nobres cortes os que na hist ria da humanidade ele teve o cuidado de descrever em milhares de folhas guardadas num arm rio personagens que pareciam ter o poder de interagir ao vivo com as figuras da casa em que serviu Santiago no novo filme luta para fazer sua fala sobreviver atrav s da dire o que antes abafava sua personalidade Atrav s da culpa e da recorda o a nova edi o consegue deslocar o movimento original de limitar a a o de Santiago no intervalo restrito de personagem pr imaginada Em seu lugar numa posi o que constr i pela edi o o recuo do sujeito da c mera abre se um espa o m ximo para a express o da fala de Santiago conduzida com sensibilidade pela locu o em p
201. de curta m dia e longa metragens nos quais exerceu v rias fun es como produtor roteirista diretor montador etc Creio que sejam raras as personalidades na cultura brasileira de um modo geral que tenham cumprido tal trajet ria com tanta desenvoltura talento denodo e honestidade de princ pios Nesse longo caminho de dedica o ao cinema brasileiro Gustavo Dahl teve a oportunidade hist rica de acompanhar e participar das principais transforma es no campo Dahl deixou registrado o seu legado filos fico art stico que pode ser visto em seus filmes depoimentos textos etc Materiais estes que se encontram corporificados nos mais diversos g neros e suportes tais como cr ticas roteiros filmes depoimentos debates cartas documentos governamentais textos corporativos manifestos entrevistas entre outros Uma compila o preliminar dessa ampla obra resulta num acervo de mais de 200 escritos que se encontram disseminados em revistas folhetos cat logos jornais livros nacionais livros estrangeiros etc Isso sem falar dos filmes e de um legado imaterial de dif cil dimensionamento De uma maneira geral os rebeca ano n mero entrevista seus trabalhos enfocam os problemas mais cruciais que afeta rajm a quest o da afirma o de uma verdadeira ind stria audiovisual brasileira Mas para al m das controv rsias que derivaram das suas posturas e consequentemente dos erros e acertos dos seus progn
202. de est o as flores cantada pela atriz alem Marlene Dietrich em 1962 A can o original em ingl s Where have all the flowers gone Para onde foram todas as flores Trata se de uma m sica antiguerra de 1955 cuja autoria atribu da ao ent o oficial do ex rcito estadunidense Peter Seeger A frase Me diga onde est o as flores onde elas foram parar ele retirou de uma can o folcl rica dos cossacos composta originalmente em ucraniano tendo chegado ao conhecimento do compositor atrav s de sua men o em um romance de Michail Sholokov em russo de 1934 A quest o do onde ligada morte vem da tradi o ubi sunt presente em poemas medievais O que justamente a vers o de Marlene Dietrich faz no filme de Godard Tanto no filme quanto nas muitas tradu es pelas quais passou a can o forte a presen a do n o dito e da impossibilidade de evitar diz lo Em Godard o que sobra justamente o n o dito ele a terceira pessoa o traidor do one plus one A tradu o t o traidora quanto as imagens e a tecnologia antes de tudo um empreendimento humano cont m a impossibilidade da perfei o e a impossibilidade do abandono da busca de tal perfei o T o imposs vel quanto traduzir deixar de traduzir ent o que se fa a o melhor mais perfeito Mas at a perfei o falha Ortega y Gasset em seus escritos sobre a tradu o diz que a diferen a essencial entre os seres hu
203. ders No decurso do tempo e Paris Texas por exemplo passando pela investida par dica de Jean Luc Godard Weekend francesa pelas atualiza es de g nero e queer como em Thelma e Louise e Priscilla a Rainha do Deserto por exemplo e ind genas Smoke signals at a estrada ocre riscada de real de Abbas Kiarostami ou de Samira Makhmalbaf s para citar alguns exemplos Podemos dizer pois que o filme de estrada assim como a pr pria no o de viagem caracteriza se como um mapa infinito de possibilidades de rotas que se alteram e se pontencializam na medida mesma em que as estradas se multiplicam e des orientam o percurso abrindo para novos caminhos novas trajet rias que chegam e partem sem fim para destinos nem sempre antecipados na partida rebeca ano n mero a margem o nacional e o transnacional chamando a aten o justamente para suas correla es e contamina es que problematizam mais do que resolvem o impulso da viagem e seu destino final a praia La Boca del Cielo De fato o filme de Cuar n oferece uma perspectiva cr tica do contexto pol tico e social do M xico mesmo que encoberta pela linha narrativa particular que fala sobre dois adolescentes vidos por sexo com uma mulher casada e com quem viajam para uma praia paradis aca da costa do Pac fico A proposta do filme parece enfatizar mais a no o de passagem do que necessariamente de chegada pois mesmo quando chegam praia os perso
204. di o rebeca ano n mero dossi documentarista j presente em diversos trabalhos do documentarismo cl ssico brit nico depois caracterizando dois polos de atua o do National Film Board Outro filme que explora bem esse limite Valsa com Bashir 2008 de Ari Folman Folman encena inicialmente no modo constru do utilizando entrevistas e depoimentos dentro da caracter stica narrativa document ria cl ssica A decupagem da a o feita previamente prevista em detalhes e encenada inclusive em est dio para servir de mat ria anima o Folman poderia ter feito um filme document rio com essas tomadas encenadas no modo constru do e intercaladas com depoimentos e entrevistas Preferiu no entanto desenh las e anim las a posteriori quadro a quadro no que parece ter sido um trabalho insano Folman desenhou as imagens tendo como mat ria origin ria embora n o exclusivamente imagens c mera que j havia filmado com encena o constru da em est dio al m de entrevistas O document rio forte e apesar da encena o constru da manipulada para servir ao trabalho de anima o mant m a intensidade caracter stica das imagens c mera Ao final no entanto Folman n o resiste for a da mem ria Seu inconsciente pois um filme que narra o trauma na primeira pessoa parece vir tona com for a e a ruptura pr pria representa o intensa se instaura Ele precisa da imagem direta para rep
205. ditions Manchester Manchester University Press 2006 AUMONT Jacques Le Cin ma et la Mise en sc ne Paris Armand Colin 2006 BORDWELL David Figuras tra adas na luz Campinas SP Papirus 2005 CAVALCANTI Alberto Filme e realidade Rio de Janeiro Casa do Estudante 1957 LINS Consuelo O document rio de Eduardo Coutinho televis o cinema e v deo Rio de Janeiro Zahar 2004 MERLEAU PONTY Maurice Ph nom nologie de la Perception Paris Gallimard 1945 MOURLET Michel Sur un Art Ignor la mise en sc ne comme langage Paris Ramsay 2008 NICHOLS Bill Introdu o ao document rio Campinas SP Papirus 2005 Representing Reality issues and concepts in documentary Indianapolis Indiana University Press 1991 RAMOS Fern o Pessoa A imagem c mera Campinas SP Papirus 2012 SOBCHACK Vivian Inscrevendo o espa o tico dez proposi es sobre morte representa o e document rio In RAMOS Fern o Pessoa Org Teoria contempor nea do cinema document rio e narratividade ficcional S o Paulo Ed Senac 2004 The Address of the Eye a phenomenology of film experience Princeton Princeton University Press 1992 STANISLAVSKI Constantin A prepara o do ator Rio de Janeiro Civiliza o Brasileira 2011 submetido em 23 jan 2012 aprovado em 5 jul 2012 rebeca A inven o do Lugar pelo cinema brasileiro contempor neo Andr a Fran a Martins Uma prim
206. do da ditadura no pa s de origem Carlos de descend ncia alem viaja com o filho chamado de Amigom o um garoto de oito anos que guarda tra os ind genas como os de sua m e militante desaparecida pouco antes de o pai tomar a decis o de partir As diferen as j evidentes nos tra os tnicos distintos de pai e filho 3 Por quest es de espa o e mesmo pelo recorte panor mico do artigo n o h aqui nenhuma inten o de exaurir esta ou aquela cinematografia mas mapear algumas obras do per odo correndo o risco certamente de deixar de fora outras tamb m significativas para as quest es aqui discutidas Al m disso o artigo pretende se furtar a totaliza es ou hierarquiza o dos filmes apresentados em rela o aos n o mencionados ou analisados 4 H uma certa resson ncia hist rica na condi o de partida de Carlos j que seus pais vieram da Alemanha por ocasi o da Segunda Guerra Mundial tamb m por temer persegui o rebeca ano n mero s o exploradas na viagem na rela o que ambos estabelecem com o espa o latino americano e com as figuras humanas que encontram Por um lado Carlos recusa se a sair de casa deixar o lugar seguro de seu mundo privilegiado como branco de classe m dia bonaerense Na obviedade do discurso permeado de conflitos identit rios que o filme constr i Amigom o funciona como uma esp cie de mediador entre o mundo fechado de seu pai e todo o espa o da diferen a
207. do mundo Existe a consci ncia desse mundo forjado por regimes est ticos de transforma o da vida num experimento est tico tudo representa o de algo que foi um mundo de constru o n o de ontologia por isso poss vel inverter pap is e reconfigur los recriar espa os A mat ria com que os personagens trabalham s o destro os ideol gicos e a partir desses destro os j n o mais poss vel um certo tipo de a o como em Rossellini e Fuller mas a sua representa o seja nas barricadas imagin rias dos personagens que jogam pedras e bombas invis veis seja no pr prio conceito de um coletivo criativo Tiago Um aforismo de Karl Kraus o mestre de Brecht e Benjamin O pol tico algu m metido na vida n o se sabe onde O esteta algu m que quer fugir da vida n o se sabe pra onde Os residentes um filme de personagens que fugiram da vida n o se sabe pra onde A verdadeira vida est ausente N o estamos no mundo Rimbaud Em que p eles ainda est o metidos nesta vida preciso pensar e algo que tem a ver com os limites e possibilidades de se fazer cinema de inven o hoje em dia Se o filme vacila em sua busca por uma ruptura se ele demonstra s vezes uma consci ncia demasiada de si mesmo por conta disso Francis Utopia como sabemos n o um lugar a se chegar a topia seria esse lugar pleno e sem contradi es mas um horizonte necess rio
208. document rio com uso intensivo de encena es constru das para a c mera As imagens s o tomadas em encena es planejadas para explorar o espa o dentro de campo espa o in em sua radical heterogeneidade com o espa o fora de campo espa o off Na sequ ncia das tomadas com encena o constru da as a es encenadas e seu espa o sofrem uma radical manipula o digital at adquirirem a forma desejada A manipula o digital de imagens origin rias de tomadas hoje corriqueira no document rio Podem tamb m ser encontradas em torno de encena es obtidas no modo direto inclusive na primeira pessoa encena o de si como eu para rebeca ano n mero Q um sujeito da c mera que pode inclusive ser si pr prio Tarnation 2003 de Jonathan Caouette um document rio constru do com farto material de tomadas em primeira pessoa ou filmes de fam lia nesse caso o sujeito da c mera faz parte da vida pessoal de quem est encenando para ele no modo da encena o direta Parcela significativa do material de arquivo tomadas mais antigas heterog neas s tomadas atuais para o filme sofre manipula o digital nas bordas ou no mago do quadro As figuras que comp em a mat ria desse quadro o plano propriamente s o distorcidas mantendo se no entanto o car ter indicial que as liga circunst ncia da tomada importante frisar a diferen a dessas imagens para com imagens animadas gr
209. dois passada a experi ncia de uma noite de sexo em que estavam b bados voltaram para a cidade e separam se sem resolver esse impulso sexual que a viagem revelara As vidas seguem rumos diferentes cada um na faculdade que era esperada por suas fam lias a despeito do que viveram sonharam e realizaram na viagem a La Boca del Cielo ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano nc personagens v o se preenchendo tamb m com o mundo de fora do carro com as vidas das margens da beira da estrada que v o surgindo e se incorporando ao quadro Desse modo a dist ncia entre o dentro e o fora entre a vida comum e a trajet ria particular de Julio Tenoch e Lu sa confunde se em um jogo de associa es que o filme de Cuar n faz quest o de expor ao nosso olhar Quando o contexto contempor neo de processos de globaliza o cada vez mais intensos parece chamar para as tem ticas universais o filme reafirma o olhar local sem deixar de compreend lo dentro de uma l gica transnacional que o aceita permeado de tr nsito atravessamentos e des encontros No Brasil rido movie antropofagiza o termo road movie do ingl s adaptando o ao contexto local de aridez do sert o em um gesto que ecoa o movimento cinemanovista da falta e da fome que no in cio dos anos 1960 norteou a produ o de uma est tica da fome como prop s Glauber Rocha O retorno ao sert o um
210. dos por Carlos Roberto e Gl nio P voas abrem e fecham as se es A introdu o situa O leitor diante dos problemas relativos preserva o de filmes no Brasil os anexos por sua vez disponibilizam documentos que s o preciosas fontes de pesquisa ainda que como advertem seus organizadores a filmografia esteja longe de ser conclusiva Ao embarcar nessa viagem o leitor vai tomar contato com um cinema brasileiro multifacetado e em sua maior parte desconhecido mesmo quando o assunto Humberto Mauro ou Silvino Santos nomes mais amplamente contemplados pelos estudos de cinema no Brasil Tome se como exemplo o texto que abre a primeira se o escrito por Luciana Corr a de Ara jo A an lise parte de uma compara o entre David o ca ula Tol able David Henry King EUA 1921 e Tesouro perdido Humberto Mauro 1927 para se centrar na constru o dos personagens nesses e em outros filmes brasileiros do per odo observando a constitui o de seus respectivos protagonistas como her is A autora conclui que ao contr rio do que ocorre em David o ca ula e na grande maioria dos melodramas de sensa o estadunidenses nos filmes brasileiros silenciosos nem sempre o gal de fato o her i isto aquele que soluciona o conflito Frequentemente rebeca ano n mero resenha Os itiner rios para uma hist ria a quem realiza esse tipo de trabalho um personagem secund rio ligado
211. dos opostos o erudito e o popular o can nico e o massivo Ali s se nos detivermos no exame do conjunto de filmes realizados por Navarro antes de Eu me lembro constataremos que seu gosto pela apropria o manifesta se desde muito cedo Em uma opera o intratextual similar praticada por Manuel Bandeira em seu poema Antologia o pr prio Edgard Navarro faz migrar para o final de Eu me lembro a cena de Alice no pa s das mil novilhas 1976 curta metragem por meio do qual o diretor baiano inaugurou sua incurs o no fazer cinematogr fico em que o pai um senhor baixo de f sico atl tico e cabelos brancos aparece dando cambalhotas De rebeca ano n mero igual maneira a atmosfera surrealista que o cineasta baiano ensaiou em sua produ o precedente sobretudo a que ele denomina de sua trilogia freudiana Alice no pa s das mil novilhas por ele considerado um filme oral O rei do cagaco 1977 vinculado a uma tem tica anal e Exposed 1978 que teria uma dimens o f lica tamb m transposta para a parte final de Eu me lembro Na vis o de Jameson os artistas e os escritores do presente n o conseguir o mais inventar novos estilos e mundos pois todos estes j foram inventados o n mero de combina es poss veis restrito os estilos mais singulares j foram concebidos JAMESON 1985 23 N o ter a pretens o de cultivar o ineditismo um dos aspectos que tornam Ed
212. drama naturalista que Chris arrasta com Chloe depois do casamento prenhe de di logos est reis n o falta nem o drama natural da infertilidade da mulher O jogo dos dois g neros quase que em pingue pongue encontra tamb m seu match point Pouco antes o id lio rom ntico j come ava a ceder contamina o naturalista com Nola cobrando uma decis o e Chris fugindo Ao mesmo tempo e quase que imperceptivelmente as duas rivais v o como que trocando de guarda roupa de feinha e enfezadinha Chloe vai assumindo figurino de mo a de sua classe ao passo que Nola vai amargando fatalmente ares e trajes mais caseiros menos fatais A dada altura por exemplo certa montagem ir nica exibe simultaneamente passagem do tempo a passagem do drama rom ntico ao naturalista em pleno inverno ao fogo da paix o alimentado a leo inflam vel nas costas da amante sucede o resfriamento do ardor em plena primavera ou primeiro ver o quando na casa de campo o grupo de tr s casais Chloe e Chris Tom e a mulher e outro duo amigo j fala numa viagem s ilhas gregas O ponto final por m em favor do crescente naturalismo n o tarda a amante engravida e desgra a quer a crian a Da em diante o naturalismo mais rastaquera inflamado de ranca rabos vai gestando em seu bojo mais um g nero Chris planeja e executa o crime bestial At aqui o tr gico nosso de cada dia Mas tem mais Altas horas da noite e extenuado decerto por outro n
213. e rebeca ano n mero resenha espectadores poss vel encontrar no segundo volume da colet nea artigos sobre semi tica fotografia som anima o document rio videoclipe literatura e suas inflex es no campo cinematogr fico Como grande parte dos livros feitos por compila o falta unidade org nica e equil brio na qualidade dos textos publicados em Salve o cinema Il Alguns s o superficiais e nem sequer conseguem descrever de modo satisfat rio os seus objetos Outros por m ultrapassam a linha divis ria da simples descri o e operam timas an lises ou fazem arqueologias acerca do tema que abordam Semi tica do cinema de Eneus Trindade por exemplo introduz o leitor com muita clareza no campo da semi tica de vertente francesa com a an lise de dois textos seminais A significa o no cinema de Christian Metz e A an lise do filme de Jacques Aumont e Michel Marie Sem esquecer a import ncia de autores como Propp e Greimas na constru o da semi tica narrativa e discursiva Eneus sugere que a obra de Aumont e Marie representa uma linha evolutiva dos estudos de Metz ao propor que as narrativas cinematogr ficas s o capazes de operar um jogo de rela es actanciais mais complexo que o das f bulas ou das narrativas picas Em A fotografia como pedra angular At lio Avancini apresenta um panorama da reflex o acerca do registro fotogr fico do anal gico ao digital tendo c
214. e Guevara e seu amigo Alfredo um plano subjetivo da estrada que ir o percorrer aponta para esse destino totalizador do filme endossado pela voz over de Ernesto em carta para a m e que diz A nossa frente se estende toda a Am rica Latina Uma promessa que expressa tanto um futuro incerto dado no horizonte da estrada que n o aponta pra nada al m da pr pria estrada quanto uma aposta na re descoberta na aventura alinhada perspectiva do g nero road movie que o filme vai assumir Mais adiante na col nia de leprosos que visitam no Peru Ernesto declara que a divis o da Am rica em nacionalidades vagas e ilus rias totalmente fict cia Constitu mos uma s ra a mesti a desde o M xico at o estreito de Magalh es Por conseguinte o filme esbo a uma vis o rom ntica idealizada da Am rica Latina que parece ir se revelando medida que a trajet ria dos personagens desbrava o interior do continente Paradoxalmente essa no o de todo que parece se construir com o filme vai se desintegrando quanto mais fundo os personagens penetram nos sulcos de pobreza e mis ria da Am rica Latina O que esse movimento para dentro sinaliza a perspectiva essencialista do filme como se fosse necess rio e poss vel encontrar a identidade a ess ncia de um povo como se fosse mesmo poss vel construir um todo sem produzir a exclus o a diferen a as partes 6 As refer ncias fala dos personagens
215. e Leone demonstra que o texto de Daney n o por acaso um dos redatores mais influentes da revista na poca foi um marco fundamental na recep o cr tica 4 Conjunto de procedimentos t cnicos e estil sticos centrado na representa o cada vez mais intensa da narrativa a fim de proporcionar ao espectador uma experi ncia de imers o mais visceral na diegese BORDWELL 2006 119 rebeca ano n mero Q aos filmes do cineasta italiano Mesmo sem ter dito explicitamente Daney havia sinalizado comunidade cin fila e evidentemente aos outros cr ticos da revista que havia talento e originalidade no trabalho de Leone e que este deveria ser levado mais a s rio Desse momento em diante percebe se o surgimento de um padr o favor vel na recep o dos cr ticos da Cahiers du Cin ma Esse contexto fica evidente j a partir do destaque editorial dado cr tica de Sylvie Pierre sobre o mesmo filme publicada no n mero 218 mar o de 1970 O texto ocupa tr s p ginas da revista pela primeira vez um longa metragem de Leone era analisado fora da se o Notas cr ticas que se ocupava exclusivamente de lan amentos A pol tica editorial da publica o j o considerava um diretor digno de receber aten o para al m dos registros circunstanciais em pocas de lan amento de filmes Nesse sentido conv m observar que a amplia o do destaque editorial oferecido a Leone ocorreu justamente no m
216. e Robert Kennedy em Primary Robert Drew 1960 N o podemos dizer que Lula Kennedy ou Edie Beale encenam para a c mera como encena o pequeno garoto que faz o filho que n o em O homem de Aran Lula Kennedy e Edie encenam o que s o em si mesmos Certamente sua atitude flexibilizada pela presen a da c mera que lhes deixa o espa o necess rio para agir e exprimir suas personalidades na face e nos gestos No caso de Kennedy e Lula a frui o do espectador est em ver o corpo de duas personalidades p blicas em sua express o cotidiana O filme de Salles inclusive se intitula Entreatos ou seja a a o de cunho pessoal entre os atos p blicos A personalidade densa de ambos um mais retra do Kennedy outro bem mais expansivo Lula transparece para o espectador como presen a do corpo pr prio na circunst ncia da tomada J no caso de Edith e Edie Beale lidamos com personalidades an nimas que emergem em densidade transfiguradas pela presen a da c mera E essa densidade surge de modo tal que surpreende e comove A personalidade transparece na imagem em primeiro plano rebeca ano n mero express es e gestos e na forma de se movimentar a o O gesto ainda mais fascinante no contexto do in cio dos anos 1960 e compreende se facilmente o impacto que filmes introduzindo esta forma de encena o provocaram A explora o do tipo de encena o direta para a c mera n o se restringe forma narrati
217. e naquelas d cadas com uma frase Quando os westerns de Leone come aram a ser lan ados no exterior foram invariavelmente despeda ados pelos cr ticos FRAY LING 1981 121 N o ret rica As rea es ao trabalho de Leone eram em alguns casos expressas com sarcasmo e agressividade No programa de TV Today Show exibido nos Estados Unidos pela rede NBC Judith Crist resumiu o sentimento de muitos cr ticos ao analisar Por um punhado de d lares Sergio Leone 1964 dessa forma Essa porcaria s serve para espectadores com pendor por lixo sangrento CRIST 1974 211 Hoje em dia cr ticos de todo o mundo olham para esse mesmo filme de modo muito diferente O spaghetti western alcan ou uma notoriedade que seus f s n o podiam imaginar poss vel citar exemplos institucionais que confirmam essa impress o Em agosto de 2004 o Museum of the American West um dos mais importantes espa os de preserva o da mem ria da coloniza o do oeste daquele pa s dedicou uma mostra aos filmes de Leone expondo pe as de figurino cen rio e cartazes das produ es dele um evento desse tipo seria impens vel nos anos 1970 quando cr ticos consideravam o western feito na It lia como uma esp cie de insulto mem ria hist rica do passado norte americano rebeca ano n mero Q Leone como principal diretor vinculado ao ciclo de spaghetti westerns foi o principal beneficiado por essa revaloriza o cr tic
218. e Paul Virilio VIRILIO LOTRINGER 2002 71 a ideia de imobilidade e a no o de passagem se configuram nas imagens e vidas errantes que se esparramam pelas telas latino americanas contempor neas rebeca ano n mero dossi Na Am rica Latina como j apontado desde o final da d cada 1990 diversos filmes t m aderido a essa din mica que parece embalada entre outras coisas pela necessidade de um olhar atento para seus pr prios rumos e para as formas de vida que v o se espalhando nos fluxos que resvalam no mundo atual Filmes como Viaje hacia el mar Guillermo Casanova Uruguai Argentina 2003 O caminho das nuvens Vicente Amorim Brasil 2004 Di rios de motocicleta Walter Salles Argentina EUA Chile e outros 2004 Cinema aspirinas e urubus Marcelo Gomes Brasil 2005 El camino de San Diego Carlos Sor n Argentina 2006 e O c u de Suely Karim Ainouz Brasil 2006 s o apenas alguns exemplos dessa nfase contempor nea na viagem e em outras formas de deslocamento que t m inquietado de maneira recorrente as narrativas do cinema latino americano recente Longe de sugerir que os filmes aqui citados constroem uma refer ncia representativa fixa em rela o chegada do novo mil nio ou que constituem de algum modo um sentido meton mico em rela o ao cinema do per odo o que buscamos extrair de suas narrativas a marca de err ncia o tra o de passagem e deslocamento que carregam
219. e a Vov e tamb m o esp rito de sua m e A narrativa oral desse personagem apresenta diversas rela es de proximidade ora revela preocupa o com a pombagira da esposa que pode interferir no relacionamento do casal j que tal entidade afirma n o gostar dele e amea a o ora ele demonstra afei o pela Vov guia que cuida de Marilena e tamb m dele o que evidenciado quando Andr com gestos parece vivenciar no tempo presente da entrevista a limpeza que tal guia fez no corpo da esposa Figura 01 5 Apesar de no filme se expressar em movimentos corporais essa limpeza tem um sentido espiritual rebeca ano n mero Ao analisar mem rias afetivas e pertencimentos no document rio contempor neo Montoro 2012 243 compara a atua o de documentaristas e historiadores quanto pr tica de mobilizar e dar significa o ao fazer humano o que segundo a autora lhes confere a tarefa de colocar narrativas em circula o com objetivo de tornar a mem ria um fen meno vivo e atual Por m o cineasta documentarista trabalha com uma liberdade maior que o historiador mesmo que esteja mediada pelo contato pela presen a na intimidade do outro o que exige uma postura no olhar em que hist ria e cinema interagem a fim de consolidar um rico encontro eivado de alteridades Na segunda apari o desse personagem no document rio ao ser questionado por Coutinho sobre qual sua
220. e aqui seja de fato a redescoberta da figura materna localizada na personagem Dora Nesse sentido importante ressaltar que ao mesmo tempo que o filme parece oferecer um espa o vital para a presen a feminina na estrada sendo Dora quem conduz Josu ao encontro com o pai essa presen a domesticada encapsulada no papel materno e redentor que a personagem encerra Central do Brasil portanto entrela a a narrativa de viagem a uma mirada melodram tica Podemos mesmo dizer que na sequ ncia rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na vi final do filme quando ao amanhecer do dia Josu corre pela rua procura de Dora o que se atualiza o m los para brincar com a express o usada por Ismail Xavier sobre a imagem do mar ao final de Deus e o diabo na terra do sol Mulheres na paisagem passagem Um tra o importante das narrativas de viagem do cinema latino americano na virada do s culo diz respeito justamente presen a do corpo feminino na estrada no comando da viagem de seu pr prio deslocamento Filmes como Sin dejar huella 2000 da mexicana Mar a Novaro Tan de repente 2002 de Diego Lerman Cleopatra 2003 do argentino Eduardo Minogna O c u de Suely 2006 de Karim Ainouz e o tamb m argentino Una novia errante 2007 de Ana Katz s o apenas alguns exemplos dessas narrativas de passagem que privilegiam as trajet rias
221. e de Machado Ressurrei o e no ano seguinte 1873 Machado escreve um texto fundamental demarcando uma nova era no Romantismo Instinto de nacionalidade Quem analisa bem a quest o Jos Ver ssimo 1963 235 que afirma que Inoc ncia o primeiro livro realista no sentido estrito do termo rebeca ano n mero linguagem tamb m aponta pela primeira vez para uma conflu ncia de tempos ao mesclar um olhar descritivo e cientifico para a paisagem a uma observa o mais refinada dos personagens e do meio em que est o inseridos sendo que a hist ria narrada tamb m se coloca nesse ponto lim trofe entre um mundo arcaico e um mundo novo que lhe bate porta Fechando a analise do livro necess rio apontar outros dois aspectos o tabuleiro que o centro das a es e nele a posi o central da personagem Inoc ncia O processo de conflu ncia a um local sede das a es bastante claro Tanto o leitor como os personagens de Pereira e Cirino chegam ao local que receber depois o naturalista alem o e seu ajudante Local onde est Inoc ncia que o elemento central da narrativa a partir do qual esta se construir e ao redor do qual toda a a o gravitar No livro a presen a f sica em cena de Inoc ncia pequena O pai a esconde pois a presen a da mulher um problema ainda mais quando bela jovem e solteira Mas ainda que seja pouco vista pela l gica que ali impera ela n o d
222. e elementos inst veis e imprevis veis como o jogo cronol gico entre muitos formid veis atores al m do genial De Niro o grande ponto positivo que o filme permanece aberto suscet vel ao enriquecimento aditivo CHION 1984 13 Conclus o valor e g nero Analisadas em progress o as cr ticas publicadas pela Cahiers do Cin ma entre 1965 e 1984 funcionam como um microcosmo consistente da trajet ria da cr tica na recep o dos filmes de Leone O desprezo com que eram encarados seus primeiros westerns deu lugar no final dos anos 1960 especialmente ap s a publica o da cr tica de Serge Daney sobre Era uma vez no Oeste ao respeito cr tico Gradativamente ao longo dos anos 1970 e 1980 esse respeito aumentou e se transformou no reconhecimento contribui o estil stica de Leone ao cinema importante ligar essa valoriza o progressiva a um processo paralelo ocorrido no campo da teoria do cinema e que certamente influenciou ainda que indiretamente o respeito angariado por Leone Durante muito tempo at meados dos anos 1970 o cinema de g nero foi colocado num polo oposto e inferior do ponto de vista do valor cinematogr fico em rela o ao conceito de rebeca ano n mero Q autoria Essa oposi o foi tratada atrav s de diferentes grada es de nfase mas sua premissa essencial permaneceu est vel durante d cadas filmes de g nero constituem uma categoria menos importante do que os
223. e faz uma pausa para ver se ele interessa e quando recebe a permiss o retoma sua narrativa Quando Thereza anuncia agora eu vou pitar tem se a impress o de que sua narrativa chegou ao fim Mas simultaneamente Coutinho aceita o convite para tomar um caf ele e toda sua equipe Dessa maneira parecem tamb m ter aceitado a pausa na conversa Fragmento 04 Entrevista de Elizabeth Na cozinha enquanto prepara o caf Thereza apresenta a Eduardo Coutinho sua filha ca ula Elizabeth Figura 05 a qual ele questiona se tem a mesma religi o ou nenhuma o que indica novamente seu conhecimento pr vio sobre tal personagem j que ela responde eu sou ateia rebeca ano n mero tem ticas livres Entre deuses e mortais a arte de contar Elizabeth justifica sua postura ao afirmar que s acredita naquilo que pode ver Contudo ela revela ambiguidades em sua narrativa visto que em momento posterior narra suas rela es de afei o e respeito com os guias da m e que se manifestavam ali mesmo na casa E mesmo n o acreditando essa personagem lembra se da preta velha Vov Cambina a quem se refere como um serzinho bem calmo e de muita luz ao qual fazia pedidos como conseguir trabalho ou passar de ano no col gio Fragmento 05 O retorno de Thereza Durante toda a entrevista da filha Thereza esteve pr xima obser vando a e oscilando entre estar dentro e fora do quadro Figura 05 Aind
224. e gente com capacidade de pensar e de influir E tamb m teve contribui es do Rodrigo do Lu s Carlos e do Cac ao relat rio Houve um momento o grupo tinha seis meses para apresentar um resultado que foi prolongado por um ano e no meio da coisa toda apareceu aquele pr relat rio Eu disse ao Pedro Parente que precisava terminar o relat rio e que dentro do relat rio havia a reivindica o de fazer uma proposta de ag ncia que j tinha sido uma conversa minha com o Cac uma vez no restaurante Celeiro um restaurante vegetariano chique aqui do final do Leblon chique n o elegante de comida vegetariana e Cac disse que precisava fazer uma ag ncia Isso porque essa hist ria come ou com a ideia de uma ONG depois eu transformei numa ideia de Secretaria Nacional de Pol tica Cinematogr fica e Audiovisual O Cac disse que precisava fazer uma ag ncia Ent o havia de um lado a press o pol tica do CCB do outro a proposta de se utilizar um modelo que estava muito em voga no governo FHC que era o das ag ncias Ent o quando foi se fazer o Gedic a quest o da ag ncia j estava ali no bojo de medidas numa institui o que agisse uma pol tica Ent o eu ali representando o grupo chegou um momento em que eu disse para o Pedro Parente que a gente precisava terminar o relat rio e ele me disse Gustavo eu sou muito pragm tico esse neg cio de relat rio interessante mas vamos partir diretamente para a reda o de uma
225. e pelo que diz e n o encontra mais a figura do especialista que fala por ele e sim a de um cineasta que aposta em sua capacidade de fabula o rebeca ano n mero Segundo Xavier 2003b 235 dentro dessa mescla de teatro e autenticidade catalisados pelo efeito c mera cada um cheio de dobras e se faz sujeito na pr tica no embate com a situa o ou a interven o de um modo de viver certa condi o inclu da a breve experi ncia diante da visita do cineasta a seu mundo Assim Coutinho reconhece o personagem como sujeito porque tamb m ele enquanto diretor n o apenas capta filma a palavra mas tomado pela palavra e pelo olhar do outro aqui colocados em destaque Diante de tantos conte dos que Coutinho apresenta relaciona e articula nas v rias vozes que comp em sua narrativa Scareli 2009 08 destaca a polifonia em Santo forte pois assim como esse conceito desenvolvido por Bakhtin refere se s diversas vozes que participam de um discurso nesse document rio se sobressai n o apenas a voz do diretor que filma det m todo o material e o edita como quer mas segundo a autora tamb m forte a voz dos personagens porque n o se sobrep e a elas uma outra voz especializada para explicar o que dizem desqualificando suas hist rias ou teorias Essa for a deve se visibilidade que o filme oferece a essas pessoas a um processo diferente da televis o de ativa o e
226. e produ o f lmica o que significa o fim da pr pria figura do cineasta ou seja de um especialista dos meios de produ o audiovisual Para o autor esse deve ser o objetivo do cinema latino americano E gra as ao seu otimismo terceiro mundista o potencial revolucion rio das camadas populares da Am rica Latina algo bvio Como a revolu o visa terminar com a divis o de classes e por conseguinte estabelecer uma pr tica cultural na qual n o h distin o entre criadores e consumidores a pr tica revolucion ria n o apenas um ato pol tico mas tamb m cultural Se o artista consciente do que a arte e por tal motivo luta para terminar com a figura do artista profissional ele deve criar uma arte que possui uma finalidade bem clara se unir pr tica revolucion ria Por defini o tal arte interessada pois n o uma atividade sem finalidade espec fica j que uma arte militante Assim o autor prega um cinema que seja interessado e portanto imperfeito Um cinema desinteressado somente ser poss vel quando seja o pr prio povo quem o fa a Sublinhamos que um cinema militante imperfeito porque ainda realizado por um corpo de especialistas os cineastas para um novo destinat rio as massas revolucion rias do Terceiro Mundo E nesse ponto h uma singularidade em rela o teoria cinematogr fica sovi tica pois n o estamos trabalhando apenas com o tradicional con
227. e se colocar em cena de construir suas pr prias narrativas nesse encontro com o diretor com o qual dividem a responsabilidade pelo conte do de suas falas Nesse sentido Xavier 2003a 168 destaca a escolha de Coutinho de trabalhar a singularidade das personagens com o objetivo de produzir a irrup o de uma experi ncia n o domesticada pelo discurso algo que apesar da montagem e seus fluxos de sentido ret m um qu de irredut vel mais ou menos reveladora conforme a combina o de m todo e acidente permita Assim pode se considerar que o ponto de vista de Coutinho se dilui nas vozes dos entrevistados organizadas na montagem na intera o entre personagens e diretor e em tudo o que ela capaz de influenciar visto que formas de poder rebeca ano n mero tem ticas livres entram em jogo Por isso a conversa funciona como um tapete de polifonias que n o se restringem fala pois sil ncios entona es gestos posturas e movimentos corporais tamb m podem revelar valores e significados que constituem o mundo dessas pessoas O mais importante n o s o que o personagem fala mas como fala sua habilidade narrativa se junta sua interpreta o corporal sua performance significativamente m ltipla e expressiva Os personagens Andr e Thereza especialmente revivem suas lembran as e hist rias e reinterpretam todos os participantes dos di logos presentes nelas eles mes
228. e vista dela o fomento de empreendedorismo n o de cria o art stica fala de arte como produto de prateleira Revelou total desconhecimento do que coletivo e processo art stico fala em potencializar processo criativo dentro de uma l gica de laborterapia e evento de m dia falou at em reality show Como se o governo tivesse que propor m todos de cria o art stica que visassem um determinado tipo de produto e que esses projetos fossem uma publicidade de si mesmos Vemos a o poder institucional e a pol tica oficial entrando em um campo que n o lhes diz respeito que o da cria o O que eu quero dizer com isso que a arte est perigosamente instrumentalizada por uma ideologia desenvolvimentista mesmo que seja de rebeca ano n mero fora de quadro ov ssimo cinema e a tradi o mode instream a ultracinefilia o r car ter mais social do que econ mico Essa ideologia est preocupada mais em fazer pol tica que possibilite uma autopropaganda de desenvolvimento social do que realmente em mexer no vespeiro que a produ o de arte no pa s H esse aspecto da pol tica oficial mas n o inteligente direcionar a cr tica s ao Minist rio da Cultura Existe uma mentalidade generalizada gerada pela facilidade de acesso aos meios de produ o art stica de que fazer arte um dom de gratuidade o discurso da pot ncia do sujeito Isso est no discurso pol tico e
229. eada em tipos Em seguida no in cio da d cada de 1970 Ver ssimo realizou alguns curtas documentais sobre m sicos como Jorge Ben 1970 Milton Nascimento 1971 rebeca ano n mero O a e Baden Powell 1974 Em outros curtas da mesma d cada a tem tica em torno do lend rio afro ind gena e a ligac o com escolas de samba prenunciavam a vers o de Ver ssimo para o livro de M rio de Andrade a ponto de o diretor consider los degraus para o longa que realizaria mais tarde Em Antropofagia ou Mais forte que o Catiti Catiti s o os poderes do Jabuti 1979 ele se baseou nos manifestos Pau Brasil 1924 e Antrop fago 1928 buscando flagrar no carnaval de rua carioca cenas que pudessem ilustrar as principais ideias de Oswald de Andrade Outros dois curtas baseados em lendas caraj s A cabeleira urubu rei 1979 e A estrela Tain kan vista do Est cio 1979 foram filmados no morro de S o Carlos com pessoas envolvidas na escola de samba Est cio de S cujo enredo no carnaval de 1979 seria sobre os caraj s Das trevas luz do sol uma odiss ia Karaja Outro filme de Paulo Ver ssimo Bahira o grande burl o punha em destaque a figura de Nunes Pereira estudioso do folclore nacional Nesse filme o diretor mesclava o imagin rio ind gena provindo da lenda de Bahira e o ambiente urbano carioca O pr prio Nunes Pereira o personagem central O espectador o acompanha desde s
230. eca ano n mero Refer ncias bibliogr ficas ANDRADE Mario de Macuna ma o her i sem nenhum car ter S o Paulo Livraria Martins ANDRADE Oswald de A utopia antropof gica S o Paulo Globo 1990 VILA Afonso Org O modernismo 2 ed S o Paulo Perspectiva 2002 Cole o Stylus BASUALDO Carlos Tropic lia a revolution in Brazilian culture S o Paulo Cosac Nai fy 2005 FAVARETTO Celso Tropic lia alegoria alegria S o Paulo Ateli 1996 HOLLANDA Heloisa Buarque de Org P s modernismo e pol tica Rio de Janeiro Rocco 1991 LOPES Tel Porto Ancona Mario de Andrade ramais e caminhos S o Paulo Livraria Duas Cidades 1972 MORAES Eduardo Jardim de A brasilidade modernista sua dimens o filos fica Rio de Janeiro Edi es Graal 1978 MOSTA O Ed lcio O teatro p s moderno In GUINSBURG J BARBOSA Ana Mae O p s modernismo S o Paulo Perspectiva 2005 Cole o Stylus NAGIB L cia A utopia no cinema brasileiro S o Paulo Cosac Naify 2006 SANTOS Luiza Aparecida Oliva MOTTA S rgio Vicente Cavalcanti Proen a qua dros de mitopo tica XI Congresso Internacional da ABRALIC 13 a 17 de julho de 2008 USP SP Dispon vel em www abralic org anais cong2008 AnaisOnline Acesso em 01 de outubro de 2009 XAVIER Ismail Alegorias do subdesenvolvimento Cinema Novo Tropicalismo Cine ma Marginal S o Paulo Brasiliense 1993
231. ecebe a honra de encerrar o filme cantando uma can o infantil com a voz de Mar lia P ra que a interpreta ao fundo em off Sarita e Maria de F tima possuem tipos marcantes e sabem fazer valer sua hist ria de vida pessoal por meio da express o da personalidade em gestos e fisionomia Claudil a Cerqueira de Lemos voltada para si contida possui um tipo mais depressivo com olhar calmo e receptivo Nos momentos agudos de seu depoimento falando da perda do filho e da d vida de Deus consigo sabe mostrar se afirmativa e segura De Maria Nilza Gon alves dos Santos n o vemos o corpo e nem ouvimos a fala Ela aparece nos extras do DVD mas n o comp e a narrativa f lmica propriamente Sua hist ria de vida narrada pelo filme na interpreta o primorosa de D bora Almeida A atriz sente se completamente vontade com o papel e consegue incorporar o tom moleque da personagem no relato impag vel da trepadinha de galo com um cobrador de nibus no dia em que chega S o Paulo ap s a qual acaba gerando involuntariamente seu filho Nessas personagens est a carne do filme propriamente o material humano que as atrizes potencializam em dire es diversas e sobre o qual filme e espectadores se debru am Jogo de rebeca ano n mero cena antes de tudo um filme de mulheres Um filme que traz a representa o dos tra os da personalidade forte da mulher brasileira flexionados pela quest o estil stica que forma o
232. ecomposi o das folhas dos frutos e dos seres A fronteira geogr fica em Terras configura uma nova forma de universalidade em meio qual as particularidades lingu sticas culturais e tnicas devem se rearranjar o limite aqui a floresta fonte de todas as coisas boas e necess rias lugar a partir do qual se esbo a uma Mem ria do Mundo x k k A proposta deste artigo retomar document rios e filmes de fic o brasileiros de curta ou longa dura o que exploram a experi ncia de estar habitar e passar pelas fronteiras do pa s para pensar a ocorr ncia de uma rela o forte entre corpo c mera e espa o Filmes que se constituem no imbricamento entre os territ rios nacionais culturais e lingu sticos e que exibem na inquietude do contato entre imagem e corpo imagem e real um adensamento de sentidos devido tens o entre temporalidades distintas mem rias esquecidas e reelaboradas Em estudos e artigos anteriores me interessava analisar como os filmes de fronteiras pensam o processo de reidentifica es imagin rias como suas imagens narrativas reinscrevem os acontecimentos dispersos de um cotidiano midiatizado fornecendo material para o imagin rio simb lico e se alimentando desse mesmo imagin rio FRAN A 2003 FRAN A LOPES 2010 rebeca ano n mero dossi A inven o do Lugar pelo cinema brasileirc A retomada dessa discuss o busca extrair dessas imagens o que estou chamando de Lu
233. eg cio Chris desperta em cima do computador Ao amea ar peg la derruba a ta a de Puligny Montrachet levanta se vai rebeca ano n mero Foral de Quadro cozinha e enxuga o rosto no papel toalha ver se acorda E quando se aproxima a alma penada de Nola a amante p lida de morte o interpela Chris se volta e fala da dificuldade de apertar o gatilho a seguir surge o dano colateral o fantasma da senhora Eastby igualmente p lido protestando inoc ncia quanto ao filho igualmente inocente o protagonista s raias do solu o cita S focles n o haver nascido pode ser a maior das d divas Evidentemente n o h naturalismo que resista a visagens e sob ilumina o teatral ganha a cena a trag dia da falta de sentido como deplora Chris Houvesse mesmo castigo como profetiza Nola tantas as pistas largadas pelo amante ent o nem tudo estaria perdido despontaria um pequeno sinal de justi a um m nimo de esperan a para a possibilidade de sentido A presen a sic de espectros de temas elevados de di logos tensos n o impede o desdobramento do tr gico e em dire o inusitada A entrada da pol cia em cena traz uma dupla do barulho o detetive Banner e seu ir nico amigo verdadeiro estraga prazer Trata se todavia curiosamente em vez de de erros de uma com dia de acertos O detetive Banner inspirado por sonho divinat rio esclarece os passos todos do criminoso tintim p
