Home

APOSTILA MODULO 1 - (11) 3107 2219 Focus Escola de Fotografia

1. E 00 34 00 ESD em OFF 50 J CONE DE COMPENSA O DE EXPOSI O BOT O DE COMPENSA O DE EXPOSI O BOT O MENU D ACESSO AOS AJUSTES DA C MERA BOT O I PERMITE ALTERAR AS CONFIGURA ES RAPIDAMENTE Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA COMO AJUSTAR O FOTOMETRO EQUALIZANDO O EV OBTURADOR Nos meados do s culo XIX para fotografar colocava se a c mara com a objetiva tampada em frente ao assunto a ser fotografado retirava se tampa pelos minutos necess rios para a exposi o do filme luz e em seguida tornava se a tampar novamente a objetiva Com o avan o da fotoqu mica os filmes tornaram se mais sens veis reduzindo a exposi o a fra es de segundo surgindo ent o a necessidade de criar um instrumento mais preciso para estas exposi es curtas Este instrumento o obturador do latim obturare fechar tapar entupir Sua fun o resume se em controlar a entrada de luz Encontrado em todas as c maras atuais O obturador o dispositivo que determina quanto tempo a imagem projetada pela objetiva incidir sobre o filme at Se esta exposi o for excessiva a imagem o A gerada ser muito escura j superexposi o ou 1 2 etc caso n o seja suficiente teremos um negativo muito claro sub exposto
2. sem d vida uma das inven es mais importantes da Hist ria Ela transformou a maneira pela qual as pessoas imaginavam o mundo Agora podemos ver todos os tipos de coisas que na verdade est o distantes de n s h muitos quil metros e a n s tamb m A fotografia permite capturar momentos no tempo e preserv los por muitos anos ggi Howth hke Uma c mera reflex totalmente manual de lente nica A tecnologia que torna tudo isso poss vel bastante simples Uma c mera fotogr fica feita de tr s elementos b sicos um elemento ptico a lente um elemento qu mico o filme ou eletr nico ccd ou cmos e um elemento mec nico o pr prio corpo da c mera Como veremos o nico segredo da fotografia calibrar e combinar esses elementos de tal modo que eles registrem uma imagem real e reconhec vel H muitas maneiras diferentes de colocar tudo em conjunto Neste artigo vamos dar uma olhada na c mera reflex manual de lente nica SLR de single lens reflex Essa uma c mera na qual o fot grafo v exatamente a mesma imagem que exposta para o filme e pode ajustar tudo girando diais e apertando bot es Como ela n o necessita de eletricidade fornece uma excelente ilustra o dos processos fundamentais da fotografia O componente ptico da c mera a lente Essencialmente uma lente apenas um peda o curvo de vidro ou pl stico Seu trabalho captar os feixes de luz refletidos por um objeto e redirecion
3. Caminho Obturador da luz Lente Vista Lateral Corpo da c mera D2001 HowSituMNWorka Quando voc aperta o bot o do obturador a c mera rapidamente tira o espelho do caminho de modo que a imagem seja direcionada para o filme exposto O espelho est conectado ao sistema do temporizador do obturador e Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA permanecer fechado enquanto o obturador estiver aberto por isso que o visor escurece subitamente quando voc tira uma foto a C2001 HoaStuf forks E O espelho em uma c mera SLR direciona a imagem real para o visor Quando voc aciona o bot o do obturador o espelho gira para cima de modo que a imagem real projetada sobre o filme Neste tipo de c mera o espelho e a tela transl cida s o configurados de maneira a apresentar a imagem real exatamente como ela aparecer no filme ou sensor A vantagem desse projeto que voc pode ajustar o foco e compor a cena para obter exatamente a foto que deseja Por este motivo os fot grafos profissionais costumam usar c meras SLR Hoje em dia a maioria das c meras constitu da tanto com controles manuais quanto autom ticos As c meras autom ticas s o muito parecidas com os modelos totalmente manuais mas tudo controlado por um microprocessador central e n o pelo fot grafo O mic
4. Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 19 02 1998 Uso restrito para os alunos da Focus Escola de Fotografia VENDA PROIBIDA j Digital j DESDE 1975 j ESCOLA DE FOTOGRAFIA APOSTILA CURSO M DULO 1 DEZEMBRO 2011 http www escolafocus com br 11 3107 22 19 3104 69 51 ATEN O Abra novamente o link do m dulo 1 e consulte roteiro de leitura Veja outros materiais did ticos interessantes para voc estudar e aprender Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Baixe material do seu curso neste link http www focusfoto com br mod1 2010 zip O material deste link composto de apostilas slides shows e v deos na seguinte ordem 1 Regra dos ter os rar arquivo compactado ir ajud lo a enquadrar e compor melhor suas fotos 2 Apostila FOCUS m dulo 1 pdf apostila principal do seu curso 3 Conhe a a fotografia brasileira pdf trabalhos e hist ria de diversos fot grafos brasileiros 4 Aten o leia roteiro de estudos doc Roteiro 5 Curso b sico de Fotografia ppt slide show 6 Dicas sobre manuseio C mera digital pdf apostila 7 Experimentando ISO paf apostila 8 introdu o fotografia ppt slide show 9 Modos programados mpg video 10 SIMULADOR ON LINE DOC A maioria dos alunos tem dificuldade para compreender a re
5. los de modo que venham a formar uma imagem real que pare a exatamente com a cena na frente da lente Mas como um peda o de vidro pode fazer isso Na verdade o processo muito simples A medida que a luz viaja de um meio para outro ela muda de Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA velocidade A luz viaja mais r pido atrav s do ar do que atrav s do vidro de modo que a lente a diminui Quando as ondas de luz entram em um peda o de vidro a partir de determinado ngulo uma parte delas ir atingir o vidro antes da outra e come ar a desacelerar primeiro Isso algo como empurrar um carrinho de um local cimentado para a grama em ngulo A roda direita atinge primeiro a grama e desacelera enquanto a roda esquerda ainda est sobre o cimentado Assim a roda esquerda se move momentaneamente mais rapidamente do que a direita O carrinho vira para a direita medida que se move sobre a grama A roda direita desacelera A roda esquerda continua na mesma velocidade Pavimento o Fini h j O efeito sobre a luz o mesmo medida que ela entra em ngulo no vidro ela se desvia em uma dire o e se desvia novamente quando sai do vidro porque partes da onda luminosa entram no ar e aceleram antes que as outras partes da onda Em uma lente convergente ou convexa padr o um ou amb
6. pi Ed WA lt Foto Andr Kert sz Anos 30 8 MOVIMENTO E PERSPECTIVA Qualquer objeto que se mova paralelamente c mera como o caso do panning durante a exposi o provocara linhas m veis que seguir o uma dire o semelhante s linhas de fuga da perspectiva As tomadas de objetos m veis iluminados e as luzes de ve culos em movimento formar o linhas luminosas de timo efeito pl stico Este efeito especialmente til para criar sensa o de profundidade visual em fotografias noturnas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto Ernst Hass anos 60 9 PERSPECTIVA A perspectiva o melhor procedimento para se criar sensa o de tridimensionalidade fotogr fica A profundidade especialmente importante quando o elemento principal est situado a dist ncias m dias Mediante a perspectiva linear pode se conduzir o interesse at ele Sempre que se fotografa utilizando linhas retas de um pr dio rua etc a imagem ganha com suas linhas que convergem a um nico ponto uma no o de tridimensionalidade e profundidade e mia e W E s 5 Ta TT a iT ie cam eita e 2 im PE Rn EESTI a e tre PM Foto Alfred Stieglitz anos 10 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e
7. Mas os pre os ca ram drasticamente e a qualidade das c meras aumentou Hoje as c meras na faixa de US 500 s o de qualidade quase profissional e todas exceto as c meras digitais mais baratas produzem imagens de boa qualidade O atributo b sico de uma c mera digital que determina a qualidade da imagem seu n mero nominal de megapixels Este n mero se refere quantidade de informa o que o sensor da c mera pode capturar em uma nica fotografia As c meras com elevados megapixels nominais podem tirar fotos maiores e mais detalhadas Estas fotos tamb m ficar o melhores quando impressas especialmente em tamanhos grandes Com cinco megapixels a qualidade da imagem chega pr xima do filme fotogr fico Se voc planeja gastar cerca de Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA US 100 em uma c mera digital nos EUA ent o ser dif cil encontrar um modelo que n o tenha cinco megapixels Estas c meras s o boas para pessoas que desejam apenas tirar uns retratos de fam lia ou capturar as lembran as das f rias Quanto mais voc gasta mais megapixels obt m Na faixa de US 400 a US 600 voc pode encontrar c meras com algo entre 8 e 12 megapixels Se voc planeja tirar fotos art sticas vender reprodu es de suas fotos ou publicar fotos de alta resolu o na internet esta a sua f
8. ncia de amplia o a dist ncia focal da lente como um todo sentido Pense em um projetor medida que voc move o projetor para longe da tela a imagem se amplia Os raios de luz continuam se afastando medida que viajam em dire o tela Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA O mesmo acontece com a c mera medida que a dist ncia entre a lente e a imagem real aumenta os feixes de luz se espalham ainda mais formando uma imagem real maior Mas o tamanho do filme permanece constante Quando voc instala uma lente muito plana ela projeta uma imagem real grande mas o filme ou sensor digital somente exposto parte intermedi ria dela Basicamente a lente focaliza no meio do quadro ampliando uma pequena se o da cena frente Uma lente mais arredondada produz uma imagem real menor de modo que a superf cie do filme v uma rea muito maior da cena reduzida As c meras profissionais permitem que voc troque lentes diferentes para que possa ver a cena com diversas amplia es A pot ncia de amplia o de uma lente descrita por sua dist ncia focal Nas c meras a dist ncia focal definida como a dist ncia entre a lente e a imagem real de um objeto muito distante a lua por exemplo Um n mero de dist ncia focal maior indica uma maior amplia o da imagem
9. ou 1 2 eic Os negativos de boa qualidade e densidade normal est o numa faixa intermedi ria Fator 0 entre estes dois casos Este instrumento regulado por um mecanismo de relojoaria nas c maras mec nicas ou por um cristal de quartzo conectado ao Cl circuito interno um chip que comanda todas as opera es nas c maras eletr nicas ambas bem complexas abre se deixando passar a luz fechando se em seguida Sua opera o produz o tradicional clique indicando que A IMAGEM j foi exposta Localiza se sempre no caminho da luz entre a objetiva e o corpo da c mara s vezes dentro da pr pria objetiva ou ainda dentro da c mara escura Quando o obturador acionado seu mecanismo entra em a o dando passagem luz e consequentemente a imagem fechando se em seguida finalizando assim a exposi o Na maioria dos casos o obturador acionado por uma mola ou por um circuito eletr nico que tem por fun o retirar e colocar no 11 4 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA caminho da imagem a pe a respons vel pelo bloqueio da luz Nas cameras digitais compactas j n o h mais barulho mecanico do disparo Pode ser desde uma simples l mina de metal uma placa que gira e a luz entra por seu orif cio durante um tempo padr o determinado pela velocidade de rota o d
10. podemos dividir a emuls o em duas categorias quanto a sensibilidade 1 R pida ou de alta sensibilidade e 2 Lenta ou de baixa sensibilidade Se trabalharmos com ambas as categorias nas mesmas condi es de luz e com a mesma exposi o teremos como resultado um negativo que revelado normalmente apresentar tonalidades de cinza mais escuras do que o outro Para atingir se a mesma tonalidade do segundo filme bastar apenas uma exposi o mais curta Da conclui se que o primeiro filme mais r pido do que o segundo portanto este mais sens vel Devido s essas diferen as de sensibilidade foram surgindo as necessidades de se estabelecer medidas objetivas para determinar a sensibilidade de cada emuls o colocando a em um sistema adequado assim como se exprime em graus a temperatura em metros o comprimento e em quilogramas o peso Baseando se no mesmo princ pio t cnico fabricantes e cientistas convencionaram um sistema de medi o universal denominado ISO International Standard Association Tj FUJIFI ILK FOR NEOPAN koea O 1800 f Ti m A P INSIRA Ga ALET IE EET 1 O ISO entretanto foi a fus o de dois sistemas de sensibilidade muito utilizados anteriormente cada um absolutamente correto mas imposs vel de serem convertidos entre si Na Europa usava se o sistema DIN Deutsch Industrie Norm Norma da Industria Alem nos Estados Unidos o sistema ASA American Stand
11. velocidades de obturador mais lentas s o usadas frequentemente para obter luz suficiente Isto pode dificultar a a o de obter uma foto sem alguns borr es A solu o simples use um trip Eles n o s o muito caros e voc pode instal lo em quase todas as c meras Este apoio resultar em uma grande melhoria na qualidade das fotos Se voc tiver de tirar uma foto com uma velocidade de obturador lenta e n o tiver seu trip m o tente usar o modo de disparos m ltiplos Ser necess ria alguma pr tica para segurar a c mera com estabilidade segure a contra sua face e prenda a respira o antes de pressionar o bot o mas o modo de disparos m ltiplos dar uma oportunidade melhor de obter uma foto Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA trip sem borr es em meio a um lote Quando tudo o mais falhar uma prateleira robusta ou uma pilha de livros poder o ajudar Quando em d vida opte por uma maior profundidade de campo Com as imagens digitais sempre poss vel usar um software para desfocar certas reas da foto mas voc nunca conseguir consertar qualquer coisa que estiver fora de foco E a ir AE MO O visor de nossa c mera tipo reflex de modo que n o temo problema com a paralaxe Se sua c mera possui um visor no canto superior esquerdo poder
12. 1 A seguir sucessivamente multiplicando se cada valor de f por v2 tem se os valores da escala padr o de aberturas ou seja 1 0 1 4 2 2 8 4 5 6 8 11 16 22 32 Onde da esquerda para a direita cada ponto significa metade da luz admitida pela lente em rela o ao ponto anterior e vice versa A abertura m xima da lente diafragma totalmente aberto corresponde ao valor 1 0 No entanto como as lentes possuem an is ao seu redor para fix las objetiva e outros elementos internos suas aberturas m ximas nunca s o 1 0 e sim valores um pouco menores do que isto como 1 2 por exemplo exemplificado no desenho abaixo Esse valor de abertura m xima varia portanto de lente para lente porque depende da sua constru o e influi na luminosidade assim para lentes de mesmo di metro e mesma dist ncia focal outro fator que influi na luminosidade uma com abertura m xima 1 2 mais luminosa do que uma cuja abertura m xima 1 8 Por outro lado para lentes com di metros diferentes e mesma dist ncia focal ter a mesma abertura m xima n o significa que as lentes sejam igualmente luminosas entre duas lentes com mesma dist ncia focal e abertura m xima 1 3 se a primeira tiver di metro maior do que a segunda mais luminosa do que esta E ainda duas lentes com mesmo di metro mesma abertura m xima e mesma dist ncia focal podem diferir embora pouco na caracter stica luminosidade que tamb m depende do material com que a
13. 60 para 1 125 a fim de parar o movimento de uma pessoa caminhando precisaremos abrir o DIAFRAGMA em um ponto 1 de f 5 6 para 1 4 Por qu Porque diminu mos pela metade o tempo de exposi o que implicar em uma sub exposi o 1 Abrindo o DIAFRAGMA de f 5 6 para f 4 dobramos a quantidade de luz por ela admitida e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste As c meras eletr nicas program veis possuem uma serie de fun es que trabalham basicamente com esta rela o Ao serem ajustadas para P Program o fot meitro automaticamente programa a abertura e velocidade correspondente para as condi es de luz em quest o EV 0 tomando como refer ncia a sensibilidade do filme utilizado Quando programadas para A Aperture fixamos qual a abertura do DIAFRAGMA que pretendemos operar e o fot meiro busca automaticamente a velocidade correspondente No modo S Speed escolhemos com que velocidade vamos fotografar que seu circuito selecionar a abertura correspondente Alguns modelos ainda apresentam o modo DEPTH onde podemos operar automaticamente com o recurso da MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO POSSIVEL Este recurso reconhece o primeiro plano do meio e o ltimo plano da cena selecionando a melhor abertura para deix los ambos em foco Outras trazem ainda o programa ISO para a escolha da sensibilidade do filme A sensibilidade lida automaticamente pelo Sistema DX um scanner embutido no c
14. A umano Pes Uma lente padr o de 50 mm n o encolhe nem amplia significativamente a imagem Lentes diferentes s o adequadas para situa es diferentes Para tirar uma foto de uma cadeia de montanhas pode se usar uma teleobjetiva uma lente com dist ncia focal especialmente longa Essa lente permite que voc focalize elementos espec ficos dist ncia de modo a criar composi es mais compactas Se voc quiser tirar um retrato em close poder usar uma lente grande angular Essa lente possui uma dist ncia focal bem mais curta de modo que ela encolhe a cena frente Toda a face exposta ao filme mesmo que o assunto esteja somente a 30 cm da c mera Uma lente de c mera Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA padr o de 50 mm n o amplia nem encolhe significativamente a imagem o que a torna ideal para fotografar objetos que n o estejam especialmente pr ximos ou afastados Este padr o de objetiva apresenta ngulo visual de 46 graus semelhante ao do olho humano um nico olho tanto nas c meras anal gicas quanto nas reflex digitais fullframe C meras gravando a luz O componente qu mico em uma c mera tradicional o filme Quando voc exp e o filme O que est por tr s de a uma imagem real ele faz um registro qu mico um nome do padr o de luz O termo fotografia descrev
15. ESCALA DE NUMEROS 1 Quanto maior for o n mero menor ser a quantidade de luz a ser transmitida pela objetiva e menos luminosa a imagem se formar Esta escala se apresenta da seguinte forma f 1 f 1 4 f 2 f 2 8 f 4 1 5 6 1 8 1 11 1 16 1 22 1 32 e outras Nessa escala reduz se sempre a metade a luz do numero anterior ou seja a abertura f 2 a metade em rela o f 1 4 mas representa o dobro em rela o f 2 8 A medida que se fecha o diafragma a sua rea reduzida pela metade e medida que se abre esta rea dobrada Os n meros f correspondem a uma s rie de c rculos decrescentes A maior abertura maior entrada de luz corresponde ao 1 Em cada posi o sucessiva a rea do circulo correspondente vai sendo reduzida para o que temos que dividir o di metro do circulo maior pela raiz de 2 raiz de 4 raiz de 8 raiz de 16 e assim por diante Os produtos dessas ra zes s o 1 1 4 f 2 f 2 8 e f 4 Estes produtos s o OS n meros que aparecem na borda do diafragma e correspondem grandeza a que reduzida a superf cie da abertura As velocidades de um obturador mais complexo geralmente variam de B at 1 8000s Estas velocidades ou tempos de exposi o aumentam ou diminuem em um sistema m ltiplo de dois Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte a metade da anterior ou seja por exemplo 1 125 o dobro de tempo de 1 250 e a metade de 1 60 Desta forma pode se estabelecer com pre
16. Ningu m pode alegar que o fot grafo cedeu os direitos autorais sem que isso conste expressamente em contrato de cess o de direitos 9 interpreta o dos contratos de cess o restrita 10 O fot grafo n o obrigado a autorizar altera es em sua obra a n o ser que conste no contrato de cess o de direitos Conhe a o teor da Lei htip www planalto gov br CCIVIL Leis L9610 htm Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Guia de Utiliza o C meras Canon EOS Av Compensa o de exposi o Abertura segure o bot o e gire o jump para mudar a compensa o de exp si o na faixa de 2 0 EV a 2 0 EV etapas de uma 1 3 ou 1 MENU DISP 11125 RO BATO dio los y AWB L MF 8 o z Canon Jump dial principal b Gire o bot o esquerdo ou direito para saltar atrav s das imagens o disco tamb m pode ser usado para navegar entre as op es do menu As 7 fotografias em formato RAW que comp em o HDR Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 1 Procure nos menus e sub menus de sua c mera os ajustes para A Abertura AV significa valor de abertura que o tamanho do orif cio do diafragma p interior da
17. apresentam exposi o precisa sob qualquer temperatura Por outro lado costumam apresentar defeitos em climas tropicais que s o muito midos e oxidam seu circuito Estes obturadores s o formados pela jun o de duas cortinas opacas situadas no plano anterior ao do filme Veja a seguir como funcionam Ao acionar o obturador a primeira cortina se abre expondo o filme totalmente a luz Ap s o tempo indicado a segunda cortina segue a trajet ria da primeira bloqueando a entrada da luz e encerrando a exposi o Ao avan ar o filme o obturador novamente recarregado e as duas cortinas voltam a sua posi o inicial prontas para uma nova exposi o As cortinas podem correr tanto no eixo horizontal quanto no vertical de acordo com o projeto de cada fabricante H casos em que uma das cortinas permanece totalmente aberia Isto acontece quando operamos em velocidade B Bulb e tamb m nas velocidades baixas que v o de 1 segundo at a velocidade de sincronismo do Flash Eletr nico 1 60 1 125 e nos modelos mais recentes 1 250 Quando o obturador acionado a primeira cortina aberta e o Flash dispara antes da cortina fechar Desta forma toda a rea do negativo ficar homogeneamente iluminada Velocidades superiores a esse limite n o podem ser utilizadas sob risco de expor somente uma pequena faixa do negativo j coberta pela segunda cortina Os obturadores de cortina apresentam como vantagem velocidades mais r pidas poden
18. as velocidades r pidas congelam a imagem J os tempos mais longos criam imagens curiosas e intrigantes borrando os elementos m veis Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Certifique se antes que a sensibilidade do seu filme compat vel para as condi es de luz e velocidade a serem utilizadas Foto Alexandre de Amicis Prioridade de Profundidade de Campo Deph Esta op o trabalha com o princ pio de 1 3 antes e 2 3 al m do ponto focalizado determinando automaticamente o primeiro o meio e o ltimo plano deixando todos em foco Nessa op o foca se apenas o plano intermedi rio ISO Permite desligar o sistema DX que efetua a leitura por meio de um escaner no c digo de barra do magazine do filme permitindo alterar manualmente a sensibilidade Com este recurso poss vel puxar aumentar ou reduzir a sensibilidade a fim de se obter outros tipos de efeitos Op o Manual M Fotografar manualmente significa operar a c mera sem a interfer ncia de nenhuma fun o autom tica Agora voc quem decide qual a abertura e velocidade adequadas para a sua cena Embora seja a op o favorita dos fot grafos cl ssicos mais trabalhosa exige experi ncia e f cil de errar Entretanto nas fotos noturnas macro fotografia com fole ou extensores de micrografia ou cenas
19. brancos quando ficam mais quentes ainda De modo similar corpos negros em diferentes temperaturas tamb m t m temperaturas de cor vari veis de luz branca Ao contr rio do que o nome pode indicar branca n o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA necessariamente significa que a luz cont m uma distribui o igual de cores ao longo do espectro vis vel 3000 K J000 K S000 K A intensidade relativa foi normalizada para cada temperatura em graus Kelvin Note como 5000K produz aproximadamente uma luz neutra enquanto 3000K e 9000K produzem espectros luz que est o deslocados e cont m mais comprimentos de onda na regi o do laranja e azul respectivamente Conforme a temperatura de cor aumenta a distribui o de cores se torna mais fria Isso pode n o parecer muito intuitivo mas vem do fato que comprimentos de onda mais curtos cont m mais energia Por que a temperatura de cor uma descri o til da luz para os fot grafos se eles nunca lidam com corpos negros de verdade Felizmente as fontes de luz como a luz do dia e l mpadas de tungst nio produzem distribui es de luz muito parecidas com corpos negros apesar de outras fontes como luzes fluorescentes e a maioria dos outros tipos de ilumina o seja bem diferente A seguinte tabela um guia de correla o entre algumas
20. de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA QUESTION RIO Os exerc cios propostos visam otimizar os recursos de sua Reflex digital Toda vez em que ajustamos a c mera para modo Program vel o fot metro sempre efetuar sua exposi o em EV 0 Caso n o possua c mera DSLR efetue os exerc cios em modo manual 1 Ajuste sua c mera para P Escolha uma cena est tica Fotografe utilizando a escala de compensa o em 0 1 e 1 Lembre se de que a prioridade do modo P fotografar com o m nimo de tremor 2 Escolha uma cena onde o objeto principal est em movimento Utilize o programa AV ou S de sua c mera Fotografe utilizando a escala de compensa o em 0 1 e 1 3 Agora escolha uma bela paisagem ou cena urbana Ajuste a sua c mera para o programa AV ou A ou ainda Depth caso sua c mera o possua Fotografe em 0 1 e 1 Use escala de compensa o adequada 4 Retratos de pessoas a curta dist ncia Qual seria o melhor programa no modo b sico e no modo criativo Fotografe em 0 1 e 1 Use escala de compensa o 5 Para fotografar flores e pequenos objetos como devemos proceder Quais os programas devem utilizar tanto no modo b sico como criativo Quais as diferen as 6 Fa a algumas fotos utilizando a t cnica Panning Escolha o melhor programa para este tema Use escala de compensa o Trabalhe com velocidades lentas como 1 15 ou 1 30 7 Por fim vamos utilizar o flash embutido O
21. de Tel metro O tel metro um aparelho ptico mec nico que produz duas pequenas imagens no centro visor FO O sb da c mera Uma das imagens geralmente tem uma colora o amarelada para ser diferenciar da outra Ao focalizar giramos o anel de focaliza o na objetiva at obter a superposi o integrada das duas imagens Geralmente s o m quinas que utilizam filmes de 35 mm H modelos muito sofisticados como os da LEICA s rie M atuais e outras mais antigas dotados desse tipo de sistema 4 C meras de Vidro Despolido Este sistema utilizado nas c meras Bi Reflex de m dio formato e nas c meras de est dio 4X5 polegadas As c meras monoreflex mais baratas tamb m utilizam esse sistema com o caso da ZENIT As de maior formato permitem o uso de lupas para uma melhor visualiza o do foco e acoplamento de fot metros ao pr prio vidro despolido O foco geralmente ajustado pela visualiza o da imagem integral quadro inteiro do visor 5 C meras Monoreflex Como j hav amos descrito a luz que atravessa a objetiva refletida pelo espelho e passa por uma tela texturizada que auxiliar no foco Depois por um pentaprisma que corrige a imagem a ser reproduzida pelo visor E uma tela opaca e em sua parte central a zona focal pode ser de dois tipos imagem bipartida ou micro prisma No caso da imagem bipartida focaliza se se unindo a duas imagens como par metros O micro prisma formado por mi
22. de fotos agora utilizando aberturas m dias compensando o EV sempre na velocidade para obter o m ximo de defini o 4 Agora utilize filme mais sens vel como ISO 1600 Este filme poder ser utilizado em cenas internas com pouca luz Cuidado com a velocidade Esteja atento para a velocidade m nima sem tremor Entenda que apesar do filme ser ultra sens vel se n o tivermos condi es m nimas de luz o fot metro n o apresentar leitura satisfat ria 5 Utilize o mesmo filme de ISO 1600 para cenas externas esportiva Fotografe com velocidade 1 1000 ou 1 2000 sempre utilizando a indica o do fot metro Estas velocidades r pidas permitir o congelar movimentos r pidos 6 Agora compare seus resultados com as suas fotos preferidas na pesquisa dos sites sugeridos no Cap tulo 1 Procure relacionar as semelhan as entre as t cnicas aplicadas N o se esque a de comentar os resultados Descreva tamb m quais as situa es mais adequadas para utilizar filmes de ISO 1600 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA CAP TULO 7 COMPREENDENDO O BALAN O DE BRANCOS O balan o de branco em ingl s White Balance ou WB o processo de remo o de cores n o reais de modo a tornar brancos os objetos que aparentam ser brancos para os nossos olhos O correto balan o de branco deve levar em cons
23. fotos ampliadas em 20x30cm papel metalizado al m das pesquisas e an lises sugeridas neste roteiro O professor ir orienta lo durante este m dulo CASO O ALUNO N O ENTREGUE O RELAT RIO COMPLETO NO PRAZO ESTIPULADO COM TODOS OS T PICOS E DE ACORDO COM A NORMATIVA TER APROVEITAMENTO NEGATIVO DE CURSO ROTEIRO DE AULAS 12 AULA LER Introdu o a c mera oferece capitulo 1 c meras fotogr ficas como funcionam as c meras Lentes da c meras c meras gravando com a luz SLR x c mera autom tica como funcionam c meras digitais exposi o e foco armazenamento fundamentos da fotografia digital ajustes e modos de c mera tirando melhores fotos poss veis software de edi o de imagens Fazer Question rio p gina 41 TRAZER BREVE RELAT RIO DE LEITURA 2 AULA LER Capitulo 2 Sensibilidade de Granula o diafragma EV exposure value rela o entre abertura do diafragma e velocidade do obturador Controle da exposi o para que serve o obturador e o diafragma Veja tamb m link Simulador de C mera http www photonhead com simcam shutteraperture ph Veja tamb m dicas velocidade m nima sem tremor velocidade e distancia focal diafragma Fazer Question rio p gina 56 TRAZER BREVE RELAT RIO DE LEITURA 32 AULA LER Determinando a exposi o Bula ou fot metro Bula universal como determinar a abertura como determinar a velocidade Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola d
24. gi A vd AD aD O diafragma tem por fun o b sica controlar a intensidade de luz que passa pela objetiva determinando assim tamb m a exposi o A determina o do diafragma inversamente proporcional quantidade de luz existente Em situa o de muito sol mant m o orif cio fechado em dia nublado abre se para um orif cio maior O aumento ou diminui o da abertura do diafragma n o implica em um aumento ou redu o da imagem fotografada Este dado depende exclusivamente da dist ncia focal comprimento da objetiva em uso A abertura do diafragma est diretamente relacionada com as zonas de foco do assunto a ser fotografado o que ser visto em PROFUNDIDADE DE CAMPO Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A determina o da abertura do diafragma feita por meio de uma nomenclatura pr pria denominada ESCALA DE NUMEROS f Quanto maior for o n mero menor ser a quantidade de luz a ser transmitida pela objetiva e menos luminosa a imagem se formar Esta escala se apresenta da seguinte forma 1 1 1 1 4 1 2 1 2 6 1 4 1 5 6 1 6 1 11 1 16 f 22 1 32 e outras Nessa escala reduz se sempre a metade a luz do numero anterior ou seja a abertura f 2 a metade em rela o 1 1 4 mas representa o dobro em rela o 1 2 8 A medida que se fecha o diafragma a sua r
25. manuseio e custo baixo Entretanto n o s o precisos podem n o distribuir a luz no filme com uniformidade Geralmente s o programados para operar com velocidade nica entre 1 60 e 1 125s impossibiltando os in meros efeitos que outras velocidades permitem Os obturadores diafragm ticos s o mais precisos silenciosos permitem a sincroniza o com o Flash Eletr nico em qualquer velocidade e n o apresentam distor es de exposi o s o obturadores mec nicos como os rel gios autom ticos ou de corda podem apresentar uma leve varia o durante a exposi o em dias muito quentes ou muitos frios Apresentam restri es no uso de velocidade pois suas l minas s o de movimento lento n o operando em velocidades acima de 1 500 O seu mecanismo normalmente est embutido na objetiva o que dificulta a manuten o Os obturadores de plano focal ou de cortina podem ser tanto mec nicos ou eletr nicos Os eletr nicos apresentam como vantagem custo menor de fabrica o pois trabalham com cristal de quartzo e apresentam exposi o precisa sob qualquer temperatura Por outro lado costumam apresentar defeitos em climas tropicais que s o muito midos e oxidam seu circuito Estes obturadores s o formados pela jun o de duas cortinas opacas situadas no plano anterior ao do filme Veja como funcionam Ps ao pa i ro ie E Ir i j 18 E Ho T il Fl No CP a EP im a dr s Ca F F E E Pa E z i Fa i k l
26. onde se exige extrema exatid o um procedimento obrigat rio Ilustra o Tipos de Programa 1 Zona B sica de Programas 2 Zona Criativa de Programas Command Dial lock release button Custom Function Set pa m Co Es js OFF F advance mode lever Full Auto mode gt Oprammed ima Control Zon Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Recursos Adicionais Contra luz Compensa automaticamente a fotometria em at 2 pontos para clarear as silhuetas Cenas contra o sol ou contra o c u aberto M ltipla Exposi o ME Registra v rias imagens no mesmo fotograma negativo ou slide Muito usado para truncagens montagens e fus o de imagens O fundo da cena dever ser bem escuro e homog neo para n o apresentar interfer ncias indesej veis Observe as ilustra es no manual de sua c mera ENT abs T E ao am T E FE R TEE Ly E ha E LCE eim ante iip AMITERSME jy s E E da qui itigh jeas t im i Anihia aa e Te alia Enia r 4 pe 113 Pei TE ia ia hacl RE p T Fa a Eg bekin AF Lock Trava o comando do Auto Focus quando se deseja desfocar o assunto do centro ou do fundo sem perder o plano de focaliza o Controle de Drive Seleciona a forma e a velocidade de transporte do filme Modos de Cena Nas c meras compac
27. ou zoom quando se olha atrav s da c mera Nas c meras de 35 mm uma lente de 50 mm proporciona uma vis o natural do objeto fotografado Aumentar a dist ncia focal significa aumenta a amplia o e os objetos parecem ficar mais pr ximos O inverso acontece quando se diminui a dist ncia focal Uma lente com zoom qualquer lente que possua uma dist ncia focal ajust vel e as c meras digitais podem ter zoom ptico ou digital algumas chegam a ter ambos Outras c meras tamb m possuem capacidade de macro focusing o que significa que a c mera pode tirar fotos bem pr xima do objeto fotografado As c meras digitais possuem um dos seguintes tipos de lentes e lentes de foco fixo e zoom fixo estes s o os tipos de lentes das c meras de filme baratas e descart veis s o boas para fotos instant neas mas bastante limitadas e lentes de zoom ptico com foco autom tico similar lente de uma c mera de v deo possuem op es grande angular e teleobjetiva al m de foco autom tico A c mera pode ou n o suportar foco manual Elas realmente mudam a dist ncia focal da lente em vez de apenas ampliar a informa o que atinge o sensor e lentes de zoom digital com o zoom digital a c mera pega pixels do centro do sensor de imagem e os interpola para gerar uma imagem de tamanho completo Dependendo da resolu o da imagem e do sensor esta abordagem pode criar uma imagem granulosa ou emba ada Voc pode fazer a mesma c
28. programa mais adequado para este caso seria o P Cuidado O alcance de seu flash de 2 metros Fotografe em ambientes claros e escuros utilizando a escala de compensa o entre O 1 e 1 Caso seu flash n o apresente a compensa o em EV entre em seu respectivo programa e ajuste sua pot ncia Fotografe tamb m pessoas em ambientes escuros utilizando o recurso de redu o dos olhos vermelhos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA CAP TULO 5 Filme resolu o e granula o Quanto mais grosso for o gr o de uma emuls o mais sens vel ela ser e vice versa A granula o por outro lado determina uma s rie de fatores essenciais na qualidade do material sens vel como o CONTRASTE por exemplo O contraste de uma emuls o depende da distribui o e do tamanho dos gr os Pequeno gr o em tamanho gr o fino implica em bastante contraste ou seja registro de brancos e pretos puros com grande varia o de tons de cinzas Gr os diferentes em tamanho gr o grosso acarretam em perda de contraste ou seja predomin ncia de cinzas com aus ncia de pretos e brancos puros O PODER RESOLUTIVO de uma emuls o tamb m est diretamente relacionado com a dimens o dos gr os A granula o grossa diminui o poder resolutivo resultando em uma defini o extremamente baixa pois a imagem
29. sua c mera 5 Descreva sua respectiva escala de velocidades 6 Descreva a escala de ISO 7 O fot metro de sua c mera anal gico ou digital Apresenta escala de EV 8 Para fotografar pessoas correndo carros e motos em movimento quais as velocidades mais indicadas para cada caso 9 Descreva qual a melhor sensibilidade ISO para se fotografar A Na praia ou na neve B Ambientes internos durante o dia C Teatros e shows noite 10 Quais s o as duas op es para se determinar a exposi o em EV 0 com a c mera em modo manual 11 Fotografe com filme negativo colorido ISO 100 utilizando os dados da bula 12 Efetue o mesmo exerc cio fotografando os mesmos assuntos agora com ISO 400 tamb m utilizando a bula Efetue ambos os exerc cios fotografando a mesma cena em EV 0 EV 1 e EV 1 Compare os resultados e explique como a diferen a de sensibilidade entre os dois filmes altera o resultado final 13 Agora utilizando filme de ISO 200 fotografe utilizando o fot metro de sua c mera sempre variando a mesma cena em EV 0 EV 1 e EV 1 Procure fotografar os mesmos assuntos Compare este teste com os exerc cios anteriores Veja qual o m todo mais adequado para cenas externas ao ar livre bula ou fot metro 14 Caso possua trip fa a tamb m fotos noturnas com filme ISO 100 utilizando velocidade B ou Bulb As indica es est o no final da Bula Universal Lembre se que estas indica es s o par
30. tamanho feito variando a distancia ou o ngulo da c mara Poder haver distor o dependendo de como a objetiva olha as coisas O tamanho aparente do objeto aumenta ao se aproximar da c mara e diminui de um ponto de vista mais distante Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto Alfred Stieglitz anos 10 5 SIMPLIFICA O TONAL As condi es atmosf ricas como a forma o de n voa por exemplo podem ajudar a eliminar detalhes desnecess rios em tomadas distantes Quando estas formas aparecem a diferentes distancias s o separadas por perspectivas tonais e aparecem como reas de tons planos cont nuos enfatizando sua profundidade visual Foto Sebasti o Salgado 6 ILUMINA O DE FORMAS A ilumina o fundamental na representa o visual do volume e est diretamente ligada ao tipo e foco de ilumina o utilizado Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto Andr Kert sz Anos 30 7 AS SOMBRAS As sombras tanto as projetadas pelo pr prio objeto com as outras superf cies projetadas sobre ele podem refor ar a forma Em casos extremos a sombra sugere mais informa o que o objeto RT AN VA Cry Orr ve da Ma ATA AA x
31. tem um efeito bvio Os feixes de luz de um ponto em particular ir o convergir para um ponto mais pr ximo lente Em uma lente com um formato mais achatado os feixes de luz n o se desviar o de modo t o intenso Consequentemente ir o convergir para um ponto mais afastado da lente Ou seja a imagem real focalizada se forma mais afastada da lente quando esta possui uma superf cie mais plana Na verdade aumentar a dist ncia entre a lente e a imagem real aumenta o tamanho total da imagem real Se voc pensar sobre isso ver que faz muito Lentes na lente Uma lente ou objetva de c mera na verdade um conjunto de v rias lentes combinadas em uma unidade Uma nica lente convergente poderia formar uma imagem real sobre o filme mas ela seria deformada por diversas aberra es Um dos fatores de deforma o mais significativos que cores diferentes de luz se desviam de modo diferente quando atravessam uma lente Essa aberra o crom tica produz essencialmente uma imagem onde as cores n o ficam alinhadas corretamente As c meras usando diversas materiais diferentes manipula as cores diferente e quando voc as combina de uma determinada maneira as cores s o realinhadas compensam isso lentes feitas de Cada lente de modo Em uma lente zoom voc pode mover os diferentes elementos de lentes para frente e para tr s Mudando a dist ncia entre lentes em particular poss vel ajustar a pot
32. ter problemas com a paralaxe especialmente para as fotos em close Isto significa que o visor est olhando para uma rea ligeiramente diferente daquela que a lente v As c meras reflex n o possuem este problema Usar a tela LCD para alinhar sua foto pode ajudar mas as telas ainda n o mostram tudo o que a lente est vendo e podem dificultar focalizar apropriadamente Software de edi o de imagens Existem v rios pacotes de softwares de edi o de imagens dispon veis e algumas c meras j v m com eles Voc pode usar estes programas para manipular recortar combinar e imprimir suas fotos digitais N o h limites para o que voc pode obter com este software desde um ajuste de contraste sutil elabora o de trabalhos art sticos com a incorpora o de m ltiplas imagens texturas e tratamentos Alguns poucos procedimentos podem real ar suas fotos digitais e ajudar a consertar as reas com problemas e assim que come ar a editar uma foto digital salve o resultado como um arquivo independente Voc sempre ir querer ter sua imagem original dispon vel na forma n o editada Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ajuste os n veis de contraste e cores fazer um pequeno ajuste no contraste pode real ar uma fotografia e criar uma apar ncia mais emocionante Se uma foto parecer esmae
33. trazem ainda o programa ISO para a escolha da sensibilidade a ser utilizada A sensibilidade lida automaticamente pelo Sistema DX um scanner embutido dentro do compartimento onde se coloca o filme Mas nem sempre queremos operar com a sensibilidade nominal sensibilidade real por isso o programa ISO nos oferece mais esta op o Exemplo de pouca profundidade de campo Abertura f 5 6 com zoom 300 mm A profundidade de campo depende a abertura selecionada da distancia focal de sua lente e tamb m da distancia que voc se encontra do assunto fotografado Quanto mais pr ximo melhor ser o efeito de desfoque ESCALA DE VELOCIDADE Quanto s velocidades existem certos fatores que precisamos conhecer para obter melhor rendimento em nosso trabalho A escala de velocidade dada pelo tempo de exposi o em hora minutos segundos e fra es de segundos Um dado tempo de exposi o sempre representa o dobro ou a metade do anterior Assim uma escala que se inicie em 1 segundo contar com velocidades de 2s 4s 8s etc A escala completa conforme j vimos se apresentar do seguinte modo 8h 4h 2h 1h 60 30 15 8 4 2 1 at 60 nos fot metro manuais e 30 15 8 4 e 2 nas c maras tipo Hi tech e 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 250 1 500 1 1000 1 2000 1 4000 nas c maras manuais convencionais Os tempos de exposi o superiores a 1 segundo salvo as c maras Hi Tech s o obtidos com B Este mant m ab
34. um objeto cinza de refer ncia sob a mesma luz que a foto ser feita e ent o ajusta o balan o de branco com base nele Com o ajuste Kelvin poss vel dizer a temperatura de cor em uma vasta gama iam t pt 7 ut 3 p 5 di EL E gi mM TU E E di E a Os outros seis ajustes est o listados em ordem crescente de temperatura de cor mas muitas c meras n o t m a op o sombra Algumas ainda apresentam a op o Fluorescente H que feita para ser utilizada com as l mpadas fluorescentes mais recentes que s o calibradas para produzir uma luz mais pr xima da luz do dia A descri o e s mbolos para os balan os de branco listados s o apenas estimativas para a luz sob a qual funcionam melhor Na verdade nublado pode gerar melhores resultados do que luz do dia dependendo de fatores no qual a foto realizada tais como hor rio e altitude mesmo o c u estando aberto O mesmo se aplica para dia nublado utilizando o cone sol Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA CAP TULO 8 COMPOSI O FOTOGR FICA Uma fotografia o reconhecimento simult neo numa fra o de segundo da significa o de um fato e de uma organiza o rigorosa das formas percebidas visualmente por este fato Henri Cartier Bresson PINTOR OU FOT GR
