Home

teorie della conservazione dell`arte contemporanea

Contents

1. 83 7 1 Salvador Mufioz Vifias Teoria del restauro contemporanea 83 7 2 Jukka Jokilehto teorie del Patrimonio materiale e immateriale 87 7 3 Linee guida UNESCO per il Patrimonio immateriale 100 Impertinenza della materia teorie semiotiche del meaning I 103 8 1 Copia replica SOsutuzione 25 2522 ack easy eapaed ous Dee E a i aa 103 8 2 Autenticit dei materiali sula role pela lalla 103 8 3 Materiali simbolici sostituzioni Joseph Beuys i 105 8 4 Materiali irrecuperabili copie e repliche 107 8 5 I Valori di Riegl e la replica del contemporaneo 110 8 0 SIRE PICMG Ar 1S Fal cli ali ar e 114 8 7 Repliche come documentazione selezione e storia dell arte 117 8 8 Selezione e mercato cosa documentare 3 uiiiiaiiaan 119 8 9 Replica come reinvenzione di un valore perduto 120 Impertinenza della materia teorie semiotiche del meaning II 122 9 1 Tnsid installations sisese a iena 122 9 2 Installazioni come oggetti sociali 2 iaia 123 9 3 Installazioni come partiture musicali ceeeeeeeeeesceceeceeeeeeeeeseeesaeenes 125 Documentazione rapporto con gli artisti 129 10 1 Breve storia europea Olanda Inghilterra IN
2. Il convegno richiama nel titolo il vizio intrinseco alla materia stessa dalla terminologia delle compagnie assicurative il baco nascosto che alimenta il suo degrado e la far collassare 371_http www tate org uk research tateresearch majorprojects naum_gabo htm 372 Ibidem 373 Tate Modern 18 19 Ottobre 2007 http www tate org uk research tateresearch tatepapers 07autumn 108 quando meno ce lo si aspetta e allo stesso tempo evoca ironicamente il vizio il pensiero sottile e sotterraneo l errore di pensare alla copia come soluzione conservativa contemporanea Includendo artisti fino a Damien Hirst nel campo della scultura la proposta della TATE pone in relazione la pratica della copia contemporanea con quella della copia classica effettuata per calco dalle statue antiche e con le serie in bronzo fino a Henry Moore sottolineando il differente status di unicit che pertiene storicamente alla scultura In ragione di questa specificit e della moderna missione del museo orientato al rapporto con gli utenti volto alla didattica e alla apertura conoscitiva pi che al culto specialistico degli oggetti autentici si proposto e realizzato di esporre repliche di sculture perse di Gabo basate sull opera originale intesa come progetto e non come modello Argomenta Julian Stallabrass reader del Courtauld Institute of Art di Londra Dunque la replica il vizio intrinseco Solo s
3. Il gruppo di studio composto da studenti della Scuola di Specializzazione in storia dell arte dell Universit La Sapienza di Roma Lidia Branchesi Fausta Cataldi Anna Maria Damigella Anna Maria Del Monte Paola Frandini Simonetta Lux Gianna Piantoni Sandra Pinto L obbiettivo l elaborazione di un modello di scheda di catalogo generale redatta effettuando la ricerca sulle opere della Galleria nazionale d arte moderna che raggiunga lo scopo di imporre alla ricerca storica e documentaria una struttura metodologica tale da dominare la complessa sfuggente spesso poco attendibile e contraddittoria fenomenologia tecnico culturale dell arte contemporanea nell atto stesso del suo farsi La scelta di metodo di non creare una scheda specifica con voci inclusive delle nuove pratiche e materiali dell arte contemporanea ma di sottoporre tali ricerche ad una metodologia d urto quale la prassi pi strettamente filologica adottando una scheda verifica programmaticamente applicabile ad ogni tipo di oggetto di qualsiasi epoca 185 LONZI C TRINI T VOLPI ORLANDINI M 1968 186 LONZI C TRINI T VOLPI ORLANDINI M 1968 p 66 187 LONZI C Autoritratto De Donato Bari 1969 Ritengo che le interviste effettuate oggi agli artisti come documentazione per la conservazione riflettano una ricerca del critico intervistatore oggi funzionario conservatore incommensurabile con l afasia intenzionale di Lonzi in quanto s
4. ma anche di molte notizie sulle condizioni della performance dati che vanno dalla locandina del concerto alla biografia dell autore al posto dell opera nella sua produzione a varianti dell opera Una schedatura contestuale realizzata attraverso una interfaccia complessa disponibile on line CYCLOPS che annette nella stessa base dati l opera e la documentazione sull opera al fine della sua riperformazione I livelli di informazione registrati dalla scheda riguardano 1 creazione chi ha fatto l opera 2 informazioni addizionali sulla creazione versioni alternative dell opera e dettagli sulla creazione 3 documenti sui due precedenti livelli 4 diritti morali legali dell autore degli utenti I livelli del modello di schedatura riguardano compositore biografia fotografie sito web dell autore suoni registrazione dei suoni in files creazione e composizione dei suoni da parte del compositore registrazione del processo di creazione dei suoni con note fotografie intervista al compositore registrazione dell opera creata in un file multitraccia master dell opera creazione di una versione stereo del master registrazione del nome del committente del master realizzazione di una proiezione acustica dei suoni in un ambiente concerto documentato da un programma di concerto scritto e da fotografie 496 Your sentence is right if we consider that the work file is the work
5. per la mappatura di tutte le opere d arte pubblica della citt che utilizza una scheda elaborata specificamente 207 http www comune torino it oct papum 53 4 Conservazione preventiva teorie classiche 4 1 Cesare Brandi restauro preventivo e Carta del restauro 1972 Lo sviluppo della conservazione preventiva in Italia ha come noto un antecedente nella nozione di restauro preventivo sviluppata da Brandi in un articolo del 1956 pubblicato sul Bollettino dell ICR e confluito nella Teoria del restauro Sono gli anni al passaggio fra i Cinquanta e i Sessanta della formazione di organismi museali e conservativi sovranazionali come l ICCROM stabilito a Roma nel 1959 l ICOMOS fondato nel 1965 a seguito dell elaborazione della carta di Venezia mentre l UNESCO operava gi dal 1945 e della crescita di una coscienza anche nazionale della nozione di patrimonio culturale Seguendo i concetti di oggetto d arte opera d arte e patrimonio nelle carte di questo periodo Carta di Venezia ICOMOS 1964 Rapporti della Commissione Franceschini 1967 Carta del Restauro Ministero della Pubblica Istruzione 1972 emerge come la nozione di opera d arte vada contestualizzandosi inserendosi in una visione d insieme che contempla maggiormente gli edifici minori per la conservazione urbana il paesaggio il contesto di fruizione museale per le opere d arte Il passaggio non lineare Nel saggio sul
6. La mia ricerca dopo aver affrontato il problema del funzionamento tradizionale e brandianamente quasi coerente delle opere materiche e della sostituzione e della replica nelle opere concettuali si concentrata dunque sui problemi generati dalla riproduzione e reinstallazione di new media art Le definizioni di new media art arte tecnologica time based media art sono oggetto di un lavoro di delimitazione che interessa da anni storici dell arte in Italia come Silvia Bordini e Valentina Valentini e istituti internazionali come il DOCAM Documentation et conservation des art mediatiques della Fondazione Daniel Langlois di Montreal cui fa capo il Variable Media Network il V_2 di Rotterdam che dal 2003 ha attivato il progetto Capturing Unstable Media l IMAI Intermedia Art Institute di D sseldorf istituito nel 2005 Ai fini della loro conservazione si considerano new media art le opere che utilizzano supporti tecnologici e multimediali video proiezioni installazioni televisori computer programmi informatici rete internet 466 Si vedano 1 paragrafi 5 1 5 5 467 SABA C 2007 p 22 143 Nella produzione di new media art o time based media art il distacco fra opera e materiali costitutivi significato e struttura si accentua spostando il contenuto dell opera istanza estetica meaning identita secondo le definizioni europee verso un cospicuo necessario quantitativo di metadati la documentazione l interv
7. ROMA ZAFTRE UNIVERSITA DEGLI STUDI Scuola Dottorale in Culture e trasformazioni della citt e del territorio Storia e conservazione dell oggetto d arte e di architettura XXI ciclo TEORIE DELLA CONSERVAZIONE DELL ARTE CONTEMPORANEA L ART 04 Coordinatore Ch mo Prof Daniele Manacorda Tutor Ch ma Prof ssa Orietta Rossi Pinelli Dottoranda Francesca Valentini Indice By Premessa russia ei cen aie Baten eerie ea eae 1 2 Materiali non tradizionali teorie classiche ii 18 2 1 Il complesso rapporto fra la Teoria del restauro di Cesare Brandi e la conservazione dell arte Contemporanea uni aaa 18 2 2 La concezione dell opera d arte per Brandi sos nh 19 2 3 Integrazione dello spettatore e opera aperta i 21 24 Immagine MOM SOON ss ilaele ia aa 23 2 5 La Teoria discussa in relazione alla conservazione dell arte contemporanca 1 6oneetlliasspa titola lalla 30 2 6 Il riconoscimento metodologico since lia alari alianandila 31 DI y Control metodo usenet 31 2 8 Contro il merito L imperativo categorico 33 2 9 Il restauro come atto CAMCO ritoriale 35 2 10 Si restaura solo la materia dell opera d arte i 36 2 11 Il terzo tempo dell opera d arte il ruolo dell artista in 39 2 12 Limiti cronologici dell applicabilit della Teoria i 40 3 Dibattito italiano sulla
8. Replica definita da Harald Szeemann la creazione di un nuovo MerzBau presso lo Sprengler Museum di Hannover La replica nata da un desiderio di Szeeman in vista della mostra Hang zum Gesamtkunswerk Verso l opera d arte totale tenuta a Zurigo Diisseldorf e Berlino nel 1983 stata realizzata fra il 1980 e il 1983 partendo dalle sole tre fotografie esistenti del Merzbau di Hannover Il MerzBau stato creato negli anni dal 1920 al 1936 nell appartamento di Kurt Schwitters Cominciato nel suo atelier si esteso fino alla partenza dell artista per la Norvegia nel 1936 nei locali adiacenti dell appartamento e nell appartamento due piani sopra sulla veranda nel semi interrato sottostante ecc Locale centrale restava l atelier di Kurt Schwitters 402 Interessanti a questo proposito gli schemi di pro e contro che sono nel capitolo L arte e i suoi supporti del libro di L Buck e J Greer Come comprare l arte contemporanea 2008 pp 68 97 Orientato al mercato americano il libro vuole essere un vademecum per neo collezionisti cui indica come sia pericoloso acquistare installazioni che la fotografia sbiadisce che la scultura arreda bene ma richiede manutenzione che collezionare video arte connota l acquirente come coraggioso e controcorrente 403 Jannis Kounellis Senza titolo 1969 2006 installazione di 12 cavalli vivi al Museo MADRE di Napoli nel 2006 esposti senza doppia datazione 120 Nell anno 1932 33 l
9. Scrive Nicolas Esposito ingegnere ricercatore dell Universit di Compi gne membro di CASPAR La struttura di descrizione Ciclo di vita contiene un metodo per archiviare il ciclo di vita delle opere d arte e uno strumento per riusarle Questa struttura divisa in tre parti documentazione database e uno strumento per progettarne la prosecuzione project follow up tool Si veda la figura sotto Questo permette agli esperti di costruire la documentazione e i le voci del data base e di scrivere modelli del progetto di prosecuzione E permette ai navigatori del web di accedere a questa documentazione di recuperare le voci del database e di lanciare progetti interview creators and write project build documentation templates build database entries refer to get database entries get documentation a launch projects Architettura del Life Cycle Description Framework Questo il caso base di uso dell archivio e il Web surfer accede al life cycle database e il Web surfer sceglie un dominio ad esempio audio visivo il Web surfer sceglie un ciclo di vita un opera ad esempio un documentario audio visivo il Web surfer prende i dati dal database sul documentario e il Web surfer accede ai documenti sul documentario il Web surfer lancia un progetto basato sul modello del documentario 164 il Web surfer invita gli amici a unirsi al progetto il Web surfer e il gruppo complet
10. Torna la posizione espressa da Cordaro nel convegno di Rivoli del 1987 l ammissione della possibilit di non restaurare non in favore di repliche sostituzioni rifacimenti come gi si andava sperimentando con il lavoro culminato nel 1996 sulle opere della collezione cinevisuale della GNAM o come Maria Grazia Castellano proponeva per Pascali ma in favore della perdita dell opera riconosciuta nella sua impermanenza e conservata nel ricordo questa una posizione radicale in accordo ad esempio con l intervento di Bonito Oliva allo stesso convegno che propone di distinguere opere che chiedono di rimanere un disegno di Beuys da opere che sarebbe allucinante ostinarsi a conservare la margarina di Beuys solo perch demiurgicamente l ha toccata la 99284 mano dell artista Queste posizioni sono destinate negli anni a collocarsi ai margini del dibattito come filosofiche o provocatorie mentre la prassi del restauro andr in direzione dell esecuzione differita Rava e del come conservare non se conservare Basile 5 6 1997 1999 Gli anni successivi al 1996 vedono un secondo convegno nel 1997 alla Sapienza i cui atti non 281 stato siglato il 20 dicembre 2008 un protocollo fra Arsenale s p a i cui azionisti sono il Comune di Venezia e l Agenzia del Demanio e Ministero per la Funzione Pubblica e l Innovazione Ministro Brunetta per la creazione a Venezia di un Centro d eccellen
11. Un secondo principio della filosofia di CASPAR nell approccio CNRS preservation through access preservazione attraverso l accesso l uso e l usabilit della base di dati in rete permetter attraverso l accesso e l interazione delle persone interessate che l archivio stesso 492 Questo capitolo stato rivisto da Johann Holland ingegnere del UTC CNRS e sviluppatore del tool CYCLOPS 493 http www utc fr caspar cyclops_v1 158 non invecchi aggiornando i suoi codici e anche le interpretazioni dell opera L unico modo di tramandare un opera new media del XXI secolo sembra essere quello di modificarla continuamente registrandone le differenti fasi e versioni 12 2 Le fasi del progetto Composto da enti di ricerca prettamente scientifici il primo obbiettivo di CASPAR stato di individuare il gruppo di interessati alla conservazione delle arti performative che chiama Comunit deputata o Comunit Artistica La domanda cui cerca risposta come garantire che un opera d arte che produci oggi possa essere riperformabile in futuro L oggetto della conservazione appunto un opera prodotta oggi che gi oggi va preservata L approccio del gruppo di ricerca prevede l interazione fra una serie di ipotesi formulate rispetto ad un campo artistico per come questo delineato e inteso dal campo scientifico cui appartiene il gruppo di ricerca l ingegneria della conoscenza L oggetto arte
12. guida per le problematiche conservative del contemporaneo Le interviste pubblicate in 445 Ibidem 446 PUGLIESE M b 2008 p 43 134 Tecnica mista riprendono parte di quelle edite da Marina Pugliese nel 2000 per l Accademia dei Lincei e hanno un intento funzionale e documentario Nel campo della conservazione di opere in collezione privata in Italia il contatto e la comunicazione di opinioni e indicazioni fra restauratori e artisti viventi ampiamente attestato come riporta in numerosi esempi il libro di Antonio Rava e Oscar Chiantore del 2005 Il caso di un Igloo di Mario Merz Objet cache toi 1969 smembrato durante lo stoccaggio in pezzi separati e ri assemblato nel 2001 da Rava su indicazione dell artista e con una nuova datazione un caso di esecuzione differita come la chiama il restauratore con terminologia mutuata dal linguaggio architettonico ed ai fini del presente discorso un caso in cui la voce presente dell artista autorizza la riattivazione di un opera vecchia di trent anni tramite la creazione ex novo di parti non restaurabili come la scritta al neon Nello specifico il recupero di un opera altrimenti persa di un collezionista privato e dunque il recupero di un valore economico In generale si pu affermare che in Italia in assenza di protocolli metodologici di approccio all artista vivente sia in corso una mediazione fra impostazione storicistica tesi di laurea con interviste e acco
13. media_id 2057 amp sequence_id 2257 amp sequence_position 28 amp kat 2 386 BARGER M 2007 387 Ibidem Questo caso stato esposto anche nel successivo convegno al Getty di Los Angeles The object in transition 2008 113 8 6 Repliche d artista Si visto con il progetto Burri come la realizzazione di un modello didattico di opera contemporanea il Cretto sia in Italia supportata da ragioni didattiche fortemente esplicitate e come la sua forma sia intenzionalmente lontana dall opera compiuta In Italia lo spettro sempre quello del falso A livello europeo invece la finalit didattica del museo giustifica copie molto fedeli che hanno un uso anche di studio per la conservazione Lydia Beerkens conservatore dell ICN e coordinatore di INCCA descrive le pratiche usuali nei corsi di formazione per conservatori d arte contemporanea tenuti dall ICN a Maastricht Durante i programmi di formazione molti esercizi di ricostruzione si intraprendono per fini didattici e di ricerca Con l assistenza dell artista o di specialisti dei materiali ad esempio ebanisti e fabbri vengono realizzate riproduzioni in scala usando gli stessi materiali e imitando le tecniche di lavoro impiegate per creare l opera d arte originale Solo rifacendo effettivamente un opera d arte l intera estensione dei processi di lavoro originali pu essere compresa Guardando questi oggetti ora quali sono i risultati Queste copie di studio po
14. restauro preventivo Brandi sottolinea che l opera d arte un unicum e va studiata nella sua singolarit estetica e storica ma anche che opera d arte pu essere considerata un intera via via Giulia a Roma o la piazza che consente la giusta lettura di una chiesa Sant Andrea della Valle Il restauro preventivo lungi dall essere una profilassi parte integrante del restauro come atto critico di riconoscimento dell opera ed pratica pi necessaria e costosa quindi disattesa dell intervento puntuale Il contributo sul restauro preventivo ripubblicato negli atti della Commissione Franceschini nella sezione dedicata alle Testimonianze Conservazione e restauro E questa una delle tre tracce della presenza di Brandi nei lavori della Commissione cui non partecipa oltre alla ripubblicazione di un suo articolo sulla valle dei templi ad Agrigento nuovo contro l antico nella sezione Testimonianze la voce di Brandi pesa dall esterno con quella di Pietro Romanelli e Alfredo Barbacci con lui estensori di uno Schema per una carta del restauro La Carta redatta da apposita commissione nominata dal Ministro della Pubblica Istruzione allo scopo di dare norma unitaria alle attivit di conservazione e tutela del 208 209 BRANDI C a 1963 pp 53 61 210 Per i rapporti di collaborazione fra Brandi e l ICCROM si veda VAROLI PIAZZA R 2008 pp 83 90 211 BRANDI C a 1963 p 56 212 Per
15. sottolineando come l estetica di Brandi non possa dirsi pienamente idealistica in quanto la sua designazione della materia segue una via fenomenologica la materia il luogo stesso della manifestazione dell immagine L immagine trascende la materia la statua non il marmo di cui fatta ma consiste in esiste grazie a quella materia che va indagata e preservata pertanto se dal punto di vista del riconoscimento dell opera d arte come tale ha preminenza assoluta il lato artistico all atto che il riconoscimento mira a conservare al futuro la possibilit di quella rivelazione la consistenza fisica acquista un importanza primaria Oggi l assunto si restaura solo la materia vissuto come limitante perch obbligherebbe ad agire sulla materia originaria dell opera cio appunto la facies storica vincolando la conservazione del concetto a materiali molto degradati perch intenzionalmente effimeri o impiegati senza coscienza della loro evoluzione nel tempo Sebastiano Barassi sottolinea l impossibilit di adeguare concetti brandiani come si restaura solo la materia ad opere che hanno intenti estetici effimeri o di purezza formale monocromi Soprattutto contesta l identificazione dell opera con la sua immagine e una definizione dell arte come assoluta i molteplici significati del contemporaneo sfuggirebbero a una griglia univoca Barassi esordisce con il caso del monocromo caso esemplare in cui preserva
16. visto nel paragrafo sulla copia come la documentazione possa costituire non solo un archivio sull opera ma l effettiva opportunit di consistenza dell opera Allontanandoci via via dall opera oggettuale approcciando l originalit dell idea e non del materiale con l opera concettuale abbiamo visto con con gli ambienti Schwitters Gallizio e infine con le installazioni come aumenti progressivamente l importanza della documentazione che arriva a coincidere con la conservazione stessa dell opera Richiamando le indicazioni di Michele Cordaro al Convegno di Rivoli nel 1987 l eventualit di conservare solo foto e documenti di una performance o di un ambiente non ha trovato seguito n in Italia n in Europa la documentazione oggi il supporto per la riproposizione dell opera e non la testimonianza di un evento irripetibile L ipotesi che si delinea che ad oggetti mutati corrispondano teorie differenti ripartendo le classi di opere dalle avanguardie storiche ad oggi in poli materiche concettuali in cui il poli materismo l uso di qualunque cosa ha funzione simbolica e non pittorica new media art video installazioni net art si rileva come quest ultima classe di opere stia producendo una riflessione specifica che lega alla mutabilit degli oggetti da preservare a supporto tecnologico soggetto a obsolescenza rapida e continua un approccio conservativo definito conservazione attiva che si modifica con il suo oggetto
17. 198 Ibidem 199 Ibidem 200 Ibidem 201 Comunicazione personale 4 febbraio 2009 51 sulla catalogazione dei beni culturali tout court e l impianto di uno strumento per la catalogazione del patrimonio nazionale come dispositivo di tutela si deve all azione di Oreste Ferrari direttore dell Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione dalla fondazione sino al 1990 Gi la commissione Franceschini all interno del VI gruppo di studio sui problemi della organizzazione coordinato da E Onorato inseriva nelle attivit di conservazione la catalogazione come attivit di natura prevalentemente organizzativa e critica all interno del campo della documentazione e proponeva la creazione di un Istituto del Catalogo dotato di un centro elettronico Negli anni 1964 67 la commissione di studi sui problemi del catalogo veniva istituita dal CNR d intesa con il Ministero della Pubblica Istruzione Nel 1969 viene istituito l Ufficio Centrale per il Catalogo denominato dal 1975 con la nascita del Ministero dei Beni culturali Ufficio Centrale del Catalogo e la Documentazione ICCD La questione conservativa e critica della opportunit di creare o riconoscere categorie tecniche parametri conservativi specifici dell arte contemporanea in discussione ancora oggi L approccio dell ICR come si vede nel paragrafo sul progetto Burri focalizza sullo studio dei materiali e sulla continuit dei metodi la problematica del contempora
18. Con ci ben prima di coinvolgerlo come stake holder nelle decisioni il dovere di una comunit scientifica verso il pubblico users di offrirgli gli strumenti per capire un patrimonio insieme al patrimonio stesso 2 9 Il restauro come atto critico Il restauro come riconoscimento metodologico situa l azione della salvaguardia nel campo della critica del giudizio formulato dalla coscienza del singolo come Brandi dichiarava gi nel Carmine Rientrano perci nella critica non solo la designazione e la promulgazione dell opera ma anche tutti i procedimenti che assicurino e conservino l opera senza manomissioni e senza aggiunte alla cultura del futuro Quindi anche il restauro critica anche la collocazione di un opera 5 Sebastiano Barassi storico del restauro e responsabile delle collezioni del Kettle s Yard Museum di Cambridge intervenuto nel dibattito italiano sulla Teoria nel 2004 esaminando da curatore le incompatibilit di questa con l arte contemporanea Il suo intervento uno dei 121 MUNOZ VINAS S 2005 pp 47 48 122 BONAMIF 2007 123 Come testimonia la soppressione della PARC Direzione generale per la qualit e la tutela del paesaggio l architettura e l arte contemporanee e l accorpamento delle sue funzioni alla BASAE Direzione generale per i beni architettonici storico artistici ed etnoantropologici sotto la nuova denominazione Direzione generale per
19. Daniel Langlois Foundation Caitlin Jones Daniel Langlois Variable Media Preservation 475 BORRIAUD N 2004 148 Fellow at the Solomon R Guggenheim Museum Il lavoro di studio del Variable Media Network ha condotto alla pubblicazione nel 2003 di Permanence Through Change The Variable media Approach edito dal Solomon R Guggenheim Museum in New York and the Daniel Langlois Foundation in Montreal Il Variable Media Approach si rivolge a tutta l arte a supporto effimero considerando new media nuovi media non solo i supporti tecnologici Si autodefinisce paradigma filosofico per gli artisti che lavorano in formati effimeri che vogliono che la posterit possa fare esperienza delle loro opere pi direttamente che attraverso documentazione di seconda mano e aneddoti il Variable Media paradigm incoraggia gli artisti a definire il loro lavoro indipendentemente dal medium cos che l opera possa essere tradotta una volta che il medium corrente sia obsoleto Questo richiede che gli artisti immaginino forme accettabili che le loro opere potrebbero prendere in nuovi media e di passare attraverso delle linee guida per riconfigurare l opera in una nuova forma quando l originale decaduto irrimediabilmente L apertura a tutti i media e supporti ricerca le affinit concettuali fra installazioni performances e net art considerandone tratto costitutivo l impermanenza pi che la presenza o l assenza di mater
20. Franceschini nel 1964 due anni prima de Le due vie uno dopo la pubblicazione della Teoria del restauro Come definiva la Commissione Franceschini al termine dei suoi lavori sono beni culturali d interesse artistico o storico le cose mobili o immobili di singolare pregio rarit o rappresentativit aventi relazione con la storia culturale dell umanit La legge provveder a stabilire particolari criteri valutativi per talune categorie di tali beni se tecnicamente necessario in modo che si possa provvedere a pertinente tutela non solo dei beni aventi riferimento all arte ma altres di quelli a titolo di esempio aventi riferimento alla storia all etnografia alla numismatica all epigrafia all arredamento alle arti applicate al costume alla storia della scienza e della tecnica Nel 1971 Brandi criticando l inapplicabilit delle indicazioni della Commissione derivata dalla carenza tuttora attualissima di mezzi investiti dallo Stato per tutela e formazione scriveva la catalogazione delle opere e oggetti d arte i cosiddetti beni culturali testimoniando una considerazione dell oggetto di tutela strettamente vincolata ai suoi valori artistici questo credo un nodo determinante il passaggio storico dal restauro dell opera d arte alla conservazione dei beni culturali come ha sintetizzato Giuseppe Basile in una nota in memoria di Giovanni Urbani il momento che si avvia alla prima met degli anni Se
21. Instants Vid o FR Ludwig Boltzmann Institut Media Kunst Forschung AT Netherlands Media Art Institute Montevideo Time based Arts NL SCCA Center for Contemporary Arts Ljubljana SI Technologie Zentrum Informatik Universitat Bremen DE Universitat de Barcelona Laboratori de Mitjans Interactius ES Z rcher Hochschule der K nste Zurich University of Arts CH 473 http www gama gateway eu 474 Ibidem 147 La presentazione di questo progetto europeo mostra come la questione conservativa della new media art sia questione pi di enti di ricerca sulle nuove tecnologie che di musei I musei ricorrono cio a protocolli sviluppati di necessit in altri ambiti della conoscenza come in altro senso cominciava ad avvenire con la collaborazione con il tecnico elettricista o con il tecnico informatico nel caso delle installazioni L apertura del campo artistico all ibridazione con la vita di tutti i giorni che con la net art al suo punto di coincidenza assoluta l esito presente dell estetizzazione del quotidiano preconizzata da Debord La societ dello spettacolo 1967 Se tutto arte e l arte si nutre di altra arte arte di post produzione secondo Borriaud l unicit dell esperienza estetica persa come gi dai tempi della perte de l aura di benjaminiana memoria 1936 L astanza la differenza dell opera dal resto delle cose non pi in questione La conservazione della new media a
22. It s a very polemical question I know that in the artistic institutions most of people cannot accept this assumption for the work is considered as an abstraction appearing only during the performance as a phenomenon In other words what you manage is not the work but the conditions of performability of the work nota di J Holland 15 febbraio 2009 497 Un esempio di sviluppo di CYCLOPS per un altra istituzione http www ute fr caspar cyclops_v1_ leeds 160 Questa complessa sequenza di creazione documentazione performazione finalizzata alla riperformazione definita dall approccio CASPAR life span cycle ciclo vitale dell opera comprende autore committente processo creativo documentato nel suo farsi archiviazione dell opera che coincide con la sua versione originale master La scheda che riporto in immagine si riferisce all opera acusmatica impiegata come case study Archive Administration Help John Smith My account Settings Sign out Acousmatic Mixed in questa prima fase propositiva di CASPAR CASPA Compi gne Oke BE LANE utc _ Ul Prototype for Preservation of Performing Arts i tooo a c ri a gt ES dA a Relation Biogra Concert Concert Intervi Master Notes Organi Person Photos Progr Screen Seque Setup Sound Sounds Spatial Videos Website progra zation note shots files diagram setup projec o Attributes Main Creation Flow Ad
23. Mufioz Vifias ritiene che l originale decontestualizzato piaccia meno della copia in piazza che mantiene i 118 CARBONI M a 2008 p 36 119 Si veda il capitolo 4 Conservazione preventiva teorie classiche 120 MARINI CLARELLI M V 2008 pp 8 9 MATTIROLO A 2008 p 6 Diversamente Sebastiano Barassi curatore del Kettle s Yard Museum di Cambridge propone un pi radicale rispetto per le intenzioni dell artista BARASSI S 2008 pp 37 40 Si veda oltre paragrafo 2 10 34 I Il pubblico specialista nega questa eventualit io sono sensibile suoi rapporti spaziali anche alla realt storica di un opera ma non detto che il pubblico generale sia altrettanto sensibile Il richiamo di Carboni alla didattica formativa nell apparente ovviet contiene un rimando importante alla dimensione politica della prevenzione se la collettivit non capisce perch amare e cosa amare dell arte non avr ragioni per contribuire alla sua tutela Questo vale maggiormente per l arte contemporanea su cui a ragione si scrivono ancora libri come Lo 122 potevo fare anch io perch l arte contemporanea davvero arte e che infatti arriva ad essere oggetto in Italia di dubbi istituzionali Una dichiarazione recente di Massimo Montella sottolinea come i tagli ai beni culturali possano in Italia passare nell indifferenza perch la classe dirigente della cultura non si preoccupata di comunicarli al resto del paese
24. Torres morto a sua volta di Aids nel 1996 stato scelto per rappresentare gli Stati Uniti alla Biennale di Venezia del 2007 80 L installazione Zacheta Warsaw 2001 Floor installation cheap soap smell di Miroslav Balka costituita da litri di sapone liquido di bassa qualit versato sul pavimento il cui rapporto percettivo con il fruitore situato nell odore immediatamente riconoscibile che evoca la povert della Polonia prima della Caduta del Muro di Berlino L opera stata trattata come caso di studio da Iwona Szmelter Direttore della facolt di conservazione e restauro dell Accademia di Belle Arti di Varsavia partner del progetto europeo Inside Installations per cui si rimanda al paragrafo 9 1 Il caso stato presentato nell ambito del simposio Theory and Practice in the Conservation of Modern Art Reflections on the Roots and the Perspectives 13 14 gennaio 2009 University of Applied Sciences and Arts Hildesheim Holzminden GottigenFaculty Preservation of Cultural Heritage atti in stampa autunno 2009 81 Si veda il paragrafo 9 1 Inside _Installations 24 Il non riconoscimento dei valori comunicativi induce secondariamente all esclusione dal novero degli oggetti da conservare di molte testimonianze storiche antropologiche della cultura immateriale di quel genere di oggetti inclusi nella categoria di bene culturale che Pietro Petraroia testimonia Brandi non sostenne in rapporto ai lavori della Commissione
25. cambiamenti dei rapporti fra cultura e tecnologia Gli archivi di new media hanno un valore incalcolabile fra le collezioni d arte moderna L obbiettivo di creare una piattaforma centrale che unisca un numero significativo di archivi di media art e i loro contenuti digitalizzati con un accesso facile e orientato al fruitore Il consorzio che lancia il progetto gestisce il 55 degli archivi online di media art europei la cui aggregazione assicurer un incremento dell usabilit re usabilit e visibilit oltre le reti consuete cross border visibility attraverso un interfaccia comune La piattaforma dovrebbe svilupparsi velocemente fino a diventare il portale centrale europeo per tutte le persone interessate alla new media art L ente capofila del progetto il Technologie Zentrum Informatik der Universitat Bremen i partners sono Akademie der bildenden Kiinste Wien AT University of Science and Technology PL Argos interdisciplinary centre for art and audio visual media BE Atos Origin s a e ES C3 Center for Culture amp Communication HU CIANT International Centre for Art and New Technologies CZ Stiftelsen Filmform SE Heure Exquise FR Hochschule fiir Gestaltung Karlsruhe University of Arts and Design Karlsruhe DE Hochschule fiir Kiinste Bremen University of the Arts Bremen DE Hogeschool voor de Kunsten Utrecht Utrecht School of the Arts NL IN2 search interfaces development Itd DE
26. copiando documentando opere che altrimenti oppongono intenzionalmente una resistenza al tempo molto labile si scrive la storia dell arte si consegna al futuro una selezione di opere che non dipende da vicende storiche e di gusto ma quasi esclusivamente da scelte attuali di gusto Le opere di Van Gogh dei Primitivi di Caravaggio sono sopravvissute a periodi di oblio critico e hanno potuto essere riscoperte Quale opera di net art simbolegger gli anni Novanta quale plastica gli anni trenta o Sessanta sopravvivendo magari attraverso una replica lo decidiamo oggi e data la deperibilit dei supporti sar molto difficile in futuro riscoprire l oscuro net artista o un opera che non si deciso presto di conservare perch il codice html sar cambiato definitivamente e la plastica sbriciolata Un criterio di selezione operante nel presente che agisce conservando e di conseguenza iscrivendo opere e artisti nella storia dell arte che si scriver che propongo qui con espressione apparentemente semplice il criterio del successo Successo non in primo luogo valore estetico valore d arte relativo riegliano riconosciuto dal contesto storico presente ma valore critico 394 BARASSI S 2007 117 riconosciuto da una comunita o da singoli critici valore economico riconosciuto dal mercato valore museale riconosciuto dalla istituzionalizzazione dell opera o valore di collezione dipendente dall acquisizione dell opera in
27. dell arte contemporanea Il dibattito italiano sulla conservazione del contemporaneo trova il suo primo termine di confronto nella Teoria del restauro di Cesare Brandi La Teoria come noto stata pubblicata nel 1963 dalle edizioni di Storia e Letteratura e raccoglie le lezioni tenute da Brandi agli allievi dell Istituto Centrale per il restauro della scuola di Perfezionamento dell Universit La Sapienza e all Istituto Nazionale di Archeologia e Storia dell arte L arco cronologico di queste lezioni va dal 1941 al 1961 anno del suo passaggio all insegnamento universitario a Palermo L elaborazione dei concetti sul restauro si svolge a partire dai medesimi anni dell elaborazione del dialogo Carmine o della pittura edito nel 1945 e riedito da Vallecchi nel 1947 il suo primo nucleo concetto di restauro nella relazione del 1942 al Convegno dei Soprintendenti I Fondamento teorico del restauro saggio che costituisce il primo capitolo del libro era stato letto come prolusione del Corso di Teoria e Storia del Restauro presso l Universit La Sapienza nel 1948 49 e edito sul primo numero del Bollettino dell Istituto Centrale del Restauro nel 1950 Risale al 1960 l idea di Don Giuseppe De Luca di riunire e pubblicare le lezioni di Brandi all ICR e alla Sapienza raccolte dagli allievi Licia Vlad Borrelli Iolanda Raspi Serra Giovanni Urbani e riviste dall autore Le carte di Brandi e dell editore De Luca pubblicate da Maria Ida
28. della conservazione dei materiali contemporanei e della formazione di restauratori specializzati in opere contemporanee che Palma Bucarelli avanzava nella risposta a Bruna Forlati Tamaro Nell attivit della Soprintendenza all arte contemporanea istituita gi dal 1939 la tutela si articola in 1 direzione e incremento delle collezioni della GNAM come centro di documentazione informazione comunicazione didattica artistica 2 attivit di tutela e 167 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 395 168 BUCARELLI P Proposte per la difesa e l incremento dell arte contemporanea in Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Problemi dell arte contemporanea pp 705 709 169 BUCARELLI P Proposte per la difesa e l incremento dell arte contemporanea in Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Problemi dell arte contemporanea pp 705 170 BUCARELLI P Proposte per la difesa e l incremento dell arte contemporanea in Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Problemi dell arte contemporanea pp 706 709 45 valorizzazione del patrimonio contemporaneo La medesima distanza fra arte contemporanea arte dell oggi e problematiche conservative dirette di restauro si riscontra nella relazione dell Incontro con gli storici dell arte medioevale
29. fissare quali sono le caratteristiche salienti e si accetta una mutevolezza ad ogni installazione Si veda il paragrafo 9 1 Inside _Insatallations 252 MONTORSI P 1992 pp 32 33 253 Si vedano i capitoli 8 e 9 Impertinenza della materia teorie semiotiche del meaning I II 68 sperimentazione delle tecniche tradizionali sui materiali non tradizionali Rava ad esempio affronta il caso del monocromo in alcune opere del Museo Sperimentale di Torino Burri Kounellis Castellani esponendo le tecniche di pulitura a secco e allo stesso tempo affermando la necessit di accettare l invecchiamento anche di opere che si pretendono nuove Maria Grazia Castellano dell ICR affronta il caso Pascali riportando gli esiti di uno studio che dall oggetto risale alle poetiche e documentando tramite le testimonianze dei galleristi come Sargentini le pratiche molto differenziate di sostituzione o di restauro attuate su Pascali a seconda della collocazione in collezioni pubbliche o private 5 3 Prato 1994 Nel 1994 il Centro Luigi Pecci di Prato promuove insieme con l A R I Associazione restauratori d Italia un colloquio sul restauro dell arte moderna e contemporanea il 4 e 5 novembre Il comitato organizzatore composto tra gli altri da Sergio Angelucci Maria Grazia Castellano Antonio Rava il convegno raccoglie alcuni importanti casi di studio degli anni precedenti come il restauro delle collezioni del Mus
30. in BASILE G cur Cesare Brandi oggi Prime ricognizioni atti del convegno internazionale Roma 30 maggio 1 giugno 2007 Padova pp 78 83 2009 BASILE G Progetto Burri in BASILE G cur 2009 pp 13 20 BASILE G cur La collezione Burri a Citt di Castello Dalla conoscenza alla prevenzione Gli Ori Siena DE CESARE G Il cantiere didattico di schedatura conservativa delle opere in BASILE G cur 2009 pp 39 48 FRANCESCHINI E La folle gru progettata da Jeff Koons La Repubblica Roma 23 febbraio 2009 IAZURLO P Tutto nero 1956 e Bianco e Nero 1971 in BASILE G cur 2009 pp 59 64 197 IL MEMORIALE ITALIANO DI AUSCHWITZ E IL CANTIERE BLOCCO 21 UN PATRIMONIO MATERIALE DA SALVARE Quaderni di Ananke 1 2009 Il progetto Auschwitz Cantiere blocco 21 in IL MEMORIALE ITALIANO DI AUSCHWITZ E IL CANTIERE BLOCCO 21 UN PATRIMONIO MATERIALE DA SALVARE Quaderni di Ananke 1 2009 pp 2 4 NUGARI M P Indagini biologiche sui dipinti Bianco e Nero 1971 e Tutto Nero 1956 in BASILE G cur 2009 pp 91 96 RUFFINI E Lavoro di squadra intelligenza e fantasia storia del memoriale italiano in IL MEMORIALE ITALIANO DI AUSCHWITZ E IL CANTIERE BLOCCO 21 UN PATRIMONIO MATERIALE DA SALVARE Quaderni di Ananke 1 2009 pp 12 23 ROSI F PRESCIUTTI F CLEMENTI C MILIANI C BRUNETTI B SGAMELLOTTI A Indagini scientifiche non invasive sui dipinti Tutto Nero 1956 e Bianco e Nero 1
31. mimeticamente cio in modo che non potesse distinguersi dall originale ci che non esisteva pi E evidente che per la maggior parte delle opere d arte contemporanee una possibilit tale non esiste sia che ci si trovi in presenza di materiali di produzione industriale sia che si tratti di materiali riutilizzati Ma in realt se si parla di restauro nel senso pi pieno della parola questa possibilit non esiste neppure per le opere d arte precontemporanee non si restaura Raffaello come Giotto o Caravaggio ma non si restaurano allo stesso modo tutte le opere di Caravaggio e neppure le opere appartenenti ad uno stesso complesso Anche le opere precontemporanee costituiscono ognuna un unicum dal punto di vista formale e pertanto vanno trattate singolarmente anche se dal punto di vista materico possono apparire uguali Ed proprio questo approccio personalizzato all opera d arte nella sua irripetibile unicit anche dal punto di vista conservativo che costituisce la radice comune a livello metodologico del restauro delle opere d arte di tutti i tempi e tutte le culture bisogna conoscere l opera in tutti i suoi aspetti non solo materici ma anche formali e pi in generale culturali prima di decidere se e come intervenire su di essa Invece come si vede nel capitolo su INCCA un approccio orientato ai materiali proprio quanto viene identificato nella pratica dell ICR dalla scelta della denominazione
32. pi convincente per la prima fase del dibattito perde in effetti validit dalla fine degli anni Novanta La fase che si definita emergenziale reattiva del dibattito ha infatti un termine cronologico che si situa con certezza nel 1997 1999 gli anni in cui un convegno internazionale tenuto ad Amsterdam Modern Art Who Cares 8 10 settembre 1997 porta gli esiti di tre anni di ricerche a conoscenza pubblica e d vita nel 1999 tramite un progetto europeo Raffaello al network INCCA International Network for the Conservation of Contemporary Art Il progetto europeo aveva coinvolto musei e universit TATE Modern Londra Guggenheim New York Venezia Bilbao Fundaci La Caixa Barcellona Centre George Pompidou Parigi Museum fur Moderne Kunst Francoforte sul Meno Museum fur Moderne Kunst Vienna Noiklijke Musea vor Schoone Kunsten Bruxelles Neue Museum Wersberg Brema Restaurierungszentrum Diisseldorf Konservatorenskolen Copenaghen Research Center for Conservation and Restoration of Contemporary Art University of Ghent Faculty of Conservation and Restoration Academy of Fine Arts Varsavia Institut fur Informatik und Gesellschaft Universitat Freiburg Il progetto di ricerca aveva interessato casi di studio di opere conservate nei musei coinvolti tra cui molta arte povera italiana e l elaborazione di modelli comuni di scheda per l acquisizione di dati data report e per la rilevazione dello stato di conservazione condition
33. stato ritoccato stato l occasione per riprodurre e studiare in laboratorio il procedimento di formazione del cretto attraverso la realizzazione di un cretto nero e bianco intenzionalmente non simile ad un opera compiuta e come intervento diretto ha visto solo l aggiunta di un sostegno ligneo strutturale al telaio che permette di evitare fenomeni di movimento superficiale Il Cellotex Bianco e Nero aveva in corso invece un evidente attacco biologico i cui effetti bolli giallo marrone su bianco sono stati rimossi dopo lo studio dell attacco fungino effettuato dalla biologa Maria Pia Nugari e la messa a punto di un biocida idoneo La finalit di questi due cantieri successivi quella di porre sotto protezione una intera collezione dall aspetto ambientale fino alla singola opera una idea di conservazione complessa che non si concreta nell operazione puntuale di restauro ma che guarda l opera nel suo contesto e che si pone come obbiettivo la conservazione di un insieme progettandone la manutenzione 321 IAZURLO P 2009 pp 59 64 322 NUGARI M P 2009 pp 91 96 92 7 Teorie contemporanee della conservazione 7 1 Salvador Mufioz Vinias Teoria del restauro contemporanea Il campo vasto con cui la conservazione dell arte contemporanea si confronta quello della tutela del patrimonio che in una ottica globale coinvolge studio e attivit di istituti sovranazionali come l ICCROM l ICOMOS l UNESCO e privati
34. video e a un certo livello la fotografia hanno come destinazione privilegiata finanziatore committente e unico conservatore possibile il museo la grande istituzione pubblica o privata Da un valore di novit o testimoniale Le opere di new media art sono l espressione peculiare del XXI secolo insieme a tutti gli altri linguaggi compresenti e reiterati Il processo di riflessione sulla loro preservazione diventa una riflessione sul nostro presente un tentativo di fermarne qualcosa e allo stesso tempo una cospicua motivazione per convegni dibattiti 174 centri di ricerca Come ha detto Massimo Carboni con riferimenti che scioglieremo pi oltre la conservazione dell arte contemporanea coincide con il dibattito sulla conservazione dell arte contemporanea Una proposta intermedia dunque che una parte della new media art sia conservata perch difficile conservarla e genera lavoro e pensiero teorizzazione aderente alla realt contemporanea Va istituita una storicizzazione all interno della new media art questa definizione designa una tecnica artistica che si caratterizza attraverso l uso di mezzi tecnologici dalla televisione al video dalla computer art alla net art Queste pratiche datano dagli anni Cinquanta del Novecento e comprendono artisti da Fontana a Nam June Paik dai coniugi Wasulka a Bill Viola classici della sperimentazione dell immagine in movimento la cui conserv
35. www icomos org australia burra html QUYE A WILLIAMSON C cur Plastics Collecting and conserving Edinburgh SCATTURIN C Gli archivi per l arte contemporanea un ipotesi di lavoro in Signum Bollettino IX n 1 1999 Centro di ricerche informatiche per le discipline umanistiche Scuola Normale Superiore Pisa pp 100 114 SBMK Condition report Data report http www incca org documentation 329 sbmk registration models 186 SCHEIDEMANN C Men at work the significance of material in the collaboration between artist and fabricator in the 1960s and 1970s HUMMELEN 1 SILLE D ZIILMANS M cur 1999 p 242 246 VAN OOSTEN T Here today gone tomorrow Problems with plastics in contemporary art in Modern Art Who cares cit pp 158 163 WEYER C HEYDENREICH G From questionnaires to a check list for dialogues Modern Art Who Cares 1999 p 385 388 2000 AVRAMI E MASON R DE LA TORRE M Values and heritage conservation Research report Getty Conservation Institute Los Angeles http www getty edu conservation publications pdf_publications valuesrpt pdf CASTELLANO M G Voce restauro del contemporaneo Enciclopedia italiana UTET Appendice 2000 HUYS F A Methodology for the Communication with Artists http www incca org index php artist participation 296 huysarticlecommunicationwithartist PUGLIESE M Le tecniche e i materiali nell arte contemporanea Atti dell Accademia dei Lincei
36. 13 12 2000 Salerno Pasquale Avallone XIX olio su tela comune di Salerno 22 09 1997 i i i L italia Eroica Salerno Pasquale Avallone XIX olio su tela comune di Salerno 22 09 1997 oe MII ee ili eed i Apoteosi di Salerno Salerno Pasquale Avallone XIX tempera su tela comune di Salerno 22 09 1997 le mall Crocefissione Citta di ex Manifattura Alberto Burri tempera vinilica su Fondazione Palazzo 2008 Castello Tabacchi Tutto nero tela Albizzini na deposito Citt ilex Manifattura Alberto Burri tempera vinilica su Fondazione Palazzo 2008 Castello Tabacchi Bianco e nero cellotex Albizzini Ci deposito Laboratorio di Restauro Tessuti A a propriet ente data di presa ubicazione collocazione opera tecnica f responsabile in consegna Museo Enrico Prampolini Tappeto Boncompagni 1926 meccanica Ritmi di velocit rigenerata Laboratorio di Restauro Carta aes i propriet ente data di presa ubicazione collocazione opera tecnica A responsabile in consegna Galleria Antonio Mancini Carboncino e olio su comunale Autoritratto carta d arte moderna e contemporanea di Roma Galleria Gastone Novelli 1962 Grafite e matite comunale Composizione colorate su carta d arte moderna astratta N 4 e contemporanea di Roma 85 Roma Galleria comunale d arte moderna e contemporanea di Roma Aristide Sartorio XX sec Giulio Via crucis Serie di 49 xilografie su
37. 2 4 268 BASILE G a Introduzione in BASILE G cur 1995 p 3 269 Ibidem 270 BASILE G a Introduzione in BASILE G cur 1995 p 4 271 Ibidem 272 ANGELUCCI S b 1994 pp 101 115 71 specificamente elaborata ma lungamente sperimentata applicandola a sculture di materiali e collocazioni diverse si compone di quesiti riuniti in blocchi logici che prendono in esame ciascuno un aspetto differenziato dell opera esaminata caratteri generali per l identificazione e la collocazione materiali costitutivi e tecnica di esecuzione danni risocntrabili alla superficie ed alla struttura condizioni espositive documentazione esistente e utilizzabile per capire l evoluzione conservativa dell opera in esame fino ad un primo giudizio complessivo La scheda quindi uno strumento generale non specifico per il contemporaneo e va sottolineato come i casi di studio della Sapienza riguardino una statua in bronzo all aperto e un murale opere degli anni Trenta del 1935 precisamente che pongono i medesimi problemi di un opera d arte antica Il murale di Sironi L Italia fra le scienze e le arti solleva il problema metodologico della pulitura dagli interventi conservativi e cosmetici realizzato nel 1935 era stato ritoccato da Sironi stesso in una data imprecisata e modificato in funzione antifascista nel 1953 dal pittore Carlo Siviero Anna Imponente della GNAM d conto della metallizzazione effettuata da
38. 2006 Lisbon LNEC Laboratorio Nacional de Engenharia Civil Lisbona CARBONI M restauro come ermeneutica practica Brandi e Gadamer in ANDALORO M cur La teoria del restauro da Riegl a Brandi atti del convegno internazionale Viterbo 12 15 novembre 2003 Nardini Firenze pp 329 333 CATALANO M I Dall esperienza dell arte all estetica la sala delle mostre dell Istituto Centrale del Restauro in ANDALORO M cur 2006 pp 179 197 D ANGELO P a Cesare Brandi Critica d arte e filosofia Quodlibet Macerata D ANGELO P b La Teoria del restauro e l estetica di Brandi in ANDALORO M cur La teoria del restauro da Riegl a Brandi atti del convegno internazionale Viterbo 12 15 novembre 2003 Firenze pp 315 327 D AZORD C L archive a l ouvre in Techn Citt n 24 pp 12 15 JOKILEHTO J a What about Brandi theory today in DELGADO RODRIGUEZ J MIMOSO M J cur Theory and practice in conservation a tribute to Cesare Brandi International seminar National Laboratory for Civil Engineering Lisbon May 4 5 2006 Lisbon LNEC Laboratorio Nacional de Engenharia Civil Lisbona JOKILEHTO J b Preservation theory unfolding in FutureAnterior vol 1 n 3 summer pp 1 9 JOKILEHTO J c Considerations on authenticity and integrity in world heritage context In City amp Time 2 1 1 online URL http www ceci br org novo revista docs2006 CT 2006 44 pdf 191 KOBAU P Cesare Br
39. CATALANO M I Brandi e il restauro Percorsi del pensiero Con lettere inedite dal carteggio fra Cesare Brandi e Enrico Vallecchi Nardini Fiesole HANNULA M Stopping the process Contemporary views on art and exhibitions The Nordic institute for Contemporary art Helsinki Pino Pascali 32mq di mare circa inv 473 busta 573 archivio dei restauri GNAM Roma 1999 BORDINI S L occhio la mano e la macchina Pratiche artistiche dell Ottocento Lithos Roma CAIANIELLO T Verso una metodologia del restauro del contemporaneo Il dibattito europeo in OttoNovecento n 3 99 pp 39 48 CASTELLANO M G Il restauro dell arte contemporanea in BORDINI S 1999 pp 147 152 DI CAPUA M MATTARELLA L Fondazione Burri Skira Milano Ginevra GANZERT CASTRILLO E The Frankfurt museum fiir moderne kunst and a private archiv registration systems for contemporary artin HUMMELEN 1 SILLE D ZIJLMANS M cur 1999 p 284 289 GANZERT CASTRILLO E The archive of techniques and working materials used by contemporary artists in CORZO M A cur Mortality Immortality The legacy of XX century art Getty Center Los Angeles pp 127 130 HUMMELEN 1 SILLE D ZIJLMANS M cur Modern Art Who Cares Atti del Convegno Amsterdam 1997 The Foundation for the Conservation of Modern Art The Netherlands Institute for Cultural Heritage Amsterdam London Archetype Pub ICOMOS Australia The Burra charter http
40. Classe di scienze morali storiche e filologiche serie IX vol XII fasc 2 RAVA A Ricerche e interventi sul restauro dell arte contemporanea il progetto Raffaello 1999 LN C C A in Kermes n 13 38 pp 50 60 URBANI G Intorno al restauro a cura di ZANARDI B Skira Milano Ginevra 2001 BONFILI S CASTELLANO M G L intervento di restauro su Maternit di Pino Pascali Bollettino ICR Nuova Serie n 2 2001 p 145 153 BORDINI S cur L arte elettronica Metamorfosi e metafore Ferrara Palazzo dei Diamanti 24 giugno 2 settembre 2001 Gallerie d arte moderna e contemporanea Ferrara BORDINI S Metamorfosi e metafore in BORDINI S cur 2001 pp 23 33 BORRIAUD N Esth tique relationelle les presses du r el Dijon BRANDI C II patrimonio insidiato Scritti sulla tutela del paesaggio e dell arte CAPATI M cur Editori Riuniti Roma CASTELLANO M G Michele Cordaro e il restauro dell arte contemporanea in MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVIT CULTURALI UFFICIO CENTRALE PER I BENI ARCHEOLOGICI ARCHITETTONICI ARTISTICI E STORICI Jn ricordo di Michele Cordaro atti della giornata di studio Campisano Roma p 57 58 GAZZANO M M La materia del video in BORDINI S cur 2001 pp 49 55 187 Quaderni del CERR Centro Europeo di Ricerca sulla conservazione e il restauro Cesare Brandi Teoria ed esperienza dell arte atti del convegno Siena 12 14 novembre1998 Silvana Cinisello Balsamo 2
41. G Alberto Burri A retrospective view 1948 1977 catalogo della mostra Los Angeles 1977 78 1979 BRANDI C Scritti sull arte contemporanea II Einaudi Torino GANTZERT CASTRILLO E Archiv ftir Techniken und Arbeitsmaterialien zeitgen ssischer K nstler Bd 1 Wiesbaden SARTEANESIN Viaggio Petruzzi Citta di Castello 1981 181 FONDAZIONE PALAZZO ALBIZZINI Collezione Burri Citta di Castello NEGRI ARNOLDI F catalogo dei beni culturali e ambientali Nuova Italia Scientifica Roma RUBIU V L estetica di Cesare Brandi Antologia critica Storia dell arte 43 1981 pp 291 308 1983 BOURDIEU P La distinzione critica sociale del gusto Il Mulino Bologna ed or 1979 URBANI G a Strumenti tecnici per una politica di Tutela 1983 in URBANI G Intorno al restauro ZANARDI B cur Skira Milano Ginevra 2000 pp 57 64 URBANI G b J restauro fra scienza ed estetica 1983 in URBANI G Intorno al restauro ZANARDI B cur Skira Milano Ginevra 2000 p 65 68 1984 ARGAN G C Morte di un collage L Espresso 30 settembre 1984 MARCHELLI R Quando un film di PVC entra in Museo Materie plastiche ed elastomeri giugno 1984 pp 386 390 PISU R I sacchi e la gloria La Stampa Torino 25 maggio 1984 1985 ALTHOEFER H cur Restaurierung moderner Kunst Tendenzen Material Technik Munich tradotto in Italia nel 1991 restauro delle opere d arte moderne e contemporan
42. HERMAN ABEN K Conservation of Modern Sculpture at the Stedelijk Museum Amsterdam Tate Gallery Conference 1995 ZORZI S Parola di Burri Allemandi Torino 1996 BONITO OLIVA A L arte imperitura l opera d arte una fregatura in DI MARTINO E cur 1996 pp 331 339 CISTERNINO B a I Grande Rosso P di Alberto Burri OttoNovecento 1996 No 2 pp 62 64 CISTERNINO B b La macchina e il suo funzionamento Manutenzione e restauro degli oggetti cinevisuali in MARGOZZI M 1996 pp 25 27 CORDARO M L eterogeneit dell arte contemporanea in DI MARTINO E cur 1996 pp 111 114 DI MARTINO E cur Conservazione e restauro dell arte contemporanea Fondazione Cassa di Risparmio di Venezia Venezia MARGOZZI M cur Opere cinevisuali Restauri recenti catalogo della mostra GNAM 2 luglio 1 dicembre 1996 SACS Roma 1997 BAMMER A L antichita inventata classicismo e anticlassicismo ad Efeso in atti del Convegno La reintegreazione nel restauro dell antico MANIERI ELIA M cur Gangemi Roma 1997 pp 97 108 DERRIDA J STIEGLER B Ecografie della televisione Cortina Milano ed or 1996 185 LAZZARIS A La gran risata di Alberto Burri e la timida studentessa in Titolo n 24 autunno 1997 http www artstudio it titolo art_2406 htm 27 07 2008 1998 CARBONI M Prefazione a BRANDI C Teoria generale della critica CARBONI M cur Editori Riuniti Roma pp IX XXVII
43. L aspetto notevole sta nel fatto che la terminologia proposta frutto di un accordo internazionale e se adottata permetterebbe uno scambio facilitato fra le istituzioni I partecipanti al gruppo di studio CIDOC 650 membri di istituzioni museali che ha lavorato alle linee guida dal 1992 al 1995 provenivano da due gruppi di studio ICOM precedenti quello sulle Categorie dell Informazione per le collezioni d arte e d archeologia dal 1992 e quello su un Modello di dati Relazionale Relational Data Model dal 1995 Il risultato delle linee guida CRM stato sviluppato nel lavoro attuale del CIDOC che partecipa alla diffusione e standardizzazione dei sistemi interni di catalogazione e documentazione di vari musei nel mondo 504 DOERR M The CIDOC CRM an Ontological Approach to Semantic Interoperability of Metadatam http cidoc ics forth gr docs ontological_approach pdf http cidoc ics forth gr scope html 505 http cidoc ics forth gr docs guide htm 506 http cidoc ics forth gr scope html practicalscope 166 Ai fini della documentazione i campi proposti da questa ontologia riconosciuta non includono specificit che si potrebbero riferire all arte contemporanea si parla di materia dimensioni stato di conservazione in termini necessariamente generali o meglio universali Lo sforzo concettuale del settore UTC CNRS del progetto CASPAR dedicato alle comunit deputate del mondo dell arte asp
44. Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi comune di Roma 23 01 2003 28 01 1998 15 12 2006 15 12 2006 comune di Roma MACRO sovrintendenza comunale di Roma MACRO sovrintendenza edificio comunale Via Reggio Emilia Roma MACRO D 7 D Bi B n sn D 82 Brancaccio palazzo Brancaccio depositi di via Merulana palazzo Brancaccio Museo Africano Museo Africano Museo Africano Museo Africano Guido Strazza Galleria Comunale Numero L opera stat d Arte Moderna di inventario di eseguita nel 1966 67 Roma provenienza AM n 4088 Protocollo n Onorato Carlandi XIX sec Tela dipinta a smalto su telaio ligneo 2084 o _ o Tela dipinta a smalto 28 01 1998 ae acrilico su plastica 28 01 1998 O tecnica mista su tela 23 01 2003 7 _ tempera su tela IS IAO 27 11 2002 m olio su cartoncino Is IAO 27 11 2002 Is IAO 29 09 1997 an seni sen Sonno invernale Norberto Parrini sec Antichi bagni Ripetta Onorato Carlandi XIX sec Maccarese Pino Pascali XX Maternit su telaio ligneo A Mancini Enrica in viola ritratto di signora Carla Accardi 1970 circa trasparente su tela Bozzetto Giulio Turcato 1962 Avventuristico Franco Angeli XX sec T
45. Lucca AM international di Bivongi Reggio Calabria il Museo della scultura di Villa Glori a Roma I 13 enti privati che hanno risposto fondazioni e musei sono il MUSMA di Matera la Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri di Citt di Castello il Museo Marino Marini di Firenze il KustMeranoArte di Merano Ateliersulmare Fiumara d Arte di Antonio Presti in Sicilia la Fondazione De Chirico a Roma la Fondazione Merz di Torino il MUSEUM Laboratorio per l arte contemporanea di Bagheria il Museo Casabianca di Malo Venezia del collezionista Giobatta Meneguzzo il Museo Palazzo Ricci della Fondazione Cassa di Risparmio di Macerata il Museo Coevo di Catanzaro l Associazione Arte e spiritualit di Brescia la Galleria d arte comunale Pro Civitate Christiana ad Assisi Enti misti sono la Fondazione Museion di Bolzano il Museo civico di arte moderna e contemporanea del comune di Mombercelli Operabosco Museo di Calcata Il campione costituito dai soli enti che hanno inviato risposta al questionario omogeneo dal punto di vista delle collezioni tutte permanenti monografiche o collettive di opere d arte del XX e XXI secolo tranne la GNAM le cui collezioni partono dal 1783 I risultati pi rilevanti ai fini di questa ricerca sono quelli che riguardano la consulenza richiesta agli artisti da un lato tranne la GNAM di Roma e due istituti privati Fiumara d arte in Sicilia e il Museo Casabianca d
46. Margozzi che riferisce della collaborazione con gli artisti nel restauro delle collezioni d arte 273 ANGELUCCI S 1995 p 5 274 BASILE G b 1995 p 9 275 Ibidem si veda inoltre DANESI SQUARZINA S 1995 p 13 276 IMPONENTE A 1995 p 34 277 CASTELLANO M G 1995 p 26 72 cinevisuale della GNAM e Silvia Bordini che affronta i temi della necessit della conoscenza delle tecniche artistiche del potenziale storico del confronto con l artista come fonte e del riconoscimento della originalit intesa come stato prossimo all origine in cui si offrono allo studio le opere nuove non ancora o non troppo modificate dal tempo o da interventi successivi come accade invece per la stragrande maggioranza delle opere del passato Il convegno segna l avvio di una connessione fra mondo universitario e restauro del contemporaneo e lancia l ipotesi di una associazione per la salvaguardia dell arte contemporanea realt che negli anni Duemila si possono dare per parzialmente costruite in forma di reti interistituzionali 5 5 Venezia 1996 La proposta forte per la costituzione di un Centro internazionale per il restauro dell arte contemporanea a Venezia guida i lavori del workshop Conservazione e restauro nell arte contemporanea organizzato dalla Fondazione Cassa di risparmio di Venezia a cura di Enzo di Martino svoltosi in pi sessioni a Venezia dal 5 ottobre al 30 novembre 1996 Ne
47. O La biologia nel restauro Nardini Firenze CASTELLANO M G Quando inizia il deterioramento di un opera d arte contemporanea in ANGELUCCI S cur 1994 pp 79 83 CHIANTORE O Le materie plastiche dell arte contemporanea e la loro trasformazione e decadimento in ANGELUCCI S cur 1994 pp 131 155 CISTERNINO B Il restauro di opere d arte cinetica Strutturazione pulsante e Tre oggetti cinetici di Gianni Colombo in ANGELUCCI S cur 1994 pp 191 195 CORDARO M Alcuni problemi di metodo per la conservazione dell arte contemporanea in ANGELUCCI S cur 1994 pp 71 78 ripubblicato in Annali dell Associazione Ranuccio Bianchi Bandinelli CORDARO M Restauro e tutela Scritti scelti 1969 1999 n 8 2000 Roma pp 80 88 Dieci artisti contemporanei e il restauro in ANGELUCCI S cur 1994 pp 198 271 MAGGIO SERRA R Chiudere e riaprire un museo Dodici anni di lavoro nella Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea di Torino in ANGELUCCI S cur 1994 pp 85 100 NARA Document on Authenticity http www international icomos org naradoc_eng htm PREVOST C Materiali e tecniche di artisti italiani contemporanei Elaborazione di una banca dati in ANGELUCCI S cur 1994 pp 121 130 RAVA A Il restauro dell arte contemporanea dal dopoguerra nuovi materiali e nuovi criteri di restauro in ANGELUCCI S 1994 pp 37 59 1995 ANGELUCCI S La Minerva di Arturo Martini Iter progett
48. Rodolfo Corrias su Ferro bifrontale bianco di Consagra all aperto nel 1993 circa procedimento che si vedr applicato anche alle vasche dei 32mq di Mare circa di Pascali 1967 La questione delle vasche in ferro dell installazione di Pascali nel 1994 ancora sospesa come si vedr nel paragrafo 5 6 la scelta si pone fra zincatura e salvataggio delle vasche originali e sostituzione con vasche nuove in acciaio inox Le due opzioni come dimostrano i preventivi di spesa richiesti da Corrias sono a questa data entrambe aperte Il punto di vista di Anna Imponente propende per il restauro in quanto la mutazione strutturale contrasterebbe con la progettualit stessa di Pascali e con una identit tecnica costantemente orientata dalla scelta di materiali poveri e da una poetica che include proprio il sentimento della deperibilita Poche pagine prima Maria Grazia Castellano scrive in opere come Canali di irrigazione o 32mq di mare circa di Pino Pascali la sostituzione delle vasche legittima in primo luogo perch esse sono contenitori di lamiera di ferro verniciata con antiruggine commissionati a un fabbro e non eseguiti dall artista in secondo luogo perch trattandosi di un supporto sono parte pi della struttura che dell aspetto Incentrato in gran parte su casi di restauro il convegno tratta il tema della voce degli artisti viventi negli interventi di Fabio Carapezza Guttuso Jolanda Nigro Covre Mariastella
49. Variable media Approach edito dal Solomon R Guggenheim Museum in New York and the Daniel Langlois Foundation Montreal http Avww variablemedia net e preserving html var_pub_index html E C C O European professional guidelines 2003 http www ecco eu org about e c c 0 professional guidelines html UNESCO Convenzione per la Salvaguardia del patrimonio Immateriale 2003 http www unesco org culture ich index php pg 00002 188 2004 BASILE G Dal restauro alla conservazione programmata Ricordo di Giovanni Urbani a dieci anni dalla morte Kermes aprile giugno 2004 pp 35 40 BARASSI S La conservazione dell arte contemporanea Nuova Museologia n 11 novembre 2004 pp 2 6 BORRIAUD N Postproduzione Come l arte riprogramma il mondo Postmediabooks Milano CARBONI M Cesare Brandi Teoria ed esperienza dell arte Jaka Book Milano Prima ed Editori Riuniti Roma 1992 CATALANO M I Una definizione che viene da lontano Avvio allo smontaggio della Teoria del restauro di Cesare Brandi in Bollettino dell Istituto Centrale per il Restauro Nuova Serie 8 9 pp 102 128 GRILLO V Conservare l arte contemporanea luxflux n 11 2004 www luxflux org n11 drills1 htm ICCD Scheda OAC Normativa http www iccd beniculturali it Catalogazione standardcatalografici normative scheda oac ICOM CODE OF ETHICS FOR MUSEUMS 2004 http icom museum ethics html LAURENSON P The management of display equipment in
50. ai moltissimi fruitori in movimento delle opere delle ragioni della loro conservazione attraverso pannelli esplicativi e visite guidate che ha prodotto un incidenza quasi nulla di episodi di vandalismo su opere pubbliche e decisamente sovraesposte In Olanda il Kr ller M ller Museum di Otterlo fondato nel 1939 ha dal 1960 un museo di sculture contemporanee all aperto che noto per il suo programma di manutenzione continua che ha permesso di non effettuare interventi di restauro delle opere Lo stesso principio di manutenzione continua applicato alle collezioni esposte del Centre Pompidou di Parigi che vengono revisionate integralmente ogni marted e sottoposte a piccoli continui interventi Il conservatore responsabile delle collezioni Jacques Hourri re da me intervistato nel 2004 inser questa pratica come anche l organizzazione perfetta dei depositi esterni al museo in una prospettiva di attualit una collezione di arte contemporanea deve essere sempre viva non pu invecchiare 236 CASSESE G 2008 237 Dal 10 marzo al 10 maggio 2009 il museo propone l esposizione To clean or not to clean programma di revisione conservativa delle opere di un deposito effettuata in presenza dei visitatori http www kmm nl exposition 18 03 2009 238 Intervista realizzata nel marzo 2004 63 5 Il dibattito italiano 1987 1997 5 1 Rivoli 1987 Il primo convegno in Italia sulla conserva
51. arte La rivoluzione critica post strutturalista dell ultimo secolo ha definito la posizione autoriale come una prospettiva soltanto privilegiata ma non definitiva nell interpretazione di un opera In ogni caso questa distanza rimane un problema per le strategie di documentazione e preservazione per l arte effimera in cui in assenza di un 481 JONES C MULLER L 2008 482 Kernel termine prettamente informatico che indica il cuore del computer la definizione la versione pi aggiornata di immagine meaning gi incontrati negli approcci estetici e semiotici alla conservazione per indicare ci che va preservato di un opera d arte 483 Si veda pi sopra paradigma filosofico del Variable Media Approach 153 oggetto d arte definito discreto materico le intenzioni dell artista costituiscono in molto casi la base fondante di come un opera dovra essere conservata rimessa in scena e descritta in futuro Abbiamo riconosciuto una tensione produttiva fra i due approcci e fra le versioni reale e ideale dell opera che li motivano Entrambi forniscono informazioni complementari e contribuiscono a creare una visione d insieme dell opera pi profonda e complessa Il Variable Media approach serve a catturare informazioni dettagliate sulle intenzioni dell artista e sul grado di variabilit dei componenti tecnici dell opera La nozione di versione ideale dell opera di solito emerg
52. arte passasse in sottordine quale merce virtualmente scomparirebbe come opera d arte ma non ci sarebbe da vedere in questo fatto pur umiliante per la cultura alcunch di esiziale per la conservazione e la trasmissione al futuro dell opera d arte anzi in un certo senso la traduzione in termini pecuniari dei valori formali pu rappresentare una garanzia di tutela Questa considerazione si collega ad uno dei poli del dibattito corrente sulla conservazione del contemporaneo l opera d arte effimera nel museo Se come affermano alcuni filosofi e curatori implicati nel dibattito l opera effimera non deve permanere l invariabile osservazione del collezionista e del direttore di museo vale molto l ho pagata per me o peggio per la collettivit deve permanere L imperativo etico alla conservazione in questo caso obbligo determinato da un valore economico che va salvaguardato in certo senso trascinando con s l eventuale valore 85 BASILE G 2004 p 36 86 Si veda il capitolo 7 Teorie contemporanee della conservazione 87 ECO U 1966 in RUBIU V 1981 pp 291 308 88 BRANDI C 1966 p 123 89 Carboni Barassi si veda oltre 26 storico o estetico Si pensi ai casi di scuola in questo senso Jeff Koons Damien Hirst Prescindendo da un giudizio di valore o da una previsione di gusto sulla durata del nome del brand di questi due artisti non c collezione privata o pubblica che abbia acquisit
53. assunte come metodologia prevalente in area anglosassone nordamericana La prima versione che Ashley Smith cita risale proprio al 99110 1963 the Murray Pease report sottolineando come l avvertenza di questo testo recitasse 106 BRANDIC a 1963 1977 p 6 107ASHLEY SMITH J 2008 pp 189 193 108ASHLEY SMITH J 2008 p 190 109ASHLEY SMITH J 2008 p 191 110Redatto nel 1963 viene pubblicato per l IIC American Group standards of Practice and professional relations 31 Non c intenzione di imporre questi standards internazionalmente anche qualora fosse possibile Questo contributo riferito dal direttore di un museo di cosiddette arti applicate esemplificativo di una tendenza anglosassone intenzionalmente anti teorica le istruzioni vengono dall oggetto non da un libro di teoria Se un vaso fosse un elemento decorativo della tua casa improbabile che tu insista perch la riparazione sia visibile L imperativo estetico ad avere un ornamento grazioso pretty pi forte dell istanza storica a ricordare il gatto che l ha fatto cadere Questo desiderio di completezza interezza wholeness innato e pi profondo di una discussione intellettualistica sul danno e la sua riparazione come parte della storia dell oggetto Conclude con l esempio di una chitarra conservata rotta al Victoria amp Albert nessuno vuole ripararla perch stata infranta da Pete Townsend alla fine di un con
54. atelier venne fotografato in tre viste grandangolari del formato 18x24cm dal fotografo del Landesmuseum di Hannover Degli altri locali non esistono fotografie Il MerzBau venne distrutto da un bombardamento nel 1943 Con la collaborazione del figlio di Schwitters Ernst dello scenografo Peter Bissegger che ha realizzato materialmente l opera e di risorse informatiche dei primi anni Ottanta sono stati ricostruiti i rapporti spaziali del solo ambiente centrale del MerzBau chiamato The cathedral of erotic misery In questo caso l opera pienamente nuova e ripete non un opera concettuale ma un opera piena di embodied knowledge opera di memoria e di manualit di Schwitters Un primo ambiente installazione Il nuovo Merzbau ha una versione da viaggio leggera realizzata per l esposizione Dada and Constructivism 1988 89 di Annely Juda Fine Art London sotto la direzione di Peter Bisseger che gira per esposizioni internazionali ed una digitale visibile sul web La stessa operazione stata compiuta rispetto alla Caverna dell antimateria di Pinot Gallizio opera del 1958 59 progetto situazionista che apriva al concetto di installazione polisensoriale immersiva Creata pi che esposta originariamente nella Galleria Rene Druin a Parigi la Caverna stata ricostruita nel 1989 nell esposizione internazionale About situationism al Centre Pompidou Il senso di ricostruzioni di questo
55. che un oggetto non necessariamente d arte pu avere e rispetto ai quali pu richiedere conservazione quella di Jukka Jokilehto che vede il restauro heideggerianamente come rigenerazione della verit e del significato di un opera nella coscienza della societ Una volta tratta dall interiorit di una coscienza e posta nel mondo l opera d arte non comunica si presenta non informa si d astante Quindi non rivela originariamente la natura di messaggio pu esserlo in via secondaria collaterale oppure pu essere accettata in quanto tale come portatrice di messaggio come un segno da interpretare Si dovrebbe allora riconoscere come carattere costitutivo dell opera d arte la natura di messaggio che non comunica ossia una contraddizione in termini Si scopre allora che la comunicazione riguarda sempre qualcosa che non presente astante la comunicazione informa di una presenza che altrove o che stata o sar altrimenti non comunicherebbe si darebbe in proprio La prosecuzione dell analisi della funzione comunicativa collaterale e non essenziale all opera d arte porta Brandi a enucleare i caratteri costitutivi del messaggio seguendo la Th orie de l information et perception esth tique di A Moles Paris 1958 Il messaggio ci che serve a modificare il comportamento di chi lo riceve e perci nel messaggio quel che conta non la sua lunghezza ma quel che c di nuovo poich que
56. che determinano l affermazione di un artista e delle sue opere in modo quasi totalmente indipendente dal vecchio concetto di qualit Ad oggi l opera che vale di pi e che sar conservata non quella che ha acquisito un valore critico ma quella che costa di pi nella fase della produzione il teschio di diamanti di Damien Hirst For the love of God 2007 venduto per 13 milioni di sterline superato dal progetto di Jeff Koons commissionato dal Los Angeles County Museum of Art Train vera gru di metallo che sostiene a vertiginosa altezza una locomotiva anni Quaranta funzionante per il quale sono stati stanziati 25 milioni di dollari e previsti quattro anni di lavoro Le operazioni esplicite di marketing condotte dai due artisti gi citati come brands marchi di se stessi fra uso spregiudicato del collezionismo di Saatchi negli anni Novanta e vendita diretta senza gallerie oggi e matrimoni con pornostar hanno reso Hirst e Koons gli artisti 507 FRANCESCHINI E La folle gru progettata da Jeff Koons La Repubblica Roma 23 febbraio 2009 168 viventi pi quotati le cui opere come diceva Brandi nel 1966 saranno ben conservate in ragione del loro valore economico preponderante rispetto ad ogni altro valore storico 0 estetico Ma non solo il valore economico garantisce immunit dagli assalti del tempo la dinamica del mondo dell arte investe le opere di un significato sociale la visita al museo la di
57. che emerge nella monografia del 1963 In Burri la materia ostesa esposta offerta realizza l astanza piena dell opera d arte perch elabora una costituzione d oggetto che il prelevamento stesso dell oggetto la materia il sacco il legno in una immagine esplicitamente formulata Che l essenza della materia scandolosa di Burri sia produzione di forma alla base dell interpretazione brandiana dell artista umbro e dell intenzionalit stessa di Burri che dichiarava come le sue cose le sue materie fossero colori per comporre forme L arte di Burri per Brandi arte classica la sua tensione formale scaturisce dalle materie prelevate i sacchi i legni le plastiche e insieme fortemente intenzionata dall artista un antitesi dell informale piuttosto pittura realizzata con altri mezzi ma mezzi irriducibili a pittura 2 3 Integrazione dello spettatore e opera aperta Nel saggio su Burri Brandi sviluppa il concetto di fine del futuro gi avanzato ne La fine dell avanguardia e introduce quello di integrazione dello spettatore come caratteristica costituente l opera d arte contemporanea Come stato rilevato anche da S Petti questo concetto un punto di cerniera fra teoria dell arte contemporanea e teoria del restauro Se il restauro estetica della ricezione in atto e cio rivolge le sue cure all oggetto tenendo essenzialmente conto di come sar percepito e di come giunger ad un fruitore futuro n
58. che si applica solo ai monumenti celebrativi e commemorativi richiede restauro e non compatibile con il valore d et Valori del presente valore d uso relativo a funzionalit ed uso quotidiano incompatibile con il valore d et valore artistico che si divide in valore di novit opposto al valore d et e richiedente integrit formale e valore artistico relativo che richiede puro apprezzamento estetico in accordo con il Kunstwollen contemporaneo e richiede conservazione e restauro Barassi evidenzia come rispetto alle opere contemporanee valore storico e valore di novit entrino in facile conflitto ove il valore storico dovrebbe mostrare il passaggio del tempo e il valore di novit ha la sua qualit nell aspetto nuovo La replica una possibile strategia per affrontare questo conflitto Barassi sottolinea come Riegl la proponga per la salvaguardia del valore di novit senza toccare l originale e preservandone l integrit documentaria il valore storico Riegl rimarca inoltre come al passaggio del tempo la replica stessa acquisirebbe valore storico specialmente in caso di perdita dell originale ma in ogni caso non dovrebbe mai sostituirsi all originale che resterebbe l unico depositario dei valori storico e estetico Rispetto all opera contemporanea Barassi introduce valori relativi al contesto attuale il valore 377 Definizione di SCARROCCHIA S 2006 p 35 378 David Phillips Exhibiting Authenticity
59. collezione privata L opera esiste se in questi circuiti che ne garantiscono la conservazione l opera che oggi fuori da questi circuiti domani non sar storicizzata Il ruolo del pubblico tematizzato nelle pi recenti teorie della conservazione come stakeholder interessato al processo conservativo insiste comunque su opere d arte che sceglie molto limitatamente all interno della proposta di critici curatori mercanti Tornare alle conclusioni di Barassi a questo punto permette di aggiungere un ulteriore tassello al riconoscimento della relativit dei valori d arte in opere gi comunque interne al processo di selezione appena descritto in conclusione credo che sia fondamentale per noi riconoscere che sono il nostro giudizio e gusto presenti e non criteri oggettivi a guidare le nostre scelte nella conservazione e nella replicazione Riegl pensa che un valore d arte assoluto completamente indipendente dal Kunstwollen presente sia impossibile da definire Per lui l opera d arte non artistica non per natura ma per il valore d arte che le attribuito Questo diventato centrale in successive discussioni teoriche sulla conservazione ad esempio nella nozione di aura di Benjamin e nell idea di Brandi della natura artistica innata dell opera d arte e nel conseguente imperativo alla conservazione Pi recentemente David Phillips ha rimarcato che l autenticit dipende da attribuzione conse
60. come il Getty di Los Angeles e ammette come costitutivo il discorso sulla teoria In questo paragrafo si esaminano due pensieri del restauro contemporaneo quello di Mufioz Vifias che deriva dall impostazione del Getty Institute di Los Angeles quello di Jukka Jokilehto pi vicino ad enti sovranazionali come l ICOM e l ICCROM Il lavoro di Salvador Mufioz Vifias restauratore e docente dell Universit Politecnica di Valencia in Spagna parte dall assunto che non esista una teoria contemporanea del restauro e che il relativismo postmoderno abbia messo in discussione la possibilit stessa di elaborare e seguirne una Il discrimine si pone dunque negli anni Ottanta separando teorie classiche della conservazione e modelli recenti esemplati nella Carta di Burra redatta e revisionata negli anni fino all ultima versione dall Australian ICOMOS International Council on Monument and Sites Questa carta pensata esplicitamente per i siti australiani paesaggi vedute edifici citt aree archeologiche industriali religiose e indica come criterio conservativo la salvaguardia del loro cultural significance cio il valore estetico storico scientifico sociale o spirituale per le generazioni passate presenti o future art 1 2 Si aggiunge che i siti possono avere pi significati per individui o gruppi differenti art 1 2 All articolo 12 la Carta prevede la partecipazione al processo conservativo delle persone pe
61. comunit di utenti pu accedervi e renderlo vivo Nel progetto CASPAR un gruppo di utenti di questo tipo chiamato Comunit deputata DC Finch un archivio accessibile cio utilizzabile tecnicamente e sematicamente intellegibile i membri della Comunit Deputata possono adattarlo ai loro bisogni e aspettative in evoluzione Gli utenti fanno evolvere l archivio in accordo con l evoluzione del contesto tecnico e di intellegibilit Preservation through access un principio che afferma che i membri della DC sono i primi conservatori dei loro archivi Dal nostro punto di vista pi che per il campo artistico questa assunzione valida per ogni campo di dati 2 2 Un archivio flessibile La nostra seconda ipotesi che ogni archivio da preservare deve essere concepito come archivio flessibile Quando si crea un archivio tutti i dati immessi sono organizzati secondo 499 CASPAR Hypotheses about preservation of works CASPAR Work Package 4300 Contemporary Art Testbed CNRS Versione 0 3 2 ottobre 2008 http www utc fr caspar wiki uploads Main Cyclops_hypotheses_en pdf 162 una logica peculiare Noi chiamiamo questa attivit indicizzazione Significa che i dati sono organizzati per renderne possibile un uso predefinito Questa logica di indicizzazione valida ad una certa data per uno specifico gruppo di dati e per una specifica comunit di utenti In altre parole dipende dal contesto di
62. del 305 ad una insufficiente Laboratorio di restauro dei Materiali dell arte Contemporanea considerazione dell aspetto concettuale dell opera nell ordine di replicabilit copiabilit sostituzione Va sottolineato che i restauri dell ICR non hanno interessato sinora opere pienamente concettuali fatto salvo il caso di Maternit che infatti contempla una sostituzione strutturale 6 3 Progetto Burri Il Progetto Burri cantiere conoscitivo condotto dall ISCR sulla collezione Burri Fondazione Palazzo Albizzini di Citt di Castello un esempio di conservazione preventiva integrata Oggetto dell indagine sono stati i due nuclei omogenei di centotrenta opere dal 304 BASILE G 2009 pp 15 16 305 Lydia Beerkens ICN Amsterdam comunicazione personale 13 gennaio 2009 88 1948 al 1989 conservate nel palazzetto rinascimentale in paese dai primi Catrami ai Cellotex insieme ai bozzetti per le scenografie teatrali e per il Cretto di Gibellina e a campioni della vastissima produzione grafica e le centoventotto opere dal 1970 al 1993 conservate nei capannoni fuori del paese monumento di archeologia industriale che espone i grandi cicli su cellotex da Viaggio del 1979 a Il Nero e l Oro del 1993 oltre a quattro sculture in ferro Alberto Burri ha cominciato negli anni 50 con piccole opere materiche di catrame poi di sacco ed altri tessuti mescolati a caolini colle viniliche olii tempere acrilici Ha
63. del patrimonio stesso Conservation of cultural heritage in all its forms and historical periods is rooted in the values attributed to the heritage Our ability to understand these values depends in part on the degree to which information sources about these values may be understood as credible or truthful Knowledge and understanding of these sources of information in relation to original and subsequent characteristics of the cultural heritage and their meaning is a requisite basis for assessing all aspects of authenticity La definizione del Nara Document on Authenticity 1994 di autenticit come il fattore essenzialmente qualificante il valore del monumento o del sito costituiva una apertura nei confronti delle diverse autenticit da definire in relazione a diverse culture e tradizioni non a caso nello schema richiamato sopra Jokilehto inserisce Asia e Africa come teorie del nuovo millennio dopo Riegl e Brandi nel Novecento Un passaggio ulteriore stato effettuato a questo livello internazionale di studi nell ultimo decennio con le conferenze sulla protezione del Patrimonio Immateriale nel 2003 e nel 2005 Secondo la Convenzione per la Salvaguardia del patrimonio Immateriale UNESCO 2003 il Patrimonio immateriale o patrimonio vivente costituito da tradizioni orali arti performative musica tradizionale danza e teatro riti pratiche sociali eventi festivi conoscenze e pratiche
64. della replica solo per fini didattici e in ogni caso senza rapporti con l originalit dell opera sorgente l identificazione di supporto e immagine anche per opere pluri oggettuali come le installazioni Le conclusioni l accettazione del naturale deperimento dei materiali fino alla perdita dell opera corrispondono alle affermazioni pi estreme dei filosofi implicati nel dibattito dalla fine degli anni Novanta in poi Le tesi dei conservatori oggi non ammettono la perdita dell opera in ragione del suo ingente valore economico e vedono nella documentazione il supporto per una nuova immagine una re installazione un esecuzione differita una replica intesa in senso non deteriore inganno del fruitore ma intesa in senso didattico per il fruitore secondo la recente definizione della vocazione sociale del museo Ma contestualizzando le affermazioni di Cordaro e Venturoli nel loro tempo l accettazione della perdita dell opera il rispetto del suo destino sembra discendere piuttosto da una considerazione dell arte contemporanea come arte vivente simile all approccio che dalla Commissione Franceschini arriva all ultimo codice dei beni culturali Il valore economico delle opere come il valore storico si pensi ai cavalli di Kounellis sembrano non essere 247 Definizione di Antonio Rava seminario 12 febbraio 2009 248 Si vedano le posizioni di Massimo Carboni nel paragrafo 2 8 Contro il merito l imperativo categorico 66 pien
65. della storia dell arte della storia o della scienza siti possono averne anche dal punto di vista dell antropologia e dell etnologia Alcuni criteri per definire il valore di un monumento sono che sia un capolavoro che rappresenti un importante scambio di valori che sia un eccezionale testimonianza di civilizzazione che sia un tipo di costruzione o di sito che sia un luogo dotato di un uso tradizionale che sia un luogo associato a tradizioni o credenze Il rischio di definire universali valori associati ad oggetti o alla vita tradizionale di un contesto antropico stato affrontato in una serie di conferenze organizzate dall UNESCO per 354 JOKILEHTO J 2002 355 JOKILEHTO J 2002 p 19 356 Secondo il concetto di autenticita indicato nella Conferenza di Nara 1994 NARA 1994 357 UNESCO 2005 http whc unesco org archive opguide05 en pdf 358 UNESCO 2005 p 1 100 la World Heritage Convention Rilevante la prima conferenza di Nara nel 1994 sull autenticit tenuta in Giappone ha posto l accento sulle diversit culturali come fonti insostituibili di ricchezza spirituale e intellettuale e sulla necessit di giudicare il patrimonio culturale nel suo contesto La proposizione di fondo infatti che l autenticit sempre in relazione ad un contesto e che da questo contesto e dalla interpretazione delle informazioni sui mutamenti del patrimonio culturale e sul loro significato dipende la conservazione
66. deperibilit volute ad esempio la macchina che si autodistrugge di Tinguely sono elementi basilari di 190 DE MARCHIS G PIANTONI G PINTO S 1968 p 50 191 Ibidem 192 Ibidem 193 Ibidem 194 DE MARCHIS G PIANTONI G PINTO S 1968 p 52 195 Ibidem 50 poetica Sono queste le pi antiche testimonianze di una coscienza critica delle problematiche conservative del contemporaneo condotte sul filo di esempi oggi abusati per la loro piena pertinenza La analisi di singole opere come esempi di schedatura vede alla voce descrizione critiche sintetiche e molto acute condotte sulla base della struttura delle opere Ad Enrico Castellani con Superficie bianca n 31 1966 si applica ad esempio la chiave di lettura della categoria tradizionale del dipinto su tela ed in rapporto a questi parametri riconoscibili che emerge chiaramente la novit della sua pratica artistica Lo snaturamento di una determinata tecnica in alcuni casi poco apparente ma profondo Le funzioni delle parti tradizionali di un dipinto su tela telaio supporto superficie dipinta risultano ampiamente alterate Ad esempio in un opera di Castellani la tela non pi il supporto tradizionale della pittura cio uno schermo a due dimensioni su cui si dipinge una proiezione o rappresentazione dello spazio ma intesa come superficie plastica in tensione le cui rientranze e sporgenze determinano l immagine spaziale che coin
67. di Ferrara 37 Il network comprende Galleria nazionale d arte moderna Roma PARC Roma MAXXI Roma Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro Archivi Guttuso Roma Museo del Novecento Milano Museo MAMBO Bologna Museo MADRE Napoli Museo Riso Palermo Istituto per i Beni Artistici Culturali Naturalistici dell Emilia Romagna Ufficio Musei Direzione Beni Culturali della Regione Veneto Accademia di Belle Arti Napoli 38 Giornata internazionale di studi L intento dell artista di fronte alla conservazione dell opera contemporanea a cura di Achille Bonito Oliva Auditorium di Roma 10 gennaio 2009 Il convegno si tenuto a margine dell esposizione J fuochi dell arte E le sue reliquie a cura di Achille Bonito Oliva sulla collezione di Ovidio Jacorossi di opere di Mario Schifano Enzo Cucchi Gino De Dominicis e Giulio Aristide Sartorio incendiate nel 1991 restaurate ma non reintegrate e attualmente in corso di rivalutazione Auditorium Parco della Musica Roma dal 12 11 2008 al 10 01 2009 13 accordato allo storico dell arte dove la tradizione brandiana mantiene un valore forte al giudizio critico e storico e all interpretazione dello storico dell arte l approccio INCCA Italia pur nella diversit dei soggetti che ne fanno parte tende a sollevare lo storico dell arte e il conservatore dal rischio dell interpretazione soggettiva affidando alla voce dell artista alle sue autorizzazioni e al suo intervent
68. di convegni Catalogazione Tutti i dati acquisiti grazie alle sopraccitate iniziative confluiscono insieme ai dati archivistici e bibliografici nella campagna di catalogazione informatica tutt ora in corso Secondo gli indirizzi recepiti dalla Regione Lombardia si avviata nel 2003 con i contributi regionali una massiccia campagna di catalogazione in OAC secondo i parametri definiti dall ICCD utilizzando il software SIGEC In questa occasione si pensato di affiancare alla catalogazione un attivit di monitoraggio dell intero patrimonio documentandone lo stato di conservazione e tutti i dati connessi con il fine di prevenirne e limitarne i problemi conservativi Dunque non solo le opere studiate in occasione delle tesi e dei restauri ma circa 2000 opere sono state gi documentate a livello tecnico esecutivo e conservativo dal personale del museo Il Museo del Novecento stato uno dei primi in Italia ad utilizzare la scheda OAC Questo ha permesso di sperimentarne la validit e di iniziare una serie di ragionamenti volti ad evidenziarne i punti di eccellenza e quelli critici A tal riguardo si stanno avviando confronti con altre istituzioni e si sta cercando di avviare un gruppo di lavoro che abbia come fine l elaborazione di un documento a tal riguardo ed eventualmente la proposta di nuovi contenuti e nuovi campi Un esempio di manutenzione programmata e costante delle collezioni in Italia il Museo del Cinema di Torino Sc
69. di materiali e poetiche che si percepiscono discontinui rispetto all arte antica anche in relazione alla loro conservazione 3 1 Arte contemporanea e beni culturali la Commissione Franceschini 1964 1967 La relazione di Palma Bucarelli Nel 1965 Palma Bucarelli Soprintendente alla Galleria nazionale d arte moderna risponde alle interrogazioni del IV Gruppo di studio della Commissione Franceschini Indagine sui musei le gallerie le collezioni private i campi di scavo ecc coordinata da Bruna Forlati Tamaro In merito all organizzazione del museo al punto 6 Uffici di restauro Bucarelli scrive La Soprintendenza ha istituito nella Galleria Nazionale un Gabinetto di restauro ma non ha un proprio restauratore Il Gabinetto funziona normalmente per il restauro di cornici per l ordinaria manutenzione pulizia disinfestazione montaggio di disegni e stampe telai vetri ecc Per i restauri veri e propri ci si affida a un buon restauratore chiamato di volta in volta e che provvede ai restauri sul posto oppure nel proprio studio I buoni restauratori sono in tutta Italia anche esterni all amministrazione molto rari Bisognerebbe creare centri di restauro a cui possano affluire le opere di gruppi di regioni o provincie e riservare l Istituto Centrale per i casi particolarmente importanti e delicati Per quanto riguarda le opere d arte contemporanea che oggi sono eseguite il pi delle volte con materiali del tutto nuovi offer
70. dispositivi che riproducano aspetto e effetto dei dispositivi originali L emulazione rientra nel campo della replica opera come che sembra l originale indistinguibile La migrazione il trasferimento del contenuto da un supporto ad un altro che ne garantisca l aspetto innovando radicalmente il supporto Ha qualcosa a che vedere con lo strappo di affreschi e il trasferimento di opere pittoriche da tavola a tela l indifferenza per la materia e la prevalenza accordata all aspetto Si noti che fino a questo livello il Variable Media approach parla di aspect e non di meaning dell opera La reinterpretazione infine un processo radicalmente creativo In questa opzione l interpretazione la base per la creazione ex novo di un opera che ha con l opera da conservare un rapporto che si pu definire d ispirazione notevolissima la distanza di questa accezione di interpretazione da tutte le tendenze in atto in Italia oggi la metodologia dell ICR che considera l interpretazione secondo le metodologie brandiane in quanto apertura a e comprensione dell opera in direzione del i rispetto della sua propria unit potenziale le proposte di INCCA Italia per fissare il significato dell opera in un certificato sottoscritto dall artista che vanno nella dichiarata direzione di evitare le interpretazioni potenzialmente falsanti dei conservatori 11 4 Oral history documentare le percezioni del fruitore L a
71. e moderna e con i direttori di musei e gallerie nella sezione Incontri della Commissione d indagine in cui sono presenti anche Rotondi direttore dell ICR e Palma Bucarelli Al punto II della trattazione l Arte contemporanea per la quale viene ripetuta la necessit di tutelarne la libert fondamentale per il pensiero moderno e sancito dalla nostra costituzione il principio della libert dell arte compito dello Stato dunque di operare per tutelare la libert dell arte per promuovere le condizioni favorevoli al suo sviluppo di intervenire quindi in tutti i campi connessi dell attivit artistica in modo che essa abbia nella vita civile del nostro paese il massimo di possibilit L oggetto d arte contemporanea preso in considerazione comprende 1 le leggi figurative pittura scultura architettura Ecc 2 le opere che si possono ricondurre anche quando abbiano scopi particolari al campo genericamente inteso di un operare artistico 3 l artigianato moderno sono pure oggetto della nostra attenzione e rientrano almeno parzialmente nei nostri compiti 4 le altre arti e le attivit da esse derivate musica teatro cinematografia ecc 5 1 mezzi di comunicazione di massa radio televisione giornali riviste editoria ecc 6 i fatti e i prodotti del costume 7 le arti o attivit umane che modificano il nostro paesaggio l aspetto stesso del nostro paese A questa ampiezza del campo
72. eee ee Roma Fondazione Carlo Levi XX sec Tempera su cartone Fondazione Carlo Levi 15 02 2006 Carlo Levi Natura morta il becco en giallo Roma Fondazione Carlo Levi XX sec olio su tavola Fondazione Carlo Levi 18 03 2004 Fei Carlo Levi Signora con cappello eee al Roma Fondazione Carlo Levi XX sec olio su tavola Fondazione Carlo Levi 09 01 2003 Roma Fondazione Carlo Levi XX Olio su tavola Fondazione Carlo Levi 09 01 2003 Roma Fondazione Carlo Levi XX olio su cartone Fondazione Carlo Levi 09 01 2003 i Carlo Levi Natura morta ui aa teschio Roma Fondazione Carlo Levi XX olio su cartone Fondazione Carlo Levi 09 01 2003 Roma Fondazione Carlo Levi XX olio su cartone Fondazione Carlo Levi 09 01 2003 i Carlo Levi Ritratto del padre ii es Roma Fondazione Carlo Levi XX sec acrilico olio su tela Fondazione Carlo Levi 09 01 2003 o Carlo Levi Il poeta Palacios a 80 Roma 81 Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi MACRO MACRO MACRO MACRO Carlo Levi XX sec olio su tavola Ritratto d uomo Carlo Levi X
73. essere considerato rappresentativo Lo sforzo di riconoscere la pluralit di significati funzioni e valori che l oggetto pu avere deve essere esteso ad includere il punto di vista dell altra gente other people s point of view L imperativo categorico kantiano non utile alla conservazione ci che bene per chi prende le decisioni pu non esserlo per gli altri users dell oggetto La conservazione non deve essere subita o tollerata dagli altri interessati deve essere invece ammirata goduta e rispettata 99343 dal pi alto numero di persone Da questo al rischio del restauro spettacolo il passo brevissimo La conservazione sostenibile infine tiene conto delle generazioni degli users futuri e risponde ad una domanda semplice the satisfaction of the users of the object I testi di Mufioz Vifias sono un valido panorama di tendenze conservative in atto derivate dall influenza dei cultural studies dagli anni Settanta che trovano applicazione soprattutto in area americana e si riflettono parzialmente in area anglosassone Inghilterra Olanda dove rilevante anche l apporto della semiotica nella definizione di meaning dell opera come si vedr nel paragrafo 9 1 sulla conservazione delle installazioni progetto Inside_Installations INCCA 2004 2007 Il radicale allargamento di campo non limitato agli oggetti d arte porta Mufioz Vifias a non includere fra gli stake holders implicati
74. fat should last as long as the Pharaohs and remarked approvingly that Fat Battery now smelt exactly like an old battery Analogo trattamento ha riservato la Kunsthalle di Amburgo ai residui delle azioni Der Chef 1961 e Eurasia 1966 grasso cera e formaggio conservati in una vetrina creata da Beuys stesso nel 1981 Anche ad Amburgo la scelta curatoriale quella di lasciare che i materiali seguano il proprio naturale decadimento Nel caso di Fat corner ad Amsterdam per quanto degradato e maleodorante il grasso di Beuys non si poteva definire inadeguato a supportare il concetto e l immagine dell opera perch come in molti casi contemporanei il grasso la materia assume un significato simbolico la sua decadenza accettata dall artista e non sostituibile Un ambito del contemporaneo che ha sviluppato infiniti casi di studio riguarda le opere che 369 HOCHFIELD S 2005 370 BARKER R BRACKER A 2005 106 contengono elementi naturali Kiefer con i fiori secchi i semi Laib con il latte Anselmo con la scultura che mangia l insalata sono gli archetipi dell opera a rinnovazione continua Opere contemporanee che utilizzano materiali organici prevedono spesso un tempo ciclico cio la sostituzione continua in un ritorno al pristino costante che non effettuato dall artista e che non un atto di restauro ma di manutenzione previsto dalla corretta interpretazione dell opera in oggetto da parte dei r
75. idea il progetto la pratica come avviene per i beni del patrimonio immateriale antropologici ed etnografici per i quali gli oggetti sono supporti utili e rinnovabili Secondo oggetto di questo lavoro che sar possibile seguire in sottotraccia la domanda che eccede i confini della conservazione sul perch conserviamo questo in altre parole sul mutamento dei valori che rendono le opere d arte oggetti di conservazione Partendo dall imperativo etico alla conservazione di Brandi dovuto al riconoscimento metodologico dell opera d arte nella sua consistenza estetica e storica si analizzeranno teorie che considerando molto limitativo il valore estetico di un oggetto di conservazione intendono tutelarne il valore sociale ancora si contestualizzeranno opere e prassi conservative all interno del sistema dell arte tentando di riconoscere quali motivazioni conducono un opera d arte ad entrare nel raggio della conservazione Valori estetici storici sociali ma anche finanziari di marketing dipendenti da processi paralleli o esterni alla determinazione di una qualit intrinseca dell opera Un criterio che propongo in questo senso riferendomi alle opere entrate nel mercato nei musei nelle collezioni private e quindi oggetto di preoccupazioni conservative quello del successo una seconda proposta riguarda opere molto complesse di new media art ed paradossalmente il loro valore di a
76. in URBANI G 2000 pp 57 64 222 URBANI G a 1983 p 57 56 troppo idealisti la loro stretta competenza il riconoscimento dell identit ideale dell opera d arte la consapevolezza dell importanza della conservazione materiale delle opere Nell esposizione sintetica della teoria estetica del restauro Urbani scrive che questa consiste nell assumere che lo stato di conservazione delle opere d arte sia da valutare in rapporto non all integrit o meno della loro costituzione materiale ma a quella dell originario messaggio in esse contenuto Il punto dolente di questa teoria che a stare ad essa diviene definitivamente imperseguibile l obbiettivo della conservazione materiale Per la teoria estetica del restauro la conservazione materiale dell opera d arte resta dunque una pura petizione di principio una specie di imperativo morale a giustificazione del quale pu essere prodotto solo l argomento che se la materialit dell opera non sussistesse non sussisterebbe nemmeno il messaggio estetico in essa contenuto e che la sola cosa che importa conservare E in questo testo un passaggio semantico da immagine a messaggio estetico pi avanti definito messaggio artistico all interno di un discorso che intende focalizzare l importanza del dato materico considerando la conservazione dell oggetto vincolata in prima istanza alla sussistenza della sua consi
77. in prima istanza equiparato ad un oggetto della conoscenza da gestire conservare rendere fruibile come una informazione e necessita di uno studio specifico per essere compreso nella sua artisticit conservazione pensata da ingegneri Non a caso l obbiettivo generale di CASPAR di sviluppare sistemi di gestione di dati dal campo scientifico culturale artistico Se per il campo scientifico l obbiettivo di registrare aggiornare preservare dati sperimentali per non ripetere l esperimento per il campo artistico registrare aggiornare preservare dati deve servire a riprodurre l esperienza artistica a riperformare l opera L approccio al campo artistico stato condotto attraverso interviste a persone delle istituzioni artistiche potenzialmente interessate alla preservazione dei loro fondi Per ogni intervista abbiamo cercato di capire in primo luogo lo stato dell arte approccio specifico strumenti e pratiche in atto per la preservazione tipo di opere da preservare altre necessit Quindi abbiamo mostrato all intervistato lo strumento di preservazione the Preservation Tool per riceverne commenti sui suoi obbiettivi e le sue funzioni L interazione fra comunit artistica e comunit scientifica condotta attraverso la ricerca di linguaggi interoperabili di schemi logici e semantici rappresentazioni formali che siano comprensibili ed utilizzabili da chi non appartiene alla comunit scientific
78. la salvezza dei beni culturali 1967 vol 3 pp 485 489 54 patrimonio artistico e archeologico ad opera sia degli organi di amministrazione delle Antichit e Belle Arti sia degli Enti e dei privati viene trasmessa dal Ministro il 12 novembre 1965 al presidente della commissione d indagine Franceschini per il necessario coordinamento Il IV gruppo di studio sulla conservazione avendola esaminata si onora di farla propria integralmente Segue la Carta del restauro proposta di legge che costituisce il primo nucleo della Carta del restauro del 19727 Pur accolta integralmente dalla Commissione Franceschini la Carta non contempla la nozione inclusiva antropologica anti emergenziale di bene culturale ma estende la categoria di opera d arte nella sua accezione pi vasta che va dai monumenti architettonici a quelli di pittura e scultura anche se in frammenti e dal reperto paleolitico alle espressioni figurative delle culture popolari a qualsiasi persona o ente appartengano e non risalgano a meno di 50 anni dal momento in cui vengono prese in considerazione L arte contemporanea dunque esclusa dalla salvaguardia la Carta del restauro 1972 al contrario all articolo 1 include tutte le opere d arte di ogni epoca nella accezione pi vasta che va dai monumenti architettonici a quelli di pittura e scultura anche se in frammenti e dal reperto paleolitico alle espressioni figurati
79. le belle arti e il paesaggio Si veda La rivoluzione di Bondi nasce il supermanager dell arte La Repubblica 13 novembre 2008 Il documento di riorganizzazione del Mibac stato firmato nel marzo 2009 124 Convegno Allarme Beni Culturali Conoscenza Tutela Valorizzazione a 60 anni dall entrata in vigore della Costituzione 1 gennaio 1948 e a 70 anni dal Convegno dei Soprintendenti 4 6 luglio 1938 organizzato dall Associazione Bianchi Bandinelli Sala dello Stenditoio del San Michele Roma 17 novembre 2008 125 BRANDI C 1945 p 164 126 BARASSI S 2004 pp 2 6 35 primi a leggere analiticamente la Teoria in questo contesto al di l dei richiami costanti nei convegni italiani degli anni Novanta Barassi stato invitato nel 2007 a ritornare sul tema nel ciclo di seminari organizzati da GNAM MAXXI e Associazione Amici di Cesare Brandi Altro riferimento di Barassi Riegl che utilizza come fonte storica riadattabile rispetto al contemporaneo nel convegno A Inherent Vice organizzato dalla TATE modern nel novembre 2007 sulla copia e la replica della scultura contemporanea Barassi ritiene che l imperativo etico alla conservazione che deriva dal riconoscimento dell opera d arte venga a decadere di fronte ad opere concepite per non durare e descrive la Teoria brandiana come fondata su presupposti oggettivi dall indiscusso bisogno dell opera di essere per sua natura conservata e trasmessa al futuro Obli
80. materiali di supporto non si possono escludere analisi microdistruttive a campione le uniche veramente informative soprattutto sullo stato dei materiali organici Per la parte fisica occorrer invece riferirsi a tecniche per il controllo delle deformazioni dimensionali quali laser scanner e tecniche fotogrammetriche sia a distanza che ravvicinate Un protocollo di conservazione preventiva integrata stato applicato dall ICR alla Collezione Burri Fondazione Palazzo Albizzini di Citt di Castello fra 2005 e 2009 in un progetto complesso che sar descritto nel paragrafo sull Istituto e la conservazione del contemporaneo La manutenzione continua insieme al monitoraggio ambientale e ad un progetto di comunicazione sociale alla cittadinanza sono i cardini del programma di conservazione delle Stazioni dell Arte a Napoli curato dall Accademia di Belle Arti di Napoli in convenzione con Metro Napoli Il museo obbligatorio creato da Bonito Oliva fra 2001 e 2005 con l installazione di opere d arte contemporanea nelle stazioni della metropolitana presenta 235 RAVA A 2008 pp 44 46 62 problemi conservativi peculiari dati dal sito ipogeo e dalle polveri metalliche generate dal transito dei treni che sono stati affrontati in cantieri conservativi affidati agli studenti di restauro dell Accademia coordinati dal Direttore Giovanna Cassese Aspetto rilevante del progetto avviato nel 2006 e rinnovato nel 2009 la comunicazione
81. negli anni Duemila anche collaborazioni con il Getty Institute di Los Angels e il DOCAM Documentation et Conservation du Patrimoine des Art Mediatiques Daniel Langlois Foundation di Montreal Non possibile dunque localizzare un approccio che sara nella trattazione definito semplicemente INCCA considerando per con attenzione quali sono gli enti capofila di questa iniziativa l ICN di Amsterdam l istituto nazionale di conservazione olandese e la TATE Modern di Londra attiva anche con progetti di ricerca autonomi sulla conservazione dell arte contemporanea Paesi presenti in questa fase aurorale di INCCA come la Francia del Centre Pompidou e l Italia della GAM di Torino seguiranno strade autonome da INCCA nel corso degli anni Duemila pur sviluppando linee di ricerca rilevanti a livello internazionale come si vedr ad esempio con il progetto europeo CASPAR per la preservazione dei dati digitali sviluppato per la parte concernente la new media art dal francese CNRS UTC Centre national de la recherche scientifique e Universit di Tecnologie di Compi gne La presenza della GAM di Torino nel nucleo fondativo di INCCA nel 1999 era dovuta sostanzialmente all interesse e agli studi di Antonio Rava architetto e restauratore diplomato all ICR che aveva curato il restauro della collezioni della GAM nei primi anni Ottanta sotto la direzione di Rosaria Maggio Serra all apertura alle esperienze internazionali di Ra
82. nel processo conservativo il produttore dell oggetto l artista per usare un termine romantico e individualista che invece riveste un ruolo centrale nei modelli decisionali per l arte contemporanea di area anglosassone e italiana Recentemente Mufioz Vifias intervenuto sulla conservazione dell arte contemporanea senza mutare la sostanza del suo pensiero 342 MUNOZ VINAS S 2005 p 179 Le traduzioni sono mie 343 MUNOZ VINAS S 2005 p 194 344 MUNOZ VINAS S 2005 p 196 345 MUNOZ VINAS S 2005 p 197 346 Intervento dal titolo Against objectivity contemporary conservation theory and modern art Simposio Theory and Practice in the Conservation of Modern Art Reflections on the Roots and the Perspectives 13 14 gennaio 2009 University of Applied Sciences and Arts Hildesheim Holzminden GittigenFaculty Preservation of Cultural Heritage atti in stampa autunno 2009 97 7 2 Jukka Jokilehto teorie del Patrimonio materiale e immateriale Assistente del Direttore generale dell ICCROM fino al 1998 e Presidente dell International Training Committee dell ICOMOS Jukka Jokilehto uno dei teorici contemporanei della conservazione pi autorevoli Rivestendo ruoli istituzionali di eccezionale rilievo nella conservazione del Patrimonio mondiale nella sua accezione pi vasta ha nei suoi interventi sempre grande considerazione delle nuove istanze conservative che ha proposto in sequenze storiche interessanti dal punto
83. non riutilizzabile e di una parte eminentemente visiva l immagine che viene trascritta L analisi di Cosetta Saba sottolinea come il restauro possa intervenire solo dopo l acquisizione e la digitalizzazione dell immagine la sua riformattazione tramite trasferimento su supporto digitale che gi per modifica l opera La trascrizione una delle dimensioni del restauro preservativo del supporto originale dell opera che deve continuare ad essere salvaguardato stabilizzando il processo degenerativo attraverso metodiche ricorsive di manutenzione e del mantenimento di precise condizioni 470 Direttore del master II livello in Ideazione Allestimento e Conservazione dell opera audiovisiva contemporanea IACC e docente di Teoria e tecnica del linguaggio cinematografico e televisivo al DAMS dell Universit di Udine 145 ambientali Sempre che la trascrizione del supporto comporti delle trasformazioni ritenute accettabili e che non cancelli i segni della storicit dell opera e del passaggio del tempo in una irreale nitidezza e stabilit dell immagine elettronica requisito fondamentale che l opera sopravviva come documento e come esperienza estetica in modo coerente alla propria storia culturale Successiva al salvataggio dell immagine la considerazione del supporto presentazionale il nastro magnetico che anche materia costitutiva Il restauro nel campo del video scinde du
84. opere di new media art La cronologia stata dunque inserita e confrontata di volta in volta con i campi della conservazione in cui stata sperimentata Caso esemplare e molto dibattuto la Teoria del restauro di Cesare Brandi da cui si diparte il lavoro una teoria edita nel 1963 e sviluppata nei quindici anni precedenti che al centro del dibattito italiano e considerata in quello europeo e che si trover nella presente trattazione riferita e applicata ad opere contemporanee oggettuali in cui immagine e materia coincidono come in Burri e messa a prova su opere concettuali in cui l oggetto ripetibile su monocromi su opere a supporto tecnologico La non universalit e non eternit della teoria brandiana affermazione che sembra voler 6 Si veda il paragrafo 2 8 Contro il merito L imperativo categorico 3 essere il traguardo di certa riflessione contemporanea in questo lavoro tematizzata attraverso la contestualizzazione storica della Teoria stessa nel corso degli eventi della tutela italiana dalla commissione Franceschini del 1964 all istituzione del Ministero per i beni culturali nel 1975 e nel corso della produzione teorica brandiana negli anni Sessanta e Settanta molto attenta all arte contemporanea La vitalit della teoria brandiana nel suo aspetto di approccio all oggetto come conclusione intermedia pu dirsi aderente soprattutto ad una vasta categoria di opere contemporanee le op
85. passa alla storia e perch La risposta della studiosa tedesca individua il caso e il mercato come fattori determinanti seldom the quality of the work raramente la qualit dell opera La conservazione delle opere e della loro documentazione si pone come scrittura della storia dell arte selezione in fieri del patrimonio di un epoca da tramandare al futuro 491 International Symposium Theory and Practice in the Conservation of Modern Art Reflections on the Roots and the Perspectives 13 14 gennaio 2009 University of Applied Sciences and Arts Hildesheim Holzminden G ttigenFaculty Preservation of Cultural Heritage atti in stampa autunno 2009 157 12 Opere immateriali l archivio come dispositivo di conservazione 12 1 Il progetto CASPAR La documentazione come raccolta di dati sull opera metadati implica il processo di archiviazione di questi metadati come presupposto necessario alla loro stessa conservazione e alla conservazione dell opera Nel caso di opere prive di supporto materiale riproducibili effimere o meglio eventuali come le performances musicali sceniche artistiche l archivio di informazioni diventa il vero deposito delle opere L approccio del progetto europeo CASPAR orientato alla creazione di strumenti per la gestione di archivi di dati e nel campo dell arte per la documentazione di opere performative e fonda la sua filosofia sul concetto di preservation through changes preservazione attr
86. per terra stato riprodotto da fotografie d epoca da una prima installazione alla Biennale di Venezia del 1966 L opera di Mochetti una sfera pendente molto in alto dal soffitto con un motore interno che la tiene in moto perpetuo stata reinstallata dall artista molto presente e irritato da una collocazione della sua opera in presunto conflitto visivo con quelle degli altri le decisioni sono state prese dall artista l opera stata lievemente spostata rispetto all impostazione curatoriale Da segnalare che nella scheda di presentazione dell opera si dice quello che Mochetti mette in atto un raffreddamento dell estetica romantica e un rifiuto del gusto feticistico che lega l opera all oggetto Dell opera infatti Mochetti realizza in seguito pi versioni che tentano di dare una risposta allo stesso quesito Ci si inserisce in un pi vasto clima di dematerializzazione della pratica artistica che si fa sempre pi riflessione sul suo statuto Mochetti vuole dichiaratamente risolvere l opera sul piano teorico procedendo per postulati e teorie che nel corso del tempo vengono confutati in un processo continuo di convalida L opera di Sandison artista scozzese nato nel 1969 che lavora con programmi informatici che formano immagini random sempre diverse da strisce di numeri era da re installare predisponendo un pc un proiettore una parete L artista pure molto presente ma collaborativo ha aiutato i tecnici informatici forne
87. piedistallo e numerosi oggetti per terra tra cui molti giocattoli Il visitatore invitato a scegliere un oggetto e a metterlo di fronte alla telecamera che ne cattura l immagine e la proietta su uno schermo a fianco dell oggetto reale L immagine viene poi processata da un computer che la scompone in forme elementari e ne traduce la forma nel nome corrispondente vaso che viene scritto e pronunciato dal computer stesso Senza l atto iniziale del visitatore che sceglie l oggetto il complesso apparato di traduzione non si attiva La scelta di registrare anche le reazioni del pubblico inserita da Lizzie Muller nel campo pi 487 http www fondation langlois org html e selection php Selection DCL7 amp NumPage 2139 488 LIGOZZI M MASTRANDREA S 2008 489 MULLER L 2008 http www fondation langlois org html e page php NumPage 2096 155 vasto della Oral History intesa come documentazione diretta di prima mano raccolta o prodotta interviste presso gli artisti e i loro collaboratori nel caso del pubblico si tratta di informazioni da produrre da stimolare non da raccogliere Il rischio dell arbitrariet e inutilit delle opinioni soggettive di visitatori contattati esplicitamente ovviato da Muller nella scelta di un metodo che pone nell attendibilita dell intervistatore il riferimento univoco delle varie esperienze catturare l esperienza del pubblico difficile e controverso ci sono varie obiezioni al fatto
88. resta molto forte L oscillazione fra documentazione come fonte storica e documentazione come supporto per l astensione da ogni possibile interpretazione futura conduce ad alcune recenti proposte quella di Rava che nel 2007 definisce il futuro conservatore dell arte contemporanea un trattatista del presente colui che dovr scrivere manuali di tecniche installative e registrare dossier per ogni artista o la proposta di INCCA Italia lanciata al Salone del Restauro di Ferrara del 2008 per un certificato di identit da far scrivere all artista e da allegare all opera all atto della prima vendita insieme all autentica Un certificato che dovrebbe contenere le caratteristiche essenziali dell opera definite dall artista e che dovrebbe seguire l opera permettendone una corretta conservazione Altro argine brandiano decisamente franato in pi punti anche in Italia quello che colloca l intervento conservativo nel cosiddetto terzo tempo dell opera quello della ricezione nel presente e che rispetto all artista vivente ipotesi considerata da Brandi ne interdice l intervento perch in questo riconosce una inevitabile riattivazione del processo creativo la creazione di una nuova opera che cancella quella seppur brevemente storicizzata Il problema della storicit delle opere contemporanee sembra essere voce debole di alcuni direttori di museo come Maria Vittoria Marini Clarelli soprintendente alla G
89. segue sono riassunti questi restauri 299 CHIANTORE O RAVA A 2005 pp 172 173 300 BASILE G a 1995 301 PUGLIESE M 2006 p 63 vedi anche http www incca org index php projects 64 current projects 216 students project in milan 79 Interventi conservativi su opere d arte contemporanea effettuati dall Istituto Centrale per il Restauro dal 1995 al 2008 Laboratorio di Restauro Materiali dell Arte Contemporanea ek g propriet ente data di presa ubicazione collocazione opera tecnica 2 f responsabile in consegna Roma GNAM Predonzani Affresco su supporto GNAM 18 12 2006 Deposito Suonatori 1938 industriale Protocollo I C R 9389 Roma deposito Piero Manzoni 1960 tela cucita a quadretti demaniale MAXXI Acrome su telaio Roma depositi nucleo falso Emilio Fantuzzi olio su tela confisca disposta tutela Mangiatori i dalle autorit patrimonio cocomero giudiziarie artistico Perugia Palazzo della Gerardo Dottori Affresco su supporto Comune di Perugia 08 02 2006 i Penna 1939 La Fondazione industriale a di Roma Roma Fondazione Carlo Levi XX sec olio su cartone Fondazione Carlo Levi 15 02 2006 Roma Fondazione Carlo Levi XX sec olio su tavola Fondazione Carlo Levi 18 03 2004 Roma Fondazione Carlo Levi XX sec olio su tavola Fondazione Carlo Levi 18 03 2004 Roma Fondazione Carlo Levi XX sec olio su cartone Fondazione Carlo Levi 18 03 2004 o Carlo Levi Ritratto di donna
90. storici dell arte militanti come il gruppo Lonzi Volpi Trini con le interviste agli artisti gi citate e il gruppo di studio sulla catalogazione dell opera contemporanea guidato da Giorgio De Marchis Gianna Piantoni Sandra Pinto si interrogano sulla specificit vera o presunta dell opera d arte contemporanea Questa fase della riflessione esprime una consapevolezza che tende a ricondurre l opera contemporanea nelle categorie di quella tradizionale De Marchis Piantoni Pinto e allo stesso tempo mantiene una visione dell arte contemporanea come ontologicamente nuova 7 Si vedano i paragrafi 4 3 Conservazione preventiva per l arte contemporanea e 6 Istituto Centrale per il Restauro e conservazione del contemporaneo Si veda il paragrafo 3 1 La relazione di Palma Bucarelli 9 Si veda il paragrafo 3 5 Tecniche critica e catalogo Co da promuovere e non ancora da tutelare Gli anni Cinquanta Settanta sono per altro verso anni di confronti internazionali con sforzi collettivi e parziali per l elaborazione di Carte del restauro Carta di Venezia ICOMOS 1964 Carta del Restauro 1972 che estendono con movimenti contraddittori il campo del bene da conservare sono gli anni del passaggio dai concetti di belle arti e antichit a quelli di beni culturali artistici storici demo etno antropologici che incontrano resistenze in primo luogo in Brandi che nella carta del resta
91. the present and can only be conceived in this manner Therefore in examining an existing work of art the purpose is to reach an understanding of the pure reality i e the artistic concept which has given the form to material and which is expressed in a potential unity that penetrates all its elements La realt pura brandiana dunque qui definita concetto artistico e altrove idea mai immagine Traduco il passo seguente Questo significa in pratica che un opera del passato non solo la sua consistenza fisica physical material ma anche qualcos altro Questo qualcos altro stato concepito dalla mente umana basato su valori e particolari condizioni in quello specifico momento della storia Oggi difficile immaginare di afferrare l intero significato che un sito antico aveva per le persone che lo hanno costruito Possiamo avvicinarci a questa comprensione attraverso uno studio meticoloso Che tenga in conto ogni parametro possibile Alla fine comunque the concepts are in our mind in fact it is often repeated that the art value of a work is in the present Martin Heiddeger has spoken about creative conservation meaning that conservation of artistic heritage the result of a creative process is only possible if the society makes the mental effort to understand the concept behind it and has the interest to continue preserving the memory of these in the minds of the people Martin Heiddeger L or
92. time based media installations Modern Art New Museums IIC Congress Bilbao International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works 2004 http glossary inside installations org biblio php MONTANI P cur L estetica contemporanea il destino delle arti nella tarda modernit Carocci Roma 2004 ROY A SMITH P cur Modern art new museums Contribution to the Bilbao congress 13 17 september 2004 The International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works London printed by Reedprint Limited Windsor Berkshire 2004 YAMATO DECLARATION 2004 http unesdoc unesco org images 0013 001376 137634e pdf 2005 BARBUTO A a Alberto Burri Catrame in PINTO S cur 2005 p 314 n 23 1 BARBUTO A b Alberto Burri Grande plastica o Grande cellophane in PINTO S cur 2005 p 316 n 23 6 BARBUTO A c Alberto Burri Nero Cretto G5 1975 in PINTO S cur 2005 p 317 n 23 8 189 BARKER R BRACKER A Beuys is Dead Long Live Beuys Characterising Volition Longevity and Decision Making in the Work of Joseph Beuys Tate Papers Autumn 2005 http www tate org uk research tateresearch tatepapers 05autumn barker htm BISHOP C Installation Art A Critical History London Tate Publisher 2005 http glossary inside installations org term php term_id 2799 amp ct 1 DERRIDA J Mal d archivio Filema Napoli ed or 1995 DIDI HUBERMAN G Immagini malgrado tutto Raf
93. tipo pu oggi essere definito non semplicemente didattico di certo non siamo in presenza di un rapporto di percezione di riconoscimento e di conseguenza di restauro con la materia originale dell opera d arte che completamente persa e di cui resta non altro che documentazione Si pu parlare piuttosto di scelte curatoriali di ri creazione fondata storicamente 404 http www merzbaurekonstruktion com ita rekonstruktion htm Il caso stato affrontato anche nel colloquio alla TATE INHERENT VICE 2007 405 JEANPIERRE L 2007 pp 5 13 Anche in CHIANTORE O RAVA A 2005 121 9 Impertinenza della materia teorie semiotiche del meaning Il 9 1 Inside_Installations Se per una installazione antica e persa irrimediabilmente come il MerzBau e la Caverna dell antimateria la riproposizione una scelta curatoriale desunta da una documentazione d epoca non totalmente funzionale per le installazioni contemporanee la re installazione prevista e predisposta nel presente da artisti curatori e conservatori attraverso una documentazione intenzionale conservativa ripropositiva Il progetto internazionale Inside Installations coordinato dall INCCA e portato avanti dal 2004 al 2007 dal Restaurierungszentrum di Diisseldorf dallo S M A K di Ghent dal Reina Sofia MNCARS di Madrid dalla Foundation for the Conservation of Contemporary Art SBMK dalla TATE di Londra e dall ICN The Netherlands ha analizzato
94. una parte del problema globale della conservazione dell informazione digitale In Europa il progetto GAMA Gateway to Archives of Media Art partecipa ai fondi comunitari del programma E content plus 2005 08 con un budget di 149 milioni di euro per rendere i contenuti digitali pi accessibili usabili sfruttabili Il programma sostiene il coordinamento a livello europeo fra biblioteche musei e archivi e la preservazione delle collezioni digitali per assicurare la disponibilit di contenuti culturali accademici e scientifici 471 SABA C 2007 pp 55 56 472 SABA C 2007 p 57 146 per il loro uso futuro Il programma inoltre promuove la qualita dei contenuti attraverso metadati ben definiti e rinforza la cooperazione fra fornitori e utenti di contenuti digitali digital content stakeholders GAMA stato lanciato nel novembre 2007 con un finanziamento di 1 2 milioni di euro e il suo obbiettivo di creare un portale europeo che metta in rete tutti gli archivi di media art di enti pubblici e privati nell interesse del pubblico dei curatori e mediatori Nella presentazione del progetto Le opere d arte create con tecnologia new media costituiscono uno dei generi d arte contemporanea pi popolari la new media art Il suo appeal presso il grande pubblico basato sull importanza che le nuove tecnologie come internet e le apparecchiature digitali hanno nella vita di tutti i giorni La new media art esplora i
95. usato legni ferri plastiche combuste e nell ultima fase della sua produzione dalla fine degli anni 70 ha creato grandi serie su cellotex un compresso industriale di fibre lignee molto igroscopiche oggi esposte nei capannoni fuori citt Obbiettivo generale del progetto la preservazione e la conoscenza dell intera collezione Burri Obbiettivi specifici a questo fine sono stati una ricognizione storico bibliografica documentaria della storia conservativa della collezione la conoscenza dei procedimenti creativi delle tecniche dei materiali delle opere di Burri la conoscenza e il controllo delle condizioni ambientali dei luoghi espositivi e di stoccaggio delle opere la manutenzione dell intera collezione Il progetto stato avviato nel 2005 con una ricerca sulla storia conservativa della collezione e sui materiali che ho condotto nell ambito della mia tesi di specializzazione in storia dell arte presso l universit La Sapienza di Roma Obbiettivo della mia ricerca stato la redazione di una base documentaria critica che raccogliesse tutte le fonti edite o altrimenti note riguardo la consistenza materica dell opera di Burri dal punto di vista dei processi creativi della storia dei restauri dei materiali costitutivi dell atteggiamento dell artista verso la conservazione La metodologia che ho seguito nell impostazione generale del lavoro risponde al modello di data report proposto dall INCCA International Network for Co
96. www fondation langlois org html e page php NumPage 2096 MUNOZ VINAS S Pertinencia de la Teoria del restauro in BASILE G cur Il pensiero di Cesare Brandi dalla teoria alla pratica Cesare Brandi s thought from theory to practice atti dei seminari internazionali Monaco Hildesheim Valencia Lisbona Londra Varsavia Bruxelles Parigi aprile ottobre 2007 Padova pp 115 118 MUSSO A Diritto di autore sulle opere dell ingegno letterarie e artistiche Zanichelli Bologna The Object in Transition A Cross Disciplinary conference on the Preservation and Study of Modern and Contemporary Art convegno internazionale Getty Center Los Angeles January 25 26 atti in http www getty edu conservation publications videos object_in_transition html PETRAROIA P DELLA TORRE S Norme e pratiche senza sistema Economia della cultura anno XVIII n 2 2008 pp 161 172 PUGLIESE M a Conservazione nel Museo del Novecento a Milano in VALENTINI F cur 2008 Roma pp 30 31 PUGLIESE M b La conservazione preventiva il caso del Museo del Novecento a Milano 196 in VALENTINI F cur 2008 pp 41 43 PUGLIESE M c Diritto d autore intervento alla Tavola rotonda Arte contemporanea quale salvaguardia Primo consuntivo Salone del restauro di Ferrara 5 aprile in corso di stampa RAVA A La conservazione preventiva in VALENTINI F cur 2008 pp 43 47 RINALDI S cur L arte fuori dal museo P
97. www variablemedia net e welcome html 149 musica teatro e performance art ma anche opere per cui il processo importante come il prodotto finale Per queste opere il questionario VM accerta le istruzioni che attori curatori installatori devono seguire per completare l opera oltre a informazioni pi convenzionali come il set il cast gli attrezzi di scena Opere interattive Interactive mentre la parola interattivo prevalentemente applicata ai media elettronici come installazioni con uso di computer e siti web l interattivit descrive anche installazioni che permettono ai visitatori di manipolare o di portare a casa componenti materiali dell opera Il questionario VM registra indicazioni come il tipo di interfaccia il metodo con cui i visitatori modificano il lavoro le forme in cui tracce di questo intervento sono registrate dall opera Opere registrate Recorded nel paradigma VM un medium registrato viene riprodotto se una copia del master originale dell opera d arte risulta aver perso qualit Questo tipo di media include foto film audio e video analogici Opere duplicate Duplicated dire che alcuni aspetti di un opera possono essere duplicati implica che la copia non sia distinguibile dall originale da un osservatore indipendente Questo comportamento si applica ad artefatti che possono essere perfettamente clonati come i media digitali o ad artefatti che comprendono ready made pa
98. 002 AMORUSO A CARINI A Pino Pascali Studio della tecnica e restauro delle opere problemi teorici e metodologici Bollettino ICR gennaio giugno 2002 CAPPITELLI F leganti nella pittura del XX secolo in Kermes 47 2002 pp 35 40 ECCO Professional Guidelines http www ecco eu org about e c c 0 professional guidelines html INCCA Best Practices for Artist s Interview http A www incca org files pdf resources guide to good practice pdf JOKILEHTO J Restoration theory in the digital age in La conservation a l re du num rique actes des quatri mes journ es internationales d tudes de l ARSAG Paris 27 30 mai 2002 Association pour la recherche scientifique sur les arts graphiques ARSAG Paris France Paris ARSAG p 15 20 Paris France MUNOZ VINAS S Contemporary theory of conservation Reviews in Conservation 3 2002 pp 25 34 HOCHFIELD S Sticks and stones and lemon cough drops Art news 2002 september http artnews com issues article asp art_id 1183 VAN OOSTEN T SHASHOUA Y WAENTIG F Plastic in art History Technology Preservation Munchen 2003 DE LA TORRE M cur Assessing the value of cultural heritage The Getty Conservation Institute Los Angeles http www ucl ac uk sustainableheritage conference proceedings pdf 3C 2_creigh tyte pdf BUSKIRK M The Contingent Object of Contemporary Art The MIT Press Cambridge DEPOCAS J IPPOLITO J JONES C Permanence Through Change The
99. 1 Archivio storico della GNAM pos 18B busta 1 fasc 1 Commissione d indagine per la tutela e la valorizzazione del Patrimonio 180 Artistico On Franceschini On Pallottino 1966 BRANDI C Le due vie Einaudi Torino 1967 Per la salvezza dei beni culturali in Italia atti e documenti della Commissione d Indagine per la Tutela e la Valorizzazione del Patrimonio Storico Archeologico Artistico e del Paesaggio Colombo Roma voll 1 3 1968 LONZI C TRINI T VOLPI ORLANDINI M Tecniche e materiali in Marcatr n 37 38 39 40 maggio 1968 pp 66 85 DE MARCHIS G PIANTONI G PINTO S Problemi di metodo per una scheda di oggetti d arte contemporanea in Metro n 13 1968 pp 48 53 ICCROM ISTITUTO CENTRALE DEL RESTAURO Conservazione preventiva nei musei Il controllo dell illuminazione Il controllo del clima DE GUICHEN G cur con il contributo della Regione Piemonte 1969 PINTO S Pascali nella storia dell arte dal 1956 ad oggi Tipozinc Milano 1974 BRANDI C Teoria generale della critica Einaudi Torino Seconda edizione a cura di CARBONI M Editori Riuniti Roma 1998 ed cons 1971 BRANDI C Anno zero in BRANDI C I patrimonio insidiato Scritti sulla tutela del paesaggio e dell arte CAPATI M cur Editori Riuniti Roma 2001 pp 50 60 1976 MANTURA B cur Alberto Burri De Luca Roma 1977 BRANDI C Scritti sull arte contemporanea Einaudi Torino NORDLAND
100. 15 23 390 HUMMELEN 1 2006 p 22 391 Confluito oggi nel data base IDA A SBMK Interview project II 2005 www sbmk nl 115 filmata si pu vedere l artista che cambia opinione dall essere convinto che il museo pu rifare la sua opera ad intervenire puntigliosamente sui dettagli artistici cio le scelte decisive nel processo creativo In effetti anche se il rifacimento del museo avesse avuto un aspetto passabile in una installazione alta 4 metri dentro un albero even if the museum remake would have looked quite all right non sarebbe stato assolutamente la cosa vera the real thing L anno scorso Claassen ha prodotto da s il rifacimento del quarto pezzo perso dell installazione nel suo studio ed abbastanza diverso dagli altri tre Comunque un originale La serie di esempi portati da Beerkens sono una valida esposizione dell atteggiamento dell ICN Istituto nazionale di conservazione olandese verso la conservazione del contemporaneo qualora l artista sia in vita meglio chiedere a lui e se ha seguito determinate pratiche durante la sua vita artistica queste si ritengono autorizzate anche dopo una forma di rispetto per la poetica che include nella conservazione dell oggetto artistico una prosecuzione della volont dell artista L oggetto non parla da s come nelle metodologie scientiste e pragmatiste anglosassoni l oggetto parla per voce dell artista Nietzsche diceva l artista de
101. 3 Pino Pascali 32mq di mare circa inv 473 archivio dei restauri GNAM Roma 286 Rodolfo Corrias restauratore dei metalli lettera del 6 7 1991 busta 573 Pino Pascali 32mq di mare circa inv 473 archivio dei restauri GNAM Roma 287 Preventivi di spesa dicembre 1991 busta 573 Pino Pascali 32mq di mare circa inv 473 archivio dei restauri GNAM Roma 288 Rodolfo Corrias nota autografa del 14 2 1998 busta 573 Pino Pascali 32mq di mare circa inv 473 archivio dei restauri GNAM Roma Si veda inoltre AMORUSO A CARINI A 2002 75 metodologico compiuto alla GNAM con la zincatura delle vasche dei 32 mq di mare circa che originariamente in ferro ricoperto di vernice antiruggine avrebbero potuto essere sostituite come hanno fatto il collezionista Sargentini e il Kr ller M ller Museum di Otterlo Il punto di vista espresso da una autorevole esponente dell Istituto dunque favorevole alla sostituzione che avrebbe rispettato la poetica poverista di Pascali piuttosto che al restauro di una materia dubbiamente originale in quanto prodotta da un fabbro su commissione nel tentativo di conservare l opera nella sua originalit materica ne stata alterata la tecnica per un errore di metodo Altra notazione di rilievo sempre in quanto espressione di un punto vista istituzionale riguarda la documentazione non pi unico residuo testimoniale dell opera effimera come nelle propo
102. 971 in BASILE G cur 2009 pp 117 122 SCARROCCHIA S Il Memorial un opera d arte da difendere e conservare in IL MEMORIALE ITALIANO DI AUSCHWITZ E IL CANTIERE BLOCCO 21 UN PATRIMONIO MATERIALE DA SALVARE Quaderni di Ananke 1 2009 pp 24 37 VALENTINI F Note sulle vicende conservative della Collezione Burri in BASILE G cur La collezione Burri a Citt di Castello Dalla conoscenza alla prevenzione Gli Ori Siena pp 29 33 Siti web di riferimento INCCA www incca org TATE modern http www tate org uk research tateresearch majorprojects Laboratorio MOLAB dell universit di Perugia www eu artech org Progetto europeo Inside Installations 2004 2007 www inside installations org Progetto europeo CASPAR www casparpreserves eu Institute for the Instable Media Rotterdam www v2 nl Variable Media Approach www variablemedia net PAPum Torino http www comune torino it oct papum 198
103. BANIG b 1983 p 66 226 Ibidem 227 Ibidem 228 URBANI G b 1983 p 67 229 Ibidem 57 teoria non estetica e filosofica ma teoria come modello di pensiero schema programmazione La integrit del messaggio artistico che il fine ultimo della conservazione sar in questo approccio salvaguardata dalla conservazione dei materiali nemmeno rifiutando di operarne un certo tipo di modifiche purch non sostanziali e reversibili se da queste dipende la sopravvivenza dell opera Funzionale all oggetto del presente studio la notazione generale ma precisa sulla utilit della ricerca scientifica ove volesse davvero contribuire allo sviluppo del restauro ben pi che con il trasferimento dei suoi mezzi applicativi farebbe opera meritoria gi col solo aiutare a chiarire cosa debba intendersi per stato di conservazione in rapporto alle opere d arte Cio in rapporto ad oggetti che per essere a funzionamento simbolico sembrerebbero avere la singolare propriet di funzionare comunque quale che sia il loro stato di conservazione Il pensiero di Urbani non pu definirsi scientista n antifilosofico il suo riferimento Heiddeger quanto un pensiero razionale e molto radicato nel suo tempo Del suo maestro Cesare Brandi Urbani affronta direttamente la nozione restauro preventivo trattata all interno della Teoria del restauro rilevandone l assenza di conclusioni che realment
104. CCA 129 10 2 Documentazione e rapporto con l artista in Germania ii 131 10 3 Documentazione e rapporto con l artista in Italia iii 134 10 4 Indagine ricorso all intervento degli artisti nelle istituzioni 139 La materia assente new media art Documentazione come strategia Conservaliva solide RE SDE A Earn Ses ST Teas DE cia dadi 143 11 1 Ivideo arttape s22 a Gilardi a 145 11 2 GAMA Gateway to Archives of Media Art 146 11 3 Variable Media Approach documentare l intento artistico per r interpretarlo creiser n aa a a a a aaa a ates 148 11 4 Oral history documentare le percezioni del fruitore 152 11 5 Oral history recupero antropologico della memoria di opere perse 156 Opere immateriali l archivio come dispositivo di conservazione 158 121 Il progetto CASPAR lies 158 12 2 Lestassdetproscitautrinalanea darlo latta 159 12 3 Preservation trough access preservation trough changes i 154 Archivio scrittura della storia dell arte costruzione della memoria 168 13 1 archivio dio iter ili ie e i 169 13 2 Archivio selezione e potere arie 174 Bibliografia ae ii rail ari ea iiia 180 1 Premessa Che l arte contemporanea rientri fra gli oggetti della tutela e necessiti di conservazione e di restauri una realt acquisita alle scie
105. Catalano dimostrano che l intento del libro era di raccogliere Lezioni sul restauro dal 1941 al 1961 ed infatti alla fine del 1961 che Brandi licenzia il testo scrivendo all editore ecco il testo che si potrebbe proporre e che io potrei accettare Il libro esce per le Edizioni di Storia e Letteratura a Roma nel 1963 Ripercorro queste date note per situare la Teoria nella produzione brandiana per seguire lo sviluppo di un pensiero sul restauro che nasce negli anni Quaranta in parallelo con i primi dialoghi di Elicona dal Carmine edito nel 1945 come si visto fino al Celso nel 1957 ha una prima forma edita nel 1950 dopo la pubblicazione de La fine dell avanguardia scritto 44 BRANDI C a 1963 1977 45 PETRARIOIA P 1986 p ixxvii 46 BRANDI C a 1950 pp 5 12 ed cons BOLLETTINO DELL ISTITUTO CENTRALE PER IL RESTAURO Annata 1950 2006 pp 5 12 47 CATALANO M I 2004 p 109 48 CATALANO M I 2004 p 116 49 BRANDI C 1945 BRANDI C 1956 50 BRANDI C 1957 18 nel 1949 si affaccia come idea di libro nel 1960 Segno e immagine del 1960 pubblicato nel 1963 Burri 1963 I riferimenti filosofici di questo testo tutt altro che miscellaneo o orientato a mere indicazioni tecniche sono oggetto di studi nel campo dell estetica e della storia del restauro che ne hanno identificato il percorso di affrancamento dall idealismo crociano in direzione di Heidegger e della
106. DARO M GALLAVOTTI CAVALLERO D RUBIU V cur 1988 pp 59 65 233 URBANI G Piano pilota per la conservazione programmata dei beni culturali dell Umbria 1976 in 58 La conservazione programmata con gli anni filtrata nelle pratiche museali diventando oggi la principale strategia di tutela delle collezioni vissute come insieme in un ambiente e non come sommatoria di elementi 4 3 Conservazione preventiva per l arte contemporanea La validit di un approccio preventivo alla conservazione del patrimonio culturale come espresso negli scritti di Giovanni Urbani oggi assunta dal Nuovo Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio in vigore dal 2004 in cui viene detto che la conservazione realizzata attraverso lo studio la prevenzione e la manutenzione dei beni elencando le attivit fondamentali in una successione di priorit Si tratta dunque di passare dagli interventi straordinari di restauro casuali economicamente costosi e traumatici per le opere ad una gestione continua e sostenibile del patrimonio economicamente pi vantaggiosa e pi efficace L Articolo 29 del nuovo codice pone l accento sulla processualit dell intervento nei quattro ambiti che assicurano la conservazione mediante attivit di studio prevenzione manutenzione e restauro che costituiscono le premesse della conservazione programmata In Italia progetti di conservazione programmata su collezioni d arte contemporanea sono stati impostati
107. HIM07 Proceedings J Trant and D Bearman eds Toronto Archives amp Museum Informatics 2007 Published October 24 2007 at http www archimuse com ichim07 papers esposito esposito html INHERENT VICE The Replica and its Implications in Modern Sculpture Workshop held at Tate Modern 18 19 October 2007 and supported by The Andrew W Mellon Foundation issue no 8 of Tate Papers MICHAUD Y L arte allo stato gassoso Un saggio sull epoca del trionfo dell estetica edizioni Idea Roma ed or 2003 JEANPIERRE L La caverne de l antimati re Palais de Tokyo Magazine 02 printemps 2007 pp 5 13 JOKILEHTO J Philosophical challenges in cultural heritage conservation in 21 century in MURZYN M PURCHLA J cur Cultural heritage in the 21 century Opportunity and challenges atti del seminario internazionale pubblicati dal Ministero della Cultura della Polonia e ICOMOS Paris pp 171 182 193 KANTERE L The reception and non reception of Cesare Brandi in U S A vol IV n 1 summer pp 30 43 MARTORE P Eliseo Mattiacci Tubo in MARGOZZI M 50 60 La scultura in Italia Opere dalla collezione della Galleria nazionale d arte moderna Tivoli Villa D Este 14 giugno 4 novembre 2007 Roma p 94 DARC cur MAXXI Installazioni schede su Tenda di lampadine 1967 di Pistoletto Movimento pseudo perpetuo Sfera avional 1967 68 di Mochetti Co lapse Construct 2005 di Charles Sandison Roma PAPA M P
108. I ASSOCIAZIONE AMICI DI CESARE BRANDI ASSOCIAZIONE GIOVANNI SECCO SUARDO cur Teoria e pratica del restauro in Cesare Brandi Prima definizione di termini testo di G BASILE Il Prato Padova PANZA DI BIUMO G Ricordi di un collezionista Milano pp 115 123 PETTI E L arte contemporanea nella prospettiva teorica di Cesare Brandi in ANDALORO M cur 2006 pp 385 393 Marina Pugliese Tecnica mista Bruno Mondadori Milano 2006 RUSSO L Cesare Brandi e l estetica del restauro in ANDALORO M cur 2006 pp 301 314 SCARROCCHIA S La ricezione della teoria della conservazione di Riegl fino all apparizione della teoria di Brandi in ANDALORO M cur 2006 pp 35 50 SCHINZEL H Brandi bipolarity and criteria of quality of quality in contemporary art in DELGADO RODRIGUEZ J cur Theory and practice in conservation a tribute to Cesare Brandi Lisbon WEYER C Restoration theory applied to installation art Beitrage zur Erhaltung von Kunst und Kulturgut Verband der Restauratoren Volume 2 2006 p 40 48 http www inside installations org research detail php r_id 635 amp ct theory 2007 BARASSI S The Modern Cult of Replicas A Rieglian Analysis of Values in Replication in 192 Inherent Vice The Replica and its Implications in Modern Sculpture Workshop held at Tate Modern on 18 19 October 2007 and supported by The Andrew W Mellon Foundation The Autumn 2007 issue of Tate Papers edited with the assis
109. LIESE M c 2008 trascrizione dall intervento su Diritti d autore tavola rotonda Arte contemporanea in Italia quale salvaguardia Primo consuntivo Salone del restauro di Ferrara 5 aprile 2008 Il diritto materiale del museo e del collezionista il museo pu accettare la morte etica dell opera il privato meno Le parti in gioco sono due l artista la propriet si pu fare un contratto il contratto di prima cessione in cui l artista dovrebbe indicare parametri di originalit durata sostituibilit dell opera Poi Il mercato dell arte molto veloce Considerando la nuova norma sul droit de suite percentuale di vendita sulle vendite successive che vengono notificate all artista si pu pensare di inserire nel droit de suite una notifica di diritti morali e originalit dell opera in modo che l artista e i suoi eredi e gli archivi possa seguire il percorso dell opera e della sua integrit E evidente che per fare ci ci vuole un gruppo composto da un legale museo artista restauratore Si veda inoltre BUCK L GREER J 2008 p 91 127 tutelarne la vendibilit anche in presenza di materiali intenzionalmente effimeri Sulla falsa riga di Inside_Installations il Museo del Novecento di Milano nel 2007 ha avviato un progetto pilota sullo studio delle installazioni complesse DIC Documentare Installazioni Complesse insieme alla DARC di Roma con cui si cercato di stabilire un modus operandi che prevede un gru
110. Manchester 1997 in BARASSI 2007 379 Il valore di novit potrebbe essere interpretato come valore di novit nel passato un valore di innovazione ad esempio per le opere delle avanguardie 110 museale che l opera acquista quando entra in collezione pubblica Qui Barassi sottolinea le tendenze correntemente prevalenti sul ruolo sociale del museo d arte Propongo di interpretare l intenzione di creare repliche come un enfasi sul valore d uso tendenza corrente del pensiero museologico Una replica produce un equivalente utilizzabile di un originale inutilizzabile e pone la questione dei suoi usi e utilizzatori in primo luogo gli specialisti che potranno studiare un originale perso su una sorta di modello tridimensionale documentario piuttosto che su una foto queste copie saranno distinguibili dagli originali e conservate in una collezione parallela ma ed un punto notevole incarneranno pi compiutamente degli originali il loro perduto valore di novit L originale conserverebbe il valore storico scisso dal valore estetico che sarebbe fruibile meglio nella copia A sua volta la copia acquisterebbe il suo proprio valore storico e d et sino a potersi confondere con un originale Una politica museale fair corretta e rispettosa del visitatore suggerisce Barassi induce ad esporre sempre le copie come materiale documentario con un rimando chiaro all opera di riferimento per non creare un effetto di inganno ne
111. Michaud che pur dichiarandosi neutrale denuncia la constatazione di una morte della arte da contemplazione e con essa del museo ridotto a tappa turistica centro commerciale divertimentificio Nell ambito di questa riflessione e di questa considerazione dell iperproduzione dell arte contemporanea Michaud afferma l unico ma importante problema che pone questo regime di produzione e di rinnovamento costante dell arte quello dell archiviazione e della 520 MICHAUD Y 2007 p 76 521 MICHAUD Y 2007 p 79 522 MICHAUD Y 2007 pp 25 26 523 MICHAUD Y 2007 p 28 524 MICHAUD Y 2007 pp 79 80 525 MICHAUD Y 2007 pp 81 83 172 selezione Cosa potranno conservare di tutto questo i musei e la posterita Pi semplicemente cosa rimane se tutto fattibile e tutto o quasi stato fatto Viviamo in un regime di esperienza estetica assolutamente inedito dove non esistono e non possono esistere quadri concettuali chiari perch l archiviazione il cuore della razionalit moderna La questione dell archiviazione di una produzione cos vasta di oggetti di natura diversa fatti con materiali eterogenei e spesso anche fragili si presenta inizialmente come un problema concreto Come conservare questi prodotti Quali metodi di conservazione e di restauro adottare quando si devono conservare sia una installazione realizzata con materiali di scarto fragili e inquinanti sia siti internet Queste questioni merame
112. Pretty soon the fat melted dramatically spreading into the felt and the cardboard making it look dirty and greasy When the Plexiglas container was opened the smell was terrible Although Beuys was still alive he wasnt consulted Instead the Stedelijk conservator decided to reconstitute Corner of Fat himself using a mixture of stearin linseed oil and beeswax The museum present conservator Herman Aben says In my opinion what was done in 1977 was both too drastic and unnecessary and points out that the artist accepted deterioration and decay The processes continue autonomously Beuys wrote Everything changes Non ci sono foto di quest opera il cui restauro stato disconosciuto dai curatori del museo Opposto il caso di Fat Batterie 1963 della TATE Modern scatola di cartone con margarina Il museo ha consultato l artista nel 1984 e lascia degradare il grasso con il suo consenso Beuys dice che ora l opera puzza come una batteria usata When Beuys visited the Tate in 1984 and witnessed the effects of twenty years of ageing upon Fat Battery he was pleased to note the small changes that had taken place The fat had changed form appearing to be more liquid had bleached in color and had flowed from its original position within the metal container saturating the cardboard outer container It was also odorous cracked and had absorbed dirt from the environment Despite these changes Beuys exclaimed The
113. R Cultural Artistic and Scientific knowledge for Preservation Access and Retrieval attivo dal 2005 Il Variable Media paradigm pone fortissimo l accento sulla funzione interpretativa dei conservatori che di fronte ad opere prive di una resistenza offerta dalla materia e riversabili all infinito possono scegliere di tradurle emularle reinterpretarle fino a modificarne radicalmente l immagine La riproducibilit connaturata a questo tipo di opere una matrice visuale rimandata da proiettori schermi di pc conservata in hardisk libera la creativit dei conservatori che viene apertamente incoraggiata come nel caso della reinterpretazione del Variable Media Approach La reinterpretazione diventa strategia conservativa nel progetto CASPAR che propone la messa in rete internet dei contenuti artistici digitali e la loro preservazione attraverso l uso da parte della comunit dei web surfer che utilizzeranno le opere come spunti modificabili per nuove creazioni L obbiettivo quello della preservazione attraverso l accesso e i cambiamenti come un sito web resta vivo finch frequentato un opera new media in rete resta viva finch gli utenti la attivano riproducono riusano Un concetto quasi architettonico della conservazione applicato ad uno strumento virtuale come l archivio digitalizzato che sembra essere la proposta risolutiva ai problemi dell obsolescenza digitale che riguarda tutti i contenuti informatizzati
114. RNINO B 1996 pp 62 64 Analisi chimiche sui materiali di Burri sono state eseguite dal laboratorio di Chiantore dell Universit di Torino nel corso del cantiere conoscitivo dell ICR a Citt di Castello nel 2007 2009 69 nella personalit degli artisti in schede sull artista e schede sui materiali tendendo all identificazione merceologica marchi di fabbrica dei prodotti industriali L effettiva realizzazione di una banca dati interoperabile cio condivisibile fra istituzioni diverse dei materiali dell arte contemporanea negli anni si presentata come possibilit remota mentre molto stato fatto nella direzione della banca dati delle interviste agli artisti come dimostra il database europeo IDAA Incca Database for Artists Archives che fa capo a INCCA e raccoglie contributi da tutti i partners europei L approccio diretto agli artisti sviluppato poi nella raccolta di dieci interviste allegate agli atti del convegno Baj Canogar Gilardi Griffa Guttuso Nunzio Paolini Pistoletto Vautrier Zorio interrogati su questioni conservative relative alle proprie opere I risultati di questo convegno ricchissimi e multidisciplinari sono come scrive Sergio Angelucci nella premessa una risposta concreta alla profezia espressa da Argan nell articolo In morte di un collage in cui nel 1984 prevedeva un assenza di teoria possibile per la conservazione del contemporaneo per il quale si sarebbe ricadut
115. Salvador Mufioz Vifias Teoria del restauro contemporaneo 2005 di teorie della conservazione tutte reader oriented cio rivolte alla compresenza nelle decisioni di molteplici stake holders soggetti interessati da una for Conservators in Studies in Conservation August 1964 9 3 pp 116 21 cit in ASHLEY SMITH J 2008 p 190 111 ASHLEY SMITH J 2008 p 190 112ASHLEY SMITH J 2008 p 192 193 113ASHLEY SMITH J 2008 p 193 32 terminologia finanziaria comunita scientifica e fruitori users da soddisfare tutti e rivolte alla tutela di una molteplicit di oggetti di conservazione In questa prospettiva per rimanere ad un primo confronto la Teoria sarebbe limitata dall essere una teoria della conservazione delle sole opere d arte fondata su una indebita oggettivazione delle indicazioni che vengono dall opera e volta alla tutela se non al ripristino di una univoca verit dell opera Al contrario le teorie contemporanee tengono conto delle soggettivit che interpretano l opera che non invia alcuna indicazione Un approccio che riconosce alla teoria un luogo importante nella conservazione come metodologia quello di Jukka Jokilehto che rileggendo Brandi e Heidegger propone un restauro dell opera d arte intangibile come custodia creativa della sua verit In questo senso preservare un opera significa rigenerare la percezione della sua verit e del suo significato ne
116. USSO L 1950 BRANDI C a Il fondamento teorico del restauro Bollettino dell Istituto Centrale del Restauro I 1950 n 1 pp 5 12 BRANDI C b La fine dell avanguardia L Immagine 14 15 1950 pp 361 433 Riedito in La fine dell avanguardia e l arte d oggi Edizioni della Meridiana Milano 1952 in Scritti sull arte contemporanea II 1979 nuova ed a cura di D ANGELO P Quodlibet Macerata 2008 GENDEL M Burri makes a picture in Art News dicembre 1954 1956 BRANDI C Elicona III IV Arcadio o della scultura Eliante o dell architettura Einaudi Torino BRANDI C JI restauro preventivo Bollettino dell Istituto Centrale per il Restauro n 27 28 pp 87 92 1957 BRANDI C Elicona IT Celso o della poesia Einaudi Torino Seconda edizione Editori Riuniti Roma 1991 prefazione di GARRONI E 1960 BRANDI C Segno e immagine Il Saggiatore Milano 1960 Seconda edizione a cura di RUSSO L Aesthetica edizioni Palermo 1986 terza ed con postfazione di D ANGELO P Aesthetica edizioni Palermo 2001 1963 BRANDI C a Teoria del restauro Edizioni di Storia e Letteratura Roma ed cons Einaudi Torino 1977 2000 ed cons BRANDI C b Burri Editalia Roma 1964 DANTO A The Artworld The Journal of Philosophy 1964 pp 571 584 ICOMOS Carta di Venezia http www international icomos org charters venice_e htm 1965 BUCARELLI P Relazione del 11 2 1965 protocollo 49
117. Una archiviazione massiva dell arte new media del presente in modo che non sfugga e che in futuro la si possa rivedere conduce a considerazioni sulla memoria e sulla selezione quanto si decide di archiviare oggi costituir l immagine dell inizio del XXI secolo la scelta di preservare determinati contenuti digitali allo stesso tempo scrittura della storia e cancellazione da ogni memoria recuperabile dei contenuti non selezionati L accelerazione la coincidenza quasi fra tempo della creazione e tempo dell archiviazione prima che sopraggiunga il tempo dell illeggibilit dell oblio per i contenuti digitali talmente compressa da porre un problema di responsabilit pi alto rispetto ad opere e contenuti che trovavano nella materialit una propria resistenza al tempo La nascita del web nel 1993 uno spartiacque la sua diffusione dalla fine degli anni Novanta ha cambiato i modi di pensare anche nel campo della conservazione Preservation trough 41 Si veda il paragrafo 11 3 Variable Media Approach documentare l intento artistico per reinterpretarlo 42 Si veda il capitolo 12 Opere immateriali l archivio come dispositivo di conservazione 15 access and trough changes un principio che non avrebbe potuto essere proposto vent anni fa ed una ulteriore prova del fatto che molte teorie della conservazione dell arte contemporanea convivono e rispondono ad oggetti diversi Molte teorie convivono e percio
118. X sec olio su tavola Zio Emanuel Carlo Levi XX sec olio su tela Donna dormiente Maddalena Carlo Levi XX sec olio su tavola Sorelle Carlo Levi XX sec tempera su cartone Volto di donna Carlo Levi olio su tela Ritratto Magnani Carlo Levi XX sec di Anna XX sec olio su tela Daniel giovane Carlo Levi XX sec olio su tavola La pasta Maddalena e Francesca _ Carlo Levi XX sec olio su cartone Autorittratto malato Carlo Levi XX sec olio su cartone Testa di cane Carlo Levi 1925 Olio su cartone Ritratto del padre Carlo Levi 1922 Natura morta con teschio Carlo Levi XX secolo Olio su cartone Alpino Carlo Levi XX secolo Olio su cartone Natura morta Il becco giallo Carlo Levi XX secolo Olio su cartone Volto di donna Carla Accardi XX tecnica mista su tela sec Bozzetto per scultura Bice Lazzari 1967 tecnica mista su tela Colonna Sonora Cecchini Il suono del terra acqua colla su tamburo metallico n tela 7 1998 Sergio Lombardo acrilico su tela MAPPA MINIMALE TOROIDALE DI 5 PAESI E 4 COLORI 8 pannelli Fondazione Carlo Levi 15 02 2006 15 02 2006 18 03 2004 18 03 2004 18 03 2004 18 03 2004 18 03 2004 15 02 2006 18 03 2004 18 03 2004 Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo Levi Fondazione Carlo
119. a Come dice Bruno Bachimont coordinatore del progetto per la parte dell Universit di 494 http www utc fr caspar wiki pmwiki php n Main Approach 495 BACHIMONT B GEBERS E HOLLAND J 2008 139 Compi gne the artistic testbed il banco di prova artistico l obbiettivo pi problematico del progetto CASPAR perch la visione fortemente analitica del team di ingegneri dedicati al progetto deve gestire informazioni fuzzy imprevedibili incoerenti come possono essere quelle che concernono la produzione artistica La schematizzazione dati contenuti processazione dei dati preservazione dei contenuti complessa da applicare a dati artistici che incidono sui contenuti e sui risultati dell estrinsecazione dell opera Un caso di studio che CASPAR ha proposto per esibire il suo sistema di pensiero riguarda una composizione musicale acusmatica di Hans Tutschku Distance Liquide 2003 Da questo UTC CNRS ha sviluppato il tool CYCLOPS Una composizione acusmatica una registrazione in file audio composta da 8 tracce per 8 canali audio Durante la performance il file trasmesso direttamente dall acousmanion senza registrazione su cassetta L opera consiste in una registrazione su file dunque una copia madre e pi copie di sicurezza digitalizzate in files L approccio di preservazione di un opera di questo genere prevede l archiviazione non solo del file dell opera in s contenuto
120. a Milano nel Museo del Novecento attualmente chiuso e a Torino al Museo del Cinema A titolo di esempio cito quanto scrive Marina Pugliese a proposito delle attivit di conservazione preventiva attraverso lo studio storico e dei materiali nelle collezioni del Museo del Novecento Le collezioni di arte del XX secolo delle Civiche Raccolte d Arte di Milano destinate al Museo del Novecento sono costituite da oltre 4000 opere tra dipinti collage assemblaggi sculture tradizionali sculture polimateriche o in materiali anomali ready made installazioni e video A questo patrimonio si aggiunge quello destinato al costituendo Archivio del Novecento che raggruppa sia le opere su carta acquisite per lo pi a partire dagli anni Settanta sotto la direzione di Mercedes Garberi e attualmente conservate presso il Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco nonch i duplicati degli archivi storico e di deposito dei Musei Civici e i vari fondi recentemente acquisiti o in corso di acquisizione L ordinaria attivit di gestione del patrimonio del museo dalla catalogazione alla razionalizzazione dei depositi alle occasioni espositive stata impostata in modo coordinato allo scopo di acquisire ed integrare URBANI G 2000 pp 103 111 59 il maggior numero di dati possibile sulle opere 1 materiali costitutivi le tecniche esecutive i rischi a livello conservativo e la relativa profilassi in caso di movimentazione esposizione e stoc
121. a a coprire qualsiasi oggetto che sia stato trasmesso dal passato o discenda da una tradizione tralasciandone i valori riconosciuti solo da una cerchia di persone colte hi cult values e accogliendone in senso antropologico i valori culturali intesi come credenze conoscenze costumi linguaggi di un gruppo sociale senza alcun giudizio di valore Negli anni Novanta del Novecento i valori comunicativi e simbolici dell oggetto sono riconosciuti come ci che connota il valore da conservare riferendosi direttamente alla semiotica di Peirce reti di significati che comprendono i significati colti quelli identitari di gruppo sociale quelli 325 MUNOZ VINAS S 2005 p 7 326 MUNOZ VINAS S 2005 p 6 327 MUNOZ VINAS S 2005 p 32 328 MUNOZ VINAS S 2005 p 37 329 MUNOZ VINAS S 2005 pp 39 40 94 ideologici e i significati sentimentali per i singoli o gruppi di individui Questi valori comunicativi e simbolici non costituiscono di per s ragione di conservazione dell oggetto ad esempio i valori sentimentali hanno una portata molto limitata la lettera dell innamorato che ha significato solo per me ma soprattutto cambiano in rapporto alla capacit dell oggetto di suscitare riconoscimento nel presente La Primavera di Botticelli ad esempio funzionerebbe oggi come simbolo prima che come attivatore di effettive esperienze estetiche I valori simbolici di un oggetto
122. a attivit dell Istituto e materiali non tradizionali n ancora la terminologia comprende oggetti che saranno inclusi nella vasta categoria dei beni culturali 3 2 La relazione del Senatore Carlo Levi sull arte contemporanea La relazione del Senatore Carlo Levi coordinatore del gruppo di studio sull arte contemporanea rispecchia una visione dell arte come libera espressione di libert e concentra la sua parte iniziale nel sottolineare l indipendenza delle produzioni contemporanee sese da qualsiasi controllo di Stato l arte libera art 33 della costituzione quindi non esiste e non pu esistere nel nostro paese un arte di stato Secondo questo principio lo stato ha il dovere di garantire la libert di espressione e di promuovere l espressione della libert Non soltanto contro s che lo Stato dovr difendere l autonomia dell arte ma dovr provvedere a difendere l arte dall influenza esclusiva del mercato che tende a mercerizzarla e a livellarla a bisogni artificiali e a falsi interessi I compiti dello Stato relativi all arte contemporanea sono sintetizzati in tutela documentazione promozione Considerata eminentemente arte viva Parte contemporanea non necessiterebbe di una struttura burocratica si ritenuto inopportuno e contraddittorio estendere ai problemi dell arte contemporanea le stesse strutture e metodi che si ritengono effic
123. a b al suo ingresso nel museo c quando viene esposta In molti casi sar importante stabilire una mappa dei luoghi o se vogliamo un foglietto con le istruzioni per l uso stabilire 251 e archiviare come l opera debba essere montata 3 uno spiraglio viene infine lasciato aperto alla natura e al tempo biologico che tante volte intervengono in questa arte rassegnarsi alla scomparsa di alcune cose piuttosto che creare falsi Come negli interventi di Venturoli e Cordaro a Rivoli 1987 dalla voce delle istituzioni in questo caso l ICR che viene una proposta di rassegnazione alla perdita dell opera atteggiamento riconosciuto dalla discussione pi recente come non perseguibile in ragione prevalentemente del valore economico degli oggetti l alternativa alla scomparsa oggi non il falso ma la copia la replica Rispetto alla voce dell artista Montorsi ritiene che vada raccolta tramite interviste e scritti d artista Boccioni Severini Prampolini ad esempio allo stesso tempo importante la catalogazione delle opere dei musei pubblici e delle collezioni private per la quale vengono proposti due modelli di scheda entrambe specifiche per l arte contemporanea in cui materiali e supporti non tradizionali sono elencati analiticamente entrambe modificabili in relazione all oggetto dell indagine questo un approccio alla catalogazione del contemporaneo che riconosce una discontinuit e una specifi
124. a d arte qualora l artista conclusa l opera e introdottala nel mondo della vita debba o voglia restaurarla riattiver il processo creativo dando luogo ad una nuova opera questo forse il pi notevole luogo di distanza fra la teoria brandiana e le teorie della conservazione del contemporaneo la registrazione delle indicazioni dell artista sulla sua opera dalle tecniche impiegate all interpretazione che egli stesso d della sua opera alle condizioni per la conservazione fanno parte integrante delle pratiche di prevenzione europee gi dal 1939 e italiane anche se da una data pi recente Le proposte di restauro come custodia creativa Jokilheto condiviso Mufioz Vifias di esecuzione differita Antonio Rava di ritocco da parte dell artista vivente Barassi e in generale la documentazione in vivo delle tecniche e delle volont conservative degli artisti tramite intervista Student project in Milan coordinatore Marina Pugliese confliggono con l idea della non riattivazione del processo creativo La testimonianza e l intervento diretto dell artista sono discussi in termini convincenti tra gli altri da Simona Rinaldi la testimonianza degli artisti va considerata alla stessa stregua delle fonti trattatistiche antiche ovvero come una fonte diretta da inserire all interno della ricognizione storico critica sull opera Affermare che il restauro debba ristabilire l intenzione dell artista abol
125. a d arte contemporanea derivano dai testi coevi alla sistemazione e pubblicazione della Teoria La fine dell avanguardia 1949 L arte d oggi 1952 Segno e immagine 1960 Burri 1963 Le due vie 1966 51 BRANDIC b 1950 52 BRANDIC 1960 53 BRANDIC b 1963 54 RUSSO L 2006 pp 301 314 D ANGELO P a 2006 p 15 p 38 pp 45 48 55 CARBONI M 1992 2004 pp 148 155 CARBONI M 2006 pp 329 333 56 ARGENTON A BASILE G 2006 pp 347 360 57 BRANDIC 1966 58 BRANDI C 1974 59 D ANGELO P 2006 p 139 19 Le radici della concezione dell opera d arte come realt pura o pi tardi astanza cio riduzione epoch fenomenologica dalla flagranza del presente che non rimanda ad altro che alla propria presenza sono nell elaborazione del Carmine dal 1942 come si visto contemporaneo ai primi scritti sulla teoria del restauro L individuazione dei due momenti fondamentali del processo creativo costituzione d oggetto e formulazione d immagine esemplati paradigmaticamente dalla pittura di Morandi trova un primo punto di inapplicabilit nei confronti dell astrazione e dell informale Discussi e fieramente rigettati ne La fine dell avanguardia i due movimenti vengono letti come manifestazioni incompiute della creazione astrazione e informe si limiterebbero al secondo momento formulando un immagine ridotta a segno e non assurta a forma a partire da una costituzione d ogge
126. a effettiva resistenza all idea di sostituire il materiale originario anche nel caso si tratti di motori inservibili di opere di arte cinetica o della Cornice di fieno di Pascali 1968 GNAM non esposta La proposta della TATE di replicare le opere di Naum Gabo in plastiche ormai collassate non ha in effetti corrispettivi in Italia in virt di un concetto di autenticit storicizzato e legato ad una considerazione dei materiali originari come fonte storica insostituibile di studio per gli specialisti e di fruizione per il pubblico Questa attitudine che da un lato tende ad evitare un effetto luna park per i musei si confronta anche con gli effetti della legislazione italiana per la tutela che subisce tagli economici generalizzati e spinte privatistiche Il primo limite della Teoria per Barassi nella sua idealistica idiosincrasia per la materia la coestensivit di materia struttura e materia aspetto risulta indiscernibile nei 32 mq di mare circa 1967 di Pascali e in un Sacco di Burri in cui materia e immagine coincidono In verit come si vedr in merito al Progetto Burri l identit di materia e immagine sacco come materia e come immagine non implica l identit di struttura e aspetto nel Sacco di Burri la struttura c ed di telaio ed altri tessuti e il sacco una pesante pelle superficiale Quindi Burri non un caso di studio cos lontano da un opera antica non fosse per la
127. a macchia proiettata sulla tela o i cretti ottenuti per essiccamento in una materia spessa lo spruzzo all aerografo il colaticcio la bruciacchiatura l isolamento di quel fenomeno sulla tela gi una candidatura alla forma ed una candidatura che si pone nel senso del puro valore formale Pertanto nell eversivo informel non si fa altro che mimare quella prima fase del processo creativo che risponde alla costituzione d oggetto 60 MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITA CULTURALI ASSOCIAZIONE AMICI DI CESARE BRANDI ASSOCIAZIONE GIOVANNI SECCO SUARDO cur 2006 p 20 61 Testo in qualche modo comunque profetico nella sua inattualit rispetto alla sua stessa epoca si veda D ANGELO 2008 pp 12 23 62 BRANDI C 1960 p 108 20 Si detto mimare e non mettere in atto Come rileva Paolo D Angelo la parte pi attuale di Segno e immagine su astrattismo e informale quella invecchiata precocemente gli assunti teorico filosofici costituiscono invece un passo avanti nel pensiero brandiano Si affaccia per al termine di questa trattazione di astrattismo e informale come riduzione nel senso di perdita e non di sospensione dell arte a segno che invoca necessita partecipazione la presenza di Burri la cui materia serve a far pittura la cui materia che discende formalmente dal collage cubista e da Klee fa evento apre La pittura di Burri come noto attua una svolta nel pensiero estetico di Brandi
128. a morte dell artista Dal dibattito di questo incontro della commissione d indagine degna di nota anche se apparentemente senza esiti la proposta di Rotondi di estendere il regime particolare delle opere di ingente valore anche alle opere d arte contemporanea regime che sancisce il riconoscimento che le opere d arte e gli oggetti di ingente interesse artistico quali che siano i proprietari e i possessori devono essere in via prioritaria tutelati e difesi dallo Stato Gli interventi di Palma Bucarelli si concentrano invece sul diritto di prelazione dello Stato sull esportazione anche di opere d arte contemporanea sempre in un ottica di accrescimento delle collezioni statali 3 4 La relazione finale della Commissione Franceschini sull arte contemporanea La relazione finale della Commissione Dichiarazioni da valere come proposte per la bi 175 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Incontri della Commissione d indagine Incontro con gli storici dell arte medioevale e moderna e con i direttori di musei e gallerie pp 381 382 176 PINTO S 1969 177 PINTO S 1969 p 4 178 PINTO S 1969 pp 17 23 179 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Incontri della Commissione d indagine Incontro con gli storici dell arte medioevale e moderna e con i direttori di musei e gallerie p 389 180 Per la salvezza dei be
129. a prospettiva chiusa certamente la potenza o la pulsione di archiviazione pu aprire all avvenire all esperienza dell orizzonte aperto all anticipazione dell evento a venire e a ci che se ne potr conservare richiamandolo in anticipo Ma al tempo stesso questo accrescimento questa intensificazione dell anticipazione possono anche annullare l avvenire questo il paradosso dell anticipazione L anticipazione apre all avvenire ma contemporaneamente lo neutralizza essa riduce rende 532 Ibidem 533 DERRIDA J 2005 p 14 n 1 534 DERRIDA J 2005 p 48 176 presente trasforma in memoria in futuro anteriore quindi in ricordo cid che si annuncia come a venire domani Un solo e stesso movimento dispiega l apertura dell avvenire e contemporaneamente attraverso ci che chiamerei effetto di orizzonte chiude l avvenire dando l impressione che gi accaduto Sono talmente pronto ad accogliere il nuovo a proposito di cui so che potr conservarlo captarlo archiviarlo che come se esso fosse gi accaduto e come se niente potesse pi accadere Sono pronto ad accogliere il nuovo che so che potr conservare ma archiviatolo avr l impressione che tutto sia gi stato detto e fatto ritorna l ipotesi intermedia di interdipendenza fra produzione e archiviazione e dell archiviazione di tutto come sovraffollamento iperproduzione documentazione indiscriminata su cui non tornare all interno di un campo artistico in cui
130. a riflessione comune sul restauro del contemporaneo in VALENTINI F cur 2008 Roma pp 35 37 CARBONI M b Teoria intervento alla Tavola rotonda Arte contemporanea quale salvaguardia Primo consuntivo Salone del restauro di Ferrara 5 aprile 2008 in corso di stampa CARBONI M RUBIU V Un eredit difficile Colloquio con Massimo Carboni in RUBIU V Una vita in breve a cura di VALENTINI F Ed La Cometa Roma 2008 pp 89 105 CASPAR Hypotheses about preservation of works CASPAR Work Package 4300 Contemporary Art Testbed CNRS Versione 0 3 2 ottobre 2008 http www utc fr caspar wiki uploads Main Cyclops_hypotheses_en pdf CASSESE G Per la salvaguardia delle opere d arte contemporanea nelle Stazioni dell Arte una convenzione eccezionale in VALENTINI F cur 2008 pp 26 29 CORRIAS LUCENTE G cur La tutela dell opera d arte contemporanea Gangemi Roma CRISTALLINI E cur L arte fuori dal museo Saggi e interviste atti del convegno Viterbo 31 maggio 2006 Gangemi Roma D ANGELO P Brandi dopo la fine in BRANDI C La fine dell avanguardia D ANGELO P cur Quodlibet Macerata pp 7 23 DE LUNA G Se questo un memorial La Stampa 21 gennaio 2008 ESPOSITO N GESLIN Y Long term Preservation of Acousmatic Works Toward a Generic Model of Description Proceedings of the 14th IEEE Mediterranean Electrotechnical Conference MELECON 2008 New Technologies for Sustainable Develop
131. aci per Amministrazione Autonoma delle Belle Arti o dei beni culturali sotto forma di sovrintendenze direzioni generali Servirebbe invece sul modello di quasi tutti i maggiori stati moderni un Ministero della Cultura un ministero non burocratico 154 BON VALSASSINA C 2006 p 75 155 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea pp 381 397 156 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea pp 382 384 157 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 385 p 388 158 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 385 159 Ibidem 43 Fermo l assunto che l arte libera e lo Stato non deve opprimerla si riconosce la necessit di documentazione e tutela di quanto mano a mano si va producendo nei vari campi dell arte ponendo un immediato problema di scelta di cosa documentare L esperienza insegna che per queste funzioni saranno sempre preferibili gli artisti e i critici militanti ai 1 funzionari si propone di seguito l istituzione di un albo di artisti e critici indicati nel 9 numero di 200 cui attingere per le acquisizioni statali e vista endemica carenza di fondi la possibilit per gli artisti di pagare
132. ali XX sec I seni Giulio Turcato XX sec astratto Gian Filippo Usellini XX sec Il paracadute E XX Paesaggio invernale Morelli sec Gian Filippo Usellini Le collegiali stelle filanti 1964 Veneziani Savella Astratto nell occhio d amore Guidi Ritratto di donna Virgilio 1943 1960 Un partigiano ucciso Remo Brindisi Tommaso Cascella 1937 Festa notturna F Podesti XIX Alessandro Torlonia sec condotto al tempio C Fracassini XIX sec bozzetto per sipario C De servi XX sec Ritratto di Braschi Laura olio su tavola olio su tela olio su tela olio su tela Tela dipinta a smalto su telaio ligneo Tempera sintetica su tela olio su tela olio su tela e su tavola olio su tela masonite e tela dipinta a tempera olio su cartone olio su tela olio su tela olio su cartone telato olio su tela olio su tela demaniale demaniale demaniale demaniale collezione Calvesi Monferrini demaniale demaniale demaniale demaniale comune di Roma comune di Roma comune di Roma 16 12 2003 16 12 2003 16 12 2003 16 12 2003 12 04 2002 09 02 2001 16 12 2002 16 12 2002 16 12 2002 28 02 2000 28 02 2000 28 02 2000 Roma Palazzo Braschi G Mataloni 1925 olio su tela comune di Roma 28 02 2000 La barcaccia la scalinata e la chiesa della Trinit Carlo Carr XX sec olio su tela 13 12 2000 Scipione XX sec olio su tavola
133. alleria nazionale d arte moderna che oppongono al rifacimento d artista l obbligo istituzionale di preservare l opera eseguita e acquisita in una data determinata In molti casi invece non solo 21 http www incca org what is the idaa 22 Si veda il paragrafo 10 1 Breve storia europea Olanda Inghilterra INCCA 23 Ci permetterebbe tra l altro di spostare il campo del restauro a quello della prevenzione e si aprirebbe cosi uno scenario molto interessante per la formazione diventare i trattatisti del contemporaneo che tramandano al futuro la conoscenza dell arte di oggi nella sua specificit tecnica e materiale RAVA A Intervista su Fiumara d Arte di Stefania Randazzo http www librino org intervista 20antonio 20rava htm 11 01 2009 24 Atti non pubblicati si veda il paragrafo 9 3 Installazioni come partiture musicali 25 MARINI CLARELLI M V 2007 in VALENTINI 2008 pp 8 9 11 nell ambito del privato ma prevalentemente il ricorso all intervento diretto dell artista sulla propria opera ammesso e praticato come si vede da un indagine che ho condotto su musei pubblici e privati nel 2007 e come descrive Rava in pi casi del suo libro Conservare l arte contemporanea prima summa italiana sul tema redatto con Oscar Chiantore chimico delle macromolecole dell Universit di Torino edito nel 2005 Lo sviluppo della coscienza del problema conservativo del contempora
134. amente riconosciuti in favore di una fruizione estetica istantanea che non necessita di riproposizione Forte in queste posizioni anche l eco brandiana del pericolo del falso per cui il materiale originale considerato l unica garanzia dell autenticit dell opera 5 2 Ferrara 1991 Il primo convegno documentato da atti risale al 1991 Conservare l arte contemporanea tenutosi al Salone del Restauro di Ferrara dal 26 al 29 settembre a cura di un comitato scientifico composto da Sergio Angelucci Graziano Barbi Giuseppe Basile Loretta Dolcini Gianoberto Gallieri Giovanni Morigi Cristina Mundici Maricetta Parlatore Melega Nathalie Ravanel Giovanna Scicolone Massimo Tirotti e riflette quella che si pu definire una fase emergenziale del problema il momento in cui si porta all attenzione di una comunit scientifica di storici dell arte di restauratori di collezionisti e professionisti del museo che l arte contemporanea necessita di conservazione e non nuova per il fatto di essere recente I contributi portati da quelli che gi erano i massimi esperti nel campo del restauro Heinz Alth efer Paolo Montorsi e Maria Grazia Castellano dell ICR Antonio Rava alternano quesiti lasciati aperti e soluzioni tecniche mutuate dal restauro dell arte antica o sviluppate specificamente Il problema centrale quello dei nuovi materiali gi posto da Michele Cordaro al convegno di Rivoli del 1987 insieme al riconoscimen
135. an good in 14th Triennal meeting The Hague ICOM Committee for Conservation Preprints The Hague CHIANTORE O RAVA A Conservare l arte contemporanea Electa Milano SACCO P SANTAGATA W TRIMARCHI M L arte contemporanea italiana nel mondo Analisi e strumenti Skira Ginevra Milano 190 MANOVICH L linguaggio dei nuovi media Olivares Milano UNESCO Operational Guidelines for the Implementation of the World Heritage Convention 2005 http whc unesco org archive opguide05 en pdf VELANI L cur Pascali il mare ecc Electa Milano VETTESE A Ma questo un quadro Il valore nell arte contemporanea Carocci Roma 2006 ANDALORO M cur La teoria del restauro da Riegl a Brandi atti del convegno internazionale Viterbo 12 15 novembre 2003 Nardini Firenze ARGENTON A BASILE G Linee di convergenze fra la Teoria del restauro di Cesare Brandi e la Psicologia dell arte in ANDALORO M cur 2006 pp 347 360 BOLLETTINO DELL ISTITUTO CENTRALE PER IL RESTAURO Annata 1950 Ristampa anastatica a cura del Comitato Nazionale per le celebrazioni del centenario della nascita di Cesare Brandi Nardini Firenze BON VALSASSINA C Restauro made in Italy Electa Milano BONSANTI G Towards a new definition of restauro in DELGADO RODRIGUEZ J MIMOSO M J cur Theory and practice in conservation a tribute to Cesare Brandi International seminar National Laboratory for Civil Engineering Lisbon May 4 5
136. and responding to these changes Gabo experimented first with cellulose nitrate and then with cellulose acetate which have lasted seventy to eighty years However it is now known that invisible chemical and physical changes occur even when no deterioration is evident As this process continues a threshold is reached and sudden and sometimes dramatic changes occur irreversibly The typical outcomes of deterioration are discolouration crazing distortion sagging and slumping of components and adhesive failure under excessive load Faced with the degradation of part of an important collection Tate is undertaking a multi disciplinary research project that combines philosophical museological and conservation elements Gabo s works will be re surveyed so that those most at risk can be recorded and modelled three dimensionally It has already proved possible to make simple card reconstructions reflecting the original templates used by Gabo Some of the artist s models are in the Tate Archive awaiting further research in the light of this new approach New laser modelling techniques will also be employed The project will also address the question of replication using a holistic approach encompassing archival research new conservation and computer modelling methods Il progetto su Gabo stato tematizzato in un convegno sulla copia della scultura contemporanea nel 2007 Inherent Vice The Replica and its Implications in Modern Sculpture Workshop
137. andi e i problemi dell arte contemporanea in RUSSO L cur Attraverso l immagine In ricordo di Cesare Brandi atti del Seminario Palermo 30 giugno 1 luglio 2006 Aesthetica Palermo pp 191 200 HUMMELEN J Conception creation and re creation Embodied knowledge and the preservation of contemporary art in DELGADO RODRIGUEZ J MIMOSO M J cur Theory and practice in conservation a tribute to Cesare Brandi pp 15 23 ICOM Code of ethics for Museums 1986 2004 2006 http icom museum ethics html GIZZI S The relationship between Brandis Astanza and Benjamin Aura and its influence on the restoration of monuments in International seminar National Laboratory for Civil Engineering Lisbon May 4 5 2006 Lisbon LNEC Laboratorio Nacional de Engenharia Civil Lisbon GIOENI L Genealogia e progetto Per una riflessione filosofica sul problema del restauro Restauro n 162 Edizioni scientifiche italiane Napoli LAURENSON P Panel Discussion at Inside Installations Workshop Bonnefantenmuseum Maastricht May 2006 in http glossary inside installations org biblio php MACEDO R The artist the curator the restorer and their conflicts within the context of contemporary art in DELGADO RODRIGUEZ J MIMOSO M J cur International seminar National Laboratory for Civil Engineering Lisbon May 4 5 2006 Lisbon LNEC Laboratorio Nacional de Engenharia Civil Lisbon MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITA CULTURAL
138. ano il progetto un esperto l autore danno un feedback sul progetto Il modello di riferimento di questo modello di preservazione il social network evidentemente condivisione e riuso dei contenuti progettazione partecipata tramite connessione in rete controllo finale da parte di un esperto Si torna quindi al problema affrontato nel capitolo 7 sulle teorie contemporanee della conservazione della democrazia nelle decisioni conservative la separazione e i diritti di una comunit di esperti educati al valore estetico dell arte e capaci di riconoscere cosa va preservato e i diritti degli utenti in questo caso non visitatori di un museo o di un centro urbano ma visitatori di data base on line che nell approccio CASPAR potrebbero coincidere con i fruitori dell opera dal vivo L accessibilit dei contenuti di questi depositi di documentazione che ancora riservata agli iscritti ad esempio nella banca dati documentaria di INCCA dovrebbe essere nell approccio CASPAR aperta agli utenti del web in modo che questi abbiano libero accesso non solo ai dati documentari ma alle opere stesse che sono digitali e che non dovrebbero indurre esperienze estetiche passive ma rendersi modificabili stimoli per creazioni nuove Pensiamo alla vocazione educativa alta dei musei del Settecento luoghi di formazione stimolo intellettuale in cui le opere potevano essere indagate e copiate da un numero ancora ristretto di v
139. arazioni dirette di Burri nelle osservazioni degli intervistatori e in interviste ai suoi collaboratori in generale raro che si tratti di informazioni probanti come esemplifica il caso del cretto la cui miscela d autore oggetto di definizioni sempre difformi Imprecisioni dovute da un lato ad una coscienza recente della necessit di una documentazione anche merceologica e tecnica sull operare degli artisti dall altro dalle ragioni di un mercato dei falsi da cui Burri finch era in vita e la Fondazione oggi si difendono Raccolte in un ideale intervista con l artista le dichiarazioni di Burri sul restauro e il futuro delle sue opere alternano fatalismo e ostentata sicurezza dando sonore manate ad una sua plastica la plastica dura resistentissima moriremo tutti seppelliti dalla plastica 1984 4 quanto al futuro dei miei quadri non me ne preoccupo Sono resistenti perch li preparo bene Il sole e le correnti fredde li possono intaccare Oppure la stoltezza Nel 2000 non ci sar pi niente Non penso mai all avvenire e a quello che diranno di me nel 5000 Si pu gi prevedere tutto da quello che succede oggi non ci sar pi nulla 1984 il restauro restauro cosa vuole che ne pensi o si restaura o non si restaura E i miei quadri non si all interno del data report rilevando allo stesso tempo la cautela necessaria verso notizie inesatte parziali modificate negli anni Si ve
140. artistico contemporaneo che mantiene una separazione fra arti maggiori leggi figurative e artigianati e tende ad allargare il raggio alle novit fino alle comunicazioni di massa corrisponde un atteggiamento specifico in cui tutela coincide con promozione per quanto riguarda l arte contemporanea noi ci troviamo di fronte in gran parte agli stessi problemi e agli stessi interessi che riguardano l arte antica ma dovremo in questo campo usare un criterio diverso e in certe parti quasi opposto Infatti mentre l il criterio prevalente quello della tutela e della conservazione centri storici ecc e della analisi storico scientifica musei scavi ecc per quanto riguarda l arte del presente l arte di oggi il criterio dovrebbe essere quello dello sviluppo della spinta alla 171 BUCARELLI P Proposte per la difesa e l incremento dell arte contemporanea in Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Problemi dell arte contemporanea p 706 172 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Incontri della Commissione d indagine Incontro con gli storici dell arte medioevale e moderna e con i direttori di musei e gallerie pp 381 382 Incontro tenuto il 13 maggio 1965 presidenza on Francesco Franceschini membri della commissione on Vittorio Marangone sen Carlo Levi on Giuseppe Vedovato prof Alfredo Barbacci prof Bruna Forlati Tamaro presenti
141. averso il cambiamento CASPAR Cultural Artistic and Scientific knowledge for Preservation Access and Retrieval un progetto finaziato dall Unione Europea nell ambito del Sixth Framework Programme Priority IST 2005 2 5 10 Access to and preservation of cultural and scientific resources Nasce nel 2005 ed ha fra i suoi partners principali il CNRS Centro Nazionale per le Ricerche francese l Universit di Tecnologia di Compi gne UTC Francia l INA Institut Nationelle pour l Audiovisuelle Francia Nel 2008 ha concluso la prima parte dei suoi lavori e l UTC CNRS ha pubblicato on line CYCLOPS una scheda di registrazione della documentazione per opere performabili musica performances scheda utilizzabile per gestire database Il punto di vista di fondo di CASPAR deriva da un idea di condivisione della conoscenza e degli strumenti per gestirla che propria della mentalit del world wide web la rete internet diffusa dal 1993 Ad oggetti smaterializzati le performances rispondono tecniche di conservazione smaterializzate archiviazione in rete ma non irreali o inefficaci Il problema di creare archivi altrettanto effimeri delle opere registrando e gestendo le informazioni in codici di programmazione e decodifica che muteranno rapidamente rende l aggiornabilit e la modificabilit caratteristiche essenziali di questo archivio che non paragonabile ad un deposito di documenti incrementabile ma pieno di oggetti certi
142. avil blu comunicazione privata 2 dicembre 2005 313 BRANDI C Un affresco danzante di Burri in Scritti sull arte contemporanea Torino 1977 pp 359 361 si sa come sono fatti questi craquel s l artista sceglie e dosa una determinata resina che seccando in certo tempo produce le screpolature pi fitte o pi larghe come si vuole NORDLAND G cit p 62 Mentre l artista originariamente faceva 1 suoi cretti con bianco di zinco sospeso in vinavil ha negli anni recenti preso a utilizzare terra nel suo cretto process SARTEANESI N Il Viaggio Citt di Castello 1979 superficie cretacea Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri Citt di Castello 1981 per i cretti in Fondazione Bianco di zinco acrilico vinilico su cellotex Fondazione Palazzo Albizzini Contributi al Catalogo sistematico cit per tutti i cretti acrovinilico BARBUTO A cur Nero Cretto G5 1975 in PINTO S cur 2005 p 317 n 23 8 impasto di ceramica cotta caolino e massa resinosa fissato dopo la cottura con vinavil 314 PISU R I sacchi e la gloria La Stampa Torino 25 maggio 1984 90 rompono mai e se si rompono si restaurano Perch dovremmo porci oggi un problema che forse avremo fra cento anni Cosa c entra la filosofia con il restauro 1989 pensando alle sue opere Burri commentava tra cento anni non ci sar pi niente La ceramica no durer 1994 Le intenzioni esplicit
143. azione molto problematica e investe questioni di hardware televisori proiettori vhs cdrom e di software o pi propriamente di qualit dell immagine I problemi di questa fase dell arte tecnologica si sono seguiti attraverso il caso del fondo art tapes 22 conservato all ASAC di Venezia Dalla fine degli anni Novanta una tendenza alla materializzazione dell immagine digitale alla stampa lambda da plotter ecc della still da video su supporto durevole ha fatto parlare di un ritorno all ordine dovuto a ragioni estetiche e mercantili Vanessa Beecroft icona della fine degli anni Novanta installate le sue ragazze nude per i rappresentanti del G8 a Genova nel 2001 necessita di oggetti commerciabili che sono le foto dell installazione non documenti per la riperformazione che sotto copyright ed stata gi finanziata ma opere durevoli da commercializzare I problemi conservativi di queste opere non sono in discussione come non lo qui l intera categoria storica di arte new media Il discorso sull archivio e la memoria del presente riguarda i processi di archiviazione in atto di opere che dipendono dalla programmazione informatica dalla musica alle opere visuali a quelle interattive opere con un tasso di obsolescenza ad annum e irrecuperabili se non archiviate Le opere fatte oggi archiviate oggi Ma il processo di archiviazione espressione dell Arch del Potere chi ha l archivio comanda cosa entra
144. azione futuro possono essere registrati 10 2 Documentazione e rapporto con l artista in Germania In Germania la documentazione dei processi creativi e delle intenzioni dell artista strettamente legata allo studio dei materiali il primo archivio tedesco di interviste viene creato agli inizi degli anni Settanta da Erich Ganzert Castrillo oggi restauratore capo del Museo d arte moderna di Francoforte sul Meno L Archivio Archive of techniques and 19 working materials used by contemporary artists raccoglie i risultati dei questionari inviati agli artisti le cui opere sono conservate nel museo che Ganzert Castrillo curava del 1968 il Museo di Wiesbaden pubblicati in prima edizione nel 1979 434 ICN http www incca org files pdf projects_archive 1999 concept _scenario_artist_interviews pdf 435 HUYS F 2000 the Stedelijk Museum voor Actuele Kunst Ghent http www incca org index php artist participation 296 huysarticlecommunicationwithartist 436 http www incca org files pdf resources guide to good practice pdf 437 http www incca org index php what is the idaa 438 www v2 nl 439 http www tate org uk research tateresearch majorprojects interviews htm 440 GANTZERT CASTRILLO E 1979 131 Heinz Alth efer direttore del Restaurierungszentrum di D sseldorf e pioniere del restauro dei materiali contemporanei con Hiltrud Schinzel promuove una campagna di questionari a 39 artisti fra 1978 e 1981 ch
145. azziali L idea quella di una spirale di tele dipinte attraversate da una passerella che si regge su due traversine ferroviarie la Storia che circonda e si avvolge ossessivamente e dice tutto percorsa dalla strada dei treni che nessuno ha voluto fermare Il progetto degli architetti BBPR Ludovico Belgiojoso sopravvissuto a Mauthausen Gian Luigi Banfi eliminato a Gusen Ernesto Nathan Rogers rifugiato in Svizzera ed Enrico Peressutti consapevolmente duro urtante disagevole nelle parole di Belgiojoso non si integra assolutamente no con gli altri padiglioni nazionali allestiti ad Auschwitz negli anni Settanta Una poesia di Primo Levi accoglie il visitatore Visitatore osserva le vestigia di questo campo e medita da qualunque paese tu venga tu non sei un estraneo Fa che il tuo viaggio non sia stato inutile che non sia stata inutile la nostra morte Per te e i tuoi figli le ceneri di Auschwitz valgano di ammonimento fa che il frutto orrendo dell odio di cui hai visto le tracce non dia nuovo seme n domani n mai La composizione di Nono Ricorda cosa ti hanno fatto ad Auschwitz del 1966 accompagna l attraversamento delle tele allestite scenograficamente da Nelo Risi e dipinte da Samon con uno stile scabro espressionista che raffigura corpi gerarchi oppositori politici scritte murali tratte dai testi di Levi Il memoriale inaugurato nell aprile del 1980 accompagnato da una brochure esp
146. borazione con l Istituto di Storia dell Arte dell Universit di Milano la Soprintendenza di Brera e l Istituto Centrale del Restauro di Roma per impostare e destinare tesi di laurea allo studio del patrimonio di opere di artisti contemporanei nelle collezioni Civiche allo scopo di acquisire dati sulle tecniche esecutive e sui problemi conservativi Le tesi prevedono l approfondimento dell opera e del contesto storico relativo all artista in questione della tecnica esecutiva analizzata da un punto di vista storico ad esempio la storia del collage o dell acrilico e quindi l analisi dettagliata dell opera in collezione civica In conclusione il laureando contatta l artista e grazie alla documentazione acquisita sull opera lo intervista per avere conferme sulla tecnica esecutiva e indicazioni sulle questioni conservative e su eventuali futuri restauri Oltre 25 tesi sono state concluse e i risultati sono disponibili agli specialisti sul sito dell Incca International Network for the Conservation of Contemporary Art Tra gli artisti intervistati Accardi Adami Arienti Kounellis Dorazio Pistoletto Paolini Spagnulo Zorio Un altro aspetto dell impostazione data dal museo riguarda la decisione di affiancare ad ogni nostro progetto espositivo una 60 sezione dedicata allo studio tecnico e conservativo del patrimonio e ad ogni restauro particolarmente impegnativo la pubblicazione dei risultati in testi specifici o atti
147. brio o la funzionalit come nel caso delle opere cinetiche che perdono di significato se non in movimento In tutti questi casi la conservazione dell immagine anche intesa in senso lato un proposito impraticabile Discende da affermazioni inoppugnabili come questa la necessit di storicizzare il pensiero brandiano una teoria del restauro delle opere d arte scritta negli anni Cinquanta del Novecento che non pu comprendere tutte le espressioni artistiche e comunicative del XX e XXI secolo ma solo quelle che rispondono ai criteri dell arte antica la pittura e la scultura contemporanee La necessit di riconoscere ai fini della conservazione che nel contemporaneo ci sono opere che rinnovano radicalmente mezzi e codici e opere che declinano media antichi in forme d avanguardia sostenuta anche da Iwona Szmelter direttore della facolt di conservazione dell Accademia di Belle Arti di Varsavia intervenuta nel dibattito internazionale su Brandi e la conservazione del contemporaneo nel 2006 nell ambito delle celebrazioni per il centenario della nascita del critico senese e pi recentemente nel 2009 in un simposio ad Hildesheim Szmelter propone una lettura della Teoria come un sistema aperto di cui ritenere non le norme ma l impostazione interdisciplinare la cautela critica la necessit dello studio storico preventivo per qualsiasi manufatto il valore assegnato alla parte 149 RINALDI S 2008
148. caggio A questo proposito si sono avviate una serie di collaborazioni con enti e professionisti esterni nonch con altri musei per condividere e ampliare le esperienze Depositi e prestiti Trattandosi di un museo chiuso al pubblico la maggior parte delle opere conservata in deposito Una delle attivit fondamentali stata dunque negli ultimi anni la razionalizzazione del deposito che stato interamente spostato in un luogo pi idoneo e definitivo A questo proposito si sta ora concludendo la riorganizzazione dello spazio e la collocazione dei dipinti in apposite rastrelliere Le opere di grandi dimensioni di tutti i musei civici sono al momento conservate presso un deposito periferico Attualmente si sta progettando insieme ai conservatori dei musei interessati lo spostamento in una nuova sede che sar pi centrale e con condizioni di temperatura umidit e accessibilit idonee alla conservazione dei materiali Circa settecento opere si trovano in deposito esterno presso uffici di rappresentanza del Comune di Milano I riassetti istituzionali hanno reso negli anni particolarmente difficile seguire da vicino la vita di queste opere La catalogazione stata un ottima occasione per aggiornare l inventario e per monitorare lo stato di conservazione del patrimonio in questione Si quindi avviata una campagna di restauro programmata e di monitoraggio di queste opere Studi sulle tecniche e restauri Nel 2002 stata avviata una colla
149. carta Laboratorio di Restauro Metalli e Leghe ubicazione collocazione Galleria comunale d arte moderna e contemporanea di Roma Milano Civiche Cantieri didattici Raccolte d arte di Milano In deposito presso S Michele ubicazione collocazione Roma Accademia di Danza di Roma In deposito presso S Michele Sede Consiglio Europeo Galleria comunale d arte moderna e contemporanea di Roma 86 opera Carlo Fontana Colonna coclite U Boccioni 1913 fusione 1931 nella Forme uniche continuit dello spazio Alighiero 1969 86 INTER VALLO Boetti opera Corrado Cagli 1935 La corsa dei Berberi Dipinti provenienti da Navi Soc Italia XX sec Gino Severini 1955 Composizione astratta Corrado Cagli XX sec Protasi Vincenzo Gemito centrotavola data di in consegna 2002 2003 In corso data di in consegna 1997 2001 1995 2001 propriet ente presa tecnica 3 responsabile Scultura in bronzo e gesso Lega di rame 64 pezzi di ferro e cartapesta propriet ente presa tecnica responsabile Dipinto murale Navi Soc Italia Tempera su pannello in legno Tempera ad encausto su tavola a Tecnica mista gesso e cera 6 2 L approccio teorico restauro dell arte contemporanea e restauro dell arte precontemporanea L approccio dell ICR alla conservazione del contemporaneo disc
150. ce Ida Giannelli Dieci artisti contemporanei e il restauro in ANGELUCCI S cur 1994 pp 198 271 264 ANGELUCCI S a 1994 pp 15 16 265 ARGAN G C 1984 266 BASILE G cur 1995 70 la statua della Minerva di Arturo Martini e le pitture murali dell Aula Magna di Mario Sironi I problemi teorici sono affrontati nell introduzione di Basile che nel doppio ruolo di funzionario dell ICR e docente universitario di storia e teoria del restauro pone la questione della utilit di una classificazione del contemporaneo in tipologie il materico il cinetico il tradizionale l alimentare come avevano proposto Alth efer e Cordaro sottolineando come la linea di continuit fra restauro dell arte antica e dell arte contemporanea stia non tanto nel minimo intervento opzione virtuosa in cui sembra non confidare quanto nella prevenzione Gli esempi sono la Cappella degli Scrovegni il Cenacolo leonardiano la Basilica Superiore di Assisi prima del terremoto casi in cui il rallentamento del degrado l unica strada percorribile l unico strumento di effettiva salvaguardia delle opere anche sotto l aspetto tutt altro che trascurabile del rapporto tra impegno finanziario e risultati concretamente raggiungibili Tracciando uno stato dell arte degli studi al 1994 in Italia Basile rileva il ritardo rispetto a Germania e America e l interesse marginale che l ICR ha dedicato al campo del contemporaneo fat
151. ce l opera in senso classificatorio come 1 un artefatto 2 un insieme di aspetti al quale stato conferito lo status di candidato per l apprezzamento da parte di una persona o di persone che agiscono per conto di una certa istituzione sociale il mondo dell arte La nozione di mondo dell arte come quella di campo proposta da Pierre Bourdieu nel 1979 costituiscono argini accettati dal dibattito storico critico ma curiosamente entrano meno o solo a livello specialistico nel dibattito sulla conservazione che pure come visto sinora si confronta assiduamente con l estetica I valori artistici riconosciuti come fondanti la conservazione ritrovati da Riegl a Brandi vanno dal valore estetico a quello storico a quello di rappresentazione di una comunit cio un valore sociale sono valori questi che accettano come attori l artista il curatore il conservatore il pubblico Gi l apertura all opinione del pubblico indicato come stakeholder nelle moderne teorie della conservazione appare un progresso significativo nell affrancamento dall autoritarismo di processi decisionali accentrati da curatori conservatori scienziati L inclusione di una prospettiva non strettamente sociologica ma quantomeno avvertita dei ruoli sociali del mercato degli speculatori e investitori artistici dei galleristi dei critici e dei direttori di museo dei collezionisti potrebbe rendere pi con
152. certo degli Who Questo tipo di argomentazioni certo tranchant lo specchio di un atteggiamento pragmatista anglosassone che ha molte e pi complesse declinazioni ma esprime bene un concetto di fondo di teoria non c bisogno concentriamoci sulle best practices In questo caso la Teoria criticata in quanto astrazione rispetto alle indicazioni che vengono dall opera Le declinazioni di questa linea conservativa saranno seguite nel paragrafo 7 sulle Carte del restauro internazionali e nella discussione sul libro recente di Salvador Munoz Vinas che in sostanza le riassume assumendole come teorie contemporanee del restauro Quanto interessa rilevare ora la percezione della Teoria brandiana come elenco prescrittivo di regole osteggiata in questa pretesa assolutezza impositiva da molteplici campi della conservazione archeologica di oggetti d uso o d arti applicate antropologica Nel campo della conservazione del contemporaneo queste obiezioni generali si ritrovano nelle discussioni che non entrano nel merito ma appunto focalizzano sul metodo brandiano necessit di una teoria espressione di principi le proprie critiche Il punto di vista contrario a questa necessit di metodologia esplicita anche se non codificata viene dall approccio pragmatista come si detto ma anche da un approccio alla conservazione che definirei post moderno o da pensiero debole questo il caso esemplificato dal lavoro di
153. champ e dal ready made si pu definire sinteticamente come il processo di prelevamento di un oggetto dalla realt seguito da una attribuzione di senso una idea un titolo un simbolo che non nell immagine dell oggetto Brandi come afferma parte della critica non ha inteso includere il concettuale nell arte e si visto come non riconoscesse al ready made statuto di opera d arte Tornando a Le due vie le note su Rauschenberg e Spoerri che nell uso delle materie e degli oggetti prelevati discendono da Burri come anche da Duchamp denotano un mutamento di Brandi nella lettura dell arte concettuale o new dada come la definisce L impermeabile che Jim Dine appende al quadro o la stoviglia che Spoerri appiccica sul piano della tavola cessano di servire anche se continuano a fungere da impermeabile e stoviglia quello che la ciotola di Spoerri attaccata alla tavola un oggetto costituito Non pi mimesi dunque Il prelevamento dell oggetto riconosciuto ora come effettiva costituzione d oggetto un processo comunque incompiuto che richiede il contributo dello spettatore per formularne un immagine Da un lato con Rauschenberg e Spoerri non siamo nel campo del ready made puro ma del quadro della tavola con l oggetto appiccicato sopra come in Burri ma meno che in Burri che al sacco sulla tela impartiva strenua forma Dall altro siamo di fronte alla comprensione e al riconoscimento della portata soverchiante dell opera a
154. che per in effetti gi vantavano archivi interni la Quadriennale dal 1927 raccoglie materiali sulla propria attivit espositiva e sull arte italiana moderna e contemporanea fondi 1905 2000 la Biennale dal 1895 ha attivo l Archivio Storico per le Arti Contemporanee la Triennale ha un archivio sull attivit interna dal 1923 Non vengono tenuti in considerazione in questo progetto di documentazione gli aspetti conservativi diretti delle opere legati alla deperibilit dei materiali 3 3 Proposte per l arte contemporanea Nel volume II Trattazioni particolari Problemi dell arte contemporanea Palma Bucarelli pubblica le sue Proposte per la difesa e l incremento dell arte contemporanea L estensione all arte contemporanea della nozione giuridica di bene culturale da proteggere e mettere in valore non soltanto un obbligo di civilt ma una saggia tutela per il futuro eviter la necessit di recuperi tardivi incompleti e onerosi e spesso impossibili com dimostrato dalla penosa scarsezza nelle collezioni statali di arte futurista metafisica o di Modigliani e Gino Rossi di cui troppo tardi si valutata l importanza storica La nozione di bene culturale assume dunque in questo articolo una valenza di tutela che coincide con l azione di acquisizione documentazione promozione dell arte contemporanea con la legge del 2 In questa relazione non sono sviluppati i suggerimenti sulla necessit
155. che si possa riuscirci come l inseparabilit del passato di ognuno dall esperienza presente o l ineffabilit dell esperienza in linguaggio A parte la storia dell arte ci sono metodologie che derivano dall antropologia dalla sociologia e dalla psicologia che registrano le esperienze Credo che sia fondamentale per il ricercatore identificare una definizione di esperienza che trovi adeguata e di sviluppare metodi rigorosi e riflessivi di registrazione che catturino la loro definizione di esperienza nel modo pi completo possibile La mia ricerca stata influenzata dal fenomenologo Merleau Ponty e dal pragmatista John Dewey Da qui la mia nozione di esperienza si concentra nella sua natura incarnata nella persona che la fa embodied e situata nello spazio e nel tempo e nell intreccio dei suoi aspetti pre riflessivi e riflessivi 11 5 Oral history recupero antropologico della memoria di opere perse La nozione di Oral History inclusa nelle pratiche di documentazione dell arte contemporanea non solo nell accezione sperimentale di registrazione delle esperienze del pubblico ma anche nel senso pi ovvio di raccolta di informazioni da testimoni d epoca e dall artista collaboratore collezionista curatore di museo Un caso recentemente esposto da Ursula Schadler Saub a proposito delle installazioni effimere di collettivi di artisti tedeschi della fine degli anni Settanta lamenta proprio l assenza di testimonianze in qu
156. cide con la tela in quanto oggetto la tela diventa il materiale il telaio il supporto Pollock inquadrato dal punto di vista del procedimento speciale nell ambito della tecnica tradizionale la pittura che si affida ad un particolare procedimento lo sgocciolamento del colore o dripping per diventare essa stessa in quanto atto o gesto di dipingere immagine L analisi di un dipinto di Malevich Otto rettangoli rossi ante 1915 o di Frank Stella Chocorua I 1966 propone il riconoscimento di pittura di genere anche per il contemporaneo in questo caso il genere delle pitture geometriche nella corrente dell arte astratta come nell arte antica il genere della pittura di caccia o di interni Infine con Burri e l informale si propone l identificazione e classificazione di famiglie iconografiche per la pittura non figurativa in questo caso la famiglia della pittura materica essendovi una coincidenza assoluta fra materia e immagine Castellani Burri un analisi questa che parte dalle considerazioni strutturali e conservative supporto immagine per raggiungere fedelmente una interpretazione critica aderente alla realt dell opera e vicina ma per una via diretta alla critica d arte tout court 201 Come testimonia Sandra Pinto queste sollecitazioni furono assorbite dal coevo dibattito 196 Ibidem 197 DE MARCHIS G PIANTONI G PINTO S 1968 p 51
157. cit all arte del XX secolo opposto a quello di continuit che si visto proposto da De Marchis Piantoni Pinto nel 1968 Si pu affermare che nel tempo prevalso infatti il modello di scheda specifico dalla scheda OAC dell ICCD alle pi recenti schede messe a punto dall ICR per la ricognizione conservativa della Collezione Burri di Citt di Castello Tratto caratterizzante di questo convegno la presentazione tecnica di casi di restauro come negli interventi di Alth defer Rava Giovanna Scicolone Maria Grazia Castellano e di Roy Perry conservatore della Tate Gallery di Londra si sente l urgenza di offrire alla discussione soluzioni pratiche che arrivano alla descrizione dei materiali per l intervento in una fase di 250 Si noti l apertura alla sostituzione aurorale e per la verit cautissima nell idea di conservare il residuo materiale autentico di una insalata Il caso di Anselmo Pietra che mangia marmo e insalata 1968 Centre Pompidou Parigi vero paradigma del dibattito si offre piuttosto come caso di non autenticit o di autenticit seriale ripetibile di un elemento costitutivo dell opera Non risulta che la lattuga marcia o la prima lattuga sia mai stata conservata 251 La documentazione pratica centrale di per le installazioni tutt ora le istruzioni per l uso sono raccolte meticolosamente caduta solo l idea che si possa stabilire un modo dell opera ripetibile si tende oggi a
158. cnico di Milano Nel dicembre 1991 vengono richiesti a pi ditte private preventivi per la zincatura delle 32 vasche originali per un importo di 10 milioni di lire circa ovvero per la fornitura di 32 vasche in acciaio comune nuove verniciate secondo le indicazioni precise che ci verranno date per un importo da 23 a 28 milioni di lire circa Nel 1992 Corrias richiede fondi per l acquisto dell attrezzatura per la metallizzazione negati le 32 vasche in ferro saranno finalmente zincate da ditta esterna in occasione della reinstallazione dell opera curata da Giorgio De Marchis che si inaugura il 14 febbraio 1998 in Galleria nazionale d arte moderna in occasione del trentennale della morte dell artista La nota autografa di Corrias che attesta il restauro indica le operazioni effettuate in sabbiatura verifica delle saldature negli angoli metallizzazione a zinco ossidazione chimica primer epossidico di sottofondo bicomponente zincante coloritura finale con poliuretanica bicomponente colore marina militare Il restauro e il rifacimento come testimonia Corrias sono rimasti opzioni aperte e percorse fino a che come semplicemente spesso accade nei musei una decisione stata presa in ragione dell esposizione imminente dell opera e del minor costo dell operazione Maria Grazia Castellano torna nel 1999 sulla questione Pascali sottolineando l errore 285 Enzo Pagliani restauratore capo lettera del 4 2 1988 busta 57
159. comunque la ripetizione o la post produzione affermano la percezione che tutto sia gi stato fatto e detto La memorizzazione del presente la costruzione di archivi e depositi arriva a sembrare una preclusione sul futuro Ma l obiezione non pu essere il grido futurista abbasso il museo La conservazione della memoria sostrato del futuro la condizione del cambiamento pu anche essere la tabula rasa dada o informale ma sempre cancellazione o superamento di qualcosa Raushenberg che cancella De Koonig In altre parole non ci si pu esimere dalla memoria Piuttosto permane la domanda sul cosa viene ricordato in base a quali sistemi sociali convenzionali relazionali cosa entra nel campo dell arte che si conserva questa una domanda che si pone a latere del dibattito sulla conservazione che si esercita su oggetti gi investiti e si interroga sul come conservare Dove la prospettiva quella della perdita del rischio dell impermanenza centrale nel dibattito sull arte contemporanea che abbiamo visto si preoccupa pi del perdibile che dell eccesso di memoria si torna al riferimento di Carboni al dibattito come condizione della permanenza il dibattito cio la parola Il passaggio concettuale riguarda qui la memoria che va salvaguardata e difesa la parola come barriera all oblio il racconto della Shoah cui Carboni si riferisce nella sua trasposizione al discorso dell arte Il discorso sulla memoria connes
160. conservazione dell arte contemporanea 1964 1968 42 3 1 Arte contemporanea e beni culturali la Commissione Franceschini 1964 1967 La relazione di Palma Bucarelli 42 3 2 La relazione del Sen Carlo Levi sull arte contemporanea 43 3 3 Proposte per l arte contemporanea 31srtr tirarla olio 45 3 4 La relazione finale della Commissione Franceschini sull arte contemporanea ei eri 47 3 5 Tecniche critica e catalogo 1968 oliena 48 4 Conservazione preventiva teorie classiche 54 4 1 Cesare Brandi restauro preventivo e Carta del restauro 1972 54 4 2 Giovanni Urbani conservazione programmata 56 4 3 Conservazione preventiva per l arte contemporanea 59 5 Idibattito italiano 1987 1997 coll iaia 64 Sil Rivoli TOST a RARA 64 5 2 Ferrara 199103 roll i ce a eli ili e 66 Sc Prato T994 frolla a e a nia ian 69 5 4 SLA Sapienza elena 70 dd Venezia 1906 Lilla a eA aie tokes 73 DEO TODA 1990 iero agraria 74 6 Istituto Centrale per il Restauro e conservazione del contemporaneo T1 6 1 Icas Pascal carrellata TI 6 2 L approccio teorico restauro dell arte contemporanea e restauro dell arte PRECOMISIAP ODAC MORE EAE EE EEE EEE AE A EEEE 87 6 3 Progetto BUI cys ei ALe R aie ATE ai 88 10 11 12 13 14 Teorie contemporanee della conservazione
161. costituiscano una base dati per futuri restauri La chiusura al pubblico del Museo del Novecento in attesa dell inizio e della realizzazione dei lavori di ristrutturazione dell Arengario a Milano ci ha permesso di impostare un discorso di conservazione programmata grazie ad una serie di collaborazioni il primo progetto partito nel 2003 e riguarda le interviste con gli artisti viventi di cui il museo avesse opere in collezione Questo progetto coinvolge l Istituto Centrale per il Restauro con il dottor Basile e l Universit di Milano con l Istituto di Storia dell Arte con Giorgio Zanchetti e sopratutto Bianca Tosatti che la docente di tecniche artistiche L idea era quella di mappare il nostro patrimonio chiedendo il coinvolgimento degli artisti per quanto riguardava le tecniche esecutive e le loro idee sulle problematiche conservative qualora le opere nel futuro avessero presentato dei problemi per non limitandoci semplicemente allo spazio dell intervista ma anche analizzando e studiando ogni singola opera Fino ad ora abbiamo realizzato 15 tesi e il progetto tuttora in corso e parzialmente pubblicato nel mio libro recentemente edito da Bruno Mondadori Tecnica Mista Materiali e procedimenti nell arte del XX secolo In questo modo ci siamo collegati all INCCA International Network for Conservation of Contemporary Art una rete di specialisti finalizzata all archiviazione di documenti e alla definizione di linee
162. creto il dibattito sulla conservazione mostrando che ad esempio il ruolo del pubblico nel decretare il successo di un opera e la sua conseguente salvezza dall oblio molto inferiore al ruolo del gallerista o del curatore che promuovono l opera L integrazione dello spettatore l arte interattiva la public art coinvolgono il pubblico ed esistono tramite l uso e la fruizione ma beninteso sono esposte a questa fruizione da una consacrazione non definitiva ma preventiva dettata dal sistema dell arte 397 DICKIE G Art and Aestehtic An Institutional Analysis Cornell University Press 1975 cit in VETTESE A 2005 p 19 398 DANTO A 1964 399 BOURDIEU P 1979 400 Si veda il paragrafo 7 1 su Mu oz Vi as e MICHAUD Y 2007 401 Definizione di Lawrence Alloway Art Forum 1972 cit in VETTESE A 2005 il libro un utile sintesi di queste dinamiche economiche e critiche di creazione del senso artistico e rileva solo en passant che gli oggetti che si definiscono arte possono costare di pi o possono aspirare a essere conservati con maggiore perizia a essere restaurati a venire considerati patrimonio nazionale p 18 Pi oltre nel confrontare la decisione di acquistare opere antiche o contemporanee aggiunge che il quadro antico spesso deteriorato e addirittura malamente restaurato o da restaurare come se l opera contemporanea non possa porre di questi problemi p 82 119 Il dibattit
163. da CAIANIELLO T 1999 Si veda il capitolo 10 Documentazione rapporto con gli artisti 310 VOLPI M in LONZI C TRINI T VOLPI M 1968 pp 67 68 l artista osserva che usare vinavil colori acrilici vernici nuove vuol dire solo usufruire di strumenti nuovi importanti come fu la scoperta del colore ad olio in passato PR VOST C 1994 pp 121 129 Burri utilizza tela cellotex acrilici plastica Gli acrilici sono Liquitex i vinilici Flashe entrambi della Lefranc Bourgeois Non stato possibile identificare le plastiche adoperate da Burri che non ha voluto dare nessuna indicazione sui materiali di cui si serve MARCHELLI R Quando un film di PVC entra in Museo in Materie plastiche ed elastomeri giugno 1984 pp 386 390 il materiale un film di cloruro di polivinile e resina acetovinilica Nelle lettere di Burri a Cesare Brandi non ci sono cenni a questioni materiche e conservative in RUBIU V cur 2007 pp 324 325 311 GENDEL M Burri makes a picture in Art News dicembre 1954 pp 28 31 61 63 descrizione del processo creativo del sacco NORDLAND G Alberto Burri A retrospective view 1948 1977 catalogo della mostra Los Angeles 1977 78 pp 62 63 parzialmente tradotto in Prospettive nel mondo n 38 39 nov dic 1978 descrizione del processo creativo del cretto 312Nemo Sarteanesi ha confermato l uso di Flashe e Liquitex per i grandi Cellotex degli anni Ottanta e di Vin
164. dagli esordi dislocati nel tempo e nello spazio della preoccupazione per la durata dei nuovi materiali 1939 Olanda l artista Rueters invia un questionario ad altri artisti per documentare tecniche e significati delle loro opere conservate nei musei di Amsterdam 1965 Italia la soprintendente alla Galleria nazionale d arte moderna Palma Bucarelli guarda alle opere informali prevedendo che porranno in futuro problemi conservativi e interroga l Istituto Centrale per il Restauro sul da farsi 1968 Italia le interviste agli artisti viventi su tecniche e materiali raccolte da Carla Lonzi Marisa Volpi Tommaso Trini 1975 Germania Erich Ganzert Castrillo costituisce un primo archivio di interviste ad artisti presenti nelle collezioni del Frankfurter Museum fur Moderne Kunst Alla fine degli anni Settanta i primi casi di decadimento imprevisto Rothko Beuys una plastica di Burri vandalizzata a Roma nel 1978 un monocromo di Barnett Newman sfregiato ad Amsterdam nel 1986 le sculture di tela le vasche per l acqua e le pagliette di ferro di Pino Pascali che perdevano inesorabilmente il loro aspetto Sono questi i casi di studio in qualche modo classici della disciplina che sollevarono problemi puntuali e trovarono soluzioni diversificate a seconda del regime di propriet dell opera della tradizione conservativa locale dell intuizione del restauratore Ad oggi la cappella di Houston con le dark pictures di Rothko restaurata da Car
165. dell arte contemporanea come un impegno civile Fra la vaporizzazione dell arte contemporanea nel circuito delle biennali e la tolleranza massimale ad ogni provocazione raggiunta dagli attori del sistema dell arte e l arte pubblica che d senso a un luogo della storia conservazione e prevenzione trovano ancora spazi di utilit possibile 542 Giovanni De Luna Se questo un memorial La Stampa 21 gennaio 2008 Nell articolo De Luna professore di storia contemporanea all universit di Torino sostiene la necessit di rivedere il padiglione in un senso pi didattico come hanno fatto la Francia e il Belgio nel 2002 e 2003 e pi rispondente alle correnti letture storiografiche non un revisionista vede per nell opera anni Settanta la rappresentazione di una riflessione ancora cruda e ideologizzata fascismo antifascismo Non potrebbe essere altrimenti aggiungo essendo un memoriale realizzato da sopravvissuti artisti e non da storici questo il suo valore 543 Il progetto Auschwitz Cantiere blocco 21 in IL MEMORIALE ITALIANO DI AUSCHWITZ 2009 p 4 544 MICHAUD Y Postfazione 2007 Tendenze in MICHAUD Y 2008 p 164 179 Bibliografia 1945 BRANDI C Elicona I Carmine o delle pittura Enrico Scialoja Editore Roma Seconda edizione Vallecchi Firenze 1947 con due saggi su Duccio e Picasso terza edizione Einaudi Torino 1962 quarta edizione Editori Riuniti Roma 1992 prefazione di R
166. dentit dei mezzi digitali la copia madre dell opera archiviata in rete preservata attraverso il suo utilizzo secondo un approccio che accomuna opere d arte documenti storici dati scientifici Preservazione termine diverso da conservazione indica un i A Y l mantenimento in uso che non prevede invecchiamento ma mantenimento in efficienza di opere che denunceranno il passaggio del tempo solo per via estetica e non per via materica 12 3 Preservation trough access preservation trough changes Riporto le definizioni ufficiali del progetto CASPAR date dal gruppo di ricerca CNRS Long term preservation for artistic communities nella sezione ipotesi del suo sito web 2 Ipotesi parlando generalmente noi assumiamo che una buona preservazione la preservazione tramite l accesso che un archivio deve essere flessibile abbastanza da evolvere nel tempo tanto quanto evolve il suo contesto socio economico che una rappresentazione come ciclo di vita dei dati archiviati un modo potente di gestire archivi di opere artistiche e che dovr essere sviluppato uno strumento specifico dedicato ai membri della comunit artistica deputata 2 1 Preservazione tramite l accesso La nostra ipotesi principale sulla preservazione che una buona preservazione la preservazione tramite l accesso Con preservazione tramite l accesso vogliamo dire che un archivio preservato nel tempo finch una
167. di vista della periodizzazione delle teorie Dal 1800 in poi Jokilehto pone in sequenza conservazione scientifica e filologica esauritesi alla fine del Novecento per essere sostituite dall approccio ecologico e sostenibile agli inizi del XXI secolo i teorici da tenere in considerazione nel Novecento sono esclusivamente Riegl e Brandi le novit che attraversano il loro pensiero che abbraccia tutto il secolo e portano alle teorie contemporanee sono sul finire del XX secolo la consapevolezza del Patrimonio dell Asia e dell Africa e del Patrimonio Intangibile memorie tradizioni rituali Parlando da una prospettiva da conservatore UNESCO Jokilehto ricostruisce una storia della idea di conservazione rilevando come dalla met del XX secolo il movimento per la conservazione del patrimonio si sia esteso al mondo intero con lo sviluppo di carte e linee 48 Recentemente particolare attenzione stata destinata al cosiddetto patrimonio guida immateriale immaterial heritage cio il revival e la rigenerazione delle tradizioni culturali e dei saperi tradizionali skills specialmente in paesi dove l industrializzazione non li abbia completamente eradicati In pratica vuol dire che il modo di conservare il patrimonio proprio della societ tradizionale stato accettato come parte dell approccio moderno alla conservazione Il carattere fondamentale dei movimenti moderni nella conservazione pu essere v
168. differenza nei materiali 140 BARASSI S Comunicazione seminario Varchi brandiani MAXXI Roma 5 novembre 2007 141 Si veda il paragrafo 6 1 Il caso Pascali 142 Si veda il capitolo 8 Impertinenza della materia teorie semiotiche del meaning in particolare i paragrafi 8 4 Materiali irrecuperabili repliche 8 5 I Valori di Riegl e la replica del contemporaneo 143 BARASSI S 2004 p 3 144 VALENTINI F 2009 pp 29 33 si veda il paragrafo 6 2 Progetto Burri 38 2 11 Il terzo tempo dell opera d arte il ruolo dell artista Come noto Brandi individua tre tempi dell opera d arte la durata del processo creativo dell artista che costituisce l opera d arte un tempo conchiuso cio chiuso e concluso l intervallo del passaggio storico dell opera sino al presente l attimo del riconoscimento puntuale dell opera nella coscienza dei riguardanti che ne assicurano la trasmissione al futuro Il restauro si attua esclusivamente nel presente non oblitera il tempo trascorso e non riattiva il processo creativo a pena di produrre un falso L attuale contrazione temporale ispessimento del presente fra momento della produzione dell opera e momento della sua conservazione porta ad includere fra gli attori delle decisioni gli artisti stessi viventi spesso proprietari delle opere questa una prospettiva rigettata da Brandi che la discute in merito ai tempi dell oper
169. ditionnal Information Documents ce Name Eight track mast Pe Is documented in Gora Types Hans Tutschku Hans Tutschku s biography Is documented in creates obsite Files VERSION 11 01 0 Hans Tutschku s website Is used to create Rights Description Spatialized sounds s used to create ive fi Moral Hans Tutschku Alternative files PARTI rr REA ProTools files Is used to create Is used to create Eight track master Concert projection GRM Stereo rendering Owner Tutschku amp GRM Is documented in Distance Liquide note Is commissioned by Evidente la estrema specificit di questo approccio che si pone come strumento di documentazione e riuso di opere in cui creazione e preservazione arrivano a coincidere Si raggiunge in questo caso la compresenza di autore e conservatore sin dalla prima fase della creazione dell opera questa una proposta avanzata anche per la conservazione di opere materiali come nel caso esemplare di Carla Accardi che collabora con un restauratore da anni per conoscere la durabilit dei materiali e prevenirne il degrado La proposta di documentare il momento creativo nel corso della sua attuazione seppur praticamente possibile per le opere create oggi considerabile una eccedenza del momento conservativo Nel caso di opere 498 ESPOSITO N GESLIN Y 2008 161 immateriali la contrazione fra creazione conservazione documentazione ammessa in ragione dell i
170. e Michele Cordaro allora direttore dell ICR Paolo Venturoli della Soprintendenza del Piemonte Paolo Montorsi dell ICR L intervento di quest ultimo i cui contenuti sembrano essere simili a quelli pubblicati nel successivo convegno di Ferrara propone la necessit di conoscere i materiali dell arte contemporanea e periodizza le fasi di mutamento significative 1905 07 collage cubista secondo dopoguerra introduzione di pigmenti e leganti sintetici nella pittura anni Sessanta nuove estetiche e nuovissimi materiali con correnti come l arte povera che nel corso degli anni Ottanta aveva posto con urgenza il problema dell estrema deperibilit dei suoi materiali Casi di restauro di questo periodo riguardano infatti opere di Boetti vedenti gesso collezione privata Rotolo di cartone collezione Museo sperimentale di Torino 424 restaurata nel 1984 e di Pistoletto Rosa bruciata di cui l autore vivente rifiuta un restauro di ripristino con supporti in balsa per mantenere l effetto di povert dei materiali Il contributo di Michele Cordaro si iscrive in una linea brandiana di continuit fra restauro dell arte antica e contemporanea come nella Carta del Restauro 1972 e afferma la necessit del rispetto dei materiali originali negando le opzioni del ripristino e della reintegrazione Allo stesso tempo accoglie la possibilit di una trasposizione non lineare della metodologia brandiana e propone una sua periodizzazione d
171. e a questo viene poi occasionalmente affiancato l aggettivo multimediale le installazioni multimediali sono quelle che utilizzano tecniche miste Per l installazione la performance o l azione il dispositivo operativo sempre complesso non si pu fare a meno di istruzioni per il montaggio e di assistenti ed definito solo per grandi linee e in modo molto poco vincolante per poterlo adattare a luoghi e circostanze diverse Dire che il dispositivo debba procurare un esperienza vuol dire spostare l accento dell opera verso il suo effetto e verso l interazione con lo spettatore osservatore fondamentalmente il dispositivo per usare una parola chiave in ter attivo Non necessario riconoscere in esso l oggetto artistico perch l arte nell effetto prodotto Continua nelle installazioni spesso presente un sistema video che cattura l immagine dello spettatore e la inserisce nel dispositivo rendendo cos effettiva questa operazione di avvolgimento L inter attivit diventa allora relazionale o transazionale I fattori relazionali e transazionali dell arte contemporanea sono propri anche della pubblicit come oltre dir dei videogiochi del turismo dello zapping televisivo tutti ambiti di una condizione estetica distratta relazionale che assomiglia ad una immersione nei vapori di un bagno turco dove non c bisogno di concentrarsi o di seguire un programma Una lettura del presente questa di
172. e mettano in relazione opera e contesto ambientale rapporto essenziale alla conservazione del rudero e per estensione nella teoria urbaniana di tutti i beni culturali che non sono ambientati solo in relazione ai propri risultati estetici la cornice il museo l aria del Partenone la piazza di Sant Andrea della Valle ma in rapporto ai materiali alle condizioni fisiche che ne condizionano la conservazione e non solo la fruizione Parlando del rudero Urbani sottolinea che mutate le condizioni ambientali ecologiche e di sviluppo economico e sociale la teoria e la prassi dovranno mutare perch inadeguate alla nuova realt Non sar pi possibile limitarsi al restauro in quanto intervento puntuale post factum ma considerare la globalit del patrimonio da conservare ed attuare in pratica la proposta teorica brandiana del restauro preventivo attraverso la conservazione programmata di complessi ambientali che contengono e integrano i singoli beni Come noto elemento cardine del pensiero di Urbani la misurabilit dei parametri e dei risultati da mantenere nei processi di conservazione preventiva da qui la selezione di campo ad un territorio controllabile finito misurabile Piano pilota per la conservazione programmata dei beni culturali dell Umbria 1975 230 Ibidem 231 Ibidem 232 URBANIG JI problema del rudere nella Teoria del restauro 1988 in ANDALORO M COR
173. e artista ancora pi serrato e non descrivibile il ricorso all artista qualora vivente la prima risorsa del collezionista in panne Rifacimento sostituzione indicazione di un buon restauratore sono decisioni che dipendono dall autore dell opera Cos nella prassi mettere questa realt alla prova di modelli decisionali interdisciplinari che comprendono storici conservatori scienziati ragioni del pubblico rivelare che non sempre i riguardanti di heideggeriana memoria cui l opera affidata sono i conservatori 10 4 Indagine ricorso all intervento degli artisti nelle istituzioni Anche per saggiare la diffusione del ricorso all intervento dell artista in problemi conservativi su opere gi musealizzate ho realizzato una indagine nel 2007 per conto dell Associazione Amici di Cesare Brandi Obbiettivo della ricerca stato quello di mappare e valutare il grado 465 Si veda il paragrafo 9 3 nota 398 139 di sensibilit al problema della conservazione e del restauro dell arte contemporanea da parte di istituzioni italiane per il contemporaneo a gestione pubblica privata mista Un indagine analoga era stata condotta a nome dell Istituto Centrale per il Restauro nel 2000 da Andrea Carini oggi restauratore della Soprintendenza di Brera inviando via fax un questionario sintetico a 208 enti dalle 51 risposte ottenute all epoca si rileva come fossero pi numerosi rispetto al 2007 gli enti che dich
174. e d arte sino alla new media art Altra parte del dibattito contestualizza storicamente il testo e lo riguarda come fonte storica cui rapportarsi dal presente acquisendo una maggiore libert di lettura e ri uso dei concetti Un processo simile lo si vedr pi oltre avviene nei paesi di area anglosassone Germania Inghilterra nei confronti del Der Moderne Denkmalkultus di Alois Riegl 1903 in relazione alla conservazione dell arte contemporanea la maggiore distanza cronologica insieme al movimento di oblio e riscoperta critica del pensiero di Riegl consentono una rilettura forse 103CARBONI M 1992 2004 p 142 104 Si veda il paragrafo 8 5 I Valori di Riegl e il restauro del contemporaneo 105 SCARROCCHIA S 2006 pp 35 50 30 pi funzionale del semplice ancora valida che si rivolge alla Teoria brandiana 2 6 Il riconoscimento metodologico Il restauro il momento metodologico del riconoscimento dell opera d arte nella sua consistenza fisica e nella duplice polarit estetica e storica in vista della sua trasmissione al futuro Questo principio che alla base della Teoria brandiana oggi messo in discussione da pi punti di vista se ne contesta in primo luogo la natura stessa di assioma inteso come regola prescrittiva che precederebbe la pratica In secondo luogo se ne obbiettano nel merito le categorie che indica come caratterizzanti l opera da conservare le istanze es
175. e dall esperienza dell artista nelle numerose diverse installazioni dell opera Guardando alle differenze nelle diverse versioni dell opera questo approccio fornisce ai conservatori un immagine pi chiara di quali elementi importante preservare nel tempo agli occhi dell artista Tuttavia questo approccio costruisce un idea dell opera che spesso non mai esistita nel mondo reale L approccio esperienziale dall altro lato cattura l esperienza reale nel mondo e fornisce un immagine ricca e dettagliata dell opera per come esistita ma non fornisce informazioni tecniche essenziali su come e perch stata realizzata L approccio esperienziale si pone come complemento dell approccio documentale che accorda diritto di interpretazione e di definizione della verita dell opera esclusivamente al suo autore La documentazione di come l opera nel mondo affidata alla percezione ed esperienza del pubblico ritorna la direzione a specialistica che si incontrata ad esempio nelle teorie di Mufioz Vifias per il quale nelle scelte conservative dovrebbero essere rispettate anche le esigenze percettive dei fruitori dato che la conservazione per le persone non vincolando le decisioni conservative alle interpretazioni dei soli storici dell arte e conservatori L approccio della oral history egualmente reader oriented ma un approccio documentale non un decision making model in altre parole con
176. e espresse nelle interviste si integrano con l interpretazione di una chiara volont di permanenza che nell idea stessa della Fondazione e della donazione alla GNAM il pi importante museo d arte contemporanea in Italia Nel 2007 2008 partito il primo cantiere conoscitivo degli allievi ICR Gli allievi coordinati da Giuseppe Basile con Francesca Capanna Grazia De Cesare e Paola Iazurlo hanno effettuato una schedatura campionaria delle opere attraverso una scheda specifica che tiene conto dei materiali e delle azioni su questi bruciature ad esempio e di tutti i livelli sovrapposti e assemblati delle opere Alla schedatura si accompagnata una campagna fotografica delle opere e dei retri di molte di queste a luce radente e UV effettuata da Angelo Rubino I laboratori di fisica e chimica dell ISCR hanno effettuato dal 2008 analisi delle condizioni ambientali temperatura umidit relativa e superficiale illuminazione naturale e artificiale non ancora pubblicate Il laboratorio Molab dell Universit di Perugia coordinato dal professor Sgamellotti ha effettuato analisi non distruttive sui materiali delle opere che l ISCR parallelamente schedava Questa fase diagnostica e conoscitiva di analisi delle opere ha permesso di sciogliere moltissime incertezze sulle tecniche esecutive e sui materiali usati da Burri In questo caso le affermazioni esplicite dell artista sulle proprie tecniche e materiali che avevo raccol
177. e guida dei restauratori europei European professional guidelines sono state promosse da ECCO European Confederation of Conservator Restorers Organisations e adottate dalla sua assemblea generale a Bruxelles il 1 marzo 2002 e riviste in una seconda versione nella stessa sede il 7 marzo 2003 Sono indicazioni per i restauratori che esplicano i loro doveri verso il Patrimonio culturale punto II Obligations towards Cultural Heritage all articolo 5 stabiliscono che il Conservatore Restauratore dovr rispettare il significato estetico storico e spirituale e l integrit fisica del patrimonio culturale affidato alle sue cure The Conservator Restorer shall respect the aesthetic historic and spiritual significance and the physical integrity of the cultural heritage entrusted to her his care La possibilit di effettuare riproduzioni dei beni da conservare ammessa nel caso in cui l uso sociale del bene confligga con la sua preservazione e solo come soluzione intermedia che non danneggi l originale L accezione di riproduzione qui impiegata evoca la procedura classica di realizzazione di copie per calco diretto dall originale rimarcata dalla raccomandazione di non danneggiare l opera fonte Article 16 When the social use of cultural heritage is incompatible with its preservation 365 Ibidem 366 Ibidem 367 E C CO European professional guidelines 2003 http www ecco eu org ab
178. e interpretazioni storico artistiche condizionano e hanno condizionato soluzioni conservative anche antitetiche su opere analoghe 8 3 Materiali simbolici sostituzioni Joseph Beuys Il lavoro di Beuys artista sociale e artista sciamano che ha fatto della propria mitologia individuale ed ecologica in rapporto con il pubblico la sua opera emblematico di un uso simbolico e non estetico dei materiali Feltro grasso cibo oggetti trasportati e lavagne vergate con labili scritte di gesso sono opere compiute installazioni e in alcuni casi residui di performances Un caso di errata sostituzione il caso di Cornner of Fat in Cardboard Box 1963 di Joseph Beuys conservata allo Stedelijk Museum di Amsterdam in cui il grasso originale putrescente anche perch posto in una teca di vetro sotto uno spot incandescente stato sostituito nel 1977 da cera d api e stearina In the summer of 1977 the Stedelijk Museum in Amsterdam decided to exhibit a work by Joseph Beuys called Corner of Fat in Cardboard Box made in 1963 The work consisted of 368 Ibidem 105 a battered corrugated cardboard box containing in one corner a piece of gray felt covered with a layer of ivory colored animal fat Because animal fat putrefies and smells bad the museum kept the piece in a Plexiglas container which served to protect both it and museum visitors Corner of Fat was unwisely exhibited under a spotlight which made it very hot inside the box
179. e o valore visivo Teorie contemporanee come questa o meglio strumenti concettuali per prendere decisioni conceptual tool for decision making Si oppongono agli approcci anglosassoni conservazione scientifica e alle teorie dei paesi di area mediterranea e latino americana basate sui valori artistici Queste ultime derivano dal pensiero non di un gruppo di specialisti ma dal lavoro di un individuo Cesare Brandi il cui testo inutilmente oscuro la base per correnti di pensiero esteticiste nella conservazione Non difficile reperire in questo tipo di critiche una visione evolutiva intesa a non contestualizzare le idee non loro tempo rapportandole invece ad un presente dove le decisioni si prendono in gruppo e il giudizio di valore estetico convive con giudizi di valore sociale economico storico Nel linguaggio che Vinas adotta infatti le teorie della conservazione che preservano solo opere d arte sono outdated superate e gli oggetti di conservazione coprono uno spettro molto ampio e non giudicabile univocamente oggetti archeologici artistici storici cui venga attribuito valore dai fruitori contemporanei Il riferimento a Riegl evidente e il suo Culto moderno dei monumenti antichi in effetti l unico riferimento a teorie classiche che Mufioz Vifias accetti La nozione di Patrimonio Heritage affermatasi nell ultimo quarto del Novecento arriv
180. e pensiamo che il tocco dell artista centrale per l opera che la supervisione dell artista necessaria per fare l opera che il fare arte sia fondamentalmente un fine individuale che l opera auratica possa esistere solo in un luogo e in un tempo Ci sono certo molte opere create con questi precetti in mente ma nessuno pensa pi cos no E se no allora le opere pi vecchie devono prendere il loro posto nel contesto delle nuove Il tono di Stallabrass ovviamente provocatorio ma mette in luce la possibilit di assumere un punto di vista radicalmente contemporaneo sul passato assumendo la responsabilit e la consapevolezza del fatto che i valori che attribuiamo all arte dipendono dal presente e che questi valori orientano la conservazione delle opere che ci giungono dalla storia anche molto recente il discorso di Riegl infine non a caso evocato in pi interventi del convegno e in altri luoghi di dibattito sul contemporaneo come traccia storica su cui fondare il riconoscimento attuale della non oggettivit del valore dell opera d arte Cito a titolo di esempio un altro momento negli anni Sessanta del Novecento in cui il restauro archeologico si attu attraverso una interpolazione contemporanea di ispirazione cubista o brutalista il restauro del Tempio di Memmio ad Efeso curato da Anton Bammer 374 STALLABRASS J 2007 375 the touch of the artist is central to the work that the artists super
181. e va a costituire il nucleo dell archivio di Diisseldorf e viene pubblicata per estratti nell ampio studio sulla conservazione del contemporaneo di Alth efer Continuatori dell impostazione di Alth6efer sono Cornelia Weyer e Gunnar Heydenreich del Restaurierungszentrum di Diisseldorf che analizzano nel 1999 l utilit di questa base di dati dei 39 questionari la maggior parte di questi furono compilati dagli artisti stessi e si riferiscono a specifiche opere del Kunstmuseum di Diisseldorf Le domande concernono supporti preparazioni tecniche e verniciature A volte troviamo note sul mantenimento o la c possibile sostituzione di parti rotte Alcune interviste contengono domande come quale pensa sia il problema pi grave nella conservazione dell arte moderna o sarebbe disposto a cooperare per risolvere il problema Nessuna domanda era stata posta sull iconologia dei materiali e sul possibile significato dei materiali e delle tecniche Inoltre erano state sviluppate due metodologie di documentazione video dell artista al lavoro ce ne sono cinque e numerosi modelli redatti con l obbiettivo di documentare la relazione fra stile materiali tecnica e vulnerabilit specifica Oggi il Restaurierungszentrum pensa di includere nel suo data base i nomi degli artisti e delle opere studiate in quel progetto ma non di trascrivere l intero blocco di questionari Il loro valore pratico relativo anche perch non riportano ind
182. ee Nardini Firenze JOKILETHO J Authenticity in Restoration Principles and Practices Association for Preservation Technology 17 3 e 4 pp 5 11 MAGGIO SERRA R BANDINI M cur II Museo sperimentale di Torino catalogo della mostra Castello di Rivoli dicembre 1985 febbraio 1986 Fabbri Milano 1986 PETRAROIA P Genesi della Teoria del restauro in RUSSO L cur Brandi e l estetica Palermo pp Lxxvii Ixxxvi 1987 GRIFFA G Il restauro del Contemporaneo Castello di Rivoli 16 17 ottobre 1987 II tempo della pietra non quello del legno http www arte2000 net artisti griffa ita s_rivoli htm cons 18 12 2008 1988 ANDALORO M CORDARO M GALLAVOTTI CAVALLERO D RUBIU V cur Per Cesare Brandi De Luca Roma 182 URBANI G problema del rudere nella Teoria del Restauro di Cesare Brandi in ANDALORO M CORDARO M GALLAVOTTI CAVALLERO D RUBIU V Per Cesare Brandi Roma pp 59 65 1989 MELUCCO VACCARO A Archeologia e restauro tradizione e attualit Il Saggiatore Milano 1990 FONDAZIONE PALAZZO ALBIZZINI cur Burri Contributi al catalogo sistematico Petruzzi Citt di Castello Shared Responsibility A seminar for curators and conservators Ottawa Canada National Gallery of Canada 1991 BORDINI S Materia e immagine Fonti sulla tecnica della pittura Leonardo De Luca Roma CANADIAN CONSERVATION INSTITUTE Saving the twentieth century art the conservation of modern
183. egiani Lorenzetti Le domande che i critici rivolgono agli artisti riguardano tecnica come sviluppo tecnologico siamo in pieno boom economico e tecnica come abilit particolare che un artista sviluppa al fine di realizzare al massimo le sue idee L intento documentario di queste interviste non direttamente orientato a problemi conservativi che non vengono sollevati ma al rapporto fra le poetiche degli artisti e i materiali nuovi industriali che utilizzano come l eternit di Boetti e il poliuretano espanso di Gilardi Rilette oggi queste interviste non sono importanti come effettiva documentazione dei materiali degli artisti perch non indagano marchi di fabbrica dei profilati metallici e composizioni chimiche delle plastiche sono importanti per l apertura al rapporto diretto con l autore come portatore della sua verit sull opera della sua interpretazione che i critici decidono di raccogliere Un atteggiamento critico che denunciava il potere della critica stessa rivelandolo e mettendolo in gioco nel rapporto dialogico con l artista come Carla Lonzi far nelle interviste che compongono il suo Autoritratto del 1969 Nell ambito di una ricerca sulla catalogazione finanziata dal CNR con il Ministero della Pubblica istruzione dal 1965 un gruppo di studio coordinato da Giorgio De Marchis ispettore della Soprintendenza alle Gallerie Roma II indaga i problemi di metodo per una scheda di oggetti d arte contemporanea
184. ei a partire da Bourdieu L amour de l art 1970 alla recente indagine condotta a cura di Maria Mercede Ligozzi e Stefano Mastrandrea sul pubblico della GNAM di Roma che registra tramite questionario scritto le sensazioni di singoli visitatori durante l osservazione di opere diverse dall Ercole e Lica di Canova al Sacco di Burri Molto differente la finalit dei due progetti da un lato un indagine sulla comprensione dell arte e sul significato dell esperienza sociale della visita al museo dall altro l inclusione dell esperienza del fruitore nella costruzione del significato di un opera ai fini della sua conservazione La metodologia della Oral history descritta da Lizzie Muller in Toward an oral history of new media art I riferimenti dichiarati di questo metodo sono nella filosofia di Dewey Art as experience 1934 e nelle pratiche storiche di collazione di testimonianze orali come altrimenti irrecuperabili connotazioni non solo del contesto ma del cuore dell evento Nel campo della new media art in cui l interattivit parte costitutiva ed essenziale dell estrinsecazione dell opera l assenza di dati sulle esperienze e sui comportamenti del pubblico consegnerebbe al futuro una idea parziale di come era fatta di per s dagli altri l opera Il caso di studio gi citato sopra come oggetto della ricerca congiunta con Caitlin Jones The giver of the names di David Rockeby un opera composta da una telecamera su un
185. ei metadati delle opere in database attraverso interviste con rilevazioni 3D dello spazio ma il ruolo del conservatore non limitato alla riproduzione di una idea dell artista in qualche modo fissata Si afferma l idea che come nelle esecuzioni musicali l autenticit odierna di una installazione time based non preclude la possibilit di una installazione autentica nel futuro Il ruolo del conservatore di capire cosa possa costituire un installazione autentica Ancora da Pip Laurenson responsabile per le time based media works alla TATE Modern di Londra Le installazioni basate sul tempo time based media installations esistono in qualche luogo del continuum ontologico fra performance e scultura Sono simili ad opere che vengono performate provengono dalla stessa classe di opere che vengono create in un processo in due fasi Condividono questa caratteristica con la musica occidentale in cui ci che si esperisce l esecuzione la performance Similmente nel caso di installazioni time based l opera deve essere esperita come un evento situato che ancora ha paralleli con la performance Le installazioni time based media ammettono come parte della loro identit la possibilit di una distanza pi ampia fra quanto l artista pu deliberare e la realizzazione dell opera di quanto avvenga con la pittura e la scultura Autenticit in questo caso vuol dire un obbligo per il museo o per il conservatore a realizza
186. ella coscienza di un fruitore futuro l integrazione dello spettatore descrive il fenomeno in atto nell arte contemporanea di inclusione del fruitore all interno del processo di produzione di senso dell opera Per Brandi certo la necessit di integrare lo spettatore rispondeva ad una serie di mancanze la prima l incapacit dell artista contemporaneo di compiere autonomamente l opera delegando all altro il fruitore uno dei due momenti ad esempio 63 BRANDIC 1960 p 114 64 D ANGELO P 2006 p 112 114 Si veda anche CARBONI M 1992 2004 p 166 65 BRANDI C 1960 p 120 66 BRANDI C 1974 p 298 CARBONI M 1992 pp 186 191 VALENTINI F 2009 pp 29 30 67 PETTI S 2006 pp 391 392 21 invitandolo a formulare l immagine dall oggetto prelevato ed esposto come nel new dada la seconda il bisogno dell uomo massificato di integrarsi in un processo di godimento individuale di arte intesa come sospensione dalla realt massificata E nell alienazione della coscienza attuale al presente che sta l origine identica per l artista come per il ricevente dell opera aperta dell integrazione all opera in Le due vie che Brandi sviluppa appieno la nozione di spettatore integrato discutendo forme d arte che dopo l informale ritornano a costituire l oggetto new dada pop art Questo passaggio va sottolineato in relazione alle problematiche di molta arte contemporanea Il concettuale che si fa discendere da Du
187. ella tela A questo quesito tuttavia stato il materiale stesso a dare una risposta Dopo un primo recupero della pancia ottenuto grazie alla forza di gravit tenendo l opera capovolta e ad un lento e progressivo rilassamento ad umido della tela dipinta la forma stata definita 293 AMORUSO A CARINI A 2002 77 dall inserimento del pallone La forma della pancia infatti dipende sia dalla posizione del pallone determinata dal foro rotondo presente sul pannello rigido utilizzato come supporto sia dalla spinta tesa ma flessibile data dal pallone alla tela quando gonfiato in modo graduale e controllato Il caso rilevante perch uno dei primi in Italia di effettivo restauro di un opera di Pascali in collezione pubblica ove opere dello stesso artista in collezione privata ad esempio Sargentini sono soggette a sostituzioni continue dei materiali poveri e di produzione seriale che le rendono sempre giovani La questione della manutenzione e sostituzione dei materiali di Pascali stata oggetto di un seminario interno alla Galleria nazionale d arte moderna il 5 dicembre 2005 in occasione della mostra Pascali il mare ecc a cura di Livia Velani all incontro i cui atti non sono stati pubblicati parteciparono restauratori e storici dell arte dell ICR Maria Grazia Castellano Giuseppe Basile restauratori interni della GNAM Rodolfo Corrias Barbara Cisternino Paola Carnazza e storici e crit
188. ella Teoria del restauro rispetto all opera contemporanea dando conto del dibattito italiano ed europeo sulla validit della teoria stessa Vale la pena di sottolineare come in questo dibattito la Teoria spesso posta in questione come serie di principi che si pretendono espressi come assoluti astorici eterni L aristocrazia del pensiero di Brandi la sua estraneit al pensare comune non fondano questa pretesa assolutezza l ineludibilit del confronto nasce piuttosto da una presenza storica radicata nella pratica del restauro italiana 2 5 La Teoria discussa in relazione alla conservazione dell arte contemporanea i concetti Ci rivolgeremo ora ai concetti espressi nella Teoria riguardo alla conservazione di un opera d arte che ha le caratteristiche enucleate sopra confrontandoli con le problematiche dell arte contemporanea Daremo inoltre conto del dibattito sulla Teoria e il restauro del contemporaneo dal 1997 ad oggi Abbiamo seguito nel paragrafo precedente le caratteristiche che per Brandi riveste un opera d arte per poter essere riconosciuta tale costituzione d oggetto formulazione d immagine Ma anche opere che non assolvano ad entrambi questi momenti della creazione Brandi osserva che sono storicamente riconosciute tali astrattismo informale new dada pop art performance Una parte del dibattito italiano e internazionale sulla Teoria sottopone ipostatizzandola i suoi principi all esame delle pi recenti form
189. elle fasi artistiche di mutamento da considerare nella conservazione Individua un arte contemporanea tradizionale supporto superficie pittorica realizzata con materiali non tradizionali un arte che usa materiali eterogenei arte povera un genere che esplode negli anni Sessanta l installazione site specific composta da materiali effimeri seriali non rilevanti dal punto di vista dell autenticit Per Cordaro l installazione si conserva attraverso la conservazione della sua documentazione delle foto dei progetti una volta disallestita dopo la prima esposizione l installazione resta solo nelle fonti che vanno intese come il supporto dell immagine e conservate Ogni re installazione con termine ante litteram evidentemente sar da considerare una replica o un falso Il restauro dell arte contemporanea mantiene inoltre la natura di atto critico 242 MAGGIO SERRA R PASSONI R cur 1993 pp 12 14 pp 19 25 MAGGIO SERRA R 1994 pp 85 100 243 MONTORSI P Una teoria del restauro del contemporaneo in RIGHI L cur 1992 pp 9 57 244 MAGGIO SERRA R PASSONI R cur 1993 p 24 p 560 245 Testimonianza di Antonio Rava 246 Si veda l intervento di Cordaro al successivo convegno al Centro Pecci di Prato nel 1994 CORDARO M 1994 in ANGELUCCI S 1994 pp 71 78 65 brandiano e si fonda sullo studio storico e filologico dell oggetto nel periodo davvero 247 il richiamo emergenziale e segnato da s
190. emia di Danza di Roma Nel 1998 Pino Pascali oggetto di una tesi di diploma degli allievi Andrea Carini e Antonella Amoruso e di un importante restauro 6 1 Il caso Pascali L opera Maternit 1964 oggi conservata al MACRO di Roma Il caso oramai di scuola affrontava un opera presentata alla Quadriennale Romana del 1964 Scrive Maria Grazia Castellano Maternit tra le opere realizzate nel 1964 che Pascali invia alla Rassegna di Palazzo delle Esposizioni Durante l allestimento viene gravemente danneggiata cos che l artista espone soltanto Bocca rossa nella sala dedicata al Neo Dada e alla Pop Art insieme alle opere di Mambor Previtera e Lombardo L opera oramai irriconoscibile viene allora disconosciuta da Pascali e mai pi ritirata nonostante il regolamento della Rassegna preveda il ritiro delle opere entro un mese dalla scadenza dell iniziativa Il restauro si presentava particolarmente problematico Poche foto su pubblicazioni d epoca ne documentavano l aspetto originario inoltre in aggiunta alla difficolt tecnica di riplasmare il materiale ridotto ad un panneggio irrigidito di tela dipinta si poneva l interrogativo teorico sulla legittimit di ricostituire la forma perduta perch non sembrava neppure un opera di Pascali ma un oggetto intenzionalmente ispirato ad uno studio di panneggio totalmente estraneo all intento dell artista Un secondo interrogativo era se reinserire o no il palloncino come supporto d
191. ende dalle impostazioni brandiana e urbaniana che riconoscono alla teoria e alla programmabilit degli interventi una preminenza non discutibile Le opere d arte contemporanea che l Istituto ha restaurato o affrontato dal punto di vista conservativo rientrano in buona misura nell ambito di opere a funzionamento tradizionale realizzate con materiali non tradizionali polimaterici plastiche metalli acrilici vinilici L intento di durata di questo tipo di opere univoco non sono opere a deperibilit programmata e in ogni caso una volta arrivata all ICR l opera va restaurata come se volesse permanere in ragione degli interessi della comunit e dei doveri dei conservatori scrive Basile il quesito diventa non se restaurare ma come restaurare purch a scanso di equivoci si intenda restauro non nella accezione tradizionale restrittiva e nel caso specifico poco funzionale di intervento diretto sull opera per ripristinarne la funzionalit fisica e o formale ma nel significato ormai consolidatosi di sistema complesso e interdisciplinare di studi indagini progetti sperimentazioni interventi indiretti di prevenzione e solo in casi limitati interventi diretti sull opera La metodologia dell ICR segue l impostazione brandiana post Carta 1972 l arte contemporanea parte delle opere d arte in senso ampio non c frattura nello studio e nella conservazione di oggetti che vengono definiti da Basile precon
192. endenza del significato dell opera dallo stato di preservazione Opinioni sugli interventi di restauro stato dell opera in cui un intervento deve essere preso in considerazione grado fino a cui l intervento previsto accettato esperienze di conservazione restauro considerazioni estetiche autenticit quali parti non devono essere necessariamente originali nell ottica del significato dell opera storicit funzionalit in relazione al significato dell opera accettazione della sostituzione di parti per mantenere la funzionalit preservazione del valore aspetti economici Vecchie collaborazioni con restauratori Interesse a divulgare queste informazioni Nota data e luogo dell intervista Da notare che le domande sulla composizione dei materiali costituiscono una parte minore rispetto alle domande sulla conservazione vengono richieste opinioni e raccomandazioni soprattutto sul legame fra materiali e significato dell opera con l obbiettivo dichiarato di derivarne indicazioni per interventi futuri Nel 1997 il Restaurierungszentrum ha inviato un questionario a 36 musei tedeschi sui loro sistemi di documentazione e registrazione dei materiali e delle tecniche degli artisti contemporanei L obbiettivo era di creare un inventario della quantit e della qualit delle informazioni esistenti in Germania e della accessibilit di queste informazioni Un altro questionario era stato inviato ai produ
193. enerale erano ingialliti e cristallizzati perdendo le caratteristiche di morbido e trasparente che erano nella scelta originaria dei materiali da parte dell artista Da qui la decisione di realizzare un modello didattico the mock up was created for educational purposes di come una sezione dell opera doveva essere non appena uscita dallo studio della Hesse modello ottenuto dallo stampo originale e realizzato dall assistente dell artista Doug Johns Il modello didattico stato esposto alla mostra del SFMOMA di fianco a Sans IT serie originale La realizzazione perfetta della copia nello studio e con l assistente dell artista e la sua esposizione in pubblico hanno sollevato la questione della replicabilit di altre opere invecchiate della Hesse la conservatrice Michelle Barger argomenta a questo punto che solo lo studio della poetica dell artista pu orientare questa scelta Considerato che Hesse lavorava con assistenti fidati non delegava all esterno dello studio la realizzazione delle sue opere e manteneva un certo grado di imprevedibilit random durante la creazione si ritenuto di non interpretare le sue opere come replicabili e si conclusa la sperimentazione alla copia di Sans IPY 384 Ibidem 385Unit A B Whitney Museum of American Art New York Unit C Museum Wiesbaden Unit D San Franscisco Museum of Modern Art Unit E Daros Collection Switzerland da http www evahesse com work_detail php
194. eo Sperimentale di Torino delle collezioni di arte cinevisuale della GNAM di Roma delle sculture della collezione Guggenheim di Venezia Fra gli interventi si segnala quello di Oscar Chiantore che riporta le prime analisi chimiche compiute in Italia su una plastica di Burri il Grande Rosso P 1964 della GNAM vandalizzato e restaurato da Barbara Cisternino nel 1978 e ulteriormente offeso dall incendio nei locali sotterranei della GNAM nel 1993 Altri temi emersi nei dibattiti precedenti che vengono proposti in questa sede attraverso primi esperimenti realizzati sono la banca dati dei materiali e la raccolta dei pareri degli artisti sulla conservazione attraverso interviste Corinne Pr vost restauratrice francese borsista in Italia realizza una banca dati dei materiali e delle tecniche di artisti italiani contemporanei intervistando Accardi Burri Castellani Ceccobelli Dessi Dorazio Marini Penone Pirri Pistoletto Spalletti Zorio e organizzando le informazioni ottenute varie come 254 RAVA A 1992 pp 94 97 255 CASTELLANO M G 1992 pp 129 147 256 Atti pubblicati in ANGELUCCI S cur 1994 257 MAGGIO SERRA R 1994 pp 85 99 258 CISTERNINO B 1994 pp 191 195 Si veda anche il paragrafo 10 3 Documentazione e rapporto con l artista in Italia e MARGOZZI M cur 1996 259 ANGELUCCI S b 1994 pp 101 115 260 CHIANTORE O 1994 pp 153 154 Su Grande Rosso P si veda inoltre CISTE
195. er non comunicano fra loro Rappresenta perci un esito della pittura della poesia della musica Come ecatombe finale di una societ che nega se stessa Ancora alla ricerca di una considerazione di Brandi per il concettuale incontriamo un passo su Manzoni e Klein sul monocromo Se volessimo considerare un caso certamente pi dubbio di astanza quello dei monocromi di Klein e di Manzoni il ragionamento che si fatto sulla denotazione zero contenuto senza significato vale anche per questi ancorch sia molto discutibile se per questi quadri del tutto monocromi si possa parlare di astanza o sia un semplice caso di flagranza come quello di uno sportello verniciato d una sola tinta o di una 90 L installazione Mother and child divided 1993 mucca e vitello in formalina posseduta ed esposta dalla TATE Modern in una exhibition copy del 2007 il restauro sostituzione dello squalo The physical impossibility of death in the mind of someone living nel 2006 in collezione privata si tradotto in evento mediatico 91 BRANDI C 1974 92 CARBONI M 1998 pp XVI XVII 93 CARBONI M 1998 pp XXII XXIV CARBONI M 1992 2002 pp 71 73 94 BRANDI C 1974 pp 202 203 27 bandiera d un sol colore Sul rapporto di Brandi con l arte concettuale ha sviluppato una analisi diretta Pietro Kobau dell Universit di Torino ponendo il pensiero estetico di Brandi in reazione con il pi puro propugnato
196. er una teoria del restauro dell arte contemporanea www exibart com 22 10 2008 RAVA A Intervista su Fiumara d Arte di Stefania Randazzo http Awww librino org intervistaX20antonio 20rava htm 18 11 2007 RUBIU V cur TI gusto della vita e dell arte Lettere a Cesare Brandi di Afro Burri Capogrossi Gli Ori Siena SABA C cur Arte in Videotape art tapes 22 collezione ASAC La Biennale di Venezia conservazione restauro valorizzazione Silvana Milano SETTIS S GINZBURG C Fermiamo i restauri cambiano la nostra storia La Repubblica 3 ottobre 2007 STALLABRASS J nherent vice in INHERENT VICE The Replica and its Implications in Modern Sculpture Workshop held at Tate Modern 18 19 October 2007 and supported by The Andrew W Mellon Foundation issue no 8 of Tate Papers http www tate org uk research tateresearch tatepapers 07autumn 2008 ASHLEY SMITH J Theory follows practice in BASILE G cur I pensiero di Cesare Brandi dalla teoria alla pratica Cesare Brandi s thought from theory to practice atti dei seminari internazionali Monaco Hildesheim Valencia Lisbona Londra Varsavia Bruxelles Parigi aprile ottobre 2007 Il Prato Padova pp 189 193 BACHIMONT B GEBERS E HOLLAND J Long term preservation for artistic communities How to interact with a technical framework Lectures done during DOCAM summit 2008 30 31 ottobre 2008 Universit Mc Gill di Montreal http www utc f
197. ere materiche compresenti come tecnica alle opere concettuali e a supporto tecnologico Come non c una arte contemporanea non c una teoria della conservazione dell arte contemporanea Principi introdotti da Brandi come quello della museologia come restauro preventivo sviluppato nell idea di conservazione programmata e di insieme da Urbani costituiscono la base delle pratiche conservative ambientali e di manutenzione continua che sono in effetti gli esiti pi avanzati e ancora in corso di affermazione delle pratiche museali pi lungimiranti Ma la conservazione del contemporaneo si pone molto spesso come problema di oggetti di cose discrete pi che di insiemi ed rispetto a problemi specifici che molte delle teorie considerate si esercitano La cronologia contestuale delle teorie in Italia dopo la teoria dell arte brandiana incontra il movimento anche politico di affermazione del concetto di bene culturale ben pi ampio di quello di opera d arte negli anni Sessanta e Settanta parallelo al riconoscimento da parte degli storici dell arte di una problematicit conservativa delle opere d arte contemporanee mai affrontata da Brandi I lavori della commissione Franceschini esprimono una visione nuova del bene culturale che fatica ad affermarsi e non recepiscono le preoccupazioni di Palma Bucarelli per la conservazione dei nuovi materiali delle opere in collezione GNAM Allo stesso tempo nel 1968
198. erie Casi pi recenti riguardano opere plastiche che con il tempo abbiano perso trasparenza elasticit coesione La Tate Modern di Londra possiede un fondo importante di opere di Naum Gabo 1890 1977 scultore costruttivista russo le cui opere in nitrati di cellulosa e cartone sono soggette ad un degrado irreversibile nel 2005 il museo ha intrapreso un progetto di conoscenza e conservazione Recording Changes in Naum Gabo s Plastic Sculptures e ha proposto di effettuarne delle repliche fondate sulla documentazione e sugli 107 originali con un approccio caso per caso definito olistico aum Gabo 1890 1977 was a pioneering Constructivist sculptor who experimented with the use of transparent plastic in creating three dimensional constructions from the early 1920s Although he emphasised the idea of the work over its physical structure his use of plastic was important materially aesthetically and as a signal of modernity However the cellulose materials he used have proved unstable and have begun to move and warp Due to Gabo s generosity through a substantial gift in 1977 and that of his family Tate holds the largest collection of his work and papers in the world This position of pre eminence allows Tate to take a lead in addressing the changes in his materials and in a collaboration between conservators curators conservation scientists and archivists to develop methods for recording monitoring
199. ernel dell opera indipendentemente dal media in cui si manifesta Questo approccio privilegia la relazione fra gli aspetti concettuali dell opera le idee filosofiche sottese alle intenzioni dell artista e gli aspetti tecnici dell opera comprendendo le decisioni che l artista ha preso riguardo i componenti fisici dell opera il software l installazione e i fattori ambientali L approccio di Lizzie si focalizza sugli aspetti esperienziali dell opera come l opera accade per i membri del pubblico nel modo reale ed enfatizza l argomento che l opera d arte specialmente le installazioni interattive esiste in primo luogo nell esperienza umana pi che in oggetti discreti La strategia di questo approccio di creare un ritratto vivente dell opera per come effettivamente accade attraverso interviste approfondite a veri componenti del pubblico Quando abbiamo cominciato a raccogliere documentazione ci siamo trovate di fronte ad un apparente conflitto fra le nostre prospettive mentre l approccio di Caitlin cercava di identificare una forma ideale dell opera attraverso una esplorazione delle qualit dell opera indipendenti dai media 1 approccio di Lizzie enfatizzava l esperienza reale che era spesso molto lontana dalle descrizioni delle aspettative e dei desideri dell artista La distanza fra le intenzioni dell artista e le esperienze del pubblico non una realizzazione nuova in termini di teoria dell
200. erno 12 l universit della Tuscia a Viterbo organizza due giornate di studi su L arte fuori dal museo orientate anche alla conservazione Nel dicembre 2007 viene lanciato INCCA Italia che promuove un ciclo di seminari a Milano nella primavera del 2008 Intanto accademie di belle arti come quelle di Brera e di Napoli e universit come quella di Ferrara attivano corsi di formazione e di laurea in conservazione delle opere d arte contemporanea e le istituzioni pi interessate all argomento avviano un progetto di rete italiana coordinato dall Associazione Amici di Cesare Brandi collegandosi ed incontrandosi in occasione di seminari e convegni La consacrazione della pubblicit e della moda conservare il contemporaneo sancita dalla giornata di studi organizzata dal critico Achille Bonito Oliva all Auditorium di Roma il 10 gennaio 2009 che segna l uscita dal campo dello specialismo e il passaggio alla vulgata dell argomento Il dibattito ormai altamente specializzato e le posizioni italiane sono tracciabili in una scuola romana che fa riferimento all ICR e agli eredi della tradizione brandiana e in una scuola di Milano e Torino che coincide con INCCA Italia e fa riferimento alle metodologie del network INCCA Per quanto differenziate queste scuole di pensiero sono pur sempre parte di una nicchia del sapere e della conservazione anche se in espansione e interagiscono senza arr
201. es essere assoggettate a dichiarazione raccolte d arte contemporanea che presentino peculiare rappresentativit Sempre nel rispetto dei princ pi di libert l Amministrazione autonoma assume le iniziative e adotta le misure pi idonee per la promozione dell arte contemporanea 3 5 Tecniche critica e catalogo 1968 Nel 1968 la coscienza che l arte del presente pone e porr problemi nuovi di conservazione trova primi studi sistematici nei lavori di critici e storici dell arte militanti Le priorit individuate sono documentazione delle tecniche artistiche interviste agli artisti viventi catalogazione La serie di interviste coordinate da Maurizio Calvesi e condotte da Carla Lonzi Tommaso Trini Marisa Volpi ad artisti viventi Tecniche e materiali pubblicate su Marcatr intendono registrare in vivo i processi creativi la tecnica e il senso dei materiali impiegati La critica del restauro del contemporaneo riconosce in queste interviste l anno zero della ricerca in Italia Gli artisti intervistati sono Fontana Consagra Nigro Fabro Castellani Paolini Alviani Mari Colombo Pistoletto Mambor Piacentino Nandavigo Boetti Gilardi Burri Colla Leoncillo Perilli Dorazio Accardi Hafif Lombardo Uncini Verna Kounellis Pascali 182 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 pp 21 129 183 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 pp 64 65 184 PUGLIESE M 2000 48 March
202. esta di lupa e su tavola capitolina Teodoro Wolf Ferrari XX sec Strada Tripoli Anonimo etiope XX nell oasi di sec Un generale italiano Mario Ridola 1923 Panorama di Cirene Paolo Lucenti XX sec Zebu ad Aselle Ignoto XX sec tempera su tela Un aeroplano italiano in volo nell Eritrea Mario Ridola 1924 Suonatrice di Tarbuka Ridola 1923 Danzatrice e pubblico Mario G Albieri XX sec Bab el Kebir Roma 83 Museo Africano Museo Africano depositi di Merulana depositi di Merulana depositi di Merulana depositi di Merulana depositi di Merulana collezione Torti Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale del Ignoto XX sec tempera grafite e Is IAO 29 09 1997 Combattimento in inchiostro su tela Albissinia Ignoto XX sec tempera su tela IS IAO 29 09 1997 Ufficiale italiano con ei le truppe Renato Righetti 1970 tecnica mista su tela IS IAO 15 12 2005 G Oprandi 1925 olio su tela IS IAO 23 01 2001 Teodoro Wolf Ferrari olio su tavola IS IAO 15 12 2005 1925 Dune presso Suadi Ben adem Mario Ridola 1924 olio su tela Is IAO 15 12 2005 Paolo Lucenti Vattuolo Olio su carta Is IAO J Kounellis XX sec tecniche miste Valentina Torti 20 03 2006 Carta bruciata el Norbert
203. estaurata da Barbara Cisternino nel 19784 in un complesso intervento di reintegrazione dal recto dell opera reso possibile grazie alla collaborazione di Burri che fornisce campioni della plastica originale L atteggiamento dell istituzione Galleria nazionale d arte moderna nei confronti dell artista vivente Burri di ricercata collaborazione e di pieno riconoscimento di diritti morali e di intervento sulle opere che va rimarcato erano ancora di propriet dell artista La collezione di opere Cinevisuali della GNAM un corpus di propriet della galleria che deriva da una attenta politica di acquisizioni avviata da Palma Bucarelli negli anni Sessanta anche su suggerimento di Argan Durante il restauro e la re installazione delle opere curato da Mariastella Margozzi e compiuto nel 1996 gli artisti viventi sono stati contattati e seguite le loro indicazioni riguardo alle sostituzioni ad apertura di catalogo si ringraziano per le informazioni e l assistenza offerta Gabriele De Vecchi Davide Boriani Julio Le Parc Enzo Mari Getulio Alviani Grazia Varisco Dino Gavina e Mauro Marzocchi La relazione dei restauri pubblicata da Barbara Cisternino anche a nome degli altri restauratori GNAM Luciana Tozzi Rodolfo Corrias Paola Carnazza la collaborazione con gli artisti testimoniata nel caso di De Vecchi Le Parc Mari che si sono offerti per intervenire sulle opere soprattutto per il reperimento dei materiali o per perfez
204. esto caso sulla conformazione sull installazione e finanche sull attuale collocazione delle opere che per essere state installate in luoghi e modi estemporanei sono ad oggi perdute e documentate da poche fotografie I collettivi di Monaco si ispiravano alla filosofia situazionista e a Fluxus e avevano un forte connotazione politica intendendo l arte di azione anche spontaneista una risposta all iperteoricismo seguito al Sessantotto Il Kollektiv Herzogstrasse attivo fra 1975 e 1982 ad esempio realizzava installazioni collettive in luoghi temporaneamente occupati come un capannone industriale in Lothringer Strasse a Monaco nel 1980 dell installazione percorribile e interattiva in una accezione anni Ottanta non restano documentazione n 490 MULLER L 2008 156 residui materiali o progetti solo qualche foto Recuperare la storia orale di queste opere significa intervistare oggi gli artisti anziani come Helmut Rieger che dopo aver partecipato ad una stagione artistica si vede cancellato dalla storia dell arte rimpiangendo e rinnegando in qualche modo la propria stessa poetica effimera Schadler Saub sottolinea come il rapporto delle istituzioni e dei curatori museali con installazioni di questo tipo sia di relativo interesse per un museo rimane pi opportuno pi semplice collezionare oggetti Da qui una scrittura della storia dell arte che seleziona e lascia fuori manifestazioni artistiche anche importanti cosa
205. faello Cortina Milano DI MARTINO E cur Conservazione e restauro dell arte contemporanea Allemandi Torino MATTEO PANZERI L informatica documentaria per la storia del restauro strumenti o metodi in Il corpo dello stile Cultura e lettura del restauro nelle esperienze contemporanee De Luca Roma pp 169 177 SANDRA PINTO cur Galleria Nazionale d Arte Moderna Le collezioni XX secolo Electa Milano GIULIA CANEVA cur La Biologia Vegetale per i Beni Culturali Conoscenza e valorizzazione Firenze ICOMOS study on the World Heritage List Filling the Gaps an Action Plan for the Future 2005 http Awww international icomos org world_heritage whlgaps htm JOKILEHTO J Modern conservation versus traditional care in HOFFMANN V cur Die Denkmalpflege von der Denkmalpflege atti del congresso Berna 30 giugno 3 luglio 1999 Peter Lang AG Berna pp 163 175 HUMMELEN I Conservation strategies for modern and contemporary art CR Conservatie en Restauratie Volume 3 2005 p 22 26 http www insideinstallations org OCMT mydocs HUMMELEN 20Conservation 20Strategies 20for 20Modern 20and 20Contemporary 20Art_1 pdf MUNOZ VINAS S Contemporary theory of conservation Elsevier Butterworth Heinemann Oxford prima ed Madrid 2003 OPPENHEIM D Interview Reina Sofia 2005 http glossary inside installations org term php term_id 2799 amp ct 1 SHASHOUA Y Storing plastics in the cold more arm th
206. fenomenologia husserliana per il tramite dell esistenzialismo sartriano Altre rispondenze del restauro come critica sono state individuate con l ermeneutica gadameriana e con la psicologia della percezione di Rudolph Arnheim Non questa la sede per una storia della critica alla Teoria di Brandi quanto interessa rimarcare la concezione dell opera d arte in questa teoria la sua fecondit vera o presunta rispetto alle problematiche dell arte contemporanea i suoi esiti nella pratica dell Istituto Centrale per il Restauro L estetica di Brandi un estetica della creazione nei dialoghi del ciclo Elicona e un estetica della fruizione dell opera d arte della ricezione nella coscienza o della percezione nei saggi che vanno da Segno e immagine 1960 a Le due vie 1966 alla Teoria generale della critica 1974 Il momento di connessione fra i due aspetti dell opera d arte proprio nella Teoria che come ha osservato Paolo D Angelo estetica della ricezione in atto Esamineremo alcuni dei principi della Teoria in relazione a specifiche problematiche dell arte contemporanea considerando il dibattito italiano ed europeo sulla validit dei principi stessi e confrontandoli con altre teorie contemporanee Parallelamente analizzeremo il rapporto di Brandi con l arte contemporanea 2 2 La concezione dell opera d arte per Brandi Spunti importanti riguardo al rapporto di Brandi con l oper
207. ffetto di un processo di post produzione agito da Borriaud sul reale non l arte a proporre pratiche consapevoli alla societ pu al limite raccoglierne istanze e riproporle riusarle per essere arte sociale Non questo il tempo delle avanguardie e l arte relazionale o sociale sembra essere una patina politica una moda per esistere comunque all interno del sistema finanziario dell arte Lo sguardo molto pi disincantato di Michaud non parla di eclettismo ma di 5 3 Il tratto caratterizzante l arte presente la scomparsa delle opere che qualunquismo dipende da due processi il primo il progressivo movimento di negazione dell opera come oggetto e perno dell esperienza estetica che giunto ora al termine Dove prima c erano le opere ora restano solo le esperienze Nella produzione artistica le opere sono state sostituite da dispositivi e procedure che funzionano come opere generando l esperienza dell arte e l effetto estetico nella loro purezza quasi senza legami e senza nessun supporto se non forse una configurazione o un dispositivo di mezzi tecnici capaci di produrre tali effetti Paradigma di questa sorta di dispositivo una qualsiasi installazione video che ormai possiamo trovare nella pi piccola galleria e anche nelle boutique di pret a porter di lusso E questo un processo che discende dal papier coll e dalle scatole Brillo e giunge alla de estetizzazione dell oggetto con te
208. finanziamenti che si sono citati ad esempio al paragrafo 11 2 per GAMA sembra amplificare il valore di queste opere renderle oggetti di conservazione anticipa il loro riconoscimento come opere d arte La stessa artisticit pi volte messa in discussione come movente delle opere dei lavori dei progetti un dato secondario rispetto alla storicit paradossale di queste opere testimonianze di un epoca che non hanno il tempo di sedimentarsi di passare l esame del tempo a pena della propria stessa scomparsa 13 2 Archivio selezione e potere Si torna al problema della costruzione in atto della memoria ci che si preserva oggi sar l immagine del XXI secolo fra pochi anni e ci che si preserva oggi non sembra dipendere da un criterio estetico Da cosa allora Da un valore sociale come vorrebbero le teorie contemporanee della conservazione di Mufioz Vifias dall interesse di una comunit alla salvaguardia di quella cosa Principio questo a mio giudizio improponibile per opere di nicchia fruibili sul web o in biennali internazionali proposte davvero da una lite di esperti che hanno creato settori new media in tutti i maggiori musei del mondo Da un valore economico Le quotazioni finanziarie e le aste continuano a premiare opere tradizionali come le avanguardie e l arte povera De Chirico Burri Fontana Hirst e Koons quadri oggetti cose Installazioni
209. forse persino in quello italiano senza bisogno alcuno di confronti teorici ma semplicemente passando attraverso la logica del costo minore tutti sappiamo che rifare 380 BARASSI S 2007 381 Si veda il paragrafo 7 Teorie contemporanee della conservazione 111 almeno per i pi sommari aspetti della percezione visiva pu costare meno che conservare consentendo magari anche di raggiungere risultati di funzionalit superiore pi aggiornati alle nostre esigenze di oggi Se dunque culture meno legate al valore o al pregiudizio della preservazione dei materiali originari o come si imparato a dire storicizzati potranno affermarsi attraverso l offerta di operatori e imprese che si pongono nel mercato praticando prezzi pi bassi la dissoluzione della cultura pur variegata e contraddittoria del restauro italiano sar fatto compiuto senza bisogno di sottili disquisizioni filosofiche e giuridiche Barassi curatore italiano a Cambridge contempera nella sua riflessione i rischi di una visione funzionale dell oggetto d arte nel museo e le esigenze moderne invalse a livello europeo e americano sulla fruibilit e comunicabilit dei beni pi generalmente possiamo chiederci se la replica quello che il pubblico vuole vedere quando l originale non sia pi esponibile Questo richiama alcune considerazioni sulle visioni correntemente prevalenti che rimarcano il ruolo sociale del mu
210. gnificativo significant I diritti di questi specialisti a prendere decisioni erano riconosciuti tacitamente da chi finanziava il lavoro ma nuovi gruppi sono diventati implicati nella creazione e cura del patrimonio Questi gruppi di cittadini alcuni sono professionisti del campo del turismo o finanziario altri difendono gli interessi delle loro comunit arrivano con i loro criteri e le loro opinioni Insomma la democratizzazione del processo conservativo uno sviluppo auspicabile e ha cambiato il campo del Patrimonio le opinioni degli specialisti non sono tenute come articoli di fede e le decisioni sul Patrimonio sono riconosciute come negoziazioni complesse in cui diversi soggetti interessati 338 MUNOZ VINAS S 2005 p 162 339 MUNOZ VINAS S 2005 p 165 340 AVRAMI E MASON R DE LA TORRE M 2000 341 DE LA TORRE M 2002 96 stakeholders portano i propri valori L esito di questa apertura che include gli operatori del turismo e del mercato finanziario nelle decisioni sulla conservazione di un sito archeologico come di una installazione artistica effimera sono nel concetto di conservazione sostenibile cio un processo decisionale democratico che non si impone ma che cerca l accordo Il punto di vista degli specialisti rilevante perch loro sono stati educati ad apprezzare gli oggetti della conservazione ma non c ragione per cui il loro punto di vista debba
211. hianti e loro posizionamento secondo progetto fornito dall artista L opera considerata nei suoi aspetti progettuali stata migliorata nella scelta dei materiali e soprattutto integrata con una nuova struttura in alluminio in sostituzione dell originale perduto Per molte altre opere della collezione cinevisuale stato possibile realizzare restauri tradizionali di pulitura e di sostituzione di parti usurabili come i motori quanto preme sottolineare sono i casi in cui la sostituzione ha interessato in sostanza l intera opera Un caso analogo sempre in Galleria nazionale riguarda un 7ubo in alluminio smaltato di giallo di Eliseo Mattiacci l opera realizzata nel 1967 e acquistata nel 1970 dal museo giunta ad un punto di degrado tale da essere stata replicata dall artista stesso nel 1980 in occasione dell esposizione Arte Povera al Palazzo delle Esposizioni L opera quindi oggi una 99461 replica autografa che rimpiazza il primo esemplare 1967 1980 Testimonia Rodolfo Corrias della GNAM che nei depositi del museo la ed esposta con la doppia datazione versione del 1967 ancora presente e restaurabile in base alle tecniche di metallizzazione utilizzate negli anni Novanta sulle vasche in ferro dei 32 mq di mare circa di Pascali Progetto DIC Documentare Installazioni Complesse Sandison Mochetti Pistoletto MAXXI 2007 La parte finale del progetto DIC gi cita
212. i articolato sono 1 Typology of installation art 2 Characteristics of installation works 3 Identity 4 Behaviour 5 Status of the conservation object 6 Conservation strategies L intento dichiaratamente non esaustivo delle 100 voci redatte per il glossario di selezionare definizioni correnti del campo proposto le 122 2406 i cui autori di installazioni dall ambito degli studi di semiotics of contemporary art riferimento sono dichiarati di volta in volta Lo strumento una ricognizione bibliografica dunque che riflette lo stato dell arte di una disciplina dichiaratamente giovane Alcune voci tratte dalla sezione Identity del glossario mostrano l evoluzione e le modificazioni dei concetti di autenticit e di significato dell opera in rapporto alla conservazione di opere che non hanno una forma immutabile La definizione di installazione indica un tipo di arte in cui il fruitore entra fisicamente e che spesso descritta come teatrale immersiva sperimentale Differisce dai media tradizionali scultura pittura fotografia video in ci che indirizza al fruitore come presenza nello spazio La collocazione in uno spazio deputato di museo o galleria determina la forma dell installazione che site specific specifica per quello spazio ma non chiude questa forma caratteristica dell installazione proprio quella di mutare in relazione al contesto e di non esaurirsi nella s
213. i ripetibili effimeri a volte L arte pi contemporanea la new media art arte sine materia smaterializzata per quanto supportata da complessi e voluminosi apparati tecnologici Il percorso teorico che mi prometto di seguire all interno della riflessione internazionale sul restauro quello che conduce ad una nuova definizione di cosa da conservare di un opera contemporanea L oggetto contemporaneo non pacifico rispetto all antico non a causa della sua incerta durata ma nella definizione di ci che lo designa come oggetto d arte quanto viene chiamato il mutamento di statuto dell arte contemporanea Dalla immagine o aspetto di un opera visuale pittorica nella definizione brandiana si trascorre alla definizione di meaning significato di un opera concettuale supportata da materie e con un suo aspetto percepibile al kernel cuore di un opera new media che ancora ha materie e aspetti ma che non si esaurisce in questi Questo rapporto di distanza fra ci che da conservare e la materialit dell oggetto conduce a nuove definizioni di autentico originale autografo d plac s rispetto alla coincidenza di intento artistico e consistenza sensibile di un opera d arte tradizionale Ci che l artista avr voluto dirci pu essere altrove rispetto all oggetto che ci pervenuto e pu sussistere anche oltre la sua degenerazione materiale Autentica l
214. i Malo Vicenza che hanno un laboratorio di restauro interno il ricorso a restauratori esterni prevalente dall altro l intervento diretto degli autori e di altri artisti considerato una risposta conservativa come avviene nel caso del Palazzo delle Papesse a Siena come ente pubblico e di KunstMerano Arte e Museum Bagheria come fondazioni private Il grado di collaborazione con gli artisti ovviamente diversificato dall intervento di restauro sulla propria opera che nessun ente ha dichiarato alla consulenza Museum Bagheria e Casabianca alla documentazione come nel progetto di interviste con gli artisti del Museo del Novecento di Milano curato da Marina Pugliese Tabella riassuntiva delle risposte 141 effettuano interventi di restauro non effettuano interventi di restauro effettuano manutenzione programmata non effettuano manutenzione programmata hanno rapporti continuativi con restauratori esterni attivano consulenze esterne mirate coinvolgono gli autori o altri artisti hanno un laboratorio di restauro interno Con fondi pubblici Con fondi misti Con fondi privati Che non hanno fondi 142 Enti pubblici 22 Enti pubblici Enti privati 12 Enti privati 12 11 14 23 64 27 41 55 50 64 14 27 25 58 25 50 50 58 17 33 33 11 La materia assente new media art Documentazione come strategia conservativa Si
215. i aborigeni australiani ad esempio in cui un gruppo di conservatori ha il dovere di consultare le persone per le quali il sito ha pi significato Molto complesso mi sembra invece estendere questo tipo di processo decisionale alle opere d arte ammesso che la Gioconda sia un sovrapporsi di significati simbolici sociali storici ed estetici molto pi che un quadro riesce pericoloso immaginare il coinvolgimento nelle decisioni conservative di tutti gli interessati e qualora fosse possibile ancora pi rischioso tenere conto di quanto pu essere desiderabile per questi interessati in gioco un processo democratico evidentemente che a che fare per non tanto con il negare la voce al gusto diffuso poniamo per i colori brillanti o il quadro ben compiuto quanto con l educare il gusto diffuso a sentire anche i significati meno ludici turistici epidermici della fruizione di un opera d arte I riferimenti principali della Teoria del restauro contemporaneo di Mufioz Vifias sono nelle proposte del Getty Conservation Insitute GCI pubblicate nel 2000 in Values and Heritage 4 La nuova Conservation e seguite nel 2002 da Assessing the Values of Cultural Heritage conservazione efficacemente espressa dalle parole del Getty Ai suoi inizi la conservazione era un campo relativamente autonomo e chiuso composto da specialisti ed esperti Questi esperti insieme agli storici dell arte e agli archeologi decidevano cosa era si
216. i in relazione con il pubblico e allo stesso tempo arte di citazione arte di altra arte arte di campionamento della storia dell arte Questo paradigma di ammissione di tutto nel campo dell arte discusso da Borriaud stesso che contrappone all evidente rischio di eclettismo consumistico non un improbabile ritorno alla grande arte ma una soluzione interna alle pratiche relazionali che l arte dovrebbe stimolare l avviamento di un processo e di pratiche che ci permetteranno di passare da una cultura del 508 DANTO A 1964 509 MICHAUD Y 2007 510 MICHAUD Y 2007 p 15 511 BORRIAUD N 2002 BORRIAUD N 2004 169 consumo a una cultura dell attivit dalla passivit verso i segni a disposizione a pratiche che ci responsabilizzino Ogni individuo ogni artista che cresce tra i segni dovr considerarsi responsabile delle forme e della loro funzione sociale l emergenza di un consumo civico la consapevolezza collettiva di condizioni di lavoro inumane nella produzione di scarpe sportive o dei disastri ecologici provocati da varie attivit industriali fanno parte integrante di questa responsabilizzazione Il boicottaggio la manipolazione la pirateria appartengono a questa cultura dell attivit Questa prospettiva fiduciosamente no logo boicottaggi consumo consapevole che accorda effetti qualitativi evidenti all arte relazionale sul pensiero e sulle pratiche dei fruitori sembra essere l e
217. i in un caso per caso privo di orientamento Il principio del caso per caso come approccio specifico alla singola opera accolto dai lavori del convegno ma supportato da una metodologia di indagine storico documentaria scientifica tecnica che comincia a delinearsi 5 4 La Sapienza 1994 Nel dicembre 1994 si tiene il convegno Conservazione e restauro nell arte contemporanea nel museo laboratorio di arte contemporanea dell Universit di Roma La Sapienza a cura di Giuseppe Basile che unisce contributi dal mondo accademico museale e del restauro coinvolgendo docenti di storia dell arte come Silvia Danesi Squarzina Simonetta Lux Jolanda Nigro Covre Silvia Bordini funzionari museali come Anna Imponente e Maria Stella Margozzi della GNAM e restauratori come Maria Grazia Castellano all epoca in servizio alla GNAM Antonio Rava Sergio Angelucci Cecilia Bernardini Il convegno di impostazione didattica ruotava intorno ai casi di studio in situ alla Sapienza 261 PREVOST C 1994 pp 121 129 pp 312 313 262 Si veda il capitolo 10 Documentazione rapporto con gli artisti 263 Interviste realizzate durante i corsi di formazione per manutentori di arte contemporanea organizzati con finanziamenti europei dalla Regione Piemonte e dalla Soprintendenza ai Beni Artistici e Storici del Piemonte Soprintendente Sandra Pinto e tenuti al Castello di Rivoli nel 1990 91 con il patrocinio della Direttri
218. i interpretazione che l importanza e l inesauribilit dei classici si rivela Non a caso per le installazioni si parla di ri presentazione In conclusione per Weyer il rapporto fra restauratore oggetto e intervento conservativo si sarebbe interrotto has to a large extent been broken nella re installazione il ruolo del restauratore diventa molto simile a quello dell assistente dell artista un ruolo attivo di reinterpretazione Il museo non rende statici i significati e gli oggetti di una installazione n comporta la propria trasformazione in wunderkammer di esposizione perenne o in archivio immodificabile le installazioni introducono nel museo con il loro Living effect context effetto di contesto vivente principi prossimi a quelli correnti per la conservazione di oggetti etnografici e cultuali Il dibattito internazionale sul patrimonio intangibile e sul valore sociale degli oggetti da conservare beni culturali world heritage e non opere d arte si riverbera esplicitamente in queste considerazioni Oggetti viventi che hanno significato per una comunit con questa definizione mutuata direttamente dall antropologia Weyer propone che la conservazione delle installazioni sia re installazione e sedimentazione del passaggio dell opera nella storia fino a quando installazione sar diventata patrimonio culturale e la questione della sua re installazione si porr in modo nuo
219. i problemi conservativi delle installazioni affiancando ai casi di studio proposti dai singoli istituti un lavoro di definizione teorica affrontato da un gruppo di studio su Theory and semantics In relazione ad opere da conservare costituite da installazioni di oggetti site specific comprendenti manufatti e strumenti tecnologici che supportano media riproducibili video programmi informatici i significati di originale autentico autografo si confrontano con la rinnovazione ri creazione continua implicita in un opera che si adatta di volta in volta al contenitore ed concepita come progetto e non come oggetto Inoltre il ruolo del museo del pubblico e delle indicazioni dell artista mutano in relazione ad opere che sono interattive composte da parti consumabili e che pure richiedono conservazione Il gruppo Theory and semantics stato coordinato dal Netherlands Institute for Cultural Heritage ICN The Netherlands I partecipanti sono stati per l ICN Karen te Brake Baldock Anne de Buck Ysbrand Hummelen Tatja Scholte Frederika Huys dello Stedelijk di Ghent per la TATE Modern Pip Laurenson Vivian van Saaze Arienne Vanrell per il Restaurietrungszentrum di Diisseldorf Cornelia Weyer nomi fra i pi rilevanti della conservazione del contemporaneo europea Il risultato di questo lavoro un glossario on line http glossary inside installations org Le categorie non gerarchiche in cu
220. i risolvono in registrazione di indicazioni tecniche a volte in dossier redatti a distanza dall artista stesso secondo schemi precisi e funzionali Si veda il capitolo 10 Documentazione rapporto con gli artisti 188 DE MARCHIS G PIANTONI G PINTO S 1968 p 50 189 DE MARCHIS G PIANTONI G PINTO S 1968 p 48 49 La scheda si apre con la voce Tipo dell oggetto registrando la difficolta di inserire gli oggetti attuali nelle categorie tradizionali di pittura e scultura come peraltro si continuava a fare nelle grandi mostre internazionali a titolo di esempio citano il premio per la pittura della XXXIII Biennale di Venezia al cinetico Le Parc Le altre voci tecnica e procedimenti esecuzione materiali e mezzi supporto funzionali alla schedatura di un opera tradizionale diventano indispensabili rispetto alle opere contemporanee ai fini della conservazione e del restauro dell opera i materiali attuali presentano infatti caratteristiche che spesso lo stesso artista che li usa non conosce e di cui non pu prevedere le alterazioni non si ha ad esempio finora alcuna informazione attendibile 19 Inoltre le sulla durata del plexiglas che viene oggi cos frequentemente impiegato tecniche i procedimenti l uso non tradizionale di materiali tradizionali costituiscono il banco di prova delle diverse poetiche ne sono l applicazione e la sperimentazio
221. iali Il Variable media approach definisce le opere in base a categorie di comportamenti behaviors Le traduco di seguito Opere contenute Contained anche dipinti e sculture possono provocare questioni spinose queste opere sono contenute nei loro materiali costitutivi un modo di dire che consistono in questi materiali ma anche che sono come ristrette in questi Per affrontare queste alterazioni in materiali altrimenti stabili il questionario Variable Media VM domanda all artista se l opera andr protetta se la superficie lucida o ruvida andr preservata e se si potr sostituire una cornice fatta dall artista Opere installate Installed Per gli obbiettivi delle linee guida VM dire che un opera d arte deve essere installata implica che la sua installazione fisica pi complessa della semplice appensione a un chiodo Esempi di opere con questo comportamento sono opere che si estendono a riempire uno spazio deputato o fanno uso di uno spazio inusuale come l esterno di un palazzo o una piazza pubblica Per queste opere il questionario VM traccia domande sulla collocazione site specific come dimensione accesso pubblico e illuminazione Opere performate Performed Nel paradigma VM opere performate sono non solo danza 476 DEPOCAS J IPPOLITO J JONES C 2003 I risultati di questa ricerca sono integralmente disponibili su http www variablemedia net e preserving html var pub index html 477 http
222. iana e cercando di svilupparne fino in fondo ogni dimensione prima di tutto in termini museografici 114Si rimanda al paragrafo 7 1 115 JOKILEHTO 2002 p 19 Si rimanda al paragrafo 7 2 116 BRANDI C a 1963 p 7 117 CARBONI M a 2008 p 36 CARBONI M 2007 pp 128 131 33 ambientazione e collocazione delle opere continuo ampliamento sviluppo accessibilita dell archivio audiovisivo documentale didattica formativa rivolta al pubblico L azione di conservazione tutela e restauro insomma deve essere tanto forte e sicura di s da saper teorizzare con riferimento alle arti contemporanee anche la propria astensione 8 La distinzione fra restauro inteso come intervento diretto sull opera e conservazione preventiva a questo riguardo fondamentale Se l interpretazione corretta di un opera il riconoscimento metodologico pu interdire una azione di restauro sull opera che rifiuta la conservazione l imperativo etico alla conservazione pu tradursi in azioni preventive ambientale e di documentazione Brandi parlava di restauro preventivo ma non necessario risalire a lui per trovare fertili anche se in larga parte disattese le indicazioni di trenta anni fa di Giovanni Urbani direttore dell ICR che ha sviluppato la nozione di conservazione preventiva in relazione ad un insieme Infine la distinzione anglosassone fra restoration conservation preservation un problema di intraducibilit e non corri
223. iaravano di non effettuare conservazione programmata e di non effettuare affatto interventi di restauro Altro risultato notevole dell indagine del 2000 la netta prevalenza del ricorso all intervento degli artisti all interno delle istituzioni private Lo stesso questionario stato utilizzato nell indagine che a sette anni di distanza si rivolta ad un panorama italiano mutato L istituzione della DARC nel 2001 poi PARC oggi soppressa l apertura del primo spazio espositivo del MAXXI a Roma nel 2003 il MACRO dal 2002 come l apertura di musei d arte contemporanea al Sud il MAN di Nuoro nella nuova sede dal 2004 il PAN e il MADRE a Napoli dal 2005 il MUSMA di Matera dal 2006 l attivazione della Triennale di Torino 2005 le fondazioni private come la Merz a Torino 2005 o la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo che dal 2002 ha uno spazio attivo a Torino sono sommari esempi macroscopici che testimoniano come in 7 anni l investimento sull arte contemporanea in Italia si sia intensificato In questo caso un questionario stato posto alle istituzioni anticipando le conclusioni si pu dire che il quadro che si presenta indica una sensibilit alta al problema della conservazione del contemporaneo ed una casistica varia di soluzioni proposte che testimonia come il problema sia non solo sentito ma anche affrontato Anche le realt che non hanno risposto come la GAM di Torino o il Museo del Castello di Rivoli hanno es
224. icazioni sulla fonte delle informazioni riportate semplice osservazione della superficie dell oggetto raggi X o analisi chimiche o fisiche dichiarazione dell artista In futuro i 43 Una nuova questionari storici si terranno in considerazione come indicazioni contestuali lista di domande che riconsideri anche il significato dei materiali e il coinvolgimento decisionale dell artista stata proposta dal Restaurierungszentrum nell ambito dei gruppi di studio del convegno Modern Art Who Cares Checklist for interviewing an artist Informazioni sui materiali marche composizioni fabbriche produttrici Tecniche impiegate collaborazione con assistenti altri laboratori amici Significato delle tecniche e dei materiali ragioni della loro scelta Campioni dei materiali documentazione dell artista su materiali e tecniche documentazione primaria o secondaria altri luoghi in cui sono conservati documenti sui materiali e le tecniche 441 ALTHOEFER H 1985 442 WEYER C HEYDENREICH G 1999 pp 385 388 443 Ibidem 132 Opinioni o raccomandazioni per l installazione l esposizione la manutenzione il deposito e il trasporto Opinioni o raccomandazioni riguardo trattamenti di conservazione preventiva ad esempio verniciatura Il grado fino a cui i cambiamenti nell aspetto dell opera come risultato dell invecchiamento o di danni sono previsti accettati esperienza di invecchiamento danni dip
225. ici d arte che avevano conosciuto Pascali come Giorgio De Marchis e Sandra Pinto e l attuale Soprintendente Maria Vittoria Marini Clarelli La questione di fondo affrontata era se considerare l opera di Pascali concettuale oppure poverista cio attribuente valore specifico ai singoli materiali impiegati Pascali ha utilizzato come noto tele dipinte di bianco tese su centine di legno a fingere sculture Dinosauri 1966 Il mare 1966 balle di fieno Cornice di fieno 1967 terra pelouches vasche in ferro per fare cose d acqua 32 mq di mare circa 1967 Fiume con foce tripla 1967 scovoli in plastica per togliere la polvere a fingere Bachi da Setola 1968 pagliette di ferro per piatti che diventano Reti e Liane 1968 Di fronte al degrado di questi materiali ingiallimento delle tele ruggine per il ferro parassiti per il fieno decolorazione per le plastiche le strategie conservative adottate sul campione di opere in collezione GNAM in buona parte donate dai genitori dell artista alla sua morte nel 1968 non hanno corrisposto ad una interpretazione univoca della poetica di Pascali le tele sono state ritoccate in data imprecisata e i ritocchi si sono alterati gli scovoli di plastica e il fieno sono stati lasciati degradare e considerati insostituibili come le pagliette in ferro che nel caso di Tela di Penelope 1968 sono ormai irrecuperabili con l opera stessa le vasche in ferro dei 32mq di mare circa sono s
226. ie forme documentazione scritta grafica video cos che possa essere migrata riversata tradotta in formati variabili che permettano alle persone di ri creare l installazione nel futuro in una forma che l artista riconoscerebbe e accetterebbe Il significato di una installazione dunque si distanzia dalla sua manifestazione fisica il rapporto con la materia dell opera assume quella che sembrerebbe una nuova matrice idealistica in cui la consistenza fisica non che un accidente una manifestazione 420 epifanica Come scrive Sol LeWitt quando un artista usa una forma concettuale d arte tutte i piani e le decisioni sono stabiliti in anticipo e l esecuzione un affare veloce 421 Il radicamento perfunctory superficiale frettoloso L idea la macchina che crea l arte alla terra dell opera invece nel suo essere al centro di molteplici interpretazioni che ne determinano la realizzazione che per essere forma non per questo statica data L oggetto della conservazione non l idea n l oggetto ma la somma dei dati necessari a ripresentare un idea tramite oggetti La documentazione diventa lo strumento principale di conservazione e pone un immediato problema di selezione di dati L approccio invalso nelle pratiche europee definite dall INCCA nel primo convegno Modern Art Who Cares nel 1997 tendeva a far coincidere il punto di vista dell artista con la
227. igine dell opera d arte 1935 36 Traduco il seguito l attuale politica dell UNESCO di enfatizzare i caratteri issues della diversit culturale e di una pluralit di valori Questo significa anche che il mondo tradizionale che cerchiamo di trovare da qualche parte nel passato potrebbe ben essere nel presente riflesso nella cultura e nei valori odierni nella mente di almeno qualcuno di noi Conservazione e restauro sono concepite nelle menti della gente e sono una cultural issue istanza culturale ma anche l unico portato temporale e culturale in grado di garantire longevit al patrimonio stesso Il valore dell opera nel presente conservazione e restauro sono concepiti nelle menti quindi non inerenti ad una verit dell oggetto A proposito dell arte contemporanea Jokilehto intervenuto sui problemi dell arte riproducibile l arte digitale in un intervento intitolato Conservation theory in the digital 351 Ibidem 352 JOKILEHTO J 2005 p 174 353 JOKILEHTO J 2005 p 175 99 age Tenendo fermi i suoi referenti che sono il Brandi del riconoscimento metodologico e del restauro come atto critico e Heiddeger dell Origine dell opera d arte Jokilehto propone una definizione non semiotica del significato meaning dell opera inteso come Verit intangibile o come visto sopra idea To make briefly a reference to modern philosophy we can recall that Ma
228. iguardanti e dall idea stessa dell opera come concepita dall artista Casi di questo tipo sono la Pietra che mangia Centre Pompidou 1968 di Anselmo la Capri batterie 1985 serie di 200 multipli di Josef Beuys le Milkstone dal 1971 di Wolgang Laib Queste opere richiedono sostituzioni continue previste dagli autori stessi per essere compiute da altri come nel limone di Beuys l opera deve essere sempre fresca nuova altrimenti non funziona non comunica non illumina Un esemplare di questo multiplo concepito a Capri da Beuys nel 1985 conservato presso lo Sprengler Museum di Hannover il limone che tende ad ammuffire viene sostituito ogni due settimane Nelle Milkstone di Laib una volta compiuto dall artista allievo di Beuys il rituale della colatura di un litro di latte nell alveo di marmo la sostituzione del latte che caglia viene effettuata quotidianamente da operatori del museo ospitante come nel caso del MACRO nel 2005 mostra Laib e del Reina Sofia nel 2007 mostra Nothing begins nothing ends 8 4 Materiali irrecuperabili copie e repliche In caso di originali irrecuperabili la possibilit di realizzare repliche delle opere pratica che si sta facendo strada nella conservazione soprattutto in Inghilterra e Olanda Si visto come con Pascali questo sia avvenuto negli anni Novanta al Kr ller M ller Museum di Otterlo grazie alla considerazione dell opera come progetto e non come mat
229. integralmente le tasse in opere d arte Per gli uffici di documentazione e promozione dell arte contemporanea vengono individuate le tre istituzioni esistenti e dichiarate in crisi Quadriennale romana per l arte italiana Biennale di Venezia per l arte internazionale Triennale di Milano per il rapporto con l industrial design qui arti applicate I tre enti dovranno provvedere all istituzione di un archivio completo dell arte contemporanea che la documenti totalmente una biblioteca continuamente aggiornata di tutte le pubblicazioni sull arte contemporanea una filmoteca dei documenti scientifici e critici sull arte moderna la produzione di film e di documentari televisivi una casa editrice che promuova e pubblichi libri monografie riviste e saggi un archivio fotografico che offra a tutti gli artisti la possibilit di documentare l intera loro produzione con un servizio che potrebbe essere gratuito e che dopo le prevedibili prime difficolt e lentezze permetterebbe un completo materiale di studio nello stesso tempo un arma efficiente contro le falsificazioni l organizzazione annuale di mostre lo studio delle nuove tecniche l istituzione di borse di studio per i giovani artisti e in genere l attuazione di tutti i provvedimenti che possono 99164 favorire lo sviluppo dell arte 99165 Ma la vera documentazione la raccolta delle opere d arte e poich la conse
230. inzione che si estender dal campo dei materiali seriali al complesso delle opere concettuali Una testimonianza molto recente portata da Maria Cristina Mundici e Antonio Rava nell ambito di un seminario organizzato dalla cattedra di storia dell arte contemporanea della professoressa Barbara Cinelli all universit Roma Tre permette di riportare alcuni concetti degli altri relatori del convegno di Rivoli Cristina Mundici riferisce che fra i relatori erano Sergio Angelucci che aveva restaurato Dinamismo di un cavallo in corsa di Boccioni della Guggenheim di Venezia nel 1985 86 Antonio Rava che con il coordinamento di Rosaria Maggio Serra aveva effettuato una 239 GRIFFA G 1987 http www arte2000 net artisti griffa ita s_rivoli htm 18 12 2008 Dieci artisti contemporanei e il restauro in ANGELUCCI S cur 1994 pp 229 234 240 Seminario Fonti per la conservazione dell arte contemporanea 12 febbraio 2009 Universit Roma Tre Relatori Cristina Mundici Antonio Rava 241 Si veda ANGELUCCI S in DI MARTINO E cur 1996 pp 157 160 ANGELUCCI S in BASILE G cur 1995 pp 18 22 64 campagna di restauri sulla collezione d arte moderna della GAM di Torino Enzo Pagliani il primo restauratore interno della GNAM di Roma Heinz Althdefer direttore del Restaurierungszentrum di D sseldorf Fabrizio Lemme giurista dell arte uno spedizioniere Rappresentanti delle istituzioni pubbliche preposte alla conservazion
231. ionare il movimento e rendere pi diretto il messaggio artistico De Vecchi ad esempio ha ri eseguito l opera Superficie in vibrazione 1959 1963 una superficie di gomma para ricoperta di spilli in movimento L artista ha reperito la para naturale di supporto analoga all originale provvedendo a rimontarla e a riposizionare gli 72458 Anche nel caso spilli anch essi nuovi adottando la stessa tecnica della prima esecuzione di Julio Le Parc la collaborazione con l artista si traduce in un rifacimento dell opera quasi totale Continuel lumi re mobile 1960 1963 una struttura di leggeri elementi specchianti appesi a fili e illuminati dal basso in seguito alle numerose installazioni e stoccaggi in deposito aveva perso la mensola con tutti gli originali elementi di alluminio appesi Soltanto un quadrato di alluminio con ancora un pezzetto di nylon incollato rimasto a 453 BARBUTO A b 2005 p 316 n 23 6 454 CISTERNINOB a 1996 pp 62 64 455 MARGOZZI M 1996 456 CISTERNINOB b 1996 p 26 457 MARGOZZI M 1996 scheda 20 458 Ibidem 136 testimonianza Il restauro quindi la ricostruzione dell opera in materiali pi durevoli con la partecipazione diretta dell artista l intervento consistito in sostituzione della originale mensolina di legno dipinta di bianco da cui pendono i fili con una di alluminio sostituzione dei quadrati di alluminio con quadrati in acciaio inox pi specc
232. ira a creare ontologie per la new media art per la sua documentazione e riperformazione e per la sua ri creazione nel tempo attraverso l uso da parte degli utenti Come nell opera oggetto dello studio di Caitlin Jones e Lizzie Muller riportato al paragrafo 11 4 The giver of the names le nuove tecnologie inducono in chi le conserva la necessit di dare i nomi alle cose di definire qual l oggetto da conservare ancora prima di decidere come conservarlo Nell approccio CASPAR incoraggiata la definizione degli oggetti di conservazione da parte dei conservatori o comunit deputata e questa definizione considerata parte della conoscenza da preservare Le ontologie proposte da CASPAR life cycle person main artistic flow vedi interfaccia CYCLOPS potranno se riconosciute dalla comunit di utenti costituire i tratti comuni di opere altrimenti irriducibili le une alle altre unite dall archiviazione nel medesimo data base 167 13 Archivio scrittura della storia dell arte costruzione della memoria Si delineato un processo non di sviluppo ma di differenziazione fra oggetti di conservazione e approcci teorie della conservazione Ad oggetti materici tangible heritage corrispondono concetti e prassi come restauro prevenzione ci che va conservato si pu definire immagine attraverso operazioni che insistono sulla materia originale Ad oggetti materiali a funzionamento simbolico r
233. isce insieme alla storia anche la critica d arte assegnando all artista il ruolo di interprete unico e depositario esclusivo del significato dell opera laddove la critica pi avvertita preferisce parlare di reti di significati non potendosi mai ipotecare ab 145 BRANDI C a 1963 pp 21 27 146 BRANDI C 1966 p 109 147 BRANDIC a 1963 p 26 148 Si veda il capitolo 10 Documentazione rapporto con gli artisti 39 aeternum il significato univoco di una produzione artistica La proposta di Mufioz Vifias per il riconoscimento di una rete di significati tende a ricomprendere nel giudizio sull opera come si detto pubblico utenti cittadini restauratori critici scienziati e artisti in forme diverse gi in Riegl e Brandi che collocano nel presente il giudizio sull opera influenzato da fattori storici ed estetici contingenti e comprendono nella conservazione una apertura al futuro in cui giudizi e prassi potranno inevitabilmente cambiare 2 12 Limiti cronologici dell applicabilit della Teoria Barassi individua infine precisamente i limiti cronologici della teoria dell arte brandiana Va infine sottolineato come la teoria brandiana si fondi su un concetto di arte puramente visivo e statico E questa esclusivit ne mina le fondamenta di fronte al lavoro dei numerosi artisti che oltre agli aspetti ottici hanno incluso nelle proprie opere il gusto l olfatto il movimento l equili
234. isitatori accreditati studiosi artisti In CASPAR e in definitiva nel web l accesso alle opere potenzialmente illimitato Notevole a prima vista l idea che le opere possano essere modificate dagli utenti e chiama in gioco i diritti dell autore ovviamente l opera originale il main creation flow non viene modificata ma solo riutilizzata come la Gioconda con i baffi di Duchamp Piuttosto l induzione alla creativit dell utente produci il tuo video sembra spingere verso una autorialit diffusa che dipende dalla disponibilit degli strumenti prima che dal desiderio dell utente stesso Non manca in questo approccio una articolata considerazione dei diritti dell autore diritti morali dell organizzazione committente diritti economici diritti di riproduzione di gruppi di persone interessate musicologi ad esempio diritto allo studio degli oggetti l originale ad esempio soggetto ai diritti morali detenuti dall autore dei fruitori diritto all accesso La complessit di questo approccio che non ha ancora completato il suo lavoro di analisi 502 ESPOSITO N 2007 503 ESPOSITO N GESLIN Y 2008 165 mette in questione continuamente i suoi oggetti e ne cerca definizioni in tassonomie che chiama ontologie con termine che ho scoperto con sorpresa appartenere al livello di elaborazione teoretica dell ingegneria informatica Un lavoro in questa direzione stato svolto dal CIDOC the Interna
235. ispondono teorie di derivazione semiotica ci che va conservato il significato con o senza la materia originale anche attraverso la documentazione Ad opere immateriali intagible heritage risponde la documentazione la creazione del database come luogo virtuale e reale del deposito della preservazione e della consultazione delle opere in cui il codice del deposito coincide con il codice dell opera La costituzione dell archivio come l acquisizione di opere per un museo o una collezione privata determina la possibilit di permanenza degli oggetti di conservazione e di conseguenza la costruzione del patrimonio tramandato alle generazioni future Si pu dire che allontanandosi dalla materialit l opera perde un certo tasso di autodifesa dal tempo e aumenta la sua dipendenza il suo affidamento ai conservatori Maternit di Pascali pu essere ancora ritrovata in un deposito un opera di net art che non si sia deciso di tradurre in nuovi codici di programmazione persa per sempre Il cuore del problema diventa la dialettica memoria oblio e la selezione degli oggetti che entrano nel campo del memorizzabile Come si gi visto nel capitolo sulla replica il campo artistico contemporaneo una complessa interazione di committenza produzione artistica mediatori culturali mercato collezionismo pubblico e privato pubblico Il sistema dell arte ha un codice di autoriproduzione che si perpetua con dinamiche ed interessi
236. ista all artista sul significato dell opera i dati tecnici sull hardware sul software sul contesto di fruizione che registrati vanno ad insistere sui medesimi supporti digitali delle opere stesse Il riversamento delle opere in supporti software aggiornati procede in parallelo al riversamento dei dati documentali sulle opere stesse La produzione dell archivio di preservazione effettuata in presenza delle opere e degli artisti durante la reinstallazione o l acquisizione delle opere da parte delle istituzioni museali l effettiva tecnica di restauro di questo tipo di opere Il progetto Media Matters che coinvolge Tate Modern MOMA San Francisco MOMA New Art Trust affronta il problema conservativo della time based media art proprio a partire dalla sua acquisizione con protocolli di esame pre acquisto che includono una ricognizione preventiva sulla riproducibilit delle opere che influisce sull opportunit o meno di comprarle Il progetto si rivolge alle istituzioni pubbliche mettendo a punto una serie di schemi di controllo per la pre acquisizione appunto l acquisizione la conservazione e la riproposizione questi schemi sono scaricabili dalla rete e rientrano nell approccio pragmatico di area anglosassone come proposta di best practices condivisibili e senza copyright La problematicit teorica implicata in queste possibilit riguarda a mio avviso una preponderanza della funzione conservativa su quella creativo p
237. isto nella concezione della relativit culturale dei valori e nell estetica e nella storicit relative agli autentici genuine materiali storici Per Jokilehto the most important reference for the current conservation theory is certainly the theory by Cesare Brandi Un passaggio semantico importante nel leggere la teoria complessiva di Brandi Jokilehto lo effettua nel parlare della struttura dell opera d arte According to Brandi a work of art can be considered in two ways a per se in its structure b at the moment of reception in a consciousness Le due vie 1966 There are also the two ways for the work of art to become historicized first by the artist and then in our 347 Best practices International overview http www slideshare net icomos uk jukka jokilehto 348 JOKILEHTO J 2005 p 163 164 349 Ibidem Idee che sono anche in J Jokilehto A history of architectural conservation Butterworth Heinemann 1999 350 JOKILEHTO J 2005 p 173 98 consciousness Brandi claims that art is always in the present and actualizes a presence The issue is that a work of art is based on the pure reality formed by the artist in his mind the material instead is used for the realization of the work of art in physical reality Infatti mentre il materiale dell opera d arte invecchier e diventer storico il concetto artistico the artistic concept remains to be recognized in human consciuosness in
238. l ambito del progetto Artist Interview Project I Tipico esponente della sua generazione Claassen ha un sito web una linea di produzione in Cina per le sculture da esterni e una mentalit differente da un artista di generazione pi vecchia I suoi primi lavori sono calchi interno esterno di oggetti differenti in gomma naturale Ha realizzato anche tappeti di spazio come parte del pavimento in gomma Rispondendo alla domanda del museo su quanto a lungo sarebbero durati i tappeti di gomma ha aggiunto istruzioni passo per passo fai da te su come rifare i tappeti ogni 10 anni quando il materiale si deteriora Claassen sostiene che chiunque con qualche capacit artistica sia in grado di produrre un perfetto rifacimento remake dell originale Un effetto contrario a queste dichiarazioni si avuto in occasione dell intervista pianificata con lui nel 2003 L intervista filmata si teneva al Kr ller M ller Museum che conserva alcune delle sue opere in gomma pi importanti Una delle quattro civette di gomma dell installazione Untitled 2000 si era persa L intenzione era di rifare il pezzo durante l intervista Claassen avrebbe dato le istruzioni e i conservatori avrebbero imparato come fare Ma durante la performance l intervista montavano i primi dubbi l albero usato per il calco era nel verso giusto o sbagliato Quale lato sarebbe stato meglio per il fronte e quale per il retro Nell intervista 389 HUMMELEN I 2006 pp
239. l che c di gi conosciuto si trova 71 BRANDIC 1966 pp 30 54 72 Si veda il paragrafo 9 1 Inside installations 73 Si veda il paragrafo 7 1 Mufioz Vifias Teoria contemporanea del restauro 74 JOKILEHTO J 2002 p 19 si veda il paragrafo 7 2 Jukka Jokilehto teorie del Patrimonio materiale e immateriale 75 BRANDIC 1966 pp 31 32 23 ormai integrato al ricevente e appartiene al suo sistema interiore Donde la seconda capitale distinzione fra originalit e ridondanza Il nuovo di un messaggio in cui consiste la sua importanza e l informazione anche la sua originalit Tale originalit non definita in senso formale estetico ma sulla base della improbabilit e cio su base statistica Il suo contrario la ridondanza che non va intesa come ripetizione superflua ma come tutto ci che non originalit L originalit un disordine Sottolineo questi due passi in primo luogo perch ritengo che contengano in negativo caratteri salienti di certa arte contemporanea che Brandi non poteva ricevere arte che comunica una presenza che altrove dal Fiato d artista 1960 di Piero Manzoni ai batuffoli di cotone impregnati di sangue di Gina Pane opere concettuali in cui il corpo dell opera il corpo dell artista evocato e non presente come invece nella performance Oppure arte che serve a modificare il comportamento di chi la riceve come nell a
240. l comitato scientifico del workshop figurano Jean Clair della Biennale di Venezia esponenti dei locali assessorati alla cultura delle Accademie di Belle Arti delle Soprintendenze e delle universit I temi affrontati e i nomi coinvolti coprono l intero arco delle problematiche legate alla conservazione del contemporaneo istituzioni e cultura del restauro considerando musei accademie centri di formazione universit Giovanna Nepi Scir Lionello Puppi Silvia Bordini esperienze museali internazionali a confronto Pompidou GNAM ICR Guggenheim C Pesaro GAM di Bologna contributi teorici dei restauratori Rava Cisternino Angelucci una ampia sezione dedicata ai problemi legali con contributi di giuristi e collezionisti Maria Emanuela Vesci Fabrizio Lemme Giuseppe Panza di Biumo Claudia Gianferrari Attilio Codognato il rapporto con l artista e le posizioni del critico d arte Francesco Poli Achille Bonito Oliva ampi studi dedicati ai casi di restauro di collezioni e di materiali nuovi in cui si sollevano i problemi emergenti della video arte del cinema e dell arte ambientale Fabrizio Plessi Rava Montorsi Castellano Bernardini infine ancora un appello per la istituzione del centro di formazione europeo supportato dalla voce di Althdefer I lavori sono ricchi di stimoli e voci discordanti espresse in interventi 278 MARGOZZI M 1995 pp 46 47 Si veda il paragrafo 10 3 Documentazione e rappor
241. l pubblico Il rapporto di soddisfazione del cliente del museo verso il pubblico emerso in questa trattazione nel paragrafo dedicato a Salvador Mufioz Vifias le teorie contemporanee della conservazione che lo studioso spagnolo sintetizza in prevalenza americane e proposte dal Getty Institute proporrebbero una de feticizzazione radicale dell originale percettivamente indistinguibile e spesso meno fruibile della copia L esempio gi citato quello della copia del David di Michelangelo in piazza della Signoria a Firenze piace di pi al pubblico perch nel suo contesto storico e per il fruitore ha pi valore dell originale nelle gallerie dell Accademia Di avviso opposto Pietro Petraroia intervenuto di recente con Stefano Della Torre sul tema della copia come supporto conservativo Il concetto italiano di autenticit derivato soprattutto dalla filologia classica e progressivamente applicato al restauro dal Settecento in poi dovr presto confrontarsi con culture che di essa hanno una percezione tendenzialmente indifferente al rispetto dei valori originari delle opere che invece sono per noi da intendersi come fonti insostituibili di conoscenza e di esperienza In altre parole nell Europa allargata prevale oggi una percezione dell autenticit intesa in senso mimetico fedele riproduzione delle forme originarie e non storico filologico tale concezione si affermer nel mercato europeo e
242. lazione di luce di Flavin significherebbe chiedersi quale medium contemporaneo avrebbe il valore metaforico della luce fluorescente nel 1960 La reinterpretazione una tecnica pericolosa quando non giustificata dall artista ma pu essere l unico modo per ri creare le prestazioni l installazione o opere d arte in rete destinate a variare con il contesto L inclusione nel campo dei nuovi media anche di opere a supporto materiale rinnovabile come sono le installazioni porta questo approccio ad una rimarchevole apertura concettuale e 479 http www variablemedia net e welcome html terms strategies 151 a procedure consapevoli nel valutare rischi e benefici Le possibilita che sono ammesse nella preservazione di opere a media variabili risultano in certo senso molto pi ampie e aperte di quelle che si sono viste proposte per le opere composte da materiali non tradizionali e concettuali Lo stoccaggio di materiali originali d epoca per sostituzioni come in Italia si proposto per le pagliette in ferro o gli scovoli di plastica di Pascali non che il grado zero della preservazione ed espone il limite di una obsolescenza programmabile che porta a termine l opera all esaurirsi dei pezzi stoccati Non identificare l originalit dell opera con i materiali costitutivi come detto nel paradigma filosofico del progetto permette di emulare cio ricreare l opera con
243. le ai siti espositivi 16 scientifici e pertanto ho scelto di inserire le fonti reperite in internet all interno della bibliografia senza isolarle in una web grafia I casi di studio le opere su cui si esercitano pratiche e teorie sono raccolti in un dossier fotografico che segue per exempla il dibattito Burri Anselmo Pascali Manzoni e Newman Flavin Kounellis Beuys Gonzales Torres Kiefer Viola e Naumann Hirst le opere che fanno problema ricorrono in ogni libro e in ogni convegno e sono rappresentative ognuna di un tipo di questione conservativa Ringraziamenti Devo questo lavoro all apertura mentale e alla metodologia critica di Orietta Rossi Pinelli Ringrazio inoltre Giuseppe Basile che mi ha fatto conoscere Cesare Brandi Maria Vittoria Marini Clarelli Soprintendente della Galleria nazionale d arte moderna da cui nato il mio interesse per questo campo di studi Barbara Cinelli che ha seguito il primo anno della mia ricerca Massimo Carboni che mi ha indicato buone letture Grazia De Cesare Francesca Capanna e Paola lazurlo dell ICR Johann Holland dell UTC CNRS Antonio Rava che mi hanno parlato delle loro ricerche i restauratori della GNAM e tutti gli assistenti museali Dedico questo lavoro a Eufrasia e a chi ha reso possibile il cambiamento 17 2 Materiali non tradizionali teorie classiche 2 1 Il complesso rapporto fra la Teoria del restauro di Cesare Brandi e la conservazione
244. li artisti 10 1 Breve storia europea Olanda Inghilterra INCCA Si visto nel paragrafo sulla copia e la replica come la volont e le dichiarazioni dell artista siano tenute in considerazione nei processi conservativi con un portato di imprevedibilit e delega che arriva ad inficiarne l utilit La conservazione attraverso la documentazione si proposta negli anni Novanta come approccio pseudo oggettivo registrando e rispettando le volont dell artista si rispetter l opera Negli ultimi anni come l intervento di Lydia Beerkens gi citato mette in luce si tende ad inserire questo genere di fonte fra quelle necessarie alla conservazione mettendo in dubbio concettualmente la loro attendibilit Non di meno l intervista con l artista resta un fondamento della pratica conservativa di INCCA e di altri paesi europei e le banche dati in questa direzione sono fra i progetti internazionali pi vitali L avvio di queste che definisco pratiche documentative dirette si situa in Olanda nel 1939 quando l artista Georg Rueter segretario della Commissione di Supervisione sulle pitture della citt di Amsterdam invia una lettera questionario a tutti gli artisti viventi le cui opere erano gi nelle collezioni pubbliche della citt Rueter propone una lista di domande sui materiali dei dipinti dai leganti alle vernici chiedendo allo stesso tempo indicazioni sulle intenzioni estetiche di questi materiali in modo da indirizzare i futuri res
245. licativa perch nelle osservazioni del direttore del Museo di Auschwitz l esposizione molto bella ma incomprensibile su questa difficolt di comprensione connaturata all evento e rappresentata dall opera che si fonda l attuale possibilit di uno smantellamento o aggiornamento dell installazione 537 RUFFINI E 2009 p 22 538 RUFFINI E 2009 p 17 539 SCARROCCHIA S 2009 p 25 540 RUFFINI E 2009 pp 18 19 541 RUFFINI E 2009 p 21 178 Blocco 21 nel febbraio 2008 la Camera approva il decreto detto milleproproghe legge n 31 GU n SI del 29 febbraio 2008 in cui stanzia fondi per l adeguamento e ristrutturazione del Blocco 21 senza aver sentito preventivamente l ANED e in 52 L Accademia contemporanea a polemiche giornalistiche sulla vecchiezza del memoriale di Brera in difesa del memoriale ha proposto all ANED proprietaria del padiglione la realizzazione di un cantiere di studio documentazione e restauro del Blocco 21 affidato agli studenti della Scuola di Restauro dell Accademia coordinati dal Direttore Sandro Scarrocchia da maggio a settembre 2008 il Cantiere Blocco 21 laboratorio di documentazione e conservazione del memoriale italiano ad Auschwitz ha ricostruito la storia della progettazione e effettuato interventi conservativi in situ restituendo leggibilit all opera e soprattutto formando un gruppo di giovani a concepire il restauro
246. licato nel processo di acquisizione di consapevolezza del proprio patrimonio da conservatori aperti al ruolo dell altro ma apparentemente poco inclini a prendere decisioni responsabilizzanti 361 Yamato Declaration 2004 http unesdoc unesco org images 0013 001376 137634e pdf 362 JOKILEHTO 2006 c p 14 363 JOKILEHTO 2006 c p 15 ICOMOS study on the World Heritage List Filling the Gaps an Action Plan for the Future 2005 http www international icomos org world heritage whlgaps htm 102 8 Impertinenza della materia teorie semiotiche del meaning I 8 1 Copia replica sostituzione Si visto nel capitolo sugli esordi della conservazione in Italia il caso di Pascali i cui restauri sono stati determinati da una interpretazione critica del corpus della sua opera che oscilla fra materico poverista i cui materiali sono simbolici e vincolati ad una originalit e concettuale i cui materiali sono replicabili o sostituibili e ci che conta la conservazione dell idea La definizione e l utilizzo di materiali non tradizionali non designa infatti un funzionamento dell opera differente da quello dell arte antica un sacco o una plastica di Burri sono pittura come anche gli acrilici di Pollock un acetato di celulosa o un perspex di Naum Gabo sono scultura Materiali tradizionali come il legno negli Attrezzi di Pascali la tela in Castellani e in Manzoni assumono invece un significato intenzional
247. lla coscienza della societ 5 2 8 Contro il merito l imperativo categorico Entrando nel merito delle argomentazioni di Brandi nella Teoria del restauro un primo concetto oggi in discussione quello dell imperativo categorico come l imperativo morale della conservazione conseguente al riconoscimento dell opera se riferito ad opere d arte che non sono concepite per durare Massimo Carboni estetologo affronta la questione da un punto di vista filosofico e rileva NE Li 1 IA l assenza di un accordo esplicito e autoevidente sull opportunit stessa della conservazione che a sua volta rimanda all indebolimento oltremodo significativo del consensus universale necessario a far scattare nella coscienza politico culturale civile etica prima ancora che in quella museologica e tecnico specialistica l imperativo categorico della tutela Riconoscere un oggetto evento flusso stato del mondo come opera d arte non coincide Bit ne n x UX 99117 pi ipso facto e integralmente con la volonta necessita della sua conservazione al futuro In questa prospettiva le opere non vanno restaurate ma interpretate rispettandone anche la volont di impermanenza La prima e decisiva azione di tutela potrebbe infatti essere in molti casi quella diretta ad assicurare per quanto possibile le condizioni per non intervenire ponendo dunque al centro la scelta del restauro preventivo nozione come noto brand
248. lla struttura sostituendo il pallone con uno nuovo per recuperare l aspetto la pancia tesa Si tratta infatti di un effettivo caso di ripristino di una forma persa da un trentennio e disconosciuta dall artista un restauro con un tasso di creativit e coraggio molto alto Dagli anni Novanta del Novecento inoltre l ICR cura progetti sulla conservazione preventiva e il restauro dei metalli moderni all aperto la Minerva 1935 di Arturo Martini all Universit La Sapienza di Roma il Cavallo morente 1964 di Francesco Messina dinanzi alla Sede Centrale RAI a Roma la Sfera Grande 1969 di Arnaldo Pomodoro nel piazzale del Ministero degli Esteri risultata non restaurabile a meno di 20 anni dalla installazione fino alla schedatura conservativa campionaria dei manufatti metallici della GNAM e del Museo della Fondazione Manz ad Ardea 1990 E in collaborazione con l ICR infine che dal 2004 nasce a Milano il progetto di tesi di laurea sugli artisti viventi con interviste e registrazione delle tecniche artistiche realizzate dagli studenti come testimonia Marina Pugliese oggi coordinatore del progetto confluito in INCCA e i cui risultati sono stati pubblicati dalla stessa in Tecnica Mista 2006 Dai primi anni Duemila l attivit del Laboratorio ICR sui materiali contemporanei entrata a regime con interventi di restauro didattici su un numero consistente di opere provenienti da musei romani e milanesi e di privati Nella tabella che
249. magazzinare materiali obsolescenti che l opera verr a scadenza una volta che questi materiali effimeri cesseranno di funzionare Emulation Emulazione Emulare un opera significa elaborare un modo di imitare l aspetto originale dell opera attraverso mezzi completamente diversi Emulare una installazione di luce fluorescente di Flavin richiederebbe costruire lampadine fluorescenti che producano la stessa luce e somiglino all aspetto fisico delle lampadine originali Possibili svantaggi dell emulazione includono costi proibitivi e incoerenza con l intento dell artista Ad esempio Flavin aveva deliberatamente scelto di usare ordinari componenti da banco piuttosto che materiali o tecniche esoteriche Migration Migrazione Migrare un opera comporta l aggiornamento delle attrezzature e del materiale di partenza Le lampadine fluorescenti obsolete delle installazioni di luce di Flavin potrebbero essere aggiornate e cambiate in luci alogene o fluorescenti di tonalit e luminosit paragonabili alle originali Il principale svantaggio della migrazione che l aspetto originale delle opere d arte probabilmente subir cambiamenti in un nuovo medium Anche se impianti luminosi odierni emanano una luce simile agli originali di Flavin possono come dispositivi avere un aspetto diverso Reinterpretation Reinterpretazione La strategia pi radicale quello di reinterpretare il lavoro ogni volta che viene ri creato Reinterpretare una instal
250. materials Ottawa 1992 CASTELLANO M G Pulire ridipingere o rifare Un caso paradigmatico i monocromi bianchi di Pino Pascali in RIGHI L cur 1992 pp 129 147 MONTORSI P Una teoria del restauro del contemporaneo in RIGHI L cur 1992 pp 9 57 RAVA A La conservazione delle opere d arte contemporanea eseguite con materiali non tradizionali il caso del monocromo in RIGHI L cur 1992 pp 91 112 RIGHI L cur Conservare l arte contemporanea atti del convegno Salone del Restauro di Ferrara 26 29 settembre 1991 Nardini Firenze 1993 FONDAZIONE PALAZZO ALBIZZINI cur Collezione Burri Ex Seccatoi del Tabacco Petruzzi Citt di Castello MAGGIO SERRA R PASSONI R cur Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea Torino Il Novecento catalogo delle opere esposte Fabbri Milano SCICOLONE G Il restauro dei dipinti contemporanei Dalle tecniche di intervento tradizionali alle metodologie innovative Nardini Firenze 1994 ANGELUCCI S cur Arte contemporanea conservazione e restauro atti del Colloquio sul restauro dell arte moderna e contemporanea Centro Luigi Pecci per l arte contemporanea Prato 4 5 novembre 1994 Nardini Firenze 183 ANGELUCCI S a Introduzione in ANGELUCCI S cur 1994 pp 13 16 ANGELUCCI S b progetto conservativo per le sculture della collezione Peggy Guggenheim in ANGELUCCI S cur 1994 pp 101 115 CANEVA G NUGARI M P SALVADORI
251. ment http www utc fr nesposit publications esposito2007method pdf 195 JADZINSKA M Authenticity in Modern Art in the light of the theories of Cesare Brandi in BASILE G cur pensiero di Cesare Brandi dalla teoria alla pratica Cesare Brandi s thought from theory to practice atti dei seminari internazionali Monaco Hildesheim Valencia Lisbona Londra Varsavia Bruxelles Parigi aprile ottobre 2007 Padova pp 259 269 JOKILHETO J La teoria del restauro in fieri in BASILE G cur Cesare Brandi oggi Prime ricognizioni atti del convegno internazionale Roma 30 maggio 1 giugno 2007 Padova pp 234 241 JONES C MULLER L The Giver of Names Documentary Collection http www incca org index php giver of names documentary collection LIGOZZI M MASTRANDREA S Esperienza e conoscenza del museo Indagine sui visitatori della galleria nazionale d arte moderna e contemporanea Electa Milano MARINI CLARELLI M V Aspetti legali della conservazione nel museo in VALENTINI F cur 2008 pp 8 9 MARTORE P L opera d arte contemporanea tra significato e identit culturale Kermes 70 aprile giugno 2008 pp 33 39 MATTIROLO A Procedure di documentazione di opere musealizzate in VALENTINI F cur 2008 p 6 MICHAUD Y Postfazione 2007 Tendenze in MICHAUD Y L artista e i commissari edizioni Idea Roma ed or 1989 pp 161 189 MULLER L Toward an oral history of new media art http
252. mente differente concettualmente sono rispettivamente un installazione e una negazione della pittura non un quadro tutto bianco Se ai fini della conservazione fossero trattati come scultura in legno e quadri monocromi se ne misconoscerebbe il senso in questo passaggio non radicale al concettuale che la conservazione del contemporaneo mette a prova la continuit di metodologia fra arte antica e contemporanea 8 2 Autenticit dei materiali L autenticit dei materiali da preservare al massimo grado possibile ribadita nei codici deontologici pi recenti da ICOM 2004 e ECCO European Confederation of Conservator Restorers Organisations 2002 2003 si riferisce ad un patrimonio culturale storico scientifico antropologico inteso in senso politicamente sempre pi ampio e allo stesso tempo a specifico per le opere d arte che non si identificano con 1 propri materiali costitutivi The ICOM Code of Ethics for Museums stato elaborato in una prima versione alla 15 Assemblea dell ICOM in Buenos Aires il 4 novembre 1986 rivisto durante la 20 Assemblea generale in Barcellona 6 luglio 2001 e approvato durante la 21 Assemblea Generale in Seoul 1 8 ottobre 2004 Nella sezione denominata Care of collections il paragrafo 2 23 Preventive Conservation 364 The ICOM Code of Ethics for Museums 2004 http icom museum ethics html 103 e il successivo 2 24 Collection Conservation a
253. mento definirsi come differenza un solco di nulla dovrebbe staccare il sapore dal sapore l odore dall odore il contatto dal contatto Nessuna esperienza ci conforta in questa ipotesi n sapremmo fondarla razionalmente Il coinvolgimento di tutti i sensi invece tratto fondante di molta arte contemporanea Questa selezione di passi pu sembrare rispondere ad un facile gioco degli errori condotto seguendo il filo di giudizi apodittici e esteticamente criticamente storicamente superati Scrive Paolo D Angelo nella prefazione alla recente riedizione de La fine dell Avanguardia 2008 Quasi ad ogni pagina Brandi vi offrir dei buoni motivi per dichiarare inaccettabili le sue argomentazioni sul cinema l astrattismo la psicanalisi il jazz Per di pi condotte da uno sguardo che rifiuta ogni intonazione progressista orgoglioso dalla distanza dalle ideologie dominanti e non nasconde una sorta di aristocratico disprezzo per la societ contemporanea Se la conclusione di D Angelo che aldil dei singoli giudizi il concetto di fondo de La fine dell avanguardia sostanzialmente profeticamente corretto l obbiettivo pi modesto della selezione di testi appena trascorsa non tanto di determinare se Brandi aveva o meno ragione quanto di non fargli dire ci che non ha detto In altri termini segnare i confini della sua teoria dell arte e della sua cura critica verso l arte contemporanea Non po
254. n a caso sviluppato da un gruppo di ricerca francese archivio di opere in rete accessibilit illimitata modificabilit dei contenuti in copie e nuove versioni dagli originali master che sono interpretabili e re interpretabili dagli utenti In questa prospettiva la creazione dell archivio supera il valore specifico delle singole opere di new media art che contiene perch l opera il dispositivo diventa l archivio stesso come motore di democrazia o quantomeno di partecipazione L archivio che si offre come registrazione del presente a giudicante diventa luogo carico di futuro si apre alle prossime interpretazioni La questione dell archivio non ripetiamolo una questione del passato Non la questione di un concetto di cui disporremmo o non disporremmo gi a proposito del passato un concetto archiviabile dell archivio una questione di avvenire la domanda dell avvenire stesso la domanda di una risposta di una promessa e di una responsabilit per il domani L archivio se vogliamo sapere quello che avr voluto dire lo sapremo soltanto nel tempo a venire Questa peculiarit dell archivio di avere a che fare con il futuro analizzata da un punto di vista analogo e opposto con tipico procedimento derridiano in una intervista che Derrida intrattiene con Bernard Stiegler nel 1996 sulle tecniche di registrazione la televisione e il loro rapporto con la memoria L archivio in questo caso ha un
255. na certa libert dall idea del fare arte come produzione di oggetti durevoli Quanto pi questa documentazione esternalizzata tanto pi l oggetto resta muto in assenza delle istruzioni su ci che intende comunicare al 43 Il riferimento alla pratica necessaria al mercato dell arte di fissare il pubblico significato di opere effimere in certificati di vendita in cui l artista definisce i parametri essenziali dell opera in modo che il suo valore economico sia chiaramente svincolato dalla transitoriet dei materiali che la compongono Il rilievo della Buskirk evidenzia come l opera cessi di significare di per s di fronte al fruitore e al conservatore se iscritta esclusivamente in una dichiarazione d intenti vincolante Pure questa del certificato una tentazione in cui cadono anche proposte recenti come quella di Marina Pugliese INCCA Italia Ferrara 2008 che vede nella dichiarazione dell artista all atto della prima vendita la traccia per ogni conservazione futura fermando nel tempo la vita dell opera all atto non della sua creazione ma a quello della sua vendita La pratica del certificato ben prima di essere un supporto alla conservazione materia corrente di galleristi mercato e assicurazioni che gestendo il valore di scambio delle opere devono 422 CARBONI M 2008 RINALDI S 2008 BASILE G 2009 ma anche BERKEENS L 2007 423 BUSKIRK M 2003 pp 15 16 424 PUG
256. nd Restoration si riferiscono anzitutto al creare e mantenere un ambiente protettivo per la cura delle collezioni che siano in deposito in esposizione in viaggio Preventive conservation is an important element of museum policy and collections care It is an essential responsibility of members of the museum profession to create and maintain a protective environment for the collections in their care 5 Riguardo alla necessit estrema di restaurare whether in store on display or in transit l obbiettivo principale dovr essere la stabilizzazione dell oggetto di conservazione Tutte le procedure di conservazione dovranno essere il pi possibile documentate e reversibili e tutte le alterazioni dovranno essere chiaramente distinguibili dall originale oggetto o esemplare da conservare The museum should carefully monitor the condition of collections to determine when an object or specimen may require conservation restoration work and the services of a qualified conservator restorer The principal goal should be the stabilisation of the object or specimen All conservation procedures should be documented and as reversible as possible and all alterations should be clearly distinguishable from the original object or specimen Il restauro in questo codice etico una evidente ultima ratio e mantiene caratteristiche topiche di distinguibilit e reversibilit dall oggetto originale su cui si intende applicato Le Line
257. ndo le indicazioni sull effetto visivo che desiderava dalla proiezione L opera consiste per l artista che si fatto lungamente intervistare nella matrice di programma sono supporti sostituibili il computer che fa girare il programma il videoproiettore ovviamente la parete Le opere reinstallate in questa fase del Progetto DIC sono tutte di propriet pubblica del MAXXI l artista affermatissimo Pistoletto non si muove e l approccio conservativo storico risale alle fonti le foto della Biennale un po come sarebbe se l artista fosse morto L artista vivente che risponde al clich del genio egocentrico Mochetti determina l installazione non fosse che l opera venduta allo Stato e responsabilit conservative e scelte curatoriali dovrebbero essere in carico ai funzionari statali Entrano in ballo per i diritti morali dell artista che ha effettivamente diritto a non vedere snaturata la sua opera anche una volta alienata 463 DARC MAXXI Installazioni Mochetti 2007 464 Si veda MUSSO A 2008 CORRIAS LUCENTE G 2008 138 L artista giovane in carriera ma anche con la mentalit sharing dell ultimo decennio collabora con i conservatori e i tecnici fornisce indicazioni utili reinstalla la sua opera spiegando non accentrando Gira sempre con una borsa di hard disk dove conserva le matrici dei suoi programmi gli originali in senso classico e dichiara che non sono riproducibili L atteggiamento dei con
258. ne di fatto diventano il punto nevralgico per lo scioglimento di problemi esegetici il loro esame costituisce pertanto non una curiosit filologica ma un indispensabile elemento di giudizio La voce tecnica e procedimento considera anche il funzionamento meccanico dell oggetto e la durata connessa al funzionamento dell oggetto Nella seconda parte delle scheda dati genetici storici e iconografici rientra la definizione di serie frequente per gli originali multipli di opere seriali ottenute con procedimenti meccanici Segue la voce descrizione che comporta l esame obbiettivo dei dati visivi sia riguardo al soggetto o tema sia riguardo alla fattura o maniera di comporre Oltre alla utilizzazione delle categorie tradizionali dei generi natura morta paesaggio figura si avanza nella descrizione la proposta di una iconografia dei materiali e delle forme aniconiche per giungere a costituire per la prima volta in un repertorio iconografico classificabile e tipologizzabile il vasto materiale di immagini prodotte nell ambito dell arte generalmente definita non figurativa segni macchie figure geometriche ad esempio possono essere sistematizzati in altrettanti generi opportuno ricordare altres che soltanto la descrizione permette l apprendimento di immagini tipiche di alcune ricerche attuali come quelle delle opere cinetiche o comunque di opere la cui durata limitata o la
259. ne unitaria di patrimonio Un approccio che si pu definire anglosassone ma che riguarda i paesi pi attivi nella conservazione del contemporaneo Inghilterra Olanda Germania Stati Uniti Canada rimarca una discontinuit fra arte contemporanea e arte precontemporanea che da individuare nelle tecniche nei presupposti estetici nei materiali e nella presenza dell artista nella sua prossimit temporale e spaziale nel suo essere raggiungibile Tratto comune alle aree latine e anglosassoni in questa fase iniziale degli studi e ancora oggi il grande impulso alla ricerca scientifica sulla composizione chimica dei nuovi materiali sulle loro interazioni reciproche e con gli ambienti sul loro degrado e sui nuovi e vecchi materiali da restauro con i quali affrontarlo materiali costitutivi quali acrilici plastiche gomme poliuretani pvc ma anche olii di sintesi tele industriali sono oggetto di ricerche ormai molto avanzate e produttive 2 Non questo l oggetto del presente lavoro come non lo un approccio alla conservazione dell arte contemporanea come problema di new materials oggetto della mia ricerca sono i metodi e le teorie che hanno guidato o seguito gli interventi sulle materie dell arte contemporanea nella storia della loro conservazione Le materie contemporanee sono da Duchamp in poi riferimento obbligato idee processi progetti tradotti in oggetti ininfluent
260. nell archivio lo decide chi comanda questa una lettura dell archivio come luogo politico della memoria che Derrida conduce in riferimento a Freud e alla tradizione ebraica Il senso di archivio il suo unico senso gli viene dall archeion greco 528 CARBONI M Teoria intervento alla Tavola rotonda Arte contemporanea in Italia quale salvaguardia Primo consuntivo Salone del restauro di Ferrara 5 aprile 2008 atti non pubblicati 529 GAZZANO M M 2001 pp 49 55 530 BORDINI S 2001 p 31 531 DERRIDA J 2005 p 12 175 in primo luogo una casa un domicilio un indirizzo la residenza dei magistrati supremi gli arconti coloro che comandavano Tenuto conto della loro autorit cos pubblicamente riconosciuta presso di loro in questo luogo che la loro casa casa privata casa di famiglia o casa di funzione che venivano allora depositati i documenti ufficiali Gli arconti ne sono in un primo momento i guardiani Non assicurano soltanto la sicurezza fisica del deposito e del supporto Si accorda loro anche il diritto e la competenza ermeneutica Hanno il potere di interpretare gli archivi Pi avanti nessun potere politico senza controllo dell archivio se non della memoria La democratizzazione effettiva si misura sempre con questo criterio essenziale la partecipazione e l accesso all archivio alla sua costruzione e alla sua interpretazione Torniamo ai criteri del progetto CASPAR che no
261. neo in Italia dopo la fase pionieristica degli anni Novanta ha raggiunto nella seconda met degli anni Duemila una maturit denunciata anche dalla pubblicazione di testi specifici che sono il risultato di progetti di ricerca durati anni e non pi solo atti di convegni oltre al libro di Rava e Chiantore citato Tecnica mista di Marina Pugliese nel 2006 e Materiali e tecniche dell arte contemporanea di Silvia Bordini nel 2007 La materia dell arte contemporanea comincia ad essere dispiegata nei suoi valori simbolici ma anche nei suoi aspetti tecnici necessari alla conservazione Progetti di ricerca e prevenzione globale delle collezioni vengono avviati sulle opere in deposito del costituendo Museo del Novecento di Milano in attesa da anni di collocazione dalla curatrice Marina Pugliese e sulla Collezione Burri di Citt di Castello che dal 2005 oggetto di un progetto di conservazione integrata monitoraggio prevenzione e restauro da parte dell ICR oggi Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro per la cura di Giuseppe Basile Il dibattito portato avanti nei convegni ha conosciuto una fase di ripresa che in Italia ha in parte coinciso con gli anni della celebrazione del centenario della nascita di Cesare Brandi dal 2006 al 2008 a partire da una giornata di studi su Brandi e Burri il 28 ottobre 2006 a Citt di Castello alle iniziative della Associazione Amici di Cesare Brandi che ha organizzato due ta
262. neo l approccio dell INCCA punta piuttosto al riconoscimento di una discontinuit dell arte contemporanea rispetto a quella antica considerate in relazione pi con l oggetto antropologico in un campo di relazioni complesso che con la categoria di oggetto d arte La linea di ricerca sulle tecniche artistiche dell arte contemporanea portata avanti dagli studi di Marina Pugliese e Silvia Bordini L impostazione attuale della scheda OAC dell ICCD licenziata nel 2004 a cura di Giovanna Piantoni e di un gruppo di studio composto da esponenti di musei quali la GNAM e il MART di Trento e Rovereto rimarca una differenza di materiali tecniche tipologie rispetto all opera tradizionale e ne sottolinea la non riducibilit a definizioni nette La linea di ricerca sulla catalogazione specifica di opere contemporanee messa in atto ad esempio nel progetto di schedatura dei depositi del MAXXI che utilizza la scheda OAC e prevede interviste registrate e ha coinvolto gli studenti della Scuola di Specializzazione in Storia dell Arte dell Universit La Sapienza di Roma e nel progetto torinese PAPuM Progetto Arte Pubblica e 202 Per la storia dell ICCD si veda NEGRI ARNOLDI F 1981 pp 18 28 203 Per la salvezza dei beni culturali 1967 vol 1 p 693 204 PUGLIESE M 2006 205 BORDINI S 2007 206 http www iccd beniculturali it Catalogazione standard catalografici normative scheda oac 52 207 Monumenti
263. ni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Incontri della Commissione d indagine Incontro con gli storici dell arte medioevale e moderna e con i direttori di musei e gallerie p 386 181 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Incontri della Commissione d indagine Incontro con gli storici dell arte medioevale e moderna e con i direttori di musei e gallerie p 393 394 47 revisione delle leggi di tutela concernenti il patrimonio culturale nazionale delle strutture e degli ordinamenti amministrativi e per i relativi adeguamenti finanziari rivolge all arte contemporanea indicazioni rivolte prevalentemente alla nozione di sviluppo e sostegno e aperte a nuove esigenze di documentazione Dichiarazione XXXIII Arte contemporanea e nuovi mezzi espressivi Nel rispetto della libert dell arte l Amministrazione autonoma appronta e conserva la pi ampia documentazione dell arte contemporanea nelle sue varie manifestazioni anche relative alle arti applicate e ai nuovi mezzi espressivi e predispone idonei strumenti notiziali e di reperimento Di massima le cose d arte contemporanea non sono assoggettabili a tutela prima di 50 anni dalla loro produzione tuttavia quando siano particolarmente significative per valori rappresentativi o intrinseci cose d arte anche decorativa o applicativa possono essere assoggettate a dichiarazione ancor prima di tale termine Possono altr
264. no replicabili da altri diremmo in Italia che 388 BERKEENS L 2007 114 sono degli originali Hummelen utilizza come esempio di embodied knowledge la seconda versione di 59 8 1959 di Peeters un opera eseguita bruciando con la fiamma ossidrica un pannello di schiuma poliuretanica pannello che nel corso degli anni si indurito e scurito mutando i rapporti cromatici tra fondo e pirografie I conservatori olandesi hanno interpellato l artista e accolto l interpretazione che Peeters d dell opera Per l artista le pirografie su schiuma poliuretanica conservano tracce della sua propria manualit e fisicit non sono immagine ma risultato di un atto di un azione solo lui pu ripetere l opera che il decadimento della schiuma ha reso irriconoscibile Peeters ha realizzato una replica di 59 18 e l ha datata nuovamente al 1997 ha realizzato una nuova opera nella sua volont indistinguibile dalla vecchia Hummelen riporta anche l esempio di un opera che Peeters ritiene ripetibile da altri Akwarel 1963 composta da un pannello cui sono appesi sacchetti riempiti d acqua per Peeters opera solo concettuale non contiene il saper fare del suo corpo ma solo l idea Da notare che 390 sia Pyrografie che Akwarel sono multipli Beerkens ritorna all ascolto delle intenzioni dell artista attraverso il caso di Tom Claassen Claassen un giovane scultore di successo stato intervistato nel
265. nque trattazione e restauro del nastro magnetico entrando nel campo della refrigerazione della celluloide e dell identificazione dei diversi formati 1 pollice pollice U matic e conservazione dell immagine tradotta in files due archivi paralleli di oggetti inutilizzabili istanza storica e materia i nastri e di filmati immagini movimento istanza estetica Come gi emerso per le installazioni si pone la questione della costruzione della memoria del recente passato solo i video che saranno riversati in tempo saranno fruibili in futuro data la rapidissima obsolescenza dei supporti problema specifico della time based media art La selezione di questa storia dell arte in fieri rischia di dipendere da istanze economiche ci che il mercato propone alle acquisizioni museali e dalla costruzione di rapporti la donazione Giaccari La crescente complessit delle risposte conservative alla new media art solleva il problema della preservazione dell opera attraverso i dati sull opera e della preservazione dei dati stessi cio della creazione dell archivio la banca dati che costituisce una delle prime risposte ma non l unica sufficiente al problema della conservazione del contemporaneo 11 2 GAMA Gateway to Archives of Media Art Nel campo della preservazione della new media art i progetti internazionali sono innumerevoli questo perch la new media art e la questione della sua trasmissione al futuro non cosituiscono che
266. nservation of Contemporary Art nel 1999 una raccolta di dati estensiva sull artista e la sua estetica 1 materiali e i parametri tecnici delle opere il contesto culturale da realizzarsi attraverso gli strumenti dell intervista diretta all artista e ai suoi collaboratori e della ricerca storico artistica 306 FONDAZIONE PALAZZO ALBIZZINI cur 1990 FONDAZIONE PALAZZO ALBIZZINI cur 1993 DI CAPUA M MATTARELLA L 1999 307 I risultati della prima fase del progetto dal 2005 al 2008 sono stati presentati all ISCR nella giornata di studi Continuita di un metodo il 2 luglio 2008 e editi nella recente pubblicazione La Collezione Burri a Citta di Castello Dalla conoscenza alla prevenzione a cura di G Basile Gli Ori 2009 da cui si trae la sintesi che segue 308 VALENTINI F 2009 pp 29 33 309 Reperibile in http www incca org documentation 329 sbmk registration models 15 03 2009 Il convegno Modern art who cares a cura di I Hummelen D Sill M Zijlmans Amsterdam 1999 che ha dato vita al network INCCA accordava notevole importanza all intervista diretta all artista e ai suoi collaboratori 89 La fonte primaria dell indagine storica stata dunque l intera bibliografia sull opera di Burri compresa la pubblicistica raccolta nell archivio bioiconografico della Galleria nazionale d arte moderna di Roma Notizie sulle tecniche i materiali e i procedimenti creativi sono state reperite nelle dichi
267. nte analizzate da Cosetta Saba in relazione al progetto di conservazione del fondo art tapes 22 della Biennale di Venezia un fondo di videotapes derivanti dall omonima galleria di Firenze attiva dal 1972 al 1976 grazie alla attivit di Maria Gloria Bicocchi e che vede Bill Viola tecnico e responsabile della produzione nel 1974 75 Il corpus di art tapes 22 composto di videocassette riversato cio tradotto da supporto analogico a digitale stato studiato da Cosetta Saba dell Universit di Udine proprio in relazione al cortocircuito teorico che il riversamento comporta Procedura di conservazione dell immagine la conversione in digitale pu significare un attualizzazione dell opera che pu essere sottoposta a trattamenti cosmetici di miglioramento del segnale visivo ed essere immessa in un nuovo contesto di fruizione da video fruito in galleria a file condivisibile in rete Questo comporterebbe una perdita dell istanza storica definita dai dati contestuali anni Settanta il video sporco e visibile da pochi in proiezioni a carattere di evento per volont dell artista o per limiti oggettivi dell epoca di creazione istanza storica che non pu essere negata oggi dalle possibilit della tecnica Il video analogico si presta prima della digitalizzazione ad una analisi brandiana constando di una parte fisica il nastro materia e supporto dell opera che viene sottoposto a restauro e archiviato perch
268. nte pratiche nascondono in effetti un serio problema teorico Come orientarsi in questa diversit e come trattarla se non possiede nessun altro principio di organizzazione oltre la moda Archiviare vuol dire selezionare per conservare l essenziale in modo che abbia un senso e che potr ancora averlo in futuro L archiviazione presuppone la definizione implicita o esplicita di un insieme di oggetti da custodire e di una tradizione da valorizzare e salvaguardare richiede quindi una distinzione preliminare tra opere degne di essere conservate e trasmesse al futuro e opere prive di importanza Ma nell epoca contemporanea l archiviazione deve avvenire senza potere n volere selezionare e soprattutto senza definire una tradizione Archiviare oggetti qualunque conservare la produzione del presente in continuo rinnovamento senza poter applicare nessun principio gerarchico Un opera di conservazione sensata risulta quindi impossibile L unica cosa che si pu fare conservare per conservare perch siamo abituati a farlo perch un giorno forse quella cosa potrebbe essere riscoperta perch viviamo nella societ dell archiviazione perch esistono archivisti e conservatori etc Una conservazione sensata non solo impossibile nel presente in cui tutto ha lo stesso valore ma lo sar sicuramente anche alla luce di un lavoro retrospettivo la rivalutazione e la rilettura in un archivio sono pure convenzioni Non immaginabile un opera di rival
269. nternet rendono l approccio conservativo condiviso non solo nel senso di elaborazione condivisa delle strategie conservative ma anche nel senso di condivisione come strategia conservativa Le proposte sulla preservazione della new media art arte prodotta oggi vanno a confluire nelle teorie degli archivi digitali che interessano il campo umanistico dalla rivoluzione digitale in poi Da un lato si promuove la digitalizzazione di contenuti analogici come archivi documentari e videoarte dall altro si creano archivi di opere nate digitali soggette a processi non pi di invecchiamento ma di semplice sparizione una volta mutati i codici di decodifica dei software che li leggeranno Gli approcci che ho considerato pi rappresentativi per le loro sostanziali differenze nel campo new media che vasto e in rapida evoluzione grazie anche alla coincidenza di intenti 39 Si veda il paragrafo 7 1 Salvador Mufioz Vifias Teoria del restauro contemporanea 40 Kernel dell opera con una definizione informatica si veda il paragrafo 11 4 Oral history documentare le percezioni del fruitore 14 con il problema pi generale della preservazione dei contenuti digitali sono il Variable Media Approach paradigma classico della conservazione della new media art proposto dal 2003 dal Variable Media Network che fa capo alla Daniel Langlois Foundation di Montreal e il modello sviluppato dal progetto europeo CASPA
270. nze della conservazione da pochi anni La conservazione dell arte contemporanea una disciplina giovane che si sviluppata a partire da emergenze inaspettate come il deterioramento della Rothko Chapel di Houston negli anni Settanta o il degrado del grasso di Beuys nel 1977 allo Stedelijk Museum di Amsterdam Il radicale mutamento di paradigma dell arte del XX secolo il superamento della mimesi rappresentativa e l apertura tecnica ad ogni tipo di materia e di processo creativo e di fruizione sono stati recepiti dalla critica e dalla storia dell arte con scarti minimi rispetto al loro divenire Futurismo cubismo dada action painting informale concettuale process art video arte i movimenti che hanno segnato nel Novecento eccezionali cambiamenti nella produzione di oggetti d arte hanno conosciuto una riflessione teorica espressa dagli stessi artisti e dalla critica in tempo reale parallelamente a correnti pittoriche come l astrattismo il suprematismo il ritorno all ordine e la pop art egualmente teorizzate nelle loro novit di linguaggio e di tecniche rispetto alla pittura tradizionale Che questo flusso di arte nuova fosse esposto alle ingiurie del tempo come e pi dell arte tradizionale consapevolezza tardiva e in qualche modo stupita da parte della comunit dei critici e dei conservatori salvo pochissime eccezioni possibile oggi tracciare una storia della conservazione dell arte contemporanea partendo
271. o Parrini 1911 olio su cartone demaniale 01 12 2005 Catel Sant elia Grazia Fioresi XX sec olio su tela demaniale 01 12 2005 Franco Orlando XX olio su tavola demaniale 01 12 2005 Gabriele Mucchi olio su tela demaniale 01 12 2005 Giuseppe Chiaccini XX olio su cartone telato demaniale 01 12 2005 sec Reclamistiche e l Ennio Morlotti 1948 olio su tela demaniale 01 12 2005 Laura Giuliani 1935 il olio su tavola demaniale 01 12 2005 Venanzio Zolla XX sec olio su cartone demaniale 01 12 2005 Emilio Mari 1938 affresco demaniale 07 06 2004 Ines Lola XX sec Affresco su supporto demaniale Fanciullo al sole industriale e Francesco Trombadori olio su tela demaniale Giovanna Scotto Domenico Coleo XX olio su tela demaniale 16 12 2003 zem e i Contadini Roma Palazzo del l Aquila l Aquila l Aquila 84 Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale Palazzo Quirinale deposito temporaneo presso il Michele deposito temporaneo presso il Michele deposito temporaneo presso il Michele deposito temporaneo presso il Michele deposito temporaneo presso il Michele Museo nazionale d Abruzzo Museo nazionale d Abruzzo Museo nazionale d Abruzzo Palazzo Braschi Palazzo Braschi Palazzo Braschi Amati Tevarone XX sec Giardino Nino Bertocchi XX sec Sera Maria Rocca XX sec Ritratto femminile Raffaele Faccioli XX sec Il Giorno dei morti Pino Pasc
272. o che rimanere indicazioni orientative Lydia Beerkens conservatrice dell ICN e coordinatore di Inside Installation recentemente tornata sull utilit dell intervista e sull unpredictability del rapporto con l artista vivente Lo stesso approccio INCCA pur lavorando attivamente alla costituzione di una banca dati europea di interviste agli artisti messa in rete nel 2008 con la denominazione 17 PUGLIESE M 2000 18 Si veda il paragrafo 10 3 Documentazione e rapporto con l artista in Italia 19 Si veda il paragrafo 9 1 Inside _Installations 20 Si veda il paragrafo 8 1 Copia replica sostituzione 10 IDAA INCCA Database for Artists Archives ha avviato una riflessione sulla esaustivita delle indicazioni che possono arrivare dagli artisti La voce dell autore comincia a essere collocata tra le fonti utili alla ricostruzione storica del significato dell opera e il conservatore figura in molti casi altamente specializzata e con competenze storico artistiche rimodula il proprio ruolo anche critico e interpretativo rispetto alle volont dell artista In Italia dove la tradizione del restauro come critica in atto brandiano viva e dove la consapevolezza dei ruoli il restauratore e lo storico dell arte non ha raggiunto ancora pienamente la coincidenza del conservatore anglosassone la resistenza ad una visione di conservazione come esecuzione delle volont dell artista stata e
273. o di questa lettura del presente e dei bisogni del campo artistico lo sviluppo del tool strumento CYCLOPS gi visto sopra Interessa rimarcare di questa esposizione la considerazione decisamente parziale del cosiddetto artistic domain cui si ovviato con interviste ad attori di questo campo e interazione con l artista oggetto del caso di studio il ciclo di vita dell opera metafora abusata nel restauro e nella conservazione in fondo La proposta nuova di rinnovare ad libitum l opera stessa adattandola ai tempi e al contesto partendo dalla prima versione documentata in atto durante la sua creazione Va considerato che gli oggetti di preservazione di questo approccio sono esclusivamente composizioni musicali video fotografie design creati attraverso tecnologie digitali Un dominio artistico selezionato i cui utenti la comunit deputata sono potenzialmente tutti 500Ricordo che i campi di interesse di CASPAR sono scientifico culturale artistico 501 CASPAR Hypotheses about preservation of works CASPAR Work Package 4300 Contemporary Art Testbed CNRS Versione 0 3 2 ottobre 2008 http www utc fr caspar wiki uploads Main Cyclops_hypotheses_en pdf 163 gli utenti del web L accessibilit dell archivio condizione necessaria alla sua preservazione prevista come totalmente aperta e modificabile da tutti gli utenti che diventano creatori di nuove versioni delle opere
274. o l interpretazione corretta della sua opera La stessa proposta di un certificato denuncia una aspirazione a fissare come per legge il significato di un opera Una tendenza che per una via opposta arriva alla medesima oggettivazione dell opera viene peraltro imputata alla teoria brandiana dalle teorie che fanno capo al Getty Institute e che pongono l opera al centro di una rete di significati che nessun interprete storico dell arte artista fruitore detiene in completo Un terzo polo teorico sviluppatosi negli anni Duemila riguarda le opere di new media art opere a supporto tecnologico che non hanno rapporto con gli oggetti che ne supportano la manifestazione opere in cui l immagine sta alla materia come il software sta all hardware di un computer differenza completa che non necessita di comprensione della tecnologia da parte dello stesso artista La conservazione di queste opere ha una parte tecnica che delegata agli informatici e una parte che diventa eminentemente teorica alla ricerca del cuore conservabile di queste opere e di metodi di traduzione in codici aggiornati di opere soggette al pi alto e rapido grado di obsolescenza La ricerca in questo campo si sviluppata nei paesi che gi collezionano new media art non l Italia ma soprattutto il Canada la Germania la Francia l Inghilterra Progetti europei e collaborazioni con istituzioni extraeuropee lo sviluppo della rete i
275. o sulla conservazione del contemporaneo come accennato sopra delega il discorso sul mercato e la critica a sporadiche presenze specialistiche di collezionisti nei convegni che offrono una sorta di momento di verit alla discussione Dal canto loro conservatori e storici dell arte discutono di valore dell arte ad un livello strettamente inerente all opera intesa come svincolata dalle dinamiche che l hanno condotta ad essere oggetto di tutela dinamiche che in effetti costruiscono attivamente il valore estetico riconosciuto Valore di mercato valore critico fondano la presenza delle opere fra gli oggetti di conservazione ben pi del riconoscimento del pubblico Un discorso sulla conservazione che si situi a valle di queste dinamiche di creazione del senso e si ponga davanti all oggetto ricercandone il significato nell aspetto e nell intenzione dell artista oblitera quanta parte di quel valore relativo non solo al Kunstwollen di un epoca ma alle sue dinamiche di attribuzione e mantenimento di valore economico 8 9 Replica come reinvenzione di un valore perduto Una replica da definizione del De Mauro una ennesima versione di un opera eseguita dall autore stesso Repliche in senso proprio sono i multipli di Duchamp o i cavalli ripetuti da Kounellis nel 2006 al MADRE sono nuove opere con la medesima dignit degli originali nell intento dell artista e a volte con una nuova datazione
276. o una loro opera che possa permettersi di perderla sarebbe un fallimento finanziario L argomentazione brandiana versus la lettura semiotica dell arte sviluppata in modo complesso e definitivo nella Teoria generale della critica 1974 ormai molti anni dopo la pubblicazione della Teoria del restauro Questo testo che attraversa lo strutturalismo senza risolversi in un mero aggiornamento di termini come scrive Carboni nella prefazione all edizione critica del 1998 ribadisce in un confronto con la linguistica la psicologia l iconologia la peculiarit dell arte in una sua irriducibilit ad altri codici L opera d arte identificata dal costituirsi come differenza derridiana come rileva lo stesso Carboni rispetto all esistenza e alla comunicazione e si d in presenza tramite gli occhi e l udito architettura pittura musica In queste categorie classiche vengono ricondotti il teatro il cinema la fotografia l happening Quest ultimo nasce con Kaprow nel 1959 dalle propaggini dell action painting e si presenta come azione pura senza testo in cui lo spettatore coinvolto anche solo come spettatore 1 cui tre caratteri fondamentali sono la mancanza di un nesso logico vuoi sintattico fra i vari movimenti o events la mancanza di un testo a cui uniformarsi anche se lo happening venga preparato quasi puntigliosamente su una specie di canovaccio infine la contemporaneit dei vari events che p
277. occarsi sulle rispettive posizioni La differenza di fondo che si pu rilevare fra i due approcci italiani prevalenti nel ruolo VALENTINI F cur 2008 33 CRISTALLINI E cur 2008 RINALDI S cur 2008 34 http www incca org incca italy ciclo di quattro incontri La conservazione del presente leganti sintetici plastiche video e installazioni Giornate di studio sulla conservazione e il restauro dell arte contemporanea Accademia di Brera 31 marzo 21 aprile 2008 a cura della Soprintendenza per il Patrimonio Storico Artistico e Etnoantropologico per le province di di Milano Bergamo Como Lecco Lodi Pavia Sondrio e Varese in collaborazione con INCCA Italia International Network for the Conservation of Contemporary Art e col sostegno della Direzione generale per la qualit e la tutela del paesaggio l architettura e l arte contemporanea e il contributo di UniCredit Private Banking e AXA Art 35 Indirizzo sperimentale in Restauro dell arte contemporanea Accademia di Brera Corso sperimentale di Diploma Quinquennale in conservazione e restauro delle opere d arte moderne e contemporanee coordinato da Giovanna Cassese Direttore dell Accademia di Belle Arti di Napoli 36 Laurea specialistica in Conservazione e Diagnostica di Opere d Arte Moderna e Contemporanea afferente alla classe 12S prevede lo studio di discipline scientifiche tecniche e di scienze storico artistiche nonch giuridiche ed economiche Universit
278. odo ciclico di ritorno alla necessit di intervenire sullo stesso manufatto affiancando il processo portante della conservazione lo studio la documentazione e l archiviazione delle informazioni raccolte ed elaborate Il monitoraggio delle cause di degrado di un opera si pu estendere al rilevamento degli effetti di degrado correlati e dei trattamenti eventuali di restauro attivati in passato per contenere il deterioramento in corso I risultati di questo monitoraggio saranno fondamentale per orientare l intervento futuro sull opera La rilevazione dei parametri ambientali temperatura e U R dell aria rilievo della temperatura effettiva sulle superfici vento inquinanti gassosi inquinanti particellari deve essere presi in considerazione in un programma di monitoraggio basato il pi possibile su rilevamenti automatizzati perch l impegno di una rilevazione diretta risulta spesso costoso e difficile da realizzare programmando scadenze periodiche per la lettura e l interpretazione dei dati Per gli effetti di degrado sulle opere si pu fare riferimento a misurazioni non invasive come il controllo del colore e altre propriet ottiche per avere informazioni su eventuali alterazioni di pigmenti ed efflorescenze saline mediante imaging in campi spettrali diversi visibile U V IR falso colore XRF LIBS etc Infine in merito all evolversi nel tempo dello stato chimico e fisico dei materiali di restauro come gli adesivi i
279. ol Mancusi Ungaro nel 1980 87 stata oggetto di una nuova campagna conservativa nel 1999 2000 la sostituzione del grasso di Beuys Corner of Fat in Cardboard Box 1963 con cera stata disconosciuta dallo Stedelijk il restauro del monocromo di Newman Who s afraid of red yellow and blue ITI 1966 67 una ridipintura stato disconosciuto sempre dallo Stedelijk la zincatura delle vasche di 32 mq circa di mare 1968 di Pascali alla Galleria nazionale d arte moderna di Roma GNAM stata messa in dubbio Il restauro di Grande Rosso P 1964 di Burri sempre in collezione GNAM resiste ed ha aperto un filone di studi sui materiali di Burri Questa breve rassegna casistica descrive una fase sperimentale di reazione rispetto a problematiche che la comunit internazionale dei conservatori e storici dell arte valutava incommensurabili con le prassi restaurative dedicate alle opere tradizionali La fine degli anni Ottanta vede l avvio di un processo di riflessione e di ricerca di paradigmi specifici per l arte contemporanea attraverso convegni e incontri anche internazionali e segna una prima differenziazione evidente per aree culturali L approccio italiano erede di forti impostazioni concettuale come quelle brandiana e urbaniana imposta la conservazione dell oggetto d arte contemporanea in costante rapporto con teorie e prassi elaborate per l oggetto d arte antica e pi generalmente per i beni culturali secondo una concezio
280. ole nel senso dell espressione italiana pensiero debole I progetti politici sono del tutto assenti e la coscienza critica molto limitata Tutti gli artisti continuano ad essere di sinistra ma questo non li impegna a fare granch Per molti aspetti la depoliticizzazione corrisponde alla politica ormai passiva delle democrazie individualiste nelle quali non c pi spazio per 1 progetti rivoluzionari La depoliticizzazione e la chiusura dell arte non sono infatti fenomeni isolati bens i segni di un fenomeno generale che la politicizzazione debole Gli artisti come chiunque altro non sono che il riflesso della societ e contribuiscono alla percezione che la societ ha di tutto quello che succede al suo interno Se pur esiste una politicizzazione questa solo formale perch alla base c la consapevolezza dell impotenza dell arte l arte pu fare poco 5 A queste notazioni radicali si possono opporre operazioni dichiaratamente politiche come quelle del collettivo artistico Claire Fontaine identit multipla composta da italiani e francesi che lavora con opere concettuali che rimetabolizzando artisti molto famosi in un processo definibile di post produzione mirano a smascherare il sistema dell arte dall interno Un neon citazione di Dan Flavin dice ARBEIT MACHT KAPITAL un ready made preso da internet oggetto trovato il video su come duplicare chiavi per scassinare serrature queste opere sono esp
281. oluzioni restaurative sperimentali pericolose brandiano costituiva un orientamento possibile Paolo Venturoli della soprintendenza del Piemonte ha una posizione che parte da un giudizio storico critico molto negativo sugli anni Settanta come nell arte nel restauro in atto da quella data una stagione di riflusso Da qui una esasperata tendenza alla reintegrazione all aggiunta che nell arte contemporanea ancora pi inammissibile che nell antica La conservazione possibile del contemporaneo nella filologia dell arte recente nella documentazione nel giudizio e nel riconoscimento dell irrecuperabilit di molte opere Venturoli usa l esempio di Senza titolo 1969 di Kounellis l installazione di cavalli vivi nella Galleria L Attico di Roma riproposta alla Biennale di Venezia del 1977 l opera considerata una replica con termine evidentemente diminutivo per l epoca che non ha nulla a che vedere con l originale attuata una volta e persa per sempre Venturoli richiama anche l esempio della Cornice di fieno 1967 di Pascali alla GNAM di Roma l opera per lui non conservabile perch il materiale organico deperisce senza possibilit di arresto e non sostituibile con nuovo fieno L opera deve andare perduta Le posizioni di Cordaro e Venturoli sono gli esiti di un pensiero istituzionale brandiano adeguato all arte contemporanea tenendone fermi principi quali la necessit di evitare il falso l ammissione
282. omma degli oggetti che la compongono Elementi costitutivi di una installazione sono oltre lo spazio il tempo tempo di fruizione tempo dei video o dei time based media tutti i sensi e il fruitore stesso the observer as a costitutive element che aziona l installazione con il suo farne esperienza Come dichiara Dennis Oppenheim un installazione vuole essere pi che un oggetto vuole essere una situazione 9 2 Installazioni come oggetti sociali L autenticit di queste opere differisce radicalmente da quella degli oggetti d arte tradizionali Cornelia Weyer del Restaurierungszentrum di Diisseldorf esperta di new media art definisce la conservazione delle installazioni in rapporto alle teorie e alle prassi del restauro classiche L istituto in cui Weyer opera il luogo delle prime ricerche sulla conservazione dei materiali contemporanei condotte da Heinz Althdefer negli anni Settanta del Novecento La studiosa orienta la sua analisi a partire proprio dalla consistenza fisica delle opere citando Brandi e la duplice polarit dell opera d arte materica e estetico ideale cui aggiunge 99410 necessario includere nella conservazione il significato dell opera Nelle installazioni dice 406 MONTANI P 2004 407 BISHOP C 2005 p 6 http glossary inside installations org term php term_id 2799 amp ct 1 408 WEYER C 2006 p 41 409 OPPENHEIM D 2005 http glossary inside installation
283. ople che hanno interesse ai significati del sito o responsabilit culturali religiose sociali sul sito stesso Il processo decisionale di questa carta prevede nei primi passi la definizione di un significance assessment giudizio di significato cui segue una significance statement determinazione di significato che derivi da una raccolta di informazioni orali documentarie fisiche Conseguente alla determinazione del significato da conservare che potr modificarsi in base a mutamenti dei valori per i gruppi interessati o a mutamenti dei luoghi stessi si impianter una politica conservativa documentata da cui dipender la gestione managment del sito 323 The Burra Charter process Australian ICOMOS 1988 1999 Redazioni successive nel 1979 1981 1988 1999 http www icomos org australia burra html 324 Ibidem 93 I principi di questa carta rivolta al patrimonio australiano naturale indigeno e culturale come fondante dell identit del paese The Burra Charter Preamble sono indicati da Mufioz Vifias come esiti maturi della conservazione contemporanea Gli elementi che individua come sviluppabili sono negoziabilit del significato da conservare coinvolgimento delle persone interessate nelle decisioni stakeholders e a monte l identificazione dell aspetto da conservare nel suo significato per significance qui altrove meaning e non certo nella sua immagin
284. orate nel 1997 pubblicate nel 1999 e ancora oggi consultabili nel sito web dell INCCA Il ruolo del museo cambia in relazione alla conservazione di installazioni performance video new media art i conservatori diventano esecutori e interpreti durante le re installazioni e supervisori di protocolli di mantenimento Il questionario di Rueter chiedeva di arrivare ad una istruzione verniciare o non verniciare Per la performance e l installazione non si pu puntare ad un libretto di istruzioni che garantisca performance originali e immutabili perch queste opere implicano un cambiamento molte varianti sono possibili e in alcuni casi richieste Il ruolo documentario del museo diventa dunque pi importante Archivi di interviste agli artisti vengono implementati da INCCA dalla TATE dal CIMAC di Milano nell intento di superare una visione della conservazione del contemporaneo legata alla conoscenza e preservazione dei materiali e di conservare le intenzioni degli artisti e dati sul contesto per assegnare ai materiali un significato nel caso siano conservabili e per documentare il progetto dell opera nel caso siano effimeri L archivio del progetto Artists Interview Arstists Archives portato avanti dallo SBMK e 431 HUMMELEN 1 2005 pp 22 23 L Achrome restaurato di data imprecisata 432 http www incca org documentation 329 sbmk registration models 18 2 2009 433 HUMMELEN 1 2005 130 dall ICN si svilup
285. ori siano viventi o di cui siano raggiungibili i collaboratori L impostazione di questo approccio semiotica e pone l accento sul meaning il significato e svincola l autenticit dai materiali costitutivi dell opera ponendola totalmente nell intenzione dell artista che va raccolta presso lui stesso o 1 suoi prossimi e documentata al fine di poter riprodurre l opera La portata di questa impostazione vastissima e si pu definire caratterizzante l approccio anglosassone dal citato progetto di Rueters nel 1939 in Olanda all archivio di Ganzert 10 Per la Commissione Franceschini l opera oggetto di tutela deve avere superato i 50 anni tranne eccezioni in casi di particolare rilevanza come ancora nel codice Urbani del 2004 Si vea il paragrafo 3 4 Dichiarazione finale della Commissione Franceschini sull arte contemporanea 11 Si veda il paragrafo 4 1 Cesare Brandi restauro preventivo e Carta del restauro 1972 12 Si veda il paragrafo 7 1 Salvador Mu oz Vi as Teoria del restauro contemporanea e 7 2 Jukka Jokilehto teorie del Patrimonio materiale e immateriale Castrillo alle interviste raccolte dal patriarca della conservazione materica dell arte contemporanea Heinz Alth efer agli archivi di interviste confluite oggi nel database IDAA Database Artist s Archives all interno del network INCCA Una distinzione topografica in aree latine e anglosassoni
286. oste in musei e galleria private Ironie sul sistema dell arte sono anche quelle di Cattelan ma si pu dire che l azione politica in entrambi questi casi volta all interno di un campo limitato diretta alla consapevolezza del pubblico delle mostre rispetto in primo luogo alle mostre stesse Michaud impietoso nel giudicare l effettiva portata sociale dell arte relazionale che interagisce che stimola il pubblico a parlare a muovere oggetti a lasciare traccia di s nell 516 MICHAUD Y 2007 p 12 517 MICHAUD Y 2007 p 18 518 MICHAUD Y 2007 p 33 34 da notare per inciso gli echi della teoria del rispecchiamento della primissima storia sociale dell arte 519 http clairefontaine ws 171 opera Il pubblico di massa preconizzato da Benjamin che fruisce dell opera cinematografica allora nella distrazione svago disattenzione oggi il pubblico della mostra d arte e del museo in cui le opere si rivolgono alle masse e sono sempre accessibili Siamo passati dal culto dell opera d arte che non ha nemmeno bisogno di pubblico all esposizione e dall esperienza particolare all appropriazione collettiva nell esposizione e alla pubblicit La fruizione di opere interattive relazione distratta le installazioni coinvolgono il pubblico con meccanismi assimilabili a quelli della pubblicit il termine eletto per designare in modo generico questo dispositivo installazion
287. out e c c o professional guidelines html 104 the Conservator Restorer shall discuss with the owner or legal custodian whether making a reproduction of the object would be an appropriate intermediate solution The Conservator Restorer shall recommend proper reproduction procedures in order not to damage the original Le linee guida pi aggiornate sulla conservazione del patrimonio culturale non tengono conto delle specificit del patrimonio dell arte contemporanea ma si rivolgono ad una gamma di oggetti molto pi ampia delle opere d arte i cui materiali o consistenza fisica originali sono tenuti come indiscusso punto di riferimento Una lettura del materiale come accidente sostituibile presente nelle indicazioni UNESCO per la conservazione del Patrimonio immateriale corpus etno antropologico di tradizioni riti pratiche artistiche totalmente performativi e non identificabili con gli strumenti che li coadiuvano Una trattazione delle analogie fra la conservazione del patrimonio immateriale e la conservazione delle installazioni nel paragrafo dedicato a queste forme d arte situazioni eventi in situ composti da oggetti i cui protocolli conservativi prevedono la sostituibilit dei materiali generalmente svincolati dalla nozione di originalit Con le opere concettuali o a materiale simbolico invece siamo in un campo non definito quanto a autenticit e originalit in cui l
288. p 19 150 BARASSI S 2004 p 3 151 SZMELTER I 2008 pp 248 258 Cfr inoltre il suo intervento al simposio Theory and Practice in the Conservation of Modern Art Reflections on the Roots and the Perspectives 13 14 gennaio 2009 University of Applied Sciences and Arts Hildesheim Holzminden G ttigenFaculty Preservation of Cultural Heritage atti in stampa autunno 2009 40 umanistica degli umanisti in un sistema del restauro che ha visto negli ultimi anni un incremento ingente della sua parte scientifica La Teoria del restauro nella conservazione del contemporaneo si riconfigura come correttivo fonte storica e metodologica i cui principi indagati con pi profitto sono quelli del restauro preventivo e della museologia come restauro preventivo accolti attraverso le elaborazioni di Giovanni Urbani riletti criticamente alla luce delle esigenze e delle consapevolezze del presente come si vedr nel capitolo 6 dedicato all attivit corrente dell ICR 152 SZMELTER I 2008 pp 255 256 41 3 Dibattito italiano sulla conservazione dell arte contemporanea 1964 1968 L attenzione all arte contemporanea come oggetto di tutela museale si sviluppa in Italia dalla meta degli anni Sessanta L acquisizione di opere polimateriche informali e gia pop impone agli storici dell arte e ai critici non ancora conservatori museali in una accezione anglosassone esigenze di documentazione dirette alla specificit
289. p 697 216 BRANDI C a 1963 1977 p 134 217 ICCD Scheda OAC Normativa http www iccd beniculturali it Catalogazione standardcatalografici normative scheda oac 55 Ma le oscillazioni semantiche fra antichit e belle arti e beni culturali sono frequenti negli atti dei lavori della Commissione che riflettono un percorso non finito non perfettamente coordinato di proposte e resistenze Esemplare il caso della conservazione dell arte contemporanea che pure sollevato come problema di formazione da Palma Bucarelli non ha riscontro negli atti finali n nelle proposte di Rotondi dell ICR La Carta di Venezia 1964 redatta dall ICOMOS al II Congresso internazionale degli architetti e dei conservatori di monumenti antichi inserisce come oggetti di conservazione non solo la singola opera architettonica ma anche l ambiente urbano o rurale in cui si ritrovi l evidenza di una particolare civilizzazione di uno sviluppo significativo o di un evento storico Questo si applica non solo alle grandi opere d arte ma anche ad opere pi modeste che hanno acquisito significato culturale con il passaggio nel tempo 5 Il restauro secondo una definizione non molto distante dalle posizioni brandiane un operazione altamente specializzata Il suo obbiettivo di preservare e rivelare il valore estetico e storico del monumento ed basato sul rispetto dei materiali originali e dei documenti autentici Si visto nei capi
290. pato con modelli e protocolli per interviste efficaci a partire dal 1999 con Concept Scenario Artists Interview nel 2000 INCCA propone A Methodology for the 99435 Communication with Artists nel 2002 si perviene alla guida Best Practices for Artist s Interview redatta dal network INCCA Il database SBMK ICN oggi confluito in IDAA INCCA Database for Artists Archives che contiene circa 200 interviste consultabili in rete dai membri di INCCA La struttura del database presenta i record delle interviste e non il loro contenuto testo o video ma permette di conoscere dove reperire le informazioni Altri database sono stati sviluppati dal V2_ Institute for unstable media di Rotterdam L archivio di interviste della TATE modern Project Artist Interview legato alle acquisizioni delle opere di artisti viventi e insiste oggi su protocolli informatici aggiornabili e fruibili in futuro L interesse che muove questa raccolta di informazioni nelle parole della TATE un artista pu avere informazioni vitali su come ha fatto un opera in riferimento a specifiche tecniche o materiali Pu avere dettagli utili su come deve apparire Alla TATE inoltre le indicazioni dell artista sono importanti anche per i supporti da esposizione basi luci proiettori Quando aspetti di un opera sono riconosciuti come potenzialmente problematici i punti di vista dell artista su un eventuale intervento di conserv
291. pera Un concetto criticato ad esempio dagli archeologi perch nel suo retaggio idealista sembrava 127 BARASSI S 2008 pp 37 40 128 BARASSI S 2007 http www tate org uk research tateresearch tatepapers 07autumn Si vedano i paragrafi 8 5 I Valori di Riegl e la replica del contemporaneo e 8 6 Repliche d artista 129 BARASSI S 2004 p 5 130 BRANDI C a 1963 p 26 131 BRANDI C a 1963 p 7 36 privilegiare l immagine alla materialit dei supporti condannando allo stato di rudere tutte le vestigia archeologiche In effetti come ricostruisce bene Carboni nella monografia del 1992 l atteggiamento di Brandi nei testi di teoria dell arte riflette una concezione della materia come necessaria ma non essenziale all estrinsecazione dell idea immagine la concezione dell arte come realt pura non inficiata dal fatto che essa debba servirsi come tramite di una fisicit poich la fisicit rappresenta allora solo il supporto non la sostanza di 99134 quella realt Questo disagio teoretico e solo teoretico di Brandi verso la materia la 2135 sarebbe colmato nella Teoria del restauro dalla considerazione struttura tettonica dell opera storica della materia come luogo di sedimentazione del travaglio temporale dell opera da salvaguardare nel bilanciamento dialettico con l istanza estetica in ogni caso prevalente 136 Paolo D Angelo ha sviluppato questo punto
292. perienze consolidate in materia L indagine stata condotta via posta elettronica dal gennaio 2007 a met marzo 2007 Il campione costituito da 200 enti selezionati con collezioni permanenti dal novecento ad oggi comprendenti quelli interpellati nel 2000 emendati dagli enti chiusi e nuove istituzioni Le risposte pervenute sono circa 40 I 22 enti pubblici che hanno risposto al questionario sono Civico Museo d arte contemporanea di Milano PAC la GNAM di Roma il MAXXI di Roma l Istituto per i beni artistici Culturali e Naturali dell Emilia Romagna il MART di Trento e Rovereto la Galleria civica di Modena il Museo Morandi di Bologna la raccolta Manz di Ardea il Museo Guttuso a Bagheria il Palazzo delle Papesse centro Arte Contemporanea di Siena il Museo 140 d arte contemporanea di Villa Croce a Genova il CAMeC di LA Spezia la Galleria d arte moderna di Palazzo Pitti a Firenze i Musei Civici di Cagliari Gli enti pubblici che si riferiscono a realta municipali minori sono la Galleria Regionale d arte contemporanea Luigi Spazzapan di Gradisca d Isonzo Gorizia la GAM di Gallarate il civico museo d arte moderna e contemporanea Castello di Masnago a Varese il Museo galleria del Premio Suzzara a Suzzara Mantova la collezione Cesare da Sesto a Sesto Calende Varese la Galleria d arte moderna Aroldo Bonzagni di Cento Ferrara il Museo dei Bozzetti di Pietrasanta
293. perta nell arte contemporanea e contemporaneamente al suo rifiuto Il giudizio di valore di artisticit da Brandi a questa data espresso in rapporto alla sua concezione di opera d arte che consta di due momenti costitutivi cui non derogare Quanto sembra non accettato in questa lettura la possibilit che l opera non trovi compimento nell immagine in un qualsiasi percetto ma che tramite un elemento percepibile l oggetto prelevato il ready made generi senso significato in un processo che non chiede 68 BRANDIC 1966 p 112 69 KOBAU P 2006 BARASSI S 2008 CARBONI M RUBIU BRANDI V 2008 p 100 70 BRANDIC 1966 p 114 23 compimento Questo rivolgimento attuato dall arte del Novecento di farsi senso e non esaurirsi nell immagine da seguire all interno della discussione sull arte come comunicazione e linguaggio 2 4 Immagine non segno Se per Brandi caratteristica peculiare dell opera d arte l astanza cio un darsi in presenza che non significa altro da s i contenuti dell opera i messaggi i segni decodificabili in essa non sono che connotazioni secondarie e collaterali sono presenti ma non sono ci che lo rendono un oggetto d arte questo un nodo importante nel confronto con altre teorie contemporanee quella del meaning di derivazione semiotica e proposta dall INCCA quella di Mufioz Vifias di derivazione americana che attribuisce grande importanza ai molti significati
294. ppo di lavoro all interno del quale si sono studiate alcune installazioni di propriet di vari musei italiani Casi di studio di questo progetto Coma di Alexander Brodsky del Museo del Novecento di Milano una videoinstallazione di Bill Viola Vapore 1975 e tre opere di Pistoletto Mochetti Sandison installate contemporaneamente di propriet MAXXI 2007 Questo progetto ha previsto anche in collaborazione con storici dell arte restauratori architetti il coinvolgimento di altri musei italiani come il MART la Fondazione Pinault e il Guggenheim di Venezia Lo scopo stato quello di studiare una serie di opere di natura diversa per stabilire un protocollo generale per la documentazione l allestimento e lo stoccaggio delle installazioni complesse Gli esiti documentali e i protocolli messi a punto in questo progetto non sono ancora pubblicati 425 Come ha confermato recentemente la collezionista Claudia Gianferrari convegno L intento dell artista di fronte alla conservazione dell opera contemporanea a cura di Achille Bonito Oliva Auditorium di Roma 10 gennaio 2009 426 Si veda il paragrafo 10 3 Documentazione e rapporto con l artista in Italia 427 Se ne trovano cenni in BARBUTO A 2008 nelle schede del MAXXI che accompagnano le esposizioni DARC 2007 annunciata la pubblicazione di un testo a cura di Marina Pugliese e Barbara Feriani per la fine del 2009 128 10 Documentazione rapporto con g
295. pproccio Variable Media pone l accento sul rapporto fra intento artistico e conservatori verificando quanto questa intenzionalit inscritta nei nuovi media potr essere rispettata e in quale misura andr tradotta Un approccio simmetrico alla documentazione invece quello della oral history con termine mutuato dalla ricerca storica antropologica la raccolta delle 480 Si vedano i paragrafi 5 6 e 6 1 152 testimonianze dei fruitori dei testimoni dei percettori dell opera La differenza fra i due approcci ben descritta da Caitlin Jones e Lizzie Muller che hanno curato un progetto di documentazione sull opera interattiva e digitale The Giver of Names 1991 di David Rockeby per conto del Daniel Langlois Center for Research and Documentation di Montreal uno dei partner del Variable Media Network Le due studiose descrivono le differenze fra i due approcci alla documentazione L obbiettivo della ricerca di Caitlin Jones era di esaminare un numero di modelli di documentazione esistenti focalizzati sull intento dell artista L obbiettivo di Lizzie Muller era di trovare il modo di documentare e archiviare le descrizioni del pubblico della loro esperienza dell opera L approccio di Caitlin basato sugli strumenti del Variable Media Approach era indirizzato a individuare l intenzione dell artista come fondamento della futura conservazione Il principio chiave di questo approccio di registrare informazioni sull essenza il k
296. r caspar wiki pmwiki php n Main Docam BARASSI S Ars longa vita brevis La Teoria del restauro di Cesare Brandi e la conservazione dell arte contemporanea in VALENTINI F cur 2008 pp 37 40 ora ripubblicato in Nuova Museologia 18 giugno 2008 con il titolo Cesare Brandi e la conservazione dell arte contemporanea pp 30 32 BARBUTO A Questioni relative alla gestione e alla cura della new media art nel museo contemporaneo in VALENTINI F cur 2008 pp 49 50 194 BASILE G cur Cesare Brandi oggi Prime ricognizioni atti del convegno internazionale Roma 30 maggio 1 giugno 2007 Il Prato Padova BASILE G cur pensiero di Cesare Brandi dalla teoria alla pratica Cesare Brandi s thought from theory to practice atti dei seminari internazionali Monaco Hildesheim Valencia Lisbona Londra Varsavia Bruxelles Parigi aprile ottobre 2007 Il Prato Padova BON VALSASSINA C Omaggio a Cesare Brandi nell anno del centenario della nascita Atti delle giornate di studio Roma 18 19 ottobre 2006 Edifir Firenze BORDINI S New Media Art definizioni in VALENTINI F cur 2008 pp 47 49 BUCK L GREER J Come comprare l arte contemporanea Il manuale dei collezionisti Allemandi Torino I ed Londra 2006 CARANDENTE VELANI L TONELLI M Pascali Leoncillo due artisti a confronto catalogo della mostra Spoleto Galleria Civica 25 giugno 5 ottobre 2008 Spoleto CARBONI M a Indirizzi per un
297. ranea oggi insegnata in Accademie e Universit La costruzione di questo passaggio alla fine degli anni Novanta deriva dal coinvolgimento delle realt pi attive sul fronte del contemporaneo in Europa federate per la prima volta in un Progetto europeo Raffaello nel 1999 che dar vita nel 2000 al network INCCA International Network for Conservation of Contemporary Art 289 CASTELLANO M G in BORDINI S 1999 p 148 290 CASTELLANO M G in BORDINI S 1999 p 151 291 HUMMELEN 1 SILLE D ZIJLMANS M 1999 292 RAVA A 2000 pp 50 60 76 6 Istituto Centrale per il Restauro e conservazione del contemporaneo Esiti della conservazione programmata e dell approccio brandiano alla singola opera d arte sono nel progetto complesso avviato dall ISCR Istituto superiore per la conservazione e il restauro nuova denominazione dell ICR sulla conservazione del contemporaneo Gi dagli anni Novanta del Novecento I ICR ha attivato un laboratorio diretto da Maria Grazia Castellano denominato dal 2006 Laboratorio di restauro dei Materiali dell arte Contemporanea riservato agli allievi del IV anno Gli interventi di studio e di restauro dell attivit di questo laboratorio si aprono con cantieri didattici nel 1995 sulla tempera su pannello in legno di Gino Severini Composizione astratta 1955 presso la sede del Consiglio Europeo e nel 1997 sul dipinto murale di Corrado Cagli La corsa dei berberi 1935 presso l Accad
298. rassi per tornare all intervento citato pi sopra chiude il suo discorso agganciandosi a questo tema se le copie potranno documentare la nostra arte presente o recentemente passata conservandone immagine e forma concreta per i posteri anche a dispetto di un intento perituro delle opere stesse come scegliere cosa copiare E in senso pi ampio come scegliere cosa documentare Scrive Barassi Muovendo dall analisi riegliana vorrei sollevare un ultima questione Sembra esserci consenso sul principio per cui la ricerca che precede la creazione di repliche debba essere rigorosa quanto le nostre conoscenze permettono In questa prospettiva il Progetto Gabo della TATE Modern sembra essere esemplare Ma possibile condurre a questo grado la ricerca per ogni opera che si pensi di replicare E se come sospetto la risposta negativa andiamo incontro a replicare solo le opere degli artisti per cui c un interesse e per i quali sono disponibili risorse O abbasseremo gli standard di ricerca ove non siano disponibili risorse Non c qui un rischio quello di selezionare il materiale di studio disponibile per le prossime generazioni al punto di distorcere la loro percezione di un periodo storico 8 7 Repliche come documentazione selezione e storia dell arte Il tema di questo dibattito specifico quello della documentazione attraverso la copia ma la questione investe l intero campo della conservazione dell arte presente Restaurando
299. rchiviabilit l opera conservata in quanto interessante da conservare utile al sistema della conservazione dell arte contemporanea Queste proposte designano soltanto una parte degli oggetti di conservazione e denunciano in complesso l esistenza di un sistema del restauro che deve alimentarsi messo in luce peraltro dalle recenti polemiche su una moratoria per il restauro Riguardo ad opere d arte contemporanea che sono all interno del sistema della conservazione lasciando da parte la domanda sul perch restano questioni aperte il se e il come La fase pionieristica del dibattito sulla conservazione dell arte contemporanea gli anni Ottanta Novanta associava nei convegni interventi tecnici a riflessioni orientate alla teoria e alla considerazione del limite dell azione conservativa Una assunzione centrale di quella fase non tutte le opere sono state concepite per durare nel tempo molte anzi hanno un intento effimero Performances opere composte di materiali rapidamente deperibili e organici opere processuali in cui l opera finale il residuo materico non condensa l intero sviluppo creativo installazioni di cose diverse hanno indotto i teorici soprattutto storici dell arte e filosofi implicati nel dibattito a dichiarare la non conservabilit di parte dell arte del XX secolo Cos Michele Cordaro e Paolo Venturoli negli anni fra 1987 e 1996 in Italia di fronte alla natura di even
300. rdo diretto con l artista restauratori a volte curatori di museo come nel progetto del MAXXI Qualora l artista sia vivo in mancanza di linee di orientamento c un ampia discrezionalit sul grado di partecipazione da accordargli Tracciamo una breve storia per exempla La donazione Burri alla GNAM tranne Grande Sacco 1952 e Legno G59 1959 rimasta un deposito legale fino al perfezionamento nel 1993 e vede l artista padrone e partecipe delle vicende conservative delle opere per trent anni Nel 1970 il suo Catrame 1950 viene rifoderato alla GNAM scrive Bruno Mantura di quel Catrame circa sei anni fa si rese necessaria la rifoderatura con mio grande dispiacere Burri subito chiamato ritenendosi necessaria la sua consulenza rise come fa spesso di fronte 99451 alle mie preoccupazioni Un catrame ad olio sempre conservato in GNAM ma non ancora donato negli anni Settanta viene pulito da Burri lavandolo sotto l acqua corrente Grande plastica 1962 viene dotata dall artista in prima persona di un nuovo telaio montato 447 PUGLIESE M 2000 PUGLIESE M 2006 pp 172 221 448 CHIANTORE O RAVA A 2005 449 CHIANTORE O RAVA A 2005 pp 232 233 450 BARBUTO A a 2005 p 314 n 23 1 451 MANTURA B 1976 p 7 452 ZORZI S 1995 p 91 135 in loco negli anni Ottanta modificando l aspetto dell opera Grande Rosso P 64 1964 infine grande plastica vandalizzata r
301. re dell art as idea Koseph Kosuth L impossibilit per Brandi di comprendere il contemporaneo non pittorico non Morandi Picasso Burri sta nel fondamento stesso della sua teoria dell arte nel suo chiedere all opera di far vedere qualcosa in una immagine non accettando dunque la parola il segno che tanta parte hanno nelle produzioni recenti In conseguenza di questa cecit il restauro di un opera contemporanea dipenderebbe non dal riconoscimento metodologico del suo valore estetico quanto dal riconoscimento del suo valore economico Si visto sopra come Brandi stesso avesse previsto questa eventualit L esempio riportato da Kobau riguarda infatti il restauro di un opera di Kosuth White and Black 1966 due pannelli di scritture bianche su nero vandalizzati nel 1977 e restaurati accuratamente dall istituzione proprietaria dell opera lo Allen Memorial Art Museum di Oberlin Ohio Rispetto alla teoria dell arte di Kosuth e al di l della sua poetica si vuole anche dire la mera circostanza che un opera come White and Black sia stata restaurata ne invalida la pretesa di negare come ineffettuali i valori formali o estetici delle opere dando in parte ragione alla teoria di Brandi Ma rispetto alla teoria dell arte sottesa alla teoria del restauro di Brandi tenere conto del medesimo fatto provoca un conflitto con la sua teoria dell arte della rappresentazione pittorica White and Black stato
302. re fedelmente quegli aspetti dell opera che sono importanti per il suo significato Come due performances autentiche possono differire cos 99416 due installazioni autentiche Dove risieda l autenticit riperformabile di una installazione senza dubbio non nella sua 415 LAURENSON P 2004 p 49 416 LAURENSON P 2006 125 immagine nel suo aspetto ma nel suo significato meaning La definizione di significato nel contesto del progetto in esame ampia non una definizione priva di ambiguit Si pu parlare del significato intenzionato dall artista ma anche di quello attribuito da un contesto critica gruppo stile periodo storico da un luogo collezione nazione collocazione specifica o da un evento performance Inoltre la scelta dei materiali ha conseguenze sul significato dell opera infine ci sono aspetti ideologici politici filosofici religiosi del significato Il significato dell opera definito dipendente dal cuore dell opera the heart of the work costituito dagli elementi estetici e tecnologici che assolutamente vanno preservati affinch l opera mantenga la sua integrit in futuro Il cuore dell opera un astrazione un ideale un concetto platonico e una manifestazione fisica fedele la forma che questo cuore dovrebbe prendere Noi dobbiamo pensare il cuore dell opera come un portfolio di descrizioni intellettuali in var
303. re il materiale originale comporta quasi sempre un alterazione del messaggio Si noti la definizione del 132 MELUCCO VACCARO A 1989 133 CARBONI M 1992 2004 pp 140 147 134 CARBONI M 1992 2004 p 141 dal Carmine p 48 135 CARBONI M 1992 2004 p 143 136 D ANGELO P a 2006 D ANGELO P b 2006 pp 315 327 137 D ANGELO P pp 47 48 138 BRANDIC a 1963 p 6 139 BARASSI S 2004 p 2 37 messaggio meaning dell opera come ci che da conservare Gli esempi che Barassi porta vanno dagli Achrome di Manzoni ai Monologues di Callum Innes pittore scozzese nato nel 1962 che realizza quadri ad olio aggiungendo e asportando strati di colore in occasione di una sua esposizione al Kettle s Yard Museum 28 luglio 23 settembre 2007 l artista in accordo con il curatore ha ridipinto in prima persona un suo monocromo danneggiato ritenendone irrestaurabile la delicata texture Insieme alle ragioni formali va considerato che l opera era ancora di propriet dell artista condizione che lo ha messo in condizione di operare senza limitazioni istituzionali I diritti d autore uniti a quelli di propriet hanno reso questa un opera riattivata nuova Restaurare solo la materia impedirebbe di conservare opere immateriali o costituite da materiali deperibili come quelli dell arte povera In sostanza da questo assunto deriverebbe l attuale cosiddetto feticismo della materia una incert
304. report Le metodologie proposte per l acquisizione dei dati accordavano una posizione di assoluto rilievo alla testimonianza diretta dell artista e formalizzavano una prima tecnica dell intervista che negli anni ha conosciuto grandi sviluppi Al di l della conoscenza dei materiali il convegno olandese proponeva di conoscere registrare archiviare le intenzioni degli autori delle opere Questo approccio ha avuto e ha un enorme seguito I primi partners di INCCA al suo lancio nel 2000 sono Netherlands Institute for Cultural Heritage ICN Amsterdam ente coordinatore Tate London co coordinatore Stedelijk Museum voor Actuele Kunst SMAK Ghent Restaurierungszentrum der Landeshauptstadt D sseldorf Solomon Guggenheim Museum New York Bilbao Det Kongelige Danske Kunstakademi Konservatorskolen Copenhagen Fundacio La Caixa Barcellona Museum Moderner Kunst MUMOK Vienna Galleria d Arte Moderna GAM Torino Academy of 13 SI veda il capitolo 10 Documentazione rapporto con l artista 14 HUMMELEN I SILLE D ZIILMANS M cur 1999 RAVA A 2000 pp 50 60 8 Fine Art Faculty of Conservation and Restoration of Works of Art Warsaw Foundation for the Conservation of Contemporary Art SBMK Amsterdam Istituzioni e musei come emerge dai due elenchi variano negli anni con significative permanenze e coprono un panorama che non pu dirsi neppure solo europeo comprendendo il Guggenheim e
305. restaurato anche perch opera d arte dotata come tale di un valore economico di scambio non soltanto perch immagine dotata di un valore d uso estetico o disinteressatamente culturale Un obiezione che si pu muovere a questa lettura che l apprezzamento estetico di un opera non dipende al fondo dall intenzione artistica del suo autore se pure Kosuth aveva realizzato un opera inestetica e non formale la sua percezione oggi permette di coglierne valori estetici e la decisione di restaurarla da parte del museo dipender da questi dal valore storico dell opera e anche dal suo valore economico Infine tornando alla definizione di astanza come differenza dalla flagranza della realt esistenziale Brandi circoscrive la sua possibilit alla percezione di stimoli visivi o uditivi musica e pittura Ora perch si abbia l astanza necessario che si ponga la differenza con la flagranza Pu questa differenza rivelarsi attraverso stimuli diversi da quelli fonici e ottici 95 BRANDIC 1974 pp 241 96 KOBAU P 2006 pp 191 200 97 KOBAU P 2006 p 194 98 KOBAU P 2006 p 191 99 KOBAU P 2006 pp 197 198 100Ibidem 28 Perch invece di flagranza si producesse astanza nel caso del gusto del tatto e dell olfatto occorrerebbe che il sapore l odore il contatto potessero essere rinviati al di l del traguardo a cui si realizzano e cio irrealizzati al momento stesso e in quel mo
306. riguardo alla natura e all universo pratiche tradizionali che usano oggetti o meno che si concretano in azioni di persone Il deposito di queste pratiche la mente umana e il corpo il principale strumento di azione o di incarnazione Le conoscenze sono trasmesse di persona in persona condivise e attuate in comunit o da individui Sono state stilate carte su questi beni immateriali dell umanit a evidente rischio di scomparsa sotto l urto della globalizzazione In Italia ad esempio sono protetti 1 pupi siciliani e il canto tenorile sardo L elenco completo reperibile al sito http www unesco org culture ich index php pg 00011 Per questo patrimonio la definizione di autenticit di Nara del 1994 non adeguata nel 359 NARA Document on Authenticity 1994 http www international icomos org naradoc_eng htm par 9 360 UNESCO 2003 http www unesco org culture ich index php pg 00002 101 2004 una nuova conferenza a Nara e una aggiunta alla dichiarazione finale la Yamato Declaration firmata a Parigi nel novembre 2004 ha definito l autenticit del Patrimonio immateriale nel suo essere costantemente ricreata e non nel suo essere storica che pure una sua caratteristica Jokilehto sottolinea la dialettica in questo aggiornamento della tutela e della consapevolezza del patrimonio dell umanit fra inclusione e valorizzazione delle diversit culturali e relativismo Richiama le parole del Ra
307. rive Antonio Rava La necessit di manutenzione oggi la scelta unica e obbligata per garantire per lo meno la trasmissione alla futura generazione di molti manufatti ricostruendo un bagaglio tecnico e conoscitivo che era diffuso un tempo per la pratica condivisa di piccoli interventi scadenzati Il Museo del Cinema di Torino ha disposto un programma lungimirante gi in corso da quattro anni di manutenzione e prevenzione degli eventuali danni relativi alle collezioni evitando il pi possibile la sequenza dei restauri invasivi e traumatici per la vita dei manufatti Il lavoro stato organizzato con operazioni scadenzate di controllo settimanali inserendo i costi nel bilancio annuale dell ente con rinnovo periodico dell incarico Il museo ha avviato da tempo un lavoro di documentazione dello stato di conservazione dei beni e monitoraggio degli interventi svolti con il concorso dell Universit di Torino dell Istituto di Chimica con il prof Chiantore e del Politecnico di Torino con l Ing Filippi che con i suoi tecnici periodicamente fornisce il monitoraggio ambientale attuato all interno di un edificio cos difficile e a rischio come la Mole Antonelliana per via delle verticalit delle 234 PUGLIESE M b 2008 pp 41 43 61 ampie finestrature degli spazi limitati per l esposizione L efficacia della prevenzione e delle pratiche manutentive ritarderanno l evenienza di ricorrere al restauro allungando il peri
308. rmine ripreso da Harold Rosenberg 1972 ma questa non la fine dell arte solo la fine del regime dell oggetto Il secondo processo che conduce alla scomparsa delle opere l inflazione delle opere fino al loro esaurimento Le opere non scompaiono per effetto del fenomeno di vaporizzazione e volatilizzazione ma a causa della superproduzione le opere si moltiplicano sono fabbricate in serie e diventano accessibili al consumo sotto forme appena differenti nei numerosi santuari 512 BORRIAUD 2002 ed it 2004 pp 85 87 513 MICHAUD Y 2007 p 37 514 MICHAUD Y 2007 p 10 11 515 MICHAUD Y 2007 p 11 170 dell arte che sono diventati ormai mezzi di comunicazione di massa i musei appartengono ormai alla categoria dei mass media La funzione sociale dell arte risulta ricondotta all interno della molteplicita delle culture e degli usi che gli uomini hanno fatto dell arte nel corso della storia Dobbiamo riconoscere che non molto lontana dai riti dalle decorazioni del corpo dagli ornamenti dai giochi pirotecnici e dalle performances teatrali o religiose come l arte dei bouquet di fiori L impegno politico dell arte massimo al tempo di Courbet oggi un impegno sociale e politico limitato degli artisti e delle opere L arte contemporanea politicamente neutra e quindi depoliticizzata negli artisti si pu riscontrare al massimo una coscienza critica e un impegno deb
309. roblemi di conservazione dell arte contemporanea atti del convegno Viterbo 31 maggio 2006 Roma SZMELTER I Revision of the conceptual framework created by Cesare Brandi for the preservation of the value of the cultural heritage the patina and the heritage of modern art in BASILE G cur pensiero di Cesare Brandi dalla teoria alla pratica Cesare Brandi s thought from theory to practice atti dei seminari internazionali Monaco Hildesheim Valencia Lisbona Londra Varsavia Bruxelles Parigi aprile ottobre 2007 Padova pp 248 258 VALENTINI F Cesare Brandi s Theory of restoration some principles discussed in relation with the conservation of contemporary art in BASILE G cur Il pensiero di Cesare Brandi dalla teoria alla pratica Cesare Brandi s thought from theory to practice atti dei seminari internazionali Monaco Hildesheim Valencia Lisbona Londra Varsavia Bruxelles Parigi aprile ottobre 2007 Padova pp 76 82 VALENTINI F cur Arte contemporanea in Italia Quale salvaguardia Materiali dalla tavola rotonda del Salone del Restauro di Ferrara del 25 marzo 2007 e dai seminari romani di approfondimento Roma VAROLI PIAZZA R Brandi e l ICCROM una stretta collaborazione per la conservazione del patrimonio culturale internazionale in BON VALSASSINA C cur 2008 pp 83 90 VAROLI PIAZZA R cur Sharing conservation decision ICCROM Roma ZAMBIANCHI C Brandi e il contemporaneo gli anni Quaranta
310. roduttiva in cui l opera sembra dover nascere gi in funzione della sua archiviazione in un processo di documentazione in atto del presente che tende a sollevare la storia dell arte dalla funzione critica e interpretativa D altro canto le intenzioni dell artista e la tendenza registrativa attuale operata su oggetti selezionati dal mercato e in subordine dalle istituzioni creano una base di fonti altrimenti irrecuperabili che nel tempo storico saranno interpretabili anche come dati contestuali di questa epoca e non necessariamente come la pretesa verit dell opera Un approccio europeo alla conservazione attiva esemplificato dal progetto CASPAR Cultural Artistic and Scientific knowledge for Preservation Access and Retrieval tra i partners italiani il CNR che sviluppa procedure di conservazione digitale applicabili ad archivi cartacei new media art performances musicali contemporanee Riproducibilit e 468 http www tate org uk research tateresearch majorprojects mediamatters 469 www casparpreserves eu 144 reinterpretabilita connaturate all esecuzione di una partitura musicale sono modelli concettuali utilmente applicati alla reinstallazione e ri performazione di opere di new media art I modelli di processo proposti in CASPAR si analizzeranno nel capitolo 12 11 1 Il video art tapes 22 Le problematicit di una archiviazione indiscriminata e passibile di stravolgere il senso dell opera sono state criticame
311. rremo direttamente dunque a Brandi il problema dell installazione polisensoriale della video arte del concettuale e della performance perch il critico non le ha forse conosciute ma certo non le ha riconosciute metodologicamente e perch gli strumenti logici che ha sviluppato per la conservazione dell oggetto d arte riguardano un opera d arte che riveste caratteristiche precise definite in un pensiero esplicito e chiarificato lungo 60 anni La teoria dell arte che alla base della Teoria del restauro si rivolge infine alla pittura all architettura alla musica categorie non derogabili e l opera d arte tale se assolve ad una rielaborazione dell esistente che la costituisce come oggetto altro dall esistente Significato concettuale simbolo e pura esposizione installazioni assenza di senso puntualit ed effimero performances possono far parte di opere dette d arte ma non sono opere d arte Terremo presenti questi limiti in qualche modo cronologici nell applicare la Teoria del 101BRANDIC 1974 p 87 Cit in altro contesto in Carboni 1992 2004 p 71 102D ANGELO P 2008 pp 9 11 29 restauro all arte contemporanea ricordando per come questa Teoria situi l opera d arte in una dimensione temporale amplificandone la valenza storica e materica rispetto a quella critica di giudizio Determinati i confini cronologici e concettuali della teoria dell arte di Brandi esamineremo i concetti fondamentali d
312. rt negli approcci archiviali rapidamente proposti coincide con una fruibilit estesa ed una riproducibilit illimitata che costitutiva di questo tipo di opere d arte I problemi teorici che Cosetta Saba si pone rispetto al video sembrerebbero decadere di fronte alla net art alla smaterializzazione completa dell opera Per risalire alla materia di queste opere dobbiamo porci il problema dei server di rete e dei codici html codici di programmazione di internet che pure cambiano e si aggiornano continuamente L aggiornamento continuo delle opere quindi tecnica e teoria della loro conservazione 11 3 Variable Media Approach documentare l intento artistico per reinterpretarlo Protocolli specifici sono stati sviluppati dal Variable Media Approach Network un modello di best practices scaturito da una estrema concettualizzazione dei suoi oggetti di conservazione Il network formato da Berkeley Art Museum Pacific Film Archives Berkeley Franklin Furnace New York Guggenheim Museum New York Daniel Langlois Foundation for Art Science and Technology Montreal Performance Art Festival Archives Cleveland New York Walker Art Center Minneapolis Rhizome org The Variable Media Network coordinato da Jon Ippolito Associate Curator of Media Arts Solomon R Guggenheim Museum Assistant Professor of New Media The University of Maine Alain Depocas Director of the Centre for Research and Documentation CR D
313. rte relazionale l arte che obbliga o induce all azione con ci partendo da Manzoni che firma Sculture viventi 1961 fino ai banchetti di Ritkrikt Tiravanija le caramelle di Felix Gonzales Torres alla puzza di sapone da poveri di Miroslav Balka 9 Inoltre come anticipato sopra l identificazione di ci che costituisce l opera d arte nell astanza come presenza contrapposta alla flagranza dell esistenza e non radicata nel significato nella semiosi dell opera pone il pensiero di Brandi in antitesi rispetto a teorie contemporanee della conservazione che pongono l identificazione di ci che distingue l opera nel suo meaning come proposto dall INCCA adottando appunto un approccio semiotico 76 BRANDI C 1966 p 33 77 GINA PANE Une semaine de mon sang menstruel 1973 7 batuffoli di cotone sotto plexiglas Collection Centre Pompidou Mus e national d art moderne Parigi 78 L artista organizza banchetti per il pubblico da Untitled Free 1992 realizzato all esterno della Galleria 303 a Soho re attivato nel 2007 a Utopia Station per la Biennale di Venezia del 2003 79 L artista noto per le sue opere Untitled Public Dominion 1992 realizzate in cumuli di caramelle che i visitatori sono invitati a mangiare e portar via le opere continuamente ricostituite dagli addetti alla manutenzione della struttura ospitante simboleggiano il peso corporeo dell artista e del suo compagno morto di Aids Gonzales
314. rti industriali o seriali Opere codificate Encoded Dire che un opera d arte codificata implica che parte di questa o tutta scritta in un codice di computer o in qualche altro linguaggio che richiede codifica come le notazioni di danza In caso di opere con componenti non digitali i componenti digitali possono a volte essere archiviati separatamente Opere in rete Networked un opera in rete networked concepita per essere vista su un sistema di comunicazione elettronica in una Local Area Network LAN o su Internet Networked media sono siti Web e mail e lo streaming on line audio e video Le strategie di preservazione del Variable Media Approach sono codificate e disponibili in rete Il paradigma Variable Media permette agli artisti di scegliere fra quattro strategie per affrontare l obsolescenza di un particolare mezzo come ad esempio le lampadine di Dan Flavin a luce fluorescente Storage Immagazzinaggio La strategia conservativa prevalente strategia di default per la maggior parte dei musei di conservare l opera fisicamente se questo significa imballare attrezzature o l archiviazione 478 http www variablemedia net e welcome html terms behavior 150 digitale dei file su disco Immagazzinare una installazione di luce fluorescente di Flavin significa semplicemente acquistare uno stock di lampadine fuori produzione e metterle in una cassa Il principale svantaggio di im
315. rtin Heidegger speaks about two fundamental components in a work of art i e the earth and the world Scrive dunque possiamo richiamare l idea di Heiddeger che l opera d arte va preservata attraverso la custodia creativa della sua verit In questo senso preservare un opera significa rigenerare la percezione della sua verit e del suo significato nella coscienza della societ Da un lato non si parla qui di una verit oggettivante ma di una verit per una comunit dall altro la custodia creativa messa in atto dai conservatori ascoltata la societ ma non insieme e questa la linea delle best practices dell ICCROM Il significato intangibile non il valore estetico di una cosa ma si avvicina alla conservazione di una idea Jokilehto partendo all osservatorio mondiale di cui si detto argomenta le nozioni di verit valori universali autenticit senza scioglierle completamente nel relativismo e senza estendere agli oggetti d arte e d architettura monuments valori propri dei beni antropologici 7 3 Linee guida UNESCO per il Patrimonio immateriale The Operational Guidelines for the Implementation of the World Heritage Convention sono il documento dell UNESCO che indica i criteri per la compilazione di una World Heritage List fondata su outstanding universal value eccezionali valori universali Monumenti e gruppi di edifici possono avere valore dal punto di vista
316. rvazione e esposizione ed di conseguenza soggetta ai mutamenti nel gusto e nelle pratiche dominanti in queste aree Aggiungerei a queste aree quando consideriamo l arte contemporanea i cambiamenti radicali negli approcci teoretici alla sua creazione Da un lato abbiamo un arte la cui enfasi sulla sperimentazione sull effimero sulla esplorazione della decadenza dei materiali e nel rifiuto dei principi tradizionali della conservazione e della collezione Dall altro lato c un numero crescente di artisti che creano con il museo cio con la storicizzazione e la durabilit in mente e i quali lavori possono essere considerati come i riegliani monumenti intenzionali che quindi invocano conservazione e restauro pi radicali Da questa prospettiva un approccio univoco e universalmente accettato alla replicazione e alla conservazione in generale appare difficile da raggiungere e il principio del caso per caso ancora necessario 395 BARASSI S 2007 Barassi parla di innate artistic nature anche se natura innata non corrisponde ad un valore relativo e attribuito ma ad una qualit inerente all oggetto 396 BARASSI S 2007 118 8 8 Selezione e mercato cosa documentare La definizione dei valori in base ai quali un opera entra nel novero di quelle conservabili sembra essere in definitiva oggi molto lontano dal puro riconoscimento estetico La teoria istituzionale di George Dickie definis
317. rvazione si attua su collezioni esistenti vengono indicate vie per l acquisizione di opere da parte dello Stato attraverso gli sgravi fiscali citati e la legge del 2 160 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 388 161 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 389 162 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 389 p 394 163 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 391 164 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea pp 391 392 165 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea p 393 166 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 1 Indagini dei gruppi di studio Sez II L arte contemporanea pp 393 395 44 L arte contemporanea quindi oggetto di tutela nella raccolta e nella promozione il compito dello stato alla conservazione si attua nella documentazione secondo un principio che potrebbe essere molto moderno se non fosse tanto embrionale da aspirare a comprendere tutto I sistemi da mettere in atto per questa attivit di archiviazione coinvolgono negli intenti enti rappresentativi
318. s org term php term_id 2799 amp ct 1 410 Works of art are as Cesare Brandi has stressed bipolar structures on the one hand material and on the other aesthetic ideal structures located in history It therefore follows for our investigation that the view of restoration is inevitably extended to include significance WEYER C 2006 p 44 123 Weyer la durata non implicita o prevista nella scelta dei materiali costitutivi che possono essere effimeri oggetti trovati seriali ripetibili durabilit compatibilit minimo intervento reversibilit assunti avanzati del restauro dei materiali tradizionali non sono applicabili con profitto ad una installazione perch questa non si esaurisce nei suoi materiali La conservazione dei materiali autentici e storici secondo i principi della Carta di Venezia del 1964 si tradurrebbe in questo caso con terminologia corrente in feticismo dei materiali Il concetto di autenticit si sposta dal materiale al significato intangibile dell opera che un processo un esperienza da ripetere non una cosa Da qui la proposta di definizione di autenticit come fedelt all opera fidelity to the work mutuata dal linguaggio del teatro e della messa in scena non una questione di riproduzione parola per parola in fedele aderenza al testo La fedelt ad un opera risiede nel fatto che la pi ce ha una rilevanza oggi precisamente nella diversit dei suoi potenziali d
319. seo Il desiderio di creare repliche per finalit espositive pu essere interpretato come il risultato della tendenza museologica ad usare le collezioni in via primaria per finalit educative con un approccio essenzialmente utilitario utilitarian approach Chiaramente questa tendenza molto distante dalla visione che sembra ormai fuori moda del museo d arte come lo scrigno di opere originali e insostituibili che dimostrano le capacit e il genio degli artisti Ancora quando si parla di opere create nel secolo scorso si potrebbe affermare che l enfasi sulle opere originali e il rifiuto delle repliche potrebbe servire a mettere in luce la natura transeunte e precaria di alcune di queste correnti artistiche In effetti io sostengo che il bisogno di accettare almeno in alcuni casi questa precariet dovrebbe essere parte del messaggio educativo del museo Questo esclude l uso di repliche La loro presenza rinforzerebbe il senso di precariet mettendo in luce la perdita degli originali o invece enfatizzerebbe il nostro desiderio di combattere questa precariet Di nuovo la risposta in come le repliche vengono presentate Il problema quindi di natura museologica Barassi non sostiene la finalit didattica dell uso di repliche l idea che replicare sia preservare per il pubblico la forma dell opera persa in quanto la interpreta come misconoscimento della natura dell opera che se deperibile non era intenziona
320. servatori e dei curatori che da questa esperienza dovrebbero derivare protocolli di reinstallazione e documentazione non univoco la collaborazione con gli artisti sembra tradursi in esecuzione di volont efficace quando l artista ha a cuore opera e fruitori Bill Viola Sandison meno efficace quando l intento artistico da rispettare si risolve in esibizione autoreferenziale Occorrenze del genere autore imprevedibile si sono viste nel paragrafo 8 6 sulla copia con il caso di Claassen Quanto si vuole rimarcare qui come l aspirazione alla creazione di una base dati di documentazione diretta debba tendere a costituirsi n partenza come archivio storico anche in rapporto ad artisti viventi Gli esempi tratti dall ambito delle collezioni pubbliche GNAM MAXXI sembrano suggerire che la partecipazione degli artisti alle scelte conservative in Italia pi che una conquista o una proposta metodologica vedi INCCA un clone metodologico che sottende un retaggio del passato la visione dell arte contemporanea come arte vivente sempre nuova che abbiamo visto nelle definizioni della Commissione Franceschini su cui l autore pu sempre tornare anche ritoccando e rifacendo come Burri In questo ambito dunque l indicazione brandiana sulla non riattivazione del processo creativo mantiene un valore indicativo Nell ambito del privato delle gallerie come delle collezioni private il rapporto di continuit fra opera
321. sidera il fruitore come fonte storica da registrare nel presente insieme alle volont dell artista per trasmettere al futuro un dossier pi completo sull opera Il risultato dello studio condotto secondo i due approcci Variable Media artist oriented e Oral History viewer oriented una Documentary Collection consultabile online nel sito 484 Echi di Viollet Le Duc il restauro come ristabilimento di una condizione dell opera che potrebbe non essere mai esistita Nel caso presente questa libert del conservatore fondata sulle volont dell artista giudicata come arbitraria individuando il limite delle pratiche conservative e di documentazione fondate sulla parola dell artista 485 JONES M MULLER L 2008 486 Si veda il paragrafo 7 1 154 della Daniel Langlois Foundation La collezione di documenti contiene dunque il video dell intervista con l artista immagini dell installazione indicazioni tecniche e di hardware disegni foto del contesto dell installazione e interviste video con i visitatori prese durante la visione dell opera all uscita e due interviste ai custodi dello spazio espositivo La selezione degli intervistati comprende professori studenti curatori d arte anziane signore con i nipotini le interviste sono sedici e registrano impressioni e commenti del pubblico rispetto all interazione con l installazione La metodologia assimilabile a quella delle indagini sul pubblico dei mus
322. so di obbligo al discorso sulla Shoah e George Didi Huberman che Carboni riprende ha istituito rapporti fra immagini dicibile conservazione memoria che con cautela possono entrare nel discorso corrente La riflessione di Didi Huberman riguarda immagini reali dell olocausto fotografie realizzate di nascosto ad Auschwitz da qualcuno del Sonderkommando la squadra di ebrei costretta a coadiuvare le 535 DERRIDA J STIEGLER B 1997 p 117 536 DIDI HUBERMAN G 2005 177 azioni di sterminio nei campi nazisti In verita ritengo enorme ingestibile il parallelo fra la conservazione della memoria dello sterminio degli Ebrei e le videoinstallazioni o anche i grandi quadri del passato Una via per pensarci un opera d arte che vuole dire la Shoah Il discorso sull irrappresentabilit dello sterminio stato affrontato coraggiosamente da un gruppo di artisti italiani chiamati negli anni Settanta del Novecento a progettare il Memoriale italiano ad Auschwitz il Blocco 21 L ANED Associazione Nazionale Ex Deportati italiani commissiona nel 1975 allo studio di architetti BBPR a Primo Levi al pittore Mario Samon al regista Nelo Risi e al compositore Luigi Nono la realizzazione di un Museo ricordo della deportazione italiana ad Auschwitz che fin dai primi progetti si configura non come un museo di documenti ma come un opera d arte una installazione percorribile che evochi e mostri l orrore e le sue radici politiche e r
323. spondenza di termini fino a pochi anni fa penetrata nel linguaggio del restauro italiano I rilievi di Carboni non partono evidentemente da definizioni tecniche nel sovrapporre restauro conservazione prevenzione Introducono per un importante attore delle decisioni conservative il pubblico la coscienza politico culturale cui destinare la didattica formativa Da un lato le responsabilit che musei e conservatori hanno verso la collettivit impediscono l abbandono dell opera quando anche l intento artistico fosse pienamente autodistruttivo questa molto spesso la posizione dei direttori di museo Dall altro il pubblico come destinatario finale della conservazione indicato come attore delle decisioni da prendere in alcune teorie del restauro contemporanee la sintesi di Mufioz Vifias lascia identificare nelle opinioni nel gusto nella soddisfazione del pubblico elementi da tener presenti per svincolare l attivit preservativa dagli arbitri di una comunit deputata di specialisti Il rischio si vorrebbe dire esplicito in una simile apertura di trasformare i fruitori gi spettatori in clienti da far contenti senza assicurarsi preventivamente del loro grado di comprensione del problema in questione Un esempio che Mufioz Vifias usa con effetti controproducenti riguarda la percezione della copia del David di Michelangelo in Piazza della Signoria a Firenze e dell originale nella Galleria dell Accademia
324. ssanta della messa in crisi della concezione tradizionale dell opera d arte del monumento d arte 0 pi in generale degli edifici e oggetti aventi valore di storia e d arte quali rappresentanti privilegiati dell identit di una comunit Infatti non solo presso altre civilt non meno importanti di quella europea lo stesso concetto di opera d arte era sostanzialmente sconosciuto ma anche all interno della nostra tradizione il suo ruolo veniva sempre pi apertamente messo in crisi alla luce di una concezione non gerarchica ma di taglio antropologico degli elementi necessari all individuazione dell identit di una data comunit appunto i beni culturali cio l insieme di tutti quei segni che possono servire a documentare 82 PETRAROIA P 2006 p 334 Si veda inoltre il paragrafo 4 1 Cesare Brandi restauro preventivo e Carta del restauro 1972 83 Atti della Commissione Franceschini in Salvezza 1967 volume Primo Titolo III Dei beni artistici e storici Dichiarazione XXXII I beni artistici e storici 84 BRANDI C 1971 in BRANDI C 2001 p 54 25 l attivit dell uomo in un determinato ambiente I valori secondari di un oggetto la sua importanza testimoniale per un determinato territorio come anche il semplice valore cultuale significati acquisiti nella storia attribuiti dai fruitori e non intrinseci all opera sono diventati negli ultimi trenta anni del Novecento crismi di riconoscibili
325. ssono servire come copie da esibizione o repliche La consuetudine didattica che Beerkens espone dice come una copia di studio da Donald Judd Untitled 1967 acciaio galvanizzato e lacca verde realizzata da un fabbro nel 2000 in occasione di un trattamento conservativo sull originale sia risultata talmente realistica e fedele all originale da dover essere marcata con il testo COPY e la sigla RvH2000 Come sottolinea Beerkens anche Judd stesso delegava ad altri fabbri la realizzazione dei suoi progetti Un caso di studio riportato da Berkeens riguarda Henk Peeters artista tedesco vicino al Gruppo Zero aduso a realizzare copie e rifacimenti da se stesso vendendole e a distinguere fra opere che pu replicare solo lui in prima persona ed opere replicabili da altri Ad esempio le Pyrografie scritture di fuoco su PVC della fine degli anni Cinquanta sono state replicate negli anni Novanta ma la differente composizione del PVC che oggi ritarda la fiamma ha indotto l artista a non accettare le nuove pirografie e a dichiarare che le originali sono solo quelle che ha fatto lui stesso Questa distinzione ha indotto Ijsbrand Hummelen dell ICN di Amsterdam uno dei fondatori di INCCA a pensare al concetto di embodied knowledge si pu tradurre con saper fare dell artista traccia della sua azione auto poiesi in un senso pi esteso di auto grafia Le opere che contengono embodied knowledge non so
326. ste di Cordaro e Venturoli da Rivoli 1987 a Venezia 1996 ma supporto per la riproposizione Scrive Castellano convegni recentemente tenuti in Italia e all estero hanno sottolineato la necessit se si vuole conservare l arte della nostra epoca di raccogliere dati sulle tecniche di esecuzione e sui materiali adoperati sia con analisi merceologiche e scientifiche che attraverso fonti letterarie testimonianze dell artista o di contemporanei anche molto importante un ampia e dettagliata documentazione fotografica delle opere effimere e deperibili e filmati degli allestimenti che possono essere conservati e riproposti in assenza dell artista solo attraverso una accurata documentazione Il passaggio da documentazione come testimonianza a documentazione per la riperformazione o ricostruzione dell opera dipende dalle riflessioni europee condensate e portate ad un primo punto di chiarificazione nel convegno Modern Art Who Cares Amsterdam 1997 che Castellano nel 1999 cita per avervi partecipato ad una data in cui gli atti non sono ancora stati editati La partecipazione dei restauratori italiani al fondante convegno olandese indica una fase di apertura e di scambio a livello europeo il vero momento di svolta del dibattito il passaggio da una fase emergenziale di posizione del problema alla riflessione dei dieci anni successivi gli anni Duemila che hanno visto la definizione di una disciplina la conservazione dell arte contempo
327. stenza fisica condizione sine qua non della trasmissione del messaggio Per salvaguardare la materia il restauro in accezione ampia si avvale della ricerca scientifica di discipline consolidate la reologia la chimica delle reazioni lente e la chimica fisica delle superfici fino allo sviluppo di un modello tendenzialmente esplicativo e predittivo sia dell andamento di tali fenomeni di degrado sia delle modifiche da essi indotti nella conformazione dell oggetto opera chiaro che quando si disponesse di un simile modello si potrebbero operare delle scelte finalmente razionali in ordine ai mezzi tecnici con cui influire sulla dinamica di quei processi e di quelle modifiche Questo non significa che in mancanza del modello teorico sia oggi impossibile una scelta responsabile Siamo di fronte ad un cambiamento di senso della nozione di teoria la proposta di uno schema razionale di studi e di azioni dirette alla conoscenza dei materiali al loro ambiente al loro esito conservativo un modello o altrove un piano che viene qui definito modello teorico L analisi condotta attraverso le scienze dei materiali costitutivi e dell ambiente non 9 si esaurisce in restauro scientifico o pragmatista perch riconosce una necessit alla teoria 223 URBANI G a 1983 p 61 224 URBANI G b 1983 I restauro fra scienza ed estetica 1983 in URBANI G 2000 p 65 68 225 UR
328. stesso esistono a dispetto di chi comunque guarda al mondo anglosassone nell illusione che le best practices siano in fondo comodi elenchi di regole e che la teoria non serva piu Teoria non equivale a gabbia metodologica prescrittiva ma semplicemente a esplicitazione di criteri ammissibili da cui muoversi per operare praticamente Come si cercato di evidenziare in questo lavoro teorie sono presenti alla base di tutte le pratiche conservative contemporanee e in modo manifesto non sotteso come invece avevo inizialmente pensato come ipotesi di lavoro Brandi certo ma anche gli approcci semiotici e poi Riegl attualmente ripreso in Inghilterra e Germania anche per il problema del contemporaneo e le teorie del web sostengono prassi diversificate che pongono grande impegno nella definizione di parametri metodologici entro cui muoversi Che la conservazione dell arte contemporanea sia un falso problema e che in fondo basti chiedere all artista finch vivo una semplificazione corrente che non rispecchia lo stato degli studi in questo campo L artista vivente pi che risolvere i problemi conservativi apre alla questione del diritto d autore diritti morali inalienabili e diritti di propriet ceduti con la vendita dell opera Il diritto dell autore a non vedere alterata la sua opera anche una volta alienata a difendere cio i suoi diritti morali costituisce lo spazio di un ampio margine operativo che gi
329. strazione la distinzione di Bourdieu che rende le opere stesse attrattori culturali indifferenti intercambiabili e allo stesso tempo necessarie allo svolgimento del rituale identitario 13 1 L archivio di tutto Oltrepassata l epoca delle avanguardie delle neo avanguardie del post moderno e del post mediale Yves Michaud parla di arte allo stato gassoso che ha tralasciato completamente l oggetto anche se usa oggetti per diventare esperienza diffusa apoteosi dell estetizzazione del quotidiano La definizione necessariamente in fieri del presente richiesta dall analisi delle prospettive conservative che la cultura contemporanea rivolge alle opere d arte che produce e che ha trovato in eredit Seguir dunque il ragionamento di Michaud per approcciare il problema della selezione nella conservazione Pur proponendosi di analizzare l arte del presente senza eccessivi giudizi di merito Michaud filosofo francese nato nel 1947 ha uno sguardo cui rivendica la distanza e l ironia dell analisi con i dubbi dello scetticismo Tracciata una storia dell arte moderna da Duchamp in poi superato l eclettismo dell arte post moderna anni Ottanta Michaud attraversa il paradigma post mediale definito da Nicholas Borriaud estetica relazionale e estetica della post produzione queste definizioni pertengono all arte dagli anni Novanta in poi arte fatta di installazioni video di situazion
330. supporti informatici di video e notizie scritte sull artista e l installazione delle opere Seguendo l ipotesi della aderenza delle teorie agli oggetti di conservazione il genere di opere su cui si applica con i migliori esiti l approccio INCCA quello delle installazioni opere concettuali che sono sistemi di oggetti e dispositivi inclusivi dello spettatore caratterizzate da una marcata interazione e modificabilit rispetto al luogo dell installazione non pi della esposizione e dalla modificabilit nel tempo dell opera stessa a seconda delle sue re installazioni La documentazione e l individuazione del meaning che trascende gli oggetti e che deve poter essere riproposto anche in una forma diversa costituiscono l approccio principe alla conservazione di questi sistemi INCCA ha promosso dal 2005 al 2007 un progetto europeo Inside Installations interamente dedicato ai problemi del site specific e della sua documentazione dello stoccaggio dei pezzi e con notevole approfondimento ai problemi teorici generati da opere come le installazioni che separano nettamente significato dell opera e materiali costitutivi non si riconoscono in una forma definitiva e allo stesso tempo dettano le proprie interpretazioni future attraverso la documentazione Da Inside Insatllations al Progetto DIC evidente per come la registrazione delle volont dell artista o dei parametri essenziali dell opera non possan
331. t per gli oggetti da conservare che esulano dalla portata estetica degli oggetti stessi Le carte internazionali per la salvaguardia del patrimonio culturale Venezia 1974 Carta di Burra Conferenza di Nara Carta del patrimonio immateriale 2005 2008 si applicano ad un campo molto pi esteso di quello delle opere d arte e riconoscono valore alle istanze determinate dai fruitori a volte con eccessi di political correctness che esamineremo nel capitolo dedicato alle teorie contemporanee della conservazione Il pensiero di Brandi sin dalle origini rivolto esclusivamente all opera d arte separata da tutti gli oggetti d uso comune e oggetto di conservazione proprio in quanto svincolata esteticamente da qualunque funzione In questa separazione uno dei nuclei forti della sua coraggiosa inattualit per usare i termini che gli dedic gi nel 1966 Umberto Eco nel recensire Le due vie Una notazione attuale de Le due vie riguarda invece il feticismo mercantile oggi si direbbe finanziario che investe l opera d arte L opera d arte che soddisfi requisiti formali e si dia come realt pura concretando in questo essere il suo valore d uso una volta entrata nel mondo della vita merce e acquisisce un valore di scambio una quotazione di mercato Il rischio evidenziato da Brandi che la considerazione per l opera sia determinata dal suo valore pecuniario e non dal suo valore intrinseco se a questo punto l opera d
332. ta dall artista a mostrarsi indefinitamente Se l opera non intenzionalmente deperibile opere in materiale organico o macchine autodistruttive ma deperita plastiche invecchiate l opera pu essere replicata ed entra nel ciclo di vita del museo come copia 382 PETRAROIA P DELLA TORRE S 2008 p 163 383 BARASSI S 2007 112 Lasciando a parte le considerazioni sul possibile valore economico delle copie e del potenziale mercato dei falsi Barassi richiama Brandi sul rischio del restauro di fantasia e dell intervento creativo del restauratore quando fa il caso di un opera replicata da un originale deteriorato come possiamo essere sicuri che sia creata senza alcun grado di re interpretazione Un esempio americano di replica riguarda il caso di alcune opere di Eva Hesse 1936 1970 artista nata a Zurigo e attiva a New York che nel periodo 1965 68 lavorava forme apparentemente colanti e molli in fibra di vetro resina di poliestere latex In occasione di una mostra dedicatale nel 2002 dal MOMA di San Francisco e dal Museum Wiesbaden i co curatori Elisabeth Sussman e Renate Petzinger ottengono tramite prestiti la ricomposizione di una serie Sans I 1968 formata da cinque sezioni uguali in fibra di vetro e poliestere realizzate dallo stesso stampo in resina e conservate in musei diversi La differente storia espositiva aveva determinato situazioni conservative non omogenee fra i vari pezzi che in g
333. tance of Bryony Bery http www tate org uk research tateresearch tatepapers 07autumn BARGER M Thoughts on Replication and the work of Eva Hesse in Inherent Vice The Replica and its Implications in Modern Sculpture Workshop held at Tate Modern on 18 19 October 2007 and supported by The Andrew W Mellon Foundation The Autumn 2007 issue of Tate Papers edited with the assistance of Bryony Bery http www tate org uk research tateresearch tatepapers 07autumn BEERKENS LYDIA Nothing but the Real Thing Considerations on Copies Remakes and Replicas in Modern Art in Inherent Vice The Replica and its Implications in Modern Sculpture Workshop held at Tate Modern on 18 19 October 2007 and supported by The Andrew W Mellon Foundation The Autumn 2007 issue of Tate Papers edited with the assistance of Bryony Bery http www tate org uk research tateresearch tatepapers 07autumn BIRROZZI C PUGLIESE M cur L Arte pubblica nello spazio urbano Committenti artisti fruitori Bruno Mondadori Milano BONAMIF Lo potevo fare anch io perch l arte contemporanea davvero arte Mondadori Milano BORDINI S Arte contemporanea e tecniche Materiali procedimenti sperimentazioni Carocci Roma CARBONI M La mosca di Dreyer Jaka Book Milano CATALANO M I Lungo il cammino Cesare Brandi 1933 1943 Protagon Editori Siena ESPOSITO N Artistic Work Life Cycle Archiving in International Cultural Heritage Informatics Meeting IC
334. tate invece zincate come si visto nel capitolo precedente In questione la mattina del seminario era 294 BONFILI S CASTELLANO M G 2001 pp 145 295 Si veda il catalogo CARANDENTE VELANI L TONELLI M 2008 296 VELANIL cur 2005 297 Luciana Tozzi scheda di prestito per Primo piano labbra 1965 per la mostra Pascali Leoncillo 2008 in busta 573 archivio restauri GNAM 298 Si veda la foto dell opera sbriciolata in IMPONENTE A 1995 78 proprio se non fossero da considerarsi concettuali anche la Cornice in fieno e le opere in pagliette di ferro che come testimoniava Giorgio De Marchis Pascali faceva comporre agli amici nella cucina delle sue zie di De Marchis prima della Biennale di Venezia nel 1968 In tal caso le opere si sarebbero potute replicare con materiali nuovi sulla base dell idea del progetto originale Da segnalare che mentre in GNAM nessuna replica stata promossa di opere di Pascali al Kr ller Miller Museum di Otterlo in occasione di una mostra su Pascali nel 1991 stata realizzata una replica di Campi arati e canali di irrigazione 1967 considerata un opera concettuale In questo contesto l intervento su Maternit ha valore di apertura metodologica notevole L opera ha una struttura che pur nei materiali e nelle forme contemporanee si presta ad una lettura brandiana funzionale materia struttura e materia aspetto sono distinti ed stato possibile operare su
335. tauri ad esempio a proposito delle vernici qualora l obbiettivo dell artista fosse di ottenere un effetto opaco che si 429 Scrive altererebbe drasticamente con l uso di una vernice non desiderata dall artista Hummelen che d notizia di questo progetto sperimentale dalla lettera chiaro che Rueter accetta che i pittori degli anni Trenta usino materiali e tecniche estremamente vari All artista viene offerta la possibilit di spiegare esattamente le proprie scelte per raggiungere 1 risultati desiderati In altre parole la lettera di Rueter riconosce l importanza delle differenze nei materiali e nelle tecniche in relazione alle intenzioni artistiche Nel 1963 l istituzione del Laboratorio Centrale per la Ricerca sugli oggetti d arte e scienza poi parte dell ICN Netherland Insitute for Cultural Heritage focalizza i suoi ambiti di ricerca sulla conservazione di materiali e pigmenti sintetici con un approccio interdisciplinare come nel caso del restauro di un Achrome di Manzoni dello Stedelijk Museum di Amsterdam nel 1972 Si trattava di un problema di pulitura di una tela formata da quadrati di cotone ingiallita sotto la supervisione di Ernst van de Wetering storico dell arte del Laboratorio Centrale per la 428 Si veda il paragrafo 8 6 Repliche d artista 429 HUMMELEN 1 2005 p 22 430 Ibidem 129 ricerca un pool di scienziati e restauratori aveva affrontato il problema dell intento estetico e degli effe
336. temporanei e contemporanei che devono essere esaminati nella loro unicit Assonanze di questa impostazione sono nei citati modelli catalografici proposti nel 1968 da De Marchis che utilizzavano una scheda senza voci specifiche per opere tradizionali e moderne Per quanto i materiali possano essere sconosciuti e imprevedibili non nell analisi scientifica di questi che si esaurisce l atto conservativo n in questi materiali che si instaura la contemporaneit dell opera Scrive a questo proposito Basile se sull arte contemporanea si interviene allo stesso modo che su quella precontemporanea bisogna sgombrare il campo da un equivoco cio che sulle opere costituenti il patrimonio artistico precontemporaneo si intervenga secondo criteri dettati dalla appartenenza alle diverse classi di manufatti dipinti su tavola dipinti su tela affreschi mosaici stucchi mobili tessuti ceramiche vetri bronzi marmi e cos via 302 BASILE G 2009 p 14 303 Si veda il paragrafo 3 5 Tecniche critica catalogo 87 Si tratta di un equivoco generato dalla anacronistica convinzione che il restauro sia un attivita artigianale quale in realta era fino a due secoli fa quando le opere venivano riparate ed era il pittore che riparava i dipinti lo scultore le sculture l ebanista 1 mobili il mosaicista i mosaici e cosi via utilizzando gli stessi materiali e le stesse tecniche e con lo scopo di rifare
337. tera in questa lettura come molti altri Mufioz Vifias il fondamento del restauro in un atto critico cio atto di un soggetto giudicante e si visto quanto Brandi sia recisamente giudicante interdipendente da altri soggetti giudicanti la nota triade interdisciplinare storico dell arte restauratore scienziato che nella struttura dell operare dell ICR dalla sua fondazione In pi in Brandi esplicitato come l atto critico si compia esclusivamente nel presente nel cosiddetto terzo tempo dell opera d arte che quello della sua percezione e si rapporta di necessit a condizioni storiche e letture estetiche differenti da quelle in cui l opera fu concepita 2 10 Si restaura solo la materia dell opera d arte I mezzi fisici a cui affidata la trasmissione dell immagine non sono affiancati a questa sono anzi ad essa coestensivi non c la materia da una parte e l immagine dall altra Una certa parte di codesti mezzi fisici funzioner da supporto per gli altri ai quali pi propriamente affidata la trasmissione dell immagine Cos le fondamenta per un architettura la tavola o la tela per una pittura e via dicendo questo un concetto brandiano in s liberatorio in quanto assegna massima libert di intervento sui supporti fino alla sostituzione e inventa tecniche di reintegrazione materiali che agiscono pi o meno visibilmente e reversibilmente sull immagine dell o
338. tetica e storica e la stessa consistenza fisica ritenute non pertinenti ad opere relazionali non estetiche perennemente nuove come i monocromi e le installazioni rifiutano la storicit e immateriali o a materiali sostituibili la cui consistenza fisica intesa come materialit originale non rilevante La possibilit stessa del riconoscimento metodologico di un opera d arte contemporanea messa in discussione dalla natura stessa delle opere che si offrono in forme processi sistemi di relazioni che le rendono riconoscibili solo all interno dell istituzione che le avvalla 2 7 Contro il metodo In Theory follows practices Jonathan Ashley Smith direttore del Victoria amp Albert Museum di Londra dopo aver dichiarato di aver letto la Teoria all epoca della sua traduzione in inglese nel 2005 scrive non si pu negare che questo libro appartenga davvero al suo tempo I modi di pensare al patrimonio e alla conservazione sono cambiati Gli elementi che contribuiscono alla teoria contemporanea come la partecipazione degli stake holders il prendere decisioni in base a molteplici valori value led decision making e l adattabilit non 99108 fanno parte di questo libro Ashley Smith un orgoglioso discendente della scuola pragmatista anglosassone che definisce Anglo Saxon Positivism i suoi riferimenti sono le best practices linee etiche desunte dalla pratica
339. ti dalle invenzioni della tecnica moderna spesso i restauratori si trovano e sempre pi si troveranno in avvenire davanti a problemi del tutto diversi da quelli che si sono presentati finora per l arte del passato Bisognerebbe che presso l ICR si addestrassero restauratori nello studio delle nuove tecniche in modo da preparare sin da ora una tecnica di restauro adatta a conservare nel futuro le opere che gli artisti di oggi vanno facendo con procedimenti nuovi e diversi I risultati dei lavori della Commissione Franceschini editi nel 1967 riguardo ai temi della tutela e del restauro sono coordinati da Ettore Onorato VI gruppo di studio Strumenti e 153 BUCARELLI P Relazione del 11 2 1965 protocollo 491 p 7 Archivio storico della GNAM pos 18B busta 1 fasc 1 Commissione d indagine per la tutela e la valorizzazione del Patrimonio Artistico On Franceschini On Pallottino 42 organismi scientifici per la tutela Per l ICR la commissione interpella Pasquale Rotondi allora direttore la sua relazione riferisce dell attivit dell Istituto nella tutela e restauro di antichit e belle arti divise in categorie di materiali quali pittura murale da cavalletto con pochi sconfinamenti nel settore metalli e ceramiche mentre non stato in grado di interessarsi di arazzi tessuti in generale smalti avori coralli legni Non c evidentemente una connessione a questa data fr
340. tional Committee for Documentation CIDOC dell ICOM International Council of Museums che ha sviluppato una ricerca per definire un Conceptual Reference Model CRM una ontologia per permettere l integrazione delle informazioni fra dati che riguardano il patrimonio culturale e la loro correlazione con le informazioni bibliografiche e archivistiche una ricerca di definizioni comuni a livello internazionale per favorire lo scambio di informazioni e la loro archiviazione attraverso terminologie accettate e riconosciute Nel 1995 il CIDOC ha pubblicato le sue linee guida International Guidelines for Museum Object Information The CIDOC Information Categories una ontologia internazionale che permette ai musei di comunicare con termini riconosciuti i contenuti dei musei stessi le opere con finalit eminentemente pratiche come acquisizioni prestiti verifica dello stato di conservazione Programmaticamente le linee guida non adottano ancora il termine standard in quanto si pongono come proposta e non come istruzioni da seguire n come fotografia di uno stato delle cose gi in atto I campi che contemplano sono quelli della schedatura di un opera nel museo autore titolo localizzazione istituzione proprietaria data di acquisizione e tutti i campi classici di una scheda OA con la finalit di organizzare e gestire l inventario e il catalogo di un museo di oggetti artistici archeologici naturali antropologici
341. to con l artista in Italia MARGOZZI M 1996 279 BORDINI S 1995 p 44 280 Gli atti del workshop sono stati stampati e diffusi dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Venezia nel 1996 DI MARTINO E 1996 e ristampati da Allemandi nel 2005 DI MARTINO E 2005 73 anche brevissimi che ne riflettono la natura seminariale e anche l obbiettivo politico al tempo seriamente sponsorizzato dalla Cassa di Risparmio di Venezia Michele Cordaro direttore dell ICR torna sull applicabilit della Teoria brandiana al contemporaneo ritenendo pienamente valido il fondamento del restauro come atto critico che indaga e valuta la struttura formale dell opera come stata realizzata e l intenzionalit che la sorregge nel suo rapporto di strettissima integrazione con i materiali particolarissimi che consentono il suo manifestarsi La definizione che Brandi dette del restauro come momento metodologico del riconoscimento dell opera d arte nella sua consistenza fisica e nella sua duplice polarit estetica e storica in vista della sua trasmissione al futuro rimane a mio giudizio del tutto pertinente anche al restauro dell arte contemporanea Ammesso che l arte contemporanea sia pensata e strutturata per essere trasmessa al futuro nella determinazione fisica in cui si concretizzata Se manca in parte o del tutto questa condizione non di restauro si potr parlare ma di approssimazione per il ricordo o la documentazione di un evento
342. to della nuova intenzionalit di certa arte effimera o eternamente giovane come nel caso del monocromo Non si sollevano grandi questioni etiche il rispetto dell intenzionalit effimera viene risolto attraverso la proposizione di soluzioni tecniche e di prime proposte metodologiche Ogni intervento si preoccupa di inquadrare e giustificare il problema generale Paolo Montorsi dell ICR riprende parti del suo intervento a Rivoli 1987 e dopo una lunga storia dell arte contemporanea lungo il filo dei materiali dai colori industriali dell inizio dell 800 al polimaterico futurista ai meccanismi di Tinguely avanza alcune proposte di metodo 1 La conservazione del residuo materiale dell opera lamiere corrose mucchi di stracci pezzi di plastica da conservare o restaurare secondo gli stessi meccanismi richiesti e collaudati in un opera antica Cio senza intervenire sulla materia a suo tempo scelta dall artista se non nei limiti dell etica del restauro In alcuni casi si potr prevedere perch ne impossibile il restauro la sostituzione di una parte dell opera Si conserver il residuo materiale autentico ma l opera verr esposta con un pezzo sostituito Un esempio le fascine 249 RIGHI L cur 1992 67 di Merz la lattuga di Anselmo 2 La massima documentazione attraverso giornali riviste fotografie filmati nastri magnetici e video dell aspetto dell opera a nel momento della sua nascit
343. to nel capitolo su Inside Installations frutto di una collaborazione fra Museo del Novecento di Milano e DARC oggi PARC interessava l installazione nello stesso luogo e nello stesso tempo di tre opere molto diverse Tenda di lampadine 1967 di Pistoletto Movimento pseudo perpetuo Sfera avional 1967 68 di Mochetti Collapse Construct 2005 una videoproiezione di programma informatico di Charles Sandison Il progetto ha avuto luogo nel settembre 2007 e ha costituito come le precedenti installazioni di Gargoyle 1990 di Tony Oursler e di Vapore 1975 di Bill Viola al Museo Andersen di Roma anche l occasione di mostrare al pubblico parti della collezione del Museo MAXXI acquisita e in deposito sino al termine dei lavori di costruzione del contenitore museale previsti per la fine del 2009 Ho potuto assistere alle operazioni di installazione delle tre opere che provenivano quindi di necessit da un deposito 459 MARGOZZI M 1996 scheda 34 460 Ibidem 461 MARTORE P in MARGOZZI M 2007 p 94 462 Comunicazione personale 18 12 2008 si vedano i paragrafi 5 6 e 6 1 per le vicende conservative di Pascali 137 e che sono state riattivate con modalita differenti Pistoletto non era presente la sua rete di lampadine anni Sessanta a 25 volt stata resa integralmente funzionante tramite la sostituzione di alcune lampadine fulminate il modo di presentazione originale con la rete pendente dalla parete e mollemente adagiata
344. to nella fase preliminare di indagine storico bibliografica erano vaghe e in alcuni casi sono state smentite dalle indagini scientifiche Inoltre le dichiarazioni dell artista sul futuro delle sue opere contrastano sia con la fattura delle opere stesse assolutamente durevole sia con l evidente volont di permanenza espressa nel creare la propria Fondazione e il proprio Museo L indagine ambientale e sui materiali proseguita nel cantiere 2008 sui metalli e la carta ha 315 LAZZARIS A 1997 http www artstudio it titolo art_2406 htm consultato il 27 luglio 2008 316 Nero e oro XLVIII Concorso Internazionale della Ceramica d Arte Faenza 1994 s p 317 DE CESARE G 2009 p 39 48 318 Apparato iconografico BASILE G cur 2009 pp 145 segg 319 ROSI F PRESCIUTTI F CLEMENTI C MILIANI C BRUNETTI B SGAMELLOTTIA 2009 pp 117 122 320 VALENTINI F 2009 p 30 91 permesso di progettare soluzioni di conservazione preventiva che interesseranno i due complessi museali Insieme all analisi globale si scelto di studiare specificamente due opere Tutto Nero del 1956 tessuti e Cretti e Bianco e Nero un Cellotex del 19715 Le due opere provenienti dai depositi della Fondazione sono state studiate nei laboratori dell ISCR a Roma Tutto Nero che presenta un alterazione superficiale pittorica che ha prodotto un cretto non voluto e un vistoso scolorimento di un tessuto che da nero grigio rosseggiante non
345. to puntuale e situato di una performance o di una installazione proponevano la conservazione della sola documentazione riconoscendo a queste forme d arte uno status finito e non ripetibile di cosa accaduta una volta per sempre Una posizione simile molti anni dopo stata sostenuta da Massimo Carboni presente ai dibattiti italiani sulla conservazione del contemporaneo fra 2007 e 2008 La sua idea che il rispetto dello statuto effimero di opere che non vogliono permanere debba condurre all astensione dal restauro che si tradurrebbe in un misconoscimento di significati e in una Si veda il paragrafo 8 7 Repliche come documentazione selezione e storia dell arte Si veda il paragrafo 13 1 L archivio di tutto Si veda SETTIS S GINZBURG C 2007 Si vedano i paragrafi 5 1 Rivoli 1987 e 5 5 Venezia 1996 CARBONI M a 2008 nABWN Re sorta di imbalsamazione Queste proposte sono rimaste isolate in primo luogo perch arduo sottratte le macchine che si autodistruggono di Tinguely incontrare artisti e opere che assolutamente si rifiutino di permanere e in secondo luogo perch il dibattito sulla conservazione del contemporaneo e i metodi che ha sviluppato negli ultimi vent anni sono andati nella direzione della salvaguardia Il dibattito e la ricerca sono prevalentemente interni al campo della conservazione e della tutela che non pu che porsi la domanda sul come conservare e ha s
346. to salvo l impegno riconosciuto a Maria Grazia Castellano ICR impegnato prima nel vano tentativo di ridurre ad unit metodologica le innumerevoli prassi vigenti per il restauro delle opere d arte tradizionalmente intese tutto preso ora a partorire un anomalo prodotto che si chiama Carta del rischio del patrimonio culturale italiano La proposta operativa a quella data quasi universale quella della banca dati dei materiali delle tecniche delle poetiche degli artisti dei problemi conservativi degli approcci di metodo e delle giustificazioni teoriche dei restauri L irraggiungibilit di un simile obbiettivo gi riconosciuta compensata dall invito a realizzare forme meno complesse ma correttamente impostate di archivio di metodi di restauro La teoria infine non ne esiste a mia conoscenza e nella nostra cultura un altra oltre quella di Brandi con la quale pertanto il rapporto non pu essere eluso senza feticismi ma anche senza sommarie liquidazioni tenendo comunque sempre presente che in Brandi la teoria del restauro fa tutt uno con la teoria dell arte I casi di studio permettono di verificare che lo strumento schedografico messo a punto e sperimentato da Sergio Angelucci per il restauro delle sculture in collezione Guggenheim si rivela efficace anche nel caso del bronzo all aperto di Martini Questa scheda non 267 BASILE G a Introduzione in BASILE G cur 1995 pp
347. toli su Brandi e sulle origini della conservazione del contemporaneo in Italia come la Commissione Franceschini andasse introducendo una lettura molto pi ampia del concetto di oggetto da conservare non limitato alle sole emergenze estetiche Si vedr nel paragrafo sull ICR e il restauro del contemporaneo come una lettura di continuit fra arte contemporanea e arte precontemporanea sia la linea prescelta dalla pratica conservativa dell Istituto non in ragione di una assimilazione e riduzione dei materiali moderni a quelli antichi ma in base al riconoscimento di una comune categoria di opera d arte come unicum non generalizzabile ma allo stesso tempo sottoponibile alle stesse metodologie 4 2 Giovanni Urbani conservazione programmata nel 1983 individua il fine ultimo dell azione di tutela nella L analisi di Giovanni Urbani conservazione dell immagine cio dell essenza dell opera d arte Lo sviluppo del suo pensiero come noto contrappone il restauro estetico al restauro scientifico al fine assolutamente funzionale di far penetrare nelle coscienze degli storici dell arte a suo vedere 218 ICOMOS Carta di Venezia 1964 art 1 http www international icomos org charters venice_e htm 219 ICOMOS Carta di Venezia 1964 art 9 220 Definizione di G Basile si veda BASILE G 2009 pp 15 16 BASILE G a 1995 221 URBANIG a Strumenti tecnici per una politica di Tutela 1983
348. tra gli altri il direttore dell ICR Rotondi della GNAM Bucarelli 173 Per la salvezza dei beni culturali 1967 Vol 2 Trattazioni particolari Incontri della Commissione d indagine Incontro con gli storici dell arte medioevale e moderna e con i direttori di musei e gallerie p 381 174 Ibidem 46 creazione di condizioni favorevoli di incoraggiamento alla creazione Quindi 1a abbiamo piuttosto il criterio della protezione e della scoperta di una realt che esiste o che si deve trovare e conservare qui invece la ricerca del nuovo di quello che si va facendo e che e sar rappresentativo la documentazione e la scelta di quello che oggi la vita nel suo farsi come attivit artistica e creativa Ricerca del nuovo documentazione e scelta non c distanza non c storia n filologia Ci sarebbe voluta la morte di Pino Pascali nel 1968 per porre attraverso una frattura evidente la possibilit di fare storia del presente di tradurre documentazione in documento storico come fece Sandra Pinto con il suo contributo alla filologia di Pascali nel 1969 Pascali nella storia dell arte dal 1956 ad oggi Il breve saggio annalistico e biografico come lo definisce con understatement Pinto in realt giudicante e contestuale al di fuori della logica della sospensione e astoricit Correda il saggio un apparato documentario un regesto bio bibliografico dal 1956 al 1968 che non include l
349. tti del tempo sull opera che entravano in contraddizione discrepancy Il metodo di van de Wetetering unconventional secondo Hummelen fu quello di chiedere chiedere consigli a collezionisti possessori di opere di Manzoni e ad artisti olandesi viventi vicini alla sua poetica come Jan Schoonhoven e Henk Peeters del Gruppo Zero Intervist artisti amici e collezionisti di Manzoni che era morto per ottenere una migliore comprensione del contesto dell opera e li coinvolse nelle decisioni sulla conservazione e il restauro Artisti del giro pi stretto di Manzoni come Peteers e Schoonhoven erano favorevoli alla ridipintura del quadro sporco Schoonhoven aveva gi ridipinto un opera di Manzoni su richiesta di Manzoni stesso e aveva ridipinto anche alcuni dei propri lavori Anche Peeters avrebbe adottato la stessa pratica pi avanti Esiti di questo approccio sono nelle pratiche dello SBMK Stichting Behoud Moderne Kunst istituto di conservazione olandese fondato nel 1995 e partner dell ICN nel progetto interdisciplinare di seminari sulla conservazione del contemporaneo culminato in Modern Art who cares convegno del 1997 che ha dato vita al network europeo INCCA International Network for Conservation of Contemporary Art L intento di documentare materiali tecniche e intenzioni degli artisti uno dei cardini di questo progetto per il quale vengono redatte dallo SBMK due schede modello di data report e condition report elab
350. tto non rielaborata o assente Nello stesso errore cade il concettuale Un accenno molto chiaro e inattuale a Duchamp in Segno e immagine nel 1960 Brandi scriveva lo stesso deve dirsi del ready made di Duchamp che sta all origine degli oggetti a funzionamento simbolico e cio del Surrealismo L incontro inquietante di Lautr amont l ombrello con la macchina da cucire su un tavolo da dissezione anatomica forniva la base al ready made come a tante altre esplosioni surrealiste successive ma ha un solo significato diretto lo svuotamento del contenuto manifesto per fare assumere all oggetto un valore emblematico a cui non corrisponda per altro nessuna area semantica precisata e cio nel raggio della coscienza il caso di cui abbiamo gi fatto cenno al principio come una delle alternative dell usurpazione del segno da parte dell immagine e che mima non identifica la fase prima della creazione artistica la costituzione di oggetto La medesima tensione alla mimesi di una costituzione d oggetto Brandi la ritrova nell informel e nel suo diretto prelievo di materia cos nell informe si accentua la contraddittoriet fra ci che e ci che dovrebbe essere in quanto che il segno per essere tale deve potersi individuare come tale e pertanto possedere una sua conformazione e con ci cessare di essere informel Questa sua contraddittoriet si rivela non appena avviene il prelievo della materia Che sia l
351. tto dura fino a che questi significati sono riconosciuti e la responsabilit di questa conservazione ricade sulle persone che sono interessate a questi significati the affected people un raggio di responsabili ben pi ampio della triade specialistica storici dell arte scienziati restauratori Infine la definizione dell oggetto da conservare conservation object come meaningful object oggetto pieno di significati sostituisce alla nozione della conservazione della verit delle teorie classiche la nozione di conservazione dell efficienza comunicativa 337 dell oggetto 330 MUNOZ VINAS S 2005 pp 43 55 331 MUNOZ VINAS S 2005 pp 57 60 332 MUNOZ VINAS S 2005 pp 65 69 333 MUNOZ VINAS S 2005 p 149 334 Ibidem 335 MUNOZ VINAS S 2005 p 153 336 Ibidem 337 Ibidem 95 L impressione di trovarci al centro del processo storico che dalla integrazione dello spettatore Brandi 1963 ha condotto alla dittatura dello spettatore titolo della 50 Biennale di Venezia curata da Francesco Bonami nel 2003 come potere di fare esistere l opera nella over produzione contemporanea tramite lo sguardo concesso o negato Cos nella conservazione le decisioni di pochi esperti condizionano i diritti di molte persone interessate che devono poter essere ascoltate Asserzioni simili rispondono ad istanze antropologiche e sono valide nella conservazione dei siti degl
352. ttori di materiali sintetici I risultati dicono che c bisogno di informazione e documentazione i musei hanno interesse a scambiare i dati ma esprimono riserve a digitalizzare informazioni delicate a collezionisti e conservatori non interessa che il grande pubblico abbia accesso all informazione mentre uno scambio fra 444 Ibidem 133 professionisti sembra essere una buona idea i produttori di materiali conservano le formule per un massimo di dieci anni anche se queste vengono utilizzate pi a lungo la maggior parte dei produttori offrono collaborazione per la conservazione su specifica richiesta 10 3 Documentazione e rapporto con l artista in Italia In Italia il ricorso diretto alla voce dell artista costituisce un approccio metodologico oggetto di discussione e non accettato da tutte le istituzioni Ripartendo da Brandi per il quale l opera d arte uscita dallo studio dell artista ha reciso il suo legame con l autore e si relazione ai fruitori presenti si possono individuare le ragioni storiche e culturali di questa cautela verso il coinvolgimento dell artista vivente nei processi conservativi Non un caso che il progetto italiano pi strutturato di interviste con gli artisti sia partito nel 2003 a Milano dal Museo del Novecento dalla curatrice Marina Pugliese dal 2007 coordinatore di INCCA Italia Il progetto gi citato prevede la compilazione di tesi di laurea su artisti viventi che contengano interviste e
353. tzinger teologo prima che diventasse Papa Benedetto XVI contro il relativismo etico e risale al Nietzsche dell annichilamento di tutti i valori come tratto fondante la modernita Superato l etnocentrismo dell Europa coloniale vivo fino alla met del Novecento lo sviluppo dell antropologia ha condotto alla considerazione dei valori relativi ai differenti contesti questo non significa che tutti i valori si equivalgono ma che possibile cercare valori universalmente validi nel rispetto e nella salvaguardia delle diverse identit culturali Questo discorso di significato politico correntemente applicato nel lavoro di costruzione di lessici e categorie comuni per la tutela del patrimonio culturale mondiale portato avanti da organismi come l UNESCO e l ICOMOS che ha redatto l ICOMOS Gap Report nel 2005 per evidenziare e sollecitare consapevolezza e catalogazione del patrimonio nei paesi non inclusi nelle liste di salvaguardia dell UNESCO Queste considerazioni hanno peso nel discorso sulla conservazione dell arte contemporanea in occidente oggetto di questo lavoro per l avanzatissimo livello di elaborazione per le strategie messe in piedi anche per l immateriale si veda la performance e soprattutto per il riconoscimento delle diverse identit in gioco nella conservazione Se sul piano mondiale si tratta di considerare i popoli non europei nella conservazione dell opera d arte contemporanea in gioco il ruolo dell artista imp
354. uale di un intervento in BASILE G cur 1995 pp 4 7 BASILE G cur Conservazione e restauro nell arte contemporanea atti del convegno organizzato nel museo laboratorio di arte contemporanea 5 e 6 dicembre 1994 Universit di Roma La Sapienza supplemento a Rivista di Arte e Critica anno III n 6 7 1995 Roma BASILE G a Introduzione in BASILE G cur 1995 pp 2 4 BASILE G b L Italia fra le arti e le scienze di Mario Sironi il problema metodologico in BASILE G cur 1995 pp 9 10 BORDINI S Dei principi storia dell arte e storia delle tecniche in BASILE G cur 1995 184 pp 43 44 CASTELLANO M G Restauro e no in BASILE G cur 1995 pp 23 26 CIDOC International Guidelines for Museum Object Information The CIDOC Information Categories http cidoc ics forth gr docs guide htm DANESI SQUARZINA S Dal 1935 al 1953 considerazioni sul murale di Sironi nell Aula Magna de La Sapienza in BASILE G cur 1995 pp 11 13 DOERR M The CIDOC CRM an Ontological Approach to Semantic Interoperability of Metadatam http cidoc ics forth gr docs ontological_approach pdf KNUT EINAIR LARSEN cur 994 Nara Conference on authenticity Nara Conference on Authenticity Japan 1994 Proceedings UNESCO ICCROM ICOMOS Tokyo Rom Paris IMPONENTE A Al di l del restauro in BASILE G cur 1995 pp 32 35 MARGOZZI M Conservazione e restauro in BASILE G cur 1995 pp 46 47
355. uro del 1972 parla di opere d arte ma include per la prima volta almeno nominalmente le opere d arte contemporanee fra gli oggetti di tutela La definizione dell oggetto di conservazione ancora oggi al centro del dibattito internazionale come dimostra dagli anni Duemila l inclusione nella conservazione del patrimonio intangibile promossa dall UNESCO e le proposte di teorie come quelle del Getty Institute esemplificate nei lavori di Salvador Mufioz Vifias a favore della conservazione dei valori dell oggetto rilevanti per numerosi stakeholders interessati Fra gli stakeholders sono gli storici dell arte i conservatori gli scienziati ma anche il pubblico e gli operatori del turismo Il discorso sulla conservazione dell oggetto d arte contemporanea sembra infatti svolgersi all interno del campo tradizionale della conservazione In realt un passaggio di rilievo costituito dall ingresso in questo campo ristretto di nuovi attori artisti e pubblico Si presenta dunque un modello teorico radicalmente diverso da quello brandiano patrimoniale e ereditario di trasmissione al futuro di ci che ricevemmo il nuovo modello proposto prevede la costruzione della memoria e della eredit gi nel presente e si applica ad oggetti diversi da quelli su cui si applicato il paradigma brandiano Gli oggetti di questo approccio alla conservazione sono le opere concettuali le installazioni le performance i cui aut
356. usabilit e intellegibilit contemporaneo all archivio stesso Poich quel contesto evolve nel tempo l organizzazione dell archivio deve evolversi allo stesso tempo Un archivio flessibile un archivio che una nuova indicizzazione riconfigura di continuo sotto la pressione dell evoluzione del contesto Ancora una volta questa assunzione valida per ogni dominio 2 3 Rappresentazione come ciclo di vita La nostra terza ipotesi specifica per la preservazione degli archivi che pertengono al campo artistico Affermiamo che una rappresentazione come ciclo di vita oggi un modo emergente per organizzare tutti i dati raccolti negli archivi di opere performabili Questa rappresentazione struttura i dati inerenti a un opera attorno ad un asse portante il flusso creativo principale di questa opera the main creation flow of this work Un organizzazione del genere il risultato di un indicizzazione che deriva dall uso correntemente prevalente degli archivi nel campo artistico il supporto per la riperformazione delle opere Such an organisation is the result of an indexation coming from the current main usage of archives in the artistic domain to re perform a work Per riperformare un opera il ri attivatore dovr conoscere per esempio la sua genesi o se ne esistono altre versioni La rappresentazione ciclo di vita aiuta queste persone ad accedere capire e usare le informazioni archiviate sull opera L esit
357. ustifica azioni legali come nel caso Judd Panza di Biumo e interventi diretti sulle opere come avviene prevalentemente in caso di opere in deposito o in esposizione ancora di propriet dell artista Le fonti di questo lavoro corrispondono a quelle che si sono succedute come fasi artistiche e teorie conservative bibliografia storicizzata per le opere materiche molti convegni anche non pubblicati per il dibattito dagli anni Novanta e le opere concettuali moltissime fonti web per le teorie dagli anni Duemila in poi e per opere d arte dal concettuale al new media I progetti pi complessi da INCCA al Variable Media Network a CASPAR hanno una parte concreta sul web esistono e pubblicano in rete non per questo evitando incontri pubblici e intensi lavori di ricerca La bibliografia in rete comprende oggi in alcuni settori contributi 43 PANZA DI BIUMO G 2006 Donald Judd Problemi pp 115 123 il collezionista di opere minimaliste descrive in queste pagine alcune vicende della sua collezione acquisita seguendo il cosiddetto Contratto Ordover dal nome dell avvocato che lo redige nel 1974 Secondo il contratto il collezionista acquisisce l idea e non l opera e il diritto di allestirla quando dove come ritiene pi opportuno da queste condizioni pur sottoscritte da Judd derivano i contrasti fra l artista americano e il collezionista accusato di non esporre continuamente le opere monumentali e di riadattar
358. utazione del passato attraverso gerarchie e idee nuove applicate a posteriori Si potrebbero forse fornire riletture giustificate solo dalle indicizzazioni e dalle opinioni del presente La prospettiva del presente come chiave di rilettura del passato ci riporta direttamente ai valori riegliani e anche all atto critico brandiano non ritengo impossibile la rilettura dell archivio in base a gusti o mode per dirla ancora con Michaud del presente Il problema la costituzione dell archivio prima ancora della sua interpretazione la selezione o l immagazzinamento generalizzato Se l acquisizione di opere oggettuali resta comunque un 526 MICHAUD Y 2007 pp 114 115 527 MICHAUD Y 2007 p 15 173 atto discreto nel deposito del museo entrano le opere le installazioni 1 progetti acquistati non tutto l archiviazione di new media art pone con maggiore urgenza il problema della possibilit della selezione L opera acusmatica utilizzata come caso di studio dal progetto CASPAR sembra avere un valore estetico proprio in ragione del processo di archiviazione e documentazione cui stata sottoposta come anche The giver of the names oggetto del progetto di collazione di oral history visto nel paragrafo 11 4 sulla documentazione Il valore estetico di queste opere sembra essere stato creato determinato dalla loro conservazione La moltiplicazione di progetti di conservazione di new media art con gli ingenti
359. va che si deve dopo un decennio di partecipazione individuale ad INCCA la fondazione nel 2007 di INCCA Italia sezione coordinata e diretta da Marina Pugliese curatore delle collezioni del Museo del Novecento di Milano Gli effetti della disseminazione dei concetti del convegno Modern Art Who Cares diffusi anche attraverso il portale web di INCCA www incca org hanno agito per un decennio costituendo in Italia il modello per progetti mirati alla raccolta di interviste ad artisti viventi 15 SI veda il capitolo 12 Opere immateriali l archivio come dispositivo di conservazione 16 MAGGIO SERRA R PASSONI R cur 1993 si vedano i paragrafi 5 1 Rivoli 1987 e 5 3 Prato 1994 di cui Marina Pugliese la piu attiva promotrice a partire dal suo lavoro di tesi di specializzazione al progetto Student s Artist Interviews in Milan per tesi di laurea su artisti viventi in collaborazione con l ICR e l Universit Milano Bicocca portato avanti dal 2001 fino al progetto DIC Documentare Installazioni Complesse in collaborazione con il MAXXI di Roma 2007 2008 8 L approccio semiotico di INCCA infatti ha tre cardini metodologici identificazione e conservazione del meaning intervista con gli artisti documentazione La documentazione che ricomprende il punto di vista dell artista include anche notizie tecniche e di hardware documentazione ambientale registrazione e archiviazione su
360. valori attribuiti e non intrinseci sono in questa c lettura una guida per la conservazione molto pi realistica della verit stato pristino evidenza materiale dell oggetto che la conservazione scientifica pretenderebbe di attingere tramite indagini fisiche ma anche della integrit estetica che perseguono le teorie esteticiste Brandi Entrambi gli approcci scientifico ed estetico porrebbero nell opera nell oggetto una oggettivit cui rapportarsi le materie o l aspetto parlerebbero da soli e il conservatore si limiterebbe ad ascoltarli rispettarli ricostituirli Le teorie contemporanee che Mufioz Vifias cita considerano invece il peso del soggettivismo il restauro creativo Cosgrove 1994 come fuga dalla subordinazione schiavistica da una distorta nozione di autentico la cosa vera the real thing Assume come propria la deefinizione Restoration is about people it is intrinsecally politically destabilizing restoration is in dialogue with the present Mc Lean 1995 Per evitare il rischio dell arbitrio e della libera creazione del restauratore echi del restauro di fantasia di brandiana memoria Mufioz Vifias propone l inter soggettivismo un oggetto viene conservato perch a number of people conviene sul fatto che questo abbia desiderable social private or scientific meanings not because of their material features La conservazione dell ogge
361. ve chiudere la bocca quando l opera apre la sua Lydia Beerkens e l ICN sono avvertiti a sufficienza di quanto un atteggiamento di registrazione ed esecuzione delle volont dell artista esponga ad arbitrii incoerenze danni materiali per l integrit di opere gi musealizzate e l esempio di Claassen lo dimostra Allo stesso tempo una tendenza ad affidare a fidarsi nelle mani degli artisti la conservazione e le decisioni sulle opere indubitabile e teorizzata come metodologia per quanto contenga conseguenze fastidiosamente imprevedibili Ascoltare l artista parte di una lettura postmoderna dell arte post postmoderna in cui il centro il genio l unico l originale sono considerate categorie desuete come anche il ruolo del critico Chiede Beerkens chi crederebbe che una replica l originale Dove risiede la magia dell originale Questo il cuore della discussione forse solo nelle nostre menti perch per gli occhi qualunque cosa pu essere copiata falsificata replicata e rifatta Ma per rappresentare un artista o un opera d arte un vero rifacimento materiale 1 1 funziona molto meglio di qualunque foto o filmino tridimensionale Beerkens chiude il suo intervento dunque tornando alla utilit delle copie per la didattica e per la storia dell arte come forma di documentazione visiva pi efficace di qualsiasi traduzione dell opera in altri codici 392 BERKEENS L 2007 393 BERKEENS L 2007 116 Ba
362. ve delle culture popolari e dell arte contemporanea Le raccomandazioni contenute nella Carta 1972 dunque contemplano nella tutela opere con meno di 50 anni e le considerano sottoposte a criteri conservativi analogici con l intero patrimonio culturale Questa apertura di principio non corrisponde ad un adeguamento dei criteri di conservazione che nella carta si riferiscono ad evidenza ad opere del tutto tradizionali in primo luogo perch i problemi del contemporaneo non sono ancora realmente presi in considerazione in questa carta In secondo luogo l inclusione dell arte contemporanea fra gli oggetti da tutelare sembra segnare un superamento della condizione di differenza e novit che ne caratterizza le definizioni nei documenti della Commissione Franceschini per introdurre un principio di continuit di tutela di trattamenti fra antico e moderno Si visto nel capitolo sulla preistoria della conservazione in Italia come le proposte di scheda per il contemporaneo di De Marchis Piantoni Pinto fossero nel 1968 programmaticamente uniche per opere d arte e non per opere d arte contemporanea come sar invece con le schede OAC giunte alla versione 3 3 nel 2004 grazie al coordinamento proprio di Gianna Piantoni 213 Per la salvezza dei beni culturali 1967 vol 1 p 696 214 Per la salvezza dei beni culturali 1967 vol 1 p 697 706 215 Per la salvezza dei beni culturali 1967 vol 1
363. verit dell opera quindi affrontava la documentazione attraverso interviste dirette all autore e ai suoi collaboratori per registrarne volont artistiche e conservative specifiche tecniche e procedimenti creativi La selezione di testi che 417 HUMMELEN 1 1999 p 167 418 BISHOP C 2005 p 185 419 Si veda MARTORE P 2008 pp 37 38 420 Si veda su questi temi MARTORE P 2009 421 BISHOP C 2005 p 29 126 compongono il glossario di Inside Installation redatto alla fine del 2007 riflette invece un decennio di riflessioni sul tema dell interpretazione il significato non univoco e l esito di un opera nel campo del museo dei conservatori dei galleristi dei fruitori pu essere molto distante dall intento originario dell artista Come hanno sottolineato molti commentatori italianit appoggiare il lavoro interpretativo critico del restauro alla sola voce dell artista vivente o ai suoi scritti non pi che consolatorio o peggio deresponsabilizzante Importante dunque nel contesto di INCCA che per la voce documentazione sia stata segnalata dall importante contributo di Martha Buskirk una critica a questa fede nelle dichiarazioni dell artista l uso di certificati e altre procedure essenzialmente amministrative per definire la natura e le caratteristiche dell opera d arte ha avuto effettiva applicazione nel mercato di opere potenzialmente effimere e nel dare agli artisti u
364. viluppato metodi di studio degli oggetti orientati a preservarne quanti pi elementi semantici e materici La struttura di questa tesi complessa Intendendo tracciare una storia dei differenti approcci teorici al problema del contemporaneo segue una cronologia che parte dalle teorie classiche della conservazione come quelle di Brandi e Urbani 1950 1980 considera le teorie della conservazione del patrimonio culturale materiale e immateriale nelle prospettive degli organi sovranazionali di tutela come l UNESCO l ICCROM l ICOMOS 1945 2009 arriva alle teorie semiotiche per la conservazione 1980 2009 e alle ontologie degli archivi della memoria digitale 1993 2009 Le date di riferimento indicano la fase di elaborazione di questi approcci non della loro attuazione perch nella conservazione del contemporaneo tutti questi approcci sono compresenti non si superano in una improbabile evoluzione ma si applicano di volta in volta agli oggetti cui rispondono pi coerentemente Considerate separatamente per necessit di discorso le teorie saranno confrontate continuamente tra loro proprio in ragione del loro essere attualmente in discussione Queste prospettive teoriche si rivolgono in alcuni casi teorie classiche e teorie del patrimonio ad un oggetto d arte generale in altri teorie semantiche e teorie dell archivio ad oggetti specifici opere d arte concettuali installazioni
365. vision is needed in making the work that the making of art works is a fundamentally individual pursuit that the auratic art work should only be in one place and a particular time There were of course many works made with such precepts in mind but no one thinks that way any longer do they And if not then the older works must take their place in the context of the new STALLABRASS J 2007 376 BAMMER A 1997 109 8 5 I Valori di Riegl e la replica del contemporaneo AI dibattito contemporaneo il culto moderno di Riegl assai utile perch in effetti sembra anticipare ma pi semplicemente dice prima alcune conclusioni sulla realt dell oggetto d arte che vengono date oggi come definizioni l autenticit dipende da attribuzione conservazione ed esposizione ed perci soggetta ai cambiamenti del gusto e delle pratiche dominanti in queste tre aree Sebastiano Barassi discute Riegl in questo contesto e richiama i valori identificati da Riegl in Der Moderne Denkmalkultus 1903 applicandoli all arte contemporanea valori di memoria e valori di novit Li schematizzo per riferimento Valori di memoria valore d et che riguarda l apprezzamento del passaggio del tempo sull opera la patina e non richiede restauro e conservazione valore storico il valore dell opera come monumento di un momento storico che richiede conservazione preventiva valore di commemorazione intenzionale
366. vo 411 Ibidem 412 da TelekollegMultiMedial Wissen amp Bildung Bayerischer Rundfunk http www br online de wissenbildung telekolleg faecher deutsch cit in WEYER C 2006 p 48 413 Si veda il capitolo 7 Teorie contemporanee della conservazione 414 The installation then would become cultural heritage and the question of its re presentation would be posed anew WEYER C 2006 p 45 124 9 3 Installazioni come partiture musicali Un altro approccio interpretativo analogico diffuso per i time based media opere a supporto digitale che necessitano dal fruitore un impiego di tempo oltre che una presenza nello spazio video videoinstallazioni programmi informatici come per le performances azioni nello spazio attuate in un tempo da persone presenti si appoggia all interpretazione dell opera come partitura musicale Non siamo nel campo dell esecuzione di progetto pi aderente al concettuale LeWitt Judd e rigorosa regolata da contratti ma nel campo della re intepretazione Le voci del glossario di Inside Installations trattano interpretazione e re interpretazione con grande cautela rispetto al teatro e alla musica sottolineando come per una installazione non esista una partitura o un testo cui attenersi salvo nel caso in cui venga richiesto all artista Nel progetto Inside installations grande parte dedicata alla documentazione e alle tecniche di registrazione d
367. vole rotonde al Salone del Restauro di Ferrara nel 2007 e 2008 e un ciclo di seminari specialistici alla GNAM e al MAXXI di Roma sempre fra 2007 e 2008 Nel 2006 26 Si veda il paragrafo 10 4 Indagine ricorso all intervento degli artisti nelle istituzioni 27 CHIANTORE O RAVA A 2005 Si veda inoltre il paragrafo 8 6 Repliche d artista 28 PUGLIESE M 2006 29 BORDINI S 2007 30 Si veda il paragrafo 4 3 Conservazione preventiva per l arte contemporanea 31 Si veda il paragrafo 6 2 Progetto Burri 32 Fra 2007 e 2008 l Associazione Amici di Cesare Brandi in collaborazione con la DARC Direzione Arti e Architetture Contemporanee poi PARC dal 2008 Direzione Paesaggio Arti e Architetture contemporanee soppressa agli inizi del 2009 e con la Galleria nazionale d arte moderna ha dato vita ad una riflessione istituzionale sulla conservazione dell arte contemporanea attraverso le tavole rotonde Arte contemporanea in Italia quale salvaguardia Salone del Restauro di Ferrara 25 marzo 2007 Arte contemporanea in Italia quale salvaguardia Primo consuntivo Salone del Restauro di Ferrara 5 aprile 2008 Nell inverno 2007 2008 gli stessi enti hanno organizzato un ciclo di seminari che si sono tenuti al MAXXI sui temi della Teoria del restauro brandiana della conservazione preventiva della new media art del rapporto fra conservazione e mercato Gli atti delle tavole rotonde e dei seminari sono raccolti in un quad
368. za per il restauro dell arte contemporanea da situare negli spazi dell Arsenale di Venezia 282 CORDARO M 1996 p 114 283 Si veda il paragrafo 10 3 Documentazione e rapporto con l artista in Italia e MARGOZZI M 1996 284 BONITO OLIVA A 1996 p 338 74 sono stati pubblicati e il compimento in seno alla GNAM del restauro della collezione cinevisuale con largo intervento degli autori delle opere e della zincatura metallizzazione delle vasche in ferro dei 32mq di mare circa di Pascali L intervento effettuato dopo anni di progetti e indecisioni provoca tuttora polemiche le carte dell archivio del laboratorio di restauro della GNAM che Rodolfo Corrias restauratore dei metalli mi ha gentilmente fatto consultare dicono che i primi problemi di perdite d acqua dovute alla ruggine delle vasche in ferro comune dell installazione si erano manifestati nel 1988 nel corso di una mostra al PAC di Milano Enzo Pagliani restauratore capo del laboratorio in quegli anni che solleva il problema alla Soprintendente Augusta Monferini cerca la consulenza di Paolo Montorsi dell ICR come attesta una nota senza data presumibilmente coeva La questione resta per sospesa fino al luglio 1991 quando Corrias propone alla Monferini gli esiti delle sue ricerche sul processo chimico della metallizzazione zincatura attivando la consulenza del professor Massimo Leoni docente di metallurgia e metallografia del Polite
369. zione dell arte contemporanea si tiene al Museo d arte contemporanea del Castello di Rivoli 16 17 ottobre 1987 organizzato da Rudi Fuchs direttore del Museo d arte contemporanea del Castello di Rivoli Cristina Mundici conservatore del Museo di Rivoli e da ICR Goethe Institut di Torino Soprintendenza ai beni artistici e storici del Piemonte Galleria Comunale d arte Moderna di Torino Gli atti del convegno non furono pubblicati se non in parte in Vernissage supplemento del Giornale dell Arte nel settembre del 1991 Reperibile in internet resta oggi l intervento di Giorgio Griffa artista torinese che partendo dal caso di opere realizzate con materiali seriali contrappone il concetto di identit dell opera a quello di autenticit dei materiali Si faccia l ipotesi di un opera che comprende una camera d aria per automobili Ritengo che l intervento corretto sia quello di sostituirla con una simile mentre riterrei l opera falsificata se venissero meno le qualit visive e tattili di una gomma ripiena d aria per esempio sostituendo l aria con una materia solida o indurendo la gomma con una vernice In tal caso mi pare che l identit dell opera andrebbe perduta in favore di una illusoria autenticit del materiale non sostituito Intendo dire che se l opera si avvale di materiali comuni e se la sua identit pu sopravvivere non vedo ragione per cui non si possa sostituire il materiale comune che andato deteriorato questa una dist

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents

Blomberg WNF 5441 AE20 Washer User Manual  HーTACH` - 日立の家電品    KRF-V6090D KRF-V5090D  Iluminación Spark SPL-D60  Manuales de Instrucciones.  LEOPARD ERV™  2014 - Mozambique LNG  DINION capture 5000 IP - Bosch Security Systems  télécharger le formulaire d`abonnement  

Copyright © All rights reserved. Failed to retrieve file