234. eios de produ o art stica No entanto em se tratando do cinema e sobretudo da televis o a solu o n o t o simples por isso que Garc a Espinosa vai ao longo dos anos 1970 refletir sobre as m dias como um exerc cio de esclarecimento de suas ideias postas no c lebre artigo de 1969 A pr pria recusa do senso comum de atribuir televis o um status art stico manifesta a necessidade de uma revis o do conceito de arte na sociedade industrial Como fazer tal revis o O entusiasmo terceiro mundista de Garc a Espinosa privilegia um marco referencial os que lutam os povos que se levantam contra o imperialismo Assim o cinema militante o cine imperfecto deve ser avaliado e nesse ponto a cr tica aos cr ticos de cinema por sua contribui o luta anti imperialista o que significa que 1 o cine imperfecto provis rio com o fim do imperialismo ele deixar de ter sentido 2 por conseguinte um outro cinema um cinema popular ir suced lo e 3 a ultrapassagem do cine imperfecto significa uma outra cultura que ainda nem podemos claramente vislumbrar Na verdade para Garc a Espinosa essa pr tica j est ocorrendo no que ele chama de arte popular Cabe ao artista por sua vez assegurar um canal id neo para estabelecer um di logo com o povo visando sua proletariza o E nesse ponto o leninismo do autor se manifesta da forma mais evidente No entanto
235. eira muito bvia com a tradi o N o houve resist ncia por exemplo rebeca ano n mero rarefa o dos filmes O c u sobre os ombros e Transeunte nem extravag ncia de A alegria As estranhezas desses filmes n o s o estranhezas s o c digos absolutamente assimilados pela cr tica e por certo tipo de p blico um p blico cr tica que despreza propostas est ticas mais desbocadas Jos Mojica Marins por exemplo mas tamb m recusa coisas mais sofisticadas os filmes do J lio Bressane por exemplo Partid rios para usar um termo de Ruy Garnier do meio termo aguado O seu filme se chocou contra essa cultura do meio termo aguado Foi recha ado por alguns por m vontade recalque e ignor ncia pura e simples Outros talvez n o tenham falado mal mas lhes faltou repert rio para entender o que realmente est implicado no filme e curiosidade para se deixar provocar pelo filme Tiago Devo dizer hoje que o embate com essa cultura que rege o cinema brasileiro me foi fundamental Me colocar como uma voz dissidente assumidamente minorit ria fez a minha for a As rea es contr rias serviram para fortalecer algumas convic es os inimigos fizeram o combate valer a pena A princ pio a minha situa o era mais ou menos a mesma da de meus personagens Uma fragilidade algo quixotesca Meu filme era uma aposta em um leitor que ainda estava por vir e que talvez nem existisse como aquelas ca
236. eira vers o deste artigo foi apresentada no Segundo Seminario Brasil Argentina de Estudios de Cine realizado em Buenos Aires em julho de 2011 Agrade o a Andrea Molfetta pelo convite para participar do Semin rio o que possibilitou que eu repensasse certas quest es a partir das conversas e dos debates 2 Professora do Programa de P s gradua o em Comunica o Social da PUC Rio Coordenadora do curso de Cinema da mesma institui o Doutora em Comunica o e Cultura pela UFRJ Pesquisadora do CNPq Tem livros e v rios artigos publicados sobre cinema e audiovisual entre os quais Cinema globaliza o e interculturalidade FRAN A LOPES 2010 e Terras e fronteiras no cinema pol tico contempor neo FRANCA 2003 E mail afranca3 gmail com rebeca ano n mero Resumo O artigo retoma document rios e filmes de fic o brasileiros de curta e longa dura o que exploram a experi ncia de estar habitar e passar pelas fronteiras do pa s O objetivo identificar as estrat gias mobilizadas pelos filmes para produzir o que chamo de Lugar em meio a esses espa os de passagem Trata se de uma rela o forte entre corpo c mera e espa o que reconstitui os fragmentos destes espa os e potencializa percursos e acontecimentos Palavras chave cinema contempor neo fronteiras espa os de passagem lugar Abstract This paper analyses some short and feature Brazilian fiction films and documentaries that explore the
237. el hecho de que el cine y la literatura implican lenguajes circunstancias propiedades contextos de producci n distintos estudian las interrelaciones que se pueden establecer sobre la base de las posibles influencias en el tipo de narraci n sin embargo no plantean la posibilidad de rebeca ano n mero tem ticas livres Le Journal d une Femme de Chambre Mirbeau Renoir E sobrepasar los departamentos estancos de la organizaci n acad mica que ha establecido l mites claros entre la literatura y el cine Jorge Urrutia propone algo distinto en su aproximaci n a la materia Comenta en Imago Litterae c mo los te ricos del pr cin ma ve an que el escritor puede llegar a topar con las limitaciones de la lengua Por otro lado tendr amos las consideraciones de Eisenstein el cual acude a la literatura para resolver problemas f lmicos incidiendo en la idea de que los cineastas tuvieron en los escritores a precursores ilustres a quienes s lo les falt una c mara para ser genios del cine Etienne Fuzellier resume estas ideas de la siguiente manera II s agit de voir dans la litt rature non pas un r pertoire d oeuvres traduire en images mais une exp rience mill naire qu a perfectionn sans cesse les moyens d mouvir et d interesser les hommes par des artifices et sp cialement de pr senter leur imagination des donn es fictives qui leur procurent un plaisir et un enrichissement particuliers URR
238. elero figurante ocasional de telenovelas interpretando o relato de vida de Claudil a Cerqueira de Lemos personagem que nos conta como enfrentou a perda do filho Ao ouvirmos o primeiro relato tendemos a acreditar que Lana Guelero fala de sua pr pria vida e a narrativa nada faz para nos esclarecer Quando ao final do filme trata se do ltimo depoimento encontramos novamente a mesma hist ria embora montada de modo distinto progressivamente nos damos conta do logro do estatuto constru do da primeira interpreta o e do estatuto direto da fala real de Claudil a que agora ouvimos Retrospectivamente transforma se a rela o espectatorial ante as express es de Lana Guelero Para o espectador n o est claro qual das duas a verdadeira m e que perdeu o filho e qual a atriz A composi o narrativa oscila em um tom de falso document rio mas n o a implementa o desse efeito que a norteia Trata se antes de um autor Coutinho no limite do estilo que criou explorando de modo maneirista os paradoxos de sua obra Nos depoimentos das sete personagens que falam efetivamente para a c mera no filme estamos pr ximos do estilo desenvolvido por Eduardo Coutinho em sua maturidade principalmente a partir de Santo forte 1999 Estilo marcado pela busca de personalidades an nimas no universo popular lapidadas em seguida pela edi o Depois de diversos longas nesta linha Babil nia 2000 2000 Edif cio Master 2002 Pe
239. em RANCIERE 2011 111 136 H hist rias profundas palavras e conversas que se tornam interligadas embebidas na mobilidade do Lugar ao longo do tempo Serras da desordem Todos os lugares e seres t m hist rias a contar algumas s o conhecidas outras partilhadas e h aquelas perdidas Terras Certas hist rias levam mais tempo para ser contadas do que outras algumas s o pequenas podem ter um fim outras s o abertas incertas a serem preenchidas acolhidas Do outro lado do rio Pode ocorrer tamb m uma rela o forte com um lugar onde se esteve ou se passou algum tempo um retorno que semeia algo novo O c u de Suely H ainda aquelas hist rias que trazem consigo uma sensa o de dist ncia hist rias de viajantes que se retiram se recolhem para que suas imagens possam se tornar paisagem revelando um olhar exterior exilado barrado projeto Fronteiras rebeca ano n mero revista brasileira de estudos de cinema e audiovisua Refer ncias bibliogr ficas DIDI HUBERMAN G Sobreviv ncia dos vagalumes Belo Horizonte Ed UFMG 2011 Ante el tiempo historia del arte y anacronismo de las im genes Buenos Aires Adriana Hidalgo 2008 FRAN A A Terras e fronteiras no cinema pol tico contempor neo Rio de Janeiro 7 Letras Faperj 2003 LOPES D Org Cinema globaliza o e interculturalidade Chapec SC Argos 2010 ISHAGHPOUR Y O Real cara e coroa In Kiarostami S
240. em o existe para que n o sejamos aniquilados pela realidade Como diretor cinematogr fico Guiga Navarro encontra um meio de conciliar profiss o e deleite raz o e emo o realidade e sonho lucidez e loucura Para al m todavia dessas sutis alus es a voz do autor de O nascimento da trag dia ecoa de forma mais expl cita no filme pela boca do personagem Pablito m stico enigm tico sedutor atrav s do qual em uma opera o de ventriloquismo Edgard Navarro expele seu grito mais visceral tomado de empr stimo a Zaratustra para sintetizar o esp rito que o conduziu na concep o do filme e que parece gui lo nas veredas da vida N o acredito em um deus que n o sabe dan ar A pr pria trilha sonora assinada por Tuz de Abreu reflete a tend ncia do filme de estruturar se por meio de fragmentos apanhados em momentos e endere os os mais diversos que v o do popular ao can nico do local ao global para usarmos termos que hoje est o na ordem do dia resultando em uma teia riqu ssima que se oferece ao olhar e aos ouvidos do espectador como uma colcha de retalhos Deste modo as venturas e desventuras dos personagens s o embaladas por cantigas de roda cantos populares mantras indianos pelo hino nacional brasileiro pela Raps dia h ngara de Franz Liszt ou ainda pela Balada n mero um de Chopin A m sica Baby de Caetano Veloso se por um lado potencializa a for a das imagens de guerrilheir
241. em distribui o por toda a Am rica Latina o que contribuiu por sua vez para consolidar uma certa vis o de Am rica Latina Nesse sentido parece adequado que o livro foque no M xico para sustentar sua reflex o do pr prio conceito de Am rica Latina vista desde as experi ncias cinematogr ficas O enfoque no caso mexicano contudo n o abandona o desejo comparativo que atravessa o livro como um todo pois as reflex es nos levam n s leitores a estabelecer correla es e conex es com nossas pr prias empreitadas cinematogr ficas Los autores que participaron en la elaboraci n del libro desconfian de las grandes s ntesis de las visiones de la totalidad concordando con la suspicacia generalizada en nuestros tiempos hacia las grandes narrativas escreve com raz o a pesquisadora Aleksandra Jablonska em seu pref cio ao livro E talvez seja nessa desconfian a dos grandes panoramas totalizantes que resida o grande interesse de Brasil M xico aproximac es cinematogr ficas Pois novamente citando Jablonska en lugar de art culos que pretendan mostrarnos amplios panoramas nos encontramos m s bien con la b squeda de algunos rebeca ano n mero evista brasileira de estudos de cinema e audiovisua s ntomas de sefiales que podr an mostrar algunas tendencias en las cinematografias brasilefia y mexicana not vel o esfor o agregador presente na estrutura do livro Agregar variadas
242. em similaridade ao que n s somos no mundo Mas n s n o encenamos em nosso mundo cotidiano como um ator encena no palco de um teatro N s n o encenamos pelo espectador para a c mera N s somos no mundo segundo a circunst ncia em adequa o ao que consideramos a ess ncia da personalidade de nosso ser e a demanda do mundo sobre ele Isso seria tamb m encena o Se enceno o professor quando dou aula se enceno o pai quando estou com meu filho se enceno o chefe quando distribuo tarefas o conceito de encena o amplia seu horizonte e confunde se com estar no mundo O tipo de a o que se desenrola livre no transcorrer indeterminado da tomada pr prio a um estilo cinematogr fico que embasa uma forma narrativa e que estamos chamando de direto Estou portanto definindo um tipo de a o para a c mera como encena o direta sugerindo que podemos decomp la em encena a o e encena afec o Em suas diferentes formas estil sticas a encena o direta pode ser composta pelo sujeito da c mera mais recuado ou mais ativo intervindo no mundo ou voltando se sobre as pr prias condi es de enuncia o A encena a o direta uma encena o que n o se constr i de modo pr vio e decupado diferente da rebeca ano n mero dossi interpreta o do ator A encena a o a a o a interven o que transcorre no mundo significa movimento e mais do que isso embate intera o ativa com
243. en more specifically the eponymous film directed by Walter Lima Junior in 1982 The article seeks in the film elements that indicate a re interpretation of the novel and its new meanings either in the search for afilm equivalent that contemplates the literary meaning and or by the addition reduction or displacement of characters or situations from the original plot Keywords Taunay literature adaptation rebeca ano n mero tem ticas livres ia O livro de Taunay e o filme de Walter Lima Jr A adapta o de uma obra liter ria para o cinema busca na realidade do livro a base para a reconstru o de um novo mundo a partir de elementos de cria o inerentes ao processo audiovisual sempre portanto uma nova leitura Leitura que guardadas as diferen as na rela o de inven o e composi o a partir do dispositivo f lmico semelhante ao processo de constru o do texto liter rio em seu liame com a realidade observada e ou vivida Nesse sentido da mesma forma que imposs vel retratar a realidade de maneira fiel tamb m seria imposs vel pensar em fidelidade ao texto liter rio Pois assim como a realidade tocada pelo olho humano bem como pelos outros sentidos ganha no experimentar o mundo por meio de uma s rie de processos de significa o nova forma o mesmo ocorre com o livro seja no processo de leitura individual seja no processo de leitura e reconstru o desse universo pelo cineas
244. en tres creaciones singulares de un universo que en primera instancia desarroll Mirbeau Desarrollando la categorizaci n que propone Jorge Urrutia siguiendo a Pio Baldelli se puede apreciar que ni Renoir ni Bu uel proponen la variaci n de algunos episodios o personajes sino que ambos directores en sus pel culas pretenden reelaborar el texto literario Las adaptaciones de Renoir y Bu uel muestran la interrelaci n de las teorizaciones divergentes pero complementarias del pr cin ma y de Eisenstein En sus pel culas se muestra una estrecha imbricaci n de los discursos literario y f lmico desde la conceptualizaci n misma de sus pel culas en las que el diario es una pieza clave en torno al cual gira por medio de C lestine el contenido ontol gico propio de la pel cula De ah el mismo t tulo y la constante referencialidad a la escritura Adem s la narraci n misma en las dos pel culas se vertebra en torno a g neros discursivos que tradicionalmente se asocian a la literatura como la novela rom ntica o g tica de este modo consiguen una mayor imbricaci n respecto al texto de Mirbeau aportando rasgos considerados literarios a un lenguaje de imagen y sonido y se proyectan hacia un discurso totalizador en sentido semi tico forma contenido de mayor complejidad y sentido art stico rebeca ano n mero El punto axial de las tres obras y su objetivo extranarrativo difiere sustancialmente La violaci
245. ena Doctor en literatura latinoamericana por Ohio State University Licenciado en filolog a hisp nica por la universidad de Alicante Se ha desempe ado en la ense anza en UPenn Princeton y m s recientemente lona College en la planificaci n did ctica para el departamento de educaci n espa ol y en la edici n Su trabajo ha girado en torno a Fernando Vallejo y Lucia Etxebarria La universidad Javeriana de Bogot sac su libro Las m scaras del muerto sobre el antioque o y Planeta su edici n conmemorativa de Amor curiosidad prozac y dudas E mai fvillenae gmail com rebeca ano n mero Resum n Este estudio analiza la adaptaci n de la novela de Octave Mirbeau Le journal d une femme de chambre a manos de Jean Renoir y Luis Bu uel Se pueden apreciar semi ticas de raigambre diversa insertas en los ejes raigales de su propia obra art stica Al margen de los lenguajes diferentes que implican el cine y la literatura se puede apreciar que el genio creador de los tres autores aporta una impronta particular que evidencia cambios en la narraci n el ambiente creado en torno al discurso el tono utilizado la definici n de los personajes y los tres finales distintos vienen determinados por tres fuerzas art sticas que produjeron tres producciones culturales originales y diferenciadas Palabras clave Mirbeau Renoir Bu uel adaptaci n narraci n discurso cine literatura Abstract This study analyz
246. enas como mais uma tem tica mas como discursos capazes de disseminar vis es de mundo que revelam n o s reducionismos e estere tipos como rela es de poder e de exclus o que existem na esfera social e econ mica e na produ o simb lica Power in representation power to mark assign and classify of symbolic power of ritualized expulsion Power it seems has to be understood here not only in terms of economic exploitation and physical coercion but also in broader cultural or symbolic terms including the power to represent someone or something in a certain way within a certain regime of representation It includes the exercise of symbolic power through representational practices Stereotyping is a key element in this exercise of symbolic violence HALL 1997 259 grifos do autor Desse modo a produ o de sentidos e significados tornou se tamb m instrumento de domina o e devido sua onipresen a e influ ncia nos diversos espa os de viv ncia e sociabilidade nas sociedades contempor neas 2 De acordo com Sodr 2005 uma minoria abrange os grupos sociais que n o possuem voz que est o impossibilitados de falar de ter voz e intervir nas esferas de tomada de decis o e poder e uma elite constitu da por grupos hegem nicos que det m poder sobre a maior parte dos recursos econ micos 3 Poder na representa o poder de marcar atribuir e classificar do poder simb lico de expuls
247. enf tica ela repete a Coutinho a frase que a pombagira no corpo da irm morta lhe disse Levei ou n o levei N o disse que levava Figura 06 A cena final da entrevista de Thereza mostra novamente uma parte do quintal completamente vazio o que juntamente a imagens de outros espa os vazios como o quarto e a sala reitera a presen a das religiosidades na intimidade dos personagens No decorrer do filme veremos o quanto essas imagens de c modos empobrecidos s o coerentes n o apenas com a religiosidade manifesta por quase todos os personagens transcorrida fora de institui es de culto no tempo do cotidiano e no espa o da casa como com a forma adotada por Santo Forte que investe em afirma es viv ncias e performances subjetivas captadas em entrevistas individuais filmadas no interior da casa de cada um e montadas personagem por personagem MESQUITA 2006 66 rebeca ano n mero tem ticas livres Considera es finais Nesse filme Eduardo Coutinho reafirma o que iniciou em Cabra marcado para morrer 1984 a cren a nos an nimos cuja capacidade discursiva reconhece mas aos quais n o d voz negocia a Ao investir com tamanha radicalidade na palavra filmada o diretor descobriu pessoas que sabiam narrar suas hist rias de vida suas rela es cotidianas com o sagrado que revelavam diversas vis es de mundo e assim ele desvendou personagens termo que pode soar estranho quand
248. ental uma esp cie de nega o a priori da no o de autoria individual pelo menos no sentido de Kant pois defende que todo e qualquer texto mant m rela o com outros textos e portanto com um intertexto STAM 2003 225 A no o de cria o intertextual pressup e a impossibilidade da cria o art stica a partir do grau zero e n o apenas no cinema mas em qualquer processo de representa o ou narra o Assim mesmo sem ter consci ncia qualquer cineasta estaria construindo seus filmes a partir de certos esquemas textos sistemas c digos e processos de significa o que j existiam antes dele Em oposi o perspectiva da Escola de Frankfurt do g nero meramente como um sintoma de produ o em s rie massificada os te ricos come aram a perceber o g nero como a cristaliza o de um encontro negociado entre cineastas e audi ncia uma forma de concilia o entre a estabilidade de uma ind stria e o entusiasmo de uma arte popular STAM 2003 148 Desta forma a inscri o de um cineasta no rol dos autores passou a depender ao longo dos anos 1970 da maneira como esse cineasta era capaz de trabalhar temas c digos estil sticos e narrativos de maneira mais ou menos original introduzindo novos elementos dentro do repert rio de conven es daquele g nero espec fico desde que o repert rio de c digos desse mesmo g nero continuasse funcionando Esse racioc nio explicita o di logo en
249. entimento que pairava era A Embrafilme uma m engra ado esse n vel Ent o havia uma desvaloriza o da empresa pelo lado dos cineastas Essa desvaloriza o evidentemente passava para a m dia para a sociedade Ela chegava no governo e de repente ficava bem acabar com a Embrafilme O novo estado das coisas Arthur Autran Acho que voc cobriu bem esse quadro do fim da Embrafilme Dando um pulo no tempo perguntando a tua vis o como surgiu a Subcomiss o de Cinema do Senado Federal Gustavo Dahl A Subcomiss o de Cinema do Senado foi criada como uma comiss o provis ria pelo Francelino Pereira Eu n o me lembro sob que pretexto mas eu acho que o Francelino fez um discurso sobre o cinema brasileiro e prop s a cria o de uma comiss o e quem passou a secretariar essa comiss o era um assessor dele Jo o da Silveira que era jornalista e tamb m soci logo e que percebeu que era uma coisa que podia ter import ncia O Francelino percebeu que uma coisa que dava m dia porque o cinema tem essa capacidade o cinema d m dia O cinema vai para manchete o cinema ocupa um lugar no imagin rio das pessoas A essa comiss o come ou a colher depoimentos E como sempre o cinema precisa de rebeca ano n mero entrevista inter ven es no n vel executivo judici rio e legislativo O Legislativo percebeu que teria um papel a jogar ali no Senado e essa subcomiss o que estava dent
250. erda de uma medida a perda da loucura de sua ingenuidade a perda de sua coragem como a de sua covardia a de seu terror diante de tudo assim como a de sua confian a a perda de suas l grimas assim como a de seu prazer Marguerite Duras La perte politique Cahiers du Cin ma n 312 313 junho de 1980 rebeca ano n mero Q ll O cinema brasileiro hoje o mainstream a ultracinefilia o nov ssimo cinema e a tradi o moderna Tiago Existe uma certa tradi o comolliana do pensamento de cinema no Brasil que tende a ver os roteiros cinematogr ficos como algo ultrapassado e ran oso como se todo problema das fic es brasileiras seu car ter demasiado program tico se concentrasse a H alguma verdade nisso se considerarmos que estamos passando por uma fase em que o fundo tem prevalecido sobre a forma os temas e roteiros prevalecendo sobre a mise en sc ne Seguindo cartilhas de manuais de roteiro americanos as fic es mainstream tentam invariavelmente encaixar a realidade brasileira efeitos de realidade em esquemas dramat rgicos conservadores e gastos Por outro lado os comollianos n o entendem que abolir o roteiro e partir direto para a filmagem com uma c mera digital nas m os e um video assist na retaguarda aproveitando tudo aquilo que funciona consagra uma nova pol tica de resultados uma estrat gia bastante pragm tica que come a a beirar tamb m o program tico De minha p
251. ermo melhor chamaremos de cinema de espet culo Qual o papel da divers o no processo revolucion rio Como lidar com a heran a em termos de g nero e de linguagem cinematogr fica do cinema comercial Tais questionamentos afloram com mais for a em sua carta revista chilena escrita em outubro de 1972 e em outros textos posteriores No entanto j podemos reconhecer o embara o com que o cubano se defronta ao tentar conciliar milit ncia com divers o para fugir do espet culo Em suma o cine imperfecto n o um cinema militante no sentido tradicional do termo ou seja por sua tem tica mas tamb m por seu modo de produ o e difus o Em rela o a esse t pico o autor comenta o papel da qualidade e da t cnica em tal cinema o que suscitou a m interpreta o do conceito cine imperfecto N o se trata de um culto ao miserabilismo ou uma apologia ao cinema malfeito A quest o se divide em duas Uma romper com a ideologia de que cinema bem feito necessariamente deve ser realizado conforme os moldes do cinema industrial hegem nico Podemos fazer filmes mesmo que seja em condi es prec rias bvio que Garc a Espinosa n o contesta o desenvolvimento tecnol gico pelo contr rio conforme o pensamento marxista as for as produtivas sempre avan am em dire o Revolu o mas os povos do Terceiro Mundo devem utilizar os meios sua disposi o o que prolonga uma mentalidade herdada do Neo
252. erto Cavalcanti em seu manual de document rio Filme e realidade numa explana o j tardia das m ximas do classicismo document rio detalha os procedimentos necess rios para o planejamento central na forma o de um bom documentarista n o negligencie o seu argumento nem conte com a chance durante a filmagem quando o seu argumento est pronto seu filme est feito ao iniciar a sua filmagem voc apenas o recome a novamente CAVALCANTI 1957 p 81 A encena o constru da no document rio trabalha a tomada por meio da prepara o pr via e sistem tica da cena envolvendo nesse planejamento as falas a movimenta o dos corpos e da c mera a fotografia a cenografia o roteiro a decupagem Enquanto a encena o direta cavalga na indetermina o do transcorrer explorando o como forma de estilo a encena o constru da age no modo fechado da previsibilidade dentro de unidades plano que a composi o narrativa demanda previamente de modo mais r gido O corpo que encarna a a o constru da na tomada n o age em si expressa se para a c mera mas dentro de modalidades de a es antevistas que lhe s o determinadas a priori a partir de tra os j levantados da personalidade de outrem o filho do pescador a m e do pescador o funcion rio aplicado do correio Cle patra Get lio Vargas rebeca ano n mero dossi O grau de fechamento na prepara o pr via da a o varia de acordo com
253. es the adaptation of Octave Mirbeau s novel Le journal d une femme de chambre at the hands of Jean Renoir and Luis Bu uel Different semiotic roots can be found embedded in the main axes of each artists work Besides the different languages involving film and literature one can see that the creative genius of the three authors contributes a particular imprint that involves changes in the narration the atmosphere created around the speech the tone used the characters definition and three different endings are determined by three artistic forces which produced three distinct and original cultural productions Keywords Mirbeau Renoir Bu uel adaptation narration discourse film literature rebeca ano n mero tem ticas livres Se ha escrito mucho sobre teor a f lmica y teor a literaria las implicaciones entre ambas y c mo todo ello afecta a las adaptaciones Este bagaje te rico subyace en la base del presente estudio sin embargo en el caso de la novela de Octave Mirbeau y las adaptaciones de Jean Renoir y Luis Bu uel podemos hablar simplemente de tres creadores tres po ticas y tres circunstancias que adem s de implicar semi ticas de raigambre diversa insertan la narraci n expuesta dentro de los ejes raigales de su propia obra art stica Al margen de los lenguajes diferentes que implican el cine y la literatura se puede apreciar que el genio creador de los tres autores aporta una impronta
254. est o pertinente e importante Poder amos at recentemente questionar o lugar dos filmes de Leone no spaghetti western Parece me que longe de ser sua vanguarda esses filmes tentam mais e mais guardar uma dist ncia em rela o a essa s rie Depois de ter sido um emblema e um modelo para ela Por um punhado de d lares Por uns d lares a mais etc para retomar a ideia de Daney Cahiers n 216 os westerns de Leone s o agora cr ticos e n o somente em rela o ao cinema americano mas tamb m em rela o ao lumpencinema italiano BAUDRY 1972 93 Embora essa obser va o nos pare a fundamental Baudry n o se alonga nela talvez por falta de espa o Ele procura justific la apontando uma altera o que os filmes de Leone realizam na estrutura narrativa do g nero western rebeca ano n mero Longe de retomar a linearidade dos encadeamentos ficcionais do cinema de aventura e do western cl ssicos os filmes de Leone sobretudo depois de Tr s homens em conflito se organizam como uma s rie de esquetes uma sucess o de momentos fortes BAUDRY 1972 94 A partir da Baudry envereda por uma leitura psicanal tica do filme observando que nada chama mais a aten o do que o desejo dos personagens Ele destaca a constru o narrativa em larga escala detectando uma suposta altera o na forma como Leone usava flashbacks e sugerindo que esse recurso desta vez n o seguia uma trilha que ia do ab
255. est tico mas que tamb m repete a hist ria como farsa A vanguarda tamb m um g nero Uma escolha tica e est tica sim um modo de vida uma aventura est tico ideol gica mas tamb m um g nero que se constr i ao longo do modernismo E que se esgota e morre com o modernismo a princ pio porque o fundamental n o fazer uma obra de vanguarda o g nero a est para ser trabalhado mas fazer uma obra para um p blico e uma cr tica que sejam de vanguarda N o d para fazer obra de vanguarda sem p blico e cr tica de vanguarda que a ressoem Da mesma forma o cinema de inven o ele pertence a uma poca em que se pretendia mudar a um s tempo o cinema e a sociedade e a poca ecoava esse gesto tornava o org nico Mas como fazer cinema de inven o numa poca em que predomina o mais estrito pragmatismo o k a poca est mudando tenho alguma esperan a de que estejamos vivendo uma cis o neste exato momento Nos Residentes a proposta era fazer das filmagens a possibilidade tempor ria de uma revolu o na vida cotidiana potencialmente toda filmagem ou deveria ser assim Nossa inten o era criar uma possibilidade de utopia ao menos durante o encontro das filmagens envolver a equipe em um pequeno compl lun tico fazer da casa em que film vamos uma verdadeira zona aut noma tempor ria reinventando o mundo a partir da reatualiza o das for as de embriaguez revolucion rias do passado uma hist ria p
256. esto Por un cine imperfecto Cremos que uma an lise de seus textos imediata mente posteriores ao manifesto pouco estudados nos auxilia em uma maior com preens o de suas ideias inclusive do seu famoso conceito cine imperfecto Assim nos propomos a esclarecer esse termo fugindo da leitura tradicional do artigo Por un cine imperfecto que o isola dos textos posteriores do autor Palavras chave cinema latino americano cinema cubano teorias de liberta o nacional est tica Abstract The present study attempts to scrutinize the ideas of the Cuban filmmaker and es sayist Julio Garcia Espinosa Thereby we propose to read his theoretical work beyond his famous Porun cine imperfecto manifesto We believe that an analysis of his little studied papers written immediately after the manifesto helps us to a greater unders tanding of his ideas including his famous concept of cine imperfecto Thus we propose to clarify this term avoiding the traditional reading of the article Porun cine imperfecto which isolates it from the author s later writings Keywords latin american cinema Cuban cinema theories of National Liberation aesthetics rebeca ano n mero tem ticas livres Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garcia Espinosa Introdu o Em dezembro de 1969 Julio Garc a Espinosa escreve o texto Por un cine imperfecto que ir conhecer u
257. etos pelo ator personalidade que age na circunst ncia da tomada A express o significada pelo corpo por meio do olhar da composi o fision mica e dos gestos A a o movimento no mundo A o e express o constituem o n cleo dos procedimentos que caracterizam a encena o f lmica e sua mise en sc ne a que bate o cora o da cena cinematogr fica e de sua narrativa A a o do corpo na tomada e a express o de seu afeto pela fisionomia e pelo gestual constituem o umbigo da especificidade da encena o document ria que se constela concretamente se afigura no tempo presente no transcorrer do presente enquanto franja de um acontecer nas especificidades do movimento e da express o do corpo em cena nas diversas modalidades de intera o com o sujeito que sustenta a c mera que recortaremos o conceito de mise en sc ne para articul lo ao campo document rio na a o do corpo em cena do corpo sujeito da tomada para e pela c mera lan ando se enquanto imagem futura ao espectador e sendo por ele determinado que iremos atingir o cora o da mise en sc ne para faz lo pulsar dentro da estil stica document ria 2 Na bibliografia anglo sax Vivian Sobchack quem leva mais adiante a an lise do olhar e do corpo enquanto a o cinematogr fica na dire o de uma fenomenologia da tomada em sua abertura para o mundo Nesse sentido podemos destacar a densa an lise de The Address of the Eye S
258. eu sozinho hoje em dia n s estamos em situa o acho que razoavelmente parecida ou seja a ideia do bloco do eu sozinho O individualismo exacerbado e as cr ticas a um projeto coletivo a desautoriza o do projeto coletivo nos anos 1980 e 1990 desautorizaram tamb m a participa o do Estado A era necess rio promover um debate uma articula o de todo mundo e a resposta a essa convoca o foi muito ampla Eu me lembro de que no primeiro Congresso havia 44 entidades representantes e havia um clima de entusiasmo Existia tamb m um clima de insatisfa o com o Minist rio da Cultura Um dos primeiros t picos das resolu es do Congresso a primeira era manter o Congresso a segunda era pedir ao governo a cria o de um rg o institucional que tomasse conta desses todos aspectos N o era refazer a Embrafilme Era refazer um arcabou o institucional de empresa estatal de rg os de regula o em suma que sa sse desses espontane smo A repolitiza o representava isso e na verdade uma consci ncia de que voc n o faz cinemas nacionais sem fazer pol ticas de cinemas nacionais Glauber Rocha nosso her i grande pol tico de comunica es dizia A pol tica cinematogr fica a forma mais refinada de pol tica Ent o se a gente ampliar e entender isso como rebeca ano n mero entrevista pol tica de comunica es e imaginar figuras como o Glauber ou Paulo Em lio Salles Gome
259. eve ver nem ser vista ela est presente no livro o tempo todo Pereira a protege como pai zeloso mais talvez para fazer valer sua identidade social naquele grupo do que por um amor incestuoso algo que estar presente de certo modo na adapta o para o cinema Cirino quando a v ainda que alertado por Pereira se apaixona perdidamente J o alem o se encanta por ela e torna p blica a sua admira o da mesma forma como se encanta pelas belezas naturais que o pa s lhe apresenta Todos olham para Inoc ncia mas s o olhares diferentes entre si O de Cirino o olhar rom ntico o de Meyer o olhar estrangeiro daquele que observa o ex tico o de Pereira o olhar paterno da lei ainda que arcaica J Manec o e Tico por estarem inseridos 9 O livro termina com Meyer expondo sua descoberta cient fica na Alemanha isso dois anos ap s a morte de Inoc ncia Ele o nico personagem do livro que termina a hist ria de maneira gloriosa rebeca ano n mero tem ticas livres ia O livro de Taunay e o filme de dentro do mesmo espa o e costume de Pereira assumem um mesmo tipo de olhar o olhar preservador que prev a manuten o daquele estado Meyer ainda que externe seu encantamento de maneira efusiva entre todos o que melhor lida com a beleza que lhe toca os olhos e por externar sem medo esse encantamento ele que ser mais vigiado e cobrado Ao olhar s para Meyer e duvidar de
260. exto quebra a linearidade em unidades ou m dulos de informa o N s e nexos associativos s o a base da sua constru o das molduras que em geral consistem daquilo que cabe em uma tela Ele claramente formado por textos multimodais em que se conjugam c digos fortes e fracos de forma a apontar a uma dif cil fragmenta o dos enunciados em unidades analis veis Ao contr rio dos textos audiovisuais cuja barreira anal tica est na instabilidade sem ntica entre o plano da express o e o plano do conte do em fun o da multiplicidade de fontes de sentido no hipertexto a unidade de significa o confunde se com a no o de hiperlink O link elemento que o hipertexto acrescenta escrita preenche lacunas entre o texto peda os de texto e portanto produz efeitos semelhantes analogia met fora e a outras formas de pensamento outras figuras que tomamos para definir poesia e pensamento po tico LANDOW apud ABBOTT 2008 34 Estudos te ricos admitem uma forma bastante particular de intermidialidade a remedia o estrat gia de representa o de um meio em outro BOLTER 7 The link the element that hypertext adds to writing bridges gaps between text bits of text and thereby produces effects similar to analogy metaphor and other forms of thought other figures that we take to define poetry and poetic thought Tradu o da autora rebeca ano n mero Q GRUSIN
261. fazer um embate frontal com os fatos mas uma cr tica transversal aos filmes brasileiros e ao discurso dos cineastas Por m h um fato bem evidente para essa cr tica os filmes brasileiros atuais n o interessam e n o s o bons o direito da recusa como direito de outros como o Ikeda a defesa do cinema brasileiro jovem nov ssimo defendido em bloco N o sei ano n mero fora de quadro se toda essa ala cinef lica jovem v todos esses filmes do chamado nov ssimo mas claro para mim que n o comungam do mesmo credo uma concep o de cr tica comprometida estritamente com sua vis o da arte que critica com o exerc cio de diletantismo n o com uma interven o hist rica na arte de seu tempo porque na vis o deles corre se o risco de se ter o discurso cooptado Isso sempre existiu Mas eu creio que essa postura com rela o ao cinema brasileiro proposital quando o cinema como hoje parece ter uma breve hist ria iniciada nos anos 90 e quando vale o anything goes est tico sem crit rio preciso retomar alguns fundamentos da arte Quando falo de fundamentos n o falo de pureza nem de ess ncia falo dos par metros que de alguma forma direta ou indiretamente nos sustentam ainda hoje No caso da revista Foco que a que voc se refere ao falar da cr tica cinef lica esse fundamento n o o cinema narrativo e dramat rgico mas a mise en sc ne como foi dito Mas tamb m n
262. femininas Em Tan de repente Mao e Lenin duas garotas bonaerenses l sbicas que se autodenominam punks sequestram Marcia funcion ria de uma loja de roupas ntimas em um sub rbio de Buenos Aires e as tr s empreendem uma viagem sem destino certo com um carro roubado O sequestro se d porque Mao desenvolve uma obsess o por Marcia que ela acabara de conhecer e decide mant la prisioneira at que compreenda e aceite seu amor De in cio o filme apresenta a condi o marginal dessas tr s personagens em uma zona suburbana de Buenos Aires quase como um sufocamento de suas exist ncias Cabe ressaltar que as personagens citadas encontram se no limiar da passagem da adolesc ncia para a idade adulta E enquanto Mao e Lenin parecem encenar sua pr pria marginalidade com impulso revolucion rio t pico da adolesc ncia o que se denota dos nomes hist ricos que assumem com o apelidos a posi o perif rica de Marcia encontra se na sua condi o 13 Para Xavier o mar atualiza o t los 2007 90 91 rebeca ano n mero de gorda para os padr es de beleza vigentes e por isso mesmo solit ria rejeitada por um ex namorado que ela cultiva como nica possibilidade de realiza o sexual at conhecer as garotas punks Nesse sentido Marcia parece fixa congelada no espa o da conformidade e da obedi ncia social como vendedora exemplar de uma loja de calcinhas ironia que coloca sua sexualidade de forma apen
263. festa o art stica de car ter coletivo e industrial 11 Esse debate em torno dos g neros cinematogr ficos o centro te rico do cinema cubano dos anos 1970 Podemos destacar os longas ficcionais El hombre de Maisinic 1973 de Manuel P rez filme em estilo de espionagem e El brigadista 1977 de Octavio Cort zar em estilo de aventura ambos recordes de bilheteria em Cuba na d cada com quase dois milh es de espectadores Frisamos que esse debate em torno da rela o da produ o f lmica nacional com o p blico se prolonga na d cada seguinte nos anos 1980 dando por conseguinte grande import ncia com dia g nero at ent o pouco visitado na cinematografia cubana revolucion ria rebeca ano n mero tem ticas livres Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garcia Espinc Em Por un cine imperfecto veinticinco afios despu s GARCIA ESPINOSA 1996 121 128 de 1994 o autor tra a uma an lise das teorias latino americanas de cinema e no seu caso particular da heran a neorrealista no cinema cubano Ao tomarmos esse texto cremos que podemos buscar pistas para entender afinal o que o cine imperfecto e como o artigo de 1969 se inclui em sua obra te rica As suas reflex es sobre fic o e realidade nos textos dos anos 1970 e a partir delas sobre como buscar um cinema popular com uma narrativa ao gosto popular gra as rela o cineasta espectad
264. ficos ou imagens figurativas em movimento obtidas inteiramente por meio de anima o ou manipula o digital interna ao computador sem utiliza o de c mera A manipula o da imagem de tomada a imagem c mera em geral n o lhe retira a potencialidade de transparecer a circunst ncia da tomada Por detr s da manipula o digital permanece a carne do mundo que teve presen a no presente na tomada E para essa circunst ncia que se lan a o espectador Em Ryan 2004 de Chris Landreth a espessura da manipula o digital densa mas o filme respira encena o direta para a c mera impedindo que o caracterizemos como mero filme de anima o A composi o dos tra os na imagem filmada talentosa levada adiante por um artista de destaque no cinema de anima o filmando a vida de outro grande talento no g nero Ryan Larkin Landreth percebe a for a que possui a encena o de Larkin nos depoimentos e consegue mant la intacta na tens o da tomada inclusive nas entrevistas com pr ximos e familiares Em Ryan por tr s da manipula o digital vemos transparecer a tomada e o mundo da circunst ncia da tomada que a c mera originalmente constituiu com sua f rma de tra os reflexos e perspectivos O filme permite ao espectador que se lance para l apesar da densidade da manipula o digital dos tra os distorcidos com t cnicas sofisticadas de anima o A rela o entre anima o e document rio est na raiz da tra
265. filmes que exploram a migra o de latino americanos para os Estados Unidos Em Solo Dios sabe 2006 de Carlos Bolado a brasileira Dolores vive legalmente nos Estados Unidos Mesmo com visto de perman ncia garantido no entanto ao perder o passaporte em uma viagem ao M xico ela impedida de retonar ao pa s O mesmo acontece em Babel 2006 de Alejandro Gonz les I rritu em que a bab mexicana n o pode cruzar a fronteira de volta por estar sem os documentos dos filhos do casal para quem trabalha nos Estados Unidos Neste ltimo temos uma tentativa de explicar ou resolver a equa o do mundo contempor neo a partir de discursos de globaliza o que modulam conex es e simultaneidades construindo uma unidade de causa e efeito que se articula paradoxalmente nas diferen as Assim o filme aponta para esse contexto contempor neo como grande babel necess rio todavia evitar uma vers o an dina do transnacionalismo como se esse fosse um fen meno libertador e n o problem tico Se precisamos pensar sobre o conceito que seja para trazer tona uma ideia de transnacioanalismo menor termo cunhado por Fran oise Lionnet e Shu Mei Shih 2005 Percebemos seu uso nos moldes de uma literatura menor como pensada por Deleuze e Guattari 1977 25 27 aquela que uma minoria faz dentro de uma l ngua maior e em que tudo pol tico e tem valor coletivo Al m disso em oposi o ideia de um mundo p s n
266. forte Ceica Ferreira Inoc ncia Taunay snovel and Walter Lima Junior s film Cesar A Zamberlan Exu Pi another view of Macuna ma Elizabeth Maria Mendon a Real The dialogical texture in Edgard Navarro s Eu Me Lembro Marinyze Prates de Oliveira After all what is cine imperfecto An analysis of Garcia Espinosa s ideas Fabian Nu es Metaphorical processes of framing in film and digital media Mariana Tavernari Once upon a time the revolution the trajectory of Sergio Leone in the pages of Cahiers du Cin ma Rodrigo Carreiro Le Journal d une Femme de Chambre Mirbeau Renoir Bu uel Francisco Villena rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual ano n mero Interview page 264 Gustavo Dahl Visions on a Trajectory of Brazilian Cinema Arthur Autran Reviews page 282 Save the Cinema II an appeal and a praise in the name of film art Cla dio Bezerra page 288 New itineraries for a cinema history in Brazil Luis Alberto Rocha Melo page 296 Comparative Latinity Mariana Baltar Out of frame page 302 Brasil Vinicius Dantas page 303 Meditation on ruins talking about Brazilian contemporary cinema The residentes Tiago Mata Machado e Francis Vogner dos Reis page 336 Brazilian film festival Jaguar page 337 The unsaid Contempt and Film Socialisme Godard Gabriela Wondracek Linck page 345 Match Point and the game of genre or the deceit of the arts A rton Paschoa page
267. frequ ncia enriquecem o debate sobre a produ o audiovisual de modo inspirador famos esquecendo os cineastas sim os realizadores Todos sabem que o cinema reflete e critica o pr prio cinema e o audiovisual vive se autocriticando mesmo quando n o pretende faz lo Em outras palavras isso ocorre n o s quando as imagens em movimento falam de cinema quando abordam o campo audiovisual tematicamente mas ainda quando isso parece n o estar em pauta Por exemplo poucos se dirigiram chanchada para diminu la como tanto se fez at os anos 1960 depois de ver no fim dessa d cada filmes como O bandido da luz vermelha ou Macuna ma A chanchada s seria revalorizada por cr ticos ou historiadores bem depois j nos anos 1970 e 1980 A sess o destina se tentativa de ampliar os meios e procedimentos da reflex o sobre cinema e audiovisual Essa reflex o hoje sofre de par com sua expans o uma relativa limita o no que se refere tanto ao material analisado al m das obras audiovisuais as tradicionais refer ncias bibliogr ficas de teoria cr tica ou rebeca ano n mero Q ainda a entrevista quanto aos estilos de discurso praticados em nossos pr prios textos habituais cada vez mais padronizados em suas linguagens menos inventivas e menos capazes de dar conta da riqueza inspirada pelo material estudado Nesse sentido buscamos a diversifica o de um outro olhar sobre o cinema apresentando aqui os trabal
268. gamben o benjaminiano referido acima Defendemos uma forma de vida supostamente comum mas intu mos que esses consensos j n o passam de espectros que eles n o nos dizem mais respeito de fato que n o t m mais verdadeira consist ncia e que nos s o mais ou menos impostos Talvez me identifique mais com essas ideias por ter sido filho de comunidade como a crian a do filme e por ter vivido depois no ex lio e nunca ter me adaptado inteiramente em minha volta ao Brasil E por fim posso tamb m culpar a cinefilia ela sempre culpada por minha misantropia e por essa sensa o de ser uma esp cie de rf o do s culo 20 Francis O meu texto sobre o seu filme e tamb m sobre o Santos Dumont pr cineasta de Carlos Adriano essa reflex o sobre as ru nas j que tanto o filme do Carlos Adriano quanto o teu partem dessa heran a desse lugar vazio que as inquietudes do s culo 20 deixaram em e marcaram alguns esp ritos e deixaram alguns de seus rastros mais fortes justamente no cinema rebeca ano n mero Q e isso se encontra perfeitamente com esse teu relato pessoal de rf o do s culo 20 Quando falo de lugar vazio n o falo de vacuidade de fal ncia derradeira dos projetos mas falo que Os residentes existe em um tempo consciente disso problematiza isso que aboliu a aventura est tico ideol gica pois tudo que j foi transgressor hoje est inserido em um nicho de comportamento que
269. gar em meio a territ rios de tr nsito de pessoas imagens objetos informa es o Lugar como uma conjun o entre c mera espa o e corpo que reconstitui os fragmentos dos espa os de passagem e potencializa por meio de suas qualidades seus percursos e acontecimentos as rela es espaciais afetivas e perceptivas que essas imagens evocam Em ltima inst ncia minha proposta enxergar nas imagens de fronteira a emerg ncia de um novo elemento e portanto a constitui o de um novo problema para a an lise cr tica e te rica desses filmes Como o cinema contempor neo constr i um sentido de Lugar para as regi es de fronteira para os espa os de partida de regresso de passagem espa os desinvestidos de uma mem ria coletiva local abandonados e relegados ao rod zio de pessoas mercadorias lembran as Se nos habituamos a chamar de Lugar uma variedade de aspectos do am lgama de tempo e espa o correto dizer tamb m que o seu sentido resulta de um conhecimento dispon vel para aqueles que habitam um espa o f sico espec fico um conhecimento que persiste atrav s do tempo e incorpora rituais e s mbolos que ligam as pessoas a um lugar e a um sentido comum do passado MARKS 2000 Assim a ideia de Lugar implica a fus o entre espa o e experi ncia uma experi ncia que n o somente daqueles que aparecem na cena do filme personagens porque ela envolve igualmente o espectador dessas imagens medida que o exp e aos t
270. gard Navarro um artista do presente consciente de que como tudo j foi feito e j foi dito resta ao criador reconhecer que hoje como afirma Walter Moser todo o passado da arte se transforma em um repert rio de formas em uma reserva de materiais dispon veis que podem ser reutilizados livremente MOSER 1996 25 Atrav s dessa opera o em Eu me lembro Edgard Navarro revolve os dep sitos da tradi o e de l traz retalhos que reciclados ganham nova vida e se oferecem ao olhar e mem ria do espectador contempor neo com for a e sentido fecundamente renovados 3 Toute le pass de l art transforme en un r pertoire de formes en une reserve de mat riaux disponibles qui peuvent tre r utilis s librement tradu o minha rebeca ano n mero tem ticas livres A tessitura dial gica em Eu me lembro de Refer ncias bibliogr ficas ANDRADE Oswald Manifesto antrop fago In TELES Gilberto Mendon a Vanguarda europ ia e modernismo brasileiro apresenta o e cr tica dos principais manifestos brasileiros Petr polis RJ Vozes 1973 p 226 232 BAKHTIN Mikhail Problemas da po tica de Dostoi vski Tradu o de Paulo Bezerra Rio de Janeiro Forense Universit ria 2002 BANDEIRA Manuel Antologia In Poesia completa e prosa Rio de Janeiro Companhia Jos Aguilar Editora 1974 FREUD Sigmund Obras psicol gicas completas Rio de Janeiro Imago
271. hos de Vinicius Dantas Brasil Tiago Mata Machado e Francis Vogner dos Reis Medita es sobre as ru nas uma conversa sobre o cinema brasileiro hoje Os Residentes Jaguar Festival do cinema brasileiro Gabriela Wondracek Linck O n o dito O Desprezo e Filme Socialismo de Godard A rton Paschoa Match Point e o jogo dos g neros ou o papel o das artes e Fabr cio Corsaletti Plano O volume apresenta se assim como mais um canal de publica es debates e circula o de ideias apresentando se como um novo espa o aos Estudos de Cinema e do Audiovisual em suas v rias vertentes Agradecemos o apoio incondicional da atual diretoria da Socine representada pela Profa Dra Maria Dora Mour o e a todos os colegas e amigos que de v rias formas seja na elabora o do projeto da revista ou como pareceristas membros do conselho consultivo e editorial diagramadores secret ria revisores nos ajudaram a consolidar a publica o da Rebeca Nosso agradecimento especial aos autores dos textos aqui reunidos pela confian a em nosso trabalho Desejamos a todos uma boa e produtiva leitura Os Editores Anelise R Corseuil Editora Chefe Jo o Guilherme Barone Se o Dossi Laura C nepa Se o Temas Livres Andr Piero Gatti Se o Entrevistas Alexandre Figueir a Se o Resenhas e Tradu es Rubens Machado Jr Se o Fora de Quadro rebeca A mise en sc ne
272. i o e a pol tica do audiovisual nacional Neste primeiro n mero da Rebeca a se o Resenhas e Tradu es apresenta coment rios sobre tr s colet neas lan adas no pa s recentemente mostrando a vitalidade e a expans o dos estudos cinematogr ficos nos dias atuais O rebeca ano n mero primeiro texto de autoria de Cl udio Bezerra sobre o livro Salve o cinema ll organizado por Fabio Henrique Nunes e Taiza Mara Rauen editado pela Editora Univille e segundo volume do projeto Salve o Cinema Temos ainda a resenha de Luis Alberto Rocha Melo do livro Viagem ao cinema silencioso com 11 textos organizados por Samuel Paiva e Sheila Schvarzman cujo destaque uma revis o historiogr fica dos estudos sobre cinema silencioso no Brasil e por fim os coment rios de Mariana Baltar sobre o livro Brasil M xico aproxima es cinematogr ficas organizado por Tunico Amancio e Marina Cavalcanti obra que re ne 11 artigos de pesquisadores brasileiros e mexicanos ressaltando o crescente interc mbio entre estudiosos do cinema nos pa ses latino americanos A se o Fora de Quadro parte da ideia de que a hist ria da reflex o e da cr tica em cinema e audiovisual est longe de se realizar apenas por ensaios especializados e estudos acad micos ou mesmo pelas convencionais colunas de cr ticos do periodismo eletr nico ou impresso Cronistas ilustradores chargistas poetas humoristas escritores e artistas diversos com
273. ib 2006 39 nos lembra que a matriz antiut pica desse mar j se encontra em Soy Cuba do diretor russo Mihail Kalatozov Filmado em Cuba em 1963 o filme apenas foi lan ado comercialmente anos depois rebeca ano n mero Q brasileiras porque todo o filme se anuncia como uma promessa que encalhou assim como o velho navio que n o se pode tomar de volta e que se desintegra lentamente no vai e vem das guas portuguesas Da mesma forma em El viaje o navio encalhado sugere paralisia uma imobilidade aguda que parece cravada na pr pria no o de perda de identidade na estase do fluxo importante notar como a presen a da ideia de terra se ressignifica no filme de Salles e Thomas Se nos t tulos de Rocha mais adiante o diretor o repetir em seu A idade da terra 1980 a terra marcada por fortes rela es com a territorialidade pela for a da resist ncia Terra estrangeira aponta para uma melanc lica abertura para o exterior Aqui percebemos uma no o de estrangeiro e de exterior que n o elide o pr prio o interior o nacional Cabe antes pensar o exterior como faz Agamben no sentido de passagem que o termo carrega em outras l nguas porta em latim na soleira em grego Como conclui o autor o exterior n o um outro espa o situado para al m de um espa o determinado mas a passagem a exterioridade que lhe d acesso A soleira a experi ncia do p
274. ica que pusesse em xeque o moralismo exacerbado do g nero estadunidense s poderia ser elaborada fora de Holly wood E por que essa cr tica haveria de florescer justo na It lia Para Daney a It lia era o lugar perfeito para o surgimento de um cinema popular cr tico um cinema que encapsulasse um car ter de resist ncia cultural e ideol gica ao avan o cultural dos Estados Unidos Afinal o pa s europeu era um dos nicos no mundo a ter uma ind stria de cinema popular compar vel aos EUA em n meros e estat sticas de bilheteria As origens vis e baixamente comerciais DANEY 1969 64 do ciclo italiano s o para ele o aspecto mais positivo do spaghetti western A express o entre aspas talvez seja o trecho mais significativo do texto de Daney Ela denota claramente a linha de racioc nio que seria seguida por praticamente todos os cr ticos ao longo do processo de revaloriza o da obra de Leone nos anos 1970 a import ncia do spaghetti western n o estava nos recursos de estilo nem mesmo na frui o est tica que os filmes proporcionavam O ciclo popular italiano era importante na medida em que representava uma tentativa cr tica de resist ncia cultural ao dom nio estadunidense desconstruindo o de dentro para fora Ou seja somente ao conservar o car ter de massa de produto audiovisual oriundo de uma linha de montagem o g nero italiano poderia realizar com propriedade o seu euf rico trabalho de desconstru
275. ico no desenrolar te rico de seus textos Segundo o autor essa arte j existe a arte popular que n o deve ser confundida com arte de massas Na arte popular n o h divis o entre criadores e consumidores Assim o ideal n o difundir a cultura erudita classista por defini o mas reconhecer que todos independente de classe s o capazes de produ o cultural Ou seja n o existe a cultura mas v rias culturas Por outro lado para o autor com a redu o da equipe de filmagem gra as ao desenvolvimento tecnol gico poss vel prever que em breve todos ser o 6 Em suma houve um aumento da camada da popula o com acesso s manifesta es art sticas e culturais Esse racioc nio o da democratiza o da cultura a base argumentativa do primeiro pronunciamento oficial do governo revolucion rio em rela o pol tica cultural em Cuba em junho de 1961 segundo o c lebre discurso de Fidel Castro intitulado Palabras a los intelectuales conhecido por sua consigna Dentro de la Revoluci n todo contra la Revoluci n nada Para maiores informa es ver a abordagem sobre o Caso PM VILLA A 2010 51 59 Ver tamb m o discurso de Fidel Castro no s tio do Minist rio da Cultura da Rep blica de Cuba Dispon vel em http www min cult cu loader php sec historia amp cont palabrasalosintelectuales Acesso em 14 de novembro de 2011 rebeca ano n mero capazes d
276. icos AVELLAR 1995 p 209 O ensaio tamb m foi publicado em colet neas de Garc a Espinosa 1970 11 32 1996 13 28 e est dispon vel em http www cinelatinoamericano org biblioteca assets docs documento 437 pdf Acesso em 14 de novembro de 2011 3 Ver principalmente a sua carta revista chilena Primer Plano na qual responde a uma forte cr tica ao seu artigo Julio Garc a Espinosa responde Primer Plano Valpara so v I n 4 p 36 42 Primavera 1972 Transcrito em Cine Cubano n 81 82 83 Havana 1973 p 133 139 Reproduzido em Garc a Espinosa 1970 39 53 sob o t tulo Desarrollar una nueva cultura sobre el cad ver de los ltimos burgueses Dispon vel em http Avwwcinelatinoamericano org biblioteca assets docs documento 440 pdf Acesso em 14 de novembro de 2011 4 Sobretudo em Por un cine imperfecto veinticinco a os despu s de 1994 GARCIA ESPINOSA 1996 121 128 rebeca ano n mero Q do jovem cinema cubano P s Revolu o Tal necessidade partiu de uma an lise de sua pr pria obra f lmica ao afirmar que seus dois primeiros longas Cuba baila 1960 e El joven rebelde 1961 s o pouco pessoais N o que os negue mas refere se a eles como obras artisticamente imaturas e historicamente datadas como a express o de uma primeira fase do cinema revolucion rio diferenciando se totalmente de seu terceiro longa Aventuras de Juan Quin Quin 1967 Assim o c
277. icos em dire o a uma po tica da intensifica o Ele est falando dos floreios barrocos a que outros cr ticos se referiram atribuindo a eles um lado positivo traziam consigo uma postura cr tica e outro negativo provocavam desequil brio entre forma e conte do com nfase no primeiro item Quando se refere a uma sequ ncia ininterrupta de tempos fortes e obviamente sem usar o termo que s seria criado d cadas depois Daney est se referindo po tica da continuidade intensificada BORDWELL 2006 No final do texto ele retoma o racioc nio desenvolvido no in cio reconhece que quase n o tratou do filme mas se coloca na contram o da corrente principal de cr ticos que n o enxergavam valor na obra de Leone observando que sua pr tica intensificada em estilo e narrativa nada tinha de gratuita e que era preciso dedicar mais aten o aos filmes dele algo que o pr prio Daney sintomaticamente n o faz Interessante notar como neste cinema se d a escolha dos meios chamada de gratuita por toda uma tropa de bem pensantes a constru o da beleza dos atores e paisagens da justeza de tal ou qual estilo de narra o elipse ou tempos longos Quanto a Leone de quem pouco se tratou aqui igualmente poss vel empreender a decifra o de uma obra superabundante com muitos elementos em tiques ret ricos DANEY 1969 64 A an lise das cr ticas subsequentes publicadas na Cahiers sobre filmes d
278. ida tudo isso uma vez que re ne todos os estilos de representa o acionados e nada disso enigmaticamente Ao mesmo tempo que o condensa logra aniquilar com id ntica f ria o que acabava de construir A virul ncia revoltante odiosa antinatural em sua bestialidade em seu detalhismo antiest tica se revela ent o esteticamente necess ria num s movimento coroando e abatendo com seu peso formid vel o pr prio mundo criado essa viol ncia de ferocidade sem igual e aparentemente antinatural em mundo t o requintado que o faz implodir e persistir Longamente calculada demoradamente engastada na arquitetura do filme a sequ ncia paira como uma esp cie de ros cea de sangue a porejar macbethiano por todos os poros da pel cula E o que diz ela em decib is desumanos inaud veis quase tal a altura o bvio a um palmo do ouvido matou se para conservar a posi o social conquistada matou se por raz es exclusivamente materiais Materialista pois o filme e ponto final O resto cinema rebeca FORA DE QUADRO Plano Fabr cio Corsaletti Fabr cio Corsaletti nasceu em 1978 em Santo Anast cio interior de S o Desde 1997 vive na capital Publicou entre outros o romance Golpe de ar Paulo Ed 34 2009 e o livro de poesia Esquim Companhia das letras 2010 colunista do jornal Folha de S Paulo COCCO esperar Eva Green vir a S o Paulo por acaso conhecer Ev
279. idade fic o document rio Bem se isso um programa se essa a busca s pode resultar em filmes ruins Se h uma rela o dos filmes com a realidade o modo como o filme a transfigura n o como a domestica No caso de Os residentes para n s espectadores esse processo s se torna evidente porque est muito claro o envolvimento dos atores e da equipe como um todo est evidente o risco e o perigo que todos corriam o que me lembra em certo aspecto filmes do Rivette como L amour Fou e Out 1 que se assemelham a uma esp cie de workshop regido com uma grande obstina o pelo diretor Bem isso est na grafia de Os residentes em nenhum momento vejo o filme tentando se legitimar por meio desse processo de filmagem Isso est na grafia do filme Esse o nico tipo de document rio se me permite a liberdade de usar essa categoria para falar do filme que me interessa seja o filme uma fic o ou n o Falando em Rivette ele mesmo disse N o h bom filme sem o sentimento de perigo de arriscar tudo Isso aparece no filme e para mim um valor e est no cinema de Griffith a Straub Tiago Out 1 era um dos poucos filmes sobre o qual convers vamos durante as filmagens por coincid ncia Sissa e Gus tinham acabado de assisti lo em Berlim Rivette tem tamb m essa ideia de que no fundo o verdadeiro tema de um filme sempre o m todo com que foi criado Francis As pessoas andam
280. idas Hoje quais s o as convic es Aceitar as ideias ou valores que se vendem de modo mais convincente segundo certa pauta de flexibilidade de valores o marketing intelectual e cultural Se n o fosse por outras qualidades Os residentes j valeria por desvelar a fragilidade da subjetividade dessa cultura n o s de cinema que temos n o s no Brasil mas na contemporaneidade A dissemina o de uma ignor ncia arrogante que n o entende as coisas e por isso diz que elas n o importam Tiago A rea o ao meu filme n o se deu apenas por este ter quebrado as regras est ticas vigentes a verossimilhan a para o cinema mainstream a rarefa o para o cinema emergente os novos efeitos de realidade Essas regras est ticas implicam tamb m normas de conduta todas as cr ticas que me foram dirigidas vinham acompanhadas de coment rios personalistas notas sobre o meu comportamento nos debates as reportagens at mais do que as cr ticas at mesmo os pr mios que recebi vieram acompanhados de ressalvas assim sobre o meu comportamento eu que sempre fui t o discreto Essa para mim uma prova de que estamos falando de um espa o simb lico com limites claros Francis N o era de se estranhar esse tipo de mal estar dos guardi es da cultura Guardi es n o pensam mas guardam precisam de normas e manual de instru o rebeca ano n mero Tiago E um pouco aquela hist ria a cultura a regra e
281. ido de fazer um policiamento pelo bom uso dos procedimentos art sticos mas de tentar entender o que esses filmes est o dizendo mostrando O que esses filmes como sujeito n o como objeto estariam dizendo acerca do rebeca ano n mero mundo em que vivemos O que estariam propondo al m do diagn stico de sintomas da contemporaneidade Sempre usei a met fora do legista para entender certo estado limite do cr tico de cinema mas hoje serve tamb m para os cineastas Um legista trabalha sobre um corpo morto abre disseca separa e distingue d nomes aos org os reconhece os e inclusive consegue dizer com mais precis o a causa mortis O legista n o precisa de um sujeito mas de um cad ver O legista seria capaz de falar sobre o estado de um corpo e do mal que poderia ter lhe tirado a vida mas n o sobre seu esp rito seus conflitos seus dios e seus amores coisas que inclusive poderiam ter contribu do para o agravamento de seu estado de sa de Rabelais era m dico aparentemente competente e sacerdote cat lico med ocre mas foi como escritor que se destacou justamente porque foi assim que conseguiu dizer coisas de que a ci ncia e a religi o n o davam conta Arthur Schitzler era um m dico que com a literatura buscou entender enfermidades da alma de um sujeito de uma classe social de uma poca Estamos hoje na contram o disso muitos cr ticos e acad micos de cinema agem menos como escritores e mais
282. iers daqueles tempos A revista tinha motivos pol ticos para reverenciar um cinema popular que propagava ideologias de esquerda como era o caso do spaghetti western Mas uma vez estabelecidos os contextos cultural e pol tico em que se localiza a obra de Leone Daney parte para analisar a utiliza o formal dos esquemas de representa o revisados pelos diretores do spaghetti western E afirma como caracter stica mais importante deste procedimento o uso do pastiche como uma forma de explicita o da cinefilia do conhecimento e da paix o por filmes Tal uso n o se d apenas por uma quest o de sensibilidade est tica exagerada embora esse argumento tamb m esteja l mas tamb m por uma estrat gia cr tica O pastiche consiste ora em mostrar o que o western cl ssico ocultava ora a exagerar o este mostrava A for a dos filmes de Leone est em extenuar a rebeca ano n mero tem ticas livres Era uma vez a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas paginas da Cahi ret rica habitual do western em fazer do excesso de oferta o equivalente de uma nega o Em rela o a isso seria interessante mostrar como ao western convencional Leone op e uma sequ ncia ininterrupta de tempos fortes que se anulam reciprocamente ao m ximo de intensidade corresponde um m nimo de sentido DANEY 1969 64 Esse trecho significativo Daney enxerga o como sintoma de procedimentos narrativos e estil st
283. il e a perman ncia de uma ess ncia primitiva brasileira com todos os riscos de se promover uma importa o acr tica de modelos e estilos de vida que acabariam por tornar o brasileiro um ser sem personalidade que nem teria seus p s fincados s ra zes nem conseguiria se adaptar completamente ao novo tipo de civiliza o que lhe vinha sendo imposto Paulo Ver ssimo retoma o veio cultural em torno da identidade brasileira presente no livro de M rio de Andrade e se aproxima da vis o tropicalista do autor modernista Eu me sinto sempre fui um tropicalista de primeira hora Durante o processo de pesquisa do novo Macuna ma eu li tudo de M rio Um belo dia achei uma carta de M rio de Andrade de 1925 26 dizendo se confessando se eu n o sou marxista eu n o sou de direita eu n o sou de esquerda eu n o sou social democrata eu sou tropicalista M rio 5 Segundo Tel Ancona Lopez essa ideia de tropicalismo est ligada pr pria concep o sobre a civiliza o que para M rio equivale ent o a um problema de ecologia isto adequa o rebeca ano n mero dizia isso em 1926 Voc imagina o movimento tropicalista na arte na cultura vai explodir nos anos 60 e o M rio antevia tudo isso Gostaria de falar desse tropicalismo enquanto assumir os tr picos a sua terra a sua maneira de ser as suas peculiaridades n o se entregar n o se vender para o primeiro enfeite para o
284. inconforme De especial valor son sus consideraciones en El cine un instrumento de poes a conferencia que fue publicada en 1958 por la revista Universidad de M xico En la parte final sefiala Hago mias las palabras de Emers que define as la funci n de un novelista l ase para el caso la de un creador cinematogr fico El novelista habr cumplido honradamente cuando a trav s de una pintura de las relaciones sociales aut nticas destruya las funciones convencionales sobre la naturaleza de dichas relaciones quebrante el optimismo del mundo burgu s y obligue a dudar al lector de la perennidad del orden existente incluso aunque no nos se ale directamente una conclusi n incluso aunque no tome partido ostensiblemente BU UEL apud L PEZ VILLEGAS 2000 69 Mirbeau fue uno de los ide logos m s iconoclastas de las letras francesas de finales del siglo XIX y principios del XX Mirbeau expone en sus textos los presupuestos b sicos de un anarquismo muy sui generis donde entran en conflicto nihilismo humanismo y mesianismo Escribe contra la familia la escuela la iglesia el ej rcito la justicia el estado la democracia la burgues a el capitalismo En sus obras pr cticamente todo se retrata desde una perspectiva negativa e incluso en sus apariciones en prensa se encuentra el mismo tono Pai beaucoup tudi la vie Elle est infiniment absurde et infiniment douloureuse Mirbeau Un Joueur Le Figaro 27
285. ind stria de cinema no Brasil coisa que pode Ent o Fernando Henrique passou para o Pedro Parente a tarefa de equacionar a quest o e assim se fez o Grupo Executivo de Desenvolvimento da Ind stria do Cinema Gedic que come ou a trabalhar dentro da Casa Civil Mas a hist ria do Gedic uma outra hist ria Houve um momento em que eu percebi que aquela a o pol tica dentro da Casa Civil estava se diluindo e que na hora de fazer ficava dizendo que precisava de apoio precisava de dinheiro que o BNDES vai prover para fazer aquilo Terminou o apoio ao Gedic sobrando para o MinC que era exatamente o que a gente dizia que n o estava dando conta A tamb m aquela coisa voc cria os grupos de trabalho e depois as coisas se diluem Eu percebi que estava havendo uma certa dilui o das coisas Fiz o que eu s vezes fa o tanto em crises pessoais quanto em crise pol tica que rebeca ano n mero entrevista sentar na m quina e come ar a escrever Ent o comecei a escrever o que terminou sendo o pr relat rio do Gedic e levei para o grupo e assim virei o relator Mas depois houve contribui es nesse grupo do Gedic onde estava Lu s Severiano Ribeiro representando os exibidores Rodrigo Santonino Braga representando os distribuidores Evandro Guimar es representando a Globo e a televis o Lu s Carlos Barreto representando os produtores Cac Diegues representado os diretores Era um grupo de peso e d
286. industrial a dificuldade de lidar com as estruturas est tico narrativas herdadas da sociedade burguesa reconhecida mas n o totalmente resolvida Como se faz para superar essa heran a em dire o a uma arte industrial algo semrespostas perempt rias N o podemos deixar de frisar que embora visto com bons olhos o cinema amador ainda est sob a sombra dessa heran a Portanto voltamos a interrogar afinal o que o cine imperfecto uma atividade que visa paradoxalmente terminar com a figura do cineasta i e com um grupo de especialistas que det m o conhecimento e a posse dos meios de produ o audiovisual O fim ltimo do processo revolucion rio garantir a todas as pessoas a cria o art stica Mas o que a arte na sociedade industrial Para responder a essa quest o necess rio nos voltarmos para as m dias mais especificamente o cinema e a televis o Urge pensar um novo conceito de arte que seja compat vel com a sociedade industrial As m dias audiovisuais condensam essa interroga o pelo fato de serem cria es oriundas da revolu o cient fico t cnica que modificou radicalmente a rela o do ser humano com o rebeca ano n mero tem ticas livres Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garcia Espinc mundo Mais do que isso elas tornaram poss vel a transforma o das rela es dos humanos entre si o que permitir segundo o
287. ineasta descreve o modelo est tico que guiou a produ o dos primeiros filmes do Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogr ficos ICAIC o Neorrealismo italiano Ali s ressaltamos que Garc a Espinosa e Tom s Guti rrez Alea foram alunos no in cio dos anos 1950 do Centro Sperimentale di Cinematografia em Roma A perman ncia de Cesare Zavattini em Cuba por ocasi o da realiza o de El joven rebelde expressa o di logo entre os italianos e os cubanos curioso refletir que o movimento italiano j estava em decl nio nesse per odo sobretudo se levarmos em considera o as inova es est ticas dos chamados cinemas novos Portanto no final dos anos 1960 os cineastas cubanos se voltam para uma produ o cinematogr fica mais pr xima est tica dessa renova o o per odo de filmes que s o considerados cl ssicos do Nuevo Cine Latinoamericano NCL o citado Aventuras de Juan Quin Qu n Memorias del subdesarrollo 1968 de Guti rrez Alea Lucia 1968 de Humberto Solas e La primera carga al machete 1969 de Manuel Octavio G mez estes dois ltimos com a participa o de Garc a Espinosa no roteiro Ou seja o modelo neorrealista rompido e segundo Garc a Espinosa ou melhor dito segundo o pr prio discurso oficial do ICAIC nesse momento que o cinema cubano desde as suas origens pr revolucion rias alcan a a sua maturidade Portanto o texto Por un cine imperfecto est inserido em um
288. inema clandestino fora dos tradicionais meios de produ o distribui o e exibi o como o do argentino Grupo Cine Liberaci n e o do boliviano Grupo Ukamau 3 Socialismo e industrialismo versus imperialismo e comercialismo Por un cine imperfecto segundo o pr prio autor um texto que possui um complemento escrito em 1971 intitulado En busca del cine perdido Nesse artigo Garc a Espinosa afirma que n o h distin o entre o cinema comercial e o cinema de autor o que muito se aproxima da teoria dos Tr s Cinemas do Grupo Cine Liberaci n Mais uma vez o cubano retorna quest o da rela o 8 Publicado nas revistas Cine Cubano n 69 70 Havana 1971 p 24 27 Cine al d a n 14 Caracas novembro de 1971 p 24 25 Transcritas em Garc a Espinosa 1970 33 38 1996 29 33 Dispon vel em http wwwcinelatinoamericano org biblioteca assets docs documento 439 pdf Acesso em 14 de novembro de 2011 9 SOLANAS F GETINO O Hacia un tercer cine apuntes y experiencias para el desarrollo de un cine de liberaci n en el Tercer Mundo de outubro de 1969 In Cine cultura y descolonizaci n Buenos Aires Siglo XXI 1973 p 55 91 tamb m publicado em v rios peri dicos na poca Dispon vel rebeca ano n mero tem ticas livres Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garcia Espinosc cineasta espectador e necessidade de superar essa divis
289. inema narrativo do pr prio Humberto Mauro e de Lima Barreto dois cineastas que lutaram para adaptar o romance e n o conseguiram Walter Lima J nior queria fazer justi a aos dois adaptando o romance de Taunay e mais do que isso fazendo o a partir do roteiro de Lima Barreto e com as indica es que Humberto Mauro passara a este j que o projeto de adapta o de Mauro n o foi em frente e os direitos ao livro acabaram nas m os de Lulu de Barros e Fernando de Barros que o filmaram em 1949 com Maria Della Costa fazendo o papel de Inoc ncia Foi ali s uma entrevista de Humberto Mauro quando este completava 84 anos que levou Walter Lima J nior definitivamente adaptac o Mauro disse 11 Walter define o cinema da poca como um cinema obcecado pelo contempor neo e pelo hist rico MATTOS 2002 264 12 A Adapta o de Walter Lima J nior a terceira adapta o do livro para o cinema A primeira foi feita por Vittorio Capellaro em 1915 e a segunda j citada por Lulu de Barros em 1949 Al m destas o livro foi adaptado para a televis o no programa Caso especial da TV Globo em 1973 com a dire o de Domingos Oliveira e com Jos Wilker e Irene Stephania no elenco 13 Walter j pensava na adapta o no final dos anos 1950 quando confessava ler e reler o livro MATTOS 2002 264 rebeca ano n mero tem ticas livres ia O livro de Taunay e o filme de na entrevista que
290. inematogr fica do livro de M rio de Andrade Macuna ma o her i sem nenhum car ter nunca exibida em circuito comercial embora tenha recebido o pr mio de Melhor Filme em 16 mm do 18 Festival de Bras lia em 1985 e tenha sido selecionada para representar o Brasil na se o F rum do Festival de Berlim no mesmo ano Foi o nico longa do diretor falecido em 2007 que no entanto realizou uma s rie de curtas metragens entre eles o epis dio Os meninos do Padre Bentinho do longa Como vai vai bem produzido em 1968 pelo grupo C mara um coletivo formado por jovens iniciantes vidos por se profissionalizar no setor cinematogr fico Esse filme foi realizado com baix ssimo or amento e financiado por um sistema de cotas vendidas pelo grupo a intelectuais e profissionais da rea Inspirado principalmente pelos filmes italianos de epis dios o grupo C mara pretendia se dirigir a um p blico popular optando por tem ticas urbanas e um tom pr ximo s chanchadas Ver ssimo declarava a inten o deliberada por parte dos diretores de realizar um anti Cinema Novo Buscavam romper com a vis o sofisticada que o movimento mantinha em rela o sociedade brasileira e tentavam aproximar se do dia a dia da popula o sem a media o de instrumentos intelectualizados Como cinema o projeto do grupo era estabelecer uma rela o direta com a tradi o de uma dramaturgia popular da com dia urbana bas
291. inho em debate na Unicamp em 20 de abril de 2005 SCARELI 2009 rebeca ano n mero O que se op e a essas possiblidades a entrevista de Lidia na qual a postura r gida desta personagem bem como o fato de Coutinho ter se limitado a apenas uma quest o al m de n o ter sido utilizada nenhuma outra imagem ou cena de espa os vazios levam a considerar que n o foi poss vel ao cineasta colocar sua metodologia em pr tica n o se desenvolve uma conversa entre os dois No que concerne aos elementos est ticos que contribuem para o surgimento das performances dos personagens no document rio Bezerra 2007 destaca a aus ncia de tema ou hist ria espec fica o interesse exclusivo pela vida privada das pessoas o investimento na dura o do plano fixo com pouca ou nenhuma varia o do enquadramento a interven o apenas pontual do cineasta para estimular a singularidade da fala e montagem em corte eco sem imagens meramente ilustrativas os inserts nem trilha sonora ou qualquer outro elemento que n o tenha sido capturado durante as filmagens O centro de todas as aten es da c mera o corpo em particular o rosto e suas express es faciais BEZERRA 2007 168 Diferente de outros document rios que parecem priorizar o absolutamente espont neo fazendo com que os entrevistados ajam como se a c mera n o estivesse ali os personagens de Santo forte olham encaram a c mera e diante dela se mostram capazes d
292. inino e o masculino rebeca ano n mero resenha n o se estreitam nos pap is formais de homem e mulher as personagens pertencem ao litoral e ao rural p 208 claro que a complexidade das atuais representa es do Brasil tem uma dimens o hist rica e reflete as transforma es socioculturais pelas quais o pa s tem passado sobretudo nos ltimos vinte anos Essas mudan as ocorreram tamb m no campo do cinema document rio como revela Alexandre Figueir a em Cinema document rio ou n o o real e a po tica do cotidiano em Viajo Porque Preciso Volto Porque Te Amo e Avenida Bras lia Formosa Ancorado em alguns dos principais pensadores da rea Bill Nichols Guy Gauthier e os brasileiros Fern o Ramos e Francisco Elionaldo Teixeira entre outros Figueir a discute como os modelos narrativos oriundos sobretudo do cinema direto e do cinema verdade s o ressignificados em dois filmes recentes Viajo porque preciso volto porque te amo Marcelo Gomes e Karim Ainouz 2010 e Avenida Bras lia Formosa Gabriel Mascaro 2010 s o filmes que borram as fronteiras entre o mundo da fic o e o da vida real para lan ar um olhar diferente sobre as novas cartografias do imagin rio brasileiro Segundo Figueir a o filme de Gomes e Ainouz instaura uma po tica h brida tecida com muita habilidade por uma costura de diferentes elementos estil sticos do document rio da videoarte das artes pl sticas e da liter
293. intetizar a produ o recente do pa s Um par grafo dedicado ao filme de Leone que o cr tico Jacques Bontemps considera menos ruim do que o anterior Bontemps desvaloriza o trabalho de dire o considerando como defeitos alguns recursos de estilo que anos depois viriam a ser julgados positivamente de forma invertida por outros cr ticos Leone n o tem crit rio nas composi es visuais os atores s o histri nicos a a o f sica ampliada ao m ximo e os assassinatos numerosos acabam reduzidos a signos sem qualquer carga afetiva Por uns d lares a mais n o passa de um buqu de flores artificiais BONTEMPS 1966a 12 A cr tica curta mas significativa Bontemps classifica Leone como diretor barroco a primeira de tr s men es feitas na Cahiers ao estilo art stico que floresceu no s culo XVII relacionando o ao trabalho de Leone seguindo um clich da poca Georges Sadoul havia escrito pouco antes em seu Dicion rio de cineastas que Leone fazia jus tradi o barroca italiana SADOUL 1979 184 No texto da Cahiers essa classifica o aparece associada met fora rebeca ano n mero das flores artificiais e sugere que no filme h um gosto pelo exagero um predom nio da forma em rela o ao conte do Contraditoriamente esse suposto barroquismo assinala o nico aspecto digno do pouco interesse que Bontemps encontra no filme O excesso a
294. istopher Spaghetti Westerns Cowboys and Europeans from Karl May to Sergio Leone Londres I B Tauris 1998 GOMBRICH E H Arte e ilus o um estudo da psicologia da representa o pict rica S o Paulo Martins Fontes 2007 KANT Immanuel Cr tica da faculdade do ju zo Rio de Janeiro Forense Universit ria 2002 rebeca ano n mero tem ticas livres Era uma vez a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma MARDORE Michel Films de Demain Cahiers du Cin ma Paris n 166 p 121 maio 1965 NEALE Steve Genre Londres British Film Institute 1980 Hollywood and Genre Londres Routledge 2000 PIERRE Sylvie Coups de feu dans la Sierra Leone Cahiers du Cin ma Paris n 200 p 124 abr 1968 Clio Veille Cahiers du Cin ma Paris n 218 p 53 55 mar 1970 SADOUL Georges Dicion rio de cineastas Lisboa Livros Horizonte 1979 SCHATZ Thomas Hollywood Genres Formulas Filmmaking and the Studio System Nova York Random House 1981 STAM Robert Introdu o s teorias do cinema Campinas SP Papirus 2003 TURNER Graeme Cinema como pr tica social S o Paulo Summus 1997 WEISSER Thomas Spaghetti Westerns A Compreensive Ilustrated Filmography Jef ferson NC McFarland amp Company 1992 submetido em 24 nov 2011 aprovado em 12 jun 2012 rebeca Le Journal d une Femme de Chambre Mirbeau Renoir Bu uel Francisco Vill
295. itmos Imagina o que cria identifica o de sentidos Imagina o po tica ela a grande musa de Godard e do bom tradutor de fic o rebeca FORA DE QUADRO Match Point e o jogo dos g neros ou o papel o das artes Airton Paschoa Substitui o de vers o Por se tratar de um texto criativo os editores e o autor concordaram em republic lo tal como escrito originalmente S o Paulo 9 2 2013 Rubens Machado Jr 2 Airton Paschoa escritor publicou Contos tortos 1999 Darlin 2003 Ver navios 2007 e Banho maria 2009 todos pela Nankin a par de contos e poemas artigos sobre literatura e ou cinema em revistas como Novos Estudos Cebrap Revista USP Cinemais e Piau rebeca ano n mero Foral de Quadro Bons tempos em que a arte prometia a felicidade N o que os tenha vivido h las mas soube do para so compulsando livros antigos J hoje quando a felicidade mora ao lado no shopping e a arte anda por toda parte a rea o infernal h quem se diverte e cai na farra h quem desconfie e d as costas h quem fa a melodrama e puxe os cabelos h at quem sente tudo isso e careca de d vida prefere pegar um cineminha A desgra a quando nem ali no escurinho se tem mais paz Nunca mais Nunca mais parece anunciar a velha nova do corvo do Allen A historinha de Match Point simples um instrutor de t nis irland s cai nas gra as de uma bela fam lia brit
296. izer p s o filme todo sob suspei o Tal suspeita ali s constitu a j sua 9 Um pouco antes de Chris atirar ao rio as joias e o anel a c mera flagra ao p da ponte uma menina em preto e branco soltando um bal o de g s vermelho em forma de cora o Devo a descoberta do grafiteiro ao jovem estudante de jornalismo Leonardo Vin cius Jorge a quem agrade o e em cujas palavras seus desenhos espalhados pelas paredes de Londres fazem questionamentos sociais pol ticos ou de comportamento seja de forma humor stica ou com alguma imagem chocante em um muro vemos uma crian a brincando enquanto vigiada por uma c mera de seguran a Em outro grafite um policial faz uma revista em uma garotinha Comportamentos s o tamb m colocados em xeque com a pintura de dois guardas se beijando Mas sua arte vai al m da Inglaterra no muro que Israel est construindo para separar se da Palestina Banksy desenhou buracos na parede revelando o que ha do outro lado Imagens de pombas brancas usando coletes prova de bala e crian as tentando atravessar o bloqueio voando em bal es tamb m est o presentes na barreira O artista tamb m pratica interven es urbanas na Disneyl ndia ele conseguiu colocar ao lado de um brinquedo um boneco infl vel simulando um prisioneiro de Guant namo em uma exposi o um elefante todo pintado de rosa dava vida ao ditado ingl s ha um elefante na sala que significa haver um proble
297. la e mostra que o mar tem o poder de transfigurar qualquer paisagem de transformar as geometrias mais retas e s rias em poesia na sua simples uni o com elas Figuras austeras e utilit rias como guindastes e navios adquirem um ritmo po tico e formam com o mar um espet culo de plasticidade rebeca ano n mero fora de quadro O mar um dos personagens centrais de Filme socialismo assim como de O desprezo outro filme que enfoca a quest o da tradu o e que tem in cio com os famosos di logos err ticos entre Fritz Lang sua tradutora e um produtor de cinema O mar j foi usado tamb m como met fora para o caminho entre o texto original e sua tradu o ou seja um caminho infinito Em O desprezo h uma panor mica do lugar onde Brigitte Bardot toma sol com um livro sobre as n degas em uma das imagens mais belas do cinema em que Godard mescla com perfei o o mare as geometrias retas fazendo poesia com as linhas planas evista brasileira de estudos de cinema e audiovisual dando ritmo ao que est vel Ora o que a tradu o se n o uma tentativa de ano n mero dar ritmo novo em outra l ngua a algo est vel uma obra escrita rebeca ano n mero fora de quadro Citando Radegundis Stolze Metaphors of translation Translatio from Latin something is carried by boat from one shore to the other where it arrives in a strange environmentNavigation it must be clea
298. le Pereira deixa de perceber Cirino e a a trama se configura Diante da impossibilidade rom ntica de conciliar dois mundos antag nicos a natureza sertaneja e o saber e as leis do mundo Cirino e Inoc ncia s encontram uma sa da para o seu amor pedir ao padrinho dela que sirva como mediador que se interponha junto a Pereira como conciliador Papel que ele pode fazer pois Pereira lhe deve favores e dinheiro Esse padrinho seria numa linha do tempo para n o dizer evolutiva pois isso parece implicar um ju zo de valor um meio termo entre a rusticidade do sert o e as mudan as que a urbanidade e a civiliza o trazem quele lugar No entanto nem esse expediente vai interferir no tr gico desfecho do livro pois o padrinho tarda a se decidir Tal desfecho n o s consoante ao esp rito do Romantismo vigente se pensarmos como lembra Antonio Candido em Chateaubriand e no pr prio Alencar de Iracema como ser consoante ao Realismo que se anunciava se pensarmos nas leis que vigoram no sert o O desfecho cabe nos dois esquemas e mais que isso denota o processo de fus o entre a observa o do real e a cria o art stica tal como salientou Candido em rela o a Taunay Tal dado pode ser relacionado a uma hist ria contada pelo pr prio escritor em suas mem rias Taunay conta que teria vivido um id lio com a indiazinha Antonia comprada junto ao pai dela na regi o central do Brasil e com a qual teria tido momen
299. lia os estudos comparativos constroem o pr prio conceito de cinema latino Em alguma medida os gestos comparativos das an lises reinventam a pr pria no o de Am rica Latina S o miradas que se alternam entre a tradi o e a produ o atual passando por considera es sobre a perman ncia dos g neros narrativos nas duas cinematografias por an lises de casos espec ficos por dimens es e m todos variados da pr pria abordagem do cinema de an lises do tipo plano a plano at reflex es culturalistas de estudos de recep o Brasil M xico aproxima es cinematogr ficas composto por 11 artigos de pesquisadores brasileiros e mexicanos E mais que panoramas gerais cada artigo parte de uma abordagem e caso espec fico fazendo com que o livro como um todo funcione como o panorama m ltiplo das aproxima es de ordem hist rica pol tica est tica e cultural entre Brasil e M xico O livro fruto de outras aproxima es de cada um dos autores reunidos oito brasileiros e tr s mexicanos em trajet rias de encontros de congressos e corredores Pelo menos quatro deles Tunico Am ncio Maur cio de Bragan a Hadija Chalupe da Silva Marina Tedesco s o participantes ativos da Plataforma de Reflex o sobre o Audiovisual Latino americano Prala rebeca ano n mero Q que h um ano passou a congregar na Universidade Federal Fluminense os pesquisadores relacionados a esse campo Uma dificuld
300. lico que no lo haga salir de la sala Porque yo soy muy consciente de que se ha invertido dinero en la pel cula est el trabajo de mucha gente y eso da una cierta responsabilidad Por otra parte est el imperativo subconsciente que trata de salir a la luz Filmo para el p blico habitual y tambi n para los amigos para los que van a entender tal o cual referencia m s o menos oscura para los dem s Pero procuro que estos ltimos elementos no entorpezcan el discurso de lo que estoy contando BU UEL apud P REZ TURRENT DE LA COLINA 1993 135 Sin embargo en ambos casos a pesar de las imposiciones que la industria ejerce sobre las producciones se pueden apreciar elementos que circunscriben ambas pel culas en la evoluci n art stica y personal de los directores formando parte de una misma po tica que obligar a a estudiar qu elementos hay en las pel culas por las obligaciones del mercado y cu les pertenecen al discurso personal de los creadores Una pregunta que surge de manera casi instant nea es por qu los dos directores determinaron hacer una adaptaci n de una novela decadentista profundamente cr tica con su contexto social y con claras implicaciones ideol gicas en un entorno industrial que no parec a el m s id neo para aceptar ese tipo de cuestionamientos Se da la circunstancia en ambos directores de que ten an en mente filmar este proyecto bastante tiempo atr s Por lo tanto se pueden apreciar circunstancia
301. lidade dos personagens com o universo religioso afro brasileiro b o conte do de suas falas e atos acerca de elementos valores de pr ticas religiosas como expressam sua f se apresentam diferencia es e hierarquiza es c a forma como s o inseridos dentro da narrativa e como se relacionam com o cineasta rela es interpessoais rela es intrapessoais rela es de poder e rela o entre personagem e cena Eduardo Coutinho e a religiosidade afro brasileira Por apresentar tem tica semelhante e principalmente por ter provocado transforma es no estilo de Coutinho de fazer document rio vale mencionar O fio da mem ria 1991 document rio que tinha por objetivo mostrar a situa o da popula o negra no Brasil ap s cem anos da aboli o da escravatura e que tamb m retrata as religi es afro brasileiras Sobre tal filme Lins 2004 97 100 menciona as ang stias que o diretor viveu durante as filmagens e o inc modo que sente at hoje em rela o ao filme o que segundo a autora est associado ao fato de ter sido uma longa e dispendiosa produ o que levou tr s anos para ficar pronta que talvez tenha sido a mais cara que o cineasta realizou e que o obrigou a abandonar quase todos os princ pios e m todos que come ara a desenvolver em Santa Marta duas semanas no Morro 1987 seu filme anterior rebeca ano n mero tem ticas livres Tamb m o fato de ter sido financiado em grande parte p
302. lismo p blico era um dos alvos do Collor E dentro desse funcionalismo p blico o funcionalismo do Rio de Janeiro que ainda em 1990 havia ecos de antes de 60 quando se fundou Bras lia e at hoje o Rio sente em sua composi o de funcionalismo os ecos do velho funcionalismo de antes da funda o de Bras lia Havia um clima que dizia N o precisa mudar tudo e um dos alvos do governo Collor era a Embrafilme Porque a Embrafilme tinha aquele folclore de dizer que os cineastas compravam apartamentos de cobertura na Vieira Souto Paulo Francis dizia isso a ideia de que havia mordomias incr veis Na verdade n o havia o que havia era uma certa apatia desse personalismo da escolha uma certa indefini o ent o essa imagem rebeca ano n mero da Embrafilme se espalhava E escandaloso dizer isso mas na verdade a Embrafilme foi forte durante a ditadura militar Isso porque ela correspondia ao modelo geiseliano de organiza o nacionalista de organiza o da economia que empresa estatal reserva de mercado e rg o regulador Para garantir o mercado havia a Embrafilme e o Concine por sua vez garantindo a reserva de mercado preciso entender um pouco essa estrutura da Embrafilme para a gente ver como terminou Teve um momento em que a Embrafilme obteve uma grande atua o na distribui o pois ela conseguiu ser a segunda distribuidora do pa s e exclusivamente com filmes brasileiros Mas isso digamos
303. lms in this context seem to respond to a current transnational impulse and they seem to offer a critical position for questions related to transit human mobility and their political implications These films question what is at stake in transit the political and aesthetic forms that stem from their narratives of displacement the negotiations that originate from the passages and the way they invite to affect and put a pressure on borders and frontiers The political implications are manifold and demand the reconfigurations of the notions of home nomadism and belonging and a escape from paralyzing and homogenizing reductions of identity in order to trace the singularities that glimmer in the journeys of recent Latin American cinema In the nomadic trajectory of these films cinema s deterritorializing force constructs affiliations and offers a space of imagination for a cartography of Latin America that is expanded in re deterritorializations where what is shared is an irreducible heterogeinity that emanates from the very force of these singularities Keywords Latin American cinema journey passages 21st Century rebeca ano n mero A passagem do s culo XX para o s culo XXI no cinema marcada de um modo geral por um contexto intenso de fluxos e atravessamentos no qual personagens errantes desenham cartografias n mades em narrativas que fazem borrar horizontes limites e fronteiras A mov ncia o deslocamento as viagen
304. lo cl ssico t m uma rela o perniciosa oportunista e de invers o absoluta com o cinema moderno Quando o cinema moderno dizia que a imagem n o tinha mais profundidade a publicidade muito cinicamente declarou sim as imagens n o t m profundidade com tudo desvelado podemos forjar sentido desejo e identifica o Cidade de Deus por exemplo vai nessa linha O filme uma publicidade sobre si pr prio Falei de Cidade de Deus mas h uma s rie de outros filmes que correm por a inclusive sensacionalizando fatos reais transformando a realidade em uma esp cie de parque tem tico por isso filmes como Meu Nome n o Johnny Cazuza Vips Lula precisam criar uma vis o panor mica sobre a saga dos seus personagens O que interessa neles n o o drama em si mas uma narrativa que nos d a saber tudo sobre aquele personagem sua origem suas motiva es os pormenores de sua saga Ascens o e queda reden o Manual de roteiro Esse cinema mainstream n o solicita cinema cl ssico mas rebeca ano n mero um modelo cl ssico que como te disse aqui no Brasil tem mais a ver com folhetim do que com classicismo franc s japon s ou estadunidense Quando voc fala dos cr ticos que ao pensar o classicismo se aproximam da ideologia do mainstream eu discordo pois eles n o defendem um tipo de cinema mas cineastas de mise en sc ne e at mesmo classicistas o que n o necessariamente a me
305. luta do caboclo Mitava contra o monstro Macobeba uma figura lend ria proveniente de Pernambuco e que no livro representa os interesses do capital como presidente de uma empresa chamada VOFAVOFE Vou fazer voc feliz Colonizadora S A SANTOS 2008 3 No filme de Ver ssimo Mitava como filho de Macuna ma interpretado pelo ator Joel Barcelos assume o cetro do pai mantendo o vivo Anunciado como o guerreiro que vir para libertar o Brasil de suas mazelas convoca o pai para juntar se a ele numa luta mas Macuna ma por medo ou pregui a disfar a para n o participar A luta contra o monstro Macobeba que n o gosta do que nacional Quando Mitava aparece pela primeira vez no filme surge andando nos labirintos da favela onde mora vestido de ndio e portando a lan a Dentro da estrutura de colagem do filme soma se sua imagem o verso do hino nacional e o teu futuro espelha essa grandeza estampado no painel luminoso do Maracan Outros trechos do hino nacional que aparecem repetidamente no painel do est dio de futebol parecem querer reavivar no espectador o sentimento perdido pelo pa s rebeca ano n mero Ver ssimo insere uma sequ ncia no final do filme inspirada na hist ria do flautista de Hamelin Crian as surgem do alto das rvores e encantadas com a melodia da flauta seguem o guerreiro Nesse contexto Mitava aparece como uma figura que aponta para o futuro
306. m a forma dram tica de representar de um filme de fic o No entanto o modo dram tico n o costuma dominar o document rio cl ssico como um todo sendo intercalado com depoimentos entrevistas material de arquivo etc A encena o constru da conforma a a o dos agentes para enunciar argumentos atrav s de procedimentos que alguns cr ticos excluem da tradi o document ria A constru o do espa o envolve a utiliza o de cen rios e est dios feitos especialmente para a encena o do filme A rebeca ano n mero Q encena o constru da pode tamb m ocorrer em loca es que n o envolvem est dios sendo provavelmente o modo predominante nos document rios A encena o constru da document ria n o costuma ser encarnada por atores profissionais sendo conduzida por atores amadores ou por pessoas que vivem pr ximas ao universo representado os pescadores de O homem de Aran os inu tes de Nanook os funcion rios do correio brit nico de Night Mail A fotografia para iluminar a encena o constru da no modo cl ssico pode ser bastante sofisticada preparada com grande anteced ncia e previsibilidade em cada plano decupado Sobredetermina a marca o da cena e a movimenta o dos corpos A tomada propriamente planejada por um roteiro que detalha a decomposi o plano a plano e a distribui o da a o no espa o c nico A decupagem das tomadas submetida e determinada pela futura edi o Alb
307. m fase de montagem Mas a aproxima o decisiva com o Gherkhin sem sombra de d vida e isso feito em dois momentos cruciais No primeiro deles entre a sequ ncia do jantar em que fica sabendo que Chloe pediu ao pai que o empregasse em uma de suas empresas e a sequ ncia em que j surge se apresentando no trabalho dentro do edif cio o plano da torre a par da fun o narrativa cumpre outra metaf rica Visto de baixo pra cima em contramergulho figura a escalada social do personagem e escalada literalmente vertiginosa quando confessa mulher ao chegar ao topo da carreira grande janela da cobertura dos sonhos ter vertigem de altura No segundo momento com Chris ao celular na rua acertando a hora em que Nola encontraria a sua tornamos a depar lo agora por m lado a lado com o protagonista como 6 Projetada por Norman Foster e inaugurada em 2004 a torre talvez n o admita o adjetivo p s moderno Vista por m daqui da Pompeia bairro com fei o fabril ainda ru na de um passado que prometia pujan a o qualificativo quem sabe n o destoe de todo rebeca ano n mero evista brasileira de estudos de cinema e audiovisual que de igual para igual ambos no mesmo plano horizontal figurando a posi o social j consolidada do sortudo executivo A identidade assim constru da entre Chris e o Gherkin merc das afinidades f licas e sociais sugere tamb m outra mais invis vel e te
308. m lugar de passagem um entrelugar recortado por ruas e estradas que parecem antecipar o olhar para a possibilidade da partida e onde caminhoneiros que cortam o pa s fazem pouso Sempre no limite da estrada em constante tr nsito por Iguatu no limiar do asfalto que parece querer lan la sempre al m da fronteira do local a luta que Hermila trava com o espa o com seu aspecto perif rico inerte Partir torna se sua pequena revolu o contesta o da vida inf rtil em Iguatu mas h uma negocia o uma estrat gia que precisa ser ativada por Hermila Sua valoriza o e autovaloriza o para usar as express es de Pelbart s o reinventadas na pr pria corporeidade Para tecer sua trajet ria existencial n made como uma esquizofr nica no imp rio atual reinventa se ao rifar o 14 Aqui encontra se resumido e revisto um texto em que a autora faz uma leitura do filme de Ainouz ver Brand o 2008 rebeca ano n mero corpo como dispositivo que mescla as esferas subjetiva e mercantil por meio do capital sem submeter se condi o de ref m de sua m quina voraz Na trajet ria individual de Hermila n o h espa o para a conformidade do corpo feminino antiga rede do mercado de prazeres pregnante de vitimiza o e justificativas redentoras como na Cabiria de Fellini Consciente do valor capital de seu corpo em poca t o afeita a um biopoder que o molda ao gozo dominante Hermila o constr i c
309. m os espa os dos corpos das sexualidades e das reservas de mercado Desse modo o filme coloca se criticamente em rela o ao tr fico de mulheres latino americanas para a Europa mas tamb m vaticina que a vida puta n o se restringe ao corpo feminino No enfretamento di rio nas ruas povoadas por prostitutas de v rias nacionalidades onde o sexo mercadoria fresca e o com rcio vasto Elisa passa a disputar territ rio com as travestis brasileiras que se agrupam se aliam em gangues para melhor garantir sua fatia de sobrevida A vida puta afinal n o prerrogativa de um s corpo mas dos v rios corpos independentemente do g nero e da sexualidade que s o subsumidos aos processos do capital Imbricada nas for as transnacionais que atravessam o filme portanto a narrativa constr i uma rela o entre o estado desterritorializado das personagens e sua necessidade de reterritorializa o que se d na pol tica dos corpos Na viagem de Elisa para al m das negocia es culturais existem as fronteiras de g nero e sexualidade Sua rela o com os brasileiros se oferece num outro espa o que n o o latino americano e em uma circunst ncia desterritorializada em que impera justamente a disputa por um territ rio de performance de sexualidade nas franjas do capitalismo Outro filme que aborda a quest o da imigra o ilegal e a sobrevida no submundo de uma terra estrangeira Dois perdidos numa noite suja Jos Jofilly 2003
310. m um Bildungsroman e o que ele apreende de sua busca de sua passagem que s se pode ter acesso a partes fragmentadas de pater e patris moduladas na experi ncia cont nua da viagem e na intricada trama das culturas identidades que escorrem e se esparramam no trajeto a jornada pelo continente que explicita a impossibilidade de uma unidade Ao final do filme Mart n reconhece que n o pode discernir se sua aventura aconteceu de fato ou se foi um sonho por isso declara n o mais procurar por seu pai j que conclui o foi encontrando ao longo do caminho A sensa o de perda de identidade epitomada no filme pela aus ncia do pai rearticula se no decorrer da trajet ria quando a terra do pai s parece recuper vel na pr pria experi ncia l quida da viagem ou do sonho e n o materializada ou localizada na vontade mon dica de alcan ar uma identidade A viagem de Mart n e Amigom o que atravessam a Am rica Latina livremente como se n o houvesse fronteiras entre os pa ses parece querer 5 Empresto aqui a met fora de Eduardo Galeano no livro As veias abertas da Am rica Latina de 1970 rebeca ano n mero abra ar o continente tentar apreend lo como uma s comunidade de hermanos ainda que as fraturas dessa comunidade sejam expostas ao longo do caminho Essa ser a t nica adotada j no s culo XXI por Walter Salles em Di rios de motocicleta No in cio da aventura do jovem Ernesto Ch
311. ma Eu n o posso ver voc assim Cora o dos outros Isso n o fim para her i que se preza Pi Enquanto canta Elis Regina o Brazil est matando o Brasil Ver ssimo alterna planos de Garrincha coberto com a bandeira brasileira planos do jogador no campo do vel rio e do caix o em cortejo pelas ruas da cidade sob o olhar entristecido dos torcedores Filmando j na d cada de 1980 Ver ssimo retoma quest es delineadas na d cada de 1920 e retomadas em fins de 1960 com o Tropicalismo T o inspiradores quanto a obra original de M rio de Andrade s o a pe a de Antunes Filho principalmente e o filme de Joaquim Pedro Antropofagia o m todo incorporado por Ver ssimo filme fragment rio colagem de imagens e sons somat rio de refer ncias da cultura popular urbana e da cultura de massa a partir de um cl ssico da literatura brasileira O diretor ressalta a eterna busca do brasileiro pela descoberta de sua identidade Embora n o seja um filme linear nos moldes a que o espectador comum est acostumado podemos considerar que se trata sim de um filme popular o humor o carnaval o futebol a m sica forte e vibrante a sensualidade aproximam o filme do universo do espectador brasileiro No entanto um espectador mais treinado poder perceber uma gama de refer ncias pr pria hist ria da cultura brasileira desde o Modernismo at o momento em que o filme foi feito Nada mais tropicalista reb
312. ma de empr stimo cenas e personagens hist ricos como o Papa e Hitler com os quais o protagonista de seu filme contracena Opera o curiosa se observa em N s que aqui estamos por v s esperamos 1998 de rebeca ano n mero tem ticas livres A tessitura dial gica em Eu me Marcelo Masag o que tamb m aproxima personagens separados no tempo e no espa o estabelecendo assim um processo de pilhagem em rela o ao pr prio filme de Woody Allen Por outro lado as sorrateiras apari es do diretor Alfred Hitchcock em seus filmes bem como a furtiva presen a de atriz Juliette Binoche em A fraternidade vermelha Kieslovski 1994 ap s ter sido a protagonista de A liberdade azul lan ado pelo diretor polon s no ano anterior n o corresponderiam igualmente a manifesta es do desejo desses cineastas de manterem um fio dial gico costurando suas obras Do pl gio homenagem Se at pelo menos o s culo XIV a cria o art stica se efetuava pela via da imita o a partir do Romantismo o ideal de originalidade e autenticidade levou ao reconhecimento do artista como g nio dotado de um dom divino conduzindo valoriza o da singularidade das obras que passaram a ser consideradas uma express o da subjetividade de seus criadores Consequentemente a deriva o tornou se sin nimo de inferioridade desprest gio fraude par metros que atingiriam o pice no Modernismo quando impulsionad
313. ma forte repercuss o no mbito cinematogr fico latino americano O termo cine imperfecto talvez por sua ambiguidade causou furor sobretudo por uma leitura equivocada da express o que Garc a Espinosa buscou imediatamente esclarecer Inicialmente ressaltamos que o famoso texto est preocupado em analisar o cinema cubano Por m como se volta a especula es abstratas acaba por possuir um aspecto bem mais amplo Concordamos com Avellar 1995 174 218 que afirma tratar se de um manifesto at pico por possuir mais interroga es do que respostas apesar de que ha muitas perguntas ret ricas um artigo cuja leitura pode ser um tanto confusa mas que expressa por sua pr pria escrita um esfor o em buscar um novo conceito que d conta da situa o cinematogr fica latino americana da poca Garc a Espinosa em suas entrevistas e textos do per odo virada da d cada de 1960 70 e depois argumenta a necessidade de uma reflex o te rica sobre a produ o 2 escrito em dezembro de 1969 foi primeiro em c pia mimeografada em seguida divulgado durante a Sexta Mostra Internazionale del Nuovo Cinema de Pesaro It lia em junho de 1970 publicado em Hablemos de Cine n 55 56 Lima setembro dezembro de 1970 em Cine del Tercer Mundo n 2 Montevid u novembro de 1970 em Cine Cubano n 66 67 Havana janeiro mar o de 1971 e em Comunicaci n y Cultura n 1 Santiago do Chile julho de 1973 entre outros peri d
314. ma ignorado Durante a exposi o folhetos lembravam aos participantes o n mero de pessoas que n o t m acesso a gua limpa quantos morrem de fome por ano quantos est o abaixo da linha da pobreza www cursinhodapoli org br Vox n 9 maio 2008 10 O filme o jogo dos g neros Na h nele nenhuma esp cie de g nero profundo e outros g neros nem mesmo o dito naturalismo cinematogr fico t pico da narrativa cl ssica de Hollywood E sem ele sem esse jogo bem jogado n o sobreviveria rebeca ano n mero Foral de Quadro marca de origem pois poderia ser testada em laborat rio menos natural ou mais artificial a tese naturalista com perd o do paradoxo do determinismo da sorte como se a experi ncia padecesse desde o princ pio esp cie de pecado original da ambiguidade central da Cultura que pode tanto nos tornar mais naturais e nos remeter assim s deliciosas cenas inaugurais do filme encaradas sob ngulo positivo quanto nos afastar infinitamente mais da Natureza ou do que poderia vir a ser a natureza humanizada nos remetendo assim ao papel da cultura na sociedade do espet culo papel o Mas o filme n o falso como pode querer avan ar algum apressadinho Seria n o tivesse tamb m seu match point o jogo dos g neros Sen o vejamos a que g nero atribuir a sequ ncia capital das execu es Oper stico Tr gico C mico Melodram tico Naturalista Sim sem d v
315. manos e os outros animais a capacidade de ser triste quanto mais triste mais humano O homem sofre porque falho e sofre mais do que os outros animais porque tem consci ncia disso O homem sofre por n o conseguir mostrar por n o conseguir dizer Dizer sempre deixar de dizer e mostrar sempre deixar de rebeca ano n mero mostrar A ideia de trai o nasce de uma escolha por determinada fidelidade one plus one Mais uma vez a tradu o assim como o registro de imagem o lugar do n o dito A trai o n o ato mas omiss o Busca se dizer em uma l ngua o que s poss vel em outra Nas imagens n o existem palavras Entre outras coisas captar uma imagem tamb m quest o de geometria assim como tradu o quest o de matem tica gramatical No entanto cinema e tradu o n o s o geometria ou matem tica Ambos s o arte que est ligada utopia exaspera o de um desejo de eternidade e beleza avessa s sistematiza es e unida por estilos como um todo da cria o humana tamb m segundo Ortega y Gasset o homem s se faz homem quando todos os homens assim como a tradu o s tradu o quando se torna a grande l ngua a l ngua de todas as l nguas Podemos tamb m pensar as l nguas como v rios estilos de uma mesma l ngua a grande l ngua a utopia maior a arte a tradu o O estilo de Godard po tico No document rio As metamorfoses da paisagem Rohmer fa
316. matizava a delega o de vozes no interior da narrativa nas narrativas audiovisuais a quest o da enuncia o como inst ncia fundadora do discurso complexifica se 4 1 Tramas cinematogr ficas Como filme estritamente metaf rico a rela o entre est ria e discurso em El esp ritu de la colmena permite leituras amb guas e interpreta es simb licas de seus personagens plasmados sempre pelas molduras f sicas ou n o Esse aspecto po tico est diretamente relacionado a um tipo bastante espec fico de narrativa a chamada narrativa embedada bastante presente no cinema A polissemia pr pria da fun o po tica nesse caso emerge principalmente da figura arquet pica da colmeia presente em diversas inst ncias do filme conforme pode ser observado na Figura 6 Figura 6 Imagem do filme El esp ritu de la colmena rebeca ano n mero tem ticas livres Processos metaf ricos de emoldura o no Sua personagem principal Ana uma crian a de seis anos absorvida pela for a mitificadora do filme Frankenstein exibido na comunidade em que vive Confundindo realidade e fantasia ao longo da narrativa a personagem tem no mito da morte a revela o essencial do mundo ordenado pela colmeia Os mecanismos de uma narrativa embedada j est o presentes em Frankenstein nesse romance leitores percorrem seu caminho para dentro e para fora de uma sucess o de pelo menos seis diferentes narrativ
317. mben assume Encontrei um amigo americano no Festival de Berlim Tim Blue que me descreveu Os residentes um pouco nesses termos como uma esp cie de poema pico brechtiano que sobrepunha v rias camadas conceituais e est ticas das vanguardas sob uma perspectiva contempor nea ele acabou escrevendo um belo texto no blogue dele A prop sito dessa conversa rebeca ano n mero fora de quadro instream a ultracinefilia o nov ssimo cinema e a tradi o mode inclusive pe o licen a para anexar aqui um email que acabo de receber de um amigo das artes Pedro Fran a Pedro Os residentes parecem sobrepor mesmo v rias camadas temporais distintas Talvez mais do que par dia possa se falar de um desajuste entre as camadas temporais discursivas etc que ali convivem penso em Brecht e em como os personagens misturam falas suas com falas coletivas Grandes batalhas est ticas talvez consistam em de fato for ar essas disson ncias deslocando pr ticas art sticas assentadas em contextos discursivos liberando as da esfera da cultura e pondo as novamente em movimento atrito etc Creio que o situacionismo dos anos 60 um desses corpos est ticos cuja vitalidade est hoje em quest o Enfim a pergunta recorrente o que fazer com isso deve ser levada a s rio e a resposta deve ser dada pelos artistas Estou convicto de que urgente promover roubos estupros assaltos e atentados a propostas est tic
318. me oferece condi es de experimento adequadas Uma fam lia burguesa 4 Seria tentador dizer ao cabo de tudo que o plano do vencedor detr s da grade tamb m indicia onde deveria terminar os seus dias Mas resisto tenta o rebeca ano n mero Foral de Quadro ideal de t o culta de t o liberal de t o natural a ponto de n o impedir o conv vio humano a diferen a de classes torna se apta assim a acolher um pobre inteligente e industrioso A resist ncia da m e Eleanor comovida a gim t nica praticamente desprez vel e de qualquer modo est dentro do desvio padr o de qualquer experi ncia cient fica n o chegando a comprometer lhe o resultado O fato que enunciada a tese e acompanhando as primeiras cenas vamos ficando verdadeiramente encantado N o sabemos se mais encantado com a mod stia encantadora do jovem irland s ou com a naturalidade encantadora da nobre fam lia S despertamos do sono ut pico quase que me escapa est pido quando Chris na casa de campo desce e encontra Nola pela primeira vez na sala de pingue pongue Que diabos aconteceu cad o bom rapaz O homem tomou banho e virou outro adivinhando at a nacionalidade a extra o humilde da mo a O assalto fortaleza 2 evoca outros personagens j vistos igualmente em gr tela personagens com dom nio total de si e da situa o sacando frases incisivas insinuantes A transforma o de
319. medida provis ria Ent o a Casa Civil chamou a Vera Zaverucha e com a Tatiana Rosito que era a assessora especial do Pedro Parente come ou a desenhar a medida provis ria que criou a Ancine Esta que diga se de passagem foi a pen ltima medida provis ria do antigo regime de medidas provis rias que tinha nas quais elas eram exaradas rebeca ano n mero Q pela Presid ncia da Rep blica e n o podiam ser modificadas pelo Congresso eram as chamadas medidas provis rias p treas Ent o come ou a discuss o da Ancine e teve um momento no qual o Pedro Parente disse A gente precisava colocar a televis o nisso tamb m S bio Cac disse Acho que muita areia para o nosso caminh ozinho O audacioso Lu s Carlos Barreto disse Oba a gente vai amarrar as camisas com a TV Globo a vai ter a tal amplia o da atividade que ele queria Eu moderado dizia Acho que n o se pode tirar inteiramente a televis o mas que bom delimitar o campo Mas ent o a coisa foi avan ando e dentro da medida provis ria havia uma proposta de a televis o pegar uma porcentagem do faturamento da produ o de publicidade para investir em produ o e tamb m de criar um compromisso de que a televis o comprasse e exibisse o estoque hist rico o que os franceses chamam de cahi rs du chargement cadernos de obriga es Isso uma coisa que foi indo at que teve um determinado momento em que o Evandr
320. mericana C est en 1946 que j ai mis en images un sujet qui me tenait coeur depuis longtemps Le Journal d une femme de chambre d Octave Mirbeau Je comprends maintenant que je n ai pas tir de ce sujet en or tout ce que j aurais d En un mot je n ai pas os il tait difficile de faire autrement une poque ou le cin ma am ricain repli sur lui m me et domin par la facili pr f rait out autre genre pop e guerri re tout le western J esp rais faire ressortir le c te baroque atroce froidement cruel de l oeuvre parti avec ces excellentes intentions je me suis laiss aller trop consid rer opinion publique et c est toujours dangereux por la cr ation J ai trouv en Paulette Goddard et Burgess Meredith des interpr tes qui ne demandaient qu a aller jusqu au bout et tiens maintenant leur render homage BELFOND 1974 55 56 Los tres creadores parten de una l nea ideol gica que si bien no es id ntica participa de elementos cuestionadores sobre la realidad pol tica y social Bu uel como lo defini su propia esposa es un antitodo que perteneci al movimiento surrealista no nicamente por sus implicaciones est ticas sino tambi n por las pol ticas En contexto de producci n de Le journal d une femme de chambre Bu uel se ha distanciado ya de un comunismo dogm tico rebeca ano n mero o un ideario partidista concreto de todos modos sigue siendo un eterno
321. mericana pode at achar que existe de fato um lugar social na ex metr pole tal e qual aquele em que pontifica a fam lia Hewett ou que tamb m est ele compondo uma pera imortal ou at uma trag dia moderna E aqui se v nia me concede a leitora sens vel que sabe como mexem com a gente essas coisas de amor e morte abro um par ntese como quem abre o cora o Essas associa es de classe sempre me deixaram ressabiado Deu certo com o Chris n o s porque ele deu sorte mas porque tamb m se preparou e cursou administra o e cresceu pessoalmente e se adaptou t o bem nova 5 Francamente ficamos desapontado ao saber que Eleanor cozinhava no solar da fam lia Esperemos seja hobby e raro Quanto a frequentar supermercado correndo o risco plebeu de topar v ery i nsignificant p erson non grata e ainda ter de convid la pra sarau ntimo s mesmo botando na conta de tara aristocr tica rebeca ano n mero Q vida que duvido que daqui a alguns anos venha algum s cio do cla ou clube lembrar lhe a origem equ voca Depois de qualquer modo ele amava a mo a E se n o era aquela lux ria shakespeariana era sentimento s brio modesto natural mais condizente com a fraternidade de vida que inspirava fam lia t o naturalmente superior Foi meu singelo pensar este ao flagrar de repente na cena do crime como que das escadas do c u descendo aquele mouro angelical Que bom seria oh represar com
322. mero poca tamb m n o estava dando conta Falando de modelo voltando quela quest o do modelo da crise do final da Embrafilme No governo Itamar Franco os cineastas conseguiram liderados por Lu s Carlos Barreto que vinha trabalhando nisso h dez anos fazer aprovar a Lei do Audiovisual que era uma esp cie de Lei Rouanet exclusivamente para o cinema Ela trazia consigo uma vantagem extra de que o sujeito deduzia o imposto de renda e ainda podia deduzir como despesa operacional Simplificando muito ele abatia 100 do imposto de renda que seria 25 mas al m disso ele podia abater isso tamb m como despesa operacional Ent o ele abatendo como despesa ele diminu a de novo seu imposto ent o era um neg cio para as empresas e isso criou um novo modelo Mas esse pr prio novo modelo tamb m come ou a fazer gua Isso porque ele implica um problema que existe at hoje h uma indiscrimina o na sele o dos filmes Um sentimento de que o Minist rio da Cultura n o estava dando conta de administrar essa situa o e de que fazia falta um rg o uma institui o que se dedicasse ao cinema Porque depois da Embrafilme o que ficou dentro do Minist rio da Cultura foi uma Secretaria de Desenvolvimento Audiovisual que depois virou a Secretaria do Audiovisual Por m houve uma perda de status e uma perda de funcion rios tamb m a Embrafilme tinha acho que 600 funcion rios mais ou menos voc tinha o Concine que era
323. milado por aqui era seu lado esot rico o risco do real passando a fazer as vezes de um novo graal cinematogr fico tomando o lugar da mise en sc ne Essa tradi o do pensamento cinematogr fico a mais forte que j existiu que vai de Bazin a Daney v na pot ncia documental a ess ncia do cinema o selo da rela o real de um tempo aquele do registro de um lugar a cena de um corpo o ator e de uma m quina aquela que assegura o registro Comolli Ver e poder Para essa tradi o a imagem digital o mundo recriado pelo computador s pode se apresentar mesmo como uma esp cie de outro do cinema como diria Comolli um perigoso v rus mutante a amea a da muta o de uma ci ncia da verossimilhan a que buscava uma verdade relativa para uma ci ncia da inverossimilhan a que engendra uma realidade virtual que n o sendo nada mais do que um subproduto do antigo ilusionismo torna crescente o empobrecimento das apar ncias sens veis Virilio Mas h tamb m a um tanto de purismo e o cinema como o pr prio Bazin ensinava n o comporta muito essa atitude o cinema arte impura e se ele sobrevive ainda hoje porque esp cie de organismo vivo sempre foi capaz de assimilar e mesmo se tornar mais forte a cada novo v rus que veio contamin lo tamb m rebeca ano n mero Bazin sobrevive mais hoje em dia penso eu por sua teoria da impureza Um novo cinema e uma nova
324. mite a leitura de conte dos provenientes de redes sociais por meio da navega o com os dedos Figura 5 Figura 5 iPad com aplicativo Flipboard 5 Empresa multinacional estadunidense de produtos eletroeletr nicos de grande sucesso como o telefone iPhone e o tocador de m sicas iPod rebeca ano n mero tem ticas livres os metaf ricos de emoldura o no Todas as aplica es integradas foram concebidas para comportar a intera o a partir do toque respondendo a a es variadas com os dedos O aparelho tem funcionalidades semelhantes s de um computador com tela de alta resolu o e sem teclado que surge de acordo com a necessidade na pr pria tela Abandona se o mouse e do teclado mas ainda a met fora da moldura est presente H cerca de cinco anos o objeto que simbolizava o car ter espacial do ciberespa o era o computador de mesa im vel frente dele postava se o espectador interagindo com a m quina e impossibilitado de deslocar se livremente no ambiente f sico Um suporte m vel que acompanha o movimento do espectador e mais que isso pode responder a algumas a es interativas efetuadas por ele caso da ferramenta girosc pio modifica a rela o humana com o espa o e o tempo O fen meno mobile encabe ado pelos celulares com c meras e computadores de m o prop e um novo tipo de rela o entre espectador e imagem 4 Narrativas emolduradas O cinema a
325. mor desvencilhado de amarras rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na virad A pot ncia do corpo feminino que viaja tamb m se encontra em O c u de Suely No filme ap s a experi ncia de vida frustrada em S o Paulo a jovem Hermila retorna a Iguatu sua cidade natal no interior do Cear Ao dar se conta de que o namorado n o vir de S o Paulo para viver com ela e o filho como prometera Hermila decide voltar estrada retomar o impulso de partir Sem recursos para financiar a viagem no entanto resolve rifar o corpo para arrecadar o dinheiro necess rio Cabe ressaltar no entanto que a estrat gia mercadol gica empreendida por Hermila se d pela compreens o de que a l gica do capital gera a mov ncia possibilita a partida de Iguatu mas n o necessariamente a reduz a mera mercadoria do sistema conexionista esse o ponto vital que a coloca como sujeito aut nomo na contram o da serializa o e das reterritorializa es propostas a cada minuto pela economia material e imaterial atual PELBART 2012 Assim a negocia o do corpo com o intuito de financiar a viagem desestabiliza essa no o aprisionadora do capitalismo oferecendo a possibilidade da via dupla em que Hermila surge como devoradora dessa l gica ao utiliz la como instrumento de seu desejo de partir Localizada no sert o do Cear a pequena Iguatu nos dada como u
326. mos a outra pessoa esposa irm etc e tamb m as entidades e os esp ritos A partir da oralidade que esses personagens se apropriam do espa o de cria o de suas pr prias narrativas e assim narram aspectos de sua devo o aos santos esp ritos orix s guias entidades interpretam suas rela es com o sagrado presente dentro de suas casas de seu quarto sala ou quintal indissoci vel de suas vidas Nesse sentido pode se considerar que Santo forte possibilita ao personagem a constru o do que Comolli 2008 denomina de auto mise en sc ne O cineasta filma representa es j em andamento mise en sc nes incorporadas e reencarnadas pelos agentes dessas representa es Assim a auto mise en sc ne seria a combina o de dois movimentos Um vem do habitus e passa pelo corpo o inconsciente do agente como representante de um ou v rios campos sociais O outro tem a ver com o fato de que o sujeito filmado o sujeito em vista do filme a profilmia de Souriau se destina ao filme conscientemente e inconscientemente se impregna dele se ajusta opera o de cinematografia nela coloca em jogo sua pr pria mise en sc ne no sentido da coloca o do corpo sob o olhar do jogo do corpo no espa o e no tempo definidos pelo olhar do outro COMOLLI 2008 85 Nessa perspectiva o document rio de Coutinho mostra a possibilidade de o cinema ser lugar de um encontro no qual o personagem assume a responsabilidad
327. mpanhei tamb m como interven o pol tica Isto porque na candidatura Collor houve uma situa o na qual todo mundo caracterizava o como candidato da direita O meio cinematogr fico inteiro caiu fazendo uma oposi o ao Collor muito violenta Eu me lembro de Cristina Pereira dizendo na televis o Vamos bater na bundinha desse mo o e isso no segundo turno N o se fala assim de um candidato a presidente da Rep blica Eu me lembro tamb m de uma entrevista na qual eu vi o Ipojuca Pontes apoiando o Collor Af pode se dar uma situa o na qual o Collor ganhe e n o tenha outro interlocutor sen o o Ipojuca Pontes A eu fiz uns artigos colocando que o Collor ia dar uma ruptura Foi quando fui chamado para participar de uma comiss o que estaria reformulando o Minist rio da Cultura Agora antes a Embrafilme j tinha uma crise A Embrafilme estava por algumas raz es que a gente pode analisar aqui ela estava a palavra que me ocorre um pouco forte mas essa mesmo se desmilinguindo Isso porque ela tinha perdido autoridade uma coisa que o Carlos Augusto Calil que foi o diretor geral da Embrafilme dizia A Embrafilme a Geni aquela em que todo mundo joga pedra A composi o da diretoria da Embrafilme a composi o de poder dentro da Embrafilme dava muita for a ao diretor geral Era uma diretoria geral com uma diretoria de opera es n o comerciais que se ocupava do cinema rebeca ano n
328. n utica elementar n o seria tra o de nossa poca pragm tica met dica e funcional N o a maneira de olhar as coisas que tem de mudar mas sim o modo de falar dessas coisas Voc deve concordar comigo podemos at ler textos por a com cacife intelectual mas que s o melindrados nos seus posicionamentos porque n o sabemos ao certo o que o escriba achou do filme Artigos e textos que parecem trabalhos escolares relat rios de legistas para voltar met fora Vejo m todo vejo pesquisa vemos embasamento mas n o ou o a voz do escriba Ora o estilo seria n o s a voz mas a dic o do cr tico onde eu sentiria para al m de todo seu esfor o de embasamento sua afirma o seus dios e seus amores seus desejos e sua recusa e por meio disso entraria em contato com esse olhar sobre o filme sobre o mundo Li outro dia um texto do cr tico Luiz Carlos Oliveira J nior em que critica duramente Viajo porque preciso volto porque te amo e que no fim cita uma entrevista com Marguerite Duras em 1980 em que ela falava mais ou menos isso que conclu aqui no sentido de que ela v nessa afasia a perda de sentido pol tico Transcrevo Para mim a perda pol tica antes de tudo a perda de si a perda de sua c lera assim como a de sua do ura a perda de seu dio de sua faculdade de odiar assim como a de sua faculdade de amar a perda de sua imprud ncia assim como a de sua modera o a perda de um excesso assim como a p
329. n tiene una gran importancia Acude peri dicamente a la iglesia para entrar en la vida social de la Francia rural Es una herramienta narrativa para criticar a la Iglesia C lestine comenta su iniciaci n sexual mediante una violaci n consentida que tuvo lugar en su m s tierna adolescencia Todo el constructo psicol gico en torno a C lestine ayudar a al lector a entender mejor su forma de actuar y c mo es posible el desenlace donde desatada de cualquier razonamiento no duda en marchar con un criminal a seguir viviendo su vida El retrato m s aguzado que se ofrece de Joseph es el de Bu uel adem s la interpretaci n de Georges G ret ayuda a acentuar la importancia de este rebeca ano n mero tem ticas livres personaje El Joseph de Bu uel es un sirviente semi ide logo ultraderechista que mata a una ni a sin el menor arrepentimiento El argumento sobre todo a partir de la violaci n y asesinato de Claire se teje en torno a la relaci n entre Joseph y C lestine de ah la importancia de desarrollar este personaje Mirbeau muestra un Joseph con grandes silencios y pr cticamente quien presenta este personaje al lector es C lestine mediante su diario De ah que el final de la novela devenga casi una sorpresa para el lector a pesar de saber la obsesi n de C lestine Para Renoir Joseph es simplemente un tipo m s que un personaje Es el malo que se enfrenta a Georges Monteil por los favores
330. nagens permanecem em constante estado de altera o seja na rela o com os habitantes locais a fam lia de Chuy o pescador por exemplo seja na rela o entre eles mesmos a intimidade com Lu sa a tens o homoer tica entre os dois amigos Essa ideia de passagem que o filme traz estabelecida na viagem mesma que vai transformando n o s a paisagem que o filme recorta no trajeto dos personagens e intera o deles com essa paisagem mas tamb m o fim da adolesc ncia dos dois personagens centrais Tenoch e Julio diante da companhia de Lu sa a espanhola que os acompanha Para Lu sa a passagem tamb m se d pelo fim do casamento com o primo de Tenoch ao mesmo tempo em que precisa aceitar a morte que se aproxima em decorr ncia do c ncer rec m descoberto A viagem de Julio e Tenoch tamb m a passagem para a vida adulta que requer no filme al m da inicia o sexual um contato mais direto com o panorama social de contradi es e desigualdades do M xico na entrada do novo mil nio Assim as imagens da viagem da estrada percorrida pelos tr s 12 O filme inclusive n o termina na praia Em uma esp cie de ep logo vemos os dois jovens Julio e Tenoch se reencontrarem algum tempo ap s a experi ncia em La Boca del Cielo j na Cidade do M xico onde conversam de maneira desconfort vel como dois estranhos Na praia a forte amizade que os unia mostrara a t nica gay de sua rela o mas os
331. ndustrial n o mais do que uma promessa de mais capitalismo n o nos enganemos a respeito h mais liberdade de cria o nesse sistema mas essa liberdade do p s industrial em ltima inst ncia a liberdade de circula o do capital e das mercadorias a imagem seu excedente Entendo que seja necess rio come ar a pensar a partir dessa realidade hist rica e econ mica novas estrat gias de resist ncia vendo o seu mercado tornar se rapidamente caduco e amea ado at mesmo de ser despachado pouco a pouco de seu espa o original e quase sagrado o dispositivo cl ssico da sala de cinema o cinema hoje ou se faz hiperindustrial em 3 D etc ou inventa a sua p s ind stria De minha parte acredito que o papel do cinema no mundo das imagens deva se tornar um papel minorit rio e n o digo isso com nenhum pesar H talvez a at uma atitude cinef lica se a cinefilia sempre foi um fen meno minorit rio um pouco porque os cin filos sempre preferiram repotencializar as obras de exce o do passado a compactuar com as regras da cultura do contempor neo Na birra dos cin filos diante do novo modelo de produ o defendido pelos jovens te ricos percebo um pouco dessa atitude minorit ria A ala cinef lica pode identificar tamb m e aqui falo em nome dela um tanto de contradi es onde os novos te ricos falam de processo vejo ano n mero fora de quadro quase sempre uma estrat gia o que se chama de
332. ner al lector sino m s bien despertar una conciencia cr tica Renoir a pesar de todas las concesiones que tuvo que realizar por el contexto de producci n del que parte consigue a adir algunos elementos al argumento y forma de disposici n que inserta esta pel cula en su obra creativa Hacia el final del film C lestine se encuentra con Georges rebeca ano n mero tem ticas livres celebrando el 14 de julio tras una toma excesivamente larga para el ritmo de Holly wood donde se lee Vive la Republique Georges se enfrenta a sus padres y el destino burgu s que le ten an planeado Mientras en otra toma se ve a Madame Monteil cerrando las ventanas ante la algarab a formada por la celebraci n As pues de forma m s o menos sutil Renoir muestra un claro posicionamiento ideol gico en un per odo de posguerra Esta opini n sobre la inserci n de esta pel cula en su producci n a pesar del contexto del que parte la comparten algunos cr ticos como Daniel Serceau Quant Hollywood si souvent accuse de l avoir corrompu nous avons rappel dans ce livre combien la s quence finale du Journal d une Femme de Chambre s inscrit dans la stricte continuit filmique du Crime de Monsieur Lange et des Bas fonds portant le processus de collectivisation du meurtre expression de la r volte de classe spontan e a son point le plus radical SERCEAU 1981 235 Bu uel tambi n sit a esta pel cula dentro de s
333. nha foi publicada no n mero 216 outubro rebeca ano n mero de 1969 constituindo o primeiro de dois textos que a revista imprimiu sobre o longa metragem Sylvie Pierre escreveria uma cr tica mais longa dois n meros depois que essencialmente reelaborava argumentos parecidos s que procurando destacar um pouco mais os aspectos de estilo A cr tica de Daney o texto que resolve melhor as ambiguidades sentidas nas resenhas da revista Os cr ticos estavam sempre prontos a decretar o spaghetti western como intrinsecamente inferior ao western estadunidense embora s vezes conseguissem enxergar elementos dignos de interesse no trabalho de Leone A quest o que at o texto de Daney nenhum cr tico havia explicado claramente o que seria esse algo interessante Daney foi o primeiro a explicit lo era o car ter de releitura cr tica que Leone oferecia ao repert rio de conven es do western tradicional o esfor o para elaborar uma varia o criativa do esquema narrativo dominante do g nero dominada pela irrever ncia pela ironia e pelo humor negro S que Daney n o comentou esse esfor o a partir de uma an lise estil stica Sua abordagem foi condizente com a fase mao sta esquerdista que a Cahiers vivia na poca Daney pouco se demorou na discuss o sobre o filme em si marca o apogeu e talvez o colapso do ciclo afirmou em uma senten a que se revelaria quase premonit ria pelo menos a respeito de
334. niano condena o pelo regime dos alatol s a seis anos de pris o e vinte de proibi o em exercer sua atividade cinematogr fica sob a alega o de fazer propaganda contra o estado constatamos que a mensagem do Neorrealismo continua reverberando no mundo da produ o art stica que se nega a vergar se diante do confisco da liberdade de express o do pensamento e da sensibilidade individual O di logo que Navarro estabelece com cineastas que o precederam portanto ampliado em Eu me lembro sob forma de homenagem reconhecimento a um legado cujas consequ ncias longe est o de se esgotar rebeca ano n mero Q A malha narrativa de Eu me lembro entretanto tece se n o apenas por meio da inser o no filme de Navarro de contribui es vindas do cinema mas tamb m da televis o Ao incorporar ao filme as vinhetas da tev s Tupi e Aratu imagens da chegada do homem Lua trechos do programa Balan a mas n o cai o prefixo do programa R dio Teatro das Am ricas e do Reporter Esso o cineasta refor a a ideia de que os meios de comunica o de massa constituem um forte testemunho da hist ria Os jingles do creme dental Eucalol da brilhantina Glostora de Melhoral Alka Seltzer leite em p Mococa p lulas Dr Ross col rio Moura Brasil regulador Xavier talco Ross sabonete Lifebuoy sabonete Palmolive creme dental Kolynos leite Gl ria Varig levam a seu turno o espectador maduro ou jovem a c
335. nicas se firmam aos poucos no repert rio dos artistas quando se mostram bem sucedidas Elas podem ser replicadas revisadas sintetizadas ou rejeitadas pelos artistas Os esquemas funcionam mais ou menos como sistemas de c digos ou seja regras narrativas e estil sticas que produzem significados a partir da manipula o de significantes Esquemas s o flex veis o suficiente para que cada artista dentro dos contextos de produ o em que opera os modifique ou adapte em variados graus de nfase rebeca Era uma vez a revolu o a trojet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma No entanto sua observa o mais interessante diz respeito ao perfil amoral ano n mero o ne do trio de protagonistas Embora num primeiro momento critique Leone por desrespeitar a fun o cl ssica do manique smo do western mais uma tem ticas 7 vez O processo de revis o cr tica do esquema dominante de representa o IVIES procedimento natural para Leone era compreendido como algo negativo Pierre aprofunda sua an lise chegando conclus o de que a brincadeira ir nica com os r tulos de bom mau e feio presentes no t tulo original consiste no maior charme do filme original aqui a complexidade da perturba o trazida ao esquema manique sta do western De Lee Van Cleef o bandido violento que mata crian as a Clint Eastwood o homem bom de moralidade duvidosa passando por Eli
336. no alusionismo e que podemos associar influ ncia das tradi es italianas da commedia dell arte Ou seja os mesmos recursos que Jacques Bontemps havia criticado de forma enf tica no primeiro texto dedicado pela revista a Leone Por outro lado e a efic cia certeira do filme tem a suas ra zes a viol ncia exacerbada chega ao limite do suport vel apesar de alguns floreios barrocos que introduzem o necess rio recuo humor stico BRION 1966 73 Ainda que a cr tica de Patrick Brion esteja longe de ser positiva poss vel notar que o eixo principal do texto est no mesmo fen meno estil stico notado por Jacques Bontemps a tend ncia de Leone revis o intensificada de certos recursos formais que ambos associam a um suposto exibicionismo barroco Brion usa o mesmo vocabul rio para se referir a esse fen meno mas elabora um pouco mais a g nese de uma ideia j presente em Bontemps a no o de 2 No original floritures baroques rebeca ano n mero releitura cr tica do g nero de revis o dos esquemas atrav s da releitura de certos elementos de repert rio de c digos do g nero Depois de demorar a publicar as cr ticas dos dois primeiros westerns de Leone a Cahiers du Cin ma foi r pida em analisar Tr s homens em conflito O longa metragem foi lan ado na Fran a em 8 de mar o de 1968 o texto escrito por Sylvie Pierre apareceu no n mero 200 da revista no m s seg
337. nteira entremeada por tempos mortos longas esperas relatos de vida diversos conversas situa es imprevistas encena es que n o s desempenham uma fun o dram tica como endossam e d o densidade narrativa a um cotidiano muitas vezes marcado pela perda de sentido do Lugar Se em ambos os filmes a fronteira o lugar de encontros e desencontros partidas e chegadas de imagens corriqueiras como portos cais barracas de feira estradas no filme 6 http www revistacinetica com br cep karin_ainouz htm rebeca ano n mero dossi A inven o do Lugar pelo cinema brasileiro conten de Bambozzi o Lugar emerge no gesto expressivo est tico de acolhimento da l ngua clandestina em Terras o Lugar emerge no gesto de reparar e injetar tempo na superf cie das coisas Em Bambozzi as bordas escurecidas da imagem sugerem que a percep o tamb m uma experi ncia de opacidade de subtra o que h qualquer coisa de obtuso e incerto no desejo de passar para o outro lado Em Terras a pregn ncia do quadro ativa a percep o consciente da temporalidade das coisas e a consci ncia como lembra Henri Bergson s poss vel gra as mem ria a mem ria que nos permite estabelecer rela es entre as viv ncias presentes e as anteriores estabelecer correspond ncias entre as coisas atribuir temporalidade aos eventos Viagens na fronteira o titulo da s rie de cinco v deos realizada pelo Ita
338. ntexto parecem responder a um impulso transnacional corrente e oferecem uma possibilidade cr tica para quest es relacionadas ao tr nsito mobilidade humana e s suas implica es pol ticas S o filmes que problematizam justamente o que est em jogo no tr nsito as formas pol ticas e est ticas que afloram de suas narrativas de deslocamento as negocia es que surgem dessas passagens e o modo com que convidam ao afeto e tensionam os limiares as fronteiras As implica es pol ticas s o m ltiplas e ensejam reconfigura es de no es como casa nomadismo e pertencimento al m de uma mirada que escapa s redu es paralisantes e homogeneizadoras das identidades para buscar o lastro das singularidades que lampejam nas viagens do cinema latino americano recente Na trajet ria nom dica desses filmes a for a desterritorializadora do cinema constr i afilia es e oferece um espa o de imagina o para uma cartografia da Am rica Latina que se expande em des reterritorializa es nas quais o que se partilha justamente uma heterogeneidade irredut vel que emana da for a mesma de suas singularidades Palavras chave cinema latino americano viagem passagem s culo XXI rebeca ano n mero dossi Abstract This article aims at mapping out narratives of traveling and the politics of displacement that have emerged in Latin American cinema since the passage from the 20th to the 21st century Many of the fi
339. ntro o sujeito inst ncia fundadora e causal do discurso idealista MACHADO 2007 41 Ainda que os novos dispositivos de m dias digitais estejam apoiados no perspectivismo podem ser observados pontos d spares dessa vis o o objeto representado perde sua refer ncia direta com o mundo dito real ou seja quebra se o pacto da referencialidade em que est o apoiados a televis o o cinema e a fotografia Os objetos que o sujeito experimenta nas m dias digitais n o s o apenas representa es imag ticas mas objetos informacionais bits e bytes que se atualizam de acordo com a intera o A imagem digital que se atualiza na interface hipertextual seja ela composta por cones ou textos verbais uma fun o matem tica A referencialidade que apoia e ancora a fotografia jornal stica por exemplo na origem do espa o captado pela lente e representado bidimensionalmente no papel escancarada A arbitrariedade do signo desvela se diante dos defensores vorazes da imagem representada como c pia fiel do mundo real Olhos perspectivistas em uma concep o moderna distanciam o sujeito da representa o imerso no mundo real dos objetos representados A presen a da media o por meio de dispositivos t cnicos promove um distanciamento entre sujeito e objeto que favorece as cren as no estatuto verdadeiro da imagem mediada A media o ao mesmo tempo em que promove essa pregn ncia na realidade real acentua o efeit
340. nvolto num tempo suspenso cujo presente se exibe esvaziado de seus riscos surpresas acasos revela es N o toa que o passeio a p de Toninho personagem do ator Murilo Ben cio em Os matadores pelo com rcio da regi o que faz a fronteira do Brasil com o Paraguai um momento forte do filme A c mera na maior parte do tempo a subjetiva de Toninho provocando uma indistin o entre personagem e ator entre representa o e realidade entre artefato e verdade O personagem tamb m espectador da cena em que atua deslocado estrangeiro de modo que n o s o olhar dele que tema mas tamb m as coisas que se d o a ver para ele e para o espectador produzindo uma tens o fecunda entre imagem e real imagem e corpo o portugu s e o espanhol H nesse momento uma experi ncia bem diferente a experi ncia de um personagem cujo corpo obedece aos entrela amentos imprevistos de trajet rias as altera es casuais dos espa os e das l nguas propiciando uma estranheza uma descontinuidade na fic o que remete a um labirinto de tempos e pocas que se cruzam que agregam mem rias vidas vividas afetos rebeca ano n mero Q Trata se de uma combina o entre corpo espa o e c mera cinematogr fica que no filme evoca a a o im vel a espera como figuras que suspendem momentaneamente o desenrolar narrativo e imprimem outro olhar sobre as regi es de fronteira Uma combina o que mant m um
341. o desmistificando todo um conjunto de conven es estabelecidas pela outra ind stria do cinema rebeca ano n mero Admitamos que em alguns pa ses onde o cinema constitui uma ind stria robusta o cinema B delimita uma esp cie de lumpencinema cinema do lumpemproletariado bom de qualquer modo para fazer a m quina girar amado de forma esnobe e contradit ria em uma esp cie de cinefilia oper ria n o podendo aspirar qualidade nem mesmo consci ncia clara dos elementos temas situa es que ele ilustra porque esta a consci ncia reservada aos filmes de qualidade digamos mais para Fred Zinnemann que para Alan Dwan DANEY 1969 64 Essa passagem refor a o argumento central do texto Centrando a argumenta o na primeira vertente da po tica do cinema Daney sugere que o spaghetti western n o poderia aspirar qualidade do western estadunidense por ser uma c pia ou seja apesar de valorizar o ciclo o coloca num patamar inferior ao ocupado por filmes de qualidade Em outras palavras os filmes de Leone s o bons na medida em que incitam resist ncia cultural mas de um ponto de vista est tico n o t m nada de novo a oferecer Apesar de tudo isso ele elogia a narrativa do filme por eliminar o moralismo puritano do g nero isto valoriza indiretamente o perfil do her i mais amoral Sua leitura obviamente compat vel com a orienta o ideol gica de esquerda da Cah
342. o o caso de Met foras mesa Bustillo Oro Bufuel Ripstein e o melodrama familiar mexicano seja tra ando uma an lise de um caso em particular para pensar o g nero ou a autoria como os artigos El trabajo infantil documentado algunas consideraciones sobre Los Herederos de Eugenio Polgovsky e Cronos El origen del alquimista respectivamente ou re pensando os pontos de vista hist ricos como Pir mides de imagens a inven o da edad de oro na historiografia do cinema mexicano e O M xico de Alejandro Jodorowsky em rebeca ano n mero resenha La Monta a Sagrada Por outro lado mesmo abandonando o recorte expl cito da aproxima o entre Brasil e M xico essa segunda parte do livro tem o grande m rito de tracar com os artigos um panorama hist rico e contempor neo de uma das mais tradicionais cinematografias latinas Ainda que se discuta o termo idade de ouro o que no fundo o objetivo do artigo de Jos Carlos Monteiro e se questione uma historiografia pautada em marcos do cinema industrial n o se podem negar o valor e o impacto das empreitadas cinematogr ficas da primeira metade do s culo XX no M xico Entre os anos 1930 e 1940 o cinema foi encarado como um aliado da consolida o de um processo modernizador e de um projeto de constru o de identidade que justiticou fortes investimentos em produ o em forma o em constitui o de um star system e
343. o absorve inclusive o experimentalismo mas eis o fundamental a linguagem audiovisual deve ser pensada em prol da luta revolucion ria o que significa que n o h ju zos est ticos a priori para analisar o cinema militante Portanto o filme deve ser avaliado por seu objetivo na Revolu o a saber que tipo de rela o deseja criar com o p blico e por conseguinte 17 Esse elogio ao cinema amador vai ao encontro da pol tica cultural adotada pelo governo cubano a partir da segunda metade dos anos 1970 ap s o per odo mais duro do regime o chamado q inq enio gris 1971 1975 O fomento s atividades art sticas fora das institui es culturais tradicionais como o ICAIC no caso do cinema se insere em um novo contexto do pa s de maior liberdade e de reestrutura o do pr prio Estado cubano com a promulga o da Constitui o de 1976 que cria o Minist rio da Cultura Mincult retirando por conseguinte a autonomia de institui es como o ICAIC Tais medidas provocaram sacudidelas no mbito cultural do pa s Ao suavizar o controle sobre as pequenas institui es como as casas de cultura as associa es de amadores os clubes de aficcionados em detrimento do acirramento da fiscaliza o dos grandes institutos o Minist rio da Cultura talvez pretendesse abarcar todas as manifesta es e express es inserindo as formalmente dentro das estruturas do Estado Entretanto ao inv
344. o n mero dossi da mise en sc ne est nas atitudes e reflexos corporais dos atores ou em outras palavras na sintonia de um gesto com seu espa o Se esse o mago da mise en sc ne no cinema qual seria o campo da cena no document rio Vejamos mais de perto como abordar essa quest o No cora o da encena o cinematogr fica est o a no o de a o de um corpo e o que caracteriza essa a o em cena seu movimento e sua express o A a o na forma da imagem c mera trabalhada dentro do quadro composto pelo molde da m quina que chamamos c mera Se o primeiro elemento a chamar a aten o nesse molde imag tico a forma perspectiva o que lhe d absoluta singularidade no universo das imagens a circunst ncia da tomada A encena o cinematogr fica inteiramente determinada pela dimens o da tomada da imagem em seu modo particular de lan ar se pela circunst ncia do transcorrer para a frui o do espectador Ao afirmarmos que a cena f lmica composta primordialmente pela a o na tomada abordamos a no o de mise en sc ne em sua veia mais prof cua A quest o que se coloca no que a imagem pelo fato de ser mediada pela c mera transfigura a a o que transcorre na cena Responder a isso significa real ar a camada do estilo cinematogr fico propriamente localizando elementos essenciais que definem a encena o em seu n cleo a come ar pela dimens o particular
345. o por outro lado tamb m se d como um antifluxo migrat rio como uma viagem que parece encenar o fim da novidade a face de excesso e exclus o pela via da migra o A vida j n o cabe na cidade grande Depois da desilus o instalada em Terra estrangeira filme anterior de Salles a viagem de Dora com o menino Josu do Rio de Janeiro para o interior do Nordeste em Central do Brasil tamb m uma retomada do pr prio diretor e por extens o do cinema brasileiro sendo o filme um dos maiores expoentes da chamada Retomada do Cinema Brasileiro O filme assume o retorno ao sert o como um reencontro com a p tria em um tom quase de salva o como se fosse necess rio agora recuperar a imagem do sert o m tico do Cinema Novo para revisitar a utopia dissolvida pela hist ria Uma utopia que s se realiza como aus ncia como sugere L cia Nagib j que o reencontro de Josu com o pai ao final do filme apenas hipot tico jamais se materializa e apenas conceb vel enquanto fic o ou mito NAGIB 2006 72 A viagem de Central do Brasil tem um destino de reden o reelaborando a vontade de busca e descoberta engendrada pelo road movie que est na origem do g nero hollywoodiano com um impulso redentor de inspira o neorrealista Como na viagem de Mart n no filme de Solanas o filme articula a busca por um pai em chave aleg rica tamb m entendido como p tria embora o que se sustent
346. o que lhes permita servir de capatazes em produ es hollywoodianas ou grandes coprodu es internacionais Diante desse profissionalismo que resulta em filmes n o apenas padronizados e sem personalidade tica e est tica mas tamb m sem verdadeiro car ter ou convic o inevit vel falarmos em nome do verdadeiro cinema nacional e evocarmos as pot ncias do inigual vel amadorismo cinematogr fico brasileiro cantar a impureza e o excesso celebrar o tosco e o primitivo ir de Glauber a Candeias ou mesmo da chanchada pornochanchada preciso fazer do amadorismo uma reserva ut pica Diante dos profissionais esses cineastas do selo de qualidade que se pretendem mais s rios e mais adultos sejamos as crian as que levam o jogo cinematogr fico at o fim Qualquer crian a sabe que brincar mais nobre do que trabalhar Francis Me parece que a cr tica ou alguns cr ticos e os cineastas sofrem da seguinte quest o o que afirmar para al m da constata o de sintomas N o quest o de ser contra o plano sequ ncia o plano tableau contra o document rio contra o cinema de g nero ou contra certo tipo de plasticidade das imagens mas sim de questionar as implica es de certo uso recorrente de procedimentos c digos elementos formais E que implica es seriam essas Meramente formais N o Mas sim ticas o que prop em efetivamente como sistema de valores e morais o que afirmam em seus procedimentos n o no sent
347. o ritualizada Poder ao que parece tem que ser compreendido aqui n o somente nos termos da explora o econ mica e coer o f sica mas tamb m em amplos termos simb licos e culturais incluindo o poder de representar algu m ou algo de uma determinada maneira dentro de um determinado regime de representa o Ele inclui o exerc cio do poder simb lico atrav s das pr ticas representacionais Estereotipar um elemento chave nesse exerc cio da viol ncia simb lica Tradu o nossa rebeca ano n mero o campo da produ o simb lica considerado por Bourdieu 2007 12 como um microcosmo da luta entre as classes refor a a hegemonia econ mica e assim os discursos s o preponderantes na constitui o dos lugares sociais Como objeto de estudo de investiga o o cinema deve ser reconhecido em sua atua o como um significativo produtor de discursos que n o apenas refletem mas s o capazes de instituir vis es e criar novas vers es do processo hist rico cultural Se por um lado o cinema mimese e representa o por outro tamb m enunciado um ato de interlocu o contextualizada entre produtores e receptores socialmente localizados N o basta dizer que a arte constru da Temos de perguntar Constru da para quem e em conjun o com quais ideologias e discursos Nesse sentido a arte uma representa o n o tanto em um sentido mim tico quanto pol tico de delega
348. o Guimar es sumiu da comiss o representando a Globo Ele mandou um aviso dizendo que achava melhor ficar s com o cinema Na hora em que a MP ia ser promulgada deu um revert rio conta a lenda que o Roberto Marinho desceu de helic ptero no Pal cio do Planalto pondo todas a televis es juntas O ano era eleitoral e chegaram para o Fernando Henrique e disseram Vamos tirar a televis o da que depois vai se repetir com a cria o da Ancinav Ent o se reduziu a coisa toda passou a ser cinema e suporte videofonogr fico Mas a foi criada a Ancine a partir do nada uma coisa que quando acabou a Casa Civil disse Bem Gustavo agora a lei est pronta e voc vai luta Eu fui designado por causa do papel que eu tinha tido ali no Gedic fui indicado como diretor presidente da Ancine A tamb m houve a quest o das diretorias na qual foi nomeado o Jo o da Silveira por conta da Subcomiss o de Cinema do Senado que o projeto tinha passado pelo Senado Ent o o Francelino fez valer os seus direitos Augusto Sev vinha de uma representa o paulista para retirar o monop lio do Cinema Novo da pol tica cinematogr fica que tinha feito desde os anos 60 Iria entrar a Vera Zaverucha que j estava mas a rolou que rebeca Gustavo Dahl ide rio de uma trajet ria no cinema brasileiro terminaram botando a Lia Gomensoro que era uma advogada do BNDES que ano n mero are estava muito perto de Pedro
349. o Paulo Cosac Naify 2004 KRACAUER S Theory of film the redemption of physical reality Princeton Princen ton University Press 1997 LISSOVSKY M Rastros na paisagem a fotografia e a proveni ncia dos lugares Revista Contempor nea Comunica o e Cultura UFBA vol 9 n 2 2011 MARKS L The Skin of the Film Durham Londres Duke University Press 2000 RANCIERE J Les carts du cinema Paris La Fabrique 2011 submetido em 03 abr 2012 aprovado em 18 jun 2012 Pebeca Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na virada do s culo XXI Alessandra Brand o Parte das discuss es deste artigo resultam de minha tese de doutorado intitulada Lands in transit imag inding immobility in contemporary Latin American cinema BRAND O 2009 traduzida resumida e revisada 2 Professora do Programa de P s Gradua o em Ci ncias da Linguagem da Universidade do Sul de Santa Catarina Atualmente desenvolve pesquisa de p s doutorado no Centre for World Cinemas da Universidade de Leeds Inglaterra E mail alessandra b73 gmail com rebeca ano n mero evista brasileira de estudos de cinema e audiovisua Resumo Este artigo busca mapear narrativas de viagem e as pol ticas do deslocamento que aparecem de forma significativa no cinema latino americano na passagem do s culo XX para o s culo XXI Parte se de uma perspectiva de que muitos dos filmes desse co
350. o a imagem de Santiago com inserts extradieg ticos que n o pertenceram ao contexto do depoimento e que o ilustram em montagem alternada em um tipo de composi o narrativa muito criticada por Coutinho e pelo grupo de documentaristas que circula em torno da Videofilmes pois nela haveria uma esp cie de d ficit tico uma trapa a com o espectador no fato de se compor o espa o com tomadas fora de ordem ou que n o pertencem a seu contexto original Por tr s disso est a ideia de que o document rio deve almejar uma esp cie de grau zero da linguagem cinematogr fica que os inserts e a dire o de atores negariam se quiser ser tico No caso espec fico do projeto original de Santiago al m de inserir em montagem alternada planos que ilustram a fala do mordomo esses planos s o compostos por uma fotografia bastante artificial assinada por Walter Carvalho em preto e branco com contrastes marcados e tons fantasistas Carvalho um fot grafo que at hoje trabalha bastante vontade com ilumina o de tipo esteticista Nessa sua obra de juventude est livre para carregar na sobreposi o de camadas de luzes e efeitos no filme Na sequ ncia original montada cenas de um trem de brinquedo de um vaso de flor e de um lutador dando socos em um saco de areia s o usadas como contraponto fala de Santiago Ao n o concluir o projeto em 1992 e ficar com as imagens paradas por mais de uma d cada Salles abre espa o para retrata
351. o artificialismo por desconhecer a natureza brasileira E diferente do autor de Iracema criava suas hist rias com base na observa o in loco dos acontecimentos e das personagens trabalhando a rela o do homem com o espa o f sico por um modelo observacional rigoroso que depois seria usado de modo semelhante por Euclides da Cunha e Guimar es Rosa entre outros Tal m todo ao proclamar uma maior fidelidade ao real n o elimina no entanto a fabula o Pelo contr rio com essa experi ncia e os tipos descobertos por ela Taunay busca engendrar personagens n o s mais veross meis como talvez ainda mais marcantes quando transferidos ao campo da fic o A personagem Inoc ncia inspirada em Jacinta uma jovem de beleza extraordin ria que era por m na vida real leprosa o an o Tico era barqueiro no Rio Sucuri Pereira o pai de Inoc ncia e o curandeiro Cirino que no livro ser o par rom ntico de Inoc ncia tamb m foram modelados ficcionalmente a partir das observa es em campo de Taunay pessoas com as quais o escritor conviveu nas suas viagens Em Forma o da literatura brasileira Antonio Candido 1997 279 ao analisar esse processo de cria o estabelece uma interessante rela o entre fidelidade realidade e inven o criadora H tipos copiados fielmente outros elaborados a partir da sugest o inicial outros compostos com elementos tomados a mais de um modelo E isso denota maior complica o
352. o autorit rio Em 2005 o filme busca o n cleo aut ntico da express o de Santiago ao qual uma encena o direta teria dado acesso na forma de uma melancolia que extravasa para a pr pria recorda o da mans o da fam lia e do mundo de gl rias que abrigou A experi ncia do eu melanc lico debru a se sobre si na narra o em primeira pessoa promovendo pela m consci ncia o resgate de uma identidade perdida consigo mesmo e com o pa s dividido Santiago na realidade dois filmes em um s o segundo debru ando se sobre o primeiro atrav s de um movimento reflexivo que mistura lirismo e m consci ncia Salles se incrimina e talvez isso fa a com que praticamente n o fale A voz over do filme embora em primeira pessoa n o sua mas de seu irm o Fernando Salles rebeca ano n mero O que Jo o Moreira Salles demanda de si mesmo Que nas tomadas do primeiro Santiago j tivesse a consci ncia cr tica do document rio moderno que ent o lhe faltou Que j estivesse em sintonia com as demandas ticas da encena o direta ou da encena a o afec o Em outras palavras que estivesse em sintonia com a franja tica que o document rio moderno exige da encena o para que a figura o de outrem seja considerada positiva A m consci ncia de Salles quer que no in cio dos anos 1990 j estivesse sintonizado com um tipo de document rio que chega ao cinema brasileiro no final da d cada pelas m os de
353. o com uma detalhada exposi o do sert o o descreve geograficamente paisagem clima flora fauna regime de queimada e de chuvas o transbordar da vida para nesse cen rio instalar o seu personagem principal at aqui um homem sem nome e que s ser nomeado cap tulos depois Passa ent o a descrever a rela o desse homem n o o personagem mas o tipo sertanejo com o meio no momento em que ele deixa suas andan as e procura uma esposa e o sossego da fam lia a ser constitu da No cap tulo seguinte Taunay faz a descri o do viajante e a sim o personifica Isso ocorre no momento em que o personagem encontra ou melhor encontrado por Pereira o fazendeiro que foi vila procurar por rem dio para sua filha Inoc ncia A partir desse encontro o pai de Inoc ncia se emparelha ao viajante sem saber que ele um doutor a estrat gia narrativa se altera do ponto de vista nico do narrador onisciente que exp e uma verdade quase cientifica sobre o local e os personagens temos por meio do di logo entre ambos a revela o sobre os personagens inclusive seus nomes e uma breve biografia Passamos a ter ent o n o s a observa o do narrador mas uma outra camada de observa o a dos personagens sua impress o de mundo revelada pelo narrador por meio dos di logos que se num primeiro momento servem apenas como forma de apresenta o logo ser o a express o da observa o rebeca ano
354. o de distanciamento Ainda no cinema cl ssico fundamentado em opera es de identifica o e m quina integrada de produ o de sentido essa media o ainda conta com um fio de Ariadne entre o significado e o significante Com as m dias digitais esse rebeca ano n mero fio se rompe definitivamente Funda se uma nova ordem epist mica baseada justamente nessa desconex o revelada por uma nova rela o de agenciamento Cria se uma articula o de planos que difere do jogo campo contracampo do cinema cl ssico Os planos nos meios digitais perdem sua referencialidade sobrep6em se criam um jogo de espelhos em que se rompe o sistema da sutura que suporta o cinema cl ssico 3 Processos de emoldura o espa o e tempo representados A maior parte dos dispositivos t cnicos de reprodu o imag tica na contemporaneidade comp e uma esp cie de met fora da moldura ou da janela Se de toda moldura emana um princ pio metaf rico as molduras das interfaces digitais criam uma met fora espacial J pela nomenclatura poss vel observar que o ciberespa o segue uma ordena o sincr nica fundamentada nas categorias de espa o em detrimento das de tempo Jameson j enfatizava essa particularidade das formas de subjetiva o na contemporaneidade Uma orienta o essencialmente visual baseada em um paradigma relacional entre sujeito e objeto constru do com base na fun o do olhar a dimens o humana da vis o
355. o e como resposta a isso e posicionamento investe em um cinema que como voc mesmo j disse impuro porque tem em sua tessitura elementos de outras modalidades de arte sobretudo artes pl sticas Tiago O meu discurso da impureza pode ser visto como um programa uma salvaguarda para a minha liberdade criativa O meu lado mais godardiano esse de acreditar que tudo cabe em um filme Mas a impureza tamb m a esta altura uma aposta na vitalidade do cinema Lembremos que no final dos anos 80 in cio dos 90 um artigo de Serge Daney prenunciando a morte do cinema no surgimento da imagem digital fez soar o alarme Essa teria sido como diria Nicole Brenez anos mais tarde a origem de um grande tema melanc lico de poca inspira o de muitos filmes enlutados a come ar do pr prio Godard N o era a primeira vez que o surgimento de uma nova tecnologia inspirava o luto do cinema lembremos da crise de Wenders em torno da imagem eletr nica poucos anos antes seus ltimos filmes que ainda prestavam ou do eterno e sempre produtivo luto do cinema mudo Mas o fato que o digital encerrou mesmo uma era seria preciso voltar a ao mito do cinema total baziniano o mito de uma arte ci ncia nascida de todas as t cnicas de reprodu o mec nica da realidade e que se desenvolveria em dire o a uma recria o cada vez mais integral do mundo O mito de um realismo integral A partir do momento em que a imagem cinematogr fica deixa
356. o e outros filmes e livros seminais de outros per odos j apontavam a impossibilidade de s ntese diante da experi ncia de modernidade conservadora que sempre atravessou O 17 Walter Lima J nior chegou a sugerir no material de divulga o do filme um trocadilho entre Hino Ci ncia e Inoc ncia NEVES 1984 77 rebeca Inoc ncia o livro de Taunay e o filme de Walter Lima Jr Cesar A Zamberian pa s S o cientista alem o se safa em Inoc ncia Tanto que Taunay termina seu ano n mero A 2 7 os livro com Meyer fora do pa s e n o h um resgate do que aconteceu a posteriori na narrativa a n o ser pelas j citadas quatro linhas sobre Inoc ncia No caso tem ticas ud E pe do filme n o temos essa ode ci ncia mas uma reelabora o po tica do del rio IVIES brasileiro a partir da impossibilidade de se configurar como sujeito aut nomo num universo que ainda respira a repress o e estagnado e estagnante Cabe lembrar que Walter Lima J nior filma Inoc ncia em 1983 per odo em que o Brasil se redemocratizava mas vivia ainda cercado de incertezas rebeca ano n mero revista brasileira de estudos de cinema e audiovisua Refer ncias bibliogr ficas AVELLAR Jos Carlos O ch o da palavra cinema e literatura no Brasil Rio de Janeiro Rocco 2007 BOSI Alfredo Hist ria concisa da literatura brasileira S o Paulo Cultrix 1994 CANDIDO Antonio
357. o novamente ao espectador o poder de atuar sobre a imagem ou sobre o objeto da representa o rebeca ano n mero revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual 2 1 Estabiliza o mim tica e fissuras po ticas no cinema Tido como impessoal o cen rio criado a partir da lente deveria corresponder a uma ideia de reprodu o autom tica como se o filtro da c mera inexistisse O olho tem estatuto amb guo nessa rela o ora corresponde incorpora o mais comum dessa barreira f sica ora a materializa o do objeto viabilizador e visualizador da imagem representada objeto cultural e hist rico AUMONT 1993 73 Dessa rela o sistematizada e regrada entre o sujeito da representa o e o objeto representado nasce a ideia do olho totalizador que tudo pode na sua fun o de ancorar espacialmente o mundo Essa estabiliza o mim tica renascentista suporta muitas das concep es utilizadas em diversas manifesta es art sticas atualmente mesmo em videogames especialmente os jogos em primeira pessoa como o conhecido Black Ops exemplificado na Figura 1 Figura 1 Jogo em primeira pessoa Black Ops No entanto diferentemente do cinema as opera es de agenciamento efetuadas com esses novos dispositivos configuram outras formas de conceber o sujeito no mundo mais inter ativas Esse estatuto da c mera no cinema pelo menos nos casos em que ela persegue o narrador ou a incorpora o d
358. o o leite da bondade humana se a senhorita Nola casasse com t o urbano moreno Urbano moda antiga em sentido timo hist rico l gico Al m de alto bonito e sensual quem t o gentil hoje a ponto n o de atrapalhar a vida do Chris mas de se interessar vivamente pela vizinhan a incapaz de ouvir estrondo de escopeta ocupada que andava consigo que dir ent o querer saber de uma vizinha idosa como a senhora Eastby se n o queria alguma coisa da vendinha ou ainda querer saber da princesa se tinha achado o cd player que tanto procurava Certo que podia andar desempregado adulando virtual clientela cata de bico pode trair entre dentes alguma l ngua ociosa mas quem sabe n o trabalhava de noite Mesmo dura a vida tem seus encantos E se n o dava pra tr s como pedia e podia a Chloe por que n o dois herdeirinhos o mourinho e a mourinha ou at mesmo um por que n o ou uma Com essa socializa o precoce e sadia proporcionada pelas creches p blicas foi se o tempo do drama do filho nico Sem contar que podiam ir melhorando de vida Enfim eis a uma associa o de classe que sempre me pareceu natural Bom naturalismo de cora o parte voltemos ao filme depois de enxugar o rostono papel toalha ver se acordo Voc s podem achar que essas representa es andam me assombrando mas o fato com tantas apari es e desapari es tiveram o dom de me suspender a cren a E tal descren a tinha que chegar ao
359. o quando Meyer mostra a carta de apresenta o escrita por seu irm o mal sabe ler e escrever 6 A exce o ocorre quando o narrador comenta uma fala de Pereira dizendo que mulheres em casa s o coisas de meter medo s o redomas de vidro que tudo podem quebrar Nesse momento o narrador como um cientista volta a afirmar uma verdade um diagn stico Esta opini o injuriosa sobre as mulheres em geral corrente em nossos sert es e traz como consequ ncia imediata e pr tica al m da rigorosa clausura em que s o mantidas n o s o casamento convencionado entre parentes muito chegados para filhos de menor idade mas sobretudo os numerosos crimes cometidos mal se suspeita a possibilidade de qualquer intriga amorosa entre a pessoa da fam lia e algum estranho TAUNAY 2009 45 7 Curandeiro simples curandeiro ia por toda a parte granjeando o tratamento de doutor TAUNAY 2009 36 rebeca ano n mero tem ticas livres ia O livro de Taunay e o filme de Pereira no entanto reconhece o saber e admira os doutores consciente que da sua posi o no mundo e do seu isolamento Sabe tamb m o perigo que esse olhar mais aberto para o mundo representa sobretudo em rela o a Inoc ncia prometida a Manec o homem do seu universo Tornando mais clara tal rela o preciso lembrar tr s momentos importantes do livro O primeiro quando Pereira adverte Cirino em rela o a Inoc ncia e diz
360. o que n o fosse industrial de linha de montagem que permitisse o acompanhamento do diretor entretanto precis vamos ser r pidos O que complicava tamb m por outro lado que o Bianchi n o queria que o roteiro sa sse de qualquer jeito Rigor e rapidez sem grana quase suic dio Ali s esse esquema oficial de produ o de uma viol ncia e s conspira para rebeca ano n mero que os filmes saiam em sua maior parte ruins O Bianchi ao ver alguns filmes recentes procura de fot grafo notou o quanto esse esquema de produ o atual neutraliza a personalidade em 85 dos filmes Ele disse parece que a mesma equipe e diretor fizeram todos esses filmes tenho medo de que o meu filme fique parecido com esses pois o esquema que nos imposto conspira para isso filmes corretos e sem alma Tiago O cinema brasileiro s produziu alguma coisa de relevante quando n o se pretendeu profissional Essa minha postura contra o profissionalismo tamb m n o tem nada de novo lembremos de Truffaut defendendo o cinema imperfeito de Renoir e Rossellini frente tradi o do cinema de qualidade franc s seu profissionalismo vazio A perfei o em cinema abjeta dizia ele o que sinto diante da efici ncia de Cidade de Deus por exemplo Velh ssimas pol micas cinef licas se fazem atual ssimas na nova cena do cinema brasileiro Quando Jos Padilha alega fazer cinema pol tico com Tropa de elite por exemplo faz
361. o se pensa numa vis o tradicional de document rio mas que se enquadra perfeitamente na concep o desse cineasta que declara Quando eu filmo uma pessoa eu a chamo de personagem A pessoa que fala para a c mera para mim passa a ser personagem Ele n o um professor que est l para dar uma informa o um an nimo que est falando da sua vida apud ARAUJO COUTO 1999 Para Santana 2003 370 esse termo usado por Eduardo Coutinho como sin nimo de agente da hist ria E ele que determina o rumo que o filme vai tomar ao mesmo tempo que determinado pela presen a da c mera assim como agente determinante determinado da hist ria O diretor faz quest o de mostrar o processo de filmagem seja por meio de imagens em que ele a equipe de produ o e os equipamentos aparecem seja quando se ouve sua voz durante as entrevistas termo que o cineasta substitui por conversas por consider lo mais adequado para designar as rela es que desenvolve com o personagem Tamb m o fato de se fazer personagem participando do filme junto com os personagens e de se mostrar pr ximo das pessoas em seu cotidiano por exemplo ao tomar o cafezinho com Thereza indicam um car ter mais aberto mais livre do seu di logo com o outro 6 preciso encontrar um termo melhor entrevista horr vel na verdade estou tentando estabelecer rela es estabelecer conversas Declara o de Cout
362. o seu olhar contribui para a ideia de onipot ncia da perspectiva e de onipresen a do enunciador A essatranscend ncia rebeca ano n mero tem ticas livres corresponde tamb m um ideal de continuidade narrativa que percorre a hist ria do cinema cl ssico de modo a dividir os cem anos de produ o cinematogr fica em dois grandes paradigmas representativos o primeiro aquele da continuidade espa otemporal dissimulada pelas narrativas melodram ticas principalmente que buscam o realismo como forma mais genu na de representa o o segundo aquele que rompe justamente com essa ordem dispersando a centralidade narrativa que se fundia com a concep o de paralelismo entre um sujeito criador e outro espectador deslocando pontos de vista Do cinema dito po tico em que os planos da express o e do conte do muitas vezes se contradizem evidenciando as idiossincrasias de cada um deles emanam processos po ticos que antecipam o papel ativo do espectador nas m dias digitais e o hipertexto como obra aberta dos personagem de Bill Viola em Observance 2002 que olham para fora da tela aos descentramentos centr fugos instaurada uma nova forma de rela o entre sujeito o objeto da representa o entre enunciador e enunciat rio da tela dentro da tela o personagem olha para fora da janela como se conhecesse a exist ncia do espectador conforme Figura 2 Figura 2 Cena do filme Observance Bill Viola
363. obre o seu filme Leitura que far mais sentido quando concluirmos esta an lise Voltando rela o entre filme e livro poss vel notar logo no in cio do filme a presen a constante e central de Inoc ncia Se na obra de Taunay ela era uma aus ncia uma p rola escondida na obra de Walter Lima J nior ela ser sempre presen a Toda sugest o a ela no livro se materializa na beleza juvenil 14 A vers o do roteiro de Humberto Mauro segundo Jos Carlos Avellar era da d cada de 1940 e mais centrada nos dados antropol gicos um roteiro em linha reta valorizando o caipira j a vers o de Lima Barreto era mais fiel ao livro um roteiro de ferro segundo Walter Lima J nior uma medita o sobre uma l pide AVELLAR 2007 297 rebeca ano n mero o a de Fernanda Torres e num jogo de luz que acabar compondo cada cena para manifestar diferentes estados de alma Nesse sentido bastante reveladora a dissertac o de mestrado de Fl vio de Mattos A constru o da m mesis na ilumina o do cinema um ensaio sobre a fotografia de Inoc ncia defendida na Universidade de bras lia em 1996 na qual o autor a partir da ideia de que trabalhar a luz uma forma de se criar al m do texto al m da representac o apud MATTOS 2002 272 vai decifrando como a luz opera nas cenas noturnas do filme a oposi o entre a luz quente amarela da febre e do aprisionamento e dos espa os fechados e
364. ogr fica engendrada nos anos 1970 80 em institui es como cinematecas e universidades Mas a contribui o de Viagem ao cinema silencioso do Brasil n o se restringe prefer ncia pelo recorte documental O livro se arrisca em algumas quest es fundamentais relativas atividade cinematogr fica no pa s sendo que pelo menos tr s delas estar o presentes em todos os textos da colet nea a primeira 2 No mbito internacional uma nova hist ria do cinema tamb m ganha maior express o nos anos 1970 devendo se mencionar a atua o de historiadores como Robert C Allen Douglas Gomery David Bordwell Kristin Thompson Janet Staiger Tom Gunning Andr Gaudreault entre muitos outros rebeca ano n mero diz respeito ao comprometimento dos cineastas com o poder seja ele p blico ou privado outro aspecto dominante imediatamente relacionado ao anterior o do conservadorismo ideol gico na representa o da sociedade por fim os textos se preocupam em relacionar o cinema brasileiro do in cio do s culo passado com os signos da modernidade entendidos agora em seu contexto internacional Esses temas atravessam e se desdobram ao longo das quatro se es que subdividem o livro Um cap tulo introdut rio Estrat gias de sobreviv ncia escrito por Carlos Roberto de Souza e dois anexos Relat rio de viagem do Major Reis e Filmografia silenciosa brasileira preservada ambos organiza
365. ois momentos seguintes quando fala da irm que cat lica e muito temente a Deus mas que segundo ela n o pode morrer no catolicismo e ap s a entrevista quando Lidia hesita em aceitar dinheiro por sua participa o visto que considera a um testemunho da palavra de Deus Fragmento 03 Entrevista de Thereza Nessa entrevista observa se a presen a mais constante de Coutinho ele pergunta bastante instiga Thereza a se lembrar de fatos a respeito de sua f nas entidades e orix s e de situa es que ocorreram em sua vida Logo a narrativa dessa personagem uma das mais significativas de Santo forte pois alia as viv ncias cotidianas com o imagin rio como quando Thereza associa sua profiss o de cozinheira com vidas passadas o que parece ser a deixa para Coutinho pedir que ela fale mais sobre isso indicando que ele j tem alguma informa o sobre a entrevistada mas que se coloca como se soubesse apenas parcialmente assim tenta tirar da personagem o que lhe interessa rebeca Com m ltiplas temporalidades e tamb m a participa o de v rias pessoas ane numer ela constr i sua hist ria narrando que em outra vida foi uma rainha do Egito Tal descoberta seria a justificativa para seu gosto por joias e coisas caras apesar tem ticas de ter uma vida t o dif cil e sem conforto Ela estaria pagando nesta vida o que livres fez quando foi uma rainha muito ma f A Esse relato apro
366. omento em que mudou o contexto de produ o dos seus filmes com sua associa o aos grandes est dios estadunidenses de maneira mais direta Sabemos que embora ainda filmado na Espanha Era uma vez no Oeste teve or amento generoso fugindo drasticamente dos limites e precondi es impostos pelo modo de produ o de Cinecitt Eis ent o um paradoxo elogiado por Daney por exercer um cinema popular de resist ncia contracultural Leone ganhava espa o na revista exatamente no momento em que recorria ao dinheiro estadunidense para filmar com mais ostenta o A abordagem de Sylvie Pierre ao filme de Leone bastante distinta do texto escrito por ela dois anos antes a respeito de Tr s homens em conflito A nova cr tica n o apenas cita diretamente o texto paradigm tico de Daney mas procura desenvolver e aprofundar aspectos do racioc nio dele Ela se concentra na agenda pol tica supostamente defendida pelo filme ou seja investe na rebeca ano n mero tem ticas livres Era uma vez a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma mesma leitura ideol gica que Daney havia feito abrindo tamb m espa o para algumas observa es a respeito das pr ticas estil sticas e narrativas de Leone Antes de falar qualquer coisa sobre o filme Pierre desenha uma longa argumenta o a respeito das conex es culturais entre o western americano e sua contraparte italiana O western n
367. omo pot ncia geradora de possibilidades Recusa se a ser puta a redimir mazelas sociais na entrega resignada do corpo feminino como modulador at vico da sobreviv ncia Anti Cabiria em Iguatu Suely a face capitalizada mas n o reduzida de Hermila renuncia a ordem categorizadora de pap is redentores para reconfigurar seu corpo na l gica mercantil do biopoder e se reconstr i como um outro eu Diferenciando se do discurso sociologizante do estigma retirante ainda vigente Cinema aspirinas e urubus e O caminho das nuvens por exemplo o filme coloca a quest o em um plano subjetivo cabe a Hermila o impulso de partir talvez de recuperar a vida como pot ncia a qualquer custo Tendo compreendido que a exist ncia perif rica em S o Paulo dissolve as utopias entende que ficar tamb m sufoca a experi ncia de vida reduzindo a a mera sobrevivente Dentro do nibus que a levar a Porto Alegre Suely a anti Cabiria do sert o de Ainouz n o olha para tr s Segue outra trajet ria n o se sabe se mais ou menos feliz se sequer ser feliz mas que a leva sempre adiante como certo cinema que assim mesmo menor como a pequena utopia de Suely cresce na singularidade singeleza e sobretudo no afeto que o filme constr i Na pequena utopia de Suely a morada j n o um lugar mas o espa o todo da viagem que abra a possibilidades infinitas como o c u que o t tulo sugere O c u nesse sentido metaf rico abrange as m l
368. omo principal companheiro de viagem um papa no assunto Philippe Dubois Avancini fala da crise conceitual da fotografia com o advento das imagens digitais e mesmo sem fechar a quest o sobre o tema aponta que hoje o sentido se faz mais importante que a imagem Rubens da Cunha por sua vez no texto O po tico no cinema olhares inquietos leva o leitor a um belo passeio pelas ideias de quatro cineastas que fizeram de suas obras um casamento perfeito entre cinema e poesia Epstein Bu uel Cocteau e Pasolini Em sintonia fina com os prop sitos do projeto Salve o Cinema Cunha entende o po tico como aquilo que rompe com a estagna o da linguagem dominante rebeca ano n mero O cinema nacional tamb m objeto de an lise em tr s bons artigos Por uma Pas rgada p s moderna Algumas notas sobre paisagens no cinema brasileiro contempor neo de Pedro Vin cius Asterito Lapera passa em revista a representa o do Brasil urbano e rural nos filmes nacionais Lapera ressalta o car ter hist rico dessas representa es leiam se favela e sert o mas aponta algumas particularidades nas produ es recentes o atrelamento de uma institui o estatal o pres dio como representa o da paisagem urbana a exemplo de Quanto vale ou por quilo S rgio Bianchi 2005 e o protagonismo discursivo das mulheres subvertendo a ordem patriarcal no meio rural tal como nos filmes Corisco e Dad Rosemberg Ca
369. ompromisso est tico com a especificidade e a pureza promove se uma enorme expans o das possibilidades criadoras e a apropria o perdeu o sentido pejorativo de pl gio ou roubo intelectual a que esteve associada em diversas circunst ncias passando a ser encarada como um modo habitual de produzir se artisticamente Nocampodascria es audiovisuais dadas sobretudo as facilidades permitidas pelas novas tecnologias que v m gradativamente rompendo as barreiras entre a imagina o e a pr tica os processos de transporte e ressignifica o de elementos atrav s das t cnicas de recortes e colagens ganharam possibilidades praticamente infinitas Essa migra o de signos e elementos art sticos de um territ rio expressional a outro for a a dilui o de fronteiras tornando se t nue a demarca o entre diferentes campos expressionais linguagens obras e autores Esse o aspecto que me interessa examinar no filme Eu me lembro 2005 de Edgard Navarro obra que oferece possibilidades extremamente amplas de explora o dos processos de empr stimos cita es hibridiza es e reciclagens de elementos na produ o art stica contempor nea Apropria o e catarse segundo Edgard Navarro Eu me lembro uma obra de car ter memorial stico que se det m na recupera o da hist ria do protagonista Guiga esp cie de alter ego do diretor e duplamente v tima da repress o por um lado das normas inflex veis impostas
370. on Mauger para mostrar su inter s de ascensi n social y desarraigo afectivo Renoir en su pel cula ni siquiera menciona este episodio El aspecto principal de su pel cula radica en la comicidad con la que se narran las conquistas de C lestine paralelamente se muestra c mo stas la pueden ayudar para conseguir solvencia econ mica Bajo este nuevo prisma Renoir introduce la lucha de cuatro personajes por conquistar las atenciones de C lestine Joseph Mauger Monsieur Monteil y su hijo Georges Los episodios giran en torno a los intereses de estos personajes por C lestine La carga pol tica o de cr tica social que aparece en la novela de Mirbeau o la pel cula de Bu uel desaparece rebeca ano n mero tem ticas livres en la adaptaci n de Renoir m s interesado en narrar una historia que pudiera satisfacer las expectativas del espectador t pico de Holly wood Mediante un tono en el gozne entre la comedia y el romanticismo Renoir muestra la conquista final de Georges Monteil personaje de poca relevancia en la novela y que no aparece en la pel cula de Bu uel tras una lucha de corte heroico con Joseph Es el t pico happy ending que busca satisfacer al p blico La oposici n binaria de las pel culas rom nticas aparece claramente en su propuesta Georges el personaje bueno sentimental heroico por su nobleza vence a Joseph el personaje malo que no duda en matar a Mauger ya que era su adversa
371. onstatar que muitos desses produtos e marcas s o ecos de um tempo passado que atestam as r pidas transforma es no campo da ind stria e do consumo pelas quais o mundo passou nas ltimas d cadas O filme de Navarro como outros tantos que tratam das d cadas de 1960 e 1970 no Brasil recorre ainda aos empr stimos de materiais para transmitir ao espectador a sensa o de inseguran a e medo que dominou o per odo de vig ncia do regime militar de tristes lembran as para os cidad os que viram subtra das a liberdade individual e a legitimidade das institui es democr ticas A trucul ncia com que a ditadura tratou seus opositores transmitida ao espectador por meio de fotos impactantes tomadas de empr stimo ao Arquivo Nacional das aut psias de Lamarca e de outros guerrilheiros e dos conflitos nas ruas do Rio de Janeiro em 1968 ano de institui o do Al 5 que deu in cio fase mais sanguin ria do regime A pr pria composi o de alguns personagens comprova os processos de hibridiza o de elementos dos quais o diretor lan a m o em seu filme Cr u por exemplo a empregada negra cuja vida integralmente dedicada fam lia de Guiga corresponde a uma incontest vel fus o da Tia Nast cia do S tio do pica pau amarelo criada por Monteiro Lobato com a Mammy de E o vento levou rebeca ano n mero tem ticas livres tessitura dial gica em Eu me lembro de Edgard Navarro dirigido p
372. onsumada recuperar o valor e a fun o terap utica transcendental da arte A verdadeira arte sempre foi uma sublima o do sofrimento humano sempre teve uma ambi o terap utica e did tica para a exist ncia A verdadeira arte nos serve de alimento nos ajuda a viver Um bom romance um bom filme me s o essenciais para tocar a vida N o se trata de autoajuda mas da arte como um alimento ps quico a pr pria psican lise nasce da como fruto e evolu o mais racionalizada da terapia est tica das trag dias de Shakespeare No desespero das vanguardas em seu lema da dilui o da arte na vida havia ainda um pouco o resqu cio dessa vontade de verdadeira arte frente museifica o e institucionaliza o da arte Hoje a institui o de arte venceu e a arte contempor nea se resume cada vez mais a um mecanismo de distra o e produ o de sensa es sup rfluas e in cuas que n o re ligam nada e que alimentam mais o capital como mercadoria que encarna o seu excedente para colecionadores investidores do que as pessoas Como s o representantes e empregados das institui es os curadores que ditam a cultura da arte contempor nea as regras tendem naturalmente a condenar qualquer resqu cio dessa antiga ambi o art stica hoje tornando a hist rica rebeca ano n mero Q Francis Nesse sentido eu vejo outro tra o interessante em Os residentes ele vai contra a pauta positiva de muitos jovens artis
373. or Victor Fleming em 1939 Ao narrar o descarte da velha empregada negra que quando n o mais se mostra capaz de servir fam lia branca enviada para um asilo onde morre solit ria e esquecida de todos aqueles que a tinham como uma pessoa quase da fam lia Navarro faz uma clara refer ncia perversa subalterniza o dos negros no Brasil at hoje exclu dos em sua grande maioria dos direitos inerentes condi o cidad Ampliando essa teia de apropria es para al m do territ rio midi tico Edgard Navarro vai literatura psican lise e filosofia imprimindo ao conte do de seu filme uma densidade que para al m de recuperar as mem rias do protagonista constitui se em uma reflex o sobre o estar no mundo e enfrentar os dilemas da exist ncia O conceito freudiano do complexo de dipo recriado em Eu me lembro por meio das cenas em que Guiga demonstra fixa o na figura materna seja em crian a quando tenta tocar em seu seio ou entrar sob a saia da m e para cheirar lhe o sexo seja no dio que sente do pai quando espreita as humilha es e insultos que ele dirige esposa na hora de dormir Ao assim proceder o cineasta insere se em uma rede intertextual de ra zes long nquas que remontam Gr cia antiga Conectando se com a trag dia dipo Rei de S focles Navarro bebe a ideia do enigma da esfinge reiteradas vezes referido pelos personagens em sua busca do autoconhecimento faz ressoar em
374. or dentro de uma arte industrial como o cinema remetem s teorias neorrealistas Discutir o papel do cinema na sociedade e como se constr i uma narrativa que seja aut ntica em rela o realidade s o aspectos presentes no debate te rico neorrealista Por outro lado h um aspecto singular ao refletir o que a arte na sociedade industrial e os dilemas de uma cinematografia perif rica i e que n o possui uma ind stria cinematogr fica Para tentar desbastar esses problemas Garc a Espinosa se questiona o que s o as m dias imprensa r dio cinema e televis o e o impacto destas na sociedade cubana e mundial Uma pista a distin o do autor entre comunica o e express o As artes pr industriais s o o fruto de uma minoria em uma sociedade dividida em classes Com o advento da sociedade industrial as massas v o adquirindo um peso maior at pelo fato do aumento do tempo livre conquistado pelo proletariado O que torna poss vel o surgimento de um outro fen meno a sociedade de massa Desse modo a atividade art stica que como vimos inerente a todos os seres humanos se choca com uma realidade in dita o que significa que as condi es de produ o e recep o dessas artes n o s o mais as mesmas Assim de um modo impl cito o autor define como express o algo t pico de uma atividade art stica minorit ria i e pr industrial manifesta da melhor forma pela ideologia rom
375. or ele mesmo uma reflex o de como as coisas poderiam ser diferentes do homem ao seu meio inclusive o clima que no caso brasileiro prop cio pregui a A id ia lhe vem possivelmente da observa o da perfeita viv ncia tropical na Amaz nia A Amaz nia sentida nas lendas de Macuna ma e conhecida de perto em sua viagem de 1927 j se anuncia no romance Macuna ma como o centro da unidade do ser recuperando se das atribula es do progresso A ades o ao tropicalismo brasileiro que apresenta em 1926 a mesma que ser sistematizada pela Antropofagia em 1928 LOPEZ 1972 111 6 Depoimento gravado em fita cassete no evento Cineasta do M s no Centro Cultural Banco do Brasil CCBB do Rio de Janeiro em 28 de maio de 1991 Acervo Projeto Cinema Alternativo rebeca ano n mero tem ticas livres O Macuna ma de Paulo Ver ssimo um personagem quase ing nuo Ele est encarnado por exemplo em Garrincha o jogador brilhante e alegre que ap s o auge da carreira ficou esquecido at sua morte Ao contr rio de Joaquim Pedro de Andrade que em sua vers o da hist ria muda o final de M rio de Andrade e decreta a morte do her i ao ser engolido pela Uiara Paulo Ver ssimo lamenta seu desaparecimento sem que tenha recebido o devido valor Esse lamento correspondendo na imagem s cenas do funeral de Garrincha exteriorizado no filme na voz de Maanape um dos irm os de Macuna
376. or emissoras europeias obrigou Coutinho a resumir a hist ria da popula o negra e inserir textos explicativos sobre os cultos afro brasileiros Contudo a autora salienta que tais problemas enfrentados pelo diretor devem ser considerados no que permitem entender melhor as op es que ele fez em Santo forte O Fio da Mem ria um document rio com muitas falas e imagens t o fortes quanto as que encontramos em outros trabalhos do diretor Mas elas acabam perdendo a for a em fun o da estrutura do filme que apresenta v rios textos explicativos associados a imagens de rituais cerim nias celebra es inclu dos na montagem final Talvez tenha sido isso que tenha me levado a n o querer explicar nada em Santo Forte porque a explica o sempre insuficiente Ou ela demais e mata o filme ou de menos e n o adianta Ela nunca justa Esse um filme que foi devorado pelas minhas contradi es afirma Coutinho LINS 2004 80 Segundo a autora Santo forte come ou a ser rodado em outubro de 1997 no dia em o papa Jo o Paulo II celebrou uma missa no Aterro do Flamengo no Rio de Janeiro buscando verificar a repercuss o da cerim nia junto aos moradores da favela que estivessem assistindo a pela televis o indicados ou n o pela pesquisa iniciada dias antes e que a autora define como a transforma o da experi ncia que Coutinho teve como pesquisador em O fio da mem ria em um m todo de trabalho Posteri
377. or tintim at o anel que Chris teria jogado no rio e sido achado pelo viciado em hero na morto em acerto de contas e ent o impossibilitado de se defender da pol cia inglesa Como invocar por m diante do j ri o trabalho de t o consciente inconsciente Que mundo Sim que mundo esse Com dia trag dia drama naturalista melodrama filme de tese mas pera filme de tese falsa Sim porque o anel para sorte do nosso executivo cai do lado de c Como entender isso Des gnios ocultos do Acaso Pior ainda um filme de tese falsa n o poderia tamb m lan ar suspeita sobre os outros g neros Pode ser com dia uma com dia de acertos Com dia superior Pode constituir trag dia m vel t o pouco nobre Cad com perd o do paradoxo o m nimo de grandeza Trag dia moderna At rebeca ano n mero Q o melodrama com efeito s vezes resvala no naturalismo Lembremos o amor de Chris e Nola sob a chuva Fosse um plano exclusivamente melodram tico a cena com certeza teria sido cortada antes quem sabe logo depois do beijo ou no exato instante que v o caindo no trigal Mas n o A c mera indiscreta continua a espion los principiando a incomodar o espectador com os movimentos cada vez menos rom nticos dos amantes E de tal altura a queda naturalista que mais um pouco o casal sa a espirrando Do outro lado o naturalismo mesmo por uma esp cie de maldi o natural arte n o aca
378. orda da imagem e se resolve na sequencialidade rebeca ano n mero tem ticas livres Processos metaf ricos de emoldura o no 3 2 Janelas e m dias digitais A interface das m dias digitais opera como uma ponte entre o artefato tecnol gico e o ambiente externo de onde partem as opera es de navega o Esse aspecto de media o tamb m aparece na defini o de Johnson 2001 14 4 de forma simples a palavra interface remete ao software que d forma intera o entre o usu rio e o computador A intera o homem m quina sofre altera es desde o nascimento do primeiro computador O primeiro paradigma de interface est apoiado na ideia de linha de comandos em uma tela que poderiam ser alterados com a intera o humana No entanto esse paradigma ainda dependia da expertise dos usu rios dependia de conhecimentos de complexas linguagens de programa o Com o surgimento do mouse em 1968 e das janelas dos navegadores predomina o paradigma da rea de trabalho em que a interface simula a es do mundo real por meio de uma representa o ic nica de objetos do cotidiano arquivos pastas mesas etc segundo o conceito what you see is what you get A met fora de rea de trabalho d continuidade est tica da simula o ou seja ideia de que a media o entre usu rio e computador opera um efeito de opacidade de distanciamento entre ambas as inst ncias da representa o Es
379. ormente missa essa equipe realizou um trabalho por tr s semanas na comunidade entrevistando dezenas de moradores com o objetivo de encontrar pessoas que soubessem contar hist rias A partir de relat rios escritos conversas com os pesquisadores e algumas imagens realizadas pela equipe Coutinho faz a sele o dos entrevistados com os quais s entra em contato no momento da filmagem o que ele considera fundamental pois o frescor do primeiro encontro a possibilidade de ouvir uma boa hist ria Ap s conclu da a pesquisa o diretor e sua equipe voltaram em dezembro favela Vila Parque da Cidade Zona Sul do Rio de Janeiro para terminar as grava es rebeca ano n mero Assim ele vai para as entrevistas j com algumas informa es e sabe usar isso para criar uma conversa com as pessoas que t m suas falas direcionadas pelo interesse pelas coloca es e pela participa o do diretor Tais aspectos fazem com que Santo forte exponha narrativas que s o ao mesmo tempo cotidianas e fant sticas por isso capazes de revelar a pluralidade de viv ncias e experi ncias religiosas Isso poss vel porque Coutinho compartilha com os outros a palavra filmada proposta que antes dessa empreitada suscitou riscos e inquieta es no diretor mas que juntamente com a falta de dinheiro e os problemas enfrentados nas filmagens reitera o lugar estrat gico desse filme para o cineasta pois segundo Lins 2004 98
380. os trucidados pelo regime militar por outro associa se a pastiches de can es rebeca ano n mero tem ticas livres dos Beatles ajudando a resgatar a atmosfera art stico cultural da d cada de 60 balizada no Brasil pelo Tropicalismo que oswaldianamente promovia uma hibridiza o do cafona com o moderno do brega com o chique do nacional com o estrangeiro antecipando uma tend ncia dilui o de fronteiras hierarquizantes a qual iria recrudescer na p s modernidade Antropofagia navarriana O pr prio diretor do filme de alguma maneira sugere o processo de devora o que pratica na constru o de sua obra por meio da cena em que Guiga corre pela praia ap s deixar o sanat rio gritando aos quatro ventos que A alegria a prova dos nove frase apanhada do Manifesto antrop fago de Oswald de Andrade no qual o autor paulista antecipando se posteridade afirma sem receios S me interessa o que n o meu ANDRADE 1973 226 Atrav s de seu filme Navarro ratifica a ideia de que hoje empr stimos e cria o s o processos compat veis que levam libera o da energia criativa e desconhecem o medo dos desmascaramentos fazendo do pluralismo sua forma de atua o O ecletismo contempor neo desafia portanto as conven es est ticas marcadas pelo ideal de pureza e integridade da mesma forma que recusa cada vez mais fortemente os binarismos hierarquizantes que punham em la
381. os e por conseguinte servir de rastro te rico para a s cinematografia s do subcontinente latino americano em geral Por se tratar de uma produ o em um pa s socialista Garc a Espinosa se questiona por que alguns cubanos s o cineastas e outros n o Ou seja por que somente um corpo de especialistas det m os meios de produ o audiovisual Tal questionamento leva o autor a declarar que a atividade art stica um aspecto inerente condi o humana por m apenas alguns homens possuem o privil gio de exerc la Dito de outro modo a arte uma atividade desinteressada segundo os termos do autor pois n o possui um fim exato A obra de arte se define por sua inutilidade n o em um sentido pejorativo pelo contr rio mas como uma atividade da intelig ncia humana que n o est destinada a uma finalidade espec fica Nesse ponto o autor contrap e arte a ci ncia sendo ambas atividades humanas mas que se diferenciam por seu prest gio e rebeca ano n mero funcionalidade O relevante sublinhar que somente uma sociedade dividida em classes pode gerar a estranha figura do artista profissional do ser humano que faz de uma atividade desinteressada o seu fim Por que tal quest o se torna evidente nos dias de hoje interroga se o autor Garc a Espinosa v na arte moderna um sintoma dessa sociedade cindida seja por sua crise de p blico ou o que talvez seja o mais relevante mas n o t
382. os compreender a sequ ncia como argui o da tese com apresentar certo reverso da Sorte certa afinidade inef vel entre os seres Sinestesia sinistra Correspond ncia macabra a rir da tese da personagem Me sinto o Chris deplorando a falta de sentido rebeca ano n mero Di rios de Motocicleta do Walter Salles ou saindo s ruas em forma de grafite como os de Banksi que por muito interessantes e ou po ticos e ou cr ticos d o a miser vel impress o de se integrarem de forma t o admir vel vida administrada que at o eventual inconformismo pode nos confortar Que mundo a vida como ela ou a arte como ela sei l Mas p s moderno Ai tem dois p los n o sei agora com a reforma ortogr fica se do ovo ou dos contr rios Mas que tem tem O primeiro pelo que o jogo dos g neros na tentativa de replicar vida j t o misturada de representa es da vida pode continuar no campo naturalista Nesse caso para ser fiel a si mesmo o naturalismo precisaria imitar com tal arte a vida moderna ou espetacular que poderia se confundir com o pr prio ser sic p s moderno Dito de outro modo o jogo de g neros enquanto estrat gia narrativa traduz estruturalmente o universo esteticamente saturado de que trata O segundo pelo como vimos a reviravolta operada pelo filme de tese falsa alerta est tico t o estridente que p s sob suspei o todos os g neros vale d
383. os figuras diferentes em comum h experi ncias de mem rias incorporadas mem rias fisicamente inscritas no corpo do personagem no corpo da c mera no corpo do espectador experi ncias que se sedimentam associadas a um espa o f sico pass veis de serem vividas tamb m por aqueles de curta perman ncia temporal nesses espa os O c u de Suely Nesses filmes h recombina es de espa o e tempo que permitem a ocorr ncia de uma rela o forte entre corpo lugar e c mera uma rela o que parte da ideia de Lugar enquanto fus o de espa o e experi ncia sendo esta o momento em que tempo e espa o se encontram O tempo da mem ria e da imagina o dev m espa o Serras da desordem Terras e o espa o dev m tempo O c u de Suely Para essas experi ncias audiovisuais de despossess o de instabilidade geogr fica e de aus ncia de uma mem ria coletiva local existem os momentos em que as dimens es do imagin rio da temporalidade e da corporeidade ganham espessura e redimensionam a percep o e a viv ncia dos espa os seja numa conversa cuja l ngua uma mistura do portugu s com o franc s Do outro rebeca ano n mero Q lado do rio numa brincadeira com o gelo passado no corpo O c u de Suely no ritual de repetir e reencenar situa es vividas para a c mera Serras da desordem nos gestos e nas palavras da ndia que falam do desejo de uma terra sem mal Terras Independentemente do tempo que os
384. p o do cineasta por n o mat la ao final da hist ria como ocorre no livro deixando a na cama em uma nova cena de transe o que remete tamb m cena inicial do filme Com a morte de Cirino com o retorno do cientista alem o Europa onde anunciar a descoberta de sua nova esp cie de borboleta a Papilio inocentiae temos ainda que por sugest o um retorno estaca zero da narrativa Temos todo um processo que gira em falso sem que de fato aconte a um deslocamento da hist ria Se no livro a morte de Inoc ncia traz ao universo representado uma perda a aniquila o daquilo que parecia ser o mais importante no filme ainda que exista a met fora da borboleta que pousa na cruz onde est enterrado Cirino imagem ali s sugerida a Lima Barreto por Humberto Mauro a morte da hero na n o se concretiza 16 Quem faz um cotejo bastante rigoroso entre livro e filme a pesquisadora Zulmira Ribeiro Tavares em O olho e ouvido da forma liter ria artigo publicado na edi o de n 44 da revista Filme Cultura em 1984 rebeca ano n mero Walter Lima J nior chegou a dizer que ainda que vejamos Inoc ncia quase morrendo no in cio e no final do filme ele teria ficado com pena de matar a personagem LIMA J NIOR 1997 172 Essa indefini o que a coloca mais uma vez como morta viva bastante significativa se pensarmos no sonambulismo a ela conferido pelo filme estado que tamb m por natureza
385. pai de seu filho venha morar com eles para montarem uma barraca de vendas de eletr nicos Hermila e Mateus haviam ido para S o Paulo e agora voltariam para o Nordeste sendo que Mateus viria depois de Hermila Mas com o passar do tempo Mateus n o vem e a mo a situa a perda de suas expectativas Sem Mateus aquele lugar torna se in spito transit rio e seus projetos ruem Assim o que vemos s o espa os que perderam seu sentido corrente de morada de lugar porque condicionam instabilidade e la os fr geis FRAN A 2003 138 espa os que algumas vezes s o redimensionados por uma c mera flor da pele que reterritorializa os corpos de Hermila e sua colega Georgina vivida pela atriz Georgina Castro fazendo com que a condi o de descentramento deslocamento possa gerar tamb m uma s rie de afetos a serem compartilhados com o espectador Momentos em que a c mera se fixa no rosto de Hermila e Georgina fumando ou inalando um pote de acetona ou ainda quando passam cubos de gelo pelo corpo para se refrescarem s o evocativos da emerg ncia do Lugar n o enquanto restitui o ou acolhimento mas como retorno a figura do retorno que permite reatar o que estava desligado mem rias vividas no corpo e semear gestar novas sensa es e novas mem rias rebeca ano n mero Karim Ainouz fala em entrevistas da import ncia de haver um projeto de utopia para o Brasil e para o mundo que seja
386. para a aventura humana Por isso essa imagem da utopia port til formid vel porque coloca em crise o projeto ut pico a ressignifica o desse projeto na verdade a partir do que parece uma reprise das vanguardas os seus dois rebeca ano n mero fora de quadro instream a ultracinefilia o nov ssimo cinema e a tradi o mode filmes parecem se erigir em cima das ru nas que o s culo 20 nos deixou e ru nas no sentido benjaminiano O que me faz pensar em Walter Benjamin o fato de ele partir das ru nas da hist ria ou da hist ria como ru na como uma possibilidade de pensar o movimento da hist ria mas a hist ria a partir da conting ncia n o da universalidade e do aleg rico que diferente do simbdlico precisa sempre ser novo e encontra seus infinitos sentidos na sua morte e na sua descontextualiza o Tiago Sobre as ru nas li outro dia um texto de um benjaminiano Da utilidade e dos inconvenientes do viver entre espectros Sobre a paisagem devastada dos dias de hoje os escritores escrevem mal porque t m de fingir que sua l ngua continua viva as religi es s o desprovidas de piedade porque j n o sabem aben oar os legisladores legislam em v o os pol ticos administram o medo a seguran a como paradigma de governo n o instaura a ordem mas administra a desordem etc e tal Perambulamos em meio a espectros do Comum como diria Pelbart sob inspira o de A
387. per odo de reflex o te rico hist rica do cinema cubano vislumbrando os rumos dessa cinematografia Assim o aspecto chave para guiar a leitura do texto considerar que o autor est falando de um pa s subdesenvolvido mas que realizou a sua revolu o Portanto a sua reflex o se volta aos dilemas de uma cinematografia rebeca ano n mero tem ticas livres final o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garcia Espinosc singular j que oriunda de um pa s perif rico mas visa ultrapassar o capitalismo Assim o autor analisa o papel da arte em uma sociedade industrial e sobretudo de uma arte industrial por defini o o cinema Por m como se trata de um pa s subdesenvolvido os dilemas dessa manifesta o art stico cultural e industrial adquirem outros aspectos Por outro lado necess rio ressaltar que se trata de uma cinematografia estatal ou seja cujos meios de produ o e difus o s o regidos por uma planifica o do Estado 2 Por un cine imperfecto reflex es revolucion rias do subdesenvolvimento Frisamos que o objeto de an lise do c lebre manifesto de Garc a Espinosa a cinematografia cubana Ou seja trata se de um cinema extremamente singular por ser estatal e no seio de um pa s subdesenvolvido o que iremos posteriormente abordar Esse localismo do texto praticamente ignorado em suas an lises n o o impede de abordar temas mais ampl
388. percute na sua recep o por parte do p blico O problema das salas de cinema convencionais se deve ao fato de que o p blico que as frequenta foi formado por um certo tipo de cinema que exibido nesses espa os Ou seja o p blico naturaliza as estruturas narrativas de tais filmes o que deve ser revertido em nome de uma nova cultura que ir desembocar na sociedade socialista em http www cinelatinoamericano cult cu biblioteca assets docs documento 489 pdf Acesso em 14 de novembro de 2011 10 Termo chave que guia a sua reflex o no artigo Los cuatro medios de comunicaci n son tres cine y televisi n publicado em 1976 Cf GARC A ESPINOSA 1996 47 74 Dispon vel em http www analitica com bitblioteca garcia_espinosa cuatro_medios asp Acesso em 14 de novembro de 2011 rebeca ano n mero necess rio ter em conta que a sala de cinema habitual um meio que por suas caracter sticas e tradi o condiciona por enquanto a ver um determinado tipo de cinema Temos que fazer os filmes tendo em conta os seus canais de exibi o O desafio que temos adiante como fazer um cinema para as salas habituais necess rio estar conscientes de que o cinema que segue basicamente influenciando o das salas habituais A opera o que faz um filme em uma sala habitual a de converter pessoas que s o diferentes na realidade nessa coisa amorfa e homog nea que se chama p blico No vest b
389. personagens possam permanecer nos locais filmados importa que esses filmes traduzem o conceito de fronteira como um conceito relacional imaginado pois o desenho de uma linha demarcat ria sempre um contorno em volta de um espa o particular um ato relacional que depende da figura o de outras localidades em meio s quais situamos a linha que delimita e faz a passagem FRAN A 2003 Se a recorr ncia dos espa os de tr nsito e de fronteira frequente no cinema brasileiro dos anos 1990 com hist rias passadas em regi es ou locais com os quais os personagens n o conseguem estabelecer v nculos afetivos creio que essa reitera o foi algumas vezes tensionada pela presen a do Lugar dentro da cena ou seja a presen a do corpo do personagem e o modo como ocupa o espa o e a cena cinematogr fica um corpo que passa a ser l cus de hist rias e afetos e que mant m com o espa o e com a c mera um jogo de proximidades cumplicidade sedu o tensionando a impessoalidade desses espa os de passagem Se nos filmes A grande arte Walter Salles 1992 Os matadores Beto Brant 1997 Terra estrangeira Walter Salles Daniela Thomas 1995 Um c u de estrelas Tata Amaral 1997 Am lia Ana Carolina 2000 e Estorvo Ruy Guerra 2000 a sensa o de n o lugar muito forte e as cidades do Paraguai de Portugal de Cuba e do Brasil aparecem como espa os de anonimato lugares com os quais n o se estabelecem v nculos ainda
390. pouco mais para o debate se sua atitude n o fosse t o reativa O ponto a que quero chegar que frente a essa corruptela de cinema rebeca ano n mero fora de quadro ov ssimo cinema e a tradi o mode instream a ultracinefilia o r experimental contempor neo esse programa de falso experimentalismo ao inv s de defender o velho e defunto classicismo cinematogr fico n o teriam os cin filos que falar em nome da verdadeira tradi o cinematogr fica brasileira a tradi o moderna o verdadeiro cinema de risco seu excesso sua impureza todas as pot ncias de nosso amadorismo profundo Parafraseando M rio Pedrosa acho que tamb m no cinema estamos condenados ao moderno Francis Esse modelo do qual voc fala tem menos a ver com o classicismo e mais com certo modelo hegem nico que tem prerrogativas superficiais do cl ssico mas por uma s rie de motivos a come ar por uma acentuada autoconsci ncia da imagem a necessidade de hiper realismo um naturalismo que soa como espont neo eles s o mais devedores de certo cinema moderno do que do cl ssico O cl ssico quando a mise en sc ne se funde de maneira harm nica ao universo ficcional Esses filmes brasileiros que citaste parecem que est o sempre querendo vender alguma coisa e quando digo vender vender mesmo tipo publicidade pica da Nike ou do NFL Por isso esses filmes al m de esvaziarem o mode
391. pta o da obra de M rio de Andrade do que como um di logo com ela e com o autor modernista Isso fica claro na pr pria constru o do filme al m da refer ncia obra liter ria em momentos em que Grande Otelo aparece lendo o livro h em algumas sequ ncias a men o ao pr prio M rio de Andrade cuja imagem aparece pintada no quadro pendurado na parede de sua casa ou no busto que repousa numa pra a O busto de M rio de Andrade animado pela voz de Paulo Gracindo conversa com o her i Disposto a pedir que o escritor mude o desfecho de sua hist ria Macuna ma viaja no tempo chega casa de M rio de Andrade e apela para ele Sabe Seu M rio que o senhor podia ter me feito diferente nem t o doce nem t o amargo nem t o frio nem t o quente Eu n o quero que Ci v para o c u nem que roubem o que meu Em outro momento ele pede ao escritor O senhor fica me escrevendo e sempre sou em quem paga o pato V se d um jeitinho nesse ltimo ato trecho do filme Exu Pi dialoga n o s com o livro de M rio mas tamb m com a antol gica pe a montada pelo diretor Antunes Filho e o Grupo Pau Brasil em 1978 Sua primeira inten o ali s era a realiza o de um document rio sobre a montagem que tanto o fascinara O filme entremeado por cenas da pe a que pontuam momentos chave da hist ria como o nascimento de Macuna ma a morte da m e o encontro com a cascata o envolvimento com Ci a morte da
392. r where the journey is going who will be the receivers of the message Transfer translation is an interlingual transaction the information content of a text shall be transported unalteredPodemos notar que nas tr s met foras baseadas em teorias sobre a tradu o recorrente a ideia de transporte sendo que na primeira este representado na forma de navega o Em alem o h dois verbos para o ato de traduzir Ubersetzen que em outros contextos pode tamb m significar atravessar por exemplo um rio referente tradu o escrita e dolmetschen para a tradu o da fala fun o daquele que no Brasil chamamos int rprete Atualmente a legendagem cinematogr fica est no n o lugar entre os dois Sabe se que ela algo muito distinto da tradu o de obra escrita principalmente quando feita de ouvido mas n o exatamente um trabalho de int rprete apesar de lidar com a fala Godard em Filme socialismo faz uma revolu o n o s das legendas mas tamb m da comunica o no cinema A falta do verbo nas legendas dessemantizadas que Godard fez quest o de manter atrav s de diversas instru es rigorosas aos legendadores a falta da possiblidade de exatid o mas n o a recusa da tentativa que feita atrav s de imagens sons e ritmos A tentativa a poesia Para a audi o m sica Afinal estamos falando do mesmo Godard que afirma fazer filmes tamb m para cegos que diz q
393. r al m de sua evolu o como rebeca ano n mero dossi cineasta a pr pria transforma o estil stica do document rio Quando retorna ao material sua consci ncia de cineasta j se abriu s demandas ticas do document rio moderno particularmente em seu corte reflexivo Embora esse contexto n o estivesse por completo ausente do quadro ideol gico brasileiro do in cio dos anos 1990 agora em 2005 ocupa lugar de destaque e passa a incidir diretamente na composi o est tica do filme Mas as tomadas j est o feitas e n o podem ser retomadas Santiago est morto e o tom do filme de cr tica atua o de seu protagonista colocando em primeira pessoa a culpa em um diretor insens vel que n o soube aproveitar as potencialidades de seu objeto por ainda estar preso ao tipo de encena o constru da Em vez de deixar Santiago falar e desenvolver sua fascinante personalidade diante da c mera o diretor teria em 1992 apenas reproduzido os cacoetes de uma rela o de classe A encena o constru da de Santiago vista como autorit ria e a ela sobreposta pela voz over do filme o fato de uma divis o de classes fortemente marcada no Brasil A intera o de Santiago com o sujeito da c mera que sustentava a c mera na poca Jo o Moreira Salles Walter Carvalho n o havia possibilitado o surgimento do n cleo aut ntico de sua personalidade mas sim o tipo personagem que Salles tentou construir de mod
394. r prio limite o ser dentro de um exterior AGAMBEN 1993 54 A terra estrangeira portanto confunde os interst cios do dentro e do fora expande os limites do lugar para as possibilidade dos espa os e dos deslizamentos de des reterritorializa o Lan ado em 2001 o filme En la puta vida de Beatriz Flores Silva aborda a rela o entre o deslocamento espacial e as re negociac es da experi ncia no exterior mas com nfase nas quest es de g nero e sexualidade Como sugere o t tulo em castelhano trata se da vida dura de prostitutas que no filme escorrem nas malhas do fluxo transnacional traficadas da Am rica Latina para a Europa no caso espec fico Barcelona Ludibriada pelo namorado a tentar a vida na Espanha a uruguaia Elisa tem o passaporte confiscado por ele ao chegar em terras espanholas e obrigada a trabalhar como prostituta nas ruas de Barcelona Na experi ncia desiludida de Elisa atravessar o oceano configura sua imobilidade em terras estrangeiras e Barcelona revela se um ano n mero dossi espa o de sobrevida de vida puta des reterritorializada na cacofonia das vozes que transitam pelas ruas Seu espanhol com sotaque argentino embora o filme seja uruguaio a atriz que vive Elisa Mariana Sant gelo argentina soma se ao sotaque de diversas nuan as das prostitutas locais e estrangeiras e ao portugu s e mesmo portunhol das travestis brasileiras Os espa os da l ngua reverbera
395. ra o no cinema e nas m dias digitais Os mecanismos das molduras que regulam a produ o e o consumo das imagens s o abordados intrinsecamente s no es de centramento e descentramento e relacionados s formas de identifica o e proje o com dispositivos t cnicos Como se comp em as narrativas em rede Quais estrat gias narrativas permeiam a cibercultura Com base nessa problem tica o artigo busca classificar as formas narrativas componentes da cibercultura tratada aqui em sua dimens o epistemol gica MACEK 2005 como contexto cultural do qual emergem pr ticas midi ticas e discursos decorrentes das tecnologias da informa o e comunica o TICs e do cinema Essas formas narrativas podem ser comprovadas empiricamente por meio da observa o dos fluxos narrativos em seus formatos convergentes e multimidi ticos que ora simulam pr ticas imediadas que se prop em como transparentes ora mimetizam formas hipermediadas muitas vezes interpretadas como opacas e janeladas Trata se de investigar como est o interligados esses processos de imedia o e hipermedia o BOLTER GRUSIN 2000 no cinema e na rede quais as facetas empregadas no desejo de atingir e representar o real se mim ticas como no Second Life dieg ticas como nos blogues ou um processo formado por ambas Das particularidades espaciais e temporais imanentes aos aparatos tecnol gicos que comp em o cinema e as m dias digitais
396. ra os da rela o entre corpo filmado c mera e os espa os de passagem medida que o implica na mem ria produzida contida e conduzida por essas imagens 3 Compartilho nesse aspecto os pressupostos te ricos e metodol gicos de Georges Didi Huberman 2008 46 quando ele afirma que a hist ria das imagens uma hist ria de objetos temporalmente impuros complexos sobredeterminados uma hist ria de objetos policr nicos heterocr nicos ou anacr nicos Como tal sempre poss vel retom las de modo a ver nelas novos sentidos e arranjos a partir do nosso lugar de espectador lugar situado e hist rico Trata se em ltima inst ncia de estar atento temporalidade m ltipla da imagem que s pode ser experimentada se o acontecimento que a produz tensionado pela mistura de diferentes tempos que o atravessam rebeca ano n mero O a Os procedimentos est ticos que devolvem o sentido de Lugar a territ rios de ex lio retorno itiner ncia e partida s o vari veis Algumas dessas modalidades expressivas ao devolverem uma esp cie de materialidade corp rea aos espacos quaisquer abrem as imagens para a rela o n o percebida que lhes agrega para uma interioridade da c mera assim como para uma interioridade dos corpos Terras do outro lado do rio Lucas Bambozzi 2004 Serras da desordem Andrea Tonacci 2004 O c u de Suely Karim Ainouz 2006 e o projeto Viagens na fronteira Ita Cultural
397. raia quando passeando de carro Macunaima Grande Otelo se mostra fascinado com as mulheres cariocas que sorriem e se exibem para a c mera A sensualidade feminina fortemente marcada no filme seja na figura de Iriqui em Vei a Sol e suas filhas ou nos planos de mulheres seminuas vistas de longe pela janela como partindo de um olhar voyeur stico uma flagrante correspond ncia com o erotismo que permeava o cinema brasileiro na d cada de 1980 De acordo com declara es de Paulo Ver ssimo os processos de cria o e produ o de Exu Pi foram extremamente an rquicos subvertendo a ordem da realiza o cinematogr fica Efetuaram se simultaneamente filmagem e montagem sem a dire o de um roteiro fechado e com a incorpora o de fatos externos ao filme como o vel rio de Garrincha em um processo de trabalho em que se fundem inextricavelmente arte e vida Pela primeira vez na minha vida eu montava um filme que eu iria voltar a filmar diz o diretor Dificuldades 4 Depoimento gravado em fita cassete no evento Cineasta do M s no Centro Cultural Banco do Brasil CCBB do Rio de Janeiro em 28 de maio de 1991 Acervo Projeto Cinema Alternativo rebeca ano n mero financeiras esgar aram a montagem do filme por dois anos e medida que sentia necessidade de complementar o trabalho Ver ssimo convocava a equipe para a filmagem de mais alguns planos Exu Pi se prop e menos como uma ada
398. rais e hist ricas da perspectiva surge como conceito o fen meno perceptivo e cultural da ilus o alicerce para muitas manifesta es est ticas como veremos adiante Se o cinema com seus pontos de vista vari veis e compondo o espa o representado por meio da multiplicidade narrativa j potencializava o poder agenciador do sujeito enunciador a interface janelada das redes digitais SERELLE 2009 efetua diversos tipos de opera es representativas diferentes daquelas da pintura e do cinema Aqui tomamos representa o no sentido de um fen meno que permite ao espectador ver por delega o uma realidade aparente que lhe oferecida sob a forma de um subt tulo AUMONT 1993 105 A posi o da c mera proposta pelo diretor do filme por vezes colocada nos olhos do enunciador personagem do cinema perde seu car ter soberano para aquele que era apenas espectador O ciberespa o evidencia aquilo que Bordwell 1985 29 j defendia como a ess ncia do cinema n o a passividade do espectador mas seu papel ativo frente s opera es l gicas esquem ticas entre a trama e a f bula As m dias digitais devolvem ao espectador o papel extremamente ativo no fluxo imag tico da contemporaneidade Mais do que um simples ponto de vista ou mesmo que um ponto de fala do sujeito narrador que efetua opera es de reprodu o mim tica do espa o visualizado as potencialidades interativas do ciberespa o d
399. ral e interior p 166 No livro ganham peso os recortes que privilegiam a recep o do p blico e da cr tica o di logo entre a produ o cinematogr fica e a imprensa escrita a import ncia da mem ria oral e dos arquivos para a cria o de contextos hist ricos e mesmo a no o de que a inser o da cinematografia brasileira no mundo deveria passar pelo questionamento dos preconceitos nacionalistas europeus e estadunidenses embutidos no pr prio referencial com o qual trabalham os autores rebeca ano n mero Em rela o a este ltimo aspecto destacam se os estudos de Alfredo Luiz Suppia e de Paulo Menezes O primeiro discute a associa o entre o filme fant stico e a com dia como o tra o caracter stico da fic o cient fica no Brasil Na perspectiva estadunidense ou euroc ntrica isso seria a prova de que o g nero n o poderia proliferar em um pa s ainda n o industrializado restando o escracho e a autoironia como nica sa da Mas para al m da quest o meramente econ mica Suppia aponta uma outra poss vel explica o para o fato no cinema silencioso brasileiro haveria uma sobrevaloriza o do realismo naturalismo e do documentarismo em paralelo desvaloriza o das narrativas fant sticas hip tese que o pr prio autor indica ser ainda embrion ria p 104 Sobre o Major Luiz Thomaz Reis Paulo Menezes afirma logo no princ pio que ele sem d vida o pai do filme e
400. resentar o trauma que d origem ao filme e fazer brotar a intensidade que a representa o do impacto pede O trauma conforme vivido por seus olhos de adolescente deve ter a representa o que lhe cabe e que s pode ser a da imagem com encena o direta para a c mera As imagens c mera do massacre de Sabra e Chatila no L bano em 1982 com os cad veres e os gritos lancinantes de desespero para o sujeito da cam ra conforme esse sujeito havia estado l visto e ouvido a barb rie e a trag dia A a o ent o exibida no final do filme no grau m ximo de intensidade sem manipula o digital nem procedimentos de anima o As imagens comp em em sua defini o literal o que Barthes um dia chamou de imagem traum tica tema que Bill Nichols articula sob o conceito de rebeca ano n mero O a magnitude No ensaio Inscrevendo o espa o tico dez proposi es sobre morte representac o e document rio Vivian Sobchack 2004 nos descreve um dos tipos do olhar do sujeito da c mera diante da morte na tomada como um olhar impotente a partir desse olhar paradigma do cinema direto que Sobchack ir construir a tipologia dos olhares no document rio olhar amea ado interventivo humanit rio profissional que servir de inspira o para a articula o da conhecida tabela dos modos document rios conforme estabelecida por Nichols no in cio dos anos 1990
401. rimeira pessoa A forma t pica de dire o da encena o constru da mostra em 2005 seus limites como proposta fora de poca Nesse caso o clamor pelo que se perdeu e o remorso pela dire o canhestra nos d o a clara medida da intera o entre valores ticos e modo de encena o Em Jogo de cena 2007 Eduardo Coutinho confronta diretamente a quest o da encena o O filme evidencia a presen a do tema no document rio contempor neo brasileiro A ideia original do diretor era tomar depoimentos de mulheres an nimas sobre suas hist rias de vida contrapondo os aos mesmos depoimentos encenados por atrizes Pessoas comuns dariam depoimentos e atrizes os encenariam dentro do estilo que caracteriza os ltimos filmes de Coutinho imagens frontais em primeiro plano com falas cont nuas que real am a personalidade por meio da composi o da express o na face A rebeca ano n mero ideia inicial de contraposi o e mistura de dois modos de encenar pessoas comuns encenando em document rios e atores profissionais encenando no modo em que encenam filmes de fic o evolui para vari veis mais complexas Passa a envolver treze mulheres que atuam no filme com formas distintas de encena o face c mera Dentro dos par metros de encena o que analisamos neste ensaio podemos delimitar a sete pessoas comuns que vou chamar de personagens expressando seus afetos em depoimentos frontais dentro da forma da encena
402. rio brasileiro que de t o fant stico parece ficcional e se aproxima da desordem do cotidiano e de tudo aquilo que teima em enganar as previs es rompe as classifica es e se mostra como al m do bem e do mal rebeca ano n mero Refer ncias bibliogr ficas ARAUJO In cio COUTO Jos Geraldo A cultura do transe Entrevista com Eduardo Coutinho Folha de S o Paulo Caderno Mais 28 de novembro de 1999 AUMONT Jacques A est tica do filme 6 ed Campinas SP Papirus 2008 BERNARDET Jean Claude Cineastas e imagens do povo S o Paulo Companhia das Letras 2003 BEYLOT Pierre Le R cit Audiovisuel Colletion Armand Colin Cin ma Paris Ar mand Colin 2005 BEZERRA Cl udio Trajet ria da personagem no document rio de Eduardo Couti nho In MACHADO J NIOR Rubens SOARES Rosana de Lima ARA JO Luciana C rrea de Org Estudos de Cinema Socine VIII S o Paulo Annablume Socine 2007 BOURDIEU Pierre O poder simb lico Tradu o de Fernando Tomaz 11 ed Rio de Janeiro Bertrand Brasil 2007 COMOLLI Jean Louis Ver e poder a inoc ncia perdida cinema televis o fic o e document rio Tradu o de Augustin de Tugny Oswaldo Teixeira Ruben Caixeta Belo Horizonte Ed UFMG 2008 HALL Stuart The work of representation In HALL Stuart Org Representation cultural representation and cultural signifying practices Londres Thousand Oaks Nova Deli Sage
403. rio en la conquista de C lestine La espacialidad f sico temporal difiere aportando nuevos datos para el an lisis Mirbeau sit a la acci n en la Belle poque para criticar ciertos estratos sociales y muestra el desencanto de una poca aparentemente hermosa pero inserta en esc ndalos como el affaire Dreyfus Adem s muestra el paso de C lestine por distintas casas de la Francia rural donde se encuentran los mismos vicios y valores Bu uel y Renoir prefieren centrar el desarrollo de la trama en una sola casa Bu uel sit a la pel cula en los a os de su juventud 1920 1930 momento de la efervescencia de los fascismos en Europa Una poca que conoc a mejor que la Belle poque y que probablemente le daba m s juego para desarrollar un discurso cr tico al tener m s conocimiento de ese per odo aunque Bu uel se ale que la nica raz n por la que cambi de momento hist rico fue para no tener el engorro de reconstruir ese ambiente Renoir con la din mica establecida por los estudios de Hollywood nos muestra una Francia rural atemporal que podr a situarse con la misma facilidad a finales del siglo XIX que a principios o incluso mediados del siglo XX Para Mirbeau y Bu uel el contexto f sico y temporal ser importante para desarrollar sus discursos cr ticos pero en el caso de Renoir esta circunstancia ser marginada en beneficio de desarrollar un argumento donde el contexto hist rico o espacial es anecd tico y en alg
404. riri 1996 Abril despeda ado Walter Salles 2001 e Narradores de Jav Eliane Caff 2004 entre outros Quem tamb m ressalta o papel ativo das mulheres no atual cinema brasileiro Meize Regina de Lucena Lucas no texto Por entre paisagens cinematogr ficas o sert o no cinema contempor neo A autora observa que desde os anos 1930 o sert o cinematogr fico era dominado por homens mas agora as mulheres passaram a ocupar um papel central provocando o apagamento da figura masculina O c u de Suely Karim Ainouz 2006 seria o filme emblem tico dessa nova abordagem entre outras coisas porque introduz a personagem individualizada num universo sertanejo tradicionalmente ocupado por dois tipos de personagens as heroicas beatos cangaceiros colonos e coron is e as coletivas camponeses e religiosos Meize Lucas ressalta ainda que na cinematografia recente o sert o brasileiro j n o mais um contraponto para a cidade De um lugar seco m tico distante e sem perspectivas como na representa o do Cinema Novo tornou se um ambiente multifacetado e de contamina es o sert o n o existe sem seu par a cidade e seu espa o urbano e ali s ele pr prio n o s o campo a gua corre com a vegeta o pois a seca n o sua nica configura o e a falta dela encontra seu reverso na abund ncia que igualmente um problema o moderno e sua tecnologia andam com antigas sociabilidades e objetos o fem
405. rma da encena o direta A atriz sente que est em territ rio desconhecido e que seu esfor o ele claramente existe est sendo em v o Em determinado momento entrega os pontos volta se para Coutinho e come a a falar da pr pria dificuldade que est tendo para encenar na modalidade proposta Adiante Fernanda ainda tenta retomar a encena o da vida de Aleta mas os resultados s o sempre achatados e pouco elaborados distantes do denso trabalho de atriz que possui Em determinado momento seguindo sugest o do diretor n o explicitada para o espectador passa a narrar um epis dio de sua vida pessoal aparentemente misturando algo que ouviu e viveu Andr a Beltr o em um breve trecho tamb m interpreta a si mesma e sua vida no filme O tom muda e reencontramos a Fernanda que conhecemos Sente se que lhe foi tirado um peso dos ombros ela volta a ter firmeza de atriz Fica bem vontade com total dom nio de si e da encena o que conduz Passa a girar express es faciais na velocidade costumeira seguindo a experi ncia de vida pr pria que interpreta rebeca ano n mero As atrizes amadoras em Jogo de cena aparentemente t m mais facilidade em enfrentar o desafio da encena o constru da de personagens reais Contaram com certo aux lio da produ o do filme para trabalhar o material depoimentos gravados fornecido para a composi o dos tipos Entram com tal intensidade na pele das personagens que dif
406. rmelha de Rog rio Sganzerla Ao mesmo tempo em que mostra cartuns americanos na TV d destaque a dois locutores sertanejos no r dio H tamb m inser es muito r pidas de planos mostrando dan as dram ticas folcl ricas filmadas no Par prov vel refer ncia ao M rio de Andrade folclorista autor do livro Dan as dram ticas do Brasil Macuna ma interpretado por dois atores Grande Otelo ator que interpreta o personagem tamb m no filme de Joaquim Pedro de Andrade de 1969 e rebeca ano n mero tem ticas livres Carlos Augusto Carvalho ator que interpreta Macuna ma na pe a de Antunes Filho em 1978 uma duplicidade procurada pelo diretor representando segundo ele o negro e o caboclo o cinema e o teatro o velho e o novo N o existe um nico centro que conduz a narrativa A hist ria contada por v rias vozes por um homem o pr prio Ver ssimo por uma mulher por uma dupla de radialistas sertanejos Muitas sequ ncias s o filmadas nas ruas ou na favela incorporando a rea o do povo por exemplo quando Grande Otelo anda pela avenida espantado com o progresso ou quando no final do filme os personagens caminham pelas ruelas da favela com Grande Otelo travestido como uma respeit vel anci e s o rodeados pelas crian as que se divertem com os atores Ver ssimo flagra tamb m a tristeza popular no vel rio do ex jogador Garrincha H uma esp cie de clipe dentro do filme na p
407. rmente problem ticas Melhor dito s o extremamente cl ssicas com ra zes na filosofia aristot lica O que nos importa frisar que para o cineasta cubano a linguagem audiovisual algo muito recente ainda em forma o o que explica a sua maior preocupa o pelo cinema e pela televis o Por qu Porque ambos s o filhos da sociedade industrial ou seja s o artes industriais Ali s como bem sublinha o cubano 12 Os meios insistimos n o s o somente um meio para uma maior difus o do conhecimento Na realidade os meios n o s o meios de comunica o s o sobretudo a possibilidade de uma nova express o e percep o da realidade Os novos meios chamados de comunica o principalmente televis o e cinema cont m em si mesmos muitos meios de comunica o Transcrito do artigo Intelectuales y artistas del mundo entero Desun os publicado em 1973 e transcrito em Garc a Espinosa 1996 43 13 Agradecemos ao pesquisador Lu s Alberto Rocha Melo professor da Universidade Federal de Juiz de Fora UFJF que nos chamou a aten o para essa marcante diferen a 14 A discuss o sobre a linguagem empreendida por Garc a Espinosa profundamente cl ssica o que demonstra que o estruturalismo e a filosofia de Heidegger est o escancaradamente ausentes de seus ensaios te ricos rebeca ano n mero tem ticas livres Afinal o que cine imperfecto Uma an lise
408. ro da Comiss o de Educa o transformou se depois em permanente E tamb m essa quest o do deslocamento da interlocu o do Poder Executivo para uma interlocu o com o Poder Legislativo era uma coisa nova em cinema Isso porque no Poder Legislativo voc n o chega com um me d um dinheiro a tira com um roteirinho no bolso t aqui meu roteiro d pra financiar N o voc tem que estabelecer leis mecanismos de incentivo importante mas n o h benef cios diretos na a o legislativa ela mais politizada mais institucionalizada Congresso Brasileiro de Cinema politizando a corpora o Arthur Autran Comente a a o em torno do Congresso Brasileiro de Cinema o terceiro Congresso principalmente que voc presidiu Processo esse que voc mesmo chamou em artigos na poca de processo de repolitiza o do cinema brasileiro Gustavo Dahl A quest o do terceiro Congresso Brasileiro de Cinema come ou com essa crise institucional e econ mica Eu ouso dizer crise cultural tamb m na medida em que eu acho que a rela o com o p blico do mercado interno uma rela o econ mica mas ela tamb m uma rela o cultural e uma rela o com imagem do pa s no exterior Os filmes nos festivais t m a ver tamb m eles t m uma natureza cultural ent o esta crise come ou a criar de novo uma insatisfa o uma inquieta o e um sentimento de que o modelo existente na rebeca ano n
409. rr vel Del rio parte a torre lembra bela e colorida ogiva plantada no cora o da City tal e qual nossa personagem explosiva como toda ogiva Se o protagonista belo e arrojado e explosivo pode ser visto como um gherkininho meio p s moderno ent o n o ser o filme belo e arrojado e explosivo meio p s moderninho tamb m Dentro de mundo t o art stico evidentemente e com sua aguda cr nica consci ncia da representa o caem como luva as tantas refer ncias culturais pejadas de ironias e reflex es metalingu sticas Assim ao Crime e Castigo do Dostoi vski correspondem Os crimes sem castigo assim a pera La Traviata do Verdi que nomeia por aus ncia outra perdida na cena em que Chris toma seu lugar no camarote da fam lia traduz em termos atualizados a vida da atriz aspirante constrangida talvez a certas concess es pois para al m de coquetismo pode n o ser boutade quando diz que nunca nenhum homem pediu o dinheiro de volta a fazer aborto a mando de namorado a ser razo vel quando o noivo desmancha o noivado Do mesmo modo a men o a Strindberg cujo livro procurava Chris pela casa de campo antes de correr na chuva atr s de Nola pode insinuar n o apenas o in cio do inferno do personagem na imin ncia de desencadear a guerra dos sexos mas resumir tamb m o mesmo percurso do dramaturgo sueco do naturalismo ao simbolismo por assim dizer tamb m ele pr prio ao
410. rrealismo ou seja a cr tica ao studio system e por conseguinte desemboca no segundo aspecto da quest o i e na cria o de um outro conceito de qualidade est tica seja pelas condi es de produ o desses filmes ou pelas condi es de recep o dos mesmos Dito de outro rebeca ano n mero O a modo se o cinema imperfeito visa participar da pr tica revolucion ria do povo e se n o h regras est ticas definidas o que interessa ao cineasta se comunicar com tal p blico ainda que seja fora dos tradicionais par metros de criac o e difus o cinematogr fica Ou seja o problema saber qual a melhor forma de se dirigir a esse p blico que n o foi educado segundo os c nones do bom gosto da arte erudita como fazer um cinema para esse p blico carente de cinema O artista ent o n o deve mais ver na realizac o de sua obra a express o de uma satisfac o pessoal A sua atividade est subordinada j que interessada busca um fim espec fico a uma atividade maior a pr tica revolucion ria Em suma o cineasta mais do que artista antes de mais nada um homem que luta Garc a Espinosa afirma que h v rios caminhos para o cinema militante mas o que todos buscam o di logo com o p blico Assim o cine imperfecto pode ser tanto um cinema que dialoga com a cultura popular como o cinema cubano e a ltima fase do Cinema Novo brasileiro quanto um c
411. rtas que Quixote escrevia para a sua Dulcineia e pedia para Sancho entregar uma carta de amor escrita para uma amante imagin ria em uma linguagem que esta se existisse talvez n o compreendesse carta que talvez nem chegasse a um destinat rio que talvez nem fosse entregue nem lida muito menos entendida Aos poucos comecei a encontrar os meus leitores Encontrei as minhas Dulcineias e tamb m os meus moinhos de vento desde o princ pio verdade eu sabia que o pequeno compl lun tico de meus personagens era tamb m um compl nosso contra o cinema brasileiro uma forma de afirmar a liberdade de express o e de inven o em um momento em que imperam as cartilhas do savoir faire e regras de conduta de toda esp cie toda uma ordem simb lica essa esp cie de constitui o n o escrita da vida em sociedade rebeca ano n mero fora de quadro O cinema brasileiro hoje Francis Mas esses problemas n o s o de forma o n o s o s problemas da nossa cultura brasileira S o problemas geracionais Hoje a provoca o est tica e a transgress o precisam vir com manual de instru es As pessoas se deixam provocar na medida em que possuem uma leitura satisfat ria para essa provoca o na medida em que podem domesticar essa provoca o Antigamente as provoca es pareciam funcionar melhor porque os interlocutores dos filmes sejam ou mais conservadores ou os mais liberais tinham convic es mais s l
412. rtente moderna temos a predomin ncia da encena o direta aberta indetermina o do transcorrer em intera o qual constr i seu estilo Estas s o determinantes estruturais amplas que devem servir apenas para nos situar numa totalidade plena de nuan as As duas formas de encena o na tomada interagem entre si e n o s o excludentes pelo contr rio Se sua eclos o pode ser determinada historicamente elas est o longe de ser est ticas ou se restringir a um per odo de tempo O importante est em reconhecermos sua validade 3 Interessante abordagem da rela o entre narrativa e acontecer encontramos em T mpo e narrativa de Paul Ricoeur Campinas SP Papirus 1994 rebeca ano n mero estrutural para a partir da sofisticarmos a an lise Em outras palavras se falamos de uma mise en sc ne document ria colocando em seu centro a rela o entre sujeito da c mera e mundo na tomada necess rio pensar essa mise en sc ne em sua disposi o hist rica no decorrer dos s culos XX e XXI A encena o direta Para fazermos esse percurso importante desvincularmos o conceito de encena o de sua carga sem ntica tradicional N o se trata de querer desconstruir a intensidade da tomada para mostrar que por tr s da espontaneidade existe constru o existe encena o A encena o document ria em sua tend ncia moderna que emerge nos anos 1960 encobre um tipo de agir que na tomada
413. s aparecem com recorr ncia nesse cinema permeado de inquieta o e dispers o Um cinema que parece querer dar conta desse cen rio contempor neo de intensa mobilidade e que enseja um estado permanente de passagem e tr nsito sempre a modular novas subjetividades e novas formas de afilia o e de afeto Esse o contexto que informa uma mir ade de filmes de diversas partes do mundo com maior intensidade entre os anos 1990 e a primeira d cada do novo s culo quando a Am rica Latina tamb m assumiu de forma significativa as quest es relacionadas a viagens fluxos e travessias em suas narrativas cinematogr ficas Podemos dizer que o tr nsito que esses filmes produzem procura responder ainda que com base em singularidades e aspectos culturais espec ficos dos espa os latino americanos a uma certa des ordem mundial atual em que bens e pessoas fluxos de ordem material e imaterial circulam e muitas vezes s o levados a circular com a for a din mica do capital transnacional Sob a l gica err tica e i mobilizadora do capitalismo contempor neo pois sabemos que o capital tamb m opera em chave paralisante chama a nossa aten o esse cinema povoado de sujeitos que erram e se des encontram em filmes que nos co movem e explodem em imagens des reterritorializadas Assim importa pensar politicamente o tr nsito que tais filmes engendram e ainda de que maneira na des ordem dessa nova era nom dica como suger
414. s evang licas e neopentecostais de maneira tranquila ou conflituosa expondo assim tamb m medos simplifica es e clich s Ao retratar essas experi ncias religiosas individuais e populares Santo forte revela tamb m a riqueza do imagin rio brasileiro no qual combina es analogias e ressignifica es muitas vezes observadas apenas como incoer ncias ou reflexos da infidelidade a uma determinada concep o religiosa indicam a capacidade das pessoas de se apropriarem desses discursos e pr ticas religiosas e utiliz las de acordo com suas demandas pessoais pois embora no espa o p blico se declarem cat licos apost licos romanos no espa o privado dentro de suas casas s o capazes de cultivar suas religiosidades afro brasileiras relacionadas principalmente umbanda Ao utilizar as imagens de estatuetas de orix s entidades e anjos e de espa os vazios e silenciosos Coutinho indica a impossibilidade de representar o subjetivo ou seja nem tudo deve ou pode ser representado Isso confirma novamente sua aposta na palavra com a qual esse diretor faz um duplo trabalho ativa nos personagens a capacidade discursiva e o filme ativa nos espectadores a imagina o para dar significado para preencher esses espa os vazios Z E nessa j mencionada habilidade narrativa e interpretativa dos personagens que reside a poesia e a riqueza de Santo forte expressas num percurso que transita entre as matizes do imagin
415. s o retiradas da legenda em portugu s do filme em DVD distribu do pela Disney 7 Nota se que o filme ressoa por exemplo a aventura de Easy rider 1969 e sua viagem de re descoberta da Am rica empreendida por dois amigos que percorrem estradas estadunidenses dirigindo motocicletas guardadas as diferen as entre suas Harley Davidson e a condi o prec ria da Poderosa dirigida por Ernesto e Alfredo 8 No cap tulo What is a people de seu Means without end notes on politics Agamben 2000 discorre sobre essa impossibilidade de se pensar a no o de povo como um todo uma vez que o pr prio conceito atravessado por uma fratura biopol tica rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na virad No filme anterior de Salles Terra estrangeira codirigido por Daniela Thomas a viagem para fora do espa o nacional promove justamente um olhar para dentro mas que se oferece sob uma l gica menos essencialista ainda que carregada de nostalgia e j permeada de sentidos de des reterritorializa o Imbu do de um sentimento nost lgico de na o e marcado pela sensa o de perda de identidade o filme acompanha a trajet ria de jovens brasileiros Paco e Alex na condi o de imigrantes ilegais em Portugal Lan ado em 1996 na inf ncia do que se convencionou chamar de Retomada do Cinema Brasileiro o filme que Salles e Thomas cons
416. s que na verdade eram grandes pol ticos de comunica o e se a gente v a import ncia que a comunica o que o audiovisual ganhou com o desenvolvimento tecnol gico no momento em que a gente est vivendo d pra entender a frase de Glauber E em suma se isso verdade havia imperado essa necessidade de repolitiza o O inicio da era do cinema agenciado Arthur Autran Comente o surgimento e estrutura o da Ancine Gustavo Dahl Como sempre preciso ir aos proleg menos antes do pr prio Congresso Brasileiro de Cinema Eu havia proposto a cria o de uma secretaria nacional de pol tica de comunica es na Casa Civil Panfletei essa proposta que estava no ambiente e a ideia que fosse um rg o s de planejamento estrat gico que n o lidasse com dinheiro Naquela poca o Weffort ministro da Cultura achou isso um abuso uma aud cia Isso porque j era a sinaliza o de retirada de pelo menos parte do cinema do MinC Depois quando teve o 3 Congresso Brasileiro de Cinema com a sua repercuss o o governo do presidente Fernando Henrique percebeu que havia uma certa inquieta o na rea e chamou por caminhos transversos o Cac Diegues que por sua vez procurou Lu s Carlos Barreto dizendo que queria conversar O presidente queria conversar sobre a situa o do cinema Os dois ent o disseram que precisavam ter um encontro com o presidente Foi a que come ou a ser agendado esse encontro e eu fui ch
417. s uma vez h algo nas imagens que parece fugir ao controle dos cineastas e a modernidade pretendida trope a nos destro os de uma sociedade de base agr ria recentemente sa da da escravid o e de d bil regime pol tico republicano p 141 A autora investiga como essa representa o social ancora se no corpo feminino como o ve culo para a constru o e sustenta o desse universo burgu s Completam o panorama dois textos at picos respectivamente assinados por Guiomar Pessoa Ramos e pelo veterano montador Mauro Alice Ambos partem de um fato comum a visita dos reis belgas ao Brasil em 1920 registrada no filme Voyage de nos souverains au Br sil Guiomar Ramos entrevista sua tia av dona de uma mem ria privilegiada ela vivenciou o evento Mauro Alice parte de depoimentos constantes do livro Mem ria e sociedade lembran as de velhos de Ecl a Bosi que igualmente se reportam visita Tanto Guiomar quanto Mauro Alice procuram costurar ou montar como num document rio as imagens e as lembran as em uma opera o que no entanto n o consegue esconder a pouca import ncia que o cinema brasileiro dos primeiros tempos ocupa no imagin rio dos entrevistados Outras leituras outras viagens poderiam ser feitas em torno do livro Aqui privilegiou se o recorte historiogr fico dos textos a meu ver aquele rebeca ano n mero resenha Novos itiner rios para uma hist ria que mai
418. s casi antag nicas para el desarrollo de este proyecto un cine comercial y una obra cuestionadora de los pilares b sicos de la sociedad burguesa Tras Sim n en el desierto Bu uel prepar junto a Carri re los guiones de El monje y L bas basados en la novela g tica de Lewis y en la del rebeca ano n mero tem ticas livres ir Bu uel Le Journal d une Femme de Chambre Mirbeau Reno decadentista Huysmans proyectos que finalmente no ver an la luz Sin embargo el aspecto cr tico de estas novelas aparecer a posteriormente en Le journal d une femme de chambre y Belle de jour Bu uel vuelve a Francia para hacer un cine comercial donde podr n verse algunos de sus elementos subversivos Las transgresiones de esta ltima fase de su producci n cuando ha visto alejarse del horizonte socio pol tico las posibilidades revolucionarias se centran en los modelos narrativos buscando formas alternativas de oposici n y resistencia al cine cl sico de Hollywood tan al servicio de los valores establecidos FUENTES 2000 164 En un contexto similar habr a que situar a Jean Renoir quien se exilia a Estados Unidos desde enero de 1941 hasta noviembre de 1949 realizando seis pel culas en total cinco en Hollywood y una en Nueva York La din mica del cine comercial determinar profundamente el tipo de pel culas que realizar en este per odo Renoir en sus crits lamenta este hecho al hablar de su experiencia a
419. s de assegurar uma amplitude maior de controle acabou tendo que enfrentar v rios focos dispersos de contesta o oriundos de uma esp cie de rea o em cadeia rea o essa que ainda motivou grandes institui es como o ICAIC a brigarem pela recupera o da liberdade perdida VILLA A 210 289 Para maiores informa es ver Villa a 2010 275 289 325 336 e 346 373 rebeca ano n mero a coer ncia entre o uso da linguagem audiovisual com o meio no qual o filme vinculado Como j vimos o que mais preocupa Garc a Espinosa o cinema das salas convencionais lugar por excel ncia do comercialismo e do espet culo No entanto o esfor o em se pensar uma produ o revolucion ria para esse espa o tradicional prov m do princ pio de que o espectador comum j est acostumado a uma concep o de cinema cinema de g nero e por essa concep o que o cineasta deve come ar a dialogar com ele Em suma fundamental absorver e processar os c digos narrativos e est ticos da produ o hegem nica uma vez que a forma o est tica do p blico e dos pr prios realizadores se deu atrav s dessa produ o estrangeira hegem nica hollywoodiana ou seja nos termos do autor imperialista No entanto se o cinema amador visto como uma salvaguarda para a elitiza o da produ o audiovisual apontando segundo Garc a Espinosa para um novo conceito de obra de arte condizente com a sociedade
420. s de encena o constru da a a o ou express o que preparada de modo anterior pelo sujeito da c mera 2 chamamos de encena o direta a a o para a c mera solta no mundo sem uma flexibiliza o direta pelo sujeito da c mera No caso de um primeiro plano de encena o direta a indetermina o da a o a pr pria fisionomia conformando se em afeto ou afec o Em Jogo de cena est o dispostas diversas modalidades de encena o que interagem entre si articulando se em um corte desconstrutivo Em Santiago duas modalidades hist ricas do encenar contrap em se num movimento animado pela m consci ncia Palavras chave cinema document rio encena o Eduardo Coutinho Jo o Moreira Salles rebeca ano n mero dossi Abstract In this essay we will examine two recent documentaries by Brazilian directors Jo o Moreira Salles Santiago and Eduardo Coutinho Jogo de Cena The analysis of the films will draw upon phenomenological methodology emphasizing the relationship between the subject holding the camera in the take and the world that reveals itself to him which opens itself through his body subject of the camera to the spectator We use the term staging reenactment to describe this relationship between the world which includes objects and people in motion and the subject which embodies the camera machine Mise en sc ne denotes the way staging is set in the take including the material aspects
421. s do cinema document rio Perpassa por esses trabalhos n o s a ideia de um inacabamento que faz escorrer modos de vida fragmentados sem a marca do pertencimento a grupos ou classes sociais como tamb m uma experi ncia de contempla o dos limites imensos do pa s limites de cuja beleza dev m o inteiramente outro da natureza intoc vel inabord vel distante Para que essa apari o do long nquo em seu recolhimento se torne vis vel esses curtas exibem de formas variadas um excesso de horizontes e de possibilidades a percep o de um pa s de dimens es continentais cuja exuber ncia e beleza convoca na imagem um espelhamento dessa condi o da natureza como paisagem Para tornar vis vel essa beleza da natureza como o inteiramente outro preciso que j se esteja em ex lio e sobretudo em ex lio da vida citadina ISHAGHPOUR 2004 90 91 Destaco entre os cinco trabalhos do projeto o curta Ponta Por Pedro Caballero Foz do Igua u de Marcello Dantas que se concentra na fronteira das cidades geminadas de Ponta Por Mato Grosso do Sul e Pedro Juan Caballero Paraguai Dantas divide a tela em tr s para cada vez que a costureira o ndio ou o auxiliar de bombeiro narram suas experi ncias de vida Os personagens sempre ocupam o centro da imagem enquanto as bordas s o preenchidas pela paisagem do rio Igua u das cataratas Como n o h divisas acidentes geogr ficos que separem os territ rios
422. s se destaca do conjunto N o deixa de ser uma op o sintom tica falar em cinema no Brasil ainda predominantemente discutir a ideologia dos filmes e verificar de que maneira ela fundamenta a constitui o de uma hist ria Nesse sentido n o h d vida de que novos recortes precisam ser urgentemente trabalhados uma hist ria tecnol gica do cinema brasileiro por exemplo permanece um territ rio praticamente virgem Viagem ao cinema silencioso do Brasil tem a vantagem no entanto de n o se propor como um ponto de chegada mas um percurso em aberto rebeca Latinidades comparativas Mariana Baltar Resenha AM NCIO Tunico e TEDESCO Marina Cavalcanti Org Brasil M xico aproxima es cinematogr ficas Niter i EdUFF 2011 Doutora em Comunica o pela Universidade Federal Fluminense e professora adjunta da Universidade Federal Fluminense E mail marianabaltar gmail com rebeca ano n mero resenha Nas ltimas d cadas tem crescido a import ncia de estudos comparativos uma tradi o de reflex o e an lises que acabam por contruir com base na compara o o pr prio objeto Se de um lado os estudos comparativos conseguemtra ar pontes de outro eles para al m das aproxima es constroem as identidades Em rela o ao livro organizado por Tunico Am ncio e Marina Cavalcanti Tedesco e a bem da verdade na pr pria trajet ria do grupo de pesquisas ao qual esse livro se fi
423. sa camada criada entre ambos torna mais intermediada essa rela o ao contr rio do que se poderia imaginar TURKLE 1997 50 Com o desenvolvimento de interfaces voltadas especialmente para novas formas de intera o com o usu rio por meio de funcionalidades pr ximas de experi ncias est ticas o paradigma da interface da rea de trabalho vai sendo substitu do por outro baseado no toque al m do contato com uma superf cie intermedi ria Computadores com telas sens veis ao toque e ao multitoque 4 In its simplest sense the word interface refers to software that shapes the interaction between user and computer Tradu o da autora rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual invadem o mercado Esses dispositivos s o normalmente compostos por um ano n mero 2 e sensor que detecta uma altera o no ambiente proximidade de outro objeto press o movimento luz e a partir disso emite comandos espec ficos de acordo com o movimento do dispositivo O iPad tablet da Apple Inc gt um dos aparelhos mais vendidos em todo o mundo objeto s mbolo da cultura das imagens Apesar do desenvolvimento tecnol gico continuamos presos s janelas aos ecr s s met foras Esse dispositivo possui uma tela de dez polegadas e voltado para o entretenimento m vel no qual um dos aplicativos mais utilizados o Flipboard que emprega o mesmo formato emoldurado do Pinterest e per
424. sada em rela o ao avan o cient fico t cnico Dito de outro modo Garc a Espinosa segue ao p da letra os fundamentos do marxismo leninismo h um descompasso entre as for as produtivas e as rela es de produ o e por conseguinte a revolu o social deve promover a coletiviza o dos meios de produ o Portanto a face negativa das m dias se deve ao resqu cio burgu s ou seja a uma ideologia esteticista que obstina pensar julgar tratar as m dias conforme a concep o classista pr industrial de arte Isso v lido para todos os especialistas os artistas os cr ticos e o p blico geral as massas Portanto a falsa rela o entre a m dia e a realidade social fruto de uma consci ncia t pica de uma sociedade a cuja totalidade uma determinada classe imp e sua vis o de mundo como a rebeca ano n mero verdadeira visando manuten o das rela es que comp em essa sociedade Em termos marxistas ideologia Para finalizar reiteramos que o objetivo do presente ensaio foi reconfigurar o c lebre artigo de 1969 de Garc a Espinosa assinalando os seus principais t picos relacionando o com o seu desenvolvimento te rico posterior conforme as preocupa es entranhadas no contexto cultural cubano dos anos 1970 Por outro lado n o podemos deixar de evidenciar que o c lebre texto ainda nos diz muito sobretudo com a atual expans o da produ o audiovisual gra as tecnologia digital
425. se inevit vel lembrar de uma pol mica de 50 anos atr s quando o pessoal da pol tica dos autores lan ou se contra o cinema pretensamente pol tico de cineastas como Gillo Pontecorvo e depois Costa Gravas pol mica que resultou no famoso lema godardiano do travelling uma quest o de moral e na ideia de indissociabilidade entre tica e est tica na mise en sc ne A verdadeira tica comporta uma est tica ou como j dizia Godard em sua cr tica de Moi un Noir optando realmente a fundo por uma das duas voc encontrar necessariamente a outra no fim do caminho Bem tamb m a nova cinefilia brasileira me parece s voltas com velhas pol micas velhas palavras como o caso dos neomacmahonianos em sua reivindica o do verdadeiro classicismo cinematogr fico Reivindica o um tanto fora de lugar mas que faz algum sentido diante das op es que eles enxergam frente Um dos acontecimentos mais saud veis que tem ocorrido ultimamente na cena da nova gera o certa tens o entre cr ticos e realizadores e entre acad micos e cin filos acho at que o Festival de Tiradentes deveria insistir na organiza o ano n mero fora de quadro desse conflito nas suas pr ximas edi es Tenho para mim que essa deva ser uma rela o cultivada com certo n vel de distanciamento cr tico por ambas as partes algo bem mais saud vel em todo caso do que as rela es de apadrinhamento e as estrat gi
426. se transforma muito rapidamente em nicho de consumo Quem taxou o filme de datado n o entendeu nada pois ao se autodefinir como um filme em que os personagens se prop em viver em uma zona aut noma tempor ria ele reflete essa impossibilidade de hoje propor uma utopia de liberdade dentro do sistema Ele carrega a heran a de tudo o que aconteceu no s culo 20 mas coloca tudo isso em perspectiva N o rom ntico contingencial Nesse sentido aquele esporro que a artista pl stica d nos residentes na ltima parte do filme bastante significativo o oposto de certa choradeira de esquerda decadente e ou arrependida que vimos em alguns filmes reacion rios na ltima d cada como Invas es b rbaras e Os sonhadores e alguns filmes de ex cinemanovistas que se alinhavam j meio tardiamente no finado discurso de fim da hist ria Tiago H uma sobreposi o de eras no filme o tempo c clico das vanguardas que vejo como uma esp cie de grande espiral me lembro sempre de imediato da espiral de terra de Robert Smithson para mim uma das maiores obras de vanguarda do s culo passado incluindo o filme Spiral Jetty Smithson gostava de dizer que a Terra nada mais era do que um grande museu O final dos Residentes reflete mais ou menos essa proposi o da land art de Smithson Se vivemos em meio a ru nas a melhor via de acesso ao presente talvez passe por investiga es arqueol gicas o legado foucaultiano que Aga
427. se viabilizar no mercado O Estado n o tem que ficar alimentando esses parasitas a teta da Embrafilme esse era o clima Por outro lado eu devo dizer que o cinema rebeca ano n mero entrevista brasileiro como sempre faz o poss vel para corresponder imagem negativa que a sociedade tem dele Cinema uma coisa que se faz com dinheiro dos outros at em Holly wood no fundo tem um banco que financia Voc imagina o que fazer com o dinheiro dos outros do governo Isso at se insere dentro da grande tradi o patrimonialista da sociedade brasileira teve d cadas nas quais uma fam lia abastada de Santa Catarina vivia da subven o que o Estado brasileiro dava a ela Isso porque eles tinham uma mina de carv o mineral em Santa Catarina E com isso o Brasil podia fingir que tinha carv o mineral Durante muito tempo a classe dominante brasileira viveu do governo estou falando em ciclos mais amplos A gente pode come ar desde a Rep blica Velha no in cio do s culo at Juscelino Kubitscheck Ent o essa tradi o de depender do Estado se voc quiser recuar no tempo voc vai at D Jo o VI de depender da corte cria uma deforma o profissional uma rela o profissional na qual voc troca apoio pol tico por benef cios Portanto voc colocar tudo na depend ncia do governo cria as deforma es que os economistas falam da economia subsidiada ou seja o cinema era uma coisa que ain
428. sma coisa As ideias sobre mise en sc ne mudaram pois se ela foi cavalo de batalha para se afirmar um fundamento evidente entretanto quase oculto do cinema em determinado momento hist rico quando isso fazia sentido anos 50 hoje ela diz respeito mais a um determinado modo de organiza o da mat ria das coisas do material expressivo que implique a mudan a gradual do que acontece frente e para al m da c mera simplesmente acreditar que as coisas t m um peso uma gravidade um conflito inevit vel entre elementos e seres heterog neos Da o drama que n o precisa ser liter rio ou teatral J lio Bressane chama isso de dramaturgia da luz Jean Claude Biette de teatro de mat rias nome de seu filme mais c lebre Isso pode ser mais moderno do que esse bl bl bl vaporoso sobre cinema como aus ncia deslocamento flutua o aleatoriedade o que muita gente alia est tica do fluxo H muito preconceito e equ voco quanto mise en sc ne O esfor o tirar das costas da mise en sc ne alguns pesos de que ela seria a ess ncia do cinema de que ela seria uma composi o decorativa de que ela s uma teoria dos anos 50 etc Por outro lado eu concordo com voc quando fala dessa postura reativa da parte de alguns cr ticos H da parte deles sem d vida um olhar sobre o cinema n o uma proposi o e uma cr tica program tica sobre o cinema brasileiro atual Eles n o se aplicam a
429. special Document rio Objetivo Subjetivo Rio de Janeiro n 36 out dez 2003b p 221 255 2 E submetido em 01 fev 2012 aprovado em 2 jul 2012 rebeca Inoc ncia o livro de Taunay e o filme de Walter Lima J nior Cesar A Zamberlan Doutorando em Estudos Comparados de Literaturas de L ngua Portuguesa pela FFLCH USP Professor da Faculdade de Letras Artes Comunica o e Ci ncias da Educa o da Universidade S o Judas Tadeu SP pesquisador do GEIFEC Grupo de Estudos sobre Itiner rios de Forma o em Educa o e Cultura da FE USP editor da Revista Interl dio wuwu revistainterludio com br e membro da Associa o Brasileira dos Cr ticos de Cinema E mail cesarzamberlanavolcom br rebeca ano n mero Resumo A proposta deste artigo trabalhar a adapta o do livro Inoc ncia 1872 de Visconde de Taunay para o cinema por meio da an lise do filme hom nimo Inoc ncia 1982 de Walter Lima J nior O artigo busca no filme elementos que denotem uma re leitura do texto fonte a partir da cria o de uma nova significa o seja pela busca de um equivalente f lmico que contemple o significado liter rio seja pelo acr scimo redu o ou pelos deslocamentos de personagens ou situa es da trama original Palavras chave Taunay literatura adapta o Abstract The idea of this article is to analyse the adaptation of Visconde deTaunay s novel Inoc ncia 1872 to the scre
430. ssim eles acabam se alienando do verdadeiro embate mas v l h assuntos mais importantes para a nova cinefilia como a reatualiza o dos paradigmas cinef licos colocar o Fassbinder dos anos 70 lado a lado por exemplo com o Godard dos 60 ou afirmar o Cinema Marginal e a Boca do Lixo como verdadeiros paradigmas do cinema moderno brasileiro Por isso quando a nova cinefilia se aliena do debate para se dedicar a repensar os filmes de Samuel Fuller ainda entendo embora eu j veja a a repeti o de um debate muito gasto pela pol tica dos autores Mas quando os novos cin filos se p em a defender frente aos novos modelos o cinema de James Gray bem a j me soa demasiado O autor em Holly wood o g nio no sistema o genu no representante do classicismo cinematogr fico a j n o estamos falando de uma nova cinefilia digital mas de uma velha cinefilia mimetizada fora de poca Esse neomacmahonismo fora de poca tende a soar ainda mais reacion rio do que j eram nos anos 60 os macmahonianos originais Digo isso no contexto desse embate A reivindica o de um classicismo cinematogr fico acaba aproximando involuntariamente certo essa ala cinef lica de uma certa mentalidade do cinema mainstream brasileiro seu modelo vazio de cinema narrativo n o h um tanto de Scorsese afinal tanto em Gray quanto em Cidade de Deus Enfim quest o de gosto tamb m Me parece que a ala cinef lica poderia contribuir um
431. strando na ECA USP e cr tico de cinema Colaborou em Cin tica Filme Cultura Teorema Cahiers du Cin ma Espana Miradas del Cine Cuba La Furia Umana It lia Curador da Mostra de Tiradentes e roteirista de Carisma Imbecil de Sergio Bianchi rebeca ano n mero fora de quadro a instream a ultracinefilia O nov ssimo cinema e a tradi o mode Uma conversa sobre Os residentes Francis Os residentes um filme sobre arte e est tica que busca se relacionar frontal e organicamente com isso mas ao mesmo tempo desvela o limite dos conceitos de arte e est tica Acho que est claro que n o uma ode s vanguardas mas uma reatualiza o dos princ pios vitais das vanguardas que existem no filme mais como gesto do que como programa o que fundamental Acho um gesto pol tico fundamental o filme afirmar uma pot ncia da arte em causar um estranhamento a partir do que prop e como reorganiza o destrui o do mundo O filme o luto das vanguardas mas ao mesmo tempo a relativiza o desse luto Ele ri do luto N o h mais espa o ou solenidade para chorar esse luto pois o tipo de lamenta o decadente do fracasso da reinven o da sociedade em sua destrui o criativa trai essencialmente esse projeto moderno de reinven o permanente Por isso a inter ven o da personagem mais misteriosa do filme a artista que passa boa parte do tempo amarrada e vendada no banheiro no discurso de um personagem
432. strato ao concreto o cr tico refere se aqui a uma t cnica recorrente em Leone que consistia em fragmentar o flashback e reapresent lo aos poucos em v rios momentos do filme a cada exibi o mostrando um pouco mais da cena completa de modo que s na ltima exibi o conseguimos v la inteira e atribuir a ela um significado est vel Em Quando explode a vingan a para Baudry os flashbacks n o explicam nada pelo contr rio consistem no mist rio essencial do filme aquilo que move a trama transformando a num permanente jogo de conflitos individuais com o desejo como chave A organiza o da diferen a dos desejos entre Juan o campon s ing nuo e ladr o lascivo colocando constantemente o sexo em primeiro lugar e Sean o anjo da destrui o n o estabelece rela es de completude mas sim de oposi o E dessa oposi o que surge aquilo que colocado em jogo na revolu o que dada num sentido ausente BAUDRY 1972 95 Chama a aten o no texto de Baudry a mudan a da abordagem te rica A orienta o marxista ainda est l mas percebe se uma nova tend ncia leitura psicanal tica certamente influ ncia da popularidade de Jacques Lacan e Christian Metz na teoria francesa de cinema dos anos 1970 Essa guinada em dire o psican lise torna se expl cita na pr xima cr tica de um filme de Leone a aparecer na Cahiers du Cin ma o texto de Michel Chion publicado no n mero
433. sumidor de arte Ou seja o p blico 5 Garc a Espinosa 1996 47 74 n o faz uma distin o clara entre ci ncia e tecnologia mas n o iremos discutir isso Assinalamos que posteriormente ele usar a express o desenvolvimento ou revolu o cient fico t cnica rebeca ano n mero tem ticas livres aumentou Essa a primeira fase da deselitiza o da arte uma maior difus o educacional e cultural por conta das m dias Por m o relevante para Garcia Espinosa n o a perspectiva a longo e ut pico prazo de que todos tenham o mesmo gosto ditado pelos par metros da arte erudita mas que todos possam ser criadores de cultura art stica Eis o cerne do texto o fim da divis o entre criadores e consumidores de arte O ideal seria que todos pudessem ser artistas Dito de outro modo j que a atividade art stica algo inerente condi o humana o correto seria que todos pudessem se manifestar artisticamente Quando o autor questiona a cria o de escolas de cinema em Cuba est chamando a aten o para a recria o de um mundo onde h cineastas e espectadores Por outro lado se a figura do cineasta uma aberra o a de um espectador profissional ou seja O cr tico o seu correlato aberrante Em um mundo sem uma divis o do trabalho em classes n o haveria cineastas nem cr ticos Veremos ao longo deste trabalho como Garc a Espinosa matiza a figura do cr t
434. ta e por sua equipe Portanto o que se busca mostrar s o os dois processos de composi o livro e filme com seus pontos de conjun o e disjun o est ticas ou de conte do para no final deste artigo trabalhar as leituras de mundo que escritor e cineasta fazem visando significar suas pocas O livro Inoc ncia de Visconde de Taunay uma obra tardia dentro do Romantismo e talvez por isso e pelo senso de observa o do seu autor tenha se tornado uma 2 Penso aqui no ac mulo de experi ncias liter rias do per odo no aproveitamento dos erros e acertos da experi ncia dos escritores anteriores sobretudo de Alencar e Macedo bem como na observa o dos escritores estrangeiros Em Forma o da literatura brasileira Antonio Candido 1997 282 justifica at mesmo por que n o se deve colocar o autor fora da escola rom ntica e usa o termo sincretismo para descrever essa bagagem intelectual Candido finaliza o seu estudo dizendo que a maneira de aprender e interpretar os atos e sentimentos esta permanece no universo do Romantismo 3 Visconde de Taunay era militar viajava pelo sert o e era profundo conhecedor de m sica e artes pl sticas rebeca ano n mero das obras mais bem acabadas do per odo Consegue conciliar a partir do que regional aspectos do Romantismo e do Realismo que lhe sucederia Taunay reconhecia o talento dos seus antecessores mas criticava Alencar por cert
435. tas brasileiros que parecem acreditar de modo muito conciliado na capacidade transformadora da arte Como voc disse Os residentes um filme sobre a greve da arte Existe uma boa quantidade de filmes sobretudo document rios que celebram a sensibilidade art stica e a nobreza humana segundo a capacidade de produzir o belo mesmo que esse belo s seja um clich da beleza s vezes em tom paternalista quando se filma pobre ou de autoadmira o quase se faz filme sobre si mesmo A palavra pot ncia a ideologia do sou brasileiro e n o desisto nunca Nisso tudo tem um lado da pol tica oficial h um discurso pol tico de que a arte deve gerar inclus o social dar voz aos que n o t m voz contemplar contingentes culturais de maneira democr tica etc O k nada contra a democratiza o de meios de produ o de arte a distribui o do dinheiro da cultura e etc coisa que o Minist rio do Gil fez muito bem O problema o tipo de discurso gerado a partir dessa demanda o que acaba norteando determinada pr tica cultural e pol tica seria mais importante investir dinheiro em pr ticas culturais que visem gera o de renda e inclus o social do que apostar numa pol tica cultural que fomente projetos art sticos efetivos que n o respondem em primeira inst ncia a interesses do mercado Veja s as primeiras entrevistas da secret ria do Audiovisual Ana Paula Santana em que ela fala de coletivos criativos O ponto d
436. tas dos aparatos tecnol gicos que comp em o cinema e as m dias digitais s diferentes percep es da moldura em ambos s o abordadas as rela es entre a moldura e a narrativa como uma fun o cultural conectada s caracter sticas do dispositivo mas tamb m fruto das novas formas de agenciamento e identifica o verificando se as facetas empregadas no desejo de atingir e representar o real Palavras chave comunica o audiovisual imagem moldura m dias digitais Abstract The article analyzes the concepts of frame and window to illustrate the processes of metaphorical framing in film and digital media and the mechanisms that regulate the production and imagery consumption in contemporary times From the particular perspectives of technological devices that constitutethe cinema and digital media tothe different perceptions of frame which they present this article deals withthe relationship between the frame and the narrative as a cultural function connected to thecharacteristics of the device but also the result of new forms of agency and identification verifying the facetsemployed aiming to reach and to represent reality Keywords Communication audiovisual image frame digital media rebeca ano n mero tem ticas livres Processos metaf ricos de emoldura o no Introdu o O artigo faz um percurso pelos conceitos de moldura e janela para evidenciar os processos metaf ricos de emoldu
437. te interessado no lucro Os diretores do cinema de arte recebiam mais aten o e respeito porque faziam filmes cuja preocupa o com as finan as era menor Al m disso uma teoria dos g neros f lmicos s come ou a ser efetivamente formulada sobretudo nos Estados Unidos e na Inglaterra entre o final dos anos 1960 e o come o dos anos 1970 NEALE 2000 8 Ao longo dos anos 1970 o g nero foi tratado como um sistema que podia ser identificado por suas regras componentes e fun es por sua estrutura profunda est tica ou ao contr rio pelos componentes individuais incorporados esp cie por sua estrutura superficial din mica SCHATZ 1981 18 Aos poucos a ideia do g nero como sistema tornou se insuficiente Steve Neale observou que o g nero n o exatamente um sistema mas um conjunto de processos de orienta es expectativas e conven es que circulam entre a ind stria o texto e o sujeito NEALE 1980 19 Essa compreens o do termo implica que g neros n o s o entidades historicamente est veis Todo g nero incorpora novos componentes e sofre altera es com o tempo em todos os n veis de significa o O g nero muda medida que mudam tamb m os tr s atores entre os quais circulam os seus processos de significa o rebeca ano n mero Dessa forma a teoria do g nero f lmico ficou marcada ap s os anos 1970 pelo conceito de intertextualidade cujo princ pio fundam
438. tema aparece no citado artigo Intelectuales y artistas Cf GARC A ESPINOSA 1996 43 rebeca ano n mero tem ticas livres l dica no pensamento adulto Esse o problema com que o autor esbarra conforme j vimos ao refletir sobre a heran a que o cinema de espet culo delega ao processo revolucion rio Quest o sem resposta O segundo aspecto a ser considerado que o cinema e a televis o s o frutos da revolu o t cnico cient fica o que significa que em sua natureza possuem uma outra rela o com a realidade diferente das artes tradicionais Cremos que poss vel afirmar que h um realismo presente no pensamento garcia espinosiano ao reconhecer um v nculo inerente ontol gico como em Andr Bazin do audiovisual com a realidade Todo o problema se deve originalidade desse fator que nos conduz a uma aus ncia de par metros para pensarmos tal fen meno assim que infelizmente a ideologia pr industrial parasita a nossa rela o com as m dias Por outro lado as ci ncias no caso as humanas nos auxiliam a nos libertarmos da ideologia esteticista O ideal a concilia o da atividade cient fica com a art stica que culminaria no fim da cis o dessas duas rela es do homem com o mundo Cremos ser redundante afirmar que esse div rcio para o autor n o existir no socialismo 4 Conclus o Em Por un cine imperfecto Garc a Espinosa assinala que
439. tico existenciais tudo o que os agentes culturais brasileiros mais abominam Os cineastas brasileiros hoje inclusive e especialmente os do dito nov ssimo cinema brasileiro dividem se para mim entre aqueles poucos que se arriscam de verdade em nome da experi ncia cinematogr fica e os que s fazem c lculos para a carreira O gesto cinematogr fico em que acredito hoje aquele que come a n o sendo um gesto calculado de carreira demasiado estrat gico de partida um passo seguro em uma carreira bem administrada Um verdadeiro gesto de risco hoje come a por colocar em risco a carreira daquele que nele se lan a Entre os jovens realizadores h tamb m os administradores aqueles que cuidam de dar passos seguros na carreira mas de uma forma geral ainda h uma saud vel dose de rebeca ano n mero fora de quadro instream a ultracinefilia O nov ssimo cinema e a tradi o mode amadorismo no nov ssimo e desse amadorismo que devemos cuidar frente ao profissionalismo de estampa do cinema mainstream brasileiro Estamos mesmo aqui nas ant podas da est tica da fome Ivana Bentes falou em cosm tica tudo o que parece importar aos cineastas de carreira provar que s o capazes de fazer cinema como os outros mostrar certo padr o de qualidade certa efici ncia na emula o do cad ver do cinema cl ssico seu modelo vazio estandardizado para adquirir no mercado internacional uma carta de habilita
440. tiplas possibilidades do tr nsito na perspectiva dos deslizamentos atuais como uma ampla zona de indiscernibilidade aberto que est a todos os devires da passagem rebeca ano n mero dossi Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latino americano na vir Um filme que surge exatamente na passagem entre os s culos e que nos ajuda a pensar o modo como o mundo contempor neo envolve intera es de uma nova ordem e com nova intensidade como sugere Arjun Appadurai 2005 27 Um passaporte h ngaro 2001 de Sandra Kogut Com impulso documental o filme aborda o esfor o que a realizadora brasileira empreende na tentativa de obter a nacionalidade h ngara dos av s judeus que migraram para o Brasil por ocasi o da Segunda Guerra Mundial O filme toma forma medida que a diretora vai escavando a mem ria da fam lia no intuito de coletar dados e documentos que cumpram as exig ncias do consulado para a aquisi o do passaporte ao mesmo tempo em que se depara com a frieza est tica do mundo burocr tico que ainda se sustenta com suas fronteiras invis veis no recalque de no es como identidade e origem como se fossem dado fixos irrevog veis e incontest veis Um passaporte h ngaro mostra justamente a fragilidade de tais no es principalmente em tempos atuais Do mesmo modo se o tr nsito intenso em tempos atuais parece relativamente livre em certos espa os desafiando no
441. tnogr fico brasileiro p 194 para logo em seguida ampliar o pioneirismo de Reis apontando o como aquele que teria realizado o primeiro filme etnogr fico na cinematografia mundial Sert es do Mato Grosso 1914 fato no entanto reconhecido por apenas um pesquisador de l ngua n o portuguesa Marc Henri Piault autor de Anthropologie et cin ma 2000 N o se trata de mera disputa pelo pioneirismo o que est em jogo tamb m uma opera o de legitima o que possa credenciar o Major Reis aos olhos do leitor contempor neo como um realizador consciente de suas possibilidades narrativas no cinema document rio o que de fato reiterado n o s ao longo desse ensaio como tamb m no estudo de Ana Lobato A autora concentra sua an lise no modo como Reis captura a aten o e procura comover o espectador No entanto aqui tamb m a express o do cineasta constrangida Rondon quem conduz a narrativa de sua perspectiva e por conseguinte dos rg os que chefia que os filmes s o narrados p 187 191 E muitas vezes partindo de fontes extraf lmicas que os textos de Viagem ao cinema silencioso do Brasil conseguem trazer tona o que as imagens nem sempre evidenciam E o caso de Mariarosaria e Annateresa Fabris o cotejo entre as not cias na imprensa di ria e as imagens an dinas de Benjamin Camozato rebeca ano n mero resenha Os itiner rios para uma hist ria a realizador de
442. to que sustenta a c mera na tomada e o mundo que a ele se oferece abrindo se pelo seu corpo sujeito da c mera ao espectador Denominamos de encena o essa rela o entre o mundo com suas pessoas agindo e o sujeito da c mera A mise en sc ne designa o modo pelo qual a encena o disposta na tomada levando se em conta os diversos aspectos materiais que comp em a cena em que se insere e sua futura disposi o narrativa em planos Nesse sentido olhando para hist ria do document rio como narrativa com imagens e sons formados predominante de tomadas podemos notar duas variantes estruturais na a o das pessoas na tomada Denominamos essas variantes de encena o constru da quando a a o para a c mera planejada ou orientada anteriormente pelo sujeito da c mera e encena o direta quando a a o para a c mera est solta no mundo ocorrendo sem uma flexibiliza o marcada pelo sujeito da c mera Esta ltima pode ainda se distinguir em a o quando movimento ou em afec o quando express o do sujeito que se oferece para a c mera Tentamos aqui distinguir modalidades pelas quais o sujeito da c mera pode orientar ou flexibilizar a a o na tomada em particular na obra dos documentaristas Jo o Moreira Salles e Eduardo Coutinho rebeca ano n mero Refer ncias bibliogr ficas AITKEN lan Realist Film Theory and Cinema the nineteenth century luk csian and intuitionist realist tra
443. tos felizes at voltar cidade Abandonada a indiazinha teria morrido 10 Embelezei me de todo por esta am vel rapariga e sem resist ncia me entreguei ao sentimento forte demasiado forte que em mim nasceu Passei pois ao seu lado dias descuidosos e bem felizes desejando de cora o que muito tempo decorresse antes que me visse constrangido a voltar s agita es do mundo de que me achava t o separado e alheio apud CANDIDO 1997 280 rebeca ano n mero O filme No processo de constru o do romance Taunay sabia estar escrevendo uma obra marcante dentro da literatura nacional O mesmo n o vai acontecer com Walter Lima J nior no processo de adapta o do livro Ele sabia que estava filmando algo estranho sua poca e quando Humberto Mauro lhe perguntou por que filmar Inoc ncia naquele momento ele respondeu Eu adoro me imaginar fazendo um filme sobre aquilo que n o existe MATTOS 2002 265 O cineasta se referia ao amor que leva morte palavra empenhada que respeitada at as ltimas consequ ncias e aos h bitos tratamentos e maneiras de falar t picos do Brasil interiorano do s culo XIX Lima J nior faria o que chamou de uma cinearqueologia de costumes Romperia de certa forma com o cinema que fazia at ent o com as influ ncias marcantes do Cinema Novo e com o cinema de Glauber Rocha para retomar e dar novo corpo a um estilo de cinema mais antigo o c
444. tradi es te ricas dos estudos de cinema agregar pesquisadores de diversas nacionalidades e de forma es distintas Um esfor o que se expressa na escolha pela n o tradu o dos artigos nem do espanhol para o portugu s nem do portugu s para o espanhol Quase como se o livro praticasse em sua edi o o esp rito de suas aproxima es como se afirmasse circulamos como somos nas nossas diferentes l nguas e perspectivas tra ando na pr pria circula o a aproxima o Ou seja inventando uma comunidade imaginada a partir e talvez por causa da empreitada comparativa FORA DE QUADRO rebeca FORA DE QUADRO Brasil brasil brasil brasil brasa dormida zumbidos Vinicius Dantas Vin cius Dantas ensa sta e cr tico liter rio publicou Bibliografia de Antonio Candido e organizou Textos de interven o do mesmo autor ambos pela Ed 34 e Duas Cidades 2002 Participou no final dos anos 70 da editoria da revista Cine Olho e do jornal Beijo rebeca FORA DE QUADRO Medita es sobre as ru nas uma conversa sobre o cinema brasileiro hoje Os residentes Tiago Mata Machado Francis Vogner dos Reis Tiago Mata Machado cineasta curador e cr tico de cinema O Tempo 1996 00 Folha de S Paulo 2000 06 Mestre pelo DMM Unicamp realizador de Os Residentes 2011 premiado em Brasilia 2010 Trof u Cine Esquema Novo e Mostra Aurora 20 em Tiradentes 2 Francis Vogner dos Reis me
445. tre g nero e autoria injetado pela no o de intertextualidade que por sua vez est conectada ao problema do estilo A exig ncia que dar a qualquer cineasta o estatuto de autor o equil brio entre o novo e o familiar Ou seja mesmo operando dentro de um g nero o cineasta ser t o mais autor quanto mais conseguir inserir elementos originais na po tica do cinema atrav s do estilo Ha inova o e originalidade nos filmes de g nero e os melhores exemplos podem atingir um equil brio muito complexo e delicado entre o familiar e o original a repeti o e a inova o a previsibilidade e a imprevisibilidade rebeca ano n mero tem ticas livres ra uma vez a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin Os produtores de filmes populares sabem que cada filme de g nero tem de apresentar duas coisas aparentemente conflitantes confirmar as expectativas existentes do g nero e alter las um pouco a varia o da expectativa a inova o em como um roteiro familiar representado que oferece ao p blico o prazer do reconhecimento do familiar bem como a emo o do novo TURNER 1997 89 N o parece ser coincid ncia que justamente a partir dos anos 1970 medida que a teoria do cinema aceitava a ideia de autoria dentro do g nero o trabalho de Sergio Leone tenha sido submetido a um processo de revaloriza o positiva pela cr tica cinematogr fica Se mesmo ver
446. troem situado diegeticamente no in cio da d cada de 1990 per odo de amargo desencantamento da na o diante das medidas econ micas tomadas pelo rec m eleito presidente Fernando Collor de Melo esse desencantamento que atravessa Terra estrangeira e aponta para a busca de uma sa da que j n o parece poss vel no territ rio nacional O ex lio j n o motivado por persegui es pol ticas como no anterior per odo de ditadura militar mas por uma paradoxal imobilidade social e econ mica que impulsiona os jovens brasileiros para o mercado de trabalho no exterior ao mesmo tempo em que os imobiliza na incapacidade do sucesso profissional ou de um retorno promissor O mar que o filme nos mostra portugu s Visto do lado de l de uma perspectiva desterritorializada ele encerra um horizonte sem sa da uma esp cie de reverso da utopia anteriormente ensejada pelo ponto de vista brasileiro em Deus e o diabo na terra do sol 1964 de Glauber Rocha e j mesmo revisitada pelo diretor em sua verve antiut pica em Terra em transe 1967 Em Terra estrangeira n o se pode nem mesmo enxergar o Brasil no horizonte N o se chega a terras 9 A partir da d cada de 1980 o que passa a motivar o fluxo brasileiro para terras estrangeiras s o as promessas do capitalismo transnacional disseminadas por fluxos midi ticos cada vez mais intensos e que aceleram os processos de globaliza o no mundo contempor neo 10 Lucia Nag
447. u trayectoria f lmica Es una obra que muestra una apropiaci n bajo su sello Bajo la apariencia de historia lineal coherente y l gica que demandaba el cine comercial se pueden encontrar una serie de cr ticas que van de lo social a lo pol tico Se critican los ejes del capitalismo la burgues a y la naci n Hay cr ticas al trabajo y al capital la familia y la iglesia el pa s y el ej rcito El trabajo es alienante para quien trabaja y es una muestra clara de un orden social muy r gido La familia burguesa se ataca principalmente por su decadencia moral Lo que le importa a la se ora Monteil no es que su marido se acueste con las criadas sino que este hecho le provoca p rdidas econ micas La iglesia resulta malparada tambi n Tenemos un sacrist n que es ide logo de un grupo ultraderechista y que firma panfletos reaccionarios y demag gicos Al igual como en otra escena en la que el cura confesor aparece con sus faldas dando patadas a la puerta del se or Rabour con una violencia poco propia supuestamente de un cl rigo El binomio pa s ej rcito se critica a trav s de la figura de Mauger el comandante retirado vecino de los Monteil Un personaje provocador y carente de cualquier tipo de tica rebeca ano n mero que disfruta arrojando piedras y trastos a la finca de su vecino sin importar el dafio que pueda causar Joseph igualmente es una figura cr tica en este sentido ya que cometiendo cr menes
448. ua casa em Santa Teresa at o centro da cidade Idoso ele utiliza uma bengala para andar pelas ruas tortuosas do bairro e pegar o bonde Aos poucos o filme abandona o registro meramente documental e incorpora ficcionalmente o mito de Bahira tema de um livro de Nunes Pereira O bonde onde viaja o protagonista invadido por figuras vestidas de ndio A montagem alterna habilmente momentos sempre em preto e branco em que o transporte ocupado por pessoas comuns e outros em cor em que um homem e algumas mulheres caracterizados como ndios al m de um provocador Curupira cercam o pesquisador Tamb m em cor s o as inser es de planos de animais da mata brasileira araras corujas jacar s alguns presos em jaulas 3 Bahira e suas experi ncias Etnologia amaz nica Bel m do Par 1942 Sem editora rebeca ano n mero tem ticas livres Exu Pi uma outra vis Macuna ma O bonde coberto com folhas de bananeira e enfeites ind genas contraposto ao moderno metr onde pessoas sisudas provavelmente a caminho do trabalho leem o jornal Durante o percurso do bonde povoado de ind genas dois garotos penduram se nos estribos pegando carona como faziam usualmente em Santa Teresa Os meninos que pertencem esfera do cotidiano e n o do extraordin rio incorporam o esp rito l dico proposto pela inst ncia imagin ria do filme Libert rio o filme tem uma acentuada tonalidade er tica
449. ual eu havia me referido ao diretor geral ela ainda tinha um nexo como s vezes era exercida dentro do cinema Ela ainda tinha uma certa orienta o Com a Lei Rouanet e a Lei do Audiovisual o n vel de decis o se diluiu inteiramente A houve de novo uma situa o parecida com o final da Embrafilme onde a sociedade come ou a criticar o modelo Quando eu vi de repente no Jornal do Brasil um artigo de um soci logo come ando a esculhambar a Lei do Audiovisual os cineastas ent o pensei Se j come ou o desmonte do modelo melhor que seja o pr prio cinema brasileiro a presidir esse desmonte Comecei a fazer uns artigos no Jornal do Brasil onde coloquei a ideia de que n o adiantavam a es ut picas Era necess rio ter uma vis o sist mica de que n o adianta investir s em produ o Voc tem que investir em produ o distribui o e em exibi o e se bobear voc tem que investir em m dia tamb m para conseguir Sen o a interven o n o se d Mas voltando repolitiza o de um lado esta crise no modelo do outro a insatisfa o de novo Eu tive o sentimento assim como as pessoas que tinham uma certa consci ncia pol tica dentro do cinema brasileiro e que intu am que um problema b sico dentro do cinema brasileiro Qual seja Se voc se apresentar dividido diante do governo o governo diz Olha eu at queria fazer mas nem voc s se articulam Aquela coisa que um candidato geral a dire
450. ue migra para a tela atrav s da dire o do cineasta Paulo Thiago Nas artes pl sticas n o se pode deixar de lembrar o gesto experimental dos dada stas que fizeram da colagem um modo de composi o do objeto art stico a ousada iniciativa dos artistas pop de lan ar m o de elementos do universo midi tico para critic lo usando seus pr prios signos o empenho obsessivo de artistas como Pablo Picasso e Fernando Botero em reciclar obras do per odo renascentista Ao pintor espanhol interessava apropriar se de pinturas cl ssicas para com um gesto subversor desconstruir alguns dos pilares que sustentaram a representa o mim tica do mundo como o uso da perspectiva respons vel pela ilus o de profundidade que propicia o centramento da percep o Botero por sua vez em seus exerc cios de retomada da tradi o visa a patentear a relev ncia do estilo em detrimento da pr pria tem tica promovendo com suas figuras volumosas e em um contexto s cio hist rico diverso surpreendentes ressignifica es das obras matriciais J na rea cinematogr fica dentre os in meros casos de di logo com obras procedentes de diversos territ rios expressionais tornaram se emblem ticas as cita es feitas por Jean Luc Godard em Acossado 1959 que tanto homenageiam os filmes B americanos estrelados notadamente por Humphrey Bogart quanto artistas auratizados como William Faulkner e Renoir Em Zelig 1983 Woody Allen por sua vez to
451. ue ao produzir seu primeiro longa Edgard Navarro opte por inici lo com imagens tomadas de empr stimo a seus precursores baianos as quais tanto se assemelham ao primeiros filminhos feitos pelos irm os Lumi re que capturaram momentos ternos e pueris da vida em fam lia Por meio dessa estrat gia o diretor presta uma dupla homenagem aos inventores do cinemat grafo e aos pioneiros do cinema baiano na figura sobretudo de Alexandre Robato que acreditou na possibilidade de se produzir cinema na Bahia contrariando todas as dificuldades conjunturais Tecendo essa rede polif nica Navarro constr i uma genealogia de sua produ o cinematogr fica inserindo se em uma esp cie de linhagem qual orgulha se de pertencer e em um duplo gesto inscreve seu pr prio nome simultaneamente na hist ria do cinema mundial e na do cinema brasileiro e consequentemente baiano rebeca ano n mero Q Dialogando com Fellini Uma das observa es mais frequentes da cr tica a respeito de Eu me lembro recai sobre as poss veis analogias entre o filme de Navarro e o Amarcord de Fellini parentesco sugerido pelo pr prio t tulo escolhido pelo diretor baiano sendo o t tulo de Fellini literalmente traduz vel por eu me recordo Mas a rede intertextual verific vel entre ambas as produ es vai muito al m N o h d vida de que Fellini foi um diretor important ssimo para a gera o a que pertence Edgard Navarro e este nunca fez
452. ue seus filmes podem ser ouvidos Estamos falando do mesmo Godard que em entrevista a Alexander Kluge diz que a rela o dos cineastas da Nouvelle Vague com o cinema era uma rela o de amor cego pois os diretores amavam os filmes antes de v los Nessa entrevista Kluge pergunta o que Godard acha de uma imagem em que um motorista de rebeca ano n mero caminh o cego que no entanto n o pode deixar de trabalhar dirige pelas estradas movimentadas orientado pelo filho uma crian a de 9 anos Godard diz que essa rela o s pode ser uma rela o de amor e que Kluge deveria fazer um filme sobre isso Ele arremata com a seguinte frase As crian as quando nascem e os velhos quando morrem n o falam veem algo Kluge Os ouvidos s o mais velhos que os olhos Godard No n vel f sico eu n o sei depende de cada pessoa mas na verdade acho que eles envelhecem por igual Talvez o som se torne mais importante com a idade e os olhos descansem com mais frequ ncia Na trilha sonora de Filme socialismo Marlene Dietrich anseia pela imagem ou cheiro ou som das flores Em alem o Sag mir wo die Blumen sind Me diga onde est o as flores traduzido de Where have all the flowers gone Para onde foram as flores na vers o original da m sica Resta saber como era o verso do refr o presente no filme no romance em russo e no original em ucraniano O que quero dizer ao longo dos anos a letr
453. ue sustenta no corpo e tamb m a equipe que o faz existir como imagem cinematogr fica O sujeito da c mera a m quina mas tamb m tem corpo e com esse corpo ou esses corpos que a a o transformada em encena o vai interagir O sujeito da c mera tem carne e vive no presente A tomada que ele funda transcorre O sujeito da c mera estampa ao se oferecer na tomada al m de si mesmo o espectador O espectador vem pintado em sua face e exala de seu corpo O ator personagem da tomada ao olhar para o sujeito da c mera v a express o da figura que dirige suas a es mas v tamb m sobreposto nele o espectador O espectador est l bem grande no olho humano do sujeito da c mera e no olho mec nico da c mera A tomada com seus corpos e objetos lan a se para o espectador e inteiramente determinada por esse lan amento University of California Press 2004 rebeca ano n mero J o espectador lan a se para a circunst ncia da tomada em um movimento cuja descri o escapa ao mbito deste artigo A imagem c mera traz em si o mundo da tomada e o faz transparecer de um modo que outras imagens como a imagem pict rica n o fazem A imagem c mera transparente e o espectador v o mundo da tomada atrav s dela na forma que se afigura O sujeito da c mera faz valer a figura o do mundo na tomada medindo compondo sua forma para a frui o espectatorial futura A dimens o da frui o futura pes
454. uinte A rapidez do processo de edi o era um sinal claro de que a carreira de Leone agora estava sendo acompanhada com mais aten o pela revista O texto fez parte da se o Notas cr ticas editada no final da revista que agrupava fichas t cnicas e coment rios curtos sobre lan amentos recentes A cr tica ocupou dois ter os de p gina o maior espa o editorial dedicado at ent o a um filme de Leone na Cahiers uma cr tica amb gua que permite leituras positivas e negativas Sylvie Pierre observa que Leone levava a cabo ao contar a odisseia dos tr s vagabundos por dentro de um territ rio em guerra que ela afirma n o nada al m de um olhar europeu sobre a guerra de trincheiras de 1914 n o se pretendendo de jeito nenhum um panfleto antimilitarista atr s de um tesouro enterrado uma opera o apaixonante PIERRE 1968 124 Pierre registra procedimentos estil sticos recorrentes dentro do filme como a tend ncia de Leone para os jogos de percep o imag tica com a entrada de personagens dentro do espa o f lmico sem serem percebidos por outros personagens que j se encontram dentro dele Tamb m destaca a verossimilhan a dos acess rios utilizados por Leone evocando o realismo grotesco dos cen rios e figurinos 3 Esquemas s o conjuntos de normas de estilo dispon veis aos artistas de determinada poca para resolver problemas de representa o GOMBRICH 2007 Essas t c
455. ulo das salas de cinema as pessoas deixam as suas diferen as de classe suas lutas cotidianas para se converter em p blico O prazer que em geral nos proporciona um filme o de nos criar uma pausa na luta de classes N s devemos mostrar a luta de classes e revelar a heterogeneidade do p blico Esses objetivos os perseguiram sempre todos os cineastas de esquerda Quase sempre quando refletimos a luta de classes se escamoteia o prazer e quando oferecemos prazer se neutraliza a luta de classes urgente resolver essa situa o GARC A ESPINOSA 1970 50 52 tradu o nossa Garc a Espinosa conforme as reflex es cinematogr ficas de seu tempo questiona um cinema de espet culo Assim os seus textos ao longo dos anos 1970 se caracterizam por questionar a rela o entre realidade e fic o e pensar sobre o que uma narrativa n o apenas no cinema mas na literatura no teatro no r dio e na televis o Ao voltar seus olhos para as m dias audiovisuais cinema e televis o Garc a Espinosa frisa os dois aspectos que as constituem o art stico e o industrial Frutos do desenvolvimento cient fico t cnico tais m dias revolucionam todo o modo do homem de se relacionar com o mundo Como um marxista coerente o ensa sta cubano n o contra o desenvolvimento tecnol gico pelo contr rio tal aspecto indica uma transforma o na sociedade que ser plenamente utilizada com o advento do socialismo e de uma aut ntica mani
456. um rg o regulador de repente se fez o v cuo o Minist rio da Cultura de fato n o dava conta Ent o a Funda o Cultural de Bras lia decidiu fazer um semin rio de cinema convidou o Augusto Sev que me chamou pra fazer o semin rio com ele O tema do semin rio era o velho tema de sempre O cinema brasileiro Estado ou mercado Houve esse debate e quando acabou o Nilson que depois foi ser diretor da Ancine surgiu com a ideia de prolongar o neg cio e fazer o congresso A express o repolitiza o do cinema brasileiro j tinha sido usada nas conclus es daquele semin rio O governo de Bras lia estava sendo exercido pelo Christovam Buarque que era do PT O PT estava tamb m com a prefeitura de Porto Alegre e a prefeitura de Porto Alegre se interessou pela ideia de fazer uma coisa assim e decidiu lev la pra frente A convidaram o Roberto rebeca ano n mero entrevista Farias porque ele uma lideran a pol tica importante do cinema brasileiro e sobretudo o respons vel pelo grande xito da Embrafilme Porque engra ado que a Embrafilme passou de ser a Geni aquela que leva pedrada de todo mundo e depois na medida que o tempo foi passando as pessoas come aram a falar dos bons tempos da Embrafilme Ela passou a ser o modelo E como al m do fomento do financiamento tinha a atividade da distribuidora ent o tinha um financiamento que era associado ao risco e mesmo aquela fisiologia q
457. uma produ o mais ampla para aproveitar seu trabalho A tradi o document ria nunca sentiu necessidade de um star system Por outro lado no document rio o corpo dotado de personalidade composto em personagem n o um corpo qualquer em seu modo de ser espont neo no mundo A densidade estil stica da encena o document ria distingue se facilmente da imagem qualquer de c meras de seguran a A diferen a est no corpo denso do sujeito da c mera existindo atrav s de si c mera para o mundo e para a personagem A diferen a est na comuta o entre esse si do sujeito da c mera e a a o do corpo que se oferece para o espectador futuro atrav s do si da c mera rebeca ano n mero O document rio trabalha bastante com atores naturais pessoas comuns que n o s o profissionais em expressar personalidades outras que si pr prio A presen a da c mera no entanto pode transtornar seu jeito e sua personalidade de ser no mundo constituindo uma primeira modalidade de atua o eu sou eu mesmo em face do sujeito que sustenta a c mera mas sua presen a me transtorna transtorna alguns tra os da express o de meus afetos e eu viro personagem Chamarei este tipo de atua o de encena o direta No entanto enquanto pessoa no mundo tamb m posso ser convidada a incorporar a personalidade de um amigo de um vizinho ou de um desconhecido Apesar de n o ser ator conhe o o universo da person
458. uminosos cin ticos do interior da cena recolocando a quest o dos espa os quaisquer sob outra perspectiva narrativa a que assume a dimens o corporal do Lugar como ponto de partida para revela es e acasos capazes de abrir percep o cogni o e sensibilidade do espectador para al m do olhar empobrecido que j n o percebe a riqueza de sentidos de um mundo em constante mobilidade Nesses filmes o corpo dos personagens n o um termo neutro ou vazio mas carregado de uma espessura da qual emergem mem rias dores afetos intensidades imprevistas rebeca ano n mero dossi A inven o do Lugar pelo cinema brasileiro conten Em O c u de Suely a sensa o de n o pertencimento cidade de Iguatu ou a qualquer outro lugar aparece atrav s das perambula es de Hermila vivida pela atriz Hermila Guedes em meio s paisagens des rticas e ridas dessa cidade no interior do nordeste brasileiro Os espa os por onde anda s o sempre locais de passagem seja para vender um bilhete de rifa seja para passar o tempo dan ando forr numa pista de dan a seja nos quartos de motel em que compartilha alguns momentos com Jo o ator Jo o Miguel seja nas redondezas do posto de gasolina que refor am o vi s narrativo calcado na explora o desses espa os quaisquer A personagem protagonista decide voltar para sua cidade de origem Iguatu no Cear e est cheia de planos na medida em que espera que o
459. unos instantes meramente pintoresco rebeca ano n mero Los personajes en las distintas creaciones en torno a Le journal d une femme de chambre han sido dise ados de formas distintas para satisfacer su funci n en la trama general de las obras a las que pertenecen El personaje central en todas ellas es C lestine aunque no siempre se presenta como epicentro de la acci n que se desarrolla Por ejemplo en la adaptaci n de Bu uel C lestine no cobra autonom a e importancia en el relato hasta el asesinato de Claire A partir de ese momento se muestra como una mujer dura y muy lista para conseguir sus objetivos que pasan por delatar a Joseph y ascender socialmente al final a trav s de Mauger C lestine seg n Bu uel entra en la din mica que anteriormente hab a criticado al comportarse igual de desp tica e intolerante que Madame Monteil Renoir nos la muestra como un personaje c mico en la b squeda de conseguir una casa para ella seg n comenta al principio de la pel cula y la estratagema pasar por acentuar una sentencia que realiza en los primeros momentos de la narraci n no more love for C lestine Mirbeau profundiza mucho m s que los dos anteriores autores en la psicolog a de C lestine Muestra c mo se ensucia moralmente y entra en la din mica de la sociedad que critica acabando maniatada metaf ricamente a los deseos de Joseph Adem s Mirbeau ofrece un retrato de C lestine donde la religi
460. va de ser uma prova da realidade o molde de uma m scara mortu ria um decalque do real tornando se fruto de uma opera o digital de um computador o cinema perdia aquela dimens o e pot ncia ontol gicas que Bazin soubera t o bem tomar emprestado da fenomenologia Ainda assim e isso todos notaram o realismo sobrevivia na era digital e sobrevivia ainda mais forte do que antes porque se tornara diria ano n mero fora de quadro eu para al m da prova uma cren a o real de uma imagem digital quem pode prov lo Sobreviveu a ponto de Alain Bergala falar paradoxalmente do realismo rosselliniano como um modernismo definitivo Foi a poca do canto do cisne do novo realismo iraniano e especialmente depois de Pedro Costa que exerceu para a nova gera o de certa forma o papel de Rossellini apresentando as potencialidades de um novo realismo como sin nimo de realiza o Filmes como O quarto de Wanda provavam para jovens cineastas debutantes do mundo inteiro que com o m nimo de aparato uma c mera digital nas m os e uma pessoa interessante frente era poss vel fazer cinema Foi nessa poca que Comolli sua produ o te rica mais recente virou moda na academia brasileira O arraigado bazinismo do pensamento de cinema franc s da tradi o dos Cahiers produzia talvez o seu ltimo suspiro mas o que era sintom tico nesse bazinismo algo tardio do novo Comolli muito pela forma como este foi assi
461. va document ria e amplos setores da m dia televisiva a utilizam seja no jornalismo seja em formato mais espetacular como mostra o fasc nio que exercem os programas de reality show Figuras como Edie Beale Paul Brennan em Caixeiro viajante de Maysles 1968 Estamira em Estamira de Marcos Prado 2005 e Santiago em Santiago de Jo o Moreira Salles 2007 comp em personagens que na hist ria do cinema figuram como densos equivalentes a Cria es ficcionais famosas Certamente nesse tipo de composi o existe a transfigura o no mist rio da fotogenia ser esteticamente para a figura o imag tica da m quina c mera mas a constru o do tipo personagem n o deve ser reduzida a essa vari vel Talvez Nanook Allakariallak tenha sido historicamente o primeiro dos grandes personagens de document rio feitos a partir de personalidades corriqueiras O primeiro grande personagem que a encena o para a c mera promove E significativo que o formato narrativo document rio tenha se cristalizado justamente nesse momento descobrindo como se configura uma personalidade an nima olhando para c mera O olhar e a express o de Allakariallak comovem at hoje e ele est l em seu ser agindo para a m quina c mera na for a que as imagens do filme mant m atrav s das d cadas A for a de seu olhar de sua express o consegue perfurar o modo constru do da encena o do document rio cl ssico para se misturar maneira de agir
462. vala L cia Nagib Mar a De La Cruz Castro Ricalde Oliver Fahle Robert Burgoyne Robert Stam Susana de Sousa Dias Tamara Falicov rebeca pag 10 pag 16 pag 54 pag 72 pag 100 pag 126 pag 142 pag 156 pag 172 pag 195 pag 218 pag 245 Sumario Apresenta o Dossi A mise en sc ne do document rio Eduardo Coutinho e Jo o Moreira Salles Fern o Pessoa Ramos A inven o do Lugar pelo cinema brasileiro contempor neo Andr a Fran a Martins Viagens passagens err ncias notas sobre certo cinema latinoamericano na virada do s culo XXI Alessandra Brand o Tem ticas livres Entre deuses e mortais a arte de contar hist rias em Santo forte Cei a Ferreira Inoc ncia o livro de Taunay e o filme de Walter Lima J nior Cesar A Zamberlan Exu Pi uma outra vis o de Macuna ma Elizabeth Maria Mendon a Real A tessitura dial gica em Eu me lembro de Edgard Navarro Marinyze Prates de Oliveira Afinal o que cine imperfecto Uma an lise das ideias de Garc a Espinosa Fabian Nu es Processos metaf ricos de emoldura o no cinema e nas m dias digitais Mariana Tavernari Era uma vez a revolu o a trajet ria de Sergio Leone nas p ginas da Cahiers du Cin ma Rodrigo Carreiro Le Journal d une Femme de Chambre Mirbeau Renoir Bu uel Francisco Villena rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual ano n
463. ve Le journal d une femme de chambre Par s Biblioth que Charpentier 1900 P REZ TURRENT Tom s DE LA COLINA Jos Bu uel por Bu uel Madrid Plot Ediciones 1993 SERCEAU Daniel Jean Renoir l Insurg Par s Le Sycomore 1981 URRUTIA Jorge Imago Litterae Cine Literatura Sevilla Alfar 1984 Bibliograf a consultada BLUESTONE George Novels into Films Baltimore Johns Hopkins Press 1957 BU UEL Luis Le journal d une femme de chambre Francia Italia Sp va Filmns Cin Alliances Filmsonor Film Produzione 1963 CARTMELL Deborah WHELEHAN Imelda Adaptations from text to screen screen to text Londres Routledge 1999 DAVIDSON Phebe Films and Literature Points of Intersection Lewinston Edwin Mellen Press 1997 EVANS Peter The Films of Luis Bu uel Oxford Clarendon Press 1995 KYROU Ado Luis Bu uel An Introduction Nueva York Simon and Schuster 1963 MARCUS Fred Film and Literature Contrasts in Media Londres Chandler 1971 rebeca revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual MICHEL Pierre Les Combats d Octave Mirbeau Paris Annales Litt raire de ano numero l Universit de Besancon 1995 NAREMORE James Film Adaptation New Brunswick Rutgers 2000 RENOIR Jean The Diary of a Chambermaid EE UU Camden 1946 Lettres d Am rique Paris Presses de la Renaissance 1984 O 7 O A submetido em 10 nov 2011 aprovado em 26 jun
464. veitado pelo cineasta para questionar Thereza sobre se ela gosta de m sica elemento que desencadeia outra hist ria dessa personagem que responde de maneira enf tica Adoro m sica adoro Beethoven tenho at um disco dele a Tal revela o parece causar uma pequena surpresa em Coutinho mas tamb m agu a seu interesse e ele questiona de qual m sica ela mais gosta No entanto em vez de responder Thereza revela que j passou uma vida na terra onde o renomado m sico nasceu e afirma a Coutinho n s temos v rias vidas filho V rias encarna es E exatamente essa outra vida que para a personagem justifica o fato de ela uma analfabeta que n o sabe ler n o entende nada gostar de Beethoven E questiona o diretor o senhor n o acha que isso dif cil rebeca ano n mero Thereza descreve ainda a grande afei o que possui por um de seus guias a Vov Cambina e aliada caracteriza o que a personagem faz dessa entidade mostrada no centro do plano a imagem de uma preta velha Figura 04 A personagem recorda quando precisou fazer uma cirurgia e p de contar com a ajuda dessa entidade assim como de outros esp ritos que estiveram junto com ela no hospital Observa se que a partir desse momento Thereza tamb m passa a questionar Coutinho ao perguntar se pode falar se ele quer saber da hist ria Ela parece tamb m se apropriar do m todo do diretor pois come a a falar

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