35. 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 1 2000 1 4000 Em se tratando de uma fra o f cil entender que quanto maior for o n mero menor ser o tempo que o obturador ficar aberto Para imagens de cachoeiras borradas pode se utilizar uma velocidade de 1s ou 2s para efeitos de congelamento usam se velocidades acima de 1 250 MS 4s 2S Is Vo Ya 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 1 4 2 2 8 4 5 6 8 11 16 22 RJ Suponha se que selecionamos a abertura 5 6 e a velocidade 1 30 se ao inv s de 30 eu queira 1 60 deslocamos um passo para direita na escala de obturador Logo compenso dando um passo esquerda na escala de diafragma deixando a em f 4 Caso precisemos congelar a imagem com velocidade 1 250 andar amos 3 passos para a direita na escala de velocidade e 3 para a esquerda na escala de abertura Sempre que aumentarmos a velocidade diminu mos a abertura uma rela o inversamente proporcional Correla o entre abertura e velocidade Observa o Na fotografia anal gica utilizamos grandezas inteiras como f 8 f 11 1 16 Na fotografia digital vamos tamb m utilizar ter os de valores entre 1 8 e 1 11 1 9 e 110 O mesmo tamb m se aplica s velocidades DICAS 1 PRIORIDADES DE EXPOSI O O Contraste da imagem pode ser gerenciado tanto pela abertura como pela velocidade a quest o ser o que queremos priorizar Podemos desejar maior ou menor profundidade de
36. 29 800 30 800 30 1250 32 1250 32 rcii 1600 33 1600 33 Tabela comparativa 3200 36 3200 36 ISO 25 100 200 400 1000 e 1600 A sensibilidade de uma emuls o fotogr fica depende da composi o qu mica das part culas que a constituem Estas a partir do momento que s o expostas luz transformam se em blocos ou seja aglomerados de gr os de prata Nas emuls es mais sens veis estes aglomerados s o de maior tamanho enquanto que nas emuls es lentas a distribui o dos gr os de prata mais uniforme sendo os blocos portanto menores A granula o conjunto de gr os nem sempre desej vel pois quando esta se manifesta a amplia o da imagem perde seu aspecto limpo e uniforme decompondo se Isto ocorre frequentemente quando um filme de alta sensibilidade contendo portanto grandes aglomerados de prata for ampliado a um tamanho n o recomendado para uma emuls o dessa esp cie diluindo a imagem em seus elementos anna Gu jo Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA J na fotografia digital utiliza se outro conceito ru do O ru do sempre est presente em todos os ISOs Este ir aumentar quando se utiliza ISO mais elevado Veja compara es na ilustra o DIAFRAGMA 2 q UU DA s N i VA P GM e 14 Ja NE N
37. AFO Qual a principal diferen a A resposta tem algo a ver com o que na fotografia chamamos de composi o fotogr fica O pintor pega uma tela em branco e vai aos poucos acrescentando formas e cores criando por fim uma imagem que ele idealizou seguindo sua sensibilidade e percep o J o fot grafo pega muitas vezes uma imagem pronta e ter que eliminar v rios detalhes fazendo assim com que o motivo principal a ser fotografado ganhe evid ncia A fotografia deve ter boa est tica com conte do t cnico e informativo para atingir seu objetivo dizer algo E por ser uma linguagem visual a fotografia deve ser produzida de maneira que qualquer pessoa n o tenha dificuldade de compreend la Para isso conhecer algumas regras de composi o e ter bom senso essencial ao fot grafo As regras de composi o ajudam a construir imagens tornando as mais agrad veis e vis veis causando impacto e despertando o interesse do espectador Mas com o passar do tempo voc dever desenvolver seu pr prio estilo H temas mais adequado para se fotografar em preto e branco e outros com filmes coloridos H tamb m assuntos onde o emprego de cores quentes e saturadas s o inevit veis Procure sempre avaliar sua cena e seus prop sitos Fotos intencionalmente desfocadas ou mesmo tremidas poder o ser interessantes e apresentar grande valor est tico Mas para tanto devemos antes avaliar seu conte do e respectiva mensagem Veja exemplos a seg
38. Ao contr rio do filme o sensor de luz de uma c mera digital pode ser reajustado eletronicamente de maneira que as c meras digitais possuem um obturador digital em vez de um obturador mec nico Esses dois componentes trabalham juntos para capturar a quantidade de luz necess ria para produzir uma boa imagem Em termos fotogr ficos eles ajustam a exposi o do sensor Somado ao controle da quantidade de luz a c mera deve ajustar as lentes para controlar como a luz ser focalizada sobre o sensor Em geral as lentes de c meras digitais s o similares s lentes das c meras convencionais e algumas c meras digitais podem at mesmo usar lentes convencionais No entanto a dist ncia focal uma diferen a importante entre a lente de uma c mera digital e a lente de uma c mera 35 mm A dist ncia focal aquela entre a lente e a superf cie do sensor Os sensores dos diversos fabricantes variam muito em tamanho mas em geral s o menores que um quadro de filme de 35 mm Para projetar a imagem em um sensor menor a dist ncia focal diminu da pela mesma propor o Para informa es adicionais sobre tamanhos de sensores e compara es com o filme de 35 mm voc pode visitar o site Photo net em ingl s Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A dist ncia focal tamb m determina a amplia o
39. BIDA estabelecer com precis o a rela o entre a abertura do DIAFRAGMA que s o determinadas pelas mesmas bases Caso tenhamos que reduzir a exposi o de 1 60 para 1 125 afim de parar o movimento de uma pessoa caminhando teremos que abrir o DIAFRAGMA em um ponto 1 de 1 5 6 para f 4 Por qu Porque diminu mos pela metade o tempo de exposi o que implicar em uma sub exposi o 1 Abrindo o DIAFRAGMA de f 5 6 para f 4 dobramos a quantidade de luz por ela admitida e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste As c maras eletr nicas program veis possuem uma serie de fun es que trabalham basicamente com esta rela o Ao serem ajustadas para P Program o fot metro automaticamente programa a abertura e velocidade correspondente para as condi es de luz em quest o Fator 0 tomando como refer ncia a sensibilidade do filme ou senssor utilizado Programadas para A Aperture fixamos qual a abertura do DIAFRAGMA que pretendemos operar e o fot metro busca automaticamente a velocidade correspondente Em S Speed escolhemos com que velocidade vamos fotografar que seu circuito escolher qual ser a abertura correspondente Alguns modelos ainda apresentam o modo DEPH onde podemos operar automaticamente com o recurso da MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO POSS VEL Este recurso determina o primeiro plano do meio e o ltimo plano da cena selecionando a melhor abertura para deix los em foco Outras
40. E Quando fotografamos em lugares com pouca luz por exemplo dentro de casa em bares teatro etc e n o podemos usar flash ou trip empregamos filme de alta sensibilidade para fotografar com velocidades entre 1 30 e1 45 Ou ainda quando optamos pelo recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO a fim de obter maior nitidez na cena inteira utiliza se o diafragma mais fechado f 11 f 16 f 22 e outros logo entrar menos luz pela objetiva e consequentemente entrar mais luz pela cortina do obturador empregando se velocidades mais lentas como 1 4 1 15 1 30 Por outro lado quando necessitamos fotografar cenas de muito movimento como corridas de moto cross corridas de cavalos e etc onde se utiliza velocidades mais altas como 1 125 1 250 1 500 para congelar os movimentos ent o se recomenda o uso de filmes de alta sensibilidade como ISO 1600 ISO 3200 o que possibilita o uso de diafragmas mais fechados e velocidades mais altas obtendo se foco na cena inteira e congelando ao mesmo tempo objetos em movimento Mas nunca se esque a que quanto maior for a sensibilidade do filme empregado menor ser a qualidade final das suas imagens Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA FOTOS COM VELOCIDADE R PIDA Para fotografar quedas d gua em locais com boa ilumina o ou ondas batendo na
41. IO Pag 82 CAPITULO 6 APRENDENDO A USAR O WB BALAN O DE BRANCOS Pag 85 CAPITULO 7 COMPOSI O FOTOGR FICA Pag 98 CAPITULO 8 QUEST ES SOBRE DIREITO AUTORAL E DIREITO DE USO DA IMAGEM P g 99 Guia de Utiliza o C meras Canon EOS P g 104 Guia de Utiliza o C mera Nikon D5000 P g 105 COMO AJUSTAR O FOTOMETRO P g 110 Comandos B sicos para Corre o de Imagens Usando o Photoshop P g 113 BIBLIOGRAFIA SUGERIDA Leitura complementar AULAS EM CAMPO e PRIMEIRA SAIDA EM CAMPO PROPOSTA DO EXERC CIO 1 VARIA O DO EV em 0 1 e 1 CONTROLE DO CONTRASTE Use bula e fot metro Vide apostila Bula Universal Exemplo dia de sol s 10 horas da manh na cidade EV 1 EV O EV 1 ou EV EV O EV 1 f 16 f 11 f 8 f 11 f 11 f 11 1 125 1 125 1 125 1 250 1 125 f 60 Exemplo noite ruas e avenidas bem iluminadas utilizando bula EV 1 EVO EV 1 1 16 1 11 f 8 30 30 30 tempos em segundos e SEGUNDA SAIDA EM CAMPO PROPOSTA DO EXERC CIO 2 Trabalhar com filme colorido ISSO 100 a fim de exercitar conhecimentos sobre profundidade de campo As fotos devem ser feitas com foco no primeiro plano e desfoque no segundo e vice versa Fazer bracketing TEXTURA Exemplo ferrugem tintas descascadas troncos de rvores muros velhos folhas secas terra rachada pela seca produzem efeitos abstratos muito criativos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fot
42. LE N e I 4 Ao acionar o obturador a primeira cortina se abre expondo o filme totalmente a luz Ap s o tempo indicado a segunda cortina segue a trajet ria da primeira bloqueando a entrada da luz e encerrando a exposi o Ao avan ar o filme o obturador novamente recarregado e as duas cortinas voltam sua posi o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA inicial prontas para uma nova exposi o As cortinas podem correr tanto no eixo horizontal quanto no vertical de acordo com o projeto de cada fabricante H casos em que uma das cortinas permanece totalmente aberta Isto acontece quando operamos em velocidade B Bulb e tamb m nas velocidades baixas que v o de 1 segundo at a velocidade de sincronismo do Flash Eletr nico 1 60 1 125 e nos modelos mais recentes 1 250 Quando o obturador acionado a primeira cortina aberta e o Flash dispara antes da segunda cortina fechar Desta forma toda a rea do negativo ou sensor digital ficar homogeneamente iluminada Velocidades superiores a esse limite n o podem ser utilizadas sob risco de expor somente uma pequena faixa do negativo j coberta pela segunda cortina Os obturadores de cortina apresentam como vantagem velocidades mais r pidas podendo atingir 1 4000 de segundo ou mesmo at 1 8000 s dependendo do mode
43. OIBIDA Exemplo de Brackting ou varia o de EV Exemplo de foto macro com pouca profundidade de campo o Charlotte Lowrie QUESTION RIO 1 Descreva em que ambiente est agora Qual a melhor sensibilidade em ISO para fotografar neste ambiente sem flash e sem o uso do trip Monitore a luz com seu fot metro e alterando a sensibilidade abertura e velocidade 2 Com filme de ISO 400 utilizando o fot metro em manual Fotografe em ambientes internos bem iluminados com luz do dia Cuidado com velocidades abaixo de 1 45 ou 1 30 Fotografe a mesma cena em EV 0 EV 1 e EV 1 Compare os resultados e explique por que a diferen a de sensibilidade entre os dois filmes altera o resultado final 3 Caso possua trip fa a tamb m fotos de assuntos pr ximos entre 1 a 2 metros com filme ISO 100 variando a abertura e procurando o EV 0 no fot metro O objetivo deste exerc cio voc compreender melhor o efeito da profundidade de campo Escolha v rios assuntos Observa o Caso possua objetiva zoom e queira fotografar em dia nublado ou com chuva sem trip utilize filme de ISO 400 para compensar a falta de luminosidade de sua objetiva Com filme de ISO 800 voc poder obter melhor profundidade de campo e empregar velocidades mais r pidas para congelar movimentos como corridas de carros ou motos Experimente tamb m ISO 800 para cenas de interiores durante o hor rio diurno sem o uso do Copyright Todos os dir
44. ROIBIDA e crie obras de arte os filtros e plug ins inclu dos com diversos programas permitem que voc transforme fotos em pe as art sticas com uns poucos cliques de mouse A mudan a pode ser dr stica ou sutil como fazer uma foto de seu quintal parecer uma aquarela pintada por um mestre impressionista ou transformar uma foto de sua moto em um rascunho a carv o Agora voc deve ter uma boa id ia do que procurar em uma c mera digital e como us la para obter as imagens que deseja Acima de tudo a fotografia digital dever ser uma experi ncia divertida Sinta se livre para experimentar os ajustes e softwares de edi o para criar suas pr prias obras de arte QUESTION RIO 1 Consulte na Internet por meio do seu comando de busca favorito as principais galerias internacionais de fotografia Comente 2 Pesquise tamb m sites e portais de fotografia brasileira Descreva quais deles voc visitou N o deixe de ver opini es e sugest es dos fot grafos Comente 3 Selecione as fotos que voc mais gostou Anexe no seu relat rio em arquivo Word Anote tamb m o nome dos fot grafos No final deste curso voc ir investigar quais foram as principais t cnicas utilizadas por eles Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA CAP TULO 2 SENSIBILIDADE E GRANULA O De modo geral
45. UTO Lee to Doo Tet2 AN e Nublado MP DOM e Tungst nio z J e Fluorescente Canon e Flash e Personalizada Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA E Tamanho de imagem e taxa de compress o e Grande Alta JPEG Large 5184 x 3456 e Grande Normal Medium JPEG 3456 x 2304 e Fine Medium JPEG Small 2592 x 1728 M dio Normal Pequeno Fino RAW 5184 x 3456 e Pequena Normal e Alta RAW Grande e RAW F Icone da compensa o da exposi o cone ou EV Definir a compensa o da exposi o se n o obtiver a exposi o sem flash desejada Pode utilizar esta fun o nos modos tamb m da Zona Criativa Compensa o de exposi o Abertura Av Segure o bot o e gire o jump para mudar a compensa o de exposi o na faixa de 2 0 EV a 2 0 EV etapas de uma 1 3 ou 1 2 stop No modo manual de exposi o mantenha este bot o enquanto gira o dial principal para mudar a abertura Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Guia de Utiliza o Nikon D5000 VELOCIDADE TAXA DE COMPRESS O Qualidade le imagem oun BA TAMANHO DA IMAGEM WE AUTO BALAN O DE BRANCO so 200 5 AFA ABERTURA ab EA
46. a EV 0 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA CAP TULO 3 PROFUNDIDADE DE CAMPO f 2 8 o a O diafragma al m de controlar a intensidade de luz transmitida pela objetiva possibilita ainda um segundo grande recurso que o controle dos planos focalizados Podemos isolar planos em foco pouca profundidade de campo ou ainda t los todos em foco grande profundidade de campo Esse recurso muito importante na Fotografia contempor nea pois s o muitos os efeitos conseguidos por esse meio permitindo um controle quase total da nitidez da imagem Quando operamos com o diafragma muito aberto 11 4 a profundidade de campo ser muito limitada sendo que as reas antes e depois do plano focalizado aparecer o fora de foco Este recurso permite melhor nfase ao objeto de maior import ncia na fotografia Por outro lado com aberturas mais fechadas f 22 os elementos frente e atr s do objeto focalizado aparecer o em foco Isso permite que todos os planos possam ser focalizados dando maior profundidade visual nossa imagem Quando examinamos qualquer fotografia verificamos que em sua maioria todos os planos est o n tidos Isto o efeito da profundidade de campo que pode ser variada conforme nossos objetivos Muitas vezes necessitamos de pouca outras vezes de muita profundidade Se
47. a ao ISO do filme em quest o Exemplo ISO 100 1 125 seg ISO 50 1 60 seg ISO 400 1 500 seg Este o nosso ponto de partida para uma exposi o normal E V 0 No entanto a combina o entre velocidade e diafragma pode ser ajustada conforme o contraste desejado 0 1 ou 1 conforme veremos nesses exerc cios COMO DETERMINAR A ABERTURA A abertura do diafragma por sua vez tem a fun o b sica de controlar a intensidade de luz que entra pela objetiva Determina se a abertura utilizando se a tabela abaixo Muita luz diafragma mais fechado pouca luz o inverso MEIO DIA significa o hor rio de luz mais intensa entre 11 e 14 horas MANHA E TARDE s o os per odos normais de luz entre 8 00 e 10 30 ou entre 14 30 e 17 horas CONDI ES DO DIA MEIODIA MANH OU TARDE SOL PRAIA OU NEVE f 22 116 SOL CIDADE OU CAMPO 116 111 SOL PARCIALMENTE COBERTO 1 11 1 8 NUBLADO Ou Sombra Aberta 1 8 f 5 6 NUBLADO ESCURO f 5 6 f 4 Velocidade Iso V lido p FOTOS EXTERNAS ao AR LIVRE FOTOS NOTURNAS ISO 100 RUAS E AVENIDAS ILUMINADAS f 11 Velocidade B Bulb expor por 10 segundos utilizando trip Dependendo da situa o varie a exposi o de 10 a 30 segundos Aten o As indica es da bula ou do fot metro s o meras refer ncias Para aperfei oar resultados sempre exponha a mesma cena efetuando a varia o entre EV 0 EV 1 e EV 1 Os dados da bula dever o ser utilizados quando o f
48. a pr pria placa Obturador de Placa Simples Comum nas c maras mais populares ou v rias l minas em justaposi o que se abrem e fecham produzem um movimento em Iris denominado obturador diafragm tico ou Iris ou ainda uma cortina de tecido opaco borracha ou de um fin ssimo metal encontrado nas c maras reflex mais sofisticadas Obturador tipo ris ou de cortina Os obturadores de placa simples s o de f cil manuseio e custo baixo Entretanto n o s o precisos podem n o distribuir a luz no filme com uniformidade geralmente s o programados para operar com velocidade nica entre 1 60 a 1 125s impossibilitando os in meros efeitos que outras velocidades permitem Os obturadores diafragm ticos s o mais precisos silenciosos permitem a sincroniza o com o Flash Eletr nico em qualquer velocidade e n o apresentam distor es de exposi o S o obturadores mec nicos s o como os rel gios autom ticos ou de corda podem apresentar uma leve varia o durante a exposi o em dias muito quentes ou muitos frios Apresentam restri es no uso de velocidade pois suas l minas s o de movimento lento n o operando em velocidades acima de 1 500 O seu mecanismo normalmente est embutido na objetiva o que dificulta a sua manuten o Os obturadores de plano focal ou de cortina podem ser tanto mec nicos ou eletr nicos Os eletr nicos apresentam como vantagem custo menores de fabrica o pois trabalham com cristal de quartzo e
49. ador de plano focal Esse mecanismo muito simples Consiste em duas cortinas colocadas entre a lente e o filme Antes de tirar uma foto a primeira cortina fechada de modo que o filme n o ser exposto luz Quando voc tira a foto essa cortina desliza e abre Depois de certo tempo a segunda cortina vem deslizando do outro lado para interromper a exposi o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Quando voc aperta o bot o que libera o obturador da c mera a primeira cortina desliza e abre expondo o filme Depois de certo tempo o segundo obturador desliza e fecha terminando a exposi o O intervalo de tempo controlado pelo bot o de ajuste da velocidade do obturador da c mera Essa a o simples controlada por uma complexa massa de engrenagens interruptores e molas semelhante aos do interior de um rel gio de pulso Quando voc aperta o bot o do obturador ele libera uma alavanca que coloca diversas engrenagens em movimento Pode se apertar ou afrouxar algumas das molas girando o bot o de ajuste da velocidade do obturador Isso ajusta o mecanismo de engrenagens aumentando ou diminuindo o intervalo entre a abertura da primeira cortina e o fechamento da segunda Quando voc ajusta o bot o para uma velocidade de obturador muito lenta o obturador aberto por longo tempo Quand
50. aixa Se voc acha que precisa de uma c mera mais poderosa que esta provavelmente n o precisar ler este artigo Algumas das muitas op es existentes de c meras em sentido hor rio a partir da esquerda Canon EOS 5D Canon PowerShot Nikon D 300 e Panasonic Lumix H muitos recursos adicionais dispon veis nas c meras digitais incluindo estabiliza o de imagem edi o de imagens na pr pria c mera fun es de corre o de cores modos auto bracketing sobreposi o de imagens e disparos m ltiplos Muitos desses recursos podem ser manipulados pelo software de edi o de imagens e podem ser desnecess rios e frequentemente inferiores quando embutidos em uma c mera O modo de disparos m ltiplos o modo de macro e a estabiliza o de imagem s o provavelmente os recursos adicionais mais teis Mas a melhor maneira de descobrir qual c mera a ideal para voc consiste em explorar algumas das diversas revistas de fotografia digital e sites na web que oferecem compara es e an lises de usu rios de centenas de c meras diferentes Ajustes e modos da c mera Com uma c mera digital reflex e um pouco de pr tica qualquer um pode tirar fotos de qualidade aceit vel ajustada no modo totalmente autom tico Voc at pode tirar diversas fotos de qualidade razo vel e torn las aceit veis mais Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Di
51. ara dia nublado abre se um orif cio maior O sistema de diafragma o pode ser mec nico um sistema de palhetas em movimento de ris ou totalmente eletr nico Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA EXERC CIO DE ISO e EV Simula es para ajud lo a fotografar melhor 1 Problema Estou com ISO 100 e o fot metro acusou EV 0 com f 11 e velocidade 1 125 para um dia de sol as 10 horas da manh Quais s o as possibilidades de combina o entre abertura e velocidade para aumentar ou diminuir a profundidade de campo sem alterar o valor do EV 2 Problema Estou com ISO 400 em um dia nublado dentro de casa ambiente bem iluminado e o EV 0 f 5 6 e velocidade 1 15 Que ISO devo utilizar para fotografar com velocidade de 1 60 para n o tremer a imagem j que estou sem trip 3 Problema Estou com ISO 100 sol do meio dia e o fot metro acusa para EV o0 f 22 e velocidade 1 125 Estou fotografando corrida de F1 em Interlagos para congelar os carros em movimento necess rio usar velocidade de 1 2000 Qual abertura devo utilizar para preservar o EV 0 4 Problema Estou fotografando o show dos Rolling Stones na praia de Copacabana a noite no Rio de Janeiro A c mera com ISO 800 acusa EV 0 em f 2 8 e velocidade 1 15 Que ISO devo utilizar para fotografar com velocidade de 1 60 p
52. ara n o tremer a imagem j que estou sem trip 5 Problema Estou fotografando um inc ndio as 9 00 horas da manh dia nublado com ISO 200 O EV 0 para esta situa o f 5 6 e velocidade 1 60 Necessito usar no m nimo velocidade 1 250 para congelar o movimento dos bombeiros em a o Qual o ISO mais adequado 6 Problema Estou fotografando uma partida de futebol no est dio do Pacaembu s 10 00 horas da noite com ISO 800 Para esta situa o o fot metro est me indicando EV 0 com f 2 8 e velocidade 1 30 O ISO utilizado o suficiente Sen o qual o ISO mais indicado para fotografar com velocidade de 1 250 que o m nimo para congelar os jogadores em movimento 7 Problema Estou fotografando uma paisagem na Chapada dos Veadeiros s 8 30 da manh com dia ensolarado utilizando ISO 100 A leitura do fot metro para EV 0 em f 4 e velocidade 1 250 Qual ISO devo utilizar para fotografar com 1 22 e velocidade 1 60 sem a necessidade de se utilizar trip 8 Problema Considerando o caso anterior sabemos que quanto mais alto for o ISO maior ser a produ o de ru dos e menor ser a qualidade e a satura o das cores Neste caso o uso de ISO 100 e trip essencial Para aumentar a profundidade de campo ao m ximo vamos necessitar de f 32 Que velocidade devemos utilizar para preservar o mesmo ISO e EV 0 9 Problema Panning A Volkswagem est lan ando um novo carro esportivo Voc foi convidado
53. art o de mem ria por exemplo e lente normal aquela cuja distancia focal igual ou pr xima diagonal do filme ou sensor digital Nas c meras 35 mm ou reflex digital full frame esta medida 50 mm Nas c meras reflex digitais com fator de corte crop 1 5 esta medida equivalente a 28 mm Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Cart o memory stick Fundamentos da fotografia digital Introdu o A fotografia digital possui muitas vantagens sobre a fotografia que utiliza filme tradicional As fotos digitais s o convenientes permitem ver os resultados instantaneamente n o requerem os custos de filme e revela o e s o adequadas para edi o por software e envio para a internet Fotografar usando filme sempre ter um lugar no mundo da fotografia mas os modelos digitais praticamente dominam o mercado de c meras para consumidores Se voc possui a sua ou planeja comprar uma c mera digital este artigo o levar al m do apontar e disparar da c mera e tamb m o ajudar a aproveitar melhor os recursos dela Comprando a c mera certa Imagem cedida por Clara Natoli MorgueFile H apenas cinco anos comprar uma c mera digital que pudesse tirar fotos com a mesma qualidade visual que uma c mera com filme custaria mais de US 1 mil nos EUA e muito mais em outros pa ses
54. art Association Associa o dos Padr es Americanos e no Jap o JIS Japan Industry Standard H outras medidas como o Weston e Schneider que por serem muito antigas j n o s o mais usadas Tanto no sistema ASA como no DIN quanto maior for o numero mais sens vel o filme e a luz A diferen a fundamental que no sistema ASA quando o numero dobra de um filme para o outro sinal que a sensibilidade do segundo duas vezes maior que a do primeiro por exemplo um filme de ASA 100 tem o dobro de sensibilidade em rela o a um filme de ASA 50 e a metade em rela o a um Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA filme de 200 ASA enquanto que no sistema DIN a sensibilidade dobra a cada tr s unidades por exemplo um filme de 21 DIN tem o dobro de sensibilidade em rela o a um filme de 18 DIN a metade de um filme de 24 DIN Observe o processo de convers o na tabela a seguir e a sua fun o para o sistema ISO ASA DIN ISO o 11 10 11 12 12 1202 16 13 16 13 20 14 20 14 25 15 2515 32 16 32 16 40 17 40 17 50 18 50 18 64 19 64119 80 20 80 20 100 21 100 21 125 22 125 22 160 23 160 23 200 24 200 24 250 25 250 25 320 26 320 26 400 27 400 27 500 28 500 28 650 29 650
55. as A Fotografia n o apenas prolonga a vis o natural como tamb m descobre outro tipo de vis o a vis o fotogr fica dotada de gram tica pr pria est tica e tica peculiar Saber ler distinguir o detalhe do todo pode resultar num aprendizado sem fim e ent o aquela coisa que n o tinha a menor gra a para quem as observa passa a ter vida pr pria A Fotografia n o realista mas sim surrealista nativamente surreal Embora a Fotografia gere obras que podem ser denominadas por arte esta subjetividade pode mentir provocar chocar ou ainda proporcionar prazer est tico A imagem fotogr fica n o para come o de conversa uma forma de arte em absoluto Como linguagem ela o meio pelo qual as obras de arte entre outras coisas s o realizadas A Fotografia sempre uma imagem de algo Esta est atrelada ao referente que atesta a sua exist ncia e todo o processo hist rico que o gerou Ler uma Fotografia implica reconstituir no tempo um assunto deriv lo no passado e conjug lo num futuro virtual Assim a linguagem fotogr fica essencialmente metaf rica Esta atribui novas formas novas cores novos sentidos conotativos e denotativos Estas comprovam que a Fotografia n o est limitada apenas ao seu referente ela ultrapassa o na medida em que o seu tempo presente reconstitu do que o seu passado n o pode deixar de ser considerado e que o seu futuro tamb m estar em jogo Ou seja a sobreviv ncia de s
56. as diversas partes O diafragma tem papel importante no aprimoramento da defini o enquanto elemento que altera a resolu o da imagem O poder de resolu o e uma unidade mensur vel linhas por mil metro que vai depender da qualidade tica Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA dos elementos da objetiva do diafragma selecionado e tamb m do filme e do processamento Outra coisa muito importante sobre a profundidade de campo o bot o PREVIEW que ao ser acionado fecha o diafragma ao numero f escolhido Assim todos os planos em foco estar o vis veis e qualquer mudan a no diafragma produzir respostas imediatas nos resultados observados no visor Esse recurso ajuda muito a perceber todas as constru es poss veis para uma fotografia A sua utiliza o muito importante quando se trata de assimilar os conceitos de profundidade de campo Com o bot o de profundidade de campo acionado a imagem reproduzida no visor escurece na medida em que fechamos o diafragma Vale ressaltar que isto n o implica em uma fotografia escura pois a velocidade ser selecionada conforme indica o da bula ou fot metro da c mera para deixar a imagem em EV 0 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610
57. at que se produza uma imagem definida no visor Exemplos Sinar Cambo e Toyo VANTAGENS Sem erro de paralaxe O visor t o grande que permite o uso de uma lupa para a avalia o detalhada do foco em todas as partes da Fotografia O tamanho do filme grande as c meras desse tipo podem ser de 4x5 polegadas ou ainda de 8x10 polegadas possibilitando uma imagem de excelente qualidade com detalhes e muita defini o mesmo em amplia es grandes A c mera possui movimentos basculantes que possibilitam corre es de distor es perspectivas ou problemas de focaliza o Fm a DESVANTAGENS S o geralmente c meras caras e muito grandes e requerem obrigatoriamente o uso de um trip A imagem projetada no visor tamb m n o muito brilhante obrigando muitas vezes usar um pano preto na parte posterior da c mera para eliminar a interfer ncia da luz do dia As fotos s o feitas por chapas o que restringe esse tipo de m quina a uma situa o de est dio principalmente Ilustra o C mera Sinar P2 C MERA DIGITAL Oferece a facilidade de ver os resultados logo ap s a captura N o h mais tempo de espera para processamento qu mico tradicional As imagens s o gravadas em cds dvds ou cart es de mem ria O custo do equipamento varia em fun o da resolu o ou qualidade da imagem Nas c meras digitais o filme substitu do por discos disquetes ou simplesmente pela mem ria da c mera para serem e
58. cabam desviando a aten o do nosso objetivo PRINCIPAIS SUGEST ES COMPOSITIVAS CRIT RIOS PARA AN LISE DE FOTOS A CORPO Elemento ou conjunto de elementos de mesmo teor a ser desenhado filmado ou fotografado B ESPA O rea onde esses elementos ser o distribu dos e organizados na tela de pintura no bloco de papel ou no visor da c mara de cinema v deo ou fotogr fica ESPA O E PLANOS Todo o espa o comp e se de in meros planos e s o justamente os elementos localizados nesses planos o ponto chave da distribui o e sele o do nosso trabalho 1 FOCALIZA O Utilizando o recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO podemos dar mais nfase a determinado objeto abrindo mais o diafragma a fim de que os demais elementos localizados em planos diferentes saiam desfocados Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Albert Camus fotografado por Henri Cartier Bresson 2 A FORMA H v rios meios de ressaltar a forma de um elemento dentro da composi o Pode se destacar o contorno de um objeto principal alterando o angulo da c mara ou colocando o em um fundo neutro e homog neo ou ainda enfatiz lo melhor aproveitando o efeito de uma luz que venha por tr s ou que o ilumine lateralmente A luz do come o da manh ou final da tarde ajuda muito a obter diferentes formas e resultado
59. campo ou ainda congelar ou borrar o assunto em Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA movimento Agora temos uma terceira quest o fotografar com baixa velocidade sem uso do trip em outras palavras qual a velocidade m nima que podemos usar sem produzir tremor na c mera 2 VELOCIDADE M NIMA SEM TREMOR Segurando firmemente a c mera fotografamos um objeto fixo com velocidades decrescente a partir de 1 250s Ao analisarmos os negativos observaremos que os fotogramas feitos com velocidades 250 125 e 60 n o apresentam nenhum tremor vis vel J em 1 30s visualizamos um pequeno tremor que vai se acentuando a partir de 1 15s O tremor em 1 30s pode ser considerado aceit vel em alguns trabalhos jamais em eventos formais As outras velocidades 1 15 1 8 1 4 podem apresentar um tremor bastante interessante J que trabalhos convencionais exigem fotos n o tremidas sempre optaremos nessas circunst ncias pela velocidade mais r pida que a condi o da luz e o diafragma nos permitirem Nas objetivas com estabilizador a velocidade pode ser reduzida at 1 4 Por exemplo com uma zoom de 300 mm pode se fotografar com velocidades at 1 50 ou 1 60 3 VELOCIDADE E DIST NCIA FOCAL A regra que produz imagens sem tremor est diretamente relacionada com a dist ncia focal comprimento das difere
60. cida aumentar os n veis de satura o pode tornar as cores mais vibrantes Nos casos em que um balan o de branco incorreto na c mera deu origem a uma imagem matizada de cor o ajuste dos n veis das cores pode trazer a foto de volta a uma condi o realista e sem distor o das cores E F F Fei ER 2 Me ES ESF lyr Det Pir Yen Wea Pets rea hem DT e a FEET mg hora ho tem Cet po a Da Sd DT T e E MF per asc apta e CR poi o Cabrito hip nes ne li inai Tori Dae fo quesito E pl ci iiia Fa Pai LiH ER a SRA 58 8 tT 2 UA Jiaj iibe Ftarahap o i ikk A Haji CAT ibien erre E EEE ELES E m ae a eg eg N bie ipe e 100 inan l E id E S O E P BAD Mm Esta foto foi tirada muito escura Mas usamos o Adobe Photoshop uma marca popular de software de edi o de fotos para ajustar o brilho e o contraste gire recorte e enquadre as fotos o software de edi o de fotos facilita girar uma foto 90 graus se voc tirou a foto com a c mera virada de lado ou ngulos menores se o horizonte estiver levemente desnivelado Voc tamb m pode recortar facilmente as partes n o desejadas de uma foto possibilitando recompor uma foto logo ap s tir la A maioria dos programas permite que voc adicione uma moldura ao redor da foto fazendo um enquadramento embutido livre se dos olhos vermelhos alguns programas possuem uma fun o de elimina o de olhos vermel
61. cie com 1 segundo contar com as velocidades de 2s 4s 8s 15s e assim por diante ou no sentido inverso 1 2 s 1 4 s 1 8 s 1 15 s etc Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A escala completa de exposi o se apresenta do seguinte modo 8h 4h 2h 1 h 30 155 8 4 2 1 30 15 8 4 2 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 1 2000 1 4000 1 8000 Os tempos superiores a 30 segundos s o obtidos com velocidade B Bulb que mant m aberto o obturador enquanto este estiver acionado As m quinas eletr nicas mais sofisticadas conseguem programar esta exposi o at 30 segundos ou mesmo 1 minuto dependendo do modelo As outras velocidades mais r pidas s o ajustadas pelo pr prio obturador A velocidade de seguran a aquela que se pode operar sem tremor depende basicamente da dist ncia focal da objetiva a ser utilizada Uma objetiva normal de dist ncia focal 50 mm requisita uma velocidade de 1 60 s Uma teleobjetiva de 200 mm j exige uma velocidade de 1 250 s enquanto que uma grande angular de 28 mm pede uma velocidade de 1 30 A velocidade do obturador dever sempre ser compat vel com o comprimento da objetiva Observe isto antes de fotografar A determina o da abertura do diafragma feita por meio de uma nomenclatura pr pria denominada
62. cis o a rela o entre a abertura do DIAFRAGMA que s o determinadas pelas mesmas bases Caso tenhamos que reduzir a velocidade de 1 60 para 1125 a fim de parar o movimento de uma pessoa caminhando teremos que abrir o DIAFRAGMA em um ponto 1 de f 5 6 para f 4 Por qu Porque diminu mos pela metade o tempo de exposi o que implicaria em uma sub exposi o 1 se a mesma n o fosse compensada Abrindo o DIAFRAGMA de f 5 6 para f 4 dobramos a quantidade de luz por ela admitida e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste A luminosidade de uma lente depende de seu di metro e de sua dist ncia focal Como estas duas grandezas variam inversamente uma em rela o outra ou seja quanto maior o di metro da lente mais luminosa ela e quanto maior a dist ncia focal menor a luminosidade da mesma poss vel medir a caracter stica de luminosidade de uma lente em rela o outra atrav s do quociente dist ncia focal di metro da lente Uma lente comum exceto zoom n o pode ter sua caracter stica de dist ncia focal alterada por m pode ter sua caracter stica de di metro alterada atrav s de um dispositivo denominado diafragma Abrindo se ou fechando se o mesmo poss vel controlar a luminosidade da lente da o termo abertura ser utilizado para medir esta caracter stica da lente A letra f min scula utilizada para representar este quociente Onde f o valor da abertura do diafragma obtid
63. diagrama abaixo Os feixes de luz provenientes da ponta do l pis entram na lente em um ngulo mais agudo quando o l pis est mais pr ximo da lente e em um ngulo mais obtuso quando o l pis est mais distante Mas a lente somente desvia o feixe de luz em um determinado grau n o importando como ela entre Consequentemente os feixes de luz que entram em um ngulo mais agudo sair o em um ngulo mais obtuso e vice versa O ngulo de desvio total em qualquer ponto da lente permanece constante Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Objeto SHIOMAHNISMOH THOTA Como voc pode ver os feixes de luz provenientes de um ponto mais pr ximo convergem mais longe da lente do que os feixes de luz provenientes de um ponto que esteja mais afastado Em outras palavras a imagem real de um objeto mais pr ximo se forma mais afastada da lente do que a imagem real proveniente de um objeto mais distante Voc pode observar esse fen meno por meio de uma experi ncia simples Acenda uma vela no escuro e segure uma lupa de aumento entre ela e a parede Voc ver uma imagem invertida da vela na parede Se a imagem real da vela n o cair diretamente sobre a parede ela aparecer um pouco borrada Os feixes de luz provenientes de um ponto particular n o convergem inteiramente para esse ponto Para focalizar a i
64. do atingir 1 4000 s ou mesmo at 1 8000 s dependendo do modelo da c mera S o normalmente empregados nas c maras reflex digitais as mais precisas e mais caras Contudo podem apresentar distor es em altas velocidades excessivo ru do de funcionamento e o sincronismo da velocidade com flash eletr nico s o limitados O obturador tem por fun o b sica o controle da entrada da luz no plano do filme Sua a o tem que ser exata para que n o haja nem sub nem superexposi o Nas c maras mais sofisticadas suas velocidades tempo de exposi o s o vari veis o que permite fotografar em diversas condi es de luz ou mesmo para congelar ou borrar o movimento Caso a luz n o seja suficiente teremos que deixar o obturador aberto por mais tempo Onde h muita luz este dever abrir velozmente para evitar superexposi o Se desejarmos congelar um movimento o obturador ter que funcionar com maior rapidez Quando se quer obter uma ilus o de movimento linhas tra os ou borr es do objeto fotografado o obturador ter que permanecer aberto permitindo que o pr prio movimento da imagem seja tra ado pelo filme Para que se tenha total controle sobre esses fatores quantidade de luz a o e movimento os obturadores mais sofisticados apresentam uma ESCALA DE VELOCIDADES Um dado tempo de exposi o sempre representa o dobro da velocidade seguinte ou a metade do tempo da velocidade anterior Assim uma escala que se ini
65. dos para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA
66. e 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Imagemaker Fotografia Digital Sem Segredos 2 Ed Kim Marcos EUROPA EDITORA LA Fotografia Digital Ang Tom INDEPENDENT PUB GROUP Magic Of Digital Landscape Photography The em Ingles 2010 SHEPPARD ROB STERLING USA Manual da Fotografia Digital Porto Editora Manual de Fotografia Folts James A Lovell Ronald P Zwahlen Fred C Jr THOMSON Manual Pr tico de Fotografia Digital Moraz Eduardo Digerati Books Manual de Fotografia WRIGHT TERENCE AKAL Manual de Fotografia Digital ROSCH WINN L CEAC Nuevo Libro de La Fotografia HEDGECOE JOHN LA ISLA Nuevo Manual de Fotografia Digital Hedgecoe John CEAC M quina de Esperar Origem e Est tica da Fotografia Moderna Lissovski Mauricio MAUAD O Guia Completo da Fotografia Digital Freeman Michael Livros e Livros O Novo Manual de Fotografia O Guia Completo para Todos os Formatos 4 Ed Hedgecoe John Senac S o Paulo Olhar de Jo o Fotografias de um Pr ncipe do Brasil Vazquez Pedro Afonso Metalivros Procesos Imagen Fotografia JIMENEZ PARANINFO Sobre Fotografia Sontag Susan COMPANHIA DAS LETRAS Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Tudo Sobre Fotografia Busselle Michael Thomson Pioneira 1999 Copyright Todos os direitos reserva
67. e Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Fazer Question rio p gina 54 SUNNY 16 E FOTOGRAFIA NOTURNA COM CAMERA DIGITAL TRAZER BREVE RELAT RIO DE LEITURA 4 AULA LER Capitulo 3 Profundidade de Campo Controle da profundidade de campo compara o entre diferentes distancia focais Exemplo de Bracketing ou varia o de EV Fazer Question rio p gina 63 TRAZER BREVE RELAT RIO DE LEITURA 5a AULA LER Capitulo 4 Como operar c meras tipo DSLR Prioridade de profundidade de campo ISSO op o manual M M ltipla exposi o AF Lock acompanhamento com a c mera Panning Lei dos ter os Fazer Question rio p gina 70 TRAZER BREVE RELAT RIO DE LEITURA 62 AULA LER Capitulo 5 filmes resolu o e granula o utiliza o especifica para filmes de alta sensibilidade fotos com velocidade r pida Fazer Question rio p gina 74 TRAZER BREVE RELAT RIO DE LEITURA 72 AULA LER Capitulo 6 como processar contatos e amplia es Capitulo 7 Composi o Fotogr fica 82 AULA LER Quest es sobre direito autoral e direito de uso de imagem Fazer Exerc cio de profundidade de campo movimento e panning pag 87 TRAZER BREVE RELAT RIO DE LEITURA ATEN O A nota final de cada m dulo determinada em fun o do aproveitamento do aluno participa o nas aulas entrega de relat rios e amplia es prova final modu
68. e o o processo fotogr fico com Ele faz isso com uma cole o de min sculos bastante precis o Sir John gr os sens veis luz espalhados em uma Herschel um astr nomo do suspens o qu mica sobre uma tira de pl stico s culo 19 e um dos primeiros Quando expostos luz os gr os passam por fot grafos surgiu coma uma rea o qu mica palavra em 1839 O termo uma combina o de duas Assim que o rolo acaba o filme revelado Ele Palavras gregas photos que exposto a outros produtos qu micos que reagem Significa luz e graphus que com os gr os sens veis luz Em um filme preto Significa escrita ou desenho PE O termo c mera vem de e branco os produtos qu micos reveladores c mera obscura express o escurecem os gr os que foram expostos luz sm latim para quarto escuro Isso produz um negativo onde as reas mais A c mera obscura na claras aparecem mais escuras e as reas mais verdade foi inventada por escuras aparecem mais claras que ent o Leonardo da Vinci centenas convertido em uma imagem positiva na de anos antes da fotografia impress o Uma tradicional c mera obscura consistia em um O filme colorido possui tr s camadas diferentes quarto escuro com a luz brilhando atrav s de uma lente de materiais sens veis luz que respondem cada Em uma ao vermelho ao verde e ao azul Quando o 9 Pequeno Suor Np ican fil ad d a i A luz passava atrav s do ilme revelado essas camada
69. ea reduzida pela metade e medida que se abre esta rea dobrada Escala de Abertura do Diafragma Os n meros f correspondem a uma s rie de c rculos decrescentes A maior abertura maior entrada de luz corresponde ao 1 Em cada posi o sucessiva a rea do circulo correspondente vai sendo reduzida para o que temos que dividir o di metro do circulo maior pela raiz de 2 raiz de 4 raiz de 8 e raiz de 16 e assim por diante Os produtos dessas ra zes s o 1 1 4 1 2 f 2 8 e f 4 Estes produtos s o os n meros que aparecem na borda do diafragma e correspondem grandeza a que reduzida a superf cie da abertura A luminosidade de uma lente depende de seu di metro e de sua dist ncia focal Como estas duas grandezas variam inversamente uma em rela o outra ou seja quanto maior o di metro da lente mais luminosa ela e quanto maior a dist ncia focal menor a luminosidade da mesma poss vel medir a caracter stica de luminosidade de uma lente em rela o outra atrav s do quociente dist ncia focal di metro da lente Uma lente comum exceto zoom n o pode ter sua caracter stica de dist ncia focal alterada por m pode ter sua caracter stica de di metro alterada atrav s de um dispositivo denominado diafragma Abrindo se ou fechando se o mesmo poss vel controlar a luminosidade da lente da o termo abertura ser utilizado para medir esta caracter stica da lente A letra f min scu
70. egula os direitos autorais em nosso Pa s a 9 610 de 19 de fevereiro de 1998 Estas dicas n o pretendem reproduzir o texto legal uma vers o parcial adaptada e dirigida aos fot grafos e consumidores de imagem fotogr fica na rea comercial ainda que legalmente correta e criteriosa No caso de duvidas sugere se a consulta da Lei 10 quest es b sicas que o fot grafo deve saber antes de fotografar 1 Cuidado ao fotografar pessoas h restri es quanto ao uso da imagem alheia Para fins jornal sticos e editoriais n o h impedimento desde que sua imagem n o seja denegrida Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 Cuidado ao fotografar obra de arte que tamb m protegida tanto quanto a imagem de uma pessoa 3 Fotos para fins pedag gicos cient ficos t m uma redu o da prote o do titular de direito em favor da sociedade que usu ria do conhecimento humano 4 Obras arquitet nicas s o consideradas art sticas portanto tamb m est o protegidas pelo direito do autor 5 Na publicidade tenha sempre a regra nada pode sem a autoriza o do titular 6 Jamais fa a remontagem da imagem de uma pessoa A pr tica comum no design e n o permitida perante a Lei 7 Obra fotogr fica bastante conhecida ou notoriamente art stica n o pode ser plagiada 8
71. eitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA flash Verifique que quanto maior o ISO maior ser a granula o e menor ser a satura o de cores e rendimento de contraste 4 Explique melhor o que ocorre com a qualidade da imagem quanto optamos pelo uso de filmes mais sens veis Envie as fotos que mais gostar para an lise N o esque a de enviar o bracketing de cada foto EV O EV 1 e EV 1 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA CAP TULO 4 COMO OPERAR AS C MERAS TIPO REFLEX DIGITAL C meras DSLR Anel de Programas S o modelos que se caracterizam pelos recursos da inform tica associado a micro mec nico fina pelo sistema Auto Focus AF Totalmente computadorizadas operam com programas avan ados onde voc identifica o tipo de cena a ser fotografada e pr fixa o programa mais indicado Estas c meras s o destinadas a aqueles que j possuam pr via experi ncia no manuseio de Monoreflex Cada marca e tipo de c mera apresenta uma grande variedade de programas e subprogramas para a fotometria o uso do flash fus o de imagens velocidades de focaliza o autom tica e n mero de disparos por segundo Motor Drive Vamos ver agora quais os programas mais impor
72. erto o obturador enquanto o disparador estiver acionado O congelamento de objetos em movimento algo que depende mais da experi ncia do fotografo do que de regras em movimento sentido do movimento tipo do movimento etc E somente um estudo detalhado de cada caso poderia esclarec los Existem algumas regras importantes que podem ajudar a estabelecer padr es m nimos referentes qualidade da imagem Por conven o consideramos uma Fotografia tremida fora dos padr es de uma foto correta Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA BIBLIOGRAFIA SUGERIDA leitura complementar Curso Completo de Fotografia Saunders Dave Joseph Michael BLUME Direito Autoral Fotografia Imagem Aspectos Jur dicos Oliver Paulo LETRAS E LETRAS Enciclopedia de Fotografia Digital DALY TIM BLUME Est tica da Fotografia Perda e Perman ncia SOULAGES FRANCOIS Senac S o Paulo El Abc De La Fotografia PHAIDON INC LTD Enciclopedia de La Fotografia DAVIES ADRIAN LA ISLA Enciclopedia Focal de Fotografia 2 Ts PURVES FREDERICK Ediciones Omega Ensayos Sobre Fotografia BECEYRO R PAIDOS EQUIPAMENTO FOTOGRAFICO TEORIA E PRATICA Thales Trigo Editora SENAC SP 2 Ed 2003 Estetica de La Fotografia SOULAGES FRANCOIS LA MARCA Estetica Da Fotografia Perda E Permanencia em Port
73. es e mesma dist ncia focal ter a mesma abertura m xima n o significa que as lentes sejam igualmente luminosas entre duas lentes com mesma dist ncia focal e abertura m xima 1 3 se a primeira tiver di metro maior do que a segunda mais luminosa do que esta E ainda duas lentes com mesmo di metro mesma abertura m xima e mesma dist ncia focal podem diferir embora pouco na caracter stica luminosidade que tamb m depende do material com que as mesmas s o confeccionadas Quanto ao di metro no segmento semi profissional os mais comuns s o 52mm 58mm 62 mm 67 mm 72 mm 77 mm e 100 mm A abertura trabalha em conjunto com a velocidade do obturador para obter se a exposi o correta da imagem Este o EV 0 da cena a ser fotografa E V EXPOSURE VALUE VALOR DE EXPOSI O RELA O ENTRE A ABERTURA DO DIAFRAGMA E A VELOCIDADE DO OBTURADOR _ Exemplo de obturador de cortina nas cameras digitiais reflex As velocidades de um obturador mais complexo geralmente variam de B at 1 8000s Estas velocidades ou tempos de exposi o aumentam ou diminuem em um sistema m ltiplo de dois Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte a metade da anterior ou seja por exemplo 1 125 o dobro de tempo de 1 250 e a metade de 1 60 Desta forma pode se Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROI
74. es que precisamos conhecer para obter melhor rendimento em nosso trabalho A escala de velocidade dada pelo tempo de exposi o em hora minutos segundos e fra es de segundos Um dado tempo de exposi o sempre representa o dobro ou a metade do anterior Assim uma escala que se inicie em 1 segundo contar com velocidades de 2s 4s 8s etc A escala completa conforme j vimos se apresentar do seguinte modo Bulb 30 15 8 4 2 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 250 1 500 1 1000 1 2000 1 4000 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Ilustra o Anel de Velocidades C meras Mec nicas 9 56 so E e rm E ICU 2 1 0 1 2 i 4a 56 pes titia O Visor LCD das c meras digitais indica es de velocidade abertura e fotometria valor EV 0 Os tempos de exposi o superiores a 1 segundo salvo em c meras Reflex Digital s o obtidos com B Este mant m aberto o obturador enquanto o disparador estiver acionado O congelamento de objetos em movimento algo que depende mais da experi ncia do fot grafo do que de regras uma vez que somente um estudo detalhado de cada caso poderia determin las Existem entretanto algumas regras importantes que podem ajudar a estabelecer padr es m nimos referentes qualidade da imagem Por conven o cons
75. f ser F D v2 o que o mesmo que F 1 multiplicado por v2 D ou seja F D multiplicado por v2 como F D f conclui se que f f multiplicado por v2 Considerando se f 1 como o valor m ximo de abertura da lente diafragma totalmente aberto O pr ximo valor ser portanto 1 multiplicado por v2 Como o valor de v2 1 4142135 chega se em 1 4 que o valor do pr ximo n mero f f stop o que deixa entrar metade da luz pelo seu orif cio em rela o a f 1 A seguir sucessivamente multiplicando se cada valor de f por v2 tem se os valores da escala padr o de aberturas ou seja 1 0 1 4 2 2 8 4 5 6 8 11 16 22 32 onde da esquerda para a direita cada ponto significa metade da luz admitida pela lente em rela o ao ponto anterior e vice versa A abertura m xima da lente diafragma totalmente aberto corresponde ao valor 1 0 No entanto como as lentes possuem an is ao seu redor para fix las objetiva e outros elementos internos suas aberturas m ximas nunca s o 1 0 e sim valores um pouco menores do que isto como f 1 2 Esse valor de abertura m xima varia portanto de lente para lente porque depende da sua constru o e influi na luminosidade da lente assim para lentes de mesmo di metro e mesma dist ncia focal outro fator que influi na luminosidade uma lente com abertura m xima 1 2 mais luminosa do que uma lente cuja abertura m xima 1 8 Por outro lado para lentes com di metros diferent
76. foi decomposta em seus elementos A granula o fina aumenta o poder de resolu o de imagem resultando um ndice definitivo extremamente alto podendo esta ser ampliada em tamanho acima dos convencionais sem correr o risco da deteriora o RESUMO E OBSERVA ES Conforme visto anteriormente podemos dividir o filme em tr s categorias quanto sensibilidade A Lentos ou de baixa sensibilidade entre 25 a 50 ISO Possui granula o muito fina baixa densidade de velatura gr os na rea n o exposta do negativo maior ndice de transpar ncia alto poder resolutivo de imagem e contraste acentuado B M dios ou de m dia sensibilidade entre 64 a 250 ISO Apresentam granula o m dia m dia densidade de velatura forma o de um pequeno v u cinza claro em toda a transpar ncia do negativo poder resolutivo moderado da imagem e contraste m dio C R pidos ou de alta sensibilidade entre 400 a 3200 ISO De granula o grossa alta densidade de velatura presen a de v u cinza escura em toda a transpar ncia do negativo baixo poder resolutivo e contraste horizontal predomin ncia de cinzas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA E ei e y 4 o Exemplo de granula o produzida com filme de ISO 1600 1 UTILIZA O ESPEC FICA DE FILMES DE ALTA SENSIBILIDAD
77. gma Note que nessa escala as mesmas aberturas se repetem tanto do lado direito quanto do lado esquerdo do ponto de focaliza o Entretanto a maioria das objetivas ZOOM n o possui esta escala Logo o controle da profundidade de campo ter que ser estimativo Quanto mais fechado estiver o diafragma f 22 ou 16 maior a profundidade e quanto mais aberto f 3 5 ou 4 menor ela ser Com a sua utiliza o a leitura torna se til at mesmo para fotos instant neas onde j n o podemos focalizar com precis o o assunto em movimento Em trabalhos de est dio a leitura dessa escala se torna imprescind vel para melhor orienta o das zonas em foco Compara o entre dist ncias focais Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA mm OBJETIVAS E NGULO DE VIS O Ilustra o Exemplo de objetiva zoom 200 400 mm Exemplo de Grande Profundidade de Campo Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ii E 35 mm AOTT A mm COMPARA O ENTRE DIFERENTES DIST NCIAS FOCAIS Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PR
78. gro La Gu a Imprescindible para El Fot grafo Digital Freeman Michael EVERGREEN Fotograf a Digital El Color La Gu a Imprescindible para El Fot grafo Digital Freeman Michael EVERGREEN Fotograf a Digital Luz e Iluminaci n La Gu a Imprescindible para El Fot grafo Digital Freeman Michael EVERGREEN Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Fotografia Digital para Dummies 4th Edition King Julie Adair John Wiley amp Sons Fotografia Digital Para Todos Digital Photography for Everyone Mallol Benito R PUJOL amp AMADO S L L Fotografia Digital La ANG TOM LA ISLA Fotografia Digital Y Photoshop COVIELLA CORRIPIO JOSE MANUEL ALFAOMEGA Fotografia digital Digital photography Mallol Benito R PUJOL amp AMADO S L L Fotografia Digital Uma Introdu o Ang Tom Senac S o Paulo Fotografia Digital na Pr tica Kelby Scott Pearson Education Ingles Fotografia Digital Efeitos Especiais Freeman Michael Livros e Livros Fotografia Digital Avanzada En Blanco amp Negro Beardsworth John EVERGREEN Fotografia Digital Con Poca Luz Gartside Tim EVERGREEN Fotografia Digital de Paisage Freeman Michael EVERGREEN Fotografia Digital de Personas Freeman Michael EVERGREEN Fotografia e Viagem Fatorelli Antonio RELUME DUMARA Fotografia E
79. hos Voc tamb m pode Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA im aT a i 2 j ERR E NAT k M z pr uE 06 q lo selecionar os olhos do retratado e alterar o balan o de cores para reduzir a vermelhid o Os usu rios mais avan ados podem alterar toda a paleta de cores de uma imagem criar uma imagem em tons de s pia ou monocrom tica ou ainda transformar uma imagem colorida em preto e branco remova objetos indesejados voc pode usar determinadas ferramentas em um programa de edi o de imagens para remover partes de uma foto deixando o que parece ser um fundo liso em seu lugar Digamos que voc tirou uma foto de um castelo centen rio mas algu m estacionou uma mini van na frente dele arruinando o clima da cena Apesar de exigir alguma pr tica voc n o precisa ser um perito em edi o de fotos para remover completamente a van e deixar apenas a imagem do castelo atr s dela Ji Ex do doa ar A fee pio j Eum a Ea AR Da 24 Com o software de edi o de fotos voc pode manipular as imagens de muitas maneiras diferentes como transformar nossa foto da moto em um rascunho a carv o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA P
80. idera o a temperatura de cor de uma fonte de luz que se refere a qu o quente ou fria uma fonte de luz Nossos olhos e c rebros s o muito bem treinados para julgar o que branco em diferentes situa es de luz mas c meras digitais normalmente encontram grande dificuldade ao faz lo usando o ajuste de branco autom tico Auto White Balance ou AWB Um balan o de branco incorreto pode gerar imagens lavadas com tons de azul laranja verde etc que s o irreais e podem chegar a estragar fotografias Para fazer o ajuste de branco na fotografia tradicional necess rio recorrer ao uso de filtros ou filmes para as diferentes condi es de luz mas isso n o mais necess rio na fotografia digital Compreender como o balan o de branco digital funciona pode ajud lo a evitar a apari o de tons indesejados gerados pelo AWB e assim melhorar suas fotos numa grande gama de condi es de luz Balan o de Branco Errado Balan o de Branco Correto Introdu o Temperatura de cor A temperatura de cor descreve o espectro de luz irradiada de um corpo negro com uma dada temperatura Um corpo negro basicamente um objeto que absorve toda a luz que incide sobre ele n o deixando que ela seja refletida ou que o atravesse Uma analogia bem simplificada do que pode ser um corpo negro em nosso dia a dia o aquecimento de um metal ou pedra dizemos que eles ficam vermelhos quando atingem determinada temperatura e depois
81. ideramos uma fotografia tremida fora dos padr es de uma foto correta Abertura Diafragma Sequ ncia do diafragma 1 0 1 4 2 2 8 4 5 6 8 11 16 22 32 diafragmas inteiros chamados de um ponto de luz Os n meros f correspondem a uma s rie de c rculos decrescentes A maior abertura maior entrada de luz corresponde a 1 pois 1 1 um inteiro da lente est descoberta permitindo a entrada de luz Em cada posi o sucessiva a rea do c rculo correspondente vai sendo reduzida para o que temos que Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA dividir o di metro do c rculo maior pela raiz quadrada de 2 raiz de 4 raiz de 8 raiz de 16 e assim por diante Os produtos dessas ra zes s o 1 1 4 1 2 1 2 8 e f 4 Estes produtos s o os n meros que aparecem na borda do diafragma e correspondem grandeza a que reduzida a superf cie da abertura Ou seja O n mero f representa a rea coberta pelas l minas do diafragma e n o o buraco que estar formam a fim de permitir a entrada de luz Valores maiores resultam em menos luz entrando pelo obturador o que fornece uma imagem mais escura RESUMINDO Velocidade O obturador que define se a imagem ficar borrada ou congelada Sequ ncia de velocidade do obturador B 30s 15s 8s 4s 2s 1s 2
82. ificial para obter efeitos criativos Brassai Paris anos 30 16 TEXTURA Quando se fotografa a textura ou mesmo reflexos de superf cies como rvores paredes descascadas pele a imagem transmite a sensa o do toque O melhor hor rio para se fotografar textura pela manh ou tarde pois a luz do sol estar incidindo lateralmente Foto Christian Tuempling 17 MOLDURAS Use molduras para fotografar um modelo ou objeto Essas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA molduras podem ser janelas portas folhagens e outras formas para definir melhor seu primeiro plano AA r 1 lt 5 i Henri Cartier Bresson New York 1947 desktop by artwallpapers net Foto Henri Cartier Bresson New York 1947 Alguns itens a serem observados para se conseguir bons resultados enquanto se fotografa A VIS O OU CONCEP O Refere se a escolha do assunto originalidade do tema ou da apresenta o e sua cria o Pontos negativos banalidade imita o confus o reprodu o B INTERPRETA O E TRATAMENTO Adequadas ou n o ao tema Naturalidade ou artificialismo Escolha adequada ou n o ao processo utilizado H temas que apresentam excelentes resultados em Preto amp Branco e outros em cores Pontos negativos interesse restrito limitado ou de car ter pessoal simp
83. imagens digitais tornam a compacta o poss vel um deles a repeti o compress o revers vel e o outro a invisibilidade compress o irrevers vel Imagine que em uma determinada foto certos padr es se desenvolvam nas cores Por exemplo se um c u azul ocupa 30 da fotografia pode ter certeza que alguns matizes de azul se repetir o v rias vezes No processo de repeti o as rotinas de compacta o aproveitam os padr es que se repetem n o h perda de informa o e a imagem pode ser reconstru da exatamente como foi registrada Infelizmente isso n o reduz os arquivos em mais de 50 e algumas vezes n o conseguem chegar nem perito deste n vel Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Na irrelev ncia consegue se uma compress o maior que com o sistema revers vel Fotografias digitais s o registros de informa es de uma imagem que evidentemente ocupam espa o sendo que muitos destes dados n o s o reconhecidos facilmente pelo olho humano ou s o invis veis portanto sem relev ncia O olho muito sens vel a varia es de brilho e proporcionalmente pouco sens vel a varia es de cor especialmente s das frequ ncias mais altas Algumas rotinas de compress o tiram proveito deste fator para descartar informa es menos significativas Temos c meras DSLR que ainda apresen
84. iretamente no visor DESVANTAGENS maior mais pesada e barulhenta O espelho ao movimentar se faz um clique muito aud vel principalmente quando comparado a silenciosa m quina de visor direto ou tel metro Al m disso devido ao longo caminho que a luz percorre o visor pouco luminoso principalmente com o uso de zoom o que torna dif cil localizarmos em cenas mais escuras Os programas inteligentes dos modelos DSLR n o permitem interfer ncias do fot grafo limitando a sua criatividade Exemplo de Monoreflex Mec nica tamb m conhecida por SLR Single Lens Reflex Exemplo de Monoreflex DSLR Convencional ou Digital Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA CORTE LATERAL CAMERA REFLEX 1 Objetiva 2 Espelho do visor 3 Fresnel para difundir a luz 4 Prisma 5 visor ocular 3 REFLEX DE M DIO FORMATO S o geralmente escolhidas por fot grafos profissionais por trabalharem com filmes de maior formato o que normalmente produz uma imagem de maior qualidade Utilizadas em est dio e fotografia editorial Tal como a m quina Monoreflex possui um espelho que reflete a imagem Por m h tamb m as bi reflex modelos mais antigos com duas objetivas a frente do espelho A objetiva inferior a que transmite a luz ao plano do filme A objetiva superior a que envia a imagem para o
85. ivas s o importantes n o s pelo corte que imp em ao espa o tridimensional com ngulos visuais mais estreitos em rela o objetiva normal mas tamb m pelo achatamento desses planos e pela redu o da profundidade visual e de campo Quanto mais curta for a dist ncia focal da objetiva ou com o ZOOM mais afastado Grande Angular maior ser a profundidade de campo Por apresentarem um ngulo visual mais aberto em rela o a outras objetivas as grandes angulares n o s enfatizam a perspectiva visual da imagem como tamb m a pr pria profundidade de campo Conforme j dito importante afirmar que a rela o entre a objetiva e o objeto fotografado pode alterar a profundidade de campo A medida que nos aproximamos do objeto independente da abertura a profundidade de campo diminui e ao contr rio esta aumenta Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA conveniente saber que 1 3 da profundidade de campo obtida medida a partir do plano focalizado recua em dire o a c mera e que os 2 3 restantes se estendem em dire o ao fundo Esta Lei dos Ter os serve como ponto de partida para melhor entendermos e planejarmos nossas imagens A leitura precisa da profundidade de campo dever sempre ser feita na escala impressa em cada objetiva entre o anel de focaliza o e o anel do diafra
86. iz las Por outro lado todas as c meras digitais possuem um computador embutido e todas elas registram imagens eletronicamente As c meras digitais n o substitu ram completamente as c meras convencionais Mas medida que a tecnologia de gera o digital de imagens avan a as c meras digitais se tornam cada vez mais populares Entretanto em imagens onde qualidade e fidelidade de cores e detalhes s o imperativos o uso de c mera convencional a nica solu o Neste artigo vamos descobrir exatamente o que acontece no interior desses incr veis dispositivos da era digital Compreendendo os fundamentos Digamos que voc queira tirar uma foto e envi la por e mail para um amigo Para isso precisar que a imagem seja representada em uma linguagem que o computador reconhe a bits e bytes Essencialmente uma imagem digital uma longa sequ ncia de 1s e Os uns e zeros que representam todos os min sculos pontos coloridos ou pixels que comp em a imagem para informa es sobre a amostragem e representa es digitais de dados Se voc quiser tirar uma foto desta forma ter duas op es e Podemos fotografar usando uma c mera de filme convencional processando o filme quimicamente imprimindo o em papel fotogr fico e depois usando um scanner digital para digitalizar a impress o gravar o padr o de luz como uma s rie de valores de pixels podemos escanear tamb m negativos slides e cromos Copyright Todo
87. la o entre abertura e velocidade Esta rela o inversamente proporcional a medida que abrimos o diafragma entra mais luz Para que a imagem n o estoure n o fique clara Ou quando fechamos o diafragma utilizamos velocidade mais lenta para que ela n o fique mais escura O simulador On Line doc possibilita que voc veja como esta rela o funciona O download do arquivo pode levar pelo menos 20 minutos Tenha paci ncia O ACOMPANHAMENTO DE TODOS OS ARQUIVOS E ESSENCIAL PARA O BOM APROVEITAMENTO DO CURSO Para abrir as apostilas arquivo pdf instale o programa Adobe Reader Baixe programa ACROBAT READER gratuitamente do site www adobe com br Para ver os videos verifique se seu computador disp e do programa Windows Media Player o mesmo utilizado para visualizar videos na internet ROTEIRO DE ESTUDOS f Primeiramente responda este QUESTIONARIO 1 Consulte na Internet por meio do seu comando de busca favorito as principais galerias internacionais de fotografia Comente 2 Pesquise tamb m sites e portais de fotografia brasileira Descreva quais deles voc visitou N o deixe de ver opini es e sugest es dos fot grafos Comente 3 Selecione as fotos que voc mais gostou Anexe no seu relat rio modular resumo da apostila 6 amplia es 20x30m papel metalizado Anote tamb m o nome dos fot grafos No final deste curso voc ir investigar quais foram as principais t cnicas utilizadas por eles Assista ao s
88. la utilizada para representar este quociente Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 dist ncia focal di m lente Onde e f o valor da abertura do diafragma obtido e Dist ncia focal o comprimento da lente em quest o e A o di metro da abertura da lente em mil metros Estas grandezas s o medidas em mil metros assim um exemplo de abertura para uma determinada lente f 100mm 50mm o que resulta no valor f 2 Existe uma conven o herdada do mundo fotogr fico onde a abertura ajustada em determinada lente representada por f x onde x o pr prio valor da abertura f Assim no exemplo acima a abertura da lente de dist ncia focal 100mm e di metro 50mm indicada por 1 2 Para facilitar o uso do diafragma foram estabelecidos valores padr o para suas aberturas em uma escala de pontos f stops onde cada ponto corresponde a uma abertura do diafragma que deixa passar metade da luz do ponto antecessor e o dobro da luz do ponto sucessor O desenho abaixo mostra uma sequ ncia dessas aberturas onde da esquerda para a direita a rea central por onde passa a luz de uma dada abertura tem metade do tamanho da rea da abertura da esquerda e o dobro do tamanho da rea da abertura da direita Fo Ea RE E 0096 A A AN SD ENC ONCE Como a rea pela qual
89. lar D VIDAS 11 3107 2219 11 3104 69 51 E Mail infoWescolafocus net Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA INDICE Pag 07 EXERC CIOS DE PROFUNDIDADE DE CAMPO MOVIMENTO E PANNING Simula es interessantes para ajud lo a fotografar melhor Pag 08 A FOTOGRAFIA OFERECE Pag 09 CAPITULO 1 C MERAS FOTOGR FICAS Pag 18 COMO FUNCIONAM AS C MERAS FOTOGR FICAS Pag 22 LENTES DA C MERA Pag 24 C MERAS GRAVANDO A LUZ Pag 29 COMO FUNCIONAM AS C MERAS DIGITAIS Pag 34 FUNDAMENTOS DA FOTOGRAFIA DIGITAL Pag 38 TIRANDO AS MELHORES FOTOS POSS VEIS Pag 43 QUESTION RIO Pag 44 CAPITULO 2 SENSIBILIDADE E GRANULA O Pag 46 DIAFRAGMA Pag 51 OBTURADOR Pag 57 DICAS Pag 59 EXERC CIOS DE ISO E EV Pag 61 REGRA SUNNY 16 TABELA DE EXPOSI O Pag 63 QUESTION RIO Pag 64 CAPITULO 3 PROFUNDIDADE DE CAMPO Pag 67 OBJETIVAS E NGULOS DE VIS O Pag 69 QUESTION RIO Pag 71 CAPITULO 4 COMO OPERAR AS C MERAS TIPO DSLR Pag 74 PANNING ACOMPANHAMENTO PELA C MERA Pag 77 QUESTION RIO Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Pag 78 CAPITULO 5 FILME RESOLU O E GRANULA O Pag 81 QUESTION R
90. les documenta o C COMPOSI O E DISTRIBUI O Arranjo harmonioso dos elementos que formam e integram o quadro formas linhas massas tons luzes e sombras Angulo de tomada perspectiva utiliza o da profundidade de campo Cores e enquadramento Equil brio Harmonia das Cores ou dos Tons de Cinza quando for o caso Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto noturna de Brassai Paris anos 30 Os paralepipedos em forma de S sugerem movimento Man Ray 1920 N York D T CNICA DE MANIPULA O em Photoshop ou Fotoacabamento manual em laborat rio Preto e BRanco Qualidade da c pia ou da amplia o Defini o textura rendimento tonal Boa ou m execu o t cnica do processo utilizado aproveitamento e rendimento das cores quando for o caso Acabamento e apresenta o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto Ansel Adams 1941 Lembre se sempre Est tica qualidade t cnica e conte do informativo s o os tr s elementos b sicos que diferem suas imagens CAP TULO 9 QUEST ES SOBRE DIREITO AUTORAL E DIREITO DE USO DA IMAGEM O Direito Autoral protegido no Exterior e no Brasil A Lei que atualmente r
91. lide show Introdu o fotografia ppt e anexe um relat rio com seus coment rios no relat rio modular Assista ao slide show Curso B sico de Fotografia ppt slide show e fa a uma breve analise das fotos que voce selecionou na pesquisa anterior dentro dos crit rios dos slides shows j assistidos Entregue junto do relat rio modular Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Por fim imprima as apostilas Apostila Digital e Dicas sobre Manuseio Digital A apostila digital ser nossa base de leitura L voc ter al m dos cap tulos question rios e exerc cios a serem feitos A segunda apostila Dicas sobre Manuseio Digital para ajuda lo a a compreender melhor o manuseio de sua c mera Tenha tamb m o manual de instru es de sua camera smepre em m os Caso queira a vers o em portugues www focusfoto com br manual Pesquise tamb m este link FOTOGRAFOS BRASILEIROS http www escolafocus net fotografos brasileiros htm l E nos aponte os fot grafos que mais gostou Terminado estes relat rios comece seus estudos com a apostila digital APOSTILA DIGITAL Procure no final dos cap tulos question rios e exerc cios a serem feitos Anexe as respostas de todos os exerc cios em seu relat rio modular RELAT RIO MODULAR O relat rio final de curso consiste no resumo da apostila e 6
92. lo da c mera S o normalmente empregados nas c meras monoreflex mais precisas e mais caras na linha do pequeno formato 35 mm Contudo podem apresentar distor es em altas velocidades excessivo ru do de funcionamento e o sincronismo da velocidade com flash eletr nico limitado Como o obturador controla a entrada de luz sua a o tem que ser exata para n o haver sub ou superexposi o Nas c meras mais sofisticadas suas velocidades tempo de exposi o s o vari veis o que permite fotografar em diversas condi es de luz al m de congelar ou borrar o movimento do assunto fotografado Caso a luz n o seja suficiente teremos que deixar o obturador aberto por mais tempo Onde h muita luz este dever abrir velozmente para evitar superexposi o Se desejarmos congelar um movimento o obturador ter que funcionar com maior rapidez Quando se quer obter uma ilus o de movimento linhas tra os ou borr es do objeto fotografado o obturador ter que permanecer aberto permitindo que o pr prio movimento da imagem seja tra ado pelo filme Para que se tenha total controle sobre esses fatores quantidade de luz a o e movimento os obturadores apresentam uma ESCALA DE VELOCIDADES Um dado de tempo de exposi o sempre representa o dobro da velocidade seguinte ou a metade do tempo da velocidade anterior Assim uma escala que se inicia com 1 segundo contar com as velocidades de 2s 4s 8s 15s e assim por dian
93. m xima de 1 m quando utilizar filme Para c mera digital a distancia 50 cm 1 Priorize a maior abertura e encontre o EV 0 pela velocidade para explorar melhor os efeitos da profundidade de campo ao fotometrar pela velocidade verifique qual a dist ncia focal m xima de sua objetiva e utilize velocidade compat vel 2 Priorize a menor abertura e encontre o EV O pela velocidade para explorar melhor os efeitos da profundidade de campo ao fotometrar pela velocidade verifique qual dist ncia focal m xima de sua objetiva e utilize sempre velocidade compat vel Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 3 Priorize uma velocidade baixa de 1 30 e encontre o EV O pela abertura para explorar melhor os efeitos de congelamento da imagem segure bem a c mera para que a imagem n o saia tremida 4 Priorize uma velocidade alta de 1 250 e encontre o EV O pela abertura para explorar melhor os efeitos de congelamento da imagem 5 Fotomeirar em um determinado ponto onde ir passar o assunto em movimento Focalize o assunto em movimento concentrando sempre no centro do visor Quando o assunto estiver no ponto onde foi realizada a fotometria clicar acompanhando o movimento do mesmo A FOTOGRAFIA OFERECE A Fotografia oferece uma s rie de atribui es todos fotografam visando v ri
94. m seguida descarregadas no disco r gido do computador Nas c meras compactas ao inv s de um filme 35 mm temos um sensor foto sens vel o CCD ou ainda um CMOS que converte a luz incidente e seus pontos luminosos em sinais el tricos desenhando eletronicamente a imagem digitalizando a H no mercado v rias c meras digitais operando com este princ pio evoluindo rapidamente a cada dia e apresentando novas tecnologias Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA FinePix T FFILM sac Anei SA Pro C meras digitais para uso amador e profissional DSLR Digital Single Lens Reflex USTRA O A falta de conhecimento sobre as t cnicas de amplia o levou alguns fot grafos do s culo XIX a desenvolverem C MERAS DE GRANDE FORMATO onde o tamanho do negativo era na realidade o tamanho da c pia final Foto de 1860 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA JBUIS 24 x 36 mm E Fi AN fe hz lina 13 x 18 em 8 x 10 Formatos de filmes Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA COPYRIGHT 3 C meras
95. magem mova a lente de aumento para mais perto ou mais longe da vela emba ado n tido emba ado N P Lente Objeto Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA isso que voc faz quando gira a lente de uma c mera para focalizar est movendo a para mais perto ou mais longe da superf cie do filme A medida que move a lente poss vel alinhar a imagem real focalizada de um objeto de modo que ela caia diretamente sobre a superf cie do filme Agora voc sabe que em qualquer ponto uma lente desvia os feixes de luz em um determinado grau n o importando o ngulo de entrada do feixe de luz Esse ngulo de desvio total determinado pela estrutura da lente Lentes da c mera Na ltima se o vimos que em qualquer ponto uma lente desvia um feixe de luz de um mesmo ngulo de desvio total n o importando o ngulo de entrada do feixe Esse ngulo total determinado pela estrutura da lente Uma lente de formato mais arredondado com um centro mais expandido ter um ngulo de desvio mais agudo Curvar a lente para fora aumenta a dist ncia entre os diferentes pontos da lente Isso aumenta o tempo em que uma parte da onda de luz se move mais r pido do que a outra parte de maneira que a luz faz uma mudan a de dire o mais abrupta Aumentar o ngulo de curvatura
96. mera apontada para o c u noturno com o obturador aberto durante v rias horas resulta em uma foto dos percursos que as estrelas parecem tomar ao longo do c u enquanto a Terra gira A pr tica e a experi ncia s o as melhores maneiras de descobrir quais combina es de abertura e velocidade de obturador s o as melhores para os diferentes tipos de fotos Enquanto uma velocidade de obturador mais lenta permite a entrada de mais luz ela tamb m dificulta obter uma imagem com boa resolu o Qualquer movimento nfimo do tema ou da c mera resultar em borr es Algumas vezes voc pode desejar este efeito mas para uma foto n tida de um objeto em movimento voc precisa de uma velocidade de obturador r pida Exemplo C u noturno com f 32 e 1 hora de exposi o em Bulb Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Nossa c mera digital ajustada com sua velocidade de obturador mais lenta 30 segundos de exposi o Muitas c meras possuem um modo semi autom tico que pode ser selecionado para priorizar a abertura ou o obturador Voc os ajusta para o resultado desejado e a c mera calcula a compensa o correta para acomodar as condi es de ilumina o A c mera tamb m pode ter uma variedade de modos para escolha como modo de esportes ou modo paisagem modos b sicos Estas s o rela es de abertu
97. n sculos prismas que aparecem como pontos ofuscantes quando a imagem est desfocada Quando a imagem focalizada os pontos desaparecem e o micro prisma ganha total transpar ncia 6 C meras de Auto Focus Foram desenvolvidos basicamente tr s tipos de sistemas na opera o com c meras de foco autom ticos Modulo Visitronic ou Ultrasonic e Infravermelho O de Foco Sonoro quando disparamos o obturador o sistema emite ondas sonoras de alta frequ ncia inaud veis Estas atingem o assunto a ser fot grafo e refletem se atingindo de volta um pequeno computador eletr nico Este calcula a dist ncia entre a c mera e o objeto em quest o aciona um motor que posicionar a objetiva corretamente O Modulo Visitronic n o mede dist ncia mas analisa o objeto a ser fotografado comparando o com duas imagens daquele mesmo objeto O resultado dessa compara o traduzido em voltagem positiva que girar a objetiva para posi o do foco correta E o sistema utilizado na maioria das pequenas m quinas de foco autom tico O sistema um sonar infravermelho que consiste na emiss o desses raios que ao refletirem no objeto incidem no sensor da c mera que calcula a dist ncia e corrige automaticamente o foco Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Como funcionam as c meras fotogr ficas A fotografia
98. n Blanco Y Negro La GARRET JOHN LA ISLA Fotografia Hoy BRIGHT SUSAN NEREA Fotografia para Todos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA SUSAETA SUSAETA Fotografias Fischli Peter Weiss David Distributed Art Publishers Gran Atlas de La Fotografia ROJO MACARENA LIBSA Grande Manual da Fotografia Freeman Michael DINALIVRO Guia Basica de Fotografia Digital A Beginner s Guide To Digital Photography Daly Tim INDEPENDENT PUB GROUP Guia Completa de Fotografia FREEMAN JOHN NATURART Guia Completa de Fotografia FREEMAN MICHAEL LA ISLA Guia Completo De Fotografia em Portugues 2001 HEDGECOE JOHN MARTINS EDITORA Guia Practica de La Fotografia HEDGECOE JOHN FOLIO Guia Pr tico de Fotografia Col Fotografia e V deo Tozer Norman Estampa Guia Basico de Fotografia Digital Daly Tim Estampa Guia Completo de Fotografia Hedgecoe John Martins Editora Hist ria amp Fotografia Borges Maria Eliza Linhares AUTENTICA EDITORA Hist ria da Fotografia Amar Pierre jean EDICOES 70 Historia de La Fotografia LAMAGNY ROULLIE MARTINEZ ROCA HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA BEAUMONT NEWHALL Gustavo Gil Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 d
99. ntes objetivas conforme vimos anteriormente Utilizar a velocidade de 1 60s em uma c mera cujo filme de 35 mm com uma objetiva normal de 50mm n o gera os mesmos efeitos que produziria se a objetiva fosse por exemplo uma tele de 200mm A velocidade m nima aceit vel sem tremor ao segurar a c mera na m o neste ltimo caso seria de 1 250s Para uma objetiva de 400 mm velocidade de 1 500s para 24mm 1 30s e assim por diante DIAFRAGMA Com a evolu o da c mera escura renascentista foi necess rio introduzir lentes que permitissem a forma o de imagens mais definidas e luminosas para o seu melhor aproveitamento da Fotografia como recurso expressivo Com o aparecimento de emuls es fotos sens veis a c mera passou a ser utilizada tamb m pela Fotografia O uso de objetivas mais aprimoradas e as descobertas relacionadas s emuls es fotogr ficas tornando as mais sens veis impuseram novos par metros aos controles de exposi o O obturador surge como controlador do tempo de exposi o e o diafragma como o dispositivo que regula a quantidade de luz que dever passar pela objetiva durante o tempo selecionando no obturador Os primeiros diafragmas eram conjuntos de placas contendo orif cios de diferentes di metros normalmente inseridos entre a objetiva e o plano do filme A determina o do diafragma sempre inversamente proporcional a quantidade de luz existente Em um dia de muito sol mant m um orif cio pequeno p
100. o Dist ncia focal o comprimento da lente em quest o A o di metro da abertura da lente em mil metros Estas grandezas s o medidas em mil metros assim um exemplo de abertura para uma determinada lente f 100mm 50mm o que resulta no valor f 2 Existe uma conven o herdada do mundo fotogr fico onde a abertura ajustada em determinada lente representada por f x onde x o pr prio valor da abertura f Assim no exemplo acima a abertura da lente de dist ncia focal 100mm e di metro 50mm indicada por 1 2 Para facilitar o uso do diafragma foram estabelecidos valores padr o para suas aberturas em uma escala Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA de pontos f stops onde cada ponto corresponde a uma abertura do diafragma que deixa passar metade da luz do ponto antecessor e o dobro da luz do ponto sucessor A abertura de uma lente pode ser representada pelo quociente da dist ncia focal da lente pelo di metro da mesma ou seja para uma determinada lente com dist ncia focal fixa F a abertura pode ser indicada por f F D onde D o di metro da abertura do diafragma que pode ser considerado como o di metro da lente Para obtermos uma abertura f com metade da rea de uma dada abertura f necess rio portanto dividir seu di metro por v2 Assim sef F D
101. o assunto escolhido for por exemplo uma corrida de quatro cavalos que se locomovem paralelamente a uma dist ncia de 3 metros um do outro neste caso faz se necess ria grande profundidade de campo pois necessitamos de nitidez do primeiro ao ultimo cavalo Temos portanto que nos recorrer ao recurso da diafragma o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Controle da Profundidade de Campo Fotos Jaime Sim o Querendo se obter grande profundidade de campo diminui se a abertura Esta medida por outro lado implica na redu o de luz que entra pela objetiva e explica porque o ganho de grande profundidade de campo implica no uso de velocidade mais lenta Dependendo da luz da cena isto s ser poss vel com a utiliza o de filmes mais sens veis A profundidade de campo tamb m depende da dist ncia em que o plano focalizado se encontra A medida que se aproxima do motivo a profundidade tende a diminuir e a quando se afasta ela tende a aumentar tona de foco correcto Zonas cesdocadas a ASN SRS Camara he NESSAS a a MIG aid a MBA O iiL A profundidade de campo tamb m est sujeita a dist ncia focal o comprimento da objetiva a ser empregada Quanto mais longa for a objetiva Tele ou quando aproximamos o movimento do ZOOM menor ser a profundidade de campo produzida As teleobjet
102. o voc ajusta o bot o para uma velocidade muito alta a segunda cortina segue diretamente atr s da primeira cortina assim somente uma pequena fenda do quadro do filme exposta de cada vez A exposi o ideal depende do tamanho dos gr os sens veis luz contidos no filme Um gr o maior tem mais possibilidade de absorver f tons de luz do que um gr o menor O tamanho dos gr os indicado pela velocidade ISO do filme que impressa no cartucho Diferentes velocidades de filmes s o adequadas para diferentes tipos de fotografias o filme ISO 100 por exemplo ideal para fotos em dias ensolarados enquanto o filme 1600 somente deve ser usado com ilumina o relativamente baixa como ambientes internos shows e cenas noturnas Dentro de uma c mera SLR manual voc encontrar um complicado quebra cabe as de engrenagens e molas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA H muitas coisas envolvidas para obter uma exposi o correta necess rio equilibrar a velocidade do filme ISO o tamanho da abertura e a velocidade do obturador para adequar o n vel de luz na sua foto As c meras SLR manuais possuem um medidor de luz embutido fot metro para ajudar a fazer isso O principal componente do medidor de luz um painel de sensores de luz semicondutores sens veis energia luminosa Esse
103. objetiva F56 80800 PRM Pr Bat ees ME Eh J MF 0 Shutter speed Coloque o seletor de modos na posi o lt AV gt Defina a abertura pretendida quanto maior for o numero f de abertura mais n tidas ser o as imagens com uma maior profundidade de campo Rode o jump para a direita para definir um numero f superior e para a esquerda para definir um numero f inferior Quanto maior for o numero de f menor a abertura Se utilizar um n mero f de abertura elevado tenha aten o que pode ocorrer vibra o da c mera em cenas com pouca luz Um n mero f de abertura superior diminui a velocidade do obturador Em mas condi es de ilumina o a velocidade do obturador pode ser 30seg Nesses casos aumente a sensibilidade ISSO e segure bem a c mera Defina a abertura de modo que a indica o da velocidade do obturador n o apare a a piscar no visor B Velocidade a velocidade do obturador aparece no LCD como numero fracion rio No entanto no visor so aparece o denominador Da mesma forma 05 indica 0 5 seg e 15 indica 15 seg Defina a velocidade do obturador de modo a que a indica o de abertura n o apare a a piscar no visor Para fixar a a o ou um motivo em movimento utilize uma velocidade do obturador r pida como de 1 4000 seg a 1 500 oro PR Bat AWB Eu AL MF 8 O Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra regis
104. obturador que abre e fecha colocado entre a lente e o filme De fato o termo c mera uma forma abreviada de c mera obscura literalmente quarto escuro em latim Para que a foto fique perfeita deve se controlar com precis o a quantidade de luz que atinge o filme Se voc deixar entrar muita luz um excesso de gr os ir reagir e a foto aparecer lavada Se voc n o deixar luz suficiente atingir o filme uma quantidade insuficiente ir reagir e a imagem aparecer muito escura Ent o como voc ajusta esse n vel de exposi o E necess rio considerar dois fatores principais e A Quantidade de luz passa atrav s da lente e Por quanto tempo o filme ou o sensor digital exposto Para aumentar ou diminuir a quantidade de luz que passa atrav s da lente preciso mudar o tamanho da abertura da lente Esse o trabalho do diafragma uma s rie de placas met licas que se sobrep em e que voc pode contrair ou expandir sobre as outras O mecanismo funciona do mesmo modo que a ris no seu olho ele abre ou fecha em um c rculo para encolher ou expandir o di metro da lente Quando a abertura da lente menor captura menos luz e quando ela maior captura mais luz F dl As placas no diafragma da ris se recolhem umas sobre as outras para encolher a abertura e se expandem para fora para torn la maior A dura o da exposi o determinada pela velocidade do obturador A maioria das c meras SLR usa um obtur
105. ocidade do obturador A abertura o di metro da abertura da lente uma abertura maior significa a passagem de mais luz A aberiura medida em f stops Quanto maior o n mero de f stop menor a abertura O ajuste da abertura tamb m afeta a profundidade de campo parte da fotografia que permanece em foco Aberturas menores maiores f stops proporcionam maior profundidade de campo Por exemplo uma pessoa na cena com carros 5m atr s dela poderiam estar todos em foco com uma abertura pequena Uma abertura maior resulta em uma menor profundidade de campo o que normalmente usado para closes e retratos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Nossa c mera digital ajustada com sua velocidade de obturador mais r pida 1 4000 de segundo L A velocidade do obturador a quantidade de tempo que este permanece aberto permitindo a passagem de luz Uma velocidade de obturador extremamente r pida de 1 2000 de um segundo enquanto a c mera geralmente permite at cerca de 1 segundo o que bastante lento 1 60 de segundo aproximadamente a velocidade de obturador mais lenta que voc pode usar quando tirar uma foto segurando a c mera sem borrar Alguns fot grafos for am seus obturadores de c mera a permanecerem abertos por muito mais tempo para criar diversos efeitos especiais Deixar uma c
106. ografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA REGRA DOS TER OS Exemplo Imagine que o visor de sua c mera dividido horizontalmente e verticalmente por duas linhas equidistantes formando nove pequenos quadros Todos os quatro cruzamentos ou a posi o das linhas s o bons lugares para se colocar o elemento principal da cena PERSPECTIVA Exemplo A profundidade especialmente importante quando o elemento principal est situado nas dist ncias m dias Mediante a perspectiva linear pode se conduzir o interesse at ele PROFUNDIDADE DE CAMPO B Exerc cio de profundidade de campo e movimento Efetuar fotos em EV O Para profundidade de campo procure assuntos pr ximos at 1 metro de distancia Use a abertura m nima e m xima fotometrando a cena pela velocidade FOTOS DE MOVIMENTO Escolha ruas ou avenidas bem movimentadas utilize velocidades 1 60 1 500 e 1 1000 todas em EV O pelo fot meitro Para fotos noturnas trabalhe com 2 1 4 Com cenas bem iluminadas PANNING A proposta deixar o assunto em movimento parado deixando o fundo em movimento Utilize baixas velocidades como 1 30 ou 1 60 sempre acompanhando o assunto com a c mera na mesma dire o e velocidade Vide cap tulo na apostila EXERCICIOS DE PROFUNDIDADE DE CAMPO MOVIMENTO E PANNING Observa o os exerc cios de profundidade de campo dever o ser efetuados em uma distancia
107. oisa manualmente com um software de processamento de imagem basta recortar a se o central da imagem e ampli la e sistemas de lentes intercambi veis s o similares as lentes intercambi veis de uma c mera de 35 mm Algumas c meras digitais podem usar lentes de uma c mera 35 mm anal gica Armazenamento A maioria das c meras digitais possui uma tela de cristal l quido LCD de modo que voc pode visualizar sua foto imediatamente Essa uma das grandes vantagens de uma c mera digital voc obt m um retorno de informa o imediato daquilo que captura E claro visualizar a imagem em sua c mera perderia o charme se isto fosse a nica coisa que voc pudesse fazer Voc tamb m pode carregar a foto para seu computador ou envi la diretamente para uma impressora h v rias maneiras para isso As primeiras gera es de c meras digitais tinham armazenamento fixo em seu interior Voc precisava conectar a c mera diretamente a um computador por meio de cabos para transferir as imagens Apesar de a maioria das c meras de hoje serem capazes de se conectar por meio de conex es seriais paralelas USB ou FireWire geralmente elas tamb m possuem algum Cart o CompactFlash Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA tipo de dispositivo de armazenamento remov vel As c meras digitais u
108. ompartimento onde se coloca o filme Mas nem Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA sempre queremos operar com a sensibilidade nominal sensibilidade real por isso O programa ISO nos oferece mais esta op o CONTROLE DA EXPOSI O PARA QUE SERVE O OBTURADOR E O DIAFRAGMA A OBTURADOR Nos meados do s culo XIX para fotografar colocava se a c mera com a objetiva tampada em frente ao assunto a ser fotografado retirava se a tampa pelos minutos necess rios para a exposi o do filme luz em seguida tampava se novamente a objetiva Com o avan o da fotoqu mica os filmes tornaram se mais sens veis reduzindo a exposi o a fra es de segundo Surgiu ent o a necessidade de criar um instrumento mais preciso para estas exposi es curtas chamado de obturador Obturador vem do latim obturare fechar tapar entupir Encontrado em todas as c meras atuais o obturador o dispositivo que determina quanto tempo a imagem projetada pela objetiva incidir sobre o filme Se esta exposi o for excessiva a imagem gerada ser muito escura superexposi o ou 1 2 etc caso n o seja suficiente teremos um negativo muito claro sub exposto ou 1 2 etc Os negativos de boa qualidade e densidade normal est o numa faixa intermedi ria EV 0 Este instrumento regulado po
109. os objetivos recordar um momento de vida que passa documentar um fato ou um fundamento t cnico divulgar uma vis o de mundo ou simplesmente expor um conceito uma id ia A Fotografia antes de tudo uma linguagem Um sistema de c digos verbais ou visuais um instrumento visual de comunica o E toda a linguagem nada mais do que um suporte um meio uma base que sustenta aquilo que realmente deve ser dito a mensagem Um simples e mail ou a obra Guerra e Paz de Tolstoi em dois volumes A mensagem uma deriva o de dois fatores conotado e denotado Qual a diferen a entre o cachorro amigo e o amigo cachorro Enquanto a primeira descritiva a segunda j atribui um determinado valor metaf rico A Fotografia ao contr rio do que pensamos n o uma c pia fiel da realidade fotografada Isto porque a objetiva da c mera filtra essa imagem e o filme ou o sensor digital por sua vez a distorce alterando sua cor luminosidade e a sensa o de tridimensionalidade Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Contudo por mais que se queira apreender essa realidade em toda a sua amplitude qualquer tentativa t cnica in til mesmo porque cada um de n s a concebe de modo distinto E tudo aquilo que n o real ou an logo passa a estar a servi o das mitologias contempor ne
110. os os lados do vidro se curvam para fora Isso significa que os raios de luz que a atravessam se desviar o na dire o do centro da lente ao entrar Em uma lente biconvexa como uma lupa ou lente de aumento a luz se desvia da mesma maneira quando sai e quando entra Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA SHIOMHNISAOH FODE Objeto Filme Isso efetivamente inverte o caminho da luz proveniente de um objeto Uma fonte de luz digamos uma vela emite luz em todas as dire es Os raios de luz se originam todos no mesmo ponto da pr pria chama e est o constantemente divergindo Uma lente convergente capta esses raios e os redireciona de modo que todos eles ir o convergir de volta a um nico ponto No ponto onde os raios convergem obtemos uma imagem real da vela Nas pr ximas se es vamos dar uma olhada em algumas das vari veis que determinam como essa imagem real formada C meras foco Vimos que uma imagem real se forma quando a luz se move atrav s de uma lente convexa A natureza dessa imagem real varia dependendo de como a luz viaja atrav s da lente Esse caminho da luz depende de dois fatores principais e O ngulo da entrada do feixe de luz na lente e a estrutura da lente O ngulo de entrada da luz muda quando voc aproxima ou afasta o objeto da lente Voc pode ver isso no
111. ot metro apresentar defeito ou para situa es r pidas como foto jornalismo ou fotografia de esportes Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Exemplo de foto noturna com ISO 100 em EV 0 1 11 15 segundos de exposi o Observa o Caso possua objetiva zoom e queira fotografar em dia nublado ou com chuva utilize filme de ISO 400 para compensar a falta de luminosidade de sua objetiva Com filme de ISO 800 voc poder obter melhor profundidade de campo e congelar movimentos Experimente tamb m ISO 800 para fotos de interiores durante o hor rio diurno EXERCICIO DE BULA E FOTOGRAFIA NOTURNA Fotografe e nos s envie as fotos que mais gostar As imagens dever o estar em baixa resolu o 72 dpis 640 x 480 pixels N o esque a de descrever o bracketing de cada foto EV 0 1 e 1 Fa a breve relat rio em arquivo word Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA QUESTION RIO 1 Sua c mera possui objetiva fixa ou zoom Qual a marca 2 Quais s o as especifica es impressas no aro de sua objetiva O que elas representam 3 Os ajustes de abertura velocidade e ISO de sua c mera s o anal gicos ou digitais 4 Descreva a escala de aberturas de
112. para fazer as fotos promocionais Para que as fotos passem a sensa o de movimento necess rio que se fa a um Panning Estou com ISO 100 no sol das 2 00 da tarde e o fot metro acusou EV 0 em 1 22 e velocidade de 1 60 Qual deve ser o ISO necess rio para manter esse EV caso dia esteja nublado 10 Problema Para a mesma situa o descrita anteriormente em dia de sol se ao inv s de utilizarmos velocidade de 1 60 utilizarmos 1 30 para aumentar o efeito da varredura no fundo qual ser o ISO mais indicado para esta nova situa o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA DETERMINANDO A EXPOSI O Sunny 16 ou uso do fot metro Como ajustar a c mera 1 Uso da Regra Sunny 16 m todo para estimar corretamente a exposi o a luz do dia sem usar fot metro Verifique qual a ilustra o que mais se aproxima cena a ser fotografada Ajuste a c mera conforme as regulagens de abertura e velocidades prescritas Observe que esses valores s o considerados m dios EV 0 e que cada caso a ser fotografado exige um ajuste fino final ou 1 tanto no diafragma quanto na velocidade Use a bula universal da Focus ou da pr pria caixa do filme 2 Operando com o Fot metro Voc determina uma vari vel e o fot metro vai a busca da outra Por exemplo voc determina qual a velocidade q
113. passa a luz no diafragma a de um circulo existe uma f rmula matem tica vide final deste item que a relaciona com seu di metro a rea de um c rculo dobra se seu di metro for multiplicado por v2 raiz quadrada de 2 e fica dividida pela metade se o mesmo di metro for dividido tamb m por v2 Conforme visto acima a abertura de uma lente pode ser representada pelo quociente da dist ncia focal da lente pelo di metro da mesma ou seja para uma determinada lente com dist ncia focal fixa F a abertura pode ser indicada porf F D onde D o di metro da abertura do diafragma que pode ser considerado como o di metro da lente Para obtermos uma abertura f com metade da rea de uma dada abertura f necess rio portanto dividir seu di metro por v2 Assim sef F D f ser F D v2 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA o que o mesmo que F 1 multiplicado por v2 D ou seja F D multiplicado por v2 como F D f conclui se que f f multiplicado por v2 Considerando se f 1 como o valor m ximo de abertura da lente diafragma totalmente aberto o pr ximo valor ser portanto 1 multiplicado por v2 Como o valor de v2 1 4142135 chega se em 1 4 que o valor do pr ximo n mero f f stop o que deixa entrar metade da luz pelo seu orif cio em rela o af
114. po que leva para o flash ser carregado pode criar um retardo adicional O flash altera a atmosfera da luz ambiente Caso precise de um flash considere usar uma unidade externa de flash use o visor em vez da tela LCD isso economizar suas baterias e reduzir a quantidade de trabalho que a c mera precisa fazer reduza a qualidade da imagem as c meras digitais permitem que voc ajuste o tamanho e a resolu o das fotos durante a tomada Arquivos TIFF enormes e sem compress o ter o uma bela apar ncia mas poder o criar retardos Se voc est tentando capturar fotos de a o tente um ajuste de qualidade inferior com imagens menores Obviamente voc estar sacrificando imagens grandes e de alta resolu o mas isso aumentar sua chance de conseguir a foto que desejava Fa a experi ncias com os ajustes de sua c mera para encontrar o equil brio correto entre a qualidade da imagem e o retardo do obturador use o modo de disparos m ltiplos se sua c mera oferece este recurso o modo de disparos m ltiplos uma tima maneira de conseguir o instante exato que est fotografando Voc poder tirar uma s rie de fotos em poucos segundos Dependendo da c mera o modo de disparos m ltiplos ou modo cont nuo pode requerer um compromisso com a qualidade da imagem Outro problema com as c meras digitais que elas tendem a precisar de mais luz do que uma c mera de filme para criar uma exposi o compar vel Como resultado
115. por outro 2 MONOREFLEX Nesse tipo de c mera fotogr fica a luz passa atrav s da objetiva incide num espelho em frente ao plano do filme ao atravessar um pentaprisma inverte a imagem formada invertida e horizontalmente para que possamos enxerg la pelo visor da c mera O que nos vemos a imagem que vai chegar ao filme diretamente pela objetiva N o h mais erro de paralaxe Temos uma no o bem mais precisa dos planos em foto e daquilo que Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA queremos incluir e ou exclu da Fotografia o corte dado no espa o tridimensional Exigem conhecimento de fotografia para a sua opera o e seus recursos s o ilimitados Os exemplos mais tradicionais s o Nikon Canon Pentax e Minolta 2a MODELOS REFLEX DIGITAL As c meras Reflex Digital s o automatizadas com auto focus e in meros programas inteligentes S o equipamentos avan ados para fot grafos mais experientes que j possuam a monoreflex tradicional VANTAGENS Elimina o erro de paralaxe de r pida focagem os modelos Reflex Digital possuem programas flash embutido e Auto Focus e tudo que a objetiva v o fot grafo e o filme ou sensor digital tamb m ver o Assim podemos fotografar exatamente o que queremos al m de podermos utilizar in meras objetivas acompanhando os resultados d
116. protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 10 TEXTURAS Texturas de material enferrujado tinta descascadas troncos de rvores muros velhos folhas secas terra rachada pela seca etc produzem efeitos abstratos muito criativos Reflexos em superf cie met lica Foto Andr Kert sz Anos 30 11 REGRA DOS TER OS O fato de se colocar o assunto ou o objeto principal no centro do quadro nem sempre resultar em uma boa imagem Normalmente a cena com uma imagem centralizada torna se cansativa A melhor forma de resolver este problema imaginar que o visor de sua c mera dividido horizontalmente e verticalmente por duas linhas equidistantes formando nove pequenos quadros Os quatro cruzamentos chamados de Pontos de Ouro e a posi o das linhas s o bons lugares para se colocar o elemento principal da cena A maioria das c meras DSLR apresentam recursos para habilitarem a grelha da regra dos ter os em seu visor Consulte manual de sua c mera para maiores detalhes Caso ainda n o possua o manual de sua c mera em portugu s acesse hitp www focusfoto com br manuali Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Brassai Paris anos 30 12 PONTO DE VISTA Alto e Baixo Mude seu ponto de vis o fotografe de um local mais alto de cima para baixo o
117. r um mecanismo de relojoaria nas c meras mec nicas ou por um cristal de quartzo conectado ao Cl circuito integrado chip que comanda todas as opera es nas c meras eletr nicas ambos bem complexos O mesmo abre a cortina deixando passar a luz e a fecha em seguida Sua opera o produz o tradicional clique indicando que o filme foi exposto Localiza se sempre no caminho da luz entre a objetiva e o corpo da c mera as vezes dentro da pr pria objetiva ou ainda dentro da c mera escura Quando o obturador acionado seu mecanismo entra em a o dando passagem luz e consequentemente imagem fechando se em seguida Pode ser desde um Obturador de Placa Simples composto por uma placa que gira e permite a entrada de luz por seu orif cio durante um tempo padr o determinado pela velocidade de rota o da pr pria placa comum nas c meras mais populares ou um Obturador Diafragm tico tamb m conhecido como Obturador Iris composto de v rias l minas em justaposi o que se abrem e fecham produzindo um movimento similar ao do diafragma ou ainda uma Cortina de tecido opaco borracha ou de um fin ssimo metal encontrado nas c meras monoreflex mais sofisticadas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Obturador ris ou diafragm tico Os obturadores de placa simples s o de f cil
118. ra velocidade de obturador pr estabelecidas Novamente a experi ncia permitir que voc saiba quais condi es s o as corretas para cada modo Tirando as melhores fotos possiveis Tirar fotos com uma c mera digital segue muitas t cnicas da fotografia com filme No entanto as c meras digitais diferem de algumas maneiras importantes Geralmente h um retardo entre o momento em que voc pressiona o bot o do disparador e o momento em que a c mera tira a foto exceto para modelos mais caros Um tempo de retardo unidade externa de flash mais longo significa que mais dif cil capturar um momento com exata precis o Aqui est o algumas maneiras de minimizar este problema Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ajuste seu foco previamente quando utilizar c meras de foco autom tico pressionar o disparador por metade de seu curso informa c mera para focalizar seu alvo Voc poder ter de aguardar alguns segundos com o bot o semi pressionado mas quando finalmente tirar a foto a c mera n o ter de perder tempo com a focaliza o use ajustes manuais da exposi o leva tempo para a c mera calcular os ajustes de exposi o no modo totalmente autom tico ent o ajuste os manualmente sempre que puder n o use o flash a menos que seja absolutamente necess rio o tem
119. reito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA tarde com a edi o de imagens mas para extrair o m ximo de capacidade de sua c mera e produzir fotografias verdadeiramente belas voc precisar aprender os ajustes manuais Tenha em mente que as c meras mais baratas n o possuem esses ajustes Quando voc muda os ajustes de uma c mera est tentando descobrir a exposi o apropriada para o tema e as condi es de ilumina o Exposi o a quantidade de luz que atinge o sensor da c mera quando voc tira uma foto Geralmente voc quer a exposi o ajustada para que a imagem capturada pelo sensor da c mera se aproxime bastante da imagem real A c mera tenta atingir este objetivo quando est no modo totalmente autom tico mas ela um pouco lenta raz o pela qual os ajustes manuais geralmente produzem fotos melhores medida que se familiarizar mais com sua c mera voc poder experimentar diferentes exposi es para diversos efeitos H momentos que o modo autom tico melhor Por exemplo se algo acontecer subitamente e voc tem somente alguns segundos para tirar sua foto mude para o modo auto e clique Tirar uma foto com um balan o de branco levemente incorreto e pouca profundidade de campo melhor do que perder tempo com os ajustes de abertura diafragma enquanto um grande momento passa diante de seus olhos Para ajustar a exposi o dois ajustes s o fundamentais abertura do diafragma e vel
120. roprocessador central recebe as informa es do sistema de foco autom tico e do medidor de luz Ent o ele ativa diversos pequenos motores que ajustam lente e abrem e fecham a abertura Nas c meras modernas esse um sistema de computador bastante avan ado Edo HowStuffWorks A c mera do tipo que aponta e dispara automaticamente usa placas de circuito e motores el tricos em vez engrenagens e molas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Como funcionam as c meras digitais Introdu o Nos ltimos 20 anos a maioria das grandes inova es tecnol gicas nos produtos eletr nicos fez parte de um mesmo processo b sico a convers o de informa es anal gicas convencionais representadas por uma onda vari vel em informa es digitais representadas por valores absolutos O e 1 ou bits CDs DVDs HDTVs MP3s e DVRs s o todos feitos de acordo com esse processo Essa mudan a fundamental na tecnologia alterou totalmente a maneira como lidamos com as informa es Audiovisuais ela redefiniu completamente o que foi poss vel C mera digital Nikon A c mera digital um dos exemplos mais marcantes dessa mudan a porque bem diferente de sua predecessora As c meras convencionais dependem totalmente de processos qu micos e mec nicos voc nem precisa de eletricidade para util
121. s do mesmo objeto Observe o tamanho das sombras das pessoas e outros elementos nas ruas Lembre se sempre que quanto mais simples for o conte do da imagem maior for a ter a sua mensagem A utiliza o de baixas velocidades movimentos de zoom panning e outros recursos t cnicos para alterar sua forma e evidenciar a sensa o de movimento podem produzir resultados de grande valor est tico Pedestres correm para atravessar a rua Efeito panning com velocidade lenta produz efeitos intrigantes Foto Ernest Hass Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 38 3 TONALIDADE Se a tonalidade do assunto for mais clara ou mais escura que o fundo ou dos objetos que o rodeiam este se real ar sobre os demais Se determinado objeto for o assunto principal basta ilumin lo bem sobre um fundo plano de tons bem escuros Se o espa o incluir outros motivos mais ou menos da mesma tonalidade deve se real ar o motivo principal por outros meios como por meio da luz ou pela explora o visual do contexto Foto Steve McCurry National Geographic anos 80 4 ESCALA Em iguais circunstancias a aten o se concentra na maior unidade da cena seja ela um elemento ou massa de sombra ou luz Para dar realce a este elemento conveniente fazer com que este seja maior em propor o ao resto Este controle de
122. s mesmas s o confeccionadas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Quanto ao di metro no segmento semi profissional os mais comuns s o 52mm 58mm 62 mm 67 mm 72 mm 77 mm e 100 mm A abertura trabalha em conjunto com a velocidade do obturador para obter se a exposi o correta da imagem Rela o entre area e di metro de um circulo area de um circulo A T x ralo sendo A1 rea menor e A2 dobro da rea A1 tem se Ad 2XAl ousela T x raoz 2 x T x ralo A n o gue eguialente a iraiozjt 2 x raiolj fazendo se lrain2 42 x raio tem se raio 42 x raio Finalmente como o di metro O dobro do ralo 2xralo 2xralol x 42 Ou seja diametro di metrol x 42 E V EXPOSURE VALUE VALOR DE EXPOSI O RELA O ENTRE A ABERTURA DO DIAFRAGMA E A VELOCIDADE DO OBTURADOR As velocidades de um obturador mais complexo geralmente variam de B at 1 8000s Estas velocidades ou tempos de exposi o aumentam ou diminuem em um sistema m ltiplo de dois Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte e a metade da anterior ou seja 1 125 o dobro de tempo de 1 250 e a metade de 1 60 Desta forma pode se estabelecer com precis o a rela o entre as aberturas do DIAFRAGMA que s o determinadas pelas mesmas bases Caso tenhamos que reduzir a exposi o de 1
123. s os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA e Podemos digitalizar diretamente a luz original refletida pelo seu objeto decompondo imediatamente esse padr o de luz em uma s rie de valores de pixels Em outras palavras voc pode usar uma c mera digital Em seu n vel mais b sico uma c mera digital assim como uma c mera convencional possui uma s rie de lentes que focaliza a luz para criar a imagem de uma cena Mas em vez de focalizar essa luz sobre um peda o de filme ela o faz sobre um dispositivo semicondutor que grava a luz eletronicamente Um computador ent o decomp e essas informa es eletr nicas em dados digitais Todo o divertimento e os recursos interessantes das c meras digitais v m como um resultado direto desse processo Exposi o e foco Assim como acontece com o filme uma c mera digital precisa controlar a quantidade de luz que atinge o sensor Os dois componentes que ela usa para isso a abertura e a velocidade do obturador tamb m est o presentes nas c meras convencionais e Abertura tamanho da abertura na c mera A abertura autom tica na maioria das c meras digitais mas algumas permitem o ajuste manual para dar aos fot grafos profissionais e amadores um controle maior sobre a imagem final e Velocidade do obturador a quantidade de tempo que a luz pode passar atrav s da abertura
