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Compendi_di_fotografia - circolo fotografico marianese

1. Situazioni di esposizione con luce difficile di Sandro Amici Ora voi avete la vostra brava macchina Reflex e vorreste fare le vostre altrettanto brave fotografie in 44 una situazione di alto contrasto Potete fare due scelte lasciare interpretare la macchina e impostarla sull invitante tacca denominata AUTO o decidere voi del tutto autonomamente quale scelta fare Nel primo caso non farete nessuna fatica e avrete soltanto speso inutilmente i vostri danari quando avreste fatto meglio a comperare una compatta nel secondo caso siete chiamati ad interpretare la luce ed questa una situazione in cui vi consiglio fortemente di trovarvi Immaginiamo che dobbiate fotografare una scena come questa SI tratta della tipica situazione di preponderanza di ombre nella quale le alte luci in fondo possono risultare non perfettamente leggibili Con una lettura e una conseguente interpretazione corretta delle luci potrete comprendere sia le ombre al centro del fotogramma sia le alte luci sullo sfondo che in questo caso riportano un paesaggio che sarebbe stata un vero peccato perdere Si hanno due casi Sovraesposizione Si ha quando vi una predominanza di zone di alta luce bruciate o clipped In pratica per alcune aree dell immagine il sensore della fotocamera non ha letto niente Se noi abbiamo impostato nella nostra fotocamera l opzione mostra alte luci quelle zone le vedremo lampeggiare Se abbiamo scatt
2. In genere l esposimetro viene attivato premendo a met corsa il pulsante di scatto a quel punto un microchip tenendo conto del valore di diaframma e dei tempi di esposizione impostati traduce la lettura della luce in una scala di valori preimpostati in modo da poter determinare se la scena sottoesposta sovraesposta od esposta correttamente La scala sar visibile all interno del mirino ed anche se presenti su display appositi nella parte superiore della macchina partendo da un valore 0 Metodi di misurazione Le moderne macchine fotografiche sono munite di sistemi di misurazione della luce preimpostati che 40 permettono delle letture nelle diverse situazioni in cui dobbiamo catturare un immagine Questi sistemi implicano essenzialmente una lettura totale parziale della luce ma lasciano a noi fruitori la libert di impostare sensibilit ISO diaframma e tempi di esposizione anche subordinatamente ai preset della macchina manuale priorit dei tempi di diaframma ecc I metodi di misurazione della luce sono quattro e misurazione valutativa o matrix simbolo La misurazione valutativa il metodo standard delle reflex recenti che offre l esposizione migliore nella maggior parte delle situazioni L esposizione calcolata dividendo l area inquadrata in una matrice di zone pi piccole che vengono valutate singolarmente Ogni fotocamera ha il proprio metodo di calcolo i cui dettagli sono custoditi gelosamente
3. J 4 p E Sergiosenior A destra anche qui la scritta sul muro ed il suonatore di strada facevano prevedere una buona possibilit che non si fatta attendere Sergiosenior Sergiosenior Sopra a sinistra evidente il contrasto tra la scritta sul monitor della cassa che si alternava agli importi ed i souvenir sacri alle spalle della cassiera Sotto qui la foto era gi composta C era questa anziana signora seduta di spalle al passeggio nel corso principale della citta guardava questo manifesto e forse non voleva essere li A n BA a fr AER A OS i ME DIVIETO D AFFISSIONE Lia DIVIETO DI AFFISSIONE SIIL Sergiosenior 104
4. La prospettive architettoniche di per s ci regalano profondit perch l occhio segue istintivamente le linee di spesso la sim viale alberato se avranno il punto pi lontano in uno dei punti forti lo scatto ne trarr beneficio Fare in modo che le pi o meno immaginarie diagonali partano o finiscano in angolo avr un ulteriore piacevole effetto fig 12 Come detto anche le linee immaginarie possono costituire elementi validissimi di composizione per una bella inquadratura ad esempio il movimento ha una direzione e questo per essere percepito treno se avranno spazio davanti a loro daranno il senso dello spostamento fig 14 Lo sguardo in un ritratto diretto al di fuori dell inquadratura avr pi potenza se gli avremo dato spazio nell immagine istintivamente penseremo a quello che il soggetto sta guardando o pensando fig 15 Adesso che abbiamo inquadrato e ben posizionato il soggetto nel mirino che ne facciamo dello sfondo dietro ad esso o di quello che lo circonda Se vorremo dare al contesto importanza useremo un diaframma chiuso al contrario con aperture maggiori daremo enfasi ed importanza al soggetto sfocando intorno scelte personali ed a gusto del fotografo ma determinanti per il senso della foto ma questo un altro argomento Grazie dell attenzione e che la forza sia con noi Nobiwan 51 Le potenzialit dell inquadratura Il formato pi comune per le reflex quello in cui il rapporto fra
5. sconsigliato in particolare il polarizzatore poich pu creare vignettature cambi di luminosit contrasto ecc La mia pura ipocrisia poich spesso lo impiego quando creo una panoramica ma bisogna conoscere al meglio come si comporter e saperlo sfruttare per effetti anche creativi insomma come tutto l esperienza il punto di partenza Il paraluce al contrario vivamente consigliato Non sentitevi invece obbligati ad usare il cavalletto non essenziale vi da semplicemente una grossa mano Lo scatto a mano libera pi che efficace ed molto meno laborioso Un consiglio tenete la macchina vicina a voi piedi ben piantati e scattate sullo stesso piano orizzontale ruotando solamente il busto questo compensa minimamente quella variabile noiosa che il punto nodale Kasta senza la minima conoscenza nel 2009 ho fatto questa panoramica usando una piccola compatta a mano libera Unione di 5 con una dimensione finale di 7000 px sul lato lungo praticamente adatta a stampe di grandi dimensioni Via agli scatti Il dilemma fotografico sempre Raw o Jpeg Dal mio punto di vista il problema non sussiste il Raw sicuramente la scelta giusta Nello stitching potreste anche scegliere di scattare in Raw Jpeg per velocizzare il lavoro sul pc ma solamente se fattori ad esempio come il bilanciamento del bianco saranno gli stessi su ogni immagine il Raw resta dunque la scelta migliore per avere successivamente un cont
6. 1138 783 300 4018 2 31253 28128 20092 1406 6 10048 703 4 511 7 3518 2560 1761 22 Distanza iperfocale per le principali 3ccoppiate lunghezza focale diaframma Full frame F Lunghezza focale 14 18 15 62 48 18 B9 69 20 110 86 2d 15 8 12 3 25 216 168 35 39 7 262 50 68 7 53 5 55 B32 647 70 134 7 104 8 85 198 6 154 5 50 222 8 1732 105 303 0 235 7 135 500 8 369 6 200 1099 1 8549 300 24728 1923 4 Stabilizzatore d immagine Molti obiettivi sono muniti di un sistema di sensori che rileva i movimenti della macchina fotografica e ll compensa con un elemento ottico che si muove all interno dell obiettivo in questo modo vengono annullati gli spostamenti della mano e l immagine risulter pi nitida evitando il mosso Lo stabilizzatore deve essere disattivato quando la macchina montata su un cavalletto poich produrrebbe del micromosso dovuto al sistema stesso o quando si vuole ottenere un certo effetto movimento chiamato panning 4 3 62 T 11 1 15 1 23 6 48 1 58 2 94 3 1390 155 9 212 1 350 6 769 4 1731 1 Sa 3 1 3 9 55 rag 10 8 16 8 34 4 31 6 67 4 99 3 111 4 151 5 250 5 540 7 1238 6 il 2 2 dd 3 9 3 5 TG 11 8 24 1 29 1 47 2 69 6 78 0 106 1 175 4 44 8 865 7 23 5 6 1 6 2 2 28 4 0 54 la 17 2 20 8 JAT 497 7 75 8 125 3 219 9 619 4 g 1 1 1 6 1 9 2 8 3 8 5 9 12 1 14 6 23 6 34 8 39 0 87 8 192 5 433 0 11 0 8 1 2 1 4 2 0 28 43
7. Av anta 1 22 AIFOCUS e AL 196 Alcune reflex avranno la possibilit di visualizzare le stesse informazioni anche su un altro display pi piccolo generalmente noto come pannello di controllo situato nella parte superiore della reflex pannello di controllo 31 Attraverso il monitor altres possibile visualizzare le vostro foto scattate o addirittura di visualizzare in tempo reale la scena da riprendere proprio come nella vostra vecchia compatta E la funzione del Live View della quale parleremo pi avanti Andiamo ora ad analizzare le fasi di uno scatto Lo scatto di una fotografia presuppone una serie di step quali ad esempio l accensione della macchina e la sua predisposizione l inquadratura del soggetto la messa a fuoco l esposizione ed bilanciamento del bianco Personalmente a quelli che ho citato sopra mi piace aggiungerne un altro l impugnatura L impugnatura Vi sembrer banale ma ci che molti trascurano e ignorano la corretta impugnatura della reflex Certo tutti sappiamo impugnare una fotocamera e non esiste di certo un impugnatura standard Tuttavia ci sono degli accorgimenti da tenere presente e gomiti vanno appoggiati sul petto e la macchina va appoggiata alla fronte e la macchina va impugnata con la mano destra e sostenuta con tutte le dita tranne l indice che deve rimanere libero e il palmo della mano sinistra con il polso in posizione verticale sott
8. Pt Paribas 84 ll punte nodaleaai nella 85 AA ri 85 ce AAA EE TE E RR ERE E ERI ER E OEA E EAE E TEE 86 Conclusioni 88 Suite dr Andros Pennar eieo ada 88 DT ES AAA A 88 A A lei 89 A A A E A A A E A A OT AA A A EEE EATEN 91 CONCISO ii A ii 94 Introduzione alla macrofotografia di Cristian Vincis Enigma 95 E E EEA E 95 ER S a Lo O lla ae 97 La fotografia street di Sergio Demitri SergioSsenIor i 101 Introduzione Questo testo creato appositamente per gli utenti di Fotografia punto d incontro serve a dare le nozioni preliminari per imparare a trovare un proprio metodo fotografico Per fare fotografia ovviamente abbiamo bisogno di una macchina fotografica La scelta del nostro mezzo dovr essere fatta accuratamente soprattutto in base alle nostre esigenze chi ama semplicemente avere dei ricordi delle proprie vacanze senza dover spendere tanti soldi potr ad esempio orientarsi verso il mercato delle compatte Chi invece ha fin da subito intenzione di imparare a fotografare a livelli pi alti potr considerare l acquisto di una reflex di vario livello Il consiglio iniziale certamente di leggere attentamente il libretto delle istruzioni della macchina e conoscerlo bene in modo che si acquisiscano subito gli automatismi riguardo a come e dove trovare una certa funzione o pulsante il secondo consiglio quello di iniziare a leggere un testo che vi spieghi le basi della fotogr
9. infatti autofocus pu anche non essere usato perch pi che la velocit di esecuzione importante la perfezione e la cura della composizione Inoltre se la nostra scena molto profonda paradossalmente sarebbe anche quasi inutile mettere a fuoco basterebbe infatti portare l obiettivo su infinito ed il diaframma a f 8 N tantomeno serve l autofocus se utilizziamo un super grandangolare in quanto questo tipo di ottiche hanno gi una profondit di campo notevole Si ricorre inoltre alla messa a fuoco manuale quando la luce scarsa In queste situazioni infatti l autofocus della macchina potrebbe non essere in grado di mettere a fuoco a causa della mancanza di dettaglio e di contrasto nella scena Regolazioni dell esposimetro La vostra reflex vi metter a disposizione diverse modalit di esposizione e matrix o valutativa in questa modalit la reflex misurer la luce in una zona molto ampia dell inquadratura Diciamo che in un certo senso la modalit standard cio quella adatta nella maggior parte delle situazioni e media pesata al centro o ponderata centrale in questa modalit la reflex misurer sempre la luce in una zona molto ampia dell inquadratura ma dando prevalenza alla zona centrale Questa modalit solitamente utilizzata per i ritratti e spot in questa modalit la reflex misurer la luce solamente al centro del punto di messa a fuoco selezionato che quindi pu essere quello centr
10. professionale Per quanto riguarda la fotografia digitale al momento i formati in uso sono molto diversi e dipendono anche dalle scelte delle singole marche essendovi meno esigenze di standardizzazione Fra quelli destinati alle reflex ha una certa diffusione il cosiddetto APS C di 22 7x15 1mm Canon o 23 x15 6mm Nikon Viene definito full frame il sensore di dimensioni pari al 35mm finora in uso solo su poche macchine professionali Un tentativo di definire uno standard il 4 3 proposto da Olympus con dimensioni di 18x13 5mm Lo standard 4 3 definisce anche altri parametri come le dimensioni del bocchettone e la sua distanza dal piano focale 21 5 Macchine fotografiche digitali Le macchine digitali hanno una costruzione praticamente identica a quella delle macchine a pellicola con la differenza sostanziale che la superficie fotosensibile un sensore fotografico e che l immagine viene immagazzinata in un supporto digitale detto scheda di memoria di cui esistono vari tipi Come si forma un immagine digitale Le macchine fotografiche digitali come detto hanno al posto della pellicola una sensore costituito da transistor fotorecettori di due tipi e CCD Charge Coupled Device e CMOS Complementary Metal Oxide Semiconductor principali produttori di macchine reflex digitali hanno deciso di portare avanti la commercializzazione dei sensori CMOS soprattutto per un discorso di minor consumo della batteria Quando la
11. sotto i vostri piedi esiste un mondo pulsante di vita un mondo magico infinito e misterioso 100 La fotografia street di Sergio Demitri Sergiosenior La street foto o foto di strada e il genere fotografico che ha definitivamente sdoganato la fotografia dalla pittura Infatti nell 800 la fotografia ai suoi albori era vista come un surrogato della pittura ed i fotografi dei pittori mancati che cercavano di sopperire con questa nuova tecnica alle loro incapacit in parte era vero Le fotocamere dell epoca erano ingombranti pesanti e soprattutto complicate e lente nell uso Ci si limitava a paesaggi e ritratti in studio con i soggetti che dovevano rimanere immobili per molti secondi o addirittura qualche minuto a causa della bassa sensibilit delle emulsioni Con il passare degli anni la sensibilit delle emulsioni divenne sempre pi alta fino a permettere tempi di esposizione dell ordine di centesimi di secondo consentendo lo scatto a mano libera senza uso di cavalletto Finalmente nel 1932 fu messa in circolazione una fotocamera piccola quasi tascabile molto veloce e maneggevole che utilizzava pellicola cinematografica perforata da 35 mm la Leica Non pi lastre o pellicole piane da cambiare ad ogni scatto ma un rullino contenente pellicola per circa 35 fotogrammi 24x36mm esponibili in una successione molto veloce dati i tempi Un formato estremamente piccolo per l epoca una qualit non molto elevata ma la possibi
12. Agganciamo il soggetto con l AF della fotocamera al punto 1 premendo il tasto della messa a fuoco e seguiamo il veicolo fino al punto 2 dove scatteremo la foto Continuiamo a seguire il movimento fino al punto 3 Utilizzare AF continuo sulla fotocamera ci faciliter il compito ma in mancanza di attrezzature veloci o in situazioni particolari possiamo pre focheggiare in manuale sul punto 2 per poi seguire la medesima tecnica dal punto 1 La fluidit del movimento seguendo un punto esatto del soggetto un fattore determinante per la riuscita dello scatto in termini di nitidezza Impostando lo scatto in sequenza aumenteremo le possibilit di avere almeno una foto riuscita ma nessuno ci impedisce di scattare singolarmente nel 82 punto che vogliamo L utilizzo dei tempi di scatto influenzato dalla velocit del soggetto e dalla focale utilizzata se riprendessimo una Ferrari lanciata in rettilineo gi ad un 1 250 avremmo un buon panning mentre nel caso di un ciclista per strada dovremmo allungare di parecchio i tempi correndo il rischio di avere mosso anche il soggetto ll consiglio quello di fare pratica impostando l esposizione a priorit di tempi o in manuale ed iniziando con tempi di sicurezza 1 250 per poi allungarli gradualmente rendendo l effetto pi incisivo 1 125 1 80 Un altro fattore importante la perpendicolarit Con il mezzo perpendicolare a noi avremo la possibilit di riprendere nitidamen
13. Moltiphcatern driocale silla 16 AAA o uo liana 16 Uso degli obiettivi con differenti tipi di sensore 17 Diaframma e Dumei dias 18 Funzionamento de dilata A Abs 19 RIDIORdIA dI CAMPO lia 19 APPplicazionI PLACAS E E a E AOE 20 Uso della scala di profondit di campo degli ObIE tIVI ccccccccccnnnnnnnnnnnonnnnnnnnnncnnnnnnnnnonononnnnnoncnnnnnnnnnoss 21 Calcolo della profondit di campo e delle distanza iperfocale di Antonio Muggeo 21 SEZ A incre ee sado 23 4 Fotocamere a Policola rinsaldare 24 Component escarlata dad tao 24 Sistema PUDO ire 25 A o OO ER ba 25 Nisurazionedelia luce url 26 Reflex Monocular PERI 26 Tip ALTEN X anrora A ian 26 Se Maceme 40 02h dialisi eee ai 28 Comessr torna un mimasme Mota lei iii ica 28 Oi AA aa ria 28 Fot su monitor O s carta SAMP A A its 28 AU O dd e UE 29 A A ei T e 29 TFE Tasosd ina OMA iS eroina enni 29 Ae 29 JPEG Joint Photographic EXPO Group in ate 30 Sen de Arm MON iia 30 GRenex Primi passe diGiovanni RUSSO LO Kids 31 lip 31 Empire 32 Formato discale aa aid ida id iii e i ia 32 Il bilanciamento del bIanco eee eee ieri ieri 33 Picture 078 RE PEPPER O NTA EE A E E T T 34 Modahta di Cade 34 lilla 34 Modahtadi messa a Moco ire ad 34 Regolazioni delbesposmiciro a aaa 37 pieni 37 NS alleati 40 Espos imeti INCL esenea a a a ia 40 Metodista Sora zi dad 40 naa oe Moo re 4 Le soreont unimos
14. abbiamo soggetti in ombra in questo caso meglio utilizzare pannelli riflettenti come un foglio di carta bianca oppure di alluminio meglio se stropicciato quest ultimo Oltre all alba e al tramonto nelle giornate di cielo coperto si pu fotografare con tutta calma in quanto l attivit motoria dei soggetti in movimento si riduce ulteriormente e la luce appare ben distribuita ed omogenea PEA A O 2h gma Scattata con cielo coperto Sfondo Come sappiamo il tempo di scatto determina l esposizione per la luce ambiente ovvero maggiore il tempo di esposizione e maggiore la luce che cattureremo per ottenere uno sfondo naturale Negli obiettivi macro la lunghezza focale e l angolo di campo influenzano sia la prospettiva del soggetto sia l aspetto con cui lo sfondo ci apparir Questo uno dei motivi per la quale di solito si tende a scegliere lenti con focali lunghe come un 100mm un 150 180 ecc Focali lunghe infatti permettono di restringere il campo evitando quindi di includere elementi di disturbo Da tenere conto che lo sfondo pu essere pi chiaro o pi scuro del soggetto in questi casi utile l utilizzo del flash per compensare la differenza di luce In certi casi poi utile l utilizzo dei cartoncini colorati qualora lo sfondo non dovesse assicurarci in 98 nessun modo una certa omogeneita Ovviamente bisogna sistemarli a debita distanza onde ottenere un risultato il pi naturale possibile A volte
15. alle nostre foto dei particolari effetti creativi 38 Personalmente salvo pochi specifici casi scatto sempre in questa modalit Ovviamente ciascuno di noi in base al tipo di fotografia che fa svilupper una particolare tecnica e quindi uno specifico modus operandi Modalit Manuale M in questa modalit gestiremo la macchina completamente in manuale cio spetter a noi impostare sia il tempo di posa che il diaframma E come indovineremo la giusta coppia per una precisa esposizione Semplice attraverso l aiuto dell esposimetro il cui funzionamento sar trattato nel successivo capitolo 7 che uno strumento fondamentale ed utile messo a disposizione dalla nostra reflex 39 7 L esposizione Tutti gli oggetti che ci circondano sono colpiti da una luce che viene riflessa e registrata dai nostri occhi ma anche dalle pellicole e dai sensori digitali delle fotocamere Quando si fotografa una scena con una luce entrante in camera insufficiente l immagine apparir molto scura e verr detta sottoesposta al contrario quando facciamo entrare in macchina troppa luce tutto sembrer sbiadito con una luce molto forte e la foto sar sovraesposta Pi che parlare di corretta esposizione tuttavia sarebbe pi giusto introdurre il concetto di giusta esposizione in quanto la luce impressa in una fotografia non deve necessariamente essere corretta universalmente ma deve rappresentare anche uno strumento per enfatizz
16. ambito delle regole classiche tuttavia e stato scelto di dare un maggior risalto allo stacco dell uccello dall acqua aumentando la verticalita del gesto grazie anche all allontanamento dell animale dal suo riflesso sull acqua Un scelta personale condivisibile o meno ma un ottimo esempio di come si possa uscire tranquillamente dai canoni per esprimere un idea e di quanto il taglio di un fotogramma possa creare effetti diversi Un discorso a parte merita come gi detto e ripetuto il taglio quadrato Questo formato desta in molti fotografi un grande fascino anche perch storicamente associato a grandi macchine fotografiche che lo adottano come standard Il formato quadrato rappresenta il massimo dell allontanamento dalle altre arti figurative proprio in questo formato che la fotografia assume una sua connotazione poich quello pi lontano dalla visione umana che per sua natura orizzontale Adottando questo formato dobbiamo essere consapevoli che esso si affranca dalle regole della composizione che sono state studiate quasi sempre 54 per quello rettangolare Si detto che questo formato meno dinamico e spesso viene addirittura considerato statico salvo scoprire che inserendo soggetti in movimento se ne potr apprezzare la grande velocit In realt un formato piuttosto scivoloso la cui composizione pu spesso condurre all errore Il quadrato accentra molto l attenzione ve
17. aumentare la messa a fuoco con soggetti lontani mettete la scala delle distanze su infinito rilevate la distanza pi vicina che rientra nei limiti di profondit di campo con il diaframma impostato Mettete a fuoco su questa distanza detta distanza iperfocale per fare in modo che la PDC vada dall infinito fino alla met dell iperfocale Focus at the hyperfocal distance Depth of field extends from 1 2 the hyperfo cal distance to infinity Calcolo della profondit di campo e delle distanza iperfocale di Antonio Muggeo La profondit di campo detta anche PdC o Dof dall inglese depth of field la distanza che riusciamo a mettere a fuoco e quindi vediamo nitida davanti e dietro il piano focale Il piano focale e il piano a cui appartiene il punto di messa a fuoco che solitamente nelle nostre fotografie facciamo coincidere con il soggetto Quindi parleremo di alta profondit di campo quando avremo una grande distanza di messa a fuoco a cavallo del soggetto e di bassa profondit di campo quando riusciremo a vedere nitido solo il soggetto o poco di pi questo il caso tipico dei ritratti dove sfocare lo sfondo serve a isolare le figure nella scena Per motivi legati all angolo di incidenza dei raggi luminosi il campo nitido pi esteso dal soggetto verso l infinito Pi precisamente si pu ipotizzare che il punto di messa a fuoco sia a circa 1 3 della profondit di campo verso il fotografo e i 2 3 rimanenti di p
18. composta da righe e colonne in questo modo avremo un immagine che si sviluppa anche sul piano verticale evitando cos ad esempio dimensioni fotografiche di rapporto 6x12 o 6x17 per intenderci le dimensioni standard dei formati panoramici 84 Il punto nodale Il punto nodale la variabile che pu creare dei noiosi intoppi alla buona riuscita di uno stitching corretto Asse di rotazione Oggetto al Sensore Il punto nodale anteriore semplicemente il punto da cui il nostro obiettivo visualizza la scena Questo punto varia da obiettivo a obiettivo Dipende dalla sua focale dalla sua lunghezza insomma dalle sue caratteristiche tecniche Pu essere trovato facilmente in maniera empirica anche se generalmente in obiettivi super grandagolari si trova all incirca al centro dell obiettivo a focali maggiori e specialmente in ottiche fisse pu trovarsi anche davanti alla lente frontale L errore di non ruotare attorno al punto nodale pu dare origine ad errate sovrapposizioni poich gli oggetti all interno della scena cambiano posizione spaziale da fotogramma a fotogramma Un rapido esempio immaginate di dover scattare una panoramica con due colonne in fila una di fronte all altra e voi in linea con esse Se scattate ruotando la fotocamera sul suo punto nodale voi non vedrete mai in nessuno scatto la presenza della seconda colonna Se invece ruotate la fotocamera non sul punto nodale vedreste comparire la colonna r
19. cu a ahah 41 Come bilanciore1Lb ancora 42 Jl tranpolo dell esposizione salata 42 gt lol SO aloa 42 Tempo drammi eccede 43 Situazioni di esposizione con luce difficile di Sandro AmMICI 44 SOXTASSpostzio negli aaa 45 S OLDES POS LONE A lacca A 45 Comprensione deu Sto Tan iii its 45 EUn dEl SO At cia ao 46 SA COMO SAO sii dt T 48 Egadi lie 48 Introduzione di Marco Nosiglia Nobrwan rela 48 Le porenziata ASILO QUITE TUS alia 52 italia E T E S 53 Riempireslaiguadiatia Av 55 S ddividere LN alri AA A a S6 Fasoli 56 Lasciare Sl E AAA O PP E 59 Glicelementidella c0mMposizione s snelle aria 59 ll Contisoal E 60 Brilncdndio gechi 60 A A E E E NTE AE E E EA EE TS 6l Morvi A a 61 Prospettiva e protondila o 62 EA AA E RE UE o A N E 64 ASA a A E a a ra O 67 IL Totonra A 68 Nudo artistico fotografia studio di Amedeo Fragiacomo 68 Inctoduzione Riello 68 AMI 68 T ecniche 01 base pefilmitratto IN SUI A da 68 IED TOCO alicell 69 Listino 69 Rede DIU nn lla 70 LUCET OMD a o e 71 e e E E A 12 Ilritratto di Marco Barchesi Morfeus sd 73 Nat A A AA A O 73 COMPO AONE cane 74 Lio 74 Eiio 0nke nei 75 AA A 76 A A i 71 Fotografia notturna di Antonio Pezzella Jspr adn A E E E ia 7I Y O a a R 79 PSI E A ioni 80 A A O o RIA AI 80 A AEE E EN 81 Corolla ea la 81 ll paname di Silvano Dossena SIVAN A A AA da 82 Lowttenias dt Luca Casta a Kat ilaria 84 a A A E E a E 84
20. dai costruttori In pratica fa una media molto raffinata delle luci che sono presenti sulla scena Questo tipo di misurazione utile quando non si sicuri di quale sistema usare o non si ha ancora confidenza su come funzioni l esposimetro della macchina e misurazione parziale simbololS Per definizione si usa quando lo sfondo molto pi luminoso del soggetto la misurazione copre circa l 8 dell area al centro del mirino e misurazione spot simboloL JSi usa quando si vuole una esposizione precisa che riguarda un area piccola e ben definita la misurazione viene effettuata in un area centrale del mirino grande circa il 3 5 Questo tipo di misurazione risulta molto utile in situazioni in cui ci sono forti contrasti di luce nella scena in questo modo potremo fare pi letture fra le zone pi illuminate e quelle in ombra per trovare il nostro compromesso e misurazione media pesata al centro simboloL L esposizione viene calcolata al centro e poi viene calcolata la media da applicare a tutta la scena inquadrata Ogni sistema di misurazione buono purch si conosca bene il funzionamento del nostro esposimetro e si abbia acquisito una certa dimestichezza nel suo uso Il bilanciamento del bianco Le sorgenti luminose Un corpo solido riscaldato all incandescenza emette prevalentemente nella gamma della luce visibile ma la lunghezza d onda del picco di emissione varia al variare della temperatura Nelle normali lampade ad
21. della foto La scelta pi aperta e dinamica quella di porre la linea d orizzonte in coincidenza delle linee orizzontali superiore od inferiore che dividono lo scatto come gi indicato La decisione di porre l orizzonte in alto od in basso molto soggettiva e dipender soprattutto dall esigenza della scena nell esempio sopra gran parte degli elementi che creavano interesse nella scena erano al di sotto della linea d orizzonte oltre la quale c era solo il cielo senza alcun elemento forte era dunque d obbligo abbassare la ripresa In una scena in cui si stia ad esempio fotografando una spiaggia sotto un cielo nuvoloso ricco di particolari sar pi efficace alzare la ripresa per limitare la porzione di sabbia e concentrare quasi tutta l inquadratura sul cielo In questo modo pur documentando il contesto in cui stiamo scattando la foto abbiamo anche enfatizzato l elemento caratterizzante della scena cio le nuvole sopra le colline La sezione aurea La sezione aurea una formula matematica che stata adottata nella pittura e nella fotografia per suddividere una inquadratura La sezione aurea o rapporto aureo o numero aureo nell ambito delle arti figurative e della matematica indica il rapporto fra due lunghezze disuguali delle quali la maggiore medio 57 proporzionale tra la minore e la somma delle due Lo stesso rapporto esiste anche tra la lunghezza minore e la loro differenza In formule indicando co
22. diaframma chiudere di uno stop Il valore luce o LV corrisponde agli EV per la sensibilit di 100 ISO Questa distinzione necessaria perch gli esposimetri misurano la luce in LV A seconda del modello gli esposimetri possono convertire direttamente in EV e fornire il diaframma e il tempo da impostare per la pellicola utilizzata La tabella illustra le combinazioni di tempo diaframma e il relativo valore EV Tabella dei valori EV per una sensibilit di 100 ISO apertura f O 1 0 1 4 2 0 2 8 4 0 5 6 8 0 11 16 22 32 45 64 60 6 5 413 2 10 N 2 B 4 l5 6 30 5 4 3 2 H1 lo l 254567 15 4 3 H2 1 0 i 2 B 4 5 e 7 B 8 3 2 H1 lo h ll B 4 5 b 7 l8 9 2 10 N 2 B 4 Be 7 B l9 No 2 10 1 2 B 4 5 lb 7 B 9 11011 1 012 3 4 5 6 7 8 9 1011 12 1 2 1 M 5 le 7 8B 9 ot1 1213 1 4 2 3 4 5 6 7 8 9 1011 12 13 14 1 8 3 4 5 6 7 8 9 101112131415 115 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1130 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1160 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 11125 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 11250 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 11500 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 111000 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 11 2000 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 1 4000 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 11 8000 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
23. il primo parametro da impostare manualmente quando ci si trova nelle diverse condizioni di scatto e di luce Trovare un buon compromesso tra sensibilit ISO e quindi nitidezza diaframma e tempi di esposizione l essenza dell esposizione di una fotografia Tipi di file Le macchine digitali con un elevato numero di megapixel producono file di dimensioni maggiori formati di archiviazione delle foto digitali sono essenzialmente tre TIFF RAW e JPEG TIFF Tagged Image Format Questo formato molto utilizzato dai grafici ed manipolabile tramite programmi di foto ritocco senza perdere i dati dello scatto originale Ormai sono in commercio oppure sono disponibili gratuitamente tanti programmi in grado di manipolare un formato RAW per sviluppare la fotografia ed arrivare al prodotto finito che sia un TIFF od un JPEG RAW Questo tipo di formato essendo il grezzo prodotto dalla macchina fotografica un formato proprietario infatti alcune case lo nominano come NEF CR2 ecc Il file RAW ha queste caratteristiche e il file RAW incorpora tutti i dati raccolti dal sensore ottico senza alcuna interpolazione matematica e con il formato RAW possiamo senza perdere alcun dato dello scatto cambiare le caratteristiche dell immagine bilanciamento del bianco esposizione ecc attraverso l uso di un programma di fotoritocco 29 e il RAW contiene tutte le informazioni dello scatto come modello della macchina utilizzata
24. incandescenza la lunghezza d onda spostata verso valori maggiori e la luce prodotta intorno ad un valore di 2800 K presenta una componente gialla Nelle lampade alogene si riesce ad aumentare la temperatura del filamento ottenendo una luce pi bianca intorno ad un valore di 3200 K Nelle lampade a scarica il colore e determinato dallo spettro di emissione del gas alla pressione a CUI si trova Le lampade fluorescenti che sono anch esse lampade a scarica ma producono luce attraverso un procedimento elettrochimico diverso dove la vera e propria scarica elettrica provoca l eccitazione e perci la luminescenza delle polveri fluorescenti depositate uniformemente all interno della lampada stessa ne deriva che la tonalit della luce dipende dalla scelta del materiale fluorescente utilizzato per questo si possono avere lampade a fluorescenza di colori differenti Si noti che il fenomeno della fluorescenza differisce da quello della fosforescenza in quanto nel primo caso al cessare dell eccitazione causante la luminescenza l emissione di luce pressoch istantanea nel secondo caso pu durare a lungo Ricordiamo inoltre che le lampade appartenenti alla categoria delle fluorescenti non hanno nulla a che fare con le lampade al neon usate in prevalenza per le insegne commerciali 41 Cos come per le sorgenti di luce artificiali anche la luce naturale quella del sole illumina gli oggetti secondo lunghezze d onda molto variabili a
25. lato maggiore e quello minore 3 2 Il rettangolo vuoto ha gi di per s una certa dinamica che tende ad allargarsi verso gli spigoli dell immagine e partire dal centro del rettangolo per procedere in senso antiorario Per quanto possa sembrare strano i margini del fotogramma hanno una forte interazione con l immagine in quanto ci danno l idea dell orizzonte delle linee parallele della verticalit ecc Le foto successive sono due esempi dell interazione fra immagine e bordi del fotogramma Come potete vedere nella foto sotto a sinistra i bordi della ripresa sono serviti da giuda per far apparire i grattacieli paralleli al bordo e perpendicolari al suolo mentre nella foto sotto a destra gli spigoli sono stati utilizzati come punti di partenza per le linee diagonali che creano la profondit dello scatto Da ci si pu capire quanto quello che osserviamo attraverso il mirino oppure lo schermo LCD 52 Han mar influenzi la nostra inquadratura tuttavia le moderne tecnologie permettono di eseguire tagli in fase di post produzione dello scatto dunque dobbiamo abituarci a capire cosa all interno dell inquadratura far davvero parte dello scatto finale e cosa invece no Il formato 3 2 classico per le macchine 35mm spinge il fotografo a scattare prevalentemente in orizzontale sia per la costruzione stessa delle macchine il lato maggiore alla base della macchina sia perch la nostra visione binoculare ci ha abitu
26. luce colpisce ogni unit del sensore pixel dei convertitori trasformano i segnali digitali e li aggregano in un file che rappresenter la nostra foto Il file pu essere visionato immediatamente su uno schermo LCD Quanti megapixel La dimensione di un file digitale si misura in megapixel Un megapixel corrisponde ad 1 milione di pixel Per sapere la dimensione di una foto basta moltiplicare il numero di pixel dei due lati della foto I pixel portano alle stesse conseguenze dei grani di cui sono fatte le pellicole per cui ingrandendo molto l immagine si noteranno profili scalettati e risulteranno saranno ben visibili E vero in linea teorica che maggiore il numero di megapixel maggiore sara la risoluzione dell immagine tuttavia bisogna sempre fare delle considerazioni e ci non e vero se non si fa un rapporto alle dimensioni del sensore perci un alto numero di pixel su un sensore di piccole dimensioni crea un immagine impastata per niente nitida e il numero dei megapixel in relazione alle dimensioni delle eventuali stampe che si vorranno fare quindi avere a disposizione tantissimi megapixel servirebbe solo nel caso in cui si voglia creare stampe di grandi dimensioni diciamo che 10 12 megapixel sono pi che sufficienti sempre considerando quanto detto sopra per fare stampe anche a livello di poster e per crop ritagli di buona qualit Detto questo il numero di megapixel che spesso pu sembrare essere una d
27. non avvertiamo il calore della pelle del soggetto significa che siamo ancora troppo lontani Senza arrivare a questo conviene tenersi a distanze tra due ed i cinque metri possibilmente rinunziando all autofocus ed affidandosi all iperfocale cio impostando manualmente una distanza fissa intorno ai tre metri che abbinata ad un diaframma piuttosto chiuso su una compatta dal piccolo sensore 5 6 8 sufficiente permette di tenere tutta la zona a fuoco In questo caso gli ISO possono anche salire perch il rumore nelle street pu anche essere gradevole specie in bianco e nero Per scattare senza farsi notare pu essere utile non portare la macchina all occhio o guardare nel monitor ma allenarsi ad orientarla verso il soggetto tenendola a tracolla 0 comunque in mano con noncuranza Poi provvederemo in post produzione a tagliare raddrizzare e emare la composizione Un ultimo consiglio scattare molto e selezionare tanto ed andare a rivedere vecchi scatti che possono riservarci gradevoli sorprese se osservati con occhio diverso A volte sufficiente un differente taglio per valorizzare una foto Buona street a tutti La mitica Leica M2 veloce e silenziosa priva di esposimetro e qualsiasi altro automatismo era preferita dagli street fotografi negli anni 50 60 come Cartier Bresson Per il calcolo dell esposizione ci si poteva servire di un esposimetro separato tipo questo Bisix 2 al selenio e quindi anche lui svincolato dalle pile
28. o o la prospettiva a nostro favore Ecco alcuni suggerimenti per accentuare od g lt cana attenuare la prospettiva in fotografia dA Accentuare la prospettiva Ridurre la prospettiva Il punto di vista deve comprendere una scena molto ampia Il punto di vista dovr scollegare i vari piani di cui si compone la scena Usando un obiettivo grandangolare ad una distanza ridotta dalla L utilizzo di un teleobiettivo ad una certa distanza tende a scena si otterr l effetto di allungare la distanza fra primo piano e comprimere i piani riducendone la distanza lineare sfondo Fotografando soggetti di tonalit calde posti su sfondi di tonalit Fotografando soggetti con tonalit fredde su sfondi di tonalit fredde calde Utilizzando luce diretta e non diffusa Utilizzando luce frontale e diffusa Soggetto e scena in primo piano devono essere ben illuminati e Mantenendo un illuminazione uniforme con contrasti poco posti su uno sfondo scuro marcati Utilizzando pi oggetti di dimensioni simili su piani diversi si pu Massima profondit di campo in modo da rendere nitidi tutti gli creare un riferimento per l occhio oggetti della scena Profondit di campo ridotta in modo da rendere la scena sempre In caso di nebbia o foschia cerchiamo di usare un filtro meno nitida man mano che ci si allontana dagli elementi in primo polarizzatore un UV in modo da ridurne l effetto piano Esistono vari tipi di prospettiva eccone alcun
29. permette di scattare una sequenza pi o meno lunga di fotografie permettendoci quindi di immortalare ogni istante ed ogni espressione che con lo scatto singolo sarebbe quasi impossibili da cogliere si pensi per esempio ad una scena in cui c un bambino che corre o che muove i suoi primi passi Inizialmente testerete di sicuro la raffica della vostra reflex ovvio ma poi cercate di ritornare allo scatto singolo ll miglior modo per imparare a fotografare infatti non avere fretta e curare con calma e attenzione inquadratura esposizione e messa a fuoco Scatto dopo scatto e con la costanza dalla nostra parte assisteremo con soddisfazione ai nostri miglioramenti Non demoralizziamoci quindi se i nostri primi scatti non saranno perfetti Del resto come si gi detto nell introduzione a questo testo un famoso fotografo una volta ha detto che le nostre prime 10 000 fotografie saranno le peggiori in quanto ci serviranno per imparare Un altro modo di scatto che potrebbe servici fin da subito e che non ha certo bisogno di presentazioni e l autoscatto che avremo gi utilizzato centinaia di volte con la nostra vecchia compattina Il live view Altro tasto presente sulla maggior parte delle moderne reflex e che premerete tante volte il seguente Live View Si tratta in pratica dell utilissima funzione del Live View che consente di vedere la scena in tempo reale sullo schermo LCD monitor della fotocamera proprio come nella v
30. quadrati spiegando sommariamente a ci che portano cio apertura laterale il primo staticit il secondo Il taglio serve essenzialmente a stabilire la direzione verso la quale la nostra foto dovr svilupparsi e 53 quindi l aria a disposizione del nostro soggetto Per aria si intende lo spazio vuoto di contorno che circonda il soggetto dello scatto mettere aria davanti ad un soggetto che sta avanzando verso una certa direzione significa far intuire a chi osserva il senso del movimento e cosa si dovr aspettare di vedere il soggetto stesso Questo concetto in stretta relazione con la regola dei terzi e la sezione aurea che vedremo dopo Prendiamo un esempio di taglio come questo Aver dato un taglio ed uno sviluppo cos orizzontale allo scatto significa allungare lo sguardo dell animale magari facendo pensare che potrebbe iniziare a volare in quella direzione da un momento all altro Scattare sapendo gi quale sar il taglio finale della foto importantissimo anche se spesso ci si accorge della migliore soluzione solo in fase di post dunque consigliabile sempre allargare un po l inquadratura in fase di scatto salvo rivedere le dimensioni successivamente Vediamo un altro taglio stavolta in verticale e pi drastico Anche in questo caso si sarebbe potuto optare per uno sviluppo orizzontale come per la fotografia nella pagina precedente e forse sarebbe stato anche pi corretto da un punto di vista formale nell
31. riflessa e quindi molto pi morbida Questo tipo di luce perfetto per molti generi di foto ed in particolare molto indicato proprio per i ritratti Analogamente se ci troviamo all interno e vogliamo sfruttare la luce che entra da una finestra impieghiamo le tende come diffusori o nel caso non ci fossero poniamo un telo opaco sui vetri Se invece usiamo le luci artificiali disponibili nella stanza lampade e lampadari esse probabilmente saranno gi diffuse 74 Oltre ad assicurarsi che la qualita della luce faccia al caso nostro e necessario osservare con cura da che direzione la luce arriva Se ci troviamo all aperto e abbiamo applicato il consiglio precedente la luce arrivera prevalentemente dal basso quindi del terreno e lateralmente per esempio perch riflessa da una parete Se fate qualche esperimento noterete che la luce laterale soprattutto se colpisce il volto del soggetto inquadrato con angolazione di circa 45 fornisce facilmente risultati molto piacevoli A questo punto sorge spontanea una domanda ma la luce ambientale non si pu spostare come faccio ad assicurarmi che essa abbia la corretta angolazione Fortunatamente la soluzione molto semplice non potendo spostare la luce dobbiamo spostare il soggetto Talvolta sar sufficiente che ruoti la testa a destra o a sinistra o la pieghi lievemente talvolta dovr proprio spostarsi in un altra posizione Lo stesso vale se la foto scattata al
32. seconda se si stia in condizioni di cielo terso oppure nuvoloso all alba al tramonto od in ombra Ci comporta che la macchina fotografica che interpreta la luce in modo diverso rispetto all occhio umano possa dare delle dominanti di colore che sfalsano la scena Per ovviare a questo problema occorre bilanciare il bianco dell immagine direttamente in camera oppure in fase di post produzione Come bilanciare il bianco I metodi sono come gi accennato essenzialmente due bilanciare direttamente in camera oppure utilizzare programmi di fotoelaborazione C da dire che le macchine fotografiche con il bilanciamento del bianco impostato in automatico leggono spessissimo correttamente la scena tuttavia possono essere tratte in inganno dalla temperatura delle dominanti di colori fotografando una scena con molto colore rosso ad esempio la macchina potrebbe leggere l immagine come illuminata da una luce molto calda ed invece ci si trova in una situazione del tutto diversa In questi casi possiamo e correggere il bianco in macchina a seconda del marchio della nostra fotocamera andremo a trovare l opzione per impostare il bianco nella scena che si sta scattando Questa operazione si pu fare calibrando la luce a seconda della sua temperatura se ne siamo a conoscenza espressa in gradi Kelvin scegliendo la funzione bilanciamento del bianco personalizzato scatteremo una foto ad un cartoncino grigio neutro 18 posto in una zona be
33. sono diversi marchi a differenti prezzi sar sempre preferibile spendere qualcosa in pi piuttosto che rischiare di perdere i propri scatti a causa di materiali scadenti Altro consiglio riguarda la capacit totale dei supporti inutile puntare su schede che arrivano a 16 32 Gb di memoria meglio usare pi schede ma meno capienti sempre nella precauzione che perdere 16 giga di fotografie significa perdere molto lavoro 30 6 Reflex primi passi di Giovanni Russo gio kar Ci siamo Finalmente realizziamo uno dei nostri grandi sogni nel cassetto abbiamo tra le mani la nostra prima reflex la regina della fotografia Non importa di quale marca e non importa nemmeno se si tratta di un modello entry level o di uno pi avanzato ci che conta che si tratti proprio di una reflex tutta nostra che ci traghetter nel vero mondo della fotografia nel mondo dei professionisti e dei fotoamatori evoluti Dopo anni di fotografia con la nostra compattina siamo pronti ad impegnarci veramente e le motivazioni di certo non ci mancano Bene allora iniziamo Dopo aver tolto la nostra reflex dalla scatola ci accorgiamo subito della sua importanza ed altrettanto presto ci saltano agli occhi le differenze rispetto alla nostra compatta infatti non e solo pi grande e pesante ma presenta altres numerosi tasti dei quali allo stato ignoriamo il significato Oddio e adesso Era meglio se tenevo la mia compattina Niente affatto N
34. telecamere o fotocamere digitali fino a diametri per teleobiettivi fotocamere di medio o grande formato ed ottiche per ripresa cinematografica generalmente intorno agli 80 mm Un formato molto diffuso quello introdotto dalla Cokin si tratta di filtri a lastra quadrata montati su appositi supporti che consentono soprattutto una facile intercambiabilit del filtro Esistono vari tipi di filtri e filtro neutro Il filtro neutro utilizzato per diminuire la quantit di luce che raggiunge la pellicola o il sensore permettendo di scegliere un tempo di esposizione pi lento o un diaframma pi aperto a seconda delle esigenze di ripresa Il filtro opaco e di colore grigio neutro ed disponibile in diverse gradazioni solitamente da ND2 a ND16 valori che indicano il coefficiente in base al quale stabilire la corretta esposizione rispetto a quella calcolata in assenza di filtro filtri neutri vengono impiegati sia per fotografia di effetto sia per ovviare ad una forte sovraesposizione non altrimenti evitabile Viene spesso utilizzato per fotografare fontane o cascate in quanto il notevole aumento del tempo di esposizione rende l acqua in movimento pi fluida e uniforme altro impiego quello in fotografia architettonica l aumento del tempo di esposizione fa s che soggetti indesiderati spariscano dall inquadratura per effetto del loro stesso movimento e filtro ultravioletto il filtro ultravioletto o filtro UV utilizzato pe
35. ultimi sport ideale per riprendere soggetti in movimento Questa funzione regola il tempo di posa in maniera tale tempo veloce da consentire di congelare il momento ritratto notturno ideale per riprendere scene con una scarsa illuminazione Questa funzione in pratica cerca la migliore combinazione tra diaframma e tempo di posa per raggiungere la giusta esposizione quando fotografiamo in condizione di luce scarsa E consigliato l uso del treppiede per evitare il fastidioso effetto mosso quando il tempo di posa lungo Le modalit sopra descritte sono tutte completamente automatiche e possono andare bene se andiamo di fretta Tuttavia vi accorgerete ben presto che una reflex vi pu dare di pi e sentirete la necessit di avere voi il controllo della situazione controllo che non sar possibile ottenere con le sopra citate scene Bene allora non ci resta che dare un occhiata alle altre modalit di scatto cio quelle non completamente automatiche delle quali dispone la nostra macchina Nikon Canon Modo Auto programmato P in questa modalit la reflex sceglier automaticamente la coppia tempo di posa diaframma Tuttavia possiamo variare il valore mediante l apposita ghiera presente sul dorso della nostra macchina In questa modalit dunque la macchina non controlla tutto da s ma abbiamo un ampio margine di manovra Infatti possiamo variare la citata coppia tempo diaframma scegliamo il bilanciamento de
36. 76 sullo specchio Fotoritocco Y A PA i yA L ultimo punto da chiarire e il fotoritocco Non e facile y NOE FL ID AN TEN mu J fi capire quale immagine si appresti ad essere elaborata in maniera pesante quale vorrebbe essere lasciata quasi naturale e quale necessita di un piccolo intervento Personalmente ritengo che qualsiasi immagine pu e deve essere migliorata dalla cancellazione di un brufolino alla totale modifica di ogni sua parte Vi lascio con una citazione che spesso uso e secondo me ottimo punto di riflessione da tenere sempre a mente quando si scatta un ritratto la post B produzione un ottimo strumento per enfatizzare E A A contenuti emozionali che per devono essere gi presenti nello scatto Grandangolo Canon 7D con obiettivo Tamrom 10 24 Manuale f6 3 11 200 lung foc 1lImm 500isollluminazione esterna naturale filtrata dal sottobosco Fotografia notturna di Antonio Pezzella Gli esempi che vi faro vedere sono alla portata di tutti molto semplici e pratici giusto per ottenere uno scatto notturno guardabile e evitando i classici colori giallastri e magari anche lo sfocato o il micromosso Le attrezzatura da portarci con noi sono il cavalletto il flash non ne abbiamo bisogno in quanto non illuminerebbe un panorama notturno anzi darebbe un effetto contrario Questo scatto stato effettuato a 30 sec flo e alla fine troverete maggior dettaglio sulle impo
37. 8 8 10 6 17 2 ad 28 4 38 7 63 9 140 1 3150 16 0 6 0 8 1 0 1 4 19 3 0 6 1 fa 11 8 17 5 19 6 216 6 0 4 0 6 0 7 1 0 1 4 2 2 4d dd 8 6 12 7 14 3 19 4 32 0 0 1 157 6 0 3 1 4 0 5 Di 1 0 1 5 3 1 q 6 0 3 8 3 8 13 4 220 38 3 108 5 4 Fotocamere a pellicola In questo capitolo si studiera la costruzione delle macchine fotografiche a pellicola che ci permettera di capire meglio anche come nasce l evoluzione digitale di questi mezzi in modo sufficiente da capirne il funzionamento Le prime macchine fotografiche non erano altro che delle scatole in legno cui veniva montato ad una estremit un obiettivo telescopico e dall altra una superficie fotosensibile interna Malgrado questo tipo di costruzione possa apparire elementare e superata in realt i principi base che l hanno concepita rimangono gli stessi anche nelle pi moderne fotocamere Nelle figure sottostanti vengono mostrati tipi pi conosciuti di macchine a pellicola Rolleltlex Macchine formato grande a soffietto Macchine a medio formato a rullo Macchine 35mm Macchina formato APS Componenti essenziali Qualunque sia il formato od il tipo ogni macchina fotografica deve essere composta dai seguenti elementi e sistema di puntamento e sistema di messa a fuoco e sistema di otturazione per il controllo della durata dell esposizione e sistema di caricamento trascinamento e recupero in una camera oscura
38. Come avrete notato finora non si mai parlato dell uso del flash che verrebbe naturale considerare in certe situazioni di luce la Bisogna considerare tre fattori 4 t1 30 ISO 1600 138mm e spesso l uso flash giustamente proibito e laddove fosse concesso usare il flash sarebbe scorretto dare fastidio sia agli artisti che si stanno esibendo con continui lampi di luce sia agli spettatori che dovrebbero subire un disturbo per tutta la rappresentazione e personalmente trovo che le ombre e l effetto del flash rovinino l atmosfera di certi momenti che sono stati studiati da parte dello staff dello spettacolo anche per essere visti con una certa luce Ultimi accorgimenti scattare tanto mano ferma spostarsi senza dare fastidio e cercare diverse angolazioni e lunghezze focali per non perdere sia il particolare che l atmosfera complessiva 81 ISO 1600 96mm f 5 t 1 30 Il panning di Silvano Dossena Silvan Il Panning una tecnica che sfrutta l effetto mosso dello sfondo per conferire dinamicit a fotografie con soggetti in movimento Molto usata negli sport motoristici consiste nel seguire lateralmente l azione del veicolo utilizzando tempi relativamente lunghi Ipotizzando che il soggetto avanzi da sinistra verso destra visualizziamo 3 ipotetici punti sul suo percorso 1 alla nostra sinistra 2 davanti a nol 3 alla nostra destra Importante e disabilitare lo stabilizzatore d immagine
39. NE bilanciamento automatico Mr P sole TF YA pN ombra A nuvoloso dat mn tungsteno nily PERSO fluorescente Ciascuno di questi va usato in una determinata situazione di luce Vediamo quando e sole da utilizzare quando il nostro soggetto si trova all aperto esposto alla luce diretta del sole e ombre da utilizzare quando ci troviamo all aperto ma a differenza del precedente caso il nostro soggetto si trova in ombra e nuvoloso da utilizzare quando fotografiamo con luce diurna ma il cielo nuvoloso e tungesteno o incandescenza da utilizzare quando ci troviamo in locali illuminati da luce a incandescenza cio la classica lampadina a pera e fluorescente da utilizzare quando ci troviamo in locali illuminati da luce a neon n e bilanciamento automatico questa opzione l ho appositamente lasciata per ultima ma non perch meno importante anzi Personalmente l opzione che consiglio di utilizzare nella maggior parte del casi proprio questa perch quasi sempre la macchina indovina la corretta regolazione del bianco Ma se cos non fosse se scattate in raw potrete tranquillamente risolvere il problema successivamente in post produzione Esiste anche la funzione per misurare il bilanciamento in maniera manuale funzione avanzata ma lo scoprirete con il tempo e quando avrete maggiore esperienza vi verr abbastanza naturale pensare di utilizzar
40. Sergiosenior 101 Sergiosenior Sergiosenior produzione stata tagliata e reinquadrata e I La foto a sinistra stata scattata con la compatta a tracolla senza mirare usando il grandangolo da 28mm Poi in post x ua Sergiosenior Nella foto sopra la statua ed il murale potevano fare da quinta ad uno scatto interessante Bastava attendere il passaggio del soggetto A sinistra in questo caso l immagine che viene a noi nessun appostamento ma solo un incontro casuale IIS Di TRE AT 5 stra TIE RE ET SERENO ASTE PIT SIAT I ATTI PA a Ue CCA 3 w VITTO E a a EA gt A s g religiosa In queste occasioni bisogna guardare dove gli altri non guardano 102 a I AD A Sergiosenior Sopra situazione fortunata ll pagliaccio da via libera ai poliziotti Anche in questo caso l attesa e stata ricompensata A sinistra anche qui l attesa non e stata vana xl lt lt 1 4 d Sergiosenior A destra uno scatto improvviso e non prevedibile a coppia osservava il tramonto ed improvvisamente lei si accostata per un bacio la velocit stata decisiva La scritta Audace ha fatto il resto Sergiosenior 103 A sinistra qui la sequenza di manifesti uguali con viso di donna attendeva solo il passaggio di qualche soggetto lt interessante Coro CAP ELI i ARTURO GHERGO Hss toa Da IL GLAMOUR AUTARCHICO
41. a quello della messa a fuoco Autofocus o manuale B tendenzialmente saremo sempre portati a fare uso dell autofocus della nostra macchina che uno strumento importante e soprattutto comodo Comunque sia bene ricordare che in determinate situazioni es foto notturne o comunque in condizioni di scarsa illuminazione quella manuale sar di estrema utilit A fuoco deve essere sempre e comunque il soggetto Se quest ultimo una persona a fuoco dovranno essere messo gli occhi Infatti un ritratto dove gli occhi risultano sfocati sar un ritratto privo di espressione La messa a fuoco tuttavia non una cosa a noi nuova difatti anche con la compatta mettevamo a fuoco prima di scattare Nella fattispecie si schiacciava il pulsante di scatto a met per mettere a fuoco dopodich lo si schiacciava fino in fondo per scattare la nostra foto Nelle reflex il principio pressappoco uguale solo che avendo tra le mani una macchina professionale anche il modulo autofocus un po pi complicato Nulla di trascendentale certo per anche in questo caso dobbiamo conoscere perfettamente la macchina che abbiamo tra le mani Come avrete gi notato guardando attraverso il mirino sono visibili una serie di punti Questi sono i nostri punti di messa a fuoco che ci consentiranno di mettere a fuoco il nostro soggetto La nostra reflex ci mette a disposizione tre diversi modi di messa a fuoco e modalit singola AF S
42. a ci che sfornerebbe una fotocamera FF di alto livello come la 1D MKIV Il fine dunque pi che sufficiente a giustificare i mezzi quello che ci aspetta per qualcosa di leggermente pi lungo di un semplice click ma nulla di cos complicato primi Dassi Quando ci approcciamo a scattare una foto ci che diventa fondamentale la previsualizzazione del risultato finale Lo stitching non si esclude da questa regola anzi questa semplice operazione mentale la parte fondamentale per una buona riuscita dello scatto Al contrario di ci che possiamo pensare lo stitching non una tecnica che si adatta Samone alla fotografia di paesaggio alle d EEN panoramiche cittadine o alle m fotografie d interni infatti data la possibilit di creare immagini di qualit enorme questa tecnica potrebbe in teoria essere estesa ai pi svariati campi fotografici Certo come per le medicine cl sono delle controindicazioni non sono validi alleati gli oggetti in repentino movimento la z gt presa aa di forte vento ll Kasta esempio di unione di 2 scatti in ripresa lunga cambio improvviso di luminosit insomma tutto ci che ci impedirebbe di avere una situazione statica nella scena almeno per una manciata di minuti o secondi Lo stitching non deve avere per forza un andamento orizzontale La creazione di immagini ad alta risoluzione pu essere anche impostata suddividendo la scena in una sorta di scacchiera
43. a ci che viene incluso nel fotogramma e soprattutto come viene incluso Non esiste un tutorial ben preciso e delineato un area fotografica vastissima e servirebbero 94 centinaia di pagine per mostrarvi gli svariati schemi luce in ogni caso ho cercato di mostrarvi come realizzare dei semplici still life anche con le pi banali attrezzature e oggetti facendovi capire che le cose basta volerle fare poi tutto possibile Introduzione alla macrofotografia di Cristian Vincis Enigma La macrofotografia quel genere fotografico che ci permette di entrare in contatto con un mondo affascinante cosi piccolo ma ricco di dettagli forme e colori Per macrofotografia solitamente si intendono quelle foto scattate con rapporti di ingrandimento che vanno da 1 1 ad 10 1 Noi prenderemo in considerazione solo l 1 1 gli altri rapporti richiedono attrezzatura e conoscenze tecniche non indifferenti Ma che cosa si intende per rapporto 1 1 Se noi fotografiamo un oggetto grande 5 cm per esempio esso sara riprodotto esattamente con le stesse dimensioni Come punto di riferimento si tende a prendere il formato 35mm della pellicola in quanto risulta un formato standard da molti anni Perci il rapporto 1 1 su pellicola equivale a fotografare un oggetto largo 36mm e alto 24mm mentre su sensore APS C essendo questo pi piccolo le dimensioni saranno minori Generalmente si tende a fare confusione tra macro e close up in quanto si tende ad as
44. a il problema pi grande in uno still lite la luce la quale deve essere gestita in maniera ottimale per rendere lo scatto interessante e soprattutto dall aria professionale Questo tutorial non incentrato sulla produzione di immagini ultra professionali tramite l utilizzo di sofisticati schemi luce e l utilizzo di una quantit smisurata di flash bens la produzione di fotografie d impatto realizzate con mezzi molto semplici e soprattutto a portata di tutti Organizzare un set Primissima azione per la realizzazione di uno still life la creazione di un set fotografico il quale pu essere impostato ovunque dal proprio tavolo di cucina ad un pianale improvvisato in camera Un mio consiglio quello di cominciare a sperimentare con oggetti abbastanza piccoli in modo da prendere confidenza pian piano con questo genere Arrivando al nocciolo della situazione cosa ci serve per un set fotografico Il fondale utilissimo il quale pu essere un comodo cartoncino o un semplice telo la cosa pi importante la scelta del colore il quale deve abbinarsi con le cromie del soggetto principale in modo da non creare cos detti pugni nell occhio 88 Se volete tagliare la testa al toro un buon cartoncino nero o bianco risolve sempre tutto Un trucchetto per posizionare al meglio il fondale quello di fissarlo in verticale nella parte superiore e non fissarlo sempre in verticale nella parte inferiore ma incollarlo al pia
45. a stessa sessione ho realizzato sempre con la stessa modella altri tre temi rispettivamente red e blue Si tratta di posizionare il soggetto perfettamente in asse a due flash laterali uno con d avanti una gelatina rossa e uno blu Con la modella rivolta verso il punto di ripresa se voglio spostare la linea di separazione dei due colori rispetto al centro basta variare la potenza di uno dei due flash ricordatevi che tutti i sensori sono molto sensibili sul rosso quindi in post produzione occorre abbassare il canale del rosso pena riflessi di colori indesiderati Ecco un esempio con il suo schema luci A x e je 70 Amedeo Fragiacomo Luci ed ombre uno schema luci che produce immagini con quattro diaframmi di differenza tra la zona illuminata e quella in ombra volendo anche di pi il mio schema tiene conto del fatto che anche la zona illuminata selettiva quindi la luce attraversa una fessura di pochi centimetri ed il fascio stretto di luci lo posiziono spostando il soggetto secondo il mio intento diversamente senza fessura la luce sarebbe poco selettiva con un risultato di poche ombre non molto controllate Le varianti sono date dal pannello riflettente posto dall altro lato che schiarisce le ombre in funzione di quanto lo allontano e dalla potenza variabile del Flash attenzione controllando lo scatto sulla macchina normalmente risulta sempre pi scura di quello che sar in realt anche qui potete vedere un
46. afia e speriamo che il presente vi possa tornare utile terzo consiglio scattare tanto Un grande fotografo del passato affermava che i primi 10 000 scatti servono solo ad imparare se ci era vero per la pellicola dove non si aveva la possibilit di visionare ogni scatto immediatamente e si doveva procedere con pi attenzione figurarsi per la fotografia digitale che ormai di uso comune Ok scattare ma cosa Qualsiasi cosa all inizio Un primo esercizio fondamentale consiste nello scegliere un soggetto che desti un certo interesse un monumento una persona un oggetto ecc Iniziate a fare fotografie osservando bene la luce a vostra disposizione modificando di conseguenza sensibilit ISO diaframma e tempo di esposizione concetti che vi saranno pi familiari dopo la lettura di questo tutorial e variando di continuo il punto di ripresa e la posizione del soggetto all interno dello scatto Dopo aver fatto un certo numero di fotografie scaricatele guardatele con attenzione ed iniziate a scremare eliminate le peggiori fino alla met delle foto fatte di quelle rimanenti rifate una lettura ed eliminatene di nuovo la met e cos via fino ad ottenere due al massimo tre foto che considerate essere le migliori Osservate con attenzione queste superstiti e guardatene le propriet dati di scatto per capire cosa le renda preferibili rispetto a tutte le altre Esercitandovi in questo modo affinerete col tempo uno spirito autoc
47. agnetiche Come si pu notare dalla figura la porzione di luce visibile all occhio umano va da 400 a 700 nm nanometri la millesima parte di un millimetro ed chiamata spettro visibile All interno di questo spettro ogni sorgente che produce una luce tra determinati intervalli avr un proprio colore ad esempio lunghezze d onda tra 400 e 450 nm da un colore viola scuro tra 450 e 500 la luce diventera blu e cos via Quando la luce che vediamo comprende tutte le lunghezze d onda allora la luce sar di colore bianco 38 di ai HUEZZzIUO IUDIZEIPpey po am Luce visibile L occhio umano percepisce tre tipi di banda di colore il blu il verde ed il rosso da qui la denominazione RGB che spesso si ritrova nelle macchine fotografiche e nei televisori E JE Quando i recettori dell occhio umano percepiscono queste tre bande di colore in modo equilibrato significa che l occhio sta guardando una luce bianca o grigio neutro detto anche grigio al 18 Se l occhio percepisce delle dominanti di una di queste tre bande allora vedr i vari colori conosciuti UEZZIUO UOU IUOIZEIPEY Le ombre La luce prodotta da una sorgente si propaga in linea retta in tutte le direzioni Incontrando un ostacolo la luce metter in risalto i contorni dell oggetto colpito producendo sulla continuazione della retta che congiunge l oggetto stesso con la sorgente luminosa un ombra La parte illuminata appa
48. ale costituito da una serie di lamelle che si aprono e si chiudono al momento dello scatto le macchine compatte combinano questa azione con il diaframma Il secondo tipo di otturatore viene invece chiamato a piano focale ed utilizzato dalle macchine con obiettivo intercambiabile Questo otturatore formato da due lamelle che si aprono e si chiudono a tendina L otturatore aprendosi determina il tempo con cui la luce colpir la superficie fotosensibile secondo una tipica scala di tempi come questa i valori sono espressi in secondi 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 500 Le moderne macchine fotografiche sono in grado di raggiungere tempi di esposizione ben pi lunghi 30 sec ed anche ben pi brevi 1 2000 sec Dalla scala dei tempi si pu notare che il valore precedente sia la met per approssimazione del successivo e dunque anche la quantit di luce entrante seguir tale progressione tempi di esposizione sono complementari ai valori di f sapendo questo se ogni valore di diaframma raddoppia o dimezza la quantit di luce rispetto a quello che lo precede o lo segue un tempo di 1 30 a f 8 dar per esempio la medesima esposizione di un 25 tempo pari a 1 60 f 5 6 oppure 1 15 f 11 anche se con effetti molto diversi sul risultato finale Spetter quindi al fotografo scegliere quale diaframma o quale tempo di esposizione scegliere per ottenere un certo risultato Per avere tempi di esposizione pi lungh
49. ale e non Personalmente vi consiglio impostare inizialmente la modalit matrix almeno fino a quando non avrete imparato a metabolizzare il discorso sull esposizione I preset E giunto il momento di decidere la modalit di scatto Come avrete Ritratt sicuramente notato la vostra reflex dotata di una apposita RITFAtto rotellina ghiera modo di scatto che consente di selezionare le al Danc s a all Paesaggio Con la modalit auto sar la macchina che sceglier per noi ogni 7 Macro Close Up impostazione Una vera comodit che per ha i suoi limiti e ve ne 7 S accorgerete molto in fretta Passiamo per ad analizzare le altre port modalit presenti sulla ghiera Filati ine ritratti ideale per i ritratti Questa modalit attribuisce alla I DE pelle toni delicati e naturali ATTENZIONE questa funzione non sostituisce gli obiettivi specifici per ritratti 37 paesaggio ideale per fotografare paesaggi perch aumenta la profondit di campo ATTENZIONE questa funzione non sostituisce gli obiettivi specifici per le fotografie di paesaggio quali ad esempio i grandangolari macro close up ideale per i primi piani di fiori e o insetti La macchina metter a fuoco il soggetto nel punto di messa a fuoco selezionato E consigliato l uso del cavalletto per evitare rischi di mosso ATTENZIONE questa funzione non sostituisce gli obiettivi macro ma al limite va usata in concomitanza di questi
50. amo prima di tutto stabilire con quale sensibilit il sensore deve leggere la luce Quando si inizia a fotografare bisognerebbe sempre controllare quale sia il valore ISO impostato in macchina Per questo motivo non consigliabile mantenere su automatico questo parametro In una situazione di luce diurna senza nuvole conviene mantenere il valore ISO il pi basso possibile man mano che ci troviamo in situazioni di luce sempre pi scarsa controlliamo sempre la lettura dell esposimetro per verificare che i tempi di scatto siano consoni ad esempio potremmo evitare i tempi di scatto troppo lunghi a causa del mosso L operazione molto semplice basta fare un esposizione alla scena e verificare se la luce a disposizione costringe ad usare diaframmi pi aperti o tempi di esposizione pi lunghi rispetto a quanto ci eravamo prefissati Se cos alziamo il valore della sensibilit ISO e ripetiamo l operazione continuiamo fin quando non siamo soddisfatti Perch tenere gli ISO pi bassi possibili Perch come gi accennato valori alti di sensibilit producono progressivamente una certa grana sull immagine detta rumore digitale che ameno che non si voglia creare questo effetto volutamente va ad incidere sulla qualit dello scatto in Modo negativo Aumentare la sensibilit ISO serve sostanzialmente per evitare che i tempi di scatto siano troppo lunghi e la foto risulti mossa dunque non ci sarebbe ragione per scattare a per ese
51. are ci I che si vuole ritrarre in realt questo secondo le regole classiche della composizione sbagliato veri punti di interesse in una inquadratura si ottengono suddividendo il lato maggiore e quello minore ciascuno in tre parti L intersezione delle linee che dividono l inquadratura corrisponderanno ai punti forti della nostra scena Un falso mito vuole che la regola dei terzi derivi dal concetto di sezione aurea che spiegheremo in seguito in realt una approssimazione di tale concetto che deriva dagli studi fatti nel corso di migliaia di anni per trovare la pi armoniosa suddivisione di un inquadratura I punti di forza sono quelli in cui l occhio umano pi spontaneamente sofferma l attenzione sar quindi pi efficace porre il nostro od i nostri soggetti in un fotogramma in uno o pi di questi punti Come si pu notare nella foto sopra non sono stati solo sfruttati i punti forti dell inquadratura ma anche le linee l orizzonte coincide con la linea orizzontale superiore Una delle abitudini pi comuni nel ritrarre un panorama come quello sopra quella di porre la linea d orizzonte al centro della scena questa costruzione non lascia molto spazio all osservatore e qualsiasi oggetto posto sia al di sopra che al di sotto di quella linea che rappresenta una fortissima demarcazione nello scatto perder di qualsiasi interesse ed anzi creer una disarmonia nell equilibrio tra met superiore ed inferiore
52. are pi a fondo l inquadratura La parte pi difficile del lavoro giunta quindi affrontiamola al meglio con ci che abbiamo disponibile in casa In questo tutorial verr utilizzata solamente una sola fonte di luce principale quindi per i meno forniti basta una finestra ben illuminata o meglio ancora una comoda lampada alogena tipo quelle da scrivania orientabile e per i pi fortunati invece un bel flash con comando wireless o infrarosso in modo da poterlo utilizzare esternamente alla fotocamera Diamo sfogo alla nostra fantasia e cominciamo a scattare Sul campo due esempi drea Pettinari Photography Copyright Andrea Pettinari Photography Copyright Prendiamo d esempio questi due miei scatti eseguiti solamente con luce naturale per capire come a volte non vi sia neanche la necessit di utilizzare complicati schemi luce Nel primo caso ho voluto esaltare la composizione delle candele quindi un illuminazione radente che 89 esaltasse le forme ed ombre mi sembrava poco appropriata no optato per una luce dura che illuminasse tutta la scena senza lasciare alcun spazio alle ombre la foto stata realizzata posizionando per terra le candele davanti ad una finestra che produceva luce diretta molto forte senza l utilizzo di tende Nel secondo caso ho voluto invece esaltare le forme dell obiettivo tralasciando molti dettagli e concentrandomi solamente sulle forme in controluce quindi per ottenere questo effetto m
53. are una situazione guidare l occhio dell osservatore verso certi particolari lasciando gli altri come contorno dell immagine insomma l esposizione la fa il fotografo secondo il proprio gusto e le proprie intenzioni per quel determinato tipo di fotografia qui spiegheremo alcuni meccanismi su cui intervenire per raggiungere i nostri scopi fotografici Esposimetri incorporati Tralasciamo il discorso sugli esposimetri manuali concentrandoci su quelli incorporati in macchina visto che sono quelli di maggior uso sia amatoriale sia professionale a meno che non si stiano facendo lavori di un certo livello Gli esposimetri incorporati nelle moderne macchine fotografiche siano esse a pellicola o digitali consistono in sensori ottici che misurano l intensit luminosa del soggetto o dell intera scena ll sensore sar pol in grado di trasferire la lettura direttamente al diaframma ed ai tempi di posa della macchina regolandone i meccanismi Le macchine fotografiche compatte possono avere il sensore a fianco all obiettivo mentre le reflex misurano la luce attraverso l obiettivo secondo il sistema TTL Nelle macchine reflex pi economiche la luce passa attraverso una sezione semiargentata al centro dello specchio e viene riflessa su dei sensori che si trovano alla base dello specchio stesso Le reflex pi evolute ormai quasi tutte sono munite di un sistema a nido d ape che consente la lettura della scena nelle sue singole componenti
54. ario per lo sguardo e di condurre progressivamente l osservatore ad un punto d interesse della foto Altre volte le linee servono a dare slancio o staticit ad uno scatto vediamo come Le linee guida questo strumento compositivo serve soprattutto inf alcuni generi fotografici come la fotografia paesaggistica o lo street La linea servir ad accompagnare l osservatore lungo lo scatto fino ad un punto d interesse che sar un elemento forte dell immagine Un passamano un viale alberato un argine di un fiume sono ottime linee guida e spesso anche di fuga Fes quando si vuol sfruttare la S prospettiva ed il punto d interesse quello di fuga dallo scatto Se si riprende la linea standone all interno ad esempio una strada da cui stiamo scattando spesso si sfruttano i margini dell inquadratura in modo da farli coincidere con quelli del nostro elemento guida per aumentare la profondit dello scatto e la partecipazione da parte di chi sta guardando 64 Una linea guida per pu anche essere non in prospettiva ma ortogonale alla linea di scatto linee orizzontali come gi detto precedentemente la nostra visione ci porta istintivamente verso uno sviluppo del visibile in orizzontale dunque qualsiasi Immagine ricca di linee orizzontali ci dar una sensazione di calma stabilita Altre volte poich possono essere associate alla linea d orizzonte anche ad una percezione di ampiezza e maggior respiro li
55. ati ad osservare ci che ci circonda orizzontalmente Tale formato aiuta molto nel dare dinamicit allo scatto quando la si vuol esprimere L inquadratura verticale si adatta molto alle figure umane in piedi e per esprimere uno sviluppo dal basso verso l alto della scena come nella foto al lato Molte delle macchine fotografiche moderne tuttavia adottano anche un altro rapporto il 4 3 comunissimo tra le compatte Questo formato nasce dall esigenza di adattare la foto ai monitor dei computer Un altro formato abbastanza comune il formato quadrato alcune macchine fotografiche impiegano solo questo tipo di aspect ratio oggi grazie alla possibilit data dal digitale possiamo scegliere di poter tagliare una foto scattata in origine in altro formato secondo un rapporto 1 1 Il formato quadrato risulta essere meno dinamico del 3 2 Spesso soprattutto nelle foto paesaggistiche possiamo apprezzare anche l apertura che offre il formato panoramico 16 9 Ritagliare Come abbiamo gi detto nella fotografia moderna la possibilit di ritagliare una scena ripresa ancora pi facile di quanto si facesse per i fuori formato a pellicola Il taglio di una foto importantissimo quando si vogliono raggiungere determinati scopi come abbiamo visto il frame standard ha le sue interazioni con la scena e le sue regole ma non detto che esse rispondano alle nostre esigenze del momento Abbiamo gi parlato dei formati panoramici o
56. ato in JPEG non possibile recuperare le zone perse Diverso il caso in cui abbiamo scattato in formato RAW grezzo e pi in l vedremo come Sottoesposizione Si ha quando vi una predominanza di zone scure nella nostra immagine Il recupero delle ombre pi facile del recupero delle alte luci specialmente se si scattato con un basso numero di ISO Questo spiega in parte il motivo per cui i costruttori delle nostre fotocamere si preoccupano di mostrare le alte luci pi che le ombre La maggior preoccupazione circa le alte luci potrebbe essere spiegato dal fatto che le alte luci rispondono prima e meglio alla variazione dell esposizione rispetto alle ombre Comprensione dell istogramma Uno strumento insostituibile per ottenere immagini impeccabili la comprensione dell istogramma Si tratta di un grafico che in tempo reale sulle fotocamere pi evolute o in fase di acquisizione tramite software utile a descrivere la distribuzione della luce nella nostra immagine Esso ci mostra una scala sulla quale si distribuiscono i vari livelli di luminosit Si va dalla sinistra 45 nero perfetto alla destra bianco perfetto passando per i mezzi toni ll grafico mostrato sull immagine ci mostra la distribuzione ideale delle varie scale di luminosit Un eccesso di pendenza a sinistra indicher una predominanza delle ombre e una immagine sostanzialmente scura o con ombre troppo chiuse o difficilmente recuperabili Un eccess
57. azione da cui conseguono tutte le difficolt tecniche in questo campo fotografico Esistono varie ricette tutte sicuramente valide per ottenere dei buoni scatti di scena qui analizzeremo esperienze personali che hanno fatto avere dei buoni risultati In fondo lo scatto finale ci che conta quindi ognuno trover poi per s la strada migliore 79 Attrezzatura Come abbiamo premesso ci ritroveremo spesso a fare foto di scena in luoghi chiusi bui in cui l illuminazione frequentemente finalizzata pi all effetto scenico che fotografico ed anche fatta male quando il service curato da persone poco competenti Si sente spesso dire che una buona fotografia non dipende dal mezzo ma dalle capacit del fotografo nel caso delle foto live senza nascondersi dietro ad un dito non possiamo aspettarci di portare a casa delle belle immagini presentandoci con una compatta Gran parte dei vantaggi derivanti dal mezzo in questo tipo di fotografia riguardano la resistenza al rumore digitale ad ISO alti infatti dobbiamo considerare di scattare partendo almeno da ISO 1600 sempre a seconda delle condizioni di luce ovviamente in su per garantirci dei tempi di scatto accettabili Le migliori prestazioni sotto questo punto di vista le potranno offrire le macchine full frame 35mm oppure le reflex a formato ridotto ma a livello avanzato Allo stesso tempo l obiettivo in uso dovr essere abbastanza luminoso e garantire almeno un ap
58. biamo posizionarci paralleli con il sensore piano pellicola della fotocamera rispetto alla posizione del soggetto stesso A meno che non si ricerchino fotografie particolari se fotografiamo degli insetti ad esempio bene ricordare che la messa a fuoco MAF va fatta ricadere sull occhio in questo modo poi a seconda del diaframma utilizzato la nitidezza verr distribuita automaticamente su tutta la sua estensione A volte poi non possibile avere tutto il soggetto a fuoco se i soggetti sono troppo tridimensionali In questo caso si pu ricorrere all unione di pi scatti tramite la tecnica del focus stacking Questo per richiede una precisione millimetrica si in fase di scatto sia in fase di assemblamento delle foto Diciamo che una tecnica per fotografi evoluti Tecniche di composizione Come in tutti i generi fotografici valgono le solite regole di composizione come la classica regola dei terzi Ovviamente conoscere le y regole e fondamentale per poter eseguire in Y seguito scatti pi creativi e PREPA ZN 1 Hi N SI ISI ZE NY 7 A Generalmente il soggetto al centro del fotogramma non il massimo questo non vuol dire che in alcuni casi calzi a pennello Ad di y esempio se fotografiamo un fiore dall alto Y T ricordandoci di mettere a fuoco al centro sui Non mi trovavo parallelo al soggetto rispetto al piano pistilli possiamo provare un taglio quadro con sensore pellicola 99 Il sogge
59. bitua con grande facilit pera irritanti oz Ti TR pera torre a TE s rra Motivi texture nt na Anche questi elementi compositivi come Bene quelli ritmici si basano sulla ripetizione e n formano delle vere e proprie decorazioni nello scatto La loro peculiarit quella di occupare tutta l immagine in modo tale da allargarla oltre il visibile Affinch una texture abbia efficacia vi bisogno che gli elementi presenti abbiano delle dimensioni relativamente ridotte per creare una sorta di confusione tale da rendere difficile all occhio distinguerli singolarmente 61 Una texture pu essere composta da qualsiasi cosa rughe sulla pelle MM increspature dell acqua sabbia ecc frutta Anche in questo caso un soggetto W pe S estraneo spiccher con forte H amp R evidenza Ai Prospettiva e profondita Uno degli effetti pi suggestivi ed interessanti da ottenere in fotografia la percezione della profondit La fotografia per definizione bidimensionale tuttavia l occhio umano per la sua natura e per l abitudine alla prospettiva pu essere ingannato e spinto a vedere una scena ritratta come fosse tridimensionale con l osservatore Ma se il mondo o tridimensionale le fotografie sono bidimensionali We a per cui per far apparire uno scatto il pi realista gt SSR 2 He possibile c bisogno di imparare come modificare ZIE o q
60. cale fissa ovvero siamo noi a doverci avvicinare o allontanare dal soggetto senza possibilit di zoommare come con le lenti tradizionali preferibile quindi utilizzare la messa a fuoco manuale per garantirci le migliori prestazioni dell obiettivo Se i soggetti invece sono praticamente in movimento e possediamo una lente con motore USM cio ad ultrasuoni allora possiamo in questo caso scattare con l autofocus Moltiplicatori di focale I moltiplicatori di focale sono degli aggiuntivi ottici che si montano tra l obiettivo e l anello della 95 fotocamera ovvero quella parte della fotocamera in cui si montano gli obiettivi e che permettono di mantenere tutti gli automatismi ovvero nessuna perdita dell autofocus Per contro si avr una riduzione sia della luminosit sia della qualit in generale Gli aggiunti ottici sono il moltiplicatore ed il duplicatore di focale Con quest ultimo si sottraggono 2 stop di luminosit senza che questi aggiungano o diminuiscano la profondit di campo PDC Vi sono poi le lenti addizionali esse per essendo degli aggiuntivi frontali si avvitano al posto dei filtri Non incidono sulla luminosit ma causano un notevole decadimento della qualit d immagine ragion per cui meglio acquistare lenti composte da 2 elementi ottici cementati ovvero uniti Tubi di prolunga I tubi di prolunga vanno posizionati tra la fotocamera e l obiettivo non compromettono la qualit dell immagine sono legg
61. cchio umano tende per sua natura a collegare le figure lontane fra loro con una linea sfruttando questo principio si possono creare delle diagonali ideali Il principio vale anche per le linee orizzontali e verticali 66 Conclusioni La composizione insieme all esposizione in fotografia uno degli strumenti pi importanti per esprimere la propria creativit Ritornando a quanto detto nel paragrafo introduttivo la composizione indica delle linee da seguire per rendere uno scatto pi efficace secondo l idea della sua realizzazione ma non rappresentano delle leggi ferree Il consiglio di prenderle molto in considerazione quando si vuol cominciare a fare fotografia in modo pi creativo e per puro esercizio stilistico Il fotografo pi evoluto decider invece in base alla propria creativit se usare o meno certe indicazioni affidandosi di pi alla propria creativit e gusto personale ed affrancandosi da tutti i dogmi classici L importante avere consapevolezza di ci che si sta facendo in base alla nostra finalit cosa che arriver col tempo senza fretta 67 9 Tecniche fotografiche In questo capitolo verranno esaminate alcuni stili e tecniche fotografiche spiegandone pratica attrezzatura utilizzata e segreti Nudo artistico fotografia studio di Amedeo Fragiacomo Introduzione L arte non e mai casta si dovrebbe tenerla lontana da tutti i candidi ignoranti Non dovrebbero mai lasciare che gente
62. che andranno a formare il nostro scatto 59 Due tra i principi fondamentali della fotografia sono il contrasto ed il bilanciamento Due elementi in contrasto fra loro si rafforzano a vicenda purch la relazione tra i due elementi sia appunto bilanciata Il contrasto L osservazione attenta di ci che ci circonda pu mettere in evidenza elementi in forte antitesi fra loro Il primo a teorizzare sul concetto di contrasto nell arte fu Johannes Itten elencando tutta una serie di elementi in forte contrapposizione fra loro e che non staremo qui ad enunciare ci che interessa di fondo l idea stessa di contrasto secondo la quale riprendendo nella stessa scena due elementi molto diversi fra loro entrambi ne beneficeranno in quanto ad attenzione nei confronti dell osservatore Il contrasto pu essere cromatico di stile d azione di forma di quantit ecc Bilanciamento Come detto il concetto di bilanciamento fortemente in relazione a quello di contrasto per la tendenza che l occhio umano ha nel cercare un elemento che compensi la presenza di un altro Bilanciare una foto significa annullare le forze opposte in modo da compensarle e creare armonia In una scena bilanciata l occhio partir dal centro dello scatto per valutare le posizioni degli elementi presenti creando una sorta di fulcro dell immagine Detto ci possiamo sfruttare questa propriet sia in senso positivo creando un bilanciamento static
63. compendi di FOtOGrafia per fotografia punto d incontro Li O QUIS O ed Q N lt lt e No ea Ms le libuntodincontro ning com Compendi di fotografia per fotografia punto d incontro A cura di Riccardo Rossini con al collaborazione dello staff di FPDI Rosario Sarno Saro Giovanni Battista Squillace GBS Raimondo Giorgio Luigino Tommasi Cristiana Verazza Cristian Vincis Enigma Luca Castagna Kasta Giovanni Russo gio kar per gli articoli Antonio Muggeo Giovanni Russo gio kar Sandro Amici Marco Nosiglia Nobiwan Amedeo Fragiacomo Marco Barchesi Morfeus Antonio Pezzella Silvano Dossena Silvan Luca Castagna kasta Andrea Pettinari Cristian Vincis Enigma Sergio Demitri Sergiosenior Ultimo aggiornamento 20 03 2011 2 Indice generale A O RR O PUR REI ARI T A ETET 6 E Cose una OO lalla 7 BreWieenni sui coss sa dotada NA E 7 A O I EE A EIEE IE E A ETE EIEN ETIE E A E N TAER 8 E lee aa 8 Lunge nezzo LA ile 8 LEDS ti 8 Le propriet della luce quando colpisce una SUPE ian 9 Mre ION AS A A A a 9 Goscurnirasparentie asili 9 Rifazione i lieu A E T 9 Intensita delfa UCG e dista nZ As 10 COMES AO Un A rile 10 A O ria inca i 10 Eunehnezza 4004 idas 11 a DIO SAC grin 12 lid oia o PP RPP CU A A A o E RT A 12 Lonsnozza focale edane olo ALPES A A E 12 PELA E URANO ada 13 ARCO 11 PO Ei 13 MESA AI E e e lO 14 A A 14 Classificazione mibascaltunlizzo rice 14
64. deale sarebbe utilizzare qualche pannello diffusore per cercare di distribuirla in maniera pi uniforme L ideale sarebbe quindi utilizzare un sistema multiflash ovvero due flash a torcia posti ai due lati della fotocamera garantendo in tal modo una distribuzione facilmente pi gestibile della luce e delle ombre Luce e sfondo Luce Gli orari migliori per fare macrofotografia sono senza dubbio le prime ore del mattino e le ultime della sera Quindi alba e tramonto quando l attivit dei soggetti ridotta pressoch al minimo questo ci consente perci di fotografare e di scegliere le nostre prede con tutta calma Enigma Scattata al tramonto quindi la luce appare calda e avvolgente 97 Fotografando con la luce naturale c da tenere conto che maggiore e l ingrandimento maggiore e la perdita di luce L uso del treppiede diventa quasi d obbligo in questo caso se vogliamo assicurarci buoni risultati e diaframmi abbastanza chiusi Ci vuole molta pazienza per posizionare bene il treppiede e scegliere l inquadratura e diaframmi giusti Di solito bene utilizzare dei pannelli riflettenti per schiarire le ombre la dove occorra E sempre meglio evitare la luce solare diretta in quanto causa ombre troppo dure e dettagli bruciati soprattutto sulle parti chiare dei soggetti Se ne abbiamo la possibilit quindi meglio schermare il tutto con dei pannelli diffusori di colore bianco o argento Lo stesso discorso vale se
65. del diaframma regola la maggiore o minore luminosit dell immagine ma soprattutto determina quanta porzione della scena che si sta fotografando risulter nitida Lo spazio che apparir a fuoco si misura in profondit di campo cio la distanza tra il piano pi vicino e quello pi lontano che nella scena saranno a fuoco La massima apertura di diaframma valore di f basso comporta una profondit di campo ridotta mentre la minima 19 apertura di diaframma valore di f alto determina una scena tutta nitida Gli altri fattori che incidono sulla profondit di campo a parit di diaframma sono e la PDC minore quando il soggetto molto vicino ed maggiore quando il soggetto relativamente lontano la PDC inversamente proporzionale alla distanza di messa a fuoco e la PDC e minore alle lunghezze focali pi lunghe e maggiore a quelle corte la PDC inversamente proporzionale alla lunghezza focale Applicazioni pratiche Controllare la profondit di campo significa saper creare effetti particolari con la propria macchina fotografica e dunque poter esprimere meglio cosa si ha in mente di ottenere come risultato finale Ad esempio una profondit di campo ridotta ci aiuter ad isolare un particolare soggetto facendolo apparire ben nitido all interno di una cornice sfocata questa tecnica si usa su scala ridotta per ritratti oppure in modo pi esasperato per le fotografie cosiddette macro dove si vuol far r
66. dell immagine sono un mirino attraverso il quale osservare la scena che si sta fotografando ed un esposimetro cio uno strumento per misurare l esposizione del soggetto in base alla combinazione diaframma tempo di esposizione Nella fotografia a pellicola come detto l immagine ripresa viene impressa su una pellicola che necessita di due processi fondamentali per ottenere una fotografia lo sviluppo che trasforma l immagine latente sulla pellicola in un immagine permanente e visibile cio il negativo la stampa che consiste nella produzione vera e propria della fotografia su carta fotografica Nella fotografia digitale la luce viene registrata su una griglia composta da migliaia di celle fotosensibili L immagine visibile immediatamente e pu essere cancellata oppure immagazzinata in un supporto digitale scheda di memoria L immagine pu successivamente essere manipolata al computer tramite appositi programmi di foto ritocco o foto elaborazione infine si pu decidere di stamparla nei vari formati 2 La luce Cenni introduttivi Foto in greco significa luce da ci si capisce quanto questa sia essenziale nella formazione di una fotografia conoscere e saper leggere la luce significa saper costruire una fotografia a proprio piacimento mettendo in risalto alcuni elementi e oscurandone altri Lunghezze d onda e colori La luce visibile all occhio umano solo una minima parte dell ampio spettro di radiazioni elettrom
67. della medaglia Se da un lato il raw e molto utile per i motivi gi citati dall altro presenta alcuni aspetti negativi e egrande ed occupa tanto spazio motivo per il quale la nostra macchina impiegher maggior tempo per memorizzare il file e necessita di un programma apposito per essere visualizzato sul nostro pc 32 e necessita di essere elaborato e non quindi subito disponibile per essere utilizzato come invece succede per i jpeg A voi dunque le valutazioni del caso Si consiglia comunque di scattare sempre in raw o almeno ogni volta che sar possibile Dopo aver impostato la qualit dell immagine dobbiamo regolare il bilanciamento del bianco sulla base della luce presente sulla scena Il bilanciamento del bianco Il bilanciamento del bianco che sar trattato pi compiutamente nel capitolo dedicato all esposizione consente in pratica di restituire ai colori le loro tonalit Cosa significa Semplicemente che ci consentir di ottenere colori naturali Questo concetto ci riporta direttamente al capitolo dedicato alla luce Come abbiamo gi avuto modo di vedere ogni fonte di luce produce sebbene non sia direttamente percepibile dall occhio umano una precisa dominante di colore che dovremo correggere se non vogliamo che la nostra foto sia compromessa Ogni reflex ha di solito delle opzioni preimpostate quali ad esempio bilanciamento automatico sole diretto ombra nuvoloso tungsteno e fluorescente
68. di nomenclatura e abbastanza indicativa non esiste una precisa regola per dare queste denominazioni Montato su analogica 35mm Stesso obiettivo montato Su digitale APS C o digitale full frame su digitale APS C Canon 12 8mm ultragrandangolare estremo 10mm focale non comune in 15mm ultragrandangolare 16mm questo formato 9 9 ultragrandangolare 12mm ultragrandangolare 18mm grandangolo spinto 19 2mm grandangolo estremo spinto 22 4mm grandangolo 14mm ultragrandangolare 21mm grandangolo spinto spinto 16mm ultragrandangolare 24mm grandangolo 25 6mm grandangolo 2 mm grandangolo 28 8mm grandangolo 18mm grandangolo spinto i 9 Li 9 58mm normale 900mm super tele 960mm super tele 8mm con questa focale 12mm ultragrandangolare esistono solo fish eye estremo Diaframma e numeri f All interno del barilotto di ogni obiettivo fotografico inserito un sistema di lamelle metalliche che aprendosi o chiudendosi a spirale allargano o stringono il foro d ingresso della luce questo sistema viene chiamato diaframma Ad ogni apertura di diaframma corrisponde un valore indicato con la lettera f per creare una scala di valori Pi piccola l apertura maggiore sar il valore di f La tipica sequenza delle aperture di diaframma quella riportata in figura con le eventuali aperture intermedie Questi valori rispondono ad una scala internazionale che fa corrispondere ogni numero ad una certa lumin
69. e che questo sia bianco il risultato una illuminazione molto diffusa ma non facile da controllare per le ombre che si creano sul viso Con questo passo ad illustrarvi la tecnica da me utilizzata per raggiungere alcuni risultati Impostazione macchina foto modo manuale tempo 1 100 1 125 Taratura del bianco Flash ISO 200 Diaframmi da F8 a F11 Messa a fuoco automatica punto singolo Obbiettivo per figura intera 24 70 Piano americano o ritratto 85 F1 4 100 F2 8 70 200F2 8 Preferisco fondali in cotone per il fatto che non riflettono la luce anzi assorbendo leggermente la luce creano un effetto pi morbido della carta Per illuminare la figura intera dispongo di softbox da 180x80cm Per la taratura fine del bianco uso fare la prima foto alla modella mentre regge il cartoncino della X Rite che con il suo programma e LightRoom mi permette a casa di intervenire fino ad ottenere la taratura migliore in assoluto Il progetto Definito il tema inizio una ricerca sul web in cerca di idee ed esempi fino a produrre degli schizzi da mostrare alla modella sistemate le luci in base allo schema necessario eseguo i primi scatti ed eventualmente correggo fino ad ottenere il tipo di illuminazione necessaria cerco di non annoiare la modella dimostrando incertezze e attese tra uno scatto e l altro pi la modella esperta nota immediatamente queste cose che poi si trasmettono sulla qualit finale della foto Normalmente la profession
70. e Illuminazione luce principale posizionata esattamente sopra e radente al soggetto pannello di riempimento posizionato sotto il soggetto Questo scatto ha avuto una realizzazione veramente semplice e banale posizionando il soggetto semplicemente su un tavolo bianco il quale ha avuto il ruolo di pannello riflettente e illuminando con un flash ad alta potenza la testa della rapa Nulla di pi semplice ma di grande impatto Perch la luce deve sempre stare davanti al soggetto Provate a spostarla in secondo piano vedrete i risultati e set pianale tavolo da cucina fondo arancione cartoncino coperchio di pentola rivolto al contrario e ripieno di lenticchie lychees posizionato sopra le lenticchie e illuminazione luce principale posizionata dietro il soggetto in alto a sinistra senza diffusore Continuando il viaggio nel mondo della frutta e verdura questo scatto la prova che anche un illuminazione posteriore al soggetto rende lo scatto veramente interessante e che spesso non serve costruire un set complicatissimo basta un coperchio di pentola come base per il tutto e un po di santa pazienza per posizionare il lychees La luce dura priva di diffusore in questo caso ha contribuito ad esaltare ombre e luci riprendendo la durezza delle forme del frutto Un altro esempio veramente efficace per la luce posteriore fotografare le gocce d acqua come nello scatto seguente cos facendo risalteranno ma ricordate di ut
71. e che corregge la luce e la trasmette al mirino In questo modo attraverso il mirino avremo la visione corretta della scena che si sta riprendendo e che potr essere impressa sulla pellicola La messa a fuoco dell immagine pu essere modificata manualmente oppure automaticamente a seconda della costruzione della nostra reflex L esposizione letta attraverso l obiettivo e misurata attraverso delle fotocellule che si trovano all interno del corpo macchina Al momento dello scatto in una frazione di secondo avvengono le seguenti operazioni 1 lo specchio si alza il diaframma si chiude l otturatore a tendina si apre per il tempo impostato si richiude l otturatore lo specchio ritorna in posizione O e IS il diaframma si riapre Tipi di reflex diversi formati sono standardizzati Nel campo della ripresa sono definiti gli standard per le pellicole all interno dei quali possibile definire formati per i singoli fotogrammi Lo standard per pellicole oltre alle dimensioni pu comprendere anche specifiche per altre caratteristiche come la perforazione o il confezionamento Fra i formati di pellicola in rullo il pi 26 popolare e il 33mm o 135 seguito dal 120 o medio formato Formati di dimensioni superiori sono rappresentati dalle pellicole piane le cui dimensioni possono essere di 10x12 cm 13x18 cm o 20x25 Per le loro dimensioni questi formati permettono risultati di grande qualit e sono destinati ad un uso
72. e i tele corrisponde alla visione umana inoltre gli schemi ottici ampiamente collaudati e perfezionati li hanno resi economici e di buona qualit La luminosit sempre molto elevata di norma con valori di f 1 8 e f 1 4 Apertura e luminosit L apertura massima di un obiettivo uguale alla lunghezza focale diviso il diametro della pupilla d ingresso la lente pi esterna dell obiettivo ovvero il rapporto focale massimo possibile per un determinato tipo di obiettivo Pi bassa l apertura massima in termini di valore f pi luminoso sar l obiettivo e maggiore la quantit di luce che far passare nell unit di tempo Nei telescopi una pupilla d ingresso di diametro maggiore permette la visione di oggetti meno luminosi La quantit di luce che attraversa le lenti regolata da un dispositivo chiamato diaframma situato di solito all interno dell obiettivo La sua Lunghezza Focale Angolo di visualizzazione diagonale dimensione determina la profondit di Bomm IS E campo e di conseguenza quella di fuoco is dl lese La forma influisce anche se lievemente sulla sone TRA forma dello sfocato Il valore di diaframma AMM Il indicato sull obiettivo la massima apertura sem I La q ottenibile altre aperture sono possibili solo _100 mm Ml II a chiudendo il diaframma Negli obiettivi fissi ua AA Hi Ni I La 20 30 PFI fi a nie rr n A viene specificato un solo valo
73. e questa validissima alternativa 33 Picture style Una volta scelta l impostazione di bilanciamento del bianco ritenuta pi idonea in base alle condizioni della scena da riprendere passiamo a regolare i cosiddetti controlli immagini o picture style Questi che possiamo trovare direttamente nel men della reflex modificano generalmente il contrasto la saturazione la nitidezza e la tonalit dei colori perch siano pi adatti alla situazione ripresa Questi per sono attivi solo nei jpeg perch il processo di elaborazione avviene sulla macchina Abbiamo gi avuto modo di vedere che il raw il file grezzo sul quale in sede di post produzione potremo apportare tutte le volute modifiche ed applicare se del caso anche i controlli immagine ci tuttavia sar possibile nella maggior parte dei casi soltanto con il software fornito dal produttore della nostra reflex Potrete divertirvi anche a personalizzare i controlli immagine a vostro piacimento e secondo l effetto che riterrete pi opportuno Attenti per a non esagerare valori esagerati possono rendere una fotografia artefatta e molto lontana dalla realt Modalit di scatto Oltre ai controlli immagine possiamo anche impostare il modo di scatto Fin da subito ci saranno utili lo scatto singolo e lo scatto multiplo Sfido chiunque a rimanere indifferenti dinanzi allo scatto a raffica scatto multiplo della nostra reflex che ci
74. e sistema di misurazione della luce per indicare ed impostare l esposizione di uno scatto 24 Obiettivo Specchietto in posizione di riposo Specchietto durante lo scatto Pentaprisma Sistema di puntamento mirino Otturatore Pellicola Diaframma A eci RE E A e Raggio luminoso tratteggiato Sistema di puntamento Il pi vecchio sistema di puntamento in macchina si basava sul traguardare la scena tramite un vetro smerigliato posto sul piano focale Dopo aver messo a fuoco la scena il vetro veniva sostituito dalla superficie fotosensibile Un altro metodo di puntamento molto utilizzato il mirino a visione diretta il mirino composto da una lente attraverso la quale vedere la scena tuttavia tale sistema ha come principale difetto quello di falsare l angolo di visuale rispetto a quello che si otterrebbe guardando attraverso l obiettivo soprattutto nel caso di oggetti molto vicini Per mettere a fuoco con un obiettivo a visione diretta alcune macchine sono dotate di un particolare sistema chiamato telemetro che consente di ottenere un immagine nitida anche se la maggior parte delle fotocamere moderne sono dotate di autofocus Le macchine reflex sfruttano un sistema di specchi e prismi che consentono di vedere l immagine attraverso l obiettivo TTL thruogh the lens L otturatore L otturatore pu essere posto nell obiettivo oppure in macchina direttamente davanti al piano focale Il primo tipo detto otturatore centr
75. ente nella fotografia bianco nero per manipolare il contrasto Come regola generale ogni filtro schiarisce il proprio colore e scurisce il suo complementare ad esempio un filtro giallo aumenta il contrasto tra le nuvole e il cielo scurendo l azzurro di quest ultimo i filtri arancione e rosso hanno un effetto simile ma pi marcato Un filtro verde render invece pi chiare le foglie mentre scurir il rosso di un tetto o l arancione di un frutto e Filtro polarizzatore filtro polarizzatore blocca la luce polarizzata impedendone il passaggio questo ha effetto sulla luce riflessa da molte superfici non metalliche che polarizzata Per esempio sgradevoli riflessioni su superfici lisce possono essere ridotte ed possibile restituire la trasparenza ad un corso d acqua illuminato dal sole che altrimenti apparirebbe bianco o molto chiaro a causa della riflessione della luce Allo stesso modo il cielo viene reso pi terso e saturo bloccando la luce riflessa del vapore acqueo presente nell aria Anche i riflessi su vetrine e finestre vengono ridotti restituendo cos la trasparenza del vetro Il filtro montato su una ghiera rotante atta ad orientare l asse di polarizzazione Questo consente di aumentare o diminuire l effetto E disponibile in due tipi lineare e circolare quest ultimo stato introdotto per l utilizzo con obiettivi autofocus Per massimizzare l effetto preferibile inquadrare avendo il sole di lato e la miglior
76. ercando di far convogliare convergere i raggi luminosi invece 10 di farli aprire divergere Questo risultato si ottiene ponendo nel foro un vetro lavorato in modo che la sua parte centrale sia pi spessa di quelle periferiche sfruttandone la propriet della rifrazione ai i i iris sodi curo cu O peT Positive converging lens L immagine a questo punto sar certamente pi nitida se il foglio di carta sar posto ad una data distanza dal pannello munito di lente se la distanza sar maggiore o minore i fasci di luce produrranno una figura confusa detta fuori fuoco Lunghezza focale La lunghezza focale di una lente dipende dal suo potere convergente e si misura come la distanza tra il centro della lente stessa e l immagine a fuoco di un oggetto che si trova all infinito in pratica un oggetto che si trova all orizzonte Una lente con una grande lunghezza focale ha scarso potere convergente e fa deviare i raggi ad una distanza molto grande Pi alto il potere convergente minore sar la sua focale maggiore la definizione dell immagine Altra regola importante che a parit di rapporto distanza soggetto lente una lente con lunghezza focale lunga produce un immagine pi grande rispetto ad una con una lunghezza focale pi corta 11 3 Gli obiettivi fotografici Principi Gli obiettivi fotografici rispettano i principi enunciati nel capitolo precedente ma la loro costruzione fina
77. ere scattata all altezza degli occhi Considerate per che le regole sono fatte per essere infrante quindi sperimentate tagli particolari primi piani con solo un occhio e mezzo naso o fotografie inclinate Non dimenticate mai le regole in quanto la banale fototessera il pi delle volte funziona bene ma non limitate la fantasia con imposizioni preconcette e limitanti Ricapitolando prima comporre scolasticamente poi sperimentare Occhio all orizzonte Luce Valutare e usare nel migliore dei modi la luce fondamentale per la fotografia di ritratto cos come per qualsiasi altro tipo di fotografia Le fonti di luce che un fotografo pu avere a disposizione si possono suddividere in due grandi famiglie e la luce ambientale che include tutti i tipi di luce gratuitamente disponibili negli ambienti in cui si fotografa pu essere il sole all aperto ma pu essere anche una lampada all interno di una casa e le fonti di luce artificiale che vengono opportunamente posizionate e impostate come il flash montato sulla fotocamera uno o pi flash posizionati opportunamente e attivati a distanza e altre lampade specializzate di vario tipo Scegliere posizionare impostare le luci artificiali nella maniera adeguata un compito arduo che richiede grossa esperienza e conoscenze avanzate Inoltre non sempre possibile avere a disposizione molteplici flash o lampade e il tempo e lo spazio per disporli correttamente Oltretutto procurarsi q
78. eri e robusti conservano gli automatismi e consentono inoltre di ottenere ingrandimenti fissi C da tenere conto comunque che pi tubi aggiungiamo e pi la luminosit cala indispensabile a questo punto l utilizzo del treppiede in quanto anche la messa a fuoco risulta difficoltosa Soffietto L utilizzo del soffietto molto simile ai tubi di prolunga anche se questo risulta molto pi versatile nel suo utilizzo Esso per deve essere accoppiato con particolari obiettivi macro oppure con l inversione dell ottica L utilizzo semplice Una volta che abbiamo fissato il rapporto d ingrandimento allunghiamo l estensione finch la nostra scena non appare nitida Anelli di raccordo Un altro metodo per cercare di fare fotografie macro l utilizzo degli anelli di raccordo Questi ci permettono di avvicinarci al rapporto di riproduzione 1 1 utilizzando ad esempio un obiettivo da 50mm Quest ultimo andrebbe accoppiato con un anello di inversione ottica oppure con i tubi di prolunga Esiste Inoltre la cosiddetta tecnica degli obiettivi accoppiati Essa consiste nel montare un obiettivo come il 50mm ad esempio in posizione invertita sulla filettatura frontale di un teleobiettivo In questo modo il 50mm risulta essere una potente lente addizionale questo comporta per una totale apertura del diaframma ragion per cui bisogna dotarsi di un paraluce Treppiede Un accessorio fondamentale nella macrofotografia il treppiede Esso ci
79. ertura costante a tutte le lunghezze focali meglio ancora se stabilizzato Riguardo sempre all obiettivo muniamoci di un medio tele o di un super tele poich difficilmente avremo la possibilit di essere molto vicini alla scena Tecnica La parola d ordine tempi di scatto A meno che non si vogliano ottenere degli effetti particolari di mosso artistico il tempo di scatto dovr permetterci di congelare l immagine evitando sia il mosso del soggetto ma anche il mosso in camera Diciamo che questo risultato si pu ottenere con tempi di scatto non al di sotto di 1 40 di secondo considerando il soggetto abbastanza fermo Alcuni consigliano l uso del cavalletto personalmente non ho mai usato alcun supporto per due motivi essenziali l ingombro del treppiedi impedisce libert d azione ed invece bisogna muoversi molto per avere diverse inquadrature ed angolazioni secondo motivo il cavalletto riduce il rischio di mosso in camera ma non risolve quello del mosso del soggetto Prima che inizi lo spettacolo faccio delle letture della scena soprattutto per stabilire a quanti ISO devo lavorare In macchina imposto la misurazione media pesata al centro Spesso si preferisce la misurazione spot per la trovo troppo selettiva e mi costringerebbe a fare diverse letture in pi punti delle zone illuminate il tempo a disposizione spesso poco e serve misurare la luce in tempi rapidi la misurazione pesata al centro mi garantisce una
80. esempio con lo schema luci A 11 Rim Light E uno schema pi complesso rispetto ai precedenti ma se ben eseguito pu dare molte soddisfazioni si tratta di illuminare il soggetto frontalmente con un softbox per non contrastare molto le luci posteriori posizionate una luce perfettamente dietro alla modella ed in basso quindi la modella su di un supporto ad una certa altezza di modo che la base nasconda la luce la terza luce con un nido d api che ne restringe l uscita punta sullo sfondo per staccare il soggetto dallo stesso Anche qui ed l ultimo ecco l esempio con il suo schema sotto Y X O m Spero di essere stato chiaro saluti Amedeo Fragiacomo Amedeo Fragiacomo 12 Amedeo Fragiacomo Il ritratto di Marco Barchesi Morfeus Saper fotografare un buon ritratto indispensabile per chiunque voglia avvicinarsi al mondo della fotografia Se provate a pensare ai vostri scatti noterete che gran parte delle fotografie ritraggono panorami o persone mi rendo conto che sia un po banale come considerazione ma spiega l importanza di questa guida Quante volte vi siete stupiti di quanto bella sia venuta una foto di un vostro amico magari pi per fortuna che per tecnica Cerchiamo di analizzare i motivi per cui un ritratto viene meglio di un altro ovvero la naturalezza la composizione la luce e le emozioni suscitate Non voglio ancora addentrarmi nella tecnica del r
81. etrostante sia in una ripresa a destra che in una a sinistra ma non nel fotogramma centrale Il risultato sar dunque una panoramica con due colonne ai lati di quella centrale che non dovrebbero esserci quindi un risultato che non sar equiparabile al reale oltre il fatto di affaticare molto il programma di stitching se non addirittura fallire l unione degli scatti La soluzione quella di ricercare il punto nodale del proprio obiettivo ed adeguarsi di conseguenza Soluzione pi efficace ma con un ovvio dispendio monetario quella di munirsi di una testa panoramica per il vostro cavalletto La presenza su queste teste di piani flottanti sulle due dimensioni vi permetter di ruotare la vostra fotocamera sul piano nodale ovviamente dopo averlo individuato con precisione millimetrica Attrezzatura Oltre ovviamente alla vostra fotocamera sar importante la scelta dell obiettivo Non esiste un obiettivo perfetto per creare uno stitching paradossalmente anche focali di 400mm possono andare bene si dovrebbero forse preferire ottiche fisse rispetto ad ottiche zoom essenzialmente perch le seconde spesso danno una diversa interpretazione della luce a seconda del punto di ripresa Dovremmo poi eventualmente evitare ottiche che danno un eccessiva distorsione questo solamente 85 per non affaticare il programma di stitching ma per mia esperienza vi posso assicurare che il problema pu essere tranquillamente affrontato L uso dei filtri
82. ettivo vero e proprio bens di un accessorio che va interposto tra la macchina e l obiettivo obiettivo basculante filtri In ambito fotografico un filtro ottico un accessorio volto a modificare l immagine alterando le condizioni di ripresa originarie dell obiettivo In base alle applicazioni esistono diversi tipi di filtri filtri da ripresa montati su fotocamere e apparecchi da ripresa in genere filtri per elaborazione o post produzione adottati in camera oscura o nella trasformazione di immagini o video Esistono inoltre filtri per l illuminazione delle scene e degli ambienti che si applicano direttamente sugli illuminatori dell ambiente e consentono di proiettare fasci di luci colorate o cromaticamente corretti secondo le esigenze di ripresa Ancora possiamo suddividere i filtri in base al materiale di cui sono costituiti i primi filtri fotografici erano realizzati in gelatina poi sono comparsi filtri stratificati coated costituiti da uno strato applicato su un supporto vetroso attualmente i filtri sono realizzati per la maggior parte in vetro ottico o materie plastiche e dotati di supporti e montature differenziati a seconda degli apparecchi di ripresa adottati filtri di ripresa hanno per la maggior parte forma circolare con attacchi a vite o a baionetta vengono fissati direttamente sulla parte frontale dell obiettivo da ripresa e partono da diametri molto piccoli intorno ai 30 mm e generalmente utilizzati per
83. focale e pi ampio quando questa corta e viceversa Da notare che se ci si sposta dall infinito distanziando l obiettivo dal piano focale l angolo di campo diminuisce Messa a fuoco Le macchine fotografiche pi semplici come le usa e getta usano obiettivi a focale fissa cio gli oggetti oltre una certa distanza verranno messi a fuoco mentre quelli pi vicini o pi distanti appariranno ragionevolmente a fuoco a seconda della profondit di campo La maggior parte degli obiettivi montati su macchine professionali o semiprofessionali sono muniti di una ghiera che ruotando consente di modificare distanza o posizione delle lenti all interno del barilotto per aggiustare la messa a fuoco Questo procedimento pu essere eseguito manualmente oppure automaticamente tramite motorini interni che collegati ad un sensore si muovono per ottenere un immagine nitida autofocus Le macchine fotografiche moderne possiedono sempre pi punti di messa a fuoco utili in situazioni particolari soprattutto quando si vogliono cogliere soggetti in movimento Malgrado ci si consiglia sempre di impostare la macchina su un unico punto di mesa a fuoco centrale per un semplice motivo immaginiamo di inquadrare una scena e di aver impostato la messa a fuoco automatica su tutti i punti la messa a fuoco si imposter sul primo oggetto che incontra uno di quei punti ma non detto che sia proprio quello il soggetto della nostra foto Avendo il solo punto ce
84. gliato in quanto poco gestibile dal 96 punto di vista dell orientamento e della potenza e la luce diretta danneggerebbe lo scatto in se Tutti i flash o meglio i moderni flash sono TTL una abbreviazione che sta per Through The Lens ovvero attraverso l obiettivo Essendo quindi capaci di dialogare con la fotocamera essa in grado di leggere la luce illuminata sul soggetto dal flash comandando quindi l interruzione dell emissione del flash In questo modo evitiamo di dover calcolare a mente il diaframma da utilizzare per quella distanza e parametri vari Quando si utilizza un flash TTL c da ricordare che se il soggetto chiaro bisogna sovraesporre manualmente viceversa se il soggetto scuro bisogna sottoesporre manualmente Esistono comunque vari metodi di diffusione della luce artificiale e Flash anulare ll flash anulare come dice il nome stesso una sorta di anello frontale che conferisce una illuminazione uniforme senza la restituzione di ombre un buon metodo anche se questo spesso conferisce un senso asettico e poco tridimensionale proprio a causa dell assenza di ombre sui soggetti e Flash a torcia l flash a torcia un altro metodo di diffusione della luce adottabile come fonte unica oppure accoppiata con un altro flash sempre con parabola inclinabile verso il basso Con un unico flash la luce risulterebbe comunque ancora troppo forte e diretta e per ovviare a questo piccolo inconveniente l i
85. h la luce viaggia in linea retta solo raggi che passeranno attraverso il foro verranno proiettati sul F foglio di carta quelli provenienti dalla parte alta dell oggetto le saranno proiettati nella parte bassa del foglio di carta al contrario quelli che colpiranno la parte bassa proietteranno l immagine nella parte alta del foglio Stessa cosa accade per il lato destro e quello sinistro dell oggetto dunque la figura apparir capovolta e speculare Per migliorare la qualit dell immagine ottenuta sul foglio di carta baster e diminuire il diametro del foro e variare la distanza del pannello opaco dall oggetto illuminato e operare in una stanza completamente buia Il foro stenoscopico presenta due grossi limiti l immagine proiettata risulter sempre poco nitida e poco contrastata Il fenomeno dovuto al fatto che ogni fascio di luce dopo aver attraversato il foro tender ad allargarsi creando un cono e non pi un elemento puntiforme Tali coni creano tanti piccoli circoli sovrapposti che rendono appunto poca nitidezza Si potrebbe pensare di diminuire ulteriormente il diametro del foro tuttavia superato un certo limite i raggi luminosi andranno ad essere soggetti ad un altro fenomeno quello della diffrazione per cui il peggioramento sar ancora pi evidente Uso delle lenti Come abbiamo visto per ottenere un immagine di qualit migliore non bisogna diminuire il diametro del foro stenoscopico ma allargarlo c
86. i e prospettiva lineare l effetto prospettico piu comune nelle Immagini bidimensionali e consiste nella presenza di linee parallele che convergono verso una via di fuga Solitamente tutte le linee che convergono qui aiuteranno a riprodurre il senso di profondit Il primo piano dovr essere messo a fuoco correttamente lasciando a noi la scelta se sfocare lo sfondo o renderlo nitido 62 profondita decrescente prospettiva e molto simile alla pag precedente ma si basa sul concetto di similitudine degli oggetti WA Ponendo pi oggetti noti uguali fra loro o di uguale grandezza xo l occhio tender a mettere in evidenza il decrescere delle a dimensioni man mano che la fuga prospettica si allunga Nella foto a fianco gli alberi sono tutti alti ugualmente la percezione delle loro dimensioni lungo lo scatto fa pensare che la scena si estenda in profondit Lo stesso effetto si pu usare con inquadrature molto ravvicinate ed oggetti pi piccoli in quel caso una profondit di campo ridotta ci aiuter ad enfatizzare l effetto prospettiva atmosferica la nebbia o la foschia possono creare una sorta di sfocato naturale dal quale far spiccare elementi in primo piano che sembreranno essere pi vicini di quelli sullo sfondo l elemento si pu eccentuare scattando in controluce o facendo in modo che le tonalit fredde siano diffuse nella scena specchi d acqua prospettiva tonale concettualmente simile alla pro
87. i 30 sec lo scatto sarebbe poco luminoso ma ne guadagna in definizione quindi per compensare con la luminosit portiamo a 35 40 sec a f 8 se non basta ancora aumentiamo di 5 secondi fino a che troviamo la giusta luce Ora passiamo a una fase di scatto notturna simulata Imposto il treppiedi alla giusta altezza cercando una base uniforme in modo di avere una stabilit perfetta inquadriamo l oggetto da immortalare porto tempi di scatto tra i 20 30 secondi a f8 iso 100 in base alla luce che illumina l oggetto e faccio partire l autoscatto vi chiederete perch l autoscatto Perch in questo modo evitiamo di muovere la macchina in fase di scatto e evitando anche il micromosso Aspettiamo che viene memorizzato lo scatto sulla scheda di memoria e controlliamo se soddisfa in caso poca luminosa non ci resta che aumentare i secondi tra i 30 40 sicuramente otteniamo uno scatto migliore con la giusta luce Quando abbiamo lo scatto possiamo lavorarlo come sopra specificato in modo semplificato e magari in futuro possiamo passare sulle fasi pi complesse Spero di essere stato d aiuto buon lavoro La foto live Il live uno dei generi pi suggestivi in campo fotografico poich si ha la possibilit di ritrarre spettacoli di vario genere o concerti in cui l intensit del momento dovr essere descritta con un semplice scatto La condizione comune a tutti i tipi di foto live di certo la scarsa illumin
88. i di quelli preimpostati dalle nostre macchine si dovr utilizzare la funzione boulb b e scattare tramite comando a distanza Le moderne macchine fotografiche permettono di scattare con tempi anche intermedi rispetto a quelli elencati prima ciascuno di essi rappresenter un incremento o decremento di 1 3 di stop Misurazione della luce Praticamente tutte le macchine moderne sono munite di un sistema in grado di misurare la luminosit del soggetto fotografato dando delle indicazioni sulla corretta esposizione Questo sistema in grado di tradurre numericamente in una scala graduata il rapporto diaframma tempo di esposizione Le variazioni possono essere fatte manualmente oppure automaticamente tramite opzioni quali priorit i diaframma priorit dei tempi ecc La cellula fotosensibile che misura la luce pu essere alloggiata sul piano frontale della fotocamera oppure posta all interno della macchina stessa TIL Si parler pi approfonditamente dell argomento nei capitoli successivi Reflex monoculari SLR Esistono come gi detto diversi tipi di macchine fotografiche ciascuno dei quelli utilizza un certo formato di pellicola Qui ci concentreremo sulle macchine reflex cosiddette monoculari ed i formati ad esse associati Le reflex con un solo obiettivo SLR single lens reflex sono dotate di uno specchietto interno inclinato a 45 che proietta l immagine entrata attraverso le lenti su un pentaprisma sovrastant
89. i sono semplicemente spostato in controluce tenendo la finestra davanti alla fotocamera e per ovviare al problema del lato sinistro completamente illuminato ho inserito un cartoncino nero in modo che scurisse anche il lato sinistro ma mantenesse luminosa la silhouette dell obiettivo importantissimo osservare lo spostamento e la resa della luce guardando sempre attraverso l obiettivo se si imposta la luce guardando da un altro punto si rischia di non ottenere l effetto desiderato Bisogna imparare a gestire al meglio la luce in base alla situazione ed in base al messaggio che vogliamo trasmettere quindi un immagine chiara e ben illuminata high key esprime felicit o purezza mentre un illuminazione fioca low key o radente esprime sontuosit o mistero sta a voi la scelta Ovviamente con una finestra non si riuscir ad ottenere molto ma si cerca sempre di fare il possibile in ogni situazione L utilizzo delle tende una buona abitudine visto che si crea un enorme soft box luce morbida a vostra disposizione unica pecca e che non sar la luce a poter girare intorno al soggetto ma sarete voi che sposterete il soggetto e di conseguenza il set in base all illuminazione desiderata Dopo questa Introduzione sulle possibilit di utilizzo della luce solare passiamo al classico schema luce dello still life ovvero la luce principale a sinistra o a destra del soggetto con una luce pi debole detta di riempimento s
90. ilizzare un fondo scuro ottimo anche il risultato per soggetti semi trasparenti come l insalata Andrea Pettinari Photography Copyright Passiamo ora ad uno scatto pi complicato il quale richiede una dose di pazienza superiore Mi gt Andrea Pettinari Photography Copyright 92 e set pianale ricoperto da farina gialla broccolo fondo azzurro cotone per nuvole appese a fili di cotone molto fini e Illuminazione luce principale in alto a sinistra pannello riflettente a destra La parte difficile di questo scatto non stata l illuminazione che a ben vedere particolarmente semplice ma bensi la costruzione del set Per prima cosa la fotocamera stata posizionata a livello del pianale per immettere maggiormente nella situazione in seguito ho posizionato circa 3kg di farina gialla ma non solamente in prossimit del broccolo ho continuato a spargere il deserto fino all obiettivo altrimenti si sarebbe visto lo stacco tra farina e pianale in questo caso il tavolo da cucina Per il fondo ho utilizzato un cartoncino azzurro incollato sul frigorifero della cucina e per le nuvole ho semplicemente utilizzato cotone appeso a fili finissimi eliminati poi in post produzione Una volta ultimato il set e composto l immagine notare che il soggetto non centrale ma sfasato a destra per una questione di bilanciamento dell immagine ho illuminato la scena cercando di imitare la posizione del sole quindi ho dec
91. impreparata vi si avvicini S l arte pericolosa Se casta non arte Pablo Picasso E molto difficile trovare dei lavori che riescano a materializzare la fantastica comunione del nudo con l arte La vera essenza dell arte la bellezza unita alla sensualit del nudo la nudit sempre inquietante istigatrice e sorprendente la sensualit che stimola la creativit in tutti i sensi e spesso confusa con la volgarit Ecco spiegate le difficolt di questo genere di espressione fotografica da parte mia spiegher la tecnica fotografica da me utilizzata per alcuni lavori eseguiti in studio ci pu far comprendere la tecnica per il resto dipende dalla sensibilit del fotografo e dall intesa che questo riesce a creare con la modella Attrezzatura Attrezzatura da me utilizzata Fotocamera formato sensore 24x36 Ottiche 24 70 F2 8 85F14 105 micro F2 8 70 200 F2 8 Flash da studio 4 da 600W con Softbox di vari formati 4 faretti da 1000W fondali nero e bianco in cotone vari colori in carta due pannelli in legno verniciati bianco da un lato nero dall altro 120cm per 60cm con una base da pavimento e vari pannelli in polistirolo pennellati con varie mani di vinavil esposimetro da studio supporti vari e gelatine di vari colori Tecniche di base per il ritratto in studio Premesso che la nostra fantasia non ha limiti nel disporre le luci ci sono delle semplici regole di base che occorre conoscere qui di segui
92. indica l apertura di diaframma c e il circolo di confusione in mm Unit di misura in millimetri dividere il valore ottenuto per 1000 per ottenere il valore finale in metri Esempio di calcolo Supponiamo di scattare con una reflex digitale con sensore APS C il che ci porta a usare come CdC quello dei sensori APS C e di voler rendere massima la PdC Vogliamo un valore di diaframma pari a f 16 e utilizziamo un grandangolo 22mm Se vogliamo la massima PdC dovremo impostare la distanza di messa a fuoco su H 2242 16 0 016 22 1000 1 91 mt Questo ci porter ad avere una PdC circa da infinito a H 2 0 955 mt APS C Fl Lunghezza focale 14 18 2 28 4 56 e til 16 2 32 15 on 78 70 sol as as 18 13 09 07 05 18 145 na 101 73 5 1 38 25 19 12 09 07 20 17 9 199 125 eo es 45 al 25 16 12 08 24 25 7 200 180 129 90 65 450 33 23 17 11 28 o 27 3 245 175 123 88 62 45 31 29 18 35 547 426 383 274 192 137 96 TO 48 35 24 50 111 7 869 782 559 391 280 196 143 98 72 49 55 135 11 105 1 e 878 473 338 22 7 17 2 11 9 86 80 70 218 8 1702 1532 1004 766 548 384 279 192 140 96 as deo 2010 2259 161 4 113 0 dor 20 2 41 1 0 3 0 6 14 2 50 3617 281 3 2532 1809 1287 905 634 461 317 231 159 105 492 3 382 9 3446 2462 1724 1232 86 2 627 432 314 218 135 813 8 632 9 568 7 4069 2649 2065 1425 1037 713 59 3 7 200 1785 9 1389 1 1250 2 898 1 6252 4486 312 7 227 5 1565
93. isaltare il particolare di un fiore o di un insetto all interno di uno sfondo poco definito Utilizzando una PDC molto ridotta per bisogna fare molta attenzione alla messa a fuoco che dovr essere molto precisa in quanto si ha pochissimo margine d errore D altra parte una PDC elevata viene spesso usata nelle fotografie paesaggistiche dove in genere tutta la scena dovr apparire nitida in questo caso l effetto non tanto far concentrare l osservatore su un particolare ma lasciare che tutto sia perfettamente a fuoco per percepire la composizione dei vari elementi presenti Per comprendere appieno la profondit di campo bisogna sapere che ogni obiettivo riesce a mettere a fuoco un solo piano ortogonale alla linea di puntamento del nostro mirino quindi tutti i fasci luminosi che attraversano quel piano saranno riprodotti sul sensore o sulla pellicola come punti definiti tutto ci che si trova davanti e dietro tale piano di messa a fuoco sar ritratto progressivamente con una sempre minore definizione fin quando i fasci luminosi verranno a creare non pi dei punti ma dei circoli di diametro sempre maggiore chiamati circoli di confusione limiti della profondit di campo rispondono a quanto il nostro occhio percepira accettabilmente nitidi tali circoli Abbiamo visto che tre sono i fattori che influenzano la profondit di campo e sono tutti correlati fra loro apertura di diaframma distanza dal soggetto lunghezza focale P
94. iscriminante nella scelta di una macchina fotografica se non si fanno le dovute considerazioni un valore fine a s stesso Foto su monitor o su carta stampata Baster sapere che la risoluzione dei nostri monitor e le impostazioni sia di fabbrica che personalizzate condizionano moltissimo il risultato di un file fotografico la stessa fotografia potr 28 apparire ben diversa da un monitor all altro distorcendo il risultato che si potra avere stampando la foto Bisogna prendere molto in considerazione queste variabili per cui sara sempre utile e scegliere un monitor ad alta risoluzione ed alto contrasto il primo fattore lo si distingue in PPI cio pixel per inches il secondo viene espresso secondo una frazione ad esempio 150 000 1 e calibrare bene il proprio monitor questo processo si pu fare tramite sensori esterni in commercio che aiutano a modificare colore contrasto luminosit per avere una visione pi fedele delle immagini Tale processo si pu ottenere tramite programmi appositi spesso associati a sensori esterni da applicare sul monitor Grana e rumore di fondo Il rumore di fondo nelle macchine digitali il corrispondente della grana nelle macchine a pellicola Il fenomeno dovuto al riscaldamento della superficie del sensore ed tanto pi evidente quanto maggiore sensibilit ISO impostata in macchina Per questo motivo si sconsiglia di lasciare questa impostazione in automatico piuttosto
95. iso di posizionare la fonte principale di illuminazione in alto a sinistra esattamente sul fianco del broccolo e per non lasciare la parte destra completamente buia ho utilizzato un pannello riflettente color oro Ora un esempio di come la posizione della luce conti molto in un immagine vi propongo la stessa immagine con una luce radente al terreno la stessa che troviamo in un tramonto notate come il tutto cambi ovviamente ho reso arancione l immagine in post produzione Andrea Pettinari Photography Copyright Ultimo esempio per questo tutorial questa pagina successiva particolare immagine Perch particolare Lo scopriremo man mano e set sottovaso pieno d acqua broccoletto romano fondo blu bucherellato e illuminazione pittura di luce Pittura di luce cio Ci che rende particolare questo scatto il fatto che non vi sia una singola 93 illuminazione ma multiple illuminazioni non avendo a disposizione tre flash eseguite tramite la pittura di luce nari Photography Copyright In cosa consiste questa tecnica Prima di tutto dobbiamo aver ben presente quale sar l illuminazione finale secondo bisogna esercitarsi molto Per ottenere risultati bisogna impostare un tempo abbastanza lungo oltre i 2 secondi in modo da avere il tempo di illuminare la scena spennellando letteralmente l immagine e il soggetto con una fonte luminosa ho utilizzato una piccola torcia Cosa ho fatto quindi in ques
96. ista di un certo livello ad ogni scatto cambia posa e la mantiene fino al successivo se noi riuscissimo a mantenere il ritmo in base al tempo di ricarica del flash lei si diverte capendo di trovarsi davanti ad un fotografo bravo e da il meglio di s ogni tanto non male farle vedere qualche scatto e farle i complimenti Certo non facile quando d avanti hai una meraviglia della natura alta 190cm e magari Playmate per due o tre anni di seguito Per dopo le prime volte ci si fa l abitudine il primo tema che voglio spiegare in realt l ultimo lavoro che ho fatto La Scatola Lo X Costruita la scatola la modella stata scelta di conseguenza snodata magra atletica La scatola misura 1x1 metro profonda 50 cm il gt primo problema era come illuminare dando tridimensionalit senza creare ombre dure dopo vari tentativi il risultato migliore stato ottenuto con due softbox laterali con nido d ape per ammorbidire le ombre posti ai lati del fotografo uno ottogonale ed uno rettangolare la potenza per tentativi e stata regolata Per avere le due ombre laterali interne alla 69 scatola identiche importanza notevole e in questo tipo di foto Il punto di ripresa che deve essere assolutamente in asse verticale e orizzontale oltre che rigorosamente ortogonale pena la deformazione della scatola e vi assicuro che non cosa facile Ecco la foto e lo schema O Amedeo Fragiacomo Red amp blue Nell
97. itratto da studio in quanto implica illuminazioni professionali schermi riflettenti modelle professioniste ed una enorme esperienza ma limitarmi alle situazioni classiche che si possono trovare scattando tutti giorni Naturalezza Con il termine naturalezza vorrei descrivere due diverse caratteristiche del ritratto La prima che il soggetto dovrebbe essere perfettamente a suo agio colto in un momento in cui l espressione naturale e Canon 350D con obiettivo Canon 18 200 rispecchia lo stato d animo che si vuol far trasparire Manuale f5 0 t1 40 lung foc 80mm 100iso Canon 7D con obiettivo Canon 50mm Manuale f11 11 200 lung foc 50mm 200isollluminazione Flash esterno in TIL direzionato verso il soffitto illuminazione dall alto pi illuminazione naturale dalla finestra da sx 13 La seconda e che il soggetto non dovrebbe apparire deformato da un eccessivo grandangolo a meno che sia una scelta artistica voluta Composizione Nei ritratti fotografici una buona composizione consiste nell osservare la regola dei terzi dove gli occhi il punto di maggior attenzione non dovrebbero mai essere posizionati al centro dell immagine Evitate inoltre di avere orizzonti o altri oggetti che tagliano la testa del soggetto sullo sfondo e cercate sempre di lasciare un po di aria in direzione dello sguardo lasciando meno spazio dietro la testa e pi davanti specialmente nei mezzi profili la foto dovrebbe ess
98. l interno Se usiamo la luce che proviene da una finestra facciamo in modo che il soggetto sia seduto rivolgendo una guancia verso la finestra Se invece usiamo luci artificiali meglio preferire lampade che si possano spostare molto pi facili da gestire rispetto ad un lampadario appeso al soffitto ovviamente Il discorso sarebbe molto pi complesso ma questo un ottimo spunto per cominciare ad ottenere una Canon 7D con obiettivo Canon 50mm Manuale f2 8 t1 100 bella luce nei ritratti e da qui partire a ung foc 50mm 400isollluminazione Luce naturale proveniente da sperimentare una finestra sulla sx diffusa dalla sua tenda bianca Emozioni Ecco una cosa davvero difficile da esprimere nei ritratti l emozione Alcune persone sono molto espressive altre un po meno Per poter immortalare un emozione bisogna avere chiaro in mente cosa si cerca mettere la macchina in posizione ed aspettare il momento giusto ll tempismo indispensabile tenete sempre il pulsante di scatto a met e seguite il vostro istinto Ricordate che l uomo e bravissimo a cogliere le espressioni del volto ed un espressione naturale realistica quasi impossibile da riprodurre artificialmente lo amo mettermi in un angolo osservare l ambiente ed aspettare che la situazione diventi interessante quindi scattare di nascosto e se possibile senza flash Le foto rubate sono sempre le pi espressive in quanto perfettamente naturali Ricapito
99. l bianco gli ISO Scegliamo anche se utilizzare il flash o meno Modo Auto a priorit di tempi S o Tv in questa modalit noi sceglieremo il tempo di posa mentre il valore di diaframma sar di conseguenza impostato dalla macchina Si tratta in pratica di una modalit molto utile dove l automatismo della macchina ci viene in aiuto senza tuttavia farci perdere il controllo su di essa Utilizziamola quando ci interessa impostare il tempo di posa Utilizzate tempi di posa pi lunghi per conferire movimento ai vostri soggetti creando un effetto mosso e tempi di posa brevi per fermare i movimenti Ad esempio durante scene molto dinamiche imposteremo tempi relativamente brevi cio veloci allo scopo di congelare i movimenti Oppure possiamo scegliere di impostare un tempo lento per creare un effetto mosso mosso creativo Da qui si intuisce benissimo la fondamentale importanza di questa modalit Non dovremo preoccuparci del diaframma che come abbiamo gi detto sar regolato in automatico dalla macchina in maniera tale da donarci la giusta luce Modo Auto a priorit dei diaframmi A o Av in questa modalit saremo noi ad impostare il diaframma in base alle nostre esigenze mentre la macchina penser ad impostare autonomamente il tempo di posa al fine di garantirci un risultato ottimale Questa funzione risulter di fondamentale importanza se vogliamo avere il totale controllo della profondit di campo attraverso le quali possiamo dare
100. la luce e l intensit della sorgente luminosa E importante sapere che come regola generale l illuminazione inversamente proporzionale al quadrato della distanza della sorgente luminosa Ci significa che per avere un oggetto illuminato quattro volte di pi basta dimezzare la distanza fra la sorgente luminosa ed il soggetto illuminato Conseguenza diretta sar che l esposizione dovr essere inferiore di quattro volte L applicazione pratica di questa regola si dimostra quando si vogliono fotografare diversi oggetti posti a distanze differenti da una sorgente luminosa puntiforme gli oggetti alle estremit della nostra scena avranno un illuminazione ben diversa risultando pi luminosi vicino alla sorgente e meno allontanandosi da essa In piena luce del sole la suddetta regola ha poco valore in quanto la differenza fra le distanze dei vari oggetti dalla sorgente luminosa talmente minima da risultare trascurabile dunque la diversa illuminazione delle superfici dipender essenzialmente dalla loro natura fisica Come si forma un immagine Un oggetto illuminato cui viene posto davanti un foglio di carta non proietter nessuna immagine poich la luce verr diffusa in tutte le direzioni Per ottenere un immagine proiettata bisogna ordinare i fasci luminosi riflessi e per fare questo frapponiamo tra l oggetto ed il foglio di carta un pannello di materiale opaco con un foro centrale chiamato foro stenoscopico Poic
101. lando non forzate il soggetto a sorridere le espressioni migliori sono quelle naturali Un altro punto che vorrei affrontare lo sguardo del soggetto La regola vorrebbe che nei ritratti fotografici lo sguardo sia rivolto verso la fotocamera Personalmente credo che nel ritratto classico di famiglia sia la scelta ottimale anche se personalmente amo anche gli scatti rubati dove lo sguardo del soggetto non chiaramente rivolto verso la camera ma in un punto imprecisato fuori dell inquadratura Aiuta a creare un senso di curiosit 75 Canon 7D con Ens Canon 70 200 da 8 is usm Manuale J2 8 11 125 lung foc 187mm 400isollluminazione Luce naturale da finestra sulla dx non filtrata L obiettivo ottimale La lunghezza focale consigliata da alcuni fotografi per il ritratto 85 mm per una full frame 50mm per APS C Altri salgono arrivando anche a 200 mm per staccare il soggetto dallo sfondo dando il classico sfumato Personalmente ritengo che non esista una lunghezza focale perfetta per tutti ritratti dipende da ci che si ha in mente Questi sono alcuni esempi Medio zoom 200mm Canon 7D con obiettivo 50mm fisso Canon 7D con obiettivo Canon 50mm Canon 70 200 f2 8 is usm Manuale f2 8 t1 400 Manuale 5 6 t1 160 lung foc 50mm lung foc 200mm 160isollluminazione soggetto 200isoInquadratura da destra Illuminazione in ombra sotto un portico luce proveniente da dx Flash esterno da sinistra in TTL luce di rimbalzo
102. lettura meno circoscritta e di scattare pi velocemente In pi sono ormai abituato a capire il funzionamento dell esposimetro con questo tipo di misurazione cosa tutt altro che trascurabile Stabilito il valore ISO LEE ua L Sa NN ii AA LI ISO 1600 180mm f 4 t 1 50 80 lavoro soprattutto a priorita di diaframma AV impostando il numero f al minimo e faccio un paio di scatti giocando con la compensazione dell esposizione tenendola quasi sempre ad uno stop od 2 3 di stop sotto lo 0 dell esposimetro Tenersi sotto lo 0 serve ad ottenere i tempi di scatto di cui parlavamo sopra non sotto 1 50 In questo modo devo solo inquadrare scegliere la lunghezza focale e stabilire di quanto sottoesporre garantendomi velocit d azione Cogliere l attimo Qualunque spettacolo stiate guardando lo scopo del fotografo sar quello di cogliere l essenza della rappresentazione descrivendone l intensit l emozione e la forza Nella fotografia sopra il brano era una ballad jazz in cui la cantante era totalmente assorta nel suo momento La sensazione stata trasmessa con un inquadratura chiusa sul viso ed il b n che fa staccare ancor di pi dalla scena Stessa cosa per le due foto successive con inquadrature e tagli diversi Nell ultima foto ho allungato i tempi di scatto per ottenere l effetto mosso Il fattore fortuna 200mm f4 t1 80 ISO 2000 conta moltissimo quindi bisogna scattare tanto Consigli
103. lit di fermare l attimo fuggente congelare momenti e atteggiamenti anche in movimento nella loro realt In pratica permettere la street foto Tutto ci con la pittura non si poteva fare Si tratta del genere fotografico che pi facilmente riesce a trasmettere emozioni raccontando in uno scatto una piccola storia ironica o drammatica che sia L attrezzatura non determinate per questo genere ma piuttosto l allenamento e la sensibilit a cogliere sfumature accostamenti contrasti attimi particolari isolandoli da contesti anche non interessanti Cercare non il fatto ma ci che avviene a latere Situazioni ideali sono le manifestazioni le feste le gare dove se si in molti a fotografare pi facile non farsi notare rendersi invisibili A volte la condizione favorevole allo scatto non lei a venire a noi ma siamo noi a cercarla o addirittura prepararla Se si nota qualcosa tipo un manifesto una particolare persona o situazione che pu essere elemento base per uno scatto interessante conviene appostarsi ed attendere il momento giusto attraverso un particolare atteggiamento dei personaggi o con l entrata in campo di un nuovo soggetto Qualsiasi attrezzatura pu andar bene allo scopo ma sarebbe preferibile una macchina non reflex per evitare il rumore dello specchio munita di un grandangolo o zoom grandagolare 28mm o 35mm sono sufficienti per avvicinarsi abbastanza al soggetto Diceva infatti il grande Robert Capa che se
104. lizzata ad eliminare tutte le aberrazioni che si ottengono utilizzando una sola lente Intatti all interno del barilotto di un obiettivo sono presenti pi lenti di diversa costruzione e forma ciascuna con una propria capacit di rifrazione e dispersione Ogni obiettivo munito di una ghiera per la lunghezza focale ed una per la messa a fuoco Lunghezza focale ed angolo di ripresa Considerando gli obiettivi come una semplice lente la distanza focale di questi la misura espressa in mm che separa la lente dal piano focale Essendo gli obiettivi composti da pi gruppi di lenti tale distanza non si misura da una lente in particolare all interno degli stessi ma dal centro ottico dell obiettivo che viene definito punto nodale posteriore e che in genere si trova in prossimit del diaframma In sostanza la distanza focale indica la distanza fra il punto nodale posteriore di un obiettivo e il piano su cui un oggetto posto all infinito messo a fuoco Non vero che al variare della focale corrisponda una diversa prospettiva Per ovvie regole di geometria la prospettiva non cambia se il punto di vista e l oggetto ripreso rimangono fissi varia solamente se ci spostiamo dal punto di ripresa ll variare della focale una conseguenza del cambiamento di prospettiva non la causa Se arretrassimo il nostro punto di ripresa cambieremmo la prospettiva e le dimensioni dell oggetto che risulter pi piccolo all interno del fotogramma di conseg
105. lla rotazione della fotocamera e di scattare la sequenza nel minor tempo possibile riducendo cos al minimo le possibili variazioni di una scena ad esempio il movimento delle nuvole o un albero mosso dal vento Per questo motivo vi do un consiglio se vi trovaste in una scena con un elemento che cambia repentinamente la sua forma statica cercate di includerlo totalmente in un solo scatto al fine di non rischiare problemi di sovrapposizione vedi come esempio un albero piegato dal vento Una seconda regola fondamentale per evitare di buttare nel cestino la vostra sequenza di scatti e quella di sovrapporre le inquadrature in fase di scatto all incirca del 25 30 questo accorgimento aiuter moltissimo il vostro programma di stitching e la vostra soddisfazione Nel laboratorio digitale o pi semplicemente la post Arrivati a casa dunque iniziate a mettere ordine alle vostre foto createvi una cartella solamente per una sequenza di scatti atti a comporre una panoramica Solitamente io sviluppo i Raw ad uno ad uno salvando poi le immagini in formato TIFF importantissimo Mi raccomando lo sviluppo dei diversi Raw non deve creare eccessive differenze tra uno scatto e l altro Almeno il bilanciamento del bianco la saturazione e l esposizione generale devono essere simili per avere infine una panoramica uniformemente gradevole e non una panoramica arlecchino con colori che cambiano da un frame all altro ecc Non sa
106. mpio ISO 1600 con tempi di 1 1000 molto brevi ma si preferir abbassare il valore ISO fino a raggiungere tempi di scatto pi brevi ma comunque in sicurezza ed ottenere un immagine pi nitida Una regola empirica dice che il tempo di sicurezza di uno scatto pari all inverso della lunghezza focale cos per esempio scattando con una lunghezza focale di 125mm il tempo di sicurezza di 1 125 di secondo In realt una buona mano ferma e l eventuale aiuto di uno stabilizzatore d immagine possono farci arrivare fino a 1 50 o meno guadagnando in sensibilit ISO Logico che quanto detto si riferisce al mosso in macchina mentre dell effetto mosso fotografico ne parleremo in seguito Tempo e diaframma L esposizione di una scena fortemente regolata da un rapporto di reciprocit tra tempo di scatto e valore di diaframma Immaginiamo di avere un rubinetto in cui la manopola rappresenti l apertura del diaframma ed un secchio che rappresenti la quantit di luce di cui abbiamo bisogno Il tempo necessario per riempire il secchio sar il nostro tempo di esposizione Se per riempire il secchio d acqua fosse necessario un tempo T quando il rubinetto e tutto aperto con il rubinetto chiuso a met ci si Impiegherebbe un tempo pari a 21 La logica quella del raddoppio quindi una velocit di scatto di 1 125 di secondo impressioner la pellicola od il sensore la met di un tempo di scatto di 1 60 a parit di diaframma Allo stesso m
107. mpo ovvero avvicina gli oggetti riducendo apparentemente le distanze gli zoom un obiettivo zoom o semplicemente zoom un obiettivo complesso la cui lunghezza focale pu variare a differenza di quanto avviene negli obiettivi primari od a focale fissa Spesso ci si riferisce agli zoom indicando il rapporto fra la focale massima e la minima Per esempio un obiettivo con lunghezza focale variabile da 100 mm a 400 mm pu essere indicato come zoom 4x Il termine iperzoom viene talvolta usato per indicare zoom con un rapporto di focale molto esteso solitamente compreso fra 5x e 10x per esempio da 35 a 350 mm o addirittura 12x obiettivo macro Un obiettivo macro otticamente corretto per dare un immagine perfettamente piana minima distorsione ed elevata nitidezza alla distanza minima di ripresa distanza che deve permettere un ingrandimento di almeno 0 5x met della grandezza naturale meglio se 1x grandezza naturale L ingrandimento si pu indicare in tre diversi modi equivalenti descrizione es grandezza naturale ingrandimento es 1x rapporto 1 1 Grandezza naturale 1x e 1 1 significano che l obiettivo in grado di coprire un area che ha le dimensioni del fotogramma o del sensore Per una una macchina con sensore 24x36 mm significa che l ottica pu mettere a fuoco e riprendere un area di 24x36 mm Per una APS C sensore 15x22 mm l ottica pu mettere a fuoco e riprendere un area di 15x22 mm Me
108. n a la lunghezza maggiore della nostra inquadratura e con b la lunghezza minore vale la relazione a b a a b b a b Tale rapporto vale approssimativamente 1 6180 Sia le propriet geometriche e matematiche di tale sezione che la frequente riproposizione in svariati contesti naturali e culturali apparentemente non collegati tra loro hanno impressionato nei secoli la mente dell uomo che arrivato a cogliervi col tempo un ideale di bellezza e armonia spingendosi a ricercarlo e in alcuni casi a ricrearlo nell ambiente antropico quale canone di bellezza testimonianza ne forse la storia del nome che in epoche pi recenti ha assunto gli appellativi di aureo o divino proprio a dimostrazione del fascino esercitato L applicazione in fotografia deriva dal concetto geometrico di rettangolo aureo Nel rettangolo il rapporto rintracciabile fra il lato corto e quello lungo mentre nel triangolo fra la base e i lati uguali inoltre in entrambe le figure si pu notare che sono ricavabili una successione di figure simili sempre pi piccole con fattore d di rimpicciolimento rispetto a quella piu esterna nel rettangolo aureo inoltre possibile verificare che la sequenza converge verso un punto di fuga che non raggiunger mai Lavorando sulle successioni inoltre possibile ricavare una sorta di spirale spesso confusa con la spirale aurea anch essa legata all omonima sezione ma di cui questa rappresenta soltanto una bu
109. n illuminata e vicina al soggetto tutti gli scatti successivi verranno tarati sulla luce riflessa dallo stesso cartoncino Bisogna far attenzione a reimpostare il bianco quando cambia la condizione della luce e correggere il bianco in post tutti i programmi di foto ritocco sono muniti di preset per bilanciare il bianco a partire dal RAW in questo modo possiamo correggere a seconda se lo scatto sia stato fatto con luce diurna in ombra luce crepuscolare luce incandescente o fluorescente A seconda del programma avremo pi o meno preimpostazioni Un altro modo quello di prelevare dall immagine stessa o dalla foto di un cartoncino grigio neutro scattata apposta un punto bianco per tarare l immagine ripresa II triangolo dell esposizione Una volta spiegati i concetti preliminari entriamo Sesibilit ISO nell argomento vero e proprio cio come si espone una scena Come gi detto l esposizione l interpretazione della luce che proviene da una scena fattori essenziali in questa lettura e che costituiscono il triangolo dell esposizione sono e sensibilit ISO esposizione e apertura del diaframma e velocit dell otturatore Apertura del Velocit diaframma otturatore Sensibilit ISO Grazie all uso dell esposimetro il fotografo in grado di conoscere istantaneamente la quantit di luce che entra attraverso l obiettivo della fotocamera 42 tuttavia per disporre di una coppia diaframma tempo utilizzabili dobbi
110. nale facendogli fare una sorta di curva in modo da rendere morbida la luce nella successiva fase di illuminazione Il pianale il pianale d appoggio pu essere di vario tipo dipende dal vostro gusto per cominciare propongo un pianale piano ad esempio il tavolo da cucina gi citato ricoperto da cartoncino o materiale plastico possibilmente sempre bianco o nero lucido per i pi temerari ma nulla vieta di sprigionare la vostra fantasia e utilizzare un pianale colorato o di altro materiale per esempio un telo stropicciato erbetta finta specchi ecc Creare spazio il set terminato e completo ma ricordate bene di creare spazio in previsione dei vostri spostamenti e posizionamento di luci non piacevole vedere cadere il proprio cavalletto o luce oppure alquanto sconsigliato aggirarsi attorno al set stile indiana jones schivando sedie luci cavalletti e quant altro Siate fantasiosi siate il pi fantasiosi possibile quindi sbizzarrite la vostra mente e oltre al semplice set fondo pianale giocate immaginate svariati set bizzarri e non fatevi frenare dalla lunghezza dei lavori verrete ripagati dei vostri sforzi Illuminazione Una volta completato il set non ci resta che posizionare il nostro soggetto comporre l immagine e illuminarlo Un consiglio che diventa ovviamente un obbligo per questo genere di fotografia utilizzate sempre un cavalletto vi permette di controllare al meglio l immagine e di studi
111. nco nero etc ed il tutto viene racchiuso e definito in un area pi o meno ampia l inquadratura Se qualcosa ci colpisce e vogliamo che l immagine che scattiamo dia l idea di quello che proviamo di fronte ad essa come inquadriamo il soggetto e quindi come componiamo l immagine ha la massima importanza perch questo avvenga Facciamo attenzione a quello che viene visualizzato nel mirino riprendere una porzione pi ampia intorno al soggetto sempre consigliabile ll soggetto si sviluppa verticalmente fig 1 o longitudinalmente fig 2 fig 2 te K o id AA ab ham Gi questo ci pu suggerire come tenere in mano la macchina ed importante dare un carattere alla foto in modo che sia accattivante per l occhio che la osserva Con gli zoom che di solito usiamo la composizione non ha praticamente limiti di fantasia avvicinare o allontanare un soggetto ci permette di isolarlo o di inserirlo in un contesto e questo consente di trasformare il senso di uno scatto Delle persone ritratte in campo largo rendono viva una piazza una strada o la ripresa di un monumento piuttosto che di una cattedrale fig 3 avvicinandone qualcuno si scoprono storie personaggi relazioni momenti fig 4 potenza dell inquadratura Regola fondamentale da tener presente che la semplicit e la pulizia di uno scatto spesso ci che lo rende pi incisivo ed espressivo Con l avvento del digitale l uso della funzione di taglio 48 possibile c
112. nee verticali le linee verticali hanno logicamente la funzione di dare slancio verso l alto ad una fotografia diversamente da quanto avviene per quelle orizzontali Queste linee sono parallele a quelle laterali dell inquadratura perci viene spesso naturale associarle come era stato detto per le figure umane intere al formato verticale In questo modo si ha l impressione di velocit verso l alto Una composizione di linee verticali per pu anche essere descritta con un taglio orizzontale come nella figura sotto Po j E i i A IAA A Sia nel caso di linee orizzontali che verticali essendo parallele ai margini dell inquadratura la loro ortogonalit nell immagine deve essere precisa altrimenti risulter molto evidente qualunque discostamento Ci a meno che non si voglia creare un effetto particolare linee diagonali a differenza delle verticali e delle orizzontali le linee diagonali introducono un elemento nuovo nello scatto cio l angolazione Tale artificio visivo crea in chi osserva una forte tensione nello sguardo che istintivamente cercher di correggere la scena In questa prospettiva le diagonali creano forte dinamismo e vivacit nella fotografia e rappresentano un elemento molto interessante proprio per la loro anti istintivit In questo caso margini dell inguadratura serviranno come riferimento per stabilire l angolo di inclinazione Come ultimo concetto importante sapere che l o
113. ntrale invece metteremo a fuoco il nostro soggetto e tenendo premuto il pulsante di scatto a met corsa ricomporremo la scena come avevamo deciso Sugli obiettivi fotografici pu anche essere impostata la messa a fuoco all infinito per avere nitidezza anche su oggetti molto distanti Tipi di obiettivi e A lenti Sono formati da pi di una lente perch solo cos si riescono a correggere parzialmente le aberrazioni ottiche Nei telescopi si usano pi lenti per correggere l aberrazione cromatica e sono detti acromatici Le lenti sono costruite con diversi tipi di vetro caratterizzati dal loro indice di rifrazione e dalla curvatura che pu essere sferica o asferica La curvatura delle superfici ne caratterizza la lunghezza focale che sar positiva nel caso di convergenza e negativa nel caso di divergenza L uso di lenti diverse per tipo e lunghezza focale positiva o negativa permette le varie correzioni e ne definisce la lunghezza focale generale sempre positiva e A specchi Sono detti catadiottrici e la loro costruzione simile al telescopio riflettore a schema Cassegrain Rispetto ai teleobiettivi hanno il vantaggio di un piccolo ingombro e di un basso peso Sono fatti con due specchi impiegando delle lenti a bassa curvatura per la correzione delle aberrazioni sferiche e come sostegno dello specchio secondario A causa delle notevoli aberrazioni extra assiali sono costruiti solo con lunghezze focali da 350mm in su per la lor
114. o da imputarsi pi all uso che facciamo di questi obiettivi che a un vero e proprio fenomeno fisico delle lenti infatti focali lunghe sono utilizzate per riprendere oggetti distanti e viceversa E intuitivo pensando di scattare la stessa fotografia 21 con un obiettivo 600mm e un grandangolo 20mm nel primo caso avremo una bassa profondit di campo e il soggetto occuper tutta la scena nel secondo caso vedremo di fatto aumentare la PdC ma per fare in modo che il soggetto occupi la stessa porzione di scena che occupava con il tele dovremo avvicinarci al soggetto riducendo di fatto la PdC Come possiamo calcolare la PAC Si pu facilmente calcolare la PdC con le formule seguenti dove con DL e DV indicata la distanza lontana e vicina 1 SY I S F DV 1 5S I S F Dove F e la focale in mm S la distanza dal soggetto in mm la distanza iperfocale in mm vedere di seguito Come si ottiene la massima PdC Prendendo in considerazione la Distanza Iperfocale La distanza iperfocale proprio la distanza di messa a fuoco che ci permetter di ottenere la massima PdC in determinate condizioni di diaframma e focale In generale la D I ci permetter di mettere a fuoco da infinito fino a met della distanza dal piano di messa a fuoco Vediamo come sia possibile calcolarla H f2 Nc f Dove f la lunghezza focale in mm indicato sull obiettivo N il rapporto focale di apertura numero di f che
115. o che negativo producendo un bilanciamento dinamico Nel primo caso come detto lo scatto 60 avr un proprio centro di gravit nel secondo l occhio tender a cercare la forma l elemento od il colore che dovr redistribuire i pesi nello scatto In questo concetto ha una grande importanza come si pu immaginare anche la simmetria degli oggetti dello scatto Nei due scatti si pu vedere come l originale abbia una distribuzione dei pesi pi bilanciata mentre la seconda senza scogli risulti poco armoniosa a SS 3 ma Y f 2 A S s pan A ai pie 5 CA PO gt Di O n ri De LESS tu srt u A Poe Ritmo Se in una scena notiamo la ripetizione di e elementi il loro accostamento pu essere un forte elemento compositivo per due gt motivi lo scatto sembrer avere un BD andamento ritmico quasi musicale e l occhio umano tender a proseguire per analogia ed abitudine alla ripetizione lo scatto oltre l immagine rappresentata Ovviamente elementi architettonici come colonnati scalinate arcate sono esempi sotto gli occhi di tutti noi tutti i giorni sia direttamente ma anche indirettamente pu tramite l alternarsi di luci e delle loro l ombre E utile far notare che qualsiasi elemento di discontinuit nell andamento ritmico della fa scena rivestir una importanza forte nello 5 scatto in quanto tenderanno a rallentare lo sguardo lungo un motivo al quale l occhio si a
116. o One Shot quando selezioniamo la modalit singola la messa a fuoco si bloccher nel punto da noi scelto quando premiamo a met il pulsante di scatto Se il nostro soggetto nel frattempo si sposta saremo costretti a ripetere l operazione di messa a fuoco Da ci si evince benissimo che questa modalit indicata nel caso in cui il soggetto da noi scelto sia statico Se vogliamo fotografare un soggetto dinamico invece forse meglio prendere in considerazione l utilizzo della modalit continua di seguito descritta e modalit continua AF C o Al servo in questa modalit la macchina esegue la messa a fuoco di continuo e non si bloccher quindi nel momento in cui premiamo a met il pulsante di scatto Se il soggetto si sposta mentre abbiamo attivato la messa a fuoco quest ultima lo insegue cercando di mantenerlo a fuoco messa a fuoco a inseguimento predittiva Da ci si evince chiaramente che questa modalit particolarmente indicata in casi in cui abbiamo un soggetto in movimento e modalit automatica AF A o Al Focus questa forse la modalit pi semplice e comoda ma anche la pi imprecisa Infatti questo il caso in cui la nostra macchina a scegliere di volta in volta se utilizzare l AF singolo o quello continuo Una comodit certo ma non sempre la macchina riesce a valutare la scena e le situazioni come siamo invece in grado di fare noi e di conseguenza pu a volte commettere degli errori In ogni ca
117. o a destra sara indicativo di un immagine sovraesposta o con NA zone completamente bruciare o clipping L utilizzo del software Recuperare le alte luci A condizione che la macchina sia impostata su RAW grezzo il nostro sensore registrer sul fotogramma anche delle parti non visibili al nostro occhio Parti che si sembrano completamente perse in realt possono essere salvate agendo su un software di ritocco dei file RAW Infatti tramite il cursore RECUPERO sar possibile rendere leggibili le parti apparentemente compromesse Mad Lo file originale fotogramma recuperato Recuperare le ombre Il presupposto sempre quello di scattare in formato RAW e tenere conto che il recupero delle ombre molto pi delicato di quello delle alte luci perch pu facilmente generare fenomeni di posterizzazione salti di colore e sgranature gradinate Il software si occuper di illuminare pi o meno i pixel gi catturati nel frame Un altra condizione fondamentale per la riuscita del recupero delle ombre che la fotografia sia stata scattata con un numero basso di ISO impostati Meglio ancora nel caso in cui la macchina abbia una buona resa anche su ISO elevati Bracketing e HDR Per ottenere una immagine correttamente esposta in tutte le sue parti si pu pensare di adottare la tecnica cosiddetta a forcella in inglese Bracketing Le fotocamere Reflex permettono di impostare lo scatto di tre o pi fo
118. o conformazione ottica non possibile introdurvi il diaframma la forma dello sfocato un anello invece di un cerchio sono meno luminosi rispetto agli obiettivi a lenti e l immagine in genere meno nitida ai bordi del fotogramma rispetto al centro Classificazione in base all utilizzo e obiettivo normale di cui abbiamo gi parlato e grandangolari Gli obiettivi con angolo di campo maggiore dunque lunghezza focale minore del normale sono detti grandangoli L angolo di campo passa da 60 a 80 per un grandangolare per portarsi anche a 180 negli ultragrandangolari e fish eye Questi ultimi sono cos chiamati perch a causa dell angolo di campo estremamente esteso l immagine risulta tonda come se fosse catturata attraverso un occhio di pesce Per il 24x36mm il pi classico grandangolo e il 24mm ma sono comuni anche il 35mm e il 28mm grandangolari 14 spinti producono un immagine molto deformata dovuta alla proiezione equidistante dei fasci luminosi sulla pellicola fino ad arrivare alla formazione di un immagine circolare ll loro angolo di campo pu raggiungere i 180 e i 220 possibile correggere la distorsione usando la proiezione rettilinea fino alla lunghezza focale di 14mm Quando la lunghezza focale diminuisce il corpo dell obiettivo verrebbe a trovarsi troppo vicino al piano focale con impedimento del funzionamento di alcuni organi meccanici interni alla fotocamera Per ovviare a questo inconveniente stato ad
119. o il centro della reflex sostiene Il peso Queste sono di norma le cose da tenere presente poi ovviamente ognuno di noi svilupper autonomamente con delle piccole varianti rispetto a quanto detto sopra l impugnatura pi consona e pi comoda Formato di scatto Chiarito il concetto di impugnatura giusta vediamo cosa viene dopo Accesa la nostra macchina dobbiamo provvedere a predisporla cio a regolarla Cosa significa Significa che dobbiamo impostarla in maniera tale da raggiungere il nostro obiettivo Tutti noi quando scattiamo vogliamo immortalare o almeno ci proviamo una determinata scena che sar poi possibile riguardare ogni volta che vogliamo La prima cosa da fare quindi scegliere la qualit della nostra immagine decidere cio se scattare in raw in tiff o in jpeg Abbiamo gi visto nel precedente capitolo le differenze tra i vari formati e abbiamo visto come il raw rappresenti pressappoco l equivalente del vecchio negativo E cio una sorta di pellicola digitale che contiene tutte le informazioni della nostra fotografia dati provengono direttamente dal sensore e per questo sono definiti grezzi Il raw ci render la vita molto pi facile in sede di post produzione perch non essendo compresso si prester molto di pi per eventuali elaborazioni future Ma se cos efficiente perch non scattare sempre in raw B come in ogni cosa esiste sempre l altra faccia
120. obiettivo quando compatibile apertura del diaframma sensibilit ISO tempo di esposizione profilo di colore e tutto ci che compone ed ha composto la foto quindi pu essere inteso come l impronta digitale della fotografia JPEG Joint Photographic Expert Group Il formato JPEG un formato compresso che fa perdere definitivamente una certa quantit di informazioni dello scatto per questo molto pi piccolo rispetto ai TIFF o RAW da cui proviene Maggiore sar la compressione della foto minori saranno i dati che saranno salvati in JPEG e dunque anche la qualit dello scatto tuttavia percentuali del 80 in su creano file con un compromesso qualit dimensioni pi che accettabili per l occhio umano In genere si preferisce per quanto detto sopra scattare in RAW in quelle macchine che supportano questo formato e poi convertire in JPEG in un secondo momento piuttosto che fotografare in JPEG direttamente in camera Questo non utile per quando si sa di dover scattare una grande quantit di fotografie in questi casi a meno che non si disponga di un supporto su cui poter scaricare le foto oppure di tante schede di memoria consigliabile scattare direttamente in JPEG per le dimensioni inferiori di questo formato Schede di memoria Che si tratti di Compact flash Smartcard SD od altro il dato rilevante da sapere su questo tipo di supporto riguarda l affidabilit e la velocit di immagazzinamento In commercio ci
121. odo un apertura di diaframma a f 8 far passare la met della quantit di luce che farebbe passare un diaframma a f 5 6 a parit di tempi di scatto Da quanto detto si deduce che la stessa scena pu essere esposta alla stessa maniera pur variando diaframma e tempi secondo il loro rapporto di reciprocit componendo un precisa serie di coppie equivalenti Immaginiamo di essere a ISO 100 e di esporre secondo quanto suggerito dall esposimetro con una coppia diaframma f 8 tempo di scatto 1 125 di secondo possiamo utilizzare altre coppie equivalenti secondo questa sequenza T 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 1 2000 f 32 22 16 11 8 5 6 4 28 2 L esposizione risulter identica ma l effetto finale sar ben diverso se volessimo congelare la scena sceglieremo una coppia 11 1000 f 2 8 se al contrario volessimo scattare con una maggiore 43 profondit di campo oppure con tempi pi lunghi utilizzeremo la coppia 11 15 1 22 Il valore di esposizione o valore esposimetrico o EV un valore di intensit luminosa a cui corrispondono delle coppie di diaframma e tempo dell otturatore che forniscono alla pellicola od al sensore la stessa quantit di luce Il valore EV sempre riferito a una sensibilit di 100 ISO Se varia la velocit della pellicola si dovr compensare la variazione con una differente coppia tempo diaframma Ad esempio se passo da 100 ISO a 200 ISO dovr dimezzare il tempo di esposizione o l apertura del
122. on preoccupatevi delle difficolt iniziali e toglietevi dalla testa la paura di non essere all altezza Ovviamente il presupposto per interagire bene con la propria macchina sempre la perfetta e totale conoscenza di essa Ci avverr ovviamente in maniera lenta e graduale e non pu prescindere da un attenta lettura del manuale di istruzioni che ove necessario dovr essere letto anche pi di una volta Infatti fare una bella fotografia significa anche conoscere molto bene la vostra reflex Tutti noi siamo tentati la prima volta di impostare la nostra macchina in automatico e cominciare a scattare raffiche infinite di fotografie E un comportamento normale Ebbene allora fatelo scattate scattate scattate Ben presto per vi renderete conto che non il comportamento pi giusto Infatti cos facendo non si riesce a sfruttare pienamente le potenzialit di una reflex Inoltre non avrebbe avuto nemmeno senso comprare una reflex se volevamo usarla a m di compatta Bene allora vediamo come utilizzarla al meglio Nelle pagine che seguiranno si cercher di darvi sinteticamente brevi nozioni generali scritte in modo poco tecnico ma molto comprensibile che vi consentiranno immediatamente di muovere primi passi e ovviamente divertirvi Il display Tutti i dati di ripresa tempo di posa numero di esposizioni rimanenti diaframma ecc vengono visualizzati sul nostro 1 50 F6 3 50800 monitor
123. on i vari programmi di olontoceo ha amplificato enormemente le possibilit d di intervento e di composizione successiva ma vedere in anticipo una valida inquadratura sicuramente pi redditizia in termini di qualit Aver letto ed assimilato le varie regole di composizione siano esse quella dei terzi o quella della sezione aurea aiuta non poco il fotografo a percepire subito quale inquadratura sar la pi efficace per quello che riprender Un soggetto posto in un qualsiasi punto forte catturer l attenzione e da esso l occhio cercher gli altri particolari della composizione fig 5 fig5 Naturalmente come spesso SI dice le odia nascono per essere TETS ma E non assicurata la resa visiva quindi partendo da quelle poche realmente necessarie potremo avere un buon risultato Certi soggetti con composizioni diverse e particolari potranno avere comunque maggiore efficacia ad esempio per un paesaggio dove di solito si se Y pone l orizzonte all altezza di un alti terzo o due terzi dell inquadratura a seconda dell intenzione di dare pi risalto alla terra o al cielo se lasceremo alla terra solo una striscia in basso con tutto il resto del fotogramma lasciato al cielo otterremo un effetto molto pi drammatico con la netta sensazione di un grande spazio aperto fig 6 Sar l intenzione ed il gusto a guidarci Fig6 49 Sapere che il mondo occidentale abituato a leggere da sx a dx ci
124. ona approssimazione formata da quarti di cerchio cos come avviene nel caso rettangolo dove la spirale approssimativamente si avvicina a quella aurea a volte rimanendo tangente e altre sovrapponendosi Un esempio ben noto a tutti dell applicazione della sezione aurea La cornice interna Uno degli strumenti molto usati nella fotografia che distingue nettamente la finalit artistica da quella giornalistica l inserimento nella foto di una cornice naturale Finora abbiamo visto quanto i margini dell inquadratura abbiano una loro importanza nello scatto ma se volessimo accentuare l accentramento dell osservatore aumentare il senso di ordine nella foto potremo inserire al suo interno elementi che costituiscono una sorta di bordo alla foto Oltre al carattere puramente estetico le cornici creano un senso di profondit e di tridimensionalit creando pi piani d osservazione che potranno essere percorsi dall occhio di chi guarda questo risultato uno dei pi efficaci da raggiungere in fotografia cio rendere un immagine bidimensionale come tridimensionale Nel primo scatto si pu vedere come sia stato fatto in modo di far coincidere gli spigoli della cornice naturale con gli angoli della foto Gli elementi della composizione Se finora ci siamo occupati dell inquadratura di una fotografia che ne pu rappresentare il contesto gli elementi grafici di cui parleremo in questo paragrafo costituiscono le unit
125. osit 18 f2 f4 A f8 f16 f 1 4 f 2 f 2 8 f 4 f 5 6 f 8 f 11 f 16 f 22 Immaginando il diaframma come la manopola di un rubinetto pi verr aperto maggiore sar la quantit di luce che colpir la pellicola od il sensore nell unit di tempo e viceversa Funzionamento del diaframma numeri di f indicano il rapporto fra la lunghezza focale divisa l apertura del diaframma cos 1 2 significa che l apertura del diaframma pari alla met della lunghezza focale f 4 un quarto e cos via Questo rapporto ci da importanti informazioni sulla luminosit dell immagine e la distanza fra l obiettivo e l immagine come detto raddoppiando la distanza la quantit di luce che riceve una superficie diminuisce di quattro volte Quando oggetto risulter a fuoco ad una distanza pari alla lunghezza focale un obiettivo di 100mm dar un immagine quattro volte meno luminosa di un obiettivo di 50mm a parit di diaframma e Il diametro del fascio di luce raddoppiando il diametro di un cerchio la sua area quadruplica quindi passando da un diametro di diaframma di 12mm a 6mm avremo un oggetto meno illuminato di quattro volte Riassumendo abbiamo detto che il valore di diaframma f uguale alla lunghezza focale dell obiettivo diametro effettivo dell apertura Ci non vale per oggetti molto vicini poich la distanza fra l obiettivo e l immagine a fuoco molto diversa dalla lunghezza focale Profondit di campo L apertura
126. ossiamo dire che la profondit di campo sar tanto maggiore e quanto pi alto e il numero di f quanto pi piccola l apertura del diaframma e quanto maggiore la distanza dall oggetto a parit di f e quanto pi corta la lunghezza focale a parit di f Per esperienza si deve sapere che mettendo a fuoco un oggetto distante oltre 10 volte la lunghezza focale la profondit di campo risulter pi ampia dietro il soggetto piuttosto che davanti quindi nei casi in cui si vuole ottenere una profondit di campo relativamente grande buona norma mettere a fuoco un soggetto a circa 1 3 della profondit di campo x Sm rr 2 ti E ON Nella fotografia macro la Anche nei ritratti la Nei paes E la o PDC e molto ridotta per far PDC ridotta per nitidezza pi profonda quindi risaltare i particolari la PDC e elevata staccare il soggetto 20 Nei soggetti vicini la PDC e praticamente costante sia davanti che dietro il soggetto quindi la suddetta regola viene a decadere Uso della scala di profondita di campo degli obiettivi Comunemente sugli obiettivi si trova una scala delle distanze a cui associata una scala della profondit di campo Questa scala mostra ML I AI indicativamente i limiti di nitidezza della foto che si otterr a 216 11 8 56 4 28 18 o quell apertura di diaframma e permette di stabilire una zona di messa a fuoco impostando la distanza pi adatta per ottenere tutto a fuoco Per
127. ostra vecchia compatta Il Live View consente anche di selezionare una piccola porzione dell inquadratura ingrandirla ed effettuare una messa a fuoco accurata su quel preciso particolare senza il rischio di differenze tra ci che si osserva sul vetro smerigliato del mirino e ci che effettivamente invece cattura il sensore dato che ci che si osserva a monitor proprio ci che vede il sensore stesso Insomma uno strumento a dir poco fantastico e di grande utilit Modalit di messa a fuoco Un attenzione particolare va alla scelta e la cura della messa a fuoco Questa importantissima funzione quella che se applicata correttamente ci consentir di ottenere il nostro soggetto qualunque esso sia nitido In una fotografia la corretta messa a fuoco importante quanto la corretta esposizione Dalla messa a fuoco oltre che dalla qualit dell obiettivo dipende la nitidezza di un immagine che d altro canto 34 pu essere influenzata anche da altri fattori quali ad esempio le vibrazioni delle mani da qui l importanza di una corretta impugnatura o quelle degli organi mobili della nostra reflex specchio o otturatore Ricordate una fotografia sfocata o mossa salvo i casi in cui l effetto voluto sar sempre una brutta fotografia Con l occhio al mirino ci che inquadriamo va analizzato non solo dal unto di vista della composizione della quale si parler molto compiutamente nel successivo capitolo 8 ma anche d
128. ottato lo schema ottico a retrofocus o a teleobiettivo invertito consiste in un gruppo ottico anteriore divergente e in un gruppo posteriore convergente e possibile che vi siano ulteriori gruppi centrali grandangolari restituiscono una prospettiva accentuata e sono soggetti alle distorsioni a barilotto dove le linee cadenti ai bordi curvano vistosamente questo effetto tipico permette una esaltazione del soggetto in primo piano realizzando cos interessanti risultati creativi teleobiettivi o lungo fuoco Gli obiettivi con angolo di campo minore quindi lunghezza focale maggiore del normale sono detti teleobiettivi L angolo di campo varia tra i 20 fino a 5 o inferiori in casi estremi Sarebbe pi giusto chiamarli lungo fuoco quando presentano uno schema ottico normale Per le leggi dell ottica la distanza tra il piano ottico e il piano di messa a fuoco all infinito uguale alla lunghezza focale allungandosi ulteriormente per focalizzazioni a brevi distanze Quindi un 500mm diverrebbe lungo oltre mezzo metro con scarsa maneggiabilit e sbilanciamenti nell impiego pratico soprattutto con uso a mano libera Per ovviare a questi inconvenienti stato adottato lo schema ottico a teleobiettivo Consiste in un gruppo ottico anteriore convergente e in un gruppo posteriore leggermente divergente possibile che vi siano ulteriori gruppi centrali Questa focale provoca un evidente ingrandimento del soggetto e produce una forte compressione del ca
129. permette di ottenere il massimo della nitidezza in quanto possiamo scattare impostando la fotocamera sul presollevamento dello specchio smorzando quindi le vibrazioni Ovviamente per fare ci bisogna dotarsi di un telecomando con lo scatto remoto in questo modo non dobbiamo premere il pulsante di scatto con il dito evitando quindi le vibrazioni dovute al momento del rilascio del pulsante L ideale sarebbe avere un treppiede con asta centrale basculante che permetta di scattare fino a pochissimi cm da terra Per chi ne ha la possibilit poi una testa con slitta millimetrica sarebbe il massimo in quanto ci permetterebbe di avvicinare o allontanare la fotocamera senza dover spostare avanti e indietro il treppiede evitandoci quindi di far scappare eventuali prede nel caso si dovessero fotografare soggetti in movimento Un altro accessorio utilizzabile in accoppiata con il treppiede il Plump Il Plump praticamente una sorta di cavo rigido pieghevole ed inclinabile a piacimento fornito di due pinze alle due estremit L utilizzo del Plump consente ad esempio di attaccare una pinza al treppiede e l altra pinza ad un gambo di fiore ad esempio evitando quindi che esso venga mosso dal vento Insomma il suo utilizzo pratico quello di non far muovere i soggetti Flash L utilizzo del flash molte volte importante in quanto permette di ricavare maggiori dettagli e gestire meglio la luce Solitamente l uso del flash incorporato sconsi
130. poi utile portarsi dietro un paio di forbicine in quanto spesso capita di avere qualche filo d erba davanti ai soggetti Sono l ideale per effettuare una buona pulizia d immagine senza far scappare le nostre prede Profondit di campo Altra cosa utile da tenere a mente la profondit di campo che si differenzia rispetto agli altri generi fotografici Infatti nella fotografia tradizionale diciamo la profondit di campo PDC si distribuisce per 1 3 davanti al piano di messa a fuoco e per 2 3 dietro di esso Nella macrofotografia invece il campo nitido distribuito in maniera pressoch uguale sia davanti che dietro il soggetto Due regolette da tenere a mente sono queste A parit di diaframma e di rapporto di ingrandimento tutte le lunghezze focali restituiscono la stessa profondit di campo A parit di distanza di ripresa maggiore la lunghezza focale minore la profondit di campo Quando fotografiamo poi sempre meglio se vogliamo avere il soggetto tutto a fuoco utilizzare diaframmi chiusi Di solito meglio non scendere sotto F 8 e non andare oltre F 16 18 Oltre queste aperture focali meglio non andare onde evitare il fenomeno di diffrazione della luce che causerebbe un degrado generale della foto con conseguente perdita di nitidezza Diaframma non troppo aperto per giocare con lo sfondo Inoltre quando ci troviamo davanti al soggetto se vogliamo che esso sia tutto a fuoco dob
131. potr aiutare a sfruttare al meglio le diagonali reali come pontili strade etc o immaginarie come sguardi direzioni di marcia etc presenti nella ripresa L immagine si potr idealmente vedere scomposta in triangoli contrapposti le geometrie sono sempre presenti e saperle cogliere e valorizzare aumenta la forza visiva della fotografia Due in questo caso le principali categorie di inquadratura la prima piatta dove l efficacia sar data dalle forme e dai colori fig 7 e la seconda dove la diagonale assumer effetto prospettico e quindi valida per la PIGIORCI fig J Ph Marco hoia A volte piacevole che uno scatto lasci percepire le distanze e la profondit spesso si accentua riprendendo qualcosa di ravvicinato che sar l elemento di riferimento dal quale poi l occhio salter in cerca del resto Una semplice cornice naturale costituita dalle fronde di un albero o una staccionata in primo piano doneranno molta profondit sE visione di un panorama fig 9 A E Importante la scelta della profondit di campo che sar tanto maggiore quanto pi chiuso sar il diaframma La profondit di una scena pu variare semplicemente spostando il nostro punto di ripresa 50 Contrariamente a quanto si pu pensare la focale che useremo in questo caso non avr influenza infatti le diverse focali cambiano le dimensioni dell immagine e non la prospettiva ed il punto di fuga varier ogni volta al nostro spostamento fig 10
132. punti circostanti E pacifico ritenere dunque che questa modalit indicata per le scene dinamiche a differenza del punto AF singolo Attenzione questa modalit va coordinata con i modi di messa a fuoco visti in precedenza Che significa Significa cio che e se in precedenza abbiamo impostato il modo di messa a fuoco su AF S la nostra macchina metter a fuoco solo nel punto di messa a fuoco selezionato anche se il soggetto esce da questo a prescindere quindi dal fatto che abbiamo selezionato l area AF dinamica e se invece abbiamo impostato il modo AF C la macchina eseguir la messa a fuoco in base alle informazioni dei punti circostanti nel caso il nostro soggetto si sia spostato e area AF automatica in questa modalit delegheremo alla nostra macchina in maniera totale il controllo della messa a fuoco Questa modalit pu risultare utilissima all inizio quando siamo principianti e non siamo ancora in grado di gestire manualmente tutti parametri della nostra reflex Ma con il tempo man mano che la pratica ci far diventare pi bravi e pi esigenti ci accorgeremo dei limiti di questa modalit e sentiremo la necessit di avocare il diritto al controllo della messa a fuoco Avrete di sicuro notato sul corpo della vostra reflex anche un pulsante simile a questo Blocco messa a fuoco ed esposizione A cosa serve Questo pulsante ci permette di accedere a delle importanti f
133. r qui ad approfondire il lavoro in post poich non mi compete e comunque la scelta del software di stitching sar vostra basta digitare in un motore di ricerca programma di stitching e ne troverete a centinaia Molti saranno a pagamento e quindi nemmeno a dirlo saranno quelli che ci daranno i risultati migliori anche se alcuni programmi free possono tranquillamente soddisfare le nostre aspettative Anche Adobe st crescendo in questo campo sviluppando un software chiamato Photomerge che d buoni risultati anche se il controllo sull immagine finale poco siamo cos costretti a doverci affidare troppo alla buona sorte 87 Conclusioni Come avete potuto notare ho speso moltissime parole per il lavoro pre scatto In questa tecnica la parte in post produzione essenziale ma non deve sostituire il lavoro sul campo Dato l alto rischio d errore durante la sovrapposizione del software il vostro lavoro sul campo diventa la parte fondamentale per una buona riuscita Tutti i passaggi vi possono sembrare noiosi e laboriosi ma vi assicuro che con un po di pratica tutto diventer semplice e immediato Dunque buono stitching a tutti voi Still life di Andrea Pettinari Lo still life un genere fotografico apparentemente semplice visto la facilit di poter spostare il soggetto a proprio piacimento e poterci letteralmente girare intorno decidendo l inquadratura migliore ovviamente sono due punti fondamentali e di immenso aiuto m
134. r assorbire delle lunghezze d onda impercettibili all occhio umano ma che vengono registrate sulla pellicola aumentando l effetto di foschia e modificando la tonalit dei colori Questi effetti sono pi facilmente riscontrabili in zone ricche di raggi ultravioletti come al mare o in montagna Molto spesso con le pellicole a colori si usano dei particolari filtri UV color salmone detto skylight o 16 antifoschia Molti fotografi utilizzano sempre questo filtro sull obiettivo anche come protezione dalla polvere e dai graffi e filtri di conversione del colore le pellicole fotografiche a colori sono tarate e utilizzabili per una singola temperatura di colore in generale sono commercializzate pellicole per luce diurna o flash 5600K e per luce al tungsteno 3200K Fotografare ad una temperatura colore diversa da quella della pellicola utilizzata provoca una dominante cromatica che pu essere corretta in fase di ripresa utilizzando i filtri di conversione colore e filtri per la correzione colore quando necessario correggere una minima dominante oppure si vuole esaltare un tramonto o un paesaggio innevato si possono utilizzare rispettivamente la serie 81 ambra chiaro 81EF 81A 81B 81C 81D o la 82 blu chiaro 82A 82B 82C Anche in questo caso la fotografia digitale permette di raggiungere lo stesso effetto semplicemente agendo sulle funzioni del bilanciamento del bianco e filtri per il bianco e nero i filtri sono usati normalm
135. re di apertura mA ad esempio f 2 8 Sugli obiettivi zoom WWA possono comparire due valori il primo per la AAN ZA A na A i AA l focale minore il secondo per quella AAA I maggiore Ad esempio per uno zoom 35 VANA 135mm f 3 5 4 il valore f 3 5 ottenibile a se NOIA j 69 39mm e si riduce a f 4 alla focale di 135mm ani 24 mm Angolo di campo Mea une L immagine formata dall obiettivo su una superficie posta in corrispondenza del piano focale di forma circolare ed chiamata Y circolo di illuminazione cerchio d immagine Fisheye y E o cerchio di copertura al suo interno vi e un schema angolo di campo altro circolo detto di buona definizione dove l immagine pu essere interpretata correttamente All interno del circolo di buona definizione viene posto il materiale atto a raccogliere l immagine Questo materiale generalmente di forma quadrangolare pu essere un vetro smerigliato una pellicola o lastra fotografica nonch un sensore elettronico ha una certa dimensione e l angolo di campo viene misurato considerando la sua diagonale con la focalizzazione posta all infinito l angolo misurato al vertice di un triangolo isoscele posto sull asse dal piano focale dell obiettivo con alla base la dimensione dell immagine formata sulla diagonale del materiale sensibile Varia quindi in 13 114 funzione del formato del materiale sensibile e della lunghezza
136. riduzione dei riflessi si ottiene angolando l ottica a circa 30 45 rispetto alla superficie riflettente Successivamente si agisce sulla ghiera rotante fino ad ottenere l effetto desiderato e Filtro infrarossi Utilizzato nella fotografia ad infrarossi serve a rimuovere le lunghezze d onda della luce visibile lasciando passare unicamente la luce infrarossa Uso degli obiettivi con differenti tipi di sensore Alcuni tipi di fotocamera sia digitali che analogiche hanno un formato inferiore della classica pellicola 35mm 24 x 36mm A causa di questa differenza l angolo di campo dell obiettivo cambia ll calcolo della conversione un rapporto tra le diagonali dei due formati e serve a chi abituato al formato 35mm per avere un riscontro immediato dell ottica utilizzata o utilizzabile Ad esempio se montiamo un 50mm normale su una reflex digitale APS C otteniamo l angolo di campo di un obiettivo 75mm medio tele ma da notare bene non diventa un 75mm ne assume solo l angolo di campo ma resta un 50mm In genere ma dipende dalla grandezza del sensore il fattore di conversione 1 5 Nikon DX Pentax Sony Fujifilm mentre sulle fotocamere Canon di 1 6 sulle micro 4 3 2 Obiettivo montato su macchina analogica 1 5 1 6 Obiettivo montato su macchina digitale Esempi di variazione focale equivalente 35mm per gli obiettivi pi comuni E inoltre indicato in tabella 17 se la lente e grandangolare normale o tele questo tipo
137. rir molto nitida e netta nei profili se la luce la colpir direttamente invece avremo contorni pi morbidi se tra la sorgente ed il soggetto poniamo un filtro qualunque ad esempio un foglio di carta traslucido Per ottenere sempre dei contrasti meno marcati si pu ricorrere all utilizzo di pannelli che riflettono la luce in modo tale che il soggetto non venga illuminato da luce diretta 8 Le proprieta della luce quando colpisce una superficie Oggetti opachi Se la luce colpisce un oggetto opaco come un metallo essa verr in parte riflessa ed in parte assorbita per trasformarsi in calore Pi scuro il materiale minore sar la quantit di luce riflessa e maggiore la porzione assorbita Ogni materiale colorato riflette le lunghezze d onda del proprio colore ed assorbe le altre cos ad esempio un materiale rosso rifletter lunghezze d onda corrispondenti a quel colore ed assorbir quelle che rientrano nello spettro del blu e del verde Il colore apparente di un oggetto potr essere alterato da una fonte di luce colorata una superficie blu intenso illuminata da una luce rossa apparir di colore nero Le superfici opache diffondono la luce in maniera uniforme secondo un processo chiamato riflessione diffusa mentre le superfici lucide diffondono la luce per riflessione speculare e l angolo di incidenza con cui il fascio di luce colpisce l oggetto determina la direzione del raggio riflesso riflessione diffusa da pa
138. ritico che vi permetter di avere una maggiore attenzione in fase di scatto ma anche un gusto pi raffinato nella scelta delle foto da tenere od eventualmente da pubblicare La logica dell esercizio sopra esposto vi rimarr per sempre anche i migliori fotografi la applicano Buona lettura 1 Cosa e una fotografia Brevi cenni su cosa e una fotografia Una fotografia un immagine luminosa che attraverso un obiettivo si imprime su una pellicola sensibile alla luce nel caso della fotografia tradizionale oppure su un sensore digitale elettronico come avviene per le pi moderne macchine fotografiche Il processo con cui si forma un immagine uguale sia per le macchine a pellicola che per quelle digitali e consiste nella cattura della luce riflessa dal soggetto che si sta fotografando da parte di un gruppo di lenti racchiuse in un obiettivo Una volta attraversate le lenti la luce raggiunge una superficie piana sensibile alla luce stessa e racchiusa in una camera resa buia da una chiusura chiamata otturatore L esposizione dell immagine dipender essenzialmente da tre fattori quanto il sensore o la pellicola sono sensibili alla luce il diametro del fascio di luce che colpisce la superficie sensibile ed il tempo di permanenza della luce sul sensore stesso La prima variabile si misura in sensibilit ISO la seconda in apertura di diaframma e la terza in tempo di esposizione Elementi accessori alla formazione ed esposizione
139. rofondit di campo renderanno nitida la scena dal soggetto verso l infinito Tutti i punti al di fuori della profondit di campo risulteranno quindi sfocati Questo fenomeno da imputarsi al circolo di confusione CdC il quale produce sul sensore o sulla pellicola il tipico effetto alonato e poco definito della sfocatura Ma quali fattori incidono sulla PdC Noi considereremo significativi la distanza dal soggetto l apertura del diaframma e la lunghezza focale ma vediamo di seguito come possono influire e Distanza dal soggetto a pari condizioni degli altri parametri la PAC aumenter con il crescere della distanza tra noi e il soggetto nell ipotesi di soggetto sul piano di messa a fuoco e Apertura del diaframma diaframmi molto aperti numeri f bassi 2 8 4 ci daranno come risultato una bassa PdC al contrario la PdC crescer in maniera direttamente proporzionale al numero f indicato sulla macchina ovvero crescer utilizzando diaframmi pi chiusi Pertanto uso comune scegliere f bassi per i ritratti e f alti per panorami in cui si vuole includere pi PAC possibile Attenzione ai valori di f pari a f 16 e superiori questo ridurr la nitidezza delle nostre fotografie a causa dei fenomeni di rifrazione delle lenti e Lunghezza focale in generale si ritiene che focali elevate si considerano elevate dai 100 200mm in su ovvero i teleobiettivi producano una ridotta PdC mentre i grandangoli una ampia PdC In realt questo fenomen
140. rollo pi empirico sulle vostre immagini pera 4a a5 te e Lal Kasta Unione di 6 scatti in verticale con rotazione sul punto nodale Il senso di coinvolgimento e accentuato dalla corta focale utilizzata e la stessa esposizione per ogni scatto ha facilitato l unione anche se sia presente l effetto movimento dell acqua Potrei suggerirvi anche di mantenere la stessa esposizione per tutti gli scatti ma non voglio che sia una regola fissa poich nemmeno io la seguo In situazioni di luminosit diverse da destra a sinistra si pu anche decidere di riportare la scena ad un illuminazione omogenea anche se questi passaggi possono poi essere cambiati nello sviluppo del Raw 86 Prima di iniziare la sequenza panoramica cerchiamo di analizzare l intera scena Decidiamo il giusto valore di esposizione la profondit di campo il punto di messa a fuoco soprattutto se abbiamo elementi in primo piano vedi calcolo dell lperfocale se il polarizzatore o altri filtri possono aiutarci o disturbarci cerchiamo di avere il cavalletto in bolla e se possibile ruotiamo la fotocamera sul punto nodale precedentemente analizzato Una cosa molto importante quella di scattare ponendo la macchina in posizione verticale questo ci aiuta a sviluppare la panoramica anche sul piano verticale evitando una foto finale larga e bassa Bene abbiamo preso tutto in considerazione Allora via scattiamo Cerchiamo di non creare eccessive vibrazioni ne
141. rso il centro del fotogramma obbliga ad un accentramento piuttosto che alla dispersione tende a farci escludere tutto ci che superfluo nello scatto e che in un taglio rettangolare avrebbe rappresentato ci che chiamiamo contesto o elemento accessorio alla scena Nella foto a destra gli elementi presenti sono pochi essenziali l attenzione si concentra su due soli soggetti che evidentemente facevano parte di una scena ben pi ampia La divisione scelta quella bicromatica e la linea diagonale immaginaria che congiunge l isola alla nuvola Riempire l inquadratura 55 Nelle varie situazioni in cui potremo trovarci a fotografare la prima cosa che andremo ad analizzare sar il soggetto che per un motivo particolare avr destato un certo interesse in noi Isolare il soggetto significa istintivamente avvicinarsi ad esso e fare in modo che occupi pi spazio possibile all interno dell inguadratura In questo modo tutti dettagli del protagonista della foto saranno percepiti con chiarezza da parte di chi sta guardando lo scatto come nell esempio accanto Un esercizio importantissimo da fare quando si sta per scattare non soffermarsi all unico oggetto che crea interesse ma allargare la nostra attenzione per vedere cosa ci sia intorno ad esso e per vedere in che modo direttamente o potenzialmente quell oggetto pu interagire con l ambiente circostante cio prendere coscienza del contesto in cui si tro
142. rte di un corpo opaco riflessione speculare di un oggetto lucido Oggetti trasparenti e traslucidi Tutti i materiali che si lasciano attraversare dalla luce diffondendola vengono definiti traslucidi Il colore di questi materiali corrisponde alle lunghezze d onda della luce che il materiale stesso lascer passare un vetro rosso scuro lascer passare lunghezze d onda corrispondenti mentre risulter opaco alla luce blu Rifrazione materiali trasparenti come anche l aria o l acqua che vengono attraversati dalla luce ne rallentano la velocit di propagazione L intensit di questa azione dipende dalla densit del mezzo attraversato dal raggio luminoso Quando la luce passa attraverso due materiali di diversa densit si riscontra un fenomeno chiamato rifrazione lo stesso che si pu verificare osservando un oggetto immerso in un bicchiere d acqua l angolo di incidenza della della luce cambia La rifrazione la deviazione subita da un onda che ha luogo quando questa passa da un mezzo ad un altro nel quale la sua velocit di propagazione cambia La rifrazione della luce l esempio pi comunemente osservato ma ogni tipo di onda pu essere rifratta per esempio quando onde sonore passano da un mezzo ad un altro o quando le onde dell acqua si spostano a zone con diversa profondit Intensita della luce e distanza parametri che regolano la luminosit di un oggetto sono il grado di riflessione della superficie colpita dal
143. sit Livelli x Canali Tracciati do a Riemp 4 al Correzior al Bilanciam gt Y af Tonalit Apriamo il bilanciamento dei colori cercando di dare un giusto compromesso senza esagerare o stravolgere troppo quello che abbiamo ottenuto nel passaggio precedente Annulla Y Anteprima Base Avanzata Impostazioni Predefinita Y Bn Fattore 68 Raggio 1 7 pixel Elimina Controllo sfocatura v Pi preciso Alla fine apriamo la maschera di contrasto contrasta migliore portiamo i parametri come evidenziati fattore 68 max 70 raggio 1 7 max 2 0 giusto per avere una nitidezza migliore Qui abbiamo terminato il lavoro ottenendo una foto con dei colori tenui molto vicini a quelli reali e una buona nitidezza ora potete notare con la foto successiva le due diversit di tonalit Ci tengo a precisare che l esempio mostrato giusto per far vedere la differenza tra le due foto e senza essere stato pignolo in questi casi bisogna lavorare con calma precisione e con il senso del 78 reale senza mettere in atto gusti personali tra colori e luce Come avete potuto notare abbiamo ottenuto una foto con colori tenui e molto vicino a quelli reali Come gia detto in precedenza questa foto scattata a 30sec f 5 iso 100 su treppiedi se avessi aumentato da 30 sec a 40 sec la foto sarebbe venuta piu luminosa se chiudiamo il diaframma da f 5 lo portiamo a f 8 con i nostr
144. so per cominciare a divertirvi e a prendere confidenza con il modulo autofocus della vostra macchina questa modalit va pi che bene Avrete sicuramente notato nel men della vostra reflex sempre per quanto riguarda l autofocus 35 questi tre simboli punto AF singolo area AF dinamica Marea AF automatica Di che si tratta Si tratta in estrema sintesi del modo in cui scegliamo e gestiamo i nostri punti autofocus Come abbiamo gi visto la nostra macchina ce ne mette a disposizione diversi e spetta a noi scegliere il punto pi idoneo per una corretta messa a fuoco e punto AF singolo questa modalit quella che ci da il pieno controllo della messa a fuoco in quanto saremo noi a scegliere il punto di messa a fuoco tra quelli disponibili E possibile spostarsi attraverso i vari punti di messa a fuoco mediante l apposito multi selettore potremo quindi utilizzare soltanto uno dei tanti punti a disposizione In questo modo avremo il massimo controllo della nostra messa a fuoco che risulter quindi anche pi esempio di muttisatettore precisa Una modalit particolarmente adatta per scene statiche in cui il nostro soggetto rimane nel punto AF selezionato e area AF dinamica anche in questo caso saremo noi a scegliere manualmente il punto AF ma a differenza della modalit precedente se il soggetto esce brevemente dal punto selezionato la nostra macchina eseguir la messa a fuoco in base alle informazioni dei
145. sociare erroneamente quest ultimo con il macro rapporti d ingrandimento che vanno da 1 2 1 3 1 4 e cos via non possono definirsi macro anche se nella maggior parte delle fotocamere esiste l opzione identificata tramite il classico fiorellino sulla ghiera delle impostazioni questa non pu definirsi tale in quanto permetter di effettuare solo dei close up o foto a distanza ravvicinata Niente a che vedere quindi con la macrofotografia vera e propria L attrezzatura Obiettivi Per realizzare la macrofotografia l attrezzatura molto importante e non solo quella strettamente fotografica In genere se si vogliono ottenere dei risultati soddisfacenti meglio dotarsi di obiettivi dedicati a questo genere di fotografia Vi sono varie case costruttrici che offrono ottime lenti Si parte da una lunghezza focale pari a 60mm salendo poi verso i 90 100 105 150 ecc Ovviamente pi lunga la focale e pi ci troviamo distanti dal soggetto mantenendo sempre e comunque il rapporto di 1 1 Focali lunghe inoltre permettono di scattare in tutta sicurezza con soggetti pericolosi o comunque imprevedibili Ogni lente ha poi la sua caratteristica che la rende particolare Ad esempio possiamo scattare con un obiettivo che restituisce colori brillanti oppure con uno che rende gli sfocati molto morbidi ma questo un discorso puramente di gusto soggettivo C da tenere a mente che gli obiettivi progettati per la macrofotografia sono a fo
146. spettiva precedente ma in questo caso va usato il contrasto fra ombre e luci Queste ultime sembreranno sempre pi in primo piano rispetto alle prime per cui posizionare il soggetto sotto una fonte di luce pu aiutare notevolmente figura sinistra L effetto contrario pu servire a creare confusione tra figura in primo piano e sfondo riducendo l effetto prospettico rico prospettiva cromatica figura a destra prospettiva del colore anche qui il paragone con la prospettiva atmosferica e tonale ben evidente i colori caldi sembrano sempre pi in primo piano rispetto ai colori freddi Un rosso su uno sfondo blu sembrer praticamente addossato a 63 oi lasciando al colore di sfondo il compito di alleggerire la tensione Pi intensi saranno questi colori pi l effetto sar forte nitidezza per abitudine l occhio umano abituato ad associare la nitidezza alla vicinanza Se una zona in primo piano risulta pi nitida rispetto allo sfondo l osservatore tender a percepire la scena con un senso di profondit Wi sa Re LAI IL dico niet FRITTA PE E RE poi E pra LA ARE sere ati ate SA E EAS CMS DZ e id Le linee Dopo aver spiegato come e dove posizionare un singolo o pi elementi all interno di una inquadratura e che potremo definire come singoli punti in uno scatto approfondiamo l elemento linea nella composizione fotografica La potenza della linea sta nella loro capacit di costituire una bin
147. stazioni della vostra fotocamera e per avere uno foto notturna piacevole Guardiamo questa foto uscita dalla mia nikon in questo modo ora proviamo a dargli una giusta equilibratura sulla luce e colori con photoshop Prima di tutto controlliamo che non sia storta in caso con la taglierina effettuiamo un taglio che dia una giusta prospettiva alla foto e nel frattempo raddrizziamo se leggermente inclinata eliminando anche qualche elemento di disturbo in questo caso a destra si intravedono 2 alberelli che secondo i miei gusti sono di disturbo a II PENa DrHe O MARRAS IN Dl Dopo aver effettuato il taglio e dato una giusta prospettiva alla foto iniziamo a lavorare sulle luci e i TY Img0540 jpg 16 7 Tonalit saturazione 2 Maschera di livello 8 ell fal 11 23 Tonalit saturazione Xi Modifica Composita y Tonalit 12 C Annua Saturazione 32 Cian Salva Luminosit 0 Ly j Colora 4 v Anteprima O E C i __o cc Mii i Livellix Car al Y gi DE ls a al In questo passaggio abbiamo abbassato la saturazione rendendo la foto meno gialla ottenendo quasi colori reali 3 Navigatore x Istogramma I Bilanciamento colore Bilanciamento colore a Livelli colore 0 0 0 e Annulla Cyan E Rosso Y Anteprima Magenta Verde Giallo j Blu Bilanciamento tono Ombre O Mezzitoni Luci Y Mantieni lumino
148. t grandezza naturale 0 5x e 1 2 significano che l obiettivo in grado di coprire un area che doppia delle dimensioni del fotogramma o del sensore Perci per una fotocamera 24x36 mm l obiettivo riempir il fotogramma coprendo un area di 48x72 mm 30x44 mm per APS C 5x o 5 1 significano che l obiettivo in grado di coprire un area che 1 5 della dimensione del sensore o del fotogramma cio ingrandisce 5 volte Per una fotocamera 24x36 mm l obiettivo riempir il fotogramma coprendo un area di 4 8x7 2 mm 3x4 4 mm per APS C e obiettivi decentrabili un obiettivo decentrabile permette di effettuare correzioni prospettiche delle foto in fase di ripresa spostando il centro del gruppo ottico rispetto al centro del supporto di registrazione pellicola o trasduttore digitale mantenendo l asse ottico normale al piano 15 focale Detto anche obiettivo basculante consente il controllo della profondita di campo controllo accessorio rispetto a quello ottenibile mediante la regolazione del diaframma tramite l inclinazione dell asse ottico rispetto al piano focale Moltiplicatori di focale Con una macchina fotografica reflex ad ottiche intercambiabili c MIE un alternativa all acquisto di un teleobiettivo di focale molto lunga ci si 4 pu procurare un moltiplicatore di focale che in grado di raddoppiare o triplicare la lunghezza focale dell obiettivo su cui viene montato Come si intuisce non si tratta di un obi
149. te tutto il soggetto pRrADA ar A oet di SHAW AN OID OS SENA HO TO Nikon D80 Tamron70 200 102mm 1 100s f11 0 ISO100 In assenza di tale perpendicolarit alcune parti del veicolo risulteranno mosse e difficilmente averemo tutto il soggetto nitido ma ci pu dare spazio a scatti ugualmente molto dinamici e creativi L importante che non sia totalmente mossa ed almeno una parte del soggetto ben leggibile MINA NODO SS ENANA O TO NikonD80 Tamron70 200 86mm 1 100s f5 0 180250 Buon Panning a tutti Silvano Dossena 83 Lo stitching di Luca Castagna Kasta Introduzione Uno dei molti inglesismi adottati da noi fotografi negli ultimi anni appunto Stitching Il suo significato letterale cucitura e mai termine f pi azzeccato La tecnica dello Stitching proprio questo l unione o meglio la cucitura di pi scatti di una stessa scena al fine di ottenere un immagine pi grande e di qualit migliore Quindi perch utilizzare lo stitching Semplicemente perch la tecnica migliore se vogliamo ottenere immagini di grandezze digitali adatte a stampe di grandi dimensioni insomma oltre il formato A4 Ad esempio prendiamo in esame una macchina digitale con un sensore APS C da 10 1 mpx come la Canon EOS 40D Realizzando uno stitching di soli 3 fotogrammi otterremo un immagine finale di circa 25 mpx praticamente un risultato migliore rispetto
150. to eccone alcune e Illuminazione piena Essa quella pi frequente consiste nel disporre la luce principale in modo che illumini completamente la parte del soggetto rivolta verso la macchina fotografica quella pi comunemente usata per il ritratto canonico si pensi al flash posizionato sulla macchina fotografica e Illuminazione di taglio In pratica speculare rispetto a quella piena ed esalta la forma del viso essa illumina la porzione del viso non rivolta verso la macchina fotografica l illuminazione che esalta molto le caratteristiche del viso ha molto carattere e non adatta a tutti VISI e Illuminazione Rembrandt ll nome gi spiega la tipologia di luce prende il nome dal noto pittore Olandese che ritraeva il soggetto come se fosse illuminato da un lucernaio posto al di sopra del soggetto essa e posta su un lato del viso non rivolto verso la fotocamera l effetto molto romantico ed emozionante e Illuminazione a farfalla ll nome determinato dalla forma dell ombra che si forma sul soggetto ed esattamente sotto il naso che assume la stessa ombra La luce principale e di tipo diffusa posta esattamente d avanti al soggetto ma in una posizione abbastanza alta molto pi descrittiva ed ha pi carattere di quella piena e Luce Bounce riflessa dal soffitto Per chi inizia a cimentarsi in questo genere forse quella pi utilizzata si tratta di indirizzare il flash della macchina fotografica sul soffitto sempr
151. to scatto Lo sfondo stato bucherellato per simulare le stelle la luna non altro che un buco pi grande ho aggiunto sopra il fondo una carta velina bianca per non avere la fonte di illuminazione diretta nell obiettivo quindi ho scattato una foto solamente per lo sfondo concentrandomi maggiormente con la luce sulla luna In seguito ho eseguito uno scatto illuminando il lato destro del broccolo mentre soffiavo sull acqua per creare l effetto mare mosso e un altro illuminando il lato sinistro notare che per lo sfondo ho utilizzato un diaframma aperto per ottenere le classiche palle da sfuocato mentre per il soggetto principale un diaframma chiuso vari scatti sono stati uniti in post produzione ottenendo il risultato desiderato Ovviamente questi sono piccoli esempi da cui prendere spunto e ovviamente lo still life non solo frutta e verdura ma un infinit di soggetti quindi date sfogo alla vostra fantasia Conclusione Lo still life un tema veramente vasto e poche righe non affrontano a fondo la tematica ho cercato pi che altro di darvi uno spunto per immettervi in questo particolare mondo fotografico ho cercato di mostrarvi con vari esempi cosa si pu ottenere ma ovviamente ognuno ha la propria fantasia e non esitate a provare nuovi schemi luce e nuove composizioni La luce importantissima e bisogna saperci giocare ma anche l inquadratura al tempo stesso fondamentale quindi prestate sempre attenzione
152. togrammi in rapida sequenza con varie esposizioni maggiori e inferiori oltre a quella corretta E possibile sia definire il numero di scatti sia la variazione di stop per ogni scatto Lo scatto con tecnica di Bracketing attuabile a condizione che si utilizzi il cavalletto 46 Lo scatto verra poi fuso in post produzione tramite uno del tanti software HDR in circolazione L HDR e una tecnica di grafica computerizzata in grado di mettere in evidenza e rendere correttamente leggibili valori di illuminazione molto alti o molto bassi 47 8 La composizione Una volta imparata la tecnica fotografica strettamente detta lo strumento fondamentale per aiutarci nel costruire una fotografia certamente la sua composizione La composizione fotografica pu essere definita come la costruzione di una foto la relazione degli elementi che la compongono e l armonia nel loro insieme per descrivere al meglio una scena od una situazione Conoscere i dogmi della composizione classica utilissimo per avere degli strumenti per esprimere la nostra idea fotografica tuttavia possiamo considerarli come il lessico di una foto il cui utilizzo sar a discrezione del fotografo cui spetter per il proprio gusto o le proprie intenzioni rispettare o meno tali regole L inquadratura Introduzione di Marco Nosiglia Nobiwan Molte le componenti per fare di una foto una bella foto il soggetto ed il momento la luce e l esposizione i colori o il bia
153. tto al centro e lasciando uno spazio identico sia ai lati sia sopra e sotto di esso Scattata parallelamente al soggetto Fondamentalmente quando fotografiamo un soggetto come un insetto vale la regola che prevede di lasciare pi spazio in avanti nella direzione in cui esso e rivolto sempre rispettando la regola dei terzi Se ad esempio ci troviamo davanti ad una libellula posata su uno stelo d erba cercheremo di far partire la base dello stelo sull angolo destro o sinistro del fotogramma a seconda della posizione in cui rivolto il soggetto Ovviamente stiamo sempre attenti agli eventuali elementi di disturbo se possiamo cerchiamo di pulire lo sfondo Quando ci avviciniamo ai soggetti prescelti facciamo molto attenzione muoviamoci con calma e senza fare movimenti improvvisi Ricordiamoci inoltre che l abbigliamento non deve essere troppo sgargiante in quanto gli insetti tendono a riconoscervi come elementi estranei mentre se gli abiti sono scuri o comunque mimetici dopo un po verrete riconosciuti come elementi dell ambiente circostante Conclusioni In definitiva il genere macro richiede molta molta passione costanza e dedizione Ma se capirete che il genere che fa per voi allora sarete dei cacciatori di luce e colori nati sempre alla ricerca di stimoli forme e colori Potrete sbizzarrirvi giocando con diaframmi aperti creando foto astratte o soffermandovi su particolari Insomma vi accorgerete che sotto i vostri occhi
154. uenza dovremmo variare anche la focale per ingrandire l oggetto La lunghezza focale degli obiettivi quel fattore che determina l angolo di campo della ripresa ma ci dipende anche dalle dimensioni del supporto Due obiettivi di focale uguale variano l angolo di campo ripreso in base alle dimensioni della superficie sensibile al quale sono destinati Poich l occhio umano ha un angolo di ripresa pari a circa 45 gli obiettivi con una visuale pari a quest angolo vengono chiamati normali o standard In questi casi la lunghezza focale corrisponde pressappoco alla diagonale dell immagine che si forma sulla pellicola o sul sensore per esempio e per una fotocamera 35mm 24x36mm l obiettivo standard il 50mm e per un formato APS 17x30mm l obiettivo standard corrisponde a 80 105mm Nella tabella sono riportati gli obiettivi normali per ogni formato fotografico 12 Come gi detto minore la lunghezza focale pi piccola l immagine prodotta dall obiettivo al contrario maggiore sar la lunghezza focale pi grande apparir il soggetto inquadrato e minore sara la porzione di scena all interno dell inquadratura Naturalmente nelle fotocamere digitali dove l elemento sensibile generalmente pi piccolo del 24x36 l obiettivo normale pi corto di 50mm Il 50mm viene chiamato obiettivo standard perch era l obiettivo comunemente fornito a corredo delle nuove fotocamere non soggetto ad aberrazioni come i grandangolari
155. uesta attrezzatura pu essere piuttosto costoso Se siamo abituati a fotografare le situazioni che ci si presentano normalmente nella vita quotidiana oppure se per esempio siamo fotografi principianti che non si sono ancora avventurati nell acquisto di un flash esterno ci troveremo quasi sempre a dover impiegare la luce ambientale Ci sono anche fotografi professionisti che si specializzano nell uso della sola luce ambientale per realizzare ritratti Mi e capitato di notare che istintivamente in molti ritengono una luce ottimale quella che si ha sotto il sole nelle ore centrali della giornata Questo tipo di luce ha almeno tre grossi difetti principali e applattisce i colori riducendone la saturazione e getta ombre scurissime e troppo dure e antiestetiche sul volto e il corpo delle persone e spesso costringe a smorfie e strizzate d occhi per proteggersi dal sole non proprio fotogeniche Quindi quando si fotografa all aperto durante il giorno il suggerimento riportato da moltissimi quello di cercare un luogo all ombra ad esempio sotto un albero o nel lato in ombra di una casa oppure di scegliere giornate in cui il cielo sia coperto Se poi dobbiamo proprio stare sotto il sole proviamo a far indossare al nostro soggetto un cappello Vi accorgerete facilmente che in questi casi la luce molto migliore Il motivo principale che la luce solare diretta appunto diretta mentre quando siamo all ombra o sotto le nuvole la luce diffusa e
156. ul lato opposto questo fa risaltare molto le forme e crea una piacevole illuminazione Cosa ci occorre se ovviamente non possediamo due fonti di illuminazione Beh semplicemente una lampada che funge da luce principale o un flash possibilmente munito di diffusore e di un pannello riflettente un foglio di carta bianco o meglio ancora un pannello lastolite j La luce principale rimbalzer sul pannello riflettente creando un riempimento molto piacevole come nel caso dello scatto soprastante questo tipo di illuminazione molto utile per fotografie tecniche nelle quali si vuole avere tutto il soggetto completamente ben visibile ma in ogni caso mantenere una certa plasticit delle forme utilissimo anche per 13 SN31 OY i ritratti 1 Un altro schema luce veramente semplice il posizionare sopra il soggetto una fonte di luce diffusa illuminando completamente la scena ed essendo molto utile per semplici foto di food o di soggetti non troppo complicati La luce come detto prima tutto nello still life quindi cerchiamo di farcela amica e di testare svariate posizioni in modo da comprendere quale sia l illuminazione pi ottimale per ogni tipo di scena 90 Andrea Pettinari Photography Copyright Un adeguata e fantasiosa illuminazione pu trasformare anche un semplice sedano rapa in un qualcosa di spettacolare e set un pianale bianco un fondo arancione cartoncino un sedano rapa
157. unzioni capaci di aiutarci nella gestione di situazioni difficili es scarsa luce nella creazione di effetti particolari es controluce o semplicemente per bloccare la messa a fuoco su un soggetto e modificare in seguito la nostra inquadratura Come avrete capito si tratta di un pulsante bivalente che ci pu essere utile sia per l esposizione AE L sia per la messa a fuoco AF L Attraverso il men della nostra reflex possiamo scegliere se bloccare solo l esposizione solo la messa a fuoco ovvero entrambi Si tratta di una funzione avanzata che in quanto tale non analizzeremo in questa sede ma che proverete da 36 soli e apprezzerete allorquando avrete acquistato maggiore dimestichezza ed esperienza Spendiamo ora alcune parole sulla messa a fuoco manuale Questa potr essere attivata o direttamente tramite un interruttore presente sull obiettivo o mediante l apposita voce presente nel men della reflex La regolazione della messa a fuoco manuale secondo i puristi della fotografia nonch esperti della vecchia pellicola trova le sue ragioni in tre motivi principali 1 quando si fotografa un soggetto statico o con il cavalletto 2 quando si usano obiettivi super grandangolari 3 In cattive condizioni di luce Ma come mai Domanda legittima Vediamo il perch Usare il cavalletto significa fare fotografie pensate o comunque ad un soggetto statico per riprenderlo con la massima nitidezza consentita In queste occasioni
158. va il protagonista della foto Spesso questo accorgimento pu tornare utile per far acquisire un maggiore spessore alla fotografia e darle un significato Se il contesto ci aiuta ad avere una foto pi significativa e di nostro gusto allora dobbiamo allargare la nostra inquadratura e decidere quanti e quali elementi dovr comprendere secondo la nostra idea e senza che creino disturbo al soggetto che ci aveva colpito La foto sopra ritrae una signora con una espressione certamente interessante ma allargando lo sguardo pu capitare di avere un colpo di fortuna per trasformare un semplice ritratto in uno scatto ben pi corposo sembra che la locandina dietro le spalle della signora assorta in uno sguardo preoccupato descriva i suoi pensieri L inquadratura stata riempita da due elementi fondamentali per le finalit da raggiungere Suddividere l inquadratura Esistono infiniti modi per suddividere un inquadratura lo scopo del fotografo quello di creare interesse nell osservatore e ci si ottiene anche tramite quelle ripartizione della scena In modo armonico secondo l idea prefissata Uno degli strumenti pi comunemente utilizzati a tale scopo e certamente rappresentato dalla regola dei terzi l altro la sezione aurea La regola del terzi Malgrado istintivamente quando si inizia a scattare delle fotografie si pensi che porre il soggetto al centro P Y TO FORTE dell inquadratura sia il modo migliore per rappresent

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