Manual de Instruções (Português)
Contents
1. anne conse IMG 2 4 Manual do propriet rio Fazendo o maximo com seu mixer Paginas 6 a 16 Precau es POR FAVOR LEIA CUIDADOSAMENTE ANTES DE PROCEGUIR Por favor mantenha este manual em um lugar seguro para refer ncia futura Sempre siga as precau es b sicas listadas abaixo para evitar a possibilidade de dano s rio ou morte por choque N Advert ncia curto circuito danos fogo ou outros perigos Estas precau es incluem mas n o se limitam s seguintes Instala o Alimenta o Cabo de for a Use apenas a voltagem especificada como correta para o dispositivo A voltagem exigida impressa na placa de nome do dispositivo Use s o adaptador de for a CA especificado 20 coloque o cabo de for a pr ximo a fontes de calor como aquecedores ou radiadores e nao dobre o excessivamente para n o danific lo n o coloque objetos pesados sobre ele ou em lugares onde qualquer um poderia caminhar e trope ar nem role qualquer coisa sobre ele N o abra e Nao abra o dispositivo ou tente desmontar as partes internas ou modific las de qualquer forma O dispositivo n o cont m nenhuma parte til ao usu rio Se parecer que ele n o est funcionando corretamente pare de usar imediatamente e leve o a uma assist ncia t cnica autorizada Yamaha Advert ncia sobre gua e N o exponha o dispositivo chuva ou use o pr ximo a gua umidade con2. errar 6 2 Aonde vai o sinal uma vez dentro da caixa sessi nennen nennen 9 3 O primeiro passo para conseguir um grande som 10 4 Efeitos externos monitores mix e grupos sssessssseseseseseeeeee nennen nnn nnne 12 5 Fazendo mixageris melhores ssiacniccovnsiovivasiareihonrensduavinianaaddcdstdvsiueisilidaxandicevesdinantdvavbiebsesdsunlbireeidavianned 15 Pain is dianteiro amp URSIN Ossa tee id 17 Se o controle de canais TEN ITI RR 17 Se o controle principal 2 daansmhcniedenegiecdvasdansgnaaessaneedeedseaacniedantoxss boueessaneniecesteagees 19 Se o de entradas sa das traseiras scsi aicesanisetdrenscencsddczoeisanateaccbaandsdcdeennncnesiebedadsanaundeetattaseandstaduaadeiades 21 COMIQUIA ES ag a a aa 23 Procedimentos de corifigur de DOS a 23 Exemplos d CONNQUIaA ES sisien iiine OT TO 23 gt RE E S E E E ST 25 E Sie e E E NR Nm 26 ESDECIICA ES T 26 Diagrama SI TOES 28 Diagrama bloco e diagrama de n vel 29 Canais de entada DIE MUR SUC STD p
3. o de uso pessoal estritamente proibido As ilustra es neste manual s o apenas para prop sitos explicativos e podem n o corresponder com o aspecto atual do produto durante opera o Nomes de companhia e nomes de produto usados neste manual do propriet rio s o marcas registradas ou patenteadas dos respectivos donos Introducao Introdu o Obrigado por comprar o mixing console YAMAHA MG12 4FX O MG12 4FX caracteriza canais de entrada satisfat rio para uma extensa gama de ambientes de uso e inclui efeitos digitais embutidos de alta qualidade que podem prover alguns sons muito s rio O mixer combina facilidade de opera o com apoio por ambientes de uso multiplos Por favor leia cuidadosamente do princ pio ao fim o manual do propriet rio antes de come ar o uso de forma que voc podessa tirar proveito das caracter sticas superlativas do mixer e desfrutar de seu uso sem qualquer problema durante os anos que virem aline o io e 4 OT PT n 4 SOS rs 4 Anies d Gar O REL gt core Ree nc OT TERN 5 Fazendo m ximo COM SEU MIXER 2 ventas veau bua idus vus sov v Va divas nva aU uU vue 6 1 Um lugar para tudo e tudo em seu lugar
4. o resultado nada Uma linha plana Os sinais cancelan se um ao outro sinal fase normal 5 sem sinal fase cancelada sinal fase reverso al Fazendo maximo com seu mixer Um cabo balanceado tem tr s condutores 1 um condutor de aterramento que nao leva nenhum sinal so terra ou 0 refer ncia contra a qual sinal nos outros condutores flutua 2 um quente ou condutor que leva a fase normal do sinal de audio 3 um frio ou condutor que leva a fase contrario do sinal de audio Enquanto 5 sinais de audio desejados nos condutores quentes frios estiverem fora de fase qualquer ruido induzido na linha sera exatamente mesmo em ambos os condutores assim em fase truque que a fase de sinal invertida ao fim do receptor da linha de forma que os sinais auditivos desejados tornan se fase de entrada e o ruido induzido descobre de repente fora de fase O sinal de ruido fora de fase cancelado efetivamente enquanto o sinal de audio permanece intacto Inteligente eh sinal fase normal ru do fase normal Va sO sinal desejado N sem ru do sinal fase reverso gt LN LN ruido fase reversa VA x uw di a v 1 3 N veis de sinal Decibel sim ou nao Do momento que voc a lidar com coisas de audio voc tera que lidar com o termo decibel e sua abrevia o dB As coisas podem ficar confusas porque decib is s o uma unidade
5. A ilustra o seguinte mostra como as configura es de interruptor correspondem a sele o do sinal Switch PFL 2TRIN ST GROUP 1 se o interruptor PFL do canal de entrada est ligado am ent o apenas a sa da do canal PFL m C R OUT enviada s sa das C R OUT PHONES e n vel amp m trico 2 se os interruptor 2TR IN est o ligados am o GROUP yid ON PHONES sinal fornecido as entradas 2TR IN sao enviados OFF s sa das C R OUT PHONES e nivel m trico Se os interruptor 2TR IN est o desligado ent o o ST OFF Grupo ou sinal est reo enviado como m determinada pelo interruptor ST GROUP toggle 9 Controle C R PHONES LEVEL Controla o n vel da sa da do sinal para as sa das PHONES e C RL e R 10 N vel de m trica Este LED exibe o n vel do sinal selecionado pelos interruptores de sele o descritos na se o 8 acima o n vel para as sa das C R OUT e PHONES O ponto 0 corresponde ao n vel de sa da standard O indicador fica vermelho quando a sa da atingir o n vel de corte 11 Indicador POWER Este indicador ilumina quando o poder do mixer for ACESO 12 Sa das PHONES O sinal monitorado por estas Conectores para fones de ouvido Esta uma sa da est reo tipo phone sa das selecionada pelas configura es dos interruptores ST GRUPO 2TR IN e PFL nas 13 DIGITAL EFFECT entradas dos canais Dial PROGRAM Seleciona o efeito digital interno a ser aplicado V
6. 4 al Onde OdBu 0 775V Especifica es gerais Filtro CH High Pass mono est reo 80 Hz 12 dB oitava Equaliza o CH mono est reo 15 dB varia o m xima desligue toda a frequencia dos metais n vel HIGH 10 kHz metais m ximo de varia o abaixo de 3 dB MID 2 5 kHz picos LOW 100 Hz metais Efeito digital interno 16 programas controle de par metro pedaleira ON OFF For a phantom Fornecido quando o interruptor Phantom 48 V est ligado entradas tipo XLR Indicador PEAK de entrada mono est reo Em cada canal vermelho indica se o sinal post EQ nos canais ST se tanto o sinal post EQ ou post mic amp ficar dentro de 3 dB do n vel de corte N vel m trico Dois n veis de m trica de LEDs de 12 pontos ST L R Ponto de pico indicador vermelho 5 3 1 O indicador amarelo 1 3 5 7 10 15 20 indicador verde inclu dos Adaptador de for a PA 20 Opcionais Pedaleira FC5 Consumo 36 W Dimens es largura x altura x profundidade 322 mm x 108 mm x 416 6 mm Peso 5 kg Onde OdBu 0 775V 26 Apendice Especifica es de entradas Conectores de entrada Ganho peso Imped ncia apropriada Sensibilidade N vel nominal MOX Especifica es de de entrada corte conectores dU Et E m m 75m 2 3 ko 50 600 2 mic y Hash 3 oa type 16 36 dBu 16 dBu 4 dBu balanced 12 3 mV 123 mV 1 23 V 54 dBu 34 dBu
7. GAIN Ajusta o n vel do sinal de entrada Para obter o melhor canais canais canais 1 4 5 6 7 8 9 10 11 12 mono est reo est reo equil brio entre a rela o de S N e a faixa din mica ajuste o n vel de forma que o indicador de pico 2 suba apenas com o n vel de entrada m ximo A escala 60 a 16 indica o ajuste do nivel de entrada MIC A escala 34 a 10 indica o ajuste do nivel de entrada LINE 2 Indicador PEAK Detecta o n vel de pico do sinal post EQ e luzes vermelhas sobem quando o nivel alcanga 3 dB abaixo do nivel de corte Para canais de entrada est reo XLR 5 6 e 7 8 detecta ambos n veis de pico post EQ e post mic amp e brilha vermelho se qualquer um destes n veis alcanca 3 dB abaixo do n vel de corte 3 Interruptor 80 High Pass Filter Estes interruptor chaveiam o HPF em ligado ou desligado Para ligar o HPF aperte o interruptor HPF corta freq ncias abaixo de 80 Hz Mas note que apesar da configura o do interruptor o mixer n o aplica este HPF a linha de entrada dos canais de entrada est reo 4 Equalizador ALTO MEDIO e BAIXO Este equalizador de tr s faixa ajusta as faixas de frequ ncia altas medias e baixas do canal Fixando o bot o posic o V produz uma resposta de freq ncia plana Virando o botao a direita impulsiona a faixa de freq ncia correspondente enquanto virando esquerda se atenua a faixa A tabela seguinte mostra o tipo de EQ f
8. de fase com outros processador externo sinais na sa da INSERT I O 3 Canais de entrada Estas s o entrada de linha est reo desequilibrada Dois tipos de entradas s o fornecidos tipo phone CHs 5 6 a 11 12 e tipo RCA pin CHs 9 10 11 12 NOTA Onde um canal prov ambos phone voc pode usar 4 Saidas GROUP OUT 1 2 2 mE qualquer um dos dois mas Estas s o sa das tipo phone imped ncia balanceada que enviam os sinais Grupo 1 2 voc pode usar ambos ao Use estas sa das para conectar a um MTR mixer externo ou outro dispositivo mesmo tempo Por favor s semelhante conecte um em cada canal 5 Saidas ST OUT Estas sa das entregam sa das est reo do sinal mixado Por exemplo voc usa estas sa das para conectar o amplificador de for a direcionado aos seus falantes principais Voc tamb m usa estas sa das quando voc deseja gravar o sinal utilizando o controle de nivel aplicado pelo fader ST na se o de Controle de Principal e XLR Sa da tipo XLR balanceou NOTA LINE sinal monitorado por estas Saida tipo phone TRS balanceado conex es selecionado pelas configura es dos interruptores 6 Sa da C R OUT ST GRUPO 2TR IN e PFL nos canais de entrada Use esta sa da tipo phone est reo para conectar a seu sistema de monitor 21 Paineis dianteiro amp traseiro 7 Saida SEND e AUX Esta uma saida tipo phone impedancia balanceada saida Ela e
9. muito vers til de medida que descreve n veis de press o de som ac sticos como tamb m n veis de sinal eletr nico Para piorar h muitas varia es dBu dBV dBm Felizmente voc n o precisa ser um perito para trabalhar com estas coisas Aqui est o alguns fundamentos que voc deve lembrar Equipamentos consumidor como um equipamento de udio dom stico normalmente tem linhas de entrada e sa da com um n vel nominal m dio de 10 dB Equipamentos de udio profissional normalmente tem linhas de entrada e sa da com um n vel nominal de 4 dB Voc sempre deveria alimentar entradas 10 dB com um sinal 10 dB Se voc alimenta um sinal 4 dB em uma entrada 10 dB prov vel que voc sobrecarregue a entrada Voc sempre deveria alimentar que entradas 4 dB com um sinal 4 dB Um sinal 10 dB muito pequeno para uma entrad 4 dB e resultar em desempenho n o satisfat rio Muitos dispositivos profissionais e semi profissionais t m interruptores de nivel nas entradas e ou sa das que permitem selecionar 10 ou 4 dB Certifique se de que estes interruptores est o acertados para combinar com o equipamento conectado Entradas que possuem o recurso de controle Gain como as entradas mono canal em seu mixer Yamaha aceitam uma gama extensa de n veis de entrada porque o controle pode ser usado para combinar a sensibilidade da entrada ao sinal Falaremos mais sobre isso adiante Faz
10. n vel ao valor m nimo faders principais canal faders e controles de ganho de entrada Tamb m tenha certeza de que nenhum EQ aplicado nenhum aumento ou corte e que todos os efeitos e processadores din micos inclu dos no sistema est o derrotados ou evitados 2 Aplique o sinal de fonte para um canal de cada vez tenha os cantores cantando os m sicos tocando e dispositivos de reprodu o reproduzindo ao n vel esperado mais alto Gradualmente vire para cima o controle de ganho de entrada enquanto o sinal est sendo aplicado ao canal correspondente at que o indicador de pico come a a piscar ent o volte um pouco de forma que o indicador de pico s pisque ocasionalmente Repita para cada canal ativo Eleve seu s fader s principais para seus n veis nominais isto ser a marca escala fader 4 Agora com todas as fontes tocando voc pode elevar os canais faders e pode montar um esbo o inicial da mixagem Basicamente isto Mas mant nha seus olhos nos n veis m tricos da sa da principal enquanto monta a mixagem para ter certeza de que voc n o est dentro da zona de pico todo o tempo Se o n vel m trico de sa da est constantemente batendo nos picos voc precisar abaixar os faders do canal at que o programa global cai dentro de uma boa faixa e isto depender do ganho din mico de seu material programado 11 Fazendo maximo com seu mixer 4 Efeitos externos monitore
11. o a uma assist ncia t cnica autorizada Yamaha e N o use o dispositivo ou os fones por um longo per odo de tempo a um n vel de volume alto ou inc modo pois isso pode causar perda de audi o permanente Se voc experimenta qualquer perda de audi o ou zumbido nas orelhas consulte um m dico N o descanse seu peso no dispositivo ou coloque objetos pesados sobre ele e evite usar for a excessiva nos bot es interruptores ou conectores Conectores tipo XLR sao arrumados como segue padrao de IEC60268 pino 1 terra pino 2 hot e pino 3 cold Entradas TRS phone s o arrumadas como segue sleeve terra tip envio e ring retorno A Yamaha nao pode ser responsabilizada por danos causados por uso impr prio ou modificac es no dispositivo Sempre desligue a for a quando o dispositivo n o estiver em uso Mesmo quando o interruptor de for a est na posi o STANDBY a eletricidade ainda est fluindo no dispositivo ao n vel m nimo Quando voc n o estiver usando o dispositivo por muito tempo tenha certeza voc desconectar o cabo de for a da tomada el trica da parede O desempenho de componentes com contatos m veis como interruptores controles de volume e conectores deterioram com o passar do tempo Consulte uma assist ncia t cnica Yamaha qualificada sobre substitui o de componentes defeituosos Copiar dados de m sica comercialmente dispon veis ou arquivos de udio digitais com exce
12. reverb e ou delay pelos busses de efeito do mixer pode realmente refinar uma mixagem mas em excesso pode lavar a mixagem e reduzir claridade global O modo que voc montou seu som de reverb pode fazer uma diferen a enorme no modo que voc enreda a mixagem Tempo reverb delay Unidades de reverb delay diferentes oferecem capacidades diferentes mas a maioria oferece alguns meios de ajustar o tempo de reverb Um pequeno tempo extra gasto emparelhando o tempo do reverb m sica que est mixando pode significar a diferen a entre um som comum e um grande som O tempo reverb que voc escolhe depender de um grande grau do tempo e densidade da mixagem m o Tempos mais lentos e densidades mais baixas i e mixagem esparsa com atividade menos s nica pode soar bem com tempos de reverb relativamente longos Mas tempos de reverb longos podem lavar completamente um peda o mais rapidamente ativo de m sica Princ pios semelhantes aplicam se ao delay Tom reverb Qu o luminoso ou grave um som de reverb tamb m tem um impacto enorme no som de sua mixagem Unidades de reverb diferentes oferecem meios diferentes de se controlar balan o entre alta e baixa frequ ncia e tempo de reverb EQ simples e outros Um reverb que muito luminoso n o s soar antinatural mas entrar o modo de altos delicado que voc quer entrar em sua mistura Se voc acha que est ouvindo mais reverb de alto que detalhes da mixagem ten
13. somada em cada fase normalmente nao dependente de qualquer grau significante no nivel do sinal de udio que passa pelo circuito Isto significa que quanto maior o sinal desejado menor o ru do somado ter com ele Em linguagem t cnica isto nos d um melhor taxa de sinal de ru do frequentemente abreviada como relac o S N Tudo isto nos conduze seguinte regra b sica Para alcan ar o melhor sistema global rela o de S N amplie a entrada ao nivel comum desejado assim que possivel no caminho do sinal Em nosso mixer isto significa head amplifier Se voc nao adquirir o sinal at o nivel desejado na fase head amplifier voc precisar aplicar mais ganho em fases posteriores que ampliarao so o ru do contribu do pelas fases anteriores Apenas lembre se que muito ganho inicial tamb m ruim porque sobrecarregara nosso circuito de canal e causar clipping 10 Fazendo maximo com seu mixer 3 2 Procedimento de configura es de n vel para um timo desempenho Agora que nos sabemos que nos temos que fazer como nos fazemos isto Se voc der uma olhada no diagrama de bloco do mixer voc notara que ha um indicador de pico localizado logo depois do head amplifier e fase EQ eis nossa resposta Embora o procedimento exato que voc usa depender do tipo de mixer que voc tem e sua aplica o como tamb m suas prefer ncias pessoais aqui um esbo o geral 1 Comece ajustando todos os controles de
14. 14 dBu i 1 55 mV 15 5 mV 155 mV hot 10 3 MIC INPUT CHs 1 to 4 LINE INPUT CHs 1 to 4 ST CH MIC INPUT CH5 L CH6 R CH7 L CH8 R ST CH LINE INPUT CH5 L CH6 R CH7 L CH8 R ST CH INPUT CH9 L CH10 R CH11 L CH12 R CH INSERT IN CHs 1 to 4 RETURN L R 10 dBu 10 dBu 30 dBu cold 245 mV 2 45 V 24 5 S ground 80 dBu 60 dBu 40 dBu 0 078 mV 0 775 mV 775 mV xL R 3 31 type 36 dBu 16 dBu 10 dBu balanced 12 3 mV 123 mV 245 mV 1 55 mV 15 5 mV 155 mV 10 ko 600 line ra m eo 10 dBu 10 dBu 30 unbalanced 245 mV 2 45 V 24 5 V Phone jack 30 10 dBu 10 dBu 10 600 o line unbalanced ee EA pe M etr RCA pin jack Phone jack TRS 20 dBu O dBu 20 dBu unbalanced 10kQ 600 Q line 77 5 mV 0 775V 7 75V IT out R in S ground 12 dBu 4 dBu 24 dBu Phone jack 10 ko 600 2 line 195 mV 1 23 V 12 3 V unbalanced 50 600 Q mic 26 dBV 10 dBV 10 dBV i 2TH IN L R m 600 o line 50 1 mV 816 mV 3 16 V RCA pin jack Onde 0 dBu 0 775 Ve 0 dBV 1V Sensibilidade de entrada o n vel mais baixo que ir produzir o n vel de sa da nominal quando a unidade for ajustada para o ganho m ximo Especifica es de sa das Conectores de sa da Imped ncia de sa da Imped ncia apropriada M x antes do corte Especifica es de conectores XLR 3 3
15. 2 type balanced ST OUT L R 1500 600 line 4 dBu 1 23 V 24 dBu 12 3 V TT hot S ground GROUP OUT 1 2 AUX SEND EFFECT SEND CH INSERT OUT CHs 1 to 4 AEC OUT LR C R OUT L R PHONES Phone jack TRS 1500 10 ko line 4 dBu 1 23 V 20 dBu 7 75 V impedance balanced T hot R cold S ground Phone jack TRS 1500 10 ko line O dBu 0 775 V 20 dBu 7 75 V unbalanced out in S ground 1b 10 dBV 316 mV 316 mV 10 10 316V 3 16 10 316V Phone jack TRS 10 line 4 dBu 1 23 V 20 dBu 7 75 V impedance balanced T hot cold S ground Onde 0 dBu 0 775 Ve 0 dBV 1 V Especifica es e descri es neste manual do propriet rio sao apenas para prop sitos de informa o A Yamaha Corp reserva se o direito de alterar ou modificar produtos ou especifica es a qualquer hora a sem notifica o anterior Desde que especifica es equipamento ou op es podem n o ser os mesmos em todo local por favor pergunte a seu revendedor Yamaha 27 Imensiona Diagrama d a E uiu 608 GG 86 0 amp Gem es GG eegemn 5 GmeG 2 2969 06 D UG e mem 7G eomm 317 4 Quando montado no rack 008000 D 9 9 99 66 D 99 een eG 0 060 D eoe D eG 5 6608660
16. agina 21 Com at quatro entradas mic line ou at tr s entradas est reo o 12 4 pode conectar se simultaneamente uma gama extensa de dispositivos microfones dispositivos line level sintetizadores est reo mais Por exemplo voc pode conectar dois microfones e tr s dispositivos est reo ou quatro microfones e um dispositivo est reo Forca Phantom T pagina 19 Um nico interruptor liga ou desliga a for a phantom para quatro entradas mic A for a phantom habilita uma conex o f cil a microfones condenser que requerem for a externa Efeitos digitais de alta pagina 20 Com efeitos digitais embutidos 12 4 pode liberar uma gama extensa de varia es de sons por si s unidade tamb m inclui uma entrada EFFECT SEND que pode ser usada para conectar um effector externo Envios AUX e retorno AUX est reo aaa page 17 19 Voc pode usar a sa da AUX SEND para alimentar o sinal post fader para um processador de sinal externo e ent o devolver o sinal est reo processado pela entrada RETURN Alternativamente voc pode usar o interruptor PRE em cada canal para enviar o sinal pre fader daquele canal atrav s da sa da AUX SEND para monitorar Montagem do gio rong o mmm page 25 O mixer fornece dois suportes met licos de montagem e integra facilmente em uma grande variedade de setups 4 Intro
17. ais graves ter o defini o melhor Surpreendentemente o piano tamb m tem um inacreditavelmente poderoso baixo que pode beneficiar um pouco os outros instrumentos usando a frequ ncia baixa para baixo notadamente deixado tocar a bateria e o baixo transoformando os trabalhos deles mais efeciente Naturalmente voc n o querer fazer isto se o piano estiver tocando solo O contr rio aplica se para bateria e guitarra base voc pode abaixar o alto para criar um som mais espacial na mixagem sem comprometer o car ter dos instrumentos Voc tera que usar seus ouvidos entretanto porque cada instrumento diferente e as vezes voc querer o snap de uma guitarra base por exemplo passar Aumente com precau o Se voc estiver tentando criar efeitos especiais ou incomuns prossiga e impulsione tanto quanto voc gostar Mas se voc s est tentando alcan ar uma mixagem que soe bem s impulsione em incrementos muito pequenos Um aumento min sculo no midrange pode dar para os vocais mais presen a ou um toque de aumento pode dar a certo instrumentos mais ar Escute e se as coisas n o soam de forma clara e limpa tente cortar para remover frequ ncias que est o atravancando a mixagem em lugar de tentar impulsionar a mixagem em claridade Um dos maiores problemas com muito aumento que acrescenta ganho ao sinal ru do crescente e sobrecarrega o circuito subsequente potencialmente 5 4 Ambiente A aplica o sensata de
18. al interno Se voc fornece um sinal a sa da RETURN L MONO o mixer envia o sinal id ntico para as buses estereo Le Quando este interruptor estiver ligado o mixer fornece for a DC de 48 V aos pinos 2 e 3 para todos os plugues tipo XLR e MIC Certifique se de deixar este interruptor desligado HE se voc n o precisa de for a phantom Ao ligar o interruptor ams certifique se de que est o conectados s mics condenser s entradas XLR CHs 1 a 7 8 Outros equipamentos que nao mics condenser podem ser danificados se conectados a orca phantom Por m note que o interruptor pode ser deixado ligado sem problema quando conectado a microfones din micos balanceados Para evitar danos aos falantes certifique se de desligar os amplificadores ou falantes amplificados antes de ligar este interruptor N s tamb m recomendamos que voc ajuste todos os controles das sa das ST master fader GROUP 1 2 fader etc para as posi es m nimas antes de manusear o interruptor para evitar risco de ru dos altos que poderiam causar perda de audi o ou danos aos dispositivos 19 Paineis dianteiro amp traseiro 8 Interruptores de sinal de nivel de m trica ST GROUP Toggle Switch e 2TR IN Switch Estes interruptores n vel m trica junto com os interruptores de canal PFL selecionam o sinal que enviado pelo controle de C R PHONES sa da C R OUT as sa das PHONES e o nivel da m trica
19. ando um nico grupo fader melhor que ter que tentar controlar m ltiplos canais faders simultaneamente Normalmente grupo buses t m suas pr prias sa das assim voc pode enviar o sinal de grupo a um destino externo diferente da mixagem principal Um grupo de canais cujos n veis precisam manter a mesma relac o um mix de bateria por exemplo pode ser nomeado a um grupo bus Normalmente o sinal grupo bus pode ser enviado independentemente via sa das grupo ou pode ser nomeado ao programa principal est reo bus para ser mixado com o programa est reo principal Uma vez que a mixagem entre os canais nomeados grupo ao grupo esteja estabelecida pelo canal faders o fader n vel global do grupo inteiro pode ser ajustado convenientemente por um nico fader de grupo canais faders nomeados como est reo controlados individualmente canais faders nomeados ao grupo controlados como um grupo G R U P fader principal 5 est reo MAIN PROGRAM BUS 13 Fazendo maximo com seu mixer 4 3 Canais de entrada para um canal especifico de processamento Outro modo para adquirir o sinal do mixer fora da caixa usar os canais de entrada Os canais de entrada quase sempre ficam situados antes do canal fader e quando usados de fato quebram o caminho do sinal interno do mixer Ao contr rio do envio e recebimento EFFECT o canal de entrada s aplica ao canal correspondente Canais de entrada geral
20. baixo extremamente importante para alcangar o energia ou deixar a musica tocar maravilhosamente Preste atenc o em particular em como os baixos trabalham com o kick bass drum Eles quase deveriam parecer um unico instrumento com o kick dando batida e o baixo a afinagao Uma vez mais nao nenhuma regra mas estes sao conceitos que foram provados e trabalham bem Primeiro a musica depois a mixagem Em todo caso a musica vem primeiro Pense na m sica e deixe a guiar a mixagem em lugar de tentar fazer ao contr rio O que est dizendo a musica e que instrumento ou t cnica est sendo usada para dirigir esta mensagem Isso onde o foco de sua mixagem deve estar Voc est usando uma ferramenta de alta tecnologia para fazer a mixagem mas a propria mixagem tao arte quanto a musica Aproxime as de modo que suas mixagens tornar se o uma parte vital da m sica 5 2 Panning para limpar mixagens s o modo que voc usa o pan nos canais individuais que determinam onde os instrumentos aparecem no campo de som est reo mas tamb m vital para dar a cada instrumento seu pr prio espa o de forma que ele n o entre em conflito com outros instrumentos Ao contr rio do som ao vivo em um espa o ac stico real o som est reo gravado basicamente 2 dimensional embora alguns tipos de som surround sejam na verdade muito 3 dimensional e instrumentos posicionados exatamente um em cima do outro ir o freq
21. controle de ganho de entrada para um timo desempenho Note que ele est situado entre o head amp e o est gio EQ Se o principal 4 Summing Amplifier Isto onde a mixagem atual acontece Sinais de todos os canais de entrada do mixer s o somados misturado 5 Fader principa amp nivel de m trica Um fader principal est reo mono ou bus e o n vel de r tmo da sa da principal do mixer Podem haver v rios faders principais dependendo da designa o do mixer ex o n mero de bus ou sa das que fornece Fazendo maximo com seu mixer 3 O primeiro passo para conseguir um grande som Antes mesmo de voc considerar EQ e efeitos ou at mesmo a mistura global importante certificar se de que os n veis est o corretamente ajustados para cada fonte individual Isto n o pode estar for ado o suficiente a configura o do n vel inicial de vital import ncia para se obter um timo desempenho com seu mixer Aqui veremos por que e como 3 1 O controle de ganho do head amplifier a chave Revisemos nosso doagrama de bloco de mixer simplificado 00000 IN TEE s OUT Toda e qualquer fase no caminho de sinal do mixer ir adicionar uma certa quantia de ru do ao sinal o head amp o est gio EQ o amplificador somado e as outras fases buffer e ganho que existem no circuito de mixer atual isto aplicado particularmente a mixer anal gico A coisa a ser lembrada que a quantia de ru do
22. de efeito pela bus PFL Fader EFFECT RTN Ajusta o n vel do sinal do effector digital interno para a bus STEREO 20 Paineis dianteiro amp traseiro Se o de entradas saidas traseiras Onde um canal de entrada prov ambos MIC INPUT e 1 Entradas de canal de entrada LINE INPUT voc pode usar Entradas MIC CHs 1 4 5 6 7 8 qualquer um dos dois mas Estas entradas s o tipo microfone XLR balanceada 1 Ground 2 Hot 3 Cold o e Ae e entradas LINE CHs 1 a 4 conecte a nico plugue destes Estas entradas s o tipo linha TRS phone balanceada T Hot R Cold S Ground em cada canal Voc pode conectar plugues phone balanceados ou n o nesta entrada 2 Entradas INSERTS Cada uma destas entradas posicionada entre o equalizados e o canal fader de Conex es a um INSERT I O entrada correspondente CHs 1 a 4 Estas entradas podem ser usadas para conectar requerem um cabo de inser o independentemente estes canais a dispositivos como equalizadores gr ficos especial vendido compressores e filtros de ru do Estas entradas sao TRS tip ring sleeve phone que ee suportam bidirecional na entrada do N processador externo sa da do sinal do INSERT I O fase reversa Isto n o ser um problema en conex es com Sleeve Tip um effector Se estiver usando a saida com um dispositivo externo por favor Ring esteja atento de possiveis Tip na saida do conflitos
23. di es molhadas ou coloque sobre ele recipientes que contenha liquido que poderiam derramar em qualquer abertura e Nunca coloque ou remova o plug da tomada el trica com as m os molhadas Se voc nota alguma anormalidade Seocabo de for a ou plug estiverem desfiados ou estragados ou se ha uma perda s bita de som durante o uso do dispositivo ou se qualquer cheiro incomum ou fuma a aparecerem sem causa aparente desligue o imediatamente desconecte o da tomada el trica e tenha o dispositivo inspecionado por Yamaha qualificado conserte pessoal Se este dispositivo ou a CA d o poder que adaptador deveria ser derrubado ou deveria ser danificado imediatamente vire fora o interruptor de poder desconecte a tomada el trica e leve o a uma assist ncia t cnica autorizada Yamaha m Sempre siga as 5 b sicas listadas abaixo para evitar a possibilidade de dano f sico a voc ou outros ou Precau o danificar o dispositivo ou outra propriedade Estas precau es incluem mas n o se limitam s seguintes Instala o Alimenta o cabo de for a e Remova o plugue da tomada el trica quando o dispositivo n o for ser usado por um longo per odo de tempo ou durante tempestades el tricas e Ao remover o plugue da tomada el trica sempre segure pelo pr prio plugue e n o pelo cabo Puxando pelo cabo poder danific lo e Para evitar gerar barulhos n o desejados tenha certeza de que h 50 cm ou mais entr
24. du o Antes de ligar mixer 1 Certifique se que o interruptor de forca do mixer est na posic o STANDBY N Use s o adaptador PA 20 2 Conecte o adaptador de for a no conector AC ADAPTOR IN 1 na parte traseira do inclu do com este mixer Uso mixer e ent o vire o anel de fixa o direita 2 para firmar a conex o de um adaptador diferente pode resultar em dano de equipamento aquecendo demais ou pegando fogo 3 Conecte o adaptador de for a em uma tomada el trica dom stica comum N Certifique se de desconectar o adaptador da sa da quando n o estiver usando o mixer ou quando houver tempestades de raio na rea Para evitar gerar ru dos n o desejados tenha certeza de que h 50 cm ou mais entre o adaptador de for a e o mixer Ligando a for a Aperte o interruptor de for a do mixer na posi o ON Quando voc estiver pronto para desligar a for a aperte o interruptor de for a na posi o STANDBY Note que a corrente el trica continua fluindo enquanto o interruptor estiver na posic o STANDBY Se voc nao planeja usar mixer novamente por um longo tempo por favor certifique se de desconectar o adaptador da tomada de parede Fazendo maximo com seu mixer Uma Introdu o Voce tem um mixer e agora voc esta pronto para usa lo S conecte tudo nele gire os controles e vai embora certo Bem se voc ja fez isto antes nao ter nenhum problema mas s
25. e esta a primeira vez que voc usa um mixer seria bom ler do princ pio ao fim este pequeno tutorial e pegar alguns fundamentos que o ajudar o a melhorar seu desempenho e fazer mixagens melhores 1 Um lugar para tudo tudo em seu lugar 1 1 Uma excesso de conectores que vai onde prov vel que voc encontre algumas perguntas quando montando um sistema pela primeira vez como Por que todos estes tipos diferentes de conectores na parte de tr s de meu mixer e qual a diferen a Comecemos dando uma olhada no tipos de conectores mais comuns O vener vel plugue RCA w branco vermelho Isto o plugue do consumidor e o que geralmente foi por muitos anos usado para equipamentos de udio dom stico Tamb m conhecido como plugue phono diminutivo de phonogram mas o termo n o mais usado atualmente al m disso muito facilmente confundido com plugue phone abaixo Plugues RCA sempre est o desbalanceados e geralmente leva um sinal de linha n vel a 10 dB nominal prov vel que voc use este tipo de plugue ao conectar um tocador de CD ou outro recurso dom stico de udio em seu mixer ou ao conectar a produ o de seu mixer a um gravador cassete ou equipamento semelhante O vers til plugue Phone plugue phone mono O nome plugue phone simplesmente surgiu porque esta configura o era primeiro usada em pain is de comando de telefone Plugue phone pod
26. e o adaptador de for a CAe dispositivo e Nao cubra ou embrulhe o adaptador de for a CA com pano ou manta Localiza o Antes de mover o dispositivo remova todos os cabos conectados Evite usar todos os controles de equalizador e faders no m ximo Dependendo da condi o dos dispositivos conectados este procedimento poder causar feedback e danificar os falantes e Nao exponha o dispositivo ao p excessivo ou vibra es ou ao extremo frio ou calor como sob a luz solar direta aproximo a um aquecedor ou dentro do carro durante o dia para prevenir a possibilidade de disfigura o do painel ou danificar aos componentes internos e Nao coloque o dispositivo em uma posi o inst vel de onde poderia cair acidentalmente e Nao use o dispositivo pr ximo de uma TV r dio equipamento est reo telefone m vel ou outros dispositivos el tricos Caso contr rio o dispositivo TV ou r dio podem gerar ru do Conex es e Antes de conectar o dispositivo a outros dispositivos desligue a for a de todos os dispositivos Antes de ligar oud esligar todos os dispositivos fixe todos os n veis de volume ao m nimo Precau o de manuseio N o coloque seus dedos ou m o em qualquer fenda ou aberturas do dispositivo e Evite inserir ou gotejar corpos estranhos papel pl stico metal etc em qualquer fenda ou aberturas do dispositivo Se isto acontecer desligue imediatamente a for a e desplugue o cabo da tomada el trica e leve
27. e ser enganador porque voc nunca pode contar que tipo de sinal eles est o projetando s de olhar para eles Poderia ser mono desbalanceado est reo desbalanceado mono balanceado ou um ponto de inserir corre o O r tulo do conector normalmente lhe contar que tipo de sinal controlado v o manual do propriet rio voc mant m seus manuais em um lugar seguro nao Um plugue phone que configurado para trabalhar com sinais balanceados tamb m frequentemente chamado de plugue TRS TRS representa Tip Ring Sleeve que descreve a configura o do plugue phone usado Fazendo maximo com seu mixer O robusto XLR f mea Este tipo de conector geralmente chamado tipo XLR e quase sempre leva um sinal balanceado Se o circuito correspondente est projetado corretamente por m conectores tipo XLR tamb m controlarao sinais desbalanceado sem problema Cabos de microfone normalmente t m este tipo de conector como faz as entradas e sa das da maioria dos equipamentos de udio profissional 1 2 Balanceado desbalanceado Qual a diferenca Em uma palavra ru do O objetivo de linhas balanceadas acabar com o ru do algo muito bons Qualquer comprimento de fio agira como uma antena para apanhar a radia o eletromagn tica aleat ria a que n s somos constantemente rodeados por sinais de r dio e TV como tamb m falso barulho eletromagn tico gerados por fios de alta tens o moto
28. endo o maximo com seu mixer 2 Aonde vai o sinal uma vez dentro da caixa A primeira vista o diagrama de bloco at mesmo de um mixer modesto pode se parecer com um esquema de esta o espacial Na realidade diagramas de bloco s o uma grande ajuda para entender como o sinal flui em qualquer mixer Aqui um diagrama de bloco bastante simplificado de um mixer gen rico para ajudar voc a se familiarizar como funcionam estas coisas 2 1 Diagrama de bloco de mixer bastante simplificado canal de entrada se o principal x lt D y OUT e 000 o sinais dos outros canais de entrada do mixer se eles estiverem nomeados a esta sa da principal ou bus Canal de entrada 1 Head Amp primeira fase em qualquer mixer e normalmente a nica fase com ganho ou amplifica o significante O head amp tem um controle de ganho que ajusta a sensibilidade de entrada do mixer para combinar com o n vel da fonte Sinais pequenos por exemplo microfones s o ampliados e sinais grandes s o atenuados 2 Equalizador Pode ser um simples controle de graves e agudos ou um full blown 4 band parametric EQ Quando o impulso aplicado o arranjo EQ tamb m tem ganho Voc pode sobrecarregar o canal de entradade aplicando muito impulso de EQ Normalmente melhor cortar que aumentar 3 LED de pico de canal amp fader O LED pico de canal sua ferramenta mas valiosa para ajustar o
29. ers abaixados Pode soar simples demais mas normalmente uma id ia boa para comecar com todos os canais fader desligados todos os canais faders abaixados Tamb m poss vel come ar com todos os faders as suas posi es nominais mas muito facil para perder a perspectiva usando esta aproxima o Comece com todo o faders abaixados ent o v subindo os um por um para preencher a mixagem Mas com qual canal voc deve come ar Exemplo1 Balada vocal apoiada por trio de piano O que voc est mixando uma canc o na qual os vocais s o elemento mais importante Nesse caso voc poderia querer montar a mixagem ao redor dos vocais Isto significa trazer o canal vocal acima do primeiro nominal se seu procedimento de organiza o de nivel foi feito corretamente este um ponto de partida bom ent o adicionar os outros instrumentos O que voc adiciona depois depender do tipo de material que voc est trabalhando e sua abordagem a ele Se os vocais s o apoiados por um trio de piano e a can o uma balada por exemplo que voc poderia querer trazer o piano pr ximo e pegar a rela o certa de vocal piano ent o traga os baixos e baterias para apoiar o som global Exemplo2 Funky R amp B Groove A aproximagao sera totalmente diferente se voc esta mixando um numero funky R amp B centrad no groove Neste caso a maioria dos engenheiros comegara com a bateria e entao adicionar baixo Arelagao entre bateria
30. ertifique se tamb m de que todos os controles de Onde um canal de entrada canal e todos os controles na segao de Controle Principal estao ajustados a seus possuir as duas conex es MIC valores m nimos INPUT e LINE INPUT voc pode usar qualquer uma delas _ mas nao podera usar ambas 2 Para cada conexao conecte uma ponta do cabo ao microfone pertinente ou ao mesmo tempo Por favor instrumento e conecte a outra ponta a entrada apropriada no mixer conecte a nico destes conectores em cada canal 3 Evitar causar dano aos falantes ligue os dispositivos na seguinte ordem dispositivos perif ricos mixer amplificador ou falantes amplificados Ao desligar o sistema desligue na ordem oposta amplificadores ou falantes amplificados mixer dispositivos perif ricos Exemplos de configura es sintetizador recurso sonoro CD MD Ww C ae 9 effector DAT cassete video etc effector Pi ETR effector microfone pedaleira Yamaha 5 Falantes amplificados para monitor amem olg gravador principal ie MD CD R DAT etc m j 0 fe fe 6 o fe e fe eem e CEREN e eee fe fes fe amp eee eee I D an ose computador pessoal o Ul D 0g oc ee o ee 23 Configura es e Refor o de som para apresenta es vivo Falantes monitor i
31. mente s o usados para aplicar um processo din mico como um compressor ou limitador para um canal embora eles possam ser usados com qualquer tipo de processador de entrada sa da INSERT INSERT SEND RETURN canal fader quando um plugue colocado na entrada do canal o caminho do sinal interno interrompido e enviado para fora do mixer para o processador externo Encaixes de canais de entradas devem ser usados com um cabo de entrada especial que tem um plugue TRS phone e outro phone mono em formato de Y Um dos plugues phone mono carregam o sinal envio para alimentar a entrada para o processador externo e o outro carrega o sinal retorno da sa da do processador na entrada do processador externo na sa da INSERT I O Sleeve Ring Ti p na saida do processador externo Sleeve 14 Fazendo o maximo com seu mixer 5 Fazendo mixagens melhores 5 1 Aproximando se do Mix Onde Voc comeca Mixar f cil certo Apenas mover os faders at que o som fique certo Bem voc pode fazer isto deste modo mas uma mais sistem tica e apropriada ao material que voc est mixando produzir resultados muito melhores e mais rapidamente nenhuma regra e voc acabar desenvolvendo um sistema no qual voc trabalha melhor provavelmente Mas a chave desenvolver um sistema em lugar de trabalhar esmo Aqui estao algumas id ias para voc Fad
32. monitor com o AUX do mixer ou efeito de retorno para processamento de efeito externo Pre fader envia para um monitor mix O sinal de envio alimentado no monitor amplificador de for a e sistema de falantes O canal fader n o afeta o n vel do envio assim o monitor mix permanece independente da mixagem principal Nenhum sinal de retorno usado neste caso SEND fader fader principal nivel AUX de envio PRE POST nivel AUX de envio e n vel AUX de retorno SEND RETURN Post fader envia para um processador de efeitos externo O sinal de envio alimentado na unidade de efeito externa uma unidade reverb por exemplo e a sa da da unidade de efeito devolvida a sa da AUX Return e mixada no programa principal O n vel do envio afetado pelo canal fader assim o nivel de efeito sempre permanece em ao sinal do canal 12 Fazendo maximo com seu mixer 4 2 Usando grupos Grupe de buses faders podem simplificar grandemente processo de mixagem particularmente em situa es ao vivo nas quais as mudan as t m que ser feitas o mais depressa poss vel Se voc tem um grupo de canais que precisam ser ajustados junto enquanto mant m os n veis relativos deles delas agrupar a forma de faz lo Simplesmente nomeie o grupo a um grupo bus e tenha certeza de que aquele grupo tamb m nomeado ao programa bus principal Ent o voc pode ajustar o n vel global do grupo us
33. nterno bateria Ti amplificador gravador de CD cassete ou DAT baixo effector pedaleira Yamaha 5 TS guitarra E falantes principais externo exemplo de arranjo de falantes palco interno PRE am blico externo p aN 24 Configuracoes Montagem do rack Montando o MG12 4FX 1 Dois suportes para montagem do rack de metal sao atarraxados na unidade Use uma chave de fenda para remover estes apoios 2 Inverta os apoios e firme os no lugar novamente usando os mesmos parafusos 3 Monte a unidade na prateleira e firme a no lugar instale o mixer pr ximo a amplificadores ou outros dispositivos geradores de calor 25 Ap ndice Especifica es Caracter sticas el tricas Conditions ve MAX UNT Distorc o harm nica total THD N 20 Hz 20 kHz 14 dBu 600 ohms CH1 to 4 with MIC to ST OUT O sinal de entrada dos interruptores CH ST est o ligados sinal de to entrada do CH fader fader principal ST ao n vel nominal Responta da frequencia 20 Hz 20 kHz 4 dBu 600 ohms MIC to ST OUT com controle de ganho ao nivel m nimo Ru do de entrada Ru do de entrada equivalente CH 1a 4 CH1a4 L Ru do de sa da residual uso de onrada caramelo NNNM OUT dBu Zunido amp Ru do 20Hz 20kHz dBu ST fader principal GROUP ao n vel nominal e todos os interr
34. nvia os sinais dos bus AUX respectivamente Por exemplo voc usa esta saida para conectar um effector ou uma cue box ou outro sistema de monitoramento e EFFECT Esta uma sa da tipo phone impedancia balanceada que envia o sinal da bus EFFECT Por exemplo voc usa esta sa da para conectar um effector externo NOTA 8 Entrada RETURN L MONO R Estes entradas tamb m podem E t tradas de h da bid t ser usadas como uma entrada stas sao entradas de linha tipo phone desbalanceada sinal recebido por estas descendi Bosse entradas enviada bus est reo e AUX Estas entradas s o tipicamente usadas para conecta apenas o L MONO o receber um sinal de retorno de um effector externo reverb delay etc mixer reconhecer o sinal como mono e propagar o sinal id ntico em L e R 9 Sa da REC OUT L R Conectando estas sa das a um gravador DAT externo ou gravador cassete voc pode gravar o mesmo sinal que est sendo enviado das sa das ST OUT OTA O fader principal ST do mixer 10 Entrada 2TR IN nao tem nenhum efeito no sinal que sai destes conectores Este entrada RCA pin entra com uma fonte de som est reo Use estas entradas Certifique se de fazer os quando voc quiser conectar um CD ou DAT diretamente ao mixer pora monitorar ajustes de nivel apropriados no dispositivo gravador 11 Entrada FOOT SWITCH Esta entrada phone pode conectar a pedaleira YAMAHA FC5 vendida NOTA sepa
35. oc pode selecionar at 16 efeitos como mostrado na tabela Controle PARAMETER Ajusta o par metro profundidade eem o velocidade etc para o efeito O mixer salva o ltimo valor a REVERB HALL 1 REVERB TIME usado com cada tipo de efeito Quando voc muda para um 2 REVERB HALL 2 REVERB TIME c Controle AUX PRE tipo de efeito diferente o mixer Ajusta o n vel do sinal enviado do REVERB ROOM 1 REVERB TIME restabelece automaticamente o effector digital interno a bus AUX REVERB ROOM 2 REVERB TIME valor que era Bley mento EL usado com o efeito Interruptor ON E REVERB STAGE 1 REVERB TIME ana Os interruptores ligam ou desligam o REVERB STAGE 2 REVERB TIME embora a posi o atual do efeito interno O efeito interno s REVERB PLATE REVERB TIME bot o controle PARAMETER i Estes valores de par metro s o E ESI ep ene DRUM AMBIENCE REVERB TIME retidos at mesmo depois de ligado O interruptor fica laranja para H ES DELE TRE desligado indicar que est ativado Com a ORAL EGO ER E pedaleira YAMAHA 5 vendido VOCAECHO DELATIME separadamente conectada voc pode aol usar seu ligar desligar os CHORUS 2 LFO FREQ Quando voc liga a for a os efeitos digitais FLANGER LFO FREQ dut o eo interno ativo Interruptor PFL Ligue este interruptor se voc desejar a AUTO WAH LFO FREQ sa da do sinal
36. radamente a pedaleira conectada voc pode usar seu para ligar e Voc pode ajustar sinal do nivel usando os controles 2TR IN na secao de Controle Principal deligar os efeitos digitais 12 Interruptor POWER Use este interruptor para colocar o mixer ON ligado or STANDBY espera 13 Conector AC ADAPTOR IN Conecta o adaptador de PA 20 inclu do veja p gina 5 Note que a energia el trica continua fluindo enquanto o interruptor estiver na posic o Polaridades dos conectores SIDES Se voc INPUT OUTPUT planeja usar mixer Pin 1 Ground MIC INPUT ST OUT Pin 2 Hot Pin 3 Cold LINE INPUT monaural channels Tip Hot GROUP OUT ST OUT C R OUT Ring Cold AUX EFFECT Sleeve Ground novamente por um longo tempo certifique se de desligar adaptador da tomada Use apenas o adaptador PA 20 incluido com este mixer O uso Tip Output INSERT HO Ring Input Sleeve Ground Tip L PHONES Ring R Sleeve Ground RETURN Tip Hot LINE INPUT stereo channels Sleeve Ground de um adaptador diferente pode resultar em fogo ou choque el trico Estes conectores tamb m aceitam conex o a plugues phone mono Se voc usa plugues mono a conex o estar desbalanceada 22 Configura es Procedimentos de configura es 1 Antes de conectar a microfones e instrumentos certifique se de que todos os NOTA dispositivos est o desligados C
37. req ncia b sica e corte impulso m ximo para cada uma das tr s faixas Base Frequency Maximum Cut Boost Shelving Shelving 100 Hz 5 Controle AUX O bot o AUX controla o n vel do sinal que o canal envia bus AUX O bot o geralmente deveria ser fixada perto da posi o v Se voc est usando canais est reo os sinais dos canais L esquerdo e R direito est o misturados e enviaram bus AUX Permite a voc sair o sinal para os bus embora a configura o do interruptor ST 9 17 Paineis dianteiro amp traseiro 6 Interruptor PRE Selecione onde sinal pre fader ou post fader alimentado a bus AUX Se voc ajustar o interruptor em o mixer envia o sinal pre fader o sinal antes da passagem do canal fader 12 para a bus AUX de forma que sa da AUX nao afetado pelo fader Se voc ajustar o interruptor 34 o mixer envia o sinal post fader para bus AUX 7 Controles EFFECT Ajusta nivel do sinal enviado do canal a bus EFFECT Note que nivel do sinal para a bus tambem afetado pelo controle Channel LEVEL Se voc esta usando canais est reo CHs 3 4 5 6 7 8 os sinais dos canais L esquerda direita sao misturados e entao enviados a bus EFFECT NOTA 8 Controle PAN CHs ta 4 Em canais onde este bot o Controle PAN BAL CHs 5 6 e 7 8 prov ambos os controles PAN Controle BAL CH 9 10 e 11 12 e BAL 5 6 7 8 bot o O controle PAN de
38. res eletrodom sticos el tricos monitores de computador e uma variedade de outras fontes Quanto mais longo o fio mais ru do prov vel que apanhe por isso que linhas balanceadas s o a melhor escolha para percursos longos de cabo Se seu est dio limitado basicamente ao topo da sua escrivaninha e todas as conex es possuem n o mais que um metro ou dois de comprimento ent o linhas desequilibradas est bom a menos que voc esteja rodeado por n veis extremamente altos de ru do eletromagn tico Outro lugar onde linhas balanceadas quase sempre s o usadas s o em cabos de microfone A raz o para isto que o sinal de produ o da maioria dos microfones muito pequeno t o at mesmo uma quantia min scula de ru do ser relativamente grande e ser ampliada a um grau alarmante no amplificador do mixer Resumo Microfones Use linhas balanceadas Percurso curto de linha n vel Linhas desbalanceadas est o bem se voc estiver em um ambiente relativamente livre de ru do Percurso longo de linha n vel nivel de ru do eletromagn tico do ambiente ser o fator decisivo mas balanceado melhor Como linhas balanceadas repelem ru do Pule esta se o se detalhes t cnicos o fizerem enjoar Linhas balanceadas trabalham no princ pio de cancelamento de fase se voc soma dois sinais id nticos fora de fase i e um sinal invertido assim seus cumes coincidem com as bases no outro sinal
39. s mix e grupos 4 1 Bus AUX para monitor de envio e efeitos globais Ha varias raz es para voc querer dar um toque no sinal que flui por seu mixer a algum ponto antes das sa das principais os dois mais comuns sao 1 criar um monitor mix separado da mixagem principal e 2 para processar o sinal por uma unidade de efeito externa e ent o devolver mixagem Ambas func es e mais podem ser controladas pela bus AUX do mixer Auxiliar e controles de n vel Se o mixer tiver dois bus AUX ent o pode controlar ambas as fun es ao mesmo tempo Consoles de mixagem maiores podem ter 6 8 ou at mesmo mais bus auxiliares para controlar uma variedade de monitoramentos e processamentos necess rios Usar as buses AUX e controles de n vel s o bem f cil A nica coisa que voc precisa considerar se voc precisa um envio pre fader ou post fader Envio AUX frequentemente possui um interruptor que permite a configura o da opera o pre ou post fader Pre Post Qual a diferenca pre post Um sinal pre fader levado de um ponto Um sinal poste fader pego de um ponto antes do canal fader assim o n vel do depois do canal fader assim seu n vel ser envio s afetado pelo n vel do controle afetado por ambos os controle de nivel de envio AUX e nao pelo canal fader Envio envio AUX e o canal fader Pre fader usado geralmente para prover Envio post fader geralmente usado junto mixagens de
40. te reduzir o brilho do som de reverb Isto lhe permitir adquirir ambiente encorpado sem claridade chegando a um acordo N vel reverb incr vel como rapidamente seus ouvidos podem perder a perspectiva e o enganar em acreditar que uma mixagem totalmente desbotada soa perfeitamente bem Para evitar entrar nesta armadilha comece com todos os n veis de reverb abaixados ent o gradualmente aumente o reverb na mixagem at que voc possa ouvir a diferen a Qualquer coisa al m disso normalmente torna se um efeito especial Voc n o quer que o reverb domine a mixagem a menos que voc esteja tentando para criar o efeito de uma banda em uma caverna que uma meta criativa perfeitamente leg tima se esse o tipo de coisa que voc est realmente querendo 5 5 Efeitos embutidos Seu mixer MG possui um recurso de sistema de efeito interno de alto desempenho que oferece um poder de processamento de som extraordin rio e versatilidade sem a necessidade de usar um equipamento externo O DSP interno Digital Signal Processor processador de sinal digital o deixa somar reverb e delay individualmente a cada canal da mesma forma que voc pode com uma unidade de efeito externa mas voc n o precisa conectar qualquer equipamento extra e n o sofrer com a perda de qualidade not vel que conex es externas s vezes requerem Para detalhes veja p gina 20 16 Paineis dianteiro amp traseiro Se o controle de canais 1 Controle
41. termina o posicionamento do sinal do canal nas buses Grupo 1 2 opera como um controle de ou na bus est reo Le R O bot o de controle BAL ajusta o equil brio entre os canais PAN VOCE entrando atrav s da entrada MIC ou L esquerdo e direito Sinais nas entradas L canal esquerdo alimentam o bus Grupo 1 MONO apenas e opera como ou a bus est reo L sinais na entrada R canal direito alimentam a bus Grupo 2 ou a um controle de BAL se voc bus est reo R est entrando com as entradas LeR 9 Switch ST E Este interruptor nomeia o sinal do canal est reo bus L e R Para enviar o sinal bus est reo ligue o interruptor apertando o O interruptor fica laranja para indicar que est ligado 10 Interruptor PFL Pre Fader Listen Este interruptor o deixa monitorar o sinal do canal pre fader Para ligar o interruptor aperte o de forma que se ilumine Quando o interruptor est ligado as sa das mixer do canal pre fader sinalizam aos plugues PHONES e C R OUT para monitorar NOTA 11 Interruptor GROUP Permite voc sair com o sinal Use este interruptor para nomear o sinal do canal sa da Grupo Aperte o interruptor para as buses apesar da configurac o do interruptor ST para sair com o sinal para as buses Grupo 1 e 2 9 12 CanalFader Ajusta nivel de saida do sinal que esta entrando no canal Use este faders para NOTA ajustar equilibrio de volume entre os varios canais Para red
42. uentemente invadir a forma um do outro particularmente se estiverem na mesma gama de frequ ncia ou tiverem um som semelhante 15 Fazendo maximo com seu mixer Espalhe se Posicione seus instrumentos assim eles t m quarto para respirar e conecte o do modo mais musical com outros instrumentos Por m s vezes voc querera deliberadamente pan sons juntos ou at mesmo um em cima do outro para enfatizar rela o entre eles Nao ha nenhuma regra rigorosa Normalmente mas esta nao uma regra baixo e vocal principal ser o panned ao centrar assim como a bateria em est reo 5 3 EQ ou n o EQ Em geral menos melhor Ha muitas situa es nas quais voc precisar cortar certa faixa de frequ ncia mas use o aumento levemente e com cuidado O uso apropriado de EQ pode eliminar interfer ncia entre instrumentos em uma mixagem e pode dar ao som global uma definigao melhor Ma EQ e geralmente aumento ruim apenas produzem um som terr vel Corte para uma mixagem mais limpa Por exemplo pratos t m muita energia nas faixas de frequ ncia m dia e baixas que voc realmente n o percebe como som musical mas que pode interferir com a claridade de outros instrumentos nestas faixas Voc pode basicamente abaixar completamente o EQ nos canais dos pratos sem mudar o modo que eles soam na mixagem Por m voc ouvir a diferen a de modo que o som da mixagem soe mais espacial e os instrumentos nas faixas m
43. unidade mm 28 im E O 2 r im A 1 46 2 E dei 883 me i fa dane le HI 3HIlHO 1B 8 Hive 29 Memo 30 31 C YAMAHA YAMAHA MUSICAL DO BRASIL LTDA Yamaha Musical do Brasil Ltda Av Rebou as 2636 S o Paulo SP 11 3085 1377 www yamahamusical com br todos os direitos reservados
44. uptores CH _ esse co Rs 1500hms ganho maximo sensibilidade GROUP ST est o desligados ST GROUP OUT 92 dB S N 60dBu zunido amp ru do sao medidos com um filtro Controle principal AUX ao nivel nominal e todos os controles CH mix ao 81 6dB oitava 12 7 kHz equivalente a um filtro n vel m nimo AUX SEND 85 dB S N 20kHz com infinita atenuac o dB oitava ST fader principal GROUP e um CH fader ao n vel nominal 64 dB CH 1 a 4 ST GROUP OUT 68 dB S N GH MIC INPUT to CH INSERT OUT CH MIC INPUT to GROUP OUT ST OUT CH to ST 8 X dB CH MIC INPUT to ST OUT GROUP to ST 94 CH MIC INPUT to REC OUT CH to ST fe CH MIC INPUT to AUX SEND PRE e CH MIC INPUT to AUX SEND POST EFFECT SEND 8 B Ganho maximo de voltagem CH LINE INPUT to GROUP OUT ST OUT CH to ST 5 ST CH MIC INPUT to GROUP OUT STOUT CHtoST dB pan bal panned hard esquerdo ou hard direito ST CH LINE INPUT to GROUP OUT ST OUT ST CH to ST _ 158 ST CH LINE INPUT to AUX SEND fe ST CH LINE INPUT to AUX SEND POST EFFECT SEND 57 dB ST CH INPUT to GROUP OUT ST OUT ST CH to ST RETURN to ST OUT Je RETURN to AUX SEND je 2TH INPUT to ST OUT Entradas adjacentes EA RR dB Entrada para said Conroe de ganho de envadamonolesiereo Faixadevariaggo
45. uzir ruido ajuste os sliders dos faders nao utilizados totalmente para baixo 18 1 Fader principal ST Ajusta nivel do sinal para as saidas ST OUT 2 Fader grupo 1 2 Ajusta nivel do sinal das saidas GROUP OUT 1 GROUP OUT 2 3 Interruptor TO ST Se este interruptor esta ligado o mixer envia os sinais processados pelos GRUPO 1 2 fader 2 na bus est reo O sinal Grupo 1 vai para est reo L e o sinal Grupo 2 sinal vai para est reo R 4 SEND principal Controle AUX principal Ajusta o n vel do sinal sa da correspondente AUX SEND Controle EFFECT principal Ajusta o n vel do sinal na bus EFFECT Este o sinal que enviado pela sa da EFFECT 5 RETURN Controle AUX Ajuste nivel do sinal de L R mixado enviado da saida RETURN L MONO e R para a bus AUX Controle ST Ajuste o nivel do sinal enviado da saida RETURN L MONO e R para a bus estereo 6 Controle 2TR IN Ajusta nivel do sinal enviado das entradas 2TR IN bus est reo 7 Interruptor PHANTOM 48 V Este interruptor liga e desliga a forca phantom Se voc ligou o interruptor o mixer fornece forca a todos os canais que possuem entrada XLR mic CHs 1 4 5 6 7 8 Ative este interruptor quando usar um ou mais microfones condenser Pain is dianteiro amp traseiro Se o controle principal Estes controles Master SEND n o afetam o n vel do sinal enviado da bus EFFECT ao effector digit
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