124. s pedras o ideal sempre usar recurso de alta velocidade Prefira sempre velocidades acima de 1 500 Em fotos de asas de beija flor por exemplo e outros movimentos ultra r pidos prefira velocidades acima de 1 2000 Isto tamb m se aplica na hora de fotografar crian as Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA QUESTION RIO 1 Efetue a fotometria manual com filme ISO 400 Anote a abertura e velocidade indicada pelo fot metro Vamos utilizar como refer ncia 1 11 e 1 125 A rela o entre abertura e velocidade inversamente proporcional Desta forma se abrirmos o diafragma em f 8 teremos que utilizar uma velocidade mais r pida 1 250 Caso necessitemos utilizar diafragma mais fechado como f 16 teremos que optar por uma velocidade mais lenta 1 60 Com base nesta rela o fotografe combinando as diversas aberturas com as velocidades de sua c mera Mas n o se esque a de que nossa referencia nosso ponto de partida sempre ser a primeira leitura fornecida pelo fot metro Compare nos teus resultados o que ocorreu com a profundidade de campo e com os objetos em movimento 2 Caso sua c mera seja DSLR utilize seus modos programados mas n o esque a de utilizar o modo de compensa o da exposi o em 0 1 e 1 Brackting para obter melhores resultados 3 Efetue sequ ncia
125. s s o expostas a orif cio formando uma imagem produtos qu micos que tingem as camadas do real invertida na parede filme Quando voc sobrep e as informa es de oposta Esse efeito era muito cor de todas as tr s camadas obt m um negativo popular entre artistas totalmente em cores cientistas e espectadores curiosos At agora vimos a id ia b sica da fotografia voc cria uma imagem real com uma lente convergente e registra o padr o de luz dessa imagem real sobre uma camada de material sens vel luz Teoricamente isso tudo que est envolvido no ato de fotografar mas para capturar uma imagem n tida voc precisa saber exatamente como o processo acontece Obviamente se voc colocar um peda o de filme no ch o e focalizar uma imagem real sobre ele com uma lente convergente n o conseguir nenhum tipo de fotografia aproveit vel Em ambiente aberto todos os gr os do filme Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA seriam completamente expostos luz E se n o houver nenhuma rea n o exposta contrastando n o haver fotografia Para capturar uma imagem voc precisa manter o filme em completa escurid o at o momento de tirar a foto e quando quiser registrar uma imagem deve deixar alguma luz entrar Isso tudo que o corpo de uma c mera uma caixa vedada com um
126. s sensores expressam essa energia luminosa como energia el trica que o sistema do medidor de luz interpreta com base no filme e na velocidade do obturador Agora veremos como o corpo de uma c mera SLR direciona a imagem real para o visor da c mera antes de voc tirar a foto e a redireciona para o filme quando o bot o do obturador pressionado SLR X C MERA AUTOM TICA H dois tipos de c meras fotogr ficas para os consumidores no mercado as c meras SLR e as c meras autom ticas A principal diferen a o modo como o fot grafo v a cena Em uma c mera autom tica de visor direto o mesmo apenas uma simples janela atrav s do corpo da c mera Voc n o v a imagem real formada pela lente da c mera e sim uma id ia aproximada Isto ocorre pelo diferente posicionamento em rela o a objetiva e o visor Em uma c mera SLR voc v a imagem real que o filme ou sensor captar Se voc remover a lente de uma c mera SLR e olhar seu interior ver como isso funciona A c mera possui um espelho inclinado posicionado entre o obturador e a lente com um peda o de vidro transl cido e um prisma posicionado acima dele Essa configura o funciona como um perisc pio a imagem real refletida do espelho inferior sobre o vidro transl cido que serve como uma tela de proje o O trabalho do prisma inverter a imagem sobre a tela de modo que ela apare a correta novamente e direcion la sobre a janela do visor
127. sam diversos sistemas de armazenamento Eles s o como um filme digital reutiliz vel e usam um leitor de cart es para transferir os dados para um computador Muitos deles envolvem mem ria flash fixa ou remov vel Os fabricantes de c meras digitais frequentemente desenvolvem seus pr prios dispositivos de mem ria flash incluindo cart es SmartMedia cart es CompactFlash e Memory Sticks Alguns outros dispositivos remov veis de mem ria incluem e pendrives e discos r gidos ou microdrives e CDs e DVDs grav veis N o importa o tipo de armazenamento que usem todas as c meras digitais precisam de muito espa o para as fotos Elas geralmente armazenam as imagens nos seguintes formatos TIFF ou RAW que n o s o compactados e JPEG que compactado A maioria das c meras digitais utiliza o formato de arquivo JPEG para armazenar as fotos e algumas vezes elas oferecem configura es de qualidade como m dia ou alta O seguinte quadro dar uma id ia dos tamanhos de arquivos que voc poder esperar com diferentes tamanhos de fotos Tamanho da RAW JPEG JPEG imagem em n o qualidade qualidade pixels compactado alta m dia 640x480 1 0 MB 300 KB 90 KB 800x600 1 5 MB 500 KB 130 KB 1024x768 2 5 MB 800 KB 200 KB 1600x1200 6 0 MB 1 7 MB 420 KB Para aproveitar ao m ximo o espa o de armazenamento quase todas as c meras digitais usam algum tipo de compacta o de dados para diminuir o tamanho dos arquivos Dois recursos das
128. tam a possibilidade de salvar as imagens diretamente do HD do computador ou Lap Top Este procedimento utilizado em fotos de est dio justifica se em fun o da velocidade do HD Por ser mais r pido a possibilidade de perda de dados pequena A seguir vamos juntar todas as informa es e ver como uma c mera digital tira uma foto Resumo S o necess rias v rias etapas para que uma c mera digital tire uma foto Veja o que acontece em uma c mera CCD do in cio ao fim e voc aponta a c mera para o tema da foto e ajusta o zoom ptico para se aproximar ou se afastar e voc pressiona levemente o bot o de libera o do obturador e a c mera focaliza automaticamente a imagem e faz uma leitura da luz dispon vel e ac mera ajusta a abertura e a velocidade do obturador para a exposi o ideal e voc pressiona completamente o bot o de libera o do obturador e a c mera reinicialza o CCD e o exp e luz acumulando uma carga el trica at que o obturador se feche e O conversor A D mede a carga e cria um sinal digital que representa os valores da carga em cada pixel e UM processador interpola os dados provenientes dos diferentes pixels para criar a cor natural Em muitas c meras neste est gio poss vel ver o resultado no visor de LCD e um processador pode efetuar um n vel pr estabelecido de compacta o dos dados e as informa es s o armazenadas em alguma forma de dispositivo de mem ria como c
129. tantes mas n o deixe de dar uma boa estudada no manual do seu equipamento L al m de dicas importantes voc aprender como manuse lo corretamente PROGRAM P Nesta op o o fot metro decide por si qual a melhor abertura e velocidade do obturador N o considera qualquer tipo de efeito como profundidade de campo ou movimento E s enquadrar o assunto e fotografar pois a c mera programa uma velocidade m nima sem tremor Se algo estiver errado a c mera logo avisar O Program timo em cenas do cotidiano e viagens existindo modelos que tem programas especiais para paisagens retratos macrofotografia e at para uso de flashes e objetivas zoom N o esque a que quando programada o fot meiro efetua a leitura normal da cena n o determinando qualquer tipo de compensa o Prioridade de Abertura A AE ou AV Aqui voc escolhe a abertura desejada e o fot metro automaticamente procura a velocidade N o necess rio regular o diafragma Basta programar para o f stop desejado que a c mera far o resto Esta op o indicada no controle da profundidade de campo e para fotos de pessoas concentrando o foco no modelo e desfocando o fundo o que d mais destaque ainda sobre o mesmo Prioridade de Velocidade S ou TV Nesta modalidade seleciona se a velocidade e o fot meiro ajusta automaticamente a abertura correspondente Indicada para fotos de movimentos esporte e fotojornalismo Nas cenas de a o
130. tas dispomos de programas pr formatados denominados de Modos de Cena Utilizam Menus de Programas autom ticos onde n o temos como intervir para personalizar resultados Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ACOMPANHAMENTO PELA C MERA PANNING N o podendo recuar ou mudar o sentido do movimento do assunto com rela o c mera em virtude das caracter sticas do local ou n o podendo trabalhar com um tempo de exposi o mais demorado devemos recorrer a uma t cnica de exposi o especial chamada de acompanhamento pela c mera ou em ingl s panning FANNING Focaliza se a c mera Foco manual de antem o num determinado ponto pelo qual passar o assunto em movimento durante sua trajet ria e dirige se a c mera para o objeto em movimento que ainda se encontra a grande dist ncia Conservando constantemente sua imagem no centro do visor acompanha se o movimento do assunto virando lentamente a c mera Quando o objeto estiver alcan ado o ponto pr focalizado aciona se o disparador Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ajustado para a velocidade mais r pida poss vel em fun o da fotometria sem contudo cessar o movimen
131. te ou no sentido inverso 1 2 s 1 4 s 1 8 s 1 15 s etc Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Efeitos de velocidade com 1 68 de segundo Trens em movimento e parado Fotos de Beth Moreira Acima e Enio Leite Abaixo Velocidade 1 30 Velocidade 1 1000 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Os tempos superiores a um segundo s o obtidos com velocidade B Bulb que mant m aberio o obturador enquanto este estiver acionado As m quinas eletr nicas mais sofisticadas conseguem programar esta exposi o at 30 segundos ou mesmo 1 minuto dependendo do modelo As velocidades mais r pidas s o ajustadas pelo pr prio obturador A velocidade de seguran a aquela que se pode operar sem tremor depende basicamente da dist ncia focal da objetiva a ser utilizada Uma objetiva normal de dist ncia focal 50 mm requisita uma velocidade de 1 60 s Uma teleobjetiva de 200 mm j exige uma velocidade de 1 250 s enquanto que uma grande angular de 28 mm pede uma velocidade de 1 30 A velocidade do obturador dever sempre ser compat vel com o comprimento da objetiva Observe isto antes de fotografar ESCALA DE VELOCIDADE Velocidade 1 4000 Existem certos fator
132. temperaturas de cor e algumas fontes comuns de luz Temperatura de Fonte de Luz Cor 1000 2000 K 2500 3500 K Lampada de Tungst nio as mais comuns em casas 3000 4000 K Nascer P r do sol c u limpo 4000 5000 K L mpadas Fluorescentes 5000 5500 K 5000 6500 K Luz do dia com c u claro sol a pino 6500 8000 K C u levemente nublado 9000 10000 K Sombra ou c u muito nublado Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Na pr tica arquivos JPEG e TIFF Felizmente a maioria das Balan o de Branco Autom tico cameras digitais conta com uma variedade de Personalizado Custom valores pr definidos para o ajuste de branco assim Kelvin n o necess rio lidar sz com a temperatura de cor Tungst nio enquanto a foto est sendo feita Os s mbolos Fluorescente mais comuns para esses da tipos autom ticos de Wa i Luz do dia ajuste de branco est o na tabela esquerda Flash a j Os primeiros tr s ajustes Eag Nublado podem ser usados em uma vasta gama de temperaturas de cor Sombr n n o ajuste autom tico pode ser encontrado em qualquer c mera digital e utiliza uma algoritmo que tenta calcular a temperatura de cor dentro de um intervalo que normalmente vai de 3000 4000K a 7000K Custom White Balance ou ajuste personalizado permite que voc tire uma foto de
133. to girat rio da c mera btemos assim uma foto com car ter din mico salientando a impress o de movimento uma fotografia com assunto n tido contra um fundo difuso Este recurso pode ser obtido com a c mera em modo manual AV ou no icone Sport Prefira velocidades lentas entre 1 60 a 1 8 seg pn 2 A LEI DOS TER OS Conforme mencionamos antes no cap tulo sobre Profundidade de Campo esta lei indica uma amplia o dos planos em foco al m do focalizado 1 3 frente e 2 3 para tr s do mesmo Esta regra apesar de grosseira serve como ponto de partida para melhor entendermos e planejarmos nossas Fotografias A leitura precisa de profundidade de campo sempre devera ser feita na escala fornecida por cada objetiva Com um pouco de pr tica sua leitura torna se til at mesmo para as fotografias instant neas Em fotografias de est dio a leitura dessa escala imprescind vel para uma melhor orienta o do foco ou mesmo para as objetivas Zoom que n o possuem a escala de leitura pr via 3 IMPORTANTE Nunca confunda defini o da imagem com profundidade de campo Ter mais ou menos planos em foco n o tem nada a ver com a qualidade da imagem focalizada A defini o est diretamente relacionada quantidade de planos focalizados podendo ser avaliada subjetivamente Uma fotografia mais ou menos definida s poder ser avaliada por princ pio puramente visual na medida em que pudermos observar menos detalhes nas su
134. trada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA C ISO defina a sensibilidade ISO a sensibilidade luz do sensor de imagem de acordo com o n vel de luz ambiente Nos modos da zona b sica a sensibilidade ISO definida automaticamente UTILIZE COMO BASE VELOCIDADE 1 60 CASO O FOTOMTRO NAO ACUSE EV 0 NAS MAIORES ABERTURAS 1 4 0 ou f 5 6 suba o valor de ISSO Sensibilidade Situa o de disparo sem 100 400 Exterior em dia de sol Quanto mais C u muito nublado ou fim de elevada for a maior ser O 1600 6400 H Ambiente interior escuro ou noite alcance do flash ISO bot o A ISO bot o dedicado apenas atr s da libera o do obturador abre ISO um menu ISO na tela que podem ser navegadas usando o bot o de controle ou as setas na parte de tr s do corpo Quando a c mera mantida acima de seu olho destaca ISO no visor de novo voc pode mud lo com o dial ou as teclas esquerda seta para a direita D WB o balan o de brancos WB destina se a tornar brancas as reas brancas Normalmente a defini o AWB auto permite obter o Balan o de brancos correto Se n o for poss vel obter cores de tonalidade natural com a defini o AWB pode selecionar o balan o de brancos para corresponder origem de luz ou pode definilo manualmente ao fotografar um objeto branco dl e E DE Balan o dos brancos e Auto e uz do dia e Sombra 1 125 FOO IEA
135. u vice versa As imagens ganhar o uma nova e interessante perspectiva Foto Henri Cartier Bresson anos 30 13 USE A COR Localize na cena cores fortes e impactantes Lembre se de que as cores mais importantes fotograficamente falando s o VERMELHO AZUL VERDE E AMARELO S o as cores VAVA as que se reproduzem melhor Inclu las na sua imagem pode gerar timos resultados Selecione elementos de cores vivas dentro de uma atmosfera de cores t nues para criar Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA contraste marcante e interessante Utilize tamb m somente cores vibrantes ou t nues para dar ao ambiente clima ou atmosferas diferentes Foto Steve McCurry National GEographic anos 80 14 PADR ES Um quadro cheio de elementos com o mesmo formato ainda que com tamanhos e cores diferentes forma o que chamamos de Padr es Os padr es podem ser encontrados na natureza ou ainda criados pelo homem Para encontr los necess rio olhar a cena em partes e selecionar os padr es Foto Alfred Stieglitz anos 10 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 15 LUZ E SOMBRA Trabalhe o modelo ou objeto juntamente com a sua sombra projetada por luz natural ou art
136. ua imagem est intimamente ligada genialidade criativa e intelectual de seu autor Artigo originalmente publicado na Revista Super Foto Pr tica n mero 32 Lisboa Prof Enio Leite Focus Escola de Fotografia amp Novas Tecnologias CAP TULO 1 C meras fotogr ficas TIPOS DE C MERAS FOTOGR FICAS 1 L O objetivo desses primeiros t picos introduzir o aluno dentro da nomenclatura fotogr fica e favorecer melhor compreens o n o s das pr prias aulas como tamb m do manual de sua c mera Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 1 COMPACTAS DE VISOR DIRETO S o as mais comuns e mais conhecidas devido ao f cil manuseio e baixo custo S o as c meras populares inteiramente autom ticas J que s o as campe s de venda h infinitos tipos e modelos dos quais destacaremos apenas os mais importantes Autofocus Inteligente com zoom flash embutido programas e fun es automatizadas preservando a simples opera o de fotografar Nos sistemas tradicionais mais sofisticados como o caso das Leicas S rie M utilizados pelo Sebasti o Salgado o tel metro Esse mecanismo permite um ajuste criterioso da dist ncia que se encontram os objetos a serem fotografados Erro de Paralaxe Observe que o visor capta a imagem por um ngulo e a objetiva a captura
137. uer usar e ele escolhe qual a abertura correspondente N o esque a de ajustar o ISO do seu filme caso sua c mera n o seja do tipo DX lembre se que velocidades abaixo de 1 30 necessitam o uso de um bom trip para n o sa rem tremidas Examine a sua c mera com cuidado e observe se seu fot meitro anal gico ou digital Tal como a bula o fot metro acusa um ajuste m dio de leitura Portanto n o esque a de efetuar o ajuste fino correto para cada cena 3 Fot metro Program vel Usado nos modelos tipo Reflex digital este tipo de fot metro decide por si s o melhor ajuste de exposi o priorizando sempre a velocidade m nima para garantir a sustenta o da c mera 1 30 ou 1 60 em fator Dispensa qualquer tipo de decis o sua como profundidade de campo ou controle do movimento q 56 5 E pm EL CU pa a a ii a an L ld Fot metro digital ajustado em EV 1 Fot metro ajustado em EV 0 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA REGRA SUNNY 16 TABELA DE EXPOSI O COMO CALCULAR MANUALMENTE SEU E V EXPOSURE VALUE VALOR DE EXPOSI O COMO DETERMINAR A VELOCIDADE O obturador tem por fun o b sica controlar o tempo de exposi o A velocidade do obturador est diretamente relacionada com a sensibilidade do filme A regra a velocidade igual ou mais pr xim
138. ugues 2010 SOULAGES FRAN OIS SENAC SAO PAULO Fotografia Safra Ezra Henry Henry Safra Fotografia Lucia Richer Albatroz Fotografia A em Portugues 2009 ROUILLE ANDRE SENAC SAO PAULO Fotografia Avanzada En Blanco Y Negro La KODAK FOLIO Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Fotografia Basica LANGFORD MICHAEL Ediciones Omega Fotografia Basica De Langford em Portugues 2008 LANGFORD MICHAEL FOX ANNA SMITH RICHARD SAWDON BOOKMAN COMPANHIA EDITORA Fotografia B sica de Langford Guia Completo para Fot grafos 8 Ed 2009 Fox Anna Sawdon Smith Langford Michael BOOKMAN Fotografia Digital aprendendo a fotografar com qualidade 1 Ed o Prof Dr Enio Leite Editora Viena SP 2011 Fotografia Digital Na Pratica em Portugues 2007 KELBY SCOTT PRENTICE HALL BRASIL FOTOGRAFIA Fotografia E Historia em Portugues 2009 KOSSOY BORIS ATELIE EDITORIAL FOTOGRAFIA Fotografia Con Luz Ambiente BIRBAUM H FOLIO Fotografia Creativa Frost s Lee Ediciones Omega Fotografia de Natureza Teoria e Pr tica Col Fotografe Melhor Marigo Luiz Claudio Europa Editora Fotografia Digital Manual Basico MEEHAN LES BLUME Fotografia Digital Digital Photography Velarde Jorge Abaurrea ANAYA Fotograf a Digital Blanco Y Ne
139. uir Fotos Ernesto Tarnoczy Jr Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA TODO O PROCESSO COME A PELO ENQUADRAMENTO A Enquadrar significa selecionar atrav s do visor o assunto dentro dos elementos de um determinado espa o Compare o assunto principal com seu respectivo fundo quais os ngulos e posi es que poderiam express lo melhor Veja tamb m qual a melhor lente ou n vel de zoom para fotograf lo grande angular normal ou tele Veja qual o melhor tipo de enquadramento em posi o horizontal ou vertical Avalie tamb m o melhor ngulo de cima para baixo de baixo para cima em perspectiva etc B Seja sint tico e objetivo enquadre apenas os elementos que interessam ao tema proposto evidenciando seus detalhes C Cuidado com excesso de elementos Muitos elementos no fundo poder o desviar a aten o do espectador Procure sempre fundos homog neos harmoniosos ou que contextualizem com o objeto principal a ser fotografado Caso isto n o seja poss vel desfoque os usando a profundidade de campo D Evite fundos mais luminosos em rela o ao tema que voc est fotografando Entenda que nossos olhos est o instintivamente procura de luz Quando entramos em um t nel nossa primeira expectativa ver algum sinal luminoso de sa da no final dele Brancos em demasia a
140. vidro despolido DESVANTAGENS Principal problema das bi reflex erro de paralaxe A imagem aparece invertida horizontalmente o que dificulta a sua utiliza o e controle N o pr tica para trabalhos em fotojornalismo pois seu filme restringe se a poucas fotos Na maioria das Bi Reflex as duas objetivas n o s o intercambi veis O exemplo mais tradicional a antiga Rolleiflex com duas objetivas Ilustra o sistema do visor reflex radiografado Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Bi reflex Cl ssica Monoreflex de M dio Formato Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 4 C MERA DE EST DIO S o os modelos de c meras mais antigas que existem As primeiras j tinham o mesmo formato que caracterizam as atuais lembram um acordeom com uma lente na frente e um visor um vidro despolido logo atr s Assim estamos novamente vendo a imagem diretamente pela objetiva porem sem nenhum mecanismo de corre o A imagem aparece no visor invertida vertical e horizontalmente Operam com filme plano chapas individuais tamanho 10 x 12 cm ou 4 x 5 polegadas O foco obtido movimentando se o plano do filme para frente e para tr s

APOSTILA MODULO 1 - (11) 3107 2219 Focus Escola de Fotografia

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents