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L`“ERBARIO TECNOLOGICO”

1. Il Tele Garden non si limita a promuo vere nei suoi utenti la presa di coscienza di come il web possa essere fruito contemporaneamente da pi persone Esso stesso ha senso solo in quanto comunita di navigatori che collaborano insieme raggruppati intorno a un ambiente La configurazione del Tele Garden porta i suoi membri a comprendere l importanza dell interagire e del confrontarsi gli uni con gli altri l autogestione in cui sono lasciati vuole intenzionalmente re sponsabilizzarli sulle loro scelte mettendoli di fronte ai problemi che anche una comunit virtuale pu trovarsi ad affrontare a esempio atti di sabotaggio Despite the horticultural setbacks the Tele Garden succeeded in its goal of propagating a post nomadic community where survival favors those who collaborate Tele Garden Frequently Asked Questions 1996 http telegarden aec at cgi bin knap sack html FAQ html Che immancabilmente si sono verificati gi dai primi mesi di messa on line allagamenti causati da annaffiature eccessive distruzione di piante dovuta all intenzionale uso scorretto del braccio robotico inconvenienti messi in conto fin dall inizio No rules apply There is nothing to prevent one member of the cooperative from planting in the same space as another from overwatering the plants or even crushing them with the robotic arm We expect such things to happen Dr Goldberg says The Internet i
2. TORRIANI Franco Piero Gilardi artista multimediale cit pp 42 e 43 54 Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi cit 209 diverso essere vivente col quale instaurare una relazione nuova Nelle parole di Tommaso Trini scaturisce l inquietudine del confronto M affascina l animismo dei bellissimi vitigni pi che l intelligenza naturale dei miei sensi che mi tradiscono su cui ho dei dubbi Comunicare con loro sia pure balbettando per ora rischia di condurmi sul limitare dei confini di me stesso del mio intelletto forse agile e del mio apparato sensorio certamente invecchiato chiss se parler coi vitigni Un utente solo lo sprovveduto che con Inverosimile crede di giocare e godere La consistenza materica degli alberi di certo vincolante e invariabile legata all esteriorit dei vegetali legata al fatto di presentarsi sotto una determinata forma scultorea che al termine della performance ritorna a essere fissa e immobile Nonostante ci Gilardi fa in modo che un processo informatico e interattivo entri in questo corpo materico donandogli una certa fluidit e iniziando a compiere quel processo di unione anche conflittuale che trover una delle tante possibili soluzioni nell ampio versante della natura digitale espressa nelle immagini di sintesi che in quanto flusso di informazione consentono infinite opportunit di intervento e di trasformazione in tempo reale di ricerca e applicaz
3. 162 Ibidem 2417 Bibliografia ABRAMS Meyer H The Mirror and the Lamp Romantic Theory and the Critical Tradition 1 ed Oxford University Press New York 1953 2 ed 1969 trad it di Rosanna Zelocchi Lo specchio e la lampada La teoria romantica e la tradizione critica Il Mulino Bologna 1976 ANCESCHI Giovanni a cura di progetto delle interfacce Oggetti colloquiali e protesi virtuali Domus Academy Milano 1993 BARILLI Renato L arte contemporanea Da C zanne alle ultime tendenze 1 ed Feltrinelli Milano 1984 4 ed 1992 Scienza della cultura e fenomenologia degli stili Il Mulino Bologna 1982 2 ed 1991 BARILLI Renato DORFLES Gillo MENNA Filiberto Al di l della pittura Arte Povera Comportamento Body Art Concet tualismo L Arte Moderna XIV Fabbri Milano 1967 2 ed 1975 BATESON Gregory Mind and Nature A Necessary Unity 1979 trad it di Giuseppe Longo Mente e natura Un unit necessaria 1 ed Adelphi Milano 1984 3 ed 1987 Steps to an Ecology of Mind Chandler Publishing Company 1972 trad it di Giuseppe Longo Verso una ecologia della mente 1 ed Adelphi Milano 1976 5 ed 1985 BENJAMIN Walter Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1955 trad it di Enrico Filippini L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica 1 ed Einaudi Torino 1966
4. 240 estetica approfondendo anche la conoscenza delle arti nella Cina contemporanea e promuovendo sugli scambi fra oriente e occidente diverse iniziative culturali E dagli anni 80 che la sua ricerca di teorico e di artista si apre alle nuove tecnologie e quindi alle forme di espressione artistica e ai supporti tecnici da esse introdotti immagini di sintesi e installazioni concetti di interattivit e di virtuale uso di videodischi e CD Rom diventano oggetto di esplorazione e indagine a livello sia filosofico estetico sia creativo al centro di numerose sue opere e di esposizioni da lui ideate e curate Professore al D partement Arts Plastiques direttore del Laboratoire Esth tique de l Interactivit e co direttore del cirEn Centre Interdi sciplinaire de Recherche sur l Esth tique Num rique dell Universit Paris VIII Boissier realizza a partire dal 1985 dei videodischi interattivi e delle installazioni sviluppati sulle opere letterarie e filosofiche e sulla biografia di Jean Jacques Rousseau manifestando cos il suo particolare attaccamento e la sua predilezione per questo autore del Settecento e confermando la volont di rivisitarne e diffonderne gli scritti e il pensiero in chiave artistica gt gle Mer je 96 attraverso 1 nuovi Mezzi VIS1VI e Interattivi Nella carriera di Boissier nato nel 1945 a Loriol sur Dr me non vanno tralasciate le giovanili esperienze come fotografo e sce
5. L opera Dressage d un c ne stata esposta in Italia in occasione della mostra ArsLab Metodi ed emozioni tenutasi a Torino nel 1992 59 forma di un cono mentre i tre piatti centrali presentano stadi intermedi fra i due estremi La configurazione conica dell erba il risultato naturale dell associazione tra la forza di accrescimento del vegetale verso l alto e la forza centrifuga prodotta dalla rotazione meccanica della piattaforma la manifestazione spontanea dell equilibrio raggiunto dall esercitarsi conco mitante di quelle due forze operanti sui due distinti assi verticale e orizzontale Come afferma Frank Popper a commento di quest opera Kowalski trasforma un problema di scienza esatta l azione reciproca delle forze centrifughe e gravitazionali in dimostrazione plastica della semplice erba si sviluppa secondo una inusuale e inaspettata forma conica le geometrie spesso nascoste ma presenti nella struttura degli elementi costitutivi della natura vengono cos metaforicamente rivelate in un lavoro artistico attraverso l applicazione in esso di concetti scientifici e meccanismi tecnologici L idea alla base dell opera si esplica nel dialogo nella combinazione fra i processi vitali insiti nel vegetale e il moto rotatorio della macchina l artista non si avvalso di una natura statica e inerte che subisce passivamente gli effetti della tecnologia bens di una natura anch essa in mov
6. Technical Brief SPIE Newsletter Spring 1996 http telegarden aec at html spie ht ml BUREAUD Annick Des signaux de fum e a Internet les artistes la t l cr ation et nous in Cyberworkers com 1998 www cyber workers com news 2001 97908 1200 19364 shtml 305 CURRY Leah a cura di TeleGarden Log Entries Comments from Members 1996 http telegarden aec at cgi bin knapsack ht ml log_entries html TECHNOLOGY DITLEA Steve STEDMAN Nancy Thriving Community Is Seeded by Tele Gardening on the Web in New York Times Cybertimes 2 agosto 1996 http telegarden aec at html nyt html GOLDBERG Ken Telepistemology on the World Wide Web YLEM Artists Using Science amp Technology settembre ottobre 1997 www ylem org NewSite archive issuethmbs newslette rs SeptOct97 article2 html Interview with Steve Gentner Tele Garden in Diogenesis 1995 http telegarden aec at cgi bin knapsack html interview html Introduction Why a Garden http telegarden aec at cgi bin gard custom html intro html KLATTE Arline Profile Ken Goldberg in The Gate 1998 www sfgate com eguide profile arc98 goldberg0115 shtml KUSAHARA Machiko From to Body to from Robot in Leonardo Electronic Almanac Vol 7 n 10 Uploaded 2 dicembre 1999 www ekac org kusaharalea html MANKIN Eric Cybereden in USC Press Release 25 luglio 1995 http telegarden aec at cgi bin knapsack html info
7. CD ROM AA VV Erik Samakh Pi ce d eau Les cahiers de Barbirey Grand Public 1997 CAPUCCI Pier Luigi a cura di Medialogie Materiali integrativi sulle nuove tecnologie Noema e MultiLab S d C Universit di Roma La Sapienza 1999 295 Sitografia I seguenti siti sono stati consultati negli anni 1998 2004 la loro presenza on line stata verificata nel maggio 2004 i siti non attivi a tale data sono stati segnalati con asterisco posto accanto all URL SITI INTERNET di CARATTERE GENERALE Anomos Parigi Bolzano www anomos org Ars Electronica Center Linz www aec at ArsLab Torino www arslab it Artifices Biennale a cura di Jean Louis Boissier Ville de Saint Denis www ciren org artifice index html Art Nature Project Espace collaboratif et transdisciplinaire sur les relations art nature concepito e diretto da Thierry Viend http art nature project ouvaton org Art of the Biotech Era Esposizione workshop symposium a cura di Melentie Pandilovski Experimental Art Foundation Adelaide Bank Festival of Arts 2004 Adelaide 27 febbraio 3 aprile 2004 www eaf asn au biotech html Intercommunication Center Tokyo www ntticc or jp La Grande Serre l exposition des biotechnologies v g tales Explora Cit des Sciences et de l Industrie La Villette Paris www cite sciences fr francais ala_cite expo explora serre serr_a htm Le jardin plan taire R concilier l homme et la nature Es
8. del virtuale cit p 183 4 Questa impressione di situarsi fisicamente data dalla congiunzione di due stimuli sensoriali uno fondato su una visione stereoscopica totale e l altro su una sensazione di correlazione muscolare detta propriocettiva tra i movimenti reali del corpo e le modificazioni apparenti dello spazio artificiale nel quale si immersi Op cit p 182 WEISSBERG Jean Louis Le compact r el virtuel cit p 8 Nella definizione di Tom s Maldonado Le immagini di sintesi senza tener conto del loro grado di virtualit debole o forte a finestra o immersiva non sono altro che modelli matematici destinati a simulare visivamente oggetti e o processi del mondo reale Spazi astratti in grado di configurare spazi intuitivi e fisici MALDONADO Tom s Corpo tecnologico e scienza in CAPUCCI Pier Luigi a cura di corpo tecnologico cit p 85 41 propria consistenza matericamente diversa sostanza fatta di flussi informatici che le rende tanto illusoriamente tangibili quanto mutevoli penetrabili ambigue La ricerca artistica che traduce le apparenze formali del reale e del vivente reale in queste affascinanti trasposizioni avvalendosi dei codici informatici intorno agli anni 90 volge il suo interesse ai meccanismi che sottostanno alla natura e ricorre perci alle potenzialit di quegli stessi codici per ricrearne i processi vitali L emergere d
9. esterno ma nonostante ci dialoga con esso in parte infatti risponde e interviene in tempo reale alle sollecitazioni del fruitore operando immediatamente sui parametri del modello presi in causa e restituendo visivamente il risultato dell interazione Il tempo della macchina e il tempo del soggetto che agisce si amalgamano cos in un tempo hybride 38 COUCHOT Edmond BRET Michel TRAMUS Marie H l ne Je s me tout vent La plume in BOISSIER Jean Louis TERRIER Liliane a cura di sito cit 3 COUCHOT Edmond Vices et vertus du virtuel in FAURE Claude BACCHETTI Antonia a cura di cit p 99 4 Le temps auquel sont soumis les ph nom nes simul s n est plus le temps des ph nom 147 E a collegarli basta un soffio I progetti relativi alle ricerche e agli studi compiuti da Couchot Bret e Tramus sulle immagini di sintesi e in particolare su quelle legate al tema del soffio risalgono alla fine degli anni ottanta Nell 88 infatti realizzano presso il dipartimento di Arts et Technologies de l Image dell Universit Paris VIII dipartimento nel quale attualmente insegnano il lavoro Souffler n est pas jouer in collaborazione con la Sogitec per la parte tecnica di simulazione del volo e grazie al software Anyflo concepito da Michel Bret per tale occasione Protagonista una piuma virtuale il cui volteggiare pi o meno movimentato sullo schermo determinato
10. 1991 BROSSE Jacques Les arbres de France Librairie Plon Paris 1987 trad it di Anna Zanetello Gli alberi storia e leggende Umberto Allemandi Torino 1996 CAPUCCI Pier Luigi Arte e tecnologie Comunicazione estetica e tecnoscienze Edizioni dell Ortica Bologna 1996 a cura di Jl corpo tecnologico L influenza delle tecnologie sul corpo e sulle sue facolt Baskerville Bologna 1994 279 Realt del virtuale Rappresentazioni tecnologiche comunicazione arte CLUEB Bologna 1993 CLAYSSEN D LOBSTEIN D ZEITOUN J Les nouvelles images Introduction a l image informatique Dunod Paris 1987 COSTA Mario sublime tecnologico EDISUD Salerno 1990 CREMASCHI Mariacristina L arte che non c 1987 1996 Indagine sull arte tecnologica Edizioni dell Ortica Bologna 1997 2000 DORFLES Gillo VETTESE Angela Arti Visive Il Novecento percorsi tematici Tomo 3B Istituto Italiano Edizioni Atlas Bergamo DORFLES Gillo Artificio e natura Einaudi Torino 1968 DURAND Gilbert Les structures anthropologiques de l imaginaire Presses Universitaires de France Paris 1963 trad it di Ettore Catalano Le strutture antropologiche dell immagi nario Dedalo Bari 1984 ELIADE Mircea Histoire des croyances et des id es religieuses Payot Paris 1976 1983 trad it di Mara Anna Massimello e Guido Schiavoni Storia delle credenze e delle idee religiose
11. AA VV Cybernauti 2 Utopie della Citt La Citt Virtuale Cooperativa Le Macchine Celibi Bologna 1995 AA VV ArsLab I sensi del virtuale Fabbri Milano 1995 AA VV Cybernauti Un mondo rovesciato Lo Specchio di Dioniso Bologna 1993 AA VV Erik Samakh Grand Prix d Art Contemporain de Flaine 1993 La Culture pour Vivre et la SEPAD 1993 AA VV ArsLab Metodi ed emozioni Volumi 2 Umberto Allemandi Torino 1992 AA VV Inverosimile Fattoria Editrice Castello di Volpaia Radda in Chianti 1990 AA VV Le projet Ixiana de Piero Gilardi Mus e des Arts D coratifs Paris 1989 AA VV Arca Fattoria Editrice Castello di Volpaia Radda in Chianti 1989 AA VV I Gilardi pittura restauro scultura poesia grafica architettura Museo d Arte Mendrisio 1986 284 AA VV PIXIM 88 Catalogue de l installation artistique ACM Siggraph France 1988 AA VV Esposizione di macchine per il futuro Piero Gilardi Galleria l Immagine Torino 1963 a titolo a cura di LabOratorio2 Pubblico privato e Proposte XVI Regione Piemonte Assessorato alla Cultura 2001 AUREGLI Dede a cura di Itinerari Bertoli Goldoni Melioli Mussini Galleria d Arte Moderna Bologna Pinacoteca Comunale Ravenna 1994 BANDINI Mirella RESTANY Pierre testi di Piero Gilardi un percorso di ricerca dal 1963 al 1985 Ferrara 1985 BARBIER Nicole a cura di Merkado Centre Bi Centre Mu
12. ArtForum summer 1989 p 154 KEMPF Herv Comment l Occident a perdu la nature Le Monde 15 settembre 1999 p 28 LUNENFELD Peter Technofornia Flash Art International n 187 marzo aprile 1996 pp 69 71 MARUCCI Luciano Piero Gilardi e lo spazio virtuale Juliet anno XVI n 74 ottobre 1995 pp 34 37 MERKADO Nissim Zona ipersensibile D Ars anno XXXVII n 150 marzo 1997 pp 32 35 NOLFI Stefano PARISI Domenico CECCONI Federico Evoluzione e apprendimento Sistemi Intelligenti anno IV n 2 agosto 1992 pp 263 284 NOLFI Stefano FLOREANO Dario MIGLINO Orazio MONDADA Francesco Robotica evolutiva metodologia e prospettive Sistemi Intelligenti anno VII n 2 agosto 1995 pp 203 221 ORLANDINI Alain Entretien avec Alexandre Chemetoff in La Villette 1971 1995 Histoire de projets Somogy Editions d Art Paris 1999 pp 162 171 PARISI Domenico Reti neurali con coscienza Sistemi Intelligenti anno VIII n 3 dicembre 1996 pp 488 496 Una rete neurale ha credenze e altre cose mentali Sistemi Intelligenti anno VIII n 2 agosto 1996 pp 335 341 Vita artificiale e societ umane Sistemi Intelligenti anno VII n 3 dicembre 1995 pp 443 475 PARMESANI Loredana Piero Gilardi Flash Art anno XVIII n 125 marzo 1985 pp 34 35 291 PIJNAPPEL Johan Ars Electronica Interview to with Peter Weibel Ar
13. GILARDI Piero Biosphere Dossier dell installazione Torino 2001 2002 Interessanti approfondimenti sul confronto fra arte e scienze biologiche e sull impatto sociale delle biotecnologie sono stati realizzati dal gruppo fondato da Gilardi ed esposti al convegno Modifiche Sensibili citato alla nota 5 Cfr Gruppo di Discussione sull Io Virtuale a cura di Vita e similvita Relazione per il convegno Modifiche Sensibili Torino 2002 il testo di Gilardi presente in questo dossier stato anche pubblicato su Juliet cfr GILARDI Piero Tra organico e inorganico Juliet anno XXII n 108 giugno 2002 pp 46 e 47 189 stimolante e significativa all interno del percorso di ricerca ormai rivolto all approfondimento delle nuove tecnologie fatto che denota la sua capacit di mediare tra le aspirazioni personali le aspettative del mercato e le necessit imposte dall incarico affidatogli E a partire dal 1985 che Gilardi propone l idea di xiana una megascultura raffigurante una bambina sorridente che avrebbe dovuto trovare posto sdraiata prona nel parco della Villette di Parigi Ma dietro dentro le sembianze infantili l artista si fa interprete della cosiddetta rivoluzione informatica che contraddistingue gli anni 80 l interno di Zxiana infatti a contenere gli esiti in chiave creativa della sua analisi sulle nuove tecnologie condotta con l intento di cogliere i risvolti sociali politici e ide
14. Intervista a Christa Sommerer cit 228 4 3 Nerve Garden di Bruce Damer Il Nerve Garden un mondo virtuale tridimensionale accessibile in Internet 7 ut 5 77 secondo la definizione dei suoi un Public Terrarium in Cyberspace autori dove gli utenti della rete possono seminare e assistere alla crescita di piante altrettanto virtuali Messo on line nell agosto del 1997 a Los Angeles in occasione dell annuale convegno Siggraph quest opera costituisce il primo lavoro realizzato all interno di un pi vasto progetto di ricerca nato nel 1995 e denominato Biota org Digital Biology Project teso a coniugare i sistemi sviluppati nell ambito della Vita Artificiale simulanti le dinamiche della biologia e della teoria evoluzionistica con le tecnologie informatiche in grado di restituire una visione tridimensionale degli scenari nel World Wide Web allo scopo di creare degli originali ecosistemi fruibili dal vasto pubblico di Internet Promotore del Biota org l artista di origine canadese Bruce Damer dal 1984 operante nel campo informatico prima come studente e ricercatore presso l IBM Toronto Laboratory e alla USC School of Engineering poi per svariati anni come progettista e responsabile della elaborazione di prodotti software alla Elixir Technologies Corporation di Ojai in California e come consulente alla Xerox Corporation Oltre ad aver guidato l avvio di uno dei primi laboratori di software a Praga nella R
15. Jardin bio acoustique Europe des Cr ateurs Utopies 89 Grand Palais Paris 1989 PEIGNOT J r6me SONNABEND Michael testi di Tappeti Natura Galerie Ileana Sonnabend Paris 1967 PERRETTA Gabriele a cura di Techne 02 Tra arte e tecnologia Viaggio nel mondo dell interattivita A G edizioni Milano 2002 POPPER Frank de la MORANDIERE Marilys a cura di Art Virtuel Cr ations interactives amp Multisensorielles Beaux Arts Magazine Ville de Boulogne Billancourt 1999 POZZI Gianni POPPER Frank testi di Piero Gilardi Tra naturale e artificiale Galleria Santo Ficara Firenze 1994 ROUAUD Jean testi di Promenade la Villette Somogy Editions d Art Paris 1996 SAMAKH Erik testo di Fontaines solaires Catalogue de Villa M dicis Roma 1993 SPADONI Claudio a cura di Piero Gilardi Mazzotta Milano 1999 TRONCHE Anne testo di Gilardi Galerie Di Meo Paris Galleria Rocca 6 Torino 1991 VALENTIN H l ne a cura di Curiosit s Naturelles La Maison des Arts Antony 1993 ATTI CONVEGNI e SEMINARI AA VV Ars Technica la lettre n 1 2 3 sabato 14 novembre 1992 Catalogue a la carte de s minaire d tude et concours L art au d fi des technosciences Cit des Sciences et de l Industrie La Villette Paris 13 14 e 15 novembre 1992 ACCATI Elena La Rosa nera A spasso nel giardino dei fiori tecnologici testo della confere
16. Lindenmayer riusc a creare un sistema capace non soltanto di generare sequenze unidimensionali sempre pi lunghe ma anche di applicare contemporaneamente le regole in molti punti delle sequenze Il sistema si pu considerare come una serie di ricette o algoritmi per la creazione di diverse parti della pianta Le regole formali da lui concepite tengono conto del fatto che le piante come tutti gli organismi viventi generano molte cellule allo stesso tempo in punti diversi e si basano inoltre su di una impalcatura di rapporti costanti che ne connota la struttura ogni pianta ha un asse centrale che si sviluppa verticalmente verso l alto EMMECHE Claus The Garden in the Machine The Emerging Science of Artificial Life Princeton University Press Princeton N J 1994 trad it di Simonetta Frediani giardino nella macchina Della vita artificiale Bollati Boringhieri Torino 1996 pp 82 e 83 182 ramificandosi secondo una successione modulare di assi ulteriori alle cui sommit germogliano le foglie ogni pianta ha una base a partire dalla quale si propagano le radici verso il basso Il principio di fondo dei Sistemi L la riscrittura la ripetizione del procedimento di formazione di moduli autosimili che vanno a innestarsi sull elemento precedentemente generato secondo questa tecnica gli elementi che compongono un oggetto di partenza semplice diventano sempre pi numerosi al punto da evolvere livello dop
17. Parigi 1994 www ciren org artifice artifices_3 instal Photo tropy html KUSAHARA Machiko Life Spacies An Evolutionary Communication and Interaction Environment On the Artist s Work in JCC On line Collection 1997 www ntticc or jp Collection Icc Life work html SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent VERBARIUM and LIFE SPACIES Creating a Visual Language by Transcoding Text into Form on the Internet in JEEE Symposium on Visual Languages VL 99 Conference Proceedings Tokyo 1999 www mic atr co jp christa VL 99 html SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent LOPEZ GULLIVER Roberto LIFE SPACIES II from text to form on the Internet using language as genetic code published in ICAT 99 9th International Conference on Artificial Reality and Tele Existence Conference Proceedings Tokyo Virtual Reality Society 1999 www mic atr co jp 7Echrista BIBL IO ICAT99 pdf TOFFOLINI NICOLA Targetti art light award www targetti it Nicola Toffolini Naturale che piove fare il bello ed il cattivo tempo scheda dell opera in Techne 02 Tra arte e tecnologia Viaggio nel mondo dell interattivita mostra curata da Roma no Fattorossi Spazio Oberdan Milano 2002 2003 http te mi provincia mi it oberdan techne scheda php id toffolini 312 Nicola Toffolini biografia in Teknemedia www teknemedia net artisti elenco_artisti html biografia 1 amp ald 1057 ZANCHETTA Alberto Sistem
18. Volumi 3 Sansoni Firenze 1979 1983 Le sacr et le profane Gallimard Paris 1957 trad it di Edoardo Fadini I sacro e il profano 1 ed Bollati Boringhieri Torino 1967 3 ed 1984 in particolare il capitolo HI La sacralit della Natura e la religione cosmica Trait d histoire des religions Payot Paris 1948 trad it di Virginia Vacca Trattato di storia delle religioni Einaudi Torino 1954 in particolare i capitoli VII La terra la donna e la fecondit VIII La vegetazione Simboli e riti di rinnovamento IX L agricoltura e i culti della fertilit EMMECHE Claus The Garden in the Machine The Emerging Science of Artificial Life Princeton University Press Princeton N J 1994 trad it di Simonetta Frediani giardino nella macchina Della vita artificiale Bollati Boringhieri Torino 1996 FAGONE Vittorio L immagine video Arti visuali e nuovi media elettronici Feltrinelli Milano 1990 280 FERRARO Angela MONTAGANO Gabriele a cura di La scena immateriale Linguaggi elettronici e mondi virtuali Costa amp Nolan Genova 1994 GILARDI Piero Dall arte alla vita dalla vita all arte La Salamandra Milano 1982 Not for sale Alla ricerca dell arte relazionale Mazzotta Milano 2000 GOETHE Johann Wolfgang Die Schriften zur Naturwissenschaft trad it di Bruno Groff Bruno Maffi Stefano Zecchi La metamorfosi dell
19. arte un gesto da sempre proibito per tradizione e cultura in quanto considerata oggetto da guardare con una sorta di distacco e di reverenza Le cinque piante viventi troneggiano sui piedistalli dominando la scena come cinque sculture da ammirare elevata a opera d arte la natura reale posta al centro dell attenzione allo scopo di essere toccata affinch si attivi il processo interattivo che fa vivere l opera nel suo complesso Grazie all intermediazione delle piante vere il fruitore scopre la bellezza della natura artificiale che si apre come un nuovo orizzonte sullo schermo che ha di fronte Ecco che il distacco che si crea tra il partecipante e questi nuovi vegetali visibili ma non toccabili viene colmato da Trans Plant dove egli si ritrova immerso in quello scenario virtuale per viverlo dal di dentro divenendone lui stesso un abitante in grado di intervenire direttamente per modificarlo Pur trattandosi di impalpabili immagini il sistema di telepresenza attuato per questa installazione consente al fruitore di sentirsi realmente parte dell ambiente tridimensionale egli pu spostarsi al suo interno esplorarne lo spazio entrare in contatto con le piante toccandole o nascondendosi 227 dietro le foglie girare attorno a un tronco e soprattutto senza aver bisogno di alcuna interfaccia usare esclusivamente il proprio corpo per dar vita alla natura per dare una personale impronta a quella che i due autori definiscono
20. intelligenti capaci di svolgere molte funzioni di auto organizzarsi e auto regolarsi di imparare perch cerchiamo di conferire loro la vita A dimostrazione di quanto la suggestione della vita e la sua simulazione tecnologica possa decretare il successo di un prodotto l autore fa riferimento al Tamagotchi una delle prime applicazioni in ambito ludico che pur nella sua semplicit nella sua primit di piccolo organismo molto semplice che vive in un mondo elementare proprio perch simile nei comportamenti a un essere vivente reale ha avuto un enorme diffusione 5 Emmeche ricorda inoltre che i primi e pi celebri algoritmi genetici risalgono agli anni 760 e si devono a John H Holland EMMECHE Claus The Garden in the Machine The Emerging Science of Artificial Life Princeton University Press Princeton N J 1994 trad it di Simonetta Frediani giardino nella macchina Della vita artificiale Bollati Boringhieri Torino 1996 pp 121 e 122 Secondo la definizione di Etxeberria Merelo Moreno Per costruire la struttura degli organismi artificiali la modellizzazione evoluzionistica si serve di un procedimento di rappresentazione di architetture cognitive ispirato all evoluzione darwiniana gli Algoritmi Genetici AG Gli AG forniscono un metodo automatico di sviluppo di strutture che permette di ottenere architetture interessanti a partire da una popolazione iniziale di architetture possibili e casuali s
21. oggi con le nuove tecnologie siamo entrati in un campo che chiamato dell ipermimesi siamo al di l della mimesi al di l della rappresentazione siamo nello spazio virtuale interattivo Non c pi quell unico occhio ma c un lavoro in cui lo sguardo dell artista si incrocia e si intreccia con lo sguardo del pubblico Questa una metafora per dire che pi persone percepenti si intrecciano dialogano fantasticano all interno dello spazio interattivo Non una differenza da niente questa In genere i lavori delle nuove tecnologie sono nello spazio interattivo non sono nello spazio della mimesi tradizionale I lavori elettronici pi o meno complessi come quelli di Takis Z segnali urbani e di Schoffer 950 erano giochi di luce organizzati elettronicamente perci rimanevano sul piano della mimesi e quindi della rappresentazione del mondo urbano un mondo pieno di luci di neon e di effetti realizzati attraverso dei dispositivi macchinici Tornando a Mussini un paesaggio urbano quello che vedi nel suo lavoro anche se ha come soggetto un campo di grano o un giardino Tutto filtrato attraverso l imagerie della citt che viene presentata con una metafora di tipo mimetico IV Pietro dovrebbe fare il salto e passare all interattivit in effetti ha gi fatto dei progetti interattivi per non li ha sviluppati perci non avendo potuto mostrare delle opere interattive lo si continua a vedere come un arti
22. una sorta di simulazione di ci che potevano fare i suoi abitanti che non avevano bisogno di lavorare per nutrirsi bastava che raccogliessero 1 frutti che la natura offriva loro E allora il fatto di riunirsi in una grande tavolata e mangiare in grande abbondanza ha il significato di ricostruire in maniera simulata l abbondanza del paradiso terrestre In questo ambito si colloca anche il significato pi profondo della vite e del vino attraverso l ebbrezza alcolica il vino ti d uno stato alterato di coscienza ti permette di uscire dal contingente e di reimmergerti nell immaginario collettivo un elemento molto importante della ritualit di questa cultura popolare agricola Dopo aver identificato bene il significato dell elemento vegetale degli A beri Elettronici occorre puntualizzare che non sono propriamente arte virtuale arte multimediale sono piuttosto un ponte un collegamento con un altra memoria con l altro momento esistenziale che quello degli anni 60 E quindi con un mondo di artificialit che era giocato sulle apparenze sulla materia sul corpo della natura mentre invece pi tardi con l avvento dell informatica si va a vedere i flussi informativi che corrono dentro la natura E ci che fanno a esempio Sommerer e Mignonneau interpretare i sistemi di crescita delle piante in termini di informazione che loro decodificano ricostruiscono in sistemi di simulazione informatici E tutt altra cosa
23. uomo di acquisire ogni sua esperienza Per gli antichi greci il respiro era il punto di percezione della parola dell udito dell altro Per gli antichi greci anche la percezione visuale prima dell alfabeto non era nel cervello ma nei frenes nei polmoni e si respirava l esperienza Quando hanno inventato l alfabeto c stata una verticalizzazione dell esperienza che passa dalla pneuma il soffio alla psich l anima che un momento di separazione tra il corpo e il mondo Il punto di vista crea una distanza tra il soggetto della prospettiva e l oggetto che la prospettiva Il respiro preletterario dei greci opera con l esperienza uno scambio e l interattivit elettronica un ritorno a quel tipo di fi P 8 1 dinamica temi sviluppati nei videogiochi stessi incentivano i comportamenti aggressivi stimolando istinti distruttivi e violenti Cfr DAVIES Char HARRISON John sito cit 8 DE KERCKHOVE Derrick testo dell intervento Landscape in Motion La Generazione delle Immagini 5 a cura di Roberto Pinto Milano 1998 99 www undo net Pinto gene5 kerk htm 174 Osmose un viaggio in solitaria per evitare distrazioni per intensificare l esperienza individuale nello spazio virtuale per meglio scoprirsi e sentirsi liberi di fondersi in un altro stato quello prevalentemente naturale senza interferenze Come afferma l artista e teorico Mark Pesce What you encounte
24. 211 229 240 250 256 263 267 270 272 BIBLIOGRAFTA iii ear p 279 MATERIALI MULTIMEDIALI iieee p 295 SITOGRARTA ni dea gine dee deo dentale ga diede I p 297 MI p 317 1 Intervista a Piero Gilardi Torino giugno 1994 2 Conversazioni con Piero Gilardi Torino agosto 1998 3 Intervista a Christa Sommerer Bolzano settembre 1999 Introduzione Infinite sono le sfaccettature in cui il vivente si manifesta e infinite le possibilit in cui esprime la sua esistenza coglierle interpretarle proporne accostamenti insoliti spezzarne legami consolidati sondarne e valorizzarne i principi regolatori pi profondi oggi sempre meno nascosti e sempre pi coinvolti nella ricreazione della vita in una progressiva complessificazione dell esistente E tutto ci che l arte ha fatto ma soprattutto continua a fare giungendo a ridefinire la propria identit in rapporto all evoluzione della conoscenza e della tecnica aprendosi al dialogo verso ogni campo del sapere e facendosi promotrice della riflessione sulle mutevoli istanze e sulle incalzanti incognite dell attualit Con questo orientamento alcuni artisti contemporanei hanno affrontato il tema della natura vegetale ponendolo in connubio con le tecnologie nuove quelle sviluppatesi con l informatica accomunando alberi piante fiori elettronica computer reti telematiche il mondo naturale e il mondo artific
25. 53 Cfr la scheda dell opera nel catalogo AA VV ArsLab I sensi del virtuale cit p 44 45 La loro formazione e il loro percorso esistenziale non sono determinati in anticipo ma si compiono in tempo reale nel corso dell attivazione dell installazione Gli organismi assumono comportamenti simili a quelli che avvengono in natura seguono un ciclo fatto di accoppiamenti procreazioni morti si tramandano ereditariamente il patrimonio genetico originando una discendenza passaggi che si ripercuotono su struttura dimensioni e colori provocandone le trasformazioni a volte manifestano delle capacit di adattamento e di cooperazione delle strategie di supremazia o di sopravvivenza che sorgono da peculiari esigenze tanto da poter distinguere gli esseri predatori dalle prede Non sempre il loro aspetto simula o ricorda quello degli esseri viventi vegetali o animali pi spesso si tratta di figure astratte semplici o articolate di creature metamorfiche che non solo si modificano col procedere del tempo e degli stadi evolutivi bens sono soggette alle influenze provenienti dall ambiente in cui sono immersi e soprattutto reagiscono agli stimoli dettati dall interazione con i fruitori Sono proprio i fruitori che condizionano lo svolgimento dell esistenza degli organismi a seconda dei gradi e delle funzioni di intervento della tipologia dell opera e delle modalit predisposte dall artista i visitatori possono stabilire con le cr
26. BRET Michel TRAMUS Marie H l ne Je s me a tout vent in Artifices 1 Art l ordinateur invention simulation Biennale a cura di Jean Louis Boissier Ville de Saint Denis Paris 1990 www labart univ paris8 fr Art 01 index html e www ciren org artifice artifices_1 couchot html Edmond Couchot e Michel Bret la Plume le Pissenlit in Beaux Arts Magazine Espace Landowski scheda delle opere presenti all esposizione Art Virtuel Cr ations interactives amp Multisensorielles a cura di Frank Popper e Marilys de la Morandi re Ville de Boulogne Billancourt 1999 www art mag com techno landowsky projet html Michel Bret Edmond Couchot Je s me tout vent in Arte del video Il viaggio dell uomo immobile Videoinstallazioni e videopro iezioni Mostra a cura di Vittorio Fagone con Sandra Solimano e Lorenzo Bianda Fondazione Centro Studi sull Arte Licia e Carlo L Ragghianti Lucca 2004 www fon dazioneragghianti it ita scheda artevideo asp Michel Bret Edmond Couchot Je s me tout vent in NSA Nouvelles Subjectives de l Art Art Contemporain scheda dell opera esposta al Festival Art Outsiders Maison Europ enne de la Photographie Paris 2001 http n s art free fr artist outside rs htm Cfr www mep fr org e www art outsiders com MORICE Anne Marie Technologies De l art dans le virtuel Entretien avec Franck Popper et Edmond Couchot in Regards n 41 dicembre 1
27. Centre National d Art et du Paysage le de Vassivi re Vassivi re en Limousin 2003 www les reves de tijuca com Cfr www limousin educagri fr alfa bul3 2 html e www limousin culture gouv fr pageshtmlsitedrac artcontemporain vassiviere htm Erik Samakh Palacio del agua y sapos in MAC Museo de Arte Contemporaneo Santiago de Chile 2001 www mac uchile cl actividades temporal sept2001 palacio html 310 Erik Samakh Les yeux de l aquarium in Le Yachting Club de la Pointe Rouge Marseille 2000 www bureaudescompetences org samak13 html e www bureaudescompetences org eriksama khaquarium html Erik Samakh Les Joueurs de fl te in Eaux de La Deuxi me Biennale d Art Contemporain Enghien les Bains 1998 www insitu enghien org biennale_1998 samakh htm e www synesthesie com heterophonies audiorama samakh html Erik Samakh Piece d Eau Installazione esposizione in Grand Public Barbirey 1997 www barbirey com GP e Samakh html GAY Jean Jacques Erik Samakh Les sons grandeur nature testo dell Esposizione Art Grandeur Nature Parcs du D partement Seine Saint Denis 1996 in Synesthesie n 3 maggio 1996 http archives cicv fr SYNESTHESIE synesthesie3 EVMTS samakh html Le paysage sonore d Erik Samakh entre chien et loup in Le T l gramme Esposizione personale Nasklaer Na Tenval Galerie du Dourven Tr drez Locqu meau 1996 www bretagneonline com
28. Il VRML apriva tutta una serie di opportunit di rappresentazione creativa per programmatori e artisti proponendosi soprattutto come rivoluzionario nel modo di concepire e di vivere lo spazio virtuale anche da parte dei fruitori Sull approfondimento delle possibilit offerte da questo nuovo linguaggio di programmazione e sul suo impiego nel campo della Vita Artificiale Damer e Goldenbaum decisero di formare un gruppo di lavoro il Biota org appunto La Sherwood Forest stata presentata in Italia da Bruce Damer nel maggio 1996 durante la prima edizione di Mediartech Festival internazionale delle opere multimediali di Firenze i partecipanti al workshop curato da Derrick De Kerckhove ebbero l opportunit di essere fra i primi a contribuire alla costruzione on line della citt Cfr l intervista a Damer realizzata in quell occasione da MediaMente Rai a cura di Carlo Massarini Bruce Damer Sherwood City 1996 www mediamente rai it biblioteca biblio asp id 97 amp tab int amp tem 48 80 Il browser Mosaic uno dei primi software per la navigazione e la rappresentazione grafica dei contenuti del World Wide Web prodotto dal National Center for Super computing Applications NCSA dell University of Illinois che sul finire del 1993 lo mise a disposizione sul suo sito 8 Oltre alla ricerca e al lavoro di Karl Sims a essere di riferimento per il gruppo Biota org 231 E in questo clima di scambi e solle
29. L informazione un flusso invece la materia apparenza tangibile per carit ma Ecco per questo che gli Alberi Elettronici sono un lavoro vecchio non sono un lavoro d avanguardia Possono avere questa caratteristica di essere un tramite un trait d union storico tra l artificialit di prima delle tecnologie immateriali e l artificialit del dopo S nei miei alberi c l interattivit e c la processualit lavorano facendo delle performance che sviluppano nel tempo ma la gente pu modificare molto poco tutto troppo costruito nell albero nelle sue foglie troppo pesante il supporto sono degli oggetti non che tu puoi modificare degli oggetti Mentre al contrario tu puoi intervenire sull immagine virtuale perch essendo fatta di pixel immateriali totalmente modificabile L interattivit di nverosimile consiste nel produrre dei suoni nel produrre degli effetti di luce e nell innescare dei movimenti meccanici e basta poi la vigna alla fine quella ritorna quella quando si dirada quel fumo rosso che esce al termine e che simbolizza l ebbrezza alcolica da vino ride la vigna tale e quale III Sicuramente parlando in senso autocritico rispetto a quasi tutti i miei Alberi Elettronici che sono mimesi e non ipermimesi l ambiente Inverosimile invece rientrava nell ipermimesi dato che era altamente interattivo nverosimile era un po a cavallo c era un grosso appar
30. MAJOR Ginette a cura di Images du Futur l art interactif L aventure Virtuelle Exposition internationale Cit des Arts et des Nouvelles Technologies de Montr al Montr al 1995 Images du Futur 94 Exposition internationale Cit des Arts et des Nouvelles Technologies de Montr al Montr al 1994 Images du Futur 93 Exposition internationale Cit des Arts et des Nouvelles Technologies de Montr al Montr al 1993 Images du Futur 92 Exposition internationale Cit des Arts et des Nouvelles Technologies de Montr al Montr al 1992 FONDA Aurora a cura di Vuk Cosi Tadej Pogacar 0100101110 101101 org Galleria d arte A A Padiglione della Repubblica di Slovenia Biennale di Venezia 49 Esposi zione Internazionale d Arte MGLC Editore 2001 GILARDI Anastasia a cura di La natura dei Gilardi Galleria Folco Torino 1992 GILLES Cl ment a cura di Le jardin planetaire R concilier l homme et la nature Editions Albin Michel S A Paris 1999 HAUSER Jens a cura di L Art Biotech dition Filigranes Nantes 2003 MATTEI Maria Grazia a cura di Opera Totale 5 Musica immagini e nuove tecnologie Venezia 1999 Interattivit Studio Azzurro opere tra partecipazione e osservazione Progetto Tecnoarte 1998 Fondazione Umbria Spettacolo Perugia 1999 MERKADO Nissim testo di Merkado Galerie Roger d Am court Paris 1978 286 testi di
31. Piero Gilardi artista multimediale e TOLOSANO Elisabetta Inverosimile MultiMedia anno III n 6 giugno 1991 p 45 201 performance necessario per infondere un senso corale all opera e una presa di coscienza collettiva dei partecipanti che ne sono co protagonisti L esigenza di includere una trama portante nella quale far confluire gli imprevedibili interventi dei fruitori deriva dall esperienza maturata dall artista nei diversi anni dedicati ad approfondire la creativit diffusa e collettiva in qualit di arte terapeuta e psico terapeuta presso alcuni atelier di libera espressione nei presidi psichiatrici torinesi e nel ruolo di animatore artistico nelle emarginate periferie urbane ma anche nelle trib africane e nelle riserve indiane Inverosimile si configura come un proseguimento di queste esperienze presentando un momento di Teatro di vita sotto nuove forme e mezzi Si l on compare ce genre de th tre de vie lectronique d autres genres de th atre au sens anthropologique tels que le psychodrame ou les rituels tribaux on peut observer que fonctionnant comme une proth se amplificatrice il augmente tant la puissance de l inconscient collectif que celle du MOI collectif Plus particuli rement ce qui est r cup r de la dynamique catarthique du th tre de vie c est la s quence ouverte de jeu rite jeu qui nous semble correspondre aux besoins actuels d expression
32. Quando alzi la mano la pianta cresce o se metti la mano in avanti cambia il colore la vegetazione si crea e si trasforma in tempo reale grazie ai movimenti del corpo Mi piace la tua osservazione GMG In Trans Plant ci sono componenti sonore e olfattive A esempio il calpestio dell erba o il profumo dei fiori Sarebbero utili per un maggiore coinvolgimento sensoriale ed emozionale dello spettatore CS No non ci sono n rumori n odori Non abbiamo pensato di introdurli perch sarebbero stati fuori contesto la pianta non produce dei suoni In una foresta ci sono dei rumori se abitata da animali ma in Trans Plant o in Interactive Plant ci sono solo piante Non c erano gli stimoli necessari e utili per aggiungerli Abbiamo invece trovato utile inserirli in A Volve qui le figure sono connesse a un suono un suono che cambia di intensit in relazione alla forma della creatura che pu essere tonda tubolare ecc L geneticamente predefinito In generale cerchiamo di utilizzarli sempre pi spesso ma solo in contesti idonei Non intendiamo il suono come forma di decorazione di fattore estetico al fine di rendere l installazione spettacolare Il suono lo mettiamo dove serve GMG In generale quali reazioni ha il pubblico di fronte alle vostre installazioni Avete riscontrato delle diversit tra spettatori adulti e bambini o tra persone di nazionalit diverse CS Si ci sono delle differenze tra bambini e adulti Normalmen
33. Telemuseo auspicato da Yamaguchi consente la fruizione a distanza dell arte grazie a un sistema di informazione planetaria bidem 2 Considerazione svolta a partire dalla sua Scultura info ambientale ideata nel 1972 ma riferibile anche alle installazioni successive 137 da un lato intensificando la coscienza che lo spettatore ha dello spazio e dall altro incentivando un sempre nuovo scambio percettivo legato alla visione che l artista definisce multistratificata In questo caso la scultura stessa ha la funzione di vedere i visitatori e contemporaneamente un oggetto da vedere mentre la funzione dei visitatori quella di vedere ma anche e nello stesso tempo quella di essere visti I creatori di opere d arte come gli spettatori sono ora in grado di essere collegati nei termini del vedere e questo nello stesso contesto Questa serie di atti sono performances immaginarie I media visivi incentrati sul video hanno dato un significato pi profondo all atto del vedere Yamaguchi applica il concetto di imaginarium nelle sue opere grazie all uso delle nuove tecnologie informatiche e video realizza nel 1984 l installazione multimediale Mirai Teien Future Garden sottotitolata Video Spettacolo di Katsuhiro Yamaguchi proponendo una diversa visione del giardino tradizionale e degli elementi quali la vegetazione l albero lo stagno il vento che lo compongono una cinquantina di monitor s
34. a cura di Les Chemins du virtuel Simulation informatique et cr ation industrielle Num ro sp cial des Cahiers du CCI Centre de Cr ation Industrielle ditions du Centre Georges Pompidou Paris 1989 p 7 20 un mondo sul quale esercitare il suo dominio un mondo sul quale porre la sua impronta per riplasmarlo in base alla lettura che ne d L arte pu essere vista allora come un continuo rapportarsi dell uomo con la natura come uno dei modi che l uomo ha per riflettere su di essa per conoscerla e indagarla per interpretarla e ricrearla secondo la sua visione e i suoi intenti adottando approcci diversi e ricorrendo ai materiali e agli strumenti che gli possibile scegliere nel corso del tempo per coglierla nelle sue apparenze esterne e nelle sue dinamiche interne biologiche evolutive Pur nella diversificazione dei percorsi intrapresi dall arte in relazione con gli altri ambiti del sapere umano e influenzati dai cambiamenti culturali economici sociali politici della vita dell uomo nelle varie epoche storiche la natura sempre la matrice di ogni sua espressione ne la base pi o meno nascosta dietro le stratificazioni culturali quelle stratificazioni culturali che hanno prodotto un allontanamento dell uomo dalla natura nonch la perdita in quest ultimo della consapevolezza di farne parte Riconciliare l uomo e la natura questo il significativo assunto della mostra Le jardin plan taire che tr
35. a esprimersi a relazionarsi This reliance of breath and balance is intended to re affirm the role of the living physical body in immersive virtual space as subjective experiential ground It is also intended to act as a channel of communion rather than as a tool of control As in meditation the practice of following one s breath and being centered in balance opens up a profound way of relating to the world Davies propone questa radicale alternativa ai consueti metodi di navigazione nella realta virtuale per riaffermare la priorita dell essere nel mondo rispetto al fare cose in esso o a esso Attraverso body centred interfaces l artista vuole incoraggiare la persona agente a concentrarsi su s stessa in quanto l esplorazione e la conoscenza del mondo virtuale avvengono solo se si acquisita sufficiente padronanza delle proprie capacit fisiche e mentali regolare la respirazione bilanciare i movimenti del busto avvalendosi del baricentro trovare il giusto equilibrio tra velocit e forza ma anche assumere un atteggiamento tranquillo e meditativo giacch i ritmi bruschi rapidi o aggressivi non hanno un riscontro positivo e risultano anzi inefficaci Il fruitore obbligato a imparare a vivere il corpo e a relazionarsi con l esterno servendosi esclusivamente di esso secondo modalit che ormai mato l importanza del senso del tatto solitamente trascurato nelle opere d arte che privile
36. ci ha fatto ci che siamo e ci ha ispirato Con la crescita della complessit degli artefatti i modelli sono divenuti i meccanismi stessi del vivente Nel ricostruire il vivente il miglior modello il vivente stesso Con tutte le tecnologie la nostra cultura non fa altro che interpretare produrre riprodurre e trasmettere la Natura Noi siamo natura e non possiamo che generare natura anche gli oggetti e gli artefatti a cui conferiamo intelligenza vita lo sono L esistente genera l esistente e questo esistente sempre natura di Concorda con il pensiero di Capucci CS Si potrebbe andare anche oltre a questo e dire che una costruzione della propria mente che per poi diventa realt Un aspetto interessante dell ingegneria genetica proprio quello che la cosa che adesso c solo nella mente tra qualche decennio pu essere o pu diventare realt Questo da un lato pu far paura ma da un altro lato molto stimolante GMG Qual la sua posizione nei confronti degli attuali sviluppi dell arte CS Questa una domanda complessa Credo completamente nell arte interattiva secondo me la forma artistica che esprime maggiormente lo spirito di adesso E questa l arte contemporanea Sicuramente un campo aperto un campo da esplorare nuovo Per questo ci vorr ancora molto tempo affinch sia accettata dal pubblico ha un decollo un po difficile ma d altronde lo hanno a
37. con altre metodologie un interscambio che si fa reciproco che prelude alla collaborazione fra gli esponenti di entrambi i campi tanto che nell identit dell artista arrivano a tanto da scienziati interessati a esplorare le possibilit del nuovo mezzo 2 Lo storico dell arte Giulio Carlo Argan nell intervento conclusivo al Convegno Arte e Scienza tenutosi a Bologna nel 1992 a chiusura della Terza edizione del Premio Marconi espone la sua posizione Se l arte deve rimanere un attivit culturale scienza se vogliamo chiamarla che possa entrare in rapporto di cooperazione con le altre attivit pi specificatamente scientifiche se questo vogliamo necessario che l arte si serva tran quillamente dei mezzi che oggi sono diventati comuni alla ricerca scientifica e che sarei per dire costituiscono una condizione di necessit per l attualit dei risultati Oggi possibile che l arte si serva degli stessi mezzi di indagine di elaborazione di progetto che sono quelli della ricerca scientifica Quale sar il risultato l effetto non di una fusione in nome dell universale ma di un contatto contingente ed attuale tra l arte e la scienza oggi non possiamo immaginarlo auguro ai pi giovani di me di vederlo domani CERRITELLI Claudio DE GIOIA Bartolomeo a cura di Electronica 3 Premio Inter nazionale di pittura scultura e arte elettronica Guglielmo Marconi Grafis Edizioni Bologna
38. consente di verificarne le dinamiche e gli effetti poich la simulazione del ciclo biologico e del contesto ambientale che lo influenza si fonda su parametri temporali differenti rispetto a quelli naturali parametri pi rapidi e convertibili in grado di annullare i lunghi tempi di attesa che caratterizzano la crescita del vivente reale Quando serve tastare nell immediato gli esiti del lavoro specialmente nel caso di opere che interessano vaste superfici o quando occorre visualizzarli anche per il pubblico la vita artificiale diventa un valido alleato per gli artisti biogenetici evidente come le ricerche artistiche a matrice biologica sia quelle focalizzate sulla manipolazione del reale sia quelle che si sviluppano nel virtuale possano intrecciarsi e coadiuvarsi tanto che in un opera come OneTrees di Jeremijenko la crescita digitale di un albero che si realizza sul desktop del computer di casa dell utente accompagna quella naturale degli alberi clonati piantati nel terreno ed confrontabile con essa Il pi noto sistema di modellizzazione dei vegetali quello elaborato verso la fine degli anni 60 dal biologo e matematico olandese Aristid Lindenmayer conosciuto appunto come Sistema L Avvantaggiato rispetto ai suoi precursori dagli sviluppi della scienza nel campo della genetica e dalla possibilit di usufruire del calcolatore per offrire una descrizione matematica dell architettura sottostante la crescita delle piante
39. dal quale sono tratte le seguenti citazioni Il termine saisie ha molteplici significati pu essere riconducibile all atto del dare o del rendere essere preso e prendere per mettere in grado di conoscere qualcosa attraverso i sensi E legato a un processo che parte dalla fotografia e quindi nella saisie ci sono sia la ri presa sia il sequestro istantaneo di qualcosa In campo informatico viene usato per designare l appropriazione di dati dal computer il lavoro dell operatore o il risultato stesso di questo lavoro Boissier distingue tre forme di saisie C dapprima una saisie della impronta la presa in prestito o il trasferimento E quella in opera nella fotografia nel readymade nello stoppage nelle macchine che trasmettono Poi c la saisie come rilevamento dati come misura e come base della costruzione e soprattutto della modellizzazione E il termine nel suo senso pi rigorosamente tecnico Infine c la saisie come innesto sul gesto quello dell autore ma soprattutto proseguito dall interprete dal lettore e dallo spettatore E la saisie fondatrice della interattivit Mentre la prima forma di saisie ha il vantaggio dell automatismo di rimandare a pi tardi la comprensione la seconda forma richiede una indispensabile perspicacia La terza presuppone la presenza di intelligenza ma di fronte a un oggetto autonomo esso pure portatore di intelligenza
40. di immergersi in paesaggi marini e rocciosi in foreste e perfino in una grande quercia Se nelle installazioni precedenti il rapporto uomo albero seppure interattivo rimaneva su due piani separati con un sistema di realt virtuale il rapporto diventa fisicamente intrecciato e polisensoriale il fruitore ha l impressione di oltrepassare materialmente la corteccia e di vivere in simbiosi con l albero i suoi processi vitali in tempo reale Con la realt 127 virtuale immersive virtual space nella definizione di Davies l im magine si apre e si fa spazio avvolgente da percorrere e attraversare l immagine acquista pienezza e rilievo consentendo al visitatore di entrare in comunione con essa Obiettivo dell artista non tanto quello di mettere in risalto le potenzialit tecnologiche del mezzo utilizzato per costruire gli ambienti ma di far ritrovare all uomo quell armonia e quel piacere di sentirsi parte della natura reale che ha forse perso facendogli provare sulla sua pelle le sensazioni di una natura virtuale in grado di scatenargli forti emozioni Non crea quindi un rifugio idilliaco e pi sicuro per allontanare il fruitore dalla realt bens un esperienza che al contrario lo riconduca a essa forte di una consapevolezza nuova Sulla natura e soprattutto sul superamento dei confini tra natura e tecnologia reale e virtuale Davies ha incentrato non solo la sua produzione artistica ma la sua stessa vita ca
41. dinamiche evolutive che si verificano in natura non sono pi basate sui composti di carbonio ma sui chip di silicio del calcolatore Le tecnoscienze permettono di calcolare e codificare i processi del vivente ma permettono anche di riformularli combinandoli con le possibilit proprie 216 dell informatica e della comunicazione creando dei sistemi intelligenti che agiscono su una diversa organizzazione spazio temporale favorendo la contaminazione fra reale e virtuale fra natura e artificio In Life Spacies sconosciuti utenti della rete Internet possono generare a distanza le creature che in tempo reale prendono vita sui due schermi concretamente installati in due distinte sale dell ICC NTT Museum di Tokyo in essi che i visitatori presenti in ciascuna sala vengono videoproiettati la loro immagine compare all interno del medesimo spazio virtuale tridimensionale consentendo loro di scoprirsi assieme nello stesso ambiente da esplorare interagendo con le creature che lo abitano Questo mondo artificiale diventa quindi l unico punto di incontro il luogo dove confluiscono e si esprimono contemporaneamente le intenzioni e le azioni dei vari partecipanti tutti ugualmente indispensabili coautori della complessa evoluzione degli organismi del sistema A Volve come Life Spacies possono essere considerate fra le pi rappresentative installazioni di Sommerer e Mignonneau nell ambito della Vita Artificiale in quanto mostrano con potente
42. direttamente proporzionale alla complessit del disegno o del testo scritto La forma base del corpo di ogni creatura una sfera composta da dieci anelli ognuno con dieci vertici tutti modificabili lungo gli assi x y z Le variazioni di sviluppo forma dimensione colore texture a cui sono soggetti ciascun vertice dipendono dal messaggio scritto ogni lettera che compone il testo corrisponde a un numero responsabile di una delle pi di cinquanta differenti design functions previste dal sistema che a sua volta anche influenzato dalle cosiddette random seed functions Le creature inoltre si nutrono acquisendo energia e quindi potenza solo di lettere corrispondenti a quelle contenute nel messaggio scritto che le ha create che diviene cos un messaggio genetico Sulla base del medesimo software Text to Form Editor nel 1999 hanno realizzato un secondo lavoro fruibile tramite Internet Verbarium uno spazio un virtual and verbal herbarium dove sempre a partire dalle parole verbal del messaggio e mail si possono creare organismi ambigui in quanto interpretabili sia come forme astratte sia come esseri vegetali herbarium Creato per la Cartier Foundation di Parigi fa parte della sua collezione permanente ed interagibile e visibile al sito web www fondation cartier fr verbarium html Cfr Verbarium www iamas ac jp christa WORKS CONCEPTS VER BARIUMConcept html Life Spacies and Verbariu
43. impalpabile e smaterializzato viene qui metaforicamente espresso tramite la smaterializzazione dello stesso oggetto 6t Sebbene per l uomo religioso come afferma Mircea Eliade la vita preceduta da una preesistenza e continua in una postesistenza la morte non la fine della vita ma semplicemente un altro aspetto dell esistenza umana Il mistero della Vita del suo inesauribile apparire unito al rinnovamento ritmico del Cosmo raffigurato come un gigantesco albero la vita dell albero esprime simbolicamente il modo di essere del Cosmo e soprattutto la sua capacit di rigenerarsi all infinito Il senso religioso intravede ci che racchiuso nei ritmi vegetali L albero in quanto oggetto naturale non poteva suggerire la totalit della Vita cosmica al livello dell esperienza profana il suo modo d essere non assorbe complessivamente il modo d essere del Cosmo Al livello dell esperienza profana la vita vegetale non che un insieme di nascite e di morti Solo la visione religiosa della Vita permette di scoprire nel ritmo della vegetazione altri significati prime fra tutti le idee di rigenerazione di eterna giovinezza di salvezza di immortalit ELIADE Mircea Le sacr et le profane cit pp 94 97 A proposito delle immagini di sintesi Angela Ferraro e Gabriele Montagano affermano Astrattezza spazio temporale immaterialit dei supporti trasparenza degli oggett
44. in una dimensione di organizzazione tecnologica molto alta e molto difficile cui io assolutamente non arrivo Tutta l operazione di nverosimile costata mezzo miliardo ed il massimo che io sono riuscito a fare fino adesso ho messo insieme risorse ed energie umane di una dozzina di persone per realizzare questo ambiente perfezionarlo farlo girare dall Italia a New York a Parigi Nel nostro campo ci sono stati dei teorici dei ricercatori come Philippe Qu au direttore dell INA francese Istituto Nazionale dell Audiovisivo come Paul Virilio come Jean Louis Weissberg che mentre nel momento pionieristico esprimevano una posizione del tipo no non parlateci della societ a noi interessa solo la mutazione linguistica che nasce dal computer e dalla sua potenza oggi invece stanno cominciando a fare dei discorsi critici sul pericolo delle realt virtuali sul pericolo della perdita del suolo questo il discorso di Virilio sul pericolo della manipolazione delle menti attraverso le reti tecnologiche le headway americane che hanno dei codici che permettono di schedare le azioni delle persone che vi sono collegate Tornando a me in una prima fase avevo questo impegno che era soprattutto teorico per naturalmente ho cercato subito lo sbocco creativo costruttivo e allora ho cominciato a lavorare con molte persone molti gruppi per mettere assieme un gigantesco progetto Il progetto era uno spazio architettonico
45. informazione come segreto della vita naturale come dinamica fondante dell evoluzione dell adattabilit della omeostasi del vivente che diventato un elemento interessante per artisti molto importanti Questi artisti che senz altro hanno letto Prigogine Morin Bateson ossia i teorici della nuova scienza e della scienza ecologica hanno compiuto questa scelta di operare una congiunzione tra la tecnologia e la natura Nel mondo della cultura ecologista ci sono due posizioni c una posizione pi conservatrice che spinge al ritorno degli equilibri passati e c invece una posizione pi avanzata che al contrario spinge affinch si sviluppino le nuove tecnologie ma finalizzate al riequilibrio della collocazione e della permanenza del genere umano dentro la natura Gli artisti della Genetic Art hanno lavorato con immagini che riguardavano la biologia molecolare pi che la biologia botanica in senso stretto sviluppata invece pi a fondo da artisti come Sommerer e Mignonneau oppure da specifici Centri come il CIRAD di Montpellier dove sistematicamente si digitalizzano in immagini 1 processi di crescita delle piante Altri artisti come Karl Sims dopo aver fatto un primo lavoro di questo genere cio aver introdotto degli algoritmi genetici dentro a un paesaggio vegetale sono passati a lavorare su forme che assomigliano pi a ci che il biologo vede nel microscopio che a un paesaggio C stato dunque questo momento di p
46. introduzione di interfacce pi naturali al fine di migliorare le dinamiche interattive fra alberi e fruitori stata oggetto 4 Op cit p 261 Bachelard filosofo nato in Champagne segnala il ruolo microcosmico zodiacale del vino che nel pi profondo delle cantine ricomincia il cammino del sole nelle case del cielo Il simbolismo alimentare nettamente contaminato dalle immagini cosmiche e cicliche di origine agraria Tuttavia ci che ci interessa soprattutto qui che la bevanda sacra segreta nascosta ed allo stesso tempo acqua di giovinezza Donde il ruolo sacramentale della consumazione dei vini non solo presso i Semiti i Cristiani e soprattutto i Mandei ma ancora presso gli Indiani dell America del Sud e i Germani Dumezil ha insistito sul ruolo importante che svolge in questi ultimi il banchetto rituale la bevuta e la ubriacatura collettiva La virt di queste bevute insieme di creare un legame mistico tra i partecipanti e di trasformare la condizione triste dell uomo La bevanda inebriante ha per missione di abolire la condizione quotidiana dell esistenza e di permettere la reintegrazione orgiastica e mistica 47 La mostra Piero Gilardi Il Giardino di Dioniso si tenuta nel mese di ottobre 2003 alla Galleria Biasutti amp Biasutti di Torino www biasuttiebiasutti com exhibitions_past_ dettaglio asp id 14 amp Mostra Il giardino di Dionisio 48 Per una d
47. juin 1989 n 2 decembre 1989 n 3 automne 1990 n 4 t 1991 n 5 hiver 1991 92 n 6 printemps 1992 n 7 automne 1992 n 8 hiver 1993 n 9 hiver 1994 95 Art Press Sp cial Nouvelles technologies un art sans mod le H S n 12 1991 Arte it Mensile di arti Visive anno 0 n 0 Galleria Comunale d Arte Contemporanea Castel San Pietro Terme 1998 ALOISI Sonia Nascono dal caso le piante virtuali Virtual anno 1 n 2 ottobre 1993 pp 28 29 BANDINI Mirella Piero Gilardi Juliet anno XVIII n 87 aprile maggio 1998 pp 38 39 BOISSIER Jean Louis Revue Virtuelle n 8 l Herbier num rique testo di presentazione della mostra Revue Virtuelle Galeries contemporaines Centre Georges Pompidou Parigi 1993 BORDINI Silvia Arte elettronica Art amp Dossier Giunti n 156 maggio 2000 289 CAPUCCI Pier Luigi La verit e il fascino del vivente D Ars anno XXXVII n 152 dicembre 1997 pp 9 11 Tl pescecane D Ars anno XXXVII n 150 marzo 1997 pp 8 11 Tl corpo simulato Domus n 786 ottobre 1996 pp 97 101 L affettivit dello spazio Domus n 786 ottobre 1996 pp 112 114 Il virtuale e i suoi sensi D Ars anno XXXVI n 148 maggio 1996 pp 41 42 Modelli del mondo Domus n 781 aprile 1996 pp 97 100 c Interactive Plant Growing Domus n 780 marzo 1996 pp 70 73 Biologia socio
48. le journal n 3 Automne 1990 La monografia citata nel testo e alla quale fa riferimento l articolo di Boissier BAILLY Jean Christophe Piotr Kowalski collection Monotypes Hazan Paris 1988 7 Op cit POPPER Frank Art action et participation l artiste et la cr ativit aujourd hui ditions Klincksieck Paris 1980 p 231 Cfr inoltre Piotr Kowalski Entretien avec Patrick Talbot Art Press Sp cial Nouvelles technologies un art sans mod le H S n 12 1991 p 17 Poich dice Kowalski Nous vivons une poque o n existe pas dans l art de langage public de code univoque et accept Piotr Kowalski Entretien avec Patrick Talbot cit p 15 10 POPPER Frank Naissance de l art cin tique cit p 275 61 semplici e universali dalle quali possa autonomamente ricavare le soluzioni A lui prima di tutto importa il modo in cui il visitatore vede le cose e le ricostruisce mentalmente Se l interesse primario di Kowalski rivolto ai meccanismi del pensiero ai loro metodi di acquisizione e al modo in cui si effettua la percezione del mondo altrettanto focale la riflessione sull uso della tecnologia all interno della creazione artistica La tecnologia indispensabile al lavoro di Kowalski perch rientra nella sua concezione del bisogno di essere reali e di attenersi alla realt attuale in cui si vive Per lui l operato artistico inscindibile dal mondo in c
49. loro volta di iniziative che sfruttano le medesime potenzialit di Internet 8 Inoltre al Digital Alchemy di San Francisco all Interactive Media Festival di Los Angeles e al Festival of Independent Visual Arts FIVA di Montreal in quest ultima occasione al Tele Garden venne assegnato dalla Giuria il primo premio con la seguente motivazione For its engaging use of the Web bringing together an international group of strangers to explore and nourish nature in sharing a common garden the First Prize goes to the Telegarden as a powerful metaphor for virtual communities The TeleGarden www queue ieor berkeley edu goldberg garden Ars 93 aluola fiorita sempre pronto con il suo braccio girevole a eseguire i compiti impartiti dai giardinieri sparsi nel mondo Per occuparsi del giardino infatti non necessario recarsi personalmente nel luogo dove collocato sufficiente possedere un computer provvisto di connessione Internet Collegandosi al sito del Tele Garden http www usc edu dept garden il giardino stesso a entrare nelle case degli utenti e a fornire loro tutte le informazioni e le indicazioni necessarie sul proprio stato nonch a guidarli se lo richiedono nella pratica del giardinaggio L immagine che compare sullo schermo mostra una veduta simulata del giardino dall alto in tempo reale un grafico comprensivo del braccio robotico colto nella sua posizione corrente accanto a questo sc
50. mai prevedere quale sar lo sviluppo dei vegetali artificiali perch sempre differenti saranno le interazioni dei visitatori A un tocco debole pu corrispondere una foglia sagomata in un certo modo e di colore chiaro a uno pi forte 220 Il paesaggio creato e proiettato sullo schermo non giunge mai a saturazione ma procede per infinite sovrapposizioni e accavallamenti in quanto trattandosi di immagini di sintesi in uno spazio virtuale le piante non hanno un ingombro fisico Ma anche l illimitata crescita virtuale soggetta a insidie il giardinetto di piante vere organizzato dai due artisti nasconde una pianta killer che se toccata annulla completamente l intera composizione ripulendo lo schermo A interpretare questo ruolo minaccioso e devastante o rigenerante a seconda dei punti di vista essi hanno ironicamente pensato a un cactus spinoso gi per natura poco incline a suscitare un desiderio di approccio tattile Felci alberelli come piccoli cipressi o bonsai piante rampicanti come l edera graminacee come bamb di dimensioni ridotte o altri generi di piante erbacee muschi cactus per la prima volta nelle installazioni artistiche sono impiegati come interfacce tra fruitore e sistema informatico degli organismi naturali che in virt del loro stato di viventi rappresentano in comunione con l uomo la componente indispensabile al funzionamento dell opera Tecnicamente l interazione si basa infatti sulla combinazio
51. nel lavoro Semi Living Extra Ear Scale presentato all esposizione Art of the Biotech Era di Adelaide Stelarc artista australiano noto per l utilizzo nelle sue performance di strumenti tecnologici impiegati anche in ambito medico al fine di amplificare le funzioni fisiologiche del corpo da egli considerato una struttura da controllare e da modificare oggetto di riprogettazione a esempio accrescendolo di un terzo braccio robotico attivo ha trovato nel gruppo di ricercatori del TC amp A il referente ideale per la messa a punto del suo progetto Extra Ear ideato nel 1997 119 In quest epoca di sovraccarico di informazione ci che significativo non pi la libert delle idee ma piuttosto la libert della forma libert di modificare e di trasformare il corpo La questione non se la societ permetter alla gente libert d espressione ma se la specie umana consentir all individuo di costruire un codice genetico alternativo La libert fondamentale degli individui determinare il destino del proprio DNA I mutamenti biologici diventano il risultato di una scelta invece che del caso Evoluzione attraverso l individuo per l individuo Le tecnologie mediche che controllano mappano e modificano il corpo forniscono anche i mezzi per manipolare la struttura del corpo STELARC Da strategie psicologiche a cyberstrategie prostetica robotica ed esistenza remota in CAPUCCI Pier L
52. occupata nell architettura generale dell opera Il rilievo e la configurazione che Davies d alla natura derivano dalle sue personali vicende biografiche l essere cresciuta negli sconfinati territori a nord dell Ontario dove il senso della natura si faceva immenso e avvolgente 82 E prosegue As surely as your breath and balance give you place what you see and hear reaches your heart and must inevitably warm it Char has created a meditative realm and the first VR worthy to be called art PESCE Mark sito cit 175 specialmente per chi viveva in nuclei abitati isolati l essere una esploratrice delle profondit marine attivit che privilegia il rapporto singolo e solitario con il regno acquatico In Osmose trasferisce questo profondo legame instaurato col mondo naturale riproponendo in chiave virtuale la sua esperienza e la sua conoscenza dei paesaggi nei quali ha vissuto e vive tuttora nei quali si immersa per condividerle con altre persone in modo che anch esse sperimentino il sentirsi parte della natura Solo avvalendosi della realt virtuale Davies pu far s che natura e essere umano si compenetrino e stabiliscano fra essi una forma di relazione e di interazione osmotica secondo la definizione fisiologica del termine passaggio di fluidi attraverso membrane semipermeabili 1 impressione del fruitore che ogni corpo compreso il suo perda consistenza in modo tale da poter indis
53. on use d une pierre ou d un marteau comme on en a toujours utilis depuis l homo faber Je suis quelqu un qui cherche exploiter bon esciant tout ce qui peut lui servir Non seulement les techniques 71 Samakh consapevole che le nuove tecnologie informatiche gli consentono la produzione di suoni simili a quelli naturali ma a lui interessa la presa diretta del reale partire dal dato reale da lui stesso raccolto sul campo La registrazione dei suoni equivale quindi alla sua personale indagine sulla natura punto di partenza del suo progetto artistico Alla registrazione delle tracce sonore segue la loro elaborazione il suono diventa materia e Samakh come afferma Corbou scultore C est a ce moment l que le plasticien cr e son propre mat riau l organise le fa onne lui donne une segnature telle une empreinte qui lui servira de trame Timbre volume couleur model c est le moment o le plasticien compose sa palette Per plasmare la materia sonora il ricorso al computer e all informatica diventa indispensabile le informazioni conservate in memoria possono essere in ogni momento accessibili e modificabili le nuove strumentazioni garantiscono inoltre una maggior qualit e fedelt di riproduzione L idea di Samakh quella di diffondere le combinazioni sonore ottenute integrandole nel modo pi discreto con l ambiente naturale diventato oggetto del suo intervento e rendendol
54. p 39 TORTOSA Guy Jardins ready made et jardins minimaux in AA VV Erik Samakh Pi ce d eau cit p 6 76 Lo incentiva a far riemergere le esperienze passate sotto forma di ricordi sonori di immagini mentali che insieme contribuiscono ad attivare e potenziare il suo immaginario personale Il suono in quanto elemento immateriale aperto alle pi vaste possibilit di associazione il miglior mezzo secondo Samakh per innescare questo processo nel visitatore Le son est aussi la m taphore de la vie sostiene Samakh de quelque chose qui bouge qui se d place et qui n est pas inerte ou mort Pour le spectateur le d placement a une valeur presque initiatique Ces vibrations sont l pour ouvrir le champ d investigation mentale et physique et rendre possible d atteindre l int rieur de soi cette m moire tr s personnelle intuitive et profonde Ed proprio di percorso iniziatico che Samakh parla quando descrive una delle sue installazioni sonore in esterno L le aux oiseaux realizzata nel 1989 nel marais Poitevin Per raggiungerla i visitatori sono obbligati a seguire un percorso prestabilito dall artista arrivare in macchina fino al punto di imbarco sulla palude e proseguire in barca attorno a una delle isole della S vre senza mai accostare Guide precedentemente istruite sulle modalit i tempi i ritmi da mantenere durante il tragitto accompagnano i partecipanti in questa esperi
55. questa spontaneit che si afferma anche con violenza nella realt urbana e basta Lui si accontentava di riempire immense superfici di tanti metri quadri con questo suo segno tipico e si ferma l L artista che consapevole invece prende atto anche di questa interazione tra l individuo e la comunit ci lavora sopra e traendone delle conseguenze pu anche decidere di fare politica Pu fare una certa politica innanzitutto con la sua produzione artistica ma anche di persona L importante che quando spiega il proprio lavoro sia consapevole di questo divario non un artigiano che fa le cose belle un intellettuale creativo che interpreta il mondo interpreta la realt in cui noi siamo calati Ecco tutto questo ragionamento per spiegare il perch di una preoccupazione politica all interno della mia produzione GMG La sua posizione condivisa da altri artisti PG Sono stato colpito dal fatto di constatare che molti altri miei colleghi hanno avuto un passato di questo tipo Nel nostro campo dell arte tecnologica per usare un termine un po brutale ci sarebbe da discutere arte tecnologica una definizione che si attaglia anche a una certa produzione degli anni Cinquanta c una figura come Jeffrey Shaw che un pioniere delle realt virtuali poich le realizzava gi nell 89 quando ancora proprio nessuno si sognava le realt virtuali Lui ha un passato di animatore di happening a Londra
56. si trova a provare una condizione impossibile nella vita reale essere parte dei processi biologici dell albero sentire su di s l intensa attivit vitale della natura vegetale comunemente celata dietro forme solide e compatte come il tronco i rami la foglia stessa dall apparente inerzia L immedesimazione da parte del fruitore in questo mondo tanto distante dal suo rafforzata dal fatto che Davies lo priva della possibilit di spostarsi o di intervenire sull ambiente e sulle cose circostanti ricorrendo all uso degli arti come invece proprio della condizione umana Non potendo camminare non potendo agire con le mani ma dovendosi basare esclusivamente sul respiro e sull equilibrio per compiere ogni sorta di i 8 movimento il fruitore portato a sperimentare uno stato vegetativo 7 s con una sorta di telecronaca ricca di dettagli e di sensazioni provate I want to touch the tree but because I have no physical form I cannot I glide up through the leaves of the tree and surround myself with their damp exquisite beauty There look at that leaf I m going to go right through it Inside a leaf Amazing Look at this I m sliding along the inside of a leaf There its veins Up there trickles of water molecules making their way down the stem I hover above them for a moment trying to see where they exit Too far to see I lower myself slightly directly into the stream of molecules They
57. una giungla virtuale The aim of Trans Plant is to create a personal environment where visitors finds themselves freely interacting with the virtual space becoming part of it and essentially creating this space by themselves Sommerer e Mignonneau introducono l uomo in una dimensione dove il vivente vegetale reagisce cresce e si sviluppa nell immediato per effetto della sua sola presenza gli offrono un evasione dal reale e dai suoi limiti temporali e spaziali grazie alla quale l uomo pu mettere in gioco s stesso in un rapporto completamente nuovo con la natura egli infatti ha assunto a sua volta la consistenza artificiale diventando a sua volta immagine inserita in un ambiente di immagini I due artisti hanno raggiunto tali esiti traducendo la loro esperienza del vivente attraverso i linguaggi delle tecnologie convinti che siano questi nel mondo attuale a poter ristabilire il dialogo con la natura In generale credo che la tecnologia possa dare un buon aiuto per capire e approfondire meglio la conoscenza della natura spiega Sommerer Nel nostro lavoro il rapporto con la tecnologia molto stretto molto forte tecnologia e natura si esplorano a vicenda La tecnologia permette di costruire una specie di altra natura una natura artificiale che credo rende meglio visibile la natura reale SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent Trans Plant concept sito Trans Plant cit 7 Allegato 3
58. 1992 p 29 31 intrecciarsi sia la formazione umanistica sia la scientifica sia la tecnica L interdisciplinarit non certo un esperienza inconsueta nella cultura del 7900 ma l ibrido arte tecnoscienza appare come uno degli strumenti costitutivi del nuovo pensiero cognitivo In esso infatti ai fondamenti intellettuali razionali propri dell approccio scientifico empirico ai fenomeni si somma il coinvolgimento della sfera emotiva della persona nel suo rapportarsi col mondo precipuo dell arte A favorire questo interscambio incentivato dalla diffusione delle tecniche elettroniche e informatiche l artista e teorico Claude Faure individua in un suo testo scritto all inizio degli anni 90 due fattori da un lato la scienza ha smesso di presentarsi come insieme coerente di verit univoche e incontestabili e ancor meno quale suprema fonte di conoscenza Ha scoperto l indeterminazione e i limiti della previsione dall altro la vecchia e arbitraria frontiera posta a separazione tra arti che si volevano votate all esaltazione del sensibile e attivit razionali s spostata ed anche diventata meno invalicabile Anche all opera che nasce nel campo dell arte appartengono certi tipi di razionalit mentre una forte risonanza poetica emana per chi sa coglierla dalla ricerca scientifica Cos parlando degli obiettivi culturali e di divulgazione delle tecnoscienze della Cit des Sciences di Parigi F
59. 1996 http virgo ifrance com VIRGO doctorat 4 1_4 html 152 immagine per installazione interattiva ha autonomia come video come inganno visivo come doppio della realt molto pi inquietante delle consuete iperfantasie che la computer arte troppo spesso produce Lo scenario costituito da un susseguirsi infinito di alberi stilizzati i cui rami senza foglie si articolano in un serrato intreccio che si estende in tutte le direzioni a voler bloccare nel fruitore ogni speranza di scorgere un possibile spiraglio di fuga una possibile fine di quella trappola vegetale In qualsiasi direzione si volga lo sguardo non si vede fine la fine della foresta la base o la cima degli alberi manca il respiro del cielo come la solidit della terra su cui poggiare la visione per cos dire sospesa e condotta entro un limite di modo che il fruitore non possa capire dove si trova collocato nello spazio Viene meno il senso di prospettiva effetto ottenuto grazie a un sistema definito da Waliczky metacircolare Abitualmente nella nostra geometria quotidiana definiamo un punto nello spazio tridimensionale attraverso le sue coordinate x y z e immaginiamo gli assi delle coordinate x y z come rette infinite In The Forest mi sono servito di tre cerchi per gli assi x y z e quindi il sistema metacircolare infinito qualsiasi movimento nel sistema raggiunge dopo qualche tempo il proprio punto di origine Tecnicamente questo risu
60. 236 Cfr CAPUCCI Pier Luigi La verit e il fascino del vivente D Ars anno XXXVII n 43 Gli artisti per realizzare 1 loro sistemi artificiali strutturati sulle propriet del vivente si rifanno alle metodologie messe a punto nell ambito degli studi sulla Vita Artificiale metodologie adottabili per gestire sia sistemi virtuali presenti nel computer sia sistemi che operano nell ambiente fisico tra queste gli algoritmi genetici modelli atti a simulare i processi di evoluzione basandosi sui tre parametri cardine della teoria di Darwin le mutazioni genetiche casuali la riproduzione sessuata l influenza dell ambiente Claus Emmeche stabilito che Un algoritmo una sequenza di operazioni computazionali necessarie per risolvere un problema un programma consiste nella descrizione di uno o pi algoritmi definisce in questi termini la caratteristica particolare degli algoritmi evolutivi l interazione tra diverse varianti di individui cio di algoritmi che risolvono un dato problema si calcola il successo relativo rispetto alla soluzione di ogni individuo si attribuisce a questo parametro il significato di idoneit e lo si usa per riprodurre selettivamente una discendenza di algoritmi che assomigliano ai loro antenati pur non essendo completamente identici gt 152 dicembre 1997 pp 9 11 Nell articolo Capucci scrive Oggi realizziamo macchine e sistemi complessi autonomi
61. 4 WALICZKY Tamas I Manifesto della Computer Art Budapest 15 gennaio 1989 Pubblicato l anno successivo a Budapest nel Digitart Catalogue www waliczky de pages waliczky_manifest_it htm 150 Sono davvero dei nuovi mondi quelli sviluppati da Waliczky in essi mette in discussione i tradizionali canoni di rappresentazione visiva del reale demolisce le regole della geometria classica ormai date per scontate fa scoprire quel modo inedito di percepire lo spazio cui lui stesso si avvicinato grazie all informatica Waliczky pienamente consapevole di essersi assunto un impegno preciso a esprimersi con gli strumenti che caratterizzano la sua contemporaneit e lo testimonia nel suo Manifesto che si conclude con questa affermazione La responsabilit degli artisti la responsabilit dei creatori di segni i segni da noi lasciati faranno capire all uomo dei secoli futuri il nostro modo di vivere e di pensare Der Wald The Forest un lavoro di computer animation realizzato nel 1993 e presentato come videoinstallazione che assieme a The Garden e a The Way compone un trittico di opere intitolato Trilogy incentrato sulla ricerca di nuovi parametri spaziali e nuove soluzioni prospettiche L opera nasce a Karlsruhe dove nel 1992 Waliczky si trasferisce con l intera famiglia perch invitato dallo ZKM Zentrum fiir Kunst und Medientechnologie in qualit di artista residente The Forest coniuga le personali e inn
62. 7 2 FAGONE Vittorio L immagine video cit p 38 140 Yamaguchi propone tutto questo arricchendo lo spazio con strutture specchianti che moltiplicano e confondono l osservazione con telecamere che riprendono segretamente il pubblico per ritrasmetterlo integrato nell opera video con laser che producono effetti cromatici con immagini filmate che per i contenuti o per le attente angolazioni e inquadrature fanno perdere il senso della distanza o dello spazio Ne derivano inaspettate sollecitazioni percettive dirette a stimolare l immaginario del visitatore e a metterne in discussione il suo sistema sensoriale L intreccio fra natura e tecnologia cos astutamente studiato che spesso se ne perdono 1 confini guardando al di sopra di uno schermo orizzontale nel quale scorrono le immagini di uno stagno ripreso perpendicolarmente non si avverte pi la frapposizione del vetro e vedendo altres la propria mano entrare nell acqua del video l artificio sembra confondersi con la realt Il giardino spiega Yamaguchi segna le differenze della cultura occidentale e orientale pi di quanto non facciano le scritture C in gioco il posto dell uomo nella natura il piacere della natura e la capacit di dominarla attraverso tecniche che non la vincolino ma ne mettano in risalto la particolare evidenza Lo spazio del giardino uno spazio di concentrazione mentale un luogo dal quale risulta possibile riconoscere m
63. 84 Il Nerve Server interviene dopo che l utente ha scritto il nome della pianta prescelta nell apposita casella e ha cliccato il tasto di comando Submit 234 A tal fine la produzione vegetale realizzata al Siggraph venne classificata e contrassegnata cos che gli utenti interessati potessero rintracciare facilmente le loro creazioni nella seguente messa on line dell opera Questa sarebbe stata la concretizzazione dell obiettivo che si era prefissato il gruppo di Damer we will give participants the experience of sowing seeds in Cyberspace Participants may come away from the Siggraph Electric Garden proud of their petunias or unnerved by the realization that life may find a way into digital space Una vita artificiale naturalmente fondata su algoritmi genetici e reti neurali sui primi che si basa la modellizzazione e la crescita delle piante nel Nerve Garden stringhe codificate di istruzioni necessarie a definire le caratte ristiche della struttura e del comportamento dell organismo che permettono inoltre un certo margine di casualit Damer e i suoi collaboratori hanno adottato il Sistema L di Aristid Lindenmayer Przemyslaw Prusinkiewicz e Radomir M ch appoggiandosi anche alle loro ricerche sull interazione fra piante e ambiente artificiale grazie al Sistema L che i processi biologici possono essere simulati e calcolati dal computer riflettendosi nella concatenazione di moduli poligonali plasmanti mod
64. 85 ho cominciato a interessarmi al problema delle nuove tecnologie L interesse nasceva soprattutto da una esigenza politica a met degli anni 80 la ristrutturazione tecnologica del sistema produttivo era molto avanzata si aveva la sensazione a sinistra che questo grosso cambiamento avrebbe prodotto anche delle mutazioni culturali e che anche gli artisti e gli intellettuali avrebbero dovuto cominciare a occuparsi di quello che stava succedendo Questo intanto segno di come purtroppo la cultura venga sempre dopo i cambiamenti i grossi cambiamenti materiali E incredibile ma a esempio sembra che pure l elaborazione della teoria sulla prospettiva da parte di Leon Battista Alberti sia nata dopo che la societ del tempo aveva gi ampiamente maturato e messo in pratica un nuovo orizzonte attraverso le scoperte geografiche e attraverso lo sviluppo della balistica cio del modo di gestire le armi da fuoco tutto ci aveva introdotto una nuova visione della realt in cui le persone erano immerse che teneva conto della profondit di campo Nel nostro caso le alte tecnologie hanno preso avvio nel dopoguerra e sono scoppiate come fenomeno culturale solo negli anni 80 in particolare sollecitate dalla informatizzazione generale che si diffusa nella societ nel mondo della produzione ma anche nelle strutture civili nelle strutture sociali Quindi noi siamo arrivati un po dopo ma in quell epoca non erano in molti fra intelle
65. 95 Nonostante l innovativa concezione di diffondere un opera robotica fruibile 24 ore su 24 presso pi utenti in tempo reale il progetto si rivel insoddisfacente per i suoi stessi creatori e per alcuni loro colleghi in quanto finalizzato a scovare dei semplici oggetti prestabiliti una ricerca fine a s stessa che evidenziava tutti i suoi limiti nella ripetitivit delle azioni e nella scontata prevedibilit dell esito Si pens quindi di estendere il concetto nel lavoro successivo introducendovi un elemento incontrollabile non programmato che venne individuato nell aggiunta di una componente organica all alta tecnologia del Web We wanted to put something on the net that develops at an organic instead of electronic speed afferma Goldberg You can t compress or accelerate the development of a plant Uno degli obiettivi principali del Tele Garden proprio quello di far risaltare le peculiarit delle due opposte realt il vivente e la componente tecnologica affinch dopo essere state messe a confronto e in relazione fra loro si combinino in uno scambio reciproco trovando l uno sostegno nell altra Non solo l intero processo induce l utente a sperimentare un diverso approccio con entrambe consentendogli di scoprire un nuovo modo di interpretare tanto la pratica consolidata del giardinaggio quanto l ormai abituale navigazione in rete Il giardino caratterizzato per l essere stabilmente
66. Biennale Internazionale di Nagoya ARTEC mentre dal 1991 direttore del comitato per lo sviluppo del Villaggio delle arti sull isola di Awaji un centro residenziale per artisti che si interessano di nuovi media Cfr Sito web personale www threeweb ad jp yamart 2 YAMAGUCHI Katsuhiro Imaginarium in MIRO d AJETA Ester Carla de a cura di Giappone avanguardia del futuro Electa Milano 1985 pp 115 120 136 Yamaguchi sin dal 1977 sulla scia del progresso tecnologico dei media visivi ed elettronici prevede la possibilit di effettuare performances con mezzi predisposti per l incessante riformulazione delle immagini da parte di chiunque lo desideri per crearle modificarle fissarle inviarle Ma ipotizza inoltre che in un futuro tali attrezzature di trasferimento saranno presenti in ogni casa mutando lo spazio domestico in spazio informativo Quando nel futuro ogni casa sar attrezzata con un sistema di trasferimento delle immagini l output di queste immagini immediatamente trasformer lo spazio interno in una sorta di spazio informativo Lo spazio dell immagine che di solito fornito da carta da parati quadri tovaglie oggetti ecc si trasformer in uno spazio di messaggi Per gli esseri umani finir il tempo di vivere in un sistema di comunicazione unilaterale o di essere ricettivi a uno spazio riempito di immagini date da altri Il fatto di poter creare le proprie immagini trasformer il vost
67. Dan MELOTTI Massimo testi di Piero Gilardi Inverosimile Galleria Sperone Westwater New York Artinvest Torino 1991 203 collegate il riferimento va ai grandi ritrovi di carattere propiziatorio o di ringraziamento verso la natura a quei riti che si svolgevano in particolari periodi dell anno dopo la semina e soprattutto dopo gli abbondanti raccolti espletandosi attorno a ricchi banchetti la cultura agricola ha sempre visto questo momento rituale molto fusionale questa sorta di comunione nel mangiare insieme i frutti della terra come le grandi mangiate dopo la mietitura le grandi mangiate dopo la vendemmia All interno di questo confronto con la tradizione l evidente richiamo di Inverosimile proprio quello alla vendemmia all uva e quindi al vino elemento centrale delle antiche feste sinonimo di allegria e di euforia come afferma Piero Camporesi a proposito della ricorrenza di Carnevale il vino la bevuta rituale la vertigine collettiva la pazzia dionisiaca assolvono la funzione di reintegrazione e di accumulazione vitale il vino figura emblematica della vita nuova che spunta e germoglia metafora della ricreazione della natura e della vita Il vino come celebrazione del ciclo vitale poich anch esso il risultato di un lento procedimento di trasformazione una delle pi antiche biotecnologie il vino fiorisce proprio come la vite un vivente di cui il vignaiol
68. Garden in Leonardo digital reviews 17 ottobre 2000 http mitpress2 mit edu e journals Leonardo reviews oct2000 bk BOTGARD thack html WILSON Dick Web site offers remote gardening in CNN Technology 1995 www cnn com TECH 9510 telegarden index html JEREMIJENKO NATALIE Sito web personale http cat nyu edu natalie OneTrees Project www onetrees org JEREMIJENKO Natalie Introduction to the Project in OneTrees Project www onetrees org description index html JEREMIJENKO Natalie Artificial Trees amp Artificial Life in OneTrees Project www onetrees org atrees index html Natalie Jeremijenko OneTree scheda dell opera in Paradise Now Picturing the Genetic Revolution Festival a cura di Marvin Heiferman e Carole Kismaric New York 2000 www geno micart org jeremijenko htm PIQUARD Alexandre Les explications g n tiques sont partiales Natalie Jeremijenko Les arbres qu exposent cette Austra lienne sont clon s et pourtant ils ne sont pas pareils in Transfert net Culture 1 novembre 2000 www transfert net a2304 307 JOSSEAU ALAIN Alain Josseau biografia e opere in Galerie Sollertis Toulouse www sollertis com Josseau2002index htm Alain Josseau Aleph 01 in Brouillard pr cise Exposition des uvres r alis es dans le cadre de l atelier Esposizione e conferenza Friche belle de mai Marseille 2000 http perso wanadoo fr brouillar
69. Herbert A The Sciences of the Artificial MIT Press Cambridge Mass 1981 trad it di Anna Trani Le scienze dell arti ficiale Il Mulino Bologna 1988 TAIUTI Lorenzo Arte e Media Avanguardie e comunicazione di massa Costa amp Nolan Genova 1996 Corpi Sognanti L arte nell epoca delle tecnologie digitali Feltrinelli Milano 2001 TURNBULL Colin M The Forest People Simon and Schuster New York 1961 trad it di Marco Buzzi Pigmei Il popolo della foresta Rusconi Milano 1979 TERRANOVA Tiziano a cura di Dizionario di Realt Virtuale e Vita Artificiale Edizioni dell Ortica Bologna 1995 WEISSBERG Jean Louis a cura di Les Chemins du virtuel Simulation informatique et cr ation industrielle Num ro sp cial des Cahiers du CCI Centre de Cr ation Industrielle ditions du Centre Georges Pompidou Paris 1989 283 CATALOGHI MOSTRE AA VV Media Time Wood amp Bite Festival delle nuove tecnologie multimediali Provincia Autonoma di Bolzano Alto Adige 1999 AA VV ArsLab I labirinti del corpo in gioco Hopefulmonster Torino 1998 AA VV Erik Samakh Pi ce d eau Les cahiers de Barbirey Grand Public 1997 AA VV Segnali d opera Arte e digitale in Italia XIX Premio nazionale arti visive citt di Gallarate Civica Galleria d arte Moderna Gallarate 1997 AA VV Cybernauti 3 Arte e Vita Artificiale Cooperativa Le Macchine Celibi Bologna 1996
70. Ibidem 25 Cfr POZZI Gianni Conversazione con Piero Gilardi in POZZI Gianni POPPER Frank testi di Piero Gilardi Tra naturale e artificiale Galleria Santo Ficara Firenze 1994 pp 8 e 9 catalogo realizzato dalla Galleria Santo Ficara di Firenze in occasione di Attualissima nel marzo 1994 Marina Pugliese Degli Esposti analizzando i procedimenti tecnici adottati nei Tappeti parla della successiva creazione da parte dell artista di una vernice contenente ossidi che proteggono la gommapiuma dalla depolimerizzazione causata dai raggi UV della luce PUGLIESE DEGLI ESPOSTI Marina L estetica del sintetico La plastica e l arte del Novecento Costa amp Nolan Genova 1997 p 63 Alla messa a punto di efficaci accorgimenti preventivi si recentemente affiancata un operazione di restauro mirata ai primi Tappeti della fine degli anni 60 un intervento che si comunque reso necessario dopo ben quarant anni L importante lavoro compiuto dallo Studio Rava di Torino con la preziosa collaborazione dell artista si svolto con tecniche chimico scientifiche e di aspirazione microcapillare dei pulviscoli che hanno permesso il riconsolidamento delle opere stesse e il recupero dei colori originali come riportato nel comunicato stampa della recente mostra Capolavori dal 26 marzo al 17 maggio 2003 al B amp D Studio di Milano prima occasione per ammirare i Tappeti restaurati 195 variet di
71. Jardin bio acoustique cit 2 RESTANY Pierre Nissim Merkado Giardino bio acustico cit p 75 28 Sfruttando le inclinazioni naturali del suolo e i pendii collinari utili a soddisfare le esigenze di visibilit e di acustica l architettura del teatro greco prevede un ampia struttura a gradinate chiamata cavea riservata agli spettatori disposta a semicerchio attorno all orchestra spazio circolare destinato al coro Seguiva il proscenio dove si svolgeva l azione degli attori e la scena fondale fisso Fra i principali esempi il teatro di Epidauro IV sec a C oppure il teatro di Siracusa VI e III sec a C 67 momento fino a quando ormai gigantesco sovrasta lo sguardo Quasi un esortazione a osservare percepire la natura nella sua trasformazione a diventarne partecipi come in un rapporto intimo e privato fra il singolo uomo e la singola pianta Ed l uomo che deve imparare a porsi di fronte alla natura con atteggiamento pi sensibile perch spetta a lui tramite i suoi soli sensi decifrare il linguaggio muto silenzioso e impercettibile della natura Se Merkado rivela la stessa sensibilit introspettiva di Penone a testimonianza di come in quegli anni l attenzione al mondo naturale fosse un sentimento diffuso ben diverso il rispettivo approccio metodologico Per Penone si tratta di un rapporto diretto e solitario dell artista con il vegetale rapporto riscontrabile anche nella
72. L image r pondra alors selon ses propres lois internes confirmera son autonomie apparente Le potentiel po tique et dramatique de l image num rique et interactive est aujourd hui manifeste et d abord de fa on plus pure et plus flagrante dans le domaine scientifique je pense cette exemple d sormais tr s connu des plantes mod lis es selon leurs principes de croissance dans le logiciel AMAP taillez l image plante elle produira des rejets BOISSIER Jean Louis Dramaturgie de l interactivit in FAURE Claude BACCHETTI Antonia a cura di Vers une culture de l interactivit Actes du colloque Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1989 p 108 113 BOISSIER Jean Louis Bambous pour que poussent les images cit p 43 249 4 5 Vegetali geneticamente modificati All Experimental Art Foundation di Adelaide in Australia si svolta tra febbraio e aprile del 2004 l esposizione affiancata da un symposium e da un workshop Art of the Biotech Era a cura di Melentie Pandilovski che ha coinvolto i principali esponenti dell ambito artistico legato alla biologia alla genetica e alle biotecnologie per mostrarne 1 progetti e le realizzazioni e per costituire unitamente a teorici e studiosi di formazione scientifica e umanistica un importante momento di confronto e di riflessione sulle implicazioni etiche filosofiche sociali della manipolazione biologica nell arte tesa alla
73. Nouvelle realizza successivamente fra il 1985 e il 1992 un altro importante lavoro la fontana Meta studiata e progettata appositamente per quel luogo e diventata per gli abitanti della citt un simbolo identificativo territoriale il landmark della citt Cfr RESTANY Pierre Nissim Merkado Giardino bio acustico cit p 75 e MERKADO Nissim M ta 1985 1992 Ars Technica le journal n 6 printemps 1992 22 RESTANY Pierre Nissim Merkado Giardino bio acustico Un progetto per Saint Quentin en Yvelines Domus n 780 marzo 1996 p 75 Cfr FAUX Monique Parcours Po tique Projet pour le mail de la Boissi re dans la plaine de Neauphle in FAUX Monique RESTANY Pierre testi di Merkado Code anticode Centre Culturel de la Villedieu Ville Nouvelle de Saint Quentin En Yvelines 1982 65 jaillissement sonore sera l int r t principal et permettra de d couvrir les parties des plus cach es aux plus videntes de l univers v g tal c est dire du processus de la germination aux effets de la percussion Il Jardin bio acoustique sorge su di un ampia area aperta a ridosso del corso d acqua affiorante dall antico canale dell acquedotto che la costeggia sviluppandosi secondo una forma circolare delimitata da alberi e da una fitta vegetazione la maggior parte della sua superficie suddivisa in riquadri di circa 625 mq distribuiti regolarmente a scacchiera e dista
74. Samakh cit p 24 4 Il existe sept types de capteurs L artiste utilise un captage sans concentration collecteurs plats La technique consiste recevoir les rayons solaires directs et diffus sur une surface noire charg e d oxyde de silicium Ces capteurs s chauffent au soleil et se refroidissent la nuit Ils repr sentent la surface absorbante de la plupart des capteurs a effet de serre GUILLEMOT Dominique Erik Samakh M moire de Maitrise d Histoire de Part cit p 10 SA TORRIANI Franco Contaminazioni artificiali Techn world wide magazine anno II autunno 2000 pp 106 107 73 A questa forma base dei MAA si aggiungono poi delle varianti o addirittura delle alternative determinate dalle intenzioni dell artista ma soprattutto dall ambiente E a esso che Samakh adatta le sue scelte a esempio in luoghi poco soleggiati all energia solare sostituisce quella elettrica fornita da un alimentatore centrale con la conseguente perdita di autonomia dei moduli Nel caso in cui il sito si presenti particolarmente disagevole scosceso bench i MAA vengano applicati nella maggior parte delle installazioni all aperto si orienta su un unico computer centrale in grado di coordinare e gestire l emissione sonora di un circuito acustico a esso collegato La soluzione del computer centrale dunque sostitutiva dei MAA pur mantenendo uguali 1 parametri climatici e i dispositivi di misurazione Passaggio d
75. University Press 1993 trad it di Maria Cristina Costamagna La cultura dei fiori Le tradizioni i linguaggi i significati dall Estremo Oriente al mondo occidentale Einaudi Torino 1993 pp 470 476 Significative testimonianze della cultura calligrafica orientale sono le citazioni estrapolate dal saggio di Boissier l aforisma del pittore e studioso di estetica Su Dongpo 0 Su Shi 1036 1101 Avant de peindre un bambou que celui ci pousse d j en votre for int rieur e il pensiero di Tang Zhiqi dynastie Ming La moindre plante a son esprit avant m me de prendre le pinceau un peintre se doit de saisir les secret de la cr ation de la nature la mani re dont les branches poussent dont les feuilles se forment dont les fleurs s veillent s ouvrent se d tournent s inclinent ou se fanent Op cit pp 47 e 48 110 Op cit p 47 248 informatico gli algoritmi i segreti di questa crescita insegnare loro il linguaggio bamb affinch la struttura vegetale possa edificarsi da sola in immagine seguendo la sorte l imprevedibilit della crescita C est que dans la calligraphie comme dans l image num rique le point a un potentiel Une ligne est faite de points Chacun des points a une existence propre il promet de multiples transformations Poser un point c est semer un grain celui ci doit pousser et devenir Boissier riporta la citazione del pittore Huang Binghong pe
76. Visibilit Lisibilit Jouabilit in Le r cit interactif images et dispositifs Tavola Rotonda Parigi 2000 www labart univ paris8 fr recit boissier html Jean Louis Boissier Flora Petrinsularis scheda dell opera in Contact Zones the Art of CD Rom 1999 http contactzones cit cornell edu artists boissier_flora html Jean Louis Boissier La deuxi me promenade biografia e scheda dell opera in Centre pour l image contemporaine Esposizione Saint Gervais Gen ve 1999 www centreima ge ch 02progE expos 1999 boissier_e html Jean Louis Boissier Second Promenade scheda dell opera in Kunst und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland Esposi zione Bonn 1998 1999 www2 kah bonn de 1 28 0 htm Jean Louis Boissier Flora Petrinsularis biografia e scheda dell opera in ZKM Zentrum f r Kunst und Medientechnologie Karlsruhe http onl zkm de zkm artists Boissier e http on 1 zkm de zkm stories storyreader 532 BUNTING HEATH Sito web personale www irational org Cultural Terrorist Agency www irational org cta 299 SuperWeed Kit 1 0 www irational org cta superweed BLOUNT Anna Borders amp Identity A Discourse on Selected Works by Heath Bunting 4 dicembre 2003 www irational org irati onal media borders_identity html Bunting Heath Natural Reality SuperWeed Kit 1 0 scheda dell opera in Art of the Biotech Era Adelaide Bank Festival of Arts 2004 www
77. a coniugare la natura e la geometria L artista stesso rievocando sia le corse che da bambino faceva in mezzo ai campi per scoprirne colori e profumi sia i successivi apprendimenti scolastici orientati allo studio dei numeri e delle figure afferma Credo che queste due cose il campo e le aste siano state fondamentali e le ho ritrovate poi in tutto il mio lavoro cos determinanti da guidare il mio atteggiamento Da un lato la concettualit della linea delle aste del fratto dall altro il riferimento alla natura prima alla storia Natura e storia continuamente interrotte dal numero dalla velocit dai fratti che a loro volta ricompongono nature possibili memorie di questa E al computer che nasce nel 1986 Planimetria di una messe un campo di grano artificiale dove ogni spiga diviene un modulo ripetibile serialmente posito della forma artistica della videoinstallazione le sue osservazioni risultano particolarmente calzanti riferite all opera di Yamaguchi Taiuti prosegue affermando che In questo riconoscimento dell edificazione di nuovi spazi percettivi viene sottolineata la valenza d uso dei materiali prelevati o riutilizzati Il materiale video collocato in uno spazio altro innesta processi forti di sovvertimento e di dislocazione della posizione del pubblico Sovvertimento e dislocazione che sono alla base delle strategie video come ipotizzate nelle sue origini Fluxus TAIUTI Lorenzo Arte e linguag
78. a conoscere il mondo e si costruisce o ricostruisce dentro di s il linguaggio L uomo pare che ci abbia messo un milione di anni ad arrivare al linguaggio l homo habilis l animale pi abile della scimmia che mugugnava come un animale passato attraverso un milione di anni all homo faber che sapeva fare delle cose perch riusciva a scambiare con gli altri uomini delle notizie e quindi a interagire e ristrutturare costruire compiere atti pi complessi Il bambino la bambina invece in pochi anni si ricostruiscono tutto il nostro sistema cognitivo e linguistico per questo non c niente di pi intelligente di un bambino La qualit dell intelligenza del bambino superiore a tutti Le qualit successive l intelligenza l esperienza la finezza eccetera sono tutte superate dalla creativit del bambino GMG Per poi questa creativit finisce perch quando il bambino cresce PG si siede su quello che ha costruito piano piano poi lo ristruttura lo aggiusta un po la creativit si perde e rimane invece l attitudine artigianale a manipolare il linguaggio approfondirlo GMG La maggior parte di coloro che entrano dentro Ixiana che la esplorano non sono pi bambini bens adulti per loro come ricordare un ritornare all infanzia PG S doveva essere cos un effetto di induzione psicologica Entrare in questa bambina come rientrare nel bambino diciamo emozionale che noi c
79. a nihilo a partire cio dallo spazio vuoto di terreni agricoli I siti che egli studia per inserirvi i suoi progetti ideati con l obiettivo di integrarli con l ambiente circostante sono collocati per lo pi nella cintura di Parigi tra questi Saint Quentin en Yvelines un nuovo insediamento oggetto di uno specifico programma urbanistico promosso dall ente pubblico di sviluppo per il quale Merkado viene incaricato di valorizzare la zona urbana denominata Mail de la Boissi re progettando un percorso 23 L artista non concepisce il poetico inglobante un antico acquedotto giardino come spazio tradizionale in cui relegare dei vegetali a scopo decorativo bens rifacendosi ai propri studi condotti sul finire degli anni 60 sul suono come metafora lo interpreta quale luogo architettonicamente autonomo atto a tradurre in manifestazioni sonore il ciclo vitale dei vegetali dalle funzioni cellulari ai movimenti della singola foglia nel quale le 2 Nato nel 1935 in Bulgaria nel 48 si trasferisce in Israele dove compie studi prima di tecnica e meccanica della costruzione e poi di economia politica e arte Stabilitosi nel 62 a Parigi prosegue l attivit letteraria e gli studi artistici nel corso degli anni apre un proprio studio e diventa professore di arti plastiche Nel 1970 fonda il gruppo Anal che unisce artisti e scienziati Se il Jardin bio acoustique rimasto allo stato di progetto in questa Ville
80. a questo regno del vivente una capacit creativa CS No non parlerei di capacit creativa di creative skill gli esseri vegetali sono pi che altro come delle antenne o dei trasmettitori Se entri in una stanza loro avvertono attraverso il potenziale elettrico la tua presenza allora a questo livello sono reattive non creative Non sono sicura che questa loro capacit di percepire il tuo voltaggio sia creativa per questo le definirei pi sensitive che creative Anche gli altri esseri viventi sono soltanto sensitivi mi riferisco specialmente agli animali che dispongono di sensitivit Probabilmente solo gli esseri viventi sono sensitivi IX GERTRUD GASSER Conosce la mimosa pudica CS Si certo GMG La mimosa pudica di per s molto sensibile al tatto cosa sarebbe successo se l aveste inserita nel giardino di Interactive Plant Si sarebbe verificata una sorta di doppia interattivit CS Se l avessimo messa tra le piante dell installazione le lucine che segnano la sensibilit si sarebbero accese subito ride Sono troppo reattive Tutto si basa sulla sensitivit delle piante e questa sensitivit noi l abbiamo studiata misurata e decodificata Per ogni pianta dobbiamo fare un differente setup a esempio sappiamo che la felce molto sensibile mentre il cactus no quindi nel caso del cactus abbiamo dovuto aumentare i valori di setup per ottenere le reazioni desiderate GMG L interazione co
81. aiuola di terra il Nerve Garden costruito interamente sull artificio diviene un on line collaborative A Life laboratory uno spazio di sperimentazione che Citazione tratta dal testo Biota at Siggraph 1997 sito cit Cfr Historical Overwiev of The Nerve Garden www biota org nervegarden histo ry html l DAMER Bruce MARCELO Karen REVI Frank sito cit 237 coinvolge gli utenti nella possibilit di avvicinarsi ai meccanismi del vivente artificiale creando loro stessi le piante e determinando con le loro scelte la composizione del giardino Giocando con la nuova biologia e compiendo una sorta di selezione naturale basata sulla personale preferenza o a mantenere le specie botaniche di riferimento o a modificarle facendo cos nascere individui dal differente aspetto ogni partecipante genera la sua immagine pseudo organica vegetale una nuova vita che si evolve simulando 1 processi di crescita naturali Il paesaggio dell isola accoglie come un unico campo aperto gli interventi degli sconosciuti cyber giardinieri che si ritrovano cos a operare assieme mossi dal desiderio di contribuire a dare un volto alla natura del posto Pur favorendo la condivisione collettiva e la curiosit di ritornare sul luogo per verificare lo sviluppo della propria pianta o per confrontare quest ultima con quelle create dagli altri attorno al Nerve Garden non emerge cos forte quel sentimento di comunit come i
82. al punto da sovvertire i nostri abituali canoni di conoscenza del reale e sebbene i fondamenti della fisica e della meccanica vi siano chiaramente coglibili passano in second ordine rispetto alla sensazione di fascino che scaturisce dalla visione del cono verde Proprio la tecnologia ha conferito a quello che era un insieme di fili d erba carattere estetico Quand il y a fascination magie le travail dispara t commenta Francois Barr Quand Kowalski fait pousser des herbes en c ne je sais qu il exprime l une loi physique mais ce qui est g nial c est qu il y ait de l herbe qui pousse en A 18 cone 2 2 Jardin bio acoustique di Nissim Merkado Parlando della progressiva mutazione delle parti della pianta Goethe afferma che Essa compie tutto ci cos passo passo cos delicatamente cos impercettibilmente che alla fine trasforma sotto 1 nostri occhi un corpo in un altro senza che ce ne accorgiamo Affinch anche i minimi processi vitali della natura non passino inosservati e possano al contrario trasformarsi in un costruttivo e consapevole dialogo con l uomo Nissim Merkado progetta nel 1978 il Jardin bio acoustique esposto dieci anni dopo alla mostra Europe des Cr ateurs Utopies 89 tenutasi al Grand Palais a Parigi 8 HILLAIRE N JAFFRENNOU M Ressources et r seaux n cessit d une r flexion interview de Fran ois Barr Art Press Sp cial Nouvelles te
83. allora considerare queste opere d arte come un originale incontro di tre forme diverse di essere vivente il fruitore essere umano la pianta essere vegetale il computer essere informatico La loro indispensabile interazione garantisce il successo dell opera e infonde nel fruitore una nuova consapevolezza che esiste l alternativa al vivente per come si abituati a considerarlo Dialoghi con gli oggetti in ANCESCHI Giovanni a cura di progetto delle interfacce Oggetti colloquiali e protesi virtuali Domus Academy Milano 1993 p 221 17 Capitolo 1 Natura arte nuove tecnologie 1 1 La natura l uomo e l arte L uomo parte della Natura da essa che ha origine costituito della stessa materia di tutti gli altri esseri nella visione del presocratico Empedocle del V secolo a C Ogni volta che gli elementi emergendo alla luce si mescolano in forma di uomo o di bestie selvatiche o di piante o di uccelli essi lo chiamano nascere quando invece si separano parlano di morte Ma un altra cosa ti dir nessuna delle cose mortali conosce nascita n fine a opera di funesta morte C solo mescolanza e poi separazione di ci che era mescolato questo che gli uomini chiamano natura Indagando il pensiero filosofico occidentale Maurice Merleau Ponty individua il senso primigenio del concetto di Natura In greco la parola natura deriva dal verbo gdo che allude a ci c
84. anche in questo caso dall intensit del soffio dello spettatore Claude Faure la descrive come una image stylis e dessin en noir et blanc assez semblable un document scientifique d pouill loin des d bordements pseudo expressionnistes que la puissance des machines autorise nes r els que l horloge astronomique s efforce de repr senter c est un temps qui n existe que dans l ordinateur et gr ce a l ordinateur un temps qui na t des milliards de microimpulsions lectroniques mises par l horloge interne du calculateur et qui n a d autre r f rence que la fr quence tr s stable du cristal Le temps de synth se de la simulation num rique l instar du monde figur par l image de synth se qui n existe pas dans un topos r el mais dans un espace symbolique utopique est un temps qui n appartient plus au chronos r el c est un temps uchronique Un temps pour ainsi dire suspendu comme le disent Prigogine et Stengers entre le Temps et l ternit hors du temps r versible de la m canique classique certes mais aussi hors du temps thermodynamique fl ch par l entropie hors du temps du devenir puisque cette irr versibilit peut tre paradoxalement r it r e loisir A conclusione della sua riflessione sul tempo e sul tempo di sintesi e sui suoi possibili impieghi nei diversi campi scientifici ludici artistici Couchot torna alla
85. are flowing all around me hugging my form like a thousand tiny angels bidding me welcome I follow them down the stream back out the stem of the leaf back out to the crown of the tree back out to paradise to a rapid sunset Day turns into night A warm glow covers the surface and I glide over it Then I penetrate into the ground A different world Vegetation and denseness yet I travel through it as if I am part of the molecules contributing to its makeup Over there the root of the tree penetrating into the ground I see the pond and its stream branching off into infinity JONES Mark J sito cit L vy descrive invece in questi termini il suo passaggio nell albero Nel momento in cui entrate in contatto con la corteccia penetrate all interno e quasi foste una molecola dotata di sensazioni percorrete i canali lungo i quali scorre la linfa Sforzandovi di inspirare con forza salite all interno dell albero fino a raggiungere le fronde Circondato da capsule di clorofilla verde chiaro eccovi arrivato all interno di una foglia dove assistete alla complicata danza della fotosintesi LEVY Pierre Cyberculture cit p 44 7 Davies sovverte cos i canoni conquistati dalla realt virtuale in particolare I aver riaffer 171 Tale situazione gli consente da un lato di entrare in sintonia con la natura di Osmose dall altro di riappropriarsi del suo corpo come di un entita indivisa impegnata nella sua totalit a muoversi
86. arte che a loro volta si basano sui principi di vita artificiale di evoluzione e di interrelazioni dinamiche non locali Arte come Sistema Vivente Con Gregory Bateson riteniamo che gli schemi della mente coscienza e quelli della materia siano il riflesso l una dell altra e quindi parte di un tutto dinamico ed ininterrotto SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent Arte come Sistema Vivente cit p 46 L ambiente interattivo A Volve stato presentato a Ars Electronica a Linz nel 1994 dove ha vinto il Golden Nica Award primo premio della sezione Interactive Art mentre nel 1995 ha vinto l Ovation Award all Interactive Media Festival di Los Angeles dal 1996 esposto tra le installazioni permanenti al NTT Plan Net di Nagoya Cfr A Volve www iamas ac jp christa WORKS A VolveLinks html Life Spacies un sistema di vita artificiale pi complesso dove possibile intervenire sul medesimo spazio virtuale e sulla creazione degli organismi che lo popolano sia avvalendosi di Internet sia recandosi al Museum dell ICC NTT InterCommunication Center di Tokyo dove l opera fisicamente installata dal 1997 da quando cio entrata a far parte della collezione permanente Gli utenti della rete riescono a generare gli esseri artificiali e a interagire con essi inviando il proprio messaggio di testo all indirizzo di posta elettronica indicato nell apposito sito dell installazione www nttic
87. che a una cos evidente auto presentazione deve pur corrispondere anche se in modo tuttora incomprensibile un interiorit Naturalmente dobbiamo prescindere del tutto a questo riguardo dal nostro tipo di esperienza cosciente Lo studioso ridimensiona il ruolo da sempre assegnato al regno vegetale Il senso delle innumerevoli forme vegetali non in primo e pi alto luogo la conservazione individuale e della specie come si legge in certe definizioni della vita ma l autopresentazione l apparire alla luce Apparire alla luce ecco una caratteristica essenziale della vita La luce per la pianta non solo un fenomeno inorganico da fare proprio ai fini di un processo biochimico secondo Portmann per l essenza della pianta processi ereditari Certi caratteri distintivi dei viventi come la reazione agli stimoli l attivit nervosa le funzioni dei sensi e il movimento sono elementi di quel complesso stato di cose che costituisce il rapporto con il mondo L insieme di queste attivit correlate all ambiente ci che chiamiamo l interiorit espressione designante una realt non spaziale che non va confusa con l insieme degli organi interni del corpo L azione di questa interiorit si manifesta nei caratteri esterni del vivente attraverso i pi diversi rapporti sensoriali L aspetto visibile stesso va inteso soprattutto nel senso pi ampio come autopresentazione dell individuo pr
88. coltivati a bamb E il caso di Grenouilles lectroniques opera realizzata per celebrare l anno dell acqua nel 1990 e inserita nel Jardin de bambous al Parco della Villette a Parigi Si tratta di dodici moduli acustici funzionanti a corrente elettrica erogata da un alimentatore e un trasformatore centrale e forniti ciascuno di computer dotato di memoria sonora sensori amplificatori e altoparlanti I moduli sono distribuiti in tutto il giardino inseriti ognuno in un tubo conficcato nel terreno e ricoperto da una griglia i radar sono anch essi poco visibili in quanto nascosti dalla fitta crescita dei bamb Sensibili alla temperatura all umidit e ai movimenti i moduli emettono vari suoni agli iniziali versi di pi specie di rane e rospi Samakh ha aggiunto quelli dei grilli e suoni realizzati da un compositore che ha utilizzato i bamb stessi come strumenti di percussione Questo concerto si intensifica conside revolmente quando l aria molto umida o quando i sensori sono surriscaldati dal sole In genere tuttavia l installazione ha un effetto moderato giacch dipende da parametri naturali non sempre presenti richiede perci pazienza e attenzione da parte del visitatore Purtroppo 59 come rileva con rammarico lo stesso Samakh le aspettative di Il Giardino di Bamb progettato dal paesaggista Alexandre Chemetoff sorge all interno del parco della Cit des Sciences et de l Industrie di P
89. complessit degli artefatti i modelli sono divenuti i meccanismi stessi del vivente Rispetto a quelli teorizzati questi modelli sono migliori pi efficienti hanno superato prove fin dalle origini della vita Hanno esperienza del mondo Nel ricostruire il vivente il miglior modello il vivente stesso Autopoiesi autodeterminazione auto apprendimento sono alcune delle capacit che Capucci individua nel vivente e che una volta assimilate nel modello biologico vengono trasferite negli artefatti affinch siano in grado di applicarle a loro volta 47 TORRIANI Franco Organique Inorganique Le corps interface d plac e in Anomalie Digital Arts cit p 230 48 CAPUCCI Pier Luigi Tecnologie del vivente cit p 40 Op cit p 39 Uno stimolo critico da una riflessione di Gregory Bateson E molto facile cadere nell errore di ritenere che se il nuovo vitale allora nel vecchio doveva esserci qualcosa che non andava Ci che sempre importante essere certi che il nuovo non sia peggiore del vecchio A parit di condizioni il che spesso non accade il vecchio che ha gi superato pi prove ha pi probabilit di essere vitale del nuovo che non stato ancora sottoposto ad alcuna prova BATESON Gregory Mind and Nature A Necessary Unity 1979 trad it di Giuseppe Longo Mente e natura Un unita necessaria l ed Adelphi Milano 1984 3 ed 1987 p
90. con la Galaxy Garden Ginga Teien realizzata per il Museo d Arte Moderna del Dipartimento di Hy g a Kobe si compone di sette installazioni differenti sempre giocate sulla combinazione di immagini ma questa volta collocate in un ambiente sonoro prodotto da Tazaki Kazutaka 30 Jusqu pr sent les sculptures semblaient vouloir rassembler l espace au centre Ce type d uvre montre cependant une direction oppos e Tout en restant en relation troite avec l espace de vie quotidien de l homme celui qui est compos de planchers de murs et de plafonds il le prolonge Je pense ici r aliser des uvres qui t moigneraient d une conscience de l organisation des surfaces et de cet espace prolonger De m me que les arrangements de pierres des jardins japonais d autrefois donnaient lieu diff rents d veloppements de perspectives selon l angle de vue du promeneur j aimerais imaginer des uvres qui ne soient pas des r alisations de discipline mais plut t qui construiraient une une des espaces particuliers citazione di Yamaguchi riportata in CHARLES Christophe Yamaguchi Katsuhiro Vide paysages et jardins 1977 1986 sito cit 142 natura attraverso l elettronica Come la miniaturizzazione delle piante rappresenta una specie di miracolo in cui la natura viene rispettata e violentata al tempo stesso cos la vegetazione viene qui esaltata dalla ripresa video e nello stesso tempo
91. conseguenza del sistema nervoso E invece tipico di qualunque unit vista in un ambiente in cui specifica un dominio di perturbazioni e in cui mantiene la propria organizzazione come risultato dei cambiamenti di stato che tali perturbazioni innescano in essa E importante tenerlo a mente perch abitualmente pensiamo al comportamento come a qualcosa di tipico degli animali dotati di sistema nervoso I due biologi riconoscono un comportamento anche nelle piante e per dimostrare tale asserzione ricorrono all esempio di una pianta la sagittaria capace di adeguarsi modificando la propria struttura sia a terreni asciutti sia ad ambienti acquatici Questo adattamento completamente reversibile e si realizza con trasformazioni strutturali abbastanza complicate che dipendono dalle diverse forme di differenziamento delle varie parti della pianta Questo un esempio che potrebbe essere descritto come comportamento dato che si in presenza di modificazioni strutturali che appaiono come cambiamenti osservabili della forma della pianta che compensano certe perturbazioni ricorrenti dell ambiente Di norma per si ritiene tutto ci un semplice cambiamento si associa infatti l idea di comportamento solo a situazioni che contemplano il movimento i cambiamenti nello stato di differenziamento della sagittaria sembrano essere lontani da ci che ci pi familiare come movimento a causa della loro lentezza e perci li consideriamo solo com
92. corredata di un apparato figurativo su carta fatto di disegni spiegazioni didascalie note utili alla comprensione dell opera stessa e Sono le parole di Nicola Toffolini citate da Gabriele Perretta nel catalogo della mostra PERRETTA Gabriele a cura di Techne 02 Tra arte e tecnologia Viaggio nel mondo dell interattivit A G edizioni Milano 2002 p 33 115 pertanto esposto a fianco del lavoro finito Non si tratta di semplici schizzi progettuali ma di vere tavole esplicative e dettagliate comprendenti informazioni sulla struttura dell impianto tecnologico sul suo funzio namento in relazione alla pianta e ai visitatori sulle dinamiche dei vari processi Ampio spazio inoltre dato alle caratteristiche botaniche del giacinto d acqua una Eichhornia Crassipes la dovizia di particolari riportati e inerenti a provenienza forma costituzione sviluppo fioritura della pianta nonch il curato tratto grafico dei relativi disegni hanno indotto il critico Gabriele Perretta a intravedere delle analogie con gli antichi erbari nello specifico con l Herbarum vivae icones di Otto Brunfels illustrato da Hans Weiditz della met del Cinquecento ma anche con il pi poderoso Codice Atlantico di Leonardo Uno stile inconfondibile al quale Toffolini sembra ispirarsi sin dalla scelta del monocromo tratto nero su carta color paglierino quasi a voler antichizzare la tavola Ma al di l dell aspetto estetico l af
93. dal poter sviluppare una particolare e variabile forma di comunicazione con l esterno a partire dall elemento che possiedono tutti 1 viventi accomunandoli l energia Una forza dinamica non altrettanto evidente quanto negli uomini o negli animali ma che tuttavia Interactive Plant Growing rende manifesta al fruitore durante l interazione nonch misurabile e traducibile in istruzioni numeriche grazie alle tecnologie elettroniche Il contatto che si stabilisce fra uomo e pianta si esplica in profondit nell invisibile e impalpabile passaggio di energia in un rapporto di innesto con l elemento vegetale 7 secondo l efficace definizione offertane da Lorenzo Taiuti che trae dalla pratica agricola l immagine pi fedele a rendere il senso di come l apporto del fruitore sia veicolato dal vegetale Dall insolito innesto fra due realt cos differenti nasce una diversa configurazione vitale vegetale che ha in s la complicit della biologia va CAPUCCI Pier Luigi Interactive Plant Growing Domus n 780 marzo 1996 p 71 a TAIUTI Lorenzo Arti elettroniche TerzoOcchio anno XXI n 77 dicembre 1995 p 58 224 botanica ma anche dell uomo e della tecnologia una congiunzione interpretata da Piero Gilardi come una sorta di nuova comunione cosmica poich per l artista il senso poetico dell installazione sta nel riuscire a stabilire una continuit emozionale e comunicativa tra la dimensione r
94. dall uomo 261 l estetica sia stata la vera forza selettiva nell evoluzione vegetale gli ibridi da lui esposti rappresentano metaforicamente secoli di scelte effettuate dall uomo rispondenti a un criterio di bello spesso implicato in strategie commerciali Gessert consapevole che il gesto da lui proposto al pubblico pu provocare sentimenti di diffidenza e ostilit giacch associabile al concetto di eugenetica risalente al regime nazista I traumi dell Olocausto e della seconda guerra mondiale la minaccia dei movimenti eugenetici ricorda Gessert hanno frenato in ambito artistico ogni tentativo di approccio alla genetica per effettuare manipolazioni sul vivente relegando al settore scientifico medico la possibilit di sviluppare gli studi in quel campo La clamorosa esposizione degli ibridi realizzati da Edward Steichen al Museum of Modern Art di New York nel 1936 rappresenta dunque la prima e al contempo l ultima occasione di vedere lavori di manipolazione genetica condotta sui vegetali in un contesto deputato alle opere d arte Steichen fotografo e orticoltore aveva applicato i tradizionali sistemi di breeding a una specie botanica il delphinium alterandone la composizione genetica ereditaria con l uso della colchicina una sostanza velenosa estratta da un pianta erbacea e producendo grazie a tale processo nuove variet 6 Gessert perci si ritrova a essere il primo artista a continuare la strada aper
95. dans son mouvement et dans son existence entre abstraction et dimension humaine sensuelle comme l avait bien compris Oskar Schlemmer TORRIANI 39 alle capacit motorie stabilisce un rapporto fisico complesso sinestetico con l ambiente un rapporto di condizionamento reciproco che sta alla base del processo di conoscenza Di fronte alle interfacce tecnologiche presenti nelle installazioni il fruitore viene invitato a ritrovare s stesso nella sua totalit di corpo a riscoprire la sua sensomotricit nel coinvolgimento potenziale di tutti e cinque 1 sensi oppure a stimolare singole funzioni o quei sensi pi trascurati come il tatto per tale motivo uno dei meriti attribuiti alle opere tecnologiche multimediali e interattive quello di aver recuperato e incentivato la polisensorialit la dimensione percettivo motoria accanto a quella simbolica razionale svilup pata invece dall arte tradizionale In particolare con le realt virtuali si annulla quel punto di vista che ponendo il fruitore di fronte all opera lo tiene distanziato da essa quella relazione frontale col mondo che Derrick De Kerckhove riassumendone le tappe in una conferenza del 1993 rintraccia nel rapporto con lo schermo nato a partire dal teatro greco e proseguito con la fotografia il cinema la televisione e infine con il computer Anche la pittura pu essere inserita in questo elenco affreschi quadri tutta l arte visiva hanno contribuito a
96. degli oggetti assomiglia sempre pi a un quarto regno da affiancare ai regni minerale vegetale e animale un regno indipendente dotato di uno specifico sistema di azioni e reazioni che insieme determinano il comportamento peculiare dei suoi appartenenti E considerate le forti relazioni che essi intrattengono con il mondo degli umani a sua volta quest ultimo preso atto di questa nuova categoria del vivente dovr impegnarsi a conoscerla per migliorare il suo rapportarsi a essa attraverso la definizione di una disciplina forse una oggettologia o una etologia degli oggetti che ci permetta di analizzare e sistematizzare gli oggetti e che ci permetta di formulare le regole e i codici del loro comportamento 7 COSTA Mario La vocazione estetica delle nuove tecnologie in CAPUCCI Pier Luigi a cura di Arte e nuove tecnologie Per un estetica della comunicazione TerzoOcchio anno XVIII n 63 giugno 1992 p 3 8 Nuove discipline funzionali all obiettivo primario dello studio di Susani la progettazione di interfacce che riescano a ricostruire quella relazione perduta fra l uomo e gli oggetti favorendo la qualit della loro interazione Una disciplina che recuperi e aggiorni il discorso interrotto della cultura materiale entrato in crisi quando il mondo degli oggetti stato fagocitato dal mondo dei prodotti e dal mondo del consumo SUSANI Marco 16 Seguendo tali riflessioni si potrebbero
97. del naturalismo ottocentesco di origine umanistica si univa quel piacere quell investimento libidico connesso con la cultura agricola popolare tipica del luogo in cui vivevano Cfr Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi cit e i cataloghi della mostra realizzata proprio a Mendrisio nel 1986 dedicata a questa emblematica famiglia AA VV I Gilardi pittura restauro scultura poesia grafica architettura cit in particolare i testi di Massimo Melotti riguardanti Mario e Piero Gilardi e la mostra a Torino nel 1992 sulla figura di Piero Gilardi e dei suoi fratelli Italo e Silvano GILARDI Anastasia a cura di La natura dei Gilardi Galleria Folco Torino 1992 193 Deciso a intervenire direziona il suo gesto artistico verso l obiettivo di risolvere l ambivalenza di tale situazione di unire due elementi contraddittori e cercare di fonderli insieme in una metafora ambigua Ho preso l artificialit razionale di un materiale sintetico come la gommapiuma e lho unito a questa immagine umanistica della natura 7 Ritagli di orto o di campagna ricchi di ortaggi verdure fiori composizioni naturali di ispirazione contadina vengono attualizzati tradotti cio da Gilardi in sculture che riflettendo le problematiche produttive del periodo sono realizzate in poliuretano espanso e dipinte con colori acrilici e vinilici dalle tinte accese accattivanti ma allo stesso tempo fedeli all originale L effetto che
98. della natura quella che le infonde la correlazione con la tecnologia piante di per s gradevoli visivamente ma anche degli essenziali fili d erba raggiungono le condizioni del meraviglioso dello strano acquisendo una inconsueta forma di bellezza D altro canto si stravolge l abituale utilizzo dei mezzi tecnologici il fruitore arriva a leggerli in chiave naturale e naturalizzandoli si rapporta a essi videoproiettori e lampade come raggi solari interfacce informatiche e 56 Internet che da strumenti per la comunicazione diventano attrezzi per la coltivazione pannelli fotovoltaici che danno voce al vento alle foglie e agli animali Queste dinamiche sono state individuate nelle opere di artisti di diversa provenienza formazione ma anche generazione in particolare Piotr Kowalski e Nissim Merkado nati rispettivamente nel 1927 e nel 1935 che si distinguono nettamente dagli altri Erik Samakh Ken Goldberg Eduardo Kac nati attorno al 1960 o dai pi giovani Nicola Toffolini Alessandro Quaranta del 1975 Anche le loro opere Dressage d un cone e Jardin bio acoustique risalgono agli anni 70 e sono quindi antecedenti alla maggioranza della produzione artistica considerata in questo studio Il loro inserimento giustificato da una serie di motivi primo fra tutti il carattere innovativo e precorritore che le distingue dalle coeve ricerche esse testimoniano come in quegli stessi anni si facesse gi strada l attenz
99. di questo anello costituiscono i vari parametri ognuno programmato distintamente e in modo diverso che presiedono alle funzioni di disegno inerenti a forma dimensione rotazione colore dell elemento vegetale l azione dei fruitori influenza la variabilit dei parametri assicurando la costante formazione di tipologie di piante sempre diversificate e imprevedibili A incidere sulla casualit morfologica contribuisce anche l aver introdotto un certo grado di randomizzazione nei parametri del sistema aumentando cos la similitudine con quanto si verifica in natura durante il processo evolutivo L unicit del software di Interactive Plant Growing messo a punto da Sommerer e Mignonneau non risiede soltanto nell innovativa elaborazione ad anello ma anche nella particolare fedelt al vero delle immagini prodotte che testimonia l approfondita conoscenza dei vegetali naturali a partire dall analisi delle correlazioni tra forme e processi della loro crescita infatti che i due artisti hanno potuto sviluppare gli algoritmi del programma e quindi digitalizzare la crescita di oltre venticinque piante appartenenti ad alcune specie botaniche quali felci muschi viti alberi cactus Le ricerche compiute da Sommerer e Mignonneau prendono a riferimento gli studi del biologo e zoologo scozzese D Arcy Wentworth Thompson incentrati sul fondamentale ruolo della matematica e della geometria per descrivere le correlazioni e i legami fra i
100. dove la gente il grande pubblico poteva entrare e sperimentare un uso creativo alternativo di macchine computerizzate all interno di un percorso articolato sulla sollecitazione dei cinque sensi Questo progetto si chiama xiana una mega scultura che era un po un segnale poetico un invito a mettersi in una condizione di curiosit infantile GMG Trattandosi infatti di una specie di bambola richiama automaticamente la realt del bambino PG S dall esterno era una bambina praticabile Il discorso di fondo era questo c stato un grande cambiamento culturale noi dobbiamo perdere i nostri schemi e riacquisire la curiosit infantile Ecco perch studi pi recenti sul funzionamento della psiche come processo conoscitivo come dispositivo di conoscenza dicono che gli esseri pi intelligenti in assoluto sono i bambini e che noi siamo ride come dire qualcosa di risaputo cio abbiamo una mentalit che ci permette di fare del lavoro conoscitivo e analitico razionale abbiamo una grande resistenza una grande pazienza per non siamo molto creativi mentre la fase in cui la persona umana pi intelligente la fase infantile perch si inventa dal niente il modo di chiamare il mondo S vero che al bambino vengono offerti i termini le parole per che parametro ha per identificare il significato delle parole IV L esperienza diretta e lui in questa esperienza diretta con una rapidit incredibile impara
101. dove sono raccolti tutti i video del giardino per visionarli o per realizzarne di nuovi attraverso due modalit dal video a intervalli di tempo di una singola veduta per diverse settimane alla panoramica secondo una traiettoria specificata da loro stessi I membri possono inoltre comunicare fra di loro scambiandosi informazioni e commenti sul giardino o su altri argomenti grazie a un apposito sistema di chat denominato Village Square che favorisce questo dialogo Il Tele Garden per Goldberg un living model of small planet social interactions un piccolo pianeta la cui organizzazione si fonda sulla combinazione di pi fattori tecnologici come l informatica la robotica l Internet la telepresenza e organici i vegetali ad attivarne l interrelazione un numero pressoch illimitato di persone navigatori della rete di ogni parte del mondo che si riuniscono nel Tele Garden e interagiscono per perseguire l obiettivo comune di farlo vivere di farlo crescere Un evoluzione questa che mancava al Mercury Project la prima installazione interattiva frutto della ricerca robotica di Goldberg alla quale l artista ha applicato le potenzialit di Internet per consentire la manipolazione telerobotica di un ambiente remoto Nel corso dei due milioni e mezzo di contatti al relativo sito verificatisi nell arco dei sette mesi in cui stato continuativamente on line i navigatori erano invitati a disseppellire dalla sabbia degli
102. e collaborazione nel fornirmi i documenti necessari alla ricerca ringrazio inoltre gli artisti Nissim Merkado Alessandro Quaranta rik Samakh Christa Sommerer il Comitato Progetto ArsLab di Torino il Dott Moreno Barboni del Progetto Tecnoarte di Perugia Indice INTRODUZIONE lia p 9 Capitolo 1 NATURA ARTE NUOVE TECNOLOGIE p 1 1 La natura uomo e tate aan p 1 2 La natura e la natura seconda i p 1 3 Le nuove tecnologie e la scienza nella creazione artistica p 1 4 Le tecnologie del vivente e la natuta cla p Capitolo 2 VEGETALI REALI E NUOVE TECNOLOGIE p 2 1 Dressage d un c ne di Piotr Kowalski p 2 2 Jardin bio acoustique di Nissim Merkado p 2 3 Gli ecosistemi tecnologici di Erik Samakh p IRSA E BI RE IRR SURE IA I SEA p 2 4 Le piante crescono nel web Tele Garden e Teleporting an Unknown State p 2 4 1 Tele Garden di Ken Goldberg p 2 4 2 Teleporting an Unknown State di Eduardo Kac p 2 5 Naturale che piove fare il bello ed il cattivo tempo di Nicola TOFoliti aggsheaaianronai p 2 6 Il mondo ridotto a minimi termini di Alessandro Quaranta p 19 19 26 30 4l 55 59 64 70 79 90 93 104 114 117 Capitolo 3 VEGETALI ARTIFICIALI ELET
103. e fa proprio in uno specifico studio volto a dare un interpretazione alle immagini digitali del regno vegetale Nel saggio intitolato Bambous pour que poussent les images pubblicato nel 1989 Boissier individua un collegamento un filo comune fra le elaborazioni di modellizzazione delle piante compiute dal CIRAD Centre de coop ration internationale en recherche agronomique pour le d veloppement di Montpellier le espressioni della pittura calligrafica cinese e il metodo di ricerca botanica di Rousseau nei tre esempi l appropriazione della natura per la sua successiva resa in immagine ha origine nell osservazione nella raccolta e nella scelta dei dati operazioni riconducibili secondo Boissier alla nozione di saisie 4 L originale accostamento di tematiche nasce dalla formazione culturale di Boissier dedicatosi a studi prima di matematica e fisica poi di arte e BOISSIER Jean Louis Bambous pour que poussent les images in WEISSBERG Jean Louis a cura di Les Chemins du virtuel Simulation informatique et cr ation industrielle Num ro sp cial des Cahiers du CCI Centre de Cr ation Industrielle ditions du Centre Georges Pompidou Paris 1989 p 43 Sul concetto di saisie teorizzato da Boissier e la sua implicazione negli ambiti artistici e tecnologici si rimanda al saggio BOISSIER Jean Louis I ruoli estetici della saisie in AA VV ArsLab I sensi del virtuale Fabbri Milano 1995 pp 89 93
104. e fornirle l indispensabile nutrimento Un ciclo continuo ruotante attorno ai due fattori primari della vita la luce e l acqua e al conseguente ricircolo dell aria e dell acqua il tempo e gli eventi atmosferici sono dunque stati ricreati artificialmente e si susseguono 128 10 x i y L installazione stata realizzata per il concorso nazionale indetto da Aiace Invideo e vinta la selezione esposta alla relativa mostra Techne 02 Tra arte e tecnologia Viaggio nel mondo dell interattivit a cura di Romano Fattorossi Milano Spazio Oberdan 30 ottobre 2002 2 febbraio 2003 Nel 2001 Toffolini aveva gi esposto a Bologna alla Galleria Otto Un metro quadro di chiassose cicale nella sezione verticale di un campo di grano installazione analoga dove la crescita di una graminacea all interno di una teca avveniva grazie a un sofisticato impianto tecnologico interattivo ed era accompagnata dal canto di insetti 114 con ritmi che non rispettano pi il loro corso naturale A dettarne la comparsa l imprevedibile svolgimento dell interazione da parte degli utenti uno stravolgimento che pu avere delle ripercussioni anche sulla crescita del vegetale comunque bisognoso di una certa regolarit nelle condizioni esterne per il proprio funzionamento biologico Costretto dentro a una teca che lo protegge ma anche lo isola il vivente sembrerebbe ridotto a reperto da esposizione museale a oggetto di speri
105. e introiettare pi facilmente e spontaneamente anche divertendosi i codici comunicativi della natura elettronica Gilardi li considera un tramite storico tra l artificialit antecedente le tecnologie immateriali e l artificialit del dopo La natura in poliuretano non scorre dentro a un monitor non racchiusa dietro uno schermo ma costantemente a portata di mano un riferimento che al di l dei significati intrinseci strettamente legati alla poetica dell opera a ci che rappresenta alle possibilit di interazione che offre trasmette il pi generale messaggio di mutazione sociale nata con le tecnologie e di comunione di fusione fra uomo natura e tecnologia all interno della medesima concreta realt Se nei Tappeti l uomo prende atto della nuova natura iniziando ad acquisirne confidenza e nei Vestiti Natura entrato lui stesso dentro alla natura artificiale animandola e sentendola su di s come una seconda pelle nei vitigni di nverosimile come passaggio successivo un programma informatico di intelligenza artificiale che ha preso a modello il sistema nervoso umano a dare vita a quella natura rendendola autonoma come un Nello stesso articolo Torriani parlando dei Tappeti Natura ne offre un originale parallelismo fra passato e presente Pezzi di natura artificiale che come le immagini dell odierna computer grafica computerizzata miravano a una riproduzione fotorealistica della realt
106. ecosfera e la necessit di salvaguardare ogni sua pi piccola componente e lo svuotamento dell opposizione naturale artificiale dal momento che l artificialit della cultura umana la sua naturale peculiarit GILARDI Piero L ibridazione arte tecnoscienza in Id Not for sale Alla ricerca dell arte relazionale Mazzotta Milano 2000 p 90 1 Ibidem Cfr inoltre il pensiero che Capucci espone nell ultimo paragrafo intitolato L ammirazione del vivente e la perdita del centro presente nel saggio CAPUCCI Pier Luigi Tecnologie del vivente in MORCELLINI Mario SORICE Michele a cura di Futuri immaginari Le parole chiave dei new media Logica University Press Roma 1998 pp 13 40 25 1 2 La natura e la natura seconda L uomo nel rapportarsi col reale fenomenico di cui parte genera artificialit da sempre Dalla percezione e dalla rielaborazione del mondo naturale in cui vive ogni essere crea modelli e rappresentazioni di quel mondo plasmandoli a partire dalle proprie caratteristiche gli uomini sono capaci di condividere i loro modelli fondando su di essi ogni processo relazionale con l esterno poich li esprimono tramite costrutti simbolici tanto a livello astratto con le idee e le teorie tanto sotto forma fisica nella concretezza della materia che porta all applicazione di tecniche e alla produzione di artefatti Coi modelli simbolici afferma Pier Luigi C
107. effetti avr distrutto se stesso 156 BATESON Steps to an Ecology of Mind cit p 467 121 Capitolo 3 Vegetali artificiali elettronici e digitali Vegetali generati con gli strumenti tecnologici strumenti per lo pi facenti capo a due settori compresi nella pi ampia definizione di arte elettronica la Videoarte e la Computer Arte Due generi artistici distinti per storia caratteristiche mezzi e linguaggi espressivi entrambi affermatisi attorno agli anni 60 all inizio la Videoarte verso la fine la Computer Arte ma che nel tempo grazie a successivi momenti di confronto e di contatto hanno sviluppato un importante intreccio di relazioni in quanto l informatica diventata un supporto operativo indispensabile date le infinite potenzialit che offre per la creazione la riproduzione il trattamento la fruizione delle immagini anche nell ambito della Videoarte quello che si verifica per la maggior parte degli artisti qui presi in esame che utilizzando proprio queste tecnologie elettroniche e informatiche hanno elaborato il tema della natura vegetale dandole una nuova connotazione una nuova identit Sono paesaggi giardini alberi fiori che a volte si ispirano alla natura reale per come appare nelle sue forme nei suoi colori nelle sue fasi evolutive a volte la evocano soltanto o addirittura la reinventano in tutti i casi per essi nascono si strutturano e vivono secondo modalit e processi
108. efficacia i risultati della loro ricerca rivolta all applicazione dei processi della biologia evolutiva al fine di creare immagini tridimensionali di forme viventi in entrambi i casi trattandosi di esseri che simulano un comportamento animale in certa misura affine a quello umano non solo agevolano il fruitore nella comprensione delle dinamiche che regolano il sistema ma anche rendono chiaro l implicito messaggio di una possibile alternativa all esistente costituito di materia organica Ogni micromondo sviluppato negli anni dalla coppia di autori si fonda inoltre dandone particolare risalto su uno degli elementi essenziali alla vita in A Volve l acqua nella successiva Phototropy del 1994 95 la luce grazie al cui nutrimento dei bozzoli immersi nell oscurit si trasformano prima in piccole larve e poi in insetti volanti mentre in Life 63 Phototrophy stata presentata nel 1994 in occasione di Artifice 3 a Saint Denis Parigi www ciren org artifice artifices_3 instal Phototropy html dal 1998 fa parte della collezione 217 Spacies la vegetazione un intricato ambiente che offre rifugio alle creature Ed proprio con la vegetazione che i due artisti aprono la loro produzione in un percorso artistico che sembra aver simbolicamente ricalcato le tappe dello svolgimento della vita stessa sulla terra prima infatti di proporre organismi animali essi dedicano esclusivamente alla biologia bota
109. esposto quest anno ad Adelaide trentanove fotografie di ibridi che riassumono sei delle otto generazioni che hanno portato al concepimento del Mark Tobey e che costituiscono quindi la sua famiglia AI ruolo di creatore Gessert fa seguire anche quello di seminatore come in Scatter Project dove disperde i semi di iris in aree per lo pi incolte e selvatiche applicando cos la sua rielaborazione della natura a vasti contesti un impronta umana che sebbene di ordine naturale essendo giocata sul contrasto della fioritura vegetale all interno di un paesaggio ritenuto incontaminato risulta inaspettata se non addirittura una violazione 130 Cfr BOUVAIS Walter George Gessert pr sente ses hybrides v g tales l expo Art biotech Ni pr tre ni policier George Gessert 1 Am ricain prend le darwinisme avec des pincettes in Transfert net Culture 26 marzo 2003 www transfert net a8576 S Cfr Art of the Biotech Era www eaf asn au gessert htm Mark Tobey 1890 1976 tra i principali esponenti dell Informale nordamericano La sua pittura si contraddistingue per essere leggera immateriale meditativa e il suo segno ricorda le grafie orientali un riferimento derivato dai suoi viaggi in Cina e in Giappone Il fascino per l oriente e la mediazione fra oriente e occidente espressa nella pittura connotano anche i primi lavori di Gessert accostatosi all arte cinese e giapponese grazie innanzitutto alla colle
110. esterno portatrici di quei continui scambi determinanti per la produzione e la riproduzione delle creature in esso viventi Allo stesso modo ogni fruitore contribuisce personalmente a originare queste creature ma appena nate esse si svincolano da lui pronte a interagire con altri partecipanti per modificarsi e progredire Non esiste pi quindi un unica figura a detenere il controllo dell opera esso non nelle mani n dell artista n del pubblico perch dalla loro complicit non si creano oggetti definiti e prefissati ma si crea la vita animata dai processi evolutivi 2 SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent Arte come Sistema Vivente in MATTEI Maria Grazia a cura di Interattivit Studio Azzurro opere tra partecipazione e osservazione Progetto Tecnoarte 1998 Fondazione Umbria Spettacolo Perugia 1999 p 48 Poco sopra nello stesso testo affermano noi abbiamo lavorato con la biologia evolutiva e ci siamo sempre pi interessati a come l evoluzione naturale possa fungere da strumento nel processo creativo Collegando questi processi evolutivi all interazione dei visitatori e alle loro decisioni d interazione e creazione viene perseguito un nuovo modo di creare 6 In base all intuizione secondo cui l interazione in s e l interrelazione tra entit sono le forze motrici delle strutture della vita come artisti noi prendiamo in esame l interazione e il 213 Se in A Volve del 1994 il
111. fino a circa un metro d altezza da terra Maipe mi disse che qualunque pigmeo vedendo una cosa simile avrebbe riconosciuto il giaciglio di una tromba molimo e se ne sarebbe tenuto lontano poich non lo riguardava ed il molimo non andava disturbato quando dormiva Gli chiesi dove fosse la tromba e Maipe indic in alto sopra la sua testa Non riuscivo a vedere niente se non i giganteschi rami che si allargavano lass in alto a pi di trenta metri E l che dorme disse E al sicuro lass e pu dormire fino a che non serve Op cit p 93 7 Op cit p 76 Op cit p 77 74 Ibidem 88 se stesse Ci che contava per qualche ragione era il suono che producevano L originale sostituzione evoca una analogia con la sorte toccata negli ultimi anni ai flauti di Samakh Esposti agli agenti atmosferici e soprattutto all azione degli animali i flauti erano infatti cos ben integrati nell ambiente che alcuni uccelli li adottavano come riparo e persino come nido hanno presentato problemi di manutenzione e riparazione al punto che l artista stato costretto a modificare il progetto di partenza Cos il bamb stato rimpiazzato da un materiale pi resistente la fibra di vetro meno soggetto a risentire dei fattori climatici e ambientali cui i flauti sono esposti per svariati mesi A esempio dal 2001 i flauti dalla veste rinnovata hanno trovato posto sug
112. fra piante vere e artificiali sia seppur meno evidenti per il fruitore dei processi interni di crescita essendo l evoluzione virtuale governata da SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent Arte come Sistema Vivente cit p 48 223 algoritmi che si rifanno ai meccanismi di quella naturale Seguendo il pensiero teorizzato da Pier Luigi Capucci e riportato a commento dell opera l artificiale nasce dalla trasformazione del naturale e il naturale fonda sull artificiale la possibilit di incrementare la propria efficacia operativa L artificiale una modalit di evoluzione del naturale e insieme una testimonianza una memoria della vitalit di tale evoluzione Il fruitore inserito in un circuito dove a dominare l identit vegetale col procedere del gioco interattivo prende coscienza di questa doppia vitalit delle piante sulla quale si costruisce un reciproco scambio al fascino e alla curiosit che esercita la vitalit che si manifesta nel subitaneo sviluppo degli esseri artificiali portatrice di un nuova possibile biologia e quindi di una allargata concezione di intendere il vivente si accompagna la maggiore consapevolezza per quella latente della pianta reale Anzi la vitalit di quest ultima emerge proprio di rimando a ci che si produce sullo schermo prova visibile della capacit anche di una pianta di contribuire a un processo creativo direttamente derivante dall essere viva e
113. gabbia a Lexington e una pianta situata a New York L interazione consentita da un sofisticato apparato di interfacce in grado di percepire la reazione della pianta al canto dell uccello e di 110 l elemento primario per la vita sul pianeta La fondamentale importanza della luce all interno dei meccanismi biologici rispecchiata nell instal lazione dove assume un ruolo centrale Ma onde permettere che si compia la fotosintesi all interno della stanza buia e che metaforicamente la vita prosegua il suo ciclo indispensabile il contributo dell uomo rispetto a quanto avviene normalmente in natura Kac aggiunge un passaggio in pi formando un sinergico circuito nel quale proprio l uomo a dare modo al vegetale di elaborare quel processo che garantisce anche la sua stessa esistenza Il Teleporting an Unknown State pu quindi stimolare la consapevolezza verso i fondamenti della vita che coinvolgono indistintamente la collettivit umana per questo non necessario conoscere l identit degli utenti loro possono restare nel buio dell anonimato perch l importante la loro azione Ma si pu andare oltre questa azione offrire la luce alla pianta permette a quest ultima di esternare la sua interiorit Un interpretazione fascinosa che derivando da una visione inusuale dell opera le infonde un valore pi profondo e certamente originale A suggerire questo risvolto inedito la teoria svil
114. grado di accoppiarsi con uno simile e partorire cos una terza creatura che acquisisce i caratteri genetici di entrambi i genitori questi lo accudiscono fino a quando ha assunto una certa consistenza e indipendenza per poi morire di vecchiaia Tale ciclicit di relazioni assicura la discendenza della specie ma prevede anche secondo quelle che in natura vengono definite mutazioni genetiche casuali la formazione di nuove specie nuove bioconfigurazioni Ai fattori di casualit che gi regolano il vivente si aggiungono poi le perturbazioni provenienti dall ambiente esterno reale provocate dall intervento dei fruitori che possono interagire con le creature toccarle favorire l avvicinamento e quindi l accoppiamento fra due di esse difendere la meno dotata dall attacco di una predatrice addirittura dopo averne afferrata una indurla a clonarsi Dallo scambio che si stabilisce fra essere umano e artificiale emerge anche il carattere della creatura a esempio essa pu assumere un comportamento riservato timido e fuggire sottraendosi all incontro con la mano dell uomo oppure reagire con pi confidenza e giocare con essa Obiettivo di Sommerer e Mignonneau proprio quello di far s che il fruitore rilevi attraverso l interazione come le situazioni e i comportamenti siano sempre inaspettati e diversi e pi in generale scopra e sperimenti le peculiarit delle nuove forme di vita artificiale che sebbene rispecchino le
115. html McLAUGHLIN Margaret L Results of Initial Focus Group Study of the TeleGarden Study of TeleGarden Community 1996 www usc edu dept annenberg museum study html o www us c edu schools annenberg 404 html McLAUGHLIN Margaret L OSBORNE Kerry K Virtual Community in a Telepresence Environment Study of TeleGarden Community 1996 www usc edu dept annenberg museum study html MELOAN Steve Here in the Virtual Garden in Urban Desires Vol 1 Issue 5 luglio agosto 1995 http desires com 1 5 Toys Docs cybergarden html PESCOVITZ David Be There Now Teleprescence Art Online pubblicato in Flash Art Magazine Vol 32 n 205 marzo aprile 1999 www ekac org flashart flashart html 306 Planting Seeds of Doubt in California Alumni Association novembre 2000 www alumni berkeley edu Alumni Cal Monthly No vember 2000 Planting seeds of doubt asp SCHULTZ Warren Garden Design dicembre gennaio 1996 http queue ieor berkeley edu goldberg garden Ars SPIELMANN Yvonne The Robot in the Garden in Leonardo digital reviews febbraio 2001 http mitpress2 mit edu e journals Leonardo reviews feb2001 bk BOTGARD spielmann html The Tele Garden Pixel interview Ken Goldberg in Pixel marzo 1999 www treasurecrumbs com pixel goldberg int html Tele Garden Frequently Asked Questions 1996 http telegarden aec at cgi bin knapsack html FAQ html THACKER Eugene The Robot in the
116. i fruitori scoprono che al loro gesto corrisponde sullo schermo dapprima la comparsa poi la crescita di piante aventi una certa somiglianza con quella reale toccata e che tale interazione esercita un controllo sull aspetto e sull evoluzione dei vegetali artificiali La conformazione strutturale e cromatica l articolazione dei rami e la distribuzione delle foglie la collocazione nello spazio sono tutte variabili dipendenti dalla modalit e dall intensit del contatto uomo pianta debole o forte breve o prolungato ogni trasformazione avviene in tempo reale e pu coinvolgere pi visitatori contemporaneamente che interferiscono a vicenda sul progredire delle piante SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent Interactive Plant Growing in AA VV Media Time Wood amp Bite cit p 56 La citazione di D Arcy Thompson stata tratta da D Arcy Thompson On Growth and Form Cambridge University Press 1942 testo tradotto in italiano con il titolo Crescita e Forma dalla casa editrice Bollati Boringhieri di Torino Cfr BATESON Gregory Mind and Nature A Necessary Unity 1979 trad it di Giuseppe Longo Mente e natura Un unita necessaria 1 ed Adelphi Milano 1984 3 ed 1987 pp 226 229 I parametri di casualit immessi nel sistema lo rendono estremamente flessibile in grado di proporre soluzioni sempre diverse e imprevedibili anche se si interagisce pi volte con la medesima pianta Non si pu
117. il primo impatto con la tecnologia pur che siano tutte opere d arte Il secondo elemento la seconda risposta che usando queste opere d arte che per la maggioranza sono interattive si impara il loro funzionamento cio praticamente si impara il loro codice Questo importante perch la conoscenza per noi passa sempre attraverso una appropriazione delle regole di comunicazione Se per fare un esempio semplice non possiamo capire bene un paese come l Inghilterra se non impariamo l inglese allo stesso modo queste opere d arte ci fanno imparare il tecnologicicese il termine non esiste ci fanno imparare il codice tecnologico in una maniera che molto incisiva uno lo ricorda perch Perch in genere l apprendimento associato a una sensazione di meraviglia di stupore di piacere cio a tutte le cose che uno prova di fronte a un opera d arte soprattutto se questa si muove e sei tu che la fai muovere Una simile situazione crea una gamma di sentimenti che fanno s che quell apprendimento li ti si fissa in profondit dentro Come avviene giocando con Epicycloide un opera interattiva di Christian Laroche un animale tecnologico che percepisce la tua presenza si gira verso di te quando entri nella stanza si abbassa se tu parli accende delle lucette ride tutte queste stranezze hanno una forza eccezionale che favorisce l apprendimento Invece nessuno di noi interiorizza il fatto di pigia
118. interno degli istituti di ricerca ti fa sentire molto soddisfatto perch spesso vedi che il tuo lavoro quello che tu stai facendo ha un significato e un riscontro economico Per esempio quando la Vita Artificiale apparve in Giappone con essa la gente non aveva alcuna confidenza poi per merito anche della pubblicit che le ha fatto la TV si trasformata con il tempo in business si pensi al Tamagotchi o ai mostri tascabili tutte idee molto interessanti e utili come primi approcci alla Vita Artificiale che diventa cos molto familiare oltre che essere oggetto di ricerca E giusto sviluppare una sensibilit comune verso queste tematiche perch sono importanti Penso che il Giappone pi di altri paesi abbia una forte inclinazione a trasformare le idee degli artisti in un vero potenziale anche economico specialmente nell ambito dell industria dei videogiochi e dell intrattenimento Mi sembra che in Europa il lavoro degli artisti non venga preso cos sul serio perch qui s ci sono le mostre nei musei ma l industria non interessata alle loro idee non vede le loro creazioni sotto il profilo economico VII Questo secondo me un peccato perch gli artisti hanno un enorme potenziale creativo e una grande quantit di buone idee L industria europea non si rende conto di cosa potrebbe realizzare prestando attenzione a queste idee GMG Parlando di Interactive Plant Growing ho letto nel concept la citazione
119. la mente del fruitore l immersant come lo chiama Davies alle pi varie e personali associazioni ma anche a una nuova visione delle cose e di s stesso Prima di introdurlo in questa nuova realt l artista lo costringe a confrontarsi per un ultima volta con ci che metaforicamente esprime i condizionamenti della visione entro cui si muove il pensiero occidentale una griglia di coordinate cartesiane struttura base della tridimensionalit spaziale sulla quale normalmente organizzato il mondo virtuale realizzato in computer grafica che si estende all infinito in tutte le direzioni e che costituisce l ambiente di ingresso in Osmose Una sorta di passaggio obbligato di cui prendere coscienza per liberarsi di quell impostazione razionale di rappresentazione del mondo alla quale essa rimanda e proseguire oltre Al primo respiro infatti la griglia inizia a dissolversi in una nebbia che presto si riempie di forme organiche simili a foglie preannuncianti l entrata nella foresta Allo svanire della griglia il fruitore pu abbandonarsi a sperimentare una diversa relazione con l ambiente che lo sta avvolgendo e che si rivela come naturale dal testo del 1964 The Poetics of Space ed riportato nella presentazione di Osmose come riferimento teorico dell opera By changing space by leaving the space of one s usual sensibilities one enters into communication with a space that is psychically innovating For
120. la propria conoscenza della tecnologia consente di rivivere tutto ci che ci circonda naturale o artificiale che sia secondo una sensibilit costruita sulla ricerca di affinit e comunioni nuove Il rapporto interculturale che obiettivo delle opere di Mussini in realt le permea sin dalle loro fasi costitutive a livello S MUSSINI Pietro Giardino cablato cit 16 MUSSINI Pietro Giardino cablato cit Nel medesimo brano Mussini traduce cos la visione del suo giardino In questo giardino gli oggetti sembrano ideografie sembrano immagini della mente delle macchine coni cilindri tronchi di piramide concrezioni solide di fasci d ombra prendono il nome di immagini archetipe legate agli elementi primari terra acqua aria fuoco con le figure intermedie del ponte del fiore o luoghi comuni dell immaginario letterario dove gli effetti cromatici luminoso cinetici traducono in segni grafici il recupero di un intenzione mimetica 134 di quella interdisciplinariet che l artista instaura proprio per realizzarle A intervenire nei momenti progettuali e costruttivi Mussini grafico e designer coinvolge specialisti provenienti da campi e formazioni differenti l organizzazione di quipe di tecnici per lui fondamentale nell ottica di combinare saperi diversi di alimentare un proficuo confronto E lo puntualizza con forza Sicuramente questo non un lavoro individuale cio una donazione saturnina
121. lets users check the progress of their carpal tunneled green thumbs 1 Ma il risultato un giardino autentico completamente naturale e in continua evoluzione vi crescono fiori vegetali commestibili come pomodori e ravanelli vi circolano gli insetti ha proprie esigenze che vanno rispettate L ambiente deve mantenere una temperatura costante e una illuminazione regolare composta di luce solare e di luce prodotta artificialmente tramite lampade per una durata di quindici ore al giorno Sebbene l obiettivo fosse quello di creare un sistema che non avesse bisogno di interventi da parte dei suoi progettisti ma fosse esclusivamente 102 Semina Non ci sono restrizioni su dove poter seminare ma nel rispetto dello spirito comunitario consigliato trovare un area libera la ricerca di tale area facilitata da una mappa che suddivide il terreno in settori di 64 cm Trovato il luogo l utente comanda al robot di piantare L unit operativa posta alla fine del braccio messa in moto elettricamente dal controller del robot attrezzata di ogni strumento idoneo all operazione Innanzitutto il robot forma un piccolo buco introducendo nel terreno il perno cilindrico di cui dotato poi estrae uno speciale congegno pneumatico aspirante una sorta di proboscide la dirige e la abbassa per qualche secondo sopra la vaschetta portasemi situata sul perimetro del giardino risucchia un seme e alla fine lo lascia cadere soffiandolo vi
122. macchine nel suo mondo fino a dimenticare il loro status artificiale di prodotto del suo progresso ma nel momento in cui vengono affiancate alla natura vegetale all interno dell opera d arte tornano a essere percepite come entit cos sostanzialmente differenti dal vivente da rendere impensabile che proprio con esso sia instaurato un dialogo La consapevolezza di questa diversit diviene punto di forza per gli artisti che ne hanno fatto oggetto di riflessione e produzione creativa in quanto dalle loro installazioni emerge come queste due componenti mantenendo le loro peculiarit riescono a interagire stabilendo rapporti di collaborazione e di scambio che sfociano in un singolare intreccio unitario giocato sul reciproco sostegno Le opere qui selezionate evidenziano la riuscita di tale legame di volta in volta espresso secondo differenti soluzioni e modalit di funzionamento processi che coinvolgendo vegetali reali e quindi viventi riservano un attenzione particolare e spesso si fondano sull evoluzione biologica del vegetale stesso 55 Attorno a questo dato certo della natura che impone le sue leggi costitutive e temporali si costruiscono gli interventi di alcuni artisti che lo interpretano utilizzando i molteplici linguaggi e le caratteristiche proprie delle tecnologie adottate Esse possono diventare l indispensabile mezzo di supporto alla vita di piante e giardini oppure agenti di controllo della loro crescita infl
123. moire de Ma trise d Histoire de l art in AA VV Erik Samakh Pi ce d eau Les cahiers de Barbirey Grand Public CD Rom Dijon 1997 pp 15 e 16 70 azioni di caccia senza esclusione per gli aspetti psicologici La capacit di mimetizzarsi con l ambiente la predisposizione a restare per lunghi momenti immobile in stato di attesa e concentrazione di fronte alla preda l immedesimazione con la preda stessa per intuirne le mosse sono tutti fattori che richiedono un non indifferente sforzo fisico e mentale L abilit di Samakh nell affrontare queste situazioni deriva da un lato dalla sua naturale propensione all osservazione degli animali che lo accompagna fin dall infanzia dall altro dalla sua formazione giovanile legata all ambito artistico delle performances Costumi e accessori per la caccia costituiscono quella che egli definisce la panoplie de la performance ma le armi che adotta si distinguono da quelle tipiche del comune cacciatore se sul finire degli anni 80 come scrive Michel Corbou Il ne se satisfait pas solution de facilit en ces temps d information forcen e de l outil musical de cr er des sons synth tiques il les chasse avec un Nagra outil f tiche de l poque analogique in seguito si munisce di parabole di presa dei suoni con le quali registra quelli pi interessanti Il mezzo tecnologico entra nella sua ricerca artistica innanzitutto come strumento del qu
124. n est qu un constituant physique de l criture Pourtant il participe d j au processus de communication CLAYSSEN D LOBSTEIN D ZEITOUN J Les nouvelles images Introduction a l image informatique Dunod Paris 1987 p 66 124 istruzioni in codice binario e quindi implicitamente soggetta a molteplici elaborazioni e cambiamenti Lo strumento informatico infatti spiega la critica Maria Grazia Mattei permettendo una riunificazione effettiva della forma del suono del colore e del movimento nel numero consente all artista non solo di suggerire al fruitore della sua opera come avveniva in passato la compresenza di tutti questi elementi o la loro citazione bens di farglieli vivere e sperimentare quasi toccare grazie alla sintesi matematica ed elettronica che ne viene fatta dal calcolatore I vegetali diventano quindi dei modelli strutturali che si formano sui processi informatici di appositi programmi sono questi a regolarne le caratteristiche estetiche grafiche e cromatiche la posizione spaziale la crescita l interazione la loro una esistenza digitale totalmente inorganica che non segue pi alcuna norma biologica e che perci scandita dai tempi artificiali del software una esistenza potenzialmente perenne e reversibile che per oltre a dipendere dal funzionamento di una macchina ha bisogno per animarsi di instaurare una forma di comunicazione con l esterno a
125. nanna tedesca forse per cullare il proprio bambino Questa seconda versione diventa la base di partenza nel 1995 per la realizzazione del cd rom interattivo di The Forest L unico cambiamento la riduzione dello spettro tonale dei grigi con la conseguente accentuazione dei contrasti fra bianco e nero Tale scelta si resa necessaria al fine di non compromettere la flessibilit e la velocit dell interazione The Forest testimonia come un lavoro di computer animation pu nel tempo essere suscettibile di modifiche e ampliamenti nell ottica da un lato di un maggior coin volgimento dello spettatore dall altro di una maggiore diffusione e trasportabilit dell opera E il cd rom gi nel 1995 rappresentava il supporto pi agevole ma anche qualitativamente migliore sul piano della resa e della praticit di fruizione e di conservazione del contenuto Waliczky quindi sfrutta al meglio i mezzi che la tecnologia gli mette a disposizione 53 WALICZKY Tam s The Forest the interactive version of Der Wald 1993 www waliczky com pages waliczky_forest2 htm 156 Se la fittezza degli alberi annulla lo spazio la monotonia della nenia annulla il tempo tutto sembra trascorrere sulla base della ripetitivit degli elementi sia grafici sia acustici Come giustamente rileva Anne Marie Duguet la canzone costituisce l unica traccia di una presenza umana che oltre a far sentire il fruitore meno solo in questa fagocitan
126. nascono varie leggende fondate sull assunto che Una vita umana violentemente troncata continua in una pianta quest ultima a sua volta se viene tagliata o bruciata d origine a un animale o ad altra pianta che finisce per ritrovare la forma umana ELIADE Mircea Trait d histoire des religions Payot Paris 1948 trad it di Virginia Vacca Trattato di storia delle religioni Einaudi Torino 1954 p 313 Cfr Op cit p 316 e DURAND Gilbert Les structures anthropologiques de l imagi naire cit p 299 84 Una liberazione metaforicamente accennata nell installazione di Samakh Le radeau che testimonia il carattere magico ancestrale spesso contemplato nella ricerca dell artista Questa zattera sonora che traghetta il visitatore dal presente all immaginario del passato costituita da una serie di pannelli solari disposti a formare una superficie quadrata sul pavimento collegata a quattro grosse canne di bamb adibite a flauti che ne delimitano il perimetro Nel buio della stanza Le radeau illuminata da potenti fari appesi al soffitto le ombre che il visitatore forma sui pannelli facendo variare l intensit della luce che li raggiunge azionano delle microturbine alimentate dall energia elettrica fornita dai collettori fotovoltaici le microturbine girando immettono nei flauti l aria necessaria a farli suonare A questo meccanismo improvvisato di emissione sonora se ne aggiunge un altro imp
127. natura per Samakh la prima fonte di ispirazione una natura analizzata nelle sue varie componenti gli esseri vegetali e animali che la popolano gli elementi come acqua terra energia solare che la costituiscono Da essa trae tutte le risorse necessarie per il suo lavoro e una volta elaborate le reimmette nel ciclo naturale Come un esploratore si addentra nel mondo del vivente per indagare e scoprire i ritmi che lo regolano e le reazioni che lo articolano Si fa cacciatore alla ricerca delle sue prede in particolare rane lucertole uccelli grilli e altri insetti ne segue le tracce ne localizza la posizione ne osserva il comportamento e ne cattura infine i suoni i rumori sia quelli provocati dai loro movimenti fra la vegetazione o nell acqua sia quelli da loro stessi generati i versi peculiari di ogni specie La messa in atto di tutte queste azioni fa entrare l artista in rapporto con gli animali che insegue Philippe Piguet vi individua l instaurarsi di un vero e proprio processo comunicativo Il proc de d un en de du langage ce stade archaique o il n est pas encore civilis c est a dire d une esth tique primitive de la communication Come per l uomo primitivo l approccio di Samakh con la natura innanzitutto di carattere fisico corporale se vista e udito sono i sensi maggiormente coinvolti tutto il corpo gioca un ruolo determinante nelle sue 35 GUILLEMOT Dominique rik Samakh M
128. ne deriva una natura artificiale pi vera del vero che imita e ricalca perfettamente quella reale per come appare nelle forme e nelle dimensioni ma che matericamente uniformata morbida accogliente e confortevole che si stende orizzontalmente come un tappeto che invita a essere toccata e percorsa che suscita il desiderio di distendercisi sopra il 2 Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi cit In uno scritto del 1966 Gilardi afferma L idea di questi tappeti l ho avuta un pomeriggio discutendo con un amico sul paesaggio che circonder l uomo del futuro Io pensavo che questo paesaggio sarebbe stato diverso dall immagine dataci oggi dalla letteratura fantascientifica immaginavo con emozione un ambiente naturalistico che per motivi di igiene e di confort fosse realizzato artificialmente con materiali sintetici GILARDI Piero Dall arte alla vita dalla vita all arte La Salamandra Milano 1982 p 23 Non va infatti dimenticata la relazione fra i Tappeti e le tecno scientifiche Macchine per il Futuro del 1963 in linea con la nascente cibernetica tanto da prefigurare una sorta di societ ipercibernetica i tappeti nascono quasi come una deduzione da questo progetto spiega Gilardi infatti nella cellula abitativa individuale dovevano esserci dei quadri gestaltici con una funzione psicoterapeutica quando tentai di concretizzare speri mentalmente quei quadri sentii l esigenza di att
129. nei vasi di rendersi conto di persona delle similitudini o delle disuguaglianze evidentemente rintracciabili che intercorrono fra gli esemplari mostrati facendo s che prendano visione da s nella realt pratica del significato della clonazione per formarsi in tal modo una propria opinione 57 Il Paradox stato creato tramite ibridazione dal botanico Luther Burbank sul finire dell Ottocento con l intento di ottenere una pianta che associasse alla crescita rapida una buona consistenza del legno al fine di ricavarne un materiale pi resistente alla lavorazione e all uso Il clone derivato da questo esemplare e impiegato da Jeremijenko il Paradox Vlach clone stato commercialmente prodotto dalla Burchell Nursery ed stato studiato al Walnut Improvement Program University of California 158 Cfr OneTrees Project www onetrees org Be Ecotopias The Yerba Buena Center for the Arts San Francisco novembre 1998 gennaio 1999 Paradise Now Picturing the Genetic Revolution New York Settembre 2000 cfr sito web www genomicart org jeremijenko htm ExitArt New York Settem bre Ottobre 2000 Exploratorium San Francisco aprile agosto 2001 Recentemente OneTrees Project stato esposto alla mostra di Nantes L Art Biotech citata in questo paragrafo 274 Individuato nell influenza dell ambiente e nelle complesse interazioni con esso il fattore determinante per i cambiamenti dei sing
130. non avverte suoni e rumori con l immediatezza e l intensit che si immaginava di udire camminando nel parco Ormai si abituati a un genere di lavori che non richiedono lunghi tempi di attesa e la cui interattivit facilmente manifestata Grenouilles lectroniques si discosta da essi perch l intento di Samakh di integrare il visitatore nel parco calandolo nella totalit dell atmosfera che vi si crea con il concorso di tutti gli elementi sia reali sia artificiali in uno scambio teso ad accentuare la sua percezione e il suo immaginario Les bambous filtrent les sons et r v lent les images qui sont d j dans notre esprit Su questa linea concepita una serie di lavori denominati Zones de silence che testimoniano da un lato l accresciuta utilizzazione del bamb dopo il 1996 e dall altro l esigenza di Samakh di non fare sempre ricorso alle nuove tecnologie nelle sue opere Partendo dall idea di voler mettere a stretto contatto l uomo con la natura invade direttamente lo spazio chiuso della galleria con una moltitudine di bamb Un invasione motivata dal desiderio di rendere protagonista questa pianta e darle modo di esprimersi attraverso forme colori fruscii di foglie rumori e tutto ci che essa pu evocare al visitatore A sua volta il visitatore obbligato a confrontarsi direttamente con il vegetale fermarsi a osservarlo ascoltarlo comprenderlo per stabilire con esso un dialogo fisico e p
131. oggetti contenuti in una scatola simulante 85 uno scavo archeologico 83 Interfacce personalizzabili e video coreografati dall utente costituiscono unitamente al multi tasking che elimina le lunghe code di attesa e consente molteplici accessi simultanei le tre innovazioni che distinguono il Tele Garden dai siti coevi secondo quanto rimarcano gli stessi autori Cfr A Tele Robotic Garden on the World Wide Web Technical Brief SPIE Newsletter Spring 1996 http telegarden aec at html spie html MANKIN Eric Cybereden in USC Press Release 25 luglio 1995 http telegarden aec at cgi bin knapsack html info html 35 Il Mercury Project Robotic Tele excavation venne realizzato da Ken Goldberg e dall antropologo Michael Mascha coadiuvati da Steven Gentner Nick Rothenberg Carl Sutter e Jeff Wiegley Collocato nel laboratorio di ingegneria dell Universit di Los Angeles rest on line dal 1 settembre 1994 al 31 marzo 1995 I manufatti sepolti un orologio una pipa uno specchio dei mostri marini ecc si ispiravano alle avventure narrate nel libro di Jules Verne Viaggio al Centro della Terra del 1864 la sfida posta agli utenti era proprio quella di scoprirli identificare un filo comune fra di essi e risalire alla fonte letteraria L azione avveniva manovrando a distanza tramite comandi predisposti nel sito un braccio robotico provvisto di un dispositivo pneumatico atto alla fuoriuscita di getti
132. pdf 304 YOUNGS Amy M The Fine Art of Creating Life pubblicato in Leonardo Vol 33 N 5 2000 www ylem org artists ayoungs fineart html The Interactive Art of Selective Breeding testo di presentazione della mostra personale Art Life promossa all interno dell espo sizione Diving Into the Gene Pool Exploratorium San Francisco 1995 www exploratorium edu genepool art html GILARDI PIERO Pas de trois Gilardi Fogliati Faure mostra a cura di Marisa Vescovo GAS artgallery Torino 2004 www gasart it gallery it 008 index html Piero Gilardi Il Giardino di Dioniso mostra personale Galleria Biasutti amp Biasutti Torino 2003 www biasuttiebiasutti com exhi bitions past dettaglio asp id 14 amp Mostra Il giardino di Di onisio PERROT Vanessa Biennale de Lyon 2003 C est arriv demain Biennale d Arte Contemporanea Lyon 2003 2004 http etu 2 univ lyon2 fr article php3 id_article 715 ROMANO Serafina Artisti alla corte della natura Piero Gilardi dall arte alla vita dalla vita all arte in Piemonte Parchi Web La rivista n 131 novembre 2003 www regione piemonte it par chi rivista riv 131 artisti htm GOLDBERG KEN Siti web personali www ieor berkeley edu goldberg http ken goldberg net Tele Garden http telegarden aec at www usc edu dept garden http queue ieor berkeley edu goldberg garden Ars A Tele Robotic Garden on the World Wide Web
133. per rendere pi evidenti e immediate le conseguenze di ogni gesto a dimostrazione dell entit delle ripercussioni imprevedibili e non controllabili che qualsiasi intervento volontario o involontario anche minimo produce sull ambiente che ci circonda A favorire il fruitore a esercitare il suo controllo anche in senso distruttivo la presenza nella teca di particolari tipi di piante ortiche rovi che le sue conoscenze catalogano come inutili dannose da estirpare Conoscenze che sono il risultato di una cultura fondata sul profitto conoscenze impoverite da secoli di classificazioni e nette distinzioni finalizzate all uso e consumo di ogni risorsa naturale da parte dell uomo un umanit che ha quindi ridotto il mondo a minimi termini che ha escluso tutto ci che la sua visione ormai semplificata e razionale della natura reputa da scartare 135 Gregory BATESON Gregory Steps to an Ecology of Mind cit p 452 119 Compilando una ipotetica lista delle azioni compiute dai visitatori Quaranta pu quindi verificare se le loro mosse riflettono questa valutazione radicata e diffusa del regno vegetale e se quindi l azione distruttiva colpisce proprio le piante riconosciute come le pi indesiderate Sul problema della conoscenza quindi si basa la scelta accurata compiuta dall artista delle piante da inserire nel microambiente accanto a rovi e ortiche dispone tutta una serie di erbe curative non pi utiliz
134. point of departure is life itself rather than its representation its metaphor or its digital simulation are all living objects which while not always particularly spectacular in themselves serve rather as the point of departure for multi dimensional works encompassing often very provocative artistic expressions in the form of installations words or performances Rather than glorifying or rejecting en masse human engineering of living creatures the way these artists present these sometimes monstrous creations causes us to question science and technology as well as the ambiguity of our own reactions E qui che l arte delle nuove tecnologie volta pagina I bioartisti compiono concrete manipolazioni dei codici che presiedono alla vita alterando il l Biotechnological Art The mysteries of a mutant art in Magazine on European Research European Commission marzo 2004 http europa eu int comm research rtdinfo special as article 814 en html Ibidem 50 patrimonio biologico effettuando incroci fra geni di differenti specie animali o vegetali danno origine a ibridi viventi dalle inusuali propriet combinate mentre dall innesto di campioni di tessuto epidermico animale e umano nascono esemplari semi viventi che si coltivano e si evolvono in vitro immersi in apposite soluzioni Jens Hauser puntualizza il cambiamento Ainsi bien qu influenc e par les trouvailles de la bioinformatique
135. posta un interfaccia robotica che nonostante si configuri come un braccio meccanico assume il ruolo di operatore del giardino umanizzando in un certo qual modo la struttura nel Teleporting invece manca questo tipo di interfaccia il proiettore che emana la luce ben celato alla vista spersonalizzando l intervento esterno Una spersonalizzazione gi evidente nell anonimato in cui vengono lasciati i partecipanti e che costituisce la differenza pi rilevante rispetto al Tele Garden che al contrario costruito proprio attorno alla formazione di una comunit definita nei suoi intenti e fondata sul dialogo e sullo scambio 80 Rispetto alla comunit ufficiale del Tele Garden nel corso degli anni se ne sono formate 92 In essa a funzionare deve essere l equilibrio fra l azione individuale e l esigenza della condivisione della comune area coltivabile da qui la maggiore responsabilit di cui investito ogni utente Certamente la costituzione della comunit del Tele Garden agevolata dalla durata stessa dell opera on line per anni rispetto a un Zeleporting attivo per limitati periodi 2 4 1 Tele Garden di Ken Goldberg Il Tele Garden una installazione telerobotica che consente agli utenti del World Wide Web di vedere e coltivare un giardino reale Concepito nel 1994 venne attivato nel giugno 1995 all University of Southern California di Berkeley e presentato nel corso dell estate alle principali esp
136. quali plasmare le sue configurazioni dell esistente e dei concetti che andava via via astraendo Da uno scenario che risale agli albori delle societ umane alla prospettiva contemporanea che si proietta nel futuro dell informatica Anche per quanto riguarda l informatica si parlato di rivoluzione considerando le trasformazioni che ha introdotto sul piano della gestione delle informazioni e della comunicazione applicate a ogni ambito economico e sociale dai settori produttivi industriali e commerciali a quelli amministrativi e culturali fino a entrare nella quotidianit degli oggetti di uso comune Innestatosi sui progressi avviati dalla prima e dalla seconda rivoluzione industriale e sulle fondamenta di innovazione e di sviluppo scientifico e tecnologico da esse gettate quest ultimo mezzo secolo caratterizzato dalle nuove tecnologie informatiche investe direttamente il presente dell uomo condizionandone oltre agli aspetti operativi e pratici le modalit di pensiero 4 Cfr Op cit pp 53 55 in un precedente studio Eliade precisa L agricoltura ha rivelato all uomo l unit fondamentale della vita organica tanto l analogia donna campo atto generatore semina ecc come le pi importanti sintesi mentali uscirono da questa rivelazione la vita ritmica la morte intesa come regressione ecc Come il seme nascosto nella terra il morto pu sperare in un ritorno alla vita sotto nuova forma ELIADE
137. realt Il arrive toujours un moment o le pilote descend de son simulateur o le scientifique abandonne sa console l enfant son jeu lectronique un moment o l on sort du temps r el pour affronter la r alit du temps et son nigme Par un juste retour des choses le Temps prend alors sa revanche COUCHOT Edmond La synth se du temps in WEISSBERG Jean Louis a cura di Les Chemins du virtuel Simulation informatique et cr ation industrielle Num ro sp cial des Cahiers du CCI Centre de Cr ation Industrielle ditions du Centre Georges Pompidou Paris 1989 pp 117 122 4 La Plume fu presentata per la prima volta come esempio di dispositivo interattivo in tempo reale a PIXIM 88 L installation artistique 1 Conf rence annuelle sur l Image Num rique Paris a cura dell Association ACM Siggraph France Grande Halle La Villette Paris 25 28 ottobre 1988 Cfr AA VV PIXIM 88 Catalogue de l installation artistique ACM Siggraph France 1988 p 2 e la descrizione di Norbert Hillaire in POPPER Frank de la MORANDIERE Marilys a cura di Art Virtuel Cr ations interactives amp Multisensorielles Ville de Boulogne Billancourt Beaux Arts Magazine 1999 p 11 e www artmag com techno landowsky projet html 4 FAURE Claude Mosa que Art Press Sp cial Nouvelles technologies un art sans mod le H S n 12 1991 p 40 148 La piuma come il soffione assume quasi l appar
138. reciprocamente avvertono la presenza l uno dell altro e quindi possono incontrarsi riprodursi ma anche uccidersi E come un piccolo ecosistema e queste creature artificiali proprio come gli esseri viventi agiscono in modo non programmato Non si pu sapere in precedenza quello che faranno in quanto le creature stesse non c erano nel computer ma vengono create dai visitatori sul momento E quello che noi chiamiamo tempo reale ti permette di realizzare sul momento un ambiente in evoluzione che non stato programmato nel computer bens si sviluppa da solo E un tipo di arte non predeterminata un arte che si evolve si sviluppa si mescola da sola Proprio tali concetti di mescolanza complessit evoluzione contatto diretto con l opera stanno alla base della nostra idea di arte Ed nostra intenzione proseguire su questa strada proponendo lavori non predefiniti ma che si creano in tempo reale e sempre in modo diverso a seconda di chi interagisce o di come avviene l interazione Io e Laurent riteniamo importante approfondire queste nuove tecniche sono aspetti che ci colpiscono molto un idea differente di arte per noi molto interessante Crediamo che tutto questo sia al momento il passo pi avanzato che si possa offrire IV GMG Allora questa la direzione che volete dare alla vostra ricerca CS Si creare opere sempre pi indipendenti e non predefinite sempre pi autonome e imprevedibili ques
139. rispetto ai precedenti La logica scientifica della legge dei corpi celesti di Galileo la funzione che noi abbiamo studiato e in qualche modo abbiamo assorbito riposavano su altri modi di misurare il mondo Invece l informatica permette una scannerizzazione continua in tempo reale dei mutamenti anche molecolari della realt E proprio questa capacit di avvolgere come una rete finissima tutta la realt e per di pi di coglierne l evoluzione che cambia rispetto ai sistemi statici con cui la scienza ha misurato il mondo cio ha misurato attraverso gli studi scientifici che erano sempre convalidati dalla propria esperienza che si faceva in laboratorio con determinate cose il peso il cambiamento chimico tutta una serie di elementi statici che in fondo sono rimasti sono stati anche introiettati da noi dalla nostra cultura per tutti noi in definitiva la realt si misura in quel modo VII AI contrario l informatica d questa visione elastica e avvolgente della realt che piano piano assorbiremo tutti cos come nel Quattrocento la gente ha cominciato a vedere con gli occhi della prospettiva e non pi con l occhio del pittore medioevale che costruiva uno spazio trascendentale il fondo in foglia d oro del polittico Allora il primo dato di fatto che le persone si trovano di fronte a un apparato tecnologico in particolare per quanto riguarda i lavori dei miei colleghi il mio forse pi mascherato ossia
140. schermo circolare e orizzontale che si muovono fino a fondersi in un vortice finale corrispondente al leggero stato di trance raggiunto dai partecipanti sottoposti a continui stimoli visivi auditivi e cinestetici Connected Es spiega Gilardi si colloca nell attuale filone di ricerca della new media art basato sui cosiddetti bio feed back Derrick De Kerckhove definisce questa ricerca 197 Il software che gestisce i movimenti delle viti di Jnverosimile si fonda su reti neurali modellizzate in base alla struttura funzionale del sistema nervoso umano pur simulando a un livello abbastanza elementare i neuroni biologici queste reti neurali sono in grado di esercitare una memoria nei confronti delle sollecitazioni provenienti dall esterno sviluppando perci la capacit di imparare dalle esperienze che vengono loro sottoposte Nel 1994 Gilardi spiega il processo in questi termini Le reti neurali sono reti nelle quali un azione ripetuta diventa un azione costitutiva fonda le regole del gioco in questo mio sistema dei vitigni se la gente faceva spesso un medesimo gesto toccando la foglia in un certo modo il sistema intelligente che governava la performance imparava e sottolineava dava pi tempo dava pi spazio a quel tipo di azione Quelli che venivano dopo si trovavano quindi un sistema che privilegiava quella cosa Questa una forma di deutero apprendimento Preferenze stratificate cio accumulate che diventavan
141. scoperta di un rapporto nuovo con gli oggetti che lo compongono Gli stessi elementi gli stessi motivi sviluppati dalla tradizione culturale sia architettonico paesaggistica sia letteraria in tema di giardini come 1 viali lo stagno la fontana le aiuole fiorite il ponte si ritrovano nel progetto di Mussini riplasmati in un incessante gioco di scambi polisen soriali E un labirinto dei sensi denso di stimoli dove una immaginaria fonte fatta di specchietti e display a led interattivi emana zampilli di luce laser dove i petali dei fiori si fanno sonori e al tatto emettono suoni e sonetti mentre gli steli a fibre ottiche mutano secondo perpetue variazioni cromatiche Il tragitto prosegue verso lo stagno dei decori muti attraversando l area dei simulatori di ambienti e delle olografie un passaggio che innesca emulatori artificiali di profumi e aromi che produce cambiamenti termici in un costante clima di percezioni simultanee e di sollecitazioni sottolineate dalla variegata profusione di suoni e colori Questo modo di porgere gli oggetti evento al fruitore agente del giardino vuole essere il suggerimento di un rapporto di socialit di un rapporto interculturale quasi la verbalizzazione di uno sguardo amicale tra uomo e macchina come immaginario possibile nelle civilt telematiche Entrare nel giardino di Mussini e interagire con le sculture di suoni e di luci che vi crescono consente quindi di ampliare la propria visione e
142. se scientifiques stato realizzato con la collaborazione della Cit des Sciences et de l Industrie La Villette e del Mus e National d Art Moderne di Parigi ed stato presentato nel 1990 sia all esposizione Passages de l Image al Centre Georges Pompidou di Parigi sia alla prima edizione della Biennale Artifices a Saint Denis dal 4 al 31 ottobre La mostra L Herbier num rique si svolta invece dal 13 ottobre 1993 al 3 gennaio 1994 una postazione consentiva ai fruitori di prendere visione e interagire con la raccolta di immagini digitali di piante riunita da Boissier A Image calcul e Anthologie d images de synth se scientifiques Boissier fa seguire sempre per la rassegna Revue Virtuelle altre antologie del virtuale su videodisco interattivo e successivamente su CD Rom Franco Torriani teorico e critico dei nuovi media membro come Boissier dell associazione Ars Technica ricorda l intento che mosse Boissier a realizzare le diverse Anthologie du virtuel Qui ha agito a suo tempo il Boissier pi teorico e anche pi legato alla sua esperienza originaria di fotografo L antologia di Jean Louis non tanto da intendere come raccolta di documenti di un pezzo di passato da tramandare ai posteri quanto una compilazione in grado di campionare il presente in termini di virtualit Il suo archivio si ispira al concetto di Album da sfogliare un album di fotografie sostituito da un com
143. situato in un luogo e l avere lente dinamiche biologiche di crescita da Goldberg affidato a Internet l onnipresente mezzo di comunicazione la cui velocit garantisce il flusso continuo e costantemente aggiornato di informazioni d aria necessari a sollevare la sabbia Per i suoi autori il Mercury Project fu la prima opera interattiva su Internet a coniugare questo potente mezzo di comunicazione alla telerobotica 36 Joe Santarromana spiega cos la sua perplessit I hated The Mercury Project It seemed totally predestined like a computer game I wanted to see something not as controlled I felt the garden introduced something without a pre determined outcome It would be entirely variable depending on how the community acted DITLEA Steve STEDMAN Nancy Thriving Community Is Seeded by Tele Gardening on the Web in New York Times Cybertimes 2 agosto 1996 http telegarden aec at html nyt html 7 MANKIN Eric Cybereden sito cit 88 Erik Mankin afferma nel suo articolo One of the newest human activities web cruising on the Internet combines with one of the oldest gardening in a tele robotic installation now on line at the University of Southern California According to Ken Goldberg Tele Garden is part technical demonstration part art installation and part social experiment MANKIN Eric Cybereden sito cit 96 Ed proprio ci di cui hanno bisogno le piantine per viver
144. solo un gioco Andando oltre a quello che potrebbe essere un semplice divertimento fine a s stesso l intento di Gilardi di valorizzare il passaggio di ogni singola persona dentro a xiana e di costruire su di esso e sulle individuali relazioni instaurate con la macchina un diverso sentimento di socialit che ponga in risalto come L intelligence artificielle est compl mentaire a l intelligence humaine et toutes les technologies de la communication ne sont qu une articulation de notre corps Sfumata per la possibilit di concretizzare questi propositi con Ixiana 8 nel 1989 li applica almeno in parte a un installazione di minore portata e di differente orientamento ma altrettanto originale accetta infatti la singolare proposta di realizzare un opera per la Fattoria Castello di Volpaia un azienda produttrice di vino Chianti ma anche promotrice di importanti mostre disposta a finanziare l operazione unitamente a cinque galleristi estimatori dell artista La natura e il vino diventano quindi i principali elementi attorno ai quali Gilardi deve sviluppare materialmente l idea del suo lavoro affinch siano chiari il riferimento alla committenza e il messaggio che quest ultima vuole trasmettere ai visitatori Dell intero processo produttivo che il vino compie l attenzione di Gilardi si concentra sul momento iniziale quando ancora grappolo d uva attaccato alla pianta quando cio il legame
145. suo futuro Riflessioni che spingono Kac a porre in relazione la creazione artistica e quella divina come nelle bioinstallazioni The Eighth Day e Genesis La prima un ecosistema artificiale costantemente illuminato dove convivono piante amebe pesci topi tutti fluorescenti in compagnia del Biobot un piccolo robot biologico in quanto avente come struttura cerebrale una colonia di amebe che ne determinano il comportamento il robot connesso a Internet per consentire agli utenti della rete di visitare a distanza l ambiente Il titolo suggerisce che la vita transgenica qui divenuta realt trova il suo posto al termine della sequenza delle fasi divine della creazione come riportate nelle Sacre Scritture suggello tutto umano all evoluzione della vita Il riferimento alla Bibbia alla base anche di Genesis dove appunto un verso tratto dall Antico Testamento tradotto in codice Morse stato scelto da Kac per formare la stringa di DNA di un gene sintetico completamente frutto dell invenzione umana e per questo definito gene d artista esso inserito in combinazione con le proteine della fluorescenza all interno di un microrganismo naturale un batterio situato in un vetrino e ingigantito da un microscopio E perci possibile verificare le mutazioni di tale batterio indotte attraverso la quantit di luce regolata dai fruitori di Internet e le conseguenti alterazioni del suo patrimonio genetico che per pro
146. technologie de pointe a une part dans le Projet car il s agit de pouvoir acc der au fond de la mati re au c ur de l atome et rendre maniable la complexit du propos Restany parla di fiabesco progetto di brillante esempio della coscienza organica del pensiero creatore il Jardin bio acoustique funge anche da insegnamento per l uomo a fermarsi a riflettere su quell ambiente che lo circonda di cui fa parte e che proprio lui stesso sta rendendo sempre pi silenzioso pi di quanto non lo sia gi 31 MERKADO Nissim testi di Jardin bio acoustique cit 32 MERKADO Nissim Le A des d cibels in CUSIN BERCHE Chantal a cura di Merkado La Ferme du Buisson Centre d Art Contemporain 1995 p 25 33 Ibidem 34 RESTANY Pierre Nissim Merkado Giardino bio acustico cit p 75 69 2 3 Gli ecosistemi tecnologici di Erik Samakh Natura tecnologia e suono sono le componenti essenziali della riflessione artistica di Erik Samakh presenti in particolar modo nei lavori realizzati in ambienti all aperto boschi giardini stagni isole nei quali egli interviene direttamente elaborando originali ecosistemi tecnologici Al loro interno l integrazione e la relazione fra natura e tecnologia si configura anche come scambio di identit entit la tecnologia diventa una nuova singolare specie di animale vivente mentre la materia naturale il bamb assume spesso funzione tecnica La
147. tecnologia suggerita dalla nascente cibernetica e nel contempo rivela le rinunce a cui essa pu condurre come l individualit I Tappeti Natura traendo spunto dal suo interesse per l artificialit di quegli anni e dalle medesime riflessioni futuristiche alla base delle Macchine avrebbero dovuto trovare spazio e funzionalit all interno della nuova cellula abitativa che vi era prefigurata Al connubio arte vita Gilardi ha dedicato un libro strutturato come autobiografia che ripercorre le vicende umane e artistiche dei suoi primi vent anni di attivit GILARDI Piero Dall arte alla vita dalla vita all arte La Salamandra Milano 1982 Cfr inoltre MELOTTI Massimo Piero Gilardi in AA VV I Gilardi pittura restauro scultura poesia grafica architettura Museo d Arte Mendrisio 1986 pp 99 107 Citazione tratta dal testo di presentazione di Trini Castelli Clinio nel catalogo AA VV Esposizione di macchine per il futuro Galleria L Immagine Torino 1963 realizzato in occasione della mostra Macchine per il Futuro tenutasi a Torino alla Galleria L Immagine dal 16 al 26 ottobre 1963 Grafici film modelli in scala illustrano e descrivono le funzioni sia delle varie macchine tra le quali la Macchina per discorrere la Macchina per la generazione artificiale la Macchina per appagare gli istinti sia delle infrastrutture come il Centro ospedaliero il Museo di storia naturale la Ce
148. telegram htdocs archive 1996 19960709 article 911506 htm NAKAGAWA Shin The Techno ecology of Sound Interview with rik Samakh in SA Sound Arts vol 6 XEBEC Sound Culture Membership Magazine 1995 www sukothai com X6 sama kh html ROKEBY David SAMAKH Erik Petite Terre Installations Toronto 1992 www interlog com drokeby pt html SOMMERER CHRISTA e MIGNONNEAU LAURENT Sito web personale www iamas ac jp christa index html Interactive Plant Growing www iamas ac jp christa WORKS PlantsLin ks html Trans Plant www iamas ac jp christa WORKS TransPlantLinks html A Volve www iamas ac jp christa WORKS A VolveLinks html Life Spacies www iamas ac jp christa WORKS LifeLinks html www ntticc or jp lifespacies www iamas ac jp christa LIFESPACIES LifeSpacies html 311 Life SpaciesIT www iamas ac jp christa WORK S CONCEPTS LifeIICon cept html Phototrophy www iamas ac jp christa WORKS PhotoLinks html Verbarium www fondation cartier fr verbarium html www iamas ac jp christa WORKS CONCEPTS VERBARI UMConcept html Christa amp Laurent Interactive Plant Growing scheda dell opera in Media Time Wood amp Bite Festival delle nuove tecnologie multi mediali Provincia Autonoma di Bolzano Alto Adige 1999 www mediatime provinz bz it programma scheda s_m htm Christa Sommerer e Laurent Mignonneau Phototrophy in Artifice 3 Biennale a cura di Jean Louis Boissier Ville de Saint Denis
149. variet animali vegetali e minerali che non potrebbero esistere senza il suo intervento che l uomo ha prodotto per qualche ragione per se stesso variet artificiali inadeguate al di fuori del dominio antropico della portata e della responsabilit del suo corpo CAPUCCI Pier Luigi Il trionfo del corpo in CAPUCCI Pier Luigi a cura di corpo tecnologico L influenza delle tecnologie sul corpo e sulle sue facolt Baskerville Bologna 1994 p 32 e 33 23 Jardin des Exp riences rivela come l uomo sia divenuto da un certo punto in poi della storia del pianeta l effettivo protagonista ma il fatto che abbia compiuto scelte anche negative lo ha costretto a elaborare rimedi indispensabili al ripristino o al miglioramento delle condizioni dell am biente Per rafforzare il sentimento di rispetto e di preservazione nei confronti della natura Cl ment ricorre a una efficace ed emblematica titolazione una sorta di nove comandamenti da seguire ognuno dei quali abbinato a una specifica esperienza concreta Le nove sezioni corredate di schermi interattivi di visualizzazione toccano altrettante problematiche verificatesi in differenti paesi del mondo ed espongono le metodologie pratiche adottate con successo per risolverle Tali esemplari dimostrazioni di intelligente approccio costruttivo al giardinaggio planetario che sa conciliare le esigenze dello sviluppo umano con la salvaguardia del patrimo
150. vita animale 12 Portmann offre ulteriore legittimit a ci che Teleporting an Unknown State arrivata a compiere l uomo posto in relazione con la pianta ma sullo stesso piano due esseri che dialogano sotto lo stesso cielo accomunati nella loro diversit Come riassume lo stesso Kac Il networking tanto un mezzo tecnico di collegamento tra entit disperse quanto uno strumento intellettuale per percepire la connettivit ultima tra tutto ci che c Nel mio lavoro ho portato avanti entrambi i significati di networking La mia intenzione non quella di eliminare la differenza che impossibile ma di creare modi pi complessi per esaminare l interazione tra similarit e differenza In altre parole permetterci di vedere che nonostante la differenza le somiglianze sono molto pi forti di quanto pensassimo una volta 125 Op cit p 47 126 A sostegno di questa tesi l autore porta due considerazioni innanzitutto che richiedendo la fotosintesi una complessa organizzazione del vivente le piante verdi non possono situarsi ai primi stadi di vita sulla terra ma che al contrario le prime forme viventi sussistevano grazie a una alimentazione organica quindi che diversamente da quanto avviene negli animali il rapporto delle piante con la luce e quindi con il mondo avviene senza il supporto di un sistema nervoso Cfr Op cit pp 47 e 49 7 PALUMBO Marialuisa Eduardo Kac Questioning the objectivit
151. we do not change place we change our nature Cfr Osmose www immersence com osmose osmose html 167 Dalla foresta alla radura dalle radici di un albero all interno di una foglia e poi gi affondando in uno stagno fino al profondo abisso oceanico e al sotterraneo mondo minerale e roccioso per poi risalire alle pi aeree nuvole la natura evocata in tutte le sue dimensioni in tutti i suoi stati fisici mentre il fruitore libero di percorrerla sondarla e fondersi con essa Al di sopra e al di sotto di questi ambienti naturali Davies pone due spazi mondi particolari quello dei testi e quello dei codici rispettivamente definiti superstratum e substratum nel primo scorrono citazioni e brani di filosofi poeti artisti come Bachelard Heidegger Thoreau Rilke inerenti alla tecnologia al corpo e alla natura nel secondo invece dominano le istruzioni informatiche il codice binario dei software sviluppati appositamente per l opera Lettere e numeri costituiscono nelle intenzioni di Davies una parentesi concettuale inglobante l intero lavoro l approfondimento teorico e l apparato tecnico che hanno portato alla formazione di Osmose il critico Mark J Jones commentando le grandi figure verdi fosforescenti dalle quali si vede attorniato durante l immersione ne parla appunto come di DNA di struttura portante sulla quale tutto il resto costruito I quindici minuti di immersione terminano con il LifeWorld che sim
152. 1998 p 60 31 Allegato 1 Intervista a Piero Gilardi Torino giugno 1994 198 pervengono a sempre maggiori adattamenti al contesto ovvero apprendono ad apprendere e che nel caso di un software delinea un comportamento e quindi una identit autonoma della macchina Il sistema informatico di Inverosimile ha questa facolt di sviluppare una sorta di apprendimento conservando le tracce delle relazioni instaurate con l ambiente durante la performance tracce che in tal modo si aggiungono ai dati gi acquisiti e in base a esse di cambiare alcuni di quei parametri iniziali che ne regolano il funzionamento I fruitori hanno la possibilit di scoprire e sperimentare questa singolare forma di intelligenza della macchina rapportandosi a qualcosa che esteriormente non la rivela affatto come tale anzi che quanto di pi lontano ci si possa aspettare dal suo mondo una pianta di vite perfettamente identica a quelle reali la cui familiarit conferisce al confronto un carattere pi spontaneo Questa natura artificiale dall anima tecnologicamente umana si offre allo sguardo al tatto all udito dei visitatori tende a essi le fronde quasi per presentarsi per cercare quel contatto che ne fa illuminare le foglie se strette dalla mano dell uomo 32 Prendendo a esempio quanto applicato nei laboratori di psicologia Bateson afferma E luogo comune che il soggetto sperimentale sia esso uomo o animale dive
153. 4 al 9 agosto 1996 Al termine della mostra la piantina cresciuta di circa 50 centimetri venne ripiantata accanto a un albero all ingresso del Contemporary Art Center Cfr sito cit e KAC Eduardo L art de la t l pr sence et l art transg nique in Artmedia VIII Paris De l Esth tique de la communication au Net art Convegno 29 novembre 2 dicembre 2002 www olats org projetpart artmedia 2002 participants html CVEKac 106 posizionata su un piedistallo Il foro nel soffitto era stato fatto appositamente di forma circolare affinch il cono di luce desse l illusione ai visitatori che entravano nella stanza buia dell irrompere dei raggi del sole Una piccola telecamera installata accanto alla piantina ne riprendeva la crescita come un occhio sempre vigile e essendo collegata a Internet consentiva agli utenti di verificarla in tempo reale Per ovviare ad alcuni inconvenienti tecnici che questa prima versione presentava legati soprattutto a problemi di trasmissione lenta delle linee telefoniche in alcuni paesi del mondo ma anche al fatto che non tutti gli utenti potevano disporre della attrezzatura necessaria per filmare il cielo Kac realizz nel 1998 la versione web dell installazione intitolata appunto Teleporting an Unknown State Web Version e presentata al Multimedia 113 DPI La novita consiste Center Kibla Art Gallery a Maribor in Slovenia nell introduzione di una rete globale di telecamere
154. 80 espone le sue riflessioni sul connubio arte scienza tecnologia e sull artisticit delle configurazioni digitali delle piante nel saggio Bambous pour que poussent les images e le concretizza nella realizzazione del videodisco Image calcul e Anthologie d images de synth se scientifiques che lui stesso presenta in questi termini L intention est p dagogique C est un message a destination du monde de l art des artistes des conservateurs du public Je leur dis propos de ces images sachez comment c est fait En prenant des exemples plut t minimaux fonctionnels a priori non esth tiques d gages du clinquant d coratif on a peut tre une chance de saisir leur versant les plus inventif le comportement d objets virtuels selon des lois physiques la dynamique la cin matique la m canique des fluides et par l d approcher l invention d un monde commun aux sciences et aux arts la mod lisation 1 E Claude Faure consapevole di quanto sia stata sovente mal interpretata l introduzione delle immagini scientifiche nel mondo artistico a raccogliere la spiegazione diretta di Boissier commentando altres Ainsi rebondirait la vieille question du r alisme et de l imitation de la nature mais sur un mode plus fondamental car ce qui est vis ici c est le comportement des choses r gies par des lois 1 La riflessione elaborata da Boissier nel testo Bambous pour que poussent les images
155. 993 ma in collaborazione con Jeffrey Shaw e Sebastian Egner basata su di una piattaforma di simulazione del volo costituita da una sedia provvista di Joystick montato su di un bracciolo e di uno schermo posto frontalmente Il precedente sistema di cilindri viene qui sostituito con una struttura a cubo rivestita con 1 disegni degli stessi alberi e percorsa da una telecamera in grado di compiere movimenti in ogni parte uscendo e rientrando da tutti i lati del cubo Grazie a questi strumenti il fruitore pu volare all interno della foresta avendo piena autonomia e libert di scelta circa le direzioni da percorrere Waliczky puntualizza The flight simulator version of The Forest is significantly different from other flight simulator installations It does not have a pre recorded linear structure to follow like the techincally similar installations at the different amusement parks It is also not a computer game it does not have any goal to reach For example an airport to land or an enemy to destroy On the contrary The Forest speaks about the purposeless of human actions To test the flight simulator version of The Forest is a meditative experience La componente visiva di The Forest accompagnata in entrambe le versioni da quella sonora altrettanto fondamentale Grazie all audio infatti il fruitore scopre di essere su un treno in compagnia di un altro passeggero una donna che canta i versi sempre uguali di una ninna
156. 998 www regards fr archives 1998 199812 1998 12cre10 html DAMER BRUCE Sito web personale www damer com Nerve Garden www digitalspace com nerves www biota org ngarden index html Sherwood Forest www ccon org events sherwood html The U www ccon org theu index html Ancient Oaks Farm California www damer com digigarden index html Biota www biota org 301 Contact Consortium Contact Culture and Community in Virtual World CyberSpace www ccon org DigiBarn Computer Museum www digibarn com Digigarden www damer com digigarden about plants html Digital Space Corporation www digitalspace com The Nerves www digitalspace com nerves Biota at Siggraph 1997 in International Conference on Computer Graphics and Interactive Techniques Siggraph Los Angeles 1997 www siggraph org s97 conference garden nerve html e www karenmarcelo org ng siggraph Bruce Damer Sherwood City intervista in MediaMente Rai 1996 www mediamente rai it biblioteca biblio asp id 97 amp tab in amp tem 48 DAMER Bruce MARCELO Karen REVI Frank Nerve Garden a Public Terrarium in Cyberspace gennaio 1998 www biota org papers ngalife htm testo successivamente ampliato e pubblicato negli atti del VWSIM 99 Virtual Worlds and Simulation Conference a cura di LANDAUER Christopher e BELLMAN Kirstie edito dalla SCS Society for Computer Simulation Simulation Series 1999 www digitalspace com papers vwpaper vwsim
157. 99b html DAMER Bruce Why is Life trying to Enter Digital Space testo dell intervento al Digital Biota II the Second Annual Conference on Cyberbiology Cambridge 1998 www biota org conf98 db2speech html DAMER Bruce RILEY Tim Nerve Garden face to face with life in VRML 2 0 worlds ottobre 1996 www digitalspace com papers ngarden htm Historical Overwiev of The Nerve Garden www biota org nervegar den history html KUCHINSKAS Susan Virtual Plants Insects Twine through Net in Wired 4 agosto 1997 www wired com news culture 0 12 84 5720 00 html 302 DAVIES CHAR Sito web personale www immersence com Osmose www immersence com osmose osmose html A P Char Davies in Foundation Daniel Langlois pour l Art la Science et la Technologie Montr al 2000 www fondation langlois org f projets MBACCharDavies artiste html Char Davies Osmose in iMage Festival internazionale di architettura in video Firenze 1998 http architettura supereva it image fe stival 1998 it davies htm DAVIES Char Landscape Earth Body Being Space and Time in the Immersive Virtual Environments Osmose and Eph m re 2003 www immersence com publications char ephpaper F ht ml DAVIES Char Osmose Notes on Being in Immersive Virtual Space pubblicato in Digital Creativity Vol 9 n 2 1998 Preli minary version published in ISEA 95 Montreal www im mersence com publications cha
158. ALMA MATER STUDIORUM UNIVERSIT DEGLI STUDI DI BOLOGNA FACOLT DI LETTERE E FILOSOFIA Corso di Laurea in DISCIPLINE DELLE ARTI DELLA MUSICA E DELLO SPETTACOLO L ERBARIO TECNOLOGICO LA NATURA VEGETALE E LE NUOVE TECNOLOGIE NELL ARTE TRA SECONDO E TERZO MILLENNIO Tesi di Laurea in PSICOLOGIA DELLE ARTI Relatore Presentata da Prof ALESSANDRO SERRA GIANNA MARIA GATTI Correlatore Prof PIER LUIGI CAPUCCI Sessione I Anno Accademico 2003 2004 Cosimo era sull elce I rami si sbracciavano alti ponti sopra la terra Tirava un lieve vento c era sole Il sole era tra le foglie e noi per vedere Cosimo dovevamo farci schermo con la mano Cosimo guardava il mondo dall albero ogni cosa vista di lass era diversa e questo era gi un divertimento Italo Calvino 1 Barone rampante Einaudi Torino 1959 p 17 Ringrazio le persone che in questi anni mi hanno fatto guardare e conoscere il mondo la vita l arte da nuove prospettive il Prof Pier Luigi Capucci a partire dal seminario L artificiale come naturale Artefatti scenari e tecnologie per una nuova natura svoltosi nel 1994 all interno del corso di Struttura della Figurazione Universit degli Studi di Bologna il Prof Alessandro Serra l artista e teorico Piero Gilardi e infine il Dott Franco Torriani per la presenza costante e comprensiva per la sensibile sincera e generosa disponibilit Per la gentile attenzione
159. Actes du colloque Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1989 p 100 125 la fase di progettazione informatica particolarmente importante e richiede specifiche competenze tecniche sempre pi spesso come documentato anche per le opere qui prese in esame gli artisti vengono coadiuvati da team di collaboratori specializzati che realizzano software originali adeguati ai risultati che si vogliono ottenere Lo studio di Edmond Couchot 1932 Michel Bret 1941 e Marie H l ne Tramus sviluppato in Je s me tout vent esemplare nel rivelare le caratteristiche e le possibilit dell immagine di sintesi condensandole in un elaborato che per tema sviluppato e modalit di interazione si presenta efficace e spontaneo dove l immediata comprensione del processo favorita dal metaforico parallelismo fra i piccoli semi che compongono il soffione simulato nell immagine e i pixel che la costituiscono Un opera scaturita dalla formazione informatica di Bret dalla pratica di Tramus nel campo della Videoarte e poi della Computer Arte e soprattutto dall espe rienza di Couchot artista impegnato fin dagli anni 60 a esplorare e teorizzare le relazioni fra arte scienza tecnologia nell ottica del coinvolgimento dello spettatore la sua riflessione poi proseguita anche in ambito universitario con l analisi dei nuovi sistemi di figurazione basati sulla simulazione interattiva senza tralasciare le influe
160. CO Museo d Arte Contemporanea di Ginevra gli ha dedicato disegni fotografie modelli tridimensionali e opere d arte mostrano le linee guida e gli 186 La capacit di cogliere i sintomi del cambiamento e di prefigurarne le conseguenze la propensione a rimettersi in gioco compiendo scelte anche radicali e accettandone il rischio la volont di dedicarsi alle tematiche pi attuali appropriandosi dei contenuti tramite lo studio e il ricorso alle professionalit competenti dei diversi settori con le quali instaurare spesso proficue collaborazioni per rielaborarle sotto forma di metafore artistiche portatrici di messaggi che trascendano il piano prettamente estetico e contribuiscano a sondare i risvolti esistenziali e psicologici dell essere fino a trasmettere insegnamenti dall impronta etica e sociale Tutti caratteri che connotano la personalit di Gilardi espressa nella sua quarantennale carriera e la sua concezione dell attivit artistica non come una mitica ricerca poetica fine a s stessa ma come un processo dialettico dell individuo nei confronti della realt sociale e materiale molto forte obiettivi del progetto e ne visualizzano quella che sar l immagine complessiva che dovr assumere Il collettivo Bioarti composto dal Gruppo di danza della compagnia Ark dalla Scuola per le Biotecnologie dell Universit di Torino dal Gruppo di Discussione sull Io Virtuale ha presentato Mitopo
161. Devo ammettere per che in quel periodo non mi intendevo di arte era solo una cosa istintiva intuitiva Sono stati dei miei amici artisti a indirizzarmi verso Accademia avevano visto i miei lavori e li avevano trovati molto cool di forte impatto Cos li presentai a un professore dell Accademia che apprezz i miei risultati e mi consigli di impegnarmi negli studi artistici Mi disse anche di dover decidere se essere scienziata o artista perch secondo lui non potevo fare entrambe le cose L incontro avvenuto durante l allestimento della mostra Materiale Immateriale curata da Maria Grazia Mattei e inserita nel programma del Festival delle nuove tecnologie multimediali Media Time Wood amp Bite tenutosi a Bolzano dal 1 al 30 settembre 1999 Christa Sommerer e Laurent Mignonneau esponevano l installazione Interactive Plant Growing L intervista stata resa possibile grazie alla disponibilit della Dottoressa Romy Vallazza coordinatrice del progetto Mi trovai veramente in una situazione ambigua ero molto combattuta tra il continuare gli studi di botanica e il dedicarmi all arte Avevo parecchi dubbi ma alla fine ho pensato Siccome so gi cos la biologia e la botanica le ho gi sperimentate allora vale la pena che adesso mi butti nel campo dell arte E mi sono iscritta all Accademia Nei lavori artistici ho introdotto le mie conoscenze precedenti botaniche e biologich
162. EAU PONTY Maurice La nature ditions du Seuil 1995 trad it di Maddalena Mazzocut Mis e Federica Sossi La natura Lezioni al Coll ge de France 1956 1969 a cura di Mauro Carbone Raffaello Cortina Editore Milano 1996 MORCELLINI Mario SORICE Michele a cura di Futuri immaginari Le parole chiave dei new media Logica University Press Roma 1998 PECCHIOLI Marcello Scansioni Estetica tecnologica e produzione artistica contemporanea Costa amp Nolan Editori Associati Ancona Milano 2000 282 POPPER Frank Naissance de l art cin tique L image du mouvement dans les arts plastiques depuis 1860 Gauthier Villars 1967 trad it di Graziella Giordano L arte cinetica L immagine del movimento nelle arti plastiche dopo il 1860 Einaudi Torino 1970 Art action et participation l artiste et la cr ativit aujourd hui Editions Klincksieck Paris 1980 L art l ge lectronique Hazan Paris 1993 PORTMANN Adolf Aufbruch der Lebensforschung Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1965 trad it di Boris Porena Le forme viventi Nuove prospettive della biologia Adelphi Milano 1969 2 ed 1989 PUGLIESE DEGLI ESPOSTI Marina L estetica del sintetico La plastica e l arte del Novecento Costa amp Nolan Genova 1997 SERRES Michel Le contrat naturel Editions Francois Bourin 1990 trad it di Alessandro Serra contratto naturale Feltrinelli Milano 1991 SIMON
163. Mircea Trait d histoire des religions Payot Paris 1948 trad it di Virginia Vacca Trattato di storia delle religioni Einaudi Torino 1954 p 376 A esempio l Albero della Vita della Conoscenza dell Immortalit della Giovinezza come anche l Albero Genealogico Cfr ELIADE Mircea Le sacr et le profane Gallimard Paris 1957 trad it di Edoardo Fadini sacro e il profano 1 ed Bollati Boringhieri Torino 1967 3 ed 1984 pp 94 97 11 I ritmi temporali improntati alla velocit le concezioni spaziali e geografiche ridimensionate sono solo alcune delle peculiarit dettate dall informatica che scandiscono i comportamenti e le relazioni fra gli individui L uomo mentre consapevole di non potersi pi privare delle nuove tecnologie poich di esse che si circonda e si serve nella vita di tutti i giorni forse meno cosciente dell indispensabilit dei vegetali del loro insostituibile contributo nell assicurargli l esistenza relegandoli troppo spesso a una posizione marginale ornamentale quasi di contorno Coniugare in un opera d arte vegetali e nuove tecnologie vuol dire porre a confronto queste due componenti basilari della storia dell uomo e quindi rivalutarne gli apporti vuol dire unificarle attribuendo loro un significato innanzitutto estetico che consente di scoprirne qualit non sempre evidenti e perci di valorizzarle Le opere e i progetti scelti e analizzati apparteng
164. TRONICI E DIGITALI p 3 1 I giardini di Pietro Mussini e di Katsuhiro Yamaguchi p 3 1 1 Come un soffio di vento e Giardino Cablato di Pietro MUSSINE l la p 3 1 2 I giardini del futuro di Katsuhiro Yamaguchi p 3 2 Je s me tout vent di Edmond Couchot Michel Bret Marie H lene TTamus nasca canoa p 3 3 Dalla foresta all ombra dell albero Tamas Waliczky Bill Viola e Alain Josseau suamants p 3 3 1 The Forest di Tam s Waliczky corallo p 3 3 2 The Tree of Knowledge di Bill Viola p 3 3 3 Arbre di AIIMIOSSAM dents son een p 3 4 Osmose di Char Davies ii p Capitolo 4 VEGETALI E TECNOLOGIE DEL VIVENTE p 4 1 Gli alberi di Piero Giardiniera de ns p 42 Interactive Plant Growing e Trans Plant di Christa Sommerer e Laurent Mignonneau p 4 3 Nerve Garden di Bruce Damer ste sn p 4 4 Bambous di Jean Louis Boissier p 4 5 Vegetali geneticamente modificati p 4 5 1 Gli ibridi di George Gessertazo le nn anne p 4 5 2 Rearming the Spineless Opuntia di Amy Youngs p 4 5 3 Plant Anima di Aniko Meszaros p 4 5 4 Natural Reality SuperWeed Kit 1 0 di Heath Bunting p 4 5 5 OneTrees di Natalie Jeremijenko p 123 130 130 135 144 150 150 158 162 165 179 189
165. a O la sua applicazione in un opera d arte rimane fine a s stessa Quanto pu servire alla gente confrontarsi con una differente visione della tecnologia La gente si divertir con i vitigni per continuer a usare o a essere usata da ci che di tecnologico la circonda PG Ci sono molte riflessioni su questo problema E una questione molto puntuale e profonda Il presupposto era di gestire in maniera diversa pi appropriata 1 bisogni umani con queste tecnologie Cosa ho ottenuto io che cosa ottengono i miei colleghi artisti Dunque in genere ottengono un doppio risultato il primo immediato che la gente scopre con sorpresa che questi strumenti che di solito servono a ottenere dei biglietti oppure che si obbligati a usare digitando otto ore al giorno possono essere anche impiegati per fare qualcosa di divertente di creativo che ha a che fare con la sfera dei sentimenti Questa la primissima risposta c nella societ una ideologia che quella per cui le tecnologie servono per produrre per aumentare il benessere per aumentare il profitto di chi detiene la tecnologia s vero che poi ci sono i videogiochi per i videogiochi sono visti come dei perfezionamenti dei giochi normali usufruendone non che si arrivi tanto a capire una logica delle tecnologie L informatica ha introdotto una logica una mentalit una visione nuova ovvero un nuovo approccio al mondo un nuovo modo di misurarlo diverso
166. a nel foro precedentemente realizzato Affinch il seme possa essere sollevato e trattenuto tramite questo meccanismo aspirante all imboccatura della proboscide necessario che esso abbia una certa consistenza i semi vanno quindi selezionati con cura in base al peso e alla dimensione Annaffiatura Dopo aver posizionato la telecamera e quindi il braccio robotico sull area da bagnare l utente preme il tasto Acqua e il robot ne rilascia una piccola dose pari all incirca a due cucchiai da tavolo 103 KLATTE Arline Profile Ken Goldberg sito cit 1 Goldberg a questo proposito ricorda un episodio che evidenzia come spesso ci si dimentichi che i vegetali non sono macchine e che seppur posti in relazione con esse a prevalere la loro organicit One thing about gardens is that they can t be rushed When you plant a seed nothing really happens Initially we had the grow lamps turned on 24 hours a day just like the computers but the plants reacted and kept dying After a few weeks someone kindly informed us that plants need a night cycle just like humans The Tele Garden Pixel interview Ken Goldberg in Pixel marzo 1999 www treasurecrumbs com pixel goldberg int html 102 affidato ai soli utenti il giardino richiede ogni tanto una manutenzione concreta ripulitura dalle erbacce potatura di alcune piante trapianti quando la crescita si fa troppo fitta come pure rifornimento di semi nell apposita vasch
167. a a Christa Sommerer Marted 31 agosto 1999 Bolzano Centro Trevi Intervista realizzata con il supporto della Dottoressa Gertrud Gasser collaboratrice della rivista Kulturelemente di Bolzano GIANNA MARIA GATTI Nei vostri lavori artistici lei e Laurent Mignonneau avete dedicato particolare attenzione alla vita vegetale Qual il suo personale rapporto con la natura CHRISTA SOMMERER Sono sempre stata interessata alle piante Finite le scuole superiori dal 1985 al 1991 ho studiato botanica a Vienna e per il dottorato ho analizzato delle piccole piante che avevo raccolto in Sicilia Ho sempre amato classificare la natura e sull esempio di Linneo anche la mia ricerca era rivolta a un sistematico ordinamento della natura e delle piante Nello stesso tempo il mio interesse tendeva verso un lavoro creativo da fare per conto mio la natura mi ispirava ed ero attirata dall idea di creare qualcosa da sola con la natura Ma non ho mai distolto il mio interesse dalla botanica e dall antropologia avevo davvero in programma di laurearmi in questo campo Poi per ragioni differenti sono entrata in contatto con delle persone del mondo dell arte che mi hanno spinta verso quel tipo di attivit Cos ho iniziato a fare dei lavoretti dei primi tentativi guardando soprattutto a Schwitters e ad altri artisti di quel periodo Schwitters era il mio riferimento anch io facevo bricolage e altre cose di quel genere la direzione era quella
168. a and the world as parts of a single system In Waliczky s aesthetic universe the camera and the world can t exist without each other and their interactions always result in new and surprising discoveries Proprio attraverso questo single system derivante dall indispensabile interrelazione dei suoi elementi l artista ha saputo ricreare l ambiente di una vera foresta e in particolare le sensazioni provate da chi accede al suo interno elaborando virtualmente degli esiti percettivi paragonabili solo a quelli che la particolare struttura della foresta impone a chi la vive nella realt Per meglio spiegare tale discorso utile fare riferimento agli studi dell antropologo Colin Turnbull che visse per diversi mesi a met anni 50 nella foresta di Ituri ex Congo Belga insieme con il popolo dei Pigmei BaMbuti Il resoconto della sua esperienza consente di comprendere il senso di sfasamento che la foresta induce con effetti opposti sia su chi le estraneo sia su chi la abita egli la descrive come una muraglia di alberi giganteschi impenetrabile dai raggi solari opprimente per l elevato tasso di umidit e quindi apparentemente sempre identica senza profondit disorientante un mondo chiuso in s stesso possessivo e ostile Se la foresta suscita tutto ci a chi le straniero ben pi forte la reazione che un abitante della foresta ha quando scopre il mondo senza alberi oltre i suoi
169. a di allergie L identit biologica delle piante registra le differenze climatiche umidit illuminazione precipitazioni temperatura stato del terreno livello di biossido di carbonio e sociali trattamento ricevuto da parte delle persone manifestandole quindi nell evoluzione progressiva The tree s slow and consistent growth will record the experiences and contingencies that each public site provides They will become a networked instrument that maps the micro climates of the Bay Area not connected via the Internet but through their biological material ai JEREMIJENKO Natalie Introduction to the Project in OneTrees Project www one trees org description index html 275 Rispetto ai cloni esibiti in mostre e gallerie quelli che Jeremijenko distribuisce nell area di San Francisco diventano dei catalizzatori viventi di informazioni aperti alla libera fruizione e all immediata comparazione da parte di coloro che ne desiderano seguire il percorso evolutivo e topografico traendone le relative conclusioni i noccioli sono inoltre disposti a due a due per ogni sito perch gi all interno dello stesso ambiente si possono verificare delle differenze che incidono in modo diverso sulla coppia Ne deriva la campionatura effettuata sul campo di un intera area urbana relativa alla situazione atmosferica alla predisposizione della gente verso la natura e alle loro rispettive influenze sul ciclo biologico delle pian
170. a fine 1999 e inizio 2000 ha inteso focalizzare l interesse su questa tematica per recuperare il senso della relazione tra l uomo e la natura nella comune convivenza sul pianeta Terra L opera ritenuta dotata di un soggetto che direttamente o indirettamente deriva da cose esistenti essa riguarda o significa o riflette qualcosa che o costituisce un aspetto oggettivo della realt o a tale aspetto in qualche modo si riferisce Questo terzo elemento sia che si consideri composto da persone e da azioni da idee e da sentimenti da cose e da avvenimenti concreti sia che si consideri composto da essenze soprasensibili spesso denotato dalla parola generica natura ABRAMS Meyer H The Mirror and the Lamp Romantic Theory and the Critical Tradition 1 ed Oxford University Press New York 1953 2 ed 1969 trad it di Rosanna Zelocchi Lo specchio e la lampada La teoria romantica e la tradizione critica Il Mulino Bologna 1976 p 25 Le jardin plan taire tenutasi alla Grande Halle de la Villette di Parigi dal 15 settembre 1999 al 23 gennaio 2000 stata un grande evento di portata internazionale Ideata dall quipe del Parc de la Villette e curata da Gilles Cl ment con la collaborazione dello scenografo Raymond Sarti ha avuto l appoggio dei Minist res de la Culture et de la Communication de 1 Agriculture et de la P che de Am nagement du Territoire et de l Environnement l alto patronat
171. a science c est que les scientifiques ne sont jamais directement responsables devant le public alors que les artistes sont beaucoup plus expos s L art est donc tr s pr cieux pour le dialogue Grazie alla supporto di esperti della Burchell Nursery e di ricercatori interni al Walnut Improvement Program in the Pomology Department of University of California Davis Jeremijenko nel 1998 clona una particolare variet di nocciolo tipica della California del nord il Paradox cosi chiamato per la sua eccezionale velocit di crescita accompagnata da una robustezza 155 ns 4 Le zi 3 a Un opinione un po estrema e forse discutibile che Jeremijenko espone in un intervista realizzata da Alexandre Piquard in questi termini dans l imagination populaire les clones ont tous le m me aspect Pourtant mes arbres n ont pas la m me structure le m me branchage ou le m me nombre de feuilles Le fait qu ils soient diff rents montre que les explications g n tiques sont partiales alors que tous les cours de Bourse des valeurs biotech sont calcul s sur le m me pr suppos le d terminisme g n tique explique les maladies Aux Etats Unis les m dias livrent au public une c l bration de l esprit d entreprise et des certitudes scientifiques PIQUARD Alexandre Les explications g n tiques sont partiales Natalie Jeremijenko Les arbres qu exposent cette Australienne sont clon s et pourtant ils ne son
172. a tappa importante del suo cammino orientato allo sviluppo di dispositivi atti al coinvolgimento del fruitore su pi livelli La similitudine albero uomo che si espressa fin dall antichita nell immaginario e nella simbologia elaborate all interno di svariate credenze religiose e nata dalle evidenti corrispondenze fra la struttura del vegetale e quella del corpo umano si rafforza nelle viti di Gilardi 2 Nel catalogo della mostra di Inverosimile a Volpaia sono citati Pietro Perotti Tino Bellini per la realizzazione delle strutture cinetiche Rossella Farinelli Dario Farinelli Elio Gilardi Anita Blecic Luisa Valentini per la realizzazione delle parti scultoree inoltre Rosalba Venniro Bruno Rizzato Cristina Fino Marco Torello Albero Marovino 28 TRINI Tommaso Piero Gilardi cit p 21 Una testimonianza fra le tante possibili interpretazioni di tale somiglianza data dalla descrizione esposta nel Seicento da fra Giacomo Affinati d Acuto che compilando mondo al rovescio e sossopra Venezia M A Zaltieri 1602 ribadiva l immagine dell uomo cristiano creatura specularmente opposta all albero l uomo ha il capo verso il cielo e i rami rivoltati in terra dunque per conseguenza alla riversa delle piante 196 spostandosi su un ulteriore piano del vivente tramite un sistema di intelligenza artificiale predisposto dall artista le viti non solo si animano ma possono anche interagi
173. a tutti gli esseri viventi quella intransitiva nascere sorgere germogliare applicata innanzitutto ai vegetali ma estesa anche a persone e a indicare concetti astratti Cfr ROCCI Lorenzo Vocabolario greco italiano Societ Editrice Dante Alighieri 1981 gt L interpretazione di tali figurazioni offerta da Weissberg chiama in causa il concetto di simulazione Les premi res repr sentations taient d j des m dias d intervention Au sens propre Les dessins d animaux sur les grottes pr historiques n taient pas des images au sens moderne du terme Ils transportaient l animal en chair et en os sur la surface rocheuse inaugurant par l m me l histoire de la repr sentation par la simulation Faire appara tre pour r el ce qui ne l est pas la d finition g n rique de la simulation tait ainsi institu e comme pratique quasi naturelle Il n est nul besoin de parler de magie d invoquer les esprits pour en rendre compte Faire vivre l animal par l image c est l vidence m me avant que la forme visible l apparence soit s par e de l objet Et ce qui n est pas r el n est pas pour autant illusoire Il n est tout simplement pas actuel Placer et non pas repr senter l animal disposition du regard est bien un acte efficace pour peu qu on le con oive dans une cha ne qui va du dessin sa capture WEISSBERG Jean Louis Le compact r el virtuel in WEISSBERG Jean Louis
174. acile accessibilit e di semplicit di decifrazione e d uso per rendere l interazione immediata e agevole sul piano estetico sia configurandole in funzione dell aspetto generale dell installazione per invogliarne l approccio sia caricandole di significati anche simbolici legati alla tematica complessiva Emanuele Quinz le considera metaforicamente membranes sensibles membrane di contatto e per spiegarne il funzionamento ricorre al concetto di structure liminaire limen seuil comme structure Fonctionnant comme une membrane osmotique l interface en r alit n a pas de forme elle est dynamique permet aux syst mes qu elle s pare unit des relations r versibles mutuelles des interactivit s e riprendendo quanto nel 1948 scrisse Norbert Wiener in merito ai computer parla di esse come degli organes de sens ouverts sur l ext rieur Anche per Giovanni Anceschi sono gli organi dell interazione di cui sono dotati i sistemi informatici di QUINZ Emanuele Seuils de mutation Notes sur la notion d interface in Anomalie Digital Arts cit pp 10 e 11 in ANCESCHI Giovanni Il dominio dell interazione in ANCESCHI Giovanni a cura di JI progetto delle interfacce Oggetti colloquiali e protesi virtuali Domus Academy Milano 1993 p 10 Anceschi spiega innanzitutto il significato specifico dell uso del termine interfaccia da parte degli ingegneri elettronici Per
175. adre di ogni essere cui ormai l uomo suo figlio si affianca nel farsi autore del Tutto 9 67 Sebbene l attribuzione del saggio sia ancora discussa lo stesso Goethe ne rilevava la coincidenza col proprio pensiero Sin dall esordio appare evidente il tono enfatico con cui tratteggia l inesauribile energia della Natura Natura Ne siamo circondati e avvolti incapaci di uscirne incapaci di penetrare pi addentro di lei Non richiesta e senza preavviso essa ci afferra nel vortice della sua danza e ci trascina seco finch stanchi non ci sciogliamo dalle sue braccia Crea forme eternamente nuove ci che esiste non mai stato ci che fu non ritorna tutto nuovo eppur sempre antico Viviamo in mezzo a lei e le siamo stranieri Essa parla continuamente con noi e non ci tradisce il suo segreto Agiamo continuamente su di lei e non abbiamo su di lei nessun potere Sembra aver puntato tutto sull individualit ma non sa che farsene degli individui Costruisce sempre e sempre distrugge la sua fucina inaccessibile Vive tutta nei suoi figli ma dov la madre Unica vera artista essa va dalla pi semplice materia ai contrasti pi grandi e apparentemente senza sforzo alla perfezione assoluta alla determinatezza pi precisa eppure delicata Ognuna delle sue opere ha la sua propria essenza ognuna delle sue manifestazioni il concetto pi isolato eppure formano un Tutto unico E prosegue con osservazi
176. aesaggi sonori nel 1997 mostra personale alla Galleria Dialoghi di Biella Experimenta 99 Energia e ambiente a Torino Arte Fiera di Bologna nel 2000 dalla Galleria Santo Ficara di Firenze con il titolo Vitigno danzante fucsia l Gilardi ideando la performance si avvalso di Riccardo Colella per la colonna sonora gli effetti speciali e la regia Intitolata Unlikely Natura corpo e artificio negli anni 60 stata rappresentata il 20 giugno 1999 giorno dell inaugurazione della prima grande antologica di Piero Gilardi curata da Claudio Spadoni alla Pinacoteca Comunale Loggetta Lombardesca di Ravenna mostra protrattasi fino al 28 agosto Cfr il catalogo SPADONI Claudio a cura di Piero Gilardi Mazzotta Milano 1999 Il 9 dicembre dello stesso anno Unlikely ha invece inaugurato l apertura della mostra personale alla Galleria www cristiani net di Torino ed stata riproposta come originale momento di festa nella serata del 31 In entrambi le occasioni era contemporaneamente visibile on line in tempo reale sul sito della galleria 207 Un Banano un Cacao un Glicine un Mango una Palma tutti danzanti ognuno infatti predisposto per scatenarsi in un insieme coordinato di mosse luci colorate e fumi su una base musicale adattata al tipo di pianta a esempio un misto fra la colonna sonora dei film di James Bond e uno stile Afro funk caraibico contribuisce a far emergere la personalit allo stesso tempo intrig
177. ale Ars Technica fondata con il preciso intento di raggruppare artisti critici scienziati e di promuoverne riflessioni progetti e opere tramite esposizioni e convegni Anche il Jardin bio acoustique di Nissim Merkado si fa portavoce sul finire degli anni 70 di una singolare unione fra natura e tecnologia un lavoro rimasto allo stadio di progetto che sconfinando dall ambito artistico si configura come intervento ambientale urbanistico ma che soprattutto fa emergere l intento poetico di Merkado di conciliare l uomo con questi due mondi il vegetale e il tecnologico A questi primi due artisti si contrappongono ma solo a livello generazionale Toffolini e Quaranta presi in esame per dimostrare come anche gli artisti pi giovani diano spazio all approfondimento di tali tematiche con nuove soluzioni e forme di valorizzazione che denotano una sensibilit ecologista In particolare con il suo progetto Quaranta propone una denuncia ambientalista differenziandosi dagli altri artisti per il manifesto obiettivo anche sociale del suo impegno che sfocia in una pi ampia critica al pensiero occidentale Il parallelismo fra le installazioni di Ken Goldberg e di Eduardo Kac motivato dall impiego delle medesime tecnologie le loro opere amalgamano Internet informatica e telepresenza originando due differenti sistemi di vita vegetale Tra i principali eventi promossi i convegni Vers une culture de l interactivit d
178. ale servirsi in questa prima fase di cattura dei suoni in base all obiettivo che ha intenzione di raggiungere si avvale di qualsiasi attrezzo NON 39 o apparecchio idoneo a perseguirlo Le prime performances di Samakh nato nel 1959 a Saint Georges de Didonne Charente Maritime risalgono alla fine degli anni 70 quando studente alla Scuola nazionale di Arte di Cergy Pontoise a nord di Parigi si volge a questa forma di espressione artistica preferendola alla pittura Le sue azioni affrontano gi il tema della natura e delle tracce sia sonore sia fisiche lasciate da animali a esempio topi rane coleotteri bisce d acqua Particolarmente importante per la sua formazione la conoscenza e l approfondimento delle ricerche portate avanti a partire dal 1960 dal gruppo Fluxus e dall artista Joseph Beuys Cfr GUILLEMOT Dominique Erik Samakh M moire de Ma trise d Histoire de Part cit pp 11 14 37 OLLAT Thierry Conversation avec Erik Samakh in AA VV Erik Samakh Grand Prix d Art Contemporain de Flaine 1993 la Culture pour Vivre SEPAD 1993 p 8 38 CORBOU Michel Erik Samakh L le aux oiseaux des rives sonores Ars Technica le journal n 2 decembre 1989 Il Nagra un registratore portatile realizzato dalla ditta svizzera Nagra Kudelski specializzata nel settore dell audio e video professionale fin dal 1951 99 J utilise la technologie comme un outil au m me titre que l
179. allarga alla concezione di una moderna antropologia Sa inoltre di poter perdere il controllo di quella stessa opera che necessariamente muta la sua forma per l interazione che stabilisce ma nella quale deve permanere il senso frutto di un profondo percorso ideale e progettuale ROSA Paolo Rapporto confidenziale su 36 Quello che conta dell opera interattiva dunque il processo di relazioni che la crea compito dell artista di ideare le linee guida di tale processo impostando le istruzioni di partenza che costituiscono la parte interna dell opera e sulle quali per essere attivate agiscono le influenze esterne L interactivit afferma Jean Louis Boissier est une forme qui au m me titre que les autres formes artistiques peut se travailler et faire l objet d une production L interactivit n est pas simplement ce qui qualifie une certain type de relation de l uvre son public Elle est une partie constitutive de l uvre elle m me C est une dimension de l uvre qui organise ce qui se joue entre l uvre et ses destinataires Le intenzioni dell artista la poetica che soggiace all atto estetico si svela al fruitore a ritroso a mano a mano che interagisce con l opera e che la definisce che in un certo senso la fa sua la personalizza pu rifacendo il percorso creativo dell artista risalire alla matrice originaria che lo ha ispirato pu comprendere l essenza di fon
180. almost everyone can relate to gardens or parks and thus is not a threatening environment 2 its rare when high technology is combined with dirt water and plants Interview with Steve Gentner Tele Garden in Diogenesis 1995 http telegarden aec at cgi bin knapsack html interview html 7 KUSAHARA Machiko From to Body to from Robot Originally published in Leonar 90 Al di l delle analogie emerse dai loro lavori della met anni 90 diversa la formazione e la successiva strada intrapresa da ognuno In particolare Kac si distingue per l attenzione rivolta al mondo non solo della telecomunicazione e della telepresenza del quale viene considerato un pioniere ma anche della scienza biologica e dell ingegneria genetica da lui applicate dopo il 1998 nella cosiddetta Arte Transgenica Caratteristica principale del Tele Garden e di Teleporting an Unknown State la possibilit per un azione compiuta a distanza di avere conseguenze sulla realt fisica di un preciso ambiente reale e in tempo reale Un azione che diviene fondamentale se finalizzata al mantenimento in vita di elementi organici un intero giardino una sola pianta la cui esistenza volontaria mente lasciata in balia di sconosciuti individui Rispetto ai numerosi lavori artistici analogamente basati sulla telepresenza e configurati sotto forma di siti web che si sono sviluppati in quegli stessi anni non bisogna dimenticare che si tratta d
181. alorizzare le sue peculiarit insite nel vivente colore forma texture profumo un modo per condividerla fra pi persone grazie alla diffusione nell ambiente circostante di piante che ne sono portatrici e che derivano dagli incroci di specie spesso originarie di habitat diversi per questo egli considera gli ibridatori i maggiori interpreti della natura nel loro produrre organismi che sono simultaneamente esseri e immagini Dall altro un modo per sottolineare l importanza dell arte genetica nel restituire una visione pi estesa dell esistente che allo stesso tempo vi appare pi relazionato Genetic art is not simply a matter of inscribing individual human ideas and fictions into the DNA of other beings On the deepest level genetic art is about community the community of living beings 1 L artista e la materia da lui plasmata spiega Gessert hanno una comune provenienza ancestrale data dal codice genetico scritto col medesimo alfabeto molecolare e dai numerosi processi vitali condivisi Se la parentela fra l uomo e i mammiferi evidente Gessert d rilievo anche a quella con i vegetali al contrario solitamente collocati a un livello subcellulare Plants have no nervous systems and to the best of our knowledge cannot think or feel Their interactions with the world take place entirely without consciousness but this does not make them absolutely 123 GESSERT George Natural Sele
182. ambiente artificiale Domus Academy Milano 1990 p 137 35 connotazione di quasi soggetto Un interlocutore virtuale il cui comportamento varia sulla base dell interrelazione fra la sua organizzazione funzionale interna e la richiesta lo stimolo esterno della persona o dell ambiente che entra in rapporto con lui Affinch avvenga lo scambio comunicativo indispensabile che l oggetto esponga all utente le proprie logiche di funzionamento e gli offra la chiave interpretativa del proprio modo di essere richiamandosi a esperienze note al fine di agevolare l interazione Se l oggetto interattivo diventa dunque un oggetto quasi soggetto la sua progettazione diventa in definitiva la progettazione di una personalit Cio la progettazione di quel particolare insieme di qualit che lo rende un individualit riconoscibile e che fa s che il rapporto con esso risulti chiaro stimolante e gradevole L artista che utilizza le tecnologie informatiche e fonda sui paradigmi e sulle potenzialit anche interattive del computer il motore delle sue modalit espressive deve tenere conto di star progettando se non proprio una personalit un entit semi vivente un opera che infatti aperta giacch il suo risultato non predefinito dall artista ma si realizza solo attraverso l intervento del fruitore Un opera metamorfica che si modifica in tempo reale in base agli stimoli proveni
183. amite una serie di parametri facilmente variabili a seconda di ci che si vuole 5 Multimediale 5 the 5 media art festival ZKM Karlsruhe 24 ottobre 9 novembre 1997 http on1 zkm de zkm stories storyreader 587 158 creare e relativi a quantit dimensione distribuzione di rami e di foglie cromatismo interattivit L albero di The Tree of Knowledge ricalca perfettamente la figura di un albero reale in ogni sua manifesta componente e anche il processo di crescita del vegetale segue il ciclo biologico Dalla nascita come esile arbusto alla morte come tronco secco tutto il completo svolgimento della vita della pianta rispettato in ogni graduale passaggio intermedio Ma si tratta di un immagine realizzata al computer un inedito e virtuale organismo visuale secondo la definizione di Vittorio Fagone dell im magine di sintesi definizione particolarmente appropriata all essere vegetale dell installazione di Viola un organismo tridimensionale che per vive sulla bidimensionalit di uno schermo ed esiste unicamente come elemento visivo un organismo soprattutto nato dalle logiche e dalle dinamiche dei processi informatici e che quindi ne acquista le propriet Innanzitutto quella di ripetere all infinito la propria evoluzione questo albero sempre identico a s stesso nasce muore torna a nascere innumerevoli volte sfugge al tempo reale per vivere e crescere dentro al tempo informatico un
184. anche medici ma estese pure a quello industriale e commerciale suscitando non poche perplessit di ordine etico HAUSER Jens G nes g nies g nes 2004 articolo in corso di pubblicazione versione riveduta e ampliata del testo originale pubblicato nel catalogo della mostra da lui concepita e curata L art Biotech svoltasi a Nantes in Francia HAUSER Jens a cura di L Art Biotech Edition Filigranes Nantes 2003 64 CAPUCCI Pier Luigi Il trionfo del corpo cit p 31 51 Un ampiezza di impieghi che induce George Gessert a rivendicare all arte il diritto di occuparsene e giustificando l intervento degli artisti ne evidenzia la funzione non solo culturale ma anche sociale perch riconosce all arte la capacit di diffondere pi incisivamente 1 risvolti della ricerca nell ambito genetico e di avere quindi un maggior impatto sulla coscienza collettiva Scientists work with living creatures children play with them businessmen buy and sell them we eat them and politicians determine the destiny of the entire species Why can t artists also work with living creatures asks Gessert The plant magician readily admits that certain processes do raise ethical questions As to the supposed link with industry he believes that if there is a danger of exploitation that is a risk to be run The alternative would be an enforced silence that would benefit only the most mercenary scientists and big b
185. ani di prendere temporaneamente il punto di vista di un altra forma di vita afferma Kac il mio scopo di mettere in evidenza che esistono tante realt quanti sistemi sensoriali per conoscerle ed esperienze intersoggettive per costruire Teleporting an Unknown State si presta a una lettura simbolica nella essenzialit delle sue componenti un solo essere vivente e la luce racchiusa la rappresentazione del processo vitale L artista ha scelto come forma di vita quella vegetale perch essa alla base dell intera esistenza di ogni organismo sulla terra tramite la fotosintesi solo le piante sono in grado di trasformare l energia radiante della luce in energia chimica di produrre sostanze organiche dalle sostanze inorganiche di partenza Pi semplicemente il risultato della sintesi di anidride carbonica e acqua assunte dall ambiente circostante sono gli zuccheri che contribuiscono alla crescita dei tessuti vegetali e l ossigeno che immesso nell atmosfera 8 PALUMBO Marialuisa Eduardo Kac Questioning the objectivity of space in ARCH IT Interview 11 giugno 2001 http architettura supereva it interview index htm 1 Sito cit 120 Sito cit Se in Teleporting an Unknown State il confronto avviene fra essere umano e vegetale in una precedente installazione Essay Concerning Human Understanding possibile parte cipare all insolita conversazione a distanza fra un canarino collocato in una
186. anni fra 1994 e 96 Eduardo Kac 1964 artista brasiliano trasferitosi stabilmente dal 1989 a Chicago dove attualmente insegna Art and Technology alla School of the Art Institute mette a punto il Teleporting an Unknown State Due installazioni che sviluppano in modo differente la medesima idea e volont di mettere in relazione la natura reale in questo caso appartenente al regno vegetale con le tecnologie di comunicazione pi attuali e diffuse una affinit di intenti che accomuna ancora una volta il percorso di questi due artisti gi indicati dalla critica come i primi autori di lavori telerobotici su Internet l Ornitorrinco di Kac e il Mercury Project di Goldberg entrambi del 94 77 Ken Goldbeg sottolinea I agree with Eduardo Kac s distinction between virtual reality VR and telepresence VR presents purely synthetic sense data lacking any physical reality telepresence presents sense data that claims to correspond to a remote physical reality and allows the remote user to perform a physical action and see the results GOLDBERG Ken Telepistemology on the World Wide Web YLEM Artists Using Science amp Technology settembre ottobre 1997 www ylem org NewSite archive issuethm bs newsletters SeptOct97 article2 html Il fatto che entrambi si orientino sulla natura vegetale trova una spiegazione in quanto afferma Steve Gentner in merito al Tele Garden We chose the scenario of a garden for two reasons 1
187. ante e spiritosa del Banano che agitando le fronde e aprendo a ritmo le bucce dei suoi frutti parla al pubblico con una sensuosa voce femminile invitandolo a giocare con lui Se questo Albero ha danzato nel 1989 in Italia e a Parigi pure gli altri hanno ottenuto un positivo riscontro impiantandosi a Trento a Firenze fino a Tokyo e a Seul nel caso di Tree 88 un albero che rinasce da un tronco pi grande scultura mobile realizzata per il Parco Olimpico La ciclicit della vita che ha origine dalla morte lo spunto che si coglie anche in Incendio del 1991 un tronco che brucia e poi si rigenera mentre nei primi due A beri Parlanti del 1988 tale tema si esaurisce direttamente nel dialogo instaurato fra loro Pensati su commissione per il padiglione italiano all Expo Universale di Brisbane in Australia si presentano come due peschi uno anziano e uno giovane i visitatori ascoltano le sagge parole del primo rivolte al secondo inerenti alla vita al preoccupante disastro ecologico alla salvaguardia dell ambiente e ne traggono un insegnamento critico sul quale riflettere Franco Torriani interpreta i vitigni antropomorfi che simulano l uomo bionico come esseri semivivi indispensabili agli umani per sopravvivere alle mutazioni ambientali della nostra era La simulazione della natura la sua copia artificialmente analogica sembra fatta apposta per popolarsi di Cfr la descrizione del Banano Danzante nella rece
188. apace di progettare soluzioni organiche The Revival Field project afferma Youngs blurs our culturally constructed ideas of what is natural and unnatural Here humans who frequently dominate the natural world in ways that contaminate it and so render it unnatural are instead dominating a natural plant making it seem less natural by altering its genetic makeup but the end result is a purifying agent for previously contaminated environments The dichotomy between nature as pure and humanity as its contaminating agent is not so clear here 14 15 Ibidem Cfr inoltre YOUNGS Amy M Techno Eco Engineering www ylem org artists ayoungs techno eco html 144 y Ibidem Mel Chin nato a Houston da genitori cinesi nel 1951 un artista difficilmente classificabile alchimia botanica ecologia scienza sono alcune delle discipline che si intersecano nelle sue variegate opere dalle sculture alle installazioni digitali dagli interventi sulla natura a quelli all interno di quartieri urbani Suo obiettivo investigare 266 4 5 3 Plant Anima di Aniko Meszaros Il risanamento di un area degradata dall inquinamento facendo ricorso a piante transgeniche rientra anche fra gli obiettivi del progetto Plant Anima dell architetta canadese Aniko Meszaros Elaborato sul finire degli anni 90 al Microbiology Department dell University College di Londra e proseguito negli anni successivi si tratta di uno studi
189. apucci la specie umana ha conseguito tre obiettivi fondamentali tra loro strettamente correlati di protezione di conoscenza e di effettualit utilizzando questi modelli ad un tempo come filtri cognitivamente e come protesi Grazie all interposizione dei modelli fra s e il mondo l uomo si difende da quest ultimo e allontanandosi dalla sua fisicit possibile fonte di pericoli attua una forma di controllo su di esso fino a rifugiarsi all interno della dimensione simbolica e tecnica che poco a poco si costruito una sorta di paramondo di natura seconda con una propria autonomia strutturale e operativa Questo nuovo mondo artificiale antropocentrico da cui emergono nuove figure del reale del sapere dell immaginario dispiega ancora una volta l enorme capacit simbolica dell uomo la sua cultura che si fa natura fino a sovrapporsi a quella fenomenica planetaria di cui anch egli fa parte 5 CAPUCCI Pier Luigi Arte e tecnologie Comunicazione estetica e tecnoscienze Edizioni dell Ortica Bologna 1996 p 28 Pi avanti nel medesimo testo Capucci d una descrizione pi estensiva dell artificialit Se per artificiale intendiamo un costrutto di qualsivoglia natura realizzato in un certo modo per un determinato scopo come indica il suo etimo allora l artificiale prerogativa di ogni specie vivente e si potrebbe persino azzardare una general
190. ardo reviews oct2000 bk BOTGARD thack html The Tele Garden Pixel interview Ken Goldberg sito cit 104 A loro volta costoro possono sempre tramite Internet verificare gli effetti che il loro gesto ha sulla pianta seguendone la crescita per il tempo di messa on line dell installazione corrispondente alla durata espositiva presso la galleria o il museo che la ospita Sono dunque i navigatori di Internet ad assicurare la sopravvivenza del vegetale soltanto loro possono portare un po di luce quindi un po di vita all interno della stanza buia nella quale la pianta costretta a germogliare Il mezzo tecnologico di comunicazione l unica via per un atto di generosit condividere il proprio cielo con un essere vegetale che ne stato privato Questa sua condizione esistenziale semplice nella sua elementarit ma esemplare per le conseguenze negative che comporta un efficace stimolo affinch negli utenti di Internet emerga un istintivo senso di protezione verso la svantaggiata piantina Intento di Kac proprio quello di indurre i navigatori ad agire in suo favore allo scopo di far loro provare un esperienza nuova nell uso di Internet sviluppare un sentimento di responsabilit comune che si esplica nell azione collettiva pur rimanendo ciascuno nell anonimato e nell impossibilit di un confronto verbale tramite lo scambio di messaggi The ethics of Internet ecology and social network survival is made
191. arigi in un luogo predisposto a garantire un costante microclima tropicale idoneo alla sopravvivenza e allo sviluppo delle piante Cresce a sei metri di profondit ed costeggiato da un muro di 120 metri di lunghezza che oltre a proteggere il giardino dalle intemperie svolge anche la funzione di riscaldamento naturale in quanto assorbe immagazzina e restituisce il calore del sole Unitamente all acqua che scorre in modo continuo in una piccola rete di canalizzazione questi accorgimenti contribuiscono a rendere la temperatura pi elevata e l atmosfera pi umida Les bambous de croissance rapide forment une nappe de verdure qui affleure la surface du Parc ROUAUD Jean a cura di Promenade la Villette Somogy ditions d Art Paris 1996 p 95 Cfr inoltre ORLANDINI Alain Entretien avec Alexandre Chemetoff in La Villette 1971 1995 Histoire de projets Somogy ditions d Art Paris 1999 pp 162 171 58 L installazione di Samakh svolge anche una funzione pratica favorevolmente accolta da Alexandre Chemetoff paesaggista del giardino l analisi igrometrica e termometrica condotta dai moduli permette di stabilire il grado di umidit o aridit di freddo o caldo ambientale regolando l attivazione degli irrigatori che annaffiano il giardino GUILLEMOT Dominique Erik Samakh M moire de Ma trise d Histoire de l art cit p 24 81 quest ultimo finiscono spesso deluse dal momento che
192. ario del suo destino Ma a questa sottomissione l albero si riscatta e svela al fruitore l impossibilit per l uomo di esercitare un uguale potere sulla propria vita lo pone di fronte alla condanna di non essere in grado di fermare il suo tempo o di tornare indietro 161 Se il cammino lungo il tunnel pu avvenire nelle opposte direzioni ripercuotendosi sul ciclo vitale di un organismo artificiale che pu per rigenerarsi all infinito il cammino dell esistenza umana costretto lungo un unico percorso temporale progressivo The Tree of Knowledge un viaggio meditativo che stimola la riflessione di ogni singola persona verso la conoscenza la conoscenza dei propri limiti come uomo ma anche la conoscenza di una possibile alternativa alla sua condizione l albero di Viola figlio della macchina ed quindi portatore di una consapevolezza nuova nel mondo delle macchine l eternit in qualche modo possibile Spetta solo all uomo decidere se proseguire in tale direzione anche per s stesso fermarsi o tornare indietro 3 3 3 Arbre di Alain Josseau Negli esempi precedenti l attenzione si soffermata sulla interpretazione dello spazio e del tempo caratterizzante alcune immagini di sintesi legate al tema dell albero nel progetto di Alain Josseau Arbre si evidenzia invece un altro aspetto di tali immagini quello riguardante la materia di cui sono fatte Il loro mondo virtuale simulato
193. assaggio che servito a superare quella sorta di ipoteca culturale gravante sull Arte Digitale e cio che fosse la continuazione di una cultura artistica modernista positivista agganciata quindi alle esperienze dell Arte Astratta dell Arte Cinetica dell Arte Optical ed stato il momento culturale in cui si esprimeva da un lato l uscita da questa ipoteca positivistica e dall altro invece l entrata nella dimensione ermeneutica con cui la nuova scienza legge e interpreta il mondo e che comprende come elemento caratterizzante il superamento della distinzione fra l oggetto e il soggetto C il famoso principio di Heisenberg che dice che quando uno scienziato osserva un fenomeno il fatto stesso di osservarlo lo modifica Allora tutto questo ci porta a pensare che non esistono pi queste entit meccaniche staccate che sono i soggetti osservatori e gli oggetti osservati ma c un unico flusso che una funzione d onda che unisce l osservante all osservato il percettore al percepito Questo tipo di considerazioni in epistemologia e in filosofia hanno costituito un avanzamento del pensiero e si sono riflesse appunto nell Arte Genetica che ha preso dalla natura Oggi per questa fase superata nel senso che oggi il pensiero si spinto in avanti ha approfondito questo legame tra la vita naturale e la vita artificiale e gli artisti operano con delle tecnologie che sono internalizzate cio che so
194. ate dalla moda e dalle esigenze del mercato a esse contrappone l individuale gusto estetico la ricerca del bello condotta su parametri prettamente personali nel segno dell anticon formismo I fiori creati dal suo atto artistico sono portatori di una identit originale fondata su di un concetto di bellezza non asservito a interessi economici La passione di Gessert per l ibridazione come forma d arte matura alla fine degli anni 70 da alcune riflessioni sulla sua formazione ed esperienza di pittore osservando l imprevedibilit di sviluppo dei pigmenti diluiti nell acqua se stesi su carta giapponese molto assorbente percepisce il fascino di quella evoluzione incontrollata di macchie che lui avverte quasi come esseri viventi Watching them grow and helping them along I no longer felt like a lone artist but connected to creative energies that already reside in materials and in the world From ink spots to plant breeding was 123 Accati prosegue poi elencando gli sviluppi avvenuti nel campo dell ibridazione e i risultati raggiunti Oltre al breeding tradizionale esistono processi assai pi evoluti per l ottenimento di nuove variet biotecnologie tecnologie avanzate ingegneria genetica nel comparto florovivaistico presentano un contesto assai fertile di applicazioni assolutamente prive di rischi attualmente grazie ai progressi nell ambito della biochimica della fisiologia della genetica e della biologia
195. ato scenografico che mimava una vigna a tratti molto realistica ma allo stesso tempo c era un forte livello di interattivit Che poi ho perfezionato quando ho esposto l opera a Parigi e infine a New York prima di smontarla nel senso che ho dovuto rivendere tutto l apparato delle macchine cui erano demandati gli effetti ambientali e assegnare i quindici alberi a ciascuno dei cinque finanziatori Riflessioni su Giardino cablato di Pietro Mussini Il lavoro di Pietro Mussini ha un limite non esce dall ambito concettuale della mimesi Per mimesi intendo il mondo della rappresentazione che si fa con degli strumenti linguistici ma soprattutto a partire dalla concezione umanistica dello spazio Nella concezione umanistica dello spazio c sempre un osservatore un uomo e qui uso proprio la parola maschile uomo solitario che sta al vertice del convisivo che abbraccia gli oggetti L occhio di quest uomo unico garantisce l unit della visione per d alla mimesi un senso preciso un senso io direi solipsistico Tutti gli altri ossia il pubblico quando osservano il suo lavoro devono fare uno sforzo per mettersi in quello stesso punto di vista in cui stava il suo occhio Questa una forzatura Certo ognuno pu guardare un lavoro mimetico e trovare tante associazioni possibili nella propria memoria nella propria esperienza emotiva e affettiva Per sono delle associazioni che ognuno di noi doveva fare dico doveva perch
196. atural Reality SuperWeed Kit 1 0 di Heath Bunting La manipolazione genetica praticata sui vegetali presenta molte sfaccettature vi sono artisti che la affrontano dal versante che la vede applicata all agricoltura finalizzata a scopi alimentari Un ambito di grande attualit per i suoi risvolti economici politici e sociali che non pu non confluire anche nella riflessione artistica L intervento del trentottenne inglese Heath Bunting presentato anche alla recente esposizione di Adelaide Art of the Biotech Era mirato a tradurre il suo convinto orientamento critico su tali questioni in una concreta azione di protesta che partendo dalle posizioni adottate dalle autorit governative in particolare rispetto agli OGM vada a colpire gli interessi delle multinazionali detentrici del controllo sulle sperimentazioni delle monocolture e sulla produzione di erbicidi Bunting artista impegnato fin dagli anni 80 nell utilizzo alternativo dei mezzi di comunicazione conosciuto per la sua fama di hacker activist in Internet per le contraffazioni e per le campagne di informazione sovversiva condotte contro alcune delle maggiori societ commerciali del mondo il fondatore assieme a Rachel Baker della Cultural Terrorist Agency che ha finanziato nel 1999 la realizzazione di SuperWeed Kit 1 0 unitamente a Michael Boorman di Natural Reality che lo ha promosso SuperWeed Kit 1 0 una semplice confezione di sementi corredata delle is
197. aure spiega che la presenza di opere artistiche potr suscitare nei visitatori degli interrogativi sulla natura della verit scientifica gli artisti infatti guardano il mondo con occhio trasversale avvicinano arditamente cose di solito separate provocano scarti rotture sorprese In compenso per le opere rendono omaggio alla scienza considerandola fonte inesauribile di ispirazione L ibridazione con le tecnoscienze per Gilardi la connotazione peculiare dell arte dei nuovi media GILARDI Piero New media art 2000 Torino 2000 Un millennium bug della critica d arte contemporanea in Id cit p 120 2 FAURE Claude Sguardo su Ars Technica in AA VV ArsLab Metodi ed emozioni Umberto Allemandi Torino 1992 p 30 24 Ibidem In un testo precedente Faure afferma dans la science ce qui int resse tel ou tel artiste peut tre la m thode les images les appareils l histoire la r flexion pist mologique etc ou plus simplement un ph nom ne naturel interpr t par la science De m me la pr dilection portera sur une discipline plut t que sur une autre de la math matique l ethologie animale en passant par la biologie FAURE Claude Comment une v ritable culture scientifique et technique peut elle s affirmer en nouant des alliances avec la cr ation 32 Frank Popper riconosce un fattore ecologista nelle opere d arte direttamente ispirate dai fenomeni naturali o da
198. bbe invece la bambina e The Way il marito padre Cfr DUGUET Anne Marie Tamas Waliczky testo pubblicato nel catalogo della mostra personale Trilogy NTT ICC Gallery Tokyo 19 gennaio 12 febbraio 1996 www ntticc or jp Calendar 1996 Trilogy duguet html 5 Secondo l interpretazione dell antropologo Gilbert Durand La foresta centro d intimit come pu esserlo la casa la grotta o la cattedrale Il paesaggio chiuso della selva costitutivo del luogo sacro Ogni luogo sacro comincia col bosco sacro Il luogo sacro certo una cosmizzazione pi larga del microcosmo della dimora dell archetipo dell intimit femminoide DURAND Gilbert Les structures anthropologiques de l imaginaire Presses Universitaires de France Paris 1963 trad it di Ettore Catalano Le strutture antropologiche dell immaginario Dedalo Bari 1984 p 247 CAPUCCI Pier Luigi L affettivit dello spazio Domus n 786 ottobre 1996 pp 112 157 3 3 2 The Tree of Knowledge di Bill Viola Se in The Forest a dominare l originale costruzione prospettica e quindi la ricerca da parte dell artista di una nuova visione dello spazio creata grazie alla combinazione di computer grafica e video Bill Viola sempre di questo ramo dell arte elettronica mette in risalto altri fattori nella sua installazione video The Tree of Knowledge A prevalere in quest opera la dimensione temporale che emerge dalla fondamentale corr
199. bbe stata di equilibrare l ecosistema incentivando la capacit riproduttiva delle piante e regolandone l evoluzione In this virtual Tele Garden riassumono gli autori users anywhere on the Internet with a capable VRML browser would be able to plant an L System seed and witness plant growth within a simple polygon energy balanced ecology Come opera di Net Art il precedente del Nerve Garden pu essere proprio individuato nel Tele Garden di Ken Goldberg realizzato nel 1995 e tuttora in attivita a esso Damer e il gruppo Biota dichiarano di essersi ispirati mossi dall interesse di riproporre tale esperienza in chiave completamente digitale Per la seconda volta viene ritagliato nel vasto mondo di Internet uno spazio dedicato alla coltivazione e affidato a quegli utenti intenzionati a farvi crescere delle piante Ma in questo caso il rapporto non si instaura pi con la dimensione organica di familiari esseri vegetali dei quali si conoscono funzioni vitali e regole di crescita bens con le peculiarit dell inorganica vita artificiale che pu generare piante all interno di un ambiente virtuale Rispetto al Tele Garden che punta sull originalit del modo in cui si attua per gli utenti la pratica della coltivazione ossia a distanza tramite Internet e per mezzo di un robot ma dove la nascita e lo sviluppo delle piante sono soggetti al naturale ciclo biologico trattandosi di esemplari veri seminati in una reale
200. bblica in Italia lo spazio delle relazioni in quanto selezionati fra i progetti vincitori del concorso Nuovi segni Arte nella Comunit e Committenza Pubblica a cura di Anna Detheridge e indetto dal Gruppo Il Sole 24 Ore 133 QUARANTA Alessandro mondo ridotto a minimi termini Dossier del progetto 2001 117 La collocazione scelta per l opera la sede dell Universit di Torino dalla forte connotazione architettonica e culturale simboleggia quel metodo cognitivo che a partire dall eredit aristotelica e poi cartesiana ha formato il pensiero occidentale basato sul rigore formale delle leggi scientifiche esso ha condotto l uomo a considerarsi superiore alla natura autorizzandolo perci a diventarne dominatore La decostruzione del luogo espositivo equivale per Quaranta alla messa in discussione di questa preponderanza della conoscenza che si fa preva ricazione una critica riscontrabile negli studi dell antropologo Gregory Bateson al quale l artista si richiama individuando nelle sue teorie l antitesi ai modelli culturali occidentali Per Bateson tutti i sistemi viventi sono in grado di conoscere pensare e decidere non solo l uomo Io mi abbandono alla convinzione fiduciosa che il mio conoscere una piccola parte di un pi ampio conoscere integrato che tiene unita l intera biosfera o creazione 1 Lo studioso rivolge all uomo un appello all umilt ricordandogli il percorso tramite il
201. bile fino a comporre un esteso campo poi si materializza in uno stelo di acciaio e led luminosi Anche il Giardino cablato rimasto allo stadio di progetto pensato come ambiente concreto da percorrere strutturato su pi aree tematiche ciascuna predisposta con dispositivi elettronici display monitor fibre ottiche atti a stimolare la percezione del fruitore con coinvolgenti giochi di luce e di suoni L intento di interpretare la natura distribuita e ordinata nei vari elementi caratterizzanti un giardino come ambiente plastico tecnologico accomuna l opera di Mussini a quella di Yamaguchi entrambi la ricreano sotto forma di figure materiche che ricordando vagamente quelle presenti in natura puntano a sollecitare la sensibilit e l immaginario del fruitore invitato cos a formulare personali associazioni Un confronto reso pi immediato dal fatto che quest ultimo ha la possibilit di stabilire un contatto fisico e interattivo camminando attorno a esse come se si trovasse in un giardino reale L accostamento dei due artisti deriva unicamente da questi fattori dal momento che netta la differenza fra i loro percorsi artistici determinata innanzitutto dal divario generazionale che li separa Il videoartista Katsuhiro Yamaguchi nato a Tokyo nel 1928 e formatosi negli anni 60 all interno del movimento Fluxus e del gruppo Gutai si esprime attraverso il linguaggio dell immagine combinando in sequenze le riprese reali d
202. bio di dati in questo caso diventa condivisione di risorse materiali finalizzata al mantenimento del sito stesso alla sua sopravvivenza fisica Sull indispensabile interazione fra utente e giardino si fonda il secondo degli obiettivi perseguiti dal team del Tele Garden quello di far capire a chi vi si collega che non l unico a prendersene cura The Tele Garden is LEVY Pierre Cyberculture Rapport au Conseil de l Europe Editions Odile Jacob 1997 trad it di Donata Feroldi ShaKe Cybercultura Gli usi sociali delle nuove tecnologie Feltrinelli Milano 1999 p 86 Goldberg You plant a seed and nothing happens You have to come back and over a period of weeks you get the reward of that activity So we re trying to contrast the place of the plant and animal world with the pace of modern technology WILSON Dick Web site offers remote gardening in CNN Technology 9 ottobre 1995 www cnn com TECH 9510 telegarden index html 97 meant to be a place where people can experience each other s electronic presence while pursuing a common goal of plant care puntualizzano gli autori it is meant to be a place where surfers can slow down their site skipping and rest Most web browsing is impersonal and does not indicate besides a decrease of available bandwidth that others may be browsing the same site too the Tele Garden tries to reduce this alone feeling people have when browsing the web
203. bolicamente rappresenta l insieme di tutti i mondi se durante la navigazione esso consente al fruitore di rientrare in alcuni spazi gi visitati ora inesorabilmente lo accompagna all uscita con un lento avanzare che rende pi forte il senso del distacco che rende manifesta l impossibilit di FEROCE gt sori sno 79 tornare indietro magari per sfruttare meglio il tempo a disposizione 7 JONES Mark J Char Davies VR Through Osmosis in Cyberstage Vol 2 n 1 Fall 1995 www immersence com publications MJJones Cyberstage N html cfr Osmose sito cit 7 La testimonianza pi frequente da parte di coloro che hanno sperimentato l opera l aver provato un senso di perdita molti hanno associato il momento conclusivo al passaggio dalla vita alla morte traendone anche un beneficio nell esorcizzazione di questa paura Mark Pesce nel riferire impressioni simili riconosce in Osmose un esperienza analoga a una particolare pratica dello yoga The final scenes in Osmose bring you out away from the world As it recedes you can almost imagine this is what death is like departing from the physical into the shadow Many of Osmose s immersants have noted this feeling virtual art as near death experience Yet each emerges unafraid refreshed reawakened of the delights of the world of the living Osmose is virtual kundalini an 168 Osmose un mondo dolce organico vegetale e meditativo dove o
204. bra e sfondo mentre la posizione del sole nel cielo a seconda delle stagioni e dell ora si ripercuote sull estensione e sull allungamento dell ombra Ogni parametro concorre a rendere verosimile l ombra proiettata e a descriverne la fonte sebbene suggerendone solo forme e contorni Josseau parla di un ombra fantasma in quanto rinvia a un oggetto assente essa diviene l indizio l unica traccia nel reale di un albero che non esiste se non come modello totalmente virtuale all interno del programma informatico Ici l arbre n est pris pas que pour sa forme d laissant toute symbolique se fondant sur lui m me Il est une image premi re arch typale de l espace et du temps De l espace car il est ramification signe de sa ma trise de l espace non pas g om trie classique mais bien plut t fractale et du temps E 68 car il en dessine l coulement et sa forme dans l espace L interesse manifestato dall artista per la forma dell albero si riscontra nell opera realizzata nello stesso anno 1997 per la Cit des Sciences et de l Industrie La Villette di Parigi dove attualmente collocata all interno della Grande Serre l exposition des 164 La forma artificiale computerizzata dell ombra di un albero combinata con lo spazio e il tempo reale Josseau dimostra come finzione e realt possano intrecciarsi confondersi anche ribaltarsi Se in natura luce e vento producono
205. bverted by the artist I do not welcome a technologically engulfing disembodied cyborgian future I don t believe as some in the field do that nature is an outmoded metaphor and that the sooner we can recreate ourselves through silicon and genetic engineering the better off we ll be and when we have fused our brains with our machines we can leave this spoiled planet for virgin territory elsewhere DEEPWELL Katy sito cit 177 Capitolo 4 Vegetali e tecnologie del vivente La biologia vegetale al centro dell elaborazione artistica le piante indagate non a partire dall aspetto che le connota e dalle qualit esterne apparenti e riconoscibili bens dai loro interni processi vitali che ne determinano il manifestarsi nel mondo La loro forma la loro struttura non viene presa cos com e rappresentata o reinventata dall artista come un dato astratto un contorno a s stante ma viene studiata nella sua correlazione con le dinamiche della crescita che l hanno resa tale viene considerata nella pienezza di quello che anch essa contribuisce a costituire materia organica attiva che si configura nello spazio e nel tempo tramite la propria energia vitale Alla conoscenza di questa combinazione di forze espresse nel processo biologico si rivolge l attenzione dell artista che la approfondisce e la rielabora nel suo successivo intervento Poetiche e intenti guidano la personale scelta di interagire col vivente o di interpre
206. c or jp lifespacies oppure www iamas ac jp christa LIFESPACIES LifeSpacies html Cfr Life Spacies www iamas ac jp christa WORKS LifeLinks html Nel 1999 stata realizzata una seconda versione pi articolata Life Spacies II presentata in quello stesso anno al Siggraph di Los Angeles e anche in Italia nell edizione annuale dello SMAU di Milano Cfr Life SpaciesII www iamas ac jp christa WORK S CONCE PTS LifelIConcept html 214 linee del profilo dalla velocit di esecuzione che si determina la sua tipologia di comportamento e di movimento appositi algoritmi presiedono a quella che viene definita funzione onda essi consentono alla creatura di muoversi con una naturalezza simile a quella di una medusa modificando e ricalcolando in tempo reale la sua forma in corrispondenza alle mosse compiute E invece il software Text to form editor o Text to form coding system a convertire il testo scritto dal fruitore e inviato nell apposito sito web di Life Spacies nell identit visiva acustica e motoria dell organismo artificiale dalle lettere che costruiscono la parola e la frase dal loro ordine e dalla loro ripetizione dalla sequenza delle parole dalla costruzione sintattica si ricavano i vari parametri corrispondenti a forma colore texture dimensione sviluppo del corpo numero e distribuzione degli arti suoni emessi movimento La complessit dell essere che viene simultaneamente generato
207. cedimento inverso viene ritradotto in lettere ormai non pi corrispondenti al verso biblico originario the ability to change the sentence is a symbolic gesture it means that we do not accept its meaning in the form we inherited it and that new meanings emerge as we seek to change it Citazione di Eduardo Kac tratta dal testo di presentazione di Genesis www ekac org geninfo2 html 252 Dalla mescolanza dei geni sintetici o naturali per generare nuovi esseri alla crescita dei tessuti biologici per produrre organi e entit semi viventi lo scopo del collettivo di SymbioticA fondato da Oron Catts e Ionat Zurr il primo laboratorio di ricerca teso a esplorare le tecnologie biologiche da una prospettiva artistica e umanistica che nasce e opera proprio all interno del Department of Anatomy amp Human Biology at the University of Western Australia a Perth Collegato a SymbioticA lo stesso Catts infatti a istituirlo nel 1996 il progetto The Tissue Culture amp Art TC amp A il cui obiettivo orientato in modo specifico all analisi e all utilizzo dei tessuti biologici in ambito artistico pur senza tralasciare i risvolti applicabili anche nel campo ee 118 prettamente medico scientifico Biologia molecolare neuroscienze tecnologie dei tessuti diventano dunque le aree di interesse per gli artisti che fanno della materia organica un mezzo di espressione creativa wet art la cosid
208. che aggiunte in uno spazio una volta seminati danno inizio al ciclo di crescita simile a quello naturale e tramite tale dinamica mostrano l aspetto estetico scelto per loro dal fruitore libero di deciderne l identit tra un ventaglio di specie vegetali e di possibili varianti messo a disposizione dall artista Nerve Garden dimostra come la Vita Artificiale basandosi sulla simulazione dei processi della vita e non sulla materia i composti del carbonio che la costituiscono possa essere un sistema aperto malleabile istruito affinch dia origine a variegate forme e colori di piante come appunto quelle presenti in quest opera che contemplano vari stadi tra la propensione alla fedelt al reale e la fantasia Una maggiore attinenza tra processi e forme di esemplari presenti in natura si riscontra invece nell installazione Interactive Plant Growing del 1992 di Christa Sommerer 1964 e Laurent Mignonneau 1967 considerata l opera pi rappresentativa dell ambito artistico della Vita Artificiale avente per tema la botanica che ha sancito l affermazione internazionale dei due autori a tutt oggi tra i principali riferimenti in questo campo Sommerer anche l unica fra gli artisti presi in esame ad aver compiuto studi mirati di biologia e di botanica una formazione che di certo ha influito sull orientamento della sua ricerca artistica e che congiuntamente alla preparazione nel campo informatico e tecnologico di M
209. che non hanno pi alcuna attinenza col mondo organico Il loro mondo quello artificiale e antropocentrico frutto della sedimentazione di secoli di evoluzione intellettuale e culturale dell uomo che lo ha amalgamato via via con quello naturale per costituirne il proprio habitat Il loro un mondo tecnologico che l umanit ha prodotto per rispondere sempre pi efficacemente ai propri bisogni e ai propri desideri facendone 1 Cfr BORDINI Silvia Arte elettronica Art amp Dossier Giunti n 156 maggio 2000 e BORDINI Silvia Le molte dimore La videoarte in Italia negli anni settanta Un linguaggio meticcio in SEGA SERRA ZANETTI Paola TOLOMEO Maria Grazia a cura di La coscienza luccicante dalla videoarte all arte interattiva Gangemi Roma 1998 123 parte della propria vita a tal punto da renderlo naturale anch esso da conferirgli lo status di natura seconda All interno di questa natura seconda l arte ha in ogni epoca svolto un ruolo fondamentale di conoscenza e di riflessione sui nuovi mezzi tecnici adottati per esprimersi e sulle loro possibilit di fornire una visione diversa del reale in particolare della natura reale organica fenomenica che rester sempre il riferimento primario per un dialogo inesauribile I lavori artistici di seguito analizzati rileggono ricreano in chiave tecnologica quel mondo vegetale tanto diffuso e conosciuto da consentire al fruitore di cogliere
210. chiuse circolari e le figure chiuse angolari Bachelard indica una sottilissima sfumatura tra il rifugio quadrato che sarebbe costruito e il rifugio circolare che sarebbe l immagine del rifugio naturale il ventre femminile Le figure chiuse quadrate o rettangolari portano l accento simbolico sui temi della difesa dell integrit interiore La cinta quadrata quella della citt la fortezza la cittadella Lo spazio circolare piuttosto quello del giardino del frutto dell uovo o del ventre e sposta l accento simbolico sulle volutt segrete dell intimit Lo spazio curvo chiuso e regolare sarebbe dunque per eccellenza segno di dolcezza di pace di sicurezza DURAND Gilbert Les structures anthropologiques de l imaginaire Presses Universitaires de France Paris 1963 trad it di Ettore Catalano Le strutture antropologiche dell immaginario Dedalo Bari 1984 p 249 66 Come descrive l autore D tecter les micro ondes d une feuille d arbre et la transformer en un laboratoire sonore suivre la modification de la mati re jusqu a l puisement de la feuille morte Fragile avec une sensibilit variable tal e sur toutes les saisons de l ann e elle est la source d une nergie propre et d une nergie cin tique le mouvement provoqu par l interm diaire du vent la friction avec une autre feuille etc la foglia rappresenta l unit di riferimento il luogo di ca
211. chnologies un art sans mod le H S n 12 1991 p 78 1 GOETHE Johann Wolfgang Die Schriften zur Naturwissenschaft trad it di Bruno Groff Bruno Maffi Stefano Zecchi La metamorfosi delle piante a cura di Zecchi Stefano 1 ed Guanda Editore Parma 1983 4 ed 1999 p 109 Cfr il catalogo MERKADO Nissim testi di Jardin bio acoustique Europe des Cr ateurs Utopies 89 Grand Palais Paris 1989 Il brano in apertura di catalogo racchiude il senso della ricerca di Merkado una riflessione poetica e filosofica sull esistente Regard au c ur du mat riau per u peine tout juste le n cessaire pour situer le savoir dans un param tre incertain Chercher les stimulis probablement cach s dans les valeurs minimales du son produit et rayonn par les v g taux verts est une fiction pour enfin retrouver la perception du sensible et de l infiniment tout 64 Mai realizzato a causa dell elevata complessit tecnica testimonia la sensibilit di questo artista filosofo poeta e scienziato protesa a conciliare la natura appartenente a un preciso contesto urbano con l uomo Pierre Restany identifica in Merkado il miglior interprete di quella che definisce urbanistica culturale e afferma che proprio per la sua immaginazione analitica nessuno meglio di lui poteva intuire i problemi che l uomo si trovava ad affrontare nell approccio a quella nuova natura urbana a un tessuto abitativo progettato
212. cialit che un bisogno profondamente umano biologico nel senso che l uomo come tutti gli organismi viventi ricrea artificialmente il proprio ambiente nella ricerca di una migliore ergonomia esistenziale Superato il punto di vista antropo centrico della vecchia epistemologia cade la tradizionale opposizione tra naturale ed artificiale tra natura e cultura 4 2 Interactive Plant Growing e Trans Plant di Christa Sommerer e Laurent Mignonneau L interesse per la botanica alla base della formazione di Christa Sommerer a essa si dedicata dopo gli studi superiori iscrivendosi nel 1982 alla Facolt di biologia e di botanica di Vienna Suo intento era indagare la natura applicando ed elaborando metodi idonei alla classificazione delle piante allo scopo di giungere alla formulazione di sistematici ordinamenti L approccio scientifico coniugava l osservazione morfologica del mondo vegetale con l analisi dei processi biologici interni determinanti le dinamiche di crescita e di sviluppo Contemporaneamente all acquisizione di queste specifiche conoscenze per maturava in Sommerer il bisogno di creare qualcosa di personale partendo dall ispirazione e dagli stimoli che proprio l approfondimento della natura La differenza sta invece nel fatto che i tappeti natura appartenevano per le loro caratteristiche linguistiche e concettuali all era della riproducibilit tecnica dell opera d arte teorizza
213. cipano a questa creazione sviluppandone proprio gli aspetti linguistici che sovente sono quelli pi strani e divertenti ma sempre altamente significativi perch aiutano noi e le generazioni future ad entrare in questa nuova dimensione Il cambiamento sempre un processo difficile e lento ma attraverso l interpretazione degli artisti questo nuovo mondo diventa familiare Questa non solo una speranza culturale ma un dato fondato in quanto i processi di questi elementi tecnologici nuovi strutturano delle metafore che hanno sempre bisogno di un assimilazione simbolica per essere capite UGOLINI Paola Piero Gilardi Segno anno XVIII n 131 marzo 1994 p 17 187 infatti in Gilardi il senso sociale del suo fare arte e altrettanto l impegno per teorizzarlo e concretizzarlo nei suoi interventi All identificazione arte vita si accosta lo stretto binomio natura tecnologia i cardini della sua ricerca fin dagli esordi infatti anche i Tappeti Natura divenuti celebri come fenomeno autonomo dalla met degli anni 60 sono collegati alle Macchine per il futuro la prima esposizione di Gilardi risalente al 1963 una serie di progetti che immaginando la condizione umana in una citt avveniristica descrivono soluzioni pratiche ad alcune esigenze fisiologiche e sociali Una visione non di fantascienza ma come scrive Clinio Trini Castelli di vita fattascienza che testimonia l accoglienza ottimistica verso la
214. citazioni che prende corpo l idea del Nerve Garden non come opera a s stante frutto della poetica di un singolo artista ma come work in pogress maturato all interno di un gruppo mosso dall obiettivo di sperimentare e testare le tecnologie pi innovative mettendole poi in relazione con altri ambiti del sapere We hope that Nerve Garden will serve as a powerful demonstration of the use of VRML 2 0 in science and education With compelling scenes with low polygon count interactivity natural metaphors accessible to a wide audience and the ease of propagating gardens and new plant forms we hope that Nerve Garden will also be a truly appropriate and refreshing new use of the Internet Il VRML consente di descrivere e realizzare realt virtuali tridimensionali da esplorare e di inserirvi degli elementi geometrici tridimensionali permette di arricchire la scena con fonti luminose e con suoni di introdurre il movimento e un certo grado di interattivit Basato sulla formulazione di istruzioni sotto forma di file di testo alle quali si possono poi aggiungere file di grafica e collegamenti ipertestuali ha il pregio trattandosi di un formato standard di essere visualizzabile da qualsiasi piattaforma Windows Mac Linux garantendo la pi ampia accessibilit a ogni tipo di utenza La versione 2 0 adottata in Nerve Garden inoltre rende possibile associare una gamma di comportamenti agli oggetti grazie all imple mentazion
215. co veniva dalle citt veniva da Roma o da Milano e quindi in sostanza era la condizione urbana a essere rappresentata dal pubblico Non ho trovato una grande differenza tra l Italia e gli Stati Uniti bench negli Stati Uniti fossimo in una galleria vicino al Greenwich quindi in una situazione dove c la gente pi giovane pi fantasiosa Dal punto di vista della sensibilit emozionale ho visto gli americani pi diretti pi spontanei questo s invece in Italia c era un godere di questo ambiente ma quasi per la sua qualit intellettuale per la magia intellettuale che c era Questo termine della magia il complimento che mi stato rivolto pi spesso cio l interlocuzione che ho sentito pi spesso dal pubblico quando usciva dalla performance era grazie per questa magia ride Questo mi ha fatto piacere quello di sciamano elettronico mi sta bene come ruolo PAOLA ELEONORA GATTI Il fatto che siano alberi pu essere di impedimento alla spontaneit Un albero vero non si muover mai in quel modo PG Gli alberi in questo ambiente si muovevano sulla base di un canovaccio drammaturgico finalizzato a indurre delle esperienze emozionali e creative profonde Il canovaccio l ho desunto come logica dalle mie esperienze di psicoterapeuta in particolare dalla forma di psicoterapia che si chiama psicodramma nella quale un gruppo di pazienti di volta in volta ricostruisce teatralmente un avvenimento di uno dei suoi
216. cognitive e contingenze affettive Questa metafora della rete neuronale esplicita il senso della fusione tra intelligenza naturale ed intelligenza artificiale che un dato nuovo della societ inoltre costituisce il superamento dei miti dell intelligenza artificiale del passato PINTO Roberto Piero Gilardi Dall arte alla vita dalla vita all arte Flash Art anno XXVI n 175 maggio 1993 p 25 199 Ciascuna vite costituisce un modulo autosufficiente che mediante appositi sensori reagisce alla presenza del pubblico e alle sue azioni aumentando gradatamente gli effetti cinetici sonori l iniziale timida manifestazione di poche luci di suoni e di distinti movimenti dei rami prosegue a poco a poco verso la coinvolgente esplosione finale dove gli interventi si sommano e la danza delle viti si fa collettiva e coreografica Il crescendo della performance di ogni pianta segue parallelo i sentimenti del fruitore e ha lo scopo di accompagnarlo lungo il percorso aiutandolo a sbloccare la titubanza del primo impatto ad acquisire confidenza e a sperimentare cos con una consapevolezza un po liberatoria il sentirsi parte di un evento globale diventandone co autore Il dialogo interattivo del singolo fruitore con il vitigno serve per instaurare un rapporto diretto personale serve per imparare il codice dell interattivit appropriarsi delle sue specifiche regole di comunicazione e introduce delle variabili all interno della perfor
217. colma d acqua comple tamente ricoperta di lenti d acqua una particolare erba galleggiante che cresce negli stagni a formare un compatto tappeto verde dando l illusione di solidit Dominique Guillemot definisce quest opera sorte de peinture vivante e prosegue dicendo L l ment v g tal extrait de son contexte naturel par l artiste montre ses propri t s picturales s me le doute entre vivant et artificiel et offre le spectacle du d roulement de la vie d veloppement maturit d g n rescence Sua anche la definizione di ready made naturali GUILLEMOT Dominique Erik Samakh M moire de Maitrise d Histoire de l art cit pp 17 e 30 Op cit pp 35 e 36 83 Dalle sonorit naturali generate dalla pianta di bamb la ricerca di Samakh Si sposta ai suoni che il bamb sprigiona quando viene usato come strumento musicale come flauto L artista fa proprio quindi un utilizzo materico del bamb in ambito musicale gi presente nella storia e nella tradizione nonch nella cultura e nella religione di molti popoli soprattutto orientali fin dall antichit dove ha acquisito significati e credenze tramandati nel tempo sotto forma di racconti e leggende Ed a una leggenda orientale che Samakh fa riferimento all inaugurazione della mostra torinese ArsLab I labirinti del corpo in gioco del 1998 nella quale espone la sua opera Le radeau Riportata sia negli studi dello storico de
218. compatto piedistallo Ma con Come un soffio di vento del 1994 che la Planimetria di una 11 messe prende forma 10 MUSSINI Pietro Planimetria di una messe in BELLASALMA Savino DORIGUZZI Massimo a cura di Tecnoscienze intuizione artistica e ambiente artificiale Traduzioni e commenti sui progetti presentati al seminario Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea Torino 1993 Nello stesso testo spiega E stato sedendo davanti al monitor del computer e toccando le funzioni che questa macchina consentiva che si sviluppato il desiderio di rappresentare delle diverse planimetrie disegnare nuovi tappeti differenti giardini dove il profumo emanato dal fiore contenesse anche il suono udibile in modo variante a seconda del movimento cromatico dei petali giardini dove il cambiamento cromatico del prato avvenga al semplice passaggio solamente sfiorando i pistilli gli steli come ora sfioro il monitor in una continua variazione in una mutazione interattiva costante l L opera stata esposta alle mostre Suoni di luce Percorsi interattivi fra arte e scienza Bologna Palazzi Re Enzo e Podest 5 aprile 26 luglio 1998 e successivamente a 2000 anni luce Luci accese in galleria a cura di Cristiana Colli Galleria Parmeggiani Reggio Emilia dicembre 1999 aprile 2001 www municipio re it manifestazioni 2000anniluce mussini htm 131 Il fitto susseguirsi di esili fusti metallici ter
219. con la loro massiccia presenza quasi fossero architetture dall altro grazie a un sapiente gioco di specchi prolungano prospetticamente le lunghe sequenze delle immagini video trasmesse Infine con Responsive Windows una serie di monitor sistemati sulla parete alterna riprese di paesaggi naturali di marine giapponesi dalla piena luminosit a quelle che una telecamera rotante registra direttamente nello spazio espositivo cogliendovi di sorpresa gli ignari spettatori se tramite i monitor appesi essi hanno la possibilit di scorgere ci che virtualmente sta fuori a loro volta si scoprono osservati domestico la cui struttura cosmica concentrava le forze mistiche e agevolava la meditazione onde ristabilire l armonia con il Mondo Cfr ELIADE Mircea Le sacr et le profane Gallimard Paris 1957 trad it di Edoardo Fadini sacro e il profano ed Bollati Boringhieri Torino 1967 3 ed 1984 pp 97 e 98 139 L illusoria finestra espone sullo stesso piano dei monitor le due realt che mette in comunicazione come se si guardassero a vicenda E un ambiente per immagini quello che Yamaguchi fa percorrere ai visitatori nel suo Future Garden la natura reale di cui si compone un giardino vi compare infatti sotto forma di filmati fedeli e di elaborazioni al computer che ora ne riproducono delle parti o degli aspetti ora la astraggono in forme geometriche Ma i video realizzati dall artista non bastano da soli a tradurre
220. con la natura pi forte rispetto alle successive fasi gestite invece tramite un maggior intervento dell uomo 16 Per Trini infatti l insegnamento l ombra della sua opera in corso TRINI Tommaso Piero Gilardi cit pp 22 e 23 17 Le projet Ixiana entretien avec Piero Gilardi par Massimo Melotti cit p 10 8 Tra le cause che impedirono la realizzazione del progetto la principale fu probabilmente la restrizione del mercato culturale determinata dalla crisi economica generale dell inizio degli anni 90 che ridusse drasticamente sia gli investimenti culturali che le sponsorizza zioni private GILARDI Piero Un progetto per l anno 2000 il parco Ixiana cit 192 Quindici viti a grandezza naturale realizzate in poliuretano espanso costituiscono cos l ambiente della vigna nverosimile creata dall artista Rispetto a xiana dove l esperienza del reale per certi aspetti gi filtrata dai linguaggi della simulazione informatica e dalle immagini di sintesi qui ritorna evidente quel confronto diretto e fisico con la natura vegetale che connotava i precedenti Tappeti Natura Per cogliere l essenza primaria degli alberi di Gilardi dunque necessario risalire alla matrice concettuale e alle motivazioni sottostanti ai Tappeti elaborati nei primi anni 60 in un periodo ricorda l artista dominato dall ottimismo e dalla cieca fiducia verso l espansione industriale sinonimo di crescente b
221. confini MANOVICH Lev The Camera and the World New Works by Tamas Waliczky in Continental Drift Prestel Munich New York 1998 www apparitions ucsd edu mano vich text waliczky html 154 Turnbull riporta quello che capit all amico Pigmeo Kenge fornendone la spiegazione Poi vide i bufali che pascolavano pigramente laggi in fondo alla pianura a diversi chilometri di distanza Si volt verso di me e chiese Che insetti sono All inizio non capii poi mi resi conto che nella foresta il campo visivo cos limitato che non c bisogno di tener conto della distanza quando si valutano le dimensioni di un oggetto Qui nelle pianure invece Kenge stava guardando per la prima volta attraverso chilometri e chilometri di praterie apparentemente sconfinate a lui nient affatto familiari senza neppure un albero degno di questo nome che potesse servirgli da pietra di paragone gt Questa testimonianza rende evidente quanto la foresta detti le proprie peculiari modalit di costruzione dello spazio al quale difficile applicare quelle griglie di coordinate con cui l uomo occidentale filtra e scandisce la sua visione dell ambiente quasi per controllarlo percettivamente e potersi muovere in equilibrio con esso Nei nuovi mondi di Waliczky scaturiti dall informatica si possono anche scorgere le tracce di ci che in natura gi si verifica sebbene in luoghi remoti e sempre pi in estinzione certa
222. cono in riconoscibili segni grafici simulanti una forma naturale 4 Tiziano Terranova definisce i Sistemi L Sistemi formali utilizzati per descrivere le strutture frattali delle piante o lo sviluppo di un organismo dalla fase embrionale alla fase matura TERRANOVA Tiziano a cura di Dizionario di Realt Virtuale e Vita Artificiale Edizioni dell Ortica Bologna 1995 p 17 I Sistemi L non sono dunque un tipo di frattale bens un metodo matematico che consente di produrre alcune figure frattali classiche inerenti alle piante ma anche ad altri fenomeni naturali come nubi fiocchi di neve montagne paesaggi 183 Web e che si articola come un piccolo ecosistema Reti neurali e algoritmi genetici ossia i principali modelli di simulazione del vivente e delle sue capacit di apprendere mutare e progredire seguendo i paradigmi della selezione darwiniana sono combinati da Damer con i linguaggi di programmazione specifici per la realizzazione di spazi tridimensionali visitabili e per la rappresentazione grafica degli oggetti come il VRML e Java con la complicit del pi efficace e diffuso mezzo di comunicazione e interrelazione Internet L artista offre agli utenti del Web un mondo da esplorare e soprattutto da personalizzare proprio attraverso la creazione delle piante che costituiscono l elemento visibile e costante del loro intervento La particolarit di queste piante di essere degli organismi digitali viventi non figure stati
223. contatto Continuer a crescere tranne che in quel punto oppure le azioni per via di levare compiute su travi di varie lunghezze al fine di riportare alla luce la forma dell albero in esse contenuto 68 L acte cr atif prend compte de l environnement et se propage une vitesse autre que celle de l image de la cit 3 L idea che sottost al Jardin bio acoustique stata ampliata da Merkado in un secondo progetto che avrebbe dovuto estenderla a una scala geografica pi ampia coinvolgendo pi siti forestali ognuno dotato di aree suddivise in quadrati chiamati spazi intelligenti equivalenti a tanti giardini bio acustici distribuiti in diverse nazioni una comunione planetaria di micro e macro les For ts du Monde peuvent communiquer grace a un couloir sonore a l chelle de la Plan te La cellule v g tale le contexte environnemental et la diversit des sp cimens sont l origine du son sp cifique mis partir de certaines zones foresti res R sultant de r actions naturelles le son fait partie int grale d une pens e celle qui veut rendre perceptibles universellement les corpuscules du vivant Foresta di Rambouillet Foresta Amazzonica Foresta Nera tutte collegate fra loro attraverso una rete di trasmissione satellitare i rispettivi dati bio acustici e psico acustici raccolti sul posto vengono inviati a un unica banca sonora demandata al loro controllo e trattamento La
224. costretta in uno schema altamente tecnologizzato 3 Yamaguchi interviene sulla natura con i mezzi tecnici che la sua contemporaneit gli offre e piegando la natura ai linguaggi tecnologici le conferisce una nuova estetica in linea con i tempi La sua opera testimonia come l eredit culturale giapponese si rinnovi in un continuo processo che non rimane indifferente di fronte al progresso ma che anzi se ne avvale in un dialogo intenso teso al futuro A met tra un gioco infantile e una lucida ambizione di progresso spiega Viana Conti la tecnologia elettronica giapponese oggi non cessa di produrre meraviglia Per afferrare in tutta la sua pienezza il senso di questo salto dal giardino Zen a quello iper tech sufficiente immergersi nel centro di Tokyo dopo una lunga passeggiata nei giardini di Kyoto Tokyo Kyoto ecco il binomio lungo cui si pu agevolmente scorrere per riattivare nel cuore del giardino metropolitano intense rammemorazioni di quello Zen Ed proprio in contesti metropolitani che Yamaguchi aspirerebbe a inserire i suoi paesaggi se il bonsai vuole essere un ridimensionamento facilmente trasportabile del giardino da fruire nel privato ambiente domestico diversa la collocazione che Yamaguchi prevede per i suoi giardini ricreati Egli oltre a rivolgersi agli spazi espositivi classici dell arte considera le sue opere come modelli adattabili a spazi pubblici o semipubblici ingress
225. creazione di nuove forme di vita Nella primavera dell anno precedente era gi stato organizzato un evento analogo in Francia a Nantes L art Biotech la prima grande mostra dedicata a queste tematiche concepita e curata da Jens Hauser al quale va il merito di aver saputo radunare e rendere visibile in un unico contesto e sotto un unica denominazione le variegate esperienze di quegli artisti che utilizzando gli stessi strumenti hanno elaborato personali e originali approcci alla materia vivente In entrambe le occasioni a risaltare per il dirompente impatto sono le ricerche compiute e soprattutto i lavori esposti da Eduardo Kac e dal gruppo australiano di SymbioticA Kac fondatore dell Arte Transgenica si serve delle tecniche dell ingegneria genetica per manipolare e alterare il DNA degli organismi viventi trasferendo in essi dei geni naturali provenienti da altre specie Risale al 1999 durante l Ars Electronica di Linz la presentazione del suo famoso progetto denominato Green Fluorescent Proteins incentrato sulla possibilit di introdurre il gene GFP portatore della fluorescenza estratto dalla medusa Aequorea Victoria nel codice genetico dell embrione di un cane originando cos un animale ibridato operazione 114 Art of the Biotech Era Experimental Art Foundation Adelaide Australia 27 febbraio 3 aprile 2004 Esposizione inserita nell Adelaide Bank Festival of Arts 2004 www eaf asn au biotec
226. ction in Paradise Now Picturing the Genetic Revolution Festival tenutosi a New York nel settembre del 2000 e curato da Marvin Heiferman e Carole Kismaric dedicato agli artisti impegnati a sondare i significati e le implicazioni all interno della ricerca genetica sito web www genomicart org gessert htm 126 YOUNGS Amy M Creating Culling and Caring in The Aesthetics of Care Actes du SymbioticA Symposium Perth Institute of Contemporary Art Australia 5 agosto 2002 www tca uwa edu au publication THE AEST HETICS OF CARE pdf La citazione di Gessert riportata da Youngs tratta da GESSERT George Notes on Genetic Art in Leonardo Vol 26 n 3 1993 Cfr inoltre GESSERT George Notes sur l art de la s lection v g tale in HAUSER Jens a cura di L Art Biotech cit e The Interactive Art of Selective Breeding testo di presentazione della mostra di Gessert Art Life all Exploratorium di San Francisco 1995 www exploratorium edu genepool art html 258 different from us Far from it we contain within ourselves something of their way of being What we share I believe is not an experience of life but rather nonexperience 1 L artista individua questa non esperienza nello stato di incoscienza indottogli dall anestesia totale che gli fu somministrata a causa di una operazione chirurgica all et di vent anni in quell intervallo di tempo durato sei ore egli aveva tuttavia continuato a
227. cui si circondato e lo fa con cos tanta familiarit che sono essi a costituire la natura principale con la quale in quotidiano contatto La vita degli uomini dipende sempre pi dalla struttura sociale anzich dall ambiente naturale che li circonda La cultura che sovrintende e organizza la struttura sociale divenuto un fattore necessario all interno dei tipi di relazioni mutualistiche necessarie al corpo per sopravvivere La cultura un organismo biologico in competizione cooperazione con gli altri organismi La cultura viene quindi interpretata da Tommaso Tozzi sia come una estensione biologica del corpo capace di indurre evoluzione negli individui sia come se separata da questi ultimi autonomo organismo di una specie non umana Un entita di per s dotata di quella forza che la rende tramandabile attraverso le generazioni e che nella visione futuristica di Hans Moravec dar origine a una nuova specie di esseri robot totalmente svincolati dai limiti biologici giacch costituiti del solo patrimonio culturale L esito prospettato dallo scienziato prende le mosse dalle due forme di eredit riconosciute nell uomo a quella tradizionale biologica trasmessa tramite DNA Moravec accosta quella culturale trasmessa da mente a mente come per esempio il linguaggio i libri e pi di recente le macchine Oggi queste due forme sono inestricabilmente collegate tuttavia la parte cultural
228. d precis expo html ala e http perso wanadoo fr brouillard precis josseau ht ml Alain Josseau T A G C scheda dell opera in La Grande Serre l exposition des biotechnologies v g tales Le G nome Cit des Sciences et de l Industrie La Villette Paris 1997 www cite sciences fr francais ala cite expo explora serre ser r_1 htm KAC EDUARDO Sito web personale www ekac org Teleporting An Unknown State 1996 www ekac org teleporting html Teleporting An Unknown State Web Version 1998 www ekac org telepo rtweb html Teleporting An Unknown State Modular Web Version 2001 www ekac org teleptrvl html GFP Bunny www ekac org gfpbunny html Genesis www ekac org geninfo2 html The Eighth Day www ekac org 8thday html Eduardo Kac Genesis scheda dell opera in Art of the Biotech Era Adelaide Bank Festival of Arts 2004 www eaf asn au kac htm KAC Eduardo L art de la t l pr sence et l art transg nique in Artmedia VIII Paris De l Esth tique de la communication au Net art Convegno 2002 www olats org projetpart artmedia 20 02 participants html CVEKac KOSTIC Aleksandra Teleporting an Unknown State on the Web testo pubblicato nel catalogo DOBRILLA Peter T KOSTIC 308 Aleksandra a cura di Eduardo Kac Telepresence Biotele matics and Transgenic Art Maribor Slovenia Kibla 2000 www ekac org akos html MACHADO Arlindo Expanded Bodies and Min
229. de m me nature L analyse des chromosomes a t faite parall lement a l invention de l ordinateur On n est pas encore conscient de cette r volution Certainement cela am nera une autre esth tique mais on ne peut pas la pr voir vraiment Heureusement car ainsi les artistes vont continuer a travailler et inventer des choses Il y aura des surprises Piotr Kowalski Propos recueillis par Jean Louis Boissier et Jean Marie Dallet in BOISSIER Jean Louis TERRIER Liliane a cura di Artifices 2 Direction des affaires culturelles de la Ville de Saint Denis Paris 1992 pp 38 e 39 29 1 3 Le nuove tecnologie e la scienza nella creazione artistica Il computer ha di gran lunga superato le aspettative d uso per le quali stato inventato introdotto agli inizi del secolo scorso come macchina di calcolo affiancato sempre pi assiduamente all uomo per supportarlo in ogni sua attivit che richiedesse l elaborazione di dati ha rivelato una tale versatilit da costituire la pi grande rivoluzione tecnologica del 900 capace di innescare una radicale mutazione culturale e sociale Un innovativo linguaggio basato su di un sistema binario costituisce la sua originale peculiarit un sistema in cui possibile codificare ogni genere di informazione testi immagini suoni tratti dal reale o inventati interagenti o distinti allo scopo di organizzarli memorizzarli manipolarli in qualsiasi momento e condividerli tras
230. dei nostri lavori molti sono i fattori che intervengono e che dipendono dal contatto che la persona instaura con il vegetale Le informazioni e i dati raccolti sono stati indispensabili per la realizzazione delle interfacce che trasmettono trasformano gli impulsi Questa parte stata svolta prevalentemente da Laurent perch il suo campo GERTRUD GASSER Qual invece la formazione di Mignonneau CS Lui prima di andare a Francoforte ha fatto l Accademia di Belle Arti ad Angoul me in Francia ma fin da ragazzino si interessato ai computer e ancora in Francia ha studiato video e computer art Anche lui per sempre stato attratto dai fenomeni naturali ha studiato in particolare i movimenti della terra dell acqua la forma delle onde realizzando fotografie e filmati GMG Come interpreta la relazione natura tecnologia CS In generale credo che la tecnologia possa dare un buon aiuto per capire e approfondire meglio la conoscenza della natura Grazie al suo uso noi analizziamo e sviluppiamo i concetti di crescita e sviluppo della vita artificiale II Il suo appoggio fondamentale Nel nostro lavoro il rapporto con la tecnologia molto stretto molto forte tecnologia e natura si esplorano a vicenda La tecnologia permette di costruire una specie di altra natura una natura artificiale che credo rende meglio visibile la natura reale GMG Pier Luigi Capucci scrive La natura stato il nostro unico modello
231. del Circolo Artistico di Bologna n 45 Gennaio 1999 pp 3 12 UGOLINI Paola Piero Gilardi Segno anno XVIII n 131 marzo 1994 pp 16 21 292 DOSSIER PROGETTI e INSTALLAZIONI AA VV La Grande Serre l exposition des biotechnologies v g tales Explora La Villette Cit des Sciences et de l Industrie Dossier del progetto Paris 1991 BOISSIER Jean Louis La logique sensitive Globus Oculi Flora Petrinsularis Album Dossier dell installazione 1995 JOSSEAU Alain Arbre Projet de recerche Ombres Port es Dossier del progetto 1997 MUSSINI Pietro Giardino cablato Dossier del progetto 1995 GILARDI Piero Biosphere Dossier dell installazione Torino 2001 2002 Inverosimile Dossier dell installazione 1990 QUARANTA Alessandro mondo ridotto a minimi termini Dossier del progetto 2001 293 Materiali multimediali VIDEOCASSETTE Piero Gilardi Inverosimile Installazione elettronica interattiva Castello di Volpaia Radda in Chianti 1990 Gilardi s art amp technology experiences Documentazione delle opere 1988 1995 Tecnoscienze intuizione artistica e ambiente artificiale Videoriflessioni del seminario internazionale Torino Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea 23 e 24 ottobre 1993 Movida Milano 1993 ArsLab I sensi del virtuale Video della mostra Torino Promotrice delle Belle Arti 27 ottobre 26 novembre 1995 Esagono Milano 1995
232. delle cose e non il loro aspetto il cui risultato il raggiungimento di un linguaggio di strutture valido tanto a descrivere la formazione del vegetale reale quanto a renderne l immagine in tratti grafici la pittura dei letterati designata con l espressione xieyi scrivere un idea La pittura calligrafica monocroma del bamb trova nel celebre testo Metodo di pittura del giardino del seme di senape 1679 e nel pi tardo Metodo 10 BOISSIER Jean Louis Bambous pour que poussent les images in cit p 48 107 Op cit p 51 247 semplice e chiaro per una scrittura dei bamb di Jiang Heji un repertorio di forme e modelli di simulazione dei processi naturali nel quale sono descritte le procedure d uso di pennello e inchiostro nel rispetto della conformazione botanica del bamb e del suo comportamento nel clima che propone une identification syst matique des traits et gestes pour l ex cution des feuilles qui repose essentiellement sur leur similitude avec 108 Alle norme fondamentali della scrittura calligrafica des caract res struttura pesantezza numero e concatenazione dei tratti corrispondono le regole obbligatorie della verit botanica del bamb con le sue specifiche dinamiche biologiche la scrittura bamb che poggia sulle leggi vitali di questa erba albero Come conseguenza Bossier coglie quella singolare propriet della pittura calligrafica riscontrabile anche nel la
233. derazioni scaturiscono dalla personale esperienza di Amy Youngs sin da bambina impegnata con la sua famiglia nell allevamento di conigli da esposizione ottenuti attraverso selezioni successive l ossessione 7 GESSERT George Notes sur l art de la s lection v g tale in HAUSER Jens a cura di cit 138 Amy M Youngs nasce nel 1968 a Chico in California Si laurea alla San Francisco State University e perfeziona i suoi studi nel campo dell arte alla School of the Art Institute di Chicago Le sue installazioni e le sue sculture interattive sono state esposte negli Stati Uniti e soprattutto in Spagna Attualmente assistente universitaria e direttrice del Foundations Programs al Department of Art at The Ohio State University Cfr Sito web personale www ylem org artists ayoungs 263 per il perseguimento dell esemplare perfetto non le faceva cogliere il dramma insito nell abbattimento dei conigli non idonei un dramma costruito sul binomio vita morte Solo in un secondo tempo l artista avverte quella pratica come una crudelt soffrendone lei stessa e decide perci di abbandonare il progetto di realizzare un coniglio transgenico senza per rinunciare a interagire con i sistemi del vivente attraverso l arte e le tecnologie con interventi pi moderati non causa di dolore e perci spesso rivolti al regno vegetale Suo desiderio quello di porre l attenzione sulle interrelazioni che accomunano il vivente s
234. detta arte umida che affianca a software e a hardware il wetware Neuroni di pesce crescono assemblati a chip di silicone nel progetto Fish amp Chips mentre cellule staminali di midollo osseo prelevate da un maiale formano il tessuto plasmato su tre modelli di ali di pipistrello che si sviluppa in vitro nel lavoro Pig Wings curiosa interpretazione della tradizionale iconografia del corpo alato In Disembodied Cuisine cellule di tessuto muscolare estratte tramite biopsia da rane viventi vengono coltivate Il verso estratto dalla Bibbia utilizzato in Genesis recita Let man have dominion over the fish of the sea and over the fowl of the air and over every living thing that moves upon the earth Come spiega Kac It was chosen for what it implies about the dubious notion divinely sanctioned of humanity s supremacy over nature Morse Code was chosen because as first employed in radiotelegraphy it represents the dawn of the information age the genesis of global communications Il gene sintetico stato dunque ottenuto dalla miscela di codici genetici e culturali Kac ha prima tradotto il verso biblico in codice Morse e poi ha convertito quest ultimo nel codice genetico base del DNA Adenina Citosina Timina Guanina Durante l esposizione di Genesis a Art of the Biotech Era di Adelaide era possibile seguire in tempo reale l evoluzione genetica dei batteri sia da parte dei visitatori presenti sul luogo del
235. di non presuppongono mai una persona seduta davanti a un mouse ma presuppongono sempre una pluralit di persone che possono entrare in un ambiente che mentre interagiscono con un sistema di oggetti con un sistema di segnali per parlano sempre tra di loro detto banalmente hanno sempre la comunicazione faccia a faccia in parallelo con l interazione con il sistema automatico Questo un concetto di socializzazione quindi ritorniamo alla riappropriazione delle tecnologie che fa parte di questa strategia generale GILARDI Piero Inverosimile Dossier dell installazione 1990 37 L esposizione di Inverosimile ha avuto luogo nell ambito di una mostra estiva annuale d arte italiana curata da Luciano Pistoi dall 8 al 22 settembre1990 a Castello di Volpaia Siena In tale occasione la speciale etichetta celebrativa applicata a una partita di Chianti Classico della vendemmia 1986 selezionata dalla Fattoria Castello di Volpaia riproduceva un particolare dell installazione di Gilardi Cfr il catalogo AA VV Inverosimile Fattoria Editrice Castello di Volpaia Radda in Chianti 1990 e il videofilmato curato da Cristina Fino per la regia Piero Gilardi Inverosimile Installazione elettronica interattiva Castello di Volpaia Delta Imaging Torino 1990 Per una descrizione dettagliata dell impianto tecnico informatico cfr La scheda tecnica di Inverosimile pubblicata a corredo degli articoli di TORRIANI Franco
236. di D Arcy Thompson Oltre a lui avete avuto altre fonti di ispirazione CS S per esempio Stuart Kauffman Richard Dawkins I nostri riferimenti sono soprattutto da individuare fra i ricercatori non strettamente nel campo tecnico e teorico della Vita Artificiale ma anche filosofi come Gaston Bachelard studiosi come Fritijof Capra autore del libro The Tao of Physics o antropologi come Gregory Bateson GMG In Interactive Plant Growing avete creato una vegetazione digitale come avete elaborato e programmato i processi di crescita delle piante Siete partiti dall analisi della struttura e dei sistemi di crescita della pianta reale CS In Interactive Plant abbiamo cercato di riprodurre i diversi principi di crescita delle piante in botanica non c un solo principio di crescita ma ogni pianta ha il suo specifico Noi abbiamo cercato di rispettare questo aspetto inserendo differenti modi di crescita e tentando di riprodurli sullo schermo Abbiamo costruito una piccola interfaccia se all inizio stato molto difficile regolarla ora facile adattarla a ogni pianta GMG Vi appoggiate a degli istituti per l elaborazione digitale delle piante CS Per quanto riguarda la programmazione siamo abbastanza autonomi Laurent fa tutto da solo ma lavoriamo anche con i laboratori di ricerca attualmente all ATR Media Integration and Communications Research Laboratories di Kyoto e con i centri come l ICC Inter Communication Center d
237. do Il rapporto interattivo per esplicarsi necessita di tramiti che relazionino il fruitore con l opera canali di comunicazione che consentano il passaggio delle informazioni dall uno all altra e viceversa tali dispositivi prendono il nome di interfacce e fanno parte della progettazione complessiva dell installazione Sono gli elementi chiave della connessione che l artista intende si stabilisca fra visitatori e opera e possono essere di varie tipologie pi o meno a diretto contatto con l uomo coinvolgenti un singolo individuo un esperienza interattiva in MATTEI Maria Grazia a cura di Interattivit Studio Azzurro opere tra partecipazione e osservazione Progetto Tecnoarte 1998 Fondazione Umbria Spettacolo Perugia 1999 p 26 34 Cfr il saggio di Capucci Arte e interattivit in CAPUCCI Pier Luigi Arte e tecnologie cit pp 51 63 Per una storia nel campo delle arti visive dal Dadaismo all Arte Cinetica a Fluxus dell opera in movimento e poi interattiva che ha portato alla partecipazione diretta e al coinvolgimento attivo del pubblico cfr il capitolo di Cremaschi Lo spett attore in CREMASCHI Mariacristina L arte che non c 1987 1996 Indagine sull arte tecnologica Edizioni dell Ortica Bologna 1997 pp 36 46 e il testo di Mattei La mobilit dell opera in MATTEI Maria Grazia a cura di Interattivit cit pp 8 11 35 BOISSIER Jean Louis Vers un c
238. dola con altre opere di Net Art parla di sito web funzionale una rare alternative to the standard asynchronous self contained webart sites dove la precariet delle condizioni climatiche e atmosferiche terrestri e quindi l imprevedibilit della natura danno al Teleporting an Unknown State un ritmo originale e variabile A esprimere visibilmente questo ritmo l alternanza dei cieli proiettati sulla pianta che si avvicendano per garantire un flusso luminoso costante ovviando cos all incertezza meteorologica Pi luoghi quali fonte di luce una frammentazione geografica che tale solo sulla carta poich tutti convergono in un unico punto e nello stesso tempo sfruttando le potenzialit della telepresenza Ma l insieme di tutte le citt riprese dalle webcam costituisce solo uno degli spazi fisici reali che intervengono nell opera Ve ne sono altri due lo spazio dove ha sede la Galleria d Arte che ospita la struttura concreta dell installazione e la somma degli innumerevoli spazi privati o pubblici dai quali si collegano a Internet gli anonimi utenti Sono questi ultimi a porre in relazione tutti gli spazi passando per l unico spazio virtuale dell opera quello del sito web Un opera che non ha una collocazione definita ma che al contrario per attuarsi associa ben quattro spazi contemporaneamente L architetto Maria Luisa Palumbo evidenzia proprio come le installazioni di Kac mettano in discussion
239. dove le persone potevano fare delle piccole creazioni giocate sui sensi attraverso dei sistemi digitali Si trattava tuttavia di un lavoro per quell epoca cos impegnativo a livello economico che fui costretto a rinunciarvi orientandomi verso una proposta sottopostami dal mio gallerista la realizzazione di un grande ambiente a Castello di Volpaia finanziato da alcuni produttori di vino Chianti che coniugasse la tematica del vino con il marchio dei Tappeti Natura opere il cui consolidato riscontro mi ha permesso di diventare un artista conosciuto di fare mostre in quasi tutto il mondo occidentale Pur non sentendomi completamente libero accettai questa mediazione con l obiettivo di fare un esperienza di sperimentarmi Attorno a questa grande vigna cibernetica e interattiva distribuita su tre filari pieni di viti nata tutta una serie di alberi diversi ho fatto due Peschi parlanti commissionatimi da un architetto incaricato di allestire il padiglione italiano all Expo Universale di Brisbane poi di mia iniziativa ho realizzato un Glicine un Cocco due Banani danzanti un albero che brucia che Incendio un Cacao danzante ormai ero entrato in questo filone espressivo dell albero danzante Nel cercare di analizzare questi A beri Elettronici per me necessario riandare alla sostanza concettuale dei Tappeti Natura cio alle motivazioni che mi hanno indotto a fare i Tappeti Natura negli anni 60 Allora negli a
240. ds testo pubblicato nel catalogo DOBRILLA Peter T KOSTIC Aleksandra a cura di Teleporting an Unknown State Maribor Slovenia Kibla 1998 www ekac org arlintelep html PALUMBO Marialuisa Eduardo Kac Questioning the objectivity of space in ARCH IT Interview 11 giugno 2001 http archi tettura supereva it interview index htm KOWALSKI PIOTR Piotr Kowalski Propos recueillis par Jean Louis Boissier et Jean Marie Dallet in Artifices 2 Biennale a cura di Jean Louis Boissier Ville de Saint Denis Paris 1992 www ciren org artifice arti fices_2 kowalski html MUSSINI PIETRO Bernardini Mussini Scirpa tre autori in mostra in Varese Web recensione del ciclo di mostre curate da Claudio Cerritelli per la Fondazione Torre Colombera Gorla Maggiore 2001 www vareseweb it arte2 mostre 2002 20 12tecnologica htm Pietro Mussini note biografiche e opere in Galleria Bonioni Arte Reggio Emilia www bonioniarte it archivio_artisti mussini html Pietro Mussini Come un soffio di vento scheda dell opera in 2000 anni luce Luci accese in galleria Mostra a cura di Cristiana Colli Galleria Parmeggiani Reggio Emilia 1999 2001 www muni cipio re it manifestazioni 2000anniluce mussini htm MESZAROS ANIKO Sito web personale www anikoland com Aniko Meszaros Plant Anima Gold Prize Award Governor of Osaka Prefecture Prize territories of interwoven genetic design 9 Osaka Internationa
241. e Videoriflessioni del seminario internazionale Torino Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Movida Milano 1993 si FAGONE Vittorio L immagine video Arti visuali e nuovi media elettronici Feltrinelli Milano 1990 pp 100 e 101 135 manca la dichiarata volont di farsi interprete della secolare tradizione italiana europea della creazione di giardini Ciononostante inevitabile riscontrare che anche gli elementi che formano il suo giardino sono frutto di un patrimonio ormai assimilato cos come la geometria da lui stesso sottolineata quale importante base di partenza di ogni suo progetto Yamaguchi stato fin dagli anni 60 e lo tuttora uno dei maggiori esponenti della Videoarte giapponese In quanto artista teorico e fautore di iniziative atte a promuovere questo specifico settore dell arte contem poranea ha saputo conferire alla Videoarte del suo paese un valore riconosciuto a livello internazionale Formulando altres a fine anni 70 il concetto di imaginarium ed elaborandolo nel corso degli anni 80 stato in grado di fornire risposte concrete agli interrogativi sul significato dell opera d arte sul modo di fare arte sulla sua divulgazione proponendo l imprescindibilit del legame con le nuove tecnologie di comunicazione e di informazione Nel 1981 afferma L arte rientra nelle attivit di comunicazione umana ed essenzialmente riguarda i media di riproduzione E mia opin
242. e ad esempio l effetto mobile trasparente e pulsante del decoro attivo cos efficace nell apparente contrasto con la forma hard che lo contiene lascia appena intuire la complessit progettuale che lo anima In quanto non si tratta di una pura e semplice applicazione artistica di soluzioni tecnologiche comunque a disposizione bens di una esperta ed inedita combinazione di processi logici differenti ma non inconciliabili DAOLIO Roberto SANTACHIARA Denis testi di Pietro Mussini Civici Musei Reggio Emilia 1988 Si discosta da questa lettura la posizione di Dede Auregli che interpreta in modo completamente diverso il ruolo dei led La tecnologia soft ampiamente usata da Mussini tuttavia alla pari di qualsiasi altra materia e concorre come le altre a costituire l opera non sono dunque le caratteristiche del nuovo dell inusuale e in qualche misura del meraviglioso proprie di queste tecnologie ad interessare l autore Infatti sceglie le frequenze sonore di scarto della cultura elettronica sofisticata per creare uno stillicidio di ripetizioni che nel protrarsi del tempo assumono caratteristiche ossessive e inquietanti come avviene del resto con l impiego del led luminoso che se a tutta prima offre sensazioni di gradevolezza a lungo andare attanaglia di sottili angosce proprio perch il fine non il piacere estetico ed estatico dei sensi e nemmeno la mimesi dell animazione naturale ma l esibi
243. e de la m thode chinoise qui peint une fleur ou un bambou dans un vocabulaire graphiche qui se pr sente comme un quivalent de leur processus de construction de L onard de Vinci formulant une fa on de dessiner les arbres qui d pend du d cryptage des lois secr tes de leur croissance 1 Boissier convinto della valenza estetica delle immagini di sintesi realizzate al CIRAD ne coglie il parallelismo con due testimonianze storiche 102 x i daga font Il CIRAD un centro operante con la comunit scientifica nazionale e internazionale volto a contribuire allo sviluppo rurale dei paesi tropicali e subtropicali attraverso la ricerca specializzata la sperimentazione le azioni di formazione l informazione scientifica e tecnica tenendo conto delle conseguenze economiche e sociali a lungo termine dei processi delle scienze agronomiche veterinarie forestali agroalimentari ed estesa inoltre a sviluppare la ricerca sugli OGM e sulle colture transgeniche settore che ha visto spesso il CIRAD coinvolto in polemiche e azioni dimostrative di gruppi a esse contrari Cfr sito web www cirad fr 103 Questa citazione di Boissier e le precedenti sono tratte da BOISSIER Jean Louis Revue Virtuelle n 8 Herbier num rique cit 245 emblematiche della cultura orientale e occidentale nelle quali la rappresentazione della natura passa gi attraverso l indagine dei suoi processi interni Sin dal finire degli anni
244. e le mie ricerche le mie classificazioni ho cercato di unire le due esperienze di costruire un ponte tra arte e botanica Ho fatto per esempio un libro a forma di foglia ho fatto dei cartoons dei fumetti prendendo spunto dalla biologia Sono entrata in contatto con i nuovi media solo dopo aver finito 1 Accademia a Vienna dal 1991 al 1993 ho frequentato infatti l Institut fiir Neue Medien di Francoforte Qui incontrai il professor Peter Webel che mi indirizz a proseguire lo studio della natura ma usando il computer i media digitali Cominciai a leggere diversi libri di informatica e a realizzare delle piccole animazioni tridimensionali di piante scoprendo la bellezza algoritmica delle piante sull esempio delle analisi di Lindenmayer Questa particolare specie di scienza con formule matematiche algoritmiche era per me molto interessante Fondamentale stato conoscere Laurent Mignonneau che frequentava negli stessi anni l Institut ed era molto esperto nella programmazione al computer Fu lui a suggerirmi di far crescere io stessa le piante invece di intervenire sulle immagini gi esistenti Assieme abbiamo iniziato a sviluppare programmi e immagini software sulla crescita delle piante abbiamo studiato e registrato la reazione delle piante misurato il loro voltaggio il loro potenziale elettrico abbiamo poi analizzato quello che avviene nell uomo e nella relazione tra l uomo e le piante l interazione l elemento portante
245. e pi persone che si prendano cura di loro con regolarit e tenacia agevolate in questo dal poterlo fare comodamente dal proprio computer D altro canto l aver offerto agli utenti di Internet un obiettivo naturale costituito di cellule e delicati equilibri vitali di cui occuparsi passo passo permette loro di fare un uso diverso di questo mezzo Lo stesso Goldberg richiama le due modalit che universalmente contraddistinguono la navigazione in rete la caccia e la raccolta alle quali Pierre L vy fornisce un utile spiegazione la prima consiste nel cercare un informazione circoscritta da raggiungere nel minor tempo ed equivale perci a un azione mirata che ha lo scopo di ottenere uno specifico risultato La seconda invece una ricerca che parte priva di un ben determinato obiettivo e proprio per questo finisce col perdersi nella variegata offerta di alternative che si dirama nel web il saltellamento ormai senza meta da sito a sito si trasforma in una raccolta composita di dati spesso imprevisti A questi due atteggiamenti tipici di chi naviga e che possono involon tariamente coesistere si contrappone l etica del Tele Garden che impone all utente di ritornare nel medesimo sito pi e pi volte attratto dall interesse a fornire il suo apporto all insolita coltivazione a distanza e quindi a verificare le conseguenze dei suoi interventi Il dialogo con il web non si risolve nel mero reperimento e scam
246. e piccole installazioni interattive 200 Inverosimile una installazione ambientale di vaste dimensioni studiata appositamente al fine di coinvolgere ogni superficie dello spazio in cui collocata per mettere in atto creando un atmosfera avvolgente e polisensoriale quella che Gilardi considera la simulazione di una festa saturnale elettronica Lo dimostra la prima esposizione avvenuta nel settembre del 1990 nel suggestivo interno della Commenda una chiesa rinascimentale sconsacrata situata a Castello di Volpaia vicino Siena dove la vigna elettronica composta da quindici piante disposte lungo tre filari prende possesso del luogo quasi si trattasse di un invasione fra il reale e l irreale delle colline coltivate circostanti e ne sfrutta l architettura adottandola quale insolito supporto per la propria rappresentazione inoltre ogni elemento del complesso apparato tecnico elettronico dislocato nello spazio impianti informatici e centraline di controllo proiettori casse acustiche autoamplificanti emanatori di fumi fari teatrali e lampade viene sapientemente camuffato da forme sagomate nel poliuretano che imitano zolle di terreno o pietre contribuendo a rendere pi veritiera e attinente la ricostruzione generale del paesaggio La spettacolare scenografia naturale e interattiva si carica di un significato profondo grazie al canovaccio drammaturgico predisposto da Gilardi a scandire i venti minuti
247. e simulano i cambiamenti che si verificano negli organismi in relazione con l ambiente in cui vivono e quindi oltre agli algoritmi genetici figurano nel suo elenco i sistemi di mapping genotipo fenotipo i modelli della trasmissione culturale e le reti neurali Anche alle reti neurali fanno riferimento gli artisti operanti nell ambito della Vita Artificiale che le inseriscono nei programmi per conferire capacit di auto organizzazione di apprendimento e di memoria alle loro installazioni La rete neurale infatti un sistema in grado di sviluppare una forma di apprendimento sulla base degli stimoli ricevuti dall esterno di modificarsi e di imparare dall esperienza La sua architettura costituita da un insieme di nodi o neuroni artificiali interconnessi fra loro a riprodurre la struttura biologica delle cellule nervose e dei collegamenti sinaptici del sistema neurale per simularne a un livello approssimativo il funzionamento il fatto che si ispiri direttamente al cervello e quindi a una parte del corpo di un organismo vivente la fa rientrare fra i modelli della Vita Artificiale La sua origine per da rintracciarsi nelle ricerche sull Intelligenza Artificiale in particolare in quelle di impostazione connessionista mirate PARISI Domenico Tecnologie della mente corpo in CAPUCCI Pier Luigi a cura di Il corpo tecnologico cit p 142 Cfr inoltre PARISI Domenico Organismi come artefatti art
248. e situato dentro al computer e un elemento estraneo il soffio dello spettatore facente parte della realt esterna Il soffione un immagine di sintesi e come tale non rappresenta il reale per Couchot lo simula lo interpreta elaborato e filtrato attraverso il linguaggio del computer Rispetto alla tecnica fotografica o filmica che cristallizza in immagine un reale preesistente limitandosi a registrarne e quindi a riprodurne l aspetto fenomenico in traccia ottica duplicandolo poi sempre uguale e all infinito la macchina informatica va oltre l apparenza del reale per attingere da esso le leggi che lo governano per coglierne quel modello che tradotto in linguaggio logico matematico le consente di ricreare il reale Ce qui a COUCHOT Edmond BRET Michel TRAMUS Marie H l ne Je s me tout vent in FISCHER Herv MAJOR Ginette a cura di Images du Futur lart interactif L aventure Virtuelle Exposition internationale Cit des Arts et des Nouvelles Technologies de Montr al Montr al 1995 p 14 Sull indispensabile ruolo dello spettatore si sofferma anche Jean Louis Boissier nel testo di presentazione della mostra Artifice 1 le dispositif avec capteur de pression imagin par Edmond Couchot pour Je s me tout vent d signe un type d images qui appelle fondamentalement pour exister l intervention du public Le souffle du spectateur fait partie de l image il lui est n cessaire co
249. e all ATR Media Information Science Research Laboratories di Kyoto e sono Professori associati allo IAMAS Institute of Advanced Media Arts and Sciences di Gifu Cfr Sito web personale www iamas ac jp christa index html 212 si potrebbe dire che l attivit di questi sistemi interattivi potrebbe essere considerata viva dal momento che questi sono processi in continuo cambiamento adattamento ed evoluzione Tenendo i paradigmi della biologia come riferimento primario e convertendone in linguaggio informatico gli elementi chiave attraverso algoritmi genetici appositamente studiati di volta in volta da Mignonneau hanno creato degli originali micromondi artificiali popolati da esseri viventi la cui formazione e il cui sviluppo sono ottenuti dalla combinazione di istruzioni evolutive interne al programma e dall interazione con il pubblico Il risultato un opera d arte che non pi statica o predeterminata bens proprio come la vita si evolve in tempo reale seguendo l imprevedibilit degli interventi dei fruitori e dei rapporti fra gli stessi organismi artificiali Il ruolo di Sommerer e Mignonneau oltre all indispensabile fase ideativa concentrato sull impostazione del sistema vale a dire definire e strutturare l organizzazione e i processi basilari del particolare habitat uno spazio comunicativo e interattivo che una volta avviato vive autonomamente rispetto ai suoi creatori autogestendo le relazioni con l
250. e cambiamento di forma MATURANA Humberto R VARELA Francisco J El arbol del conocimiento Editorial Universitaria Santiago 1984 trad it di Giulio Melone L albero della conoscenza Un nuovo meccanismo per spiegare le radici biologiche della conoscenza umana Garzanti Milano 1992 2 ed 1995 pp 127 129 15 prolungamenti o protesi del corpo esse sono invece delle vere e proprie entit separate delle funzioni gi appartenenti al corpo ma ora esistenti in s e complessificate Abbiamo qui a che fare con strumenti che esistono in s che hanno una loro imprescindibile logica all interno della quale bisogna necessariamente entrare 7 L architetto e designer Marco Susani si spinge pi avanti nell interpretare questo loro alto grado di autonomia dal suo pensiero emerge come gli oggetti intelligenti possano essere ritenuti degli altri da noi degli strumenti partner capaci di condividere una parte di esperienza comune con il loro utilizzatore utensili in grado di stimolare e rispettare le capacit e la creativit dell utilizzatore veri e propri interlocutori che si fanno parte attiva all interno della relazione che si stabilisce con l uomo grazie al tramite di interfacce che definiscono l apparenza di vita degli oggetti stessi e ne rivelano la presenza tra noi Susani giunge a elevarli a quarto regno del vivente gli oggetti assomigliano sempre pi a organismi autonomi e il mondo
251. e dell immaginario Dedalo Bari 1984 p 260 204 umanizzazione dei vitigni di Gilardi E con ci e per il suo rosso colore una riabilitazione tecnologica del sangue Il sangue ricreato dal torchio il segno di un immensa vittoria sulla fuga anemica del tempo La ciclicit insita nella tematica vegetale di nverosimile sembra riflettersi affidandosi a un interpretazione forse un po estrema nel percorso compiuto dall installazione stessa durante gli anni nata dai Tappeti Natura per esprimersi come sistema multimediale complesso prosegue dividendosi nei singoli vitigni e torna quindi alle origini ispirando nuovi Tappeti Natura trascorsi quindici anni dalla prima esposizione a Volpaia la vigna rivive infatti in una serie di recenti Tappeti incentrati sulla figura dell uva posta di volta in volta in relazione ad altri elementi raccolti nella mostra torinese intitolata Il giardino di Dioniso Una ciclicit che attesta come la produzione artistica di Gilardi non sia mai un eseguire distaccato bens sia frutto dell esperienza personale maturata e assimilata in profondit pronta a riemergere anche a distanza di anni dimostrando come tutte le successive tappe siano collegate da un unico filo conduttore e possano convivere rinnovandosi Dopo Volpaia Inverosimile ristrutturata nell intero apparato tecnico informatico a esempio tramite la sostituzione graduale del sistema analogico con uno digitale e l
252. e e all interfacciamento di un linguaggio di programmazione pi completo Java nella realizzazione del Nerve Garden sono altre opere rientranti nell ambito della biologia digitale anch esse configurate come ambienti popolati da organismi in evoluzione che ricalcano le forme e i comportamenti del vivente a esempio Tierra di Tom Ray The Organic Art di William Latham CAPOW di Rudy Rucker Boids di Craig W Reynolds Damer evidenzia le relazioni con questi e altri lavori e con alcuni laboratori di ricerca e di sperimentazione sulla Vita Artificiale nel testo DAMER Bruce RILEY Tim Nerve Garden face to face with life in VRML 2 0 worlds ottobre 1996 www digitalspace com papers ngarden htm Cfr inoltre DAMER Bruce Why is Life trying to Enter Digital Space testo dell intervento al Digital Biota II the Second Annual Conference on Cyberbiology Cambridge settembre 1998 www biota org conf98 db2speech html DAMER Bruce RILEY Tim sito cit Tra i collaboratori del Gruppo Biota promotore del Nerve Garden si segnalano Frank Revi Karen Marcelo Todd Goldenbaum Peter Hughes Charles Ostman Tim Riley Patrick Mahoney John Shiple David Story Dominic Sagolla Ben Vigoda Laurens Lapre Ales Holecek Pavel Slavik Christopher Blohm 232 Stilizzate isole rivestite di sfumate superfici verdi e marroni quel che basta per distinguere gli spazi di terra da quelli di prato e circondate da un estensione di mare uniformeme
253. e e di promozione del Contact Consortium al sito del Contact Consortium www ccon org e in particolare i progetti a esso collegati il Gruppo Biota org www biota org la Sherwood Forest www ccon org events sherwood html e The U www ccon org theu index html 230 Sherwood Forest The U Nerve Garden una pluralit di prospettive che insieme costituiscono quella nuova visione dello spazio comunicativo condiviso in Internet perseguita da Damer in gran parte del suo percorso formativo e professionale segnato altres da alcune circostanze con le quali l artista si trovato a confrontarsi e che si sono rivelate decisive per imprimere una svolta nella sua ricerca La prima risale all estate del 1994 quando recatosi al Santa Fe Institute per partecipare a un dibattito con Chris Langton e gli studenti del suo team assistette all installazione del primo browsers Mosaic Web e alla presentazione di un lavoro di Karl Sims incentrato sulla Vita Artificiale un ambiente virtuale in Internet dove centinaia di utenti potevano intervenire e sperimentare 1 paradigmi della biologia applicati a creature artificiali dalle forme di solidi geometrici in continua evoluzione L anno seguente durante la Fourth Foresight Conference on Molecular Nanotechnology a Palo Alto in California Damer ebbe modo di incontrare Todd Goldenbaum che in quell occasione espose le caratteristiche del VRML Virtual Reality Modeling Language dandone una prima dimostrazione
254. e e dura nel tempo Le tracce che Samakh raccoglie oppure dissemina non sono solo di carattere sonoro ma anche vegetale la plante qu a choisie Samakh pour d tourner le visiteur d une perception banale de la nature t moigne galement de ce mouvement de l volution continuelle de ses ceuvres et finalement poss de en elle m me les principales caract ristiques de ses installations sonores L altra parte di bamb esposti viene invece trapiantata nel terreno a Serres E dall osservazione di questa sua collezione nonch dall esperienza avuta durante un viaggio nella foresta tropicale che Samakh elabora il concetto di Zone imp n trable uno spazio inaccessibile all uomo poich completamente circondato da una corona molto serrata di bamb Un eventuale passaggio potrebbe aprirsi in questa barriera naturale e permettere di raggiungere l area interna dove ideale sarebbe l ascolto delle sonorit vegetali sussurrate dai bamb a raccogliersi in quest isola indisturbata A esempio Equilibre d un l zard sur une pierre alla Biennale di Barcellona dell 89 espone dentro un vivaio che ricrea il suo ambiente naturale un ramarro ocellato vivo scambiato da alcuni spettatori per scultura in plastica vista la sua immobilit alla fine dell esposizione stato riportato nel suo luogo di origine Lentilles d eau esposta nel 1992 alla Galerie des Archives a Parigi la superficie di una vasca
255. e finalement plus qu une image In quest ultima affermazione Couchot concentra il senso del suo approccio all immagine di sintesi usare le potenzialit informatiche non per produrre immagini esteticamente perfette ma statiche che in una certa misura ricalchino quelle fotografiche bens per ricavarne modelli vitali dotati di proprie logiche interne in grado di interagire in tempo reale con l uomo fino a costituire un nuovo mondo les machines a langage viennent de donner naissance un nouveau monde un monde parall le au monde originaire qui le double et le prolonge Un mondo parallelo sorretto da un nuovo ordine visivo divergente dal tradizionale modo di figurazione del reale e soprattutto da un nuovo ordine temporale nato dal calcolo e dai codici dell informatica un tempo che risiede e si sviluppa esclusivamente dentro al computer e che offre all uomo la possibilit di relazionarsi con un diverso sistema di misurazione del tempo rivoluzionando quindi gli abituali criteri atti a concepirlo ma anche a immaginarlo e a viverlo Un tempo di sintesi definito da Couchot uchronique e en puissance che regola l immagine a sua volta esistente in uno spazio utopique rendendola suscettibile di attualizzarsi sullo schermo secondo innumerevoli forme essendo un immagine sempre ridefinibile reiterabile reversibile L orologio interno al computer non ha pi nessuna relazione di analogia con quello
256. e forme mitologiche cosmogoniche religiose nelle quali l uomo ha espresso la sua percezione del mondo sia le tappe del suo intervento sulla natura L Homme est partout riassume Cl ment il achemine avec lui les plantes et les animaux qu il juge utiles acc l re le brassage et agissant comme pour lui m me en vue d accroitre la r sistance aux plus pres conditions du milieu il modifie la configuration g n tique des tres en sa possession oriente le vivant Il jardine L tat actuel de la plan te r sulte de ces trois m canismes end misme brassage assemblage Mais le profil vers lequel se dirige notre paysage d pend en fin de compte du regard que Homme porte sur la Nature de la place qu il y occupe de l esp rance qu il engage sur son territoire il d pend du jardinage Se questo Jardin des Connaissances evidenzia un sostanziale parallelismo fra uomo e natura nel partecipare allo sviluppo dell ambiente il successivo 7 GILLES Cl ment a cura di cit p 89 Op cit pp 78 e 80 Capucci traccia un analoga sintesi In una situazione nella quale i meccanismi culturali di controllo acquistano un peso crescente rispetto a quelli naturali incontrollabili le tecniche e le tecnologie non solo quelle genetiche e biologiche non sono quindi solo utili ma necessarie Ci non concerne solo l uomo ma tutto l universo ambientale nel quale l uomo vive che ha antropizzato Vi sono
257. e il concetto sia di spazio sia di presenza nello spazio e ricorrendo alla definizione di De Kerckhove le considera architetture connettive ovvero dei sistemi di relazione o di correlazione tra i diversi spazi in cui oggi ci troviamo a vivere spazi costruiti sul limite o 116 Cfr Teleporting An Unknown State Web Version sito cit 117 KOSTIC Aleksandra Teleporting an Unknown State on the Web testo pubblicato nel catalogo DOBRILLA Peter T KOSTIC Aleksandra a cura di Eduardo Kac Telepresence Biotele matics and Transgenic Art Maribor Slovenia Kibla 2000 www ekac org akos html 109 sul superamento del limite tra reale e virtuale universi multi utenti capaci di 118 Per la Palumbo la tecnologia interconnettere presenza locale e remota che supporta l arte della telepresenza in Kac va oltre l annullamento delle distanze spaziali ma anche temporali diventa un sistema per mettere in relazione cose differenti ovvero un sistema per superare non pi una distanza fisica ma per superare la differenza non solo tra qui e altrove ma anche tra soggetto e oggetto Il passo in avanti delle sue installazioni sta nel combinare entit appartenenti ai diversi regni del vivente nel creare una comunicazione fra specie differenti senza mai eliminarne le peculiarit anzi perseguendo l obiettivo di incentivare la conoscenza dell uomo verso ci che lo circonda Chiedendo agli esseri um
258. e in grado di colloquiare con esso Grazie al fondamentale lavoro di quipe con l informatico Christian Laroche e l elettronico Pascal Bessou Samakh mette a punto dopo il 1989 dei dispositivi atti a questo scopo i Moduli Acustici Autonomi i cosiddetti MAA Di forma cilindrica hanno un diametro di dieci centimetri e una lunghezza di trenta una estremit termina con un altoparlante Al loro interno situato un computer 0 pi spesso un semplice microprocessore incaricato di gestire seguendo determinati programmi l avvio e il controllo delle emissioni sonore Esso infatti collegato da un lato a una banca dati sonora o a un lettore laser di dischi contenenti le informazioni acustiche raccolte e elaborate dall artista dall altro a una serie di dispositivi di misurazione dei fenomeni ambientali e climatici de pointe mais tout ce qui lui tombe sous la main SAMAKH Erik testo di Fontaines solaires Catalogue de Villa M dicis Roma 1993 40 CORBOU Michel Erik Samakh L le aux oiseaux des rives sonores cit T2 Il sistema di emissione infatti viene innescato e diretto sulla base di diversi parametri atmosferici o fisici individuati di volta in volta a seconda delle caratteristiche del luogo in cui i MAA sono collocati Les palpeurs des robots acoustiques spiega Samakh permettent l analyse du climat de l espace investi An mom tre thermom tre hygrom tre radars peuvent tre con
259. e ispirata ma viene da un analisi costante e un rapporto costante con collaboratori con figure che appartengono a discipline differenti La metafora il presupposto per raccontare questo 3 sul intreccio di lavoro tra me ed altri mondi 3 1 2 I giardini del futuro di Katsuhiro Yamaguchi Dal Giardino Cablato di Pietro Mussini al giardino video di Katsuhiro Yamaguchi uno stesso tema colto attraverso due interpretazioni differenti che in certa misura riflettono la diversit non solo di generazione formazione e di intenti ma anche di retaggio culturale Cosa significa il giardino per un artista si domanda il critico e storico dell arte contemporanea Vittorio Fagone Il giardino un luogo dove la natura si confronta con la capacit tecnica dell uomo un luogo del piacere dell uomo uno spazio di privilegio I giardini occidentali sono costruiti secondo geometrie i giardini giapponesi secondo una identificazione pi sottile di qualit universali in una maggiore apparente libert di crescita naturale A questa contrapposizione di carattere generale fra occidente e oriente non si vuole far corrispondere esattamente l opera dei due artisti qui confrontati se in Yamaguchi infatti il richiamo al giardino della cultura giapponese cercato e quindi palesemente espresso in chiave elettronica in Mussini Li MUSSINI Pietro in Tecnoscienze intuizione artistica e ambiente artificial
260. e piante a cura di Zecchi Stefano l ed Guanda Editore Parma 1983 4 ed 1999 GOODY Jack The Culture of Flowers Cambridge University Press 1993 trad it di Maria Cristina Costamagna La cultura dei fiori Le tradizioni i linguaggi i significati dall Estremo Oriente al mondo occidentale Einaudi Torino 1993 GREGORY Richard L Eye and Brain The Psycology of Seeing ed Weidenfeld and Nicolson Londra 1966 4 ed 1990 trad it di Cesarina Cavallini Occhio e cervello La psicologia del vedere Raffaello Cortina Editore Milano 1991 Odd Perceptions Methuen amp Co Ldt London 1986 trad it di Gabriella Faradegoli Curiose percezioni Il Mulino Bologna 1989 HARRISON Robert Pogue Forest Flammarion Paris 1992 trad it di Giovanna Bettini Foreste L ombra della civilt Tra mito ed ecologia filosofia e arte una storia dell immaginario occi dentale Garzanti Milano 1992 HAUGELAND John Artificial Intelligence The Very Idea MIT Press Cambridge Mass 1985 trad it di Virginio Sala Intelligenza artificiale Bollati Boringhieri Torino 1988 JUNG Carl Gustav a cura di Man and his Symbols Aldus Books Limited London 1964 trad it di Roberto Tettucci L uomo e i suoi simboli Edizioni Casini Firenze Roma 1967 LEVY Pierre L intelligence collective Pour une anthropologie du cyberspace ditions La D couverte Paris 1994 trad it di Donata Feroldi e Ma
261. e si produce la loro sintesi 2 L arte contemporanea non pu prescindere dai progressi che hanno coinvolto l uomo e il suo rapporto col mondo progressi scientifici culturali che ne hanno modificato dal patrimonio genetico alla percezione sensoriale nell ottica di migliorarne le condizioni di vita Per questo il connubio arte scienza pu rispondere con maggiore efficacia ai dubbi e alle esigenze del presente e dare un forte contributo a indagare le problematiche relative alla sfera della conoscenza Sul problema della conoscenza Varela a esprimere una posizione globale La pi grande sfida della scienza cognitiva del XXI secolo sar imparare a situarsi in quell elusivo territorio intermedio in cui il mondo che cono sciamo e abitiamo non sentito n come oggettivo n come inventato 0 arbitrario La chiave sta nella comprensione nello studio e nella finale padronanza della teoria e della pratica della co definizione conoscitore conosciuto La co definizione vita mondo principalmente un problema estetico e un entre deux Riferendosi poi al ruolo dell artista ne coglie la nuova e attuale opportunit Se l artista stato pi volte accusato di imitare la natura e se stanco di farlo l arte del virtuale capovolge le cose e fa dell artista il rivelatore dell essenza conoscitiva del reale Pu quindi andare pi a fondo delle apparenze delle forme e concentrarsi sui processi inte
262. e si sta evolvendo molto rapidamente e sta gradualmente assumendo funzioni una volta di competenza del nostro sistema biologico In termini di contenuto di informazioni il nostro lato culturale costituisce gi di gran S La progressiva artificializzazione antropocentrica dell esistente non un processo a senso unico poich l artificiale nel volgere del tempo tende a ricadere nel grado zero della natura a essere considerato come naturale processo che Barthes ha chiamato di naturalizzazione del culturale CAPUCCI Pier Luigi Realt del virtuale Rappresenta zioni tecnologiche comunicazione arte CLUEB Bologna 1993 p 23 TOZZI Tommaso Cotropia lifeware e coevoluzione mutualista Tracce per una riformulazione del concetto di arte interattiva in COMITATO PROGETTO ARSLAB a cura di L ombra delle reti Dossier sugli artisti del seminario internazionale Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea Torino 1997 28 lunga la parte pi grande di noi stessi Da qui la sua considerazione estrema Le macchine intelligenti che si vanno evolvendo fra noi apprendendo le nostre abilit condividendo i nostri obiettivi e conformandosi ai nostri valori possono essere considerate come nostri bambini figli delle nostre menti Con esse il nostro patrimonio biologico non va perduto verr per lo meno depositato al sicuro Senza dubbio 1 figli pi promettenti partoriti dalla mente umana
263. e tutto ci in una carica vitale poetica piegando la modulistica elettronica a compiti cromatici ed acustici che i suoi dispositivi macchine e scatole eseguono con bravura e con splendido spirito di corpo come in una specie di collegio elettronico molto affiatato e facendo affiorare quell empito poetico che non avremmo mai sospettato di poter vedere all opera negli oggetti elettronici In questo originale ritratto di Pecchioli ben rappresentato il solidale gruppo di spighe di Come un soffio di vento ma l interpretazione che vi sottesa anticipa gli effetti riscontrabili nel pi articolato progetto del 1995 Giardino cablato Un giardino sintetico organizzato in otto aree tematiche dedicate alle diverse esperienze che il fruitore pu compiervi anche in questo caso originalmente elaborato usufruendo di molteplici dispositivi elettronici Un mondo a s in cui entrare lentamente per evitare di trascinare nella velocit 13 Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi Torino agosto 1998 14 PECCHIOLI Marcello Elementi per un arte tecnologica in CERRITELLI Claudio DE GIOIA Bartolomeo a cura di Electronica 3 Premio Internazionale di pittura scultura e arte elettronica Guglielmo Marconi Grafis Edizioni Bologna 1992 p 60 133 del nostro moto un po della luce che sta fuori un po di quella natura prima un mondo che si apre ai visitatori in un percorso interattivo finalizzato alla
264. e verso le scienze biologiche le biotecnologie l ingegneria genetica su questo dialogo ha promosso in stretta colla borazione con la Provincia di Torino Progetto Science Center e la Scuola per le Biotecnologie dell Universit di Torino l evento Modifiche Sensibili Arti scienza della vita biotecnologie intuizioni e produzioni a confronto un convegno una mostra e un laboratorio che ha visto il coinvolgimento di artisti e scienziati tenutosi a Torino il 10 e 11 maggio 2002 Cfr www arslab it L Associazione Culturale PAV vede la collaborazione di artisti architetti urbanisti al fine di realizzare secondo gli intenti dei promotori un parco tematico all insegna del connubio tra arte e natura Non si tratta della ormai consueta idea di un museo di scultura en plein air ma della proposta di un centro d arte collocato in un parco metropolitano che offre al pubblico una esperienza diretta di creativit artistica articolata su pi livelli di espressione Nato nel 2001 da un intuizione di Gilardi come prosecuzione ideale del suo precedente progetto di Parco d Arte Tecnologico xiana e ispirato al modello del Parc de La Villette di Parigi il PAV stato ufficialmente presentato con la conferenza Loisir dei Parchi Urbani Arte cultura e socialit nel verde pubblico tenutasi a Torino nel giugno 2003 recentemente dal 24 febbraio al 9 maggio 2004 stato al centro dell esauriente esposizione che il MAM
265. ea sugli argini Cfr AA VV Erik Samakh Pi ce d eau cit Jean Henri Casimir FABRE 1823 1915 entomologo e scienziato francese appassionato a tutte le forme di vita tanto da meritare l appellativo di Hom re des Insectes da parte di Victor Hugo fu autore di vari testi fra i quali la serie dei Souvenirs Entomologiques Nel 1879 acquist una casa l Harmas de S rignan luogo isolato dove fino alla morte si dedic con tranquillit e costanza agli studi e alle riflessioni sugli insetti che poteva osservare in un apposito giardino ricco di varie specie vegetali da lui stesso organizzato Dopo la sua morte l abitazione diventata un museo circondato da un magnifico giardino botanico Cfr www e fabre org Samakh stesso ricorda l opera di Fabre cfr OLLAT Thierry Conversation avec rik Samakh cit p 6 Il termine bamb usato per indicare piante di circa 70 generi e 1000 specie di graminacee legnose Il bamb diffuso soprattutto in Asia in America ma anche in Africa e in Australia coltivato nel sud della Francia a fini produttivi ma anche botanici e turistici a esempio a Anduze vicino Montpellier il parco della Bambouseraie creato nel 1850 vera foresta dove crescono pi di 150 variet fra le quali i bamb giganti Cfr www bambouseraie fr 80 Caratteristica quest ultima in sintonia con le ricerche artistiche di Samakh e che anzi sfrutta in alcune installazioni ambientate in luoghi
266. eaf asn au bunting htm Cultural Terrorist Agency a cura di Genetics activists create Super Weed Press Release 24 gennaio 1999 http web mit edu dryfoo www Info scary weed html CHIN MEL BARRON Stephan Mel Chin Revival Field in Technoromantisme http stephan barron free fr technoromantisme mel_chin html COMIS Don Revival Field linking Art and Science in Satorimedia www satorimedia com fmraWeb chin htm MARECHAL Sylvain a cura di Mel Chin biografia e opere in BARRON Stephan Technoromantisme http stephan barro n free fr technoromantisme marechal sylvain index html Mel Chin biography and interview in PBS Public Broadcasting Service Arts in the twenty first century 2003 www pbs org art2 1 artists chin e www pbs org art2 1 artists chin clip2 html Mel Chin Revival Field in Creative Capital 2003 www channel creative capital org resumes chin pdf YOUNGS Amy M The Fine Art of Creating Life pubblicato in Leonardo Vol 33 n 5 2000 www ylem org artists ayoungs fineart html COUCHOT EDMOND BRET MICHEL TRAMUS MARIE HELENE COUCHOT Edmond Un nouveau champ d exp rimentation et d motion dans le monde des images in Brouillard pr cise Exposition des uvres r alis es dans le cadre de l atelier Esposizione e conferenza Friche belle de mai Marseille 2000 http perso wanadoo fr brouillard precis couchot html 300 COUCHOT Edmond
267. eale e la dimensione virtuale e a umanizzare lo spazio virtuale trasformandolo nell alveo nello scenario di una comunicazione di energia cosmica esattamente di una trasduzione di energia umana in energia botanica in energia naturale 7 Sommerer e Mignonneau danno al fruitore la possibilit di entrare in questo spazio virtuale e di interagire con i vegetali artificiali che vi crescono nella loro successiva opera Trans Plant del 1995 realizzata per il Metropolitan Museum of Photography di Tokyo e ancora oggi facente parte della collezione permanente del Museo L ambiente dell installazione si articola all interno di una stanza buia e prevede a livello tecnico un grande schermo disposto secondo un andamento semi circolare delimitante l area percorribile dal visitatore il quale viene ripreso da una telecamera posta appena sopra lo schermo e trasferito in quest ultimo tramite un meccanismo di videoproiezione I due artisti hanno brevettato un nuovo sistema di 3D Video Key che per la prima volta consente al partecipante di entrare nello spazio virtuale tridimensionale senza dover ricorrere ad alcun dispositivo da indossare di comparirvi anch egli in formato tridimensionale e di ricevere perci l impressione di far fisicamente parte del paesaggio vegetale sintetico dal quale si trova 72 Gilardi prosegue la sua riflessione puntualizzando alcuni concetti La cosa pi importante che fanno queste opere d arte no
268. eature un contatto diretto o addirittura a distanza poich in alcuni casi si tratta di ambienti artificiali raggiungibili anche collegandosi ad appositi siti Internet La sensazione che emerge di fronte a questi esseri inseriti in habitat virtuali circoscritti come pesci in un acquario che siano dei viventi realmente naturali Sebbene evidentemente artificiali nelle sembianze e nel genere di necessit e di sostentamento che li definisce sono spazi di memoria quelli che si contendono e quantitativi di energia quelli che si spartiscono i loro principi di comportamento e le loro mosse sono naturali rappresentando quella che stata definita una biologia del possibile ossia la vita cos 54 os come potrebbe essere rientrano nel paradosso espresso da Domenico E il primo di quelli che Emmeche ha definito i Sette comandamenti della vita artificiale EMMECHE Claus The Garden in the Machine cit p 29 46 Parisi le tecnologie della mente corpo e pi generalmente le tecnologie ispirate alla biologia tendono alla creazione di artefatti naturali La nuova ingegneria mira alla creazione di artefatti che come gli organismi abbiano la loro causa dentro di s cio artefatti che si autocostruiscono si sviluppano evolvono apprendono decidono cosa essere Questi saranno i nuovi artefatti naturali La conclusione a cui giunge Parisi riferita a tutti i modelli informatici ch
269. eb html 107 il variare dell intensit luminosa a seconda dei momenti del giorno Pu cos capitare che nella visualizzazione della griglia al cielo notturno di una localit faccia da contrasto la veduta soleggiata di una regione ubicata nell emisfero opposto Allo stato di partenza le otto aree sono dei rettangoli neri cliccando a piacere su uno di essi l utente attiva automaticamente la webcam installata nella citt corrispondente e dopo pochi secondi la veduta del cielo da essa ripresa compare sullo schermo Contemporaneamente la stessa immagine viene inviata e gestita dal sistema informatico al Multimedia Center Kibla e proiettata sulla pianta per una durata di qualche minuto Il risultato di tale azione reso visibile on line al centro della griglia Allo scadere dei minuti il settore della citt selezionata si oscura e ritorna nero permettendo al successivo utente di interagire con l opera La terza versione dell opera diventa itinerante inserita nella mostra Telematic Connections The Virtual Embrace compie un percorso durato pi di un anno che tocca varie citt iniziato da San Francisco nel marzo 2001 si completa a Oklahoma City sul finire del 2002 passando per Pasadena Austin Atlanta Kac ai fini di una maggior maneggevolezza e facilit di trasporto inserisce Teleporting an Unknown State Modular Web Version all interno di una struttura lignea una sorta di teca vetrata solo nella parte ce
270. echniques plus nobles suppos s renvoyer un tat ant rieur pr sum meilleur de la soci t Piotr Kowalski Entretien avec Patrick Talbot cit p 18 S BOISSIER Jean Louis Artifices 2 in Ars Technica le journal n 7 Automne 1992 Afferma Popper La carriera di Kowalski un esempio sorprendente delle possibilit offerte all artista moderno illustra bene la necessit del progresso parallelo tecnico artistico e sociale POPPER Frank Naissance de l art cin tique cit p 274 62 E necessario ricordare che risalgono a quei tempi i primi lavori di quipe fra artisti scienziati e ingegneri utili anche al confronto e scambio dei rispettivi saperi i corsi necessari ad acquisire le conoscenze in campo tecnico scientifico i contatti con i laboratori e i centri attrezzati delle tecnologie pi aggiornate Se da un lato Kowalski favorito dalla formazione ricevuta tra il 1947 e il 1952 presso il MIT Massachusetts Institute of Technology di Cambridge dove aveva compiuto studi di matematica e di architettura dall altro si ritrova anch egli ad affrontare il problema dei costi elevati e della conseguente scarsa diffusione specialmente in ambito artistico delle strumentazioni informatiche idonee alla realizzazione dei suoi progetti Per questo fra il 1978 e il 1985 incrementatesi le possibilit offerte dall evoluzione informatica ritorna al MIT e agevolato dalle tecnologie a disp
271. ectronica di Linz manifestazione dedicata quell anno al tema della Genetic Art Artificial Life La loro ricerca Gen Manipulations Set raggiunse lo scopo di proporre al pubblico la produzione in tempo reale di una pianta transgenica trasferendo in un contesto culturale un vero e proprio spaccato di laboratorio scientifico avvalendosi inoltre della collaborazione di ingegneri biologi 180 Come ricorda lo storico dell arte Ernesto Francalanci La tesi sostenuta da Popper che tutte le forme di vita realizzate mediante clonazione dai nuovi demiurgi sono inscrivibili oltre che negli statuti della scienza anche in quelli del design e della creativit per cui dunque non solo il famoso suino transgenico ma lo stesso uomo possono essere considerati come possibili opere d arte bioplastiche la loro forma dipende infatti solo dal tipo di informazione che vogliamo dare al gene stesso alla molecola di DNA che ne determina la vita La riproduzione di piante reali interessa tanto Natalie Jeremijenko 1966 quanto George Gessert 1944 ma se la prima applica la clonazione in senso stretto a centinaia di noccioli trapiantati per essere testimoni delle condizioni sociali e climatiche della San Francisco Bay Area il secondo da circa vent anni porta avanti tecniche di ibridazione per selezionare fiori di varie specie affinch rispondano ai suoi criteri estetici di bellezza All interno di questa panoramica di artisti
272. efatti come organismi in AA VV Cybernauti 3 Arte e Vita Artificiale Cooperativa Le Macchine Celibi Bologna 1996 e PARISI Domenico Reti neurali con coscienza Sistemi Intelligenti anno VIII n 3 dicembre 1996 pp 488 496 i sistemi di mapping genotipo fenotipo che simulano la costruzione progressiva di un organismo a partire dalla cellula uovo i modelli della trasmissione culturale che simulano la trasmissione della conoscenza via apprendimento dagli altri e dagli artefatti invece che per via genetica Op cit p 139 gt Cfr PARISI Domenico Le reti neurali aiuteranno a spiegare come nasce il pensiero in MediaMente Rai Biblioteca Digitale intervista del 15 febbraio 2001 www mediamen te rai it biblioteca biblio asp id 449 amp tab int 47 non ad astrarre le logiche della mente e il pensiero razionale che ne l esito bens a simulare e a riprodurre gli elementi che concorrono all organizza zione fisica del cervello quella base biologica nella quale il pensiero si produce Il primo approccio ascrivibile alla scienza cognitiva computazionale che si fonda sull analogia mente computer ha dato impulso allo sviluppo dei calcolatori digitali caratterizzati da un unico processore che assomma in s l intera capacit di calcolo del sistema eseguendo le operazioni in modo seriale secondo una sequenza programmata La scienza cognitiva neurale al contrario fa del computer lo strumento uti
273. ei paradigmi della biologia quale primario riferimento nel campo dell arte tecnologica particolarmente promosso da diversi artisti identificabili nell Arte Genetica risente dell influenza degli studi sulla Vita Artificiale sviluppatisi in quegli stessi anni e che nel settembre 1987 confluiscono nel primo congresso internazionale sulla Vita Artificiale tenutosi al Los Alamos National Laboratory in Nuovo Messico Promosso e diretto da Chris Langton vede la partecipazione di circa centosessanta studiosi ricercatori accademici di varie branche del sapere dalla biologia alla fisica dalla scienza dei calcolatori alla matematica dalla filosofia all antropologia Obiettivo della vita artificiale quello di generare comportamenti simili a quelli di organismi viventi naturali essa complementa le tradizionali scienze biologiche che si interessano dell analisi di organismi viventi attraverso il tentativo di sintetizzare comportamenti simili alla vita mediante i calcolatori e altri media artificiali Il presupposto considerare la vita in quanto configurazione di materia e energia nei processi che ne governano le relazioni dinamiche e complesse che si organizzano nel tempo e nello spazio L importanza non ricade quindi sulle componenti materiali costitutive del vivente ma sui processi che regolano le interazioni fra gli elementi e che formano l organismo La sostanza organica originata sulla chimica del carbonio pu essere sostit
274. el 1988 e Art science et techniques quels liens nouveaux del 1989 il seminario e concorso L art au d fi des technosciences del 1992 e il seminario Quel art pour la ville technologique del 1994 L attivita di Ars Technica si spesso intrecciata con quella analoga portata avanti dal Comitato Progetto ArsLab di Torino una collaborazione intensa e proficua che ha visto la realizzazione nel 1992 a Torino della mostra ArsLab Metodi ed emozioni importante occasione di confronto fra gli artisti di Ars Technica e quelli dell Exploratorium di San Francisco in questa sede che Kowalski ha esposto Dressage d un c ne Successivamente nel 1993 il seminario Tecnoscienze intuizione artistica e ambiente artificiale e la mostra ArsLab I sensi del virtuale del 1995 A supporto della pi generale azione di promozione culturale l edizione di un giornale Ars Technica le journal pubblicato dal 1989 al 1995 Cfr www arslab it 58 Un discorso a parte dedicato infine a rik Samakh Se infatti per i precedenti artisti la riflessione sulla relazione vegetali tecnologie costituisce una parte della loro pi ampia produzione creativa comprendente anche opere non strettamente legate al mondo naturale la poetica di Samakh si incentra sull indagine della natura in tutte le sue manifestazioni con il dichiarato scopo di restituirla all uomo per il tramite delle tecnologie Tanto intenso il rapporto c
275. elazione fra immagine e fruitore alla fine di un lungo e stretto corridoio buio percorribile da una persona alla volta compare l immagine di un albero realizzata in computer grafica Il fruitore camminando in questo spazio determina con i suoi movimenti l evoluzione della pianta mentre lui avanza anche la pianta cresce passando dallo stato di germoglio a quello di albero adulto con foglie e frutti fino all appassimento e alla morte quando il visitatore raggiunge lo schermo se indietreggia la pianta decresce ringiovanisce restando fermo anche la pianta blocca la sua crescita allo stadio raggiunto Prodotta nel 1997 allo ZKM di Karlsruhe e presentata nello stesso anno al 5 stata realizzata in collaborazione con Bernd festival Multimediale Lintermann e Andr Bernhardt che si sono dedicati sia alla parte di computer animation sia alla messa a punto del sistema interattivo costituito da un programma informatico e dal dispositivo laser demandato a riconoscere e rilevare la presenza del fruitore e a farne corrispondere i vari movimenti con le sequenze video L immagine della pianta frutto del software specifico xFrog un programma di grafica tridimensionale che permette la modellizzazione e l animazione di strutture vegetali di cui proprio Lintermann autore la simulazione di alberi piante fiori cespugli e di ogni sorta di apparato organico presente in natura nonch di costruzioni astratte avviene tr
276. elli vegetali dal particolare fascino sia se manifestano una verosimiglianza con quanto presente in natura sia se generano delle nuove forme di organismi complesse o dotate di 86 fluorescenza come appunto prevede il Nerve Garden 85 Gli autori affermano inoltre The potential cultural impact of this project is that it just might cause people to look at living growing things in a whole new light If after having experienced Nerve Garden a child is later walking through a field and bends down to study a dandelion thinking how was that created I tried to make one but it didn t look like this then we have done something of significance for the world Le citazioni qui riportate sono tratte dal testo di presentazione del Nerve Garden intitolato Biota at Siggraph 1997 esposto durante l International Conference on Computer Graphics and Interactive Techniques al Siggraph di Los Angeles del 1997 www siggraph org s97 conference garden nerve html Gli interventi dei fruitori sull isola e i vegetali generati durante il Siggraph sono archiviati e visibili sul sito web dedicato a quell evento www karenmarcelo org ng siggraph Cfr inoltre sempre relativamente all esposizione di Los Angeles la descrizione dell instal lazione nell articolo di KUCHINSKAS Susan Virtual Plants Insects Twine through Net in Wired 4 agosto 1997 www wired com news culture 0 1284 5720 00 html 36 In particolare vengon
277. enessere economico e premessa per l introduzione in parallelo con le nuove tecniche di nuove modalit produttive di nuovi materiali di un nuovo modo di concepire il mercato agevolato anche dalla diffusione di innovative forme di comunicazione come la televisione A questo generale clima favorevole al progresso aderisce lo stesso Gilardi ma vi affianca tuttavia una presa di coscienza personale l allontanamento dell uomo dalla natura quella natura che ha fatto propria per secoli organizzandola per trarne il proprio sostentamento e rielaborandola culturalmente Il riferimento dell artista va alla natura agricola e alla cultura umanistica della natura una memoria storica di patrimonio comune che egli ha cos profondamente introiettato in s per provenienza e tradizione familiare da avvertirne con particolare sensibilit l affievolirsi causato dal forte processo di industrializzazione in atto 1 Cfr Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi Torino agosto 1998 Il ramo paterno della famiglia di Piero Gilardi proveniente da Mendrisio nel Canton Ticino prosegue una discendenza secolare di artisti e artigiani impegnati nell ambito dell arte sacra in opere di decorazione e di restauro Gilardi ricorda in particolar modo il padre Mario portare a casa dal lavoro canestrate di frutti e verdure alle quali ispirarsi per la realizzazione di numerose nature morte in esse quindi alla matrice concettuale
278. enti dall esterno rilevati dai sensori di cui corredata e che quindi si caratterizza per essere sempre diversa impreve dibile dipendente dalla volont del fruitore e reiterabile all infinito gt Op cit p 146 Faure coglie l architettura delle nuove opere d arte sistemi che si strutturano schemati camente in tre parti un organo di captazione dei dati movimenti suoni un organo di trattamento dei dati e un organo di restituzione di un effetto percettivo tattile visivo e o sonoro E uno schema divenuto affatto classico che nelle sue molteplici varianti produttive serve a descrivere molte delle nostre tecniche contemporanee FAURE Claude Corpo a corpo in AA VV ArsLab I sensi del virtuale cit p 19 33 Secondo Paolo Rosa artista appartenente a Studio Azzurro l opera d arte interattiva e il coinvolgimento attivo del fruitore impongono un maggior senso di responsabilit da parte dell artista Il fruitore infatti non partecipa solamente ad una narrazione predefinita ma esplora e realizza nel tempo nello spazio nella materia le potenzialit di un opera evento Tutto ci induce ad un altra responsabilit quella di un artista che avendo in testa un cos fatto interlocutore consapevole di progettare non soltanto un opera ma sa di sollecitare dei comportamenti dei gesti delle reazioni che lo sospingono a confrontarsi con un territorio delicato che dall etica si
279. entro di una radura spazio aperto e accogliente ritagliato a sua volta al centro della foresta A symbol of life fertility and regeneration in almost every culture afferma il critico Oliver Grau the tree s iconography can be traced through all cultures and epochs Now it grows here the tree of virtual worlds Looking down from the top of the digital tree in which the biological process of osmosis is mysticized aureoled and merged with the technical images the tangled network of roots appears to resemble a distant galaxy yet as the observer approaches it evokes a microcosmos 7 E un albero cristallino il cui tronco i rami le foglie emanano una strana luminescenza che riflette i suoi bagliori nello stagno che si estende accanto avvicinandosi il fruitore scopre che non fatto di materia solida anzi la fluida trasparenza della corteccia un invito a oltrepassarla Inizia cos il suo articolato viaggio dentro all albero Attraverso i canali linfatici raggiunge le fronde e penetra nel microcosmo di una foglia qui scopre la sua struttura interna fatta di ramificate venature qui partecipa all avvolgente e dinamico scorrere di una moltitudine di umide molecole verdi intente a compiere il processo di fotosintesi 7 La descrizione del critico Erik Davis illustra con efficacia questi effetti A lot of the time you re not sure what you re seeing The most interesting places in Osmose lie on the overlap
280. enza Samakh individua nella palude il luogo di origine per eccellenza degli esseri viventi egli riconduce le prime fasi di sviluppo di vegetali e animali a questi ambienti dove la vita legata all equilibrio fra terra e acqua e basandosi sulle teorie evoluzionistiche vi ricollega di conseguenza anche l uomo Il viaggio diventa quindi per il visitatore un momento di confronto e riflessione sulla natura e sulle origini della vita un rituel artistique entre performance et installation Le but magique de l artiste est de stimuler le spectateur afin qu il vive l exp rience surnaturelle d une confrontation troublante et fascinante avec le monde naturel animal ou v g tal La percezione di questo mondo si attua in un gioco di sovrapposizioni fra le immagini che mentalmente gt OLLAT Thierry Conversation avec Erik Samakh cit p 17 GUILLEMOT Dominique Erik Samakh M moire de Maitrise d Histoire de l art cit p 19 77 vengono associate ai suoni uditi e l aspetto reale del luogo fisico che scorre davanti agli occhi dei visitatori In questa installazione come nella successiva Oasis acoustique si accavallano due paesaggi sonori a quello spontaneo locale si aggiungono le registrazioni che Samakh ha effettuato in altre terre Sull isola della S vre al calare della sera venti fonti sonore diffondono versi di rane insetti e uccelli della Guiana mentre nell Oasis acoustiq
281. enza di un documento scientifico la schematizzazione di un enunciato da dimostrare tratteggiato sulla lavagna di un aula di scienze I lavori di Couchot Bret e Tramus fanno leva sull immediatezza visiva e sulla semplice spontaneit dell azione da compiere La non eccessiva elaborazione grafica segue l intenzionale scelta degli autori interessati a focalizzare l attenzione sul processo di interazione e sui suoi effetti le due opere mostrano con chiarezza al fruitore le peculiarit dell immagine di sintesi e ci riescono grazie anche al ricorso a due soggetti molto diffusi nella realt dei quali si conoscono bene propriet e comportamenti quando sottoposti all azione dell aria In particolare Je s me tout vent propone una delle piante pi familiari e con le quali pi comunemente si gioca fin da bambini l antropologo Jack Goody parlando dei fiori selvatici nella cultura popolare europea sottolinea come al soffione attribuito un potere divinatorio una capacit di predizione che solo il soffio rivela per divinare si contano quanti soffi sono necessari per far volar via i semi effettuando in tal modo l opera di disseminazione che comunemente viene compiuta dal vento Sebbene di certe credenze sia andato perduto il significato ancestrale esse restano comunque nella memoria collettiva e si manifestano anche sotto forma di gesto istintivo verso certe piante Il fruitore si ritrova perci facilitato sia
282. eo della cultura umanistica una immagine della natura che per me aveva la matrice concettuale del naturalismo ottocentesco di origine umanistica Quindi non un nostro rapporto profondo assoluto con la natura ma gi una formulazione simbolica l idea della natura che si creata nel Rinascimento una natura ordinata che sembrava rispecchiare l ordine della polis In un certo senso era la natura agricola e infatti nei miei Tappeti Natura oltre agli scorci di natura selvaggia ci sono dei pezzi di giardino e di orto a testimoniare che la natura agricola la cultura umanistica della natura era il vero contesto naturalistico a cui io facevo riferimento e che mi sembrava l industrializzazione stesse per distruggere L operazione che ho compiuto stata unire due elementi contraddittori e cercare di fonderli insieme in una metafora ambigua Ho preso l artificialit razionale di un materiale sintetico come la gommapiuma e l ho unito a questa immagine umanistica della natura Questa immagine non solo mia ma una memoria storica di grande spessore Non so se te l avevo detto che la mia famiglia precisamente il mio ramo paterno originario del Canton Ticino ha visto tanti artisti artisti modesti scalpellini artisti di paese che facevano arte sacra decorazione tutti comunque amavano la natura e l amavano si nella cornice nel frame concettuale dell umanesimo ottocentesco per anche con un piacere un investimento libidico co
283. epubblica Ceca Damer nel 1995 fonda due importanti organizzazioni con sede in California la Digital Space Corporation e il Contact Consortium per le quali ricopre tuttora il ruolo di presidente e amministratore delegato e di direttore Entrambe dedicate alla diffusione di mondi e comunit virtuali in Internet con finalit sociali e di progresso scientifico la Digital Space si configura come una struttura operativa in grado di affiancare organismi di rilevanza internazionale in progetti di estrema avanguardia a esempio ha cooperato a DAMER Bruce MARCELO Karen REVI Frank Nerve Garden a Public Terrarium in Cyberspace gennaio 1998 www biota org papers ngalife htm 229 con la Nasa nella simulazione dell habitat del pianeta Marte e con Adobe Systems Inc nello sviluppo del software Adobe Atmosphere Il Contact Consortium agisce invece pi spiccatamente a livello di promozione culturale organizzando conferenze e dibattiti dall approccio interdisciplinare spesso in collaborazione con le universit Si articola in diversi gruppi di interesse come il Biota org orientato allo studio e alla ideazione di sistemi viventi tra il naturale e l artificiale e in diversi progetti di ricerca fra i quali la Sherwood Forest uno dei primi esperimenti di citt virtuale tridimensionale nel Cyberspazio risalente agli inizi del 1996 Ispirandosi alla fondazione di nuovi insediamenti all interno di aree naturali con esplicito richia
284. ere lui stesso con i propri movimenti a provocare l irrequieto animale ma non vedendolo rinchiuso nella gabbia perde la sensazione di protezione e alla fine a risultare in trappola proprio lui intimorito da una situazione che sfugge al 53 suo controllo 5 Animal en Cage in Italia stata esposta nel 92 a Torino alla mostra ArsLab Metodi ed 78 Meno minacciosa e pi familiare l atmosfera di Octave le canari sorta di canarino invisibile che al richiamo di un visitatore fa sentire il suo canto e quindi rivela la sua presenza all interno della piccola gabbia In realt il canarino Octave un MAA ma questo il visitatore non lo sa 2 3 1 Ibamb Le installazioni di Samakh sono studiate e inserite prevalentemente in contesti naturali dominati dalla vegetazione erba arbusti alberi accolgono i suoi dispositivi celandoli ai visitatori e favorendone il funzionamento tramite i movimenti di fronde e fogliame sollecitati dall aria Il mondo vegetale costituisce l habitat tanto degli animali quanto delle strumentazioni realizzate dall artista lo scenario in cui si muove il Samakh cacciatore e in cui successivamente si muovono i visitatori delle sue installazioni Ma la vegetazione non ha solo un ruolo di contorno o di supporto per le sue attrezzature tecnologiche sonore il discorso poetico di Samakh sulla natura si sofferma anche sui vegetali fra 1 quali Samakh ha individuato una pianta prefer
285. ero schermo amalgamato con il contesto quasi una prosecuzione delle pareti Impossibile percepire i mezzi di proiezione o l involucro su cui scorre il video a essere esaltato solo il suo contenuto La figura dell albero si staglia su di un uniforme sfondo scuro senza alcuna ambientazione alcun paesaggio di contorno la concentrazione del visitatore richiamata sull essenzialit del vegetale che assume perci una valenza simbolica trattandosi di un albero senza un terreno dove radicare o un cielo verso il quale dirigersi la cui unica fonte di vita o di morte l uomo Questa simbolicit evocata dal titolo stesso dell opera l albero vi identificato come Albero della Conoscenza riferimento esplicito all Antico Testamento dove nel Libro della Genesi definito cos l albero posto al centro del Giardino dell Eden dal quale Eva e Adamo colgono il frutto che mangiato consente loro di discernere il bene dal male al pari di Dio Ma Dio li punisce non solo infliggendo loro fatiche e sofferenze ma anche rendendoli mortali da questo momento nella storia dell umanit prende avvio il tempo scandito da cicli vitali che si ripetono secondo la sequenza infinita della nascita e della morte Come Adamo si impadronito del tempo anche a discapito di s stesso acquisendo il libero arbitrio sulla propria esistenza cos il fruitore dell opera di Viola controlla il tempo dell albero facendosi deposit
286. esame o viventi reali intendendo per reale quei fiori quegli alberi quegli ambienti effettivamente esistenti e originati dalla natura o artificiali ossia riprodotti elaborati o inventati tramite i mezzi tecnologici Sul piano tecnico molteplici sono le strumentazioni coinvolte agenti in modo distinto oppure cooperanti assieme nella singola installazione tecnologie meccaniche elettroniche robotiche reti di telecomunicazione la cui organizzazione demandata alla parte informatica che vi gioca un ruolo preponderante fino agli strumenti impiegati nel campo dell ingegneria genetica Al primo capitolo in cui natura e nuove tecnologie vengono inquadrate concettualmente in cui si inteso spiegare gli apporti delle seconde nel campo dell arte seguono le tre sezioni nelle quali strutturato l erbario corrispondenti al secondo al terzo e al quarto capitolo della trattazione La prima raggruppa tutte le opere che si distinguono per aver affiancato le nuove tecnologie ai vegetali reali con soluzioni che prevedono o l inserimento e il funzionamento delle tecnologie in ambienti naturali come giardini boschi foreste oppure la collocazione dei vegetali come erbe fiori piante entro apparecchiature appositamente predisposte L interazione e la reciproca influenza delle componenti sono soggette alle dinamiche biologiche dell essere vivente il suo mantenimento in vita il rispetto delle sue tempistiche di crescita a condizio
287. essert Accanto alle sculture di organi semi viventi alla coltura e alle mutazioni di pelle tessuti cellule umane o animali che hanno dominato nell esposizione di Nantes e in quella di Adelaide e delle quali si voluto riportare come esempi alcuni dei lavori pi significativi oltre che eclatanti non mancata la presenza dell altro regno del vivente quello vegetale rappresentato sia in Francia sia in Australia dai fiori ibridati dall artista americano George Gessert Le sue installazioni di piante hanno forse ricondotto il visitatore a una dimensione non solo esteticamente pi gradevole ma anche pi familiare plus r confortant scrive lo stesso curatore Hauser nel testo di presentazione della mostra di Nantes quando introduce il tema della biodiversit insito nell opera dell artista Rispetto alle ricerche compiute da Kac o dagli esponenti di SymbioticA che suscitano forti emozioni quando non perplessit perch toccano direttamente la vita dell uomo mettendone in discussione alcuni principi fondamentali la pratica dell ibridazione strettamente legata ai vegetali solleva minori questioni in quanto non solo esercitata su esseri visibilmente pi inerti e perci ritenuti meno viventi ma anche consolidata da una lunga tradizione in ambito agricolo e florovivaistico Come spiega Elena Accati docente di Floricoltura alla Facolt di Agraria dell Universit di Torino Da almeno diecimila anni le pia
288. estetici che privilegiano la forma e il contorno dei petali le venature 127 GESSERT George Breeding for Wildness in The Aesthetics of Care cit 128 Thidem 129 Cfr YOUNGS Amy M The Fine Art of Creating Life in Leonardo Vol 33 N 5 2000 www ylem org artists ayoungs fineart html 259 intricate piuttosto che il colore o le strutture complesse a tale fine per i suoi incroci si serve tanto di ibridi preesistenti quanto di esemplari selvatici Nel caso delle iris da quelle tipiche della California e dell Oregon a quelle della Costa del Pacifico sulle quali ha compiuto ibridazioni per dodici anni la sua ricerca contempla le variet barbate e crestate ma allo scopo di ricavarne fiori dai petali lisci dai bordi lineari quasi un ritorno alla originaria purezza di forme per contrasto con quelle offerte dal mercato che puntano proprio a produrre incroci di barbate e crestate perch considerate pi eleganti e ricercate Una dozzina di variet di iris da lui create stata ufficialmente registrata negli Stati Uniti Gessert ha battezzato una di esse col nome di Eduardo Kac in omaggio all artista Una dedica speciale che si ritrova anche fra gli streptocarpus avendo chiamato sempre per la registrazione l ibrido numero 1028 Mark Tobey in onore dell artista americano proprio su di esso che si incentrata l installazione The family of Mark Tobey from origin un progetto cominciato nel 1995 ed
289. etta compito questo assegnato a un giardiniere di Linz la cui competenza necessaria al fine di scegliere le piante e i fiori pi idonei al clima del posto Ogni sei mesi diventa invece indispensabile la sostituzione completa del terriccio operazione che da un lato agevola il controllo delle componenti meccaniche dell impianto che inevitabilmente si logorano dall altro permette l aggiornamento dell apparato informatico L intervento diretto sul posto da parte di uno staff di assistenti imprescindibile dal momento che le azioni determinate via Internet e fattibili da parte del robot sono limitate Questa consapevolezza ha alimentato il sorgere di un fronte di scettici increduli che siano proprio i comandi impartiti a distanza a provvedere al giardino D altro canto numerosi navigatori hanno sollevato il dubbio che il giardino nella realt non esista ma che sia solo una immagine trasmessa Goldberg chiamato in causa da tali questioni ne ha fatto oggetto di riflessione e ha convertito le accuse mossegli che avrebbero potuto dare adito a sterili polemiche in analisi attenta della conoscenza a distanza esaminata nei suoi svariati risvolti Secondo l artista gli interrogativi filosofici devono correre paralleli all evoluzione tecnologica As the telescope and microscope raised epistemological questions that inspired Descartes method of doubt web cameras and telerobotic systems on the Internet suggest new epistemological
290. ettagliata analisi dei perfezionamenti apportati all installazione cfr GILARDI Piero Interattivit creativa e arte polisensoriale cit pp 5 e 6 209 nel 1991 di due importanti esposizioni prima a Parigi alla Galleria Di Meo e poi a New York alla Galleria Sperone Westwater Tre in tutto sono state dunque le occasioni per ammirare e interagire con l ambiente della vigna nella sua massima e completa espressione momenti accuratamente documentati attraverso videofilmati e numerose fotografie uniche testimonianze oltre alle personali esperienze di un opera che non esiste pi come tale Al termine della mostra newyorkese infatti la vigna stata inevitabilmente smontata al di l dell imponente ingombro che l avrebbe resa difficilmente conservabile e poco idonea a essere collezionata in modo unitario a incidere sono stati gli elevati costi di gestione e di mantenimento delle sofisticate e complesse apparecchiature che gi per essere realizzate avevano visto il concorso di pi finanziatori A ciascuno di essi sono stati assegnati i vitigni spettanti in base alla sponsorizzazione elettronicamente autonomi nei movimenti e nei cambiamenti delle luci colorate ma non pi in grado di sostenere quell articolata interattivit con i visitatori possibile solo se posti assieme e collegati fra loro dal programma informatico creato per nverosimile Consapevole di ci Gilardi ha saputo sfruttare al meglio questi alberi t
291. evident in a distributed and collaborative effort Un azione collettiva che ribalta anche il tradizionale modello unidirezionale che contraddistingue le modalit di trasmissione dei principali mezzi di comunicazione ossia la diffusione nello stesso tempo di uno specifico messaggio da una sola fonte a pi riceventi passivi Sfruttando le potenzialit dei nuovi media nell opera di Kac si compie il procedimento inverso pi persone da pi luoghi trasmettono volontaria mente luce verso un unico punto nello spazio della galleria La riflessione di Kac sull esperienza della comunicazione non si limita alla dinamica del processo di divulgazione del messaggio ma si volge a considerare il messaggio stesso e il suo contenuto e anche in questo caso conferisce loro un senso nuovo The installation takes the idea of Teleporting An Unknown State 1996 www ekac org teleporting html 105 teleportation of particles and not of matter out of its scientific context and transposes it to the domain of social interaction enabled by the Internet Following my previous work with telematic interactive installation and my exploration of non semiological forms of communication with electronic media this installation uses the remote transmission of video images not for their representational content but for their optical phenomenon as wavefronts of light Internet videoconferencing is used to teleport light particles from several countries
292. existentielle et culturelle Il canovaccio la rappresentazione di una giornata estiva dal buio che precede l alba al tramonto il cui svolgimento narrato combinando particolari movimenti compiuti dagli alberi con distinte manifestazioni audiovisuali l intensit della luce e le sue cangianti tonalit cromatiche il sottofondo sonoro composto da musiche e da suoni ripresi dalla natura l emissione di fumi e di profumati aromi e soprattutto le immagini proiettate sui muri segnano lo scorrere del tempo e alludono allo sviluppo dell esperienza psicodrammatica collettiva riassumibile nei quattro temi del 38 Cfr I diari delle esperienze a Managua nel quartiere San Judas nel 1982 a Akwesasne nella riserva Mohawk nel 1983 in Kenya nella trib Samburu nel 1985 pubblicate in GILARDI Piero Not for sale Alla ricerca dell arte relazionale Mazzotta Milano 2000 pp 15 23 e GILARDI Piero Nicaragua 1982 Flash Art anno XVI n 111 gennaio 1983 pp 44 45 di GILARDI Piero L environnement interactif de l installation Inverosimile in Ars Technica le journal n 3 Automne 1990 202 vissuto dell azione della crisi e della catarsi E con la catarsi finale che viene raggiunto il nuovo sentimento di socialit auspicato da Gilardi dopo essersi liberati dalle angosce dopo essere passati all azione che degenera nel conflitto e nella distruzione si cade nella depressione che porta alla
293. ferirli ad altri mezzi per fissarli su supporti pi o meno durevoli La scienza informatica forte della capillare diffusione dovuta alla duttile applicabilit in molteplici settori nell introdurre una differente imposta zione per la gestione dei dati nonch nuovi concetti come quello di virtuale ha trasformato la percezione del tempo dello spazio delle distanze della materia ha influenzato persino cambiato la vita dell uomo il suo modo di pensare e di rapportarsi al mondo di relazionarsi e comunicare ha ampliato ed esteso le sue conoscenze e le sue facolt di intervento L arte non immune da tale mutamento ha svolto un ruolo fondamentale nel sondare comprendere rivelare anche con atteggiamento critico le significative transizioni che hanno segnato l esistenza umana contribuendo ad affermarne la consapevolezza e influendo sul loro adattamento appropriandosi degli strumenti tecnologici a fini creativi un numero sempre crescente di artisti a partire dalla fine degli anni 60 ne ha sperimentato e sfruttato i linguaggi e le potenzialit ne ha evidenziato aspetti inediti o alternativi 7 2 Risale al 1968 la mostra intitolata Cybernetic Serendipity curata da Jasia Reichardt all Institute for Contemporary Art di Londra storica esposizione completamente dedicata al computer alla presentazione delle prime ricerche condotte tanto da artisti di varie discipline 30 Dall informatica sono nate nuove fo
294. finit con l artista scienziato del Rinascimento riscontrabile nell indagine attenta che Toffolini rivolge ai meccanismi tanto naturali quanto tecnologici e nella loro successiva applicazione pratica nella realizzazione dell opera spingendosi ad attingere soluzioni dai campi pi avanzati anche della ricerca industriale 3 130 Op cit p 7 S Sabrina Zannier a commento dell installazione Venire alla luce e lasciarci le penne vincitrice nel 2002 del Targetti art light award e pi in generale sulla specifica identit del lavoro di Toffolini afferma che esso caratterizzato proprio da un ammiccamento alla ricerca formale del design e alle speculazioni concettuali di quella imperante frangia dell arte contemporanea rivolta agli aspetti sociali in tal caso identificati nella relazione uomo natura a ridosso delle problematiche ecologiche Il tutto azionando il sempre pi necessario dialogo tra cultura e industria che l opera di Toffolini chiama in causa proprio a fronte dell utilizzo della tecnologia Come lo stesso artista sottolinea infatti un aspetto significativo della sua partecipazione al concorso Targetti dato dalla preziosa esperienza nata dalla sua collaborazione con i tecnici specializzati dell azienda concretizzatasi in un proficuo scambio di idee e di esperienze tra gli universi dell arte della tecnologia e dell impresa ZANNIER Sabrina Il premio Targetti al friulano Toffolini
295. fiti intrecciandosi a una intelaiatura di fibre ottiche tramite la cui luce assimilano il nutrimento formano sopra il livello dell acqua una superficie piana simile a un tessuto che a poco a poco col passare dei mesi diviene un paesaggio fluttuante completamente integrato nell habitat marino circostante Infatti Meszaros ha finalizzato Plant Anima al recupero di un porto industriale in disuso ripulito dalle sostanze inquinanti proprio attraverso l azione delle macrofiti esse in questo modo risultano funzionali a un duplice ruolo quello ecologico di ristabilire l ecosistema della zona prescelta e quello architettonico di costituire una stratificazione materica la cui consistenza si presta alla fruizione da parte degli esseri umani un supporto su cui edificare un area urbanizzata resa abitabile L autrice focalizza 1 risultati derivanti dal connubio di architettura e genetica da lei esplorato Potentially a new genetic artist architect can develop unique organisms by manipulating strands of DNA and then watching the organism grow itself Moreover by utilizing the methods derived from biochemistry and microbiology this process would never become static or complete but through direct intervention and redefinition continue to grow adapt and respond to creative desire Ai tradizionali materiali da costruzione inerti inorganici alle tradizionali tecniche di progettazione e fabbricazione la nuova architettura biotec
296. geometrizzabili e i nuovi media tecnologici attraverso questi ultimi l artista analizza e interpreta tre realt che definisce segmenti del reale l ombra di un albero le nuvole le onde La loro simulazione virtuale viene posta da Josseau in interazione con l ambiente esterno reale dando cos vita a strutture di rappresentazione dove confluiscono arte e scienza e dove i confini tra naturale e artificiale si 67 confondono JOSSEAU Alain Arbre Projet de recerche Ombres Port es Dossier del progetto 1997 67 Sui rapporti fra arte e scienza si concentra la ricerca di Josseau sin dagli inizi degli anni 790 Nel 95 ispirandosi ai quadri di Veermer progetta una serie di strumenti per l osservazione dello spazio partendo da apparecchi scientifici realmente utilizzati in campo astronomico li riveste di una carica poetica e fantasiosa tesa a esempio alla decifrazione del colore e della luminosit del cielo degli spostamenti della luna L anno successivo sviluppa una serie di opere esposte alla mostra personale Le G ographe a Tolosa in cui l inconsueto recupero della pittura a olio per realizzare dei paesaggi su tela si coniuga con l utilizzo di dispositivi ottici di misurazione abbinati alle immagini l artista suggerisce cos nel fruitore nuove visioni e letture interpretative del reale rappresentato in relazione a quello percepito e vissuto Cfr JOSSEAU Alain Petits instruments pour un obse
297. gi di massa in FRIEDEMANN Alberto TOLOSANO Elisabetta a cura di cit p 60 MUSSINI Pietro Giardino cablato Dossier del progetto 1995 130 all infinito grazie alle tecnologie digitali che materializzano in scultura il segno spiga di grano e ne consegnano memoria Questo campo virtualmente progettato e elaborato al computer viene pensato dall artista come scultura concreta che prendendo forma nella realt fisica possa entrare in contatto con essa L importante fase progettuale che contrad distingue ogni lavoro realizzato da Mussini trova compimento nel costrutto plastico materico poich intento dell artista non di creare un opera visibile solo al computer bens di rendere tangibili e fruibili gli effetti ottenuti di far interagire la sua natura informatizzata con un ambiente reale Planimetria di una messe sviluppa quindi una componente interattiva in ogni elemento spiga previsto l inserimento di led Light Emitting Diode luminosi sensibili al passaggio dei visitatori o agli stimoli esterni come l aria la temperatura I led possono reagire o accendendosi oppure passando da una illuminazione di colore giallo a una rossa trasformandosi cos simbolicamente da spighe in papaveri La prima realizzazione scultorea di questo progetto Senza petali del 1987 un singolo fiore di led dalla cromia cangiante sorretto da uno stelo di acciaio e attivato da un microprocessore racchiuso in un
298. giano un rapporto esclusivamente visivo Come puntualizza la critica Mariacristina Cremaschi Nelle simulazioni come quelle della Realt Virtuale al senso del tatto oltre alla vista e all udito spetta un ruolo importante nella restituzione dell effetto di verosimi glianza poich il poter toccare con mano ha sempre rappresentato una garanzia di autenticit Nella tridimensionalit la sensazione dominante quella tattile la sensazione di penetrazione e profondit in un ambiente tridimensionale non data soltanto dalla visione prospettica ma anche e soprattutto dal senso del tatto Attivare il senso del tatto non significa infatti soltanto stabilire un contatto con una cosa o una persona ma anche immergersi nell ambiente stabilire un contatto tra le cose CREMASCHI Mariacristina L arte che non c 1987 1996 Indagine sull arte tecnologica Edizioni dell Ortica Bologna 1997 pp 92 e 93 12 DAVIES Char Landscape Earth Body Being Space and Time in the Immersive Virtual Environments Osmose and Eph m re in MALLOY Judy a cura di Women in New Media Boston MA MIT Press forthcoming 2003 www immersence com publications char ephpaper F html 172 non gli appartengono pi nella vita quotidiana l uomo piuttosto che a contemplare abituato ad agire ricorrendo a strumenti estranei al corpo che ne estendono le facolt ma che allo stesso tempo secondo Davies tendono ad allontana
299. gitale che fa crescere le piante Detto questo per me non cambia il valore di quest opera Apro una parentesi per sottolineare che il processo di crescita non meccanico poich basato su algoritmi genetici dotati di un fattore che la casualit e che corrisponde alle mutazioni genetiche casuali presenti in natura uno degli elementi della teoria darwiniana Il sistema digitale il software che hanno costruito e che fa crescere le piante ha una sua intelligenza intrinseca hanno usato degli algoritmi genetici che non sono meccanici come dei sistemi esperti ma comprendono una quota di variabilit random molto alta e riescono ad autocompensarsi Normalmente noi artisti forziamo ossia mettiamo molta casualit per esempio nel mio lavoro Survival tale fattore di uno a mille che tantissimo perch in natura invece il rapporto delle mutazioni genetiche casuali di una a centomila Quindi gli automi cellulari di Survival come il software di Interactive sono dei sistemi intelligenti che hanno una capacit relativa ma sostanziale di autoregolazione poi sono ciechi sono sordi rispetto a diecimila altri istinti input del mondo reale ma sono capaci con la loro stoffa di organizzare una buona cucitura In questo rapporto con l intelligenza artificiale gli interlocutori diventano tre l artista programmatore il pubblico interagente e l intelligenza del sistema Un sistema molto pi complesso che non a esempio una interattiv sem
300. gju Corea nel 1995 dal 1997 entrata a far parte della collezione permanente del Media Museum del ZKM Zentrum fiir Kunst und Medientechnologie di Karlsruhe Germania Cfr Interactive Plant Growing www iamas ac jp christa WORKS PlantsLinks html In Italia stata esposta per la prima volta nel 1995 alla mostra ArsLab I sensi del virtuale a Torino a cura del Comitato Progetto ArsLab Cfr il catalogo AA VV ArsLab I sensi del virtuale Fabbri Milano 1995 e www arslab it italiano ars2 html Pi recentemente nel 1999 era fra le installazioni presenti alla mostra Materiale Immateriale curata da Maria Grazia Mattei e allestita in occasione del Festival Media Time Wood amp Bite tenutosi a Bolzano nel mese di settembre Cfr il catalogo dell evento AA VV Media Time Wood amp Bite Festival delle nuove tecnologie multimediali Provincia Autonoma di Bolzano Alto Adige 1999 e la scheda dell opera riportata nel sito web del Festival www mediatime provinz bz it programma scheda s_m htm Cfr infine la descrizione dell opera nell articolo di ALOISI Sonia Nascono dal caso le piante virtuali Virtual anno I n 2 ottobre 1993 pp 28 29 218 contraddistingue la loro impostazione non pi sulla ramificazione a segmenti tipica del Sistema L di Lindenmayer ma sullo sviluppo di un anello che pu espandersi nelle tre dimensioni dello spazio seguendo gli assi x y z Pi punti distribuiti sulla circonferenza
301. gni soluzione figurativa cromatica e sonora studiata per infondere nel fruitore l impressione di continuit di avvolgimento e di trasporto Il team della Davies operante in Softimage ha lavorato innanzitutto sulla rappresentazione tridimensionale degli ambienti sviluppando una soluzione basata su textures di particelle semi trasparenti luminose e fluttuanti decisamente alternativa rispetto ai tradizionali moduli poligonali solidi Le strutture elaborate per Osmose consentono di delineare ogni spazio mondo secondo forme fluide e ambigue che richiamano alla mente dei riferimenti naturali ma senza descriverli nei dettagli Most of the various world spaces of Osmose are represented poetically in terms of their implicit interior qualities rather than phenomena outward appearances 7 Una rappresen tazione sospesa tra il figurato e l astratto dove i contorni degli elementi si rilasciano per amalgamarsi con le successive immagini Le transizioni tra gli spazi mondi si succedono con delicatezza prima di dissolversi gli uni negli altri compiono traslucide sovrapposizioni che permettono agli ambienti di coesistere e di essere vissuti simultaneamente Fondamentali per la resa di tutti questi effetti sono la componente cromatica che ai colori decisi e ai forti contrasti oppone degradanti sfumature per la maggior parte giocate sui terrestri toni del verde e del marrone e il suono attentamente abbinato a ogni immagine a ogni zona spazialme
302. goldberg0115 shtml 7 Warren Schultz intravede nel Tele Garden la riconciliazione dell uomo con la pratica della coltivazione secondo la dottrina Zen For the experienced gardener the TeleGarden offers a search for the sould of gardening Sowing a single unseen and untouched seed thousands of miles away might seem mechanical but it engenders a Zen like appreciation for the fundamental act of growing Though drained of sensory cues planting that distant seed still stirs anticipation protectiveness and nurturing The unmistakable vibration of the garden pulses and pulls even through a modem SCHULTZ Warren Garden Design dicembre gennaio 1996 http queue ieor berkeley edu goldberg garden Ars Planting Seeds of Doubt in California Alumni Association novembre 2000 www alu mni berkeley edu Alumni Cal_Monthly November_2000 Planting seeds_of_doubt asp 100 Un robot Adept dalla struttura a braccio solitamente impiegato in attivit produttive industriali e per questo molto veloce stato personalizzato nella sua parte terminale e dotato di particolari congegni dall informatico Jeff Wiegley al fine di renderlo abile a vangare seminare annaffiare nonch di accontentare nel minor tempo possibile le esigenze di tutti i suoi giardinieri la cosiddetta intelligenza collettiva viene fatta confluire in un unico esecutore a un solo braccio corrispondono centinaia di menti The beauty about the project afferma Ste
303. h html L art Biotech Le Lieu Unique Nantes 14 marzo 4 maggio 2003 Cfr il catalogo della mostra HAUSER Jens a cura di L Art Biotech dition Filigranes Nantes 2003 250 che l artista considera quale prosecuzione svolta con i mezzi della contemporaneit del processo selettivo che l uomo ha condotto di pari passo con l addomesticamento del cane Questo progetto per ha finora dato la vita nel 2000 a un unico esemplare un coniglio albino femmina chiamato Alba e denominato da Kac GFP Bunny in quanto opera d arte fluorescente se esposta ai raggi ultravioletti nata nei laboratori dell INRA Institut National de Recherche Agronomique con sede Jouy en Josas Francia l artista non ha mai potuto prenderla in consegna n per allevarla com era suo desiderio n per presentarla in contesti artistici possibilit negategli per motivi di ordine etico e sociale dettati dall intento di tenere ben distinto il piano scientifico da quello estetico per evitare strumentalizzazioni su tematiche gi controverse Nonostante le polemiche A ba pu essere considerata tuttora l emblema dell Arte Transgenica ne brilla que par son absence scrive Hauser in merito alla mostra di Nantes 4 ba n est qu une synecdoque d une tendance artistique qui se nourrit d sormais de tous les champs de la biologie contemporaine transg n se culture de tissus hybridation ou s lection v g tale et animale h
304. he vegetale il termine latino deriva da nascor nascere vivere deriva dunque dal primo senso pi fondamentale C natura ovunque ci sia una vita che ha un senso ma in cui tuttavia non c pensiero di qui la parentela con ci che vegetale natura ci che ha un senso senza che questo senso sia stato posto dal pensiero E l autoproduzione di un senso la Natura differente dall uomo non istituita da quest ultimo si oppone al costume al discorso La Natura il primordiale cio il non costruito il non istituito di qui l idea di un eternit della Natura eterno ritorno di una solidit La Natura un oggetto enigmatico un oggetto che non del tutto oggetto essa non completamente dinanzi a noi E il nostro suolo non ci che dinanzi ma A a 2 ci che ci sostiene Empedocle Frammenti 8 e 9 tratti da Simplicio Commento alla Fisica di Aristotele e riportati in CAPIZZI Antonio presocratici 1 ed La Nuova Italia Editrice Firenze 1972 2 ed 1984 p 64 MERLEAU PONTY Maurice La nature ditions du Seuil 1995 trad it di Maddalena 19 Ma l uomo prende le distanze dalla sua origine mette fra s e la natura quei segni che gli sono utili per indicarla e rappresentarla sancendo cos l inizio della propria distinzione dal mondo fenomenico che lo circonda risalgono al paleolitico superiore le figurazioni di animali selvatici tracciate
305. he di questo grande sistema comunicativo gli artisti stanno approfondendo l aspetto inconscio stanno cercando di leggere il flusso dell inconscio attraverso la comunicazione in rete Quindi anche loro stanno approfondendo stanno cercando di cogliere gli elementi pulsionali dentro alla comunicazione di rete che ormai una realt VI sappiamo benissimo che Internet anche dal punto di vista della societ una grande infrastruttura assestata e che ha un ruolo che non pi eliminabile Un esempio di opera incentrata sul biofeedback Terrain 01 di Ulrike Gabriel successivamente ampliata nella versione Terrain 02 entrambe sono basate sul rilevamento delle onde cerebrali ma mentre nella prima c una sola persona nella seconda c una coppia interagente che si sottopone all elettroencefalo gramma Le onde cerebrali vengono tradotte in dati che accendono in maniera pi forte o pi debole un parco lampade appeso al soffitto esso rappresenta una sorta di mappa del cervello di chi si sottopone all esperienza e perci si accende a seconda di come fluiscono le onde la luce emanata illumina una pista nella quale ci sono dei robot fotosensibili grazie a una cellula fotovoltaica posta sulla schiena che cominciano a muoversi quando ricevono la luce Hanno le sembianze di animaletti anche un po pericolanti perch in bilico su due ruotine grosse e una piccola una trentina di animaletti artificiali che si muove in una man
306. he determina e controlla il flusso dell immagine che domina lo sviluppo temporale della pianta un corpo che esegue traducendola in azione una volont una libera scelta l interfaccia umana vivente pensante non deve servirsi di altri strumenti o entrare in contatto con dispositivi al di fuori di s stessa del proprio esserci fisico per scatenare il processo SCAPPINI Alessandra Bill Viola Juliet anno XVI n 74 ottobre 1995 p 33 amp DUDAR Helen Picturing the American Century recensione dell esposizione al Whitney Museum of American Art New York in Smithsonian Magazine dicembre 1999 www smithsonianmag si edu smithsonian issues99 dec99 century html Recensione della mostra celebrativa di fine millennio sul secolo americano The American Century II 1950 2000 promossa dal Whitney Museum of American Art di New York Fra le opere esposte anche The Tree of Knowledge 160 E un vincolo diretto e immediatamente visibile quello che Viola fa stabilire fra visitatore e albero un rapporto di uno a uno di reciproche cause ed effetti l albero risponde ai movimenti dell uomo mutando di aspetto e lo sollecita a decidere le successive mosse verso l evoluzione della vita o il regresso E in tutto il suo insieme che l installazione rafforza questa dualit di dinamiche il confronto fra i due attori dell opera avviene nell oscurit di un lungo corridoio che porta a un altrettanto n
307. he unisce l artista alla natura e il bisogno di sentirsene partecipe da indurlo a coinvolgere nelle sue installazioni interi ambienti all aperto con i quali il fruitore messo in condizione di rientrare in contatto 2 1 Dressage d un cone di Piotr Kowalski Piotr Kowalski rappresenta una figura singolare e di spicco fra le ricerche artistiche che caratterizzano gli anni 60 Piero Gilardi lo annovera fra i pionieri coinvolti nelle nuove logiche dell elettronica e nella scienza relativistica pioniere dunque di quel filone definito arte scientifica Evoluzione scientifica e progresso tecnologico sono alla base della sua ricerca artistica fin dalle prime opere In Dressage d un cone del 1967 la combinazione di natura e cultura intesa quale connubio di arte scienza e tecnologia l intuizione artistica di Kowalski L opera si compone di cinque apparecchiature affiancate l una all altra e costituite ciascuna da un basamento contenente il dispositivo che fornisce il movimento rotatorio al disco metallico installato su ognuna di esse Sui cinque dischi stata seminata una comune graminacea le cui fasi di crescita evidenziano una progressione a partire dal primo disco se qui l erba allo stato di germoglio nel quinto e ultimo ha raggiunto un altezza tale che le ha consentito di assumere perfettamente la GILARDI Piero Tecnica amp arte Scienza amp Vita ottobre 1994 p 12
308. hema si vede invece la ripresa reale della porzione di giardino effettuata dalla telecamera posta all estremit del braccio robotico Cliccando su un punto qualsiasi del grafico il robot si muove fino a raggiungere la posizione indicata dall utente e ne scatta la relativa istantanea tale fotografia nel giro di pochi secondi resa visibile dal sistema sullo schermo Questa esplorazione a distanza del giardino e la possibilit di lasciare un commento sono consentite a tutti gli utenti compresi quelli occasionali chiamati ospiti Per coloro invece che decidono di diventare membri del Tele Garden le opportunit di azione e partecipazione si ampliano Registrando un proprio indirizzo valido di posta elettronica si acquisisce il diritto di accesso alla comunit del Tele Garden e la possibilit di godere dei privilegi che essa offre privilegi di carattere pratico di cura del giardino come seminare annaffiare controllare la crescita delle piante e privilegi di carattere tecnico legati alla resa dell immagine visiva del giardino I membri possono infatti personalizzare le interfacce migliorando la qualit della visualizzazione in base a un ampia scelta di opzioni tonalit saturazione contrasto dimensioni zoom possono mantenere le proprie preferenze salvando nella lista segnalibro I URL contenente le informazioni elaborate possono accedere alla Movie page una sezione 82 Oppure http telegarden aec at 94
309. hio di una realt interiore Normalmente l artista ed li che si vede un po la differenza anche se per me non c una differenza netta tra la produzione di un atto psicotico e quella di un artista cio nel senso sostanziale s pesca nel suo inconscio pesca nel suo vissuto interiore ma poi questo lo confronta con il vissuto degli altri e non a caso usa molte delle sue energie per trovare il linguaggio giusto per esprimersi Quando un artista fa un opera non la fa per tenerla chiusa nel proprio studio la fa per farla vedere agli altri come prima interlocuzione di un dialogo con gli altri L arte tutta li in questo passaggio I problemi singoli che interessano il singolo possono essere anche analizzati dall esterno ossia da un punto di vista antropologico psicologico o psicoanalitico II Questo prodotto espressivo che viene dall interiorit e che l arte interessa perch racchiude in s un legame una connessione con il vissuto di tutti gli altri dunque un vissuto collettivo altrimenti non ci interesserebbe pi di tanto Sulla base di questo ragionamento l artista in presa diretta con la realt anche se vi sono molti artisti che ne hanno poca consapevolezza artisti che sono molto istintivi non so prendiamo Keith Haring tanto per citare un artista che esposto qui vicino al Castello di Rivoli era molto istintivo e quindi tirava fuori questo suo vissuto la dimensione urbana
310. i infinitamente flessibili e malleabili Nel mondo simulato non c posto per i corpi opachi e pesanti FERRARO Angela MONTAGANO Gabriele a cura di La scena immateriale Linguaggi elettronici e mondi virtuali Costa amp Nolan Genova 1994 p 21 162 albero Di quest ultimo infatti a interessare all artista unicamente la forma e a essere simulata unicamente l ombra La perdita della concretezza materica che contraddistingue le elaborazioni computerizzate sottolineata dalla mancanza in Arbre di elementi che richiamino subito alla mente una solidit reale dell albero qui non si vedono tronco rami foglie frutti non si vedono dimensioni n colori il fruitore di fronte alla rarefatta ombra deve compiere un passaggio in pi per risalire con l immaginazione al corrispondente albero e ritrovarne la consistenza Arbre nous parle aussi de nos syst mes de repr sentation actuels d mat rialisation des objets d r alisation de l espace spiega Josseau Il nous confronte nos attitudes mentales vis vis de la r alit de l artifice et de la simulation Plus encore que nos syst mes de repr sentation ce sont les enjeux de la simulation qui sont ici abord s dans le cadre de ce nouvel ordre visuel des technologies num riques Arbre rientra nel pi ampio progetto di ricerca del 1997 Ombres Port es rimasto irrealizzato incentrato sull unione tra forme caotiche naturali difficilmente
311. i Tokyo GMG Conoscete il CIRAD Centre de Coop ration Internationale en Recherche Agronomique di Montpellier CS S lo conosco ma noi abbiamo una diversa impostazione algoritmica di base un diverso sistema sviluppato da Laurent penso che i ricercatori del CIRAD seguano per esempio il Sistema L messo a punto da Lindenmayer Per noi non era possibile adottare il loro stesso metodo per sviluppare le varie forme di crescita delle piante loro si basano sul Sistema L e quindi utilizzano dei segmenti invece il nostro principio differente un sistema ad anello con certi parametri che poi si sviluppano estendendosi nello spazio e tu puoi modificare ogni parametro dell anello poich ogni punto pu essere programmato in modo diverso cos tu crei molte tipologie di piante VII GMG Felci muschi piante rampicanti viti cactus reali e virtuali compongono il giardino di Interactive Plant Growing bamb susuki grass e altre specie crescono nella giungla virtuale del vostro successivo lavoro Trans Plant Perch avete scelto proprio questi tipi di piante Cos la susuki grass CS La scelta delle piante dipende prevalentemente dal contesto nel quale ci troviamo quando realizziamo l opera Interactive Plant stato sviluppato in Germania mentre Trans Plant in Giappone Quando abbiamo ideato Trans Plant era autunno e ci siamo ispirati alla vegetazione giapponese ai colori delle piante in quel periodo per questo dominan
312. i Vita Artificiale Quali obiettivi volete raggiungere e quali messaggi volete trasmettere al pubblico CS Occuparsi di Vita Artificiale vuol dire instaurare un nuovo rapporto con la natura un rapporto pi costruttivo L arte per noi un cosmo vivente arte cosmo vivente Questo vuol dire che l opera d arte non finita l e basta io e Laurent realizziamo solo una parte del lavoro poi il pubblico a continuare sviluppando il resto Nella Vita Artificiale subentrano i concetti di algoritmo genetico e di evoluzione genetica che permettono all artista di non fare cose prestabilite ma sulla base della matematica esse si formano sempre in modo diverso e nuovo cambiano nel tempo in ogni minuto Dipende da quali sono i programmi di Vita Artificiale da quali sono gli scopi gli obiettivi che si vogliono raggiungere quale tipo di Vita Artificiale vuoi presentare al pubblico Per esempio nel nostro lavoro A Volve il pubblico che toccando lo schermo disegna col dito una parte dell opera Cos tutto diventa imprevedibile nel computer non stato inserito nulla prima il pubblico che deve realmente costruire il visitatore traccia sullo schermo una forma qualsiasi la quale automaticamente diventa una creatura che vive all interno di una specie di piscina di vetro Queste creature tridimensionali simili a pesci cominciano a nuotare intorno a te e reagiscono ai movimenti della tua mano nell acqua non solo si possono vedere
313. i analogici Marco Di Giovanni Jorge Peris Nicola Toffolini testo della mostra Sistemi Analogici OTTO Gallery Design amp Visual Art Bologna 2001 2002 www otto gallery it 50zone sistemianalogici cs50 html ZANNIER Sabrina Il premio Targetti al friulano Toffolini in Messaggero Veneto 15 marzo 2002 www friulicrea it itsto ries story num 1 108 amp sec 17 amp data stories VIOLA BILL Sito web personale www billviola com Bill Viola The Tree of Knowledge scheda dell opera in Multimediale 5 the 5 Media Art Festival ZKM Karlsruhe 1997 http o nl zkm de zkm stories storyreader 587 DUDAR Helen Picturing the American Century recensione dell esposizione al Whitney Museum of American Art New York in Smithsonian Magazine 1999 www smithsonian mag si edu smithsonian issues99 dec99 century html WALICZKY TAMAS Sito web personale www waliczky com Der Wald www waliczky com pages waliczky_ forest1 htm The Forest www waliczky com pages waliczky_forest2 htm DAVINIO Caterina Tamas Waliczky The Garden in Electronie d Arte e altre scritture 1995 http space tin it arte cprezi catalogo stranieri DUGUET Anne Marie Tamas Waliczky testo pubblicato nel catalogo della mostra personale Trilogy NTT ICC Gallery Tokyo 1996 www ntticc or jp Calendar 1996 Trilogy duguet html GUILMINOT Virginie Des solutions alternatives trois auteurs in La synth se d image an
314. i con cui un altro neurobiologo Jean Pierre Changeux introduce le relazioni fra arte scienza e cervello Nel cervello si mescolano in maniera unica tre artistique quelles conditions in ALIX Sabine PIORICO Paola a cura di Art science et techniques quels liens nouveaux Actes du colloque Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1990 p 54 25 POPPER Frank L art l ge lectronique Hazan Paris 1993 p 157 REGGE Tullio TORRIANI Franco Metodi ed emozioni in AA VV ArsLab Metodi ed emozioni cit pp 11 16 27 E prosegue Le neuroscienze possono cos approfondire il significato delle immagini e le valenze della morfologia la natura complessa della percezione e delle modalit sensoriali la struttura cognitiva e le relazioni fra percezione aspettative valori e azione Attraverso i modelli del mondo virtuale gi oggi possibile creare mondi a tre dimensioni per simulare le funzioni microscopiche dell encefalo L artista e il ricercatore definiscono nuove dimensioni di conoscenza e di azione FASOLO Aldo Gli occhi di Argo in AA VV ArsLab I sensi del virtuale Fabbri Milano 1995 p 112 33 evoluzioni della specie dell individuo e delle culture La creazione dell opera d arte come la sua contemplazione non pu pi essere ormai concepita senza tenere conto in maniera concertata di queste evoluzioni in seno al compartimento cosciente dov
315. i di hotel e di grattacieli cortili interni di ristoranti per introdurre nelle 31 MIRO d AJETA Ester Carla de Giappone avanguardia del futuro una messinscena in MIRO d AJETA Ester Carla de a cura di cit p 16 a CONTI Viana Il fiore e il laser nove mostre pensate come un ideogramma in MIRO d AJETA Ester Carla de a cura di cit p 81 33 Proprio Ester Carla de Miro d Ajeta facendo un parallelo con l opera di Yamaguchi evidenzia come in quel periodo 1985 si diffondeva in Giappone la moda di situare video con tematiche naturali in luoghi pubblici promuovendo un uso quasi terapeutico del mezzo elettronico Il bisogno di un contatto con la natura estremamente importante per i giapponesi viene qui soddisfatto e in un certo senso ampliato dalle possibilit futuristiche 143 sempre pi fagocitanti architetture urbane momenti di pausa e di distensione dove l imaginarium di ciascuno riemerga e si confronti con quelli altrui alimentando cos il suo progetto di socializzazione dell immaginazione nous sommes d ores et d j a l poque o nous devrions mettre au point dans l int r t du citadin de tels environnements visuels et sonores qui agiraient en tant que dispositifs d apaisement spirituel a l int rieur de l espace urbain et dont la fonction serait comparable a celle des jardins d autrefois 3 2 Je s me a tout vent di Edmond Couchot M
316. i frammenti naturali con immagini realizzate in computer grafica Se la natura di Yamaguchi scorre filmata dentro al video anche il mezzo tecnico che ne consente la visione il monitor parte integrante dell espressione artistica pi schermi combinati fra loro danno forma agli elementi che costituiscono il giardino come l albero lo stagno una architettura miniaturizzata una unit urbana intesa come artificio tridimensionale dove una complessa serie di apparati statici materiali diversi e mobili il video producono percorsi contemplativi ed esperienze polisensoriali Lorenzo Taiuti riassume in questi termini la descrizione che Achille Bonito Oliva fa a pro 129 3 1 I giardini di Pietro Mussini e di Katsuhiro Yamaguchi 3 1 1 Come un soffio di vento e Giardino Cablato di Pietro Mussini Le immagini di sintesi di fiori campi giardini realizzate da Pietro Mussini al computer non costituiscono l opera in s ma un momento di passaggio utile a rielaborare la natura secondo diverse soluzioni studiarne forme e combinazioni espressive di suoni e colori costruire graficamente ci che si concretizzer in scultura Nelle possibilit offertegli dal computer Mussini ha trovato il mezzo ideale per interpretare e sviluppare la sua idea di natura un mezzo in grado di raccogliere e valorizzare quelle suggestioni e quegli insegnamenti maturati fin dall infanzia e proseguiti nella sua ricerca artistica tesi
317. i installazioni realizzate nove anni fa il processo che viene attivato in questi due lavori ha un esito naturale biologico e non artificiale o simulato con tutte le relative conseguenze L aver posto come fulcro dell opera dei vegetali reali aventi proprie modalit e tempi di crescita e preordinate qualit dimensionali formali cromatiche dalle quali impossibile prescindere pone un freno a quello che pu essere il contributo degli utenti e quindi a quella imprevedibilit del risultato che distingue la maggior parte dei lavori in rete opere dinamiche aperte in continua trasformazione La trasformazione nelle installazioni di Goldberg e Kac si fa evoluzione in quanto avviene nel rispetto e sulla base di un preciso decorso naturale intrinseco alla materia vivente do Electronic Almanac Vol 7 n 10 Uploaded 2 dicembre 1999 www ekac org kusaha ralea html Confronti fra le installazioni di Goldberg e Kac sono stati condotti anche dai seguenti critici BUREAUD Annick Des signaux de fum e Internet les artistes la t l cr ation et nous in Cyberworkers com 8 maggio 1998 http www cyberworkers com news 2001 979081200 19364 shtml e PESCOVITZ David Be There Now Teleprescence Art Online Originally published in Flash Art Magazine Vol 32 n 205 marzo aprile 1999 www ekac org flashart flashart html Si rimanda al Capitolo 4 della presente trattazione 91 Si verifica una sorta di rallentamento anc
318. i portiamo dietro Perch per fortuna nel nostro inconscio rimane racchiuso il nostro bambino GMG La sua esperienza passata da Ixiana rimasta a livello di progetto agli Alberi Danzanti protagonisti di numerose sue installazioni Che reazioni ha la gente di fronte a questi alberi tecnologici e interattivi PG Francamente c un po di ghiaccio da superare si tratta di instaurare quasi un rapporto a livello simbolico con una macchina una macchina danza e tu danzi non proprio facile Nell installazione di Inverosimile a New York invece si era talmente riscaldata l atmosfera che alla fine la visitavano anche le persone meno legate al mondo dell arte e non ci andavano casualmente ma su suggerimento degli amici Ci dimostra che si pu creare una condizione in cui le persone si fanno coinvolgere si lasciano andare partecipano e poi inventano GMG In Italia quando ha esposto Inverosimile a Castello di Volpaia si verificato un esito analogo Se ha rilevato delle differenze nel modo di porsi dei visitatori possono essere ricondotte alla diversit fra la nostra cultura e quella americana PG Non so anch io mi ero posto questo problema se in America erano pi disponibili a interagire cos ma poi in fondo quello che ho trovato sia negli italiani che negli americani uno stesso tipo di chiusura che viene dalla condizione urbana Castello di Volpaia un paesino che avr sessanta abitanti il pubbli
319. i questo rapporto Anzi la interiorit la vita spirituale della pianta ci a tal punto preclusa che i botanici si arrogano il diritto di prescinderne del tutto Cos stando le cose non c da meravigliarsi se la botanica nelle sue ricerche sistematiche si appoggia pi di ogni altra scienza biologica a metodi chimico fisici L auspicio di Portmann che la biologia nel suo complesso recuperi nello studio del vivente questa concezione dell interiorit e della sua autopresentazione tenendone conto come propriet primarie della vita Op cit pp 55 56 e 73 124 Op cit p 52 112 la luce un elemento di quel campo relazionale di cui essa costituisce il centro attivo La luce associata alla pianta come fattore efficiente L infinita variet di imprevedibili forme e colori che i vegetali producono in natura grazie al presentarsi alla luce sono innanzitutto il disvelamento delle loro realt nascoste e non soltanto strutture funzionali per l impollinazione la riproduzione la conservazione in tutto ci Portmann legge la capacit delle piante di esprimere il loro particolare modo di essere paragonabile all esprimersi umano Il riconoscimento ai vegetali di una loro interiorit un motivo in pi che induce Portmann a vedere la pianta rispetto all organizzazione umana e animale come l altra grande alternativa e non gi semplicemente come una forma di vita inferiore una tappa verso la
320. ia a cura di Vers une culture de l interactivit Actes du colloque 19 20 maggio 1988 Cit des Sciences et de l Industrie La Villette Paris Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1989 FRIEDEMANN Alberto SAVARRO Lucina a cura di Arte e nuove tecnologie 2 Atti del corso di aggiornamento per insegnanti di scuole medie superiori e guida didattica alla mostra ArsLab I sensi del virtuale Torino novembre 1995 FRIEDEMANN Alberto TOLOSANO Elisabetta a cura di Arte e nuove tecnologie Atti del corso di aggiornamento per insegnanti di scuole medie superiori Accademia Albertina di Belle Arti Torino 23 febbraio 30 marzo 1995 288 GRUPPO DI DISCUSSIONE SULL IO VIRTUALE a cura di Vita e similvita Relazione per il convegno Modifiche Sensibili Dipartimento di Biologia Animale e dell Uomo Torino 10 e 11 maggio 2002 QUEAU Philippe a cura di Imagina 92 Des images qui d passent l imagination Actes de l Onzi me Forum des Nouvelles Images de Monte Carlo Imprim a l Institut National de l Audiovisuel Bry sur Marne 1992 SYMBIOTICA a cura di The Aesthetics of Care Actes du SymbioticA Symposium Perth Institute of Contemporary Art Australia 5 Agosto 2002 SAGGI e ARTICOLI Anomalie Digital Arts n 3 Interfaces Rivista edita dall Associazione Anomos Parigi Bolzano 2003 Ars Technica le journal Collezione Completa 1989 1995 n 1
321. iale due realt che parrebbero incomunicanti sono affiancate e fatte interagire per originare insieme delle creazioni artistiche Da un lato gli esseri viventi pi antichi e tenaci della Terra quelli che contraddistinti da una lenta evoluzione hanno affrontato il maggior numero di prove dimostrando nel corso del tempo di sapersi adattare a ogni cambiamento climatico o geografico dall altro i prodotti tecnologici pi all avanguardia generati dalla mente dell uomo in continua sempre pi rapida trasformazione che predominano in ogni ambito della sua vita Li accomuna il fatto di essere stati e di essere dei punti di riferimento per l umanit di aver costituito e di costituire in due epoche storiche assai distanti decisivi fattori di svolta dell esistenza umana Presenti sul pianeta da centinaia di milioni di anni i vegetali sono sopravvissuti a tutte le glaciazioni che si sono succedute sconvolgendo i precari equilibri raggiunti dalla vita terrestre vita che proprio i vegetali hanno continuato a garantire provvedendo al sostentamento di tutti gli altri esseri grazie alla facolt esclusiva di sintetizzare energia dalla luce Undicimila anni fa l aumento della temperatura e delle piogge frutto del nuovo periodo climatico il neotermico causarono il ritiro dei ghiacciai della quarta e ultima glaciazione fu allora che le foreste rispuntarono all improvviso come se avessero semplicemente passato tutto quel tempo in
322. ica ha una sua biologia artificiale interna con una specifica evoluzione spaziale e temporale pi veloce e pi variabile che fa nascere nuove immagini ricombinando quegli stessi pixel scomposti in precedenza E allora vero soffiare non solo giocare ma anche creare nuove immagini nuove vite nuove possibilit 3 3 Dalla foresta all ombra dell albero Tamas Waliczky Bill Viola e Alain Josseau 3 3 1 The Forest di Tamas Waliczky Se cerchiamo di avvicinarci al computer con il nostro vecchio modo di pensare ci imbattiamo in un muro e perdiamo una magnifica possibilita di poter creare un mondo nuovo Il computer pu essere il nuovo mezzo per conoscere il mondo Queste parole sono tratte dal Manifesto della Computer Art che Tamas Waliczky ha scritto nel 1989 ma gi a partire dal 1983 l artista adotta il computer per le sue elaborazioni legate alla grafica e all animazione dell immagine che applica alla realizzazione di fumetti e film a cartoni animati La dimestichezza con questo strumento conduce Waliczky a considerarlo non tanto un mezzo un utensile dalle indubbie potenzialit tecniche in fatto di precisione e velocit quanto pi l ingresso a una nuova realt fondata anche sulle logiche interne del computer sui suoi codici su tutte quelle infinite possibilit che Waliczky fa proprie come ulteriore linguaggio e che la sua creativit esplora valorizza fa emergere
323. ichel Bret Marie H l ne Tramus Je s me tout vent un installazione interattiva costituita da una immagine di sintesi tridimensionale realizzata nel 1990 per l esposizione di Saint Denis Artifices 1 Sullo schermo del computer dallo sfondo completamente nero compare un disegno bianco raffigurante la stilizzazione di un soffione di tarassaco pi comunemente conosciuto come dente di leone che si agita lentamente dando l impressione di essere mosso da un leggero vento virtuale E il soffio dello spettatore sullo schermo a far s che i semi che compongono questa singolare sfera di lanugine si stacchino da essa disseminandosi per lo schermo quando la dispersione completamente avvenuta e della pianta dell elettronica analogamente a quanto sta sperimentando la Dentsu una delle maggiori agenzie pubblicitarie giapponesi che sta studiando video distensivi da mettere nelle sale d aspetto e negli uffici in cui per pi di tre ore si pu assistere allo stormire delle fronde di un ciliegio in fiore e ascoltare il canto degli uccelli e lo scrosciare di un ruscello MIRO d AJETA Ester Carla de Giappone avanguardia del futuro una messinscena cit p 16 Citazione di Yamaguchi riportata in CHARLES Christophe Yamaguchi Katsuhiro Vide paysages et jardins 1977 1986 sito cit 35 Artifices 1 Art l ordinateur invention simulation mostra a cura di Jean Louis Boissier V
324. ide si avvicina fino a mostrare le sue geometrie superficiali finch i suoi cristalli diventano un intrico pulsante di cellule nervose umane L Azione Ci riporta all atmosfera diurna al fare quotidiano Dileguatasi la metaforica nebbia del mattino la routine urbana si porta dietro tutte le sue frustrazioni i suoi conflitti distruttivi Ecco spiegato il senso dei suoni di guerra e delle immagini di incendi La Crisi Si apre su uno scenario desolato appaiono reti invischianti e si ode un ronzio di mosche Ma questa giornata simbolica non senza speranza Lentamente si fa strada un sentimento di infelicit cosciente che far maturare la disponibilit a comunicare a un fare comunicativo Non a caso dopo la meditativa radiografia di un teschio arriva l acqua ristoratrice il presagio di una rinascita imminente La Catarsi Congiunge una nuova forza interiore e una nuova capacit di comunicare Appaiono un sole totemico e un fiume rosso avvolgente E una metafora del flusso dell empatia nel processo di coevoluzione biologica Siamo alla fine del giorno e dobbiamo compiere un esame rinnovato della realt La freccia del tempo ha ripreso ad avanzare e siamo venuti cogenti a dimensioni nuove dell intelligenza naturale o artificiale che dir si voglia 4l Cfr La descrizione di Piero Gilardi della coreografia elettronica nel catalogo dell esposizione a New York di Inverosimile CAMERON
325. ie al miglioramento delle relazioni e a un pi diretto controllo sulla coltivazione A emergere l uso del Web come spazio in grado di ospitare dei contesti paralleli al mondo reale che spesso come dimostra il Nerve Garden non ambiscono a riflettere o a imitare in tutto la realt vera ma che anzi preferiscono manifestare la loro differenza da essa lo sottolineano la possibilit di generare piante dalle forme bizzarre e i tratti e i colori fumettistici con cui sono delineati il panorama e gli insetti Curioso per nello specifico caso di Damer riscontrare come proprio passando tramite il Web si raggiunga scoprendolo anche il mondo reale dell artista come visitabile il sito del giardino virtuale dell opera altrettanto visibile il sito del parco naturale da lui stesso curato nella fattoria Ancient Oaks dove vive con la moglie Galen Brandt Numerose immagini scattate nel corso delle stagioni colgono le varie tipologie botaniche di alberi alberi da frutto piante fiori che lo compongono corredate da dettagliate descrizioni un ampia documentazione che testimonia il particolare legame di Damer con la natura e la sua volont di rendere partecipi gli utenti di Internet anche di questa sua realt Dal momento che naturale e virtuale si intrecciano nella vita dell artista ecco che Damer li fa convivere pure nel grande contenitore del Web Cfr il sito del parco www damer com digigarden about plants h
326. iera del tutto imprevedibile e sovente anche deludente per il pubblico questo un lavoro problematico che ti fa pensare E un lavoro che ti lascia sconcertato Perch non riesci mai a capire la logica la consequenzialit di quello che succede i passaggi sono cos mediati e precari che alla fine l effetto dirompente La contraddizione che pi il fruitore rilassato pi si autonega quasi assopendosi in una sorta di meditazione yoga e pi i robot partono Questo il tipo di problematicit che tiene aperto il processo di pensiero che evolve Riflessioni sulle installazioni Interactive Plant Growing e Trans Plant di Christa Sommerer e Laurent Mignonneau In Interactive Plant Growing la gente toccando delle piante vere ne altera il potenziale elettrico captato da un piccolo sensore posto alla base della pianta questa reazione del campo elettromagnetico viene tradotta in dati che trasmessi al computer fanno crescere le piante sullo schermo In Trans Plant sebbene agisca lo stesso software non c bisogno di toccare una pianta vera sufficiente toccare la pianta virtuale per darle un input di crescita o anche di sparizione Alcuni di quelli che hanno visto questo lavoro hanno detto che didattico noioso mentre il fatto di toccare le piante vere era un elemento molto umano poetico la corrispondenza che si instaurava tra piante vere e piante virtuali costituiva la magia di Interactive il toccare le pian
327. iesis al Teatro Tenda Ponte Mosca di Torino nell ottobre 2003 una piece di performance teatrale multimediale che ha virtualmente messo in scena con l ausilio di avanzate tecnologie coinvolgenti il pubblico le fasi che si compiono durante un delicato intervento di trapianto di cellule staminali clonate in un uomo infartuato La visualizzazione in computer grafica dell intero processo biomedico comprese le mutazioni organiche di cellule DNA e proteine si accompagna alla drammatica rappresentazione del vissuto emotivo del paziente e pi in generale della lotta tra la vita e la morte che in base alla riuscita o meno dell operazione pu avere differenti esiti Come affermano i curatori nel Comunicato Stampa dell evento POIESIS un nuovo mito socialmente condivisibile fondato sull esperienza della tecnosfera e delle bioscienze non in opposizione al substrato biologico dell essere umano ma quale suo naturale sviluppo culturale nel contesto dell evoluzione ontogenetica di tutto il vivente 7 La citazione di Gilardi tratta da SPADONI Claudio Dall artificiale al virtuale appunti per Piero Gilardi in SPADONI Claudio a cura di Piero Gilardi Mazzotta Milano 1999 p 20 In merito a quanto si verificato nel campo della ricerca tecno scientifica Gilardi esprime in questi termini quale per lui sia il ruolo dell artista i nuovi prodotti sono creati e pensati sulla base di una domanda sociale e gli artisti parte
328. ignonneau ha 184 contribuito allo sviluppo di un proprio metodo algoritmico di modellizzazione della crescita delle piante impostato su parametri diversi rispetto a quelli di Lindenmayer La verosimiglianza morfologica e la cura dei dettagli riscontrabile nelle immagini di sintesi della flora che si genera sullo schermo di Interactive Plant Growing rafforzata dalla corrispondenza con le piante vere che fungono da interfaccia per i fruitori chiamati a contribuire alla formazione del paesaggio artificiale passando attraverso la natura reale l uomo pu cos originare quella virtuale instaurare uno scambio e un confronto fra il vivente reale e il nuovo vivente virtuale Proprio la peculiare vitalit che anima queste piante artificiali ha ispirato l originale riflessione teorica di Jean Louis Boissier 1945 che nel saggio del 1989 Bambous pour que poussent les images ha inteso collocare le immagini di sintesi all interno di un analisi di pi ampio respiro che approfondisce le relazioni fra l arte e la scienza e prendendo a modello la pianta del bamb con tutto il suo valore simbolico ha interpretato le modalit di creazione di tali immagini proponendo un parallelismo fra cultura occidentale e cultura orientale Un discorso a parte merita Piero Gilardi nato a Torino nel 1942 L opera riportata in questo studio nverosimile antecedente rispetto a quelle di Sommerer e Mignonneau e Damer stata infatti concepita su
329. il giardino di Yamaguchi dove l uomo ha la possibilit di rapportarsi e di misurarsi con gli spazi con la natura e con s stesso in sintonia quindi con le suggestioni di un tipico giardino Zen giapponese E l analogia con quest ultimo pu essere riscontrata nella cura con la quale l artista sceglie struttura e dispone gli elementi che compaiono nel suo paesaggio elettronico elementi indipendenti valorizzati distintamente eppure allo stesso tempo riuniti in un percorso armonico La tipologia stessa di questi elementi rimanda alla concezione compositiva dell arte dei giardini che vi associa una funzione simbolica l acqua le rocce l albero cos come gli stati fisici dell umido e del fluido Questo richiamo si fa esplicito e concreto nelle successive installazioni realizzate dall artista Galaxy Garden del 1986 e Electronic Zen Garden del 1989 dove a fare da guida fra gli spazi di immagini compare un vero e proprio sentiero fatto di pietre e di fasci di paglia reali Ester Carla de Miro d Ajeta curatrice dell imponente manifestazione Giappone avanguardia del futuro realizzata nel 1985 a Genova intravede invece nel Future Garden esposto in tale occasione un altro riferimento alla tradizione giapponese sempre legata ai giardini la pratica dei bonsai C qualcosa del bonsai nell idea di ridurre una porzione di vita vegetale alle dimensioni di un ambiente chiuso in cui si entra in contatto
330. ilit che nei secoli si sono attuate per presentarlo curarlo trasformarlo nell aspetto esteriore nelle sue componenti biologiche e fisiologiche e nelle sue capacit percettive e sensoriali sia nelle sue relazioni con l ambiente attraverso l uso condiviso di materiali dispositivi e protesi nonch pi in generale l habitat dell uomo nella sua complessit non possono ormai prescindere dalla cultura e dall artificio non possono esserne svincolati dato che proprio su di essi che si formano e si sviluppano Lo stesso sistema sensoriale dell uomo si via via adattato ai cambiamenti introdotti dal progressivo affermarsi della natura seconda modificandosi in funzione di quell artificiale che si frapposto tra l individuo e il reale si sono cos accentuate le potenzialit di alcuni sensi maggiormente sollecitati come la vista e l udito privilegiati a scapito degli altri al contrario relegati a un ruolo subordinato Questa nuova realt antropocentrica e artificiale prodotta dall uomo e sedimentata nel tempo talmente compenetrata da non venire pi avvertita come separata o contrapposta alla natura bens acquista essa stessa valenza di natura che si somma o che si sostituisce alla prima l uomo si muove mostra omonima curata da Pier Luigi Capucci e tenutasi a Modena dal 28 agosto al 19 settembre 1993 27 comunica lavora servendosi dei modelli da lui originati e degli indispensabili strumenti di
331. ille de Saint Denis 4 31 ottobre 1990 In tale occasione Couchot Bret e Tramus presentarono oltre a Je s me tout vent l opera La Plume Cfr BOISSIER Jean Louis TERRIER Liliane a cura di Artifices 1 Art l ordinateur invention simulation Direction des affaires culturelles de la Ville de Saint Denis Paris 1990 www labart univ paris8 fr Art 01 index html e www ciren org artifice artifices_1 couchot html 144 non rimane che lo stelo un nuovo soffione si visualizza sullo schermo in attesa di essere a sua volta diffuso nell aria Il processo innescato dallo spettatore non mai uguale l intensit e la direzione del soffio reale vengono rilevate da un captatore situato davanti allo schermo e inviate al programma informatico che le analizza in tutte le loro variazioni grazie a un decodificatore e che alla fine interviene sulla frammentazione dell immagine Sono proprio le caratteristiche del soffio a determinare i differenti movimenti e le conseguenti traiettorie e cadute dei semi mettendo in risalto l unicit di ogni esperienza Il ruolo attivo del fruitore libero di scegliere come interpretare questa pur semplice azione compiendola con delicatezza o con decisione dunque fondamentale senza il suo intervento il soffione non prenderebbe vita non si potrebbe scomporre n riformare Come sostiene Couchot le immagini sullo schermo sono il risultato dell interazione fra un oggetto virtuale il soffion
332. im e au del d une simulation r aliste Tesi di dottorato in Esth tiques Technologies et Cr ations Artistiques Universit Paris VIII 1996 http virgo ifrance com VIRGO doctorat 4 1_4 html 313 MANOVICH Lev The Camera and the World New Works by Tamas Waliczky pubblicato in Continental Drift Prestel Munich New York 1998 www apparitions ucsd edu manovich text waliczky html e http amsterdam nettime org Lists Archives nettime 1 9805 msg00074 html SHIRAI Masato A Mechanism for Reorganizing the World testo pubblicato nel catalogo della mostra personale Trilogy NTT ICC Gallery Tokyo 1996 www ntticc or jp Calendar 1996 Trilogy shirai html Tamas Waliczky The Forest scheda dell opera in Media Time Wood amp Bite Festival delle nuove tecnologie multimediali Provincia Autonoma di Bolzano Alto Adige 1999 www mediatime provinz bz it programma scheda_waliczky htm WALICZKY Tamas SZEPESI Anna Trilogy The Garden The Forest The Way testo di presentazione alla mostra The Butterfly Effect Budapest 1996 www c3 hu scca butterfly Waliczky project html WALICZKY Tamas 1 Manifesto della Computer Art Budapest 15 gennaio 1989 www waliczky de pages waliczky manifest_ it htm YAMAGUCHI KATSUHIRO Sito Web personale www threeweb ad jp yamart CHARLES Christophe Pionniers et Precurseurs Yamaguchi Katsuhiro biographie et carriere artistique in Leonardo Ola
333. imento quello impresso all erba dai suoi propri meccanismi biologici di crescita e sviluppo scandito da tempi impercettibili e diversi da quelli regolari e uniformi della macchina Per rendere visibile e pi comprensibile il movimento di crescita del vegetale nonch la forma che verr ad assumere Kowalski ne riassume cinque fasi progressive di sviluppo fedele al proprio convincimento che Il faut rendre transparent de quoi l uvre est faite et de quoi elle parle Il faut travailler ces deux aspects de la m me fa on ne pas tre symbolique Enlever un chelon tre plus r el donc POPPER Frank Naissance de l art cin tique L image du mouvement dans les arts plastiques depuis 1860 Gauthier Villars 1967 trad it di Graziella Giordano L arte cinetica L immagine del movimento nelle arti plastiche dopo il 1860 Einaudi Torino 1970 p 276 Piotr Kowalski Propos recueillis par Jean Louis Boissier et Jean Marie Dallet in BOISSIER Jean Louis TERRIER Liliane a cura di Artifices 2 Direction des affaires 60 E per essere pi reale Kowalski si affida alla scienza fondando la sua opera su assunti tratti dalla fisica e di conseguenza riproducibili in ogni momento e con uguali esiti Per Jean Christophe Bailly autore di una importante monografia sull artista l id e qui le fait agir et qui agit dans toute son ceuvre c est que la science est devenue la grande r serve le lieu pa
334. impegnati nell ambito della manipolazione genetica si voluto dare spazio alle considerazioni critiche espresse da Amy Youngs 1968 e da Heath Bunting 1966 Youngs sollecita la riflessione sulle conseguenze negative che i vegetali subiscono quando modificati dall uomo Bunting agisce polemicamente a livello politico promuovendo prese di posizione contrarie alla coltivazione degli organismi geneticamente modificati In alcuni casi gli strumenti della Vita Artificiale sono il necessario supporto per configurare i progetti prima della loro realizzazione nel reale tramite trasferimento ed elaborazione dei dati della ricerca in specifici programmi informatici la modellizzazione dell evoluzione degli organismi inseriti in FRANCALANCI Ernesto L Oltre la scultura Corpi sconfinati orizzonti della mutazione in NetMag 1995 www baskerville it NetMag S Francalanci html oppure CAPUCCI Pier Luigi a cura di Medialogie Materiali integrativi sulle nuove tecnologie CD ROM Noema e MultiLab S d C Universit di Roma La Sapienza 1999 Nelle intenzioni di Popper specifica Francalanci il progetto avrebbe dovuto comprendere una dimostrazione della possibilit di manipolazione diretta del gene umano ma vari impedimenti non resero possibile l attuazione di tale esperimento Cfr la scheda di Gen Manipulations Set nell archivio di Ars Electronica al sito www aec at 20Jahre archiv 19931 1993 240 rtf 181 un luogo prestabilito
335. in Messaggero Veneto 15 marzo 2002 www friulicrea it itstories story num 1 108 amp sec 17 amp data stories 116 2 6 Il mondo ridotto a minimi termini di Alessandro Quaranta Alessandro Quaranta giovane artista torinese ha improntato la sua ricerca artistica all indagine di problematiche che toccano ambiti diversi della vita contemporanea e ne animano il dibattito sociale Una propensione che lo ha portato ad affrontare temi di costante attualit come le sperimentazioni nel campo della genetica e delle biotecnologie per denunciarne l asservimento a interessi economici mascherati dietro a obiettivi umanitari come l integrazione nel tessuto sociale fra comunit di etnie differenti per riservare uno sguardo attento ai rapporti che vi si instaurano ma anche alle complesse dinamiche di relazione e di inserimento cui si frappongono ostacoli sia culturali sia burocratici come le questioni ambientali riguardanti l intero pianeta per evidenziare come vengano interpretate nell ottica di uno sfruttamento a vantaggio del profitto umano Proprio intorno a quest ultimo assunto Quaranta elabora nel 2001 il progetto Il mondo ridotto a minimi termini Si tratta di una riflessione sull omologante sistema di pensiero occidentale che vede qualsiasi risorsa della terra come passiva e asservita ai bisogni dell uomo 132 Ne esempio l installazione Organismi Mediaticamente Modificati realizzata durante il workshop coo
336. in tanti altri identici soffioni pronti per nuove casuali interazioni Avec le num rique l image se d compose en ses ultimes constituants les pixels Mais alors que cette d composition la rend th oriquement du moins inalt rable duplicable a l infini transmissible sans aucune perte donc totalement stable fixe tout fait conforme et au del aux propri t s de l image traditionnelle photo cin ma t l vision peinture elle lui donne en m me temps la fluidit des nombres et du langage la capacit de r pondre aux moindres sollicitations du regardeur aux plus inattendues elle la rend instable mobile et motile changeante p n trable La vie de l image dor navant peut ne plus tenir qu a 37 Questa citazione e le riflessioni di Edmond Couchot sull immagine di sintesi qui esposte risalgono al 1988 e sono state tratte dal testo del suo intervento al Convegno Internazionale Vers une culture de l interactivit Cit des Sciences et de l Industrie La Villette Paris 19 20 maggio 1988 Cfr COUCHOT Edmond Vices et vertus du virtuel in FAURE Claude BACCHETTI Antonia a cura di Vers une culture de l interactivit Actes du colloque Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1989 pp 97 103 146 un souffle Mais dans ce souffle qui s me tout vent des fragments rompus de sa surface elle puise aussi le pouvoir de rena tre ailleurs autrement d tr
337. inema interactif Interview par Martine Bour in Anomalie Digital Arts n 3 Interfaces Rivista periodica edita dall Associazione Anomos Parigi Bolzano 2003 p 20 36 Cfr BOISSIER Jean Louis Dramaturgie de l interactivit in FAURE Claude BACCHETTI Antonia a cura di Vers une culture de l interactivit Actes du colloque Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1989 p 107 37 O pi persone contemporaneamente dispositivi con sensori o fotocellule dislocate nell ambiente a cui sufficiente captare la sola presenza e il movimento della persona per attivarsi apparecchiature pi sofisticate da manipolare o sulle quali agire attrezzature da indossare che rilevano le funzioni fisiologiche come il respiro o il battito cardiaco Le interfacce artificiali catturano e veicolano i dati provenienti dal fruitore per trasferirli al sistema informatico affinch codificandoli elabori la risposta conseguente e possa cos stabilirsi la circolarit del dialogo fra le parti in causa In quanto anelli di congiunzione fra uomo e macchina sono determinanti nell esperienza interattiva poich con esse che il fruitore entra innanzitutto in relazione per dar vita all opera per agire e modificarla L artista nel pensare e poi nel realizzare le interfacce deve dunque tenere conto di questa loro centralit ed eventualmente valorizzarla sul piano pratico facendo s che rispondano a requisiti di f
338. ione che la denominazione di arte dovrebbe essere eliminata se possibile e rimpiazzata dal termine performance immaginaria passaggio cio attraverso i media di n i s 20 riproduzione e trasferimento nell informazione Yamaguchi nasce a Ooi machi Tokyo nel 1928 dal 1948 ha inizio la sua carriera di pittore e scultore Laureatosi al Law Department di Nihon nel 1951 a partire dagli anni 60 si occupa di Videoarte come artista e come teorico pubblicando numerosi libri i suoi interessi spaziano nei campi dell architettura del teatro della scienza della tecnologia Espone sia in Europa sia in America partecipa a mostre con il gruppo Gutai e a eventi Fluxus realizza performances di teatro e danza tra cui un Teatro Totale all Expo 70 di Osaka e l anno seguente l evento di comunicazione globale Utopia O amp A a Tokyo Diversi i gruppi da lui fondati dal Jikken K6b6 Experimental Workshop nel 1950 assieme a poeti compositori fotografi pittori ingegneri nell ottica di sviluppare una comune sperimentazione artistica al Video Hiroba nel 1972 nell ambito della Videoarte al gruppo Arts Units nel 1982 con l intento di promuovere l arte tecnologica in Giappone Dal 1977 al 1992 professore all Institute of Art and Design dell Universit di Tsukuba e dal 1993 al 1999 professore all Universit di Design di K be Dal 1992 al 1997 membro del gruppo direttivo della
339. ione dei processi interni al vivente Anche Gilardi ha esplorato questo settore un esempio inerente alla tematica vegetale e di poco successivo ad alcuni alberi dato dalle aree di natura visibili nell immagine computerizzata scenario virtuale della metropoli ecosistemica dell installazione Survival del 1995 pur non costituendo il tema centrale dell opera ma funzionali a essa poich rientrano nel pi complesso problema dell habitat urbano tali zone si presentano come alberi dalle forme stilizzate e spazi verdi fatti di pixel che crescono si modificano scompaiono in base alle azioni dei fruitori rilevate da un software ad automa cellulare le cui regole evolutive si fondano su un sistema di algoritmi genetici TRINI Tommaso Piero Gilardi cit p 19 Cfr le descrizioni e la scheda tecnica riportate nei cataloghi delle prime mostre in cui Survival stata esposta AA VV ArsLab I sensi del virtuale Fabbri Milano 1995 pp 38 e 39 e AA VV Segnali d opera Arte e digitale in Italia XIX Premio nazionale arti visive citt di Gallarate Civica Galleria d arte Moderna Gallarate 1997 pp 48 53 210 Nelle opere di Gilardi la natura che sia materica o virtuale nasce quale risposta a un esigenza come spiega egli stesso in un intervista del 95 Penso che l elemento di continuit che collega i Tappeti Natura alle mie odierne installazioni computerizzate sia il bisogno di artifi
340. ione per la natura e per i suoi processi riletta con gli strumenti della scienza e della tecnologia Lo studio sulle forme geometriche primarie il richiamo alla matematica presente in Dressage d un cone di Kowalski pu trovare riferimento nelle analoghe e contemporanee ricerche condotte dagli artisti del Minimalismo mentre l introduzione di elementi naturali reali e l azione su di essi accostabile ai lavori degli artisti della Land Art e dell Arte Povera ma diverso l approccio dell artista a queste tematiche e soprattutto diversi sono modi e intenti con i quali elabora la materia organica con l ausilio tecnologico proprio la sua particolare propensione all indagine scientifica e tecnologica applicata nel campo teorico e pratico dell arte a partire dagli anni 60 periodo che lo vede affiancato ai protagonisti del movimento dell Arte Cinetica che non solo legittima la presenza della sua opera in questo contesto ma che fa di tale artista un pioniere e un esempio per molte generazioni successive Su Kowalski merita soffermarsi per l incessante impegno didattico e divulgativo degli studi compiuti interrotto soltanto dalla sua scomparsa avvenuta nel gennaio 2004 una ricerca che sempre stata contraddistinta dal dialogo con gli esponenti di altri campi del sapere 57 un desiderio di confronto che lo ha portato a istituire a Parigi nel 1989 unitamente a Claude Faure e Piero Gilardi l associazione internazion
341. ione virtuale scompare dissolvendosi lentamente a partire da tre punti neri che si visualizzano sullo schermo di volta in volta in posizioni diverse e che si espandono a raggiera fino ad annerire tutta l immagine 221 di un proprio voltaggio rilevato da un sensore collocato fra le radici nel terriccio del vaso Nel momento in cui al suo viene a sommarsi il voltaggio umano tramite la vicinanza o il contatto della mano il dispositivo percepisce questa differenza e inviandola sotto forma di valore a un apposito protocollo fa s che venga convertita nei dati necessari al programma di crescita Ogni minimo cambiamento di valore decodificato in tempo reale e viene a costituire le variabili che influenzano le operazioni di disegno variazioni di rotazione scala traslazione collocazione e colore atte a generare la foresta virtuale L attivazione di questa serie di passaggi parte dunque da quella che Sommerer definisce capacit sensitiva delle piante per mezzo della quale esse reagiscono agli impulsi dell uomo gli esseri vegetali sono come delle antenne o dei trasmettitori se entri in una stanza loro avvertono attraverso il potenziale elettrico la tua presenza e spiega Interactive Plant Growing precisando Tutto si basa sulla sensitivit delle piante e questa sensitivit noi l abbiamo studiata misurata e decodificata Per ogni pianta dobbiamo fare un differente setup a esempio sappiamo che la felce molto sensibile me
342. ire servendosi di organismi che sebbene manipolati sono anch essi naturali e funzionano come autoregolatori Le jardin plan taire testimonia la riconciliazione di uomo e natura e quindi di cultura e natura presentandosi come un evento nello stesso tempo scientifico e artistico promotore di un dialogo aperto fra la biologia la botanica la storia i miti l immaginario Sempre pi spesso negli ultimi anni l arte ricorrendo agli stessi strumenti della scienza ha contribuito tramite le sue rielaborazioni a rivelare nuovi aspetti nuove relazioni del vivente e a diffondere quelle nuove conoscenze quella nuova mentalit auspicata da Gilles Cl ment Piero Gilardi rilevando come oggi scienziati e artisti operano cognitivamente su un terreno epistemologico che considera la cosiddetta artificialit una parte del mondo naturale individua tra i principi che ne accomunano l attivit cognitiva quello dell interazione tra soggetto conoscente e oggetto di conoscenza giungendo perci ad affermare che Il senso che emerge da questa prassi cognitiva ed espressiva ha sgretolato il mito umanistico dell essere umano come demiurgo dell universo relativizzando la nostra posizione antropica quale nodo della rete sistemica dell intelligenza dell universo Questo mutamento epistemologico e filosofico proietta innumerevoli conseguenze sulla nostra cultura ad esempio la considerazione della complessit dell
343. isce quel capovolgimento metaforicamente rappresentato con il ritorno del corpo umano alla posizione delle piante volte alla terra Citazione tratta da CAMPORESI Piero La carne impassibile Garzanti Milano 1994 p 84 Sul rapporto dell uomo col mondo vegetale si incentrata l interessante mostra collettiva ideata e curata da Michele Caldarelli nel 1987 presso la sua Galleria di Como dal titolo L Uomo Pianta ovvero Del Rinnovamento ha visto il coinvolgimento di una trentina di artisti fra i quali Piero Gilardi che attraverso scritti dipinti sculture diapositive e videotapes si sono espressi su questo tema Si rimanda in particolare al testo di presentazione che ripercorre quanto elaborato in proposito dalle varie civilt e culture di ogni epoca offrendo spunti in chiave mitologica letteraria e psicoanalitica CALDARELLI Michele L uomo Pianta Archivio Atttivo Arte Contemporanea Como 1987 www caldarelli it uomopia htm 3 Ne un esempio l installazione realizzata in collaborazione con Ennio Bertrand Connected Es del 1998 dove tre partecipanti indossano oltre alle cuffie audiofoniche due specifici dispositivi un misuratore a dito della frequenza cardiaca e un misuratore a cintura della respirazione in grado di rilevare quelle funzioni fisiologiche influenzate dagli individuali stati d animo L unione degli inputs fisiologici dei fruitori consente l evolversi di forme virtuali pulsanti visibili su un grande
344. isure e confini del mondo il senso della natura Il giardino anche un luogo delle immagini della memoria e della conoscenza del mondo un luogo che pu essere trascritto elettronicamente Una caratteristica originale del suo giardino tecnologico la mancanza di suoni ogni Immagine ogni situazione rappresentata dalla pi calma alla pi impetuosa si svolge senza supporti audio nel completo silenzio I colori le forme e soprattutto le dinamiche che movimentano le scene dei 27 In riferimento alla percezione mediata dallo specchio Yamaguchi afferma Lorsque l objet de notre conscience est l image nous oublions le miroir Mais lorsque nous nous apercevons que nous regardons un miroir que nous regardons ce qui est refl t par le miroir nous prenons conscience du miroir et nous le comprenons d s lors comme un objet r el citazione riportata in CHARLES Christophe Yamaguchi Katsuhiro Vide paysages et jardins 1977 1986 in Pionniers et Precurseurs Yamaguchi Katsuhiro biographie et carriere artistique Leonardo Olats 2002 www olats org pionniers pp yamaguchi paysa gesYama shtml 28 FAGONE Vittorio L immagine video cit pp 100 e 101 141 video suggeriscono le possibili corrispettive sonorit ma spetta al visitatore ricrearle mentalmente a seconda della sua sensibilit e del suo stato d animo E un percorso meditativo profondo un viaggio anche psicologico ed emozionale quello che offre
345. it p 17 74 specie che se da una parte ostenta la sua essenza tecnologica all artista infatti non interessa imitare la natura nelle sue forme dall altra lo stesso Samakh avvicina a quella animale quando afferma Chaque module est programm je me pr occupe de son comportement comme si j inventais un animal Ce module acoustique autonome poss de sa propre vie oppure quando le attribuisce funzioni vitali simili a quelle degli animali A l image de la plupart des animaux les modules acoustiques peuvent hiberner Un animale senza pelle o piume immobile ma la cui presenza diventa comunque elemento di disturbo e di influenza sull ambiente d adozione L ecosistema viene perturbato perch i versi di animali che vi sono diffusi scatenano una reazione da parte della fauna che riconosce in quei versi un proprio simile una possibile preda o un predatore Al punto che per non stravolgere troppo l equilibrio biologico e non influire negativamente sul comportamento degli animali Samakh si preoccupa di non installare i suoi apparecchi durante i mesi riproduttivi quando cio alcune specie accentuano la difesa del proprio territorio Egli interessato a stabilire una convivenza armonica fra le sue macchine e gli elementi naturali Alla base degli ecosistemi di Samakh c quindi un continuo gioco di reciprocit e di influenze fra tecnologia e ambiente visti entrambi nelle loro pi varie comp
346. ita il bamb l ha adottata e l ha fatta diventare una sorta di personale impronta vegetale Presente sotto varie forme nelle sue installazioni spesso ha assunto il significato di traccia di segno del suo passaggio Ne ha circondato la sua stessa abitazione a Serres nelle Hautes Alpes ne coltiva una foresta sempre arricchita di nuove specie raccolte in occasione dei numerosi viaggi Nata forse anche per l esigenza di avere a portata di mano i bamb da utilizzare nelle installazioni la bambusaia offre a Samakh un agevole emozioni a cura del Comitato Progetto ArsLab Cfr il catalogo AA VV ArsLab Metodi ed emozioni Umberto Allemandi Torino 1992 e www arslab it italiano ars1 html 54 Sovente Samakh sfrutta le qualit materiche del bamb per realizzare strutture funzionali alle sue installazioni a esempio la piccola gabbia che ospita il presente assente Octave le canari 1992 o l esteso reticolato che ricopre lo stagno di Pi ce d eau da lui creato nel parco del castello a Barbirey sur Ouche C te d Or presso Dijon nel 1997 Uno specchio d acqua artificiale ricavato al fine di popolarlo di rane sviluppandosi progressivamente nel tempo come ambiente umido viene a costituire un biotopo da proteggere dagli attacchi dei predatori da qui l installazione dell articolato riparo in bamb a difesa degli anfibi a poco 79 osservatorio sia delle piante medesime sia dei vari generi di insetti e ani
347. iventa un punto fermo un riferimento al quale ci si affeziona nel quale soprattutto si trovano altri membri che esprimono questi stessi sentimenti e con i quali si possono instaurare nuove amicizie Il desiderio di costruire qualcosa assieme e di confrontarsi come gruppo rafforza il legame della comunit che si venuta a creare questa condivisione genera tutta una serie di dinamiche di on the Web sito cit Cfr Introduction Why a Garden http telegarden aec at cgi bin gard custom html intro html LEVY Pierre L intelligenza collettiva Per un antropologia del cyberspazio Editions La D couverte Paris 1994 trad it di Maria Col e Donata Feroldi Feltrinelli Milano 1996 p 28 99 socializzazione di scambi di momenti di complicit as Questa nuova comunita post nomadica dedita all agricoltura si adegua ai propri tempi rispecchia la propria epoca culturale tecnologica e agisce servendosi degli strumenti che la contraddistinguono i suoi attrezzi diventano quindi l informatica e la robotica Il contatto con la terra passa attraverso un mouse uno schermo di computer Internet e sebbene se ne perda il piacere sensoriale derivante dalla manipolazione dalla percezione olfattiva e in alcuni casi dalla possibile degustazione dei prodotti scopo di Goldberg non di fare del Tele Garden un sostituto del giardinaggio vero ma anzi lo propone come una valida alternativa da affiancare a esso e soprattutto
348. izionali canoni di rappresentazione tridimensionale In The Tree of Knowledge del videoartista statunitense Bill Viola campeggia su uno sfondo nero l immagine di una sola pianta delineata realisticamente il cui processo di crescita strettamente correlato alle mosse del fruitore una evoluzione che essendo governata da una scansione temporale digitalizzata libera da ogni costrizione biologica naturale e pu dunque capovolgersi regredire o fermarsi senza compromettere l esistenza del vegetale Dopo lo spazio e il tempo con Alain Josseau nel progetto intitolato Arbre la volta della materia La dematerializzazione l intangibilit che contraddistingue l immagine di sintesi si rintraccia metaforicamente nella visualizzazione della sola ombra dell albero anche in assenza del corpo concreto l ombra pu avere una vita indipendente con autonome modalit di interazione con gli agenti atmosferici esterni Grazie alle elaborazioni computerizzate il fruitore scopre un mondo vegetale alternativo che lo induce a mettere in discussione la sua conoscenza del reale fenomenico e la sua sensibilit rapportata a esso L impatto si fa maggiore e pi intenso quando gli viene data la possibilit di entrare in tale mondo di viverlo dal di dentro E quello che offre Osmose l ambiente di realt virtuale ideato da Char Charlotte Davies che avvalendosi di una serie di dispositivi permette al fruitore di muoversi al suo interno
349. izzazione ancora pi ampia considerando sistemi dinamici complessi o altre entit al di fuori della biologia L artificiale la traccia il segno il risultato dell interazione tra ogni essere vivente e il mondo che lo circonda La dimensione dell artificiale pertinente a tutte le specie viventi perch le ragioni che ne sono alla base sono le stesse ritagliarsi all interno dell ambiente una propria capacit di sopravvivenza una propria dimensione esistenziale e tendere a migliorarla pp 36 e 37 14 CAPUCCI Pier Luigi a cura di La natura virtuale Modena 1993 p 4 catalogo della 26 Natura seconda poich segue e va ad aggiungersi alla prima quella originaria quella in un certo senso incontaminata quella stessa che ha generato gli esseri viventi che la popolano e che consapevolmente o istintivamente evolvono integrati in essa e con essa esercitano scambi cambiamenti credendo anche nel caso dell uomo di essersene impossessati e di poterla dominare La natura seconda frutto della conoscenza del pensiero e dell intervento dell uomo quell artificiale che nel corso della storia della sua evoluzione andato formulando e costruendo al fine di migliorare la sua vita nel mondo dalle soluzioni abitative all organizzazione sociale dalle scienze alle tecniche alle arti tutto ci che insomma si definisce cultura L intera esistenza umana a partire dal corpo visto sia nelle possib
350. l installazione sia da parte degli utenti di Internet ogni cambiamento era visualizzato tramite immagini su monitor e scandito da un accompagnamento musicale Cfr Art of the Biotech Era www eaf asn au kac htm Per l installazione The Eighth Day cfr www ekac org 8thday html 118 Cfr SymbioticA The Art amp Science Collaborative Research Laboratory www sym biotica uwa edu au e The Tissue Culture amp Art Project www tca uwa edu au 253 affinch diventino delle commestibili bistecche ironica risposta agli allevamenti di massa e alle relative stragi gastronomiche In tutti questi casi un apposita struttura il bioreactor a permettere ai tessuti cellule o neuroni estratti dagli animali di proliferare nelle tre dimensioni in assenza di gravit e a garantire riproducendo per emulazione le condizioni del corpo e dell ambiente di origine di mantenere in vita autonomamente gli organi che si producono dimostrando quindi che essi possono crescere secondo predeterminate forme e funzionare anche al di fuori del corpo Organi a s stanti che Catts e gli altri artisti genetici nell ottica di un miglioramento della qualit della vita umana propongono di considerare quali prototipi in grado di essere trapiantati nel corpo umano in sostituzione di organi danneggiati o mal funzionanti Un passo ulteriore in questa direzione stato compiuto dal TC amp A nelle persone di Catts e Zurr in collaborazione con Stelarc
351. l Design Competition Festival e esposizione 1999 2000 www jdf or jp jdf_old competition 9c 9c_03e html 309 MESZAROS Aniko Plant Anima Project A Biotechnological Architecture Subtle Technologies 03 Festival Toronto 2003 www subtletechnologies com 2003 meszaros html MESZAROS Aniko Instrument www anikoland com instruments html MESZAROS Aniko Nervous biotechnological processes and infrastructures Sample case how to make a living ground www anikoland com inf2 html QUARANTA ALESSANDRO Alessandro Quaranta Project room comunicato stampa della mostra personale a cura di a titolo Galleria Luigi Franco Arte Contemporanea Torino 2003 in Teknemedia www tekneme dia net news dettaglio news html newsId 2161 SAMAKH ERIK Sito web personale http eriksamakh free ft BARRON Stephan Erik Samakh in Technoromantisme www stephan barron free fr technoromantisme samakh html BRODIN G rard GALLET Bastien a cura di Sous le figuier le bonheur in La Semaine de France Culture du 30 juillet au 5 aout 2000 Trasmissione radiofonica 2000 http iquebec ifrance com monk programmes prog1999 culture20000730 ht ml CASSINO MARCEL Alejandra Erik Samakh Juegos de la Percepci n Intervista in ftdmArte ottobre 2001 www tdmarte cl paginas entrevistasamack1 htm Erik Samakh Les r ves de Tijuca apr s la temp te ou lumi res a planter Installazione esposizione
352. l campo biotecnologico come clonare una pianta far crescere della pelle sterilizzare con le microonde svela insomma in stile manuale per hobbisti quei segreti che sembrerebbero relegati ai laboratori scientifici diffondendone la conoscenza e rendendoli alla portata di tutti Cfr Sito web personale http cat nyu edu natalie 212 facili generalizzazioni che forse celano gli interessi anche di natura economica dei grandi gruppi che promuovono questo tipo di ricerche Per dare una dimostrazione concreta dell incerta validit delle convinzioni circolanti sulla produzione di cloni Jeremijenko compie lei stessa un operazione di clonazione applicata al campo botanico suo intento mettere in discussione quello che la scienza presenta come certezza sostituendo alle informazioni riportate i fatti reali le prove verificabili direttamente da chiunque Evidenziando le differenze fra l approccio dell arte rispetto a quello della scienza nei confronti del pubblico muove altres una critica a certe forme d espressione di arte biotech Je n aime pas beaucoup la tendance science fiction ludique et irr v rente de beaucoup d artistes vis vis des biotechnologies Il est tr s important de fournir des faits r els et des preuves si l on veut remettre en question ce que la science nous livre comme certitudes La science n est pas une connaissance parfaite Ma strat gie est empirique La grosse diff rence entre les arts et l
353. l finire degli anni 80 e si discosta da esse poich vede applicato un sistema di intelligenza artificiale le reti neurali a uno scenografico ambiente interattivo di vaste dimensioni simulante una vigna realizzata nel morbido poliuretano espanso un materiale solido intagliato e assemblato a formare delle scultoree piante che seppur rese interagenti dall apparato elettronico informatico si collocano su di un livello opposto a confronto dell inconsistenza delle immagini sintetiche create al computer Questa particolare combinazione di natura scultura tecnologia scienza intelligenza artificiale ha fatto di nverosimile una installazione evento unica che ha regalato al pubblico un momento di condivisione collettiva dove sperimentare un approccio creativo profondo con la natura e le 185 tecnologie Scelta innanzitutto per le tematiche elaborate l opera non va distinta dal percorso artistico compiuto da Gilardi dalle linee guida che contraddistinguono e accompagnano una carriera avviata all et di vent anni e dalle svolte precorritrici che l hanno segnata Gilardi negli anni 80 stato uno dei primi artisti italiani a esplorare i nuovi territori dell arte rapportata alle tecnoscienze in tale ambito ha agito oltre che come artista come teorico e co fondatore di associazioni e gruppi da Ars Technica nel 1989 e ArsLab nel 1996 attive nella divulgazione della ricerca e nella promozione di mostre e convegni inte
354. la prima volta a Montr al nel 1995 al Museum of Contemporary Art in occasione del Sixth International Symposium on Electronic Art ISEA 95 in Italia stata presentata come video a iMage Festival internazionale di architettura in video Firenze 9 13 dicembre 1998 http architettura supereva it image festival 1998 it davies htm 7 DAVIES Char HARRISON John Osmose Towards Broadening the Aesthetics of Virtual Reality in ACM Computer Graphics Virtual Reality Vol 30 n 4 1996 www im mersence com publications char os_notes02 html Il pensiero di Gaston Bachelard tratto 166 Non quindi trasporre nel virtuale il mondo reale che gi conosciamo e viviamo cercando di ricopiarlo fedelmente come spesso si riscontra nella maggior parte dei lavori di realt virtuale che in tal modo evidenziano quasi celebrandole le capacit del mezzo tecnico Davies vuole andare oltre questa mimesi oltre l eccessivo foto realismo che poggiando sulla configurazione cartesiana dello spazio impone dei confini molto netti tra soggetto e oggetto tra il fruitore agente e il mondo nel quale agisce Davies ricompone le dicotomie soggetto oggetto s mondo mente corpo spezza i confini per recuperare l unicit del vivente puntando sull ambiguit dei rapporti spaziali proponendo una natura evocata e non realisticamente rappresentata inserendo elementi suggeriti piuttosto che esplicitamente illustrati in grado di stimolare
355. la sua idea di giardino Yamaguchi sfrutta anche la strumentazione che gli serve a trasmetterli come importante supporto fisico utile a modellare l opera Se da un lato la natura scorre fluidificata nei video dall altro riacquisisce fisicit risolidificandosi in originali costruzioni sono i monitor adottati come moduli compositivi a sagomare le figure che combinate con le immagini che scorrono al loro interno richiamano per mimesi le forme naturali pi svariate Incolonnati danno l idea del tronco di un albero adagiati orizzontalmente a terra creano un ruscello se posti in linea uno stagno se riuniti a perimetro Yamaguchi videoartista nonostante identifichi nel video la sua chiave espressiva rivela il bisogno di offrire un contatto materico con questa nuova natura tecnologica gestendo lo spazio affinch il visitatore ne venga coinvolto Il Future Garden pu essere quindi considerato un videoambiente secondo la definizione che di questa branca della Videoarte ha formulato Fagone Legati all ambiente nel quale lo spettatore invitato a muoversi come dentro a un percorso da esplorare sono i videoenvironments video ambienti Le relazioni ambientali vengono esplorate acutamente proponendo una serie di confronti tra punti di vista e di immagini diverse spiazzando il campo di visione convenzionale dell osservatore obbligando a ristabilire diversi circuiti a un continuo confronto tra momenti diseguali della visione
356. laggio naturale specie pi familiari si contrapponevano alle variet pi inconsuete e di lontana origine geografica Al termine della mostra le piante sono state recuperate dal Mus um d Histoire Naturelle oppure trapiantate al Parc de la Villette L atmosfera di questo singolare nucleo artificiale vegetale si arricchiva dei pi insoliti e segreti rumori della natura captati tramite sofisticati strumenti era quindi possibile percepire lo strisciare di una lumaca il russare di un coniglio nella sua tana il concerto amoroso dei rospi fino al rosicchiare di un bruco in una mela e il vagito di un topolino appena nato 22 sua vulnerabilit Si la plan te fonctionne comme un tout vivant et compt limit par les confins de la biosph re alors on se trouve bien dans les conditions du jardin un enclos autonome et fragile o chaque param tre interf re sur l ensemble et l ensemble sur chacun des tres en pr sence Il reste trouver les jardiniers Innanzitutto dunque serve la conoscenza Il giardino che si apre al pubblico la testimonianza vivente dei fattori che hanno presieduto all evoluzione dell ambiente terrestre endemismo e diversit diffusione migrazione e mescolanza delle specie affrontati da due punti di vista complementari ossia quello della storia naturale che descrive come i vegetali abbiano popolato la Terra col solo apporto delle forze naturali e quello della storia culturale che narra sia l
357. lchemy and my understanding of transformative processes and the mutable nature of materials The contaminated soil is transformed back into rich earth capable of sustaining a diverse ecosystem COMIS Don Revival Field linking Art and Science in Satorimedia www satorimedia com fmraWeb chin htm Cfr inoltre MAR CHAL Sylvain a cura di Mel Chin biografia e opere in BARRON Stephan Technoromantisme http stephan barron free fr technoromantisme marechal_syl vain index html e l intervista in PBS Public Broadcasting Service sezione Arts www pbs org art2 artists chin clip2 html 5 Nata nel 1971 Meszaros si laurea in Environmental Studies and Architecture all University di Waterloo in Canada durante il successivo master alla Bartlett School di Architecture di Londra concepisce e sviluppa il progetto Plant Anima Attualmente ricercatrice al McLuhan Program in Culture and Technology di Toronto lettrice in ambito universitario e collabora con una compagnia di software di Toronto allo sviluppo di sistemi di interfaccia utente immersivi e sensoriali Cfr Sito web personale www anikoland com 267 destinazione tramite una rete di condutture galleggianti mantenute a una pressione interna regolata nelle quali viene fatto circolare un catalizzatore chimico atto a provocare la trasformazione degli individui monocellulari in un sistema ramificato di vegetali filamentosi A questo punto subentra la seconda fase le macro
358. le a ospitare la rete di processori elementari in cui ha tradotto il sistema nervoso biologico nodi che comunicando fra di loro attuano un influenza reciproca interagiscono simultaneamente e diventano depositari di una conoscenza distribuita le informazioni in entrata si propagano parallelamente attraverso le connessioni producendo un effetto di risposta rivolto all ambiente esterno frutto di una autonoma ricerca ed elaborazione delle possibili soluzioni Quelle opere d arte nella cui piattaforma informatica stato attribuito un ruolo determinante alle reti neurali acquisiscono una sorta di identit autonoma riuscendo a rispondere alle sollecitazioni provenienti dai fruitori in modo indipendente e imprevisto dai loro autori proponendo reazioni che apprendendo via via dagli stimoli esterni sono il risultato della costruzione di un proprio comportamento 58 E lo schema operativo su cui poggiano tuttora i computer digitali seriali messo a punto da John von Neumann sul finire degli anni 40 e noto come architettura di von Neumann Parisi dopo aver specificato che La scienza cognitiva un approccio allo studio della mente di natura interdisciplinare riepiloga le due branche in cui si distingue partendo a descrivere gli assunti di quella computazionale Come il computer la mente umana un sistema computazionale cio un sistema che funziona sulla base di simboli e di regole per la manipolazione di si
359. le a un battito cardiaco la propria vitalit 143 YOUNGS Amy M The Fine Art of Creating Life cit 265 video games That humans have invented the universes within which the digital creatures can live allows us the privileged position of creator as well as the knowledge that we may destroy them without any consequences to our own world Biological genetic art is very different when one considers that we are made up of the same materials that the same code is used to construct us and we share the same world La condivisione del pianeta si gioca nel campo del reale e pone sullo stesso piano tutti gli esseri anche affinch si sostengano reciprocamente Youngs ritrova questo sentimento di comunit in linea col suo pensiero unito alla volont di riparare ai disastri ecologici recati dall uomo nel progetto sperimentale di Mel Chin Revival Field concepito nel 1990 in collabo razione con lo scienziato Rufus L Chaney e per questo lo cita come esempio nel suo saggio Si tratta della bonifica di una discarica tossica a St Paul nel Minnesota attuata mediante la piantumazione in loco di un gruppo di piante ibridate definite iperaccumulatori poich in grado di assorbire i metalli pesanti come lo zinco il cadmio e il piombo recuperabili in una fase successiva tramite l incenerimento delle piante medesime L uomo pu trasformare le piante in sue alleate nel ripristino dell ambiente da lui stesso deturpato dimostrandosi c
360. le installazioni ma non nel concept nel significato bens nel senso che le miglioriamo le aggiorniamo a livello tecnologico sostituiamo le macchine i computer con quelli pi avanzati cerchiamo di rendere pi veloci e meno complicate le interfacce In Interactive Plant Growing abbiamo riunito in un unica interfaccia dentro un unico apparecchio le cinque piccole interfacce adattate a ogni pianta per facilitare la regolazione della sensitivit E importante che i lavori siano semplici e di facile manutenzione specialmente perch sono esposti frequentemente e in diversi musei Le modifiche vengono eseguite circa una volta all anno GMG Si pu parlare di restauro anche per le installazioni interattive computerizzate CS No non parlerei di restauro ma pi semplicemente di service di manutenzione per esempio a seconda dell installazione cambiare le piante pulire l acqua della vasca piscina sostituire le macchine A volte infatti le macchine si rompono perch diventano vecchie e perch sono sottoposte all usura causata dall esposizione prolungata del pubblico che agisce con esse VI In genere per non ci sono molti interventi da fare e spesso ci affidiamo alle ditte di computer e alle cure del personale tecnico presente sul luogo della mostra In Giappone solitamente lavoriamo in collaborazione con una ditta ed poi questa ditta che segue l installazione durante l esposizione a occupar
361. le tecnologie informatiche e la New Media Art si verificato un processo di s materializzazione del reale dal quale si diffusa la cultura dell immateriale con l Arte Transgenica Biotecnologica emersa soprattutto alla fine degli anni 90 si sta delineando una fase inversa tuttora in corso definibile di ri materializzazione del reale caratterizzata dalla volont degli artisti di tornare a intervenire su di esso con l intento di riscrivere ri programmare il vivente a partire gi dai suoi elementi costitutivi Essi hanno a disposizione i dati in cui il progresso scientifico ha tradotto la vita ed manipolando queste informazioni patrimonio genetico DNA che arrivano a creare nuovi organismi accrescendo il vivente di forme di vita il cui materiale biologico sebbene sia stato alterato consente loro di integrarsi nell ambiente naturale E questo il caso delle piante iperaccumulatrici di Mel Chin 1951 e delle macrofite di Aniko Meszaros 1971 studiate e progettate appositamente per interagire con luoghi specifici e rispettivamente indirizzate a soddisfare un esigenza ecologica le une architettonica le altre Mentre tali vegetali transgenici hanno un risvolto pratico essendo destinati a operare all aperto su ampie superfici l intervento di Mel Chin ha avuto inizio nel 1990 su un terreno del Minnesota dimostrativo era l esperimento condotto nel 1993 da Alexander Popper e Katrin Stockhammer all Ars El
362. legati alla promozione dei nuovi media anche perch frequentati da un pubblico incline alla tecnologia all informatica spesso costituito da esperti di computer in questo caso l opera viene toccata e qui i visitatori toccano senza freni senza barriere sono pi intraprendenti XII
363. letargo una spontanea generazione di vita arborea floreale e crittogamica ricominci La colonizzazione della terra da parte delle foreste il progressivo estendersi del regno vegetale in aree molto fertili determin il radicale mutamento delle condizioni di vita di alcuni gruppi umani gi dediti alla caccia alla raccolta delle piante selvatiche commestibili passarono a elaborare tecniche di coltivazione che da nomadi li resero sedentari consapevoli produttori di cibo E la rivoluzione agricola dell et neolitica a segnare quel profondo cambiamento che ha coinvolto tutti gli aspetti della nascente civilt dall introduzione di forme strutturate di organizzazione sociale comunit di villaggi all acquisizione di sempre maggiori e mirate conoscenze che non incidono solo sull operativit pratica ma anche sulla formazione di un immaginario simbolico dalle valenze religiose La prima e forse la pi importante conseguenza della scoperta dell agricoltura la solidariet mistica fra l uomo e la vegetazione l uomo riconosce l affinit fra la propria esistenza e quella delle piante trae da essa immagini e metafore utili HARRISON Robert Pogue Forest Flammarion Paris 1992 trad it di Giovanna Bettini Foreste L ombra della civilt Tra mito ed ecologia filosofia e arte una storia dell immaginario occidentale Garzanti Milano 1992 p 9 L agricoltura rappresent un modo
364. li alberi del bosco di San Tonco in provincia di Asti nell installazione permanente intitolata Sulle tracce delle masche Con l analogo sistema di funzionamento pannelli fotovoltaici e turbine in questo contesto emanano dei suoni simili a voci femminili atti a suggerire la presenza assenza delle streghe che nelle leggende locali si riunivano proprio in quella radura gli inattesi effetti generati dai flauti cogliendo di sorpresa 1 visitatori ben interpretano la magia propria di queste misteriose figure Op cit p 81 Nonostante la diversa natura del molimo gli venivano riservate uguali cure Quando giungemmo al primo corso d acqua ci fermammo tutti La luce della luna era appena abbastanza forte da consentirmi di vedere che entrambe le trombe venivano immerse delicatamente nell acqua poi sollevate in modo che l acqua potesse scorrere da un estremit all altra Al molimo piace bere mi fu detto Ogni volta che giungevamo a un corso d acqua la cerimonia si ripeteva le due trombe venivano immerse perch potessero bere E ad ogni corso d acqua guardavo quei due tubi amorevolmente lavati e dissetati Ero curioso di capire fino a che punto questo fosse un atto rituale o se non fosse piuttosto in origine una misura pratica che avrebbe gonfiato una tromba di legno turandone le eventuali crepe e ne avrebbe migliorato cos il suono Ausu mi disse che naturalmente era quella la ragio
365. li effetti che produce in quanto indotti dall interazione con un mondo completamente nuovo entro il quale l uomo dovendosi confrontare con una condizione originaria fa ricorso a tutte le sue potenzialit psicosensoriali Il virtuale non va dunque contrapposto al reale l ambiente dal quale si trova circondato e nel quale entra fisicamente una nuova realt che si affianca parallela a quella reale una realt costruita da immagini tridimensionali realizzate tramite sintesi informatica e perci definite da modelli logico matematici che simulano oggetti fenomeni attivit cognitive l image n est plus repr sentation mais pr sentation tout court o elle n est plus figurative mais aussi fonctionnelle o elle se leste d un coefficient de r alit retrouvant par de nouveaux chemins son efficacit premi re 1 4 Le tecnologie del vivente e la natura I mondi virtuali che si aprono con le immagini di sintesi possono simulare il mondo reale con maggiore o minore attinenza alle forme ai colori ai rapporti che lo caratterizzano e che lo regolano oppure distaccarsi da esso per descrivere spazi frutto dell immaginazione Sono 1 linguaggi digitali a generare la moltitudine di entit che li popolano entit capaci di stabilire un contatto con la fisicit reale dei fruitori consentendo loro di percepire la QU AU Philippe Le virt e le vertigini del virtuale in CAPUCCI Pier Luigi Realt
366. life there is often a larger claim that life is a formal property rather than a property of the actual material JEREMIJENKO Natalie Artificial Trees amp Artificial Life in OneTrees Project www onetrees org atrees index html Il Mutate CD Rom stato prodotto dalla Mute di Londra Oltre al software per la crescita virtuale degli alberi il CD Rom contiene il sistema utile ad attivare sul proprio computer un altro lavoro di Jeremijenko Stump Project un virus per stampanti conteggia il numero di fogli utilizzati per la stampa raggiunta la quantit equivalente a quella ricavata da una porzione di albero il virus inaspettatamente ne stampa l immagine sotto forma di sezione del tronco rendendo evidente il debito verso gli alberi 276 phenomena of tree growth and environmental interactions They can never be called A life They are always and already only simplifications of the complex phenomena rendered by the instrument of the network of actual biological clones They are always though empirical only representations of a much richer complexity Always simpler never mistaken for life itself nor A life This is the critique embedded in the project The juxtaposition of the actual biological and the electronic clones will frame the often overlooked issue that life is actually a material property that Alife is another form of representing life not the form and that complexity is irreducible by definition
367. lismo sono realistiche le ricostruzioni tridimensionali di strutture e superfici le loro propriet fisiche e dinamiche di flessibilit e articolazione ma soprattutto lo sono le potenzialit del ciclo vitale la capacit di germogliare dal rizoma o dai culmi potati di modificare la crescita e la ramificazione la stretta vicinanza dei culmi fa s che le foglie debbano evitarsi altrimenti la loro collisione virtuale produrr l irregolarit di certi assi occorre quindi prendre conscience de tout l al atoire qui marquera la diff renciation d individus n s de graines num riques de la m me esp ce Anche in questo caso all origine del realismo c l osservazione e il disegno dei modelli naturali l acquisizione di una banca dati da riversare nell analisi matematica sottostante alla modellizzazione un percorso che unisce saisie e codificazione sintetica l observation botanique une repr sentation mentale de la croissance sont pour les chercheurs des pr alables indispensables l tude statistique ne serait ce que pour savoir quoi mesurer Gli informatici non fanno che ripercorrere quello che i calligrafi cinesi hanno compiuto secoli prima nei loro disegni il cui realismo frutto di un atto intellettivo di una astrazione della simulazione del processo creatore della pianta stessa non della copia ripetitiva delle sue apparenze Un elaborazione interiore che interpreta il senso
368. lla loro interpretazione scientifica che si sono servite delle tecnologie pi avanzate creando un interface art nature science esse propongono un moyen de r concilier les apparentes contradictions cr es par la rapide volution scientifique et technologique de la soci t qui met en danger l appr ciation et la conservation de nos ressources naturelles 7 Anche il versante pi strettamente scientifico riflette sul positivo contributo di una cooperazione con l arte Dal confronto in forma di dialogo avvenuto dodici anni fa in occasione della mostra ArsLab metodi ed emozioni di Torino fra un teorico e critico dei nuovi e vecchi media Franco Torriani e un fisico Tullio Regge emerge da parte di quest ultimo l acuta definizione di attivit promiscue riferita proprio alle ibridazioni fra arti e scienze dal canto suo il neurobiologo Aldo Fasolo parlando di biunivocit degli scambi nell insegnare e nell imparare conclude che esse devono sviluppare assieme nuovi modelli del mondo reale e della rappresentazione soggettiva devono stabilire nuove regole basate sull interattivit Un sistema di modelli permette di esplorare nuove realt e sperimentare strategie di pensiero In particolare le scienze cognitive e le neuroscienze stanno sviluppando interazioni forti con l arte e gli aspetti soggettivi 7 A sostegno di questa tesi Fasolo ricorda l analis
369. lle religioni Mircea Eliade sia in quelli dell antropologo Gilbert Durand si richiama al motivo arcaico che vede nell umano e nel vegetale i due soli elementi concatenanti del circuito vitale e mette in relazione la morte umana con l origine del bamb e con il suono Il racconto santali narra di uno strumento musicale ricavato da una pianta di bamb che un passante trova sul suo cammino e che nata dal corpo sacrificato di una fanciulla seppellita in quel luogo Il gradevole suono che scaturisce non altro che la voce della vittima che mantiene viva la sua presenza animando lo strumento Ma questa regressione allo stato vegetale solo provvisoria la fanciulla si reincarna e sposa il musicista suo salvatore Il suono del bamb diviene la manifestazione della vita in esso contenuta che solo l azione dell uomo pu sprigionare 64 ArsLab I labirinti del corpo in gioco Torino Lingotto 11 dicembre 1998 31 gennaio 1999 a cura del Comitato Progetto ArsLab Cfr AA VV ArsLab I labirinti del corpo in gioco Hopefulmonster Torino 1998 e www arslab it italiano ars3 html Eliade riconosce il circuito vitale uomo vegetale in tutte le credenze che fanno discendere la razza umana da un vegetale a esempio alcuni gruppi Miao rendono culto al bamb come loro antenato e che riconducono la nascita dei vegetali alla morte dell uomo il cui corpo sotterrato torna allo stato di seme e di germe Da questa credenza
370. llula di abitazione dove si svolger la vita della societ cibernetica 10 Significativa la testimonianza dello storico dell arte Tommaso Trini Ricordo le macchine del futuro che faceva circolare a Torino tra l entusiasmo di Clinio Castelli e l attenzione di Pistoletto mentre ne discuteva con lo scienziato Sirtori a Milano sar stato il 1962 Profetizzava incredibili evoluzioni dell habitat umano della comunicazione e del corpo psicosomatico in modi che allora parvero eccessivi La pi scriteriata al mio gusto era la macchina per la riproduzione sessuale della specie non prevedeva ahim il piacere della copula Era una macchina celibe senza che lo sapessimo Ebbene oggi la riproduzione dei bambini per via ingegneresche e senza interattivit notoriamente cosa fatta La concezione e i modellini di quelle macchine rivelavano un immaginazione visionaria nelle mani di un perfezionista nonch un flautista magico delle tecniche che le avvia alla simulazione TRINI Tommaso Piero Gilardi in AA VV Inverosimile Fattoria Editrice Castello di Volpaia Radda in Chianti 1990 p 20 188 Nel corso degli ultimi quarant anni Gilardi ha seguito passo dopo passo le trasformazioni e le sovrapposizioni del mondo naturale e del mondo tecnologico giungendo con l ultima installazione interattiva e digitale Biosphere del 2002 a realizzare una ecomacchina che permette a delle soggettivit di sentirsi cosciente
371. lmente riconducibili a simboli fallici in general sostiene Davies hand held interface devices reinforce a dominating stance to the world in terms of I m doing this to that And this not only reflects but reinforces the conventional sensibility of our culture which is still primarily patriarchal What concerns me is that many designers or artists working with VR do not seem to be aware of or even care that by using conventional approaches or design metaphors they are reinforcing the status quo regardless of what content they may develop If a joystick is involved the work is merely repeating our habitual approach to controlling or rather mastering the world around us DEEPWELL Katy Reverie Osmose and Eph m re Dr Carol Gigliotti interviews Char Davies in n paradoxa international feminist art journal Vol 9 Eco Logical 2002 www immersence com publications CGigliotti nparadoxa N html Jean Gagnon curatore della mostra a Ottawa nel 1998 dedicata alle opere di Davies esprimendosi relativamente a esse rileva come cette haute et nouvelle technologie si souvent associ e l univers et aux jouets masculins peut tre mise au service d une esth tique autre et qu une po tique y est possible La citazione di Gagnon stata tratta da A P Char Davies in Foundation Daniel Langlois pour l Art la Science et la Technologie Montr al 2000 www fondation langlois org f projets MBACCharDavies ar
372. loro interfacciare vuol dire predisporre dispositivi 38 definizioni pertinenti e in linea con il pensiero sopra citato di Manzini che intravede nell oggetto computer un quasi soggetto un corpo avente uno specifico apparato sensorio che sebbene distinguibile da quello umano pu dialogare con esso dando avvio a un influenza vicendevole Quinz individua il vero statuto dell interfaccia avant d tre un espace interm diaire elle est une fonction Et cette fonction n est pas seulement d unir de mettre en connexion mais aussi de s parer de d finir L interface est un syst me de fronti res On peut affirmer que l interface est la fonction de l intersubjectivit dans le jeu de la relation interactive de l ceuvre environnement non seulement deux syst mes communiquent mais deux subjectivit s se d finissent se construisent et d construisent La comunicazione che avvicina l uomo e la macchina induce a un rimodellamento di entrambi a un adattamento che allo stesso tempo fattore di perdita e di acquisizione se la macchina sviluppa delle superfici sensibili per rispondere alle sollecitazioni dell uomo modificando la propria natura a sua volta l uomo nell imparare il linguaggio della macchina privilegia quelle attivit fisiche che gli vengono richieste Il corpo umano la prima interfaccia con l esterno en tant qu interface le corps rentre en connexion avec des zones limitro
373. ltato stato raggiunto filmando una particolare struttura in movimento essa si compone di una serie di cilindri trasparenti e di dimensione differente installati l uno dentro l altro e ruotanti attorno al proprio asse centrale nelle due direzioni verso destra e verso sinistra sulla superficie di ognuno Waliczky applica il disegno in bianco e nero di un solo albero adeguandolo alla grandezza dello spazio a disposizione Una telecamera riprende il movimento dei cilindri e lo trasforma nella visione panoramica di un infinita teoria di alberi un lungo piano sequenza della foresta La telecamera a sua volta mobile e pu dunque avanzare e indietreggiare seguendo estese traiettorie circolari TAIUTI Lorenzo Arti elettroniche TerzoOcchio anno XX n 73 dicembre 1994 p 26 gt AA VV Media Time Wood amp Bite op e sito web cit p 63 153 E sulla combinazione di tutte queste riprese che si costruisce lo spiazzamento prospettico l illusione di profondit la perdita quindi di quel rapporto dimensionale fra prossimit e lontananza che determina la nostra comprensione dello spazio Lev Manovich artista e teorico dei nuovi media considera proprio l interazione tra la telecamera e il mondo virtuale il primario soggetto della ricerca estetica di Waliczky Waliczky s works refuse this separation of cinematic vision from the material world They reunite perception and material reality by treating the camer
374. m are the first systems to translate written text into visual three dimensional forms Inspired by the idea of creating visual language we translated written language into visual forms to create artistic and audience participatory systems for Internet SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent VERBARIUM and LIFE SPACIES Creating a Visual Language by Transcoding Text into Form on the Internet in IEEE Symposium on Visual Languages VL 99 Conference Proceedings Tokyo 1999 pp 90 95 www mic atr co jp christa VL 99 html Cfr inoltre SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent LOPEZ GULLIVER Roberto LIFE SPACIES II from text to form on the Internet using language as genetic code published in JCAT 99 9th International Conference on Artificial Reality and Tele Existence Conference Proceedings Tokyo Virtual Reality Society 1999 pp 215 220 www mic atr co jp 7Echrista BI BLIO ICAT99 pdf 215 ne consegue inoltre che la maggior completezza e ricchezza di caratteri rende l individuo pi idoneo alla sopravvivenza All interno dell acquario di A Volve come nello spazio vegetale di Life Spacies si sviluppa un vero ecosistema dove lo svolgimento della vita retto dalle leggi della selezione naturale e della propagazione del genotipo nonch dall influenza dell ambiente l essere pi vigoroso e grande ha il sopravvento sul pi debole ne mangia l energia si rafforza fino a diventare un individuo dominante in
375. mali che in essa vivono onde studiarne sviluppo comportamento suoni e trarne le ispirazioni e le informazioni utili da applicare nella sua ricerca artistica Samakh pu aver preso spunto da quanto realizzato nel XIX secolo dall entomologo francese Henri Fabre che a fini scientifici piant e coltiv nel giardino di casa le piante e i vegetali adatti al sostentamento degli insetti che sceglieva di osservare Il fascino che il bamb esercita su Samakh deriva da alcune caratteristiche di questa pianta che all interno del regno vegetale la rendono singolare Ha una diffusione molto estesa variegata e pu nascere a qualsiasi altitudine pu superare i 45 metri di altezza la specie gigante arriva anche ai 90 e ha una velocit di crescita alle volte sbalorditiva I culmi legnosi di alcune specie segmentati e spesso ramificati assommano qualit tali di robustezza e flessibilit che ne favoriscono l impiego in numerosi settori industriali Ma gli aspetti che colpiscono maggiormente l artista per le suggestioni e il mistero che suggeriscono riguardano la fioritura e il fogliame La prima avviene dopo i trenta o i quarant anni di vita della pianta e causa la morte del culmo stesso inoltre ogni specie di bamb fiorisce simultaneamente in tutto il mondo Le foglie non cadono mai e al vento producono un suono particolarmente gradevole a poco sostituito in questa funzione dalla crescita della vegetazione spontan
376. mance in base a un criterio definito da Gilardi logico accidentale questo dialogo non isolato e a s stante bens rientra e si allaccia al generale clima di comunione che l opera vuole trasmettere reso possibile tecnicamente grazie al sistema operativo che consente di registrare e coordinare le informazioni di pi persone contemporaneamente Nel pensiero di Gilardi l elemento della soggettivit umana si presenta come fondamentale partendo da esso che indaga le mutazioni culturali e i cambiamenti esistenziali indotti dalle nuove tecnologie Per me la scelta soggettiva si pone in termini sociali cio di comprensione di acquisizione collettiva dell uso di linguaggi tecnologici e quindi di produzione di nuovo senso attorno a questo mondo produzione che per deve essere libera autonoma a partire dall individuo e dalla sua spontanea operativit con gli altri di GILARDI Piero Interattivit creativa e arte polisensoriale in CAPUCCI Pier Luigi a cura di Oltre l estetica della visualit sinestesi e polisensorialit nell arte TerzoOcchio anno XVII n 61 dicembre 1991 p 5 n CHINI Matteo GALLUZZI Francesco RIGHETTI Stefano Abbiamo perso una battaglia Intervista a Piero Gilardi La Stanza Rossa anno IV n 15 gennaio febbraio 1995 p 10 Pi avanti nell intervista alle pp 14 e 15 a proposito della partecipazione collettiva all interazione afferma tutte le mie modest
377. mantenere distaccato dall opera il suo osservatore costretto a conoscerla solo attraverso lo sguardo il pensiero La realt virtuale invece rieduca l individuo al principio di organizzazione ambientale poich facendogli oltrepassare lo schermo e situandolo integralmente all interno dell opera gli d modo grazie a precisi dispositivi di agirvi in tempo reale con tutti i suoi sensi per relazionarsi con essa Il virtuale ci propone un altra esperienza del reale Giacch le realt virtuali non sono meno reali delle esperienze sensoriali che noi accumuliamo naturalmente Le immagini virtuali non sono delle illusioni Franco Organique Inorganique Le corps interface d plac e in Anomalie Digital _ Arts cit pp 229 e 230 4 Cfr CAPUCCI Pier Luigi Il trionfo del corpo cit pp 36 39 Capucci per spiegare la mutua interazione che si stabilisce fra soggetto e ambiente ricorre alla definizione di accoppiamento strutturale teorizzata da Maturana e Varela DE KERCKHOVE Derrick Remapping sensoriale nella realt virtuale e nelle altre tecnologie ciberattive in CAPUCCI Pier Luigi a cura di JI corpo tecnologico cit p 53 40 visuali delle immagini di pura rappresentazione Al contrario queste realt virtuali possono essere visitate esplorate e anche toccate Un esplorazione attiva e creativa che amplifica le sensazioni g
378. mb sono stati ideati anche per una serie di installazioni in ambienti all aperto denominate Les joueurs de fl te La sola differenza consiste nel fatto che il loro funzionamento gestito autonomamente ogni flauto infatti dotato di un proprio piccolo pannello solare applicato alla superficie del legno Diventati una sorta di Moduli Acustici Autonomi ma dall involucro vegetale possono facilmente essere distribuiti in boschi e parchi spesso adiacenti alla citt Ne sono esempi l installazione realizzata nel 1998 sull le des Cygnes nel lago di Enghien presso Parigi dove il suono dei flauti si diffonde a partire dall isola e si propaga nella citt in particolari punti al fine di far rimbalzare i suoni in modo inatteso e il lavoro del 2001 a Santiago dove Samakh installa quindici flauti nel Jardin Mapulemu del Parque Metropolitano zona panoramica che domina la 1 Erik Samakh installe ses fl tes capitale dalla collina San Crist ba auxquelles il joint des capteurs solaires dans les bois et attend qu elles g missent La fl te ob it au soleil elle devient plante ou animal indiff rente ce qui souffle en elle Du naturel l artificiel du bruit au son du cri la parole c est dans les interstices les entre deux les failles entre bruits et langues que se logent ces missions matinales juste avant qu une phrase ne soit prononc e I flauti sono appesi agli alberi quasi nascosti fra di essi e i
379. mboli e come il software del computer pu e deve essere studiato indipendentemente dall hardware la mente pu e deve essere studiata indipendentemente dal cervello e dal resto del corpo Invece la scienza cognitiva neurale considera sviante l analogia mente uguale computer e ritiene che la mente non possa essere analizzata e capita senza analizzare e capire il sistema nervoso e il resto del corpo L approccio connessionista cerca quindi di riprodurre questo stesso andamento naturale dell evoluzione dell intelligenza mentre l intelligenza artificiale in un certo senso va contro natura perch parte dal punto di arrivo e cerca di riprodurne le caratteristiche 48 Se la Vita Artificiale la fonte delle modellizzazioni dei paradigmi della biologia per quegli artisti interessati a riprodurre il vivente nei suoi processi evolutivi nell ultimo decennio si sono sviluppati anche altri percorsi dell arte orientata alla biologia che si discostano dalla dimensione virtuale propria della simulazione informatica per andare ad agire direttamente sul vivente reale Arte Bionica e l Arte Transgenica La prima cos definita da Derrick De Kerckhove si fonda sui bio feed back ossia su sensori e interfacce che posizionati a contatto del corpo umano ne rilevano i flussi interni fisiologici e neurologici la dinamica interattiva dell installazione tutta impostata sulla captazione di quei dati interpretabili come impul
380. membri Ho sentito il bisogno di inserire un canovaccio per consentire alle persone di stabilire un rapporto pi approfondito e meno superficiale con la macchina si trattava della rappresentazione di una giornata estiva che partiva da un alba ancora buia per finire al tramonto Le sue fasi erano cadenzate dai movimenti spontanei degli alberi da musiche e da proiezioni che apparivano sui muri attorno a segnare lo scorrere della giornata In base al cambiamento delle fasi di questa giornata anche la risposta interattiva degli alberi cambiava Cambiavano i suoni i movimenti sempre in coerenza con una atmosfera psicologica diversa che si veniva a creare dalla veglia all alba dall alba al mattino dal mattino al pomeriggio dal pomeriggio alla sera Tutto questo riprendendo anche quelle che sono le gradazioni dell umore psicologico che ha chiunque di noi in una giornata normale VI Per fare alcuni esempi sui miei alberi elettronici sfogliando una raccolta di fotografie dei suoi lavori questa stata la prima coppia di alberi intitolata Alberi parlanti realizzata per l Expo del 1988 di Brisbane in Australia erano solo parlanti un albero vecchio e un albero giovane dialogano fra di loro del disastro ecologico sotto vari punti di vista Questo un albero singolo il Banano danzante del 1989 esposto al Mus e des Arts D coratifs del Louvre di Parigi un opera multimediale che fa una sua performance autonoma di sette minuti col
381. mentazione se Toffolini non desse voce al processo che lo coinvolge amplificando i suoni altrimenti impercettibili provocati dal cadere della pioggia sulle foglie una musicalit organica che nasce dal contatto fra le gocce viste dall artista come percussioni e la superficie spessa della foglia piccola banca dati sonora Toffolini d quindi la possibilit al vegetale di far sentire la sua risposta sonora all acqua e di manifestare la sua viva presenza all interno di questo artefatto mondo tecnologico Lo sfondamento definitivo dei limiti interni dell ambiente ottenuto in virt dell elemento sonoro che stato introdotto con la funzione di esplicitare l apertura oltre se stesso del mondo naturale Ad ampliare l effetto estetico dei suoni il frinire sintetico di grilli e cicale aggiunto a sottolineare il passaggio dal giorno alla notte Un armonia di suoni che incrementando la percezione anche uditiva del visitatore rende pi concreta la comunicazione fra il suo spazio esterno e quello interno dove cresce il giacinto proprio in questo sta lo scopo dell opera coinvolgere gli spettatori e farli partecipi di quanto avviene nella teca per assicurare la sopravvivenza alla pianta La natura viene s inglobata in una struttura compatta e tecnologica una realt a s ma non per estraniarla bens per esaltare quanto l uomo possa avere influenza su di essa nel bene e nel male L installazione
382. mente non frequentati anzi quasi sconosciuti dai possibili destinatari di The Forest Il fruitore che vede scorrere le immagini del video compie uno sforzo percettivo per allenare la propria visione e giungere alla decifrazione di questa complessa realt priva di punti di fuga L impressione di disorientamento si fa pi accentuata quando Waliczky dotando The Forest di una componente interattiva fa s che il visitatore stesso detenga il diretto controllo del proprio vagare tra gli alberi TURNBULL Colin M The Forest People Simon and Schuster New York 1961 trad it di Marco Buzzi Pigmei Il popolo della foresta Rusconi Milano 1979 p 261 L episodio prosegue Quando dissi a Kenge che gli insetti erano bufali scoppi in una risata fragorosa e mi disse di non prenderlo in giro con quelle stupidaggini Kenge non volle crederci ma aguzz gli occhi per vedere meglio e chiese che razza di bufali fossero per essere cos piccoli a mano a mano che ci avvicinavamo gli insetti diventavano sempre pi grossi Non riuscii mai a capire che cosa pensasse di quello che stava accadendo credeva che gli insetti diventassero bufali oppure che i bufali in miniatura stessero crescendo via via che ci avvicinavamo L unico suo commento fu che non erano bufali veri e che non si sognava di scendere dalla macchina finch non fossero usciti dal parco 155 Questa seconda versione messa a punto sempre nel 1
383. mente parte della biosfera in evoluzione nella quale esprime una sintesi di quel sentimento di solidariet biologica rivolto a tutte le forme di vita immerse nella complessit coevolutiva della biosfera che l artista coglie diffondersi come istanza culturale della contemporaneit Una biosfera ormai allargata in cui entra di diritto la tecnologia la dimensione dell artificialit umana la cosiddetta seconda natura i viventi di silicio capaci di auto organizzarsi l ingegneria genetica 4 1 Gli alberi di Piero Gilardi L ambiente multimediale e interattivo Inverosimile nasce da una scommessa che Piero Gilardi ha accettato innanzitutto con s stesso dovendo rinunciare al progetto della sua vita xiana per l elevato impegno soprattutto in termini economici si misurato con le richieste di una precisa committenza pronta invece a finanziare un lavoro tematico che nel rappresentarla adottasse quella natura artificiale sviluppata nei Tappeti Natura marchio inconfondibile dell artista che gi dalla met degli anni 60 gli aveva permesso di raggiungere l affermazione e la notoriet internazionale Sebbene l occasione offertagli non rispondesse pienamente ai suoi obiettivi del momento e fosse vincolata ad alcune esigenze dettate dai contenuti e dalla consistenza dei materiali da usare Gilardi ha saputo come sempre mettersi in gioco sperimentarsi riuscendo a trasformarla in un opportunit
384. mes amap shtml 101 BOISSIER Jean Louis Revue Virtuelle n 8 l Herbier num rique testo di presentazione della mostra al Centre Georges Pompidou Parigi 1993 244 Una pianta virtuale tridimensionale che simula ripercorrendone tutte le tappe l organizzazione del vivente reale condizionata altres nella sua crescita dal contesto altrettanto virtuale in cui stata seminata il clima la natura del terreno la prossimit dalle altre piante Simulazioni finalizzate all interno del laboratorio di Montpellier a test e sperimentazioni prettamente scientifiche tese a verificare virtualmente tramite il calcolo i risultati di una determinata piantagione e il suo rendimento e su di essi improntare gli interventi di produzione sui terreni reali in particolare nelle aree tropicali sottosviluppate Ma per Boissier le ricerche dell AMAP hanno l avvincente particolarit di essere costantemente divise tra questa vocazione prettamente agronomica e la pure repr sentation definita nelle possibilit informatiche montrer un arbre un ge pr cis en une saison donn e et figurer un jardin ou un bouquet E conclude dicendo Dans le deux cas l efficacit et la vraisemblance de l image reposeront sur la conformit du mod le une v rit botanique De telles plantes virtuelles sont dans une double tradition scientifique et artistique Et l on se souviendra pour en saisir la port e esth tiqu
385. miento antropol gico con ellas Las flautas por ejemplo son pretextos que crean en la memoria en el imaginario individual historias especificas referidas al entorno en que se vive En el caso de Los flautistas se da una relaci n entre la ciudad y el parque e indirectamente la naturaleza In merito all approccio antropologico richiamato da Samakh si vuole qui aprire una parentesi per evidenziare una corrispondenza fra le molte alle quali si potrebbe far riferimento fra i suoi flauti e 1 particolari strumenti musicali chiamati molimo utilizzati in Africa dal popolo della foresta i BaMbuti i Pigmei Leggendo quanto riportato nei testi dell antropologo Colin M Turnbull che sul finire degli anni 50 visse nella foresta Ituri per due anni si possono infatti riscontrare curiose analogie 7 Innanzitutto il molimo una specie di tromba di grandi dimensioni ricavata da fusti lignei fra cui il bamb dal midollo facilmente estraibile Una volta resi internamente cavi vengono utilizzati in occasione di feste propiziatorie o di ringraziamento in onore della foresta A questa affinit materica corrisponde altres una medesima concezione dello strumento come i dispositivi di Samakh anche il molimo ha un identit animale e non solo per i suoni emessi tanto potenti da essere assimilati al barrito degli elefanti o al ringhio dei leopardi I Pigmei lo considerano animale della foresta un essere vivente cui riser
386. minanti con i filamentosi led dalle variegate tonalit di giallo ricorda un reale campo di grano mosso dal vento ma allo stesso tempo non tradisce la sua natura tecnologica Anzi essa si manifesta in tutta la sua artificialit in una struttura dalle forme di una purezza essenziale che contiene celandoli microprocessori e circuiti elettronici necessari al funzionamento dell installazione Un ampio basamento di metallo come solido terreno rileva dal suolo compiendo una morbida curva che gli conferisce una parvenza di naturalit seguendola la disposizione delle spighe di acciaio che vi sono inserite degrada in varie altezze movimentando l insieme percettivo dei bagliori luminosi E proprio la fluida e sfumata luce dei led a riscaldare a restituire leggerezza e allo stesso tempo vitalit al freddo voluminoso impianto nonch a coinvolgere con i suoi tenui riverberi il contesto in cui l opera inserita Sono dunque spighe di fibre ottiche quelle che Mussini fa crescere nel suo campo artificiale l artista crea una natura che partendo dal ricordo di quella reale si sviluppa utilizzando gli stessi mezzi e codici di quella tecnologia elettronica con la quale l uomo contemporaneo abituato a convivere e che Si presenta sotto forma di insegne luminose segnaletiche stradali schermi 12 A rilevare queste impressioni che contraddistinguono l opera di Mussini sin dall 88 il critico Roberto Daolio Nei tappeti di luc
387. mme la lumi re sur un tableau comme l interpr te pour la partition musicale BOISSIER Jean Louis TERRIER Liliane a cura di sito cit 145 pr existe alors l image ce n est pas l objet les choses le monde le r el accompli c est le mod le videmment incomplet et approxim du r el sa description formalis e du pur symbole 5 Le tecniche di simulazione informatica una volta acquisito il modello possono intervenire su di esso trasformandolo interamente e aggiungendovi una dimensione supplementare ossia l interattivit Il modello ristabilisce cos un dialogo con l esterno ed proprio sulla base di questo scambio che modifica s stesso adeguandosi di volta in volta a ogni nuova situazione aprendosi a innumerevoli variazioni Ma anche un modello informatico ha dei limiti Couchot ne evidenzia innanzitutto due il primo dettato dai parametri definiti in partenza e che gli permettono di funzionare pur entro un grande margine di imprevedibili soluzioni il secondo dato dalla quantit di tempo che il fruitore dedica all interazione con l opera In Je s me a tout vent il soffio del partecipante non fa che svelare metaforicamente la sua natura di immagine di sintesi attraverso il soffio il soffione si scompone nei piccoli pappi con funzione di paracadute che dopo aver fluttuato nell aria trovano nel computer stesso terreno fertile per far attecchire i semi e svilupparli istantaneamente
388. mo all esperienza storica medievale inglese la citt di Sherwood circondata dalle montagne e immersa nel verde si evolve per fasi sono gli interventi dei fruitori a completarla a poco a poco coinvolti cos in veste di costruttori nel suo graduale raggiungimento dell assetto definitivo Connotata come una citt reale sia dalla presenza di luoghi e edifici pubblici caratteristici di ogni contesto urbano sia dalla distinzione dei suoi visitatori in ruoli attinenti l organizzazione sociale pu essere persino soggetta ad atti di vandalismo in quanto accessibile liberamente senza particolari divieti L unico requisito possedere una certa dimestichezza con i programmi informatici impiegati allo scopo di divulgarne il funzionamento il Contact Consortium ha istituito in un suo ulteriore progetto The U un universit virtuale dotata di aule e strutturata come un campus americano affinch l insegnamento on line mantenga e potenzi il senso di condivisione e l approccio collettivo dell apprendimento scolastico tradizionale 78 Cfr il sito web personale www damer com e il sito della Digital Space Corporation www digitalspace com Il software Atmosphere prodotto nel 2001 uno strumento specifico per la visualizzazione e l interazione in tempo reale con un mondo virtuale tridimensionale che consente una resa grafica molto fedele alla realt e un maggior grado di coinvolgimento Cfr l attivit di divulgazion
389. molecolare si dispone di metodi specifici per ottenere piante dalle caratteristiche superiori Con il metodo del DNA ricombinante si possono introdurre o modificare singoli caratteri senza che tra donatore e ricevente vi debba essere alcuna affinit Alle qualit di ordine estetico e ornamentale relative alla perfezione della forma al colore comprese le sfumature fluorescenti ricavate dall incrocio col gene GFP alla ricerca di nuove fragranze si sommano esigenze di ordine pratico che hanno portato alla generazione di specie vegetali resistenti al trasporto alle malattie ai parassiti animali persino al tempo ACCATI Elena La Rosa nera A spasso nel giardino dei fiori tecnologici testo distribuito alla conferenza di Elena Accati tenutasi a Torino gioved 27 febbraio 2003 e rientrante nella 17 edizione di GiovediScienza rassegna promossa da Citt di Torino Provincia di Torino Regione Piemonte M I U R CentroScienza 124 Col termine inglese breeding derivato dal verbo to breed e ormai entrato a far parte della lingua italiana corrente si definisce la selettocoltura pratica indirizzata alla riproduzione controllata per migliorare la qualit di alcuni animali o piante 257 only a small step Plants like ink spots generate themselves My job is to facilitate Diversamente dalla pittura l intervento sulla genetica vegetale per Gessert da un lato un accesso pi diretto alla bellezza un modo per scoprire e v
390. n costruire e offrire al pubblico dei sistemi sofisticatissimi che permettano una interazione altamente sofisticata ma offrire delle metafore che producono del senso nuovo Il senso nuovo l umanizzazione dello spazio virtuale l umanizzazione della virtualit tecnologica Con il tuo gesto simbolico dell acca rezzare del trasfondere simbolicamente la tua carica affettiva su una pianticella animi e fai vivere una pianta sintetica costruita con un programma di Artificial Life quindi gli esseri presenti nel cyberspazio intendendo come cyberspazio non solo quello delle reti ma anche lo spazio virtuale sono anche loro sensibili all affettivit Allora il senso questo qui la tecnologia virtuale il computer come macchina virtuale non esterna a noi non esterna all essere umano ma una sorta di espansione della nostra unit psicosomatica Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi cit 3 Cfr Trans Plant www iamas ac jp christa WORKS TransPlantLinks html 225 circondato pur trattandosi di una installazione di realt virtuale non immersiva A prevalere comunque la visione di s stesso dentro al nuovo mondo che lo induce ad agire in base a ci che incontra e si sviluppa in esso a poco a poco il fruitore si rende conto che sono proprio i suoi movimenti a determinare la composizione dell ambiente e scopre spontaneamente il flusso di istruzioni che la regolano se cammina l erba inizia a spuntare
391. n le piante reali determina la nascita e la crescita di quelle virtuali visualizzate sullo schermo c corrispondenza tra la pianta reale e la pianta sintetica A esempio se tocco la felce sullo schermo cresce una felce CS S c una connessione tra la pianta reale e quella virtuale se tocchi la felce cresce una felce se tocchi l albero si sviluppa un albero e cos via Quello che si vede crescere sullo schermo comunque una soluzione simbolica assomiglia alla pianta toccata ma non alla perfezione GMG Le composizioni vegetali dunque non sono mai uguali La morfogenesi sempre casuale e diversa oppure poggia su degli elementi precostituiti Registrate le variazioni che si creano sullo schermo CS S ci sono alcune strutture stabilite da noi perch se non si predeterminasse niente non accadrebbe niente o il risultato apparirebbe un po caotico Per queste strutture di partenza da noi definite si sviluppano poi con moltissima libert e variet di soluzioni Per esempio se tu tocchi la felce io non so in anticipo che tipo di felce si presenter sullo schermo si possono creare molte varianti di crescita e queste varianti sono sempre imprevedibili anche piante dello stesso tipo possono avere tra loro aspetti diversi Proverete voi stesse che in base all intensit del tocco pi debole pi forte la forma delle foglie pu essere differente e cos per il loro colore e la loro posizione oppure se tu tocchi
392. nare l andamento dell opera Nella seconda sezione invece sono i linguaggi tecnologici a occupare una posizione preminente in quanto con essi che vengono rilette le propriet formali e le caratteristiche esteriori dei vegetali allo scopo di ricrearli sotto forma di immagini di sintesi digitali di videoambientazioni di realt virtuali In questo caso trattandosi di rappresentazioni di rielaborazioni ottenute sfruttando le vaste possibilit offerte dall informatica maggior libert di espressione concessa all artista nell interpretare le qualit fenomeniche del modello naturale dal quale si pu discostare conferendo alla sua creazione attributi non presenti in natura frutto della sua fantasia 13 Il modello biologico connota infine la terza sezione con due impostazioni divergenti in alcune opere le tecnologie informatiche lo acquisiscono nei suoi codici costitutivi della vita per trasferirlo in esseri digitali che rispecchiano nei processi evolutivi e nei meccanismi di crescita quelli viventi Il risultato una vegetazione simulata che assomma le peculiarit del naturale con le potenzialit del mezzo tecnologico ma che si contraddistingue per essere anch essa vivente In altre opere si va oltre alla simulazione di un modello per agire sul vivente compiendo operazioni di ibridazione per intervenire sulla materia genetica stessa del vegetale naturale alterandone la composizione oppure clonandola in tutti i ca
393. nasce proprio dall accostamento delle leggi interne che regolano 104 FAURE Claude Mosa que in Art Press Sp cial Nouvelles technologies un art sans mode le H S n 12 1991 p 43 105 Thidem Frank Popper concludendo il capitolo dedicato alle relazioni fra arte natura e scienza e quindi agli artisti che nelle loro opere hanno donato un contenuto estetico a dei fenomeni scientifici o tecnici o che hanno sviluppato un interpretazione scientifica della natura commenta il videodisco di Boissier proponendo un confronto Cependant les impressionnantes images de synth se d ordre purement scientifique choisies et r unies par Jean Louis Boissier nous rappellent qu leurs d buts la photographie et le cin ma taient galement consid r s comme des jouets scientifiques Certains de ces projets informatiques restituent l apparence et les mouvements du corp humain tandis que d autres s efforcent de saisir des aspects du paysage et des ph nom nes naturels comme le faisait jadis la photographie POPPER Frank L art l ge lectronique Hazan Paris 1993 pp 156 e 157 246 la vita della pianta divenuta immagine e in particolare fra le numerose specie vegetali biomodellizzate al CIRAD di quelle che governano il bamb con la pittura calligrafica cinese portata a identificare precisamente nel bamb la pi calligrafica delle piante Nei bamb del CIRAD Boissier riconosce l efficacia del rea
394. nce unitamente a tre danzatrici indossanti Vestiti Natura rappresentanti dei sassi dei tronchi di betulla un anguria ovviamente in poliuretano realizzata da Gilardi in collaborazione con Colella la performance prima inaugurata a Ravenna poi riproposta a Torino per festeggiare il Capodanno seguiva una precisa coreografia sviluppata sul drammatico tema della morte e rinascita della natura gt Nella loro nuova veste indipendente i vitigni possono rientrare in quel filone espressivo dell albero danzante come stato definito dallo stesso Gilardi che ha contraddistinto l epoca della realizzazione di nverosimile Accanto alla vigna l artista ha prodotto un certo numero di singoli alberi che se radunati formerebbero un bosco variegato e variopinto alberi a grandezza naturale altrettanto spettacolari nella loro perfezione mimetica sempre resa usufruendo del poliuretano espanso e nei loro movimenti governati da un sistema elettronico autonomo in alcuni casi azionato tramite sensori in grado di rilevare la presenza delle persone Inoltre i Vitigni danzanti sono stati precedentemente esposti a Curiosit s Naturelles nel 1993 mostra collettiva alla Maison des Arts de Antony di Parigi cfr l intervista a Piero Gilardi realizzata da H l ne Valentin nel catalogo VALENTIN H l ne a cura di Curiosit s Naturelles La Maison des Arts Antony 1993 Multimediale 4 nel 1995 al ZKM di Karlsruhe P
395. ndosi virtualmente sul loro dorso gode di una prospettiva aerea efficace per localizzare la sua pianta L atmosfera si vivacizza con l introduzione di misteriosi rumori e con lo scatenarsi di fulmini che saettano attraverso il cielo sopra le isole accompagnati da tuoni effetti supplementari ottenuti algoritmicamente Durante l attivazione del Nerve Garden al Siggraph del 1997 una delle tre postazioni predisposte per l interazione offriva al fruitore un esperienza sensoriale pi coinvolgente indossando infatti un dataglove da muovere all interno di un contenitore riempito di sabbia e vedendo su un grande schermo rappresentante l isola tridimensionale gli effetti corrispondenti alle sue mosse il fruitore aveva l impressione tattile di seminare realmente nel terreno virtuale e di controllare in tempo reale la successiva crescita della sua pianta Proponendo ai visitatori un approccio pi fisico a questa nuova forma di coltivazione Damer e gli altri autori volevano far instaurare un legame pi forte tra le persone e il giardino per suscitare in esse il desiderio di seguirne gli sviluppi collegandosi al sito dell isola dalle proprie abitazioni a conclusione del Siggraph Il loro intento era quello di stimolare un sentimento di socialit nella condivisione di un unico spazio ma soprattutto di far sorgere un affettivit nei confronti di quanto generato prova della consapevolezza che anch esso un organismo vivente
396. ne che contribuisce alla modellizzazione e alla resa della pianta virtuale Partendo dalla visualizzazione grafica digitale dell architettura della pianta poggiante sulla misurazione e sull elabo razione delle informazioni spaziali geometriche topologiche ma anche biologiche fisiologiche e temporali si inseriscono i vari parametri che ne regolano l evoluzione e la capacit di adattamento all ambiente nel quale verranno inserite Come rileva Boissier il fulcro di tale operazione repose sur la mise en quations des lois d volution du bourgeon consid r comme l axe de la suite potentielle des tats physiologiques que la plante va x X 101 parcourir de sa germination a Sa floraison de sa vie a sa mort 5 100 Un pacchetto di strumenti software che comprende l AMAPmod che misura e analizza l architettura della pianta I AMAPsim che crea i modelli tridimensionali 1 AMAPhysio che simula le funzioni vitali della pianta AMAPpara che simula la crescita all interno di un popolamento ecc L AMAP specializzato altres nello sviluppo di metodi e software atti alla descrizione della geometria delle strutture biologiche tridimensionali in evoluzione AMAP MEB Mod lisation d Entit s Biologiques Fra le principali piante biomodel lizzate figurano caff tabacco cotone riso e poi alberi come cedri faggi pini cipressi querce Cfr sito web wwww cirad fr presentation program
397. ne del potenziale elettrico dei visitatori con quello delle piante reali ciascuna di esse dotata un altra sagoma dalla cromia pi marcata oppure con un tocco veloce spunta una sola foglia con uno pi persistente un ramo con tante foglie In generale le corrispondenze fra pianta reale e pianta virtuale possono essere schematizzate come segue l interazione con una pianta erbacea genera sullo schermo una vegetazione fitta che si espande secondo un moto a spirale per lo pi concentrata nella parte inferiore dello schermo quasi a ricoprire il sottosuolo come un prato di varie tonalit di verde e di marrone chiaro l interazione con una pianta rampicante come un edera genera una vegetazione in prevalenza ricca di foglie di vari colori che pu diramarsi e infoltirsi lungo estese direttrici sebbene si origini spesso da un unico ceppo l interazione con una pianta come la felce genera piante folte e ramificate molto simili alla felce che possono espandersi dominando tutto lo schermo ricoprire il suolo raggiungendo una certa altezza o sopraelevarsi in verticale secondo scattanti linee ricurve l interazione con una pianta come un bonsai o piccoli cipressi genera differenti alberelli che si evolvono in intricate ramificazioni attorno al tronco principale e che si elevano in altezza fino alla sommit dello schermo Infine toccando la pianta killer una pianta carnosa e spinosa come il cactus tutta la vegetaz
398. ne per cui lo facevano facevano esattamente la stessa cosa con tutti gli zufoli ed i flauti di legno per potenziarne il suono Poi aggiunse con noncuranza Sappiamo benissimo che non modifica minimamente il suono di una tromba di metallo ma lo facciamo ugualmente Op cit pp 78 e 79 7 L iniziativa stata promossa dall Ecomuseo regionale del Basso Monferrato astigiano che ha inteso valorizzare il bosco non solo per le sue valenze naturalistiche a essere recuperate alla memoria in questo caso la cultura contadina e le tradizioni locali dove le masche ovvero le streghe occupano un posto di rilievo nelle leggende popolari 89 2 4 Le piante crescono nel Web Tele Garden e Teleporting an Unknown State Nell ambito della Net Art particolarmente significative sono state le ricerche di Ken Goldberg e di Eduardo Kac entrambi hanno infatti utilizzato Internet per far interagire elementi organici vegetali con gli utenti della rete grazie al tramite delle tecnologie telerobotiche e della telepresenza Ken Goldberg 1961 professore di Industrial Engineering and Operations Research con specifico incarico in Electrical Engineering and Computer Science all University of California di Berkeley realizza nel 1995 il Tele Garden coadiuvato da un team di collaboratori comprendente ingegneri informatici artisti e architetti Joseph Santarromana George Bekey Rosemary Morris Carl Sutter Jeff Wiegley e Steven Gentner negli stessi
399. nect s aux entr es analogiques digitales dont est quip e la carte du microprocesseur Ainsi le module reste en perp tuelle r sonance avec le milieu pour y diffuser les sons Velocit del vento temperatura umidit ma in alcuni casi anche i movimenti della vegetazione o dei visitatori stessi percepiti dai sensori partecipano ad attivare l installazione I MAA sono autonomi perch funzionano a energia solare i pannelli solari di cui sono dotati immagazzinano durante il giorno l energia sufficiente a mettere in moto i loro circuiti interni elettronici e informatici Durata e intensit dell emissione sonora dipendono perci al di l della capacit delle batterie e della superficie dei pannelli solari dalle condizioni meteorologiche Samakh sceglie un genere di alimentazione fornita direttamente dalla natura e dal contesto ambientale in cui si trova l installazione si affida quindi all imprevedibilit della natura per rendere attiva viva la sua creazione artistica Franco Torriani afferma Samakh vuole un impiego delle tecnologie che non sia contro natura come un musicista meglio come un jazzista le sue opere contemplano l intensit dell improvvisazione Quando la natura intesa nel suo divenire assunta come elemento fondante dell opera la si assume in tutte le sue mutazioni in tutta la sua instabilit A SAMAKH Erik Modules acoustiques autonomes in AA VV Erik
400. negli anni 60 in parte negli anni 70 faceva degli happening in piazza per avere il contatto con la gente Sono molto felice di vedere che un personaggio come lui che conosco personalmente ha avuto questo tipo di approccio questa sensibilit sociale Oggi con le realt virtuali sembra invece di essere dentro a un limbo di tecnocrazia Purtroppo quando si entra in una dimensione come quella del laboratorio tecnoscientifico si entra veramente in una dimensione che molto dominata dai tecnocrati bisogna pensare che 1 laboratori di ricerca tecnoscientifici ricevono la maggior parte delle commesse dall esercito La prima realt virtuale stata fatta per l aviazione ed la simulazione di volo che insegna come colpire come uccidere meglio Non bisogna mai dimenticare queste cose Jeffrey Shaw si muove agevolmente in questi laboratori tecnoscientifici riuscendo a concentrare delle risorse tecnologiche enormi Nell ultima esperienza che ha presentato alla Mostra Multimediale 3 a Karlsruhe dove ha sede l istituto che lui dirige esponeva un sistema allargato di realt virtuali che da solo costava due miliardi III L economia dell artista per quanto sia un artista lussuoso che lavora con il bronzo tocca all incirca i cento milioni di una fusione Pensare che la tua produzione artistica soggettiva che poi dal punto di vista del lavoro artistico come il quadro costa due miliardi E evidente che si
401. negli ultimi cent anni sono i calcolatori che segnano quella che viene definita et dell informatizzazione Le tecnologie informatiche incarnano nel modo pi evidente ed efficace la rapidit dell evoluzione culturale rispetto a quella genetica molto pi lenta e ne testimoniano le reciproche influenze Metaforicamente come le infinite manifestazioni del vivente naturale si costruiscono sulle quattro sole proteine in cui si combina la molecola del DNA cos tutto il vivente culturale immaginabile e producibile nasce dalle due cifre 0 e 1 del codice binario il vuoto e la presenza materiale essere o 19 non essere 7 MORAVEC Hans Il robot universale in CAPUCCI Pier Luigi a cura di I corpo tecnologico cit p 110 8 Ibidem 1 WEIBEL Peter Mondi virtuali i nuovi corpi dell imperatore in CAPUCCI Pier Luigi Realt del virtuale cit p 218 Nel 1992 Piotr Kowalski si sofferma sul confronto tra codici informatici e genetici L informatique les tr s grands ordinateurs permettent une autre approche des math matiques tr s abstraites qui sont devenues n cessaires pour mod liser et pr voir des ph nom nes tr s complexes les mod liser au plus pr s de ce qu on sait de la nature au plus pr s du r el En g n tique aussi on s est aper u que la nature parle avec quelques chiffres et que tout le vivant est cod avec quatre lettres C est plus complexe que le binaire mais c est
402. nel rapportarsi con l immagine che compare sullo schermo sia nello scoprirne affinit e differenze rispetto a quanto fa parte della sua esperienza con esse 4 I giochi che i bambini fanno coi fiori selvatici scrive Goody rimangono nella memoria popolare e vengono trasmessi da una generazione all altra spesso in forme simili in tutta Europa I fiori preferiti sono pi che altro quelli che crescono nell erba soprattutto nei prati erbosi dove rappresentano il selvatico o l erbaccia che si pu raccogliere in mezzo a tipi di piante che proibito raccogliere la mancanza di divieti imposti invece per i fiori coltivati e la facile accessibilit nel raccoglierli fa s che su margherite e soffioni i principali fiori selvatici si eserciti una maggiore libert di azione e anche di attribuzione simbolica ancestrale GOODY Jack The Culture of Flowers Cambridge University Press 1993 trad it di Maria Cristina Costamagna La cultura dei fiori Le tradizioni i linguaggi i significati dall Estremo Oriente al mondo occidentale Einaudi Torino 1993 p 381 149 La piuma gi di per s simbolo di leggerezza invita a riflettere sulla leggerezza della sua immagine diventata materia lieve fluida e dinamica mentre il soffione per la sua natura di essere vivente vegetale suggerisce il senso della vita dei processi che regolano la sua esistenza e per analogia quella dell immagine anche la macchina informat
403. ni tra reale e virtuale Cfr DEEPWELL Katy sito cit e DAVIES Char Landscape Earth Body Being Space and Time in the Immersive Virtual Environments Osmose and Eph m re sito cit Questo intento non va comunque letto in chiave idilliaca o spiritual religiosa Davies si oppone decisamente all interpretazione a priori della sua opera come idealizzazione della natura rientrante nel filone New Age della tecnocultura pur essendo consapevole che in alcune persone potrebbero nascere simili letture l artista ritiene l immersione in Osmose un esperienza umana incentrata sul corpo ma nei fatti allo stesso tempo un esperienza tanto intima e soggettiva da risultare aperta alle pi personali interpretazioni Cfr DAVIS Erik sito cit e DEEPWELL Katy sito cit 176 technologicalized art form to return people to their bodies and to the earth by using VR to refresh their own perceptions of an embodied being in the world to return them to a perceptual wonder at being here Davies espone questa sua concezione della realt virtuale all interno di una riflessione pi ampia I am not a techno romantic I do not believe in the techno utopian view of VR of cyberspace The technology associated with this medium is not neutral It has come out of the military scientific Western industrial patriarchal paradigm And so by default the technology not only reflects but reinforces dominant values unless deliberately su
404. nica interpretata artisticamente la loro opera d esordio Interactive Plant Growing realizzata nel 1992 93 dove delle piante reali fungono da interfaccia per la formazione di una vegetazione virtuale L impulso verso tale orientamento ha di certo la sua origine negli studi compiuti da Christa Sommerer nonch nel suo interesse di quegli anni per l informatica e le nuove tecnologie che le ha consentito in particolare di avvicinarsi alle ricerche di Lindenmayer dirette alla realizzazione di piante virtuali mediante formule algoritmiche in grado di donare al vegetale una singolare bellezza estetica Ma al metodo del biologo e matematico olandese Sommerer e Mignonneau sostituiscono il proprio grazie al quale la modellizzazione della crescita delle piante segue un differente criterio strutturale basato come spiega Sommerer semplificando quella che la principale caratteristica che permanente allo Shiroishi Multimedia Art Center a Shiroishi Cfr Phototrophy www iam as ac jp christa WORKS PhotoLinks html Interactive Plant Growing stata realizzata presso lo Staedelschule Institut f r Neue Medien di Francoforte ed stata esposta alle principali manifestazioni di arte e nuovi media tra le quali Ars Electronica a Linz Austria e Siggraph a Anaheim California nel 1993 Imagina a Monte Carlo Monaco e all ICC di Tokyo Giappone nel 1994 Image du Future a Montreal Canada e alla Biennale di Kwan
405. niche l americana Monsanto una battaglia che in linea con l esperienza di hacker di Bunting si serve del pi capillare mezzo di 153 BUNTING Heath Natural Reality SuperWeed Kit 1 0 www irational org cta super weed kit html 271 diffusione Internet per divulgarne i propositi e per distribuirne le bustine di semi Una tattica idonea a raggiungere tutte le nazioni per responsabilizzare le persone al fine di costituire uno schieramento compatto contro questo genere di sperimentazioni Il terreno su cui si muove Bunting resta quello della comunicazione l artista infatti definisce il campo della genetica come il prossimo new media e lui avendone colte tutte le potenzialit in qualita di genetics activist si pone l obiettivo di denunciarne i rischi promuovendo 153 un azione collettiva 4 5 5 OneTrees di Natalie Jeremijenko Anche il lavoro di Natalie Jeremijenko ingegnere e tecnoartista australiana vuole essere una sorta di denuncia mirata al settore delle biotecnologie la sua critica si fonda per su una constatazione concettuale e culturale idee confuse o sbagliate dominano l immaginario collettivo in merito ad alcune nozioni riguardanti in particolare il determinismo genetico e la clonazione fatto che non solo testimonia la disinformazione che ancora persiste su queste tematiche ma che forse frutto della diffusione di false certezze da parte degli stessi operatori nel campo biogenetico p
406. nio naturale oltre a configurarsi come vero e proprio progetto politico e a tradursi in principi di gestione e modelli da esportare in altri contesti costituiscono l esito dell utilizzo responsabile di tutte le risorse scientifiche e tecnologiche offerte dalla contemporaneit Citoyen plan taire le jardinier vit en symbiose avec son temps et refuse de tourner le dos au progr s Il ne faut pas tirer un trait sur les acquis technologiques insiste Gilles Cl ment Mais ne jamais perdre de vue une qualit biologique Avec les manipulations g n tiques l homme a perc des processus que la nature a invent s ce qui est une bonne chose en revanche ce qu il en fait est nettement moins bien Piante che producono idrocarburi o che fissano l azoto piante accumulatrici di metalli piante che fungono da scudo contro i predatori che minacciano altre piante l uomo ricorrendo alla scienza biologica e all ingegneria genetica applicata alla botanica pu diventare il valido sostegno della Terra I nove punti sono Ne pas blesser la terre Accueillir les alli s du jardinier Favoriser l change entre les tres vivants Savoir m nager l eau Construire la maison de l homme Sauvegarder l enclos du jardinier Soigner la terre Donner sa part la nature Produire sans puiser Cfr Op cit pp 93 125 10 ROUX Emmanuel de cit 24 e di s stesso senza sconvolgerne gli equilibri pu interven
407. nire sui dati e sui parametri di base possono rispettarli oppure elaborarli manipolarli possono inserire delle varianti per creare a loro piacimento personalizzandole quelle dinamiche e quegli effetti indotti dalle leggi vitali che devono governare gli ambienti artificiali da loro progettati a esempio sviluppando un ecosistema dove la sopravvivenza del pi forte sostituita dalla sopravvivenza del pi estetico alternativa inventata dall artista inglese William Latham e che caratterizza il suo lavoro del 1994 Mutation Room Dei mondi retti dalla vita artificiale gli artisti impostano solo le condizioni di partenza i meccanismi preliminari utili a regolare il sistema lasciando poi piena libert ai processi di svilupparsi e agli organismi di vivere e di evolversi autonomamente Cfr inoltre NOLFI Stefano FLOREANO Dario MIGLINO Orazio MONDADA Francesco Robotica evolutiva metodologia e prospettive Sistemi Intelligenti anno VII n 2 agosto 1995 pp 203 221 QUEAU Philippe a cura di Imagina 92 Des images qui d passent l imagination Actes de l Onzi me Forum des Nouvelles Images de Monte Carlo Imprim l Institut National de l Audiovisuel Bry sur Marne 1992 In quell occasione vennero esposti i lavori di Michael Tolson Eiji Takaoki Masaki Fujihata Karl Sims Cfr all interno degli Atti il testo di SIMS Karl Interactive evolution of equations for procedural models
408. nnesso con la cultura agricola popolare erano artisti ma di paese e quindi molto vicini all agricoltura Tanto vero che mio padre ha fatto numerose nature morte con della frutta Io me ne sono accorto dopo Certe volte guardo i Tappeti Natura e dico Ah sono una cosa freschissima la Pop Art italiana degli anni 60 E guardo i quadri di mio padre e dico Ma anche lui faceva cos lui tornava a casa dal lavoro con una canestrata di frutti diversi li buttava sul tessuto e li dipingeva Anche mio fratello maggiore ha fatto tante nature morte con i frutti con le verdure tante tante nature morte prima di me II Nella cultura agricola ci sono delle radici molto profonde perch l agricoltura nata ottomila anni avanti Cristo per esempio il nostro Carnevale la traccia pi evidente di questa investitura simbolica che la cultura agricola ha sempre dato al momento in cui si svolgevano dei riti propiziatori nei confronti della natura Il Carnevale appunto a gennaio quando i semi devono maturare bene sottoterra altrimenti poi non c un buon raccolto la cultura agricola ha sempre visto questo momento rituale molto fusionale questa sorta di comunione del mangiare insieme i frutti della terra come le grandi mangiate dopo la mietitura le grandi mangiate dopo la vendemmia Questo senso del consumare insieme 1 frutti della natura si riaggancia a un mito molto profondo che quello del paradiso terrestre E
409. nni 60 si era in un clima che era di fiducia e di ottimismo nella tecnologia questo perch l espansione industriale aveva portato un benessere economico aveva creato una sorta di welfare nella societ che dava ottimismo che dava un piacere una gioia nello stare con gli altri E per lo meno nella sua fase iniziale il benessere economico ha proprio questo effetto di valorizzare la socializzazione fra le persone di creare nuove forme di eguaglianza Allora l Italia usciva dal grande culto del fascismo da una guerra spaventosa era un cumulo di macerie chiusissima culturalmente la gente era di un provincialismo paesano ignobile e nel modificare questi aspetti ebbe un ruolo fondamentale la televisione la televisione generalista che ha cominciato ad agire proprio in quegli anni acculturando l Italia diffondendo maggiori conoscenze Questo primo benessere che maturava negli anni 50 era un qualcosa che dava a tutti una speranza tanto che si chiudeva anche un occhio sugli aspetti meno positivi sulle contraddizioni come l inquinamento crescente i ritmi troppo artificiali 1 cibi troppo artificiali perch prodotti industrialmente Io per vivevo queste contraddizioni cio mi rendevo conto che anche se la prospettiva dell industrializzazione era positiva dall altra parte si stava perdendo qualcosa Si stava perdendo la natura ossia un nostro rapporto di identificazione con la natura molto particolare nato nell alv
410. no connesse con le funzioni psicosomatiche del soggetto Questa stagione dell Arte Genetica si un po appannata una stagione che ha posto delle questioni che stata un grande passaggio ma oggi il pensiero andato oltre e si pone altre questioni altre domande Una serie di problemi posti dalla tecno ecologia sono stati risolti allora semmai oggi c il problema di dar corso nella societ alle deduzioni che questo tipo di pensiero tecno ecologico ha maturato In un certo senso un opera come il Tele Garden di Ken Goldberg emblematizza proprio questo momento successivo in cui le idee sperimentate nell opera oppure nel laboratorio scientifico passano dentro alla vita sociale L Arte Genetica non pi di punta lo stata nella prima met degli anni 90 oggi non lo pi perch al suo posto c un pensiero diverso verrebbe da dire pi evoluto non nel senso del progresso della modernit oppure nel senso di miglioramento qualitativo ma nel senso che andato pi a fondo pi a fondo nel rapporto tra naturalit e artificialit il bionismo che oggi si esprime attraverso il biofeedback Oggi i lavori pi problematici degli artisti dei nuovi media sono da una parte i lavori che utilizzano dei sensori corporei e che mettono in relazione i computer con i flussi interni del nostro corpo e dall altra parte c il lavoro dentro il web che esprime di nuovo una sorta di internalizzazione nel senso c
411. nografo la realizzazione di film sperimentali e nel 1968 la collaborazione alla mostra Cin tisme spectacle environnement di Grenoble curata da Frank Popper prima di una lunga lista di esposizioni che l hanno visto coinvolto alcune di rilevanza ormai storica inerenti l ambito delle tecnoscienze e dei nuovi media Sotto la direzione di Popper nell anno seguente partecipa alla fondazione del D partement d Arts Plastiques dell Universit Paris VIII a Vincennes mentre nel 1983 lo assiste nuovamente nella mostra Electra l lectricit et l lectronique dans l art au XXe si cle di Parigi Intrecciate alle numerose esposizioni sull arte cinese da lui promosse vanno segnalate le mostre per il Centre Georges Pompidou di Parigi Les Immat riaux nel 1985 Passages de l Image nel 1990 e la serie Revue Virtuelle tra il 1992 e il 96 mentre per la Cit des Sciences et de l Industrie contribuisce a delle esposizioni come Image calcul e e Machines communiquer dedicate all immagine di sintesi all interat tivit e al virtuale Infine a partire dal 1990 istituisce in qualit di direttore artistico la Biennale Artifices di Saint Denis Cfr i siti web dell Universit Paris VIII www univ paris8 fr e del cirEn www ciren org Ai primi videodischi interattivi come Le Bus ou l exercice de la decouverte esposto alla mostra Les Immat riaux del 1985 P kin pour m moi
412. nologica che si viene a configurare sostituisce il vivente che imponendo le leggi e le dinamiche temporali tipiche del suo ciclo biologico determina strutture in continua metamorfosi per forma colore tipologia comportamento 146 Cfr MESZAROS Aniko Nervous biotechnological processes and infrastructures Sample case how to make a living ground www anikoland com inf2 html 147 The design of a new nature can extend beyond its historical position within the practices of topiary and agriculture into the creation of entirely new vegetal territories of habitation MESZAROS Aniko Instrument www anikoland com instruments html 268 Un architettura vivente che influisce sull ambiente poich interagisce con esso in Plant Anima le macrofiti tramite i filamenti radicali avvertono i movimenti dei banchi di pesci che circolano al di sotto della loro distesa e reagiscono al loro passaggio producendo luminescenze fosforescenti in superficie che restituiscono all insieme un particolare fascino Gli strumenti della biotecnologia vengono utilizzati da Meszaros per l elaborazione di progetti funzionali e allo stesso tempo portatori di un nuovo concetto di creativit Biotechnology proposes new possibilities of aesthetic invention and the exploration of ideas of beauty The possibility indeed exists to begin literally to conceive and design the world of nature and its elements Vincitore nel 1999 del 9 International Design C
413. nsione di Iannacci alla mostra di Gilardi alla Galleria Toselli di Milano nel 1989 IANNACCI Anthony Piero Gilardi ArtForum summer 1989 p 154 nello stesso anno il Banano stato esposto a Parigi al Mus e des Arts D coratifs e a Castello di Volpaia alla mostra collettiva Arca curata da Luciano Pistoi cfr il catalogo AA VV Arca Fattoria Editrice Castello di Volpaia Radda in Chianti 1989 Il Palmeto era invece presente nel 1997 alla mostra personale Elements alla B amp D di Milano Cfr la descrizione nell articolo di CORONELLI Chiara Elementi virtuali per sopravvivere I Sole 24 Ore n 314 Domenica 16 novembre 1997 p 38 208 avatar virtuali che per virtuali che siano potrebbero guidarci verso un mondo meno brutto O perlomeno molto meno noioso Sicuramente questi fumettistici vitigni come tutti gli altri coinvolgenti alberi che danzano giocano parlano hanno guidato le persone a partire dalla fine degli anni 80 a rapportarsi diversamente con la natura l artificio la tecnologia superandone i confini Imponendo la loro concreta e dinamica presenza questi alberi convivono con gli esseri umani nel loro stesso mondo reale facendosi testimoni tangibili del cambiamento tecnologico 1 fruitori possono stabilire un contatto diretto con essi senza dover ricorrere a interfacce da indossare o da manovrare e vivere un esperienza di coinvolgimento polisensoriale che consente di memorizzare
414. nta un miglior soggetto dopo ripetuti esperimenti Egli in qualche modo apprende ad apprendere Non solo risolve i problemi postigli dallo sperimentatore e che singolarmente sono problemi di apprendimento semplice ma al di l di questo egli diventa sempre pi capace di risolvere problemi in generale Il soggetto ha acquisito la capacit di cercare contesti e sequenze di un tipo piuttosto che di un altro un abitudine a segmentare il flusso degli eventi per evidenziarvi ripetizioni di un certo tipo di sequenza significativa E pi avanti continua Se conduciamo una serie di esperimenti di apprendimento simili con lo stesso soggetto troviamo che in ogni esperimento successivo il soggetto mostra gradienti successivamente pi ripidi per il proto apprendimento cio apprende pi rapidamente Questa progressiva variazione del tasso di proto apprendimento la chiamer deutero apprendimento BATESON Gregory Steps to an Ecology of Mind Chandler Publishing Company 1972 trad it di Giuseppe Longo Verso una ecologia della mente led Adelphi Milano 1976 5 ed 1985 pp 204 e 205 33 Sono le parole di Gilardi tratte da un intervista del 1995 MARUCCI Luciano Piero Gilardi e lo spazio virtuale cit p 36 Due anni prima in un altra intervista spiega le reti neurali basate sul deutero apprendimento come sistemi che simulano il nostro modo di apprendere che nasce da un intreccio tra esperienze
415. nte blu compongono lo scenario grafico del Nerve Garden Un paesaggio naturale scarno di dettagli che nell esaltare tutta la propria artificialit invoglia il visitatore a intervenire per provare l esperienza di una coltivazione informatica le isole sorta di terrarium digitale sono infatti pronte ad accogliere e far evolvere le piante create dai cyber giardinieri della rete VRML Java algoritmi genetici Sistemi L reti neurali da cui il titolo Nerve World Wide Web mouse oppure dataglove sono gli specifici attrezzi utili perch tutto ci avvenga Nella prima versione del Nerve Garden un apposita interfaccia il Lace Germinator Java accoglie i fruitori che accedono al sito web dell installazione e li guida alla scelta dei semi e alla creazione della loro personale pianta tridimensionale L utente agendo col mouse su una serie di comandi seleziona il germoglio che preferisce fra alcune specie botaniche di base e stabilisce i parametri di conformazione e di evoluzione che caratterizzeranno la sua futura crescita sull isola pu mantenerlo aderente a un modello naturale reale oppure conferirgli dei valori di casualit tali da renderlo via via pi inconsueto illimitate infatti sono le possibilit di agire sull aspetto del vegetale e di creare una pianta personalizzata in base al gusto di ciascun fruitore A rimarcare questa individualit l attribuzione da parte sua di un nome alla versione che ha prescelt
416. nte coltivate vengono modificate al fine di renderle sempre pi adatte alle esigenze dell uomo L ibridazione stato un evento storico davvero rivoluzionario iniziato a partire dalla fine dell Ottocento gli attuali fiori solitamente ibridi sono infatti capolavori umani non hanno altra patria di origine se non l uomo Forse la natura non li avrebbe voluti cos ma cos sono divenuti diventando talvolta assai differenti dalle specie di partenza 122 Gessert nasce nel 1944 a Milwaukee nel Wisconsin nel 1966 si laurea in Lingua Inglese all University of California Berkeley e nel 1969 si specializza in Belle Arti all University of Wisconsin Madison iniziando cos la sua carriera di pittore Attorno agli anni 80 tralascia la pittura per dedicarsi alla pratica dell ibridazione focalizzando l attenzione sulle relazioni tra arte e genetica I suoi scritti sono stati pubblicati in Leonardo Art Papers Design Issues Hortus Circa e altre importanti testate 256 Certamente la natura che ci stata donata con grande generosit ed ricca di forme di colori di fragranze rappresenta il punto di partenza per ogni 123 Miglioramenti che perseguendo lavoro di miglioramento genetico scopi prevalentemente commerciali sono stati raggiunti grazie alle biotecnologie e alla ingegneria genetica 124 per prendere Gessert ricorre alle medesime tecniche di breeding volutamente posizione rispetto alle leggi dett
417. nte multi dimensionale e interattivo sono la posizione la direzione e la velocit del fruitore a determinarne lo sviluppo Sul piacevole sottofondo melodico si inseriscono dei motivi che evocano i rumori naturali dell acqua oppure il canto degli uccelli il gracidio delle rane il ronzio degli insetti secondo expression of philosophy without any words a state of holy being which reminds us that indeed we are all angels PESCE Mark Osmose en Ik Osmose and Me in Wave n 17 marzo aprile 1996 www immersence com publications MPesce Wave1996 N html LEVY Pierre Cyberculture Rapport au Conseil de l Europe Editions Odile Jacob 1997 trad it Di Donata Feroldi ShaKe Cybercultura Gli usi sociali delle nuove tecnologie Feltrinelli Milano 1999 pp 43 e 44 DAVIES Char Osmose Notes on Being in Immersive Virtual Space in Digital Creativity sito cit Il team era composto da John Harrison Georges Mauro e da Dorota Blazsczak e Rick Bidlack per la parte sonora 169 spontanee associazioni mentali in realt tutti i suoni sono il frutto di una complessa e variegata campionatura digitale di emissioni fonetiche prodotte da due sole voci umane una maschile e una femminile Particolare rilievo all interno dell indefinibile e mutevole mondo di Osmose viene dato all unico elemento pi facilmente identificabile come figura a s un albero una grande e vecchia quercia Esso si eleva isolato al c
418. nteragiscono con l ambiente sorprendendo i visitatori ignari della loro presenza con le loro notas primitivas y evocadoras ogni flauto emette una tonalit differente dall altro pi o meno breve e intensa L insieme armonico produce un contrasto percettivo fra la realt cittadina con tutti i suoi rumori le sue immagini la sua velocit in cui l uomo urbano abituato a muoversi e la realt mentale viaggio interiore alla riscoperta delle proprie origini che il suono dei flauti pu far evocare Cfr Erik Samakh Les Joueurs de fl te in Eaux de L Deuxi me Biennale d Art Contemporain Enghien les Bains 1998 www insitu enghien org biennale_1998 samakh htm CASSINO MARCEL Alejandra Erik Samakh Juegos de la Percepci n Intervista in tdmArte ottobre 2001 www tdmarte cl paginas entrevistasamack1 htm Erik Samakh Palacio del agua y sapos in MAC Museo de Arte Contempor neo Santiago de Chile 2001 www mac uchile cl actividades temporal sept2001 palacio html 6 BRODIN G rard GALLET Bastien a cura di Sous le figuier le bonheur in La Semaine de France Culture du 30 juillet au 5 aotit 2000 Trasmissione radiofonica 2000 http iquebec ifrance com monk programmes prog1999 culture20000730 html 86 In una intervista effettuata in occasione dell esposizione a Santiago Samakh afferma Al instalarlas en distintos lugares me di cuenta que podia tener de un acerca
419. ntrale per rendere visibile la vaschetta contenente la terra e la piantina I due vani in basso e in alto sono invece adibiti a nascondere la strumentazione elettronica e informatica rispettivamente server e computer videoproiettore e webcam Invariate rispetto alla versione del 98 le modalit di funzionamento e di accesso da parte degli utenti sostituite invece fuorch Parigi e Tokyo le localit di appostamento delle webcam le nuove sono San Pietroburgo Isummerit Groenlandia Gerusalemme 115 i 3 F La mostra itinerante Telematic Connections The Virtual Embrace venne organizzata dall Independent Curators International ICI di New York e curata da Steve Dietz Le tappe furono San Francisco Art Institute February 7 March 24 2001 Alyce de Roulet Williamson Gallery Art Center College of Design Pasadena CA May 5 June 30 2001 Austin Museum of Art July 20 September 18 2001 Atlanta College of Art Gallery Atlanta GA October 11 November 25 2001 Oklahoma City Art Museum OK September November 2002 Cfr Teleporting An Unknown State Modular Web Version 2001 www ekac org teleptrvl html 108 Melbourne Rio de Janeiro Cape Town In tutte e tre le soluzioni resta fondamentale l azione umana ai fini della sopravvivenza del vegetale l installazione crea secondo quanto afferma Kac la metafora di Internet come sistema di supporto alla vita Aleksandra Kostic confrontan
420. ntre il cactus no quindi nel caso del cactus abbiamo dovuto aumentare i valori di setup per ottenere le reazioni desiderate Il lavoro di regolazione appena descritto necessario al raggiungimento di un livello di potenza rilevabile da parte del sistema informatico va ripetuto a ogni nuova esposizione dell opera perch le piante dovendo essere scelte direttamente sul posto adeguandosi perci a quella che la disponibilit di esemplari locali dettata dal clima dalla stagione e dall ambiente saranno sempre diverse bench ricercate fra alcune famiglie botaniche di riferimento Rispetto ai dispositivi tecnologici l utilizzo di simili interfacce richiede inoltre una particolare manutenzione soprattutto se la durata della mostra copre un periodo di tempo prolungato spesso demandata invece che a tecnici informatici proprio a dei giardinieri incaricati di sostituirle se col 6 Allegato 3 Intervista a Christa Sommerer cit 222 passare dei giorni accusano segni di cedimento Trattandosi appunto di organismi viventi hanno anch esse un decorso un evoluzione e possono risentire in negativo del contesto in cui si trovano collocate Nel nostro lavoro dichiarano i due artisti ci siamo interessati principalmente all invenzione delle Interfacce Naturali poich possono veicolare il contenuto della vita variazione e personalit Prendendo a esempio come interfaccia delle piante viventi si fornisce non s
421. nvece evidente nel Tele Garden Una differenza da ricercare oltre che nella diversa impostazione delle due opere il Tele Garden predisposto per incentivare lo scambio e il legame tra fruitori nel fatto che nel Nerve Garden da un lato le operazioni sulla pianta sono circoscritte alla definizione del suo aspetto e alla collocazione nel terreno essa infatti cresce poi da sola senza necessitare di costanti cure da parte dell utente come invece richiederebbe un vegetale reale dall altro tali operazioni si compiono individualmente e non possibile agire su ci che stato prodotto in precedenza Nell opera di Damer la creazione dei vegetali l elemento accattivante quasi un pretesto che cattura l attenzione del fruitore e lo induce a entrare a far parte della costruzione del nuovo mondo giunto a questo punto l obiettivo del Nerve Garden si estende a diffondere negli utenti la consapevolezza della capacit dei programmi informatici come il VRML di sviluppare spazi tridimensionali sul Web spazi di comunicazione in cui fattibile impiantare diverse forme di vita Il Nerve Garden si configura infatti come un ecosistema nel quale secondo le intenzioni degli autori sarebbero stati attivi accanto agli insetti che gi lo percorrono i cosiddetti 238 polivori studiati a beneficio ecologico dell habitat e gli avatars introdotti per consentire agli utenti di sentirsi ancora pi immersi nell ambiente graz
422. nza GiovediScienza 17 edizione Torino gioved 27 febbraio 2003 287 ALIX Sabine PIORICO Paola a cura di Art science et techniques quels liens nouveaux Actes du colloque des tats G n raux de la culture scientifique et technique Ancienne Abbaye des Pr montr s Pont Mousson 4 e 5 ottobre 1989 Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1990 Associazione Culturale PARCO D ARTE VIVENTE a cura di Loisir dei Parchi Urbani Arte cultura e socialit nel verde pubblico dossier del progetto e testi degli interventi al convegno Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea Torino 7 giugno 2003 BELLASALMA Savino DORIGUZZI Massimo a cura di Tecnoscienze intuizione artistica e ambiente artificiale Traduzioni e commenti sui progetti presentati al seminario Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea Torino 23 e 24 ottobre 1993 BUREAUD Annick COSTA Mario FOREST Fred a cura di Artmedia VII Paris De l Esth tique de la communication au Net art Actes du colloque Universit degli Studi di Salerno 29 novembre 2 dicembre 2002 COMITATO PROGETTO ARSLAB a cura di Natura e Forma Codici e Origini Conferenza e workshop CSELT Torino 6 7 8 novembre 1997 L ombra delle reti Dossier sugli artisti del seminario internazionale Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea Torino 11 e 12 aprile 1997 FAURE Claude BACCHETTI Anton
423. nza nella programmazione al computer dava una decisiva impronta operativa al sodalizio che si instaurava fra i due a partire da quegli anni La coppia Sommerer Mignonneau dal 1992 a tutt oggi ha realizzato una serie di opere tanto emblematiche da essere annoverata tra i principali esponenti di quel filone dell arte incentrato sulla genetica e sulla vita artificiale il loro punto di forza l aver saputo far confluire e intrecciare le rispettive conoscenze in modo tale da introdurre un diverso approccio all arte alla natura e alla vita I due artisti hanno sviluppato nelle loro installazioni il concetto di Arte come Sistema Vivente da loro stessi definito come un interrelazione e un interazione tra entit reali e virtuali che instaurano un dialogo causando e influenzando la comparsa di uno spazio nuovo che coinvolge materia e mente La teoria della relativit ha dimostrato che la rete cosmica viva mostrando che la sua attivit la vera essenza dell essere A livello astratto 58 Christa Sommerer nata a Ohlsdord in Austria nel 1964 e Laurent Mignonneau nato a Angoul me in Francia nel 1967 dalla met degli anni 90 vivono in Giappone dove lavorano nei pi importanti centri di promozione e di divulgazione della ricerca artistica con i nuovi media giunti a Tokyo in qualit di Artist in Residence all ICC NTT InterCommunication Center dal 2001 rivestono entrambi il ruolo di Direttore artistico e ricercator
424. nze di questi ultimi sulla cultura Proprio per il forte contenuto concettuale Je s me a tout vent stata trattata separatamente Le opere di Tamas Waliczky 1959 Bill Viola 1951 Alain Josseau 1968 sono state invece accostate sia per una questione di soggetto tutti e tre gli autori hanno affrontato infatti la tematica dell albero sia perch in ognuna di esse viene dato rilievo a un particolare requisito dell immagine di sintesi Nell installazione di Waliczky la ripetizione all infinito di un albero crea una ramificata foresta The Forest mentre l originale sistema Frank Popper segnala Couchot fra gli esponenti dell ultima generazione dell Arte Cinetica citando i suoi mobiles musicali superfici composte di elementi luminosi e mobili sensibili all ambiente sonoro Cfr POPPER Frank Naissance de l art cin tique L image du mouvement dans les arts plastiques depuis 1860 Gauthier Villars 1967 trad it di Graziella Giordano L arte cinetica L immagine del movimento nelle arti plastiche dopo il 1860 Einaudi Torino 1970 pp 274 277 e POPPER Frank Art action et participation l artiste et la cr ativit aujourd hui ditions Klincksieck Paris 1980 pp 256 261 126 prospettico metacircolare che la definisce elaborato dall artista stesso focalizza l attenzione sullo spazio e sulla sua percezione evidenziando la possibilit che la computer animation fornisce di ribaltare i trad
425. nziati per consentire la libera circolazione delle persone fra di essi L organizzazione dei riquadri determinata dalla collocazione nel terreno e dalle differenti esigenze delle varie specie vegetali che vi dovranno crescere scelte in base alla loro struttura dimensione e gamma cromatica che accentuer il rapporto colore suono Ciascun riquadro ricoperto da una superficie mobile che a seconda dell intensit dei raggi solari assume una posizione obliqua da 11 a 0 gradi La strumentazione tecnologica completa la struttura impianti e apparecchiature fanno riferimento a un unica torre di controllo vera stazione di raccolta elaborazione e diffusione nello stesso contesto d origine di tutti i dati acustici captati da dispositivi elettronici allacciati a punti fissi e punti mobili nella vegetazione 24 MERKADO Nissim testi di Jardin bio acoustique cit La griglia rettilinea che pavimenta il giardino fa da contrasto con la forma circolare dell intera struttura che la accoglie Come la citt ingloba il giardino a sua volta il giardino scandito da una scomposizione poco naturale e simile a una pianificazione urbanistica Il nuovo concetto di natura urbana sembra unificare le immagini simboliche che secondo quanto riporta Gilbert Durand vengono abbinate alla figura del quadrato e del cerchio Alcuni hanno sofisticato sul simbolismo del centro domandandosi quale differenza semantica esistesse tra le figure
426. o responsabile e guardiano Il vino simbolo della vita nascosta della giovinezza trionfante e segreta in queste parole dell antropologo Gilbert Durand si coglie la suggestione per un ulteriore 4 Gilardi prosegue questo senso del consumare insieme i frutti della natura si riaggancia a un mito molto profondo che quello del paradiso terrestre E una sorta di simulazione di ci che potevano fare i suoi abitanti che non avevano bisogno di lavorare per nutrirsi bastava che raccogliessero i frutti che la natura offriva loro E allora il fatto di riunirsi in una grande tavolata e mangiare in grande abbondanza ha il significato di ricostruire in maniera simulata l abbondanza del paradiso terrestre Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi cit i CAMPORESI Piero La maschera di Bertoldo G C Croce e la letteratura carnevalesca Einaudi Torino 1976 p 146 4 Come ricordato nelle schede di accompagnamento della mostra Next DNA bit e sonde spaziali curata da Piero Bianucci e promossa dalla Provincia di Torino e dallo Science Center di Torino svoltasi nel 2001 Accanto a quella del vino sono citate le trasformazioni altrettanto millenarie della birra del pane del formaggio Cfr www provincia torino it eventi next futuro htm 4 DURAND Gilbert Les structures anthropologiques de l imaginaire Presses Universitaires de France Paris 1963 trad it di Ettore Catalano Le strutture antropologich
427. o passo finale nella costituzione di quel patrimonio di dati che accompagna la piantina in ogni tappa successiva Il compito di assegnarle la porzione di terreno su una delle isole dove essere collocata per crescere spetta all applicazione Java Nerve Server che la contrassegna con un indicatore rosso affinch l utente tramite 83 La descrizione completa del Nerve Garden prima e seconda versione riportata nel testo di DAMER Bruce MARCELO Karen REVI Frank Nerve Garden a Public Terrarium in Cyberspace sito cit tale testo stato successivamente ampliato e pubblicato negli atti del VWSIM 99 Virtual Worlds and Simulation Conference a cura di LANDAUER Christopher e BELLMAN Kirstie edito dalla SCS Society for Computer Simulation Simulation Series 1999 pp 131 135 www digitalspace com papers vwpaper vwsim99b html 233 il mouse porti in quel punto la sua creatura La vita della pianta pu cos prendere avvio in tempo reale all interno dello scenario grafico virtuale definito Seeder Garden formando accanto alle altre l originale e variegata vegetazione dell ambiente In qualsiasi momento l utente pu collegarsi per visionare l andamento del giardino tramite alcune finestre panoramiche e usufruendo altres di punti di vista mobili rappresentati da modelli animati di insetti volanti come api calabroni farfalle sempre a disposizione per effettuare un giro turistico sull isola colloca
428. o dell UNESCO e si avvalsa del contributo dei principali centri e istituti di ricerca scientifica tra cui il CIRAD Centre de Coop ration Internationale en Recherche Agronomique pour le D veloppement il CNRS Centre National de Recherche Scientifique l INRA Institut National de la Recherche Agronomique La mostra stata anche scandita da tre importanti conferenze che hanno approfondito la relazione dell uomo con il suo ambiente secondo differenti prospettive economico politica scientifica antropologica filosofica etica artistica Cfr il catalogo dell esposizione 21 L espediente di maggiore impatto stato trasformare tremilacinquecento metri quadrati della Grande Halle de la Villette a Parigi in lussureggiante distesa vegetale che ha avvolto i visitatori in un metaforico abbraccio Erbe piante alberi provenienti da ogni parte del mondo radunati appositamente per interpretare la filosofia di Gilles Cl ment ingegnere agronomo e paesaggista autore dell idea portante dell esposizione da lui curata la Terra un unico giardino un syst me clos unique et vivant donc volutif l homme fait partie de ce syst me mais il en est aussi le gardien le jardinier Proprio nella cruciale fase di passaggio da un millennio all altro della nostra era l evento francese esprime il bisogno dell uomo di riappropriarsi delle sue origini riscoprendo la centralit e l importanza della natura per la s
429. o delle riserve BATESON Gregory Steps to an Ecology of Mind Chandler Publishing Company 1972 trad it di Giuseppe Longo Verso una ecologia della mente 1 ed Adelphi Milano 1976 5 ed 1985 p 480 118 storia di come gli organismi apprendevano stratagemmi sempre pi numerosi per controllare l ambiente e gli stratagemmi dell uomo erano migliori di quelli di qualsiasi altra creatura Ma quell arrogante filosofia scientifica ora fuori moda ed stata sostituita dalla scoperta che l uomo solo una parte di pi vasti sistemi e che la parte non pu in alcun caso controllare il tutto Per far s che l uomo raggiunga questa consapevolezza Quaranta propone al fruitore un esperienza che evidenzi gli effetti della sua azione sull ambiente L artista mette a disposizione dei visitatori un microambiente naturale un piccolo mondo fatto di varie specie vegetali racchiuse in una teca di vetro e sul quale possibile intervenire due aperture laterali infatti consentono di agire al suo interno modificando la disposizione delle piante oppure pi drasticamente infierendo con un paio di forbici sulla loro crescita Una telecamera a circuito chiuso riprende quanto avviene nella teca e lo proietta ingigantito su uno schermo posto in uno spazio oscurato adiacente l amplificazione della visualizzazione che fa assumere alle piantine le dimensioni e l aspetto di una foresta il metodo che l artista ha adottato
430. o il rosso e l arancio Siamo stati ispirati forse anche inconsciamente La susuki grass una particolare erba giapponese che nell opera sembra piccola ma nella realt molto pi alta GMG L importante comporre un giardino che risulti piacevole e armonioso CS Si per Interactive Plant cerchiamo soprattutto piante sensitive ma in generale abbiamo scelto questo tipo di piante soltanto perch vivevamo l e abbiamo tratto i suggerimenti dalle piante intorno a noi GMG Allora non necessario trovare sempre determinate specie di piante in ogni paese in cui esponete Interactive Plant CS Le piante le compriamo nel luogo in cui viene esposta l installazione Noi cerchiamo un certo tipo di piante ma non sempre riusciamo a trovarle cos ne mettiamo altre che si possano in qualche modo avvicinare all idea di partenza A esempio qui a Bolzano al posto del bonsai che solitamente mettiamo quando siamo in Asia abbiamo collocato quel piccolo cipresso e al posto della susuki grass abbiamo preso quella specie di bamb Cerchiamo di adattarci a quello che il luogo pu offrire e scegliamo le eventuali piante sostitutive anche in base a similitudini di dimensione e di forma In Messico per esempio era facilissimo trovare cactus ride E sempre un lato divertente andare a comprare le piante ci divertiamo a fare shopping GMG Secondo lei a seguito anche delle vostre ricerche sugli esseri vegetali possibile attribuire
431. o incanto i momenti trascorsi come se si trattasse di uno strumento di ottica capace di riproiettarlo in quel paesaggio Boissier trasferisce quei sentimenti nella sua opera per farli provare al fruitore in un libro aperto su di un tavolo l artista ha radunato estratti sia dall erbario sia da Les Confessions per mettere in relazione la sensualit della natura dei fiori raccolti con la sensualit amorosa che emerge dagli incontri con figure femminili citati nel testo Sullo schermo di un monitor posto di fronte al tavolo visibile l immagine virtuale dello stesso libro le cui pagine aprendosi in corrispondenza di quelle sfogliate nel libro reale comunicano un supplemento di informazioni agli episodi o agli elementi riportati sequenze di immagini e suoni brevi videofilmati che ricostruiscono le vicende di Rousseau narrando su un diverso piano di lettura i testi originali Per ogni vegetale essiccato disposto nel libro il fruitore pu risalire visivamente alle passeggiate nei luoghi dove stato prelevato e al percorso che l ha trasformato in esemplare da custodire rendendo cos viva e attuale la sua memoria 7 E quanto afferma Rousseau medesimo in Reveries of the Solitary Walker This collection is like a diary of my expeditions which makes me set out again with renewed Joy or like an optical device which places them once again before my eyes 242 Mentre in Flora petrinsularis grazie alle nuove
432. o livello in forme di estrema complessit Grazie alla collaborazione con Przemyslaw Prusinkiewicz specializzato in computer grafica Lindenmayer ha ottenuto rappresentazioni molto realistiche di varie specie botaniche la ricerca successiva le ha rese ancora pi naturali introducendo nelle istruzioni del suo metodo formale algoritmi di casualit in grado di rendere imprevedibile lo sviluppo di crescita delle piante dotandole cos di imperfezioni e asimmetrie Molti degli artisti che si occupano di Vita Artificiale hanno adottato il sistema di Lindenmayer esteso negli anni a differenti applicazioni a esempio nel campo dei frattali e idoneo a essere implementato con altri programmi di grafica Bruce Damer 1962 vi ha fatto ricorso per impostare le regole di crescita delle piante virtuali che nascono nel suo Nerve Garden adattandolo e integrandolo alla composita struttura informatica che regge l organizzazione e l evoluzione di tale ambiente nel suo complesso trattandosi infatti di un mondo virtuale tridimensionale un isola che si sviluppa nel World Wide gt A livello di programmazione informatica si tratta di una sequenza di istruzioni formulate servendosi di un alfabeto di caratteri che compongono una stringa di partenza detta assioma La riscrittura iterativa delle istruzioni in base a regole prefissate d origine a stringhe sempre pi lunghe corrispondenti a strutture sempre pi complesse che visivamente si tradu
433. o mirato al recupero e alla conservazione ambientale di contesti acquatici che poggia sulla interrelazione tra varie discipline design architettura urbanistica botanica ingegneria genetica e vita artificiale Su di una infrastruttura di fibre ottiche cresce un tipo di vegetazione frutto dell ingegneria genetica studiato appositamente per essere introdotto in uno specifico sito nel quale sar in grado di svilupparsi autonomamente fino a diventarne una componente architettonica tale da costituire una piattaforma estesa e solida al punto da reggere anche il peso umano La prima fase del lavoro implica l utilizzo della biotecnologia al fine di dare vita a macrofiti organismi macrocellulari derivati geneticamente da cianobatteri e alghe marine all interno dei quali vengono inserite caratteristiche del DNA di piante terrestri proprie del luogo oggetto dell intervento oppure di altra provenienza Cos dotate di comportamenti e reazioni idonee al contesto in cui dovranno evolvere le nuove cellule riprodottesi in serre collegate fra loro vengono trasferite nell ambiente di come l arte e la creativit possano indurre alla consapevolezza e alla responsabilit sociale Revival Field un progetto iniziato nel 1990 grazie al supporto del Walker Art Center di Minneapolis che poi proseguito negli anni anche in altri siti Chin says the aesthetic of Revival Field the name for the field trials project relates to my interest in a
434. o praticamente una memoria nuova parzialmente diversa La peculiarit delle reti neurali dunque di essere un sistema flessibile aperto in grado di aggiornare e di auto organizzare i dati nel tempo fissando quegli input quelle informazioni d ingresso che si ripetono per un certo numero di volte all interno di una situazione delimitata e di modificare di conseguenza le risposte articolandole secondo una crescente complessit Gilardi definisce questo processo dinamico attuato dal sistema con il termine di deutero apprendimento neologismo coniato dall epistemologo Gregory Bateson in riferimento a quei soggetti che artistica bionismo in quanto fruisce di sensori ed effettori integrati a funzioni neurologiche e fisiologiche del corpo e sottolinea che tale interazione resa possibile dalla comune matrice elettrica delle informazioni che circolano sia nei sistemi digitali che all interno del nostro corpo In CE si esprime il tentativo di stabilire una nuova forma di relazione tra i soggetti attraverso l emergenza dei loro stati di coscienza profondi nella condizione di allucinazione lucida della realt virtuale Cfr GILARDI Piero Connected Es Torino 1999 in Id Not for Sale cit pp 92 e 93 L installazione stata esposta alla mostra torinese ArsLab I labirinti del corpo in gioco nel 1998 1999 cfr il catalogo AA VV ArsLab I labirinti del corpo in gioco Hopefulmonster Torino
435. o segnalati come testi di riferimento PRUSINKIEWICZ Przemyslaw LINDENMAYER Aristid The Algorithmic Beauty of Plants Springer 239 La rete neurale il Nerves neural network engine con il suo linguaggio Nerve Script sottost all intero sistema informatico dell opera costituendone la struttura portante idonea a rendere il giardino attivo e rigenerativo trasforma i segnali percepiti dai mouse usati dagli utenti in stimoli di crescita interpretati dalle specifiche applicazioni di model lizzazione e visualizzazione modifica in base a essi il comportamento di sviluppo delle piante e dell intero giardino assicurando il collegamento tra di loro e la comunicazione delle informazioni tramite Internet L obiettivo a lungo termine dell impiego dei Nerves nell installazione istituire una infrastruttura nuova fondamentale per l organizzazione degli ambienti virtuali condivisi capace di riflettere nell esteriorit apparente dei nuovi mondi viventi i loro effettivi processi interni come gi si verifica nella realt Damer infatti consapevole che il VRML 2 0 and other scene description languages can describe the appearance of a world In nature the outer appearance of plants and animals hides the more fundamental processes within The protoplasm of plants and animals flows unseen carrying control information memory fuel and other stimuli A dense web of communication binds together all organisms especially
436. o si sale espirando si scende piegandosi in avanti si avanza piegandosi indietro si indietreggia Una metodologia di immersione certamente originale ispirata alla Davies dall essere un esperta subacquea ma soprattutto dettata dalla volont dell artista di superare di ribaltare 1 convenzionali e pi diffusi approcci e soluzioni rappresentative solitamente adottati nei lavori di realt virtuale di quegli stessi anni non solo dal punto di vista della fruizione ma anche da quello della resa spaziale visiva e sonora dei contenuti Uno dei principali obiettivi di Davies quello di estendere le potenzialit offerte dalla computer grafica tridimensionale per offrirne una alternativa espressiva ed estetica fondata su una diversa sensibilit di interazione in tempo reale Osmose intende creare a space that is psychically innovating one in which to quote Bachelard participants do not change place but change their own nature we hoped they would then emerge from the virtual world to experience the real world in a fresh way reawakening a fundamental sense of their own being in the world 7 amministrazione ma anche vice presidente e direttrice della ricerca visiva Mentre nel 1994 la Softimage stata incorporata dalla Microsoft sul finire del 1997 Davies ha fondato una propria compagnia di ricerca in arte e tecnologia Immersence Inc Cfr Sito web personale www immersences com Osmose fu esposta per
437. o spazio significa imparare a esprimersi con esso e averne consapevolezza Tutti i movimenti compiuti dalla persona vengono filmati e inviati in tempo reale al sistema informatico che li trasforma nei dati utili a innescare i vari parametri che gestiscono il processo di crescita dei vegetali 74 Allegato 3 Intervista a Christa Sommerer cit 226 In Trans Plant stato applicato il software messo a punto per Interactive Plant Growing adeguandolo per alle esigenze e alla tipologia di interazione dell opera inoltre se i principi di sviluppo e di evoluzione delle piante sono identici differenti sono invece le specie botaniche scelte per popolare l ambiente virtuale Per esse infatti Sommerer e Mignonneau si sono come sempre ispirati alla vegetazione del contesto in cui l opera stata realizzata fattore che denota l attenzione dei due artisti verso l osservazione della natura del luogo e il gusto di caratterizzare le loro installazioni partendo da essa in questo caso l autunno giapponese con il prevalere di bamb e di alberi dalle tonalit arancioni e rossastre tipiche della stagione Trans Plant pu essere considerata la prosecuzione ideale di Interactive Plant Growing un passo ulteriore per il fruitore in direzione della sperimentazione in prima persona del naturale artificiale In Interactive il primo blocco superato in termini di approccio con l installazione consiste nel poter toccare l opera d
438. oli noccioli Jeremijenko prosegue il suo progetto ampliandone la portata al punto da coinvolgere un intera zona la San Francisco Bay Area Dopo aver attentamente studiato e mappato il luogo a inizio primavera del 2003 un migliaio di alberi sono stati piantati a coppie in svariati siti precedentemente localizzati per la loro rispondenza a precisi requisiti la facile ed elevata accessibilit pubblica l appartenenza a condizioni ambientali differenti la collocazione entro ambiti sociali diversificati la persistenza nel tempo delle infrastrutture circostanti per una durata di almeno cinquanta anni onde garantire agli alberi una sicura opportunit di crescita A tal fine il progetto ha richiesto la cooperazione delle autorit locali settore trasporti lavori pubblici istruzione ma soprattutto la collaborazione dei privati cittadini che in base alla politica di gestione del verde pubblico della citt di San Francisco sono tenuti a prendersi cura responsabili di fronte alla legge degli alberi situati in prossimit delle loro propriet Parchi ingressi di scuole e di altri edifici pubblici fermate dei trasporti vie marciapiedi sono stati 1 luoghi designati ad accogliere i noccioli perfettamente idonei all inserimento nel contesto urbano in quanto portatori grazie al clone che li ha generati di qualit che li rendono incapaci di produrre sia nocciole la cui caduta sarebbe un problema sia significative quantit di polline caus
439. olo una connessione nuova e insolita tra computer e un essere vivente ma si indotti a chiedersi anche che cosa sia una pianta come la si percepisca e come si possa interagire con essa Le Interfacce Naturali ci permettono di trascendere dalla nostra personalit dentro uno spazio virtuale Esse inoltre ci risparmiano la paura che suscita l indossare dispositivi sgradevoli altrimenti usati per accedere allo spazio virtuale Se da un lato il fruitore si trova agevolato nell approccio con un rassicurante elemento naturale altrettanto vero che nell ambito della New Media Art pi abituato a interagire indossando o manipolando sofisticate interfacce piuttosto che a stabilire un contatto con una pianta reale L originalita di Interactive Plant Growing risiede esattamente nell aver sovvertito questi schemi dando la possibilit al fruitore di entrare in comunione con un altro essere vivente non solo per provare il piacere di riscoprirlo ma per generare assieme a esso una forma di vita vegetale artificiale dalle forti analogie con quella reale Si instaura cos una relazione circolare di causa effetto e di complementarit fra reale e virtuale la pi immediata quella fra le modalit di azione del fruitore sulla pianta vera e il conseguente sviluppo dell immagine del vegetale sintetico visualizzata sullo schermo che a sua volta sollecita le mosse successive a questa si aggiunge la corrispondenza sia delle forme esteriori
440. ologici dei cambiamenti che esse hanno introdotto nella vita reale Il percorso si svolge in una serie di stations d expression cr atrice Transferts dedicate di volta in volta alla sollecitazione di ognuno dei 12 Nata sul finire del 1985 con il nome Biba attorno a un gruppo di artisti designers e architetti coordinati da Gilardi si evoluta nel corso degli anni intessendo un importante intreccio di confronti e relazioni fra persone gruppi e enti che in misura diversa hanno contribuito a delineare il progetto definitivamente denominato xiana nel 1989 in particolare il gruppo italiano Machina l associazione internazionale Ars Technica la Cit des Sciences et de l Industrie La Villette di Parigi il Mc Luhan Program di Toronto Il progetto configurato sotto forma di tavole illustrative di plastico in scala delle dimensioni reali 40 metri di lunghezza 17 di larghezza 15 di altezza e di videofilmato stato presentato in diversi convegni manifestazioni culturali e mostre riscuotendo un notevole successo per gli aspetti innovativi sia dei mezzi impiegati sia delle soluzioni rivolte a un maggior coinvolgimento del fruitore Lo storico dell arte Tommaso Trini evidenzia come in quel periodo Ixiana risultasse un opera rara se non unica nel contesto dell arte italiana in parte perch seguendo l efficace definizione dell artista e teorico Claude Faure une synth se d art de technoscience de sac
441. olta influenzato Fruitore e artista diventano coautori di un processo e di un esperienza estetica comunicativa Interattivit interfaccia simulazione virtuale polisensorialit sono tutti aspetti che connotano le opere tecnoscientifiche e multimediali nate grazie alla flessibilit operativa e di organizzazione dei dati introdotta dall in formatica Il computer inteso in senso generale infatti uno strumento che si distingue dagli oggetti tradizionali che l uomo ha sempre usato Se essi secondo Ezio Manzini sono dotati di una duplice natura quella di oggetti protesi estensioni fisiche al di fuori del corpo delle capacit biologiche umane e quella di oggetti segni portatori di significati i nuovi oggetti dell era digitale non sono pi solo semplici e passivi prolungamenti delle facolt umane o supporti statici a cui assegnare un significato bens hanno la peculiarit di instaurare una forma di colloquio con il loro utilizzatore di modificarsi sono elementi attivi in grado di sviluppare prestazioni pi complesse Per Manzini si passa da un interazione asimmetrica a senso unico che contraddistingue la prevalenza delle relazioni uomo oggetto a un interazione che tende alla simmetria entrambi i poli possono agire e reagire luno in funzione dell altro tanto che l oggetto assume la REGGE Tullio TORRIANI Franco cit p 14 3l MANZINI Ezio Artefatti Verso una ecologia dell
442. ombre solo in presenza di corpi fisici concreti con i sistemi di simulazione quella stessa luce e quello stesso vento possono produrre e modellare ombre anche in assenza di materia In questo progetto l immagine di sintesi diventa l unica presenza evidente l unico segno visibile in grado di evocare una realt che pu anche non esserci pi La computer grafica riesce insomma a invertire i consolidati schemi mentali tramite i quali noi percepiamo il reale che ci circonda si soliti guardare all ombra come astratta immateriale derivazione di un oggetto sottoposto a una sorgente luminosa mentre in questo caso l ombra non deriva da oggetti concreti un ombra virtuale non ha bisogno di un albero reale per formarsi 3 4 Osmose di Char Davies Entrare dentro un albero e uscirne attraverso le foglie solo dopo aver partecipato al loro processo di fotosintesi clorofilliana uno dei tanti percorsi che Char Davies fa provare al fruitore di Osmose un ambiente immersivo interattivo e multisensoriale di realt virtuale sviluppato e prodotto nel 1995 biotechnologies v g tales 7 4 G C costituita da 1 600 cubi trasparenti la maggior parte contenenti foglie e frammenti di cortecce e scorze distribuiti in modo da disegnare la sagoma di un albero Con essi l artista e il suo collaboratore Nicolas Eydoux intendono rappresentare un erbario tridimensionale che racchiuda simbolicamente i costituenti della vita vegetale fun
443. omogreffes synth se de s quences d ADN artificielles neurophysiologie technologies de visualisation de la biologie mol culaire C est devenu une r alit les artistes sont entr s dans les laboratoires Ils transgressent d lib r ment les proc dures de la repr sentation et de la m taphore pour passer l acte d une manipulation du vivant lui m me La biotechnologie n est plus seulement un th me mais un outil des animaux fluorescents verts des ailes que l on fait pousser pour des cochons des sculptures qui prennent forme dans des bior acteurs et sous le microscope ou bien de l ADN utilis comme m dium artistique Una sorta di rivincita da parte degli artisti ai quali riconoscibile un ruolo di mediazione fra quanto avviene nei luoghi istituzionalmente deputati a 115 Cfr il sito web di Eduardo Kac www ekac org e per una documentazione completa su GFP Bunny www ekac org gfpbunny html 116 HAUSER Jens G nes g nies g nes 2004 articolo in corso di pubblicazione versione riveduta e ampliata del testo originale pubblicato nel catalogo HAUSER Jens a cura di L Art Biotech cit 251 trattare le biotecnologie e l uomo comune grazie alle loro opere lo mettono nelle condizioni di avvicinarsi a quanto vi avviene di prendere coscienza delle possibilit che l ingegneria genetica pu mettere in atto e di essere informato delle mutazioni anche epocali che coinvolgono il suo presente e il
444. ompetition and Festival di Osaka Plant Anima stato esposto nel 2003 al Festival Subtle Technologies 03 di Toronto in entrambi gli appuntamenti Meszaros ha presentato il progetto sotto forma di simulazione informatica sviluppata ricorrendo alla programmazione con algoritmi genetici propri della vita artificiale Fotogrammi fissi oppure animazioni digitali tridimensionali illustrano l intero percorso dagli studi preliminari sulla struttura cellulare degli organismi alla descrizione della loro autonoma evoluzione fino all ipotetico adattamento in un preciso luogo geografico del tessuto vegetale vivente creatosi allo scopo di visualizzarne gli effetti Meszaros sceglie la suggestiva laguna di Venezia quale spazio ideale evidenziando come la sua opera possa fungere da collegamento fra i lembi di terraferma delle opposte rive Dimostra altres come partendo dalla manipolazione genetica di organismi vegetali si possano ottenere soluzioni alternative impiegabili in ambiti urbani e sociali che restituiscono una visione ampliata delle possibilit dei vegetali e della genetica stessa nonch della loro relazione con l uomo 148 yp Ibidem 14 Cfr Gold Prize Award Governor of Osaka Prefecture Prize territories of interwoven genetic design 9 Osaka International Design Competition Festival e esposizione 1999 2000 www jdf or jp jdf_old competition 9c 9c_03e html MESZAROS Aniko Plant 269 4 5 4 N
445. one anche motoria del corpo attraverso specifici dispositivi informatici come il sistema virtuale interattivo Mandala messo a punto dal gruppo Very Vivid di Toronto il sistema ottico elettronico Miroir magique di Claude Bourdier incentrato sulla vista il sistema Odorama per esaltare l esperienza olfattiva un sistema sonoro realizzato dall Atelier UPIC all IRCAM Institut de Recherche et Coordination Acoustique Musique di Parigi persino una postazione di realt virtuale dotata di data glove per incentivare la sensazione tattile Una pluralit di contributi modificati nel corso degli anni che dimostra da un lato il carattere internazionale che Gilardi ha saputo far assumere al progetto con il coinvolgimento di alcuni fra i pi importanti centri di ricerca in materia di arte e nuove tecnologie e dall altro la sua predisposizione nell anticipare l utilizzo di certe strumentazioni divenute dopo qualche anno di moda grazie al sensazionalismo acquisito e per questo talora abusate nel campo artistico con l intento consapevole di sottolinearne gli aspetti pi riflessivi e poetici per il fruitore Le apparecchiature introdotte nell opera sono pensate infatti per svolgere una funzione supplementare memorizzare le singole esperienze analizzarle e alla fine restituirle sotto forma di immagini visibili su di uno schermo immersivo e interattivo posto nella testa di xiana L artista predispone qui uno
446. onenti La natura di cui l artista si fatto cacciatore viene successivamente restituita e integrata al sito di origine o ad altri luoghi sotto nuova forma e nuove possibilit di relazione e scambio comunicativo Dominique Guillemot parla di due territori il primo dove si compie l esplorazione la registrazione e pertanto il confronto fra artista e animale viene trapiantato nel secondo territorio quello dell opera zona protetta confezionata dall artista per essere adibita alla caccia da parte del visitatore 4 rik Samakh Les yeux de l aquarium in Le Yachting Club de la Pointe Rouge Marseille 2000 www bureaudescompetences org samak13 html e www bureaudescompe tences org eriksamakhaquarium html si SAMAKH Erik Modules acoustiques autonomes in AA VV Erik Samakh cit p 24 75 Una decontestualizzazione che esprime la volont di Samakh di conferire un senso nuovo alla sua personale esperienza di caccia che sotto forma di opera condivisa con il fruitore Le tecnologiche tracce sonore che Samakh dissemina sul territorio fungono da segnali di presenza per il visitatore il quale calato dall artista nel ruolo inconsapevole di predatore le segue e ne viene coinvolto facendo riemergere la condizione di cacciatore ormai desueta e non pi propria dell uomo contemporaneo E a questo fine che Samakh sceglie di intervenire sovente in luoghi isolati lontani dal contesto urbano inc
447. oni che sembrerebbero adeguate a commentare quello che sta avvenendo nel presente Anche la cosa pi innaturale natura Chi non la vede dappertutto non la riconosce in nessun luogo Alle sue leggi si ubbidisce anche quando ci si oppone si collabora con lei anche quando si pretende di lavorarle contro GOETHE Johann Wolfgang Die Schriften zur Naturwissenschaft trad it di Bruno Groff Bruno Maffi Stefano Zecchi La metamorfosi delle piante a cura di Zecchi Stefano 1 ed Guanda Editore Parma 1983 4 ed 1999 pp 152 154 53 Capitolo 2 Vegetali reali e nuove tecnologie Le tecnologie applicate alla natura cos com piante giardini ambienti naturali nelle loro forme nelle loro dimensioni nei loro colori nei loro processi biologici ai quali le tecnologie elettroniche informatiche della telecomunicazione della telepresenza forniscono nuove modalit di espressione di valorizzazione acquisendo insieme valenza artistica Un connubio insolito e originale per due elementi che l immaginario collettivo solitamente vede in contrasto fra loro la componente organica vivente e l apparato di strumentazioni tecnologiche che l uomo comune mente finalizza alla produttivit e al pi vasto servizio di ogni sua attivit Le tecnologie ci affiancano nel quotidiano con una presenza tanto consolidata e ormai naturalmente assimilata e scontata da non essere pi avvertite nella loro diversit l uomo ha inglobato le
448. ono dislocati all interno della stanza a formare i sette nuclei del giardino A ognuno corrisponde un diverso tema in Laser Tree tre monitor posti in verticale fungono da tronco e mostrano l immagine riprodotta artifi cialmente di una corteccia imitata nella sua rugosit mentre uno schermo circolare racchiuso in uno spazio piramidale rotante in parte trasparente raffigura la sua chioma Un laser in azione imita elettronicamente il vento agitando l ipotetico fogliame contribuisce all impressione che l intero albero sia soggetto a una lenta evoluzione Hello Old Pond tradotto da Vittorio Fagone in Nella vecchia vasca del giardino si sviluppa in otto 2a YAMAGUCHI Katsuhiro Imaginarium cit pp 115 e 118 24 Rispettivamente intitolati Hello Old Pond Laser Tree n 1 Laser Tree n 2 Over the Garden n 1 Over the Garden n 2 Stream Responsive Windows FAGONE Vittorio L immagine video cit p 101 Lo stagno come vasca nella traduzio ne proposta dal critico si potrebbe cogliere una ulteriore suggestione di provenienza orientale rintracciata nelle ricerche di Eliade sulla natura e il sentimento religioso Lo studioso descrivendo la moda a partire dal XVII secolo da parte dei letterati cinesi di creare giardini in miniatura sotto forma di laghetti con rocce e alberi nani ne rintraccia il precedente storico nell uso taoista delle vaschette d acqua profumata ove l acqua rappresentava il Ma
449. ono agli ultimi trent anni epoca contraddistinta dal passaggio tra secondo e terzo millennio I loro autori sono soprattutto europei e americani alcuni asiatici e australiani se la generazione pi rappresentata quella degli anni 60 non mancano esponenti di generazioni precedenti e posteriori differenze che si riflettono sulle rispettive formazioni sugli intenti sugli strumenti e sui metodi adottati per elaborare creativamente questa specifica relazione fra vegetali e nuove tecnologie Una tematica che non sempre costituisce l unico filo conduttore della loro espressione artistica bench molti manifestino un profondo legame con la natura e con i vegetali la loro produzione complessiva contempla anche altri ambiti del vivente affrontando a esempio aspetti della realt umana e sociale altri argomenti Dalla selezione delle opere emblematiche testimoni di tale insolito binomio nato un erbario un erbario tecnologico Se un erbario raccoglie oppure illustra con metodo scientifico una campionatura di piante indicandone i nomi e descrivendone le propriet a scopo di documentazione o di utilit pratica per lo pi medicinale la collezione su cui si sviluppa il presente studio lo richiama metaforicamente in quanto i criteri seguiti per comporla 12 sono affini sebbene orientati ad altri obiettivi e applicati in un differente contesto Due sono principalmente le forme sotto le quali i vegetali compaiono nei lavori in
450. ontaminati in piena natura poich ben rispondono alla volont di riconciliare l uomo non solo con l ambiente ma anche con la memoria Dalla memoria individuale frutto del vissuto e dell esperienza propria di ciascuno alla memoria genetica primitiva patrimonio comune formato e tramandato in secoli di evoluzione che induce gli uomini a reagire con le stesse emozioni di fronte a certi fenomeni I dispositivi messi a punto dall artista si discostano da intenti di mimesi di simulazione di ri creazione della natura Guy Tortosa evidenzia il concetto di stimulation in opposizione a quello di simulation i suoni che essi emettono non vanno semplicemente ad aggiungersi a quelli reali presenti in natura bens si confondono con essi ma per il fatto di provenire da fonti mimetizzate nel contesto creano uno scompiglio una alterazione percettiva in chi ascolta Quest ultimo viene tratto in inganno perch indotto a credere alla presenza di animali che in realt non ci sono oppure confuso da versi di animali esotici non appartenenti al luogo in cui si trova Scopo del lavoro di Samakh di sollecitare l uomo a sviluppare i propri sensi in direzione di una maggior attenzione critica verso quello che sente e percepisce e di una maggior capacit di adattarsi e orientarsi nel territorio 48 Cfr GUILLEMOT Dominique rik Samakh M moire de Ma trise d Histoire de l art cit p 16 Op cit
451. opera ha un riferimento preciso la Selva Nera la Schwarzwald il cui nome deriva dal particolare colore degli alberi che la ricoprono il verde cupo degli abeti e la corteccia grigia e liscia dei faggi L uso del bianco e nero che caratterizza l immagine di The Forest riprende questa peculiarit naturale della foresta tedesca cos come le forme degli alberi suggeriscono quelle di un faggio Ma questa parvenza di mimesi di attinenza al reale che pu essere colta a prima vista viene accentuata graficamente da Waliczky in parte allo scopo di rendere ancora pi forte il contrasto con la vera natura artificiale del disegno che rivelandosi a poco a poco e solo a uno sguardo attento e costante fa emergere come l intera e intricata foresta sia costruita sulla ripetizione di un unico disegno di albero Il teorico e critico Lorenzo Taiuti nell articolo di commento al 15 Festival Locarno Videoart del 1994 sottolinea questo aspetto innovativo dell opera di Waliczky valso all artista presente al concorso una nominazione nell uso finalmente ambiguo e concettuale dell immagine computer un bosco di allucinatorio realismo che svela nel tempo la sua natura telematica in un attraente alternarsi di reale artificiale Nata come ria per trasferirci in Germania Abbandonare il mio paese vivere in un paese straniero la Foresta nera tedesca la lingua tedesca la situazione di fluttuazione tra il mio passato e fut
452. opo passaggio le iniziali tracce sonore hanno preso forma si sono materializzate in un corpo autonomo che solo l inserimento in un contesto naturale pu rendere vitale Je congois mes machines comme des entit s d une m me esp ce Ces entit s peuvent tre consid r es comme des parasites d un milieu Elles y puisent non seulement l nergie lectrique qui assure leur fonctionnement mais aussi les informations qu elles captent leur permettent de se comporter en harmonie avec le milieu de s adapter de changer de comportement LA Sono macchine che attraverso 1 sensori di cui dispongono traggono dall ambiente il sostentamento e gli stimoli necessari per mettere in moto un proprio ciclo naturale fatto di momenti attivi e di momenti di stasi La loro dipendenza dall energia solare le rende condizionate allo sviluppo delle stagioni anche per esse analogamente alle piante o ai rettili vi saranno periodi dell anno favorevoli a quella che Samakh definisce evoluzione in alternativa ad altri pi freddi dove prevale una regressione Definirle parassiti forse riduttivo Samakh introduce nel territorio una nuova specie un ibrido fra natura e tecnologia fra vivente e artificiale una 4 OLLAT Thierry Conversation avec rik Samakh cit p 14 Cfr CORBOU Michel Erik Samakh L le aux oiseaux des rives sonores cit e OLLAT Thierry Conversation avec Erik Samakh c
453. ora pi evidente nell originale contrasto con la velocit alla quale ci hanno abituato i nuovi mezzi di comunicazione telematica mezzi che nell opera rivestono un ruolo determinante La telepresenza e Internet hanno radicalmente modificato le consolidate categorie spazio temporali hanno ridimensionato il concetto di distanza nello spazio e nel tempo sia fra luoghi sia fra persone l interconnessione di svariati spazi fisici e virtuali e il confronto costruttivo che si instaura fra utenti anonimi di ogni parte del mondo sono i fattori sui quali poggiano il Tele Garden e il Teleporting applicati secondo due differenti soluzioni Il primo elabora la pratica della coltivazione condotta a distanza su un variegato giardino e consentendone un approccio materico e costante da parte degli utenti pur nella mediazione tecnologica lo propone come alternativa a portata di mouse al giardinaggio reale il secondo sviluppa una riflessione pi simbolica centrata sul fondamentale apporto della luce per la crescita di una singola pianta e sull indispensabile contributo dei navigatori della rete affinch ci sia possibile Internet quindi viene utilizzato da una parte per compiere operazioni concrete di semina e annaffiatura distribuite facoltativamente su pi zone del giardino dall altra per trasportare e diffondere un elemento immateriale la luce su un unico punto uguale per tutti Mentre nel Tele Garden tra utenti e giardino
454. orge Gessert l Am ricain prend le darwinisme avec des pincettes in Transfert net Culture 26 marzo 2003 www transfert net a8576 George Gessert The Family of Mark Tobey from origin scheda dell opera in Art of the Biotech Era Adelaide Bank Festival of Arts 2004 www eaf asn au gessert htm George Gessert Natural Selection scheda dell opera in Paradise Now Picturing the Genetic Revolution Festival a cura di Marvin Heiferman e Carole Kismaric New York 2000 www geno micart org gessert htm George Gessert Natural Selection Artist s book scheda dell opera in Science and the Artist s Book Esposizione a cura della Smithsonian Institution Libraries e del Washington Project for the Arts 1995 www sil si edu Exhibitions Science and the Artists Book biol htm GESSERT George Breeding for Wildness in The Aesthetics of Care Actes du SymbioticA Symposium Perth 2002 www tca uwa edu au publication THE AESTHETICS OF CARE pdf GESSERT George On Exhibiting Hybrids in CIRCA Art Magazine Art and Technology Supplement www recirca com backissues c 90 8 shtml GESSERT George Art is Nature An Artist s Perspective on a New Paradigm in Art Papers marzo aprile 2001 www ekac org gessertap html YOUNGS Amy M Creating Culling and Caring in The Aesthetics of Care Actes du SymbioticA Symposium Perth 2002 www tca uwa edu au publication THE AESTHETICS OF _ CARE
455. osizione ha l opportunit di improntare la ricerca artistica nella direzione interattiva nell ottica quindi di un maggior coinvolgimento dello spettatore a Tuttavia la funzione delle tecnologie per Kowalski non solo quella di strumento del quale servirsi l esigenza che lo induce a farvi ricorso non risponde a scopi esclusivamente pratici rispetto ad altri settori nel quale sono impiegate le tecnologie introducono all interno della creazione artistica una estetica Je crois que toute technologie am ne une esth tique Une nouvelle technologie provoque certainement une nouvelle esth tique une fa on de saisir et de traiter le r el de mani re synth tique de le rendre beau et compr hensible C est une vraie r volution pas seulement pour les arts mais pour notre culture en g n ral On est pass d j dans un autre monde In un opera come Dressage d un c ne la tecnologia impiegata si limita al funzionamento meccanico di un apparecchio eppure il suo apporto 5 Solo in seguito al trasferimento in Francia a cavallo fra il 1950 e 1960 si volge alla scultura Time Machine iniziata nel 1970 e completata al MIT nel 1981 un chiaro esempio di come l evoluzione di alcuni lavori segua parallelamente il progresso tecnologico 17 Piotr Kowalski Propos recueillis par Jean Louis Boissier et Jean Marie Dallet cit p 38 63 in grado di incidere sulla configurazione della componente vegetale
456. osizioni internazionali di arte e tecnologie digitali fra le quali il Siggraph 95 di Los Angeles Dal settembre 1996 il Tele Garden si trova concretamente a Linz in Austria al Digital Media Museum dell Ars Electronica Center Il giardino ha forma circolare lungo circa due metri di diametro profondo circa cinquanta centimetri e si sviluppa all interno di un contenitore metallico al centro troneggia il robot unico gestore e sorvegliante di questa altre create dai fans dell installazione e radunate attorno a specifici siti appositamente realizzati All interno di tali siti si possono trovare informazioni e immagini dell opera di Goldberg riferimenti o links ad altri siti a esso dedicati o di suoi simpatizzanti ma anche notizie personali dei componenti della comunit e delle relative famiglie come pure approfondimenti sui loro interessi non solo legati alla botanica e al giardinaggio Un esempio curioso la Telegarden Beard Society or The 7 Beardketeers nel sito Captain s Universe www captain at pi in dettaglio www captain at tg index php Questo dimostra come un opera di Net Art faciliti la nascita di siti promossi da gruppi spontanei che partendo dall opera stessa spaziano tanto in settori correlati quanto in campi frutto della fantasia dei partecipanti generando un fenomeno a catena Per i fans del Tele Garden esso diventato lo stimolo per manifestare la loro creativit facendosi promotori a
457. osizioni di comodo 153 Michael Boorman of Natural Reality said Genetic hacker technology gives us the means to oppose this unsafe unnecessary and unnatural technology I hope that this SuperWeed Kit will empower others in their actions We are engaged in a biological arms race with corporate monoculture Heath Bunting of irational org said Biotechnology is not only the next battleground on which the control of life and land is fought but also on which life itself is redefined It is essential that the concepts of property and representation in this arena are seriously challenged Cultural Terrorist Agency a cura di Genetics activists create SuperWeed Press Release 24 gennaio 1999 http web mit edu dryfoo www Info scary weed html 154 La formazione della plurilaureata Jeremijenko nata in Australia nel 1966 comprende molteplici discipline ingegneria fisica e chimica fisica neuroscienze e biochimica informatica e arte professionalmente impegnata negli Stati Uniti come insegnante in diverse universit e come ricercatrice o collaboratrice in alcuni prestigiosi laboratori dell area tecnoscientifica e centri d arte La sua copiosa produzione artistica spazia dai sistemi elettromeccanici e digitali alle biotecnologie settore in cui ha sviluppato lavori come Touch un kit per far crescere un lembo della propria pelle o Biotech Hobbyist un periodico on line che insegna i procedimenti pratici applicati ne
458. osto da parametri programmati da Samakh all interno del dispositivo elettronico autoregolante Il processo interattivo dell installazione mette a confronto realt diverse esplicandosi attraverso una serie di passaggi da una entit immateriale ma che si vede si passa a un altra entit immateriale ma che si sente Nello specifico dall ombra del visitatore effetto inconsistente che ne rivela per la concreta presenza fisica si ottiene un altro elemento inafferrabile il suono passando per due mezzi concreti e tangibili 1 tecnologici pannelli solari e i naturali legnosi bamb L apparato tecnico dei pannelli solari che domina l intera struttura della zattera esibito senza involucri o mascheramenti ma la sua ostentazione non compromette l aspetto poetico dell opera al contrario il materiale di cui sono composte le lastre fotovoltaiche nonch il suo colore blu violaceo riflettendo la luce che piove dall alto produce una brillantezza e dei luccichii che fanno perdere di consistenza la materia L insieme assumendo una delicata leggerezza acquisisce valenza estetica verrebbe quasi da pensare a una piccola distesa di mare illuminato dalla soffusa luce della luna luogo ideale al visitatore per farsi trasportare dal suono dei bamb verso i luoghi della memoria e dell immaginario ancora una volta quel ritorno alle origini e alla scoperta di s scopo principale dell installazione di Samakh 85 I flauti di ba
459. otoplasmatico Fanno parte di questa autopre sentazione non solo i caratteri ottici acustici e olfattivi dell individuo in stato di riposo ma anche i suoi movimenti le sue forme di espressione tutte le sue manifestazioni nello spazio e nel tempo Il tener conto dell autopresentazione come di una primaria propriet della vita giustifica di per s una completa e autonoma teoria delle forme La morfologia la scienza che studia l autopresentazione degli organismi e chiarisce assieme alla fisiologia quei caratteri formali che vanno interpretati come adattamento all ambiente alle funzioni del metabolismo o alla conservazione della specie Pi avanti nella riflessione arriva ad affermare Gli esseri in rapporto con il mondo non sono solo macchine viventi la cui attivit il metabolismo in funzione del quale addirittura vivono Essi sono soprattutto degli esseri che manifestano se stessi nella loro peculiarit senza che questa auto presentazione debba primariamente rapportarsi a degli organi di senso PORTMANN Adolf Aufbruch der Lebensforschung Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1965 trad it di Boris Porena Le forme viventi Nuove prospettive della biologia Adelphi Milano 1969 2 ed 1989 pp 38 39 e 70 123 Anche il rapporto della pianta con la luce produce un rapporto con il mondo Nessuno tuttavia pu dire in quale forma ed entro quali limiti si dia nell interiorit della pianta un esperienza d
460. otta dell artista si propone di sensibilizzare l opinione pubblica innanzitutto nei confronti delle linee tenute dai rispettivi governi per poi indurla ad agire di conseguenza If people feel that the authorities are not going to respect the wishes of the majority of the population for a ban on GM crops currently 77 in favour of a total ban they could choose to cultivate and release SuperWeed 1 0 into the environment Alternatively they could choose to create their own propaganda campaign threatening biotech corporate interests with this genetic weapon Whatever you do the threat is often as effective as the execution Un invito a sabotare i raccolti geneticamente modificati prima che le grandi compagnie possano correre ai ripari tramite lo studio preventivo di soluzioni per metterle in crisi sul piano dei profitti nonch su quello degli investimenti nella ricerca di rimedi adeguati qualora tuttavia i governi bandissero totalmente gli OGM lo stesso Bunting a sollecitare la distruzione del kit SuperWeed 1 0 in possesso bruciandone i semi In caso contrario l artista non si fa scrupolo di preannunciare la preparazione da parte della Natural Reality della versione pi potente del SuperWeed la 2 0 Una battaglia agguerrita che si combatte con le stesse armi degli avversari giacch le sementi di brassica geneticamente modificata incluse nelle confezioni provengono dall azienda leader nella produzione delle colture transge
461. ottoponendo questa popolazione ad un processo evolutivo ispirato alla ricombinazione genetica della riproduzione sessuata mutazione e crossing over e ad una selezione che funzione di un valore di fitness assegnato in base al comportamento desiderato ETXEBERRIA Arantza MERELO Juan Julian MORENO Alvaro Lo studio di organismi con capacit cognitive di base in mondi artificiali Sistemi Intelligenti anno VI n 3 dicembre 1994 pp 454 e 455 44 Usati nei software generatori delle opere di Vita Artificiale gli algoritmi genetici introducono nuove concezioni e nuove metafore artistiche Come si legge nel testo di presentazione di Philippe Qu au in riferimento alla sezione dedicata all Arte Genetica interna alla manifestazione da lui curata Imagina a Monte Carlo del 1992 i programmi possono essere considerati i genotipi le stringhe di codici informatici capaci di evolvere possono essere considerati il DNA mentre le opere i fenotipi la cui costante mutazione viene paragonata a una faune trange d ceuvres quasi vivantes La vita informazione e pertanto pu essere tradotta in sequenze di numeri pu essere codificata ben coniugandosi con i sistemi digitali che si fondano proprio sulla gestione dell informazione e di conseguenza grazie appunto alla malleabilit dello strumento informatico favorendo la creativit e gli intenti degli artisti Questi ultimi si trovano agevolati nell interve
462. ovative elaborazioni sullo spazio e sulla percezione con le vicende autobiografiche certe soluzioni tecniche visive e sonore certi elementi che emergono in questo lavoro possono essere letti in chiave introspettiva come manifestazione dello stato d animo di Waliczky in quel particolare momento di cambiamento della sua vita 45 Sito cit The Garden sviluppa un sistema prospettico sferico denominato Water Drop teso a coniugare la visione e la percezione che la protagonista del video una bambina di due anni ripresa dal vero ha degli oggetti e delle piante che incontra camminando nel giardino realizzato artificialmente con la visione che lo spettatore ha della bambina stessa e del contesto che le ruota attorno La visione dello spettatore coincide con la dominante visione del soggetto del video In The Way invece inverte il classico sistema prospettico centrale rinascimentale la strada le case gli alberi e l uomo che corre si fanno sempre pi piccoli man mano che si avvicinano allo spettatore e al contrario si ingigantiscono allontanandosi Cfr Sito web personale www waliczky com e WALICZKY Tamas SZEPESI Anna Trilogy The Garden The Forest The Way testo di presentazione alla mostra The Butterfly Effect Budapest 1996 www c3 hu scca butterfly Waliczky project html 47 L artista stesso dichiara Ho creato questa animazione quando abbiamo lasciato l Unghe 151 Il tema naturale rappresentato nell
463. per migliorare e controllare o meglio addomesticare la legge della profusione vegetale che governava il nuovo periodo climatico In cambio di tante tribolazioni il periodo neotermico consenti alle famiglie e alle comunit umane di mettere radici Per la prima volta degli esseri umani si insediarono su un pezzo di terra piantarono l albero genealogico e cominciarono una vita domestica Cos come riusc ad addomesticare la legge della vegetazione l agricoltura addomestic anche coloro che vivevano grazie ad essa Op cit p 221 3 ELIADE Mircea Histoire des croyances et des id es religieuses Payot Paris 1976 1983 trad it di Mara Anna Massimello e Guido Schiavoni Storia delle credenze e delle idee religiose Volumi 3 Sansoni Firenze 1979 1983 p 52 10 a descrivere il proprio dramma esistenziale che identifica con il mistero della rigenerazione vegetale il mistero della nascita della morte e della rinascita Dal ritmo della vegetazione le culture agricole definiscono l idea del tempo circolare del ciclo cosmico del rinnovamento periodico del Mondo sviluppando cos una religione cosmica L uomo nel corso dell evoluzione culturale ha assimilato dai vegetali le etimologie e le analogie fondamentali delle sue costruzioni mentali dei suoi miti delle sue credenze essi sono stati dunque per lui un indispensabile fonte di ispirazione e di simbolizzazione nonch modelli sui
464. petenze Aggiungiamo alla nostra definizione questa precisazione indispensabile il fondamento e il fine dell intelligenza collettiva sono il riconoscimento e l arricchimento reciproco delle persone e non il culto di comunit feticizzate o ipostatizzate LEVY Pierre L intelligenza collettiva Per un antropologia del cyberspazio cit p 34 38 Per ottenere il primo seme 100 contatti e periodo superiore a una settimana per il secondo 500 contatti e due settimane per il terzo 1000 contatti e tre settimane L attivit di ciascun membro viene costantemente tenuta sotto controllo e aggiornata cos gli account rimasti inattivi per pi di una settimana vengono cancellati Un apposita pagina relativa alle statistiche del Tele Garden riporta tutti i dati ogni utente pu verificare la propria situazione attraverso l area chat oppure facendone richiesta 101 quale collocare il proprio seme Una volta individuata premendo il tasto Pianta affidano al robot il proseguimento e il completamento del lavoro Analogo il procedimento per quanto concerne l operazione di annaffiatura l utente verifica se necessario irrigare preme il corrispettivo tasto e il robot esegue I giardinieri del Tele Garden coltivano con il mouse per questo Arline Klatte ne pu bonariamente prendere in giro la dedizione in questi termini A robot arm controlled by users via the Internet seeds and waters the plants and a live video feed
465. phes Comme dans un jeu ou un cercle m taphorique primordial notre corps semble ob ir un imp ratif biologique qui le pousse in luctablement a s interfacer avec l environnement grazie ai ricettori del sistema percettivo sensoriale e che consentono il transito di energia e informazione sono quindi canali di comunicazione come spine spinotti porte cavi mentre terminali stampanti modem sono le entit interfacciate L autore passa quindi alla sua definizione pi ampia che implica l idea di dispositivi visti come organi che connettono una molteplicit di individui tecnici Il passo all idea che uno degli organismi coinvolti sia umano breve ed stato effettivamente percorso dalla disciplina progettuale dei Man Machine System che gi negli anni Sessanta nasce all incrocio fra ergonomia e cibernetica Si cominciato a definire interfaccia i canali fra organismo tecnico e organismo umano 3 QUINZ Emanuele cit p 14 4 Le corps op re comme interface sur les seuils fluides d un syst me chaotique et en quelque sorte neutre et la fusion des fronti res entre organique et inorganique le rend encore plus machine et en m me temps n ud d un syst me r ticulaire L interface n est pas seulement une chose qui agit en une zone donn e comme une porte entre r gions limitrophes en permettant leur interaction et connexion Mais elle est aussi corps abstrait ou mieux corps suspendu
466. pi principali In generale la posizione di alcuni critici e storici questa l arte moderna ha fatto uscire l arte da un suo limbo separato da una sua torre d avorio specialistica e da una dimensione artigianale nel senso pi nobile del termine e l ha immessa nella vita nella problematica della vita Noi ci stupiamo quando un artista di arti figurative prende delle posizioni politiche dimostrando di essere anche un intellettuale impegnato attraverso il suo lavoro non dico a parole ma mi riferisco completamente all impegno attraverso il lavoro Invece non ci stupiamo se un letterato fa altrettanto perch questa differenza In fondo tutti e due sono artisti e quello che io ho imparato che essere artista non semplicemente il fare delle belle opere ma l essere impegnato l avere un rapporto di connessione attenta con la vita E vero che l artista elabora soprattutto un processo interiore per il processo interiore nasce sempre dall interazione tra la cultura lo spirito i sentimenti del singolo e i corrispondenti elementi che ci sono nella societ L arte non una produzione solipsistica cio non una semplice manifestazione di interiorit come quella che troviamo a esempio in dipinti di pazienti psichiatrici che in particolare quando sono nella crisi profonda che li porta a tagliare i rapporti col mondo come la condizione di autismo elaborano delle immagini che sono prevalentemente lo specc
467. ping edges between forest earth and water it s this rich ambiguity that itself evokes such powerful responses in people The dappled planes and fuzzy lozenges of light you encounter in Osmose don t look like forest they feel like forest DAVIS Erik Osmose in Wired Vol 4 n 8 agosto 1996 www immersence com publications Edavis Wired1996 N html 7 GRAU Oliver Charlotte Davies Osmose in Virtual Art From Illusion To Immersion Cambridge Massachusetts MIT Press 2003 www immersence com publications OGrau VirtualArt N html 7 Significative e singolari le avventure vegetali vissute da Mark J Jones direttore della CyberStage Communications di Toronto e da Pierre L vy filosofo e professore all Universit di Parigi che sperimentarono l installazione quando fu esposta per la prima volta nel 1995 a Montr al Jones in particolare ricostruisce l atmosfera di quell esperienza 170 Un esperienza suggestiva che interpreta le dinamiche fisiologiche vegetali non da un punto di vista scientifico n per un fine didascalico le coglie innanzitutto negli aspetti di pi facile identificazione per l immaginario collettivo affinch il fruitore subito riconoscendo il contesto in cui immerso le sperimenti in piena coscienza dal loro interno La spettacolarizzazione dei momenti proposti che attinge alcune soluzioni dalla fantasia contribuisce ad amplificare il coinvolgimento emozionale della persona che gi
468. plice cio tra l artista e il pubblico interagente dove in sostanza la griglia del gioco predeterminata dall artista programmatore In questo caso noi abbiamo un dialogo tra l artista programmatore e il suo fruitore quindi un dialogo a due che comunque gi qualitativamente diverso da quello vecchio composto da artista opera e pubblico In Survival e in Interactive invece si verifica una triangolazione un rapporto circolare che unisce i tre elementi l intelligenza del sistema il pubblico interagente e l artista programmatore Ritornando al discorso sull effetto switch on switch off di Interactive voglio precisare che esso non inficia il senso poetico dell opera di Sommerer e Mignonneau perch un loro problema il modo in cui trasporre il tuo input dentro al software la cosa importante che loro in sostanza ti proponevano VII un esperienza sensoriale accarezzare le piante e quando tu le accarezzavi e simbolicamente gli trasfondevi la tua energia quello che riuscivi a instaurare era una sorta di nuova comunione cosmica perch la tua energia personale il tuo campo magnetico di quattro cinquemila amp re faceva crescere le piante Il senso poetico sta nel riuscire a stabilire una continuit emozionale e comunicativa tra la dimensione reale e la dimensione virtuale e a umanizzare lo spazio virtuale trasformandolo nell alveo nello scenario di una comunicazione di energia cosmica esattamente di una t
469. politica D Ars anno XXXV n 143 luglio 1994 pp 6 10 Nuovi equilibri D Ars anno XXXIV n 140 estate 1993 pp 16 18 Arte e nuove tecnologie Per un estetica della comunicazione TerzoOcchio anno XVIII n 63 giugno 1992 pp 2 14 a cura di Oltre l estetica della visualit sinestesi e polisen sorialit nell arte TerzoOcchio anno XVII n 61 dicembre 1991 pp 2 11 CHINI Matteo GALLUZZI Francesco RIGHETTI Stefano Abbiamo perso una battaglia Intervista a Piero Gilardi La Stanza Rossa anno IV n 15 gennaio febbraio 1995 pp 9 15 DALESIO Gabriella Mutazioni percettive Il percorso di un artista tra scienza e responsabilit sociale Manifesto 8 gennaio 1991 D URSI Annamaria TAGLIASCO Vincenzo Robot intelligenti e altri esseri artificiali Sistemi Intelligenti anno VIII n 2 agosto 1996 pp 161 193 ETXEBERRIA Arantza MERELO Juan Julian MORENO Alvaro Lo studio di organismi con capacit cognitive di base in mondi artificiali Sistemi Intelligenti anno VI n 3 dicembre 1994 pp 443 465 290 GARASSINI Stefania La nuova frontiera dell arte interattiva in Italia Domus n 815 maggio 1999 pp 108 114 GILARDI Piero Tra organico e inorganico Juliet anno XXII n 108 giugno 2002 pp 46 47 Tecnica amp arte Scienza amp Vita ottobre 1994 pp 11 17 IANNACCI Anthony Piero Gilardi
470. pone la sua inclinazione a occuparsi di natura reale descrivendo gli effetti in lei suscitati dall interagire con le interfacce piante dell installazione di Sommerer e Mignonneau Interactive Plant Growing The digital pixel plants are fantastic but do not give nearly as much of a sense of interaction as I had with the carbon based plants With this piece I am reminded that the desire to interact with life is at 142 Estendendo la riflessione alla least as strong as the desire to create it differenza colta fra l arte indirizzata verso la biologia e la genetica e l arte che sviluppa la vita artificiale non ha dubbi sull orientamento da seguire Humankind s position in relation to artificial life organisms is a safe distant detachment after all they are made up of the same elements as 141 A esempio in Engineered for Empathy del 1999 grazie a dei sensori che rilevano la presenza del visitatore dei led luminosi di tonalit verde brillante inseriti in un cactus iniziano a lampeggiare quando la persona si avvicina alla pianta o la tocca Youngs ispirandosi alla produzione di nuove specie botaniche con particolare riferimento alla creazione della pianta transgenica del tabacco che splende tramite un gene estratto dal patrimonio genetico della lucciola va oltre alle motivazioni di ordine estetico o economico per immaginare una pianta che risponda all uomo comunicando le proprie emozioni e manifestando attraverso una luce simi
471. portunit decisionale sulla sorte delle piante e rendendoli per di pi testimoni della loro fine vuole dimostrare quanto 132 Cfr YOUNGS Amy M The Fine Art of Creating Life sito cit 133 Fra i disagi riscontrati da Gessert nell esporre i suoi ibridi il pi frequente l inadeguata illuminazione per l assenza di finestre fattore che egli evidenzia narrando alcuni episodi proprio per rimarcare la mancanza di spazi espositivi in grado di accogliere le nuove forme viventi di arte Cfr GESSERT George On Exhibiting Hybrids in CIRCA Art Magazine Art and Technology Supplement www recirca com backissues c 90 8 shtml e GESSERT George Art is Nature An Artist s Perspective on a New Paradigm in Art Papers marzo aprile 2001 www ekac org gessertap html 134 La mostra di Gessert Art Life era promossa all interno di Diving Into the Gene Pool esposizione ideata e organizzata dall Exploratorium di San Francisco tenutasi dall 8 aprile al 4 settembre 1995 Cfr www exploratorium edu genepool art html Il coleus una delle piante ornamentali pi diffuse spesso utilizzata nei giardini e nel comporre le aiuole urbane data la caratteristica forma cespugliosa con fiori piccoli e foglie di variegate tonalit dal rosso viola al verde giallo Gessert la sceglie nella sua installazione per far s che il pubblico possa esprimersi su una pianta conosciuta e familiare fra le specie inoltre pi ibridate
472. posizione a cura di Gilles Cl ment Grande Halle de la Villette Paris 15 settembre 1999 23 gennaio 2000 sito web Mus es amp Mill naires www mumi org jardin fr Leonardo www mitpress mit edu leonardo Leonardo OLAT Observatoire Leonardo des Arts et des Technosciences www olats org Next DNA bit e sonde spaziali Mostra a cura di Piero Bianucci Provincia di Torino e Science Center Torino Lingotto Torino 10 maggio 15 giugno 2001 www provincia torino it eventi ne xt index htm 297 Noema Tecnologie amp Societ Testata giornalistica on line concepita e diretta da Pier Luigi Capucci www noemalab org SymbioticA The Art amp Science Collaborative Research Laboratory Perth www symbiotica uwa edu au The Tissue Culture amp Art Project Perth www tca uwa edu au Universit Paris VIII www univ paris8 fr Zentrum f r Kunst un Medientechnologie Karlsruhe www zkm de DOCUMENTI INTERNET di CARATTERE GENERALE Biotechnological Art The mysteries of a mutant art in Magazine on European Research European Commission marzo 2004 http europa eu int comm research rtdinfo special_as article_ 814 en html CALDARELLI Michele L uomo pianta ovvero Del Rinnovamento Archivio Attivo Arte Contemporanea testo di presentazione della mostra omonima alla Galleria d Arte Il Salotto Como 1987 www caldarelli it FRANCALANCI Ernesto L Oltre la scultura Corpi sconfinati orizzonti della mu
473. principi che regolano la crescita la struttura e la forma delle varie categorie del vivente e della natura Il suo trattato On Growth and Form pubblicato nel 1917 rivela quanto sia stato precursore nel campo della biologia strutturale avvalendosi dell osservazione comparativa condotta tramite disegni tradotti in modelli matematici giunge a dimostrazioni avvalorate molti anni dopo dai mezzi informatici 65 Allegato 3 Intervista a Christa Sommerer Bolzano settembre 1999 219 Dalle sue deduzioni sono tratte le parole citate in apertura al testo di presentazione di Interactive Plant Growing Il tasso di crescita merita di essere studiato in quanto preliminare necessario all analisi teorica della forma e la forma organica stessa risulta essere da un punto di vista matematico una funzione temporale Potremmo definire la forma di un organismo un evento spazio temporale e non semplicemente una configurazione spaziale Le piante che 1 due artisti hanno selezionato e digitalizzato sono state scelte per le loro distinguibili caratteristiche compositive evidentemente coglibili dalla visualizzazione sullo schermo durante l interazione dei visitatori con cinque piante reali Queste invasate e collocate su opportuni basamenti disposti a semicerchio davanti a un grande schermo e illuminate dall alto sono il primo elemento in cui s imbatte chi accede allo spazio oscuro dell installazione invitati a toccarle
474. ptazione del suono la cui trasmissione pu avvenire in base a differenti modalit dettate dalla volont di attenersi ai dati provenienti dall area designata senza alcuna alterazione oppure agendo su di essi elaborandone le informazioni Il sistema oltre all amplificazione e all audizione consente anche la visualizzazione del giardino Infatti in questo auditorium cratere 27 che per struttura e posizione all aperto ricorda l architettura dell antico teatro greco il pubblico seduto su apposite gradinate ha la possibilit di assistere all originale orchestrazione vegetale che si apre e si diffonde davanti a lui In alternativa alla visione d insieme il pubblico pu scegliere di concentrare l attenzione su una particolare area oppure di camminare fra i riquadri del giardino stesso Pochi anni prima Giuseppe Penone il pi strettamente legato al mondo vegetale fra gli artisti dell Arte Povera in una sua poetica riflessione descrive il rapporto uomo natura con queste parole Giunti in una foresta ci si accovaccia per terra in un punto dove l erba rada si infittisce fissando il suolo senza trasalire al rumore di crescita di ogni filo d erba fino a quando il terreno si ingobbisce sotto la spinta del germogliare di un albero che seguito dallo sguardo attento ed instancabile giorno dopo giorno continua ad essere accarezzato dagli occhi per tutte le sue mutazioni momento per 2 MERKADO Nissim testi di
475. puter con immagini da sfogliare Torriani puntualizza inoltre cosa si intendeva in quel contesto per virtualit ovvero una virtualit allargata che andava dagli ambienti immersivi VR allo spazio digitale sconfinato e a quello delle telecomunicazioni Corrispondenza personale con l autore febbraio 2004 243 piante delle colture e dei popolamenti vegetali annuali e perenni tropicali e temperati basandosi su un approccio di ricerca pluridisciplinare che coniuga la biologia la botanica l ecologia alla matematica applicata e all informatica Accurati esami vengono condotti su ogni singola specie di pianta reale per distinguerne i tratti specifici da quelli comuni all organizzazione di tutte le strutture vegetali l osservazione e lo studio dei suoi vari stadi di crescita consente di identificare nella pianta le sue unit costitutive di stilare una mappa delle peculiarit relative alla sua organogenesi e morfogenesi di stabilire le regole generali della sua sequenza evolutiva A essi si affianca una serie di analisi comparative e incrociate necessarie a determinare l influenza dei fattori ambientali o dei fattori genetici sulle modalit di crescita e di sviluppo del vegetale La preliminare raccolta dei dati fondamentale per la successiva fase di codifica che prevede il loro trasferimento all interno del computer e la loro gestione da parte di appositi software ciascuno predisposto a svolgere una precisa funzio
476. quale giunto a impadronirsi attraverso la tecnica di quella natura di cui lui stesso parte Nel periodo della rivoluzione industriale il disastro pi grande fu forse l enorme aumento dell arroganza scientifica Si era scoperto come costruire treni e altre macchine si sapeva come mettere le casse una sull altra per raggiungere la mela e l uomo occidentale si vedeva come un autocrate dotato di potere assoluto su un universo fatto di fisica e chimica e i fenomeni biologici alla fin fine si dovevano poter controllare come i processi sperimentali in una provetta L evoluzione era la 134 BATESON Gregory Mind and Nature A Necessary Unity 1979 trad it di Giuseppe Longo Mente e natura Un unita necessaria 1 ed Adelphi Milano 1984 3 ed 1987 p 122 Nel precedente testo Verso una ecologia della mente Bateson lancia all uomo una sorta di avvertimento E nel momento in cui vi arrogherete tutta la mente tutto il mondo circostante vi apparir senza mente e quindi senza diritto a considerazione morale o etica L ambiente vi sembrer da sfruttare a vostro vantaggio La vostra unit di sopravvivenza sarete voi e la vostra gente o gli individui della vostra specie in antitesi con l ambiente formato da altre unit sociali da altre razze e dagli animali e dalle piante Se questa l opinione che avete sul vostro rapporto con la natura voi morrete per il sovrappopolamento e l esagerato sfruttament
477. r cente la d marche exp rimentale de la majorit des artistes biotech ne semble pas d termin e par le d sir d incarner les simulations des algorithmes g n tiques de l ge num rique notamment celles op r es dans le secteur de la vie artificielle ou de l art g n tique num rique mais s av re d ordre plut t ph nom nologique C est a dire qu elle op re par des exp riences concr tes des r alit s biologiques et non pas par des propositions logico math matiques qui tendent d finir le g nome comme l quivalent d un logiciel parfaitement contr lable Proprio la mappatura del patrimonio genetico umano portata avanti dalla comunit scientifica internazionale con 1l Progetto Genoma sin dal 1990 ha alimentato la propensione degli artisti a occuparsi di tali fondamentali questioni relative all eredit biologica dell uomo e degli esseri viventi e fornito gli strumenti utili a interpretarle Con la nascita di una nuova disciplina la Bioinformatica la rapidit e la precisione dei calcolatori sono state messe al servizio della ricerca per velocizzare la decodificazione e organizzare l analisi dei dati resi disponibili alle pi varie applicazioni ed elaborazioni poich sintetizza Pier Luigi Capucci individuare e catalogare significa conoscere dunque anche poter manipolare Possibilit demandate non solo al campo strettamente scientifico finalizzato a scopi
478. r DigitalCreativity F html DAVIES Char HARRISON John Osmose Towards Broadening the Aesthetics of Virtual Reality pubblicato in ACM Computer Graphics Virtual Reality Vol 30 n 4 1996 www immer sence com publications char os_notes02 html DAVIS Erik Osmose pubblicato in Wired Vol 4 n 8 agosto 1996 www immersence com publications EDavis Wired1996 N ht ml DEEPWELL Katy Reverie Osmose and Eph m re Dr Carol Gigliotti interviews Char Davies pubblicato in n paradoxa interna tional feminist art journal Vol 9 Eco Logical 2002 www immersence com publications CGigliotti nparadoxa N html DE KERCKHOVE Derrick Landscape in Motion La Generazione delle Immagini 5 Conferenza a cura di Roberto Pinto Milano 1998 99 www undo net Pinto gene5 kerk htm GRAU Oliver Charlotte Davies Osmose pubblicato in Virtual Art From Illusion To Immersion Cambridge Massachusetts MIT Press 2003 www immersence com publications O Grau VirtualArt N ht ml 303 JONES Mark J Char Davies VR Through Osmosis pubblicato in Cyberstage Vol 2 n 1 1995 www immersence com publica tions MJJones Cyberstage N html PESCE Mark Osmose en Ik Osmose and Me pubblicato in Wave n 17 marzo aprile 1996 www immersence com publications MPe sce Wavel1996 N html GESSERT GEORGE BOUVAIS Walter George Gessert pr sente ses hybrides v g tales a l expo Art biotech Ni pr tre ni policier Ge
479. r excellence de l exercice de la pens e et de la fabrication des outils Su questa consapevolezza scientifica Kowalski plasma la propria riflessione artistica Dressage d un c ne l esempio di come egli sappia far jouer sur la sc ne artistique des l ments porteurs d une po tique inh rente a la science 7 Per Kowalski solo sulla conoscenza oggettiva del reale che si costruisce l attitude fond e sur l imaginaire in un rapporto direttamente proporzionale a una maggior conoscenza del reale corrisponde una maggior quantit di informazioni che l immaginario si ritrova disponibili da utilizzare L artista legge il mondo servendosi dei codici di decifrazione ormai patrimonio dell umanit messi a disposizione dalle discipline scientifiche e filosofiche ma si esprime elaborando un proprio linguaggio un proprio codice che necessariamente deve essere incluso all interno dell opera affinch quest ultima possa essere comprensibile per il fruitore Lo scopo di Kowalski proprio quello di farlo partecipe della decifrazione del problema del messaggio insito nell opera d arte come scrive Popper il suo scopo di attivizzare lo spettatore fornendogli strutture culturelles de la Ville de Saint Denis Paris 1992 p 39 www ciren org artifice artifices_2 kowalski html BOISSIER Jean Louis Piotr Kowalski par Jean Christophe Bailly in Ars Technica
480. r in Osmose is yourself your sense of beauty of wonder of communion is brought out L unica altra presenza umana prevista da Davies all interno dell opera si manifesta a un grado subliminale sotto forma cio delle voci che costituiscono la base sonora e che seguono il fruitore ovunque nel percorso A questi accompagnatori invisibili si aggiungono degli spettatori esterni che in uno spazio buio appositamente attrezzato possono assistere e partecipare indirettamente all interazione indossando particolari occhiali polarizzati uno schermo mostra loro la proiezione audio e video stereoscopica degli spazi mondi di Osmose come li vede il fruitore in tempo reale attraverso un vetro opaco invece si intravede la silhouette del fruitore stesso mentre si muove Il pubblico pu quindi cogliere direttamente la corrispondenza fra i suoi gesti e i rispettivi cambiamenti visivi e sonori dei diversi ambienti virtuali nei quali si trova immerso da una parte si evidenzia la centralit e l importanza del corpo umano dall altra le manifestazioni della natura La natura infatti assieme al corpo l altro tema dominante in Osmose una natura dispiegata su vari livelli affinch il fruitore possa averne una visione completa comprendente oltre al terrestre anche spazi meno accessibili o addirittura impossibili e organizzata attorno a un albero il cui ruolo di simbolo della vitalit naturale viene sottolineato dalla posizione centrale
481. r riferirla all immagine di sintesi a sua volta considerata un potenziale in quanto risiede allo stato latente nella memoria del computer pronta a esteriorizzarsi grazie alla somma di informazioni che la rendono capace di funzionare da s Il mistero poetico dell immagine digitale per Boissier da rintracciarsi proprio nella sua esistenza autonoma nella sua autonoma capacit di sbocciare di manifestarsi di 112 Non efficiente modificarsi evolvendosi in modo imprevedibile rappresentazione ma verosimile simulazione del reale Queste probabilmente sarebbero state le immagini in grado di soddisfare l ideale di erbario di Jean Jacques Rousseau considerato da Boissier land artista ante litteram le sue escursioni alla ricerca di erbe e i suoi erbari attestent sa qu te d images pour m moire son d sir de production rs ae 113 d images v ridiques se la natura da egli liberamente osservata interiorizzata e poi conservata collezionata diventa immagine capace auto rappresentandosi di far rievocare la propria vitalit ora quella stessa natura diviene un entita artificiale che si evolve una immagine che vive non tramite il ricordo ma nella realt Op cit p 51 Huang Binghong 1865 1955 112 Anche nel saggio Dramaturgie de l interactivit dove sviluppa un estetica dell interattivit Boissier espone un analoga riflessione sul mistero poetico dell immagine di sintesi
482. ralit Jxiana ha saputo unire queste tre dimensioni proponendo una diversa relazione fra esseri umani e macchine dove l intelligenza artificiale intesa come un prolungamento di quella biologica diventando assieme funzionali per una nuova conoscenza della realt e di s stessi Cfr GILARDI Piero Pour une communaut cr ative travers les m dias technologiques relazione di presentazione del progetto Parco BIBA 2000 esposta al Convegno del 1988 alla Villette di Parigi Vers une culture de l interactivit e riportata in FAURE Claude BACCHETTI Antonia a cura di Vers une culture de l interactivit Actes du colloque Collection D chiffrages Espace SNVB International Paris 1989 p 123 126 il catalogo pubblicato in occasione dell esposizione Ixiana Projet Piero Gilardi organizzata dall Union des Arts D coratifs dal 6 dicembre 1989 all 11 febbraio 1990 al Mus e des Arts D coratifs di Parigi AA VV Le projet Ixiana de Piero Gilardi Mus e des Arts D coratifs Paris 1989 Inoltre GILARDI Piero Un progetto per l anno 2000 il parco Ixiana Il futuro della creativit dal connubio di arte tecnoscienze e nuovi media Documentazione in fotocopia del progetto Torino 1996 TRINI Tommaso Piero Gilardi cit Le projet Ixiana entretien avec Piero Gilardi par Massimo Melotti in AA VV Le projet Ixiana de Piero Gilardi cit p 11 190 cinque sensi cos da stimolare la partecipazi
483. rasduzione di energia umana in energia botanica in energia naturale La cosa pi importante che fanno queste opere d arte non costruire e offrire al pubblico dei sistemi sofisticatissimi che permettano una interazione altamente sofisticata ma offrire delle metafore che producono del senso nuovo Il senso nuovo l umanizzazione dello spazio virtuale l umanizzazione della virtualit tecnologica Con il tuo gesto simbolico dell accarezzare del trasfondere simbolicamente la tua carica affettiva su una pianticella animi e fai vivere una pianta sintetica costruita con un programma di Artificial Life quindi gli esseri presenti nel cyberspazio intendendo come cyberspazio non solo quello delle reti ma anche lo spazio virtuale sono anche loro sensibili all affettivit Allora il senso questo la tecnologia virtuale il computer come macchina virtuale non esterna a noi non esterna all essere umano ma una sorta di espansione della nostra unit psicosomatica Durante i cinque minuti che in linea di massima il visitatore dedica all interazione con Interactive si sviluppano degli atti poetici che vivono nella contingenza del tempo questo il momento magico che il pubblico vive e che produce significato Non sono delle ricerche scientifiche non sono risultati che vanno interpretati sul piano cognitivo non dunque importante conservarli n per il fruitore n per l artista al quale altrimenti sarebbe stato nece
484. rattandosi di oggetti concreti ricavati dalla materia e quindi ben definiti molto costruiti sia strutturalmente sia nell aspetto e soprattutto progettati per funzionare in un insieme di pi piante non ha potuto intervenire per modificarli ma ha comunque aggirato questo limite costruendo attorno a essi nuovi elementi narrativi che per certi aspetti richiamano la magica atmosfera che caratterizzava l ambiente della vigna Dal 92 a tutt oggi le singole piante sono state dunque esposte in diverse occasioni in Italia e all estero esprimendosi in una solitaria danza meccanica di pochi minuti cadenzata sulla colonna sonora appositamente composta da Riccardo Colella 4 La mostra alla Galleria Di Meo di Parigi si svolta dal 17 maggio al 20 giugno 1991 cfr il catalogo TRONCHE Anne prefazione di Gilardi Galerie Di Meo Paris Galleria Rocca 6 Torino 1991 nei mesi di settembre e ottobre si tenuta la mostra a New York alla Galleria Sperone Westwater cfr il catalogo CAMERON Dan MELOTTI Massimo testi di Piero Gilardi Inverosimile cit 206 Fra le pi recenti esibizioni del Vitigno danzante vanno segnalate quelle alla mostra personale Capolavori nella primavera 2003 al B amp D Studio Contemporanea di Milano e alla Biennale de Lyon da settembre 2003 a gennaio 2004 Nel 1999 invece questo vegetale nonch robotico ballerino stato co protagonista di una suggestiva e scenografica performa
485. ratterizzata dall aver saputo conciliare e valorizzare il profondo legame che la unisce alla terra e alla natura in particolare a quella canadese Ontario Qu bec dove nata nel 1954 e dove ha scelto di svolgere un attivit agricola con l impegno professionale proprio nel settore tecnologico informatico ricoprendo per dieci anni ruoli dirigenziali alla Softimage di Montr al e poi istituendo una propria societ indirizzata alla produzione di software e alla ricerca fra arte e tecnologia Su un diverso versante dell arte elettronica si pongono infine le installazioni di Pietro Mussini e di Katsuhiro Yamaguchi Se per gli artisti fin qui citati l immagine ottenuta con la computer grafica rappresenta l opera finita con la quale interagire dall esterno o dall interno per l emiliano Mussini 1950 l elaborazione informatica serve come studio preparatorio per meglio definire la configurazione di un paesaggio naturale che in una fase successiva assumer la consistenza visibile e tangibile della scultura 7 DAVIES Char Osmose Notes on Being in Immersive Virtual Space in Digital Creativity Vol 9 n 2 1998 Preliminary version published in ISEA 95 Conference Proceedings ISEA Sixth International Symposium on Electronic Arts Montreal 1995 www immersence com publications char DigitalCreativity F html 128 Ogni spiga di grano di Come un soffio di vento viene prima tradotta in segno grafico ripeti
486. rdinato dall artista Antoni Muntadas organizzato in occasione della seconda edizione di LabOratorio Pubblico privato a cura del gruppo a titolo Successivamente esposta alla collegata rassegna Proposte XVI a Torino Galleria di San Filippo da novembre a dicembre 2001 viene cos presentata da Quaranta Ho lavorato a un progetto il cui fine fosse una riflessione sulle contraddizioni etiche e morali esistenti ogni qualvolta le crociate per ridurre i malesseri sociali vengono subordinate agli interessi economici La mia non direttamente una critica agli esperimenti sugli organismi geneticamente modificati bens una critica alla loro strumentalizzazione dove un ipocrita senso del dovere comune per combattere la fame e la povert nel mondo diventa pretesto per ridurre a zero qualsiasi limite alle ricerche biotecnologiche Cfr a titolo a cura di LabOratorio2 Pubblico privato e Proposte XVI Regione Piemonte Assessorato alla Cultura 2001 p 60 Dal febbraio 2002 Quaranta porta avanti una ricerca dedicata a indagare nei suoi vari aspetti la vita della comunit Rom slava di Torino Dalla diretta frequentazione del campo nomade nata una serie di lavori O Ker Casa Kames te pijas kafa Vuoi un caff Famiglie presentati come Project room alla Galleria Franco di Torino nel mese di marzo 2003 ed esposti alla Cittadellarte Fondazione Pistoletto di Biella da giugno a novembre 2003 all interno della mostra Arte Pu
487. re esposto alla Biennale di Venezia del 1986 e all installazione interattiva e CD Rom Globus Oculi esposta anche in Italia a Torino alla mostra ArsLab Metodi ed emozioni del 1992 seguono le opere omaggio a Rousseau Flora petrinsularis del 1993 Le Billet circulaire del 1997 fruibile anche in un apposito sito Internet La deuxi me promenade installazione multimediale del 1998 Moments de Jean Jacques Rousseau opera su CD Rom del 1999 241 In particolare la prima installazione Flora petrinsularis del 1993 prende spunto dal progetto di Rousseau maturato durante l esilio in Svizzera sull Isola di Saint Pierre nel lago di Bienne dove si rifugia attorno al 1765 redigere un erbario intitolato appunto Flora petrinsularis dove catalogare tutte le bellezze della natura del luogo ogni pianta ogni filo d erba ogni atomo vegetale descrivendone minuziosamente la struttura e l organiz zazione evolutiva Rousseau considera l erbario uno strumento di scoperta e di conoscenza della natura e di s stesso in cui a dominare non tuttavia l intento didattico Nelle sue escursioni botaniche nella pratica dell erboriz zazione egli ritrova il piacere dello svago il fascino del vivente nonch l opportunit di allontanarsi dalla scrittura sostituendola con una collezione di piante quasi un libro di immagini in grado di restituirgli anche a distanza di anni le sensazioni provate facendogli rivivere con nuov
488. re con l esterno secondo forme di apprendimento analoghe a quelle umane L umanizzazione qui proposta del vegetale l umanizzazione che di rimando si applica alla natura artificiale creata dall artista venticinque anni prima e che ora da orizzontale Tappeto Natura ha assunto la posizione eretta anticipa il successivo interesse di Gilardi volto a indagare la dimensione biologica dell essere vivente Se negli alberi la biologia umana stata fatta scorrere all interno del loro involucro materico pochi anni dopo Inverosimile l attenzione dell artista si concentrata direttamente sul corpo umano realizzando installazioni il cui nucleo interattivo basato su interfacce da applicare al corpo stesso del fruitore per rilevarne i flussi fisiologici interni e su questi costruire un esperienza intima e creativa espressa attraverso l immaterialit digitale terrestri e sottosopra Il capo la radice dell uomo perci ha anche in quello tanto gran numero di capelli che son a guisa di tante radichette rivolte verso il cielo le braccia e le mani le dita le cosce le gambe sono come tronchi e rametti la pelle in luogo della corteccia l ugne delle dita son invece di verdeggianti fronde per alludere alla rettitudine dell anima nostra la quale sempre devria esser fissa e radicata in cielo ma quando il peccato ha il sopravvento nella vita dell uomo ecco che il progetto divino sub
489. re e il coperchio sopraelevato la Montagna Un piccolo mondo 138 monitor che costruiscono un quadrato orizzontale attorno a uno spazio vuoto Dentro agli schermi scorrono le immagini filmate dell acqua in cui guizza qualche pesce rosso una telecamera posta al centro di questo stagno artificiale riprende i volti e le mani degli spettatori che si avvicinano a esso e ne ritrasmette l immagine sovrapponendola a quelle del video L effetto che ne deriva di vedersi non solo rispecchiati ma anche calati all interno dell acqua di affondarvi realmente la mano per entrare in contatto con essa Altri otto monitor si susseguono orizzontalmente in un percorso sinuoso verso il centro della stanza mentre i loro video li percorrono uno dopo l altro scaricando tutta l energia di un impetuosa corrente in Stream le immagini scorrono veloci e si scatenano all improvviso mosse da una saetta di figure geometriche essenziali e penetranti vento furioso che sconvolge il loro fluire I colori molto accesi oltre a contrastare meglio con il buio della sala sottolineano visivamente la potente irruenza di questa combinazione di forze Il giardino di Yamaguchi prevede anche dei punti di fuga dei momenti che suggeriscono lo sfondamento dello spazio in un alternarsi fra interno ed esterno e che portano il visitatore a confondere i confini dell installazione Le due torri di cinque monitor ciascuna di Over the Garden se da un lato formano una barriera
490. re la sua centralit sostituendosi al rapporto diretto e rafforzando il desiderio di controllo di dominio sulle cose Esito che si amplifica in quegli ambienti di realt virtuale dove joystick guanti e altre interfacce di tipo manuale incoraggiano l azione 1 comportamenti senso motori l abilit prensile toccare manipolare gestire l esercitare quindi un potere sugli elementi incontrati privilegiando inoltre una sola parte del corpo Whereas in conventional VR the body is often reduced to little more than a probing hand and roving eye immersion in Osmose depends on the body s most essential living act that of breath not only to navigate but more importantly to attain a particular state of being within the virtual world 5 s Osmose sito cit Le interfacce impiegate da Davies il dispositivo a raggi infrarossi la fascia toracica e il casco stereoscopico captano i movimenti del busto rilevano l intensit del respiro e rendono visibile e udibile il mondo virtuale al fruitore durante l immersione hanno dunque il compito di avvertire la sua presenza e di tradurla in azione non sono strumenti manipolabili tramite i quali egli possa intervenire Lo sviluppo di questa tipologia di interfacce nasce anche con il preciso obiettivo di opporsi alla visione del mondo occidentale improntata secondo Davies a modelli maschilisti che si riflette nell uso di apparecchiature come appunto il joystick faci
491. re sui tasti della tastiera del computer perch ci sembra un gesto meccanico nessuno lo trova poi cos speciale Per concludere la risposta oggi certo non di quelle stravolgenti non si pu dire che noi siamo quelli che stanno salvando il mondo dal finire sotto le grinfie dei tecnocrati per abbiamo costruito una serie di esperienze che possono far capire alle persone 1 che la tecnologia pu essere usata per finalit diverse da quelle del lavoro coercitivo da quelle della logica militare ricorder sempre quando abbiamo avuto la prima guerra tecnologica nel 91 in Iraq 2 che necessario conoscere questo linguaggio non difficile da imparare poich quando ci si dentro si comincia a capire di pi la tecnologia IX Allegato 2 Conversazioni con Piero Gilardi Agosto 1998 Torino Studio di Piero Gilardi Estratto delle conversazioni tenutesi nell agosto 1998 suddiviso per argomenti I Tappeti Natura gli Alberi Elettronici Inverosimile Gli Alberi Elettronici della fine degli anni 80 inizio anni 90 come la vigna di Inverosimile sono degli ibridi tra un mio lavoro artistico nato negli anni 60 in risposta a una urgenza espressiva di quegli anni e le ricerche nel campo dei linguaggi tecnologici per me configuratesi nel progetto xiana una megascultura che rappresentava una bambina distesa su di un prato verde Una creatura umana dal corpo strutturato per ospitare un percorso di animazione elettronica
492. respirare a metabolizzare a reagire come corpo all intervento pur non sentendo nulla To recognize another as kin is to see oneself in the other For me work with plants is a reminder of forgotten selves and of beings that sustain us Gessert stabilisce con le piante un rapporto improntato a una sensibilita quasi intima a una complicita per cosi dire simbiotica in cambio del piacere della loro compagnia egli garantisce loro la sopravvivenza pur scartandone alcune assicura ad altre una variegata progenie destinata a perdurare nel futuro Diverse le specie botaniche di varia provenienza geografica sulle quali da pi di vent anni ha concentrato l attivit di ibridatore principalmente iris e poi dalie narcisi nasturtium coleus e streptocarpus alcune tipologie di papavero una immensa produzione che ha meticolosamente documentato numerando e classificando i modelli pi significativi fino a raccogliere un archivio da cui trae le schede da presentare alle esposizioni o le informazioni utili a corredo delle piante mostrate Il processo di ibridazione si compie attraverso ripetute fasi di selezione e di combinazione nelle quali alcune piante sono utilizzate come semplici riproduttori e in seguito eliminate procedure che non prevedono l impiego delle costose strumentazioni tipiche dell ingegneria genetica e che per gt 129 questo l artista definisce Genetic folk art Le scelte rispecchiano i suoi canoni
493. responsabilizzarlo un invito a riflettere sui rischi insiti in queste pratiche la manipulation g n tique v g tale convient elle aux exp riences extr mes et a certaines formes d expression qui seraient r pugnantes avec des animaux La modification des plantes peut nous mettre en garde nous emp cher d aller plus loin et voquer ce qu il y a de plus d sirable de plus beau et de plus remarquable dans le monde vivant e sebbene i progressi nel campo delle biotecnologie abbiano gia oltrepassato molti confini il suo monito di rimanere vigili Un des grands dilemmes de l humanit est que nous ne mesurons pas l tendue de notre pouvoir Nous inventons comme nous A lt a 13 respirons MAIS ne Savons pas ou nos inventions vont nous mener r 4 5 2 Rearming the Spineless Opuntia di Amy Youngs Un analoga apprensione nei riguardi del destino del vivente riscontrabile nella riflessione artistica della trentaseienne californiana Amy M Youngs che pur favorevole all applicazione delle indagini genetiche nel campo dell arte ne intravede l ingiustificabilit nel momento in cui coinvolge esseri viventi in particolare animali in sperimentazioni da lei ritenute 138 estreme L arte rischia di abusare e di perdere il controllo di ci che invece ammissibile in campo medico in quanto finalizzato al beneficio degli esseri viventi urtando di conseguenza la sensibilit di alcune persone Queste consi
494. ria Col L intelligenza collettiva Per un antropologia del cyberspazio Feltrinelli Milano 1996 281 Cyberculture Rapport au Conseil de l Europe ditions Odile Jacob 1997 trad it di Donata Feroldi ShaKe Cybercultura Gli usi sociali delle nuove tecnologie Feltrinelli Milano 1999 LUDEL Jacqueline Introduction to Sensory Processes W H Freeman and Company San Francisco 1978 trad it di Patrizia Bisiacchi I processi sensoriali Il Mulino Bologna 1986 MANZINI Ezio Artefatti Verso una ecologia dell ambiente artificiale Domus Academy Milano 1990 MATURANA Humberto R VARELA Francisco J Autopoiesis and Cognition The Realization of the Living D Reidel Publishing Company Dordrecht 1980 trad it di Alessandra Stragapede Autopoiesi e cognizione La realizzazione del vivente Marsilio Editori Venezia 1985 EI arbol del conocimiento Editorial Universitaria Santiago 1984 trad it di Giulio Melone L albero della conoscenza Un nuovo meccanismo per spiegare le radici biologiche della conoscenza umana Garzanti Milano 1992 2 ed 1995 MALDONADO Tomas Reale e virtuale 1 ed Feltrinelli Milano 1992 S ed 1993 Cultura democrazia ambiente Saggi sul mutamento Feltrinelli Milano 1990 McLUHAN Marshall Understanding Media The Extensions of Man McGraw Hill 1964 trad it Ettore Capriolo Gli strumenti del comunicare Il Saggiatore Milano 1967 MERL
495. ricerca che c nella nostra societ di nuovo un filo che ci colleghi Nel senso che gli elementi che coordinano l allacciamento sociale l ideologia la religione la politica la fede sono caduti tutti sgretolati non c pi una credenza autentica la grossa citt ha perso la credenza in tutti i valori comuni Questo provoca una profonda crisi perch noi siamo soli con noi stessi il che va bene dobbiamo anche imparare a essere autonomi e responsabili per il senso dello stare con gli altri zoppicante carente e allora si continua a cercare e io in particolare sono uno che cerca continuo a cercare sempre sempre sempre un filo Se tu guardi questo disegno qui non disomogeneo direi che quasi un arabesco con ripetenti motivi per sempre diversi si ripete fantastico Vedi Questa una forma astratta surreale e qui invece c un mezzo ritratto che sa di stile fumettistico si creano delle forme di conflitto o di empatia rispetto a ci che hanno disegnato quelli precedenti a te E come quando guardi le onde del mare dall alto di una montagna vedi al di sotto tutte queste ondine e hai la strana sensazione che siano tutte simili ma tutte diverse L incontro si tenuto all Universit degli Studi di Bologna corso di laurea in DAMS il 27 novembre 1997 a cura dei Professori Stefano Ferrari e Alessandro Serra titolari dell insegnamento di Psicologia dell Arte Allegato 3 Intervist
496. rinascita L arco di tempo di una giornata con le sue cangianti atmosfere ricalca metaforicamente i pi complessi stati esistenziali dell uomo e le pi intense sensazioni che accompagnano il ciclo vitale legate a eventi naturali o sociali il canovaccio diventa il pretesto per stimolare il fruitore anche a livello psicologico toccando la sua sfera emotiva e inconscia facendolo riflettere sul proprio vissuto Un percorso che gli permette di superare le tensioni di rilassarsi per dare sfogo al suo immaginario per lasciarsi andare in una ritrovata relazione con gli altri alla finale festa generale Nel clima festoso e nella sinergia comunitaria che Gilardi mette in atto tra i filari della vigna riemerge antica memoria antropologica anche il legame con il mondo agricolo contadino e con le profonde radici culturali a esso 4 Citando alcune spiegazioni di Gilardi Elisabetta Tolosano riassume con precisione quanto avviene durante le fasi della performance corrispondenti ai quattro temi Le descrizioni qui di seguito riportate sono tratte dal suo articolo TOLOSANO Elisabetta Inverosimile MultiMedia cit pp 44 46 Il Vissuto Ricrea la condizione della veglia notturna e l inconscio si fa lucidamente presente con visioni fantasmatiche I grilli cantano appare una luna ravvicinata nello spazio e dopo l eclissi si manifesta un asteroide argenteo Come attraverso una zoomata dal macro al micro l astero
497. rme d arte sovente raggruppate sotto la generica definizione di Arti Elettroniche la Computer Art nelle sue varie applicazioni per la realizzazione di immagini statiche o dinamiche spesso intrecciata con la Videoarte le Realt Artificiali nelle quali il fruitore si ritrova proiettato per interagire con esse e le pi articolate Realt Virtuali che consentono un immersione pi completa polisensoriale E poi l Arte della Telepresenza della Telerobotica che sfruttando le opportunit della pi potente rete telematica Internet offrono la possibilit di condividere degli spazi sia fisici sia virtuali a distanza e di intervenirvi compiendo azioni direttamente o tramite la mediazione di robot analoghi obiettivi stanno alla base anche della Net Art definizione riferita a tutte quelle opere che nella maggior parte dei casi sono state create per vivere ed essere fruite esclusivamente nel web Fare arte con le tecnologie elettroniche e digitali non vuol solo dire servirsi di questi mezzi per elaborare nuove forme espressive grazie alle quali ottenere nuove rappresentazioni e riletture del mondo e del reale fenomenico bens comporta innanzitutto compiere un profondo riesame della nozione stessa di arte ossia del concepire del fare e del fruire l opera d arte Vuol dire accrescere l orizzonte disciplinare e di ricerca intraprendere un dialogo pi serrato con le scienze e quindi confrontarsi con competenze pi specifiche
498. rnazionali ai pi recenti impegni che lo vedono da un lato ideatore di un grande progetto di valorizzazione culturale e ambientale denominato Parco d Arte Vivente PAV da realizzarsi nell area urbana di Torino dall altro membro del Collettivo Bioarti volto a sondare le relazioni dell arte con i pi specifici settori delle scienze biologiche dell ingegneria genetica e della clonazione Sull attivit di Ars Technica e sulle collaborazioni con ArsLab cfr quanto riportato nella nota 1 del Capitolo 2 di questo studio Il Comitato Progetto ArsLab di Torino composto oltre che da Gilardi da Ennio Bertrand Donato Prosdocimo Franco Torriani Giorgio Vaccarino Massimo Venegoni Pino Zappal dal 1992 uno dei principali punti di riferimento in Italia nell ambito dell arte contemporanea correlata alla scienza alle tecnologie e ai nuovi media per l intensa attivit che svolge nella promozione e nella divulgazione della ricerca e del dibattito interdisciplinare su tali tematiche Tre importanti mostre e una serie di seminari e convegni di carattere internazionale hanno di volta in volta colto gli orientamenti innovativi e focalizzato l attenzione sulle trasformazioni culturali e sociali pi significative e attuali avvenute nel corso degli anni testimoniandone riflessioni e esiti Un costante aggiornamento che vede il Comitato Progetto ArsLab impegnato da alcuni anni a indagare le nuove tendenze artistiche tes
499. rni sui codici del reale e riformularli ricorrendo a nuove metafore derivanti dalla dimensione del virtuale Franco Torriani nel colloquio con Tullio Regge parla di una realt attraversata dall immaterialit e in parte costituita da essa tanto da formare un nuovo spazio urbano che la creativit soprattutto artistica non pu ignorare Lo scenario ibrido 28 Sui rapporti arte e scienza Fasolo cita la mostra L Ame au Corps svoltasi a Parigi nel 1994 che ha visto fra i curatori anche Changeux FASOLO Aldo cit p 111 aa VARELA Francisco J Il corpo come macchina ontologica il reale del virtuale in AA VV ArsLab I sensi del virtuale cit pp 148 150 34 materiale e immateriale su cui si colloca la creativit comunque intesa quello in cui davvero gli spazi virtuali sono covarianti con quelli reali Covarianza che pu essere intesa come dinamica aperta come processo che connette che interfaccia due realt due elementi un soggetto e un oggetto che agendo reciprocamente in modo attivo portano a un cambiamento delle parti mantenendo la relazione di partenza Le opere d arte tecnologiche interattive le installazioni gli ambienti fondano su tale dualit la loro esistenza il fruitore entra in relazione col mondo virtuale dell opera sia esso una immagine di sintesi un pi articolato ambiente artificiale o una realt virtuale immersiva lo condiziona con la sua presenza e ne viene a sua v
500. ro ambiente in un ambiente immaginario Yamaguchi concretizza l imaginarium in opere sculture che prevedono il coinvolgimento diretto degli spettatori in una continua circolazione di immagini fra quelle gi date e quelle realizzate in tempo reale La caratteristica principale della scultura del XX secolo sembra essere il suo spostamento d interesse dal modo di plasmare la materia a quello di modellare lo spazio L interno di una scultura non pi una parte chiusa invisibile ma uno spazio che si pu cogliere dall esterno Telecamere videoregistratori specchi monitor inseriti nella scultura o sistemati al di fuori riprendono e ritrasmettono le informazioni dell ambiente circostante 2 Il suo imaginarium nell ottica di una diffusione libera dell arte affronta anche il problema della sua gestione pubblica prefigurando una rete di collegamento fra musei Un altro importante sviluppo dell imaginarium sta nel collegamento di musei locali col sistema di comunicazione via satellite Cos si eliminerebbe la gerarchia delle attivit artistiche e culturali centralizzate e si potrebbe disporre di un mezzo importante per tesaurizzare l arte e la cultura di luoghi remoti Propongo di lanciare un satellite arte da usare per scopi artistici I concetti qui esposti permetterebbero all imaginarium di funzionare al di sopra dei musei d arte e delle gallerie convenzionali e agire da info network globale Il
501. rvatoire in AA VV ArsLab I sensi del virtuale Fabbri Milano 1995 p 74 e il catalogo della mostra citata AA VV Alain Josseau Le G ographe Galerie Sollertis Editions Sollertis Toulouse 1996 163 In Arbre una sagoma virtuale generata da un insieme di dati informatici ricostruisce fedelmente l effetto dell ombra di un albero vero illuminato nel suo asse verticale dal sole Grazie alla connessione con un videoproiettore e con l ausilio di uno specchio l immagine viene trasferita dal computer e proiettata sul suolo di un determinato luogo un parco una serra l ombra esce quindi dal mezzo che l ha creata per appropriarsi dello spazio fisico e animarsi entrando in contatto con esso L ombra infatti reagisce e si modifica in tempo reale in base alle condizioni meteorologiche e climatiche dell ambiente circostante due dispositivi digitali sistemati sull asse verticale dell installazione un rilevatore di luminosit e un anemometro banderuola captano i valori reali inerenti al sole e al vento e li trasmettono al programma informatico che controlla l immagine Tutta una serie di variabili interviene per definirla se la velocit e la direzione del vento determinano il movimento delle fronde dal pi debole agitarsi delle sole foglie e dei rami terminali al pi forte spostamento anche dei rami principali la presenza del sole o delle nubi e la loro intensit rendono pi o meno marcato il contrasto fra om
502. s e Rodin Paris 1987 BOISSIER Jean Louis TERRIER Liliane a cura di Artifices 2 Direction des affaires culturelles de la Ville de Saint Denis Paris 1992 BONITO OLIVA Achille testo di Piero Gilardi Marcello Silva Galleria dei Banchi Nuovi Roma 1987 MIRO d AJETA Ester Carla de a cura di Giappone avanguardia del futuro Electa Milano 1985 CAMERON Dan MELOTTI Massimo testi di Piero Gilardi Inverosimile Galleria Sperone Westwater New York Artinvest Torino 1991 CAMPITELLI Maria a cura di Natura Naturans Lindau Torino 1996 CAPUCCI Pier Luigi a cura di La natura virtuale Modena 1993 CERRITELLI Claudio DE GIOIA Bartolomeo a cura di Premio Internazionale di pittura scultura e arte elettronica Guglielmo Marconi Art Studio Milano 1995 Electronica 3 Premio Internazionale di pittura scultura e arte elettronica Guglielmo Marconi Grafis Edizioni Bologna 1992 CERRITELLI Claudio VACCARI Alessandra testi di Pietro Mussini L intimita Tecnologica Palazzo Gambalunga Rimini 1990 285 CUSIN BERCHE Chantal a cura di Merkado La Ferme du Buisson Centre d Art Contemporain 1995 DAOLIO Roberto SANTACHIARA Denis testi di Pietro Mussini Civici Musei Reggio Emilia 1988 FAUX Monique RESTANY Pierre testi di Merkado Code anticode Centre Culturel de la Villedieu Ville Nouvelle de Saint Quentin En Yvelines 1982 FISCHER Herv
503. s a frontier world where sabotage is common MANKIN Eric Cybereden sito cit Il futuro del giardino stato deliberatamente lasciato in sospeso in balia dei giardinieri del web Steve Genter valuta da un altra prospettiva la questione e sostiene che il Tele Garden ha regole implicite generate dalla stessa adesione alla comunita The Tele Garden tries to establish that you are not the only user in the garden and that your actions have repercussions on other users of the system For example planting on top of another s plant is not the best way to start a friendship with your neighbor People are held accountable for their actions in the Tele Garden Most often in virtual settings people get bored quickly because of the lack of restrictions or challenges This happens because they can do or say anything without any negative results Without rules any game becomes trivial to solve and thus uninteresting The negative web personality is created by the lack of response interaction that so many users desire Once you give people the possibility of really causing harm or destruction they acquire a sense of responsibility and belonging Interview with Steve Gentner Tele Garden sito cit DITLEA Steve STEDMAN Nancy Thriving Community Is Seeded by TeleGardening 98 Gli autori risalgono indietro nella storia dell umanit sino a cogliere come riferimento per la loro comunit la rivoluzione neolitica che all incirca o
504. seguendo ogni suo passo formando un tappeto verde se rimane fermo germogliano piante e si compongono cespugli se allarga le braccia le piante aumentano di dimensione se oscilla il busto in avanti o indietro interviene sulla loro gamma cromatica mentre la velocit e la frequenza dei suoi gesti definiscono le specie botaniche che vengono ad aggiungersi intorno a lui Il risultato di questa illimitata libert d azione in cui lasciato il fruitore la creazione di spazi sempre diversi e personalizzati che da un lato esprimono la sua sensibilit e la sua fantasia ma che dall altro rispecchiano anche la sua consistenza fisica l altezza la corporatura di colui che interagisce influiscono sulle forme e sui colori dei vegetali artificiali introducendo perci ulteriori variazioni e differenze a esempio fra l intervento di un individuo adulto e quello di un bambino Sommerer spiega con queste parole l idea che sottost a Trans Plant abbiamo voluto entrare dentro alla foresta senza dover toccare qualcosa senza dover interagire con qualche mezzo bens fisicamente col nostro corpo come unica interfaccia do Non pi solo la volont ma l intero corpo del fruitore diventa l elemento centrale dell installazione l unico strumento da usare per comunicare quella volont questo significa riacquisire innanzitutto confidenza con tutto il proprio corpo quindi disinvoltura nei gesti scioltezza nel muoversi e nel relazionarsi con l
505. si hanno origine fiori o piante concrete reali viventi ma geneticamente modificate Con la panoramica proposta nell erbario tecnologico si pu comprendere come l arte sempre pi legata alle scienze sia determinante nel riuscire a dare una visione inconsueta del regno vegetale e delle nuove tecnologie grazie all intuizione di averle associate in una combinazione tanto significativamente originale quanto funzionalmente efficace Nell instaurare una relazione reciproca fra gli elementi si crea uno scambio che si rivela favorevole per entrambi poich acquistano un valore e una centralit diversi rispetto al quotidiano approccio o all ordinaria conoscenza che di essi si ha I vegetali vengono riconosciuti come esseri viventi sono i dispositivi a esaltarne quella vitalit che proprio perch cos diversa da quella animale e umana diventa ancora pi affascinante da scoprire Comunemente percepiti come organismi inerti e insensibili esenti da sofferenza poich non dispongono delle stesse capacit motorie e di spostamento tipiche degli altri esseri poich chiusi in un silenzio che ne sancisce l incomunicabilit in queste opere d arte vengono colti in ci che di solito nascosto vi risultano individuabili i loro pi intimi ritmi di crescita i minimi adattamenti alle condizioni esterne che possono essere letti invece che come semplici cambiamenti come veri comportamenti 6 3 E la tesi che sostengono Mat
506. si dei lavori di manutenzione L funziona cos GERTRUD GASSER Per restare sul piano pratico tecnico nel momento dell installazione delle vostre opere a una esposizione a una mostra intervenite sempre voi oppure incaricate altre persone CS Di solito veniamo noi o uno di noi due perch il setup abbastanza difficile complesso solo in progetti meno complicati lasciamo svolgere il lavoro ad altri In ogni caso per ogni volta che allestiamo una di queste installazioni lasciamo ai tecnici del posto delle istruzioni che riguardano sia la parte tecnologica sia come in questo caso la parte pratica ossia il cambio delle piante Per fortuna stanno nascendo sempre pi musei o luoghi specializzati in questo tipo di arte la new media art come lo ZKM in Germania l ICC Museum a Tokyo l Ars Electronica Museum in Austria dove c personale istruito competente e allora praticamente tutte queste problematiche non si pongono pi GMG Vi confrontate con culture diverse europea giapponese americana Quali differenze riscontrate fra di esse CS Questo campo cos internazionale che in genere non ci sono pi secondo me grosse differenze noi esponiamo in Italia negli Stati Uniti in Giappone no non ci sono forti diversit in questo ambito di ricerca artistico scientifico Una particolarit importante per che ci tengo a sottolineare che riguarda il Giappone che in quel paese essere un artista operante all
507. si elettrici che a mano a mano che emergono e vengono registrati si traducono in manifestazione creativa si concretizzano in segnali di informazione visiva sonora dinamica che oltre a stimolare lo stesso fruitore agente in una circolarit di effetti condizionanti a volte innescano e influenzano i processi di altri elementi che compongono l installazione Battito cardiaco respirazione ma anche onde cerebrali e stati d animo diventano i fattori scatenanti grazie ai quali si attiva e quindi prende forma e si svolge l opera Il coinvolgimento del fruitore si amplia dal momento che alle facolt mentali percettive e sensoriali ordinariamente stimolate dall interazione consapevole con l opera si affianca l incontrollabile e inconscia partecipazione di quell apparato biologico che costituisce la parte intimamente vitale dell uomo Sono i dispositivi tecnologici a esternarlo enfatizzando impulsi funzioni e propriet che solitamente passano inosservate ma che permettono al vivente di mantenersi tale L Arte Bionica prende a riferimento il corpo umano reale nella sua pi naturale e spontanea vitalit concentrandosi sulle componenti impalpabili 6 Cfr la chiara distinzione individuata da Piero Gilardi che annovera tra i principali esponenti della Genetic Art Tomas Ray Karl Sims Wiliam Latham Christa Sommerer e Laurent Mignonneau della Bionic Art Ulrike Gabriel Seiko Minami Masahiro Kahata Mario Canali e dell Ar
508. sicologico che non prevede intermediazioni La sua riflessione non pu che concentrarsi sul bamb sulla natura e da questi su s stesso Samakh non nuovo a questo genere di operazioni gi sul finire degli anni 780 e poi anche successivamente si distinto per aver portato esseri viventi all interno dello spazio espositivo creando una sorta di ready made naturali Rispetto ai classici ready made questi si caratterizzano per il fatto di non essere oggetti finiti 6 Affermazione di Samakh a proposito del Jardin de bambous in Erik Samakh Les yeux de l aquarium in Le Yachting Club de la Pointe Rouge sito cit Zone de silence N 1 Galerie des Archives Paris Zone de silence N 2 Galerie Duchamp Yvetot Zone de silence N 3 Centre d Art Contemporain Le Creux de l Enfer Thiers 82 Proprio perch viventi infatti essi sono in costante evoluzione sebbene i loro mutamenti siano il pi delle volte impercettibili Anche i bamb delle Zones de silence si trasformano la loro crescita non mai prevedibile perch possono alternare uno sviluppo lento a uno molto veloce Una crescita che Samakh vuol far proseguire anche a mostra conclusa il suo progetto in parte realizzato prevede di piantare una parte dei bamb in un luogo giardino o parco adiacente o di propriet della galleria allo scopo di mantenere vivo il ricordo del suo passaggio Il bamb acquista valore di traccia di memoria che cresc
509. so e incredulo esprime tutta la sua meraviglia Ora invece vedevo che lo strumento che produceva un suono tanto sorprenden temente robusto spezzando il grande silenzio cos come ora spezzava le mie illusioni non era di bamb o di legno e tanto meno era intagliato o decorato in qualche modo Era un pezzo di tubatura da drenaggio nitidamente filettato alle due estremit anche se lievemente piegato al centro Nel cuore della foresta tropicale come strumento destinato al ristabilimento dell unione tra la foresta e il popolo pigmeo era stato usato un tubo sottratto alle imprese di costruzione delle strade un oggetto appartenente alla civilt e all era tecnologica Turnbull avverte tutto questo come un controsenso che trova per inaspettatamente nel Popolo della Foresta una giustificazione data dall aspetto pratico del materiale Che importanza ha il materiale di cui fatto il molimo Questo ha un suono molto potente e inoltre non marcisce come il legno Farlo di legno richiede molto lavoro e poi marcisce e bisogna farne un altro Lo studioso coglie il senso profondo di questo atteggiamento Era chiaro che le trombe molimo non erano considerate oggetti particolarmente sacri in 7 Turnbull accompagnato dal pigmeo Maipe a vedere dove dorme il molimo Lo trovai ai piedi di un grosso albero la cui base era nascosta da fitti cespugli Tra i cespugli correva un rampicante avvinghiato all albero
510. social animals We are using Nerve Garden to test drive the Nerves engine and NerveScript A successful proof of distributed neural network message processing within VRML 2 0 could enable Nerves to become a significant part of the protoplasm of Cyberspace La materia vivente propria della cellula tradotta artificialmente nel sistema dei Nerves quanto Damer si propone di portare a compimento nella seconda versione del Nerve Garden rendendo piu aderente il Nerves engine ai processi biologici presenti nel sistema nervoso animale e nel sistema circolatorio di piante e animali in modo da potenziarne le capacita di immagazzinamento e di flusso di dati Verlag New York 1990 e MECH Radomir PRUSINKIEWICZ Przemyslaw Visual Models of Plants Interacting with their Environment in Computer Graphics Proceedings Proceedings of Siggraph 96 New Orleans Louisiana ACM Publications pp 397 410 7 Cfr lo specifico sito web dedicato ai Nerves dove sono riportati gli studi e i lavori compiuti in questo ambito da Damer e da altri ricercatori www digitalspace com nerves 88 DAMER Bruce RILEY Tim sito cit 236 Il risvolto pi immediato della seconda versione doveva quindi essere una maggiore complessit interattiva tra fruitori e giardino comprendente la possibilit di annaffiare o di potare le piante nonch l inserimento di entit autonome denominate polivori degli erbivori virtuali la cui funzione sare
511. sottofondo di un pezzo musicale Qui si vede il montaggio della vigna di Inverosimile a New York nel 1991 e a Castello di Volpaia vicino Siena le immagini che vedete riprendono l apparizione di una luna il mattino presto il fiume rosso fatto di fumo sintetico che usciva alla fine rimanendo rasoterra le persone si trovavano come in sospeso su di esso GMG Su cosa si basa il meccanismo di movimento degli alberi e quanto influenzato dall azione del visitatore PG Gli alberi ballano secondo un programma elaborato a computer per dare loro una scansione Approfondendo la descrizione di nverosimile il passaggio dalla mattina al pomeriggio costituisce un azione a s dopodich 1 vitigni si fermano ed invece la gente che li fa muovere interagendo Era impossibile aspettarsi che le persone riuscissero in venti minuti a creare una coreografia complessa Basti pensare che occorre una giornata di lavoro affinch venti persone chiuse in un ambiente isolato e senza distrazioni dall esterno siano in grado alla sera di recitare un piccolo pezzo di teatro io di solito comincio i miei stages di animazione tenendo le persone al buio e per di pi bendate In Inverosimile era interessante il fatto che l interattivit si sviluppasse su di un canovaccio con tante variazioni diverse Il sistema interattivo era dotato di una serie di parametri in base ai quali rispondeva alle azioni del pubblico era la gente con i suoi gesti a fornire le
512. spazio teatrale dove ciascun fruitore ha la possibilit di meditare rielaborare e intervenire sul proprio vissuto sensoriale percettivo e emotivo confrontare questa sorta di psicodramma virtuale profondo e liberatorio con quello degli altri per giungere a definire assieme un immaginario collettivo veicolato dall intelligenza artificiale pronto a costituire nuovi possibili scenari virtuali disponibili alla visione interna alla megascultura 4Il dispositivo di Bourdier rientrava in L effetto vista l unica sezione realizzata di Ixiana e presentata nel 1988 a Torino all interno di Experimenta l annuale mostra dedicata alla divulgazione scientifica e tecnologica promossa dalla Regione Piemonte S Questa citazione come la precedente tratta da GILARDI Piero Il sistema intelligente della megascultura Ixiana un approccio creativo all intelligenza artificiale Parigi 1988 in Id Not for sale Alla ricerca dell arte relazionale Mazzotta Milano 2000 pp 67 e 68 Inoltre cfr GILARDI Piero Ixiana Ars Technica le journal n 1 juin 1989 191 Come afferma il critico e storico dell arte Tommaso Trini soffermandosi sulla componente didattica che spesso permea i lavori dell artista L arte di Ixiana sar una forma di apprendimento Attiver due relazioni fra le pi delicate L una materiale tra l uomo e la macchina L altra spirituale tra l individuo e se stesso Non sar
513. ssario aggiungere un secondo computer dotato di enorme memoria in grado di registrare e salvare continuamente tutte le forme prodotte Tecnicamente infatti gli autori potevano mettersi l davanti al computer e accendo spengo accendo spengo registrare queste evoluzioni la cui differenza determinata dal grado di casualit introdotto cio dal memorandum che c era Nella mia installazione Survival al contrario ho sentito il bisogno di inserire un apparato che documentasse l esito dell interazione quando hai finito il gioco e sei soddisfatto della citt virtuale a cui hai dato volto muovendo le stalagmiti quando ti accorgi che non c pi nessun movimento cio che l automa cellulare non fa pi aggiustamenti di omeostasi tra le componenti della citt allora uscito dall ambiente trovi una stampante alla quale puoi richiedere la stampata di ci che hai fatto Dalle stampe emerge quante cose stranissime fanno le persone con le stalagmiti non ti immagini come si scatena l estro delle persone Le persone direi compassate ti fanno delle composizioni di stalagmiti stranissime E la proposta del gioco corporeo la psicomotricit una sorta di gioco in cui tu fai dei movimenti che non sono danza bens possono anche essere la mimesi di azioni IX oppure possono servire a costruire delle immagini con il tuo corpo tu puoi usare le tue braccia e le tue gambe come degli elementi scenografici Nel caso di Interactive
514. sta elettronico che non ha fatto questo salto nel cuore del paradigma semantico dell arte tecnologica fondamentalmente dialogica e interattiva strutturalmente Dall Arte Genetica al Bionismo L attenzione per l aspetto botanico naturalistico stata un momento di passaggio dell arte tecnologica L Arte Digitale o 1 Arte dei Nuovi Media nata in una dimensione di artificialita un po superficiale ma che comunque ricordava il mondo iconografico urbano quindi forme colori dinamiche che venivano sussunte dal quel mondo La Computer Art non ha fatto altro che elaborare immagini colte nella citt e nella citt luogo di grande artificialit ci sono delle immagini elettroniche ci sono delle immagini in movimento in essa la dimensione artificiale chiaramente contrapposta alla natura Da questo momento iniziale in cui Arte Digitale elaborava su un mondo di immagini urbane c stata una evoluzione che stata stimolata dall emergere dei paradigmi della biologia come paradigmi di riferimento della nuova scienza Il lavoro di artisti come Sommerer e Mignonneau Karl Sims William Latham come Yoichiro Kawaguchi in Giappone gli artisti della Genetic Art ha risentito di questo espandersi della biologia all interno della epistemologia scientifica generale Praticamente ai paradigmi della fisica si sono andati sostituendo a mano a mano i paradigmi della biologia mi riferisco in particolare a tutto il discorso dell
515. stampare il risultato sarebbe stato meno interessante perch non sono le persone a costruire le piante se fossero le persone cio che ogni singolo movimento che la volont di ogni singolo individuo desse forma alle piante allora s il pubblico produrrebbe un qualcosa di originale e perci sarebbe interessante conservarlo Io a esempio tengo i disegni che faccio tengo i disegni realizzati dalle persone quando fanno animazione con me Conservo gli elaborati che scaturiscono dai miei incontri a esempio questo foglio che vedi e che la fotocopia del disegno originale quello che hanno disegnato gli studenti del DAMS di Bologna lo scorso novembre durante una lezione del corso di Psicologia dell Arte Li Lo tengo ride perch sono disegni fatti con le mani sono disegni proiettivi Se tu li conti sono ottanta perch circa ottanta erano gli studenti intervenuti Un foglio cos una piccola memoria io mi ricordo un po quali sono le persone che hanno partecipato Alla fine gli studenti lo hanno interpretato per rispondere alla mia domanda Che individuo Vedete questo disegno come se l avesse fatto una sola persona ditemi secondo voi quali sono le sue caratteristiche psicologiche Un interesse dettato da una sensibilit mia nel senso che io sono un artista di rete ante litteram ho sempre cercato di unire le persone provengo da certe ricerche collettive Quello che io sto cercando all interno di una
516. sto l accettazione e la presa di coscienza di tale esito perch va a intaccare l identit della razza umana che nel corpo cos com si riconosce Many would object to the enhancing of the human form finding the notion repulsive On the contrary nobody seems to object to the expansion of human consciousness What is it then that makes us so much in love with the human form as it is Where does this attachment originate In order to understand the driving current between the centre of consciousness and the world of forms that represent human reality we need to explore ideas of our own identity for example the identification of our humanity with the form of the human body The identification with this form or with any form in particular is an obstacle to the emancipation of consciousness for our experience with the phenomenal world is conditioned by our own limitations Through this identification we experience the conflict between the need for the freeing of Be Soe Ses 121 consciousness and the limitations of consciousness as such primi tentativi a partire dal 1995 condotti dal gruppo di Catts per generare un orecchio umano in miniatura alla collaborazione con Stelarc per la realizzazione di Semi Living Extra Ear Scale 121 PANDILOVSKI Melentie The Ghost of Biotechnology Art of the Biotech Era in Art of the Biotech Era febbraio 2004 www eaf asn au essay htm 255 4 5 1 Gli ibridi di George G
517. sua produzione artistica Anch egli fa ricorso alla tecnica e ai materiali tecnologico industriali applica infatti alla pianta elementi forme e strutture in ferro zinco acciaio come impronta umana modificatrice nel tempo della crescita dell albero materia solida che proprio il tempo rende fluida e malleabile Merkado invece al rapporto diretto sostituisce la mediazione tecnologica che gli permette di estendere l opera a una fruizione corale E non solo La tecnologia da lui non vista come strumento per modificare il vegetale in s per infierire su di esso la tecnologia elettronica affianca il naturale processo di sviluppo e crescita delle varie piante per amplificare tale processo vitale e renderlo percettivamente acusticamente alla portata umana E in questo modo che Merkado valorizza l universo vegetale conferendogli una valenza estetica musicale da un lato d modo ai vegetali di esprimersi di manifestare la propria presenza dall altro propone all uomo di accostarvisi nell ottica di una vera e propria convivenza fra uomo e natura al di l della semplice condivisione dello spazio urbano 2 Testo datato 1975 CELANT Germano Giuseppe Penone Electa Milano 1989 p 132 30 Ne sono esempio il ciclo di esordio Alpi Marittime del 1968 1978 che comprende una serie di interventi su vari alberi Ho intrecciato tre alberi Crescendo innalzer la rete Albero filo di zinco piombo L albero ricorder il
518. subito le differenze rispetto a quanto egli sa di tale mondo scoprire quindi le regole che lo compongono e lo gestiscono e di volta in volta sperimentare un differente sistema e grado di coinvolgimento A dominare in questi lavori l immagine del soggetto vegetale ottenuta tramite la computer grafica e la computer animation che si visualizza e scorre dentro a un monitor o su di uno schermo di pi grandi dimensioni in ogni caso un supporto piano che privilegia la visione frontale dell osser vatore come per un quadro dipinto o una fotografia o un film Ma rispetto a questi ultimi il suo essere un immagine di sintesi le garantisce delle qualit che la rendono esclusiva e dinamicamente aperta essa infatti interattiva reagisce agli stimoli esterni umani oppure ambientali e intervenendo sui parametri che la costituiscono modifica velocemente e in tempo reale il suo aspetto scomponendosi e ricomponendosi in forme diverse Questa peculiarit dialogica le deriva dall essere dematerializzata costruita cio non sulla materia concreta e tangibile che lascia un segno una traccia fissa e definita su di un preciso supporto ma sui numeri che governano ogni pi piccolo punto chiamato pixel picture elements di cui fatta 7 l immagine di sintesi acquista la leggerezza di un informazione elettronica digitale calcolata e memorizzata nel computer secondo liste ordinate di Microscopiquement perdu dans une image le pixel
519. sulle pareti delle grotte gi portatrici di un significato tra il magico e il pratico dettato da bisogni vitali da soddisfare che rivelano la propensione dell uomo a esercitare un controllo sulla natura Un controllo anche simbolico espresso e fissato in riproduzioni della natura sono le prime testimonianze di immagini prodotte dall uomo il primo esempio di elaborazione tesa a ricreare la natura indicato anche quale sintomo del possibile esordio di un attivit artistica La natura l inevitabile riferimento per l uomo non solo a livello esistenziale Essa per lui oggetto di confronto di intervento e di modifica modello da trasferire tramite mimesi nelle sue manifestazioni artistiche diventandone soggetto Si attua cos una sorta di separazione fra l uomo e la natura che diventano due entit percepite come distinte la natura il mondo esterno all uomo nella concezione antropocentrica ch egli andato a poco a poco elaborando Mazzocut Mis e Federica Sossi La natura Lezioni al Coll ge de France 1956 1969 a cura di Mauro Carbone Raffaello Cortina Editore Milano 1996 pp 3 e 4 In greco la parola pg oig significa natura in tutti i sensi del termine italiano da forma a indole a propriet costitutive a nascita da potenza che d principio sostanza delle cose a essere animato razza Deriva da entrambe le forme del verbo do quella transitiva produrre generare far nascere crescere applicabile
520. t amp Technology n 39 1995 PINTO Roberto Piero Gilardi Dall arte alla vita dalla vita all arte Flash Art anno XXVI n 175 maggio 1993 pp 25 29 RESTANY Pierre Nissim Merkado Giardino bio acustico un progetto per Saint Quentin en Yvelines Domus n 780 marzo 1996 pp 74 78 ROUX Emmanuel de Un manifeste cologique la Grande Halle de la Villette Le Monde 15 settembre 1999 p 28 SCAPPINI Alessandra Bill Viola Juliet anno XVI n 74 ottobre 1995 pp 32 33 TAIUTI Lorenzo Video Mixing amp Nuovi Media TerzoOcchio anno XXV n 90 marzo 1999 pp 37 40 Arti elettroniche TerzoOcchio anno XXI n 77 dicembre 1995 pp 56 58 Arti elettroniche TerzoOcchio anno XX n 73 dicembre 1994 pp 26 28 Arte elettronica e videoarte gli appuntamenti di Linz e Taormina TerzoOcchio anno XIX n 68 settembre 1993 pp 47 50 TORRIANI Franco Contaminazioni artificiali Techne world wide magazine anno II autunno 2000 pp 94 107 Riplasmare il labirinto Techn world wide magazine anno II estate 2000 pp 128 139 TORRIANI Franco TOLOSANO Elisabetta Piero Gilardi artista multimediale MultiMedia anno III n 6 giugno 1991 pp 42 46 TRINI Tommaso a cura di Arte Scienza New Media Una trasfusione di tecnoscienze Dossier sui nuovi paradigmi e media nell arte italiana terarte Rivista periodica monografica
521. t pas pareils in Transfert net Culture 1 Novembre 2000 www transfert net a2304 156 PIQUARD Alexandre sito cit 273 paradossale una specie che permette inoltre di essere clonata a partire dalle cellule primarie OneTrees Project parte dunque dalla creazione di una serie di cloni di nocciolo aventi tutti uguale patrimonio genetico e allevati per i primi tempi rigorosamente nello stesso vivaio sottoposti a medesime condizioni climatiche La tesi per cui l artista intende trovare conferma che diversamente da quanto si pensa gli esseri clonati pur nati da un unica materia biologica non sono identici bens possono sviluppare caratteristiche proprie Sin dai primi sviluppi infatti le piantine di nocciolo si distinguono per struttura dimensioni articolazione dei rami numero di foglie manifestando un diverso comportamento dettato dalla peculiare reazione allo stesso contesto Sul finire del 1998 Jeremijenko presenta al pubblico le sue sperimentazioni alla mostra Ecotopias al The Yerba Buena Center for the Arts di San Francisco esibisce un certo numero di piantine ancora ai primi stadi di crescita e perci protette in contenitori di plastica trasparente mentre a Exit Art a New York nel 2000 e all Exploratorium di San Francisco nel 2001 i cloni di paradox hanno gi un et pi avanzata e la consistenza di 159 L artista offre la possibilit ai visitatori piccoli alberelli interrati
522. ta da Steichen ma in quanto diretto prosecutore avverte maggiormente l influsso delle vicende storiche che ne interruppero le ricerche rilevando come l eugenismo proietti ancora la sua ombra cupa sull arte genetica 135 Gessert sostiene che anche Darwin riconoscesse nell estetica un fattore dell evoluzione quando a esempio nel primo capitolo di On the Origin of Species parla del breeding compiuto sui piccioni basandosi sulle loro caratteristiche ornamentali E quanto emerge nel suo Artist s book intitolato Natural Selection e presentato all esposizione Science and the Artist s Book avvenuta tra maggio e novembre 1995 a cura della Smithsonian Institution Libraries e del Washington Project for the Arts Cfr www sil si edu Exhi bitions Science and the Artists Book biol htm 16 Riferendosi agli intenti di Steichen Gessert afferma He believed that this exhibit confirmed plant breeding as a fine art GESSERT George Art is Nature An Artists Perspective on a New Paradigm sito cit Cfr inoltre YOUNGS Amy M The Fine Art of Creating Life sito cit Alla mostra di Nantes L Art Biotech nell installazione L art de l volution di Gessert accanto ai suoi coleus d Indonesia collocati in vasi sul pavimento sono stati esposti i Delphinium originali di Steichen 262 La sua preoccupazione si traduce allora nel messaggio profondo che i suoi lavori cercano di trasmettere all uomo per
523. ta da Walter Benjamin ed ora superata nella nuova era della produzione informatica immateriale Nella odierna societ postindustriale la produttivit sociale ha al proprio centro non pi l oggetto di grande serie ma l informazione e quindi il senso che ne deriva le tecnoscienze sono decisamente trainanti in questa produzione del senso ed per questo che oggi l arte ha la necessit di ibridarsi con esse superando l ambivalenza amore odio vissuta durante la modernit del Novecento nei confronti della tecnica MARUCCI Luciano Piero Gilardi e lo spazio virtuale cit p 36 211 stava suscitando in lei nella successiva svolta verso gli studi artistici e quindi verso Accademia viennese di Belle Arti si concretizzava il percorso da intraprendere quello davvero rispondente alle sue esigenze La produzione artistica le forniva la possibilit di esprimersi oltre a far riferimento alle precedenti esperienze andava costruendo un ponte tra arte biologia e botanica ma solo nei primi anni 90 frequentando lo Staedelschule Institut fiir Neue Medien di Francoforte sotto la direzione di Peter Weibel scopriva le opportunit offerte dai nuovi mezzi tecnologici e informatici e adottandoli orientava quindi la sua ricerca su questo versante Fondamentale l incontro avvenuto in quella sede con il francese Laurent Mignonneau anch egli diplomatosi all Accademia specializzatosi poi in video e computer art la sua compete
524. ta sarebbe la nostra meta Un arte orientata ai processi piuttosto che un arte orientata agli oggetti process oriented art object oriented art Abbiamo sviluppato queste idee in un testo pubblicato su Leonardo Journal e presentato a un convegno a Tokyo in cui sono esposti pi in dettaglio gli obiettivi della nostra ricerca Un esempio di arte orientata ai processi il nostro ultimo lavoro Life Spacies che esprime il punto massimo che abbiamo raggiunto finora E stato presentato nel 99 a Los Angeles al Siggraph L idea di questo lavoro non solo quella di toccare uno schermo ma si basa anche sui testi e su un programma che traduce e tratta i testi immessi nella rete Dopo esserti connesso al sito tu puoi scrivere un messaggio e questo testo per esempio tu scrivi Hello rappresenta il codice genetico delle creature che si formeranno ogni lettera dell alfabeto rappresenta un numero e questo numero il codice genetico per il successivo processo creativo Noi codifichiamo le lettere dell alfabeto all interno di un programma di disegno per esempio la lettera H di Hello nel normale linguaggio informatico americano corrisponde al numero 65 numero che richiama la funzione di disegno responsabile della rotazione o del colore GERTRUD GASSER Questo costituisce il vostro intervento di artisti cio siete voi a decidere cosa far corrispondere a ogni lettera siete voi i creatori CS S questa parte da a
525. tallazioni dopotutto noi possiamo essere definiti dei canali informativi ma senza alcuna finalit politica Quella di inserire il cactus stata certamente una scelta voluta un aspetto premeditato all interno della composizione vegetale XI Ci piaceva l idea che il cactus non facesse lo stesso gioco delle altre piante e si ponesse quasi come una resistenza al tocco del visitatore Se guardi un cactus sembra gi che ti dica Non toccarmi Se mi tocchi avrai dei guai ride GMG In Interactive Plant Growing nuove forme viventi vegetali sono generate grazie all interazione dello spettatore con le piante vere In Trans Plant non c pi l interfaccia naturale e il visitatore si trova immerso nella vegetazione virtuale e interagisce direttamente con essa Il visitatore vive dall interno ed parte integrante del mondo naturale artificiale che prima aveva creato da esterno Trans Plant pu allora essere interpretata come la continuazione ideale di Interactive Plant Growing CS Si giusto Buona osservazione Effettivamente Trans Plant si basa sull idea della crescita in tempo reale delle piante gi sviluppata in Interactive ma abbiamo voluto entrare dentro alla foresta senza dover toccare qualcosa senza dover interagire con qualche mezzo bens fisicamente col nostro corpo come unica interfaccia Una videocamera posta in alto nella stanza riprende e misura i movimenti del tuo corpo tu diventi l interfaccia
526. tarlo ne deriva una molteplicit di approcci ascrivibili tuttavia a due posizioni nettamente distinte poich conducono a risultati opposti Da una parte gli artisti che ricorrono ai sistemi della Vita Artificiale per realizzare modelli matematici dei fenomeni biologici dando vita a vegetali che simulano nella crescita e nell evoluzione quanto avviene in natura ma che hanno l inconsistenza la leggerezza delle immagini di sintesi e dei codici informatici dall altra quelli che invece attraverso l ingegneria genetica agiscono direttamente sulle componenti biologiche dei vegetali reali manipolando le loro cellule alterandone il codice genetico per originare ibridi cloni semi e piante modificate La biologia dunque lo schema di riferimento da un lato per creare una natura artificiale vivente parallela a quella reale che in parte rispecchia 1 comportamenti di quest ultima e in parte si forma e si sviluppa secondo le 179 modalit e le tempistiche che presiedono al mondo digitale in cui si svolge dall altro per agire sulla materia concreta nella quale introdurre un cambiamento il cui esito sar evidente e tangibile nello stesso mondo reale i fiori le piante che si ottengono pur nella loro originalit sono organismi che mantengono e rispettano il ciclo evolutivo nascita crescita morte decomposizione che si aggiungono a quelli naturali che possono interagire con l ambiente ed esserne influenzati Se con
527. tazione in NetMag 1995 www baskerville it Net Mag S Francalanci html PANDILOVSKI Melentie The Ghost of Biotechnology Art of the Biotech Era in Art of the Biotech Era febbraio 2004 www eaf asn au essay htm PARISI Domenico Le reti neurali aiuteranno a spiegare come nasce il pensiero in MediaMente Rai Biblioteca Digitale intervista del 15 febbraio 2001 www mediamente rai it biblioteca biblio asp 1d 449 amp tab int REBOLI Francesca Se questa arte in L Espresso 14 marzo 2004 www espressonline it eol free jsp detail jsp m1s null amp m2s c amp idCategory 4797 amp idContent 253006 SYMBIOTICA a cura di The Aesthetics of Care Actes du SymbioticA Symposium Perth Institute of Contemporary Art Australia 5 agosto 2002 www tca uwa edu au publication THE AEST HETICS_OF_CARE pdf 298 SITI E DOCUMENTI ARTISTI BOISSIER JEAN LOUIS cirEn Centre Interdisciplinaire de Recherche sur l Esth tique Num rique Universit Paris VIII www ciren org AMAP Atelier de Mod lisation et d Architecture des Plantes Montpellier wwww cirad fr presentation programmes amap shtml CIRAD Centre de Coop ration Internationale en Recherche Agronomique pour le D veloppement Montpellier www cirad fr BARRON Stephan Jean Louis Boissier Flora Petrinsularis in Technoromantisme http stephan barron free fr technoroman tisme boissier html BOISSIER Jean Louis La perspective interactive
528. te il feedback che si instaura sul momento senza registrare nulla GMG Quando lo schermo completamente fitto di vegetazione saturo si pulisce automaticamente CS Lo schermo non si pulisce da solo il compito di annullare spetta sempre al fruitore toccando il cactus Lo schermo pu essere riempito infinitamente un continuo aggiungersi di vegetazione che si sovrappone Nel computer le piante non occupano uno spazio reale possono facilmente accavallarsi GMG Il fatto che abbiate attribuito proprio al cactus l unica pianta che al tatto provoca dolore la funzione di eliminare ci che cresce sullo schermo tanto che voi stessi lo definite Killer pu essere letto metaforicamente in senso ecologista ossia chi distrugge la natura chi va contro la natura va contro s stesso CS No i nostri lavori non vogliono trasmettere particolari messaggi legati all ambiente perch non rientra nei nostri compiti Certo noi siamo molto legati alla natura lavoriamo con essa ed intrinseco che siamo favorevoli al suo rispetto La tematica ambientale una specie di aspetto secondario che coinvolge il nostro lavoro ma non vogliamo essere collegati alla politica essere definiti politically correct non vogliamo essere degli esempi o dare degli esempi Pu essere sottintesa ma non il nostro esplicito obiettivo Credo tuttavia che molte persone conserveranno un certo apprezzamento per la natura grazie anche alle nostre ins
529. te per di pi interamente condotta dai diretti interessati gli esseri viventi vegetali L artista va oltre e sviluppa un sistema che consente di comparare i noccioli reali visibili anche sul sito del OneTrees Project con un albero da lei elaborato grazie a un Sistema L di algoritmi autoreplicanti installabile sul proprio computer da un apposito CD Rom A quest ultimo allegato un dispositivo che inserito nella porta seriale del computer rileva i reali livelli di biossido di carbonio presenti nella stanza in proporzione a questi dati che l immagine dell albero presente sul desktop regola la propria crescita divenendo il termine di paragone con i cloni di Paradox Ma conclude Jeremijenko sebbene l albero elettronico interagisca col reale per evolvere these e trees never get to represent the complex 161 L artista adotta questi sistemi di Vita Artificiale cloni algoritmici secondo la sua definizione nonostante ne ridimensioni la portata The electronic trees e trees use L systems to simulate growth L systems are very important in the field of complexity science because they are the basic algorithm for a self replicating systems It is these self replicating systems like those that are affectionately called A life in an explicit claim that they represent life Life is a complex phenomena and L systems and related algorithms are a popular way to represent this complexity simply However in A
530. te Transgenica Eduardo Kac il gruppo di Symbiotica Marta De Menezes GILARDI Piero Tra organico e inorganico Juliet anno XXII n 108 giugno 2002 pp 46 47 49 derivanti dall attivit degli organi un arte dunque che della biologia umana coglie l operativit i ritmi e facendoli semplicemente emergere li rivela conferendo loro forme evidenti che danno vita alla sinergica esperienza soggettiva Ha invece vere e proprie finalit di intervento sul materiale biologico Arte Transgenica cos nominata dal suo fondatore l artista Eduardo Kac conosciuta anche come Arte Biotecnologica poich si serve degli strumenti e delle tecniche dell ingegneria genetica applicate dalle biotecnologie per compiere delle mutazioni a livello genetico degli organismi viventi The living creature as creative material art interacting with science the inevitable shadow cast by the biotechnological industry the ethical issues raised by genetic engineering it is in such terms that Kac a pioneer of this new biotech art movement sees the meaning and implications of his own transgenic art DNA cellule tessuti organici diventano l oggetto della sperimentazione all interno di un connubio che vede solidamente intrecciati studio artistico e laboratorio scientifico la biologia vi intesa nelle sue componenti costitutive nelle sue propriet materiche e reali The common element in all these works is that the
531. te i bambini sono molto veloci a trovare la soluzione ride XII Anche in situazioni dove il funzionamento abbastanza complesso a esempio quando bisogna immettere un testo o fare un disegno i bambini sono rapidissimi nel capire e provare Gli adulti di solito ci mettono un po pi di tempo perch hanno paura di toccare non sono cos spontanei e liberi Abbiamo riscontrato differenze anche fra nazionalit a esempio il Giappone un paese che favorisce lo sviluppo di molti video games molti intrattenimenti elettronici e 1 bambini perci hanno pi dimestichezza col computer iniziano presto a giocare con i computer games per loro tutto pi naturale Le persone sono meno perplesse di fronte alle installazioni artistiche hanno una mentalit in un certo senso allenata Ricordo invece che in Finlandia o in Scandinavia la gente in generale molto rispettosa rispettosa anche nei confronti della natura e quindi non toccava volentieri le piante di Interactive Plant Mantenevano una certa distanza Non bisogna dimenticare che anche il contesto in cui l installazione viene esposta influisce sul modo di agire dei visitatori All interno dei musei per molti difficile riuscire a superare quella radicata forma di educazione che ci porta a non toccare l opera d arte guai a chi tocca Questo tuttora nelle nostre menti bisogna cambiare un po Diversamente accade se si espone in luoghi meno istituzionali e pi
532. te rete di rami lo trasferisce in una dimensione pi intima e materna come quella appunto che si crea in questo immaginabile rapporto madre figlio Non a caso Waliczky nell interpretare allegoricamente i tre video di Trilogy come un nucleo famigliare assegna il ruolo di moglie e madre a Der Wald The Forest La colonna sonora pu quindi aprire a nuove chiavi di lettura evocando altre sensazioni altre atmosfere e allora la circolare foresta madre diventa meno opprimente e pu anzi essere percepita come un avvolgente abbraccio protettivo e rassicurante un rifugio un ritorno al grembo materno A guidare l interpretazione dell opera di Waliczky solo la disposizione di spirito dello spettatore The Forest un viaggio verso la foresta tedesca ma anche un viaggio dentro la foresta l intreccio emotivo del proprio intimo L installazione e tutti gli elementi che la compongono possono essere vissuti in pi modi con serena tranquillit oppure sotto forma di incubo con ansia ed il proprio stato d animo a farli emergere in un senso o nell altro L originalit della ricerca di Waliczky sta anche in questo ossia come rileva il teorico e critico Pier Luigi Capucci nell aver saputo mettere in discussione la centralit geometrica e lineare della prospettiva recuperando una soggettivit della rappresentazione incentrata sull affettivita dell osser 58 vatore The Garden rappresentere
533. te virtuali sullo schermo un gesto simulato alzi la mano nello schermo e vedi la tua mano che si alza quindi tu manovri il vuoto e non vai a toccare una pianta In Trans Plant loro hanno fatto un esperimento che stato quello di virtualizzare leggermente l azione attraverso la telepresenza introducendo un altro significato e quindi anche un altra poetica dal momento che tutta l arte della telepresenza ha una sua poetica VII Un artista come Paul Sermon riesce tra i primi a conferire una dimensione artistica e poetica alla telepresenza con l opera Telematic Dreaming che nel far interagire persone sconosciute e distanti molti chilometri crea una relazione psicologica di grande fascino che suscita forti emozioni In Trans Plant la telepresenza non cos pregnante perch le persone non sono insieme per accarezzarsi toccarsi agire fra di loro ma sono insieme per giocare con le piante cosa che in fondo si potrebbe fare anche da soli Anche su Interactive Plant Growing sono emerse delle critiche Una che quando tocchi la pianta reale non vero che tu con la tua carezza determini una reazione di crescita corrispondente ben articolata ma inneschi una sorta di effetto switch on switch off paragonabile all accensione di un interruttore anche se non ci fosse la pianticella ma ci fosse il semplice sensore tu avvicini le mani e il sensore scatta Insomma il tuo accarezzare sarebbe solo un accendere o spegnere il motore di
534. tecnologie il passato si anima sullo schermo e l erbario di Rousseau rifiorisce nel presente in quei medesimi anni Boissier raccoglie un proprio erbario tutto virtuale costituito dalle immagini di sintesi di piante e alberi realizzate al CIRAD Inserite nel 1990 nel videodisco interattivo Image calcul e Anthologie d images de synth se scientifiques che evidenzia la propensione di Boissier a documentare sistematicamente la produzione artistica tecnoscientifica proprio nel 1993 diventano le protagoniste de L Herbier num rique ottava esposizione promossa all interno della rassegna Revue Virtuelle alle Galeries contemporaines del Centre Georges Pompidou di Parigi inaugurata con la conferenza Mod lisation et croissance des plantes a cura di Philippe de Reffye e Jean Louis Boissier A essere presentati sono dunque i lavori dell Atelier de mod lisation et d architecture des plantes AMAP un laboratorio interno al CIRAD all epoca diretto dal bio matematico e agronomo de Reffye specializzato nel concepire e sviluppare i metodi necessari per misurare analizzare e simulare l architettura il funzionamento la crescita e la produttivit delle L installazione interattiva Flora petrinsularis stata esposta nel 1993 a Multimediale 3 allo ZKM di Karlsruhe la versione in CD Rom presente in Artintact 1 ZKM Cantz 1994 Il videodisco interattivo Image calcul e Anthologie d images de synth
535. temi e soggetti naturali costantemente trattati con quella capacit mimetica risultato della preventiva conoscenza e analisi del reale Entrambi i versanti testimoniano l inesauribile curiosit di Gilardi volta alla ricerca e alla scoperta di ulteriori paesaggi da fissare col poliuretano e di tecniche al passo coi tempi quando non d avanguardia da sperimentare una propen sione sfociata nella vigna di nverosimile della fine degli anni 80 realizzata in collaborazione con il musicista informatico Riccardo Colella e con l aiuto di una quipe composta da una dozzina di persone quale supporto tecnico artistico 2 Tommaso Trini citando un dialogo con Gilardi mette a fuoco la principale e pi vistosa evoluzione raggiunta con questa installazione Formalmente unitaria la sua opera evolve come gli organismi viventi che raffigura vegetali ieri e animali ora I vitigni di Jnverosimile mi ha detto in studio sono i miei vecchi tappeti natura che lievitando si sono alzati in questi alberi cibernetici e ha aggiunto alberi che potrebbero essere uomini bionici ma forse questa una sbavatura La fondamentale caratteristica di Inverosimile consiste nell aver integrato la matericit del poliuretano con le ricerche nel campo dei linguaggi tecnologici studiate ma non realizzate in xiana visti come degli ibridi da Gilardi gli alberi sommano adattandole e rielaborandole le precedenti esperienze e costituiscono un
536. tempo che pu essere rallentato fermato che pu essere fatto avanzare velocemente oppure al contrario tornare indietro La vita dell albero si comporta di conseguenza non scorre pi secondo il succedersi regolare delle stagioni ma con ritmi e modalit di un processo reversibile che non compromette in alcun modo la sua esistenza pu fiorire appassire fruttificare un attimo dopo senza mai patire L albero un immagine una creazione di inorganici pixel e come tale si modifica all interno di un campionario di variabili grafiche prestabilite replicabili ma soprattutto sempre uguali Ci rappresenta il limite di questa immagine di sintesi se da un lato sconvolge la naturale regolata organizzazione FAGONE Vittorio L immagine video cit p 70 l La materializzazione della memoria la dilatazione del tempo sia quello individuale sia quello infinito della natura lo scavalcamento dei confini della percezione comune l attitudine a trattare il suono come materia plastica e le immagini come onde sonore e la tendenza a pensarle come organismi viventi sono temi ricorrenti nella ristrutturazione artificiale e spirituale della sensibilit che caratterizza le opere di Viola BORDINI Silvia Arte elettronica cit p 23 159 cronologica del vivente e quindi l abituale conoscenza che l uomo ha di essa dall altro la ripetitivit delle forme in cui impostato l albero non trova corrisponden
537. terrain Questo nuovo terreno definito telepistemologia Goldberg has deemed this sub genre of meta knowledge telepistemology how we know what we know when our 107 perception is technologically mediated Proprio sul concetto di 105 R 3 ae X x z 7 In origine il sistema era costituito di sei server ciascuno dei quali presiedeva un area web database custom controllo robot esecuzione robot elaborazione film vista panoramica funzionanti con il concorso di numerosi programmi atti ad amministrare la variegata organizzazione del sito Le PESCOVITZ David Be There Now Teleprescence Art Online sito cit Sito cit 103 telepistemologia Goldberg ha pubblicato lo studio The Robot in the Garden Telerobotics and Telepistemology in the Age of the Internet che raccoglie una serie di contributi di filosofi storici dell arte scienziati e ha improntato alcune installazioni successive elaborazioni di ci che ha teorizzato L indagine di Goldberg si situa in un epoca che costantemente si confronta con tutto ci che tele come afferma anche con ironia lui stesso We are entering a tele centric age We have teleconferencing telecommuting and telepresence Even preschoolers have Teletubbies One of the Teletubbies executives says that the beauty of Teletubbies is that they offer children a mirror on their world 1 Un et quindi che pone al suo centro
538. this manner My reoccurring rabbit dream nightmare is a reoccurring reminder of the responsibility I felt and still feel for the animals I created culled and cared for YOUNGS Amy M Creating Culling and Caring cit YOUNGS Amy Artist Statement www ylem org artists ayoungs statement html 264 consentivano di proteggersi dagli animali e dall uomo annullandole divenuta agevole pasto per il bestiame l alimento ideale sostitutivo del fico d India Youngs soccorre quindi l opuntia divenuta spineless costruendole una corazza che le permette di riacquisire l invulnerabilit Nell installazione una piantina ibridata cresce in un vaso posto sulla sommit di una struttura a piedistallo ed situata all interno di un involucro composto da due grandi gusci in metallo ramato dotati di aculei e azionati da sensori Il meccanismo fa si che essi si chiudano quando il visitatore si avvicina e al contrario si aprano se si allontana al riparo nel baccello spinato l opuntia ritrova in quella seconda pelle tutta tecnologica la sua salvezza dal contatto umano Youngs non agisce sui vegetali a livello genetico ma si ferma alla loro natura esteriore e visibile la sua intuizione di affiancarvi delle tecnologie capaci di dar loro voce per dimostrare all uomo che anch essi sono esseri viventi al pari di lui a lui inoltre accomunati da processi biologici simili Nel saggio The Fine Art of Creating Life es
539. tintamente essere attraversato e attraversare quelli circostanti in un reciproco integrarsi oltrepassando paure e limiti individuali In my work I m attempting to reaffirm the role of the subjectively lived body Rather than deny our embodied mortality and our material embeddedness in nature I seek somewhat paradoxically through a highly 83 Nell intervista realizzata da Carol Gigliotti direttrice del Centre for Art and Technology Faculty di Vancouver Davies racconta la sua adolescenza trascorsa nell Ontario evidenziando quanto il vivere a contatto con la natura abbia segnato la sua ricerca artistica fin dagli esordi come pittrice e film maker L intreccio vita arte permea sia le successive fotografie digitali sia i lavori di realt virtuale Osmose e Eph m re per realizzare gli ambienti di questi due mondi Davies trae ispirazione dai paesaggi naturali circostanti la fattoria che ella stessa ha costruito nel sud del Qu bec Qui infatti nel 1994 acquista quattrocento acri di terra da lei ribattezzati Reverie per stabilirvisi e dedicarsi alla coltivazione delle mele a fini commerciali nel pieno rispetto della fauna del luogo in una costante negoziazione con la natura E se il reale stato portato in forma simbolica dentro al virtuale il virtuale riecheggia come modello mentale ogniqualvolta Davies affronta una situazione reale di intervento sulla sua terra come lei stessa afferma la sua visione delle cose non ha pi confi
540. tiste html Davies inoltre molto critica circa l applicazione dei joystick o interfacce simili specialmente nell ambito dei videogiochi arrivando a concludere che esse unitamente ai 173 Il recupero del corpo della coscienza di s per Davies parte dal respiro fondamentale e primario atto sintomo di vita abitualmente ridotto ad automatico gesto fisiologico che se nella realt mette in relazione il dentro della persona con il fuori in Osmose diventa il fattore scatenante che determina il variare delle immagini degli spazi dei suoni dell itinerario del viaggio Un paesaggio in movimento creato come se fosse un illustrazione della mente dell utente la definizione che Derrick De Kerckhove offre a commento di Osmose proiettata come video a Milano durante la Conferenza Landscape in Motion La Generazione delle Immagini nel 1998 Secondo lo studioso canadese l opera di Davies riesce a definire il senso proprio dell interattivit attraverso la brillante metafora del respiro metafora fondamentale per comprendere il cambiamento sensoriale che sta avvenendo nella nostra vita e nel nostro tempo De Kerckhove per spiegare tale assunto risale all antichit greca e propone un originale accostamento fra la valenza data al respiro in quell epoca della storia umana origine della cultura occidentale e l interattivit attuale colti sia l uno sia l altra nella loro facolt di permettere all
541. tml Bruce Damer acquista l Ancient Oaks Farm situata nei pressi di Boulder Creek in California nel 1998 ma la storia della fattoria risale alla fine del XIX secolo Collegandosi al sito a essa dedicato www damer com digigarden index html gli utenti hanno la possibilit di leggerne le vicende accuratamente ricostruite attraverso gli atti relativi ai passaggi di propriet e alla gestione produttiva possono visionare registri contabili e immagini che testimoniano il fiorire nel tempo di attivit agricole e di allevamento proseguite poi dallo stesso Damer L artista per ha saputo contraddistinguere la fattoria con un impronta decisamente personale riconvertendo nel 2002 l edificio adibito a granaio in Museo dei Computer il DigiBarn una struttura che ospita centinaia di esemplari di pc funzionanti e altre strumentazioni informatiche databili a partire dal 1975 visitabile anche su Internet www digibarn com Natura e tecnologia convivono ad Ancient Oaks Damer le ha sapute conciliare nella sua esistenza quotidiana e le ha inoltre trasferite sul piano del virtuale immettendole sul Web per renderle accessibili alla conoscenza collettiva 239 4 4 Bambous di Jean Louis Boissier suivre le fil du syst me v g tal c est communiquer avec la nature un concetto ricavato dagli scritti di Jean Jacques Rousseau utile a rendere il senso dell approccio condotto dal filosofo verso la botanica che Jean Louis Boissier coglie
542. truzioni per l uso contiene una mistura di semi del genere brassica alcuni di origine naturale alcuni geneticamente modificati Se piantata da vita a un insieme di erbe altamente infestanti che possono incrociarsi tramite l impollinazione e generare a loro volta una super erbaccia in grado di resistere ai pi potenti erbicidi sul mercato e di costituire perci una seria Anima Project A Biotechnological Architecture Subtle Technologies 03 Festival tenutosi a Toronto tra il 22 e il 25 maggio 2003 www subtletechnologies com 2003 meszaros html 150 Cfr il sito dell esposizione Art of the Biotech Era www eaf asn au bunting htm il sito web personale di Heath Bunting www irational org il link di Cultura Terrorist Agency www irational org cta e di SuperWeed Kit 1 0 www irational org cta superweed 5 Il genere Brassica comprende una vasta serie di piante erbacee tra le quali nelle diverse tipologie delle specie rapa ravizzone cavolo senape nera dalle quali si estraggono anche oli e condimenti come la senape 270 minaccia per le coltivazioni di brassica sia tradizionale sia geneticamente modificata Bunting rilevando che la maggioranza della popolazione contraria ai cibi geneticamente modificati ma del suo dissenso le autorit spesso non tengono conto proibendo questo tipo di colture offre uno strumento di sicura efficacia che causando danni tangibili si fa portavoce di tale opposizione La strategia di l
543. ts 2002 www olats org pionniers pp yamaguchi yamaguchi shtml R trospective Katsuhiro Yamaguchi in Video Art Festival XVI Festival International de la Video et des Arts Electroniques et Forum des Nouvelles Images et de la Culture Emergente Locarno 1995 www tinet ch videoart val 6 retrospettiva html YAMAGUCHI Katsuhiro L Utopie a l Ere de la Technologie in Idea online Chaos febbraio 1992 http nunc com essai2 htm YOUNGS AMY Sito web personale www ylem org artists ayoungs Rearming the Spineless Opuntia www ylem org artists ayoungs rearm html 314 Engineered for Empathy www ylem org artists ayoungs engineer html YOUNGS Amy M Creating Culling and Caring in The Aesthetics of Care Actes du SymbioticA Symposium Perth Institute of Contemporary Art 2002 www tca uwa edu au publication THE AESTHETICS OF CARE pdf YOUNGS Amy M Artist Statement www ylem org artists ayoungs state ment html YOUNGS Amy M Techno Eco Engineering www ylem org artists ayou ngs techno eco html YOUNGS Amy M The Fine Art of Creating Life in Leonardo Vol 33 N 5 2000 www ylem org artists ayoungs fineart html 315 Allegati 317 Allegato 1 Intervista a Piero Gilardi Sabato 4 giugno 1994 Torino Studio di Piero Gilardi Intervista realizzata in collaborazione con Paola Eleonora Gatti GIANNA MARIA GATTI Quando nato il suo interesse per le nuove tecnologie PIERO GILARDI Gi nell
544. tto nel cervello di tutti nella memoria concettuale e lo colloco in rapporto dialettico con la materia 7 E sebbene gli elementi naturali che compongono i Tappeti nel paragone della critica d arte Angela Vettese appaiono sempre universali come le illustrazioni di un abbecedario a volte lasciano intravedere dettagli che sembrerebbero inconciliabili con una natura artificiale votata alla perfezione all intaccabilit una foglia secca un frutto marcio sintomi di un decadimento organico proprio di quella caducit del vivente che metaforicamente ha inglobato anche l artificio Successivamente ai primi Tappeti Natura del 1964 Gilardi ne realizza numerosi altri riprendendone la produzione dagli anni 80 e sino a tutt oggi dopo una fase esistenziale dedicata all impegno politico e sociale in Italia e all estero Pur non discostandosi dall impronta iniziale 1 Tappeti compiono una quasi obbligata evoluzione sia a livello di fattura tecnica dimostrando la sempre maggiore dimestichezza manuale acquisita dall artista con la materia e con gli strumenti volta anche per garantire una migliore conservazione del poliuretano all utilizzo di prodotti in grado di rallentare gli effetti del tempo sia a livello di contenuto aprendosi a una grande 33 VETTESE Angela Intervista a Piero Gilardi e Marco Mazzucconi in AA VV Arca Fattoria Editrice Castello di Volpaia Radda in Chianti 1989 p 94 24
545. ttomila anni prima di Cristo vide l uomo preistorico abbandonare la condizione di cercatore cacciatore nomade a favore di insediamenti stanziali finalizzati alla coltivazione e all allevamento Da qui il parallelismo con il Tele Garden che ritaglia all interno di Internet un proprio territorio nel quale ricondurre alla dimensione agricola gli utenti che nel web girovagano nomadi in continua caccia e raccolta L installazione di Goldberg pu in questo senso essere accostata alla nozione di Territorio elaborata da Pierre L vy che rientra nella sua teoria dei quattro spazi antropologici Il Territorio stato inventato a partire dal Neolitico con l agricoltura la citt lo stato e la scrittura Questo secondo spazio non elimina la grande Terra nomade ma le si sovrappone parzialmente e tenta di renderla stanziale di addomesticarla Le ricchezze non provengono pi dalla raccolta e dalla caccia ma dal possesso e dallo sfruttamento dei campi L elemento cardine dell esistenza non pi la partecipazione al cosmo ma il legame con un entit territoriale apparte nenza propriet ecc definita dalle proprie frontiere Ed quello che sviluppa la piccola aiuola del Tele Garden nella quale un certo numero di sconosciuti trova inizialmente uno spazio da fare proprio all interno degli infiniti percorsi del web manifestando il bisogno di sostare e di impegnarsi in qualcosa di stabile Il giardino d
546. ttraverso appositi dispositivi a essa collegati Inoltre come afferma Edmond Couchot L amplitude du champ des possibles offert par un mod le de simulation d pend des limites du mod le lui m me Car le mod le tabli selon des lois d finies devra respecter ces lois x E nella messa a punto delle leggi sottostanti alla codificazione numerica che l artista esprime traduce in linguaggio informatico i suoi intenti sia di resa visiva sia di messaggio che vuole trasmettere con l opera Per questo i MATTEI Maria Grazia Realt virtuale percorsi tra tecnologia e arte interattiva in FRIEDEMANN Alberto TOLOSANO Elisabetta a cura di Arte e nuove tecnologie Atti del corso di aggiornamento per insegnanti di scuole medie superiori Accademia Albertina di Belle Arti Torino 1995 p 50 Le syst me informatique qui repr sente l ensemble du mat riel et des programmes mis en uvre se comporte comme un m dia privil gi entre le sujet et l image il assure si n cessaire un change dialogu que l on qualifie d interaction Autrement dit les processus de conception et de r alisation des images seront r alis s travers ce syst me qui joue le r le d un interface mat riel et logique la fois CLAYSSEN D LOBSTEIN D ZEITOUN J cit p 4 COUCHOT Edmond Vices et vertus du virtuel in FAURE Claude BACCHETTI Antonia a cura di Vers une culture de l interactivit
547. ttribuire a noi ma in realt tutta l azione molto pi complessa si basa su questo programma Text to form Editor in cui usiamo la lingua scritta come codice genetico per originare forme Abbiamo sperimentato questo lavoro anche su Internet per ottenere una maggior variabilit di forme grazie alla casualit dei testi scritti dagli utenti perch non sai mai cosa la gente scriver E molto interessante veder uscire sullo schermo una gran quantita di creature dall aspetto sempre diverso L idea di usare questo tipo di decodificazione per disegnare alcune strutture l abbiamo adottata anche in una precedente versione Verbarium realizzata per la Fondazione Cartier di Parigi e fruibile solo su Internet Dai testi dei messaggi si sviluppano non delle piante reali ma delle strutture a livello astratto delle forme allo stesso tempo interpretabili come vegetazione organica o come forme astratte Un herbarium virtuale che prende forma dalla parola scritta dai verbs da cui il nome Verbarium 2 SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent Art as a Living System in LEONARDO Journal San Francisco MIT Press 1999 Vol 32 n 3 pp 165 173 e SOMMERER Christa MIGNONNEAU Laurent Verbarium and Life Spacies Creating a Visual Language by Transcoding Text into Form on the Internet EEE Symposium on Visual Language VL 99 Conference Proceedings Tokyo settembre 1999 pp 90 95 I nostri pi attuali interessi sono ri
548. ttuali e artisti a occuparsi delle nuove tecnologie abbiamo lavorato per tutti gli anni 80 come dei pionieri che esploravano un campo nuovo Oggi ci troviamo in una situazione profondamente diversa in cui questo problema delle nuove tecnologie continuamente dibattuto portato sullo scenario della cultura di massa nata recentemente la moda delle realt virtuali per cui adesso tutti se ne riempiono la bocca Ho cominciato a interessarmi al problema con questo spunto politico entrare dentro questa trasformazione per capirla interpretarla e se possibile trovare delle strade alternative perch la tecnologia uno strumento che pu essere strutturato e finalizzato a scopi differenti o per rispondere a dei bisogni umani oppure per rispondere a dei bisogni distruttivi che non sono dei bisogni reali oppure per rispondere a fini di profitto Ecco quindi la nostra preoccupazione era questa intervenire PAOLA ELEONORA GATTI Avverto nelle sue parole un urgenza di occuparsi delle nuove tecnologie PG E una libera scelta che io ho maturato seguendo quel senso di necessit di cui tu convieni mi rendo conto che c un bel salto di generazione e di cultura ride tra me e te una necessit intellettuale e umana Oggi molto fuori moda il rapporto tra l arte e la vita invece la mia generazione che la generazione dell Arte Povera per intenderci ha fatto della fusione tra arte e vita uno dei suoi sco
549. tutto ci che sta a distanza e il cui scopo non altro che l avvicinamento delle distanze geografiche temporali culturali con tutti i mezzi che la tecnologia sempre pi evoluta le offre 2 4 2 Teleporting an Unknown State di Eduardo Kac Teleporting an Unknown State definita dallo stesso Kac un installazione interattiva biotelematica in quanto il processo biologico naturale alla base dell opera attivato da un sistema di telecomunicazione gestito dal computer La prima realizzazione del 1996 stata modificata in due successive versioni rispettivamente del 1998 e del 2001 ma il concetto di fondo rimasto invariato su un unico seme piantato in un rettangolo di terra all interno di una stanza buia si concentra la luce proveniente da un foro nel soffitto la luce emessa da un videoproiettore retrostante che diffonde le immagini di vari cieli ripresi e inviati da ogni parte del mondo da anonimi utenti di Internet 108 Ne sono esempio le installazioni Shadow Server del 1997 e Dislocation of Intimacy del 1998 Il libro citato GOLDBERG Ken Editor The Robot in the Garden Telerobotics and Telepistemology in the Age of the Internet The MIT Press Cambridge 2000 Cfr le recensioni in Leonardo digital reviews di SPIELMANN Yvonne 14 February 2001 http mitpress2 mit edu ejournals Leonardo reviews feb2001 bk BOTGARD spielmann ht ml e THACKER Eugene 17 October 2000 http mitpress2 mit edu e journals Leon
550. ua stessa sopravvivenza la mostra nell illustrare lo stato di fatto delle condizioni del pianeta attraverso due momenti consequenziali identificati con il Jardin des Connaissances e il Jardin des Exp riences tenta di responsabilizzare il visitatore affinch se ne prenda cura comprendendo che ogni sua azione deve avere come alleata la natura anzich andare contro di essa Nell enclos du jardinier infatti Cl ment invita al raccoglimento utile a rendersi conto della limitatezza della Terra all interno di questo spazio spoglio un th atre de verdure essa sotto forma di piccola sfera blu l unico elemento presente e visibile a distanza in tutto il suo isolamento e la GILLES Cl ment a cura di Le jardin planetaire R concilier l homme et la nature Editions Albin Michel S A Paris 1999 e il sito web Mus es amp Mill naires Le jardin plan taire www mumi org jardin fr E quanto riporta Emmanuel de Roux riassumendo la constatazione a cui giunto Cl ment ROUX Emmanuel de Un manifeste cologique a la Grande Halle de la Villette Le Monde 15 settembre 1999 p 28 Il giardino si articolava in collinette stagni distese di graminacee con erbe giganti foreste di pini silvestri aree di bamb di enorme altezza la risaia di ottanta metri quadrati frutto dell organizzazione del territorio da parte dell uomo faceva da contraltare a una torbiera con piante carnivore esempio invece di assemb
551. ualizzarli con il vissuto della natura artificiale tipico degli anni 60 pur mantenendo il dato del funzionalismo del progetto iniziale tradotto nella utilitarieta del tappeto MARUCCI Luciano Piero Gilardi e lo spazio virtuale Juliet anno XVI n 74 ottobre 1995 p 36 22 Con questo gioco di parole Mirella Bandini evidenzia l impressionante precisione mimetica dell opera di Gilardi che sembra pi vera del modello reale La citazione tratta dal testo di presentazione del catalogo della mostra personale tenutasi alla Galleria Civica d Arte Moderna Palazzo dei Diamanti di Ferrara nel 1985 cfr BANDINI Mirella RESTANY Pierre testi di Piero Gilardi un percorso di ricerca dal 1963 al 1985 Galleria Civica d Arte Moderna Ferrara 1985 Il paradosso dei Tappeti Natura sta nel fatto che pi ci appaiono fedeli all originale naturale pi ne cogliamo l artificialit A sostegno di questa impressione le osservazioni di Tommaso Trini I suoi tappeti natura esaltano l ibridazione tra l arte e l artigianato sono ricostruzioni letterali della natura Posti in casa diventano simulacri da accarezzare Il massimo della letteralit ha partorito il massimo della simulazione TRINI Tommaso Piero Gilardi cit p 19 194 modo in cui la realt entra nei miei Tappeti Natura assai simile al processo del ready made prendo un archetipo in senso junghiano gi bell e fa
552. ue realizzata in un piccolo bosco vicino al Castello di Talcy e mantenuta in sito per quattro anni dal 1990 al 1994 venti moduli sistemati tra gli alberi riproducono versi di cicale grilli tortorelle e ronzii vari Qui come in tutti i suoi interventi all esterno Samakh predispone lo spazio naturale in modo che la componente programmata e voluta si sommi alla componente accidentale e incontrollabile scaturita dall ambiente e lo offre al visitatore che diventa cos parte integrante dell ecosistema Immerso nella natura costui non ha esatta cognizione del suo potere di influenza nei confronti dell installazione perch amalgamata con la vegetazione del luogo tale influenza diventa invece evidente nei lavori di pi ridotte dimensioni collocati all interno di spazi chiusi dove il rapporto tra il visitatore e l opera si fa pi diretto e dipendente Ne sono esempio due installazioni entrambe del 1992 dove protagonista l effetto di illusione di inganno percettivo fra presenza e assenza fra ci che si sente e ci che non si vede In Animal en Cage opera a computer centrale l avvicinarsi dei visitatori a una grande gabbia vuota fa scatenare la reazione casuale di una serie di animali selvatici leoni scimmie uccelli che si materializzano solo attraverso i loro versi Si crea quindi uno scompenso dovuto alla mancanza dell abituale immagine dell animale imprigionato fra le sbarre il visitatore si accorge di ess
553. uenzandone l aspetto formale esteriore oppure ancora possono amplificare la percezione dell evoluzione vegetale abbinando a essa una componente sonora In altri casi le tecnologie agiscono integrandosi o con interi habitat vegetali per estenderne la relazione con le altre specie viventi o in forma pi ridotta con una sola pianta modificata a sua volta in strumento tecnico Decisivo il ruolo richiesto al fruitore chiamato a intervenire o a seconda dei casi determinare lo svolgimento dell opera innescando il processo sul quale si fonda e mantenendolo nel tempo Un apporto pratico che anche momento di confronto diverso con natura e tecnologia in quanto la loro presenza congiunta all interno dell installazione ne favorisce un uso insolito che si traduce in una visione in una conoscenza nuove di entrambe Il filtro tecnologico talora arricchisce i vegetali di attributi che non sono loro propri ma al contempo pu privarli di altri che li connotano in modo specifico a esempio le esalazioni odorose che sotto forma di profumo per i fiori di essenze per le piante aromatiche costituiscono una delle principali qualit per la quale vengono apprezzati Se in queste opere sono privilegiati i meccanismi vitali rispetto all intrinseco fattore estetico che valorizza la gran parte delle specie vegetali si rileva come ogni artista cogliendo gli aspetti pi funzionali all assunto della sua opera faccia risaltare una bellezza nuova
554. ui si sviluppa necessario servirsi quindi dei materiali degli strumenti e delle tecniche che il progresso rende accessibili e che fanno parte della vita quotidiana Il suo intento d tre absolument contemporain Un ricorso alla tecnica al quale Jean Louis Boissier attribuisce un ruolo di legante fra arte e scienza l dove puntualizza che Kowalski non identifica l una con l altra ma che anzi il suo intento proprio quello di mostrarne le differenze arte e scienza corrono su vie parallele ma nello stesso territorio Chez lui la technique prend la place la plus int ressante comme pont territoire commun entre art et science L attenzione per le scoperte scientifiche e il progresso tecnologico nei suoi vari campi di applicazione accompagna Kowalski fin dalle sue prime realizzazioni degli anni 60 accomunandolo alle ricerche portate avanti dagli artisti facenti capo al movimento dell Arte Cinetica Popper nel suo testo del 1971 lo segnala gi tra gli esponenti dell ultima generazione di tale corrente molto avanti nelle ricerche plastiche orientate verso l utilizzo i 14 degli allora moderni mezzi tecnici Op cit p 276 Kowalski arriva a estremizzare la sua posizione affermando Je ne vois pas pourquoi les objets d art devrait tre con us diff remment d une cocotte minute d une t l vision ou d un ordinateur pourquoi faudrait il utiliser des mat riaux et des t
555. uigi a cura di corpo tecnologico L influenza delle tecnologie sul corpo e sulle sue facolt Baskerville Bologna 1994 pp 62 e 64 120 Cfr il sito web dell esposizione Art of the Biotech Era www eaf asn au tca il sito web di Stelarc www stelarc va com au extra_ear index htm e quello del TC amp A Project www tca uwa edu au extra extra_ear html dove sono esposte le varie fasi del progetto dai 254 Partendo da una minima porzione di cartilagine e di midollo osseo prelevata dal corpo di Stelarc stata ottenuta la replica vivente tridimensionale del suo orecchio sinistro riprodotto tramite impronta in scala ridotta e coltivato all interno del bioreactor L intenzione dell artista di farsi in seguito impiantare chirurgicamente l organo sotto un lembo di pelle del braccio affinch diventi una estensione permanente del corpo tale da alimentarsi attraverso di esso Si crea cos una evoluzione del fisico umano non attuata con la sostituzione di una parte come una protesi riparatrice ma al contrario mediante l accrescimento di una estremit che sebbene priva della funzione sensoriale uditiva pu acquisire con l adattamento nel tempo un nuovo valore e conferire al braccio e al corpo nel suo insieme una nuova fisionomia Catts Zurr e Stelarc hanno dimostrato che la metamorfosi del corpo umano ormai fattibile da parte dell uomo stesso il traguardo ancora da raggiungere come rileva Melentie Pandilovski piutto
556. uita dalla materia elettronico informatica dei chip di silicio mentre i principi su cui poggia la vita e le leggi naturali che reggono la 4 D URSI Annamaria TAGLIASCO Vincenzo Robot intelligenti e altri esseri artificiali Sistemi Intelligenti anno VII n 2 agosto 1996 pp 174 e 175 42 crescita e lo sviluppo possono essere calcolati e simulati tramite i formalismi matematici del computer Franco Torriani riassume il pensiero del filosofo Mark Bedau selon lui la philosophie partage avec la vie artificielle un int r t caract ristique pour les grandes essences au lieu que pour les contingences limit es La biologie enqu te sur les m canismes centraux de la vie alors que la vie artificielle analyse les processus essentiels partag s par des syst mes semblables la vie L attenzione degli artisti per queste tematiche segna un ulteriore e significativo passaggio nelle relazioni instaurate dall uomo con la natura non piu colta nella sua apparenza contemplativa n nella sua sostanza materiale ma nella sua operativit nella sua essenza 48 Secondo Pier Luigi Capucci l essersi volti al modello biologico non che l esito del progressivo avvicinare i comportamenti degli artefatti umani definiti intelligenti a quelli degli organismi viventi il riconoscimento della superiorit dei processi che hanno presieduto all evoluzione di questi ultimi Con la crescita della
557. ulle connessioni quindi degli esseri umani e non umani per far emergere i rapporti conflittuali fra l uomo e la natura e per denunciare gli esiti delle prevaricazioni da parte del primo a scapito della seconda e inconsapevolmente di s stesso I am interested in the way that our increasingly enhanced and extended human capabilities allow us to perceive the world in micro and macro modes explore it more thoroughly and even make attempts to remedy past ecological errors That technology can simultaneously ruin reveal reinvent and repair nature is a paradox I investigate in my work Per procedimento inverso rispetto all operato degli artisti biogenetici le sue installazioni costituiscono un mezzo simbolico per riparare i danni inferti dall uomo alla natura tramite azioni di breeding e di manipolazione genetica quasi per volerla risarcire delle violazioni subite adottando le tecnologie come strumenti riparatori E ci che avviene in Rearming the Spineless Opuntia un installazione del 1999 che ha per protagonista uno dei pi numerosi e comuni cactus l opuntia L uomo ricorrendo alla clonazione ha alterato la costituzione di tale pianta privandola della sua unica arma di difesa le spine che le 13 Even if I were provided access to biotech specialists and a lab or given enough money to hire them to create rabbits for me my past experiences with culling and responsibility prevent me from being able to create in
558. un mezzo per incentivare il riavvicinamento a questa pratica 7 Anche la coltivazione avviene tramite un braccio robotico fisicamente a contatto col giardino e dispensatore delle sostanze materiali necessarie alla vita delle piantine L originale simbiosi che si instaura fra robot Internet e natura ironicamente interpretata da Goldberg A garden is meant to be a refuge from technology Robots are meant to go into places that are dangerous places we don t want to be So sending a robot into a garden is probably the most absurd application of telerobotics The Telegarden says Goldberg is a metaphor for the deepening intrusivenees of technology in particular the Internet Diversi gli episodi ricordati dagli autori Per Santarromana People got what they needed out of the garden We had one student in Italy who kept up with his girlfriend while she was studying in the U S Somehow they found the Tele Garden and planted a seed together Every night they would log on at the same time and chat over the seed DITLEA Steve STEDMAN Nancy Thriving Community Is Seeded by Tele Gardening on the Web sito cit Goldberg invece si riferisce ai giardinieri pi tenaci They go in everyday They chat they check their plants People will post messages that say I m going on vacation could anyone check my plants KLATTE Arline Profile Ken Goldberg in The Gate 1998 www sfgate com eguide profile arc98
559. uppata attorno agli anni 760 dal biologo svizzero Adolf Portmann Focalizzando l attenzione sullo studio della forma degli esseri viventi egli elabora l innovativo concetto di autopresentazione il peculiare e sempre diverso modo di ciascun organismo di manifestarsi alla luce e quindi di rapportarsi all ambiente circostante tale manifestazione sintomo per Portmann di una precisa ancorch ignota interiorit lo specifico autentico modo di essere di ogni ai E 122 individuo convertirla in dati sonori da ritrasmettere via Internet al canarino affinch ne venga influenzato e a sua volta reagisca 121 Aleksandra Kostic afferma For gallery visitors Teleporting an Unknown State was a magical and mysterious installation Because of its fragility the plant became a symbol of the tension between survival and extinction for the world needs plants to survive as a whole KOSTIC Aleksandra Teleporting an Unknown State on the Web sito cit 122 Dato primario per noi l essere individualizzato la cui attivit interna produce un rapporto con il mondo di ricchezza assai variabile e che in nuce in alcuni suoi tratti essenziali ci appare gi predisposto a questo rapporto in forza di determinate strutture e 111 La conferma di questo pensiero gli viene dalle piante vorremmo attirare l attenzione sull imponente fenomeno dell autopresentazione nel mondo vegetale e derivarne la considerazione
560. urana e Varela quando affermano il comportamento non 14 Le tecnologie elettroniche e informatiche consentono al fruitore di avvicinarsi a questo particolare mondo di rapportarsi a esso per ritrovarvi affinit e differenze di stabilire un dialogo poggiante su altri parametri di comunicazione che evidenzia come quella diversit ritenuta spesso sintomo di inferiorit si dimostri invece un esistenza complessa e consolidata altrettanto se non di pi di quella umana Allo stesso tempo le tecnologie assumono un identit pi integrata alla dimensione naturale si dissociano dall essere viste e usate come utensili che servono l uomo a livello professionale e produttivo svelano le proprie peculiari leggi di funzionamento al fruitore per permettergli di interagire con loro si manifestano a lui sotto nuove vesti la rete di Internet che si fa tramite di informazioni utili per la coltivazione a distanza tanto di un giardino reale quanto di uno virtuale uno schermo video che si lascia attraversare da un soffio per disseminare in pixel un caratteristico dente di leone Si di fronte a macchine evolute cui Mario Costa attribuisce un indipendenza esistenziale Siamo passati a mio avviso per quanto riguarda il modo d essere dello strumento attraverso tre fasi fondamentali dalla tecnica alle tecnologie alle nuove tecnologie Queste ultime non possono pi in alcun modo essere considerate come estensioni una
561. uro esistenziale sono questi gli elementi che mi hanno fatto creare The Forest AA VV Media Time Wood amp Bite Festival delle nuove tecnologie multimediali Provincia Autonoma di Bolzano Alto Adige 1999 p 63 e www mediatime provinz bz it program ma scheda waliczky htm Attualmente Waliczky insegna all IMG Institut f r Mediengestaltung Fachhochschule di Mainz 48 La Foresta Nera una vasta regione del Baden Wiirttemberg che si estende da Basilea a Karlsruhe nelle vicinanze quindi del Zentrum fiir Kunst un Medientechnologie 4 Questa coesistenza conflittuale fra reale e artificiale presente in tutti e tre i lavori di Trilogy se in The Forest resa tramite la mimesi della natura fermo restando che gli alberi sono creazioni artistiche di Waliczky in The Garden oltre all evidente immagine reale e in movimento della bambina l artista parte infatti da una registrazione filmica concorrono anche le piante che adornano il giardino sebbene realizzate in computer grafica e quindi visivamente artefatte hanno una evoluzione naturale per ottenere la quale Waliczky utilizza il sistema AMAP del Cirad di Montpellier che consente la simulazione del processo di crescita reale delle piante Cfr GUILMINOT Virginie Des solutions alternatives trois auteurs in La synth se d image anim e au del d une simulation r aliste Tesi di Dottorato in Esth tiques Technologies et Cr ations Artistiques Universit Paris VIII
562. usiness Anche Derrick De Kerckhove gia nel 1993 mette in guardia sul risvolto esistenziale della rivoluzione genetica Oggi per la prima volta nella storia dell uomo la stabilit genetica e quella anatomica non sono pi cos sicure perch possibile agire direttamente sul codice genetico Pi si conoscono aspetti della natura pi si entra in possesso dei principi che la organizzano e pi si aprono strade che conducono al suo rimescolamento e cos anche l arte non insensibile alle opportunit di agire sul reale si allontana dal ricostruire virtualmente la vita separandola dalla sostanza biologica si allontana dal replicarla relegandola in un mondo a parte l arte ricrea la vita con la vita stessa usufruendo della stessa materia vivente se l arte creativit facendosi creatrice d origine a nuove entit aggiunge nuove specie a quelle gi presenti in natura Rileggendo la riflessione in cui a fine Settecento Goethe esprime il suo inno alla Natura si ha misura di quanto sia progredito l uomo contempora neo nel raggiungere quei segreti nell accedere a quella fucina nell acquisire quei poteri che Goethe attribuisce esclusivamente alla 65 Biotechnological Art The mysteries of a mutant art sito cit DE KERCKHOVE Derrick Remapping sensoriale nella realt virtuale e nelle altre tecnologie ciberattive cit p 47 52 grande artista natura la m
563. vare attenzioni rispondenti a funzioni biologiche immergerlo nell acqua per dissetarlo riportarlo nel suo giaciglio per consentirgli di riposare CASSINO MARCEL Alejandra Erik Samakh Juegos de la Percepci n sito cit Colin M Turnbull 1924 1994 antropologo di origine inglese trasferitosi in America Ha pubblicato numerosi libri inerenti ai suoi studi sull Africa Qui nella foresta Ituri situata nell ex Congo Belga comp due viaggi nel 1951 e nel 1954 e vi si trattenne per tutto il 1957 e il 1958 Una esperienza di vita significativa durante la quale familiarizz e si integr con il popolo pigmeo dei BaMbuti Cfr www colinturnbull com Il testo al quale si fa qui riferimento e dal quale sono state tratte le citazioni TURNBULL Colin M The Forest People Simon and Schuster New York 1961 trad it di Marco Buzzi Pigmei Il popolo della foresta Rusconi Milano 1979 87 E tra i rami degli alberi che i Pigmei hanno individuato il luogo idoneo a garantire indisturbato il sonno della loro tromba come per i flauti di Samakh vi si mimetizza passando inosservata Il parallelismo si conclude con l episodio pi singolare capitato a Turnbull nel corso della sua esperienza Madyadya sorreggeva l estremit posteriore di quello che si rivel un lungo tubo di quattro metri e mezzo circa Gesticol orgogliosamente e disse Guarda questo il nostro molimo L antropologo sorpre
564. variabili al sistema informatico capace per di pi di automodificarsi in base agli input un tipo di meccanismo che reso possibile da quelle che si chiamano le reti neurali Esse hanno una velocit diversa da quella del computer come lo conosciamo noi che guarda gli input e poi risponde o uno o zero GMG Come funzionano le reti neurali PG Le reti neurali sono reti nelle quali un azione ripetuta diventa un azione costitutiva fonda le regole del gioco in questo mio sistema dei vitigni se la gente faceva spesso un medesimo gesto toccando la foglia in un certo modo il sistema intelligente che governava la performance imparava e sottolineava dava pi tempo dava pi spazio a quel tipo di azione Quelli che venivano dopo si trovavano quindi un sistema che privilegiava quella cosa VII Questa una forma di deuteroapprendimento cio apprendimento che ognuno ha verso determinate reazioni il sistema aveva una sua forma abbastanza elementare di deuteroapprendimento per cui le risposte interattive le risposte agli input e agli output dell ambiente di questa rete agli input e agli output di fronte a questi alberi coloratissimi si modificava nel senso che cambiava le regole del gioco in base alle preferenze della gente Preferenze stratificate cio accumulate che diventavano praticamente una memoria nuova parzialmente diversa PAOLA ELEONORA GATTI Ha risolto il quesito iniziale per il quale si avvicinato alla tecnologi
565. ve Gentner is that the robot is not autonomous but instead reacts to the requests of those across the net When viewing the robot physically it certainly does appear that it is alive and knows what it is doing However it is simply responding to a collective intelligence that exists in many different locations Two head are better than one imagine if you have thousands 1 La grande adesione alla comunit del Tele Garden dopo solo un anno si contavano novemila membri ha indotto lo staff a regolamentare la semina per evitare il sovraffollamento delle piantine A ogni membro concesso piantare solo tre semi assegnati al raggiungimento di due requisiti aver effettuato un dato numero di contatti che attesti il reale attaccamento al 10 Durante giardino ed essere registrato come membro per un certo periodo la stagione di semina gli utenti dimostratisi pi fedeli possono procedere all azione loro il compito di localizzare grazie alla visione del terreno consentita dalla telecamera posta sul robot una zona idonea e sgombra nella All epoca la Adept di San Jose era la pi grande industria americana produttrice di attrezzature robotiche 100 Interview with Steve Gentner Tele Garden sito cit Come nella definizione di Pierre L vy L intelligenza collettiva un intelligenza distribuita ovunque continuamente valorizzata coordinata in tempo reale che porta a una mobilitazione effettiva delle com
566. velocemente l alberello puoi far crescere una foglia sola ma se il tocco si prolunga puoi ottenere molte foglie E tutto questo non mai uguale Le variazioni possono coinvolgere quindi molti fattori il modo di crescita delle piante il loro luogo di crescita la loro forma e colore Voglio ricordare che Interactive Plant Growing stata la nostra prima installazione e c era ancora una definizione maggiore rispetto ai nuovi lavori per esempio in Life Spacies abbiamo lasciato pi libert al visitatore di nostro c solo il disegno sulle due tavole tutto il resto deriva dai messaggi che arrivano il visitatore che tramite un testo forma il disegno e il testo sempre imprevedibile Questo significa che non vi quasi niente di programmato da me e Laurent mentre nella piattaforma di Interactive Plant c erano pi strutture Tuttavia vorremmo andare ancora pi in l cercando di ottenere qualcosa di estremamente flessibile e vario proprio come un sistema vivente Ma certamente qualcosa deve essere programmato Come ho gi detto se non programmassimo niente non potrebbe accadere niente Le due componenti che cerchiamo sempre di combinare nei nostri lavori sono l impostazione di base e il caos proprio come succede nella vita reale Siamo molto interessati al caos agli aspetti random Le variazioni non le registriamo perch avviene tutto in tempo reale non importante conservarle Ci piace vedere le reazioni della gen
567. vivente si genera tramite un disegno delineato dal fruitore su uno schermo video e si materializza all interno di una sorta di piccola vasca di vetro contenente dell acqua vera nel successivo lavoro Life Spacies del 1997 99 un testo scritto e inviato attraverso posta elettronica a formare l organismo che simultaneamente appare dentro un ambiente vegetale visibile su di uno schermo La variet degli esseri artificiali dunque garantita dalla fantasia dei fruitori e dal loro personale gusto estetico sono loro a inventarne l aspetto dal quale dipende la capacit di adattamento all ambiente i disegni e i testi infatti contengono tutte le informazioni e le propriet necessarie a connotare il singolo individuo costituiscono cio il suo patrimonio genetico Specifici programmi analizzano ogni variante grafica sia nel disegno sia nella scrittura e traducono ciascuna di esse in una qualit che la creatura viene ad assumere In A Volve se le sembianze dell organismo sono gi stabilite con il disegno del fruitore a partire dalla forma tracciata dalle processo creativo in quanto tali la creazione non viene pi compresa come espressione della creativit interiore dell artista o ingenium secondo Hegel ma essa stessa un processo intrinsecamente dinamico basato sull interazione tra osservatore umano la sua coscienza e la dinamica evolutiva dei complessi processi dell immagine dell opera d
568. volti a sviluppare altre tipologie di interfaccia a esempio abbiamo utilizzato le piante oppure nel lavoro A Volve grazie all uso della videocamera il visitatore tocca e fa reagire con la propria mano le creature noi privilegiamo l uso delle interfacce naturali che non richiedano troppe spiegazioni o che non siano troppo complesse al punto da indossare particolari dispositivi come data gloves o altre protesi interfacce quindi pi intuitive libere unencumbered interfaces GMG In generale quanto tempo impiegate per la progettazione e la realizzazione di un ambiente interattivo Avete dei collaboratori CS Generalmente ci mettiamo abbastanza Il tempo che passa dall individuazione di un idea alla sua realizzazione in un nuovo progetto varia da sei mesi a un anno A volte per anche di pi perch le installazioni non sono mai definitive Per A Volve ci sono voluti due anni dopo una prima versione presentata ad Ars Electronica nel 1994 stato subito oggetto di modifiche successive L opera non mai finita l Spesso miglioriamo i nostri lavori applicando le novit in campo tecnico cambiando le interfacce Per quanto riguarda i collaboratori s ne abbiamo in questo periodo siamo supportati da quattro tecnici ma a volte lavoriamo anche con studenti In generale il numero dei collaboratori varia a seconda del progetto GMG Modificate quindi le vostre installazioni nel corso degli anni CS S cambiamo
569. voro di digitalizzazione del CIRAD La peinture calligraphique chinoise tend appara tre comme outil interactif de mod lisation pour autant cependant qu elle sache appr hender et UO Letterati cinesi e informatici hanno traduire quelque loi naturelle dovuto innanzitutto comprendere la potenza vitale del bamb il suo motore di crescita e trasferire nei rispettivi strumenti il pennello e il codice 108 Nei due manuali sorta di vocabolari grafici dedicati all apprendimento dei metodi e dei segreti della pittura cinese classica Techniques attitudes esth tiques et morales y sont m l es sur fond de symbolique Le bambou par sa tige souple mais nergique et r sistante son bois dur mais doux la mobilit l g re mais ordonn e de son feuillage exalte sagesse personelle parce qu ils sont la fois la cl de sa structure et un vide confirment le symbole de largeur d esprit attach au souffle et au vide Valeurs requises chez le lettr elles s exerceront justement dans l unicit de ses outils Pinceau et encre unissent po sie et peinture calligraphie et dessin Le bambou est la plus calligraphique des plantes Le bambou s crit Op cit p 47 Proprio per queste sue qualit il bamb era considerato assieme all orchidea all albero del susino e al crisantemo uno dei quattro gentiluomini dei fiori simboleggianti le quattro stagioni Cfr GOODY Jack The Culture of Flowers Cambridge
570. vuto anche il cinema o la videoarte La gente ha bisogno di un collegamento per considerarla arte vera Nonostante abbia avuto una partenza un po a rilento sono fermamente convinta che questa sia la strada giusta quella da percorrere il campo pi innovativo che c nell arte perch ci permette di approfondire molti concetti nuovi sia artistici sia scientifici ci d la possibilit di trasmettere dei grandi messaggi che realmente raccogliamo dalla natura E in pi c il coinvolgimento umano Tu effettivamente esegui l opera ma l interazione la completa perch l opera comincia a vivere con l interazione GERTRUD GASSER A mio parere invece il visitatore ha solo l illusione di creare l opera d arte perch in realt avete gi predisposto tutto voi CAPUCCI Pier Luigi Tecnologie del vivente in MORCELLINI Mario SORICE Michele a cura di Futuri immaginari Le parole chiave dei new media Roma Logica University Press 1998 pp 39 e 40 III CS No non cos Se non c il visitatore non succede nulla Certo il nostro intervento molto pi importante altrimenti cosa farebbe il visitatore Il suo ruolo si avvicinerebbe in qualche modo agli happening dell arte Fluxus dove il coinvolgimento del pubblico era un aspetto chiave ma qui la gente deve fare davvero qualcosa altrimenti l opera rimane soltanto un concetto di opera GMG I vostri lavori si basano su sistemi e programmi d
571. web fisse distribuite in otto localita del mondo e puntate verso i rispettivi cieli Vancouver Parigi Mosca Chicago Tokyo Cabo San Luca Messico Mawson Station Antartica Sydney I partecipanti vengono accolti nel sito Internet dell opera da una griglia di nove finestre quella al centro mostra l immagine in tempo reale della piantina a Maribor il paese ospite al quale simbolicamente viene assegnata la posizione di centro del mondo attorno a essa si distribuiscono quelle degli otto paesi secondo un ordine corrispondente alla loro reale disposizione geografica rispetto alla Slovenia La scelta dei luoghi mostra la volont dell artista di coinvolgere pi zone del pianeta per meglio sottolineare lo spirito comunitario sul quale si fonda la poetica dell installazione ma anche per incentivare il confronto fra i diversi paesi basato sulle differenze di fuso orario percepibili dalle riprese panoramiche configurate nella griglia in esse infatti a risaltare soprattutto 113 ica lt 5 ny L opera venne commissionata dallo stesso Multimedia Center di Kibla e rimase esposta nel Centro e contemporaneamente in rete dal 24 ottobre al 7 novembre 1998 I visitatori della mostra potevano interagire con l installazione e attivare le webcam servendosi della postazione Internet del Kibla Internet Caf locale adiacente al luogo espositivo 114 Cfr Teleporting An Unknown State Web Version 1998 www ekac org teleportw
572. with the sole purpose of enabling biological and not artificial life and growth in the installation site Non dunque l aspetto figurativo dell immagine che costituisce il messaggio ad avere valore bens la sua propriet di veicolare la luce oggetto della comunicazione non sono n parole n forme n suoni ma i fotoni pacchetti di energia le particelle elementari della luce Ed proprio questo il linguaggio pi idoneo al dialogo instaurato da Kac fra esseri umani e vegetali 11 miglior messaggio che una pianta pu ricevere quello che le garantisce la sopravvivenza L artista intende e attua la comunicazione tra forme diverse dell esistente non come trasmissione di informazioni ma come processo vivente Nella prima versione di Teleporting an Unknown State realizzata in occasione del Siggraph 1996 a New Orleans l installazione era collocata al Contemporary Art Center e collegata a Internet attraverso un sistema di videoconferenza pubblica che usufruiva di un software disponibile in rete Gli utenti erano invitati a riprendere il cielo del proprio paese servendosi di una telecamera digitale e a inviarlo via Internet allo spazio espositivo Qui un programma informatico selezionava le immagini e le trasferiva al videoproiettore che dall alto le irraggiava sulla piantina nell aiuola Sito cit 112 L installazione faceva parte della sezione The Bridge al Siggraph 796 Art Show di New Orleans dal
573. y of space sito cit 113 2 5 Naturale che piove fare il bello ed il cattivo tempo di Nicola Toffolini Nicola Toffolini artista nato a Udine nel 1975 lavora sul connubio natura tecnologie elaborando singolari ecosistemi racchiusi in teche di vetro e alluminio dalla spiccata eleganza formale Al loro interno pone piante che per vivere dipendono da sofisticati meccanismi elettronici ai quali presiedono dall esterno grazie all interattivit i visitatori In Naturale che piove fare il bello ed il cattivo tempo un giacinto d acqua soggetto alle variazioni meteorologiche e climatiche determinate dalla scelta degli utenti di far calare la notte o sorgere il giorno di far piovere o meno dentro la teca con la sollecitazione di sensori o con il diretto contatto col vetro 128 Tutti gli elementi necessari a garantire la vita del vegetale sono contenuti in questo micro ambiente Innanzitutto una serie di neon Osram strisce luminose disposte in verticale e parallele fra loro che vagamente ricordano i raggi solari ed emanano un flusso luminoso la cui intensit varia gradualmente in modo da simulare lo scorrere del giorno Le lampade tramite l illuminazione producono calore che provoca l evaporazione dell acqua situata alla base della struttura Condensandosi successivamente in gocce l acqua ricade sotto forma di pioggia sul giacinto in questo modo i sali minerali appositamente disciolti in essa possono raggiungere la pianta
574. za con quell aleatoriet spontanea propria della natura reale Si assiste anzi ad un inversione dei fattori che determinano la natura reale e quella artificiale l ordinato decorso temporale scandito dal ciclo biologico che contraddistingue la prima diventa imprevedibile nella seconda viceversa l imprevedibilit nella crescita e nella formazione che rende ogni essere vegetale distinguibile e unico nella realt segue un ordinato schema compositivo nella finzione Noi siamo sempre e comunque esseri umani intorno al punto che c tra caos e mondo ordinato afferma Viola noi siamo il punto di equilibrio tra questi due estremi siamo in relazione al caos e al mondo ordinato Al centro di The Tree of Knowledge Viola pone l uomo il fruitore solo la sua presenza pu dar vita all albero e stabilirne la sorte solo lui pu decidere se continuare ad avanzare verso lo schermo nel rispetto della naturale sebbene simulata progressiva crescita o interferire in questa evoluzione introdu cendo in essa il caos Walk toward it and the leaves fall off Step back and they return to the branches In this collaborative process the viewer metaphorically at least joins with the creator to complete a work of art A ben vedere il fruitore non si limita a completare il lavoro artistico il suo potere maggiore in quanto lui che rende viva l opera il suo corpo la sua presenza fisica diventa l interfaccia c
575. zate a tale scopo e di cui addirittura si persa la memoria Intento di Quaranta quello di riportare l attenzione al recupero di un sapere passato legato a una tradizione e a una cultura che traeva beneficio da tutti i vegetali L artista propone ai fruitori della sua installazione di ristabilire un contatto con la natura sia dal lato fisico sia soprattutto da quello conoscitivo solo in questo modo si pu compiere quel riavvicinamento responsabile e quella presa di coscienza dell uomo come parte dell ambiente che lo circonda Va pertanto sottolineato come anche in questo progetto emerga la particolare propensione di Quaranta riscontrabile nei successivi lavori realizzati a relazionarsi e a far relazionare i visitatori con quanto considerato diverso altro con quanto la cultura e le logiche del potere per ragioni differenti tende ad allontanare a emarginare ai confini oppure a gestire perseguendo interessi economici La sensibilit di Quaranta viene qui applicata a questioni di carattere ambientalista e il diverso l altro espresso sotto forma di piante e arbusti che nel tempo hanno assunto caratteri di inutilit di estraneit Il nesso con le istanze ecologiste ulteriormente rafforzato dalla presenza di scritte dalla superficie specchiante collocate sulle pareti ai lati della proiezione esse riportano alcune affermazioni formulate da esponenti politici di varie nazioni al riguardo dell utili
576. zionali alla creazione di tutto il vivente il titolo infatti formato dalle lettere iniziali dei nomi delle quattro molecole indispensabili alla vita Timina Adenina Guanina Citosina Cfr AA VV La Grande Serre l exposition des biotechnologies v g tales Dossier del progetto La Villette Cit des Sciences et de l Industrie Paris 1995 e www cite sciences fr francais ala_cite expo explora serre serr_1 htm Osmose stata prodotta dalla Softimage importante compagnia di software fondata a Montr al nel 1986 da Daniel Langlois indirizzata alla ricerca e alla produzione di software 3D e sistemi di animazione impiegati in particolar modo nell industria cinematografica ma anche in campo artistico Char Davies ha avuto un ruolo determinante per lo sviluppo della compagnia e dal 1988 al 1998 ha rivestito vari incarichi membro del consiglio di 165 Integrando immagini tridimensionali realizzate in computer grafica con suoni stereofonici localizzati Davies costruisce dodici mondi nei quali possibile immergersi e muoversi indossando un casco provvisto di cuffie e di occhiali dotati di schermi che consentono una visione stereoscopica Head Mounted Display e una sorta di imbragatura munita di bretelle e di fascia predisposta per cingere il torace Non ci sono guanti joystick trackball o altre interfacce manovrabili manualmente in quanto l interazione si basa esclusivamente sul respiro e sull equilibrio della persona inspirand
577. zione dell artificio il mostrarsi di un arte del fare che tanto pi avanzata tanto pi si allontana dalla naturalit AUREGLI Dede a cura di Itinerari Bertoli Goldoni Melioli Mussini Catalogo della mostra Galleria d Arte Moderna Bologna Pinacoteca Comunale Ravenna 1994 p IV 132 apparecchi per l illuminazione d arredo tutto filtrato attraverso l imagerie della citt che viene presentata con una metafora di tipo mimetico commenta l artista Piero Gilardi un paesaggio urbano quello che vedi nel lavoro di Pietro anche se ha come soggetto un campo di grano o un giardino Una natura tecnologica che al di l dell ispirazione di naturale non ha pi nulla vegetali stilizzati che Mussini trasferisce come elementi simbolici nel mondo della citt per reinventarli in chiave metropolitana E dalla metropoli l artista attinge non solo materiali forme colori contrasti ma anche ritmi e dinamiche per animare della frenesia urbana i suoi paesaggi le sue sculture A scandirne il movimento quello che il critico Marcello Pecchioli definisce tempo diffratto veloce binario inscindibile il tempo governato dall elettronica e dall informatica i moduli di Mussini sono in grado di evocare ancora una volta quell eccitazione un po febbrile che si crea a contatto con la tecnologia quella petulanza che 1 dispositivi tecnologici portano in s Mussini riesce a trasformar
578. zione di opere del padre 260 nell immaginario di quanti amano credere all esistenza di zone non modificate dall uomo Dalla loro reazione deriva l appellativo di genetic graffiti che stato attribuito a questa sua pratica appunto perch essa sporcherebbe l ambiente 1 E dal 1985 invece che gli esemplari di ibridi che ha generato sono presentati in mostre e eventi d arte sotto forma di piante reali interrate in vaso oppure di documentazione fotografica in particolare per le specie pi delicate non idonee a spazi espositivi a volte privi dell adeguata illuminazione o non riscaldati secondo i livelli di temperatura necessari In alcuni casi Gessert fa intervenire il pubblico invitandolo a esprimere una preferenza alla mostra Art Life tenutasi all Exploratorium di San Francisco nel 1995 posti di fronte a un campionamento di variopinti coleus i visitatori distinguono unicamente in base al personale gusto le piante favorite da quelle da scartare annotando su appositi notebooks messi a loro disposizione le scelte compiute esse influenzeranno il destino di sopravvivenza di quei vegetali che a fine mostra o saranno regalati ai partecipanti oppure verranno gettati nel compost anch esso parte integrante dell installazione Alla riflessione sulle possibilit della genetica di dar vita a infinite variazioni di forme e tonalit nelle specie vegetali Gessert offrendo ai visitatori la concreta op
579. zzo delle risorse naturali del pianeta nonch dichiarazioni e intenti estrapolati dal protocollo sottoscritto a Kyoto per puntualizzare come obiettivi e regolamentazioni internazionali in materia di ambiente non vengano sempre rispettati dai paesi coinvolti con le inevitabili conseguenze negative sull assetto ambientale mondiale I termini con i quali si esprimono 1 potenti e che riducono quindi il mondo 120 in parole diventano un ulteriore motivo di confronto per il fruitore portato anche dalla simbolica superficie a specchio a riflettere riflettervisi dentro Quaranta si avvalso della tecnologia messagli a disposizione dal progresso occidentale per conferire la massima visibilt ai danni che l uomo arreca alla natura ne prenda finalmente piena coscienza e se ne assuma le responsabilit Di fronte alle riprese ingrandite delle piantine manipolate immagini che gli si riversano addosso quasi a fargli subire quelle stesse azioni inferte ai vegetali lo spettatore potr forse sentirsi partecipe della loro condizione finendo lui stesso per vedersi intrappolato nella teca insieme con loro se un organismo o un aggregato di organismi stabilisce di agire avendo di mira la propria sopravvivenza e pensa che questo sia il criterio per decidere le proprie mosse adattative allora il suo progresso finisce col distruggere l ambiente Se l organismo finisce col distruggere il 3 4 N 136 suo ambiente in

L`“ERBARIO TECNOLOGICO”

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