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Vittorio Sereni, un altro compleanno

1. questo un rovesciamento di prospettiva che induce a guardare al decennio 50 760 non pi come ad un momento inerte bens come ad un percorso essenziale alla definizione di quella che oggi considerata una delle voci pi autorevoli della poesia novecentesca 23 Enrico Testa Lingua e poesia negli anni Sessanta in Gli anni 60 e 70 in Italia Due decenni di ricerca poetica a cura di Stefano Giovannuzzi Genova San Marco dei Giusti niani 2003 p 41 24 Solo nelle traduzioni dallo spagnolo Williams riesce a comporre entro un unica voce l anima inglese e quella spagnola his two cultures bridged Infatti osserva Julio Marzan nella premessa alla recente raccolta di traduzioni William as Bill il poeta accolto dalla cri tica americana promuoveva lo stereotipo inglese della cultura spagnola razionalit opposta a sentimentalismo ma allo stesso tempo affiancava per mezzo delle traduzioni an alternate Carlos voice rivelatrice della condizione di estraneit di Williams Julio Marzan William Carlos Williams Translator in William Carlos Williams By Word of Mouth Poems from the Spanish 1916 1959 New York New Directions 2011 p XVIII 342 Vittorio Sereni nella vita di un poeta inglese Peter Robinson Ho incontrato Vittorio Sereni solo due volte sempre in compagnia di Marcus Perryman a Verona nell estate del 1981 poteva essere fine giugno e a Milano in torno a Pasqua dell anno
2. Anzich una storia emergono soltanto labili tracce abbozzi di una storia non avuta un trauma lontano legato a una visione del lager nazista da cui l amico d in fanzia un cugino aveva stentato a riaversi un esistenza scialba piccolo borghese Palatina VII 25 gennaio marzo 1963 pp 6 8 2 Ferdinando Camon mestiere di poeta Milano Lerici 1965 p 140 3 Grazia Cherchi Scompartimento per lettori e taciturni Articoli ritratti interviste Mi lano Feltrinelli 1997 p 248 141 Paolo Zublena di impiegato del comune condotta nel grigiore tra cassette di gerani polvere o fango dove tutto sbiadiva una moglie un cane amato che qualcuno gli ha prodi toriamente ucciso un ingiusto sospetto di malversazione Certo la sintesi di Isella pone qualche problema Che si tratti di un personaggio luinese non dubbio Che fosse un cugino di Sereni sembra del tutto compatibile con il testo Una questione per ora destinata a rimanere inevasa invece quella sulla data del fatto cui la poesia si riferisce suicidio e funerale Se l indicazione cronologica di Sereni 1937 si riferisce infatti a quell episodio rimane difficilmente integrabile l allusione di Isella al trauma legato a una visione da lager nazista Ha senso quindi identificare positivamente il personaggio con un solo ente non fittizio extratestuale O forse Se reni mescola tratti che appartengono a pi enti reali eve
3. appena l affondo in questo caso di un ala destra la cui eleganza trionfa e si sperpera in un campo d erba strinata e ai margini del deserto l apparizione non si d nello spazio recluso di uno stadio ma stavolta ad essere reclusa a cielo aperto proprio la postura di chi assiste a un prodigio impensabile casualmente redivivo per lui in un tardo pomeriggio della primavera africana Rinascono la valentia e la grazia Non importa in che forme una partita di calcio tra prigionieri specie in quello laggi che gioca all ala 358 Finale di partita una lettura di Altro compleanno O tu cosi leggera e rapida sui prati ombra che si dilunga nel tramonto tenace Si torce fiamma a lungo sul finire un incolore giorno E come sfuma chimerica ormai la tua corsa grandeggia in me amaro nella scia In una precisa nota di commento Luca Lenzini rileva che la corsa del giocatore diviene impresa favolosa nello spazio concluso del campo di prigionia come per una fuga impossibile dal presente ed ancora Lenzini a richiamarne la parafrasi d autore stesa ex post che si legge nella prosa di Algeria 44 poi inclusa ne Gli immediati dintorni I turni di guardia ci portano ad assistere a regolari partite di calcio su terreno regolare con porte righe bianche eccetera Pomeriggi canori tra basse colline e stagni Si assiste accovacciati o semisdraiati nell erba Stupefacente eleganza di M gi ala destra del Moden
4. E l altro verso di lunghezza massima nella prima sezione la somma all inverso di un settenario e un endecasillabo stavolta un po irregolare di 3 7 Col silenzio che in breve va chiudendo questa calma mattina I v 7 Molto fitta poi e in pi tratti dominante la presenza di endecasillabi tout court specie nel solito profilo anapestico per cui il tipo alla fine risulta senz altro il verso principe degli Strumenti umani 4 il pri mo che si incrocia la sirena che udivi da ragazzo I v 10 Numerosi ancora i dodecasillabi e tredecasillabi del tipo visto sopra quelli assimilabili ritmicamente a endecasillabi canonici e numerosi gli alessandrini come di sordo malumore che s inquieta ogni giorno I v 17 Mettono insieme misure inferiori ben riconoscibili anche le sedici sillabe di ma voce degli altri operaia nella fase calante I v 15 dove si intravedono di nuo vo un novenario ad anfibrachi e un settenario anapestico Le sedici di una sirena artigiana d officina con speranze I v 23 assommano invece due ottonari Natu ralmente ogni tanto si incrociano anche 1 versi lunghi non scomponibili in plausibili unit minori come il tredecasillabo ma in corti fremiti in onde sempre pi lente I v 27 peraltro con accenti di 4 e di 7 da endecasillabo o il verso di diciassette sil labe Eccoli al loro posto quelli che sciamavano l fuori II v 14 che al massimo potrebb
5. Edoardo Esposito Possiamo fermarci qui quanto segue precisa i termini della decisione che prevede proprio Einaudi come editore e la pubblicazione nei primi mesi del 1965 Bollati risponde il 2 aprile accettando sostanzialmente i desiderata di Sereni e indicando la 8 Si riporta qui il seguito della lettera interessante per altri punti di vista che non verranno qui considerati Detto ci ti riassumo le mie necessit che in nessun modo voglio siano identificate con mie condizioni o pretese Voglio dire che non sto dettando condizioni ma che esprimo punti di vista o desideri fondamentali agli effetti della non facile operazione che poi dovr attuare bene che il libro esca nei Supercoralli a meno che una vostra diversa proposta equivalente non venga formulata Dovrei poter contare sulla possibilit di ripubblicare il libro dopo anni cio a un in tervallo che mi preciserete insieme alle altre mie cose in un volume unico presso Mondadori Specchio molto importante per me che il libro esca non prima del gennaio 1965 e possibilmente non oltre il marzo 1965 Se per una qualunque ragione dovesse uscire dopo tale periodo desi dero evitare nel modo pi assoluto che esca nel periodo aprile agosto l uscita verrebbe cio rimandata all autunno 1965 Avverto che a distanza di quattro o cinque mesi ristamperei da Mondadori il Diario d Algeria con fisionomia alquanto diversa da quella attualmente nota e con una
6. Su Corrente di vita giovanile vedi Anna Vaglio Lo spazio della poesia Corrente di vita giovanile in Le letterature straniere nell Italia dell entre deux guerres Spogli e studi a cura di Edoardo Esposito Lecce Pensa Multimedia 2004 pp 469 482 che documenta il cambio del titolo da Vita giovanile a Corrente di vita giovanile a Corrente Green op cit nella bandella di quarta di copertina 8 Bertolucci e Sereni Una lunga amicizia cit p 125 263 Laura Barile una vivente confutazione dei risibili destini imperiali una concreta premessa invece nonostante tutto e nonostante 1 suoi errori a una realta europea Cominciavi in Gli immediati dintorni TPR 59 E un doloroso rendiconto con se stesso Cominciavi a renderti conto in concreto di tante cose le donne i viaggi i libri la citta la poe sia cominciavi a vivere con pienezza uscito una buona volta dallo sbalordimento giovanile Venne la guerra e rovin ogni cosa Ma la colpa non la guerra la colpa non aver capito Poich non avevi una coscienza politica e nemmeno una sensibilit politica ti era par so allora di cominciare a vivere pienamente oltre la dittatura e ignorando la dittatura Senza capire che proprio cos la dittatura compiva la sua opera in te che la igno ravi tanto che ne porti ancora il segno La guerra non te l aspettavi non ci credevi ti colp di sorpresa Ne soffristi come di un torto personal
7. anche un incessante invito della poesia alla poesia Sono fermo al limite a cui mi sono sempre fermato ogni volta che ho messo righe sulla carta Nel punto dove la vera avventura l impresa vera comincia TPR 202 L impresa che sta dietro le parole Zolla op cit p 42 113 Le forme del tempo nel Diario d Algeria Laura Neri Il 3 novembre 1946 da Milano Vittorio Sereni scrive all amico Attilio Bertolucci Aspetto le seconde bozze del libretto ma con scarsissimo entusiasmo Con entusiasmo anche minore mi accingo a presentare il dattiloscritto per quel tal premio e puoi star certo che se non fosse per il miraggio di quei mille franchi molto dubbio del resto ne farei molto volentieri a meno un periodo abbastanza tetro troppo simile a quell altro inverno del primo dopo guerra E poi oggi l Inter le ha buscate dal Torino e io mi sono incamminato da S Siro verso la citt con un senso di amaro rimorso Il libretto il Diario d Algeria in corso di stampa presso l editore Vallecchi il premio a cui Sereni si riferisce senza celare una nota di cinismo il Premio Lugano Libera Stampa dove poi il Diario d Algeria si classific secondo ex aequo La lettera si conclude cos con questa allusione che interrompe il discorso resa grafica mente dai puntini di sospensione prima dei saluti consueti Fatti vivo Ti abbraccio Vittorio Si tratta di un dialogo reale in cui le paro
8. della futura Stella variabile A Mengaldo destinatario del fascicolo Sereni chiedeva uno sguardo d assieme su questo libro in fieri P 656 L espressione ricorda quella usata da Sereni nell ultimo movimento di Un posto di vacanza non un amore nemmeno una poesia ma un progetto sempre in divenire sempre in fieri di cui essere parte Ed proprio Un posto di vacanza la parte di Stella variabile che meglio illustra la difficolt a capire il mondo di cui parla Sereni difficolt che dovuta anche alla fatica di credere nel valore della scrittura come correlativo dell e sperienza Ora questi animi non avrebbero potuto aderire facilmente a un macrotesto progressivo e orientato da un finale in battere quale quello degli Strumenti umani come ha osservato Mengaldo il quarto libro esibisce una forma di incertezza o sfi ducia su quello strutturarsi della silloge poetica come libro o meglio canzoniere 3 Dall avvertenza che si legge nell edizione di Stella variabile pubblicata dai Cento Amici del Libro 1979 4 Cito da Vittorio Sereni Carteggio con Luciano Anceschi 1935 1983 a cura di Beatrice Carletti prefazione di Niva Lorenzini Milano Feltrinelli 2013 p 327 193 Niccolo Scaffai che caratterizza le intenzioni di tanta poesia italiana e non solo italiana di questi se colo e nel quale Sereni molto aveva investito nelle tre precedenti raccolte anche per questo forse che in
9. 38 Lettera de 20 settembre 1971 AVS n 88 314 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini Uno condanna l altro Uno giustifica l altro Ma chi sar a condannare o a giustificare noi due Rispondere a questa domanda quanto ci chiedono le carte che ho provato da parte mia a percorrere ma com onestamente possibile farlo quando un profondo rifiuto di intendere chi noi siamo da oltre vent anni alla base della miseria morale e cul turale che inchioda il nostro paese ed in primo luogo il suo ceto intellettuale alla ripetizione di disvalori alla rinuncia a ogni rinnovamento o progetto Chi mai oggi avrebbe 1 titoli per condannare o giustificare loro due Fortini e Sereni Per rispetto di quelle opere forse pi onesto tacere Oppure a quella domanda potremmo rispon dere con altri versi di Fortini che s intitolano Di voi cio di noi e che non sono senza un ricordo di Sereni Non voi che cos umanamente sorridete necessario che nessuno si ricordi di voi mai Siena Luino ottobre 2013 3 Franco Fortini A Vittorio Sereni in Id Questo muro Milano Mondadori 1973 poi in Id Una volta per sempre Foglio di via Poesia e errore Una volta per sempre Questo muro Poesie 1938 1973 Torino Einaudi 1978 315 Caro Niccolo caro Vittorio Storia di un sodalizio Gian Carlo Ferretti Cos Sereni a Gallo Spesso io scrivo a te lettere di servizio con un aria molto pi
10. 5 Pier Vincenzo Mengaldo solido nulla in Id Per Vittorio Sereni Torino Aragno 2013 p 193 241 Mattia Coppo Stecchita l ironia stinto il coraggio sfatto il coraggio offesa l allegria Ma allora ma dunque sei tu che mi parli da sotto la cascata di fogliame e fiori proprio tu che rispondi Oh i paramenti della bellezza gli addobbi della morte Il distico d apertura il passaggio tratto dall attacco di Requiem vv 1 7 descrive nella coppia di endecasillabi battenti in 6 un sincopato ritornare su di s del con cetto in un climax di involuzione devoluzione che non ha sviluppo ma circolarit come inceppata la serie asindetica descrive in chiastico contrappunto giocato sul termine medio coraggio e contesto in una condensazione fonica Stecchita l iro nia stinto il coraggio sfatto il coraggio offesa l allegria di cui spia d evidenza la rima antitetica interna ironia allegria un caso tipico di quei cluster arci frasi ottenuti per agglutinamento di termini o sintagmi presenti in misura significativa nel discorso della raccolta di cui ci stiamo occupando Lo scarto gnomico segnato nella dubitante coppia costituita dai vv 3 4 rispet tivamente ottonario tronco e quinario che fanno scivolare nel faticoso dubbio il di scorso dell io lirico emblematico il doppio strappo avversativo conclusivo dei quat tro nessi in serie Ma allora ma dunque Il distico franto e
11. Il problema della narrativit o della finzionalit ci torner fra pochissimo nel primo Sereni credo insomma che sia adeguatamente illustrato dall esempio propo sto A fronte di contenuti e di una deissi che tendono al narrativo che tematizzano la temporalit e anche la spazialit come dati primari del testo non ha vigore una mediazione narrativa altrettanto inequivocabile che anzi la condizione enunciativa di Frontiera e Diario d Algeria esclusa la sua ultima sezione beninteso resta di impianto lirico In questo senso appunto preferisco separare come molti narrato logi fanno narrativit da finzionalit un attributo generico una pura sequenza di azioni avvenimenti o stati da una messa in forma orientata strutturata Il discrimine si colloca dalle parti di una categoria non molto praticata in Italia purtroppo e da me peraltro gi utilizzata quella che Franz Karl Stanzel ha chiamato Mittelbarkeit e che nel mondo di lingua inglese stata tradotta con mediacy a volte con mediation Si d finzionalit quando informazioni latamente narrative sono filtrate da diciamo un dispositivo enunciativo riconoscibile che modifica prospettivizza temporaliz za ecc i dati primari della rappresentazione In assenza di un simile procedimento di mediazione dei contenuti si trascorre alla dimensione del Drama della teatralit che restituisce in maniera immediata scenica eventi azioni luoghi e pers
12. P 207 vv 13 14 e senso d im potenza di fronte ad un solo sguardo di altri P 138 vv 18 19 ascolto del mondo e percezione che a me un altro di me parli fin dentro di me P 260 III vv 3 4 13 La quale sta forse si potrebbe dire alla Spiaggia come la fodera interna del pensiero sta al suo tessuto nel momento preciso in cui essa viene rovesciata verso l esterno L immagine della fodera rovesciata usata per spiegare certe forme della rappresentazione tratta da Win fried Georg Sebald Soggiorno in una casa di campagna Su Gottfried Keller Johann Peter Hebel Robert Walser e altri 1998 Milano Adelphi 2012 p 147 4 Renato Nistic Nostalgia di presenze La poesia di Sereni verso la prosa Lecce Man ni 1998 pp 91 124 5 Del ma in Sereni tratta tra gli altri Stefano Ghidinelli L infaticabile ma di Sereni Studi novecenteschi 57 1999 pp 157 184 35 Enrico Testa sono s sintomi di un apocalissi culturale l espressione di De Martino e dell io testuale ma insieme sono anche segni di una prospettiva etica non frequente nella nostra tradizione letteraria Antropologia e etica non sono e risuona qui il ricordo di certe pagine di L vinas elementi o realt disgiunte ma piuttosto domini talvolta in reciproca intersezione O pi radicalmente stretti in un rapporto in cui la prima fondamento della seconda Ma questo un nodo per noi talmente impegnativo che s
13. Poesia degli anni sessanta Roma Edi tori Riuniti 1976 pp 25 28 4 A questo proposito imprescindibili sono i saggi di Franco Fortini libro di Sereni Quaderni piacentini 26 marzo 1966 pp 63 74 e di Pier Vincenzo Mengaldo terazione e specularit in Sereni Strumenti critici 17 febbraio 1972 pp 19 48 118 Le forme del tempo nel Diario d Algeria mente significativo per gli Strumenti umani ma nella seconda raccolta l iterazione sembra avere un effetto di rallentamento nel ritmo disuguale dei versi pi che di intensificazione e di tendenza alla narrativit Agli spazi bianchi alle sospensioni ai tempi vuoti corrisponde una sintassi paratattica talora coordinata da frasi nominali Come nel caso della poesia precedente in cui l asindeto centrale composto da tre endecasillabi consecutivi Ostinati ripetono la vita si dicono parole di bont rileggono nel cielo i vecchi segni producono dal punto di vista stilistico un effetto accumulativo che sottolinea l inanit di ogni gesto umano le azioni compiute dai soldati sembrano fermare lo scorrere del tempo in un atmosfera di immobilit La rappresentazione poetica mette in scena ancora una dimensione temporalmente par ticolare e contingente degli individui che popolano le poesie del Diario il rapporto tra lio e il tempo continuamente compromesso ansioso e inquieto e allo stesso tempo bloccato da una inerte impotenza L incipit di un t
14. altre ombre e colori sprofondati in altri sonni senza tempo e poi colti anche se delusivamente prezzo da pagare per dire e circoscrivere nell aggallare del loro nome in questo quadro che vanno forse collocati i tre motivi etnici da cui siamo par titi sul crinale della percezione di un incubo ben peggiore della morte e di un indif ferenziato in cui premono forze oscure ma rivolti come pratiche rituali a scongiu rarne dominio e orrore Allegorie limite del tra o formazioni di compromesso essi si situano tra le forze dell irrappresentabile e i moduli della figurazione Il che spiega tra l altro il loro carattere misto talvolta ambivalente e sempre aporetico Ma non tutto forse necessario per non offrire una visione di Sereni parziale o monca o troppo funzionale alle nostre tesi tentare un altro passo Nella maniera pi sintetica 26 In Vittorio Sereni Frammenti di una sconfitta Diario bolognese con un acquaforte di Franco Gentilini Verona Milano Riva Scheiwiller 1957 27 Tutto ci che gli strumenti umani non riescono a padroneggiare Cos in un intervista televisiva del 1965 riportata nell Apparato critico di Dante Isella P 482 483 40 Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni possibile c nella scrittura poetica sereniana un nodo tematico assimilabile a voler usare una formulazione tecnologica al procedimento elettrico del commutatore per cui s inverte il vers
15. come realt concreta soggettivamente come segno di esistenza e come testimonianza di un modo di essere oggettivamente come di chiarazione e intervento come azione che vuole incidere nella realt Per Sereni fare poesia non solo dare espressione al s scrivendo un diario distillare riflessioni o giochi di sillabe o di rima come avrebbe detto il suo Gozzano per un gusto o una soddisfazione personale e sia pure per aggiungere qualche nota di bellezza a un paesaggio che ne in genere carente sappiamo anzi da molte sue dichiarazioni quan to difficile fosse per lui arrivare ad allacciare nome a cosa e quanto potesse trattar si facendo versi di scrollare un peso e passare al seguente proprio questi termini ci fanno anzi capire come Sereni sentisse la parola come preciso e imprescindibile tramite al reale cui ogni volta si riferiva e dunque dato carico di responsabilit La poesia orchestra gli elementi del nostro linguaggio facendone musica armoni ca o distonica che sia secondo una scala tradizionale o dodecafonica ma orchestra non solo suoni ma parole termini che alla realt fanno preciso e inevitabile riferi mento e che definiscono e giudicano la realt nel momento stesso in cui li si orga nizza a formare un settenario o un endecasillabo il peso delle parole che la poesia deve sollevare trasformando i convincimenti del singolo del poeta in un dettato che diventi per via della musica patrimonio
16. dal fil di ferro Un punto interrogativo dopo la prima frase ne cambia il senso Le piace questo giardino suo traduce fra s Cerchiamo di impedire che lo distruggano E un brivido freddo lo percorre un gelo d agonia come quel mescal diaccio bevuto all Hotel Canada la mattina in cui Yvonne era partita Lo ritroviamo al settimo capitolo mentre un giardiniere lo sta attaccando a un al bero ma se ne legge solo la prima parte Le gusta este jardin e il console mal fermo sulla gambe mentre cerca una cantina dove bere nella lunga gita in autobus fra i due vulcani Popocatepetl e Ixtaccihuatl Ricompare al capitolo successivo quando la crisi di delirium tremens passata Ti piace diceva il cartello questo giardino tuo impedisci che i tuoi ragazzi lo distruggano Ma non c erano ragazzi in quel giardino soltanto un uomo seduto su una panca di pietra Infine la scritta campeggia solitaria in stampatello divisa in tre versi al termine del dodicesimo e ultimo capitolo in una pagina bianca a chiusura del libro quasi un monito dopo l assurda uccisione del console il cui cadavere viene gettato in un burrone 7 Pantomima terrestre il positivo del negativo Questo giardino Eden stravolto dai propri figli metafora di qualcosa che c era e che stato tolto via come quei pozzi di cui restano solo gli orli e il vuoto il bara tro dei quali parla il Foglio d Ipnos 91 di Char messo a epigr
17. del principio della contraddizione Un principio fecondo ancora capace di convertire enigma in possibilit brusio minaccioso di sottofondo in voce distinta ridda o isola mento in legame con gli altri incubo in sogno di riconoscimento e perfino male in bene Il che crediamo una delle funzioni capitali della poesia Ora un afferma zione del genere potr apparire generica o frutto di una stramba teoria Ma rovescia mo il discorso se questo vero quale altro poeta del nostro tempo ha come Sereni rappresentato con tanta variet di accenti e situazioni e con cos acuta percezione dei contrari il repertorio di temi e motivi qui descritto Lasciandoci in eredit la sensazione o pensiero che la nostra vita solo una lacuna nella vigilanza del Nulla Una lacuna da mettere bene a frutto per Magari con abnegazione e innocenza 41 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni Paolo Giovannetti 1 Il dubbio espresso dal titolo non affatto un gesto retorico La narrativita di un poeta sempre una questione delicata a maggior ragione nel caso di Sereni la cui produzione lirica per lo meno in certi suoi oci pi spesso frequentati i critici giu dicano narrativa in modo forse troppo unanime Anzi credo convenga inquadrare la questione attraverso un paio di rilievi volutamente provocatori che almeno un po costringano a cogliere il problema in una prospettiva diversa da quella a cui iner zialmente si
18. in torre balza e si rimanda spianata falsopiano riva Un tempio laico villaggio siepi costone acropoli altra provincia Villaggio verticale distesa dei grilli stellata prateria Notturno palmizi dune sponde smeraldine Madrigale a Nefertiti costa splendente vallata ariosa Vaucluse VIII Lo scenario mutato non pi quello urbano radicato percorso dagli Strumenti umani n tantomeno quello verde di fresca giovinezza di Frontiera Piuttosto il parallelo va fatto con alcuni esterni della seconda raccolta soprattutto dalla sezione Diario d Algeria 23 Interessante qui osservare quanto accade nell elaborazione di Notturno lirica in cui il tu matrice fonica del componimento e come incapsulato nel titolo stesso il v 1 Confabula di te laggi qualcuno recitava nelle prime fasi confabula di me allo stesso modo i vv 5 6 posti in apertura della seconda quartina mutano un primo non mi vuole mi espatria si libera di me nel definitivo Non ti vuole ti espatria si libera di te Interpretiamo la cor rezione come un movimento verso un lirismo pi tradizionale tradizionalissimo se vogliamo lirismo che vedremo contrassegnare le liriche della parte IV su pi livelli 24 Mengaldo solido nulla cit p 193 Si concentrano infatti in questa zona diversi registri di lessico alto quali quello lirico soprattutto nell agget
19. inverso di liricizzazione del romanzo del resto parla diffusamente Michail Bachtin in Epos e romanzo mentre Ronald de Rooy ne narrativo nella poesia moderna ha osservato soprattutto nei primi decenni del secolo scorso lo smottamento del profilo stilistico della poesia in rapporto alla crisi della lirica e del linguaggio poetico Le ragioni sono innumerevoli e note fra tutte la crisi di una soggettivit forte re peribile a vari livelli del pensiero dalla psicanalisi alla filosofia dalle arti alle nuove modulazioni del diritto e la messa in discussione dei generi tradizionali In Italia si aggiunto nella seconda met del Novecento un influsso notevole della tradizione anglosassone del light verse e della poesia narrativa In Sereni dove il fenomeno vistoso la critica non manca di osservare l affer marsi progressivo di una tendenza narrativa e dialogica la presenza di versi inter calati alle prose e se pure pi di rado di prose inserite in libri di versi infine una teatralizzazione del discorso poetico pi o meno vistosa Ora che abbiamo a di Michail Bachtin Epos e romanzo Sulla metodologia dello studio del romanzo in Gy r gy Luk cs et al Problemi di teoria del romanzo Torino Einaudi 1976 pp 180 221 Ronald de Rooy narrativo nella poesia moderna Proposte teoriche e esercizi di lettura Firenze Cesati 1997 gt Luca Lenzini Interazioni Tra poesia e romanzo Gozzano Giudici Sereni Bassani
20. la sanno lunga sta a s e come tale verr analizzata l unica discesa decisa di registro a livello lessicale non quaglia non quagliano Sono presenti tuttavia anche elementi alti si pensi ai passati re moti o alzandosi di parecchio all uso transitivo di un verbo intransitivo residuo di linguaggio ermetico in se corre un motore la campagna o ancora alla raffinata infinitiva incassata con soggetto il tempo di turbarsi tornare in pace gli steli Pi verso l ironia che verso i piani alti dello stile va invece un cenno di variet burocrati ca la detta anima cosiddetta La movenza ironica confermata dall avantesto in una redazione testimoniata dallo scartafaccio Caretti tra la domanda altisonante In che rapporto con l eterno e il successivo verso della stesura definitiva si legge un ulteriore verso improntato al distacco ironico del soggetto Lasciate perdere esequie 6 Ci si riferisce ovviamente al classico Ludwig Binswanger Melanconia e mania Studi fenomenologici Torino Boringhieri 1971 17 Vittorio Sereni L avventura e il romanzo PP 1147 1168 1152 Davvero anche facen do la tara alle asserzioni minimizzanti di Sereni stesso la traduzione giovanile di quel note vole romanzo che Leviathan non era passata senza lasciare traccia 8 Il tratto rubricato da Mengaldo tra i fenomeni stilistici che caratterizzano il linguag gio ermetico si veda Pier Vincen
21. ma non figure d ordine piuttosto approssimazioni di scala di messa a fuoco basi che il discorso genera per il proprio incedere discreto Recuperi anaforici emergono anche a distanza soprattutto nei casi in cui una voce si inframmetta volatile nel monologare interiore Purch si avesse una storia comunque e intanto Monaco di prima mattina sui giornali ah meno male c era stato un accordo purch si avesse una storia squisita tra le svastiche In una casa vuota vv 7 10 Ancora non lo sai sibila nel frastuono delle volte la sibilla quella che sempre pi ha voglia di morire non lo sospetti ancora Autostrada della Cisa vv 24 28 Un secondo fatto degno di nota va in direzione opposta portando a confliggere l ar ticolazione della voce con il ritmo imposto al testo dal d coupage ci riferiamo ai 10 Cos Testa Sereni conquista un registro dialogico poco frequentato nella nostra poesia e arriva a mettere in scena un discorso folto di cadute reticenze pause segni del non detto Enrico Testa Dopo la lirica Poeti italiani 1960 2000 Torino Einaudi 2005 p 5 In effetti tali fenomeni appaiono soprattutto nelle liriche di datazione pi alta pi vicine dunque al contesto drammatico polivoco degli Strumenti umani Qualche esempio ulteriore Quei tuoi pensieri di calamit vv 1 7 qui coinvolto anche il titolo aggettante sul componimen to e catastrofe e questi che ti sorrido
22. permangono fissi nel loro stato o statuto di realt soltanto figurano caricati di una connotazione insolita rispetto a quella abituale in quanto sospesi in un altra aura che non pi quella della percezione ordinaria cui affidata la registrazione della real t Cos nella scena del sogno gli elementi che vi compaiono oggetti o esseri animati sono altro da quello che sono rimandano ad altro pur restando quello che sono La sovradeterminazione proprio questo Del resto i riferimenti espliciti al sonno e al sogno costellano tutta l opera di Sereni e in particolare le sue due ultime raccolte Gli strumenti umani e Stella varia bile sulle quali verter la mia comunicazione Citando a caso dai titoli delle poesie ecco in Strumenti umani Nel sonno Un sogno La sonnambula e in Stella variabile Esterno rivisto in sogno mentre anco ra da Strumenti il titolo che inaugura una sezione il pi eloquente in proposito Si tratta del titolo Apparizioni o incontri ove la particella disgiuntiva o non detiene valore avversativo bens sostitutivo e cio apparizioni come incontri e viceversa incontri come apparizioni Lo statuto di realt viene indicato come suscettibile di scambio con lo statuto di un apparizione l inverso indica invece come l apparizione sia passibile di assumere statuto di realt 19 Stefano Agosti In questa dinamica si raccoglie e si svolge se non interamente la maggior
23. sione infatti contenuta nel quaderno Z composto tra il 1951 e il 1952 e si colloca dunque a met tra la lezione base e quella definitiva di Queste sono These essa infatti posteriore alla stesura del quaderno L in cui non compare il sostantivo pla ga ma in cui si trova invece un luogo vuoto e spazzato dal vento e precede la versione definitiva in cui Sereni opta per il verso fino a una vuota plaga corsa e corsa dal vento Un altro esempio di ricorso al lessico letterario offerto da Adamo che con le sue balenanti parvenze v 24 propone un sintagma i cui elementi sono accostati gi nella sereniana Periferia 1940 e quelle parvenze sui ponti nel baleno dei fari vv 7 8 parvenze poi di sicura memoria dantesca Par XXIII 116 XXIV 71 e montaliana svariate occorrenze negli Oss Merita un accenno Bruciando il verde natalizio Burning the Christmas Greens la cui trama intertestuale non si limita ad un singolo elemento lessicale ma si estende facendo della versione italiana l esito di letture sovrapposte sul rovescio del testo di Williams si intravedono infatti due poesie degli Ossi di seppia Caff a Rapallo ed il terzo Sarcofago Il fuoco che scoppietta Naturalmente vista la duplice natura dell atteggiamento di Sereni verso la poesia di Williams non mancano anche se sono rari casi in cui il traduttore argina la pro pria tendenza a ricorrere al linguaggio letterario o
24. sono un barlume stento v 25 ed anche la poesia L equivoco appartenente agli Strumenti umani ma datata nell indice provvisorio della raccolta 1951 cio l anno di traduzione della Fiera dei cavalli The Horse Show L interferenza fra lingua del poeta e lingua del traduttore suggerita da quest ulti mo esempio costituisce un primo passo all interno del laboratorio di Sereni che in quegli anni da lui stesso definiti aridi ha avviato il viaggio stilistico che conduce dal Diario d Algeria agli Strumenti umani Come si visto con qualche rapido esempio le traduzioni danno origine a testi che sono per molti versi legati ai modi delle prime raccolte pur presentando gi alcuni segni di rottura Il processo di scardinamento della poetica prebellica avviato con le traduzioni trova per piena espressione solo nell opera poetica degli anni Ses santa dove Sereni sembra operare un altro tipo di traduzione intesa questa volta a rielaborare la lezione di Williams entro i propri versi In altri termini mentre le traduzioni vere e proprie tendono ad inserire la poe sia di quest ultimo entro il contesto poetico italiano cui Sereni stesso apparteneva a quell epoca il baricentro delle sue poesie del dopoguerra tutto spostato verso quegli elementi della poesia di Williams che Sereni ha imparato a convogliare entro il proprio nuovo linguaggio Per semplificare a rischio di forzature si potrebbe dire che alla resis
25. toria e sconfitta fra movimento e immobilit fra lo spirito della prosa e quello della poesia fra la propria identit e quella dell altro Vorrei essere altro Vorrei essere te dice ad Attilio Bertolucci in A Parma con A B Viene in mente la postura non mai rappacificata della figura che si muove fra una condizione e l altra E non si tratta mai di un incostanza di un incoerenza quanto piuttosto di un attiva compresenza di stati Come sul fiume Magra pachidermico alla foce si con Sereni sempre in acqua dolce quantunque la salata sia vicinissima ma si su una riva ma anche sul teatro dell altra come se a quelle due rive allegoriche e no sottrarsi non fosse possibile come se fossero una condizione per l appunto E da esse discende una malinconia non so chiamarla altrimenti costitutiva della sua poesia Ma a malinconia mi verreb be subito voglia di accostare un aggettivo nervosa Una malinconia nervosa Con il che sentiamo l inquietudine il conflitto e quando c una forma di conciliazione che non si contenta di una distensione psicologica ma ha bisogno di registrare il sentimento del tempo storico o una profondit prospettica un sospetto di abisso metafisico Malinconia nervosa di cosa Del celebre urbano decoro con cui spesso si ac compagna la figura di Sereni Non solo e non in termini squisitamente borghesi La saudade sereniana consuma e ci consuma in una smaniosa attesa
26. vero e proprio La successiva poesia di Sereni quella che mi aveva affascinato ne era lontana anni luce tutta immersa com era nella realt pi circostanziata del Soggetto col suo entourage di oggetti di luoghi e di esperienze per cos dire comuni e tutta affidata come abbiamo riferito sostanzialmente alla lingua parlata nella variet dei suoi registri da quello basso e a volte colloquiale anche nelle forme dei discorsi di retti riportati a quello alto che sconfina nelle impennate liriche della retorica della figura E tuttavia l esperienza del simbolo riaffiora dal retroterra pi culturale che creati vo di Sereni in uno specimine che costituisce come abbiamo detto un unicum nella sua produzione e che forse per questo ne ha accresciuto ai miei occhi il valore Si trova negli Strumenti umani ed apparve per la prima volta su un numero di Parago ne del dicembre 1984 dove lo lessi per strada in via Monti aspettando mia moglie dalla lezione di canto Il testo si intitola Giardini e il simbolo che vi figura cristalliz za dolorosamente una scheggia di esistenza non giunta a compimento Ombra verde ombra verde umida e viva Per dove negli anni delira di vividi anni mai avuti un tulipano o una rosa Ebbene qui la rosa fuoriesce dalla pi pura esemplificazione del simbolo quella di Mallarm Le pur vase d aucun breuvage Que l inexhaustible veuvage Agonise mais ne consent Nai
27. 359 Massimo Raffaeli una qualche azione che possa restituirne la bellezza la valentia la grazia o dare un senso compiuto al pomeriggio canoro Ora esiste solo la mole dello stadio gran catino vuoto inquadrato dall esterno e malgrado il sole a picco percettibile soltanto in dettagli mortuari cancellate e fornici si tratta di un enorme specchio ustorio che riceve e rilancia il decorso catastrofico del tempo a specchio del tempo sperperato ma lo stadio deserto anche per chi lo sta guardando una meteorite in bilico una vetta che si staglia tra un vuoto e un altro vuoto ovvero fra un prima an dato in cenere e un dopo letteralmente incognito e non si sa che altro un altro anno prepari Si avanza in primo piano quella dialettica terminale che Pier Vincenzo Mengaldo colse tempo fa con nitidezza parlando a proposito di Stella variabile di una ulteriore scossa e insieme semplificazione negativa inferta ai rapporti tempora li laddove i nessi fra passato e futuro sono rovesciati o resi immobili e nell im mobilizzarsi del tempo il futuro si riduce a puro schermo bianco senza nessuna con notazione salvifica o utopica ma ora prolungamento del presente immobile ora ci ricaccia nel passato Fatto sta che alla tipica maniera sereniana dopo una sequenza di subordinate isolabili come fossero ablativi assoluti la proposizione principale al nono degli undici versi complessivi passiamola questa sogl
28. 91 175 241 n 252 287 327 342 344 Wols Wolfgang Schulze 137 Woolf Virginia 270 e n Zampa Giorgio 266 n 344 n Zangrandi Ruggero 324 Zanzotto Andrea 39 n 72 n 88 125 e n 160 e n 320 Zoico Silvia 175 n Zolla El mire 106 n 110 n 113en Zublena Paolo 74 79 284 n Zucco Rodolfo 72 e n 73 e n 74 157 n 245 n 248 n Zuliani Luca 233 n 241 n Zumthor Paul 37 e n
29. Algeria cit p 192 107 Roberto Deidier non ancora appartato li sulle scene che racconta nei paesaggi che descrive Proserpina solo una folata di vento un presentimento un simbolo che non si ancora espresso nel pieno delle sue potenzialit Kore rapita invece segna l interru zione di un adolescenza sospesa quell uscire una buona volta dallo sbalordimento giovanile TPR 59 per abbracciare un diverso destino Questa duplicit questa ambiguit come Sereni stesso l ha definita rende poco interessante il problema dell identificazione di Proserpina nei versi a lei espressamente dedicati come nelle altre apparizioni implicite Che si tratti storicamente di Bianca Biffi piuttosto che di Piera Battaglia siamo comunque posti di fronte a un mitologema complesso che interviene sulla modulazione del tema infero Che Proserpina sia la rappresentazione molteplice non solo dell idea della morte ma anche e soprattutto del limite e della metamorfosi un tratto implicito del suo archetipo Ker nyi postulava che il suo carattere ricorda i boccioli di fiore la sua ca pacit di schiudersi e svilupparsi e d altra parte di racchiudere e formare in s un cosmo particolare Ed proprio per questa via nella formazione di un cosmo appartato provocato dalla storia ma avulso rispetto al presente che il mito avvia la sua azione pi necessaria e dolorosa sulla vita e sull officina sereniana Que
30. Bertolucci Firenze Cadmo 2012 soprattutto l Introduzione Alfonso Berardinelli La poe sia verso la prosa Controversie sulla lirica moderna Torino Bollati Boringhieri 1994 3 Come si sa nell edizione del Saggiatore 1980 la poesia La piet ingiusta chiude L op zione e fa da raccordo con sabato tedesco in quest ultimo figurano quattro poesie quasi Maria Antonietta Grignani sposizione alcuni importanti carteggi possiamo verificare come la tentazione della prosa abbia accompagnato fin dai tempi di Frontiera la mente di Vittorio Sereni destinato alla notorieta soprattutto come poeta Nelle lettere a Giancarlo Vigorelli tra il 1937 e il 1942 dunque all epoca della prima raccolta serpeggia un inquietudine foriera di un cambio di direzione che in parte avverr gia nel Diario d Algeria e che si pu sintetizzare cos rifiuto di quello che allora si definiva ancora il canto p 31 timore di restare oscuro e nel contempo senso della necessit delle scorie cio inservibilit della distinzione di poesia non poesia p 34 insoddisfazione nell equilibrio del rapporto tra gli oggetti e il sogget to a causa di una preponderanza avvertita negativamente in quest ultimo in altre parole sbilanciamento tra la necessaria intimit con la propria materia e l altrettanto necessaria distanza p 36 sono io che vado in cerca degli oggetti non sono gli og getti che cadono e si raccolgono spontaneamente in me di
31. Di l da un garrulo schermo di bambini pareva a un tempo piangere e sorridermi Ma che mai voleva col suo sguardo la bionda e luttuosa passeggera Cera tra noi il mio sguardo di rimando e appena sensibile una voce amore cantava e risorta bellezza La donna vede in lui un amore perduto lui somiglia ad un uomo per il quale lei porta il lutto e quest uomo forse morto in guerra Per lei Sereni un fantasma un ombra che ritorna un richiamo dal passato Allo stesso modo come dimostra una preceden te versione del testo Sereni tentato di credere che la donna riemerga dal proprio Ringrazio Edoardo Esposito per la traduzione in italiano Marcus Perryman passato e l inquietante somiglianza che presenta con qualcun altro risveglia in lui emozioni legate alla donna assente perduta per quanto sottilmente mutate in questo apparente riapparire Il poeta e la passeggera sembrano convergere nel dare corpo con il loro ricordare ad amori perduti come se l uno e l altra avessero incontrato negli inferi il fantasma di un amore e ciascuno avesse un ruolo insieme fisico e me tafisico ciascuno fosse duplicato in un somigliante doppio che non tuttavia iden tico L equivoco il malinteso l incomprensione o il mancato riconoscimento che si esprime nella poesia nascono da questo duplice e fantasmatico stato Si cela dietro questo testo il sonetto di Baudelaire A une passante nel quale lo sguardo reg
32. E l incombere l dove le coordinate dell esperienza e quello del mito inevitabilmente si sovrappongono della morte la rivelazione che Proserpina l accanto al poeta Vi sono almeno tre versioni nelle prose di questo accadimento Da Le sabbie dell Algeria 10 Carl Gustav Jung e Karoly Ker nyi Prolegomeni allo studio scientifico della mitologia trad di Angelo Brelich Torino Boringhieri 1972 p 158 108 All Ade e ritorno i Versi a Proserpina Ammassati dentro il campo sportivo di Trapani sapemmo del 25 luglio Il trambusto che segui alla notizia sbigotti le sentinelle americane una di queste perse la testa spar un nostro soldato cadde fulminato La nuova fase di esistenza nella quale eravamo appena entrati non era vista come una sorte comune da condividere era un crinale che ci avrebbe smistati su opposti versanti TPR 250 Ancora pi interessanti sono gli altri due luoghi della rievocazione Da L anno qua rantatre Eravamo prigionieri da non molte ore chiusi dentro lo stadio di Trapani La notizia penetrata chiss per quali vie era esplosa in un boato di quella moltitudine pigiata un esplosione quale mai doveva essersi udita per passate prodezze domeni cali tra le vecchie tribune e gradinate Al boato tenne dietro uno sparo Una senti nella americana innervosita forse impaurita aveva lasciato partire un colpo di mitra Qualcosa su cui era stata gettata una coperta ci pass davanti
33. Estenuazioni come queste spiegano il niente affatto gradito il niente affatto significativo e intenzionale silenzio di molti anni dopo il 45 P 380 Il segmento cronologico direi autobiografico occupato da Proserpina si cos di spiegato tra gli anni del beato anteguerra con quanto di antinomico pu essere ormai suggerito dall aggettivo e il silenzio del dopo segno che la sua evocazione e la sua apparizione non sono provocate ma accentuate dalla guerra e dalla prigionia e si verificano nei modi di un venire allo scoperto di una sorta di agnizione piuttosto che di una comparsa Segno infine di una negata univocit del tema come nella radice mitologica secondo quanto ribadito nella lettera a Claudio Barigozzi del 22 luglio 1956 dove detto di questi versi In un libro non m importa che il lettore li riferisca a persona morta o viva ma scomparsa Anzi preferisco lasciare l ambiguit proprio in omaggio alla doppia natura o al doppio destino di Proserpina P 373 un ambiguit che si lascia cogliere gi dal dato stagionale declinato fin dall e pigrafe sotto la positivit dell estate quando la dea ritorna fanciulla tra le braccia materne e la natura riprende il suo ciclo rigoglioso quest anno sei rimasta pi a lungo sulla terra incipit del sesto componimento ritrovato fra le carte di Sereni Ma si tratta di una positivit solo apparente da relazionare a un testo come Solo vera l
34. In totale il linguaggio settoriale pi sollecitato con intensit crescente nel tempo senz altro quello tecnico scientifico con particolare riguardo alla fisica ecco il grado di fusione di piano storico esistenziale e scenico in Anghelopoulos 7PR 106 le cattive interpretazioni del proprio tempo usate come strumentale base di propulsione da chi Sereni allude a Vittorini lo storicizza pregiudizialmente o aprioristicamente LP 84 le rime di Michelangelo come un diario generatore a tratti di vertici poetici PP 948 la grande struttura mobile a pi commutatori che la poesia di Seferis LP 127 l opera di Petrarca che si prolunga e insinua nella sua esistenza come per una conversione d energia PP 930 con metafora che ri compare nel saggio su Char conversione d energia tra impossibile e possibile LP 113 corroborata da altre conformi campo di forze in vibrazione linee di forza LP 108 Su questa ricorrente comparazione dell atto poetico con un processo di emissione o irradiazione di energia quale si evince dalla rassegna di esempi occor rer tornare a riflettere 290 Anche i nostri fra quelli di una volta Appunti sul tema di una comunita possibile nell opera di Vittorio Sereni Alberto Rollo La frontiera il confine Tutta l opera di Vittorio Sereni dominata dalla percezione di un confine un confine fra veglia e sonno fra ieri e oggi fra bene e male fra vit
35. Interessante anche il verso an empty windswept place il luogo vuoto e spaz zato dal vento della prima stesura rielaborato secondo tendenze che sono con temporaneamente sperimentazioni personali si veda il largo impiego dell iterazione nella poesia di Sereni negli Strumenti umani e in Stella variabile per dare solo due 10 Archivio Vittorio Sereni Quaderno C ms pp 3 9 Prima stesura di un introduzione a Poesie che nelle intenzioni dell autore doveva essere scritta apposta per l occasione sar invece poi utilizzato il saggio gi apparso su aut aut 332 Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams esempi parlanti parlanti e ancora parlanti Un posto di vacanza I vv 55 56 e e dicono no dicono no gli oleandri Niccol v 23 e tributi alla tradizione poetica ita liana diventando vuota plaga corsa e corsa dal vento 18 vv 6 7 Plaga 6 un sostantivo che nell uso moderno ha una connotazione letteraria e religiosa Il suo uso attestato in Dante Par XIII 4 XXIII 11 XXXI 31 e nella Bibbia volgare in tempi pi recenti il termine usato dal Montale delle Occasioni terzultimo verso di Eastbourne e da Sinisgalli che lo adopera in La vigna vecchia raccolta recensita da Sereni nel 1952 A confermare la possibilit che la lettura di Sinisgalli abbia influenzato la lingua del traduttore concorrono i testimoni manoscritti la versione autografa della recen
36. Johann Sebastian 267 Bachtin Michail 83 e n 85 307 313 Baldini Michela 235 n Banda Alessandro 77 e n 243 Bandini Fernando 75 e n Banfi Antonio 67 144 247 259 270 Banfield Ann 46 e n Banti Anna 319 Barbi Michele 320 Barigozzi Claudio 104 Barile Laura 30 n 87 n 302 n 327 n Bassani Giorgio 319 320 Battaglia Piera 32 98 108 Baudelaire Charles 154 180 181 182 263 310 n Bazzocchi Marco Antonio 61 Beatles The 201 Beccaria Gian Luigi 61 n Bellintani Umberto 115 n Benjamin Walter 29 e n 38 e n 39 263 en 307 310 Benzoni Ferruccio 356 Benzoni Pietro 281 n Berardinelli Alfonso 83 n Bergson Henri 271 n 310 n Bernari Carlo 319 324 Bertolani Paolo 207 n 274 Bertolucci Attilio 15 105 115 e n 116 121 e n 122 n 207 e n 208 e n 209 210 214 215 n 217 219 e n 221 222 223 e n 224 261 e n 263 n 268 e n 271 272 n 283 e n 286 291 339 n 341 Bertolucci Ninetta 208 224 Betocchi Carlo 44 Bevilacqua Giuseppe 247 n Bianca vedi Biffi Bianca Biffi Bianca 108 267 Bilenchi Romano 319 Binswanger Ludwig 146 n Birolli Zeno 302 Blake William 276 Blanchot Maurice 26 213 n 235 en Blasucci Luigi 196 n Bo Carlo 264 e n 268 n Boccali Leone 358 Boero Matteo 171 n Bollati Giulio 131 132 133 n 134 137 n 138 341n Bonfanti Giosue 197 n Bonfanti Sereni Maria Luisa 187 268 Bontempelli Massimo 225 n 319 Borel Felice Placido
37. L anima quello che diciamo l anima e non che una fitta di rimorso lenta deplorazione sull ombra dell addio mi rimbrott dall argine Ero come sempre in ritardo e il funerale a mezza strada la sua furia nera ben dentro il cuore del paese Il posto quello non cambiato con memoria di grilli e rane di acquitrino e selva di campane sfatte ora in polvere in secco fango ricettacolo di spettri di treni in manovra il pubblico macello discosto dal paese di quel tanto In che rapporto con l eterno Mi volsi per chiederlo alla detta anima cosiddetta Immobile uniforme rispose per lei per me una siepe di fuoco crepitante lieve come di vetro liquido indolore con dolore Gettai nel riverbero il mio perch l hai fatto Ma non svettarono voci lingueggianti in fiamma non la storia di un uomo simulacri Paolo Zublena e nemmeno figure della vita La porta carraia e l di colpo nasce la cosa atroce la carretta degli arsi da lanciafiamme rinvenni pare anni dopo nel grigiore di qui tra cassette di gerani polvere o fango dove tutto sbiadiva anche potrei giurarlo sorrideva nel fuoco anche e parlando ornato mia donna venne a me di Val di Pado sicch non quaglia con me ripetendomi non quagliano acque lacustri e commoventi pioppi non papaveri e fiori di brughiera ebbi un cane anche troppo mi ci ero affezionato tanto da distinguere tra i colpi del qui vicino m
38. Luino 25 26 maggio 1991 a cura di Dante Isella Milano All insegna del pesce d oro 1992 pp 20 31 Vittorio Sereni Prefazione a William Carlos Williams Poesie Torino Einaudi 1961 anche in aut aut 61 62 1961 pp 110 118 con titolo Una proposta di lettura poi LP 65 76 con titolo La musica del deserto 87 Maria Antonietta Grignani caso in questo saggio parla di poesia come energia e della dimensione epica che si sviluppa dalla dimensione lirica e viceversa non essendo per Williams la lirica mai una finalita In certe lettere coeve a Luciano Anceschi parecchio polemiche contro il dimo strativismo e asintattismo schizomorfo dei Novissimi fiancheggiati dall amico Sereni manda innanzi il raggiungimento della lingua comune contemporanea l ac crescimento di vitalit o energia e la riduzione dell io da parte del poeta anglosassone e di s medesimo sono cose che io sento da sempre e ho sperimentato in proprio e che non ho mai detto cos chiaramente come nella nota su W C Williamsy Il fastidio per i Novissimi e poi per la Neoavanguardia fu condiviso da Sereni tra parecchi altri con Andrea Zanzotto ma nel nostro autore la lezione che promana dall esterno da cose e persone si accompagna ancor prima degli anni Sessanta con la scoperta del tono parlato e con l attenuazione del pronome soggetto di prima per sona reperibile tanto nella produzione autonoma in italiano quanto nel modello an glosassone
39. Milano Lerici 1965 p 142 3 Un tacito mistero Il carteggio Vittorio Sereni Alessandro Parronchi 1941 1982 a cura di Barbara Colli e Giulia Raboni prefazione di Giovanni Raboni Milano Feltrinelli 2004 lettera XX pp 66 67 4 Ivi pp 73 74 lettera dell 8 febbraio 1946 262 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi than per la pagnotta come scrive nel marzo 46 Il libro scritto in francese da Ju lien Green americano nato a Parigi e anche lui volontario nella prima guerra nell e sercito francese era uscito con successo da Seuil nel 1929 si tratta di una scon certante e impervia opera come scrisse Walter Benjamin dove il dolore il tema dominante anzi unico Le sue figure nient affatto moderne si consumano in una passio smisurata che toglie loro la capacit di vivere qui in particolare la passione amorosa E Benjamin scriveva se Proust evoca l ora magica dell infanzia Green fa ordine nei nostri pi remoti territori Vigorelli nell agosto 1938 aveva recensito su Corrente il diario di Julien Green uscito da Plon la scelta di questo romanzo non doveva dunque essere poi troppo dispiaciuta a Sereni Tutti i personaggi del romanzo sono prigionieri di se stessi secondo Mauriac come quando negli incubi valichiamo un muro dietro l altro fino ad arrivare al muro che noi stessi costruiamo intorno alla nostra psiche quello dove ogni sforzo vano La melodram
40. Non sanno Addio Lugano bella vv 12 14 Ma io mia signora non mi appello al candore della neve alla sua pace di selva conclusiva o al tepore che sottende di ermellini Interno vv 10 12 Questo sarebbe la pace Stringersi a un fuoco di legna a gusto morente del pane alla trasparenza del vino qui con variatio dello schema nel secondo verso e rinserramento a redditio del v 11 Crescita vv 1 2 cresciuta in silenzio come l erba come la luce avanti il mezzod A Venezia con Biasion vv 13 14 Col male di una domanda non fatta di una risposta non giunta Poeta in nero vv 1 2 Nera cintura stivaletti neri nero il cappelluccio a cencio anche qui redditio nel primo verso tale figura indicata come emblematico stilema del serrarsi sereniano attorno all esistenza da Alessandro Banda Percorsi retorici nell opera poetica di V Sereni Tesi di Dottorato in Filologia Romanza e Italiana Universit di Padova Facolt di Lettere e Filoso fia A A 1990 91 pp 1 3 Festival vv 3 4 Eccolo sempre pi angusto sempre pi stipato di vetrine con Muezzin vv 6 7 e a quest ora della notte in questa ora morta Un tempio laico vv 5 6 Come si screziano d oro come lampeggeranno vuota eternit Villaggio verticale vv 12 13 a un ora di marcia al sole di un altra provincia 243 Mattia Coppo sono indubbiamente strutture parallelistiche rafforzate dall anafora
41. Per altri versi poesie non narrative o debolmente narrative monologanti in modo non complesso dico come in Quei tuoi pensieri di calamit e Il poggio sono qui pi frequenti rispetto agli Strumenti umani Colpisce poi l esibizione di un registro ironico e autoironico precedentemente meno pervasivo culminante in Un posto di vacanza Fra le tante manifestazioni di una pronuncia ancipite se non antifrastica la figura dello scriba la sermocinatio di Vittorini ecc io mi sono tra l altro fissato sull idea che il e pueblo del alma mia la canzone citata nella prima parte al v 42 sia un disco di Nilla Pizzi va annoverato un fenomeno a mio avviso palmare che 33 La canzone Me voy pa l pueblo del cubano Marcelino Guerra che comincia con queste parole riprese anche in forma di ritornello Me voy pa l pueblo Hoy es mi dia Voy a alegrar toda el alma mia corsivi miei Il 78 giri di Nilla Pizzi esce nel 1951 Per le possibili circostanze relative all ascolto di questo disco si veda una lettera a Franco For tini del 27 maggio 1952 Qui Sereni ricorda una serata in cui dice avevo alzato un po 55 Paolo Giovannetti forse non mai stato rilevato dalla critica Provo a spiegarmi Il lettore di Un posto di vacanza percepisce l esistenza di un ora della storia di un piano temporale primario tipicamente tardo estivo cio si stabilizza su un riferimento costituito dal 20 agosto v 39 della
42. all amico Attilio Bertolucci di aver pubblicato una poesia dimenticandosi per distrazione i due versi migliori Ma significativa anche la posizione di tali endecasillabi che dividono il testo in due parti notevolmente diverse dal punto di vista del ritmo poich a una sequenza pi narrativa seguono sette versi nei quali l io poetico adotta un tono elencativo accumulando gli oggetti del ricordo e riportando in primo piano la metamorfosi del Giornale milanese che esce nel 1946 per iniziativa di Vittorio Sereni e Aldo Borlenghi Bertolucci e Sereni Una lunga amicizia cit p 115 121 Laura Neri tempo i suoi effetti sull animo dell individuo Non a caso compaiono i parallelismi che ripetono il medesimo costrutto nel lume del tuo corpo nel poco verde nel vecchio cielo e un soggetto che ferma il pensiero in un groviglio di volti amati Nella terza sezione del Diario d Algeria la componente temporale determina un nuovo scarto rilevante anche per quanto riguarda la data di composizione I testi del Male d Africa infatti sono aggiunti in anni seguenti e compaiono solo nella secon da edizione quella del 1965 la distanza spazio temporale diventa qui la motivazione della scrittura poich I Algeria ora vista da lontano e per dichiarazione dell autore stesso rivissuta attraverso cose che allora non avevo espresso o non avevo saputo esprimere Il pensiero ritorna in quei luoghi
43. anime fraudolente Ulisse come fosse la lingua che parlasse gitto voce di fuori Purg XXVII 49 50 quando Dante saggia il muro di fiamma e osserva S com fui dentro in un bogliente vetro gittato mi sarei per rinfrescarmi Pi in l il suicida prende la parola nel fuoco parlando ornato cfr Inf II 67 con la tua parola ornata e XVIII 91 con segni e con parole ornate e cita espli citamente in corsivo il famoso verso di Cacciaguida Par XV 137 mia donna venne a me di Val di Pado v 31 riorientando cos la lettura sull ipotesto dantesco Ma la vocalit o conferimento di voce interdiscorsiva a elementi del tutto carta cei di fatto intertestuali che si sviluppa esplicitamente nel corso del Sabato tedesco 1980 dove poco dopo l inizio si legge Certe voci risalite da lontano mi hanno scortato in viaggio o meglio mi hanno tirato la corsa quasi fosse in quelle la forza propulsiva del viaggio stesso Pausate e ritmiche non troppo diverse da uno scambio di battute da una finestra all altra colte su una stra da solitaria Voci cos s insediano nella memoria animano un momento dell esistenza e lo fissano TPR 204 L alternanza di sequenze narrative in tondo e di inserti in corsivo guida la lettura suggerendo due piani complementari Verso la fine il secondo segmento corsivato riprende e sviluppa una lettera a Nefertiti sul tema della bellezza ripigliando anche il tema
44. breve licenza prima di ripartire con la tradotta verso Atene Sereni e gli altri soldati vagabondano per le strade involontari invasori nessuno ti guarda scrive finch un autocarro passa stipato d altri occhi e sottopone a una raffica di nuovi sguar di eppure continua ognuno si sente abbastanza umano per pretendere di essere guardato per se stesso fuori dalla collettivit che rappresenta Ecco dunque lo sguardo distolto il senso di vergogna l incapacit di guardare e di farsi guardare e il feroce sguardo di accusa che la guerra impone a uomini che altrimenti potrebbero guardarsi negli occhi e riconoscersi come individui piuttosto che come rappresen tanti di altro E anche qui troviamo una fugace e impossibile storia d amore quando nella tradotta verso Atene il sottotenente T racconta di una diciottenne in co stume azzurro incontrata alla piscina di Lubiana un incontro che sembra imporsi a futura memoria su altri incontri impossibili Comincia cos la testimonianza in prosa della sua esperienza di guerra testimo nianza cui Sereni sarebbe tornato pi volte come se qualcosa continuasse a mancarvi come se la funzione della scrittura per lo scrittore stesso non risultasse assolta e si dovesse sempre tornare alla cruda materia levigandola fino a farle assumere la forma desiderata richiudendo una ferita aperta placando quello che Sereni chiama un accanimento Cos continua i
45. dell inverno sotto l impeto del vento fino alla preghiera di salvezza della chiusa Salvaci allora dai notturni orrori dei lumi nelle case silenziose Si legga in propo sito la testimonianza dello stesso Sereni nell intervista a Ferdinando Camon Sono nato a Luino in un paese di frontiera Il termine naturalmente prendeva significato proprio tra la chiusura antidillica della vita italiana di quegli anni d anteguerra e la tensione verso quello che stava al di l verso un mondo pi grande Ecco scaturire da un dato geografico un sentimento della frontiera Poi con Gli strumenti umani 1965 verr il tempo della citt il tempo della storia con le sue contraddizioni laceranti i suoi mutamenti epocali la sua pena di vivere si veda Via Scarlatti dove l oscurit della via in cui l io poetante aspetta la donna Cfr Vittorio Sereni Frontiera Diario d Algeria a cura di Georgia Fioroni Milano Fondazione Pietro Bembo Ugo Guanda Editore 2013 p 138 2 Ferdinando Camon mestiere di poeta Milano Lerici 1965 p 141 Giuseppe Nava amata corrisponde ai volti stanchi e irosi dei suoi abitanti vv 8 12 Adesso dentro lei par sempre sera Oltre anche pi s abbuia cenere e fumo la via Mai volti i volti non so dire ombra pi ombra di fatica e d ira o tempo provvisorio dove un paesaggio di case dissestate accostato analogicamente a morto tempo da spalare al
46. e l angoscia dolorosa di fronte a una donna che tradisce Ma la funzione della similitudine in questo contesto in particolare sembra pi quella di esaltare le differenze dei piani temporali e spaziali piuttosto che costruire un analogia connotando in maniera significativa la scrittura in prosa non si tratta del completamento del senso l obiettivo piuttosto quello di costruire un altra scena connessa alla precedente in virt della percezione soggetti va che conserva per una propria autonomia E dunque la similitudine si trasforma in un frammento di racconto di cui la forma narrativa enfatizza la diversit con il primo termine del paragone La prosa o almeno la prosa in un libro di poesie sembra essere la sede pi ap propriata per un attitudine diversa e raramente riscontrabile nei versi il particolare circostanziato o il riferimento a un episodio preciso e alle sue risonanze emozionali non verbalizzato da un punto di vista soggettivamente ristretto bens il passo nar rativo d luogo a un ipotesi di generalizzazione Tipicamente all espressione gnomi ca appartengono i tempi verbali del presente indicativo che collocano il discorso in una dimensione astorica la prospettiva universalizzante d altra parte avvalorata sul piano delle forme grammaticali dal ricorso al si impersonale e ancora si sa che cosa c dietro e a un tu dialogicamente esteso a cui si rivolge la voce nar rante Il dolor
47. e proiettate al di fuori del loro ambito specifico a condiziona re e predeterminare i valori stessi della poesia Sembra oggi inevitabile che la libert creativa debba essere condizionata prima ancora che a una lunga recensione della realt a un preliminare dibattito sull interpretazione della medesima ZD 89 Per Sereni invece pur immersa inevitabilmente la poesia in questi stessi proble mi non era da scelte ideologiche che poteva dipendere il suo sviluppo ma semmai da una maturazione complessiva in cui il raziocinio e il volontarismo entravano solo in parte In ogni caso non se ne poteva decretare lo sviluppo in base a convinzioni razionali e solo i fatti cio gli esiti che la ricerca testimoniava potevano garantire di quella maturazione I fatti erano nel suo caso i testi stessi la capacit di fissare in un verso i termini di cui c era bisogno di strappare le parole alla rigidit del raziocinio per restituirle alla calda vita di cui parlava Saba e per restituire alla vita il senso di quella complessit che negli irrigidimenti ideologici andava distrutta E un fatto pi significativo di singole poesie poteva essere un libro di poesie da questa con vinzione che nascono Gli strumenti umani 130 Sulla costituzione degli Strumenti umani E chiaro naturalmente che i testi che il poeta era andato sparsamente pubblican do dopo il 47 per quanto pochi e intervallati da lunghi periodi di silenzio
48. giori problemi poetici del Novecento Si considerino per esempio l influenza della poesia di Williams sulla ricerca di un apertura al linguaggio parlato e le sue conse guenze sull opera del Sereni maturo se nel primo la lingua della poesia lo speech americano capace di descrivere ogni aspetto del reale in Sereni l apertura della lin gua ai pi svariati aspetti della realt non pi codice separato la lingua della poesia la Lingua come organica totalit di registri differenze e dati comunitari maggiormente problematica ed induce a dubitare della pregnanza del linguaggio stesso e dunque della sua effettiva capacit allacciare nome a cosa Un posto di vacanza I v 22 Lo studio dei momenti che scandiscono l assorbimento della lezione del poeta americano tra il 1951 anno delle prime traduzioni e il 1961 anno della pubblica zione di Poesie dunque fondamentale per comprendere il profondo mutamento d i dentit poetica avvenuto in Sereni tra la pubblicazione del Diario d Algeria e quella degli Strumenti umani La traduzione di un autore come Williams costantemente preoccupato dalla definizione della propria identit si pensi a The Desert Music e alle versioni dallo spagnolo in cui riunisce le sue conflicting cultural personae non fa che dare ancor maggior risonanza al fatto che tradurre sia stato per Sereni il mezzo per risolvere i conflitti riguardanti la propria identit poetica
49. muore oggi un mio caro e con lui cortesia una volta di pi e forse 35 Lettera del 24 aprile 1979 AVS n 197 313 Luca Lenzini questa per sempre cosi ribadendo la propria alterita E sintomatico che per conse gnarci un proprio autoritratto Fortini abbia voluto passare attraverso il confronto con l amico interlocutore dell altra riva ma c di pi e il di pi consiste nel fatto che lo stesso riconoscersi poeta capace di intendere chi noi siamo cos l ultimo verso poeta vale a dire in quanto capace d intendere chi noi siamo avviene in presenza di Sereni per cos dire al suo cospetto Mi pare questa una possibile conclusione da allegare agli interminabili contenziosi dei due strani amici a chiudere il cerchio di una reciprocit che si snoda lungo strade a volte contorte cio anche attraverso malintesi errori e pregiudizi ma sempre nel senso della crescita della conoscenza di s e dell altro quale com porta un confronto vero e profondo Ma dir questo non basta oggi Non basta perch la distanza da cui le rispettive opere ormai ci guardano non pu essere rimossa il diagramma di profitti e perdite tanto spietato che esse sembrano volgerci ormai le spalle e non senza profonda ragione Possiamo saper tutto di quei due e dei loro conflitti conoscere le diverse culture di cui nutrirono i loro versi confrontare codici metrici e stilistici dei testi scorgervi i riverberi dalla tradi
50. oggetto per via di metafora con il ricordo pi lontano ma non meno vivo e presente della guerra direttamente evocato altrove nel poemetto 8 Se le coordinate storiche di Stella variabile sono simili a quelle degli Strumenti umani la geografia del quarto libro invece pi varia ed estesa I toponimi si rife riscono infatti ad almeno quattro distinte categorie 1 luoghi dell esperienza che richiamano direttamente occasioni di viaggio Toronto New York con Riverside Dri ve Wall Street il Bronx l Egitto 2 luoghi valorizzati dall emblematicit letteraria come la Provenza di Char e di Petrarca 3 luoghi di evocazione citati come termini di quei fulminanti e paradossali confronti che Sereni istituisce tra la vicinanza do mestica e la lontananza concreta o mitica Varese e Toronto Mantova e Tenochtitlan da spiegare nel commento fermandosi non tanto sui singoli elementi questa o quella citt quanto sulla dinamica e sulla funzione dello straniamento geografico D altra parte non mancano nel libro una geografia o addirittura una topografia pi locale oltre alle due citt lombarde citate vi rientrano per esempio Luino Lugano e naturalmente Milano con lo scenario della vicina Segrate implicito ma riconoscibile 199 Niccolo Scaffai in Altro posto di lavoro La poesia datata 1975 stesso anno dell inaugurazione del Palazzo Mondadori di Niemeyer descrive proprio quel luogo del resto le varianti poi cas
51. tanto nei sogni quanto nell immaginazione attiva in numerosi resoconti etnografici s incontra poi momento per noi capitale il sinolo testuale istituito dalla poesia di chiusura di Frontiera Ecco le voci cadono e dalla prosa giovanile Discorso di Capo d Anno dove il desiderio della baldoria in cui ci si ritrova con gli amici tutti quanti uni ti si tramuta nell immagine quasi gioiosa di un grande convito dei morti dalla densa filigrana antropologica all esercizio vocale delle loro presenze 0 per contrasto alla sua assenza attribuendo cio loro quanto in un regime radicale della contraddizione pi gli secondo logica o scarto immaginativo estraneo si pu ben dire che una siepe ci abbracci o si pu parlare meta foricamente della linfa di un albero come del suo sangue o di fronte all instanza materiale di un tronco che esso ci guardi o scruti pi difficile dar loro parola o addirittura come qui discorso 10 L vy Bruhl L anima primitiva cit p 262 1 Apparsa su Campo di Marte 1 gennaio 1939 p 6 Ma la prosa in connessione con il testo finale di Frontiera riportata pressoch in tutte le antologie ed edizioni critiche o commentate dell opera poetica di Sereni 12 Il motivo del banchetto o convito con i morti una delle strutture rappresentative pi resistenti della mentalit primitiva Se ne possono trovare tracce o ampie testimonianze in ogni societ di
52. 1946 che abbiamo letto durante la traduzione di L viathan Nella Medusa del 1948 il libro di Henry Miller il cui Tropico del cancro aveva fatto scandalo nel 1935 conteneva un ampio saggio di Orwell del 1940 Ne ventre della balena I protagonisti di Miller non sono n operai n piccoli borghesi scrive Orwell ma i derelitti gli avventurieri gli intellettuali americani senza quattrini e senza radici personaggi avventurosi voci della strada peccato che sia una strada piena di postriboli gente che beve parla medita fornica non gente che lavora si sposa e alleva figli Non sappiamo se poi davvero Sereni abbia letto il libro di Miller n se vi abbia trovato una coppia simile alla sua Lesse tuttavia certamente colosso di Maroussi uscito nella stessa collana sem pre nel 1948 libro che cita trent anni dopo nel 1977 per il film di Theo Anghelo poulos La recita e l immagine della Grecia che esprime quella Atene da lui stesso incontrata da oppressore nell estate autunno 1942 Scriveva Henry Miller che Se reni cita Mi piace la base dell Acropoli pi dell Acropoli stessa Amo le casupole ruinate la confusione l erosione il carattere anarcoide del paesaggio E Sereni continua Davanti a questi muri tra quelle pareti lungo quei selciati sconnessi nella polvere o nel fango si coglie la quotidianit della Grecia reale e insieme il suo mistero Una recita e un applauso TPR 105 la sua idea di
53. 44 si cita da TPR 82 83 e 17 per la lettera a Niccol Gallo da TPR 409 410 Il rilievo su Rinascono la valentia in Vittorio Se reni grande amico Poesie 1935 1981 introduzione di Gilberto Lonardi commento di Luca Lenzini Milano Rizzoli 1990 p 205 l analisi di Pier Vincenzo Mengaldo Tempo e memoria in Sereni in Id La tradizione del Novecento Quarta serie Torino Bollati Boringhieri 2000 e in Id Per Vittorio Sereni Torino Aragno 2013 p 61 l ultimo riferimento dalla Prefazio ne di Fabio Pusterla a Vittorio Sereni Stella variabile Torino Einaudi 2010 p V 360 Abati Velio 299 Agosti Stefano 35 e n 147 n 160n Alain Fournier Fournier Henri Alban 79 110 267 268 e n 269 n Alcini Laura 328 e n Aleramo Sibilla Rina Faccio 320 Almansi Guido 276 Alvarez Al 340 n Anceschi Luciano 14 84 88 e n 133 e n 151 n 193 194 200 256 268 328 e n 339 341 Anghelopoulos Theo 273 290 Antonelli Giuseppe 284 n Antonielli Sergio 49 n 282 320 324 Antonioni Giancarlo 356 357 Apollinaire Guillaume 81 87 252 284 287 289 290 Aranda Quiroga Edgar 33 Ariosto Ludovico 14 79 282 287 289 Armstrong Louis 201 Arnolfini Giovanna 74 Arnolfini Giovanni 74 Arpino Giovanni 319 324 Atwood Margaret 189 e n Auden Wystan Hugh 351 Auerbach Erich 307 Aug Marc 39 e n Autant Lara Claude 287 Avalle d Arco Silvio 29 e n Bacchelli Riccardo 319 Bach
54. Bertolucci Parole che hanno messo in moto la sua immaginazione nel presentimento di ritrovare nel libro una Milano finalmente intravista anzi addirittura scoperta grazie alle parole dell amico e finalmente apprezzata per quell aria che le tue parole mi hanno susci tata un gioco di specchi di una sensibilit vibratile che fin da subito cerca anzi pre sente tracce di s dei propri luoghi e di un determinato momento della vita di quei luoghi in un romanzo del quale pregusta per questo motivo la lettura Quando lo legger scrive dunque Sereni di Adieux aux armes nel 1938 ritro vero quell aria che le tue parole mi hanno suscitata un po grigia come sono qui certi pomeriggi di solleone eppure la guerra era finita in autunno che fa lividi i colori pi smaglianti anche le coccarde tricolore che portavano ricordo gli Americani a Luino nei giorni dell armistizio L aspettativa si snoda su un doppio binario da una parte una citt Milano disvelata dal doppio sguardo Bertolucci Hemingway con una luce livida anche nei suoi colori pi vividi e smaglianti Dall altra la memoria del suo luogo d origine Luino dove Sereni ricorda una luce simile al passaggio degli Americani nel primo dopoguerra Memorie infantili luinesi del primo dopo guerra accorrono di rincalzo all immaginazione della Milano del primo dopoguerra intravista nelle parole dell amico a proposito di Adieux aux armes La citt teatro
55. Cesare 85 n 198 n Semi Antonio Alberto 222 n Sereni Enrico 197 Sereni Giovanna 15 186 201 Sereni Silvia 15 Shakespeare William 276 Shelley Percy Bysshe 276 Silone Ignazio 319 Simoncelli Stefano 356 357 360 n Singh Ghanshyam 343 Sinisgalli Leonardo 333 Sironi Mario 256 Soldati Mario 319 Solmi Sergio 96 268 n 290 305 e n 341 Southerden Francesca 160 n Spitzer Leo 307 Stanzel Franz Karl 47 e n 48 Starobinski Jean 267 n 281 n 341n Steffanoni Attilio 62 63 n 137 n Stevens Wallace 328 Surdich Luigi 234 n 360 n Svevo Italo Ettore Schmitz 266 Szondi Peter 310 n Terzoli Maria Antonietta 158 n Tesio Giovanni 156 n Testa Enrico 44 e n 51 61 n 66 n 74 77 142 e n 143 e n 158 n 191 e n 211 212 n 213 n 221 e n 244 n 247 n 249 n 278 n 342n Tobino Mario 319 Tomasin Lorenzo 284 n Tomizza Fulvio 324 Trenet Charles 219 n Unamuno Miguel de 268 n Ungaretti Giuseppe 18 97 105 e n 152 200 252 e n 271 283 288 289 Vaglio Anna 263 n 272 n Valeri Walter 356 Valsecchi Marco 268 e n van den Berg Hans 33 n Van Eyck Jan 74 Vigorelli Giancarlo 84 263 264 267 e n Virgilio Publio Virgilio Marone 158 159 Vittorini Elio 55 129 e n 152 257 271 272 e n 274 283 290 300 311 319 320 322 324 327 Wachtel Nathan 33 n Walsh Richard 47 n Wilder Billy 111 275 289 Williams Harry 201 Williams William Carlos 80 81 87 e n 88
56. Char J inventai un sommeil et je bus sa verdeur sous l empire de l t viene da Sereni tradotto Ho inventato un sonno bevuto ne ho tutto il verde sotto la signoria dell estate La poesia di Zraducevo Char riprende il verbo bere e il sintagma signoria dell estate ma risemantizza la verdeur non asprez za o vigore significati principali della parola in francese ma semplicemente verde in base all affinit etimologica Inoltre nella poesia di Traducevo Char Sereni ricolloca quel verde collegandolo alla parola speranza in base a un modulo di ascendenza anche dantesca mentre che la speranza ha fior del verde Purg II 135 3 un particolare tipo di citazione che Sereni stesso ha chiamato appropriazione nelle note a Un posto di vacanza in cui chiosa le riprese dal Vangelo di Matteo e dalla novella di Nastagio degli Onesti nel Decameron L appropriazione una specie di prosopopea del testo citato consiste infatti o nel far pronunciare il brano altrui da un personaggio all interno di un discorso diretto o nell attribuire le parole citate a un locutore astratto indefinito una proiezione non troppo diversa da quella che all inizio di Un posto di vacanza pronuncia i versi fortiniani dell Ospite ingrato Strappalo quel foglio bianco che tieni in mano Questi appunti non esauriscono la casistica dei possibili riferimenti ma credo siano sufficienti per illustrare quel duplice obiettivo da cui siamo partiti
57. Grazia 105 n Dos Passos John 265 266 n Duchamp Marcel 222 n Duras Marguerite 272 Eco Umberto 319 Einaudi Giulio 138 n 257 Eliot Thomas Stearns 262 328 Eluard Paul Eug ne Grindel 64 Emanuelli Enrico 268 n Erba Luciano 97 156 200 Esposito Edoardo 15 46 n 179 n 242 n 243 n 263 n 272 n Evans Bill 97 Eyzaguirre Morales Milton 33 n Faulkner Wiliam 267 271 272 273 Fautrier Jean 200 Favetto Gianluca 269 n Ferrata Giansiro 228 300 Ferretti Gian Carlo 14 129 e n 193 317 n 318 n 322 n Fini Carlo 308 n Fiorentino Luigi 155 n Fioroni Georgia 13 30 n 46 n 76 n 84 n 104 n 105 n 106 n 107 167 n 255en Fisher Roy 344 Flaubert Gustave 64 n 270 Flora Ferdinando 60 n Forti Marco 131 n 343 Fortini Franco Franco Lattes 13 14 30 e n 37 n 55 n 56 n 65 72 79 117 118 n 152 e n 158 e n 161 n 174 n 181 182 n 197 e n 242 n 243 n 252 257 267 283 291 295 297 299 315 320 337 343 e n 344 349 Foster Wallace David 188 e n Frabotta Bianca Maria 236 n Fragonard Jean Honor 266 Francese Franco 62 236en Francioni Mirko 271 n Frasca Gabriele 54 e n 87 en Frye Nortrop 46 Fuchs Werner 105 n 106 en Galaverni Roberto 87 n Gallina Francesco 149 n Gallo Dinda 318 Gallo Niccol 50 80 e n 162 e n 194 312 314 n 317 325 356 360n Garboli Cesare 111 n 321 e n 324n Garcia Lorca Federico 265 Gatto Alfonso 279 283 320 Gee
58. Green e Colussi per Ariosto e Fortini A volte questa coincidenza per pi che genericamente tematica davvero alla lettera abbiamo gi visto all inizio nella premessa ampia agli Strumenti umani l uso del termine materiali da costruzio 4 Fondo Vittorio Sereni SER PR 335 web ultimo accesso 18 luglio 2014 lt lombardia beniculturali it archivi complessi archivistici MIBA008801 79 Giulia Raboni ne a proposito di oggetti e situazioni delle proprie poesie uso ribadito in una lettera a Niccol Gallo sempre del 65 Una delle cose che non ho sottolineato appunto come ti dicevo il mettere in gioco Pio come materiale da costruzione e come pezzo o oggetto di rappresentazione alla pari con altri materiali pezzi o oggetti ricorrendo al sogno o all ironia o magari a un certo piglio narrativo l o non pi come soggetto poetante ma come personaggio o figura Passo che si sovrappone a quanto Sereni scrive nel 61 su Williams La musica del deserto PP 858 867 866 Dei poeti che conosco non di persona Williams quello che meno attira l attenzione su s in quanto individuo anche se non manca tutt altro di parlare in prima persona di dire di s nelle poesie che scrive ma ne parla e ne dice alla pari degli altri materiali da costruzione di cui si serve Nella sua opera il personaggio poetico l 10 poetante come annullato senza margine per alcun poetico mito individuale Se
59. La repulsione per lo sbandieramento di novit dei poeti novissimi cari a Anceschi risulta particolarmente acuta e giustificata se si pensa che gi nella prima raccolta Frontiera il pronome di prima persona spesso oscurato da un noi collettivo Terre rosse Canzone lombarda Strada di Zenna il finale di Immagine A mostrare quanto Sereni prestasse un orecchio vigile e critico alle tendenze del momento vale una sua lettera all editore Vanni Scheiwiller in occasione dell uscita de L opzione 1964 ove commenta le ragioni della scelta di un io parlante ar gomentante e congetturante in quel testo cos fuori da qualsiasi genere letterario riconoscibile il cui stile smozzicato e magnetofonico riproduce s il bavardage della Fiera del libro di Francoforte ma anche fa il verso a una maniera in voga Ma torniamo a questa cosa pi modesta che L opzione per la quale mi sono valso come primo effetto dell auscultazione di quel ronzio o bavardage di un mezzo in cui eccellono alcuni odierni narratori di professione voglio dire di quel parlato che ha gi dato tante prove ai vari livelli d intonazione dal cosiddetto monologo interiore alla prosa magnetofonica come dicono ora Adottandolo in questa sede ho adottato n pi n meno che una maniera mi sono insomma trovato a rifare il verso a quegli esempi pi o meno illustri nella misura in cui quasi lo imponevano a tutta prima le esigenze di traduzione del pi
60. Mauro 157 n Orelli Giorgio 200 Orsi Raimundo 358 Orwell George 273 Pacchiano Giovann 305 ni Paci Enzo 271 n Palazzeschi Aldo 324 Palladino Giuliano 323 en Palli Baroni Gabriella 115 n 207 n 208 n 261 n 283 n 339 n Pampaloni Geno 303 n 324 Parini Giuseppe 168 Parronchi Alessandro 15 76 262 300 338 e n 341 Pascoli Giovanni 33 n 95 Pasolini Pier Paolo 133 307 Pavese Cesare 271 272 en P guy Charles 269 P ju Pierre 269 n Pellini Pierluigi 37 n Pelosi Andrea 166 e n 241 n Penna Sandro 111 en 112 n Pennati Camillo 340 n Perryman Marcus 343 351 Pesatori Sara 49 n 327 n Petazzi Franco 216 n Petrarca Francesco 78 80 195 199 220 221 252 n 285 286 290 Pezzella Mario 310 n Piceni Enrico 268 Piovene Guido 170 n 319 Pitto Alfredo 358 Pizzi Nilla 55 e n 56n Pizzuto Antonio 54 e n Ponchiroli Daniele 136 137 e n 138 n Ponge Francis 64 n 90 e n 91 Ponti Gi 268 n Ponti Lisa 268 n Porzio Domenico 268 n Pouillon Jean 49 e n 49 n Poulet George 68 Pound Ezra 328 e n 341 n 345n Pozzi Antonia 144 270 e n Pratolini Vasco 115 n 319 Pr vert Jacques 222 n 287 290 Previtera Luisa 87 n Proust Marcel 64 n 182 263 270 271 310n Pusterla Fabio 91 n 360 en Quasimodo Salvatore 47 n 268 n Quiriconi Giancarlo 267 n Rab arivelo Jean Joseph 252 e n 301 e n 302 Raboni Giovanni 14 48 71 72 e n 73 74 e n 75
61. Pascoli cos per il Montale del Levante ligure cos per Sereni tanto pi che le immagini luinesi le figurazioni del lago rappresentano saldandosi e contrariis l esatto rovescio dell amata e insieme faticosa vocazione cittadina milanese espressa in alcune fra le pi belle poesie degli Strumenti umani come Via Scarlatti e Il male d Africa Un poeta a pi facce insom ma e a pi paesaggi sempre legati a una sorta di innamoramento per essi che non esclude ripulse o rimpianti se si aggiunga anche il terzo lato della triangolazione il fiume Magra che tra Liguria e Lunigiana sbocca sul mare un bel fiume negro d America Un posto di vacanza Dov il poeta Sereni se non in questa voluta non concludenza dei sentimenti Che si vorrebbero abbarbicare a un luogo con il timore di tradire l altrove ma in sieme anche la propria vocazione poetica che chiedono al luogo stesso come in Un posto di vacanza di dimenticarlo l uomo Sereni di non lusingarlo pi Bench il nodo stia all opposto a Sereni che tocca non dimenticare e portare con s lungo tutto il percorso della sua poesia da Frontiera fino all ultima raccolta Stella varia Giovanni Pacchiano bile lo strascico di una vita dichiarata a meta lusingata e insieme respinta per via dell impossibilita di tenere tutto se non nella friabilita del ricordo specchio del tempo sperperato di Altro compleanno la lirica conclusiva di Stella variabil
62. Si tratta senza dubbio di una palinodia rispetto al sia pur turbato idillio malinconico di Frontiera e ai suoi tratti sottilmente consolatori La letteratura non serve a compensare la quoti diana tragedia dell esistenza n la grandezza dei personaggi danteschi n il piccolo ansioso idillio individuale di Frontiera Nell ultima parte del testo si assiste alla scomparsa del personaggio Decresceva alla vista spariva per l eterno legata a un cattolico rossore di puerile spavento Ma sparisce anche l io assenti ormai le marche deittiche di prima persona e prevalente la forma impersonale Pensare Lo scorrere del tempo sempre uguale nonostan te l apparenza del cambiamento collega lo squallore delle forme del vuoto urbane a quelle di una campagna non pi idillica ma rappresentante di una natura indifferente di fronte alla cattiva ripetizione dell esistere una disumanit si sostituisce all altra Le acque che hanno inghiottito il suicida ieri paludose oggi limpide e apparentemente ricondotte a un ordine antropico sono incuranti verso l umanit e semmai solidali con lo spazio antropizzato L allocuzione voi che fate che con una certa enfasi conduce a un finale invece asciuttamente tragico comporta un ultima riduzione della poesia e delle sue virt salvifiche lo scriba il poeta ma nel contempo anche 24 Mentre le acque lacustri e i commoventi pioppi rimandano genericamente all a
63. Stella variabile Sereni mantiene s la divisione in cinque parti gi degli Strumenti ma non investe altrettanto sul progetto sul disegno complessivo del macrotesto Non rinuncia tuttavia alle occasioni organizzative accessorie offer te soprattutto dalla successione dei testi e dalle connessioni orizzontali tra di essi Cos ad esempio le poesie collocate alle due estremit della prima sezione Quei tuoi pensieri di calamit e Crescita disegnano una cornice in cui il tema domestico familiare declinato in forma tutt altro che idillica si lega al motivo dello scivola mento irreversibile del tempo Nel centro il motivo del lavoro abnegazione collega Toronto sabato sera a Posto di lavoro titolo e soggetto poi richiamati da Altro posto di lavoro nella sezione V e questa per via del titolo a Lavori in corso Quello del lavoro per molto pi che lo spunto per un collegamento estrinseco fra testi diversi un tema conduttore del libro che corrisponde all esperienza e alla disposizione psicologica di Sereni Quale impegno e fatica pratica diplomatica e intellettuale richiedesse il lavoro editoriale lo si intuisce leggendo per esempio le lettere scambiate con Anceschi Gallo e altri interlocutori In questo caso le connes sioni fra i testi non compensano l assenza di un progetto di senso pi generale ma sono il veicolo l espressione implicita di quel senso Non sarebbe superfluo perci nel commento ricostruire una brev
64. Ungaretti PP 657 e quella dei sei pi giovani Proprio l insistenza sul numero sei ne sfilavano Sei fa pensare che non si tratti di un immagine generica ma di un allusione pi precisa Il riferimento ai sei poeti non pu non far pensare al sottotitolo di Linea lombarda la celebre antologia curata da Anceschi nel 1952 nella quale erano inclusi versi di Sereni stesso di Roberto Rebora Giorgio Orelli Nelo Risi Renzo Modesti e Luciano Erba In una lunga lettera datata aprile 1952 Sereni spiega ad Anceschi le ragioni della sua idiosincrasia rispetto a Linea lombarda ragioni cruciali che potrebbero essersi depo sitate per riemergere nel sarcasmo di Poeti in via Brera anche a molti anni di distanza il che non stupisce in base all idea di tempo che emerge in Sereni un tempo fatto di persistenze e di sbalzi che estendono o dislocano il nunc Se cos fosse anche i tre ver si della strofa poi cassata Seguiva subito dietro un solo critico come alla vecchia vaporiera il tender dovrebbero allora nascondere un allusione che non potrebbe ri guardare altri se non Anceschi il critico il curatore della raccolta Il caso della strofa appena letta vale comunque come esempio di una consuetudi ne variantistica del quarto Sereni il quale tende a volte ad accorciare il testo taglian done porzioni pi o meno ampie spesso come qui nel finale I versi cassati possono dare al testo una sfumatura ulteriore da tener presen
65. VI vv 20 21 Il timore quello di una scrittura ripiegata su se stessa autoreferenziale in cui l esperienza non sia elevata a poesia Pensavo niente di peggio di una cosa scritta che abbia lo scrivente per eroe dico lo scrivente come tale e i fatti suoi le cose sue di scrivente come azione V vv 8 10 Il nodo della riflessione di Sereni ancora una volta il rapporto tra realt e immaginazione tra il vissuto e la sua trasposizione poetica La realt infatti estremamente presente nel poemetto che fa riferimento alla vita tra mare e fiume nel posto di vacanza ovvero Bocca di Magra La Spezia nel pun 337 Sara Pesatori to per l esattezza dove un fiume entra nel mare cos come agli eventi internazio nali Guardo la flottiglia riparare nel fiume V v 18 L ombra si librava appena sotto l onda bellissima una r zza viola nel turchino sventolante lobi come ali VI vv 1 3 Anno il 51 Tempo del mondo la Corea I v 34 Dal Forte gli americani tiravano con l artiglieria I v 49 Oltre alla vista gioca un ruolo molto importante l udito l ascolto delle voci della gente del luogo Del tempo che forse cambia discorrono voci sotto casa V v 1 Ma guarda tornano voci dalla foce guarda da un ora all altra come cambiano i colori III vv 21 23 e il dialogo con gli abitanti Mi spiegano che non sempre cos VI v 7 Componimento in
66. a ottenere risul 320 Caro Niccolo caro Vittorio Storia di un sodalizio tati compromissori tra la prosa di veste letteraria e la narrativa nata sul vivo dei fatti Il discorso di Gallo si svolge sullo sfondo di una societ che nonostante la frat tura del 1945 gli appare ancora segnata dall immobilismo e dalla conservazione Gallo insomma si trova a vivere una profonda crisi che piena di implicazioni ideologico politiche e verosimilmente anche private Garboli parla del suo carat tere impenetrabile crisi che appunto all origine dell interruzione della sua atti vit critica La successiva scelta mondadoriana viene alla fine degli anni cinquanta proprio all inizio di una trasformazione industriale capitalistica in Italia che investe anche l editoria e il mercato librari La sua assunzione come direttore delle collane di narrativa italiana infatti segue quella del direttore letterario Sereni e rientra in una completa riorganizzazione razionalizzazione e rafforzamento del settore per rispon dere ai tempi nuovi Si pu cogliere qui una tendenziale convergenza tra le delusioni di Gallo per il fallimento degli ideali post resistenziali di rinnovamento non soltanto letterario e culturale da un lato e dall altro l accettazione di una societ italiana ritenuta non pi modificabile e anzi orientata a consolidare il suo sviluppo e il suo assetto in forme pi agguerrite e moderne Gallo dunque va a diriger
67. alla poesia di Roy Fisher un poeta del mondo urbano di Birmingham In ghilterra anche lui un lettore di William Carlos Williams mi appuntai queste frasi a matita sulla prima pagina bianca di The Thing About Joe Sullivan una raccolta di Fisher del 1977 che avevo con me ma le poesie pi nuove non sono che pezzi monologhi o squarci di meditazioni che ricalcano dall interno il pensiero i ribollimenti e le angosce di un uomo d oggi di un poeta che come Sereni ha detto trova sempre pi insopportabile la qualifica di po eta e non il solo a dirlo ma il difficile comincia dopo quando si costretti a vivere sul rovescio della poesia accettandone i rischi e le torture e la necessit di mimetiz zarsi nel modus vivendi dell uomo della strada Una poesia cos fatta che dovrebbe logicamente tendere al mutismo pur costretta a parlare Lo fa con un procedimento accumulativo inglobando e stratificando paesaggi e fatti reali private inquietudini e minimi eventi quotidiani senza dimenticare che nel paesaggio dell uomo strumenta lizzato l officina e la macchina sostituiscono il gi obbligatorio fondale della natura Ecco un piccolo mistero o paradosso ho pensato questo poeta che ha trovato sem pre pi insopportabile la qualifica di poeta e anche sentiva la necessit di mi metizzarsi nel modus vivendi dell uomo della strada secondo Montale la stessa persona che Fortini aveva definito in un tipo
68. apertura alla dimensione narrativa e colloquiale della scrittura rivelata in primo luogo dalla scelta dei testi da volgere in italiano siamo ben lontani ormai dai brevi componimenti imagisti ed ancor pi concretamente dalle soluzioni traduttive adottate enjambe ment forti iterazione che diventa elemento di coesione sonoro e semantico I cambiamenti che descrivono il graduale e sfumato passaggio da una fase all al tra sono messi in evidenza dal confronto dei testimoni che denuncia fornendo esem pi testuali l evoluzione della scrittura del traduttore poeta secondo una traiettoria che muove dalla poesia di Frontiera e Diario d Algeria fino a quella in traduzione solo preannunciata degli Strumenti umani e di Stella variabile Uno spaccato del laboratorio del traduttore ci offerto dagli autografi della ver sione di Queste sono la cui prima stesura si avvia gradualmente a diventare vero e proprio testo poetico grazie all attenzione dedicata alla scelta di alcuni vocaboli chiave tale scelta palesa l interpretazione del testo da parte di Sereni lettore che opta per termini dall esplicita connotazione morale il caso di dark le cui due occor renze v 1 v 10 inizialmente buie buio si diversificano in cupe e tetro lo stesso si dica per l adozione del montaliano arida che attribuisce alla natura del v 2 una sfumatura etica inespressa dall iniziale nella sua sterilit
69. aspro e indelebile inizio dell esilio e della ricerca di una patria che non sar mai trovata ma che balener nella cesura del 43 45 tra le macerie della guerra e nelle speranze della Liberazione L altra decisi va asimmetria appunto la guerra la cui esperienza sar fondamentale per entrambe ma in modi diversissimi Diario d Algeria e Foglio di via ci offrono tra 46 e 47 il nitido resoconto di come l incontro di due destini individuali con l esperienza col lettiva della guerra possa configurarsi secondo vissuti e modelli del tutto divergenti certo ma sempre radicati nel dato esistenziale e solo per questo tradotti in poesia Ma per tornare ora agli anni del carteggio chiaro che in entrambe a quell altezza la revisione del passato comporta il ripensamento degli strumenti con cui era stato af frontato il periodo del Fascismo e della catastrofe europea quindi della stessa cultura che nel confronto con quanto di tragico ed efferato andava maturando a partire dagli anni 30 aveva offerto risposte contraddittorie ambigue o insufficienti ed altret tanto evidente che tale ripensamento andava di pari passo con un riposizionamento rispetto alla poesia che di quella stagione era stata l espressione Sono temi sui quali sono stati versati fiumi d inchiostro e non importa aggiunger Milano All insegna del pesce d oro di Vanni Scheiwiller 1994 pp 95 109 e Ead Per una poetica della luce cit 12 Un p
70. azio ne in diverse occasioni nella poesia Eva Eve per esempio il verbo reso con un sostantivo con conseguente innalzamento di registro to breath respiro v 39 It not so much frightens as shames me tradotto Pi che atterrirmi mi fa vergognare M vv 63 64 in un primo momento e poi mutato in Di ci non ho spavento quanto invece vergogna vv 64 65 in sede definitiva Lo stesso accade in In vista d una citt Approach to a City dove the flags move reso con il palpito delle bandiere vv 14 15 di matrice ermetica Insieme questi elementi inversioni sintattiche punteggiatura enjambement tendenza alla sostantivizzazione causano un innalzamento di registro cui concor rono anche l eliminazione delle ripetizioni i metri tradizionali la musicalit ed il linguaggio letterario sembrerebbe perci naturale concludere che queste traduzioni non siano che un aperta e pacifica ripresa dei modi della poesia italiana e certamente sereniana degli anni Quaranta Seppur per certi aspetti vera questa conclusione resta parziale in quanto mostra soltanto una faccia delle traduzioni quasi queste fossero tutte equivalenti e sovrap ponibili A mostrare la riduttivit di una lettura di questo tipo gi un testo dello stesso Sereni che segnala in un abbozzo per l Introduzione a Poesie lo scarto tra una prima ed una seconda fase traduttiva caratterizzate da un differente a
71. ceneri sempre pi ingombrante e prossima al successivo vuoto Autostrada della Cisa di Stella variabile Non lo amo il mio tempo non lo amo scrive Sereni nel celebre poemetto Ne sonno ed il tempo di chi ancora una volta estraneo all azione ora a quella pubblica e colletti va dell Italia ora a quella dell industria nel crescente sviluppo degli anni Cinquanta Cos in Una visita in fabbrica II dove come gi in Frontiera Sereni torna ad abbi nare rumore e spavento E le macchine le trafile e calandre questi nomi per me presto di solo suono nel buio della mente rumore che si somma a rumore e presto spavento per me straniero al grande moto e da questo agganciato vv 10 13 Pier Vincenzo Mengaldo terazione e specularit in Sereni Strumenti critici IV 17 febbraio 1972 pp 19 48 poi in Id La tradizione del Novecento Da D Annunzio a Montale Milano Feltrinelli 1975 pp 359 386 e come postfazione a Vittorio Sereni Gli strumenti umani cit pp 89 116 229 Elisa Donzelli Si potrebbe dunque dire che nella poesia di Sereni la paura risponde a una serie di regole interne alle quali difficile sfuggire P 582 A suggerirlo il poeta stesso in un intervista del 1982 con diretto riferimento al poemetto Ne sonno esistono nel mio lavoro certe regole interne alle quali mi difficile sfuggire In senso positivo ci significa necessit di maturazione di un motivo
72. chance di stare di fronte a chi ci stato compagno fedele nell amicizia e nell amore La poesia di fatto il luogo in cui Sereni d appuntamento verrebbe voglia di 295 Alberto Rollo dire ad ora insolita ai suoi fantasmi L obiettivo La tavolata perfetta de ri congiunti Una possibile conciliazione fra morti e vivi ad esempio fra ci che si promesso o ci stato promesso e quel che appare non mantenuto E allora si tende come un elastico la storia di questa sequenza di appuntamenti si snoda il romanzo La storia o le storie che si connettono a quella frastagliata dell io autobiografico Luino la Fornasette il diario di guerra il ponte sul Magra o sulla Tresa la strada di Creva la strada di Zenna e la Milano di via Scarlatti di San Siro l Italia del boom la sterminata domenica la Francoforte dell editoria il posto di vacanza la Cisa E vorrei tornare ora ad Anni dopo citata pi sopra Nell Apparato critico a cura di Dante Isella che accompagna il Meridiano Poesie appare laddove si parla di Anni dopo una lunga citazione da Un banchetto sportivo Il riferimento pressoch inevitabile Il caso bizzarro mi aveva dunque portato per ragioni diciamo professionali in quel ridotto del Teatro Grande di B frequentato dalle fantasie di anni lontani in nevose notti d opera e di veglioni Discorsi e applausi si alternavano ma pi scroscianti scendevano i battimani dalle l
73. che sotto gli occhi di ognuno e che potremmo considerare innocua talvolta buffa usare narrazione per ragionare di politica oggi fa molto chic tra lal tro se non fosse che tanti effetti di senso e potere tramano dietro le quinte all in segna di un pensiero aziendalistico positivo alieno da contraddizioni e proprio 3 Sic ma forse andr letto dall intuizione 4 Vittorio Sereni cit nella Nota introduttiva di Giulia Raboni a PP 30 31 Enrico Testa Per interposta persona Lingua e poesia nel secondo Novecento Roma Bulzoni 1999 44 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni opposizioni Vero che gli studiosi di letteratura dovrebbero lavorare di distinguo e rasoio onde esser meglio in grado di arginare certe banalizzazioni certe notti in cui tutte le vacche sono nere Ma le cose non vanno cosi soprattutto in casa nostra E nei due peraltro pregevolissimi volumi che Guido Mazzoni ha dedicato rispettivamente alla teoria della poesia moderna e alla teoria del romanzo la poesia reputata essere un genere mimetico Mi chiedo che conseguenze determina una caratterizzazione del genere che equivoci direttamente o indirettamente causa 2 D altronde sostenere che quella di Sereni una poesia segnata dalla narrativit e che un tipo particolare di racconto un po una caratteristica primaria della sua arte un po una conquista sempre pi consapevole soprattutto negli anni Sessanta cer
74. che aveva impostato il n 4 del 1962 del menab sul tema Industria e letteratura Se reni rispose sul primo numero del 1962 di Questo e altro con lo scritto Ipotesi o precetti dove difendeva la propria poesia Una visita in fabbrica e accusava Vittorini di storicizzare a priori il proprio tempo anzich sentirsi e vedersi nel proprio tempo lasciandone l interpretazione alla Storia Una posizione da engagement postbellico tra sollecitazioni contenutistiche e sollecitazioni formalistiche o tecnicistiche Forse la vera risposta a Conversazione in Sicilia per in Un posto di vacanza V vv 26 48 nel dialogo con Elio frequentatore di Bocca di Magra negli anni Cin quanta un suo bel ritratto nel romanzo cavallini di Tarquinia di Marguerite Duras che si riaffaccia nel luogo a suo tempo amato per aggredire di domande lo scriba l rintanato Che ci fai ancora in questa bagnarola innescando un dialogo la mani re de i romanzi di Vittorini scritti a loro volta la mani re degli americani Un passaggio ironico come stato osservato ma anche autoironico e che soprattutto testimonia come Sereni fosse poco attratto dallo stile minimale tutto dialogo di certi americani e semmai interessato alla complessit del romanzo modernista Ma Vittorini aveva tradotto nel 1939 per la Medusa Luce d agosto del 1932 di quel Faulkner che Sereni nel novembre del 1940 scriveva come abbiamo visto di pre ferire suo malgra
75. con cuore fraterno lo scatto di tacchi adolescenti della bellissima poesia Via Scarlatti un verso che ti mancato per poco cosa che pu accadere a tutti ma quando hai scritto quel brutto verso sentivi dentro di te qualcosa di preciso cosa che se non ti assolve in sede poetica ti assolve almeno in sede umana p 54 170 Sintassi e metrica negli Strumenti umani 2 Ben diversa la metrica di Una visita in fabbrica il poemetto che tra l altro ricon figura il rapporto con il poeta di Trieste riprendendo il centro tematico di Tre vie le innocenti prigioniere che cucivano tetre le allegre bandiere gi pativano in un inferno paragonabile con gli asettici inferni su cui si chiude la visita Nel metro invece Sereni comincia a prendere le distanze tanto da Saba che da Montale anche se poi ad altri livelli continuer a sfruttarne le rispettive matrici archetipiche di Mon tale le apparizioni di Saba gli incontri Graficamente nel poemetto si assiste a una piccola rivoluzione tante righe lun ghe alcune lunghissime rispetto a quelle che Sereni aveva scritto fino ad allora Versi lunghi senz altro Poi a guardar bene la novit risulta un po meno marcata La con vivenza di nuovo e vecchio si intravede gi dall attacco un verso di diciotto sillabe metriche le quali per sono la somma dell ennesimo endecasillabo anapestico e di un settenario Lietamente nell aria di settembre pi sibilo che grido
76. con l avanzare l ipotesi di una pubblicazione Ci che accadde La lettera di Chiara con qualche variante e senza i nomi degli in terlocutori depennati per discrezione apparve sul numero di settembre del Caff sotto il titolo giocatori Fu il nucleo iniziale grosso modo corrispondente ai primi Rapsodia elvetica Milano sera 9 dicembre 1950 Vale forse la pena di ricordare che Chiara aveva esordito come poeta ncantavi Poschiavo Tipografia Menghini 1945 e alla poesia consacr nel dopoguerra un intensa attivit pubblicistica e critica il cui frutto pi noto l antologia Quarta generazione La giovane poesia 1945 1954 allestita con Luciano Erba e comparsa nel 1954 presso le edizioni Magenta di Varese Lettera di Sereni a Giovanni Tesio 6 aprile 1981 si legge in Giovanni Tesio Piero Chiara Firenze La Nuova Italia 1983 pp 23 e 31 32 Chiara e Sereni op cit p 63 7 Piero Chiara I giocatori Il Caff politico e letterario VI 9 settembre 1958 pp 39 50 poi in J bei cornuti d antan e altri scritti del Caff a cura di Federico Roncoroni Luino Francesco Nastro 1996 pp 3 19 da cui si cita giocatori insieme a Le carte era una 156 Nel sottoscala della poesia Il piatto piange quattro capitoli da cui nacque piatto piange pubblicato dallo stesso Sereni nella collana mondadoriana del Tornasole nel 1962 Lasciando da parte questa vicenda conviene
77. con l ottica della parte giusta ma desidera guardare con i propri occhi non da una posizione di usurpata volont ma con la for za della propria volont E si giudica inadempiente nel trasformare in fatti le convin zioni raggiunte Quando le bombe incrinano il sistema difensivo Sereni nota come Per uno stupito dolente inventario di nuove perdite sguardi erravano l attorno sguardi che hanno perduto direzione che non riescono a fissarsi su alcun oggetto che scivolano sul mondo visibile senza poter trovare un luogo su cui fermarsi in que sto spettacolo di totale vergogna Uno dei primi tentativi di Sereni di registrare in prosa le sue esperienze del tempo di guerra La cattura si conclude con un incontro e uno sguardo che non va a segno Questa volta non una donna che dovrebbe riceverlo un uomo uno dei soldati che hanno la responsabilit dei prigionieri Dopo aver scambiato una sigaretta e creato una forma di intesa con il suo custode Sereni portato su un peschereccio verso un autocarro che lo trasporter a uno stadio temporaneo campo di prigionia Nel momento di salire sul camion egli guarda indietro al battello per gridare un addio ma non sicuro di vedere la persona che cerca l impossibile amicizia gi rotta e ciascuno torna al proprio diverso destino nessuna conclusiva possibilit di intesa ha luogo fra i due Tornando alla Sicilia nel 1969 non solo col pensiero ma visitandola effettivamen te Sere
78. continuamente in dubbio la possibilit Dalla successione delle contin genze alla sfera pi ampia dell esperienza esistenziale la scrittura del Diario si pone almeno un obiettivo la ricerca di una ragione e di una motivazione testimoniale che valga per l individuo per il singolo che possa arrivare come scrive Andrea Zanzotto in un intervento dedicato a Vittorio Sereni del 1991 a scandire i punti pi salienti dello scorrere del nostro tempo sempre pi minacciato dalla delusione e dall insen satezza ma pur sempre da lui riafferrato per riportarlo anche per noi per ciascuno ad personam ad un destino Andrea Zanzotto Aure e disincanti nel Novecento letterario Milano Mondadori 1994 p 53 125 Sulla costituzione degli Strumenti umani Edoardo Esposito E raro che nella storia di uno scrittore la data di pubblicazione di un libro o di ciamo piuttosto la data idealmente apponibile accanto alla pit o meno simbolica parola fine costituisca anche il punto d avvio dell opera successiva e che questa non preesista invece in qualche misura annidata in un appunto che non ha ricevuto sviluppo o consegnata magari a una pagina che sembrava tuttavia non del tutto a suo agio fra le altre che si stavano accumulando e che ha dovuto alla fine esserne espunta Ci tanto pi vero quando si consideri un opera come quella di Sereni carat terizzata da una ideale continuit che ha fatto spesso parlare di un uni
79. critici del Novecento Torino Bollati Boringhieri 1998 p 26 qualche cenno nel mio Tra grammatica e logica Saggio sulla lingua di Benedetto Croce Pisa Roma Serra 2007 p 202 10 Sulla questione nella poesia sereniana acute osservazioni in Antonio Girardi Sereni il parlato la terza generazione Studi novecenteschi XIV 1987 pp 127 139 285 Davide Colussi poesia non soltanto questo TPR 9 ma il caso appartiene a uno scritto eslege come la Lettera d anteguerra su Bertolucci dove in virt della forma epistolare os serviamo anche il riferimento al tu del destinatario Ne vuoi un esempio Ascolta questi versi recentissimi non raccolti in volume TPR 10 E vale per alcuni altri veloci scambi di domanda e risposta Manca di mistero per questo Non direi TPR 9 Dove ho letto qualcosa di simile Ma certo in Saba TPR 51 simulando il processo di sovvenimento e agnizione La felicit di Comisso S la felicit di Comisso LP 31 e nel saggio su Petrarca trascrizione di una conferenza tenuta nel 74 a Lugano Una sorpresa Una tardiva immaginazione erotica del Nostro Proseguendo vediamo subito che non cos PP 933 Ma il pi delle volte fenomeni mimetici di uno svolgimento orale saranno da attribuirsi a un inflessione didattica che la scrittura critica ha gi per propria tradi zione acquisito Mi riferisco alle allocuzioni a chi legge mediante la seconda persona plurale di
80. definitoria dei 5 doppi settenari anch essi scandenti luoghi tra i pi epigrafici della poesia come avviene specie in Decresceva alla vista spariva per l eterno 2 Un omaggio a Rimbaud in Gli immediati dintorni si cita da TPR 44 46 44 Un omag gio a Rimbaud del 1954 ma il frammento citato fa parte di una aggiunta che avviene 148 La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida Un inciso che potrebbe essere anche un escursione verso l ineventuale riguardo alla carretta degli arsi da lanciafiamme In primo luogo va osservato che questa immagine sembra rimandare decisamente alla guerra inibendo cos l ipotesi che il testo possa riferirsi in tutto e per tutto a un episodio del 1937 e confermando quindi la sintesi introduttiva di Isella Con ottime ragioni stato colto da diversi interpreti un riferimento alle atrocit nazifasciste e da qualcuno anche un allusione ai La ger nazisti cosa tutt altro che improbabile e quella direzione parrebbe additare con forza la lezione precedente sempre dallo scartafaccio Caretti la carretta degli arsi vivi dei gasati P 608 609 Forse basterebbe fermarsi qui Non pare inutile per registrare come esista una sia pur flebile possibilit che Sereni volesse alludere a un episodio della guerra partigiana quello dovuto alla Brigata Cinque Giornate comandata dal colonnello Carlo Croce Giustizia attestatasi in una zona montana
81. di Onomastica amp Letteratura Pisa 17 18 febbraio 2000 p 90 ma si veda anche Ead Paure tra Sereni e Caproni in Memoria e scrittura della filosofia Studi offerti a Fulvio Papi in occasione del suo settantesimo compleanno a cura di Silvia Borutti Milano Mimesis 2000 pp 83 95 233 Elisa Donzelli esplicitata con maggiore chiarezza Vittorio Sereni e Giorgio Caproni due tra 1 mi gliori artisti della generazione successiva a Montale hanno saggiato ciascuno a suo modo la crisi del linguaggio lirico del secondo Novecento che si manifesta in modo coassiale nelle maschere e nelle diverse postazioni del soggetto nell aderire ai nomi cognomi e soprannomi della realt pi quotidiana e pi privata per scoprirvi la disfatta dell esperienza il vuoto del Nome Lungo la scia delle riflessioni della Grignani preme sottolineare che la tendenza caproniana alla nominazione e autonominazione contrastata dallo spettro di una presenza pressoch innominabile che affonda le sue radici lontano nel tempo Se ripensate alla luce di versi come Paura terza del Conte di Kevenhiiller Paura prima e Paura seconda di Sereni appaiono vicine all idea caproniana di una bestia labirintica ed erratica che mette a dura prova la scrittura poetica Nell ultima fase della sua poesia Giorgio Caproni avrebbe non a caso messo a fuoco l immagine di un nemico sfuggente e imprendibile spesso identificabile con una d
82. di botta e risposta un destino Come pu essere possibile Se Montale ha ragione e Sereni trova davvero insopportabile quella qualifica e forse anche la realt di oggi del poeta cosa mai ha pensato questo Sereni del fatto che Fortini gli ribatte di essere anche lui un destino Devo leggere questo poeta conclusi e mi recai alle biblioteche di Cambridge per trovare tradu zioni da Sereni E infatti ne trovai alcune in varie riviste o antologie ma rimanevo sempre un po deluso con l impressione purtroppo molto comune quando si leggo no traduzioni che l originale non potesse essere cos senza ritmo o felicit verbale Da questa insoddisfazione nacque il desiderio di tradurre Sereni ma non ancora la gran voglia perch per arrivare a quella ci vuole l esperienza di sentirsi in contatto non solo con la poesia ma con una poesia mediante cui si pu intuire una cosiddetta affinit elettiva D espressione si sa presa dal titolo del romanzo di Goethe naturalmente lasciando indietro per adesso il contesto della storia d amore Certamente tale affinit a sua volta ha bisogno di un esperienza felice nel tradurre quel poeta specifico E mi ricordo che questo successe con Settembre da Frontiera una delle prime che con l aiuto di Perryman gi residente a Verona e con un italiano molto migliore del mio tentai di rendere in versi inglesi 2 Eugenio Montale secondo mestiere Prose 1920 19
83. di ieri III v 11 Nelle prime tre parti della poesia l unica proiezione verso il futuro una porta murata che prima o poi si aprir vv 10 12 della seconda parte provoca solo un aggiunta di dolore e un presagio di fine Metterei vicino a questa porta il muro 31 Si pu probabilmente pensare a Vous qui passez sans me voir una canzone francese che ha le parole di Charles Trenet e Raoul Breton e la musica di Johnny Hess e Paul Misraki Fu scritta per il cantante Jean Sablon e registrata nel 1936 La canzone fu ripresa nel 54 dallo stesso Trenet ed ebbe molto successo negli anni Sessanta 32 Si veda a questo proposito quanto raccontato da Bertolucci in Qualche ricordo di Vit torio Sereni cit pp 1186 1188 219 Fabio Magro dei morti de muro degli Strumenti umani E dunque il contesto in cui pare muoversi l io questo Da Marzolara a Parma tra primavera e estate in dormiveglia A conferma della coerenza del discorso poetico di Sereni possiamo ben dire di trovarci nella stessa situazione sospesa o di passaggio e scambio del Posto di vacanza E d altra parte anche i Baccanelli e Par ma sono almeno fino ad un certo punto qualcosa come un posto di vacanza rispetto a Milano Ma insomma il fatto che questa zona intermedia tipicamente una zona di fantasmi In una conversazione dedicata a Petrarca tenuta a Lugano nel maggio del 1974 e pi volte poi ristampata Sereni tra l altro afferma che t
84. di quel tema la poesia ha preso le mosse Sembra l espressione di un dubbio a proposito di un inquadramento esclusivamente o prevalentemente tematico dei suoi versi ma una simile posizione ci autorizza a estenderlo con tranquillit all insieme dei suoi scritti lasciando trapelare dietro il dubbio il senso di un fastidio Certo non regola che possa intendersi in assoluto o per tutti si affretta a precisare Sereni ma l immagine di quel sondaggio sul vuoto cade come una preclusione e nell esercizio della critica provoca ben pi che un sem plice imbarazzo corrisponde a un vero e proprio stallo a un limite oltre il quale il lettore deve affrontare a suo scapito il muro del misunderstanding o la palude della tautologia quanto accadrebbe se ci limitassimo a registrare nelle pagine di questo poeta la presenza di una vasta area tematica che si concentra intorno al grande archetipo della morte per esempio Perfino seguirne le diverse declinazioni il suo rifrangersi in una pluralit di motivi risulterebbe poco produttivo o addirittura fuorviante riducendo l effettiva portata del tema a una metafora ossessiva come si diceva un tempo a un banale topos letterario talmente diffuso e pervasivo da risultare quasi un luogo comune uno di quei referenti su cui la tradizione ha esercitato il maggior accanimen to e fino in fondo il suo logor o Dunque riconoscere circoscrivere il tema e i suoi possibili significati di p
85. dolore v 19 per l eterno Era l eterno stesso vv 43 44 dal cuore delle citt sulle citt senza cuore vv 58 59 nessuno in nessun luo go v 64 L iterazione intesa come elemento di coesione sonora e semantica che Sereni sperimenta grazie alla poesia di Williams ben rappresentata anche dalla poesia Paura prima Sparami sparami a me solo sto parlando Ma non serve non serve Da solo SV p 251 e dai versi conclusivi di Una visita in fabbrica V vv 12 16 Insiste che conta pi della speranza l ira E pi dell ira la chiarezza fila per noi proverbi di pazienza dell occhiuta pazienza di addentrarsi a fondo sempre pi a fondo al Tornando a Paura prima osserviamo anche l uso dell enjambement forte che isola il Ma gi unico componente del verso dal resto della frase non serve non ser ve Anche nel caso dell inarcatura la lezione di Williams fondamentale Sereni che nelle traduzioni tende a ridurre gli enjambement forti dei testi originali vi ricorre nelle opere successive alla traduzione negli Strumenti umani la Trebedora A un compagno d infanzia I vv 18 19 la cura La piet ingiusta vv 10 11 e in Stella variabile dove sei venuto Quei tuoi pensieri di calamit vv 2 3 Il mancamento Un posto di vacanza IV vv 32 33 Il richiamo alla poesia Gli uomini The Men esercitato da Toronto sabato sera in Stella
86. due sostantivi da un lato finestra e dall altro porta la rima interna anch essa participiale inzuppato v 2 accovacciato v 7 la ripetizione in fine di verso rima identica di pioggia v 2 e v 8 Nella terza parte ancora la quasi rima iniziale sia tra porta v 1 volta v 2 sia all indietro tra dor miveglia v 1 quella v 1 con l aggiunta di vecchia al v 5 la rima interna esterna tra rasente v 7 assente v 8 ancora in attacco di verso la rima scendeva v 5 diceva v 9 con faceva al v successivo con la ripresa di un verbo centralissimo nella poesia e cio dire attribuito per non alla parola umana ma ed notevole al fischio del tram e ancora la chiusura con la ripresa del medesimo sintagma orrore ai vv 9 e 11 Nella quarta parte infine spicca la rima tra la prima e l ultima parola Divino Appennino pi l assonante evasivo al v 5 giusto a met quasi a stringere insieme il riferimento anche scherzoso all interlocutore e ad uno dei luoghi pi cari della sua geografia affettiva oltre che poetica altra rima al mezzo cara v 4 pre para v 8 che si prolunga nell assonante vaga v 9 ancora sulla verticale quasi sotto lo stesso ictus si nota la serie consonante e in parte assonante di egoista v 1 schermiresti v 3 questo v 5 festa v 8 assonanti infine sono anche ombra v 4 foglia v 7 groppa v 10 Insomma una ricchezza quasi i
87. e Paesaggio con serpente rispettivamente A Vittorio Sereni e Leggendo una poesia Degli epigrammi a V S come gemiti di affetto deluso parla Fortini in una lettera del 20 settembre 1971 AVS n 88 A differenza di quel che mi accaduto in altri tempi con altri non mi mai riuscito tramutare l aggressivit in vera freccia in punta quando si trattava di te 22 Oh ma la seccaggine di questo Fortini che gli dici uno e ti risponde dieci spiegandoti rava e fava da pedante da maestro cos lo stesso Fortini a Sereni lettera del 10 dicembre 1963 AVS n 53 307 Luca Lenzini ma addirittura un personaggio mobile e parlante nella mia immaginazione Cos fu in effetti e non si dimentichi quel che egli scriveva gi nella citata lettera del 62 direttamente a Fortini sempre all indomani di una conversazione Io ho quasi fisiologicamente bisogno di un discorso come quello che mi hai fatto ieri e che quel discorso duri in me non per la vanit credo proprio di poterlo escludere ma per il lavoro stesso o per la fiducia che il mio sedicente lavoro richiede come una condizione naturale per formarsi La prossimit e la distanza dunque vanno insieme in questo dialogo Esser conosciu ti non confermati non difendere posizioni ma svolgere il proprio discorso in presenza di un altro che svolge con la sua inquietudine una funzione maieutica agendo sugli strati profondi da cui nasce la poesia ovvero n
88. e lo stesso titolo allusivo al poker ai giocatori tuttavia essendo la referenza semantico grammaticale rimasta sospesa questi finiscono per assumere l aspetto di fantasmi se non addirittu ra ancora di morti come confermerebbe l ultima referenza pronominale della strofa altri col verso che la ospita ove appaiono espressioni come persi per sempre e un participio passato come murati altri persi per sempre murati in un lavoro D altra parte gli occorrimenti diretti o indiretti di fantasmi sono frequentissimi nella produzione di Sereni Dalla presenza esplicita del fantasma del suicida in Intervista a un suicida all in terlocutore enigmatico di una delle sue pi affascinanti poesie A un compagno d in fanzia e cos in tante altre che sarebbe troppo lungo enumerare Posso aggiungere comunque in merito a queste due ultime entrambe in Gli stru menti umani che nella prima Intervista a un suicida si d un ulteriore disposi tivo ricorrente anche in altri testi v lto alla realizzazione dei precitati effetti di sovradeterminazione in vista della simulazione di una scena comparabile a quelle dei sogni Intendo il dispositivo della coniugazione di immagini contraddittorie 0 se 20 Incontro con la poesia di Sereni vogliamo della costruzione di espressioni ossimoriche che mirano semplicemente a mettere in crisi le applicazioni della ragione normativa che regola le percezioni abituali Ec
89. e n 115 n 118 en 128 e n 207 n 230 262 n 281 n 282 e n 283 n 300 n 338 n 339 n 356 Raboni Giulia 13 44 n 68 e n 76 n 148 n 207 n 262 n 281 282 n 287 n Ravel Maurice 267 Rebora Roberto 200 Recalcati Massimo 214 n 217 n 222 n Redon Odilon 137 n Reed Carol 201 Resi Elisa 299 n Rilke Rainer Maria 181 n 186 262 284 Rimbaud Jean Arthur 236 267 269 286 Ripellino Angelo Maria 34 n Risi Nelo 200 Risset Jacqueline 90 n Ritsos Ghiannis 290 Rivi re Jacques 267 268 e n 269 e n 270 n 273 320 Rizzardi Alfredo 329 n 341 n Robinson Peter 343 345 n 346 n 347 n 350 n Roman Angelo 156 324 Roncoroni Federico 155 n 156 n 163 n Roscioni Gian Carlo 321 e n 324 n Rossanda Rossana 158 n Rossellini Roberto 201 Ruppersburg Hugh 273 n Saba Linuccia 170 n Saba Umberto 14 106 n 130 168 170 e n 171 178 271 282 283 e n 285 286 304 e n 339 e n 340 341 348 en Sablon Jean 219 n Sacchetti Roberto 320 Sainte Beuve Charles Augustin de 320 Salinas Pedro 283 Sanesi Roberto 329 n 341 n Sanguineti Edoardo 133 Sapegno Natalino 128 n Sarraute Nathalie 274 Savinio Ruggero 60 n 226 n Sbarbaro Camillo 289 Scaffai Niccol 13 138 n Scalero Alessandra 265 Schaeffer Jean Marie 47 n Scheiwiller Vanni 88 89 n Schwitters Kurt 137 n Scipione Gino Bonichi 289 Sebald Winfried Georg 35 n Seferis Ghiorgos Ghiorgos Seferiadis 90 290 Segre
90. e pioggia 14 Qui presente in pochi esemplari e molto diversi luno dall altro Dall endecasillabo giambico al v 5 della prima parte a quello dattilico al v 2 della seconda ma abbiamo visto che la sua struttura pare rinviare ad altro all endecasillabo stonato con ictus di 1 5 7 10 al v 4 dell ultima 5 Si va dall ottonario con uscita dattilica dolore fisso si fa I v 13 che prima o poi si aprir II v 12 al novenario ad anfibrachi al margine di una citt I v 2 Scendeva la vecchia tranvia III v 5 al decasillabo anapestico il poeta di questa citt I v 7 fino a quella l in fondo murata II v 11 Piedi che si possono anche dilatare in misure pi lunghe Divino egoista lo so che non serve IV v 1 un motivo odoroso di polvere e pioggia II v 8 211 Fabio Magro riposa il verso lungo Veniamo ora all assetto fonico e rimico complessivo del testo Per sottolineare so prattutto l ampia presenza non solo di leganti fonici ma di rime vere e proprie Nella prima parte ai vv 4 7 ma con anticipo di citt al v 2 si pu riconoscere un inedito schema alternato su rime tronche che forse sar anche un omaggio al cantabile e alle rime facili dell interlocutore te fa te citt Ma si veda anche nella seconda parte la rima participiale esterna e in opposizione tra illuminata v 1 e murata v 11 in op posizione semantica anche pensando ai
91. fluttuante e mutevole nell edizione Garzanti 1981 preceduta nel risvolto sinistro della copertina da tre sintagmi nominali d autore a definizione del tema della variabilit La natura che alletta e dissuade La bellezza onnipresente e imprendibile Il mondo degli uomini che si propone al giudizio e si sottrae e mai passa in giudicato Maria Teresa Sereni avvisa dell intenzione del poeta in una nuova eventuale edizione di conservare la citazione di Mon taigne ma di accompagnarla invece che con le parole suddette con la definizione di Stella variabile attinta dal manuale tecnico per naviganti di Ferdinando Flora Astronomia nautica Navigazione astronomica Milano Hoepli 1964 Ma come noto l edizione ulteriore non vi fu Limpide parole di Sereni attinte dall intervista del 1982 a cura di Anna Del Bo Bof fino Il terzo occhio del poeta apparsa su una sede minore la rivista femminile Amica 28 settembre cfr P 665 60 Lavori in corso elaborare la perplessita come il tessuto dialogico fitto di voci altrui di figure maschere o doppi allucinati dell io secondo quanto avveniva negli Strumenti e pi come le emergenze ellittiche di non detto e inter detto e i soprassalti gi consueti sogno veglia Le soluzioni sintattico ritmiche appaiono pi di prima sbilanciate e dissonanti gi dalla soglia del libro con la serie Quei tuoi pensieri di calamit In una casa vuota Lavori in corso comport
92. fondamentale nell articolarsi del motivo in Un improvviso vuoto del cuore la voce pi chiara quasi un nonnulla prezioso per coincidendo con un ultima fronda sonora su queste paludi del sonno vv 7 8 a quest ultima si contrappone poco dopo in Solo vera l estate la fronda muta dei tre versi che chiudono la poesia Ora ogni fronda muta compatto il guscio d oblio perfetto il cerchio vv 13 15 Al soprassalto onirico di una voce dotata ancora di vita e nettezza seguono in una fitta trafila di segni funerari sudario sepolcrale sono i termini che spiccano nella prima sequenza di Solo vera l estate l oblio la sua compattezza e la sua indistinzione Il tutto tramato a distanza dalla relazione delle figure naturali fronda sonora fronda muta una cifra o sphraghis rappresentativa che potr forse tornarci utile pi avanti I due libri successivi Gli strumenti umani e Stella variabile sono ricchissimi di presenze animistiche del mondo vegetale quasi pleonastico citarle Del primo ri cordiamo le piante turbate di Ancora sulla strada di Zenna v 1 e con inversione v 28 interpreti di un commiato salutando salutando e prima ancora partecipi di un vero e proprio rito antropologico di evocazione evocate il termine che le definisce di un mondo opaco che si tende verso l io parlante e viaggiante Ad esse vanno almeno aggiunti l episodio del s
93. formali che slittano senza infingimenti o mascherature a segnare la dialettica tra intimit e distanza in cui consiste il lavoro del testo Presto una cascata di un bel verde squillante avrebbe occultato nomi e targhe La carit Gira su se stessa e si svia E cos l ironia e l allegria TPR 220 Stecchita l ironia stinto il coraggio sfatto il coraggio offesa l allegria Ma allora ma dunque sei tu che mi parli da sotto la cascata di fogliame e fiori proprio tu che rispondi Requiem datato 1975 vv 1 6 1 Deduco il raccordo tra i due termini complementari dall intervento di riflessione sul proprio lavoro di poeta di Fabio Pusterla intitolato appunto Intimit e distanza Versants 60 2 2013 numero monografico su Autrici e autori della Svizzera italiana nel secondo Novecento a cura di Pietro De Marchi pp 139 146 91 Maria Antonietta Grignani Gia le belve onnivore Le nuove belve intraviste qualche anno prima a un chiaro di luna riflesso sul pavimento all ingresso del night La ferocia avevo pensato che consiste nel mangiare di noi cuore e memoria TPR 209 Tutto ingoiano le nuove belve tutto si mangiano cuore e memoria queste belve onnivore A balzi nel chiaro di luna s infilano in un night Nel vero anno zero datato 1964 vv 18 20 Potrei tutt al pi aspettarmi di veder lampeggiare nella penombra in cui vive il suo sorriso gi abbastanza imprendibile
94. fumaiolo emerge di poche dita dall acqua L acqua appena increspata e il gioco del sole hanno fatto si che il vascello sommerso coi suoi alberi rotti fluttui ora come un vessillo o un immagine opaca dentro il cervello PP 1128 1129 Passa poi a Francis Ponge tra Vita del testo e Il partito preso delle cose prendendo a lungo in esame Comment une figue de paroles et pourquoi dossier della fase pre testuale della poesia in prosa La figue s che La fase degli avantesti messa da Ponge alla pari del testo definitivo perch nessuna enunciazione definitiva mentre la sequenza denota un passaggio di energia commenta Sereni e si ricordi quanto 5 Conversazione di estetica uscita per la prima volta in Incognita I 1 marzo 1982 pp 47 62 ora PP 1126 1143 6 Francis Ponge Vita del testo Milano Mondadori 1971 Id Z partito preso delle cose 1977 introduzione e traduzione italiana di Jacqueline Risset Torino Einaudi 1979 90 Voci pausate e ritmiche tra prosa e poesia da lui detto su Williams nel 1961 Ponge parla anche di consolazione materialista del proprio lavoro per la colluttazione tra evidenza della cosa e tentativo della paro la di avvicinarsi alla cosa medesima essendo le cose da descriversi e le parole che tentano descriverle strettamente embricate Sereni da ultimo nota che certe stesure intermedie del Fico secco sono pi condensate e liriche rispetto alle succe
95. giornata diretta da Natalino Sapegno Milano Garzanti 1987 t II p 216 Gi appartenente all archivio privato dello scrittore e siglata APS III 8 nell Apparato di Isella P 476 tale cartella corrisponde nell ordinamento attuale 22 novembre 2013 dell Archivio Sereni alla segnatura 220 SER BO 0021 ma stata separata dalla camicia che portava l intestazione in biro blu Gli strumenti umani in fieri titolo al quale era stato ag giunto a matita blu per Einaudi 128 Sulla costituzione degli Strumenti umani a ora insolita ha un che di rapsodico vorrei dire di indeciso nel suo allineare testi fra loro molto differenti gia vi possiamo vedere un titolo come J versi poi spostato nel gruppo successivo che enuncia con una precisione che troveremo poi solo nel Posto di vacanza il rovello compositivo che si pu dire alla base di tutta la seconda met del lavoro sereniano la difficolt di armonizzare lo stimolo interiore alla poesia con un tempo esterno che sembra non sapere che farsene Carica di tensione della tensione dell Italia del dopoguerra la parte successiva pur cos debole a questo stadio compositivo nei suoi soli quattro componimenti Non parlo tanto di Una visita in fabbrica ampio testo che verr poi anticipato a formare sezione a s e rimasto emblematico del noto dibattito su letteratura e indu stria emblematico e problematico e di cui si pu continuare a parlare come faceva
96. guerrieri esprimendo il presentimento della guerra e la qualita di quel tempo di attesa inconsapevole l aztimo che la poesia cerca di restituire espresso nella metafora delle gocce della pompa Le giacche e le cravatte sono nel secondo capitolo di Manhattan Transfer New York intitolato Me tropoli una cena di nuovi ricchi e mercanti newyorkesi con camicie inamidate mani raddrizzanti cravatte bianche riflessi neri sui cilindri e sulle scarpe di vernice della quale si ricorder il Sereni degli Strumenti umani Il capitolo preceduto da un brano lirico in corsivo Acciaio vetro cemento tegole saranno i materiali del grattacielo vedi il vetro cemento acciaio del v 12 della poesia del 1975 Revival E Metropoli il titolo di una poesia del 1965 poi nell ultima sezione degli Strumenti umani dunque altrove che cercheremo in Dos Passos le tracce per Concerto in giardi no forse in una pennellata cittadina nel terzo capitolo Dollari Era mezzogiorno e non aveva pi un soldo La sopraelevata pass rombando sopra la sua testa Dinanzi ai suoi occhi il pulviscolo danzava nella luce del sole striata dall ombra della rin ghiera l ombra di panca il verde ombrato il rombo dei treni ci portano alla poesia del 1935 In Dos Passos americano di origine portoghese anche lui volontario come Hemingway e Green e anche lui autista di ambulanza nella prima guerra dalla parte 3 Il libro col titolo originale Manhattan
97. ha insistito spesso sul forte intervallo in lui consueto fra 1 occasione di una poesia e la sua stesura un fatto che acuisce quella complicazione memoriale che insita nella stessa patologia della ripetizione Una ripetizione dice Mengaldo che innanzitutto ritorno sui luoghi che nel caso di Intervista a un suicida sono pi importanti del personaggio senz altro vero che sempre con Mengaldo La ripetizione in Sereni un fenome no bivalente anzi contraddittorio Perch per un verso realizza o indica l appagante anzi costitutiva continuit di s con s medesimo ma per l altro la frustrante impos sibilit del mutamento psicologicamente la prigionia nella coazione a ripetere non senza connotati masochistici Nell ambito di questo testo per tanti versi estremo l orientamento netto sul polo negativo la memoria la ripetizione da essa attiva ta si presenta nella dimensione pi frustrante e delusiva La delusione dei piccoli cambiamenti copre una realt inesorabile di depressivo ritorno dell identico Ma si veda nel dettaglio C un tempo relativo alla narrazione di un evento pre cedente al momento dell enunciazione Ero come sempre in ritardo il quale riprende ripete la rappresentazione di un luogo che a dispetto dei superficiali mu tamenti esteriori non cambia mai nella sua sostanza di materia psichica Il posto quello non cambiato con memoria di g
98. il dramma della complementarit degli eventi al primo avverbio intanto E come l ombra 11 Penna Poesie cit p 24 8 Ivi p 22 Sera nel giardino 112 All Ade e ritorno i Versi a Proserpina della sera della morte di Proserpina stessa si allunga l 10 come il noi estensivo della chiusa del Falsetto montaliano rimane a terra si trattiene sempre ovvero ogni volta se il mito si riconduce a un tempo assoluto al di qua dell oblio della morte che ormai imprigiona la dolce austerit della Kore Proserpina la severit con la quale si assoggetta a un nuovo destino Pi avanti l identificazione A proposito dell imminente ritorno dall Africa Se reni annoter Mai eravamo stati prigionieri come in quel momento a dispetto di ogni indizio ormai lampante di prossimo rilascio Mai ci eravamo infognati nella nostra condizione di vinti come ora che stavamo per uscirne TPR 89 Nel campo di prigionia la Storia gli offre i chicchi di melagrana che impediranno un ritorno de finitivo La vita ormai irrimediabilmente scandita tra un prima e un dopo ma alla poesia spetta il compito di risolvere quest amputazione di ricondurre il soggetto a un destino unitario e fecondo proprio attraversando la morte che si consegue la liberazione ha scritto Zolla e Proserpina dea del limite e della metamorfosi colei che come Dioniso nasce due volte e madre stessa del dio pi metamorfico
99. impercepiti nonnulla recanti in s la catastrofe Un posto di vacanza VI v 24 Anzi c molto di pi In primo luogo s assiste al dispiegarsi di una vera e propria dinamica semantica e testuale con cui si d segno nella singola poesia del muoversi da un dominio all altro dall amorfo al distinto Pochi esempi la prima quartina di Periferia 1940 di Diario d Algeria dedicata nella sua definizione della giovinezza al passaggio dal brusio al suono per il tramite di un verbo spiccarsi che non potrebbe essere pi eloquente dall indistinto alla nettezza dove straziato ed esule ogni suono si spicca dal brusio vv 3 4 ne L alibi e il beneficio negli Strumenti umani dalle cose occulte v 5 prese in un movimento inquieto divagante confu so muovono verso di me divergono da me vv 6 7 si transita in chiusura vv 18 20 alla globalit del possibile che si nasconde e in tal modo mostra la sua parentela con le cose occulte dell inizio ma per fiorire prospettando cos la fu tura attingibilit dell evidenza in Ogni volta che quasi in Stella variabile da una parete d argilla il malleabile l informe il grigio sbocciata lungo la trafila dei morti ci stravolge una mano vv 9 11 una appunto un riconoscimento inquie tante ma definito A questi episodi si dovrebbero aggiungere poi per intero i vv 14 21 della VI parte di Un posto di vacanza con le
100. in cima a Stella variabile e si tratta di allusioni o citazioni inte grative non ironiche Penso qui alla distinzione di Gian Biagio Conte tra allusione integrativa e allusione riflessiva la prima vicina alla metafora la seconda invece alla similitudine La citazione integrativa produce un unica immagine a due facce che rigenera all unisono la memoria del poeta e quella del lettore in rapporto a una situazione poetica cara ad entrambi si pone come significante del significato secon dario indicato per allusione opponendosi alla trasparenza semantica del discorso di consumo Simile a un vetro quando si appanna e mostra opacit scrive Conte essa richiede collaborazione interpretativa per diventare trasparente rivelando sotto la superficie le radicazioni filamentose che distendono una rete peculiare per quel contesto di richiami associati di reminiscenze imitazioni allusioni Il lettore deve riconoscere la lettera e il senso il metaforizzante e il metaforizzato ai fini della significazione e interpretazione Come suole accadere nella poesia del Novecento a vocazione civile il riuso dantesco funge da classico contraltare alla lirica monodica di filiera latamente pe trarchesca L alone purgatoriale del Diario d Algeria nelle zone tematiche della re clusione e della guerra girata altrove Corre un girone grigio in Algeria nello scherno dei mesi richiama atmosfere dantesche Nel Male d Africa aggi
101. in cui getta per un poco le cose miti e serene tra le quali il poeta vive TPR 10 Serenit e mitezza penombra e senso di morte non c antitesi ma convivenza fra tratti esistenziali che sembrerebbero porsi agli estremi di una possibile scala assiologica e che invece assecondano il mistero quale punto d appoggio di ci che gli si oppone per Ungaretti la poesia stessa mi racolo d equilibrio tra il soffio che circola in noi e ci anima e le geometrie del pensiero Che vanno subito a occupare da parte di Sereni l imminenza della bella stagione Quanto a me penso all estate che si prepara da queste parti turgida e acce cante TPR 10 Come la morte come la verit Dove la vita si prepara a esplodere in tutta la sua forza e in tutta la sua luminosit proprio l proprio allora che Proserpina riemerge e fa ricordare di s a riprova che la poesia nel corso della modernit e non solo resta uno di quei luoghi in cui si sconfessa l idea di una sostanziale rimozione della morte nelle pratiche sociali e nell elaborazione dei modelli culturali al contrario essa riappare e si riafferma anche in forme nuove rispetto al passato Il volgere verso l estate il cronotopo che informa attraverso il mito le metamorfosi della poesia di Sereni gettando una luce straziante foscoliana sulle vicende umane Sarebbe vano cercare Proserpina d inverno e non un caso che questa stagione non sia rapprese
102. in film La cinematografia letteraria sereniana forse non lontana da quella dell cole du regard si manifesta cio come la falsariga di una sceneggiatura pasolinianamente il racconto di un racconto una narrazione potenziale anche se in prima persona Basti leggere Di passaggio degli Strumenti umani per cogliere fino a che punto l io impli cato nella paratassi del testo con una chiara tendenza al verso fotogramma fatichi a mettere ordine nelle immagini a mediarle appunto adeguatamente Un solo giorno nemmeno Poche ore Una luce mai vista Fiori che in agosto nemmeno te li sogni Sangue a chiazze sul prati non ancora oleandri dalla parte del mare Caldo ma poca voglia di bagnarsi Ventilata domenica tirrena Sono gi morto e qui torno O sono il solo vivo nella vivida e ferma nullit di un ricordo D altronde tornando alla prosa non questo l unico presente narrativo non poetico su cui Sereni lavora agli inizi degli anni Sessanta l altro quello declinato dal narratore drammatizzato in real time per cos dire dell Opzione un narratore personaggio che vorrebbe conquistare la piena coincidenza di natura rigorosamente monologica fra tempo della storia e tempo del racconto ma che poi soffocato dall impossibilit di muoversi con scioltezza in una diacronia del tutto omogenea Com forse noto L opzione contiene la propria stessa crisi che anche una crisi narrativa L
103. in quanto chi parla e contesta implicandosi sempre in prima persona perfettamente padrone sia della tradizione lirica pi alta sia del lascito incompiuto della Modernit connaturato ad una irrecusabile istanza di eman cipazione Sereni cap e uno scambio di quel periodo ci dice con quale emozione il messaggio proveniente dall altra riva 6 Nel febbraio di trent anni fa nel gi richiamato pezzo in morte dell amico Fortini volle anche precisare di aver scelto di pubblicare il saggio sugli Strumenti umani su una rivista estremista e in un momento che avrebbe ambito preparare una rivo luzione culturale anche contro l idea corrente di poesia e quella che era stata sua e mia a vent anni L accenno per un verso ci riporta allo scambio del 52 ed alle lontane giovinezze d anteguerra l evocate en passant ma per un altro si riallaccia direttamente al saggio di Quaderni piacentini e in particolare al suo finale per via del tema della rivoluzione culturale Ricordiamone la conclusione dove Fortini ripropone una sua mossa caratteristica di scarto dal piano dell analisi e del presente al piano del futuro e della sintesi l elogio del libro degli Strumenti probabilmente maggiore sta nel confessare che la sua comparsa postuma a buona parte di noi stessi Come una luce polarizzata la poesia di questi versi infligge una decolorazione spettrale al nostro gi invecchiato diagramma di profit
104. in questa occasione apprezzando nella nuova edizio ne mondadoriana voluta da Antonio Riccardi e curata da Giulia Raboni l unirsi e il mutuo illuminarsi della prosa e della poesia della creazione e della riflessione critica e avvalendoci di quanto I Archivio di Luino il Centro Manoscritti di Pavia e la Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori hanno messo da tempo a disposi zione e che rivela sia il percorso ora arduo ora fulmineo con cui il poeta ha saputo cogliere nella parola il nocciolo segreto di un esperienza sia la mole e la ricchezza del lavoro e dei rapporti da lui intrattenuti nel corso di un Novecento che gi negli anni trenta lo vedeva figura di spicco nel gruppo milanese di Corrente e che ne ha nel dopoguerra lungamente apprezzato l opera di direttore letterario della casa editrice Mondadori Gli studi che seguono percorrono tutto l arco della sua attivit e disegnano una nuova monografia da cui altre ricerche prenderanno il via in una continuit che non potr mancare Va segnalato in proposito anche il volume promosso dalla Fondazio ne Mondadori e curato per l occasione da Antonio Loreto Se io fossi editore Vitto rio Sereni direttore letterario Mondadori che con la sua documentazione costituisce un ulteriore invito alla conoscenza del lavoro di Sereni Non resta al sottoscritto che di Sereni cominci a occuparsi in occasione della sua lontana tesi di laurea che ricordare le persone che pi da vicino h
105. in senso negativo len tezza pigrizia impotenza remora psicologica paura P 582 il secondo corsivo mio Condizione preliminare alla scrittura la paura ne regola spesso l andamento e indirizza di conseguenza le scelte tematiche Proprio a partire dagli Strumenti umani un esempio diretto di un motivo legato alla paura quello della rappresentazione della propria morte e si tratta di un aspetto su cui la poesia italiana del secondo Novecento ha insistito molto forse ancor pi di quanto non abbia fatto quella della prima met del secolo Penso a Giovanni Giudici nel celebre poemetto Descrizione della mia morte o a Giovanni Raboni nel giro di versi intitolato Vivo stando in campagna la mia morte Mosso dalla ferma volont di vivere la propria morte Morire la propria vita non era naturale all ini zio degli anni Settanta Giudici avrebbe affermato Sapevo che ero obbligato a non avere paura Ma in termini cronologici Vittorio Sereni a inaugurare il motivo nel testo poetico del 1957 Le sei del mattino Tutto si sa la morte dissigilla E infatti tornavo malchiusa era la porta appena accostato il battente E spento infatti ero da poco disfatto in poche ore Ma quello vidi che certo non vedono i defunti la casa visitata dalla mia fresca morte solo un poco smarrita calda ancora di me che pi non ero vv 1 11 Questa poesia contiene una novit specifica perch nonostante il motivo ma
106. ineriva alla relazione montaliana e eliotiana tra un pensiero sentimento privato e la sua proiezione sull alterit degli oggetti Che cosa si era verificato nel frattempo Nel frattempo Sereni aveva tradotto tra l altro La musica del deserto di William Carlos Williams di cui comment accuratamente la poetica nell introduzione al vo lume curato con Cristina Campo nel 1961 Come sempre un poeta quando parla di altri poeti dice parecchio di s e infatti la costante inclinazione a sviluppare fin dove possibile la potenzialit della cosa di Williams e la proliferazione per acqui sizioni e dilatazioni successive degli oggetti che hanno costituito la sua esperienza sensibile LP 70 71 e 69 sono indicazioni di poetica di Sereni stesso che non a 8 A proposito della fissit va ricordato che proprio il titolo Fissit conferito a un pezzo del 1981 uno dei testi cronologicamente pi tardi di Stella variabile prova di un passaggio incrociato tra parole tema del Sabato tedesco e poesie coeve Sulla struttura polifonica del Sabato tedesco si veda il recente ricco contributo di Laura Barile Polifonia e poesia il palpito contrario che risale dal fondo nel Sabato tedesco di Vittorio Sereni Per leggere XIII 25 2013 pp 165 186 che rinvia a studi e osservazioni di chi scrive e di Luisa Previtera Roberto Galaverni Renato Nistic 10 Gabriele Frasca luogo della voce in Per Vittorio Sereni Convegno di poeti
107. interesse etnografico e pure in misura minore in particolari zone simboliche e geografiche della modernit anche nella nostra penisola almeno sino a poco tempo fa 32 Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni Accadde a volte in questi anni passati di meditare qualche gran baldoria in cui ci si dovesse trovare tutti quanti uniti e ciascuno con una parte concreta da svolgere Accadde in altri casi mai per quando si sarebbe voluto di vedervi davvero tutti quanti e di scoprirvi nel riso e nella leggiera eccitazione di quando si fa festa il vo stro volto estremo quello della pi profonda consuetudine che balena assenze che ci riporta sulle orme dei morti E di perdere poi le vostre parole a distanza come su uno schermo rimasto senza voci E quel silenzio di doloroso stupore che tiene dietro al trambusto sorto per uno che s buttato a capofitto Ma come vive dopo in qualche ora di grazia come diventa tenero questo silenzio Tutti allora siete presenti amici miei nell imitazione di quell ideale convito che non riusciremo mai a combinare da vivi Perch chiaro che solo nella morte ci riuniremo che anzi esso stesso una delle pallide immaginazioni che della morte ci facciamo Il tema particolarmente interessante e ampiamente studiato in ambito andino in Nathan Wachtel D i e vampiri 1992 Torino Einaudi 1993 pp 21 26 si descrive come nella comunit di Chipaya sulle pendici boli
108. is my end appunto Ancora una interferenza ipotestuale pu essere rinvenuta nell improvviso appa rire di un esametro carducciano in realt invertito novenario settenario invece di settenario novenario nel verso replicato di Non sa pi nulla alto sulle ali il primo caduto bocconi sulla spiaggia normanna prima forte infrazione metrica nella struttura non ancora a verso lungo del Diario d Algeria e che rinvia immediata 10 Vittorio Sereni Frontiera Diario d Algeria a cura di Georgia Fioroni Milano Fon dazione Pietro Bembo Ugo Guanda Editore 2013 Cfr Antonio Girardi Rileggendo La malattia dell olmo in Id Grande Novecento Pa gine sulla poesia Venezia Marsilio 2010 pp 209 222 e Pier Vincenzo Mengaldo Ricordo di Sereni cit 12 Cfr Un tacito mistero Il carteggio Vittorio Sereni Alessandro Parronchi 1941 1982 a cura di Barbara Colli e Giulia Raboni Milano Feltrinelli 2004 pp 73 74 76 Leggere e capire Sereni mente a moduli epici Mi piace qui rimandare a una bella osservazione di Alessandro Banda che riporto Sereni celebra attraverso l ignaro soldato anglo americano il mito di Protesilao il pri mo caduto greco sul suolo troiano E nel poeta del pieno Novecento rivivono intatti i versi del secondo libro dell iade Protesilao bellicoso l uccise un eroe dardano che dalla nave balzava primissimo tra gli Achei poly pr tiston ton Achai n O
109. l edizione critica delle poesie tutte di Sereni uscita una ventina d anni fa presso i Meridiani Mondadori per le cure tanto impegnate quanto affilate di un principe della filologia l amico di Sereni e mio Dante Isella tanto pi importante perch in questa che appartiene secondo la sua definizione alla filologia d autore egli ha sistemato con ogni accortezza una massa di varianti estremamente ricca complicata e interessante Cos la magnifica edizione di Isella consente allo studioso e voglio sperare anche al lettore attento di inquadrare i testi del poeta non solo e non tanto nella statica della redazione finale quanto nella di namica della loro evoluzione cos spesso frastagliata complessa incerta e tanto pi istruttiva appunto perch non lineare come che so nell Ariosto ma aggrovigliata tentativa spesso retrograda con tagli e riprese andate e ritorni Questo apparato getta una luce prima mai intravista non solo sul modo di lavorare di Sereni ma anche sulla stessa sua natura di poeta Tornando al punto voglio ricordare anche l uscita presso Aragno qualche anno fa delle Occasioni di lettura di Sereni ad opera di un altra benemerita sereniana Francesca D Alessandro insomma dei suoi pareri di lettore in quanto funzionario editoriale di Mondadori nel decennio 1948 58 Ognuno di noi ha avuto dalla lettura di questi pareri la conferma se ce n era bisogno di alcuni aspetti del carattere del
110. la bionda e luttuosa passeggera C era tra noi il mio sguardo di rimando le parti da me corsivizzate conten gono un discorso indiretto libero che restituisce il pensiero del personaggio raccontato un narrated monologue cio riferito a un io appunto dissonante rispetto all io che enuncia 52 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni perch ritardano gli aggiustatori Ma non disservizio cittadino E morto tempo da spalare al pi presto E tu quanti anni per capirlo 10 troppi per esserne certo vi cogliamo il pensiero di un io che si colloca in una regione diversa da quella in cui situato il qui fisico per cos dire dell avvio Si parlato di mentalizzazio ne l hanno fatto assai bene Mazzoni e Cordibella degli enunciati sereniani lo stesso meccanismo per cui cogliamo qualcosa di diverso da altri avvii al presente nell attacco di Ancora sulla strada per Zenna Perch quelle piante turbate m in teneriscono Analogamente il v 3 di Una visita in fabbrica si stacca da quanto lo precede e forse meno nettamente da quanto lo segue Lietamente nell aria di settembre pi sibilo che grido lontanissima una sirena di fabbrica Non dunque tutte spente erano le sirene Volevano i padroni un tempo tutto muto sui quartieri di pena I vv 1 5 Il dialogismo da tutti riconosciuto dunque il passo ulteriore Ma confesso che ai miei occhi si tratta una specie di sempli
111. le dimensioni temporali nel sonno Campo d un anno fa cui ritorno tentoni P 80 vv 3 4 Le parole verbalizzano una rappresentazione icastica che trapassa osmoticamente tra il paesaggio e il luogo mentale della creazione poetica un ultima fronda sonora su queste paludi del son no corse a volte da un sogno P 74 vv 7 9 O invece le voci risvegliano gli incubi del passato e la crisi dell individuo diventa la crisi della poesia Venivano ombre leggere che porti tu che offri P 82 vv 15 16 Di nuovo il discorso imbocca la via dell aposiopesi reticente a esplicitare spie gazioni e connessioni logiche ma volto a dare forma alle immagini e ai ricordi che lo sguardo retrospettivo fa riemergere da un emozione o da un esperienza passata Nel sogno perfino la nozione di durata perde la sua connotazione il tempo si contrae e la condizione comune tra i soldati li vincola a un mesto ricordo li costringe sempre a fare i conti con il trascorrere del tempo ma gia un anno passato appena un sogno siamo tutti sommessi a ricordarlo P 81 vv 9 11 Il punto che la distanza che stabilisce la memoria attraverso il filtro del sogno riduce sempre l ampiezza dell oggetto evocato non mai una visione totale che ritorna alla mente piuttosto 120 Le forme del tempo nel Diario d Algeria un frammento della scena o dell evento a essere ricondotto in superficie da una prospettiva di
112. le occasioni di scrittura si rinvengono in un epoca ormai lontana dalla guerra ancora il ricordo a prevalere l angoscia del soldato a essere rappresentata mancavo morivo sotto il peso delle armi P 89 vv 4 5 ma il verbo prevalente diventa un imperfetto narrativo Il punto di vista straniato eppure coinvolto gestito da una diversa dimensione temporale la chiave di lettura di quest ultima sezione che esplicita nei versi le nuove coordinate Il nostro tempo d allora l incipit di uno dei Frammenti di una sconfitta P 90 E probabilmente in virt di tale visione a distanza e anche perch l epoca viene a coincidere o almeno ad avvicinarsi a quella della composizione degli Strumenti umani ci che muta in questa sezione proprio il ritmo dei versi Nell alternanza tra versi brevi e versi pi lunghi la sintassi cerca la continuit della prosa prevale la tendenza a raccontare pi che a selezionare immagini L orchestrazione dei testi a questo punto anche pi varia Frammenti di una sconfitta presenta infatti due brevi passi in prosa gestiti di nuovo dal tempo verbale del presente indicativo Il titolo d altra parte Frammenti preannuncia gi una distribuzione della materia non uniforme una registrazione eterogenea della memoria a due serie disuguali di versi in cui i ricordi di guerra si intrecciano con visioni oniriche e con interrogativi incerti e perplessi della voce segue il segmento n
113. linguaggio Lacan ha definito questa relazione con il termine extimit Il primo volto della Cosa non dunque affatto solidale con la funzione della parola la Cosa infatti come affermava Freud a proposito della pulsione di morte una realt muta Recalcati op cit p 41 E in questo senso sollecita una domanda che non pu trovare risposta 2 Diverse sono in realt le soluzioni segnalate dall apparato Isella tra cui e non in voltolato nella mente un motivo su parole francesi Y e non inabissato nella mente un motivo spruzzato da una pioggia tra primavera e estate Y e non acquattato nella mente un motivo odoroso di pioggia tra primavera e estate X 217 Fabio Magro te come un motivo doloroso di polvere e pioggia Ancora una volta dunque si ha qui il riconoscimento della dialettica che si instaura tra elementi figurativi attribuiti alla sfera esistenziale o poetica dell interlocutore e l acuto dolore che essi provocano presso l io d Prima di passare ad altri piani del testo vorrei ancora soffermarmi su un altro tipo di variante che coinvolge pi versi e comporta una riformulazione di quasi un intera parte della poesia Isella infatti riporta in apparato una versione diversa del la seconda parte del testo attestata dal quaderno siglato con la lettera Y P 831 832 Lei dice la sinistrese refrattaria nel mio caso al tu abusa dei ricordi delle musich
114. lo assorbe Ma nell un caso e nell altro vivi e morti hanno la consistenza umida dei fantasmi Un Carlo qualche Piero alcuni Sergi Come nel finale di 8 prodigio felliniano che Sereni molto am i volti della mia vita tendono a darsi convegno a far gruppo Gruppo peraltro a rischio di inconsistenza se non pronto ad accogliere i nostri di una volta fra i volti risaputi Nessuno come Sereni ha saputo far sentire questa timida e calda prossimit di figure come se per l appunto l obiettivo da questa parte dell esistere non sia mai stato altro che quello convergere anche solo per un momento in un noi largo ospi tale possibile Quel noi etico di cui parla Emmanuel L vinas in Totalit e infinito Ogni relazione sociale al pari di una derivata risale alla presentazione dell Altro al Medesimo senza mediazione di immagini o di segni ma grazie alla sola espressione del volto Il fatto originario della fraternit costituito dalla mia responsabilit di fronte a un volto che mi guarda come assolutamente estraneo La malinconia nervosa di cui si diceva aprendo queste note ha certamente a che vedere con questa difficile ma ripeto possibile sollecitata accoglienza dell altro in un territorio che connette i vivi in un territorio che non prevede tanto comunanza o solidariet quanto piuttosto prossimit vicinanza dentro il tempo e dopo il tempo 297 Due destini Sul carteggio Se
115. loro congestionato orrore sempre sul punto di trasfigurarsi in netta parabola parola racconto e flash inventivo Fran camente esiterei a procedere in questa direzione L approdo al sottoscala non sembra implicare una faticosa emersione del rimosso N si configura una catabasi intesa a stabilire un colloquio con i reami d oltretomba come ha scritto recisamente Mengaldo Sereni non era per nulla un poeta ctonio fatte salve sortite occasionali L ispezione ipogea nel Piatto piange conduce il poeta in un luogo al riparo dalla tragedia storica che rabbuia l orizzonte non appena si alzi lo sguardo nella sezione Apparizioni o incontri Ma lo pone anche al riparo dalla dimensione politica eclis sando la necessit di una scelta di campo Lo conduce insomma dinanzi a una forma di segregazione volontaria ricompare ma provvista di segno positivo un altra carat teristica metafora esistenziale di Sereni Ancora un paradosso dunque La prigionia come liberazione verso un altrove Del resto anche l idea di una felicit abbrancata di frodo o per carambola ricorre spesso nel poeta luinese Qui l ipotesi si staglia a partire dalla negazione dell idillio La primavera come di regola inattingibile alla bella stagione condensata nel fendente di platino della schiarita sulle acque 6 Al Verbania gi Kursaal cos ricorrente nella narrativa di Chiara Sereni dedica un passaggio in tempo delle fiamme nere a
116. luce ma grand potrebbe indicare uno statuto di fratello maggiore o una grandezza morale Lonardi che a questa poesia ha intitolato la scelta antologica del 1990 per Rizzoli ha colto molto bene l aspetto dell amicizia adolescenziale fra maschi e l assenza di un can zoniere nell opera di Sereni nonch la compresenza di un io puer accanto al poeta adulto Montaigne e 1 classici latini tuttavia avvalorano un primo imprinting per cos dire legato a Fournier e al ritratto che ne ha lasciato Jacques Rivi re 2 Antonia Pozzi tenne due conversazioni sullo scrittore britannico Aldous Huxley all Universit di Milano nell aprile 1938 La prima su Ey ess in Gaza romanzo pacifista del 1936 usc su Vita Giovanile I 9 settembre 1938 poi in Ead Diari a cura di Onorina Dino e Alessandra Cenni Milano Libri Scheiwiller 1988 pp 85 94 Un brogliaccio della seconda su Contrappunto pubblicato ivi pp 95 97 3 Per questa precoce lettura di Virginia Woolf cfr Cordibella op cit pp 44 45 Per la contrapposizione fra epifanie e memoria involontaria vedi Guido Mazzoni Verifica dei 270 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi A Proust autore cruciale sulla cui influenza molto gi stato scritto Sereni non a caso arriva relativamente tardi dopo queste importanti esperienze di lettura e soprattutto dopo la scrittura di Frontiera La lettura di Proust canonica assieme a Thomas Mann per il gruppo b
117. mentre 38 Si aggiunga come elemento che accentua l aggressivit la marcata indifferenza da par te del tu che non solo non corrisponde alle ragioni dell io ma addirittura non ne individua la presenza Con infuocate allora ragioni Allora incorrisposte tu che senza vedermi passi 3 Cfr Sigmund Freud perturbante in Id Opere scelte a cura di Antonio Alberto Semi Torino Bollati Boringhieri 1999 2 voll pp 1015 1051 40 Mentre appunto presente la natura materna e maschile Si veda ancora questo passo di Recalcati op cit p 32 che illustra alcune posizioni di Lacan sull arte contemporanea la seconda via mette l accento sull assentificazione dell oggetto la linea Pr vert Duchamp Essa opera sospendendo la significazione ordinaria dell oggetto per rendere possibile la pre sentificazione della Cosa sullo sfondo di questa assentificazione preliminare Mentre nella prima via quella in cui la Cosa emerge attraverso la rappresentazione insistita dell oggetto ad es nelle nature morte di C zanne la presenza dell oggetto convoca l assenza della Cosa nella seconda la condizione per la presentificazione della Cosa l assentificazione 222 Lettura di A Parma con A B sul piano linguistico il pronome di seconda persona attraversa il testo predicando insistentemente una presenza i riferimenti concreti dicono che in realta Bertolucci non c E sar significativo che l assenza sia infi
118. modo esemplare in Stella variabile riprendendone da un punto di vista tematico oltre che stilistico tutti i fili principali dal confronto scontro acutissimo dell io con la o le proiezioni di s all a zione figurale della natura e dell elemento vegetale dalla riflessione stringente sul valore della propria parola e del proprio messaggio alla minaccia incombente e anzi certezza del vuoto Restando per il momento sui dati esterni che su questo testo emergono dai rappor ti epistolari tra i due poeti vanno ancora citate alcune parole da una lettera di Sereni del 13 settembre 78 LA 261 ossia un mese dopo l invio del testo Sereni ritorna su quella poesia per precisarne meglio il senso la poesia quella poesia mi piace pensarla come un capitolo se permetti essenziale e struggente dei nostri rapporti addirittura esemplari rispetto ai rapporti che in genere caratterizzano l epoca e di questo di questo sono orgoglioso ma non so quanto altri possano esserne toccati leggerla come va letta eccetera Qui la privatezza del testo non ha solo a che fare con il pudore di esporre pubbli camente qualcosa di cos intimo ma emerge anche come timore di non essere capito timore della possibilit che altri possano non essere coinvolti da un discorso troppo stretto sul rapporto io tu Ma importante ancora quello che in chiusura della stessa lettera Sereni aggiunge se gi non chiaro stando con te o anche sol
119. motivo dell abbraccio mancato con le ombre che lega Ulisse ed Enea al Dante di Purg II l incontro di Casella 8 Tempo dieci anni L enunciato nominale non avr neanche dieci anni di vita suona tetra tranquilla certezza ma con una sfumatura confidenziale che dichiara la chiave in mi nore di tutta la poesia Nulla stato ancora detto sul luogo tempo di quella pronuncia che il secondo verso gi pone il tema della ripetizione biologica con la morte del figlio il padre rimuore Intendi prima che si interrompa la continuit diretta e singolare dell organismo mio con quello paterno non passeranno neanche dieci anni Franco Fortini Verso il valico in Id Nuovi saggi italiani Milano Garzanti 1987 p 172 Ricavo il dato dalla cronologia a cura di Giosue Bonfanti P CI 197 Niccolo Scaffai ne evidente nel verso di Jn una casa vuota una storia squisita tra le svastiche Si dovr in altre parole cercare di rendere espliciti gli impliciti passaggi analogici che ricorrono di frequente in Stella variabile e che possiamo assumere come un ulteriore forma di quella fluttuazione tipica del libro Anche negli Strumenti umani interveniva una dinamica analoga si pensi all evocazione legata al toponimo Sachsenhausen in Nel vero anno zero La differenza che in Stella variabile la distanza tra la situazione in cui si trova il soggetto e quella evocata assoluta priva cio di un nesso oggettivo di
120. muto come un pesce e apparentemen te calmo ma dentro bolliva Lo si vedeva dalla mascella contratta e dal colore della faccia che tirava sul pallido violento L ho accompagnato una fredda domenica di aprile con Ferruccio Benzoni altro juventino doc in occasione della partita Inter Fiorentina Vittorio era molto contento di averci al fianco forse perch era un ulteriore prova della nostra amicizia seguirlo in una partita degli avversari pi odiati contro gli insopportabili fiorentini Ricordo che la Fiorentina aveva bisogno di un pareggio per continuare a sperare di salvarsi e il loro capitano Giancarlo Antonioni si mise in mezzo al campo attirando a s ogni pallone che i neroazzurri cercavano di portare con un a zione manovrata verso la porta viola Sembrava che avesse la calamita e l unica paro 356 Finale di partita una lettura di Altro compleanno la che pronunci Vittorio dopo l ennesimo intervento di Antonioni fu strepitoso L incontro fin 0 a 0 e credo sia stata una delle partite pi brutte cui abbia mai assistito a parte la prestazione davvero strepitosa del Giancarlo nazionale Al ritorno Ferruccio e io cercavamo di scherzare sulla pochezza della squadra nerazzurra ma Vittorio ci gel con un occhiataccia e continu nel suo mutismo fino al momento in cui davanti al suo piatto preferito spaghetti al pomodoro ci concesse un sorriso dicendo ce li meritiamo Nella sua testimonianza Simoncelli men
121. nell ultima casa del poeta in via Paravia dove Sereni si trasfer dal settembre ottobre 1967 Poesia luttuosa amara visionaria come la casa che ospita l agguato come gli amici ambiguamente ritratti tra sorriso e minaccia in una trappola subdola all io che scrive Il ricordo va al primo abbozzo in prosa della poesia fosco e ossessivo accolto da Giulia Raboni tra gli apparati della Tentazione della prosa e steso sul verso di un foglio con la stessa inte stazione al convegno banfiano del 1967 a conferma di segrete intersezioni che solo la perlustrazione degli Archivi pu portare alla luce Questo Sereni perplesso e forse pi ancora assediato dal tormento dell indeci dibile di poesia e esistenza non cessa come diceva oggi ancora con grande finezza Mengaldo di parerci contemporaneo e fraterno e lo attesta anche la meravigliosa instabilit delle sue carte 25 La fonte stata individuata da Caretti stesso 26 Un brano correlato sul tema dell ossessione forse del 67 edito nell Apparato di Giulia Raboni TPR 467 offre un interessante stesura in prosa della lirica ancora non coin cidente si direbbe anteriore con le varianti genetiche registrate da Isella P 666 68 Mw poe bri di urna du Manda obi pettina hii iL rd tra path it Wik We Hee Ohne di pho u ol folvae du fa Mug i ct ee fare NY deu pa data taolu li Wore i Weng Leggere e capire Sereni Giulia Raboni Vo
122. nella rivista va detto la firma di Gallo non appare mai in coerenza con il suo silenzio Il 25 aprile 1953 dunque Vittorio Sereni esprime a Niccol Gallo tutta la sua gioia per essere stato da lui cos intimamente capito in una recensione alla nuova edizione del Diario d Algeria La lettera inaugura un carteggio nel quale il rappor to tra autore e critico recensore si risolve ben presto in un rapporto sempre pi stretto di sintonia intellettuale e di affettuosa amicizia tra autore e critico consulente Il carteggio diventa cos negli anni sessanta un interscambio infaticabile di ri flessioni e sperimentazioni che ne fa un felice modello di editing a quattro mani all interno stesso del processo creativo sereniano Alle domande fiduciose e all a scolto attento di Sereni corrisponde l acume interpretativo e l ammirazione critica 12 Il mestiere di leggere a cura di Gimmi cit passim Scritti letterari di Niccol Gallo a cura di Cecchi Garboli Roscioni cit pp 183 184 3 Sereni e Gallo L amicizia il capirsi la poesia cit p 47 324 di Gallo con la conclusiva soddisfazione e gratitudine di Sereni stesso per giudizi e consigli illuminanti e risultati quasi insperati La casistica delle richieste sottili e problematiche e delle risposte intelligenti e sensibili amplissima e riguarda in maggior misura Gli strumenti umani Si va dalle decisioni su una direzione di ricerca alla stesura di una Nota d
123. non distante da Luino e che culmin nella battaglia detta del monte San Martino no vembre 1943 di cui si serbava nei dintorni una memoria popolare ancora viva fino a poco tempo fa Nella battaglia i tedeschi preponderanti per uomini e forze fanno uso anche di lanciafiamme secondo alcuni memorialisti L operazione prevede il rastrellamento di tutta la popolazione maschile dei comuni alle pendici del monte Sul terreno o fucilati dopo essere catturati restano quasi un centinaio di partigiani Ora il fatto in s potrebbe non sembrare molto significativo ma appare suggestivo che il motto dettato dal colonnello Croce per la Brigata fosse Non si posto fango sul nostro volto certo non pi che generica espressione di una dignit patriotti ca di un sostenitore dell ordine militare rivendicata anche mentre il mondo di ieri stava crollando tuttavia impressionante ritrovare nell Intervista la gi ricordata doppia occorrenza di fango in coppia con polvere espressione del grigiore seguito al rinvenimento del personaggio stesso dopo la notte della guerra Come se quel fango che avevano cercato di evitare gli uomini di Croce si posasse destinalmente sui volti di chi era sopravvissuto nel quotidiano squallore che seguiva la tragedia Ma qui davvero si rischia di sovrainterpretare anche se non stonerebbe forse in Sereni un allusione cos coperta e reticente a quella assenza vissuta come colpa nei confron ti dell appuntamento
124. nonch su misteriosi stra nieri e su un misterioso paese bellissimo intravisto e mai pi ritrovato le Domaine myst rieux Ma anche un libro sulla amicizia amorosa fra ragazzi Il saggio di Rivi re basato proprio sulle lettere di Fournier che Sereni tradu ceva che toccano nodi fondamentali del fare poetico sereniano Credo soltanto alla lunga ricerca di parole che ridiano l impressione prima e completa 15 agosto 1906 E ancora 2 aprile 1907 il rifiuto del realismo inteso come espressione della visione di tutti perch ci che vedono tutti la sola realt Mi chiedo come ab biamo potuto lasciarci convincere da una teoria cos grossolana Come Rimbaud che comunica col suo clin d oeil un aspetto secondo della realt anche Fournier ha una simile disposizione non tanto dei sensi secondo Rivi re ma dell anima e riesce a far vibrare i paesaggi e gli esseri secondo una certa pulsazione come amorosa del suo cuore E negli Appunti del traduttore citati Sereni commentava un verso di Char non stonerebbe in bocca al Grand Meaulnes figlio naturale o nipote di Rimbaud Anche se volendo seguire il gioco delle parentele Augustin Meaulnes anche nonno del Giovane Holden e del Sal Paradise di On the Road Fournier infine secondo Rivi re dovette lottare contro una sua certa debolezza o un errore del suo talento che non riusciva a definirsi bene La sua difficolt stava nel definire quel pay
125. normale scansione trainante del metronomo occulto PP 954 Qualcuna in pi tolta dal ci nema in concordia con il riconoscimento di piena dignit espressiva e narrativa che gli attribuito nel pezzo su Giorni perduti di Wilder quale figura nelle prime edizioni degli Immediati dintorni scorciato poi secondo le indicazioni dell autore in TPR 12 Cfr Colussi op cit pp 188 189 3 Su questo tratto negli scritti di argomento figurativo si veda Pier Vincenzo Mengaldo Sereni lettore di pittura 1976 ora in Id Per Vittorio Sereni Torino Aragno 2013 pp 271 277 272 289 Davide Colussi 35 36 regista riferito tanto a Pr vert LP 41 quanto a Petrarca l onnipresente regista quello che distribuisce le parti alle passioni e ai gesti PP 933 un Buz zati au ralenti LP 26 panoramiche prese a gran distanza in Solmi LP 51 Ritsos con a sua macchina da presa tenacemente puntata sulla quotidianit PP 1055 Diverso e molto notevole il caso della similitudine seguente dove con trovata proustiana Sereni coglie corrispondenze profonde tra manifestazioni eterogenee risa lenti alla stessa epoca Si pensi ora all effetto di certe riprese filmate di episodi della prima guerra mondiale della rivoluzione d ottobre degli stessi esordi del fascismo in Italia Sembra che gli uomini corrano con gioia ad ammazzare e farsi ammazzare Di pari passo corrono via i versi di Apollinaire LP 92
126. nota poesia di Frontiera si era tolta la vita la carissima amica Antonia Pozzi entrambi allievi di Banfi e membri di quel circolo di amici che il cenacolo banfiano aveva riunito Ma il riferimento anche sotto traccia a quei suicidi e alla dimensione tragica del suicidio sembra in questo testo assente tragica la vita dell uomo di paese tragico il suo destino di nullificazione non il suo suicidio o almeno quel suicidio in partico lare che solo occasione per l io del ritorno al paese e dell intervista Quel che pi importa appunto il tema del ritorno e della memoria seconda una 10 Si pu vedere contra con una diversa spiegazione di intervista Pietro De Marchi La buffa illusione dell eterno e dell eternare Lettura di Intervista a un suicida di Vittorio Sere ni in Id Dove portano le parole Sulla poesia di Giorgio Orelli e altro Novecento Lecce Manni 2002 pp 186 199 191 Per gli intertesti danteschi e biblici si rimanda al gi citato commento Isella Martigno ni e a quello di Luca Lenzini in Vittorio Sereni grande amico Poesie 1935 1981 Milano Rizzoli 1990 p 237 12 Per la descrizione dello scartafaccio Caretti si rimanda all Apparato di Isella in P 474 144 La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida movenza declinata da parecchie prose memoriali in particolare luinesi di Sereni e in ossequio a una regola notata da Mengaldo Sereni
127. ora raccolti in coda al volume Poesie e prose degli Oscar Mondadori Poesia e persona Persona e poesia E se invece della congiunzione sentissimo la copula piuttosto evidente come lavori nell arco di tutta l opera sereniana questo scatto Se la tentazione della conciliazio ne estetica si inceppa cede e risale la china complicandosi anche in ragione della sollecitazione che spinge di lato o dal fondo I grappoli di ornato che pur pendono nella poesia di Sereni sembrano residui e confessioni di una tentazione diventata impotenza La cortesia la gentilezza fanno quasi puntualmente i conti con le bordate di buio con il rombo del passato con un sentore di guerra che non smette o di offesa che non si placa Tutto ci accade in un andare incessante verso se stessi verso la memoria La ri conoscibilit si fonde infatti con il tema della memoria cos nodale per il Novecento Una memoria quella di Sereni che per l appunto finisce pi che spesso per mettere al centro nomi e figure tutto il campionario umano si profila come galleria di perso ne che avanzano si presentano e dicono la loro magari solo una battuta Vogliono essere interlocutori O meglio Sereni li chiama a essere come in vita o forse pi che in vita a essere interlocutori E questa emergenza e urgenza delle persone va di concerto con le storie che le persone si portano appresso Sereni usa addirittura la pa rola romanzo per alludere a quel che cercava nella l
128. parte nuova Sarebbe mio preciso desiderio non sottopormi ad alcuna di quelle spiacevoli operazioni che di solito accompagnano l uscita d un libro partecipazione a premi pubblica presentazio ne o dibattito firme di copie in libreria eccetera salvo concordare col vostro ufficio stampa i minimi provvedimenti atti alla diffusione di un libro che si supponga importante e che si ritenga di dover rendere facilmente reperibile in libreria Credo che sulle mie necessit non ci sia altro da dire oltre a esprimere l opportunit che io sia informato per tempo del limite oltre il quale rien n ira plus rispetto alla possibilit d in serire le altre cose che mi auguro di poter terminare nel periodo corrente tra il nostro ultimo accordo e l uscita del libro Naturalmente voi dovrete farvi un idea di come il libro al momento attuale Se a ci condizionata la vostra decisione dovresti dirmelo subito farei copiare e spedire il pi presto possibile con tutte le riserve circa l ordinamento e il raggruppamento definitivo delle singole poesie Se siete in grado di darmi una risposta indipendentemente dalla immediata consegna del testo sar comunque mia premura farvelo pervenire al pi presto In ogni caso tieni conto per favore dell opportunit di definire la questione al pi presto di massima voglio dire e sulla base della fiducia reciproca in modo che io possa fare ad Alberto il discorso non facile che debbo fargli e nel
129. per collocarlo su un piano di contemporaneit rispetto al discorso in un presente assiologicamente indeterminato La disposizione allocutoria dell io modula i tempi verbali in virt di un contatto di cui Sereni stesso ci spiega la dinamica in un verso della Ragazza d Atene Cos distanti ci veniamo incontro v 65 L atto mnemonico si rivolge transitivamente a un seconda persona tanto che rammentare un volto un gesto un segno significa immediatamente rappresentarlo ma anche attivare un rapporto particolare tra i piani temporali e i tempi verbali Senza dubbio il presente ricorre con maggiore frequen za e delimita il campo di riflessione dell io che sembra voler stabilire una relazione di contiguit fra s e le immagini evocate come nell ultimo verso della Ragazza d A 119 Laura Neri tene E ancora il tuo ricordo ne verdeggia in cui il possessivo tuo non assume certo una funzione soggettiva che significherebbe tu che ricordi bens oggettiva cio il ricordo di te Ma la voce della memoria si declina talora al passato remoto come nei versi di Risalendo l Arno da Pisa in cui l io lirico rivolgendo un invo cazione alla propria vita separa i livelli dell azione e distingue il tempo della storia dal tempo del discorso non a caso il finale sigilla il monologo con una dichiarata indicazione spazio temporale in virt della quale il presente dell io poetico ricorda il tempo dell
130. per recuperare l appena trascorso la traccia palese di un operazione artificiosa che l autore non si sente di continuare a sostenere Il problema non secondario e si manifester subito negli Strumenti umani Prima per di riprendere il percorso criticamente pi prevedibile e certo corretto diciamo seguendo Enrico Testa l io monologante gi lirico che scopre nel desti natario interno un alterit preziosa attiva in grado di consentire alla sua crisi di farsi lo afferma lo stesso Sereni produttrice di futuro prima di far qualcosa del genere dunque va rilevato che verso l inizio degli Strumenti leggiamo una poesia narrativamente perfetta e cronologicamente alta risale al 1950 su cui il caso di riflettere Nella neve Edere stelle imperfette cuori obliqui Dove portavano quali messaggi accennavano lievi Non tanto banali quei segni E fosse pure uno zampettio di galline 5 se chiaro cantava l invito di una bava celeste nel giorno fioco Ma gi pioveva sulla neve duro si rifaceva il caro enigma Per una traccia certa e confortevole 10 24 Cfr Dorrit Cohn Transparent Minds Narrative Modes for Presenting Consciousness in Fiction Princeton Princeton University Press 1978 pp 183 185 25 Di potenziali produttori di vicende e di futuro ipotesi aperte su situazioni di arrivo da sviluppare Sereni parla in Dovuto a Montale riferendosi alla possibilit di proiettare il
131. pi presto o ancora Le ceneri dove domina una pena senza pianto n oggetto e l io poetante si sente smarrito tra le cose in preda alla noia per finire col sogno visione dell io poetante di Le sei del mattino che si vede tornare da morto alla propria casa calda ancora di me che pi non ero in una Milano battuta da tutto quel vento immagine in Sereni ricorrente volta a rendere con un elemen to paesistico uno stato di agitazione interna Alla visione della citt come luogo di pena e di solitudine si affianca negli Strumenti umani la rappresentazione dall inter no Sereni aveva lavorato all Ufficio Pubblicit della Pirelli dal 1952 al 1958 del processo di grande trasformazione socioeconomica dell Italia tra gli anni Cinquanta e Sessanta con l avvento del neocapitalismo e della produzione di massa come in Una visita in fabbrica II vv 8 12 Che cos un ciclo di lavorazione Un cottimo cos Quel fragore E le macchine le trafile e calandre questi nomi per me presto di solo suono nel buio della mente rumore che si somma a rumore e presto spavento per me straniero al grande moto e da questo agganciato o nella dichiarazione di disamore per il proprio tempo Nel sonno V vv 1 9 L Italia una sterminata dome nica Le motorette portano l estate il malumore della festa finita Sfrecci vano ora poco l ultimo pallone e si perse ma gi sfavilla la ruota vittorio
132. primavera e estate E se fosse una porta in vista di altre porte Mi fa piacere ringraziare qui il mio maestro Pier Vincenzo Mengaldo per aver letto una prima stesura del saggio Tra le altre cose a lui devo in particolare il contenuto della nota 31 e il riferimento a Kafka della nota 33 Fabio Magro fino a quella l in fondo murata che prima o poi si aprir Altro dolore A fitte Ul In dormiveglia di l da quella porta Succede Qualche volta Che a me un altro di me parli fin dentro di me Scendeva la vecchia tranvia da Marzolara a Parma fischiava a lungo rasente i Baccanelli salutando te assente diceva la certezza l orrore della fine ne faceva convinto quel gran cielo d estate Torna a quest ombra l orrore di quel vuoto IV Divino egoista lo so che non serve chiedere aiuto a te so che ti schermiresti Abbitela cara dice quest ombra verde e questo male Evasivo scostandosi lo copre con una sua foglia di gaggia biglietto d invito a una festa che ci si prepara vaga come una nuvola in groppa all Appennino 1 Il testo in esame non ha suscitato particolare interesse da parte della critica Esclu so da tutte le antologie sereniane ma non solo rimane sostanzialmente fuori se non per rapidi accenni o prelievi anche da altri lavori critici 2 Si dovr forse anche a questa mancata attenzione critica la scarsa cura filologica a cui il testo andato incontro anche nelle edi
133. privata anche pi di quanto pu essere una lettera Rendere pubblico un fatto privato costa sempre qualcosa e spiega il mio imbarazzo di ora Ma soprattutto vi prego di tenere ben ferma la premessa che questa poesia non stata scritta per questa occasione del resto non prevista n prevedibile allora Possiamo qui cogliere gi tre elementi di rilievo il fatto che non si tratta di una poe sia di circostanza o celebrativa insomma di omaggio dettato dalla ricorrenza per un poeta amico la volont di non pubblicare la poesia isolatamente ma solo nel conte sto di un libro e soprattutto il carattere privato del testo anche pi di quanto pu essere una lettera Tutti e tre questi elementi sono collegati Ed evidentemente l ultimo a condi zionare gli altri due Ci si pu dunque chiedere che cosa sia una poesia privata e quale rapporto si instauri tra una poesia privata e una lettera genere per eccellenza vedermi passi cfr P 830 831 Non esente da imperfezioni neppure l edizione degli Oscar a cura di Giulia Raboni PP che probabilmente per un refuso non segnala l ultimo verso a gradino ma fa di biglietto un trisillabo isolato accrescendo dunque in questo modo il componimento di un verso Il testo a cui si far riferimento riportato qui sopra dunque quello stabilito in P 3 Tutte le citazioni dall epistolario d ora in poi con la sigla LA seguita dal numero di pagina o dall indic
134. pro prio io di lettore dentro diciamo il mondo della storia finzionale da lui frequentato quello della poesia di Montale nella fattispecie TPR 144 149 145 SI Paolo Giovannetti L ambiguit temporale del primo verso normalizzata dagli imperfetti della perce zione tipici ad esempio di Verga viene restituita l attivit di un experiencing self di un io che registra pi esattamente vive i fatti e che ora senza pi ambiguit separato dal soggetto dell enunciazione Oltre che un attivit mentale cio un mo nologo narrato vv 1 3 nel complesso della poesia restituita un implicazione sensoriale l io passato coglie la presenza di segni che lo invischiano e su cui si in terroga mentre li esperisce Quasi esattamente come accadr non molte pagine dopo nell Equivoco in cui ci imbattiamo in un pensiero indiretto libero forse ancora pi evidente di quello appena osservato Sereni in grado di figuralizzare alienare la prima persona facendola vivere fuori di s Lascio da parte la possibilit in effetti praticabile di leggere qualche poesia al presente in questa stessa chiave il primo testo disponibile Comunicazione in terrotta addirittura trasformando per esperimento certi presenti in imperfetti E preferisco arrivare subito al dunque A me cio sembra che l Erz hlung sereniana pi autentica oserei dire pi radicale consista nella capacit dissociare l io da s
135. quarta parte nel e dal quale nei dintorni di Bocca di Magra l io della poesia parla E tale livello peraltro tende a collimare con il tempo del racconto dato che dopo la prima parte si narrano per lo pi eventi simultanei Tutti i presenti del poemetto le narrazioni in modalit scenica finiscono per essere allineati a quel momento Vero che sin dal v 4 dell intero testo il narratore lirico ci aveva detto che l ancoraggio del r cit sul rovescio dell estate ma in mancanza di altre indicazioni nulla impediva di crede re leggendo che la referenza di una simile espressione fosse appunto la fine di agosto Di modo che il sole di dicembre che si rivela essere il denotato legittimo di quella metafora al v 26 dell ultima parte ci spiazza e non poco Siamo costretti a tornare all inizio e a reimpostare le isotopie di tutto il poema Questo ripensamento questo ricominciare daccapo nel dominio della poesia della poesia lirica quasi scontato legittimo e anzi raccomandato La poesia quel genere letterario che si deve rileggere com noto Lo assai meno in una narrazione quale che sia il medium di appartenenza Si parla in questi casi dell azione di un narratore inat tendibile oggi peraltro tanto di moda al cinema e non solo E io lo confesso non posso fare a meno di pensare a un film come Fight Club con il suo narratore filmico che impone allo spettatore un personaggio inesistente
136. restare sulla lettera di Sereni del 15 marzo Vale anzi la pena di citarla este samente perch racchiude una notevole autoesegesi che permette di meglio ricono scere vincoli stretti di norma trascurati nei commenti A conti fatti la lettera di Chiara sembra avere funzionato da canovaccio sul quale venne portato a conclusione un lavoro restato a lungo sul cavalletto come spesso capitava a Sereni sintomatico del resto come una volta ultimata la poesia scelse per essa il medesimo titolo nel frattempo suggerito all amico per il romanzo piatto piange Le cose che tu racconti io non le ho vissute fanno solo parte dell intuizione che ho avuto di Luino a partire da un certo anno della mia giovinezza appena aiutato da lontani ricordi tornati in una luce del tutto nuova per uno strano concatenarsi di cir costanze Ma sento in queste cose la patria e la sento con trepidazione e col senso d un limite oltre il quale abbandonarsi funesto Ricordo molti dei nomi che fai e delle figure fisiche anche e da sempre in fondo io so che sono uno di loro e ben poco ci sarebbe voluto ben poco sarebbe bastato ad essere ieri e sempre uno di loro Per quello che riguarda il motivo occasionale della mia prima richiesta ti dir che non ho ritrovato nel gesto dello Scanzi la motivazione che quasi sognando le avevo at tribuito una volta che avevo dimenticato come troppo spesso mi succede per via della vita troppo frammentaria e affannosa e a
137. ritegno forse per evitare che si postulasse una dipendenza diretta dal romanzo omonimo l opinione di Rodolfo Zucco Dediche di Vittorio Sereni in I 157 Mauro Novelli Come detto il critico che voglia provarsi a ricomporre questo dialogo riconosce ra alla lettera di Chiara innanzitutto il ruolo di palinsesto Ovviamente trattandosi di Sereni nei versi viene a configurarsi un racconto malcerto percorso da lacune reticenze ambiguit Conferma l assunto un occhiata al comparto retorico in cui si concentrano antitesi ossimori interrogative puntini incisi e gli altri ingredienti tempestivamente individuati da Franco Fortini Se poi si guarda ai tempi verbali facile accorgersi di come al tono narrativo dell attacco non corrisponda uno sviluppo coerente Al passato remoto succede l imperfetto che restituisce un azione abituale Qua sotto venivano qua sotto nel sottoscala seguono frasi nominali interro gative gerundi infiniti sino al punto di svolta rappresentato dal v 27 che segna l irrompere del presente cadono le picche ai fanti i fiori alle regine a imporre un dominio non pi contraddetto sino al termine del componimento in armonia col diagramma complessivo degli Strumenti umani Nell occasione il poeta luinese non inscena il consueto assalto fulmineo e illumi nante di un ricordo ma una sorta di sopralluogo fonte di una riflessione che coinvol ge il soggetto lirico lo attira anzi lo t
138. scaleno nelle misure versali si allarga poi imprevisto nel tredecasillabo endecasillabo ipermetro di 2 6 10 12 la pioggia di elementi arborei smuove l impasse dialogica il discorso ri prende dubitante ma subito si arresta in un dubbio reso iconicamente dallo spezzarsi a gradino dell endecasillabo posto al v 6 Come possiamo osservare la ritmica di tensione e distensione viene ottenuta qui attraverso l assemblaggio di misure versali diverse che mimano incertezze lapsus Di tipico pi tiner sur place della parola sereniana nei suoi stilemi iterativi ha parlato a proposito di Stella variabile Mengaldo Tempo e memoria in Sereni in Per Vittorio Sereni cit p 50 7 Il fenomeno viene messo in luce da Girardi in cui troviamo una dettagliata descrizione delle varie declinazioni dello stilema indice di un pervenire della parola e delle frasi alla conoscenza poetica soltanto se fuse in un unit superiore una sorta di arci parola e arci frase 0 ancora di un possesso cognitivo delle cose tentato faticosamente attra verso un cerchio di approssimazioni Citiamo da Girardi Una figura sintattica dell ultimo Sereni cit p 140 8 La tessitura discontinua vista da Esposito come una degli strumenti impiegati dal lirico contemporaneo per recuperare uno scheletro o schema barre d appui Franco Fortini Verso libero e metrica nuova in Id Saggi italiani Milano Garzan
139. scorcio In questo modo lo sfasamento dei piani prospettici focalizza dettagli che acquistano significato proprio dal punto di vista del soggetto che perce pisce Il sogno assume valore conoscitivo non tanto perch riflette in s una facolt immaginativa ma in quanto diventa sineddoche della realt in grado di recuperare le intermittenze della memoria Sorregge i versi un estrema consapevolezza di tale trasformazione e l io elabora entra questa distanza tra presente e passato il gusto stesso di ricordare attraverso il filtro della deformazione nostalgica un gesto si muta in carezza lo sguardo diventa desiderio di essere lontano in una poesia ancora allo cutivamente rivolta al dialogo con una donna P 83 Se la febbre di te pi non mi porta come ogni gesto si muta in carezza ove indugia un addio foglia che di prima estate si spicca Fatto il mio sguardo pi tenero e lento d essere altrove e qui non pi teso Strade fontane piazze un giorno corse a volo nel lume del tuo corpo in ognuna m attardo in un groviglio di volti amati nel poco verde tra gli anditi bui nel vecchio cielo diventato mite I due endecasillabi centrali Fatto il mio sguardo pi tenero e lento d essere altrove e qui non pi teso non comparivano in una versione precedente della composizione uscita con il titolo Vecchio cielo sul Giornale di Mezzogiorno nel maggio 1946 proprio pochi giorni dopo Sereni scriver
140. si riconosce poeta si riconosce tale solo nell atto di firmare la poesia finita per annullarsi come poeta immediatamente dopo e rinascere come uomo che guarda O per restare agli Strumenti umani si veda ancora quanto Sereni scrive nella parte effettivamente pubblicata della nota introduttiva dell edizione in relazione ai tempi lunghi della sua composizione PP 24 25 Un margine cos largo di tempo non implica in alcun modo fasi di lavorazione protrat te all insegna dell incontentabilit o del rigore dal punto di vista strettamente stilistico bens una serie di modifiche e aggiunte di deviazioni e di articolazioni successive dilatazioni e rarefazioni offerte o suggerite quando non imposte dall esistenza dal caso dalla disposizione dell ora Da confrontare con questa osservazione su Petrarca PP 923 937 932 Sappiamo che era instancabile mai quieto nel correggere nel variare nel trasporre nel tornare su questa o quella parola o giro di parole in cerca della collocazione giusta della luce giusta Obbiettivo l alta fedelt ai moti ch erano sorti in lui e alle figure che dentro di lui avevano assunto Non si tratta ovvio di incontentabilit o di perfezio nismo rispetto a un modello esteriore E tangenze che possiamo ricostruire o ipotizzare tramite le citazioni anche spora 5 Vittorio Sereni e Niccol Gallo L amicizia il capirsi la poesia Lettere 1953 1971 introduzione e note di Stefano Gia
141. soglia di casa quell essere e non essere tornato accentano la malinconia nervosa che fa da elastico fra il mondo possibile dei volti e quello muto inquietante delle facce Si sta con Sereni in un area non pacificata del sentire in una manniana Davos di attesa e di spavento che non esclude l ironia della sosta ma non esclude il miracolo 296 Anche i nostri fra quelli di una volta Ogni forzo linguisticamente conciliativo si inceppa l iterazione e la reticenza di cui parlava Fortini amministrano perplessit cos come suonano cautelativi mu sicalmente cautelativi gli incisi quelle salvifiche preghiere della prosa che sono i ripeteva la guida Federico scherniva la turpe gola lei dice d un tratto ricordandosi avremmo detto laggi Sono perlopi tratti insistenze stru mentazioni della narrativa E non a caso ci troviamo con Sereni sempre dentro un accadere Magari dentro il racconto di una comunit si pensi a quella cos techovianamente articolata del posto di vacanza teatro di sempre guerra di sempre Volti e nomi sono in maniera diversa due sonde di identit Avere un volto dare un volto o il mero apparire di un volto o di volti costituiscono un esperienza da cui di scende un patire ma anche un attesa O addirittura una speranza Il dialogo con i mor ti avviene attraverso i loro volti il dialogo con i vivi si d quando c un volto che
142. sonno vv 23 25 Ma s quella sfilata di tetti quei balconi e terrazze rapido ponte fra noi ogni mattina l onnipresente primavera gli artigli che premono il cuore che ricordano l artiglia l anima sfonda la vita di Paura v 5 ma soprattutto gli interi ultimi versi La verit che nessuna guerra mai finita che la stessissima feri ta geme per sempre che solo chi non ne ha pu scacciare i ricordi di una vita per i quali anche Rodolfo Zucco nel commento al Meridiano di Raboni rinvia a Un posto di vacanza III 18 21 il teatro di sempre la guerra di sempre Fabbrica desideri la memoria poi lasciata sola a dissanguarsi su questi specchi multipli Riscontro a cui si pu aggiungere per il sintagma la ferita geme ancora nel VI movimento di Ne sonno vv 35 36 Geme da loro in noi nascosta una ferita e per il tentativo di scacciare i ricordi La malattia dell olmo vv 22 25 scaccia da me questo spino molesto la memoria non si sfama mai Nell insieme per altrettanto evidente a colpo d occhio che questo testo non di Sereni ma di Raboni A partire intanto dall adozione della forma chiusa il sonet Giovanni Raboni L opera poetica a cura e con un saggio introduttivo di Rodolfo Zucco e uno scritto di Andrea Zanzotto Milano Mondadori 2006 pp 1697 1698 Naturalmente soprattutto per quanto riguarda termini pi comuni come bandiere ba
143. sua fine e Sereni riflette sui timori con cui aveva affrontato il viaggio Quanto tempo passato da ieri Ero arrivato fin l con molta apprensione e inquietu dine Di non ritrovare addirittura il paese il posto che tutto si fosse stravolo che mi toccasse chiedere vergognandomi magari a vecchi testimoni nella nostra vergogna disarmati e incolonnati sotto il pungolo della pattuglia nemica vergognosamente piangenti che sotto i loro occhi tornati ironici mi trovassi impacciato a manovrare nella strettoia e doppia curva che dal paese scende alla villa che il cancello grande fosse sbarrato si dovesse chiedere un permesso speciale posto che la villa esistesse ancora per visitare il fabbricato completamente ricostruito irriconoscibile destinato ad altro uso TPR 198 Era questa la paura Che ogni cosa risultasse cambiata mentre non era cambiato lui abbandonato in un passato dal quale ogni cosa edifici compresi se ne era andata Un ulteriore esempio di uno sguardo non restituito S forse e tuttavia a Villa Paradiso Sereni trova il cancello cancellato i pilastri spalancati il tuttora alberato viale alberato l ora si venuta formando tale e quale si riformata come era TPR 199 L immagine del cancello cancellato indica una delle questioni legate a questo viaggio nel passato nel quale ci che manca insieme presente e con forza e le pa role e le cose significante e significato devono essere port
144. tanti spettri chiari non posasse a pieno cielo una nuvola immensa definitiva ma solo un vago di vapori s ponesse tra noi pulviscolo lasciato indietro dall estate 20 Per il tema del vuoto in Stella variabile rinvio a Testa op cit A p 59 con riferimento anche al Blanchot di La letteratura e il diritto alla morte 1949 cit da La follia del giorno trad it Reggio Emilia Elitropia Edizioni 1982 Testa scrive Sereni qui Un posto di va canza riprende uno dei temi cardinali della grande poesia moderna in particolare di H lder lin e di Mallarm quello del nominare del rapporto tra l oggetto e la parola che lo designa e della forza negativa in esso all opera Il linguaggio sottrae l oggetto che nomina alla sua esistenza e alla sua presenza consegnandolo al vuoto La nominazione coincide con un opera di distruzione Si veda anche Pier Vincenzo Mengaldo solido nulla edito dapprima ne L indice dei libri del mese 8 ottobre 1986 poi in La tradizione del Novecento Nuova serie Firenze Vallecchi 1987 e ora in Per Vittorio Sereni cit pp 185 196 in particolare pp 193 196 e Gilberto Lonardi Introduzione a Vittorio Sereni grande amico Poesie 1935 1981 Milano Rizzoli 1990 pp 5 25 soprattutto p 11 21 A questo proposito segnalo che Miller ha fatto notare seguendo Lacan come la pul sione abbia nella sua struttura il colore del vuoto poich non si chiude mai sull og
145. tetti che abbuiavano La poesia una passione vv 73 74 ma ci conosciamo disse Al distributore vv 6 7 32 la cura del particolare la seriet La piet ingiusta vv 10 11 178 Lo sguardo di Vittorio Sereni Marcus Perryman Tenter un analisi dello sguardo di Sereni o meglio dello sguardo in Sereni par tendo da una poesia da una prosa e dal titolo di una delle sezioni che compongono Gli strumenti umani la prima La poesia L equivoco la prosa L opzione e il titolo della prima sezione della terza raccolta di poesie di Sereni Uno sguardo di rimando espressione usata da Sereni con leggere varianti appunto tre volte Ne L equivoco poesia datata 1951 Sereni attrae l attenzione di una bionda e luttuosa passeggera che allo stesso tempo attrae l attenzione sua innescando il gioco di rispecchiamento della poesia Essi sono separati dalla barriera che anche una sorta di schermo di un chiacchier o di bambini promessa di altre vite a venire e frutto dell amore della vita che si rinnova Lei lo guarda lui si chiede che cosa lei voglia quale bisogno ci sia in lei e di riflesso in s Il poeta sente una voce cantare amore e risorta bellezza Pu essere la voce interiore e silenziosa del poeta stesso ma non sembra cos viene da fuori disincarnata proviene da un altrove come se qualcuno e non il poeta osservasse e commentasse la scena
146. ton Paradise Lost IV 460 67 As I bent down to look just opposite A shape within the watery gleam appeared Bending to look on me I started back It started back but pleased I soon returned Pleased it returned as soon with answering looks Of sympathy and love there had I fixed Mine eyes till now and pined with vain desire Had not a voice thus war ned me Cos Eva richiamata alla realt dall intervento divino in un evidente riferimento al mito di Narciso citata pi volte da Rilke Diversi momenti dei Sonetti a Orfeo riecheggiano nelle poesie e prose di Sereni discusse in questo convegno 4 Citato da Andrea Tagliapietra La forza del pudore Milano Rizzoli 2006 p 7 181 Marcus Perryman vuota di contenuto povera E la vendetta proustiana dell amore che fatalmente si rico nosce valido solo per quanto il soggetto ha sofferto gioito mentre l oggetto si spoglia intristisce perde consistenza Dunque una poesia che rimanda a Baudelaire finisce con un pensiero che muove da Proust Qui Sereni sembra sottoporre a critica la nozione di sofferenza la soffe renza d amore ma possiamo pensare all esperienza del dolore in genere e mette in guardia contro l idea che soffrire nobiliti o che sia fonte o indice di elevazione spirituale La pensosa conclusione della poesia con la sua nota di fallimento e debo lezza la sua carenza di vitalit muta in riconoscimento il riconoscimento mancato la p
147. tradizione nella metrica libera sereniana Con altre strutture impostate decisamente per piedi contribuisce inoltre a costituire un sistema in cui come ha detto Enrico Testa il poetico interagisce costantemente con il narrativo lo si vede ancor meglio proprio nel Posto di vacanza dove il settenario spesso varia e 12 Versi in cui si pu cogliere una struttura analoga con il settenario che spicca in avvio o in uscita anche nel caso in cui sia coinvolto in un verso a gradino si possono incontrare altrove in Stella variabile Faccio qui solo qualche esempio Oggi si e si comunque male In una casa vuota v 12 inezie segni che lavorano in grande Lavori in corso II v 7 bocche minime vocianti sotto vetro Lavori in corso II v 9 mi rinnega in effigie rifiuta Addio Lugano bella v 3 scesi con me per strada gt da un quadro Addio Lugano bella v 30 mossi dal venticello E poi rieccoci Niccolo v 24 Va da s comunque che lo stesso discorso si pu fare per altre misure canoniche come ad esempio l endecasillabo o il novenario ecc 3 Una situazione analoga si coglie ancora nella seconda parte in cui abbiamo s un dop pio settenario al v 10 E se fosse una porta in vista di altre porte ma pure un altra com binazione tra settenario e senario che guarda alla misura maggiore anche grazie alla spinta dell allitterazione al v 8 un motivo odoroso di polvere
148. traduzione dei Feuillets d Hypnos PP 895 28 Sulla riflessione sereniana attorno al valore e al ruolo della tradizione si veda quanto 251 Mattia Coppo nominati esplicitamente come Char Ungaretti e Apollinaire oppure a quelli citati scopertamente ai presenti con versi propri Fortini in Un posto di vacanza anche tradotti Williams e Rab arivelo Leopardi infine la cui mitazione presta le rime alle punte dei versi 3 e 7 della lirica che chiude la sezione Traducevo Char la cui poesia la poesia foglia che pi resiste nota D Alessandro a proposito dell intervento di Sereni sulle Rime di Michelangelo gli con sent di riconoscere la naturale continuit della tradizione nella presenza tra gli appunti del Buonarroti di citazioni di ricordi e abbozzi parole di altri divenuti emblematici e memorabili cio duraturi nella memoria e destinati a coprire lo spazio aperto da emozioni e situazioni che uno ha espresso e che altri rivivono nella propria esperienza Citiamo da D Alessandro L opera poetica di Vittorio Sereni cit p 173 2 Si vedano almeno i due calchi dall ungarettiana Di Luglio uno in Un posto di vacanza V v 43 salta fossi fora siepi scavalca muri da strugge forre beve fiumi macina scogli splende vv 4 5 il secondo in Verano e solstizio v 9 la sua pi mortale calcinazione in Ungaretti abbiamo occhi calcinanti al v 9 poi le varie a
149. trasportata a braccia attorniata di visi torvi TPR 74 corsivo mio Similmente ne La sconfitta S era sparsa la voce risultata poi vera della caduta del governo che aveva voluto la guerra e d un armistizio ormai in atto Fatto sta che all annunzio arrivato l dentro chiss per quali vie i diecimila avevano dato un urlo solo e la natura del luogo la sua qualit di vecchio campo sportivo metteva in quell esplosione la eco viva e reale del clamore di lontane folle domenicali Un colpo era partito Non molto tempo era trascorso dall urlo unanime e dallo sparo quando attraverso il varco alcuni prigionieri erano passati nel cortile della caserma ove erano stati rinchiusi gli ufficiali Andavano due avanti e due dietro tenendo come potevano sollevato da terra qualcosa su cui era stata gettata una coperta TPR 286 287 corsivo mio Ricorrendo alla riduzione eufemistica che sottrae alla vista mediante la coperta il corpo del soldato ucciso la narrazione scorre dal piano realistico a quello simboli co nel campo di Trapani si colloca la soglia dell Ade e la morte non pu tardare a comparirvi ammantata di tutto il suo mistero ma lasciando comunque cadere il velo che impediva a Sereni di leggere compiutamente il suo destino Ovvero quello di arrendersi al divenire di voltare per sempre le spalle allo sbalordimento degli anni giovani quanto accade del resto alla stessa Proserpina Essa potrebbe
150. una concezione della scrittura poetica sua propria secondo la quale il lavoro non conta meno dell ispirazione Sereni stesso lo ha spiegato bene in una conversazione tenuta nel maggio del 1980 dunque nei pressi cronologici di Stella variabile alla Fondazione Corrente e pubblicata poi con il titolo lavoro del poeta Cfr Pier Vincenzo Mengaldo Ricordo di Vittorio Sereni 1983 in Id Per Vittorio Sere ni Torino Aragno 2013 p 15 Si potrebbe dire che questa raccolta Stella variabile tutta una metapoesia e in particolare che una grande chiosa continuata agli Strumenti umani Ma chiosa anche e soprattutto rettifica e guardando meglio nasce la diversa impressione che qui il noto divenga lo strumento e la cornice per far risaltare il nuovo 2 Enrico Testa quarto libro di Sereni in Id Per interposta persona Lingua e poesia nel secondo Novecento Roma Bulzoni 1999 p 49 Niccolo Scaffai importante ai nostri fini osservare come del lavoro faccia parte essenziale la dichiara ta portata alla luce espressa fatica che il lavoro comporta in definitiva il ribaltamento o piuttosto la reciprocit tra il testo e la sua elaborazione Tra brutte e belle copie la qualit del testo nasce dunque dalla collusione tra l oggetto preso a partito e la rifles sione che lo riguarda PP 1142 2 Un esempio di questa reciprocit o collusione rappresentato dalla poesia Nicco lo nella terza sezione di Ste
151. vago sapore desanctisiano Percorrete la lettera a ritroso toccatene il centro l dove Rimbaud parla dell ascesa attraverso Andermatt e sentirete che quella in qualche modo la sua aria d allora Sentite come ancora descrive ecc SG 25 26 dove il tono pedagogico bene si accorda con la destinazione dell intervento alla rivista La scuola E mi riferisco anche pi in generale e prescindendo dai casi di botta e risposta osservati poco fa alle interrogative frequentissime non meno che nel poeta le quali anticipano ingranandoli nel procedere dell argomentazione dubbi e obiezioni del lettore anche tematizzati come in questo passo del saggio su Can croregina di Landolfi la domanda immancabile in simili casi A che scopo che significa tutto ci Un allegoria Avrete appena formulato tale ipotesi che vi sentirete pungere da un altro sguardo chi vi salver dall ironia dell autore LP 20 caratteristico che Sereni rinfoderi cautelosamente l affermazione responsiva Ci avvertiva Montale al punto di determinare i nostri passi e il nostro stesso sguardo probabile che sia stato cos almeno per un lungo periodo PP 1009 o riconosca senz altro l impossibilit o inadeguatezza di un unica risposta ai quesiti interposti Contesteremo la validit dell operazione No se essa vuol essere un correttivo ad abusi vezzi e giocherelli nella direzione opposta se si presenta come un salutare
152. variabile pi sottile giocato tra richiami contenutistici e formali The Men Wherein is Moscow s dignity more than Passaic s dignity The river is the same the bridges are the same there is the same to be discovered of the sun as in Warsaw as in Moscow 335 Sara Pesatori Violet smoke rises from the mill chimneys Only the men are different who see it draw it down in their minds or might be different Toronto sabato sera e fosse pure la tromba da poco ma con che fiato con che biondo sudore ascoltata a Toronto quel sabato sera al e fosse pure Toronto non altro che una Varese pi grande con dedizione mercenaria o non mercenaria al niente che di botto pu infiammare una qualunque sera a Varese a Toronto a All intercambiabilit degli spazi urbani descritta in entrambi i testi corrisponde la ripetizione di alcuni segmenti testuali che tornano nell una e nell altra poesia in forma quasi identica All idea williamsiana che siano gli uomini a definire l iden tit di un luogo Sereni sembra sovrapporre il suo personale disorientamento nei confronti di un Italia fortemente mutata dopo la guerra persino i luoghi della giovi nezza come Varese soggetti ai rapidi cambiamenti imposti dall industrializzazione diventano irriconoscibili e dunque estranei Pi esteso il contatto tematico tra The Hard Core of Beauty e A un compagno d infanzia Gli strume
153. vede laggi quegli alberi perpetuare ognuno in s la sua ninfa vv 16 17 e indelebili negazioni di contatto con i trapassati tendo una mano Mi ritorna vuota Allungo un braccio Stringo una spalla d aria vv 22 23 249 Mattia Coppo Villaggio verticale Martellata lentezza e Notturno del 1981 Marche evidenti d alterita rafforzano l isolamento della sezione rispetto al passo medio del libro la rastremazione del discorso ridotto in sostanza al binomio io paesaggio esclude la citt e le sue voci dal canto L altro nel dialogo qui il solo tu e con buona probabilit si tratta del tu falsovero dei poeti fuso in ossimo ro e spezzato in inarcatura ai vv 16 17 di Niccolo Il lessico stesso stacca sulla temperatura media della raccolta e si condensa qui il non raro candirsi del registro alto in partiture araldiche e raggelate gi rilevato da Mengaldo gli elementi si compongono in una sintassi che si confronta con la brevitas metrica e costruisce per giustapposizioni nominali risemantizzando le co struzioni progressive impiegate nei testi pi estesi a un ora di marcia al sole dell altra provincia la forma desiderata IV Villaggio verticale vv 12 14 22 Questi i termini che definiscono il paesaggio della IV sezione acqua verde sostan tivo 1 torre Muezzin ricordiamo che in Diario d Algeria la sezione eponima si apre sul distico lass dove di torre
154. volte nominato ronzio o bavardage e in secondo luogo la situazione o congiuntura specifica che si andava rivelando di pari passo col rivelarsi del profilo potenziale Della forma possibile di quella storia implicita e congetturata TPR 447 Sereni insiste sulla adozione di quella maniera ma subito dopo spunta una critica 12 Si vedano due lettere ad Anceschi la prima databile al gennaio 1961 la seconda in data 8 agosto 1962 in Vittorio Sereni Carteggio cit pp 212 e 229 88 Voci pausate e ritmiche tra prosa e poesia importante essa indurrebbe semmai a meravigliarsi che possa tuttora passare come tecnica moderna e assunta una volta per tutte a mezzo d espressione questa che di fatto una convenzione in pi ormai raggelata al punto d intersezione tra universo linguistico e universo interpretativo Donde il correttivo suo all andamento di simulazione del parlato nelle fughe ver ticali di tutta la prosa un fatto a che partire dall Opzione e fino al Sabato tedesco frequentissime sono le pause d esitazione tipiche del parlato tra monologo interiore e voci altrui ma il tutto resta controbilanciato da torsioni sintattiche che innalzano il tenore quali gli iperbati e la posizione letteraria del sintagma aggettivo pi sostanti vo Ancora nel Sabato e in Stella variabile voci di fuori e voci di dentro si intreccia no perch chi sviluppa una situazione e cio la narrativizza sia nei versi che nella
155. volume Pier Vincenzo Mengaldo Per Vit torio Sereni Torino Aragno 2013 Cfr per il primo saggio terazione e specularita in Sere ni in Id La tradizione del Novecento Da D Annunzio a Montale Milano Feltrinelli 1975 anticipato su Strumenti critici nel 72 poi in Id La tradizione del Novecento Prima serie Torino Bollati Boringhieri 1996 Ma si rinvia anche a Pier Vincenzo Mengaldo Ricordo di Vittorio Sereni 1983 e Il so lido nulla 1986 entrambi in Id Tradizione del Novecento Nuova serie Firenze Vallecchi 1987 ora in Per Vittorio Sereni cit Clelia Martignoni rati di insospettata complicazione e ricchezza Isella segnala un dato del tutto con sentaneo con la critica maggiore tuttavia nuovo le stesse modalit perplesse e so spese che distinguono la poesia di Sereni ne caratterizzerebbero anche i processi inventivi e elaborativi Per concludere su tutta l opera sua si potrebbe porre il cartello di Lavori in corso P XIII L affermazione affidata ai soli apparati senza ulteriormente commentarla Proprio questo punto che dal livello filologico accertato dal maggiore maestro di filologia d autore investe evidentemente il livello semantico profondo ora ci interessa Tenter dunque di accogliere la sfida di Isella delegata agli apparati e alla brevit quasi sprezzante delle cinque pagine introduttive cercando i segnali perpetui o ricorrenti dei lavori in corso
156. vorrebbe consentire a Sereni di riprendere considerazioni esposte a voce in altri tempi all amico poeta come si af fretta a spiegargli privatamente dunque senza ricorrere a una postura critica troppo distaccata di cui l autore nell occasione pi che mai diffida Oppure si pu pensare a un modulo narrativo esordiale come la rievocazione del primo incontro con l opera o lo stesso autore cui Sereni indulge spesso ad esempio nei pezzi su Campana Un garetti Salinas Gatto Cattafi PP 984 985 993 994 998 1058 1098 e pi volte in quelli dedicati a Montale PP 1006 1007 1030 1036 Ma chiaro pi in generale che questa componente autobiografica va ricondotta ed connaturata alla condizione Cfr Umberto Saba e Vittorio Sereni I cerchio imperfetto Lettere 1946 1954 a cura di Cecilia Gibellini Milano Archinto 2010 pp 38 41 lettera del 29 agosto 1946 7 Cfr Attilio Bertolucci e Vittorio Sereni Una lunga amicizia Lettere 1938 1982 a cura di Gabriella Palli Baroni prefazione di Giovanni Raboni Milano Garzanti 1994 pp 127 128 Forse rimpiangerai certe cose che ti ho detto a voce in altri tempi queste ti sembre ranno certamente pi smorte tant che ho dovuto ricorrere all espediente di una lettera che non ti ho mai scritto lettera del 19 novembre 1946 283 Davide Colussi di lettore storicamente individuato che Sereni programmaticamente si ascrive com rivendicato a pi riprese mol
157. 277 Vittorio Sereni Frontiera Milano Edizioni di Corrente 1941 seconda ed accresciuta col titolo Poesie Firenze Vallecchi 1942 3 Sereni usa per la prima volta l occorrenza paura nel componimento Dimitrios del p p Elisa Donzelli gere in alcuni decisivi attimi degli Strumenti umani a partire dal testo Paura e in misura pi evidente in due delle poesie centrali di Stella variabile Paura prima e Paura seconda Tuttavia la presenza incombente di un sentimento di angoscia e di sinistra preoccupazione per il futuro dell umanit e in particolare per la propria generazione appare sin dai primi esercizi poetici costipando molti tra i versi degli anni Trenta confluiti in Frontiera Quello dell esordio poetico del 1941 il tempo di una giovinezza che non tro va scampo P 17 dove la paura puro suono turbolento tuono che spazia un rumore a partire da un testo di ambientazione luinese uscito su rivista l anno della tesi di laurea il 1936 e intitolato Terre rosse Il tuono spazia un rumore di cavalli lanciati sui monti sui muri degli orti tempo d acqua che torna randagio Il sonno intorba i pagliai il silenzio cresce nel petto vv 1 7 Qualcosa da quell attimo cominci a muoversi in me e lo avvertiti come nuovo scriver Sereni pi tardi commentando la poesia nella seconda edizione degli Jmme diati dintorni ID2 156 Ed questa la condizione preliminare ai versi d
158. 358 Borutti Silvia 234 n Boucher Frangois 266 Brambilla Alberto 164 n 360 n Braque Georges 289 Brecht Bertolt 312 Brelich Angelo 108 n Breton Andr 64 e n Breton Raoul 219 n Brigatti Virna 322 e n 323 en Brioschi Franco 281 e n Broggini Luigi 136 n 137 n 287 Buonarroti Michelangelo 252 n Butor Michel 46 Buzzati Dino 268 n 290 319 Buzzi Giancarlo 123 124 n Cadioli Alberto 268 n 272 n 322 en Calvino Italo 276 307 320 Cambon Glauco 338 341 Camon Ferdinando 141 e n 255 e n 262 n 264 e n 329 n 330 n Campana Dino 283 289 320 Campo Cristina Vittoria Guerrini 87 327 n 338 Camus Albert 81 Capasso Aldo 235 e n Caproni Giorgio 15 97 162 233 e n 234 e n 235 e n 236 341 Carducci Giosue 143 n Caretti Lanfranco 64 65 68 n Carletti Beatrice 84 n 193 n Carrai Stefano 13 Cassola Carlo 319 320 Cattafi Bartolo 283 Cattaneo Michael 13 Cecchi Emilio 128 272 n 306 320 Cecchi Ottavio 321 e n 324 n Cecchin Giovanni 266 n Celan Paul 247 n Cenni Alessandra 270 n Ceresoli Carlo 358 Cernuda Luis 244 n Cesarini Renato 358 C zanne Paul 222 n Chamfort Nicolas de 36 e n Chaplin Charlie 201 232 Char Ren 64 68 81 87 161 n 175 195 199 203 228 e n 235 e n 251 e n 252 e n 267 e n 269 277 279 281 n 282 283 287 n 288 289 290 327 n 341 n 348 Cherchi Grazia 141 e n Chiara Piero 155 e n 156 e n 157 e n 158 1
159. 36 n 252 n 255 264 n 267 n 283 296 299 n 324 328 336 n 357 Izzo Carlo 329 n 338 Jackson Charles 275 Jacobbi Ruggero 300 Jank l vich Vladimir 181 Jaspers Karl 247 n Jesi Furio 110 n Jouve Jean Pierre 235 e n Judge Jack 201 Jung Carl Gustav 108 n 109 n 110en Kafka Franz 188 205 n 220 n Kahn Gustave 177 Karas Anton 201 Kavafis Constantinos 85 185 189 345 n Ker nyi Karoly 108 e n 109 e n 110 e n 111 Klee Paul 137 n Lacan Jacques 213 n 214 215 n 217 n 222 n 223 n Lagazzi Paolo 208 n Landolfi Antonio 286 Larbaud Valery 265 266 n Lavezzi Gianfranca 167 n 170 n 177 n Le Noci Guido 200 Lenzini Luca 13 30 n 31 n 50 n 76 83 n 144 n 151 n 158 n 159 n 271 n 359 360 n Leonetti Francesco 319 Leopardi Giacomo 73 95 112 165 166 e n 225 252 e n 320 Leskov Nikolaj Sem novi 29 38 Levertov Denise 341 n L vinas Emmanuel 36 297 L vy Bruhl Lucien 30 n 32 n Licini Osvaldo 289 Listri Pierfrancesco 138 Lonardi Gilberto 13 30 e n 31 159 n 213 n 221 e n 270 n 299 360n Longoni Anna 271 n Lorenzini Niva 84 n 193 n Lowry Malcolm 274 275 276 278 Luk cs Gy rgy 83 n 307 Luperini Romano 57 n Malagoli Edoardo 268 n Mallarm Stephane 18 26 213 n Mann Thomas 271 Manzi Gianluigi 144 Manzini Gianna 319 Marcovecchio Aldo 170 n Maritain Jacques 268 n Marlowe Christopher 276 Martignoni Clelia 13 141 142
160. 41 Id L ultima narrativa italiana Societ IX 3 settembre 1953 pp 399 410 cit in Scritti letterari di Niccol Gallo a cura di Ottavio Cecchi Cesare Garboli e Gian Carlo Roscioni Milano Il Polifilo 1975 pp 29 73 Cesare Garboli L ultimo lettore Il Mondo XXIII 95 10 ottobre 1971 p 27 poi in Id Falbalas Immagini del Novecento Milano Garzanti 1991 pp 65 70 321 Gian Carlo Ferretti Mondadori limitandosi a pubblicare alcuni giudizi e risvolti editoriali Per non dire poi degli scarsi riferimenti nei necrologi Io stesso nei miei studi parlo soprattutto degli aspetti pi esterni del suo lavoro perch valuto quella scelta giustamente credo tuttora come risultato di una scon fitta e come rinuncia alla militanza critica senza tuttavia dedicare un attenzione ade guata all esperienza che ne seguita Il Niccol Gallo mondadoriano perci rappresenta per molto tempo uno dei prin cipali vuoti critico bibliografici della storia dell editoria libraria nonostante alcune tesi di laurea e di dottorato tra il 2001 e il 2011 A parte queste tesi fornisce un primo complessivo e rigoroso contributo il saggio dedicato da Virna Brigatti nel 2012 a Niccol Gallo che merita perci una particolare attenzione La sua interpretazione di fondo quella di un vero e proprio recupero del lavoro critico anzi di una militanza culturale da parte di Gallo all interno del lavoro editoriale attrav
161. 59 e n 160 n 161 e n 162 163 en 164 e n 320 323 en Chiari Sereni Maria Teresa 351 Cipriani Stefano 271 n Claudiano Claudio 108 Cohn Dorrit 51 en Coleridge Samuel Taylor 276 Coletti Vittorio 61 n Colli Barbara 62 n 76 n 236 262 299 n 300 n 338 n Colussi Davide 79 281 n Comisso Giovanni 286 289 319 Conrad Joseph 38 276 Consolo Vincenzo 320 324 Conte Gian Biagio 85 en Coppo Mattia 147 241 n 281 n Cordelli Franco 276 277 n Cordibella Giovanna 53 e n 268 n 270 n 271 n 275n Corneille Pierre 288 Cortellessa Andrea 225 n 266 n 271 n Croce Benedetto 259 285 n Croce Carlo 149 Cucchi Maurizio 343 349 Curi Fausto 61 n D Alessandro Francesca 14 247 n 252 n 281 n 327 n 328n D Annunzio Gabriele 22 D Arrigo Stefano 320 Damas L on Gontran 194 Dangelo Sergio 327 n Daniel Arnaut 21 Danovi Pier Annibale 271 n Dante Dante Alighieri 86 107 150 173 197 n 276 333 Davico Bonino Guido 136 de C spedes Alba 319 De Chirico Giorgio 289 De Marchi Pietro 91 n 143 n De Martino Ernesto 30 n 35 36 de Rachewiltz Mary 340 n de Rooy Ronald 43 n 83 en De Sanctis Francesco 320 Debenedetti Giacomo 271 n 306 320 Debussy Claude 267 Del Bo Boffino Anna 37 n 60 n 72 134 n 196 Del Buono Oreste 268 n 319 Deleuze Gilles 271 n Di Ciaccia Antonio 223 n Di Giacomo Salvatore 85 Dino Onorina 270 n Domenichelli Mario 276 n Dore
162. 6 seduttore immancabile sin quando Un tempio laico vv 9 10 lo strapotere a destituzione il tradimento qui con inarcatura fortissima a separare l arti colo dal sostantivo Traducevo Char VIII v 5 viene a cadere qui 4L esempio anche in Girardi Una figura sintattica dell ultimo Sereni cit p 140 Altri casi assimilabili a quello in questione citiamo solo i frammenti di verso contenenti i compo nenti dei cluster sono in Lavori in corso II vv 6 7 foglie inezie segni Addio Lugano bella vv 14 15 di ermellini legni bracieri e cere e vv 20 21 tra montagne incerte laghi transitori Interno vv 6 7 alle giovani frasche avventantisi ai vetri alle eriche alle salvie e vv 17 18 nel vello dei dirupi nel velluto delle false distanze Domenica dopo la guerra vv 10 12 stordimento di campane rimasuglio di fumo Festival vv 5 6 fiale brevetti manichini ortopedici etichette adesive Villaggio verticale vv 5 8 setole e velluti scricchiolii di porte appena schiuse rimpalli d echi gibigianne cuc Martellata lentezza vv 9 10 vecchi danni anni di prostrazione Madrigale a Nefertiti vv 6 7 tra palmizi e dune e sponde smeraldine Requiem vv 6 7 i paramenti della bellezza gli addobbi della morte IlI poggio vv 4 5 ombre di campagne scale naturali 246 Alcuni appunti sul verso di Stella variabile nella correctio in p
163. 79 a cura di Giorgio Zampa t II Milano Mondadori 1996 p 2752 344 Vittorio Sereni nella vita di un poeta inglese September Already in the gardens the fragrant olea stings us with bitterness the lake withdraws from us somewhat reveals a beach of dried up things of shattered oars of shredded nets And the wind that brightens the vineyards is already turning into firm days these lands from a doubtful swarming summer In already certain death we will walk with more courage slowly forward with the dogs we ll wade into the tiny rolling wave Suona pi o meno bene abbiamo pensato Bench slowly forward with the dogs we ll wade into the tiny rolling wave cambi l ordine delle parole e anche la gram matica quasi come un piccolo miracolo ci sembrava che la traduzione riproducesse qualcosa della delicatezza e allo stesso tempo della forza ritmica nell originale E cos abbiamo cominciato a credere che il lavoro di tradurre Sereni fosse possibile Questo un argomento complesso lo so che io ho cercato di sviscerare in un mio libro di critica uscito recentemente dal titolo Poetry amp Translation The Art of the Impossible Comunque l idea semplificando non poco che pur nella cosiddetta impossibilit di tradurre poesia succede che questo o quel testo pu sempre essere tradotto con pi o meno fedelt e bellezza Dunque la presunta impossibilit di tra durre poesia non motivo sufficie
164. A cura di Edoardo Esposto Vittorio Sereni un altro compleanno Ledizioni Il convegno Vittorio Sereni un altro compleanno si tenuto dal 24 al 26 ottobre 2013 Gli atti si stampano qui con il contributo della Fondazione Cariplo 2014 Ledizioni LediPublishing Via Alamanni 11 20141 Milano Italy www ledizioni it info ledizioni it Edoardo Esposito a cura di Vittorio Sereni un altro compleanno Prima edizione Luglio 2014 ISBN cartaceo 978 88 6705 243 1 Copertina e progetto grafico ufficio grafico Ledizioni Informazioni sul catalogo e sulle ristampe dell editore www ledizioni it Le riproduzioni a uso differente da quello personale potranno avvenire per un numero di pagine non superiore al 15 del presente volume solo a seguito di specifica autorizzazione rilasciata da Ledizioni Testi e testimonianze di critica letteraria Collana diretta da Edoardo Esposito Universita di Milano Comitato scientifico Enza Biagini Universita di Firenze Daniela La Penna University of Reading Roberto Ludovico University of Massachusetts Amherst Tim Parks Universita IULM Caroline Patey Universita di Milano Il Indice Edoardo Esposito Introduzione Tavola delle abbreviazioni Della poesia di Sereni Pier Vincenzo Mengaldo Premessa Stefano Agosti Incontro con la poesia di Sereni Enrico Testa Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni Paolo Giovannetti Se e come racconta la po
165. Addio dunque Nefertiti o arrivederci in un altra era passata o futura Caso mai un qualche sortilegio della macchina del tem po mi facesse sbarcare dove fossi sicuro in ogni caso di trovare lei TPR 216 e 221 Nell ultimo caso il riferimento a Madrigale a Nefertiti della sezione Traducevo Char intitolato prima Madrigale da lontano e datato 1978 Dove sar con chi star il sorriso che se mi tocca sembra sapere tutto di me passato futuro ma ignora il presente se tento di dirgli quali acque per me diventa tra palmizi e dune e sponde smeraldine e lo ribalta su uno ieri di incantamenti scorie fumo o lo rimanda a un domani che non m apparterra e di tutt altro se gli parlo parla La via italiana per uscire dalla lirica ha sofferto talora di una sindrome da ipercorre zione rischiando una certa depressione stilistica Sereni invece ha saputo far passa re il mare in un imbuto prendendo in contropiede il modello magnetofonico mo dulando nei versi e nella narrazione il carattere docilmente vocale e dialogante che arricchisce e completa il punto di osservazione La sua perplessa utopia sul punto da cui potrebbe dipartirsi un futuro che mai stato i cento futuri del passato un pas sato rimosso nel presente ma che potr avere riscatto nel futuro parte come scrive nella pagina finale del Sabato tedesco dal punto arretrato nascosto in noi stessi giocando sulla simultaneit delle voci le
166. Ero convinto che un processo di questo genere simile a quello di Sereni come persona e come rappresentante di una intera generazione d italiani potesse avvenire solo senza evasione con inflessibile memoria Dall Olanda L interprete v 7 e attraverso la possibilit di trovare spunti per crescita e sviluppo nel ritornare in poe sia ad esperienze dolorose E non solo la poesia di Sereni mi ha aiutato nel processo di scrollamento ma an che la sua prosa Mi ricordo una vacanza vicino a Perigord in Francia nell estate del 1983 Avevo con me la stesura della traduzione di Ventisei una versione a mano di Perryman con cui ho provato a capire l originale e a ritoccarne il testo per la pubbli cazione che poi avvenne tre anni dopo nel primo numero della rivista Numbers In Ventisei ho trovato riflessioni sul momento critico della sua vita riflessioni che mi indirizzavano verso una serie di pensieri legati alla vicenda di quella violenza priva ta pensieri che ho sviluppato in un romanzo dal titolo September in the Rain ancora inedito iniziato nel settembre del 1985 Il titolo l ho trovato in una variante da Jn una casa vuota dove per sotto la pioggia un settembre v 11 si legge appunto september in the rain un allusione alla canzone collegata con la successiva au toidentificazione parte del male tu stesso P 668 Grazie a questa frase anche in me ho individuato quel pendio precipitoso come
167. III v 4 4 Veniamo ora alla storia interna del testo toccando alcuni punti che permettono di dare ragione innanzitutto delle capacit di costruttore di forme di Sereni a Tra le varianti minime vale la pena di soffermarsi su quella che interessa il doppio settenario al v 4 della prima parte Vorrei essere altro Vorrei essere te Si tenga presente dunque che inizialmente i versi erano due scanditi seguendo la sintassi Vorrei essere altro vorrei essere te in Y nella versione invece inviata a Bertolucci i due versi gi sono ricomposti in uno solo ma detto tutto di filato senza pause e infine si ha l introduzione del punto fermo a rimarcare con l unit la bi partizione Si ha qui innanzitutto un chiaro esempio di ci che intendeva Bertolucci elogiando lo staccato del ritmo Ma poich questa una poesia sul desiderio la soluzione trovata importante soprattutto perch comporta la formulazione appunto unitaria ma anche nettamente distinta dei due tratti fondamentali del desiderio quel lo che rilevando una mancanza un vuoto sancisce il riconoscimento di una frattura nel soggetto di una sua scissione interna e quello che individua una possibilit di ricomposizione e unit nel ricongiungimento narcisistico con l immagine idealiz zata di s che l altro rappresenta Siamo mi pare nell ambito di quello che Lacan ha chiamato lo stadio dello specchio in una fase della sua riflessione in cui
168. Ideale quindi sarebbe non scrivere pi lasciare in bianco le pagine come sono in bianco le pagine del libro oggetto dell op zione degli editori e della loro cricca nel suo racconto pi lungo e famoso un libro non a caso sul futuro dell umanit Attraverso la scrittura Sereni vorrebbe eliminare la scrittura giungere ad una trasparenza in cui conosce e viene conosciuto Secondo Margaret Atwood all writing of the narrative kind and perhaps all writing is motivated deep down by a desire to make the risky trip to the Underworld and to bring something or someone back from the dead Se questo vero non aver pi bisogno di scrivere corrisponde ad essere tornati vit toriosi dagli inferi con Euridice Tornando dalla Sicilia Sereni ha riportato in vita qualcosa o qualcuno di molto caro e perduto O piuttosto il bisogno che sentiva di raccontare la storia del suo viaggio era la dimostrazione della mancata conquista della trasparenza che renderebbe superflua la scrittura Nel paragrafo finale di Ven tisei Sereni si pone proprio questa domanda e di fronte all evidenza del fallimento rinnova la sua fede nell impresa in cui si imbarcato impresa che comincia dove finisce la scrittura ma che non potrebbe cominciare se la scrittura non lo avesse por tato a quel preciso punto E Sereni conclude una prosa apparentemente dedicata al passato anzi dichiaratamente ossessionata dal passato con la parola che avrebbe potu
169. Il restare impressionati di tutti gli uomini mentre la selezione tipica se non esclusiva di chi nutre l illusione di scrivere I volti sono fra questi materiali di costruzione e insieme la metamorfosi in atto di una continua ricognizione dentro una riconoscibilit possibile Do qui di seguito senza intenzione di completezza una sequenza di citazioni dal Diario d Algeria e dagli Strumenti umani Mentre tu dormi e forse qualcuno muore nelle alte stanze e tu giri via con un volto dietro ogni finestra tu stessa un volto un volto solo che per sempre si chiude Citt di notte Se passa la rombante distruzione siamo appiattiti corpi volti protesi all alto senza onore Frammenti di una sconfitta Poi venne una zazzera d oro su un volto nebbioso Fu un giorno di fine d anno nel torvo tempo di guerra a Santa Croce sull Arno Risalendo l Arno da Pisa 294 Anche i nostri fra quelli di una volta anima che s irraggia ferma e limpida su migliaia d altri volti germe dovunque e germoglio di Anna Frank Per questo sui suoi canali vertiginosa Amsterdam Dall Olanda Amsterdam C erano tutti o quasi 1 volti della mia vita compresi quelli degli andati via e altri che gia erano in vista li a due passi dal confine non ancora nei paraggi della morte La speranza Sono quasi in sogno a Luino lungo il muro dei morti Qua i nostri volti ardevano nell ombra nella l
170. Il cerchio imperfetto Lettere 1946 1954 a cura di Cecilia Gibellini Milano Archinto 2010 12 Per le quali mi permetto di rimandare alle mie Cinque storie stilistiche Genova Mari etti 1987 pp 1 48 e per le loro riproposizioni pi tarde rimando a Gianfranca Lavezzi Le parole che illuminano Comunicare Letteratura I 2008 pp 83 98 13 versi in questione sono monelli e forse il sole a primavera Adesso dentro lei par sempre sera vv 7 8 che riecheggiano Sembra il giorno una sera sembra la primavera un autunno Ma poi anche i monelli sereniani possono ricordare per il suono l arboscello di Saba E il v 4 va tutta case la via parrebbe incrociare l explicit di Citt vecchia pi puro dove pi turpe la via con il terzo verso e il titolo stesso di 7re vie Tutto questo conforta il commento di Isella e Martignoni a proposito dei vv 7 8 due regolari endecasil labi a rima baciata di sapore sabiano come pi in generale tutta la poesia in Sereni Poesie antologia a cura di Isella e Martignoni cit p 54 Ma forse proprio perch Saba avvertiva quella lirica come in qualche modo sua non perdon mai a Sereni un dettaglio ovvero i tacchi adolescenti pi volte deplorati nelle sue lettere al pi giovane amico si vedano nel carteggio sopra citato quelle datate maggio 1946 1 giugno 1947 18 agosto e 16 settembre 1952 Significativa soprattutto la lettera del 47 io ti perdono
171. Loco nel settembre del 1985 rievocando l a mico lombardo scomparso nell inverno del 1983 E si tratta di un invocazione che seppure velata di ironia pronunciata nel segno della scomparsa allarmante a fine millennio di ogni idea salda di poesia Una volta sola Giorgio Giorgio mi sono chiamato Mi venuto in mente Vittorio Vittorio E mi sono allarmato Ad affrontare un attenta analisi contrastiva dei testi sereniani e caproniani intitolati alla paura in una mirata ottica intertestuale stata Maria Antonietta Grignani in due studi apparsi nel 2000 In Sereni troviamo una situazione in sviluppo narrata al presente continuativo con lo sdoppiamento di voce tra un io e un egli Diversa la risposta di Caproni che si definisce come rinuncia a ogni apparato in esterno e allo sdoppiamento teatrato tra il soggetto e la voce preferendo l autonominazione e l aspetto puntuativo del tempo verbale Mettendo in luce questi aspetti la stu diosa infatti giunta a una considerazione che nell ambito della letteratura critica sulla nominazione e autonominazione nella poesia novecentesca non poteva essere 12 Giorgio Caproni Geometria in Id Il conte di Kevenhiiller Milano Garzanti 1986 3 Cfr l Apparato critico di Zuliani ivi p 1661 14 Ivi p 684 5 Maria Antonietta Grignani Nomi di Sereni e Caproni un analisi contrastiva in Il Nome nel testo I III 2000 2001 Atti del VI Convegno internazionale
172. Luino anni Trenta Ne trasse l impulso a completare una lirica ancora allo stato informe la mattina dopo sentii che certe parole messe in bocca a uno dei personaggi del rac conto avrebbero potuto colmare uno dei vuoti che ancora restavano Solo che quelle parole non le ricordavo pi nella loro precisa formulazione Scrissi allora una lettera al Chiara pregandolo di riandare a quel momento preciso del suo racconto e di ritrovare per me la frase di quel suo personaggio Mi rispose che quelle parole non se le ricor dava pi nemmeno lui ma che per venirmi incontro si sarebbe provato a mettere per iscritto il racconto fatto a noi quella sera La ricostruzione di Sereni trova riscontro nelle carte di Chiara conservate presso il Comune di Luino dove giacciono due copie dattiloscritte di una lunga lettera datata 31 dicembre 1957 Chiara dovette esitare prima di spedirla se 1 8 febbraio dell anno successivo Sereni gli scriveva con inusuale slancio emotivo Forse perch ne sono cos lontano di fatto Luino continua a crescere in me con un significato pi ricco seppure pi severo Vorrei non so come dimostrartelo un giorno Anche per questo ti prego ti scongiuro di mandarmi quelle dodici pagine che hai nel cassetto poco importa se non ne caver quello che speravo Ricevute finalmente le pagine in que stione il 15 marzo Sereni rispose in toni entusiastici riconoscendovi addirittura la stoffa di un Cechov luinese e finendo
173. Malcolm Lowry Under the Volcano Pubblicato nel 1947 il romanzo dovette attendere il 1961 per uscire nella Medusa tradotto da Giorgio Monicelli Il romanzo come si sa gronda 3 Vittorio Sereni Quel film di Billy Wilder ivi pp 35 36 40 Vittorio Sereni Di fronte al romanzo Questo e altro 6 7 1964 pp 5 6 ora in Ap pendice a Cordibella op cit pp 137 39 Il terzo capitolo del libro dedicato all inchiesta sul romanzo di Questo e altro pp 61 71 alle quali rimandiamo 275 Laura Barile alcool da ogni sua pagina inseguendo le peripezie del console con velleita di scritto re Geoffrey Firmin verso il suo abisso alcolico Scritto in Canada a Vancouver am bientato a Cuernavaca in Messico il libro ebbe successo negli USA ma non in Euro pa fin dopo la morte dell autore alcolista praticamente suicida con 50 compresse di sonnifero dopo un litigio con la moglie per una bottiglia di gin a 48 anni nel 1957 Il libro intende essere una risposta alla eliotiana Terra desolata e all Ulisse joy ciano e si svolge nell arco di una interminabile giornata il Giorno dei Morti del 1938 a Cuernavaca Romanzo a pi strati trova la sua principale regola compositiva nella dilatazione e contrazione del tempo e incorpora una foresta di simboli e riferi menti culturali i miti greci la Cabbala Shakespeare Marvell Shelley e Coleridge e Blake e soprattutto Goethe e Marlowe per il mito di Faust fino a Dante per questa d
174. Quanto pi il sentire si distende in una pienezza atmosferica sentimentale paesaggistica tanto pi l allerta scatta tanto pi la poesia si rompe la visione si spezza la musica si scheggia E tuttavia nel gioco di schegge di iterazioni e reticenze avrebbe detto Fortini non polverizzano le voci o i gesti che hanno portato o chiesto chiarit di mondo nettezza di umani strumenti Alberto Rollo Cosi Anni dopo in Gli strumenti umani mio il corsivo La splendida la delirante pioggia s quietata con le rade ci bacia ultime stille Ritornati all aperto amore m accanto e amicizia E quello che fino a poco fa quasi implorava dall abbuiato portico brus o romba alle spalle ora rompe dal mio passato volti non mutati saranno risaputi di vecchia aria in essi oggi rappresa Anche i nostri fra quelli di una volta Dunque ti prego non voltarti amore e tu resta e difendici amicizia Quel che mi assilla da sempre come lettore di Sereni e ci che a mio avviso perpe tua nel tempo la prensilit della sua poesia quella non rassegnata gentilezza che cuce e poi scuce e poi ricuce l abitabilit del mondo la stupefazione del mondo e lo spavento nonch la rabbia che la sua inabitabilit produce Non sto parlando di adattabilit psichica o meno di propensione esistenziale o no C anche questo ma penso al mondo come comunit di umani Il termine gentilezza peraltro suona pi effi
175. Sereni sente il bisogno di ritornarvi con chiaro intento svalutativo Le facili metafore dell onda marina e della musica d organo non sono altro che lo schermo o l alibi che il tra duttore frappone fra i versi dell originale quali suonano al suo orecchio e la trascri zione nella propria lingua PP 953 954 Con analogo esito di attenuazione lo slittamento nel piano analogico pu verifi carsi gradualmente con aumento scalare del tasso metaforico entro una serie di sin tagmi coordinati Nella progressione della musica del deserto si sprigiona un e mozione di pi che chiamer provvisoriamente sentimento della poesia Come altre emozioni qui affiorate un energia un materiale da costruzione in pi LP 73 Tra il vivere e lo scrivere viene a formarsi come una fascia intermedia una zona di riporto un paese immateriale abitato da alcuni fantasmi PP 930 Persino nei Feuillets scritti nelle condizioni che sappiamo e determinati dalle vicende che sap piamo la poesia oltre a essere protagonista o quasi e costante interlocutrice appare ma vedremo che un impressione erronea come un pensiero fisso una stella fissa un polo LP 107 Non sfugge nell ultimo esempio l ulteriore tratto differenziale quantomeno apparente che se ne ricava fra la poesia di Char e quella dell autore rilevabile solo nel momento in cui pi di un decennio dopo Sereni perverr a inti tolare Stella variabile la s
176. Siro ma probabile che sotto la pergo la di un bar che il vigente snobismo chiama adesso dehors stesse valutando l inuti lit o l etimologica vanit di un compleanno caduto fatalmente il 27 luglio e dunque come sempre impossibile da festeggiare in quel momento al cospetto di un luogo cos amato e familiare Qui va detto che San Siro non era pi lo stadio di periferia appannaggio del Milan anteguerra ma non era ancora in condominio con l Inter e intitolato all eroe eponimo dei nerazzurri Giuseppe Meazza quella cosa mostruosa e invadente che tuttora dai Mondiali di Italia 90 tanto cresciuta in altezza e nella copertura delle gradinate su tre anelli da inibire non solo ogni visuale dall esterno ma anche e innanzitutto da impedire che il sole vi batta sul terreno di gioco Sereni non ha visto l erba di San Siro inaridita da un ombra perenne peggio che nel deserto algerino della sua prigionia n per sua fortuna ha potuto vederla surrogata da un er ba troppo vivida in quanto artificiale Resta che non fosse per la vicenda desultoria e spesso deludente dell Inter di cui Sereni pativa in silenzio ma a quanto pare atro cemente San Siro un vero e proprio ocus amoenus sive horribilis beninteso e una ricorrente tentazione allegorica tanto per la sua poetica quanto per la sua stessa poesia Resta infine che Sereni dedica all immagine di quel catino vuoto e incom bente il testo conclusivo Altro comp
177. Transfer ma con la stessa traduzione stato ristampato da Baldini amp Castoldi nel 2002 con uno scritto di Piero Gelli 265 Laura Barile italiana e poi francese Sereni apprezza e saccheggia dunque oltre alla novita strutturale dei capitoletti lirici mescolati alla narrazione la rappresentazione del paesaggio cittadino La poesia come noto tuttavia debitrice soprattutto a un autore francese ami co di Svevo e di Montale il quale ultimo nel 1925 lo avvicinava ai delicati pittori settecenteschi Boucher e Fragonard pur dichiarandosi egli invece debitore a Joyce per il monologo interiore nel romanzo Amants heureux amants Si tratta di Valery Larbaud con il suo diario misto di poesie e racconti assemblati con tecnica contrap puntistica A O Barnabooth del 1908 ristampato nel 1923 dalla N R F nel volume Les po sies de A O Barnabooth vedi la poesia Ode Pr te moi ton grand bruit ton allure si douce Ton glissement nocturne a travers l Europe illumin e train de luxe fino alla Bulgaria piena di rose che risuona in Concerto in giardino E ancora Epilogo 10 12 Mi ricorder della citt europea La nebbia e i tram i bei giardini e le Azzurre e lisce acque del Sud Ricorder le estati e il temporale che rimanda ai tram nella nebbia di L alibi e il beneficio Infine con un titolo che Montale gli ruber vedi l inizio de La mia Musa Canto Europa le sue stra
178. Vittorini di un tentativo di pronunciarsi elegiacamente su un mondo imposseduto o come faceva Ferretti di uno sforzo continuamente contrastato di possederlo ma piuttosto di Nel sonno affresco con venature direi pasoliniane o di male d Africa che lega passato e presente in un nodo di sofferenza sociale e personale che meritereb be di essere indagato meglio di quanto non sia stato fatto finora Infine bisogna sottolineare che non mancano nella sezione Apparizioni e incon tri per quanto ancora incompleta i testi che pi profondamente affondano questa raccolta nel suo e nostro tempo facendone davvero quella testimonianza che anche dal linguaggio della poesia si aspettava e che invece non aveva ancora trovato una cos energica e tanto pi significativa quanto meno retoricamente impostata pro nuncia parlo di componimenti come Dall Olanda La piet ingiusta Nel vero anno zero in cui il tema della guerra e dell olocausto dell odio e del perdono o piuttosto e in generale della memoria viene affrontato con una chiarezza e insieme con un senso di piet e di giustizia esemplari almeno per quanto attiene anzi proprio per quanto attiene l espressione lirica perch proprio sulla capacit espressiva dell io di armonizzare l individuale e il generale il privato e il politico che si misura la sua specifica qualit Ciascuno potr citare in proposito altri testi e ritenerli meglio o analogamente
179. a di opere che sanno rompere con la tradizione lo stesso Sereni ri corre a quest espressione a proposito di Pound un barbaro che guarda con occhio astorico il patrimonio del vecchio mondo stabilendo rapporti e dimensioni che ridan no a noi stessi giovinezza di sguardo Autoritratto testo composto nel 1978 silenzio non forzato ma necessario imposto da una mia natura particolare tanto che una volta l ho chiamato silenzio creativo niente meno TPR 110 Laura Alcini Studio di varianti d autore nella traduzione foscoliana di A Sentimental Journey through France and Italy Perugia Guerra edizioni 1998 p XX Luciano Anceschi Poetica americana e altri studi contemporanei di poetica Pisa Ni stri Lischi 1953 7 Parere di lettura positivo espresso da Sereni su Ezra Pound The Letters 1907 1941 in Vittorio Sereni Occasioni di lettura a cura di Francesca D Alessandro Torino Aragno 2011 p 137 D Alessandro non specifica il destinatario di questo parere di lettura rimasto inascoltato 328 Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams Se non valida da un punto di vista critico la definizione di barbarico associata pi o meno appropriatamente ad ogni scrittore americano ha quanto meno il merito di riassumere con efficacia l interesse della critica italiana nei confronti di una lette ratura di cui apprezzata ed enfatizzata la libert dai vincoli della tradizione e i
180. a collosita dell attimo e le muffe del presente su cui il narratore 22 Cfr le note a TPR 396 397 2 Dico anche perch com stato mostrato da Luca Lenzini la crisi suggerita da questo straordinario testo narrativo innanzi tutto ideologico sociale Cfr Luca Lenzini Le distanze della prosa Il sabato tedesco di Vittorio Sereni in Id Interazioni tra poesia e romanzo Goz zano Giudici Sereni Bassani Bertolucci Trento Temi 1998 pp 111 135 50 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni autore ironizza con riferimento al paradosso agostiniano si rivelano tali soprattutto in relazione al passato prossimo pi che al passato remoto TPR 188 189 c un inerzia che preme si intrufola nella voce che vorrebbe restituire il presente in torbidandola Il monologo autobiografico anche se di tipo particolare visto che nel lungo racconto un interlocutrice muta c rischia di diventare un monologo della memoria un memory monologue direbbe la narratologa Dorrit Cohn La voce costretta a subire il peso del passato immediato e infine a soccombere Sereni mostra cio la difficolt anche tecnica di una narrazione al presente in cui un soggetto nar rante in modo quasi teatrale o alla maniera di un monologo drammatico portiano si limiti a registrare gli eventi restando passivamente legato al qui e ora della dur e diegetica Il suo sentirsi costretto a tornare indietro
181. a In Ancora per Vittorio Sereni si legge l elemento utopico l appello alla gioia e alla festa o come nel finale del Posto di vacanza al progetto in divenire di cui essere parte mi paiono troppo genericamente o idillicamente espressi per poter essere il vero secondo termine dialettico di questi versi di frustrazione negazione e morte Sono illusioni volontarie e neanche troppo credute Vale la pena considerare quest apparente e postuma per cos dire contraddizione 33 Franco Fortini Un posto di vacanza in Id Di Sereni cit pp 646 661 3 Franco Fortini Ancora per Vittorio Sereni in Id Nuovi saggi italiani Milano Gar zanti 1987 p 206 311 Luca Lenzini in margine al dialogo tra i due non tanto perch ci parli di un nuovo equivoco tale non fu ma perch in questo cambio di passo da ravvisare l impronta del muta mento storico avvenuto nel ventennio che separa il saggio sugli Strumenti da quello su Stella variabile passaggio che ci porta dritti all oggi al nostro presente e perci c importa Per Fortini bene saperlo gi a partire dalla fine degli anni 70 e poi in maniera radicale negli 80 tutto da ripensare niente come prima invece che parlare la parte ammutolita di noi stessi ha allargato i suoi confini si venuta dilatando all en nesima potenza L esilio sentito ormai definitivo senza pi chance di riapertura nell ambito dell esist
182. a esistenza da salvare PP 626 La sua irripetibile unicit non pu essere veicolata da schemi prestabiliti Si convive per anni con sensazioni impressioni sentimenti intuizioni ricordi Il sen so di rarit o eccezionalit che a ragione e a torto si attribuisce ad essi forse in rela zione con l intensit con cui l esistenza li impose la prima fonte di insoddisfazione creativa anzi di riluttanza di fronte alla messa in opera che si traduce peggio per chi non la prova in nausea metrica in disgusto di ogni modulo precedentemente speri mentato PP 626 627 Tutto ci che disponibile per una riutilizzazione sentito da Sereni come improprio rispetto alla specificit della cosa da dire Una cosa per inciso che fa pensare al concetto di cui parlava Leopardi quel Leopardi richiamato direttamente negli Strumenti umani dal titolo Sopra un immagine sepolcrale Per fedelt a quella che anch egli chiamava la cosa in una delle sue non meno rare considerazioni in ma teria il poeta dei Canti condannava le rime perch favorendo o peggio imponendo associazioni meccaniche tra le parole tradivano la verit del concetto Fatte le debite distinzioni a partire dai termini base delle rispettive filosofie il concetto dell uno l esistenza dell altro parrebbero confrontabili anche i risultati delle ri Tra l altro quel che Sereni afferma qui smonta dalle fondamenta l impress
183. a le immagini e le voci tentano insistentemente di allineare le coordinate temporali ma i passaggi della storia carichi di un angoscia collettiva si scontrano con le dimensioni cronologiche individuali Ed ecco lo scherno dei mesi P 78 che condanna i prigionieri a un moto circolare a un ostinata ripetizione della vita la quale appunto privata di una direzione di una progressione naturale ecco l ansia di un tempo ormai difficile da dominare che sfugge all uomo perch l io vi legge la figura della sua precariet Non sanno d essere morti i morti come noi non hanno pace Ostinati ripetono la vita si dicono parole di bont rileggono nel cielo i vecchi segni Corre un girone grigio in Algeria nello scherno dei mesi ma immoto il perno a un caldo nome ORAN Nel Diario le strutture retoriche e stilistiche riflettono il moto di questi ragionamenti in virt di un atto enunciativo che evidenzia il soggetto ma ne mette immediata mente in dubbio lo statuto attraverso l anadiplosi ad esempio quindi la ripresa di termini che come un ponte tra un verso e l altro continuano il discorso interiore Non sanno d essere morti i morti come noi Fenomeni che rientrano nell ambito di un pi ampio processo figurale declinato secondo varie forme l iterazione Come noto si tratta di uno stilema frequente nelle poesie di Sereni che sar particolar 3 Giovanni Raboni Sereni inedito 1961 in Id
184. a nello scatto e nel palleggio Distenden dosi in lunghe volate entra con la palla al piede nella zona d ombra che guadagna il campo sul finire del giorno Lo vedo proiettarsi all infinito sulla traccia del fantasma femminile che di nuovo comincia a ossessionarci nell avanzata primavera algerina L ala destra alludendo al transito di Dafne brucia al tramonto la sua scia luminosa e continua a mandarne riflessi chimerici l esito di mesta accorata elegia amaro nella scia che si dilata e grandeggia in un moto di speranza ostruita o di pianto reinghiottito ma non pi testimonianza del giovanile nichilismo e non ancora un autoepigrafe mortuaria o virtualmente un gesto di addio alla vita Tale viceversa in Altro compleanno la poesia cerniera che nell opera di Sereni sembra avere se non esattamente la collocazione almeno la funzione che nei Canti leopardiani ha A se stesso A fine luglio quando da sotto le pergole di un bar di San Siro tra cancellate e fornici si intravede un qualche spicchio dello stadio assolato quando trasecola il gran catino vuoto a specchio del tempo sperperato e pare che proprio l venga a morire un anno e non si sa che altro un altro anno prepari passiamola questa soglia una volta di pi sol che regga a quei marosi di citt il tuo cuore e un ardesia propaghi il colore dell estate Il contesto spiazzante qui la partita impensabile e nemmeno resiste il ricordo di
185. a superiore alla media del libro che si attesta sui 17 5 versi per lirica reinterpretando in questo quel procedere fluido e diffuso stratificato e avvolgente conglobante espresso gi negli Strumenti Umani il caso di poesie come Toronto sabato sera Lavori in corso Addio Lugano bella Niccol Verano e solstizio che poi sono quelle dalla datazione pi alta metri ampi ed elastici in cui si sviluppa il carattere compo sitivo pi tipico della poetica sereniana il dialogo esperito teatralizzato o monolo gante o esteso a quei referenti antropologicamente radicati individuabili nel mondo naturale e in quello dei morti Sul rovescio di questa tendenza che risulta di fatto quella dominante nell econo mia complessiva del libro la troviamo diffusamente distribuita nelle sezioni I II III e V ne troviamo una opposta che viene a definire un gruppo invece molto compatto e geograficamente determinato si tratta delle otto liriche riunite nella IV sezione sot to il titolo Traducevo Char come introdotte dalla precedente Fissit posta in limine alla terza parte Qui abbiamo testi molto brevi una media di 10 versi composti in prevalenza in versi tradizionali mediamente inferiori all endecasillabo la datazione per tutti molto bassa a ridosso dell anno di pubblicazione della raccolta Madrigale a Nefer titi e le liriche I e VIII della sezione sono del 1980 Fissit Muezzin Un tempio laico 19 Mengaldo sol
186. a J piatto piange il lungo gioco finisce in quell ora particolare e agghiacciante in cui uno misura il suo nulla Un po come in certo Caproni l alba assurge a momento di insostenibile autenticit Sia il proprio appartamento o un sottoscala al poeta comunque negato un approdo confortante Anche in Chiara l incantesimo del gioco in ultima analisi fallisce ogni promessa di felicit sfuma piatto piange come osserv Niccol Gallo diventa cos il ren diconto amaro di un tempo perduto di quello che mancato a una generazione Per capirlo basta rileggere l ultima pagina Si riprese a vivere senza sapere di vivere N il gioco n la guerra ci erano serviti a qualche cosa Tutto era passato su di noi da una primavera all altra senza lasciarci un segno di salvezza o di speranza Di tutti quei giocatori di tutta quella giovent non ci fu nessuno tranne i morti a cui riuscisse il sogno di evadere dal paese di andarne fuori in ogni senso eppure di 24 Il piatto piange cio oltre che la cronaca divertita dello stregonesco incantesimo delle carte che lega al tavolo verde per intere nottate i giocatori luinesi fra le pagine pi nuove e azzeccate del racconto o di quella altrettanto vivace e pungente dei loro amori anche il rendiconto amaro di un tempo perduto di quello che mancato a una generazione Niccol Gallo Scritti letterari Milano Il Polifilo 1975 poi in Annalisa Gimmi mestiere di
187. a Pesatori Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams Peter Robinson Vittorio Sereni nella vita di un poeta inglese Massimo Raffaeli Finale di partita una lettura di Altro compleanno Indice dei nomi 139 153 165 179 191 205 225 239 255 261 281 291 299 317 327 343 355 361 Introduzione Gli Atti del convegno che si tenuto nell ottobre scorso tra Milano e Luino per ricordare il centenario della nascita di Vittorio Sereni e che pubblichiamo qui costi tuiscono una testimonianza preziosa di quanto il lavoro di Sereni abbia segnato pro fondamente il percorso letterario del nostro Novecento e di quanto sia stato capace di promuovere adesioni non effimere e riflessioni non scontate Ne fa fede la parteci pazione che si registrata non solo di studiosi che da sempre hanno ritenuto neces sario il confronto con Sereni ma di giovani che non hanno conosciuto la persona e che proprio dalla sua poesia sono stati spinti a un approfondimento che si rivelato vivo e fruttuoso Tuttora si legge e si torna a leggere Sereni attratti da una parola che non sempre facile e non sempre accarezza l orecchio ma che sempre commuove per la verit del suo timbro per l onesta fermezza con cui dichiara o indaga il proprio sentire e sa farne specchio del nostro per la domanda e l offerta di gioia che contiene e di cui ha timore e in cui si sente inevasa l esperienza stessa dell uomo Lo abbiamo riletto anche
188. a dello sguardo di rimando 7PR 42 Alle parole un pescatore di spugne avr questa perla rara la donna non risponde con le parole mancanti gli sar grazia e fortuna il non averti cercata Il mancato completamento della citazione equivale allo sguardo di rimando che non viene ripagato o all invito che non viene corrisposto in un duetto In Via Scarlatti sta per avere inizio o per essere ripresa dopo un interruzione una conversazione tornato dalla guerra Sereni cammina nella strada lacerata della sua citt verso la sua casa e la sua famiglia Durante la sua assenza i bambini hanno sofferto la fame la strada diventata buia come se nonostante il sole irrompa negli intervalli lasciati dalle case distrutte fosse sempre sera Tuttavia in questa strada che prende il nome da un musicista e compositore ecco irrompere un duetto che irride la sofferenza della citt e del poeta Il duetto d opera una specie di dialogo simile a ci che Sereni vorrebbe ristabilire con la persona da cui ritorna dove a ogni verso corrisponde come nello scambio di uno sguardo la risposta di un altro verso Sereni parla per non di dialogo ma di colloquio che allude a un parlarsi pi formale per discutere e chiarire qualcosa a una situazione in qualche modo gerarchica come se questo colloquio dovesse decidere se riammetterlo o meno nel consesso sociale e come se in un esame universitario egli dovesse essere interrogato e dare rispost
189. a domanda I temi etnici fin qui descritti trovano un punto d incidenza o una sorta di collante nel motivo della voce o phone da intendersi sulla base di Zumthor come quanto affonda le sue radici in una zona del vissuto che sfugge a formule concettuali e che pu essere soltanto intuita Senza cedere a suggestioni orfiche pure geneticamente connesse al tema e talvolta ascritte dagli interpreti all ultima poesia di Sereni la phon oltre ad essere nelle sue varianti lessicali termine ad altissima frequenza sin dai primi due libri implicata in tutti e tre i motivi trattati Schematicamente l animismo vegetale ha il suo privilegiato destino sia nel discorso arboreo che in pi sfuggenti tipologie vocali turbamenti sonori fremiti stridi particelle di congedo i revenants almeno sino a una certa data si presentano per vocem io messo in crisi da voci in assedio o sottilmente pervicaci o messaggere di precarie verit Tutto ci ha una conseguen za importante fin qui disattesa nel nostro discorso forse troppo pointillistico i temi etnici s intrecciano tra loro e si strutturano in ampie costellazioni semantiche facil mente ricostruibili incastrando 1 tasselli descritti e riflettendo sul fatto che quanto ab biamo presentato in veste distinta in realt fruttuosamente spesso coabita all interno di un medesimo testo e tante sono le poesie che presentano tale coagulo di motivi offrendo cos conforto a una lettura
190. a l immagine che nel finale della partita di calcio anzi nel triplice fischio dell arbitro vede di colpo il venir meno di ogni esistere la fisica sparizione 0 peggio la cancellazione di una realt che in poco d ora fosse solo per novanta minuti aveva invece avuto un senso giustificando il patema del vivere duplicandolo in effigie e per cos dire stilizzandolo Al canto della vita il poeta dice un pomeriggio cano ro sua parola chiave alla determinazione di una realt sensata compiuta nella sua imprevedibile giocondit subentra un vuoto fatalmente decretato e con esso un eco mutamente rimbombante A porte chiuse sei silenzio d echi vale una sottrazione immediata suprema la quale impedisce sia la vita effusa canora appunto sia con un riverbero ancora pi crudele che corrisponde alla caduta della pioggia il suo prolungamento o la ripetizione fantasmatica che per altra via lo confortava nelle pe nombre dell esistenzialismo giovanile Non come una prosecuzione ma come un ricordo catturato al presente entro una ulteriore dinamica di vita morte o di senso non senso l immagine torna per la secon da volta non immediatamente riconoscibile nel fotogramma datato Sainte Barbe du Th lat maggio 1944 che apre il Diario d Algeria Di tenera esattezza molto pi sfumata essa pari a un tracciante che duplichi la corsa di Dafne e vada a spe gnersi di nuovo in un sentore di cenere e di acre amarezza C
191. a onorata spazzer le carte una voce di vento 35 e ci buttano fuori Enviant de ces gens la passion tenace Charles Baudelaire Le jeu Sebbene piatto piange costituisca un episodio cruciale degli Strumenti umani fi nora non pare avere suscitato un interesse specifico nella critica In ci avr forse contato la prossimit a tanti capolavori a cominciare da Intervista a un suicida ma non saranno stati del tutto estranei neppure i numerosi passaggi ostici e ambigui che l ennesima verifica dei rapporti col proprio ambiente nativo presenta In effetti si tratta di una sfida impossibile da affrontare se non si mette a fuoco il momento della genesi come ci si propone di fare in questa ricognizione offrendo uno spaccato sulle modalit compositive sereniane Il sottoscala del titolo che rimanda all ottavo verso della poesia in esame in prima battuta va dunque inteso nell accezione di retrobottega di cantina dove si scende a cavare il vino o per meglio dire il succo dell interpretazione Il piatto piange entra nella sezione Apparizioni o incontri attribuita al 1961 1965 nella Nota d autore in calce alla prima edizione degli Strumenti umani e manca dai piani d indice sino ai primi anni Sessanta Ma come sappiamo difficile e in qualche misura persino aleatorio ragionare in termini cronologici precisi a proposito dell e laborazione dei versi di Sereni Per individuare quella che l autore avrebbe definito la da
192. a prosa del 1981 anche collocandolo in una prospettiva di versa estraniandolo dalla sua quotidianit Sereni ci aveva provato una volta e gli era andata male Nondimeno la sua impresa disperata contaminata felicemente contaminata di sovrapposizioni inconsce di incrostazioni e muffosit inquinamen ti letteratura contiene un rinvio al futuro che per noi che lo leggiamo preziosissi mo Altro che ironia postmoderna Io dovrei noi dovremmo suppongo prenderlo molto sul serio 34 Giovanna Gronda nel suo commento a Un posto di vacanza aveva in effetti parlato a proposito di Altro compleanno di un explicit fievole fragile perplesso incerto so prattutto se paragonato a quello della Spiaggia negli Strumenti umani Giovanna Gronda Un posto di vacanza iuxta propria principia in Tradizione traduzione societ Saggi per Franco Fortini a cura di Romano Luperini Roma Editori Riuniti 1989 pp 176 203 184 35 Cito dall ultima delle prosette intitolate Negli anni di Luino contenuta in Sereni Gli immediati dintorni ID2 129 134 134 Forse superfluo sottolineare che incredibilmente Sereni si mortifica facendo riferimento ai propri tentativi di raccontare Luino il luogo let terario sereniano quasi per antonomasia 57 Lavori in corso elaborare la perplessita Clelia Martignoni Le sole cinque pagine orgogliosamente premesse da Dante Isella all eccellente Me ridiano
193. a quarta parte della poesia cos diversa anche da un punto di vista formale da tutto il resto non la figura bonaria e fraterna del poeta ex possidente con il cappello di paglia in testa e in pace con la propria vocazione ma un alterit irriducibile e inconoscibile In apparenza affabile e ironi co come anche in parte quel sintagma iniziale Divino egoista in realt un appellativo precisissimo Come ogni divinit infatti quella chiamata in causa non offre aiuto n d ragione di s lo so che non serve chiedere aiuto a te so che ti schermiresti come ogni divinit evasiva come ogni divinit infine non pu dell oggetto Il riferimento va comunque a Jacques Lacan seminario Libro vi L etica della psicoanalisi a cura di Antonio Di Ciaccia Torino Einaudi 1994 E Bertolucci lo aveva capito benissimo Nei suoi commenti al testo infatti non fa mai riferimento a s a ci che nella poesia si dice o si finge di dire su di lui 4 Tanto che si potrebbe dire che non consiste di quattro parti ma di tre pi una 4 A denunciare questa diversit sono anche sul piano metrico le inarcature su quello sintattico le dislocazioni 4 Alla mancanza di sapere iniziale Non altro dire oggi sapendo risponde quello che l io dice di avere nella quarta parte lo so che non serve Ma appunto ancora una volta un sapere negativo 223 Fabio Magro che invitare ad accettare il pr
194. a sbarra inane il chiavistello e grande un aria e popolosa attorno a me piccino nella morte 15 i corsi l uno dopo l altro desti di Milano dentro tutto quel vento In ogni caso nel flash narrativo la morte vista vista alla lettera come raggelante esperienza soggettiva come improvvisa devastazione fisica E spento infatti ero da poco disfatto in poche ore Ma l evento acquista risonanze ampie e perfino solen ni nel fitto intarsio di inversioni e iperbati in stampi metrici del pari importanti a par tire dall incipit l endecasillabo Tutto si sa la morte dissigilla ad accenti canonici di 1 e poi di 4 e 6 insieme che estrae anticipandolo il succo gnomico aforistico del tutto Altre anastrofi pi sotto ora in un profilo anapestico calda ancora di me che pi non ero v 11 ora nell altro intervallo canonicissimo di 4 e 8 associato all epifrasi e grande un aria e popolosa attorno ora in fitto ritmo giambico i corsi l uno dopo l altro desti v 16 E a contrappunto ancora anastrofi dentro ai settenari malchiusa era la porta v 3 non vedono i defunti v 8 inane il chia vistello v 12 pi nel senario che precede immediatamente spezzata la sbarra anastrofi assiepate con frequenze che fanno pensare alle torsioni sintattiche e alla psicologia del pari complicata del Saba pi tipico sullo sfondo nume tutelare per lo stile di ambedue Giuseppe P
195. a segno a qualcosa Ci troviamo costretti a ritornare all antropologia o meglio all interse zione tra antropologia e letteratura In una pagina del gi citato saggio su Leskov Benjamin tratta sia pur ellitticamente di un incubo primario che avrebbe alle ori gini gravato sul petto dell umanita La letteratura compirebbe un percorso inverso a quello di Kurtz in Cuore di tenebra di Conrad sottraendo all orrore gli uomini con 2 Benjamin narratore cit p 254 38 Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni una fuga dalle loro origini religiose o mitiche segnate dalla violenza della natura Ma bisogna essere pi precisi Cos questo incubo o orrore di cui crediamo di aver trovato traccia nella poesia di Sereni Ci viene in aiuto Marc Aug in Straniero a me stesso quando commentando la citata pagina di Benjamin lo definisce come l in forme il periodo inimmaginabile e terrorizzante in cui niente pu essere distinto Un indistinzione originaria una confusione tanto del prima la vita quanto del dopo la morte che si sottrae alla rappresentazione e di cui qualcosa rimane nelle antropo logie pagane e che spesso motiva i loro interventi rituali Ora che tali logiche pagane impregnino di s anche la nostra vita e la creazione artistica e la scrittura letteraria un dato crediamo ormai ampiamente dimostrato da una serie di studi dallo stesso Aug in Genio del paganesimo a Clifford e a Gee
196. a sulla strada di Zenna v 34 gli stracci di luce smorti volti sperse lamp re di una storia che non ebbe un seguito de Gli squali vv 3 4 e 2 il brus o che dall abbuiato portico romba alle spalle ora di Anni dopo v 6 il disordine cocente del Piatto piange v 23 E in Stella variabile le nuove ombre in cammino nell agonia o nell estasi che inquietano e che intravedendo non vedo vv 23 24 il velluto delle false distanze ancora l impossibilit di trovare misura e distinzione come in Temporale a Salsomaggiore di Interno vv 17 18 la maest della notte che espatria di Notturno vv 8 e 5 e l orrore di quel vuoto di A Parma con A B III v 11 Una campionatura a parte meriterebbe Un posto di vacanza con le luci lontane immotivate immobili che non provano nulla e non chiamano nessuno II vv 36 e 38 39 e l omissione il mancamento il vuoto IV v 12 e l irrisione di paesi gridati come in sonno irraggiungibili V vv 45 46 Proviamo a dedurne qualcosa vortice gorgo orrore suoni opprimenti e minac ciosi murmure strido brus o rombante elementi visivi che oscurano ogni prospet tiva fumo cenere ombre immagini di s che non giungono alla luce confondersi dei tratti del reale suo disordine e totale assenza di motivazioni impossibilit di dare un seguito a quello che stato assenza di misura e di distinzione Tutto ci f
197. ace mentre il suicida passa dal martirio senza senso a un nulla in nessun modo pacificante Ma c forse di pi l avo di Dante che prende solennemente la parola con i famosi versi in latino O sanguis meus o superinfusa ecc si esprime inizialmente in modo incomprensi bile non per ragioni di codice Dante dice solo che la sua parola troppo profonda ma per l altezza dei concetti irraggiungibile dall intelletto umano giunse lo spirto al suo principio cose ch io non lo ntesi s parl profondo n per elezion mi si nascose ma per necessit ch 1 suo concetto al segno d i mortal si soprapuose Par XV vv 38 42 Neanche il suicida formula un racconto poco comprensibile per scelta ma per l intrinseca assenza di senso della sua parabola cui non succede mai la fulgente claritas delle parole di Cacciaguida ma solo un confuso gioco tra reticenza e disordine Ecco quindi che la teologica disagguaglianza dantesca diventa esisten ziale inadeguatezza alla vita e di conseguenza al suo racconto organico 150 La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida D altronde non solo la grande letteratura non sono solo i racconti ben ordinati e icastici delle anime dantesche a non quagliare Allo stesso modo non quagliano nem meno gli elementi del paesaggio tanto cari al primo Sereni non quagliano acque lacustri e commoventi pioppi non papaveri e fiori di brughiera
198. acente limitandosi al puro piano sincronico Bisogna seguirne anche l arco diacronico 1 Del Diario d Algeria Uno sguardo di rimando che contiene testi concepiti tra il 1945 e il 57 sviluppa in modo pi marcato e consequenziale le potenzialit narra tive O meglio lirico narrative visto che un po come il libro che la precede questa sezione si articola in prima persona filtrando il resto del mondo attraverso quell io Con piena coerenza anche Le sei del mattino tocca il suo tema quello della morte da un angolatura molto personale e molto particolare raccontando in un unico blocco metrico qualcosa tra il sogno l incubo o la visione Tutto si sa la morte dissigilla E infatti tornavo malchiusa era la porta all ingi ottonario di 1 3 7 per esempio sola musica e mi basta l ultimo verso di Non sa pi nulla alto sulle ali o settenario di 1 3 6 come Ora il giorno un sospiro che l incipit della Ragazza d Atene Puntuali e ricche schedature metriche dei singoli testi ora sl trovano a pi di pagina in Vittorio Sereni Frontiera Diario d Algeria a cura di Georgia Fioroni Milano Fondazione Pietro Bembo Ugo Guanda Editore Dentro quest unico libro coesistono dunque metriche strutturalmente diverse la prima che si trova nelle sezioni corrispondenti all edizione originaria e una seconda propria della sezione aggiunta male d Africa del secondo Di
199. adienne Li bert Ren Char et la definition du po me Je trouve cet essai tr s bon et encore un v ritable guide pour le lecteur FAAM Fondo direzione letteraria Sereni cartella 11 fasc 17 lettera del 24 ottobre 1972 Tempo prima Sereni sembra rivolgere queste indicazioni a se stesso in qualit di traduttore il timore di non essere in grado di rispettarle traducendo Williams lo porta a rifiutare almeno inizialmente la proposta di Einaudi di pubblicare un antologia di sue versioni dal poeta americano La ritrosia di Sereni giustificata dalla volont di non togliere in una situazione cos dubbia una possibilit ad altri e all editore di far conoscere questo poeta Williams in Italia molto pi per esteso e rapidamente di qui il suggerimento di nomi di specialisti quali Cambon Rizzardi Sanesi cui affidare il lavoro o la proposta di associarsene uno Cambon per dare un volume pi nutrito da una lettera a Bollati dell 8 dicembre 1957 Archivio Einaudi Fondo corrispondenza autori e collaboratori italiani Sere ni Vittorio cartella 194 fasc 2792 341 Sara Pesatori za del Diario d Algeria implichino la necessita di trovare nuove soluzioni poetiche e rendano il poeta particolarmente sensibile alla lezione di Williams Lezione che Sereni esplora attraverso le traduzioni e da cui trae materia per una ricerca poetica i cui esiti sono interessanti rivisitazioni personali di alcuni dei mag
200. afe della complessa poesia Pantomima terrestre e che dice aupr s de margelles dont on a soustrait les puits che Sereni aveva tradotto Si vaga in prossimit di orli cui i pozzi sono stati tolti via intorno a questi pozzi sottratti a questi giardini rovinati per nostra colpa metafore di una esperienza ricca e significativa ormai collassata di una apocalisse culturale e soggettiva che si svolge la pantomima dialogo gestuale a pi livelli pubblico ma anche interiore che ne sottende un altro non detto La pantomima detta terrestre forse perch risolve nel caos di una giostra serale di motori e motorette 4 Franco Cordelli Lowry alla deriva sotto il vulcano Corriere della sera 6 dicembre 1997 277 Laura Barile una interrogazione sulla vivibilita o sul senso della vita v 3 dimmi se non stu penda la vita senza risposte o verticalita metafisiche Ma la poesia databile fra il 1962 e il 1965 nel momento stesso in cui esprime la negativita della colpevole distruzione del giardino esprime anche nel suo interno contravvenendo al principio di non contraddizione la positivita Come nel pensiero tragico il positivo si annida nel negativo ed la possibile speranza che espressa dalla pur se incerta epifania della penultima strofe La poesia un esempio stato osservato dell andamento sinusoidale di un discorso folto di reticenze e cadute che declina le voci in crescendo a partir
201. affica in un ora di notte v 26 de La piet ingiusta con le sue ventitr sillabe scomponibili in un ottonario sdrucciolo seguito da un settenario sdrucciolo e un settenario piano verso massimo preceduto da bench non ci siano orripilanti cataste sulla tavola n sotto v 19 di ventun sillabe Di ventuno anche l attacco di Nel vero anno zero Meno male lui disse il pi festante che meno male c erano tutti dove fa spicco anche l informalit colloquiale della costruzione sintat tica Invece solo diciannove si fa per dire le sillabe dell explicit di Pantomima terre stre peraltro distribuite su tre gradini e i primi lampi lo scroscio sulle foglie l insensatezza estiva Pi ancora delle punte conta per l infittirsi dei versi lunghi nel loro insieme che in qualche caso pu ricordare graficamente il pieno delle pagi ne scritte in prosa cos piatto piange e altri E a confermare l impressione concorre non meno decisivamente il fatto che si moltiplicano le strofe lunghe e lunghissime a mo di paragrafi e si moltiplicano i testi monostrofici in qualche modo spezzati o alleggeriti al loro interno solo da versi a gradino Aumentano bisogna aggiun 26 Circa la met delle poesie degli Strumenti umani ha rilevato Giovannetti in Giovannetti 176 Sintassi e metrica negli Strumenti umani gere infine anche i versi dal suono prosastico e atonale perch al lor
202. affogato nel buio della vita di qui anche i grandi amici che popolano la sua produzione successiva Certo luce non investita della valenza me tafisica che ha la luce in tenebra montaliana si veda nelle Occasioni Eastburne Il conforto di Sereni tutto terreno Ma anche fotofobia come Sereni appare il poeta delle volute contraddizioni dello spirito che parla a se stesso del dubbio esistenziale del balbettio dell animo sensibile di fronte all imprevedibilit della vita forse dietro le luci ci pu essere anche il vuoto Salvaci ancora dai notturni orrori dei lumi nelle case silenziose la liturgia di Strada di Creva E Dicono le ortensie il punto pi solenne dei divergenti segnali emotivi quanto a tenebra e luce emessi dall autore dato che la lanterna che guida i passi della donna amata o almeno vagheggiata nel fantasticare dell animo meglio da associarsi alla lanterna di un nocchiero dell Ade o di un ala to Mercurio che conduca le anime nell oltretomba piuttosto che alla confortante luce di un cocchiere che vinca l oscurit accompagnando il semplice congedo notturno da una vacanza Mentre diventata scotofilica l oscurit del paese che si racchiuso in se stesso appare assenza di vita ma anche fragile protezione mezzo di difesa dal dolore un clima rafforzato dall iterazione verbale dicono dicono che possiede la stessa cadenza luttuosa delle note ripetute pi volte nel Requiem
203. aggiore intensit del carteggio in corrispondenza con la collaborazione di Fortini a Questo e Altro 306 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini ranno di li a poco di fatto smentite dagli Strumenti umani Resta che negli anni 60 il Fortini saggista e critico nel pieno della maturit capace di passare nello spazio di una pagina dal piano analitico stilistico lessicale metrico a quello sintetico ide ologico sociologico ermeneutico entro un orizzonte che ha presenti le punte pi alte dell elaborazione culturale novecentesca da Lukacs a Benjamin da Auerbach a Spitzer ma quel che pi conta e che intellettuali fra loro assolutamente diversi e quasi incompatibili tra loro come Sereni Calvino Pasolini riconobbero senza ipo crisie che ora il suo antagonismo per il porsi frontalmente e al tempo stesso per la penetrazione esibita nei confronti degli oggetti di analisi diventa paradossalmente una forma di collaborazione al farsi delle rispettive opere ed precisamente per questo non solo per gli epigrammi che pure molto hanno a che vedere con questo discorso che in quelle opere Fortini venne assorbito diventando un interlocutore interno figura e voce necessaria a fornire quinte impreviste a suscitare agnizioni e avanzare proposte capaci di fruttare in prospettiva Ho il sospetto sia detto per inciso che il ripetersi di questa situazione non sia esclusivamente merito di Fortini ma c
204. alche osservazione sull evoluzione della poetica di Vittorio Sereni dal Diario d Algeria agli Strumenti umani appoggiandomi al lavoro che ho recente mente dedicato a Sereni traduttore di William Carlos Williams La realizzazione dell edizione critica delle traduzioni trentadue edite e sedici inedite condotta sugli autografi delle versioni sereniane conservati a Luino mi ha dato innanzitutto la possibilit di datare il lavoro di traduzione esteso lungo l arco di un decennio il confronto di Sereni con Williams cominciato nel 1951 e si con cluso solo nel 1961 con la pubblicazione dell antologia Poesie voluta da Einaudi Il lavoro di traduzione dunque svolto durante il periodo del cosiddetto silenzio creativo sereniano per quanto quest espressione sottolinei la reale difficolt di un Sara Pesatori Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams un edizione critica delle versioni edite ed inedite tesi di dottorato Universit di Reading Inghilterra settembre 2012 2 Fondo Vittorio Sereni Villa Hiissy biblioteca comunale di Luino VA 3 William Carlos Williams Poesie traduzioni di Vittorio Sereni e Cristina Campo Torino Einaudi 1961 L antologia raccoglie trenta versioni di Sereni le due traduzioni edite restanti sono pubblicate in Williams Poesie traduzioni di Sereni illustrazioni di Sergio Dangelo Milano Edizioni del Triangolo 1957 Lamento della vedova in primavera e in Gli i
205. ale disvelamento E perci mi sono chiesto perch la sezione di Frontiera intitolata Versi a Proserpina compaia cinque poesie soltanto nell edizione 1966 e tra l altro decurtata di altre cinque poesie che fanno parte del fascicolo originale costituito da dodici fogli dattiloscritti Il fascicolo ci spiega l e dizione critica delle Poesie di Vittorio Sereni per cura di Dante Isella P 379 380 aperto da una Nota dell autore datata 30 ottobre 1960 in cui a proposito degli stessi Versi a Proserpina commenta Mi sembrano dunque nell insieme i miei versi pi giovanili ed estenuati insieme Perch dunque riprenderli visto che li avevo scartati dalle brevi raccolte precedenti Li riprendo per le ragioni opposte a quelle per cui li avevo scartati Prima si trattava di nascondere una debolezza un cedimento un lato esteticamente manchevole Oggi perch nasconderli Documentiamoli invece Ci troviamo di fronte a un paradosso Dato che alcune di queste poesie tra cui quella di cui parler sono per usare l espressione comune che adoperiamo quando vogliamo significare una nostra reazione emotiva di adesione belle Perch dunque il rinvio fino al 1966 della pubblicazione della raccolta come sezione del pi ampio Frontiera e ancora con soppressioni e mutilazioni Questa volta la risposta pi ov via perch non gli piacevano poich le trovava deboli come sostiene lo stesso poeta non tiene di fronte al
206. ali di spessore etnico stato a pi riprese segnalato sia da chi qui scrive sia da altri studiosi Gi Franco In d Arco Silvio Avalle Dal mito alla letteratura e ritorno Milano il Saggiatore 1990 pp 114 155 120 Walter Benjamin I narratore Considerazioni sull opera di Nicola Leskov 1934 in Id Angelus Novus Saggi e frammenti a cura di Renato Solmi Torino Einaudi 1976 pp 235 260 260 Enrico Testa Fortini nella sua Lettura di Niccolo di Vittorio Sereni si mostrava attento nel sottoli neare come fosse viva nel poeta di Luino la tendenza a mettere in scena operazioni magiche fenomeni che bisogna chiamare paranormali dove l aggettivo in un pensatore come Fortini non certo incline a sbornie orfiche va inteso crediamo come sinonimo di arcaico rituale o comunque in un senso latamente antropologico Del possibile repertorio di tali fenomeni o schemi rappresentativi ci limiteremo a citarne solo alcuni da un lato evidenziandone quando il caso l aspetto strutturale ovvero la loro dimensione generativa di complesse configurazioni semantiche e dall altro cercando in chiusura sia di metterne in luce tratti comuni sia di rinvenire una loro matrice che per quanto generale ne spieghi gli elementi pi rilevanti Il primo e pi evidente motivo di stampo etnico antropologico quello ben noto dell animarsi di piante e arbusti Gilberto Lonardi parlava nel 1990 nella bellis
207. alla lettera il primo verso da Sereni Certo si piacciono certo per riconoscere il debito The harm Fat moths rub their bellies on our bedroom window s lighted glass irrefusably disparate pasts are summoned from the night s cloudy mauve Sometimes putting my lips to yours I have a daunted sense of other lovers pressing to be near as from the flat upstairs our neighbour s girl s short cries and her breathing we just bear The rhythm their movements make carries through single brickwork clearly pleasing each other long ter Robinson Translating Sereni A Discussion Translation and Literature vol 12 2003 pt 1 Modernism and Translation pp 178 187 346 Vittorio Sereni nella vita di un poeta inglese and loud sighs his imperatives awake your distanced hurt incorporated wrong E chiaro ormai che il contatto con la poesia di Sereni mi stato d aiuto in un senso molto pi profondo del semplice furto di un verso Un incubo ha come tema il con cetto di limite naturale alla gioia umana l effetto sul poeta della coppia nella stanza vicina ma forse anche la speranza di superare i limiti storici e culturali tutto quello che Sereni ha subito precisamente attraverso l accettazione della loro esistenza Ed anch io ho tentato con questo grappolo di liriche di superare i limiti del caso o del fato dato che ci rifiutiamo di dire destino per me lei e anche per i futuri let tori
208. altro i riflessi dei raggi brillano sul fumo delle locomotive rendono visibile la stazione di Torino oscurata da un guasto alla corrente ombre enormi circondano le barriere fantasmando le penombre dei bar Quale libro quasi chiuso la loro favella rumorosa ammaccata dal mio dire solleva un bagaglio appesantito da cose antologie suscettibilit Con la tua gratitu dine e reticenza attraverso uscite buie guidami oltre le scambiate frasi impacciate prima d entrare nell oscurit raccolta ho appena cominciato e il lavoro cos presto conduce al silenzio L attaccapanni cit pp 43 e 45 350 Vittorio Sereni nella vita di un poeta inglese of electric engines smoked rays shine make visible Turin s terminus blacked out by a power failure vast shadows circumvent barriers ghosting refreshment bar penumbras Bruised on my tongue their rumorous language like an almost closed book lightens weighed down baggage of touchiness things anthologies With your gratitude and reticence through obscured exits guide me further than exchanged stilted phrases before you enter the collected dark I have barely begun and the work so soon leads into silence Magari in questa lirica si possono individuare 1 miei tentativi verso una poesia fatta di un procedimento accumulativo inglobando e stratificando paesaggi e fatti reali private inquietudini e minimi eventi quotidiani come scrive
209. amo abituati Nella lunghissima Nota che doveva affiancare Gli strumenti umani ed rimasta inedita fino al 2013 Sereni aveva inserito un ampio ragionamento intorno alla natura modale dei suoi recentissimi versi In estrema sintesi la tensione al narrare che da anni lo occupava il desiderio anzi necessit di raccontare attraverso la poesia in realt non avrebbero propiziato un risultato in senso stretto narrativo L affermazione importante e persino curiosa soprattutto se la contrastiamo con altre di non molto precedenti come per esempio quella conosciutissima affidata a silenzio crea tivo 1962 dove il sereniano bisogno di figure di elementi narrativi di strutture preludeva addirittura a un auspicata sintesi ai piani alti del sistema letterario di poesia e narrativa D2 72 75 74 Ecco dunque come Sereni ridimensiona la narra tivit praticata da uno scrittore a base autobiografica quale lui Oltre al volume metodologicamente forse invecchiato di Ronald de Rooy narrativo nella poesia moderna Proposte teoriche e esercizi di lettura Firenze Cesati 1997 ricor diamo Peter Hiihn Transgeneric Narratology Application to Lyric Poetry in The Dynamics of Narrative Form Studies in Anglo American Narratology a cura di John Pier Berlin New York de Gruyter 2004 pp 139 158 2 Poesia in versi e raramente in prosa come si sa Il riferimento dunque alle quat tro raccolte ist
210. ampana e Aleramo Leopardi e Gramsci che dagli anni quaranta ai sessanta non si interrompe mai Dopo il breve periodo di Lettere d oggi le sue rassegne recensioni e schede escono dal 1946 al 1957 su Societ sul Contemporaneo e sul settimanale della CGIL Il Lavoro La collaborazione alla stampa in diverso modo legata al Partito comunista riflette certamente un adesione ideale e politica successiva a un attivo im pegno antifascista nelle file di Giustizia a Libert Partendo da una formazione com plessa tra Emilio Cecchi e Michele Barbi Rivi re e Gramsci De Sanctis e Sainte Beuve Gallo fin dall inizio un critico stimato e seguito anche al di l dei lettori di quelle testate e degli intellettuali a esse contigui per i suoi giudizi di rara acutezza su Vittorini e Pavese Bassani e Cassola Moravia e Calvino tra le eccezioni di un pano rama letterario che Gallo vede segnato da contraddizioni insufficienze ed equivoci Su Societ del 1950 e 1953 infatti Gallo muove la prima critica da sinistra al neorealismo e alla narrativa italiana del dopoguerra in generale che nel suo insieme scrive passata sostanzialmente indenne attraverso la guerra e la Resistenza e si adeguata alla nuova realt in termini meramente letterari sostituendo schemi a schemi precedenti anzich maturare un profondo rinnovamento delle coscienze e un autentico rinnovamento dei mezzi espressivi tradizionali fino
211. anche altrui e convincimento anche altrui Questa la difficile strada che Sereni percorre e che pi che altrove costituisce il nerbo segreto degli Strumenti umani dire nella realt attraverso la realt fare quella poesia di cose che Anceschi intravedeva gi nell immediato dopoguerra ma che si era mantenuta fino allora dentro i limiti di un rapporto che rischiava negli anni ses santa diciamo nelle proposte di un Pasolini o di un Sanguineti di essere del tutto Le lettere di Bollati e degli altri einaudiani qui citate sono presenti in copia nell Archivio Einaudi e in originale presso 1 Archivio Sereni di Luino 10 Carta 89 1 Cfr Linea lombarda Sei poeti a cura di Luciano Anceschi Varese Editrice Magenta 1952 133 Edoardo Esposito ribaltato Occorreva produrre alternative occorrevano fatti che riuscissero ma sto certamente forzando il pensiero di Sereni a spostare la poesia dal piano dell assen za a quello dell impegno continuando a rispettare la specificita del discorso poetico Questo fece il libro degli Strumenti umani lo fece in quanto presa di posizione e lo fece in quanto espressione di un modo di fare poesia che contava anzitutto sem plicemente sulla propria offerta nella convinzione che Sereni esprimeva gi nel 47 che Nessuno pi di un poeta adatto a dire cose concrete sulla poesia Per contro nessuno meno adatto di lui a enunciare verit che escan
212. ando punti di eccellenza testuale e svelando insieme profonde an gosce e inappartenenze tutto commentato da Mengaldo e poi da altri Con Stella variabile siamo al vertice dell anomalia decostruttrice con violenza rara nel maestro di understatement Sereni Lavori in corso oltre che sigla complessiva lanciata come si diceva per Sereni da Isella sul c t di Isella metafora fabbrile artigianale a lui molto cara per rappre sentare il proprio operato filologico critico vigile in contemporanea su molte grandi imprese e spesso definito un cantiere in fieri Inoltre la metafora cara anche alla critique g n tique che per nominare il proprio lavoro usa volentieri termini affini N ci si sorprende se si ragiona sul fatto che entrambi i metodi la filologia d autore di Isella e la g n tique pur cos differenti interrogano con accanimento i materiali compositivi e in progress degli autori per districarne le dinamiche compositive Ma che cosa significa quest etichetta dalla parte di Sereni Per cominciare tutti ricordano che questo il titolo di una complessa poesia di Stella variabile datata New York 1967 sezione I suddivisa in tre tempi Il suo iter compositivo si cimenta a pi riprese con l incastro difficoltoso di pi nuclei ver sali donde il titolo sospeso ed restituito molto bene per chi abbia la pazienza di leggere appunto dagli apparati di Isella Interessante rilevare che Sereni asse
213. anfiano arriva soltanto nell autunno inverno del 1941 tramite Bertolucci Sereni ravvisa nella Recherche la conferma a certe cose che avevo provato prima in me stesso come scriver a Saba il 29 agosto 1946 5 Vittorini e gli americani Faulkner e Henry Miller Il Sereni degli anni Trenta cercava in poesia un modo pi realistico come dice rispetto alla parodia di se stesso che era il futurismo o alla rarefazione degli ermetici In una intervista del 1961 parlava della lettura sbagliata di Ungaretti e di un gusto poetico dominato dalle pecore dai sassi dalle paludi dagli stagni dalle albe e dagli acquari La vera rottura stilistica fu data semmai dal Pavese narratore o a modo suo dal Vittorini di Conversazione in Sicilia La poesia pura e l assoluto della poesia costituivano una evasione in un mondo scomparso con l aggravante che quel mondo non era nemmeno nostro se non a livello di una suggestiva e lirica ma nient altro che suggestiva e lirica e approssimativa immagine del mondo europeo Non per niente era in corso negli stessi anni la scoperta e lo studio degli americani nel particolare significato e con la particolare intonazione che andavano assumendo in Pavese e Vittorini valori Allegoria 18 1994 pp 45 82 3 Vedi Luca Lenzini Interazioni Tra poesia e romanzo Gozzano Giudici Sereni Bas sani Bertolucci Trento Temi 1998 pp 111 136 Mirko Franci
214. anno collaborato alla riuscita dell iniziativa Silvia e Giovanna Sereni anzitutto pur nella discrezione che le caratterizza Clelia Martignoni Laura Neri Luisa Finocchi e Antonio Riccar di nonch indispensabili nella concretezza del loro apporto Simona Corbellini Valeria Bonazza Maria Mazzilli Si ringraziano infine gli enti che hanno promosso e sostenuto il Convegno l Universit degli Studi di Milano e in particolare il Dipartimento di Studi lette rari filologici e linguistici Universit Milano Bicocca il Comune di Luino e lP Archivio Vittorio Sereni la Fondazione Cariplo la Casa editrice Mondadori la Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Edoardo Esposito Tavola delle abbreviazioni Per i versi citati nei diversi contributi si rimanda all edizione critica delle Poesie di Vittorio Sereni allestita da Dante Isella Salvo diversa indicazione ci si atterr co munque per i testi sereniani alla tavola seguente ID ID2 LP PP TP TPR Gli immediati dintorni nota introduttiva di Giacomo Debenedetti Milano il Saggiatore 1962 Gli immediati dintorni Primi e secondi 1983 introduzione di Franco Brioschi con una nota di Maria Teresa Sereni Milano il Saggiatore 2013 Letture preliminari Padova Liviana 1973 Poesie edizione critica a cura di Dante Isella con antologia critica a cura di Pier Vincenzo Mengaldo cronologia di Giosue Bonfanti e bibliografia critica di Barbara C
215. ano divaricate addirittura la congiunzione e la frase che la congiunzione introduce due soli casi tra i tanti e un colpo di vento tra pareti e porte piatto piange vv 31 32 Non che sia questa la bellezza gt ma la frustata in dirittura il gesto A un compagno d infanzia vv 22 23 con il ma isola to e sovraesposto nel gradino inferiore Vengono spezzati uno dietro l altro sintagmi strettamente unitari come nell ennesima sequenza introdotta al gradino inferiore che cito da Ancora sulla strada di Creva vv 34 40 7 Per un po d ombra che fa pi vive le acque pi battute le siepi pi frenetico giugno quanti anni di vuoto appena dopo anni di navata e corsia di campane smemoranti di fuligginose sere c era sino a poco fa un cos bel sole e Lavezzi La metrica italiana contemporanea cit p 189 non presenta divisioni interne e di fatto molti dei bianchi tipografici superstiti non hanno un vero rilievo metrico trattandosi spesso di stacchi sintattici o di tipo testuale la divisione in capitoli e sezioni ad esempio 27 Tagli o divaricazioni che in questo caso pesano di pi perch lacerano la compattezza dell enorme lassa che li contiene di quarantatr versi addirittura 177 Antonio Girardi Ma qui come spesso altrove alle forti divaricazioni aperte da questi insoliti a capo da questi strappi del tessuto sintattico si incrocia un altro fenomeno opposto e
216. ante Isella Milano Archinto 1991 molte osservazioni d autore anche nell Apparato di P Molto utile l edizione commentata di Frontiera e Diario d Algeria a cura di Georgia Fioroni Milano Fondazione Pietro Bembo Ugo Guanda Editore 2013 5 Vittorio Sereni Carteggio con Luciano Anceschi 1935 1983 a cura di Beatrice Carletti prefazione di Niva Lorenzini Milano Feltrinelli 2013 pp 68 70 La citazione dal commento a Frontiera di Giorgia Fioroni cit pp 164 165 Le prose narrative di Sereni pubblicate in vita cominciano nel 1946 Male del reticolato si intensi 84 Voci pausate e ritmiche tra prosa e poesia Il gioco e le interazioni tra gli estremi del ventaglio compositivo e stilistico di Sereni forse si possono comprendere meglio in connessione alle funzioni attive che lo scambio con esperienze formali altrui e la citazione assumono nelle loro cangianti declinazioni L intertestualit intesa come varia fenomenologia e intreccio della citazione e dell allusione si fa in Sereni sempre pi frequente ma sempre pi tende a atteggiarsi a interdiscorsivit secondo la terminologia di Michail Bachtin mediante la masche ra di una voce traudita o interiorizzata o onirica e quella grafica del corsivo intercalare Anche il motto di oraziana memoria piace a Sereni e infatti compare in esergo a versi e prose dal Kavafis di Ventisei al Salvatore Di Giacomo del Sabato tedesco al Montaigne posto
217. anto mutato torner alla luce del sole Come Ulisse come Enea O al chiarore del cielo stellato come Dante la cui eco nell evocazione stessa di Proserpina in Purgatorio XXVIII ben attestata via Ovidio nei fiori gialli e vermigli di Jn un chiosco sul lago come ha ben ri conosciuto Georgia Fioroni Perch la morte non soltanto annientamento fisico scomparsa della coscienza ma anche e soprattutto verrebbe da dire in un campo algerino liberazione dagli intrecci sociali sottrazione coatta a ogni tratto costritti vo dell identit sociale E proprio alla stregua di un eroe epico quando 1 Ade non una dimensione reale ma figurata Sereni adotta o viene indotto ad adottare il codice metamorfico della morte Ai cenci indossati da Odisseo per penetrare in incognito a Troia o per presentarsi a Itaca corrisponde nel luglio del 43 un analoga trasfor mazione la divisa del soldato diventa un altra Saltavano i fascetti dai baveri degli ufficiali della Milizia caduti prigionieri con noi e venivano sostituiti con le stellette dell esercito TPR 74 leggiamo ne L anno quarantatre Ma metamorfosi e trasfi gurazione agiscono gi nel tragitto verso l Ade quando quella stessa divisa appa renta il poeta all identit dell invasore Straniero e invasore tedesco Appunto tale come completamente uscito di me stesso mi sentii tutt a un tratto per un lungo istan te Ricordo e pi volte m accadu
218. antropologica E con ci abbiamo dato o prova to a dare risposta alla nostra terza domanda Resta la quarta la pi impervia e forse anche la pi pericolosa correndo essa il rischio sia della genericit della risposta sia del contatto con domin sdrucciolevoli e di scarsa presa interpretativa possibile trovare una radice dei rami tematici fin qui catalogati Una loro origine o matrice Mettiamo molto semplicemente in fila par tendo dalla prima raccolta alcune sequenze che alla lettura paiono contraddistinte da un comune valore semantico in Frontiera abbiamo un vortice d ombra e di vampe Incontro v 2 la certificazione dell assenza di una possibilit di dar conto e misura 8 Anna Del Bo Boffino terzo occhio del poeta Amica 28 settembre 1982 p 156 Ma si ricordi anche quanto scriveva Fortini commentando Niccol Ma come possibile che a distanza di pochi versi cos si affermi e si neghi Che l essere e il non essere siano cos fusi e confusi Non solo possibile ma necessario se la logica qui in atto non quella detta discorsiva ma quella della identit dove non vige pi il principio di non contraddizione Lettura di Niccol cit p 2173 Paul Zumthor La presenza della voce Introduzione alla poesia orale 1983 Bologna il Mulino 1984 p 9 20 Di ritorno orfico per Stella variabile si parla ad esempio in Pierluigi Pellini Le toppe della poesia Saggi su Montale Sereni Fort
219. apitato altre volte di osservare che l edizione au tonoma ha tanto pi valore e senso poich nel caso specifico purtroppo raro gli aggrovigliati autografi godono dell edizione critica di Isella che ha razionalizzato e chiarito l intero percorso Quando cos non fosse il solo Quaderno B o altre edizioni parziali e sparse non potrebbero restituire il senso complessivo dell operazione e mancherebbe la connessione necessaria con le altre fasi del lavoro di Sereni Del Quaderno allego qui qualche foglio solo per dare una documentazione diretta al lettore e allo studioso Preciso che la datazione risulta impossibile o difficilissima dal momento che i fo gli colorati sono immessi nel quaderno ad anelli in tempi diversi e alcuni potrebbero esserne stati eliminati Tuttavia individuati i testi che contiene operazione gi fatta sparsamente da Isella in funzione appunto degli apparati non solo si ravvisa spesso il termine post quem o meglio una serie di termini ma soprattutto appare che il ma teriale riguarda le pi mature modalit elaborative del poeta dopo la guerra intento a testi pi ampi articolati e complessi dagli Strumenti a Stella variabile Infine non mi soffermo sulla genesi pure molto frantumata e quanto mai interes sante del bellissimo ed enigmatico Lavori in corso che richiederebbe un analisi a s ma segnalo in breve l iter sempre a riprova delle osservazioni precedenti Anche qui la genesi impostata per s
220. ard di una donna d nuova vita al poeta Allo stesso modo nella poesia di Sereni il dialogo muto la domanda e la risposta il cenno e l assenso la convoca zione e l accorrere sono un richiamo dell Eros Le parole della canzone che Sereni ode amore e risorta bellezza si leggono anche nella poesia di Baudelaire dove tuttavia a rinascere non sono l amore e la bellezza ma il poeta stesso Questa differenza non di poco conto e infatti le due poesie divergono radicalmente Bau delaire fantastica che i due passanti condividano il segreto di un impossibile incor poreo fugace amore consumato in uno sguardo mentre Sereni sottomette se stesso e la bionda e luttuosa passeggera alla verifica severa della realt riconoscendo fra l altro che la barriera che divide i due anche uno schermo su cui si pu troppo fa cilmente proiettare i propri fantasmi Cos divagando la voce asseriva e si smarriva su quelle amare e dolci all e di primavera Fu il lento barlume che a volte vedemmo lambire il confine dei visi e nato appena in povert sfiorire Questo barlume ha a che fare con il fuoco che il giovane Walter vigilava a tarda notte accanto a una tenda algerina possibile e se cos come siamo arrivati da una affollata strada milanese con bimbi che schiamazzano e dall epifania della bionda e luttuosa passeggera alla compagnia tutta maschile di una notte insonne di sette 2 La rue assourdissante autour de mo
221. are appunto la mia pi viva gratitudine sagome a intreccio in ogni crestina e vetrata vidi pure i pesci gonfi di grasso inseguire i loro scopi quei riccioli di scompiglio i primi segni della pioggia Ma il tempo non basta mai il tempo per imparare a dire quel che intendiamo Buon lavoro non significa Good work neppure friendly amichevolmente tuttavia equivoci in buona fede alla fine mi raggiunsero ogni minima goccia appena rammentata della seconda e ultima volta che ci incontrammo Tardi forse forse distorte ma le tue parole sono venute a offrire in fiducia sostanza devo realizzare un contrappeso per gli occhi assorti il corpo la voce il tocco per sempre persi come se mi invitassero verso me stesso una vita la consapevolezza che ci hai lasciato L attaccapanni cit pp 59 e 61 353 Finale di partita una lettura di Altro compleanno Massimo Raffaeli Tutto questo parlare di calcio per non parlare di altro Giovanni Giudici Viani sociologia del calcio Lo stadio di San Siro a fine luglio doveva allora presentarsi per quello che era da al meno vent anni un monolite nero e disertato un colosso sotto il sole a picco che ne rifletteva in una specie di sequenza luttuosa i colori abbacinati dell ardesia L uomo che lo stava fissando al crepuscolo degli anni settanta Vittorio Sereni abitava in via Paravia da quelle parti era un habitu di San
222. arini Ma le figure della sintassi straniano un tessuto discorsivo in partenza non pi che mediano e persino di tono un po calante nel tratto finale con la sua intensa antitesi di evidenza elementare grande l aria dintorno pic cino chi si vede disperso nel turbinare di tutto quel vento rievocato con la deissi del parlato E qui nella conclusione si interrompe il moto solidale di versi e sintagmi per l inarcatura che introduce l ultimo endecasillabo stavolta un po anomalo con il suo accenta centrale di 5 i corsi l uno dopo l altro desti di Milano dentro tutto quel vento Endecasillabo l ultimo che peraltro ricorda qualche analogo degli Ossi montaliani si potr notare Appunto Nell universo stilistico di Sereni Montale non propizia registri alti Piuttosto maestro di contaminazioni tra verso e prosa Va poi sottolineato che Sereni proprio a quest altezza puntava anche direttamente alla prosa come si vede bene nell ultima parte del secondo Diario tecnicamente un pic 168 Sintassi e metrica negli Strumenti umani colo prosimetro Ma nel caso specifico da registrare per converso la doppia com pensazione lirica a livello fonico dentro allittera con il desti che immediatamente lo precede e in avanti fa rima imperfetta ma orizzontale e quindi anch essa molto ravvicinata con vento L unico verso in qualche modo lungo delle Sei del mattino l alessandrino la c
223. ario d Algeria quello uscito nel 65 in con comitanza con Gli strumenti umani nel quale si affaccia una fenomenologia molto pi simile alla metrica del nuovo libro che a quella del primo diario di prigionia prose a parte basta considerare il moltiplicarsi di versi lunghi ovvero superiori all endecasillabo che toccano frequenze pi che paragonabili con gli analoghi degli Strumenti 7 Qui pu cadere a proposito anche quel che osserva Paolo Giovannetti quando sottoline ando la frequenza di testi indivisi negli Strumenti umani osserva Ci vuol dire che Sereni pensa le sue poesie o i capitoli delle sue poesie lunghe come dominate da un unico flusso di pensiero e di associazioni in Paolo Giovannetti e Gianfranca Lavezzi La metrica italiana contemporanea Roma Carocci 2010 p 189 sua la sottolineatura 8 Comunque ispirati da uno sgomento che nella realt era stato non del poeta ma di sua moglie per la ricostruzione dell episodio biografico rimando senz altro al commento di Isella e Martignoni in Vittorio Sereni Poesie Un antologia per la scuola a cura di Dante Isella e Clelia Martignoni Luino Nastro amp Nastro 1993 p 70 167 Antonio Girardi appena accostato il battente E spento infatti ero da poco 5 disfatto in poche ore Ma quello vidi che certo non vedono i defunti la casa visitata dalla mia fresca morte solo un poco smarrita 10 calda ancora di me che pit non ero spezzata l
224. ario ritoccarlo Un nuovo compo nimento apparir solo nella seconda edizione del volume quella del 1975 nella col lana bianca della poesia einaudiana si tratta di J ricongiunti che verr collocata immediatamente prima della poesia di chiusura La spiaggia ma la brevit del testo gi pronta un altra soluzione In proposito potrei telefonare a Bollati tra qualche giorno In sostanza sarei molto contento di valermi della presenza dell amico Broggini ma mi dispia cerebbe esporlo a un rifiuto comunque motivato In una successiva lettera 22 agosto Sereni avanza anche i nomi di Klee Wols Schwitters ma aggiunge di rimettersi in proposito alle decisioni di Bollati sar scelto alla fine un disegno di Odilon Redon 17 Presenti il secondo in riproduzione facsimile dell autografo in Vittorio Sereni Lavori in corso con incisioni di Attilio Steffanoni Milano Scheiwiller 1965 8 Carte 115 116 recto e verso Testo autografo a biro blu 1 Carta 120 recto e verso Testo autografo a biro blu 20 Si potr anche citare anche il testo di un telegramma presente nell archivio di Luino e spedito da Ponchiroli a Sereni proprio il 2 settembre Pregola telefonarmi per cosa urgente grazie Ponchiroli 137 Edoardo Esposito e le circostanze della sua composizione escludono che proprio di questo si potesse trattare nel settembre 1965 Quanto al titolo del volume in un intervista rilasciata a Pierfrancesco Listri po
225. arrativo poi ancora una serie di versi e un altra breve narrazione Entrambe le prose sono lo sviluppo del secondo termine di paragone di una simi litudine inaugurate da due clausole di apertura tipiche cos e come A essere messo in gioco il rapporto tra due condizioni emotive e sentimentali dissimili nei tempi e nei modi Nella prima parte in versi il discorso poetico infatti si chiu de provvisoriamente con la presa di coscienza di una condizione di sofferenza e di apatica sopportazione che opprime i soldati e li costringe a un medesimo destino Il frammento in prosa successivo ribalta la circostanza emozionale in una situazione del tutto diversa 7 Bertolucci Sereni et al Sulla poesia Conversazioni nelle scuole Parma Pratiche 1981 ora P 467 122 Le forme del tempo nel Diario d Algeria Cos una donna amata e passata ad altri si muove e parla o tace e ancora si sa che cosa c dietro quei moti e quei silenzi ma non il sapere che tutto ci per altri che ti d pena o non solo questo il sentire che altri ne prova delizia e ci legge e ci scopre quasi fosse lui il primo quanto gi tu vi hai letto e scoperto 0 peggio ci vede altro da ci che tu vi avevi visto e cancella i tuoi segni per sostituirvi i propri dalla lavagna che lei P 90 Il cos che introduce il passo costituisce la forma di legamento tra le due immagi ni la sorte nefasta di un gruppo di uomini in guerra
226. arso a quella del s il caso dei tre versi Non sanno d essere morti i morti come noi non hanno pace vv 1 3 del sesto testo della sezione eponima del libro dove tra l altro l assenza di requie prima patita in Strada di Zenna come un effetto dell azione incombente dei morti si fa ora propriet essenziale e costitutiva nella mancanza di pace del soggetto e dei suoi compagni con passaggio dal voi al noi innervato dalla comune formula proposizionale negativa e dalla parentela lessicale pace requie Ma in perfetto controcanto c pure qui spazio forse nel solco del ricordo pascoliano per i cari morti v 34 de La ragazza d Atene dove il genitivo va inteso in tutte le sue ac cezioni tanto del testo quanto della persona femminile che parla dal v 33 al v 44 A segnalare il permanere di uno statuto inquieto e secondo logica contraddittorio o ancor meglio aporetico delle umbrae Quanta parte abbiano quest ultime nei due libri successivi stato detto pi volte Ecco allora negli Strumenti umani sfilare in sequenza di riti e procedure evocative la nonna di Ancora sulla strada di Creva il suicida dell ntervista il padre del Muro tutti in formulazione rappresentativa rac da un lato il vivo che pensa alla morte come ad una riunione conviviale di s morto con i suoi morti come in Sereni dall altro lato i vivi che come nei casi citati vanno a banchet tare con i propri morti I
227. asa visitata dalla mia fresca morte v 9 rappresenta un tipo importante specie in questa prima sezione dove il grosso dei versi lunghi non sono propriamente libe ri sono in genere versi doppi pi o meno canonici oppure endecasillabi ipermetri Inutile aggiungere che in ambedue i casi ci ritroviamo di nuovo nel solco segnato da Montale Alcune liriche come Via Scarlatti o Viaggio all alba non superano mai l endecasillabo e la maggior parte lo oltrepassa solo per qualche lieve ipermetria Ad esempio il dodecasillabo di Comunicazione interrotta coi suoi accenti di 4 e 6 sovrani rompano esuli il flutto amaro v 9 pare piuttosto un endecasillabo cre scente come per gli accenti di 4 8 il nono verso dell immediatamente successivo Il tempo provvisorio morto tempo da spalare al pi presto Complessivamente i casi simili sono una ventina e molti di meno gli analoghi tredecasillabi come l in cipit allitterante sibilante fricativa de La repubblica Svetta ancora allo svolto la vecchia pianta tredecasillabo che comunque reca gli accenti pi caratteristici tra gli endecasillabi degli Strumenti ossia gli anapestici di 3 e 6 Raggiungono la decina i versi di quindici sillabe che si fanno frequenti nel testo mensuralmente pi anomalo della sezione Ancora sulla strada di Zenna da annette re senz altro alle sezioni successive proprio per i suoi numerosi versi lunghi Spicca invece per la posizi
228. asi la didascalia di una sceneggiatura cinematografica qualche riga sotto anche qualche indicazione di regia Al primo piano iniziale del passante che rincasa cor risponde il primo piano finale del poeta lo scenario della poesia Vend miai re Una sera di settembre a Parigi Il poeta passante che rincasa lungo i quais bui e deserti del quartiere di Auteuil In una voce immaginata come se fosse udita il canto anzi la canzone di Parigi in quella stessa sera di settembre Nelle intermittenze di quel canto o canzone altre voci limpide e lontane LP 91 Ma si tratta di uno slargo descrittivo del tutto inconsueto nella scrittura critica di Sereni che rifugge per solito dalla rappresentazione di oggetti e fatti irrelati esplicitando i nessi verbali che li pongono in rapporto 2 Un altra occasione di verifica pu essere offerta dal riscontro delle figure di ripeti zione di cui ricchissimo il poeta e ricco il prosatore con un vertice se non sbaglio nel dittico Opzione Sabato tedesco Si registrano sporadici casi di polittoto con 8 Su questo stilema poetico sereniano cfr Lorenzo Tomasin Una costante sereniana Lingua e stile XL 2005 pp 237 262 con esempi anche dalle prose narrative a p 238 n e ora Paolo Zublena Dopo la lirica in Storia dell italiano scritto a cura di Giuseppe Antonelli Matteo Motolese e Lorenzo Tomasin 1 La poesia Roma Carocci 2014 pp 262 295 282 284 Pri
229. asseggera non la donna che il poeta pensava n lui l uomo che lei credeva di vedere La mancata comunicazione restituisce entrambi al presente l amore e la bel lezza rinascono e noi possiamo riandare a la valentia e la grazia che rinascono a Sainte Barbe du Th lat P 75 poesia che si conclude con una nota di amarezza e insieme con un immagine di vita che tuttavia grandeggia in me proprio fuggen do l illusione di una loro rinascita l uno nell altra L innominato narratore dell Opzione dice che egli tollera a fatica una situazione in cui il suo sguardo non venga corrisposto dice che trova impossibile e pi che im possibile ingiusto che questo possa accadere ngiusto non una parola che Sereni usi spesso sebbene pi volte la sua situazione personale prima e dopo la guerra glie ne avrebbe dato motivo Anche le sue grandi poesie sulle ingiustizie del dopoguerra vi ricorrono sobriamente e in riferimento a una situazione non personale ma storica Cos quando Sereni dice che uno sguardo non corrisposto gli sembra ingiusto non possibile immaginare che l aggettivo venga usato con leggerezza Naturalmente sa perfettamente che per una donna pu essere semplicemente prudente non restituire uno sguardo non si sa mai chi che guarda e che tipo di rapporto cerca Restituire lo sguardo significa entrare in relazione unirsi al gioco piuttosto che restarne fuori un tema questo molto importante
230. ata al desiderio dell acquisizione conoscitiva La quale poteva essere riassunta nel seguente quesito come fa la parola parlata a diventare parola poetica Cos i versi appassionatamente memorizzati dovevano essere sottoposti se non ad anatomia certo ad investigazione ed esploratone critica Era l altra faccia dell a more quella che lo conferma sul piano della coscienza riflessa Intanto nel caso di Sereni si doveva escludere la sottomissione del testo a istan ze egemoniche di apparati formali suscettibili di trasformare la parola parlata se non proprio automaticamente in parola poetica in una parola lontana dalla parola comune grazie ad una sua scansione metrico ritmica che ne determina la musicalit Certo si danno in Sereni pi o meno sotterranee pi o meno evidenti le misure tra dizionali della poesia italiana quali l endecasillabo e il settenario La prima citazione che ho fornito allinea per esempio tre settenari regolari di cui l ultimo sdrucciolo un autostrada presto porter un altro vento tra questi nomi estatici La seconda presenta un endecasillabo regolare con dialefe tra il primo e il secondo elemento addio addio ripetono le piante seguito da un verso pi complesso composto 18 Incontro con la poesia di Sereni approssimativamente da un senario tronco pi un settenario entrambi con dialefe tra i primi due elementi e cos via per le altre citazioni Tutto questo na
231. ate cos vicine al punto di contatto che come in questo caso giocosamente e ironicamente il verbo sembra cancellare il senso del sostantivo che gli quasi identico come se una cancellazione fosse cancellata senza che tuttavia si rimaterializzasse il cancello comunque assen te Pi tardi in Un posto di vacanza poesia che ripropone alcune delle tematiche di questa prosa Sereni si chieder Chiss che di l traguardando non si allacci nome e cosa P 224 I due scenari del passato e del presente con diciamo cos i due Sereni coincido no l ora si venuta formando tale e quale si riformata come era un appunta mento col destino si compiuto l ora stabilita qualcosa si avverato le lancette dell orologio sono tornate al punto esatto di allora le 18 30 A questa coincidenza 187 Marcus Perryman del passato con il presente di un senso del passato che si fa presente Sereni porta tuttavia un altro se stesso attraverso il quale e proprio attraverso la scomparsa la scomparsa del bisogno di quella coincidenza si puo stabilire un rapporto con gli altri Perch oltre ad avere un corpo uno sguardo e una voce non siamo dotati di una spe ciale trasparenza che permetta ai vicini di convivere pienamente con noi senza ricorso a quella distorta emanazione di noi che lo scrivere e a cui regolarmente li rimandia mo Non esisterebbe in tal caso mezzi e strumenti di scrittura aboliti lo scr
232. attatoio il colpo che me lo aveva finito In quanto all ammanco di cui facevano discorsi sul sasso o altrove puoi scriverlo come vuoi NON NELLE CASSE DEL COMUNE L AMMANCO ERA NEL SUO CUORE Decresceva alla vista spariva per l eterno Era l eterno stesso puerile dei terrori rosso su rosso famelico sbadiglio della noia col suono della pioggia sui sagrati Ma venti trent anni fa lo stesso il tempo di turbarsi tornare in pace gli steli se corre un motore la campagna si passano la voce dell evento ma non se ne curano la sanno lunga le acque falsamente ora limpide tra questi oggi diritti regolari argini lo spazio si copre di case popolari di un altro segregato squallore dentro le forme del vuoto Pensare 140 La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida cosa puo essere voi che fate lamenti dal cuore delle citta sulle citt senza cuore cosa pu essere un uomo in un paese sotto il pennino dello scriba una pagina frusciante e dopo dentro una polvere di archivi nulla nessuno in nessun luogo mai Questo intervento vorrebbe porsi una domanda di fondo e rispondere attraverso l in terpretazione tematica macrotestuale intertestuale e linguistico stilistica Inter vista a un suicida un testo esemplare E quando lo sia esemplare degli Strumenti umani O dell ultimo Sereni O di una certa modalit e tensione di pensiero dell ul timo Sereni La p
233. autore dalla struttura di un singolo componimento all ordinamento di una raccolta dal lessico alla pun teggiatura stessa dai tempi di uscita di una edizione ai problemi stilistici particolari Tutto viene detto da entrambi con estrema franchezza senza reticenze o diplomati smi ricorrendo soltanto a caute scuse e attenuazioni esplicite o implicite che sono in realt un segno di reciproco rispetto Gallo finisce per essere il vero protagonista di questo carteggio e non soltanto o non tanto perch le sue proposte o risposte vengono in gran parte accettate da Sere ni ma anche e soprattutto perch diventa un interlocutore fondamentale per la sua ricerca poetica interessante osservare a questo punto come la maieutica intelligente e genero sa e l editing discreto e rispettoso che Gallo pratica verso l amico poeta affermato ricordino immediatamente alcuni tratti delle analoghe pratiche da lui esercitate verso un possibile autore Mondadori nelle sue schede di lettura con una ritornante gratitu dine da parte di tutti per la sua umilt e finezza seriet e premura Anche se a Sereni va naturalmente un di pi di partecipazione affettiva impegno personale stima intel lettuale consonante con la civilt e signorilit di fondo di tutte queste pratiche che una caratteristica del resto di una intera fase storica dell editoria libraria Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams Sara Pesatori Vorrei proporre qu
234. avalla che ieri ho perduto Ancora una volta il rapporto paesaggio 10 poetante di rappresentazione d un attimo di esistenza mai di descrizione natura listica Si avverte in questo paesaggio che al limite si potrebbe definire fenomeno logico teso com a cogliere il rapporto soggetto oggetto anzich l uno o l altro termine l eco dell insegnamento del filosofo Antonio Banfi di cui Sereni fu allievo all universit di Milano che di contro al continuo riferirsi di Croce a Hegel e allo storicismo divulgava nella Italia degli anni Trenta i filosofi della crisi da Heidegger a Husserl In questo concordo pienamente con l osservazione di Mengaldo nel gi citato Ricordo di Sereni forse non stato sufficientemente sottolineato il rapporto tra la formazione culturale fenomenologica che egli ha avuto e la sua nozione fe nomenologica della poesia Sereni era l antitesi del poeta orfico era un poeta esistenziale 4 Mengaldo op cit p 5 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi Laura Barile 1 Pre sentire un libro Hemingway Julien Green e la citt di Milano La prima testimonianza del Sereni lettore di romanzi nella lettera del 3 giugno 1938 a Attilio Bertolucci dove Sereni un lettore di romanzi che non ha ancora letto il romanzo di cui parla Adieux aux armes vietato in Italia dalla censura fascista e ne tuttavia gi sedotto in anticipo grazie alle parole con cui ne ha parlato
235. azione com sempre in Sereni nella scrittura Riassumiamo l equivoco con le parole dello stesso Sereni un Vittorio in fase conviviale con un bicchiere tra le dita e con rinvio agli anni d anteguerra con quel mio cuore di una volta aveva citato il poeta malgascio Jean Joseph Rab arive lo Hai cantato non parlato n interrogato il cuore delle cose come puoi cono scerle Dicono gli scribi e gli oratori quando tu Fortini sentitosi rimproverato per interposta citazione di fatua informazione e trattato da ciarliero distratto da autore libresco rivendica quindi post factum per lettera l unit del canto e dei libri Sereni da parte sua replicando chiarisce che rimprovero non c era stato se non nei propri stessi confronti cio verso una data stagione del proprio sentire e cos chiude la risposta Hai fatto bene a scrivermi e te ne sono estremamente grato La tua messa a punto supe ra di gran lunga i costumi dei quali mi dato giornalmente cos triste spettacolo E un 8 Lettera del 9 marzo 1959 AFF n 19 Lettera del 25 maggio 1952 AVS n 2 Per la traduzione da Rab arivelo vedi Vittorio Sereni Cinque poeti negri in Gli immediati dintorni ora PP 586 588 301 Luca Lenzini atto d amicizia perch dice chiare le ragioni che ha da dire al principale indirizzato E triste ma oggi siamo ridotti a vedere questa come condizione essenziale e con asso luta pre
236. azione della data della lettera sono tratte da Attilio Bertolucci e Vittorio Sereni Una lunga amicizia Lettere 1938 1982 a cura di Gabriella Palli Baroni prefazione di Giovanni Raboni Milano Garzanti 1994 Qui LA 259 4 Si tenga presente che gi per Notturno sesto elemento della serie Traducevo Char Sereni distingue anche pi nettamente tra testo poetico e confessione intima In una delle prime versioni del testo inviata per lettera a Paolo Bertolani si legge infatti questa postilla non vale come poesia ma quasi come confidenza Porta la data del 22 dicembre 75 e non penso proprio che figurer in un libro P 809 207 Fabio Magro dello scambio io tu forse anche piu e certo in modo diverso rispetto al dialogo in presenza Si ricordi comunque che proprio al genere epistolare Sereni era ricorso per scrivere il suo primo pezzo critico dedicato a Bertolucci quella Lettera d ante guerra che va sottolineato apre Gli immediati dintorni e sostanzialmente l intera serie delle prose sereniane almeno di quelle pubblicate in volume Se alla Lettera d anteguerra datata maggio 1938 affianchiamo almeno il saggio sulla Capanna in diana inserito nelle Letture preliminari e poi la poesia A Parma con A B uno degli ultimi testi poetici scritti da Sereni si ha una conferma diretta della costante e pro fonda attenzione con cui il poeta luinese ha guardato all amico e collega di Parma Un coinvolgimento splendidame
237. baud A O Barnabooth trad di Paola Masino Milano Bompiani 1969 p 341 6 Eugenio Montale Valery Larbaud in Prose 1925 e Jaune Bleu Blanc di Valery Lar baud in Prose 1927 in Id Il secondo mestiere Prose 1920 1970 a cura di Giorgio Zampa Milano Mondadori 1996 vol I pp 31 36 e 242 244 266 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi 3 Alain Fournier e Jacques Rivi re Rimbaud e Char Ma la pi grande cotta di quel momento Le Grand Meaulnes di Alain Fournier che influenza due prose di Sereni le sue prime uscite su Campo di Marte nel gennaio 1939 L autore aveva fatto leggere la seconda Giorno di Sant Anna alla protagonista del romanzetto amoroso velato fra le righe di Frontiera la giovanis sima Bianca B amata anche dall amico Vigorelli come scrive a quest ultimo il 7 novembre 1940 Era ancora dice un tentativo di piegare quella morte alla vita di accettare la scomparsa della fanciulla la sua morte dalla propria vita Ma ora en trato dice in una nuova fase di persuasione che pi che una commemorazione e decide finalmente di pubblicare le proprie poesie per liberarsene dice E commenta Diceva il nostro Fournier Le pays profond par instants entrevu o les mes d livr es se reconnaissent et se parlent Per poi concludere Se il libro non verr rimangano almeno quei tentativi E cio se intendiamo la frase nel suo g
238. be decifrare i messaggi che arrivano ambigui dalla riva lontana dove sembra che Ca ronte conduca le anime e come spera in La spiaggia di udire la voce di coloro che sono partiti e di cui restano segni toppe solari su un tratto di spiaggia mai prima visitato Abbiamo visto tentativi falliti di raggiungere questa trasparenza in forma di uno sguardo non restituito di una voce che non recita il seguito di una poesia di uno spontaneo duetto d opera del desiderio di uno sguardo d intesa quasi telepatico che David Foster Wallace Consider the Lobster London Abacus 2005 p 64 L orrenda lotta per affermare la propria umanit si risolve in un s la cui umanit inseparabile da questa stessa lotta 188 Lo sguardo di Vittorio Sereni in qualche modo impedito impedito dall opacita e dalla grevita del corpo dal peso dell esperienza Vengono alla mente le parole di San Paolo Noi ora vediamo infatti come per mezzo di uno specchio in modo non chiaro allora invece vedremo direttamente in Dio ora conosco solo in modo imperfetto ma allora conoscer perfettamente nello stesso modo con cui io sono conosciuto Non credo che Sereni pensasse a queste parole quando scriveva della trasparenza Anzi Sereni evitava in genere i testi sacri e non cercava di convincere nessuno di alcunch Scrivere per lui era sintomo di un imperfezione un imperfezione che lo scrittore vorrebbe correggere nella sua vita
239. c 84 lettera del 22 dicembre 1967 In una lettera a Joyce Lussu circa lo Specchio su Hikmet Sereni esplicita il suo desiderio di avere una breve nota illustrativa che collochi questo libro nel quadro dell attivit di Hikmet da un punto di vista non critico ma puramente informativo FAAM AME segreteria editoriale autori italiani fasc Lussu Joyce lettera del 27 marzo 1962 a Mary de Rachewiltz figlia 340 Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams mento della riscrittura del testo altrui Nel quadro degli importanti mutamenti sociali e culturali di quegli anni maggior alfabetizzazione mezzi di comunicazione di massa apertura alle lingue e alle culture straniere l esigenza di svecchiamento della poesia di reazione ai modelli ermetici e neorealistici ormai ritenuti superati muove nella direzione di un apertura al parla to alla dimensione narrativa alla forma poematica che affondi la poesia nella storia e nella realt Di qui l attenzione rivolta da scrittori critici ed editori agli esempi offerti dalle letterature straniere e particolarmente interessante in questa sede da quella americana Le ragioni extra letterarie della traduzione di Williams il suggerimento di An ceschi l interesse di Einaudi per il poeta americano sono intrecciate nel giro di poco tempo alla declinazione sereniana del problema del rinnovamento della poe sia Negli anni Cinquanta le lettere agli amici per ese
240. ca raid automobili stici Al proposito da vedere anche Piero Chiara Sereni negli anni di Luino in La poesia di Vittorio Sereni Atti del Convegno di Milano 28 29 settembre 1984 Milano Librex 1985 pp 15 32 ristampato in appendice al citato carteggio insieme ad altri interventi su Sereni 4 Mezzo secolo di poesia Antologia della poesia italiana del Novecento a cura di Luigi Fiorentino Siena Maia 1951 p 555 Era stato proprio Sereni a suggerire il nome di Chiara al curatore Se vuol chiedere a lui un breve ritratto del sottoscritto credo che lo far con piacere tanto pi che Chiara sottile ed abile nel cogliere in pochi tratti un carattere o una figura Questa precoce attestazione di fiducia nelle doti di scrittura dell amico trascritta in una lettera ds a Chiara dello stesso Fiorentino datata 19 aprile 1951 rintracciabile nel Fondo Chiara di propriet del Comune di Varese L anno precedente Sereni ne aveva recensito gli elzeviri raccolti in Itinerario svizzero Lugano Edizioni del Giornale del Popolo 1950 155 Mauro Novelli Negli anni successivi Sereni vide il progetto di concentrarsi sulle terre natali frustrato dai crescenti impegni che diradarono le occasioni di confronto sul tema Verso la fine del 1957 ospite a cena presso il comune amico Angelo Romano ebbe tuttavia la ventura di udire da Chiara narratore orale dal piglio travolgente suggestive rievocazioni delle bische clandestine nella
241. cace se forziamo il concetto al di l delle consapevoli conseguenze di un educa zione borghese che ci sono e sono decisive e ne avvertiamo il carattere estremo La misura assoluta della gentilezza mette alla prova e acuisce la sensibilit la educa alla bellezza e al dolore la dispone alla piet anche a quella ingiusta Ma soprattutto dentro l esercizio e l esperienza di quella gentilezza va letta la sfida a mantenersi all interno di una esistente o invocata o possibile communitas L umanesimo sereniano ha bisogno di questa comunit di questa Gemeinschaft ce ne fa indovinare fino a Stella variabile la necessit i confini le pressioni senza trascurare anzi semmai enfatizzando l inevitabile solitudine del poeta che condi zione e premessa necessaria Non si tratta di una comunit comunista nemmeno di una comunione dei santi Credo non appartenga neppure alle configurazioni di una possibilissima tensione utopica Il beneficio di quel senso di comunit non rimandato come del resto non rimandabile la bellezza Ci che buono si mostra come la bellezza dell umano destino evidente nel disegno che il corpo del ginnasta lascia nell aria Sereni sem bra fare della poesia il sensore nervoso malinconico stupefatto delle forme in cui l essere comune degli umani si manifesta Spia di questa comunit mi sembrano insieme ad altri pur significativi indizi i volti la presenza di volti e insi
242. capire e far capire Capire da quali fonti provengono le allusioni e le reminiscenze e indicarne la diversa pertinenza Far capire quale scopo abbia la ricerca intertestuale in un libro come Stel la variabile scopo che va oltre il paradigma meccanico quello dei riscontri eruditi e delle influenze puntuali di un autore su un altro e che va concepito invece all interno di un paradigma strutturale quello che ricerca la totalit del senso nei singoli piani in cui si manifesta La disponibilit verso la voce di altri autori e le immagini di altre opere se da un lato un modo per smorzare nel dialogo a distanza il tono assoluto di un grande stile in cui Sereni non pu pi credere dall altro anche una forma di riappropriazione e aggiornamento di quello stile assimilato all esperienza 203 Lettura di A Parma con A B Fabio Magro I Verde vapore albero al margine di una citt Un verde vaporoso Che altro Vorrei essere altro Vorrei essere te Per tanto tempo tanto tempo fa avrei voluto essere come te il poeta di questa citt Con infuocate allora ragioni Allora incorrisposte tu che senza vedermi passi Non altro dire oggi sapendo quel tuffo di verde dolore fisso si fa Il Se dico finestra illuminata se dico viale inzuppato di pioggia niente nemmeno una canzone Avrebbe avuto voce se fossi te anche per me una mia sera a Parma e non accovacciato nelle mente un motivo odoroso di polvere e pioggia tra
243. ccati contro l amore di Quei bambini che giocano Per il resto qualche tredecasillabo e dodecasillabo ma decisivamente ancora endeca sillabi in gran quantit specie nel Grande amico e in Un incubo Cos tutto sommato il quadro d assieme non si discosta granch da Uno sguardo di rimando A parte Le fornasette che resta tutta sotto l endecasillabo si fa al contrario molto diverso il quadro di Apparizioni o incontri 1961 1965 dove calano nettamente i versi tradizionali e aumentano senz altro i lunghi e lunghissimi Tra i quarantanove di Ancora sulla strada di Creva si contano tredici endecasillabi e quindici misure ultraendecasillabiche dalle dodici alle diciannove sillabe metriche In piatto pian ge sopravvivono due endecasillabi soltanto su un totale di trentasei versi mentre si moltiplicano un po tutte le misure superiori cinque dodecasillabi tre tredecasillabi sette versi di quattordici sillabe quattro di quindici di sedici e di diciassette uno di diciotto e uno di venti sillabe due di diciannove Al contrario sotto l endecasillabo si contano in tutto due ottonari e un settenario Ma la divaricazione tra misure lunghe e brevi si fa spettacolare nel Muro dall incipit bisillabico Sono si arriva alle ven tun sillabe di e ancora folleggiano quei ragazzi animosi contro bufera e notte Il verso pi lungo di tutti in quest ultima sezione risulta altre anche meno vi sibili spazzate da una r
244. cedenza sul resto alla possibilit di dirsi amici L unita tra canto e libri una linea comune di riferimento e bisogna aggiungere solo che il cavallo Sereni strappa ogni tanto verso il canto mentre il cavallo Fortini strappa pi volentieri verso i libri Appunto per questo e anche per questo non una questione d anime ma in rapporto a certe occasioni di caratteri La conclusione contiene un indicazione preziosa per la lettura dei rispettivi versi con l idea della linea comune di riferimento e la pregnante distinzione degli strap pi in direzioni diverse a sigillo di un amicizia che situandosi su un altro piano rispetto al conformismo delle public relations della societ letteraria e non solo di quella si dimostrer resistente pur nella evidente diversit dei caratteri E mi sento di anticipare che d ora in poi sia la comunanza sia la distanza certificate da que sto passaggio resteranno invariate negli anni successivi la propensione di Fortini al sopra le righe un certo suo istrionismo iperdialettico dir cos tendente alla logomachia ed emergente in dati contesti furono sempre motivo d irritazione per Sereni che non ne tacque affatto con l amico ma mai al punto di negargli l ascolto o di compromettere l amicizia Quanto alla rielaborazione dell episodio in chiave poetica mi riferisco alla prima parte di Un posto di vacanza poemetto pubblicato nel 71 quindi quasi un
245. che da emozione individuale diviene sentire co mune E nel caso di un poeta come Sereni per una serie di ragioni intrinseche ed estrinseche alla sua poesia ci accade in misura pi spiccata rispetto ad altre voci del secondo Novecento Il sentimento sereniano della paura nasce latente in Frontiera e con il passare degli anni assume un ruolo centrale che si determina in misura esplicita e crescente all interno delle successive raccolte poetiche Ripercorrendo in diacronia i testi del Meridiano e i materiali dell Apparato critico sereniano stato possibile individuare almeno quattro fasi poetiche relative alla paura le quali disegnano contorni simili ma non identici a quelli delle quattro raccolte cardinali Partirei dal presupposto che l occorrenza paura utilizzata sempre con la lettera minuscola nel segno di Dante nf I 6 cche nel pensier rinova la paura appare per la prima volta nella poesia di Sereni piuttosto in l col tempo vale a dire all altezza della prima edizione del Diario d Algeria per poi eclissarsi del tutto sino a riemer Nella poesia del primo Novecento la paura piuttosto legata all ebbrezza della Grande guerra come nella poesia di Massimo Bontempelli L Ubriaco 4 Paura da Il Purosangue ora ripresa in Le notti chiare erano tutte un alba Antologia dei poeti italiani nella Prima guerra mondiale a cura di A Cortellessa prefazione di M Isnenghi Milano Bruno Mondadori 1998 p
246. che ha luogo a stretto giro nel 52 per come avviene presuppone gia un rap porto non episodico n superficiale Del passaggio dal primo momento conflittuale a quello successivo nulla sappiamo dalle lettere sin qui note ma il ravvicinamento sar da mettere in conto sul piano strettamente biografico alla comune frequentazio ne estiva di Bocca di Magra e magari specialmente alla presenza in loco di Vitto nella critica in particolare negli interventi su Sereni e Fortini di Pier Vincenzo Mengaldo e Giovanni Raboni Si veda almeno Nicoletta De Boni Leggendo una poesia dialogo tra Fortini e Sereni Annali della Facolt di Lettere e Filosofia Universit di Siena XXI 2000 pp 253 275 e il recente B De Luca Forma lirica e guerra in Franco Fortini e Vittorio Sereni Filologia e critica XXXVII 2012 pp 404 430 5 Un tacito mistero Il carteggio Vittorio Sereni Alessandro Parronchi 1941 1982 a cura di Barbara Colli e Giulia Raboni Milano Feltrinelli 2004 p 113 6 Ibidem 7 Ibidem 300 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini rini amico sia di Sereni che di Fortini Infatti negli anni Cinquanta prima di metter su casa a Bavognano d Ameglia Fortini passava l estate a Fiumaretta sulla sponda toscana del Magra sulla riva opposta rispetto a quella in cui dal 51 andava in vil leggiatura Sereni sicch le occasioni d incontro date le comuni amicizie non erano certo mancate n mancano i document
247. chiarazione procedurale sui versi isolati ed enigmatici che aspettano di organizzarsi attorno a un nucleo p 52 dove la memoria e il fissaggio ritmico di spezzoni non modificabili cosa e immagine della cosa sono destinati a dislocare quei versi enigmatici magari da un nucleo testuale all altro il che risulter un tipico modo di comporre dentro gli Stru menti umani Nel carteggio con Luciano Anceschi si leggono passi come il seguente Ma in tanto credo che la mia strada non sia pi nella poesia ma nella prosa pi precisa mente nel racconto Le mie ultime poesie lo dicevano gi e anche le ultimissime due in tutto sono Immagine e In me il tuo ricordo 5 novembre 1940 In effetti Imma gine alterna diversi tempi verbali dall imperfetto del ricordo che si ripercuote sul presente all immaginazione del futuro con nomi di luoghi e citazione di un passo di canzonetta Da questa spinta alla narrazione sono derivati nel tempo ma a lungo in un rango di importanza o visibilit minore molti racconti talora anche lunghi che avrebbero trovato una sede complessiva soltanto in un progetto non concluso e in un volume postumo ma avrebbero nutrito di slarghi dialogici e di respiro narrativo le poesie pi mature certamente tutte del 1975 Poeta in nero Revival Domenica dopo la guerra La malattia dell olmo che poi entrano in Stella variabile 41 riferimenti alle pagine sono a Giornale di Frontiera a cura di D
248. chopiniano Ma anche il crocevia delle fertili contraddizioni di poetica perch se fino al penulti mo verso compreso un lirismo di forte caratura emotiva a evidenziarsi sostenuto dall uso degli enjambement finita l estate i freddi verdi astri d autunno con qualche sfumatura espressionistica nel violento gioco di luci e ombre e incre mentato dall assonanza fonda ombra e dalla rima del terzultimo e penultimo verso mulino giardino che ci farebbe prevedere un finale in battere ecco all improv viso lo scarto Perch appare nell ultimo verso si vela di leggera umidit un inatteso brusco d calage dell intonazione Non siamo pi nell ambito di un lirismo malinconico e sofferto ma sul terreno di una cadenza pi prosastica anche perch la parola in fine verso non si lega a nulla come invece ci aspetteremmo dopo avere assistito al crescendo della tensione ritmica Un verso che potrebbe apparire persino casuale una sorta di zeppa se non conoscessimo l intelligenza di Sereni Spesso mi 99 Giovanni Pacchiano sono chiesto il perch di questa caduta di tono La risposta non pu essere che una la caduta scelta con cura programmata per quella ripulsa delle soluzioni facili che sempre stata di Sereni qui dove scommetteremmo sull ingresso di altro verso si gillo si va invece verso l atonale segno di avanguardia non certo di retroguardia di versi giovanili estenuati Ma con
249. co dopo l uscita del libro Sereni raccontava che nessuno dei titoli ai quali avevo pen sato mi andava bene e allora ho fatto quello che credo tutti facciano quando si trova no imbarazzati ripercorrere il libro dalla prima riga all ultima isolare un espressio ne e isolare quella che in qualche modo pu assumersi questo peso in realt gi sulla cartella del 1960 il titolo era presente accompagnato dall indicazione in fieri e prima che vi si aggiungesse con una matita blu la decisione presa con Bollati per Einaudi Basta tuttavia pensare se fosse necessario che quel libro ripercorso dalla prima riga all ultima cui Sereni si riferiva fosse non tanto quello pronto per la stampa ma quello che a un certo punto gli appare nel corso della sua costruzione sufficien temente definito maturo tanto da meritare la ricerca di un titolo o addirittura che proprio l individuazione del titolo quel titolo abbia convinto il poeta che il libro di fatto esisteva che si poteva e doveva fare 21 Cfr l Apparato di Isella P 650 22 Ci si dica a correzione di quanto dichiarato da Giulio Einaudi nel numero di Stru menti critici del gennaio 1996 dove si fornivano alcune notizie proprio su Gli Strumenti umani e le lettere di Sereni nell Archivio Einaudi e dove si giustifica proprio col finito di stampare del 3 settembre l omissione di questa poesia ricongiunti nell edizione del 1965 art cit
250. co nell Intervista questa successione di tali procedure ove si legger in fi ligrana supplementarmente il rinvio alla grande figura di Arnaut del Purgatorio dantesco Concerne la risposta dell anima del fantasma alla domanda del Soggetto Perch l hai fatto Immobile uniforme rispose per lei per me una siepe di fuoco crepitante lieve come di vetro liquido indolore con dolore Nell altra poesia A un compagno d infanzia l istanza della visione fantasmatica insiste da un capo all altro del testo a partire dalla bellissima immagine deconte stualizzata dell inizio inclusiva dell enigmatico interlocutore compagno d infanzia cosiddetto noi due nel vento urlandoci confidenze futili sino alle immagini del finale ove fantasmi e visioni vengono drasticamente congedati Non c nessuno sembra al ponte che ripasser fra poco non figuro mascherato d inesistenza non querulo viandante Dunque via libera e basta con le visioni Adibito agli stessi effetti di sovradeterminazione inoltre il dispositivo capitale della destituzione di antecedenti nei riguardi della scena rappresentata esattamente come succede nel sogno Basti in proposito ripercorrere gli incipit delle composi zioni precedentemente citate La rappresentazione si d sempre ex abrupto per cui la sovradeterminazione degli elementi che la compongono va per cos dire da s Il che d luogo a due fenomeni tra loro in
251. co libro e che al tempo stesso appare consegnata a momenti indubbiamente diversi e ciascuno segnato da inconfondibili peculiarit Ma appunto vediamo che all edizione 1941 di Frontiera quella successiva di Poesie 1942 aggiunge alcuni testi fra cui uno Citt di notte trasmigrer poi nel Diario d Algeria come nell ambito pi consono al senso di inquietudine che vi viene denunciato e per quanto tale sentimento non fosse affatto estraneo alle poesie della prima raccolta Allo stesso modo il Diario proporr nel 1947 due testi che verranno successivamente riportati a Frontiera in occasione della nuova edizione del 1966 e si chiuder con i versi di Via Scarlatti che saranno poi posti nel 1965 a costituire il testo di apertura degli Strumenti umani Ecco cos nel volume centrale della poesia di Sereni annodarsi il prima e il dopo a mostrare il filo rosso che tutta la attraversa ed ecco manifestarsi appunto con Via Scarlatti una nuova esigenza che tuttavia preme lo sfondo nuovo della citt di Mi lano che senza interrompere il legame con la poesia luinese della giovinezza e con la dura esperienza della guerra e della prigionia si accampa ormai a chiedere un at tenzione e una rappresentazione autonoma E se vero che il nostro desiderio di ordine e di giudicare o giustificare che ci spinge a queste retrospettive valutazio ni anche vero che stato il poeta stesso spostando e modificando a mostrarcene
252. colo Scaffai liniana dello spunto la lezione definitiva il ghiotto frutteto anatomia privilegiata dalla frusta modifica per eufemismo immagine originale natiche e poppe non erano pi che anatomia pregiata dalla frusta Ad accreditare il possibile riscontro c anche il fatto che 8 non diversamente da Stella variabile un opera su una crisi Il film parla di un impasse creativa e della ricerca dei mezzi per uscirne il risul tato il film stesso una trama discontinua in cui la crisi artistica e quella esisten ziale s intrecciano in una sequenza di sogni e ricordi indistinguibili che annunciano l esaurimento della vita stessa di Guido Anselmi il protagonista Questi riferimenti esprimono in generale un contatto pi diretto e meno selettivo con l esperienza come se la poesia diversamente da quanto ancora poteva accadere in Stella variabile assumesse una posizione orizzontale rispetto al reale senza pi pretendere di o riuscire a rispecchiarne un senso assoluto Tengo molto scriveva Sereni nel 1982 alla contiguit tra l episodio e il testo che ne derivato Quasi che episodio vissuto e testo scritto venissero a identificarsi in un unico accadimento Quella scritta di Luxor PP 683 La maggiore inclusivita di Stella variabile in termi ni di personaggi temi e occasioni non perci una forma di assuefazione al mondo o alla storia ma la conseguenza di un dubb
253. compiuta dall intervento poetico sulle cose E ci vale anche per gli immediati dintorni della scrittura in versi se si considera almeno la centralit di una prosa come Ventisei racconto nato nel 1969 in occasione di un viaggio di ritorno nel luogo siciliano della cattura avvenuta ventisei anni prima o l esperienza di traduzione poetica di un testo di fortissimo impatto meta forico quale il Retour amont di Ren Char Passato senza mezze misure dal Male del reticolato al cittadino risveglio del mondo P 107 a partire dagli anni Cinquanta l io lirico degli Strumenti umani si perde per le vie di Milano pronto a compiere viaggi gi compiuti e a ritornare sui laghi attorno a Luino in cerca di tracce e di volti che rendano certa una pur labile continuit tra passato e presente questa l atmosfera cui appartiene una prima poesia dal titolo Paura In Letture montaliane In occasione dell ottantesimo compleanno del poeta Genova Bozzi 1977 poi in Vittorio Sereni Sentieri di gloria ora PP 1026 Ren Char Ritorno Sopramonte e altre poesie a cura di Vittorio Sereni Milano Mon dadori 1974 8 Testo del 1945 inserito nella prima edizione degli Immediati dintorni ora PP 573 577 228 Vittorio Sereni per una genealogia della paura Da Chiasso a Capolago dopo il rombo del treno con la pioggia vicina e i paesi lontani a tu per tu con quel verso d uccello E l aria invade anche ora artiglia l a
254. conto del sogno finisce per imporsi con tutta la sua evidenza di verit Eccone l enunciato Questa la musica ora delle tende che sbattono sui pali Non musica d angeli La parola la parola angelo non detta ma attiva nella trasfigurazione operata nel primo verso qui effettivamente pronunciata e sintomaticamente denegata pro prio come nella denegazione descritta da Freud Essa risale a ritroso il componimento investendo l incipit di quel valore di verit che contesta il discorso del significato che ne ha attuato la denegazione La verit 24 Incontro con la poesia di Sereni del testo la verit della figura pi potente di qualsiasi istanza di verit portata dal significato Vi di pi Come ho gi riferito in proposito nel mio secondo intervento su Se reni ora in Forme del testo Linguistica semiologia psicoanalisi Milano Cisalpino 2004 questo valore di verit finisce per sospendere un ipoteca se non del falso per lo meno del non pertinente del non necessario sullo stesso discorso d autore E cio su quanto proprio Sereni ebbe a precisare in interviste lettere e pagine di diario Cos per esempio dalla pagina di diario sul periodo nel campo di prigionia nel Nord Africa e precisamente a Sainte Barbe du Th lat in Algeria nel maggio 1944 Mi ha colpito tra gli altri particolari riferiti dai giornali giunti al campo circa lo sbarco alleato l organizzazione allea
255. convinta di quanto non sia la mia reale convinzione nella bont della causa Troppa gente e troppe cose si muovono intorno a noi che io non approvo Vorrei che tu lo sapessi al di l della nostra piena identit di vedute sulla tecnica di certe operazioni Questa lettera uno sfogo privato s intende Volevo solo dirti che sotto la prassi quotidiana c la mia insoddisfazione e la volont di serbare intatta ogni possibilit di giudizio di non essere n corrotto n corruttore Penso che potresti rispondere la stessa cosa e ne sono contento una lettera del dicembre 1959 scritta appena un anno dopo l ingresso di Sereni alla Mondadori nel novembre 1958 come direttore letterario con ampie responsabilit e competenze che riguardano anzitutto la fiction in senso lato e poco dopo la nomina di Gallo a direttore delle collane di narrativa italiana nel settembre 1959 una lettera nella quale si possono cogliere le prime tracce di un equilibrio precario e di un comune disagio tra autonomia e condizionamento Dell esperienza di Sereni gi da me ampiamente indagata anche se certamente aperta a nuovi contributi riprender qui brevemente alcune linee per parlare poi dell esperienza di Gallo perch Sereni stesso ad attribuirgli all interno dei loro rapporti un rilievo quasi insostituibile Questo mio contributo comunque solo una piccola parte di uno studio molto pi ampio Sereni dunque si trova a operare consapevolme
256. cora su di s un po di vita oltre ad assumere a seconda dei casi valori diversi disforici confortanti persecutori sentimentali o signacoli di grado zero del Nulla la condizione del soggetto a sua volta irriducibile ad un unica categoria pura termine di una relazione interprete del senso di colpa ostaggio dello smarrimento ma anche io drammatico che argomenta ed espone non rinunciando quando il caso a toni decisi e all esercizio del giudizio pur se contagiato o forse proprio per questo dalla condizione particolare dei suoi morti Sino al punto da indossare l abito misto per eccellenza quello appunto del trapassante P 256 v 17 Insomma fine delle stabili e confortanti opposizioni indecidibilit unione degli statuti pi divaricati possibili dimensione aporetica della scrittura E sul fondo quale elemento costitutivo per usare le parole di Sereni in un intervista del settembre 6 Nicholas de Chamfort Massime e pensieri Caratteri e aneddoti trad di Marcello Cic cuto Milano Rizzoli 2010 p 95 7 Stefano Agosti Interpretazione della poesia di Sereni in La poesia di Vittorio Sereni Atti del Convegno Milano 28 29 settembre 1984 Milano Librex 1985 pp 33 46 43 36 Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni 1982 il tema della variabilita della contraddizione delle cose come ti appaiono e del loro rovescio Secondo punto o tentativo di risposta alla second
257. corso del quale presenter l iniziativa come una mera possibilit che non vorrei perdere e non come un offerta esplicita da parte vostra certo comunque che mi occorre conoscere il vostro punto di vista e augurabilmente il vostro accordo su quelle che ho chiamato le mie necessit Grazie ancora di cuore dell attenzione e credimi con affetto tuo Vittorio Sereni Ar chivio Einaudi cartella Corrispondenza con autori e collaboratori italiani fascicolo Sere ni Vittorio carte 86 87 testo dattiloscritto con aggiunte e firma a stilografica blu 132 Sulla costituzione degli Strumenti umani fine di settembre come necessaria data di consegna del testo Sereni ringrazia il 7 aprile osservando Sta bene per il testo definitivo Naturalmente il mio desiderio sarebbe di poterlo arricchire nel frattempo cosa che sar effettivamente possibile anche perch la consegna slitter in realt all anno successivo Ci che mi pare anzi tutto importante osservare sta per in quelle righe dove si parla del timore di Sereni di arrivare troppo tardi rispetto al discorso che si va svolgendo citiamo di nuovo Il libro pretende di essere un fatto e quanto pi il discorso va sterilizzando i fatti e mangiandosi ogni residuo d attenzione ai medesimi scemano le possibilit di imporlo come un fatto o di assegnargli quella capacit di incidenza che si suppone esso abbia Ecco il libro come un fatto
258. cui il discorso metapoetico si radica nella realt circostante il poeta poemetto che indulge alle forme della prosa il Posto di vacanza sembra quasi essere la risposta di Sereni alla williamsiana The Desert Music vi si trovano infatti la questione del ruolo del poeta nella societ e dal punto di vista formale l esempio di un testo i cui materiali eterogenei formano un ponte tra poesia e prosa Meritano una riflessione anche le sedici traduzioni inedite che nel loro insieme confermano quanto detto a proposito delle versioni edite Nel gruppetto di inediti bisogna distinguere tra i testi fermi ad uno stadio iniziale e quelli invece pronti per la pubblicazione Alcune versioni sembrano essere tralasciate e bruscamente interrotte perch gi pubblicate da altri traduttori come Carlo Izzo Antologia di poesia americana 1949 Glauco Cambon La fiera letteraria e Cristina Campo la poesia Spring and All nell antologia Poesie non riuscendo a svincolarsi dal modello preesistente come mostrano gli autografi Sereni preferisce rinunciare al testo per dedicarsi ad altre poesie in cui poter esprimere liberamente il proprio genio ri creativo Si potrebbe forse avanzare un ipotesi analoga a proposito di Eternit Eternity anche se in questo caso l ostacolo al completamento della traduzione non rappresen tato dalla versione di un altro traduttore bens dalla poesia dello stesso Sereni il verso the click of her heels r
259. cui infine volevo trovare un riscontro o una conferma facendoti raccontare da capo la storia Ma ho ritrovato in pieno l atmosfera che alla base dei versi che stavo scrivendo e che cominciano qui ridotti a pochi li colse la nuova primavera C poi la tua prima pagina pi introduttiva che narrativa la quale corrisponde in modo addirittura impressionante al motivo che avevo in testa la primavera da cui non ci si aspetta pi niente e il gioco come un riparo o un rifiuto il lago che preme come un invito al quale inutilmente ci si sottrae ecc Ma inutile parlarne fino a che quella cosa che sin d ora ti dedicata non sar compiuta C infine l epilogo del lungo gioco in quell ora particolare e agghiacciante in cui uno misura il suo nulla a riportarmi a un motivo recentemente tentato ed espresso vedi nel Verri le mie non luinesi Sei del mattino e dimmi se in tutt altra aria e con diversissimo spunto non la stessa cosa Tutto questo per dirti come ti ho sentito ancora una volta vicino e come non vorrei che questo risultasse un dialogo interrotto delle due ipotesi iniziali per il titolo della poesia di Sereni 8 Al riguardo mi permetto di rimandare alla Notizia su piatto piange in Piero Chiara Tutti i romanzi a cura di Mauro Novelli Milano Mondadori 2006 pp 1363 1386 Chiara e Sereni op cit pp 64 65 In realt negli Strumenti umani la poesia di Sereni non dedicata a Chiara forse per
260. da Francesca D Alessandro L opera poeti ca di Vittorio Sereni Milano Vita e Pensiero 2001 soprattutto le pp 43 85 Giusto qualche esempio di ripartizione strofica scarti avversativi segnano la ripartizione interna di Lavori in corso I dove in apertura delle strofe II II IV e V troviamo i nessi non 247 Mattia Coppo Venga per un momento la fitta del suo nome la goccia stillante del suo nome stilato in lettere chiare su quel muro rovente Poi mi odierebbe l uomo dalle suole di vento per averci creduto Ma l ombra volpe o topo che sia frequentatrice di mastabe sfrecciante via nel nostro sguardo irrelata ignorandoci nella luce calante Anche tu l hai pensato Sparito sgusciato nella sua casa di sassi di sabbia franante quando il deserto ricomincia a vivere ci rilancia quel nome un lungo brivido Rimbaud scritto su un muro I 15 versi si organizzano in 5 strofe di ampiezza diseguale due terzine una quartina una strofa costituita dal solo v 11 una seconda quartina strofe che disegnano una traiettoria a cascata dove ogni variazione ne ingenera un altra ad essa dipendente ed imprevista nel primo inizio La deissi e l articolazione argomentativa seguono infatti due traiettorie indipendenti il nesso temporale che apre il v 4 Poi si applica ad una presenzialit spaziale quel muro v 3 Gli stessi Ma e Anche vv 7 e 11 non intersecano il discorso precedente evocando in
261. da sta gione PP 939 Nel saggio su Williams la figura della poesia come macchina la cosa vista e vissuta che prima di ogni altra ha avviato la macchina della poesia LP 70 invece ripresa dal poeta stesso citato esplicitamente qualche pagina pi avanti Una poesia una macchina di piccole o grandi proporzioni fatta di parole LP 75 Nel caso di Apollinaire l elemento analogico ricavato direttamente dal titolo di una raccolta gli Alcools Qualcosa come un farmaco euforizzante un superad ditivo alcoolico sembra immesso in ogni stato d animo o pretesto esistenziale l elegia il ricordo il senso del tempo che passa non sono che fluidi instabili a loro volta energetici ingredienti della carica vitale LP 93 94 Pi implicitamente tanto 1 Cfr l apparato critico di Giulia Raboni in TPR 431 433 dov giustamente supposta la dipendenza del titolo dal film di Autant Lara La traversata di Parigi 1956 La metafora dell arcipelago anche in Char La parole en archipel 1962 e non lascia indifferente Sereni che la rileva in AT 225 i testi in prosa come isole di realt in emersione frammentaria in superficie unitaria in un profondo che da esplorare 287 Davide Colussi che paiono metafore blande e cristallizzate a chi non ne riconosca il referente nella Sorgue fiume dal corso semisotterraneo altrove evocato a riguardo di Char ma non nel saggio in questione Sereni osserva Nessun term
262. da volta nella parte non riportata della Nota per qualificare nell insieme i testi che a Sereni parvero pi idonei nel 1962 data in cui evidentemente nacque la prima idea della plaquette per accompagnare le incisioni di Stef fanoni 63 Clelia Martignoni cantiere sereniano il Quaderno B degli Archivi di Luino citato rapidamente da Isella nella Prefazione P XII XIV e richiamato pi volte all occorrenza negli apparati Si tratta di un quaderno ad anelli con fogli staccabili e colorati che include in bella co pia o quasi frammenti vari di versi destinati a potenziali impieghi l intero quaderno dunque di lavori in corso e si offre al lavoro del poeta come un deposito di mate riali mobili pi o meno articolati ed estesi Sui lavori in corso che dunque affasci narono Sereni o lo condizionarono nei propri instabili meccanismi per il grande traduttore di Char poteva anche operare il ricordo della giovanile raccolta surrealista del 1930 condivisa da Char con luard e Breton Ralentir travaux Accenno inol tre nonostante sia pertinente non al nostro discorso specifico ma a scenari generali di provvisoriet teorico metodologica e ad anni molto inoltrati che una delle pi autorevoli esponenti della g n tique francese Almuth Gr sillon us lo stesso titolo Ralentir travaux nel primo numero 1992 della rivista del centro ITEM Institut des Textes et Manuscrits Modernes G nesis Manuscrits Recherche Inven
263. dai primi versi del carme l imma gine degli alberi piegati dalla neve e del fiume gelato ma invece utilizza quella delle piante in battaglia col vento immagine ben cara a Sereni per quelle forme di animi smo di cui ancora Testa ci ha parlato che in Orazio per segue alla rappresentazione nella terza quartina dell interno ed subordinata all intervento degli dei qui simul stravere ventos aequore fervido deproeliantis nec cupressi nec veteres agitantur orni Sereni recupera questa immagine in apertura ma espellendo l intervento divi no cos che le piante non sono affatto pacificate ma restano in lotta con gli elementi Una oppositio in imitando che forse si pu cogliere anche nella sostituzione delle giovani frasche avventantisi con recupero sintattico del proeliantis dei venti oraziani di Sereni ai veteres orni di Orazio e che prelude al rovesciamento finale nell abbandono al velluto della morte di contro all invito al carpe diem 3 Alessandro Banda Tre spiagge e una foce Ricordo di Vittorio Sereni 10 febbraio 2013 web ultimo accesso 14 maggio 2014 lt doppiozero com materiali giosue carducci ricordo di vittorio sereni gt 77 Giulia Raboni Infine ma mi rendo conto di muovermi sempre pi sull onda di suggestioni per sonali mi sembrato di poter cogliere l influenza di un sonetto petrarchesco cos ancora misterioso ma insieme cos felice come Due rose fresch
264. de ferrate e i suoi teatri o il poemetto Europa Europa sei tu dunque ti sorprendo di notte che rimanda alla allocuzione all Europa nei noti versi 7 10 di Italiano in Grecia Europa Europa che mi guardi scendere inerme e assorto in un mio esile mito infatti il mito dell uomo europeo a illuminare l arte di questo pur francesissimo scrittore cosmopolita e viaggiatore la cui visione del mondo filtrata come dice Montale attraverso le esperienze e la cultura N dimentichiamo che Luino fu per anni un grande snodo ferroviario internazio nale come testimonia la vasta e bella stazione ferroviaria oggi utilizzata anche come museo 14 Cfr su quella esperienza John Dos Passos One Man s Initiation 1917 ora tradotto da Valentina Verona col titolo L iniziazione di un uomo Prato Piano B Edizioni 2013 Il diario non ebbe risonanza ma il successo arriv con il successivo Three Soldiers e poi so pratutto con Manhattan Transfer del 1925 interessante che si tratti anche qui come in Addio alle armi della profonda cesura fra il prima e il dopo guerra sia per la Grande guerra che per la seconda guerra mondiale Vedi anche Andrea Cortellessa L altra guerra tra le materie prime di Vittorio Sereni Allegoria XIV 40 41 gennaio agosto 2002 pp 53 79 e Giovanni Cecchin Con Hemingway e Dos Passos sui campi di battaglia italiani della Grande Guerra Milano Mursia 1980 5 Valery Lar
265. definizione univoca data una volta per tutte ma costi tuisce una multiforme componente del discorso che diventa essenziale man mano che la lettura procede e oltretutto muta sotto i nostri occhi Non a caso la lettera a Bertolucci si chiude con l espressione di uno stato d ani mo quel senso amaro di rimorso che ottenebra l animo di Vittorio mentre esce dallo stadio di S Siro e cammina per le vie di Milano la sconfitta interista la causa esterna e contingente neanche poco importante in verit per Sereni Ma soprattutto nel clima tetro del secondo dopoguerra si profila la rappresentazione di un io a cui uno sguardo introspettivo restituisce di rimando un oppressivo senso di colpa Il rimorso un sentimento non certo nuovo nella mente del poeta un concetto che torna nelle poesie del Diario d Algeria e si profila quasi sempre in opposizione allo scor rere del tempo Dall esperienza dolorosa della prigionia derivano la sofferta manca ta partecipazione alla Resistenza l assenza da una guerra girata altrove e vissuta da lontano la percezione di una immobilit spazio temporale tanto pi paralizzante se confrontata al susseguirsi degli eventi storici Di fronte a questi sembrano annul larsi i noti e consueti riferimenti temporali in funzione dei quali l individuo vive la dimensione soggettiva e la dimensione sociale della propria esistenza In taliano in Grecia poesia datata agosto 1942 dunque quando il s
266. del momento pi intenso dell amore con l infermiera Catherine nella breve convalescenza del protagonista in ospedale prima di tornare al fronte Attilio Bertolucci e Vittorio Sereni Una lunga amicizia Lettere 1938 1982 a cura di Gabriella Palli Baroni prefazione di Giovanni Raboni Milano Garzanti 1994 pp 21 22 Laura Barile vedi all inizio del capitolo XVIII le lente gite al parco in carrozza le cene al Biffi o al Gran Italia la Galleria i camerieri e le candele che disegnano ombre sulla tova glia il vino bianco Capri secco e ghiacciato in un secchiello i sandwiches nella piazzetta fino agli amori notturni in ospedale e i lunghi capelli di lei splendenti alla luce della notte la Milano di prima della Grande Guerra raccontata in uno stile nuovo tutto cose quasi cinematografico Quella specie di tremito che sta dietro al titolo Fron tiera viene da una sensibilit rilkiana ma pi nel modo di ascoltare e di vedere e di sentirsi che non dal punto di vista globale di una visione del mondo Per me Rilke poteva valere Hemingway pur essendo tutt altra cosa Hemingway contava di pi nella mia formazione di quegli anni altrettanto se non di pi dichiarava Sereni nel 1965 rievocando la Milano di prima della seconda guerra Vedi l attacco di Via Scarlatti Con non altri che te il colloquio I colloquio era il titolo origi nale a Milano che si rivolge il poeta nel secondo dopogue
267. dell ultima strofa Non c nessuno sembra al ponte che ripasser tra poco non figuro mascherato d inesistenza non querulo viandan te II vv 8 10 non pu che far pensare alla form propped motionless on the bridge between Juarez and El Paso unrecognizable in the semi dark 30 1 4 la figura umana la cui vista mette in moto il processo di composizione poetica di Wil liams La sezione della raccolta in cui si trova A un compagno d infanzia del resto intitolata Apparizioni o incontri ed da osservare che la poesia che apre la sezione Un sogno mette anch essa il poeta di fronte ad un ponte Ero a passare il ponte sul quale si trova uno senza volto una figura plumbea vv 1 5 Non bisogna poi dimenticare Un posto di vacanza il poemetto in sette parti in cui Sereni fa un bilancio della propria vita di poeta attraverso le voci di vecchi amici come Franco Fortini di cui ricordato l epigramma Sereni esile mito ed Elio Vittorini tu che ci fai in questa bagnarola Ho un lungo conto aperto gli ri spondo Un conto aperto di parole Spero non di sole parole III vv 39 41 Sereni riflette sulla poesia Mai la pagina bianca o meno per s sola invoglia I v 9 indaga sul modo di scriverla per allacciare nome a cosa per evitare che la realt perda la sua essenza in parole vuote freddati nel nome che non la cosa ma la imita soltanto
268. delle Poesie di Sereni del 1995 l edizione critica conta 622 pagine di appara ti contro le 266 del testo poetico toccano grandi risultati anche critici In particolare facendo perno sulla coincidenza filologia critica Isella scrive con secca sicurezza che gli apparati filologici risultano la migliore mappa descrittiva della poesia di Sereni P XIV E che le carte perlopi autografe su cui stata condotta questa edizione rispecchiano un modus operandi perfettamente omogeneo a un processo di sospesa perplessa decifrazione della vita P XIII Che perplessit e instabilit anche personali oltrech culturali e storiche si ri percuotano sul o vadano di pari passo con il mobilissimo livello formale e che il piano formale le rappresenti con splendide soluzioni di movimento sono aspetti gi illustrati da grandi lettori in primis da Pier Vincenzo Mengaldo cui tutti siamo debitori di decisive acquisizioni dal grande saggio sugli Strumenti umani del 1972 in avanti Il primo saggio di Mengaldo analizzava con magistrale intelligenza le travagliose modalit poetiche la varia articolazione degli stilemi formali di itera zione e specularit e la loro funzione stilistica e semantica restituendo la complessa fisionomia ed esperienza culturale del poeta la sua tormentata visione del mondo Ma nel 1995 reduce dal corpo a corpo con gli intricati autografi mai prima esplo Pagine ora tutte fortunatamente raccolte in
269. delle voci Ancora non le ho parlato di certe voci pausate e ritmiche che di tanto in tanto mi tira 86 Voci pausate e ritmiche tra prosa e poesia no via Sono scappatoie alla fissit che da qualche tempo mi ha preso TPR 219 Subito nel pressi del primo passo citato sulle voci pausate e ritmiche troviamo brani in corsivo della traduzione sereniana di Le voyageur di Apollinaire ma con occultamento della fonte come piu tardi tracce di traduzioni sereniane di Ren Char Quella che parla davvero la lezione della poesia declinata con la forza e la modestia di una interlocuzione I trapassi da un motivo all altro da un ipotesto all altro caratterizzano la narra zione tipica di Sereni non racconto si badi ma narrazione come ha chiarito a suo tempo Gabriele Frasca dove chi narra fa rivivere con effetti di voce un procedimento in atto un attraversamento percettivo Vengono alla mente i due pezzi ritoccati a distanza del Diario d Algeria dove scompare la condensazione che li aveva resi sibillini e decontestualizzati mentre il nucleo di narrazione instaurato vale come memoria del preciso rapporto tra la circostanza momento o situazione di fatto e un testo scritto Due ritorni di fiamma D2 68 Si tratta in definitiva del rovescia mento direzionale del proverbiale correlativo oggettivo cio dell uscita dal caratte re centripeto a implicazione narcisistica che nonostante la metafisica dell oggetto
270. di modernit nel Novecento pi avanzato una modernit seriale come verit pi vera e pi profonda che non fa ancora presagire appieno ci che verr scelto dopo quanto il poeta decider di essere e che in alcuni momenti riesce a raggiungere un sublime intessuto di bellezza e di caduta com per la nostra storia e per la storia del mondo Sereni ci ha ricordato pi volte e con piena ragione Pier Vincenzo Mengaldo un poeta esistenziale non un metafisico E come tale si comporta nei suoi versi L esisten ziale rischia consapevolmente di rasentare il cascame il metafisico vi rinuncia in nome dell oscurit pi appariscente ma ha meno coraggio Va da s chi scrive poesie negli anni Trenta del Novecento deve fare i conti con Montale e con Ungaretti Il fortissimo impulso ritmico di Montale l eco delle rime interne i versi finali sigillo L angoscia di Montale parte dall esistere ma lo trapassa si fa metafisica Da Ungaretti un poeta che amo per le liriche di guerra ma che mi sembra diventare pi avanti completamente artificioso per ritrovare una vena non artefatta nelle poesie della vecchiaia il giovane Sereni mutua a tratti la tendenza all allusivit una cifra poi destinata a scomparire Tuttavia il vero incontro scontro con la poesia altissima del Novecento appunto con Montale troppo intelligente Sereni per compiere operazioni di ricalco Sar possibile costruire un montalismo di ritorno meta
271. di ironia perch il soggetto si possa sentire interamente in colpa o per lo meno perch la colpa sia rappresentata in chiave tragica dell elegia qui non ombra se non come oggetto di riprovazione La fase avantestuale sembra avallare questa lettura se vero che l epigrafe tombale in maiuscoletto dettata dall ombra tutta aggettante sull empito di un registro fortemente patemico era contrappuntata in una delle redazioni dello scartafaccio Caretti dall ironico se non proprio beffardo commento a parte riferi bile all io locutore autore Il racconto si vede era bugiardo oltre che lacunoso P 609 E risulta quindi se considerata nella sua enfatica goffezza come un rovescio parodico della partecipazione sentimentale alla Spoon River Apparizione o incontro quindi In realt n l una n l altro in quanto tra il sog getto locutore principale e il personaggio si instaura un ambiguo gioco di riflessi in cui la frammentazione di questo specchia il depotenziamento di quello ma dal punto di vista di un distacco da cui sembra almeno in parte aliena la dimensione della col pa Sia detto per inciso che a parte l episodio occasione del testo la questione del suicidio e proprio all altezza cronologica degli anni 30 aveva pesantemente toc cato la vita di Sereni dal momento che nel maggio del 1935 si era ucciso Gianluigi Manzi e soprattutto nel dicembre del 1938 il 3 dicembre come da titolo della
272. di nuovi autori italiani che per la verit non mai mancato nella tradizione mondadoriana anche se i tentativi sperimentali del passato come La medusa degli italiani sono stati assai poco fortunati Il progetto in sostanza nasce dall esigenza di un vero rinnovamento del catalogo e di una correzione dell immagine della Mondadori come casa editrice di scrittori arrivati Il progetto infine ottiene l approvazione dell editore anche perch la collana pu competere con l iniziativa degli editori concorrenti sul piano della scoperta e promozione di nuovi narratori nel quadro del boom del romanzo italiano contemporaneo Gallo e Sereni si muovono con molta libert nelle loro scelte attraverso vari ge neri e attraverso autori di orientamento piuttosto diverso tra i quali nonostante nu merosi autori nuovi spiccano ancora una volta nomi quasi tutti ben noti come Eco e 4 Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Milano Segreteria editoriale autori italiani fascicolo Niccol Gallo lettere e promemoria di Niccol Gallo e di Vittorio Sereni giugno novembre 1960 citt ivi pp 89 90 319 Gian Carlo Ferretti Gatto Debenedetti e Fortini Zanzotto e Antonielli Una collana antologica percio e lontana da ogni scelta di tendenza che alla fine converge oggettivamente con l ecu menismo istituzionale arnoldiano Una collana inoltre che non riesce a compensare le scarse vendite di quasi tutti i titoli con una politica di scoperta e di
273. di un can tiere mobile aperto a sperimentazioni fluide e a incroci intertestuali Proseguendo nell analisi della Nota i frammenti intervallati in facsimile d autografo sono detti o appunti o promemoria o punti di riferimento con varia allusione alla loro instabilit 5 Il loro insieme chiarisce Sereni organizzato qui in un certo ordine magari arbitrario stabilisce lo stato provvisorio di un lavoro in fieri Tali parole anti cipano con coincidenze puntuali l avvertenza iniziale sempre virata sul provvisorio apposta dopo quasi quindici anni all edizione non venale di Stella variabile SV la sigla Isella e cos faremo noi Questa edizione speciale mi aiuta a fare momentaneamente il punto sullo stato dei testi di cui dispongo in vista di un libro futuro di cui solo adesso comincio a intra vedere i lineamenti e che spero di completare P 653 miei i corsivi Viene alla mente un caso particolare ed emblematico del difficoltoso e seducente 14 L incompiutezza di La poesia una passione ribadita infatti da non poche testimo nianze d autore interviste lettere leggibili negli Apparati P 593 595 La prima uscita in rivista La Citt 1964 cfr P 592 presentava il testo come il frammento di un racconto in versi Inoltre Isella nel quaderno Y ne ha individuato un II tempo cfr P 593 che rivela forti tangenze con Progresso di SV 5 Il sintagma lavori in corso torna una secon
274. diato o anche sedotto come sembrerebbe 7 Su questi fenomeni rinvio alle pagine di Enrico Testa sugli Strumenti umani e su Stella variabile in L esigenza del Libro nel volume miscellaneo La poesia italiana del Novecento Modi e tecniche a cura di Marco Antonio Bazzocchi e Fausto Curi Bologna Pendragon 2003 pp 103 108 dove per gli aspetti in discussione si vedano pure i saggi di Pier Vincenzo Mengaldo Gian Luigi Beccaria Vittorio Coletti 8 Isella ha utilizzato la formula lavori in corso per l ultima volta nel sottotitolo Cinquant anni di lavori in corso del volume Carlo Porta Torino Einaudi 2003 inclusivo dei suoi studi portiani di una vita circa mezzo secolo dopo l edizione critica del 1955 1956 comparsa a Firenze nella Biblioteca di Studi Superiori Sezione Filologia Italiana e Ro manza diretta da Gianfranco Contini Cfr sul tema in breve Almuth Gr sillon El ments de critique g n tique Lire les manu scrits modernes Paris PUF 1994 Ead La mise en oeuvre Itin raires g n tiques Paris CNRS Editions 2008 Pierre Marc de Biasi La g n tique des textes Paris ib 2011 con molta bibliografia Da ricordare anche la rivista GENESIS in vita dal 1992 Cfr anche infra nota 18 61 Clelia Martignoni in Stella variabile dal provvisorio e dal precario forse anche dall indecidibile im pieg questo stesso titolo in anni vicini seconda met dei sessanta per due rare raff
275. do a Goethe Nella Medusa era uscito nel 1937 Pylon e nel 1947 e nel 1959 usciranno L urlo e il furore 1929 e Mentre morivo 1930 grandi romanzi sperimentali modernisti con pluralit dei punti di vista flusso di coscienza registro stilistico dell oralit mancanza di struttura intersecarsi dei tempi cronologici An che Luce d agosto un romanzone modernista che intreccia narrazioni orali e dialo ghi in una complicata vicenda di fughe assassinii amori e violenza con slittamento di piani temporali innescati dall arrivo di Lena incinta e a piedi dall Alabama al Mississippi alla ricerca del padre del bimbo un romanzo di personaggi marginali che si contrappongono alla societ puritana del Sud redazione di Corrente nel 1939 sosteneva la necessit di una poesia assoluta sciolta dal contingente cfr Vaglio op cit p 478 34 Nella primavera del 1941 troviamo un cenno al Benito Cereno tradotto da Pavese per Einaudi nel 1940 e arrivato alla libreria modenese dove Sereni in quell occasione ordina anche Gita al faro uscita da Treves nel 1934 con prefazione di Emilio Cecchi Cfr la lettera del 22 aprile 1941 a Bertolucci in Una lunga amicizia cit p 31 35 Poi in LP 76 84 col titolo Intermezzo neocapitalistico 36 Per la collana Medusa collezione di capolavori stranieri speciali inaugurata come abbiamo visto con grande amico si veda Cadioli op cit p 199 Vedi inoltre le schede di lettura di Vit
276. domina sibili destini della pulsione ma il suo destino di fondo l impossibilit di un suo appagamento definitivo Massimo Recalcati I miracolo della forma Per un estetica psicoanalitica Mi lano Bruno Mondadori 2011 p 30 Ecco perch Si fanno versi per scrollare un peso e passare al seguente Ma c sempre qualche peso di troppo non c mai alcun verso che basti se domani tu stesso te ne scordi Gli strumenti umani I versi vv 12 16 2 Per tre volte noto nella stessa posizione 214 Lettura di A Parma con A B ancora il registro dell immaginario Il punto fermo introdotto da Sereni mantenen do la scansione e il ritmo unitario del verso sembra voler fare chiarezza proprio su questa dinamica formalizzandola b Altro caso che ha a che fare invece con la ricerca di un intonazione diversa riguarda il v 5 della prima parte Per tanto tempo tanto tempo fa Si tratta di un perfetto endecasillabo giambico Il punto di partenza una lezione precedente insom ma era Per tanto tanto tempo fa in Y il passaggio pi che alla misura canonica tende da un lato alla conferma e dilatazione di un ritmo che come dire batta sul tempo dall altro alla sottrazione di quanto di patetico c era nella dizione precedente Un verso insomma che suggerisca l ampiezza e l intensit senza scadere nel senti mentale c Vediamo ora qualcosa che riguarda non il singolo verso ma la struttura d
277. dori AFM Fondo Vittorio Sereni Ringrazio Barbara Colli e Luisa Finocchi per la disponibilit la competenza e la cortese sollecitudine che hanno reso possibile questo studio Per le trascrizioni ringrazio Elisa Resi e Elisabetta Nencini 2 Vedi in proposito P 441 Nell Apparato critico di Dante Isella sono riprodotti numerosi stralci dal carteggio altre parti sono in Vittorio Sereni Scritture private con Fortini e con Giudici Bocca di Magra Capannina 1995 Tra le pubblicazioni in rivista segnaliamo il n 59 febbraio 1993 di Poesia dove in Omaggio a Vittorio Sereni a dieci anni dalla scomparsa pubblicato un importante scambio del 1963 3 Franco Fortini Un dialogo initerrotto Interviste 1952 1994 a cura di V Abati Torino Bollati Boringhieri 2003 p 469 4 Manca uno studio d insieme su questo tema tuttavia non pochi spunti si possono trovare Luca Lenzini un asimmetria ovvero l instaurarsi di una dialettica sin dall inizio non pacifica ma proprio per questo produttiva Asimmetria in che senso In pi di un senso se stiamo alle biografie ed alle opere dei due Quando su richiesta di Giansiro Ferrata ebbe luogo l episodica colla borazione di Sereni a Politecnico Fortini aveva da poco pubblicato Foglio di via 1946 e nella rivista di Vittorini era impegnato su molti piani redattore traduttore critico responsabile del settore poesia mentre Sereni da poco rientrato dalla prigio nia era sostan
278. dove mi fermer fino ai primi di settembre le mander il testo di un altra poesia ulti ma ma nel volume dovr essere collocata come penultima prima cio della poesia intitolata La spiaggia che rimane la poesia di chiusura Si tratta questa volta di Pantomima terrestre come si desume da un ulteriore lettera a Ponchiroli Caro Ponchiroli la ringrazio di tutto Eccole di ritorno bozza e dattiloscritto di Pantomima terrestre Non credo che occorra un invio a me di queste bozze come mi prospettava nella sua precedente In quanto all andare in stampa pu aspettare una mia conferma che le darei al mio rientro a Milano e comunque non oltre mercoled della prossima settimana Pu anche darsi che una cosa rimasta da un pezzo a met strada sia pronta per allora sarebbe forse un peccato non inserirla L inserimento avverrebbe alla fine del gruppo ZI cen tro abitato e dunque prima del gruppo Apparizioni e incontri Ma non ci conto molto Non ci sar in realt nessun ulteriore invio Essendo per la data di questa lettera il 2 settembre 1965 resta dubbia la correttezza del finito di stampare dichiarato dal volume che indica il 3 settembre vero che la posta viaggiava allora pi in fretta di quanto non faccia oggi e che una telefonata di ripensamento avrebbe potuto ac celerare il tutto ma probabilmente il colophon era stato gi composto e in assenza di integrazioni semplicemente non parve necess
279. dovesse ro alla fine raccogliersi e formare opera coagulando intorno a un nocciolo definito Proprio in quel 1960 in cui in una cartella dello scrittoio di Sereni vengono raccolte e suddivise le poesie che abbiamo detto un gruppo di tre componimenti Saba I versi Un sogno viene pubblicato su Paragone nel fascicolo di giugno altre tre poesie A un compagno d infanzia La speranza La spiaggia compaiono su Questo e altro nel marzo 1963 sotto il comune titolo Apparizioni e incontri con una nota che dice Il titolo sotto il quale sono raggruppate queste tre poesie anche il titolo di una sezione o parte di un prossimo libro Ma solo nel 1964 che l intenzione prende forma precisa e che Sereni la dichiara scrivendo a un amico che anche funzionario di una casa editrice l Einaudi Si tratta di Giulio Bollati e nell Archivio Einaudi si trova con data 10 marzo 1964 questa lettera a lui indirizzata Caro Bollati questa lettera il seguito del nostro discorso di Francoforte e di successivi accenni anche telefonici Dunque ho deciso anche tenendo conto delle insistenze affettuose di alcuni amici di pubblicare il libro delle poesie o meglio di mettere in moto la piccola macchina della pubblicazione Ti dico subito che il libro almeno idealmente non completo Non lo ai miei occhi almeno Questo non esclude che possa risultare tale agli occhi altrui In pi c quella specie di concentrazione o conden
280. e Chi conosce la misura e il riserbo di Sereni sa attribuire a tali parole il giusto valore Rammentiamo che a questo punto gi agli atti il saggio rassegna di Fortini su Le poesie di questi anni uscito sul n 2 del Menab nel 1960 che a Sereni dedica un densissimo paragrafo e che costituisce il precedente immediato del saggio del 66 su gli Strumenti umani pubblicato su Quaderni piacentini snodo fondamentale del rapporto tra i due ma anche per molti aspetti compimento del percorso cominciato nel 52 su cui mi sono soffermato La critica di Fortini vicino lontano insistente ma fedele la sua costante e penetrante attenzione sono all origine del riconoscimento che Sereni sente il bisogno di testimoniare per scritto sull onda di uno dei tanti col loqui con l amico e mi piace sottolineare l aspetto umano di questi scambi tanto pi evidente quando si abbia presente il carattere esangue o curiale di tanti carteggi tra poeti Ricordo allora che Fortini ad un anno di distanza concluder una delle sue pi impegnative puntigliose e al tempo stesso generose lettere saggio con queste parole Caro Vittorio e ora vorrei farmi serio e dirti che tante volte pensandoti con gratitu dine credo vederti per quel che sei Per come sei disperato Come bastonato parte a parte Come la rabbia e la dolcezza siano diventate in te una piccola minima zona il luminata e dorata dentro di te dentro un te che tu rifiuti c
281. e musiche di ricordi o ricordi di musiche Pu darsi Ma dipende Avrebbe avuto voce se fossi te una sera di pioggia in un viale di Parma tra primavera e estate e non inseguito nella mente un motivo che non so pi su parole francesi che ho dimenticato Si ha qui l apparizione di una presenza femminile altera e politicamente connotata che dialoga con l io Tra i tanti reali o fittizi interlocutori che agiscono nella poe sia sereniana tutt altro che rara una presenza femminile basti pensare alla poesia successiva Autostrada della Cisa dove una capelluta scarmigliata erinni agita un cencio dal ciglio di un dirupo vv 6 7 La figura femminile che inizialmente com pariva nella poesia in esame cade per presto nell elaborazione del testo come cade il doppio riferimento alla musica da un lato come ricordo di cui l io abuserebbe 30 Pur in assenza di precise statistiche al riguardo non pare davvero azzardato affermare che la presenza dell avverbio di negazione nella poesia di Sereni tocchi vette raggiunte da po chissimi altri nel nostro Novecento poetico Eppure in tanto materiale non dato rintracciare nessun altra occorrenza di un avverbio di negazione isolato a formare un verso indipendente L unico caso che per tono forza e intensit mi sembra accostabile a quello in esame si trova per in punta di verso in Dall Olanda Amsterdam A portarmi fu il caso tra le nove e le dieci d una dome
282. e Di nuovo lui che deve restituire lo sguardo completare il duetto rispondere ad un atto iniziato da altri e portare l atto a termine in un reciproco riconoscersi In Terrazza una poesia di Frontiera il poeta e le persone che sono con lui sono oggetto di uno sguardo cui non possono rispondere viene da una torpediniera il cui raggio ci scruta poi gira se ne va Non ci pu essere risposta forse perch il raggio rende la torpediniera invisibile fino a che non gira altrove ma soprattutto perch si tratta di uno sguardo cui non si pu corrispondere c uno squilibrio tra chi guarda e chi osservato o chi anche qui esaminato Il raggio del riflettore in cerca di 183 Marcus Perryman contrabbandieri sembra scavare nel cuore e nella mente di quei sospesi a un tacito evento la guerra che si avvicina e quindi andarsene lasciando dietro di s il senso come di una perquisizione morale subita Nella prosa Lubiana Sereni descrive gli occhi dei prigionieri sgranati a fissare fuori dai carri bestiame che venivano usati per il loro trasporto in Italia Occhi che accusano il cui sguardo non puo essere restituito perch insopportabile nel suo getta re vergogna su chi osserva Il carro diventa carico di quegli occhi soltanto un carico che accusa e che sinistramente marchia l osservatore rigettando su di lui l immagine del bestiame perch non loro l inumanit Nella stessa citt di Lubiana in una
283. e Ma proprio nei luoghi in cui l imagerie aderisce al reale senza obbligo di selezione e in cui lo stile registra la scossa straniante di un realismo antiabitudinario che risiede la poeticit di Sereni montaliana per l idea che il valo re conoscitivo possa essere richiamato dal dettaglio extralirico antimontaliana per l attitudine psicologica e morale che convince l io sereniano a non liricizzare quel dettaglio lasciandolo democraticamente nel rango di strumento invece di promuo verlo aristocraticamente ad emblema come fa malgrado tutto Montale con l oggetto povero Queste qualit incidono sulla strategia espressiva adottata dall autore per comuni care i suoi significati strategia di cui il commentatore deve tenere conto nell impo stare l annotazione Le figure del quarto Sereni sono spesso schegge di esperienza che possono ricomporsi in un sistema allegorico coerente penso a una poesia come Autostrada della Cisa dove le immagini concrete il tunnel il frastuono delle vol te guadagnano un significato ulteriore dentro il paradigma mitico della descensio ad inferos Anche in casi come questo per il livello letterale non recede davanti a quello traslato esistono entrambi come effetto particolare di quella generale ten denza alla variabilit alla rappresentazione delle cose come ti appaiono e del loro rovescio che propria di Stella variabile In sede di esplicazione allora il commento chia
284. e Viene di qui la saltuariet del tuo interesse politico ancora oggi in buona parte di natura emotiva affettiva nevrotica TPR 59 Su questa ossessiva e proliferante rielaborazione del momento di quella trasfor mazione d ordine politico in senso alto che Carlo Bo suggeriva essere avvenuta appena varcata la frontiera orientale della tradotta verso la Grecia decisiva la risposta all intervista di Camon del 1965 Il trovarsi in Grecia come militare significava appartenere volente o nolente a un esercito oppressore nella terra oppressa Il contatto con l Europa che stava al di l della frontiera e su cui avevo forse anche fantasticato avveniva nel modo pi brutale e pi naturale Di qui il senso di colpa in noi Anche Luino si incrocia ancora con Hemingway nella poesia Terrazza in una let tera a Vigorelli dell 11 agosto 1941 Sereni ricorda che di sera prima della guerra chi guardava da Cannero riconosceva Luino proprio dalla gran luce dei finestroni della sala sono quei lumi a cui accenna Hemingway nell Addio alle armi durante l episodio della fuga verso la Svizzera sono le pagine in barca di notte sul lago con Catherine incinta sempre la corda del suo paesaggio ricreato dalle parole di un romanzo a vibrare Addio alle armi anche il titolo di una poesia scritta a caldo datata Fano 30 ottobre 1938 che Sereni non pubblic Carlo Bo Parlando di Sereni Letteratura lu
285. e del 1975 sotto la minaccia di una pistola mentre io e la mia ragazza viaggiavamo in autostop sull autostrada o forse in tangenziale comunque in un qualsiasi non luogo fra Milano e Como sotto un temporale Avevamo tutt e due ventidue anni e l esperienza ci ha lasciato un peso da scrollarci di dosso alludo chiaro a versi di Sereni Io come giovane poeta avevo intuitivamente afferrato che si pu scrivere poesia per scrollare un peso e quest esperienza ha lasciato me e ovviamente lei con un peso grave e pesante molto difficile da scrollare e passare al seguente P 149 Infatti quelle parole di Montale su Sereni per cui la sua poesia cos fatta che dovrebbe logicamente tendere al mutismo pur costretta a parlare mi diede la chiave per rifuggire un minimalismo poetico di indizi e tracce cio da una poesia che indica ma non dice pi o meno derivata dalla poesia francese che segue tuttora il simbolismo Io avevo invece bisogno di scrivere qualcosa che affrontasse quell e sperienza certo con tatto e delicatezza ma senza evasione Nei primi anni in cui lavoravamo sulle poesie di Sereni ho scritto una serie di liriche per una delle quali intitolata The Harm Il male sono direttamente indebi tato a Un incubo de Gli strumenti umani Infatti nel testo originale inglese si legge certainly pleasing each other ma nella traduzione italiana pubblicata ne L attac capanni e altre poesie 2005 abbiamo citato
286. e et colte in paradiso con la sceneggiatura straordinaria in Petrarca della presenza di un personaggio osservatore e partecipe che forza l ossessivit dell alienazione a due utilizzando un espressione di Sereni della situazione amorosa in vari passi del Sereni prosa tore e poeta Questo il sonetto Rvf CCXLV che riporto per comodit e anche per invitare a un ascolto partecipato Due rose fresche et colte in Paradiso l altrier nascendo il d primo di maggio bel dono et d un amante antiquo et saggio tra duo minori egualmente diviso con s dolce parlar et con un riso da far innamorare un huom selvaggio di sfavillante et amoroso raggio et l un et l altro fe cangiare il viso Non vede un simil par d amanti il sole dicea ridendo et sospirando inseme et stringendo ambedue volgeasi a torno Cos partia le rose et le parole onde cor lasso anchor s allegra et teme o felice eloquentia o lieto giorno la cui eco gioiosa seppure contenuta e rintuzzata dall ironia si pu forse cogliere nella situazione riportata in due passi dell Opzione TPR 162 ma intanto osserva ti prego questi due qui vicino che splendore di ragazza lui magari un tonto che non la merita ma insomma li trovo deliziosi ah giovent ah splendore della giovent da un quarto d ora vi sto ammirando E ancora oltre in inciso quei due qui vicino li trovo assolutamente invidiabili l
287. e nella lettera unita al fascicolo degli Strumenti umani donato a Lanfranco Caretti nel 1972 Cos precisa Sereni nell intento di aiutare il filologo a sbrogliare il disordine mentre a noi le sue indicazioni servono per appro 6 In quelle pagine accompagnate da emozionanti riproduzioni di intricatissimi avantesti Proust Flaubert Val ry Ponge Breton Gr sillon insiste sulla prospettiva della g n tique di considerare il testo come un perpetuo lavoro in fieri laboratorio at lier oggetto di indagini minuziose e pazienti Cfr supra nostra nota 9 64 Lavori in corso elaborare la perplessita fondire la fluidit genetica e l intersezione mai chiusa di materiali in corso di cui stiamo ragionando lettera datata 21 febbraio 1972 spesso i testi riprodotti sulla pagina di sinistra non hanno niente a che fare con quelli riprodotti sulla pagina di destra Altre volte si trovano semplici appunti che poi vengono sviluppati in tutt altro punto del fascicolo Qualche nota sin qui non uti lizzata l ho dovuta ricopiare per non perderne traccia inviandoti il fascicolo Mi rendo conto che si tratta di un grosso pasticcio ma un pasticcio che mi assomiglia P 474 Tra le carte dell Archivio di Luino e tra le carte pavesi molto frequente che alcuni fogli presentino insieme spezzoni che poi defluiranno in pi testi N si tratta soltan to della genesi intrecciata di testi diversi rinvenibile dentro cer
288. e acuto di un amore eluso si ripropone come possibilit di consonanza sentimentale con i lettori veicolato da una prosa che invece mantiene i vuoti e le sospensioni le allusioni e le reticenze consuete anche in poesia Cos che il passo rappresenta un emozione decontestualizzata e retoricamente impostata come una similitudine la pena che nasce dal tradimento di una ritualit affettiva di gesti e di atti familiari l intromissione di un altro nel rapporto bipolare dell amore l esclusio ne violenta dall universo dell intimit Analogamente avviene per il secondo brano di prosa incluso in tali Frammenti li separano venti versi in cui riemergono i ricordi di guerra come residui di un espe rienza e a proposito di questi frammenti sembra particolarmente sentita dall autore la preoccupazione di trovare un equilibrio nel rapporto tra la scrittura come espres sione di un esperienza e la necessit di elaborare e mediare l atto creativo affinch questo non si tramuti come scrive Sereni in una lettera a Giancarlo Buzzi nell opera 123 Laura Neri di un dilettante Forse l alternanza tra prosa e versi in un libro di poesie si origina anche da una riflessione su tali argomenti riflessione che alla pratica compositiva af fida il compito di esprimere un senso di provvisoriet di non definitiva compiutezza Le strutture formali e retoriche che sostengono il secondo passo narrativo costrui scono una nuova simil
289. e addirittura sul re ferente sulla cosa Segnalo tra parentesi e proprio in proposito a quanto ho appena detto segnalo dunque tra parentesi quella che stata sempre in tutti i miei lavori pur se presente solo in forme implicite non dichiarate la mia diffidenza e in certi casi la mia re sistenza e il mio rifiuto nei riguardi di certe precisazioni di ordine storiografico o filologico su determinati testi e sui loro problemi Mi avvio alla conclusione attraverso uno specimine della poesia di Sereni che non rientra nella tematica qui affrontata della sovradeterminazione per simulazione dello stato di sogno o di sonno con tutte le precisazioni aggiunte circa i dispositivi messi in atto come non rientra nemmeno nella fenomenologia della denegazione appena descritta Si tratta invece di una eccezionale esperienza del simbolo che salvo errore 25 Stefano Agosti si configura come un unicum nella sua poesia Certo Sereni ha frequentato il simbolismo nella fattispecie il simbolismo france se Ha tradotto i testi del suo pi illustre discendente Val ry e precisamente i Dia loghi gi comunque lontani da quell esperienza In Sereni il simbolismo ricono scibile nelle sue tarde diramazioni ermetiche a desinenza principalmente quasimo diana e sono limitate in genere al primo libro Frontiera anche se se ne avvertono pi dissimulate tracce nel Diario d Algeria soprattutto nella prima parte estranea al diario
290. e assommare un settenario di 1 6 ritmicamente piuttosto raro e un altret tanto inconsueto decasillabo di 1 5 e 9 Ma nell insieme il tratto pi caratteristico 14 Opportunamente ne ha documentato il peso e la presenza Matteo Boero La grana della voce Ritmo e intonazione negli Strumenti umani Stilistica e metrica italiana VI 2006 pp 177 198 190 5 Parallelamente al margine inferiore crescono anche le dimensioni degli stessi versi brevi che a questo punto tanto brevi non sono i pi corti di tutti sono i settenari tra l altro rari come sui quartieri di pena I v 5 e qualche sparuto ottonario ed esempio prorom pe in te tumultuando I v 8 171 Antonio Girardi sono proprio i versi lunghi assemblati con pezzi tradizionali Emblematicamente persino il verso qui pi lungo di tutti con le sue venti sillabe questi nomi per me presto di solo suono nel buio della mente II v 11 pu essere analizzato come un endecasillabo di 3 6 e 7 ribattuta seguito da un novenario E d altra parte le unit pi ampie proprio i versi lunghi in superficie quelli che appaiono di riga in riga sono indubitabilmente la nuova vera unit di segmentazione in cui le misure sottostanti diventano solo frazioni interne Queste marche consuete potentemente rigenerate resteranno non solo qui ma con varia distribuzione anche in tutto il resto del libro tra le poche percepibili come spe cif
291. e con molta approssimazione uno spazio esente da qualsivoglia dubbio metafisico e pur nelle possibili variazioni rappresentative si avverte la concezione di uno spazio limbo dove le identit si me scolano e si annientano non ci sono pi ombre n profeti n pianificatori di destini Si soltanto prigionieri Captivi Quelli che si sono trovati dalla parte sbagliata della Storia Ecco perch il limbo della prigionia trattiene il poeta al di qua degli svolgi menti politici e bellici di cui giungono echi pallidi e distanti Protagonista suo malgrado non di una discesa volontaria e gi solo per questo eroica Sereni catturato privo di indizi rituali e senza la presenza tradizional mente attestata di una guida non ci sono divinit sibille o altre figure a indicargli la strada che non percorrer ma lungo la quale sar in termini mitologici rapito Per incontrare Proserpina ha soltanto Proserpina E non sar una compagnia da poco se il tema rappresentato si complica lungo una serie di rimandi al mito e alle sue stratificazioni dimostrando che il racconto del rapimento della figlia di Demetra un mitologema ancora vivo e attivo almeno per questo poeta il quale vi si accosta da pi prospettive sortendo una complessit di soluzioni e di immagini Ed proprio in virt di questa complessit che il tema si pone quale elemento fondante e strutturan te agendo a pi livelli all interno dei testi apparendo b
292. e dal non detto dell io aggredito dalla domanda dell interlocutore fino al duetto recipro camente canzonatorio con la citazione da Sotto il vulcano Nella prima strofe debi trice del racconto di Piero Chiara del 1962 piatto piange da cui il titolo com noto di un altra poesia che unisce il cip degli uccelli al gergo del poker l interlocutore lancia la sfida con una frase che potrebbe sembrare una frase fatta dimmi se non stupenda la vita A questa segue nella seconda strofe il monologo interiore e fra due parentesi la situazione il gioco notturno con la luna il ballo che appariva in una variante e l amico che offre da bere La terza strofe la sferzante risposta ad alta voce pub blica dell io che declina con il modulo petrarchesco di giorno in giorno e di gente in gente vedi anche Autostrada della Cisa la propria acredine crescente e la propria insofferenza per le persone in mezzo alle quali pure riesce a godere di alcune pause La quarta ha davvero un andamento sinusoidale e mima le giravolte di scale con i due versi a scalino e l esortazione dell amico che paternalisticamente lo sprona dall alto Ma allora coraggio e la risposta dell io narrante che lo ac cusa di ideologia per poi sfociare in una sorta di primo piano cinematografico del volto dell interlocutore che si disfa nell ombra e che dalla sommit delle scale recita le parole di Lowry sul jardin que es su
293. e e della sua esistenza Ogni parola poetica e no si riallaccia all antica e insieme la rinnega E beata la giovinezza quando questa sensazione non si ancora saldamente radicata nella coscienza per questo forse che amo Frontiera la prima raccolta poetica di Sereni pi delle altre al di qua di ogni giudizio estetico riconosco in Gli strumenti umani la raccolta perfetta e in Stella variabile nella sua vibrante bench contenuta drammaticit attenuata solo dalla certezza degli affetti familiari la stu penda dichiarazione di quel fallimento che ogni uomo sente quando gli anni avan zano giacch alla fine mai i conti tornano Perch come multiforme e dunque libero il lago nell imprevedibilit del suo cangiare che impone a chi osserva e se ne sente attratto cos appare multiforme in Frontiera la prospettiva poetica aperta Se reni non ha ancora definitivamente scelto dentro di s chi voglia o debba essere come poeta Un aggiunta di fascino per una raccolta cos priva di confini nonostante il limite dichiarato dal titolo Abbandonarsi a una morbida tenera liricit come nel magnifico attacco di Canzone lombarda una delle sue poesie pi note Sui tavoli le bevande si fanno pi chiare l inverno sta per andare di qua Nell ampio respiro dell acqua ch sgorgata col verde delle piazze vanno ragazze in lucenti vestiti o invece perseguire l itinerario di una poesia pi meditativa ancora minaccia
294. e il settore della narrativa italiana presso la Mondadori incarnando tuttavia fin dall inizio un modello tradizionale di consulente editoriale con una dimensione preindustriale artigianale e privata del suo lavoro la residen za in piazza Ungheria a Roma lontano dalla macchina produttiva mondadoriana la ritrosia verso le logiche aziendali il rapporto privilegiato con l amico Vittorio e in generale i giudizi scritti a mano come lettere agli amici colleghi milanesi Lettere manoscritte e senza correzioni in una grafia elegante e chiara con testi perfettamen te impaginati dove la forma epistolare rende il giudizio pi vivo e diretto quasi la continuazione e spesso cos o l avvio di personali conversazioni con il destinata rio Dove la dimensione volutamente artigianale e individuale e gi anacronistica del suo lavoro viene ad assumere un significato quasi programmaticamente difensi vo rispetto alla grande macchina Ebbene per lungo tempo mancata un analisi e un approfondimento dell espe rienza specifica che da quella scelta deriva I curatori degli scritti postumi del 1975 Ottavio Cecchi Cesare Garboli e Gian Carlo Roscioni dopo aver detto che Gallo cess del tutto di scrivere negli ultimi anni cinquanta e dopo aver ripercorso i vari passaggi del suo curriculum accennano brevemente alla sua collaborazione con 5 Niccol Gallo La narrativa italiana del dopoguerra Societ VI 2 giugno 1950 pp 324 3
295. e non narrativa usa la seconda persona come un avatar dell io Il tu al servizio di quel radicale di presentazione lirico attraverso il quale il soggetto dice Frye finge di non avere di fronte a s un pubblico La quintessenza quasi l estenuazione di un enunciazione poetica pu assumere per un attimo le fattezze Cfr Kate Hamburger Die Logik der Dichtung Stuttgart Klett 1957 Ann Banfield Unspeakable Sentences Narration and Representation in the Language of Fiction Boston London Melbourne Routledge amp Kegan Paul 1982 8 Nella mia valutazione sono confortato da quanto scrive Georgia Fioroni nel suo com mento a questo passo ora da riferirsi a s increspo Vittorio Sereni Frontiera Diario d Al geria a cura di Georgia Fioroni Milano Fondazione Pietro Bembo Ugo Guanda Editore 2013 pp 12 13 Cfr Antonio Loreto Se io fossi editore Vittorio Sereni direttore letterario Mondadori in Se io fossi editore Vittorio Sereni direttore letterario Mondadori a cura di Edoardo Espo sito e Antonio Loreto Milano Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori 2013 pp 15 21 10 Penso alla nota affermazione di Montale nelle mie cose il tu istituzionale conte nuta in una lettera a Silvio Guarnieri del 12 febbraio 1966 che si legge in Lorenzo Greco Montale commenta Montale Parma Pratiche 1990 p 59 46 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni di una narrazione sperimentale
296. e proteste degli altri ma va Ia scatenati IV vv 14 17 8 La coppia che si legge in superficie decasillabo tredecasillabo parrebbe corrispon dere a due endecasillabi sottostanti il secondo anapestico nel pozzo d infortunio e di oblio quella che tra scali e depositi in s accolse 9 Quest ultimo altra possibile somma di due sottostanti versi tradizionali il solito no venario ad anfibrachi il pure frequente settenario anapestico 173 Antonio Girardi Il visitatore turbato qui non si rivolge al tu falsovero dei poeti come poi per un lutto incolmabile in Niccolo si rivolge a una consolatrice viva e vera dalla quale per telefono vuole subito parole di consolazione E le chiede anch egli con la propria voce inconfondibilmente borghese come sono inconfondibili le voci operaie Ecco E si fa strada sul filo cui si affida il tuo cuore ti rigetta alla citta selvosa Chiamo da fuori porta Dimmi subito che mi pensi e ami Ti richiamo sul tardi V vv 5 9 Anche in quest ultimo caso il discorso del personaggio stavolta il poeta visitatore comincia nel gradino basso di un verso spartito con l a capo al mezzo del quale viene recuperata la matrice teatrale qui si tratta fra l altro del secondo settenario di un alessandrino seguito da un endecasillabo seppur falso con i suoi accenti di 3 8 Allora in parte potrebbe trattarsi di un coincidenza ma il conti
297. e racconta la sua storia cui pure si allude non svettarono voci lingueggianti in fiamma e l impossibilit di ricondurre a unit narrativa quelli che resteranno solo dei frammenti di racconto non la storia di un uomo ma solo simulacri e anzi figure della vita Si capisce che il personaggio fa riferimento a vicende tragiche consumate nella quotidianit ma non si riesce appunto a inferire una storia compiuta Lo stile nominale intervallato dal verbo affastella le immagini senza organarle in un ordine narrativo La porta carraia e l di colpo nasce la cosa atroce la carretta degli arsi da lanciafiamme tra cassette di gerani polvere o fango dove tutto sbiadiva anche N il prepotente rimando intertestuale il fatto atroce la cosa mostruosa inter no a una prosa nei dintorni della poesia serve a chiarire una possibile fabula riguar dante il personaggio Una piazza insolitamente buia nella mite sera d inverno o piuttosto un cortile comune a due case pi vecchie delle altre un passaggio interno non ritenuto degno d illuminazione in questa non grande citt illuminatissima per frequenza non per violenza di luci Si ha sempre l impressione come rasentando 1 pubblici macelli che qualcosa stia perpetrandosi qui a due passi dal diporto qui potrebbe esplodere l urlo qui il fatto atroce la cosa mostruosa di qui dilagare lo scandalo nel cuore della quiete 20 Da non trascurare anche la forza
298. e stesso con particolare esemplarit negli enunciati che referenzialmente sembrano alludere a una sola entit cio al soggetto lirico Due altre oltre a quella appena vista sono le maniere per ottenere questo risul tato una pi ovvia l altra meno La prima presentare io o anche il tu come citati incassati dalle parentetiche in un discorso di primo grado La citt mi dico dove l ombra quasi pi deliziosa della luce ecc Appuntamento a ora insolita vv 1 2 Di colpo osservi venuta venuta di colpo la primavera Finestra vv 1 2 La seconda consiste nella possibilit di cogliere entro i discorsi in prima persona al presente che costituiscono lo sfondo narrativo fondamentale veri e propri enun ciati mentali registrazioni autonome dei pensieri dell io Un discreto esempio si ha nel Tempo provvisorio Quando leggendo questa poesia arriviamo ai vv 6 7 Qui il tarlo nei legni una sete che oscena si rinnova e dove fu amore la lebbra delle mura smozzicate delle case dissestate un dirotto orizzonte di citt 5 Perch non vengono i saldatori 26 Si noti che la prima stesura del componimento era al presente e il finale suonava Scelgo la strada certa e confortevole tradisco ancora una volta P 499 27 Si vedano i primi cinque versi Di l da un garrulo schermo di bambini pareva a un tempo piangere e sorridermi Ma che mai voleva col suo sguardo
299. e storia di una delle parole chiave intorno a cui il tema si sviluppa abnegazione che alla lettera la negazione di s La parola ha una connotazione ambigua coincide con la rimozione delle proprie responsabilit morali in La piet ingiusta oppure esprime un annullamento della soggettivit nella ripetizione come nei versi tradotti dall Orph e noir In fila indiana da L on G Damas la strana abnegazione abn gation trange delle ceste ricolme che al mattino ritmano alle Antille le anche delle portatrici oppure ancora la dedi zione al niente la bellezza gratuita e necessaria di un occasione vitale di questa natura l abnegazione capace d innocenza di l dalla mercede in Toronto sabato sera nella prima parte di Stella variabile Un innocenza di cui meglio si comprende il senso credo proprio per mezzo del confronto con l abnegazione colpevole di La piet ingiusta 4 Torniamo agli aspetti del macrotesto La struttura a cornice riprodotta anche nella seconda sezione la prima poesia Di taglio e cucito e la penultima Giovanna e i Beatles condividono ancora il tema famigliare che collega cos la fine della prima e l inizio della seconda sezione Qui la connessione tra i due testi trasformativa perch mette in risalto uno svolgimento temporale la stessa figlia bambina in Di Pier Vincenzo Mengaldo Per la storia di Stella variabile di Sereni in Studi in onore di Lanf
300. e sue con tinue compromissioni col vissuto la sua quasi altra lingua in cui c generalmente pi prosa che nei prodotti finiti ecc eppure con le soluzioni sempre vincenti Ma non voglio annoiarvi insistendo su questi temi anche perch vedo bene dal programma delle nostre tre giornate che molti di essi poco o affatto toccati finora lo saranno in questa occasione Mi piace per notare sempre scorrendo il programma che tra i relatori fra parentesi scelti dagli organizzatori e non auto invitatisi non sono pochi i giovani e giovanissimi Questo dice qualcosa sulla borsa valori poetica di oggi e appunto sulla perfetta contemporaneit di Sereni alla cui poesia e figura si guarda oggi forse con pi interesse che a nessun altro collega del Novecento E lasciatemi dire che ci mi appare un risarcimento particolare e commovente entro il risarcimento generale non solo al poeta nel quale il tema agrodolce della giovinezza cos sintomaticamente centrale ma anche all uomo che coltiv in modo cos can dido e disinteressato l amicizia coi giovani chi vi parla pu testimoniarlo appieno direttamente e indirettamente E ora ringrazio il collega Esposito senza il cui impegno e la cui efficienza questo Convegno non avrebbe potuto salpare saluto cordialmente tutti i presenti venuti a onorare Sereni e in particolare ringrazio coloro che ci terranno una relazione e che certo non hanno lavorato facilmente perch
301. e te La nuova impaginazione fa innanzitutto salire al primo verso albero dando una sorta di concisa riformulazione e nello stile proprio di Stella variabile di un altro incipit memorabile ossia quello di Giardini degli Strumenti umani Ombra verde ombra verde umida e viva L immagine iniziale ha un chiaro valore emblematico ma nella sua prima versio ne rimane allo stato potenziale Lo staccato assoluto Il momento della visione diciamo per ora quello estatico contemplativo talmente potente da annichilire l io e ridurlo all afasia Altro non so dire L invenzione del verso a gradino segna invece un passaggio anche conoscitivo ulteriore permettendo di visualizzare e iso lare il filtro emotivo che rivela o scopre il tratto perturbante insito in quell immagine statica e all apparenza innocua Nel momento in cui il gradino introdotto tutto si mette in movimento e ci che prima era enunciazione inerme e rassegnata diventa che chiude Gli strumenti umani La spiaggia edita in Come leggere la poesia italiana del Novecento Vicenza Neri Pozza 1997 poi in Id La tradizione del Novecento Quarta serie Torino Bollati Boringhieri 2000 e ora in Id Per Vittorio Sereni cit pp 161 183 27 Se si volesse cercare un punto di riferimento figurativo per questa immagine d apertura si potrebbe a mio avviso guardare all opera pittorica di Carlo Mattioli in cui il tema dell albero isolato immerso nel v
302. econdo movimento di A un compagno d in fanzia ancora un congedo Addio addio ripetono le piante II v 1 e vero nucleo capitale della poesia sereniana il procedimento rappresentativo in azione ne muro dove l animazione delle foglie e anima da cui deriva etimologicamente sof fio che prepara alla parola successiva passaggio necessario alla comparsa del morto e al dialogo con lui In Stella variabile i casi pi notabili paiono le canne in sogno ostinate della seconda parte di Un posto di vacanza II v 17 gli oleandri che dicono no dicono no di Niccol v 23 1 discorsi di siepi vaneggianti di Villaggio verticale vv 4 5 e la cascata di fogliame e fiori da cui sorgono inquie tanti parola e risposta di Requiem v 5 Fin qui i reperti dell animismo vegetale 8 In realt pi che un dialogo un mosaico di nell ordine geminata battuta vocativa discorso semi interiore ma inteso dall umbra quasi in transizione paranormale o onirica e in chiusura discorso indiretto con gnome finale Sul rapporto piante morti in Sereni e sulla sua trama pascoliana si veda Luca Lenzini paesaggio e oltre Rivista pascoliana 2 1990 pp 105 127 Che si concentrano quasi tutti escluse opzioni mistiche orfiche paniche attorno 31 Enrico Testa La seconda grande figura di matrice antropologica o etnica nella poesia di Sere ni il particolare statuto dei
303. egli anni cin quanta anche un discorso politico che si colloca all interno delle discussioni e conflitti del dopoguerra e di una battaglia ideale anticapitalistica a vari livelli della 7 Scritti letterari di Niccol Gallo cit pp X XIV 171 sgg 8 Virna Brigatti Niccol Gallo la ricerca di una militanza in Protagonisti nell ombra a cura di Gian Carlo Ferretti Milano Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Unicopli 2012 pp 77 96 Alberto Cadioli Le diverse pagine Milano il Saggiatore 2012 pp 69 70 322 Caro Niccolo caro Vittorio Storia di un sodalizio societ italiana I lettori a cui si rivolge rappresentano in gran parte le lite culturali politiche e sindacali del movimento operaio organizzato mentre c nelle sue rasse gne un esplicito e specifico interesse critico per il pubblico della narrativa italiana nelle sue fasce sociali e nelle sue motivazioni ideologiche atteggiamento piuttosto isolato tra l altro gi nell intellettualit anche a sinistra di allora generalmente sorda a questi problemi Per contro il lavoro editoriale mondadoriano rivolto oggettivamente a un pub blico generico seppur diversificato dentro una societ e dentro un mercato capitali stici Un pubblico anzi verso il quale Gallo manifesta un assai scarso interesse come risulta da una campionatura di letture editoriali tra il 1960 e il 1969 per le varie colla ne con silenzi o rapidi cenni su possibili risul
304. egmenti di versi di varia estensione anche minima come attestano quattro abbozzi conservati nel fascicolo Caretti pi altri testimoni dell Archivio luinese e del Fondo di Pavia Poi via via il testo si stabilizza nella smagliante precariet ultima offerta in volume Ma desidero segnalare per ulteriori e illuminanti connessioni che il primo abbozzo presente nel fascicolo Caretti Isella lo sigla Car steso su un foglio intestato a un Convegno di studi per Antonio Banfi Reggio Emilia maggio 1967 sul cui verso si leggono citazioni tratte da un saggio di 2 Da ultimo in un saggio Studiare i materiali genetici ipotesi interdisciplinari e cam pioni di analisi presentato nel 2102 al seminario di studi La metamorfosi digitale Scritture archivi filologia Universit di Sassari ora in uscita 24 Cfr P 673 686 67 Clelia Martignoni Georges Poulet su Char del 1964 In un altro autografo del medesimo fascicolo che Isella sigla Car insieme con lacerti elaborativi di Lavori in corso si leggono pochi versi cassati pieni di allarme e catastrofe Li trascrivo Pare certo volto risaputo quale la faccia della catastrofe Aspettata da gran tempo non certo dove ti affronta la tigre di poco fa L immagine di catastrofe e il contesto inquietante e imprevisto richiamano peren toriamente il circa coevo Quei tuoi pensieri di calamit poesia liminale di Stella variabile apocalittica visione di angoscia calata
305. el 65 non tutte le poesie in realt ma le quattro intestazioni Uno sguardo di rimando Appuntamento a ora insolita La poesia una passione Apparizioni e incontri corrispondono gi a quelle delle sezioni definitive salvo che per la terza che assumer in seguito il titolo centro abitato le prime due si pre sentano inoltre con un assetto che vicinissimo a quello della stampa mentre prov visorio e incompleto quello delle altre due e tale rimarr almeno in parte come vedremo fino all ultimo La fisionomia complessiva anche se varie cose dovranno essere sistemate co munque gi definita e non pochi sono i componimenti che annunciano un cambio di passo rispetto alla produzione precedente La prima sezione Uno sguardo di riman do per quanto ancora sospesa fra immagini e fantasmi di un tempo anteriore tuttavia propriamente avvertiti come tali appare attraversata dall amara consapevolezza di un cambiamento ormai immodificabile e al quale non ci si trova preparati il tempo in cui si immersi viene sentito come provvisorio la comunicazione appare inter rotta il lago della giovinezza diventato solo una lacuna del cuore e con il ritor no della primavera non rifiorisce la gioia E se la seconda sezione Appuntamento Giovanni Raboni Poeti del secondo Novecento in Storia della letteratura italiana di retta da Emilio Cecchi e Natalino Sapegno Novecento nuova edizione accresciuta e ag
306. ell immaginazione e al limite dell incon scio Dunque star dentro una durata rielaborando spunti e contrasti torti e ragioni nel tempo della creazione come in quello del silenzio E quanto ebbe a contare per Fortini poeta il dialogo con Sereni lo capir ogni lettore del carteggio a nessun altro egli pur cos esigente si rivolse con altrettanta fiducia e umilt come all amico dell altra riva del Magra con ci stesso testimoniando una stima che poneva Sereni su un piano non comparabile rispetto ad altri interlocutori e tanti ne ebbe ed autorevoli Fortini Di questa dialettica fatta la vera preziosa sostanza del carteggio e peggio per chi ha voluto vedere in un rapporto come quello tra i due la riproposizione di due stereotipi il contrasto tra il poeta impegnato e quello fedele ad una poesia anti ideologica ovvero tra politica e poesia tout court Le cose non stanno cos e un interpretazione del genere oltre il limite della caricatura rende inintelligibile lo spessore umano e culturale dispiegato nelle lettere facendo torto ad entrambe Sar opportuno ricordare inoltre che quando Fortini nel 65 scrisse il suo saggio sugli Strumenti umani per affermare di quel libro la grandezza di poesia tragica e di penetrazione per entro la odierna storia d Italia volle espressamente che quel sag gio andasse non solo contro gli orientamenti di un area pi morale che politica di beneducato laic
307. elle situazioni che mutano TPR 63 Ariosto ha gettato la rete della sua ottava in tutte le direzioni in modo da catturarvi quanto pi poteva dei casi umani PP 941 Rare anche le metafore protratte in cui pi elementi verbali omogenei si dispongono su di uno stesso piano analogico ad esempio in Pr vert insomma avrebbe rinno vato l aria immesso l aria della strada nei corridoi bui e grevi del museo poetico LP 44 dove la continuazione metaforica mira a disvelare l insufficienza e gros sonalit della tesi critica esposta da cui Sereni prende le distanze Pi interessanti i casi di protrazione autorizzati nei quali l espansione si fonda sul rinvenimento di una metafora nell autore studiato o nella letteratura critica che lo riguarda Data e citata apertamente nelle righe precedenti la comparazione goethiana della poesia di Ariosto con una ghirlanda floreale sotto forma di lunga metafora un esempio di naturale adesione al mondo dell Ariosto PP 938 l analogia disponibile poi a essere ripresa corretta e approfondita sino alla constatazione di una divergenza fra comparato e comparante non solo la fronte dell Ariosto va adorna di fiori per essa il Furioso l estate che trionfa nei libri e accompagna l estate vera prendendone e dandole luce Come la stagione reale ha le sue vampe e i suoi uragani ma diversa mente da essa non conosce mai il brivido premonitore del trapasso a pi langui
308. emblematici della tensione segreta che si vedr animare questo libro e della capacit di risolverla in parole e ritmi adeguati alla nostra modernit Intervista a un suicida ad esempio o Ancora sulla strada di Zenna o Un sogno Il muro La spiaggia in cui l io del poeta coraggiosamente dialoga diremo parafrasando il poeta stesso con fantasmi e desideri della propria memoria Ciascuno pu scegliere secondo la 3 Cfr Elio Vittorini Industria e letteratura Il menab 4 1961 p 13 Gian Carlo Fer retti Industria e letteratura Societ dicembre 1961 p 938 4 Il testo sar compreso sia nel volume degli Strumenti umani sia nella edizione monda doriana nello stesso 1965 del Diario d Algeria a confermare le contaminazioni editoriali di cui dicevamo 129 Edoardo Esposito propria sensibilita e ciascuno puo trovare in questo libro ragione di ammirazione e di riflessione soprattutto era facile trovarla e sentirla attuale in quel 1965 che vedeva l Italia non ancora uscita dalle macerie e dai roventi dibattiti del dopoguerra e tutta via ormai in corsa sulle autostrade del boom affannata a godere di un benessere che si temeva forse fuggevole pi che a consolidarne le manifestazioni e a disinnescarne le possibili ragioni esplosive Comunque in relazione a testi come quelli che ho citato che il discorso di Sereni pare ancora decisivo in relazione al suo tempo E del fatto che di una sua ne cessit s
309. eme a questa quella dei nomi I volti e i nomi che 292 Anche i nostri fra quelli di una volta hanno coinciso con le figure cucite ad affetti pensieri esperienze al contagio di quegli affetti e di quei pensieri Il riconoscersi il riannodarsi di un evento l apparire e tanto pi il riapparire di figure familiari la visione di un volto o di volti segnano tutta la poesia di Sereni In quel tormentato muoversi a strappi o ad anse fra la confidenza nella completezza del sentire e lo spaurire o semplicemente lo spaesamento che disegna la partitura della sua poesia pare piuttosto evidente il tornare con persistenza alla riconoscibilit come sonda dell umana avventura Si tratta della riconoscibilit di luoghi di figu re di gesti anche di svolte del senso emergenze del passato nel presente le ha chiamate Pier Vincenzo Mengaldo Ed riconoscibilit che trascorre dalle nuance dell onirico al disegno netto dell esistenza della stessa vita civile al segno grafico che sulla mappa di una terra di un paese incide i confini In questo muoversi del riconoscibile esiste un singolare gioco incrociato fra l a gognata nettezza del volto familiare che appare dietro uno scoglio o riappare da lontano il padre un amico un sodale e la fisionomia o verrebbe voglia di dire la fisiognomica dell espressione poetica Poesie come persone si chiamano gli inter venti critici le lezioni radiofoniche i pareri di lettura
310. emenziale ed esistenziale del ritardo Ero come sempre in ritardo una sorta di pregnante verso manifesto in effetti che riecheggia lo spaurito scolaro attardato posto a rappresentare figu ralmente l inadeguatezza e la subalternit dell io nel Grande amico tutto sembra inscriversi in quella pressione della venuta dell altro su un soggetto che fatica a man tenersi nella postazione della sua chiusura lirica Ancora seguendo un illuminante saggio di Enrico Testa l incontro con i morti non pi semplice evocazione di un tu scomparso ma simulazione di un dialogo dove prende la parola anche la figura del trapassato tramutando il colloquio in absentia in una paradossale e fragilissima conversazione in cui la scrittura per forza di finzione finisce per proporre una pre senza irriducibile essa pare il sedimento di remote forme rituali che mediante alcuni tipi particolari di lamentazione funeraria e altri istituti culturali avevano per scopo il mantenimento del rapporto vivi defunti attraverso il costituirsi di un dialogo fittizio tra la voce del sopravvissuto e quella dello scomparso L esordio della poesia pare quindi andare nella direzione tipica del Sereni di Apparizioni e incontri del dialogo e del senso di colpa dell io ma lo sviluppo del testo e gi anche il suo titolo sembra invece spingere verso un altra strada inter pretativa D altra parte Testa nemmeno accenna a questa poesia nel sagg
311. emoto autografo informa Dante Isella nell Apparato della magistrale edizione critica del 95 risale al giugno 1935 con un titolo Sportiva corretto a mano in un Inter Juve per allora audacissimo e infatti subito emendato in quello pi generico e definitivo Che partita avr visto Sereni per riferirsi a un hallal e ad un reame bianconero Se accettiamo il terminus ad quem della prima redazione superstite probabile anche se non certo che il giovane poeta trasferitosi a Milano da pochissimi mesi abbia assistito all Inter 357 Massimo Raffaeli Juve del 31 marzo disputatosi all Arena Non essendo disponibile per quell annata l Almanacco di Leone Boccali che esce dal 1939 e per gli appassionati vale un cor rispettivo della Patrologia del Migne dalle cronache dei quotidiani si apprende che l incontro fin 0 a 0 pure se combattuto al punto che vennero espulsi il terzino interi sta Ghidini e per fallo di reazione l asso italoargentino Raimundo Orsi detto Mumo ala sinistra di una squadra la Juventus di Monti Cesarini e Borel II che nel marzo 1935 risultava vincitrice degli ultimi quattro scudetti e si accingeva a vincerne un quinto consecutivo l Inter cui andava il tifo della matricola Sereni le era di poco inferiore e schierava fra gli altri il portiere Ceresoli il mediano della nazionale Pitto e va da s il leggendario Pepp Meazza li che in clausola Sereni avanza per la prima volt
312. en altro che un tratto accesso rio o esterno ripreso pi o meno intenzionalmente dal mondo dei referenti concreti Con posizione condividibile contro i sostenitori della rimozione della morte Wer ner Fuchs in un saggio ancora attuale prende le distanze dall idea che essa concor ra alla rappresentazione di quanto nel moderno si trova ormai relegato ai margini della pratica o dell immaginario sociale destino miracoli istanze religiose Dietro tale convinzione qualunque sia la cultura che la sostiene sta al contrario la visione dell onnipotenza della morte che si erge dunque a simbolo della negativit della societ moderna Per il poeta soldato invece tale esperienza si configura come occasione come osservatorio privilegiato uno straordinario punto di vista che Rinvio su questo aspetto alla ricostruzione che ne fa Georgia Fioroni nella sua Intro duzione ivi pp IX XXVIII Ivi p XXVIII dalla lettera di Sereni a Saba del 29 agosto 1946 Cfr El mire Zolla Discesa all Ade e resurrezione Milano Adelphi 2002 p 33 8 Fuchs op cit p 10 106 All Ade e ritorno i Versi a Proserpina insieme un efficacissimo vettore metamorfico Certo quella della prigionia come morte civile pi che una simbologia per Sereni ma per quanto rapito per quanto la Storia nella sua personale vicenda abbia preso il posto occupato da Ade nel mito l eroe ancora vivente tra le ombre e vivo per qu
313. en perduto e che si legge su un cartello con la scritta LE GUSTA ESTE JARDIN QUE ES SUYO jEVITE QUE SUS HIJOS LO DESTRUYAN La scritta spezzata in una botta e una risposta oc cupa i vv 24 26 della poesia Pantomima terrestre L Eden o l Inferno di Lowry sono gli anni Trenta chi scrive Franco Cordelli chi negli anni Trenta non ha spe Cfr Mario Domenichelli I mito di Issione Lowry Joyce e l ironia modernista Pisa ETS 1982 4 Cos Enzo Golino L ultimo giorno di Firmin web ultimo accesso 9 luglio 2014 lt http www minimaetmoralia it wp 1 E2 80 99ultimo giorno di firmin gt Vedi anche Guido Almansi La sacralita dell alcool Nuovi Argomenti terza serie 31 luglio settem bre 1989 pp 62 66 276 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi rato in un altro mondo Nel libro il giardino compare una prima volta nel terzo capitolo nel percorso verso casa del console assieme alla moglie Yvonne tornata dopo un anno di assen za in una vicinanza incrinata da un abisso impossibile da valicare quando Yvonne esclama Geoffrey ma qui tutta una rovina e lui borbotta qualcosa sull avere abbandonato al nemico una citt assediata All inizio del quinto capitolo Geoffrey percorre il vialetto fra il suo giardino e un piccolo parco pubblico e scorge fra gli attrezzi il cartello divelto o ancora da piantare che con pallida faccia oblunga lo guardava di l
314. ente come destinatari gli stessi lettori del giornale a cui ci si rivolge con il tu 7 Il saggio su Bertolucci LP 33 37 era stato in origine pubblicato con lo stesso titolo La capanna indiana su Milano Sera 29 30 giugno 1951 Nell ambito dell interesse per la poesia di Bertolucci sar da ricordare anche il ciclo di trasmissioni alla radio Svizzera negli anni 50 A sua volta Bertolucci ricambier con l intenso ricordo uscito inizialmente su Autografo ottobre 1986 letto in occasione del Convegno di Poeti tenuto a Luino 25 26 giugno 1991 pubblicato in Per Vittorio Sereni a cura di Dante Isella Milano All insegna del pesce d oro 1992 e poi con il titolo Qualche ricordo di Vittorio Sereni in Attilio Ber tolucci Opere a cura di Paolo Lagazzi e Gabriella Palli Baroni Milano Mondadori 1997 pp 1184 1189 8 Il corsivo originale LA 232 208 Lettura di A Parma con A B mi ha detto che stava vicino al Posto di vacanza Mi pare di vedere gia il libro di vedere questa poesia nel libro Nella stessa lettera Bertolucci ancora sottolinea l equilibrio miracoloso fra la chiarezza anche troppo dolorosa dell introspezione e la libert che da quella chia rezza poteva venire ingabbiata dell immagine lo staccato del ritmo E il coraggio tuo nel dire Bertolucci ha perfettamente ragione e forse non occorrerebbe aggiungere altro Il testo che ha le sue iniziali A B nel titolo si inserisce in
315. ente si interrompe nel momento in cui si esaurisce l azione descritta mentre abbondano quelli che descrivono l intonazione del discorso se gnandone l andamento interrogativo o esclamativo Sereni adegua la punteggiatura degli originali alla norma italiana sono perci frequenti i casi in cui il traduttore reintroduce i segni di interpunzione particolarmente virgole e punti fermi e in cui elimina interrogative ed esclamative like the head of your grandson yes gt come forse il capo di tuo nipote amico Unisono v 2 Idyllic a shrine L idillio d un tabernacolo Unisono v 32 Si osservino poi gli enjambement forti al punto da perdere forza retorica sembra quasi che il loro utilizzo non sia l esito di strategie sintattico semantiche messe in atto dal poeta ma piuttosto il semplice riflesso di una scrittura che risponde al ritmo della pronuncia orale nei testi di Williams sono eliminati o resi medi da Sereni si prenda la prima traduzione di un verso di Dedica per un pezzo di terra San Domingo segu il figlio maggiore questa lezione successivamente modificata in San Domingo segu il figlio maggiore vv 17 18 che meglio suddivide le fasi successive della vita della donna protagonista della poesia un altro esempio tratto dallo stesso testo pu essere growing strength of the boys reso con forza crescente dei ragazzi v 33 impegnativa nel
316. enza la stessa sua poesia virer verso nuove e antiche maniere parlando del presente in modo sempre pi indiretto Ed in effetti il lungo saggio dell 87 a veder bene insieme un esercizio di difesa di Sereni dai suoi ammiratori tipo di esercizio prediletto da Fortini e soprattutto una denuncia senza attenuan ti del nullismo che ha ormai pervaso non solo la cultura ma l intera societ del tempo anzi quest ultimo il vero obbiettivo polemico del saggio obbiettivo che talora lo condiziona e finisce per parlarci pi di Fortini e del nostro tempo che non dell ultima opera dell amico poeta di cui Un posto di vacanza rappresenta il fulcro Non entrer qui nel merito della querelle sul Posto quale appena abbozzata se non per porre a mia volta alcune domande che mi sembrano ineludibili quando si af fronti il nesso tra i due libri sereniani e tra questi e Fortini Prima di tutto vero per la poesia di Sereni il noi una istanza non appropriabile se non nei termini dell ami cizia ed in questo senso c un momento didascalico in quei versi ed una intenzio nalit propositiva che resta indefinita n potrebbe essere diversamente per mancare di un referente di classe o almeno di un soggetto esprimibile storicamente Mentre il soggetto di Parleranno nella Spiaggia era sottinteso e aperto ad una significa zione plurisensa e la parola erompeva da una ellissi slancio di fiducia improvvisa e impr
317. er s operazione ben poco proficua come ammette Sereni un oscillazione fra antropologia e psicologia ma sempre sulla superficie del testo che si restituisce al lettore come nel riflesso di uno specchio Non all autore probabilmente che dobbiamo rivolgere le nostre domande ma al tema stesso La data dell Autoritratto rilevante da questo punto di vista e rin via senz altro a un contesto di deciso rifiuto del contenutismo ma che Sereni non si stesse schermando dietro un atteggiamento o una teoria pi che una sensazione come se il tema potesse agire autonomamente e non si ponesse come un progetto pregiudiziale come un elemento in grado di informare di s un intero processo poie tico ancora da compiersi Relegando la ricezione o il veicolo dei semplici contenuti a sondaggio sul vuoto il poeta riconosce gi che il tema si trova all interno della stratificata tessitura che andr a creare che esso fa parte del sistema testuale di cui uno dei molteplici ingranaggi Piuttosto che di finalit Sereni invita implicitamente a discutere di ruoli di testo in testo Esiste per la possibilit che il tema di fatto travasi e produca correnti seman tiche che travalicano i confini del singolo testo In realt la stessa complessit della vicenda testuale di Sereni predispone l humus pi adatto al riconoscimento di una trasversalit del tema varianti spostamenti soppressioni ripensamenti riedizioni rep c
318. erde della pianura padana ricorre con una certa frequenza Ricordo che Sereni scrisse la Presentazione a Acquerelli e tempere di Carlo Mattioli Milano Compagnia del Disegno 1979 ora PP 1191 1196 Si veda per anche quanto Sereni scrive nella presentazione del libro fotografico di Franco Petazzi intitolato A beri Roma Bestetti Edizioni d arte 1970 come si spiega che ogni ripresa di discorso con l esistenza ritorno di vitalit o fiducia promessa intermittente che per un attimo si fa visibile e palpabile elegga preferibilmente un albero a proprio simbolo o metafora Gli immediati dintorni ora anche PP 658 660 216 Lettura di A Parma con A B immediatamente vivo e gia doloroso Si instaura in definitiva tra i due momenti un pi chiaro evidente e vorrei dire concreto e fisico rapporto di causa ed effetto Anche il verso brevissimo il trisillabo al centro della seconda parte come detto introdotto in un secondo momento Ancora nel testo inviato a Bertolucci si leggeva Avrebbe avuto voce se fossi te anche per me una mia sera a Parma e non acquattato nella mente un motivo odoroso di polvere e pioggia In precedenza si aveva anche e non inseguito nella mente ancora un decasillabo ritmicamente inerte La soluzione finale ha un duplice risultato quello di isolare l avverbio di negazione potenziandone il valore e quello di costruire per cos dire un gradino per l occhio spezzando l endecasi
319. erso scelte di au tori e testi giudizi e editing recupero coerente con una sua idea di narrativa in una prospettiva antielitaria La svolta mondadoriana perci non sarebbe tanto la rinuncia all esperienza critica praticata in passato quanto piuttosto una sua prosecuzione con mezzi diversi Questa interpretazione richiama una moderna e concreta valutazione del ruolo del letterato editore nell editoria da parte di Alberto Cadioli che va tuttavia conte stualizzata caso per caso L esperienza editoriale di Gallo in particolare a differenza di altre basti l esempio di Vittorini si trova ben presto stretta tra condizionamenti contrattuali e non accettati o sub ti un parco di autori in gran parte precostituito e il peso frustrante di una politica di relazioni per recensioni e premi letterari complicata e defatigante soprattutto per un intellettuale riservato e schivo come lui Tutte constatazioni che non aiutano a rintracciare una continuit tra il pur sapien te paziente agguerrito acuto minuzioso prezioso lavoro di scelta di valutazione e di editing il suo comportamento squisitamente maieutico e collaborativo con gli au tori nell ambito mondadoriano da un lato e dall altro la precedente critica esercitata liberamente con recensioni e rassegne sull intera produzione narrativa contempora nea e per di pi su valori letterari non paragonabili D altra parte il discorso critico di Gallo negli articoli e rassegne d
320. esente quest ombra verde e questo male facendosi semplice latrice di una vaga promessa per il futuro L intensit drammatica di questo testo che cresce di pari passo con la vischiosit che denuncia e giunge ad un punto di rivelazione insostenibile solo apparentemente si allenta nella parte finale In realt non c scioglimento della tensione ma semmai appena il tentativo di un suo travestimento Non resta dunque che tornare all inizio di questa lettura per confermare le im pressioni del primo anzi dei primi lettori Di Ninetta che ha colto la sintonia di que sta poesia con Un posto di vacanza e in genere va detto con tutta l ultima parte di Stella variabile e di Attilio che ne ha sottolineato la tensione morale e la profondit psicologica Ma a Bertolucci va anche il merito di averne individuato l ingrediente primo e fondamentale il coraggio nel dire del suo autore 224 Vittorio Sereni per una genealogia della paura Elisa Donzelli Tra le categorie di cui si avvalsa la critica nell interpretazione dell opera poetica di Vittorio Sereni mi pare possa essere individuato anche un sentimento della paura che preliminare al costituirsi dei versi e contribuisce a definirne spazi e tempi Per paura intendo un moto d animo di matrice dantesca accanto alla probabile lettura sereniana dello Zibaldone di Leopardi nelle voci terrore e timore un sintomo dell angoscia personale e storica
321. esia di Vittorio Sereni Clelia Martignoni Lavori in corso elaborare la perplessit Giulia Raboni Leggere e capire Sereni Maria Antonietta Grignani Voci pausate e ritmiche tra prosa e poesia Attraverso i testi Giovanni Pacchiano Le ortensie di Sereni Roberto Deidier A l Ade e ritorno i Versi a Proserpina Laura Neri Le forme del tempo nel Diario d Algeria Edoardo Esposito Sulla costituzione degli Strumenti umani 13 17 29 43 59 71 95 101 115 127 HI Paolo Zublena La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida Mauro Novelli Nel sottoscala della poesia Il piatto piange Antonio Girardi Sintassi e metrica negli Strumenti umani Marcus Perryman Lo sguardo di Vittorio Sereni Niccol Scaffai Appunti per un commento a Stella variabile Fabio Magro Lettura di A Parma con A B Elisa Donzelli Vittorio Sereni per una genealogia della paura Mattia Coppo Alcuni appunti sul verso di Stella variabile nel dintorni Giuseppe Nava paesaggio nella poesia di Sereni Laura Barile Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi Davide Colussi Primi appunti sulla lingua del Sereni critico Alberto Rollo Anche i nostri fra quelli di una volta Appunti sul tema di una comunit possibile nell opera di Vittorio Sereni Luca Lenzini Due destini Sul carteggio Sereni Fortini Gian Carlo Ferretti Caro Niccolo caro Vittorio Storia di un sodalizio Sar
322. esigenze personali e professionali vi sono la reazione alla tradizione ermetica l indicazione a se stesso di nuovi modelli di scrittura e la familiarizzazione del pubblico italiano con la scrittura innovativa di un autore sconosciuto presentata attraverso una traduzione accessibile Williams rappresenta per Sereni traduttore in quel particolare contesto l esempio concreto di una poesia profondamente radicata nella realt e sconfinante nella prosa Il poeta americano sembra tradurre l esperienza in versi la sua scrittura risulta dal superamento del dato reale e dalla sua rielaborazione poetica descrivendo il modus operandi di Williams Sereni parla di dilatazione dell emozione di partenza ricorrendo ad un espressione che in seguito attribuir anche a se stesso 8 Si pensi alle numerose antologie di letteratura americana pubblicate in quel periodo Carlo Izzo Poesia americana contemporanea e poesia negra Parma Guanda 1949 Alfredo Rizzardi Lirici americani Caltanissetta Roma Edizioni Salvatore Sciascia 1955 Roberto Sanesi Poeti americani da E A Robinson a W S Merwin 1900 1956 Milano Feltrinelli 1958 Ferdinando Camon mestiere di poeta Milano Garzanti 1982 p 126 intervista ri lasciata da Sereni a Camon nel 1965 di dilatazione si parla gi nell Introduzione a Wil liams Poesie cit p 25 quasi ogni poesia di Williams anche la meno apparentemente 329 Sara Pesatori L ana
323. eso con lo scatto delle sue suole rinvia immediatamente allo scatto di tacchi adolescenti di Via Scarlatti v 14 richiamo che risulta ancora pi esplicito se si pensa che una pi corretta traduzione di heels richiederebbe pro prio l uso del sostantivo tacchi che renderebbe i due versi pressoch identici Non Williams ad influenzare qui la scrittura del poeta traduttore ma al contra rio la memoria poetica di Sereni ad affiorare in sede di traduzione le prime notizie su Via Scarlatti originariamente intitolata colloquio ci sono offerte dal suo autore che in una lettera a Parronchi dell 8 dicembre 1945 si riferisce ad una poesia appena composta e destinata a Milano Sera Si avvia cos la lunga storia editoriale di un 4 Vittorio Sereni e Alessandro Parronchi Un tacito mistero a cura di Barbara Colli e Giovanni Raboni Milano Feltrinelli 2004 p 58 338 Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams testo che Sereni indica come l unica cosa scritta dal ritorno a oggi e destinato a segnare alcune tappe fondamentali del suo percorso poetico dopo l apparizione su Milano Sera in data 8 febbraio 1946 al componimento affidata la chiusura del Diario d Algeria seguono svariate pubblicazioni in rivista l inclusione nella Linea lombarda di Anceschi 1952 nell Omaggio a Milano di Scheiwiller 1960 ed infine l apertura nel 1965 della raccolta Gli strumenti umani C
324. essere una di quelle compagne di Artemis che incorrono nella morte per esser state infedeli al proprio destino di esser fanciulle sosteneva Ker nyi che per si affrettava a com mentare Essa realizza questa possibilit come la propria essenza senza colpa rinvenibile qui il discrimine tra la sostanza del mito e la biografia di Sereni nella Jung e Ker nyi op cit pp 160 161 109 Roberto Deidier quiete dei vetri indifferenti Sul tavolo tondo di sasso s intravede il profilo di un esistenza vissuta sotto un segno negativo di un originario vuoi deluso vuoi disatteso vuoi incorrisposto amore della vita TPR 113 che si traduce tristemente in una conservazione di rovine cos in Ventisei prosa che sembra risentire notevol mente dell antica frequentazione di Alain Fournier nonch nell idea della scrittura come indizio di un imperfezione TPR 199 Questa imperfezione che possiamo interpretare come un senso di incompiu tezza come il movente pi intimo della sottrazione alla lotta partigiana affiora con tutta l evidenza della cattivit e del suo attestarsi come condizione infera Non abbiamo a che fare in questa prospettiva con la morte tout court con ci che Ke r nyi chiama la non esistenza pura bens con quella non esistenza della quale l essere vivo inorridisce come di un esistenza di segno negativo L immagine che la Kore manda di s una volta divenuta Prosper
325. estate dal Diario d Algeria dove il binomio verit luce si ammanta di una spietatezza affine a quella del pi famoso incipit novecentesco ovvero la crudelt di aprile nella Waste Land Una rapida ricognizione sulle prose con un affaccio sulle altrui scritture aiuta a comprendere la presenza della morte anche nella beatitudine dell anteguerra Le pagine che aprono Gli immediati dintorni si intitolano proprio Lettera d anteguerra Vittorio Sereni Frontiera Diario d Algeria a cura di Georgia Fioroni Milano Fonda zione Pietro Bembo Ugo Guanda Editore 2013 p 191 104 All Ade e ritorno i Versi a Proserpina e sono datate Parma maggio 1938 Siamo dunque al termine post quem indicato dal poeta nella sua nota ai Versi a Proserpina siamo anche fuor di metafora in casa di un antico sodale il divino egoista Attilio Bertolucci di cui transfert ungaret tiano Sereni nota certe patinature di mistero Penso a certe case di campagna in cui la quiete istantaneamente si turba al frusciare di una tenda allo sbattere di una porta e la breve animazione che ne risulta diventa subito ossessione leggera TPR 9 Chi o cosa c dietro questo mistero un po domestico se non il numinoso passaggio di Proserpina Pensa insiste Sereni a quell idea pura immotivata si direbbe della morte che si affaccia forse a ore fisse alla soglia di casa o ad una finestra a pianterreno alla penombra
326. esto non detto che l esplicazione cui sono consacrate le note debba essere per forza statica e scindere i risultati dai processi Distinguere i contatti provocati dai movimenti tellurici della materia testuale dagli innesti cercati dall autore con tribuisce appunto a rendere percepibile la dinamica l apertura al limite l instabilit del testo sereniano che cozza con la persistenza e la memorabilit di molte sue figure e situazioni 3 Direi che quest avvertenza valida per tutti i libri di Sereni particolarmente ne cessaria per Stella variabile raccolta o libro concepito all insegna del dubbio e della provvisoriet Concezione che si manifesta fin dalle note d autore e prima ancora dai documenti che accompagnano la stesura Le pagine che formano questo volume raccolgono testi da me scritti ad eccezione di uno solo dopo il 65 Questa edizione speciale mi aiuta a fare momentaneamente il punto sullo stato dei testi di cui dispongo in vista di un libro futuro di cui solo adesso comincio a intrave 192 Appunti per un commento a Stella variabile dere i lineamenti e che spero di completare P 653 Sereni mette l accento sulla posteriorit dei testi rispetto al 1965 l anno degli Stru menti umani e della nuova edizione di Diario d Algeria dando risalto a un fattore cronologico estrinseco alla natura dei versi raccolti e pregresso rispetto ai criteri di organizzazione del libro C
327. esto successivo compreso nella medesima sezione ne mostra la doppia valenza Troppo il tempo ha tardato per te d essere detta pena degli anni giovani P 82 L individuo posto di fronte al ritardo del tempo e ancora all inesprimibile tormento di un et che sfugge senza essere veramente vissuta A questo punto la poetica della memoria che nel Diario d Algeria si profila in modo gi evidente non pu che fare i conti con la rappresentazione del tempo una memoria ellittica che apre insistentemente il dialogo con un interlocutore rivolgendosi ora al ricordo di una citt ora a un tu femminile ora a un personaggio che interviene sulla scena Tali corrispondenze sembrano verbalizzare pi che mai la necessit di un destinatario del discorso poich il ricordo non si riduce a una evanescente riflessione intima ma al contrario approda al dialogismo dei versi al mio pigro rammentare sovviene il tuo volto nella Ragazza d Atene vv 24 e 5 il sogno improvviso di memorie rievoca l immagine di Belgrado nella poesia che dalla citt prende il titolo v 12 in un groviglio di volti amati si delinea invece la sembianza di una donna un tu e il conseguente desiderio d essere altro ve in un testo della sezione centrale P 83 vv 11 12 e 7 Il ricordo assume cos una forma peculiare nel Diario perch laddove tipicamente dovrebbe rievocare il passato tende invece ad annullare quel passato stesso
328. etto lirico avvertiva ancora come stimoli e impulsi di vigore Per questo quanto fu euforico il corso dell opera risulta in qualche modo drammatica come assistere a una lunga e infrenabile emorragia la lettura che possiamo farne oggi LP 95 96 Quanto ai campi semantici prescelti ci si potrebbe chiedere anche sulla scorta della musica d organo convocata come s visto nel saggio su Ariosto se la scrit tura critica di Sereni indulga in metafore desunte da altre pratiche artistiche questo farebbe supporre anche il costante esercizio di rimando a opere letterarie che si con stata nelle prose dedicate a pittori tendenza che almeno in un caso il saggio su Carlo Mattioli confessata e analizzata da Sereni stesso e all inverso la poesia di Campa na pu suggerire affinit impalpabili con certa aria di De Chirico di Licini magari di Scipione PP 986 certi luoghi di Char non si immaginano illustrati da altri che da Braque 47 226 si aggiunga che in una precedente stesura della quinta sezione del Posto di vacanza il poeta si paragona apertamente ai pittori oggi scomparsi che un tempo ritraevano il paesaggio della foce cfr P 767 768 Tuttavia anche qui il guadagno che se ne ottiene scarso Rarissime le metafore d origine musicale pia nissimo una sorta di pianissimo in Ungaretti PP 994 ma voce gi acclimatata in poesia da Sbarbaro rubare rubare qualche sillaba qua e l alla
329. ettura di versi altrui Leggevo poesie di altri e vi cercavo qualcosa che impropriamente potrei chiamare romanzo o pi avanti Cercavo dunque quel che qui chiamo romanzo ma col desiderio che fosse la poesia a suggerirmelo o a farmelo supporre che la vicenda adombrata o sot tintesa si sviluppasse al di l al di fuori delle righe che sono i versi 293 Alberto Rollo E il primo romanzo va da s quello della sua poesia Sereni dice molto chiaramente nella redazione estesa della nota a Gli strumenti umani citata per intero nella Nota introduttiva a PP Il passaggio decisivo sar sempre per lui leggi lo scrittore a base autobiografica quello che corrisponde all invenzione alla fase cio in cui i moventi siano essi sen sazioni ricordi emozioni sentimenti e vicende assumono carattere di veri e propri materiali di costruzione cambiando per ci stesso fisionomia carattere e peso specifi co In altri termini egli dar credere ai propri moventi nel senso che attribuir ad essi un intima fertilit una capacit appunto di trasformazione e metamorfosi La poesia o il racconto magari il romanzo che ne usciranno saranno in tal senso la verifica della fertilit su cui si puntato nel dare credito ai moventi Esistono cose della vita che ci impressionano di pi di altre e sulle quali lo scrittore a base autobiografica opera per istinto una selezione ripromettendosene dei frutti per un futuro pi o meno prossimo
330. evista come una violenta folata all aperto qui abbiamo invece a che fare con un momento di astrazione con una richiesta di ordine etico svolta in prima persona tale da coinvolgere non solo l io ma soprattutto per dirla con Brecht quelli che verranno entro un pacato ragionamento venato di tristezza come per un addio allo scenario stesso della speranza in quanto speranza calata nel vissuto individuale C un elemento volontaristico in questo La risposta a questo riguardo meno netta i confini tra speranza e desiderio sfumano nel finale nel senso della proiezione e della scommessa ma il pronunciamento alla fine del poemetto strettamente legato alla forma d envoi che esso assume nell ultima parte ed in questo moto di supe ramento e affidamento che il poemetto riprende La spiaggia formando insieme a Niccol un polittico i cui significati non possono essere disgiunti Nei versi in morte di Niccol Gallo si d un analogo movimento estroverso e insieme una consegna espressa senza incertezze e anzi ostentatamente nel registro soggettivo cio entro un discorso di ambito lirico formale che entra in una sfera dialogica s ma di diver 312 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini so ordine rispetto a quella in cui si colloca per esempio l interlocuzione di Fortini la sfera direbbe sempre Bachtin del contatto con la contemporaneit Nelle due chiuse Posto di vacanza e Niccol tu davvero dimen
331. ezza forse il verso pi audace da lui concepito rimane il ritornello di Non sa pi nulla il primo caduto bocconi sulla spiaggia normanna vv 2 e 11 Ossia un esametro carduccia no invertito prima il novenario anche questo ad anfibrachi e dopo il settenario di 3 6 giudicato da Saba un bel verso per lui non facilmente dimenticabile e come noto Saba non amava i versi liberi Sereni ricambia l ammirazione congegnando alcune poesie in tre strofe alla maniera del poeta triestino Finestra Mille miglia Le ceneri Ma anche qui la pi vicina al modello risulta Via Scarlatti scritta in precedenza e gi posta a conclusione del primo Diario Come la Campio nessa di nuoto di Ultime cose Via Scarlatti parte con un distico prosegue con una lassa centrale relativamente ampia di quattordici versi mentre erano dodici in quello che sembra il modello ispiratore e come il modello si chiude con un monostico E qui t aspetto Non solo L autore di Dovuto a Montale qui deve a Saba pure la rima baciata gi quella per lui un fatto veramente straordinario ossia la rima prima vera sera in eco all Arboscello di Casa e campagna Umberto Saba Diario d Algeria in Id Prose a cura di Linuccia Saba prefazione di Guido Piovene nota critica di Aldo Marcovecchio Milano Mondadori 1964 p 797 Sono anche gli anni di un amicizia importante tra i due poeti documentata dall epistolario
332. ezza cronologica tali immagini sono ancora speculari compresenti ed equipollenti Fatto sta che Sereni frequenta lo stadio San Siro e prima della guerra l Arena in via Canonica il tempio in cui officiava El Pepp Giuseppe Meazza per un mezzo secolo esatto fin dal suo trasferi mento da Luino a Milano A cinquant anni di distanza la passione il tifo civilissimo ma acerrimo di un uomo tanto mite non erano venuti meno C al riguardo una testimonianza di Stefano Simoncelli il poeta redattore a Cesenatico con Ferruccio Benzoni e Walter Valeri di Sul Porto una rivista degli anni settanta che Sereni sentiva un ancoraggio periferico e per molto vitale essenziale nel tempo in cui la neoavanguardia aveva appena decretato la tabula rasa il deserto il silenzio della poesia A parte Valeri digiuno o indifferente al calcio con gli altri due fratellini cos lui li aveva battezzati parlava volentieri della propria passione calcistica pure se consapevole che in quanto romagnoli erano entrambi juventini accaniti Ricorda oggi Simoncelli Vittorio Sereni aveva un gravissimo difetto per me che sono Juventino era dell Inter che seguiva ogni domenica in cui giocava in casa neve o sole sempre Lo accompa gnava qualche volta Giovanni Raboni e un amico musicista di cui ora non ricordo il nome Andava in gradinata anche se non so se a San Siro si possono chiamare cos dove restava sempre in piedi a braccia conserte
333. f baiser des plus fun bres A rien expirer annongant Une rose dans les t n bres Una rosa nelle tenebre Une rose dans les t n bres Quella stessa che riapparir nel grande nell immenso racconto di Maurice Blanchot L Arr t de mort il decreto di morte ma anche la sospensione della sentenza in bocca alla protagonista moren 26 Incontro con la poesia di Sereni te che nell agonia vede la rosa e pi esattamente une rose par excellence una rosa per eccellenza due volte vista due volte nominata une rose par excellence A questo punto dopo citazioni cos illustri che comunque ne sovradeterminano il valore mi sia concesso in questa circostanza commemorativa di dedicare anzi di restituire a Vittorio Sereni la sua rosa Che egli per ha voluto collocare non tanto nelle tenebre o nello spazio notturno di una conclusione della vita ma molto si gnificativamente nell ombra e del tutto simbolicamente per noi qui ora addetti alla commemorazione nell ombra umida e viva di un giardino 27 Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni Enrico Testa In tempi di generale oblio non forse inutile se non altro per spirito di polemi ca ricordare la lezione oggi accantonata di un grande maestro degli studi letterari del secolo scorso d Arco Silvio Avalle Nella voce Poesia pubblicata prima nel 1974 e poi nel 1981 nel quinto volume dell Enciclopedia del Novece
334. fale io mi cingo del lauro trionfale brilla di rose il lauro trionfale D altra parte l estate il mare il luogo stesso la Versilia costituiscono il fondale referenziale e narrativo a un tempo sia di Un posto di vacanza sia di Alcyone che Contini ebbe a definire come il diario di un estate in Versilia Ma soprattutto elemento di unit del poemetto pur nella sottolineata frammen tariet del discorso quell imbastitura metadiscorsiva visibile invisibile che lo tra punta da un capo all altro La quale prende inizio con la citazione dell epigramma fortiniano sull autore che di fatto una citazione al quadrato Sereni esile mito filo di fedelt non sempre giovinezza verit e con le ingiunzioni l stesso con tenute Strappalo quel foglio bianco che tieni in mano e prende fine nell ultima sezione con l ammissione del Soggetto che si piega alle ragioni dell interlocutore Amore non sempre conoscere non sempre giovinezza verit lo si impara sul tardi Ma per tornare alla retorica della figura e alle sue formulazioni espressive dire 22 Incontro con la poesia di Sereni mo che essa rappresenta l apice dei processi di sovradeterminazione in altre parole essa si pone come la manifestazione della verit del testo la quale agisce in una sorta di dialettica con i livelli inferiori della sovradeterminazione generalizzata che percorre la composizione livel
335. ferimento qui ad una zona intermedia allusa dalla canzone significativamente poi stando alla prima lezione dimenticata ci permette di procedere nella lettura passando ad altro dalla costruzione della lettera del testo alle modalit di costruzio ne del senso Coerentemente infatti a quella zona intermedia le coordinate spaziali e temporali del componimento insistono nel delineare una situazione di passaggio Per quanto riguarda le coordinate spaziali come indicato dal v 6 della terza parte ci muoviamo da Marzolara a Parma seguendo la strada che passa anche per Feli no localit dove viveva la famiglia della moglie di Sereni E localit da cui Sereni partiva in bicicletta per raggiungere Bertolucci proprio ai Baccanelli sul piano temporale inoltre l indicazione al v 9 della seconda parte tra primavera e estate mentre ancora in avvio della terza parte l o ci dice che l azione o l inazione la verifica insomma della mancanza della frustrazione del desiderio avviene in uno stato di dormiveglia non pienamente nel sonno n in sogno e non pienamente in uno stato vigile di coscienza La stessa gestione dei tempi verbali con l appoggio dei deittici delinea una situa zione che si muove continuamente tra l oggi e l allora ma i tempi del passato non fanno altro che spingere sul presente a cui tocca in sorte solo una maggiore con sapevolezza e all ombra del presente si aggiunge o meglio ritorna il vuoto
336. ficazione E per una ragione assai chiara appunto intuita dallo stesso Sereni come ho mostrato all inizio del mio discorso Quando il dialogo sale scende la mediacy diminuisce la complessit del discorso narrativo e a un racconto di fatti orientati si sostituisce un featro non mediato di parole Fortunatamente le cose non sono andate sempre e solo in questo modo E l au todiagnosi sereniana leggermente forzata per una ragione forse evidente essere cio il dialogato soprattutto degli Strumenti umani disposto su piani spazio temporali tutt altro che trasparenti e omogenei a differenza per intenderci da quanto ac cade nel Luzi coevo poeta assai pi drammatico e scenico Mi manca lo spazio per un esemplificazione convincente Basti ricordare per fare un solo microscopico esempio in che paradosso temporale ci immette la parentetica dir pi tardi v 33 della Piet ingiusta il futuro evocato dal narratore al presente non altro che il modo per fare un salto indietro nel tempo e provare una piet ingiusta verso il s della guerra 28 Cfr Mazzoni La poesia di Sereni cit p 163 Giovanna Cordibella Di fronte al ro manzo Contaminazioni nella poesia di Vittorio Sereni Bologna Pendragon 2004 p 55 53 Paolo Giovannetti 4 Pi in generale gli aspetti come dire diffratti del narrare sereniano le tante parallessi e parallissi e magari metalessi e parecchio altro che via via possiam
337. figurato conosce un uso per lo pi colloquiale e senz altro estraneo alla tradizione letteraria Questo segnale stilistico ci avverte che siamo in una zona decisivamente metapoetica del testo Ma che cos che non quaglia Certamente la funzione di riparazione potremmo dire in termini kleiniani della letteratura come mezzo di risarcimento e di donazio ne di senso rispetto al dolore dell esistenza Ma se prendiamo sul serio l intertesto dantesco e incrociamo il significato del discorso del suicida con quello di Caccia guida ci che non quaglia soprattutto la possibilit di trarre da una vita un racconto ben formato con un inizio e una fine e una serie di momenti fondamentali rimango no solo simulacri figure della vita flash sparsi lacerti che non si compongono in una ratio narrativa Alla succinta ma precisa solenne dettagliata e icastica messa in forma del racconto autobiografico dantesco di un esistenza esemplare il suicida di Sereni oppone una sequenza di immagini di ardua ricomposizione Non si dimentichi poi che il racconto di Cacciaguida sceneggia un ritratto idealizzante della Firenze an tica della prima cerchia mentre il non racconto del suicida come poi la glossa della voce autoriale ritrae lo squallore della vita di paese le forme del vuoto E suona dav vero cruda l ironia se ci si ricorda che il canto quindicesimo del Paradiso si conclu de con il celebre verso E venni dal martiro a questa p
338. getto ma lo costeggia infinite volte In altre parole la pulsione sempre per struttura inibita alla meta La deviazione della pulsione nella sublimazione quindi non concerne solo i pos 213 Fabio Magro Come tipico della scrittura di Sereni la ripetizione presente e mantiene il suo valore costruttivo anche quando si incrocia con la variazione Si veda qui la chiusura delle prime due parti del componimento sul sostantivo dolore con una ripresa che comporta appunto intensificazione da dolore ad altro dolore o insomma dolore in aggiunta e anche variazione da un dolore fisso ad un dolore A fitte Se il legame da un punto di vista formale tra prima e seconda parte si gioca sulla qualit del dolore tra la seconda e la terza si gioca invece sulla ricorrenza di porta II v 10 III v 1 con tutti i significati metaforici impliciti mentre tra la terza e la quarta la ripresa di ombra anzi quest ombra II v 11 IV v 4 Segnalo inoltre che mentre il pronome di seconda persona si ribatte lungo tutto il testo a sottolineare linguisticamente una presenza che si rivela nei fatti un assen za il pronome di prima persona si concentra sulla seconda e terza parte ossia nella zona pi problematica e dolorosa Se anzi guardiamo all uscita dei versi notiamo il ricorrere percussivo dell obliquo te I v 4 II v 4 IV v 2 di contro a una sola oc correnza di me appunto nella terza parte
339. glio ottobre 1966 pp 3 16 10 Camon mestiere di poeta cit p 142 1 In Dante Isella Giornale di Frontiera Milano Archinto 1991 p 38 12 Cfr l Apparato critico di Isella P 858 264 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi 2 New York a Luino John Dos Passos L Europa e Valery Larbaud Un secondo nome ci riporta a qualche anno prima al giugno 1935 Nella lettera da cui abbiamo preso le mosse il poeta scrive di coltivare la speranza che questo suo modo di presentire un libro gli porti fortuna come per Concerto in giardino quando non aveva ancora letto Dos Passos Nuova York era uscito nel 1932 tradotto da Ales sandra Scalero per Corbaccio e un giorno in quel gran bagno caldo di Piazza del Duomo a giugno vedendo dietro i vetri dei bar i giovanotti in giacca bianca e le cravatte vaporose pensavo che Dos Passos dovesse essere quello e decidevo di leggerlo ma dovetti rimandare la lettura di New York a dopo un certo esame di greco preparato quasi completamente al Parco Intanto lo saccheggiavo in anticipo con quella poesia che se non altro aveva il morso espressivo che ora soltanto mi affanno a costruire Il duende della poesia insomma per dirla con Garcia Lorca legato a una pre lettura o mislettura o sbirciatura di Dos Passos e trover in seguito la sua forma Ma Concerto in giardino non parla affatto di giacche bianche e vaporose cravatte nomina l Europa e i giardini e i bambini
340. gma tanti sono i legami della pronuncia sereniana come da lui stesso sentito e si veda la bella testimonianza di Bandini a questo proposito ossia di un altro cattolico al cui cospetto Sereni si sentiva come un peccatore davanti al giusto rinviando a titoli come giusto della vita L onore del vero Ecco per tornare al titolo che ho dato a questo intervento mi pare che si possa dire che Sereni ha a questo punto come ha ben ricordato ieri Mengaldo nell in trodurre queste giornate una bibliografia di tutto riguardo e che la sua poesia a sondare rapidamente gli interventi anche amatoriali recuperabili in rete sia oltre che amata fondamentalmente compresa almeno nei suoi caratteri essenziali che non poco E voglio ancora notare en passant come generalmente la miglior criti ca sia sempre connotata da una fortissima sovrapposizione o identificazione tra il poeta Sereni e l uomo di cui in effetti oltre al carattere affabile alla gentilezza e all understatement viene percepita la profonda e sincera drammaticit personale Perch in effetti la storia di Sereni la guerra vissuta contro le sue convinzioni ma con senso del dovere da un lato pensiamo a questo proposito al resoconto dell in contro con Montale alle Giubbe rosse alla vigilia della partenza per la Grecia il senso di colpa per non aver fatto la scelta giusta al momento giusto la Resistenza dall altro sono temi tipici da personaggio tragico col
341. grande seguito la paura che gli altri hanno di noi la paura degli innocenti di cui ci si pu sentire responsabili e colpevoli una purezza pura che sconfina nell assonante paura Sereni la scopre di passaggio negli occhi di un infanzia nemica eppure si mile a quella della prima figlia Maria Teresa nata nel luglio del 41 e rimasta in Italia in assenza del padre Presto la Divisone Pistoia bloccata sulle coste elleniche in attesa di completare la missione in Africa costretta a rientrare nei pressi di Trapani dove per Sereni e i suoi compagni di reparto il 24 luglio del 1943 arriva puntuale la cattura Con la deportazione nei campi di prigionia del Nord Africa du rata due interi anni anche la paura cade prigioniera di una condizione esistenziale che condizione poetica sine qua non questo il tempo di una manifesta paralisi e con le sezioni del Diario d Algeria successive alla Ragazza d Atene anche la paura sembra sepolta sotto il peso delle armi Frammenti di una sconfitta 1 Nell onda 227 Elisa Donzelli di una sconfitta contemporaneamente alla fase della tradotta fa la sua comparsa un sentimento che anch esso morto alla guerra e alla pace P 76 sprofonda nelle paludi del sonno P 74 L eclissi quasi radicale e si esplicita soprattutto a livello delle occorrenze se si considera la totale assenza del termine paura o di termini analoghi affioranti in Sereni quali
342. hages occupano per intero il percorso di quest autore come ben sappiamo E non un caso che uno dei punti di maggior insistenza coincida con il nucleo delle 102 All Ade e ritorno i Versi a Proserpina poesie a Proserpina a riprova di quanto e di come il tema collabori alla definizione complessiva di queste poesie di questa poesia La sua modulazione tra questo nu cleo e alcuni luoghi delle prose risulta di estremo interesse per identificare e com prendere le linee di uno sviluppo altrimenti poco leggibile nella verita delle sue piu intime dinamiche La morte dunque o meglio quell imago mortis che la presenza della dea sot tintende costituisce un formidabile trait d union tra l esperienza del primo libro sintomaticamente intitolato Frontiera e quel giornale di guerra e di prigionia che coincide con il Diario d Algeria Questa disposizione testuale a partire dal primo titolo suggerisce proprio l idea di una continuit tematica che poggia a sua volta come vedremo su una precisa prospettiva sulla privata rilettura di un materiale mi tologico ampio variegato finanche contraddittorio Pertanto sar all incrocio tra l archetipo le sue trasformazioni storiche in tema e le sue rappresentazioni nei ter ritori del mito che Sereni potr attingere quella pluralit di soluzioni espressive che lungi dal divenire la proiezione di uno psicologismo diverranno invece l ipostasi di una condizione esistenziale
343. he a me solo sto parlando vv 1 9 E ancora Paura seconda Niente ha di spavento la voce che chiama me proprio me dalla strada sotto casa le Nel dire il mio nome non enumera i miei torti non mi rinfaccia il passato Con dolcezza Vittorio Vittorio mi disarma arma contro me stesso me vv 1 4 8 12 bene ricordare inoltre che in una redazione dell inverno 1978 attestata nell Appa rato critico del Meridiano Sereni aveva intitolato il componimento Notturno della sezione Traducevo Char di Stella variabile proprio Paura terza cfr P 810 811 In 232 Vittorio Sereni per una genealogia della paura questa seconda redazione poi abbandonata a favore di quella definitiva la Paura ter za era Quella che pi fa tremare e ancora Una sentenza e un epilogo Un rifiuto Rifiuto dei rifiuti Una spera di tenebre Il pi niente da fare P 811 Ma non sar Sereni a firmare una poesia intitolata Paura terza includendola dentro all ultima raccolta Rileggendo le Paure di Stella variabile il quadro non sarebbe completo se non tenessimo conto di un componimento poetico che Giorgio Caproni ha concepito proprio in risposta ai versi dell amico lombardo Il titolo scelto da Caproni Pau ra terza e il testo confluisce all interno del Conte di Kevenhiiller raccolta che pi di altre sviluppa il tema della caccia e del rapporto ambiguo tra perseguitato e persecutore Caproni la scrive a
344. hiara J giocatori cit p 8 e p 4 Per una verifica del complesso andirivieni intramato di suggestioni reciproche cfr Stefano Giannini La musa sotto i portici Caff e provincia nella narrativa di Piero Chiara e Lucio Mastronardi Firenze Mauro Pagliai 2008 pp 106 113 14 Come ha notato Lenzini questo sottofondo sonoro un richiamo costante della ripe tizione dell esistere v 13 propria della vita provinciale Vittorio Sereni I grande amico Poesie 1935 1981 introduzione di Gilberto Lonardi commento di Luca Lenzini Milano Rizzoli 1990 p 239 5 Lo sottolinea giustamente il cappello introduttivo a J piatto piange in Vittorio Sereni Poesie a cura di Dante Isella e Clelia Martignoni Torino Einaudi 2002 p 159 159 Mauro Novelli oltretutto sintomatico che il teatro del sopralluogo sia quel medesimo H tel Ver bania da dove muove lo sguardo in Terrazza una delle poesie pi significative della raccolta d esordio Frontiera Sereni ora ritorna a quei tempi fra le due guerre ma invece di contemplare il lago si cala nelle segrete in tutt altre atmosfere In questa discesa Andrea Zanzotto riconobbe delle stratigrafie del sub individuale e colletti vo realizzate grazie ad appostamenti di decenni Vengono su cose come intoppi tumorali o morule in segmentazione individuate nel corpo della realt e finalmente fatte entrare in una prospettiva del visibile in tutto il
345. ho gi detto ma lascia che lo dica ancora la dolce ala della giovinezza per loro cade a proposito anche se il titolo di un bruttissimo film e in uno del Sabato tedesco dove viene raccontata la genesi di Domenica dopo la guerra poesia in cui lo spunto iniziale dell osservazione della coppia prende poi un 78 Leggere e capire Sereni aspetto satirico e amaro TPR 212 Ogni tanto qualcuno mi rimprovera di guardare fisso in modo quasi indecente le donne Sara Di solito sono donne a muovere il rimprovero oppure uomini che non pensano ad altro Ma lo sguardo immesso in altre esistenze che si schiudono all imma ginazione non distingue tra uomini e donne Caso mai sta qui l indecenza nell intru sione che immagina e immaginando prolunga situazioni inventa atmosfere suppone vicende infine ne parte o tenta Accetto che mi si dia del voyeur che non ancora veggente ma non gi pi guardone Qui posso peraltro addurre a prova di questa fascinazione almeno un riscontro po sitivo ossia la citazione dell incipit di questo sonetto in un foglietto ora nel Fondo Sereni ma ritrovato nell edizione Garzanti del Canzoniere I testi di cui sono annotati gli incipit Erano i capei d oro Per mezz i boschi Una candida cerva La vita fugge Zefiro torna Quel rosignuol Tutta la mia fiorita Vago augelletto sono infatti riu tilizzati nell intervento su Petrarca nella sua finzione la sua verit del 74 tranne
346. i 3 Del 1983 ora in Per Vittorio Sereni Torino Aragno 2013 pp 6 7 256 Il paesaggio nella poesia di Sereni Sereni stato un grande poeta dei toponimi I luoghi avevano per lui quasi una dignit sacra per questo erano dei generatori cos potenti della sua poesia Pi tardi negli anni Sessanta il paesaggio sar quello dei luoghi di vacanza come Bocca di Magra dove villeggiavano altri poeti e letterati come Franco Fortini Elio Vittorini Giulio Einaudi si veda Un posto di vacanza nell ultima raccolta Stella variabile A volte quello di Sereni un paesaggio epifanico connotato dal ritorno del passa to o da una illuminazione interiore come in Temporale a Salsomaggiore Questa notte sei densa e minacciosa Dalla pianura balenano citt nell ora finale dei convogli e il vento nemico preme alle porte nelle piazze s ingolfa e appanna i globi della strada elegante S oscura la tua grazia e la memoria dei parasoli brillanti per le vie sotto le nubi tiepide d oro N pi verr nelle placide ore del sonno il raccolto battito dei pozzi che misurava le notti I passanti tutti hanno un volto di morte Emilia nei viali dove impazzano le foglie Si spegne il tempo e anche tu sei morta MI riafferri coll aria dei giardini Gelsomini stillanti si riaprono a lenire la notte si ripopola il paese all uscita d un teatro Torna il tuo volto vuoi punire le torve fantasie Nel r
347. i II 1973 pp 407 411 407 Sui continui rapporti di scambio fra poesia e prosa narrativa in Sereni si veda in particolare Maria Antonietta Grignani Le sponde della prosa di Sereni 1983 in Ead Lavori in corso Poesia poetiche metodi nel secondo Novecento Modena Mucchi 2007 pp 9 51 5 la redazione della nota postfatoria conservata presso l Archivio di Luino che si pu leggere ora nell introduzione di Giulia Raboni alla sezione delle Poesie in PP 25 32 si veda in particolare si direbbe che c un graduale passaggio da una inclinazione lirico autobio grafica a una inclinazione essenzialmente narrativa PP 29 Sulla pertinenza autoanalitica del passo contenuto nel saggio ariostesco cfr Giovanni Raboni Introduzione a SG Non si pu dir meglio dell autore dell Orlando Furioso ma ancora pi difficile credo sarebbe dir meglio del Sereni della maturit p 8 282 Primi appunti sulla lingua del Sereni critico zioni Non la strada di Char LP 112 Non quella di Char ma facile chiosare quella di Sereni che gi in una lettera a Saba del 46 dichiara l assoluta necessit di una distanza temporale che separi un accadimento dalla sua conversione in poesia E quando in una testimonianza tarda resa per un volume collettaneo di omaggio a Fortini Sereni discorre di lui come di un punto di riferimento costante quasi al limite dell inconscio e si spinge a designarlo addirittura
348. i intima citt i ponti le piazze e infine e soprattutto la propria inveterata abitudine di pre correre i tempi secondo una suggestiva e sperata immagine del futuro o un avida volont di ricreare il passato 8 Vittorio Sereni Appunti del traduttore in Ren Char Ritorno Sopramonte e altre poe sie a cura di Vittorio Sereni con un saggio di Jean Starobinski Milano Mondadori 1974 pp 223 229 9 Isella Giornale di Frontiera cit pp 36 37 In una lettera col timbro postale del 26 ottobre 1940 Sereni scrive a Vigorelli E credo che la vittoria sia altrove e sia nonostante 267 Laura Barile Non mi stato possibile vedere la tesi di laurea di Maria Luisa Bonfanti su Alain Fournier cui Sereni collabor approvata il 13 giugno 1940 tre giorni dopo l entrata in guerra dell Italia in quanto non catalogata e posta in un archivio attualmente inagibile Ma appena tornato dalla guerra Sereni riprese le ricerche su questo scritto re il 21 novembre 1945 scrive a Bertolucci per riavere la tesi su Fournier indispen sabile scrive per rimettermi in quell aria E aggiunge di avere bisogno anche di Miracles che dice sono certo di avere lasciato a uno di voi L importanza di que sta raccolta di scritti minori stava in realt anche nella introduzione all edizione NRF del 1924 che un lungo e penetrante ritratto dell autore scritto da Jacques Rivi re testo gi noto alla critica su cui conv
349. i corrisponde a quanto dichiarer l anno successivo 1980 nella Conversazione con Gian Carlo Ferretti uscita sul n 42 di Rinascita A differenza dei miei precedenti Stella variabile sar credo un libro privo di un organizzazione consapevole di una struttura interna avvertibile Anche in questo senso esso dovrebbe esprimere quella compresenza di impotenza e potenzialit la mia difficolt a capire il mondo in cui viviamo e al tempo stesso l impulso a cercarvi nuovi significati la coscienza di una condizione dimidiata e infelice e l ipotesi di una vita diversa tanto vaga e sfuggente oggi quanto pronta a riproporsi ogni volta che se ne sappiano cogliere gli indizi e le tracce umane il mio modo in fondo di vivere la crisi P 664 Queste frasi aiutano a comprendere come il disimpegno strutturale non sia solo e tan to un dato di fatto testuale quanto l effetto di una Weltanschauung Stella variabile a tutti gli effetti e in senso pieno un libro della cui completezza e tenuta Sereni mostrava infatti di preoccuparsi Nel settembre del 77 aveva annunciato a Luciano Anceschi che il nuovo libro si andava lentamente costruendo e che ci sarebbero voluti almeno due anni per considerarlo completo magari molto di piu Ma gi l anno prima in una lettera a Pier Vincenzo Mengaldo datata 28 aprile 1976 il poeta aveva commentato la disposizione interna al fascicolo di poesie quasi un incu nabolo
350. i Frontiera una poesia assalita da temporali piogge tuoni acquazzoni la cui natura meteorolo gica allude all incertezza degli eventi storici e agli orrori ancora percepiti come immagini in finzione d una guerra lontana P 38 Non parlerei dunque per la raccolta del 1941 di vera e propria paura se non nei termini di una sua annunciazione sonora il cui rombo il primo generatore di un sentimento della lontananza Parlerei piuttosto di un timore che rumoreggia attraverso diverse forme della natura e si determina come rischio di una futura condizione esistenziale Non saremo che un suono P 33 per una generazione di sospesi P 32 il cui vivere un trepido vivere nei morti Strada di Creva Sono questi i prodromi della paura in Sereni una Frontiera tutta consumata nelle strade tra Svizzera e Lombardia dove il canto non ancora spuntato il canto spunter remoto P 40 e viceversa il grido Diario d Algeria Firenze Vallecchi 1947 4 Vittorio Sereni Gli strumenti umani Torino Einaudi 1965 nuova ed ivi 1975 5 Vittorio Sereni Stella variabile prima edizione in 130 esemplari fuori commercio con illustrazioni di Ruggero Savinio Verona Cento Amici del Libro 1979 poi Milano Garzanti 1981 226 Vittorio Sereni per una genealogia della paura manifestazione fisica dello spavento non ancora degenerato in urlo meno che un murmure P 53 A partire dal Dia
351. i a Tomizza da Consolo a Montensanto da Bernari ad altri manoscritti poi pubblicati nelle collane mondadoriane costanti che si ritro vano perfino in certi risvolti non firmati dei Narratori italiani dall edizione 1963 del Garofano rosso di Vittorini al Doge di Palazzeschi Da tutto questo esce perci la ricostruzione di un esperienza editoriale mondado riana per molti versi ricca e originale proprio attraverso quella pratica dell investi mento di s Ricostruzione dalla quale appare certamente chiaro come Gallo manife sti una certa coerenza rispetto ad alcuni motivi della sua stagione critica politicamen te schierata e impegnata Motivi che peraltro non soltanto sono ormai spogliati da quelle istanze politiche e sociali e non sono pi parte integrante di una consapevole battaglia ideale ma acquistano anche un significato e un peso diverso nell ambito delimitato professionale condizionato della consulenza funzione e destinazione mondadoriane Segnando anzi un passaggio dalla tendenza circolante nei suoi scritti di allora all antologismo delle collane da lui dirette Ma c negli stessi anni un attivit critica di Gallo del tutto libera e privilegiata Quasi parallelamente al rapporto di lavoro mondadoriano infatti cresce tra lui e Se reni un rapporto molto pi personale al quale si affianca del resto la rivista Questo e Altro da entrambi diretta insieme a Isella Pampaloni e Roman tra il 1962 e il 1965
352. i aveva espresso Ecco comunque l indice del volume alla primavera del 65 I UNO SGUARDO DI RIMANDO 1 Via Scarlatti 2 Comunicazione interrotta 3 Il tempo provvisorio 4 La repubblica 5 Viaggio all alba 6 Nella neve 7 Paura 8 Viaggio di andata e ritorno 9 L equivoco 10 Ancora sulla strada di Zenna 11 Finestra 12 Gli squali 13 Mille Miglia 14 Anni dopo 15 Le ceneri 16 Le sei del mattino 17 Giardini I APPUNTAMENTO A ORA INSOLITA 1 lt Niente come l inverno gt La sonnambula 2 Il grande amico 3 Scoperta dell odio 41 versi 5 Un incubo 3 Carta 94 recto e verso Testo autografo a biro nera 4 T indice dattiloscritto conservato nella cartella 220 SER BO 19 dell Archivio Sereni di Luino intestato e datato a mano Gli strumenti umani 1965 il termine post quem potrebbe essere quello del 24 aprile 1965 data alla quale risulta finita la poesia J muro cfr Isella P 638 e si accompagna nelle carte dello scrittore a una serie di bozze in colonna dei testi corrispondenti segnalo con le parentesi uncinate le parole cassate e con il corsivo le correzioni aggiunte manoscritte 135 Edoardo Esposito 6 Quei bambini che giocano 7 Saba 8 Di passaggio 9 Situazione 10 Gli amici 11 Appuntamento a ora insolita INI LA POESIA UNA PASSIONE 1 Nel sonno 2 Il male d Africa 3 Una visita in fabbrica 4 La poesia una passione IV APPARIZIONI O INCONTRI 1 Un sogno 2 Le Fornasette 3 Il
353. i contemporanei Sereni Caproni Luzi in Id La tra dizione del Novecento Terza serie Torino Einaudi 1991 pp 175 194 e Caproni e Sereni due versioni in Id La tradizione del Novecento Quarta serie Torino Bollati Boringhieri 2000 pp 208 219 Si pu inoltre menzionare qui una sua brava allieva Silvia Zoico autri ce di Come fatto Il musicante dei Saint Merry di Vittorio Sereni in Tina Matarrese et al Stilistica metrica e storia della lingua Studi offerti dagli allievi a Pier Vincenzo Mengaldo Padova Antenore 1997 pp 369 386 25 Ma la somiglianza di funzione non vuol dire affatto che i due metri siano identici e neanche molto simili Inutile peraltro darne cenno mancando qui ogni possibilit di con fronto analitico e documentato 175 Antonio Girardi In Appuntamento a ora insolita 1958 1960 sono le date segnate dall autore le misure pi estese hanno frequenza e dimensioni inferiori rispetto al poemetto bench proprio il testo da cui prende titolo la sezione presenti parecchi versi di dodici e so prattutto tredici sillabe questi numeri potrebbero spiegarsi per il ritorno a una testualit di tipo pi lirico Abbastanza ampio diciassette sillabe risulta comunque il quarto verso di Scoperta dell odio oh le comitive musicanti nei quartieri gentili v 4 analizzabile come decasillabo pi settenario E sono quindici le sillabe di un pugno di versi tra cui esistono soltanto pe
354. i hurlait Longue mince en grand deuil douleur majestueuse Une femme passa d une main fastueuse Soulevant balangant le feston et Pourlet Agile et noble avec sa jambe de statue Moi je buvais crisp comme un extra vagant Dans son ceil ciel livide o germe l ouragan La douceur qui fascine et le plaisir qui tue Un clair puis la nuit Fugitive beaut Dont le regard m a fait soudainement rena tre Ne te verrai je plus que dans l ternit Ailleurs bien loin d ici trop tard jamais peut tre Car j ignore o tu fuis tu ne sais o je vais toi que j eusse aim e 6 toi qui le savais 180 Lo sguardo di Vittorio Sereni anni prima a Sidi Chami E come siamo passati dagli occhi che restituiscono uno sguardo ad occhi che guardano indietro nel tempo e a tutt altro tipo di esperienza La prima sezione de Gli Strumenti umani intitolata Uno sguardo di rimando crea uno stretto rapporto fra lo sguardo di ritorno e lo sguardo di rimando Accettare lo sguardo di un altro equivale a farsi interrogare Restituire lo sguardo di un altro interessarsi di nuovo al mondo che davanti ai propri occhi Apparentemente le parole della canzone che il poeta cita si perdono nei viali e la voce si allontana l illusione vacilla e svanisce la passeggera passa il poeta si trova di nuovo in compagnia di se stesso Mi permetto qui di ricordare una frase di Vladi mir Jank l vich nel suo T
355. i riguardo a quel momento e a quella piccola comunit di letterati e intellettuali non solo italiani In ogni caso se leggiamo con attenzione le lettere del maggio 52 possiamo capire che il cambiamento intervenuto tra i due non riconducibile alla sola sfera sociale o a una singola occasione 2 Vediamo allora i fatti In s l episodio all origine dello scambio potrebbe sem brare di poca importanza alcune battute scambiate durante una serata tra amici a Bocca di Magra innescano una reazione di Fortini che inducono Sereni ad un ampia replica con una serie di precisazioni che vanno molto oltre lo spunto dell amiche vole disputa A chi conosce l epistolario e il vissuto di Fortini vien fatto di chie dersi leggendo le carte se non si tratti di uno dei casi in cui a quest ultimo capitava di attribuire intenzioni aggressive o discriminatorie nei propri confronti Questa dev essere una perfidia ne riporta infatti le parole Sereni a fatti che di per s non giustificavano tali reazioni Una lettera di Sereni a Fortini del 59 parla con intui zione azzeccata del carattere dell amico degli equivoci da cui ti lasci prendere la mano e magari la sovrainterpretazione ci fu anche qui ma lo spessore della replica di Sereni suggerisce che il discorso aveva toccato una zona nevralgica un punto do lente che infatti era destinato ad avere svolgimento e approfondimento a distanza attraverso una lunga rielabor
356. i scomodare ancora Ker nyi alludono a una Grande Madre a una divinit primordiale di cui sono emanazione riflesso proiezione La violenza che tramuta Kore in Proserpina il risultato dello scatenarsi di una passione che rinviene nell immobile fanciullezza della dea il bersaglio ideale Si compie cos in lei una metamorfosi che diverr per antonomasia il prototipo di ogni metamor fosi della natura e dell uomo nonch di quanto a sua volta emanazione dell uomo per investitura divina la poesia L equilibrio della physis soltanto apparenza in realt un aberrazione che trattiene a stento la forza cinetica del mito il com piersi di un fato Quando questo esplode in tutta la sua concreta violenza Sereni si trova al centro di un vero e proprio cortocircuito tra vita storia scrittura Ci che va ridisegnandosi per l appunto il suo destino di poeta Proserpina non si limita a condurlo nel cuore delle regioni dove non avrebbe mai osato inoltrarsi ma lo induce a un identificazione Un passo indietro ai Versi a Proserpina Il percorso che si snoda attraverso il mitologema prende avvio da un estraneit per culminare proprio in una sovrappo sizione tra l immagine del soggetto lirico e la sostanza del mito Il primo componi mento che non a caso sar ripreso da Sereni nel primo Diario d Algeria per essere successivamente ricondotto nella sua sede pi propria ricostruendo l andamento del percorso in ch
357. i una realt solo possibile Certo il Diario si pone al centro di un percorso che porta con s necessariamen te un senso di mutamento La voce che qui prende la parola che sia parola propria dell io lirico o che ceda la parola a un altro personaggio gestisce piani del discorso 8 Scrive Sereni a Giancarlo Buzzi Credo che le cose che leggerai portino il segno della situazione pi volte lamentata Tendo a chiamarle poesie private tentativo di mettermi in versi in mancanza di meglio Ho l impressione di scriverle quasi nascondendole a me stesso abbozzandole appena e rimediandole aggiustandole in questa loro condizione precaria senza mai averle prese pienamente di petto E questo mi pare un atteggiamento destinato ad avvici narmi alla figura del dilettante aggravato dalla concomitanza della dispersione e distrazione quotidiana alienazione eccetera Oggi pi che mai occorre leggere coltivarsi pensare non stare alle impressioni non bearsi delle sensazioni credere all ispirazione il meno possibile Certo lavorare stanca e lo scrivere un mestiere come gli altri Come si pu pretendere di riuscirvi facendo invece un altro mestiere Se si vuole scrivere non lo scrivere che deve essere un di pi sono le altre cose articoli lavori remunerati e altro e tra parentesi anche queste ti riescono meglio quando sei lanciato nello scrivere P 457 124 Le forme del tempo nel Diario d Algeria che si alternano
358. i verbi tremare e turbarsi nel Diario del 1947 Ma proprio il Diario d Algeria aggiornato con le due edizioni del 1965 e del 1979 a contenere nel suo spazio di fluida novit poetica pi fasi genealogiche del medesimo sentimento Con il celebre poemetto male d Africa inserito all interno della seconda edizio ne del Diario e nella prima degli Strumenti umani nel 1965 il poeta lombardo rilan cia la possibilit di una terza fase della paura Dedicata a Giansiro Ferrata che aveva compiuto un viaggio in Algeria nel 1958 a detta di Sereni questa poesia rappresenta un Algeria vista a distanza P 467 e rivissuta attraverso cose che all epoca erano ri maste inespresse Distribuiti in due sezioni si affiancano il ricordo della traversata ma rittima di ritorno dalla prigione africana nell estate del 45 e il pensiero o il groppo da sciogliere tredici anni pi tardi di una trascorsa e attardata giovinezza sempre in ritardo sulla guerra Ritornare a distanza con la mente negli stessi luoghi africani ingenera una febbre o un ansia vv 49 e 51 che rispetto alle stagioni precedenti destinata a durare pi a lungo nella mente del poeta A partire dagli anni Cinquanta la dimensione del ritorno diviene infatti uno dei motivi essenziali della poesia sereniana Non a caso nel 1977 riferendosi all omonima poesia di Eugenio Montale Vittorio Sereni aveva definito ritorno una elaborazione fantastica
359. ia almeno tendenzialmente isosillabica che vi sottost fatta di un endecasillabo e un decasillabo manzoniano che nel sistema personale di Sereni ha lo stesso peso e la stessa importanza dell endecasillabo anapestico ossia prorompe in te tumultuando quel fuoco di un dovere sul gioco interrotto 17 Ma pi memorabile solo per fare solo qualche altro esempio l intero esordio di Quei bambini che giocano architettato come gioco chiastico di iterazioni un giorno perdone ranno se presto ci togliamo di mezzo Perdoneranno Un giorno vv 1 3 con la ripresa ciclica nell explicit E questi no non li perdoneranno O sempre in forma ciclica attacco e conclusione di Scoperta dell odio dove si itera amore O l epanadiplosi nell incipit di Un incubo Certo si piacciono certo O ancora l anadiplosi chiastica nell attacco di Finestra Di colpo osservi venuta venuta di colpo la primavera E poi l anafora o meglio semi ritornello dei Versi Se ne scrivono ancora Se ne scrivono solo in negativo vv 1 5 Si ripercorra inoltre anche con quest ottica il pezzo capitale in materia terazione e specularit in Sereni di Pier Vincenzo Mengaldo ora in Id La tradizione del Novecento Prima serie Torino Bollati Boringhieri 1996 pp 382 410 172 Sintassi e metrica negli Strumenti umani Sereni aveva impiegato per tanti anni e in due libri interi una metrica molto piu
360. ia nel nostro sguardo irrelata ignorandoci nella luce calante Anche tu lo hai pensato Sparito Sgusciato nella sua casa di sassi di sabbia franante quando il deserto ricomincia a vivere ci rilancia quel nome in un lungo brivido Luxor 1979 237 Alcuni appunti sul verso di Stella variabile Mattia Coppo Stella variabile liber composito polarizzato ed intermittente nei suoi modi a que sto dobbiamo la nostra scelta di prendere il verso unit minima e spesso unica della metrica dell ultimo Sereni quale punto d osservazione sulla raccolta Un primo fatto da mettere in rilievo l escursione delle misure versali Girardi parla di eterometrie versali forti le misure oscillano infatti dal trisillabo spesso por tatore fulminante di senso si veda il v 17 di Sara la noia bardature di morte in lapidario rejet a versi dall estensione lunghissima arriviamo a computare venti quattro sedi sillabiche nel v 7 di Lavori in corso I espunta dal traffico riproposta ad ogni rotazione del Riverside Drive Pi nel dettaglio osserviamo come l escursione metrica si manifesti nella rac Antonio Girardi Una figura sintattica dell ultimo Sereni in Id Cinque storie stilistiche Genova Marietti 1987 p 144 nota 10 2 Qui di seguito le percentuali relative all impiego delle misure versali lo spoglio stato effettuato sulla totalit dei componimenti della raccolta fatta eccezio
361. ia una volta di pi un esortativo e anzi un ottativo disperato un ottativo che si percepisce oramai postdatato e al limite postumo Una volta di pi quasi fosse una appendice o di un prosieguo inconsapevole inerte della vita su cui incombe la duplice allarmante li mitazione del distico finale che chiama in causa tanto un estrema resistenza del cuore quanto i colori di un estate a lutto Il sole propagato dall ardesia nel crudo paradosso percettivo allude tuttavia a una possibile sequenza o a un moto tenacemente residua le se un grande poeta di oggi Fabio Pusterla legge Altro compleanno come il com ponimento che chiude il libro con una apertura lancinante oltrepassando ancora con disperata speranza una soglia Altro a questo punto non ci dato immaginare se non che 1 versi di Vittorio Sereni e specie quelli scritti in un aria esiziale di calce e di cenere fossero gi pronti a farsi movimento e luce non potevamo dubitare che essi prima o poi avrebbero parlato L epigrafe da Giovanni Giudici Viani sociologia del calcio in Id La vita in versi Milano Mondadori 1965 poi in calcio poesia a cura di Luigi Surdich e Alberto Brambilla Geno va il melangolo 2006 p 126 La testimonianza di Stefano Simoncelli del settembre 2013 inedita ed stata gentilmente concessa dall autore I versi di Vittorio Sereni sono citati da P 9 75 266 Per i passi in prosa fantasma nerazzurro e Algeria
362. iamo costretti a lasciarlo subito da parte Ritorniamo ai tre vertici del nostro triangolo etnografico animismo vegetale pre senza dei morti condizione precaria ma quanto ricca del soggetto E proviamo a porci qualche domanda Hanno dei tratti in comune possibile rinvenire un ulterio re elemento che agisca da termine di connessione Determinano una superiore cio non episodica impaginazione compositivo strutturale E ultima e pi ardua doman da rimandano come reazioni ad una sotterranea sollecitazione ad un origine che stimola suggerisce detta magari e negativo In ordine e molto velocemente in primo luogo i tre motivi paiono accomunati da un costitutivo statuto misto Al punto da far venire in mente una massima di Ni colas de Chamfort Nelle cose tutto incoerenza negli uomini tutto parte relativa pi ces de rapport In etica e in fisica tutto misto Niente uno niente puro Le presenze vegetali hanno sia del realistico che del visionario o meglio dell onirico non c mai come in altri poeti una dissoluzione o evaporazione della concretezza del dato il quale per percorso da un turbamento che ne scuote l oggettivit e sollecita ad altro i morti come gi avvertiva Stefano Agosti nel suo intervento al convegno milanese del 1984 non hanno un ruolo stabile sono piuttosto etnogra ficamente ancora larve godendo dello statuto del non ancora morto o del morto che trattiene an
363. iave non cronologica ma di autobiografia mitica racconta la perduran te distanza tra l io e il mondo infero P 45 La sera invade il calice leggero che tu accosti alle labbra Diranno un giorno che amore 16 Sandro Penna Mi nasconda la notte e il dolce vento in Id Poesie prefazione di Cesare Garboli Milano Garzanti 1989 p 18 111 Roberto Deidier fu quello ma intanto come il cucu desolato dell ora percossa da stanza a stanza dei giovani cade la danza s allunga l ombra sul prato E sempre io resto di qua dalla nube smemorata che chiude la tua dolce austerita E una breve poesia attraversata da una duplice contrastante tensione L avvio collo ca il ratto della fanciulla non nella pienezza del giorno come ripetono le fonti clas siche il Sole ne testimone ma in un aura tardo crepuscolare Non si verifica per un banale accostamento di simbologie per cui la sera annuncia il versante oscuro della morte la collocazione temporale si lega piuttosto al momento in cui memoria e affettivit congiurano insieme facendo della rievocazione un evento mitico ovvero restituendo il mito al mito Leopardi il motore di una simile operazione e la sua presenza proprio in merito all imminente descensus della fanciulla attestata dal lessico fu sempre infine dolce aureo aggettivo che poco si discosta dai consueti attributi della Kore come lieve o leggera qui riferito al calice o a
364. icamente metriche in un tessuto versale e strofico povero peraltro come sempre in Sereni anche di legamenti fonici istituzionali rime assonanze e simili In altri termini la nuova cosa da dire non passa solo attraverso misure del tutto inedite Al contrario dentro versi pi ampi i versi tradizionali continuano a fungere da poeti smi al pari delle anastrofi o degli iperbati nella sintassi in un impasto inestricabile per dirlo con metafore musicali di atonalismo o politonalismo in superficie e cellule tonali sottostanti che percorre e coinvolge un po tutto versi accenti tim bri E in tale impasto assumono peso di equivalenze foniche decisive le varie figure di ripetizione che trapuntano frasi e versi come nella seconda sezione del poemetto l anafora e il poliptoto che sai di loro che ne sappiamo vv 15 16 nella quarta ancora pi pregna di parlato l anafora composta Non questo non pi questo il punto vv 2 3 introdotta al verso precedente da Non ce l ho Ci si chiede a questo punto anche il perch di questa nuova metrica dopo che 6 E questo senza tener conto degli sdoppiamenti o ambivalenze ulteriori riscontrabili tra un verso e l altro o tra loro parti significative Se consideriamo una successione anisosillabi ca come prorompe in te tumultuando quel fuoco di un dovere sul gioco interrotto I vv 8 9 non fatichiamo a cogliere la copp
365. ido nulla cit p 192 20 Toronto sabato sera 1968 si compone di 17 versi le cui misure oscillano dalle nove alle ventitr sedi sillabiche per una media di 12 sillabe per verso il trittico riunito sotto il titolo Lavori in corso 1967 accoglie nei suoi 59 versi complessivi metri dal quadrisillabo al verso lunghissimo 24 sillabe ma si compone di un passo prevalentemente lungo media di oltre 11 sillabe per verso lo stesso avviene per Addio Lugano bella 1970 32 versi media di quasi 12 sedi sillabiche per unit metrica Niccol 1971 28 versi media attorno alle 12 sillabe Verano e solstizio 1974 21 versi passo medio eccedente l endecasillabo 2 Ancora una volta Testa in Stella variabile i motivi della presenza dei morti e delle figure arboree si radicalizzano e si legano ad altri temi Testa Dopo la lirica cit p 6 Un caso esemplare pu essere Autostrada della Cisa testo lungo 31 versi in versi lunghi me dia di 11 sillabe per verso sulla cui scena in un alternarsi di piani temporali Tempo dieci anni v 1 gt Oggi v 4 e spaziali collidenti come di l dal valico un ritorno d estate v 13 fare di Mantova una Tenochtitlan v 20 le istanze dialogiche sereniane si compongono fra riemergenze memoriali con malagrazia fu calato gi e un banco di nebbia ci divise per sempre vv 2 3 discorsi riportati Sappi disse ieri lasciandomi qualcuno v 9 epifanie arboree
366. iene tornare brevemente Dopo Leviathan Sereni preparava infatti la traduzione di una scelta dalle lettere di Alain Fournier per le edizioni curate da Marco Valsecchi della rivista Uomo nata nel drammatico dicembre 1943 a Milano per iniziativa di un piccolo gruppo di uomini di lettere come specola privilegiata per la proposta di una nuova societ con strumenti umani La rivista cess nel febbraio 1945 e cadde cos il pro getto nonch il pagamento del lavoro gi svolto per tre quarti a parte l anticipo di 4 000 lire che scrive Sereni doveva valere come esemplificazione di un saggio che avrei premesso Alain Fournier e il romanzo da fare detto in termini poveri o qualcosa di simile Sereni prega l amico di proporlo a Mondadori dove nel 1933 era uscito il romanzo col titolo grande amico tradotto da Enrico Piceni inaugu rando la famosa collana della Medusa vero che Mondadori era in procinto di pubblicare la traduzione dell epistolario completo ma il mio dice Sereni sarebbe un lavoro parallelo e completamente diverso questo inizio la prosa Forse saranno racconti precisi fitti e voluttuosi in principio Poi chis s ivi p 45 20 Bertolucci e Sereni Una lunga amicizia cit p 100 2 Jacques Rivi re Alain Fournier La Nouvelle Revue Fran aise 111 e 113 1 di cembre 1922 e 1 febbraio 1923 poi Id Introduzione a Alain Fournier Miracles Paris ditions de la Nou
367. iflette pure ci che non si stati ci che si sarebbe voluti essere che si avrebbe desiderato essere Ecco sta qui la nascita del fantasma E fin dall inizio del nostro testo con tre rapidi tocchi Sereni ha evocato il suo fantasma e ci ha fatto capire che questo fantasma chiamato A B forse non solo per pudore ma anche perch effettivamente altra cosa pi complessa e grande e oscura rispetto all amico questo fantasma suscita domande e inquietudini che provocano dolore Eppure ancora al v 3 prima del verso a gradino non c nulla n una voce n una presenza umana neppure un movimento o un animazione di foglia Il discorso tutto nominale tende immobilmente all astratto o meglio si pone gi come figura In realt dentro a quella visione il fantasma il fu c ma un tu molto privato e intimo come ci ricordava all inizio Sereni stesso Ben sette anni prima il 13 aprile 1971 Sereni scriveva a Bertolucci mio il corsivo sono passato da Felino e poi da Parma ma arrivandoci per la via pi campestre In una giornata cos e con quel verde tenero e vaporoso che sai inutile dire a chi ho pensato LA 230 L attacco della poesia ci ripropone quel verde vaporoso ossia ci ripropone quello scambio tra la persona e l immagine che se ne fatta l autore di cui parlava Se reni per Petrarca E qui l immagine che sta al posto di Bertolucci l immagine che lo evoca e lo rende immediatamente p
368. igare in Russia Indocina in Bolivia o an che soltanto in Svizzera ed in Francia Piero Chiara Sereni al suo paese a cura di Federico Roncoroni il Rond per il 1997 9 pp 27 30 30 27 Luino non deve essere cercata sulle carte geografiche o nell elenco dei Comuni d Italia ma in quell altra ideale geografia dove si trovano tutti i luoghi immaginari nei quali si svolge la favola della vita recita la nota finale a piatto piange Chiara Tutti i romanzi cit p 161 163 Mauro Novelli poesia nata grazie a una suggestione colta nelle pagine di Chiara Ma senti dice che meraviglia quel cip sulle piante di ramo in ramo come se il poker continuas se all aperto dimmi se non stupenda la vita In Pantomima terrestre compa iono i medesimi assilli del Piatto piange dalla prigionia all indeciso pi tinement intorno alle proprie radici prima che l insensatezza di una pioggia estiva plachi l incontentabile ragionare Rimossa questa tregua rimossa la recidiva speranza che morde in un anguria la polpa dell estate dilaga nella mente il sentimento dell assenza l indelebile colore del vuoto sibilato dalla sibilla in Autostrada della Cisa Sono versi che dovette avere presente Piero Chiara nei suoi ultimi mesi quan do preda consapevole di un male che non gli avrebbe lasciato scampo scelse di tornare su un vecchio lavoro limando in una quotidiana meditazione sulla mo
369. il modo di essere di un altro poeta affine ma insieme profondamente diverso Lo si potrebbe intitolare A modo mio Vittorio Sereni parafrasando appunto il Sereni di 7raducevo Char con i miei soli mezzi su materiali vostri Da un lato infatti compaiono in questo sonetto nu merose spie lessicali che sembrano addirittura far ipotizzare un possibile dialogo in absentia con Sereni a partire dall impressionante coincidenza tra il secondo verso vedi che invece di ferite e ustioni e quanto Sereni scriveva a proposito della propria poesia nel 65 alla vigilia della pubblicazione degli Strumenti umani in un dattiloscritto presente nel Fondo Sereni e trascritto nell Oscar in parte utilizzato dal poeta come premessa agli Strumenti umani in parte ben pi tardi in una intervista a Anna Del Bo Boffino PP 25 32 29 Torno per un momento sui materiali da costruzione Essi sono genericamente le emo zioni di partenza o moventi come le ho chiamate pi volte Che cosa sono in realt Sono ferite ustioni graffi dell esistenza urticazioni per usare un termine usato da Fortini proprio a mio riguardo E ancora coincidenze lessicali certo pi generiche come le bandiere presenti in Compleanno come segnale della citt vv 1 5 Un altro ponte sotto il passo m in curvi ove a bandiere e culmini di case sospeso il tuo fiato citt grave 1 bal coni in particolare anche qui metonimia della citt nel VI movimento di Ne
370. il passo endecasillabico b il verso medio breve con largo impiego del settenario c il verso lungo e lun ghissimo eccedente la misura del martelliano talvolta generato da composizione di versi tradizionali ma molto pi sovente semplice estensione di dettato drammatico o monologante Oscilla attorno all endecasillabo dunque oltre un terzo dei versi del libro in co struzioni elastiche come quella osservabile nei vv 10 15 di Giovanna e i Beatles Pi volte agli incroci agli scambi della vita risalito dal niente sotto specie di musica a sorpresa rispunta un diavolo sottile un infiltrato portatore di brividi e riavvampa di verde una collina Il segmento si apre su tredecasillabo ottenuto con innesto di un quadrisillabo su di un novenario ad anfibrachi 2 5 8 12 cui fa seguito un doppio settenario 3 6 3 6 ai due versi composti succedono due versi riconducibili alla trama ritmi ca dell endecasillabo ovvero un tredecasillabo battente in 3 6 8 poi 12 ed un dodecasillabo sdrucciolo 4 8 11 che preparano come lo scarto marcato dalla misura pienamente tradizionale impresso dal v 14 perfetto fuggente endecasillabo anapestico 3 6 10 un movimento che va dalla slogatura alla ricomposizione settenario dodecasillabo ed endecasillabo Cose che io non so fare Nominarle appena Da me a lui nient altro una fissit Ogni eccedenza andata altrove O spenta Misure eccedenti le
371. imensione critica dell io in poesia o con la stessa Parola poetica Cos nel componimento Tra parentesi del Conte di Kevenhiiller proprio l animale senza nome di dantesca memoria avrebbe rinnovato fisicamente e metaforicamente l immagine stessa del la paura Paura di che della Bestia che secondo il Conte infesta la Campagna Paura piuttosto del mio non aver paura io perso nella Foresta A ben guardare nel caso di Caproni la presenza ferina di una Bestia assassina nascosta dietro la Parola affonda le radici molto lontano nel tempo rispetto alla composizione di Paura prima e Paura seconda di Sereni Molteplici erano state le sue metamorfosi ed eclissi nel caso del poeta livornese In origine con Pierre Jean 6 Grignani Nomi di Sereni e Caproni cit p 101 E per il nome in Caproni rimando almeno allo studio di Luigi Surdich Because my name is George l autonominazione nei testi di Giorgio Caproni pubblicato nei medesimi atti del convegno pisano del 2000 ivi pp 145 60 17 Caproni L opera in versi cit p 560 18 Ivi p 569 9 Cfr Jo solo in Il Conte di Kevenhiiller ivi p 561 20 Ivi p 565 21 Ivi p 561 234 Vittorio Sereni per una genealogia della paura Jouve letto nella traduzione di Aldo Capasso del 1935 ai tempi dell amore per Olga Franzoni la bestia caproniana era stata bestia ammirabile Nel 1962 con Ren Char tradotto insieme a Sere
372. in sieme Notiamo innanzitutto l assenza quasi totale di inarcature e una quasi pacifica gestione dei rapporti tra sintassi e verso tranne in realt che per l ultima parte che ri vela anche per questa via la sua diversit come vedremo meglio in chiusura In ogni caso pur in un tale contesto la poesia non risulta affatto statica ogni singola parte trova in s un elemento interno di movimento di variazione e direi secondo moduli tipicamente sereniani i versi a gradino nella prima e nell ultima parte il verso stac cato nella terza e il verso brevissimo al centro della seconda Il dato interessante che tutti questi elementi nascono in fase di rielaborazione sono frutto di varianti Possiamo pensarli appunto come dei gesti costruttivi del poeta Il verso a gradino in generale ma in particolare quello usato da Sereni ha una grande variet di funzioni Dallo stacco che sottolinea elementi della deissi spaziale o temporale come in Niccolo ad es all introduzione della congiunzione avversativa il ma sereniano che comporta spesso anche un mutamento improvviso e radicale della prospettiva complessiva si pensi a Jn salita sempre in Stella variabile e cos via I due versi a gradino di questa poesia hanno come primo effetto sul piano strut turale quello di rendere esattamente speculari attacco e fine di componimento se condo un altra modalit tipica della scrittura di Sereni in cui tutte le figure della specula
373. in certo modo dialettico si moltiplicano gli agglomerati o cluster di parole sintagmi intere frasi E come avviene di norma anche nei versi appena citati i cluster si pre sentano semplicemente giustapposti senza virgole o altri segni d interpunzione pi vive le acque pi battute le siepi pi frenetico giugno v 35 anni di navata e cor sia di campane smemoranti di fuligginose sere vv 36 39 Sono questi cluster un altro dei fenomeni sintattici correlati all ampliamento dei versi Ancora eccezio nali in Uno sguardo di Rimando dove spicca la coppia aggettivale La splendida la delirante pioggia s quietata v 1 di Anni dopo e il terzetto sintagmatico stracci di luce smorti volti sperse lamp re vv 3 4 degli Squali con forte collante allittera tivo come poi nella Visita in fabbrica un aroma di mescole un sentore di sangue e fatica I v 28 aumentano invece e di molto nelle ultime sezioni degli Strumenti memorabili qui la terna figurativa Berretto pipa bastone che in un attimo ritrae Saba e in Appuntamento a ora insolita la terna pure asindetica di quasi sinonimi astratti la forma l immagine il sembiante v 9 Ora queste arciparole o arcifrasi testimoniano non la potenza della parola poetica ma la sua insufficienza Tentano di dire qualcosa di non dicibile col vocabolario e con la sintassi comune si aggregano per indicare quello che non saprebbero dire da sole Parrebber
374. in Sereni tanto per la felicit ritmica quanto per l isolamento semantico grazie fra l altro a certi usi stilistici estesi come la sintassi nominale o fenomeni di dislocazio ne artificiale come iperbati e anastrofi ancora Girardi citava ieri l incipit di Le sei del mattino Tutto si sa la morte dissigilla come condensazione anticipata del 4 Vittorio Sereni Anche stanotte voglio sognare recensione a Giovanni Raboni Nel grave sogno Milano Mondadori 1982 Europeo 14 giugno 1982 ora PP 1115 1116 gt Guido Mazzoni La poesia di Raboni Studi novecenteschi CXIX 43 44 giugno dicembre 1992 pp 257 299 Raboni L opera poetica cit p 1575 74 Leggere e capire Sereni nucleo gnomico del testo Del resto proprio Sereni nella prefazione a pi freddo anno di grazia notava come nella poesia di Raboni non tanto si trovano versi isolabili e memorabili quanto l arti colarsi insinuante agile ed energico appunto in situazioni e l organizzarsi in parti ben definite e scambiabili in teatro in romanzo come qualcuno ha osservato Infine per concludere su questo microraffronto mi pare discriminante un verso in realt due versi in conformit a quanto si sopra osservato sul rapporto metro sintassi semantica come La verit che nessuna guerra mai finita che nella sua perentoriet fa pensare a quanto Sereni scriveva a proposito di Luzi col quale a partire da Nel ma
375. in cui si percepisce appieno l immutabilit della sostanza con cui le forme del vuoto si ripetono cambiando appunto forma E non si tratta semplicemente del ritorno dell identico che annulla la protensione sul futuro del malinconico secondo il celebre dettato binswangeriano non insomma patologia ma se non ontologia al meno etica Il viaggio umano della memoria breve e insignificante per gli elementi della natura che pur se ormai accerchiati da un nuovo e diverso squallore antropico riposano in una immutabile indifferenza Gi in un dattiloscritto per una trasmissio ne radiofonica del 1951 Sereni scriveva a proposito del Visionnaire di Julien Green lo sfondo normale su cui si muovono i suoi personaggi quello di una cittadina o di un paese di provincia con tutto lo squallore e la monotonia che li caratterizzano mondo in cui per definizione non accade mai nulla e dove invece tanto pi violento Purto improvviso di quella forza estranea e minacciosa Ma prima di tornare al passaggio da questa prima parte fondata sul rapporto tra io memoria e paesaggio al tentativo di dialogo con il personaggio qualche osserva zione sul piano linguistico stilistico La poesia stabilmente attestata su un registro medio con qualche movenza di parlato specie a livello sintattico ad es Ma venti trent anni fa lo stesso o in termini di sintassi nominale il posto quello non cambiato o ancora di fraseologia
376. inate e dissimili plaquette poetiche condivise con amici artisti come era suo co stume Partir dalla pi tarda 1969 Lussemburgo in edizione franco italiana che reca un incisione dell amico Franco Francese e contiene sempre con testo a fronte francese queste poesie ricongiunti 1966 poi negli Strumenti umani seconda edi zione 1975 e quattro liriche della futura Stella variabile tutte entreranno nella se zione I In una casa vuota Posto di lavoro Toronto sabato sera e l eponima Lavori in corso di cui per qui vengono editi solo il I e il Il tempo Pi vicina al nostro discorso l altra plaquette dallo stesso titolo precedente di alcuni anni Scheiwiller novembre 1965 uscita a ridosso di Strumenti umani e comprendente cinque incisioni di Attilio Steffanoni Essa ospita su sette bifolii due tipologie testuali differenziate anche graficamente tre testi degli appena editi Stru menti settembre 65 di cui si sottolinea la provvisoriet e vari frammenti Vediamo ne la lista precisa Dagli Strumenti sono riprodotti in testo a stampa La poesia una passione L alibi e il beneficio senza titolo e Corso Lodi A essi sono intervallati lacerti di versi tutti senza titolo riprodotti in facsimile autografo Alcuni di questi confluiranno in Stella variabile ed Garzanti che Isella sigla SV come far di qui in avanti precisamente in Altro compleanno e in Progresso altri non sono indivi duabili in
377. ine infatti come invenzione o costruttivit pi lontano dalla poesia di Char dai suoi connotati e soprattutto dal suo moto d origine nascosto e dal suo sbocco sulla pagina LP 99 Altre volte l effetto di inatteso spostamento semantico procurato dal tropo atte nuato dalla sua tematizzazione che sovraimpone l esercizio di un controllo razionale alla comparazione estemporanea Cos ad esempio rievocando la prima esperienza della poesia di Ungaretti con i suoi versicoli scanditi sulla pagina fittamente bianca S imprimeva in me un senso di diffuso biancore con riflessi metallici ghiaccia ti invernali quasi avessi a che fare con una metafora dell inverno SG 100 E prendiamo il caso eccezionalmente duplice che si rinviene nella nota alla traduzione dell Musione teatrale di Corneille l onda degli alessandrini sempre uguale e sem pre diversa come quella del mare simile a una musica d organo che pi d ogni altra sembra nascere e rinascere direttamente da s stessa tende a invadere ogni possibile spazio PP 951 Non solo il primo dei comparanti rimanda evidentemente al no tissimo paragone foscoliano dei versi ariosteschi con il moto delle onde atlantiche a Dunkerque col che potrebbe iscriversi anche al gruppo di casi visti poco fa ma qualche pagina pi avanti quando ormai la doppia analogia si depositata nella memoria del lettore che crede di non dovervi pi prestare attenzione
378. ini Orelli Roma Vecchiarelli Editore 2004 p 117 37 Enrico Testa del mondo N piu verra nelle placide ore del sonno il raccolto battito dei pozzi che misurava le notti Temporale a Salsomaggiore vv 10 13 il soggetto patisce una condizione di stravolgimento ci travolge la cenere dei giorni Strada di Zen na v 19 e affronta pallidi volti feroci v 23 affiora il gorgo degli anni gridati dal fiume Immagine vv 18 19 Strada di Creva si chiude con l invocazione Sal vaci allora dai notturni orrori dei lumi nelle case silenziose II vv 29 30 In Dia rio d Algeria incontriamo in un ambientazione gremita e fumicosa un disperato murmure m opprime Diario bolognese vv 5 e 2 e poi nella sezione eponima un immagine nostra stravolta non giunta alla luce P 73 vv 13 15 e io resto solo con un gorgo ancora il gorgo di Frontiera di voci faticose P 74 vv 3 4 negli Strumenti umani in Via Scarlatti la via che oltre anche pi s abbuia cene re e fumo determina l impossibilit del dire i volti i volti non so dire vv 9 11 in Paura l aria artiglia l anima sfonda la vita vv 4 5 in Viaggio d andata e ritorno ancora come gi in Frontiera le ceneri confuse e uno strido che sgretola l aria e insieme divide il mio cuore vv 7 e 9 10 e poi i sonni enormi con la loro polivalenza di significati di Ancor
379. intertestuali forti Sebbene non perfettamente in asse con l accoppiamento sereniano forse pi probante il possibile ricordo di un testo oraziano celebre Carmina 4 7 pulvis et umbra sumus v 16 teso per altro a significare la natura effimera dell uomo in confronto all immutabile ritorno delle stagioni dell anno Di non poco rilievo passando alla metrica la presenza dell endecasillabo all interno di una compagine in cui certamente si fanno notare per il loro vistoso spicco un buon numero di versi lunghi liberi altri versi lunghi essendo talora il frutto di una composizione di misure canoniche in cui un ruolo non marginale mantiene lo stesso endecasillabo Su un totale di 64 versi si contano 10 endecasillabi di cui 8 canonici In qualche caso dato isolare un endecasillabo in un verso pi lungo in modo evidentissimo nel verso a gradino e nemmeno figure della vita La porta Pur non disponendo di un conteggio relativo all intero libro simile a quello che Mat tia Coppo ha prodotto nel suo intervento a questo convegno per Stella variabile si pu ipotizzare senza troppo rischio che la percentuale di endecasillabi non si discosti dalla media degli Strumenti umani Quel che pi rileva per il ruolo strategico di segnavia del testo che diversi di questi endecasillabi detengono Fondamentale come si vedr la definizione di cui oggetto il racconto del suicida non la storia di un uomo si
380. intricati e talora sovrapposti Ma nel ritmo dei versi soprattutto il tempo a scandire la declinazione delle voci stesse i movimenti tra passato e presen te le suggestioni del ricordo i percorsi non lineari della memoria vi corrisponde nell animo dell individuo l ansia sempre viva per il trascorrere di un tempo che non ha un ritmo prevedibile e sfugge al controllo dell io La durata il divenire il cambiamento non sono propriet esclusive del passato che la scrittura al presente pu semplicemente evocare Anzi investono quello stesso presente lo accelerano lo rallentano soprattutto il presente non pi riconducibile a una misura di uniformit A Giansiro che va in Algeria Sereni dedica male d Africa poesia inclusa anche negli Strumenti umani ma non si tratta solo di una dedica naturalmente quanto di un dialogo con l amico sul ricordo sulla memoria soprattutto sulla possibilit di raccontarla Algeria Il dubbio rimane e attraversa i discorsi della poesia L interlo cutore vorrebbe ascoltare e sentire ancora vorrebbe notizie No nessuna rispon do O appena qualche groppo convulso di ricordo vv 68 69 Anche il principio di uniformit stilistica e retorica si altera profondamente i versi lunghi il registro del colloquio intimo si insinuano nella pratica compositiva e riflettono appunto le forme del tempo La poesia parla ancora del passato dunque ma a condizione che i versi ne mettano
381. io di un problema che riguarda il ruolo della scrittura e la sua legittimit conoscitiva Un problema che occupa tanta parte della riflessione implicita ed esplicita in Stella variabile e che probabilmente ne il vero tema di fondo e insieme la ragione della sua costruzione imperfetta scalena 10 Della categoria dei riferimenti culturali fa parte anche l intertestualit cui Sereni ricorre ampiamente in Stella variabile Vale per questa come per ogni opera con un alto tasso di letterariet la distinzione di base tra le riprese allusive e quelle non allu sive reminiscenze o agnizioni Del secondo tipo sono ad esempio gli echi danteschi invetriare in Un posto di vacanza II cfr Inf XXII 128 le nvetriate lagrime o mon taliani si smeriglio detto di specchio d acqua che si increspa in Un posto di vacanza IV per il quale cfr Marezzo il cristallo dell acque si smeriglia disseminati nel libro Le tessere lessicali di questo genere dipendono pi dalla memoria pratica dell autore che non dalla volont di caratterizzare il testo spesso superflue per l esplicazione que ste tessere possono avere semmai qualche importanza nell interpretazione generale per esempio quando la loro frequenza in una poesia particolarmente elevata Come in Un posto di vacanza ma in quel caso la stessa ampiezza a giustificare la quantit Le riprese allusive introdotte cio per essere colte almeno da una fascia di lettori meri
382. io appena citato La colpa di chi resta nonostante parli di un soggetto levinassianamente in ritardo e colpevole di ritardo e pour cause La situazione relazionale non pare insomma configurare un incontro o un dialogo sia pure mancato ma come da titolo un intervista e quindi una sorta di decadimento parodico dalle non esigue tinte ironiche sia pure intrecciate con un contesto tragico del modello pienamente ascrivibile alla tradizione dell incontro con l anima del morto giusta canone dante sentimenti scambi di parola da cui il soggetto testuale irrimediabilmente escluso Vittorio Sereni in Dopo la lirica cit p 5 7 Si pu ricordare ma forse solo come curiosit che il rapporto di predicazione tra rim brottare e anima richiama un testo famoso come Miramar dalle Odi barbare di Carducci O Miramare contro i tuoi graniti grige dal torvo pelago salendo con un rimbrotto d anime crucciose battono l onde vv 5 8 8 Enrico Testa La colpa di chi resta Poesia e strutture antropologiche in Id Per inter posta persona cit pp 45 46 9 Ivi p 35 143 Paolo Zublena sco La fitta rete di intertesti con la Commedia specie con il XXVII dell Inf e il XXVI del Purg in primo luogo il vistosissimo non svettarono voci lingueggianti in fiamma quasi sempre in funzione di liquido di contrasto confermano la di pendenza parodica da un modello Troppo alto insomma il tasso
383. io rappresentato Fu un giorno di fine d anno nel torvo tempo di guerra a Santa Croce sull Arno vv 11 13 Il tempo d altra parte interagisce con la memoria dando luogo a un grande pa radosso non solo il ricordo riporta il passato nel presente ma contemporaneamente dimentica e offusca gli oggetti del ricordo stesso cos che sfumano i volti diletti P 74 v 3 le voci si confondono nella mente le visioni allucinate si sovrappon gono alle scene oniriche Il pensiero ossessionante dell io si scontra di nuovo con le dimensioni del tempo quelle note e convenzionalmente condivise quelle che danno all uomo la sicurezza della propria esistenza Viene meno insomma l illusione che il passato il presente il futuro possano costituire riferimenti ordinati prevale uno sguardo che rivolge la sua attenzione allo spazio circostante ma anche all introspe zione intima e la scrittura rende ragione delle voci e delle visioni che si susseguono e si sovrappongono La sintassi elide la punteggiatura i versi mostrano di seguire il disordine del pensiero perch il luogo della rappresentazione poetica diventa quello ricordato o immaginato nel sogno emerge talora un accentuato effetto sinestetico perch l elaborazione onirica l attivit privilegiata degli scambi sensoriali Ho ri sposto nel sonno il vento il vento che fa musiche bizzarre P 76 vv 8 9 Op pure lo spostamento spaziale a incrociarsi con
384. ione di tipo metonimico La distanza cronologica tuttavia non si apprezza solo rispetto ai fatti della Storia maggiore ma anche rispetto ai tratti di costume e agli oggetti d uso La compresenza di tragico e domestico anzi del tragico che invade anche lo spazio innocente dell a bitudine del resto una delle figure di contraddizione che segnano il libro Di con seguenza il commentatore di Stella variabile deve essere disposto a guardare in alto e in basso lontano e vicino Anche i pochi decenni che ci separano dall uscita del libro infatti sono sufficienti per rendere difficile un riferimento che all epoca doveva appa rire molto pi chiaro quello alla sparatoria dei clic clac cui si fa cenno in Un posto di vacanza V Nella nota all edizione del 1973 Sereni definisce il clic clac come ag geggio acustico produttore di raffiche petulanti ad opera di ragazzi e ragazze durante l estate del 71 P 782 Anche questa spiegazione tuttavia per un lettore nato dopo gli anni Settanta rischia di essere com constatabile nell esperienza didattica oscu ra se non fuorviante Per questo oggi necessario illustrare in nota di cosa si trattava due palline legate da un filo a un anello che venivano fatte oscillare e cozzare l una con l altra sempre pi velocemente producendo la rumorosa gragnuola di clic clac Ma andr osservato anche che Sereni paragona quel rumore a una sparatoria sintonizzando l
385. ione di una relativa spontaneit delle sue soluzioni formali e specificamente metriche Come non spon taneo ma frutto di grande lavoro l impasto di Ne magma con cui per varie ragioni cro nologiche e non solo spesso le si confronta Non meno che in Luzi e qui Sereni lo dice a chiarissime lettere la spontaneit apparente il frutto di un lavorio molto consapevole che ha come premessa il rifiuto di ogni clich di ogni ricetta precostituita Antonio Girardi spettive istanze per Leopardi la canzone libera per Sereni la metrica degli Strumenti umani In ambedue i casi la prima parola e spesso anche l ultima non ce l ha un metro prefissato bens la sintassi il suo svilupparsi senza condizionamenti a priori In definitiva per come la vedeva Sereni repetita non iuvant proprio mai e in nes sun caso perfino se quello riutilizzabile un brevetto di casa Per lui sono inservibili non solo i generi tr diti ma i lori stessi costituenti le strofe e gli schemi di rima Del patrimonio tradizionale utilizza esclusivamente e con gran libert le misure di verso e i profili accentuativi E li usa in funzione delle proprie necessit per dire le esperienze di cui sopra le sensazioni le impressioni ecc Impiegandole in formule uniche e irripetibili deve ogni volta reinventarne il peso e il senso Gi prima in Frontiera e nel Diario d Algeria non si sa se sono veramente strofe le frazioni dei testi che non so
386. irenze 1987 e in La tradizione del Novecento Seconda serie Torino Einaudi 2003 e ora in Per Vittorio Sereni Torino Aragno 2013 pp 3 27 3 Cfr Rodolfo Zucco Anni dopo di Sereni in Studi in onore di Pier Vincenzo Mengaldo per i suoi settant anni Firenze Sismel Edizioni del Galluzzo 2007 vol II pp 1419 1438 e Pier Vincenzo Mengaldo La spiaggia ora in Per Vittorio Sereni cit pp 161 183 73 Giulia Raboni a fondo religioso nella sua assenza l affermazione di una prospettiva interamente umana nel primo l esistenza di un orizzonte fermo la certezza la protezione della gabbia metrica all interno della quale si muove l avventura terrena e spesso vacil lante e peccaminosa del poeta nel secondo l inquietudine di un io che cerca di co struirsi delle certezze cui appoggiarsi o ancora e detto altrimenti nel primo la rico struzione attraverso gli oggetti enumerati attorniati in una sorta di indagine tenera mente inseguita di vischio di tenerezza parla Sereni a proposito di Raboni di un orizzonte la cui volta gi tracciata l aldil prima e dopo ci che provoca la stretta su un presente di fatto schiacciato tra passato e futuro nel secondo invece l utilizzo di oggetti e situazioni come materiali di appoggio magari anche attraverso il recu pero di quei detriti antropologici di cui ha parlato Testa per la costruzione del reale Come se da un nucleo comune etico e poetico partis
387. iscesa agli Inferi della autodistruzione alcolica malattia del corpo e non solo dell a nima secondo l autore come una sorta di Divina Commedia ubriaca E tuttavia vicino a Melville e a Conrad per la tensione avventurosa che lo anima per il suo cuore di tenebra e per il rigoglio barocco della scrittura una sorta di prosa lirica dallo stile denso e allusivo insomma un romanzo enciclopedico nel senso indicato da Calvino che assorbe con disinvoltura tutta la cultura del suo tempo E l espressione del primordiale senso di colpa e l angoscia metafisica del console sono universali Si tratta di un puzzle arduo e appassionante un romanzo politico o religioso mi stico o filosofico un romanzo sulla dannazione o sul fascismo il fratellastro Hugh anch egli controfigura dell autore che o stato amante di Yvonne reduce dalla guerra di Spagna o semplicemente un romanzo sul dolore e la capacit di soffrire O un grande romanzo d amore il disperato e ormai impossibile amore tra il console ormai impotente e la moglie e la gelosia di lui per il suo tradimento col fratello e col cineasta fallito Laruelle Fra i simboli i motivi ripetuti che lo percorrono generando un significato crescen te quello principale l ubriachezza del console pari alla follia dell epoca Un altro motivo che qui ci interessa quello del giardino della casa del console invaso dalla sterpaglia che rimanda al giardino dell Ed
388. ismo di sospensione dei giudizi ma anche e precisamente contro il gusto e le premesse ideologiche di molti miei stessi compagni Si tratt in al 2 Vittorio Sereni Un destino in Per Franco Fortini Contributi e testimonianze sulla sua poesia a cura di Carlo Fini Padova Liviana p 171 poi PP 1086 24 Esempio dal carteggio la postilla di Fortini ad una lettera del 19 novembre 1962 AVS n 40 In extremis Ho molto apprezzato la formulazione di poetica contenuta nella tua let tera e qui la trascrivo per impararla non rinunziare ad alcuna piega del significato ma sacri ficargli ogni velleit o tentazione espressivistica 0 peggio descrittivistica una questione di risparmio una poetica classica Non ho che da condividerla io mediocre padre Zappata 25 Franco Fortini Un dialogo in Id Saggi ed epigrammi cit p 1603 308 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini tre parole del riconoscimento da un altra e fraterna sponda dello straordinario e per pi versi dirompente potenziale di una poesia che si era sviluppata modificando il proprio linguaggio ed affrontando i propri temi dentro il cambiamento in corso abbracciando un arco esistenziale e storico di cui nessuno ove si includa il Diario d Algeria seconda versione nel quadro che si definisce a meta degli anni 60 ha saputo dare una sintesi equivalente una sfida tanto pi efficacemente vinta ed una contestazione tanto pi profonda
389. itta Ich bin stolz ein Dichter zu sein Revival vv 23 24 scavalla lo spettro televisivo ecco che torna la pioggia Paura prima vv 9 11 anche qui su campata di tre versi che a me solo sto parlando Ma non serve non serve Da solo non ce la faccio a far giustizia di me Paura seconda vv 11 12 Vittorio mi disarma arma contro me stesso me Jn salita vv 16 17 gelandosi nelle pupille Ma ero io il trapassante ero io 12 Lo stilema di origine teatrale viene impiegato in Sereni tanto drammaticamente per scandire appunto il passaggio da una voce ad un altra si veda l esempio citato dal finale de La malattia dell olmo tanto iconicamente frustata tonale che spesso viene a sfogare il so vraccarico di senso generato dalle sequenze iterative di entrambi gli impieghi dello stilema parla diffusamente Rodolfo Zucco nel suo Versi a gradino nel primo Caproni in Id Gli ospiti discreti Nove studi su poeti italiani 1936 2000 Torino Aragno 2013 pp 27 58 245 Mattia Coppo posto in punta o il sintagma segua una pausa sintattica forte deliberata discrasia fra metro e sintassi compresenza di segnali di carattere opposto la cui risultante un discorso ultimo che inizia quando il parlante ha terminato il fiato Osserviamo infine come il dettato venga frammentato anche nei coaguli sintag matici in cui l abbiamo visto sovente rapprendersi gli stessi cluster sopra descritti vengono talv
390. ittore non circolerebbe come tale TPR 199 Questo altro se stesso non se non il Sereni poeta e scrittore al quale tuttavia egli guarda come a una distorta emanazione a qualcosa che l opposto di un fanta sma perch comunque troppo opaco e denso troppo pesante Lo scrittore avverte che l opacit di chi scrive dovrebbe essere eliminata giungere alla trasparenza A proposito di Kafka David Foster Wallace ha scritto The horrific struggle to establish a human self results in a self whose humanity is in separable from that horrific struggle Sereni sembra dire che il s in cui umanit inseparabile dalla lotta quella per vivere per sopravvivere per formare una famiglia comunicare con gli altri parte cipare alla vita sociale troppo spesso diventa un opaca emanazione di un altro s che idealmente meno appesantito dallo sforzo di quella lotta non un fanciullino di derivazione pascoliana ma un s in cui stata espiata la memoria di quegli orrori un s in altre parole la cui umanit separabile dalla lotta sostenuta in quanto trascende l esperienza di ciascuno E aggiungerei che proprio scrivendone che l e sperienza risulta trascesa nel processo della scrittura che si riesce ad avvicinarsi alla trasparenza desiderata Sereni vorrebbe che il barbaglio e lo scintillio delle saline di Trapani si assestas sero in qualcosa di chiaro limpido fermo come in Un posto di vacanza vorreb
391. itudine sospesa e connessa ancora ai versi che la precedono anche qui il racconto della voce narrante sviluppa il termine di paragone in virt di una forma impersonale del verbo si corra in cerca di lei i tempi al presente indi cativo guidano il ragionamento induttivo secondo cui dalla situazione particolare il discorso diventa generale e condivisibile in nome di un comune sentire Il nesso di congiunzione tra i versi e l incipit della prosa introduce questa volta un imperfetto indicativo Accadeva come dopo certi sogni Un amore perduto o un altro ritenuto impossibile o funesto appaiono Oppure si tratta dell immagine di persona estranea che d un tratto nel sogno si scioglie in gesti e parole che la fanno amare Non che al risveglio si corra in cerca di lei o che qualcosa muti della vita per questo ma dal sogno un acuta dol cezza si prolunga nel giorno e di essa si vivi P 90 91 Il principio della brevitas ancora una volta rispettato Ma in scena ora la vita onirica a prendere il sopravvento che si proietta sulla coscienza carica di sensazio ni e di percezioni emozionali la soluzione di continuit tra i due stati non affatto negata c una distanza irriducibile tra il sonno e la veglia ma le fantasie originate dal sogno generano un riverbero di s un acuta dolcezza che si prolunga nel giorno il confine labile tra verit e finzione tra rappresentazione della realt e racconto d
392. ituzionalmente liriche firmate dal poeta entro le quali figurano anche testi in prosa esempi autorevoli della via sereniana alla Prosadichtung Tale l oggetto del mio studio Sulla narrativit o finzionalit dei testi raccolti in TPR si dir qualcosa solo di scorcio Paolo Giovannetti L esistenza lascia certi segni quelle lesioni o ustioni o ferite quegli attriti e maga ri anche conflitti d idee che appartengono al tempo che passano nell esistenza d un uomo Che cosa fa lo scrittore a base autobiografica una volta che abbia deciso di operare uno scarto rispetto ad essi e al quale non basti il documentarli o il descriverli o sia pure il cantarli Si affida a una forza inventiva che non pu venirgli se non da una combinazione o connessione di fatti e di dati dell intuizione di certi nessi egli demanda conferisce mandato a determinate situazioni e scorci di sviluppare la fe condit supposta dei moventi Impropriamente pensavo dunque a una mia inclinazione essenzialmente narrativa nonostante un certo apporto che tale pu essere considerato una certa piega frequentemente narrativa Mi esprime meglio una frase colta a caso in un recente pezzo di Betocchi fondato probabilmente su presupposti affatto diversi E cos penso ora alla poesia quasi come a un TEATRO DI PAROLE dove le parole sono come persone e le penso con i miei difetti vizi infinite mutabilit Strano non avevo mai pensato al tea
393. iunta a quelle indicate supra nella Tavola delle abbre viazioni SG Sentieri di gloria Note e ragionamenti sulla letteratura a cura di Giuseppe Strazzeri introduzione di Giovanni Raboni Milano Mondadori 1996 AT Appunti del traduttore 1974 in Ren Char Ritorno Sopramonte e altre poesie a cura di Vittorio Sereni con un saggio di Jean Starobinski Milano Mondadori 2002 pp 221 229 3 Franco Brioschi Introduzione a Vittorio Sereni Gli immediati dintorni primi e secondi ID2 I VIII VII S intende che nelle pagine a seguire Gli immediati dintorni saranno citati da TPR Davide Colussi a quelli ancora alla macchia Anche per questa ragione obiettiva e non soltanto per demerito dell estensore l analisi che segue non pretende di costituirsi in altra forma che in quella di una serie di schede linguistico stilistiche a chi intraprender uno studio organico del Sereni critico il compito di raccordarle o smentirle Per tentare di conferire agli appunti qui raccolti un qualche ordine provvisorio si pu intanto partire da un osservazione di Anco Marzio Mutterle autore nel 73 di una pregevole Nota sul Sereni critico che rimane ancor oggi pur nella sua brevit uno dei pochi interventi specificamente dedicati al nostro oggetto Osserva Mutterle in occasione dell uscita delle Letture preliminari che gli scritti critici ivi raccol ti presentano fenomeni linguistici procedimenti di discorso ed elementi tematici co
394. iusto senso le parole nate per Bianca come la poesia Sulla strada di Zenna e la prosa citata vivranno infine di vita autonoma e libera come tentativi di testimonianza del paese profondo a tratti intravisto nel quale le anime liberate si riconoscono e si parlano di questo lato in ombra della realt che scrive Sereni nel 1974 accompagnando la sua tradu zione di Retour Amont di Char una m taphisyque d a c t come la defin Fortini che appartiene all immaginario di Sereni ben prima dunque dell incontro con Char Il 20 novembre 1940 Sereni lamenta il proprio sotto fournierismo fatto di ce dimenti d ordine sentimentale Sono rimasto nelle regioni dei sentimenti non so ancora cosa sia una durata Per ch in fatto di musica io capisco se lo capisco e amo Debussy infinitamente pi di Bach e perch in Ravel preferisco il Bolero a ogni altro pezzo Perch leggo pi volentieri Faulkner di Goethe Perch mi sono laureato su Gozzano 11 Vittorio Sereni Calendario Discorso di Capo d Anno Campo di Marte I II 10 11 1 gennaio 1939 Id Giorno di Sant Anna Campo di Marte II 12 15 gennaio 1939 Poi ripubblicate e analizzate da Giancarlo Quiriconi Due prose di Sereni Paradigma 5 1985 Delle due prose la prima densa di temi fourneriani destinati a trasformarsi in temi sereniani di lunga durata il convivio la festa i morti la periferia le colazioni sotto le pergole la p
395. k amp Ruprecht 1979 e 1982 ed aumentata questa su cui condotta la trad inglese A Theory of Narrative trad di Charlotte Goedsche prefazione di Paul Hernadi Cambridge Cambridge University Press 1984 47 Paolo Giovannetti priva di ogni profondit di ogni avventurosita 4 In che cosa soprattutto consiste nella poesia di Sereni questa carenza di media cy Tutti i lettori della sua opera poetica a ben vedere lo sanno l uso frequentissi mo e peraltro prevedibilissimo del presente Sul piano aspettuale non c niente di pi ambiguo di un indicativo presente Sia sufficiente ricordare qualche incipit A quest ora innaffiano i giardini in tutta Europa P 8 Il verde sommerso in neroazzurri P 9 Ecco le voci cadono e gli amici sono cos distanti P 53 La giovinezza tutta nella luce d una citt al tramonto P 59 ma persino E ancora in sogno d una tenda s agita il lembo P 80 Certo come quasi sempre in Sereni ogni poesia un caso a s pone proble mi non riducibili a una media e insomma tante dovrebbero essere le distinzioni Ma non solo Sempre a proposito di spunti che qui non ho agio di sviluppare c una gran differenza fra il cronotopo da un lato di Frontiera e dall altro del Diario d Algeria In Frontiera prevale una dialettica presente futuro favorita da una spa zialit invariante soprattutto Luino o Milano volta per
396. l evidenza Non si tratta di poesie deboli appartengono invece a un versante esplicitamente legato a una componente lirico effusiva che l autore non riconoscer pi come propria nell evolversi della sua poetica O forse anche per non far riemergere ombre disturbanti che fanno male il personaggio di Proserpina secondo molta critica sarebbe da identificarsi con la ragazza luinese Piera Battaglia morta a vent anni Ma a noi interessano oltre al valore in s e per s per alcuni segnali che vi sono contenuti Prendiamo Dicono le ortensie che ritengo una delle prove pi laboriose nell ideazione e pi alte nel risultato anche in virt dello shock formale dell ultimo verso lo vedremo al di l dell apparente semplicit del Sereni poeta Dicono le ortensie partita stanotte e il buio paese s racchiuso dietro la lanterna che guidava i suoi passi dicono anche finita l estate morta in lei e niente ne sapranno i freddi verdi astri d autunno Un cane abbaiava all ora fonda alla pioggia all ombra del mulino e la casa il giardino si vela di leggera umidit 98 Le ortensie di Sereni Fotofilia e scotofobia come spessissimo in Frontiera contendono basti il ricordo in Inverno a Luino del disorientamento del poeta nella notte sedato quando una luce del paese a salvarlo m accendi nel buio d una piazza una luce di calma una vetrina Non sentirsi solo
397. l interlocutore dell io e sono ancora parole di Sere ni ha avuto una parte nella sua esistenza e pi nella trasposizione che egli ne ha 33 Per questa poesia rinvio al saggio di Massimo Natale Il muro di Sereni una lettura Per leggere 25 2013 pp 61 88 L atmosfera allegorica di questo passo permette per di rinviare anche a Kafka e in particolare al racconto intitolato Davanti alla legge utilizzato dallo stesso Kafka nel magnifico finale de JI processo 34 II titolo della conversazione Petrarca nella sua finzione la sua verit stampata anche in Sentieri di gloria Note e ragionamenti sulla letteratura Milano Mondadori 1996 e ora anche in PP 923 937 930 220 Lettura di A Parma con A B dato in pagine scritte facilmente indotto ad uno scambio tra la persona e l immagi ne che se ne fatta E quell immagine in cui l io alla fine proietta s stesso produce inevitabilmente uno smarrimento perch rinvia ad un multiplo vago dell io Altro posto di lavoro v 10 che porta con s ma appunto come in dormiveglia le cento nostre vite possibili Il futuro che mai stato I cento futuri del passato sabato tedesco PP 774 Perch se vero come afferma Enrico Testa che la figura dello specchio centralissima in Stella variabile non il segno di un autoriconosci mento ma congelata parvenza di ci che si stati dobbiamo anche riconoscere che in quello specchio si r
398. l tretutto Protesilao ce l aveva nel nome il suo destino Voleva essere davanti a tutti e mor a Troia prima di tutti A quest eroe greco tocc poi il privilegio di tornare anche se per poco dall Ade al mondo dei vivi Autentico revenant ellenico come del resto il soldato morto alleato che torna a visitare nel sonno il poeta prigioniero Tessera che si sovrappone e si integra al dato reale che sta dietro all immagine di questa poesia e in accordo con quanto ha osservato Girardi a proposito della interdi pendenza tra versi lunghi e vocazione dialogica intesa come apertura alle voci degli altri Ancora mi pare ipotizzabile la presenza dell ipotesto del celeberrimo carme ora ziano I IX Vides ut alta stet nive candidum Soracte in una lirica come Interno con la contrapposizione appunto tra interno Questo sarebbe la pace Stringersi a un fuoco di legna al gusto morente del pane alla trasparenza del vino da confron tare con dissolve frigus ligna super foco large reponens atque benignius deprome quadrimum Sabina o Thaliarche merum diota e esterno Le colline si coprono di vento Altri gi battagliano l fuori la parola alle giovani frasche avventantisi ai vetri alle eriche alle salvie in ondate sempre pi folte e torbide presto una sola deriva dove interessante soprattutto notare in che modo viene decostruito il testo di Orazio L esterno sereniano infatti non riprende
399. l bilancio esistenziale che l io discute con s stesso o con le proso popee psichico allegoriche via via evocate sulla scena l invisibile cicala solista di Verano e solstizio il killer e la voce rispettivamente in Paura prima e seconda la 195 Niccolo Scaffai tenerezza personificata nella Malatia dell olmo le erinni e la sibilla di Autostrada della Cisa infine pi di ogni altra quella figura di autoproiezione che il tu falso vero dei poeti 5 Come mostra bene Un posto di vacanza in Sereni il processo creativo tende a farsi tema la circostanza a diventare sostanza in altre parole la provvisoriet che Sereni attribuiva al libro in fieri si associa al tema della mutevolezza che attra versa Stella variabile La vita fluttuante e mutevole la citazione da Montaigne che si legge sull aletta della sovraccoperta nell edizione Garzanti del 1981 Di l a un anno nell intervista di Anna Del Bo Boffino uscita su Amica nel settembre dell 82 Sereni insister sul concetto osservando come sul tema della variabilit della contraddizione delle cose come ti appaiono e del loro rovescio si formato tutto il libro P 665 La mutevolezza intesa come alternanza di temi e motivi ora pi generali ora pi privati la cifra caratteristica di Stella variabile cifra impressa nel titolo stesso in cui a risaltare pi che il sostantivo la sporgenza impoetica dell aggettivo variabil
400. l cosmo attende il poeta soldato in Algeria Proserpina rapita da Ade in una primavera eterna immagina Claudiano altre fonti fanno riferimento a una primavera inoltrata L estate che si pre para la natura e il tempo che insieme congiurano a costruire e fissare lo scenario di un atto estremo che interromper un equilibrio fittizio e innaturale consegnando il mondo terrestre alla ciclicit e al divenire L estate turgida e accecante Sereni ne consapevole e non solo col senno di poi Era l anno di grazia 1942 mese di luglio Finiva il Limbo e cominciava I Inferno Ma fu un inferno particolaris simo diverso da quello che comunemente s immagina Una guerra non combattuta TPR 264 Gli appare meno orrendo ma non per questo meno tormentoso e triste ancora sul lungo sentiero in realt che dovr condurlo sulla soglia e fin dentro il tormento di una separazione irreversibile il sentiero che s interrompe bruscamente l anno seguente nel campo sportivo di Trapani dove sono radunati i prigionieri Il racconto della cattura e di quel primo internamento occupa pi luoghi della scrittura di Sereni ma ci che esemplare proprio nell ottica di una rilettura mitopoietica il passaggio di un immagine in particolare legata a un preciso evento a un preciso istante la notizia improvvisa del 25 luglio che segna l avvenuto passaggio della frontiera la metamorfosi definitiva del soldato in prigioniero
401. l seguito dove si configura una balbettante risposta Immagino stavo per dirgli che anch io in altro tempo per tutt altro motivo Credendomi innocente o in credito verso non so bene chi o che cosa del resto come loro come loro fuggendo con quel che segue trascritto per esteso nell Apparato dell edizione critica P 613 158 Nel sottoscala della poesia Il piatto piange In ogni caso per attribuire al romanziere la funzione di Virgilio basta tener pre sente la poesia scorrendo la lettera pubblicata sul Caff dove si rinviene senza sforzo l impressionante comunanza di motivi insieme a parecchi debiti Si pensi al risuonare delle parole del poker in primo luogo e alla prossimit della primavera era appunto di primavera o fine inverno scrive Chiara e il lago era entrato nelle cantine allagando la bisca improvvisata nel sottoscala dell albergo affacciato sulle acque Non per questo i giocatori rinunciano si incaponiscono piuttosto Non ci si accorge che a due passi fuori dalle finestre c il lago o la campagna con le luci del giorno e della sera si sta legati ai tavoli a denti stretti Ancora sbarrano ogni pertugio per evitare intrusioni Nessuna luce trapelava all esterno anche perch lo spiraglio della nostra cantina era accecato con stracci e tele di sacco brano che sta a monte dei vv 9 10 per giorni per notti tappati dentro sprangati gli usci turata og
402. la Pasqua del 1982 Ma in ef fetti malinteso non c era e naturalmente ancora una volta ho accettato con gratitudi ne la fiducia che ci aveva mostrato nella possibilit futura di un lavoro buono Avevo gi invitato Sereni al festival internazionale di poesia a Cambridge per l aprile 83 ma come sappiamo egli non pot partecipare Invece ci fu una lettura alla memoria con interventi di Fortini e Cucchi Perryman ed io Durante i due anni successivi ho scritto un elegia per Sereni una lirica che prende implicitamente quella frase di Montale in cui egli parla della poesia da Gli strumenti umani che dovrebbe logicamente tendere al mutismo ma pur costretta a parlare Ho reinterpretato le parole nel contesto della morte del poe ta obbligato come essere umano a tendere al silenzio e costretto a parlare prima del buio Ed ho collegato quel buio della morte con un guasto dell elettricit alla stazione di Torino durante il viaggio di ritorno in Inghilterra a Pasqua 1982 in pi con la crisi della guerra alle Malvinas che due mesi dopo ispirer Sereni a scrive re Port Stanley come Trapani L elegia stata pubblicata per la prima volta nella rivista inglese PN Review 1984 e successivamente nella mia seconda raccolta This Other Life 1988 349 Peter Robinson Towards darkness to Vittorio Sereni Through suburbs flooded meadows beyond Milan the train curves at dusk caught in carriage windows a red sun bob
403. la loro collocazione nel poemetto sereniano mi limito qui a ricordare Laura Barile A cuni materiali per Un posto di vacanza in Vittorio Sereni Un posto di vacanza e altre poesie a cura di Zeno Birolli 302 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini gascio e quanto vi collegato nel poemetto si potrebbe dire Sereni storicizza s stesso a livello esistenziale e insieme fa il punto su un nodo di temi e questioni che investivano la propria poesia il rapporto con il mondo circostante ed i cambiamenti in atto in questo contesto che Fortini il Fortini di quei tempi s intende fa la sua apparizione e su questo passaggio bene insistere per capire l asimmetria di cui parlavo all inizio ma non va dimenticato che tutto l episodio appena rievocato ha significato e per questo torna a galla nel Posto in quanto al centro ne appunto il rapporto tra canto e conoscenza con una serie di implicazioni che riguardano tanto il passato che il futuro di ambedue in stretta connessione con l invito fortiniano a strappare quel foglio bianco che tieni in mano ovvero a oltrepassare la dimen sione letteraria e individuale 3 Il passato per Sereni il cuore di una volta quello di Frontiera un cuore fi ducioso e capace di abbandono e in quanto tale portatore in positivo afferma la lettera di un margine di autonomia rispetto a Montale per Fortini invece si tratta degli anni disperati nella Citt nemica l
404. la menzione della cosa osservata e nella fedelt al corpo e ai contorni di essa un esito della dilatazione della cosa osservata Lo stesso vale per la definizione di poesia come organismo vivente usata da Sereni di nuovo nell Introduzione a Williams Poesie cit p 28 e poi riferita a se stesso nell intervista rilasciata a Camon I mestiere di poeta cit p 125 330 Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams Infine un appunto sulla tendenza del traduttore alla sostantivizzazione proce dimento gia caro al Sereni poeta ed inscritto entro la sua piu ampia tendenza alla sintesi si pensi in Frontiera al lampo d un viso Immagine v 10 al lamento di treni In me il tuo ricordo v 10 e alla breve poesia Incontro Come un rosaio un vortice d ombra e di vampe che mi fioriva d intorno sulla strada cancellata dal sole a mezzogiorno La preferenza accordata ai sostantivi anzich ai verbi la sintassi nominale e pi in generale l abitudine di Sereni di ridurre a poche parole se non addirittura ad un uni ca espressione la verbosit di Williams concorrono alla creazione di un testo statico granitico pi disposto all immagine che all azione questo un atteggiamento cui Sereni non rinuncia neanche nelle traduzioni pi tarde nonostante la dimensione narrativa della maggior parte dei testi tradotti nel 1955 gli imponga di adottare una scrittura che meglio segua lo svolgersi dell
405. la prigionia diventa un obiettivo fondamentale che prevale perfino sull atto stesso della creazione poetica annullata ogni traccia di sommessa elegia il tempo della rappresentazione del reale se pure un frammento di esso si impone sul tempo della scrittura perch cos la letteratura pu assurgere a verit testimoniale Lungi dal trasformarsi in una sorta di risarcimento esistenziale l esercizio del la poesia implica per Sereni una primaria relazione con la realt ma che progetti il proprio ambito di appartenenza alla sfera sociale o a quella privata essa muove 117 Laura Neri dalla posizione della provvisoriet dall idea che sia pi una strada di dubbi che di certezze come scrive negli Jmmediati dintorni intervenendo in quello stesso 1947 con un articolo dal titolo Esperienza della poesia ID2 23 La conseguenza sul piano della modalit enunciativa innanzitutto una minor frequenza rispetto alla prima raccolta del soggetto di prima persona plurale il noi che in Frontiera coinvolgeva la dimensione umana nel senso di una pi ampia condivisione creaturale ora all io si alterna pi raramente un noi entrambi soggetti determinati dal punto di vista spaziale e temporale tutt al pi confusi con un gorgo di voci faticose P 74 v 4 La crisi storica e la crisi personale di cui parlava Raboni nel 1961 si profilano e si attestano proprio sul discrimine del tempo nella sezione eponima del Diario d Algeri
406. lbergo con pretese e una fama vagamente pecca minosa forse solo a causa dei suoi bigliardi e salette riservate a giocatori di varia estrazione oltre che dei balli veglioni e banchetti che per tradizione vi si svolgevano D2 147 17 Andrea Zanzotto Questioni di poesia Paragone Letteratura XVIII 204 feb braio 1967 pp 102 12 raccolto col titolo Gli strumenti umani in Id Aure e disincanti nel Novecento letterario Milano Mondadori 1994 pp 37 49 46 In sintonia Stefano Agosti Interpretazioni della poesia di Sereni in La poesia di Vittorio Sereni cit pp 33 46 Sulla questione torna Francesca Southerden Landscapes of Desire in the Poetry of Vittorio Sereni Oxford Oxford University Press 2012 pp 39 49 8 Pier Vincenzo Mengaldo Ricordo di Vittorio Sereni Quaderni piacentini n s IX 1983 pp 3 18 riedito pi volte da ultimo in apertura di PP alle pp V XX XI Gi Montale come noto vide negli Strumenti umani una serie di soliloqui o di ap pelli o di constatazioni che hanno un tema unico la prigionia dell uomo d oggi e gli spiragli che si aprono su questa prigione Eugenio Montale Strumenti umani Corriere della Sera 24 ottobre 1965 poi in Id Sulla poesia Milano Mondadori 1976 pp 328 333 330 160 Nel sottoscala della poesia Il piatto piange si oppongono con efficace contrasto cromatico le selve scurissime vampe di ribes uve nere Indifferenti al richiamo della na
407. lconi in relazione alle guerre il riscontro andrebbe esteso ad altri autori se ne ritrovano ad esempio varie attesta zioni in Zanzotto dove ricorrono anche pi volte le ustioni 72 Leggere e capire Sereni to che Sereni non ha mai utilizzato e che anzi secondo una dichiarazione riportata proprio da Mengaldo nel Ricordo di Sereni posto in apertura all Oscar PP XVIII diceva di non capire Cosi Mengaldo Una delle sue rarissime prese di posizione di poetica a cui assistetti con un certo stu pore fu quando egli dichiar con nettezza a un piu giovane collega che si dilettava di questi esercizi di trovare per conto suo inconcepibile che oggi si potessero scrivere ancora sonetti figuriamoci sestine Se ben interpreto in quella sua posizione non interveniva affatto l idolatria che gli era estranea dell essere assolutamente moderni ma solo la preoccupazione che la forma non fosse precostituita e non gettasse di per s ammicchi al lettore ma fosse tutta trasparente verso il proprio contenuto Anche Girardi del resto nella relazione tenuta al convegno ha sottolineato con si gnificativo richiamo e parallelo con Leopardi quante volte venuto fuori il nome di Leopardi in questi giorni e non per caso il rifiuto da parte di Sereni di tecniche rime ma anche metro che tradiscano la fedelt al concetto che implichino insom ma condizionamenti a priori Anche se come ha segnalato ad esempio Zucco per Anni dopo ma
408. le individuale ma anche seguire la successione delle vicende esterne La raccolta sereniana esibisce i segnali che appartengono tipicamente a tale genere let terario le date che accompagnano la maggior parte delle poesie si susseguono con qualche eccezione secondo una progressione cronologica e costituiscono il para digma di riconoscibilit delle vicende storiche all interno della finzione poetica Si articola in particolare lungo le prime due sezioni del libro una variet di indizi e di circostanze che danno forma nei versi ai fatti e agli oggetti agli eventi e alle modulazioni sentimentali nella continuit del tempo Riecheggia una dichiarazione di Sereni in Nota alla prima edizione del Diario d Algeria Le singole date vanno comunque riferite l dove appaiono alle circostanze che originarono i versi e non al tempo dell effettiva stesura P 417 Dunque le date come le poesie appartengono a una prospettiva tutta interna alla storia all esile mito che ancora in Italiano in Grecia il poeta invocava volgendo lo sguardo all Europa Si profila la necessit di ancorare le parole della poesia a un epoca o a un episodio perch in questa seconda raccolta la storia a rappresentare il luogo dove si esplica l esperienza soggettiva e l occasione di scrittura vincolata alla situazione vissuta contingente e drammati ca appare addirittura prevaricante sulla scrittura stessa L impegno di raccontare la guerra e
409. le ragioni non soltanto e non primariamente editoriali Seguiamo dunque anzitutto indicazioni sue e le seguiamo qui senza per altro entrare in pi dettagliate consi Edoardo Esposito derazioni filologiche nell intento di fare luce sulla costituzione del pi complesso e travagliato dei libri di Sereni appunto Gli strumenti umani Ci sono alcuni dati che in proposito pu essere utile fissare sia perch si tratta di una raccolta messa a punto in un amplissimo giro di tempo quasi vent anni dal pre cedente Diario d Algeria sia perch si tratta del volume davvero decisivo della sua esperienza di scrittore quello che lo ha imposto come punto di riferimento per tutta una generazione e forse pi di poeti ed proprio pensando agli Strumenti umani che Giovani Raboni scriveva nel 1987 a proposito dei Poeti del secondo Novecento parlando di folgorante evoluzione di questa poesia Gli strumenti umani quindi Pubblicati da Einaudi nel 1965 il loro terminus ante quem stato fissato da Dante Isella al 1960 sulla base dei testi raccolti in una car tella che sembra appunto offrirne non il momento germinativo ma la fisionomia gi abbastanza definita e dotata appunto del suo gi definito titolo La cartella contiene infatti cito Isella quattro fascicoli intestati a macchina ciascuno dei quali raccoglie dattiloscritte ma con correzioni e postille a penna o a matita le poesie destinate al volume d
410. le rinviano a referenti precisi in fatti dall intenso scambio di lettere tra Sereni e Bertolucci emergono i discorsi sulla poesia l evocazione di persone e di eventi appartenenti a un tempo storico e a spazi non fittizi le immagini riflesse della cultura italiana di alcuni decenni del Novecento dalla fine degli anni Trenta ai primi anni Ottanta Naturalmente attraversano le pagi ne di questo lungo rapporto epistolare le questioni private e familiari evocazione di luoghi frequentati insieme i gusti le passioni come appunto il calcio per Sereni Le coordinate temporali sono quelle della vita reale perch la condizione stessa della scrittura qui la realt Ma le parole verbalizzano talora i sentimenti e le sensazioni Attilio Bertolucci e Vittorio Sereni Una lunga amicizia Lettere 1938 1982 a cura di Gabriella Palli Baroni prefazione di Giovanni Raboni Milano Garzanti 1994 p 125 2 Tl premio fu assegnato a Cronache di poveri amanti di Vasco Pratolini mentre il secon do posto fu condiviso da Sereni con il poeta Umberto Bellintani Laura Neri che dagli individui reali ed empiricamente esistenti si proiettano sull opera letteraria sui testi di finzione che essi andavano via via elaborando Oggetto della mia rifles sione sara appunto la rappresentazione del tempo nel Diario d Algeria poich credo che nella poesia di Sereni e forse nel secondo libro in particolare non solo essa si sottrae alla possibilita di una
411. leanno dell ultimo Stella variabile 1981 dei soli cinque libri poetici che abbia pubblicato in vita sua La passione per il calcio era stata oggetto di una specie di coming out molti anni prima in una prosa del 64 eloquentemente intitolata fantasma nerazzurro dove addirittura il ciclo di vita e morte viene letto nel decorso della partita in s Non Massimo Raffaeli credo che esista un altro spettacolo sportivo capace come questo di offrire un ri scontro alla variet dell esistenza di specchiarla o piuttosto di rappresentarla nei suoi andirivieni nei suoi rovesciamenti e contraccolpi e persino nelle sue stasi e ripetizioni al limite nella sua monotonia La passione che li accompagna muore nelle ceneri di un tardo pomeriggio domenicale e da queste di domenica in domenica non si sa come risorge Tre anni prima in una lettera al suo grande amico e compagno di via Niccol Gallo l immagine delle ceneri e cio della partita conclusa o dello stadio sfollato poteva ancora ribaltarsi in un moto di curiosit e piacere perch il poeta confessava che a San Siro bellissimo andarci di giorno durante le ore di lavoro e girare l intorno in quel gran vuoto e silenzio questa un immagine che si contrappone alla precedente e funeraria delle ceneri mentre richiama a molta di stanza di tempo ma ancora in emblema un identica endiadi di pieno vuoto e perci potenzialmente di vita morte Ma a una simile alt
412. leg gere Milano il Saggiatore Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori 2002 pp 136 137 162 Nel sottoscala della poesia Il piatto piange non perderlo come non si pu perdere la memoria dei primi anni di vita I pi lontani quelli annidati in fondo alle Americhe o nel cuore dell Etiopia al pari di quelli che sono vicini a Milano o in altri luoghi conosciuti sentono di non essersi liberati da una specie di peso o di intoppo che la vita del paese ha lasciato in loro Non si sa se questo sia un bene o un male Si sa soltanto che un velo oltre il quale potrebbe aprirsi la vera vita se si potesse capire com la vera vita Un poeta o un pittore che nascesse qui inosservato e prima di legarsi all ambiente volasse via forse troverebbe la strada della liberazione Ci sar stato qualcuno che l ha trovata come Bernardino che dipingendo in tanti luoghi diversi ha sempre ricomposto questo paesaggio mescolandolo ad altre cose del mondo Ci sar certamente stato fra di noi senza che ce ne accorgessimo qualcuno a cui riuscito di evadere in un modo che a nessun altro mai stato possibile Lo aspettiamo di ritorno un giorno o l altro perch ci racconti la sua storia In queste considerazioni si pu riconoscere un allusione neppure troppo dissimulata a Vittorio Sereni con il quale Chiara ristabilisce all atto del congedo il dialogo da cui nacque il romanzo Nec sine te nec tecum entrambi tematizzano siste
413. legata alla tradizione di primo Novecento e non solo a quella Qui ovviamente si pu solo avanzare un tentativo di spiegazione Come in ogni inferno dopo Dante il viaggiatore o nel caso il visitatore incontra delle persone o dei personaggi i quali prendono la parola per dire la loro verit Nella poesia di Sereni ora si afferma una coralit che alla sua personale aggiunge le voci di costoro i quali spesso non sono semplici proiezioni o riflessi allo specchio di chi li narra ma vivono una vita propria Vivono una vita propria bench la fabbrica ne faccia poveri strumenti umani poco diversi dalla carrucola dalla teleferica o dalla lenza di Ancora sulla strada di Zenna E proprio di queste loro vite racconta il poeta visitatore Quello che precipit nel pozzo d infortunio e di oblio quella che tra scali e depositi in s accolse e in s crebbe il germe d amore e tra scali e depositi lo sperse l altro che prematuro dilegu nel fuoco dell oppressore III vv 3 9 Non solo Come nel poema dantesco 0 come in un romanzo l autore cede diretta mente la parola ai suoi personaggi Non ce l ho dice coi padroni Loro almeno sanno quello che vogliono Non questo non pi questo il punto IV vv 1 3 Trasporta poi nella bocca dell operaio che lo cita il bilancio esistenziale di A Silvia Salta su il pi buono e il pi inerme cita E di me si spendea la miglior parte tra spasso
414. li inferiori che possiamo designare e lo abbiamo fatto nel secondo intervento su Sereni che citeremo fra poco come discorsi del signifi cato o anche in certi casi come interventi d autore Questi livelli inferiori della sovradeterminazione funzionano a volte nei riguardi della retorica della figura come i processi di denegazione individuati da Freud e attivi soprattutto nel sogno o meglio nel racconto del sogno i quali caricano di una verit di una realt altrimenti non formulabile gli oggetti stessi della denegazione Fornir fra un momento l esempio il modello pi puro e pi alto di questa feno menologia Intanto mi limiter a esemplificarla su Un posto di vacanza Nel finale del poemetto e precisamente dopo l ammissione del Soggetto circa le ragioni e le ingiunzioni contenute nell epigramma fortiniano il cui messaggio era rimasto senza risposta A mani vuote senza messaggio di risposta tornava dall altra parte il traghettatore nel finale del poemetto dunque il Soggetto sembra mettere in pratica il contenuto del messaggio dell epigramma abdicando a se stesso e negando alla propria opera poetica il suo carattere di risultato compiuto achev sottolineandone la natura di progetto il suo in fieri il termine stesso presente nel testo e non la sua realt di factum Ebbene tutto il brano qui sommariamente compendiato funziona esattamente come denegazione anticipa
415. li prendono in cura gli danno un nome ne fanno figure vicarie dei propri defunti invocano la loro protezione e il giorno stabilito condividono con essi il termine chiave compartir cibo e altro Queste notizie provengono sia dal citato libro di Wachtel che da Hans van den Berg La celebracion de los difuntos entre los campesinos aymaras del Altiplano Anthro pos vol 84 1 3 1989 pp 155 175 e da Milton Eyzaguirre Morales Etnografia sobre las fiatitas Reunion de Etnologia 18 2 2004 pp 237 247 Prezioso anche il fascicolo di Ed gar Aranda Quiroga La otra muerte La Octava de noviembre y culto a las atitas La Paz Jiwitaki Producciones 2006 ringrazio qui l autore della cortesia con cui mi fece omaggio del suo lavoro oltre che della bella e lunga conversazione avuta con lui al Museo Nacional de Arte di La Paz il 30 agosto 2010 Una schedatura o solo una campionatura di questo tema etnografico nei testi letterari e nel loro impianto simbolico e immaginativo richiederebbe ben altro tempo e spazio di quelli qui concessi Oltre a casi ben noti da Pascoli a Montale mi piace ricordare solo due esempi al contempo simili ed eterogenei tra loro e cos riassumibili 33 Enrico Testa Nel Diario d Algeria il particolare stato del prigioniero escluso dalla storia inaugura sul diretto piano personale dell io la condizione del morto non morto trasferen dola dall antropologica percezione dell altro scomp
416. libro pi volte interrotto e chiuso in cassaforte con le circostanze della morte di Hemingway Si tratta di un commosso rendiconto retrospettivo la ricostruzione di quanto dell esistenza e dell arte dello scrittore era stato o era sentito come auten tico e di quanto s era infiltrato a guastarlo o a deviarlo un tema di Sereni Festa mobile dice un libro scritto per se stesso che riguar da la propria possibilit di sopravvivenza rivivendo i momenti di grazia del passato Che nel proprio caso erano le poesie legate per a ci che pot allora apparirci quasi come il loro opposto deciso cio l opera narrativa di Hemingway e del resto gi noi stessi in giovent non le avevamo unite nelle nostre predilezioni Ma Hemingway non poteva e non riusc a ricreare la magia di quel tempo e come si sa non riusc a sopportarne la mancanza Per il tema della tentazione di morire oltre alla sibilla di Autostrada della Cisa ricordiamo i versi che Sereni in vi nel 1975 col titolo nsonnia al poeta Bertolani con la postilla Non vale come poesia ma quasi come una confidenza con una variante dell incipit Quella che pi fa tremare S ammazzato stanotte dice di me laggi qualcuno La poesia nel 1978 col titolo Rifiuto dei rifiuti su Paradigma e poi in vari quaderni col titolo Paura terza usc infine in Stella variabile emendata dalla drammatica confidenza e della variante col tit
417. lio calamitoso e il grado zero di tale sentimento molto evidente nel testo che apre la raccolta Quei tuoi pensieri di calamit e catastrofe nella casa dove sei venuto a stare gi abitata dall idea di essere qui per morirci venuto e questi che ti sorridono amici questa volta sicuramente stai morendo lo sanno e perci ti sorridono Se negli Strumenti umani il tema classico della rappresentazione della propria morte era stato ritratto nel sogno delle Sei del mattino e la partita del comune mortale si giocava nello spazio di un immaginazione tenuta viva nell ora del decesso da una memoria retroattiva i pensieri di calamit di Stella variabile sono ben pi presenti a se stessi Nessun sogno o incubo li attraversa e questa volta sicuramente afferma Sereni l idea della morte si trasforma in certezza in questo giro di versi che la paura supera il momento del decesso collocandosi dopo o oltre l evento della scom parsa N uove ombre mi inquietano che intravedendo non vedo recita un verso del poemetto Lavori in corso P 194 ma Sereni inizialmente aveva scritto che intrave dendo non vedo su precipizi di paura cos almeno in una prima variante alternativa attestata nell Apparato critico del Meridiano P 680 il corsivo mio Lavori in corso di Stella variabile suddiviso in tre sezioni raccordate era nato in occasione di un invito nel 1967 all Istituto italiano di cultura di New York per pa
418. lisi delle traduzioni sostenuta dal lavoro filologico sui testi permette di individuare gli effetti dell inserimento dell opera di William Carlos Williams sull as se della scrittura di Sereni resistenza al testo straniero e attrazione per la novit si mescolano segnando un percorso di ricerca poetica in cui identificazione del poeta traduttore con l autore tradotto e sperimentazione personale vanno di pari passo Uno sguardo complessivo agli apparati critici dei quarantotto testi tradotti con sente di riassumere la strategia traduttiva di Sereni nel duplice movimento volto a fluidificare e allo stesso tempo a rendere pi statico il testo di partenza per l esempli ficazione di queste tendenze opposte eppure compresenti si osservano innanzitutto le inversioni sintattiche It was an icy day reso con frase nominale diventa Gelido il giorno Distruzione totale v 1 that enslaved him all his life thereafter servo lo fece per l intera sua vita Adamo vv 19 20 the water even when and though frozen still whispers and moans anche se presa dal gelo sospira l acqua e si lagna Paterson le cascate v 35 Molto interessante l atteggiamento del traduttore nei confronti della punteggiatu ra dell originale di fronte a testi in cui sono scarsi i segni d interpunzione che indi cano una pausa viene meno in molti casi il punto fermo poich la poesia di fatto non finisce ma semplicem
419. ll insegna della potenzialit predisposto 1 Cos in generale Mengaldo Ricordo di Vittorio Sereni cit Sereni ha sempre avuto una straordinaria capacit di trasformare gli accadimenti biografici in grandi metafore storiche qui una delle ragioni specifiche della sua grandezza di poeta E si veda anche Enrico Testa sugli Strumenti umani nel profilo che apre il capitolo su Sereni dell antologia Dopo la lirica Poeti italiani 1960 2000 a cura di Enrico Testa Torino Einaudi 2005 pp 4 5 difficile trovare un libro di poesia che come questo contenga in s tanta storia privata da ragazzo sul lago a funzionario editoriale in viaggio di lavoro a Francoforte e collettiva 20 Cfr P 566 567 21 Cfr P 569 22 Cfr P 599 66 Lavori in corso elaborare la perplessita per possibili riprese attinzioni o anche ripensamenti di un vero cahier d tudes per dirla con Gadda anche se il laboratorio gaddiano restituisce zibaldoni di lavoro articolati in maniera molto dissimile L edizione varrebbe insomma come segnale manifesto di quei lavori in corso cui ho riservato il mio intervento muovendo dall affermazione o sfida di Dante Isella che mi piace replicare lanciata dal vivo del suo cantiere filologico e dal vivo che poi la stessa cosa dei folti e complicati materiali di Sereni su tutta l opera sua si potrebbe porre il cartello di Lavori in corso Aggiungo per come mi c
420. lla natura e della storia Questa poesia rimane quindi non tanto esemplare degli Strumenti umani ma s di un polo estremo nichilista della poesia di Sereni che diventer dominante in Stella variabile in cui non a caso il modulo dell incontro dialogo con il personaggio vacilla e si spegne con gli ultimi grandi fuochi di Un posto di vacanza lo scambio di battute con il fantasma di Vittorini e di Autostrada della Cisa il compagno di viaggio assente la voce della sibilla Esito estremo e per certi versi isolato all altezza degli Strumenti umani rap presentazione del circolo malinconico tra memoria e ripetizione destinato a dissol versi in un nulla senza luogo e senza tempo Intervista a un suicida anticipa e gi radicalizza una corda che trover la sua realizzazione pi piena e diffusa nell ultimo libro di Sereni senza per mai oltrepassare il cupo nichilismo di quel duro e cinereo nulla nessuno in nessun luogo mai 27 Anche tematicamente legato al ruolo di impiegato del suicida 28 Entrerebbe in gioco in questo caso anche la polvere come tessera intertestuale 2 Franco Fortini Ancora per Vittorio Sereni in Id Nuovi saggi italiani Milano Gar zanti 1987 pp 185 207 187 152 Nel sottoscala della poesia Il piatto piange Mauro Novelli Cos ridotti a pochi li colse la nuova primavera alcuni andati non lontano spostati non di molto di qualche dosso o crinale fuor di vista o di voce distanti un s
421. lla variabile nata come parte di Un posto di vacanza ne stata estratta per costituire un testo autonomo anche se vicinissimo per temi e collocazione all insieme da cui proviene Sennonch la poesia nella sua versione definitiva non rappresenta pi un episodio lirico rievocativo nel contesto del Posto di vacanza diventa invece un testo chiave della riflessione escatologica sereniana congiunto non solo idealmente a La spiaggia degli Strumenti umani L immagine di una spiaggia detta dei Morti in Niccolo infatti allude direttamente alla poesia conclusiva degli Strumenti Da un punto di vista pratico il commento dovr spiegare nel cappello introduttivo la doppia pertinenza della poesia al poema sul posto di vacanza da cui geneticamente deriva e al filone tematico che scavalca i confini tra un libro e l altro dovr inoltre in sede di annotazione segnalare la diversa tipologia intratestuale dei riscontri quelli al Posto di vacanza sono quasi spontanei poich dipendono dalla sincronia compositiva quelli a La spiaggia sono intenzionalmente allusivi e richiedono perci di essere interpretati alla luce del senso complessivo della poesia e del libro stesso In questo caso non solo le note ma soprattutto le introduzioni saranno la sede mi gliore per dar conto della relazione tra i testi Ciononostante se vero che i cappelli introduttivi sono deputati all interpretazione e dunque alla ricostruzione della storia del t
422. llabo che si avrebbe accorpando i due versi e non accovacciato nella mente La cosa importante anche in questo caso non avviene tanto sul piano puramente metrico la perdita di una misura canoni ca in un contesto generale di metrica libera ma su quello ritmico melodico da un lato e della scansione del discorso dall altro Se infatti la scelta di dare all avverbio di negazione la responsabilit di un intero verso comporta una torsione improvvi sa un impuntatura netta della linea melodica del resto appoggiata dalla sintassi dall altro l isolamento dell avverbio sembra voler concentrare su di s tutta la por tata negativa di opposizione del dolore detto poco prima e ribadito poco sotto Una conferma la si pu trovare nella versione della poesia edita negli atti di Parma ad Attilio Bertolucci dove il verso stampato effettivamente a gradino e non acco vacciato nella mente Un verso a gradino che evidentemente Sereni ha ad un certo punto considerato non sufficientemente forte Anche questa soluzione l isolamento del trisillabo corrisponde dunque ad un gesto costruttivo che fa avvitare il testo e consente di scorciare la sintassi il motivo odoroso non solo rimane accovacciato nella mente ma resta letteralmente appeso a quell avverbio rivelandosi potentemen 28 Forse il termine pi adatto sarebbe extimit Il primo volto della Cosa lacaniana il suo essere in una relazione di esteriorit interna al
423. lo scandalo nel cuore della quiete TPR 46 Rare pure le coppie di corradicali del tipo divertito e divertente SG 41 disposto e ci dispone PP 942 forzate e forzose PP 996 condivisibile e con diviso PP 1024 che d altra parte sono ancora correnti anche per influenza del modello crociano nel linguaggio critico di medio Novecento E del tutto ecceziona le suona un arguta derivatio come la seguente forse da addebitare alla data relativa mente alta 49 del contributo Ma fu anche un eludere eluso a sua volta dai fatti deluso nei suoi fittizi obbiettivi LP 15 Cos potr dirsi di un effetto allitterativo come la nascita della sua poesia nei perigliosi paraggi della prosa PP 974 975 impensabile nelle prose critiche pi mature 3 Nella tavola di assenze o moderate presenze andr incluso anche il ricorso a tratti del parlato da intendersi spiega Sereni nella primitiva redazione della nota post fatoria agli Strumenti umani ricordata in precedenza come quello che io considero discorso comune nel mio ambito personale e nell ambiente che mi circonda PP 32 Non semplice dire con certezza quali fenomeni reperibili nelle prose critiche potrebbero essere ascritti a questa apertura a un tono di colloquialit o informalit Certo la categoria vale per l impiego di segnali discorsivi come in D accordo la Su questi tipi in Croce cfr Pier Vincenzo Mengaldo Profili di
424. ltrove attestato O tu cos leggera e rapida sui prati ombra che si dilunga nel tramonto tenace si legge nel Diario P 75 La Kore accosta alle labbra un calice legge ro non un semplice bicchiere che immaginiamo pieno dell elemento magico della metamorfosi del nettare dionisiaco e gi una certa violenza si lascia cogliere nella scelta del verbo invade che anticipa i successivi percossa e cade una mutazione penniana da una famosa quartina apparsa gi in Circoli nel 1937 che condensa mirabilmente il senso pi profondo del mitologema L aria di primavera invade la citt Ai fanciulli la sera cresce un poco l et un presente assoluto come quello del testo di Sereni rapidamente interrotto dalla consegna dell even to alla leggenda la sola dimensione dove gli aspetti temporali si ricompongono Diranno un giorno che amore fu quello il presente del mito di un evento destinato all eterno ritorno Ma perch questo accada Sereni introduce la sostanza della desolazione proprio su una parallela scansione del tempo il ruit hora del cucu con la sua tragica gravitas con la sua irreversibilita e il ritmo ludico di una danza che cessa un ulteriore possibile memoria penniana La sera mi ha rapito i rissosi fanciulli Le loro voci d angeli in guerra Sarei propenso a restituire al come pertanto il suo valore di similitudine riconsegnando per questa via tutto
425. lungo tutta la proiezione e gli rivela l inganno solo a due minuti dalla fine quando provo a definire l esperienza di lettura narrativa di Un posto di vacanza D altronde se le cose si svolgono nel modo da me suggerito e davvero il destinatario implicito di Un posto di vacanza ristruttura la propria ipotesi interpretativa la propria messa a fuoco di un cronotopo aggiungendo un secondo piano spazio temporale a quello inizialmente sintetizzato ci troveremmo di fronte a qualcosa di simile a quanto i narratologi cognitivisti chia mano un evento della ricezione reception event Il racconto del poemetto sereniano romanzizza potremmo dire anche le scelte formali reclamando un lettore capace di applicare due frames interpretativi che in teoria dovrebbero escludersi L effetto ironico dunque va inteso in un senso forse un po meno banale di quello il gomito ed ero in stato di euforia declinante verso la tristezza ascoltavo dischi come da anni non facevo e appunto mentre m estasiavo a quelle musiche sciocchine non poi tanto era scattata la provocazione rivolta a Fortini che ogni lettore di Un posto di va canza sa esser narrata dai vv 28 44 della prima parte Si tratta delle ragioni del cuore e della passione anche fisica ballare a piedi scalzi contro i discorsi ideologici dell altra riva Il cha cha cha di Nilla Pizzi insomma ci si incastra benissimo lunghe citazioni dalla lettera in que
426. mancato della Resistenza di fronte alla guerra girata altrove solo nelle bozze degli Immediati dintorni del 1962 quindi appunto nei dintorni del presunto periodo di stesura dell Intervista a un suicida Si veda Apparato di Giulia Raboni in TPR 397 398 22 Si rimanda in primo luogo ai due commenti citati 2 Desumo le notizie qui di seguito da Francesco Gallina Non si posto fango sul nostro volto La resistenza dei militari nella fascia delle Prealpi lombarde nell autunno del 1943 Storia in Lombardia XVIII 2 3 1998 pp 331 353 specie alle pp 341 343 149 Paolo Zublena Ma torniamo a cose pi certe La voce del primo locutore interrompe la reiterata reticenza del personaggio anche anche che diventa poi vera e propria reticenza formale attraverso l interruzione sintattica del discorso con un commento ironico di tipo metastilistico che precede la citazione marcata dalle virgolette del verso dan tesco mia donna venne a me di Val di Pado Par XV 137 verso che Dante fa pronunciare a Cacciaguida verso la fine del solenne momento dell autopresenta zione all altezza del racconto biografico Il profilo ironico della citazione indicato prima dal commento della voce autoriale ribadito poi dalla parentesi nel monologo del personaggio segnata da un vistoso abbassamento di registro convogliato dal les sema quagliare non quaglia cio non funziona Un verbo che in questo senso
427. matica storia ha infatti tuttora una sua potente suggestione proprio per questa capacit di sofferenza dei personaggi con la loro ossessione che si dispiega nei cupi paesaggi del piccolo paese di provincia luoghi e persone che non aiutavano il traduttore a uscire dalle secche della depressione nuovamente in agguato Caro Attilio scrive il 3 novembre 1946 un periodo abbastanza tetro troppo simile a quell altro inverno del primo dopoguerra 8 Ma come sappiamo la Milano di Via Scarlatti si salva invece grazie al bellissimo scatto di tacchi ado lescenti del v 14 Quello della citt uno dei grandi temi della modernit a partire da Baudelaire rivisitato da Benjamin centrale negli Strumenti umani Il paesaggio urbano con le tracce che la guerra vi ha impresso diventer l oggetto della sua poesia dove pi forte s incide il senso di colpa che la caratterizza In uno dei tanti scritti in versi e in prosa che esplorano quel rovello rievocando nel 1960 la Milano della vigilia di guerra Sereni esprime con mirabile chiarezza la colpa che a quel paesaggio urbano per lui connessa l enigma sul quale tornato e torner a scrivere con prassi ricorsiva per tutta la vita il non avere capito Milano gli era apparsa allora infatti dice una citt pronta a una nuova spinta in avanti gt Walter Benjamin Julien Green in Julien Green Leviatan trad di Vittorio Sereni Mi lano Longanesi 1985 p XII
428. maticamen te l impossibilit di restare l impossibilit di andarsene da una Luino che s inten de non andr cercata sulle carte geografiche o nell elenco dei Comuni d Italia Importa per sottolineare come Sereni riprenda nei suoi versi l azzardo del gioco ma lasci cadere l altra via di riscatto rivincita compensazione che nel romanzo si prospetta a chi resta e nello specifico al narratore ovvero il racconto medesimo L auspicio prospettato da Chiara nel finale Lo aspettiamo di ritorno un giorno o l altro perch ci racconti la sua storia non si compie sino in fondo Il poeta sperimenta l impossibilit di ricondurre la sua materia nei binari di una diegesi lineare A ribadirlo esemplarmente il dettato ellittico e oscuro di un altra 25 Chiara Tutti i romanzi cit pp 159 160 26 Vale a riprova un appunto senza data ritrovato nelle carte di Chiara Sereni un poeta cio uno che evaso davvero dal luogo non come evadevano sempre i luinesi per andare in Francia o in altre localit del mondo a far danari a correre avventure e poi tornare a contar balle al caff ma in un altro modo forse quello vero Anche Sereni andato per il mondo con la guerra dalla Grecia all Africa del Nord per tanti anni ma la sua fuga dal paese la sua evasione fu un altra inesprimibile misteriosa ma quella vera quella che non era mai riuscita a nessuno dei tanti che andarono a lavorare e ad intr
429. mbientazione del primo libro sereniano senza attivare specifici contatti intertestuali di tipo lessicale ma si pensi invece alla continuit tematica con un testo come Strada di Creva i fiori di brughiera possono ricordare le disperate brughiere di Paese sempre in Frontiera Pa paveri si possono rinvenire in Troppo il tempo ha tardato dal Diario d Algeria Dietro ruote fuggite smorzava i papaveri sui prati una cinerea estate e ancora negli Strumenti umani metaforicamente allusi Sangue a chiazze sui prati in Di passaggio 25 Cos il commento di Isella Martignoni perch alla confluenza con il Margorabbia il Tresa era spesso causa di alluvioni imbrigliate in seguito con lavori di contenimento Sereni Poesie cit p 154 26 Come testimonia una poesia del 1936 Lo scriba mai raccolta in volume pubblicata nel 1937 sul Meridiano di Roma e ripresa nei Lirici nuovi di Anceschi in cui gi perce pibile un identificazione tra io poeta e scriba Sono lo scriba in calcare dipinto folgorato nel vetro degli occhi P 411 e come poi testimonier Un posto di vacanza in cui l uso di scriba a designare l io poeta evidente Come segnalano Lenzini e Isella Martignoni l assimilazione metaforica del poeta allo scriba anche eco dantesca quella materia ond io son fatto scriba Par X 27 151 Paolo Zublena un agente della burocrazia nullificante del tempo Fino a quell ultimo vers
430. memoria infantile e per il resto territorio insondabile privo di quelle vie d accesso di quelle antiquitates e diciamo pure di quelle tradizioni di quelle ascendenze che risaltano cos nette e struggenti ma cos concrete nei tuoi scritti LA 265 Recuperiamo tra l altro da questo passo attraverso il riferimento all invidia il tratto aggressivo tipico del rispecchiamento narcisistico subito per deviato depotenziato o se si vuole represso e indirizzato verso qualcosa di pi astratto anche se fondante ossia le radici Pi evidente invece l aggressivit implicita nel nostro testo sia per l attributo di egoista che caratterizza l interlocutore in apertura dell ultima parte della poesia sia soprattutto per l esplicita indicazione di un desiderio che punta pi che ad una identificazione con l altro da s ad una sua sostituzione ossia psicologi camente ad una sua soppressione l io infatti dice espressamente vorrei essere te non vorrei essere come te dice se fossi te non se fossi come te Questa natura materna e maschile in cui si proiettata e fissata l immagine di A B qualcosa rispetto a cui l io si relaziona in modo ambiguo qualcosa insomma che ha i tratti precisamente dell unheimlich del perturbante E allora ben coerente con tutto questo discorso anche nel contesto di un mec canismo tipico di rimozione il fatto che il tu ossia Bertolucci sia assente
431. mentata di Frontiera e del Diario d Al geria appena uscita per la Fondazione Bembo le edizioni complete degli Strumenti umani e di Stella variabile gi programmate per la stessa collana Difficili appunto non soltanto perch molti passi richiedono un attenta esegesi ma anche a livello di individuazione delle fonti perch come ancora hanno notato Mengaldo o Girardi in Sereni le fonti sono nascoste non per volont di occultamento ma per profonda interiorizzazione sicch il loro recupero non pu avvenire se non raramente attraverso tessere semplicemente lessicali o singole immagini che rischiano anzi se non pesate di fuorviare nell interpretazione globale Su questa linea vorrei provare qui a elencare alcuni casi diversi tra loro che esemplificano quello che intendo ipotesti direi pi che intertestualit Comincian do da un rinvio ricavabile da una dichiarazione in prima persona del poeta in una let tera a Alessandro Parronchi ossia il riferimento all incipit del primo movimento di East Coker secondo dei Four Quartets eliotiani In my beginning is my end per Via Scarlatti rinvio che va interpretato evidentemente come recupero di un modello non tanto dal punto di vista puntuale e tantomeno citazionistico ma generalmente strutturale e forse antropologico e Via Scarlatti va ricordato era il testo finale della prima edizione del Diario d Algeria poi passato ad aprire gli Strumenti umani in my beginning
432. mi appunti sulla lingua del Sereni critico voce che diceva della vita cantando dalla vita che ha detto del tempo restando nel tempo PP 974 Saba e sembra avvertirsi un eco di questo passo nella posteriore lirica che gli dedicata Questo il vero debito che abbiamo nei suoi con fronti averci in tanto dubbio suo sulla vita appassionati in giovent alla vita SG 89 Montale con l epifora a scandire un endecasillabo che chiude il pezzo oppure isocolie rinforzate dall anafora che si osservano concentrarsi nel saggio su Petrarca quel luogo quell ora quella circostanza PP 934 corsivi d autore citazioni esemplari rispetto a quei loci communes a quei topoi a quei luoghi comuni detti in bel senso che fanno esemplare la poesia del Petrarca PP 926 nella sua inventivit nella sua fictio nella sua finzione sta la sua verit PP 931 dove si vede come la struttura pur retoricamente sostenuta veicoli non necessariamente una climax e anzi provveda in due casi loci communes luoghi comuni fictio finzione a glossare il latino con l italiano Tutt altro invece l effetto di rinforzo patemico ricercato in una prosa come quella di Omaggio a Rimbaud inclusa negli Immediati dintorni a met fra la ricostruzione di un episodio della vita del poeta e lo scavo autobiografico qui potrebbe esplodere l urlo qui il fatto atroce la cosa mostruosa di qui dilagare
433. mmediati dintorni Foto a colori in un calendario commerciale Le traduzioni inedite sono contenute in sette quaderni L Z M P W W C e in due fascicoli Materiali per traduzioni da Wil liams e Ren Char Ritorno Sopramonte conservati nell archivio di Luino 4 Per Laura Barile Gli anni Cinquanta sono il tempo della impotenza creativa che dal 1947 si prolunga fino ai primi anni Sessanta passato che non passa Le poetiche prov visorie di Vittorio Sereni Firenze Le Lettere 2004 p 49 Per Francesca D Alessandro gli stessi anni rappresentano un periodo di aridit creativa L opera poetica di Vittorio Sereni Milano Vita e Pensiero 2010 p 60 Silenzio creativo il titolo di una prosa la cui prima stesura manoscritta si trova nel quaderno C databile 1961 1962 cfr Tavola dei testimoni il testo fa ora parte di La tentazione della prosa TPR 67 70 L espressione usata anche in Sara Pesatori momento di scarsa produzione in versi legato principalmente ad una crisi d identita poetica vissuta da Sereni nel dopoguerra non bisogna dimenticare che l edizione critica delle poesie curata da Dante Isella mostra chiaramente i segni di un attivit poetica durante gli anni Cinquanta risalgono al 1951 1952 versi che apparterranno al Posto di vacanza in Stella variabile e a componimenti degli Strumenti umani quali male d Africa Il piatto piange Una visita in fabbrica Sopra un immagine
434. morfizzato con la reductio all appunto sulla quotidianit al contro canto malinconico di chi nel dopoguerra ha da fare i conti solo con mali minori nell altro grande del pieno Novecento e della generazione postmontaliana l unico che possa stare alla pari con Sereni e con Giorgio Caproni il milanese Luciano Erba Ma Sereni cerca una strada diversa Devo ammetterlo a parte Frontiera non sono stato attratto in modo speciale dalla poesia di Sereni fino ai miei trent anni cos come nel jazz ci ho messo molto tempo per capire Bill Evans un colosso un titano del pianoforte penso ora Per il fatto che l approccio all afflato lirico filtrato dalla costruzione cos in entrambi richiede nel fruitore la maturit cronologica e magari esperienziale di cui la giovinezza destituita Nondimeno se vero che il nostro inconscio atemporale ecco allora giustificarsi almeno in me il continuum della predilezione per Frontiera la raccolta che in potenza ma in alcune delle sue liriche anche in atto racchiude in s la possibilit di tutte le et della vita e di tutte le strade poetiche percorribili tanto che il ventaglio pi largo imperfetto ma pi largo ed motivo di fascino Cos come affascinante e insieme disturbante nella vita la discontinuit dell adolescenza Ma dovr passare a un esempio concreto scelto partendo dalla premessa che ogni 97 Giovanni Pacchiano occultamento segno di potenzi
435. morti Anche qui invano si cercherebbe un univocita assoluta significanti instabili di per s lo sono tanto piu nel regime barometrico della scrittura poetica sereniana Frontiera al riguardo molto di pi di una stazione inaugurale se la convocazione della classicit nei Versi a Proserpina richiama e trasfigura la storia concreta della fine di Piera Battaglia morta a vent anni altrove gli scomparsi sono presentati con una variet di toni che attesta e moltiplica la loro instanza sul soggetto Il Voi morti non ci date mai requie di Strada di Zenna v 31 pu essere facilmente letto appunto come reperto etnico sulla scorta della credenza primitiva testimoniata da tanti testi d antropologia che l uomo alla sua morte cessa di far parte del novero dei viventi ma non di esistere e continua cos tanto pi nell assenza di riti e manovre simboliche a farsi sentire Altrove per questo pedinamento angosciante ad opera dei morti nei confronti dei vivi cede al sentimento di una congiunzione affettiva che tramuta i primi in compagni fedeli dei secondi l ombra fedele dei morti di Paese v 4 o che assimila la vita ad una condizione possibile solo nell alveo o abbraccio degli scomparsi il trepido vivere nei morti di Strada di Creva v 15 Sul tracciato di questo arco semantico che depone ansia e persecuzione per ritro vare nel rapporto una ragione sentimentale che affiora tra l altro
436. mpio Parronchi e Saba e le recensioni ai lavori di chi per Sereni aveva gi trovato la propria via espressiva come Bertolucci Caproni Solmi riconducono la possibilit stessa di fare poesia a tre elementi fra loro strettamente legati l esigenza di attribuire alla poesia una forte valenza comunicativa di sottrarla ad eccessive rigidit ideologiche ed infine di fon dare la scrittura su un rapporto equilibrato tra realt ed invenzione Si capisce come i tre elementi qui schematicamente riassunti tanto fondamentali quanto difficilmente ottenibili coi mezzi espressivi a disposizione di Sereni all altez di Ezra Pound e traduttrice di Denise Levertov che gli chiede di scrivere lui stesso la nota introduttiva Sereni risponde con un commento che mette l accento sulla sua preoccupazione principale la contestualizzazione dell opera pu anche darsi che io sia in vena per quella nota al momento di mandare il libro in tipografia o sulle prime bozze Mi preoccupa per una cosa di non avere strumenti sufficienti per vedere la Levertov nel quadro della poesia ameri cana FAAM SEE C 37 31 lettera del 16 settembre 1965 per lo Specchio di Ren Char Sereni vorrebbe che la nota introduttiva fosse il saggio di Starobinski perch come spiega in una lettera all autore esso una guida affidabile per il lettore Je viens de voir Ren Char et je lui ai propos de placer un texte critique de vous que j ai lu dans la revue can
437. mprevedibili P 469 62 Lavori in corso elaborare la perplessita particolare La poesia una passione un testo da considerare incompiuto lavoro in corso nel senso che ho ritenuto di precisare nella nota posta al termine di quel vo lume probabile che lo stesso componimento si aggreghi o incorpori non so ancora come Corso Lodi e L alibi e il beneficio pure presenti nel volume Einaudi e l autonome Gli altri testi autografi nient altro che appunti in alcuni casi o semplici promemoria e punti di riferimento in altri appartengono a epoche diversissime la loro trascrizione e disposizione secondo un certo ordine magari arbitrario serve a darmi un idea dello stato dei lavori e una base per la prosecuzione degli stessi Come si vede i punti chiave della densa Nota sono l incompiutezza e la provvisorie ta dei materiali raccolti nella plaquette Sereni in primo luogo definisce un lavoro in corso La poesia una passione e la dice destinata forse a unirsi in modalit incerte agli altri due testi ospitati nella plaquette L alibi e il beneficio e Corso Lodi Lo statuto di lavoro in corso per La poesia una passione trova palese conferma nei documenti reperiti da Isella e registrati negli Apparati non ha riscontro invece l ipotesi di una combinazione della poesia con i due testi suddetti mentre attestato un tentativo di connessione con Progresso Tutto ci a testimonianza
438. mulacri endecasillabo seguito per di pi dall altro verso a gradino cui si accennato sopra con la prima porzione costituita da un endecasillabo Un altro verso sempre di misura endecasillabica decisivo nell economia della poesia sicch non quaglia con me ripetendomi come si vedr oltre E al novero andr aggiunto anche un endecasillabo ipermetro di grande impegno retorico cosa 9 Su cui si veda Stefano Agosti Interpretazione della poesia di Sereni in Id Modelli psicoanalitici e teoria del testo Milano Feltrinelli 1987 pp 87 104 93 147 Paolo Zublena pu essere un uomo in un paese Naturalmente spicca su tutti continuando sintat ticamente il verso appena citato il tombale endecasillabo epigrafico che chiude la poesia nulla nessuno in nessun luogo mai scandito e rallentato sia dallo schema ritmico sia dalla ripetizione inesorabile della negazione Tornando al commento del testo va notato che l unico intervento dell io nel dia logo improntato a una banalit da romanzo d appendice o da rotocalco Gettai nel riverbero il mio perch l hai fatto sintomo di disagio del soggetto ma an che forse di nuovo di distacco quasi a ottemperare a un obbligo Il discorso del personaggio differenziato con il corsivo come il Perch l hai fatto che a lui si rivolge introdotto da versi che sottolineano la differenza dalla situazione letteraria dantesca Ulisse ch
439. muni anche all universo del Sereni poeta col quale sussistono in uno stretto quanto prevedibile rapporto di osmosi Quanto alla comunanza di elementi tema tici nessun dubbio Quasi un rovescio sotto questo aspetto del Saba ritratto nella lirica eponima il Sereni critico parlando d altro parla sempre anche di s stesso Ora in modi del tutto espliciti come quando trattando del romanzo Campo 29 di Sergio Antonielli incentrato sulla condizione di prigionia bellica si qualifica come un lettore di quelli che sono passati attraverso un analoga esperienza LP 13 Ora in implicito o controluce come nel caso rilevato da Giovanni Raboni di que sta considerazione su Ariosto si diminu come lirico e si accrebbe come narratore appunto per essere pi pienamente e largamente poeta consonante con alcuni passi della successiva nota agli Strumenti umani quale figurava in una stesura precedente a quella drasticamente ridotta mandata a stampa Altri casi si potrebbero allegare Si legge ad esempio nel saggio su Char che funge da introduzione ai Fogli d Ipnos tradotti nel 68 L istante pu anche es sere visto come un germe cui occorra una lunga maturazione e che dunque venga apparentemente messo da parte in attesa di successive fecondazioni e in vista pi o meno immediata di elaborazioni accrescimenti per altri apporti accumuli dilata 4 Anco Marzio Mutterle Nota per Sereni critico Studi novecentesch
440. muro lt dei morti gt 4 Poteva essere 5 Intervista a un suicida 6 Sopra un immagine sepolcrale 7 Al distributore 8 A un compagno d infanzia 9 Dall Olanda 10 La piet ingiusta 11 Nel vero anno zero 12 La speranza 13 La spiaggia Negli archivi troviamo indicazioni esplicite dello sviluppo del progetto solo nel giugno 1965 quando scrivendo a Guido Davico Bonino il poeta comunica Il titolo del mio libro sar molto probabilmente questo Gli strumenti umani Spero che vi piaccia mentre il 12 luglio invia a Daniele Ponchiroli la nota da inserire alla fine del testo ag giungendo anche due testi precedentemente non inclusi che collocherei in chiusura alla sezione centro abitato e discute la questione dell illustrazione di copertina I 5 Lettera del 16 giugno 1965 carta 109 Dattiloscritta con correzioni e firma a stilografica blu 6 Carta 112 testo dattiloscritto con correzioni e firma a stilografica blu Scrive Sereni Dispongo di alcuni disegni dello scultore Luigi Broggini ma per ovvie ragioni preferisco sapere prima di spedirli se le idee della casa editrice ammettono questo intervento o se c 136 Sulla costituzione degli Strumenti umani due nuovi testi sono quelli di Corso Lodi e di L alibi e il beneficio mentre un ulti ma aggiunta viene annunciata allo stesso Ponchiroli con la restituzione delle terze bozze in data 22 agosto Oggi stesso da Milano o domani da Bocca di Magra
441. n 144 n 151 n 159 n 167 n 170 n 255 Marvell Andrew 276 Marzan Julio 342 n Mastroianni Marcello 201 Matarrese Tina 175 n Mattioli Carlo 216 n 289 Mauriac Francois 263 Mazzolari Primo 268 n Mazzoni Guido 45 en 47 n 53 en 74e n 270 n 278 n Meazza Giuseppe 355 358 Melville Herman 276 Mengaldo Pier Vincenzo 59 e n 61 e n 66 e n 68 73 e n 75 7 e n 89 e n 97 118 n 142 e n 145 e n 146 n 160 e n 172 n 174 n 175 e n 191 n 193 194 n 201 e n 205 n 212 n 213 n 215 n 229 e n 230 n 240 n 241 n 242 n 249 n 250 e n 256 259 e n 271 n 281 n 285 n 289 n 293 300 n 360 en Menichetti Aldo 244 n Migne Jacques Paul 358 Miller Henry 271 273 Miller Jacques Alain 213 n Milton John 181 n Misraki Paul 219 Modesti Renzo 200 Mondadori Alberto 132 n 319 Mondadori Arnoldo 317 319 Monicelli Giorgio 273 275 Montaigne Michel Eyquem de 60 n 85 196 270 n Montale Eugenio 13 15 33 n 46 n 51 n 75 79 95 97 130 160 n 162 168 169 171 196 203 228 234 266 en 268 n 283 285 286 300 303 e n 306 333 343 344 en 346 349 351 353 Monti Luis 358 Moore Marianne 328 Moravia Alberto 274 320 Morlotti Ennio 40 Motolese Matteo 284 Munk Andrzej 201 Mutterle Anco Marzio 282 e n 283 Natale Massimo 220 Nencini Elisabetta 299 n Neri Laura 158 n Niemeyer Oscar 200 Nistic Renato 35 e n 87 n 271n Nora Pierre 269 n Novelli
442. n cui si scorge la possibilit di individuare un modello alternativo a quello ermetico Per Sereni la traduzione dell opera di Williams dunque l occasione per svilup pare il proprio discorso sulla poesia collocandolo sullo sfondo del contesto italiano che in quegli anni particolarmente ricettivo nei confronti della letteratura statu nitense Il fatto che le traduzioni da Williams segnino la partecipazione di Sereni alla vita culturale degli anni Cinquanta in Italia reso ancor pi evidente dalla sua attivit di direttore letterario presso la casa editrice Mondadori l interesse personale del poeta traduttore si somma al progetto culturale dell editore In linea con la politica editoriale del dopoguerra le indicazioni di Sereni pri vilegiano una traduzione che renda accessibile il testo straniero accompagnata da un introduzione capace di fornire al lettore gli strumenti biografia bibliografia riferimenti alla cultura d origine lettura informativa e critica del testo necessari per comprendere ed apprezzare l opera tradotta Fortemente consapevole di tali necessit in veste di editore Sereni ne senza dubbio influenzato in qualit di traduttore lo dimostrano in primo luogo la scelta di tradurre il poeta William Carlos Williams e le sue poesie pi americane e poi anche le sue idee circa l impostazione dell antologia Einaudi Poesie Nel lavoro di traduzione di Sereni sono perci intrecciate
443. n passaggio obbligato anche per l interpretazione del fi nale che rampolla dalla scena in cui lo Sberzi proprietario dell albergo dopo avere perduto grosse somme ridotto alla disperazione prende a inveire contro i convenuti Basta Non voglio pi che si giochi Il mio albergo non una bisca Fuori di qui da confrontare col v 34 Dopodich straccia le carte Sereni che come si visto aveva pregato Chiara di rammentargli il gesto dello Sberzi alias Scanzi non vi ri trov la motivazione che quasi sognando gli aveva attribuito In una prima fase si tenne comunque stretto alla fonte E con la voce il padrone con la disperazione nella voce che negando assevera strapper le carte Non una bisca questa non un bordello questa casa onorata e ci butter fuori 20 appena il caso di ricordare il rilievo di Fortini per il quale nelle traduzioni da Char affiora quel sublime che Sereni non si sarebbe perdonato in proprio Franco Fortini N Musicante di Saint Merry in Id Nuovi saggi italiani Milano Garzanti 1987 p 165 2 Carte oleate bucce preservativi era specificato nelle stesure provvisorie P 614 615 22 Chiara I giocatori cit p 10 23 la lezione conservata nello scartafaccio Caretti P 615 161 Mauro Novelli In seguito decise di eliminare il riferimento al padrone come gia aveva fatto con lo storico di cupidigie e di brividi e lo sostitu con un disi
444. n sintesi convito dei morti che comprende se stessi immaginazione o fantasia sull aldil e convito con i morti rituale ben concreto che unisce in momenti codificati l aldiqua all aldil Ecco i due esempi Il congedo di Praga magica di Angelo Maria Ripellino Torino Einaudi 1973 all insegna della riattivazione del motivo nella sua prima variante quando l autore immagina il suo ritorno fantasmatico a Praga con le ombre della sua giovinezza lo fa prospettando un banchetto davanti a una bottiglia di M ln k con i suoi amici i suoi genitori risorti tutti i suoi morti p 350 Da parte sua ibridando genere narrativo a resoconto etnografico Peter Handke ne La notte della Morava Milano Garzanti 2012 2008 pp 54 55 racconta il pellegrinaggio in una zona serba prima della guerra dei Balcani di profughi che si dedicano alla ricerca del loro ex cimitero spazzato via dai bombardamenti e una volta trovato scrive Per l etnia in questione quello era stato un giorno di festa che prevedeva una visita ai defunti ai quali si portava da mangiare e da bere e insieme ai quali i vivi mangiavano a quattro palmenti davanti alla tomba seduti a un tavolo particolare su una panca particolare anche di quelli pi nessuna traccia un simile culto dei morti o degli antenati era uno dei tratti principali della religione all epoca ancora stret tamente osservata ogni stirpe custodiva la memoria dei defunti fino a ri
445. n ultima analisi intrinsecamente narrativa piuttosto che lirica Che Sereni stesse seguendo una strada in cui una norma unica esclusa poi confermato da Stella variabile Intanto evidente che le poesie dialogiche sono meno frequenti che negli Strumenti umani Ed altres indubbio che una certa debo lezza di mediacy propizia componimenti iperstratificati come In una casa vuota in cui l io si oggettiva con una certa peraltro affascinante ambiguit Basti dire che il desiderativo dell incipit Si ravvivassero mai un enunciato che forse dobbiamo leggere Sto pensando Si ravvivassero mai Del resto se si prende in conside razione Addio Lugano bella ci si imbatte in un vero e proprio virtuosismo vocale il soggetto mentalizzato o teatralizzato dell inizio Dovr cambiare geografie e topo 2 Che una visione intrinsecamente metalettica della poesia sia ben attiva in Sereni argomentabile anche solo attraverso un suo titolo Poesie come persone dove appunto la sovrapposizione di piani distinti caratteristica di ogni metalessi riguarda il rapporto fra testo e realt fra l opera e la sua possibilit di uscire nella vita 3 Cfr Gabriele Frasca I luogo della voce in Per Vittorio Sereni Convegno di poeti Luino 25 26 maggio 1991 a cura di Dante Isella Milano All insegna del pesce d oro 1992 pp 20 31 30 31 Lo si legge alle pp 31 32 Ora con il titolo Vedutine circa la narrativa p
446. n un altra prosa Sicilia 43 Il mio guardare da vinto con gli occhi del vincitore E non c nulla di pi arduo e straziante nulla che annienti di pi e rubi un uomo a se stesso nulla che faccia sentire anche pi vinti i vinti che il mettere loro sotto gli occhi le cose di prima quali vivono e passano in occhi altrui e per altrui vicende Cos una donna amata e passata ad altri D2 6 Qui non si tratta pi di uno sguardo di rimando lo sguardo dello sconfitto che guarda alla scena della sconfitta con gli occhi del vittorioso e vede il capovolgimen to che si realizza negli occhi altrui di ci che si viveva come umanit e camaraderie il mondo diventa altro agli occhi altrui diventa teatro per altre azioni per conquiste e storie d amore altrui uno sguardo usurpato come se il vincitore preso il posto dello sconfitto gli mostrasse quello che i suoi occhi non potranno pi vedere Iim 184 Lo sguardo di Vittorio Sereni magine e l intuizione nonch l iniziazione a una vita postuma Ma Sereni come sempre non indulge a sentimentalismi e non si commisera Come se bastasse sapere per non esserne nonostante tutto offesi nell intimo qual la parte della ragione e non anche occorresse portarci dentro tutto l essere proprio ma teriale e morale entrarci e in modo attivo camminare con lei guardare con lei senza che ti imponga i suoi occhi D2 6 7 Sereni non si accontenta di guardare
447. na valore di stimolo ad una messa a punto da valutare insieme a tanti altri motivi del dopoguerra Ma i lucidi e persino impietosi spunti di autocritica contenuti nella lettera di Sereni a Fortini del 52 fanno pensare a qualcosa di pi esclusivo e forse il dislivello tra le esperienze dei nostri due si pu interpretare in modo pi incisivo detto alla svelta proprio l estraneit di Fortini il suo presen tarsi nel segno della discontinuit rispetto al passato pot rappresentare per Sereni dopo l iniziale diffidenza un motivo di attenzione specifica aprendo a una specie di controcanto destinato a fissarsi in quel che per lui era l essenza ovvero nella poesia Mentre con gli amici e sodali di un tempo la profondit della crisi restava in qualche modo confinata nell ambito psicologico nell incontro scontro con Fortini la cui alterit con il suo appello all oltre letteratura non era solo caratteriale ma anche culturale e argomentata e di tipo agonistico essa poteva affiorare con una nettezza altrimenti velata o inespressa rivelandosi ma anche ponendo le premesse di un superamento attraverso una breccia dialogica che prima era senza referenti con creti o senza presa diretta sul presente Di qui la gratitudine e aggiungerei che sem pre per questa ragione se gli spifferi in carta che all inizio di Un posto di vacanza giungono dall altra riva restano in un primo momento senza risposta A mani vuote
448. na stesura degli Squali datata 1954 55 Sereni avverta della persistenza nel testo di un intervallo ancora da colmare con altri due o tre o pi versi che potrebbero anche formare un altra poesia del tutto autono ma di cui per ora esiste solo qualche parola P 515 Molto meditata e spesso franta in segmenti si rivela la stesura del lungo e quasi poematico Nel sonno Gli Strumenti umani sei tempi e pi di 100 versi complessi vi bilancio storico lirico dell et postbellica con memorie della Resistenza datato 17 Si rinvia su ci agli Apparati con varie testimonianze P 486 488 490 491 18 Cfr P 514 515 65 Clelia Martignoni tra gli autografi 1948 1953 Il Quaderno B ne conserva con insistenza pi nuclei versali anche sparsi cos il Quaderno Z e il Quaderno G e cos anche alcuni fogli di Pavia dove si affacciano insieme frammenti di altri testi poi in Stella variabile Un abbozzo contenuto nel fascicolo Caretti allinea sperimentalmente tre frammenti staccati di pochi versi ciascuno Non soltanto nella prima edizione degli Immediati dintorni 1962 sono dati a compendo lirico sotto il titolo Un venticinque aprile due stralci di versi intervallati da due righe di punti il bellissimo incipit Tardi anche tu li hai uditi quei passi che salivano alla morte D2 43 e il blocco dell explicit Geme da loro in noi nascosta una ferita D2 44 Anche per Ancora sulla strada di Creva Gli Strume
449. nattesa e comunque riposta non esibita ma che agisce con efficacia e funziona da imprescindibile fattore costruttivo e da legante interno Cos del resto per la figura che forse meglio di ogni altra individua lo specifico della scrittura sereniana ossia la ripetizione nelle sue varie forme Faccio solo qualche caso Tra prima e ultima parte e nella stessa posizione di attacco di verso si ha la ri 6 Cfr Enrico Testa quarto libro di Sereni in Id Per interposta persona Lingua e poesia nel secondo Novecento Roma Bulzoni 1999 p 55 17 Il discorso comunque generale e riguarda tutta la raccolta 8 Figura per eccellenza de Gli strumenti umani come notato a suo tempo da Mengaldo ma centrale anche nella raccolta successiva Rinvio naturalmente a Pier Vincenzo Mengaldo Iterazione e specularit in Sereni edito dapprima in Strumenti critici 17 febbraio 1972 poi in Id La tradizione del Novecento Da D Annunzio a Montale Milano Feltrinelli 1975 ed ora in Id Per Vittorio Sereni Torino Aragno 2013 pp 109 148 212 Lettura di A Parma con A B presa di verde tra sostantivo e aggettivo nel primo caso e aggettivo nel secondo ma forse ancora piu significativo il fatto che quel sintagma allitterante iniziale verde vapore che si ribatte poi in verde vaporoso quasi in virt di un processo fisico di condensazione si trasformi in chiusura di componimento in una nuvola in groppa all Appe
450. ncarnato colpo di ven to che non strappa ovviamente ma con una folata spazza via le carte la voce del vento a proclamare una dichiarazione di sfiducia e insieme di ostinato attacca mento alla scommessa poetica Il piatto piange le puntate sono scarse ma si resta incatenati al tavolo restiamo incatenati Solo ora nel momento in cui tutto finisce il poeta perviene al noi L appartenenza al gruppo si invera nel destino di sconfitta e ci buttano fuori Un paragrafo a s merita l azione risolutiva del vento che rende vano ogni ri fugio e costringe a tornare all aperto esposti alle intemperie dell esistenza Al di l dell ovvio precedente dantesco al riguardo conviene volgersi a Montale Sappiamo quanto forte quanto spesso nella sua opera soffino le raffiche a sospendere il corso naturale delle cose Il vento che entra nel pomario o agita le bandiere il salso nembo vorticante di Arsenio il vento del nord che spezza le antiche mani dell arenaria la bufera e altro molto altro ancora Nella fattispecie viene naturale pensare al vento del giorno che sigilla Voce giunta con le folaghe un perfetto prototipo dei colloqui sereniani con le ombre Il vento occorre aggiungere percorre in lungo e in largo Gli strumenti umani e rinforza in Ancora sulla strada di Zenna A un compagno d infan zia Le sei del mattino Lo stesso Sereni nella lettera del 15 marzo a Chiara aveva avvicinato quest ultimo componimento
451. ncerto sulle proprie ragioni e sulla poesia come strumento per esprimerle 7 I luoghi emblematici e gli eventi del Novecento evocati nei versi di Sereni per mettono di misurare anche altri tipi di distanza tra autore e lettore quella storica e quella geografica che insieme alla distanza culturale sono gli oggetti privilegiati nell esplicazione Le coordinate storiche di Stella variabile sono in gran parte le stesse degli Strumenti umani anche se intraviste spesso da angolature pi laterali Qui ad esempio con evidenza maggiore che negli Strumenti sono i luoghi il centro di emanazione degli eventi il caso di Lavori in corso HI in cui la quarantena dei migranti giunti in America non raccontata ma implicata nel toponimo Ellis Island La spiegazione storica dislocata semmai fuori dal testo nella nota finale apposta da Sereni 0 Cfr Cesare Segre Per una definizione del commento ai testi in Id Notizie dalla crisi Torino Einaudi 1993 pp 263 273 198 Appunti per un commento a Stella variabile Ellis Island centro di sosta e transito per immigranti porta ufficiale e simbolica per milioni di futuri cittadini statunitensi dal 1892 al 1954 anno in cui il centro fu chiuso La piccola isola poi diventata monumento storico in aggiunta alla non lontana Statua della Libert Si potrebbe forse dire che in Sereni lo spazio esprime anche il tempo o i tempi a pi livelli che lo caratterizzano attraverso una relaz
452. ndo per quella del critico letterario e la pubblicazione degli epistolari procede ma con lentezza da poco uscito quello interessantissimo con Anceschi e ci si pro lunga ancora l emozione quasi vorrei dire la ferita di quello con Saba 14 Premessa Ma ripeto alcuni settori dell opera sereniana e della sua fortuna o emanazio ne sono ancora da percorrere Io penso ad esempio agli scambi reciproci con poeti eminenti della sua generazione come Bertolucci Luzi forse soprattutto lui Ca proni che ha fissato questa fraternit dedicandogli una Paura terza e io sospetto anche Parronchi E da queste parti si colloca il sicuro influsso degli Strumenti umani sull ultimo Montale che si pu suggerire come prefigurato dall acuta e generosa recensione del poeta pi anziano a quel libro D altra parte si dovr guardare a quan to la lezione magistrale di Sereni riecheggi in tanti poeti giovani esclusi i troppi analfabeti naturalmente Oserei anche affermare che lo straordinario apparato di namico dell edizione Isella non stato sfruttato da noi tutti come si sarebbe dovuto perch c una affascinante catturante immagine insieme lontana e fraterna che si proietta fino a noi dal suo lavoro poetico finito anche se l autore non lo considerava mai lo sappiamo propriamente tale ma c anche l immagine non solo fabbrile ma tormentata che ci si affaccia dai suoi lavori in corso con le sue incertezze l
453. ne per il poemetto Un posto di vacanza di cui stato analizzato un campione di 125 versi 147 i settenari 16 5 del totale 128 gli endecasillabi 14 4 di cui 27 ad accentazione irregolare ictus in quinta sede o moduli scarichi accentualmente nelle sedi tradizionali modelli del tipo 2 7 10 es A Venezia con Biasion v 13 Col male di una domanda non fatta 108 i novenari 12 2 con conformazioni ritmiche molto varie oscillanti dall incedere pascoliano ad anfibrachi 2 5 8 come in Villaggio verticale v 13 al sole dell altra provincia a conformazioni para endecasillabiche quasi endecasillabi alleggeriti del piede conclusivo soprattutto in tessiture giambiche del tipo 4 8 talvolta anche con battuta in 6 come in Rimbaud scritto su un muro v 9 sfrecciante via nel nostro sguardo Il decasillabo viene impiegato in 101 occorrenze 11 4 ed l ultima misura a superare la soglia del 10 nell usus della raccolta degne di nota le percentuali relative al dodecasil labo 9 6 il tredecasillabo 6 5 ed i versi composti da quattordici sedi metriche 5 4 Queste misure spesso si combinano tra loro generando una sottile elastica dilatazione del respiro tradizionale endecasillabico esemplare nei vv 6 8 di Fissit rispettivamente doppio Mattia Coppo colta in maniera diffusa eccetto in una serie di liriche delle quali ci occuperemo pi avanti muovendosi fra tre poli rappresentati da a
454. ne sancita dal fischio non umano o propriamente disumano della vecchia tranvia Il processo messo in moto dall immagine iniziale conduce allora ad una vera e pro pria discesa agli inferi come se l assenza concreta fisica del tu facesse emergere con pi forza quasi senza possibilit di scampo il duro fardello del suo valore simbolico o insomma la realt della sua proiezione la potenza inibente della sua trasfigurazione Cosi la terza parte della poesia si conclude con le due parole pi forti di tutta Stella variabile ossia ombra e vuoto si tenga presente che ombra fa registrare quattordici occorrenze mentre vuoto come si diceva tredici E si noti che anche in questo verso finale che si stacca dagli altri solo in una fase successiva dell elaborazione testuale operano attivamente i deittici per confermare e anzi doppiare l orrore anche in questo caso al dolore di ieri si somma quello di oggi La poesia da un certo punto di vista si ferma qui Se nella prima parte del testo la parola ha operato per simbolizzare le proiezioni immaginarie che irretiscono il soggetto nella terza il crescendo doloroso inesorabilmente conduce al punto di non ritorno alla certificazione del vuoto Quel che colpisce allora che alla fine il fantasma tanto evocato assuma la parola Ma da quale luogo parla E soprattutto perch l io nel riferire le sue parole usa la terza persona Il fatto che l altro che prende parola nell
455. nel tragitto genetico di Sereni attestato dalle ispide carte e dagli apparati e scorrendone i manoscritti labilissimi ancora Isella che vanno in tutte le direzioni Labilit e mutevolezza arrivano all estremo in Stella variabile in omaggio alla variabilit di fondo che da il bel titolo al volume e ne guida l epigrafe e ai temi della contraddizione delle cose come ti appaiono e del loro rovescio su cui si sarebbe formato tutto il libro Il linguaggio si fatto al massimo franto emotivo 3 noto che Isella si trov di fronte inopinatamente materiali ben pi numerosi e disor dinati di quanto non sospettasse Cfr 1 Avvertenza di Isella all Apparato critico delle Poesie dove si parla di una documentazione tra le pi ricche e le pi caotiche che si possa immagi nare tanto che l esperienza compiuta pu dirsi unica anche per chi ha una certa consuetu dine con i problemi di filologia d autore P 270 4 Nella bellissima edizione non venale del 1979 in realt usc nella primavera 80 stam pata a Verona in 130 esemplari per i Cento Amici del Libro con litografie a colori di Ruggero Savinio Profondi i mutamenti strutturali introdotti nell edizione Garzanti 1981 che include testi dal 61 all 81 Sull epigrafe fanno luce le informazioni di Maria Teresa Sereni nell edizione monda doriana postuma dello Specchio a sua cura TP 526 La citazione di Montaigne La vita
456. nell opera di Sereni Rispondere a uno sguardo comporta o meno un riconoscimento e un accetta zione come rispondere a un invito fugace e per Sereni sembra costituire un mo mento di intesa di epifania condivisa una comunicazione telepatica in cui i pensieri si trovano sulla stessa lunghezza d onda i sensi sono in accordo in armonia e qual cosa di normalmente opaco diventa trasparente Gli sguardi combaciano Restituire uno sguardo risponde a un esigenza interiore che trascende l atto fisico del guardare gt Lettera a Fortini del 7 maggio 1958 P 505 devi sapere che io ho il feticcio dello sguardo fin da quando ero ragazzo tanto da ritenere impossibile e pi che impossibile ingiusto che uno sguardo l impegno di uno sguardo non sia ripagato da uno sguardo di ritorno TPR 164 182 Lo sguardo di Vittorio Sereni E uno sguardo senza risposta come vedremo ragione di vergogna che ha un rap porto stretto con il pudore a cui si accennava prima La poesia che apre Gli strumenti umani pare riproporre la tematica dello sguardo di rimando io ti guardo e tu mi guardi in forma non proprio di dialogo ma di domanda e risposta io ti parlo e tu mi rispondi La poesia contrappone l improv viso sgolarsi di un duetto al colloquio che attende Sereni di ritorno dalla guerra Pi tardi in Arie del 53 55 Sereni utilizzer lo stesso meccanismo che una sorta di equivalente sonor
457. ni come Lear scrive Non ho occhi per questo niente scaturito dal niente guardo attraverso il suo spettro diurno le pareti il soffitto dove le crepe si sono allungate e moltiplicate TPR 191 Ventisei il racconto di quella visita porta in epigrafe alcuni versi di Kavafis che de nunciano lo stato di fantasmi di coloro che ritornano in un luogo dopo molti anni os servandovi come in un ossessione la vita fatta postuma a quel tempo e a quel luogo Il mondo visibile di Ventisei palpita e scintilla nel barbaglio delle saline di Trapani e al panorama che si stende davanti agli occhi del visitatore si sovrappongono tempi e scene del passato Tutto appare come in un miraggio met visto e met ricordato e niente vi pu essere fissato o visto come stabile Il punto di vista dell osservatore duplice ora e allora come se vedesse effettivamente doppio un ambiguo splen dore tra le saline dice citando se stesso dopo aver chiesto alla moglie di consultare 185 Marcus Perryman la guida che dice le stesse cose pi pomposamente descrivendo Trapani che appare preceduta dai barbagli delle saline Tutto questo ricorda la parola doppia del nono sonetto a Orfeo di Rilke dove ogni cosa appare riflessa ma il luccichio le impedisce di fissarsi Lo specchio riproduce l immagine ma qualcosa ne increspa la superficie e crea una lieve distorsione al pun to che Rilke dice Wisse das Bild parole che sono state variamente inte
458. ni fessura Ma anche l attacco col riferimento alla dispersione della compagnia trova un puntuale corrispettivo Qualcuno che si ribella o che viene scosso dalla necessi t se ne va a lavorare o a far ribalderie all estero Gli altri continuano a giocare Naturalmente Sereni maneggia a modo suo questo materiale piegandolo a veico lare ossessioni personali a cominciare dalla dimensione ciclica dell esistenza ritma ta dalle campane Su questo versante piatto piange va con ogni evidenza correla to a Intervista a un suicida Ancora sulla strada di Zenna A un compagno d infanzia Con una differenza ora il poeta non si concentra su chi ha speso la vita congelandola nel rassicurante e insieme intollerabile stampo delle convenzioni borghesi Guarda invece a chi ha subordinato il lavoro la famiglia i conforti della routine a una passio ne dominante il gioco nella fattispecie da intendersi in un accezione prettamente dostoevskiana gt Chi insomma entrato in un altra orbita senza andarsene Il con fronto di destini il sospetto di non aver riconosciuto la giusta soluzione o di averla individuata troppo tardi sono com noto al centro della poetica di Sereni Nel fran gente per assumono una connotazione paradossale visto che conducono l io lirico in squallidi scantinati La pi banale delle dissipazioni nel sentire comune oppure l azzardo imprevedibile e vincente 13 I brani della lettera sono tratti da C
459. ni per Feltrinelli si era trasformata nella B te innom mable interpretata da Maurice Blanchot come parola che dona voce all assenza nel saggio La B te de Lascaux del 1958 le pitture rupestri di Lascaux manifesto della nascita dell arte e del congedo dell uomo dal suo passato animale Caproni quel saggio lo conosceva bene e lo possedeva sin dal 1961 negli anni del Congedo del viaggiatore cerimonioso perch era stato Char a inviarglielo Ma i segni non sono cos evidenti per il collega lombardo Dove si nasconde la bestia in Sereni quell animale bigamo di cui Caproni aveva pi esplicitamente fatto sentire il verso Pi che innominabile la presenza oscura dell animale feroce pare assente nel paesaggio di Stella variabile fatta eccezione forse per l immagine della bellissima r zza viola in Posto di vacanza P 231 Eppure la sua figura si nasconde sotto false sembianze che in altra sede rispetto alla 22 Una bestia ammirabile dalla coscia segreta Passa sulla terra infinitamente ferita Piaga di sangue spumeggiante e fresco Esso mi trascina lo sento fuori della citt in Pier re Jean Jouve Per esser gai come Titania trenta poesie scelte e tradotte da Aldo Capasso Ge nova Emiliano degli Orfini 1935 Collezione degli Scrittori Nuovi Faccio presente che il Fondo romano della Biblioteca privata di Giorgio Caproni conserva una copia annotata da Caproni del libretto jouviano Per ques
460. nica mattina svoltando a un ponte uno dei tanti a destra lungo il semi gelo d un canale E non questa la casa vv 1 5 Anche lo straordinario gradino che chiude La spiaggia toppe d inesistenza calce o cenere pronte a farsi movimento e luce Non dubitare m investe della sua forza il mare parleranno che isola comunque l avverbio in uscita ha un effetto del tutto diverso di scivolamento teso piuttosto a mimare l ammonizione 218 Lettura di A Parma con A B dall altra come riferimento a un motivo su parole francesi dimenticate Tutta questa parte pare in effetti un po estranea al discorso stretto sul tu pseudo bertolucciano con cui la poesia si era avviata E dunque comprensibilmente viene eliminata ma non viene eliminato del tutto il riferimento alla musica a quel motivo francese che fa parte del repertorio musicale frequentato dal poeta In ogni caso nella profonda rielaborazione del passo quel che rimane proprio il sostantivo canzone che qual cosa di pi di niente implicato anch esso come non con il vuoto ma pur sempre qualcosa a cui l io non pu giungere La frattura tra il dire dell io e la voce del tu non trova un punto di sutura o contatto neppure in quella zona intermedia rappresentata dalla canzone Al di fuori di una dinamica di proiezione e di idealizzazione il reale rimane a tutti i livelli anche in termini di sublimazione inattingibile 5 Il ri
461. nima sfonda la vita e insiste La sezione degli Strumenti umani intitolata Uno sguardo di rimando inaugura la lun ga stagione degli immutati e immobili ritorni di spostamenti che vanno a ritroso della corsa P 111 Su un piano stilistico verbi e sostantivi si rivestono del suffisso ri fenomeno in linea con la celebre tendenza sereniana all iterazione e alla specu larit stabilita da Mengaldo nel celebre saggio del 1972 E sono pi di venti i casi estesi all intera raccolta risveglio P 107 ridicono rinnova rifiorisce ripetono ricadranno rinfacciano P 113 rimorso P 117 e 163 risapu ti P 118 rigetta e rigurgito P 128 riapparire P 132 ritornate P 139 e ritornati P 118 ribatto risorto P 140 rientrare P 145 ritrovando la e ritorno P 147 rimorso rimbrott e ritardo P 163 riavvampa rivivranno P 170 ricevitore P 184 Se osservata nel suo insieme la paura degli Strumenti umani quella di chi torna e trova che nulla nulla veramente mutato P 113 esercita una pressione interna ed esterna alla raccolta che la rende un dato esistenziale sempre pi vicino ad un idea moderna ed attuale dell umano sentire Sono i continui rimpatri o le brevi trasferte di andata e di ritorno P 111 a ingenerare la nuova paura la paura di un nulla sempre pi solido di una noia Le
462. nnini Napoli Loffredo 2013 lettera 40 pp 173 175 80 Leggere e capire Sereni diche o le scelte traduttive non solo ad esempio Char e Apollinaire o il gia citato Williams ma anche un rapporto apparentemente minimo e casuale come quello con Albert Camus l incontro col cui testo Le Taureau enfonce incluso nel Musicante di Saint Merry Sereni racconta nella Premessa all edizione come una specie di ap parizione PP 325 Ad esempio il breve poema in prosa di Camus l ho trovato e letto del tutto casual mente accuratamente trascritto a mano su un foglio affisso al portale della vecchia chiesa romanica del Thor un villaggio nei pressi dell Isle sur la Sorgue nel Vaucluse Il foglio era l da mesi forse da anni sorprendentemente intatto immune da sfregi e deturpazioni e lho ricopiato l stante Poi dopo alcuni anni l ho tradotto espressa mente per includerlo qui Un accidente che costituisce in realt un tassello fondamentale nella rete di relazioni private e culturali di Sereni Albert Camus era infatti amico intimo di Ren Char e questa poesia o poema in prosa fu pubblicata nel volume La Post rit du Soleil edito nel 65 per volont di Char ma progettato con Camus e dedicato al Vaucluse E altri ancora sono i punti di contatto forti con Camus la sua partecipazione alla Resistenza la sua origine algerina e basti pensare a Orano dal caldo nome la citt della Peste e forse ancor pi a fondo il s
463. nnino Si noti che lo stesso giro di termini ma a rovescio si ha anche in Niccolo l infatti il vago di vapori sta al posto di una nuvola immensa defi nitiva e crea stupore l indifferenza o banalit della natura rispetto alla scompar sa dell amico e al lutto dell io qui invece lo scioglimento inatteso e imprevedibile dell esasperata tensione accumulatasi nelle prime tre parti della poesia corrisponde nella quarta ad una altrettanto stupefacente chiusura non circolare ma come dire proiettiva e ascensionale Va detto per che l insistita allitterazione sulla labiovelare certo non inedita in Sereni ha in questo caso anche l effetto non secondario di mettere in rilievo e far vibrare meglio l unico sostantivo che su questo elemento si spinge in uscita di verso ossia vuoto che significativamente chiude la terza parte della poesia Il tema del vuoto come noto centrale in Stella variabile e la parola aggettivo sostantivo o anche verbo fa contare in effetti ben 13 occorrenze Tra le pi significative ancora quella di Niccol Adesso che di te si svuota il mondo e il tu falsovero dei poeti si ricolma di te vv 15 17 e quella che chiude Autostrada della Cisa poesia che segue quella in esame Ancora non lo sai che di tutti i colori il pi forte il pi indelebile il colore del vuoto 1 Si legga ai vv 4 9 Ero con altri un ultima volta in mare stupefatto che su
464. nno dato forma al tempo mette in gioco un rapporto complicato 116 Le forme del tempo nel Diario d Algeria e continuamente compromesso tra l io e la fenomenologia dell esistenza Il tempo un oggetto da descrivere un et da rimpiangere una durata incommensurabile una data fissa e immutabile un ricordo con cui fare i conti un ipotesi sull avvenire o una beffa che irride l uomo L incipit del Diario d Algeria annuncia la sua crudele contraddizione nell immagine di un et che illumina e si oscura che corregge imme diatamente attenuandolo per opposizione il sentimento gioioso che sembra invece accompagnarla La giovinezza tutta nella luce d una citt al tramonto P 51 vv 1 2 D altra parte il tema della giovinezza ritorner frequentemente anche nei testi delle raccolte successive e in particolare in Un posto di vacanza veicolato dalle parole di Fortini ma il punto che anche questa immagine simbolo della vitalit assume nei versi un significato che non sembra poter riconciliarsi mai con l esperien za del tempo la giovinezza di per s un et cronologica dell esistenza umana e al contempo essa implica una serie di conflitti e di contraddizioni che mettono in crisi l idea stessa di una determinazione temporale La natura del diario innanzitutto l espressione di un genere che dichiara una connessione naturale con il tempo che al tempo vorrebbe sovrapporre un ordine persona
465. no 2013 e le molte indicazioni sereniane in Enrico Testa Per interposta persona Lingua e poesia nel secondo Novecento Roma Bulzoni 1999 oltre alle limpide pagine dedicate al profilo di Sereni nell antologia Dopo la lirica Poeti italiani 1960 2000 a cura di Enrico Testa Torino Einaudi 2005 pp 3 8 Nelle parole di Testa L io degli Strumenti umani infatti attardato e smarrito preda di relazioni con voci e figure che drammaticamente gli si oppongono e che al conforto dell autorispecchiamento sostituiscono l impotenza provata da chi non pu nulla contro un solo sguardo di altri Ne viene il dispiegarsi di una fenomenologia della persona altrui dagli esiti variati e complessi interventi di voci anonime figure che reggono l intera enun ciazione poetica personaggi che irrompono nel perimetro dell io sconvolgendone certezze e 142 La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida di questa stagione dialogica in cui spesso il soggetto viene messo all angolo talvol ta quasi letteralmente da voci di impegnativi deuteragonisti Ma forse l esemplarit solo apparente nonostante quel che pu suggerire una prima sommaria lettura e soprattutto l esordio L anima quello che diciamo l anima e non che una fitta di rimorso lenta deplorazione sull ombra dell addio mi rimbrott dall argine Fin qui e nella successiva elezione a tema tra even
466. no amici Toronto sabato sera vv 1 6 e fosse pure la tromba da poco e fosse pure Toronto non altro che una Varese pi grande Poeti in via Brera due et vv 1 4 Ci vuole un secolo o quasi ci vuole tutta la fatica tutto il male Revival vv 14 16 E grinte e sarcasmi da finestre a finestre da facciate minac ciate di crollo qui si compone la costruzione progressiva con la sua negazione la devolu zione nell identico nel sintagma posto a chiusa del primo verso Domenica dopo la guerra vv 17 19 mare per anni solitario braccio di mare divenuto attonito Niccolo vv 15 18 Adesso adesso so chi mancava nell alone amaranto Verano e solstizio vv 15 17 questo el verano e il Verano questa l estate di Roma di Spagna di dovunque Un impiego questo pi tradizionale dell inarcatura assimilabile alla definizione datane da Cernuda un ritmo doble a manera de contrapunto el del verso y el de la frase ripresa da Menichetti Aldo Menichetti Metrica italiana Padova Antenore 1993 p 485 La pratica frequente ed ci sembra una delle marche stilistiche della raccolta si vedano almeno Quei tuoi pensieri di calamit vv 3 4 venuto a stare gi abitata Lavori in corso II vv 3 4 244 Alcuni appunti sul verso di Stella variabile frequenti casi di spezzatura arbitraria del dettato poetico nelle ultime sedi del verso insomma ai numero
467. no indivisi quando questi tagli ci sono nella maggior parte dei casi sembrano demarcare semplicemente parti di contenuto E per le misure di verso la regola molto lasca la polimetria estesa normalmente tra qui nario ed endecasillabo pi qualche sforamento verso misure un po eterodosse nella maggior parte dei casi dodecasillabi o tredecasillabi Quelle misure mantengono con notati riconoscibili Bench amalgamate in successioni insolite continuano ad essere perlopi le misure della tradizione E tradizionale di frequente la stessa scansione degli accenti Non solo La loro disposizione caratterizzata da un uniformit sui generis ovvero da distanze ritmiche costanti che tornano in versi di misura differen te rapporti scalari li ha chiamati Andrea Pelosi Ma poich ci stiamo occupando Ovviamente Leopardi si libera dei condizionamenti strofici e non della coppia di mi sure tipica del genere quella di endecasillabo e settenario pur alternandoli a suo piacimento al riguardo mi permetto un riferimento al mio Leopardi nel 1928 Saggi sui Canti Venezia Marsilio 2011 pp 53 54 Sereni invece come vedremo subito alterna le misure pi varie le tradizionali e quelle ultraendecasillabiche 3 Qui risulta del tutto eccezionale un articolazione come quella di 3 dicembre la quale con i suoi sette sette versi peraltro di misura variabile e non rimati a parte la sparuta rima citt al v 2 e sa al v 5 a sua vol
468. nso in una luce d orgoglio Oppure Addio addio ripetono le piante Addio anche a me tocca ora di dirti con la stessa tenerezza con la stessa umilt delle piante che a stormire per continueranno fuori dallo sguardo immediato O ancora Stefano Agosti Sono andati via tutti blaterava la voce dentro il ricevitore E poi saputa Non torneranno pi Ma oggi su questo tratto di spiaggia mai prima visitato quelle toppe solari Segnali di loro che partiti non erano affatto E zitti quelli al tuo voltarti come niente fosse I morti non quel che di giorno in giorno va sprecato ma quelle toppe d inesistenza calce o cenere pronte a farsi movimento e luce Non dubitare m investe della sua forza il mare parleranno Ora la mia frequentazione e se vogliamo la mia passione era sempre stata per la poesia di tono diciamo alto quella che aveva i suoi punti preclari di riferimento per esempio in Ungaretti e Val ry con sullo sfondo l incanto segreto e potente di Mal larm che in Francia appunto dopo l iniziale viscerale passione avevo cominciato a sottoporre alle prime investigazioni critiche La passione al principio non conosce indagine riflessa ma solo volutt di lettura abdicazione mentale abbandono incondizionato e esclusivo alla forza della lettera Cos del resto stato anche per Sereni Al primo periodo di passione irriflessa subentr la volont associ
469. ntata nel possibile diagramma ciclico dei Versi a Proserpina proprio d estate che il poeta si avvia a una descensus ad Inferos privata e collettiva al tempo stesso qui e in un anno preciso il 1943 che il vago presentimento di una presenza indefinita di un invenzio ne poetica si tramuta nella certezza di ritrovarsi nel bel mezzo della propria saison en enfer Ma viene subito da domandarsi quanto c di volontario in questo atto 2 Giuseppe Ungaretti Ragioni d una poesia in Id Vita d un uomo Tutte le poesie a cura di Leone Piccioni Milano Mondadori 1969 pp LXI XCV LXX e LXIX 3 Sulla rimozione della morte restano ancora valide le riserve di Werner Fuchs Le im magini della morte nella societ moderna Sopravvivenze arcaiche e influenze attuali trad di Grazia Dore Torino Einaudi 1973 4 Cfr il commento di Georgia Fioroni in Sereni Frontiera Diario d Algeria cit p 194 105 Roberto Deidier estremo in questo disporsi a varcare ogni possibile frontiera A cosa equivale fuor di mito e sul piano degli eventi storici questa visita al regno dei morti Chi deve interrogare il poeta soldato Che morte e prigionia in Sereni siano derivazioni di uno stesso nucleo tematico ricorrente un dato ormai acquisito ma a partire proprio da quel passaggio della Lettera d anteguerra la morte si afferma come un gradiente mitopoietico Nell ol tretomba di questo poeta se cos possiamo definir
470. nte dentro la strategia di Arnoldo Mondadori ferrea e insieme flessibile prudente e insieme determinata con la sua genialit e con i suoi limiti una strategia caratterizzata da una produzione Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Milano Archivio Niccol Gallo lettera di Sereni a Gallo cit in Vittorio Sereni e Niccol Gallo L amicizia il capirsi la poesia Lettere 1953 1971 introduzione e note di Stefano Giannini Napoli Loffredo 2013 p 53 2 Gian Carlo Ferretti Poeta e di poeti funzionario Il lavoro editoriale di Vittorio Sereni Milano il Saggiatore Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori 1999 Gian Carlo Ferretti esaustivamente generalista che si fonda non tanto sulla sperimentazione e sull avanscoperta quanto piuttosto sulla conservazione o sull acquisizione di autori definiti e garantiti nel quadro di un sostanziale ecumenismo istituzionale e secondo uno stretto rapporto tra valore di mercato e valore letterario successo e qualita fortune di stagione e prospettive di durata Una produzione inoltre che si realizza in un catalogo comprendente alcuni tra i maggiori autori del Novecento Pur tenendo nettamente separati i due mestieri il Sereni intellettuale e poeta naturalmente investe qualcosa o molto di s della sua personalit della sua idea di cultura e di letteratura della sua stessa poetica nel Sereni editore e funzionario Fondamentale il suo ruolo e contributo nell area della poesia ma non
471. nte perch questo o quel testo non venga tradotto semmai delimita la situazione linguistica entro cui la traduzione dev essere fatta E cos abbiamo Perryman ed io cominciato un lavoro finito solo ventisei anni dopo con la pubblicazione nel 2006 di The Selected Poetry and Prose of Vittorio Sereni presso la University of Chicago Press di cui per il centenario del poeta questa prima vera uscita anche l edizione economica 3 The Selected Poetry and Prose of Vittorio Sereni trad e a cura di Peter Robinson e Marcus Perryman Chicago University of Chicago Press 2006 pp 65 e 67 Per l originale Settembre di questa traduzione vedi P 35 Per un approfondimento sulla traduzione sereniana di Villanelle The Psychological Hour di Ezra Pound vedi Peter Robinson Poetry amp Translation The Art of the Impossible Liverpool Liverpool University Press 2010 pp 139 147 che seguito da commenti sulla relazione fra Sereni e Kavafis evocata alla fine di Ventisei pp 147 151 gt Per altri appunti sul nostro rapporto con Sereni nei primi anni di questo lavoro vedi Pe 345 Peter Robinson Per c erano pure altri livelli a cui l affinit elettiva operava e qui devo accen nare ad una incresciosa vicenda autobiografica La mia prima visita a Milano ebbe luogo in un freddo gennaio del 1976 come testimone ad un processo per violenza privata Ero stato presente a un aggressione avvenuta l anno prima nel settembr
472. nte pi familiare Tra meno di dieci anni avr la stessa et che aveva mio padre quando morto raggiunger il limite che lui non ha oltrepassato ne doppier la morte di qui anche quel rimuoia Il padre di Sereni Enrico era morto nel 1953 all et di 74 anni Autostrada della Cisa stata composta tra il 1977 l anno a cui risalgono i primi versi e il 1979 quando il poeta aveva dunque tra i 64 e i 66 anni i conti torna no sia sul piano della cronologia che su quello dell esplicazione e correggono forse anche un po la lettura complessiva della poesia 6 Un caso analogo di compresenza tra il piano letterale e quello simbolico si osserva in Lavori in corso I che ci fanno le piccole svastiche qui nel Bronx si chiede il soggetto della poesia Nel commento andr brevemente spiegato che le svastiche prima che emblema del nazismo erano un simbolo solare presso molti popoli tra cui gli indiani d America non strano trovarne a decorazione di edifici negli Stati Uniti e altrove sennonch a questa denotazione andr senz altro aggiunta la connotazione storica che la svastica ha dopo Hitler e dopo la Seconda guerra mondiale connotazio 7 Il primo f pos ne innesca un secondo non meno accusato sul piano della memoria letteraria come stato notato da vari lettori i versi 22 23 della poesia Sereni tendo una mano Mi ritorna vuota Allungo un braccio Stringo una spalla d aria elaborano il
473. nte pi pro prio che va ben oltre questo lascia intendere Sereni i termini della loro stesura Il poeta avverte ormai l incongruit di alcune immagini la loro debolezza esteti ca ma l estenuazione pare piuttosto riferirsi all arco temporale della composizione di queste poesie fra il 37 e il 38 e ancora oltre il 41 se Sul tavolo tondo di sasso 103 Roberto Deidier ancora oggetto di revisione attorno al 1956 Una protratta frequentazione del tema che ha i tratti di una lunga insistenza Ma qual il tema precipuo a cui la figura della dea dei morti rinvia Esiste davvero la possibilit di identificarlo Questa estenua zione nella lingua e nel tempo intimamente connessa con l officina di Sereni con le ragioni del suo poetare con la ricerca dei suoi caratteri costitutivi riconosciuti anche nelle officine altrui Sono in definitiva i documenti di quella vacuit che ha sciupato la giovent del poeta e ne ha scandito il silenzio al termine della guerra Prosegue infatti Perch dunque riprenderli visto che li avevo scartati dalle brevi raccolte precedenti Li riprendo per le ragioni opposte a quelle per cui li avevo scartati Prima si trattava di nascondere una debolezza un cedimento un lato esteticamente manchevole Oggi perch nasconderli Documentiamoli invece Cos si andava sciupando la nostra gio vent e di questa vacuit hanno sofferto gli anni aridi della nostra difficile matura zione
474. nte restituito dal carteggio tra i due in cui troviamo all altezza della ricezione di una copia di Viaggio d inverno l esplicita ammissione da parte di Sereni secondo cui un tuo libro ripropone un motivo non secondario della mia stessa esistenza L operazione delicata ci debbo arrivare per gradi la lettera datata 24 maggio 1971 2 Si detto dunque dello scarso interesse suscitato da questo testo Eppure della sua centralit nel percorso poetico che Sereni stava portando avanti negli anni Settanta o comunque dopo gli Strumenti umani si rese immediatamente conto non solo lo stes so Bertolucci ma anche la moglie Ninetta Nella lettera datata 20 agosto 78 con cui a botta fresca riscontra la ricezione della poesia Bertolucci parla della lettura fatta con la compagna come di una lettura emozionante emozionante per qualit poetica per tensione morale per profondit psicologica tanto vero che la Ninetta ha inteso a fondo che dopo una rilettura da sola seguita a una a quattro occhi 5 Non occorre ricordare che la poesia in forma di lettera una modalit testuale molto diffusa nel Novecento poetico italiano tale da configurare i tratti di un genere vero e proprio che andrebbe studiato pi da vicino Lo stesso Bertolucci del resto ne ha pi di un esempio Si veda per ultimo PP 561 562 Si tratta comunque di una lettera sui generis che si apre e chiude con i puntini di sospensione ed ha evidentem
475. nti umani la genesi del testo procede spesso per lacerti di versi che il poeta allinea nei fogli di lavoro mescolan doli per ad altri di altre poesie Ad esempio sotto il titolo o promemoria originario Poteva essere le prime parole dell incipit definitivo Poteva essere lei la nonna morta nel dattiloscritto FMP I 47 si leggono tre nuclei versali intervallati da righe di punti il segmento centrale entrer per in Un ritorno sempre negli Strumenti Mi fermo qui con questa casistica estratta sparsamente dalle carte d archivio sulla scorta degli apparati per non affaticare ulteriormente la pazienza dei lettori Ma sono persuasa come ha detto oggi in apertura con parole incisive un grande maestro come Mengaldo che l edizione di Isella sia da percorrere di continuo per acquisire e met tere in chiaro altri elementi critici sulle travagliate modalit compositive di Sereni su ci in particolare che abbiamo chiamato in linea con la semantica profonda dei testi l elaborazione della perplessit o sospensione la tecnica plurima del provvisorio Il nostro Quaderno B spogliato con acribia da Isella in ogni sua carta per estrarne i dati per l Apparato non mai stato analizzato unitariamente Credo che meriterebbe un edizione autonoma con sobrie tavole di commento per intenderci secondo le prassi della critique g n tique in quanto si tratta a tutti gli effetti di un dossier ge netico vivamente sperimentale costruito a
476. nti umani nella propria poesia Sereni avanza una riflessione sulla natura del bello e per farlo ricorre ad immagini e modi simili a quelli usati da Williams Tornano infatti l autostrada l idea che la bellezza sia nascosta in ogni cosa e soprattutto la necessit dello slancio del poeta per afferrarla The most marvel lous is not the beauty deep as that is but the classic attempt at beauty at the swamp s center the dead end highway abandoned 29 vv 1 6 versi questi seguiti da un lungo elenco di oggetti o elementi naturali tra cui worn out auto tire casings bags of charcoal the mud ai quali normalmente non attribuita bel lezza ma che possono nascondere un passaggio triumphant to pleasure Dal canto suo Sereni scrive I vv 16 27 Un autostrada presto porter un altro vento 336 Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams tra questi nomi estatici Creva Germignaga Voldomino la Trebedora rivivranno con altro suono e senso in una luce d orgoglio Non che sia questo la bellezza ma la frustata in dirittura il gesto perentorio sul cruccio che scempiamente si rigira in noi il saperla sempre a un passo da noi la bellezza in un aria frizzante Il riferimento a Williams suggerito da A un compagno d infanzia si estende anche ad un altro componimento del poeta americano il poemetto The Desert Music il perso naggio descritto nei tre versi
477. nto dell Istituto dell Enciclopedia Italiana s incontra siamo nelle prime pagine di un saggio lungo articolato e densissimo la seguente affermazione il fondo oscuro di un passato di cui si spenta la memoria che preme sulla definizione di poesia e che nello stesso tempo mette in moto quella acutissima e quasi dolorosa coscienza che il mondo poetico ha una sua particolare ragione di essere nell universo dei prodotti letterari In sintonia con quanto detto da Benjamin nel saggio su Leskov laddove si presu me come certe realt linguistiche siano assimilabili a rovine che stanno al posto di antiche storie si propone qui l idea che la scrittura poetica mantenga alcuni punti di tangenza o contatto con un mondo pre moderno che ormai superato dallo svol gersi dei comportamenti e dei codici della societ contemporanea pu ricondursi a moduli schemi temi propri delle cosiddette culture etniche Le quali dal fondo oscuro di un passato di cui si spenta la memoria riaffiorerebbero mettendo a gior no aspetti dell immaginazione e del patrimonio simbolico umano ancora in grado sia di illuminare la scrittura quanto di offrire particole di senso un senso inattuale secondo le pratiche dominanti alla nostra esperienza del mondo Che la scrittura poetica di Sereni sia suscettibile di una lettura di tal genere e che si possano rinvenire in essa tracce di stampo antropologico o materi
478. ntualmente integrandoli con elementi del tutto fittizi In attesa che indagini pi approfondite possano chiarire se sia dato riscontrare nella storia luinese perch almeno l ambientazione luinese non revocabile in dubbio dati i particolari topografici e il fatto che l 10 riconduci bile a una figura dell autore empirico ritorni con ogni evidenza al proprio paese d infanzia degli anni 30 o del periodo successivo alla guerra un fatto compatibile con quello cui la poesia fa riferimento baster limitarsi a notare il senso di sfasatura cronologica di mancata coincidenza e insieme di sovrapposizione di unit temporali diverse che l intero testo presenta tema su cui si torner tra poco Passando alle decisive questioni macrotestuali va subito detto che Intervista a un suicida fa parte della sezione finale e culminante degli Strumenti umani che ha per titolo Apparizioni o incontri Tutti i migliori critici di Sereni Mengaldo e Testa in primo luogo hanno messo in evidenza l importanza fondativa del dialogo e dell in contro che di solito da questo dialogo coimplicato nella produzione matura di Se reni Ad una prima lettura Intervista a un suicida pu sembrare un testo esemplare 4 Vittorio Sereni Poesie a cura di Dante Isella con la collaborazione di Clelia Martignoni Torino Einaudi 2002 pp 151 152 5 Si vedano almeno i saggi raccolti in Pier Vincenzo Mengaldo Per Vittorio Sereni To rino Arag
479. nuo riaffacciarsi di questa sintassi dialogica dentro ai versi lunghi fa pensare a una interdipendenza molto stretta tra luna e gli altri tra il moltiplicarsi e l estendersi dei dialoghi e que ste nuove misure All io ripiegato su se stesso di un tempo bastavano misure pi con venzionali I nuovi versi lunghi o meglio i versi a fisarmonica secondo la pi calzante definizione si accoppieranno ai dialoghi tra persone personificazioni o personaggi anche nelle parti che fanno seguito al poemetto Anche in quelle insom ma i versi ampi e fluidi lasceranno spazio alla voce degli altri segnando il passaggio dal soggettivo al generale dal privato al pubblico dall individuale al collettivo 20 Mi sono soffermato sui dialoghi degli Strumenti umani nel volume Grande Novecento Pagine sulla poesia Venezia Marsilio 2010 pp 193 208 Qualcosa di attinente se ho inteso bene lo suggeriva gi Fortini nel suo ricchissimo Di Sereni Partendo dal linguaggio me dioborghese e medioeuropeo di Sereni indicava la sottilissima imitazione delle intonazio ni come origine della metrica del Sereni pi recente per l introduzione di un elemento teatrale l inserimento di una seconda o terza voce del dialogo in Franco Fortini Saggi italiani Milano Garzanti 1987 p 185 2 L eccezione che conferma la regola l unico verso vistosamente lungo del Diario il gi citato il primo caduto bocconi sulla s
480. nveniste predicati dunque di natura singolativa mormor s incresp e proprio al v 6 nella parte a dominante storica seconda caratteri stica compare un deittico temporale ora in contraddizione con la referenzialit naturale di quei predicati Difficile negare che si tratti del tipico ora nel passato now in the past che secondo certi teorici del racconto Kate Hamburger ma so prattutto Ann Banfield uno dei segnali della narrativit in senso forte Non solo A ben vedere se utilizzassimo una prospettiva pi attualizzante e aderissimo alla specola degli anni Sessanta per l esattezza potremmo addirittura affermare che in questo breve testo Sereni si avvicina a una you narrative una narrativa alla seconda persona come se stesse facendo qualcosa che sarebbe divenuto quasi familiare dopo la pubblicazione un ventennio abbondante oltre nel 1957 della Modification di Michel Butor autore peraltro con cui il Sereni funzionario Mondadori avr non facili rapporti Il protagonista di Inverno non sarebbe un lui e nemmeno un io bens un tu che riflettorizza personalizza figuralizza anche gli eventi esterni quelli in terza persona E tuttavia come qualche mio lettore avr gi pensato quest ultima inter pretazione del tutto o quasi del tutto sbagliata Sereni lavora su un autentica istituzione proverbialmente intrinsecamente lirica e dico lirica anche per dir
481. nzotto osserva che disordine e dissesto irreversibili potrebbero prevalere solo che si lascino sbandare pensiero e affettivit anche di un infinitesimo da quella perduta forza e remota gioia p 38 e pi in generale sull intero libro nota che Gli strumenti umani vanno letti anche come test dello smarrimento del lungo silenzio in pochi altri libri tanto si fa avvertire questo silenzio aletterario nero insistente come reticenza anche tra le parole p 45 25 Si pensi ne Gli strumenti umani anche se abusando forse della lettera del sintagma all espressione ai confini dell informe ne Z piatto piange v 19 o pi plausibilmente alla prospezione in Pantomima terrestre del bagliore con dentro a catena tutti i colori della vita insostenibile vv 34 35 39 Enrico Testa Morlotti parla della metamorfosi spontanea della materia in eloquio D2 137 o nella Nota a Frammenti di una sconfitta dichiara introiettando il tema nell alveo della propria esperienza personale che ci sono momenti della nostra esistenza che non danno pace fino a quando restano informi e anche in questo almeno in parte per me il significato dello scrivere versi o segnala in Un omaggio a Rimbaud la possibilit del dilagare della cosa mostruosa e dello scandalo nel cuore della quiete D2 47 Ma in Sereni c qualcosa di pi della semplice attestazione dell indistinto degli
482. o dentro il secondo secondo una modalit inevitabilmente e quasi per definizione diaristica E che soprattutto nel Diario d Algeria si lavori con una certa consapevolezza 14 Stanzel nel cap 2 del suo Theorie des Erzdhlens cit pp 39 67 nell ed inglese cit pp 22 45 mostra con chiarezza come possano esistere forme di narrativit non mediata appunto riferibili alle pratiche sinottiche appena menzionate riassunti ecc 5 Cfr supra la nota 12 48 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni allo schiacciamento prospettico dell io enunciante sul s che agisce potrebbe essere suffragato anche dal fatto che Sereni ha conosciuto un libro molto importante per la storia della narratologia qual Temps et roman di Jean Pouillon uscito nel 1946 lo nomina in uno scritto del 1951 di recente edito Il pensiero di questo filosofo condiziona parecchio com noto le osservazioni intorno al punto di vista anzi alla focalizzazione espresse da G rard Genette in Figure III Fra le molte idee di Pouillon che potrebbero essersi trasferite in Sereni una la valorizzazione piena mente narrativa cio appunto finzionale delle scritture autobiografiche in Temps et roman difesa la concezione che tutti noi riconosciamo tipicamente sereniana secondo la quale il ricordo una costruzione complessa che ogni volta si rein venta il n y a pas de souvenir on se sou
483. o scovare sono state interpretate a mio avviso genialmente da Gabriele Frasca quan do ha dichiarato che Sereni non racconta bens narra In sintesi se raccontare un processo per propria definizione gi accaduto e accaduto una volta per tutte il narrare non di fatti ma di faccende vale a dire di eventi raggranellati a raggiera intorno a una presenza autoriale un procedimento in atto che appunto non si limita a riorganizzare a contare a mettere in ordine qualcosa di antecedente Malgrado i margini di oscurit una definizione parecchio utile Anche perch qui Frasca riprende un opinione direi una poetica di Antonio Pizzuto che era stata resa pubblica proprio nella rivista di cui Sereni era redattore Questo e altro nel n 5 del novembre 1963 con il titolo Paragrafi sul raccontare Tra l altro l opposizione in oggetto dovrebbe forse indurci a interpretare in chiave leggermente diversa alcune affermazioni ricorrenti in Sereni per esempio quelle riguardanti la necessit di far lievitate l istante di vita vissuta e rimemorata mettendolo al centro di successive fecondazioni e in vista pi o meno immediata spesso tutt altro che immediata di elaborazioni accrescimenti per altri apporti accumuli dilatazioni Quanto a rag giera cresce intorno a un fatto quasi puntiforme corrisponderebbe cio a un procedi mento agglomerante associativo sillettico e la sua natura sarebbe i
484. o am mutolita di noi stessi della storia degli uomini Chi parler Non soltanto il poeta la voce che am e che cant e fa lieti del suo canto i deserti Ma gi parlano i distan ti i lontani gli avvenire In una certa misura i vendicatori I versi che chiudono gli Strumenti vengono qui investiti da una doppia torsione Verso il futuro insieme a tutto il libro tanto da collocare il lettore in un tempo gi concluso quasi confinandolo in una preistoria e dal piano individuale a quello col lettivo Il motivo unificante dato dalla chiamata che insieme appello e riscatto In questo modo a posteriori tutto l itinerario dell io degli Strumenti assume una dimensione plurale e pregnante un significato che travalica il livello soggettivo per situarsi una zona ulteriore in cui la storia non detta ma rivisitata nel suo versante irrealizzato nelle pieghe del negativo di cui chiede con un gesto affermativo la fine Parleranno e infatti possiamo aggiungere non ci sono nel libro solo i ritorni al lago della giovinezza le apparizioni e i cari scomparsi ma anche Auschwitz e non solo la natura ma la fabbrica non solo l amore ma l odio Dieci anni dopo la pubblicazione di quel saggio nel settembre del 75 scrive Sereni a Fortini Per essere sinceri fino in fondo il senso in me confuso dico il senso complessivo e ultimo della Spiaggia me lo hai chiarito tu Posso dire onestamente che i
485. o attaccato a questa sola possibilit di esprimermi scrivendo i pochi versi che scrivo Quello che io posso dare agli altri salvo che a questo e a quello sul piano strettamente umano confidenziale e privato tutto qui appeso a questa possibilit E a volte sembra 5 Lettera del 27 maggio 1952 cit 6 io non avrei rilevato quella tua frase non avrei rivendicato come rivendico l unit del canto e dei libri se di quell impossibile canto di quella difficile e davvero sacra immediatezza non avessi nostalgia e sete se non sentissi con rimorso e dolore d esser stato anch io un tempo un giovane che fra le conversazioni colte degli adulti ripeteva a se stesso con orgoglio o disperazione Non sono dei vostri lettera del 25 maggio 1952 cit 17 Si legge tra le righe del passaggio ora citato vedi supra nota 15 leco della nota os servazione Sergio Solmi in Quasimodo e la lirica moderna 1936 Il paradosso della lirica moderna sembra consistere in questo una suprema illusione di canto che miracolosamente si sostiene dopo la distruzione di tutte le illusioni Sergio Solmi Scrittori negli anni Note e recensioni Ritratti di autori contemporanei Due interviste a cura di Giovanni Pacchiano Milano Adelphi 1992 p 215 305 Luca Lenzini cosa infinitamente piccola e improbabile Ieri tu mi hai fatto credere per un momento che invece qualcosa e che ha un significato una possibilit di resister
486. o au tostop su un autostrada non lontano da Milano a causa di un furto subito a Roma e di uno sciopero dei lavoratori ferroviari Insomma io avevo bisogno di accettare la mia colpa personale per ci che era successo proprio per comprendere come neppure io fossi semplicemente responsabile Quelle parole di Sereni avevano cristallizzato un elemento del peso in qualcosa che rappresentava un passo avanti per scrollarlo Mi ricordo poi che ho distrutto un vocabolario italiano inglese a furia di sfogliarne le pagine per tradurre o revisionare non solo le sue poesie ma anche Autoritratto una pubblicazione in una rivista che Sereni mi diede a Segrate in quella Pasqua dell 82 Il nostro poeta alla fine del testo giunge all idea della poesia e in effetti di tutta l arte come una ricerca dell identit e cos conclude Questa ricerca almeno nel mio caso non pu fruttare se non riconoscimenti episodici cio identificazioni e autoidentificazioni parziali e transitorie una caccia che non presuppone una preda finale e onnicomprensiva Vive se vive di una contraddizione da cui trapela a strappi un originario vuoi deluso vuoi disatteso vuoi incorrisposto amore della vita TPR 113 Ci mi aiuto a riflettere che anche questo amore della vita come la gioia nelle poesie degli Strumenti umani il punto di arrivo per chi si liberato di quei pesi magari un punto che non si raggiunge mai ma pur sempre da
487. o da un ordine affatto perso nale ed entro certi limiti utili a lui solo e a lui solo necessarie ZD 25 Le certezze aggiungeva Sereni gi allora sono finali e complessive e sono valutabili in base alla loro fecondit pi che alla loro verit e incontestabilit obiettiva e assoluta D 25 26 Nessuna dichiarazione quindi la Nota di accompagnamento al volume si limi tava a offrire alcune indicazioni cronologiche ma la sostanza dei testi era l a dire come la poesia potesse continuare a rappresentare la ricerca e insieme l insoddisfa zione dell uomo senza dover ricorrere a velleitari ribaltamenti della comunicazione era l a testimoniare di una voce questo mi sembra il carattere principale dell opera e la ragione per cui sa continuare a parlarci che cercava di comprendere le lace razioni del reale piuttosto che di fomentarle e che senza fare mistero delle proprie contraddizioni interrogava se stessa e la realt convinta dell implicito riscatto che da sempre consustanziale al fatto artistico in fondo questa segreta fiducia questa inconfessata convinzione che regge il discorso di Sereni e che ne costituisce la nota peculiare pur nella dolorosa e forse dominante rappresentazione dell opaca trafila delle cose cui non pu e non vuole sottrarsi A quella pena diremo citando Via Scarlatti e facendola metafora di tutta la poesia di cui stiamo parlando irride uno scatto di tacchi adolescenti un
488. o di rado ma con risultati preziosi Come accade alla perfezione ad esempio pi avanti in male d Africa ma anche l ecco l attenuazione dell ultima strofe e del verso in chiusura borbotta borbotta la pentola familiare pertanto la quotidianit il ventaglio dietro al quale si nasconde Sereni la sua cifra e il suo destino le sue ortensie ci dicono di lui pi di quanto forse egli stesso abbia creduto 100 All Ade e ritorno i Versi a Proserpina Roberto Deidier Negli sviluppi neppure tanto recenti ormai dell analisi letteraria la tematologia si sempre pi affermata come una dimensione indubbiamente affascinante della cri tica seppure non priva di rischi laddove il metodo vacilli e non appaia sostenuto dal necessario rigore d impostazione Le riserve che giungono dagli ambiti pi diversi dalla filologia allo storicismo mirano prudentemente a ridefinirne di volta in volta le intenzioni piuttosto che assediarne la natura sintomo evidente di una funzionalit ermeneutica del difficile poco definibile concetto di tema riconoscibile nel con creto della testualit quanto arduo da circoscrivere in una teoria Non raro dunque che alcune tesi restino allo stadio di semplici ipotesi o che si assista ad accostamen ti improbabili e forzati che indeboliscono a priori il percorso dell interpretazione portando a conclusioni affrettate e non adeguatamente suffragate Quella del tema una prospe
489. o di scon solata negazione nichilista nulla nessuno in nessun luogo mai cui si potrebbero cercare molti appigli intertestuali su tutti forse un ricordo del celebre finale di un sonetto di G ngora en tierra en humo en polvo en sombra en nada reso da Ungaretti con In terra fumo polvere ombra niente Ma quel che qui davvero conta l inesorabilit grammaticale della negazione Nel suo ultimo saggio serenia no a gran ragione scriveva Fortini che Pochi libri di poesia italiana del secolo sono come quello di Sereni cos fermamente fondati su un patto con la negazione Nel procedere dell ntervista a un suicida verso quel lento vertiginoso e icastico ende casillabo in ogni senso estremo preparato come si visto da altri endecasillabi in luoghi topici del testo si tocca forse il punto pi fondo e radicale all interno degli Strumenti umani di quella negazione che verr replicata soltanto in Stella variabile specie dall indelebile colore del vuoto che chiude memorabilmente Autostrada della Cisa forse proprio l incombenza nell Intervista a un suicida di un nulla che non lascia speranze n consolazioni a implicare l impossibilit di un vero dialogo L isolamento dell io e della sua riflessione si rispecchia ma appunto non dialoga nell isolamento del personaggio all interno del suo caotico monologo La scomparsa di entrambi lascia spazio all indifferenza de
490. o di una corrente in un circuito o facendo invece ricorso ad un campo come quello fonetico pi vicino al nostro oggetto simile alla commutazione o permutazione per cui sufficiente cambiare un fonema in una parola per otte nerne un altra di diverso significato Insomma abbandonando metafore eteroclite qui attorno all enigma termine va ricordato ben sereniano cfr P 109 193 229 si dispongono accenti e forze diverse che innestano mutamenti di segno A laterale completamento degli ultimi casi citati si tratta in due parole dello scovare o per cepire o intuire nell indifferenziato e nella sua maschera orrorifica il regime delle infinite possibilit Sono i segni non tanto banali di Nella neve Edere stelle imperfette cuori obliqui v 1 l opzione affettiva e rappresentativa per questa notturna immaginosa neve di marzo plurisensa di Addio Lugano bella v 19 in figurazione bina con il nonsenso di pochi versi prima appunto nonsenso opposto a plurisensa sono gli indizi di altre pulsazioni e tutto quanto qui attorno s impenna sfavilla si sfa tutto il possibile il mare di Un posto di vacanza II v 19 III vv 28 29 Un movimento questo che non pacifica suturazione di una ferita originaria n tanto meno cancellazione di una catastrofe sempre ben avvertibile al di l delle forme ma ancora rientro in scena prima dell affermarsi del colore del vuoto
491. o di vacanza sia ispira ta al finale di Paisd di Rossellini 1946 possibile aggiungere qui almeno un altro riscontro del genere a proposito della poesia Le donne nella prima parte del libro Ignare volle il sogno riunirgliene due o tre gi di sua pertinenza in una stessa sera consumata la cosa ricordava s immaginava di disfarsene sgomitando scalciandole via Nella stanza lievitava in caligine il silenzio e il ghiotto frutteto non sar pi che anatomia privilegiata dalla frusta di un boia di corsa dentro la pioggia dentro un lager In una prima redazione la poesia si intitolava senso di colpa titolo a cui Sereni aveva aggiunto l annotazione Verdoux o altro nome con riferimento al film di Charlie Chaplin Chaplin che citato anche in Lavori in corso III Ma l immagina rio della poesia fa pensare ad altro Mengaldo ha individuato un riscontro suggestivo e plausibile specialmente per 1 versi finali il film La passeggera 1963 del regista polacco Andrzej Munk Da parte mia aggiungerei il Fellini di 8 7 1963 e pi precisamente la famosa scena in cui il personaggio interpretato da Mastroianni bran disce la frusta per domare le donne della sua vita riunite come in sogno in una stessa stanza Le varianti della poesia permetterebbero di cogliere la carnalit davvero fel 12 Pier Vincenzo Mengaldo Tempo e memoria in Sereni 2000 in Id Per Vittorio Sereni cit p 42 201 Nic
492. o insomma il perfetto contrario della Parola che da sola afferra tutto In ogni caso sono uno dei lati di una doppia sfasatura tra sintassi e metro nei cluster mancano quasi sempre le virgole o qualcos altro che dovrebbe demarcare i sintagmi singoli e all opposto gli e i ma l articolo la o la preposizione di come quella appena vista che dovrebbero essere subito seguiti da qualcos altro di tanto in tanto restano invece sospesi a fine verso Dunque una metrica e una sintassi molto interagen ti e talvolta a un passo dall informale Un informale peraltro in cui non si inoltrano mai 28 Altro tratto questi enjambement forti o fortissimi di marca pi sabiana che montaliana Come lo sono 1 versi tripartiti da due gradini e la posizione non di rado molto decentrata degli stessi gradini tratti tutti e tre ben noti ai lettori del Canzoniere 2 Qualcosa di molto simile ho scritto parecchi anni fa in Cinque storie stilistiche Genova Marietti 1987 pp 135 145 3 e un colpo di vento tra pareti e porte piatto piange vv 31 32 Terza persona del presente indicativo invece la nel verso iniziale di Intervista a un suicida e non che una fitta di rimorso quella che chiude il v 10 di Dall Olanda Amsterdam non privilegiata memoria e anche quella che chiude il v 28 di Appuntamento a ora insolita quest ora di settembre in me repressa 31 Ma e si guardava attorno tra i
493. o interno le cellule mensurali o ritmiche della tradizione ora si annidano con minor frequenza Peraltro queste cellule non scompaiono affatto e anzi in contesti simili a tratti pren dono rilievo ancora maggiore Si legga nel frastagliato muro la successione di due dodecasillabi e un decasillabo sdrucciolo di seguito accentati tutti e tre sulla 3 e 6 sillaba che lo cerchiano l nel suo gelo al fondo se gli porto notizie delle sue cose se lo sento tarlarsi la duplice vv 21 23 L aumentare delle misure versali non porta come ci si potrebbe attendere a una riduzione n tanto meno all eliminazione delle inarcature che al contrario crescono vistosamente di numero e sopratutto di intensit lo si realizza subito confron tandole al lato opposto con quelle tanto pi rade e pi deboli di Uno sguardo di rimando Non evita l enjambement neppure un verso di venti sillabe in piatto piange Sul torrente del seme chiss non s avviasse la bella compagnia ad altri imbarchi altri guadi vv 16 17 In realt qui le inarcature assumono talora forme estreme aggiungendo l ennesima smentita alla previsione di Gustave Kahn il teo rico del verso libero per il quale l abolizione dei metri tradizionali avrebbe porta to alla coincidenza tra misure sintattiche e metriche e quindi alla scomparsa degli enjambement Come in quasi tutti i poeti del Novecento anche in Sereni succede esattamente il contrario Vi si trov
494. o o un altro ritenuto impossibile o funesto appaiono Oppure si tratta dell immagine di persona estranea che d un tratto nel sogno si scioglie in gesti e parole che la fanno amare Non che al risveglio si 2 Ivi p 186 8 Zolla op cit p 35 14 Sulla questione della sostanza del mito cfr Furio Jesi Mito Milano ISEDI 1973 p 8 5 Jung e Ker nyi op cit p 231 110 All Ade e ritorno i Versi a Proserpina corra in cerca di lei o che qualcosa muti della vita per questo ma dal sogno un acuta dolcezza si prolunga nel giorno e di essa si vivi per tutto quanto di meno dominato muovendosi in noi pervenuto alla luce TPR 16 Il meno dominato che riemerge in superficie l energia ctonia di cui il mito stesso si nutre e che infine riconosce e narra provocando la dolcezza nel dolore o il dolore nella dolcezza Ed io non so chi voglio amare ormai se non il mio dolore aveva scritto un poeta altamente stimato da Sereni come Sandro Penna la splendida dupli cit di Proserpina la sua fertile ambiguit nella vita come nella poesia Fa sempre impressione vedere una bella superficie vitale velarsi e incrinarsi per effetto d un delirio o d una aberrazione saliti dal profondo con una violenza che testimonia d una lunga compressione TPR 35 Sereni sta commentando Giorni perduti di Billy Wilder ma il senso delle sue parole estensivo Tutte le potenze infere non c bisogno d
495. o pensandoti sento di respirare in un aria diversa e di guardare al mondo al lavoro personale agli affetti con occhi una volta tanto limpidi Non esattamente quello che la poesia sembra voler dire ma forse proprio per questo che Sereni insiste con l amico a voler chiarire e spiegare e forse anche ras sicurare E ancora poco oltre Ma poi cos ricca la tua poesia i nostri destini vi trascorrono per spazi tempi infiniti non riducibili neppure a decenni impossibili ormai a ingabbiarsi Quel tram di M va per sempre nel suo moto febbrile come quel treno che sfiorava la citt corsivi e virgolette qui e a testo originali 209 Fabio Magro In ogni caso bisogna ricordare che a quest altezza ossia il 78 soprattutto il pensiero ad agire anche solo pensandoti o meglio il ricordo con quanto di tra sfigurato ci comporta ormai da un po infatti che i due amici non hanno molte occasioni di incontrarsi Sereni vive e lavora stabilmente a Milano mentre Bertoluc ci si trasferito gi da vent anni a Roma e da quasi dieci ha venduto proprio la casa dei Baccanelli Si pu cos gi leggere il v 8 della terza parte nella sua concretezza Bertolucci effettivamente assente dai Baccanelli non ci abita pi La relazione tra 1 due poeti vive gi da tempo in una dimensione se non propriamente memoriale in una sorta comunque di presenza assenza ravvivata a tratti dalle iniziative cul
496. o scatto che prerogativa degli artisti anche quando l adolescenza l hanno passata da un pezzo Torniamo alla composizione del libro il 15 agosto 64 da Bocca di Magra Sereni scrive a Bollati Conto di consegnarti il testo non pi tardi del 30 settembre ma certo 12 Ha affermato Sereni che quell aspetto dell impegno per cui la poesia o lo scrivere hanno un peso nella misura in cui concorrono al formarsi della storia mi totalmente estra neo cfr l intervista di Anna Del Bo Boffino Z terzo occhio del poeta Amica 28 settem bre 1982 p 156 ma questo non costituisce contraddizione con quanto sostenuto sopra perch Sereni intendeva sottolineare il lento maturare della sua poesia del tutto al di fuori da esigenze imposte dall esterno e la sua possibile e conseguente inattualit rispetto alle eve nienze storiche Ci appunto in quanto tesa alla propria specificit di discorso implicante quanto meno una risposta alle ragioni anzitutto interne dell uomo e che non sempre e non necessariamente si accordano alle sollecitazioni e ai bisogni esteriori 134 Sulla costituzione degli Strumenti umani avremo modo di riparlarne a Francoforte o altrove e proprio in questo riparlar ne affidato alla viva voce si perdono oggi le ragioni dello slittamento della pubbli cazione dalla primavera all autunno del 1965 ragioni forse parzialmente imputabili al desiderio di arricchimento che Seren
497. o volevo dire qualcosa di pi che non una semplice fiducia nella memoria quale ad altri pu essere parso Dopo il tuo chiarimento la tua interpretazione ha lavorato in me ed ecco il finale di Un posto di vacanza 30 La distinzione tra Erinnerung ricordo e Andenken rammemorare si trova nel saggio su Baudelaire e incrocia il tema della memoria in Proust e Bergson Della vasta bibliografia vedi almeno Peter Szondi Speranza nel passato Su Walter Benjamin aut aut 189 190 maggio agosto 1982 e Mario Pezzella La memoria del possibile Milano Jaca Book 2009 3 Fortini Di Sereni cit p 645 3 Lettera del 15 settembre 1975 AFF 98 310 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini Possiamo misurare da queste parole di nuovo quanto abbia significato per Sereni la presenza inquietante di Fortini ma non meno importante chiedersi in che senso l affermazione di Sereni sia verificabile e quale il legame tra la Spiaggia e il finale del Posto Apro perci prima di concludere sul carteggio una breve parentesi che ci porta al di l di esso quanto mi sembra si debba fare se oggi percorriamo queste carte con un intento non meramente celebrativo o documentario 7 Il punto chiave del passaggio appena evocato da indicare nei versi in cui si parla di un progetto sempre in divenire sempre in fieri di cui essere parte per una volta senza umilt n orgoglio Un posto di vacanza VII vv 20 24 ver
498. ogge delle balconate cui era ammesso il pubblico non invitato dei curiosi Nessuno m era noto tra questi gli anni trascorsi stavano affac ciati lass facce in cui non sapevo leggere e la natura del luogo e la bizzarra aerea inquadratura in cui apparivano a chi osservava dal basso davano loro una parvenza di comparse mascherate Ma su altri volti si fermava ora il mio sguardo o piuttosto su altre maschere dietro le quali sempre pi diradandosi le nebbie dell estraneit non mi sarebbe stato difficile come dietro la patina che il tempo aveva steso sulla faccia del conte A M riconoscere molti compagni d una volta Cos ero e non ero tornato ma stavo esitante sulla soglia di casa chiuso in una volontaria smemoratezza P 527 Innanzitutto si noti qui il trascorrere da facce a volti quando si d il riconoscimento lo schiocco di dita che lega il presente al passato l estraneit all intimit possibile In quel trascorrere appare il termine mediano di maschere maschere che nessuno disposto a togliersi ma che tuttavia sono tracce verso l identit Fra le facce in cui Se reni non riesce a leggere e il diradarsi della nebbia sui volti si insinua il fantasma del disperso che fa ritorno e si siede al banchetto Ancora come nella pienezza anzi nella comprensivit de ricongiunti invece ci siamo proprio tutti e solo adesso con te la tavolata perfetta sotto queste pergole Quello stare esitante sulla
499. oggettiva e oggettiva si rendesse conto l autore stesso che anzi proprio su questo puntasse per riuscire a prendere quel posto nel dibattito contemporaneo che la sua natura e la storia in cui era rimasto coinvolto gli avevano fino allora impedito mi sembra chiara testimonianza un testo cui faremo ora riferimento una lettera che non appare fra i documenti allegati da Isella al testo critico delle poesie e che invece mi sembra essenziale per spiegare lo stato d animo del poeta e la sua decisione a un certo punto di sospendere l epoch come avrebbe detto Montale per entrare finalmente e pienamente nell agone noto infatti il senso di esclusione provato da Sereni a seguito della sua prigionia e della mancata possibilit di partecipare alla guerra di Liberazione privato della sua lotta come di un esperienza che ti mancata lasciandoti incompleto per sempre ZD 99 cos come nota la difficolt che poteva provare nel dibattito fortemente ideo logizzato del dopoguerra chi come lui non era stato educato a una coscienza politica sono ancora sue le parole che denunciano la saltuariet del tuo interesse politico an cora oggi in buona parte di natura emotiva affettiva nevrotica JD 99 esclusione che a parte le difficolt soggettive e di ordine anzitutto psicologico dipendevano in realt e soprattutto dalla rigidit e vorrei dire dalla violenza con cui le opposte convin zioni venivano sostenute
500. oie tintinnanti Questa misura ha il silenzio stupito a una nube di fumo rimasta di qua dall impeto che poco fa spezzava la frontiera Vedi sulla spiaggia abbandonata turbinare la rena ci travolge la cenere dei giorni E attorno l esteso strazio delle sirene salutanti nei porti per chi resta nei sogni di pallidi volti feroci nel rombo dell acquazzone che flagella le case Ma torneremo taciti a ogni approdo Non saremo che un suono di volubili ore noi due o forse brevi tonfi di remi di malinconiche barche 258 Voi morti non ci date mai quiete e forse vostro il gemito che va tra le foglie nell ora che s annuvola il Signore Quanto al paesaggio di citt si tratta per lo pi di Milano oppure del paesaggio di luoghi visitati fermato nel ricordo d un attimo che torna ossessivo nella memoria sotto forma d un ritmo di jazz Toronto sabato sera in Stella variabile vv 1 5 e fosse pure la tromba da poco ma con che fiato con che biondo sudore ascoltata a Toronto quel sabato sera ancora una volta nel segno di Tipperary mescolava ab negazione e innocenza e fosse pure Toronto non altro che una Varese pi grande oppure di paesaggi dell immaginario cinematografico o letterario come in Memoria d America ancora da Frontiera in cui l io poetante immergendosi in una situazione da western s abbandona alla voglia di starsene solo nel ranch e s immagina il ritorno della c
501. oldato Sereni si trova ad Atene in attesa del passaggio in Africa ma non ancora prigioniero in Algeria la voce di un io consapevole ma vincolato a un destino totalmente oscuro ipotizza per s un futuro non conoscibile un flusso indistinto e privo della misura umana Come un cordoglio ho lasciato l estate sulle curve e mare e deserto il domani senza pi stagioni vv 4 7 Al trascorrere inesorabile del tempo fa da contrappunto la perdita di riferimenti consolidati l impossibilit di confrontare la propria vita con una di mensione cronologica nota vengono meno appunto i conti le misurazioni mentre l immagine resa stilisticamente dal polisindeto che ripete la congiunzione coordina tiva e mare e deserto il domani senza pi stagioni esprime la sensazione di un 10 ormai impotente di fronte agli eventi Questo complesso e irrecuperabile senso di colpa deriva proprio dalle contraddi zioni dell esistenza da una parte il soggetto di necessit e prepotentemente coin volto nelle vicende della storia dall altra le stesse vicende lo gettano in un inevita bile isolamento Nel procedere della scrittura poetica la nozione di tempo assume un valore fondamentale ricorrente e contemporaneamente appare sottoposta a tran sizioni che assumono significati diversi Mentre si potrebbe pensare alla nozione di tempo quasi come una chiave di lettura dell intera raccolta la variet rappresentativa con cui le poesie ha
502. olli Milano Mondadori 1995 Poesie e prose a cura di Giulia Raboni con uno scritto di Pier Vincenzo Mengaldo Milano Mondadori 2013 Tutte le poesie a cura di Maria Teresa Sereni Milano Mondadori 1986 La tentazione della prosa progetto editoriale a cura di Giulia Raboni in troduzione di Giovanni Raboni Milano Mondadori 1998 La cura redazionale di questo volume di Antonio Loreto I Della poesia di Sereni Premessa Pier Vincenzo Mengaldo Mi permetto alcune poche parole di introduzione o avvio a questo Convegno pa role che certo non si fondano su miei presunti meriti sereniani ma temo fortemente su ragioni d et Quest anno che riverbera da quello della nascita del grande poeta ha gi visto pri ma delle nostre giornate e vedr ancora presto importanti iniziative per esempio il Convegno organizzato a Ginevra da una sereniana di recente ma importante accesso Georgia Fioroni che nominer di nuovo subito e soprattutto contributi scientifici di prima importanza su di lui Tra questi voglio ricordare subito il grosso diciamo cos Oscar mondadoriano di poesie e prose sue curato in modo irreprensibile e criticamente molto acuto dalla qui presente Giulia Raboni che ci parler e il ricco Commento suggerito anche dalle varianti di Frontiera e Diario d Algeria pubblicato nella Collezione Bembo di Guanda ad opera della citata studiosa ginevrina Georgia Fioroni E come parte in cau
503. olo Notturno e la chiusa Non ti vuole ti espatria si libera di te rifiuto dei rifiuti la maest della notte Prima di affrontare infine il romanzo Sotto il vulcano di Malcolm Lowry con 38 Vittorio Sereni L oro e la cenere Pirelli IV 81 1964 poi in Vittorio Sereni nei libri e fuori cit pp 71 78 274 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi viene non passare sotto silenzio una tappa cinematografica del 1951 sul tema dello scrittore in crisi di ispirazione che beve il film drammatico del 1945 Giorni perduti The Lost Weekend di Billy Wilder basato su un romanzo di Charles Jackson Il suo interesse e la sua com passione sono tutte per lo scrittore al quale risale dice attraverso l alcolizzato La condizione dello scrittore alcolizzato infatti legata a una carica vitale mal collocata nella diversa vocazione precisa ma presunta di scrittore la sua pena per quello sperpero di s inequivocabile lemma di Altro compleanno del protagonista Il vizio dell alcolismo gli appare come la manifestazione visibile di un altro vizio vivo a una ben diversa profondit del soggetto d un pi possente e rovinoso errore che l errore di essersi creduto e voluto scrittore equivocando sul flusso spontaneo della giovent poi divenuto drammatico dubbio su tale presunta voca zione Il bere dunque sarebbe nient altro che un rimedio ma soprattutto un stimolo verso quegli stati
504. olta flessi in inarcatura Si ravvivassero mai Sembrano ravvivarsi di stanza in stanza non si ravvivano veramente mai in questa aria di pioggia Si ravvivata io veggente di colpo nella lenta schiarita una ressa l fuori di margherite e ranuncoli In una casa vuota vv 1 5 La serie tetrastica declinata in poliptoto si stende e ritorna ad elastico attorno alla segmentazione versale serrata in redditio pronominale nel primo verso s arresta poi 13 Un altro fenomeno notevole e diffuso quello della deissi sospesa di versi che cio terminano su marche deittiche siano esse spaziali temporali o di persona coordinate refe renziali che vengono per a sbiadirsi o ad assolutizzarsi rinunciando comunque alla propria puntualit nella posizione estrema del verso Quei tuoi pensieri di calamit v 3 venuto a stare gi Posto di lavoro v 4 di quei reiteranti il tappeto in quel punto Lavori in corso III v 4 battente diversa ala da laggi e v 14 presto travolti in quelle Interno v 4 Le colline si coprono di vento Altri gid e v 15 il giorno da poco andato gi Poeti in via Brera due et v 8 Frattanto A Venezia con Biasion v 23 spendersi ma questo Revival v 7 la balconata di cornacchie lass Domenica dopo la guerra v 14 E si di vorano con gli occhi si Esterno rivisto in un sogno vv 36 37 Lass per poco ancora Giovanna e i Beatles v 1
505. oltre al centro si segnala il recupero di un vecchio testo Biscia d acqua 1936 area Frontiera ora nel Meridiano Appendice II Poesie giovanili di Frontiera P 414 415 Chiude e chiarisce la parte poetica una Nota di Sereni molto interes sante da cui prelevo il primo paragrafo utile al nostro punto di vista il paragrafo successivo che tralascio verte sull accompagnamento alle incisioni di Steffanoni I versi qui riprodotti a stampa e una parte di quelli scritti di mio pugno e pure qui riprodotti figurano gi nel mio libro Gli strumenti umani Einaudi Torino 1965 In 10 Attingo per i dati al bellissimo catalogo luinese del 2002 Amici pittori I libri d arte di Vittorio Sereni a cura di Dante Isella e Barbara Colli Luino Nastro amp Nastro 2002 sotto l insegna sereniana dove infinita trema Luino Il libro contiene oltre al censimento preciso delle edizioni in oggetto e alle riproduzioni artistiche anche testi rari di Sereni dedotti dai libri in questione Cfr per la scheda descrittiva Amici pittori cit pp 142 143 e per le immagini coper tina e incisione pp 10 11 12 Scheda descrittiva in Amici pittori cit pp 141 142 immagini p 6 Nota di Sereni p 103 Cfr anche P 587 3 Per cui gi nella Nota finale degli Strumenti si leggeva un segnale di insoddisfazione data qui in forma ancora incompiuta lavoro in corso destinato forse a un futuro libro e con sviluppi almeno parzialmente i
506. ombo che s allontana degli ultimi tuoni sorvolanti le case sorrido alla tua gente sotto tettoie sonanti in ascolto o in Azalee nella pioggia o ancora in Terrazza questo il paesaggio dell hic et nunc d un momento di vita fatto di percezioni di atmosfere di particolari visivi o uditivi di stati d animo legati tra loro da nessi analogici che fondono insieme il 257 Giuseppe Nava lago la luce i suoni come in Inverno vv l 11 ma se ti volgi e guardi nubi nel grigio esprimono le fonti dietro te le montagne nel ghiaccio s inazzurra no Opaca un onda mormor chiamandoti ma ferma ora nel ghiaccio s incre spo poi che ti volgi e guardi la svelata bellezza dell inverno o in Incontro vv 1 5 Come un rosaio un vortice d ombra e di vampe che mi fioriva d intorno sulla strada cancellata dal sole a mezzogiorno o ancora in Ritorno Altre volte il paesaggio avvolge un personaggio femminile come in Diana Soprattutto si avver tono nel paesaggio il trascorrere inesorabile del tempo e la presenza ossessiva della morte come in Strada di Zenna Ci desteremo sul lago a un infinita navigazione Ma ora nell estate impaziente s allontana la morte E pure con labile passo c incamminiamo su cinerei prati per strade che rasentano I Eliso Si muta l innumerevole riso un broncio teso tra l acqua e le rive nel lagno del vento tra le stu
507. ome emerge da questo breve riassunto il testo svolge il ruolo di filo conduttore attraverso gli anni cruciali per la formazione poetica di Sereni rappresentando un primo isolato esempio della scrittura che nasce in questo decennio e che trova piena espressione negli Strumenti umani Su Via Scarlatti si appunta l attenzione di Saba interlocutore che influenza largamente Sereni nel dopoguerra esortandolo a trovare un proprio linguaggio che non ricorra a trasposizioni su piani astratti e sugge rendogli in quest ottica di dedicarsi alla prosa in cui gi il giovane scrittore mostra di essere capace di osservazioni molto acute e di avvicinarsi alla verit fino a toccarla Della bellissima poesia Saba non apprezza un solo verso proprio il no stro scatto di tacchi adolescenti che a suo avviso non riuscito in quanto privo di incisivit essendo pi orientato verso una scrittura che vuole far bello anzich aderire alla realt All insistenza su questo brutto verso per il quale Saba propone addirittura una soluzione alternativa lo scattare di un passo adolescente non fa riscontro alcuna variazione del testo il cui verso resta immutato in tutte le edizioni Inserite all interno del quadro appena tracciato la traduzione di the click of her heels con lo scatto delle sue suole realizzata nel 1955 e l esclusione di Eternita Eternity dalla scelta antologica di Poesie semb
508. ome fosse carne da macello bestia da lavoro In quella minima zona come nella sfera di cristallo c un giovane di diciotto o vent anni che ti somiglia grazia e ironia pudore e seduzione certezza della brevit sensibile ai mutamenti della stagione marzolino Io allora non avrei osato parlargli Aveva il passo di chi porta buone notizie Fin da giovani all Universit non avremmo parlato pi d una volta o due Ma il mio orgoglio ora di poterti parlare e anche di intendere dopo la prima difficolt dopo la prima resistenza iniziale le tue parole scritte in versi Allora se non puoi volermi bene almeno fai uno sforzo 5 L importanza del saggio del Menab fu subito riconosciuta da critici come De benedetti e Cecchi tra gli altri e non manc certo di attirare l attenzione di Sereni anche se vien fatto di dire a posteriori e senza affatto sminuirne il carattere inno vativo che le osservazioni finali del capitolo dedicato a Sereni dove quest ultimo associato a Montale come esempio di non superamento della cultura borghese sa 8 Lettera del 25 ottobre 1962 AFF n 38 1 Franco Fortini Di Sereni in Id Saggi italiani Bari De Donato 1974 poi Milano Gar zanti 1987 ora in Id Saggi ed epigrammi cit pp 629 646 In origine il saggio s intitolava Il libro di Sereni Quaderni Piacentini V 26 marzo 1966 20 Lettera del 10 dicembre 1963 AVS n 56 Il 63 segna uno dei momenti di m
509. onaggi ma si pu anche scivolare verso una sequenzialit sinottica tipica dei riassunti degli abbozzi dei taccuini e persino nel cinema dei soggetti e delle sceneggiature Varrebbe tra l altro la pena analizzare in questa stessa duplice prospettiva i tanti predi cati verbali al futuro presenti in Frontiera Da un lato vi si pu riconoscere uno stilema convenzionalmente ermetico codificato dalla lingua della poesia coeva in particolare da Quasimodo come ha argomentato efficacemente Guido Mazzoni La poesia di Sereni in Id Forma e solitudine Un idea della poesia contemporanea Milano Marcos y Marcos 2002 pp 123 180 124 nota 4 dall altro lato il fenomeno potrebbe suggerire la presenza di una vera e propria narrazione anteriore un racconto al futuro dai toni vagamente profetizzanti Te n andrai nell assolato pomeriggio per le strade che seguono le colline recita l incipit del secondo movimento di Versi a Proserpina 12 Entro una bibliografia e dibattito ormai immensi mi limito a ricordare il provocatorio ma utile Richard Walsh The Rhetoric of Fictionality Narrative Theory and the Idea of Fic tion Columbus The Ohio University Press 2007 e il pi descrittivo e agevole Jean Marie Schaeffer Fictional vs Factual Narration in Handbook of Narratology a cura di Peter H hn et al Berlin New York de Gruyter 2009 pp 98 114 B Franz Karl Stanzel Theorie des Erzdhlens Gottingen Vandenhoec
510. one incipitaria in Anni dopo La splendida la delirante pioggia s quietata somma di un trisillabo sdrucciolo pi un endecasillabo di 4 6 com un endecasillabo perfetto quello subito seguente l anapestico di nuovo con le rade ci bacia ultime stille marcato anche qui l ordine artificiale generato da inversio ne e iperbato Infine del tutto fuori gamma almeno in apparenza con le sue diciotto sillabe l attacco di Un ritorno Sul lago le vele facevano un bianco e compatto poema Ma non ci troviamo di fronte a un verso lungo vero e proprio In realt si tratta della somma di due novenari ad anfibrachi 2 5 8 il primo con terminazione sdrucciola somma a cui poi fanno seguito tre endecasillabi regolarissimi Questi riscontri smentiscono l equazione Strumenti umani metrica libera Uno guardo di rimando una sezione capitale che comprende testi indimenticabili I versi di quattordici sillabe anch essi piuttosto rari sono si diceva pi che altro doppi settenari come Troppe ceneri sparge attorno a s la noia Le ceneri v 10 Per di quattordici sillabe non scomponibili in sottounit il v 5 di Anni dopo E quello che fino a poco fa quasi implorava 10 Per la precisione all accento di 6 fa subito seguito quello ribattuto sulla 7 con seguito sdrucciolo 169 Antonio Girardi l opera di un cauto riformatore metrico A conti fatti ancora a quest alt
511. oni La presenza di Proust nel Novecento italiano Debenedetti Morselli Sereni Pisa Pacini 2011 Cfr poi dagli scritti pion ieristici del 1983 di Maria Antonietta Grignani Le sponde della prosa di Sereni Poliorama 2 pp 121 144 poi in Ead Lavori in corso Modena Mucchi 2007 all individuazione nella Recherche di un modello e serbatoio di immagini per il Sereni maturo in Pier Vincenzo Men galdo Tempo e memoria in Sereni in Id La tradizione del Novecento Quarta serie Torino Bollati Boringhieri 2000 pp 220 238 poi in Id Per Sereni Torino Aragno 2013 al rapporto con Bergson e la lettura che ne fecero Debenedetti e Paci fino a Deleuze in Andrea Cortellessa La vita segreta delle cose Sereni la fenomenologia e un certo Proust il verri 34 maggio 2007 pp 30 44 fino ai prestiti lessicali indicati da Cordibella op cit pp 85 88 Ricordiamo infine Renato Nistic Nostalgia di presenze La poesia di Sereni verso la prosa Lecce Manni 1998 e Stefano Cipriani ibro della prosa di Vittorio Sereni Firenze SEF 2002 32 Scrittori su nastro a cura di Pier Annibale Danovi Torino ERI 1961 pp 54 60 33 Vittorio Sereni I mito asburgico Pirelli HI 78 1964 poi in Vittorio Sereni nei libri e fuori a cura di Anna Longoni Strumenti critici VII I 68 gennaio 1992 pp 64 66 La 271 Laura Barile Pi che con Pavese significativo il rapporto assai contrastato con Vittorini
512. oni infedeli Nel lago del Parco Ducale a Parma scure carpe nuotavano sotto lo specchio del liquido spazioso qualcuno a me quasi troppo vicino le richiam alla mia tremante distratta attenzione e tentai di toccare quelle profondit an cora senza ferita A Segrate acque artificiali tra finestre contemplandoci riproducevano 352 Vittorio Sereni nella vita di un poeta inglese L intuizione di Montale per Sereni negli Strumenti umani una poesia cos fatta che dovrebbe logicamente tendere al mutismo pur costretta a parlare arrivava come una soluzione al problema che avevo davanti nel 1979 Dovevo affrontare il senso delle cose strazianti di quel settembre sotto la pioggia entro una situazione quotidiana in cui era quasi impossibile parlarne senza offendere la sensibilit altrui per quanto comprensibile ci fosse Un grande beneficio culturale e personale della poesia interiormente necessaria come quella di Sereni che nello spazio del testo di venta invece davvero possibile esprimere quel senso e raggiungere ci si augura let tori sensibili invitandoli a coglierlo Unfaithful Translations conclude con una frase bivalente the knowledge you have left us la consapevolezza che ci hai lasciato che unisce la conoscenza della scomparsa di Sereni con la saggezza che il suo lavoro ci ha offerto Nell anno del suo centenario questo il motivo su cui vorrei concludere riconoscendo il debito verso Sereni ed estern
513. orrisponda ad una carenza della cultura italia na in particolare quella dei letterati la cultura tipica di una societas ristretta povera di quel dialogismo che per sfruttare l intuizione di Bachtin permea altre societ e culture e ricca invece di quella forma di gesuitismo che allontana ogni forma di rigore morale come un fastidio se non come una pericolosa minaccia A suo modo invece Sereni dal canto suo allergico alle conventicole non meno che alle cordate industrial culturali sapeva intendere la portata degli spifferi fortiniani che anda va ben oltre l angusto orizzonte dei baschi marxesistenzialisti esistenzialmarxisti di Corso Lodi sapeva discernere quel che davvero importava per s e per il proprio lavoro di quanto veniva dall altra riva se e in quanto toccava l ambito pi ampio dell esistenza e dell esperienza della poesia per usare un suo titolo In Un destino scritto per il festschrift senese del 1980 Sereni afferma espressamente che la pre senza inquietante di Fortini nel proprio percorso corrisponde e non corrisponde alla persona reale e nemmeno alla figura poetica ma qualcosa di entrambe riunisce in s stato non solo un punto di riferimento costante quasi al limite dell inconscio 21 Nell Ospite ingrato si leggono oltre a quello gi citato tre Epigrammi per Vittorio in Saggi ed epigrammi cit p 1064 ma a Sereni sono altres dedicate poesie in Questo muro
514. osservazione a Bianca Maria Frabotta 235 Elisa Donzelli poesia lo stesso Sereni non avrebbe esitato a smascherare In uno scritto sulla pittura di Franco Francese che funge da introduzione al cata logo delle opere La bestia addosso il poeta di Luino avrebbe reso manifesta quella consonanza di immagini che lo legavano al pittore conterraneo e pi implicitamente alla poesia dell amico livornese Tra i titoli delle opere e dei cicli di opere di Franco Francese che mi sono rimasti in mente La bestia addosso quello che mi viene pi spontaneo ricordare Ci sar certo un motivo un titolo variamente interpretabile e maledettamente attuale Per il mo mento pur sapendo che pu voler dire molte altre cose lo vedo sinonimo della paura ma quale altra bestia non identificabile innominata le sta dietro e la suscita Alla stregua di Giorgio Caproni che negli ultimi anni aveva individuato la via di un emozione destinata soltanto a rincorrere se stessa in Stella variabile la paura si colloca ben oltre la fine e diviene prima ma anche seconda o secondaria a se stessa Alle soglie del nuovo millennio di fronte al destino incerto della poesia al tran sitare erratico della bestia caproniana Vittorio Sereni aveva implicitamente risposto con un altro passaggio erratico non solo marcatamente dantesco Nel suo caso la bestia innominabile assumeva anche le sembianze di una figura il cui nome e il cui ritratto restano tra i
515. osto di vacanza I v 15 corsivo del testo vedi nota 10 3 Lettera cit del 27 maggio 1952 AFF n 3 il senso d una colpevolezza non anco ra severa coscienza non ha nulla di positivo e non mi ripaga in alcun modo della perduta fiducia nel futile quella fiducia nota che permetteva un autonomia rispetto a Montale a quel montaliano o post montaliano che io sono o immagino di essere agli occhi di un Pampaloni 303 Luca Lenzini ne altro se non per dire che mentre la posizione di Fortini in quest ambito esplicita e tutta documentabile nella produzione militante e anzi se lo stesso itinerario di Foglio di via rappresenta una presa di coscienza in itinere che di per s espone in chiave soggettiva la linea di stacco rispetto al passato nemmeno per da sottova lutare la radicalit della posizione che Sereni and silenziosamente maturando nella sua insofferenza per i clich ricevuti o per gli schieramenti all ordine del giorno a partire dall esperienza della prigionia e di quanto la precedette e segu oggetto di una rivisitazione continua proprio perch non dicibile in termini astratti o riferibile a posizioni date a priori nelle lettere a Saba vi sono segnali al riguardo Fu un processo lento quello di Sereni e senza riscontri immediati a livello di pronuncia menti pubblici diversamente che in Fortini in questo senso all incontro si pu attri buire sulla sponda serenia
516. p 54 A questa versione si attiene Niccol Scaffai luogo comune e il suo rovescio effetti della storia forma libro e enunciazione negli Strumenti umani di Sereni in Quaderno di italianistica 2010 a cura della Sezione di Italiano dell Universit di Losan na Pisa ETS 2010 pp 145 185 163 In realt si tratta di una poesia che l autore stesso data al 1966 cfr l Apparato di Isella P 648 e che apparve appunto nel numero di gennaio marzo 1966 su Palatina p 24 la sua composizione fu come ha raccontato l autore pressoch immediata cfr di nuovo Isella P 650 e dunque difficilmente il testo potrebbe corrispondere a quella cosa rimasta da un pezzo a met strada di cui pure si parla nella lettera a Ponchiroli sopra citata 23 Vedi la rubrica Incontri con gli scrittori in L Approdo 1965 Dichiarazione analo ga in Sulla poesia Conversazioni nelle scuole Parma Pratiche 1981 p 52 L espressione strumenti umani appartiene come noto al componimento Ancora sulla strada di Zenna pubblicato nel giugno 1960 sulle pagine di L Europa letteraria e presente nella cartella di cui abbiamo detto 24 Un elenco di possibili titoli stilati da Sereni Gli strumenti umani fra gli altri aggiunto in un secondo tempo conservato nella cartella 220 SER BO 14 dell Archivio Sereni di Luino 138 La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida Paolo Zublena
517. parte della produzione poetica di Sereni soprattutto quella relativa ai volumi menzionati Bisognerebbe ora mettere in luce i dispositivi stilistico formali posti in atto per la suddetta operazione di sovradeterminazione e per ci stesso di trasformazione della parola parlata Di essi ho dato diffusa notizia nell intervento citato su Sereni ora in Modelli psicanalitici e teoria del testo Milano Feltrinelli 1987 Per cui mi limiter a segna larne o ad aggiungerne solo alcuni Uno dei dispositivi pi frequenti quello della sospensione delle referenze pro nominali La rappresentazione si trova dotata di indicatori sprovvisti di oggetto defi nito da cui la sovradeterminazione degli elementi Cos nell ultima citazione fornita in principio Sono andati via tutti ecc la serie di pronomi senza referente tutti loro quelli spalanca il vuoto sovrade terminato della scena sino alla precisazione che affiora nell ultima strofa ove quei pronomi destituiti di oggetto si precisano come riferiti ai morti Ora la referenza in questo caso d ordine fantasmatico i morti appunto il che d luogo a una so vradeterminazione supplementare della rappresentazione Situazione analoga ma in strutturazione pi complessa presenta all incipit piatto piange in Gli strumenti umani ove la serie di pronomi senza referente espli cito pochi alcuni altri rimanda s attraverso il contesto
518. parte di vari poeti inglesi all epoca gi riconosciuti In quel particolare momento storico oltre che personale durante quei due incontri a Verona e Milano la fiducia che Sereni ci mostr per i nostri tentativi di tradurre le sue poesie mi fece proprio molto bene In seguito mi mand nuovi libri con dediche commoventi per me ad esempio con viva gratitudine in una copia de sabato tedesco oppure friendly Vittorio Sereni in un inglese un po sbagliato su un bigliettino arrivato con Stella variabile Era sbagliato perch friendly un aggettivo non un avverbio Tuttavia la qualifica era giusta per Sereni e anche per lo spirito con cui il libro era stato inviato In questo senso l errore molto espressivo Sereni si dimostra amichevole soprattutto con i giovani verso la fine della sua vita vedi i forti legami con i ragazzi di Cesenatico dello stesso periodo Poich come ho detto negli anni Ottanta non sapevo quasi per niente l italiano all ultima partenza su un binario alla stazione centrale di Milano Sereni mi volle salutare mentre salivo sul treno con una frase in inglese Good work disse tra ducendo cos letteralmente il saluto o meglio l augurio quotidiano milanese Buon lavoro Un altro momento di malinteso si pu pensare perch in Inghilterra si dice Good work dopo un lavoro valutato come buono non prima dello sforzo com era il punto a cui eravamo noi con le nostre traduzioni nel
519. per cos dire naturale degli stessi resti dovuta alla loro natura di frammento con cesura di motivazioni e relazioni pi o meno evidenti cui si annetter come seconda conseguenza sempre per gli stessi motivi la pluralit dei registri di linguaggio e di stile dai registri bas si e dagli stereotipi del linguaggio parlato ai lacerti di dialogato fra personaggi veri o fantasmatizzati dalle riflessioni metadiscorsive soprattutto sulla parola poetica e sulla stessa poesia nel suo farsi il poemetto in causa sino alle punte alle fiammate di registro alto che in un secondo intervento su Sereni ho designato riprendendo una definizione di Paul de Man come retorica della figura Elementi di unificazione del componimento potrebbero comunque essere indivi duati oltre che nell unit di luogo e di tempo fissata nel titolo nel fitto reticolo di iterazioni sia lessicali sia tematiche entro l aura alcyonia che ne pervade le immagini e la cui tessera di riconoscimento offerta dall autore medesimo proprio all inizio sta nell epiteto di trionfale al quinto verso e in clausola di un perfetto endecasillabo di sole spoglie estive ma trionfali L epiteto rinvia infatti al D An nunzio dell Oleandro nell Alcyone appunto ove ricorre pi volte sempre in punta di verso e sempre associato alla variante mitologico lessicale del titolo il lauro quando fior di rose il lauro trion
520. perseguire come quel tracciato che si forma via via che si cammina in avanti o a ritroso verso la trasparenza se questa la parola giusta del futuro TPR 202 con cui Sereni chiude Ventisei importante non dimenticare che anche una affinit elettiva fra poeti pu essere incorrisposta Ricordiamo ad esempio le difficolt di Sereni quando Umberto Saba critic Angeli musicanti o la lettera che Ren Char mand a Milano con una severa risposta a un pezzo scritto sul loro primo incontro parigino Nel caso mio con Perryman Sereni invece replic mostrando segni di apertura con discreta eppur evidente generosit per esempio quelle parole con cui mi present a Segrate Con testualmente utile aggiungere che la situazione della poesia inglese in quegli anni non diversa da quella in Italia immagino era di forte conflitto fra gruppi e teorie Nella politica di tale contesto storico non era semplice per un giovane poeta trovare 7 Vedi Umberto Saba e Vittorio Sereni cerchio imperfetto Lettere 1946 1954 a cura di Cecilia Ghibellini Milano Archinto 2010 pp 48 53 e Elisa Donzelli Come lenta cometa Traduzione e amicizia poetica nel carteggio tra Sereni e Char Torino Aragno 2009 pp 34 36 348 Vittorio Sereni nella vita di un poeta inglese conferma o rassicurazione per una strada scelta io semmai avevo trovato l opposto dell accoglienza o dell incoraggiamento per i miei primi esperimenti da
521. perture di lirica su calchi chariani indicate da Isella nell Apparato P 805 807 809 815 30 Il primo nella parentetica e vuoti i letti umidi i divani le poltrone deserte di Toronto sabato sera che compatta in asindetica giustapposizione i vv 22 23 di Queste sono versione sereniana di These tre sono i versi di Rab arivelo inclusi nel primo movimento di Un posto di vacanza vv 36 39 Hai cantato non parlato n interrogato il cuore delle cose come puoi conoscerle dicono ridendo gli scribi e gli oratori quando tu 3 La foglia che pi resiste ci ricorda la foglia della leopardiana Imitazione e molto da vicino se consideriamo l inconsueta per Sereni serie rimica tetrastica niente v 1 splenden te v 3 mente v 7 intermittente v 9 rima interna su cesura in 6 generata dalle rime car dinali perpetuamente naturalmente presenti ai versi 8 e 11 della traduzione leopardiana da Arnault Ricordiamo infine e si tratta di un curioso corto circuito terminologico che Sereni parl di imitazione riguardo alla sua esperienza di traduttore di Char Z Feuillets d Hypnos PP 885 32 La nostra giovent parlo di una parte della mia generazione letteraria e senza alcun riferimento alla cosiddetta poesia pura se pensava alla poesia pensava anzitutto a Leopardi ma dietro Leopardi evocava il Petrarca Vittorio Sereni Petrarca nella sua finzione la sua verit conversazione tenuta la prima
522. pevole di mancanza di eu boulia Tardi troppo tardi li hai sentiti quei passi che portavano alla morte Un senso di colpa il suo dunque tutt altro che infondato ma anzi radicato in una identificazione tra individuo e societ che forse ahim solo ai nostri occhi di oggi 7 Vittorio Sereni A partire dal vissuto Prefazione a Giovanni Raboni pi freddo anno di grazia Genova San Marco dei Giustiniani 1978 pp 7 11 ora PP 1111 1115 8 Fernando Bandini Divagazioni intorno a La malattia dell olmo in Una futile pas sione Atti del convegno su Vittorio Sereni Brescia 10 11 febbraio 2003 Brescia Grafo 2007 pp 87 97 Vittorio Sereni Aiuta un po tutti a fare il punto su se stessi Corriere della Sera 20 maggio 1979 ora PP 1084 1085 75 Giulia Raboni pu sembrare inspiegabile o solo spiegabile per psicanalitiche e individualissime ragioni Che cosa ci manca allora per avvicinarci ancora di pi a questo poeta apparente mente cos trasparente e nostro simile e fratello ma insieme a tratti cos oscuro per quegli strappi improvvisi verso la trascendenza altro carattere del resto del tragico Di certo quello di cui ora si sente pi la mancanza la annotazione puntuale dopo la ricchissima ma solo antologica scelta commentata di Lenzini la decifrazione della lettera insomma in tanti luoghi non cos pervia E saranno importantissime e diffici lissime in questo senso dopo l edizione com
523. pi celebri nell ambito della poesia moderna Nel 1979 con Rimbaud scritto su un muro forse l ultima poesia composta da Sereni quella paura che aveva accompagnato Sereni sin dagli esordi poetici e che in Caproni aveva subito diverse metamorfosi attraverso l immagine della Bestia sarebbe diventata un lungo brivido in grado di affrontare l incertezza della parola Era il nome di Rimbaud non solo il poeta Arthur Rimbaud ma il suo mito riapparso nelle tombe del deserto egiziano l idea della poesia come transito tra i vivi e i morti una paura necessaria a riempire appunto la disfatta dell esperienza il vuoto del Nome di cui ha parlato Maria Antonietta Grignani Paura nominale e nominata mi preme dire come potente lascito per le generazioni a venire RIMBAUD scritto su un muro Venga per un momento la fitta del suo nome la goccia stillante del suo nome stilato in lettere chiare su quel muro rovente 28 Vittorio Sereni Da natura a emozione da emozione a natura Presentazione a Franco Francese Milano Galleria Tominelli 1975 poi in Franco Francese La bestia addosso Mi lano All insegna del pesce d oro 1976 e in Amici pittori I libri d arte di Vittorio Sereni a cura di Dante Isella e Barbara Colli Luino Nastro amp Nastro 2002 p 108 ora PP 1199 1205 236 Vittorio Sereni per una genealogia della paura Ma l ombra volpe o topo che sia frequentatrice di mastabe sfrecciante v
524. piaggia normanna nato in risposta alle sol lecitazioni della storia grande della storia di tutti gt 22 Se ricordo bene coniata da Mengaldo Un testo come L alibi e il beneficio fatto quasi tutto di versi superiori all endecasillabo a parte il novenario sdrucciolo al v 9 e un decasil labo al v 19 appare un po strano sembra piuttosto spaesato rispetto al contesto 23 Direzioni a ben vedere indicate gi dal primo vero verso lungo apparso nel Diario il 174 Sintassi e metrica negli Strumenti umani 3 Ora bisogna anche ricordare che il verso lungo non appannaggio esclusivo del poeta in proprio appartiene sovente anche al poeta traduttore allo straordinario poeta traduttore che consegue obbiettivi inarrivabili per i pi come la traduzione insieme bella e fedele Fedele intendo nel rendere in italiano anche gli specifici tratti metrici dei testi abbordati Del tutto naturale quindi la presenza di versi lunghi nelle sue traduzioni dai prediletti Ren Char e William Carlos Williams Mentre non pu essere altrettanto ovvia la risposta alla domanda di fondo i versi consimili dei poeti tradotti influenzano la produzione in proprio Lascerei senz altro una risposta competente a chi come Mengaldo fra tante cose ha studiate benissimo anche le traduzioni di Sereni limitandomi ad osservare che le date segnate dall autore per Una visita in fabbrica e cio 1952 1958 parrebbero attestare una complessi
525. pina un agghiacciante testa di Medusa Si diventa come di pietra in un aria stagnante e un po infetta L an no quarantacinque TPR 87 di prigionia anzitutto morale di totale passivit verso l esterno Le sabbie dell Algeria TPR 254 tra inerzia e rassegnazione Uno stato neghittoso un vivacchiare stentato di ombre fra ombre mortificazione sommamente penosa tedioso ripetere di ci che si gi vissuto in pieno e si co nosce gi a fondo questa la vita sensibile per gli antichi dopo la morte Ana logamente per Sereni l esperienza dell Ade si tramuta in una precisa condizione esistenziale percettiva mentale quella di un giro a vuoto Il limbo cominciava da questo girare a vuoto da questo cercarsi delle ragioni di vita nella totale sospen sione della vita in questo eterno ripartire dallo zero per ritrovarsi allo zero a ogni calar del sole LP ora PP 821 Per un poeta come Sereni cos occupato dalle cose e poco propenso alla metafi sica il mito non un astrazione ma una sostanza ovvero qualcosa di ben pi fondo ben pi inamovibile e inalienabile dei ricordi TPR 117 118 Ci che affiora non relegato nel passato ma conserva un azione sul presente Cos Jung leggeva il mi tologema della Kore in chiave di apocatastasi della vita ancestrale e cos Sereni lo riconduce alla sua privatissima sfera in Sicilia 43 Accadeva come dopo certi sogni Un amore perdut
526. poeta gentilezza impeccabile non pura cortesia unita a fermezza ma anche del suo acume critico sempre presentato in forme trasparenti E si capisce subito come questo libro s inserisca perfettamente nel filone di ricerca portato avanti soprattutto o quasi esclusivamente da Gian Carlo Ferretti che pure interverr in queste giornate nel suo importante volume Poeta e di poeti funzionario che un endecasillabo pro babilmente non privo di sarcasmo di Fortini intimamente ma difficilmente legato a Sereni Negli ultimi decenni dunque la situazione degli studi sereniani totalmente mu tata e la bibliografia critica aumentata in maniera esponenziale Questo ci rallegra e ci appare anzi prima di tutto come un operazione di giustizia Ma non ci si deve accontentare Intanto perch un poeta della sua qualit ovviamente inesauribile ma anche per altre ragioni infatti evidente che ci che stato studiato di Sereni quasi esclusivamente e si capisce anche la sua poesia ivi compresa la grande e fascinosa poesia del traduttore che cos spesso ci guida verso territori nascosti del poeta stesso cos svelati da lui a se stesso e portati in evidenza quel traduttore di poesia che io non esito a giudicare fra i massimi del secolo XX il mio amico Giovanni Raboni diceva senz altro il massimo Resta ancora poco esplorata la prosa che pure vanta ad esempio un capolavoro come sabato tedesco mentre qualcosa si sta finalmente move
527. pp 143 153 Tale tessitura prosodica permea carsicamente anche la produzione sereniana successiva soluzioni ritmiche simili si trovano con una certa frequenza nelle versioni da William Carlos Williams si veda Mattia Coppo Sereni traduttore di Wil liams Studi Novecenteschi XXXVI 77 gennaio giugno 2009 pp 151 176 Riaffiorano negli Strumenti Umani soprattutto nelle liriche brevi si veda l apertura di Nella neve vv 1 7 Edere stelle imperfette cuori obliqui Dove portavano quali messaggi accennavano lievi Non tanto banali quei segni E fosse pure uno zampett o di galline se chiaro can tava l invito di una bava celeste nel giorno fioco La lirica si apre su un dodecasillabo ad attacco dattilico 1 4 7 cui segue un endecasillabo dattilico 1 4 7 10 un settenario ana pestico 3 6 un novenario pascoliano 2 5 8 il verso 5 rilancia il discorso con uno scarto giambico in apertura 2 4 ma la trama ternaria riprende gi nel verso successivo altro novenario pascoliano seguito da un dodecasillabo anapestico 3 6 9 11 Simili reticolati ritmici sembrano adombrarsi nell ultima raccolta sereniana o quantomeno non raggiungono mai un valore costruttivo paragonabile a quello riscontrabile nelle raccolte precedenti Un segnale di discontinuit sottile questo ma di cui terremo presente nell osservare l alterit di Stella variabile all interno dell opera poetica di Sereni
528. pretazione dei vari testi 5 Gilberto Lonardi Introduzione a Vittorio Sereni grande amico Poesie 1935 1981 commento di Luca Lenzini Milano Rizzoli 1990 pp 5 25 20 Formulabile nella sentenza l anima primitiva ammette una stretta parentela fra gli uo mini da una parte le piante e gli alberi dall altra in Lucien L vy Bruhl L anima primitiva 1927 prefazione di Ernesto De Martino Torino Bollati Boringhieri 2013 p 43 7 Sulla dimensione ontologica delle piante in Sereni e sul pensiero di un loro contatto con il limo pi oscuro del nostro loro essere quel luogo muto dell ineffabilit da cui ha origine la nostra loro stessa umanit cfr le belle pagine dedicate a questo tema in Laura Barile passato che non passa Le poetiche provvisorie di Vittorio Sereni Firenze Le Lettere 2004 pp 13 39 26 30 Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni Questo animismo delle piante alternativamente figura d eloquio il discorso arboreo come lo definiva Lonardi o figura mutacica che tiene in s possibilit di parola 0 meglio di voce nello stesso tempo per negandola a chi si mette in ascolto Gi in Frontiera la natura invasa dai morti si fa in Strada di Zenna superficie con cava in cui risuona un gemito che va tra le foglie v 33 mentre in Diario d Alge ria accanto al sospiro degli alberi di Citt di notte v 4 si coglie una dialettica per certi versi
529. promozione Pochissimi sono infatti gli esordienti destinati in vario modo a un vero futuro in par ticolare tra i narratori Consolo e Chiara Il tornasole chiuder nel 1968 Maturano intanto nell insieme del lavoro di Gallo insofferenze insoddisfazioni disagi che egli riesce a risolvere o a sopportare anche per la sua correttezza deonto logico professionale e per l attiva contiguit e solidariet con l amico Sereni Ci sar tuttavia una crisi del suo rapporto con la Casa dovuta anche a motivi di stanchezza e saturazione con la rinuncia nell ottobre 1965 alla direzione dei Narratori italiani per una consulenza meno impegnativa mentre il suo nome scomparir dal colophon nell aprile 1966 Dopo una pausa di riflessione di circa due anni Gallo riprender e continuer la sua collaborazione con un ruolo meno ufficiale fino alla morte nel 1971 Che interrompera tra l altro la sua leggendaria esperienza con D Arrigo per Horcynus Orca Ma per capire bene il significato della sua scelta e vicenda mondadoriana ne cessario ripercorrere il suo curriculum dall inizio Gallo viene da un percorso sostanzialmente tradizionale lavori impiegatizi lin segnamento negli istituti tecnici alcune traduzioni e collaborazioni editoriali la critica letteraria militante negli scritti e nella direzione della collana d autore del Castelletto per Nistri Lischi di Pisa e un lavoro filologico di edizioni e cure su Sacchetti e De Sanctis C
530. prosa fa appunto rivivere al lettore un procedimento in atto un attraversamento percettivo evitando le polemiche di principio di scuola di gruppo La modulazione della prosa risulta elaborata quanto la poesia In poesia compaio no intrecci di locutori e una postazione mobile della voce accanto a quelle iterazioni riprese e specularit individuate tempestivamente da Mengaldo La prosa narrativa dove l io atteggiato come personaggio in una postura pi fittizia vede molta sin tassi nominale molta sprezzatura quinte discorsive con lineette corsivi ma anche estrema cura retorica e emergere di figure ben sperimentate nei versi Lavoro etimo logico paraetimologico iterazioni chiasmi e riprese sono frequenti gi nell Opzio ne con lo stile d un benefattore di stile TPR 161 il telefono suona a vuoto per un pezzo da un pezzo il telefono suona a vuoto ma non sulla sua camera vuota e telefono a vuoto in un vuoto immenso e abbagliante TPR 163 le cangianti striature della pi e meno bionda biondezza Gi il cangiante dall acciaio all acqua marina TPR 164 ramble fiorite e canore nubi gonfie di luce alcune architet ture stralunate TPR 166 con tre riprese in variazione aggettivale poco pi avanti ha messo in moto in me ramble nuvole architetture al di l delle ramble nuvole architetture allucinanti ramble nuvole architetture folli TPR 166 167 Nel Sa bato tede
531. ptando per soluzioni che non atti vino il gioco intertestuale Preziosissimo in questo senso il confronto dei testimoni che consente di seguire il processo di trasformazione del testo il manoscritto di Eva ad esempio presenta all altezza del passo that ruined face sightless deafened the color gone that seems always listening watching waiting la traduzione sempre ascoltare guardare aspettare M v 114 riferita al viso senza vista n ascolto accanto per vi la variante alternativa in ascolto in attesa palese allusione al verso montaliano di Non recidere forbice quel volto mai concretamente utilizzata Bologna Romagnoli 1882 1887 vol VII p 609 cfr GDLI 12 Milano Ed della Meridiana 1952 poi Milano Mondadori 1956 v 5 di Nelle torride et p 50 333 Sara Pesatori forse perch poco adatta ad una poesia che come si diceva ha accenti apertamente colloquiali Infine va menzionata La fiera dei cavalli The Horse Show i cui continui rifa cimenti mostrano la sopravvivenza del sostantivo barlume per tradurre l inglese sparks fino al testimone C dove infine adottato il termine scintilla La prefe renza a lungo accordata ad un vocabolo non del tutto adatto a rendere l originale si spiega senza dubbio con la sua capacit di attivare una fitta trama di riferimenti inter testuali che finisce con lo stesso Sereni lo dimostrano certamente il Diario d Algeria
532. qualcosa che aveva contribuito alle circostanze della violenza E qui cito le parole di Sereni prima della cattura in Sicilia nel luglio del 43 la sorte diciamo noi oppure il caso invece il punto in cui sbocca e diventa pendio precipitoso una lunga inerzia inconscia di s Ventisei TPR 196 Peter Robinson Selected Poems 1976 2001 Manchester Carcanet Press 2003 p 43 Il male Grasse falene sfregano il ventre sul vetro illuminato della camera da letto in negabilmente passati disparati sono convocati dal malva nuvoloso della notte Talvolta porgendo le mie labbra alle tue ho un timoroso senso di altri amanti che incalzano per essere vicini mentre da sopra gli urletti della ragazza del vicino e il suo ansimare appena sopportiamo Il ritmo dei loro movimenti passa dal muro semplice di mattoni certo si piacciono certo sospiri lunghi e forti i toni bruschi di lui ridestano la ferita tua rimossa un torto incorporato Peter Robinson L attaccapanni e altre poesie trad dell autore con Ornella Trevisan Milano Moretti amp Vitali 2004 p 33 347 Peter Robinson Qui Sereni riconosce quasi scopre un senso di colpa personale che per prove niente da un momento di cambiamento epocale essendo la sconfitta una situazione di cui lui non era semplicemente responsabile Trentadue anni dopo noi eravamo stati nel cuore della notte come lui nel mezzo degli anni di piombo stavamo facend
533. quattordici sedi da noi assimilati per percepita alterit alla modu lazione endecasillabica ai versi lunghi definiti da Mengaldo versi lunghi liberamente modulati nella cui adozione il verso a determinare la sintassi e non viceversa Pier Vin cenzo Mengaldo Considerazioni sulla metrica del primo Govoni in Id La tradizione del Novecento Seconda serie Torino Einaudi 2003 p 122 rappresentano 1 11 5 del totale dei versi della raccolta distribuite lungo un ampia raggiera che giunge fino alle ventiquattro sedi metriche per quanto riguarda i versi pi brevi contiamo un numero significativo di ot tonari 70 pari al 7 9 complessivo impiegati talvolta come tessera d innesco ascendente verso endecasillabi dattilici si vedano i vv 9 10 di Poeti in via Brera due et sul marcia piede di fronte a due a due sottobraccio tenendosi Assommano infine ad un complessivo 8 1 i versi brevi di estensione minore al settena rio di cui trapunto l incedere sereniano nei suoi frequenti scarti di velocit di cupe rade sincopate accentuazioni ossitone ha parlato Girardi nel citato Una figura sintattica dell ul timo Sereni p 144 si veda Martellata lentezza vv 6 8 quei tonfi da conto alla rovescia quei clamori esplosi nelle caverne del sangue con il quadrisillabo a stagliarsi come scuro rintocco assolutizzato come nella rottura del sintagma inarcato 240 Alcuni appunti sul verso di Stella
534. quelle emozioni quelle delizie quei veleni cui si suole assuefa re l esercizio l ambizione l illusione dell arte e cio verso quella tensione la banfiana tensione fra Vita e Pi che Vita cio Arte alla quale il presunto scrittore non pu pi rinunciare perch era il solo suo modo di sentirsi vivo Questa pagina sulla dipendenza o meglio assuefazione dell artista alle emozioni legate alla sua arte alla scrittura paragonabile alla dipendenza alcolica fra le pi drammatiche di Sereni Nel 1964 Sereni partecipava al dibattito sul romanzo contemporaneo stretto fra il nouveau roman e il Gruppo 63 su Questo ed altro Ma quali romanzi lecito chiedersi se siamo qui a ipotizzare come unica pro spettiva superstite quella del romanziere che scrive soltanto per cercare di chiarire a se stesso perch diavolo mai per quale errore o anomalia egli un romanziere e non supponiamo un tecnico un fisico nucleare nel romanzo contemporaneo saggio e visione nevrosi e condizionamento filologia e delirio medicina e malattia lirica descrizione narrazione critica psicologia si intercambiano mescolano materiali e linguaggi si confondono E tuttavia questa mescolanza questo apparente informe pu essere una forma non meno legittima Formula che funziona per L opzione e ancor pi per I sabato tedesco E veniamo cos al capolavoro modernista dello scrittore inglese
535. questo E ancora a una influenza di questa immagine si pu pensare per grande amico dove nella quartina iniziale tutta visibilmente tramata da lessico e sintassi pe trarcheschi Un grande amico che sorga alto su me e tutto porti me nella sua luce che largo rida ove io sorrida appena e forte ami ove io accenni a invaghirmi la tessera grande amico per la quale varr certo anche l interferenza con la tradu zione italiana del Grand Meaulnes di Alain Fournier prelevata dal sonetto o son s stanco sotto Il fascio antico Rvf LXXXI dove rappresenta Cristo Ben venne a dilivrarmi un grande amico riletta in una dimensione tutta umana di legame ami cale che ribalta qui il poeta disincantato soldato spaurito scolaro l oggetto la situazione di protezione dall alto della maturit della sapienza di vivere di Due rose fresche Forme diverse di interferenza insomma che arricchiscono la lettura attraver so un riscontro non semplicemente puntuale secondo una linea di tradizione attiva di funzione delle fonti in accordo con il titolo di Poesie come persone che Sereni ha dato al ciclo di interventi radiofonici tenuto negli anni 70 per la Radio svizzera e che ha pi volte ribadito a partire dai saggi su Montale In que sto senso esemplare la coincidenza fra le parole usate nei testi critici su alcuni autori e certe autoanalisi dei propri lo hanno gi ricordato Zublena a proposito di
536. ra il vivere e lo scrivere viene a formarsi come una fascia intermedia una zona di riporto un paese immateriale abitato da alcuni fantasmi Laura che certamente esistita e che ha segnato alcuni momenti capitali nell esistenza del poeta uno di questi fantasmi Laura il suo specchio e insieme lo specchio del creato In luogo dell irreale e semplicistico Amami come io ti amo Francesco con la presunzione e l egocentrismo anche inconscio del poeta che sempre vorrebbe essere visto presente nell uomo sembra dire a Laura Amati come io ti amo Cio riconosciti specchiati nella rappresentazione che io faccio di te e di noi due insieme condividine l estasi o la febbre sentiti accresciuta di quanto io ti accresco Al cospetto dello specchio che Laura Petrarca ha lavorato a formare la propria immagine a questa che parla nel parlare con Laura L impressione che Sereni non stia parlando solo di Petrarca pur senza con questo voler dire che sta parlando di s si conferma allargando il contesto di questo brano Nel passo che precede infatti il poeta ragiona in termini generali di autore ed opera Non appena un opera grande o piccola che sia prende corpo davanti al suo respon sabile e fino a quando questi serbi l illusione di un udienza e di un destinatario o di un interlocutore non raro che un colloquio s instauri invece e si svolga tra autore e opera stessa Ci accade anche perch se
537. ranco Caretti Modena Mucchi 1987 p 197 194 Appunti per un commento a Stella variabile taglio e cucito infatti una giovane donna in Giovanna e i Beatles Anche nella seconda parte tra i due estremi si collocano sequenze parziali di poesie accomunate da spunti biografici o soggetti tematici per lo pi da ricondurre alla Germania meta dei viaggi professionali di Sereni e come gi negli Strumenti umani ai cortocircuiti tra il presente e il passato di guerra La terza e la quarta sezione sono ciascuna a suo modo intrinsecamente unitarie l una coincide con Un posto di vacanza e due sue propaggini come Niccolo e Fissit laltra Traducevo Char tenuta insieme dalla modularit della forma breve prima ancora che dalla continuit tematica le otto poesie che compongono la sezione risultanti in parte dalla frammentazione di un unico testo sono incentrate ora su immagini legate ai luoghi e ai versi di Ren Char ora sul ricordo di un viaggio compiuto da Sereni in Egitto nel 1973 La chiave di volta cui si raccordano queste due linee tematicamente eterogenee Madrigale a Nefertiti penultima poesia della sezione Lo si comprende confrontando la serie Traducevo Char con la prosa I sabato tedesco il narratore vi immagina di scrivere una lettera a Nefertiti la regina egiziana ritratta nel celebre busto esposto al Neues Museum di Berlino interrogandola sulla bellezza e parlando tra l altro del paesaggio del Vaucluse in particola
538. rano rispondere all esigenza di evitare troppo aperte sovrapposizioni tra scrittura e traduzione Con la sua scelta lessicale 5 Lettera a Attilio Bertolucci del 19 febbraio 1946 in Attilio Bertolucci e Vittorio Sereni Una lunga amicizia Lettere 1938 1982 a cura di Gabriella Palli Baroni prefazione di Gio vanni Raboni Milano Garzanti 1994 p 109 Omaggio a Milano Strenna del Pesce d Oro per il 1961 Milano All insegna del pesce d oro di Vanni Scheiwiller 1960 p 38 Per la storia editoriale della poesia cfr P 483 484 7 Umberto Saba lettera del 1 giugno 1947 in Umberto Saba e Vittorio Sereni cerchio imperfetto a cura di Cecilia Gibellini Milano Archinto 2010 p 54 8 Saba lettera del 2 settembre 1946 ivi p 44 Saba lettera del 1 giugno 1947 cit 20 L espressione in realt riferita all arguto mulinello di Dimitrios in Diario d Alge ria esempio che segue lo scatto di tacchi adolescenti nel breve elenco degli errori poetici commessi da Sereni ibidem La citazione successiva tratta dalla stessa pagina della lettera di Saba 2 Saba lettera del 18 agosto 1952 in Saba e Sereni I cerchio imperfetto cit p 176 339 Sara Pesatori Sereni sfuma i contorni di un autocitazione che sarebbe stata colta facilmente data la diffusione di Via Scarlatti su riviste e antologie dell epoca Inoltre la sostituzione di tacchi con suole pu far pensare ad una ri
539. rare letterariamente Non solo in chiave lirica se nel prosieguo accenna a una domenica trascorsa all H6tel Verbania in compagnia di autentici luinesi nella par lata icastica e nel cinismo assoluto e aggiunge Ho pensato come ti sarebbe stato utile raccogliere questi altri elementi per le tue indagini sulla costituzione dell indi geno luinese Pi volte emerge l ammirazione di Chiara nei confronti della poesia di Sereni rinvenibile anche in vari articoli e in un fulmineo profilo sinora sfuggito alle bibliografie Al caff o dietro la scrivania di casa sua Sereni guarda sempre dentro di s e tutta la sua fisionomia un sorriso lieve e un distendersi della fronte come di chi si accinga a parlare avverte gli amici che egli gi distante dove un grido meno che un murmure a chiamarlo Quando una o due volte l anno va a Luino davanti al lago nativo sembra che Sereni torni in possesso di un impero perduto un impero di sogni e di poesia che egli tenta sempre pi dolorosamente di tenere insieme contro una vita in cui s inoltra anco ra per una strada senza tempo la giovinezza che non trova scampo 2 Federico Roncoroni Prefazione a Piero Chiara e Vittorio Sereni Lettere 1946 1980 a cura di Federico Roncoroni Roma Benincasa 1993 p 5 3 Chiara e Sereni op cit pp 16 17 Chiara in quegli anni fu punto d appoggio per le incursioni verbanesi di Sereni compagno di serate conviviali gite in bar
540. rascina costringendolo a mutarsi in attore di una storia che avrebbe potuto essere la sua Dalle varianti inoltre si arguisce come in una prima stesura Sereni avesse introdotto un interlocutore secondo il suo costu me Il sopralluogo in altre parole non era condotto in solitaria ma favorito da un Virgilio incaricato del compito di aprire la via del sottoscala Qui sotto ammicca quest altro storico di cupidigie e di brividi Difficile resistere alla tentazione di riconoscere in Chiara al quale la definizione calza a pennello la figura reale sottesa a questa lezione margini del libro Indagine teorica e storica sui testi di dedica Atti del Convegno di Basilea 21 23 novembre 2002 a cura di Maria Antonietta Terzoli Roma Padova Antenore 2004 pp 365 391 386 10 Franco Fortini libro di Sereni Quaderni piacentini V 26 marzo 1966 pp 63 74 ora in Id Saggi ed epigrammi a cura di Luca Lenzini con uno scritto di Rossana Rossanda Milano Mondadori 2003 pp 639 661 Sulle figure della reticenza in Sereni cfr anche Laura Neri Vittorio Sereni Andrea Zanzotto Giovanni Giudici un indagine retorica Bergamo Edizioni Sestante 2000 pp 156 163 Cfr Enrico Testa libro di poesia Tipologie e analisi macrotestuali Genova il me langolo 1983 pp 66 67 12 La lezione testimoniata dal cosiddetto scartafaccio Caretti e cassata in un ds conser vato nel Fondo Manoscritti di Pavia al pari de
541. rattato delle Virt che in qualche modo sembra descrivere questo ritorno a s Il pudore si dissolve e si perde nell intimit oscura dell io indiviso si ripiega al fondo della notte buia in una fuga travolgente e assurda e nella solitudine s inabissa deli ziosamente come un passante anonimo che scompare la sera nelle profondit della grande citt A differenza di Baudelaire che non si dichiara alla passeggera ma costruisce una storia immaginata di condivisione su di lei Sereni mostra o piuttosto nasconde nel profondo di s un senso del pudore di ci che decente e indecente di ci che pu e non pu essere portato alla luce e nel caso possa emergere di quale forma potreb be assumere Quello che qui in gioco il riconoscimento dell unheimlich ma allo stesso tempo un modo per assicurarsi che ci che era nascosto non prenda una forma corrotta emergendo in modo patologico o violento Ci suggerisce nel preciso rife rimento al pudore il motivo per cui ne L equivoco vi un inatteso rimando al ricordo di un campo di prigionia In una lettera a Fortini Sereni ha spiegato che cosa significava per lui l espres sione in povert Se mi rifaccio all intenzione direi che in povert ha il valore di giudizio su cosa che pareva anche moralmente seppure ricca e si rivela invece banale sciatta futile 3 Per uno sguardo di ritorno o di rimando possiamo ricordare l Eva di Milton John Mil
542. ratti dell identit del soggetto inerme e assorto P 63 v 9 smarrito tra le cose P 119 v 9 spaurito scolaro P 132 v 21 gi morto P 137 v 8 in sospetti e pensieri di colpa P 147 V v 13 rifiuto dei rifiuti P 244 v 7 sino alla dichiarazione d inconsistenza pronominale redatta in Altro posto di la voro Renato Nistic in un capitolo del suo libro Nostalgia di presenze del 1998 ha sondato questa condizione dell io valendosi delle prospettive di Ernesto De Martino sulla crisi della presenza e mostrando cos l applicabilit della strumentazione e del repertorio antropologici alla lettura dei testi poetici Al netto di un certo mec canicismo algoritmico ne risultato un diagramma segnato da situazioni di assenza o sospensione dell io e dalla messa in scena di pratiche rituali che puntano spesso problematicamente aggiungiamo alla sua restaurazione Ora sulla perdita o par ziale eclisse della centralit dell io in Sereni e in genere sulla crisi del soggetto del lirismo poetico e sui suoi risvolti compositivi linguistici e testuali ad esempio l in teriore logica grammaticale avversativa che pervade l ultima scrittura sereniana si gi altrove discusso a sufficienza Una sola integrazione alle considerazioni etnico letterarie di Nistic crisi della presenza e disarmo dell io coscienza del male di una domanda non fatta di una risposta non giunta
543. rcata mente funebre rappresenta un superamento della paura stessa Il poeta proietta il proprio io in un oltre che rende possibile immaginare e raffigurare un s dopo la fine il tempo della paura postuma un sentimento osservato dall esterno che si 10 Cfr Poeti italiani del Novecento a cura di Pier Vincenzo Mengaldo Milano Monda dori 1990 pp 929 930 e 992 l Ivi p 930 230 Vittorio Sereni per una genealogia della paura specchia e si ritorce su se stesso uscendo definitivamente allo scoperto L esperimen to ripreso anche nella poesia Di passaggio Sono gi morto e qui torno ma pi ampiamente sviluppato nell ultima raccolta Stella variabile dove entrata nel vivo della contemporaneit la poesia espone la paura a se stessa la apre e la sospinge verso una sorta di paura della paura Uscita nel 1979 nella raffinata edizione preparatoria per i Cento Amici del Libro e poi alla fine del 1981 con Garzanti l ultima raccolta di poesie di Vittorio Sereni rap presenta a pieno titolo i tempo della paura Nasce non propriamente da uno spaven to momentaneo e passeggero ma dall idea pi radicata di esso anticipa in termini onirici quel panico collettivo da fine millennio coagulato attorno a un vivere fluido e in precipizio In questo senso i tempi precedenti della poesia di Vittorio Sereni appaiono ancora immersi Ne sonno La poesia che si affaccia sugli anni Ottanta al contrario prossima a un risveg
544. re di Isle sur la Sorgue i luoghi di Char e prima ancora di Petrarca A distogliermi da questo incantesimo giova l immaginazione della lettera che da qual che giorno ho in mente di scrivere e che direbbe pressappoco cos Oggi vorrei parlarle della bellezza Non della sua Nefertiti tanto lo so che non attac ca Potrei tutt al pi aspettarmi di veder lampeggiare dalla penombra in cui vive il suo sorriso gi abbastanza imprendibile Pochi mesi prima ero in un paese collinare del Vaucluse in vista della piena di Carpentras Sbalzato da una mano maldestra un infagottato fantaccino fuciletto in pugno scarpe scalcagnate elmetto acciaccato imbrattato di tutto il fango di Verdun sbucava dal carnaio a chiedere conto di tanta umiliazione di tanta lordura di tanto orrore nient altro che impietrita pena vergo gna su tutti noi Un altra volta PP 765 766 Se si pensa che proprio il busto di Nefertiti arrivato in Germania nel 1924 era stato esaltato da Hitler come emblema della regalit tedesca si comprende come tutto si tenga e si leghi ai grandi temi della poesia sereniana L eterogeneit esibita in Stella variabile almeno in parte un elemento di poetica che va interpretato ma che non autorizza il disimpegno verso i referenti La quinta e ultima parte include alcune delle poesie La malattia dell olmo Autostrada della Cisa in cui i motivi psicologico emotivi che attraversano il libro sono assunti ne
545. realismo come la conosciamo da Rivi re Fournier unita al gusto per il coraggio degli irregolari 37 Hugh Ruppersburg Reading Faulkner Light in August Jackson MS UP of Missis sippi 1994 p 3 273 Laura Barile 6 Ancora Medusa e suicidi Malcolm Lowry e il giardino guasto Sempre nella Medusa usci nel 1964 il libro postumo di Hemingway intitolato dalla moglie e gli amici Festa mobile Nel luglio agosto Sereni ne scrive sulla rivista Pi relli assieme a Les Fruits d or di Nathalie Sarraute Il collegamento fra i due libri sta nel paragone fra la societ letteraria della Parigi degli anni Venti e l immagine della societ letteraria degli anni Sessanta che emerge dal libro della grande inarri vabile maestra del nouveau roman Nathalie Sarraute un tema che interessa Sereni che sta scrivendo L opzione L interesse del pubblico per Hemingway molto diminuito osserva Sereni e cita un impietoso giudizio di Moravia nel 1951 all uscita di Across the River and into the Trees al quale Vittorini per l appunto aveva risposto con queste parole che Sereni ricorda a distanza di 10 anni Il romanzo fin dalla prima pagina la storia di un uomo che muore e che fa quei discorsi perch muore si ubriaca perch muore amoreggia perch muore Pur non volendo confondere l esistenza dell autore con la sua scrittura tuttavia Festa mobile un libro testamentario scrive Sereni un nesso ci deve essere fra que sto
546. reni Fortini Luca Lenzini a Gilberto Lonardi 1 La prima lettera del carteggio tra Sereni e Fortini quale conservato nei due ar chivi di Siena e Luino nonch presso la Fondazione Mondadori in tutto 131 lettere di Fortini del 1946 Fortini si scusa per il macroscopico errore tipografico che nel Politecnico n 30 1946 ha fuso in un unico testo i versi di due poesie del Diario d Algeria Dopo questo non troppo fausto inizio si passa al 52 uno scambio di tutt altro tenore e spessore che ha per origine un incontro a casa di amici comuni a Bocca di Magra un doppio chiarimento a postilla di una breve discussione che illumina due diverse posizioni rispetto al far poesia Su questo dir poi Intanto va osservato che per chi affronta gli esordi di un rapporto che durer dagli anni 50 fino alla scomparsa di Sereni 1983 tra alti e bassi incomprensioni e musi cos lo stesso Fortini in una tarda intervista ma nei termini di una stima reciproca mai messa in questione e particolarmente fecondo per i riscontri nelle rispettive opere il primo dato da interpretare subito quello di Nell Archivio Vittorio Sereni di Luino d ora in poi AVS sono conservate 45 lettere di Fortini a Sereni nell Archivio Fortini della Biblioteca Umanistica dell Universit di Siena AFF 71 lettere di Sereni a Fortini e 12 di Fortini a Sereni 7 lettere di Sereni a Fortini sono presso l Archivio della Fondazione Monda
547. resente all io un immagine materna e maschile importante tuttavia che anche l immagine che chiude la poesia la nuvola in groppa all Appennino possa essere rubricata come materna e maschile Gilberto Lonardi tra gli altri ha sottolineato la presenza della natura come agente femminile nella poesia di Sereni un femminile che con le parole dello stesso poeta da Gli immediati dintorni punta alla sostanza e alle essenze alle strutture all essere e al divenire Nel contesto della nostra immagine d apertura allora il materno della na tura vaporosa si associa al maschile linguistico e psicologico dell albero che tra l altro 35 Testa op cit p 52 36 Del resto i nomi si ritirano dietro le cose Niccolo v 22 37 Cfr Lonardi op cit p 20 221 Fabio Magro si trova al margine della citt come i Baccanelli si trovano subito fuori della cintura ur bana di Parma un albero non malato come l olmo di qualche testo precedente ma un albero che ha salde radici e che rinvia ancora una volta ad un discorso esplicito fatto da Sereni all amico in una lettera datata 12 gennaio 1980 Commentando la pubblicazione di un capitolo della Camera da letto Sereni dunque confessa che c dell altro di cui lamento la mancanza in me e a voler parlare d invidia direi che pi che la tua poesia e il tuo talento invidio le tue radici le mie sono incerte e deboli il retroterra scarso Luino non che
548. resente nel I vol delle Opere di Antonio Pizzuto Paginette Milano il Saggiatore 1972 pp 187 189 32 Vittorio Sereni Z Feuillets d Hypnos in PP 883 897 896 54 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni grafie non certo prodotto da un io lirico dice di una ei che diventa ben presto un tu Ma io mia signora v 12 e finisce per raccontarsi attraverso un plurale oro promanante da un opera pittorica messa in abisso Ne vanno alteri i gentiluomini nottambuli scesi con me per strada da un quadro visto una volta vv 28 30 Un esito esemplare si ha in un testo viceversa ben mediato eventi singolativi e iterativo descrittivi in terza persona come Le donne Ignare volle il sogno riunirgliene due o tre gi di sua pertinenza in una stessa sera sgomitando scalciandole via Nella stanza lievitava in caligine il silenzio che anatomia privilegiata dalla frusta di un boia 10 di corsa sotto la pioggia dentro un lager il racconto di una persona che ricorda un sogno v 5 ricordava La diegesi onirica attraversato da un ellissi e sono restituite anche le fantasie s immagina va v 6 della persona sognante un onirismo di secondo grado per cos dire Ma soprattutto quel sogno proiettato verso un futuro non sar pi che vv 9 10 attraverso una prolessi esterna dalla portata del tutto indecidibile che in realt uno sprofondamento nel passato
549. reso tra il desiderio di una traduzione filologicamente accurata ed informativa una traduzione che sia un servizio per il pubblico sono da intendere in questo senso sia le indica zioni date ai traduttori in qualit di direttore letterario Mondadori sia il suo iniziale rifiuto di essere il solo traduttore di Williams in italiano e la tentazione del rifaci 22 Le indicazioni di Sereni editore privilegiano infatti una traduzione che renda accessibile il testo straniero accompagnata da un introduzione capace di fornire al lettore gli strumenti biografia bibliografia riferimenti alla cultura d origine lettura informativa e critica del testo necessari per comprendere ed apprezzare l opera tradotta In una lettera a Camillo Pennati traduttore di Ted Hughes Sereni scrive sono abbastanza favorevole alla tua idea di far fare la prefazione a Al Alvarez Bisogna tuttavia che ne venga una prefazione adatta al lettore ita liano che ha bisogno di informazioni di un testo critico ma anche illustrativo della poesia e della cultura in cui essa nasce e di ogni altro riferimento che gli permetta di penetrare la figura di Hughes da un punto di vista relativamente oggettivo Questa prefazione dovr essere di scrittura relativamente facile e non pi lunga di 8 10 cartelle Non sar male che essa includa anche una biografia e bibliografia dell autore Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Segreteria editoriale estero AB b 40 fas
550. riabile Niccolo Scaffai 1 Chi commenta un opera letteraria deve avere due obiettivi capire e far capire Il secondo obiettivo non meno importante del primo perch impedisce che l ope razione esegetica coincida con una performance autoreferenziale Come avviene invece quando i passi paralleli o i riscontri lessicali tendono ad accumularsi in forma elencatoria o a moltiplicarsi in una sorta di semiosi illimitata delle fonti Spesso per l opera a suggerire una condotta Nel caso di Stella variabile il primo suggerimento la dialettica tra continuazione e alterazione di un modello o canone interno rappresentato da Gli strumenti umani Il commento deve tenere conto di quella dialettica sia per determinare con pi esattezza il senso di alcune immagini e l importanza di certi temi gi presenti nel libro precedente gli effetti di rifrazione di cui ha parlato Enrico Testa sia per rilevare per mezzo del confronto i tratti nuovi e specifici dei testi da commentare D altro canto la genesi di molte poesie di Stella variabile mostra quanto i suoi testi siano anche il risultato di un altissimo bricolage qualcosa pu essere ritagliato e trasferito da un elemento in un altro senza molti tradimenti concettuali ed espressi vi Illustrare quelle modifiche d impianto o macrovarianti rientra sempre negli uffici del commento ma nel caso di Sereni la prassi si lega strettamente all interpretazione complessiva dell autore a
551. riale di Gallo in un legame funzionale con la sua attivit parallela di edizioni e di cure Su queste tracce si pu vantaggiosamente proseguire il discorso con una cam pionatura delle schede editoriali di Gallo dal 1959 al 1971 precisando le costanti di 10 7 mestiere di leggere La narrativa italiana nei pareri di lettura della Mondadori 1950 1971 a cura di Annalisa Gimmi Milano il Saggiatore Fondazione Arnoldo e Al berto Mondadori 2002 passim Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Milano Segreteria editoriale autori italiani fascicolo Giuliano Palladino scheda di Niccol Gallo 11 novembre 1959 e fascicolo Piero Chiara scheda e lettera di Niccol Gallo 4 aprile 1961 citt in Brigatti Niccolo Gallo la ricerca di una militanza cit pp 92 94 323 Gian Carlo Ferretti quella idea di narrativa Il suo criterio maieutico o selettivo la capacit o meno in un testo di risolvere lo scavo dentro le realt pubbliche e private l analisi dei fatti e dei problemi delle riflessioni e dei sentimenti nella invenzione e costruzione di una storia che auspicabilmente una costruzione romanzesca con struttura contenuti personaggi linguaggio e stile coerenti e liberati da tutto ci che non essenziale Quelle costanti si articolano via via in una serie di giudizi dai rilievi critici alle valorizzazioni ai suggerimenti di modifiche su manoscritti di autori diversissimi da Arpino a Zangrandi da Antoniell
552. ricca tradizione narrativa mondadoriana che va da Bacchelli a Soldati da Bontempelli a Comisso da Vittorini a Silone da Banti a de C spedes da Manzini a Piovene da Buzzati ad altri Ma questo rinnovamento si sviluppa pur sempre all interno della lo gica arnoldiana Nella collana per esempio entrano tra il 1960 e il 1964 alcuni nuovi importanti scrittori editorialmente e letterariamente affermati e strappati ad altri edi tori scrittori che la potente macchina della Mondadori rilancia con successo Sono Pratolini e Bernari Arpino e Tobino del Buono e Leonetti e altri Mentre falliscono le trattative con Cassola Bilenchi e Bassani conquistato pi tardi L iniziativa pi significativa in questo generale contesto comunque Il tornasole collana che nasce da una proposta di Gallo nel 1960 a Sereni ne indicher anche il nome la dirigeranno entrambi dal 1962 Nei loro promemoria sul progetto Il tornasole si viene precisando come una collana minore di tipo sperimentale davvero pi spericolata e pi viva relativamente economica costituita da testi italiani e mista di narrativa poesia saggi testimonianze una collana capace di diventare un vivaio per i nostri futuri autori Una collana inoltre che abbia la capacit di rivolgersi a un pubblico pi vario di rompere il cerchio dei fedeli di toccare altre zone di lettori Il progetto ripropone in modo audace e originale un impegno nella ricerca
553. richiamo a una concretezza e a una seriet s se vuol imporsi come un esemplare di critica nuova SG 32 SI tratta di una tautologia Lo potr essere per alcuni per altri in parte e con contrasti per altri ancora in nessun modo LP 83 4 Con maggiore circospezione occorre infine accertare la presenza di figure analo giche nelle prose critiche Metafore e similitudini abbondano certo nel poeta e nel prosatore narrativo o memorialistico talora con suggestivi ritorni dall uno all altro a distanza di molto tempo si pensi ad esempio all immagine di Milano come mare i cui quartieri formano arcipelago forse per rivitalizzazione semantica del quartiere di Isola cinto dalla ferrovia di l da Porta Garibaldi nel ritratto amicale di Luigi 286 Primi appunti sulla lingua del Sereni critico Broggini del 57 dove un cos gran braccio di mare separa via Macchi da corso Garibaldi TPR 57 e poi all estremo della carriera poetica ai marosi di citt del testo conclusivo di Stella variabile P 266 che intitola i presenti Atti di conve gno nonch all intenzione risalente agli ultimi anni di intitolare La traversata di Milano una ventura raccolta di prose Altro il quadro che forniscono nel loro complesso le prose critiche le figure di analogia scarseggiano per acuminate che siano come in procedere alla verifica di essi i sentimenti cosiddetti eterni dentro la fornace del costume che evolve e d
554. rilli e rane di acquitrino e selva di campane sfatte ora in polvere in secco fango ricettacolo di spettri di treni in manovra il pubblico macello discosto dal paese di quel tanto All imperfetto e al passato remoto della narrazione segue un secondo tempo della poesia al presente tempo del discorso Ma venti trent anni fa lo stesso saranno i 3 Ci si riferisce in particolare al gruppo di prose presente nei secondi mmediati dintorni di varia cronologia e origine intitolate Negli anni di Luino A quanto diceva Sereni a parte un paio di testi pi antichi Gli altri testi scritti in epoche successive e adattati alla presente occasione cio la prima pubblicazione di questo gruppo di testi in parte poi confluiti negli Immediati dintorni con il titolo Gli anni di Luino in La Rotonda Almanacco luinese 1979 presso l editore Nastro di Luino 1978 sono stati estratti da un lavoro narrativo rimasto in terrotto Per la citazione appena prodotta nonch per la descrizione da parte della curatrice del testimone manoscritto del lavoro narrativo rimasto interrotto si rimanda a TPR 420 14 Pier Vincenzo Mengaldo Tempo e memoria in Sereni in Id Per Vittorio Sereni cit pp 39 64 48 S Ivi p 47 145 Paolo Zublena venti o trent anni passati dal 1937 O da un momento successivo se il riferimento di Isella a un episodio postbellico va accolto Forse qui conta solo un generico scorrere del tempo
555. rima stampa del testo risale al 1963 ma Sereni in una nota intervista a Camon del 1965 precisa che lo spunto risale al 1937 Pare evidente che per spunto si intenda qui il lontano referente extratestuale dato che l evidenza del dato stilistico impedisce di datare il testo e anche tutto sommato sue porzioni a un periodo pre cedente ai primi anni 60 L edizione Isella testimonia che esiste un foglio contenen te tra l altro una prima stesura dei versi 1 4 e nella forma definitiva l epigrafico verso finale P 606 possibile che da questi due nuclei sia scaturito poi l intero testo Il che parrebbe almeno in parte confermato da una testimonianza di Grazia Cherchi che indica il verso finale come possibile luogo di irradiazione dell intera poesia Mi leggeva spesso ancora inediti i suoi versi stupendi pieni di furore e di sorvegliato abbandono anche perch soprattutto perch era curioso delle reazioni dei non addetti ai lavori un giorno mi lesse da un agenda un unico verso nulla nessuno in nessun luogo mai che dopo un paio d anni ritrovai a chiusa di una tra le sue poesie che prediligo Intervista a un suicida lavorava cos per lenti accumuli Ma quale sarebbe allora questo antico referente extratestuale Il commento di Isella Martignoni fornisce una risposta ragionevolmente attribuibile alle confidenze di Sereni con l amico Isella A proposito del racconto del suicida leggiamo infatti
556. rio d Algeria c invece nella poesia di Sereni una paura in fuga che si allontana dalle strade dove infinita trema Luino P 40 Questa seconda fase potrebbe essere definita quella della paura i nquiet a nella tradotta Citta di not te del sentimento dello straziato e dell esule Periferia 1940 alle prese con un pi deciso desiderio di salvezza Con la seconda raccolta di versi uscita per i tipi di Vallecchi in una prima edizione del 1947 aumentano le immagini notturne di citt la Milano dei ponti e delle luci sinistre P 60 ma anche Belgrado Pisa e il di sperato murmure dei colli bolognesi P 61 Sono poesie ambientate in molteplici luoghi d Italia e d Europa ma tutte scritte in prigionia P 429 Su questo instabile scenario bellico si affaccia per la prima volta la paura del nemico proiettata nello sguardo di Dimitrios ed la Grecia teatro della tragedia antica e prima tappa militare per Sereni richiamato alle armi sul finire del 1941 ad annunciarla Alla tenda s accosta il piccolo nemico Dimitrios e mi sorprende d uccello tenue strido sul vetro del meriggio Non torce la bocca pura la grazia che chiede pane non si vela di pianto lo sguardo che fame e paura stempera nel cielo d infanzia vv 1 10 Dimitrios segna l ingresso della paura nel torvo tempo di guerra Risalendo l Ar no da Pisa ma si tratta di una forma di affezione dell anima che non trova
557. rir tanto l aspetto concreto dell immagine nel caso della poesia appena citata la conformazione del tratto di autostrada con le sue gallerie di valico scavate sotto 1 Appennino Tosco Emiliano quanto quello simbolico allegorico le volte sono anche quelle che chiudono l antro Per questi aspetti del commento al testo poetico si veda Luigi Blasucci Appunti per un commento montaliano in Id Gli oggetti di Montale Bologna il Mulino 2002 p 220 196 Appunti per un commento a Stella variabile della sibilla evocata nei versi finali della poesia e il tunnel anche una moderna versione del passaggio ultraterreno verso il regno dei morti Talvolta tuttavia nella lettura del testo il piano simbolico rischia di sovrapporsi a quello letterale il caso dell incipit di Autostrada della Cisa Tempo dieci anni nemmeno prima che ri muoia in me mio padre La maggior parte dei commentatori da Fortini in poi ha letto in questi versi un presentimento di morte avvertito dallo stesso protagonista del la lirica o li ha assimilati alla memoria del lutto Ora questa interpretazione sarebbe senz altro coerente con l immaginario metafisico allegorico che la poesia evoca ed in accordo con il tema di altri testi di Stella variabile a cominciare da Quei tuoi pensieri di calamit Ma rimane un interpretazione generale che non spiega il senso letterale della frase di Sereni pi preciso e al tempo stesso psicologicame
558. rit risultano sempre molto attive 2 Cfr almeno Jacques Lacan Lo stadio dello specchio come formatore della funzione dell 10 in Id Scritti Torino Einaudi 20027 2 voll pp 87 94 24 La scissione del soggetto del resto riconosciuta e fatta agire pi sotto dall io stesso Succede Qualche volta Che a me un altro di me parli fin dentro di me 25 Nel testo inviato a Bertolucci ad esempio presente solo l ultimo verso a gradino ma anch esso in una versione antecedente cio in Y non c era 26 Si veda a questo proposito la lettura che Pier Vincenzo Mengaldo ha fatto del testo 215 Fabio Magro Tra tutte le soluzioni adottate da Sereni in ogni caso quella scelta per il primo verso a gradino di questa poesia mi pare tra le pi forti e insieme tra le pi felici La prospettiva sempre duplice il verso a gradino pu essere un verso rotto che si rompe o un verso che si ricompone Se sul piano ritmico melodico l effetto pu essere lo stesso non per noi meno interessante osservare il gesto del poeta In questo caso si deve considerare che il punto di partenza ancora nel testo inviato all interlocutore e anche in quello stampato negli Atti di Parma ad Attilio Bertolucci il discorso procedeva per giustapposizione staccando nettamente i singoli elementi Verde vapore Albero al margine della citt Un verde vaporoso Altro non so dire Vorrei essere altro vorrei esser
559. rlare di poesia Il viaggio si era allungato proseguendo per Chicago e Toronto che offriva no un immagine incerta del nuovo continente Analogamente alla celebre preghiera 231 Elisa Donzelli Non sa pi nulla e alto sulle ali che nel 1944 Sereni aveva destinato all Europa sul finire degli anni Sessanta anche il mito americano si svuota e delude annullando le distanze spazio temporali di una paura che sempre alle porte A riemergere con vigore la minaccia intramontabile del nazismo che ci fanno le piccole svastiche qui nel Bronx P 193 l ombra senza speranza dell indio tra i grattacieli P 194 e poi ancora la memoria storica di Ellis Island quella del giovane Charlie Chaplin e di quanti con lui in lista con lui d attesa bussarono alle porte degli Stati con tutta quell america davanti P 196 Sono tutte ombre o spettri di un nemico invisibile e in continuo fermento un nemico che presto ricade sull immagine di se stesso ed vittima e carnefice della sua stessa persecuzione Da questa implosione nascono i due testi del 1975 Paura prima e Paura seconda manifestazione evidente di una paura che si spinta al limite dell oggettivizzazione Ogni angolo o vicolo ogni momento buono per il killer che muove alla mia volta notte e giorno da anni Sparami sparami gli dico offrendomi alla mira di fronte di fianco di spalle facciamola finita fammi fuori E nel dirlo mi avvedo c
560. rpretate come riconosci l immagine richiama il segno e cos via nello sforzo di rimuovere l ambiguit dell immagine cangiante Un ragazzo che sonnecchia in un campo si solleva al passare della vettura di Sereni con la figlia Giovanna dodicenne seduta dietro apparizione in transito essa stessa come dice il poeta evocando forse altre apparizioni e transiti come quei transitanti un attimo come persone vive che compaiono in Un posto di vacanza una poesia fatta di segnali dall una all altra riva di un fiume di riflessi di dialoghi e enigmatici scambi di domande e sguardi di risposta con il Magra che somiglia allo Stige un mondo non tanto distante da quello che stiamo esaminando qui Il viaggio tocca i sopratoni danteschi dell interrogazione dei morti fa risorgere lo spirito di un compagno e al tempo stesso richiama Orfeo che negli inferi cerca di ridare corpo a Euridice che in una delle versioni del mito mera immagine Ogni volta che tento di raccontare a qualcuno quella storia sbatto la testa in questo muro Gli indizi esteriori certi dati stabili di atmosfera certi segni permanenti assor bono i fatti contano pi dei fatti Sbiadiscono si svuotano a loro volta non appena cerco di calarli in un significato TPR 195 Le cose svaniscono come un miraggio un apparizione un illusione oppure diven tano miraggio apparizione illusione quelle di un futuro che avrebbe potuto schiu dersi di una
561. rra al ritorno dai campi algerini citt vagheggiata che si presenta ora con un segno cambiato negativo dopo la cesura della guerra della prigionia e della assenza da s e dalla Storia con la chiusa circolare E qui t aspetto La poesia piacque a Parronchi Che chiarezza e che alito incantato Potrebbe essere il pi bel Rilke Ma aggiungeva il nome di Eliot con il quale gli sembrava che Sereni avesse in comune la capacit di assorbire e di reagire in contatto con elementi estranei di caricare cose vedute per la prima volta di tutta una corrente affettiva E Sereni Non sbagli Anzi hai tanta ragione che i primi due versi che non sono poi io credo i migliori sono nati nella suggestione del primo verso di East Coker In my beginning is my end un riferimento del tutto esteriore ma avuto un senso l averne la musica nell orecchio Strana poesia non so come venutami tutta insieme nel dormiveglia di una delle pi grigie e oppresse domeniche della mia vita Il giorno prima avevo detto quasi distrattamente a mia moglie che la nostra vita faceva pensare a certi ambienti di Green avevo appena finito di tradurre il Leviathan Forse l ho sognata di notte e l ho scritta al risveglio Eccezionale in me che scrivo sempre a distanza di anni senza mai prescindere da una lunga memoria Appena tornato Sereni si era infatti dedicato alla traduzione per Mondadori di L via 2 Ferdinando Camon mestiere di poeta
562. rrei limitarmi a poche osservazioni magari un po disorganiche e a sentimento riallacciandomi al titolo abbastanza largo e generico che ho dato al mio intervento E partendo davvero dal sentimento e insieme in limine dal sonetto di Giovanni Raboni dalla raccolta Ogni terzo pensiero 1993 che ho posto in chiusura della nota ai testi dell Oscar delle Poesie e prose di Sereni PP XXX e che mi permetto di riportare qui in apertura Non sono bandiere queste bandiere vedi che invece di ferite e ustioni hanno fiori alle finestre ai balconi le case Da infinite primavere la giostra qui s fermata i padroni l hanno portata altrove Ma di sere cos di notti come quelle nere fino all occlusione marce di tuoni tu sai che affanno e con che artigli preme il semplice cuore La verit che nessuna guerra mai finita che la stessissima ferita geme per sempre che solo chi non ne ha pu scacciare i ricordi di una vita Oltre che un modo per ripagare esplicitamente un mio personale debito affettivo infatti ci sono delle ragioni credo pi oggettive per cui l ho citato anche se non penso che questo sonetto in realt spieghi la poesia di Sereni come ho forse dato l impressione di voler sostenere quando introducendolo nell Oscar scrivevo che potrebbe valere come indicazione per l intera opera del suo amico Vittorio ma Giulia Raboni piuttosto che la interpreti a suo modo cio secondo
563. rso modo d essere di un altro ordine rispetto a ci che dato e sembra immodificabile non mai revocata n la latenza nel reale di altro tempo Il momento affermativo si pone ad altro livello che non a quello di scorsivo e proprio per questo cos sensibile e diffuso in tutto il corpus delle poesie 8 Chiusa parentesi Nel 79 Fortini invi a Sereni i versi di Leggendo una poesia successivamente confluiti in Una obbedienza e poi in Paesaggio con serpente Leg go versi di Sereni l incipit ed un po come se in quel testo accogliendo espres samente l amico nel proprio libro Fortini lo ricambiasse a distanza per l immagine di s racchiusa nel Posto di vacanza Sereni subito lo ringrazia affermando tuttavia di preferire l epigramma incriminato a suo tempo quello del 54 e accennando allo stato ancora un poco informe dei versi che infatti avranno diverse e signifi cative varianti nel testo proposto da Paesaggio con serpente Sereni inoltre osserva che la poesia gli dice qualcosa di pi su come vedi te stesso ed anche qui coglie nel segno perch in Leggendo una poesia Fortini parla in primo luogo di s e lo fa senza indulgenza disegnandosi in controluce sullo sfondo dei versi di Niccol La cortesia e la grazia non so bene che siano recita l attacco dell ultima parte riecheggiando direttamente per antifrasi i primi versi della poesia di Sereni Quat tro settembre
564. rte un giallo livido incentrato sugli andirivieni solitari di un automobilista Saluti notturni dal Passo della Cisa uscito postumo nel febbraio 1987 l addio di Chiara alla lette ratura La sua carriera di romanziere inizia e si conclude con un omaggio all amico che la propizi Vittorio Sereni 28 Pantomima terrestre vv 1 3 Non a caso il brano sotteso a questi versi calorosamente lodato nella citata lettera a Chiara del 15 marzo potrei sottolinearti le molte bellezze che punteggiano il racconto Forse culminano ed il tuo carattere pi autentico in quel cip cip degli uccellini che si sovrappone a quell altro cip cip Chiara e Sereni op cit p 64 2 Per una ricostruzione delle complesse vicende compositive del romanzo sia lecito rimandare alla mia Nota al testo nella riedizione Oscar Milano Mondadori 2013 pp XXXV XXXVII Segue con accortezza le molteplici tracce che riportano a Sereni Alberto Brambilla Saluti affettuosi dal Passo della Cisa in Id Segni sui margini Con Piero Chiara e i suoi libri Macerata Biblohaus 2013 pp 187 197 164 Sintassi e metrica negli Strumenti umani Antonio Girardi In una pagina degli mmediati dintorni intitolata JI silenzio creativo la metrica viene definita come un lascito pesante una delle remore che ostacolano l espressione della cosa da dire che sempre con le parole dell autore o un momento o un luogo della propria esperienz
565. rtz Il luogo della letteratura e della poesia in quest ottica per pi complesso di quanto potrebbe un po positivisticamente e consequenzialmente apparire non tan to o non solo residuo come si diceva in principio di origini remote e delle loro strutture immaginative ma anche lotta con esse e invenzione di un percorso ad un tempo una marcia indietro e uno scarto laterale nei loro confronti Di questo incubo dell indistinto e dell indifferenziato che riguarda non dimentichiamolo anche il ci clico affiorare di tremendi eventi storici Sereni letterariamente ben consapevole e questo risulta sia dal repertorio prima allestito sia da altri luoghi poetici e da riflessioni consegnate a prose e interviste il caso ad esempio di un breve testo del 1962 dove tratta dell evidenza quale risultato ultimo dell invenzione richia mando cos e negativo proprio l indifferenziato D2 77 o quando a proposito di 22 Marc Aug Straniero a me stesso 2011 Torino Bollati Boringhieri 2011 pp 150 151 2 Cfr ivi p 149 24 A questo proposito ci sembrano particolarmente preziose le considerazioni di Andrea Zanzotto in un saggio su Gli strumenti umani apparso su Paragone 204 1967 ora in Scritti sulla letteratura Aure e disincanti nel Novecento letterario a cura di Gian Mario Villalta Milano Mondadori 2001 vol II pp 37 49 da cui si cita Commentando Ancora sulla strada di Creva Za
566. rtz Clifford James 39 Gelli Piero 265 n Genette G rard 48 49 Gentilini Franco 40 n Ghidinelli Stefano 35 n Ghidini Ferruccio 358 Giannini Stefano 80 n 159 n 377n Gibellini Cecilia 170 n 283 n 304 n 339 n Gimmi Annalisa 162 n 323 n 324 n Giovannetti Paolo 167 n 176 n Giovannuzzi Stefano 342 n Girardi Antonio 73 74 76 e n 77 239 e n 240 n 242 n 246 n 247 n 285 n Giudici Giovanni 230 355 360 n Givone Sergio 278 n Goedsche Charlotte 47 n Goethe Johann Wolfgang 267 272 276 344 Golino Enzo 276 n Gongora y Argote Luis de 152 Gozzano Guido Gustavo 133 267 Gramigna Giuliano 268 n Gramsci Antonio 320 Greco Lorenzo 46 n Green Julien 79 146 261 262 263 e n 265 Gr sillon Almuth 61 n 64 en Grignani Maria Antonietta 233 e n 234 e n 236 271 n 282n Gronda Giovanna 57 n Guarnieri Silvio 46 n Guerra Marcelino 55 n Hamburger Kate 46 en Hamburger Michael 343 Handke Peter 34 n Hegel Georg Wilhelm Friedrich 259 Heidegger Martin 259 Hemingway Ernest 261 262 264 265 274 Hernadi Paul 47 n Hess Johnny 219 n Hikmet Nazim 340 n H lderlin Friedrich 213 n Hughes Ted 340 n Hihn Peter 43 n 47 n Husserl Edmund 247 n 259 Huxley Aldous 270 e n Isella Dante 13 14 15 30 n 40 n 54 n 59 68 84 n 87 n 98 103 128 e n 130 135 n 138 n 141 142 e n 144 n 145 149 151 n 154 e n 159 n 167 n 170 n 206 n 207 208 n 217 n 218 2
567. s above telephone cables one of those nervous dots that settled an instant on syllables as we sang at the minors matin es watching in a partial darkness usherettes with ice cream trays aim torches at the sweets and coin my father s and grandfathers wars played out I refought them in imagination and the overrun vicarage garden grown aware through that quiet of my absurdity And at the cinema one Saturday mocking the action I spoiled for a bruising from those others near As if they were invidious askance eyes turned upon me or mine envying that man s scope the glints 8 Robinson Selected Poems cit pp 47 48 Verso l oscurit a Vittorio Sereni Attra verso sobborghi prati inondati oltre Milano curva il treno al tramonto colto sui finestrini un sole rosso balzella sopra cavi telefonici uno di quei punti nervosi appoggiatosi un istan te su sillabe mentre cantavamo alle proiezioni mattutine guardando in una parziale oscu rit maschere con vassoi da gelato puntar pile su dolci e moneta di mio padre e dei miei nonni le guerre allo stremo le ho ricombattute nella fantasia e nel calpestato giardino parrocchiale con quella calma diventato consapevole della mia assurdit E al cinema un sabato deridendo l azione ho disturbato da farmi ammaccare da quelli accanto Come fossero invidiosi sospettosi occhi rivolti su di me o sui miei che invidiano le mire di tal
568. s sans nom di cui parlava nelle lettere a partire dal 1907 il mondo misterioso della sua infanzia quel paradiso in terra non si sa bene dove che aveva visto e al quale voleva restare fedele per tutta la vita Ma una cosa fu presto chiara ai due giovani che occorreva rompere con il simbolismo bisognava uscire dallo spirito e dal cuore e cogliere le cose i fatti Fournier insomma partito come poeta simbolista si scopriva romanziere e P guy gli mostrava il soprannaturale immanente alla vita quotidiana e la morte come a voix sourde et merveilleuse qui 25 Cfr Pierre P ju Prefazione a Alain Fournier Le Grand Meaulnes seguito da Jacques Rivi re Alain Fournier Paris Gallimard 2009 pp 7 16 L espressione lieux de m moire si deve allo storico Pierre Nora 26 Ivi p 365 27 Cfr Gian Luca Favetto Compie cent anni il Grande Meaulnes che poi il nonno del giovane Holden Il venerd di Repubblica 1 novembre 2013 269 Laura Barile appelle Vedi Paura seconda del 1975 Niente ha di spavento la voce che chiama me proprio me dalla strada sotto casa in un ora di notte 8 4 Huxley vs Proust Ma c nel Sereni di questi anni soprattutto un grande interesse per le nuove forme del romanzo modernista Come assistente di Banfi nel 1938 Sereni affida a Antonia Pozzi laureata con Banfi sulla formazione di Flaubert e che scelse la morte il 3 dicembre di quell anno un seminario su Aldous H
569. sa E dopo che fare delle domeniche Aizzare il cane provocare il matto Non lo amo il mio tempo non lo amo e per la dimensione moderna della metropoli si veda la poesia omonima di Strumenti umani che si chiude con la serie di analogie riduttive le citt etichette di valigie fiammelle di necropoli Si tratta nel complesso di un paesaggio esistenziale non vedutistico o naturali stico senza indulgenze per il colore dei luoghi o l elemento pittorico tutt al pi per la citt e le sue periferie Anceschi ha parlato di Sironi tornando a Frontiera il paesaggio delle stagioni come in Canzone lombarda Sui tavoli le bevande si fanno pi chiare l inverno sta per andare di qua Nell ampio respiro dell acqua ch sgorgata col verde delle piazze vanno ragazze in lucenti vestiti Noi dietro vetri in agguato Ma quelle su uno svolto strette a sciami un canto fanno d angeli e tra scorrono Digradante a cerchi in libert di prati citt a primavera E noi ci si sente lombardi e noi si pensa a migrazioni per campi nell ombra dei sottopassag gi e delle et della vita Alla giovinezza negli anni Trenta il paesaggio dei luo ghi natii il lago Maggiore e Luino quest ultima vista in lontananza Le mani come luogo della memoria Compleanno 3 dicembre segnato dalla contaminazione di passato e presente Nebbia Scrive Mengaldo in un suo Ricordo di Vittorio Seren
570. sa almeno per questo se non altro aggiunger che la me desima Collezione ospiter speriamo a distanza ravvicinata edizioni parimenti com mentate degli Strumenti umani a cura di Michael Cattaneo e Stefano Carrai e di Stella variabile a cura di Niccol Scaffai che pure fra noi in queste giornate e ci interverr Col che l intera opera poetica ammessa di Sereni sar modernamente commenta ta dopo le belle antologie di Lonardi Lenzini e Isella Martignoni come si addice a un classico ma mi devo subito correggere giorni fa un mio giovane e intelligente amico e collega mi ha detto giustamente Montale un classico Sereni un con temporaneo Proprio cos Ma comunque quando l impresa filologica ed editoriale sar compiuta sar a misura di come e come in alto la coscienza culturale di oggi sente Sereni in modo cio profondamente diverso da quando se posso inserire un fatto personale il poeta era sentito quando chi vi parla cominci a occuparsene una quarantina di anni fa letteralmente folgorato dagli Strumenti umani usciti da pochi anni Allora la bibliografia su Sereni era senz altro scarsa e raramente d alto livello altissimo solo nell intervento di Franco Fortini sugli Strumenti che infatti ha nutrito e continua a nutrire nel profondo lettori e critici sereniani Pier Vincenzo Mengaldo Ma qui necessario ricordare che tutto ci non sarebbe fattibile n tentabile senza quel monumento filologico che
571. salire molto indietro nel tempo e cos c era un giorno commemorativo o quanto meno un ora di commemorazione presso le tombe E adesso i sopravvissuti offrivano cibo e bevande su quel rimasuglio o moncone di ex cimitero Ma come senza tomba oltretutto per scomparsi che non erano ancora stati dichiarati morti Niente domande Era cos com era Piangevano cos forte dentro quel vuoto in un modo assolutamente impudico 34 Di alcuni motivi antropologici nella poesia di Sereni chiusa tra animismo vegetale ed emersione della phon e poi punto estremo dello slancio utopico di Sereni l assunzione nella Spiaggia delle loro figure in una pro spettiva categoriale ormai collocata al di fuori del recinto biografico La processione dei morti continua in Stella variabile con revenants ora loquaci l Elio di Un posto di vacanza ora mute istanze allocutarie dell ascolto Niccol sino a svanire azzerata ogni possibilit d incontro e ridotto lio a semplice spazio d eco di prosopopee o rinsecchite sibille nel vuoto assoluto di Autostrada della Cisa Gli sparsi accenni appena fatti soprattutto a proposito di Autostrada della Cisa ma anche di tanti altri testi riguardo alla condizione dell io introducono a quello che pu definirsi il terzo vertice del triangolo antropologico su cui misurare con cautela la scrittura poetica sereniana Si tratta molto didascalicamente della rare fazione dei t
572. sate del titolo non lasciavano dubbi A Segrate Nella nuova sede di Segrate Alla topografia milanese appartiene anche la centrale via Brera evocata in Poeti in via Brera due et La Galleria Apollinaire di via Brera sulla porta della quale fiam meggiava Ungaretti era stata una delle gallerie d avanguardia nel panorama artistico del secondo dopoguerra Nel 1962 vi era stata allestita una rassegna sul pittore france se Jean Fautrier gi premiato due anni prima alla Biennale veneziana In quell occasio ne era stata stampata una plaquette firmata dal poeta dell Allegria Parole di Ungaretti sulla pittura di Fautrier L anno dopo per il settantacinquesimo compleanno del poeta le edizioni della Galleria Apollinaire sotto la direzione di Guido Le Noci avevano dato alle stampe un libro d artista in cui erano riprodotti i manoscritti degli ungarettiani Taccuino del Vecchio e Apocalissi Una circostanza simile potrebbe servire a illustra re la situazione anche se non spiega l accenno nella seconda strofa ai sei poeti che sfilavano a due a due sottobraccio tenendosi a due a due odiandosi in gorgheggi di reciproco amore Le due et evocate nel titolo devono essere contemporanee Sereni scrive frattanto non due momenti nel tempo dunque ma piuttosto due generazioni a confronto quella del padre Ungaretti Muore per la seconda volta mio padre aveva scritto Sereni nel 1970 alla scomparsa del poeta In morte di
573. sazione non tanto artificiale che si verifica spesso quando uno compie l atto concreto di decidersi a pub blicare pu sembrare strano che lo dica io avaro e tardigrado quale posso sembrare eppure mi gi capitato Il merito degli amici che hanno toccato questo argomento a pi riprese con me sta nell aver richiamato la mia attenzione sul rischio che il libro al di l di un eventuale successo di stima arrivi troppo tardi rispetto al discorso che si va svolgendo Il libro pretende di essere un fatto e quanto pi il discorso va sterilizzando i fatti e mangiandosi ogni residuo d attenzione ai medesimi scemano le possibilit di imporlo come un fatto o di assegnargli quella capacit di incidenza che si suppone esso abbia Arrischia dunque di darlo monco ai tuoi occhi supera il disagio puramente psicologico che nasce da questa preoccupazione puramente soggettiva e deciditi una buona volta tanto la situazione non migliorer anzi peggiorer e per dendo un mese un anno che perdi Questa in termini schematici l esortazione che mi viene fatta da pi parti Una bibliografia fino al 1961 fornita in Marco Forti Le proposte della poesia Milano Mursia 1963 p 165n apparati analitici in P 6 Cfr Questo e altro 3 marzo 1963 p 7 7 Si attinto per quanto citato anche in seguito al fascicolo Sereni Vittorio dell Archivio Einaudi depositato presso l Archivio di Stato di Torino 131
574. scere s stessa anche negli atti altrui nelle voci dei tanti poeti che attraversano in maniera meno coperta dell usuale l ultima raccolta sereniana pensiamo a quelli 25 Emblematiche a riguardo soprattutto per quanto ci dicono sul senso tratto da Sereni dall opera chariana queste brevi righe tratte dall introduzione alla traduzione del 1968 dei Feuillets d Hypnos nei Feuillets la poesia oltre a essere protagonista 0 quasi e costante interlocutrice appare come un pensiero fisso una stella fissa un polo PP 882 26 Impasse che ha le sue radici nel crollo della possibilit di una fenomenologia di radice husserliana serratosi ermeticamente l io nel suo inner world nulla pu egli accogliere di credibile veritiero dalla sua propria esperienza Ma nel riconoscimento dell impasse nello scorgere la linea su cui l io si serra in s possiamo vivere solo sul semiaperto esattamente sulla linea ermetica di spartizione tra l ombra e la luce cos Char citato da Sereni nel 76 in Ren Char il termine sparso oggi PP 1047 sta il suo superamento Si giunge all essere passando attraverso l esistenza a patto di riconoscere il sostanziale non essere di questa a patto soprattutto di sapere che niente di quanto ci sta davanti o attorno o a fianco posseduto da noi L oltre della poesia Pedro Salinas e Paul Celan PP 999 La lettura del 1976 27 Altra citazione chariana dall introduzione alla
575. sco segnalo tra i molti un paio di casi immutata e immutabile TPR 216 la pioggia fredda sulla guerra fredda TPR 208 da P 210 211 3 Altra lettera mutila a Scheiwiller dopo la correzione delle bozze dell Opzione ricusa parentele con il nouveau roman che delocalizza elimina nomi e toponimi per partito preso per ragioni di poetica Sereni ribadisce di dover chiedere scusa ad alcuni autori contempo ranei italiani e stranieri per aver loro fatto il verso dice che non aveva altro mezzo per far vivere quel ronzio o bavardage che per circa una settimana ogni anno o ossessiona nella citt innominata TPR 448 14 Pier Vincenzo Mengaldo terazione e specularit in Sereni Strumenti critici VI 17 febbraio 1972 pp 19 48 poi in Id La tradizione del Novecento Da D Annunzio a Montale Milano Feltrinelli 1975 pp 359 386 89 Maria Antonietta Grignani Anche l andamento triadico concorre a rendere ritmica la prosa un esitazione un insoddisfazione una riluttanza e poi i piccoli i minimi gli oscuri senz altra tensione che quella dei piccoli minimi oscuri affari L opzione TPR 183 una loro affinit o contiguit o associazione spontanea per di pi fertili di altre affinit conti guit associazioni spontanee TPR 208 Nel Sabato tedesco l impressione che si incrementino valori ritmici e procedure astrattive anch esse molto vicine alle carat teristiche della poe
576. senza messaggio di risposta tornava dall altra parte il traghettatore I vv 16 17 poi dell interlocutore della riva di l affermato a chiare lettere che aveva ragione e proprio nei pressi del finale VI vv 26 27 che ha valore riassuntivo e per certi versi testamentario 4 Scrive Sereni nel 52 le vicende hanno dato torto alla fiducia mia in ci che oggi avverto come futile anche se per un momento mi capita ancora di abbandonarmici Infatti si trattava per lui allora di fare i conti con il senso d una mia colpevole in feriorit d una mia incompletezza in quanto uomo e con il vuoto che la fiducia 4 Vedi Umberto Saba e Vittorio Sereni Z cerchio imperfetto Lettere 1946 1954 a cura di Cecilia Gibellini Milano Archinto 2010 in particolare le lettere del 48 304 Due destini Sul carteggio Sereni Fortini di un tempo andandosene ha lasciato A questa dichiarata lacuna o mancanza corrisponde sul versante di Fortini lo si detto il pieno di una elaborazione incessante dei temi culturali e ideologici proposti dal momento il che per non va visto in base a schemi sbrigativamente contrastivi Intanto lo scambio documenta sul versante di Fortini oltre alla confessione di aver un tempo sperimentato in proprio il giuoco di modestia e orgoglio con le parole dell epigramma del 54 anche un fatto troppo spesso sottovalutato ovvero una passata condivi
577. sepolcrale Un ritorno Mille miglia Le ceneri Le sei del mattino I quaderni au tografi contenenti le traduzioni non fanno che confermare questo dato mostrando accanto alle versioni una produzione in versi ed alcuni esempi di scrittura prosastica e saggistica L approccio filologico ai testi getta quindi nuova luce sul periodo degli anni Cin quanta e permette di sostituire alla definizione di silenzio creativo quella mutuata da Laura Alcini di viaggio stilistico la descrizione delle varianti permette infatti di seguire il farsi del testo vero e proprio work in progress e di studiare le scelte compiute dal traduttore Prima e fondamentale tappa del viaggio stilistico di Sereni la traduzione di Williams poeta a lungo marginalizzato dalla critica americana e non che ha pre ferito rivolgere l attenzione verso i suoi pi illustri colleghi T S Eliot Ezra Pound Wallace Stevens e Marianne Moore Oggi si riconosce a Williams il merito di aver contribuito allo sviluppo della poesia americana grazie alla sua estesissima opera che mostra gli esiti dell incessante ricerca di una struttura poetica che possa sostituirsi alla metrica tradizionale inglese Non bisogna dimenticare che le traduzioni da Williams nascono in anni in cui forte l esigenza di rinnovamento di un nuovo contatto con la realt Non a caso Luciano Anceschi nei suoi saggi dedicati alla letteratura americana si riferisce alla barbarica forz
578. sero due frecce verso sviluppi opposti banalizzando potrei dire esistenzialismo da un lato religiosit dall altro che mantengono per una comune radice Non saprei rendere meglio questa sensazione che con la citazione di questi versi speculari il celeberrimo nulla nessuno in nessun luogo mai conclusivo di Intervista a un suicida giustamente definito da Zublena un concentrato di nichilismo e la sua ripresa che concordo con Mazzoni nel legge re come esplicito omaggio nell incipit del terzo tempo de Le nozze da Nel grave sogno 1982 testo ambientato nel quadro di Jan Van Eyck Le nozze Arnolfini In nessun luogo mai tanti Giovanni qui il poeta il pittore il committente e ritratto Giovanni Arnolfini e la moglie Giovanna ma Giovanni soprattutto in tanti altri testi il Giovanni evangelista di Preghiera particolare di Camminerai sull acqua di Caduto in A O certo perch no E vedi anche l autocommento di Raboni a Le nozze riportato nell Apparato di Zucco significativo nella scelta pregnante dei ter mini mi sembra quindi che il significato sia l ambiguit la circolazione attraverso i vari personaggi di un unica essenza il corsivo mio Ancora tornando al sonetto da cui siamo partiti appare poco sereniana la ritmica con ictus pochissimo marcati e di conseguenza un fluire globale che non isola un sin golo verso non c insomma un centro irradiante come invece se ne trovano spesso
579. si ma Introduzione all antologia grande amico del persistere in Sereni di tracce di animismo Ora ovviamente qui le cose sono ben pi complesse di quanto si possa trovare a definire questo fenomeno in qualsiasi classico dell etnologia anzi se si fa tesoro delle citatissime pagine degli mmediati dintorni dedicate alle piante si rinviene in esse sia un focale punto di tangenza con il mondo etnico quando si parla di analogia sensibile e visibile con la nostra vita sia un ampliamento della vi sione All interno della quale l esistenza delle piante si configura come autonoma e parallela alla nostra come un ipotesi che si sviluppa diversamente rispetto a una origine comune che tende ad altro sogna altro gesticola altro s inquieta di altro ma in modo tanto pi semplice netto lineare D2 111 3 Franco Fortini Lettura di Niccol di Vittorio Sereni in Omaggio a Gianfranco Folena vol III Padova Editoriale Programma 1993 pp 2167 2175 2174 e 2171 Nel saggio si parla anche di segni di sopravvivenza di ere animiste e totemiche e di agitazione di piante antropomorfe p 2171 4 Per le prime due raccolte bisogna tener conto oltre che dell edizione critica delle Poesie a cura di Dante Isella anche di Vittorio Sereni Frontiera Diario d Algeria a cura di Georgia Fioroni Milano Fondazione Pietro Bembo Ugo Guanda Editore 2013 una ricchissima edizione commentata preziosa per l inter
580. si evidenti contre rejets sereniani per lavoro svoltando dalla scala della vita Logoro di quei reiteranti il tappeto in quel punto Posto di lavoro vv 3 4 in famiglia con te Il tuo profilo caparbio a ricucire il giocattolo Di taglio e di cucito vv 6 7 quell ombra adesso dormi riposa Mi hai tolto l aculeo non il suo fuoco sospiro abbandonandomi a lei La malattia dell olmo vv 28 30 I sintagmi che vengono a spezzarsi in punta sono spesso dei pi coesi intervenendo la rottura tra attributo e sostantivo o come nel terzo esempio citato tra i due compo nenti della medesima forma verbale Frequente l impiego a ricaricare iconicamen te lo strappo del verso a gradino che lancia quasi visivamente l innesco al di fuori della partitura metrica Scalano l uno sull altro la frase ed il verso ed importante notare come il termine morto ma con infamia Non sanno che ho fatto di peggio che li ho Addio Lugano bella vv 3 4 mi rinnega in effigie rifiuta lo specchio di me di noi che le tendo Le donne vv 7 8 sgomitando scalciandole via Nella stanza lievitava in caligine il silenzio Interno vv 4 6 Le colline si coprono di vento Altri gi battagliano l fuori la parola alle gio vani frasche avventantisi ai vetri qui con doppio scivolamento in discrasia Poeta in nero vv 5 6 qui con taglio su segmento eterolinguistico un cartello con la scr
581. si che rammentiamolo sono preceduti dalla ripresa dell epigramma fortiniano Amare non sempre conoscere non sempre giovinezza verit lo si impara sul tardi Tanto l idea di progetto che l invito all essere parte convergono qui verso quella combinazione di futuro e di partecipazione dunque verso una dimensione ulteriore e collettiva ultra individuale in cui pu trovare infine spazio il noi rivendicato da Fortini per conto dei sommersi in margine alla Spiaggia in quel momento 1965 di forte accelerazione e conflittualit storica traguardo utopico non dell evoluzione lineare del Progresso bens di uno strappo di una lacerazione rispetto al continuum spazio temporale Ebbene se cos e se il discorso del Posto di vacanza traduce in questi termini lo stimolo di Fortini verso un orizzonte utopico ma certo c anche altro sullo sfondo Vittorini per esempio bisogna aggiungere poi una chiosa che ri guarda il dopo Infatti allorch Fortini tre anni dopo la scomparsa di Sereni scrisse il suo ultimo saggio di grande respiro sull amico proprio riguardo al passo conclusivo del Posto espresse delle riserve tutt altro che marginali In altre parole dopo pi di vent anni e dopo aver peraltro gi commentato distesamente il poemetto sereniano nel 72 5 egli sent la necessit di prendere le distanze rispetto a quei versi che secondo Sereni erano debitori del saggio di vent anni prim
582. si potrebbe forse estendere il discorso anche ad altri testi esistono dei simil sonetti naturalmente rivisti e adattati cos come altre poesie portano memoria di altre forme ballate soprattutto e ne parla Mengaldo in riferimento a La spiaggia o canzoni Penso ad esempio a La poesia una passione con le sue 4 lasse di am piezza quasi analoga 19 20 18 23 versi e alternanza di quadri rappresentativi e meditativi Ma sono certamente modi comunque diversi di rapportarsi ai generi di tradizio ne quello di Raboni nell adozione del metro in maniera almeno apparentemente canonica per quanto contraddetta dalla rottura dei versi attraverso l enjambement praticamente costante si configura come una sfida verso un limite e postula di fatto a livello almeno ideologico l esistenza di una forma diciamo cos trascendente con cui misurarsi e all interno della quale operare quello di Sereni invece appoggiato e pun tellato da quelle figure di ripresa iterazione specularit messe in luce da Mengaldo costruisce dall interno una forma come dire immanente Forse forzo un po troppo inglobando in questa riflessione altri dati non puramente stilistici ma contenutistici e pi generalmente umani se insomma nell adozione del metro chiuso identifico una forma di religiosit o detto in termini equivalenti per Raboni di ideologia civile Gi in Quaderni piacentini n s IX 1983 poi in La tradizione del Novecento Vallec chi F
583. sia lame d acqua lampeggianti nello screpolato e arsiccio della steppa equiparandoli nell illimitato nell ubiquit a questi spazi nuovi TPR 205 volti di fatto rimossi nel mai esistito TPR 209 Al limite si perseguono scansioni sotterraneamente versali e effetti di rima miei i segni grafici e i corsivi E questa citt dove fino a non molto tempo fa c erano ancora rovine ma erano rovine ancora umane impastate di carne e sangue certamente pi umane e palpitanti di questi grattacieli e vetrine L opzione TPR 174 Come si accennato l attivit saggistica di Sereni fa eco e non di rado preannuncia senza dimostrativismi o dichiarazioni sbandierate soluzioni da lui stesso esperite Il lavoro del poeta conversazione di estetica tenuta alla Fondazione Corrente nel maggio 1980 insiste sul periodo preliminare e fiancheggiatore rispetto al testo finale e addirittura rispetto alla messa in pagina dei primi abbozzi Sereni ragiona intorno a Tordo di Giorgio Seferis o meglio intorno alle pagine del diario e a una lettera d autore sulla genesi del poemetto dove si illustra il proces so creativo per cui il vascello sommerso chiamato appunto Il Tordo si manifestato a lungo come vessillo o immagine opaca per dar luogo alla successiva tensione o reazione a catena che si verifica inaugurando e assecondando il lavoro del testo Ecco fra l isoletta e la costa sommerso Tordo Solo il
584. sione pur tormenta ta di ideali o meglio di poetiche che potrebbero riassumersi in quanto della lirica moderna ebbe a scrivere nel 36 Sergio Solmi Ma va anche precisato d altra parte che il sentimento della propria incompletezza in quanto uomo esplicitato da Sereni nella lettera del 52 non riguarda una fase circoscritta dell esistenza o un mo mento di sconforto e si collega invece a istanze profonde del vissuto e della stessa scrittura che ampiamente superano l empasse del dopoguerra vi accenna per esem pio l Autoritratto del 78 PP 670 674 Per contrappunto c forse qualche traccia d idealizzazione nel modo in cui egli vede Fortini come quest ultimo fosse immune da sensi di colpa ed esente dal vuoto in cui egli si sente intrappolato Non si tratta in Sereni soltanto del rammarico pi volte denunciato di aver mancato la Resistenza quella Resistenza che invece aveva un ruolo preciso in Fo glio di via ma di un motivo pi profondo di un pi intimo e arrovellato cruccio Nel 62 dieci anni dopo lo scambio dei due cavalli chiamiamolo cos in seguito a una telefonata di Fortini egli scriver a quest ultimo Io ti ho sempre invidiato la tenacia intellettuale la reale passione che ti spinge alla totalit o piuttosto all organicit di quello che studi progetti e fai Tu non fallirai mai nell insieme di te stesso anche se non dovessi pi scrivere un verso Io son
585. soltanto E costante il suo interesse per il lettore Nonostante tutto per il difficile equilibrio periodicamente si rompe con tensioni e rotture soprattutto per il mancato rispetto delle regole da parte degli altri Di qui la trattativa che tra il 1973 e il 1976 porter Sereni dalla direzione letteraria alla consulenza esterna Anche Gallo come Sereni opera consapevolmente dentro la strategia arnoldiana accettandone i condizionamenti e le possibilit Ma la sua esperienza presenta molte specificit Gi collaboratore della Casa Gallo su proposta di Sereni il 1 ottobre 1959 viene nominato direttore della Medusa degli italiani e della collana maior dei Narratori italiani Per queste collane come far pi tardi per Il tornasole svolge a Roma e da Roma dove vive una estesa e importante politica d autore attraverso trattative per nuove edizioni e nuove acquisizioni rapporti con gli autori nella gestazione delle loro opere e scelte valutazioni suggerimenti letture e revisioni dei manoscritti spesso nel quadro di vere amicizie condivise dalla moglie Dinda scomparsa il 27 novembre 2012 Nella consulenza di Gallo rientrano inoltre come si legge nella lettera contratto del settembre 1959 un costante contatto con l ambiente letterario e con i critici romani onde creare e mantenere intorno alla Casa un clima di simpatia e di prestigio e ancora informazioni su avvenimenti nuove titolarit recensorie e iniziative televisi
586. sposta ai suggerimenti di Saba che vedeva nel primo vocabolo il motivo della mancata riuscita del verso sereniano Soluzione pu darsi non ritenuta sufficiente o forse soltanto infelice da un punto visto espressivo e pertanto seguita dalla decisione di tralasciare il testo di Williams Del resto bisogna ricordare che gli elementi della scrittura di Sereni che affiorano nelle sue traduzioni non sono mai riprese puntuali di parti dei suoi testi di Frontiera 0 del Diario ma fattori strutturali riguardanti per esempio il ritmo e la sintassi Questa autocitazione sarebbe dunque un caso isolato e probabilmente lontana dalle corde del poeta traduttore motivo di pi per evitare un cortocircuito di questo tipo sembra essere la peculiarit della poesia Via Scarlatti che segnando la prima tappa fonda mentale del viaggio stilistico di Sereni deve serbare intatta proprio per il suo va lore di elemento di continuit ed allo stesso tempo di rottura la propria originalit Il lavoro di traduzione delle poesie di Williams si regge su un gioco di attrazione e resistenza al testo straniero la cui traiettoria descritta con l ausilio della varianti stica vi per ancor prima un altro tipo di contraddizione quella fra traduzione di servizio auspicata dal Sereni editore traduttore e la traduzione creativa rea lizzata dal Sereni poeta traduttore Nel corso del Novecento italiano non certo il solo Sereni ad essere p
587. ssive e perfino rispetto alla lezione a stampa il che non ovvio per la tradizione sostanzial mente idealistica e teleologica italiana ancora nelle frange tarde di certa critica delle varianti che risente pi di quanto non dica dell impostazione crociana Sottolinea infine il concetto di evidenza del corpo e di una sua irriducibilit allo spirito cio alla parola Ponge dice ancora in Vita del testo che il poeta non deve mai proporre un pensiero ma un oggetto deve cio far assumere perfino al pensiero una posa di oggetto Quest ultima dichiarazione ci riporta alla mente una volta di pi una famosa affermazione di Williams condivisa da Sereni Non Ideas but in Things In questo nodo di riflessione estetica mai sbandierata ma fermamente ancorata a certe letture sta la ragione della perviet del passaggio tra andamento orizzontale della prosa e verticale della poesia Anche in Sereni la prosa esplicita il contesto genetico della poesia un po come accade in Ponge Non si tratter forse di una consolazione materialista come nel fico fatto di parole ma senz altro si tratta di una consolazione fenomenologica che tra l altro non crede opportuno distinguere in gerarchie di genere e con separazioni rigide prosa poesia i risultati formalizzati dalle premesse esperienziali Tra il Sabato tedesco da una parte e Strumenti umani o Stella variabile dall altra sono molti gli esempi di mutuo rinvio punteggiato di tessere
588. stione possono essere lette in nota a TPR 391 392 56 Se e come racconta la poesia di Vittorio Sereni agitato dal cinema postmoderno e si colloca al limite dell ironia romantica Proba bilmente qualcosa del genere siamo tenuti a ipotizzare di fronte alle ultime tre poesie della raccolta due narrative e l ultima no Prima c la coppia Luino Luvino Pro gresso che esemplifica dinamismi diametralmente platealmente opposti le arcaiche epoche lupesche che appaiono dietro la faccia metaforica del paesaggio gli oc chi della donna che si accendono come le luci del lampionaio il quale a sua volta capace di illuminare un intera citt Poi c Altro compleanno che si esilia oserei dire dentro un idea di tempo ciclico il compleanno ma anche il campionato di cal cio che ricomincer su cui continuare a scommettere s per con grande fatica Due testi persino troppo reboanti a introdurre una chiusa privata minimal minimalista E l ironia in definitiva a me sembra risiedere nella coscienza diffusa nell ul timo Sereni che il suo narrare saccade il suo fare racconto delle trafitture del mondo male d Africa vv 79 80 soprattutto la premessa a un diverso racconto un racconto pieno da cui l autore colui che in Autostrada della Cisa condannato a stringere una spalla d aria v 23 ormai sa di essere escluso Si definisce un paese leggiamo in un
589. successivo La seconda volta negli uffici della Mondadori a Segrate Sereni mi present a Marco Forti o forse a Maurizio Cucchi non ricordo bene come Peter Robinson un poeta inglese che ha una gran voglia di tradurmi Ma questa una frase che va un po chiarita perch a quel tempo non sapevo quasi per niente l italiano e non esagerato dire che ho cominciato ad imparare la lingua proprio per poter leggere poesie italiane e quelle di Sereni in particolare Avevo incontrato invece il nome Vittorio Sereni tre anni prima probabilmente durante la primavera del 1979 A quell epoca curavo Perfect Bound una piccola rivista di poesia e ricevetti per posta Poems di Franco Fortini un edizione bilingue da recensire con traduzioni fatte da Michael Hamburger Quel libro conteneva l epi gramma da Questo muro 1973 A Vittorio Sereni Come ci siamo allontanati Che cosa tetra e bella Una volta mi dicesti che ero un destino Ma siamo due destini Uno condanna l altro Uno giustifica l altro Ma chi sar a condannare o a giustificare noi due Non molto tempo dopo lavorando alla mia tesi di dottorato a Cambridge trovai per caso una selezione della prosa critica di Eugenio Montale nella traduzione di Ghan Singh che includeva la recensione agli Strumenti umani Una parte di quella tesi Franco Fortini Una volta per sempre Poesie 1938 1973 Torino Einaudi 1978 p 315 Peter Robinson dedicata
590. ta beata giovent dall enfasi come appare in una lirica contigua Compleanno che cos si chiude Maturit di foglie arco di lago Altro evo mi spieghi lucente in una strada senza vento inoltri la giovinezza che non trova scampo e che si abbina alla giovinezza vaga e sconvolta di Maschere del 36 Cantare o riflettere il bivio di fronte al quale sembra trovarsi il Sereni di Fron tiera Non possiamo non tener conto delle energie di queste due componenti che pi che attrarsi come avverr poi e fondersi ma non senza un residuo di attrito qui si contrastano ci che con una bella immagine riferendosi a se stesso ma pi in gene rale all aura di quel particolare momento della vita un altro grande e mai abbastanza riconosciuto poeta Sergio Solmi defin come la giovinezza fervida e indecisa Devo ammettere che quanto a Frontiera sto al primo impulso dalla parte del Se 96 Le ortensie di Sereni reni lirico e dei suoi contrappunti di luci colori suoni movimenti che penetrano nel paesaggio cos come nella poesia e nella coscienza di chi legge con la forza che solo la grazia della giovent sa esprimere e comunicare Il vortice d ombra e di vampe insomma di Incontro Ma c gi anche l altro Sereni di cui occorre tener conto il Sereni che pensa su Sereni e sul poetare Pi avanti dunque le due nature si uniranno e con risultati mirabili ma a me oggi piace l imperfezione come segno
591. ta della mirabile impennata nel registro alto sublime corroborato dalle memorizzazioni dantesche della retorica della figura che con clude il poema Retorica della figura nella quale consiste in opposizione al gi descritto discorso del significato che risulta perci sconfessato l stesso mentre nel contempo viene annullata la vittoria fittizia dell interlocutore retorica della figura nella quale consiste dunque la verit in senso forte del testo In questo caso essa coinvolge proprio il Soggetto mettendone a nudo il turbamento e la profonda umanissima fragilit Ecco dunque il finale rivolto al mare gi mare d inverno Ma tu specchio ora uniforme e immemore pronto per nuovi fumi di sterpaglia nei campi per nuove luci di notte dalla piana per gente che sgorghi nuova da Carrara o da Luni tu davvero dimenticami non lusingarmi pi Ed ecco ora il testo cui ho fatto riferimento poco fa circa questa stessa fenomenolo gia E una delle pi celebri poesie di Sereni tratta dal Diario d Algeria e concerne 23 Stefano Agosti l evocazione a distanza in simulata coincidenza temporale dello sbarco alleato in Normandia nella seconda guerra mondiale evocazione che si svolge tra veglia e sonno da un campo di prigionia del Nord Africa ove si trova il Soggetto in questo caso l Autore stesso estensore del diario Non sa pi nulla alto sulle ali il primo cad
592. ta di partenza occorre guardare pi indietro sulla scorta dei materiali forniti dall edizione critica di Dante Isella non ancora sfruttati come meriterebbero Una prima testimonianza infatti reperibile in un agenda verde del 1956 ove in data 8 febbraio si incontra un appunto da tenere per i giocatori o le carte seguito da una serie di termini incolonnati Vedo Passo Rilancio Buio Cip Il piatto piange Come quando fuori piove Trascrivo dall Apparato critico a cura di Dante Isella P 610 611 Nella medesima sede alle pp 469 470 si legge la Nota d autore a Gli strumenti umani 154 Nel sottoscala della poesia Il piatto piange La spinta decisiva alla composizione della poesia arriv qualche anno pi tardi intrecciandosi alla vicenda che port al debutto nella narrativa di Piero Chiara Lu inesi entrambi coetanei Sereni e Chiara si conoscevano dall infanzia e coltivarono un rapporto di amicizia pi lungo e durevole che intenso e profondo comunque connotato da stima rispetto e solidariet reciproca Il sodalizio era gi ben assestato nell immediato dopoguerra come si evince dal carteggio prezioso per riconoscere le caratteristiche e la persistenza dell interesse di Sereni per il milieu in cui nacque In una lettera del 3 marzo 1947 ad esempio Chiara si augura di rivedere presto l a mico per parlare di quell inesauribile argomento sul quale ambedue pensiamo di lavo
593. ta di retrovia che fin dal primo giorno ha permesso di sgombrare quasi subito in Inghilterra via aerea non solo molti feriti gravi ma anche le salme dei primi caduti Segue sulla stessa pagina questa Postilla molto posteriore che sottolinea proprio l immagine in causa Per questo caro Franco pensavo alto sulle ali il mio primo caduto bocconi sulla spiaggia normanna ID 26 27 il testo e nella fattispecie il luogo in cui si enuncia con tutta la sua forza la retorica della figura il testo che dice la verit la quale viene confermata nelle modalit in cui espressa proprio dalla denegazione che effettua il discorso del significato non musica d angeli Non solo ma l effetto di verit promosso dal testo qui dalla retorica della figura articolata nell incipit finisce persino per sospendere un ipoteca di non pertinenza come abbiamo sottolineato sulle stesse informazioni d autore addotte in proposito e qui riportate Una precisazione supplementare d ordine tecnico sulla retorica della figura la seguente di Paul de Man una piena libert dai limiti referenziali del significato e ancora l enunciato ora esiste solo in s e per s in Allegorie della lettura Torino Einaudi 1997 p 55 In altri termini si tratta dell affermazione del significante allo stato puro o della lettera allo stato puro che dichiara la sua vittoria sul significato
594. ta in poliptoto con il sai che chiude il verso successivo evoca il fantasma se non altro grafico dell isostrofismo tradizionale per il testo rimando a P 25 4 Gli endecasillabi del Diario la misura senz altro prevalente subito seguita dai settenari hanno perlopi accenti di 4 6 di 4 8 e soprattutto di 3 6 Tra i decasillabi prevalgono gli anapestici o manzoniani di 3 6 9 tra i novenari il tipo pascoliano ad anfibrachi di 2 5 8 L accoppiata di endecasillabi e decasillabi anapestici ben caratteristica anche negli Strumenti umani come se anche qui contasse pi il profilo ritmico del verso che la sua lunghezza assoluta 5 Cfr Andrea Pelosi La metrica scalare del primo Sereni Studi novecenteschi XIV 1987 pp 143 153 in riferimento agli intervalli tra toniche e atone che si affacciano in versi di varia estensione come accade tra decasillabo anapestico e novenario di 2 5 o scendendo 166 Sintassi e metrica negli Strumenti umani degli Strumenti umani bisogna sottolineare soprattutto un altro fatto ossia che misu re simili a quelle del Diario si ritrovano qui con alta frequenza specie nella sezione iniziale per cronologia la pi antica E si incrocia cos anche l altra difficolt variabile di testo in testo per le ragioni appena dette poi la metrica di questo libro cambia molto nel suo sviluppo ventenna le Perci non si pu darne una descrizione soddisf
595. ta parimenti un altro motivo se vero che in Sereni la tecnica dell attenuazione o trasfigurazione se non dell occultamento di emozioni troppo forti in parte anche retaggio culturale dell ermetismo no Sereni non un ermetico ma in qualche modo ne ha assorbito alcune tendenze soprattutto agli ini zi dura fino a Gli strumenti umani compresi a maggior ragione una sublime poesia spettrale come Dicono le ortensie deve concludersi in levare con l ingresso di una cadenza quasi prosastica necessaria per celare sviare stornare Cos come per l an goscia di morte che percorre tutti i Versi a Proserpina e che fa parte della struttura profonda di ogni giovinezza se poi rimossa o denegata altro discorso e magari ancor pi di quelle che precocemente hanno frequentato come l autore il mondo della bellezza e del suo oscuro gemello lo sgomento ecco sembra dire Sereni me glio tenerli questi versi nel cassetto o mostrarli minimizzandoli come documenti Quando sono di fatto i sintomi precoci di ci che avverr in Stella variabile vada a cercarsi il lettore curioso quante volte nell ultima raccolta di un poeta non certo vecchio nell 80 Sereni aveva 67 anni ma l intero volume contiene liriche scritte post 1965 compaiano la parola morte e i suoi derivati e affini Poetare in levare dunque forse anche per pudore o al seguito della vocazione di un lirismo metamorfizzato che si mostra allo stato pur
596. tano invece un opportuna segnalazione nel commento Anche in questo caso occorre distinguere tra le citazioni letterali e i richiami ugualmente riconoscibili ma elaborati secondo il principio della variatio o addirittura dell oppositio in imitando Mi sembrano di questo tipo le allusioni classiche e quelle eliotiane in Autostrada della Cisa o in Crescita la figlia che non piange dal titolo dell eliotana La figlia che piange tradotta da Montale 202 Appunti per un commento a Stella variabile All interno della categoria di arte allusiva ricadono poi i tratti peculiari dell inter testualita nel quarto Sereni Questi tratti sono almeno tre 1 l estensione al di l dei confini della letteratura come in parte si detto verso altre forme quali la musica l arte il cinema 2 il rapporto privilegiato con gli autori tradotti che produce talvolta una dia lettica tra intra ed intertestualit vale a dire tra le poesie di Stella variabile i testi originali degli autori stranieri e le traduzioni dello stesso Sereni Un esempio Il pri mo testo della serie Traducevo Char riecheggia o addirittura cita diversi passi delle poesie chariane In particolare l ultima terzina Un acqua corse una speranza da berne tutto il verde sotto la signoria dell estate cita il testo di Eprouvante sim plicit Struggente semplicit tradotta da Sereni nel Musicante di Saint Merry L ultimo verso del testo di
597. tati di lettura o di successo dei vari testi che sono anche del tutto privi di distinzioni tra il vecchio pubblico della Mondadori e l auspicato nuovo pubblico del Tornasole A differenza delle numerosissime schede di altri lettori mondadoriani molto attente e argomentate verso il problema del desti natario Dove si ritroverebbe da parte di Gallo insieme a una precoce sfiducia un altro aspetto di quella discontinuit rispetto alla sua stagione militante Ma al di l di tutto questo la tesi di una prosecuzione del lavoro critico di Gallo in altre forme tra i condizionamenti e le potenzialit di una grande casa editrice e del suo pubblico apre prospettive interessanti Virna Brigatti imposta infatti un vero e proprio filone di ricerca proponendo i primi campioni di una idea di narrativa che riprende alcuni motivi dell esperienza passata A proposito dei racconti Pace a El Alamein e La prigione di Palladino nella sche da di lettura dell 11 novembre 1959 Gallo parla positivamente del primo perch da solo riesce a comporre una storia che s impone per la grandezza stessa dei fatti indicando cos commenta Virna Brigatti una soluzione narrativa di vicende che resterebbero altrimenti irrelate e frammentate Pace a El Alamein uscir da solo nella Medusa degli italiani L esempio di Chiara evidenzia un altro aspetto importan te perch dimostra come la competenza filologica diventi parte integrante del lavoro edito
598. te nella parte interpretativa del commento 0 come si visto possono fornire anche indirettamente un informazione aggiuntiva utile all esplicazione 1 Cfr Sereni Carteggio con Luciano Anceschi cit pp 169 185 200 Appunti per un commento a Stella variabile 9 Il terzo tipo di distanza che un commento pu coprire la distanza culturale I rife rimenti letterari e artistici in genere disseminati nelle poesie di Stella variabile sono molto numerosi e stratificati sia dal punto di vista tipologico sia da quello del valore nella scala del prestigio Accanto ai riferimenti letterari alti stanno infatti quelli alla musica popolare e leggera da Jt 5 a long way to Tipperary la canzone cantata dai sol dati inglesi sbarcati a Boulogne durante la Prima guerra mondiale composta da Harry Williams e Jack Judge nel 1911 a Satchmo il soprannome del celeberrimo jazzista Louis Armstrong entrambi evocati in Toronto sabato sera dalla canzone anarchica di fine Ottocento Addio Lugano bella che d il titolo all omonima poesia all aria saltel lante del Terzo Uomo The Third Man il film di Carol Reed del 1949 con le musiche di Anton Karas Fino ai Beatles nella poesia dedicata alla figlia Giovanna Quello al Terzo uomo non l unico riferimento cinematografico presente nella raccolta Sereni stesso ha chiarito come l immagine della testa mozza di trucidato che passa sul filo della corrente nel primo tempo di Un post
599. tempo o di luogo Lo si comprende proprio confrontando Ne vero anno zero con In una casa vuota qui il riferimento all accordo di Monaco e intanto Monaco di prima mattina sui giornali il prodotto di un corto circuito cronologico e spaziale che non trova ragione se non nei pensieri inespressi del soggetto un procedimento che mette a dura prova il commentatore chiamato di solito a colmare le distanze e integrare le lacune solo che qui non si tratta di vuoti dovuti a una mancanza d in formazione ma piuttosto di curve mnestico conoscitive che vanno raddrizzate quel tanto che serve a capire e far capire abbastanza In Stella variabile del resto l atteggiamento idiosincratico del soggetto pi marcato che negli Strumenti umani e coinvolge anche i riferimenti alla Storia comu ni all uno e all altro libro assumendoli dentro gesti e pensieri privati come in Sar la noia dove la piccola violenza del nonno che rimprovera la nipotina fa intravedere la sorte ben pi atroce del bambinetto ebreo Questo accade non perch Sereni voglia ridurre la portata dei fatti a cui allude evidentemente ma perch sente forse che la stagione in cui a tutti toccava fare i conti con quella Storia la stagione pi vi cina agli Strumenti tramontata Il passato che non passa adesso interroga e accusa lui il soggetto il s stesso di Stella variabile che anche per questo sempre pi dissonante con la realt e sempre pi i
600. tenza delle versioni italiane al testo straniero si oppone successiva mente l appropriazione dello stesso nelle poesie degli Strumenti umani e di Stella variabile Si prenda ad esempio la poesia Intervista a un suicida appartenente alla raccolta Gli strumenti umani pur non rinunciando ai metri della tradizione poetica italiana e quindi in questo senso marcando la propria distanza dalla lezione di Williams Se reni allunga 1 versi che sono spesso doppi accogliendo al loro interno la narrazione di un incontro di un singolare dialogo La riflessione del poeta sull eterno artico lata in un discorso che lascia spazio al riferimento dantesco cos come all effimero e allo squallore del quotidiano Da notare sul piano formale l arricchimento del ritmo del testo grazie allo spostamento di alcuni versi a destra tratto caratteristico della scrittura di Williams Ricordano il poeta americano anche le lineette estranee 13 Sull anno di composizione di L equivoco cfr l Apparato critico di Dante Isella P 502 334 Vittorio Sereni traduttore di William Carlos Williams al primo Sereni e molto usate nelle opere successive alla traduzione Interessanti poi le ripetizioni e i rimandi sonori che rafforzano il tessuto di un testo il quale a prima vista d l impressione di sfilacciarsi in una narrazione prosa stica l anima quello che diciamo l anima v 1 alla detta anima cosiddetta v 15 indolore con
601. terconnessi se non addirittura sovrap ponibili il coordinamento discontinuo delle varie parti della rappresentazione e la segmentazione frammentariet dell insieme Questi aspetti pur presenti in tutta l opera di Sereni riguardano soprattutto la sua prova pi complessa e ambiziosa intendo il poemetto Un posto di vacanza in Stella variabile Qui il dispiegamento dei dispositivi descritti e di quelli presenti nell intervento su Sereni gi ricordato per cos dire totale Per cui a questo punto soprattutto in relazione all ultimo fenomeno appena in dicato discontinuit del coordinamento e frammentariet mi soffermer proprio su Un posto di vacanza Ora se dico frammentariet o discontinuit di coordinamento non si dovr inten 21 Stefano Agosti dere assemblaggio o raccolta di frammenti ma si dovra intendere cid che permane o meglio ci che resta sottolineo questo termine di un discorso andato in frantumi per l impossibilit che gli connaturata di venir formulato Si tratta insomma come nel sogno dei resti in senso tecnico e precisamente psicoanalitico di un discorso impossibile Nella scena del sogno non esiste linearit discorsiva Per cui il racconto del sogno quale si effettua nella prima fase del processo secondario secondo lo schema freudiano in quanto fondato sulla linearizzazione di fatto un falso Di qui ancora due conseguenze la sovradeterminazione
602. ti 1987 p 318 un 242 Alcuni appunti sul verso di Stella variabile e binari morti del pensiero autoriale Prendiamo ora la gestione delle inarcature Talvolta il discorso a modellare la trama discontinua e diseguale sopra descritta rilevando in coupes medit es le proprie istan ze iterative il caso di sequenze anaforico progressive che assemblano il dettato in successioni additive gestite in testa di verso nell agguato di un pensiero da sempre simile a s sempre previsto per quel punto sempre pensato uguale Posto di lavoro vv 6 8 ci vuole tutta la fatica tutto il male tutto il sangue marcio tutto il sangue limpido di un secolo per farne uno Poeti in via Brera due et vv 4 7 Il senso determina l estensione ed il taglio del verso nella creazione di quelle che impianto ritmico che distingua la comunicazione poetica da quella prosastica l alternanza di versi lunghi e versi brevi che nella loro opposizione e comunque nel loro contrappunto rimandano all idea di un paradigma ritmico Edoardo Esposito verso Forma e teoria Roma Carocci 2003 p 143 la citazione da Fortini portata da Esposito a introdurre il pro prio discorso sulla ritmica del verso libero novecentesco Il fenomeno si presenta con costanza lungo tutta la raccolta per un breve elenco che non si pretende esaustivo si vedano Lavori in corso II vv 2 3 di volermi morto Tale mi sperano morto ma con infamia
603. ti abbozzi fenomeno interessante ma non eccezionale nel lavoro letterario e in particolare poetico come del resto frequente il fenomeno inverso la fusione finale di frammenti separati Per il primo punto la genesi intrecciata di pi testi per Sereni indicherei ad esempio l elaborazione variamente congiunta e poi separata di Comunicazione interrotta Il tempo provvisorio La repubblica anni 1945 1946 degli Strumenti Umani gestite insieme a pi riprese anche in un unico testo e poi entrate in seconda terza quarta posizione nella raccolta Ma pi singolare la consuetudine di seriare lacerti e o frammenti per destinarli a riusi potenziali e persino imprevisti in un laboratorio che si pu dire insieme ocu lato economico e magmatico Tale procedimento che caratterizza in modo radicale il Quaderno B si pu rinvenire almeno in parte in altri quaderni in particolare nel cosiddetto Quaderno A pure luinese cio un agenda verde del 1965 o in fogli o in blocchi di fogli come segnalano le suddette note di Sereni del 1970 e del 1972 a Maria Corti e Caretti Si prenda ad esempio un bifolio del Fondo Manoscritti FMP I 121 secondo la sigla attribuitagli da Isella che porta una redazione cassata degli Squali Gli Stru menti umani ma anche spezzoni di Comunicazione interrotta Il tempo provvisorio Il male d Africa ancora Gli squali Interessante poi a testimonianza della mobilit dell elaborazione che inviando a Fortini u
604. ti e altri dettagli rimando all articolo da me pubblicato per il centenario della nascita del poeta di Livorno Caproni amp la Bestia Alias il manife sto 22 gennaio 2012 l articolo stato ripreso il 29 gennaio 2012 con il titolo Caproni la metamorfosi della Bestia sul sito web Le parole e le cose ultimo accesso 26 aprile 2014 lt http www leparoleelecose it p 3145 gt 23 Ren Char Poesia e prosa introduzione di Giorgio Caproni a cura di Giorgio Caproni e Vittorio Sereni Milano Feltrinelli 1962 All interno del volume a Sereni verra assegnata esclusivamente la traduzione dei Feuillets d Hypnos 24 Per la poesia di Char La bestia innominabile nella versione di Caproni cfr ivi p 371 Per l interpretazione dell intero ciclo chariano dedicato alla bestia e intitolato La prateria e il prato si veda Maurice Blanchot La B te de Lascaux Paris G L M 1958 25 Giorgio Caproni Congedo del viaggiatore cerimonioso amp altre prosopopee Milano Garzanti 1965 26 Copia del libretto blanchotiano edito da G L M nel 1958 conservata nel Fondo della Biblioteca Marconi archivio della biblioteca privata di Caproni come ha segnalato con at tenzione Michela Baldini nella monografia Giorgio Caproni narratore Roma Bulzoni 2009 p 56 27 E si tratta di un mostro marino pi che di una bestia ignota molto simile all animale che si insabbia nel finale felliniano della Dolce vita Devo questa affascinante
605. ti e perdite indica vuoti nel repertorio dei nostri luoghi morali sembra accennare altre possibilit d uso delle nostre esistenze Il lettore di Verifica dei poteri 1965 appunto sa cosa Fortini intendesse con l ac cenno finale alle altre possibilit d uso delle nostre esistenze un accenno alla sua personale concezione del Comunismo utopica in quanto irriducibile alle no zioni correnti ed ai modelli ortodossi ma anche concreta in quanto quel comuni smo coincide postiller nell 89 con il combattimento per il comunismo In ogni 26 Nella lettera del 3 ottobre 1965 in cui Sereni si riferisce ad un suo crollo avvenuto a casa di Fortini quest ultimo vi accenna retrospettivamente in Un dialogo 27 Fortini Un dialogo cit p 1604 28 Fortini Di Sereni cit p 646 29 Franco Fortini Che cos il comunismo in Id Saggi ed epigrammi cit pp 1653 1656 309 Luca Lenzini caso l allusione ad un tempo qualitativamente altro in cui anche la memoria gioca un ruolo diverso da quello del mero ricordare un rammemorare piuttosto se teniamo conto della distinzione di Walter Benjamin ed in margine ai versi della Spiaggia che nell interpretazione di Fortini questo motivo diviene portante Scrive Fortini Non sollecitare troppo questo testo se si indica nella sua varia e ora allentata ora estremamente contratta e dura scansione una aperta chiamata alla parte muta
606. ticami non lusingarmi pi Resta dunque con me qui ti piace e ascoltami come sai i contenuti letterali sono in apparente contrasto e diversi sembrano gli interlocutori ma a veder bene comune il richiamo alla poesia in quanto depositaria di verit non effimere emittente di segnali di futuro erede del possibile e figura di adempimento le toppe parleranno per altri non pi per l io ma il messaggio resta Cos la Stella variabile ma non spenta Siamo in presenza di due inviti due impegni presi per s e per noi di fron te al Nulla certo ma non per questo meno intrisi anzi di valenze utopiche posti come sono alla fine di un itinerario conoscitivo senza compromessi n risarcimenti La dimensione dell apprendimento quindi un elemento narrativo di tipo pro gressivo negli Strumenti consuntivo in Un posto essenziale per la struttura di entrambe 1 testi il verbo imparare in ognuno e la conoscenza la cifra che di stingue Sereni grazie anche a Fortini si detto ma ribadiamolo per l ultima volta quella conoscenza che non solo del passato in quanto passato ma del possibile e di quanto negato nel presente e nella storia di tutti vi chiede ascolto Di questo si voluta erede la grande poesia del Novecento che proprio in quanto ha assunto la conoscenza a suo stigma elettivo non pu ipso facto dirsi nichilista In Sereni la possibilit di una deviazione di un dive
607. tilico E poi a seguire di nuovo un settenario ben ritmato e 10 Si ricordi a questo proposito incipit della bertolucciana Assenza Assenza Pi acuta presenza in Sirio del 1929 1 E l unica dell intero libro con questa struttura a polittico se si eccettua Lavori in corso che divisa in tre parti ma ciascuna occupa una pagina diversa mentre in A Parma con A B le tre parti si succedono l una di seguito all altra 210 Lettura di A Parma con A B allitterante ad attacco di verso Avrebbe avuto voce da cui si stacca un quinario in rima tronca con il quinario che apre il verso successivo dopo il quale ancora un settenario a chiudere la misura La chiusura della terza parte invece tutta impostata su un doppio settenario nettamente sostenuto dalla sintassi L effetto di trascinamento del pattern ritmico tale che anche quando non raggiunge la misura in realt chiaramente la allude come nel caso del v 7 fischiava a lungo rasente i Baccanelli e del v 11 Torna a quest ombra l orrore di quel vuoto in entrambi i versi in prima posizione si ha un quinario ma la struttura ritmico sintattica bipartita spinge verso la misura maggiore Con termine bertolucciano si potrebbe parlare di aritmia Grazie a questa capacit di mimetizzarsi il settenario pi dell endecasillabo rappresenta non solo in questa poesia n solo in questa raccolta l elemento di mag giore resistenza della
608. tion per il suo intervento programmatico d apertura Tornando a Sereni e alle sue inquiete modalit di lavoro prima di arrivare ai lacerti ricopiati sul Quaderno B interessa vedere che analoghe tecniche del provvisorio si palesano non di rado a chi consulti con attenzione trasversale gli apparati Spicca Un posto di vacanza la cui elaborazione gli apparati occupano nell edizione pi di 60 pagine ma anche l esito finale consegnano effetti superbamente instabili e precari Mail caso davvero troppo complesso e domanderebbe un articolatissima disanima Vado invece ad altre situazioni in parte vicine al Quaderno B collettore di la vori in corso A Maria Corti donando nel 1970 vari e abbondanti materiali per il Fondo Manoscritti dell Universit di Pavia connessi agli Strumenti umani Sereni scrive illustrando l insieme delle carte Tieni presente che i casi sono diversi tra loro A volte ci sono appunti gi elaborati rispetto a un appunto precedente Altre volte trovi successive copiature di uno stesso testo Ed ecco il riferimento alla situazione per noi pi pertinente In altri casi ancora trovi su pi fogli trascrizioni di versi isolati o di brevi gruppi di versi appartenenti a poesie diverse si tratta di trascrizioni pro memoria lettera datata 11 maggio 1970 P 475 Una serie di istruzioni per l uso si trova anche di necessit dato l intrico di cui Sereni era del tutto consapevol
609. tivazione gualcita I screziano Tempio laico v sponde smeraldine Madrigale a Nefertiti stellata prate ria Notturno boschiva rosa Martellata lentezza costa splendente e vallata ariosa VII e quello icastico evocativo I falcate pulverolente Tempio laico lampeggeranno e strapotere Notturno ineluttabile VIII scavalcava e s impiglia Villaggio verti cale siepi vaneggianti scricchiolii e gibigianne Martellata lentezza caverne del sangue taide e giuda 250 Alcuni appunti sul verso di Stella variabile Bastava un niente e scavalcava un anno una costa splendente una vallata ariosa viene a cadere qui e s impiglia tra i passi negli indugi della mente la foglia che pi resiste voglia intermittente Vaucluse VII In questa sezione sul solco tracciato da Char sembra tornare a lampeggiare intermit tente la Stella variabile della poesia opzione da opporre con coraggioso delibera te belief al serrarsi attorno all io dell impasse interpretativa constatata nel limitare della parte terza del libro Cose che io non so fare Nominarle appena Da me a lui nient altro una fissit Ogni eccedenza andata altrove O spenta Fissit vv 6 8 Perch ci avvenga sembra suggerire Sereni la poesia deve riconoscersi come atto poetico audace d tre un instant soi m me la forme accomplie du po me e ri cono
610. to se Orfeo avesse evitato di guardare indietro far tornare in vita Euridice Ma perch nel momento in cui versi di Kavafis aiutando andava stabilendosi la pace insorta o meglio tornata dapprima in forma di grido trattenuto e prima ancora come mugolio borbott o vibrazione insistente la voglia di scrivere Come mai la 8 La Sacra Bibbia traduzione dai testi originali Roma Edizioni Paoline 1963 p 1218 Margaret Atwood Negotiating with the Dead London Virago Press 2003 p 140 tutti gli scritti di narrativa e forse ogni genere di scrittura sono motivati in profondo da un desiderio di tentare il rischioso viaggio agli inferi riportando in vita qualcosa o qualcuno 189 Marcus Perryman relazione di un viaggio si trasformata nel diagramma di quella voglia Una cosa sola chiara sono fermo al limite a cui mi sono sempre fermato ogni volta che ho messo righe sulla carta Nel punto dove la vera avventura l impresa vera incomincia Sale da qualche parte un ansiet a somiglianza di quella che mi spingeva lungo l obliterato sistema difensivo di ventisei anni or sono per essere dovunque non essendo in alcuna parte specifica E una ripugnanza insieme Mi sta contro una selva le parole da at traversare seguendo un tracciato che si forma via via che si cammina in avanti o a ritroso verso la trasparenza se questa la parola giusta del futuro TPR 202 190 Appunti per un commento a Stella va
611. to corretto ma ha ricadute ermeneutiche di scarso peso se il rilievo non inserito entro una cornice anche teorica che gli dia senso E dico anche perch sono con vinto che una teoria senza storia serva a poco una formulazione di principio valida se aiuta a capire i testi a leggerli meglio Urge un esempio Chi apre il canzoniere di Sereni comincia a leggere la sua ope ra poetica a partire da un componimento intitolato Inverno e risalente al dicembre 1934 ma se ti volgi e guardi nubi nel grigio esprimono le fonti dietro te le montagne nel ghiaccio s inazzurrano chiamandoti ma ferma or poi che ti volgi n e guardi la svelata bellezza dell inverno 10 Armoniosi aspetti sorgono in fissit nel gelo ed hai un gesto vago come di fronte a chi ti sorridesse di sotto un lago di calma 15 mentre ulula il tuo battello lontano laggi dove s addensano le nebbie Cfr Guido Mazzoni Sulla poesia moderna Bologna il Mulino 2005 pp 174 177 203 205 Id Teoria del romanzo Bologna il Mulino 2011 pp 374 383 45 Paolo Giovannetti Riconosciamo nel testo due caratteristiche narratologicamente decisive la seconda addirittura una specie di hapax nella produzione in versi dell autore In primo luogo vi agiscono modelli temporali opposti un presente di natura spesso imperfet tiva una specie di imperfetto descrittivo a cui si affiancano un paio di aoristi per usare un etichetta di Be
612. to di ricordarlo come un presentimento divenuto realt fuori della mia persona il luogo preciso fu sulla curva d un viale alberato in riva a un canale Una guerra non combattuta TPR 267 268 corsivo nel testo Pur tralasciando le implicazioni del mitologema nella rievocazione del ricordo evidente che qui si intersecano e si sovrappongono sia le coordinate identitarie del mito sia le occasioni della storia ancora la dimensione della morte come li berazione sociale ma nella reclusione di un limbo ci che provoca l amputazione dell identit il sentirsi escluso dalla Liberazione privato della sua lotta come di un esperienza che ti mancata lasciandoti incompleto per sempre TPR 59 e an cora l insofferenza la febbre del ritorno come un brutto male TPR 87 come il turbamento di una coscienza sedata forzatamente esclusa dal gioco Ma per l ap punto dove si conclusa la guerra di Sereni Dove possibile rinvenire da parte sua il superamento della frontiera della soglia degli Inferi Dove lo ha preso per mano Proserpina Tutto inferno nel cuore del conflitto e alla vigilia della caduta del regime si obietter Tutto gi inferno Ma la frontiera varcata dal poeta proprio quella dell i dentit e non potrebbe essere altra un sentimento della frontiera Sui campi nel le marce nelle trasferte Sereni condivide una dimensione universale dalla quale Sereni Frontiera Diario d
613. to per tempo si veda nella lettura radiofonica del 47 su Rilke Forse necessario precisare che nel pubblico comprendiamo anche noi stessi per quel tanto di errore o di equivoco che anche noi sentiamo possibile magari per averlo anteriormente sperimentato in qualit di lettori PP 960 e con particolare forza poi nella postilla alle Letture preliminari LP 137 138 Concesso tutto ci ci si pu nondimeno chiedere quali tratti caratteristici della lingua poetica e narrativa sereniana risultino assenti o eventualmente presenti secon do indici di frequenza assai pi bassi nel critico quali funzioni sembrino rivestire in questo diverso contesto e da quali altri fenomeni vengano eventualmente surrogati Se ne individuano qui di s guito quattro tentando di pervenire via negationis sulla falsariga di alcuni saggi dello stesso Sereni ad esempio le Note di lettura per Ritsos dell 80 PP 1051 1057 che ci dicono partitamente quello che il poeta greco non non un surrealista non un poeta civile non un poeta tematicamente umile e cos via al riconoscimento di alcuni tratti variabili nel tempo o costanti propri del lin guaggio critico sereniano 1 Sul piano sintattico si pu anzitutto mettere agli atti l assenza di una sigla stilistica di Sereni come lo stile nominale cui il critico non ricorre pressoch mai eccezion fatta per l attacco del saggio su Apollinaire dov impiegato al fine di tratteggiare qu
614. torini consulente editoriale nel dopoguerra in L America dopo Americana Vittorini consulente Mondadori a cura di Edoardo Esposito Milano Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori 2008 272 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi Il titolo suggerito a Faulkner da una osservazione della moglie sulla qualit della luce in agosto Nella mia terra la luce ha una sua qualit particolarissima fulgida nitida come venisse non dall oggi ma dall et classica ricorda i primi tre versi della poesia Di passaggio 1960 che ipotizza un ritorno alla spiaggia in una ven tilata domenica tirrena di se stesso morto Un giorno solo nemmeno Poche ore Una luce mai vista Fiori che in agosto nemmeno te li sogni perch Sereni molto interessato alla modalit modernista della narrazione ma subisce altres fortemente il fascino delle immagini magari della luce o del titolo E sar proprio il titolo di un romanzo di Henry Miller uscito nella Medusa nel di cembre 1948 tradotto da Giorgio Monicelli Domenica dopo la guerra a sostituire il titolo originario Duetto e voyeur in una poesia del 1978 con la nota per la verit questo il titolo di un libro di racconti di Henry Miller al quale invece estranea la situazione qui tratteggiata E chiss che la persistenza del titolo nella psiche del poeta non sia legata proprio a una delle pi grigie e oppresse domeniche della mia vita della lettera del
615. tro ed ero quasi tentato di rubare l espressione a Betocchi per dare questo titolo al libro teatro di parole Continuerebbe a non piacere a Niccol con la giustificazione che sto fornendo Il mio sforzo sempre pi evidente appunto quello del mandato ad altri situazioni e figure evocate evocazioni di situazioni e figure a interposte persone lo sviluppo dell emozione di partenza Non ci sarebbe forse bisogno di sottolineare come la nozione gi caproniana di interposta persona messa criticamente in auge una quindicina d anni fa da Enrico Testa aiuti qui a Sereni a tematizzare il tipo di alienazione espressiva il fortiniano mandato da lui posto in essere Narrare attraverso contenuti che non appartengono direttamente al soggetto lirico ma che lo hanno segnato e continuano a condizionar lo significa rappresentare un accadimento in actu secondo un intenzionalit ben diversa da quella che mira a riferire e ordinare eventi ed esistenti in sequenze testuali dotate di una loro diegetica coerenza Ma su questa distinzione dovr peraltro tor nare pi avanti Il secondo rilievo di natura complessiva quasi epocale Mai come oggi anno 2013 in Italia ma non solo tanto facile trasformare la categoria di narrazione cio narrativit racconto storytelling e via sinonimizzando in un ombrello nozionale che copre tutto ma non spiega niente Non il caso di perder troppo tempo a illustrare una situazione
616. tteggia mento verso l originale Direi che sono stato molto pi irrispettoso nella prima quando il mio sforzo mirava quasi a convincere me stesso che Williams era un poeta e che amavo la sua poesia 331 Sara Pesatori e quando cosi cercavo volontariamente e involontariamente di riportarlo a modi e misure che mi erano pi familiari concedendo molto pi di quanto ora non farei alle abitudini dell orecchio a intonazioni mezzi pieghe preesistenti in me La sintassi stessa potrebbe essere chiamata in causa a questo riguardo e discussa Diverso pi adeguato spero l atteggiamento adottato nella seconda fase Era passato del tempo e Williams mi aveva pure insegnato qualcosa a disfarmi tra l altro di alcuni tic e di molte ubbie Il modo dell accostamento era cambiato senza che quasi potessi rendermene conto tanto da indurmi a tornare sulle vecchie traduzi oni Non fino a questo punto perch ogni stagione ha infine i suoi frutti Pur essendo meno nettamente distinte di quanto non voglia Sereni le due fasi sono rese riconoscibili dagli apparati che seguono l evoluzione dei testi Lo spartiacque rappresentato dal quaderno M 1955 che segna il definitivo passaggio del tradut tore dai testi brevi a quelli pi lunghi e che mostra in effetti qualche significativa inversione di tendenza rispetto all atteggiamento osservato nei quaderni precedenti L Z risalenti al 1951 1952 Si tratta principalmente di una maggior
617. tterarie continuamente ribattute da versi a prosa e da prosa a versi in quella sorta di simultaneit perpetuamente rivisitata che eliotianamente il rapporto tra tradizione e talento individuale 92 II Attraverso 1 testi Le ortensie di Sereni Giovanni Pacchiano Guardavo il lago questa mattina prima di entrare nella sala del convegno blu sotto il blu del cielo un blu impenetrabile come sa essere solo in alcune fredde nitide giornate d inverno che nascondono sotto la tersa impassibilita dell aria il mistero dell infinito Da piccolo sfollato insieme alla mia famiglia ho abitato a Creva so pra Luino dai tre mesi di et fino ai quattro anni per quanto il ricordo sia sfocato e possa far travisare sensazioni antiche ho visto altri aspetti del Lago Maggiore cupo e imbronciato nell attesa del temporale evanescente nelle pallide giornate di nebbia spazzato dai venti di primavera o soffocato dall afa estiva O forse sono soltanto invenzioni fondate su ritorni successivi a quello che considero il mio paese natale ritorni sempre pi sporadici fino a un assenza di oltre 40 anni Ma questa mattina sul vivo del luogo caro a Sereni mi viene da pensare che alcuni poeti non possa no essere capiti fino in fondo se non legandoli al loro paesaggio non solo quello dell anima ma anche quello dei posti del cuore il paesaggio che ci aiuta cos banale ricordarlo ma va detto per il Leopardi per il
618. ttiva di studio ancora fertile di potenzialit ma il timore che resti avulsa da ogni storicit sempre in agguato se non la si intende in rapporto con generi e forme e con le loro configurazioni storiche Ci equivale a dire che il tema non deve essere considerato un semplice indicatore extraletterario quanto un elemento strut turale costitutivo del testo e del modo in cui il testo predispone e sviluppa la sua rete relazionale Che valga ben poco su un piano meramente indicativo lo sostiene lo stesso Sere ni in un passaggio dell Autoritratto del 1978 raccolto nel volume complessivo delle prose TPR 111 Se poi qualcuno mi interroga sull origine e sul senso generale o peggio ancora sul fine di mie tematiche privilegiate il mio imbarazzo si aggrava ulteriormente ma non sar mai tanto grave quanto l imbarazzo dell interrogante al quale rimarr certo l impres sione di avere tentato un sondaggio sul vuoto La verit che non posseggo tematiche privilegiate oppure se le posseggo non me ne rendo conto Tra l altro ci sarebbe il rischio di confonderle con determinate disposizioni di spirito ossia di farne le costanti corrispettive di particolari situazioni psichiche sfumando cos nella psicologia Posto che di tematiche e di temi si possa in qualche modo parlare la cosa ha per me un senso Roberto Deidier concreto solo se riferito a una singola poesia ma avvertendo senz altro che non in vista di quella tematica o
619. tura i giocatori si avviano verso altre pro spettive in un passo assai difficile da sciogliere Al di l dell allusione in bisticcio alla sensualit incontenibile sul torrente del seme dove il seme non sar solo quello delle carte da notare come nelle selve scurissime del v 18 balenino le tracce incupite di una imagerie ermetizzante o meglio rilkiana un impennata verso il lirico verso il sublime fonicamente lavoratissimo allettante agli esordi per Sereni che in seguito si guard bene dall accostarsi a questi guadi Matura cos il momento in cui il soggetto poetico pu finalmente uscire dall om bra per identificarsi con i giocatori Io dunque come loro loro dunque come me I versi al pari delle carte sono un vizio praticato di nascosto un altro spreco la for ma di vita di chi veramente non vive e perci via d uscita scampo alla ripetizione dell esistere fuga dall arena sociale dove si innalza il chicchirichi dell afferma zione di s L io si fa noi in un equilibrio precario a prezzo altissimo per esorcizzare la solitudine deve accettare di acquattarsi qualche metro sotto il filo del suolo in una palude ove galleggiano rifiuti d ogni specie degradati relitti di una vitalit spesa sino in fondo Il trampolino di partenza costituito ancora una volta dal rac conto di Chiara ove si descrive l allagamento e la sporcizia del sottoscala La lettera rappresenta u
620. turali in cui i due amici reciprocamente si coinvolgono e certo dai libri che via via scrivo no e si scambiano 3 La poesia appartiene alla quinta e ultima sezione di Stella variabile composta di quattro parti numerate la prima e la seconda di tredici versi la terza di undici o dieci pi uno e la quarta di dieci con evidente effetto digradante sottolineato anche dalla struttura sfrangiata dell ultima parte I versi svariano notevolmente dal trisillabo al verso di 14 sillabe Spicca in ogni caso la presenza del settenario non tanto per il numero complessivo dieci versi tra cui il primo e l ultimo quanto per la sua caratteristica di raddoppiarsi quattro casi e soprattutto di nascondersi entro altre misure pi lunghe Al di l infatti della dialefe che sottolinea lo staccato del primo verso si possono notare i due versi a gradino su cui torneremo in cui coinvolto proprio come primo elemento il settenario Ma si prendano i versi iniziali della seconda parte Se dico finestra illuminata Se dico viale inzuppato di pioggia niente nemmeno una canzone Avrebbe avuto voce se fossi te anche per me una mia sera a Parma Qui al di l della misura conta il fatto che la struttura sia la stessa sempre tendenzial mente bipartita un trisillabo iniziale seguito da una leggerissima pausa intonativa a cui si agganciano nel primo e nel terzo caso un settenario ad attacco giambico nel secondo un ottonario dat
621. turalmente risulta insufficiente alla trasformazione di cui abbia mo detto La rivelazione nel merito avvenne di l a qualche tempo e consisteva nella sco perta di un procedimento di invenzione passibile di trasporre gli enunciati fuori dalla loro formulazione denotativa ordinaria per conferir loro ci che in economia si chiama valore aggiunto Tale procedimento di cui ho dato notizia nel mio primo intervento su Sereni al quale mi riferir anche in s guito intervento pronunciato alla Fondazione Corrente e poi nella Sala del Grechetto della Biblioteca Sormani in occasione ahim della sua scomparsa tale procedimento quello che sembra rimandare al titolo di un famoso frammento leopardiano Del fingere poetando un sogno la finzione l invenzione della condizione di uno stato di sogno o di sonno 0 se vogliamo di allucinazione visionaria in quanto sospensiva del normale rapporto del Soggetto con la percezione del mondo tale finzione o invenzione che appare responsabile della predetta trasformazione o metamorfosi della parola parlata alla quale viene a sovrapporsi quello che dianzi ho designato come valore aggiunto Ma in che cosa consiste allora questo valore aggiunto Ebbene esso consiste in un effetto generale di sovradeterminazione che investe tutti gli elementi della rappresentazione Gli elementi messi in rappresentazione diciamo le cose del mondo o della perce zione
622. tutt altro che semplice da definire Una nota d autore che Dante Isella opportunamente riporta nella sua edizione del corpus sereniano fornisce informazioni preziose sulle ragioni di un insistenza di un lavor o che occu pano la stesura e la collocazione dei Versi a Proserpina Non so se ho fatto molta strada da Frontiera in poi ma certo che questi versi a Pro serpina rappresentano il massimo della mia estenuazione poetica Orripilo a rileggere parole come un beato anteguerra anche se per me personalmente l anteguerra ha avuto momenti specie a pensarli dai luoghi della guerra e della prigionia che furono o parvero beati Due di queste poesie tutto sommato le migliori del gruppo sono state riprodotte nel Diario d Algeria ma chiaro che quello non il posto loro Alcu ne sono state scritte prima del 43 due addirittura tra il 37 e il 38 altre in Algeria una Sul tavolo tondo di sasso stata riesumata molto pi tardi grazie a un semplice intervento artigianale su una stesura del 41 Mi sembrano dunque nell insieme i miei versi pi giovanili ed estenuati insieme P 380 Non si tratta di semplici notazioni organizzative o stilistiche quel massimo di este nuazione invece un punto mobile di tensione uno spostamento sempre pi in l dove non si vorrebbe del pathos poetico Non neppure questione di un eccesso di mis nu quanto di ricollocare l intera serie di questi versi sul loro versa
623. ua ultima raccolta E in pi di un caso questo progressivo incremento della figuralit finisce per attingere a un serbatoio di metafore riservate per solito alla propria lingua poetica quasi che l espediente nel mentre provvede a 288 Primi appunti sulla lingua del Sereni critico ridurre lo sbalzo procurato dal tropo denunciasse il trasferimento a un piano di figure da reputare altrimenti estranee al discorso critico sereniano L osservazione vale gia per i fantasmi del penultimo esempio considerato cfr male d Africa v 92 P 95 e la si potr estendere ai casi di vortice cfr Incontro v 2 P 10 un vortice d ombra e di vampe A M L sorvolando in rapido la sua citt v 9 P 22 vortice di suoni veicolato dalla prediletta correctio Comisso non insiste su questi spunti non ne ricava dimensioni interiori da sovrapporre alla linea o meglio al vortice della rievocazione LP 30 e di emorragia cfr Quei bambini che giocano v 6 P 135 l emorragia dei giorni con potente similitudine in punta di saggio che rinnova le metafore blande di malattia virulenza sintomo di matrice goethiano crociana o pi genericamente antimoderna adottate poco sopra la poesia di Apollinaire non pu non apparirci se non come un grande e robusto organismo in cui sanit e malat tia vitalit e virulenza si scambino entusiasticamente le parti e siano gi presenti come sintomi di un male quelli che il sogg
624. uce rosa che sulle nove di sera piovevano gli alberi a giugno Il muro Ma i volti i volti non so dire ombra pi ombra di fatica e d ira Via Scarlatti I volti sono un emergenza sensibile del passato anche del passato recentissimo sono il darsi come persone ma possiamo anche aggiungere che rimandano a perso naggi di una narrazione che ha bisogno di essere interrogata parvenza per parvenza I volti guardano per essere guardati e per quanto apparizioni sono essi a lasciare intravedere un idea di comunit Una comunit dei volti riconoscibili la comunit amicale dei sodali dei poeti nonch degli atleti la categoria libertina come ram menta Fortini Ma anche e qui la poesia di Sereni felicemente si complica si av verte la societ la societ civile la societ politica la societ comunque la si voglia guardare toccata dalla guerra e ora contemplabile attraverso il filtro della piet del ricordo o dalla piet e non sar certo un caso che i volti diventino facce quando sono quelli inconoscibili del nemico non sono senza volto come la figura plum bea ma anche quando c uno sforzo di avvicinamento quando la piet mette a fuo co una sola figura ecco allora quella faccia d infortunio di giovent in malora La riconoscibilit dei volti tale all interno della Storia ma di una storia falli mentare A ondate a riprese successive ci rendiamo conto che ci data la
625. uesta chiave si possano meglio capire le obiezioni che Sereni muove a campo 29 il romanzo sulla prigionia di guerra scritto da Sergio Antonielli In questo scritto del 1949 tanto caro a Sereni da essere inserito nel ristretto novero delle sue Letture preliminari dichiarato che Antonielli ha cercato un angolo distante e tranquillo dal quale riguardare a quella trascorsa realt Nel ragionamento implicita l idea derivata da Pouillon che una diversa dislocazione del focus percettivo una dislocazione cio pi interna una vision avec sarebbe stata preferibile Il saggio di Sereni si legge ora in PP 818 823 822 21 Fa eccezione beninteso la poesia eponima di natura dialogica 49 Paolo Giovannetti l ambiguo presente a fondamento lirico evolve Certo innanzi e sopra tutto diventa un presente onirico il presente dei sogni raccontati vedi appunto l ultima prosa dei Frammenti di una sconfitta e gli Appunti da un sogno Ma non si pu nemmeno trascurare un ulteriore rilievo peraltro banale lo stesso Sereni in questo caso nel dominio della prosa narrativa e non della poesia a percepire la natura anche cinematografica dei suoi racconti sogni al presente Mi riferisco alle Arie del 53 55 alcuni spunti delle quali risalgono addirittura al 1950 e che ora si leggono negli Im mediati dintorni come sappiamo da una lettera a Niccol Gallo del 5 giugno 1962 quella prosa Sereni voleva trasformare
626. uizioni appena oltre l esperienza S I quale angolo d incidenza nella poetica celaniana l assunto di base per l attualiz zazione liberatrice con cui la poesia afferma s stessa Codesto pur sempre del poema chiaro che lo si pu ritrovare solo nel poema di colui il quale non dimentica che sta parlando sotto l angolo d incidenza della sua propria esistenza della sua condizione creaturale Paul Celan meridiano in Id La verit della poesia Il meridiano e altre prose a cura di Giuseppe Bevilacqua Torino Einaudi 2008 6 Girardi Una figura sintattica dell ultimo Sereni cit p 144 nota 10 17 Scrive Enrico Testa a proposito della poetica della terza raccolta sereniana L io degli Strumenti umani preda di relazioni con voci e figure che drammaticamente gli si op pongono e che al conforto dell autorispecchiamento sostituiscono l impotenza provata da chi non pu nulla contro un solo sguardo di altri Ne viene il dispiegarsi di una fenomenologia della persona altrui dagli esiti variati e complessi Testa Dopo la lirica cit p 5 Ricor diamo che la formazione filosofica di Sereni si svolta attraverso la lezione di Banfi sulle formulazioni dell esistenzialismo tedesco e che molto devono aver influito sulla formazione del pensiero sereniano le riflessioni sul rapporto io altro di Jaspers e Husserl Sull influsso di Banfi sulla formazione intellettuale di Sereni si ve
627. ul translations e acque ci contemplano e vetrate ci pensano al futuro capofitti nel poi postille sempre pi fioche multipli vaghi di noi quali saremo stati Vittorio Sereni In the lake of the Parco Ducale at Parma dark carp swam beneath the surface of their spacious liquid someone almost too close to me called them to my trembling airy attention and I tried to touch those depths still without harm At Segrate artificial waters between windows contemplating us would reproduce intersecting figures in each ripple and glass pane I also saw the fat fed fish pursuing their own ends those ringlets of disturbance which were first signs of rain But not enough time there is never the time to learn how to say what we mean Buon lavoro won t translate into Good work or friendly amichevolmente yet well meant misunderstandings finally reached me each faint part remembered droplet of the second and last time we met Late perhaps perhaps distorted but your words came offering in trust substance I m to realize a counterbalance to perpetually lost body voice touch absorbed eyes as though inviting me towards myself a life the knowledge you have left us Unfaithful Translations stata pubblicata la prima volta in Poetry Durham 1988 e poi nella plaquette More About the Weather 1989 e in Entertaining Fates 1992 Cito il testo da Selected Poems cit p 57 Traduzi
628. ulia Raboni ha raccolto a fianco delle Letture preliminari mai pi ristampate dal 1973 un ampia scelta di scritti critici sinora dispersi o inediti spesso di finissimo valore interpre tativo e preziosi anche per l esegesi dell opera sereniana nel suo insieme Viene a compiersi cos in buona sostanza un voto dello stesso Sereni che scrive Fran co Brioschi nell introduzione all edizione 83 degli Immediati dintorni avrebbe voluto ordinare le prose in tre gruppi uno dei quali formato appunto dagli scritti di natura critica letteraria e artistica a cominciare dal nucleo gi compreso in Letture preliminari Si tratta di una consistente massa di materiali fin qui igno rati o trascurati che attende di essere considerata con attenzione magari unitamente Il presente contributo costituisce la prima parte di un saggio pi ampio qui non pubbli cato integralmente per limiti di spazio in cui venuto sviluppandosi l intervento presentato al Convegno La seconda parte che ne rappresenta il necessario completamento nel frat tempo uscita in Strumenti critici XXXIX 2 2014 Desidero ringraziare per i loro preziosi suggerimenti Pietro Benzoni Mattia Coppo e Pier Vincenzo Mengaldo 2 Cfr rispettivamente Vittorio Sereni Occasioni di lettura Le redazioni editoriali inedite 1948 1958 a cura di Francesca D Alessandro Torino Aragno 2011 e PP Altre opere di Sereni citate abbreviatamente in agg
629. un personaggio mobile e parlante nella mia immaginazione PP 1091 non costa fatica apparentarlo ad altre voci interloquenti nelle poesie sereniane e in special modo al fantasma di Vittorini nella quinta sezione del Posto di vacanza la dichiarazione anzi ci indurrebbe se an che per ipotesi non disponessimo del dossier di lettere e altre testimonianze raccolto da Isella nell apparato critico della sua edizione P 785 796 a postulare la presenza implicita di Fortini nel dibattimento dell intera prima sezione del poemetto dove non nominato ma ne citato parzialmente come si sa il primo dei due epigrammi destinati a Sereni Se la comunanza di elementi tematici fra il critico e il poeta e narratore un dato insomma del tutto evidente pi incerta e degna di verifica sembra quella parimenti rilevata da Mutterle di fenomeni linguistici e procedimenti di discorso Certo andr subito messa in conto la componente autobiografica dosata in proporzioni va riabili ma persistente nella scrittura critica di Sereni con quel che comporta in ter mini di vicinanza anche stilistica alle prose memoriali in senso stretto lo documenta bene gia lo statuto incerto delle prose incluse negli Jmmediati dintorni Appare un caso estremo ma significativo il fatto che l abbozzo di un profilo critico su Bertolucci quale la Lettera d anteguerra che principia la raccolta venga convogliato nella forma di un fittizio lacerto epistolare camuffamento che
630. unta alla coppia costituita dai vv 1 2 non si ravvivano e si frange infine nella sua cellula minima separando copula e corpo nominale nell inar catura innescata sul limitare del terzo verso Nella compresenza dei due stilemi il cluster sintagmatico e il contre rejet limi nare vediamo la creazione di un usus e la sua successiva rielaborazione e non si tratta di maniera ma di personalissima modulazione della propria personale voce di piena esperienza di quello che potremmo chiamare con un espressione celaniana il proprio angolo d incidenza Discontinua e a strappi cos come abbiamo visto esserlo nelle misure versali e nella gestione del dettato nei rapporti con l apparato metrico Stella variabile lo anche nella configurazione metrica delle proprie liriche Configurazione che va detto subito del tutto indipendente dal paradigma tradizionale la metricit esteriore del libro ridotta ai soli a capo un metro libero concretizzantesi in eterometrie versali forti di strofe dalla misura instabile 9 L estensione dei componimenti presenta una notevole escursione che varia dai soli tre versi di Crescita ai 59 della tripartita Lavori in corso per arrivare ai 310 del poemetto Un posto di vacanza la ripartizione strofica modella la caratteristica alter nanza di piani del discorso della poesia sereniana matura fatta di strappi temporali di avvicendarsi di voci sulla scena di luminose momentanee int
631. unto alla seconda edizione del Diario e inserito anche negli Strumenti umani entrambi usciti nel 1965 si leggono passi pi aspri e di rinvio pi sicuro come quello su Gibilterra Inf XXX 20 ove Ecuba forsennata latr s come cane ficano negli anni degli Strumenti umani per giungere all edizione dei Cento Amici del Libro di Stella variabile del 1979 con il racconto Ventisei e al progetto della Traversata di Milano 7 Gian Biagio Conte Memoria dei poeti e sistema letterario Torino Einaudi 1974 nuova edizione con prefazione di Cesare Segre Palermo Sellerio 2012 le citazioni dalle pp 48 e 52 85 Maria Antonietta Grignani Gibilterra un latrato il muso erto d Europa della cagna che accucciata li sta sulle zampe davanti vv 57 59 Negli Strumenti umani il pezzo intitolato Intervista a un suicida non per nulla in serito nella sezione Apparizioni o incontri come uno dei molti colloqui fantomatici questa volta con l anima di un amico di cui si svolge il funerale Mi volsi per chiederlo alla detta anima cosiddetta Immobile rispose per lei per me una siepe di fuoco crepitante lieve come di vetro liquido indolore con dolore Gettai nel riverbero il mio perch l hai fatto Ma non svettarono voci lingueggianti in fiamma vv 15 21 La memoria del lettore va innanzi tutto al canto dei suicidi poi a una serie di altri luoghi danteschi Inf XXVI XXVII con le fiamme che fanno uscire la parola delle
632. uo essere interamente umano la sua ricerca di una solidariet priva di ideologie e di illusioni ma non per questo meno necessa ria e cercata unico strumento di almeno temporaneo sollievo o addirittura di gioia d un bonheur imm rit Questa la traduzione Il toro affonda Il toro affonda le quattro zampe nella sabbia dell arena Immobile se ne sta la chiesa del Thor forte della sua pietra ma se le avviene di contemplarsi nella Sorga chiara quella forza si affina e diviene intelligenza Incorna il cielo e frattanto sprofonda in un letto di ciottoli verso il ventre della terra Sul ponte del Thor ho provato talvolta il gusto verde e fugace di una immeritata felicit Cielo e Terra eccoli riconciliati allora Una fraternit che andrebbe forse ulteriormente indagata ma che ci offre intanto la bella occasione di ricordare qui insieme Vittorio Sereni e Albert Camus nel cente nario comune della loro nascita 81 Voci pausate e ritmiche tra prosa e poesia Maria Antonietta Grignani Prosa e poesia nel corso del Novecento hanno conosciuto incroci decisivi orientati di volta in volta verso l uno o l altro polo I Vociani hanno amato il cosiddetto fram mento lirico all insegna della caduta di confini tra i generi letterari l epoca del Neo realismo invece ha privilegiato un orientamento della produzione in versi sbilanciato verso la prosasticit se non la prosa Di romanzizzazione della poesia e all
633. uono di campane a seconda del vento sui pianori altri persi per sempre murati in un lavoro dentro scroscianti citt E quelli qui restati Qua sotto venivano qua sotto nel sottoscala e per giorni per notti tappati dentro sprangati gli usci turata ogni fessura vedo passo rilancio come quando fuori piove al riparo dall esistere o piuttosto fiorisse la magnolia o il glicine svenevole dalla ripetizione dell esistere e no no il fendente di platino della schiarita sulle acque no la bella stagione la primavera e i nuovi fidanzati Sul torrente del seme chiss non s avviasse la bella compagnia ad altri imbarchi altri guadi verso selve scurissime vampe di ribes uve nere ai confini dell informe To dunque come loro loro dunque come me come loro come me fuggendo con parole con musiche agli orecchi un frastornante chicchirich da che distanza un disordine cocente di deliquio La solitudine E allora dentro il fuoco risorgivo di s essere per qualche istante io noi solitudine Per qualche metro sotto il filo del suolo O miei prodi cadono le picche ai fanti i fiori alle regine 10 15 20 25 Mauro Novelli e la notte muso precario ai pertugi stilla un buio tumefatto di palude rifiuti d ogni specie Ma dove c rifiuti 30 dice uno allarmandosi c vita e un colpo di vento tra pareti e porte con la disperazione che negando assevera non una bisca questa non un bordello questa cas
634. uto bocconi sulla spiaggia normanna Per questo qualcuno stanotte mi toccava la spalla mormorando di pregar per l Europa mentre la Nuova Armada si presentava alla costa di Francia Ho risposto nel sonno il vento il vento che fa musiche bizzarre Ma se tu fossi davvero il primo caduto bocconi sulla spiaggia normanna prega tu se lo puoi io sono morto alla guerra e alla pace Questa la musica ora delle tende che sbattono sui pali Non musica d angeli la mia sola musica e mi basta Il grande incipit scandito come endecasillabo regolare ma potenziato efficacemente da una doppia dialefe sulla lettera a alto e ali a evidenziare fonicamente l altezza celeste entro la quale trasvola il caduto riferisce della trasfigurazione di questi in an gelo un angelo di una possibile redenzione o salvezza come si legge nel s guito del testo attraverso la congiuntiva consequenziale per questo per questo qualcuno stanotte mi toccava la spalla mormorando di pregar per l Europa lo sviluppo dell accensione lirico sublime dell inizio sviluppo che si ferma qui per l intervento denegativo del discorso del significato che ne contesta la verit Ho risposto nel sonno il vento il vento che fa musiche bizzarre denega zione che si perfeziona nel penultimo verso chiamandone in causa proprio l oggetto che per ci stesso esattamente come nella denegazione clinica o del rac
635. uxley poi uscito su Vita Giovanile Vi si tro vano interessanti accenni alla nuova modalit di scrittura di Huxley contrappuntistica come dice un suo famoso titolo Point Counter Point con sovrapposizione di piani spa ziali e temporali Antonia Pozzi oppone alla esplorazione del passato dell io proustiano lenta tortuosa aggrovigliata la definizione precisa di diversi gradi di conoscenza della realt in cui consiste la tecnica della rievocazione in Huxley L essenza di questo suo nuovo modo di guardare le cose scriveva Antonia Pozzi infatti la molteplicit che si esprime in intrecci paralleli contrappuntistici nonch si noti nell uso di introdurre nel romanzo un romanziere con effetti di sdoppiamento che prassi centrale nella poesia di Sereni I personaggi di Point Counter Point sono ispirati ai protagonisti della vita artistica di Bloomsbury dove Virginia Woolf tentava forme romanzesche analoghe con Jacob s Room che Sereni legger nel 1941 e poi soprattutto con The Waves Di questi romanzi della loro diversa modalit di esplorazione del passa to modernista e conoscitiva rispetto alla memoria involontaria proustiana nonch della bergsoniana dur e Sereni discuteva in quegli anni a Milano con Antonia Pozzi 28 La poesia di Sereni grande amico del 1956 accoglie l interpretazione di grand come alto sua prima accezione Un grande amico che sorga alto su me e tutto porti me nella sua
636. va Montale Ancora una cosa vorrei aggiungere Il caso volle che Maria Teresa Chiari Sereni la Pigot abitasse a Parma e che io e Perryman ci dovessimo recare li per discutere con lei le traduzioni dopo la morte del padre La circostanza creava l occasione per incontrare a casa sua una mia studentessa italiana incontrata a Cambridge in quanto lavoravamo anche con lei alle nostre traduzioni nella cucina di Via Sauro La poesia di Sereni stata cos galeotta per me e la mia moglie attuale Allora non ditemi citando W H Auden nella sua elegia per W B Yeats che poetry makes nothing happen la poesia non fa succedere niente la poesia di Sereni ha proprio aiutato a cambiare la mia vita sotto molteplici aspetti Sereni stesso ci incoraggia verso l amore e l amicizia nella poesia Anni dopo che una fra le nostre preferite Dunque ti prego non voltarti amore e tu resta e difendici amicizia vv 1 12 Qualche anno dopo scrissi una poesia combinando la questione fra me e la ragaz za che sarebbe diventata anche se ancora non lo sapevamo la mia seconda moglie con l ultimo incontro a Segrate e con quelle parole di inglese un po sbagliato in realt del tutto giusto di Sereni L epigrafe tratta da Altro posto di lavoro poesia ambientata nei nuovi uffici della Mondadori perch nella seconda strofa c un allu sione in traduzione al primo verso citato 351 Peter Robinson Unfaithf
637. va an teriorit del metro elaborato nel poemetto rispetto alle traduzioni che cadono a fine anni Cinquanta primi Sessanta D altra parte non detto che i versi lunghi di Char o di Williams alcune influenze non le abbiano fatte sentire in precedenza alla sola lettura Comunque e questo potrebbe essere l aspetto pi interessante in questi anni si fanno pi internazionali ovvero meno strettamente legati alla cultura italiana il respiro e lo sguardo d assieme di Sereni Ma questa non faccenda che riguarda solo la metrica Riprendiamo allora il filo centrale del discorso Il verso lungo di Una visita in fabbrica segna negli Strumenti umani il passaggio nodale rispetto a cui nelle zone successive si danno svolgimenti di minor peso anche se importanti il primo che Sereni elabora in maniera organica E forse per questo segna indelebilmente profilo e senso di tutti gli analoghi versi successivi D altra parte per il genere a cui si lega il suo termine di paragone pi appropriato sta non dentro ma fuori del libro l altro poemetto Un posto di vacanza che campeggia al centro di Stella variabile E negli stessi Strumenti non risulta sovrapponibile alla metrica delle parti restanti dove si affacciano e prendono peso alcuni tratti diversi ritornello sopra ricordato di Non sa pi nulla 24 Mengaldo ha fatto anche importanti osservazioni metriche in due suoi lavori sull argo mento Confronti tra traduttori poet
638. variabile dall estensione alla compattezza Versi pi brevi gravitano attorno al respiro del settenario in sequenze per certi versi analoghe prendiamo la seconda strofe di Rimbaud scritto su un muro vv 4 6 Poi mi odierebbe l uomo dalle suole di vento per averci creduto In ordine un quinario un novenario ed un settenario legati da una trama ritmica che ricorda le movenze su piede ternario caratteristiche del dettato di Frontiera e del Diario d Algeria quinario dattilico 1 4 novenario ad anfibrachi con prima battuta invertita 1 5 8 e settenario anapestico 3 6 Ma la tessitura pi tipica della raccolta quella che contrappone versi lunghi a versi anche molto brevi in marcato raschio di dissonanza dilatando e poi spez zando il dettato 3 Sull attualit del passo endecasillabico anche in contesto di verso libero un dato ormai acquisito dalla critica tornato recentemente Zuliani il verso liberato novecentesco che il pi delle volte un quasi endecasillabo si pu allora interpretare semplicemente come l ultima multiforme incarnazione della pi nobile delle nostre tradizioni Luca Zuliani Che cos un verso oggi Stilistica e Metrica Italiana 12 2012 p 354 4 La nozione di metrica scalare presente in misura evidente nelle prime due raccolte sereniane dimostrata in Andrea Pelosi La metrica scalare del primo Sereni Studi nove centeschi XV 35 1988
639. ve che possono interessare la Mondadori contributi per la promozione e la distribuzione e stesura di testi per il catalogo o per la pubblicit alcuni di questi ultimi compiti si estendono ad altri settori La lettera contratto precisa inoltre che il lavoro di Gallo riguarder essenzialmente le nuove acquisizioni considerando invece le vecchie glorie come valori gi acquisiti La professionalit e competenza intelligenza e cultura di Gallo trovano i loro esempi tra l altro nelle letture editoriali e nei risvolti sempre acute esaurienti funzionali le letture e di esemplare pregnanza e chiarezza critico informativa su 3 Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Milano Segreteria editoriale autori italiani fascicolo Niccol Gallo lettera contratto settembre 1959 cit in Ferretti Poeta e di poeti funzionario cit pp 62 79 318 Caro Niccolo caro Vittorio Storia di un sodalizio autore testo fortuna i risvolti impostati su un sottinteso sottile dialogo con il lettore attraverso argomenti suggestivi attraenti e mai meramente imbonitori Letture e risvolti poi ai diversi e rispettivi livelli sviluppati in una scrittura colta e funzionale elegante e concreta insieme C poi una serie di operazioni alle quali partecipano in vario modo Arnoldo e Alberto Mondadori e Vittorio Sereni con un contributo pi o meno diretto di Gallo Fin dall inizio Sereni esprime un esigenza di rinnovamento rispetto alla pur
640. vece figure umbratili l ombra sfrecciante irrelata o personaggi reali universalizzati nel tu lirico 8 v 8 oppure v 11 o anche v 15 comunque 20 seguono un contrappunto in vece drammatico gli stacchi strofici di liriche come Domenica dopo la guerra in cui si alter nano la scena della coppia osservata dall autore all evocazione di un possibile milieu altro per la scena descritta si vedano soprattutto le strofe II III IV e V A Venezia con Biasion Sar la noia dialogo che si fa colloquio onirico in Esterno rivisto in un sogno stacchi temporali scandiscono liriche come n una casa vuota la strofa II vv 7 11 inaugurata da Purch si avesse mentre la seguente e conclusiva si apre su Oggi si v 12 Nell estate padana e Poeti in via Brera due et testo la cui seconda cellula metrica tutta racchiusa nella paren tetica introdotta dall avverbio verso Frattanto v 8 8 Possibile che questo tu stia per il compagno di viaggio che mostr a Sereni la scritta in questione durante il viaggio compiuto dall autore in Egitto nel 1979 Sulla questione si veda Rodolfo Zucco Dediche di Vittorio Sereni in Id Gli ospiti discreti cit p 17 248 Alcuni appunti sul verso di Stella variabile La varieta formale della raccolta sembra polarizzarsi attorno a due soluzioni oppo ste consistente la prima nello strutturare versi lunghi in componimenti di ampiezz
641. velle Revue Frangaise 1924 Poi in Alain Fournier Le Grand Meaulnes Paris Gallimard 2009 22 Giovanna Cordibella Di fronte al romanzo Contaminazioni nella poesia di Vittorio Sereni Bologna Pendragon 2004 p 43 23 Tra i fondatori Luciano Anceschi Carlo Bo Dino Buzzati Miguel de Unamuno Oreste Del Buono Enrico Emanuelli Giuliano Gramigna Edoardo Malagoli Jacques Maritain Pri mo Mazzolari Eugenio Montale Lisa e Gio Ponti Domenico Porzio Salvatore Quasimodo Antonio Rosmini Sergio Solmi Marco Valsecchi web ultimo accesso 9 luglio 2014 lt http www ferraguti it vtrn 209 uomo_ quaderno di letteratura 1943 1945 9 fascicoli gt 24 Cfr su questo Alberto Cadioli Modelli di romanzo nelle scelte editoriali degli anni Trenta in Letterature straniere nell Italia dell entre deux guerres cit pp 189 202 199 268 Gli scrittori di un poeta Sereni lettore di romanzi Cosa scriveva dunque Jacques Rivi re di questo romanzo strano e spiazzante come l adolescenza scritto in un registro fra simbolista e realista Fournier morto a 28 anni nella Grande Guerra nel febbraio del 1914 lo aveva pubblicato nel 1913 come Du cot de chez Swann e come Alcools il libro aveva acquistato un aura mitica diventando da subito un vero e proprio lieux de m moire Un libro francesis simo sull addio all adolescenza e all avventura basato su un personaggio fascinoso e avventuroso che sconvolge l adolescenza degli amici
642. venten nio dopo le lettere citate l dove Sereni riandando appunto al dopoguerra Tempo del mondo la Corea si richiama alla sua versione da Jean Joseph Rab arivelo il negro che ho tradotto nello stesso contesto in cui Fortini chiamato in causa direttamente per il noto epigramma del 54 poi da lui inserito nell Ospite ingrato Sereni esile mito con quel che segue Attraverso la citazione dal poeta mal 10 Lettera del 27 maggio 1952 AFF n 3 La lettera riportata nell Apparato critico di TPR alle pp 391 392 vedi qui anche le notizie bibliografiche p 390 Sullo scambio vedi Laura Barile Per una poetica della luce Bocca di Magra e Un posto di vacanza in I passato che non passa Le poetiche provvisorie di Vittorio Sereni Firenze Le Lettere 2004 pp 103 127 1 Cfr Franco Fortini L ospite ingrato primo e secondo in Id Saggi ed epigrammi Mi lano Mondadori 2003 p 872 Sereni esile mito filo di fedelt non sempre giovinezza verit un altra giovent giunge con gli anni c un seguito alla tua perplessa musica Chiedi perdono alle schiere dei bruti se vuoi uscirne Lascia il giuoco stanco e san guinoso di modestia e orgoglio Rischia l anima Strappalo quel foglio bianco che tieni in mano Molti critici hanno commentato i versi di Fortini che nella prima parte riecheggiano Noventa e che il carteggio riproduce nella prima pi ampia stesura e
643. verso di giovent di Alfonso Gatto un debole risveglio d orizzonte Non declino e estinzione il suo contrario appello richiamo incarnazione fugace di una realt che fuori di noi e che pure nostra La dialettica di Sereni insomma duale non esclude e non con clude Il giardino s guasto con queste stesse mani la colpa qui Ma dall interno del negativo e dell insensatezza si fa strada una pozza di luce un pozzo di lavoro eco e risposta ai pozzi sottratti nell epigrafe di Char e forse visione memoriale del campo algerino che contiene in s la speranza di un paese nuovo Il finale vagamente felliniano attribuisce questa speranza all andirivieni la gio stra serale di motori paesana e forse domenicale prima dell ultimo bellissimo ver so con due scalini che conclude senza concludere come la vita su questo movimento ritmico tripartito danza che mima la realt profonda entro la realt visibile il tem porale lo scroscio sulle foglie e l insensatezza estiva Primi appunti sulla lingua del Sereni critico Davide Colussi Il settore delle prose critiche ha largamente beneficiato in anni recenti dell interesse editoriale riservato postumamente all opera di Sereni dalla pubblicazione nel 2011 dei pareri editoriali inediti che precedono l assunzione del poeta in Mondadori all u scita pochi mesi or sono delle voluminose Poesie e prose in cui Gi
644. viane della Cordigliera il giorno di Ognissanti si de pongano sulle tombe offerte di bevande e di cibo come i teschi degli antenati fondatori siano onorati con foglie di coca alcol e sigarette e come nel pomeriggio dello stesso giorno si atten dano le anime nella propria casa preparando un pranzo in loro onore si evoca il ricordo dello scomparso e a tavola gli si dedica un posto speciale si scambia un dialogo con l anima la cui presenza evidente anche per me scrive Wachtel a p 25 Il rito a volte comporta il dissotterramento delle ossa Sino a poco tempo fa trib aymara del Nord del Cile allestivano cerimonie e banchetti che prevedevano la presenza di cadaveri dissepolti di persone morte pochi anni prima A Tiwanaku in Bolivia sempre il giorno di Todos Santos si appresta una mesa un banchetto secondo i gusti del defunto se ne pone la foto sul tavolo e si ritiene che le mosche che si posano sul suo piatto siano la sua anima che viene ad alimentarsi Ben noto il culto delle atitas i teschi a La Paz l otto novembre si onorano si espongono e si tributano offerte a crani spesso ottenuti in maniera casuale o illegale ritenuti presenze vaganti inqui ete per il mondo in quanto appartenuti a persone che hanno patito una morte violenta o che non state sepolte o che una volta morte sono state abbandonate dai familiari questi teschi vengono infine per cos dire in un singolarissimo processo simbolico adottati dai vivi che
645. vient non c il ricordo ma l azione di ricordare E questa artificiosita della memoria implica la possibilit per colui che si racconta di coincidere totalmente con il s passato dislocando la percezione dei fatti su un entit separata dal soggetto anche se esistenzialmente con lui coinciden te E sto descrivendo ripeto la situazione tipica del Diario d Algeria in questo caso comprendendovi l ultima sezione male d Africa dove il fenomeno ha una rilevanza affatto particolare anche nella dimensione del sogno 3 Il punto il nodo critico soprattutto quest ultimo anche in prospettiva ulteriore nella prospettiva dunque degli Strumenti umani Nel corso degli anni Cinquanta 16 Cfr Jean Pouillon Temps et roman Paris Gallimard 1946 17 Cfr Vittorio Sereni Autobiografia e personaggio a cura di Sara Pesatori Letteratura e letterature 6 2012 pp 115 119 il testo di una trasmissione di Radio Monteceneri ri salente al 1951 8 La pi importante delle quali la visione psicologistica delle questioni narrative Psico logia e durata per Pouillon sono i caratteri primari del romanzo Il faut donc au roman deux caract res d une part une paisseur psychologique d autre part la description d une dur e qui ne soit pas un simple d roulement c est dire une simple suite de faits Pouillon Temps et roman Cit p 22 D Ivi p 53 20 Credo tra l altro che in q
646. vita che avrebbe potuto essere diversa di un amicizia con uomini che avrebbe potuto diventare antidoto morale alla guerra mentre niente di questo stato una vita in potenza rimasta incompiuta o si compiuta diversamente da ci che si era immaginato Lo sguardo non arriva oltre non pi in l di questi inizi di un futuro inattuato TPR 196 Sereni cerca i vecchi campi sportivi accompagnato da angeli neri ragazzi in scooter o in macchina che vogliono sorpassare lasciarsi alle spalle quelle vecchie memorie che appartengono a lui ma non a loro Alla vicina marina riode un grido di ventisei anni prima chiamare qualcuno di molto caro e perduto e sente quel grido come suo stesso grido memoria che si fa rimembranza e commemorazione fra i cari perduti del perduto se stesso di una propria potenziale vita Al momento di partire la guida che aveva mostrato le rovine e che aveva scam 186 Lo sguardo di Vittorio Sereni biato con Sereni e Luisa qualche amichevole parola si comporta improvvisamente come se non si fossero mai incontrati una stuoia calata di colpo sul vano di una fi nestra Il mondo che si aperto alla rivisitazione che ha danzato e abbagliato come un miraggio che apparso doppio rifiutandosi alla messa a fuoco e rifiutandosi di offrire soluzioni enigmatico e criptico pur sotto gli occhi improvvisamente viene negato una cortina calata e non c risposta allo sguardo La visita giunta alla
647. voglio ripetermi Sereni certo un poeta fraterno ma questa fraternit va conquistata attraversando quanto in quella poesia sfuggente difficile E infine un saluto speciale affettuoso alle mie amiche Silvia e Giovanna Sereni che con nostra gioia grande sono venute qui dove si onora il loro Padre e quasi ce ne riportano fisicamente l immagine indimenticabile di uomo come pochissimi squisito e affascinante Incontro con la poesia di Sereni Stefano Agosti Questo intervento comincia con un ricordo personale Nel 1960 rientrato in Italia dopo un soggiorno di due anni in Francia come lettore di italiano nei licei mi ero installato a Milano Ed stato in quell anno e in quelli immediatamente successivi che incontrai la poesia di Sereni quale allora appariva in riviste come Paragone Questo e altro Palatina dopo il lungo silenzio che aveva seguito i primi due libri Certo avevo letto Sereni anche prima ma incontrando appunto queste sue nuo ve poesie mi accadde di riceverne l impatto sotto la specie di un vero e proprio coup de foudre Per questo parlo di incontro in senso forte Le ragioni di quanto sto affermando consistevano anzitutto in questo mi trovavo di fronte a un fatto per me eccezionale quello di una poesia della parola parlata Un autostrada presto porter un altro vento tra questi nomi estatici Creva Germignaga Voldomino la Trebedora rivivranno con altro suono e se
648. volta Nel Diario di fatto all opposto rileviamo una frequente compresenza a volte uno scontro di spazi di versi tipicamente i luoghi della guerra e della prigionia di contro a Milano quasi omologati da una temporalit appunto confusiva in grado di innescare effetti che usando un lemma di Genette definirei si ettici Notevole in questo senso l at tacco della Ragazza d Atene il cui Ora incipitario si riferisce a un presente altrui da cui il soggetto si allontanato il presente della protagonista Sereni maestro nel raccontare pi di una storia per volta nell alludere al referente altro che si nasconde sotto il racconto di superficie E anzi dico subito ci ritorner che ritengo dato pressoch invariante della fin zionalit sereniana la sua capacit di lavorare su piani spaziali e temporali differenti e coesistenti e di reclamare un lettore capace di pensare la poesia come luogo in cui lo scontro di questi livelli assuma una forma per cos dire precariamente esemplare Un lettore che in definitiva vi veda qualcosa come la denuncia di un trauma ma anche seppure in modo discontinuo un apertura al futuro Come sugger autore volmente Raboni per Sereni davvero la guerra non mai finita Ma che cosa accade per lo pi in una narrazione al presente In primo luogo e soprattutto la fusione confusione fra io narrante e io narrato la tendenziale sparizio ne del prim
649. volta nel 1974 ora PP 935 Ricordiamo che la traiet toria della foglia che pi resiste termina nell ottava ed ultima poesia di Traducevo Char sulla parola Vaucluse 252 III e nei dintorni Il paesaggio nella poesia di Sereni Giuseppe Nava Intendo parlare qui della presenza continua del paesaggio o di tratti paesistici intor no all io poetante nella poesia di Sereni soprattutto nel primo Sereni quello di Fron tiera 1941 il Sereni del lago dove predomina il tempo della natura col ritmo delle stagioni e i colori autunnali spesso foschi e torbidi come in un presagio di sventura Si veda Inverno a Luino dove la calma rasserenante del luogo lacustre rotta dagli elementi inquietanti del vento e dei fari della torpediniera che perlustra il lago o Strada di Zenna intitolata alla strada che da Luino conduce a Zenna uno dei valichi di confine con la Svizzera e caratterizzata da una geografia terrena perennemente sfiorata da slanci vitali e ombre mortuarie come scrive Georgia Fioroni nel cappel lo introduttivo alla poesia o ancora Strada di Creva localit nei dintorni di Luino dove come hanno notato Dante Isella e Clelia Martignoni la strada che vi conduce porta pure al cimitero poesia tutta costruita sul contrasto tra un primo movimento di preannuncio dell arrivo imminente della primavera attraverso i segnali della ricom parsa delle vele sul lago e del canto del cuculo e un secondo movimento di ritorno
650. yo parole che l io subito gli ritorce contro completando la citazione e rifacendogli il verso La quinta strofe apre con un soliloquio interiore sul giardino edenico e una am missione di colpa Ma se gi guasto con queste stesse mani Segue l accusa sarcastica all interlocutore che cos avanti sulla scala del giudizio e del valore ancora la scala e infine la sfida a chiamare a riunione i suoi discepoli e seguaci e consoci in una variante compari ma tutti davvero insieme in una comunione 44 Cfr sul tema Sergio Givone Storia del nulla Roma Bari Laterza 2001 45 Sulla gnoseologia di stampo modernista di Sereni che si esprime nelle epifanie dell ultima sezione di Strumenti umani e in Stella variabile vedi Mazzoni op cit pp 72 77 4 Enrico Testa Per interposta persona Lingua e poesia del secondo Novecento Roma Bulzoni 1999 p 22 278 reale la festa da sempre auspicata da Sereni Sesta e settima strofe introducono la visione Resta dentro infatti cos una variante di rimasta una hdlderliniana radura anche se non convinta una apertura di luce intorno alla quale girano i pri gionieri che per sanno di un bagliore che verr con tutti i colori della vita una sorta di aleph borgesiano dalla luce insostenibile E ricordiamo dagli Appunti del traduttore del 1974 sulla persistente luce di gior no al tramonto nella poesia di Char Mi ricorda di un
651. zialmente estraneo al nuovo clima culturale Diffidava Sereni di ogni demagogia e cercava una sua strada rielaborando la ferita degli anni di guerra tenen dosi a distanza dai vari gruppi e interessi come scrive ad un caro amico d ante guerra Sandro Parronchi proprio a quest ultimo ebbe a parlare con toni aspri della pubblicazione con la corsiva presentazione ma quello era lo stile della rivista dei suoi versi sul Politecnico descrivendo Fortini insieme a Jacobbi come un altro ragioniere della cultura Parronchi a differenza di Sereni conosceva Fortini sin dagli anni giovanili ma da precisare che nella Firenze anni Trenta lui Fortini era esterno e in posizione polemica rispetto ai circoli ermetici o para ermetici e anzi in quel tempo egli apparteneva al giro di Noventa inviso sia a quei circoli sia alla cer chia gravitante attorno a Eugenio Montale a cui era riconosciuto un ruolo di maestro non solo nel campo letterario cos fu per tanti e anche per Sereni Quando appare a Milano pertanto Fortini agli occhi di Sereni un personaggio quasi sbucato dal nulla homo novus da lui associato ai vari filibustieri indigeni e non che si fanno largo sull onda della fase di rinnovamento della scena politico culturale Non c da meravigliarsi perci se dopo l episodio del Politecnico passano ben sei anni prima che si conosca uno scambio tra i due Tuttavia l intenso botta e risposta
652. ziona sia pure di riflesso l umore del poeta a fine a gara Ma proprio quello il suo momento topico da sempre come se allo stadio egli si sentisse perennemente prossimo a un trapasso simbolico se nella prosa Il fantasma nerazzurro pu indugiarvi in termini indiziati e scopertamente auto biografici Ma il quadro non sarebbe completo se tralasciassi l istantaneit con cui tutta questa febbre si spegne per far posto a un senso amaro di vacuit e quasi di rimorso non appena le gradinate si svuotano e l enorme catino ormai silenzioso l immagine stessa dello sperpero del tempo A poche righe dalla menzionata meta fora delle ceneri ne compare per la prima volta un altra quella dello sperpero che sembra imminente o persino dedotta da Altro compleanno con quasi venti anni di anticipo In effetti la stessa immagine o una sua variante o una sua diffrazione gi iscritta all avvio della parabola e precisamente nella sezione inaugurale Concerto in giardino della seconda edizione Vallecchi 1942 di Frontiera Il verde sommerso in neroazzurri Ma le zebre venute di Piemonte sormontano riscosse a un hallali squillato dietro barriere di folla Ne fanno un reame bianconero La passione fiorisce fazzoletti di colore sui petti delle donne Giro di meriggio canoro ti spezza un trillo estremo A porte chiuse sei silenzio d echi nella pioggia che tutto cancella Si tratta di Domenica sportiva il cui pi r
653. zione cos come i debiti con i moderni ma non siamo pi in grado di dire perch quelle opere non genericamente ci riguardano e c interrogano se non in termini tecnici o di gusto per una opzione estetica che copre il vuoto in cui siamo immersi Non saprei dire peggior tradimento per opere che hanno saputo rimettere in discussione il senso stesso della tradizione e dell esser moderni ma soprattutto nei confronti del tentativo che in esse ha trovato compimento quello d interpretare il proprio tempo non attraverso singole liriche e neanche singoli libri ma per l appunto in quanto opere L dove essi hanno giocato le loro carte e hanno vinto la scommessa noi abbiamo rinunciato a inoltrarci non siamo noi la gente nuova che pu affacciarsi sul futuro Nella sezione Versi a un destinatario di Questo muro c una poesia che s intitola A Vittorio Sereni quella a cui si richiamava Sereni in Un destino definendola ta gliente e struggente e cos recita Come ci siamo allontanati Che cosa tetra e bella Una volta mi dicesti che ero un destino Ma siamo due destini 3 Leggo i versi di Sereni per Niccol Gallo e scrivo ancora una volta parola per parola Non vero allora quello che detto sin qui Posso anche io intendere chi noi siamo Franco Fortini Leggendo una poesia in Id Paesaggio con serpente Poesie 1973 1983 Torino Einaudi 1984 37 Lettera di Fortini del 5 ottobre 1980 AVS n 111
654. zioni pi recenti Si prenda ad esempio l edizione Einaudi di Stella variabile del 2010 che non riprende il testo messo a punto da Isella ma se gue quello a cura di Maria Teresa Sereni di TP perdendo cos l ultimo intervento dell autore proprio sulla sua copia dell edizione mondadoriana il risultato la mancanza di un intero verso anzi dell intera parentesi che nell edizione definitiva ai vv 9 10 tu che senza 206 Lettura di A Parma con A B Si tratta comunque di un componimento che viene da lontano che deve essere stato a lungo latente nell autore Lo stesso Sereni ricorda a Bertolucci nella lettera che accompagna il testo spedita da Bonn il 14 agosto 1978 che era un mio vec chio proposito scrivere da qualche parte proprio cos A Parma con Bertolucci In realt la composizione del testo sia pur con qualche successivo e anche significa tivo ripensamento stata piuttosto rapida stando alle carte illustrate da Isella dal 25 maggio del 78 al 13 agosto dello stesso anno La poesia stata in seguito letta pubblicamente da Sereni in occasione di un incontro tenutosi a Parma il 21 settembre 1979 per onorare proprio Bertolucci In quell occasione presentando il testo Sereni disse tra l altro pochissimi conoscono e a puro titolo di confidenza questa poesia che mi ero proposto di non pubblicare isolatamente e di riservare semmai a un libro futuro Vorrei dire che una poesia
655. zo Mengaldo linguaggio della poesia ermetica in Id La tradizione del Novecento Terza serie Torino Einaudi 1991 pp 131 157 142 146 La memoria la ripetizione il nulla Lettura di Intervista a un suicida e fredda spoglia mi volsi per chiederlo alla detta cosiddetta anima P 608 in cui appare ancora pi evidente il gioco tra un detta che partecipa burocraticamente alla catena anaforica e un cosiddetta che pone in dubbio la sostanza ontologica dell ente Quanto a un istituto sereniano decisivo quello della ripetizione non si pu qui che ricordare velocemente il rilievo della ripresa del lessema anima e soprattutto sorvolando per ragioni di spazio su altri fenomeni lessicali in primo luogo ma non solo rimarcare la triplice occorrenza di una parola tema polvere per due volte in coppia con fango ora in polvere in secco fango polvere o fango dentro una polvere d archivi le prime due volte riferendosi il lessema al paesaggio quella fi nale invece al destino di nullificazione del personaggio e dell uomo in generale La cooccorrenza di polvere e fango pu richiamare le Scritture ovviamente i luoghi si moltiplicherebbero se ci fermassimo al solo polvere a partire dal proverbiale pulvis es et in pulverem reverteris di Gen 3 19 e in particolare Sa 17 43 et commi nuam illos ut pulverem ante faciem venti ut lutum platearum delebo eos anche se il luogo non sembra attivare agganci

Vittorio Sereni, un altro compleanno

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