Home

Remembering Andrej Tarkovskij Un poeta del sogno e dell`immagine

1. Andrei Tarkovsky Etudes cin matographiques 135 138 novembre 1983 Tra potere e poesia Personale di Andrej Tarkovskij Comune di Reggio Emilia dicembre 1983 gennaio 1984 Per Andrej Tarkovskij Atti del Convegno 19 gennaio 1987 quaderno 1 Roma Centro Sperimentale di Cinematografia 1987 Andrej Tarkovskij Paris Positif Rivages 1988 Steven Soderbergh profilo recensioni schede sul regista e su Solaris Ciak 1 2 9 10 gennaio ottobre 2002 2 3 5 6 febbraio giugno 2003 Si indicano altres alcune recensioni italiane al film americano Franco Colombo L Eco di Bergamo 29 marzo 2003 Gian Luigi Rondi Il Tempo 19 marzo 2003 Maurizio Cabona Il Giornale 28 marzo 2003 Fausto Bona Brescia Oggi 4 aprile 2003 Maurizio Porro Corriere della Sera 29 marzo 2003 Ulteriori segnalazioni relative al remake tarkovskiano sono in Variety vol 389 2 25 novembre 1 dicembre 2002 Cahiers du Cin ma 576 febbraio 2003 Positif 504 febbraio 2003 Sight amp Sound 13 2 febbraio 2003 Duel 103 2003 Dirigido por 320 febbraio 2003 Segnocinema 23 121 maggio giugno 2003 Cineforum 43 425 maggio giugno 2003 Solaris rivista trimestrale della fantascienza e del fantastico realizzata da Mario Farneti Giovanni De Matteo diretta da Alessan dro Bottero Cagliostro E Press cagliostroepress com newsenew asp 2009 Adair George Zerkalo Monthly Film Bulletin 554 marzo 1980 A fferrante Michele F La c
2. 6 Fare a meno del fuoco in una doppia partitura luomo contemporaneo si trova a un bivio e deve risolvere un dilemma se proseguire la sua esistenza di cieco consumatore alla merc dell inesorabile incedere delle nuove tecnologie e dell ulteriore accumulazione di beni materiali oppure cercare di trovare la strada che conduce alla responsabilit spirituale che potrebbe diventare una realt in grado di salvare non solo lui stesso individualmente ma anche la societ 36 In sintesi Tarkovskij riteneva che l uomo tradisse se stesso e la na tura producendo un progresso tecnologico rispetto al quale non era in grado di tenere il passo dal punto di vista spirituale In Offret questa denuncia centrale e accanita esprimendosi in mille modi e allusioni diverse A cominciare dal disastro nucleare imminente che incombe su personaggi impotenti inabili a qualsiasi reazione perch persi in se stessi o dominati dalle proprie nevrotiche pulsioni La fine che minaccia l umanit tutta risulta essere tanto pi grave in quanto l uomo stesso ne l unico responsabile Si tratta su scala differente dello stesso tipo di tradimento dell uomo verso l uomo di cui Pietro si macchia rinnegando per tre volte Ges Nella Passione secondo Matteo di Bach a quel momento del racconto evangelico tiene dietro l aria per contralto n 39 Erbarme dich mein Gott Abbi piet mio Dio brano che fa da cornice extradiegetica alla pellicola Que
3. Cin ma 78 240 di cembre 1978 Pedicone Paola a cura di Arsenij Tarkovskij Poesie e racconti Pescara Tracce 1991 Peling Maurice Nostalghia Jeune Cin ma 152 giugno 1983 Pelissier Vincent Sculpting in time Positif 312 febbraio 1987 Pelissier Vincent Celal Tahsin Tarkovskij cin aste Positif 312 febbraio 1987 Pellet Cristophe Le sacrifice Jeune Cin ma 175 luglio 1986 Pellizzari Lorenzo Il cinema sovietico dal Bortnikov all Ivan quaderno 11 Mon za Circolo del Cinema 1964 Perez Michel Un paysage mental au bord du sommeil le sommeil de l me Le Matin 18 maggio 1983 Pestelli Leo Andrej Rubl v La Stampa 21 gennaio 1976 Petraglia Sandro Rulli Stefano Andrej Rubliov Ombre rosse 5 marzo 1974 preceduto da Sul dissenso in URSS a firma redazionale BIBLIOGRAFIA GENERALE 263 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Petraglia Sandro Andrej Tarkovskij Quaderno A I A C E 16 1975 Philippon Alain Lointain int rieur Cahiers du Cin ma 474 luglio agosto 1985 Pisarra Piero Tarkovskij Kristov dal realismo socialista alla teologia della visione Rivista del Cinematografo 5 maggio 1980 Pisarra Piero Stalker Rivista del Cinematografo 5 maggio 1981 Portal Monique Cannes 79 Jeune Cin ma 122 ottobre 1979 Portal Monique Tarkovskij et la science fiction
4. Giulio Carlo Argan che scrive LAdorazione dei Magi il soggetto che pi frequentemente ricorre nella pittura fiorentina del Quattrocento trattandolo Leonardo prende posizione rispetto a tutta una tradizione che parte da Lorenzo Monaco e giunge al Botticelli che elimina il carattere sacro della rappresentazione e la trasforma in una celebrazione della famiglia e della dotta corte dei Medici A questo dipinto che esalta la piet religiosa della cerchia neoplatonica si riferisce esplicitamente Leonardo interpretando il tema in chiave simbolica e non storica o fiabesca e raggruppando le figure a cerchio intorno alla sacra rappresentazione invece di farle arrivare in corteo Andando ancora pi in l del Botticelli elimina anche la capanna e confonde i Magi in una ressa di persone agitate accorrenti gesticolanti prostrate Anche il Botticelli sviluppa il tema pi come epifania o manifestazione del divino che come adorazione ma Leonardo rifiuta di considerare l aspetto sociale del tema l omaggio dei signori e dei dotti a Dio e va dritto al nucleo filosofico Per maggiori approfondimenti su questo tema si veda Argan Storia dell arte italiana pp 132 134 186 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE di impronta eizenstejniana 4 la ricerca tarkovskiana di un essenzialit cinematografica non diversa come vedremo da un analoga a
5. Jeune Cin ma 128 luglio agosto 1980 Porro Maurizio Solaris Corriere della Sera 29 marzo 2003 Prono Franco Andrej Rubl v Cinema Nuovo 240 marzo aprile 1976 Prudente Rosaria Sacrificio Cinema Nuovo 6 310 novembre dicembre 1987 Pullaine Tim Nostalghia Films and Filming 352 gennaio 1984 Ratschewa Maria The messianic power of pictures The films of Andrej Tarko vskij Cineaste 1 1983 Rayns Tony Solaris Monthly Film Bulletin 473 giugno 1973 Reggiani Stefano Stalker La Stampa 5 marzo 1981 Reggiani Stefano Tornabuoni Lietta In ricordo di Andrej Tarkovskij La Stam pa 30 dicembre 1986 Reggiani Stefano Sacrificio La Stampa 4 giugno 1987 Revault D Allonnes Fabrice Le Sacrifice Cin ma Hebdomadaire 354 maggio 1986 Rinaldi Giorgio Andrej Roubl v Cineforum 151 gennaio febbraio 1976 Rondi Gian Luigi Andrej Tarkovskij In Rondi Gian Luigi Il cinema dei mae stri Milano Rusconi 1980 Rondi Gian Luigi Stalker Il Tempo 12 febbraio 1981 Rondi Gian Luigi Nostalghia Il Tempo 2 giugno 1983 Rondi Gian Luigi Sacrificio Il Tempo 13 maggio 1986 Rondolino Gianni Il cinema del disgelo In Storia del cinema vol 8 Venezia Marsilio 1978 Rosetti Riccardo Andrej Tarkovskij la realt della simmetria Filmcritica 373 aprile 1987 Sartre Jean Paul L infanzia di Ivan l Unit
6. Randall Lisa Passaggi curvi I misteri delle dimensioni nascoste dell Universo Milano il Saggiatore 2008 Restagno Enzo a cura di Nono Torino EDT 1987 Scandola Alberto Sacrificio La parola come intervallo In Calabretto Rober to a cura di Andrej Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2011 Tarkovskij Andrej Scolpire il tempo Milano Ubulibri 1988 Trudu Antonio La Scuola di Darmstadt I Ferienkurse dal 1946 a oggi Milano Ricordi 1992 Villatico Dino Ecco il mio Prometeo cos pieno di dolcezza Repubblica 20 21 settembre 1981 122 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT Ah glorioso guerriero Sul Boris Godunov di Tarkovskij Elisabetta Brusa Abstract Tarkovsky stages for the first and only time in his life an opera on October 1983 It s Boris Godunov by Modest Mussorgsky and he is at Covent Garden in London The study of his staging wants to emphasis the sensitivity of the Director to move from Cinema to Opera with understanding and respect for the new project His letters dia ries testimonials and a video of the performance allow us at the present to reconstruct the development of staging recognising the style and symbolism coming from all his movies The opera had a great success Tarkovsky wrote Theater is another way of realising Man s need to create La prima volta che si cominci a parlare della regia di un possibile allestimento
7. di gioia agli uomini uno a dipingere l altro a fondere campane LEpilogo a colori ed illustra nei toni pi pieni le opere del massimo pittore russo di icone riprese in dettagli e per intero con movimenti 278 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE della cinepresa tesi a sottolineare quando non a svelare particolari pose figure motivi architettonici per terminare sul volto del Salvato re lambito dall acqua che di nuovo in b n presto diventer quella di un terreno anfibio dove sotto una benevola pioggia estiva pascolano i cavalli in armonia con la natura SOLARIS Soljaris 1972 Regia Andrej Tarkovskij soggetto dal romanzo omonimo di Stani slaw Lem sceneggiatura Andrej Tarkovskij e Fridrich Goren tejn foto grafia Sovcolor Cinemascope Vadim Jusov scenografia Michail Roma din montaggio Andrej Tarkovskij musica Eduard Artem ev e Preludio corale in Fa minore di Johann S Bach interpreti e personaggi Donatas Banionis Kris Kelvin lo psicologo Natalia Bondar uk Hari Jurij Jar vet Snaut il cibernetico Anatolij Solonicyn Sartorius l astrobiologo Vladislav Dvorzeckij Berton il pilota Nikolaj Grin ko il padre di Kel vin Sos Sarkisjan Gibarjan il fisiologo produzione Mosfil m diret tore di produzione Via eslav Tarasov origine URSS 1972 durata 165 Lo psicologo Kris Kelvin saluta il padre che abita in una bella
8. 72 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Questa prima parte del film esprime quindi un idea generale facilmen te isolabile dal resto della vicenda ma la sua scelta non si configurata immediatamente al termine delle riprese e il piano sequenza della guari gione del balbuziente non era stato girato e quindi connesso all inquadra tura della televisione che apparteneva a una scena diversa Nonostante pi della met delle varianti del montaggio definitivo presenti il prologo come lo vediamo oggi con i titoli di testa dopo la sequenza della logo pedista il percorso per arrivare a questa collocazione si presenta piut tosto tortuoso Osservando infatti le elaborazioni disponibili possibile affermare sulla scorta delle prime riflessioni di Tarkovskij che l episodio principale del prologo la logopedista appartiene alla fine della scena delle apparizioni 5 vale a dire alla sequenza in cui Ignat lasciato solo in casa dalla madre legge invitato da una misteriosa presenza femminile la lettera di Pu kin a Berdjaev sulla condizione e il ruolo della Russia quale baluardo della cristianit occidentale Gi fin dalla terza versione del montato del film troviamo particolarmente sviluppata la scena delle fantasmatiche presenze femminili che abitano l appartamento in cui si trova Ignat solo la guarigione del balbuziente anticipata dal
9. 9 ottobre 1962 Savioli Aggeo Solaris l Unit 30 aprile 1974 Scarlato Alessio La Zona del Sacro Palermo Aesthetica Preprint 2005 Scarrone Carlo Nostalghia Cineforum 226 luglio agosto 1983 Schnitzer Luda Schnitzer Jean Dovjenko L Avant Sc ne Cin ma 47 suppl aprile 1965 Sesti Mario Lo sguardo alieno del cinema di Tarkovskij Cinecritica 2 86 luglio settembre 1986 Sesti Mario Narrazione e sacrificio Il testamento di Andrej Tarkovskij Cor rispondenze 1 primavera 1987 Sesti Mario La trasparenza di Sacrificio Cineforum 265 giugno luglio 1987 Signorelli Angelo Sacrificatio Cineforum 255 giugno luglio 1986 Siniscalchi Claudio Tarkovskij tra tormento ed estasi Il Messaggero 16 no vembre 1990 Siniscalchi Claudio a cura di Sul cinema di Andrej Tarkovskij Roma Ente dello Spettacolo 1996 264 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Siniscalchi Claudio Fino alla fine del mondo Tarkovskij e l anti Novecento Rivista del Cinematografo 67 aprile 1997 Solotusski Igor Andrej Tarkovskij und die Apokalypse Zoom 10 17 maggio 1989 Sorgi Claudio Solaris Rivista del Cinematografo 10 11 ottobre novembre 1974 Sorgi Claudio Andrej Rubl v Rivista del Cinematografo 3 4 marzo aprile 1976 St hr Susanne Die Grenzen des Fortschritts Ein Gespr ch mit Michael
10. Notes sur Le miroir Positif 206 maggio 1978 Kaufman Anthony ed Steven Soderbergh Interviews Jackson MS Missis sippi University Press 2002 Kezich Tullio Andrej Roubl v Panorama 4 dicembre 1975 Kezich Tullio La Camera dei desideri in piazza della Poesia la Repubblica 14 maggio 1980 Kezich Tullio Quella zona vietata c il rischio di incontrare il dubbio la Repubblica 31 gennaio 1981 Kezich Tullio Malati di nostalgia abbattete le frontiere la Repubblica 18 maggio 1983 Kezich Tullio D Agostini Paolo De Tommasi Andreina Ricordo di Andrej Tarkovskij la Repubblica 30 dicembre 1986 Kezich Tullio Un incubo sul Baltico per l ultimo Tarkovskij la Repubblica 30 maggio 1987 BIBLIOGRAFIA GENERALE 261 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Kral Petr La maison en feu Positif 304 giugno 1986 Kral Petr L enfance d Andrei Positif 324 febbraio 1988 Le Fanu Mark Tarkovskij themes et obsessions venus de l enfance Positif 284 ottobre 1984 Le Fanu Mark Tarkovskij a Covent Garden Boris Godunov Positif 284 ot tobre 1984 Le Fanu Mark Andrej Tarkovskij Encounter 65 novembre 1985 Le Fanu Mark Ahead of us Sight amp Sound 4 autunno 1986 Le Fanu Mark The cinema of Andrei Tarkovsky London British Film Institute 1987 Lefort G rard Nostalghia Lib ration 18 m
11. Turovskaja Majja 7 s ili fil my Andreja Tarkovskogo Moskva Iskusstvo 1991 Woll Josephine Real images Soviet cinema and the Thaw London New York I B Tauris 2000 Youngblood Denise J Russian war films On the cinema front 1914 2005 Law rence KS University Press of Kansas 2007 Zorkaja Neja red A Tarkovskij Beseda s Germanom Cherlingchauz Kinovedceskie zapiski 14 1992 Zorkaja Neja Nacalo In Sandler A M red Miri fi my Andreja Tarkovskogo Moskva Iskusstvo 1990 E Zubkova Russia after the war Hopes illusions and disappointments 1945 1957 transl amp ed H Ragsdale Armonk London M E Sharpe 1998 pp 11 19 28 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO La musica secondo Andrej Tarkovskij Roberto Calabretto Abstract In his movies Tarkovsky made musical choices destined to reveal themselves as masterly to become veritable epitomes to regard with wonder and admiration The Russian director used classical repertoire Johann Sebastian Bach above all electronic music just as he equally availed himself with great skill of noise The important partnership with the composer Artemev and with the Studio of electronic music of Moscow should not overshadow the efficacious working relationship the director established with the foley artists and sound technicians who collaborated on his films Analysis of his films reveals that the sound component exerts a
12. com stato affrontato in precedenza una soglia di nuovo multipla e ambiguamente legata a una linea di demarcazione precaria ma fondamentale tra realt differenti Non si pu dimenticare infatti la linea che separa la stanza dei desideri di Stalker un isola incredibile all interno di una realt deludente un microcosmo una porzione di mondo dove le regole al di fuori non valgono Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 34 53 Si tratta ovviamente di un attribuzione di stampo attoriale e non registico inoltre da considerare come in questo video appaiano anche i membri della band del tutto assenti invece in Sberegla 160 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE di una colomba lascia cadere una brocca di latte in precedenza riempita d acqua Recipiente che puntualmente si rompe spargendo il suo liquido bianco sul terreno Un riferimento presumibilmente diretto a Tarkovskij ma anche in questa occasione non immediato n tantomeno ridondante Il latte un acqua della nascita del nutrimento e della rigenerazione dell infan zia e della vita che ne Lo specchio ancora gocciolava lentamente come il tempo ed in Stalker come per accelerazione interna gi veniva bevuto avidamente e velocemente dal cane della Zona Ora quella stessa integrazione dell acqua inquieta come il tempo tarkovski
13. i due finch il sole tornando a splendere tra le nuvole non li vedr di nuovo insieme Poi Sasa e Sergej mangiano pane e latte e chiacchierano tranquil lamente l operaio ripara la custodia del violino e il bambino suona per lui In seguito prima di separarsi per tornare alle rispettive attivi t l operaio sul rullo compressore e il bambino a fare gli esercizi con l archetto si danno appuntamento per andare al cinema insieme La madre nega per a Sasa il permesso di uscire perch tornato a casa con le mani tutte sporche di grasso e mentre l operaio dopo aver atteso a lungo il suo nuovo piccolo amico entra con la compagna di la voro che non aspettava altro a vedere Capaev il bambino dopo aver tentato senza successo di avvertire con un biglietto immagina il finale esce di casa scende le scale e sale in corsa sul rullo compressore che si allontana lentamente guidato dall amico Sergej L INFANZIA DI IVAN Ivanovo detstvo 1962 Regia Andrej Tarkovskij soggetto dal racconto Ivan di Vladimir O Bogomolov sceneggiatura Michail Papava Vladimir O Bogomo lov con la collaborazione di E Smirnov fotografia b n Vadim Jusov scenografia Evgenij Cernjaev montaggio Ljudmila Fejginova assi stente al montaggio G Natanson musica Via eslav Ovcinnikov di retta da E Chacaturian suono E Zelencova trucco Larisa Baskako va effetti speciali V Sevost janov S Muchin consulenza militare G Gon aro
14. l unico modo di stabilire con esso un contatto 5 mentre nel Cavaliere Gluck quasi a voler citare direttamente un noto racconto dello scrittore tedesco tro viamo un altrettanto significativo scambio di battute Beviamo invece a qualcos altro A quei movimenti quelle convulsioni della nostra anima nella quale si matura la verit che abbiamo presagito L infinito assoluto intuito tramite la musica le parole le tele dei quadri Cosa resta da fare allora a quell essere infelice che l uomo Chi in grado di ravvisare il divino ideale capace di rendere l uomo felice Il tutto armonico L accordo dal suono pieno e onnicomprensivo il tutti di ogni possibile strumento divina illusione di assoluta completezza e integrit dell arte A questo beviamo dunque 52 In Stalker a met del viaggio dei protagonisti la polemica sorta tra lo Scrittore e il Professore sull utilit dell arte conclusa dalla Guida che propone ancora una volta la musica come arte per eccellenza offrendo una serie di immagini di forte e dichiarato stampo romantico 53 Ecco per esempio la musica La musica legata per poco alla realt Anche se legata lo senza ideologia Meccanicamente un suono vuoto senza associazione e tuttavia la musica penetra ovunque Cosa risuona in noi in 50 Parlando della musica strumentale di Beethoven Hoffmann scrive Essa la pi romantica di tutte le arti quasi si potrebbe
15. pp 165 171 anche in Nono Scritti e colloqui vol 2 p 456 Si tratta di un intervista che risulta da un montaggio a partire da colloqui svoltisi probabilmente in periodi diversi durante il soggiorno berlinese di Nono negli anni Ottanta 28 Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij p 15 corsivo mio SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 101 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Se cos allora esiste un appuntamento misterioso tra le generazioni che sono state e la nostra Allora noi siamo stati attesi sulla terra Allora a noi come ad ogni generazione che fu prima di noi stata consegnata una debole forza messianica a cui il passato ha diritto 9 uno dei passaggi pi fortunati e discussi delle Tesi Molti hanno interpretato la formula di Benjamin3 quale indice di una prospettiva sul tempo storico tesa a valorizzare la pienezza di ogni istante che come per sant Agostino convoglia in s tutte e tre le dimensioni temporali nella rammemorazione del passato implicato un necessario sforzo d azione nel presente al fine di dare un futuro a chi prima se lo visto negato La debolezza della forza messianica e l idea stessa di tempo messianico contrapposte al tempo omogeneo e vuoto della visione storicistica vogliono significare per l appunto la necessit di ri scrivere la storia di redimerla E cos facendo continuare ad ag
16. ra Figurazioni s ormai sedimentate ma ravvivabili con una semplice mescolata In particolare tornando al ruolo alla finestra si pu rilevare come la sostituzione citata in precedenza sia essa stessa partecipe della ri semantizzazione germinativa dal momento che quell immagine quel segno visivo diventa anche un rinvio e cos un allargamento di sen so ad altri paradigmatici momenti e luoghi tarkovskiani Una finestra molto simile si pu notare ad esempio in una sezione de Lo specchio e precisamente nel segmento antecedente alla scoperta dell incendio Comunanza figurativa che riguarda ampliando il raggio d azione alla conformazione dell intera stanza anche Stalker 1979 il pavimento ri vestito da assi di legno le pareti spoglie e inumidite una sedia posta di spalle rispetto all inquadratura e ovviamente la finestra vicino al letto del protagonista sono elementi pienamente in accordo con la composi zione scenografica del videoclip Una consonanza ancora pi marcata riscontrabile infine in due diversi ambienti di Nostalghia 1983 vale a dire la camera d albergo a Bagno Vignoni e un locale della casa di Domenico Per il primo di questi spazi si pu parlare quasi di possibile sovrapposizione anche se la finestra in questione si trova dalla parte opposta della stanza vale a dire sulla sinistra perch le sue fattezze cos come il paesaggio al di fuori con relativa pioggia e vegetazione indistinta risu
17. so e stabile nel tempo Kubrick Fellini Hitchcock Welles Allen Bunuel M li s Lang e il cinema espressionista ovviamente Scorsese Truffaut Resnais Godard sono solo alcuni dei protagonisti di una forma profon damente votata alla ricerca di una poliespressivita ottenibile grazie al confronto con altri universi artistici Tanto vero che in molti casi la citazione non si limita al solo cinema ma arriva ad abbracciare come avvalora lo stesso Fellini nella testimonianza iniziale anche pittura architettura disegno fumetto fotografia videoarte e quant altro Non pu allora sorprendere che anche un artista come Tarkovskij venga a seconda dei casi citato omaggiato rievocato imitato anche plagiato in un video musicale poich la sua indagine figurativa asso lutamente inscindibile dai canoni di un bagaglio culturale geografica 3 A titolo esemplificativo si possono citare Sadismo Performance 1970 di Donald Cammell e Nicolas Roeg Velvet Goldmine 1998 di Todd Haynes Tommy 1975 di Ken Russell Dancer in the Dark 2000 di Lars Von Trier e Omicidio a luci rosse Body Double 1978 di Brian De Palma BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 141 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE mente caratterizzato 4 esercita una fascinazione creativa che coinvolge qualsiasi versante della produzione artistica occidentale E a differen za di quanto si
18. ultima immagine citata da Nono esattamente la stessa sviluppata nel cosiddetto trittico dei Caminantes cui appartiene la partitura al centro di questa mia non meno errante indagine 1 Caminantes Ayacucho 1986 1987 2 No hay caminos hay que caminar Andrej Tarkowskij 1987 3 Hay que caminar sognando 1989 22 Cfr Morelli Scenari della lontananza p 132 Nella 1 versione cancellata del suo ritratto di Luigi Nono l autore allude all ipotesi di una sorta di iper dedica di tutta l opera di Nono a Walter Benjamin confrontandone la teoresi col pensiero creativo del veneziano 23 Realizzato con Massimo Cacciari 24 Dall intervista di Villatico Ecco il mio Prometeo cos pieno di dolcezza anche in Nono Scritti e colloqui vol 2 p 260 25 Cfr Fierens Un offerta musicale p 251 dove assieme al riferimento al viaggio in Spagna del 1985 si riporta la lirica Caminante di Antonio Machado su cui Nono aveva lavorato per alcune composizioni dei primi anni Sessanta Ha venido Canciones para Silvia e Canciones a Guiomar dunque con No hay caminos opera commissionatagli in occasione del Suntory Hall International Programme for Music Composition ed eseguita a Tokio nel novembre del 1987 il veneziano riallaccia circolarmente almeno due nodi sia nel tempo che nello spazio uno spagnolo essendo tornato a farsi ispirare da quei murales cos fortemente in
19. Il fuoco l acqua l ombra Andrej Tarkovskij il cinema fra poesia e profezia Firenze La Casa Usher 1989 Borin Fabrizio Su alcune microstorie d atmosfera del cinema dell ultimo Tar kovskij Venezia Arti 3 1989 Borin Fabrizio Andrej Tarkovskij Sculpting in time Venezia Arti 1989 Borin Fabrizio Il poeta Tarkovskij Il Progetto 1989 Borin Fabrizio Tarkovskij e il volo Eidos 8 maggio 1991 Borin Fabrizio emergenza del sacro nel cinema I Progetto 69 maggio giugno 1992 Borin Fabrizio A proposito di Solaris In Cosmica Gli infiniti mondi del visi bile cinematografico Comune di Venezia Palazzo Grassi 2000 Borin Fabrizio Il cinema verso PuSkin Con l immagine brucia il cuore degli uomini In Graciotti Sante a cura di Pu kin europeo vol 1 Venezia Marsilio 2001 Borin Fabrizio Andrej Rubl v e i funghi violazione della regola e paradossi poetici nel paniere del regista Tarkovskij In Hadriatica Attorno a Venezia e al Medioevo tra arti storia e storiografia Padova Il Poligrafo 2002 Borin Fabrizio Efim e la mongolfiera dell arte Un prologo simbolico per entra re nella storia del cinema In Borin Fabrizio a cura di Dossier Tarkovskij Pisa Roma Istituti Editoriali e Poligrafici Internazionali 2004 Borin Fabrizio Il tempo del cinema e la sua immaginazione Gli universi del fan tastico di Andrej Tarkovskij e Federico Fellin
20. Il giovane chiude la porta ciak 6 Vento tavolo 7 Il gallo 8 Il giovane corre via silenzio 9 Il paese 10 Il giovane va alla porta la madre Il giorno dopo Tarkovskij raddoppia la presenza del vuoto sonoro al termine della sequenza delineando con maggior precisione i gesti del personaggio principale l attenzione verso le mani vere protagoniste dell aprire o del chiudere le porte o la visione rielabora un tema che percorre tutta l opera 30 SETTEMBRE 1973 domenica giornata libera Variante del montaggio per sogno I Una mano impedisce al giovane di andare avanti 1 Il giovane dolly totale della casa Il giovane nei cespugli primo impiego del vento Il vaso per conserve la finestra della casa Il giovane finestra con uccello Il giovane tira la maniglia della porta ciak Il vento il tavolo Il galletto Le punte degli alberi tre ciak Il giovane corre via Silenzio 10 Il paese Silenzio 11 Il giovane va a casa la madre DONQUPRWN LO Compare stabilmente tra i simboli tarkovskiani pi noti il vaso di vetro per conserve che servir da condensatore di riflessi strettamente legato alla finestra che annuncia le visioni imminenti la casa degli avi la madre Il vento l indubbio protagonista audiovisivo della sequenza e gli uccelli strettamente legati all elemento aria quale forza creatrice 88 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCH
21. Il tempo riprodotto In Buttafava Giovanni a cura di Aldil del disgelo Cinema sovietico degli anni Sessanta Milano Ubulibri 1987 Hoffmanniana Le sacrifice Paris Schirmer Mosel 1988 Le temps scell Paris ditions de l toile Cahiers du Cin ma 1989 251 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Gespr ch uber die Apokalypse Zoom 10 maggio 1989 Andrei Rubl v London Boston Faber amp Faber 1991 trad italiana Andrej Rubl v Milano Garzanti 1992 Racconti cinematografici Milano Garzanti 1994 contiene Bianco bianco gior no Lo specchio Vento luminoso Ariel Hoffamanniana Sardor Nostalghia Il sacrificio La creazione un servizio reso all Infinito a cura di Elio Girlanda Rivista del Cinematografo 67 aprile 1997 Tra i saggi e gli scritti pi recenti pubblicati postumi a cura di Andrej A figlio del regista e anch egli uomo di cinema si ricordano Collected screenplays London Boston Faber amp Faber 1999 Diari Martirologio 1970 1986 Firenze Istituto Internazionale Andrej Tarkovskij Edizioni della Meridiana 2002 Chiaramonte Giovanni a cura di Luce istantanea Firenze Istituto Internazio nale Andrej Tarkovskij Edizioni della Meridiana 2002 Tarkovskij Andrej LApocalisse Firenze Istituto Internazionale Andrej Tar kovskij Edizioni della Meridiana 2005 Tarkovskij Andrej Lo specchio della memoria Firenze Istituto
22. Metz Christian L enunciazione impersonale o il luogo del film Napoli Edizioni Scientifiche Italiane 1995 Morelli Giovanni N nuvole n orologi Sul pas saccad delle grandi e piccole manovre del tempo narrativo Preamboli epica romanzo musica cinema 66 Farassino Sanguineti Il video teppismo mi ha contagiato p 27 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 167 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE In Borin Fabrizio Ellero Roberto a cura di Sul racconto cinematografico 2 Venezia Comune di Venezia 1995 anche in Borin Fabrizio Ellero Rober to Cinematecnica Percorsi critici nella fabbrica dell immaginario Roma Bulzoni 2001 Pellanda Marina Tarkovskij s heritage Ispirazioni tarkovskiane sul cinema contemporaneo In Borin Fabrizio a cura di Tarkovskiana 1 Arti cinema e oggetti nel mondo poetico di Andrej Tarkovskij Venezia Libreria Editrice Cafoscarina 2012 p 90 Peverini Paolo Il videoclip Strategie e figure di una forma breve Roma Mel temi 2004 Peverini Paolo Forme del digitale tra videoclip e cinema In De Giusti Lu ciano a cura di Immagini migranti Forme intermediali del cinema nell era digitale Venezia Marsilio Editori 2008 Tarkovskij Andrej Scolpire il tempo Milano Ubulibri 1988 Ulivi Andrea Tarkovskij Andrej A a cura di La forma dell anima Il cinema
23. Non capivo bene per restavo affascinato da una loro componente comune da una caratteristica che si ripeteva e che era una certa aria da disastro atomico da polvere radioattiva da mondo sconquassato Un aria teppistica atroce un po come in M tal Hurlant e nei disegni di Moebius Poi una domenica pomeriggio mi sono accorto che presentavano una serie di videomusic inglesi Bellissimi straordinari e tutti sempre intonati a quest aria di disastro di morte di fine del mondo di mostruosit E mi sono detto ma guarda questa cosa qui in fondo proprio il cinema nella sua espressione pi autentica e cio pantomimica musica e immagine Quello che perseguirei da sempre insomma e che penso sia il cinema 1 Farassino Sanguineti Il video teppismo mi ha contagiato 139 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Fellini quel pomeriggio vede per puro caso Thriller 1984 di John Lan dis per Michael Jackson proprio mentre Bergman proietta nella sua salet ta personale come da puntuale abitudine Losing My Religion 1991 diret to da Tarsem Singh peri R E M che contiene una citazione di Il sacrificio Offret Sacrificatio 1986 di Tarkovskij Lanno seguente lo stesso Fellini in Ginger e Fred 1985 prende in giro il videoclip che non riuscir mai a girare Lo realizzer per Boy George il cantante guarder in macchina e avr un montaggio talmente veloce da sembrare del tutto imm
24. REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE nicabili in un senso musicale pi generale sacrificabili e tramandabili ai posteri Per un compositore questo il significato concreto dell offrire il pro prio cammino di ricerca agli altri in una dimensione di sincera condi visione spirituale Questo sacrificio del fuoco prometeico si dimostra quindi a un tempo metaforico e reale Ce lo dice esplicitamente lo stesso Nono I importante infatti che il compositore torni a comporre dopo aver assimi lato la lezione della tecnologia l uso della tecnologia non n obbligatorio n esclusivo ma lo studio e la sperimentazione s perch solo cos ti si trasformano il pensiero musicale i principi compositivi l ascolto e la composizione stessa 4 7 Topografia di un rito Linsistenza di Nono sul rapporto con lo spazio logisticamente conseguente di questa lotta al tempo che aveva ingaggiato di un tempo senza Kronos di un tempo che non fosse un discorso cronologicamente orientato 42 Nel finale del film testamento di Tarkovskij lo spettatore assiste assie me a tutti i personaggi ad eccezione di Ometto al rogo rituale della casa il cui fuoco imparentato solo alla lontana con quello prometeico cos che si consuma definitivamente il sacrifico ultimo del protagonista Ma se davvero si vuole comprendere come No hay caminos affronti la medesima tematica di Offret allora le
25. REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE senza tempo 5 E non anche questo il senso della tragedia dell ascolto di noniana concezione dove per tragedia da intendersi drammaturgia e per ascolto vita Ancora in altri termini nelle forme dell arte occorre sacrificare la vita che ci appartiene s ma che ci stata donata attraverso l e missione di suono affinch esso generi altre vibrazioni e altra vita che stavolta proceda per da noi stessi capaci quindi di restituirla Con l unico scopo di stupircene della vita ascoltandone infine attentamente non solo la complessit e la bellezza ma anche l estraneit 9 Cerchi plurimi nel tempo e nello spazio Il silenzio molto difficile da ascoltare Molto difficile ascoltare nel silenzio gli altri Altri pensieri altri rumori altre sonorit altre idee Quando si ascolta si cerca spesso di ritrovare se stesso negli altri Ritrovare i propri meccanismi sistema razionalismo nell altro E questo una violenza del tutto conservatrice 5 Tarkovskij d corpo a una parabola poetica la cui morale il cui in segnamento vogliono farsi invito all offerta di s stessi al flusso della vita nonostante questo possa comportare molte faticose rinunce Nono sembra in No hay caminos volerle attuare tutte insieme in una sintesi altrettanto possente Ripartendo da un altra delle infinite possibili descrizioni dell
26. autore un cinema di poeti e tutti i grandi registi contemporanei sono dei poeti Ma che cos un poeta nel cinema E un regista che crea il proprio mondo e non tenta di riprodurre la realt che lo circonda Ed questo loro cinema che noi definiamo d autore cinema poetico Prima di formulare un concetto in questo caso sull arte dobbiamo rispondere a un altra domanda molto pi vasta ovvero qual il senso dell esistenza dell uomo su questa terra Forse il fine nostro su questa terra quello di innalzarci spiritualmente Se la nostra vita tende a questo arricchimento spirituale l arte uno dei mezzi per arrivarci S almeno cos io ritengo in armonia con la mia definizione sul senso della vita Non so c chi afferma che l arte serva all uomo per conoscere il mondo che l arte conoscenza come qualunque altra attivit intellettuale dell umanit Io tanto per cominciare non credo troppo a questa possibilit di conoscenza Essa ci distoglie sempre pi da quello che dovrebbe essere lo scopo principale della nostra vita e quanto pi ne sappiamo tanto meno ne sappiamo perch andando in profondit perdiamo in ampiezza L arte serve all uomo per elevarsi spiritualmente innalzarsi al di sopra di se stesso per usare ci che noi definiamo libero arbitrio La pressione cui sottoposto Rubl v non un eccezione ogni artista sempre sotto pressione e non lavora mai in condizioni ideali I
27. cane 5 Nella prima nota emerge la riflessione del regista sul pericolo di produrre una serie di clich legati allo scorrere del tempo e all infanzia nella versione finale del film la presenza del fiume la Vorona che occupa numerose note del diario del 1973 sar limitata a una sola inquadratura al termine dell episodio degli orecchini Allo stesso modo l idea del ritorno alla fanciullezza deve comprendere in s la presa di distanza da questa dimensione realizzabile soltanto mettendo in scena la disgregazione del significato contenuto nei suoi simboli pi scoperti Per quanto riguarda i suoni del sogno essi formano un elenco carico di suggestioni sul quale Tarkovskij lavorer ancora per sottrazione escludendo per esempio le voci umane ma anche la presenza del cane e lasciando soltanto il vento e lo scricchiolio legato alla magica apertura della porta di legno per l apparizione della madre come di una santa in terra Dalle note riportate si pu ricavare anche il bisogno di articolare il ritmo della sequenza operando una pausa visiva in un sogno dai contorni fiabeschi il centro di interesse indubbiamente la casa il riparo dove diretto Aleksej ma per creare la necessaria tensione alla sua corsa utile non presentarla immediatamente allo spettatore rinviandone l apparizione dopo aver reso manifesta la presenza del bosco che rappresenta una dimensione dalle valenze opposte e tutt altro che rassicuranti Il
28. contesto narrativo di un film poi diviene parte integrante di un sistema sonoro globale di una medesima realt audiovisiva scomparendo co me espressione autonoma per divenire elemento di un unica espressione sensoria 25 per dirla con Antonioni Una simile constatazione non deve per indurre a pensare che i primi film del regista non presentino motivi d interesse oppure ancor peggio che la loro colonna sonora sia scialba com stato detto a torto e con molta superficialit a proposito di Andrej Rubl v 1966 Gi L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo 1962 ben esemplifica le caratteristiche musicali e sonore della prima stagione del cinema di Tarkovskij In questo capo lavoro troviamo un uso piuttosto didascalico del commento sonoro che porta il regista ad utilizzare la musica per sottolineare alcuni momenti di particolare rilevanza della narrazione La partitura attraversata da situazioni descrittive e talvolta prevedibili proponendo in alcuni momenti i tipici stilemi della musica cinematografica Anche il Tema di Ivan che 24 Cfr Var se Il suono organizzato 25 Michelangelo Antonioni in Billard L idea p 134 26 Se vero che una musica per film veramente efficace deve essere piuttosto convenzionale nel fare confezionare quella per il suo Rubl v Tarkovskij deve essersi attenuto strettamente a questo principio Dimenticando per un momento quella scialba colonna sonora proviamo a immaginar
29. dodici suoni possibili favorendo l esplorazione radicale di un unica al tezza la nota Sol anche se da intonarsi in un assai significativa plu ralita di sfumature microtonali 45 A mio avviso questa selezione questo svuotamento dal pieno assume maggiore valenza proprio all interno della simbologia sin qui portata alla luce Anche nelle scelte relative al tempo musicale in trasformazione lun go il corso del pezzo chiaramente in atto qualcosa che ha di nuovo a che fare con il numero Tre Il metronomo indicato con grande preci sione prescrive una velocit alternatamente di 30 60 e 120 bpm alla semiminima tre anime per un agogica che modula dal lento al veloce e viceversa per raddoppi e dimezzamenti La serie di riferimenti cui alludevo sopra si sviluppa anche secondo altre propriet non pi numerologiche e forse un po ardite a pensarsi ma per questo foriere di implicazioni pi importanti In particolare mi preme accennare a come la scissione e la contrapposizione fra gruppi di ascoltatori e gruppi di suonatori sia in fondo superata dalla stessa definizione di Cori che Nono usa per riferirsi ai secondi Infatti la constatazione che i musicisti debbano essere considerati maestri della voce nonostante suonino ciascuno uno strumento a fiato a corda o a percussione determina il senso di una maggiore vicinanza percepibile tra officianti del rito i musicisti e partecipanti al r
30. il musicista invidioso per il fatto che l operaio ha fatto salire il bam bino sul rullo consentendogli anche di guidarlo in movimento inforca appunto la bicicletta per gironzolare dalle parti della pesante macchina asfaltatrice Le evoluzioni non avranno fortuna perch andr a sbattere BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 215 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE contro un muro e se ne ritorner sul marciapiede dai compagni tutto ammaccato con la coda tra le gambe la bici senza una ruota e il campa nello che verr anche spiaccicato sotto il rullo del pesante mezzo A 41 13 di Nostalghia 1983 entra in scena la bicicletta del matto Domenico sulla quale l uomo davanti casa sua pedala stando fermo fino a 41 50 mentre Eugenia la giovane interprete rinascimentale cerca invano di convincerlo a parlare con GorCakov scrittore russo in Italia per condurre delle ricerche finalizzate ad un suo libro su un mu sicista morto suicida L uomo riprende a pedalare a 42 24 fino a che la donna rinuncia ed esce di campo a 42 40 ma lo stesso continuer ad inforcare il mezzo e a pedalare fino a 44 18 Sul pavimento del luogo anfibio della stanza di Domenico a 45 07 ancora di Nostalghia una bicicletta poggiata a sinistra dell inquadra tura mentre sul lato opposto ben visibile una sedia di legno impa gliata e sfondata v Sedia Nella piscina vuot
31. il mutamento dello spazio avvenuto Lo spettatore deve avvertire che qualcosa sta cambiando la realt che cambia a scapito di un altra Dopo aver pensato a lungo ho capito che questo doveva essere rappresentato dal rumore delle rotaie All inizio ho semplicemente aggiunto del riverbero poi ho cambiato il suono naturale con quello artificiale Il risultato che all inizio il suono delle rotaie naturale e in seguito a pause regolari assume delle sembianze sempre pi estraneanti aliene La regolarit dei colpi sulle rotaie si trasforma progressivamente in un tessuto sonoro che fa risuonare l ambiente in maniera radicalmen te diversa ora lo spettatore pu comprendere di essere arrivato nella Zona e afferra le nuove dimensioni spaziotemporali stabilite dal luogo misterioso in cui sono diretti i protagonisti La musica elettronica ricorre durante il cammino dei tre protagonisti mentre il tema accompagna l e stasi dello Stalker nel momento centrale del film e si ripresenta nell e pilogo quando appare la bambina la figura che maggiormente incarna la Zona Sul frastuono del treno sentiamo poi le note della Nona Sinfonia di Beethoven la musica che i simbolisti russi consideravano la via all estasi ma la comunione fraterna e il congiungimento con la Natura suggerita 61 Andrej Tarkovskij in Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 217 Questo implica una di versa concezione dell ascolto I ascolto
32. imembri della sua famiglia a seguirlo limitato nelle sue azioni dalla sentenza del Tribunale Nakajima si spinge a un tragico e irreparabile gesto l incendio della fonderia stessa Superato il punto di non ritorno ormai ridotto all impoten za perde cos completamente il senno e viene internato in ospedale psichiatrico Il dottor Harada Takashi Shimura un dentista che fa parte della commissione nominata dal Tri bunale rimane colpito dalla vicenda sul piano umano ma anche della responsabilit civile 5 Teatro del disastro nucleare innescato dal terremoto e dal conseguente tsunami dell 11 marzo 2011 nel Tohoku in Giappone 6 Bisogna per notare che fin dalla sua uscita il film non ha goduto grande fortuna di critica e di pubblico rimanendo poco conosciuto in Europa e Nord America nonostante la sua partecipazione alla Ix edizione del Festival di Cannes nel 1956 Per ulteriori approfondimenti su Testimonianza e la minaccia nucleare in Giappone cfr Cimalando Radiografie della paura nucleare 7 Tarkovskij LApocalisse p 18 8 Nei primi anni Cinquanta l esplosione delle bombe atomiche statunitensi sganciate sul Giappone ha gi causato almeno 250 000 vittime molte delle quali contaminate dalle radiazioni un numero destinato inesorabilmente a crescere nel tempo I nomi di queste persone designate come hibakusha cio letteralmente persone colpite dall esplosione sono iscritti in un registro che viene a t
33. l ex professore di matematica che ha tenuto la moglie e i figli rinchiusi in casa per sette anni in previsione di una prossima fine del mondo Lu nica azione concreta che con ostinata determinazione Gorcakov com pie nella prima parte di Nostalghia dettata dall esigenza di trovare un anima affine che possa comprendere quello che sente La trova in un personaggio che sta all ultimo gradino della scala sociale uno juro divij dotato del dono di cogliere l essenziale che gli uomini dell antica Russia riconoscevano nei beati e nei folli Tarkovskij lo descrive come un essere indifeso spaventato che tuttavia trova in se stesso la forza e l altezza spirituale per esprimere la sua concezione del significato della vita e per parlare della catastroficit dell attuale situazione del mondo 8 Il sogno apocalittico nella chiesa abbandonata invasa dall acqua un elaborazione di quello che l unico essere umano che Gor akov sen te affine gli ha comunicato accogliendolo nella dimora in cui vive fa cendogli ascoltare il finale della nona sinfonia di Beethoven suonato dal suo vecchio grammofono offrendogli il pane e il vino e le sue lapi darie affermazioni Una goccia pi una goccia non fanno due gocce ma una goccia pi grande Bisogna salvare tutto il mondo Come molto semplice Bisogna attraversare l acqua della piscina di Santa Caterina con una candela accesa Nella dimensione altra di una casa
34. lascia trasparire la presenza o il ricordo di un evento doloroso Il nostro apre la porta ed entra nel nero con un segnale di raccogli 54 Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 33 55 La perdita potrebbe anche essere triplice se si considera che quello della morte un tema molto presente nella configurazione del videoclip 56 Materia che tuttavia essendo ormai incastonata nella caduta della caraffa col latte diventa un riferimento latente anche se sfumato e sotterraneo 57 Il video dura 3 22 ed realizzato con sole 19 inquadrature quindi con una durata media di pi di 10 5 per ripresa Siamo quindi molto lontani dalla teoria del secondo per inquadratura instaurata da alcuni produttori videomusicali BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 161 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE mento prima di entrare in un luogo per lui sacro ma anche di equivalen za rispetto al buio morale che riguarda i protagonisti si parla al plurale per comprendere anche l interprete di Sberegla nel loro rinvenimento del passato Un passato che comunque sfugge si nasconde cos come il volto della madre nel finale di entrambi i videoclip nella lontananza del ricordo e nell ancor pi sfumato sogno del ricordo Faccio spesso questo sogno ci sono abituato Non appena vedo le pareti di legno scurite dal tempo e la porta socchiusa che si ap
35. operazione compiuta dal compositore riverbera spontanea mente i propri risultati in un panorama vasto quanto il fare arte in genere e profondo quanto il mare della filosofia Tutto ci avviene a causa dell osti nata rinuncia di Nono al pregresso in cambio dell offerta completa di s alla propria missione umana ancor prima che estetica il suo spirito risulta essere ininterrottamente avanguardista proprio perch guidato costante mente dal dubbio e dalla messa in discussione del gi dato 7 In una prospettiva duale posso presupporre senza doverlo dimostrare come in Tarkovskij debbano aver agito spinte assai simili La biografia gli studi monografici e le stesse testimonianze di stampo teoretico la sciateci dal regista consentono di farlo serenamente o meglio secondo un ben temperato grado di spensieratezza 8 E poich il personale po 16 Cfr ad esempio Nono Scritti e colloqui vol 2 pp 470 475 per uno stralcio assai significativo da questa intervista del 1988 di Lothar Knessl si veda infra nota 56 17 Cfr Nono Lerreur comme n cessit pp 50 55 comunicazione dal titolo L errore come necessit tenuta il 17 marzo 1983 alla Salle Patino di Ginevra in occasione di un concerto Contrechamps dedicato a Nono Anche in Nono Scritti e colloqui vol 1 pp 522 523 18 Cfr Tarkovskij Scolpire il tempo il testo teorico dove Tarkovskij raccoglie i frutti delle riflessioni collezionate in anni div
36. proprio un chiacchierone evita persino a sua insaputa di parlare durante il sonno e oppone il mutismo all interrogatorio piuttosto che parlare molto per non dire niente In Solaris Soljaris 1972 Kris Kelvin non viene messo al corrente di ci che sta succedendo nella stazione e Snaut il pi ben disposto verso di lui gli lascia fare la sua esperienza anche se sa che essa terrificante Lo Stalker non dice che il minimo indispensabile a proposito della Zona e solo lo Scrittore parla tanto anche se in realt lo fa non tanto per dire quanto piuttosto per esorcizzare le sue angosce Ne Lo specchio il padre di Tarkovskij si esprime solo attraverso le sue poesie e anche sua madre parla poco e sono pi che altro il suo viso e il suo comportamento a significare l essenziale Andrej Rubl v il pittore di icone colui che porta all estremo la ricerca interiore indagata attraverso il silenzio ha fatto voto di tacere per sempre perch ha ucciso un uomo e romper la sua promessa solo quindici anni pi tardi davanti all atto creatore di un ragazzino La scelta di Rubl v risulta cos opposta a quella di Alexander che ne Il sacrificio sceglie di tacere per consentire a un bambino di vivere e crescere 192 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 3 Luoghi di confine e metamorfosi Da Ivan ad Alexander i protagonisti dei film di Andrej Tarkov
37. suo cinema era arrivato comunque con una visione del regista autore molto chiara ma che cos un poeta nel cinema un regista che crea il proprio mondo e non tenta di riprodurre la realt che lo circonda 5 Allontanandosi dalle teorie di Stanislavskij che Tarkovskij riconosce come un genio che va per interpretato personalmente il regista di chiara il suo bisogno di non ricostruire in modo naturalistico la realt in cui vive per poter aggiungere all opera quel valore che solo un poeta possiede e che permette al lavoro finito di conquistare il titolo di artisti co in qualsiasi linguaggio l opera si esprima sia quindi cinema teatro musica o pittura Se ci sono tra le arti delle similitudini di attitudini esistono per anche delle differenze nei percorsi di realizzazione Tra il teatro di prosa e la lirica per esempio un altro elemento si aggiunge perch non il testo che conduce ma la musica che mette in scena un testo che a sua volta non viene recitato bens cantato Tarkovskij sa inchinarsi davanti alla magnificenza di Musorgskij ed en tra conla sensibilit che lo caratterizza nel mondo del compositore senza rinunciare al proprio penetrando cos in modo naturale e automatico nei segreti della grande lirica Il rispetto con cui si muove dentro a questo complesso meccanismo senza smanie di volerlo plasmare a suo piaci mento dimostra anche in quest occasione l eleganza del suo pen
38. which have underwent electronic transformations As a result of tedious work with timbres let us remind that the ANS possessed a possibility of strictly scientific synthesis of spectral timbre composition the composer succeeded to synthesize a multicomponent medium including both many voice noise sound constructions mainly heights non differential and a tone single voice material repetitions on iv of the small octave with microchromatic deviations flows In them are mosaically interwined noises of another class fields of a separate overtones glissanding passages of piano strings shouts of denaturalized instrumentalized human voice successfully synthesized choral sounding three cord colored soundings and also separate concrete noises knocks rustles wind howls etc General effect is intensified by the microclaster electronic technique operating by multisounds composed of microchromatic intervals merging in undefinable vertical complexes horizontal layers separate spots noises Important structuring role with that is acquired by contrast timbre colored soundings dynamic registerial factural sin gle voicing multi voicing rhythmical articulating Dynamical development of electronic composition in time is quite logical and natural moments of uplifts and falls are connected with culminating sections in the end of every part of the composition all the dramatic or ganizations is often connected on the wa
39. 1980 vincitore del premio Oscar per il miglior corto d animazione e Orchestra 1990 nel quale spicca la sezione Bolero Stairway to Lenin sorprendente visualizzazione del brano di Ravel Un lavoro che non si pu fare a meno di collegare a sua volta al gi citato Aria 47 Nessun simbolo di purezza tarkovskiana in questo caso anche se in effetti l immagine rappresenta un insolita incursione poetica rispetto alle affannate vicende ritratte in precedenza poich tutto ci che lascia l animale un escremento raccolto da un maggiordomo e gettato fuori dalla finestra 48 La successione dei riquadri ricorda molto anche lo scorrimento della pellicola cinematografica BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 159 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE skyline che segue in parallelo dalla finestra l involuzione morale dei personaggi E il fatto che il paesaggio sia frutto di un trucco poich pa lesemente ripetuto in loop grazie al chroma key non fa che aumentare il senso di dispercezione dello spazio tempo 5 in rapporto alla realt 5 in quello che tutto sommato un viaggio non verso una stanza come in Stalker ma dentro ad una stanza dove i desideri vengono ciclicamente infranti Una condensazione della vita che mette ludicamente ma non per questo meno drammaticamente in scena se stessa proprio come il bambino che nella stanza inizia
40. 39 40 43 47 49 52 54 57 70 74 150 162 163 194 196 219 221 224 227 230 232 234 239 243 244 246 248 Lo specchio Zerkalo Andrej Tarkovskij 1974 10 32 68 69 71 75 77 84 85 139 150 161 165 170 177 179 181 189 210 219 221 225 227 231 234 236 239 244 245 Stalker Andrej Tarkovskij 1979 44 46 48 49 51 54 139 150 160 161 163 164 170 172 187 208 219 223 226 228 232 Sweet Lullaby Singh Tarsem 1994 155 Sweet People Alyosha 2003 164 Tango Zbigniew Rybczynski 1980 159 Tempo di viaggio Andrej Tarkovskij Tonino Guerra 1983 219 248 249 10 Kapel Tansty Minus 2006 155 Testimonianza di un essere vivente Ikimono no kiroku Akira Kurosawa 1955 199 201 204 205 210 211 Thriller John Landis 1984 140 Tommy Ken Russell 1975 141 Trilliput Deadushki 2004 165 Umirat Tracktor Bowling 1999 164 165 Unfinished Sympathy Baillie Walsh 1991 147 Va e vedi Idi i smotri Elem Klimov 1985 26 Velvet Goldmine Todd Haynes 1998 141 Weird Gus Van Sant 1998 163 Zoja Leo Arnstam 1944 22 23 INDICE DEI FILM 297 La raccolta di saggi di questo volume completa il progetto Tarkovskiana promosso dal Centro Studi sulle Arti della Russia CSAR dall Universit Ca Foscari Venezia dal Circuito Cinema del Comune di Venezia e dedicato al regista russo Andrej Tarkovskij 1932 1986 per celebrarne gli ottant anni
41. Adorno Theodor Filosofia della musica moderna Torino Einaudi 2002 Agamben Giorgio Il tempo che resta Un commento alla Lettera ai Romani To rino Bollati Boringhieri 2000 Benjamin Walter Sul concetto di storia trad italiana di G Bonola M Ranchet ti Torino Einaudi 1997 Borin Fabrizio Andrej Tarkovskij teorico del cinema In Calabretto Roberto a cura di Andrej Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2011 Borin Fabrizio L arte allo specchio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 1989 Calabretto Roberto a cura di Andrej Tarkovskij e la musica Lucca LIM Edi trice 2011 Cisternino Nicola Con Luigi Nono per riveder le stelle Conversazione con Massimo Cacciari MusicAttuale 4 5 1992 Cisternino Nicola Luigi Nono Andrej Tarkovskij Caminantes sulla via del silenzio In Calabretto Roberto a cura di Andrej Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2011 Comessatti Annibale Dualit online In Enciclopedia Italiana Treccani s v http ww treccani it enciclopedia dualita 28Enciclopedia Italia na 29 2013 05 15 Cresta Gianvincenzo a cura di L ascolto del pensiero Scritti su Luigi Nono Milano Rugginenti 2002 De Benedictis Angela Ida Biografia di Luigi Nono online http www luiginono it it luigi nono biografia 2013 11 7 De Mezzo Giovanni Le forme poetiche del sonoro Sacrificio In Calabretto Roberto a cura di Andrej
42. Cinema 83 Bari Laterza 1984 Grazzini Giovanni Sacrificio Corriere della Sera 13 maggio 1986 Grazzini Giovanni L ultimo splendido messaggio di Tarkovskij Corriere della Sera 30 maggio 1987 Green Peter The nostalgia of the Stalker Sight amp Sound 1 inverno 1984 1985 Green Peter Andrej Tarkovskij 1932 1986 apocalypse amp sacrifice Sight amp Sound 2 primavera 1987 Gregor Ulrich Andrej Rubl v Kinemathek 41 luglio 1969 lista di montaggio e dialoghi Grieco David Andrej Tarkovskij In Film URSS 70 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Marsilio Venezia 1980 v anche Baskakov Vladimir Il cinema sovietico degli anni 70 Tendenze di sviluppo e Kigin V I debutti degli anni 70 Tra le pubblicazioni successive della Mostra si veda anche Esteuropa Go Gli schermi di Gorbaciov Marsilio Venezia 1987 Guerin William Karl Nostalghia Cin ma 85 319 320 luglio agosto 1985 Guglielmino Gian Maria Andrei Rubliov In Cinema S i film segnalati dal Sindacato nazionale critici cinematografici italiani Roma Bulzoni 1982 Hegedis Zoltan Kovacs Maria Premier plan Andrej Tarkovskij Film Kultura 2 marzo aprile 1973 Huston Penelope Cannes 86 Sight amp Sound 3 estate 1986 Hyman Timothy Solaris Film Quarterly 3 primavera 1976 Jean Marcel Le plan incandescent S quences 127 dicembre 1986 Jeancolas Jean Pierre
43. FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 71 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE parte fondamentale dell opera dalle varianti trasparir la preminenza attribuita alla collocazione degli effetti sonori rispetto alla scelta della musica Chiuderemo la nostra trattazione sollevando il problema del si lenzio considerato da Tarkovskij un elemento essenziale per connotare gli elementi che appaiono nei sogni e l azione del protagonista 1 In principio era il suono il prologo de Lo specchio e la difficile scelta del tema iniziale La prima sequenza del film documenta la guarigione di un giovane balbuziente grazie ad una seduta di ipnosi con questa procedura dal giovane paziente totalmente svuotato della sua volont viene misterio samente rimosso ogni ostacolo che impedisca la parola Il piano sequenza che assume un aspetto documentaristico rappresenta il ripristino del flusso sonoro che chiamiamo sbrigativamente parola spesso riducendo la sua funzione esclusivamente all interno del sistema linguistico comuni cativo in verit il giovane attraverso i gesti quasi rituali della dottoressa ritorna ad essere corretta cassa di risonanza strumento della parola che grazie al suo ineludibile ma spesso trascurato corpo sonoro diventa emanazione del mondo nel parlante Tarkovskij si propone di catturare con gli strumenti audiovisivi a sua disposizione questa rinnovata ap
44. Forse dopo il gallo subito il conforto Ed inserire l acqua altrove da qualche parte Dove Nello specchio Tarkowskij Der Spiegel pp 211 213 4 Questa la nota che sintetizza la musica prevista per il film 70 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Un buon numero di note stato dedicato da Tarkovskij alla selezione dei rumori e dei suoni in vista del missaggio combinando queste infor mazioni con l analisi del testo audiovisivo stato possibile rinvenire fin da Lo specchio il tentativo di raggiungere la musica cinematografica i rumori ripensati dal cinema che il regista indica come l approdo ideale del suo modo di intendere il sonoro Anche in quest ambito ri sultano particolarmente utili tutte le soluzioni ideate dal regista anche quelle definitivamente scartate e mai realizzate perch rappresentano comunque dei termini di confronto per definire per differenza rispetto alla soluzione finale il contributo semantico di un suono di un rumore o di un composto sonoro E infine analizzando le sedici o le diciotto versioni del montaggio complessivo de Lo specchio si pu mettere in luce il modo in cui il regista ha applicato il principio cardine della sua poetica da noi enun ciato in apertura non solo nella composizione dell inquadratura o della sequenza ma anche dell intero film Lo spec
45. II buffone in Andrej Rubl v il pagliaccio in oggetto si rifocilla dopo la sua performance ironico satirica contro i potenti be vendo liquore da una tazza portagli da un contadino a 10 36 tazza che l uomo si pogger sulla testa e che quando gli sar tolta da un compare sugeller la fine dell ilarit collettiva Un improvviso acquazzone a 9 35 di Solaris mentre bagna lo psi cologo Kelvin che sta per lasciare la Terra diretto nello spazio e che dunque si vuole nutrire dell acqua pulita e della pioggia rigeneratrici bagna e riempie anche gli oggetti lasciati su una tavola apparecchiata BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 243 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE all aperto due tazze da th in porcellana bianca ricamata in blu con un bricco per il latte nello stesso classico stile europeo un cucchiaino una mela intera ed una smozzicata e qui il richiamo al Rullo com pressore e il violino v Sedia cos come al sogno delle mele de Linfan zia di Ivan tre ciliegie rosse e fino a 9 42 ovvero per sette intensi secondi l acqua conferisce all immagine la qualit di un quadro e nello stesso tempo come nelle intenzioni di Tarkovskij si sottolinea poetica mente il tempo che scorre uniformemente sia nella vita dell uomo che in quella dei suoi cari oggetti domestici ed in quella della natura E quando a 9 53 Kelvin si siede nella poltroncina di vimin
46. Improvvisamente Ho capito Quando l Innocente termina il suo ultimo lamento deve girarsi lentamente verso l arco e togliersi il mantello facendo apparire l angelo che l accoglie insieme a tutto il popolo russo l ultimo pezzo del mosaico sistemato Tutto perfetto Il lavoro terminato Le note di Irina Brown che in seguito riprender vari allestimenti di quest opera proprio anche al Covent Garden permettono alcune riflessioni profonde A differenza del cinema che una testimonianza sicura incontaminata dal passare del tempo il teatro rimarr sempre un arte in cui trionfa l effimero un arte che pu vivere del ricordo e nel mistero Per esempio della regia di Tarkovskij non esiste un vero video che la documenti Esiste solo il video di una ripresa quella con la regia di Tarkovskij ricostruita da Stephen Lawless con la collaborazione del la Brown al Teatro Mariinskij di San Pietroburgo Nel 1986 Tarkovskij stremato dalla malattia muore ma il suo allestimento come vediamo continua a vivere anche se per pi motivi contaminato da mille fattori esterni a partire dalla presenza di cantanti diversi di un altro direttore d orchestra degli umori di un nuovo pubblico e di quelli del diverso teatro che pronto ad accogliere lo spettacolo Se Andrej Tarkovskij fosse stato vivo l avrebbe affrontata la regia in modo diverso Ma ci che ha fatto nel 1983 aveva una forza spirituale e profetica tale da
47. Internazionale Andrej Tarkovskij Edizioni della Meridiana 2007 Tarkovskij Andrej A La passeggiata con pap Rivista del Cinematografo 67 aprile 1997 Tarkovskij Andrej A Ulivi Andrea a cura di La forma dell anima Il cinema e la ricerca dell assoluto Milano Rizzoli 2012 2 Interviste e dichiarazioni del regista Treize signatures jugent le jeune cin ma frangais Cin ma 65 92 gennaio 1965 Intervista a cura di Johan Veress Filmvilag 10 maggio 1969 Lartiste dans l ancienne Russie et dans l Urss moderne d par Michel Ci ment Luda e Jean Schnitzer Positif 109 ottobre 1969 Anche in Il Dramma 1 gennaio 1970 Andrej Tarkovskij In Rondi Gian Luigi Sette domande a 49 registi Torino SEI 1975 Amarcord d una neve lontana a cura di Tonino Guerra Panorama 676 3 aprile 1979 Propos cran 66 febbraio 1978 Le cin ma sovietique revient de loin d par Marcel Martin cran 66 67 febbraio marzo 1978 Tarkovskij allo specchio a cura di Tonino Guerra Panorama 676 3 aprile 1979 Lo specchio Un opera per un pubblico maturo Avanti suppl 15 aprile 1979 Intervista a Tarkovskij a cura di Luisa Capo Scheda informativa xvI Mostra Internazionale Nuovo Cinema Pesaro giugno 1980 anche in Scena febbraio 1980 Achab 4 1980 252 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE
48. Obst uber die zeitlose Thematik seiner Solaris Oper Magazin 5 6 9 M nchen 1996 Strada Vittorio La mia vita non soltanto nostalghia Corriere della Sera 7 agosto 1988 Strick Philip Solaris Sight amp Sound 1 inverno 1972 1973 Strick Philip Nostalghia Monthly Film Bulletin 599 dicembre 1983 Strick Philip Regi Andrei Tarkovskij directed by Andrej Tarkovskij Monthly Film Bulletin 663 aprile 1989 Taggi Paolo Ipotesi di luce nel teatro dell aria Le parole e le sequenze Segnocinema 24 settembre 1986 Taggi Paolo Sacrificio Segnocinema 29 settembre 1987 Tagliabue Carlo Nostalghia L Osservatore Romano 8 giugno 1983 Tessari Roberto Solaris Cinema Nuovo 229 maggio giugno 1974 Tessier Max Le Sacrifice La revue du Cin ma 417 giugno 1986 Thirard Paul Louis Lexile de Tarkovskij Positif 284 ottobre 1984 Tigoulet Marie Claire La solitude du cosmonaute Etudes cin matographiques 135 138 novembre 1983 Tocci Brunella La nostalghia lacerante del suo mondo Avanti suppl 11 gennaio 1987 Tourn s Andr e Solaris Jeune Cin ma 78 maggio 1975 Ulrich Franz Offret Sacrificatio Zoom 2 gennaio 1987 Urban Adolf Nel cosmo umano Filmcritica 244 aprile 1974 Valmarana Paolo Andrej Rubl v In Doppio schermo Torino ERI 1987 Viani Ettore L affare Rubliov Cinemasessanta 75 76
49. PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO 189 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ducono dunque i nostri eroi Eugenia e Gortakov agrimensori che non sanno ci che stanno cercando verso una simbolica verit di cui sembra emblema nell ultima inquadratura la casa russa all interno della cattedrale di San Galgano in Toscana A onor del vero Nostalghia nella filmografia di Tarkovskij forse perch nato dalla collaborazione con Tonino Guerra mettendo sulla bilancia parola e immagine senz altro il piatto pi pesante per il poeta di Santarcangelo di Romagna quello della parola per un caso limite e come tale ne rispecchia solo in minima parte la poetica In altre parole la poetica di Tarkovskij di film in film riorganizza lo spazio della realt in modo nuovo e personale facendogli assume re senso e valore non in base a spostamenti cronologici lineari basti pensare alle incoerenze temporali cui si assiste soprattutto in Andrej Rubl v bens secondo un procedimento che attraverso il ritmo d valore non tanto ai tempi e ai luoghi in cui si svolgono le vicende ma piuttosto agli oggetti che vivono nella zona spaziotemporale delle pel licole del cineasta russo Spazio e tempo dunque sono parimenti sfidati da Tarkovskij per il quale il ritmo grimaldello che scardina la cronologia e la narrazione classica e sottolinea cos al meglio ci che accade ai pers
50. SOGNO E DELL IMMAGINE mela di 8 38 lasciata dalla bambina che l ha spolpata nell attesa del suo turno a segnare il tempo intercorso dopo l entrata del bambino e quello mentre lei attendeva La sedia di legno sfondata nella stanza paesaggio di Nostalghia in terfaccia di una vecchia bicicletta stesa per terra v Bicicletta ac compagna il movimento della cinepresa verso la soglia oltre la quale c la stessa natura dell interno della stanza da 45 07 a 45 54 E la linea solo ideale della soglia v Soglia in realt un manufatto di legno o di marmo simile a quello della Stanza dei Desideri a 132 di Stalker marca una separazione fittizia tra l interno e l esterno ovve ro tra la realt e l immaginazione secondo Tarkovskij sempre 1 1 1 Accanto all auto che un ammasso di rottami metallici a 21 44 du rante la prima visione apocalittica di Alexander in II sacrificio tra i molti oggetti descritti c a 21 47 adagiata sul terreno una sedia di legno sfondata ed un altra nella stessa inquadratura in movimento a 22 02 anch essa rotta sul piano del sedile ma in piedi Per spiegare il suo ricordo di bambina nel quale il padre decide in lacrime di abbandonare le scene dove recitava Shakespeare e Dosto evskij perch provava vergogna in pubblico Marta la figlia di Alexan der in Il sacrificio prende a 26 04 dal tavolo rotondo della sala una delle sedi
51. Sedia Secchio Tazza Ancora un immagine allo specchio con la donna che alita sulla su perficie riflettente serve a concludere il suddetto dialogo a 35 56 mentre non possibile non andare col pensiero al cerchietto di vapore svaporante sul tavolo del t v Libro Sempre ne Lo specchio a 67 07 ci sono ben due specchi posti uno accanto all altro su altrettanti mobili davanti ai quali passa Ignat in quieto perch contrario all idea di lasciare la madre per andare a vive re con il padre mentre Natal ja a 67 30 tiene in mano ed osserva quattro fotografie della suocera a lei molto somigliante v Fotografia E nuovamente in connessione col tempo Natal ja prossima ad uno BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 239 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE specchio stavolta di spalle a 70 30 durante la discussione sul profit to scolastico di Ignat e sul suo futuro fino alla specularit oscillatoria in cui si intravvede la pioggia fuori che scroscia sui vetri tra 70 53 e 72 50 Nello stesso film da 81 a 82 22 Ignat si guarda allo specchio ap peso sulla parete di legno quando uno zoom in stringe sull immagine ovale riflessa e per stacco ribaltando la prospettiva il controcampo preso dal punto di vista dello specchio ribaltando la prospettiva ripete Vanalogo movimento di zoom in sul ragazzo che continua a fissare lo specchio a lungo
52. Singh Tarsem 2006 155 Fotoromanza Michelangelo Antonioni 1984 154 Ginger e Fred Federico Fellini 1985 140 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Gloria a noi morte al nemico Slava nam smert vragam Evgenij Bauer 1914 13 Godzilla Gojira Ishiro Honda 1954 203 Greendale Neil Young 2003 145 Guerra Vojna Aleksej Balabanov 2002 13 Imagine Zbigniew Rybczynski 1986 159 166 L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo Andrej Tarkovskij 1962 9 11 13 15 18 20 21 23 25 26 37 56 85 150 156 169 188 189 192 193 213 221 223 224 227 235 236 239 243 244 Linfernale Quinlan Touch of Evil Orson Welles 1958 147 Ispanija Karmen e Sub 1939 76 I killers Ubijcy Andrej Tarkovskij 1956 230 238 Losing My religion Singh Tarsem 1991 140 149 151 153 155 160 163 165 166 Mon Dieu que je l aime Jean Pierre Berckmans 1984 147 Mood Indigo La schiuma dei giorni cume des jours 2013 148 Natural Blues David La Chapelle 2000 163 The Next Big Thing Chris Cunningham 1997 163 Nodo alla gola Rope Alfred Hitchcock 1948 157 Nostalghia Andrej Tarkovskij 1983 30 51 57 61 83 125 139 150 152 170 174 175 177 180 181 187 189 191 216 217 219 220 222 223 229 233 235 237 238 240 241 243 248 249 Nostos Il ritorno Franco Piavoli 1989 52 Omicidio a luci rosse Body Double Brian De
53. Soviet film music An historical survey Amsterdam Harwood Academic Publishers 1997 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 91 Nono con Tarkovskij Un segno e un sogno di felicit Michele Sganga Abstract Tarkovsky s Offret Sacrificatio and Nono s No hay caminos hay que cami nar Andrej Tarkowskij are two closely linked masterpieces crucial for the issues they define and extremely relevant for the question of making Art in the late XX century After gathering and updating data in a schematic summary it results that some of the filmic ingredients seem to match perfectly those of the music However the composer did not make a mere musical transposition of what had struck him the most in the movie Bor rowing the scientific definition of mathematical duality it s possible to highlight further philosophical and thematic connections just where Luigi Nono offers an independent description of his own aesthetic universe A theoretical background shared by both artists must be acknowledged in the desire to show the re birth of sense from vacuum and the emergence of sound from silence a twofold truth for which the self sacrifice to Others becomes the source of a common unusual form of happiness Chi ha detto che la nostra vita sia stata creata per la felicita Non c nulla di pi importante per l uomo Forse se si cambiasse il significato del concetto di felicit ma
54. Tarkovskij Andrej Rubl v pp 115 191 56 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE iniziale di Solaris Qui Tarkovskij voleva che si sentissero cantare il bosco le voci degli uccelli l erba 83 ma sempre lo scorrere dell acqua che permette al protagonista di immergersi nella pienezza del creato e dell esistenza acqua in questi casi ha un effetto liberatorio e di purifi cazione e permette come accade a Gortakov in Nostalghia di aprirsi ad una nuova dimensione Non a caso Chion ha parlato del cinema di Tar kovskij come La maison o il pleut mentre Deleuze ha posto un quesito Il bagnato di Tarkovskij la donna che si lava i capelli contro un muro umido nello Specchio le piogge che ritmano ogni film intense come in Antonioni o in Kurosawa ma con funzioni diverse fanno di continuo rinascere la domanda quale roveto ardente quale fuoco quale anima quale spugna asciugher la terra 85 A tutti questi rumori talvolta si aggiungono dei suoni qui sont dej sur l autre versant de la vie 86 Ne Il sacrificio ad un certo punto compaio no dei canti svedesi che risuonano nell aria riportandoci in una dimensio ne particolare quella dell infanzia in cui l immortalit ci pareva essere il nostro tempo naturale 87 un fuori campo particolare che si aggiunge a quello delle grida d uccello che l immagine non rivela mai e di
55. Tarkovskij Beseda s Germanom Cherlingchauz pp 34 48 10 Cfr Sartre L infanzia di Ivan p 6 11 Cfr Zorkaja Na alo p 25 12 Cfr Borin Larte allo specchio p 113 Woll Real images p 141 Gorelova Ivanovo detstvo p 341 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO 17 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE di nemici e di scene di battaglia notando giustamente come tali elementi altererebbero l equilibrio del film risultando pesanti e pleonastici Tut tavia se si accetta il presupposto che nell universo di Ivan pulsioni men tali e spirituali abbiano una consistenza almeno parzialmente concreta se ne deve dedurre che bench Ivan stia solo simulando un attacco la sua battaglia al tempo stesso reale in quanto combattuta su un pia no quello interiore che nel mondo del film l unico che conti davvero Al riguardo si noti che bench il gioco di Ivan sia permeato da elementi chiaramente onirici l immagine della madre che appare fugacemente le voci dei tedeschi non annunciato n seguito da nessuna immagine che raffiguri il ragazzo dormiente a differenza di quanto avviene con tutti gli altri sogni presentati nel corso del film con l eccezione della scena finale della corsa sulla spiaggia che per volutamente ambigua Inoltre sempre per coerenza con la concezione della duplice valenza psicologica e spirituale del mondo di Ivan s
56. Tarkovskij Roberto Calabretto Un film riflesso nei diari di lavorazione Lo specchio Umberto Fasolato Nono con Tarkovskij Un segno e un sogno di felicit Michele Sganga Ah glorioso guerriero Sul Boris Godunov di Tarkovskij Elisabetta Brusa Losing my offret Tarkovskij ispiratore di sofferte contaminazioni cine videomusicali Luca Bottone 11 13 29 68 92 123 139 Sogni e visioni nel cinema di Tarkovskij Simonetta Salvestroni Andrej Tarkovskij Note critiche per un bestiario Marina Pellanda Visioni incrociate di un apocalisse nucleare imminente Il Sacrificio di Andrej Tarkovskij e Testimonianza di un essere vivente di Akira Kurosawa Cinzia Cimalando Il sentimento identitario affidato alle cose Venti oggetti tarkovskiani essenziali Fabrizio Borin Bibliografia generale a cura di Fabrizio Borin Filmografia Indice dei nomi Indice dei film 169 184 199 213 251 269 289 295 Presentazione Silvia Burini Sono molto felice che gli atti del Convegno internazionale Remem bering Andrej Tarkovskij poeta del sogno e dell immagine rappresen tino il volume inaugurale della nuova collana La prospettiva rovescia ta Obratnaja perspektiva del Centro Studi sulle Arti della Russia CSAR La collana ha infatti come scopo quello di raccogliere principalmente gli atti dei convegni congressi e delle altre importanti iniziative festival cinematografici cataloghi di most
57. Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2011 Fierens Carlo Un offerta musicale Nono Kurt g Rihm e Furrer per Andrej Tarkovskij In Calabretto Roberto a cura di Andrej Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2011 Gamba Mario Non sono un maestro ma Radiocorriere TV LXV 44 30 ottobre 5 novembre 1988 Kropfinger Klaus kein Anfang kein Ende Aus Gespr chen mit Luigi No no Musica 42 1988 Lisciani Petrini Enrica Il suono incrinato Musica e filosofia nel primo Novecen to Torino Einaudi 2001 Masoni Tullio Vecchi Paolo Andrej Tarkovskij Milano Il Castoro 1997 Magris Claudio Lontano da dove Joseph Roth e la tradizione ebraico orientale Torino Einaudi 1977 McLuhan Marshall Gli strumenti del comunicare trad italiana di E Capriolo Milano il Saggiatore 1967 Merleau Ponty Maurice Fenomenologia della percezione Milano Bompiani 2003 Morelli Giovanni Scenari della lontananza La musica del Novecento fuori di s Venezia Marsilio 2003 Nono Luigi Scritti e colloqui voll 1 2 a cura di Angela Ida De Benedictis Ve niero Rizzardi Milano Lucca Ricordi LIM 2001 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 121 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Nono Luigi erreur comme n cessit Revolution 169 27 maggio 2 giugno 1983 Ramazzotti Marinella Luigi Nono Palermo Loos 2007
58. Zoja si immola per la patria e per Stalin e pertanto presente una componente politica che preannunciava l usurpazione del merito della vittoria da parte del regime un attribuzione che sarebbe diventata la norma a guerra finita la componente mistica ancora molto evidente Nelle sequenze che raf figurano la sua prigionia Zoja a piedi nudi porta i capelli corti e il suo sguardo nel vuoto contraddistinto da tratti estatici che ricordano sia la classica iconografia degli Ecce Homo sia la pi celebre tra le Giovanna d Arco cinematografiche quella di Dreyer 18 Cfr Chanjutin Preduprezdenie iz proslogo pp 71 87 19 Cfr Tumarkin The living amp the dead pp 76 78 per un resoconto sulla figura storica della protagonista 22 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Pur appesantito da numerose concessioni alla retorica propagandistica Zoja comunque uno degli ultimi film di guerra realizzati durante il regime di Stalin che conservi una certa attenzione per il travaglio come abbiamo visto soprattutto spirituale dei suoi personaggi Lo studioso Peter Kenez nota come pur nel contesto dell assoluta devastazione causata dal con flitto la guerra abbia costituito per il cinema sovietico un esperienza per certi versi liberatoria l urgenza di rappresentazione di un nemico incom bente e feroce e l incitazione alla r
59. a considerare L infan zia di Ivan come una sorta di unicum un caso a s nella storia del cinema sovietico possibile che tale tendenza sia dovuta alla consapevolezza che la pellicola il primo lungometraggio di uno dei maggiori artisti della storia del cinema russo e peraltro della poetica di tale autore Lin fanzia di Ivan contiene in embrione gi tutti i presupposti la paternit dell opera stata sottolineata pi spesso della sua appartenenza a un genere Tuttavia non si pu non evidenziare che alcune delle tematiche principali della pellicola sono riscontrabili in opere realizzate da altri registi tanto che possibile suggerire che L infanzia di Ivan costituisca anche una delle numerose tappe nella storia del cinema sovietico di guerra e che il film sintetizzi attraverso la poetica tarkovskiana rifles sioni e influenze di autori precedenti rilanciandole per il cinema degli anni successivi In particolare tanto la componente mistica del film quanto l assenza fisica di nemici rimpiazzati da avversari immaginati forse maggior mente pericolosi entrambi elementi distintivi del lavoro di Tarkovskij sembrano essere il risultato di un lungo processo di interiorizzazione 3 Cfr Zubkova Russia after the War pp 11 19 4 stato sottolineato come persino i discorsi alla nazione di Stalin negli anni di guerra fossero caratterizzati da un tono confidenziale e familiare assente nelle altre dichiarazioni del dittator
60. a differenza dello Stalker e di Gor akov si addormenta di colpo Il suono che accompagna la sua discesa nel sonno il tintinnio di una moneta caduta che prima di fermarsi rotola e gira a lungo su se stessa Questo piccolo oggetto icona dell avidit del mondo contemporaneo sar uno dei Leitmotiv del sogno La prima immagine onirica quella della giovane Marta che mentre si spoglia fa all amico di famiglia Viktor la stessa richiesta che il padre ha rivolto a Dio Aiutami evidente il rovesciamento di significato Il corpo nudo di lei si riflette nello specchio della sua camera elegante e ordinata rivelando l essenza del personaggio e il desiderio che lo abita Il primo disturbante elemento che affiora alla coscienza del sognatore il clima malsano in cui immersa la sua vita La moglie e la figlia si contendono lo stesso uomo che dovrebbe essere il suo migliore amico Con uno stacco inquadrato Alexander che corre lungo un corridoio Sull impiantito si notano chiazze d acqua Piove dal soffitto Come nella prima visione onirica de Lo specchio la casa abbandonata da uno dei suoi membri o vissuta male diventa un luogo inospitale incapace di SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ 179 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE dare riparo Vediamo il sognatore solo in penombra seduto su una sedia in una stanza scura e umida col pavimento bagnato una situazione di
61. accertare la misu ra in cui sia lecito intendere il lavoro di Nono come una vera e propria traduzione sonora della poetica di Tarkovskij 8 Mi pare che tale mano vra di avvicinamento alla questione costituisca un plausibile e spero utile punto di partenza 5 Sul mancato incontro tra Nono e Tarkovskij cfr Cisternino Luigi Nono Andrej Tarkovskij pp 280 281 nota 8 6 Morelli Scenari della lontananza p 215 nota 41 Le due opere vivono di vita propria qualcosa di particolare avviene per se vengono collegate 7 Morelli Scenari della lontananza p 212 nota 34 8 Cfr Calabretto Andrej Tarkovskij e la musica p 51 9 I vari riferimenti critici che hanno ispirato la sintesi estrema proposta in tabella vengono via via esplicitati nelle note bibliografiche del presente contributo 94 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il sacrificio Movimenti verticali e orizzontali della macchina da presa e circolarit dei percorsi fisici e psicologici dei per sonaggi Richiami alle antiche tradizioni giap ponesi e alla filosofia Zen presenza extradiegetica e diegetica del flauto giapponese hotchiku Silenzi prolungati intercalati ai dialo ghi molte scene mute Ruolo essenziale dei rumori ricostru iti in post produzione come una vera e propria partitura musicale il pi possibile autonoma Sf
62. accusandone come conseguenza un malore forse fatale E mentre la candela della fede resta viva fino a 117714 l ultimo ricordo in bianco e nero scatta improvviso 218 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Oltre che mostrate nella sala da pranzo di II sacrificio le candele sono anche citate da 32 31 con un camera look in primo piano della cosiddetta strega Maria da 33 09 a 33 15 insieme ai piatti messi a scaldare da Maria e alle bottiglie di vino stappate dalla stessa Maria che parla con Adelaide la moglie di Alexander In riferimento alla stovi glia piatto si segnala come subito dopo le disposizioni fin troppo pun tigliose e tardive di Adelaide per il pranzo Otto si produca in una delle eccentriche immagini visive di cui uno specialista oltre che essere un collezionista di accidenti in questo caso si tratta dello scarafaggio e appunto del piatto l insetto riferisce il postino crede di andare dritto per la sua strada con uno scopo ben preciso e invece non sa che sta correndo intorno ad un piatto e continuer a farlo Casa talmente presente nel cinema tarkovskiano da non consentire come per l indice dei nomi di un testo che non prevede l indicazio ne del nome del soggetto su cui si scrive una particolare dettagliata catalogazione rispetto alla quale comunque tutti gli oggetti anche simbolici iv
63. ai dettami staliniani come La caduta di Berlino Padenie Berlina 1949 di Michail Ciaureli hanno fortemente contribu ito al rafforzamento del mito della Grande Guerra Patriottica una ver sione ufficializzata della storia del conflitto convalidata in innumerevoli testi pellicole e canzoni nella quale il merito della vittoria sui nazisti attribuito quasi interamente al genio militare del solo Stalin Tale mito che comprende un corpus aneddotico su episodi bellici progressiva mente rivestiti da un alone quasi leggendario cos come l esaltazione di protagonisti di celebri azioni di guerra si mantenuto sostanzialmente inalterato anche dopo la fine del regime di Stalin e la caduta dell Unione Sovietica Le uniche variazioni importanti hanno riguardato il riconosci mento del merito della vittoria successivamente attribuito a seconda del momento storico e della convenienza politica alla popolazione so vietica nel suo complesso al solo apparato militare o a qualche figura governativa circoscritta ragionevole ritenere che il mito della guer ra nato da un trauma nazionale tuttora non pienamente sanato come 1 Cfr Youngblood Russian war films p 1 2 Cfr Tumarkin The living amp the dead per una trattazione esaustiva sull evoluzione del mito della Seconda guerra mondiale in Unione Sovietica 14 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E D
64. al vestito di Hari questo insieme al secondo scialle della seconda Hari v Scialle viene preso da Kelvin a 87 24 per far sparire entrambi gli indumenti prove di esistenze femminili plurime Anche il vestito che appare a 111 25 di Il sacrificio e indossato da Maria invece che da Adelaide cui appartiene sta a mostrare nell im maginario di Alexander la sostituzione della strega benefica con la moglie ansiosa e smaniosa ed anche l acconciatura dei capelli quella della madre di Ometto Miscellanea di oggetti Nella biblioteca della stazione orbitante di Solaris dove si ritrovano i tre scienziati e Hari la terza moglie di Kris Kelvin la grande e non sempre distinguibile quantit di oggetti presenti nella stanza ne impone comunque una descrizione sommaria ma sufficientemente ar ticolata e secondo una panoramica semicircolare da destra in ordine alla funzione che detti oggetti hanno nella rappresentazione e nella vicenda Pertanto a seguire in meno di trenta secondi da 110 27 a 110 55 l inquadratura progressivamente offre il calco di un volto in gesso bianco incisioni e stampe appese alla parete di legno color mogano una farfalla nera di discrete dimensioni pi grande cio delle altre farfalle ordinate nelle vetrinette nella casa di Kelvin sulla Terra e at taccata ad una riproduzione in bianco e nero una spiga di grano secca ta con lo stelo due candele accese su altrettant
65. alcun concetto il cinema sia simile all opera di uno scultore che plasma un blocco di tempo costituito da un enorme solido ammasso di fatti della vita Un regista dunque lavora con il tempo come materiale e bene si legge in Fierens Un offerta musicale p 257 Col lavoro sullo spazio e sul suono Nono trascende quindi le abitudini d ascolto andando al di l delle convenzioni consolidate esattamente nelle stesso modo in cui riconosceva a Tarkovskij il potere di vedere oltre 66 Cfr Nono Scritti e colloqui vol 1 p 544 67 Ancora una volta si veda supra nota 25 i cerchi chiusi sono plurimi in senso temporale e spaziale ora tra Russia e Polonia Infatti dal primo esperimento minimo di spazializzazione del fronte orchestrale sul palco solo asse orizzontale in Composizione per orchestra n 2 Diario polacco 58 1959 con l altra fondamentale opera polacca Quando stanno morendo Diario polacco n 2 1982 che la spazializzazione si espande definitivamente ad abbracciare il pubblico grazie all uso del live electronics e al dislocamento di dieci altoparlanti tutt intorno I possibili movimenti del suono nello spazio si sono moltiplicati aprendo la strada dapprima al Prometeo e a poi a No hay 118 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE voce non ca
66. amata nuova Hari in una capsula e se ne libera invian dola nel cosmo ma costei ritorna o meglio appare una seconda mate rializzazione della donna alla quale Kris ricordando il passato non pu non ri affezionarsi tanto da decidere di rimanere con lei sulla stazione appunto per rivivere il passato in modo diverso Hari tuttavia impara rapidamente e tende ad umanizzarsi al punto che comprendendo di essere lei l ostacolo della missione di Kelvin av versata da Sartorius tenta di nuovo il suicidio ma invano Intanto Sartorius continuando le sue ricerche pensa di aver trovato il modo di distruggere i fantasmi inviando sull oceano pensante l en cefalogramma di Kelvin con i suoi pensieri formati in stato di veglia giacch solo a questa condizione si verifica la materializzazione Que sto produce in lui uno stato di incoscienza e al risveglio apprende che Hari sparita volontariamente si sottoposta al raggio annichilatore che l ha cancellata per sempre A questo punto Kelvin torna o immagina di tornare sulla Terra alla casa di campagna dove si inginocchia per abbracciare il padre sulla soglia Ma la casa e il vasto territorio circostante costituiscono un isola parte integrante del grande oceano di Solaris LO SPECCHIO Zerkalo 1974 Regia Andrej Tarkovskij soggetto e sceneggiatura Andrej Tar kovskij Aleksandr MiSarin versi di Arsenij Tarkovskij letti da Andrej Tarkovskij voce fuori campo Innokentij Smoktunovs
67. assonanza coi versi dell amato poeta Machado e l altro giapponese Infatti sempre nei primi anni Sessanta 1962 Nono aveva gi lavorato pensando al Giappone in Canti di vita e d amore Sul ponte di Hiroshima Per di pi fu proprio quella la prima volta in cui speriment l uso delle intonazioni microtonali destinate a divenire centrali in No hay caminos a 25 anni di distanza cfr Nono Scritti e colloqui vol 1 pp 441 443 100 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Prima di procedere conviene quindi rintracciare l eco distinta di Benjamin pure in altri motivi generali del Prometeo che tende a pre sentare l eroe di Eschilo in un quadro dominato dall attenzione all a scolto per quel silenzio pi grande della vita Rilke 2 Ma forse fu la debole forza messianica a divenire per Nono il principale dei mantra benjaminiani interiorizzato e meditato Vede Prometeo una composizione combinatoria di Massimo Cacciari da diversi testi da Eschilo a Benjamin Ha preso dodici frammenti dalle tesi di Benjamin sul concetto di storia che dall inizio alla fine vengono poste contrappuntisticamente contro altri testi La parola centrale nel Prometeo deriva di nuovo da Benjamin la debole forza messianica il messianico la forza della non violenza 7 La nozione di debole forza messianic
68. attraverso il cinema il racconto della realt e dunque l oikos inteso come habitat e dimora degli ani mali mediato dall immaginazione e dal linguaggio del film ci non di meno il cineasta non priva mai o quasi mai le bestie che fa vedere nelle sue pellicole del loro valore in quanto soggetti L unica eccezione si riscontra a nostro avviso nel film Nostalghia Privilegiando il lin guaggio della metafora metapherein corrisponde al latino transfero ovvero trasferire questo film racconta l animale soprattutto in virt di ci che rappresenta e lo priva cos della sua presenza complessa In Nostalghia dunque le bestie in particolare i passeri che invadono la chiesa in cui Eugenia va a vedere la Madonna del Parto di Piero della Francesca il cane lupo di Domenico le greggi e di nuovo il cane lupo che compare sia nella sequenza finale del film sia nei momenti in cui Gor akov ricorda la propria vita in famiglia rimandano a qualcos al tro da s ovvero sono significanti all interno del linguaggio antropo centrico in rapporto al sistema di codici umano Gli animali di questo film quasi fossero aiutanti numinosi di ascendenza proppiana 5 con 5 Lo studioso russo Vladimir Propp individua nella fiaba sette funzioni preparatorie in linea generale da una situazione iniziale generalmente idilliaca si passa a una situazione di mancanza dovuta a un allontanamento e nella maggior parte dei casi all infrazione
69. bens contrappuntisticamente interagenti col materiale originario 3 Un pazzo che corre con le forbici in mano anche se non taglia sempre pazzo rimane Vale a dire un videoclip in piano sequenza pur sempre un videoclip Constatazione niente affatto lapalissiana e che rischia anzi di sorprendere chi considera il montaggio frenetico una vocazione per l intero genere I ritmi tonitruanti ricercati nei primi anni Ottanta quasi in una gara a chi tagliava pi velocemente sono andati via via rallentando di pari passo con la maturazione estetica e tangenzialmente alla vocazione narrativa esplosa verso la fine del decennio soprattutto di quegli 10 Leggerezza solitamente appesantita da ingombranti logiche commerciali 11 Anche se in ambito artistico il rubare non ha necessariamente una connotazione negativa 12 Senza entrare nel merito di impervie diatribe terminologiche si pu indicare come la nozione di clip cio di ritaglio oltre a risultare del tutto parziale e arbitraria cos come d altra parte lo fin dalle origini quella di video considerando che quasi sempre si trat tava e si tratta spesso tutt ora di lavori girati in pellicola viene spesso impropriamente applicata anche al maschile a filmati di varia natura che nulla hanno a che vedere col genere videomusicale Condizione che certo non aiuta la riconoscibilit e parallelamente la credibilit del settore In questa sede si utiliz
70. bianco e nero contribuisce a intonare il carattere minaccioso di questo luogo e la zoomata troncata verso la casa evidente anche nella versione finale aumenta il desiderio di raggiungerla Nella versione finale del film l eliminazione dei suoni familiari sostituiti in questa parte iniziale della sequenza dalla musica di Artem ev che termina nella parola Mama pronunciata dalla voce di Aleksej tornato bambino sposta l attenzione dalla comprensione del contenuto del sogno dalla decifrazione dei simboli che lo popolano alla tensione emozionale che lo caratterizza Nelle note successive alla sottrazione dei rumori e dei suoni si aggiunge l esplicita necessit di includere 25 Tarkowskij Der Spiegel pp 147 149 Le parti espunte non riguardano la sequenza che stiamo analizzando 26 Le voci umane indeterminate il guaito o l abbaiare del cane rinchiuso torneranno come elementi fondamentali nei paesaggi sonori dei sogni di GorCakov in Nostalghia FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 87 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE nella sequenza anche il silenzio come parte della soluzione sonora della sequenza nel finale 29 SETTEMBRE 1973 sabato Mosca Ieri ho montato il materiale per la scena del sogno sembra passabile Sogno I 1 Dolly totale casa 2 Il giovane il vento comincia a soffiare 3 Vaso per conserve casa 4 Il giovane finestra 5
71. campana sospesa sulla folla Il primo atto spegne la piazza e trasforma piombandolo nel buio l arco centrale in una cella del monastero dei Miracoli dove il vecchio monaco Pimen scrive la storia della Russia alla luce di una lanterna l immagine vive di contrasto con la scena precedente Nell intimit della situazione entra un chiaro segno tarkovskiano un bambino biondo con una tunica bianca e a piedi nudi sale in controscena sugli spalti guarda il monaco dall alto e lentamente scompare La scena poi tra il giovane mo naco Grigorij futuro falso Dmitrij e Pimen vive ancora di luce notturna e tutto avvolto nel mistero dentro al quale prende vita l evocazione del racconto del vecchio monaco sulla morte del piccolo Dmitrij per mano di Boris Di nuovo entra in campo Tarkovskij corpi striscianti tra fiumi di nebbia e figure apocalittiche in mezzo a statuari difensori dell ordine Il racconto si nutre della visionariet e della leggerezza del sogno incubo profezia cos caro e famigliare al mondo del regista Nel finale del primo quadro del primo atto ancora un segno dove c era la campana sospesa in alto appare insieme alla solitudine di Grigorij un tableau vivant tre angeli con la spada e le ali dorate riproducono un quadro perfetto che si dissolve con il cambio scena Per ritrovare il valore aggiunto di Tarkovskij per al di l dei giochi della taverna del secondo quadro gioiosi e pieni di riferimenti musicali al folclor
72. che anticipano molti elementi del lavoro di Tarkovskij costituiscono soprattutto la riscoperta di temi sofisticati e ovviamente proibiti durante gli anni di Stalin come l importanza delle scelte indivi duali e la ripercussione dell amore e del lutto sulla vita interiore di un individuo questi argomenti sono introdotti al cinema utilizzando come tramite i film di guerra cio film incentrati sull evento pi radicale e sconvolgente vissuto dalla Russia sovietica fino a quel momento I personaggi al centro di tali opere sono psicologicamente assai pi complessi dei combattenti retorici dei film di propaganda e delle parti giane martiri di Ermler Donskoj e Arnstam che pur essendo rivestite di un aura di martirio del resto assai suggestiva erano comunque caratte rizzate da una psicologia piuttosto elementare Lo studioso Aleksandr 20 Cfr Kenez Cinema and soviet society p 81 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO 23 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Spagin in un analisi non priva di notevoli spunti d interesse ha cercato di tracciare una linea interpretativa del cinema sovietico di guerra con centrandosi esclusivamente sulle sue componenti mistiche rintracciabili anche nella costruzione di singole scene Tale analisi individuerebbe in Quando volano le cicogne e Ballata di un soldato temi a sfondo religioso successivamente ripresi anche ne L infanzia di Ivan Tu
73. che le due rappresentazioni artistiche cinematografiche pur diverse nella loro forma compositiva dissimili per periodo di pro duzione e realizzazione possano essere idealmente giustapposte in for ma di visioni incrociate in un interpretazione da considerarsi del tutto personale basata appunto in modo sostanziale sulla visione delle due opere nella prospettiva indicataci da Andrej Tarkovskij stesso inter rogato sulla possibilit di interpretare i suoi film non si pu comprendere l arte si pu comprendere una formula un concetto filosofico delle argomentazioni intellettuali ma un immagine no comprendere un immagine una contraddizione un errore usare questo termine Un im magine pu essere accolta si pu entrare in un immagine quando uno non distolto da nient altro quando percepisce un empatia spirituale con quell im magine Oppure al contrario si pu respingerla e non accettarla queste sono le sole relazioni ammissibili che possono intercorrere tra l artista e il suo pubblico l arte non richiede comprensione L arte deve contare sul fatto che la sensazione suscitata in voi vi permetta di entrare in contatto diretto con l opera Oppure stupirvi del fatto che non lo siete Tutto questo molto importante Dunque la questione dell interpretazione a livello emotivo e non a livello intellettivo ha delle caratteristiche completamente differenti rispetto all interpretazione di un concetto
74. che scelgono di non vedere la crudelt di ci che potrebbe accadere e di non rapportare il loro caso specifico a quello pi generale di un mondo fatto di eccessi materiali 3 Visioni incrociate Sono molti i riferimenti espliciti al Giappone nel corso de II sacrifi cio fin dall inizio Alexander paragona l albero secco piantato in riva al mare insieme a Ometto a un ikebana e tutti si riferiscono ad esso come albero giapponese la musica preferita che egli ama ascoltare con l impianto stereo di casa il flauto hocchiku giapponese del ma estro Watazumido Shuso la sua veste da camera un kimono Inoltre molto significativamente alla fine del film quando al mattino i fami gliari sono seduti intorno al tavolo davanti casa Marta legge il biglietto di Alexander che li manda verso l albero giapponese Adelaide chiede di che si tratta e Marta afferma che lui e il bambino vanno pazzi per il Giappone la moglie chiede allora Cosa c entra il Giappone po nendo ancora maggior enfasi sulla questione e la risposta risulta illuminante Dice che il bambino e lui erano giapponesi in una vita precedente Premesso ci la visione incrociata su cui fondiamo la nostra con vinzione riguarda la costruzione della sequenza del rogo fatta da Tar kovskij Ci sembra di scorgervi l empatia spirituale di cui parla il re gista russo nei confronti della sequenza dell incendio della fonderia appiccato da Nakajima e dell
75. com pi dal mistero che dalla Zona promana che non dal compenso offerto da due clienti disposti a correre il rischio di quell avventura Il primo lo Scrittore un romanziere di successo in crisi di ispirazione che si presenta altic cio all appuntamento forse per vincere il timore del viaggio l altro il Professore uno scienziato insoddisfatto delle ricerche finora compiute sullo strano luogo al cui centro c un edificio con una misteriosa Stan za dove se si riesce a giungervi dopo aver superato indicibili ostacoli e pericoli si possono realizzare i desideri Il viaggio comincia e lo Stalker fa molta fatica a frenare gli immoti vati entusiasmi dei due neofiti Con alcune manovre diversive riesco no tuttavia ad aggirare i posti di blocco e ad inoltrarsi nella Zona Il contrastato b n muta in colore e la guida che pure abituata a queste esplorazioni a contatto con le piante il terreno e la natura lussureg giante del luogo deserto sembra provare l emozione della prima vol ta Insieme a lui si delineano con maggior precisione anche gli altri due personaggi lo Scrittore spinto dalla vanit letteraria mentre lo scienziato si giustifica razionalmente ammettendo la propria sete di conoscenza non priva di una sedicente etica ma nemmeno di un certo interesse per veder riconosciuta la propria gloria professionale I tre affrontano vari argomenti e lo Stalker rievoca l episodio del Por cospino un anziana guid
76. come se il regista ci dicesse che tutto in primis l interprete deve stare dentro all inquadratura la quale a sua volta deve 30 Borin a cura di Tarkovskiana 1 p 138 31 Borin a cura di Tarkovskiana 1 p 225 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 151 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE necessariamente presentare una perfetta composizione equilibrio sim metria armonia pulizia Ma la soglia nel video delineata anche dalla fi nestra stessa un elemento che si aggiunge ai fuoricampo perimetrali e a quello frontale vale a dire di ripresa forzato col movimento di macchina iniziale Lo conferma la seconda eccezione raffigurata da un inquadra tura in seguito mai pi riproposta che mostra uno dei membri della band stazionare al di fuori dalla finestra 3 mentre sul davanzale sono mutate sia la presenza sia la disposizione degli oggetti 33 Un elemento irreale o comunque inverosimile filmicamente parlando a meno che la stanza non si trovi al piano terra e sia presente una consequenzialit logica degli eventi che tuttavia pare smentita dalla presenza della caraffa vuota e dell assenza di latte sul pavimento che trova un diretto corrispettivo nella macchina da presa posizionata pi in basso rispetto alle precedenti inquadrature ma senza comunque includere il soffitto della stanza La finestra come varco ed estensione pe
77. con linearit nel tempo avremmo di nuovo una partitura didascalica e per me oggi questo superato non solo per me pensa a certe esperienze cinematografiche pensa a Tarkovskij per esempio CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 57 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 7 Nohaycaminos hay que caminar Andrej Tarkovskij Tra i tanti musicisti del ventesimo secolo che hanno guardato al ci nema di Tarkovskij con interesse va sicuramente citato Luigi Nono Le affinit elettive fra i due artisti sono riconducibili ad un lungo seguito di istanze che vanno dalla condizione dell esule perseguitato del regista russo al suo essere testimonianza di nuove soluzioni e nuovi orizzonti e non ultimo al suo incarnare l esempio di un uomo completamente dedito alla propria vocazione Motivo per cui sembra quasi che Nono non a torto attribuisca a Tarkovskij i caratteri di Andrei Rubl v quel misto di totale abnegazione insofferenza nei confronti del potere neces sit di trovare il proprio percorso passo dopo passo opera dopo opera 89 Se il visivo in sintonia con il suono questo raddoppia il simbolico Medea p 109 Si vedano anche le parole dedicate da Alfred Schnittke al regista che in lui vede uno dei momenti pi alti della storia del cinema Cfr Schnittke Uber das Leben und die Musik Chion invece ricorda che le r alisateur turc Nuri Bilge Ceylan qui admire Tarkovs
78. consentire alla luce di penetrare in modo selettivo Il raggio luminoso infatti passava attraverso l interfaccia e la luce veniva modulata dai dischi e captata da una fotocellula l impiego del mastice inoltre consentiva la correzione immediata dei suoni risultanti le parti della piastra che generavano suoni superflui venivano rispalmate in modo tale che suoni mancanti potessero essere aggiunti La velocit di lettura dello spartito poteva essere regolata fino all arresto completo permettendo al compositore di lavorare direttamente e materialmente con la produzione del suono Venti amplificatori passabanda erano situati nella parte sinistra del pannello anteriore principale Nel centro del sintetizzatore c era un dispositivo di lettura e il pitch control nella black board di destra la zona operativa mentre sul pannello anteriore pi basso i controlli dei 20 amplificatori passabanda e una leva per il controllo del tempo Ai fini della nostra ricerca va ricordato che in Artem ev le sperimenta zioni con HANS coincidono con la sua attenzione per la musica orientale 43 Nel 1968 al primo Festival Internazionale di Musica Elettronica di Venezia la com posizione per ANS Il Mosaico di Artem ev riscosse un grande successo The sonoristic whole of Mosaic is formed as a result of the synthesis of various elements sounds of a piano received on its keyboard and strings a singing voice whispers from sibilant and whistling phonemes
79. cui nessun personaggio parla Al suono in questo caso affidato il compito di ma nifestare una dimensione trascendente uno spazio di natura metafisica Un compito che pone il commento sonoro dell ultimo film del regista su un piano di elevatissima complessit a testimonianza delle funzioni sin golari e lontane da qualsiasi tipologia esercitate dalla musica nel cinema di Tarkovskij Non a caso molti musicisti hanno esaltato i percorsi sonori del suo cinema spesso additandoli come dei ben precisi modelli musicali 88 83 Eduard Artem ev in Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 100 84 Chion La maison o il pleut 85 Deleuze Limmagine tempo pp 89 90 86 Chion Lau dela de l image p 9 87 Chion L audiovisione p 107 Fabrizio Borin precisa che si tratti di musiche del folklore scandinavo di richiami di pastori oppure di grida di avvertimento o di esortazione forse la voce di Dio o il silenzioso richiamo di Ometto rimane inesprimibile la sensazione di una esortazione interiore al coraggio l idea altalenante nel film di un attrito gelido e sonoro che colpisce e modifica il dato visivo perch fa anche da ponte armonico e di significato tra il ritmo continuato di J S Bach dell inizio e del finale Passione secondo San Matteo e il soffio delle note separate e sofferte del flauto giapponese Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 146 88 Se tornassimo a raccontare con la musica la vicenda
80. dell Istituto Cinemato grafico VGIK origine URSS 1956 durata 19 Sono da poco passate le cinque della sera e nella tavola calda c un solo avventore Nick Adams che fuma insieme a George il padrone Entrano due clienti si avvicinano al bancone e prendono posto sugli sgabelli per ordinare da mangiare Il primo Max chiede una braciola con pur ma questo piatto sar pronto solo dalle sei in poi l oste informa che sono pronti panini assorti ti bistecca uova con il lardo con il prosciutto col fegato Laltro cliente AI ordina le crocchette di pollo con besciamella piselli e pur e anche per questa ordinazione il padrone fa notare che si tratta di piatti che si servono a cena ed ancora un po presto Alla fine si accordano rispet tivamente per le uova con il prosciutto e per quelle con il lardo e per quanto riguarda le bevande la scelta dovr essere ristretta tra la limo nata il ginger ale il succo di frutta Naturalmente i due prevedibilmen te armati per compiere una qualche missione e forestieri visto che non sanno neanche che il paese in cui si trovano si chiama Summit non sono soddisfatti perch intendevano riferirsi a bevande alcoliche Fanno dell ironia sulle abitudini provinciali della allegra cittadina e poi con modi autoritari insistono perch Sam il cuoco negro che sta 269 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE in cucina venga fuori e si metta vi
81. delle tracce pi significative ed estese del lavoro di missaggio per l intero film non ancora montato nella versione definitiva 8 MARZO venerd giorno libero Rumori e musica 1 TITOLI DI TESTA organo coro preludio Bach Passaggio da Bach sul 2 PRIMO SOGNO suono profondo pi profondo organo e fischio rumore del vento Lo sco nosciuto un suono pi profondo squillo del telefono in lontananza 1 dissolvenza rumori della casa del cortile colombe l ascensore l ingresso principale nel cortile un auto e cos via 3 IL GIOVANE NEL FIUME Per questa inquadratura dissolvenza del suono sincronizzato dell acqua e della Fattoria vento uccelli Bach acqua 4 LA FINESTRA NELLA STANZA rumori del ruscello e del cortile forse dei fischi 5 INTERNO DELLA FAT TORIA 6 LO SCONOSCIUTO 7 LINCENDIO 8 AUTORE E NATALJA 9 LO SPAGNOLO Flamenco 10 LUISA 11 DOCUMENTARIO SETTIMANALE 12 STRADA DAVANTI ALLA TI POGRAFIA Temporale 13 TIPOGRAFIA 14 SECONDO SOGNO Passaggio dallo sgocciolio allo scroscio 15 LA OGORODNIKOWA 16 LISTRUT TORE 17 PEREDELKINO 18 NATALJA E LAUTORE 19 LA GUERRA 20 LORECCHINO Cigolio di Ljalka con l armadio due volte La ragazza fischio di flautino preludio da Peredelkino nuvole cortile musica il volo del gallo 21 IL CONFORTO rumore del fiumiciattolo acqua Bach 22 ATTESA 23 TERZO SOGNO 24 I BAMBINI E LA MADRE m 5 Bach Forse finale di Ignat
82. di Artem ev sono ancor pi evidenti nella scena in cui Harey contempla i Cacciatori della neve di Bruegel in biblioteca La stratificazione timbrica qui mol to complessa da un lato presenta i suoni che la rappresentazione sem brerebbe suggerire come il gracchiare dei corvi le voci degli uomini l abbaiare dei cani i rintocchi della campane dall altro l elaborazione elettronica eccede la riproduzione di suoni e rumori suggerendo un legame organico tra il soggetto e l oggetto dell ascolto 58 La musica re alizza una vera e propria soggettiva acustica per cui l immagine sonora della sequenza si riflette nella disposizione di Harey all ascolto Harey il fantasma della donna terrestre amata da Kelvin e generata dalla parte pi segreta della sua mente subisce la fascinazione della composizione bruegeliana non solo grazie all immagine ma anche al sonoro 59 La musica la grande arpa eolica diviene l icona della Natura in Stalker Nel corso del film oltre ad essere il motivo conduttore in dissolubilmente legata alla Zona che risuona e vibra nell animo di chi Vascolta In una lunga intervista concessa a Tat jana Egorova Artem ev ha illustrato la maniera con cui ha composto questo tema offrendo una chiave interpretativa della sua presenza nel contesto del racconto The story of composing the music for this picture perhaps was the most complicated because Andrei lacked for a long
83. di Boris Godunov di Musorgskij fu per Tarkovskij nel me se di giugno 1981 Fu solo per dopo la telefonata del 3 febbraio 1982 di Claudio Abbado che era stato invitato dalla Royal Opera House a dirigere il Boris al Covent Garden di Londra che Tarkovskij cominci a pensare seriamente al progetto Il 2 giugno 1983 come testimoniano i Diari del regista Tarkovskij dopo aver visto a Milano Abbado torna a Roma reduce da quell incontro letteralmente esausto Incontrai Abbado Sir John Tooley e Dvigubskij Vennero fuori una o due buone idee per il Godunov Ma sono stanco completamente esausto Dobbiamo lavorare Dobbiamo prendere delle decisioni Dobbiamo fare qualcosa e non sto facendo nulla Sto aspettando qualcosa ma non so cosa sia Ho lavorato con Dvigubskij che poi partito per Parigi ma sar di nuovo qui la prossima settimana 1 In originale 2 June 1983 Rome I met Abbado Sir John Tooley and Dvigubsky We have one or two good ideas about Godunov But I am tired completely exhausted We must work we must come to some sort of decision We have to do something and I am not do anything I am waiting for something and I don t know what I did some work with Dvigubsky and after that he went off to Paris but he is coming back next week Tarkovsky Time within time p 329 123 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Nikolaj Dvigubskij un collaboratore di Tarkov
84. di Hari morta suicida dieci anni prima a 95 24 appaiono nella neve e in primo piano una altalena v altalena la madre che fuma una sigaretta v Sigaretta e subito dopo forse la vera Hari che salutando con un gesto della mano indossa lo scialle in oggetto da 97 14 a 97 33 Verso il finale dell avventura spaziale su Solaris lo scialle torna pre potentemente a 135 45 Hari si getta sul letto ad un tempo in preda alla disperazione e innamorata di Kelvin ancora a 136 34 lo scialle sembra un uccello dormiente dalle grandi ali aperte e finalmente a 151 20 uno zoom in lo individua sulla poltrona della biblioteca v Mi scellanea di oggetti nelle frasi di commiato di Kris e di Snaut Uno scialle di cotone indossato da Natal ja la madre di Ignat ne Lo specchio nella sequenza da 17714 a17 52 il lavaggio dei capelli e le macerie che si sposta verso sinistra dell inquadratura a rivelare con uno stacco impercettibile una serie di elementi combinati in una vera e propria composizione di specchi formata da riflessi architettonici so vrapposti il fuoco un albero e la madre del marito di lei e nonna di Ignat mentre indossando il medesimo scialle si porta in primo piano prima di passare la mano destra su una superficie speculare che sembra appan nata senza tuttavia riuscire a togliere l effetto di uno specchio non mola to bene in realt troppo consumato dal tempo dei ricordi v Specch
85. di Ometto che si alza dalla sedia a dondolo v sedia perch ha visto arrivare il postino Otto con un grande quadro sulla bicicletta una stampa originale dell Europa nel Seicento v Bicicletta Tra gli oggetti presenti nella cameretta del piccolo Ometto dormien te al primo piano della bella casa di Alexander il lettino di ferro una sedia una cassettiera bianca una lampada a bulbo un vaso di fiori secchi le tende alle finestre non poteva mancare lo specchio con una cornice di legno bianco posto frontalmente all osservatore e presso la finestra sul lato sinistro dell inquadratura a 47 59 Anche nello studio di Alexander accanto ad un impianto per la dif fusione della musica una cornice antica di legno accanto ad un bic chiere a calice e una coppetta di vetro ospita uno specchio nel quale viene riflesso in primo piano l uomo mentre spegne l apparecchio dal quale provenivano note di flauto di musica giapponese Marta viene riflessa nuda a 74 52 nello specchio posto sulla parete di destra della sua stanza mentre significativamente fino a 75 04 si pone dietro al paravento a sinistra dell inquadratura Riflesso e separato dal vetro della porta finestra dello studio dove Alexander ha elevato la sua preghiera disperata Otto appare a 78 55 mentre guarda dentro la stanza e vede ancora una volta la riproduzio ne de Ladorazione dei Magi In seguito prima di lasciare la stanza sempre Otto si
86. di che ritornano verso il suono della parola spagnola e infine Luisa rivela Vinguaribile nostalgia in cui affonda il suo animo mentre si allontana da Ernesto e da Dioniso e lega la sua figura alla presenza dello specchio la superficie riflettente diventa strumento di rifrazione dello stato interiore di chi si dispone entro la sua cornice portando lo spettatore ancora una volta verso una dimensione diversa da quella visibile Nonostante l impostazione appena delineata sia molto vicina alla resa finale la sequenza degli spagnoli rischia di essere espunta del tutto per ch giudicata ipertrofica una digressione sulla nostalgia troppo estesa rispetto alle altre parti de Lo specchio 5 Tarkovskij rivede quindi l im postazione della sequenza e nell elaborare la quinta variante dell intero film scrive 8 Immagine documentario della corrida 9 Gli spagnoli Senza psicologismi sconosciuti senza accento su Luisa prima dei suoi ricordi chi lei veramente Brevemente cronaca della corrida il ballo lo schiaffo uscita di Luisa con l os servazione che Ernesto non aveva capito nulla in Spagna e quindi la ripresa del documentario settimanale con i bambini spagnoli Questo sar lo schema definitivo la corrida introduce la sequenza e i ricordi della donna spagnola Luisa rappresentati dalle riprese del cinegiornale superano l ambito della ricostruzione individuale sia essa di Luisa o di Aleksej il narratore in un
87. di mettersi davanti allo specchio lo stesso nel quale si era guardato Kelvin a 67 02 v specchio per confrontare il suo riflesso con la sua immagine nella fotografia per potersi rendere con to ma meglio sarebbe dire per imparare a capire di essere lei Ancora in Solaris l immagine riprodotta della Trinit di Rubl v insie me a tre libri portati dalla Terra a 100 22 oltre che un icona artisti ca che fa ripensare al film del 1966 il cui epilogo a colori interamen te dedicato alle opere del monaco pittore medioevale appare anche 224 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE come una sacra reliquia alla quale Kelvin travolto da eventi impossibili come la rinascita alla vita di Hari e una seconda resurrezione dopo la morte sotto forma neutrinica sembra affidarsi in una muta preghiera Anche ne Lo specchio a 67 30 si fanno ricordare le fotografie della suocera assai somigliante alla moglie madre di Ignat In Il sacrificio la fotografia proprio perch non visualizzata ma nar rata in quanto oggetto concreto ed incombente centrale nel racconto dell amico postino di Alexander Otto il collezionista di quei 284 fatti curiosi che lui stesso definisce accidenti inspiegabili ma che tuttavia sono veri E sull immagine fotografica infatti centrato il suo racconto che si sviluppa da 37 22 a 40 25 Sent
88. di perturbazioni battenti negli attachi dei suoni delle varie sezioni i tre cori del fronte retro rispecchiano la differenziazione essendo il Coro 7 la sintesi timbrica dei Cori 1 e 2 94 93 Morelli Scenari della lontananza p 210 94 Cisternino Luigi Nono Andrej Tarkovskij pp 283 284 60 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE I cori dall inizio alla fine intonano una sola nota sol disposta su diverse ottave e resa mobile con oscillazioni microtonali 95 Il materiale base molto limitato un esito di una prima fase compositiva attraverso la quale dopo un idea appena abbozzata di tradurre in altezze il nome di Tarkovskij Nono passa a due altezze sol e re variate microtonalmente fino ad arrivare al solo sol op Giovanni Morelli in un suo magistrale saggio nel mettere in risalto le motivazioni di questa dedica ha parlato di Sacrificio un film che in Nono aveva provocato una vera e propria folgorazione e in particolar 95 Fierens Un offerta musicale p 254 96 Fierens Un offerta musicale p 254 97 Morelli Dedicato a una dedica pp 131 141 Va ricordato che quella del musicista veneziano una delle tante dediche musicali rivolte ad Andrej Tarkovskij Vanno cos citate quelle di Wolfgang Rihm Beat Furrer e Gyorgy Kurt g composte in occasione della rassegna Wien Modern dedica
89. dire che essa sola veramente romantica perch solo l infinito il suo proposito Hoffmann Kreisleriana p 43 51 Tarkovskij Hoffmanniana p 144 52 Tarkovskij Hoffmanniana pp 172 173 53 Brevi considerazioni sulle parole dello Stalker si trovano in Pirani La nostalgia dell armonia p 69 Salvestroni Il cinema di Tarkovskij pp 144 145 qui l autrice definisce queste parole come un epigrafe al viaggio nella zona e alla ricerca che i tre pellegrini stanno compiendo e Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij p 90 in questo caso gli autori sottolineano il presupposto manniano da cui parte il regista per poi approdare a conclusioni diametralmente opposte non essendo per lui ipotizzabile l immoralit in s di un espressione artistica CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 45 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE risposta al rumore elevato ad armonia come si trasforma per noi in una fonte di un immenso piacere che intenerisce e commuove A cosa serve questo a chi A nessuno e a nulla Disinteressatamente improbabile perch tutto ha un senso e una ragione La facile tentazione di identificare queste parole con gli assiomi cari al romanticismo viene per parzialmente a cadere grazie a delle ben precise distinzioni operate dallo stesso regista che mette a confronto la musica romantica frutto di un esperienza e di un sentire individuale con quella orien
90. e Lucija che introducono il tema dell im possibilit di comprendere e tradurre il senso del legame con la terra natia che il singolo porta con s ma che venuto a mancare l impatto emozionale di questo argomento moltiplicato dalla scelta felliniana di scollegare le voci dai corpi obbligando cos lo spettatore a procedere tra visivo e sonoro senza poterli fondere insieme Quando il peso della nostalgia si fa insostenibile attacca di nuovo il Flamenco sui quadri della guerra civile di Spagna di Karmen passando cos da un indescrivibile esperienza individuale al dramma di un intero popolo La selezione del materiale documentario dai cinegiornali della secon da met degli anni Trenta si presenta gi sorprendentemente vicina alla versione finale 27 SETTEMBRE 1973 gioved Mosca RIPRESE DI DOCUMENTARIO SETTIMANALE I Spagna Addio dei bambini La vecchia signora bacia la mano di un bambino La ragazzina La corrida Il piroscafo Paesaggio con ponte QUBWNE Bench le inquadrature o le sequenze elencate non siano nell ordine definitivo i soggetti principali non mancano preminente l addio dei bambini poi seguono altre due inquadrature che dovrebbero ambienta re la scena e una che tratta della corrida una vera e propria immagine clich dalla Spagna Il materiale documentario si profila fin da subito divisibile in due insiemi uno riguarda la corrida e il secondo la guerra civile spagnola Il loro or
91. e ad altri musicisti ingegneri del suono la quasi totalit dell accompagnamento sonoro Commentando il lavoro per Stalker Tarkovskij dir Volevamo che il suono si avvicinasse a un eco poeticizzata a dei fruscii a dei sussurri Questi avrebbero dovuto esprimere una realt convenzionale e nello stesso tempo avrebbero dovuto riprodurre esattamente determinati stati d animo il suono della vita interiore La musica elettronica muore nel momento in cui sentiamo che essa appunto elettronica ossia quando comprendiamo come essa costruita Artem ev riusc a ottenere la giusta risonanza attraverso procedimenti assai complessi La musica elettronica doveva venir depurata dalla sua origine chimica perch fosse possibile percepirla e venisse percepita come l organico risuonare del mondo 49 La musica intesa come manifestazione della Natura al punto da di venire un linguaggio privilegiato un noto Leitmotiv dell estetica mu sicale romantica che ha creato una lunga galleria di miti letterari di compositori e interpreti che hanno vissuto questo assioma come un ben preciso credo La narrativa di Wilhelm Heinrich Wackenroder Johann Ludwig Tieck e soprattutto E T A Hoffmann cos ricchissima di figure che vivono un singolare rapporto con la musica che sconfina nell ado 48 Tarkovskij Scolpire il tempo p 146 Il maiuscolo figura nell originale 49 Tarkovskij Scolpire il tempo p 46 Una dichiarazione che sembra
92. e della vita adulta Ricorda il padre poeta che abbandon la madre e questa memoria si intreccia con la sua attuale situazione Ha lasciato la moglie Natal ja ed ha uno spigoloso rapporto con il fi glio Ignat che lo rifiuta Il tutto vissuto e ri vissuto negli stessi luoghi tra la campagna estiva e la vita di citt Attraverso la propria esperienza di adolescente il protagonista rie sce a comprendere il problema di Ignat ragazzo e in questi panni ad immaginare la difficile situazione della madre Natal ja Rivisita cos i giorni passati con la madre ora anziana la cui immagine riflessa in un vecchio specchio consunto E nuovamente l immagine si alterna al malinconico ricordo della giovane donna nella lunga attesa del marito dalla guerra Il protagonista adulto torna alla realt visitiamo il suo apparta mento mentre racconta al telefono il suo sogno alla moglie che a sua volta gli comunica la morte di Lisa una compagna di lavoro alla tipo grafia E cos scatta ancora un altro ricordo la madre corre in tipografia sotto una pioggia torrenziale nel timore di aver lasciato un refuso nelle bozze dell edizione speciale della rivista Ma per fortuna non c stata nessuna svista e dopo un serrato scambio di battute nervose con Lisa decide di prendere una doccia rilassante La morte dell amica della madre permette al regista di continuare con ulteriori immagini allo specchio del passato nella riflessione sul clima s
93. e vita assieme che il poter domandare alcunch in generale in s rappre senta Ma la facolt della parola che in fin dei conti appunto quella del potersi chiedere perch include la responsabilit del dover ascoltare sentire se stessi i propri dubbi come voci interiori e con essi quelle degli altri e della natura specchio delle nostre In questo ascolto intenzionato appassionato attento e generoso esattamente come quello che vuole risvegliare Nono in No hay caminos risiede la vera responsabilit cui si chiamati tutti e ciascuno venendo a questo mondo Ciascuno una complessit Solo questo tipo di ascolto redento dovrebbe farsi bussola per il cam mino futuro dell umanit per i caminantes orientati verso un sentiero differente di qualit differente carico di maggiore concordia e armonia La meta invece non cambier mai eternamente conduce all origine silenziosa di tutto che ri suonando nelle nostre stesse parole come nei suoni della natura eternamente si rigenera Non per niente con la sua visione ciclica dell esistenza Nietzsche era stato chiamato in causa nella prima sequenza del film 3 nella conver sazione fra Otto e Alexander secondo alcuni critici citato dal regista russo un po troppo didascalicamente come spiegandolo a un bambi no Ebbene a quanto pare quel bambino per Tarkovskij siamo noi 12 Prendendo il largo epilogo duale Muovere ancora un altro passo
94. effettivamente ma il fatto che la ripresa venga a coincidere con l intera durata dell opera non fa che confermare la ne cessit di tale accostamento Altrettanto scontato e necessario pare ricol legarsi al concetto di ritmo visivo di musicalit immanente all immagine e di conseguenza di montaggio interno all inquadratura stessa lo stesso Tarkovskij a chiarire i termini della questione quando afferma che il cinema ha la possibilit di fissare il tempo nei suoi aspetti esteriori emozionali Dunque il ritmo non un alternanza metrica dei vari brani Il ritmo creato dalla pressione temporale all interno delle inquadrature il montaggio di per s non genera assolutamente una qualit nuova bens evidenzia soltanto ci che esisteva gi prima nelle inquadrature collegate insieme 19 Peverini Il videoclip p 62 20 Tarkovskij Scolpire il tempo p 112 il corsivo dell autore 146 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Da questo preciso punto di osservazione facilmente riscontrabile come l assenza di tagli non implichi affatto una concomitante perdita di dinamismo o meglio di spessore anche perch i registi videomusi cali giocano spesso proprio sull accumulo e sullo stridore causato dallo sfregamento di diverse componenti in particolare relative all ambito temp
95. elettronica da Solaris a Stalker Arts and Artifacts in Movie Technology Aesthetics Communication An International Journal 1 1 2004 Fertoniani Cesare Note di sala al concerto dell Orchestra I Pomeriggi Musica li xvi Festival di Milano Musica Teatro Dal Verme 3 ottobre 2009 Fierens Carlo Un offerta musicale Nono Kurt g Rihm e Furrer per Andrej Tarkovskij In Calabretto Roberto a cura di Andrei Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2011 Hoffmann Emst Thedoro Amadeus Kreisleriana Dolori musicali del direttore d or chestra Giovanni Kreisler trad italiana di Rosina Pisaneschi Milano Rizzoli 1984 Katunjan Margarita Interview with Edward Artemiev online http www electroshock ru CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 65 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Kontarsky Mathias Alla ricerca del mondo di domani Luigi Nono e le avanguar die della Repubblica Democratica Tedesca e dell Unione Sovietica In De Be nedictis Angela Ida a cura di Presenza storica di Luigi Nono Lucca LIM 2011 Kreichi Stanislav The ANS synthesizer Composing on a photoelectronic instru ment online Theremin ru people kreichi index html Labarthe Andr S All origine del film c una scelta In Antonioni Michelan gelo Fare un film e per me vivere Venezia Marsilio 1994 Le Fanu Mark Tarkovski a Covent Gard
96. emittente televisiva francese e impedito anche la diffusione in internet 9 Daney Cin Journal p 293 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 143 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE livello sensoriale e intellettuale che necessita di una decodifica da parte del fruitore mediante il ricorso ad un personale bagaglio culturale Dal singolo apparato espressivo auto risolto in se stesso si passa pertanto a una poliespressivit raggiunta all interno ma anche mediante un mezzo Si diceva un esempio extra ordinario quello di Godard ma casi analoghi continuano ad emergere dal mare magnum dell indistinta o al contrario esasperata citazione videomusicale Non si tratta pi per soltanto di sondare nel campo delle eccezioni escludendo tutti gli indiscriminati ri ferimenti di registi che a cuor leggero dissimulano sotto una patina di ossequioso omaggio la spinta verso un mimetismo per cos dire zelighiano nei confronti delle figure che di volta in volta chiamano in causa Questo in nanzitutto perch la disomogeneit dei risultati proprio la stimolo neces sario per un discernimento di natura critica E Tarkovskij non pu rimanere escluso da questa multiforme ricerca sia quando si tratta di far emergere camaleontici mascheramenti o spudorate ruberie sia quando ci si trova di fronte a citazioni programmatiche ma non esclusivamente determinanti
97. espressivi che possiamo attribuire al silenzio inserito in questo modo nella costruzione della sequenza registriamo oltre alla sospensione dell azione di Aleksej anche l aura notturna uniformante che in grado di stendere sopra gli oggetti e i luoghi esso pu giungere a creare nell immagine prima popolata di suoni una tensione tale per cui le cose giungono a interpellare lo spettatore ripristinando Vinafferrabile linguaggio del visibile che riconosciamo come uno dei tratti caratteristici del cinema di Tarkovskij Bibliografia Bird Robert The shape of things to come Iconoclasm and bibliomachy in the films of Andrei Tarkovsky In Dagrada Elena a cura di Andrej Tarkovskij Milano CUEM 2006 90 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Maurelli Guido La specularit dello spazio Filmcritica 294 aprile 1979 Tarkovskij La forma dell anima Il cinema e la ricerca dell assoluto Milano BUR 2012 Tarkovskij Andrej Mezdu dvumja fil mami Iskusstvo kino 11 1962 consulta to online nella traduzione integrale in inglese http ww nostalghia com Tarkovskij Andrej Der Spiegel Novelle Arbeitstagebucher und Materialien zur Entstehung des Films hrsg K Baudisch U Spengler Berlin Limes 1993 Yegorova Tatiana Edward Artemiev s musical universe Moscow Vagrius 2007 Yegorova Tatiana
98. figlio soldato v Foto grafia Alexander per recarsi dalla strega salvifica Maria esce dalla porta finestra del suo studio v Porta e Finestra e scende a 89 13 utilizzando la scala di legno a pioli poggiata sul balcone la medesima usata da Otto per salire a 78 55 v Specchio Mentre lui scende la macchina da presa fa un movimento opposto ritraendosi per mostrare a 89 15 alcuni oggetti posti sul tavolo un libro aperto ed uno rilegato chiuso un manoscritto legato con una fet tuccia scura forse il nuovo libro di Alexander in preparazione un paio di occhiali da lettura neri un bicchiere pieno a met ed uno con un ra metto di fiori secchi una penna stilografica scura un uovo v Candela A 91 43 dopo essersi impossessato della pistola del medico risale al primo piano e scendendo gli ultimi pioli della scala si trova sul re tro della casa dove Adelaide Victor e Marta sono a tavola Non visto anche con il favore delle prime ombre della sera che hanno necessitato l accensione di due lumi a 92 50 v Lampada prende la bicicletta e facendo attenzione 92 56 a non far suonare il campanello sul ma nubrio si allontana conducendola a piedi per un tratto v Bicicletta Mongolfiera Il prologo di Andrej Rubl v si apre l intero episodio si sviluppa da 2 58 a 6 47 sulle immagini di una sorta di mongolfiera ante litteram una sacca di pelli cucite artigianalmente nelle quali viene
99. idea di raffigurare una visione di finzione ma costituiscono l essenza stessa di una rappresentazione del suo reale trasfuso in immagini Sono in definitiva l espressione di un tempo la cui eventuale frantumazione mettendo in crisi le sezioni integre precedenti o successive farebbe disastrosa mente crollare l intera osservazione generazione creativa del soggetto autore della macchina da presa di un personaggio O di una delle sue figure 7 4 Losing my offret Spesso i film di Tarkovskij iniziano con un prologo e proprio perch nelle mani del regista russo il preambolo annuncio a vari gradi di chiarezza e loquacit 25 L essenza surreale di un reale frantumato e ricostruito poliedricamente secondo logiche personali ma universalmente condivise come dimostrano ad esempio l animismo oggettuale l influenza sensoriale dei luoghi nell interiorit dei protagonisti o il raffronto ludico anche con situazioni drammatiche senz altro una costante della sua poetica Una perfetta manifestazione di questo aspetto si ritrova ne L arte del sogno nel quale l attivit onirica del protagonista arriva ad intaccare concretamente la realt o meglio ma la specificazione pare cinematograficamente irrilevante la sua realt e ancor maggiormente nel recente Mood Indigo La schiuma dei giorni Ecume des jours 2013 dove l intrusione todoroviana del fantastico nel reale assimilata a tal punto da capovolgere completament
100. il veneziano riscopre e ama come fosse da sempre 57 Lo stesso gli era accaduto in passato con nume rosi artisti e scrittori poeti e pensatori nel potente gioco intermittente di quell azione a distanza capace di travalicare lo spazio e il tempo Occorre chiedersi pi da vicino come riusc in concreto al veneziano di collegare musicalmente tutti quegli stimoli e in particolare le va rie sfere della temporalit ricercandone una rappresentazione sono ra sulla falsariga di quella tarkovskiana doveva da una parte rendere conto di una dimensione statica data dall instaurarsi di relazioni fisse tra eventi sonori la costellazione di Benjamin e allo stesso tempo di una fase dinamica insita in una concezione del suono considerato sempre in moto in virt delle sue molteplici componenti spaziali intrinsecamente metamorfiche il suono mobile In verit con la produzione dell ultimo Nono compresa quella an tecedente a No hay caminos e che in taluni esiti altrettanto magnifi ca sembra si arrivi del tutto spontaneamente a una concezione del tempo cos determinata soprattutto ponderando il ruolo della memoria nella percezione musicale caricandosi di potenziali riferimenti al futuro che lo statuto ontologico di ogni tema musicale ovvero di ogni inciso significativo che colpisca l orecchio i singoli accadimenti sonori chia rificano ci che si ascoltato prima a partire
101. infanzia il padre reduce in divisa ma lontano dalla famiglia perch la moglie Natal ja ha deciso di tenere il figlio con s In questo costante andirivieni del tempo il passato ritorna nelle immagini dei bombardamenti che vedono il protagonista bambino ri fugiato in campagna con la madre un periodo assai duro per la donna ma pieno di emozioni per il ragazzo E ancora Un medico che visita oggi il padre di Ignat in una stan za con una parete piena di specchi afferma che l uomo fisicamente in salute ma che i traumi psichici non sono da sottovalutare l ultimo ricordo si situa addirittura prima dell infanzia al momento dell idea del concepimento di Ignat Tarkovskij stesso Luccellino lan ciato in aria dal soggetto protagonista adulto nello studio medico fa s che la stanza sembra aprirsi su una vasta radura dove la memoria co glie il padre e la madre insieme giovani nell erba vicino casa mentre la nonna paterna poco lontano entra nel bosco con i due bimbi Sono le diverse stagioni della vita in cui passato la madre la nonna e futuro lui e la sorella costituiscono una unicit provvisoriamente fuori dal ricordo drammatico e nel respiro fluente del tempo STALKER 1979 Regia Andrej Tarkovskij soggetto dal romanzo Picnic sul ciglio della strada di Arkadij e Boris Strugackij sceneggiatura Andrej Tarkovskij Arkadij e Boris Strugackij versi Fedor Tjuttev e Arsenij Tarkovskij fotografia Sovcolor Eas
102. ispirare una constatazione di Michel Chion a proposito del suicidio di Harey in Solaris Les coul es lectroniques de la musique d Artemyev s allient aux myst rieux changements de lumi re de passages du jour la nuit se produisant selon des rythmes inconnus la Terre la plan te a deux soleils et paradoxalement ces cycles bizarres recr ent le myst re du cosmos que tout humain ressent au d but de sa vie sur notre plan te et dont il refoule par la suite le sentiment Ce monde inconnu ces flux incompr hensibles nous les reconnaissons c est la Terre qui nous est donn e red couvrir telle que nous l avons ressentie en venant au monde Chion Andrei Tarkovski p 44 44 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE razione e addirittura in un sentimento di natura religioso Ascoltare la voce della Natura attraverso la musica diviene un tratto tipico anche della poetica di Novalis poi ripresa da Hoffmann che divenne un auto re caro a tutta la cultura russa e a cui lo stesso Tarkovskij dedica una sceneggiatura cinematografica a partire dai suoi racconti musicali 5 In una delle primissime battute di questo testo troviamo un singolare scambio di opinioni fra il protagonista e Donna Anna Che cos per lei la musica Qualcosa che la rende felice Non saprei Dimostra la possibilit di esprimere l assoluto l infinito arte
103. l aurea di narrazione fiabesca per consegnarle quella di sentimento della storia che diffonde una sorta di pessimismo realistico della vita perch i buoni non riescono a far deviare il destino che soverchia e trascina come una valanga ogni cosa mescolando lotte congiure usurpatori e intriganti 7 Baglivo Un poeta nel cinema 128 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Mentre su tutto e tutti vola l anima dell Innocente il santo folle il folle in Cristo colui che vede oltre e profetizza il futuro doloroso di un popolo simbolo di un umanita che non sa riscattarsi Questo capolavoro fatto di un prologo quattro atti e dieci quadri scor re con quel ritmo interiore che hanno tutte le grandi epopee e rispec chia il senso drammatico del vivere russo con quella sconfinata forza di rivelazione che trova in questa musica quell eco struggente che mai avrebbe potuto lasciare indifferente la visionariet e la nostalghia di Andrej Tarkovskij Tarkovskij si pot avvalere per la realizzazione dell opera di validi col laboratori Dvigubskij suo scenografo nel cinema firm come abbiamo visto scene e costumi Il settore creativo per la produzione dell allestimento era composto da Regia Andrej Tarkovskij Scene e costumi Nikolaj Dvigubskij Light designer Robert Bryan Coreografia Romayne Grigorova Assistente alla r
104. lo tirano fuori perch lo considerano pazzo E su questa impasse i due si guardano a 55 59 con Gor akov che forse pensa gi alla storiellina dell uomo salvato dall acqua elemento dove invece vive Prima di uscire perch il taxi lo aspetta fuori per riportarlo a Bagno Vignoni Gor akov abbandona a 57716 il mozzicone di candela dato gli da Domenico a 56 55 sulla mensola v Specchio sotto la sguardo deluso del secondo Allora pentito a 57 39 lo riprende e se lo mette nella tasca del cappotto Poi a 62 17 sale nell auto bianca Lo stesso pezzo di candela viene mostrato a 64 04 da Gorcakov ad Eugenia l interprete non ancora partita e ora sul letto nella camera di lui alle prese con un phon per asciugare i capelli Lascia il mozzicone davanti a lei poi a 64 25 se lo riprende Anche se solo nella voce off che recita la poesia S oscura la vista mia forza di Arsenij Tarkovskij a 84 22 la candela e la cera disciolta sono presenti Sulle fiamme che bruciano a morte Domenico Gorcakov fa scatta re il suo accendino e insieme al titanico piano sequenza accende a 108 24 il mozzicone di candela con il quale dopo vari sfibranti tentati vi nei quali la candela si spegne a 109 34 costringendolo a riportare la candela all inizio e poi a 111 51 fino a che sfinito riuscir ad attra versare la piscina vuota toccandone i bordi di marmo da parte a parte a 116 40
105. ma solo il tavolino sgombro di oggetti Tenendo il quaderno di appunti in mano vede che per al posto della tazza del t risalta un cerchietto di vapore testimonianza della tazza solo fino a pochi istanti prima che sta lentamente svanendo da 48 35 a 48 59 a significazione del potere visionario dell immaginazione tarkovskia na sempre contestualizzata nella esistenza attiva degli oggetti nel suo personalissimo tempo narrativo e filmico I libri e la scrittura sono evocati nello sfogo autoterapeutico dello Scrittore di Stalker tra 104 15 e 105 20 quando mette a nudo la sua anima di intellettuale e di uomo Infine a 144 22 una intera parete della camera da letto della casa dello Stalker nel film omonimo coperta di libri e di altri oggetti una sveglia dei vasi come usualmente nelle case tarkovskiane v Casa Il finale a colori mostra a 150 45 Martijska la figlia mutante in quanto forse un prodotto della Zona che tiene davanti a s un libro di poesie aperto i versi di Tjutcev e indossa un ampio scialle di cotone marrone v Scialle che le avvolge anche la testa e mentre la macchina da presa con uno zoom out allarga l inquadratura si vedono sul tavolo due bicchieri uno mezzo pieno forse di th v Tazza e un barattolo di vetro una bottiglia sullo sfondo E quando il movimento di macchina si arresta a scoprire appena il 228 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI R
106. major role in narrative articulation going beyond the traditional models handed down from European cinema to attain extremely complex au diovisual solutions that require innovative analytical models Starting from these models itis thus possible to read Tarkovsky s cinematographic output from a musical perspective Il titolo che abbiamo scelto per questo intervento tradisce una diffi colt nel porre all interno di ben precise coordinate la poetica musicale di un regista come Andrej Tarkovskij che si avvicinato all arte dei suoni in molteplici maniere e seguendo percorsi di diverso genere Nei propri film infatti Tarkovskij non solo ha utilizzato magistralmente la musi ca operazione che potrebbe accomunarlo ad altri non molti forse regi sti ma ha anche dedicato bellissimi adagi poetici all arte dei suoni nei Diari e nei Racconti cinematografici e si addirittura confrontato con la regia di un opera complessa e problematica come il Boris Godunov di Modest Musorgskij ancor oggi considerata esemplare per alcune scelte particolarmente apprezzate da Claudio Abbado che nell allestimento londinese era stato fermamente deciso ad avere al suo fianco il regista 1 Questo articolo rappresenta la meta finale di un percorso di ricerca che si protratto nel tempo e che ha portato alla pubblicazione di alcuni saggi dell autore La musica nel cinema di Andrei Tarkovskij La musica nel cinema di Andrej Tarkovskij La musi
107. musica di Bach Nella nostra trattazione delle varianti del finale non possiamo tra scurare la presenza del suono della sirena del piroscafo bench non sia affatto facile collocarlo in questo epilogo verosimilmente esso do veva risuonare sul primo piano della madre del regista la cui comparsa nel film sancisce un salto temporale decisivo e la fuoriuscita dal sogno dell infanzia a segnalare questo necessario distacco dal passato idil 20 Tarkowskij Der Spiegel p 234 nota 4 maggio 1974 21 La sirena di nave va incontro alla stessa decontestualizzazione rispetto al visivo in Nostalghia 1983 nel sogno di Gor akov che precede il suo ritiro nella chiesa dal pavi mento semisommerso il segnale annuncia il sorgere della luna sul paesaggio onirico e per quanto possa apparire incongruo rispetto all immagine che mostra la dacia russa esso porta in realt a compimento il paesaggio sonoro dai tratti dichiaratamente italiani che ha contraddistinto la seconda parte della sequenza producendo una singolare combinazione audiovisiva delle due dimensioni in cui vive il protagonista FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 83 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE lico carico di nostalgia doveva provvedere lo stesso suono che abbia mo ascoltato al culmine della vicenda degli spagnoli al momento del loro distacco dalla patria Anche i suoni quindi soprattutto quelli pi rico
108. nero della memoria di Alexander l uo mo prende una piccola maglia da sotto il cuscino del letto dove giace Ometto mezzo assonnato poi arretra e sulla destra addossato alla pa rete c un orologio che sembra segnare le 10 07 ma pi plausibilmen te sono le 13 50 dal momento che prima dell annuncio della catastrofe il pranzo di mezzogiorno era pronto Lasciandosi andare al ricordo dell episodio del giardino nella casa della madre Alexander che andato da Maria perch forse solo lei pu salvare lui e tutti i suoi cari dalla Catastrofe Indefinita di Il sacrifi cio sentendo suonare le tre del mattino a 106 22 torna alla realt perch dice non c pi tempo BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 231 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Porta Al pari di vestiti o vari manufatti come ad esempio le case e le fine stre non potendo per eccesso numerico n volendo per non incorre re in un elencazione troppo fredda meccanica o sterilmente notarile ma scegliendo quegli oggetti che risultano realmente significanti cer tamente in considerazioni del tutto soggettive dunque importanti per chi scrive anche l oggetto porta viene segnalato soltanto quando as sume un forte rilievo filmico il caso della porta di metallo in Solaris che la Hari numero 2 cio la copia della copia della prima moglie dello psicologo Kelvin lette ralmente squarcia a m
109. non voler pi dipingere perch sottoposto a pro ve tremende sempre meno persuaso della bont degli esseri umani Teofane cerca di dissuaderlo ma Rubl v irremovibile si chiude in un mutismo di espiazione FILMOGRAFIA 277 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Settimo episodio Quattro anni dopo Andrej al monastero di S An dronik sempre nel rispetto del voto del silenzio dedito a umili lavori e all assistenza dell inquieta sordomuta La regione ancora messa a ferro e fuoco dai Tartari la carestia miete vittime ed i superstiti affa mati cercano cibo e rifugio al convento Tra questi anche Kirill che riconosciuto supplica il priore di perdonargli l antico atto di superbia che lo aveva portato a lasciare le mura della comunit religiosa So praggiungono alcuni cavalieri Tartari e dopo aver deriso pesantemen te la scema sordomuta la conducono via con loro Ottavo episodio Da ultima la parte forse pi nota ed emozionante la fusione della campana 1423 In un Paese ormai esausto per le de vastazioni e decimato dalla pestilenza alcuni incaricati del Principe cercano dei fonditori di campane Non c rimasto pi nessuno vivo solo il giovane Boriska pur di sfuggire alla fame e all epidemia si dice in grado di saper fondere perch il padre prima di morire gli ha tra mandato il segreto Viene condotto nei pressi del castello e gli viene affidato l incarico D
110. particolare attenzione verso questo brano eppure sar scartato nel prosieguo del missaggio 8 Tarkowskij Der Spiegel p 204 nota 3 03 1074 9 Tarkowskij Der Spiegel p 211 nota 8 03 1974 74 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE confronto tra due delle sonorit pi caratteristiche del maestro l organo e il coro Nelle note successive appare evidente come la selezione delle mu siche per il film parta dall ascolto del disco anche di opere che non entreranno ne Lo specchio e dalla registrazione di arie voci timbri e parti anche piuttosto ridotte che possano essere utili alla pellicola In questo contesto sono rare ma utili per il nostro studio le combinazioni audiovisive Tarkovskij progettando di utilizzare la Messa in Si minore di Bach elenca i brani pi significativi contrassegnandoli con lettere e i numeri delle parti e al termine o a fianco di queste scelte riportata la sequenza da intonare con la musica Focalizzando di nuovo la nostra attenzione sul prologo si fa strada nel regista l ipotesi di associarlo subito con il coro che introduce la Pas sione secondo Giovanni da utilizzare almeno fino alla prima evidente cesura in modo da sfruttarne il contenuto fortemente emozionale 1 come noto questa pagina presente nel film ma apre il finale quando alcompimento dell esistenza del protagonista
111. per una lieve opera FILMOGRAFIA 287 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE zione alla gola in via di guarigione Attorno a questo nucleo ruotano la cameriera Julia il vicino postino Otto Victor il medico amico di famiglia forse un tempo anche amante di Adelaide e la misteriosa Maria l azione si svolge nell arco di una giornata pi precisamente da una chiara mattinata estiva che apre il giorno del compleanno di Alexander alla mattina seguente In questo tempo tutti gli avvenimenti tendenti a precipitare verso il dramma silegano e si snodano metaforicamente in senso mistico realistico La catastrofe nucleare annunciata dal sinistro rombo di aerei mili tari supersonici sfreccianti a bassa quota e dal tintinn o di bicchieri e suppellettili ulteriormente sottolineata da fuggevoli immagini televi sive che sommariamente informano circa la tragica situazione in atto modifica radicalmente l esistenza del gruppo Il disperato Alexander allora fa un voto fideistico se i suoi cari riusciranno a salvarsi egli romper ogni contatto con i propri affetti e beni terreni sacrificher tutto e vivr in silenzio e solitudine per il resto della vita La notte trascorre fra tensioni crisi racconti ricordi impressioni di vario tipo e si conclude su consiglio dell eccentrico Otto con la visita di Alexander a Marta considerata una strega e tuttavia sembra essere la sola che giacendo nell amor
112. period of time any clear understanding of what its musical atmosphere ought to be like I remember that soon after I received the script of The Stalker via Masha Chugunova Andrei called me and over the phone told me that he outlined music there rather approximately and would know where exactly music was to be only after finishing the shooting However having shot all the material he continued to search and was explaining to me that he needed some combination of the Orient and the West recollecting along with that the saying by Kipling about incompatibility of the Orient and the West They can only co exist but will never be able to understand each other Andrei desired this thought be ringing in The Stalker distinctly but he could arrive at nothing good enough Then he offered me to try performing European music on the Oriental instruments or vice versa orchestrating an Oriental melody for European instruments and to see what would that result in This idea seemed to be curious and I brought a wonderful melody to Andrei named Pulcherrima Rosa by an anonymous author of xrv century medieval motet dedicated to Virgin Mary 57 Eduard Artem ev in Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 95 58 Fasolato L organico risuonare del mondo p 80 59 Fasolato L organico risuonare del mondo p 80 48 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE
113. piacere alla madre malata e ormai vici na alla fine trasforma la natura in giardino lavorandola duramente e 1 Si pensi a L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo 1962 dove il giovane ragazzo scivola nella terra e nell acqua nella pi perfetta osmosi contrariamente ai soldati che sembrano invece goffi pesanti e rumorosi o a Stalker 1979 quando il Professore colui che resta pi saldo nel proprio credo si allunga su una pietra secca e dura mentre lo Scrittore pi aperto alla fede si distende su un muschio dolce e umido e infine lo Stalker guidato dalla fede si adagia sull argilla proprio in quella comunione perfetta con la terra impastata d acqua PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO 185 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ricreando lo spazio a sua immagine imponendo cos la propria volont a una vegetazione a poco a poco sempre pi codificata Compiuto il lavoro il giovane contempla il giardino che ha modellato la bellezza scomparsa e ha lasciato il posto alla barbarie dell uomo l azione di Alexander seppur nata dall amore e dal desiderio di migliorare l ope ra che la natura stava compiendo si rivela per fatalmente un atto di violenza che dimostra quanto sia inutile un organizzazione coerente dello scorrere del tempo Il tempo ha infatti una propria autonomia che se si cerca di delimitare lo riduce solo a ci in cui l uomo agisce q
114. profondo disagio Lunica luce in quel buio viene da una finestra qua drata La macchina da presa zooma lentamente su questa zona chiara finch essa viene a occupare tutto lo schermo Con un salto di tempo e di spazio Alexander viene a trovarsi all esterno Egli osserva per un istante la casa della cameriera Maria che ha di fronte ma subito dopo prende un altra direzione Sono inquadrati i suoi piedi che affondano nella poltiglia melmosa formata da foglie secche acqua sporca e fango Sul terreno ci sono stracci fogli moltissime monete uno spazio simi le all apocalittico mondo sommerso sognato dallo Stalker Nel film del 1986 le immagini hanno perduto la loro diafana bellezza per rivelare uno sconfortante e sporco degrado La sequenza accompagnata da un canto sommesso il grido di ri chiamo per i greggi che torna anche nella visione e nel sogno apocalit tico Questa delicata voce femminile compare nei momenti di angoscia e di pericolo Per coloro che sono disorientati nella scena della cata strofe per Alexander nel paesaggio cosparso dei detriti di una apo calisse che sembra gi avvenuta risuona una voce che mantiene il contatto con chi si perduto e lo invita a raggiungere un rifugio Cam minando il sognatore giunge in un giardino invernale Gli alberi sono tronchi spogli un luogo di gelida e assoluta solitudine e di assenza di vita Richiama lo spazio esterno dell obitorio del prologo di Persona 1966 Questa sce
115. quella di Alexander che sceglie di soccombe re pu vivere un infanzia che non racchiudendo in s l orrore della Storia l embrione di una positiva maturit futura 9 Bibliografia Agamben Giorgio L aperto L uomo e l animale Torino Bollati Boringhieri 2002 Argan Giulio Carlo Storia dell arte italiana Firenze Sansoni Editore 2000 Biagini Enza Nozzoli Anna a cura di Bestiari del Novecento Roma Bulzoni Editore 2001 Blei Franz Il bestiario della letteratura Milano Il Saggiatore 1980 Borin Fabrizio a cura di Andrej Tarkovskij Venezia Comune di Venezia 1987 Borin Fabrizio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jouvence 1989 Borin Fabrizio L arte allo specchio il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 2004 Culeddu Sara Uomo e animale identit in divenire Incontri metamorfici in Fuglane di Tarjei Vesaas e in Gepardene di Finn Carling Dottorato in Lettera ture comparate e studi linguistici XXII ciclo Universit degli Studi di Trento Facolt di Lettere e Filosofia relatore prof Fulvio Ferrari 18 la bicicletta di Otto che consentir a Maria di anticipare l ambulanza e attendere Alexander nei pressi dell albero secco 19 Ometto risulta cos essere figura diametralmente opposta a quella di Ivan il protagonista del primo lungometraggio di Tarkovskij perch il sacrificio di Alexander fa s che Ometto possa vivere l infanzia che a Ivan stata negata e res
116. rapporti che la musica intrattiene con il testo sono molto stretti 11 Tarkovskij Scolpire il tempo p 145 12 Un procedimento analogo viene adottato ne Lo specchio introdotto dalle note del melanconico Corale Das alte Jahr vergangen ist Bwv 614 che rivela un trattamento cromatico addirittura stupefacente Cfr Basso Frau Musika pp 480 481 487 Il Corale ritorna nel terzo sogno in cui la madre di Aleksej sospesa sopra il letto 13 Si trattava di una sovrapposizione abbastanza meccanica scrive Tarkovskij in Scolpire il tempo casuale o primitiva in senso illustrativo della musica all immagine che aveva lo scopo di rafforzare l impressione prodotta da questo o da quell episodio Per quanto ci possa apparire strano il principio di utilizzazione della musica nel cinema il pi delle volte ancor oggi lo stesso Gli episodi vengono per cos dire rinforzati con un accompagnamento musicale destinato a illustrare ancora una volta il tema principale a intensificare la sua risonanza emotiva e qualche volta semplicemente a salvare una scena non riuscita Motivo per cui a lui sembra che per far s che l immagine cinematografica risuoni in maniera veramente piena e consistente sia ragionevole rinunciare alla musica Infatti a rigore il mondo trasformato dal cinema e il mondo trasformato dalla musica sono due mondi paralleli in conflitto tra loro Tarkovskij Scolpire il tempo pp 145 146 174 Sullo scempio re
117. ritorna nella scena del suicidio di Domenico bruscamente interrotta dal suo urlo disumano La morte di Gortakov invece era stata anticipata sin dalle primissime immagini del film che vedono il Requiem di Verdi fondersi con un antica melodia russa 5 La maison o il pleut Nell essere l indefinita voce della natura il paesaggio sonoro tar kovskiano comporta come conseguenza anche un utilizzazione musi cale del rumore La musica cinematografica per me in ogni caso scrive Tarkovskij una componente naturale del mondo dei suoni una parte della vita umana sebbene sia pienamente possibile che in un film sonoro realizzato in maniera coerente dal punto di vista teorico non rimanga affatto posto per la musica e questa venga sostituita dai rumori ripensati dal cinema in maniera via via sempre pi interes sante questo l obiettivo che mi sono preposto nei miei ultimi lavori Stalker Nostalghia e Sacrificio 8 63 Lungo tutto il film il rumore del treno porta con s la musica nella scena dell addio alla Zona troviamo la Marseillaise e il Bolero di Maurice Ravel mentre in quella finale l episodio di telecinesi che vede protagonista la figlia dello Stalker abbiamo appunto Beethoven Il secondo transito in casa dello Stalker accompagnato da un frammento del Tannhduser di Richard Wagner a cui Tarkovskij aveva anche pensato anche per il finale di Nostalghia Di nuovo la musica invade la piazza l ouverture d
118. russi e italiani con competenze diverse tali da pe rimetrare almeno in parte la complessit del percorso espressivo del grande regista Andrej Tarkovskij che il collega Fabrizio Borin ha saputo molto efficacemente amalgamare in questo volume Gliene siamo grati Ma gli atti del convegno testimoniano inoltre la crescente importanza di Ruskino a Ca Foscari il festival di cinema russo che diventato per la qualit delle proposte e delle collaborazioni un appuntamento rilevante nella vita culturale del nostro Ateneo Non infatti solo l occasione per entrare periodicamente in contatto con una delle realt cinematografi che pi importanti del nostro tempo ma anche per confrontarsi con una cultura che non possiamo non conoscere nella sua autenticit E che in queste pagine ci lascia un segno puntuale e duraturo 8 BURINI PRESENTAZIONE Introduzione Fabrizio Borin Davide Giurlando La raccolta di saggi di questo volume completa il progetto Tarkovskia na promosso dall Universit Ca Foscari Venezia dallo CSAR e dal Cir cuito Cinema del Comune di Venezia e dedicato al regista russo Andrej Tarkovskij 1932 1986 per celebrarne gli ottant anni della nascita Le iniziative previste e realizzate nel 2012 la rassegna completa dei suoi film alcuni incontri di studio e seminari didattici una mostra fo tografica sono in seguito confluite nella pubblicazione per i tipi della Libreria Editrice Cafoscarina di Venezia di Tark
119. si offre quindi da due diverse prospettive pu essere espresso dal completo abbandono alla manifestazione del cosmo che trova nell individuo un luogo in cui risuonare oppure pu essere pensato come tensione aspirazione e capacit indi viduale di partecipare e penetrare l organicit della natura posizione quest ultima assunta dallo Stalker con il monologo sullo spirito della musica La sua concezione dell ascolto ricompone infatti non solo la disposizione romantica dell individuo a penetrare l ordine della natura ma anche del suo abbandono tipicamente orientale con cui egli si fa strumento del risuonare cosmico Fasolato L organico risuonare del mondo pp 84 85 62 Eduard Artem ev nell intervista di Petrov A questa scena fa riferimento anche la breve recensione di Philip Brophy dedicata alla musica del film Cfr Brophy 100 modern soundtracks pp 220 221 50 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE dalla musica prontamente vanificata dal rumore del treno 83 Anche in una delle sequenze centrali di Nostalghia la visita di Gortakov a Domenico l ex professore di matematica accoglie l ospite con le note di questa celeberrima pagina della musica occidentale quasi a voler celebrare l incontro fra due anime affini Gor akov non a caso promette di attraversare la vasca con la candela accesa La musica
120. silenzio tratteg giata in Trilliput dei Deadushki opera singolare per ambientazione e sviluppi narrativi Un ricercatore si muove nel deserto a caccia di tracce o fossili alieni osteggiato dall omerta dei pochi abitanti del luogo ma trova soltanto un luogo psichico segnato da straordinarie visioni misti che tra le quali spiccano quelle di una Madonna con bambino che levita a pochi metri dal suolo e di un arbusto infuocato immagine verbale pi volte evocata ne Lo specchio Tutte aspirine effervescenti ma innocue nonostante qualche effetto collaterale rintracciabile in forme lievi di didascalismo Umirat forma lismo Otpuskayu e incomprensibilit Trilliput dopo le intense soffe renze di Losing My Religion Sberegla e Mama che per non tentavano di arginare i sintomi della malattia al contrario li mettevano prepotente mente in mostra Una sorta di effetto placebo riguarda invece tutti quei segnali pseudotarkovskiani sotto forma di bicchieri di latte che cadono barattoli che si riempiono d acqua piogge dentro casa e addirittura bulloni con lo spago ritrovati nel terreno che spuntano a seconda del le stagioni in ambito videomusicale si tratta infatti di pillole buttate gi senza alcun riscontro sensibile Provoca invece danni celebrali seri Bedtime Story diretto nel 1995 da Mark Romanek per Madonna che chiama esplicitamente in causa Tarkovskij con una breve scena rical cata sul finale di Stalker Una bambina legge
121. solidale nella vita civile quanto riluttante in quella militare incontra lungo la strada fino a un incontro con la madre che a causa del poco tempo rimasto sar brevissimo Al Sa ripartir per il fronte dal quale non torner pi mentre la madre continuer ad attenderlo per sempre Cuchraj anche a causa della propria personale esperienza del conflitto sceglie di dirigere un film dichiaratamente antiretorico nel quale la morte non mai rappresentata esplicitamente e non esiste nessuna esaltazione delle virt militari Il critico F dor Razzakov lo ha definito il miglior film di guerra senza alcuna guerra 5 una definizione che potrebbe adattarsi anche a L infanzia di Ivan e in effetti la pellicola ri 22 Cfr Poznanskaja red Letjat Zuravli per un esaustiva panoramica delle recensioni 23 Cfr Frejlich Prosloe i buduscee pp 7 8 24 Cfr dichiarazione del regista in Razzakov Nase ljubimoe kino p 322 25 Razzakov Nase ljubimoe kino p 321 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO 25 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE esce a essere profondamente morale ed etica senza indugiare in alcuna retorica n ripiegare su un esplicita iconografia religiosa Linquadra tura frontale della madre in attesa sulla quale il film si apre e si chiude ricorda tanto la Madre Patria dei poster di propaganda bellica quanto la Madre di Dio delle icone ma la dimensione
122. sovietique 3 1983 Dovzenko Aleksandr Petrovic Memorie degli anni di fuoco a cura di Umberto Silva Milano Mazzotta 1973 Dubroux Dani le Les limbes du temple Cahiers du Cin ma 330 dicembre 1981 Dyer Geoff Zona A book about a film about a journey to a room Edinburgh 2012 Ellero Roberto Lo specchio Poesia di una vita Sipario 397 398 giugno luglio 1979 Est ve Michel Il sacrificio Ciemme 70 novembre dicembre 1986 Faenzi Alberto Solaris un ipotesi di riflessione sulla scienza moderna e sull uo mo Filmcritica 244 aprile 1974 Ferrero Adelio Tarkovskij le contraddizioni della verit Rivista del Cinema tografo 10 11 ottobre novembre 1974 Fofi Goffredo Andrej Tarkovskij Andrej Rubl v In Capire il cinema Milano Feltrinelli 1977 Fofi Goffredo Tarkovskij il poeta In Dieci anni difficili Firenze La Casa Usher 1985 Frambosi Andrea Signorelli Angelo a cura di Andrej Tarkovskij Bergamo Film Meeting 2004 Frezzato Achille Aggrappato alla terra Cineforum 146 agosto 1975 Frezzato Achille I dubbi di Tarkovskij sulla coniugazione dell internazionali smo col patriottismo Cineforum 175 giugno 1978 Frezzato Achille Lo specchio Cineforum 193 aprile 1980 Frezzato Achille Stalker Cineforum 203 aprile 1981 Frezzato Achille Protagonista di un epoca Cineforum 265 giugno luglio 1987 Gambetti Giaco
123. strana con un bagno da ospedale un posto misterioso dove non possibile non sentirsi male Mancava l aria E questa sar proprio la sequenza di Nostalghia Non poteva mancare la piscina di Santa Caterina coperta di vapori con colonne di marmo e muri di pietra e di mattoni e una casa semidi roccata che sar in seguito quella del matto Domenico di Nostalghia nella quale vive il simpatico sacrestano del paese In pi Tarkovskij riferisce di un racconto da lui scritto e mai entrato in un suo film riguardante il monumento funebre che un uomo con un camion porta in un luogo che immagina sia quello dove sepolta la ma dre Per non riesce a sapere se davvero quel terreno possa ospitare il corpo della donna Allora abbandona la statua nel primo cimitero di cam pagna che trova e finge che la madre sia realmente sepolta in quel punto Una casa in campagna fuori Mosca l ultimo edificio che Tarkovskij ricorda sollecitato da Tonino con suppellettili varie tra cui un fascico lo contenente verosimilmente la sceneggiatura di Nostalghia e ancora un agenda libri candele di varie forme e colori subito dopo al posto degli appunti di sceneggiatura per il film insieme a molti libri piccoli e grandi entra in campo una candela accesa posta in un vaso di vetro trasparente che con un soffio Andrej Tarkovskij spegne NOSTALGHIA 1983 Regia Andrej Tarkovskij e Tonino Guerra soggetto e sceneggiatura Andrej Tarkovskij e Tonino Guerr
124. suoi aspetti ideali ossia universalizzabili e collegabili al presente dello studioso Questo isolamento della monade avviene attraverso una sorta di epo ch che produce un arresto del continuum storico a esemplificare la responsabilit pratica del fare storia Prima di concentrarmi sulle ulteriori implicazioni di tale concezione del tempo si pensi a come non sia affatto casuale che a un tratto possano balenare alla mente certe inquadrature tarkovskiane spesso in bianco e nero del tipo presente anche in Offret ad esempio nelle premoni zioni della catastrofe atomica imminente Nei suoi film questo genere di arresto si staglia al di l del continuum dello svolgimento cinemato grafico producendo all interno e all esterno della singola scena un condensarsi di rimandi richiami e significati in grado di proiettarsi con slancio e potenza tali da riuscire per certi versi a connettere in unico sistema tutta la produzione del cineasta 59 11 Ancora una buona novella Indubbiamente lo riconosco oggi l idea di sacrificio di amore evangelico per il prossimo non popolare anzi nessuno oggi ci chiede di sacrificare noi stessi Al posto della vita spirituale noi oggi esaltiamo quella materiale e i suoi cosiddetti valori Con fiducia e con speranza Tarkovskij dedica al figlio Andrej il film testamento l inclusione di quelle parole sovraimpresse nei fotogrammi conclusivi della pellicola stimola una rifle
125. tentare un recupero della magnifica raffinatezza e della saggezza di un tempo ormai andate perdute Sin dall inizio del film l interpretazione leonar desca dell Adorazione dei Magi sembra dunque opporsi all infantile purezza e innocenza delle icone russe che il protagonista Alexander contempla rapito rivelando ancora una volta il rapporto ambivalente del regista con certi approdi pure altissimi della nostra cultura e della nostra arte 9 Questi ultimi hanno finito con l allontanarci drammatica mente e definitivamente dal vivere in armonia con la natura Diventare incapaci di pregare significa allora non saper pi ascoltare se stessi l altro la natura e non riuscire a riconoscere in alcun modo il nesso vitale dell uomo con ci che lo circonda Assieme alle modulazioni microtonali del flauto giapponese l unico altro elemento di musica di repertorio usato da Tarkovskij nella sua pellicola costituito dai canti tradizionali dei pastori svedesi sono voci femminili a intonarli 5 Tuttavia in tutto il corso del film questi cori rurali vanno qua e l emergendo e scomparendo da e nel silenzio non riconosciuti mai pienamente dai personaggi della vicenda narrata Nono sent queste suggestioni queste tarkovskiane criticit cos vicine da farne senza difficolt elementi vivi presenti anche in No hay caminos In special modo l opposizione del pieno e del vuoto del pia nissimo articolato fino a
126. testa da una carrellata verso l alto Il volto immobile con gli occhi chiusi simile a quello di una statua La scelta cromatica di nuovo la tonalit ocra che viene mantenuta fino alla fine del sogno Sullo sfondo inqua drato lo stagno come se il corpo del protagonista fosse sostenuto e appoggiato dall acqua come se galleggiasse sull impalpabile materia della Zona Quando la macchina da presa giunge sopra la testa dello Stalker come nel brano che viene recitato lombra che fa da sfondo lentamente si ritira arrotolandosi simile a un sipario che si apre La macchina da presa procede in avanti esplorando il fondo sabbioso sotto la superficie dell acqua poi un pavimento sommerso I frammenti di alghe portati dalla corrente si muovono nella direzione opposta Leffet to di questo lieve movimento contribuisce all armonia della sequenza Tarkovskij ha una grande padronanza dei piani effettuati con la gru Il movimento verso l alto ma la camera ostinatamente orientata verso il basso verso la terra Quando la moglie tace la musica acquista volume si arricchisce di nuove sonorit elettroniche la voce della Zona che rivela la sua pre senza nel sogno Essa penetra e vibra nell animo di chi ascolta Sul fondale di sabbia e di roccia giacciono brandelli di pagine di giornale uno sterilizzatore siringhe monete un foglio di calendario l immagine di Giovanni Battista copia della parte destra della pala di van Eyc
127. un eccesso di mezzi e che qui bisognava trovare qualcosa di molto semplice perch si trattava delle paure di un bambino molto piccolo Dopo breve tempo Tarkovskij ha preso una decisione per questo episodio e ha suonato lui stesso lo zufolo Effettivamente il risultato stato ingenuo e toccante stata una decisione che mi ha fatto molto piacere perch nella pratica veniva confermata la mia idea che non esistono suoni non musicali FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 85 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 31 LUGLIO marted Tuckovo VII PRIMO SOGNO 1 Finestra con la madre il giovane arriva tavolo casa Si dirige verso la casa 2 Il giovane in Totale andare vicino vicino Carrellata il giovane con la casa sullo sfondo Rumore del vento Nel bosco si apre il vento Il giovane si nasconde dietro la casa Folate di vento Un albero pioggia Euccello alla finestra Panoramica sul giovane e verso la porta Colore Il giovane alla porta la madre Colore Il giovane al pozzo Crepuscolo mattutino 4 NOUS L A differenza delle altre note che riguardano la costruzione del visivo il regista appunta chiaramente anche le soluzioni sonore da adottare testimoniando cos di procedere per combinazioni audiovisive evidenziato dal corsivo il rumore del vento deve invadere l immagine che vede per la prima volta uniti nello stesso quadr
128. vicende raccontate ne L infanzia di Ivan sono state paragonate a un intervallo o tregua nella vita del protagonista sospeso tra una missione militare e l altra cos come stato pi volte evidenziato il va lore allegorico dell ambientazione una sorta di Ade con tanto di Stige attraversato da Ivan a inizio film che collocherebbe l intera vicenda in un contesto infernale o purgatoriale stato altres notato che tale locazione coincide anche con il mondo interiore di Ivan devastato e distorto dai traumi della guerra ci si pu pertanto spingere a suggerire una coincidenza tra l universo psicologico di Ivan e quello spirituale e che in tale contesto traumi soggettivi e forze infernali trovino una corri spondenza reciproca Conseguentemente le digressioni oniriche di Ivan non sono semplicemente lo sfogo emotivo del personaggio e l unico mo mento di sollievo interiore ma vere e proprie concrete fughe salvifiche impressione peraltro ulteriormente confortata dall enigmatico finale del film nel quale l ultima corsa di Ivan sulla spiaggia dopo la sua morte fisica pu essere interpretata tanto come un flashback di un sogno del ragazzo quanto una sua salvezza per quanto temporanea e minacciata da un cupo albero demone in un non meglio precisato Aldil Questa duplice valenza sia spirituale sia psicologica dell universo 5 Cfr Chanjutin Preduprezdenie iz proslogo p 282 6 Cfr Chanjutin Preduprezdenie iz p
129. zar dovranno muoversi come il grano nel campo Il lavoro estremamente intenso Quasi sempre tre sessioni al giorno Ruoli principali coro e di nuovo ruoli principali Ora sembra come se il regista stesse facendo un film scene di massa panoramiche totali Nascono nuove immagini a volte inaspettatamente Un giorno scopriamo un grande globo in sala prove Era sulla lista dell attrezzeria nella scena precedente alla scena con la nutrice Ma nel nostro allestimento un immensa carta della Russia ricopre tutta la parte centrale della scena come un tappeto Il globo aspetta paziente in un angolo Andrej si avvicina ogni tanto fa il giro Poi Possiamo toglierlo dal sostegno S Possiamo dipingerlo d oro S Possiamo sospenderlo come un bilanciere gigante all interno dell arco S Cos nata l immagine essenziale del pendolo del tempo che scorre del destino di Boris In sala prove con il piano Morte di Boris Il doppio di Boris sparisce in quinta Ma non funziona da dietro la processione religiosa ma neanche questo funziona bisogna provare a farlo entrare in quinta da sinistra Langelo aspetta al centro dell arco in alto Andrej sembra finalmente accettare i limiti di quest idea e l abbandona 130 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE La prova generale finita
130. 1970 Vigni Franco a cura di Andrej Rubl v Il testo quaderno 1 Firenze Mediateca Regionale Toscana 1987 Vigni Franco Spazio e tempo in Tarkovskij Cinecritica 7 ottobre dicembre 1987 Vitale Serena Bory Jean Louis Ronfani Ugo Sullo scandalo Rubl v Il Dram ma 1 gennaio 1970 Vronskaya Jeanne Young soviet film makers London George Allen amp Unwin 1972 Yourenev Andrej Portrait de Natalia Bondartchouk Le film sovi tique 2 189 1973 Zak Mark Cinema morale scheda informativa Pesaro xvI Mostra Internazio nale Nuovo Cinema giugno 1980 Zamperini Paolo a cura di Il fuoco l acqua l ombra Atti del convegno Andrej Tarkovskij il cinema fra poesia e profezia Firenze La Casa Usher 1989 BIBLIOGRAFIA GENERALE 265 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Da ultime poche essenziali segnalazioni di volumi e saggi di carattere non solo cinematografico generale o di rilevanti contesti culturali relativi ad alcuni saggi contenuti in questo testo Anselmi Gian Mario Ruozzi Gino a cura di Oggetti della letteratura italiana Roma Carocci Editore 2009 Bachelard Gaston L Eau et les R ves Paris Jos Corti 1942 trad italiana Psi canalisi delle acque Red Como 1987 L Air et les Songes Paris Jos Corti 1943 trad italiana Psicanalisi dell aria Red Como 1988 Ballard James G Fine millennio istruzioni per l uso Milano B
131. 40 13 la piscina di Santa Caterina a Bagno Vignoni coperta di vapori con colonne di marmo e muri di pietra e di mattoni una casa semidiroccata che sar in seguito quella del matto Domenico di Nostalghia 248 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il regista riferisce da 46 33 di un racconto scritto e mai entrato in un suo film che riguarda un monumento funebre che un uomo con un camion porta in un luogo che immagina sia quello dove sepolta la madre Ma non riesce a sapere se davvero quel terreno possa ospitare il corpo della donna Allora abbandona la statua nel primo cimitero di campagna che trova e finge che la madre sia realmente sepolta in quel punto Una casa in campagna l ultimo edificio che Tarkovskij ricorda a 48 45 sollecitato da Tonino Guerra E a proposito di case tra gli ultimi oggetti di Tempo di viaggio si possono ricordare una finestra chiusa con un grata di ferro la casa del regista con due quadri un mo bile a vetri di legno chiaro con sopra e dentro molte bottiglie colorate ampolle piatti suppellettili varie un fascicolo contenente preve dibile materiale per la sceneggiatura di Nostalghia un agenda libri candele di varie forme e colori un divano un gazebo di legno piccolo e al posto degli appunti di sceneggiatura per il film insieme a molti libri piccoli e grandi una candela accesa posta
132. 6 163 L anno scorso a Marienbad Lann e derni re Marienbad Alain Resnais 1961 11 Arcobaleno Raduga Mark Donskoj 1944 21 26 Aria Robert Altman Bruce Beresford Bill Bryden Jean Luc Godard Derek Jarman Frank Roddam Nicolas Roeg Ken Russell Charles Sturridge Julien Temple 1988 145 159 Ascensione Voschozdenie Larisa Sepit ko 1976 26 Ballata di un soldato Ballada o soldate Grigorij Cuchraj 1959 13 15 23 26 Banchetto a Zirmunka Pir v Zirmunke coregia Vsevolod Pudovkin 1941 Boevye kinosborniki lett Zibaldoni cinematografici militanti 19 Be Kind Rewind Gli acchiappafilm Be Kind Rewind Michel Gondry 2007 145 La caduta di Berlino Padenie Berlina Michail Ciaureli 1949 14 La casa dove vivo Dom v kotorom 295 ja ivu Lev Kulidzanov e Jakov Segel 1957 15 The Cell La cellula The Cell Singh Tarsem 2000 155 Ciapaiev Capaev Georgij e Sergej Vasilev 1934 21 Il colore del melograno Sayat Nova Sergej Paradzanov 1969 165 rodinu Fridrich Ermler 1943 20 21 La corazzata Pot mkin Bronenosec Pot mkin Sergej M Ejzenstejn 1925 21 Cronaca familiare Valerio Zurlini 1962 12 Dancer in the Dark Lars Von Trier 2000 141 Dead City Delia 2002 164 Il deserto rosso Michelangelo Antonioni 1964 47 2001 Odissea nello spazio 2001 A Space Odyssey Stanley Kubrick 1968 163 Everybody Hurts R E M 1993 140 The Fall
133. 7 Totale la madre ci passa davanti con i bambini e va via gt Totale ritorno nel bosco tuono 13 Il truciolo ardente si spegne ant E cosi la musica 1 dalla brocca e il bambino fino alla sirena del piroscafo per la madre Bach Preludio 2 Dall uccello fino alla fine Handel con tuono quindi in coda Tarkovskij considerava la conclusione del secondo sogno che avvolge l episodio degli orecchini come la prima parte del finale la sua descri zione schematica identica a quanto vediamo oggi nel film e corrisponde alla prima rivelazione del personaggio femminile sdoppiato nel quadro o nella sequenza in due tempi coesistenti potremo dire spazializzati della sua esistenza la splendida giovinezza o maturit e l orgogliosa vecchiaia il primo rientra nella finzione il secondo quasi in una dimen sione documentaria il primo appartiene al passato e il secondo invece al presente Ma entrambe sono immerse nella radura del campo fiorito di grano saraceno nel microcosmo dipinto dalla macchina da presa tarkovskiana In questa versione la vista delle rovine amplifica il cortocircuito tem porale in atto nella sequenza poich proprio nelle prime inquadrature la macchina da presa ha attraversato l interno della casa per fornire da una finestra il paesaggio con la madre Il bosco il luogo dove l in tera visione del singolare gruppo familiare rappresentato dalla vecchia madre e dai due figli piccoli ha iniz
134. 8 Dvigubskij Nikolaj 123 124 129 132 Ejzenstejn Sergej 21 145 187 Ermler Fridrikh 13 20 21 23 Euripide 100 Eschilo 100 101 Farassino Alberto 139 Faris Valerie 150 Fasolato Umberto 10 46 48 50 54 68 Fellini Federico 140 141 145 148 167 Ferrara Abel 145 Fertoniani Cesare 35 Fierens Carlo 58 59 61 63 96 97 99 100 108 109 114 Florenskij Pavel 8 Fomin Valerij 20 Formigoni Roberto 62 Frejlich Sem n 25 Frug Shimon Shmuel 113 Furrer Beat 61 Gamba Mario 102 Gargani A 113 Gerasimov Sergej 11 Giovanna d Arco 22 Giovanni Battista 173 Giovanni evangelista 203 Giurlando Davide 9 10 13 Godard Jean Luc 140 141 143 145 153 155 Godunov Boris 128 Godunov F dor 128 Godunov Dmitrij 128 Gondry Michel 139 145 146 Gorelova Valerija 16 Gothard David 61 Goya Francisco 136 Gramsci Antonio 58 Gregoretti Ugo 153 290 INDICE DEI NOMI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Grigorova Romayne 129 Guattari Felix 194 Gubajdulina Sofija 40 Guerra Tonino 61 190 219 248 Hanson 163 Handel Georg Friedrich 84 Haynes Todd 141 Hemingway Ernest 231 Hitchcock Alfred 141 157 245 Hitler Adolf 27 Hoffmann E T A 44 45 Holderlin Friedrich 58 100 Honda Ishiro 202 Howell Gwynne 129 Ivan il Terribile 128 Jackson Michael 140 167 Jarmush Jim 145 Jennings Garth 150 Jones Jesus 163 Jonze Spike 150 Jos
135. A DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 2 Anthropos e logos Nel cinema di Tarkovskij l animale inteso come creatura biologico testuale intrinsecamente duplice la sua natura infatti si situa tra realt tutte le bestie in carne e ossa soprattutto cavalli cani uccelli e greggi che si vedono nei film del regista rappresentazione i ca valli che il protagonista del L infanzia di Ivan vede in un libro di incisio ni di D rer o il Bruegel dei Cacciatori nella neve esplicitamente ricor dato in una delle sequenze che nello Specchio Zerkalo 1974 narrano la vicenda di un bambino reso orfano dalla guerra e immaginazio ne tutte le bestie reali o fantastiche che ricorrono nei sogni di molti personaggi tarkovskiani L animale perci da subito un ibrido sia il compagno d avventura dell uomo sul pianeta basti pensare al cane nero che lo Stalker incontra nella Zona o al cane lupo di Domenico il folle di Nostalghia sia il suo termine di confronto a mostrarlo sono tanto il verme molle e pieno di zampe che l Eugenia di Nostalghia so gna di avere tra i capelli quanto i cavalli presenti nell Adorazione dei Magi di Leonardo da Vinci sfondo dei titoli di testa de II sacrificio Tuttavia nel cinema di Tarkovskij come si vedr le bestie non sono mai metafora o astrazione ed proprio per questo che vanno studiate sotto un ordine di apparizione rigorosamente biologico Tanto vero che se pure il regista russo media
136. AGINE Il rapporto tra padre e figlio deve essere una delle linee portanti della messa in scena Andrej cercava disperatamente a quell epoca di convincere le autorit sovietiche di lasciare che suo figlio raggiungesse i genitori La riunione continua si discutono i problemi artistici e tecnici l idea di ricoprire alla fine dell opera l intera scena compreso il coro di un immenso drappo bianco evocante i cadaveri ricoperti dalla neve viene abbandonata a causa del costo e della sua impraticabilit Ma da qui nasce una nuova immagine la caduta della neve nel finale Andrej passa alla morte di Boris Il corpo dello zar vicino al trono davanti alla scena Si sdoppia e l anima sale sulla rampa centrale all interno dell arco nel fondo che domina la scenografia a struttura fissa per tutti e quattro gli atti si percepisce una figura vestita di bianco l angelo che l accoglie e perdona la sua anima tormentata Come realizzarlo Il giorno dopo quando Andrej sceglie le comparse per il ruolo delle guardie attribuisce anche il ruolo del doppio di Boris Il lavoro comincia Si monta la scena in sala prove insieme a tutto il resto Prima riunione del coro Sensazione di un evento Tarkovskij parla della folla del popolo russo i coristi usciranno capendo di dover diventare un pezzo di storia I loro movimenti dovranno essere quelli della nebbia lenta e pesante Poi quando supplicheranno Boris di diventare lo
137. ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE E sempre allo stesso libro d arte illustrato pretesto di litigio tra Ignat Tarkovskij e sua sorella Marina il regista affida lo scorrere dei ricordi quando il padre torna dalla guerra a 64 20 senza una gamba ma vivo e il libro resta aperto sull autoritratto di Leonardo vecchio e da questo al Ritratto di Ginevra Benci il passo breve a 65 30 e servir al cineasta per teorizzare nel suo saggio La figura cinemato grafica l unitariet del tempo spazio nel cinema Solo in casa dove vive con la madre Ignat sfiora con la mano dei libri collocati sui ripiani e immagina di vedere una signora forse Maria Nikolaevna che prende il t v Tazza servita da una cameriera La donna gli chiede di prendere il primo quaderno di appunti mano scritti posto sul terzo scaffale a 45 22 e si fa leggere ad alta voce alcuni passi brano dalla lettera di Pu kin a Caadaev del 19 ottobre 1836 mentre intanto sorseggia il t fumante a 46 58 da una tazza ricamata poggiata su un piattino vicino ad un altro piattino con dei biscotti su un tavolino vicino alla finestra Dopo pochissimi secondi la signora prende la tazza e non la poggia pi sul suo piattino ma direttamente sul piccolo tavolo intanto Ignat va ad aprire la porta di casa perch qualcuno ha suonato il campanel lo Al suo ritorno nella stanza non trova pi nessuno n la signora n la tazza o i piattini
138. Andrej Tarkovskij Il maestro pi giovane In Rondi Gian Luigi Il cinema dei maestri Milano Rusconi 1980 un profeta che si traveste per mettere a nudo le anime a cura di Aldo Tas sone La Repubblica 9 gennaio 1981 Entretien avec Andrej Tarkovskij d par Aldo Tassone Positif 247 ottobre 1981 Tarkovskij Londres ds par Ian Christie Mark Le Fanu Positif 249 di cembre 1981 Tarkovskij svela la sua Nostalghia a cura di Giovanna Grassi Corriere della Sera 4 giugno 1982 Entretien avec Andrej Tarkovskij Le film sovi tique 8 agosto 1982 Le noir coloris de la nostalgie d par Herv Guibert Le Monde 12 maggio 1983 Entretien propos de Nostalghia d par Michel Chion Lib ration 18 mag gio 1983 Tarkovskij con Bondarciuk non mi batter in duello a cura di Maurizio Porro Corriere della Sera 16 maggio 1983 Quell emozione leggera che per noi russi una malattia mortale a cura di Natalia Aspesi La Repubblica 17 maggio 1983 Interview with Andrei Tarkovsky Sight amp Sound 1 gennaio 1983 1984 Rencontre avec le public Positif 284 ottobre 1984 anche in Ladri di cinema a cura di Adriano Apr Milano Ubulibri 1983 Entretien avec Andrej Tarkovskij d par Irena Brezna Positif 284 ottobre 1984 Andrej Tarkovskij Ma la morte non esiste La Stampa 30 dicembre 1986 La cinepresa un prolungam
139. Ascoltami Victor devo dirti una cosa molto importante ma subito recede No no meglio tacere e onora la scelta di restare in silenzio La sfiducia nella parola motivo significativo del cinema di Tar kovskij dal ritiro in silenzio di Andrej Rubl v al voto di Alexander Lo specchio Zerkalo 1974 si apre con la cura di un balbuziente Le parole sono troppo inerti per esprimere le emozioni dice il narratore e per il regista russo esse vengono spesso usate come armi per disin formare se non anche per costringere Una tale visione calza perfettamente con l uso che viene fatto del le parole che compongono la petizione alle autorit dei figli di Kiichi 20 Cfr supra nota 12 21 Per quanto riguarda la questione della religiosit pensiamo che Alexander reciti il Padre Nostro sentito l annuncio dell imminente apocalisse nucleare sentendosi incapace di risolvere un tale disastro poich ha bisogno di calmarsi per poter pensare a come agire Egli prega Dio in un momento di disperazione e sconforto come preludio all azione In effetti i personaggi tarkovskiani proprio come quelli kurosaviani hanno desideri e paure umani e non si votano alla religione a causa di essi piuttosto desiderano fermamente dare senso compiuto e dignit all esistenza umana terrena similmente ai personaggi del regista giapponese che si prodigano in tutti i modi per affrontare e risolvere le avversit terrene con la pi profonda digni
140. DA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO 187 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE si ritaglia nel cinema di Tarkovskij un luogo come categoria tematica il ricorrere degli animali nei suoi film possiede infatti una fisionomia di tratti semantici incentrati prevalentemente sul rapporto tra umano e animale natura cultura istintivit razionalit inferiorit superiorit e su topoi allegorici la ferocia la mansuetudine il coraggio la fedelt il sacrificio che caratterizzano una tradizione mitopoietica e narrativa ben riconoscibile come quella della favola Non a caso infatti agli estremi della filmografia tarkovskiana incontriamo sia il giovanissimo protagonista de L infanzia di Ivan che vediamo rivolto verso l obiettivo nella prima inquadratura mentre osserva una ragnatela tesa tra i rami di un albero il ragno in questo caso invece di essere magico e tauma turgico come di solito sono gli animali delle fiabe con la sua tela filo chirurgico preciso e resistente imprigiona fin dall inizio il bambino la sua libert e la sua fantasia in seguito continuamente minacciate di morte anche dalla guerra sia Ometto il bambino de Il sacrificio che un passo dopo l altro un secchio dopo l altro innaffia un albero secco che prima o poi vedr fiorire Nell azione di Ometto che pure non un animale ma un bambino torna il valore di exemplum morale e la veste sacra e fantastico simbo
141. DELL IMMAGINE sua Russia appare comunque lontana intoccabile chiusa nella scatola di un palcoscenico doloroso Nel 1983 esce anche un documentario Un poeta nel cinema Qui Tarkovskij concede un intervista a Donatella Baglivo che si rivela un importante e ulteriore documento per toccare con mano la visione este tica e spirituale di un artista inquieto e straordinariamente immaginifico Al di l del suo essere regista di cinema prestato per un unico passag gio alla lirica l atteggiamento morale di Tarkovskij verso il suo lavoro di poeta si esprime con alcune riflessioni che costituiranno il valore aggiunto della sua regia del Boris diventando una possibile chiave di lettura del processo innescato per la costruzione delle sue immagini teatrali Non sono mai riuscito a separare la mia vita dai film che facevo I film sono sempre stati per me una parte della mia esistenza e per poter girare un film ho sempre dovuto operare delle scelte fondamentali Molti riescono a separare la propria vita dai film che realizzano Conosco molti che vivono in un modo e nei film dicono tutt altra cosa esprimono tutt altre idee Riescono a scindere la propria coscienza dai film che fanno Io non ci sono mai riuscito per me il cinema non una professione la mia vita e ogni film lo considero un azione della mia vita Per me coloro che rimarranno nella storia del cinema come autori sono tutti poeti A mio avviso esiste una legge il cinema d
142. ELL IMMAGINE quello dell aggressione nazista abbia svolto una funzione di collante tra le varie fasce della popolazione sovietica fin dall inizio del conflitto 3 La Grande Guerra Patriottica stata al tempo stesso sia lo stimolo per uno spontaneo e partecipato sostegno reciproco da parte degli abitanti dell Unione Sovietica sia a conflitto terminato il presupposto sul quale il regime ha trovato una rinnovata giustificazione per perpetuarsi Naturalmente ognuna di tali tendenze trova corrispondenza in ambi to cinematografico cos alle pellicole retoriche e propagandistiche di inizio anni Cinquanta sono seguite durante il Disgelo opere incentrate sulla solidariet e sui drammi personali della gente comune la cui vita sconvolta dalla guerra come Ballata di un soldato di Grigorij Cuchraj Quando volano le cicogne Letjat Zuravli 1957 di Michail Kalatozov e Dom v kotorom ja Zivu lett La casa dove vivo 1957 di Lev Kulidzanov e Jakov Segel L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo 1962 di Tarkovskij si inserisce in tale filone ed anzi uno degli ultimi film di guerra a mi sura d uomo realizzato prima che le pellicole a sfondo retoricamente patriottico conoscessero un nuovo per quanto incostante sviluppo negli anni di Breznev Tuttavia bench la vicinanza se non altro tematica del lavoro di Tarkovskij a film analoghi degli stessi anni sia generalmente menzionata nei testi critici esiste una propensione
143. EMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE bordo del tavolo in primo piano a 150 Martij ka inclina la testa verso destra e comincia a fissare i tre oggetti di vetro che in asse comincia no a spostarsi avanzando lentamente verso il primo piano dell inqua dratura per primo con la forza del pensiero della ragazza si muove il bicchiere mezzo pieno a 152 10 poi arrivato quasi sul bordo a 152 45 si arresta poi la volta del vasetto di vetro che contiene un mezzo guscio d uovo che fa un leggero movimento fino a 153 04 infine il terzo bic chiere avanza da 153 05 verso il bordo del tavolo e quando vi giunge a 153 20 mentre la ragazza reclina il capo sul tavolo guardando sem pre il bicchiere questo cade dal tavolo per terra e fuori campo rotola senza rompersi e intanto il rumore del treno e la musica dell Inno alla gioia accompagnano il ritorno indietro della macchina da presa verso la ragazza Il libro Poesie di Arsenij Tarkovskij viene citato da Eugenia la inter prete del russo Gor akov a 14 23 di Nostalghia e reso visibile a 22 42 in mano alla stessa ragazza prima che Gortakov stesso lo prenda rien trando nella sua stanza a 23 34 per lanciarlo indispettito nell angolo della stanza vicino al bagno a 24 25 poi sposta la valigia l vicino e spegne le luci v Lampada Lo stesso libro sar in seguito a 77710 tenuto in mano nuovamen
144. Giurlando Venezia Edizioni Ca Foscari Digital Publishing 2014 Remembering Andrej Tarkovskij Un poeta del sogno e dell immagine a cura di Fabrizio Borin e Davide Giurlando 2014 Fabrizio Borin e Davide Giurlando per il testo 2014 Edizioni Ca Foscari Digital Publishing per la presente edizione Qualunque parte di questa pubblicazione pu essere riprodotta memorizzata in un sistema di recupero dati o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo elettronico o meccanico senza autorizzazione a condizione che se ne citi la fonte Any part of this publication may be reproduced stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means without permission provided that the source is fully credited Edizioni Ca Foscari Digital Publishing Universit Ca Foscari Venezia Dorsoduro 1686 30123 Venezia http edizionicafoscari unive it ecf unive it edizione marzo 2014 ISBN 978 88 97735 52 6 pdf ISBN 978 88 97735 53 3 stampa Progetto grafico di copertina Studio Girardi Venezia Il presente volume stato realizzato con il sostegno del Dipartimento di Filosofia e Beni Culturali dell Universit Ca Foscari Venezia Sommario Presentazione Silvia Burini Introduzione Fabrizio Borin Davide Giurlando La prima volta di Tarkovskij a Venezia Valerij Sirovskij Il culto della guerra nel cinema russo sovietico precursori de L infanzia di Ivan Davide Giurlando La musica secondo Andrej
145. Having heard this theme Andrei immediately decided to take it but warned that in such original form it was just inconceivable in the film It ought to be given in an Oriental colouring in an Oriental statement That condition of his he reckoned to be obligatory and indisputable Later when I returned again to the discussion of the music for The Stalker Tarkovsky unexpectedly told me You know I have some friends in Armenia and Azerbaijan What if we would summon musicians from there and you would write the melody Pulcherrima Rosa for them and they would play it improvising on this theme We decided to give it a try A performer on the tar was invited from Armenia I have made the orchestral development of the theme when tar was leading the main melody Andrei came to the recording listened attentively and rejected the record having said that this was not the thing he was expecting and striving for We have stooped the recording and started to think again look for the solution And I do not know how did we find it possibly Andrei himself had mentioned in his talk something about the necessity of creation of a state of some inner calmness inner satisfaction in the film being similar to that is could be found in the Indian music I have immediately caught this idea and I understood the method which I needed to use in this situation In general I do not like to use open methods both in cinema and in other musical genres On the contrary I a
146. I TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE sottolinearne il carattere fortemente materico cosale lavorato ecc appunto delle cose tarkovskiane sottoposte alle ingiurie esaltanti del clima atmosferico delle fasi della fabbricazione umana del tempo fil mico dell autore Alle due decine indicate s anche pensato di aggiungere un elenco che si ritiene indispensabile alle segnalazioni oggettuali in questione Si tratterebbe pertanto di considerare una sorta di oggetto 2obis non una ventunesima nuova cosa tarkovskiana bens un piccolo scrigno un contenitore se si vuole un arca un po eterogenea e un bel po rive latrice Insomma una vera e propria miscellanea di cui si dar conto nelle righe conclusive di queste note critiche 1 Bicicletta 2 Candela 3 Casa 4 Catino bianco smaltato Bacinella 5 Croce di legno di ferro 6 Finestra 7 Fotografia 8 Lampada 9 Libro 10 Mongolfiera 11 Orologio 12 Porta 13 Scialle 14 Secchio di metallo 15 Sedia 16 Servizi di porcellana con ricami blu Tazza 17 Soglia Ostacolo 18 Specchio 19 Vaso di vetro con fiori freschi secchi 20 Vestiti da donna Bicicletta La prima col manubrio da corsa appare a 15 08 de Il rullo compres sore e il violino Katok i skripka 1960 quando il ragazzo pi grande del gruppo che prende sempre in giro Sasa da loro ironicamente chiamato
147. IO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE raddoppiano la loro presenza nel simbolico mattino del sogno dove la natura scuote il simbolo chiave dell immaginario tarkovskiano la casa 7 Non possibile determinare il tipo di silenzio che Tarkovskij intendeva suggerire in queste note esso potrebbe essere persino assoluto come nel cinema muto ma indubbiamente si diffonde nell immagine proprio al culmine della tensione della lotta che il giovane conduce contro gli elementi che lo mettono in fuga per venire ammesso alla casa degli avi e alla visione dei tesori che contiene In questa serie di annotazioni che riguardano il d coupage della sequenza gli unici dettagli sonori portano al silenzio sottolineando cos il ruolo essenziale che esso svolge nello sviluppo dell immagine Per intendere con maggior precisione la sua funzione risulta particolarmente utile anche questa 1 OTTOBRE luned Ho attaccato il 2 sogno Finora non va bene spezzettato e senza un senti mento uniforme Dolly la casa Il giovane nei cespugli impiego del vento Vaso per conserve Totale casa Il giovane l uccello La mano il giovane si gira Il vento il tavolo Il giovane tira la maniglia della porta Punte degli alberi Galletto 10 Il giovane corre via pausa 11 Silenzio 12 La madre O QNOUDSBWNH Nonostante il titolo del sogno non corrisponda a quello di lav
148. In music you can develop two subjects at the same time contrapuntal two lines which are developing synchronistically Andrej Tarkovskij in Moroz Andrei Tarkovsky pp 72 73 La presenza della musica fortemente condizionata dalla concezione tarkovskiana del montaggio Per il montaggio il mio principio il seguente il film come un fiume il montaggio deve essere infinitamente spontaneo come la natura e ci che mi obbliga a passare da un piano ad un altro attraverso il montaggio non il desiderio di vedere le cose pi da vicino e neanche di forzare lo spettatore introducendo delle sequenze molto corte Mi sembra che si sia sempre nel letto del tempo e vuol dire che per vedere pi da vicino non sia indispensabile avere piani pi ravvicinati Accelerare il ritmo non significa fare sequenze pi corte perch il movimento stesso dell avvenimento si pu accelerare e creare una nuova sorta di ritmo allo stesso modo che un piano generale pu dare l impressione di essere un dettaglio questo dipende dal modo di comporlo Tarkovskij Le temps conserv Tralasciando la vastit e la complessit dei problemi contenuti in questa dichiarazione varr la pena sottolineare solamente che quando Tarkovskij parla di ritmo in riferimento al quadro cinematografico sta fornendo anticipazioni di ci che si trova pi ampiamente argomentato nel suo scritto La figura cinematografica in cui il problema della musica viene rip
149. In partico lare Ivan sentirebbe di abbandonare la madre la quale bench morta da tempo continua a vivere nell universo interiore di Ivan come una creatura bisognosa di protezione Si noti che in tale interpretazione non c da parte del protagonista nessun esercizio consapevole di vo lont nemmeno volta all autodistruzione Ivan avverte il trauma della morte della madre come un evento che si ripercuote tanto sulla propria psicologia quanto sul proprio universo spirituale ma in tale contesto il desiderio di rivalsa l abbrutimento prodotto dalla vita condotta durante il conflitto e l abitudine alla violenza per quanto chiaramente presenti svolgono un ruolo secondario Si pu adottare una simile chiave di lettura per esaminare l intero universo narrativo del film universo che peraltro come giustamente evi denzia la studiosa Neja Zorkaja Tarkovskij sceglie di ricreare a partire dal punto di vista di Ivan mentre il testo originale del 1957 di Vladimir Bogomolov al quale il film ispirato raccontato in prima persona dal personaggio del tenente Gal cev In particolare ai fini della nostra ana lisi sar opportuno soffermarsi sulla sequenza nella quale Ivan gioca alla guerra con una giacca militare appesa a un muro immaginandola come un soldato tedesco contro il quale sferrare l offensiva Molti auto revoli commentatori hanno evidenziato ne L infanzia di Ivan l assenza 9 Cfr Zorkaja red A
150. La scena finale un trionfo di colori caldi di nebbia di festa e di danze popolari con la verticalit della piazza Il popolo si annuncia dietro a una cortina di fumo quasi inesistente nella definizione di contorni e for me che appaiono eteree nelle dissolvenze continue create dalla nebbia BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ 135 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Composizioni pittoriche in lontananza Bruegel e Goya si succedono fino all entrata dei gesuiti e poi di Dimitrij incoronato nuovo zar sul trono rovesciato di Boris Su questa Russia derelitta Musorgskij fa riapparire l Imnocente e Tarkovskij sottolinea con una luce in ribalta la presenza di una scure insanguinata mentre il popolo si accascia sotto la neve che comincia a cadere Sugli ultimi tetri accordi appare l Angelo bianco che aspetta l Inno cente e il popolo tutto come dalle note finali della Brown Nessun sipario ha mai diviso per tutta l opera la scena dalla sala Abbado ha amato questo spettacolo che ha voluto portare anche a Vienna come omaggio a Tarkovskij e alla sua intelligenza di regista d o pera Del resto chi aveva avuto il privilegio di assistere allo spettacolo sapeva che la musica e la scena si erano compenetrate a testimonianza della reale partecipazione e condivisione del lavoro che era maturato tra buca dell orchestra e palcoscenico Il 20 gennaio 1985 n
151. La tentazione di capire e altri saggi p 78 10 Il cinema di Tarkovskij fa sul piano temporale ci che l arte pittorica e plastica fanno sul piano spaziale A questo proposito il regista in Scolpire il tempo scrive In che cosa consiste allora l essenza del lavoro dell autore nel cinema Convenzionalmente lo possiamo definire una scultura nel tempo Analogamente a come lo scultore prende un blocco di marmo e guidato dalla visione interiore della sua futura opera toglie tutto ci PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO 191 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE questo egli prescinde dalla sua spazialit Cos come il tempo infatti nei suoi film anche lo spazio trasferisce il carico della ricostruzione del la realt sulle cose che vivono in esso e a nostro avviso esprime cos senza riserve l abbandono di ogni prospettiva antropocentrica Questo cambiamento del punto di vista favorendo la radicale di sumanizzazione dell immagine della natura riorganizza la realt ten tando di spostare l attenzione dall umano all animale I personaggi tarkovskiani sono dunque creature interessanti e imprescindibili nel nostro bestiario proprio perch per una strana inversione dei ruoli e per il ribaltamento delle parti essi rappresentano una precisa e varia tipologia di animali ne L infanzia di Ivan il piccolo soldato si muo ve nella palude che circonda le trincee come un a
152. NE Una doppia variante della casa nostalghica per un verso l al bergo di Bagno Vignoni presso il quale stanno per fissare una came ra GorCakov e la sua guida a 16 44 e per altro verso la casa non visualizzata ma evocata dalla giovane interprete allorch racconta a 16 50 come una domestica abbia bruciato la casa dei suoi padroni per nostalgia dato che voleva tornarsene in Calabria dai suoi familiari E ancora citando le chiavi di casa Andrej Gortakov torna da 18 58 a 19728 alla continuazione del ricordo anch esso interrotto Di nuovo l immaginazione della memoria di Gor akov steso a ripo sare dopo un epistassi lo riporta alla moglie ed alla casa in Russia v Casa Sentendosi chiamata la moglie Maria si alza dal letto e va a 7345 alla finestra centrale di una stanza v Finestra dove sono visibili delle miniature e un quadro alla parete di sinistra insieme a un tavolino con sopra delle bottigliette di vetro mentre sul lato destro una sedia vicino alla finestra evidenzia a 74 09 uno scialle sullo schie nale v Scialle e degli stivali v Casa La donna in camicia da notte bianca tira la tenda chiusa della finestra centrale sul cui davanzale interno c una bianca colomba Il definitivo ricordo di Gorcakov dopo l impresa inutile ed eticamen te esaltante dell attraversamento della piscina di Bagno Vignoni con la candela accesa v Candela anche quello del
153. NI TARKOVSKIJ CHE AMO MOLTISSIMO NELLA DEDICA UN ANIMA CHE MI ILLUMINA Nono No hay caminos hay que caminar Andrej Tarkowskij programma di sala redatto per il concerto del 28 novembre 1987 Suntory Hall Tokyo in occasione della prima assoluta del brano ora in Nono Scritti e colloqui p 507 92 Fierens Un offerta musicale p 253 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 59 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE dell autore Altre dediche ancora poco visibili implicite e molto frammentate prendono la forma della elezione dei testi poetici alla messa in musica Altre dediche infine di contro al ppppppp delle citazioni prolationes scattano in un ffffffff d esplicitazione nel corpo stesso del titolo dell opera 93 Motivo per cui le motivazioni di questa dedica vanno ricercate in una prospettiva molto particolare che rinvia ad una vera e propria lettura musicale di Nono del cinema di Tarkovskij Com noto l opera di Nono prevede una distribuzione dell orchestra in sette gruppi L orchestra composta da sessantaquattro musicisti suddivisa in sette Cori se condo la consueta accezione con cui Nono definisce i sette gruppi stru mentali secondo l antica pratica rinascimentale veneziana Coro 1 3 tromboni timpani grancassa Coro 2 7 Violini primi 7 violini secondi 6 viole 7 violoncelli 6 con trabbassi Coro 3 viol
154. Non solo l acqua nelle sue varianti audiovisive torner analogamente a ripresentarsi durante tutto il film di Tarkovskij in uno stretto connubio con gli altri fluidi pensiamo al fluire gassoso delle acque che chiude tanto Solaris che Il pianeta azzurro e anche Nostos ma comune ad entrambi i registi l approccio al mondo naturale approccio che diventa soggetto di Solaris come dei film di Piavoli quello di un mondo guardato con 52 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Qualcuno che cammina suona sempre come un clic clic clic e se si trova su una scala lo stesso soltanto pi veloce Per Sacrificio ho adottato un approccio completamente differente Il suono non mai lo stesso non compaiono due rumori uguali ognuno ha il suo sviluppo autonomo Decisi di riprodurre questi suoni nella mia abitazione una vecchia casa con pareti e pavimenti risonanti Tutti gli effetti acustici dei passi li ho creati io stesso camminando fisicamente con differenti paia di scarpe anche da donna 6 Di conseguenza l intesa con Tarkovskij perfetta Andrej chiese un lungo elenco di effetti sonori pagina dopo pagina C erano oltre duecentocinquanta diversi esempi di effetti sonori su cui voleva lavorare Dicevo che questo sarebbe stato impossibile erano troppi ne ho tolti la me t Poi ho iniziato a lavorare su di essi Nell
155. O E DELL IMMAGINE Ne conseguono ulteriori capacit per l opera del veneziano di connet tersi allo stile del regista russo anch egli virtuoso architetto col tempo di costruzioni ricche di dilatazioni e di silenzi di contrapposizione tra momenti vuoti e pieni 8 La circolarit che svuota e riempie benvenuti o ben tornati in Estremo Oriente Si dice che ci sono tante pause come se si tacesse Che cosa significa Le pause sono pause dal pensare dal vedere pause dell ascoltare del sentire pause dell attivit fisica spirituale psichica In John Cage la pausa nasce da un pensiero asiatico vuoto e pieno Per me invece il silenzio la pausa musicale veramente molto pi intenso come essere in un incrocio si tace si guarda bisogna sorvegliare tutte le direzioni dalle quali giunge qualcosa Esattamente come noi ora sentiamo la nostra voce A me capita di ri sentire ri pensare il parlare E cos al parlare segue qualcosa come uno specchio mobile il prisma delle pause e da ci si percepiscono entrambi contemporaneamente 17 Nono ci teneva a sottolineare la propria presa di distanza da posizioni meramente orientaleggianti quelle cio che prendevano a prestito idee e concetti da culture altrui in maniera strumentale colonialista o peg gio ancora acritica Ci non significava tuttavia che per il veneziano non ci si potesse appropriare di antiche altrui conquiste estetiche o di altr
156. Palma 1978 141 Orchestra Zbigniew Rybczynski 1990 159 Otpuskayu Aleksandr MarSal 1998 164 165 Il pianeta azzurro Franco Piavoli 1982 52 Plus Oh Jean Luc Godard 1983 143 Un poeta nel cinema intervista tv a c Donatella Baglivo 1983 Professione reporter Michelangelo Antonioni 1975 232 Quando volano le cicogne Letjat Zuravli Michail Kalatozov 1957 15 19 23 26 Quei bravi ragazzi Goodfellas Martin Scorsese 1990 147 Rodnaya Kalinov Most 2003 160 163 Ro Go Pa G Roberto Rossellini Jean Luc Godard Pier Paolo Pasolini Ugo Gregoretti 1963 153 Il rullo compressore e il violino Katok i skripka Andrej Tarkovskij 1960 30 52 217 227 236 238 244 Il sacrificio Offret Sacrificatio Andrej Tarkovskij 1986 9 31 35 51 52 57 61 63 92 93 98 99 103 105 113 115 116 119 139 140 149 150 155 178 180 184 189 192 195 197 199 200 202 203 205 206 209 210 216 219 222 224 227 229 231 235 237 242 243 246 Sadismo Performance Donald Cammell e Nicolas Roeg 1970 141 Sberegla Zbigniew Rybczynski 1988 159 161 163 165 166 Scene da un matrimonio Scener ur 296 INDICE DEI FILM REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ett aktensap Ingmar Bergman 1973 52 Se mi lasci ti cancello Eternal Sunshine of the Spotless Mind Michel Gondry 2004 145 Solaris Soljaris Andrej Tarkovskij 1972 32 33
157. Positif 136 marzo 1972 il ricordo del maestro di Andrej Tarkovskij nelle parole di un amico e collaboratore Montagu Ivor Man and experience Tarkovskij s world Sight amp Sound 2 primavera 1973 Morandini Morando Stalker Il Giorno 31 gennaio 1981 Morandini Morando Nostalghia Il Giorno 10 giugno 1983 Morandini Morando Sacrificio Il Giorno 4 giugno 1987 Moravia Alberto Nostalghia L Espresso 26 giugno 1983 Moravia Alberto l ultimo sacrificio L Espresso 28 giugno 1987 Musatti Cesare Pioggia e acquitrino nella nostalgia di Tarkovskij Cinema Nuovo 1 febbraio 1985 Navailh Frangoise Stalker Cin ma 81 276 dicembre 198 Nemes Karl Il manifestarsi dell epoca nelle opere di Tarkovskij In Nemes Karl Mitta Panfilov Tarkovskij Budapest Mfifa Npi 1977 Nepoti Roberto Solaris la Repubblica 9 febbraio 2003 Niogret Huberet Nostalghia Positif 269 270 luglio agosto 1983 Niogret Huberet d Entretiens avec Erland Josephson et Sven Nykvist Positif 324 febbraio 1988 Nykvist Sven En travaillant avec Tarkovskij Positif 303 maggio 1986 Obst Michael Note di regia per Solaris In Bollettino Ircam Centre Pompidou Paris 1997 Orto Nuccio Lo specchio Cinema Nuovo 260 agosto 1979 Pangon G rard Cannes 86 Ciemme 67 maggio giugno 1986 Panshina Tataina Quinze ans de cin ma sovi tique
158. RKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE sata del campo di grano saraceno da parte delle tre figure si inoltra nel bosco buio e cupo per certi versi simile a quelli mostrati ne L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo 1962 Lo sguardo si perde nell intrico delle spettrali colonne nere dei tronchi di questa cattedrale naturale e ad accompagnare questo ennesimo attraversamento che assume l aspetto del cammino nel fondo buio segreto dell immagine necessario il timi do ma rassicurante sibilo dello zufolo che si incontra all inizio di tutti i sogni di Aleksej i tre passi incerti musicalmente informi eseguiti da questo strumento sono ancora l unica luce che pu fuoriuscire dalle tenebre in cui l immagine si immerge in questo finale 3 4 Note per il silenzio nell ultimo sogno de Lo specchio Le varianti annotate nel lavoro di montaggio e di missaggio della sequenza delsecondo sogno testimoniano l importanza progressivamente acquisita dal silenzio nell articolazione del sonoro tarkovskiano Nella prima nota utile alla nostra ricostruzione si legge 22 A questo proposito possono risultare utili le parole di Tarkovskij scritte dopo l Infan zia di Ivan It took a long time to find a location for the dance of the birches We looked through dozens of birch groves We found it outside Moscow My cinematographer Vadim Yusov was overjoyed During the shoot I walked alongside him clapping my hands and count
159. SENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE fanzia di quelle abitate tra citt e campagna sia delle altre lontane dalla Casa Russia Casa che in Il sacrificio assume la funzione di uno degli oggetti del rito sacrificale definitivo Prima per ancora c la casa di Maria davanti alla quale Alexander titubante sosta a 95 28 in un bianco e nero onirico notturno chieden dosi se davvero abbia un qualche senso essersi recato dalla donna per mendicare salvezza per s e per i suoi cari Appoggia la bicicletta al muro scrostato v Bicicletta bussa due vol te alla porta dell abitazione v Porta mentre alcuni agnelli sacrificali belanti qui segnalati non come animali ma in quanto sinonimi d im magine della coppa donata dai re Magi al Bambinello passano due volte avanti e indietro lungo il fronte dell edificio prima che Maria faccia entrare l uomo a 96 22 Dopo l autolavacro delle mani e prima di giacere a letto con Maria ancora Alexander a 101 inizia a raccontare della piccola casa un cot tage che la madre possedeva e dove lui prima di sposarsi con Adelai de andava sovente e trovarla In particolare la narrazione si fissa sul bellissimo giardino che l uo mo credendo di far bene armato di cesoie forbici rastrello e sega ripulisce tagliando e potando dato che da tantissimi anni nessuno lo curava pi con il risultato di aver brutalmente deturpato la natura l
160. Schoenberg Quando parlo di pensiero ebraico intendo tutto il pensiero orientale ma non lo Zen o roba del genere con tutte le sue componenti razionali fantasiose per esempio lo hassidismo con la grande differenza tra il movimento del 1200 tedesco di Ashkenazy e quello orientale del 1700 le varie diatribe che ci sono state tra gli ortodossi e gli eretici tra i difensori della Torah e i difensori della Qabbalah fra gli spagnoli e gli italiani Questi processi mentali differenti che ora vengono studiati anche da noi da studiosi come Magris Cacciari Gargani servono per capire meglio certi momenti storici Nono Scritti e colloqui vol 2 p 239 54 Cfr McLuhan Gli strumenti del comunicare 55 Sui conflitti affettivi fra i personaggi in relazione a Bergman e Strindberg e su come quei conflitti giungano fino all esplosione cfr Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij pp 107 108 56 Cfr Nono Scritti e colloqui vol 2 p 474 corsivo mio SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 113 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Si detto di come guardando II sacrificio Nono vi abbia trovato rifles so e gi parzialmente tradotto in un concreto oggetto d arte un pezzo della propria poetica che aveva autonomamente sviluppato un entusia smante conferma al contempo dell unit di intenti con un artista del calibro di Tarkovskij che da quel momento
161. Tarkovskiana 1 Arti cinema e oggetti nel mondo poe tico di Andrej Tarkovskij Venezia Libreria Editrice Cafoscarina 2012 Borin Fabrizio Tarkovskij e la sofferenza dell arte Memorie di uno sguardo poetico In Del Monte Marco a cura di Far comprendere far vedere Cine ma fruizione multimedialit il caso Russie Crocetta del Montello Terra Ferma 2010 Chion Michael L audiovisione Suono e immagine nel cinema Torino Lindau 2001 Chion Michael Un arte sonora Il cinema Torino Kaplan 2007 Dalla Gassa Marco Tarkovskij esotico Viaggio al di fuori dei fatti di coscien za quotidiani In Borin Fabrizio a cura di Tarkovskiana 1 Arti cinema e oggetti nel mondo poetico di Andrej Tarkovskij Venezia Libreria Editrice Cafoscarina 2012 Daney Serge Cin Journal Roma Biblioteca di Bianco amp Nero 2000 De Giusti Luciano a cura di Immagini migranti Forme intermediali del cinema nell era digitale Venezia Marsilio Editori 2008 Di Marino Bruno 20 anni di musica in video 1981 2001 Roma Castelvecchi 2001 Farassino Alberto Sanguineti Tatti Il video teppismo mi ha contagiato la Repubblica 20 giugno 1984 Ghezzi Enrico Paura e desiderio Cose mai viste 1974 2001 Milano Bompiani 1995 Liggeri Domenico Musica per i nostri occhi Storie e segreti dei videoclip Mi lano RCS Libri 2007 Metz Christian Semiologia del cinema Milano Garzanti 1989
162. Um meiner Zahren willen Schaue hier Herz und Auge Weint vor dir bitterlich Erbarme dich erbarme dich 20 Basso Frau Musika p 491 21 Varr la pena ricordare che il compositore l autore di una dedica a Tarkovskij Nostalghia per violino e orchestra d archi Questa pagina ha le caratteristiche di un lamento funebre e richiama il Requiem per archi del musicista giapponese a partire dall organico al tempo molto lento qui ripetutamente intervallato dalle increspature di sezioni poco pi mosse dall inizio in pianissimo con una singola nota che emerge dal silenzio alle armonie per sovrapposizioni di triadi perlopi aumentate Fertoniani Note di sala p 43 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 35 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE pensiero con tempi differenti di cerimonie differenti cerimonie visuali acustiche fotogrammi drammatiche inquietudine che arriva fino alla messa in discus sione di tutto discutere di tutto una grande apertura da parte di Tarkovskij proprio nel momento in cui era malatissimo apertura verso la natura apertura verso il pensiero degli uomini verso un cosmo nuovo Questa drammaticit il figlio P tr che alla fine parla e dice Pap perch in principio c era la parola Giovanni TAKEMITSU Pu darsi che non ci sia stata la speranza ma lui con suo figlio pianta un albero sulla riva del mare in Nord Euro
163. a presente nella seconda tesi Sul concetto di storia Significativamente nella citazione riportata il mu sicista veneziano la interpreta con la formula quasi ossimorica della forza della non violenza anche questo un dato che in maniera immediata e stringente connette il compositore alla sensibilit di Tarkosvkij il quale co s si interrogava e rispondeva a proposito del proprio concetto di storia Perch se ci guardiamo indietro non vediamo sul cammino percorso dall umanit che cataclismi e catastrofi storiche non scopriamo che rovine di civilt distrutte Ma forse il significato di queste disfatte indica la pazienza della STORIA il fatto che essa si attende che l uomo compia la giusta scelta 8 Lossimoro cui sopra mi riferivo nasce dalla volont di sfuggire al paradigma vigente della figura di Prometeo visto per tradizione come iniziatore di una civilt umana razionale e calcolatrice tecnologica Lin tenzione di Nono e Cacciari fu quella di proporre piuttosto una versione dell eroe mitologico affatto diversa attenta alla sfera del possibile che si dischiude nell ascolto Ecco le precise parole di Benjamin 26 Mi approprio dell efficace formula usata da Nono e Cacciari per introdurre l opera al Teatro alla Scala in un programma di sala del 1985 L itinerario di Prometeo in Nono Scritti e colloqui vol 2 p 493 27 Cfr Kropfinger kein Anfang kein Ende Aus Gespr chen mit Luigi Nono
164. a Bulzoni Editore 2001 Propp Vladimir Morfologia della fiaba Torino Einaudi 2009 Stara Arrigo La tentazione di capire e altri saggi Firenze Le Monnier 2006 Tarkovskij Andrej Sulla figura cinematografica In Borin Fabrizio Andrej Tarkovskij Venezia Comune di Venezia 1987 Tarkovskij Andrej Scolpire il tempo Milano Ubulibri 1988 198 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO Visioni incrociate di un apocalisse nucleare imminente Il sacrificio di Andrej Tarkovskij e Testimonianza di un essere vivente di Akira Kurosawa Cinzia Cimalando Abstract The directors effectively express their attitude towards the world with the staging of an inner torment the restlessness of their protagonists Alexander and Na kajima compared to a looming threat albeit intangible of nuclear annihilation and its effect on the outside world in the form of a family drama exacerbated by their drastic final choice According to Tarkovsky the imminence of an apocalyptic event is often perceived in history in an emblematic way Record deals with an urgent theme for its time the fear of nuclear holocaust the compulsion to living with the impending apoca lypse and the search for solutions to preserve the future of new generations These two artistic cinematic representations although different in their composition and period of production can be ideally juxtaposed in the form of crossed visions in an interpreta
165. a Nel dormiveglia e nel sogno egli invece prono raggomi tolato su se stesso con la testa appoggiata sulle mani l ingresso nella dimensione onirica un processo lento Tar kovskij scrive Antoine de Baecque il solo regista capace di rendere il tempo di fuga di passaggio di straniamento prima del momento in cui ci si addormenta 4 In Stalker lo scivolamento dalla veglia al sonno sottolineato dal passaggio dai colori luminosi dell erba e dello stagno a una delicata tonalit ocra che sembra rivestire il mondo raffigurato di una patina antica come quella delle vecchie fotografie Quando lo scrittore pronuncia la maledizione Al diavolo l umanit Solo una persona mi interessa me stesso inizia in sordina la musica elettronica composta da Artem ev Contemporaneamente il monotono ipnotico gocciolio di una pioggia leggera asseconda la discesa dentro se stessi che prelude allo scivolare nel sonno l acqua ha qui una sfu matura ocra 5 Si inserisce a questo punto un immagine a colori apparentemente incongrua di delicata bellezza Vediamo la terra pulsare come se fosse viva Il vento solleva la sabbia Quando ridiscende essa simile a un pulviscolo di neve che copre il suolo di un manto bianco Sono le conti nue trasformazioni della Zona effetto dei cambiamenti che si verifica no nel mondo interiore dei personaggi La macchina da presa zooma su alcuni oggetti che si trovano sott ac qua Torna poi a inquadrare i
166. a fotografia Technicolor Giuseppe Lanci operatore Giuseppe De Biasi scenografia Andrea Crisanti co stumi Rina Nerli Taviani Annamode 68 trucco Giulio Mastantonio montaggio Erminia Marani Amedeo Salfa musica brani di Ludwing van Beethoven Claude Debussy Giuseppe Verdi Richard Wagner con FILMOGRAFIA 285 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE sulente musicale Gino Peguri suono Remo Ugolinelli effetti speciali Andrej Tarkovskij Paolo Ricci interpreti e personaggi Oleg Jankovskij Andrej Gortakov Erland Josephson Domenico il matto Domizia na Giordano Eugenia l interprete Patrizia Terreno Marija la moglie di Gortakov Laura De Marchi la signora della piscina Delia Boc cardo la moglie di Domenico Milena Vukotic l addetta comunale Alberto Canepa un contadino Raffaele Di Mario Kate Furlan Livio Galassi Piero Vida Elena Magoia produzione Lorenzo Ostuni e Ma nolo Bolognini per Opera Film e Rai 2 Italia Sovinfil m Mosca diret tore di produzione Francesco Casati origine Italia 1983 durata 120 Andrej Gor akov scrittore e poeta russo in Italia per raccoglie re materiali per una biografia sul musicista settecentesco Pavel So snovskij esule e suicida dopo il suo ritorno in patria Lo scrittore accompagnato in questo viaggio da Eugenia una interprete giovane e bella che alla ricerca di un legame stabile si innamora di Andrej
167. a natura comprese quelle estremo orientali Tutt altro Dal confronto e dallo scambio interculturale poteva nascere un ispirazione pi profonda A condizione per di imboccare quei cammini altri all insegna di una loro originale personale autentica ri scoperta e ri scrittura Dal canto suo Tarkovskij mostra in pi momenti della sua filmografia un debito ben preciso nei confronti delle antiche religioni giapponesi E nell ultima pellicola attraverso una congerie di rimandi citazioni oggetti musiche suoni la cultura Zen finisce addirittura col rappre sentarne l impianto filosofico fondamentale in grado di contrapporsi dialetticamente alla ripresa del tema evangelico del sacrificio rimodu landolo Peraltro l offerta di s o di ci che a ciascuno pi appartiene del proprio spirito in favore degli altri o in difesa dei propri ideali una forma di esperienza ascetica presente anche nelle filosofie e nelle religioni orientali Per Tarkovskij la religiosit occidentale si andata irrigidendo e inari dendo irreparabilmente cristallizzandosi in un quadro estetico filosofico 47 Nono Scritti e colloqui vol 2 pp 454 456 corsivo mio 110 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE che ha reso l uomo incapace persino di pregare 48 E proprio attraverso l incontro con meditazioni e pratiche orientali si potrebbe
168. a Sergej in Andrej Rubl v da 76 33 a 79 21 appena dopo che il monaco in preda all ira per l efferato acce camento degli artisti abbia imbrattato un muro bianchissimo e prepa rato per un affresco che lui non dipinger mai Ancora in Andrej Rubl v dopo il saccheggio il massacro e la profa nazione della cattedrale di Vladimir in un ammasso di oggetti irrico noscibili distrutti o dati alle fiamme Andrej immagina a 104 30 di vedere Teofane il Greco in effetti gi morto che sfoglia le pagine bruciacchiate di un libro sacro In particolare in Solaris nella sequenza ambientata nel luogo dei libri e della saggezza la biblioteca della stazione orbitante cos tanto abissal mente lontana dai corridoi dai laboratori e dalle stanze del resto della stazione spaziale a 115 12 l immagine si sofferma su un edizione illustra ta del Don Chisciotte di Cervantes al punto in cui si fa l elogio del sonno Altri ricordi dal mondo dell arte affiorano in Ignat che possiamo im maginare come Tarkovskij ragazzo quando ne Lo specchio sfoglia un libro illustrato sulle opere di Leonardo da Vinci e tra le riproduzioni notissime studi e schizzi vari a 42 05 si mostra L adorazione dei Magi che sar opera centrale nella rappresentazione dell offerta al Bambinel lo Ges nel particolare sul quale scorrono i titoli di testa di Il sacrificio BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 227 REMEMBERING
169. a autoriale quale elemento intermediale non escludente ed esclusivo Nel film The Cell La cellula The Cell 2000 ad esempio Tarsem riprende temi ed immagini sviluppate in precedenza il caso di una scena durante la quale un bambino fa realmente navigare una barchetta soltanto stendendo un lungo telo azzurro tra due alberi cos come gi visto nel videoclip Sweet Lullaby 1994 per i Deep Forest oppure di una sequenza ambientata in una stanza pressoch identica finestra compresa a quelle precedentemente descritte e inondate di significati Tuttavia in questo caso la contestualizzazione pare veramente forzata e lo stesso si pu dire per The Fall 2006 magniloquente e naif nella sua esasperata ricerca di sincresi con altre arti figurative Passando in territorio russo si pu indicare come nella stessa ambientazione leggermente modificata cambia la forma della finestra e il paesaggio sia ambientato anche il videoclip 10 Kapel dei Tansty Minus un semplice ammiccamento nei confronti dello spettatore grazie a vasi orologi e una pioggia che scroscia all interno della stanza 42 La carenza di informazioni relative alla paternit dei lavori si accentua notevolmente nel caso di produzioni extra occidentali Ci coinvolge l intero corpus testuale di riferimento di ambito russo che non prevede indicazioni riguardo a regia data di produzione o altre informazioni tecniche Un aspetto che richiederebbe un approfondita ricerca di caratter
170. a che raggiunta la Stanza dei Desideri chiese di far tornare in vita il fratello uscendo dalla Zona inspiegabilmente ricco e per finendo suicida poco tempo i desideri esauditi nella magi ca camera sono infatti proiezione di quelli dell inconscio Quando i tre personaggi spossati dal lungo ed aspro cammino arri vano nei pressi della Stanza non hanno il coraggio di varcare la soglia adducendo ciascuno una differente motivazione Lo Scrittore dichiara di non credere n nei poteri della Stanza n in quelli della Zona per si porta dietro una pistola Il Professore al contrario ci crede talmente da aver portato con s una bomba proprio per distruggere quel luogo che potrebbe essere utilizzato da altri poteri privi di scrupoli come una potentissima arma ricattatoria o distruttrice Lo Stalker che non pu n vuole chiedere niente per s invece FILMOGRAFIA 283 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE profondamente amareggiato e deluso perch per lui la Zona rappre senta una mistica una religione laica insomma l ultima speranza di poter ancora riuscire a credere in qualcosa e negli uomini pur nella disperazione dell esistenza I tre ormai radicalmente divisi tornano indietro al bar dell appun tamento iniziale Lo Stalker accusa i due ospiti di vilt razionalistica e di fredda aridit intellettuale mentre loro gli rinfacciano brutalmente di speculare sulle illusioni delle
171. a coi piedi nell acqua sacchi neri usati di solito per raccogliere la spazzatura Era un mondo privo di vita sul quale era passata la catastrofe Al termine della sequenza veniva inquadrato un vetro trasparente con sfumature rosa Nel sogno fatto a casa di Maria il luogo lo stesso ma pieno di gente in fuga che corre si urta pro cede sbandata senza una direzione Dall alto piovono come fiocchi di neve foglietti bianchi che vanno a ricoprire il selciato coperto da oggetti abbandonati Come nella prima visione dopo aver inquadrato la strada dall alto la macchina da presa risale per riprendere il vetro che fa da schermo Come quella toccato nel sogno dalla madre de Lo specchio anche questa una superficie trasparente che separa fa da schermo fra l oggetto della visione e chi si trova dall altra parte ancora protetto da una catastrofe per ora soltanto presentita Al di l di questo elemento divisorio vediamo un neonato avvolto da una coperta e col volto affon dato in un morbido cuscino Quest immagine come un richiamo alla necessit di proteggere le creature appena venute al mondo e quelle che verranno dopo di loro 12 Tarkovsky Collected screenplays pp 547 548 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ 181 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Con un salto spazio temporale il sognatore si trova seduto su un pra to con una donna vestita e pettinata come la moglie e vo
172. a della mano dello Stalker abbandonata nell acqua come se cercasse un rassicurante contatto fisico con la Zona Al suo risveglio il protagonista reagisce a quello che ha visto e senti to nel sogno mettendosi seduto e recitando il brano del capitolo di Luca sui discepoli di Emmaus Lc 24 13 35 I due viandanti del testo evan gelico hanno gli occhi come accecati ma arrivano a vedere e a com prendere nel momento in cui lo straniero spezza il pane I compagni dello Stalker ora sono vicini Il capo di uno sulle ginocchia dell altro Essi hanno perso almeno temporaneamente la loro durezza e astiosi t Ascoltano con espressione intenta concentrata Sono affascinati da qualcosa che sepolto anche dentro di loro e che la guida responsabi lizzata da quello che ha sognato trova la forza di risvegliare Nel sogno l ira dell Agnello e la distruzione portano sofferenza e dolore ma da l nasce anche la forza di reagire e la speranza Lo Stalker dice Tarkovskij vive momenti di disperazione la sua fede barcolla ma ogni volta egli avverte nuovamente in s la propria vocazione a servire gli uomini che hanno smarrito le proprie speranze e le proprie illusioni l unico sogno presente nel film del 1974 denso di significato Rac chiude i timori che il protagonista si porta dentro Essi lo spingono a compiere la missione a cui dedica la sua vita aiutare i suoi compagni di viaggio a spogliarsi delle maschere e della superficiali
173. a di Ivan a 84 09 il tenen te Gal cev si aggira negli archivi dei nazisti tra i dossier delle perso ne morte per impiccagione o fucilazione dai documenti spuntano le istantanee fotografiche fino a che la sua attenzione non cade su un fascicolo che scivola verso un mucchio di altre carte in un seminterrato Il tenente si precipita per recuperarlo e sulla prima pagina c la foto grafia del ragazzo Ivan che oscilla leggermente in primo piano come a suggerire che possa essere morto per impiccagione In Solaris una fotografia con il ritratto in bianco e nero di una giova ne donna i capelli lunghi sciolti sulle spalle che guarda la macchina da presa viene presentata senza connessioni apparenti con quanto sta avvenendo prima della partenza di Kelvin per lo spazio a 24 55 e poi a stringere con uno zoom in fino a 25 11 Cercando le sue scarpe che non possono certo essere nella sacca da viaggio di Kelvin stante il fatto che Hari non un essere umano proveniente dalla Terra ma una copia fatta di neutrini la donna estrae dal bagaglio dello psicologo alcune cose che Kris aveva preparato per la partenza due libri la scatoletta d alluminio uno sterilizzatore tro va ed osserva una fotografia che stringe a s a lungo da 72 05 a 73 10 precisamente quella gi vista vicina al fal acceso per bru ciare i ricordi psichicamente ingombranti e clamorosamente dappri ma non vi si riconosce Avr bisogno
174. a di Santa Caterina quando Gorcakov vi si reca a 101 25 dello stesso film mentre contemporaneamente a Roma Dome nico il matto che voleva attraversare quella piscina con una candela accesa sta facendo il suo discorso sulla follia una ruota di bicicletta verniciata di bianco ora scrostata sta in compagnia di una bambola senza testa anch essa calcificata dal tempo e dall acqua calda e non manca una vecchia ed arrugginita lampada ad olio ad evidenziare l im possibilit di una completa chiarezza Otto il postino di Il sacrificio Offret Sacrificatio 1986 arriva in bi cicletta a 7746 per fare gli auguri all amico Alexander sulla riva delli sola svedese di Far dove con il figliolo Ometto sta piantando un al berello secco E poi da 8 52 a 14 30 accompagna l uomo ed Ometto verso casa pedalando a zig zag fino a che perder l equilibrio perch il bambino per scherzo con il suo lazo lega la ruota posteriore della bici ad un cespuglio non prima di essersi fermato da 11 35 a 13 30 e seduto per terra indossando un paio di stivaletti neri discute di filoso fia e del senso dell esistenza umana Una seconda presentazione di Otto si ha a 29 35 quando l uomo arri va a piedi alla casa di Alexander v Casa conducendo a mano la biciclet ta cfr 7746 con la quale porta un grande quadro non la riproduzione bens l originale di una mappa dell Europa nel Seicento il re
175. a guerra mondiale Detto altrimenti se i nazisti dei film girati negli anni Quaranta per quanto san guinari avevano una presenza concreta e tangibile nei film degli anni Cinquanta e Sessanta opere cio dirette a un pubblico che non viveva pi in uno stato di emergenza bellica ma che del conflitto conservava 13 Cfr Ljuljusin Nemeckaja tema v fil me Andreja Tarkovskogo Ivanovo detstvo online http www tarkovskiy su texty analitika Luluchin html 2013 10 30 18 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE un ricordo traumatico indelebile il nemico perde volto e consistenza fi sica diventa un Male che colpisce sul piano psicologico e spirituale Lev Anninskij uno degli studiosi che maggiormente si sono occupati dei film realizzati nel periodo del Disgelo ha rilevato nelle proiezioni di Quando volano le cicogne uno dei momenti chiave della storia culturale sovietica della seconda met del xx secolo l immedesimazione nei protagonisti da parte del pubblico medio del periodo pubblico composto in prevalenza da veterani del conflitto vedove di soldati e figli ormai divenuti adulti di militari caduti fu talmente forte da creare nella Russia sovietica una consapevolezza del tutto nuova Il realismo socialista degli anni pi bui del regime staliniano diventava materia di discussione e la guerra si presentava come un dramma
176. a impossibile dalla guerra A dimostrazione di ci come abbiamo gi avuto modo di sottolineare basta confrontare l inquadratura finale di Sacrificio con quella quasi analoga che apre l opera prima del regista ne Il sacrificio la m d p scorre lungo l esile tronco di un albero secco con moto ascensionale dalla terra fino a un cielo terso e azzurro Similmente in L infanzia di Ivan la m d p compie un moto verso l alto partendo con l inquadrare una sottile ragnatela impigliata tra i rami del tronco di un albero giunge fino al cielo Ivan come la ragnatela su cui la m d p si sofferma impigliato nella guerra che gli chiede il sacrificio della sua infanzia cos come la tela di ragno incastrata tra i rami dell albero PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO 197 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Deleuze Gilles Guattari Felix Mille piani Capitalismo e schizofrenia Roma Istituto dell Enciclopedia Italiana Treccani 1987 Diol Philippe Gli animali malati d uomo I rapporti dell uomo con il mondo animale Milano Rizzoli 1975 Dona Carlo Per le vie dell altro mondo L animale guida e il mito del viaggio Catanzaro Rubettino Editore 2003 Ejzenstejn Sergej Michajlovi Teoria generale del montaggio Venezia Marsilio 1984 Pellegrini Ernestina Bestie imperfette In Biagini Enza Nozzoli Anna a cura di Bestiario del Novecento Rom
177. a parti tura di Nono si pu ben notare che attraverso la marcata alternanza di suono e silenzio la musica respira permettendo al Tempo per cos dire di cedere il passo allo Spazio No hay caminos pone quindi in es sere un alternanza ancor pi vitale e di grado secondo quella appunto spazio temporale Mentre lo spostamento fisico del fraseggio che continuamente mu ta e passa da un coro all altro scava nel pubblico i propri affilati sentieri vengono ricalcate le direzioni ortogonali e circolari della disposizione or chestrale I cori di spettatori devono quindi imparare necessariamente e continuamente a ri ascoltare ponendosi una pi precisa domanda non tanto su che cosa vanno sentendo un eterna mutazione micro variata costantemente nel tempo della stessa sola nota Sol bens sul 51 De Mezzo Le forme poetiche del sonoro pp 184 188 52 Nono Scritti e colloqui vol 1 p 522 112 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE luogo d origine di ci che si sente La domanda di Nono da dove Woher und wohin zieht sich mein Weg so schwer und so trag ohn Ende und Beginn 53 E in questo interrogarsi che non solo medium e insieme messag gio per dirla un poco alla McLuhan 54 ma pure mossa movimento cio vita la musica mostra di avere del respiro
178. a presenza del te sto di fondamentale importanza nel mettere in risalto il lamento e l in vocazione del perdono da parte del credente Definita da Alberto Basso come indimenticabile capolavoro che commenta il pianto di Pietro dopo il suo tradimento questa pagina accompagnata da un ritmo di siciliana e dallo spunto melodico iniziale si muove su procedimenti molto vicini all improvvisazione Nel contesto del film ripropone ancora una volta il travaglio interiore del credente e la sua vocazione all ascol to Anche Toru Takemitsu autore di una dedica musicale a Tarkovskij parlando della scena finale da Sacrificio ha sottolineato la presenza fondamentale della musica Nel corso di una celebre intervista con Luigi Nono i due musicisti hanno lasciato questa significativa testimonianza TAKEMITSU A proposito il pensiero la percezione del tempo e dello spazio secondo il maestro Nono sempre la stessa di Andrej Tarkovskij il regista dell U nione Sovietica che abbiamo nominato anche ieri sera NONO Prima abbiamo parlato di Tarkovskij L ultimo film Il sacrificio un 18 On the whole Bach s music has the function in this finale of a clear cut cantus firmus which is superimposed on a freely improvised limited aleatoric texture from the chorus synthesizers ANS and SINTI 100 and instrumental groups from a reduced symphony orchestra Egorova Soviet film music p 235 19 Erbarme dich mein Gott
179. a scena del sogno per esempio voleva fare cadere del ghiaccio dal tetto In seguito abbiamo aggiunto le gocce d acqua I miei contributi sono stati i suoni ambientali l effetto con l aereo reso tramite il tintinnio bicchieri stata un altra idea di Tarkovskij Non ho mai veramente capito quando il mio lavoro sia effettivamente iniziato Non era difficile sapevo cosa dovevo fare ma non davo niente per scontato Pensavo questo si trasformer in qualcosa possiamo lavorarci ma non avrei mai potuto iniziare dicendo questo quello giusto 72 La semplice e ovvia constatazione delle attenzioni con cui il regista cura l allestimento sonoro la premessa per verificare la capacit con cui egli riesce a scolpire la materia sonora facendole assumere delle valenze simboliche 73 gli occhi di un alieno la terra vista dallo spazio appunto un pianeta azzurro Solaris un entit pensante extraterrestre per il quale ogni cosa dotata dello stesso grado di vita e ogni essere parla un linguaggio incomprensibile o meglio dotato semplicemente di una voce che veicola alterazioni Piva Sul sonoro nel cinema di Franco Piavoli p 128 71 Intervista a Owe Svennson in Sundstr m Sound in Tarkovski s Sacrifice 72 Owe Svennson in Sundstr m Sound in Tarkovski s Sacrifice Che cosa vuol dire un mondo di suoni naturalisticamente esatto Nel cinema questa una cosa impossibile p
180. a segnalazione di pericolo che tuttavia non trova un corrispettivo in ambito sonoro e visivo Dopo qualche metro avviene un nuovo incrocio con Bill Berry batterista dei R E M il quale guarda con mimica ancor pi marcatamente impaurita nella stessa direzione ma muovendosi in senso opposto La m d p tornata quindi nella posizione di partenza accelera ora il suo avvicinamento alla finestra lasciando fuori campo il protagonista Si fa inoltre pi marcato il tintinnio che trova riscontro nell ondulazione del latte all interno di una caraffa posta sul davanzale della finestra Breve stacco e dalla stessa angolazione la caraffa cade rompendosi e spargendo il liquido sul pavimento In questo momento inizia il brano La circostanza non lascia adito a dubbi il regista Tarsem Singh sta ricreando in maniera pi che puntuale si pu gi dire come un oro logio in Losing My Religion per i R E M una scena di II sacrificio Si tratta del passaggio di un aereo sopra la casa nella quale si svolge quasi per intero la vicenda che determina lo spostamento dei protagonisti verso le porte finestre poste lateralmente e la caduta della caraffa col latte Ecco spiegato lo strano atteggiamento dei componenti del gruppo che guardano verso l alto L apparato scenico identico fin nei dettagli cos come l organizzazione registica tanto da prevedere addirittura un velocissimo passaggio di un personaggio davanti all obiettivo esattamen te prima de
181. a sostanza molto viva che cambia forma continuamente che si muove un elemento molto cinematografico E tramite essa ho cercato di esprimere l idea del passare del tempo Del movimento del tempo l acqua i ruscelli i fiumiciattoli mi piacciono molto un acqua che mi racconta molte cose Il mare invece lo sento estraneo al mio mondo interiore perch uno spazio troppo vasto per me Non mi fa paura semplicemente una superficie troppa monotona A me per il mio carattere sono pi care le cose piccole il microcosmo piuttosto che il macrocosmo Le enormi distese mi dicono meno di quelle limitate Forse per questo amo molto l atteggiamento dei giapponesi nei confronti della natura Cercano di concentrarsi su uno spazio ristretto e di vedervi il riflesso dell infinito 8 78 Chion L audiovisione p 39 79 Borin Andrej p 24 Cfr anche Chion Le son p 191 A completare i luoghi della produzione di Chion dedicati alla musica nel cinema di Tarkovskij ricordiamo Chion La musique au cin ma pp 386 387 80 Andrej Tarkovskij in Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij p 5 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 55 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Questa presenza si manifesta anche ne Il sacrificio attraverso un se guito di metafore e in continuit narrativa con l azione filmica La strut tura sonora del film comprende un gamma molto ampia di rumori quello del m
182. a terra il mo vimento di vita dell universo tarkovskiano un cerchio ispirativo che pu essere vissuto solo attraverso la terra e l acqua Alexander infatti guarda bruciare la sua casa allungato su una terra bagnata elemento vitale che gli restituisce un po del calore delle fiamme che sta con templando l incontro tra la terra l acqua il fuoco e la materia umana fonte di benessere Alexander vive senza dubbio i suoi soli istanti di contentezza in quel connubio tra terra e corpo intrattenuto e turbato dalla catastrofe Le immagini di Tarkovskij sono fatte di incontri e di incroci di una moltitudine di segni di eventi e di percorsi con i quali il regista comu nica i fondamenti morali della propria visione del mondo nella terra nel fango nella materia e nell argilla per il cineasta vive e si inscrive il pi alto valore delle esperienze spirituali Questa scala di corrispon denza tra lo spirito e la materia intesa quale metafora dell impossibile distinzione tra uomo e animale anima tutti i personaggi tarkovskiani e configura sempre pi l animalit alla stregua di modello interlocutorio interno all uomo invece che come sua negazione o negativit Tuttavia soprattutto la parabola del giardino cos come il protagonista de Il sacrificio la racconta alla strega Maria a illustrare la secchezza della terra quando l uomo la modella e la priva di quell animalit che la sua essenza Alexander per far
183. abrizio Tarkovskij e la sofferenza dell arte memorie di uno sguardo poetico In Del Monte Marco a cura di Far comprendere far vedere Cine ma fruizione multimedialit il caso Russie Crocetta del Montello Terra Ferma 2010 Borin Fabrizio Solaris l Opinione Cine Arte online 5 2 aprile giugno 2011 Borin Fabrizio Il cinema un labirinto fatto di tempo New s Candiani 7 5 maggio 2012 e Circuito Cinema 26 4 maggio giugno 2012 Bruno Edoardo Andrej Rubliov Filmcritica 227 settembre 1972 Bruno Edoardo Tarkovskij o il cinema dell immagine Filmcritica 244 aprile 1974 Bruno Edoardo Tra la terra e il cielo Filmcritica 365 366 giugno luglio 1986 Buache Freddy Andrej Tarkovskij et le sacrifice In Kov cs B lint Andr s Szilagyi Akos Les mondes d Andrei Tarkovski Lausanne LAge d Homme 1987 Buttafava Giovanni Il giovane cinema sovietico Bianco e Nero 11 novembre 1966 Buttafava Giovanni La macchina del cinema sovietico I Patalogo Annuario dello Spettacolo 3 Milano Ubulibri 1981 Buttafava Giovanni Nostalghia Nostalghia Bianco e Nero 4 ottobre dicembre 1983 Buttafava Giovanni a cura di Aldil del disgelo Cinema sovietico degli anni Sessanta Milano Ubulibri 1987 con una bibliografia essenziale in russo sul decennio Buttafava Giovanni Il cinema russo e sovietico a cura di Fausto Malcovati Roma Bi
184. accia sulla soglia in perfetta sintonia con le immagini che il testo del Corale evoca In questo modo la musica sembra connotare liturgicamente la parabola della vita del protagonista che come gi abbiamo sottolineato viene assunta all interno della dimensione dell ascolto ben ritratta dal testo e dalle movenze del Corale Il momento del ritorno allo stesso tempo articolato in due tempi lo sguardo del pianeta e l atterraggio sulla 17 Tarkovskij Scolpire il tempo p 145 34 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE terra vista da Solaris che proprio la musica unisce senza soluzione di continuit Lapparente circolarit narrativa del testo audiovisivo cela una differenza non marginale per cui la musica bachiana attraversata dai suoni di sintesi che emergono non appena Kelvin si ritrova immerso nella Natura a svelare l origine dell ambiente in cui si trova Non a caso il Preludio viene bloccato in vista della casa e il momento del ricongiun gimento del padre con il figlio vede le sonorit elettroniche solariane che poi accompagnano il volo della macchina da presa nella sua tensione verso la Forma che solo il pianeta ha saputo rivelare In Sacrificio Tarkovskij utilizza nel prologo e nell epilogo del film un momento della Matthdus Passion BWV 244 l Aria per contralto Erbarme dich n 47 del capolavoro bachiano Ancora una volta l
185. ad albero o alfabetico come nel dizionario La teoria di Deleuze e Guattari tarkovskiana in quanto la mol teplicit il cui modello costitutivo il rizoma in grado di stabilire connessioni produttive in qualsiasi direzione proprio per questo con sentendo interscambi e contaminazioni tra l uomo e la bestia supera ogni indizio di iniziazione misterica solo a favore di un amplificazione della realt Lasciando la parola ai due filosofi si scopre infatti che il sistema rizomatico composto da linee in perenne movimento ha una natura filiforme e dinamica e risponde a un universo composto di piani che queste stesse linee creando territori e gradi di deterritorializzazio ne attraversano Un rizoma non comincia e non finisce sempre nel mezzo tra le cose un intermezzo L albero la filiazione ma il rizoma alleanza L albero impone il verbo essere ma il rizoma ha per tessuto la congiunzione e e e 5 14 Alle origini del pensiero greco il concetto di tempo inteso come misura del perdurare delle cose mutevoli e come ritmica successione delle fasi in cui si svolge il divenire della natura si presenta ancora profondamente influenzato dal mito e dalla tradizione orfica che indicano in Crono il padre di tutte le cose e parlano di cicli del tempo come ruota del destino in cui tutti gli esseri eternamente rinascono Tuttavia il tempo come esperienza interiore irriducibile a misure esterne si ri
186. afia redatta da De Benedictis Biografia di Luigi Nono 34 Cfr Trudu La Scuola di Darmstadt SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 103 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ai problemi concernenti le condizioni in cui il suono e la musica si mo strano nelle molteplici qualit del loro stesso accadere mentre le opere assumono la funzione di momenti rivelatori dei possibili rapporti che il mondo sonoro intrattiene pi in generale col tempo e con lo spazio Largo e rinnovato interesse ricade sul crinale filosofico di quegli arche tipi concettuali entro i quali la musica interroga se stessa sulla propria natura e sul proprio statuto ontologico Sarebbero fin troppe le idee e le figure dell orizzonte culturale no niano da evidenziare Considero solo come alla luce di ciascuna di esse da Schoenberg a Kandinskij a Klee da Leibniz a Nietzsche ad Adorno ecc e non solo attraverso Benjamin che si comprenderebbe il modo e la misura in cui il rapporto fra le speculazioni gnoseologiche e le ultime composizioni cambi sensibilmente esattamente preparando Nono a recepire l incontro con Tarkovskij in maniera tanto feconda Il musicista era infatti entrato in contatto per tempo con l opera del cinea sta russo apprezzando in particolare l Andrej Rubl v 1966 35 Senza che per la cosa avesse destato in lui entusiasmo tale da suscitare quanto accadde poi
187. aggio 1983 Leszczylowski Michal Souvenirs Positif 324 febbraio 1988 Levantesi Alessandra Solaris La Stampa 28 marzo 2003 Liehm Mira Liehm Antonin The most important art Eastern European film after 1945 Berkeley Los Angeles London University of California Press 1977 Liehm Mira a cura di Il cinema nell Europa dell Est 1960 1977 Venezia La Biennale di Venezia Marsilio 1977 Lothwall Lars Olof Andrej Tarkovskij ai jour le jour Positif 303 maggio 1986 Magny Jo l Le myst re des limites Cahiers du Cin ma 385 giugno 1986 Magrini Luisa Tarkovskij Bailamme 1 aprile 1987 Maraldi Antonio a cura di Il cinema secondo Tarkovskij quaderno 4 Centro Cinema Citt di Cesena 1984 Marshall Herbert Andrej Tarkovskij s The Mirror Sight amp Sound 2 prima vera 1976 Martin Marcel L enfance d Ivan Cin ma 62 70 novembre 1962 Martin Marcel L enfance d Ivan Cin ma 64 82 gennaio 1964 Martin Marcel Amengual Barth lemy Film difficili dall uRss Cinemases santa 70 1968 Martin Marcel Andrej Roubl v Cin ma 69 138 luglio agosto 1969 Martin Marcel Le miroir cran 66 febbraio 1978 Martin Marcel Andrej Tarkovskij Itin raire d un d miurge La Revue du Cin ma 366 novembre 1981 368 gennaio 1982 Martin Marcel Nostalghia La Revue du Cin ma 387 ottobre 1983 Martin Marcel Andrej Tarkov
188. agine Tarkovskij Diari pp 57 218 394 532 6 l esattezza l anima stessa del lavoro dell artista Un colossale dispendio di mezzi artistici a partire dallo schizzo iniziale fino ai pi piccoli dettagli finali la condizione necessaria alla nascita di un opera d arte perfetta Tarkovskij Diari p 217 7 Eduard Artem ev in Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 97 Il figlio del regista nel corso di un intervista ci ha confidato come il padre amasse in particolar modo le opere della produzione sacra di Bach senza riservare un particolare interesse verso quelle tarde ispirate a suo avviso da procedimenti di natura scientifica nostra intervista ad Andrej A Tarkovskij Firenze 18 novembre 2004 8 Tarkovskij Diari pp 217 218 9 Che cosa significano le immagini di Leonardo da Vinci o di Bach Esattamente nulla all infuori del fatto che esse di per s stanno a significare quanto siano autonome Esse vedono il mondo come per la prima volta come se non fossero appesantite da nessuna esperienza precedente Tarkovskij Scolpire il tempo p 10 Cfr anche Tarkovskij Sulla figura cinematografica p 23 10 Tarkovskij Scolpire il tempo p 19 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 31 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE crificio Offret Sacrificatio 1986 Lo specchio Zerkalo 1974 un film in cui la musica sovente scaturisce com
189. al festival La mia posizione devo dire era un po ambigua all epoca chiunque andasse all estero per lavorare come traduttore specialmente se giovane come all epoca ero io era considerato spesso a torto un informatore per il KGB Avver tivo intorno a me un senso di distanza che nasceva dalla paura nei miei confronti Un sentimento quello della paura tra i pi diffusi nell Unione Sovietica anche se ammetto che a volte questa situazione mi tornava utile Chi mi credeva del KGB si teneva lontano da me e non ero mai infastidito da nessuno Pochissime sono state le persone alle quali avrei voluto dire la verit e cio che non ero altro che uno studente al terzo anno di Lingue straniere e nulla avevo a che vedere con i servizi segreti Andrej fu una di queste Ci siamo intesi subito fin da quando vedemmo insieme L anno scorso a Marienbad alla Ca d Oro sul Canal Grande Nella delegazione sovietica presente alla proiezione c era il regista Sergej Gerasimov il quale men tre tornavamo al Lido non fece che parlare male del film Andrej mi si avvicin sussurrandomi all orecchio Non dargli retta non ha capito nulla il film bellissimo Syr Usava sempre questa parola syr che in russo indica il formaggio ogni volta che gli mancavano le parole per definire qualcosa di bello Sia per il piacere gutturale di pronunciare la lettera y sia sospetto perch quando da piccolo soffriva di tuberco losi e la mad
190. al punto di vista audio visivo la sequenza Sui primi quadri dei bombardamenti della guerra di Spagna una vera e propria Guernica audiovisiva tarkovskiana non c una ricostruzione sonora di stampo realistico dell evento come nel caso della corrida che apre l episodio degli spagnoli ma un frammento di strofa di flamenco per la citt sofferente le nacchere emergono in coin cidenza della fuga delle donne eleganti sui marciapiedi verso il rifugio sotterraneo e questa impronta sonora del popolo spagnolo si volge in pianto e grida quando le immagini passano a rappresentare il distacco di bambini dalle famiglie sulla banchina di un porto In queste inquadrature evidente invece l intento mimetico a poste riori di ricostruire con il sonoro la confusione della partenza e con il visivo lo straniamento dei bambini che stanno per perdere i loro genitori una bambina raccolta su se stessa stira la piega del vestito come se il suo quotidiano non dovesse essere turbato dall imminente separazione ma il punto culminante di questa serie di inquadrature si raggiunge quando al suono cupo e profondo della sirena del piroscafo invisibile le piccole comparse sulla banchina si voltano verso la macchina da presa Tutta la sequenza si condensa nello sguardo interrogativo lanciato allo spettatore da una bambina che tiene in braccio una bambola il suono della sirena misurer la sua durata come un evento musicale che assorbe tutto il paesaggio sono
191. aldini Castoldi Dalai 2007 in particolare i capp 7 e 8 Fantascienza e In generale Barthes Roland La chambre claire Note sur la photographie Cahiers du Cin ma ditions Gallimard Seuil 1980 trad italiana La camera chiara Nota sulla fotografia Torino Einaudi 1980 Bergman Ingmar Lanterna magica Autobiografia Milano Garzanti 1987 Bodei Remo La vita delle cose Roma Bari Laterza 2011 Bonitzer Pascal Le champ aveugle Paris Gallimard 1982 Branca Vittore Ossola Carlo a cura di Gli universi del fantastico Firenze Val lecchi 1988 Deleuze Gilles L image mouvement Limage temps Paris Les Editions de Minuit 1983 1985 trad it Limmagine movimento L immagine tempo Milano Ubulibri 1984 1989 Di Marino Bruno Film oggetto design La messa in scena delle cose Milano Postmedia Books 2011 Eco Umberto Sugli specchi e altri saggi Milano Bompiani 1987 Eliade Mircea Immagini e simboli Milano Jaca Book 1987 Florenskij Pavel Le porte regali Milano Adelphi 1981 Florenskij Pavel La prospettiva rovesciata ed altri scritti a cura di Nicoletta Misler Roma Casa del Libro Editrice 1983 Frewin Anthony a cura di Stanley Kubrick Interviste extraterrestri Milano ISBN Edizioni 2006 Gabellone Lino L oggetto surrealista Il testo la citt l oggetto in Breton a cura di Gianni Celati Torino Einaudi 1977 Giovannoli Renato La scienza della fantascienza Milano Bom
192. alizzato nell allestimento della copia italiana del film si vedano le parole dello stesso Tarkovskij in Moroz Andrei Tarkovsky p 65 32 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE secondo la vocazione del compositore di servirsi di procedimenti mu sicali simbolici con una notevole variet di atteggiamenti pur sempre riconducibili ad un sentimento di natura religiosa Il Corale unico ad utilizzare la forma in trio nella raccolta dell Orgelbuchlein si muove su tre piani sonori con le relative parti che articolano figurazioni metriche differenti La melodia al soprano leggermente ornata da abbellimenti rivela molto espressivamente la supplica del credente Le figurazio ni del basso invece hanno un carattere maggiormente strumentale a sottolineare l atto di fiducia in Dio mentre la voce intermedia nel suo prolungato arabesco manifesta la preghiera e la richiesta di perdono del peccatore Singolare la conclusione con le parole dein Wort zu halten eben che descrive un atteggiamento di profondo ascolto che vedremo essere una delle chiavi fondamentali dello stesso film Nel corso di Solaris la musica di Bach compare quasi fosse idealmente un ritornello in quattro momenti che punteggiano un arco temporale che supera i limiti cronologici della storia configurati tra la partenza e l idea del ritorno a casa del protagonista 5 La ripresa delle note d
193. alker a 90 12 dopo aver lanciato una pietra che in questo caso fa le veci dell ultimo dado cometa di ferro impiegato per segnare il cam mino sicuro all interno della Zona All apertura della seconda massiccia porta metallica alla fine del tunnel a 98 04 lo Scrittore si trova davanti ad una scala di ferro scen de e si immerge nell acqua fino al petto poi risale una scala uguale alla precedente ed il Professore lo segue ammettendo di avere con s un ampolla di veleno per ogni evenienza infatti tiene ben asciutto il 232 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE suo zainetto che solleva al di sopra della testa e per terzo lo Stalker fa la stessa cosa Non prima tuttavia che la guida abbia spinto lievemente con la mano la pistola dello Scrittore nell acqua a 99 55 a conferma che gli oggetti sepolti nella mucillagine ad esempio quelli da 81 42 a 83 52 sono l accumulo dal passato di altre presenze umane di vario tipo che in epoche diverse affidavano ad oggetti similari una qualche attenzione contaminatasi poi con gli elementi della natura Ancora una porta cigolante che si sente sbattere e non si vede ma aprendosi e chiudendosi pi volte tra 116710 e 117 fa alternatamente entrare o schermare la luce quella che consente al Professore di rimanere per qualche istante ad osservare uno scheletro semimummi fi
194. alla quale finiti i suoi compiti era uscita da poco Colpisce il fatto che la pianura desertica e brulla da cui la donna proviene si trova nella direzione opposta rispetto alla casa in cui essa abita Se si considera questo dettaglio coincidenza l inizio dell evento catastrofico che dura solo una notte pu essere letto come l impegna tivo dono di compleanno offerto a un uomo in crisi dall unica amorevo le e compassionevole figura femminile presente nel film la cameriera che ha lo stesso nome della figura femminile del quadro di Leonardo Camminando la donna raggiunge la pineta dove Alexander guarda con inquietudine e con smarrimento perch non comprende la sua pro venienza il modellino della casa in cui ha rinchiuso la sua vita guscio vuoto avvelenato dalla distruttivit e dall egoismo delle donne della famiglia La strana cameriera col fazzoletto nero ornato da fregi dorati 11 Tarkovsky Collected screnplays p 523 Le indicazioni visive tecniche e dialogiche sono tratte dal DvD The Sacrifice Artificial eye 2003 178 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE gli spiega che il regalo preparato con amore da Ometto La donna tratta il suo datore di lavoro con gentilezza rispetto cura amorevole e si allontana poi in un paesaggio che sembra estendersi all infinito Dopo l incontro Alexander sale nel suo studio e si ferma a osserva
195. ambino negli occhi evidenziano proprio questo potere ovvero la forza di un incontro di sguardi che instaura una alleanza tra le due parti Non a caso infatti Ivan striscia silenzio so e leggero come un cerbiatto nella palude che lo separa dal nemico mentre lo Stalker con l abilit di un cane guida conduce lo Scrittore e il Professore nella stanza dei desideri al centro della Zona 3 12 Come osserva Ernestina Pellegrini gli animali antologizzati negli antichi bestiari erano animali sciupati e venivano a denunciare chi pi chi meno in maniera ora diretta ora obliqua come capri espiatori o come vittime o come revenants persecutori i crimini dell orgoglio antropocentrico e di un intramontabile sovranit del soggetto Per maggiori approfondimenti su questo tema si veda Pellegrini Bestie imperfette p 77 13 Lo Stalker come il cane nero che si porta a casa dalla Zona una guida per il Pro fessore e lo Scrittore che lo accompagnano Proprio per questo in questa terra divenuta misteriosa e proibita dopo la caduta di un meteorite che sembra averla contagiata e trasfor mata nel profondo lo Stalker disposto ad assumersi responsabilit circa la sorte propria e altrui pronto a credere fermamente in quello che fa e nelle doti magiche del territorio soprannominato dai suoi accompagnatori Occhio di lince Si tratta di un nomignolo che come quello del suo Maestro chiamato Porcospino chiaramente ironizza
196. anche la stessa prosodia nell articolazione di due serie distinte di silenzi quelli che precedono nel prima e quelli che seguono nel dopo l evento sonoro percepibile In tal modo la dimensione del pieno saturata dal suono si fa spazio e luogo di scambio Gli sfoghi esplosivi a volte isterici dei personaggi di Offret sono luoghi di un commercio simile in cui le schegge verbali che scaturiscono dal loro passato avendo per medium le loro stesse voci diventano come cose veri e propri oggetti di scambio 55 Inoltre cos per lo spettatore si dispiega il massimo di svolgimento a ritroso della vicenda bench ogni psicologia e ogni trama possibile risultino perlopi fortemente iposta tizzati cristallizzati in una monade e ancorch i dialoghi siano vissuti dagli attori estemporaneamente come in tempo reale 10 La durata del silenzio coincide con l orizzonte dell attesa Tutto simultaneo Tutto sempre simultaneo La mobilit dei suoni per me un mezzo per rendere udibile questa simultaneit Le composizioni visive di Tarkovskij ne Il sacrificio sono per me la pi perfetta trasposizione della simultaneit del tutto per mezzo di una staticit assoluta e piena di tensione 53 Cfr Magris Lontano da dove p 48 I versi del poeta yiddish Shimon Shmuel Frug sono citati da Magris nel suo libro su quella tradizione ebraico orientale a cui anche Nono si interess non solo per il tramite di Arnold
197. ani nude da 87 50 a 88 03 per varcarla per ch non pu non stare sempre insieme a lui vederlo in continuazione come un cane fedele fa con il suo padrone Una dissolvenza d apertura di Stalker dopo i titoli di testa a 4 15 mentre un travelling avanza in un colore decolorato dal buio della notte rivela un po alla volta una porta a due battenti socchiusa che lascia intravvedere un vecchio letto di ferro battuto La macchina da presa lentamente ci passa attraverso con un effetto vagamente simile ma senza trucco alcuno al lungo piano sequenza prefinale di Professione reporter 1975 di Michelangelo Antonioni fino a 4 43 aprendo l inquadratura all intera stanza Nella quale sono visibili al cuni oggetti due stampelle poggiate alla parete di fronte e in asse vicino ai piedi del letto un catino v Bacinella Catino con un asciuga mani e a destra sul davanzale interno di una finestra un vaso v Vaso Porta che lo Stalker richiude accostando i due battenti quando dopo essersi alzato e vestito esce dalla camera Anche la porta a vetri del bar sporca e un po malandata a 15 06 svolge bene il suo ruolo di marcatore del dentro e del fuori dello spazio del film giacch si apre e chiude sull entrata dello Scrit tore e dello Stalker il terzo personaggio il Professore quello con lo zaino gi entrato Dietro ad una pesante porta di metallo arrugginito si nasconde lo St
198. ano esplode fragorosamente a terra a causa di un pericolo nucleare definitivo cancellando se stesso come presenza simbolica dell infanzia e del fluire dell esistenza 54 Il fluire dell esistenza in questo caso interrotto da una duplice muta zione o meglio da una duplice perdita dell innocenza e del contatto con la terra 55 Se infatti la brocca s infrange sul terreno increspato di spighe dopo il passaggio di una falce che diventa totem il bambino senza pi co rona raggiunge la futura compagna e da questo istante inizia un singola re viaggio in flashforward e ritorno giocato sul campo controcampo dei loro occhi Ancora il tema dello scorrere inesorabile ma ipotetico del tempo unito a quello della riscoperta delle origini in questo caso scevro da ogni riferimento alla minaccia nucleare 55 Rimanendo in questo grande bacino d influenze in particolare po nendosi sulla scia del tema del ritorno all infanzia quale recupero delle radici in termini di tangibilit cio attraverso odori rumori colori e soprattutto contatti capaci di risvegliare sensazioni sopite ma non di menticate cos come tratteggiato ad esempio in Sberegla si pu segnalare il videoclip Mama per Lubeh Un video molto semplice nella sua esposizione sensibilmente contrassegnato da inquadrature lunghe e ritmo dilatato 57 ma senza evidenti movimenti di macchina il prota gonista torna ai luoghi della sua fanciullezza con uno stato d animo che
199. appoggia ad una sedia che si rompe facendolo cade sul divano Stringe nella mano destra la pistola e sempre zoppicando v bicicletta la ripone nella borsa del medico da cui l aveva presa poi afferma borsa e giacca del dottore e porta il tutto nell auto che sposta lontano dalla casa Soglia Linea soltanto in apparenza non oggettuale si manifesta invece come elemento materico decisivo sia in Stalker a 132 per la Stanza dei Desideri nella Zona e per la demarcazione tra il di qua e il di l della stessa Zona sia nella camera paesaggio a 45 07 di Nostalghia v Bicicletta Sedia un vero e proprio specchio riflettente nella dia lettica tarkovskiana dell ostacolo da superare ad un tempo il mondo interiore ed il mondo esterno del suo abitante Domenico Specchio Nella tavola calda dove si svolge quasi tutta la vicenda del film sag gio del 1956 I killers ci sono dietro al bancone e quasi sempre inqua drati due oggetti che risulteranno risolutivi nello sviluppo del cinema tarkovkiano uno specchio e un orologio v Orologio Specchi triplicati e deformati sono all inizio de II rullo compressore e il violino quando il bambino musicista Sasa si ferma davanti ad una grande vetrina sulla quale a causa di tre frammenti di specchi posti verticalmente si rifrangono vari oggetti indistinti e trucchi situazionali il tutto caratterizzato dalla dominante cromatica del rosso da 3 48 a 4 42 prim
200. ar Il to the abstract and intangible depiction in works created during the Khrushchev Thaw when war was just amemory albeit an extremely painful one and wartime attitude had progressively become an integral part of Soviet culture and society Il film di guerra uno dei generi maggiormente prolifici nell ambito della cinematografia russo sovietica A fronte della quasi totale assenza di filoni altrove popolari come quello del cinema horror o thriller le opere ambientate in contesto bellico sono state in Russia costantemente presenti anche negli anni antecedenti e posteriori al periodo sovietico a cominciare da pellicole a sfondo patriottico realizzate durante la Grande Guerra come Slava nam smert vragam lett Gloria a noi morte al nemico 1914 di Evgenij Bauer opera peraltro precorritrice per quanto primitiva di pellicole assai pi note realizzate nei decenni successivi e incentrate su donne soldato fino a lavori seminali come Ballata di un soldato Ballada o soldate 1959 di Grigorij Cuchraj Ladozione di politiche filomilitari da parte del governo della Federazione Russa ha inoltre contribuito a ravvivare l interesse per il genere e opere recenti e controverse come Vojna lett Guerra 2002 di Aleksej Balabanov sono state oggetto di numerose analisi e riflessioni 13 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il continuo ricorso a questi temi giustificato da motivi di caratte re
201. are delle rondini delle navi del lettino di Ometto degli aerei e alla fine dell incendio Quelli associati alla presenza dell acqua allo stesso tempo si impongono e accompagnano le immagini con molteplici metafore e in continuit narrativa con l azione come si pu osservare in alcuni momenti del film Se il rumore del mare regolare il riverbero che accompagna quello delle gocce lo rende frammentario episodico e puntiforme creando una sensazione di sospensione attesa e dramma ticit 8 acqua anche possibilit di redenzione perdono liberazione affrancamento tramite le premurose attenzioni della governante Maria La troviamo anche all interno di una brocca in questo contesto ha una connotazione positiva di rinascita di battesimo di riconciliazione e nelle lacrime versate da Alexander come un fanciullo tra le braccia della madre L acqua versata dal bambino sull albero secco chiude il cerchio della narrazione Linquadratura finale si sofferma sul mare che sembra quasi fondersi con il cielo ristabilendo l ordine e l equilibrio originari In tutti i film di Tarkovskij l acqua esprime una tensione verso l As soluto e Antoine de Baecque giustamente sottolinea come la pioggia non sia un semplice elemento neutro al contrario annuncia prepara i personaggi a sentire l istante decisivo diviene condizione del sogno o del ricordo come accade nel primo episodio di Andrej Rubl v in cui la pioggia giunge a
202. aris Edilig 1988 Gianvito John ed Andrei Tarkovsky interviews Jackson MS University Press of Mississippi 2006 Johnson Vida T Petrie Graham The flms of Andrei Tarlovsky A visual fugue Bloomington Indiana University Press 1994 Kovacs Balint A Szilagyi Akos Les mondes d Andrei Tarkovski Paris LAge d Homme 1987 Le Fanu Mark The cinema of Andrei Tarkovsky British Film Institute London 1987 Masoni Tullio Vecchi Paolo Andrej Tarkovskij Milano Il Castoro 1997 Nardin Massimo Evocare l inatteso Lo sguardo trasfigurante nel cinema di Andrej Tarkovskij Roma ANCCI 2002 Salvestroni Simonetta Il cinema di Tarkovskij e la tradizione russa Magnano Edizioni Qiqajon Comunit di Bose 2005 Tarkovskaya Marina ed About Andrei Tarkovsky Memoirs and biographies Moscow Progress Publishing 1990 Tarkovskaja Marina O Tarkovskom Moskva Dedalus 2002 Turovskaya Maya Tarkovsky Cinema as poetry London Boston Faber amp Faber 1989 Turovskaja Majja 7 s ili fil my Andreja Tarkovskogo Moskva Iskusstvo 1991 Zicavo Jorge Fernandez El cine de Andrei Tarkovski Madrid Zona Ediciones Artesanales 1994 Zorkaja Neja Klimov Elem Nechorosev L N Cugunova M S Mir i fil my Andreja Tarkovskogo Moskva Iskusstvo 2002 In riferimento ad alcuni romanzi a vario titolo fantascientifico con nessi a Solaris Stalker e a II sacrificio data la sterminata produzione editoriale
203. arkovskij come mantra e altri suoni nella mente Tarkovskij il nome pronunciato da Nono era come una parola incantata una cifra magica un mantra Ah Tarkovskij questo bastava e nello spazio gi si materializzava l atmosfera di un creatore tragico Questa testimonianza di Wolfgang Rihm rende alla perfezione l idea di quel magico stupore che spesso stato l innesco delle sfide compo sitive ingaggiate da Nono con se stesso E la profonda commozione in teriore intellettuale e psicologica assieme poich appassionatamente sentita scaturita dall incontro col film testamento di Tarkovskij produ ce uno shock formidabile Con Il sacrificio il veneziano si ritrova davanti al medesimo complesso quadro concettuale cui lo avevano condotto anni di approfondimento sul tema della temporalit e del suo rapporto con la storia e con il fare storia in questo contesto che Nono era arrivato a promuovere Walter Benja min fra i principali ispiratori di una nuova temporalit con cui animare 19 Su contenuto di verit e opera d arte cfr Adorno Filosofia della musica moderna ed Lisciani Petrini Il suono incrinato in part p X 20 Cfr Fierens Un offerta musicale p 265 21 Dalla testimonianza diretta di Nuria Schoenberg Nono si avuto ulteriore riscontro del fatto che il grande amore e la sintonia per l opera di Tarkovskij riesplose in Nono con la visione di Offr
204. ascienza oppure di commento sonoro delle immagini atte a descrivere la condizione di disagio come accade in Deserto rosso di Michelangelo Antonioni la musica elettronica l immagine della stasi dell assenza di un evoluzione lineare del tempo e nasce da procedimenti di stratifica zione che in Solaris portano ad un accumulazione di eventi sonori per giustapposizione e contrasto senza una linea di sviluppo come si pu cogliere nella sequenza del viaggio di Kelvin verso il pianeta Anche le immagini acquatiche in continuo movimento sono accom pellicola sar sempre immancabilmente percepito nella sua immutabile integrit La stessa opera musicale pu essere suonata in maniera diversa pu avere durate variabili detto altrimenti nella musica il tempo assume un carattere filosofico astratto Tarkovskij Il tempo riprodotto pp 92 94 Tarkovskij Sulla figura cinematografica p 27 Questo concetto sar ampiamente ribadito in pi luoghi della riflessione sulla musica da parte del regista The film has one rule it is the medium which is able to conserve the time in its direct meaning The difference with music music needs time to exist Time is an element which gives music the possibility to exist the film otherwise is casting conserving time in its direct meaning The weakness of the film it cannot show different actions at the same time In order to show parallel actions we have to montage the pictures behind
205. assano attraverso la presenza fisica sulla scena della persona che interpreta la parte In un film ogni momento fissato deve contenere un po dell essenza contenuta nelle profondit dell essere Il paradosso del cinema proprio questo che l essenza di un anima viene ricostruita in un freddo e meccanico specchio 11 Surkova Intervista a Tarkovskij In originale To me it is easier to work with film than with theater In the case of film the sole responsibility for everything rests on me In 136 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Nei Diari in data 7 dicembre 1985 a Stoccolma Tarkovskij scriver Il Sindaco vuole fare un film del Boris Godunov Ho cercato di spiegargli che non vedo come potrebbe essere fatto Pare che il suggerimento venga da Toscan du Plantier che sembra abbia rilevato la fallita Gaumont Mi pare ci sia della confusione Tutti pensano che se ho fatto un buon Boris in teatro debba essere ancora meglio se faccio un film Naturalmente si sbagliano Il teatro non il cinema E non saprei fare il film di un opera Ancora una volta questo grande regista insegnava e rispettava le distinzioni tra i generi Un anno dopo Tarkovskij moriva lasciando un eredit intellettuale mai abbastanza rivisitata Riattraversando oggi il suo lavoro nell opera risulta evidente quale apporto Tarkovsk
206. atro men tre Kurosawa d un taglio per cos dire documentaristico anche alle inquadrature che rendono le discussioni famigliari utilizzando m d p multiple da diverse angolazioni di ri presa con effetto da cinegiornale aggiungendo anche la proiezione del filmino girato nella piantagione brasiliana e la costruzione di un flashback attraverso l album fotografico di famiglia come l impostazione teatrale delle scene d interno per fare solo un esempio la crisi isterica di Adelaide ripresa decisamente a distanza palcoscenico mentre la narra zione si basa sulle tre unit classiche di spazio tempo e azione L unit di luogo riguarda la grande casa famigliare unit di tempo la manciata di ore che precedono il compleanno del protagonista la nottata e la mattina seguente l unit di azione la coerenza interiore con cui il protagonista dopo un primo momento di smarrimento cerca e trova la soluzione per fermare l imminente apocalisse nucleare che annienterebbe i suoi cari la determinazione con cui offre se stesso in sacrificio e mette in atto il suo proposito Per quanto riguarda il teatro anche la drammaturgia di Cechov chiamata in causa con la messa in scena di una casa amata che racchiude un dramma interiore e interpersonale e anche con la questione della concomitanza di contemporaneit e atemporalit Infatti tutti indossano abiti da fine Ottocento a proposito di atmosfera bergmaniana ma il biglietto che la matti
207. azione del s come interiorit che spiega e vaticina sull umanit tutta Un in cantamento che modula una voce muta e resta muta questa sebbene in grado di dire pi di ogni altra giacch costitutivamente in armonia con verit dalle origini ri velate Ecco perch al centro della concezione policorale di Nono pu esserci anche solo la voce muta non verbale degli strumenti e non direttamen caminos ovvero alla definitiva acquisizione delle nuove tecniche finalmente realizzabile anche senza l ausilio tecnologico Al crocevia di questo percorso polacco si situa anche il rapporto di Nono con la cultura russa che attraversa senza soluzione di continuit tutta la biografia del veneziano ma non senza una prospettiva critica gi in Diario polacco n 2 la libert e per cos dire la presa di distanza dimostrate nella scelta di musicare assieme a quelli del nobel Czestaw Mitosz anche versi di Blok Chlebnikov e Pasternak individuati per l emblematicit delle loro esperienze di dissidenza esilio nei paesi a regime sovietico avevano significato appunto un modo di restituire all arte e alla letteratura la loro dimensione messianica e di redenzione a dispetto e al di l di tutti i fallimenti le atrocit le divisioni e le falsit della storia In No hay caminos Tarkovskij si fa catalizzatore di questo stesso tipo di reazione anch egli un esiliato come del resto tanti altri artisti dai qual
208. bbia e Brouwer sono in Fierens Un offerta musicale p 255 13 Cfr Comessatti Dualit 14 Cfr Borin Andrej Tarkovskij teorico del cinema p 72 15 Randall Passaggi curvi p 323 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 97 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE compositore 6 solo a un primo livello del ragionamento che lo sguar do pu indulgere nelle similitudini comprese quelle inerenti alcuni dei percorsi appena riassunti nella tabella Il luogo di un nesso pi misterioso e profondo tra le due opere va piut tosto cercato laddove il veneziano offre all ascolto l indipendente de scrizione musicale del proprio universo l che con maggior sorpresa e ancor pi vivamente certi messaggi del Tarkovskij di Offret si esprimono entro un medesimo impianto teorico probabile che quest ultimo fuor di metafora lo si dovr identificare con la dimostrazione della rinascita del senso dal vuoto dell emersione del suono dal silenzio una verit du plice per la quale il sacrificio di s all altro diviene fonte di una comune inconsueta forma di felicit Questa in breve l idea portante del mio contributo 3 Ultimi preparativi prima della partenza Accostando la vicenda creativa noniana non si messi solamente dinanzi a una proposta di radicale rifondazione dell esperienza stessa della musica La forza dell
209. bbia tutte queste caratteristiche scenografico narrative e in pi contiene i fiori Ma soprattutto mentre restituisce l idea del tempo che tra scorre nel la periodicit e stagionalit nel tipo colore e consistenza dei medesimi fiori anche comporta l evidenza dell acqua elemento assolutamente inseparabile dalla strategia e dalla filosofia identitaria nel cinema del regista russo BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 245 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Vestito Si tratta di un oggetto un manufatto talmente presente e diffuso nella sua evidente inevitabilit in ogni film che qui si segnalano soltan to gli abiti maggiormente dotati di presenza narrativa o simbolica Immancabile quello strappato all altezza dell attacco del braccio sulla spalla sinistra dove visibile la traccia di un iniezione e munito di lacci che non servono n ad aprire n a chiudere l indumento di Solaris da 74 40 a 75 30 ed indossato da Hari materializzatasi all improv viso durante il sonno di Kelvin Lo stesso abito lungo lacerato torna ancora imprevedibilmente a 9117 Una variante del vestito la tuta spaziale che introdotta a a 67 02 v Specchio viene indossata da Kelvin e da Hari perch il primo cer cher invano da 76 05 a 78 08 di liberarsi della Hari copia lan ciandola nello spazio con la capsula della stazione orbitante Tornando
210. bella alla insignificanza della ciclicit della natura alla brevit della progettualit dell individuo e diviene un intervallo apocalittico che finalmente svela il senso rimasto occulto nel suo divenire svelandolo inaugura una temporalit che assoluto futuro Si tratta quindi di una sequenza di istanti che come mostrano perfettamente i film di Tarkovskij non pi dell uomo una volta entrato in contatto con questi istanti infatti egli non ha pi bisogno di pensarsi in relazione al tempo figlio del tempo o adeguato a esso Secondo Tarkovskij dunque non esistono pi prima gli uomini e poi il tempo perch il tempo non fuori di loro bens interno a essi 15 Deleuze Guattari Mille piani p 36 194 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il sistema rizomatico dunque focalizza immediatamente l attenzio ne sul meccanismo che qui si voluto tentare di descrivere quello cio del cambiare natura del divenire e della metamorfosi Gli incontri con le tracce degli animali e soprattutto con i loro occhi estranei e tuttavia speculari per i personaggi tarkovskiani costituiscono infatti le tappe di un percorso che contemporaneamente definisce e demolisce il soggetto in quanto come mostrano per esempio la scelta di mutismo del pittore Rubl v e di Alexander il protagonista de II sacrificio gli animali in Tarkovskij fi
211. bile bestia d acqua mentre invece la rinuncia alla parola fatta da Alexander ne Il sacrificio e da Andrej Rubl v nel film omonimo li allontana dall umano Ivan Andrej Rubl v Alexander e molti altri personaggi tarkovskia ni pur contraddicendo lo statuto della bestia secondo la biologia ele mentare frutto di incroci o persino di metamorfosi portano alla luce non tanto l assoluto trionfo del monstrum anaturalistico quanto piutto sto attraverso la scelta di rinunciare al logos l inquietante impoveri mento e la degradazione dell umano Inoltre l Alexander de II sacrificio e il monaco Rubl v del film omonimo proponendo la metamorfosi come concetto chiave della loro scelta di mutismo si trovano all origine storica di questo rapporto e a costituirne allo stesso tempo anche un potenziale sviluppo nella contemporaneit consentendoci cos di focalizzare l at tenzione sull ambigua intersezione tra gli animali e il discorso umano che superfluo cos il cineasta dal blocco di tempo che abbraccia l enorme e inarticolata somma dei fatti della vita taglia fuori e getta via tutto ci che non serve lasciando ci che dovr divenire un elemento del futuro film ci che dovr costituire una delle componenti dell immagine cinematografica Tarkovskij Scolpire il tempo p 60 11 Il regista sempre diffidente verso le parole per lui la ricerca interiore silenzio Ivan il suo primo eroe non
212. blioteca di Bianco e Nero Scuola Nazionale di Cinema 2000 Buttafava Giovanni URSS un cinema dai mille volti In Miccich Lino a cura di Cinema amp Film vol 5 Roma Curcio 1987 Calabretto Roberto a cura di Andrej Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2010 Camerino Vincenzo a cura di Andrej Tarkovskij Le ragioni della poesia Lecce Capone 1990 Caprara Valerio Stalker e Nostalghia Il Mattino 14 marzo 1981 e 18 maggio 1983 Cantelli Alfio Nostalghia e Sacrificio Il Giornale 13 giugno 1983 e 29 maggio 1987 258 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Caprioglio Nadia Tarkovskij e Dovzenko La poesia nel cinema Rassegna sovietica 4 luglio agosto 1983 Caprioglio Nadia Andrej Tarkovskij e la critica sovietica Rassegna sovietica 6 novembre dicembre 1983 con un elenco in lingua russa di scritti di Andrej Tarkovskij dal 1960 al 1981 Carr re Emmanuel Troisi me plong e dans l oc an troisi me retour a la maison Positif 247 ottobre 1981 Carr re Emmanuel Etat stationnaire o s arretera t il Positif 284 ottobre 1984 Carr re Emmanuel Le miracle secret Positif 304 giugno 1986 Casiraghi Ugo L infanzia di Ivan e Andrej Rubliov l Unit 2 settembre 1962 e 3 aprile 1963 e 31 ottobre 1975 Casiraghi Ugo Cattivelli Giulio Verdone Mario L infanzia di Ivan Il nuovo
213. ca cinematografica per me in ogni caso una componente naturale del mondo dei suoni che in queste pagine spera di essere arrivato ad una pur sempre parziale sintesi 2 Si veda a tal fine Tarkovskij Diari pp 452 504 593 Alcune foto dell allestimento 29 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Molti altri riferimenti di natura biografica associano il nome di Tar kovskij alla musica Gi nelle prime pagine del Martirologio una foto ritrae il giovane Andrej al pianoforte 3 testimonianza eloquente della sua formazione musicale i cui echi si possono anche cogliere nel primo film Il rullo compressore e il violino Katok i skripka 1960 dove il piccolo Sasa un violinista che deve sostenere senza successo un esame al Conservatorio di Mosca 4 Anche in Nostalghia 1983 in cui uno scrit tore russo in viaggio in Italia per seguire le tracce di un compositore del xvi secolo la musica diviene un pretesto narrativo che permette la lettura del film in termini autobiografici creando una duplice identifi cazione fra la condizione di Maksim Sozontovi Berezovskij con quella del poeta protagonista del racconto e Tarkovskij stesso Nella vita di Tarkovskij allo stesso tempo la musica una presenza costante e non riconducibile semplicemente all educazione ricevuta negli anni dell adolescenza oppure alle folgorazioni giovanili che poi hanno lasciato delle tracce ben precise nei suoi film La mus
214. ca mentre il dentista malgrado i tentativi rimane impotente In effetti il postino un personaggio beni gno un po misterioso e provocatore che con le sue azioni regala al protagonista un antica e preziosa carta geografica europea affermando che un dono anche un sacrificio e anche con racconti la strana sto ria della fotografia della madre con il figlio perito in guerra tenta di spezzare l apatia che circonda il suo amico per stimolare una qualche reazione positiva senza dimenticare che sar proprio Otto a proporre a Alexander di giacere con la strega Maria per salvare il mondo dalla catastrofe nucleare I familiari di Nakajima non sembrano apatici anzi il figlio maggiore prende l iniziativa di presentare la petizione per farlo interdire ma diventano totalmente passivi e indifferenti alle ripetute richieste di comprensione e di aiuto da parte del vecchio capofamiglia Rispetto a Otto il dottor Harada viene invece battuto dagli even ti ma il Giappone ha gi vissuto nella realt dei fatti l olocausto ato mico e la contaminazione di Bikini mentre la terribile esplosione di Cernobyl deve accadere di l a poco e il veggente Tarkovskij un af finit di sensibilit ulteriore con Kurosawa dopo averla preconizzata e messa in scena nella Zona di Stalker 1979 le cui immagini vanno a sovrapporsi anche a quelle terribilmente reali della zona di esclusione di Fukushima ha ancora fiducia che con un
215. casa immersa nella natura prima di partire per una missione nello spazio stato incaricato di raggiungere una stazione sovietica in orbita in torno al pianeta Solaris per scoprire la natura degli strani fenomeni che si stanno verificando e per portare assistenza ai tre scienziati che la abitano i quali da qualche tempo inviano sulla Terra segnali poco convincenti Raggiunto il pianeta Solaris ricoperto da un oceano magmatico e misterioso sul quale si appuntano i sospetti degli studiosi Kelvin sco pre che Gibarjan il capo della missione si suicidato ma ha lasciato un messaggio videoregistrato e che gli altri due sodali Snaut e Sarto rius non sono in grado di dare spiegazioni dei fenomeni misteriosi per ch in preda all angoscia dopo l apparizione di ospiti materializzatisi dal nulla Ben presto Kelvin apprende che il pianeta gi stato bombardato con i raggi X e la sua reazione prevedibilmente si manifesta con radia zioni che conferiscono una sostanza ai ricordi ed ai sensi di colpa degli uomini Gibarjan aveva concretizzato una splendida ragazza bionda Sartorius un nano e lo stesso Kelvin cade vittima del fenomeno dopo essersi addormentato nella sua cabina ritrovandosi accanto la moglie Hari morta suicida dieci anni prima Conscio dell impotenza di fronte a questo inspiegabile evento lo psi FILMOGRAFIA 279 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE cologo chiude l
216. cassettone una sedia un comodino e forse uno specchio ovale con cornice di legno accompagnano sotto la pioggia il commiato di Gor akov e di Domenico dopo il colloquio e la consegna della candela che passa dal matto italiano al russo Il lavacro delle mani di Alexander in II sacrificio apparentemente motivato dal fatto che se le sporcate cadendo dalla bicicletta v Bi cicletta in effetti vede da 98 50 a 99 36 una sorta di autopuri ficazione dallo scetticismo e dalla sfiducia nutriti dall uomo circa la possibilit che Maria la strega possa salvare tutti loro Accettando il rito ne ammette anche la possibilit Il piano ravvici nato della brocca con il catino di ceramica ornati da un motivo florea le il tavolino chiaro l asciugamano il sapone completano l idea della cancellazione dello sporco ma non della contusione prodotti dalla ca duta dalla bicicletta nella pozza d acqua v Bicicletta 222 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Croce Le fasi del Calvario la crocifissione ne La passione secondo Andrej in Andrej Rubl v da 42 57 a 47 18 Ancora dopo il saccheggio dei tartari da 96 54 a 98 una croce di metallo arroventata viene mostrata in primo piano ed usata come arma di tortura contro un russo per avere informazioni sull oro nascosto e l uomo indossa un piccolo crocif
217. cati valutatori per la peer review anonima ma anche nella composizione del comitato scientifico costituito da studiosi di numerosi ambiti storici dell arte critici curatori slavisti ed esperti di arte russa 7 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE provenienti da universit e istituzioni museali di diversi paesi fra cui Italia Russia Stati Uniti Dopo la fortunata rassegna dello scorso anno dedicata ad Aleksandr Rod enko il cui catalogo risulta gi pubblicato da Edizioni Ca Foscari la direzione e il consiglio scientifico dello CSAR ritengono opportuno dare continuit editoriale alle principali iniziative promosse dal Centro Al volume in questione che verr presto seguito da Pavel Florenskij tra icona e avanguardia si aggiungeranno altres gli atti del Convegno internazionale promosso nel ventesimo anniversario della morte di Jurij Lotman Le muse fanno il girotondo Jurij Lotman e le arti il catalogo delle cartoline artistiche della collezione Alberto Sandretti e altri studi sulle collezioni italiane di arte russa Date le tematiche considerate e le collaborazioni in atto possibile che alcuni dei volumi da pubblicare risultino in edizione bilingue italiano russo se non addirittura trilingue con l inserimento dell inglese Questo volume doppiamente importante anzitutto per l interesse specifico dei suoi contenuti nel convegno infatti si sono confrontati autorevoli studiosi
218. cato quasi un informe materia fossile davanti alla quale sembrano fare la guardia un cane lupo nero ed una bottiglia di vetro verde scuro dal collo lungo La porta che apre Andrej Gor akov a 45 07 di Nostalghia uno sconvolgente spalancamento di sentimenti e di visionariet senza pari giacch il pavimento anfibio della stanza della casa rudere di Dome nico diventa un microcosmo naturale che si confonde attraverso lo spazio di un altra porta che c solo per una met e poggiata sul muro interno di destra inutile a rinchiudere qualsiasi cosa con il paesaggio collinare esterno E appunto da 45 07 la macchina da presa in bianco e nero esplo rando a volo radente l impiantito dove si intravvedono nel fango a si nistra una vecchia bicicletta adagiata v Bicicletta e un po pi avanti sulla destra una sedia di legno impagliata e sfondata v Sedia senza soluzione di continuit arriva alla soglia nascosta dalla vegetazione quasi mineralizzata v Soglia stringe l inquadratura mentre la supera per poi fermarsi sull esterno un fuori assolutamente indifferenziato rispetto all interno come si dir ancora si conferma una evidenza im portante del ribaltamento poetico tarkovskiano tra Poesia e Ragione con il noto 1 1 1 Un altra porta che invece Domenico apre sul nulla in quanto si trat ta di un infisso collocato in mezzo allo stanzone a 58 15 serve comun que a sottolineare la metodica ec
219. ce la visione del mondo materiali stica e le sue leggi Esso sovente ridicolo e assurdo dal punto di vista pratico 3 Tornare dopo pi di trent anni al cinema di Tarkovskij significa riflet tere sul valore e l attualit dei suoi film L uomo contemporaneo af ferma il regista in una delle ultime interviste vive senza la speranza senza la fiducia di poter agire sulla societ in cui vive 4 Una risposta a questa sfiducia era gi stata data nel film del 1966 nella visione allucinazione nella chiesa saccheggiata e ormai dirocca ta di Vladimir alla fine di un eccidio sanguinoso feroce crudele un evento apocalittico del secolo xv Il protagonista smarrito e vicino al crollo cerca conforto nel suo maestro morto ormai da alcuni anni Alle parole di Rubl v Assassini violenze torture Russia Russia sempre disposta a sopportare e subire tutto Quanto potr durare Teofane reso saggio dalla sua nuova condizione ultraterrena risponde Il male fa parte della natura umana Voler distruggere il male come voler di struggere l umanit Ma tu fai il bene solleva coloro che sono oppressi 13 Tarkovskij Scolpire il tempo p 201 14 Tarkovskij O prirode nostal gii p 136 182 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Quanto potr durare Forse anche in eterno Eppure ci sono cose belle al mondo Mentre pronuncia ques
220. cegliere se andare avanti o indietro continuer a generare quella differenza quella rottura di simmetria prodotta dalla scelta quale che sia il nostro gesto della vita eternamente istantanea perch votata all istante dello Jetzseit benjaminiano riscopriamo ancora una monade dai nessi infiniti in grado di farsi terreno fertile su cui rifondare pensandolo qualsivoglia inizio archetipo o simulacro di ogni libert possibile ancora una con pre senza di infiniti possibili A Carlo Scarpa architetto ai suoi infiniti possibili altra opera stazione sul sentiero del musicista Wanderer Luigi Nono per la sua Passione in cui a risuonare non pi la Musica ma il Tempo e a imporsi non una Melodia ma un Luogo un Isola prometei ca Al rovescio dello scuplting in time di Tarkovskij Nono ci permette di vivere un singing in space che poi la stessa cosa 5 Si pu esplorare lo spazio e arrivare a far vivere lo spazio a fare in modo che lo spazio stesso incominci a cantare 5 diceva il veneziano producendo anch egli la chiusura di un cerchio quello aperto sin dalle prime composizioni e che regala infine la testimonianza il testamen to di una partitura finita e infinita insieme 57 Questa musica con la 65 Risulta chiaro sin dal titolo del suo testo teorico pi noto Scolpire il tempo che per Tarkovskij proprio come per il Michelangelo del celebre sonetto 151 delle Rime Non ha l ottimo artista
221. celta del regista Direttore musicale del Teatro alla Scala dal 1968 Abbado era reduce da un Boris Godunov prodotto dal teatro nel 1979 con la regia di un altro grande regista russo Jurij Ljubimov In quell occasione Abbado aveva proposto la versione originale dell o pera di Musorgskij quella del 1874 che da quel momento sarebbe entrata nel repertorio di tutti i teatri del mondo Per il Boris di Londra per nonostante lo spettacolo della Scala si fosse rivelato un grande successo Abbado e il Covent Garden pensarono per la regia della nuova produzione ad Andreij Tarkovskij ad un poeta quindi capace di leggere la sofferenza del popolo russo al tempo dello zar Boris in modo visionario e sacrale Cominciano cos per il regista due anni di contatti ripensamenti dub bi timori Fino al momento della realizzazione Continuava e trionfava dal punto di vista dello spettacolo pi che il mestiere la ricerca di un teatro d autore Quasi nulli sono i documenti che testimoniano lo stato emozionale dell artista di fronte al suo diventare per una volta un regista d opera Eppure se ci fermiamo solo per un momento ad analizzare a quale fase 124 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE della sua vita corrispondesse questa sua entrata in campo in un mondo diverso dal cinema potremmo convenirne che solo il suo amore s
222. centricit dell uomo Condizione che viene rappresentata in alternanza di bianco e nero e colore sotto il rumore della segheria gi segnalata altrove attraverso un altra porta che si apre a 59 53 e che si riferisce all uscita forzata eseguita dai carabinieri dopo gli anni di volontaria segregazione di Domenico e del la sua famiglia per paura della fine del mondo BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 233 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Scialle A 69 44 di Solaris quando Hari la moglie morta di Kelvin si concre tizza nella stanza dell uomo senza essere passata dalla porta indossa uno scialle colorato di lana che si toglier dalle spalle a 71 45 poggian dolo sullo schienale di una poltrona dove sar visibile ancora a 83 23 E poi lo stesso indumento sar indossato dalla seconda Hari ancora con il riflesso speculare e la tuta spaziale v Specchio alla sua seconda apparizione da 84 57 a 85 05 Lo toglier con un ampio gesto delle braccia a 85 23 per ricol locarlo sulla stessa poltrona prima di tagliare con le forbici e slacciare lo stesso abito v Vestito gi sforbiciato da Kelvin Ma si scopre subito dopo a 86 13 che gli scialli sulla poltrona sono due Nel filmino familiare a colori girato dal padre e un po anche dallo stesso Kris in Solaris da 95 14 a 97 28 che Kelvin mostra ad Hari cio la seconda copia
223. ch di tenuta dello spor tello posteriore del veicolo la pattuglia finalmente giunge all agognata m ta Qui con grandi precauzioni finalmente si sistemano le bombe e tutti vengono fatti allontanare oltre il perimetro di pericolo l esplosione successiva conferma il cessato pericolo e al ritorno in citt la gente ed i soldati potranno riprendere la consueta vita IL RULLO COMPRESSORE E IL VIOLINO Katok i skripka 1960 saggio di diploma Regia Andrej Tarkovskij soggetto e sceneggiatura Andrej Michalkov Kon alovskij e Andrej Tarkovskij fotografia Sovcolor Vadim Jusov scenografia Savet Agojan montaggio Ljubov Butuzova musica Via eslav Ovcinnikov diretta da E ChaCaturjan suono V Krackovskij assi stente alla regia O Gerc costumi A Martinson trucco A MakaS va effetti speciali B Pluznikov V Sevost janov A Rudacenko interpreti FILMOGRAFIA 271 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE e personaggi Igor Fom enko Sasa il bambino Vladimir Zamanskij Sergej l operaio Natal ja Archangel skaja la collega di Sergej Ma rina AdZubej la madre di Sasa Jura Brusser Slava Borisov Sasa Vi toslavskij Sasa Il in Kolia Kozyrev Gena Kljakovskij Igor Korovikov Zenja Fed enko Tanja Prochorova Anna Maksimova Larisa Sem no va M Figner produzione Mosfil m direttore di produzione A Kare tin origine URSS 1960 durata 43 Sasa un bambi
224. chio si trasforma cos in un rond imperniato sulla complessa esposizione del tema della guerra nel quale risalta la sequenza centrale della marcia di attraversamento del lago Sivas Rinunciando per evidenti limiti di spazio alla trattazione sistematica delle molteplici problematiche che lo studio dei diari di lavorazione solleva ci soffermeremo sulla scelta del tema d apertura e sulla sua composizione sia per quanto riguarda il visivo che il sonoro Poi inda gheremo la costruzione e soprattutto la sonorizzazione dei filmati di repertorio nella sequenza degli spagnoli e guidati da alcuni suoni ca ratteristici del vocabolario tarkovskiano approderemo alla complessa costruzione del finale che nelle riflessione del regista rappresenta una 13 APRILE sabato Montaggio Ho cambiato la fine Mi pare bene Al montaggio c la riunione del consiglio artistico La musica per il film 1 Titoli di testa a Bach Preludio in d molle per organo 2 Sogno con pioggia b Artemev 3 Le apparizioni c Artemev 4 La soffitta l istruttore d Purcell 5 Documentario settimanale di guerra e Artemev 7 Sogno con vento g Artemev 8 Gli orecchini il giovane Aljoscha h Purcell 9 Gli orecchini il bambino i Artemev Solaris 10 Il gallo k Bach Passione di Giovanni 11 La consolazione Il latte 1 Artemev Solaris 12 Il fornello a petrolio m Purcell 13 La malattia fine n Bach organo Tarkowskij Der Spiegel pp 237 238
225. ci impossibile V a spiegare questo a un materialista N in oriente n qui in occidente ti comprenderanno e tenteranno di deriderti Non parlo dell estremo oriente Tarkovskij Scolpire il tempo Il Suo sogno di felicit La terra promessa quale Lindicibile Nono Questionario Proust Difficile aggiungere molto dopo l intenso saggio del 2003 di Giovanni Morelli dedicato a una dedica tarkovskiana presente sin nel titolo dell ultima composizione compiuta di Luigi Nono peraltro come au spicato dallo stesso Morelli in margine al suo articolo quel pezzo ma Alla cara memoria del professor Pierluigi Petrobelli che mi avvicin all opera di Luigi Nono e fu paziente relatore di una tesi di laurea alla Sapienza di Roma il cui tema dopo dieci anni ha ispirato anche il presente contributo 92 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE gistrale risulta esser stato poi diffusamente integrato da altri in nuove pagine incentrate sul medesimo argomento e raccolte in una preziosa pubblicazione su Andrej Tarkovskij e la musica Eppure se non altro per la forza emblematica di due sintesi parallele quali sono da considerarsi Offret Sacrificatio da una parte e No hay caminos hay que caminar Andrej Tarkowskij dall altra 3 varr la pena di ricordare ancora una volta alcuni importanti nessi filosofici e tematici dello straordinario incontro inter artes tra il compositore venezia
226. ciata Obratnaja perspektiva 1 La prospettiva roves Remembering Andrej Tarkovskij Un poeta del sogno e dell immagine cura di Fabrizio Davide Giurlando Borin e Remembering Andrej Tarkovskij La prospettiva rovesciata Obratnaja perspektiva Collana diretta da Silvia Burini Edizioni Ca Foscari La prospettiva rovesciata Obratnaja perspektiva Direttore Silvia Burini Universit Ca Comitato scientifico Giuseppe Barbieri Universi Foscari Venezia a Ca Foscari Venezia Matteo Bertel Universita Ca Foscari Venezia John Bowlt University of So Kirill Gavrilin Accademia S Natalja Mazour European U Nicoletta Misler emerita U uthern California Los Angeles roganov Mosca niversity at Saint Petersburg niversit degli Studi di Napoli L Orientale Alessandro Niero Universit di Bologna Gian Piero Piretto Universi Comitato di redazione Alessia Cavallaro Liya Chechik Svetlana Nistratova Maria Ustyuzhaninova Direzione e redazione CSAR ENTRO STUDI cS of e ARY e GH CSAR SULLE ARTI DELLA RUSSIA a degli Studi di Milano Centro Studi sulle Arti della Russia Universit Ca Foscari Venezia Dipartimento di Filosofia e Beni Culturali Malcanton Marcor Dorsoduro 3484 D 30123 Venezia csar unive it Remembering Andrej Tarkovskij Un poeta del sogno e dell immagine a cura di Fabrizio Borin e Davide
227. cienza del sogno Volendo riportare Losing My Religion Sberegla o Imagine all immagi ne morelliana dell orologio si pu costatare come si tratti sicuramente di orologi molli assimilabili a quelli dipinti da Salvador Dal capaci di registrare soltanto un tempo psicologico e soggettivo talmente surre ale infantile e falsificato da risultare pi verosimile del vero Anche se forse l immagine che meglio potrebbe rappresentare i videoclip quella di fuoricampo del cinema un fuoricampo comunque presente in una 65 Daney Cin Journal p 292 166 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE finestra all interno dell inquadratura proprio mentre Fellini sta vedendo quello di Landis su Michael Jackson quello del lupo mannaro Che mi piaciuto l ho guardato con molto interesse l ordine infine riemerso Bibliografia Amaducci Alessandro Arcagni Simone Music video Torino Kaplan 2007 Arcagni Simone Modi e forme di assunzione del cinema nel videoclip In De Giusti Luciano a cura di Immagini migranti Forme intermediali del cinema nell era digitale Venezia Marsilio Editori 2008 Borin Fabrizio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jouvence 1989 Borin Fabrizio L arte allo specchio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 2004 Borin Fabrizio a cura di
228. cino ad Adams e al padrone Dopo di che Al torna nel retro conducendo con s il cuoco e lo stesso Adams entrambi vengono legati ed imbavagliati Dall abbigliamento di citt con tanto di cappotto pesante sciarpa e cappello si comprende che i due sono dei killer e infatti il loro scopo quello di uccidere Ole detto lo svedese che loro sperano vada a cenare come fa sovente alla tavola calda Nell attesa arriva un cliente che compra del cibo da asporto uno dei due sicari fischietta l altro colpisce delle mollichelle rimaste sul ripia no colpendole con il dito medio della mano destra il padrone spolvera lo specchio mentre l orologio posto sopra al medesimo specchio dietro al bancone segna il lento scorrere dei minuti Alle sette mentre sembra che la vittima predestinata non intende farsi viva entra un potenziale avventore ma non il bersaglio prescel to ed il padrone per mandarlo via costretto ad inventare la scusa che la cucina chiusa perch il cuoco ammalato Finalmente i due si decidono a lasciare il locale Su consiglio di George Adams si reca nella stanza della pensione dove vive lo svedese per avvertirlo dei due assassini della tavola calda e dunque del pericolo incombente Luomo giace sul letto vestito Fuma e ascolta come se fosse disinte ressato alla questione non vuole sapere chi sono i due n come sono vestiti e tantomeno vuole che Nick vada alla polizia perch a suo av viso tant
229. co Cinema Nuovo 4 5 luglio agosto 1989 Arab Ogly Edward Smelkov Jurij Golovanov Ja Sitova Vera Baklanov Grigo rijk Tarkovskij Andrej Tavola rotonda sul film Solaris Rassegna sovietica 3 maggio giugno 1973 edizione del convegno pubblicato sulla rivista Voprosy literatury 1 1972 Argentieri Mino Solaris Andrej Rubl v e Stalker Rinascita 21 1974 e 45 1975 e 6 marzo 1981 Aristarco Guido La bussola della psiche nell ateismo religioso borghese Ci nema Nuovo 229 maggio giugno 1974 Aristarco Guido a cura di Guida al film Milano Fabbri Editori 1979 Aristarco Guido Le dubbie certezze sull opera di Tarkovskij Cinema Nuovo 4 5 308 309 agosto settembre 1987 Eduard Artem Ev On byl i navsegda ostanet dlja menja tvorcom In Tar kovskaja Marina O Tarkovskom Moskva Dedalus 2002 Atwell Lee Ivan s childhood Film Quarterly 1 autunno 1964 Atwell Lee Solaris A Soviet science fiction masterpiece The Film Journal 2 3 6 1976 Autera Leonardo Tarkovskij il ribelle girera in Italia Corriere della Sera 2 aprile 1979 Bachkirova Galina Projets d Andrei Tarkovski Oeuvres et Opinions 3 51 Mosca marzo 1963 de Baecque Antoine homme de terre Cahiers du Cin ma 386 luglio agosto 1986 Bassan Raphael Les paradoxes dialectiques d Andrej Tarkovskij La Revue du Cin ma 387 ottobre 1983 Benayoun Robert Un Fi
230. co astratta alcu 9 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ne delle sue pi spiccate cifre espressive una sezione di tre contributi di area musicale sembrava imprescindibile E allora Roberto Calabretto Umberto Fasolato e Michele Sganga si sono occupati rispettivamente della stretta sfera musicale tarkovskiana delle problematiche diaristi che connesse al film Lo specchio del compositore veneziano Luigi Nono che dialoga a distanza con il compositore di sequenze Andrej Tarkovskij La regista teatrale Elisabetta Brusa arricchisce questo piccolo blocco tematico dando puntuale conto delle fasi connesse all allestimento lon dinese dell opera lirica Boris Godunov nella collaborazione di Tarkovskij con Claudio Abbado Un incursione solo apparentemente incongrua quella operata da Luca Bottone nel mondo dei videoclip relativamente all influsso che il cinema evocativo tarkovskiano ha influenzato e ancora determina nelle costruzioni e invenzioni videomusicali contemporanee sia di tipo tradi zionale sia nell espressione digitale Di sogni e di animali due scenari assolutamente e indissolubilmente legati alla realt ispirativa ed espressiva di Andrej Tarkovskij si occu pano gli scritti di Simonetta Salvestroni studiosa del regista e attenta conoscitrice della cultura russa e di Marina Pellanda che d prova di documentazione critica evidenziando la novit di un possibile schema di best
231. co auto compiaciuta e compiacente nei confronti della performer forse volutamente eccessiva ma non per questo meno forzata E in fin dei conti sgradevole 7 Titoli di coda Interrompiamo con un taglio netto il tragitto fin qui seguito indicando come gli impulsi proposti potrebbero essere ulteriormente sviluppati e ampliati per abbracciare l intento enunciativo cine videomusicale di un singolo autore oppure per la ricerca di temi ricorrenti e fi li conduttori trasversali a pi esperienze o ancora per segnalare accostamenti costitutivi come si tentato di fare ad esempio nei confronti di Rybczynski In pratica una ricerca intermediale quale diretta espressione di un arte autonoma ma interagente flessibile e sfaccettata in primis nei suoi risultati che richiede una riconfigurazio ne in base a componenti narrative registiche attoriali tecniche ad esempio per fotografia e scenografia e anche musicali ma comunque in costante sintonia con il mezzo cinematografico Senza che ci si traduca in sofferenza perch il videoclip non come si dice un piccolo film il falso riassunto di un grande film introvabile La clip qualcuno che ti trascina in una serie di scorciatoie senza avere il coraggio di dire che comunque non conosce la strada giusta la memoria del cinema in quanto il cinema finito Ma anche la promessa del cinema in quanto il cinema comunque si ricompone 8 Il videoclip arte o s
232. compo sitori cinematografici Questa compare durante lo scorrimento dei titoli di testa nell episodio La passione secondo Andrej e in quello finale con la visione delle icone Proprio nell inquadratura finale la progres siva scomparsa della musica che lentamente fa spazio al rumore della pioggia consegna un immagine sonora di rara bellezza che pu essere assunta come una ben precisa metafora del cinema di Tarkovskij 3 Eduard Artem ev e lo Studio sperimentale di musica elettronica di Mosca A partire da Solaris Tarkovskij inizia a collaborare con Artem ev35 e lo Studio Sperimentale di Musica Elettronica di Mosca in cui lavorava 32 Stando ad Egorova la musica del film sarebbe organizzata per aree temati che themes of cruelty paganism and Christainity nei cui confronti il tema di Andrej svolgerebbe la funzione di elemento strutturante emancipandosi dalle semplici e banali funzioni leitmotiviche e creando delle relazioni complesse con le immagini grazie alla presenza di elaborati procedimenti di variazione 33 Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 27 34 Cfr Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 30 35 Eduard Artem ev ha accompagnato il cinema di Tarkovskij a partire da Solaris Il compositore nel corso di molte interviste ha dichiarato di non aver mai saputo perch il regista avesse sciolto il sodalizio con Ov innikov avanzando l ipotesi di problemi di natura personale e non profe
233. con Il sacrificio Resta da dire come negli anni Ottanta vada in parallelo formandosi quel cospicuo gruppo di lavori che trovano ardua classificazione nel ca talogo noniano svolgendosi spesso come veri e propri work in progress di cui l impresa del Prometeo assurge a emblema o capostipite alcuni di questi son da considerarsi non tanto opere incompiute quanto pagine volutamente private del rassicurante premio fornito dall approdo a una stesura partitura definitiva Al contempo restano tentativi irripetibili perch costantemente aperti a sempre nuove possibilit di ri scrittura tecnologico performativa spesso a causa o in virt dei nuovi mezzi utilizzati riferibili al cosiddetto live electronics Eppure proprio No hay caminos sar fra le creazioni del periodo una di quelle che in numero minoritario non prevedono l uso dell infor matica musicale e dei computer impiegati altrove per gestire la ma nipolazione del suono in tempo reale e la spazializzazione Per questo motivo assecondo ora la necessit di troncare una digressione svilup pandone un altra sulla speculare esperienza tarkovskiana e la posizione del regista circa il ruolo della tecnologia nelle arti e nella vita dell uomo contemporaneo 35 Si rinvia alla stessa testimonianza citata supra nella nota 21 104 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE
234. cose nel film si parla di uno scrittore sovietico Andrej GorCakov che in Italia per fare delle ricerche su un compositore mugik russo Berezovskij sulla cui vita sta costruendo il libretto di un opera Nel passaggio tra la realizzazione del film e il cominciare a immagina re a disegnare a trovare una linea da cui far partire la regia del Boris le immagini si intrecciano si sovrappongono si contaminano musica arte poesia legami famigliari inquietudine e lontananza Volevo fare un film sulla nostalgia russa su quello stato della mente cos peculiare alla nostra nazione che contagia i russi lontani dalla loro patria 3 E se il paesaggio italiano si mescola nel film ai fantasmi di luoghi del suo passato la ricostruzione immaginifica nell opera della terra russa lo dirotta nella sfera di un simbolismo mentale di sopravvivenza dove la 2 In originale Gortakov the protagonist of Nostalghia is a poet He comes to Italy to collect material on the Russian serf composer Bery zovsky on whose life he is basing an opera libretto Tarkovsky Sculpting in time p 203 3 In originale I wanted to make a film about Russian nostalgia about that state of mind peculiar to our nation which affects Russians who are far from their native land Tarkovsky Sculpting in time p 202 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ 125 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E
235. costanza in oggetto perch il velo demarca soglia effimera ed estremamente mutevole anche il 43 Borin a cura di Tarkovskiana 1 pp 249 250 156 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE passaggio dall infanzia alla giovinezza Motivo come si vedr in seguito nel dettaglio tutt altro che superficiale e transitorio Tornando all esegesi del narrato si pu rilevare come la ragazza eviti il bacio con un gesto che di nuovo non ha bisogno di articolate decrip tazioni pur nella non coincidenza citazionistica cio mette del riso sulla testa del compagno Un accordo quasi al diapason con la scena de Lo specchio durante la quale un bambino versa dello zucchero sul capo di un gattino che sta bevendo il latte sparso sul tavolo Gesto che nel vide oclip rinvia alla situazione immediatamente successiva i due interrom pono improvvisamente il loro gioco perch sta entrando nella stanza una donna che porta in mano un drappo ricamato si dirigono verso di lei e le fanno un inchino cos come il padre che sbuca alle loro spalle Quella che potrebbe sembrare soltanto l ossequiosa ottemperanza di un rituale previsto da una societ di stampo matriarcale si converte grazie all amalgama dei diversi elementi la benedizione la tavola imbandita la predominanza del colore bianco nel velo e nelle vesti la riveren
236. d essere una vera e propria rivelazione della condizione del mondo che circonda il pittore 8 Sempre in questo film la pioggia subentra senza soluzione di continuit alla musica mentre inquadrata l ultima icona dando luogo ad una dissolvenza sonora di rara bellezza Simili situazioni si trovano anche in altri film come nel secondo sogno nel L infanzia di Ivan in cui il gocciolio sfuma lentamente nella musica proiettando lo spettatore in un altra dimensione oppure nella scena 81 Un suono dallo svolgimento irregolare dunque imprevedibile pone l orecchio e l insieme dell attenzione in costante allarme Le gocce d acqua che Tarkovskij ama far sen tire nei suoi film sono un esempio esse catturano l attenzione con il loro ritmo sottilmente o fortemente irregolare Chion Laudiovisione p 20 82 de Baecque Andrej Tarkovskij p 28 I rumori affollano anche le pagine dell omonimo racconto All inizio della seconda parte quando Andrej seduto in silenzio con la schiena appoggiata a un muro giungono a lui frammenti di parole mescolati al canto del vento tra i tetti di paglia al fruscio dei rami al battito ripetuto degli zoccoli sull impiantito di travi della stalla allo stridio delle rondini nel cielo serale ossessivo e festante Nell episodio finale quando i fonditori aprono gli sportellini il metallo risplendente si precipita nella forma cantando con le mille sue voci una melodia lamentosa e irripetibile
237. da un silenzio originario svelandone gradualmente le potenzialit e di contro pre comprendono e ravvivano il dopo alla luce di quanto gi percepito Era stato sempre il filosofo berlinese pi di altri a fornire gli stru menti necessari affinch Nono potesse tanto sinteticamente agganciare il senso della sua temporalit a Tarkovskij Quando il pensiero si arresta d improvviso in una costellazione satura di tensioni le provoca un urto in forza del quale essa si cristallizza come monade Il materialista storico si arresta ad un oggetto storico solo ed esclusivamente allorquando questo gli si fa incontro come monade In tale struttura egli riconosce il segno di un arresto messianico dell accadere o detto altrimenti di una chance rivoluzionaria nella lotta a favore del passato oppresso 58 57 Quel che si dice di due affinit elettive cfr Fierens Un offerta musicale p 247 58 Cfr Benjamin Sul concetto di storia pp 51 53 114 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Benjamin sta definendo qui i contorni della sua teoria della storio grafia materialistica lo storico deve considerare il proprio oggetto non come prodotto di uno sviluppo continuativo e lineare che gli giunge dal passato ma come monade vale a dire come il complesso di relazioni che si instaurano tra il singolo fenomeno o evento storico e i
238. dalla nascita Il volume presenta riflessioni critiche su un poeta del cinema spirituale che si qualifica non solo in quanto potente e rigoroso regista ma anche originale innovatore e raffinato artista della crisi della storia culturale dell Occidente novecentesco In anticipazione a suo modo profetica di quella del presente secolo Contributi di Valerij Sirovskij Davide Giurlando Roberto Calabretto Umberto Fasolato Michele Sganga Elisabetta Brusa Luca Bottone Simonetta Salvestroni Marina Pellanda Cinzia Cimalando Fabrizio Borin Universita Ca Foscari Venezia i ISBN 978 88 97735 53 3 788897 Ni lr 735533 e Edizione non venal
239. dendo lo statuto di ricordi non costituiscono una messa in forma 6 Tarkowskij Der Spiegel pp 216 217 nota 19 marzo 1974 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 73 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE cinematografica pi esplicita del tema che diventer il filo conduttore del film arricchendosi nella sequenza dell incendio del fienile della va lenza della parola poetica capace di generare un intero mondo grazie alla sua sola emissione Anche l idea di un prologo strutturato intorno all intervento diretto dell autore viene scartato il documentario sulla memoria sostenuto dalle esplicite dichiarazioni di poetica del regista viene abbandonato a favore di una costruzione da leggere esclusivamente nella tessitura audiovisiva del film e nella combinazione dei suoi episodi Per quanto riguarda il sonoro dell incipit l attenzione delle note si concentra sulla selezione dei brani musicali evidente che Tarkovskij si affida al modello rappresentato da Solaris nelle prime riflessioni emergono i punti chiave del film associati a tipologie musicali ad au tori o persino a semplici timbri Il regista associa subito il prologo a un Preludio corale di Bach bench sia ben lontano dall aver deciso quale sequenza aprir il film il finale dovrebbe essere contraddistinto dalla presenza di Albinoni e i clavicembali bachiani del Concerto in La minore BWV 1065 dovrebber
240. di cui abbiamo osservato i frammenti assistiamo al momento del suo concepimento al sacrificio della madre alla sua sottomissione in nome dell amore e alla pienezza raggiunta in questo istante messa in scena da tutti gli elementi del sonoro che ripercorrono come vedremo i temi introdotti dal prologo Le opere di Bach vengono quindi selezionate almeno in prima istanza estraendo i pezzi considerati pi significativi all ascolto da parte del re gista poi alcuni di questi vengono a formare possibili accoppiamenti con le sequenze che richiedono un salto dimensionale per la loro piena com prensione Come evidente fin da queste prime riflessioni non possibi le ricostruire ogni passo delle decisioni prese sul sonoro dal regista dai diari di lavorazione pubblicati si possono ricavare soprattutto le idee e le scelte generali che hanno determinato la composizione audiovisiva e non i dettagli della sua esecuzione deducibili solo da un attenta analisi In questa prospettiva di indagine illuminante la nota che elenca sequenze e parti musicali redatta al termine del montaggio quasi de finitivo dei frammenti che dalla met di marzo alla met di aprile 1974 sembravano non potersi ricomporre organicamente essa sancisce la definitiva collocazione del Preludio in Re minore sui titoli di testa ma soprattutto rispecchia in maniera evidente il mosaico sonoro voluto da Tarkovskij le cui tessere vanno dal luminoso barocco agli inquietan
241. dine rimane incerto fin quasi al termine del montaggio definitivo del film e la parte dedicata alla guerra di Spagna completata solo in extremis dalle riprese dei bombardamenti che precedono il congedo dei bambini considerato il punto culminate di questa microstoria iniziata come ricordo di Luisa e subito trasformata in memoria collettiva dalle riprese documentarie Per quanto riguarda il sonoro pur non essendoci nei diari note espli cite o rilevanti in proposito utile confrontare la selezione di immagini della nota sopraccitata con la versione finale dopo il paesaggio con 17 Tarkowskij Der Spiegel pp 236 e 245 note 10 aprile 1974 e 18 giugno 1974 78 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ponte dagli evidenti risvolti simbolici compare il piroscafo che per stato trasformato in un immagine sonora come se Tarkovskij avesse costruito la combinazione audiovisiva seguendo l adagio bressoniano che prescrive l uso sistematico dell immagine sonora al posto della sua corrispondente visiva ogni volta che la sequenza consente di farlo Dopo aver definito con questo esempio emblematico il lavoro di sottra zione delle immagini a favore del sonoro per comprendere l efficacia di questa soluzione e in seguito il riproporsi nelle note o nel film di alcuni suoni con funzione di cesura utile analizzare d
242. direzione iniziale verso la casa di Maria e procede a piedi conducendo a mano il mezzo fino ad uscire di campo a 94 53 mentre una breve panoramica verso destra rivela un auto che potrebbe anche essere quella di Victor con lo sportello aperto ed un ampia tenda o lenzuolo sporgente dal sedile anteriore del passeggero Perplessa circa la strana richiesta di Alexander di amarlo fisicamen te quale atto estremo di salvezza la giovane contadina a 108 14 si alza dal letto sul quale seduta con l uomo che ha poggiato la testa sulle sue gambe e si offre di riaccompagnarlo a casa perch afferma anche lei ha una bicicletta E quando al prefinale l ambulanza sta per caricare Alexander nell auto arriva in bicicletta Otto per l ultimo saluto all amico prima che la casa divorata dalle fiamme crolli definitivamente Mentre la Croce Rossa sta conducendo via Alexander Maria la stre ga buona prende la bicicletta di Otto e la segue a 135 50 tagliando per lo spazio diametralmente al percorso stradale dell auto Si ritro veranno incrociandosi a 138 v Croce quando davanti ad Ometto a due secchi pieni d acqua v Secchio e all albero secco Maria attende il passaggio del mezzo sanitario Poi a 139 20 riprende la bicicletta e si avvia in senso opposto lungo la stradina tortuosa che costeggia la riva Candela La foresta di candele all inizio di Nostalghia introduce circa mezz o ra dop
243. dizioni dell Occidente Tar kovskij interpreta l ultimo libro della Scrittura come un richiamo alla vigilanza all impegno al senso di responsabilit che il regista e i suoi protagonisti fanno propri Lo Stalker si risveglia dal sogno pi forte pi deciso capace di in fondere coraggio ai suoi compagni di viaggio In Nostalghia 1983 la visione onirica nella chiesa abbandonata per Gortakov la prepara zione interiore alla missione che egli esita a compiere portare una candela accesa attraverso una viscida piscina prosciugata e battuta dal vento Nell ultimo film i due sogni apocalittici spingono Alexander a un gesto apparentemente distruttivo Dare fuoco alla propria casa come vedremo una rinuncia sacrificio a tutto ci che fino ad allora egli ha amato per lasciare un segno in un mondo povero di valori e altamente distruttivo Alla luce del comune buon senso le scelte di questi per 2 Tarkovskij Slovo ob Apokalipsise Discorso sull Apocalisse pp 97 100 170 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE sonaggi possono apparire insignificanti inutili perfino dannose Nel mondo artistico di Tarkovskij nutrito dalla cultura e dalla tradizione russa esse hanno un profondo significato aprono la strada alla speran za e alla fiducia nel futuro Il mio intento fondamentale scrive il regista stato quello di mettere a nudo le
244. dmilla Parfenov Lev a cura di Rossijskij illjuzion Moskva Materik 2003 Kenez Peter Cinema and Soviet society From the Revolution to the death of Stalin London New York I B Tauris 2008 Klimov Elem Adamovi Ales Trud po sgusceniju dobra Iskusstvo kino 6 1984 Ljuljusin Aleksandr Nemeckaja tema v fil me Andreja Tarkovskogo Ivanovo detstvo online 2002 http ww tarkovskiy su texty analitika Lu luchin html Piretto Gian Piero I radioso avvenire Mitologie culturali sovietiche Torino Einaudi 2001 Poznanskaja L N red Letjat Zuravli Moskva Gofil mofond SSSR 1972 Razzakov F dor Nase ljubimoe kino O vojne Moskva Algoritm Eksmo 2005 Sartre Jean Paul L infanzia di Ivan l Unit 9 ottobre 1962 28 Cfr Klimov Adamovi Trud po sgu eniju dobra p 53 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO 27 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Spagin Aleksandr Religija vojny Iskusstvo kino 5 6 2005 http kinoart ru archive 2005 05 n5 article10 http kinoart ru archive 2005 06 n6 article1l2 Synessios Natasha Ivanovo detstvo In Beumers Birgit ed The Cinema of Russia and the former Soviet Union London New York Wallflower Press 2007 Tumarkin Nina The living amp the dead The rise amp fall of the cult of World War II in Russia New York BasicBooks 1994
245. drej Tarkovskij Michal Leszczylowski musi ca Johann Sebastian Bach La passione secondo Matteo musica stru mentale giapponese flauto Watazumido Doso Roshi canti dei pastori di Dalecarlie e Harjdalen suono e missaggio Owe Swenson Bo Per sson Lars Ulander Christin Loman Willi Peterson Berger assisten te alla regia Kerstin Eriksdotter costumi Inger Pehersson trucco Kiell Gustavsson effetti speciali Svenska Stuntgruppen Lars Hogland Lars Palmqvist interpreti e personaggi Erland Josephson Alexan der Susan Fletwood Adelaide sua moglie Val rie Mairesse Julia la cameriera Allan Edwall Otto il postino Gudrun S Gilasd ttir Maria la strega Sven Wollter Victor Filippa Franz n Marta la figlia di Alexander Tommy Kjellqvist Ometto Per Kallman Tommy Nordhal i due infermieri produzione Argos Film Parigi Svenska FilmInstitutet Stoccolma con il concorso del Film Four International Londra Josephson amp Nykvist HB Sveriges Television SvT2 Sandrew Film amp Theatre AB con la partecipazione del Ministero della Cultu ra francese direttore di produzione Katinka Farago origine Svezia Francia 1986 durata 142 Con alcune contraddizioni esistenziali Alexander professore saggista e uomo di teatro vive in una bella casa sulle rive di un lago nell isola sve dese di Far con la famiglia composta dalla moglie Adelaide ex attrice e dai figli Marta e Ometto temporaneamente muto
246. due orari diversi dunque in tutto tre tempi differen ti le cinque e mezza oppure le sei e ventitre a 1715 rispetto a quanto viene invece detto dal dialogo dal quale si comprende che sono le sei meno venti Anche se non visualizzato ma si sentono i rintocchi di una pendola nel sogno febbrile di Kelvin che immagina di parlare con la madre in Solaris da 143 35 a 143 54 l orologio che va sempre indietro segnala che sta per giungere il tempo per l uomo di tornare alla sua realt terrena A 13 44 de Lo specchio un orologio rotondo con i bordi di legno se gna le sette e ventinove e sulla fine dei rintocchi a segnare le sette e mezza nel movimento della macchina da presa un coprilampada scuro in vetro cade dal tavolo da solo a terra senza rompersi v Lampa da cos come sar ad esempio in Stalker con il bicchiere che la figlia dello Stalker far cadere nel prefinale oltre il bordo del tavolo con la forza del pensiero e dello sguardo L orologio da taschino con catenella di Otto in Il sacrificio da 41 50 a 42 37 necessario per consentire al tempo della realt di tornare a funzionare dopo il racconto inspiegabile ma vero come direbbe lo stesso postino della fotografia della madre e del figlio v Fotografia trova anche una possibile conferma nella sedia v Sedia sulla quale l uomo va a sedersi per riprendersi dalla leggera crisi di conoscenza In un breve flash in bianco e
247. e Per un esaustiva analisi sul tema cfr Piretto Il radioso avvenire pp 175 201 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO 15 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE dell atteggiamento mentale adottato in contesti bellici processo peral tro gi evidente fin dalle prime pellicole realizzate a conflitto in corso I nazisti concretamente presenti e fisicamente combattuti nei film di guerra realizzati negli anni Quaranta lasciano gradualmente il posto a immagini oniriche e immateriali dai toni demoniaci che insidiano i protagonisti sul piano mentale e spirituale Linvisibilita e intangibilita degli avversari rende impossibile qualsiasi forma di empatia nei loro confronti Sottintendendo un affinit di sentimenti tra gli eroi di tali film e gli spettatori ai quali le pellicole erano dirette l impressione che se ne ricava che bench la guerra sia terminata da tempo e si sia razionalmente consapevoli del suo esito positivo il ricordo del conflitto resti dolorosamente vivo e influisca drammaticamente sulla psicologia collettiva degli abitanti della Russia sovietica e tutto ci a prescindere dalle manipolazioni propagandistiche del mito di tale guerra Lo stu dioso Jurij Chanjutin gi nel 1968 giustamente evidenziava che i film di guerra erano diventati da semplici pellicole opere filosofiche che riproponevano sullo schermo importanti ed eterni conflitti morali Le
248. e del tutto i propri diurni connotati La ripartenza infatti non pu che procedere da un verbo un logos che una misura e un suono insieme tuttavia attraverso la voce ancora innocente di un bimbo che riprenda raddoppi quella di un padre ripetendo le sue parole parabole e preghie re le stesse della prima sequenza del film Se nel finale la musica di Bach torna a farsi ascoltare come il ritor nello di una poesia non certo a sacrificare il godimento estetico di una conclusione ciclica e rassicurante sull altare consumistico di un pubblico in tal caso sordo e disattento quanto piuttosto torna a ricordarci che nonostante la parabola miracolosa della Salvezza nono stante la rinuncia e il sacrificio di un uomo attore simulati per tutti 62 Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij p 11 116 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE gli altri resta sempre in agguato il pericolo o forse inevitabile che si torni alle scelte sbagliate a favorire il progresso materiale su quello spirituale Con tutto ci che ne consegue Si capisce come il cuore del messaggio l ulteriore estremo lascito testamentario di fiducia e speranza ma non certezza siano allora da individuarsi non tanto nella risposta alla domanda retorica di Ometto Perch pap quanto nelle stesse intrinseche qualit di suono
249. e filologico sulla scia di quanto effettuato per il caso Godard BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 155 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Ancora non iniziata la musica e si sentono soltanto i cinguettii di una colomba appollaiata sopra un lenzuolo steso che copre parzialmente lo sfondo Cadono delle piume e il brano inizia in fade in come se affioras se dal passato pi che da un luogo lontano con un accostamento che richiama gi il tema del ricordo ma non ancora quello della nostalgia Il bambino si getta in faccia dell acqua ne sentiamo il rumore in sot tofondo contenuta in un catino bianco oggetto quasi ossessivo nel cinema del regista russo poi si sposta verso il davanzale facendo vo lare o meglio navigare con la fantasia il ninnolo donatogli dalla madre che si scopre essere una barchetta Lo sfondo resta sfocato ma ora pi percepibile perch la donna se n andata e lascia intravedere una vegetazione indistinta e nebulosa Il piccolo protagonista dopo essersi accertato dell assenza della madre mette il naso nella brocca piena di latte altro oggetto squisitamente tarkovskiano a questo punto cine videomusicale e altro gesto di ugual natura poich esattamente ci che accade nelle sezioni che incorniciano L infanzia di Ivan poi si sposta nella stanza attigua seguito dalla macchina da presa che inizia cos un lu
250. e l equilibrio delle due componenti 26 Fellini avr occasione di definire il videoclip con la sua solita genialit una torta sbrisolona 27 Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 21 148 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE del tenore di ci che seguir queste brevi sequenze sono orologi di precisione con cui rappresentando in figura i meccanismi regolatori dell opera il cineasta per dirla in termini musicali d il la al suo film 8 La macchina da presa da questo momento m d p posta centralmen te rispetto alla scena riprende il cantante Michael Stipe seduto di spalle e a capo chino affiancato da Mike Mills bassista del gruppo in piedi alla sua destra con le braccia incrociate davanti ad una finestra aperta Fuori campo ma diegeticamente rispetto alla vicenda si sentono dei rumori marcati gocciolii e sciabordii tintinnio di bicchieri e urla indistinte che sembrano legate a qualche attivit lavorativa come si potr in effetti verificare in seguito Mills guarda in camera e si muove verso sinistra seguito dal concomitante movimento della m d p che ruota sul suo asse iniziando anche un lento zoom in Appena qualche passo e il personaggio incrocia il chitarrista Peter Buck l inquadratura lo segue mentre si sposta verso destra guardando in alto come se si fosse in presenza di un
251. e la gira e si siede rivolta verso il padre seduto a sinistra e Victor a destra sulla sedia a dondolo mentre stringe tra le dita un sigaretto spento Nella visione onirica in bianco e nero di Alexander dopo l implora zione a Dio dell offerta assoluta di se stesso e di tutto ci che possiede a 75716 seduto su una sedia all interno di un locale incubico e molto buio che prende un po di debole luce da una finestra senza infissi o vetri dalla quale pende lateralmente da destra una tenda che sembra un velo mortuario La macchina da presa ci passa dentro e mentre zo oma in avanti Alexander esce per porsi nel riquadro del vano finestra proprio mentre il velario cade in basso a 75 56 Allontanandosi in silenzio e conducendo a mano la bicicletta di Otto v bicicletta per recarsi a cercare intercessione presso la strega Ma ria l unica che forse potr salvare tutti dall angosciosa minaccia de finitiva Alexander inavvertitamente urta a 93 02 una delle sedie di ferro bianche del giardino E poi a casa della donna seduto su una sedia che ricorda l errore fatale della improvvida pulizia del giardino della madre Dopo aver fatto allontanare i suoi familiari con la scusa di una pas seggiata per vedere l albero secco di Ometto Alexander a 124 25 ri BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 237 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE entra in casa e si
252. e la ricerca dell assoluto Milano Rizzoli 2012 168 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI Sogni e visoni nel cinema di Tarkovskij Simonetta Salvestroni Abstract In every tarkovskian film there are dreams and visions In his autobiography Lanterna magica Ingmar Bergman grasps that dimension of novelty and originality about the research of the Russian director In this short essay fix my mind on dreams since 1979 with Apocalypse as main subject examine the only long dream in Stalker the one by the hero of Nostalghia in the church invaded by water and finally the two dreams of The Sacrifice Into the meaningful oniric visions of Tarkovskij there are formal solutions of strong visual impact and some recurring elements chromatic alterations specular and reflected images a re creation of an other world full of enchantment and beauty The stalker awakes from his dream more resolute and able to infuse courage in his travelling companions In Nostalghia for Gor akov the oniric vision is the inner preparation of the mission he hesitates to carry out In the last film the apocalyptic dreams push Aleksander towards the hardship sacrifice of all he loves in order to leave a sign in a world poor of values and highly destructive For common sense the choices of these characters may appear meaningless unnecessary even detrimental In tarkovskian artistic universe fed by culture and Russian
253. e p 380 138 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ Losing my offret Tarkovskijispiratoredi sofferte contaminazioni cine videomusicali Luca Bottone Abstract Andrei Tarkovsky and the music videos A strange daring but not mean ingless connection Videomusic as a genre has been deeply influenced by other artistic universes and in particular by cinema Today this form is a reference in a different way for the creators of music videos something more that an aesthetic technical and stylis tic baggage It s not shocking to run down in the quotations and in the sequence shots applied by the directors such as Tarsem Singh in Losing My Religion for the R E M even an opportunity for a re interpretation of tarkovskian elements specifically referring to The Sacrifice Nostalghia Stalker and The Mirror Moreover several of these episodes are strictly linked with the original films not only as homage imitation or plagiarism The pur pose of this paper is so to investigate in detail these special kinds of approach to a great master and in general to introduce some methodological formulation that could be part of a critic prospect for the music video involving necessarily codes and techniques of the cinema studies La casualit molto difficile da riprodurre L ordine riemerge sempre se non si fa attenzione St phanie ne L arte del sogno La science des r ves 2006 di Michel Gondry
254. e Cin ma 238 juillet 1979 Stalker Scheda informativa e Fogli di montaggio Pesaro xvi Mostra Internazio nale Nuovo Cinema giugno 1980 pubblicato anche in Rassegna sovietica 6 novembre dicembre 1980 De la figure cin matographique Positif 249 dicembre 1981 tratto da O kinoobraze Iskusstvo kino 3 marzo 1979 tradotto anche in Tra potere e poesia Personale di Andrej Tarkovskij Comune di Reggio Emilia dicembre 1983 gennaio 1984 Cinemasessanta 1 gennaio febbraio 1987 e in Fabrizio Borin a cura di Andrej Tarkovskij Circuito Cinema quaderno 30 Comune di Venezia giugno 1987 Tutte le arti devono mirare a formare l uomo organico del futuro a cura di Velia Jacovino Avanti suppl 8 gennaio 1984 Tarkovskij Ecco il mio cinema a cura di Maurizio Porro Corriere degli Spettacoli 1 5 gennaio 1985 propos de Sacrifice Positif 303 maggio 1986 Sculpting in time London The Bodley Head 1987 trad italiana Scolpire il tem po Milano Ubulibri 1988 Film e propositi e Il cinema secondo Tarkovskij Cinemasessanta 1 gennaio febbraio 1987 loge de homme faible Cahiers du Cin ma 392 febbraio 1987 Lultimo scritto prima della morte Altra Europa 4 214 luglio agosto 1987 Hoffmanniana estratto Cahiers du Cin ma 400 suppl ottobre 1987 trad italiana Fino alla fine del mondo Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma ANCCI 1990
255. e alla propria vita Ed ci in cui si impegnano i protagonisti dei due film Nel suo discorso sull Apocalisse Tarkovskij anticipa il monologo di apertura di Alexander le tematiche de Il sacrificio e tocca le medesime 10 Cos Andrej Tarkovskij he is really going to save everyone From what an apocalypse A war a nuclear one although nuclear war and the Apocalypse are almost the same now and it is possible that such a war will turn into the Apocalypse we read about in Revelation even into something much worse If mankind Tarkovsky continues apace warming to a favorite theme gets prepared it is possible to head off the Apocalypse but personally I don t have any belief that mankind wants to get ready Modern man negatives it all Yes I am talking about a spiritual crisis the lack of spirituality in the world needs to be opposed and so the Apocalypse itself is so to speak creating a spiritual balance By its imminence Yes Tarkovsky replies emphatically smiling all the while Gianvito a cura di Andrei Tarkovsky interviews p 160 11 Tarkovskij LApocalisse p 18 12 VOCE DI ALEXANDER fuori campo Eh bambino ci siamo perduti E ora quale sar CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE 203 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE corde che Kurosawa fa vibrare in Testimonianza in particolare nell ultima parte
256. e apre l anta con lo specchio Su di esso il sogna tore vede riflessi la sua mano e la manica del suo cappotto per scoprire infine non il suo viso ma quello di Domenico il raccordo per unire le due figure fornito dalla sciarpa nera che entrambi hanno al collo Dal nero riflesso nello specchio man mano che l anta viene spostata emer ge il busto di Domenico Sentiamo il rumore dello sportello richiuso di scatto Voltarsi tornare indietro e guardare l immagine riflessa nello specchio per il sognatore un atto significativo che materializza in immagini il processo di identificazione che sta maturando Pi volte Gor akov cerca di sottrarsi a quello che Domenico gli ha chiesto ma ogni volta una spinta interiore pi forte lo riporta alla promessa fatta sia pure con esitazione Con un salto di spazio tipico dei sogni ci ritroviamo nella diroccata ma ancora armoniosa e bellissima abbazia di San Galgano La macchi na da presa inquadra prima la navata sinistra vuota poi quella centrale pi luminosa dove si trova il sognatore Dal brusio sussurrato delle litanie che costituiscono la colonna so 176 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE nora principale della sequenza si stacca limpida e chiara una preghie ra recitata da una voce femminile Signore perch non gli dici qual cosa Lo vedi come soffre Fagli sentire la tua presenza La
257. e aspects of the scenes and imagery of Solaris 1 the alien surroundings 11 the technologised scenery and III the vast open spaces anche se poche righe sotto sottolinea che that Artem ev electronic music blurs the line between technology and nature Beer Solaris and the ANS synthesizer pp 111 114 46 Tarkovskij Scolpire il tempo p 148 47 Per quanto riguarda la storia della colonna sonora di Solaris bisogna ricordare che Tarkovskij sembra fosse rimasto entusiasta da una rimusicazione del film realizzata da Isao Tomita CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 43 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 4 L indefinita voce della Natura La musica elettronica pertanto il linguaggio sonoro privilegiato per entrare in perfetta simbiosi con le immagini la vera musica cine matografica IL MONDO DEI SUONI organizzato nel film in maniera vera 4 come asserisce categoricamente il regista Al di l della musica strumentale che un arte cos autonoma da rendere difficile un suo totale dissolvimento nelle immagini per cui efficaci divengono i suoi rapporti verticali con le stesse come abbiamo visto a proposito di Bach ora Tarkovskij giustamente consapevole delle infinite risorse insite nella musica elettronica Sebbene non rinunci all impiego degli amati temi bachiani o di altre pagine di repertorio nello Specchio Solaris e Stalker egli affida ad Artem ev
258. e azzardare un accostamento piuttosto sostanzioso con le relative tematiche di Andrej Rubl v 1966 tuttavia il riferimento pi immediato e profondo rintracciabile ne La ricotta di Pier Paolo Pasolini episodio del film Ro Go Pa G 1963 diretto assieme a Rossellini Gregoretti e Godard Nei tableaux vivants fasulli posticci ipercolorati di Losing My Religion si possono ritrovare infatti le stesse scene graffianti e beffarde ma al contempo fortemente drammatiche del passaggio pasoliniano Scene che a loro volta citano reinterpretandolo in chiave ironica il barocco di Rosso Fiorentino e del Pontormo 36 Anche in questo caso Tarsem rende quindi il playback funzionale alla vicenda 37 Il regista lavora su questo aspetto paradossalmente per antinomia poich come detto solo vedendo le immagini che religion diventa religione BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 153 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Sembra ormai appurato che Tarsem non si limita a dar vita a citazio ni pur complesse e raffinate senza alcuna motivazione specifica al contrario la loro definizione coerentemente e organicamente votata al raggiungimento di un unitariet stilistica che coinvolge sia il versante dei contenuti sia la costruzione formale Non a caso la tecnica di ripresa i movimenti di macchina e il montaggio diventano parte integrante di questa morfolog
259. e bugie di vetro rosso un sestante sofisticato o un grammofono d antan libri di vari formati 246 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE un busto appeso un altra maschera un vaso di porcellana bianco con ricami blu come altri pezzi del servizio pi volte mostrato altrove un corno da caccia o da agente postale una vetrinetta di farfalle il modellino di una nave il secondo calco di un volto di gesso carte libri libretti e libriccini la maschera stilizzata e moderna forse di un demo ne dalle lunga corna rosse un candelabro con due candele accese cin que riproduzioni alla parete verde concava forse Bosch di sicuro due Pieter Bruegel il Vecchio con I cacciatori nella neve un dipinto molto caro al regista che cita anche ne La Passione secondo Andrej in Andrej Rubl v un secondo vaso nello stesso stile del precedente un mappa mondo scaffali con libri e il busto di un filosofo greco dell antichit Platone un candeliere con quattro candele accese alla parete un quadro di vetro multicolore a tonalit accese completa la panoramica di circa 180 della biblioteca Al centro della stanza un tavolo rotondo ospita bicchieri piatti vuoti e pieni due candelabri a quattro candele accese intorno alcune sedie e poltrone sul soffitto un grande lampa dario di vetro a gocce con trasparenze cristalline Nel controcampo di quanto sopra descr
260. e con l uomo in alternativa o in aggiun ta alla fede espressa con la preghiera potr far tornare le cose come erano prima dell incubo atomico Alle luci del nuovo giorno Alexander deve mantenere il suo solenne ed etico proposito di sacrificarsi chiudendosi nel silenzio per la sal vezza degli altri i quali a loro volta sembrano non ricordare nulla di quanto successo e addirittura lo credono impazzito confortati per dir cos dal suo comportamento premeditato non certo dei pi razionali Infatti propone al gruppetto di uscire per una passeggiata in riva al lago a vedere l albero secco da lui piantato insieme al piccolo Ometto ma di nascosto torna indietro e solo in casa raduna mobili sedie poltrone e appicca intenzionalmente fuoco alle tende Le fiamme rapi damente avvolgono tutte le stanze in un simbolico gesto di espiazione e purificazione mentre gli altri allarmati tornano di corsa indietro Prima di essere caricato sull ambulanza agitatissimo Alexander ab braccia la moglie e Otto mentre Maria in disparte e sotto gli sguardi increduli dei famigliari prima osserva in silenzio il crollo finale del cot tage sotto la pressione delle violente fiamme poi accompagna il mezzo sanitario in bicicletta fino alla riva Ometto il bambino muto adesso pu riprendere a parlare e se an naffier ogni giorno l albero secco piantato con fiducia ed ottimismo dal padre soltanto ieri forse i giorni del futuro non saranno d
261. e ha dichiarato di non averne fatto uso per cui potrebbe essere stato utilizzato nelle fasi di missaggio della colonna sonora del film ma 27 Chion Andrei Tarkovski p 21 28 Allora i quattro sogni del giovane sono altrettante brevi stazioni descritte con bianchi molto luminosi solari e ariosi di un itinerario implicito nell imminente tragedia ma del tutto espresso e solo superficialmente irreale e falso Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 59 29 Un altra consuetudine ritrovabile nella contrapposizione che si viene a creare fra i sogni e la realt per cui le sonorit dell arpa cedono il passo a dei violenti colpi di mitragliatrice 30 Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 63 31 Egorova Soviet film music p 197 38 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ugualmente risulta evidente la complessit della trama sonora della partitura 3 Tra i momenti maggiormente suggestivi del film va sicuramente ci tato il canto nel primo episodio che accompagna il riposo nell isba e il cammino seguente dei monaci Si tratta di una soggettiva acustica del giovane Rubl v traboccante di un ancora ingenuo amore per gli uomini ora a contatto con le sofferenze umane 33 La partitura del film si basa su un oratorio preesistente Oratorio per Sergej Radonez di cui Ov innikov si serve assecondando una tipica consuetudine dei
262. e la musica ideale per Rubl v Non saprei concepirne una migliore di quella dei quattro Inni che Schnittke ha composto fra il 1974 e 1979 per un organico esiguo e insolito che comprende un violoncello un contrabbasso un fagotto un arpa un cembalo timpani e campane La tendenza a umanizzare il sacro che sta scritta nei dettagli delle icone come la fronte di un vecchio saggio nel bambino tenuto in braccio dalla vergine o gli occhi dolenti di quest ultima come se ancora vi aleggiasse il riflesso di innumerevoli immagini di tristezza viene narrata nel film di Tarkovskij come un anamnesi Qualcosa di analogo si trova negli Inni di Schnittke anch essi interpretabili come un viaggio verso la trascendenza Restagno URSS Russia p 15 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 37 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE accompagna i sogni del protagonista quattro sequenze che sembra no formare un unico sogno ternel paradisiaque dont nous voyons a chaque fois une partie 7 presenta una struttura convenzionale la melodia accompagnata da un seguito di arpeggi con la presenza dei fiati in evidenza 8 Il tema compare nelle scene iniziali e nel sogno con la madre si ripresenta poi quando Ivan saluta Cholin e Gal cev prima della missione e infine nel sogno che conclude il film sempre accanto alla madre Altre situazioni su tutte l apertura con il suono particolare del canto di
263. e materiale della vita stessa come parte dell esperienza spirituale dell autore ma diviene la cifra espressiva privilegiata di Solaris Soljaris 1972 in cui il Preludio Corale Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ Bwv 639 accompagna lo scorrimento dei titoli di testa secondo una prassi abituale per cui la musica diviene una sorta di ouverture al seguente racconto cinematografico Non contrap punta invece le immagini iniziali come accadeva nella copia italiana in cui la musica decora le vicende terrestri sottolineando emotivamente il prologo del film Un utilizzo didascalico della musica che Tarkovskij ha sempre rifiutato ponendo un veto radicale Assumendo un punto di vista esterno il Preludio rappresenta invece l idea pi riposta del film e obbedisce a delle ben precise scelte che il regista espressamente dichiara nel proporlo senza alcuna immagine e invitando il pubblico al raccoglimento dell ascolto I versi del Corale recitano Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ ich bitt erhor mein Klagen verleih mir Gnad zu dieser Frist lass mich doch nicht verzagen Den rechten Glauben Herr ich mein den wollest du mir geben dir zu leben mei m Nachsten nutz zu sein dein Wort zu halten eben Il testo arricchito da forti componenti spirituali enfatizzate dal ver bo rufen che esprime uno dei sentimenti maggiormente profondi della spiritualita protestante Come in tutti i Preludi corali bachiani anche in questo i
264. e molto fino ad arrivare all estrema decisione di togliersi la vita non avrebbe potuto ottenere semplicemente ritornando in patria Infatti un ricongiungimento che avviene grazie alla forza di seduzione esercitata sul poeta russo dal folle Domenico Gor akov dunque grazie alla forza di seduzione dell Altro da s finalmente riesce davvero a porre fine a una malattia terribile distruttiva lancinante come la nostalghia 190 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE il ritmo la dominante assoluta dell immagine cinematografica tar kovskiana AI cinema il regista rivela la sua personalit innanzitutto attraverso la sensa zione del tempo con il ritmo Perch il ritmo colora un opera di segnali stilistici chiari e determinati Il ritmo in un film non si inventa non si pu costruire con mezzi speculativi deve crearsi in maniera organica in conformit alla sensazione della vita immanente all autore in conformit alla sua ricerca sul tempo Perso nalmente credo che in un inquadratura il tempo debba scorrere senza dipendere da alcunch e se cos si pu dire di testa sua le idee vi si dispongono allora senza agitazione senza cicaleccio n supporti retorici A nostro avviso proprio l applicazione che il regista fa sugli ani mali di Nostalghia di quanto egli afferma a proposito del ritmo nella figura cinematografica a rivela
265. e narrative 22 Amaducci Arcagni Music video p 66 23 Non la natura giacch si tratta di una propriet non totalizzante in relazione alle altre produzioni e non caratterizzante per quanto riguarda la conformazione del genere 24 Ma esiste anche il piano sequenza per cos dire classico cinematograficamente parlando Esemplare da questo punto di vista sicuramente Mon dieu que j l aime diretto da Jean Pierre Berckmans per William Sheller nel 1984 Un piano sequenza magnificamente coreografato che ricorda la sezione iniziale dell infernale Quinlan Touch of Evil 1958 di Orson Welles e anticipa il labirintico tragitto nel retro del ristorante del protagonista di Quei bravi ragazzi Goodfellas 1990 di Scorsese Il sorprendente andirivieni tra ambienti interni ed esterni della camera a mano che segue il protagonista nel suo incontro scontro con i numerosi personaggi la dimostrazione in termini del concetto di ritmo dell immagine nonch della capacit del videoclip di raccontare senza dover ricorrere a turbinose forme di montaggio Meno spettacolare ma forse ancor pi significativo a livello d interpretazione Unfinished Sympathy 1991 di Baillie Walsh per i Massive Attack una lunga carrellata all indietro per accompagnare la cantante che cammina per le strade di Los Angeles mentre alle sue spalle si delinea un umanit composta da reietti e veri e propri freaks Un opera talmente lynchiana da essere spesso erroneam
266. e russo BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ 133 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE che comunque ci regalano momenti di grande armonia teatrale che inclinano verso la fiaba magistralmente condotti dobbiamo arrivare al primo quadro del secondo atto che si apre sull enorme colata di stoffa tappeto carta geografica sopra alla quale piangono e giocano i figli di Boris Ksenija e F dor La metafora chiara sopra quel regno pieno di ombre e di intrighi nessuno pu essere felice Sopra quel regno dove padre e figlio si incontrano i pensieri si oscurano e i timori offuscano la mente Nel finale del quadro ecco apparire l oscillare del pendolo altro oggetto tarkovskiano che abbiamo visto entrare in scena trasformato da globo in bilanciere nelle note della Brown Il pendolo sottolinea il passaggio del tempo scandito dalla disperazione di Boris ormai affran to su quel tappeto regno che arrotola piega calpesta distende e poi riarrotola Ma il pendolo continua inesorabile Indifferente alle vicende dello zar perch la storia va avanti La scena fatta di pochi elementi nella sua essenzialit potente ed elegantissima Quella figura bianca eterea pura emersa dal racconto del vecchio monaco Pimen appare ora nella testa di Boris e di nuovo nel nostro pal coscenico e Boris la scaccia e si nasconde con il suo regno tappeto Ma ormai la coscienza risvegl
267. e sulla carta hanno il potere di limitare la ca pacit di un uomo di agire Tutti i personaggi rimangono imprigionati nelle convenzioni sociali nelle maglie del sistema che indica una via gi politicamente messa in campo e quindi non modificabile e non di scutibile la sola possibilit adeguarsi o soccombere come Nakajima La forza delle parole oppure il peso che a esse viene attribuito che scorrono sovraimpresse alle immagini di questa sequenza chiave va a schiacciare Nakajima fino al suo annullamento come persona Per tor nare poi al punto di partenza di Alexander Words words words interessante ricordare tutte le parole spese inutilmente nel corso del film da Nakajima stesso per perorare la sua causa nelle interminabili discussioni di famiglia nell aula del tribunale Si fa un gran vociare in Testimonianza e ci sembra possibile che un tal brusio possa aver sti molato ulteriormente l empatia di Andrej Tarkovskij Bibliografia Bird Robert Andrei Tarkovsky Elements of cinema London Reaktion Books 2008 Borin Fabrizio a cura di Andrej Tarkovskij Venezia Comune di Venezia 1987 Borin Fabrizio L arte allo specchio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 2004 Cimalando Cinzia Radiografie della paura nucleare Nuclear Nation di Atsushi Funahashi e Testimonianza di un essere vivente di Akira Kurosawa Cinergie 2 novembre 2012 http www cinergie it p 1512 2013 29 10 Gianvit
268. ealt with in Andrej Tarkovsky s films In particular it is Tarkovsky s idea of time as a non symbolic dimension which recognises the impossibility of a distinction between mankind and animals It is precisely this impossibility which allows us to isolate the ani mal issue in the filmography of the Russian director and to study it in its manifold meta morphoses whilst preventing us from taking on Tarkovsky s bestiary in its entirety and following the alphabetical order which is usually typical of any cataloguing Tarkovsky s bestiary is a modern one in which the ancient allegorical tension associated with ani mals changes sign and dissolves in favour of a borderland where in lieu of beasts in their purest form crossbreeding and transformations between humans and animals can be found Both are connected through an ancient story which in our opinion finds an interesting balance precisely in the films of the Russian director 1 Alcune premesse possibile che un cavallo in momenti che noi non riusciamo a immaginare raccolga tutte le sue sofferenze fisiche e le trasformi in una sofferenza morale A cosa serve a un cavallo la sofferenza morale Peter Shaffer Equus 1974 Il cinema di Andrej Tarkovskij come cercheremo di mostrare pro blematizza la figura dell animale e il concetto di animalit sia attraver so un tempo lungo in cui il piano sequenza condizione assolutamente indispensabile alle istanze dell espressione vi
269. ear oltre ai gi citati Antonioni e Godard e al caso pi volte preannunciato ma mai realizzato di Fellini 14 Si intende escludere da questa analisi la moltitudine di video che si limitano so prattutto negli anni immediatamente successivi alla nascita del genere a riprendere con un unica inquadratura fissa l esibizione di un gruppo nella maggior parte dei casi in uno studio ma talvolta anche con diversi scenari 15 Ci non toglie che una parte consistente del settore si pu dire quello pi commerciale sia ancora fedele al principio del montaggio frenetico in nome di un attribuzione di spettacola rit che ormai risulta sgradevole e stantia se non paradossalmente anacronistica Purtroppo la massa indistinta di queste produzioni in concomitanza con la parzialit della program mazione televisiva continua ad oscurare le opere che si discostano da questa impostazione 16 Nelle rare occasioni in cui il videoclip chiamato in causa da commentatori cinematografici soltanto per un accostamento denigratorio proprio per film che presentano un montaggio pi frenetico del normale Accostamento che puntualmente non emerge per quei lavori che sembrano invece intrinsecamente legati a una videomusicalit ben pi concreta Si parla di Aria 1988 esplicito tentativo di visualizzare dei brani sinfonici Greendale 2003 di Neil Young nel quale gli attori parlano in playback i testi delle canzoni che formano la scene
270. ebole fortunatamente sventato dalla comprensiva e pieto sa Maria che non si sottrae all uomo con quella delicatezza ed affetto sincero sovente da Tarkovskij espresso come appunto in questo caso attraverso il senso della leggerezza dei corpi che a 109 35 pren 226 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE dono a levitare ruotando dolcemente al di sopra del letto della strega che mostra sulla parete anche un piccolo crocifisso di legno v Croce Libro Molti nel cinema tarkovskiano sono i libri e dunque anche in questo caso si richiamano quelli che per qualche ragione pi ne sollecitano la segnalazione Tra i primi gli spartiti musicali nel Rullo compressore e il violino con i quali il piccolo Sasa si reca al Conservatorio per eseguire il suo non brillante saggio di violino Un libro d arte invece quello che il tenente Gal cev de L infanzia di Ivan presta al ragazzo per passare il tempo mentre il caporale ha trovato una molla nuova per aggiustare il grammofono e sentire un po di musica Il giovane lo apre a 44 46 su delle incisioni di Al brecht Durer e per stacco appare in primo piano una piccola campana adagiata sul tavolo a 45 42 prima che l inquadratura successiva si soffermi su I quattro cavalieri dell Apocalisse Segue poi il grande libro delle sacre Scritture che Rubl v fa leg gere al giovane apprendist
271. ecchi di II sacrificio non considerando qui come per gli altri film tutti i riflessi naturali provenienti da pozzanghere pla ghe piccole pozze d acqua paludi mari laghi fiumi ruscelli terreni anfibi ecc quello che appare a 116 08 quando Alexander rincuora to perch tutto sembra tornato alla normalit anche profondamente commosso e piange Allora la sua immagine doppia non lo riflette pi soltanto frontalmente ma per dir cos lo segue Infatti quando l uomo prende la vestaglia da casa e si sposta verso destra l anta con lo specchio si apre nuovamente da sola e un po com era successo per Nostalghia da 46 49 a 48 10 si ferma quando ritrova Alexander che inquadra da 116 15 a 116 36 Si osserva un ul tima volta allo specchio del suo studio a 130 10 accende l impianto per la musica giapponese e attende sereno gli eventi Prima di scen dere con la scala a pioli dal retro fa cadere un uovo per terra la per fezione sta venendo meno e vuota il bicchiere di cognac per gli addii decisivi occorre infondersi coraggio Tazza Insieme ad una semplice ciotola d alluminio la tazza dello stesso me tallo e con manico serve per la cena del ragazzo de L infanzia di Ivan al reparto militare a 14 10 dopo essere riuscito a passare attraverso le linee nemiche per prendere informazioni strategiche sulle consisten ze delle dotazioni belliche tedesche Nell episodio
272. ed Tarkovsky Anche in questo caso analogamente a quanto abbiamo visto in Solaris la stratificazione dei materiali sonori appare evidente ma allo stesso tempo la musica di Stalker rispecchia modalit compositive tipiche della cultura orientale che agli occhi del regista assume un preciso significa to esso risiede nella fuzione che avviene quando la personalit assorbe 60 Egorova Edward Artemiev Per quanto riguarda la genesi della musica di Stalker sempre dell Egorova si veda Soviet film music pp 250 251 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 49 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE in s il mondo che la circonda come se inspirasse questo mondo in senso spirituale Nel corso del film la musica elettronica ricorre con tinuamente Singolare la maniera con cui si presenta al termine del viaggio dei tre protagonisti sul carrello ferroviario in cui il rumore delle ruote sui binari si trasforma con una modulazione elettronica per dare voce alla Zona In questa sequenza le inquadrature dei tre viaggiatori rimangono aderenti alle teste che si distinguono dal fondo per una diffe renza luminosa La Zona rivela la propria presenza solo grazie al ritmico martellare metallico delle ruote sui binari lo spazio in cui si diffonde il suono e proprio quando il battito ritmico senza soluzione di continuit si trasforma in una modulazione elettronica la colonna sonora ci rivela
273. edeschi nella seconda guerra mondiale Ne Lo specchio una lampada cade dal tavolo a13 44 dove i bambini mangiano v Orologio e poi Marina la sorellina di Ignat il bambino alter ego del regista prende una lampada ad olio rivelando alla sua destra un vaso di fiori di campo v Vaso di vetro Miscellanea di ogget ti mentre lo stesso Ignat osserva la bimba giocare con una bottiglia di vetro vicino ad una damigiana anch essa di vetro piena a met E BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 225 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE il contrasto tra le pareti di legno scure perch annerite dal tempo e la porta che si staglia sullo sfondo restituiscono sia l atmosfera vi sualizzata di questo sogno ricorrente in Aleksej il padre di Ignat sia comunque l armonia un armonia instabile nell attesa del ritorno del genitore esistente nella casa di campagna v Casa Una lampada accesa vicino ad un vaso di vetro v Vaso pieno a met di latte ancora ne Lo specchio quanto si mette ad osservare Ignat a 80 in attesa mentre la madre parla con la donna della bacinella v Bacinella catino All inizio di Stalker sui titoli di testa a 58 il barista Luger entra nel locale accende una sigaretta v Sigaretta e la luce ma delle due plafoniere al neon quella di sinistra emette chiarori intermittenti ad anticipare nella possibile normalit una qualche anomalia nello sc
274. egia Irina Brown La compagnia di canto vantava nel cast Robert Lloyd come Boris Godunov Gwynne Howell per il personaggio del monaco Pimen Michel Svetlev nel ruolo dell usurpatore Dmitrij Fio na Kimm nel ruolo del figlio di Boris Eva Randova nel ruolo di Marina Mnisek la figlia di un nobile di Sandomir John Shirley Quirk nel lruolo del gesuita Rangoni Su tutti la direzione di Claudio Abbado come riporta la locandina del 1983 conservata negli archivi della Royal Opera House di Londra l assistente di Tarkovskij Irina Brown riport alcune testimonianze relative al periodo delle prove del Boris Ottobre 1983 Prima riunione al Covent Garden perla messa in scena del Boris Godunov con Andrej Tarkovskij Claudio Abbado e tutto il cast Andrej comincia a esporre le sue idee in generale Come sua assistente cerco di trascrivere tutto sulla partitura per avere dei riferimenti Tutte queste note saranno sempre l Si tratta di un dramma di coscienza Boris tormentato fin dall inizio dell opera il suo timore profondo non la sua punizione per la morte del giovane zar ma la premonizione terrificante che suo figlio dovr pagare per il peccato del padre 8 Cfr il sito della Royal Opera House di Londra http www rohcollections org uk production aspx production 2155 2013 10 19 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ 129 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMM
275. el Preludio ri porta al suo significato iniziale quello che il regista aveva stabilito in aper tura durante lo scorrimento dei titoli di testa e permette di fissare un ben preciso rapporto fra due sequenze a distanza superando di conseguenza i tradizionali percorsi della narrazione In questo asseconda una delle modalit con cui Tarkovskij utilizza la musica all interno dei propri film impiego della musica che sento a me pi vicino recita un celebre momento di Scolpire il tempo quando essa viene usata come il ritornello nella poesia Quando leggendo dei versi ci imbattiamo in un ritornello arricchiti dalla co noscenza di quello che abbiamo appena letto ritorniamo alla causa iniziale che ha spinto il poeta a scrivere quei versi la prima volta Il ritornello suscita in noi lo stato d animo iniziale col quale siamo entrati in quel mondo poetico per noi 14 Nonostante la mancanza del testo i rapporti con questo sono assai stretti la circostanza stata pi volte assunta per documentare la natura del simbolismo che si nasconde dietro le varie figurazioni tecniche Per contro queste sono di una variet inaudita e costituiscono quasi un repertorio di casi specialmente dal punto di vista della struttura ritmica Basso Frau Musika pp 480 481 15 Brevi cenni sull impiego del Preludio di trovano anche in Borin Solaris pp 52 98 139 147 16 Proprio per questo a nostro avviso sono fuori luogo le considerazion
276. el Tannh user Tarkovskij Racconti p 266 64 Parimenti a Bach anche l utilizzo della Nona Sinfonia comporta inevitabilmente una serie di ipotesi sulle motivazioni di una simile scelta Varr la pena ricordare con il rischio di banalizzare una riflessione che necessiterebbe di molto pi tempo che in quest opera si riflette la vocazione etica della musica di Beethoven L intervento corale nel corso della Sinfonia appare come l esito necessario e spontaneo dell itinerario poetico del compositore che porta alla rivisitazione delle forme acclamate della tradizione sulla base di questo nuovo impluso etico e dell esaltazione del tema umanistico della gioia universale 65 Lo struggente canto folklorico russo che apre e chiude Nostalghia esprime prima la speranza e il desiderio di una donna il cui uomo lontano poi dopo il rito divinatorio della corona gettata nell acqua e andata a fondo la delusione e il lutto per qualcuno che non torner pi Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 188 66 Tarkovskij Scolpire il tempo p 148 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 51 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE I rumori nei film di Tarkovskij sono onnipresenti e si organizzano come una vera e propria partitura musicale pn Basti pensare ai frequenti colpi di tosse e alle respirazioni faticose di alcuni protagonisti e soprat tutto alla pioggia vera e propria cifra stilist
277. el comando viene incaricato di un ultima missione In una fredda notte autunnale accompagnato da Cholin e Gal cev che devono recuperare i corpi dei due sfortunati commilitoni il ragazzo attraversa la palude e sparisce nel bosco La guerra finita Nella sede della Gestapo a Berlino il tenente Gal cev esamina dei documenti e tra le moltissime carte trova un dos sier con la fotografia di Ivan ed apprende che il ragazzo stato cattura 274 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE to e giustiziato L ufficiale rimane fortemente scosso e in qualche modo rammemora l esperienza tragica di Ivan vittima della barbarie nazista Dapprima angosciato sembra riprendere fiducia nella vita quando immagina il giovane bere l acqua limpida dal secchio che la madre amorevolmente gli porge prima di correre libero con la sorellina lun go il bagnasciuga inoltrarsi felice nell acqua bassa fino al nero di un funereo albero secco ANDREJ RUBLEV 1966 Regia Andrej Tarkovskij soggetto e sceneggiatura Andrej Michalkov Kon alovskij Andrej Tarkovskij fotografia b n e Sovcolor Cinemascope Vadim Jusov montaggio Andrej Tarkovskij con la col laborazione di Ljudmila Fejginova T Egory eva O Sevkunenko sce nografia Evgenij Cernjaev con la collaborazione di I Novoderezkin S Voronkov costumi L Novi M Abar Baranovskaja trucco V Rudina M Aljautdinov S Barsukov musica Vja es
278. el giornale svedese Expressen apparve l intervista di Ol ga Surkova a Tarkovskij che riguardava alcune riflessioni sulle principali differenze tra il cinema e il teatro a partire dall esperienza del regista Alcuni frammenti ci riportano al mondo del Boris Per me pi facile lavorare con il cinema che con il teatro Nel caso di un film la sola responsabilit per ogni cosa ricade su di me In teatro la responsabilit dell attore incide moltissimo su tutto Con il cinema impossibile raggiungere quel livello di contatto con il pubblico che la presenza fisica dell attore sembra offrire e che cos affascinante nel mondo del teatro Il film non sostituir mai il teatro Fino a qualche anno fa questo era un pensiero comune Il teatro rende possibile esattamente questa intima e diretta connessione tra il pubblico e la scena Il cinema esiste in virt della sua capacit di creare per un infinito numero di volte lo stesso momento per natura nostalgico In teatro ogni cosa evolve vive e si muove Il teatro un altro modo di soddisfare la necessit di creare dell Uomo In teatro l idea del regista serve a porre le basi al lavoro degli attori In un film le motivazioni della recitazione devono essere nascoste poich il film d arte riflette la vita umana che naturalmente impossibile da capire Lattore di teatro ha una funzione all interno di un rituale costruito intellettualmente Le idee del regista p
279. el tutto privi di speranza 288 FILMOGRAFIA Indice dei nomi Abbado Claudio 10 61 123 125 129 135 Adorno Theodor 99 104 Agamben Giorgio 102 195 Agostino sant 102 Albinoni Tomaso 74 Allen Woody 141 Alyosha 164 Amaducci Alessandro 146 160 Andreotti Giulio 62 Anninskij Lev 19 26 Antonioni Michelangelo 37 47 52 57 145 154 232 Arcagni Simone 146 160 Argan Giulio Carlo 186 Arnstam Leo 22 23 Artaud Antonin 58 Artem ev Eduard 29 31 39 40 42 44 48 50 57 68 70 71 87 172 Asp Anna 207 Bach Johann Sebastian 29 31 33 36 40 44 51 70 72 74 75 83 84 95 105 116 Baecque Antoine de 56 172 177 Baglivo Donatella 126 128 Balabanov Aleksej 13 Basso Alberto 32 33 35 36 Bauer Evgenij 13 Beer David 40 41 43 Beethoven Ludwig van 45 46 50 51 175 Benjamin Walter 99 100 102 104 114 117 118 Berckmans Jean Pierre 147 Berezovskij Maksim Sozontovic 30 125 Bergman Ingmar 52 113 140 169 181 207 Berio Luciano 41 Berlinguer Giovanni 62 Berry Bill 149 Billard Pierre 37 Bird Robert 69 Blok Aleksandr 119 Bogomolov Vladimir 17 Bolognini Mauro 145 Borin Fabrizio 8 10 17 33 38 54 55 57 97 98 119 143 148 151 152 154 156 160 161 163 177 213 214 249 Bosch Hieronymus 247 Botticelli Sandro 186 Bottone Luca 10 139 Boy George 140 Brahms Johannes 30 Breznev Leonid 15 Brophy Philip 50 Brouer Lu
280. ella ribalta nelle rappresentazioni da fotoromanzo ad altre visto samente rallentate e costruite su movimenti di macchina che seguono puntualmente i gesti del protagonista allo scopo di tradurne lo stato d animo la tensione viene cos diluita o coagulata in base a contrazioni ed esplosioni nella gestualit dell interprete 39 Quanto detto riguardo alla struttura formale dell introduzione valido quindi anche per l in terpretazione cos come per la configurazione degli oggetti e degli altri elementi scenografici 4 un impianto morfologico molto articolato e stra 38 Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 138 39 Un elemento tutt altro che secondario se associato alla riflessione riguardante l importanza dell ambito attoriale per la caratterizzazione dell intero genere 40 Siamo ben lontani dall idea di videoclip pleonasticamente appiattito sulla visualizzazione del testo della canzone a solo scopo riempitivo del quale Michelangelo Antonioni con il suo celebre Fotoromanza 1984 per Gianna Nannini ha statuito probabilmente il compendio definitivo 154 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE tificato che non conduce comunque ad una saturazione poich avr a sua volta delle ripercussioni in episodi futuri 5 Da Tarkovskij a Rybczynski e ritorno attraverso il videoclip Secondo una logica di rif
281. ematografica molto importante il finale allo stesso modo in cui in un opera musicale importan te la coda In base a questa interpretazione delle forme la sequenza degli episodi dei personaggi degli eventi non significa nulla ci che importante la logica delle leggi musicali il tema l anti tema l elaborazione Nel film Lo specchio questo principio di organizzazione del materiale stato impiegato spesso In queste parole ritorna il motivo portante della poetica tarkovskiana costituito dalla tessitura dell immagine la forma con cui gli eventi 1 Tarkovskij La forma dell anima pp 90 91 Il medesimo brano si trova citato anche in Yegorova Edward Artemiev s musical universe pp 78 e 199 68 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE esistono nella materia cinematografica nella quale rientra non solo la qualit del visivo ma anche la composizione del paesaggio sonoro Grazie all esempio de Lo specchio viene decisamente in primo piano la necessit di articolare le diverse sequenze e l intera opera ordinando i mutamenti testurali e non l intreccio degli eventi in s che costituiscono solo il contenuto dell immagine Questa organizzazione tematica in sen so prettamente musicale era stata gi pi volte intuita dalla critica ma solo in pochi casi l intero terzo lungometraggio tarkovskiano era stato ricostruito interamente da questa prospettiva Per inverare la
282. en Boris Godunov Positif 284 ot tobre 1984 Machado Antonio Poesias completas Madrid Espasa Calpe 1989 Masoni Tullio Vecchi Paolo Andrej Tarkovskij Firenze La Nuova Italia 1997 Medea Programma di sala Teatro La Fenice Venezia 2002 Misler Nicoletta Nella tradizione dell arte russa In Per Andrej Tarkovskij Atti del Convegno 19 Gennaio 1987 Roma Centro Sperimentale di Cine matografia 1987 Morelli Giovanni Dedicato a una dedica No hay caminos hay que caminar Andrej Tarkowskij In Messinis Mario a cura di Con Luigi Nono Festival Internazionale di Musica contemporanea Milano Ricordi 1993 Morelli Giovanni Scenari della lontananza La musica del Novecento fuori di s Venezia Marsilio 2003 Moroz Vadim Andrei Tarkovsky About his film art in his own words Petersburg Frost 2008 Nono Luigi Scritti e colloqui voll 1 2 a cura di Angela Ida De Benedictis Ve niero Rizzardi Milano Ricordi LIM 2001 Ondaatje Michel Il cinema e l arte del montaggio Conversazioni con Walter Murch trad italiana di Gianni Pannofino ed Elena Rossi Milano Garzanti 2003 Patterson Archie Interview with Edward Artemiev online http www electroshock ru Pestalozza Luigi La musica in URSS cronaca di un viaggio Milano Ricordi Unicopli 1987 Petrov Arkadij Intervista a Eduard Artem ev Salon audio video 5 1996 Pirani Francesca La nostalgia dell a
283. ensa al testo folle di straordinaria allegria della grande letteratura tedesca del Quattrocento Narrenschiff la nave dei folli Nave vagabonda sul Reno respinta da tutti gli approdi perch affollata d autorit di liberi pensatori di alcuni considerati insani di mente quindi portatori di disordine addirittura appestatori La Narrenschiff perseguita con varie metodologie su di essa sono stati costretti quanti Pontormo Quanti Schumann Quanti H lderlin Quanti Gramsci Quanti Giordano Bruno Quante Rosa Luxemburg Quanti Rudi Dutschke Quante Ulrike Meinhof Quanti Antonin Artaud Quanti Andrej Tarkovskij Negli ultimi tempi ha assunto anche la forma di ospedali psichiatrici E sempre che si tratti di sopraffazione morbida e furbesca oppure violenta c all origine quella specie di polipo centralizzatore che vuole coi suoi tentacoli afferrare ogni cosa e ridurre tutto all unit di un unica volont triste mente di massa proprio questa sopraffazione politica finanziaria economica culturale fideistica ideologica unidirezionale peggio se mascherata da permissivit furbesca che scatena i miei istinti di ribellione pi profondi e contro la quale non mi stancher mai di lottare Luigi Nono in Nono Scritti e colloqui p 525 58 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Tarkovskij in definitiva agli occhi di Nono un caminante c
284. ente attribuita proprio al regista statunitense BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 147 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE idea di come elementi quali il fantastico e il sogno possano mettere in crisi il concetto d integrit del reale all interno di un unico piano 5 Non tagliare perci non significa affatto rinunciare allo sgretolamento 6 di tempo e senso nonch di pazzia cos tipicamente stavolta in termini necessariamente generali videomusicali Ma anche a ben vedere Tar kovskiani Sembrer forse un ulteriore eresia ma la capacit del regista russo di intrecciare in un unico piano fantasia ricordo sogno e diver se realt tanto da non riuscire e non voler pi districarle cos come l atemporalit che sembra regnare nelle sue opere maschera invece di uno scorrere del tempo artificiale di conseguenza falsificato dal punto di vista cinematografico perch accostato o accostabile all esperienza sensibile dell autore oltre che del personaggio stesso possono esse re considerati feconda materia prima in quel serbatoio d attingimento video musicale precedentemente tratteggiato E il piano sequenza fa pienamente parte di questo sostanzioso contenuto Allora la concezione del tempo lungo tarkovskiano le sensazioni di esaspe rata durata di azioni situazioni e atmosfere non solo soluzioni tecniche aggiunte dopo all
285. ento dell anima a cura di Velia Iacovino Avan ti suppl 11 gennaio 1987 Entretien avec Andrej Tarkovskij d par Boleslaw Edelhait Cahiers du Cin ma 392 febbraio 1987 Andrej Tarkovskij Il mio stalker Don Chisciotte intervista del luglio 1984 a cura di Roberto Copello Avvenire 28 dicembre 2011 3 Raccolte poetiche di Arsenij Tarkovskij padre di Andrej Tarkovskij Tarkovskij Arsenij La steppa e altre poesie Pistoia Edizioni Via del Vento 1998 Tarkovskij Arsenij Poesie e racconti Pescara Tracce 1991 Zappi Gario a cura di Poesie di Arsenij Tarkovskij Bibliografia italiana di Arsenij Tarkovskij Slavia 4 ottobre dicembre 1994 BIBLIOGRAFIA GENERALE 253 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 4 Monografie volumi e saggi critici de Baecque Antoine Andrej Tarkovskij Paris ditions de l toile Cahiers du Cin ma 1989 Bird Robert Andrei Tarkovsky Elements of cinema London Reaktion Books 2008 Borin Fabrizio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jouvence 1989 Borin Fabrizio L arte allo specchio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 2004 Dunne Nathan ed Tarkovsky London Black Dog 2008 Evlampiev Ivan Chudozestvennaia filosofija Andreja Tarkovskogo Sankt Peter burg Aletejja 2001 Frezzato Achille Andrej Tarkovskij Firenze La Nuova Italia 1977 Gauthier Guy Andrej Tarkovskij P
286. ephson Erland 204 207 Kahlo Frida 165 Kalatozov Michail 15 24 26 Kallo Sandor 40 Kancheli Giya 58 Kandinskij Vasilij 104 Kaninov Most 155 160 Karajan Herbert von 31 Karamzin Nikolaj 128 Karmen regista 76 Katunjan Margarita 39 Kaurismaki Aki 145 Kenez Peter 23 Kimm Fiona 129 Kipling Rudyard 48 Klee Paul 104 118 Kleiber Karlos 30 Klimov Elem 26 27 Knessel Lothar 63 98 Kosmodem janskaja Zoja 22 Krejci Stanislav 40 Kropfinger Klaus 101 Kubrick Stanley 141 Kulidzanov Lev 15 Kurosawa Akira 10 57 199 201 204 205 207 208 211 Kurtag Gyorgy 61 Labarthe Andr S 52 La Chapelle David 163 Landis John 140 145 167 Lang Fritz 141 Lawless Stephen 129 Lear Amanda 145 Le Fanu Marc 30 Leibniz Gottfried 104 Lem Stanislav 52 Lennon John 159 Leonardo da Vinci 31 111 178 179 186 189 227 235 Les Rita Mitsouko 143 Ljubimov Jurij 124 Ljuljusin Aleksandr 18 Lloyd Robert 129 133 Longo Robert 150 Lorenzo Monaco 186 Lotman Jurij 8 Lubeh 161 Luca evangelista 174 Luxemburg Rosa 58 Machado Antonio 59 100 Madonna cantante 165 Magris Claudio 113 Mahler Gustav 30 Marsal Aleksandr 164 Masoni Tullio 30 45 55 98 101 111 113 115 117 Massive Attack 147 Maurelli Guido 69 Mayuzumi Tetsuro 200 McLuhan Marshall 113 Medici famiglia 186 Meinhof Ulrike 58 M li s Georges 141 Merleau Ponty Maurice 63 120 Mifune Toshiro 201 Mills Mike 149 M
287. er Tarkovskij porta rinascita vita nuova e salvezza anche attraverso sacrificio del folle Alexander consapevole del suo ruolo e sacrificio ac cetta di essere creduto pazzo Tarkovskij LApocalisse p 59 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE 209 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 4 Parole Vorremmo tentare una relazione fra la forza delle parole in Testimo nianza di un essere vivente e la vocazione al silenzio ne II sacrificio in una visione incrociata sul tema della parola a partire dal passaggio Words words words nel monologo di apertura di Alexander Quando il protagonista asserisce Se solo qualcuno smettesse una volta tanto di parlare e una volta tanto incominciasse a fare qualcosa indica fin da subito la sfiducia maturata da Tarkovskij nei confronti della parola meglio restare in silenzio e mettersi in gioco agendo Alexander non di scute non chiacchiera non spiega a nessuno dei suoi famigliari cosa ha intenzione di fare si confronta solo con il mutismo temporaneo di Ometto e con quello di Dio nell atto della preghiera ma sembra trattar si fondamentalmente di un amplificazione della sua voce interiore Anche dopo aver appiccato il fuoco alla sua amata casa quando sta per salire sull ambulanza venuta a portarlo via rivolgendosi all amico medico Ale xander pensa per un attimo alla necessit di spiegare il suo gesto a paro le
288. era compiuta di Nono in quanto a differenza di altre successive la partitura stata completata sotto ogni aspetto e data alle stampe prima della scomparsa del compositore 2 Cfr Calabretto a cura di Andrej Tarkovskij e la musica 3 Il primo il titolo esatto del film del 1986 d ora in poi citato anche in traduzione italiana Il sacrificio nonostante si smarrisca il riferimento immediato alla semantica dell offerta di s il secondo per esteso il titolo dell edizione a stampa della partitura per cui cfr Nono 2 No hay caminos hay que caminar Andrej Tarkowskij sic per sette cori gruppi strumentali Milano Ricordi n 134518 1987 d ora in poi user l abbreviazione No hay caminos 4 Cfr Morelli Scenari della lontananza p 134 Dalla relazione fra la creazione dell ultima compiuta opera musicale di Nono e l ultima opera di Tarkovskij sorge un nuovo ambito sensibilmente tragico di dinamizzazione della condivisione di una esperienza artistica finale SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 93 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE musica e Tarkovskij con il cinema le proprie personali soluzioni quali espliciti appassionati incitamenti a ulteriori domande Il senso di questa duplice ricognizione su alcune tematiche condivise certo non vuole n pu abbracciare compiutamente tantomeno esaurire
289. era formato da tracce concentriche quella pi vicina al centro aveva la frequenza pi grave mentre quella pi acuta si trovava al bordo Cinque dischi simili con differenti velocit di rotazione producevano 720 toni puri che Murzin aveva derivato da un segmentazione del continuum frequenziale sulla base di studi di psicoacustica 4 AI fine di selezionare i suoni necessari all allestimento degli impasti timbrici di un opera veniva creata un interfaccia Murzin la chiamava 40 Anche se Luciano Berio aveva perfettamente intuito come la musica elettroacustica potesse adattarsi grazie alla sua libert da schemi precostituiti e alla sua permeabilit a differenti situazioni psicologiche alla sonorizzazione di copioni radiofonici televisivi e cinematografici Cfr Berio Musica per Tape Recorder pp 10 13 41 Cfr Beer Solaris and the ANS synthesizer p 101 42 Con una suddivisione cos precisa si pu sintetizzare un numero molto elevato di suoni all interno dell ottava Le premesse per la realizzazione di questo sintetizzatore erano state esposte dallo stesso Murzin al Convegno Internazionale sugli Studi di Musica Elettronica di Firenze nel giugno 1968 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 41 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE addirittura partitura costituita da una lastra di vetro ricoperta di mastice nero sulla quale venivano effettuate delle raschiature per
290. erch in Stalker di cinematograficamente fantascientifico cos come non paradossalmente in Solaris c ben poco Tanto vero che quasi mai viene ricreato il contesto narrativo alla base del film ma si 61 Borin a cura di Tarkovskiana 1 p 94 62 2001 Odissea nello spazio 1968 alla base tra gli altri di The Next Big Thing 1997 di Chris Cunningham per Jesus Jones Natural Blues 2000 di David La Chapelle per Moby Weird 1998 diretto da Gus Van Sant per gli Hanson e Gli Angeli 1996 di Roman Polanski per il nostrano Vasco Rossi 63 interessante notare come nella videografia russa di riferimento non si trovi praticamente traccia della fantascienza di Solaris nonostante il tema del doppio continui ad essere esplorato in ogni sua declinazione BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 163 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE preferisce focalizzare l attenzione su elementi che contraddistinguono genericamente il suo cinema sublimati nella maggior parte dei casi in luoghi atmosfere e oggetti o al massimo in un accostamento tematico astratto Paradigmatico da questo punto di vista diventa Umirat dei Tracktor Bowling Il video inizia con una porzione della scena di Stalker ambien tata nella stanza del telefono dopo che lo Scienziato ha esposto la sua diarrea sociologica Linput stavolta in chiave di commento pi che di acco
291. erfino da immaginarsi significa che nell inquadratura dovrebbe mescolarsi tutto Tutto quello che in essa viene registrato diverrebbe avere anche la sua espressione corrispondente nella colonna sonora Ma questa cacofonia significherebbe che il film privo di qualsiasi soluzione sonora Se la selezione dei suoni non stata effettuata ci vorrebbe dire che il film equivale a un film muto poich esso privo di espressivit sonora Tarkovskij Scolpire il tempo p 147 73 Pi ci si addentra nell aspetto emotivo delle cose pi si deve ricorrere ad un uso metaforico del suono Orson Welles come ricorda Murch metteva a fuoco il suono come se fosse una luce e in questo risiede parte del fascino dei suoi film Cfr Ondaatje The Conversations CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 53 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Durante l esperienza onirica continua Svenssonn per mostrare la minaccia dovevamo creare una percezione di angoscia e ansia Questo reso possibile dall elemento principale gli aerei a bassa quota che sovrastano il cielo sopra la casa una composizione di molti jet militari svedesi a cui ho aggiunto picchi di rimbombo e poche altre cose Un altra componente il flauto giapponese Lo abbiamo recuperato da una registrazione su un disco di vinile 74 Il regista voleva che accorpassimo il suono dei canti femminili e del flauto e funzionava meravigli
292. ersi sul proprio cinema e pi in generale sulle implicazioni che questa espressione artistica apre nei confronti delle altre e della cultura attraverso molteplici e contraddittorie manifestazioni da Borin L arte allo specchio p 13 cfr pure Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij 98 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE etico e umano sacrificio artistico del russo ha dato luogo a esiti poietici capaci di veicolare un contenuto di verit per tanti aspetti estremamen te affine se non identico a quello dell ultimo Nono proprio di contenuti di verit andr a caccia 9 Di qui a seguire le rotte del ragionamento saranno quindi tracciate in libera successione alla ricerca di ridossi sicuri in rade d isole concet tuali plurime e duali Ben differenziate l una dall altra ma fortemente interconnesse queste sponde del pensiero configurano la mappa di un arcipelago immaginario e navigando si far forte la necessit di ascoltare a cuore aperto il messaggio comune di Nono con Tarkovskij quel loro sogno segno di un insolito tipo di felicit tutto da ri scoprire ovvero il dono evangelico di s della propria intelligenza agli altri Ne parla l uno come ne parla l altro in un volo alto che essi hanno fati cosamente provato ad incarnare rappresentandolo vivo tra le pagine di due capolavori 4 T
293. erta musicale p 254 104 Le composizioni visive di Tarkovskij nel Sacrificio sono per me la pi perfetta trasposizione della simultaneit del tutto per mezzo di una staticit assoluta e piena di tensione Che cosa domanda il bambino alla fine del film Pap all inizio c era davvero la parola Luigi Nono nell intervista di Lothar Knessel Infinito inquieto incompiuto in Nono Scritti e colloqui p 474 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 63 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Comprensioni d ipersensibilit recettiva plurime tutte restituite in un particolare stato d omaggio oscillante fra il sentimento di riconoscenza per quel quanto di autocoscienza poetica che l incontro tardivo con l opera di Tarkovskij ha trascinato nel processo di rappresentazione dell idea motto dell hay que caminar e il sentimento forse inconfessato di invidia per quel che Offret riesca a essere nella sua forma compiuta e finita irrimediabilmente e oramai quasi retoricamente ultima 195 Nate a ridosso l una dell altra queste due opere si richiamano vicen devolmente si coappartengono e realizzano un binomio che procede secondo modalit inesplorate quindi l opera di Nono un grande omaggio al cinema molto pi significativo dei tanti prodotti che hanno affollato in maniera disordinata l esistenza di questo universo una vera e propria traduz
294. ertile un sole che irradia una solitudine prometeica portatrice di luce fiducia nel futuro Perfino da una sintesi tanto schematica emerge un cospicuo album di comprovate correspondances che gi di per s illustra i motivi di un esperienza d ascolto che consente sotto adeguata suggestione di sperimentare molti momenti di sensazione di analogia in atto fra le strutture della composizione musicale e quelle del film Spiegandosi inoltre tra quale genere di pieghe tecnico espressive o in alcune caselle pi genericamente estetiche vada attuandosi quella traduzione di una poetica nell altra Ed in simile contesto e a questo livello d analisi che intendo chiama re in soccorso del ragionamento il concetto di dualit 2 Parola di Nono provando a dirlo anche cos La musica simile alla fisica La cosa nuova la sperimentazione che viene a mettere in movimento in tutt altro modo la memoria la razionalit e la critica 10 Morelli Scenari della lontananza p 214 11 Cfr anche Ramazzotti Luigi Nono p 211 e Fierens Un offerta musicale p 254 Piuttosto che nei termini di una traduzione Ramazzotti preferisce parlare di No hay cami nos come appartenente al filone delle opere epitaffio con cui Nono ricreava musicalmente un esperienza altrui per Fierens la questione da porre in un quadro problematico e la pregnanza dell omaggio a Tarko
295. ertu ra l ombra di un microfono compare nell inquadratura e il giovane pro tagonista della singolare terapia viene esplicitamente invitato a guardare l obiettivo sottolineando e rafforzando la presenza della macchina da pre sa che registra l evento senza alcuna interruzione A questa liberazione del suono catturata nel suo manifestarsi con una sorta di presa diretta risponde il Preludio di Bach il recupero della valenza sonora della parola si deve misurare con la melanconica ed elevata armonia della costruzio ne del Kantor scelta dal regista come complessa replica alle rinnovate potenzialit espressive testimoniate dalla guarigione 5 Nel giro di tre inquadrature si sviluppa un percorso verticale del suono che procede dall interruzione della sua dimensione pi bassa quotidiana e triviale rappresentata dallo spegnimento iniziale dell ap parecchio televisivo per raggiungere la musica alta offerta da Bach passando attraverso la liberazione del suono del corpo della parola 5 Yegorova associando la sequenza della logopedista a Bach scrive The presence of music in this scene is perceived as a deep metaphor which signifies more than the fact of a man set free from an awful desease The music gives us an opportunity to see in this everyday episode a reflection of a world process a universal aim for Soviet society ofa man acquiring the right to be a person to be autonomous Yegorova Soviet film music p 237
296. esiani P tr LjubeSkin Versinin Oleg MokSancev Visnjakov Vladimir Marenkov Vasin Igor Kosuchin Cignadze Leonid Kuravl v Morozov Stanislav Ljubsin Sadovnikov A Smirnov uomo in gil Aleksej Dobronravov dottor Kuz min consulente militare colonnello I I Sklifus direttore di produzione A Ja KotoSev produzione Studio dell Istituto Nazio nale di Stato per la Cinematografia VGIK e Studio Televisivo Centrale origine URSS 1958 durata 46 In estate nel corso di alcuni lavori di scavo viene alla luce un depo sito di bombe della seconda guerra mondiale inesplose L esercito isola l area e progressivamente si isolano le singole ogive mentre i giovani soldati e i superiori in grado addetti alla sorveglianza ed alle operazio ni di sminamento hanno il loro bel da fare con la popolazione della zona un po curiosa e un po nervosa Individuato il terreno sabbioso fuori dal centro abitato nel quale por tare le bombe affinch siano fatte brillare nella completa sicurezza si sceglie il camion nel quale collocare con estrema cura e delicatezza il pericoloso carico ed anche viene prescelto il piccolo gruppo di soldati che dovr compiere l operazione Il viaggio verso le dune sabbiose dove stata scavata una buca di contenimento inizia nella tensione degli operatori militari e con la paura di provocare un esplosione accidentale che sarebbe fatale dopo aver superato alcuni problemi di stabilit non
297. esistenza erano istanze genuinamente sentite dai registi e tale onest di intenti percepibile all interno dei film Le opere degli anni immediatamente successivi fino alla morte di Stalin nel 1953 per quanto maggiormente curate dal punto di vista tecnico sa rebbero state pellicole costruite con assai minore partecipazione emotiva e finalizzate soprattutto a rivestire il dittatore di un aura iconica Questa tendenza rispondente a necessit strettamente propagandistiche non era sufficiente a soddisfare un importante esigenza psicologica manife statasi nella popolazione sovietica del dopoguerra quella di ridefinire gli avvenimenti del conflitto appena trascorso in una narrazione compatta e coerente che razionalizzasse un evento irrazionale come la guerra Tale necessit era cos forte da costituire da sola uno dei motivi del successo di molti film a sfondo bellico realizzati pi di un decennio dalla fine del conflitto Inoltre spiega lo scalpore e l immedesimazione da parte di molti spettatori che essi provocarono In un panorama cinema tografico assai mediocre come quello presente nell Unione Sovietica dei primi anni Cinquanta i film realizzati nel periodo del Disgelo all inizio del regime di Chrusc v rappresentano una vera e propria rivoluzione artistica e L Infanzia di Ivan realizzato proprio durante questo periodo soltanto uno dei suoi apici Film come Quando volano le cicogne e Bal lata di un soldato
298. essa congruit Rimandando ai capitoli successivi per una trattazione pi approfon dita si pu anticipare la riflessione rilevando come il dispositivo della citazione non sia il solo punto di contatto tra cinema e videoclip n tan tomeno si dir paradossalmente quello pi intimo ed evidente Carat teri che possono essere invece facilmente ricondotti a quei videoclip che attribuiscono un importanza preponderante all ambito della recitazione in senso classico cio con dialoghi funzionali ad uno sviluppo dram maturgico o che presentano un legame con il sonoro tale da mettere in discussione la condizione di preminenza della musica sulle immagini tipicamente considerata vincolante anche a livello ri conoscitivo O anco ra e ancor di pi a quelle opere che si uniscono indissolubilmente a dei cortometraggi o che lo diventano esse stesse in maniera esplicita fino ad arrivare a quei film il ribaltamento non passer inosservato che presentano dei video musicali incastonati al loro interno come gemme pronte per essere estratte 3 Un occorrenza sempre pi frequente non solo in film musicali soprattutto da quando il linguaggio videomusicale comincia ad espandersi e i registi iniziano ad essere coinvolti su pi fronti Tuttavia il riferimento dunque il rimando ad autori e a film di qualsivoglia tipologia probabilmente l attributo cinematografico pi facilmente riconducibile al videoclip e sicuramente quello pi numero
299. estra apre spazio a sinistra ad una panoramica nel corso del la quale lungo una parete scrostata o meglio intonacata alla grossa come molte nella casa di Domenico v Casa su una mensola di legno sfilano alcuni oggetti un libro aperto con un frammento di giornale come segnalibro v Libro una sveglia che segna le 9 12 ora plausi bile per un orologio non rotto dato che la pendola nell albergo suona va le sette qualche tempo prima ma poi smentita dall inquadratura a 50 01 dove sono le 7 02 e nuovamente contraddetta dall inquadratura a 55 19 dove tornano ad essere le 9 12 ma si sa il tempo di Domeni 240 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE co interiore e non orario una zucca secca a forma di pera con delle piccole ragnatele alla base una bottiglia verde vuota un piatto fondo di metallo smaltato e scheggiato con delle piantine di cipolla una cro sta di pane casereccio una piccola cornice con un ritratto fotografico maschile fiori e bulbi secchi Davanti ai quali si ritrova a 48 03 senza interruzione di ripresa e senza che sia passato davanti allo spettatore lo stesso Gor akov la sciato solo pochi secondi prima sulla destra dell inquadratura Prodigi degli specchi tarkovskiani Al punto che la chiusura di questa inqua dratura a 56 55 viene affidata certo non per mera suggestione este tica ad una ba
300. estro con il clarinetto del quarto ensemble sopra e il flauto del quinto sotto Tre croci dunque per cinque pi sette dodici raggruppamenti Dif ficile allora non approfondire anche la simbologia dei numeri messi in campo che per la loro estensione trinitaria producono non solo un aggancio diretto al tema della Passione e del Sacrificio e da questo al film di Tarkovskij ma anche a un ulteriore vasto corollario di veri e propri archetipi numerologici specificamente musicali Si pensi ad esempio alla suddivisione del totale cromatico dei suoni nella teoria occidentale Essa frammenta l ottava in dodici cio sette pi cinque semitoni a questo livello dell analisi lo spazio fisico del rito musicale di No hay caminos occupato da dodici gruppi di persone rinvia al paradigma della gamma notazionale della tradizione Allude insomma D 43 Cfr Nono Scritti e colloqui vol 1 p 522 44 Per lo schema della distribuzione dei gruppi e per un analisi dell opera cfr Cister nino Luigi Nono Andrej Tarkovskij pp 276 288 schema a p 283 ma anche Fierens Un offerta musicale in part pp 253 257 108 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE allo spettro entro il quale il compositore attua la sua speciale rinuncia Nono infatti rifiuta nella partitura l utilizzo completo della gamma dei
301. et cfr Cisternino Andrej Tarkovskij e la musica p 281 nota 8 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 99 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE la produzione sonora coeva e il momento in cui il veneziano incontra Benjamin da un punto di vista pi tematico senza dubbio l elaborazione del progetto relativo all opera Prometeo Tragedia dell ascolto dei pri mi anni Ottanta Mi riferisco in particolare al lavoro a due relativo alla stesura del libretto 23 pur vero che quest ultimo si forma attorno a una notevole congerie di testi del genere pi vario tuttavia tra le molteplici presenze letterarie ad esser decisiva quella del critico e filosofo berlinese Inoltre come figura intellettuale di spicco Benjamin appartiene a quella stirpe prometeica che ha nell erranza della ricerca la propria cifra distintiva Sappiamo infatti come il Prometeo nasca da un vecchio amore per Eschilo Ma solo come modello figura emblematica di un errare di un cercare Ecco allora che ai frammenti di Eschilo si accostano altri da Euripide Virgilio H lderlin Nietzsche Benjamin Prometeo solo l isola di un immenso arcipelago di erranti di viandanti della conoscenza 4 Parole di sei anni in anticipo sulla composizione di No hay caminos parecchio antecedenti quindi rispetto alla vista dei murales spagnoli che quel titolo avrebbero ispirato E l
302. ezza primigenia e quando la madre molto malata sedendosi in una poltrona speciale che riservava appunto per rimirare il suo bel giardino dalla finestra v Finestra vede con il figlio vestito di una giacca nuo va e con la cravatta per l occasione l insuccesso totale la cosa fece immalinconire profondamente lo stesso Alexander sentimento provato anche adesso mentre lo ricorda a Maria Avendo volontariamente appiccato il fuoco a casa sua Alexander vi si siede davanti all aperto e attende che l incendio si sviluppi per di vorare tutto Bacinella e catino smaltato di bianco il contenitore di metallo pieno a met di acqua limpida nel quale gocciola il tempo del primo sogno del ragazzo a 15 47 de L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo 1962 Un bacile di ceramica ed una caraffa sono utilizzati dalla madre di Kris Kelvin in Solaris per lavare le mani e il braccio destro del fi glio da 145 43 a 146 59 in un lavacro onirico infantile purificatore che tenta almeno nel sogno agitatissimo dello psicologo di ristabilire un minimo di armonia prima mangia una mela v Secchio BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 221 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE A 16 53 de Lo specchio Ignat intendiamolo Tarkovskij bambino sollecitato al ricordo da un colpo di vento in bianco e nero tra le fron de sente che tornato il pap dalla guerra si alza dal suo
303. ezzo ma allarghi i suoi orizzonti e cos le sue ambizioni ad un livello interpretativo In questo senso il montaggio non si riduce semplicemente a un ope razione tecnica necessaria a chiudere il testo o a mettere in forma in modo virtuosistico suoni e immagini piuttosto costituisce il luogo stesso della realizzazione del senso lo spazio in cui gli elementi appartenenti a linguaggi diversi scritto visivo musicale confluiscono in combinazioni audiovisive che sfruttano i meccanismi sinestesici per stimolare una reazione di tipo passionale 9 Il montaggio videomusicale necessita inoltre di una lettura aderente a quella di ogni altro prodotto dell audiovisivo Innanzitutto da valutare come si parli ovviamente a seconda dei casi di una pratica accordata a dei contenuti non del contenuto stesso In questa direzione s inserisce facilmente la riflessione sul piano sequenza una tecnica che alla stre gua della citazione diventa mezzo e motivo di moltiplicazione di senso e che si edifica su di uno strato percettivo solido anche a causa delle sue fondamenta ben radicate nel terreno cinematografico Ecco perch non pu essere considerata agli antipodi del videoclip lo dimostra prima an cora di ogni valutazione teorica comunque legittima la pratica comune Potr sembrare forse fin troppo scontato far riferimento a quei videoclip che si presentano come delle vere e proprie scene autonome oppure di nuovo a quelli che lo sono
304. fatta entrare l aria calda proveniente da un fuoco sottostante accesso affinch possa lasciare il sagrato della chiesa ed innalzarsi in volo guidata da Efim il contadino che osa sfidare le leggi del suo granduca e della fisica e volare anche se soltanto per pochi minuti fino ad afflosciarsi tra terra e acqua sulla sponda opposta del lago Solaris la casa di campagna del padre di Kelvin da dove lo stesso partir di l a poco per lo spazio diretto sul pianeta omonimo Un ampia finestra dalla quale si vede molto del paesaggio circostante e che sar decisiva nel finale del film a sinistra e a destra a 7 36 ci sono appese delle stampe a colori di mongolfiere una gabbietta di legno ospita tre pappagalli mentre un busto in gesso bianco di Platone sembra troneg giare pensieroso 7 48 Orologio Nel saggio scolastico del 1956 I killers Ubijcy alla tavola calda dove si svolge quasi tutta la vicenda ci sono dietro al bancone e quasi sem 230 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE pre inquadrati due oggetti che risulteranno fondamentali nello svilup po del cinema tarkovskiano successivo uno specchio e un orologio In particolare a segnalare gi una discrepanza tra il filmico e il re ale secondo Tarkovskij in questo esperimento noir liberamente tratto dall omonimo racconto di Ernest Hemingway l orologio segna uno ma forse addirittura
305. femminile presentato in tale cortometraggio non un caso isolato alcuni dei pi importanti film sovietici di guerra degli anni Quaranta hanno come protagoniste delle donne Questa scel ta pu essere in parte motivata dal pubblico a cui tali pellicole erano dirette e del quale si incitava lo sforzo bellico un pubblico cio di civili composto in gran parte da donne Tuttavia come evidenzia Denise J 14 Cfr Anninskij Sestidesjatniki i my pp 8 9 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO 19 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Youngblood gli episodi cinematografici incentrati su combattenti al femminile erano solo in parte frutto della fantasia degli sceneggiatori Le donne rivestivano un ruolo assolutamente fondamentale durante la guerra e alla vigilia del conflitto pi di tre quarti della popolazione fem minile adulta dell Unione Sovietica contribuiva attivamente all econo mia del paese attraverso il lavoro nei campi e in fabbrica negli ospedali da campo come infermiere o chirurghi o anche al fronte le donne erano impiegate come piloti di bombardieri o coinvolte direttamente in azioni militari Inoltre sempre la Youngblood a ricordare che per rendere maggiormente convincenti gli appelli alla popolazione nei discorsi uffi ciali di Stalin si inizi a sostituire il termine neutro usato abitualmente per indicare la patria oteCestvo con il femminile rodina Anc
306. ferma alcuni istanti da 86 37 a 87 19 per ricordare all amico di andare in bici cletta da Maria la strega buona la sola che pu risolvere la grave e allucinante situazione nella quale si trovano tutti mettendolo anche in guardia perch i raggi della ruota anteriore del mezzo non sono a posto v Bicicletta Sempre lo stesso specchio restituisce l immagine di Alexander di spalle a 87 48 mentre si toglie dalle spalle lo scialle v Scialle ed uno zoom out per stacco torna su L adorazione dei Magi a rivelare in un ennesima specularit l albero dell opera con i rami mossi dal vento di un albero del parco della casa a 88 10 ma addirittura a questo doppio riflesso come gi in precedenza si sovrappone anche Alexan der a 88 18 a segnalare una perfetta anche se critica sintesi tra Arte e Vita Natura e Cultura 242 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Lo specchio visto nell inquadratura a 48 con il volto di Alexander torna a 113 26 quando accanto all impianto per la diffusione della musica una cornice antica di legno accanto ad un bicchiere a calice e ad una tazza decorata in rosa posta sopra la coppetta di vetro viene riflesso l uomo in primo piano mentre spegne l apparecchio dal quale proveniva musica giapponese poi richiude l armadio che aveva aperto a 113711 Uno degli ultimi sp
307. fino a 82 22 Poco dopo a 83 10 la lampada ad olio comincia a dare segnali di spegnimento e riaccensioni ripetute prima che anche le fiammelline del minimo v Lampada si spengano del tutto Ancora e sempre a ribadire quando possibile la rappresentazione sia della cura estrema per il dettaglio sia dello scorrere del tempo nel racconto filmico tar kovskiano Quando poi a 84 10 la madre e la donna riaccendono la lampada la seconda indossa gli orecchini azzurri che erano caduti a Natal ja a 79 36 e la donna del catino indugia nell ostentare un forte gradimen to per la coppia di monili e per un anello inquadrature a detta del regista d ispirazione bergmaniana soprattutto a 84 24 a 86723 e a 8718 quando insiste nel rimirarsi allo specchio In Nostalghia il primo specchio appare a 21 36 nella stanza d al bergo n 38 di Bagno Vignoni Largo e rettangolare ha una mensola in basso sulla quale insieme alla Bibbia che l uomo prende tra le mani sfogliandola si rendono visibili una bottiglia verde di acqua minerale a sinistra ed una lampada a bulbo di vetro sulla destra Uno specchio importante nella stessa pellicola quello della sequen za che va da 46 49 a 48 10 nella quale Gor akov si trova di profilo in un angolo della stanza di Domenico e ha di fronte a s appunto uno specchio lungo e stretto Quando si gira in favore della macchina da presa proprio il riflesso da d
308. flusso di coscienza per essere elaborati sul piano dell immaginario collettivo sovietico e spagnolo e offerti allo spettatore da questo livello E l evidenza di questi salti deve essere messa adeguatamente in rilievo dalla composizione del sonoro che nella sequenza imperniato sulla stratificazione delle voci e delle lingue e sugli attacchi del flamenco il primo risolleva la malinconica rievocazione del congedo da parte di Ernesto ma la rivelazione dell i bericit della giovane Teresa viene troncata con uno schiaffo il secondo d il via al ricordo di Luisa trasposto sul piano collettivo dei quadri tratti dal cinegiornale Nel costruire la prima parte della sequenza dopo il mimo della cor rida le voci maschili non vanno a comporre un dialogo e la voce fuori campo non rappresenta la traduzione di colui che parla nell immagine come inizialmente si potrebbe pensare Questi flussi sonori terminano simultaneamente procedendo da motivi diversi il primo la morte del 15 Tarkowskij Der Spiegel pp 222 225 226 e 227 note 24 27 e 29 marzo 1974 16 Tarkowskij Der Spiegel pp 220 221 nota 23 marzo 1974 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 77 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE pi famoso torero spagnolo e il secondo l addio l esilio causato dalla guerra di Spagna Dopo il primo intermezzo di Flamenco intervengono le voci femminili di Natalija
309. fondamentale nella quale il film la inquadra molto semplicemente quella della madre di Al Sa Questo ritorno alla dimensione umana insieme alla sostanziale fiducia con la quale il regista descrive la capacit degli uomini di mantenersi fedeli a un innato rispetto reciproco sottintende una risoluzione felice del dramma umano che il ricordo della guerra aveva scatenato Lev An ninskij nota giustamente che Ballata di un soldato rappresentava una sorta di terapia agli interrogativi sollevati in Quando volano le cicogne e se il film di Kalatozov era la domanda quello di Cuchraj rappresen tava la risposta Di tutte le suggestioni fin qui descritte Tarkovskij riesce a fare tesoro e a sintetizzarle esaltandole in una visione poetica che avrebbe rivolu zionato il cinema sovietico in generale e quello di guerra in particolare L infanzia di Ivan per certi versi l ultimo grande film a sfondo bellico della storia del cinema russo sono rarissime le pellicole di guerra segui te al lavoro di Tarkovskij che avrebbero dimostrato altrettanta capacit di dire qualcosa di radicale o anche solo nuovo sul tema della guerra L influenza del film di Tarkovskij si riveler quasi sempre estremamente evidente come in Ascensione Voschozdenie 1976 di Larisa Sepit ko un opera che rilegge il tema del martirio e della sofferenza subita dai partigiani gi affrontato in Arcobaleno adottando a tratti un estetica allucinata simile a quella de L
310. galo di compleanno per l amico E trova ad attenderlo tutti i personaggi tranne Maria detta la strega ed Ometto davanti all elegante portico dell a bitazione a 30 27 subito dopo a 31 05 osservano il prezioso dono all interno della casa nella grande sala da pranzo dove hanno portato la 216 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE stampa collocata per in un secondo momento in una posizione defilata quasi sotto la scala di ferro e vicino alla cucina ad indicazione di una certa qual sfiducia del russo Tarkovskij nell idea unitaria di Europa A 86 13 Otto informa Alexander di avergli lasciato la sua bicicletta sotto agli alberi cos senza usare l auto perch si sentirebbe il rumore del motore potr andare da Maria e giacere con lei come ultima chan ce per cercare di salvare tutti dalla catastrofe annunciata Pedalando per la stradina tortuosa nella notte incombente a 93 55 Alexander sterza verso la sua sinistra per evitare una pozza d acqua perde l equilibrio e cade dalla bicicletta provocandosi dolore Si rialza e solleva il mezzo a 94 03 si accinge a riprendere il cammino ma a 94 15 gira la ruota e inverte la marcia zoppicando un po con la gam ba sinistra per si ferma a 94 33 si volta indietro verso la m d p e decide di tornare sui suoi passi volta nuovamente la bicicletta nella
311. ggiatura o dei film di Michel Gondry quali Se mi lasci ti cancello Eternal Sunshine of the Spotless Mind 2004 e Be Kind Rewind Gli acchiappafilm Be Kind Rewind 2007 assolutamente inscindibili dalla sua poetica cine video musicale Ma gli esempi sono ormai molto numerosi in questo senso 17 Rimanendo a un esempio concreto si pu indicare che la ricorrente investitura di Sergej M Ejzenstejn a nume tutelare del videoclip a causa della sua rilevanza assoluta nella definizione teorica e applicata del montaggio se da un lato sottolinea la presenza di una letteratura critica e storica comune a quella cinematografica dall altro non fa altro che confermare l attribuzione di un importanza spropositata a quella che soltanto una delle componenti in gioco 18 La questione sembra del tutto determinante poich l attribuzione di autorialit va di pari passo con il riconoscimento di valore estetico espressivo nei confronti del videoclip In questo gioca un ruolo decisivo anche la quasi totale assenza di spazi dedicati alla critica del settore BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 145 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE in ambito videomusicale richiede di conseguenza un aggiornamento adeguato all evoluzione e alla diversificazione delle forme in campo e che parallelamente non si limiti con forzato gioco di parole alla forma all estetica del m
312. gine che possiede le stesse carat teristiche particolari del mondo che rappresenta Limmagine intesa come opposta ad un simbolo pu esprimere quindi tutto quello che la parola non riesce a dire parlando direttamente all anima di chi la vede e ascolta Sar proprio grazie alle sue immagini metafore che il Boris di Tar kovskij rester nella storia del teatro come un icona La scena si apre con una nebbia in dissolvenza in cui si muovono pic cole luci in movimento le candele che la folla fantasma tiene in mano deambulando nel palcoscenico cortile del monastero di Novodevicij Ma queste stesse figure si stagliano e diventano vive non appena comincia il racconto che si snoda accompagnato da una gestualit definita e sa piente Nessuno prevarica nessuno e tutto il coro vive dentro ad un at mosfera notturna che si amalgama con i vari cromatismi dei marroni dei costumi da popolani Alcuni accorgimenti come l entrata del segretario della Duma dal fondo che si fa il segno della croce di spalle al pubblico suggeriscono la continuit dei luoghi oltre il fondale il mondo russo con tinua Come al cinema E quando la musica e il canto non si coniugano con l azione il coro diventa immobile e tutta la scena assume il porta 132 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE mento di un grande dipinto Cos tornano tutti i rife
313. gne il suo passo diventa pi incerto il suo viso pi concentrato e contratto nello sforzo di non scivolare e di proteggere la fiammella minacciata da ogni colpo di vento Allo stesso modo difficile faticoso a volte stremante conservare proteggere condividere con gli altri la propria luce inte riore attraverso tutto l arco di una vita Andrej Rubl v Arsenij e Andrej Tarkovskij sono consapevoli di lascia re opere che continueranno a vivere nel tempo L azione che Gortakov compie in Nostalghia modesta incompresa dai pochi distratti testi moni Nei film del regista soprattutto ne Lo specchio ci sono altri sacrifici ignoti ai pi e a volte apparentemente inutili quello dell istruttore che si getta sulla granata giocattolo nell episodio del poligono di tiro il len to andare verso la morte dei soldati in cammino nelle acque melmose del Sivas la grigia esistenza della madre che si dedica quasi dimenti 9 l intervista contenuta in de Baecque Andrej Tarkovskij pp 110 111 10 Borin L arte allo specchio p 134 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ 177 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE cando se stessa all amore e all educazione dei figli Sono queste azioni dettate non da interessi egoistici o dal desiderio di autoaffermazione ma da un amore senza riserve per la vita e per gli esseri umani le piccole luci che hanno rischiarato e che ancora rischiarano
314. he fra i sette gruppi strumentali in cui suddivisa l orchestra Tale indicazione fa s che al profilo ortogonale verticale orizzontale lungo cui distribuito l organico ne corrisponda uno trasversale a x formato da cinque gruppi di ascoltatori 44 La topografia concepita da Nono riempie dunque idealmente lo spazio nella sua totalit predisponendone ciascuna direzione potenziale co me in una rosa dei venti Questa dislocazione convive con la scelta e la messa in contatto di due tipologie di raggruppamenti ben distinti per funzione e posizione ma intrecciati fra loro Essi saranno dunque tutti con partecipi di uno stesso dramma sonoro secondo una formazione speculare che solo integrandosi pu riempire attivandolo lo spazio del rito Le considerazioni mosse sino a qui generano in serie molteplici riferimenti tra cui alcuni di evidente natura simbolica primi fra tutti quelli derivanti dalla constatazione della volont del compositore di tracciare il segno di una doppia croce a incastro Faccio notare che le croci diventano tre nel momento in cui si tiene presente nel dettaglio la divisione dei quattro ensembles posti lungo l asse orizzontale due da un alto e due dall altro rispetto al centro In essi si individua un chiasmo nella dislocazione di flauti e clarinetti sul lato sinistro il flauto del terzo gruppo si trova sopra il clarinetto del sesto mentre l inverso prescritto per il lato d
315. he rappre senta una nuova tappa nel suo orizzonte compositivo 9 Tutti questi motivi giustificano la scelta della dedica della sua ultima opera al regista russo No hay caminos hay que caminar Andrej Tar kovskij 1987 Nel ricordare come dedicare l opera ad una persona cara ad un musicista amato o stimato ad un pensatore artista affine sia prassi comune per Nono Carlo Fierens mette giustamente in risalto che questa dedica molto particolare in quanto presentata nel titolo senza l esplicitazione dell offerta manca una preposizione come nel caso di A Carlo Scarpa Per Bastiana Con Luigi Dallapiccola e molti altri ancora quasi come se il nome di Andrej Tarkovskij fosse legato a doppia mandata alla prima parte del titolo che descrive la figura del caminante 9 Ricorda cos una felice intuizione di Giovanni Morelli che ha suddiviso in diverse categorie le dediche di Nono Gran parte delle dediche di Nono corrispondono ad un gesto collegato ad uno spontaneo sentimento affettivo di elezione di un destinatario primo o ideale Altre sono delle consacrazioni per cos dire postume del testo finito e consegnato ad un insorgente pathos di ritorno dell attenzione dell artista al mondo dell attualit storica sotto la pressione dei suoi problemi e delle sue battaglie Altre dediche sono invece una sorta di testimonianza affannosa del riconoscimento pubblico di una solidariet umana attraverso la quale trans
316. he se i due sostantivi sono sinonimi rodina risale alla tradizione zarista e la sua classicit risultava maggiormente familiare e gradita alla popolazione Analogamente uno dei poster incitanti allo sforzo bellico pi diffuso e celebre di questi anni contraddistinto dallo slogan Rodina mat zovet La Madre Patria chiama raffigura una matura e severa popolana che invita al combattimento i propri figli Le influenze visive di tale icona sono presenti in molte pellicole e quello della maternit negata o inter rotta uno degli argomenti maggiormente ricorrenti Va ricordato che questo tema uno dei motori della vicenda de L infanzia di Ivan anche se Tarkovskij a differenza dei registi attivi negli anni Quaranta si con centra su un figlio che cerca la madre piuttosto che su una madre a cui sia stata strappata la propria progenie Il film prototipo del filone sulle donne combattenti Il compagno P Ona zasciscaet rodinu 1943 di Fridrich Ermler fornisce il modello sul quale si sarebbero costruiti molti lavori degli anni successivi La trama del tutto improbabile e irrealistica come peraltro gli stessi organi di propaganda dell epoca ebbero a notare una contadina dopo la brutale uccisione di marito e figlio e il proprio stupro da parte dei nazisti diventa partigiana e si vendica ferocemente dei suoi aguzzini Tuttavia l ingenuit complessiva dell opera va contestualizzata oltre a essere sta to girato i
317. hio rotondo del bagno che ne incornicia la testa fino al termine del suo sfogo esistenziale a 68 37 Posto sull anta di un armadio abbandonato in un vicolo di Roma in sieme ad un cassetto con biancheria dentro e ad uno scialle appeso a 86 25 v Scialle con altri teli sparsi intorno lo specchio sembra chia mare Gor akov Infatti l uomo torna sui suoi passi e a 88 04 mette la mano sulla maniglia ed apre l armadio mentre la macchina da pre sa compie un piccolo assestamento verso sinistra per far s che l im magine riflessa non sia pi quella del russo bens a 88 24 quella di Domenico il matto di Bagno Vignoni Di colpo quasi intimorito Gor akov richiude l armadio a 88 25 il cui specchio adesso lo riflette di profilo a sinistra dell inquadratura BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 241 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il primo riflesso in Il sacrificio non proviene in senso stretto da uno specchio ma dal vetro della cristalliera nella sala grande quando lo sportello di destra si apre da solo come capita non di rado ai mobili di Tarkovskij secondo un idea di tempo autonomo del caso e di una pre cisa intenzionalit oggettuale dotata di vita propria rivelando ripiani con libri fotografie varie forse un lume e un bricco di metallo per mostrare da 29 17 a 29 32 Marta la figlia di Alexander e Adelaide nonch sorella
318. i alcuna speranza di redenzione Quarto episodio Penultimo della prima parte quello della festa 1408 Scendendo il fiume in barca con Daniil ed i due assistenti Andrej Rubl v attratto sul far della sera da diverse luci in movimento nel fit 276 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE to del bosco Incuriosito si avvicina di nascosto e si accorge ben presto di trovarsi nel mezzo di una festa pagana nella quale si celebra l arrivo della bella stagione Scoperto e scambiato per un voyeur il monaco viene legato ad un palo mentre una giovane bionda nuda prima lo sottopone a tentazione e poi inaspettatamente lo libera dalle corde ormai l alba e Andrej raggiunge i compagni ammutolito assiste all arresto di alcuni dei giovani del festino e alla fuga della ragazza che guadagna a nuoto la riva opposta sfilando accanto alla sua barca Quinto episodio Nell estate dello stesso anno Rubl v ha l incarico di affrescare il Giudizio Universale per i lavori sono fermi poich il pittore si rifiuta di dipingere secondo gli schemi artistici in uso Non vuole cio spaventare gli uomini con il suo lavoro non intende creare visioni ammonitrici e raccapriccianti dato che pensa vi sia gi fin trop pa violenza nella realt Violenza che non risparmia neanche gli artisti gli scalpellini e gli incisori che hanno lavorato alla sua dimora vengono uccisi o barbaramente accecati sulla s
319. i In Marzola Dario a cura di Visionaria Il cinema fantastico tra ricordi sogni e allucinazioni Alessandria Edizioni Falsopiano 2008 Borin Fabrizio Il sacrificio dello Stalker La fine del mondo nel cinema di Andrej Tarkovskij tra visione profetica e tormento poetico In Novello Neil a cura di Apocalisse Modernit e fine del mondo Napoli Liguori 2008 Borin Fabrizio L infanzia di Ivan e Andrej Rubl v Sogni di giovani che fanno suonare le campane In Bisutti Francesca Borin Fabrizio a cura di Solo i giovani hanno di questi momenti Racconti di cinema Venezia Editrice Cafoscarina 2009 BIBLIOGRAFIA GENERALE 257 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Borin Fabrizio Solaris Palermo Lepos 2010 Borin Fabrizio Memoria e Storia del Tempo nel cinema di Andrej Tarkovskij In Tagliabue Carlo Vergerio Flavio a cura di Cinema Storia Memoria Atti del convegno Catania 19 20 ottobre 2009 Roma csc Centro Studi Cinematografici 2010 Borin Fabrizio Andrej Tarkovskij tra poesia e profezia Circuito Cinema XXIV 7 novembre 2010 Borin Fabrizio Andrej Tarkovskij teorico del cinema Un inquadratura pi un inquadratura non fanno due inquadrature e nemmeno una terza inqua dratura drammatica scolpiscono nel tempo un inquadratura pi lunga In Calabretto Roberto a cura di Andrej Tarkovskij e la musica Lucca LIM Editrice 2011 Borin F
320. i cos come il padre non trover rispondenza nei passaggi seguenti Si apre un nuovo scenario attraversando una parete ma stavolta lo stacco doppiamente significativo visto che a interrompersi anche il brano musicale Per quasi 40 il livello sonoro affidato esclusivamente alla diegetica esposizione di effetti quali una porta che si apre un cuore che batte dei passi sulle tavole di legno del pavimento e lo sbattere d ali di un uccello Il protagonista tornato alla casa della sua infanzia ormai vuota e impolverata apre la finestra e in quel preciso istante la musica riprende stavolta improvvisamente come se fosse l edificio stesso ad aver trattenuto come una spugna i rumori ma anche spostandosi sul corrispettivo irreale visivo gli oggetti e gli spazi del suo passato O del suo ricordo poich quegli oggetti barchetta compresa non sono re almente l tanto vero che vengono fatti apparire quasi magicamente o cinematograficamente l aria che entra dalla finestra a smuovere i granelli di polvere nostalgici che balenano nei tenui raggi di luce proprio quelli che adesso illuminano teatralmente la madre una figura sfuggevole vista soltanto di spalle dallo spettatore che riempie fino all orlo un bicchiere di latte che non verr bevuto Nel finale si ritorna al punto di partenza e al passato con il prota gonista bambino che al di fuori dalla solita finestra d da mangiare a un uccello e guarda impe
321. i Nono fu davvero affascinato 68 Borin L arte allo specchio p 140 69 Parola e immagini seguono dunque percorsi paralleli da un lato racconti di visioni dall altro visioni senza racconto cfr Scandola Sacrificio La parola come intervallo p 169 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 119 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE te quella degli uomini cos che questo primo sacrificio o sottrazione possa ingenerarne indurne tanti altri in catena in un progressivo ke notico svelamento E cos in effetti non parrebbe esserci pi alcun bisogno di giusti ficare motivare l incessante infaticabile sperimentazione nemmeno politicamente se non quando fosse la Storia stessa a portare il fuoco prometeico della Poesia in una dimensione di politica non solo altra ma anche notevolmente pi alta di quella con cui ahim siamo oggigiorno abituati a confrontarci Ora possibile dire senza pretendere di dover essere ascoltati l Es muss sein beethoveniano mutato di segno Perch a farsi Musica l attesa stessa della musica col riempire di silenzio lo spazio e scolpirne le pieghe vuote come a scoprirne un arcano fecondo potere quello della ri sonanza Nono e Tarkovskij insegnano che la felicit non va confusa con la conquista definitiva di un identit precisa o da precisarsi in seno alla chimera di un qualsivoglia progresso i
322. i Tarkovski Paris Cahiers du Cin ma 2007 Chion Michel T au del de l image Le Monde de la Musique febbraio 1987 Chion Michel Laudiovisione Suono e immagine nel cinema trad italiana di Dario Buzzolan Torino Lindau 1977 Chion Michel La maison o il pleut Cahiers du Cin ma 358 aprile 1984 Chion Michel La musique au cin ma Paris Fayard 1995 Chion Michel Le son Paris Nathan 1998 Cisternino Nicola Luigi Nono Andrej Tarkovskij Caminantes sulla via del si lenzio In de Baecque Antoine Andrej Tarkovskij Paris Editions de l toile Cahiers du Cin ma 1989 De Benedictis Angela Ida Incontri La musica contemporanea nei concerti di Abbado In Eckhardt Ulrich a cura di Claudio Abbado Milano il Saggia tore 2003 De Benedictis Angela Ida Ottomano Vincenzina Claudio Abbado alla Scala Milano Rizzoli 2008 Deleuze Gilles Limmagine tempo trad italiana di Liliana Rampello Milano Ubulibri 1989 Drubachevskaya Galina Edward Artemiev I am sure that there will be a creative explosion online http www electroshock ru Egorova Tatyana Edward Artemiev He has been and will always remain a creator online http www electroshock ru Egorova Tatiana Soviet film music english transl Tatiana A Ganf e Natalia A Egunova Amsterdam Overseas Oublishers Association 1997 Fasolato Umberto Lorganico risuonare del mondo La musica
323. i contenuti e mostrati o citati sono presenti alle varie voci tematiche Basti pensare alla casa luogo dell anima all inizio e alla fine di So laris Soljaris 1972 alle case di citt e di campagna de Lo specchio Zerkalo 1974 senza dimenticare la Casa Impossibile con la Stanza dei Desideri nella Zona di Stalker 1979 o alla casa rudere di Domeni co in Nostalghia In maniera un po differente ci si regolati tuttavia per quelle ap punto di Nostalghia e di Il sacrificio in ragione delle specificit qui di seguito esposte Per quanto riguarda il primo rilevando anche la presenza della casa romana di Tonino Guerra in Tempo di viaggio 1983 i cui oggetti sono praticamente tutti richiamati v Miscellanea di oggetti la casa russa sollecitata alla memoria a 13 08 bianco e nero dalla caduta di una piuma bianca ospita un angelo la moglie angelo del focolare vestito di una lunga tunica bianca e munito di grandi ali piumate candide la figura in lontananza si gira verso la macchina da presa ovvero verso Gor akov a 13718 Il fumo di una sigaretta che l uomo tiene tra le dita a 16 08 ri manda per la seconda volta al ricordo della casa lontana nell immagine di una donna che indossa uno scialle nero v Scialle intenta a pulire un bicchiere a calice di vetro trasparente BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 219 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGI
324. i deve concludere che i te deschi che il ragazzo crede di combattere costituiscono sia il prodotto di traumi personali sia una minaccia spirituale cio forze demonia che Tale ipotesi suggerita anche dallo studioso Aleksandr Ljuljusin il quale evidenzia come nel film gli invasori costituiscano un concetto impersonale generale e collettivo che trascende l esistenza fisica e non siano rappresentati da tedeschi quanto da potenze mortifere che agiscono sulla terra manifestandosi attraverso il corpo dei tedeschi In fine interessante notare che alla conclusione del gioco di Ivan che si conclude con il ragazzo piangente segue senza stacco alcuno una lunga sequenza di bombardamenti questa volta non simulati che si apre e si chiude con l immagine di un icona religiosa e di un crocifisso divelto Molti film sovietici di guerra antecedenti a L infanzia di Ivan conten gono riflessioni analoghe a quelle presenti nel film di Tarkovskij Una tematica trattata frequentemente quella della descrizione dei sovietici come personaggi votati al martirio rappresentato sovente con sfumatu re esplicitamente mistiche Anche la raffigurazione dei nazisti come po tenze infernali prive di volto presente tuttavia interessante notare che tale rappresentazione si configura come il prodotto finale di un evo luzione del concetto di nemico piuttosto che come una concezione pre sente gi nei primi film incentrati sulla Second
325. i di Cara vaggio scene che non nascondono la loro finzione ma che anzi la evi denziano fino a farne il motivo stesso della loro esistenza le frecce che trafiggono san Sebastiano sono attaccate con il nastro adesivo nero cos come le ali che fanno del cantante un angelo sono chiaramente appese al muro Ancora le cornici attorno agli angeli similcaravaggeschi sono realizzate con delle decorazioni di Natale e la rappresentazione dei riti orientali pura esposizione di orpelli Si pu rintracciare in tutto questo una profonda riflessione di natura metatestuale da parte del regista e degli stessi R E M che a tratti diventa fortemente critica Michael Stipe si dimena esageratamente e sono gli unici momenti in cui guarda in macchina mentre altri personaggi che fanno parte di uno spettacolo teatrale tanto vero che hanno dei proiettori puntati in faccia can tano in posa il testo della canzone s5 il videoclip che mette in mostra se stesso e contemporaneamente si autodenigra proprio come fa l im probabile interprete di Cristo che guarda impassibilmente san Tommaso mettergli un dito nella piaga palese in queste sezioni anche l esplorazione di altri ambiti tra i quali appunto quello religioso 87 in particolare in direzione della raffigurazione sacra e del valore che essa detiene al giorno d oggi pertanto la sua mo rale la sua mercificazione di nuovo Godard e il paragone con la produ zione di diverse culture Si potrebb
326. i di Tatiana Egorova su presunti percorsi narrativi musicali in Solaris e in genere in tutta la filmografia tarkovskiana Cfr Egorova Soviet film music pp 229 238 Parimenti a proposito del tema bachiano Egorova scrive Such a clear semantic and dramatic emphasis is far from accidental for Bach s Prelude is not only a symbol which has absorbed the greatest timeless values of human culture but also represents the highest level of exactness known to man and is used by the author as a spiritual argument defending his moral conception p 234 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 33 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE nuovo rendendolo nello stesso tempo sia immediato che rinnovato Torniamo per cos dire alle sorgenti di esso 7 Il Preludio per non assume delle funzioni semplicemente narrative di carattere didascalico oppure meramente illustrative configura piut tosto dei segmenti temporali ispirati da leggi proprie e distaccati dalla realt che i protagonisti stanno vivendo Dopo aver accompagnato i titoli di testa nel corso del film ricompare quando Kelvin proietta un breve filmato che si portato sul pianeta e dove accanto alle figure della famiglia e della casa compare la Natura con i suoi elementi mistici aria fuoco acqua e terra Lapparente giustificazione di questo momento come tentativo del protagonista di fornire alla compagna risorta tracce della propr
327. i limiti estremi dell udibile e del fortissimo in un gioco di polarit che si rivela generatore anche di una diversa per cezione del tempo Nei silenzi risonanti del film cos ricchi di rumori d ambiente di lontani canti pastorali di suoni della natura ecc Nono riconosce i propri vi ritrova in toto la sua poetica dell ultimo periodo e la dimostrazione che l apertura alle visioni altrui come in questo caso quella di Tarkovskij verso la cultura Zen se attraversata con verit e poesia possa produrre una nuova capacit di ascolto Di l quasi una nuova possibilit di cantare e in definitiva anche di pregare In fondo il suono meraviglioso del flauto giapponese di Watazumi Do so proprio un perfetto calzante esempio di sacrificio sonoro al divino che respira come la parola umana in un suo ritmo e in un suo tempo 48 Qui e subito a seguire cito parole di Alexander che commenta ad alta voce sfogliandolo il libro di icone russe avuto in dono per il compleanno 49 Si pensi pure a quanto detto da Otto in un altra sequenza del film a proposito delle figure terribilmente scure e sinistre nell Adorazione dei Magi di Leonardo la tela gi osservata in dettaglio dallo spettatore durante i titoli di testa cfr Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij p 111 50 Cfr De Mezzo Le forme poetiche del sonoro p 182 nota 20 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 111
328. i per godere e impregnarsi di quella pioggia buona la ripresa di un altro lato del tavolo completa gli oggetti predisposti per il t un vassoio di paglia con del pane altre due tazze un piatto fondo con tre o quattro frutti Vaso di vetro Dopo la seconda resurrezione della terza Hari di Solaris ovve ro dopo gli ultimi influssi misteriosi emanati dalla massa magmatica dell oceano pensante del pianeta forse ostile ma pochissimo prima del delirio di Kelvin immersi in un vaso di vetro trasparente a 13541 come in una soluzione liquida in sospensione per una sterilizzazione risaltano in piano ravvicinato un limone due cucchiaini un paio di forbici forse le stesse usate da Kris per tagliare il vestito della donna v Scialle Vestito a sollecitare la necessit visiva da parte dello spet tatore di realizzare che la situazione si sta avviando rapidamente alla soluzione Mentre vengono recitati i versi della poesia di Arsenij Tarkovskij Pri mi incontri da 11 14 a 13 24 de Lo specchio l inquadratura di una finestra mostra a sinistra un cassettone con dei libri e una candela accesa v Candela Libro e al centro un vaso di fiori che ricorda mol to quello con i fiori di campo un po appassiti in Solaris prima della partenza del protagonista per lo spazio v Miscellanea di oggetti a seguire si citano il catino la brocca l acqua e mentre la macchina da presa mostra all esterno una panca con
329. i tar kovskiani e frutto delle carte d identit dei suoi predecessori prova a reagire con la responsabilit dell atto individuale brucia la sua casa e votandosi al mutismo rinuncia ai suoi affetti pi cari all afasia dei caratteri non sensibili all universale che lo circondano Con un a 16 Agamben L aperto p 29 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO 195 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE zione che segue l immediatezza dell istinto e non la mediazione del logos Alexander si fa portatore dell animalit che costituisce la sana e necessaria follia l eccedenza e l eccezione che contrastano il logos normativo e limitante e mette cos di fatto l uomo di fronte alla respon sabilit morale e intellettuale del pensiero e del suo uso corretto Come la struttura temporale della Recherche proustiana ha un movimento oscillatorio che consente ai ricordi del protagonista a seguito di diver se esperienze ad esempio il sapore della madeleine di dominare la to talit del racconto cos Alexander ne Il sacrificio riesce ad arrivare fino alla completa rinuncia di se stesso perch coloro che prima di lui sono stati creati dalla mente di Tarkovskij gli hanno lasciato la percezione il sapore della lotta intrapresa per migliorare il mondo Gli eroi dei film del cineasta russo aiutano lo spettatore a riscoprire e a riconquista re quei valori che il p
330. ia concorrendo direttamente all attribuzione di signifi cati Se ad esempio in Tarkovskij proprio sull idea di movimenti perpen dicolari e paralleli alla linea immaginaria obiettivo della cinepresa punto della camera dell inquadratura si esprime la manifestazione dell ipo tetica e non ancora pensata guerra nucleare 38 Tarsem accoglie queste attribuzioni combinandole al senso globale della canzone e ai nuovi temi che ad essa vengono associati attraverso per ora nuove immagini Allo stesso modo il verso la distanza dai tuoi occhi associato a un brusco e innaturale arresto della camminata del protagonista che sta per attra versare il campo visivo della finestra seguito dalla progressiva sfocatura del suo volto e dall apertura di un altra finestra di senso legata all atteg giamento degli altri personaggi rispetto ai suoi movimenti inconsulti In questo modo la semplice lontananza riferita alla visione si trasforma in un interesse di tipo pittorico punto di fuga psicologico conflitto tra mantenimento e perdita della razionalit teatrale definizione dello spazio da parte dell interprete cinematografica l inquadratura come intrusione e quant altro Analogamente la funzione e di conseguen za la composizione del montaggio cambiano a seconda del contesto dopo il lungo movimento iniziale il regista alterna sezioni molto veloci e frammentate contrassegnate in sostanza da lampi che si associano alle luci d
331. ia presovietica e che evidentemente il regime non era riuscito a cancellare Una componente mistica ancor pi evidente nel successivo Arco baleno Raduga 1944 di Mark Donskoj un lavoro che nonostante la sua ingenuit avrebbe avuto su molti film di guerra degli anni Settanta e Ottanta un influenza paragonabile a quella de L infanzia di Ivan Am bientata in un villaggio ucraino occupato dai nazisti la pellicola pre senta diverse sottotrame ma la principale incentrata su Olena una combattente partigiana che si consegnata agli invasori per poter dare alla luce il bambino che porta in grembo La donna sottoposta a ogni 17 Cfr Youngblood Russian war films pp 62 63 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO 21 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE genere di angherie dai tedeschi che intendono estorcerle informazioni sui ribelli dopo il parto arrivano a minacciarla di sparare al neonato cosa che infine fanno sotto gli occhi della madre Abbracciando il cada vere del figlio Olena infine condotta su una collina e qui fucilata Oltre a ribadire l assoluta inumanit di nazisti e collaborazionisti ovviamente raffigurati come una specie abietta per la quale impensabile ogni for ma di redenzione la protagonista trascende progressivamente la propria natura terrena diventando una martire Se a inizio film un altra incar nazione della Madre Patria la cammi
332. ia che ogni pubblico che si reca al Boris vuole veder raccontata e dall altro la traduzione in scultura plastica delle immagini tarkovskiane che entrano e rimandano nelle possibilit che il teatro gli concede alla visionariet del suo cinema La scena fissa di Nikolaj Dvigubskij che abbiamo visto firmare anche i costumi ispirati a un Cinquecento russo fiabesco non troppo sfarzo sa pur non essendo povera Cos per i costumi realizzati con un giusto equilibrio per permettere ai cantanti di non sparire dentro al set che dal cortile chiuso da spalti si trasforma nelle rovine di un monastero o nella sala del palazzo dello zar o dentro agli abiti che devono permet tere azioni teatrali quindi amplificate Concentrando o dilatando il fuoco dell inquadratura drammatica in perfetta sintonia con la musica pare venga naturale al regista utilizzare la tecnica cinematografica del piano sequenza Ma soprattutto naturale gli viene il ricorrere al suo stato di poeta Quello in cui non c geometria perch le immagini si susseguono dis solvendosi le une nelle altre sostenute e sorrette dal ritmo della musica che le immette in una drammatica dimensione di gestualit danzata Avverso alle simbologie rigide Tarkovskij si permette l uso di immagi ni metafore come ama ripetere e scrivere spesso mentre un simbolo per lui contiene all interno un significato definito una certa formula intellettuale la metafora un imma
333. ia memoria necessarie per intraprendere una nuova esisten za prontamente smascherata da Hari stessa davanti allo specchio della cabina di Kelvin allorch rivela come il problema dell identit si risolva a partire dalla comprensione della propria origine e non dall os servazione di copie di s Il filmato rappresenta invece l idea di Natura che Hari stessa poi coglier dalla contemplazione del quadro di Brueghel nella biblioteca della stazione orbitante Bach viene quindi posto a com mento della sacralit dell ordine divino metafora del mondo che tutto contenuto in Dio come abbiamo visto nelle parole di Tarkovskij stesso Non allora semplicemente un Leitmotiv ancor pi non la colonna sonora arricchita da sentimenti umani della Terra da contrapporre alla musica elettronica che invece identifica Solaris come molta critica ha incautamente dichiarato Bach al contrario l essenza dell universo metafora dell ordine naturale e cosmico Il Preludio ritorna poi nell estasi amorosa di Kris e Harey e la sua brusca interruzione dichiara l impossibilit di una loro unione Nel mo mento dell estasi la musica sta a rappresentare il raggiungimento della dimensione originaria dell essere umano che viene smentita dal tonfo prodotto dalla caduta del contenitore dell ossigeno liquido Giunge in fine a chiusura del racconto nel momento in cui Kelvin ritorna sulla terra nella casa di campagna dove il padre lo abbr
334. iario tarkovskiano Sull angoscia apocalittica imminente o gi accaduta ascrivibile sia al cineasta russo che a quello giapponese si sofferma Cinzia Cimalando indagando tra le pieghe di film personaggi e motivi della creativit ri guardo le particolarit tarkovskiane ad efficace raffronto speculare con quelle del maestro Akira Kurosawa L elenco di alcuni oggetti parlanti al pari dei quattro elementi na turali dell acqua del fuoco della terra e dell aria senza i quali il cinema di Andrej Tarkovskij semplicemente non esisterebbe o sarebbe privo di senso ovvero di cose ritenute indispensabili alla restituzione del Tempo e della Memoria tarkovskiane pensato per chiudere il volume delle riflessioni su un poeta estensore del cinema spirituale non solo un po tente e rigoroso regista cinematografico ma anche originale innovatore e raffinato artista della crisi della storia della cultura dell Occidente nel Novecento Che anticipa profeticamente quella del presente secolo Venezia febbraio 2014 10 BORIN GIURLANDO INTRODUZIONE La prima volta di Tarkovskij a Venezia Valerij Sirovskij Andrej Tarkovskij Non siamo mai stati amici ma una lunga catena di episodi ci lega fin dal 1962 quando il giovane e sconosciuto Andrej present alla Mostra del Cinema di Venezia L infanzia di Ivan film la cui lavorazione aveva ereditato da un altro regista Io lavoravo come inter prete per la delegazione sovietica presente
335. iata e confonde i confini tra sogno e realt Il terzo atto si apre in un mondo completamente femminile Tarkovskij accetta la quarta parete e divide il dialogo tra scena e sala ponendo Marina MniSek di spalle al pubblico Siamo nella cattolica Polonia nel castello di Sandomir e Marina sta per diventare in quanto futura moglie di Dmitrij il falso Grigorij la futura zarina In questo primo quadro in scena c solo un trono una sedia savona rola senza schienale per poter essere usata sia con personaggi di spalle che frontali quindi con movimenti a trecentosessanta gradi come nella danza come nel cinema Dentro all oscurit si legge meglio il giallo dorato dell abito di Marina che dialoga in verticale con il crocefisso illuminato da quella luce di taglio che rivela gli oggetti lasciandoli nel mistero Cos era la campana cos il quadro degli angeli cos il pendolo Il cielo destino resta nell opera indefinito nella forma ma costantemente presente Il gesuita Rangoni perfetto nella sua caratterizzazione di personag gio subdolo lavorato con quell intensit necessaria a sostenere senza cadute di tensione le scene intime che grazie all essenzialit della scenografia lasciano un grande spazio all interpretazione dei cantanti La fine del primo quadro del terzo atto e il passaggio al secondo av vengono come in altri casi con i codici dell illuminotecnica ovviamente sapientemente usata da Tarkovskij La sce
336. ica invece un filo rosso che accompagna tutta la sua esistenza condizionando for temente la produzione cinematografica che di conseguenza a nostro avviso necessita di una lettura musicale per cogliere le segrete istanze da cui animata Una prima chiave d ingresso in questo universo la troviamo nei Diari affollati da veri e propri adagi dedicati alla musica di Johann Sebastian Bach citazioni di Gustav Mahler e continui riferimenti a compositori repertori e anche interpreti 5 londinese del 1983 al Covent Garden sono riportate nel libretto di sala del Teatro La Fenice di Venezia nel novembre del 1994 la cui regia s ispirava alla produzione originale di Tarkovskij A tal fine si vada alle pagine 122 Prologo quadro 11 123 Atto Iv quadro Iv 124 Atto Iv scena ultima dello stesso libretto Sulla rappresentazione al Covent Garden si veda anche Le Fanu Tarkovski Covent Garden pp 30 31 3 Tarkovskij Diari p 19 Tutte le biografie dedicate al regista sottolineano la centralit della musica nella sua formazione giovanile A esordio di un suo saggio Nicoletta Misler nota come il fatto che durante gli studi egli avesse seguito corsi di pittura e di musica non forse secondario Misler Nella tradizione dell arte russa p 44 De la musique la peinture et la g ologie Tarkovski a h sit sur sa vocation scrive Michel Chion a esordio della sua monografia dedicata al regista Chion Andrei Tarkovs
337. ica di questo cinema Un Tarkovskij muto non sarebbe stato concepibile scrive Chion e ci che il regista russo diceva del cinema che esso l arte di scolpire nel tempo non avrebbe potuto dirlo n soprattutto farlo ai tempi del muto lui che animava i suoi lunghi piani di fremiti di scatti e di apparizioni fuggevoli che si combinavano con vaste evoluzioni controllate in una struttura temporale ipersensibile 59 A ragione Chion in questo e tanti altri momenti del suo testo sotto linea la centralit dei rumori nell universo cinematografico del regista russo Owe Svensson gi tecnico del suono di Ingmar Bergman in Sce ne da un matrimonio Scener ur ett aktenskap 1973 e artefice della partitura de Il sacrificio pi volte ha dichiarato la propria insofferenza nei confronti della superficialit con cui abitualmente vengono trattati i suoni d ambiente nell allestimento di una colonna sonora D 67 Il riferimento in questo caso porta ad Antonioni che a tal proposito ha detto L ideale sarebbe costituire con i rumori una meravigliosa colonna sonora e farla dirigere da un direttore d orchestra Anche se forse alla fin fine l unico in grado di farlo sarebbe il regista Cfr Labarthe All origine del film c una scelta p 127 68 In questo caso il rumore ha perso il proprio indizio materializzante e assume un significato simbolico forse metafisico in ogni caso lontano dalla ripr
338. ij sia riuscito a dare alla lirica entrando con rispetto e considerazione in un mondo che non considerava suo ma verso il quale nutriva un fascino profondo Oggi in un momento in cui le produzioni liriche di molti teatri confon dono i piani tra visione e ascolto utilizzando messe in scena che stra volgono libretti e intenti dei compositori pur di provocare il pubblico il messaggio di Tarkovskij arriva puntuale e nonostante la sua regia abbia trent anni di et il suo lavoro dimostra di saper ancora dialogare con una platea che non necessariamente chiede di essere provocata Il suo apporto di regista di un teatro d autore o pi semplicemente di poeta si dimostra ancora pi necessario in momenti come questi in cui theater the responsibility of the actor increases tremendously Within the discipline of Art Cinema it is impossible to reach the level of contact with the audience that the actor s immediate presence would seem to offer and which is so fascinating within the discipline of Theater Therefore film can never replace theater This was a popular misconception a few years ago the theater makes possible exactly this intimate and direct connection between the audience and the stage Film exists by virtue of its ability to recreate an infinitely number of times the exact same moment in time It is by nature nostalgic In theater everything evolves it lives and moves Theater is another way of realizing Man s need to c
339. il mondo anche nei tempi pi oscuri e difficili Infine ne Il sacrificio Offret Sacrificatio 1986 sono presenti due sogni che svolgono un ruolo fondamentale nel cammino compiuto da Alexander nella giornata del suo compleanno Sono preparati da una visione apocalittica che appare al protagonista subito dopo il monologo sui mali del mondo nella mattinata che egli trascorre all aperto insie me al suo bambino Ometto La nostra civilt fondata sulla forza sulla paura sulla dipendenza Il peccato ci che non necessario Tutta la nostra civilt basata sul superfluo Torner sulla visione di questa strada deserta dove la catastrofe gi passata nell analisi del secondo sogno dove essa ritorna con va riazioni importanti Nell ultima opera di Tarkovskij attraverso il fracasso di aerei che vo lano a bassissima quota e le notizie di un telegiornale evocata quella che secondo il protagonista una guerra definitiva a cui non soprav viveranno n vinti n vincitori non ci saranno pi le citt gli alberi il verde le sorgenti di acqua fresca gli uccelli dell aria e del cielo In questa parabola come la definisce l autore l evento apocalittico dura lo spazio di una notte dal crepuscolo al risveglio in una mattina di sole in cui tutto tornato alla normalit Il frastuono degli aerei comin cia nel momento in cui la cameriera Maria che vediamo in cammino incrocia a distanza la ricca villa d
340. ile videoclip ma non per il puro gusto di citare secondo la celebre affermazione di Daney per la quale se sappiamo citare tutto non sappiamo pi nulla di quello che citiamo Godard propone infatti una riflessione seria intima e in linea con la sua personale poetica sulla possibilit per l arte di celebrare o negare se stessa ma anche sulla sua sostanziale inutilit e impotenza nei confronti della realt Lo fa pre sentando una successione di dipinti di svariati periodi storici sovrastati da scritte che non derivano dal testo della canzone chiusure ad iride sugli occhi e la bocca della cantante e tanto cinema film in bianco e nero sovrapposizione con opere a colori addirittura film d animazione Sostanzialmente un nuovo punto di contatto fra il genere videomusica le e il cinema e nello specifico il cinema di Godard la politica anche la morale dell arte e dall arte le tecniche della Nouvelle Vague quali strumenti per la distorsione del tempo la scritta per integrare la parola dialogo o testo che sia l immagine tecnicamente anche wellesianamen te falsificabile appunto le massicce citazioni In casi come questo la citazione non diventa solo esplicito gioco di rimando a modelli altri ed alti ma s inserisce esplicitamente in un codice di linguaggio Lo sradi camento semantico assume i lineamenti di una diretta sollecitazione a 7 Esplorazione artistica che riguarda direttamente anche lo stesso Tarkovskij co
341. ilosz Czeslaw 119 Misler Nicoletta 30 INDICE DEI NOMI 291 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Mnisek Marina 134 135 Moby 163 Moebius Jean Giraud 139 Monteverdi Claudio 31 Moore Michael 150 Morelli Giovanni 59 63 69 92 94 96 100 Moroz Vadim 32 47 Mozart Wolfgang A 30 Mulcahy Russell 145 Murch Walter 53 Murzin Evgenij 41 Musorgskij Modest 29 123 124 127 128 132 136 Nannini Gianna 154 Nemtin Aleksandr 40 Nietzsche Friedrich 100 104 117 Nono Luigi 10 35 58 64 92 94 96 103 106 114 116 120 Novalis 45 Nykvist Sven 207 Ondaatje Michel 53 Ov innikov Vja eslav 30 37 39 Palestrina Giovanni Pierluigi da 31 Paradzanov Sergej 165 Pasolini Pier Paolo 153 Pasternak Boris 119 Patterson Archie 39 Peckinpah Sam 145 Pellanda Marina 10 149 163 184 Pellegrini Ernestina 193 Pertini Sandro 62 Pestalozza Luigi 39 Petrobelli Pierluigi 92 Petrov Arkadij 50 Peverini Paolo 146 Piavoli Franco 52 Piero della Francesca 125 177 189 Pirani Francesca 45 Piretto Gian Piero 15 Piva Manlio 53 Planck Max 97 Plantier Toscan Olivier du 137 Platone 157 247 Polanski Roman 163 Pontormo Jacopo da 58 153 Poznanskaja L N 25 Propp Vladimir 189 190 Pudovkin Vsevolod 19 Purcell Henry 71 Puskin Aleksandr 73 125 128 132 228 Ramazzotti Marinella 96 Randall Lisa 97 Randova Eva 129 Ra
342. immagine del vecchio che corre intorno alle rovine fumanti in mezzo alle pozze d acqua usata per estinguerlo indossando il suo kimono con espressione spaesata rincorrendo poi la sua figlia pi giovane Sue prima di essere portato via all arrivo di un auto della polizia Nella sequenza dell incendio tarkovskiano la mattina Alexander determinato a portare a compimento il suo sacrificio Cos per prima cosa indossa il kimono con il simbolo del Tao sulla schiena poi scende furtivamente in veranda dove prepara meticolosamente una pila di siano di competenza di organi preposti e non del singolo del suo stesso figlio che come gli altri non comprende il suo interrogarsi ma anche la sua impotenza 206 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE sedie a cui appicca il fuoco quindi va a accendere lo stereo per far partire la musica del flauto giapponese Possiamo affermare che viene a palesarsi il dichiarato omaggio all incendio di Nakajima Da quel mo mento Alexander in una visione incrociata diventa Kiichi Nakajima anche nei momenti successivi nella corsa scomposta intorno alla casa che brucia nello suo sguardo turbato nell inginocchiarsi sulla terra bagnata fino a quando sale sull ambulanza per essere portato via Spingiamoci oltre nella giustapposizione Sia per Tarkovskij che per Kurosawa l apocalisse imminente pre
343. immagini Le fasi della preproduzione erano molto difficili ed egli selezionava continuamente i materiali registrati per giungere molto spesso ad utilizzare una minima parte di quanto era stato creato Per Tarkovskij ricorda aveva un grande significato la scena Kris si congeda dalla terra Voleva che si sentissero cantare il bosco le voci degli uccelli l erba Ho fatto questo servendomi della musica elettronica Alla fine Tarkovskij ha deciso di lasciare soltanto i suoni naturali vivi 37 Il musicista d altro canto leggeva sempre la sceneggiatura del film analizzava i materiali girati ma non partecipava mai alle riprese Le di scussioni e il confronto nascevano pertanto solo nella post produzione analogamente a quanto succede in un qualsiasi laboratorio musicale Non a caso Artem ev lamenta i continui rifacimenti a cui era costretto che lo portavano a ripensare completamente le soluzioni precedente mente adottate 38 La colonna sonora di Solaris vede l impiego del sintetizzatore ANS ideato da Evgenij Murzin 39 Proprio l ANS era l elemento coagulante la 36 Tra imembri dello Studio attivo dal 1960 al 1980 circa oltre ad Artem ev ricordiamo Alfred Schnittke Sofija Gubajdulina Edison Denisov Oleg Buloskin Stanislav Krejci Sandor Kallo e Aleksandr Nemtin che ha dedicato la propria esistenza al completamento del Mysterium di Aleksandr Skrjabin Schnittke noto anche nel mondo della musica cinematografica si servi
344. in rovina ricca di calore e di bellezza mentre ancora risuona la musica di Beethoven Gortakov si guarda nello specchio appeso a una parete come se cercasse una conferma alla nuova identit che sta affiorando in lui In questo momento egli come senza pelle toccato da quello che ascolta e vede come se ricevesse una serie di rivelazioni Tuttavia non ancora pronto a fare quello che il suo nuovo amico gli chiede Prima di compiere la missione affidatagli egli si libera della traduttri ce Eugenia dice addio alla famiglia in un sogno che un preannuncio di morte cerca raccoglimento e solitudine in una chiesa diroccata in vasa dall acqua Qui beve dalla bottiglia di vodka che ha portato con s dialoga con se stesso e poi con una bambina che gli dice di essere 7 Tarkovskij O prirode nostal gii Sulla natura della nostalgia p 132 L intervista stata rilasciata a Gideon Bachman durante le riprese di Nostalghia 8 Tarkovskij Scolpire il tempo pp 182 210 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ 175 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE contenta della vita Infine come lo Stalker si sdraia accanto all acqua su un rialzo del pavimento della chiesa Nel silenzio risuona la poesia di Arsenij Tarkovskij Sono una candela nella festa mi sono consuma to Come nel film precedente si sente un monotono ipnotico goccio lio Lacqua mossa dalla pioggia si accende di sci
345. in un vaso di vetro traspa rente che con un soffio a 58 40 Andrej Tarkovskij spegne regista non pi incombente ma anche regista epifanico 3 E la presenza davanti alla cinepresa invece che solo dietro di essa certifica che il lavoro dell artista utilizza gli oggetti al fine di far loro testimoniare la vita dell uomo in un sistema tematico ed estetico di necessarie e pertanto mai superflue Cose della Materia Che altro non se non consunzione tarkovskiana del tempo Bibliografia Borin Fabrizio L arte allo specchio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 2004 Borin Fabrizio a cura di Tarkovskiana 1 Arti cinema e oggetti nel mondo poetico tarkovskiano Venezia Libreria Editrice Cafoscarina 2012 Borin Fabrizio Ellero Roberto a cura di Cinematecnica Percorsi critici nella fabbrica dell immaginario Roma Bulzoni 2001 3 Argomentazioni intorno alle differenze esistenti tra le due tipologie di registi sono espresse da Borin L attore con la macchina da presa in Borin Ellero a cura di Cinematecnica pp 269 290 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 249 Bibliografia generale a cura di Fabrizio Borin 1 Scritti di Andrej Tarkovskij Le temps conserv Jeune Cin ma 42 novembre dicembre 1969 da Iskusstvo kino 4 1967 Il tempo fissato In Kovacs M a cura di Saggi sovietici di estetica del film Budapest Mfifa 1971 Andrei Roublev LAvant Scen
346. ine che non porta necessariamente in s l idea di scarto in maniera consapevole da registi che li comprendono e condividono quei contenuti non perdono i loro significati siano essi morali filosofici politici artistici e quant al tro Al contrario li mantengono e si affiancano a quelli portati da nuove necessit autoriali dalla natura videomusicale stessa finanche dal li vello testuale della canzone Trasposizione di topoi atmosfere luoghi simboli personaggi dialoghi tecniche metafore e stili di regia quindi ma anche creazione ex novo grazie alla stessa tipologia di ingredienti In pratica un eredit di immagini e senso acquisito che viene esperita solo dopo aver decantato a dovere nell immaginario collettivo 4 Per un approfondimento sull esotismo in e di Tarkovskij si veda Dalla Gassa Tarkovskij esotico pp 11 39 5 De Giusti a cura di p 184 6 Anche per questo si pu parlare di densit quale peculiarit del videoclip in genere 142 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Non solo cinema tuttavia ma anche arte tout court come dimostra uno straordinario esempio offertoci nientemeno che da Jean Luc Go dard Il regista nel 1996 realizza Plus Oh Per i Les Rita Mitsouko un opera intrisa di riferimenti all universo artistico qualcuno direbbe in perfetto st
347. ine del film Ma ancora una volta ribadiamo che le indicazioni sicuramente pi importanti riguardano gli effetti sonori qualsiasi sia il brano di musica di repertorio da adottare esso deve adattarsi all articolazione di senso prodotta dall intero passaggio sonoro e in questo spiccano la prima ce sura costituita dal suono della sirena che stabilisce l apparizione della vecchia madre e l estinguersi di un epoca sognata come immutabile ra diosa e la seconda altrettanto perentoria che indica la rinnovata circo lazione degli elementi che possono creare un microcosmo ideale prima il tuono e nella versione finale il suo corrispondente simbolico prodotto dalla voce umana il grido di Aleksej Se confrontiamo la composizione di questo epilogo con il prologo de Lo specchio noteremo una corrispondenza a forma di chiasmo all inizio il Preludio di Bach seguiva come una risposta compiutamente articolata l atto di liberazione del suono dai tratti ancora una volta magici la gua rigione del balbuziente grazie all ipnosi mentre ora un gesto sonoro del tutto analogo consuma la complessa forma che l ha preceduto la musica della Passione del Kantor riducendola al puro e semplice aspetto di forza sonora da cui la rappresentazione deve essere rigenerata E infatti la macchina da presa senza soluzione di continuit rispetto alla traver 84 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TA
348. infanzia di Ivan Merita tuttavia almeno una menzione finale Va e vedi Idi i smotri 1985 di Elem Klimov il film uno dei tentativi maggiormente riusciti di proseguire un discorso sul trauma della Seconda Guerra Mondiale rimpiazzando la visione purgatoriale di Tarkovskij con un approccio nichilistico e apocalittico Ispirato agli eccidi compiuti dai nazisti ai danni del villaggio bielorusso di Chatyn il film racconta l educazione all orrore di Fl ra un giovanissimo partigiano che si avvicina alla guerra come se fosse un gioco per poi scoprirne il lato pi oscuro e crudele Se ne L infanzia di Ivan il conflitto era invisibile il film di Klimov non trascura di mostrare esplicitamente le violenze dei nazisti nell inten 26 Cfr Anninskij Sestidesjatniki p 51 27 Va inoltre notato che Ascensione che si conclude con la vittoria morale di un partigiano condannato a morte e la sconfitta spirituale di un suo compagno che sceglie di collaborare con i nazisti condivide con il film di Tarkovskij la morale di fondo ovvero la predominanza dello spirito e dell etica sulla salvezza materiale 26 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE to apertamente dichiarato di rappresentare la capacit dell uomo di sopravvivere a catastrofi morali mantenendosi psicologicamente ed eticamente integro Klimov descrive gli eccidi e le bru
349. ing one two three one two three Seriously though this sterile birch texture of a spectrally beautiful forest somehow hints even if extremely indirectly at the inescapable breeze of the plague which pervades the existence of the film s characters In the film we connected the episodes to each other based on poetic associations The montage was inspired by emotions not by the direct sequence of events Tarkovskij Mezdu dvumja fil mami p 82 L articolo stato consultato nell inverno 2012 nella traduzione integrale inglese eseguita da Bird reperibile presso il sito http ww nostalghia com 2012 12 20 evidente fin dall esordio di Tarkovskij la sua attenzione continua e sistematica verso la composizione testurale dell immagine considerata come la fonte esclusiva di tutti i percor si di senso che si possono svolgere e naturalmente questa cura riguarda anche le scelte nell ambito del sonoro e delle combinazioni audiovisive 23 Scrive a questo proposito Artem ev rispondendo ad una domanda di chi scrive pro prio su Lo specchio nell estate 2010 Per l episodio de Lo specchio in cui il bambino vede che al soffio del vento gli alberi si piegano scricchiolano e che le foglie tremano sui rami ho scritto una composizione con lo zufolo da bambini che si inseriva bene nel complesso del suono del rumore delle foglie del vento e dell atmosfera generale ma Andrej non ha accettato questo brano Ha detto che era
350. ingua di terra coperta di muschio che si protende nell acqua l immagine resa scura dal suo cappotto nero che occupa la maggior parte dello spazio lascia intrave dere sulla destra il verde del terreno e il chiarore dell acqua un segno sia pure piccolo di apertura nei confronti della dimensione in cui si trova Il regista che per riprendere l inquietante e labirintica Zona predi lige le inquadrature strette non ci mostra mai attraverso un totale la posizione che i tre occupano in questo spazio come se ognuno di loro fosse solo con se stesso La visione onirica del protagonista nasce dal disagio e dall abbatti mento provocati dalle accuse litigiose che si scambiano i due compagni di viaggio Il suo scivolare lentamente nel sonno un allontanamento momentaneo da una situazione fortemente disturbante Mentre i due 3 Tarkovskij Scolpire il tempo pp 166 184 210 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ 171 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE uomini di successo si accusano reciprocamente di essere l per con quistare l ammirazione degli altri lo Stalker cerca il contatto con gli elementi della dimensione che sente amica sdraiato supino su una sottile lingua di terra circondata dall acqua La testa poggiata sul muschio gli occhi guardano il cielo A questa posizione si torna con una chiusura circolare della scena nel momento in cui il personaggio si risvegli
351. ino solo flauto ottavino tromba in do bongos Coro 4 violino solo clarinetto si piccolo tromba in do bongos Coro 5 violino solo flauto tromba in do bongos Coro 6 violino solo clarinetto si tromba in do bongos Coro 7 viola sola violoncello solo contrabbasso solo trombone timpani grancassa La spazializzazione dell orchestra vede disposti i sessantaquattro strumentisti secondo una pianta a croce alle cui tre punte superiori a fronte del direttore sono collocati tre doppi cori 1 6 mentre alla base retro del direttore collocato il settimo coro Ogni doppio coro a sua volta collocato uno dietro l altro quasi una sorta di doppio livello timbrico stratificato a cori battenti d insegnamento marciano raggruppati al loro interno secondo due principi timbrici quello di maggiore uniformit timbrica similitudine che caratterizza i quattro cori centrali i Cori 3 e 6a sinistra del direttore e i Cori 4 e 5 alla destra del direttore in quanto ogni gruppo una sorta di calco dell altro e quelli di maggiore differenziazione timbrica collocati in posizione fronte retro rispetto al direttore Coro 1 e 2 frontale e Coro 7 dietro il direttore Le relazioni incrociate dei sette cori sono tutte a specchio poich se i quattro Cori centrali quelli a destra e sinistra si specchiano gli uni negli altri moltiplicando le loro prossimit timbriche del principio similare originando cos continui fenomeni
352. intetica Tanto vero che tornando nuovamente al ruolo della finestra con la seconda stanza che si riscontra l affinit pi accentuata non tanto in termini di somiglianza figurativa difatti sicuramente inferiore rispetto al caso precedente quanto tematica poich l immagine porta con s il tema della soglia che come nota gi Fabrizio Borin molto presente nel vi deoclip Losing My Religion indissolubilmente incardinato sul concetto di soglia declinato sia dal punto di vista propriamente spaziale linea soltanto in apparenza non oggettuale si manifesta invece come elemen to materico decisivo 3 sia da un angolazione pi astratta in quanto legata ad attributi psichici Assumendo un punto di vista panoramico ma gi aderente al piano dell attrazione repulsione tra i livelli fisici e mentali si pu costatare come il fulcro della tensione tra valicabilit o meno della soglia sia mol tiplicato da una serie si spinte che dai confini dell immagine convergono centripetamente verso il suo centro con un primo riferimento al punto di fuga rinascimentale lo dimostrano due situazioni particolarmente eloquenti nella parte centrale dell opera La prima di queste vede Mi chael Stipe seduto mentre guarda in macchina sembra stia per alzarsi quindi la m d p lo segue ma proprio in corrispondenza del verso non so se posso farlo il cantante si risiede improvvisamente provocando un sobbalzo della ripresa
353. io In Nostalghia due scialli sono mostrati a distanza di pochi secondi Uno chiaro sta a 74 05 sulla spalliera della sedia nella casa rus sa ricordata da Gortakov steso dopo l episodio dell epistassi mentre il secondo nero poggiato sulle spalle della giovane figlia ancora nella continuazione del ricordo sogno dell uomo in Italia mentre a 74 48 apre la porta per uscire dall abitazione v Casa indossando 234 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE forse i medesimi stivali di gomma presenti intorno a 74 10 v Casa A proposito degli specchi v Specchio si diceva dei prodigi che quel li tarkovskiani riescono a compiere come ad esempio quello che si produce a 48 03 di Nostalghia quando senza interruzione di ripresa e senza che sia passato davanti allo spettatore lo stesso Gor akov la sciato solo pochi secondi prima sulla destra dell inquadratura di fron te e posto in un angolo presso uno specchio appare di spalle alla fine della panoramica verso sinistra Questa sorta di scavalcamento di campo era gi avvenuto in Andrej Rub v quando il monaco pittore immagina a 104 30 di parlare con Aristofane il Greco morto dopo la devastazione del tempio v Libro E per in Nostalghia si determina con l apparizione di due scialli e con pi personaggi ovvvero con l intera famiglia di GorCakov che in
354. io e insieme si chiude il senso del dimorare sostituito da un continuo procedere poich anche la casa degli avi il simbolo dominante dei sogni del protagonista si dissolto Si tratta dell ultimo sogno del protagonista che rinuncia cos al rifugio segreto del suo immaginario e pu spegnersi perch la sua ricerca della felicit finita Il punto estremo del racconto determinato per dalla coppia morte concepimento ma in questa variante essa ha un eviden za fin troppo didascalica e nella parte estrema del finale i due coniugi abbracciati a terra ricostituiscono il quadro di un microcosmo perfetto Il truciolo che si esaurisce pu esemplificare di nuovo l esaurirsi della FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 81 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE loro unione o forse l estinguersi definitivo dell immaginario dell autore che ci ha guidati attraverso l opera 9 La seconda versione si avvicina maggiormente a quella definitiva e il nostro inserimento delle parentesi quadre l ha resa pi leggibile I nessi tra i quadri della precedente si fanno pi labili e lo scambio morte vita passa nel cuore della sequenza lasciando al continuo camminare dal gruppo guidato dalla vecchia madre per le vie del microcosmo il compito della chiusura Per quanto concerne i suoni bisogna notare che tra gli elementi del paesaggio che Tarkovskij evidenzia con particolare atte
355. ione sonora della poetica di Tarkovskij in una miraco losa potenza poetica che sorge dalla creazione di legami indissolubili fra testi che l un l altro si sacrificano perch tutto resti ancora o sempre come prima 1 6 Bibliografia Artemiev Edward Dalla tecnologia della musica concreta alla musica compu teristica Nuovi metodi del pensiero musicale In Favaro Roberto a cura di Musica e tecnologia domani Lucca Editrice LIM 2002 Basso Alberto Frau Musika La vita e le opere di J S Bach vol 1 Torino EDT 1983 Beer David Solaris and the ANS synthesizer on the relations between Tarkov sky Artemiev and music technology In Jonsson Gunnlaugur A Ottarson Thorkell A Through the mirror reflections on the films of Andrei Tarkovsky Newcastle Cambridge Scholars Press 2006 Berio Luciano Musica per Tape Recorder I Diapason 4 3 4 1953 Billard Pierre idea mi viene attraverso le immagini In Antonioni Miche langelo Fare un film per me vivere Venezia Marsilio 1994 Borin Fabrizio a cura di Andrej Tarkovskij Venezia Comune di Venezia 1987 105 Morelli Dedicato a una dedica p 136 Anche Kontarsky vede un seguito di approcci paralleli fra le due opere e mette in risalto la comune inafferrabilit acustica la presenza di squarci che come sequenze di immagini frapposte si muovono come corpi estranei alla trama Kontarsky Alla ricerca del mondo di doma
356. ire politicamente ridando la speranza a chi storicamente ha fallito Ognuno giudichi poi da s se questa concezione del tempo e della storia possa valere o meno anche per le biografie degli intellettuali e degli artisti Penso al Nono dell ultimo periodo Allora le speranze continuano Walter Benjamin scriveva di debole forza messianica la debole forza del nostro tempo del nostro vivere Si continua a penetrare di pi nei vari istanti articolati dei nostri giorni Tutto ci ha un profondo senso politico Le delusioni Ce ne sono sempre anche amorose o per le amicizie perdute Sono delusioni giustificate Quello che non mi va che si faccia della delusione una categoria che si dica viviamo nell epoca della delusione Ci sono grandi potenzialit in questa epoca ma occorre rifiutare l unicit valorizzare la molteplicit e conflittualit delle posizioni 3 Come non identificare dunque l idea di una forza non violenta in grado di agire nella storia in chiave messianica e pertanto redentrice con la pazienza dell attesa storica evocata dal regista russo nel passo proposto sopra Infine costituenti di quel mantra una laica preghiera quotidiana 29 Benjamin Sul concetto di storia p 23 30 Ricordo almeno Agamben Il tempo che resta che tende a rinvenire un origine paolina dell espressione di Benjamin 31 Cfr l intervista di Gamba Non sono un maestro ma pp 94 98 anche in N
357. is che fra l altro l ha violentata Tormentata dalla consapevolezza del proprio tradimento la rottura di fidanzamento con un uomo mandato al fronte era considerato un atto imperdonabile per la morale degli anni Quaranta stigmatizzato in nu merosi film poesie e canzoni Veronika si tormenta fino a tentare il suicidio ma trova una nuova ragione di vita quando adotta un orfano di guerra Una rinata volont di sopravvivere le d la forza di separarsi da Mark e di resistere al dolore per la morte di Boris che come si scopre definitivamente solo alla fine del film non sopravvissuto al conflitto Lo scandalo di Quando volano le cicogne e della pi ce Ve no Zivye di Viktor Rozov da cui il film tratto scandalo evidente in numerose re 21 Cfr Spagin Religija vojny online http kinoart ru archive 2005 05 n5 articlel0 http kinoart ru archive 2005 06 n6 article12 2013 10 30 24 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE censioni dell epoca sta proprio nell aver delineato una protagonista colpevole di un azione imperdonabile ma nella quale contemporane amente era facilissima l immedesimazione per moltissime famiglie so pravvissute al conflitto Come evidenziato dallo sceneggiatore e studioso Gemen Frejlich 3 il valore di Veronika consiste nell essere stata in grado di sopravvivere a un frangente cataclisma
358. isibilita del padre Filmcritica 294 aprile 1979 Cori Stefania Siniscalchi Claudio a cura di Andrej Tarkovskij Roma Circoli Giovanili Socioculturali 1988 Crespi Alberto Nostalghia I Unita 8 ottobre 1982 D Agnolo Vallan Giulia Solaris Ciak 28 febbraio 2003 D Agostini Paolo Storia di un viaggio in Italia la Repubblica 12 giugno 1982 Danese Silvio Solaris Il Giorno 29 marzo 2003 Daney Serge Tarkovskij le Stalker et la foi Cahiers du Cin ma 315 set tembre 1980 De Benedictis Maurizio Zerkalo Bianco e Nero 4 luglio agosto 1979 De Bongnie Iean Andrej Tarkovskij en images Amis du film 309 febbraio 1982 BIBLIOGRAFIA GENERALE 259 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Delli Colli Tonino Noi la Palma Tarkovskij Bianco e Nero 2 aprile giugno 1986 Delmas Jean L enfance d Ivan e Comme un fleuve Andrej Roubl v Jeune Cin ma 42 novembre 1969 Delmas Jean Tarkovskij d clavelis Jeune Cin ma 109 marzo 1978 De Marinis Gualtiero Tarkovskij l importante partecipare Cinema amp Cine ma 29 ottobre dicembre 1981 Demeure Jacques Andrej Roubl v Positif 117 giugno 1970 Dempsey Michael Lost harmony Film Quarterly 1 autunno 1981 Di Giammatteo Fernaldo a cura di Cento film da salvare Milano Mondadori 1978 Diomine Victor Andrej Tarkovskij Le film
359. isso di legno al collo E pi avanti nella vicenda lo stesso simbolo della croce servir per benedire il Principe durante il rito solenne croce che da 98 50 a 99 08 il principe si inchiner ipocritamente a baciare In Stalker quando i tre personaggi arrestano il carrello ferroviario con il quale hanno raggiunto la Zona mentre l inquadratura mostra dei pali della corrente elettrica o telefonica divelti o danneggiati fa anche vedere a 36 55 due vere e proprie anticipazioni nella vicenda Una che non tutti i fili sono caduti una linea sembra essere ancora integra dato che i cavi tesi attraversano l intero quadro cinematogra fico La seconda invece data da una sorta di traliccio di due pali di legno incrociati che paiono ricordare il simbolo crociato v Croce Se si pen sa che in seguito del tutto imprevedibilmente un telefono squiller nei pressi della stanza dei desideri e che per tutti e tre i personaggi ma soprattutto per lo Stalker il viaggio nella Zona una sorta di via crucis v Croce si comprende come prima ancora di entrare nel vivo della storia Tarkovskij ci tiene a precisarne i contorni ir realistico etici Al punto che soltanto pochi secondi dopo a 45 43 mostrer insieme ad altri frammenti lignei piccoli e grandi quel traliccio inclinato verso destra come era successo alla croce di ferro ne L infanzia di Ivan a 56 55 per poi far vedere lo stesso traliccio a croce inc
360. it degli oggetti presenti nella casa di campagna del padre di Kris Kelvin e rintracciabili anche tra l arredamento della stazione orbitante di Solaris In particolare ci si riferisce al busto di Platone al vaso di ceramica blu e al mappamondo con piedistallo che difficilmente lo scienziato avrebbe potuto portare con s nello spazio e che concorrono a sfumare ulteriormente i contorni di un viaggio gi di per s misterioso BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 157 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE segue il primo piano di un uomo che mangia avidamente parlando evi dentemente non ascoltato a una donna che fuma da una lunga pipa La m d p rallenta soltanto per presentare le due figure poi si sposta e indu gia su un altro avventore manifestamente non in sintonia con il clima del locale si tratta del nostro che seduto a un tavolino beve una bottiglia vuota e un piatto con una mezza mela stazionano davanti a lui con at teggiamento triste e pensieroso Lo raggiunge una signorina vestita di paillettes ma lui prontamente si alza e se ne va ovviamente verso sinistra anticipando la m d p che prosegue imperterrita il suo tragitto Secondo la linea di commento fin qui seguita la vicenda pu essere letta senza comunque sfociare in eccessive sottigliezze interpretative in direzione di un evento traumatico o di una separazione rispetto alla compagna che infatt
361. itata rafforzandosi la volont go Fierens Un offerta musicale p 249 Nono aveva letto il motto Caminantes no hay caminos hay que caminar a Toledo nel 1985 sul muro di un convento francescano del x secolo una frase che rimanda alla lirica Caminante di Antonio Machado poeta amato dal compositore Caminante son tus huellas el camino y nada mas caminante no hay camino se hace camino al andar Al andar se hace camino y al volver la vista atras se ve la senda que nunca se ha de pisar Caminante no hay camino sino estelas en la mar Viaggiatore sono le tue orme la strada nient altro Viaggiatore non esiste un sentiero la strada la fai tu andando Mentre vai si fa la strada e voltandoti vedrai il sentiero che mai pi calpesterai Viaggiatore non esiste una strada ma solo scie nel mare Proverbios y cantares xxIx in Campos de Castilla cfr Machado Poesias completas p 575 91 Il brano era stato commissionato dal Suntory Centre di Tokyo nel 1987 Al riguardo il compositore ha scritto ANDREJ TARKOVSKIJ GENIALE CREATORE DI TEMPI VISIONI SENTIMENTI DRAMMATICI STORICI E ATTUALI NEI SUOI FILM NUOVA SCUOLA RUSSA SOVIETICA PER TUTTI NON SOLO OMAGGIO DEDICA A QUESTO GENIALE REGISTA MA ANCHE ALTRO TENTATIVO MIO SUONI SENTIMENTI SUONI TRASFORMANO SENTIMENTI SENTIMENTI TRASFORMANO SUONI SUONI TRASFORMANTISI IN SENTIMENTI SENTIMENTI TRASFORMANTISI IN SUO
362. ite questa successo prima dell ultima guerra A K nigsberg c era una vedova che viveva con suo figlio Ma poi scoppi la guerra e il figlio che aveva diciotto anni fu arruolato I due decisero di andare insieme da un fotografo per una foto ricordo Madre e figlio si fecero fotografare l una accanto all altro Poi il ragazzo fu spedito al fronte e qualche giorno dopo venne ucciso Travolta da quella terribile tragedia la vedova naturalmente dimentic di ritirare la foto che aveva ordinato non and mai a ritirare quella fotografia La guerra fin e la donna si trasfer in un altra citt lontana dai suoi ricordi Tanti anni dopo mi pare che fosse il 1960 la nostra vedova si rec da un fotografo per farsi una foto ritratto da regalare ad una sua amica per ricordo Si fece la fotografia e quando le consegnarono le copie vide che non c era soltanto lei nell immagine ma c era anche il figlio morto cos come era a diciotto anni Mentre lei la madre aveva l eta che aveva nel momento in cui l avevano fotografata Ho parlato personal mente con la donna e ho anche una foto che la ritrae nel 1960 insieme al figlio in divisa nel 1940 Ho anche una copia del certificato di nascita del figlio e una copia autenticata del suo certificato di morte Lampada Luce Ne L infanzia di Ivan un lume viene acceso a 6 02 per vedere bene in faccia il ragazzo preso dalle guardie dell Armata Rossa che combattono contro i t
363. ito ovvero il pubblico Questi ultimi appaiono come altrettanti cori Cori muti che per a loro volta possono e per Nono in un certo senso devono ac cedere all officiatura stessa del rito sonoro ascoltandone pensandone il canto Pensare la musica ascoltarla attivamente con e fra gli elementi dell or chestra che la produce vuol dire in ultima istanza far parte dell orga nico Quest ultimo ragionamento trae forza anche in relazione al ruolo fondamentale assunto nella poetica noniana dal parametro del silenzio gestibile nell uso sapiente delle pause La riduzione del diapason cro matico di dodici altezze possibili ad una modulazione per quarti di tono attuata intorno a un solo suono trova quasi un alter ego in quello che il compositore definiva il prisma delle pause il silenzio appunto laddo ve per la musica si situa il massimo grado di energia e carica intenzionali 45 In virt di oscillazioni microtonali le altezze tornano in realt a diversificarsi in sette possibilit Cfr Fierens Un offerta musicale p 254 46 Quanto affermo vale in particolare per i cinque ensembles cameristici posti lateralmente e in fondo alla sala in quanto sul fronte la somma del primo e del secondo coro assimilabile a un orchestra di tipo tradizionale per posizione e formazione SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 109 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGN
364. itto di rilievo a 111 42 l in quadratura che mostra uno specchio nel quale sono riflessi Hari Kel vin e un candelabro E in tempi e inquadrature successive da punti di vista diversi ma sempre nell arco di tempo indicato che finisce a 123 48 altri oggetti un violino a 120 07 appeso alla parete una statua di marmo raffigurante una figura femminile priva di braccia un bronzetto di uomo a cavallo una tromba due pistole antiche Gli oggetti presenti nella biblioteca di Solaris assumono poi anche rilievo di movimento quando tornano ad essere parzialmente inquadra ti nella panoramica aerea che va da 126 20 a 127 48 il candelabro il libro rilegato che altro non se non il romanzo Don Chisciotte e i due amanti Hari e Kris mentre levitano nello spazio della stanza fa cendo tintinnare il grande lampadario sul soffitto forse perch privi di gravit ma pi che altro per evidenziare la levit e purezza dell amore comunque inteso Anche nella sezione conclusiva della seconda parte di Solaris prima del ritorno sulla Terra dello psicologo Kris Kelvin a 140 57 le gi ricordate inquadrature riferibili a oggetti di vario tipo tornano in b n nelle immagini dell incubo onirico di Kelvin e tra gli oggetti riconosci bili si segnalano la sacca da viaggio che dovrebbe stare ancora nella stazione se Kelvin non gi tornato un vaso con dei fiori di campo un po appassiti u
365. itzen 97 Brown Irina 129 131 134 136 Bruegel Pieter il Vecchio 34 48 136 189 247 Bruno Giordano 58 Brusa Elisabetta 10 123 Bryan Robert 129 Buck Peter 149 Buloskin Oleg 40 Bu uel Luis 141 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Buonarroti Michelangelo 118 Burini Silvia 7 8 Caadaev Pyotr 228 Cacciari Massimo 100 101 106 107 113 Cage John 110 Calabretto Roberto 10 93 94 Cammell Donald 141 Caravaggio 140 153 Carrington Leonora 165 Caterina santa 175 216 217 Cechov Anton 207 Cervantes Miguel de 227 Ceylan Nuri Bilge 58 Cguan Zsi 43 Chanjutin Jurij 16 22 Chin Siu tung 145 Chion Michel 30 38 44 52 54 58 62 63 Chlebnikov Velimir 119 Chrusc v Nikita 23 Chugunova Masha 48 Ciaureli Michail 14 Cimalando Cinzia 10 199 201 Cisternino Nicola 60 62 94 106 108 Cresta Gianvincenzo 106 107 Cuchraj Grigorij 13 15 24 26 Cunningham Chris 163 Dali Salvador 166 Dalla Gassa Marco 141 Dallapiccola Luigi 59 Daney Serge 143 166 Dayton Jonathan 150 Deadushki 165 De Benedictis 61 103 Deep Forest 155 De Giusti Luciano 141 Deleuze Gilles 57 194 Delia 164 Del Monte Marco 143 De Mezzo Giovanni 106 111 112 Denisov Edison 40 De Palma Brian 141 Diol Philippe 191 Donskoj Mark 13 21 23 Dostoevskij F dor 125 Dreyer Carl Th 22 Drubachevskaya Galina 39 Durer Albrecht 189 Dutschke Rudi 5
366. iuto dell assioma cito quindi sono e se guendo la trafficata direttrice della costruzione di significato per strati ficazione si giunge a Sberegla per i Kalinov Most 4 Di nuovo deterio rando cos l implacabile legge della casualit si assiste ad un prologo rivelatore nel quale il regista suggerisce non solo il tono e il soggetto del videoclip ma anche la sua intera struttura formale Una donna vestita in sarafan al di fuori di una finestra elemento ormai percepito come familiare appoggia una brocca sul davanzale e passa un oggetto al figlioletto che sta in casa una figurazione gi sbilanciata nei confronti dell immaginario tarkovskiano cos come l equivalente movimento della macchina da presa che dall alto della madre si sposta perpendicolar mente verso il basso del figlio per poi ruotare verso destra e in seguito dalla parte opposta L effetto quello di una croce proiettata all interno dell inquadratura cos come accade anche se su di un piano orizzontale nella scena della caduta del latte in Il sacrificio e Losing My Religion La decodifica da parte dello spettatore empaticamente attivo e con ap posito bagaglio tarkovskiano si ritiene di poter dire praticamente automatica pur nell assenza di connessioni nervali esplicite 41 Il panorama delineato gi piuttosto cospicuo e composito si arricchisce infatti negli anni a venire grazie ad alcuni episodi che concorrono a validare la tesi della poetic
367. k vassoi altri oggetti di uso comune Nella sequenza un det taglio particolarmente suggestivo Lo spettatore e il sognatore ve dono gli alberi la vegetazione il mondo naturale non in modo diretto ma nella prospettiva rovesciata prodotta da un doppio riflesso quello dell acqua e della superficie dei vassoi che vi sono immersi La scena onirica rimanda il protagonista alla vita quotidiana appena lasciata la voce familiare della moglie gli oggetti della sua povera casa necessari per curare la malattia della figlia l immagine di Giovanni Battista e degli alberi ovvero la dimensione del sacro e della bellezza presenti nella sua vita In questa sequenza il tempo ha negli oggetti una conno tazione particolare Li vediamo cio dalla prospettiva della fine della loro esistenza non pi usati pregati goduti ma ridotti a relitti spo glie vuote di un mondo che stato e che ora non pi La scena nella sua delicata struggente bellezza suggerisce una sottile nostalgia per SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ 173 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE un contatto con oggetti comuni con la natura col sacro che qui or mai non pi possibile se non in un pallido riflesso In questa visione onirica la grande ira dell Agnello gi passata rivelando a chi ha la sensibilit per vedere e capire tutta la gravit di questa possibile perdita Il sogno termina con l inquadratur
368. ki a emprunt a ses films en mani re d hommage des effets sonores qu il a incorpor s dans son film Uzak 2002 Chion Andrei Tarkovski p 40 Un discorso a parte merita invece l amicizia con il compositore georgiano Giya Kancheli che pi volte ha detto di aver trovato delle profonde affinit con il cinema di Tarkovskij Queste vanno ricercate in una comune concezione del tempo che ispira le loro poetiche per cui esistono delle evidenti similitudini fra le partiture del compositore e alcuni film di Tarkovskij come Stalker La sospensione del tempo musicale la cosiddetta poetica della stasi dinamica tratto distintivo della musica di Kancheli rivela una preoccupazione tipica della gran parte dei musicisti del secolo ventesimo anche di molti appartenenti alla scuola russa per questo che la musica di Kancheli appare segnata da un incedere per cui strati sonori slittano gli uni sugli altri con una grande ricchezza di tensioni annullamento del tempo manifesta una concezione della vita trascendente e spirituale che mira in ultima istanza alla risoluzione dei conflitti alla luce di un ottimismo finale Una visione attraversata da un sentire di natura fortemente religiosa che rivela delle similitudini con il cinema in forma di poesia del regista russo 89 Fierens Un offerta musicale pp 248 249 Il nome di Tarkovskij da Nono anche associato ad un seguito di artisti accomunati dalla loro comune condizione P
369. ki p 14 Nella rievocazione della madre in Bianco bianco giorno troviamo costantemente dei riferimenti alla musica Come ha fatto con una vita cos piena di privazioni ad assicurare a suo figlio una formazione artistica e musicale Come ci riuscita Tarkovskij Bianco bianco giorno p 53 4 Il film nell inaugurare la collaborazione con il compositore Vja eslav Ovcinnikov gi presenta alcune costanti della poetica tarkovskiana Il violino qui appare come oggetto magico in senso proppiano tanto pi in quanto viene caleidoscopicamente moltiplicato scomposto divenendo strumento in cui il protagonista trasferisce il proprio sentimento di amicizia Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij p 27 5 La musica di Johann Sebastian Bach Wolfgang Amadeus Mozart Johannes Brahms 30 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 1 La sublime polifonia del creato Del compositore boemo Tarkovskij ricorda cos alcune affermazioni volte ad affermare la perfezione quale premessa dell atto artistico map soprattutto riporta alcune parole da lui dedicate al musicista maggior mente amato da Tarkovskij stesso Johann Sebastian Bach Eduard Ar tem ev ricorda che il regista nutriva una vera e propria predilezione nei confronti del maestro tedesco Non conosco niente di pi alto della sua musica gli avrebbe confidato nel corso di un inte
370. kij nella versione italiana Romolo Valli fotografia Sovcolor sequenze del cinegiorna le in b n Georgij Rerberg scenografia Nikolaj Dvigubskij montag gio Ljudmila Fejginova musica Eduard Artem ev e brani di Johann S Bach Giovanni Battista Pergolesi Henry Purcell suono Sem n Litvinov assistente alla regia Larisa Tarkovskaja V Chartenko M Cugunova costumi Nelli Fomina trucco V Rudina effetti speciali Jurij Potanov interpreti e personaggi Margarita Terechova la madre e Natal ja Filipp Jankovski Aleksej a cinque anni Oleg Jankovskij il padre Ignat Danil cev Ignat e Aleksej a dodici anni Anatolij Solo nicyn lo sconosciuto Nikolaj Grin ko il capo reparto alla tipografia Alla Demidova Lisa Jurij Nazarov l istruttore militare L Tarkovska ja la madre anziana Tamara Ogorodnikova Jurij Sventikov Tama ra Resetnikova Enrique Del Bosque Luis Correcher A Gutierrez D Garcia T Pames Teresa e Tatjana Del Bosque produzione Mosfil m Quarto Gruppo Artistico direttore di produzione E Vajsberg origi ne URSS 1974 durata 105 280 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il film inizia prima dei titoli di testa con la sequenza di un giovane balbuziente sottoposto da una dottoressa alla terapia ipnotica che gli permetter di parlare normalmente Ora un uomo a letto e nella sua mente si avvicendano i ricordi dell infanzia
371. l ultima inquadratura di Nostalghia da 117 53 alla fine l uomo seduto per terra davanti alla sua casa in Russia con il cane lupo vicino e la pozza d acqua an tistante allo stesso modo in cui la casa del padre del Kelvin di Solaris sta insieme a tutto il resto dentro l oceano stesso ora la casa del rus so nostalghico sta dentro l abbazia scoperchiata di San Galgano E come nel tempio devasto di Andrej Rubl v 1966 v Libro comincia a cadere la neve anche qui la fitta ma lieve nevicata sembra integrarsi nelle linee delle colonne Quasi simultaneamente al segno della croce che in II sacrificio Tar kovskij traccia con la cinepresa nella sequenza culminante a 44 05 con il vaso di latte che si abbatte sul pavimento della sala da pranzo v Vaso di vetro all esterno Alexander guarda la sua casa e poi si china da 44 06 a 44 22 ad osservare una maquette in legno della medesima Si tratta del regalo di compleanno di Ometto al padre il piccolo uomo costruisce una piccola casa con l aiuto di Otto ma sapendo che per una serie di disavventure tecniche sul set la casa dell incendio finale ha dovuto essere costruita e incendiata due volte la doppia casa implicitamente e in modo del tutto involontario riba disce le precedenti situazioni di raddoppiamento del simbolo casa nel cinema tarkovskiano sia che si tratti di quelle della memoria dell in 220 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ES
372. l ultimo avendo rinunciato per metodo a tracciare un cammino lineare dinanzi a s ancora chiudere un cerchio che delimiti lo spazio in un abbraccio sempre pi stretto e intenso cos che il semplice gesto assuma il vigore del pi grande e pe 63 Nietzsche appartiene naturalmente anche all orizzonte filosofico noniano in relazione al Prometeo e oltre Cfr ad esempio Nono Scritti e colloqui vol 2 p 559 I nostri punti di riferimento erano Nietzsche e Benjamin per cui trovavamo un prometeo Wanderer continuamente proteso nella ricerca di nuove leggi con cui buttare all aria quelle precedenti in una parola la continuit prometeica senza fine 64 Cfr Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij pp 115 116 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 117 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE netrante affondo poich la linea si curva ancora una volta circolarmente nietzschianamente come a tracciare uno zero che pu farci ritrovare anche al punto di partenza essendo eternamente imprigionati noi caminantes in quell unico cammino che ci concesso Noi incatenati al doppio senso di chi va avanzando di spalle verso il futuro come l angelo della storia di quella costellazione filosofica ar ricchita Nono Benjamin Klee Bauhaus ma si proceda pure all infinito come in frattale figura Il cerchio ha infatti un verso duplice almeno e proprio s
373. l lavoro di Ermler si distingua da molti titoli realizzati in Unione Sovietica negli anni precedenti anche se non sempre in maniera esplicita la protagonista della pellicola credente e una certa attenzione all elemento religioso presente in tutto il film 7 Durante un evacuazione l eroina aiuta una donna anziana a salvare un i cona sulle tombe dei partigiani sono poste delle croci e nel finale quando la protagonista sta per essere condannata a morte per impiccagione la scena ricorda il Calvario un riferimento che diventer ricorrente in molte opere realizzate successivamente In una sequenza una delle partigiane non si concede al fidanzato perch in corso la Quaresima e se un certo moralismo sessuale era presente in molti altri film realizzati durante il regime staliniano come Ciapaiev Capaev 1934 tuttavia ne Il compa gno P l esito di questa sottotrama curiosamente borghese Infatti i due fidanzati potranno stare insieme solo dopo essere stati uniti in un ma trimonio di fortuna officiato dal Compagno P Ordini religiosi e luoghi di culto erano raffigurati in chiave negativa in molte classiche pellicole sovietiche come La corazzata Pot mkin Bronenosec Pot mkin 1925 di Sergej M Ejzenstejn la scelta in controtendenza del film di Ermler pro babilmente un tentativo di incitare alla resistenza richiamandosi a quei simboli religiosi che un cos importante ruolo avevano svolto nella Russ
374. l volto dello Stalker con la testa sulle mani e gli occhi aperti persi nel vuoto l immagine a colori Inizia la lettura di un brano dell Apocalisse l unico che ascoltiamo nei film di Tarkovskij Viene recitato dalla voce fuori campo della moglie del sognatore Vi fu un violento terremoto Il sole divenne nero come un sacco di crine la luna divent tutta simile al sangue le stelle del cielo si abbatterono sopra la terra come quando un fico sbattuto dalla bufera lascia cadere i fichi immaturi Il cielo 4 de Baecque Andrej Tarkovskij p 85 5 Si passa di nuovo al colore quando lo Stalker momentaneamente ridestato dal suo assopimento risponde a una domanda dello Scrittore Non ho mai visto nessun uomo felice Li riporto indietro e dopo non li vedo pi 172 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE si ritir come un volume che si arrotola e tutti i monti e le isole furono smossi dal loro posto Allora i re della terra i grandi i capitani i ricchi e i potenti e infine ogni uomo schiavo o libero si nascosero tutti nelle caverne e tra le rupi dei monti e dicevano ai monti e alle rupi Cadete sopra di noi e nascondeteci dalla faccia di colui che siede sul trono e dall ira dell Agnello Ap 6 12 17 Mentre continua la lettura del passo biblico il corpo dello Stalker che si abbandonato al sonno percorso dal petto alla
375. la sequenza della televisione e chiude l episodio per lasciare poi spazio alla sequenza del poligono di tiro suggerita dalla telefonata paterna una presenza esclusivamente vocale Tarkovskij condensa quindi verso il centro del film non solo la questione della missione culturale e storica della Russia che il giovane lettore fatica a comprendere ma a queste parole trascritte a mano e in questo modo interiorizzate associato dopo lo spegnimento dell apparecchio televisivo anche il recupero della parola La variante del prologo con i palloni aerostatici accentuando il valore simbolico evidente del volo e della sospensione che richiama diretta mente Andrej Rubl v 1966 viene subito scartata dall autore Cos pure l episodio nell appartamento con gli esuli spagnoli che tentano di ricor dare la loro patria pur essendo carico di nostalgia che diventa nella versione finale nostalgia di una patria spirituale e dell infanzia non pu funzionare come prologo bench sia un argomento estremamente caro all autore e necessario per intonare il film nella giusta atmosfera Egualmente l episodio della fattoria l incontro della madre del prota gonista interpretata dall attrice Margarita Terechova con lo sconosciuto impersonato da Anatolij Solonicyn che nella versione finale d inizio all esplorazione della memoria o le sequenze nell appartamento che vedono protagonista Natal ja la donna da cui Aleksej si separato pur posse
376. lav OvCinnikov suono Inna Zelencova interpreti e personaggi Anatolij Solonicijn Andrej Rubl v Ivan Lapikov Kirill Nikolaj Grin ko Daniil il Nero Nikolaj Sergeev Teofane il Greco Irma RauS Tarkovskaja la ragazza sordomuta Niko laj Kolja Burljaev Boriska Rolan Bykov il buffone Jurij Nazarov il Principe e suo fratello Mikhail Kononov Fom Jurij Nikulin Pa trikej Stepan Krylov il vecchio fonditore di campane Sos Sarkisjan il Cristo Bolot BejSenaliev il Khan tartaro Volodja Titov N Grabbe B Bejshenaliev B Matysik A Obuchov N Glazkov K Aleksandrov S Bardin Ivan Bykov G Borisovskij V Vasil ev Z Vorkul V Volkov I Mirosnienko produzione Mosfilm Gruppo Artistico degli Scrittori e Cineasti direttore di produzione T Ogorodnikova origine URSS 1969 1966 durata 185 lunghezza originale altre versioni 146 una ur version di Andrej Rubl v di circa 60 pi lunga della versione orginale conosciuta fu proiettata per la prima volta a Mosca nell aprile 1988 Dom Kino commemorazione della morte di Andrej Tarkovskij Il racconto si riferisce alla vita del monaco pittore di icone Andrej Rubl v vissuto all incirca tra il 1370 ed il 1430 un periodo drammatico per la Russia devastata dalle scorribande dei Tartari dalle rivalit dei Principi in lotta dalle spaventose carestie e dalle epidemie La vicenda divisa in due parti articolata in un prologo ott
377. lche altro modo di uscirne Non esistono altri modi Vai da Maria Come il protagonista di Nostalghia anche quello de Il sacrificio ha bisogno di un essere affine che possa comprendere quello che sente Anche lui lo trova in una persona che sta all ultimo gradino della scala sociale ma che in grado di rivelargli un altra dimensione di esistenza significativo che lo spettatore veda l ingresso nella casa della donna non in modo diretto ma riflesso in uno specchio Come Gortakov quando entra nella casa di Domenico anche Alexander introdotto dalla sua ospite in un mondo in cui possibile cogliere ed esprimere non la super ficialit e l apparenza ma l essenza profonda delle cose Alexander non avrebbe il coraggio e l energia sufficienti per compiere il sacrificio che ha promesso nella preghiera senza il sostegno di questa figura femminile che lo ascolta lo comprende mostra una commossa partecipazione alla sua sofferenza Quando lo vede disperato essa lo prende fra le braccia e lo consola come un bambino Non avere paura di niente Andr tutto bene Povero caro Calmati adesso sei al sicuro abbracciami In questa notte d amore il protagonista sogna di nuovo la scena apo calittica che aveva visto all inizio del film nel mattino dello stesso giorno In una strana visione gli era apparsa una strada cittadina cupa e deserta Sul selciato erano visibili i segni di un passaggio umano una macchina rovesciata una sedi
378. le fa capolino dalla finestra ma anche un movimento coreograficamente giocato ai e coi limiti dell inquadra tura proprio come in Losing My Religion 5 Un movimento che stavolta in relazione a Sberegla in concomitanza con la relativa progressione temporale segue un andamento lineare in senso orizzontale quindi cinematograficamente avanzante da sinistra verso destra 6 Un videoclip sul ciglio della strada I Kalinov Most si rendono protagonisti di un altra incursione nell uni verso figurativo tarkovskiano grazie a Rodnaya 53 opera che conferma la vena cinematografica capillarmente distribuita all interno della videogra fia del gruppo una fotografia in bianco e nero nitida e luminosa insoliti tagli di ripresa cambi focali soggettive e movimenti di macchina con funzione narrativa Un campo di grano funge da palcoscenico per la rap presentazione di alcune azioni simboliche tra le quali si segnalano quelle molto suggestive di un bambino che correndo toglie la sua corona di spi ghe e di una coetanea in tunica bianca che a seguito del volo improvviso 49 Siamo quindi agli antipodi rispetto alla vegetazione o alle campiture di colore descritte in tutte le precedenti occasioni 50 Amaducci Arcagni Music video p 109 51 Analogamente agli oggetti inspiegabilmente presenti nella stazione di Solaris e alla comunanza degli ambienti di Sberegla 52 quindi impossibile fare a meno di rievocare il concetto di soglia cos
379. letto di ferro battuto e passa a 16 53 davanti ad un catino pieno d acqua pulita E in una catino pi grande la mamma a 17714 si sta lavando i lunghi capelli biondi in compagnia del padre che con un pentolino dal lungo manico le versa dolcemente e in ralenti dell altra acqua sulla testa Solo poco dopo a 17741 improvvisamente un carrello all indie tro rivela che il catino non c pi mentre il gocciolio dai capelli della donna fa da apertura nella stessa inquadratura al crollo di una parte del soffitto a 17 56 macerie di intonaco piene di acqua convivono con una stufa in cui ben viva una fiamma ed un mobile la cui anta a specchio v Specchio riflette quasi frontalmente la stessa stufa e le macerie con acqua Evidenza di suggestivi ed intensi brandelli di memoria che irrompono nell immaginario del bambino e del regista quando si pensa ricordandosi bambino Un catino smaltato di bianco serve anche per introdurre la sequenza della visita di Natal ja e Ignat alla signora con la bandana azzurra in testa a 77 25 Catino che prima fuori campo e poi inquadrato viene lasciato presso la porta d ingresso per raccogliere l acqua piovana che si sente cadere In Nostalghia bacinelle smaltate da 58 09 a 59 46 un vaso da notte di ceramica insieme ad un cassettone un letto di ferro vasi va setti fiaschi brocche di terracotta piccole damigiane spagliate teiere e bottiglie un altro
380. lica riconosce l im possibilit della distinzione tra l uomo e l animale Ed proprio tale impossibilit quella che impedendoci di affron tare il bestiario tarkovskiano nel suo complesso ovvero secondo l or dine alfabetico che solitamente caratterizza ogni catalogazione ci ha permesso di isolare il problema animale nella filmografia del regista russo cercando di studiarlo nelle sue multiformi metamorfosi Infatti poich la critica tematica non designa propriamente un metodo bens una direzione interpretativa che presuppone una tematizzazione o un repertorio di un tema il bestiario in uno o in vari testi di un autore i film di Andrej Tarkovskij allora l operazione di analisi che segue pur basandosi su un repertorio tematico non sar spoglio lessicografico Inteso come forma letteraria che ha per tema gli animali il bestiario 4 Andrej Tarkovskij opponendosi al montaggio intellettuale di Eizenstejn quello che costruisce i suoi film in modo tale che dalla somma dell inquadratura A con l inquadratura B risulti l inquadratura c nelle sue opere crea un tempo e di conseguenza un montaggio che non si impone dall alto allo spettatore e gli consente cos di usufruire del film senza prescindere dalla sua psicologia dal suo stato d animo dalla sua emotivit e dal suo livello culturale Per maggiori approfondimenti su questo tema si veda Ejzenstejn Teoria generale del montaggio PELLAN
381. lica propria della tradizione allegorica dei bestiari antichi in particolare Ometto che durante tutto il film rimane muto come un pesce a seguito di una operazione alle corde vocali ha il privilegio di portare su di s la caratteristica dagli antichi attribuita al pesce ovvero conosce gli incantesimi che possono guarire la sterilit vegetale animale e umana Se dunque come si diceva il nostro timore pi grande determi nato dall aridit specialistica di un eventuale catalogo degli animali tarkovskiani ecco che Ivan e Ometto ci permettono di isolare quel filo della trama che via via ci condurr verso la visione generale dell araz zo per quanto complessa sia la sua tessitura In questo percorso che tutt altro che labirintico in realt un tra gitto predeterminato e ben tracciato il filo conduttore che deve gui darci quello dato dalla relazione tra uomo e animale Nel cinema di Tarkovskij infatti la vicinanza tra i due regni e l instabilit del confine ontologico tra essi tale da essere in grado di dare vita a sfaccettature ricchissime intorno al loro contatto e al loro possibile intreccio negli otto film girati dal cineasta russo Si tratta di un intreccio che come vedremo trova in Alexander il protagonista di Sacrificio film testa mento del regista il personaggio sintesi di questo processo 188 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POET
382. linato verso sini stra a 45 50 e sullo sfondo la carcassa di un mezzo militare arruggi nito che far parte di un gruppo di attrezzature belliche abbandonate con inquietanti tracce scheletriche di soldati morti a 48 45 Finestra AI pari di diversi altri oggetti del cinema tarkovskiano anche le fine stre una sorta di specchi che per riflettono quasi sempre solo l ester no il fuori e non anche l interno il dentro delle persone o delle situazioni sono talmente presenti ed inevitabili da rendere impossibi li le indicazioni di tutte le loro esistenze visibili Tuttavia in alcuni casi come ad esempio quello della struggente fine stra paesaggio di Nostalghia dove non esiste differenza per l appunto BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 223 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE tra l interno e l esterno della camera del matto Domenico a 45 07 oppure quello delle due porte finestre di Il sacrificio se ne sottolinea no la presenza A 28 21 la cameriera Julia si trova vis vis con Maria una collabo ratrice domestica a ore anche detta la strega ed entrambe sono c lte nel riquadro delle rispettive finestre Un improvviso ed unico colpo di vento a 28 24 peraltro non notato dagli altri nella sala grande fa sbattere un imposta e agitare le tende di entrambe le strutture Fotografia Nelle immagini conclusive de L infanzi
383. ll immagine immediatamente successiva presente solo una bottiglia quasi piena di latte In seguito si avr un alternanza tra quella che si pu definire la normalit vale a dire il davanzale con tutti gli oggetti nominati in precedenza meno la caraffa rotta e l alterazione con la sola bottiglia e gli effetti della caduta del latte sul pavimento che vanno e vengono Soltanto durante l inquadratura con il personaggio fuori dalla finestra torna il barile sul davanzale e appare anche un ceppo di legno all interno della stanza che non trova alcun collegamento narrativo 34 Borin a cura di Tarkovskiana 1 p 225 35 Traduzione in questo caso necessaria proprio perch esplicativa di uno scarto letterale con implicazioni strutturali 152 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE che vengono a cozzare contro i limiti inviolabili dell inquadratura diven tano segnali di una distorsione sensoria in corso d opera La dicotomia interno esterno si associa in tal modo all esibizione di una realt alterata falsificata un aspetto confermato prepotentemente da altre immagini che si aprono come pensieri dalla fantasia o dal ricordo del protago nista diventando finestre di senso in veste di ulteriore fuoricampo in questo caso di natura tematica Si tratta di tableaux vivants ricreati sul modello dei dipint
384. lla caduta del recipiente Le uniche marginali discrepanze riguardano il movimento che nel film comincia da destra verso sinistra 28 Pellanda Tarkovskij s heritage p 90 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 149 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE e la configurazione della finestra che in Il sacrificio raddoppiata e chiusa da delle tendine fungendo quasi da cornice per una credenza piena di oggetti tra i quali la brocca col latte Senza entrare intensivamente nel merito delle introduzioni tar kovskiane si pu segnalare come analogamente a casi come quelli de Lo specchio Zerkalo 1974 Solaris Soljaris 1972 e L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo 1962 Tarsem stia dando il la al suo lavoro sugge rendo ma gi introducendo attivamente il tono e la modulazione della sua struttura complessiva Un introduzione in veste di omaggio che si avvale di un luogo deputato per l assolvimento di molteplici istanze reverenziali da parte di un regista profondamente legato all universo cinematografico e di musicisti che con le immagini hanno sempre dimo strato un rapporto personale e di autentica ricerca artistica 9 ma non solo poich Tarsem attribuisce alle sue figurazioni la capacit di mettere in moto un processo di contaminazione endogena che grazie a stimola zioni di tipo associativo arriva ad intaccare l impianto globale dell ope
385. lle parole di Alberto Basso questa pagina di Bach un prologo in terra non sono angeli ed arcangeli ad intonare il testo bens i fedeli i peccatori che nella Passione attendono di poter leggere come il Figlio di Dio possa essere glorificato in ogni momento della storia anche quando pi grande la bassezza dell uomo 3 anche questo finale si carica di una connotazione fortemente sacra 22 Colloquio con Toru Takemitsu in Nono Scritti e colloqui pp 438 441 442 23 Basso Frau Musika p 459 36 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 2 Un percorso in evoluzione Il paesaggio sonoro del cinema di Tarkovskij non si limita ovviamen te alla musica di repertorio ma un sistema molto complesso che com prende suoni di sintesi rumori d ambiente oppure ricreati in postpro duzione e ogni altra componente in grado di dar vita a combinazioni sonore totalmente nuove come auspicava Edgar Var se 4 Il percorso che lo porta ad elaborare un simile ambiente sonoro molto complesso e soprattutto in costante evoluzione Se nei primi film la musica di Ovtinnikov abbraccia lunghi segmenti della narrazione delineando i consueti ma pur sempre originali percorsi tematici Tarkovskij poi riduce sempre pi la sua presenza quasi a voler approdare al mito di un film girato senza musica se inizialmente la colonna sonora un elemento nel
386. llo spazio Disposizione dei gruppi strumentali su due assi ortogonali e del pubblico cos da definire il profilo di tre croci intrecciate numerologia del Tre an che per l agogica SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 95 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il tema della rinuncia alla voce col personaggio muto del figlio cui si so stituisce il padre rinunciando a parla re poco prima che si possa ascoltare Ometto riprendere a farlo La vicenda narrata si svolge su un i sola Gotland Terra di Dio ambien tazione potentemente simbolica soli tudine e isolamento del protagonista e della sua famiglia alienazione dell uo mo moderno ma anche luogo magico e ideale ara metafisica di un rito so litario un singolo uomo che dona se stesso per l umanit Sacrificio che redime e porta speranza rinnova la Rinuncia apparente alla melodia nella ripetizione di una sola nota va riamente micro intonata il fraseggio ricostruito grazie alla mobilit in trinseca poi anche spaziale dei suoni La scelta dell unica nota musicale da usare ricade sul Sol lemma dalle mol teplici implicazioni simboliche det taglio solitario isolato nella pi vasta gamma di altezze disponibili ma la singola nota si fa densa di sfaccetta ture e possibilit si dilata microto nalmente come un suolo f
387. lta uno degli omaggi a Bergman presenti ne Il sacri ficio in sintonia con lo stato d animo del sognatore unico essere vivo in un mondo morto Come nella visione onirica dello Stalker la macchina da presa procede riprendendo dall alto con l obbiettivo puntato verso il basso un terreno impastato di fango e di neve Si alza all improvviso un rumoroso vento di tempesta che solleva un pulviscolo bianco Compaiono inaspettatamente due piccoli piedi nudi nella neve e ascoltiamo l unica parola grido pro nunciata dal sognatore Figlio mio La camera continua a riprendere il suolo per arrestarsi di fronte a una porta di legno che mentre risuona il rombo degli aerei da guerra si spalanca su un muro di mattoni Alexander si risveglia di soprassalto Nell incubo ha vissuto la sua personale apocalisse un angoscioso timore per la sorte del bambino che tanto ama la sensazione che non ci siano vie di uscita espressa dall immagine della porta murata Otto lo strano postino messaggero un altra sorta di jurodivij come lo era Domenico in Nostalghia salendo una scala a pioli esterna e pas sando per la finestra raggiunge l amico dubbioso ed esitante e gli d un perentorio consiglio Tu devi andare da Maria Non vuoi forse che tutto 180 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE questo abbia fine la verit Una verit sacra C forse qua
388. lta aspi razione biografica ed etica il peccato tutto ci che non neces sario far dire il regista all Alexander de II sacrificio rileva che per la concezione e la pratica del montaggio non vi pu essere altro approccio che quello completamente spontaneo e proprio delle manife stazioni della natura della vita colta nel suo insieme non artificiale ma pienamente realistico La concezione tarkovskiana del tempo cinematografico dunque la prima manifestazione di come i concetti di animalit di divenire animale da parte dell uomo e la distinzione tra uomo e animale cos come l identit siano in un rapporto sempre dinamico nel flusso del movimento continuo fra loro nella trasformazione dell uno nell altro nel raggiungimento di punti d intensit pura non riconducibili che alla sensibilit e alla personalit artistica individuale Le immagini del cine ma tarkovskiano racchiudono il personale modo di sentire del regista la sua predisposizione soggettiva all unit temporale della scena che si esplica attraverso l insistere su volti paesaggi tempi della natura e degli oggetti Il tempo cinematografico del regista russo assorbe la sua forza espressiva oltre i bordi temporali delimitati dall inquadratura la concezione del tempo lungo tarkovskiano si pensi al piano sequenza del prefinale di Nostalghia 1983 o all inizio di Stalker e pi ancora de II sacrificio essendo una dimensione non simbo
389. ltano pressoch identiche Ma un collegamento molto 29 I R E M collaborano spesso con registi video cinematografici tra i quali Spike Jonze Mark Romanek Garth Jennings Michael Moore Jonathan Dayton e Valerie Faris e video artistici come Robert Longo per la realizzazione dei loro lavori pi legati alla sperimentazione 150 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE efficace pu essere instaurato anche con la pozza d acqua che si forma sotto il davanzale per effetto della pioggia che entra nonostante in que sto caso il pavimento non sia di legno Il contrasto del bianco dilagante e dei frammenti di vetro sullo scuro del pavimento serve a Tarkovskij per introdurre le mutazioni delle sensazioni e delle atmosfere attraverso la luce successiva irreale algida appunto lattiginosa e malata che circonda Alexander e il modellino di legno della casa 3 come se Tarsem filtrasse la sostanza stemperata dell immaginario tarkovskiano ormai decantato e depositato per ottenerne un con centrato iconografico ma non perch la brevit del videoclip impe disca di instaurare tempi narrativi o di approfondire la psicologia dei personaggi assunto ormai sconfessato da una serie consistente di lavori fortemente caratterizzati in questa direzione bens per render lo parte di un coerente prospetto artistico di natura s
390. ltata di spalle Quando essa si gira verso di lui vediamo il volto asimmetrico e espres sivo di Maria l appagamento di un desiderio avere vicina la donna in grado di dargli calore e sostegno Alla fine della visione onirica si torna al punto di partenza In una microsequenza Maria ancora nuda scaccia da una stanza un branco di galline La voce della moglie dice Alexander perch ti sei spaventato cos Mentre pronuncia questa frase apparentemente gentile la donna non si trova nello studio vicino a lui ma a una notevole distanza dietro a un tramezzo Il sogno termina con il ritorno all indifferenza e allo squal lore che si respira nell elegante ricca casa del protagonista Alexander si sveglia nella sua stanza in un mattino uguale a tanti altri Quello che ha compreso nella notte e attraverso il sogno gli d il coraggio e l ener gia per fare ci che aveva promesso nella preghiera Secondo Tarkovskij il gesto che il personaggio compie nelle scene finali del film appare as surdo e ridicolo soltanto a chi si ferma al livello superficiale della storia In primo luogo e innanzitutto afferma mi interessa chi pronto a sacrifica re la propria posizione indipendentemente dal fatto che questo sacrificio venga compiuto in nome di principi spirituali oppure per aiutare il prossimo oppure per l una e l altra cosa insieme Un tale passo in totale contraddizione con l egoi smo insito nella logica normale esso contraddi
391. luogo visivo in cerca delle ambientazio ni per il film italiano di Tarkovskij si ritenuto di indicarne gli oggetti in questa sezione miscellanea Si pu iniziare dalla poesia notturna che Tonino Guerra scomparso nel marzo 2012 ha composto solo poche ore prima e che legge ad An drei andato a trovarlo a casa sua Vengono citati nell ordine da 3 30 a 4 08 una casa un cappotto un ombrello bottiglie stracci anatre di legno che poi da 39 06 saranno inquadrate insieme a vasi vaset ti quadretti un orologio bottigliette due buste pennelli e a seguire uno specchio due quadri altre bottigliette e suppellettili e ancora tende ventagli una gabbia per uccelli Poi a 5 43 su un tavolino rotondo sulla terrazza della casa romana di Guerra una gabbietta per uccellini vuota e con gli sportellini aperti un libro aperto ed uno chiuso vicini formano un inquadratura che fa pensare alla casa di campagna del padre del protagonista di Solaris In seguito a 38 01 si prega di notare il minutaggio Tarkovskij rammemora la camera d albergo n 38 di Bagno Vignoni perch la sua finestra non dava sulla strada ma su una strettissima tromba di un ascensore che non hanno messo senza luce era sempre buio Era una camera strana con un bagno da ospedale un posto misterioso dove non possibile non sentirsi male Mancava l aria E questa sar proprio la sequenza di Nostalghia Segue poi da
392. m sia in grado di manifestare le paure pi profon de dell essere umano e la paranoia postatomica che precorre quella odierna connessa alla pericolosit nell utilizzo dell energia nucleare in impianti come Fukushima Daiichi5 in modo cos puntuale da risulta re assolutamente attuale in tutte le implicazioni che ne scaturiscono Dice Tarkovskij nel suo Discorso sull Apocalisse tenuto a Londra alla St James Church nel 1984 Viviamo in un tempo molto duro e la sua durezza accresce ogni anno Tuttavia conoscendo la storia possiamo ricordare periodi in cui spesso stata avvertita l imminenza dell even to apocalittico 7 Riteniamo che il Giappone del 1955 attraversi uno di quei periodi a cui il regista russo si riferisce e che Kurosawa nella sua 4 Kiichi Nakajima Toshir Mifune un anziano industriale di grande personalit bene stante e di successo vive nella paura dell annientamento nucleare e vorrebbe espatriare in Brasile con tutta la famiglia amanti e figli illegittimi compresi per mettersi in salvo da morte sicura a causa di una probabile esplosione nucleare e contaminazione radioattiva La famiglia gli si oppone e si rivolge al Tribunale per le Controversie familiari per farlo interdi re poich ha intenzione di liquidare la fonderia su cui si basa il benessere dei figli per poter fuggire dal Giappone e trasferirsi in una piantagione brasiliana Dopo aver tentato tutte le strade per convincere a uno a uno
393. m trying to mask our composer technique so that the listener could not understand how this is made But obviously in the Stalker it was the case when I could not avoid using the open method So I took a rather well known in the Indian music method as a basis of the musical solution of the film It is constructed on the distinguishing of one base tone which is usually entrusted to the performers on the Indian string pinching instruments named vina or tampur On the background of this prolonged sound improvisation on tar the multinarional instrument which is used not only by Indians but also by Iranians Armenians Azerbaijanians and Georgians is made I decided to add to the tar a longitudinal flute being taken from the European instruments which was widely used in the Middle Ages Still later I came to the conclusion that such a straightforward connection of European and Oriental instruments has too conditional character and frankly illustratively demonstrates my intensions Then I turned to electronics and passed the music through effects channels of the SYNTHI 100 synthesizer having invented many various and unusual modulations for flute What concerns the tar it was recorded by me first on one speed and then it was lowered so that the life of one string could be heard which was incredibly important for me Then I have as if hanged far in the sond acoustic space the light key coloured backgrounds And this was all I call
394. man Mozzato Firenze Istituto Internazionale Andrej Tarkovskij Edizioni della Meridiana 2002 Tarkovskij Andrej Racconti cinematografici trad italiana di Cristina Moroni Milano Garzanti 1994 Tarkovskij Andrej Scolpire il tempo trad italiana e cura di Vittorio Nadai Milano Ubulibri 1995 Tarkovskij Andrej Sulla figura cinematografica In Borin Fabrizio a cura di Andrej Tarkovskij Venezia Comune di Venezia 1987 Tarkovskij Andrej Il tempo riprodotto In Buttafava Giovanni a cura di Al di l del disgelo Cinema sovietico degli anni Sessanta Milano Ubulibri 1987 Tarkovskij Andrej Le temps conserv Jeune Cin ma 42 novembre dicembre 1969 Truppin Andrea And then there was sound The films of Andrei Tarkovsky In Altman Rick a cura di Sound theory Sound practice New York London Routledge 1992 Turovskaja Majja 7 s ili fil my Andreja Tarkoskogo Moskva Iskusstvo 1991 Varaldiev Anneliese Russian composer Edward Artemiev online http www electroshock ru Var se Edgar Il suono organizzato Scritti sulla musica trad italiana di Umber to Fiori Milano Ricordi Unicopli 1985 Warnaby John Only travelling itself Reflections on Luigi Nono 1924 1990 Tempo 176 marzo 1991 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 67 Un film riflesso nei diari di lavorazione Lo specchio Umberto Fasolato Abstract By studying the note
395. mbino mezzo totale va verso primo piano la madre la stufa a petrolio Cespugli di ontano carrellata madre e i bambini da dietro Il sasso la rovina della casa il pozzo La madre esce dal bosco prende i bambini per mano e si allontana con loro Aljoscha vieni noi andiamo Totale la madre ci passa davanti con i bambini e va via Totale ritorno nel bosco tuono La malattia Autore con l uccellino Cielo gt la fattoria gt i giovani genitori E con chi vorresti stare pi volentieri mezza totale del padre primissimo piano della madre Il truciolo ardente si spegne l ultima versione ora appare cos numeri corrispondenti alla penul tima versione WIN B Og Il giovane con la brocca del latte Interno a colori della fattoria Paesaggio con la madre Il bambino mezzo totale va verso primo piano la madre la stufa a petrolio Il sasso la rovina della casa il pozzo Autore con l uccellino Cielo gt la fattoria gt i giovani genitori E con chi vorresti stare pi volentieri 18 Tarkowskij Der Spiegel pp 243 244 nota 10 giugno 1974 80 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE annullare eventualmente inquadratura 4 o 6 La madre esce dal bosco prende i bambini per mano e si allontana con loro Aljoscha vieni noi andiamo 12 primissimo piano della madre
396. mbola di celluloide nei cui occhi ripresi in piano ravvi cinato sembra di poter leggere ad un tempo il vuoto stupore insieme all inquietante intensit di Domenico Un immagine allo specchio di suggestione alla Bergman ma solo perch l attore che impersona Domenico Erland Josephson interprete di molto cinema del maestro svedese c da 52 30 a 53 03 nella quale il matto di Nostalghia sembra studiare il proprio sguardo riflesso E di altro grande riflesso si tratta nell inquadratura a 55 59 alla fine del colloquio di Domenico con Gor akov nella quale davanti allo spec chio si sigilla il patto muto dell attraversamento della piscina di santa Caterina con la candela accesa v Candela e l oggetto la mezza cande la che a 56 55 passa dalle mani del folle che vuole salvare il mondo intero con un piccolo gesto inutile in quelle dell esitante scrittore russo Altre due situazioni con specchio sono a quella da 64 35 a 65 04 nella quale Eugenia l interprete rinascimentale di Nostalghia sta da vanti e subito dopo di spalle allo specchio gi presentato a 21 36 nella stanza d albergo 38 di Bagno Vignoni b dopo poche inquadratu re quando per sfogarsi getta una spazzola nera per terra pi o meno nello stesso angolo in cui GorCakov a 24 25 aveva tirato il libro delle poesie di Arsenij Tarkovskij v Libro prima di fermarsi a 66 54 allo specc
397. me dimostrano i numerosi riferimenti all arte pittorica presenti nei suoi film Per un appro fondimento relativo a questo argomento si rimanda a Borin Tarkovskij e la sofferenza dell arte memorie di uno sguardo poetico in Del Monte a cura di Far comprendere far vedere pp 57 65 8 Quello di Plus Oh un caso veramente eccezionale innanzitutto per la quasi totale mancanza di fonti specifiche e per l estrema discordanza delle poche presenti che ha richiesto un indagine filologica piuttosto articolata Se non sar possibile per ovvi limiti di spazio e aderenza tematica dar conto dell operazione effettuata in questo senso si possono sottolineare almeno due particolari aspetti concernenti la conformazione dell opera e i suoi sviluppi in quanto oltre ad aver condizionato direttamente l ambiguit del suo riconoscimento rappresentano condizioni rivoluzionarie per l intero settore La prima anomalia segnata dall attribuzione da parte del regista francese di un titolo differente rispetto a quello della canzone cui abbinato il videoclip vale a dire Plus Haut con un intuizione talmente ovvia da non essere mai stata messa in atto fino a quel momento e che ancora oggi tranne qualche raro episodio non viene riproposta La seconda eccezione data dalla pressoch totale censura del lavoro proprio a causa dei diritti d autore relativi alle opere citate che ne hanno limitato la trasmissione ad un solo passaggio in un
398. mmergere nel serbatoio Ancora a proposito de Lo specchio nel ricordo presentificato dell in fanzia e della moglie Aleksej il padre di Ignat Tarkovskij rivede sem pre la donna come fosse sua madre e a 33 52 mostrata di spalle mentre si dirige verso la casa con un secchio di metallo nella mano destra un richiamo a colori dei sogni in bianco e nero di Ivan e delle immagini de L infanzia Anche se non visualizzato un secchio pieno d acqua viene citato da Alexander il protagonista di Il sacrificio a 6 37 nel racconto del gio vane monaco Johann Kolov che tutte le mattine e per tre anni di segui to porta sulla montagna il suo secchio per innaffiare un albero secco finch questo non fosse diventato verde Al finale del film a 137 20 il piccolo Ometto porta due secchi d ac qua di metallo del tutto uguali a quelli de l infanzia di Ivan per in naffiare l albero secco dell inizio del film Sedia La prima da ricordare sta al centro del corridoio del Conservato rio con sopra un gatto dove il bambino Sasa va per la prova de Il rullo compressore e il violino a 5 04 A 8 38 dello stesso film Sa a lascia sulla sedia della bambina in pri mo piano la mela rossa che voleva mangiare in attesa del suo saggio musicale Pi avanti a 11 47 appare il primo piano del torsolo della stessa 236 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL
399. mo Lo specchio e cosa c dietro lo specchio di Tarkovskij Rivista del Cinematografo 5 maggio 1979 Gambetti Giacomo Sacrificio Rocca 1 agosto 1987 Garritano Massimo Tra terra e cielo Cinemasessanta 1 gennaio febbraio 1987 Ghezzi Enrico Nostalghia il Manifesto 18 maggio 1983 Ghezzi Enrico Sacrificio della memoria con panorama nordico In Il Patalogo Annuario dello Spettacolo vol 10 Milano Ubulibri 1987 anche in Paura e desiderio Cose mai viste 1974 2001 Milano Rcs Libri 2000 Gillet John Boris Godunov Tarkovskij sages his first opera in London Sight amp Sound 1 inverno 1983 1984 260 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Goimard Jacques Po tique de la science fiction Positif 162 ottobre 1974 Grande Maurizio Andrej Rubl v il senso della terra Filmcritica 261 gen naio febbraio 1976 Grant Jacques Solaris Cin ma 74 185 marzo 1974 Grant Jacques Le miroir Cin ma 78 231 marzo 1978 Grazzini Giovanni Andrei Roubl v e Solaris In Gli anni Settanta in cento film Bari Laterza 1976 Grazzini Giovanni L infanzia di Ivan In Gli anni Sessanta in cento film Bari Laterza 1977 Grazzini Giovanni Lo specchio Corriere della Sera 8 aprile 1979 Grazzini Giovanni Stalker Corriere della Sera 14 maggio 1980 Grazzini Giovanni Nostalghia In
400. mo silenziosi nel nero corvino delle calli per dieci venti trenta minuti filati e a volte dall altro lato di un canale ecco la macchia multicolore di un ristorantino per noi irraggiungibile Syr 12 SIROVSKIJ LA PRIMA VOLTA DI TARKOVSKIJ A VENEZIA Il culto della guerra nel cinema russo sovietico precursori de L infanzia di Ivan Davide Giurlando Abstract Tarkovsky s Jane childhood 1962 is rightfully considered a ground breaking movie in the history of Russian cinema however many of the themes present in Tarkovsky s first feature film such as the mystical undertones in the depiction of the struggle against the Nazis had been foreshadowed in previously made Soviet war mov ies In consideration of the high popularity of war films throughout Soviet history it is possible to deduce that the development of this particular genre is strictly linked to the cultural evolution of Soviet society after World War II Thus an analysis of aesthetically significant elements and sequences in movies like Fridrikh Ermler s She Defends the Motherland 1943 or Mark Donskoy s Rainbow 1944 and analogous motifs in Tarko vsky s work can demonstrate how in Soviet Russia the imaginary of the global conflict evolved during the decades from the explicitly physical representation of war in mov ies which were made during or shortly after the conflict movies which were directed and watched by people who had been directly involved in World W
401. n condizioni precarie il film raffigura la crudelt della guerra e degli invasori nel momento stesso in cui tali violenze si stanno svolgendo anche nel mondo reale per di pi all interno del medesimo paese dove il film era proiettato Lo scopo della pellicola non era n la semplice pro paganda n l indottrinamento politico ma una vera e propria incitazione 15 Cfr Youngblood Russian war films p 60 16 Cfr Fomin red Kino na vojne p 352 dove riportato un rapporto dell 11 marzo 1943 redatto dagli organi di controllo per le attivit cinematografiche 20 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE a prendere parte a una lotta che oltre a essere effettivamente in corso non prevedeva compromessi di alcun genere La protagonista del film oltre a diventare un incarnazione implacabile della Madre Patria dei poster anche iconograficamente riesce alla fine a sopravvivere I finali lieti diventeranno sempre pi rari negli anni successivi con la progres sione della guerra il cui esito diventava gradualmente pi favorevole ai sovietici i registi furono in grado di concedersi delle libert maggiori nel delineare le sorti delle proprie eroine Il compagno P un film profondamente diverso da L infanzia di Ivan ma presenta una caratteristica che oltre a essere particolarmente pre ziosa per la nostra indagine fa s che i
402. n pannello di specchi sul soffitto riflettenti un Kelvin in parte sdoppiato a letto e sudato per la febbre ancora lo scialle che Hari toglie dalle spalle lo stesso indumento parzialmente visibile tra le mani della madre di Kris ancora lo scialle copre Hari seduta in BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 247 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE poltrona Quando poi in bianco e nero nella stanza tutta avvolta da grandi fogli di plastica che anche ricoprono gli oggetti sparsi intorno come ad esempio un manichino e il televisore sul cui schermo risalta il ricordato I cacciatori nella neve Kris abbraccia sua madre di spalle lo sguardo gli cade su una sedia dove a 142 53 ci sono una bottiglia da selz una bottiglia quadrata di vetro il cui tappo oscilla ancora come se fosse stato appena tolto un pettine a lisca di pesce una banconota la cassettina piena di terra con una piantina fiorita e alcune monete ancora sua madre giovane apre e chiude un libro che lascia sul tavolo dove risaltano una mela v Sedia e una delle consuete tazzine da th v Tazza Una sorta di magazzino di cose anche presente in Tempo di viag gio il film preparatorio di Nostalghia nel quale si alternano oggetti re ali concreti visibili insieme ad altri non meno importanti e necessari citati descritti letti Sicch per quanto riguarda questo film del 1983 realizzato quale forma di sopral
403. na Stiamo perdendo quello che ci stato donato in origine e cio la libert di scelta il libero arbitrio Ci ritroviamo come se non avessimo possibilit di sce gliere Ecco perch personalmente reputo sbagliata la nostra societ 3 Sembra proprio che il regista russo stia facendo una lettura del film di Kurosawa che stia incrociando la visione In effetti possibile cogliervi la vicinanza al pensiero espresso in Testimonianza il genere la strada giusta Eh anche l umanit su una strada sbagliata una strada pericolosa Ma tanto inutile parlarne Poi inizia il monologo ALEXANDER L uomo si sempre difeso sempre Si difeso dagli altri uomini dalla natura e ha sostanzialmente violentato la natura Il risultato una civilt fondata sulla forza sulla sopraffazione la paura la dipendenza Tutto ci che il nostro progresso tecnico ci ha portato un po di comodit un pi alto standard e strumenti di violenza per mantenere il potere Siamo come selvaggi usiamo il microscopio come se fosse un manganello No anzi peggio i selvaggi hanno un po di spiritualit Appena facciamo un importante scoperta scientifica noi la poniamo subito al servizio del male E in quanto allo standard di vita una volta un saggio disse che il peccato tutto ci che non necessario Se questo vero allora tutta la nostra civilt fondata sul peccato sul non necessario dall inizio alla fine Ci siamo creati
404. na Alexander lascia ai famigliari datato 11 giugno 1985 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE 207 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ti a perseguire i loro personali interessi quando Nakajima va a incon trarli uno a uno per tentare di convincerli a partire con lui Proseguendo nella visione incrociata la famiglia di Alexander non ricorda l imminenza dell apocalisse quella di Nakajima non la com prende il primo tiene fede al suo altruistico impegno e brucia la sua casa perdendo la sua famiglia il secondo tiene fede alla sua altruistica convinzione e brucia la sua fonderia perdendo la sua famiglia entram bi vengono dati per folli e internati solo la domestica Maria strega benefica e l amico postino Otto testimone volontario pronto a crede re negli eventi strani e misteriosi comprendono Alexander solo il dottor Harada testimone volontario con umanit e impegno civile e pochi famigliari la moglie la figlia pi giovane Sue e l ultima amante Asako guidate dall amore comprendono Nakajima Il neonato rispet to agli altri figli tutti gi adulti e padroni delle loro scelte ignaro come Ometto Inoltre in parallelo fra i due personaggi chiave Otto ha il compito di scuotere i famigliari di Alexander mentre il dottor Harada cerca sta bilire un contatto con quelli di Nakajima Il postino riesce a portare a compimento la sua missione profeti
405. na pur restando la stessa di prima si trasformata Le didasca 134 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE lie del libretto ci dicono che dovremmo essere in un giardino del castello e allora Tarkovskij pone in quel vuoto oscuro alcune bianche figure sta tuarie di spalle in posizioni diverse alcuni figuranti che rimandano alle immagini di ricchi viali in cui la storia di imperatori e re si scolpita nel tempo Interessante notare come Tarkovskij lasci il trono in mezzo al viale per suggerire che quello il giardino dello stesso palazzo di Marina E c un nuovo cambio all entrata di Marina e del coro in danza le statue si girano e assumono a terra una nuova posizione frontale mentre i confini della scena si allargano a un totale che coinvolge la scenografia con le cellette Totale che rappresenta dopo il viale di statue un vero giardino pieno di danze suoni luce e vita Il crescendo dall interno all esterno avvenuto puntualmente con po chi tocchi che aprono per molti mondi dichiarando l autorevolezza del segno della regia che dopo le danze ripercorre il viale ombroso grazie alsemplice movimento delle statue che si rigirano mentre accompagna no l uscita del coro e quindi come avviene con un movimento di camera in un attimo siamo di nuovo al fotogramma precedente il viale in cui Dmitrij prima solo inc
406. nata finale di Olena verso la morte un ovvio riferimento al Golgota e le inquadrature che la riprendono frontalmente mentre tiene il cadavere del figlio neonato in braccio si richiamano alle icone religiose dedicate alla Bogomater Madre di Dio Chanjutin rileva come in Arcobaleno il tema della sofferenza in tempo di guerra sia stato elevato fino a diventare da caratteristica individuale parte di un destino collettivo e componente inestricabile della resisten za al nemico Effettivamente tratti mistici sembrano affacciarsi in molti dei personaggi positivi del film in sequenza un bambino colpito a morte invoca la madre mentre sta attraversando un recinto di filo spinato che per qualche secondo gli si avvolge intorno al collo e alla testa in un probabile richiamo alla corona di spine del Cristo La progressiva identificazione tra combattenti della resistenza e marti ritrova una delle sue massime realizzazioni in Zoja 1944 di Leo Arnstam una biografia romanzata della partigiana Zoja Kosmodem janskaja 9 In questo caso si tratta di una figura sottoposta a santificazione ancor pri ma della realizzazione del film la Giovanna d Arco sovietica impiccata dai tedeschi il cui cadavere congelato fu immortalato in una celebre fotografia del 1941 ma sono dubbie tanto la versione ufficiale sulla sua fine quanto la foto stessa era una dei martiri di regime eletti a figure esemplari dalla propaganda staliniana Anche se nel film
407. ncomprensione delle circostanze che avevano portato il grande regista a trovare in Italia agli occhi di Nono una disponibilit produttiva quello della RAI coproduttrice del film ideologicamente sospetta Una diffidenza effettivamente possibile a mio parere perch riconducibile al tesissimo clima politico e di forte contrapposizione culturale dei primi anni ottanta in Italia clima nel quale viene a snodarsi la complessa vicenda umana e artistica di Tarkovskij regista di fatto profugo senza status di rifugiato politico riparato in Italia grazie allo scrittore sceneggiatore Tonino Guerra Infatti ricostruendo attraverso i diari Martirologio del regista recentemente pubblicati la cronaca dei contatti vorticosi che Tarkovskij dovette intrattenere senza alcun risultato in quegli anni su suggerimento di vari amici che in ogni modo cercavano di aiutarlo a stabilirsi in Italia con la propria famiglia si legge di contatti suppliche e pressioni presso i vari ambienti politici e istituzionali italiani prima ed europei poi con varie e instancabili mediazioni per sottrarsi ai ricatti e alle angherie estenuanti della nomenklatura sovietica che richiedeva continuamente il rientro del regista a Mosca e poter continuare per periodi pi lunghi a lavorare in Italia per la realizzazione di Nostalghia ma anche dei disperati tentativi fatti da Tarkovskij per ricongiungersi ai suoi cari in Italia mentre questi erano di fatto tenuti in ostaggi
408. nde la forma di un olocausto nu cleare e tutti e due i protagonisti ne colgono la minaccia Inoltre lo spettatore stesso chiamato a essere testimone anche attraverso Otto e Harada che sanno vedere interrogarsi comprendere Entrambi i registi scelgono la forma del dramma famigliare in cui emergono i conflitti affettivi le ambiguit dei rapporti interpersonali quelle che a prima vista sembrano le piccole pene dell esistenza umana ma tutto concorre a portare alla drastica scelta finale del protagonista I com ponenti della famiglia di Alexander sono concentrati su se stessi mo strando la loro affinit con le creature egoiste e egocentriche che po polano le opere dello svedese Bergman presi dalle loro questioni personali di cui lo spettatore viene a conoscenza in modo frammenta rio ascoltando i loro discorsi mentre Kurosawa costruisce una serie di brevi situazioni per inquadrare i vari famigliari coinvolti anch essi incrociabili a buon diritto con i personaggi tarkovskiani tutti indaffara 18 A questo proposito non vogliamo trascurare l aura bergmaniana de Il sacrificio realizzato sull isola svedese di Gotland avvalendosi di Sven Nykvist come direttore della fotografia di Erland Josephson come attore protagonista e Sven Wollter nel ruolo del medico Victor e anche della scenografa Anna Asp tutti collaboratori di Ingmar Bergman Come il regista svedese Tarkovskij fa uso di strutture estetiche proprie del te
409. ndetta Gojira Godzilla 1954 diretto da Ishiro Honda 9 Nella sua casa su un isola svedese Alexander Erland Josephson festeggia il suo compleanno insieme ai familiari mentre la televisione annuncia l imminenza di una guerra nucleare Alexander ripete le parole del Padre Nostro invocandolo e offrendogli tutto quel che ha di pi caro purch tutto ritorni come prima Addormentatosi ha un angosciante incubo sull apocalisse nucleare Il suo amico postino lo sveglia indicandogli una soluzione magica e misteriosa per la salvezza giacere con la sua domestica Maria strega benefica che l uomo decide di mettere in atto Il giorno seguente nessuno ricorda nulla e tutto sembra normale cos Alexander compie il suo sacrificio d fuoco alla sua amata casa rinuncia al figlioletto luce dei suoi occhi e si vota al silenzio accettando di essere considerato come un folle e internato 202 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE dei suoi temi preferiti si tiene pronto possibile scongiurare l Apocalisse ma personalmente non ho alcuna convinzione che l umanit voglia prepararsi Luomo moderno prende tutto per il verso negativo S sto parlando di una crisi spirituale necessario opporsi alla mancanza di spiritualit nel mondo e cos proprio l Apocalisse stessa sta per cos dire creando un equilibrio spirituale C
410. ndividuale o collettivo Non si deve essere qualcuno bens riconoscersi l un l altro per quel qualcosa di differente da s che in ciascuno gi Je est un autre un qualcosa non solo da rispettare ma anche da dover conoscere e da sapere volere ascoltare Davvero Il modo per farlo sembra essere per Nono e per Tarkovskij lo stes so ovvero esprimere senza riserve il proprio stile 7 denudandosi il pi possibile di talune maschere solo allora il gesto artistico si invera e il segno poietico si fa sogno inconsueto di felicit Poich era gi da sempre una costellazione di rimandi di segrete connessioni di espliciti richiami all ordine e al disordine insieme era gi come voleva essere in pienezza d ascolto una con presenza di visioni una simultanea plurima continua rivelazione da attuarsi nel progressivo svuotamento e sacrificio del s in offerta all altro E al resto Era gi da sempre un piccolo pezzo di nuova differente felicit 70 Essendo senza restrizioni o riserve ci che sono ora io ho la possibilit di progredire cfr Merleau Ponty Fenomenologia della percezione p 580 71 Per la salvezza dell umanit indispensabile strappare la maschera al mondo moderno Tarkovskij Scolpire il tempo p 210 120 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Bibliografia
411. nghissimo e quasi ininterrotto movimento verso sinistra Davanti ad un tavolino gioca con del pane che la madre sta preparando poi questa lo accarezza e toglie il latte rimasto sui suoi capelli A questo punto interviene una breve accelerazione che sposta l atten zione su di un altro scenario e due nuovi personaggi ancora una volta un telo nasconde lo sfondo in questo caso proprio come fosse il sipario di un palcoscenico e infatti quando la ragazza lo lascia cadere scopre una tavola imbandita sulla quale si possono distinguere mele uova e com posizioni floreali Il tutto assume l aspetto di una rappresentazione con natura morta nella quale i commensali sono disposti dal lato opposto a quello di figurazione Il bambino salta su una panca con in mano una spada di cartone dando le spalle ad un uomo probabilmente il padre che cerca invano di imboccarlo con un cucchiaio Il nuovo protagonista torna davanti alla m d p per raggiungere la ragazza che nel frattempo ha fatto il giro della tavola Tenta di baciarla e alza il telo con un braccio per nascondere la scena al padre un gesto evidentemente metaforico quasi un passaggio di testimone considerando che del padre in seguito si perderanno del tutto le tracce Come nota Borin riguardo a veli e teli in Tarkovskij a volte la loro presenza sottolinea il movimento insieme a cambiamenti di stato delle cose degli oggetti e delle persone 43 os servazione che si sposa facilmente con la cir
412. ni p 71 il silenzio come dominante acustica e la simultaneit di diversi eventi rispettivamente acustici e sonori 106 Kontarsky Alla ricerca del mondo di domani p 137 A conclusione di questa di gressione risulta debole a nostro avviso la perplessit con cui Fierens chiosa la riflessione di Morelli ricordando che il punto di riferimento di Nono non sarebbe quello della tecnica cinematografica ma bens l interesse noto e pi volte dichiarato per la musica antica Fierens Un offerta musicale p 256 64 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Borin Fabrizio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jouvence 1989 Borin Fabrizio Solaris Palermo Lepos 2010 Brophy Philip 100 modern soundtracks London BFI Screen Guides 2004 Calabretto Roberto La musica nel cinema di Andrei Tarkovskij In L aurora immortale Le arti e il cinema Bologna Gedit 2004 pp 13 33 Calabretto Roberto La musica nel cinema di Andrej Tarkovskij Musica Re alt 30 90 novembre 2009 pp 25 42 Calabretto Roberto La musica cinematografica per me in ogni caso una componente naturale del mondo dei suoni In Andrei Tarkovskij e la musica a cura di Roberto Calabretto Lucca LIM 2010 pp 3 51 Calabretto Roberto a cura di Andrei Tarkovskij e la musica Lucca LIM Edi trice 2011 Chion Michel Andre
413. niscono sempre per parlare dell uomo un uomo le cui scelte nascono per sottrarsi alla realt e la rivelano cos domina ta da impoverimento e degradazione Il piccolo soldato Ivan il punto di inizio di questa metamorfosi che passa per il silenzio di Rubl v per la sensibilit quasi animalesca dello Stalker perch dominata dall istinto e arriva fino ad Alexander il qua le nel film testamento di Tarkovskij con la scelta del sacrificio finale segna il confine ovvero quella linea dove due cose l uomo e l anima le come osserva Giorgio Agamben finiscono insieme Quando la differenza si cancella e i due termini uomo e animale collassano l uno nell altro come sembra oggi avvenire anche la differenza tra l essere e il nulla il lecito e l illecito il divino e il demoniaco viene meno e in suo luogo appare qualcosa per cui persino i nomi sembrano mancarci Il confine non infatti solo la pena inflitta o auto inflitta della se parazione e della solitudine ma anche ligne de partage o trait d union tra un fuori e un dentro dell Essere o tra un prima e un dopo della Storia il confine tra l uomo e l animale quindi soprattutto il luogo in cui qualcosa nasce e di questo qualcosa l Alexander de II sacrificio la massima espressione 4 Un alba di vita riscoperta nel segno morale dell animalita II sacrificio di Alexander Ne II sacrificio Alexander personaggio sintesi dei precedent
414. nist re de la parole Positif 304 giugno 1986 Benedetti Carlo Lignoto di Tarkovskij Cinema Nuovo 242 luglio agosto 1976 Bernardi Sandro La visione del tempo Cinema amp Cinema 50 dicembre 1987 Bertetto Paolo Bresson e gli altri Alfabeta 50 51 luglio agosto 1983 256 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Bignardi Irene Contro la fine nucleare c l arma del silenzio la Repubblica 4 giugno 1985 Biraghi Guglielmo Stalker Il Messaggero 12 febbraio 1981 Bisoni Claudio Steven Soderbergh In Dizionario dei registi del cinema mondiale a cura di Gian Piero Brunetta vol 3 Torino Einaudi 2006 Bolzoni Francesco Sacrificio Avvenire 17 giugno 1987 Bonitzer Pascal Lid e principale Cahiers du Cin ma 386 luglio agosto 1986 Bonneville L o Nostalghia S quences 113 luglio 1983 Borelli Sauro a cura di Il cinema dei desideri Modena Comune di Mode na 1982 Borelli Sauro Tarkovskij Le cifre della poesia Bianco e Nero 4 ottobre dicembre 1986 un estratto Alle radici di Tarkovskij si trova in Zuppa d anatra 54 gennaio 1987 Borelli Sauro Testamento di Tarkovskij l Unit 30 maggio 1987 Borin Fabrizio a cura di Andrej Tarkovskij Venezia Comune di Venezia 1987 Borin Fabrizio Tarkovskij La malattia e la solitudine In Zamperini Paolo a cura di
415. no di sette anni esce di casa a Mosca con il suo vio lino diretto al Conservatorio dove studia senza eccessivo entusiasmo per sostenere una prova pratica Sulle scale a al portone del palazzo i ragazzi del quartiere lo distur bano e per gioco gli prendono la custodia del violino che si passano tra loro deridendolo finch Sergej un operaio al lavoro nei pressi con un rullo asfaltatore risolve la situazione facendo allontanare il gruppo dei giovani molestatori Lungo la strada Sa a attratto dai riflessi del sole estivo e da suc cessive immagini moltiplicate e frantumate da specchi e altre superfici riflettenti il suo stresso volto le facciate degli altissimi edifici un tram che magicamente si trasforma in un autobus la ragazza alla quale cade a terra un sacchetto dal quale fuoriescono delle mele rosse un bambi no che gioca con una barchetta nell acqua dei palloncini gialli e rossi degli orologi a schiera un volo di piccioni Sono tutti elementi che non impediscono tuttavia di tornare serenamente alla realt del saggio di violino che l attende Aspettando il suo turno osserva una bambina anch essa l per suo nare alla quale in silenzio offre una mela prima di esibirsi con risulta ti assai modesti di fronte alla severa insegnante All uscita la bambina lo osserva allontanarsi mogio mogio forse perch pensa alla possibile reazione della madre mentre sulla sedia la mela ora solo un torsolo mangiucchia
416. no e il regista russo laddove le due opere appaiono tanto differenti quanto strettamente unite e certo non solo da una dedica Entrambe si mostrano infatti definitive e allo stesso tempo definito rie di certe questioni nodali per il fare arte di fine Novecento 4 estranei e disinteressati a qualsivoglia forma allusione o deriva postmoderna gli artisti ciascuno nella propria sfera d azione espressiva ma in ve rit promuovendo e condizionando ben al di l dei soli campi musicale e cinematografico un agire e un pensare sentitamente interdisciplina ri hanno continuato a interrogarsi fino all ultimo su quei dilemmi e quelle croci segnate in seno all Avanguardia la prima come la seconda del secolo scorso Ecco perch ingenuamente guidato da un non dissimile spirito di interdisciplinarit prendendo a prestito dalla scienza una definizione tutt altro che univoca e nient affatto irrigidita in un singolo ambito spe cialistico vorrei mostrare in un quadro metaforico potenziato come possa qui virtuosamente configurarsi una sorta di matematica dualit Resta saldo il fatto che i due artisti abbiano tentato Nono con la 1 Morelli Scenari della lontananza pp 201 215 in part cfr p 213 implicitamente l autore sollecita una verifica pi approfondita degli aspetti comparabili delle due opere proponendone alcuni in un primo esercizio di avvicinamento Si considera No hay ca minos l ultima op
417. noltre se tali condizioni esistessero forse non esisterebbe il suo lavoro perch l artista non vive in un vuoto senz aria Una pressione deve esserci anche se non saprei dire di che tipo E l artista esiste proprio perch il mondo non perfetto e l arte non sarebbe necessaria a nessuno 126 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE se il mondo fosse il regno dell armonia e della bellezza luomo non ricercherebbe in occupazioni collaterali l armonia perch vivrebbe gi in essa l arte nasce da un mondo mal congegnato ricerche di accordi e di significati che si esprimono nei rapporti armonici tra gli uomini tra l arte e la vita tra il tempo e la storia 4 Come si traducono le sue riflessioni in attitudini teatrali Tarkovskij come ci dice la sua biografia aveva gi lavorato nel tea tro di prosa Aveva infatti messo in scena a Mosca tra il 1976 e il 1977 un Amleto convinto solo dalla presenza come protagonista del suo attore preferito Anatolij Solonicyn che aveva lavorato in tutti i suoi film l incontro con il principe di Danimarca non pu che fargli amare Shakespeare Gli scritti On Hamlet presenti nei Diari testimoniano la gioia di quest esperienza Tornato per rapidamente al cinema il mondo del teatro finir per Tarkovskij in un cassetto E Boris Godunov al Covent Garden di Londra comincer l dove il
418. noscibili che possono sostituire l immagine perch non vi alcun dubbio sulla loro identit l acqua la sirena del piroscafo il fischio del treno il vento lo scricchiolio dell armadio e cos via contribuiscono alla costruzione di rimandi interni di rime tra parti del racconto non contigue rinsaldando cos la struttura del film le cui sequenze sono or dinate secondo un criterio posizionale che non tiene in considerazione la successione dei fatti se non in modo molto superficiale e discontinuo Il percorso con il quale Tarkovskij arriva a stabilire l incipit della Jo hannespassion per il finale de Lo specchio piuttosto tortuoso e in buona parte stato gi discusso nella ricostruzione del prologo del film a cui era inizialmente destinato ma pi importante rilevare dalla nota di lavorazione con cui abbiamo aperto questo paragrafo che il regista aveva scelto di stendere due sipari musicali per il suo finale il primo procede dalla brocca con il latte tra le mani del bambino fino alla scoperta del vecchio volto della madre della sostituzione dell attrice con la persona interpretata in un atto che ricorda il riflesso finale del primo sogno del film ed costituito dal Preludio il secondo doveva essere un brano di H ndel non meglio specificato che copriva la restante parte della se quenza dal volo dell uccellino con la morte dell autore voce narrante in una versione estremamente sintetica alla f
419. nta pi un testo ma con sette cori strumentali disposti lungo gli assi ortogonali di una croce un silenzio Cos se quello sguardo sospeso e onirico caratteristico di tutto il cinema del regista russo e non solo dell ultima pellicola altra creazio ne di infiniti possibili un film che parabola profetica e dove le interpretazioni dei significati non saranno univoche una visione che dischiude l ascolto in una dimensione umana rinnovata redenta di converso nella concezione noniana quel percepire il suono in movi mento un tipo d ascolto che ingaggia una visione dalle rinnovate qua lit Oppure cos ancora il racconto filmico d immagini suoni e parole s impegna a cantare le nostre umane ragioni mentre la musica di suoni in movimento ragiona sul canto che noi stessi siamo Probabilmente al massimo grado di poeticita possibile Nono legge in Offret di Tarkovskij la realizzazione di quello che era stato il progetto di una vita intera la sua propria vita che ha vissuto nella ricerca incessan te di una domanda pi profonda di ogni altra di quel quesito autentico che a sua volta interrogasse il suono come un oracolo e che traducesse l Ascolto in Visione Il lavoro sulle immagini e sul sonoro nel film testamento del regista russo inducono appunto per dualit la trasduzione opposta a quella noniana dissolvendo ogni visione realizzata nel montaggio in un ascol to quasi un auscult
420. ntare passaggi avvenuti e passaggi solo annunciati con i contromovimenti derivati dagli inserimenti dei flauti dei primi non smentita la realt mentre dei secondi sottolineata la funzione di riproduzione A queste strutture di indagine temporale si uniscono poi molti movi menti circolari a partire dalla citazione bachiana che troviamo ad inizio e conclusione del film Da queste osservazioni gi si pu cogliere la com plessit dello spazio sonoro che il regista allestisce per il suo ultimo film In una celebre sequenza inoltre si percepiscono anche dei suoni qui sont deja sur l autre versant de la vie Sono dei canti tradizionali sve desi come informano i titoli di coda che risuonano nell aria riportandoci in una dimensione particolare quella dell infanzia in cui l immortalit Al di l di qualche occasionale contatto con personalit vicine al PCI a Giovanni Berlinguer soprattutto mai giunti a buon fine furono gli ambienti del Movimento Popolare milanese e l allora leader Roberto Formigoni con diretti contatti con l allora ministro degli esteri Giulio Andreotti anch essi per rivelatisi inefficaci ma anche con una appassionata lettera all allora Presidente della Repubblica Sandro Pertini a creare occasioni di pubblica denuncia vedi la partecipazione del regista al Meeting di Comunione e Liberazione di Rimini in quegli anni della critica situazione umana e professionale di Tark
421. ntille di luce Con uno stacco e il passaggio al bianco e nero inizia il sogno Gortakov si trova in una strada di paese dove sono stati abbandonati stracci fo gli di giornali cassetti come se la gente fosse fuggita via spaventata da un evento catastrofico Il luogo deserto Nella sequenza risuonano solo pochi rumori naturali i passi del personaggio il ronzio di una sega elettrica probabilmente un ricordo di quello che entrava dalla finestra aperta nella casa di Domenico altri suoni indistinti Il protagonista viene avanti oltrepassa un armadio abbandonato poi si ferma come se fosse attratto da quel mobile Lo vediamo voltarsi e restare immobile di spalle mentre con leggeri reframe sono ripresi scorci diversi della strada Il sognatore riflette sullo sfondo della scena apocalittica che Domenico aveva annunciato Nel profondo di se stesso egli conserva le parole del suo nuovo unico amico che vuole salvare il mondo dalla catastrofe Inizia un monologo sul male fatto ai suoi cari sull avere impedito a persone del suo stesso sangue di vedere la luce del sole Come avviene nei processi onirici di spostamento due personalit che hanno elementi in comune si stanno fondendo l una nell altra Il protagonista parla nella sua lingua il russo Tuttavia quello che dice non esprime i suoi dubbi e i suoi rimorsi ma quelli dell uomo che ha se gregato i familiari Il personaggio si avvicina all armadio ne afferra la maniglia e lentament
422. number of twenty in an heterogeneous symbolic and at the same time concrete landscape in which live together different philosophies of monumental cus todians of the special tarkovskian space time the candle and the cross the house with the book the idea of hot air ballooning together with the glass including the watch and the photo The whole in a visionary pattern of Memory and Liquid Time of the Dream central figure of his artistic poetry Un qualunque oggetto inanimato un tavolo una sedia un bicchiere inqua drato separatamente da tutto il resto non pu essere rappresentato separata mente dal fluire del tempo non pu essere rappresentato da un punto di vista per cos dire atemporale Se come afferma il cineasta russo gli oggetti sono fedeli e monu mentali custodi del Tempo e per conseguenza immediata della Me moria allora in un regista come lui che ha fatto del tempo liquido del ricordo la sua totalizzante religione poetico estetica quale valore ag giunto di linfa vitale il mondo degli oggetti pu assumere e condurre a narrazione Quale intensa vita interiore vertiginosamente dotata di visibilit pura e liricamente disarmante questi possono esprimere La considerazione preliminare che questi oggetti siano centrali e comunque sempre utili alle dinamiche della rappresentazione allo sta tuto delle immagini alla dialettica della narrazione rispetto al tempo spazio del racconto Per di pi l intenzionali
423. nzione compare naturalmente la terra ma anche e soprattutto il cielo Attenuando l a dagio critico che vuole un Tarkovskij rivolto esclusivamente alla prima e a ci che giace su di essa questa nota rivela come il secondo sia il suo necessario completamento E a scandire questa unione provvede il rombo del tuono previsto nella prima variante e riportato anche nella seconda In una nota di poco precedente il regista scrive 19 Il truciolo che si spegne rimanda alle visioni del fuoco nel sogno ad occhi aperti di Aleksej in casa della moglie del medico durante la vendita degli orecchini e all inizio del racconto alla chiusura del primo sogno che dopo l incendio della fattoria dissolveva in un atmosfera densa d acqua la figura della madre facendole attraversare il tempo incu rante di ogni ordine cronologico E in entrambe lo specchio era divenuto almeno la porta per una dimensione altra Nonostante questa inquadratura sia stata poi rimossa dal finale perch troppo esplicitamente richiama l idea dell estinzione dell esaurirsi del racconto essa rimasta nei due episodi appena ricordati ed ha assunto la funzione di un raccordo verticale tra le due sequenze collocate con una ricercata anche se non rigida simmetria da parti opposte del film Tarkovskij aveva ideato persino un sogno intorno al problema del tru ciolo che si spegne e del ritrovamento di un orecchino da parte del bambino Aleksej come a volerne costruire uno dei
424. o di estrema comples sit La musica e i rumori ne Il sacrificio non risultano mai essere un amplificazione delle immagini ma piuttosto costituiscono una parti tura che interagisce con il racconto filmico secondo modalit del tutto nuove Gi da queste osservazioni sullo spazio sonoro dell ultimo film del regista si possono cogliere alcune evidenti affinit con la poetica di Nono e soprattutto con le sue ricerche sull erraticit della riso nanza Nello specifico della partitura dedicata a Tarkovskij troviamo poi una singolare consonanza nella fisicit della produzione ascolto del suono qui realizzata in movimenti verticali orizzontali e circolari e nel lavorio miniaturistico tipico dell interesse per il dettaglio di Tarkovskij 3 per cui il materiale musicale viene continuamente trasformato In questo caso pertanto non abbiamo a che fare con una semplice dedica ma piuttosto con una vera e propria traduzione musicale della pellicola Ecco perch sempre Morelli nel sottolineare un analogia fra le due opere sulla base del movimento del suono fra i gruppi orchestrali e quel lo della macchina da presa parla di questa dedica come l effusione compressa di un sistema di molte comprensioni simultanee dell ultima opera del regista russo esperite sincronicamente da Nono intuitivamente da spettatore ingenuo ma con convinzione estatica 1 102 Chion L audiovisione p 107 103 Fierens Un off
425. o in Russia CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 61 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE modo delle fasi di lavorazione della scena finale come di un esecuzione di tipo musicale e con rara profondit e acutezza ha messo in risalto al cuni motivi che rendono affini l ultimo film di Tarkovskij e l opera di Nono Nel delineare le componenti del film sempre Morelli parla di due strutture di indagine temporale dello spazio che si realizzano nel corso dell opera come spargimento e raccolta di relazioni verticali orizzon tali in plurime funzioni 99 a pendant con la spazializzazione realizzata dall orchestra nell opera di Nono In questo la sonorizzazione della pelli cola fondamentale nel suo perseguire un sistema di partizione rigoroso dei materiali sonori In Sacrificio infatti abbiamo I rumori connessi al tema dei bombardieri invisibili e altri tuoni orizz per lo pi da destra a sinistra le improvvisazioni ai flauti giapponesi orizz da sinistra a destra l ambientalita risonante globulare vagante dei canti e dei cries dei pastori di Hariedalen e di Gotland Il silenzio pi greve marca invece ci che corrisponde ai movimenti di macchina verticali Inoltre per quel che riguarda lo specifico della musicalit della sonorizzazione del film nello scontro significativo dei movimenti attribuito ai rumori graduati di intensit a rapprese
426. o 191 Stipe Michael 149 153 Strindberg August 113 Sub regista 76 Surkova Ol ga 136 Suslova Lilia 43 Svensson Owe 52 54 106 Svetlev Michel 129 Takemitsu Toru 35 36 Tansty Minus 155 Tarkovskaja Larisa 61 Tarkovskij Andrej A 31 115 Tarkovskij Arsenij 176 177 218 229 Tarsem Singh 139 140 149 151 153 155 Temple Julien 145 Terechova Margarita 73 Tieck Johann Ludwig 44 Tiutcev F dor 229 Tolstoj Lev 31 Tomita Isao 43 Tommaso san 153 Tooley John 123 Tracktor Bowling 164 Trier Lars von 141 Trudu Antonio 103 Truffaut Francois 141 Truppin Andrea 54 Tumarkin Nina 14 22 Turovskaja Maja 39 Ulivi Andrea 162 Van Eyck Jan 173 Van Sant Gus 163 Varaldiev Anneliese 39 Varese Edgar 37 Varo Remedios 165 Vecchi Paolo 30 45 55 98 101 111 113 115 116 117 Verdi Giuseppe 51 Villatico Dino 100 Virgilio 100 Wackenroder Wilhelm Heinrich 44 Wagner Richard 51 Walsh Baillie 147 Warnaby John 61 Welles Orson 53 141 147 Wenders Wim 145 Woll Josephine 16 Wollter Sven 207 Wong Kar way 145 Yegorova Egorova Tatiana 33 35 38 39 48 49 72 Youngblood Denise J 14 20 21 Young Neil 145 Zorkaja Neja 17 Zubkova E 15 Zurlini Valerio 12 INDICE DEI NOMI 293 Indice dei film Andrej Rubl v Andrej Tarkovskij 1966 9 37 38 55 56 61 73 104 153 170 185 190 220 223 227 230 243 247 Gli angeli Roman Polanski 199
427. o John a cura di Andrei Tarkovsky interviews Jackson MS University Press of Mississippi 2006 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE 211 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Mayuzumi Tetsuro Kurosawa Tarkovsky was a Real Poet online http people ucalgary ca tstronds nostalghia com TheTopics Kurosawa_on_ AT obit html 2013 29 10 Prince Stephen The warrior s camera Princeton NJ Princeton University Press 1999 Tarkovskij Andrej Scolpire il tempo Milano Ubulibri 1988 Tarkovskij Andrej L Apocalisse Firenze Edizioni della Meridiana 2005 Weart Spencer Nuclear fear A history of images Cambridge Harvard Univer sity Press 1988 212 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE Il sentimento identitario affidato alle cose Venti oggetti tarkovskiani essenziali Fabrizio Borin Abstract The filmography of director Andrej Tarkovsky 1932 1986 is considered under a new critical iconographic and aesthetic point of view the importance of objects that is material things manufactured articles in their stylistic and narrative presence in his works Since first Ivan s childhood 1962 to the testamentary Offret Sacrificatio universal themes characters in existential crisis and poignant plots are supported and developed trough approximately one hundred objects Among them the essential are indicated in the
428. o a 38 36 la citazione della nuova fissazione di Domenico dopo quella di segregarsi in casa con la famiglia cio entrare nella piscina di Santa Caterina con una candela BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 217 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Prima per nello stesso film ci sono immagini di altre candele Come ad esempio quella a 49 06 che accesa in un angolo della casa di Domenico v Casa vicino ad una bottiglia di vetro sembra siano due candele anzi due mezze candele quasi che il regista voglia gi antici pare l immagine del lungo piano sequenza del prefinale Qui per ora tiene accesa la fede mentre ricorda allo spettatore quanto gi emerso a 38 36 circa l ultima idea fissa di Domenico che come ricordato poco sopra vorrebbe attraversare la piscina di Bagno Vignoni con una candela accesa in mano ma soprattutto versandosi dalla bottiglia dell olio una goccia pi una goccia sul palmo della mano sinistra a 49718 informa che ci che si ha una goccia pi grande non due Per concludere il colloquio con Gor akov Domenico prende il mozzi cone di candela di 49 06 e a 54 42 all improvviso e come fosse con trariato ci soffia sopra spegnendola ma tenendola in mano comunica al russo che occorre assolutamente compiere l attraversamento della piscina con la candela accesa cosa a lui negata giacch ogni volta che ci prova gli altri
429. o portando tra l altro a definire quello di Tarkovskij come un esempio di grande cinema duale 14 Ulteriore chiarezza si ricava dalle parole di Lisa Randall in Passaggi curvi la quale da brillante scienziato da una parte e da appassionata divulgatrice dall altra descrive la dualit come uno dei concetti pi fecondi della fisica degli ultimi anni riuscendo a darcene una spiega zione fulminea due teorie sono duali quando sono riducibili a uno stes so impianto teorico esprimibile mediante due descrizioni differenti 15 in tale ottica a mio avviso che Nono non traduce pi Tarkovskij ovvero cessa a un dato momento di tradurlo come se raggiunto un certo grado di consapevolezza dei legami esistenti fra i due testi consi derati si venisse spinti oltre nell analisi ermeneutica lungo una salita che al consumarsi di una metafora permetta di procedere pi in su solo a patto di abbracciarne un altra Assai utile potr dunque essere quella che postula l esistenza di leggi di dualit vigenti fra opere d arte dall orizzonte poetico parimenti intenso ed evocativo Ripeto quella di Nono comunque una resa sonora di ci che ha colto e che pi lo ha emozionato delle immagini del regista russo Tuttavia pur restando vero quest assunto poich verificato nelle parole stesse del 12 Nono Scritti e colloqui vol 1 p 541 vol 2 p 472 Altri due esempi del genere in cui Nono cita Ru
430. o costituire le sonorit tintinnanti dei sogni do vrebbe chiudere ancora Bach con la Passione di Giovanni gi orientata a commentare il ritorno del padre dopo la guerra Si fissano quindi gli episodi chiave e si costruisce progressivamen te un atmosfera musicale contraddistinta dall equilibrio e dalla com postezza decisamente classiche che orientino subito l interpretazione dello spettatore La nota successiva suggerisce una procedura cara a Tarkovskij il preludio da usare nel prologo chiamato anche Ouverture restando cos nella terminologia musicale potrebbe tornare anche nei sogni configurandosi cos come un refrain capace di riportare lo spet tatore sull idea d apertura il recupero della parola come liberazione del suono del mondo attraverso il parlante armonizzato al pi alto dei livelli raggiungibili grazie a Bach Nella lunga nota sulla successione dei rumori e della musica da inse rire nel film bench la versione definitiva sia ben lontana dall essere configurata si determinano alcuni accoppiamenti audiovisivi che reste ranno stabili il Kantor sar d ora in poi fisso sul prologo ma emerge il 7 Tarkowskij Der Spiegel p 202 nota 19 febbraio 1974 Per completezza pu essere utile riportare come a commento del ritorno del padre Tarkovskij avesse pensato ancora al Concerto in La minore BWV 1065 per 4 clavicembali violino e orchestra Eterna 820 681 La notazione dell edizione farebbe pensare ad una
431. o della sequenza demandato il compito di tendere la combinazione audiovisiva prima della manifestazione della madre invocata nella prima parte del sogno Se la drammaturgia della sequenza appare gi delineata con i tentativi frustrati del giovane di accedere alla casa dell infanzia l analogia tra le azioni del bambino che scappa e del gallo che esce dalla finestra rompendo il vetro e producendo il corrispondente rintocco cristallino pi definita rispetto alla versioni precedenti come il piccolo protagonista entrambi fuggono spaventati da questo edificio scuro sistemato proprio al confine del bosco e sottoposto alla furia degli elementi Rispetto alla nota precedente la cancellazione del quadro del paese ottiene l effetto di assolutizzare il gesto di fuga del bambino accentuando proprio il suo legame con quanto accade al galletto e il silenzio previsto nella riga 9 del 30 settembre esplicitamente sostituito dal termine pausa La scomparsa dei suoni bench non sia chiarito come si realizzi costituisce cos una sospensione ritmica nella catena simbolica degli oggetti degli eventi onirici e insieme audiovisivi utile per giungere alla piena manifestazione della madre Ma questa aureola sonora che indubbiamente presenta la figura femminile contiene in s anche la malinconica evanescenza dell azione del bambino il distacco dal suo desiderio di essere ammesso o di tornare alla casa dell infanzia Tra i valori
432. o e produzione musicale una costante della ricerca poetica di Nono Cio nondimeno mentre all interno della sua parabola esistenziale il bagaglio delle conoscenze extramusicali e interdisciplinari andato arricchen dosi senza soluzione di continuit il percorso strettamente compositivo si evoluto secondo modalit diversificate che consentono l individua zione di momenti decisivi di snodo metodologico Attraverso di essi possibile riordinare contenuti metodi e frutti del comporre noniano in tre fasi distinte 33 A segnare una prima svolta si colloca all alba degli anni Sessanta la presa di distanza da alcune delle prospettive della cosiddetta Scuola di Darmstadt mentre la seconda all incirca alla met degli anni Settanta la si fa coincidere con l inizio dell avventura di radicale scomposizione e analisi del suono presso lo Studio Sperimentale di Friburgo 34 In effetti l ultimo decennio d attivit quello in cui le istanze che sostengono il musicista nella sua continua ricerca del nuovo vanno ad affondare solide radici in una dimensione speculativo fenomenologica Meglio ancora sarebbe dire che ci avviene in un senso pi profondo di quanto non fosse stato in precedenza la massima attenzione rivolta 32 Cfr Nono Scritti e colloqui vol 2 p 474 Registrazione di un colloquio tenutosi il 21 novembre 1988 presso la sede della Hochschule fur Musik di Vienna 33 Si tenga presente la biogr
433. o episodi l epilogo Prologo Un gruppetto di persone armeggia attorno ad una strana sacca di pelli cucite che gonfia d aria calda proveniente dal un fuoco sottostante dovrebbe permettere al contadino Efim di sollevarsi da FILMOGRAFIA 275 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE terra e volare Il lavoro viene disturbato da una piccola folla di altri campagnoli e dalle guardie del Principe ne segue una colluttazione si tagliano in fretta e furia le corde che trattengono il rudimentale aerostato e questo si innalza lentamente cominciando a sorvolare le campagne circostanti Sar tuttavia un volo esaltante ma breve per ch a causa di una falla tra le cuciture la mongolfiera perde quota si affloscia abbattendosi sul terreno anfibio causando la morte del te merario passeggero Primo episodio La storia del buffone vede tra i protagonisti Andrej Rubl v Daniil e Kirill tre monaci pittori di S Andronik che sorpresi in piena campagna da un temporale trovano riparo in una izba dove alcuni contadini attendendo la fine del fortunale assistono allo spetta colo di un buffone che irride i potenti La sua performance viene per interrotta dall irruzione dei soldati a cavallo inaspettatamente giunti che arrestano l uomo mentre i tre monaci abbandonano la capanna per riprendere il loro cammino Secondo episodio Siamo ora nel 1405 Il monaco pittore Kirill incon tra in chiesa il famoso maes
434. o il bambino e la casa Questo suono l unico pensato per risolvere l intera situazione e pone cos subito in rilievo l invisibile forza perturbatrice dell immagine di cui si comprender la provenienza solo nel quadro seguente il rumore anticipa infatti l azione dell elemento aria nel visivo moltiplicando cos il suo effetto perturbante Le annotazioni successive rivelano la meticolosit con cui Tarkovskij intende costruire questo sogno cercando progressivamente la soluzione sonora e la combinazione delle inquadrature pi adatta alle sue intenzioni importante notare fin d ora che egli elenca gli effetti ma non la musica che dovranno fornire il loro contributo decisivo alla creazione della necessaria tensione emozionale 21 SETTEMBRE venerd Tuckovo giorno di riposo Mi sembra che devo smetterla le idee dei fiumi ritorno al fiume la fanciul lezza Suono sogni guaito di un cane rinchiuso 1 Sogno tagliare nel seguente modo 1 Pausa senza casa 2 Casa sguardo con passaggio rapido 3 Vento Materiale per la pausa Il bosco i panni in bianco nero 24 Tarkowskij Der Spiegel p 120 86 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE E il giorno seguente 22 SETTEMBRE sabato Tuckovo liberi da riprese Provare Sullo zoom interrotto sogno rumori voci uno scricchiolio il guaito di un
435. o non servirebbe a niente deve aver fatto uno sgarro a qual cuno forse nel mondo della boxe e l organizzazione gliela far pagare Su questo ostentato fatalismo di Ole si infrange anche il vano tenta tivo di Nick di ipotizzare che tutto potrebbe essere solo uno scherzo o che comunque l uomo potrebbe partire andare via in un altra citt Ma lo svedese stanco sia di nascondersi sia di fuggire dai suoi in seguitori E poi ormai troppo tardi perch le cose possano aggiustar si si far coraggio uscir dalla sua stanza prigione e andr incontro al suo destino Nick torna alla tavola calda dove George sta facendo i conti della giornata vuole cambiare citt perch non accetta questa situazione di impotenza ma il saggio gestore del locale gli consiglia di non pensarci OGGI NON CI SAR LIBERA USCITA Segodnja uvol nenija ne budet 1958 Oggi non ci sar licenza Regia Aleksandr Gordon Andrej Tarkovskij sceneggiatura Aleksan dr Gordon I Machovaja Andrej Tarkovskij supervisione I A Zigalko E N Foss dello studio di M I Romm fotografia L Bunin E Jakovlev 270 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE supervisione K M Venc scenografia S Peterson suono O Polino sov musica Ju Mackevi assistente alla regia A Kupcova assistente operatore V Ponomarev interpreti e personaggi Oleg Borisov ca pitano Gali Aleksej Alekseev colonnello Gvel
436. o piano tripartito e scomposto del bambino rifrazione in quattro parti di un autobus bianco e rosso le mele rosse che cado no di mano alla ragazza e scomponendosi sul terreno sembrano mol te di pi prima di diminuire progressivamente ad ogni oggetto mela tolto dall inquadratura la barchetta con la vela rossa ed il bambino che gioca in una pozzanghera palloncini rossi e gialli che riempiono l inquadratura prima di uscire di campo con i fili tenuti dal venditore ambulante la gonna rossa della ragazza e sullo stacco il cofano ros so di un auto a sinistra fa rivelare Sasa che entra da destra con la sua cartella rossa con gli spartiti e la custodia del violino E poi il prefinale tutto inquadrato con specchiera a tre specchi in qualche modo richiamando la vetrina degli inizi da 37 29 a 39 05 e infine da 42 03 un intenso primissimo piano di Sasa allo specchio consente al bambino di immaginare a 43 22 di poter uscire di casa 238 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE scendere le scale e incontrare per il cinema il suo amico operaio sul rullo compressore Uno specchio interessante anche quello mostrato da 57 03 nel dialogo tra il tenente e Ivan nell Infanzia di Ivan perch se lo specchio serve a restituire una doppia sensazione qui il regista nel sottoline are il carattere del tutto anomalo del ragazzo most
437. o studio di un dottore prima del finale un vaso del tipo indicato fa bella mostra di s su una scrivania Aleksej il padre di Ignat sta subendo una visita medica a 94 52 na scosto dietro ad un paravento e nella stanza ci sono anche la madre e la moglie Ora mentre gli undici specchi che ricoprono una intera parete non possono essere a ben vedere un elemento di sorpresa nel cinema tarkovskiano e maggiormente in questo film addirittura nel ti tolo dedicato allo specchio la presenza del vaso assume la valenza di una fissazione una vera e propria mania d autore un oggetto simbolo d affezione a profonda valenza familiare ed autobiografica un po quello che chi scrive convinto succeda nel cinema di Al fred Hitchcock con i paralumi non esiste un suo film in cui il para lume o pi di uno nella stessa inquadratura acceso o spento che possa essere non sia presente funzionando come funziona da fonte plurima di illuminazione o della sua mancanza di ostacolo di oggetto domestico o da salotto che arredando nasconde o rivela e intorno al quale ci si pu riparare dispositivi analoghi Hitch realizza con alcuni personaggi schermo dietro ai quali ne possono apparire a sopresa altri ma ancora il paralume hitchcockiano elemento di montaggio interno schermo e sipario oggetto dietro a cui si possono celare sor prese aumentando la profondit di campo Ecco chi scrive pensa che il vaso di vetro tarkovskiano a
438. obile in pratica una sola inquadratura Allo stesso modo Godard nel videoclip Plus Oh ritrae Caravaggio mentre si sta specchiando alla finestra il 1983 e i R E M stanno realizzando il loro primo videoclip Everybody Hurts 1993 che contiene una citazione di Tarkovskij in Il sacrificio Il tutto in un unico falso piano sequenza tratto da una storia sognata per davvero 1 Titoli di testa Andrej Tarkovskij e il videoclip forse mai accostamento sembra to pi ardito e irriverente Una sensazione di sofferenza che sembra riguardare in realt il cinema in toto ancora oggi in imbarazzo per un tentativo di approccio percepito come dissacrante e derisorio Se si sente il bisogno di tracciare preliminarmente il campo d azione di questo intervento non per per una precauzionale giustificazione a specula zioni appunto ardite e irriverenti bens per introdurre una mappatura metodologica applicabile alla latitante critica videomusicale Modula zione che vede tra i suoi principi fondanti la necessit di ritrovare nel cinema un costante punto di riferimento quindi di affidarsi non soltanto a somiglianze di natura estetica e a palesi convergenze costitutive ma anche alla strutturazione del suo ambito di studio utilizzando cio il sistema i codici e le tecniche della critica cinematografica Arrivando al caso specifico si pu segnalare il proposito di mettere in pratica delle formulazioni laboratoriali sperimentali di fatto cri
439. ociale e politico della sua infanzia ancora una volta intrecciata con la vita difficile condotta dalla madre che si sacrificata per lui nonch del suo disagio di fanciullo Ignat a cinque anni e dodici per il fallimento dell unione dei genitori Forse anzi molto probabilmente lo stesso disagio di orfano vissuto da Ignat Tarkovskij e dai figli dei profughi spagnoli della guerra civile sfollati in Russia Guerra evocata con brani di film di repertorio con eventi che l han no colpito da ragazzo come ad esempio il lancio dei palloni aerosta tici Si tratta di emozioni entusiasmi provati in altro modo anche da Ignat con la scoperta delle immagini di Leonardo da Vinci Laccostamento a Ignat fa comprendere al padre quale sia la solitudi ne del ragazzo al quale vorrebbe telefonare per consigliarlo di innamo rarsi come a lui stesso era capitato alla sua et all inizio della guerra E quest ultimo evento lo riporta nuovamente alla sua infanzia e alle immagini antiretoriche del conflitto nel quale il padre aveva combattu FILMOGRAFIA 281 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE to a cui fanno seguito quelle di alcune fasi belliche l entrata a Berlino dell Armata Rossa il giubilo alla notizia della morte di Hitler e per contrasto le nuove angosce per l esplosione atomica di Hiroshima per l ascesa del maoismo e del presidente Mao monumento di se stesso Ennesimo ritorno all
440. oduzione della realt 69 Chion L audiovisione p 22 Sempre Chion nota che la pioggia inizia a comparire come cifra caratteristica del cinema di Tarkovskij sin a partire dal Rullo compressore e il violino manifestandosi come un v nement cosmique dans une sorte de guerre des l ments Chion Andrei Tarkovski p 17 70 Abbiamo sottolineato la collaborazione di Svensson con Bergman in quanto Tarkovskij stesso ha dichiarato le proprie affinit con la poetica sonora del regista svedese Cfr Tarkovskij Scolpire il tempo p 146 Egli ha anche detto di apprezzare il modo di lavorare col sonoro di Iosseliani sottolineando allo stesso tempo le profonde differenze che intercorrono con il proprio Tarkovskij Scolpire il tempo p 146 A completare il quadro vanno infine ricordate le affinit con Franco Piavoli Un analogo fascino per i fluidi e per i suoni si ritrova in uno dei registi che giustamente Piavoli riconosce fra i suoi maestri il russo Andrej Tarkoskij che a sua volta elogi apertamente l opera prima del regista bresciano In particolare un rapporto molto stretto individuabile con Solaris il film che Tarkovskij trasse nel 1972 dall omonimo romanzo di Stanislav Lem Pensiamo alle scene iniziali nel giardino della dacia con lo stagno le piante gli uccelli quando il protagonista Kris Kelvin vaga registrando con gli occhi e le orecchie i paesaggi naturali che porter con s in ricordo nello spazio
441. oeta e sceneggiatore il quale nella notte ha composto una poesia che legge ad Andrej Poi inizia la ricerca in varie localit italiane il richiamo alla valle dei trulli in Puglia visualizzata al pari di Amalfi Ravello e dintorni come pure di Lecce e del suo barocco citato ma anche visualizzato sono tracce importanti segnali architettonici della cosiddetta pietra dolce che ne consente la lavorazione e nello stesso momento anche una du rata nel tempo Ma Tarkovskij non sembra soddisfatto dei luoghi offerti 284 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE per raccontare la storia di un intellettuale russo in Italia per scrivere la biografia di un musicista settecentesco E allora il pellegrinaggio prosegue con ad una villa di Sorrento nel tentativo non coronato da successo di poter vedere un antico pavi mento bianco con dei petali di rose sparsi che si dice essere unico al mondo una colazione di pesce consumata con la simpatica gente del posto l evocazione di Guerra di una palla di ferro e di una matita per un esercizio scolastico nel disegnare un cerchio In seguito il regista racconta della camera d albergo 38 di Bagno Vignoni il comune in provincia di Siena nel quale ambienter molte immagini del film perch dice la sua finestra non dava sulla strada ma su una strettissima tromba di un ascensore che non hanno messo senza luce era sempre buio Era una camera
442. oghi inaspettati e quasi isterici dei personaggi Il ritmo delle immagini non viene for zato attraverso il montaggio e le ac celerazioni sono intrinseche alla va riabile tensione interna delle riprese Inquadrature che volutamente combi nano la visione da lontano di luoghi o personaggi con la percezione da vicino di dialoghi o rumori Il Sacrificio come offerta di s per la Redenzione dell altro uso dell Aria n 39 dalla Matthdeus Passion di Bach come cornice extradiegetica No hay caminos Movimenti molteplici e costantemen te variati dei suoni lungo assi orto gonali lungo le diagonali e circolar mente Stilizzazione del linguaggio musi cale ogni parametro ricondotto all essenzialit dei contrasti primari microtonalit Pause e cesure musicali molteplici e spesso assai prolungate fra un blocco sonoro e l altro Ruolo guida delle percussioni e valo rizzazione massima di tutte le com ponenti strumentali del suono anche soffio stridori ecc Esplosioni in fortissimo del tutti or chestrale che procedono da silenzi al limite dell udibile Il ritmo non segue una metrica tradi zionale e gli strumentisti esprimono durate legate all ottenimento della giusta caratura timbrica e dinamica del suono La spazializzazione del suono per mette di ascoltare volumi sonori con trastanti il forte e il piano contem poraneamente provenienti da fonti acustiche dislocate ne
443. ografico del regista l apice toccato con la coraggiosa opera autobiografica del 1974 chiude un periodo Stalker 1979 segna l ini zio di un nuovo ciclo Comincia una ricerca artistica meno personale legata alle contraddizioni e ai pericoli che Tarkovskij vede nella realt a lui contemporanea In questo breve lavoro concentrer l attenzione sui sogni che compa iono a partire dal 1979 e che hanno come soggetto l Apocalisse nell ac cezione che il regista d a questo termine Tarkovskij chiarisce il senso che ha per lui l ultimo libro del Nuovo Testamento in una conferenza letta a Londra nel 1984 Non possiamo stabilire con esattezza quando avverr quello di cui scrive Giovanni apocalisse un immagine dell animo dell uomo della sua re sponsabilit del suo impegno Ogni individuo la vive e non pu non viverla la morte e la sofferenza sono inseparabili sia quando soffre e muore un individuo sia quando finisce un ciclo della storia e muoiono e soffrono milioni di persone Forse la cosa pi importante che questo libro porta la speranza Che cosa devo fare dopo che ho letto l Apocalisse assolutamente chiaro che non posso pi essere quello di prima non solo perch sono cambiato ma perch mi stato detto conoscendo quello che hai conosciuto sei impegnato a cambiare Consapevole delle pesanti difficolt della Russia dell epoca e deluso dall avidit dal materialismo dalle contrad
444. olamente acustica come nel caso di No hay caminos Se a quel punto avesse fallito si sarebbe scoperto vittima di se stesso e dei propri mezzi e costretto intrappolato anche lui come tanti dei colleghi del tempo in un discorso autoreferenziale di art pour l art del tutto estraneo alla sua sensibilit 39 E c di pi a mio avviso non un caso che proprio cimentandosi nel dialogo con Tarkovskij Nono si sia messo alla prova nel senso di cui sopra Riuscire senza il live electronics a produrre sonorit ed effetti assimilabili a quelli della musica elettronica significa esser arrivati non solo a scoprire nuovi importanti principi compositivi e caratteristiche del suono ma anche aver forgiato sulla base di essi nuove sonde cognitive indipendenti dalla stessa tecnologia che le ha prodotte e quindi comu 37 Cfr De Mezzo Le forme poetiche del sonoro Sacrificio pp 196 198 in part le riflessioni conclusive nel par La colonna sonora 38 Sul processo kenotico come svuotamento progressivo cfr Cisternino Con Luigi Nono per riveder le stelle anche in Cresta a cura di L ascolto del pensiero in part pp 25 27 39 L art pour l art una finzione critico storica che non ha mai nessuna attinenza con alcun prodotto artistico degno di questo nome sono parole di Cacciari cfr Cresta L ascolto del pensiero p 32 106 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT
445. ompiaci mento si poi assai spesso dispersa nelle pellicole dei suoi epigoni con la stessa facilit di un aspirina che si discioglie in un bicchiere d acqua Quanto riscontrato da Marina Pellanda a proposito dell eredit cine matografica di Tarkovskij pu essere facilmente riportato anche al vide oclip Non sempre si concretizza l originale rielaborazione di tematiche e simbologie al contrario talvolta i registi si limitano ad una sollecita zione che pi che altro solleticamento di una personale inclinazione edonistica Lavori che si risolvono in un evanescente formalismo e che prestano un pessimo servizio alle esperienze che pensavano invece di omaggiare Quindi dopo il segno inconfondibile tracciato da Losing My Religion e Sberegla e le stimolanti esperienze di Rodnaya e Mama arrivano puntuali anche aspirine e accaniti compiacimenti Preliminarmente si pu rilevare come il film di Tarkovskij pi citato o che comunque ha stimolato l estro dei registi videomusicali sia senza dubbio Stalker La forza straordinaria dell immaginario presentato ed evocato pi o meno direttamente e perfino volontariamente dall au tore russo sembra infatti detenere il pi alto coefficiente d intensit ispirativa anche ad un livello come detto prefigurativo Non si tratta per di un prevedibile riferimento al genere della fantascienza ambito massicciamente ri proposto ad esempio col 2001 kubrickiano e non solo p
446. on J M Dent and Sons 1983 Todorov Tzvetan Introduction la litt rature fantastique Paris ditions du Seuil 1970 trad italiana La letteratura fantastica Milano Garzanti 1977 Film dedicati ad Andrej Tarkovskij Un poeta nel cinema Andrej Tarkovskij Il cinema un mosaico fatto di tempo Andrej Tarkovskij in Nostalghia Si tratta di tre film intervista curati da Dona tella Baglivo per RAIDUE 1982 e 1983 Une journ e d Andrei Ars n vitch Chris Marker Francia 1986 e 2000 Elegia moscovita Moskovskaja Elegija Aleksandr Sokurov Russia 1987 Directed by Andrej Tarkovskij Michal Leszczylowski Svezia 1988 Rerberg and Tarkovsky The reverse side of Stalker Igor Maiboroda 2008 Ajapeegel Jeremy Millar 2008 Meeting Andrei Tarkovsky Dmitry Trakovsky USA 2008 BIBLIOGRAFIA GENERALE 267 Filmografia a cura di Fabrizio Borin I KILLERS Ubijcy 1958 Assassini Regia Marika Bejku Aleksandr Gordon Andrej Tarkovskij sogget to e sceneggiatura Aleksandr Gordon e Andrej Tarkovskij dal raccon to The Killers 1920 in it I sicari di Ernst Hemingway fotografia A Rybin A Alvares interpreti e personaggi Julij Fajt Nick Adams Aleksandr Gordon George Valentin Vinogradov Al Vadim Novikov Max Jurij Dubrovin primo cliente Andrej Tarkovskij secondo clien te Vasilij Suk in Ole Andreson corso di regia Michail I Romm cor so di riprese A V Gal perin produzione Studio
447. on la sua imminenza S risponde con enfasi Tarkovskij sorridendo per tutto il tempo Come afferma il regista russo anche nel nostro presente la mede sima questione cruciale che grava sulla quotidianit dei personaggi di Ikimono l Apocalisse imminente va a coincidere con una possibile guerra e o contaminazione nucleare Essa potrebbe dunque trasfor marsi in ci che San Giovanni profetizza nel Libro della Rivelazione la fine del mondo il cui timore in grado spingere l essere umano a riflettere e interrogarsi sul destino ultimo suo e del suo intero universo e ha il potere di influenzarne in modo significativo la visione e il com portamento quotidiano Il timore diffuso per una eventuale catastrofe totale rimane decisamente attuale In linea generale nell immaginario cinematografico come in quello comune la parola apocalisse evoca di struzione pi che guarigione catastrofe pi che salvezza Ma attraver so la vicenda di Alexander Tarkovskij sembra voler dire che l imminen za di un apocalisse nucleare potrebbe invece spingere l essere umano a abbandonare la strada della materialit estrema per recuperare la sua spiritualit e rendere migliore il futuro per le nuove generazioni Secondo il regista la questione spirituale non si pone sul piano religio so ma piuttosto su quello umano Proprio in questo consiste il signifi cato della condizione spirituale dell uomo percepire la responsabilit di front
448. onaggi in seguito al loro lungo viaggio interiore Se certamente lo scorrere del tempo nell inquadratura per Tarkovskij rivelato anche dal comporta mento dei protagonisti dei suoi film il riapparire della chiesa di San Sergio a Zagorsk in cui Andrej Rubl v dipinge la sua famosa Trinit o il ritorno nel caff da dove lo Stalker comincia la sua escursione nella Zona a far capire al pubblico che trascorso del tempo senz altro di un divieto Giunge cos l antagonista con l intento di ingannare la vittima che potr poi diventare l eroe o spingere il protagonista a portarle soccorso Un donatore volontario o involontario mette alla prova l eroe che riesce ad acquisire un oggetto magico necessario per la lotta contro l antagonista Dopo averlo sconfitto torna a casa inseguito da un nemico al quale riesce a sfuggire generando infine l happy end In alcune favole per comincia a questo punto quello che Propp definisce un secondo movimento che parte con la ripetizione della sequenza iniziale per poi introdurre funzioni differenti Per ulteriori approfondimenti su questo tema si veda Propp Morfologia della fiaba 6 La casa russa all interno della cattedrale di San Galgano un ricongiungimento che probabilmente il protagonista soprattutto pensando al racconto che Gortakov parlando con Eugenia fa del musicista SoSnovskij che una volta rientrato in Russia e lungi dal trovare la felicit aveva cominciato a ber
449. ondit delle cose Non sono mai stato un attore ma sento che la quarta parete non deve essere eliminata Non va detto niente specificatamente al pubblico C il pericolo di distruggere qualcosa Non so che cosa ma sono convinto che qualcosa si distrugga Nulla deve essere spiegato una terribile debolezza cercare di spiegare il processo artistico Non forse questo il punto di vista dell arte 3 Bibliografia Brown Irina A note on Tarkovsky online http people ucalgary ca tstronds nostalghia com ThePhotos Godunov ATarkBG2_ jpg Surkova Ol ga Intervista a Tarkovskij Expressen 20 gennaio 1985 http people ucalgary ca tstronds nostalghia com TheTopics On Acting html english transl 2013 19 10 Tarkovsky Andrei Sculpting in time Reflections on the cinema London The Bodley Head 1986 Tarkovsky Andrei Time within time The Diaries 1970 1986 London Faber and Faber 1994 www rohcollections org uk production aspx production 2155 13 In originale I have never been an actor but I feel that the fourth wall should never be broken down noting should ever be said specifically to people in the auditorium that is bound to destroy something I don t know what but I am convinced that something is destroyed Nothing should be explained It s a terrible shortcoming with us this tendency to explain things in art to interpret things Surely that is not the point of art Tarkovsky Time within tim
450. ono Scritti e colloqui vol 2 p 468 Questa risposta scaturisce da una provocazione dell intervistatore che invita Nono a chiarire la sua posizione riguardo allo statuto impegnato dell intellettuale e a una possibile ritrattazione dei motivi centrali delle sue opere pi engag es 102 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE formulata da Nono nello stile intellettualistico che lo animava furono Tarkovskij il suo nome pronunciato da Nono assieme a una ricca congerie di figure e concetti il compositore ebbe la percezione di poterli ancora ricomporre ad unit in un ordine superiore anche grazie alla forza poetica espressa dall artista russo in Offret e ad impressionarlo fu ci che era al contempo presente nella visione sua dell amato regista di Benjamin e cos via Un caleidoscopio di parole e suoni filosofici che il veneziano era solito dentro di s evocare ed invocare fin nel cuore del proprio segno compositivo quasi fossero moderne Muse 5 Digressione sull orizzonte filosofico di Luigi Nono anni Ottanta Mi sono trovato di fronte a molte domande Che cosa udibile Che cosa non udibile Dove inizia la possibilit di ascolto Dove l impossibilit Che cosa il suono Che cosa la qualit del suono Che cosa lo spazio 3 La stretta connessione fra esperienze culturali impegno politic
451. ontrariamente a quanto accadeva nella vita musicale italiana in cui le avanguardie che si raccoglievano nello Studio di Fonologia di Milano erano rimaste piut tosto estranee al cinema e alle sperimentazioni musicali che venivano attuate al suo interno in Russia il cinema si offriva come un campo di sperimentazione aperto ai contributi delle nuove tecnologie Non a caso David Beer in un saggio in cui affronta le problematiche sottese all u tilizzo di questo sintetizzatore nella musica cinematografica sottolinea l importanza delle componenti tecnologiche nell allestimento sonoro per le immagini cinematografiche anche se talvolta egli forza la reale portata dell ANS che nel contesto della vita musicale russa degli anni Settanta veniva utilizzato solo in determinati contesti LANS dalle iniziali di Aleksander Nikolaevi Skrjabin quasi a voler stabilire un ideale continuit dai principi sinergici suono colore dell organo di luci alla trasformazione fotoelettronica del segno grafico era stato ideato da un gruppo di ricercatori che si raccoglieva attorno a Murzin La sua caratteristica principale consisteva nel creare i suoni con il metodo foto ottico gi ampiamente impiegato nel cinema che permetteva di sintetizzare il suono da un onda disegnata artificialmente In questo caso il generatore foto ottico era stato pensato sotto forma di vari dischi rotanti di vetro con 144 tracce sonore corrispondenti a toni puri Il disco
452. ontrer ora Marina sua futura sposa Il quarto atto nella versione scelta da Abbado si apre con l immagine di un popolo derelitto affamato e pronto a riconoscere il nuovo zar Com pare per la prima volta l Innocente il folle in Cristo insieme ai bambini che lo deridono il folle in Cristo uno spaccato di storia russa che ritorna ogni volta che si parla della Russia profonda e che Tarkovskij conosce bene Del resto magistrale ma non potrebbe che essere cos anche la scena incontro tra Boris il potente dilaniato dal dubbio e l Imnocente il profeta senza potere terreno In scena Boris l Innocente e un monello biondo tre icone tre segnali tre storie un unica Russia Tornano i boiari torna l ombra del Cremlino e torna il genio di Tarkovskij che esplode nel finale con la nuova entrata di Boris di spalle che scaccia con furore i fantasmi della mente Estremamente teatrale ogni intervento di Boris con il mondo che lo circonda i boiari Pimen e infine il figlio F dor I tre colori il bianco di Boris e F dor il rosso dei boiari e l oro del trono e degli alamari della veste di Boris bastano a raccontare da soli la storia che si sta svolgendo in palcoscenico Boris muore su un trono che lui stesso rovescia e la sua morte fa riapparire il pendolo e con lui la bianca creatura che si siede di spalle in attesa scandendo con il movimento della testa il dondolare del bilanciere e quindi del tempo che continua a scorrere
453. opo aver passato lunghi giorni alla ricerca del luogo adatto e dell ar gilla giusta fa predisporre gli spazi ed le fasi preparatorie per la fusio ne in contrasto con le opinioni dei mastri artigiani anziani Andrej Rubl v sempre legato al voto del silenzio di anni prima e all osservanza di mai pi dipingere segue partecipe le ansie e le ap prensioni di Boriska ed anche turbato da alcuni episodi vecchi e nuovi il buffone dell izba lo accusa di essere stato lui anni prima a de nunciarlo era invece stato Kirill a chiamare le guardie invidioso del talento di Andrej e lo stesso monaco lo implora invano di riprender a dipingere nuovamente nel monastero della Trinit Intanto la grande opera della fusione procede e alla presenza dei nobili arriva finalmente il momento della verit se la campana sar fessa per il giovane fonditore ci sar la prigione e la morte Invece i rintocchi si diffondono nell aria e artigiani polo ed autorit sono sod disfatti mentre Boriska pu finalmente scoppiare in lacrime per dare sfogo alla disperazione e alla tensione accumulate perch ha mentito non conosce il segreto della fusione e il suo defunto padre non gli ave va mai tramandato nulla della sua arte Il monaco commosso di fronte a questo artigianale prodigio della creazione artistica finalmente si decide a sciogliere il voto e consola il ragazzo al quale propone di seguirlo nel futuro pellegrinaggio della vita per dare un po
454. or rere del tempo a venire Inserendo la corrente a 114 44 nei pressi della Stanza dei Desideri dopo che all arrivo nella Zona i pali della luce erano apparsi divelti v Croce e le linee interrotte a 37 05 lo Scrittore tenendo tra le mani dei rametti di giunco intrecciati fa accendere un bulbo di vetro tra sparente che pende dal soffitto del piccolo locale ma la resistenza della lampadina non regge e questa si spegne subito In Nostalghia quando a 20 09 Gor akov accende la luce nella came ra 38 dell albergo a Bagno Vignoni v Miscellanea di oggetti riferita al film Tempo di viaggio la luce bianca intermittente come le due volte di Stalker allora l uomo a 20 19 la spegne e va dall altro lato del letto di ferro simile a quello matrimoniale della guida della Zona e prima di azionare la lucina del bagno accende con successo a 20 42 una lampada posta su un tavolino comodino sul quale fa anche mostra di s un telefono vecchio modello nero di bachelite La breve inquadratura a 108 45 di II sacrificio ovvero la lampada che illumina una caraffa con dentro dei fiori ottiene l effetto di ripor tare alla chiarezza della memoria la minaccia esterna al mondo una minaccia anche sonora con rombo insistito di jet da caccia e tintinnio di bicchieri Minaccia alla quale l esausto e sconvolto Alexander crede di poter rispondere solo con il pensiero del suicidio sparandosi alla tempia tentativo d
455. orale Un tempo solitamente ellittico e sfaccettato che si accosta alla moltiplicazione di personaggi e vicende in relazione ad ambienti ed elementi scenografici Tipicit concernenti l ambito narrativo dunque ma la pluralit arriva ad intaccare anche la linearit imposta dalla tecnica stessa nonch dal limite strutturale incarnato dalla canzone C una sorta di circolarit o meglio ancora di movimento a spirale che contraddistingue il video musicale forma instabile e difficilmente catturabile soprattutto oggi nel momento in cui le sue specificit gi di per s risultato di differenti e molteplici sovrapposizioni stilistiche si espandono in diversi territori sia mediali che tecnologici e semiotici 2 questa la capacit 3 sintetica e sincretica del piano sequenza vide oclip il che non implica necessariamente una rinuncia al realismo soli tamente attribuito a e da questa tecnica Al contrario la realt spesso essa stessa moltiplicata mediante l intervento di stimolazioni percettive che ne arricchiscono la concretezza 4 Basta riferirsi all esperienza indi stintamente cine videomusicale di Michel Gondry per avere una chiara 21 Limite che in non pochi casi viene oltrepassato sia per quanto riguarda la durata con opere che diventano praticamente dei mediometraggi sia per l aderenza all elemento musicale talvolta soltanto uno sfondo d accompagnamento interrotto a piacere per introdurre dialoghi o svolt
456. orazione che Tarkovskij ha finora adoperato il suo contenuto identico a quello che abbiamo finora descritto trattandosi di una versione che cerca di definire attraverso il montaggio l atmosfera adeguata alla sequenza alcune inquadrature cambiano posizione La misteriosa mano femminile si sposta dall incipit della sequenza al tentativo del giovane di accedere alla casa Il resto degli elementi rimane pressoch immutato scompare 27 Dalla nota il giovane o il bambino sembra strettamente associato alla figura dell uc cello alla finestra nella versione finale comparir solo la fuga del gallo dalla casa che resiste all impetuosa azione del vento Il volatile evade dal microcosmo dove il protagonista invece prova ad entrare e ne infrange la crosta sottile il simbolo tarkovskiano per eccellenza viene cos almeno incrinato FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 89 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE la digressione prevista nel visivo verso il paese ma resta la necessit di stabilire un interruzione della catena simbolica definita nella sequenza prima di giungere al finale e questa pausa che prepara l apparizione della madre deve essere sonora deve essere costruita a partire dal silenzio In questa ultima nota riportata a testo il punto 11 l unico dettaglio sonoro esplicito compreso tra le dodici inquadrature e rappresenta il modo in cui al paesaggio sonor
457. orire altri il fiorire Nel movimento nel fluire essa svaniva spostandosi senza agganciarsi al costante Nel mondo dubitavano di essa lasciando ai saggi il compito di studiarla Ascolta attentamente i suoni di questa musica non puoi sentire la sua forma non puoi vedere guardando attentamente pu riempire il cielo ed anche la terra abbracciando con essa sei poli 44 Artem ev aveva poi chiosato queste parole affermando che potrebbero essere prese come un certo manifesto della musica contemporanea che proclama che il materiale della musica elettronica rappresentato da tutto lo spettro sonoro udibile 45 Di conseguenza proprio questa musica potrebbe essere utilizzata come l indefinita voce della Natura 46 un ac cezione gi richiamata dall utilizzo dei repertori bachiani e che a partire da Solaris diviene motivo fondamentale della poetica tarkovskiana 47 They increase the direct emotional effect of electronic sounding which obtains an artistic concretization of the new sound pictures Suslova Edward Artmeiev 44 Cguan Zsi in Artemiev Dalla tecnologia della musica concreta alla musica computeristica pp 53 54 45 Artemiev Dalla tecnologia della musica concreta alla musica computeristica p 54 Nel suo gi citato saggio sull ans David Beer ipotizza alcune tipologie per giustificare la presenza della musica elettronica nel corso di Solaris The music scrive reflects or extends thre
458. osamente Qualche volta si sentono anche segnali di navi Il sogno viene percepito quindi come una combinazione di richiami canori del flauto giapponese e di varie sirene navali 75 Nel cinema di Tarkovskij i rumori adempiono a diverse funzioni in questo caso quella fondamentale di temporalizzare le immagini e spesso giungono a realizzare ci che invece la musica impossibilitata a fare An drea Truppin in un suo magistrale saggio ha parlato giustamente di una concezione ermeneutica nell utilizzo della componente sonora nel cinema di Tarkovskij individuando poi un seguito di funzioni a cui essa obbedisce nel corso dei diversi film del regista Nonostante appaia forzata l assunzio ne della nozione cristiana di rivelazione quale fine ultimo del trattamento sonoro rimane pur sempre esemplare l interpretazione che lo studioso realizza della presenza dell universo sonoro nella poetica tarkovskiana 7 Altre volte i rumori attraversano il film come dei ben precisi ritornelli in maniera analoga alla musica Si pensi al frastuono del treno in Stalker che si carica di connotazioni attraversando l opera in cui inserito e dialogando con le immagini e con gli altri elementi del complesso sonoro del film 77 Sempre Chion cita un momento di Solaris come uno dei pochi casi di contrappunto audiovisivo nella storia del cinema Si tratta della scena in cui Harey tenta di suicidarsi ingoiando dell ossigeno liquido Il protagonista
459. otter raneo e profondo per la terra lontana a cui rimanda l opera insieme alla tranquillit assicurata dal lavorare con Claudio Abbado lo devono aver fatto decidere per il mettersi alla prova Quando Abbado convincer Tarkovskij a fare la regia del Boris Go dunov il regista era in Italia perch dal 1982 aveva deciso di non fare mai pi ritorno in patria quindi un esule che ha abbandonato con la morte nel cuore un paese che pur essendogli sempre stato ostile e non avendo mai pubblicamente riconosciuto il suo talento riesce comunque a provocargli un sentimento di profonda nostalgia Nello stesso anno in cui firma la regia del Boris esce in Italia Nostal ghia 1983 il primo film girato fuori dalla Russia La storia estrema mente indicativa perch esprime e denuncia attraverso le vicende di un intellettuale russo la forzata solitudine di Tarkovskij e il cordone ombelicale che comunque lo lega a quella terra in cui continua a vivere suo figlio Andrej Andreevi di 13 anni al quale le autorit sovietiche non concedono il permesso di raggiungere i genitori in Europa Nel film appaiono delle immagini struggenti la figura di un matto Domenico un folle in Cristo cos cara alla letteratura russa all ama to Dostoevskij a Pu kin e immagini pittoriche tra le quali spiccano il paesaggio toscano e la Madonna del parto di Piero della Francesca che rimanda a una paternit che gli viene negata Ma tra le altre
460. ovskiana 1 Arti Cinema e Oggetti nel mondo poetico di Andrej Tarkovskij nella quale studiosi di differenti aree disciplinari hanno sviluppato riflessioni critiche intorno e dentro la figura e l opera dell autore di Andrej Rubl v e di II sacrificio Questo volume come detto una sintesi di completamento delle mol teplici tematiche e mbiti culturali relativi alla poetica all estetica e allo stile creativo di Tarkovskij analizzate in questo biennio e confluite nel Convegno internazionale Remembering Andrej Tarkovskij di ottobre 2012 offre al lettore sensibilmente avvertito allo studente di linguaggi visuali e filmici agli studiosi del cinema d autore e delle loro problema tiche evidenze cromatico narrative delle forme della poesia e della mu sica cos come di quelle della rappresentazione spazio temporale delle immagini in movimento un variegato mosaico di intense suggestioni e sollecitazioni intellettuali Valerij Sirovskij ricorda il debutto italiano del regista alla Mostra del cinema del 1962 dove vinse il Leone d oro con L infanzia di Ivan il primo premio maggiore vinto dall allora Unione Sovietica alla Mostra veneziana Film e contesti bellici sono anche argomentati nel saggio di Davide Giurlando che ne sottolinea l ascendenza all interno del culto della guer ra nel cinema russo sovietico Per un cineasta poeta che ha fatto del fluire del tempo ininterrotto del ritmo musicale del montaggio e della dimensione oniri
461. ovskij nei confronti del regime sovietico Sta di fatto a detta di Nuria Nono che il grande amore e la sintonia per l opera di Tarkovskij riesplose in Nono con la visione di Offret com evidente dalle varie testimonianze lasciate dallo stesso compositore Cisternino Luigi Nono Andrej Tarkovskij pp 280 281 99 Morelli Dedicato a una dedica p 133 100 Morelli Dedicato a una dedica p 133 101 Chion L au del p 9 62 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ci pareva essere il nostro tempo reale un fuori campo particolare si aggiunge infatti a quello delle grida d uccello che l immagine non rivela mai e di cui nessun personaggio parla Al suono in questo caso affidato il compito di manifestare una dimensione trascendente uno spazio di natura metafisica Un compito che pone il commento sonoro dell ultimo film del regista su un piano di elevatissima complessit a testimonianza delle funzioni singolari e lontane da qualsiasi tipologia esercitate dalla musica nel cinema di Tarkovskij Merleau Ponty sostene va che la percezione affidata ad un solo senso crea dei fantasmi Questi suoni acusmatici generano visioni che aprono prospettive affascinanti che le immagini non sono in grado di rivelare Questo paesaggio sonoro lontano dai percorsi audiovisivi a cui i precedenti film del regista ci avevano abituat
462. pa Un albero un tentativo disperato forse ma vogliono sperare che l albero cresca infine NONO Questo il grande esempio di Tarkovskij russo di grandi tradizioni antiche che in Svezia gira l ultimo film suo in Svezia e usa all inizio del film Bach tedesco e usa la musica sua di Takemitsu il shakuhachi giapponese questa una dimostrazione di rottura dei costumi TAKEMITSU Prima di tutto c la Passione secondo S Matteo di Bach il mo mento in cui il gallo canta non appena Pietro rinnega Ges per la terza volta E questo come dire che l artista pur essendo gravemente malato pensava all u manit e al grande universo in cui essa vive magnifico meraviglioso NONO Perch Tarkovskij era un grandissimo una grandissima anima un gran dissimo spirito una forza morale di grandissima cultura interiore determina ta a qualsiasi sacrificio pur di riuscire a dire qualcosa A completare il quadro delle presenze bachiane non va dimenticato il folgorante recitativo Und siehe da Der Vorhang im Tempel sem pre dalla Matthdus Passion ne Lo specchio quando Aleksej e la sorella incontrano il padre e la sequenza finale del film accompagnata dalle prime pagine della Johannes Passion BWV 245 Herr unser Herrscher quando viene inquadrata la vecchia casa in campagna con i genitori di Aleksej distesi sull erba e in seguito la madre anziana con i due bambini per mano Se stando a
463. passato ma ancora vivo e indecifrabile nel suo orrore per una generazione di orfani precoci Il cinema aveva svolto un ruolo fondamentale nella rappresentazione della guerra fin dai primissimi giorni successivi all esplosione del con flitto Nel settembre del 1941 i pi importanti studi cinematografici del paese furono rilocati ad Alma Ata in Kazakistan mentre Mosca rima neva il centro operativo per la produzione di cinegiornali Gli operatori inviati al fronte furono sottoposti a formazione militare e le riprese spesso realizzate in condizione di pericolo estremo delle crudelt a cui erano sottoposte le popolazioni civili da parte degli invasori nazisti ebbero un impatto fortissimo sul pubblico dell epoca la suggestione di tali documenti del resto molto evidente anche nei film di fiction realizzati in questo periodo Tali lavori oltre che dai documentari e dai cinegiornali sono inoltre fortemente influenzati dai cortometraggi di propaganda Boevye kinosborniki lett Zibaldoni cinematografici militan ti costituiti in parte da melodrammi a sfondo patriottico che incitavano la popolazione alla resistenza antinazista e al sacrificio in uno di essi Pir v Zirmunke lett Banchetto a Zirmunka 1941 codiretto da Vsevolod Pudovkin una contadina prepara per un gruppo di tedeschi invasori una cena avvelenata e perch i nemici non abbiano dubbi sulla qualit del cibo ne mangia con loro e con loro muore L episodio di eroismo al
464. persone infelici Tornata a casa con la moglie e la figlia invalida la guida sconsolata decide di non andare mai pi nella Zona e si addormenta mentre la bambina in cucina legge le poesie di Tjuttev poi chiude il libro pren de a fissare i bicchieri sul tavolo che da soli cominciano a muoversi e sempre con la forza dello sguardo ne fa cadere uno mentre si sente il rumore di un treno che come all inizio scuote e fa vibrare la casa con i suoi oggetti TEMPO DI VIAGGIO 1983 Regia Andrej Tarkovskij e Tonino Guerra soggetto e sceneggiatura Andrej Tarkovskij e Tonino Guerra fotografia Luciano Tovoli organiz zatore generale Franco Terilli montaggio Franco Letti fotografia 2a unit Giancarlo Pancaldi fonico Eugenio Rondani voce italiana di Andrej Tarkovskij Gino La Monica interprete Lora Jabloskina assi stente al montaggio Carlo D Alessandro mixage Romano Checcacci cooperativa di lavoro Fono Roma produzione Genius S r l origine Italia 1983 durata 62 Film preparatorio di Nostalghia realizzato quale sopralluogo visivo in cerca delle migliori ambientazioni non ha una trama narrativa ma di fatto una sorta di diario privato costituito di frammenti ricordi sezioni di situazioni precedenti come ad esempio le domande al re gista circa il suo cinema fatte pervenire a Tonino Guerra da un gruppo di studenti Andrej Tarkovskij si reca nella casa romana dell amico Tonino Guerra 19 2012 p
465. pet tata che retrospettivamente avvolge e scalda nel cerchio di circonfe renza massima e minima insieme tutto quanto appena accaduto sullo schermo ricomponendone il senso in un messaggio d amore evangelico ancora pi semplice pronto ad esser colto da chiunque lo voglia auten ticamente Trascurabile non dunque quest ultimo inciso come non lo per Nono la sua dedica a Tarkovskij inserita per esteso sin nel titolo No hay caminos hay que caminar Andrej Tarkowskij a ribadire subito continuamente la necessit di re imparare ad ascoltare non solo la mu sica ma l alterit tout court Soltanto la pratica iterativo rituale di una visione e un ascolto inconsue ti e attivi pu far sentire e comprendere gli aspetti decisivi del messag gio tanto ne II sacrificio quanto in No hay caminos Ascoltare e vedere una possibilit di Redenzione nella Storia torna ad esser possibile solo con una scelta di responsabilit e d amore attraversata fino in fondo fino alle estreme conseguenze se necessario il rapporto tra un padre e un figlio il nesso vitale che fra i due s instaura in per e con quella dedica si fa appunto misura del tipo di impegno del tipo di affetto richiesto A tutti Nell epilogo con il recupero della parola da parte di Ometto che tutto pu davvero ricominciare l albero secco forse un giorno rifiori re la luce del sole farsi di nuovo chiara e intensa la realt riacquistar
466. piani 1991 Hauser Arnold Storia sociale dell arte 2 voll Torino Einaudi 1971 Ivanov Vladimir Il grande libro delle icone russe Milano Edizioni Paoline 1987 Kraiski Giorgio a cura di I formalisti russi nel cinema Milano Garzanti 1979 Lenne G rard Le cin ma fantastique et ses mythologies Paris Edition du Cerf 1970 Vitale Maria Macchi Giulio a cura di Lo specchio e il doppio Milano Fabbri Editori 1987 Milner Max La fantasmagorie Essai sur l optique fantastique Paris Presses Universitaire de France 1982 trad italiana La fantasmagoria Saggio sull ot tica fantastica Bologna Il Mulino 1989 Orlando Francesco Gli oggetti desueti nelle immagini della letteratura Rovine reliquie rarit robaccia luoghi inabitati e tesori nascosti Torino Einaudi 1993 266 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Pasolini Pier Paolo Empirismo eretico Milano Garzanti 1981 Rank Otto Il doppio Il significato del sosia nella letteratura e nel folklore Mi lano SugarCo Edizioni 1979 Ricorda Ricciarda Gli oggetti nella narrativa di Goffredo Parise In Crotti Ilaria a cura di Goffredo Parise Firenze Olschki 1997 Solmi Sergio Saggi sul Fantastico Dall antichit alle prospettive del futuro Torino Einaudi 1978 Thomas Dylan Collected poems 1934 1952 London J M Dent 1964 Thomas Dylan The collected stories Lond
467. poter soddisfare anche il pubblico del 1990 Ma come pu una regia resistere al tempo Uno spettacolo d opera proprio per le componenti che lo caratterizza no appartiene al mondo della fluidit cos caro a Tarkovskij impossibi le creare il doppio di una rappresentazione perch le varianti che sono contenute in qualsiasi ripresa sono perennemente presenti Questa la fragilit e contemporaneamente la forza di una materia che trapassa dalla memoria al qui e ora come se costruire l azione in palcoscenico fosse un elaborazione alchemica in cerca di una forma che ha il potere di dissolversi pur se ripetuta non appena viene creata Probabilmente queste componenti piacevano a Tarkovskij capace come si evince dalle note della Brown di rinunciare al disegno precosti tuito nel caso in cui le leggi del palcoscenico lo avessero richiesto senza per questo perdersi ma riuscendo continuamente a cercare soluzioni dentro a un bagaglio fatto di una ricca esperienza artistica 9 Brown A note on Tarkovsky trad di Elisabetta Brusa 10 Brown A note on Tarkovsky BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ 131 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Ecco allora come si muove il teatro d opera di Tarkovskij che potrem mo veder scorrere su due binari paralleli da un lato il procedere della narrazione di Puskin Musorgskij e di quella stor
468. potrebbe pensare i ritmi dilatati delle sue pellicole le contrazioni del racconto le inquadrature lunghe e i piani sequenza non fanno che aumentare l attrazione magnetica nei confronti di registi da sempre ritenuti soltanto fabbricanti di vertiginosi turbinii di immagini indistinguibili Lo dimostra il loro utilizzo spesso consapevole proprio del piano sequenza al quale attribuiscono nuovi livelli di significazione e ricezione aggiornandolo in direzione di un rispecchiamento della re alt nella pi ampia accezione possibile del termine contemporanea 2 Cito quindi penso Il cinema quindi si pone alle radici del video musicale gli fornisce il supporto tecnico il bagaglio stilistico ed estetico ma anche un magazzino di immagini sequenze pi in generale le abbiamo chiamate suggestioni 5 Inauguriamo la suddetta pianificazione teorico critica indicando come lo sbilanciamento del videoclip nei confronti del cinema sia sostenuto da una solida rete connettiva che non si limita a degli elementi formali il bagaglio della citazione ma arriva anche a coinvolgere direttamente le fondamenta di due ambiti facenti parte di un unico universo audiovisivo Il videoclip utilizza soprattutto la sostanza vitale magmatica e mutevole per natura delle immagini o meglio dei segni cinematografici che hanno gi ottenuto una sedimentazione di significati riconoscibili E cosa pi importante una volta riutilizzati se si vuole riciclati term
469. quelle espresse dall uno nel suo film testamento o quelle dell altro nella sua partitura Ci nondimeno pur non essendosi mai incontrati di persona e neanche conosciuti attraverso uno scambio epistolare 5 la sensazione cos netta della presenza per dirla ancora una volta con Morelli di una integrale condivisione del tema del sacrificio sviluppata nei due distinti linguaggi abilita e incoraggia tout court la riflessione spingendo a muoversi su quel cammino speciale cui il camminare stesso fa da sentiero 1 Per sempre allo specchio Ho voluto sin dall inizio sottolineare l importanza delle ricerche suc cessive all analisi comparativa avviata da Morelli Questi dal canto suo aveva gi in gran parte mostrato in che modo per le due opere un rigido destino ha voluto un unione pi forte di quelle usualmente attestate nell ordine delle antecedenze conseguenze fra opere d arte e di poesia 7 Appare adesso necessario radunare i dati essenziali emersi fino ad oggi Certi pensieri si inseguono vicendevolmente come scambiandosi di posto passando cio dall uno all altro linguaggio artistico con rapi dit e quasi senza opporre resistenza Ne azzardo a seguire uno schema semplice e riassuntivo che qui pi che mai potr pour cause chiamarsi specchietto illustrativo Elenco in due colonne taluni degli ingredienti filmici assieme a quelli musicali corrispondenti collocati subito accanto per
470. questioni vitali della nostra esistenza e di richiamare lo spettatore alle sorgenti ostruite e inaridite della nostra vita La cosa pi importante la vigile coscienza dell uomo che non gli permette di mettersi l animo in pace Era questa la particolare condizione spirituale tradizionalmente propria della parte migliore dell intelligencija russa sensibile aliena dall autocompiacimento sempre solidale con i diseredati di questo mondo e sempre fervidamente alla ri cerca della Fede dell Ideale e del Bene che volevo sottolineare nei protagonisti dei miei film 3 Il primo sogno che intendo analizzare collocato al centro del film del 1979 nel momento di riposo alla fine del percorso nella parte ester na della Zona Nelle visioni oniriche degli ultimi tre film ci sono soluzioni formali e elementi ricorrenti la lenta preparazione che precede l abbandono al sonno i cambiamenti cromatici una particolare attenzione alla colon na sonora le immagini raddoppiate in superfici riflettenti Al di l dello spunto fantascientifico di partenza il viaggio nella Zona come spiega il protagonista un percorso nel mondo interiore di cia scuno dei viaggiatori con le sue luci le ombre le zone di oscurit i passaggi pericolosi Nell episodio del riposo ognuno dei tre pellegrini vive una condizione diversa Il Professore duro e chiuso in se stesso appoggiato a una soli da e sterile roccia Lo Scrittore sdraiato su una l
471. r comprendere un oltre che se unito al segnale iniziale diventa chiara esposizione di un reale as soggettato alla memoria e alla fantasia Se in Nostalghia la soglia della camera paesaggio riproduce un vero e proprio specchio riflettente ad un tempo il mondo interiore ed il mondo esterno del suo abitante Domenico 34 in Losing My Religion ci si attesta con un cambiamento di stato di natura mentale da parte del protagonista Il trasferimento presto fatto anche considerando che il titolo del videoclip si traduce in perdere la pazienza Chiaramente il regista sta sviluppando un equi valenza giocata sulla linea di demarcazione tra l elemento spaziale in rapporto a quello psichico dal momento che le due situazioni di confine 32 Progredendo per associazione d idee si pu evidenziare come la circostanza ricordi una scena di Solaris ambientata sulla Terra prima che il protagonista parta davvero per la sua misteriosa missione Suo padre sta parlando con Berton attraverso la finestra dice che non ama le novit e rientra subito in casa anticipando quasi con preveggenza la pioggia che si scatena in quel preciso istante 33 singolare l evoluzione del posizionamento degli oggetti sul davanzale nel corso del videoclip Durante lo zoom iniziale sono presenti due vasetti con tappo una bottiglia vuota un oggetto seminascosto non identificabile forse una cinghia arrotolata e un bariletto con la caraffa che cade mentre ne
472. razione del film nel giugno del 1974 sono state espunte tutte le riprese all esterno dell appartamento come per esempio la sequenza con Rita e Luisa sulla piazza previste nel piano di lavorazione 19 02 1974 3 La macrosequenza aveva senza dubbio un respiro narrativo ben pi esteso e lineare i tagli successivi e soprattutto gli spostamenti del materiale l hanno frammentata e riorganizzata su un piano prettamente audiovisivo Le parti sono gi assegnate ai diversi protagonisti Ernesto il narratore istrionesco che racconta della corrida ma anche del congedo dai genitori e dalla terra natia Angelo fa da traduttore per Rita Natal ja della lingua in cui si riconosce la piccola comunit di esuli non si accenna al flamenco 12 Si veda per esempio la nota del 22 marzo 1973 ad inizio riprese Piano seconda redazione Prologo Monologo con flashback Dialogo telefonico con la madre Primo sogno con dettagli La fattoria Gli spagnoli Monologo dell autore rivolto a Rita l autore e Rita Gli spagnoli La scala Il documentario settimanale 7 La tipografia QUIBRWNNH 13 Tarkowskij Der Spiegel p 103 nota 24 marzo 1973 14 Tarkowskij Der Spiegel pp 167 168 e 169 note 16 e 24 novembre 1973 76 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ma Teresa viene schiaffeggiata da Ernesto di Tomaso si seguono gli sguar
473. rbitante di Solaris 59 E lo stesso film non pu che essere rievocato anche nel finale quando il giovane s inginocchia per baciare la mano della madre seduta sul letto 5 ormai simulacro surrogato di un contatto come lo pu essere un ricordo o una fantasia Se in questi due ultimi esempi la referenzialit pi diretta e imme 58 Ulivi Tarkovskij a cura di La forma dell anima p 137 59 Ma anche della moglie allo Stalker febbricitante 60 Collegamento rintracciabile nell inginocchiamento finale nei confronti del padre e ambientato nell isola della memoria sull oceano di Solaris pi che in quello analogo nella biblioteca della stazione orbitante e relativo all ospite Hari 162 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE diata viene elusa per essere trasferita ad un piano che si pu definire pretestuale agendo proprio come quei film di Tarkovskij quali Stalker o Solaris ispirati a o da un testo precedente ci non avverr per tutte le altre apparizioni del regista in ambito videomusicale Ritrovare elementi tarkovskiani nel cinema contemporaneo significa imbat tersi in tracce difficili da dirimere soprattutto perch l impatto che sulla settima arte ha avuto l eredit del maestro russo pur avendo lasciato segni inconfondibili e dopo essere stata cercata da taluni persino con un certo accanito c
474. rdo la risposta dello Scrittore So benissimo che lei ha pensato di distruggere l umanit facendo balenare il miraggio di qualche iperbolico beneficio ma sono perfettamente tranquillo per lei per me e soprattutto per l umanit intera perch non approder assolutamente a niente Nel migliore dei casi otterr quel premio nobel per cui si strugge oppure ed pi probabile le accadr qualcosa di talmente assurdo che neppure lontanamente adesso in grado di immaginare L introduzione funge propriamente da veicolo per un avvicinamento analogico ai temi proposti da Tarkovskij poich l episodio estrapolato dal film attualizzato per una denuncia di tipo scientifico ecologico A seguito dell accensione dell elettricit da parte dello Scrittore con con seguente perdita di tensione della lampadina utilizzata dal regista del videoclip come espediente per far partire il montaggio delle immagini successive si assiste a una serie di riprese documentaristiche di edifici o interi quartieri in una citt semi distrutta e abbandonata Un paesag gio che porta con s un chiaro immaginario letterariamente e cinema tograficamente postatomico difatti poco dopo una didascalia informa che si tratta di Prip jat tristemente celebre per essere stata evacuata e mai pi ripopolata a seguito del disastro nucleare di Cernobyl La citt a soli tre chilometri di distanza dalla centrale stata una delle pi esposte alle radia
475. re la copia dell Adorazione dei Magi di Leonardo protetta da un vetro e appesa sopra il divano Il vetro ostacola la visione ma contempora neamente col suo effetto riflettente accoglie l osservatore all interno dell opera Attraverso le figure di Ges bambino e della madre che lo tiene tra le braccia gli unici personaggi chiari nel dipinto perch non ancora terminati ma solo disegnati sulla tela il pittore raffigura gli eletti coloro che possono salvare un umanit angosciata inquieta colpevole dipinta con colori molto scuri che nel quadro sono dominan ti Limmagine di Alexander si sovrappone per un momento a quella di Maria e del bambino lungo l asse centrale del dipinto In questo stesso momento la radio annuncia la catastrofe Spesso nei film di Tarkovskij l essenza delle cose si coglie nel riflesso in questo caso nella fusione sovrimpressione che il protagonista e con lui lo spettatore vede fra la sua persona e le figure al centro del dipinto Mentre la moglie al pianterreno si abbandona ad una crisi isterica Alexander si lascia cadere sul pavimento prostrato dagli eventi e leg germente annebbiato dall alcool che ha bevuto Da questa posizione si rivolge a quel Dio col quale poche ore prima aveva detto di non avere rapporti La sua preghiera una richiesta di perdono e l offerta di se stesso perch tutto torni come prima Al termine del lungo monologo l uomo si trascina carponi fino al divano si sdraia e
476. re traduzioni promosse all interno di Ca Foscari dallo CSAR appositamente costituito nel 2011 dal nostro Ateneo e dalla Direzione dei programmi internazionali con il sostegno dei Ministeri della Cultura e degli Esteri della Federazione Russa Lo CSAR il primo centro studi in Italia che si prefigge di svolgere una sistematica attivit di ricerca valorizzazione e diffusione dello straor dinario patrimonio culturale che la Russia ha elaborato nel corso della storia Le concrete articolazioni di tale esperienza con esempi dall arte e dalla cultura del passato e del presente alla tradizione russa in ambito musicale e teatrale e cinematografico sono gli obiettivi fondamentali delle ricerche del Centro Lo CSAR subito caratterizzato da qualificate partnership internazionali vuole diventare un luogo permanente d in contro e di confronto aperto a studenti docenti e a quanti hanno a cuore lo sviluppo degli studi sui grandi risultati conseguiti nei secoli dalla civilt russa Tra le sue attivit figurano laboratori permanenti e temporanei conve gni internazionali rassegne cinematografiche e di altre arti performative edizioni scientifiche la catalogazione di raccolte artistiche e la promo zione di attivit culturali in primo luogo rivolte alle giovani generazioni La vocazione internazionale e multidisciplinare del Centro rispecchia l approccio degli studi russi al fatto culturale e si traduce non solo nella rete di qualifi
477. re era costretta a dargli da mangiare della carne cruda il formaggio restava sempre in cima ai suoi desideri come un cibo fiabesco e irraggiungibile Pranzammo vicino al mare sotto gli enormi tendoni dell albergo Excelsior Ho ancora in mente l immagine di Andrej che sale correndo 11 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE per le scale di marmo e si distende sugli spiazzi d erba chiudendo gli oc chi nel tepore del sole Il senso di libert faceva di Tarkovskij un bambino felice decise persino di provare un nuovo ballo il twist improvvisando dei passi in mezzo a una folla spensierata e danzante di gente ricca al meno a noi sembrava ricca forse perch eravamo molto poveri Nel 1962 alla Mostra del Cinema era obbligatorio l abito da sera Ri uscimmo a persuadere il capo commesso di un negozio d abbigliamento a venderci due smoking E si ricordi che i vestiti sono per il regista che quest anno vincer il primo premio al Festival dissi per convincerlo Gli smoking tagliati su misura furono pronti nel giro di qualche ora Non ricordo assolutamente la reazione di Andrej quando vinse il Le one d Oro ex aequo con Cronaca familiare di Valerio Zurlini Ricordo per tutte le notti precedenti quando Tarkovskij ed io attraversavamo in lungo e in largo la Laguna come lumache vagabonde e senza parlare ci avventuravamo a scoprire la vera Venezia Escursioni nel buio con noi che ci immergeva
478. re in questo film un bestiario mortifi cato ingabbiato e imbalsamato Si tratta di un bestiario che malato d uomo nel rimpianto di una pienezza vitale forse mai esistita resta vittima del logos e al tempo che scorre senza dipendere da alcunch preferisce l orgoglio antropocentrico dell intramontabile sovranit del soggetto cos come veicolata dalla sceneggiatura di Tonino Guerra Il bestiario tarkovskiano funziona invece soprattutto quando muo vendosi in quella zona di confine in cui non si trovano pi bestie allo stato puro rivela incroci e metamorfosi tra l uomo e l animale Sono incroci in cui l animale pi che soggetto nel senso di un punto di vi sta differenziato sul mondo soggetto allo sguardo umano La sua prerogativa dunque quella di poter essere significante in quanto assimilabile all uomo Ecco allora che l uomo tarkovskiano lungi dal marginalizzare l animale lo assimila ma anche se ne nutre ritenendo lo forza prevaricatrice del discorso logico e unico portatore di signifi cato nel mondo Come abbiamo gi osservato un primo livello di questo assogget tamento dell uomo alle bestie si evidenzia nell utilizzo del tempo da parte di Tarkovskij tuttavia se vero che il regista russo ritiene la co ordinata temporale ci che distingue il cinema dalle altre arti non per 7 Tarkovskij Sulla figura cinematografica p 29 8 Diol Gli animali malati d uomo 9 Stara
479. re nel buio dell ingresso so gi pur nel sonno che si tratta solo di un sogno e la mia incontenibile gioia si spegne nell attesa del risveglio Un altro appartamento abitato dal tempo 58 dopo quello di Sberegla e come quello appena citato con un dialogo da Lo specchio ma anche nuovamente la finestra come specchio di un interiorit che si rapporta all ambiente esterno in termini paesaggistici un panorama freddo e sociali il personaggio sgradevole e sguaiato che accompagna il pro tagonista Ma stavolta il riflesso ovvero il campo visivo ostruito dal letto della madre che occupa per intero la parete quasi a voler indicare la matericit ingombrante di quel ricordo che non pu essere rimosso e che sembra impedire qualsiasi proiezione esterna Un oggetto ostacolo sia in termini di presenza anche perch segnale di un tempo in via di decadimento sia di assenza soprattutto per quanto riguarda il con tatto infatti un contatto fisico a sintetizzare gli sviluppi del rapporto con la mama del titolo Si tratta della carezza quale gesto universal mente condiviso e capace di esprimere sineddoticamente un processo evolutivo quella gioiosa e giocosa esplicitamente ricercata nell infanzia quella respinta dall ostilit dell adolescente la tenerezza consolatoria a seguito di un dispiacere e rasserenante di fronte ad un incubo o a una febbre proprio come quella della Hari madre nei confronti di Kelvin nella stazione o
480. reate In theater it is the director s own idea that is at the foundation of the cast s acting In film the origin of the acting must be hidden as film art reflects human life which of course is largely impossible to comprehend The theater actor fills a function in an intellectually constructed ritual The director s thoughts are transmitted through the tangible presence on stage of the person playing the part In film every instant fixed in time must contain something of the very essence of real life s innermost being The cinematographical paradox consists in exactly this that a living soul is reconstructed in a cold mechanical mirror 12 In originale 7 December 1985 Stockholm The Mayor wants to make an opera film of Boris Godunov I tried to explain to him that I didn t see how it could be done in a film According to him the suggestion came from Toscan du Plantier who has apparently bought up the bankrupt Gaumont There seems to me to be some confusion They all seem to imagine that if I did a good Boris in the theatre it will be even better as a film Of course they are wrong Theatre is not cinema And I don t know how to make a film of an opera Tarkovsky Time within time p 347 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ 137 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE urge il bisogno di ritornare con un saggio metodo di lavoro dentro alla prof
481. reativit di Andrej Tarkovskij Rivista del Cinema tografo 67 aprile 1997 A fferrante Michele F Il viaggio Soglie limite e varco Il cielo sopra Berlino di Wenders e Stalker di Tarkovskij In Il cinema dello sguardo Firenze Loggia de Lanzi 1995 BIBLIOGRAFIA GENERALE 255 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Alcal Manuel Andrej Tarkovskij Civilt Cattolica 137 1986 Alemanno Roberto Stalker Cinema Nuovo 272 agosto 1981 Al Francesco A proposito di Solaris Il Messaggero 28 marzo 2003 Alexandre Francoise Duras Tarkovskij Les Temps Modernes 426 gennaio 1982 Amengual Barth lemy All gorie et stalinisme dans quelques films de l Est Positif 146 febbraio 1973 Tarkovskij le rebelle non conformisme ou restauration Positif 247 ottobre 1981 tradotto in Cinema Nuovo 273 ottobre 1981 cfr anche Cinema Nuovo 274 dicembre 1981 Amengual Barth lemy Amiel Vincent Un film et une revue sur Andrej Tar kovskij Positif 284 ottobre 1984 recensione al film e intervista Tv Un poeta nel cinema Andrej Tarkovskij a cura di Donatella Baglivo 1984 RAI2 98 e in Etudes cin matographiques 135 138 Amiel Vincent Mon fils ou l avenir de ma m moire Positif 324 febbraio 1988 Andrews Nigel Andrej Rubl v Monthly Film Bulletin 477 ottobre 1973 Antoccia Luca Tarkovskij e la tradizione del mondo gre
482. reso La dominante principale della figura cinematografica il ritmo che esprime il movimento del tempo all interno del piano Ma bench il corso del tempo si manifesti e si lasci scoprire sia nel comportamento dei personaggi che negli aspetti figurativi e nel suono questi non sono che elementi di accompagnamento che in teoria possono essere presenti o meno Si pu immaginare un film senza attori senza musica senza scenografia e senza montaggio con solo la sensazione del tempo che scorre nel piano E sarebbe del vero cinema Tarkovskij Sulla figura cinematografica p 24 Lautosufficienza del tempo cinematografico indipendente da ogni altro elemento all interno dell inquadratura figura ed elevato a elemento costitutivo principale del proprio cinema rende di conseguenza problematico l incontro con la musica Nella sua astrattezza filosofica essa pu addirittura danneggiare se non compromettere lo scorrimento delle immagini invece fondato nella concretezza materiale Ecco perch Tarkovskij vede nella musica elettronica l unica possibilit per il commento sonoro cinematografico CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 47 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE pagnate dalla musica di Artem ev per cui l oceano si rivela nel film e nella musica come un immagine del cosmo l immagine del creatore 57 I procedimenti di stratificazione caratteristica del linguaggio
483. riflessione del regista con cui abbiamo aperto la nostra trattazione e quindi restare ancorati al principio di costruzione musicale citato da Tarkovskij noi ricorreremo non solo all analisi audiovisiva ma anche allo studio delle annotazioni appartenenti ai diari di lavorazione de Lo specchio che riguardano alcune sequenze del film e i diversi piani del montaggio complessivo dell opera esse offriranno delle varianti attra verso le quali emergeranno alcuni criteri compositivi adottati dal regista per concretizzare la sua poetica pi volte enunciata in Scolpire il tempo In un film che intenzionalmente si libera dai lacci della narrazione cinematografica comunemente intesa per assecondare idealmente lo svolgimento di un flusso di coscienza che si spande tra ricordi sogni e poche parentesi del presente le modalit con cui si tengono assieme i di versi frammenti data la fragilit della voce narrante sono determinate dalle sistematiche ripetizioni nel visivo e nel sonoro di alcuni elementi dalle evidenti valenze simboliche come per esempio l acqua la terra il fuoco il latte il vento ma anche da un semplice gesto della mano nelle note si pu osservare direttamente come prende corpo questa costru zione che Tarkovskij chiama poetica 3 2 Tra gli articoli pi significativi su questo problema ricordiamo almeno il lavoro di Guido Maurelli che ha dimostrato con gli strumenti della semiotica come la struttura dello spazio di tu
484. rimenti che legano Tarkovskij al mondo della pittura e alla magnificenza che il regista sa cogliere nella fissit di un immagine I pellegrini rimandano alle atmo sfere bruegeliane e le icone mostrano il volto della Russia ortodossa La scenografia rivela nella penombra arcate simili a cellette di un alveare che veicolano i movimenti di entrata e di uscita del coro permettendo di sentire l immagine non solo sul piano orizzontale ma anche verticale Straordinari sono gli effetti di una folla che comincia a muoversi a rallen tatore per poi muoversi sempre pi velocemente suggerendo l effetto della corsa e di uno spazio pi grande di quello del palcoscenico capace di creare la giusta atmosfera per la nuova scena l incoronazione dello zar Boris Godunov nella piazza del Cremlino a Mosca La piazza si riempie di boiari di scrivani di stendardi E il precedente finto disordine della folla diventa ordine della classe nobile La catte drale racchiusa nell immagine di un enorme campana che scende e di cui in orchestra si odono i rintocchi Sar quella di Andrej Rubl v Allo zar uno splendido Robert Lloyd Tarkovskij suggerisce un intensit quasi femminea attraversata da dubbi continui isolamenti e immersioni nella folla che non gli appartiene e a cui non appartiene Fin dalla pri ma apparizione i due mondi si vivono come estranei e il rapporto cielo destino terra storia rimane fino alla fine del prologo con l immagine della
485. riori che lo rassicurano circa la sua vera identit Ivan infatti rende utilissimi servigi segnalando postazioni scorte e munizio ni del nemico tutte informazioni necessarie all armata in procinto di sferrare l offensiva decisiva nella Grande Guerra Patriottica Lorgoglioso e coraggioso giovane ben visto sia dal capitano Cholin sia dal colonnello Grjaznov i quali per il suo bene decidono che per arrivato il momento di allontanarlo dal fronte e dai pericoli delle batta glie inviandolo alla scuola di guerra dove potr studiare per diventare un buon soldato Le proteste di Ivan del tutto contrario a questa decisione non hanno alcun effetto allora il ragazzo fugge ma viene raggiunto quasi subito nei pressi di un piccolo villaggio ormai ridotto in macerie dai bom bardamenti A questo punto vista la sua tenace determinazione gli si promette di non inviarlo pi alla scuola militare in via eccezionale potr tornare in prima linea dove l unit si sta riorganizzando in vista dell assalto decisivo Due soldati mandati in esplorazione oltre il fiume vengono catturati dai tedeschi impiccati ed esibiti come crudele avvertimento proprio in mezzo alla palude in modo che i compagni possano riconoscerli Cho lin decide di andare a riprendere i cadaveri ma il fuoco dell artiglieria nemica troppo pesante e l azione viene rinviata A questo punto Ivan che durante l attacco giocava alla guerra nel la sede d
486. ripresa continua da 75 40 a 77 26 si sposta per dir cos senza muoversi apparendo due volte nella stessa inquadratura dove non ci sono doppie esposizioni E se si pensa agli scialli di Solaris v Scialle ecco che abbiamo altri prodigi dei medesimi Un ennesimo scialle marrone in Nostalghia fa parte del gruppo di oggetti che un inserviente a 102 35 toglie dal fondo della piscina Oltre alla ruota della bicicletta v Bicicletta alla bambola senza testa e alla lampada v Lampada sul muretto si evidenziano appunto tutte arrugginite e calcificate alcune cose v Miscellanea di oggetti uno scialle una lampadina un lucchetto aperto con la chiave due bottiglie delle monete un bicchiere nel quale la inserviente ne depone delle altre forse un bruciaprofumi o una piccola teierina a sinistra in primo piano a 102 45 e ancora da 103 02 un mestolo la bicicletta un tempo bianca senza la ruota anteriore ed il sellino v Bicicletta Adelaide la moglie di Alexander in Il sacrificio ha con s un ampio e leggero scialle di cotone a frange che Otto raccoglie dal pavimento e sistema sulla spalliera della sedia dove seduta la donna a 53 50 Oltre allo scialle indossato da Alexander nel suo studio durante il colloquio con Otto su Leonardo da Vinci a 79 02 anche sua figlia Marta a 119 20 sfoggia uno scialle giallo chiaro e per un buon tratto della conclusiva passeggiata di gruppo
487. rispetto allo sviluppo storico alla partecipazione alla vita sociale e alla libert di scelta oltre che rispetto ai pericoli insiti nello sviluppo tecnologico spinto Viviamo in un mondo sbagliato Il problema sta nel fatto che invece di maturare armonicamente nel senso spirituale e materiale del termine siamo talmente regrediti da essere attirati il quel processo debordante che lo sviluppo tecnologico diventandone sue vittime Non riusciamo a stare a galla e a metterci in salvo da questo flusso nemmeno se lo volessimo Ebbene quando affiora nel genere umano il bisogno di acquisire nuova energia per il progresso dello sviluppo tecnologico nel momento in cui questa energia l ha scoperta incapace di appro fittarne Moralmente non stato preparato a servirsene per il suo bene come se fossimo dei selvaggi che non sanno che farsene del microscopio elettronico Si potrebbe a mala pena usarlo in modo pratico per piantare chiodi per buttare gi muri Resta ben inteso che noi siamo schiavi di questo sistema di questa macchina che ormai impossibile da fermare Di conseguenza nello sviluppo storico abbiamo talmente fatto affidamento l uno sull altro per cercare di aiutarci reciprocamente dal momento che tutto stato organizzato per la sopravvivenza collettiva che ciascuno di noi in prima persona non partecipa alla vita sociale Come se la nostra massa avesse un qualche significato E la nostra personalit nessu
488. risposta Io la faccio sentire sempre lui che non se ne accorge Al brusio delle litanie si unisce al termine della scena un fruscio di ali Il protago nista si risveglia nella chiesa senza soffitto Dall alto scende una piuma simile a quella che nel primo episodio del film egli aveva raccolto nel fango fuori della cappella dove era conservata la Madonna del parto di Piero della Francesca In quel momento aiutato dalla preghiera delle donne cominciato il cammino del protagonista verso la rinascita A questo personaggio che soffre di solitudine ed oppresso da un angosciante senso di vuoto si rivela alla fine del sogno un importante presenza Gor akov dice Tarkovskij ha bisogno di sapere da dove si viene dove si va perch si vive La fede nel Creatore l umile coscienza di essere soltanto la creatura di un essere superiore questa fede ha il potere di salvare il mondo questo che d all uomo la forza di vedersi interiormente che gli d la capacit di introspezione di contemplazione Nel finale del film in un lunghissimo pianosequenza la macchina da presa inquadra usando a tratti il ralenti e compiendo leggeri ag giustamenti con lo zoom la lentezza del rito della candela accesa l azione di Gor akov qui vicino allo Stalker portare la propria mode stissima luce in un mondo indifferente Man mano che il protagonista procede torna indietro e ricomincia quando la candela si spe
489. ritorno del genere umano alla spiritualit e allo spirito di sacrificio per amore dei consimili una tale catastrofe si possa fermare o comunque che si possa sopravvivere e ricominciare da zero cos come fa Ometto che seguendo l insegna 208 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE mento e la via della fiducia indicatagli dal padre porta i secchi d acqua per innaffiare l albero secco sereno nella convinzione di vederlo prima o poi rifiorire Ometto come il neonato di Nakajima portato sulle spal le dalla sua mamma a salire le scale dell ospedale psichiatrico nell ulti ma sequenza ha una vita davanti a s per comprendere il gesto di suo padre e fare le scelte giuste Appare evidente la differenza nell esito dell atto incendiario Alexan der riesce a fermare l apocalisse nucleare e sacrificando se stesso e accettando di passare per pazzo salvare i suoi e l umanit stessa 9 l apocalisse nucleare resta cos ne Il sacrificio una minaccia concre tizzatasi solo nelle visioni oniriche in bianco e nero del protagonista Nakajima non riesce a convincere i suoi famigliari n gli operai della fonderia che ha distrutto comprende all improvviso le dirette conse guenze del suo gesto viene sopraffatto dalla materializzazione di tutte le sue paure e perde il senno ma come dicevamo l apocalisse nucle are di cui ha te
490. rmonia Genova Le Mani 2009 Piva Manlio Sul sonoro nel cinema di Franco Piavoli In Faccioli Alessandro a cura di Lo sguardo in ascolto Il cinema di Franco Piavoli Torino Kaplan 2003 Restagno Enzo URSS Russia 40 anni di musica dalla morte di Stalin a oggi In Restagno Enzo a cura di Alfred Schnittke Torino EDT 1993 Salvestroni Simonetta Il cinema di Tarkovskij e la tradizione russa Magnano Qigajon 2005 Schreiber Wolfgang Iascolto della musica ha bisogno del silenzio In Eckhardt Ulrich a cura di Claudio Abbado Milano il Saggiatore 2003 Schnittke Alfred Uber das Leben und die Musik Gespriche mit Alexander Iwaschkin Munchen Dusseldorf Econ 1998 Sundstrom Joakim Sound in Tarkovski s Sacrifice Interview with Owe Svens son online http filmsound org articles sacrifice htm Suslova Lilia Edward Artemiev A breakthrough to the new worlds of sounds online http www electroshock ru 66 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Tarkovskij Andrej Andrej Rubl v trad italiana di Cristina Moroni Milano Garzanti 1992 Tarkovskij Andrej Bianco bianco giorno trad italiana di Cristina Moroni In Tarkovskij Andrej Racconti cinematografici Milano Garzanti 1994 Tarkovskij Andrej Diari Martirologio 1970 1986 a cura di Andrej A Tarkovskij trad italiana di Nor
491. ro del porto ricostruito inizialmente con intenti di verosimiglianza Questo suono concentra qualsiasi altro rumore o grido o parola comprensibile riempiendo con la sua intensit tutto lo spazio della rappresentazione e il montaggio non tenter di collocarlo di risolverlo nel visivo lasciandolo come unica nota sinonimo sonoro del sacrificio delle radici della perdita irreparabile delle famiglie e della terra natia Grazie alla soluzione sonora decisa da Tarkovskij anche lo sguardo in macchina della piccola comparsa conserva intatto il suo sta tuto di interrogazione sull evento esso interrompe definitivamente la rievocazione del momento del distacco non procede oltre decretando cos l impossibilit di rappresentarlo FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 79 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 3 II finale dai diari di lavorazione L elaborazione del finale presenta una lunga nota in grado di illumina re alcune tappe del processo compositivo tarkovskiano che noi ripercor reremo prima studiando gli elementi del visivo e poi quelli del sonoro 8 10 GIUGNO luned Montato di nuovo il finale Riflettere cosa inserire ulteriormente con la musica Prima cio nell ultima versione la fine era come segue WIN aus 11 12 13 Il giovane con la brocca del latte Interno a colori della fattoria Paesaggio con la madre Il ba
492. ro e martire della guerra fa vedere solo il tenente lasciando volutamente fuori dal ri flesso l altro Un riflesso fantascientifico e in bianco e nero quello posto a 67 02 di Solaris quando lo psicologo Kelvin osserva se stesso nello specchio del ripostiglio della stanza alla stazione in orbita dove c anche una tuta spaziale appesa insieme a una specie di manichino solaristico che fa pensare a quello anatomico della Terra Nello stesso film da 98 25 a 99 50 Hari e Kris si riflettono in un largo specchio e al tempo stesso riflettono su se stessi e sulla loro sempre pi problematica stabilit identitaria l incendio nella parte iniziale de Lo specchio visto attraverso la ripresa di uno specchio nel quale si riverberano quasi fosse intenzio nalmente fuori fuoco a 14 18 il rosso fiamma e le fiamme che i due bambini correranno fuori a vedere Ancora ne Lo specchio Natal ja la madre separata di Ignat pensia molo Tarkovskij ragazzo nel colloquio che ha con il marito Aleksej si trova all inizio davanti ad uno specchio che prende praticamente l in tera inquadratura a 33 11 In seguito a 35 07 l immagine si ripropone con lo stesso taglio ma meno nitida quasi che il velo dell incomprensione nel dialogo tra i genitori compresa anche la madre di lui citata si stia rifrangendo nell inquadratura intanto Ignat si aggira l intorno sbocconcellando una mela rossa v Catino
493. rogresso scientifico del Novecento sembra aver fatto dimenticare E cos se prima di Alexander l uomo tarkovskiano ha bisogno degli animali soprattutto cani e cavalli come aiutanti numinosi di ascendenza proppiana il protagonista de II sacrificio riu scendo a rinunciare all abitudine condizionante della ragione compie con il suo olocausto un atto sacro che libera l uomo dalla zona oscura e sconosciuta in cui ormai ristagna la sua vita Poich per l anziano intellettuale di questa pellicola bruciare la propria casa per vedere salvi i suoi cari un atto che sembra animalit assoluta e alterit totale rispetto all umano egli non ha pi bisogno di avere intorno a s bestie che lo soccorrano non ha bisogno del cane nero che sembra aiutare lo Stalker a condurre il Professore e lo Scrittore nella Zona n del cavallo che nella sequenza finale del film suggella la scelta di Rubl v di rinun ciare al silenzio e nemmeno di quello che in Solaris prima spaventa il figlio dell astronauta Breton che scappa impaurito e poi torna sia nella filastrocca cantata da Sartorius sia sotto forma di disegno nella stanza di Kelvin e nella biblioteca della stazione orbitante Alexander si sacrifica perch si possa nuovamente istituire un le game tra l uomo e la natura nel pieno rispetto delle due entit Nella visione di Tarkovskij tra uomo e natura esiste un unit nata dalla di stinzione ed soltanto avendo la sensibilit di Ale
494. roslogo p 255 Woll Real images p 141 7 Cfr Gorelova Ivanovo detstvo p 341 Synessios Ivanovo detstvo p 112 8 Cfr Woll Real images p 141 Turovskaja 7 s ili fil my Andreja Tarkovskogo p 38 16 GIURLANDO IL CULTO DELLA GUERRA NEL CINEMA RUSSO SOVIETICO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE del film peraltro in parte suggerita dallo stesso Tarkovskij In una conversazione del 1973 9 il regista prende le distanze dall interpreta zione eccessivamente intellettualistica de L infanzia di Ivan a suo tempo suggerita da Jean Paul Sartre su l Unit sostenendo piuttosto che il dilemma del protagonista sia strettamente legato al problema del libero arbitrio e che nel frangente del film le scelte adottate da Ivan siano al contempo volte al bene quanto dettate da spinte emotive inconsce In particolare Ivan opterebbe per la salvezza della propria anima piuttosto che per quella del proprio corpo la scelta di partecipare all ultima mis sione nel corso della quale sar catturato dai nazisti dovuta alla libera volont del protagonista per quanto non razionalmente consapevole di preservare la propria integrit spirituale Se nota Tarkovskij Ivan sceglie di non abbandonare la guerra e rinuncia alla salvezza alla quale lo condurrebbe una vita normale da civile perch avverte che tale strada porterebbe alla distruzione di qualcosa dentro di s
495. rrore Nakajima reale e ancora tangibile nel Giappone del dopoguerra essa gi avvenuta a Hiroshima a Nagasaki negli effetti della ricaduta radioattiva dell incidente di Bikini Il risultato finale il medesimo per i due protagonisti l apocalisse viene solo per loro anche se l uno sopraffatto dalla paura nucleare perde effettivamente il senno mentre per quanto riguarda l altro Tar kovskij lascia allo spettatore la scelta di credere che tutto ci che ha fatto anche il momento culminante della levitazione con Maria ab bia prodotto gli effetti voluti oppure pensare che come Nakajima Ale xander abbia perso il senno nel giorno del suo compleanno Le soluzio ni offerte dal regista russo per non provengono dalla razionalit ma piuttosto dal sacrificio della ragione che conduce alla catarsi e alla salvezza attraverso la compassione e l abnegazione rese in modo cri stallino durante il climax della levitazione dei corpi di Alexander e Ma ria Sulla questione della follia rispetto all effettiva irrazionalit della paura di Nakajima si interrogano anche il dottor Harada e il medico dell ospedale psichiatrico in cui stato internato il vecchio patriarca che si chiede significativamente pazzo lui O lo siamo noi che pos siamo rimanere imperturbabili in un mondo folle 19 Secondo Spidlik nel saggio Lo sfondo religioso del cinema di Tarkovskij LApocalis se elemento catastrofico del mondo p
496. rscrutabilmente in macchina indicando come quel viaggio debba forse ancora avvenire e sia soltanto il frutto della sua immaginazione Con questa conclusione inevitabilmente truffauniana finisce il movimento circolare della macchina da presa quasi a circo scrivere un isola della memoria analoga a quella che contraddistingue il finale di Solaris anche se in quel caso il lungo spostamento avviene 45 Sembra confermare questa teoria anche la simultanea presenza nella scena del banchetto del protagonista in due diversi stadi evolutivi a una seconda visione si pu infatti notare come bambino e ragazzo non interagiscano mai direttamente 158 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE verso l alto Un isola percorsa concentricamente dal protagonista e dal lo spettatore in un viaggio probabilmente solo ipotetico come quello di Kelvin ma non per questo meno reale Se si provasse a srotolare Sberegla su un piano effettuando soltanto qualche piccolo adattamento di ambientazione si otterrebbe sicuramen te Imagine 1986 diretto da Zbigniew Rybczynski per John Lennon a sette anni dalla sua morte Un video musicale del tutto affine ai lavori videoartistici del regista ad indicare come una poetica autoriale non possa essere distinta nelle sue diverse declinazioni 45 Dall infanzia alla vecchiaia e presumibilmente alla mor
497. rvista La sua musica d un impulso immediato alla tua anima e tu lo senti 7 Nel Kantor tedesco egli trovava riuniti tutti i semi vitali della musica come il mondo tutto contenuto in Dio e definiva la sublime polifonia delle sue opere come un miracolo inaudito non soltanto per il suo tempo ma per tutti i tempi 8 Da queste parole non solo Bach si configura come espressione della perfezione e dell universalit ma viene anche additato come metafora dell ordine divino Voce quindi della natura e del suo ordine La sua musica non significa nulla ma pienamente autosufficiente Non a caso Tarkovskij l associa a Tolstoj e in particolar modo a Leonardo da Vinci un artista la cui arte sarebbe in grado di esaminare l oggetto dal di fuori dall esterno con uno sguardo quasi extraterrestre capacit questa propria di creatori La presenza di Bach nel cinema di Tarkovskij ritrovabile in Il sa Claudio Monteverdi Franz Schubert Giovanni Pierluigi da Palestrina un seguito di autori a lui maggiormente cari singolarmente definita come una festa per l anima Talvolta affiorano riferimenti a Robert Schumann uno dei pi grandi compositori di Lieder e Schubert Per quanto riguarda gli interpreti egli esalta Karlos Kleiber il primo direttore del mondo al contrario di Herbert von Karajan vecchio e conservatore mentre il nome di Mstislav Rostropovi compare ripetutamente in molte p
498. s in the working diaries of The Mirror the Tarkovsky s research for musical solutions is particularly evident in ordering both the succession of the episodes both the shots in the sequences of the film By analizing the variants of the prologue and the epilogue the sound mixing of the archive footage and the silence of the last oniric sequence of The Mirror the choice and the disposition of the sound effects become as important as the musical selection based on Baroque music This audiovisual aspect puts into the foreground the fundamental notion of texture that Tarkovsky identi fies as The form with which the events exist in the cinematographic material Nel recente La forma dell anima un testo che ricalca per la prima parte alcuni capitoli di Scolpire il tempo ma che include anche le finora inedite Lezioni di regia Tarkovskij trattando della sceneggiatura del film tenta di fissare il criterio generale con cui ha composto Lo specchio Zerkalo 1974 Per creare una drammaturgia cinematografica veramente valida indispensabi le conoscere da vicino la forma delle opere musicali quella della fuga della sonata della sinfonia Perch il film come forma molto vicino alla struttura musicale Qui non importante la logica dello scorrere degli eventi ma la forma del loro scorrere la forma del loro esistere dentro il materiale cinematografico Sono cose distinte Il tempo gi forma Nella forma complessiva di un opera cin
499. scelte musicali di Nono dovranno esser giudi cate assimilabili in qualche modo a quelle del regista anche in relazione al rapporto di esse col pubblico in ascolto coi fruitori della composizione In effetti io credo che gli ascoltatori di No hay caminos partecipino anch essi a un rito purificatore Dir di pi essi metaforicamente fan no gi parte del plot per numerose ragioni e sotto differenti aspetti Nel concepire l opera musicale per Nono divenuto vieppi impor tante pensare e progettare sin dal primo istante anche come predisporre 40 Cito da Un autobiografia dell autore raccontata da Enzo Restagno in Nono Scritti e colloqui vol 2 p 536 lo stesso testo in Restagno a cura di Nono pp 3 73 La lunga intervista del marzo 1987 e si conclude proprio con l allusione di Nono all esecuzione di No hay caminos prevista per il novembre successivo 41 Parole di Cacciari a colloquio con Cisternino per cui cfr Cresta L ascolto del pensiero p 26 42 Cresta L ascolto del pensiero p 25 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 107 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE lo spazio destinato ad accoglierla La musica che sto cercando scritta con lo spazio essa non mai uguale in qualsiasi spazio ma lavora con lui 43 No hay caminos infatti prescrive direttamente in partitura la dislocazione del pubblico non solo al centro dei ma anc
500. schiudere un tempo diverso dal monotono e doloroso frastuono del divenire il ritmo della musica delle sfere con il suo problematico ascolto Mentre osserviamo l energia dello sguardo di Matriska riascoltiamo il sopraggiungere del convoglio con lo stesso crescendo degli interventi precedenti nel rumore assordante stavolta distinguiamo un frammento dell Inno alla Gioia della Nona Sinfonia di Beethoven Fasolato Lorganico risuonare del mondo p 91 55 Tarkovskij Diari p 542 56 Tra tutte le altre arti quella che risulta relativamente pi vicina al cinema la musica anche in essa il problema del tempo fondamentale Ma l viene risolto in maniera completamente diversa la materialit vitale nella musica si trova al confine della sua totale scomparsa Laddove la forza del cinema consiste proprio nel fatto che il tempo viene colto nel suo legame concreto e indissolubile con la materia stessa della realt che ci circonda ogni giorno e ogni ora noto che il raffronto fra cinema ed altre arti temporali come il balletto o la musica dimostra che la sua particolarit distintiva consiste nel fatto che il tempo fissato sulla pellicola acquista la forma visibile del reale Un fenomeno fissato sulla 46 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE campionario di effetti secondo una procedura tipica del cinema di fan t
501. senza essere per essere minimamente corrisposta giacch l uomo sembra immerso in un sentimento esclusivo di malinconia mista a solitudine Sulle tracce del musicista Andrej ed Eugenia sono in Toscana A Monterchi lei si incuriosisce alla Madonna del parto di Piero della Fran cesca e in seguito entrambi si recano a Bagno Vignoni il paese nella cui piazza c un antica piscina termale che la tradizione ricorda per le immersioni di Santa Caterina da Siena Qui GorCakov incontra Domeni co uscito da poco dal manicomio per essersi segregato con la famiglia per sette anni in attesa di una catastrofe a suo dire imminente Attratto da questo strano personaggio Andrej crede alla sua buona fede che addirittura considera propriamente una fede poich verifi ca che le azioni di Domenico ad esempio immergersi nell acqua pos sono assumere il valore di risposte alle inquietudini ed ai ricordi che lo angosciano alla sua ansia di vivere in quella strana dimensione tra essere lontano dalla patria e voler essere in patria In questo rapporto a due non c posto per Eugenia giacch non sar certo l amore anche se presente e vivo nel sogno della moglie Marija della famiglia e della casa patria ci che potr distogliere l intellet tuale dalla nostalghia quel particolare sentimento che fa partecipare con forte compassione all altrui infelicit Delusa la giovane torna a Roma mentre Andrej dopo essere stato nella casa r
502. sia produttivo sia storico antropologico Le difficolt imposte dalla censura sovietica alla creazione di opere che esulassero dalla retorica ideologica costringevano i registi a realizzare pellicole riconducibili ai pochi generi tollerati dalle autorit tra cui appunto il film di guerra Tuttavia la grande quantit di pellicole a sfondo bellico realizzate anche in anni recenti cos come la fama tuttora molto viva di classici del ge nere lascia intuire che dietro alla popolarit di tali opere si nascondano altre ragioni strettamente legate alle vicende nazionali russe Denise J Youngblood una dei pi validi e interessati studiosi del cinema sovietico di guerra ha osservato come l intera storia russa dell ultimo secolo sia in una certa misura interpretabile come una lotta incessante contro un nemico mutevole ma persistente pur nelle sue differenti incarnazioni dal governo zarista ai britannici alla Germania nazista alle spie negli anni della Guerra Fredda Tale urgenza avrebbe portato la Russia a vive re in una contingenza di conflitto anche psicologico quasi ininterrotto e i film di guerra avrebbero sia sintetizzato tale situazione sia in alcuni casi contribuito a plasmarla Di tutti i conflitti nei quali la Russia abbia avuto parte attiva la Secon da guerra mondiale ovviamente uno tra i maggiormente rivisitati in ambito cinematografico Molti film realizzati all indomani del conflitto e in piena ottemperanza
503. siero 4 Trascrizione dal film Un poeta nel cinema di Donatella Baglivo 1984 http www youtube com watch v aCl6xfexAX8 2013 10 19 5 Baglivo Un poeta nel cinema 6 Cfr Tarkovsky Time within time p 383 BRUSA AH GLORIOSO GUERRIERO SUL BORIS GODUNOV DI TARKOVSKIJ 127 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Mettere in scena Boris Godunov vuol dire cominciare dallo studio della partitura la conoscenza della musica ovviamente un aspetto molto importante per un regista d opera e a tal proposito Tarkovskij possede va una conoscenza musicale acquisita in giovane et epoca in cui aveva sperimentato lo studio del pianoforte a cui si era aggiunta un attrazione particolare per la direzione d orchestra La conoscenza della musica ovviamente un aspetto molto importante per un regista d opera Il Boris di Musorgskij inoltre anche un opera musicalmente comples sa selvaggia geniale struggente Debutt al Mariinskij di San Pietrobur go il 28 gennaio 1874 con un libretto firmato dallo stesso compositore e ispirato al dramma di Aleksandr Sergeevic Pu kin Questi a sua volta si era lasciato incantare dall undicesimo volume della monumentale Storia dello stato russo di Nikolaj M Karamzin in cui si narrano le sanguinose vicende tra gli ultimi anni del xVI secolo e i primi del xvu dello zar Boris Godunov e dell usurpatore il falso Dmitrij Boris era salito al
504. siva e narrativa sia attra verso la centralit di figure come il cane e il cavallo con le quali interro ga l uomo producendo una frattura radicale nel vivo di ogni concezione antropocentrica che si pretenda pura o altra rispetto alla dimensione animale Secondo Tarkovskij il cavallo la quintessenza dell armonia naturale come vedremo l Alexander di Il sacrificio Offret Sacrificatio 1986 l unico a saper trasformare tutti i suoi patimenti in sofferen 184 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE za morale esattamente come fa l equus di Peter Shaffer proprio per questo il cineasta russo sostituisce l animale fatto di carne e ossa con un cavallo meccanico ossia la bicicletta del postino Otto Il sacrificio si apre e si chiude con la stessa scena ma l inizio e la fine della pellicola quasi identici fra loro sono in realt incorniciati da inquadrature diverse La cinepresa contempla un albero partendo dalle radici per arrivare fino alla sommit dei rami in esso individua dapprima l albero dell Adorazione dei Magi di Leonardo e in un secon do momento risale lungo quello secco piantato da Alexander e Omet to Questa figura di stile che troviamo gi in Andrej Rubl v 1966 quando il giovane fonditore di campane Boriska segue con lo sguardo la concatenazione naturale che dalle radici si inerpica sull albero fino a raggiungere il fogliame per poi ricondurre verso l
505. skij In International Film Guide 1983 Martini Emanuela Solaris Film Tv 1 aprile 2003 Matzeneff Gabriel Chinois et Russes Le Monde 20 gennaio 1978 Maurelli Guido La specularit dello spazio Filmcritica 294 aprile 1979 Mesnil Michel Le miroir Esprit 4 aprile 1978 Miccich Lino Tarkovskij tra potere e poesia In Il nuovo cinema degli anni Go Torino ERI 1972 Miccich Lino Andrej Rubl v Cinemasessanta 106 novembre dicembre 1975 Miccich Lino Lo specchio Cinemasessanta 126 marzo aprile 1979 Miccich Lino Elegia autobiografica Avanti suppl 15 aprile 1979 Miccich Lino Stalker Avanti 18 febbraio 1981 ripreso in Cinemasessanta 138 marzo aprile 1981 Miccich Lino Nostalghia Avanti 18 maggio 1983 ripreso in Cinemases santa 5 settembre ottobre 1983 262 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Miccich Lino anima russa e scandinava di Tarkovskij Avanti 13 maggio 1986 Miccich Lino La grandiosa solitudine di Tarkovskij Avanti suppl 11 gen naio 1987 Miccich Lino Le sragioni del poeta In BORIN Fabrizio a cura di Andrej Tarkovskij Venezia Comune di Venezia giugno 1987 Miccich Lino Sacrificio Cinemasessanta 4 5 luglio ottobre 1987 Michalkov Kon alovsky Andrej Souvenirs sur Mikhail Ilytch Romm
506. skij disegner per la produzione scene e costumi L opera debutter al Covent Garden il 31 ottobre 1983 E sar un vero trionfo Il Boris Godunov di Modest Musorgskij fu la prima e rimase l unica messa in scena di un opera lirica realizzata da Tarkovskij Quando Tar kovskij decise di affrontare questa sfida aveva 51 anni e un importante passato artistico alle spalle Nel mondo della lirica questa era l epoca in cui si cominciava a sen tire il bisogno di cercare delle nuove strade per rinnovare la tradizione accompagnando le esigenze estetiche di una diversa sensibilit visiva che si stava formando e che cominciava a pretendere nuove atmosfere e nuovi significati che unificando direzione musicale e palcoscenico rendessero lo spettacolo non solo una forma d arte totale ma anche una forma d arte spettacolare che richiamasse a teatro un pubblico eterogeneo e non solo quello dei melomani Negli anni Ottanta i teatri d opera potevano disporre di molti finanzia menti e questi luoghi divennero veri simboli di rappresentanza culturale non solo grazie alla struttura architettonica che li caratterizzava ma anche per la ricchezza delle produzioni che si presentavano Claudio Abbado ormai riconosciuto internazionalmente come uno dei pi impor tanti direttori d orchestra del momento poteva intervenire nelle scelte artistiche dei teatri in cui lavorava contribuendo non solo alla creazione dei cast musicali ma anche alla s
507. skij nel ripianto di una pienezza vitale forse mai esistita ma per tutti una meta a cui tendere e da riconquistare ci consentono di tracciare un percorso che mettendoci davanti a bestie antropomorfizzate sovverte il concetto di me tamorfosi Se il processo della metamorfosi rovescia i criteri della diversit e della somiglianza in quanto unendo il diverso con l uguale e viceversa impedisce ogni ordinamento e tassonomia ecco allora che mettendosi sul le tracce dell animale alla ricerca della propria identit l uomo tarkovskia no origina un inseguimento che diventa metafora della sua indagine esi stenziale Insomma il bestiario del regista russo un bestiario moderno in cui l antica tensione allegorica associata agli animali cambia di segno e si dissolve in favore di una zona di confine nella quale non si trovano pi bestie allo stato puro ma incroci e trasformazioni fra l uomo e l animale I personaggi di Tarkovskij dunque sono creature ibride Bestie im perfette e proprio per questo nel suo cinema seguire le orme degli animali significa incontrare una strana inversione di ruoli un ribalta mento del gioco delle parti in cui l eccezionalit dell oggetto animale consiste anche nel suo essere dotato di uno sguardo con il quale pu guardare a sua volta l uomo Il cane nero che lo Stalker di ritorno dalla Zona porta a casa con s cos come il cerbiatto che nella prima sequen za de L infanzia di Ivan fissa il b
508. sopra un vasetto di vetro e un utensile in ferro la poesia si chiude con il suggestivo verso visivo del pazzo con un rasoio in mano Una bella immagine onirica in bianco e nero di un vaso di fiori pieno a met di acqua ma privo di fiori quella che apre l ennesimo ricordo autobiografico da 74 48 a 76 25 appunto il vaso di vetro un col tellino a serramanico semiaperto il bordo di una tovaglia di cotone 244 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ricamata Ignat piccolino che gira per il giardino la casa in penombra uno zoom in insistito sulle due luci che si intravvedono prima che si apra una porta una finestra nella quale si riflette una luce indistinta e si stacchi immancabilmente motu proprio un pezzo di vetro dal quale cerca di uscire un grosso uccello nel vento radente che al rallen tatore scuotendo le piante fa cadere una lampada ad olio dal tavolo e muovere un pezzo di pane scuro un velo poggiato sulla staccionata di legno ed i fiori che sembrano nevicare dagli alberelli di betulla davanti alla casa Quello che possiamo chiaramente individuare come un ossessione del regista cio il vaso di vetro bombato alla base e allungato con dei fiori di campo dentro che stato segnalato nella sua presenza pi volte ed in contesti diversi anche ne Lo specchio continua ad essere pre sente Nella sezione dedicata alla coscienza nell
509. speculativo Questo di norma non capita mai Di solito quel momento di sconvolgimento il momento che possiamo chiamare di comprensione da parte del pubblico rimane un mistero Poich la vera arte basata sulla vera immagine e non soggetta all interpretazione semplicemente per il fatto che include in s un numero infinito di possibili interpretazioni Aderendo a quanto espresso dopo la visione dell uno e dell altro film emotivamente le loro immagini vanno a incrociarsi e sovrapporsi Inoltre si fa strada l ipotesi che Tarkovskij abbia percepito proprio quell empatia spirituale di cui parla come reazione emotiva a una possibile proba bile visione del film giapponese da cui partire per tentarne la visione incrociata A questo proposito diventa interessante notare che Akira Kurosawa stesso dichiara di riconoscere Testimonianza di un essere vivente ne II sacrificio 3 sostenendoci in qualche modo in questa nostra giustapposizione emotiva riguardo al nodo fondamentale dell imminen za ingerenza di una possibile apocalisse nucleare nella vita dell essere umano nella vita famigliare nella societ 2 Tarkovskij LApocalisse p 29 3 Cfr Mayuzumi Kurosawa Tarkovsky was a Real Poet 200 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Akira Kurosawa realizza Testimonianza di un essere vivente nel1955 e ci sembra che il fil
510. spettatore cinematografico 3 giugno 1963 riunisce le tre recensioni apparse in l Unit La Libert Bianco e Nero Cazals Thierry Au del du regard Cahiers du Cin ma 386 luglio agosto 1986 Ceronetti Guido Come dirlo col cinema La Stampa 15 ottobre 1987 Chatoran Boris Le temps absolu Positif 303 maggio 1986 Chion Michel Le dernier mot du muet Cahiers du Cin ma 331 gennaio 1982 Chion Michel La maison o il pleut Cahiers du Cin ma 358 aprile 1984 Chion Michel Le language et le monde e Le Sacrifice O tait Alexandre quand Cahiers du Cin ma 386 luglio agosto 1986 Chion Michel Lhomme qui vient de mourir Cahiers du Cin ma 392 febbraio 1987 Chitova Vera Solaris Le film sovietique 2 189 1973 Christie Ian Ivan s childhood Monthly Film Bulletin 654 luglio 1988 Ciment Michel Roubl v d Andrei Tarkovsky URSS Positif 107 luglio agosto 1969 Ciment Michel Solaris Positif 140 luglio agosto 1972 Ciment Michel Stalker Positif 232 233 luglio agosto 1980 Ciotta Mariuccia Solaris virato d azzurro il Manifesto 4 aprile 2003 Combs Richard Stalker Monthly Film Bulletin 564 gennaio 1981 Comuzio Ermanno Fantascienza maggiorenne Cineforum 146 agosto 1975 Comuzio Ermanno Fabrizio Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij Cineforum 295 giugno 1990 Contenti Fulvio Linv
511. ssionale Ha poi detto di ammirare la musica di Ov cinnikov esaltando le due partiture scritte per Tarkovskij Per quanto riguarda la sua biografia si veda Varaldiev Russian Composer Edward Artemiev Drubachevskaya Edward Artemiev I am sure that there will be a creative explosion Patterson Interview with Edward Artemiev Katunjan Interview with Edward Artemiev Tutte queste interviste sono riportate nel sito del compositore http www electroshock ru 2013 10 20 Qui compaiono anche alcune interviste del compositore e la sua filmografia Per quanto riguarda la collaborazione con il regista russo si veda l intervista contenuta in Turovskaja 7 s 4 ili fil my Andreja Tarkoskogo pp 83 99 Sull involuzione della poetica di Artem ev si vedano invece le puntuali e accorte osservazioni di Pestalozza La musica in URSS pp 175 179 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ 39 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Gemen Litvinov 3 inaugurando una nuova fase della poetica sonora del proprio cinema Nelle tante interviste concesse da Artem ev sulla sua collaborazione con Tarkovskij emergono le modalit con cui si realizzava la loro collaborazione per l allestimento sonoro delle pellicole Il regista lamenta Artem ev non assisteva mai alle sedute di registrazione mentre seguiva scrupolosamente le fasi della postproduzione in cui la musica giunge a confrontarsi con le
512. ssione irrinunciabile Al pari di quanto accade in musica per Nono al regista russo importa di pale sare la presenza del figlio quale destinatario diretto del suo messaggio al massimo grado di esplicitazione consentito dalla dimensione poetica 59 Quella di Tarkovskij opera unitaria e collegata un opera dove tutto deve rimare per vie interne rielaborare un tempo altro soggiacendo solo in parte a regole di compiutezza cfr Masoni Vecchi Andrej Tarkovskij p 99 60 Tarkovskij Scolpire il tempo p 202 61 Sacrificio racconta il travaglio spirituale di un uomo che dona se stesso affinch il figlio acquisti la capacit di guardare il mondo con gli occhi nuovi della speranza e della fiducia in sintesi il senso della dedica per cui cfr Scandola Sacrificio La parola come intervallo p 163 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 115 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE del suo linguaggio artistico Ma chiaro che quella dedica trattiene su di s anche una componente ideale in direzione di una visione e un ascolto futuri pi largamente intesi quel destinatario includer cos gli spettatori e i posteri tutti con la questione familiare privata sen timentale che si fa capace di potenziare enormemente la forza di un gesto nient affatto ovvio Quelle parole di fiducia e speranza irraggiano una luce inas
513. ssivamente E Kiichi Nakajima lo asserisce inequivocabilmente 15 Ci sembra che il canto del richiamo pastorale femminile svedese scelto da Tarkovskij come messaggero dell apocalisse incombente registrato dal tecnico del suono Owe Svensson e giustapposto al flauto hocchiku giapponese elemento diegetico solo in apparenza vada a legare idealmente l atmosfera del presagio e dell inquietudine al Giappone di Testimonianza 16 Si tratta dell onomatopea con cui i cronisti dell epoca descrivono la detonazione atomica un lampo di luce subito seguito da uno scoppio fragoroso cio pika don termine con cui viene subito designata 17 Kurosawa lo riprende di spalle nei passaggi chiave a sottolineare il suo rifiuto di condividere il comportamento della famiglia di Nakajima degli altri membri della corte personificazione della societ e delle sue convenzioni convinti che certe preoccupazioni CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE 205 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Il dentista come alter ego del regista osserva entrambe le facce della medaglia Da un lato c un uomo Kiichi Nakajima che guarda nel profondo dell abisso l imminenza dell apocalisse che incombe sulla sua societ rimanendone lacerato Dall altro c una societ fatta di persone refrattarie alla presa di coscienza e all azione cio prive della spiritualit di cui parla Tarkovskij
514. st ultima d quindi l impressione di animarsi all interno di uno spiraglio messianico cantato muovendosi tra le parentesi di una dimensione musicale e poetica a met tra sogno e realt entro la quale si manifesta l unica soluzione possibile la richiesta di perdono per il proprio peccato e il contingente ma necessario sacrificio cui chiamato nel pentimento chi voglia davvero redimersi Ovviamente il regista non disprezza l esistenza o l uso della tecnolo gia che non di per s stessa la causa della disarmonia del mondo E in questo non va colto affatto il segno di un inattesa ambivalenza tra convinzioni teoriche e pratica creativa La tecnologia e le tecniche in generale nell arte sono appunto al servizio di una comprensione supe riore di natura tutta spirituale in questo senso che proprio come per il Nono della Tragedia dell ascolto il fuoco prometeico pu e deve farsi portatore di luce aprire nuovi cammini ma solo se in armonia col creato e non rendendo l uomo schiavo delle proprie conquiste materiali Fare semmai a meno di quel fuoco deve dipendere pertanto da un altro ordine di valori doppiamente stimolante sottolineare ora come 36 Tarkovskij Scolpire il tempo p 202 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT 105 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE a Tarkovskij sia stato particolarmente a cuore curare con ogni mez
515. stringe il suo corpo congelato Ma senza piet il cervello oceano la resuscita e il corpo disteso viene scosso da contrazioni che non sono pi quelle dell agonia n quelle del piacere ma quelle del ritorno alla vita Su queste immagini Tarkovskij ha escogitato di inserire suoni di vetro il cui effetto prodigioso non danno l impressione di essere fuori posto ma rendono in 74 Si tratta del flauto Hochiku di Watazumodo Shuso Cfr Borin Il cinema di Andrej Tarkovskij p 142 75 Owe Svennson in Sundstr m Sound in Tarkovski s Sacrifice 76 In Nostalgia the drip is heard in scenes at the baths which is essentially an open outdoor space and in flooded ruins of buildings In Stalker it is heard not only when the travellers are within flooded buildings and metal pipes but also when they are outside in the ope air This type of sound serves to give a sense of some transcendent unlocatable space Truppin And then there was sound p 246 77 Fasolato L organico risuonare del mondo p 87 54 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE maniera inquietante addirittura terrificante il carattere al tempo stesso fragile e artificiale della creatura cos come il senso della precariet dei corpi Altre volte i rumori quasi fossero dei precisi segni di interpunzione nel corso della colonna audio si pongono con uno s
516. sul genere la seguente una necessaria selezione Asimov Isaac Antologia del bicentenario n 1 Milano Mondadori 1977 Asimov Isaac Catastrofi a scelta Le apocalissi che incombono sul nostro pianeta Milano Mondadori 1980 254 BIBLIOGRAFIA GENERALE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Bradbury Ray Cronache marziane Milano Mondadori 1990 Bradbury Ray Fahrenheit 451 Milano Mondadori 1989 Cheyney Peter Agente Lemmy Caution serie popolare centrata sul personaggio creato nel 1936 In italiano nella collana Giallo Mondadori Milano Monda dori 1949 1952 Clarke Arthur C 2001 Odissea nello spazio Milano Tea Due 1988 Strugackij Arkadij Strugackij Boris Piknik na oboine Moskva Molodaja Gvar dia 1972 trad italiana Stalker nella storica collana di fantascienza Urania n 1066 Milano Mondadori 1988 stato ripubblicato con l intitolazione ori ginaria Picnic sul ciglio della strada Marcos y Marcos Milano 2002 Per quanto concerne saggi dedicati a pi film cos come per le analisi critiche di pi ampio respiro insieme a recensioni sui singoli film alcune indicazioni essenziali riguardano i seguenti contributi Le cin ma sovietique par ceux qui l ont fait Paris diteurs Francais R unis 1966 Lo specchio cartella informativa dell Ufficio Stampa dell Italnoleggio 1979 Materialen zu den Filmen von Andrej Tarkovskij Arsenal luglio 1982
517. sulle modalit quasi animalesche che lo legano a quell ambiente misterioso Nella Zona infatti la vita e la natura si prendono la loro rivincita sulla furia distruttiva degli uomini e solo la sensibilit degli Stalker pu aiutare a comprendere i meccanismi che le regolano PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO 193 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Quella che collega uomini e animali una storia antica che forse pro prio nei film del regista russo trova un interessante bilancio Attraverso un uso intensivo del piano sequenza infatti Tarkovskij contrasta l uso della bestia come metafora il come non pi interpretato nel senso di una similitudine e inaugura piuttosto tra i due termini di paragone un alleanza un nuovo alfabeto in cui il movimento di macchina basti pensare nel prologo di Solaris alle intersezioni che accomunano il len to passeggiare di Kris Kelvin nella tenuta del padre ai passi del cavallo baio di famiglia non sarebbe affatto indeterminato temporalmente ed esprimerebbe piuttosto il tempo instabile cio il tempo del divenire da intendersi in opposizione agli altri modi verbali che invece rinviano a Chronos Nell opera di Tarkovskij questi incroci queste metamorfosi sono quindi segni dell amplificazione della realt funzionano come il rizoma deleuziano e proprio per questo non sono classificabili con un diagramma ordinato sia esso
518. sventola un telo scialle chiaro Secchio La madre del ragazzo de L infanzia di Ivan porta a circa 1 48 un secchio di metallo pieno di chiara acqua e il ragazzo infatti si china felice per berla Due secchi di acqua calda un catino e una tinozza grande saranno invece necessari ad Ivan per lavarsi 12 38 BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 235 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Lo stesso secchio mostrato a 1 48 torna per stacco sulla sequenza del pozzo a chiudere il primo sogno di Ivan ne L infanzia di Ivan Infat ti a 17718 questo contenitore sempre pieno d acqua limpida sta a sinistra dell inquadratura che vede a destra prona la mamma forse gi morta mentre un getto d acqua che potremmo senz altro chiama re una secchiata colpisce appunto la donna alle spalle l ultimo secchio de L infanzia di Ivan appare a 87 45 sulla riva del mare ed praticamente l ultimo sogno di felicit nel quale la mamma sorridente saluta il figliolo e si allontana lungo il bagnasciuga stringen do il manico del recipiente Sogni marcati dagli altri secchi dal pozzo dalla bacinella v Catino e dal camion di mele insieme alla sorellina Durante l incendio del fienile ne Lo specchio la madre giovane si bagna il volto con l acqua del pozzo quadrato di legno acqua presa da un secchio di metallo attaccato alla carrucola e ad un braccio di legno da i
519. t stata quella di riferi 1 Dichiarazione del regista in Borin L arte allo specchio p 139 213 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE mento alle cose concrete presenti nelle immagini indipendentemente dalla loro manifesta o apparente funzionalit Con una scelta personale ed arbitraria dovendo individuarne alcuni tra i pi caratterizzanti ho verificato che l idea di un decalogo cer tamente assai suggestiva anche in termini filmico kieslowskiani era per del tutto inadeguata mi sono pertanto orientato sul pi discreto e meno ingombrante numero di venti altrimenti perch non trenta o cinquanta cento o di pi ma allora si sarebbe ricaduti nel repertorio dei circa novecento recentemente catalogati criticamente altrove Dunque il risultato quello di venti oggetti assunti a campione e per ci che riguarda le cose non prese in considerazione in quan to non manufatti costruiti dall ingegno umano si ricordano in parti colare i quattro elementi primordiali della natura terra fuoco aria acqua Anche se penso di essere riuscito a dare adeguata dignit di presenza indiretta appunto attraverso concreti oggetti cose utizzate maneggiate o comunque presenti nelle abitazioni come nelle vicende tarkovskiane soprattutto dell elemento acqueo notoriamente qualifi cante l intero cinema di Tarkovskij sotto le varie forme orizzontali di laghi pozzanghere plaghe r
520. t per arrivare a incontrare se stessi e un senso dell esistenza tanto pi alto dello loro egoistica e meschina visione delle cose In Nostalghia sono inseriti tre sogni I primi due sono incentrati sul rapporto del protagonista con la famiglia e con le donne della sua vita il terzo apocalittico La prima visione onirica preceduta come quella dello Stalker da un lungo processo che prepara all abbandono al sonno Il protagonista Gor akov che si sente estraneo al mondo occidentale e ha perso interesse per ci che lo circonda ha bisogno di raccogliersi in se stesso per riflettere sulla situazione che sta vivendo Ad aiutarlo la condizione offerta dallo spazio neutro e impersonale della camera d albergo La finestra che egli apre e poi riaccosta si affaccia su una anonima parete grigia Non c niente che attragga l attenzione niente 6 Tarkovskij Scolpire il tempo p 175 174 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE da osservare Il suono monotono del gocciolio della pioggia sulla gron daia e la luce bassa e diffusa della lampada assecondano l atteggiamen to meditativo del personaggio il suo scendere dentro se stesso per poi scivolare nel sonno Progressivamente la scena si oscura Dall oscurit emergono le due figure femminili personaggi di questa visione onirica Nella sequenza successiva il protagonista incontra Domenico
521. t umana Anche Nakajima prega prega ardentemente e con umilt i suoi famigliari di ascoltarlo fermamente convinto di doverli salvare tutti dall apocalisse nucleare 22 l esperienza fatta con ambiguita del linguaggio sovietico e la censura stalinista sembrano aver alimentato la sua diffidenza nei confronti della parola ricordando la questione dell unica parola scritta sbagliata e le sue ripercussioni politiche proprio ne Lo specchio 210 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Nakajima in una delle prime sequenze di Testimonianza quando la famiglia viene fatta accomodare nel corridoio del Tribunale in atte sa di discutere le circostanze del caso Sulle diverse inquadrature dei famigliari che attendono nervosamente nello stretto corridoio ven gono sovrapposte in dissolvenza incrociata le parole scritte della loro petizione mentre i membri della commissione le stanno leggendo tra di loro ad alta voce nell aula adiacente in montaggio parallelo Le li nee sulla carta e gli ideogrammi stessi vengono a formare delle sbarre su ciascuno di loro rinchiudendoli forse in una prigione di follia che giunti a quel punto non potranno pi lasciare Kurosawa trova un inte ressante accorgimento per mettere in scena le modalit con cui giudizi terzi sembrano poter governare la vita dei singoli da questo momento in poi le parole impress
522. ta al regista nel 1991 a Vienna e organizzata da Claudio Abbado Questo concerto stato riproposto nell agosto 2007 all interno delle manifestazioni del Festival di Lucerna Per quanto riguarda l amicizia fra Tarkovskij e Abbado si veda Fierens Un offerta musicale p 259 261 De Benedictis Ottomano Claudio Abbado alla Scala De Benedictis Incontri pp 45 53 Schreiber L ascolto della musica ha bisogno del silenzio Sulla dedica di Nono si veda anche Warnaby Only travelling itself pp 4 5 98 Nostra conversazione con Nuria Schoenberg Nono 13 marzo 2012 Ma riportiamo per esteso quanto la stessa ha confidato a Nicola Cisternino In una mia recente conversazione Nuria Schoenberg Nono ha escluso la possibilit che Luigi Nono e Andrej Tarkovskij si fossero conosciuti o incontrati direttamente in qualche modo o anche intrattenuto una qualche corrispondenza mentre la stessa signora Nono ha incontrato durante una serata londinese Andrej Tarkovskij e la moglie Larisa con David Gothard Nono comunque conosceva perfettamente l opera di Tarkovskij amando soprattutto l Andrej Rubl v mentre non amava molto tutta la serie successiva fino a Nostalghia Su quest ultimo film in particolare Nono era molto critico perch troppo vicino alla chiesa La stessa signora Nono per mi ha anche avvertito che soprattutto nel caso di Nostalghia il giudizio di Nono fosse con molta probabilit pi dettato da i
523. ta parole Teofane fissa un icona rimasta intatta nella chiesa semidistrutta immagine creata dall uomo che anche dopo gli stupri gli omicidi i saccheggi continua a irradiare luce e bellezza Per lo spettatore ricettivo e in particolare per le generazioni pi gio vani i film di Tarkovskij oggi possono essere preziosi come le icone per Teofane Essi sono capaci di elevare il nostro animo a una dimensione pi alta di quella della deludente quotidianit di farci riflettere sul senso dell esistenza sulla sua bellezza i suoi valori sulla nostra responsabilit nei confronti di noi stessi e della realt che ci circonda Bibliografia Bergman Ingmar La lanterna magica Milano Garzanti 1987 Borin Fabrizio L arte allo specchio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 2004 de Baecque Antoine Andrej Tarkovskij Paris ditions de l toile Cahiers du Cin ma 1989 Tarkovsky Andrei Collected screnplays London Faber and Faber 1999 Tarkovskij Andrej O prirode nostal gii Sulla natura della nostalgia Iskusstvo kino 2 1989 Tarkovskij Andrej Scolpire il tempo Milano Ubulibri 1988 Tarkovskij Andrej Slovo ob Apokalipsise Discorso sull Apocalisse Iskusstvo kino 2 1989 SALVESTRONI SOGNI E VISIONI NEL CINEMA DI TARKOVSKIJ 183 Andrej Tarkovskij Note critiche per un bestiario Marina Pellanda Abstract This study aims to illustrate how the issue of animals and animalism is d
524. tacco netto a colmare il silenzio della parola Il loro effetto pu essere tragico Basti pensare alla scena delle torture che i Tartari infliggono a Patrikej nell Andrej Ru bl v Ad un certo punto delle disumane sofferenze con il corpo ricoperto dalle bende egli maledice i suoi nemici la mano del carnefice porta cos della pece bollente su un grande mestolo e la versa nella sua gola Lo spettatore non vede la terribile scena la schiena del carnefice infatti copre quest immagine terrificante Sentiamo per un rumore ugual mente terribile che ottiene degli effetti ancor pi violenti nel pubblico che ascolta e non vede Talvolta i rumori sembrano essere una diretta emanazione della psiche dei personaggi come accade allo Scrittore in Stalker quando lancia un sasso nel pozzo e gli viene restituito il rumore della cassa armonica di un pianoforte percosso quasi a sottolineare il disagio interiore che egli sta provando Il rumore che maggiormente si impone in tutti i film per quello della pioggia al punto che Fabrizio Borin ha parlato di una sua presenza difficilmente costruibile ma usualmente impraticabile in assenza di una spiccata sensibilit immaginativo poetica 79 l acqua e il cinema si coappartengono come il trascorrere del tempo sta alla figura cinema tografica e lo stesso Tarkovskij ha detto di non riuscire a pensare ad un film dove non sia presente l acqua Mi difficile spiegarlo Ho usato l acqua perch un
525. tale diretta manifestazione dell essenza del mondo 54 Tutta la musica occidentale in fin dei conti puro empito drammatico Io voglio pretendo desidero chiedo soffro Quella orientale invece Cina Giap pone India Io non voglio niente io sono niente una dissoluzione completa in Dio nella Natura 55 Parole illuminanti che riflettono le motivazioni dell utilizzo della mu sica elettronica nella filmografia tarkovskiana e in particolar modo in Solaris un film in cui non solo ampliato l universo sonoro ma in cui la musica sembra trovare una giustificazione prima negata dallo stesso regista sulla base di una radicale differenza del suo statuto temporale da quello delle immagini in movimento Ben lungi dall essere un semplice 54 Nell eccellente interpretazione delle pagine di repertorio che affollano i film di Tarkovskij a proposito del finale di Stalker Fasolato scrive Martiska recita un breve testo di Tjutcev poeta romantico russo noto per le sue radici novalisiane Lestasi amorosa il tema del breve componimento l eros l unit dei due amanti rappresenta la stessa tensione cosmica prodotta dalla trascendenza immanente percepibile ed esperibile attraverso l ascolto e la musica che i romantici consideravano il linguaggio dell assoluto rivelato interiormente ma in una forma incomprensibile e irriproducibile foriera di frustrazioni e vane illusioni ardore degli amanti sembra quindi
526. talit dei tedeschi optando per un estetica delirante estrema l attacco a un villaggio di civili inermi raffigurato con toni simili a quelli di un sabba infernale suggerendo a partire dal contesto storico rappresentato nel film una riflessione universale sul senso del Male Persino i riferimenti religio si abitualmente presenti in queste pellicole qui scompaiono o sono ribaltati in una sequenza i superstiti scampati ai nazisti costruiscono usando fango e ossa umane uno spaventapasseri raffigurante Hitler e lo esibiscono come una sorta di totem o crocifisso Riprendendo l universo interiore di Tarkovskij e ridisegnandolo con tratti particolarmente crudi sporchi e violenti Klimov riesce cos a fornire un ulteriore elaborazione del concetto di conflitto nel cinema russo sovietico e a dimostrare con quanta forza continui a persistere il ricordo della contingenza bellica Nel rapido divenire della cinematografia russa contemporanea tale ricordo rappresenta tuttora l oggetto di un osceno culto Bibliografia Anninskij Lev Sestidesjatniki i my Kinematograf stavsij i ne stavsij istoriej Moskva Kinocentr 1991 Borin Fabrizio L arte allo specchio Il cinema di Andrej Tarkovskij Roma Jou vence 2004 Chanjutin Jurij Preduprezdenie iz proslogo Moskva Iskusstvo 1968 Fomin Valerij red Kino na vojne Dokumenty i svidetel stva Moskva Materik 2005 Gorelova Valerija Ivanovo detstvo In Budjak Lju
527. tanti temi che attraversano l opera ma non l ha incluso nel film 22 MARZO 1973 PIANO DI RIPRESA SOGNO I 1 Primissimo piano Philipp il nome dell attore che interpreta Aleksej bambino Il bambino col collo fasciato Philipp accende un truciolo alla fiamma della stufa del bagno Esce dal bagno La fiammella del truciolo si spegne 2 Philipp torna indietro accende ancora una volta il truciolo lascia il bagno di nuovo si spegne Philipp torna alla stufa del bagno accende per la terza volta il truciolo va verso la porta si gira 35 m 3 Una carpa nell acqua rugginosa della vasca da bagno 1 5 m 4 Philipp accende il gas in cucina CARRELLATA e si inginocchia per terra Guarda sotto una piastrella 5 m 5 CARRELLATA le mani di Philipp che afferrano oggetti da tutte le parti 20 m 6 Philipp lava tra le mani le cose trovate Rimane un mucchietto di cianfrusaglie umide CARRELLATA L acqua sporca defluisce nello sporco giace un orecchino turco 30 metri 70 100 metri Tarkowskij Der Spiegel p 99 82 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE 4 APRILE gioved 1 Riprese sonore 2 Montato ho modificato il finale Secondo me una fine geniale Ho trovato la musica per la fine Viene compresa in rumori consistenti e fragori tuoni E la madre protegge i bambini dalla pioggia Avvicinamento dei
528. te in questo caso raffigurata sarcasticamente da un cavallo bianco con un falso piano sequenza in cui il tempo dell enunciato non corrisponde a quello dell enunciante perch Rybczynski intrappola e manipola lo scorrere del tempo grazie ad un carrello potenzialmente infinito Dopo il cortese accompagnamento del regista di Sberegla arriva il vero e proprio in seguimento dei due protagonisti di Imagine che crescono fisicamente rimanendo per letteralmente compressi in una scatola dove l esterno non soltanto uguale all interno lo diventa in modo definitivo in una sorta di rincorsa progressivamente costante Da una porta all altra per rientrare sempre nella stessa stanza 28 segnalando come la societ ci ingabbi in un tapis roulant che al contempo palcoscenico e ci co stringa ad un gioco spettacolo borghese di relazioni senza alcun fascino discreto accordandosi inevitabilmente con la poetica e il pensiero pi che con il testo della canzone di John Lennon Rybczynski sta effettivamente proponendo una lucida analisi di na tura antropologica sull uomo all interno della societ occidentale lo dimostra in maniera lampante il riferimento a New York quale simbolo del modernismo pi vuoto e della perdita dei valori accostato al suo 46 In particolare il videoclip si lega indissolubilmente all espressionismo elettronico artigianale e metafisico dei cortometraggi di Rybczynski tra i quali si possono citare Tango
529. te da Gorc akov mentre immerso nell acqua fino alle ginocchia si sente la voce fuori campo recitare Da bimbo mi ammalai mentre la cinepresa si muove ad esplorare dei ruderi anch essi semiallagati e coperti di vegetazione Deposto su un basso muretto a 79 10 il libretto trova la compagnia di un bicchiere bianco di plastica una bottiglietta di vodka quasi vuota un collo di bottiglia una rosetta di pane pezzi di carta stracciata ed un bel fuocherello vivo La mano destra di Gortakov butta nel fuoco un tovagliolo si versa da bere prende il bicchiere e tra s e s un po brillo parla del padre lontano e di una giacca v Vestito che sta da tre anni attaccata nel suo armadio a Mosca e che lui non ha mai messo Da 85 25 a 85 48 il libro di poesie paterne si sta consumando come il fuoco del ricordo sempre vivo in GorCakov ancora steso l accanto Un libro d arte di icone russe illustrato e finemente rilegato il regalo di Victor in II sacrificio viene sfogliato dal festeggiato Alexander con commossa ammirazione da 22 35 a 23 35 Su indicazione dell amico Otto una figura certo eccentrica non si dimentichi per che colui il quale porta sempre qualche oggetto e soprattutto colleziona fatti cose oggetti ed eventi incomprensibili BORIN VENTI OGGETTI TARKOVSKIANI ESSENZIALI 229 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ma veri come la fotografia della madre e del
530. ti timbri elettronici inauditi di Artem ev che si nascondono dietro ai rumori 10 Tarkowskij Der Spiegel p 224 nota 24 marzo 1974 11 Tarkowskij Der Spiegel pp 237 238 nota 13 aprile 1974 FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 75 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE e alla misteriosa voce della natura attraverso le procedure che hanno determinato le sonorit di Solaris 2 Memoria individuale e collettiva a confronto gli esuli spagnoli La sequenza degli esuli spagnoli presenta un trattamento musicale per temi non immediatamente evidente ma dalle note di lavorazione si ricava la volont di Tarkovskij di liberare l episodio da tutti i vincoli di carattere narrativo per arrivare ad un esposizione del motivo essenziale della nostalgia Inizialmente l episodio si presentava molto pi lungo e articolato La scaletta della sequenza prevede come nel film finito una parte di riprese ricostruite come se fossero raccontate e vissute dalla voce nar rante e un altra composta di materiali di repertorio Tarkovskij annota semplicemente il titolo generico di documentario settimanale senza citare autori e provenienza del materiale di cui il regista ricorda solo le date di realizzazione 3 ma si sa che appartengono al lavoro documenta ristico di Karmen e Sub Ispanija 1939 La sequenza stata soggetta a numerosi tagli fino al termine della la vo
531. tiche riguardo all opportunit di individuare nelle citazioni e nei piani sequenza video 2 Condizione che si ritiene non soltanto possibile e opportuna bens al contempo naturale e razionale quindi imprescindibile Un modello interpretativo che non rappresenta affatto un errore di ordine metodologico innanzitutto perch procede di pari passo con la tendenza all ibridazione di una parte delle due forme e con l analoga esperienza di molti autori contemporanei che hanno raggiunto una maturit filmica tale da non dover pi ricercare necessariamente il contatto con il cinema poich propongono gi un linguaggio indistintamente cine videomusicale Un dialogo quindi pi che un monologo che conduce talvolta alla creazione proprio di forme ibride difficilmente classificabili nell ambito del videoclip o del cinema specialmente in veste di cortometraggio e che portano alla ribalta un problema di ri definizione gi presente negli intenti dei registi stessi 140 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE musicali dei motivi oltre che dei mezzi per una ri semantizzazione e re interpretazione di elementi tarkovskiani Elementi che portano ad una creazione originale caratterizzata da un rapporto dialogico molto stretto con i temi di partenza e che pongono senza dubbio un problema di ridefinizione relativamente alla loro st
532. tico che ha spezzato tutti i consueti legami sociali e sentimentali interessante che sia proprio la composizione di un legame familiare non biologico l incidentale incon tro con l orfano che Veronika adotta a permettere alla protagonista di superare la propria crisi anche il personaggio principale de L infanzia di Ivan trova un sollievo sia pure momentaneo in una famiglia sostitutiva gli ufficiali che lo accolgono e le sue azioni sono motivate dalla volont di restaurazione solo immaginata del rapporto con la madre Un ele mento questo della famiglia sognata del resto presente anche nel film di Kalatozov mentre Boris cade a terra colpito a morte da un cecchino tedesco ha una visione dai toni fortemente onirici nella quale immagina il proprio ritorno a casa e il matrimonio con Veronika I soldati tedeschi di Quando volano le cicogne non appaiono mai sono una presenza invisibile pi simile a una forza maligna della natura che a un esercito invasore e invisibili sono anche i nazisti di Ballata di un soldato film che a sua volta si concentra sulla ricomposizione impossi bile di un legame famigliare Il protagonista Al Sa un soldato dician novenne che riesce quasi per caso a sopravvivere a un azione militare contro due carri armati tedeschi Conquistata in premio una licenza Al Sa decide di tornare a casa per rivedere la madre Il film racconta gli innumerevoli contrattempi che il protagonista profondamente umano e
533. tion substantially based on their vision in the perspective of the spiritual empathy that is for Tarkovsky the primary vehicle for understanding a work of art to reveal their precise contact points both thematically and for the staging of disquiet The explicit references to Japan are many in The Sacrifice and the sequence of Alexander s blaze represents our focus point compared to the foundry s fire set by Nakajima 1 Empatia spirituale Il sacrificio Offret Sacrificatio 1986 di Andrej Tarkovskij e Testimo nianza di un essere vivente Ikimono no kiroku 1955 di Akira Kurosawa propongono pregnanti visioni dell apocalisse imminente rendendone gli effetti sull essere umano ed esprimendo in modo efficace l atteg giamento verso il mondo dei due registi Secondo Tarkovskij quello di esprimere il proprio atteggiamento verso il mondo sempre un tenta tivo di esprimere l infinito per mezzo del finito lo spirituale per mezzo del materiale l invisibile per mezzo del visibile La sua affermazione ci sembra particolarmente significativa rispetto alle opere in questione in cui i due registi si spingono a mettere in scena un tormento interiore 1 Tarkovskij LApocalisse p 30 199 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE l inquietudine dei loro protagonisti rispetto a una minaccia di annien tamento nucleare incombente seppur impalpabile e i suoi effetti sul mondo esterno Riteniamo
534. tmancolor b n Cinemascope Aleksandr Knjazinskij montaggio Andrej Tarkovskij Ljudmila Fejginova sceno grafia Andrej Tarkovskij costumi Nelli Fomina trucco L vov musi ca Eduard Artem ev e brani dalla Marsigliese di Claude Joseph Rouget de Lisle dal Bolero di Maurice Ravel dalla Nona sinfonia di Ludwig van Beethoven effetti speciali Jurij Potapov suono V Sarun inter preti e personaggi Aleksandr Kajdanovskij lo Stalker Anatolij Solo nicyn lo Scrittore Nikolaj Grin ko il Professore Alisa Frejndlich la moglie dello Stalker Nata a Abramova Martyska la giovane figlia E Jurna E Kostin R Rendi produzione Mosfil m Secondo Gruppo Artistico direttore di produzione Larisa Tarkovskaja origine URSS 1979 durata 155 282 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Un fenomeno sconosciuto ha dato vita a una misteriosa Zona l accesso presidiato dall esercito consentito solo agli studiosi che con grandi cautele la visitano per chiunque altro osi penetrarvi c la prigione Tuttavia alcuni temerari gli Stalker sfidando le legge e soprattutto le subdole trappole messe in atto dalla Zona stessa vi con ducono delle persone desiderose di visitarla Uno di questi Stalker sposato e padre di MartySka una bambina pa ralitica pur avendo promesso alla moglie di non tornare mai pi l den tro non riesce a tener fede all impegno attratto
535. to Intanto vicino alla casa di Sasa due rulli compressori condotti da un operaia e dall uomo che ha difeso il bambino dalle prepotenze dei monelli pi grandi stanno procedendo all asfaltatura dello spiazzo Sasa si ferma a guardare ed aiuta Sergej alle prese con il motore del suo mezzo meccanico poi invitato a salirvi sopra si diverte a tenere il volante e a far muovere lentamente il pesante rullo Dal gruppo dei ragazzi che osservano gelosi in disparte il pi gran de e strafottente prende la bicicletta da corsa e comincia a correre l intorno ma cade rompe una ruota fa finire il campanello schiacciato sotto il pesante rullo rimanendo anche contuso ad una gamba prima di tornarsene con le pive nel sacco sul marciapiede 272 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Arriva la pausa di mezzogiorno e Sa a lascia la custodia col violino e la cartella sul mezzo per mangiare con l operaio di cui ormai di ventato amico mentre gli altri ragazzi non smettono di gironzolare nei pressi dei compressori Nel tempo di interruzione del lavoro il bambino fa alcune impor tanti esperienze prende le difese di un coetaneo da un prepotente pi grande ha uno screzio subito superato con Sergej suo grande com pagno osserva un pesante maglio di ferro all opera nell abbattimento di vecchie case si ripara con la giacca dell uomo da un improvviso e violento temporale che separa per un po
536. to dell ANS nei primi anni Sessanta adoperandolo come supporto alla strumentazione tradizionale Una raccolta delle composizioni per ANS si trova in Electroshock Presents Electroacoustic Music Volume Iv Archive Tapes Synthesizer ANS 1964 1971 Electronic works by Oleg Buloshkin Sofia Gubaidulina Edward Artemiev Edison Denisov Alfred Schnittke Alexander Nemtin Schandor Kallosh Stanislav Kreitchi Electroshock Records ELCD 011 37 Eduard Artem ev in Salvestroni Il cinema di Tarkovskij p 100 38 Artem ev poi sottolinea la richiesta inamovibile da parte del regista di utilizzare la musica di Bach di cui abbiamo gi ampiamente parlato Egli per quale motivo di interesse in quest ordine di considerazioni sottolinea come Tarkovskij utilizzasse la musica del Kantor tedesco quale fondamentale contributo alla ricerca d identit da parte del cinema un arte giovane e ancora priva di sedimentazioni storiche 39 Per quanto riguarda l ANS si veda Beer Solaris and the ANS synthesizer pp 103 108 Kreichi The ANS Synthesizer 40 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE ricerca dei musicisti attivi all interno dello Studio sperimentale di mu sica elettronica di Mosca che in quegli anni era guardato con sospetto dalle autorit accademiche russe che lo consideravano una semplice curiosit appartenente al mondo delle avanguardie C
537. to invadente non pu pi essere ignorato Nakajima dichiara alla commissione che deve decidere sulla sua sanit mentale facendola ammutolire e costringendola a ascoltare che anche se tutti devono morire egli non intende essere ucciso Lanziano patriarca ha la ferma intenzione di agire per salvare ci che ha di pi caro i suoi famigliari E Alexander intende fare lo stesso intende agire mettere in gioco se stesso per i suoi ma anche per le generazioni future Nella messa in scena de Il sacrificio proprio un suono un grido brusio di sottofondo acusmatico che diviene per il protagonista latore dell apocalisse imminente l enigmatico richiamo della fanciulla pastore Ma anche Nakajima viene scosso da un suono un rumore forte e concreto il rombo degli aerei a reazione di passaggio sulla sua abitazione lo stesso che fa tremare vetri e cristalli nella casa di Alexander e poi il fragore del tuono annunciato da un lampo che per lui coincide con il pikadon l esplosione atomica su Hiroshima e Nagasaki eventi reali esperiti come l immagine del fungo nucleare sulla copertina del libro sulla ricaduta radioattiva che il dottor Harada si impone di leggere per non ignorare per non restare sordo e cieco 7 14 Sia Alexander che Nakajima contrappongono la propria ragione alla Ragione storica dominante cercando di sottrarre se stessi e i loro cari al domino esistente che essi non condividono e a cui non vogliono soccombere pa
538. trada per Zvenigorod citt dove regna il fratello del Principe La feroce azione punitiva ordinata dallo stesso principe che con siderando il fratello un traditore non pu consentire ch egli abbia re sidenze simili o pi belle delle sue Andrej indignato da tanta folle violenza si ribella imbrattando le bianche pareti pronte per l affresco rifiutando anche la lettura di un passo delle sacre Scritture particolar mente intenso Entra nell edificio una ragazza sordomuta in cerca di riparo e protezione Sesto episodio Apre la seconda parte del film la scorreria ancora nel 1408 Il fratello del Principe approfittando della sua assenza si allea con i Tartari alla fine del loro crudele dominio e dunque partico larmente feroci per spodestarlo Le truppe cingono d assedio la citt di Vladimir seminando terrore e morte mentre la maggior parte della popolazione compresi Rubl v e la sordomuta cerca rifugio nella cat tedrale Tartari e russi per irrompono nel tempio massacrando senza piet vecchi uomini donne bambini Per salvare la ragazza handicap pata da uno stupro Andrej uccide un soldato e di fronte allo spettacolo di miseria desolazione e morte che si presenta davanti ai suoi occhi fantastica di ricevere l impossibile visita di Teofane morto da tempo Di nuovo le inconciliabili concezioni dei due artisti si trovano di fronte anche se qualcosa nel frattempo mutato Andrej comunica all amico e maestro di
539. tradition have a deep meaning open the way for hope and reliance in the future In tutti i film di Andrej Tarkovskij sono presenti sogni e visioni Ingmar Bergman nel suo libro la Lanterna magica coglie in questa dimensione la novit e l originalit della ricerca compiuta dal regista russo Quando il film non un documento un sogno Per questo Tarkovskij il pi grande di tutti un osservatore che riuscito a rappresentare le sue visioni facendo uso del pi pesante e del pi duttile dei media Per tutta la mia vita ho bussato alla porta di quegli spazi in cui lui si muove con tanta sicurezza Solo qualche volta sono riuscito a intrufolarmi dentro Il significato e la delicata bellezza de L infanzia di Ivan Ivanovo detstvo 1962 sono espressi in sogni pieni di luce che contrastano con la realt buia e mortifera della guerra presente attraverso pochi ele menti dissonanti ombre suoni stridenti e improvvisi un tronco secco 1 Bergman La lanterna magica p 71 169 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE In Andrej Rubl v 1966 la visione della passione di Cristo e l allucina zione nella chiesa saccheggiata di Vladimir sono due tappe importanti nel percorso del protagonista che diventer il pi grande pittore di icone Lo specchio Zerkalo 1974 intessuto della materia delle visioni e dei sogni tutto calato nell interiorit del protagonista Nel percor so cinemat
540. tro Teofane il Greco Mentre all esterno i ribelli vengono torturati ed orrendamente uccisi dalle guardie il mona co e l anziano pittore discutono di arte e Teofane tesse le lodi di Rubl v proponendo a Kirill di decorare la cattedrale moscovita dell Annuncia zione Questi vanitoso accetta a condizione che gli venga rivolto un in vito formale davanti all intera comunit del monastero di S Andronik l invito ufficiale ci sar ma Teofane fa invitare Rubl v al posto di Kirill il quale toccato nella sua vanit di artista abbandona irato il monastero Andrej allora propone a Daniil il Nero di accompagnarlo nel viaggio e malgrado i dubbi ed i timori che ha sulla sua stessa arte in rapporto all Eterno e al Potere si risolve a partire con la compagnia anche di due giovani aiutanti Terzo episodio Lanno successivo ritroviamo Teofane e Rubl v impe gnati in un appassionata discussione nella quale si trovano a scontrarsi due differenti concezioni della vita della fede e della realt artistica Per il greco l esistenza deve essere un continuo servizio a Dio mentre Andrej pi concreto crede nell Uomo e nella possibilit attraverso l arte di essergli d aiuto per una piena rivelazione ha fiducia nella possibilit di operare nel Bene e lo fa immaginando una raffigurazione della Passione di Cristo Teofane invece ribadisce il suo il suo pensiero circa una umanit maledetta ignorante e malvagia per la quale non nutre p
541. trono in seguito alla morte dello zar F dor e del suo erede diretto Dmitrij rispet tivamente figli della prima e della settima moglie di Ivan il Terribile gra zie alle insistenti pressioni della nobilt e del clero Nella narrazione di Karamzin per si riportano anche le voci dell epoca che sussurravano che fosse stato lo stesso Godunov a fare assassinare Dmitrij scomparso misteriosamente al punto che un falso Dmitrij un giovane monaco riusc a contendergli il trono marciando con un esercito nemico su Mosca e appropriandosi di una nobilt che non gli apparteneva ma che in molti gli riconoscevano Partendo da quest episodio Pu kin aveva ideato e co struito il suo dramma come una tragedia shakespeariana con un occhio di riguardo a quel concetto romantico di narodnost che potremmo tra durre come elemento nazional popolare attraverso il quale egli voleva rinnovare il teatro russo imprimendovi quella spinta ctonia necessaria a far sentire un popolo legato alla sua terra e orgoglioso di appartenervi Musorgskij pur con le difficolt incontrate che lo costrinsero a con tinui rifacimenti dell orchestrazione esiste un edizione rivisitata nel 1908 da Rimskij Korsakov e una di Sostakovi del 1940 riusc con il suo lavoro a inventare un sentimento di partecipazione nazionale grazie alla forte presenza della folla che sbigottita dalla vicenda di Boris entra in campo come protagonista togliendo alla drammaturgia
542. ttavia va eviden ziato che sia nel film di Kalatozov che in quello di Cuchraj le allusioni esplicite ad argomenti spirituali sono praticamente assenti e le scelte positive esercitate dai protagonisti pi che a dettami religiosi posso no essere tranquillamente ricondotte a valori morali di solidariet che trascendono la singola dottrina e assumono valore universale Se i film girati negli anni Quaranta a causa anche della contingenza bellica si fondavano su urgenze immediate e istintive come quello del combatti mento e della sopravvivenza ed erano ricchi di allusioni immediatamen te e facilmente comprensibili come quelle religiose i film realizzati alla fine degli anni Cinquanta sono assai pi maturi descrivendo situazioni emotivamente e psicologicamente complesse nelle quali c anche lo spazio per delicate allusioni sentimentali ed erotiche Qualche anno pi tardi Tarkovskij sarebbe riuscito a fondere le due direzioni artisti che quella incentrata su temi spirituali e quella finalizzata a complesse costruzioni psicologiche in un unica opera Veronika la protagonista di Quando volano le cicogne una delle eroine pi controverse della storia del cinema sovietico e in quanto protagonista segnata indelebilmente dalla guerra anticipa molti tratti dell Ivan tarkovskiano Separata da Boris il suo fidanzato coscritto e sconvolta dalla morte dei propri genitori Veronika decide di sposa re Mark lo sgradevole cugino di Bor
543. tto il film ben lontana dal seguire le necessit della narrazione sia imperniata sul dualismo acqua fuoco e Giovanni Morelli che in una comunicazione durante una giornata di studio a Udine dedicata a Tarkovskij e la musica 2006 osservando il ricorrere di alcune immagini intorno al cuore del film costituito dalla sequenza delle guerre aveva avanzato l ipotesi che Lo specchio fosse una sorta di rond ma senza la chiusa simmetria della forma musicale tradizionale E restando ancora nell alveo del tematismo come forma capace di dare ragione della struttura del film citiamo Robert Bird che ha investigato i mutamenti materiali a cui viene sottoposta la parola sequenza dopo sequenza e noi ci inseriremo nel solco tracciato dallo studioso americano per accentuare l importanza del corpo sonoro della parola che parte integrante del prologo e dell epilogo del film Per una visione completa dei problemi sollevati da questi critici si vedano Maurelli La specularit dello spazio Bird The shape of things to come pp 131 147 Purtroppo l intervento di Morelli andato perduto 3 Pu essere opportuno registrare fin d ora che il suono dell acqua nella sue multiformi manifestazioni costituisca per Tarkovskij il principio unitario il suono di fondo che deve FASOLATO UN FILM RIFLESSO NEI DIARI DI LAVORAZIONE LO SPECCHIO 69 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Riordinando le annotazioni seg
544. tuoni Trascurando di segnare con precisione la musica con la quale intende chiudere la sua opera e comunque sottoponendola alla presenza del fra gore dei tuoni che avanzano Tarkovskij dimostra di essere interessato quasi esclusivamente a fissare l elemento chiave del paesaggio sonoro in un rumore che indichi il ripristino della circolazione dello scambio tra due elementi primi come la terra e cielo che hanno strutturato il processo audiovisivo fin dal quadro d apertura sulla radura di Jurevec La pioggia sar il ritmo sonoro che indicher l avvenuta riconciliazio ne ma a questa valenza bisogna integrare le qualit che questo suono doveva assumere rispetto alla posizione nella sequenza Nella prima variante esso segna il ritorno nel bosco del terzetto l immersione in un luogo tutt altro che rassicurante e determina lo stacco sulla malattia sullo spegnersi dell immaginario della voce narrante Nella seconda invece rappresenta la chiusura del film e indica la necessit da parte del regista di creare una potente cesura capace per di sintetizzare il senso della sequenza con le sue plurime stratificazioni in quest ultima soluzione il rombo del cielo occupa esattamente la posizione del grido del bambino che incorpora quindi la stessa funzione di carattere sim bolico che abbiamo attribuito a questo suono naturale completando cos il rituale audiovisivo che struttura la sequenza e nel quale finisce per sistemarsi la
545. tura dell intero pianeta a causa della conseguente contaminazione radioattiva 2 Apocalisse imminente uno sguardo nell abisso Anche il nostro presente sembra avere una particolare disposizio ne verso l abitudine al vissuto del finire all imminenza dell apocalis se che permea la nostra stessa civilt e di cui ci offrono testimonianza le arti come la produzione filosofica e il costume Lidea dell annien tamento si concretizza di continuo nei tanti episodi di cronaca dagli effetti dell inquinamento della contaminazione ai cataclismi sotto stimati se non provocati dall essere umano stesso come gli incidenti nucleari presenti o passati e la mai dimenticata bomba atomica l uma nit si trova in ogni istante sull orlo dell autodistruzione a causa di ci che essa stessa ha prodotto Secondo le parole di Tarkovskij stesso riferite a Alexander il prota gonista de II sacrificio egli sta davvero per salvare tutti Da che cosa un apocalisse Una guerra di tipo nucleare anche se guerra nucleare e Apocalisse sono quasi la stessa cosa oggi ed possibile che una tale guerra si trasformer nell Apocalisse di cui abbiamo letto nella Rivelazione anche in qualcosa di molto peggiore Se il genere umano continua Tarkovskij a ritmo sostenuto scaldandosi su uno gravemente anche l equilibrio ecologico d origine alla prima creatura mostruosa cinematografica uscita dal mare radioattivo a cercare ve
546. udere di Domenico promette di aiutarlo in un impresa che egli considera assolutamente vitale ed indispensabile per la salvezza del mondo attraversare la piscina termale da un bordo all altro con una candela accesa Quando ha ormai deciso di lasciare l Italia per fare ritorno in Russia 286 FILMOGRAFIA REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Andrej riceve la telefonata di Eugenia che lo informa della presenza del matto Domenico a Roma per compiere l ennesima azione dimostrati va contro la colpevole ottusit della societ Gor akov ricorda allora la promessa fatta all amico nella sua casa e si reca a Bagno Vignoni per attraversare la vasca ora svuotata per pulizie Nel frattempo Domenico dopo aver tenuto un toccante discorso sull idiozia umana issato sulla statua di Marco Aurelio in Campidoglio si d fuoco e proprio in quel momento lo scrittore sofferente di cuore dopo alcuni estenuanti tentativi riesce a percorrere interamente lo spazio della piscina con la candela accesa per morire subito dopo Le immagini dei luoghi cari ad Andrej egli stesso immerso nella sua casa russa chiudono sotto una leggera nevicata la vicenda nella cornice dell abbazia scoperchiata di San Galgano IL SACRIFICIO Offret Sacrificatio 1986 Regia Andrej Tarkovskij soggetto e sceneggiatura Andrej Tar kovskij fotografia Eastmancolor e b n Sven Nykvist scenografia Anna Asp montaggio An
547. uendo la successione delle sequenze della versione conclusiva emerge l intricato percorso che ha portato alla scelta dei numerosi brani di repertorio del film questo consente di comprendere in modo pi approfondito il contributo che essi dovevano fornire all articolazione del senso delle sequenze in cui risuonano Dalle pagine di questi quaderni punteggiate di riferimenti alla musica barocca inevitabilmente emerso il ridimensionamento del lavoro di Artem ev gi pi volte evidenziato dalla critica Nonostante fosse stato coinvolto nella produzione dall inizio del secondo anno di lavorazione e nella re visione complessiva dell opera Tarkovskij avesse deciso di affidarsi ripe tutamente alle qualit della musica elettronica che aveva elaborato per Solaris Soljaris 1972 gli interventi del musicista russo si concentrano nel cuore del film nella sequenza dedicata ai conflitti del xx secolo Altri frammenti del compositore che era ricercato dal regista proprio per la sua capacit di mimetizzare il proprio lavoro nel resto della colonna sonora fatta di suoni e di rumori appositamente rielaborati per le im magini sono posizionati nelle svolte decisive del racconto per produrre la necessaria tensione emozionale anche su inquadrature che possono apparire in prima istanza delle digressioni lontane dal contenuto delle diverse sequenze unire tutte le parti de Lo specchio Si legga a questo proposito la seguente nota che rap presenta una
548. un libro seduta di profilo davanti ad un tavolo mentre la macchina da presa la inquadra dal lato opposto La protagonista si volta e sposta si presume col pensiero un vasetto colorato sembra una boccetta di profumo che vede davanti a s facendolo scorrere verso il bordo del tavolo fino a farlo cadere Di fronte a questo plateale omaggio si rischia di cedere alla tentazione di parlare di una gratuit tutt altro che ingenua anche perch l atmosfera l ar redamento e la fotografia di Harris Savides godono di una ricchezza in qualsiasi accezione la si voglia considerare del tutto estranea alla spe cifica ricerca estetica se si possono usare questi termini di Tarkovskij Non si pu fare a meno di considerare come l obiettivo del regista sia una sorta di omogeneizzazione di variegate esperienze figurative tra le quali si individuano facilmente gli apporti di Leonora Carrington Re medios Varo e Frida Kahlo ma anche del Sergej Paradzanov de Il colore del melograno Sayat Nova 1969 soltanto che pi di un tentativo di BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI 165 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE porsi all interno di uno schema di visualizzazioni e simbologie pertan to di significati il pi possibile esteso e riconoscibile aderenza in digitale alle costruzioni pittoriche degli artisti diventa un operazione ampollosa fino al baroc
549. un uccello anticipano alcune caratteristiche della poetica del regista 9 Singolare invece la fusione della musica con il gocciolio nella bacinella nel secondo sogno di Ivan e l espediente di utilizzare la voce di un soldato tedesco fuori campo a commento delle drammatiche sequenze finali in cui gli sbandamenti scomposti della cinepresa quale testimonianza della vertigine della follia umana 3 ben mettono in risalto gli orrori della guerra Con Andrej Rubl v la cui musica sempre di Ovtinnikov gi ci tro viamo di fronte ad un paesaggio sonoro pi complesso in cui emergono alcune costanti destinate a svilupparsi nel corso degli anni seguenti Basti pensare alle stratificazioni sonore che talvolta affiorano all in terno della partitura e che si rivelano uno strumento efficace per ac compagnare la cavalcata dei Tartari oppure ai movimenti melodici che procedono diatonicamente durante la festa pagana creando un fascino ipnotico e incantatorio In riferimento alle prime Egorova parla di timbri constructed with the help of the synthesizer ANS and the use of non traditional methods of sounds productions such as the frullato of the strings or rolls on the timpani obtained by rotating wire brushes on the drumheads 3 Parla pertanto di tartar sound per definire le diverse stratificazioni che si vengono a creare Non dato sapere se l ANS sia effettivamente presente nel sound di questo luogo del film Ov innikov a tal fin
550. una spaventosa disarmonia uno squilibrio per cos dire tra il nostro sviluppo materiale e quello spirituale La nostra cultura inadeguata la nostra civilt fondamentalmente sbagliata figliolo mio Tu mi dirai che gli uomini dovrebbero studiare il problema e trovare tutti insieme una soluzione Certo si potrebbe fare se non fosse tardi Dio sono cos stanco di queste chiacchiere Words words words Ah ora hai capito che cosa voleva dire Amleto Era stanco di tutti i ciarlatani e lo sono anch io Ma perch ti dico queste cose Se solo qualcuno smettesse una volta tanto di parlare e una volta tanto incominciasse a fare qualcosa O almeno cercasse 13 Tarkovskij LApocalisse pp 20 21 204 CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE umano necessita di nuova energia per il progresso della tecnologia tutto organizzato al fine della sopravvivenza collettiva il singolo non partecipa in prima persona alla vita sociale delegando e rinunciando cos anche al libero arbitrio alla possibilit di scelta in particolare attraverso le azioni del medico Harada che fa del suo meglio per agire in prima persona l apocalisse era ieri oggi un frastuono di fondo a cui nessuno presta attenzione Kiichi Nakajima e Alexander proprio questo che fanno hanno incominciato a ascoltare e cos il suo volume si alzato si fat
551. uotidianamente invece essere dentro il tempo significa per Tar kovskij divenire consapevoli della sua esistenza anche quando la sua configurazione non ha una successione precisa Il giardino non reso migliore dall intervento di Alexander che invece si limita a dare una sembianza facilmente intelligibile a quegli istanti della vita della na tura che per a saperli ascoltare suggeriscono gi la propria forma Organizzando il giardino della madre il protagonista de II sacrificio capisce di aver negato il valore dell epifania ovvero del fenomeno in favore della sua astratta idea di natura sar proprio questo il motivo che gli permetter di accogliere quell ispirazione quel furor che lo porter al sacrificio finale 2 Racchiudendo in s tale entusiasmo lo stesso per il quale Leonardo da Vinci nell Adorazione dei Magi che ve diamo sullo sfondo dei titoli di testa fa imbizzarrire i cavalli dinanzi al fenomeno dell apparizione divina Alexander asseconda il movimento naturale che caratterizza il dipinto dell artista fiorentino e fa cos pas sare il furor dal mondo dei cavalli a quello umano 3 un ribaltamento che il regista costruisce negando con decisione il cinema di montaggio 2 Il furor anche grazia divina concessa a pochi spiriti superiori a una lite concetto fondamentale del pensiero neoplatonico 3 A mettere l Adorazione dei Magi di Leonardo all ombra del concetto neoplatonico del furor
552. uscelli torrenti terreni anfibi nebbia o verticali della pioggia di cascate della neve ecc Un procedimento simile pu valere sia per il fuoco che per il vento E questo secondo un mbito quando non una vera e propria precon dizione per cui precisamente l aria a poter consentire anche il fluire dell acqua tarkovskiana e del suo gi ricordato tempo liquido che bagna e d anima e forma parlante agli oggetti Oltre che ad impedire l ac cumularsi sugli oggetti di un elemento praticamente assente nel suo cinema la polvere che pu sottolineare per cos dire un tempo corto Semmai in Tarkovskij il segno visibile e tangibile dello scivolamento con accumulazione del tempo nella vita delle cose e degli esseri umani che le posseggono dato dall immagine della ruggine che consente al triangolo ideale formato dal vento dal tempo e dall acqua di trovare una magica saldatura sottolineatura pi chiara di tempo lungo Ecco dunque questa esposizione di oggettistica tarkovskiana tassa tivamente espressa in ordine alfabetico e non certo d importanza che parafrasando il titolo di un film bellico di Robert Aldrich del 1967 po tremmo chiamare Quella sporca ventina Dove l aggettivo non intende affatto diminuire n il nitore della visualizzazione n quello simbolico o la qualit mirabilmente pulita dei medesimi oggetti ma piuttosto 2 Cfr Borin a cura di Tarkovskiana 1 214 BORIN VENTI OGGETT
553. utt oggi aggiornato Nel marzo del 1954 la ricaduta radioattiva di un test nucleare americano nell atollo di Bikini investe e contamina il peschereccio giapponese Daigo Fukury Maru insieme a un centinaio di navi in transito e parte degli abitanti delle Isole Marshall Il fatto scuote fortemente l opinione pubblica giapponese che si deve confrontare quotidianamente con il monito della gravosa e incerta condizione degli hibakusha Una ulteriore preoccupazione riguarda la contaminazione della fauna ittica e le sue ricadute sul mercato e sulla salute Il timore dai pi considerato irrazionale ma comunque reale e realistico che le esplosioni nucleari abbiano compromesso CIMALANDO VISIONI INCROCIATE DI UN APOCALISSE NUCLEARE IMMINENTE 201 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE opera esprima proprio quella percezione In effetti il suo film affronta un tema cruciale e stringente per il suo tempo la paura dell olocausto nucleare la costrizione alla convivenza con l apocalisse imminente e la ricerca delle soluzioni per superare un tale stato Per tematica trattata e messa in scena dell inquietudine Il sacrificio mostra precisi punti di contatto con il film di Kurosawa considerato il nodo fondamentale del film realizzato dal regista russo la sua strenua opposizione alla possibi lit che l uomo con una guerra nucleare ponga fine in modo scellerato non solo alla vita presente ma anche a quella fu
554. v interpreti e personaggi Nikolaj Kolja Burljaev Ivan Va lentin Zubkov il capitano Cholin Evgenij Zarikov il tenente Gal cev Stepan Krylov il caporale Katasonov Nikolaj Grin ko il colonnello Grjaznov Dmitrij Miljutenko il vecchio con il gallo Valentina Malja vina Masa Irma Tarkovskaja la madre di Ivan Andrej Michalkov Kon alovskij il soldatino con gli occhiali Ivan Savkin V Marenkov Vera Mituri produzione Mosfil m origine URSS 1962 durata 90 FILMOGRAFIA 273 REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Con l invasione nazista dell Unione Sovietica il dodicenne Ivan sem bra cresciuto di colpo fino a diventare quasi un adulto e soltanto nei suoi sogni bellissimi ma molto agitati emergono tracce di un infanzia felice Persi il padre la madre e la sorella a causa della guerra Ivan non ha altro scopo che vendicarsi e per far questo prima si unisce ad un grup po di partigiani poi si aggrega all alto comando militare che lo incarica di pericolose missioni di avvistamento e di staffetta Una di queste particolarmente rischiosa induce Ivan a modificare l itinerario stabilito col risultato di andare a finire nel mezzo di una postazione dell Armata Rossa Qui il tenente Gal cev responsabile del settore teme che Ivan sia una spia dei tedeschi e solo dopo lunghe in sistenze viene convinto dall intraprendente ragazzo a mettersi in con tatto con i supe
555. ve principle causing associations with sea tides Let us mention also the expressive spatial properties of composition an illusion of acoustic sound space artificially created in various its manifestations effects of reverberation echo sound reflection etc New beyond music images associations expression forms of Mosaic stimulate the listeners fantasy i e they serve to the composition namely as a main contents on the aural sensor level The absence of melodical relief is compensated here by the above mentioned unusual timbre effects rumbles and noises picturesque plays of soundings strictly organized spatial time and dynamic development of sound material 42 CALABRETTO LA MUSICA SECONDO ANDREJ TARKOVSKIJ REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE e le qualit timbriche dei suoi strumenti In un suo intervento all interno di un convegno internazionale dedicato alla musica elettroacustica te nutosi al Teatro alla Scala il 20 21 novembre 1999 egli aveva esordito citando un filosofo religioso cinese del Iv secolo a C Cguan Zsi Ho ripreso a suonare collegando la melodia alla vita naturale I suoni si susseguivano in modo disordinato senza prendere una forma come nelle macchie della melodia del bosco Diffondendosi largamente ma senza eccedere nell estensione la melodia crepuscolare vaga quasi muta non proveniva da nessuna parte fermandosi nel buio profondo Alcuni la chiamavano il m
556. vel Maurice 51 159 Razzakov F dor 25 R E M 139 140 149 150 153 Resnais Alain 141 Restagno Enzo 37 107 Rihm Wolfgang 61 99 Rilke Rainer Maria 101 Rimskij Korsakov Nikolaj 128 Rod enko Aleksandr 8 Roeg Nicolas 141 Romanek Mark 150 165 Rossellini Roberto 153 Rossi Vasco 163 Rosso Fiorentino 153 Rostropovi Mstislav 31 Rozov Viktor 24 Rubbia Carlo 97 Rubl v Andrej 58 133 177 224 Russell Ken 141 Rybczynski Zbigniew 155 159 166 Salvestroni Simonetta 10 31 39 40 48 50 51 57 169 Sandretti Alberto 8 Sanguineti Tatti 139 Sartre Jean Paul 17 Savides Harris 165 Scandola Alberto 115 119 Scarpa Carlo 59 118 Schnittke Alfred 37 40 58 Schoenberg Arnold 104 113 Schoenberg Nono Nuria 61 62 99 Schrader Paul 145 Schubert Franz 31 Schumann Robert 31 58 292 INDICE DEI NOMI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Scorsese Martin 141 145 147 Segel Jakov 15 Sepit ko Larisa 26 Sganga Michele 10 92 Shaffer Peter 184 184 196 Shakespeare William 127 Sheller William 147 Shimura Takashi 201 Shirley Quirk John 129 Shuso Watazumido Watazumi Doso 54 111 206 Sirovskij Valerij 9 11 Skrjabin Aleksandr N 40 41 Solonicyn Anatolij 73 127 SoSnovskij Pavel 190 Sostakovi Dmitrij 128 Spagin Aleksandr 24 Spidlik Tom 209 Stalin Josif 14 20 22 23 Stanislavskij Konstantin 127 Stara Arrig
557. vskij da ricercarsi sul piano del pensiero estetico e poe tico quanto su quello etico pi che nel riferimento diretto o nel ricorrere a temi o tecniche specifiche 96 SGANGA NONO CON TARKOVSKIJ UN SEGNO E UN SOGNO DI FELICIT REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE Un suono un campo divisibile in un numero infinito di parti Nella teoria quantistica di Max Planck sebbene si conosca l inizio e la fine la via che conduce da qui a l da l a qua non fissata necessaria l intuizione la fantasia per orientarsi in questi sistemi concettuali Attraverso un gioco libero di concentriche analogie vorrei provare a trasformare un concetto scientifico alquanto preciso in uno strumento neutro d indagine adatto cio a rinverdire la prospettiva ermeneutica Le leggi di dualit matematiche possiedono un valore euristico esse raddoppiano per dir cos la potenzialit dei mezzi di ricerca in quanto consentono di considerare ogni problema sotto due aspetti che per quanto logicamente equivalenti possono presentare a codesti mezzi d indagine e all intuizione che ne dirige l impiego resistenze del tutto diverse 13 Non ci si confonda con le ben pi note e per cos dire svincolate aree semantiche della dualit e del dualismo gi messe convenientemente a frutto in descrizioni che seppur sempre possibili in parallelo rimango no per di altro segno e scop
558. xander che per il regista russo si pu arrivare a tale consapevolezza L atto sacrificale di Alexander non indice di debolezza egli raccoglie nella sua offerta finale tutte le proprie sofferenze fisiche trasformandole in dolore mo rale proprio come fa il cavallo di Peter Shaffer da cui siamo partiti e diventa cos l unico in grado di celebrare la potenza vivificante della D 17 La stessa etimologia del termine sacrificio sacrum facere ha in s racchiuso il valore dell azione di Alexander 196 PELLANDA ANDREJ TARKOVSKIJ NOTE CRITICHE PER UN BESTIARIO REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE natura e dell animalit servendosi non di una bestia bens di una bici cletta Si tratta della bicicletta del postino Otto personaggio che non a caso si distingue dagli altri del film perch sotto varie forme porta sempre qualcosa il telegramma con gli auguri la stampa dell Europa della fine del xvir secolo e appunto la bicicletta con cui arriva durante Vincendio sono tutti oggetti che fanno progredire l azione 8 Il nome che il regista sceglie per il piccolo protagonista del suo ultimo film Ometto sottolinea come l interesse di Tarkovskij sia volto alla crea zione di esistenze spiritualmente alte Alla fine della parabola artisti ca tarkovskiana cade una luce di speranza sul genere umano dalle fiamme del rogo di Alexander nasce un piccolo Ometto che grazie a una ragione individuale
559. za in presenza del padre nell allegorica celebrazione di un matrimonio A questo punto la macchina da presa abbandona l intero quadro pro seguendo il suo movimento verso sinistra e lasciando che sia una corona d aglio a spingere l inquadratura verso la scena successiva Il veloce passaggio al nero serve per nascondere uno stacco proprio alla maniera dell Hitchcock di Nodo alla gola Rope 1948 e lo si capisce dal fatto che l ambiente in realt la stessa grande stanza vista in precedenza quindi lo stesso set adibita per a bar o pi precisamente a bordello Occorre tuttavia segnalare come la comunanza strutturale ma non tematica degli ambienti non implichi affatto una sottrazione di verosimiglianza o coe renza rispetto alla narrazione al contrario quel senso di d j vu concorre ad aumentare il senso di ambiguit nei confronti della fluida consequen zialit nella successione degli eventi 44 Uno scorrere del tempo alterato modulare nella sua ricomposizione perfetto riflesso della percezione del protagonista che si contrappone all inesorabile linearit del movimento della macchina da presa pertanto al tempo reale del racconto In occasione del nuovo transito il centro focale passa da un personag gio che cammina al buio fuori dalla finestra la stessa finestra a un bicchiere asciugato accuratamente davanti alla m d p da un cameriere 44 La comunanza degli ambienti ha in questo senso la stessa incongru
560. zeranno indistintamente le voci videoclip e video musicale evitando quindi quella di clip 144 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE autori che danno avvio all interscambio con il mondo cinema 3 Una tendenza tutt ora in atto tanto vero che l assenza assoluta di tagli ormai espressione tutt altro che episodica nel panorama videomusicale contemporaneo anche senza far riferimento ad opere d avanguardia videoartistica o a elaborazioni sonore sofisticate e di nicchia 5 Le esigue analisi del settore cos come i pressoch inesistenti diretti interventi a opera di critici cinematografici non sembrano per tenere conto della portata del fenomeno il che non aiuta affatto la pretesa di riconoscimento da parte di quegli autori che praticano il videoclip come un vero e proprio processo artistico Anche il riferimento al montaggio 13 Ci si riferisce solo per fare qualche esempio a Russell Mulcahy e Julien Temple ma anche percorrendo il tragitto inverso a John Landis e Martin Scorsese l interscambio raggiunge negli anni una stabilit pressoch definitiva come dimostrano per contrasto i casi pi sorprendenti e inaspettati quali quelli di Jim Jarmush Aki Kaurism ki Sam Peckimpah Paul Schrader Ching Siu tung Wong Kar way Wim Wenders Abel Ferrara Mauro Bolognini per Amanda L
561. zioni ed tuttora interdetta e protetta dall esercito condizione che rimanda a sua volta alla pellicola tarkovskiana Una zona ben delineata che si contrappone a quella essenzialmente di natura mentale di Otpuskayu di Aleksandr Mar al figurativamente espressa da un cumulo di oggetti legati al trascorrere del tempo oro 64 A Prip jat sono ambientati anche i videoclip Dead City della band ucraina Delia che recupera alcune immagini di repertorio legate alla vita della citt e Sweet People di Alyosha opera contraddistinta dallo stridore delle posticce scene di felicit familiare trasmesse in televisione negli edifici abbandonati ma incomprensibilmente risolta in un finale nel quale si cerca un improbabile collegamento con la mattanza di balene e foche e la distruzione di foreste Il tutto condito dalla stucchevole interpretazione della cantante 164 BOTTONE TARKOVSKIJ ISPIRATORE DI SOFFERTE CONTAMINAZIONI CINE VIDEOMUSICALI REMEMBERING ANDREJ TARKOVSKIJ UN POETA DEL SOGNO E DELL IMMAGINE logi alcuni dei quali senza lancette vecchie fotografie alimenti dete riorati fiori avvizziti ecc che vengono trascinati in modo innaturale da un liquido sul pavimento Non acqua come si sarebbe portati a credere in un primo momento bens un fluido infiammabile considerato che la completa cancellazione del passato avviene con un incendio di chiara natura purificatrice Un area post caduta meteoriti invece la zona del
562. zo possibile la trama acustica a sostegno del suo Offret esplorando le tec niche di restauro e missaggio per la colonna sonora del film con l abne gazione degna di un grande compositore Questo avvenne nella stretta e feconda collaborazione instaurata con l ingegnere del suono Svensson il quale aiut il russo a ottenere il massimo di espressivit e coerenza pur nella gestione di materiale assai eterogeneo Brani di repertorio voci dei dialoghi rumori tutto fu trattato come concertando gli elementi di un orchestra Infine Tarkovskij arriv a concepire esplicitamente il suo film come un percorso poetico che si snoda lungo un binario duplice Puno sonoro e l altro visivo una doppia partitura 37 Di contro in No hay caminos Nono sembrerebbe compiere il tragitto inverso Tuttavia l opposizione si dimostra ben presto solo apparente Sotto il segno della visione tarkovskiana sin qui abbozzata appunto per sfuggire alla potenziale sottomissione al proprio specifico strumento tecnico tecnologico di espressione che ogni artista rischia in qualsiasi momento di sentirsi chiamato a un certo grado di svuotamento di sacrificio parziale dei propri mezzi 38 Nono ad esempio volendo in cuor suo capire se le conquiste raggiunte grazie all uso tanto assiduo delle tecnologie abbiano o meno uno statuto ontologico del tutto autentico chiamato e deve mettere tali conquiste alla prova Per farlo compone anche in forma s

Remembering Andrej Tarkovskij Un poeta del sogno e dell`immagine

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents