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I NUOVI MEDIA AL SERVIZIO DEL CINEMA

1. Nazione Danimarca Anno 1998 Genere Grottesco Durata 106 Regia Thomas Vinterberg Cast Klaus Bondam Ggbatokai Dakinai Helle Dolleris Trine Dyrholm Trama In occasione del sessantesimo compleanno del padre una ricca famiglia danese si ritrova nella casa paterna per festeggiare con gli amici pi cari Tutto sembra perfetto e secondo la tradizione finch il figlio Christian svela un tremendo segreto risalente all infanzia il padre ha ripetutamente violentato lui e sua sorella Linda morta suicida Nessuno all inizio sembra credere alla tremenda verit Il padre si difende sottolineando i problemi mentali avuti dal figlio nell infanzia e il sospetto legame di questo con la sorella L alleanza del vecchio compagno di giochi attuale cuoco dell albergo e del fidanzato della seconda sorella permettono a C di sopravvivere ai ricatti morali e alla forte tensione psicologica della situazione Alla fine il padre costretto ad ammettere le sue colpe 214 Forrest Gum Locandina SCHEDE FILM Tom Hanks Forrest Gump Titolo originale Idem Nazione Usa Anno 1994 Genere Drammatico Commedia Durata 142 Regia Robert Zemeckis Cast Tom Hanks Robin Wright Penn Sally Field Gary Sinise Mykelti Williamson Michael Conner Humphreys Trama Forrest Gump affetto da un leggero deficit mentale racconta seduto in una panchina il suo
2. Il provider una organizzazione che si occupa di produrre e o acquistare contenuti televisivi impacchettarli in bouquet trasmetterli ma soprattutto che cerca di interagire con l utente per vendere il prodotto televisivo assieme a nuovi servizi quali home banking l home shopping internet ecc che in digitale si integrano perfettamente anche con la televisione DVB Acronimo di Digital Video Broadcasting Standard per la trasmissione di segnali digitali MPEG 2 via satellite via cavo o tramite altri mezzi di connessione terrestri 155 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO penetrazione di sistemi distributivi alternativi al terrestre le potenzialit di sviluppo sono notevoli anche se i costi di conversione dell universalit dei televisori sono altrettanto ingenti Il successo della DTT in Europa dipender soprattutto dalla velocit con cui i governi nazionali di settore sapranno varare 1 piani frequenza per l implementazione delle trasmissioni digitali Per quanto concerne le attrezzature di cui deve fornirsi l utente nell attesa che siano messi sul mercato televisori in grado di leggere direttamente in digitale si utilizzeranno gli apparecchi tradizionali Occorrer per acquistare un set top box una scatola che ha la funzione di ricevere il segnale digitale e tradurlo in analogico per il tubo catodico del televisore domestico Tra le funzioni del set top box c anche quella di decoder cio
3. Nazione Usa Anno 1982 Genere Fantascienza Durata 113 Regia Nicholas Meyer Cast Kirstie Alley Ricardo Montalban James Doohan Trama L Enterprise abbandona la sua normale missione per impedire al temibile Khan di impossessarsi dell importante progetto Genesis Nel drammatico scontro Kirk ritrova l amore della ex moglie Seconda puntata cinematografica della celebre saga cosmica Robert Wise ha ceduto il posto in cabina di regia al pi dozzinale Nicholas Meyer e la vicenda talvolta ha qualche battuta a vuoto 224 Star Wars E SCHEDE FILM Locandina isodio I La minaccia fantasma Titolo originale Star Wars Episode I The Phantom Menace Nazione USA Anno 1998 Genere Fantascienza Durata 135 Regia George Lucas Cast Liam Neeson Ewan McGregor Natalie Portman Jake Lloyd Sofia Coppola Samuel L Jackson Keira Knightley Terence Stamp Pernilla August Trama Il cavaliere Jedi Qui Gonn Jinn e il suo giovane allievo Obi Wan Kenobi arrivano nella Federazione del commercio per cercare di mettere un freno alla iniqua tassazione imposta dalla Federazione stessa Ma l azione diplomatica fallisce il Vicer li fa attaccare i due scappano ma vengono accompagnati nella citt sott acqua Intanto i Drudi vogliono prendere la Federazione e imprigionano la Principessa Padme Amidala Qui Gonn e Obi Wan Kenobi dovranno portarla in salvo Star War
4. una sintesi di grande efficacia e molto documentata che lo rende uno strumento indispensabile per lo studio sull interrelazione tra la cultura visiva del Novecento e il suo approdo nel mondo del computer e per un analisi della modificazione dei processi di fruizione dell immagine Internet gli spazi virtuali l interfaccia i videogiochi l animazione e gli effetti speciali tutte le nuove frontiere dell immagine vengono esplorate in relazione con le ricerche scientifiche degli ultimi anni con la storia dell arte le teorie letterarie e cinematografiche 39 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE La realta filmata una volta digitalizzata o registrata direttamente in formato digitale perde il rapporto indicale privilegiato che aveva in passato con il mondo esterno Il computer non distingue tra le immagini ottenute fotograficamente e quelle create da un programma di disegno o di animazione in 3D sono tutte uguali in quanto costituite dallo stesso materiale 1 pixel Tale materiale indipendentemente dalla sua provenienza si presta a essere facilmente alterato sostituito e scambiato La ripresa dal vivo materia grezza destinata all elaborazione manuale animazione inserimento di immagini in 3D completamente costruite al computer pittura ecc Se nel cinema tradizionale la ripresa dal vivo non veniva rimaneggiata ora funziona come un materiale grezzo destinato alla composizione all animazione e al morphing Cos
5. CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA costante della casa di produzione negli anni Fu solo con Il cantante di Jazz tuttavia che si inserirono alcuni segmenti parlati Tentativi di registrazione e riproduzione simultanea delle immagini e dei suoni erano stati fatti fin dall inizio del secolo Edison Gaumont Mester ecc e furono ripresi con maggiore intensit dopo la guerra sistemi a disco e sistemi a film fino ad essere del tutto perfezionati nel 1925 Anche le case di produzione manifestarono una certa resistenza al fenomeno Agiva su di esse il conservatorismo proprio dei sistemi economici l introduzione di nuovi procedimenti significa ristrutturazione e cio esborso di notevoli capitali innovazione per un produttore significa aumento dei costi e diminuzione dei profitti una legge economica che vale nel cinema come in genere in qualsiasi attivit industriale Le innovazioni vengono accettate solo quando il mercato ristagna e occorre stimolarlo con il nuovo Fu la Warner Bros in un periodo di crisi economica a dare via al fonofilm nel 1926 1927 Ci ebbe notevoli conseguenze modifica delle apparecchiature delle sale dei teatri di posa sparizione di alcuni divi del cinema muto bisogno di nuovi capitali ripresa della battaglia dei brevetti lotta per la conquista del mercato nazionale e internazionale con lo scontro ad esempio tra industria americana e tedesca per la conquista del mercato inglese sp
6. Definire le tattiche per un marketing efficace http www wmtools com articolo asp ID 1 132 Guerrilla Marketing o Gorilla Marketing http www godado it about about_chisiamo_ecomm_14a vep 230296663 6 1043910221 Guerrilla marketing stunts attract attention http www redding com news business past 20040127bus023 shtml http www percheinternet it autoformazione guerriglia mktg html Strategie di comunicazione e promozione alternative il guerriglia marketing di Andrea Natella The Blair Witch Phenomenon http www oncinemaeicone com recensioni feb TBWP on htm Internet il computer e il Cinema http www cinemando com Cinema 20e 20pc htm Noleggia un film con un click http news2000 libero it spettacoli 18387 jhtml Cinema su Internet un canale alternativo http www itportal it internet dossier cinema 244
7. Le fasi del montaggio di un film sonoro tramite moviola sono We eke 5 DIS numerose Si inizia con la sincronizzazione della colonna visiva con quella della presa diretta dell audio Segue la numerazione ossia si Masi Stefano Nel buio della moviola introduzione alla storia del montaggio La Lanterna magica L Aquila 1985 Produttore cinematografico di numerosi filmati tra cortometraggi documentari lungometraggi tra cui Pane e Tulipani di S Soldini e autore del manuale Professione Filmmaker 1998 58 Maggioni Daniele Professione filmaker Arnoldo Mondatori Editore Milano 1997 Rullo di nastro magnetico con un certo contenuto colonna dialoghi dialogue track contenente i dialoghi del film colonna effetti e rumori noise effects track contenente i rumori e gli effetti sonori come porte cigolanti pioggia ecc colonna musicale musical sound track contenente le musiche appositamente composte o scelte per il film colonna visiva contenente le immagini del film 60 Sebbene in Italia la registrazione sonora in presa diretta non sia stata molto praticata in passato poich si era soliti ricorrere al doppiaggio durante la postproduzione nella cinematografia pi recente 92 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE provvede a numerare progressivamente le due colonne appaiate in modo da rendere facilmente identificabile il sincrono in qualsiasi punto dell inquadratura senza la
8. necessario riversare il contenuto di una videocassetta dopo pochi anni affinch non vada perso del tutto Al contrario le immagini da Dvd anche dopo anni dovrebbero risultare nitide come se il disco fosse nuovo Non ancora possibile in realt sapere quale sia la durata effettiva di un Dvd n si pu affermare con sicurezza che sia infinita Si calcola peraltro che un Dvd possa godere di una aspettativa di vita di almeno cinquant anni Il plus del Dvd non da ricercare solo nella migliore qualit della riproduzione audiovisiva La vera novit rispetto all home video la possibilit di vivere grazie al nuovo supporto un esperienza filmica aumentata augmented experience Il Dvd infatti normalmente composto dal prodotto filmico che ci interessa che possiamo ascoltare nella lingua desiderata fra un pattern di trentadue al massimo con l aggiunta di alcuni a volte molti extra come making of interviste al regista o ai protagonisti scene del film tagliate storyboard originali curricula del cast artistico e tecnico II Signore degli Anelli La compagnia dell Anello di Peter Jackson ad esempio uscito in due versioni una da due dischi ed una chiamata extended edition che contiene circa 47 minuti di girato in pi rispetto al 171 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO film uscito nelle sale con una grande quantit di extra speciali bozzetti interviste spiegazioni tecniche e
9. UNIVERSITA DEGLI STUDI DI SALERNO FACOLTA DI LETTERE E FILOSOFIA CORSO DI LAUREA IN SCIENZE DELLA COMUNICAZIONE TESI DI LAURFA IN TEORIE E TECNICHE DEI NUOVI MEDIA I NUOVI MEDIA AL SERVIZIO DEL CINEMA IL DIGITALE NELLA TECNICA E NEL LINGUAGGIO DEL CINEMA CANDIDATA RELATORE ERMINIA PASCARELLA CH MA PROF SSA EMILIA 035 100028 FRANCESCA CAROLEI CORRELATORE CH MO PROF GUELFO TOZZI Anno Accademico 2002 2003 INDICE INTRODUZIONE nilo Re lil 1 CAPITOLO I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA 1 1 Barjavel una riflessione profetica sul rapporto tra cinema e strumenti ecnol0sickg tai le 10 1 2 Gli antenati del cinematografo una breve archeologia 12 1 3 Dal cinematografo al cinema del dopo Lumi re 24 1 4 La nuova frontiera aldisitale rara celare 30 CAPITOLO If CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 1 La crist d rdentit del icimema criari 37 2 2 Una sintesi del processo di produzione audiovisiva 42 2 l Preproduzione a allea da 43 222 Produzione elia leali 47 DIS POstproduzione girello aaa aaa ide 56 2 3 Dogma 95 il cinema digitale si organizza 59 2 4 L incidenza del digitale sulla preproduzione 61 2 5 I vantaggi di girare in diomale amrrtala 62 2 5 1 Superamento del profilmico urlo 62 2 52 Riduzione del vostis lae ricatta aaa nel 64 2 5 3 Maggiore libert per gl
10. di sistema di lettura dei programmi criptati a pagamento Ne esistono diverse varianti variante per il satellite variante per il cavo ecc Gli standard di codifica del segnale nonostante rallentino l introduzione delle novit sono essenziali per un funzionamento allargato soprattutto per la televisione che ricerca mercati mondiali e non locali Nel caso della televisione a colori per la quale esistono tre standard diversi non si riusc ad introdurre uno standard unico Gli americani i primi a introdurre il colore proposero il cosiddetto NTSC In Europa si verific una lotta fra due standard uno tedesco il PAL e l altro ideato dai francesi il SECAM in Italia ci diede luogo per qualche anno a una specie di dead lock di stallo L Italia e quasi tutta l Europa alla fine decisero per il PAL ad eccezione della Francia e della Russia che invece puntarono sul SECAM In quel periodo storico non esistevano televisori in grado di ricevere tutti e tre gli standard Oggi al contrario sono disponibili gli integrati televisori leggermente pi costosi in grado di ricevere tutti e tre gli standard 156 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Lo standard utilizzato per la televisione digitale P MPEG 2 che consente una riduzione estrema delle ridondanze all interno di ogni riquadro permette di registrare solo la quantit di informazione strettamente necessaria ad una visione fluida MPEG 2 con
11. stata processata in Dolby Mono per ottimizzare la sua resa sonora nell utilizzo degli odierni proiettori in uso nelle sale Tale processo non stato attuato in un laboratorio audio ma avvenuto in una sala di mixage al 142 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE fine di poter ottenere una risposta di suono adeguata a quella di una sala cinematografica Immagine 60 Miracolo a Milano Oggi possibile rimuovere con l uso del computer elementi indesiderati dai fotogrammi e cos stato fatto per i due minuti della scena finale dove gli attori volano a cavallo delle scope mantenendo l integrit del trasparente che faceva da sfondo scenico 3 3 L ITALIA E LA POST PRODUZIONE DIGITALE Ad un esame anche sommario del totale della produzione cinematografica nostrana risulta subito evidente che l utilizzo di effetti speciali fino a tempi relativamente recenti non abbia riscosso grande successo soprattutto se paragonato alla produzione made in USA I cineasti statunitensi infatti sono proverbialmente intenti a confezionare film spettacolari hanno impiegato tempo ed energie nella ricerca di soluzioni sempre pi sofisticate Tra 1 registi e 1 produttori italiani invece fino a pochi anni fa ha dominato una concezione di impronta neorealista che trova in Ettore Scola uno dei pi accaniti sostenitori Il motto di questa corrente artistica sostiene che in un film il regista debba parlare del portiere di cas
12. F Angeli Milano 2000 SKLAR R Cinemamerica Una storia sociale del cinema americano Milano Feltrinelli 1982 TOSI VIRGILIO Breve storia tecnologica del cinema Bulzoni Roma 2001 UCCELLO P Cinema Edizioni Paoline Roma 1982 230 BIBLIOGRAFIA ENCICLOPEDIE E DIZIONARI Encarta Enciclopedia Plus 2002 Microsoft Nuova Enciclopedia Universale Rizzoli Larousse 1989 Omnia 98 Enciclopedia Multimediale De Agostini MEREGHETTI P Dizionario dei film 2004 Baldini amp Castoldi Milano 2000 VEZZOLI P GIUSEPPE Dizionario dei termini cinematografici Hoepli Editore Milano ARTICOLI ASSANTE E Cinema Virtuale La star che venne dal computer in lt lt la Repubblica gt gt 17 gennaio 1998 BERENGO GARDIN M Addio Pellicola arriva il digitale E il cinema entra nel futuro in Computer Internet e altro supplemento a lt lt la Repubblica gt gt 6 maggio 1999 CALZINI M Pellicola e digitale a distanza ravvicinata in lt lt Giornale dello spettacolo gt gt LVI n 18 2 giugno 2000 COSULICH O Cinema digitale Addio pellicola i film al computer in Computer Valley supplemento a lt lt la Repubblica gt gt 7 maggio 1998 COSULICH O Racconto la realt anzi faccio effetto Lo strapotere dell elettronica in lt lt L espresso gt gt 26 marzo 1998 DE TOMASI A Fotogrammi al trucco Cinema ritrovato in il Venerd supplemento a lt lt la Repubblica gt g
13. Genere Commedia Durata 110 Regia George Lucas Cast Ron Howard Richard Dreyfuss Paul Le Mat Trama Siamo negli anni Sessanta John Miller Terry Fields Steve Bilander e Curt Menderson sono quattro amici arrivati al confine tra l adolescenza e la vera giovinezza Il pensiero pi importante per loro di avere una ragazza di sera ma naturalmente non c rosa senza spine Tra spavalderia entusiasmo di vivere maturit millantata e ben pi sincera maldestraggine le loro aspettative e le loro insicurezze vengono collaudate da una serie di situazioni che trovano il loro coronamento nel pi classico dei duelli automobilistici 212 Apollo 13 SCHEDE FILM Locandina APOLLO 1 Titolo originale Idem Nazione USA Anno 1995 Genere Avventura Durata 134 Regia Ron Howard Cast Tom Hanks Kevin Bacon Bill Paxton Gary Sinise Ed Harris Kathleen Quinlan Bryce Howard Trama Abbandonati a 205 000 miglia dalla Terra in una navicella in avaria gli astronauti Jim Lovell Fred Haise e Jack Swigert combattono una battaglia disperata per sopravvivere Nel frattempo alla stazione di controllo l astronauta Ken Mattingly il direttore di volo Gene Kranz e un eroico equipaggio di terra lottano contro il tempo e contro le avversit per riportarli a casa De genere Locandina Titolo originale Idem Nazione Svizzera Anno 2003 G
14. III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE La ILM lavora per quasi tutti gli studios di Hollywood Warner Universal Fox Negli anni altre importanti aziende le si sono affiancate nella realizzazione degli effetti speciali digitali tra queste la Digital Domain fondata da James Cameron e curatrice di film quali True Lies 1994 Titanic 1997 entrambi dello stesso Cameron e Strange Days di Kathryn Bigelow 1995 la Dreamquest che si occupata tra gli altri di The Mask e di Armageddon di Michael Bay 1998 e la WETA fondata dal regista Peter Jackson e curatrice degli effetti di Contact di Robert Zemeckis 1997 e della futura trasposizione cinematografica de Signore degli anelli diretta dallo stesso Jackson Spesso inoltre le case di produzione preferiscono affidarsi a singoli tecnici non legati a particolari aziende Si pensi a Matrix dei fratelli Wachowski 1999 curato da John Gaeta e a X Men di Brian Singer 2000 dei cui effetti si sono occupate dieci diverse societ a seconda della loro specializzazione Conclusa l estesa descrizione della struttura e del lavoro della ILM bene terminare l excursus avviato sulle societ in seno alla Lucas con un sintetico elenco di quelle non ancora citate Nel 1982 si aggiunse la THX Ltd Tomlison Holman Experiment societ finalizzata alla realizzazione del programma THX Sound System Questo non si propone come sistema di codifica digitale alternativo bens
15. Il diaframma infatti a seconda della maggiore o minore apertura determina variazioni significative sia nel potere risolvente dell obiettivo ossia sulla capacit delle lenti di riprodurre i dettagli pi piccoli sia nel panfocus ossia nell intervallo di profondit di campo entro il quale i punti della scena risultano nitidi Alloggiamento per la pellicola Mirino Obiettivo Obiettivo del mirino Corpo centrale Messa Portafiltri T fuoco Immagine 18 Cinepresa L illustrazione ne mostra alcuni dettagli 55 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 2 3 Postproduzione Con fase di postproduzione si fa riferimento soprattutto al montaggio Esso si definisce come la selezione e il collegamento in successione di inquadrature scene e sequenze girate separatamente in vista del completamento della realizzazione di un film Il film un assemblaggio di centinaia di piani conseguentemente solo una parte del materiale girato resta nel prodotto finale riprese insoddisfacenti e inquadrature superflue vengono scartate e il rapporto tra pellicola usata e proiettata varia in genere da 5 1 a 40 1 Andr Bazin ne diede una sua definizione sostenendo che il montaggio La creazione di un senso che le immagini oggettivamente non contengono e che deriva solo dal loro rapporto Si differenzia essenzialmente in montaggio continuo e montaggio narrativo Il primo produce un effetto di temporalit li
16. ad avere un rilevo narrativo autonomo sono il sonoro la qualit della luce nell ultima scena in particolare il carrello che segue il protagonista nel rituale serale della infinita chiusura delle porte ecc In Dancer in the dark tutto il corpo del film a raccontare con la pluralit irriducibile delle sue forme e con la fittissima rete di rapporti che queste forme contraggono reciprocamente sul piano visivo la camera a mano che con la sua velocit confonde lo sguardo e mette disordine sul piano sonoro lo straordinario lavoro del rumore 182 CAP V CINEMA ON LINE 5 1 IL CINEMA E LA RETE A trasformare il cinema da futile invenzione tecnologica a vera e propria forma d arte dotata di un linguaggio peculiare stata la sua natura essenzialmente narrativa Questa sua identit artistica e creativa pi che comunicativa lo ha reso forte nell impatto con la televisione negli anni Quaranta Lentamente riuscito ad adattarsi creandosi uno spazio all interno del nuovo mezzo e scendendo a compromessi che in alcuni casi hanno determinato una caduta della qualit dei film in altri gli hanno consentito una promozione e distribuzione alternativa Oggi come ieri il cinema sta iniziando un lento processo di integrazione e interazione con un altro medium dalle potenzialit comunicative e culturali straordinarie Internet Rete globale di telecomunicazione che connette singoli computer e reti di minori
17. esistono anche cineprese molto sofisticate in cui possibile aumentare la velocit di otturazione In ogni caso la velocit di otturazione ha un ruolo limitato nella cinematografia diversamente fondamentale nella fotografia Questo dipende dal fatto che una cinepresa impressiona normalmente ventiquattro fotogrammi al secondo e non pu avere valori di otturazione superiori a una certa soglia perch altrimenti il tempo di esposizione risulterebbe pi lungo di quello del trascinamento col risultato che la cinepresa non potrebbe girare con quella cadenza Oltre a queste parti meccaniche distinte la cinepresa corredata anche da alcuni elementi mobili che ne migliorano le prestazioni La oupe un mirino tipo reflex ossia un sistema di specchi che consente anche durante la ripresa con la pellicola in movimento la visione diretta dell immagine prodotta dall obiettivo I motori a velocit variabile servono a modificare la velocit di ripresa rispetto alla cadenza standard di 24 ft sec o 25 se si tratta di prodotti per la Tv consentendo perci riproduzioni del movimento accelerate o rallentate rispetto a quelle reali I motori variabili non possono superare il limite di cinquecento fotogrammi al secondo per motivi meccanici ma esistono particolari dispositivi di ripresa ad altissima velocit che riescono a impressionare fino a 100 mila fotogrammi al secondo Questi sofisticati motori vengono impiegati soprattutto nella
18. in generalisti o orizzontali e tematici o verticali Un esempio Yahoo http www yahoo com La sua home page suddivisa in alcune grandi categorie come Arts amp Humanities Business amp Economy Computers amp Internet ecc Se si interessati a al cinema si cliccher su Entertainment intrattenimento categoria all interno della quale presente un altro elenco di voci tra cui Movie and Film Cinema e film con a fianco un numero tra parentesi relativo ai siti presenti all interno dell intera sezione Nella directory Movie and Film appariranno altre quarantaconque categorie tutte relative al cinema Actors and actress attori e attrici books libri genres generi History storia Home video screenplay sceneggiatura theory and criticism teoria e critica Le pagine di risorse specialistiche dedicate al cinema sono numerose Tdfilm com the definitive on line film resource http www tdfilm com un validissimo sito aggiornato e suddiviso in diverse sezioni attori attrici film registi festival cinematografici premi video Dvd ecc e contenente pi di 21 mila link Addirittura 25 mila sono invece i siti che dichiara di avere in repertorio Cinemedia http www cinemedia org Le ricerche possono essere fatte sia attraverso un motore vero e proprio sia sfogliando le diverse categorie presenti tv cinema radio new media a
19. mentre il realismo visivo resta delegato al processo cinematografico il cinema ottiene la plasticit che fino a poco tempo fa era esclusiva della pittura e dell animazione Per usare il suggestivo nome di un software molto diffuso i registi digitali lavorano con una realt elastica Ad esempio la sequenza d apertura di Forrest Gump Robert Zemeckis Paramount Pictures 1994 effetti speciali della Industrial Light and Magic insegue il lungo e intricato volo di una piuma Per creare quella ripresa la vera piuma stata filmata in varie posizioni su uno sfondo blu quindi stata animata e sovrapposta su una sequenza paesaggistica Il risultato un nuovo tipo di realismo che potrebbe essere descritto come qualcosa che pensato per sembrare possibile per quanto sia irreale Immagine 13 Sequenza iniziale del film Forrest Gump La costruzione manuale e l animazione hanno dato vita al cinema e sono state relegate alla periferia ma oggi grazie agli effetti speciali tornano a essere le fondamenta dell industria cinematografica La storia delle Lev Manovich I linguaggio dei Nuovi Media Edizioni Olivares Milano 2002 40 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE immagini in movimento torna sui propri passi con un movimento circolare Nato dall animazione il cinema ha costretto la stessa ad un ruolo marginale ma solo per trasformarsi infine in una sua particolare forma e Occorre sottolineare la nuova relazion
20. ricorda 8 USA rivolta contro gli attori virtuali di Giuseppina Manin pag 34 Corriere della Sera 18 06 1998 139 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Giravi per quei viali e ti imbattevi in antichi romani che fumavano in mostri spaziali che azzannavano panini Un mestiere che ha dato da mangiare a tanta gente e ha contribuito al fascino e alla magia degli studios Adesso arrivano i virtuali Ma Via col vento e Ben Hur insegnano le comparse vere sono un altra cosa il sale del cinema Secondo David Bush direttore di Cinecitt Digital Se per realizzare un attore sintetico diciamo Tom Cruise ho bisogno di Tom Cruise per la motion capture tanto vale che riprenda direttamente lui Se tutta la mia fatica la spendo per rifare la realt tanto vale che la riprenda Quando realizzi personaggi umani con la computergrafica il risultato che non sono reali sono sintetici Fare animazione significa dare vita a un personaggio invece quando si progetta al computer un personaggio umano virtuale il risultato senza vita A chi parla di realismo fotografico come fosse il Santo Graal al quale tutti gli animatori aspirano rispondo che una sciocchezza enorme Volete fare il realismo Forza riprendetemi direttamente E molto pi facile ed economico inquadrarmi che ricrearmi al computer dunque evidente una situazione controversa in cui c chi esalta un nuovo cinema con attori artificiali completa
21. si utilizza un obiettivo ugualmente anamorfico che decomprime l immagine riportandola al suo aspetto naturale Immagine 61 Il fotogramma sulla pellicola coincide con un formato di grandezza simile al muto ma le immagini stampate appaiono deformate o meglio allungate in senso verticale Sullo schermo si ottiene invece un immagine raddoppiata solo sul piano orizzontale a cui sono state restituite le proporzioni originali Il formato del fotogramma ha un rapporto di 1 17 1 che in proiezione diventa 2 35 1 Imax il pi grande formato esistente costituito da uno schermo enorme che copre quasi completamente il campo visuale umano Gli inventori canadesi pensarono che si potesse lasciare all occhio la libert di scegliere la zona dell immagine da esplorare spostando liberamente su di essa il centro di interesse purch qualsiasi area prescelta fosse in grado di mostrare un perfetto dettaglio Per consentire questa libert occorreva uno schermo che fosse cos ampio da occupare quasi tutto il campo visivo dello spettatore circa 170 in orizzontale ma anche definito in ogni sua parte Lo schermo Imax pi grande del mondo si trova nel Sony Imax centre di New York 150 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Immagine 62 Una sala Imax vista dall esterno 35 mm 70 mm imax Immagine 63 Una normale proiezione del 35 mm su uno schermo che occupasse tutto il campo visivo darebbe luogo ad una immagine priv
22. suo piegarsi alle loro esigenze e capacit 2 5 9 Interattivit e apertura del testo filmico La natura discreta dei dati che compongono il testo filmico rendono la struttura dello stesso atta a essere potenzialmente sottoposta a continue manipolazioni Ci si trova ormai di fronte ad un testo caratterizzato dall assenza di forti linee di coerenza interna e di una netta strutturazione e delimitazione e inoltre dall assenza di una disposizione lineare e progressiva dei materiali 69 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE componenti Tutto ci in virt del montaggio non lineare e degli strumenti di image processing Il digitale ha aperto la strada a nuove sperimentazioni nella composizione dell immagine cinematografica schermi multipli montaggio spaziale ipertesti sovrimpressioni allo stesso tempo ha permesso la creazione di film interattivi distribuiti prevalentemente attraverso la Rete dove lo spettatore a decidere la sceneggiatura o le inquadrature da visualizzare 2 6 VIDEOCAMERA DIGITALE CARATTERISTICHE E POTENZIALIT 2 6 1 Cinepresa e Videocamera Sia la cinepresa tradizionale che la videocamera digitale operano trasferendo un immagine del mondo su un supporto materiale infinitamente riproducibile interessante evidenziare che in entrambi gli strumenti la lente cattura la luce rifratta dal soggetto che si riprende ma mentre nella cinepresa la luce che passa attraverso la lente viene i
23. DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Tutti i sistemi citati hanno in comune dunque l utilizzo della compressione digitale video MPEG 2 Sin dall inizio infatti si compreso che per ottenere immagini di qualit bisognava in qualche modo comprimere i dati poich per registrare 133 minuti con lo standard PAL sarebbero stati necessari 253Gb di spazio eccessivi anche per il Dvd Questo tipo di compressione come gi spiegato analizza 1 dati corrispondenti alle immagini video selezionando le ripetizioni o ridondanze video nell immagine che rappresentano oltre il 95 per cento dei dati digitali relativi ad un segnale video e dopo averle compresse provvede a memorizzare le variazioni significative per la corretta restituzione del filmato Il formato delle immagini con cui 1 Dvd sono incisi il 16 9 widescreen per il PAL un formato anamorfico cio con la deformazione nel senso dell altezza e visibile sui normali televisori con schermo largo se si usa un televisore con schermo 4 3 possibile scegliere fra la visualizzazione letterbox con bande nere sopra e sotto o a tutto schermo che viene tagliata lateralmente Il Dvd potenzialmente il supporto ideale per veicolare audio di qualit fino a oggi irraggiungibile dagli altri sistemi Home Video La consistente capacit dei supporti e lo sviluppo tecnologico dei lettori con tutti gli optional possibili sono in grado di rendere a chi ascolta una fedelt sonora altissima tipica delle sa
24. IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE massimo dello standard qualitativo disponibile Nello Correale interviene a questo proposito Anche se questa tecnologia nata proprio per abbattere le spese di produzione di fatto non ancora cos Nel momento in cui diventer uno standard commerciale ci sar un reale risparmio Adesso paradossalmente questa macchina pi cara di una cinepresa e tutte le lavorazioni costano pi di quelle tradizionali La commercializzazione della HD24P sembra essere ostacolata dalle stesse case produttrici che la relegano a mero strumento in affitto al momento per accedere ad una HD24P necessario rivolgersi ad un service ossia un esclusivista del noleggio per evitare che faccia concorrenza alle loro stesse tecnologie prosumer aventi gi un buon mercato Una volta messa in moto l elefantiaca macchina cinema tradizionale l applicazione concreta degli strumenti digitali incide in maniera nulla sui costi totali nessun eventuale risparmio in quanto ci che non si spende su alcune voci come l acquisto della pellicola sostituita dal nastro digitale lo si spende facilmente su altre come il riversamento finale su pellicola e la produzione delle copie passaggi molto onerosi e ancora indispensabili L evoluzione pi auspicabile quella che va nella direzione di un massimo investimento economico e creativo negli elementi che compongono e danno un significato all immagine il profilmi
25. L analisi delle vie di sviluppo pratico delle nuove tecnologie non pu poi prescindere da un discorso estetico la fredda perfezione digitale sar in grado di competere con il calore della famosa pastosita della pellicola Chi vincer la sfida tra il sempreverde modello narrativo del cinema e la nascente estetica del videogame In definitiva si seguir la strada di una INTRODUZIONE tecnologia al servizio del cinema o di un cinema alla merc della tecnologia Il viaggio qui affrontato si conclude con un particolare approfondimento del rapporto sempre pi stretto tra il cinema e la Rete Oggi come ieri il cinema inizia un processo di interazione con un nuovo medium dalle potenzialit espressive straordinarie Tale rapporto si snoda su diversi versanti In primo luogo si attiva un reciproco sostentamento informativo pubblicitario la Rete offre numerosi siti cinematografici di natura promozionale e il cinema trova sempre pi spesso spazio per una parte da attribuirle in plot dal sapore apocalittico In secondo luogo Internet come gi accennato in precedenza diventa un canale di diffusione se prima esclusivamente nelle mani di hackers insofferenti alle leggi sul copyright oggi anche strumento prezioso per le case di distribuzione scese pi volte in campo contro la pirateria La Rete infine offre numerosi strumenti a vantaggio della ricerca sul cinema URL motori di ricerca indici sistema
26. Nirvana il capolavoro che con diciassette miliardi di investimento e ottanta sequenze digitali getta le basi per un deciso processo di avvicinamento agli standard di produzione mondiali Rappresenta un futuristico mondo fantascientifico in cui si muovono personaggi che se da una parte mostrano una evidente fisicit dall altra sembrano farsi pervadere dalla impalpabilita digitale che caratterizza le atmosfere del film Gli effetti sono stati realizzati 144 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE dalla Digitalia Graphics azienda leader autrice anche di numerosi successi pubblicitari Da allora molti altri registi hanno percorso la strada del digitale le cui potenzialit di elaborazione si sono ulteriormente sviluppate Si pensi a piccoli maestri di Daniele Luchetti 1998 L ultimo Capodanno di Marco Risi 1998 in cui gli interventi realizzati sono stati pi numerosi e impegnativi Fratello dove se i Honolulu baby My name is Tanino di Paolo Virzi 2002 Risulta chiaro ciononostante che lo stereotipo narrativo italiano ancora molto lontano dal modello americano che porta alla produzione di opere come Matrix o Terminator La maggior parte dei film oggi realizzati in Italia prevede al suo interno un intervento digitale anche perch la maggior parte dei registi soprattutto quelli giovani comincia a capire dove si pu arrivare Diciamo che praticamente un buon ottanta per cento dei film italiani prevede un i
27. al contempo troppo materiale e troppo religioso cosicch Andrej Rubl v realizzato tra il 1964 e il 1966 venne distribuito per la prima volta nel 1968 in Francia e solo nel 1972 in Unione Sovietica Ebbe meno problemi Solaris 1972 capolavoro del genere fantascientifico Nello Specchio 1974 il cineasta sovietico utilizz i frammentari ricordi della propria infanzia e le poesie del padre per creare una personalissima struttura narrativa che al contempo la biografia di un intera generazione Torn alla fantascienza con Stalker 1979 un allegoria apertamente religiosa che rese ancora pi duro il conflitto tra le autorit sovietiche e il regista la cui notoriet internazionale andava continuamente amplificandosi Dopo avere lavorato in Italia a Nostalghia 1983 Tarkovskij annunci pubblicamente che non sarebbe tornato in Unione Sovietica Nel 1986 pubblic il libro Scolpire il tempo e diresse in Svezia il suo ultimo film Sacrificio una coproduzione internazionale 38 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE l ausilio di un programma di disegno digitale tagliare distorcere allargare e montare immagini digitalizzate cos da ottenere una assoluta credibilit fotografica senza aver di fatto filmato nulla La costruzione manuale delle immagini del cinema digitale rappresenta un ritorno alle pratiche precinematografiche del diciannovesimo secolo quando le figure erano dipinte a mano e animate artigianalmente Cos come d
28. alcuni anni quando lei viene portata in un ospedale psichiatrico dove rimane per due anni Il film inizia nel momento in cui Kira torna a casa da suo marito e dai suoi due figli Non completamente guarita e non sa come comportarsi nel mondo esterno Sospetta anche che Mads abbia una relazione La questione che si pone se il loro amore forte abbastanza da superare tutti questi problemi 219 King Kong SCHEDE FILM Locandina Titolo originale Idem Nazione Usa Anno 1933 Genere fantasy avventura thriller horror Durata 100 Regia Merian C Cooper Ernest B Schoedsack Cast Fai Wray Robert Armstrong Bruce Cabot Trama Carl Denham un avventuroso produttore di documentari Insieme a una giovane disoccupata di New York Ann parte alla volta di un isola tropicale Skull Island abitata da un gigantesco e leggendario gorilla King Kong Il gorilla si innamora della bella Ann e preso in trappola viene catturato da Denham Portato a New York in catene viene esibito Ma King Kong riesce a liberarsi e a fuggire in cerca della sua amata Ann Lo uccideranno sulla vetta dell Empire State Building dove si rifugiato con la giovane donna mitragliato da aerei da guerra L amore probabilmente Locandina Titolo originale Idem Nazione Italia Svizzera Anno 2001 Genere Drammatico Durata 107 regia Giuseppe Bertolucci Cast S
29. cinquecento milioni di dollari in copyright su libri giocattoli fumetti e magliette per l intera trilogia 120 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE anni Sessanta per la progettazione industriale e per scopi militari Consisteva nell utilizzo di computer e strumenti ad essi collegati monitor plotter scanner penne ottiche ecc finalizzato alla riproduzione e rielaborazione in formato digitale di informazioni di natura grafica Le immagini possono essere bidimensionali 2D o tridimensionali 3D e su di esse si pu lavorare modificando gli elementi CGI vettoriale o i pixel unit grafica Venne conseguentemente fondata una divisione interna alla ILM impegnata in sperimentazioni proprio nel campo della computer graphics Il primo film in cui i suoi studi trovarono applicazione fu Star Trek II L ira di Khan Star Trek II The Wrath of Khan di Matthew Robbins 1982 Importante sottolineare che questa sezione fu successivamente rilevata e rinominata Pixar Animation Studios dall inventore dei computer Apple Steve Jobs per essere infine assorbita dalla Walt Disney Oggi tra i principali studios di animazione digitale I suoi primi esperimenti con immagini di sintesi furono cortometraggi dell animatore John Lasseter The Adventures of Andr and Wally B del 1984 e Luxo Jr del 1986 che vinse l Oscar come miglior cortometraggio dell anno dimostrando le potenzialit narrative ed estetiche del nuovo di
30. come stato pi volte evidenziato I risvolti pi innovativi tuttavia sono rintracciabili nella sfera delle tecnologie di ripresa 2 5 1 Superamento del profilmico L allestimento del profilmico sempre stato uno dei momenti pi faticosi della creazione cinematografica Si pensi in particolare alla realizzazione di immagini fantastiche non presenti in natura In questi frangenti necessario costruire un profilmico ad hoc con artifizi pi o meno nascosti oppure ricorrere all animazione tradizionale con una serie di ventiquattro disegni al secondo Le immagini digitali al contrario nascono dall elaborazione di un computer e prescindono dalla realt Esse possono essere definite immagini autoreferenziali in quanto non rimandano a qualcosa di esterno e di concreto ma rinviano al modello che le ha generate Dagli anni Ottanta le immagini sono ridotte a un insieme pi o meno fitto di informazioni pixel che possono essere isolate l una dall altra e mutate senza che ci influisca sulle informazioni contigue 3l Tutto ci che allestito di fronte alla macchina da presa scenografie architetture costumi attori ecc 62 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Particolarmente significativa in questo senso una definizione operativa che Vittorio Storaro propone per il cinema digitale Digital film f x y t Un film funzione della disposizione orizzontale verticale e temporale dei pi
31. come una certificazione della Lucasfilm THX del rispetto di alcuni parametri tecnici ai quali una sala cinematografica deve rispondere per soddisfare le aspettative degli spettatori pi esigenti in materia di riproduzione audio In occasione della prima de Ritorno Dello Jedi terzo 80 Sigla anglosassone che sta per limited a indicare una societ privata simile alla societ a responsabilit limitata italiana 125 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE episodio della saga di Richard Marquand 1983 vennero installati i primi sistemi THX in due sale cinematografiche Oggi oltre duemila sale e studi di doppiaggio in tutto il mondo soddisfano i criteri di certificazione THX Per migliorare ulteriormente la qualit della presentazione dei film nel 1983 venne creato il programma TAP Theatre Alignment Program un servizio per cineasti e studi cinematografici che include la revisione della qualit video e audio delle pellicole prima del rilascio la distribuzione alle sale cinematografiche di informazioni sugli aspetti tecnici relativi a un determinato film ed un accurato allineamento tecnico degli apparecchi di proiezione nonch l allineamento degli apparecchi in sede un numero verde e un sito Web da contattare per riportare problemi relativi alla presentazione Immagine 46 Marchio THX Lucas Licensing invece una societ Ltd responsabile della gestione delle licenze per il merchandising di tutte le pro
32. condizioni di luce precarie e quindi una importante riduzione dell apparato illuminotecnico ed un aumento dello spazio scenico Il cinema che si avvale delle nuove tecnologie inoltre superamento del d coupage ovvero della rigida suddivisione del racconto in inquadrature e sequenze Viene cos delineandosi una sorta di intimit della ripresa A tratti il film diviene opera pittorica in quanto caratteristica essenziale delle informazioni digitali l estrema suscettibilit di manipolazione Sostituendo nuove cifre alle vecchie l artista digitale combina modifica e analizza le immagini Indipendente ormai dall immagine fotografica il cinema si apre a quella dipinta evidenziando un clamoroso ritorno alle sue origini ottocentesche La ripresa dal vivo effettuata con pellicola video o direttamente in formato digitale costituisce perci solo la materia grezza alla base di un processo trasformativo del film i cui limiti sono dettati esclusivamente dalle risorse immaginifiche dell autore In termini psicoanalitici si direbbe che il cinema digitale il ritorno del rimosso un pentito che ritorna sui propri passi riscoprendo ci che aveva cercato di lasciarsi alle spalle Il realismo cinematografico perde i suoi privilegi per tornare a essere solo una delle opzioni possibili La natura embrionale assunta quindi dai dati reali conferisce caratteristiche sperimentali al testo filmico
33. considerando diversi parametri quali il tipo di emulsione negativa o invertibile la sensibilit la grana la densit e la cromaticit I primi esperimenti fotografici erano realizzati in campioni unici e originali Il merito di aver inventato il primo procedimento negativo positivo in grado cio di ottenere da una pellicola negativa infinite copie positive spetta a William Herry Talbot 1800 1877 Questo procedimento prevede che l immagine ottenuta sviluppando la pellicola impressionata non sia il risultato finale ma solo una matrice negativa ossia un immagine SI CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE dove la scala dei grigi invertita rispetto a quella del soggetto originale Solo dopo aver proiettato l immagine negativa della matrice su una nuova pellicola vergine oppure su carta fotografica e dopo aver sviluppato quest ultima si ottiene l immagine positiva che riproduce correttamente il soggetto originale Successivamente stata realizzata anche invertibile una emulsione che consente di ottenere un immagine positiva in un unico passaggio In sostanza il procedimento consiste nell invertire durante i bagni di sviluppo la polarit della pellicola negativa impressionata utilizzando lo stesso supporto Nell ambito cinematografico questo procedimento tende a essere abbandonato perch il risparmio che comporta spesso rischioso e marginale Una pellicola pi sensibile quando per essere impres
34. di raggiungere un importante serie di obiettivi legati alla velocit all economicit e alla semplicit dei processi produttivi Il massimo valore aggiunto concesso dalle pratiche di montaggio digitale non lineare l ottimizzazione dei tempi apprezzata oltre che dagli stessi montatori anche dai produttori che hanno sempre scadenze pressanti e necessit di risparmio Nel montaggio tradizionale il montatore deve selezionare da un certo numero di pizze di pellicola che contengono il materiale girato solo le scene migliori Le operazioni di taglio e giunzione sono puramente manuali i fotogrammi da eliminare vengono letteralmente tagliati via dalla pellicola e l ultimo frame della sequenza precedente viene incollato al primo selezionato nella sequenza successiva Nel caso di errori o ripensamenti necessario ripetere il lavoro scollando le giunture e riportando le sequenze al loro ordine originario per poi ri cercare la scena da inserire ri tagliare e re incollare in altri punti Grazie ai sistemi digitali invece un semplice tocco di mouse consente di accedere a un punto qualsiasi del materiale e di intervenire facilmente su di esso in vari modi Sull Avid ad esempio il montatore scarica il Fotogramma 99 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE materiale girato sul suo computer trasformandolo in dati numerici Effettua una prima grossolana selezione delle sequenze in fase di acq
35. di grosse quantit di pellicola 100 Cap III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Immagine 32 Interfaccia Avid di correzione colore Creativit qualit e omogeneit sono le ultime ma non certo meno importanti conseguenze positive evidenziabili nell uso di strumenti di montaggio digitali Nel montaggio meccanico le immagini e le informazioni sulla combinazione delle immagini coincidono cosicch prima di creare una sequenza alternativa occorre disfare la sequenza precedente montaggio distruttivo Nel montaggio computerizzato questo non avviene le informazioni sull ordine delle inquadrature sono conservate in un luogo separato dalle inquadrature stesse Quello che si crea col computer non altro che un assemblaggio virtuale possibile stravolgere la scena cambiando solo le istruzioni senza che le immagini in s vengano disturbate Il regista di conseguenza pu rivedere tutto il materiale nel suo aspetto originale non tagliato anche se gi stato usato per svariate versioni del montaggio e se vuole pu conservare le diverse versioni di montaggio che ha eventualmente realizzato Questo si traduce in un grande vantaggio da un punto di vista creativo in quanto permette di ottenere una notevole razionalizzazione nella gestione delle sequenze su cui il montatore chiamato a intervenire 101 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE importante anche rimarcare il livello qualitativo offerto dai nuovi macch
36. dimensioni pubbliche e private consente di scambiare in tempo reale e in modo interattivo informazioni codificate sotto forma digitale di tipo testuale visivo e sonoro Il rapporto tra questo strumento prodigioso e il vecchio caro cinema si snoda su diversi versanti Il primo concerne il sostentamento informativo pubblicitario reciproco da un lato sono sempre pi frequenti le produzioni cinematografiche tra il fantascientifico e il surreale che affrontano il tema della rivoluzione mediatica mettendo in risalto come l innovazione tecnologica delle comunicazioni telematiche possa mutare la struttura della societ nel prossimo futuro dall altro la grande Rete ospita numerosi siti di natura promozionale dedicati all arte cinematografica Il secondo versante riguarda altre due importanti fasi del ciclo creativo di un film la produzione e la distribuzione Internet infatti non solo offre 184 CAP V CINEMA ON LINE facilitazioni apprezzabili ai professionisti del ciak ma si presta ad essere anche un valido canale di diffusione L ultimo rilevante aspetto che palesa la sempre piu costruttiva influenza tra i due media in esame l insieme delle possibilit di ricerca sul cinema che la rete offre al fruitore 5 2 INTERNET PER LA PROMOZIONE CINEMATOGRAFICA Il business della promozione cinematografica su Internet si esplica nel lancio del film durante tutte le fasi realizzative dalla prod
37. e mail e sorridono compiacenti dai loro siti web Particolarmente interessante ed efficace nel catturare l attenzione dei cinefili anche un secondo strumento l uso combinato di Guerrilla e Viral Marketing Si tratta di due forme del nuovo marketing particolarmente efficaci se applicate alla Rete Il termine spagnolo guerrilla si riferisce alla guerriglia militare la guerra condotta da forze minori con tattiche particolari volte a sfruttare la sorpresa l inganno l inventiva la rapidit d azione e ogni altro piccolo vantaggio ottenibile sul nemico Terminator III La passione di Cristo di Mel Gibson 2003 Signs di M Night Shyamalan 2002 Harry Potter 187 CAP V CINEMA ON LINE Si tratta di una tattica di accerchiamento del mercato consistente nell aggredirlo su pi fronti differenti mezzi e mail fax telefonate ecc con piccole manovre estremamente mirate e protratte nel tempo Occorre raggiungere il potenziale cliente quando meno se lo aspetta ovvero quando non psicologicamente preparato ad assorbire un messaggio pubblicitario come davanti ai soliti tre minuti di spot televisivi Forum chat newsgroup e mailing list quindi sono ottime occasioni per attrarre 1 navigatori L impeto di una campagna guerrilla sta soprattutto nella sua natura non ufficiale se l informazione fosse di pubblico dominio la campagna non sarebbe tempestiva Sono soprattutto le aziende che vendon
38. e nello spazio con le camere che iniziano a lavorare intorno all attore e a ricostruire lo spazio cinematografico a partire dall attore Nel momento in cui l attore pi vivi vi 35 libero anche la macchina da presa pi libera e pu improvvisare Queste le impressioni rimarcate dal regista del film Dello stesso avviso Giuseppe Bertolucci che girando L amore probabilmente con il digitale leggero ha scoperto di poter ottenere una maggiore familiarizzazione tra l occhio che racconta e il personaggio che viene raccontato Il rapporto tra regista e attore cambia radicalmente Innanzitutto un modo di produrre pi agile con l abbattimento della messinscena e dei tempi di allestimento offre un tempo molto pi lungo per le riprese sia al regista che all attore L attore inoltre molto pi libero nei suoi movimenti quando l operatore costretto al cosiddetto occhio in macchina 1 suoi movimenti hanno dei limiti al contrario quando gira con telecamere digitali leggerissime come la Dvcam PD100 della Sony ha una possibilit quasi infinita di spostamento e consente all attore di superare le vecchie costrizioni di movimento Si d pi spazio alla sperimentazione e al perfezionamento della recitazione Nella grammatica cinematografica tradizionale lo sguardo in macchina toglieva oggettivit all inquadratura Era una trasgressione 35 Michela Greco digitale nel cinema italiano ci
39. esclude l altro ma l uno supporta veicola contamina e reinventa l altro La televisione dunque lungi dal costituire una minaccia per il cinema ne oggi un importante canale di distribuzione canali tematici di cinema un mezzo di promozione trailers approfondimenti making of speciali dai festival internazionali e nazionali interviste e soprattutto un luogo in cui il testo filmico pu essere grazie alle nuove tecnologie digitali manipolato dallo spettatore La televisione digitale dunque costituisce una tappa di capitale importanza nello sviluppo tecnologico dei sistemi televisivi rappresenta il passaggio essenziale verso la convergenza di informatica e 153 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO telecomunicazioni e consentir di trasformare l apparecchio televisivo in una piattaforma per lo sviluppo di servizi interattivi che si aggiungeranno alla tradizionale funzione di diffusione del segnale I vantaggi dello standard digitale si possono riassumere nel potenziamento della quantit e qualit delle trasmissioni audio video nell offerta di una serie di servizi aggiuntivi di tipo interattivo accessibili tramite il televisore e nella progressiva sostituzione degli attuali mezzi analogici di produzione trasmissione e ricezione televisiva con una nuova generazione di mezzi digitali Il vantaggio qualitativo in particolare riguarda la robustezza e l affidabilit del segnale trasmesso le i
40. flop sarebbe possibile ritirarlo subito Con un semplice clic del mouse 176 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO le multisale potrebbero decidere di proiettare un film di successo sugli altri schermi invece di ordinarne altre copie Si potrebbero inoltre spedire differenti colonne sonore di modo che il cinema di un quartiere latino avrebbe la possibilit di proiettare per lo spettacolo pomeridiano X gladiatore in inglese e per quello serale lo stesso film in spagnolo Anche qualora il film non fosse trasmesso via cavo o via satellite le copie distribuite su supporto digitale risulterebbero molto meno ingombranti e molto pi facilmente trasportabili di un nastro di pellicola Si aggiunga il grosso risparmio di cui usufruirebbero 1 distributori sia sull affitto delle copie che sui costi di distribuzione Gli stessi potrebbero esercitare un controllo immediato sul numero degli spettatori e sulla qualit di proiezione in ogni sala e potrebbero coordinare in contemporanea la prima in diversi cinema Grazie al digitale gli esercenti hanno la possibilit di utilizzare la loro sala cinematografica anche per eventi diversi dalla proiezione dei film come la diffusione di eventi sportivi o musicali Le difficolt di realizzazione di uno scenario totalmente digitale tuttavia sono molteplici Il problema principale riguarda il costo eccessivo delle nuove apparecchiature di proiezione attualmente un proiettore d
41. fu una dichiarazione profetica in quanto nell agosto del 2000 la giustizia americana dichiar illegale il software in virt della violazione delle leggi sul diritto d autore Fu un risultato soddisfacente per le Major del cinema statunitense ma non si trattava della fine della partita e gli eventi successivi lo confermarono 194 CAP V CINEMA ON LINE All inizio del 2001 stata fondata la Project Mayo da Jerome Rota ingegnere francese Joe Bezdek ed Eldon Hylton volta a fruttare il potenziale commerciale di un invenzione il DivX ovvero una versione migliorata del promettente formato DivX Al di l dei miglioramenti tecnici un ulteriore compressione l architettura della distribuzione si prestava a utilizzi a prova di giudice 1 video compressi e messi in rete su DivX Network erano scaricabili solo dopo un pagamento La transazione poteva essere saldata con carta di credito o spendendo dei punti denominati baku guadagnabili cliccando su apposite pubblicit sul Web Met della somma versata andava ai gestori dell infrastruttura mentre il resto all autore del video La speranza degli ideatori era che divenisse uno standard di cui anche le grandi case cinematografiche potessero servirsi per distribuire i propri titoli La situazione per non tese a migliorare infatti nel luglio del 2001 la societ Media Force che si occupa di sicurezza contro la violazione digitale dei diritti d autore stil
42. futuro nell elaborazione digitale delle immagini cinematografiche ma anche un nuovo modo di preservare e di ri vedere il passato Attraverso il reparto digitale di Cinecitt Studios possibile superare tutti 1 limiti imposti dalle procedure ottico chimiche normalmente utilizzate nell ambito dei restauri ad esempio si possono clonare fotogrammi perduti per sempre annullare definitivamente imperfezioni delle immagini dovute a graffi aloni spuntinature alterazioni del colore restituire alla dimensione cromatica e visiva originale pochi fotogrammi o intere sequenze Un esempio rappresentativo sicuramente Miracolo a Milano di Vittorio de Sica 1950 La pellicola originale stata sottoposta nei laboratori di Cinecitt con il sistema Cineon a scansione digitale in alta risoluzione eseguendo l intervento di restauro con il ritocco digitale per quasi tutti 1 fotogrammi e riversando infine le scene corrette su pellicola in bianco e nero La copia positiva restaurata proviene quindi da un nuovo controtipo La scena originale non restaurata rimane montata sul negativo originale del film e su tutte le copie positive preesistenti a questo restauro affinch il dato storico originale non venga cancellato definitivamente Per quanto concerne il restauro del suono sono state usate sofisticate apparecchiature atte ad eliminare notevoli disturbi quali secchi suoni metallici clicks ed altri fastidiosi rumori La colonna sonora originale
43. guida e il pressore che servono a indirizzare e a mantenere teso il film quando passa davanti al quadruccio Il trascinamento della pellicola ottenuto grazie a una griffa e a una eventuale controgriffa che agganciano la perforazione della pellicola facendola avanzare mentre alcuni rocchetti posizionati all interno della camera oscura dirigono il film dal magazzino al quadruccio e da questo nuovamente al magazzino Tale meccanismo all inizio della storia del cinema era basato su un motore azionato a manovella oggi invece costituito da un motore elettrico sincrono pilotato da un cristallo di quarzo che garantisce un numero di giri costante Il magazzino un contenitore a tenuta ermetica della luce all interno del quale vengono alloggiati il rullo della pellicola vergine e quello sui cui dovr riavvolgersi la pellicola impressionata Per mezzo di un apposita fessura anch essa a tenuta ermetica di luce la pellicola vergine esce progressivamente dal magazzino transita nella camera oscura dove viene impressionata e rientra nel magazzino in attesa di essere estratta per lo sviluppo L otturatore ha invece il compito di variare il tempo di esposizione alla luce della pellicola formato da un volano di metallo che compie una rotazione completa per ogni fotogramma esposto Di solito nelle macchine da presa la velocit di otturazione fissa cio di circa 1 50 di secondo ma 53 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE
44. i cui protagonisti sono attori sintetici che interagiscono con attori reali Dragonheart A I Intelligenza artificiale In alcuni film inoltre il loro utilizzo palese ironico o paradossale Mars Attack e Effetti di supporto sono prodotti mediante l inserimento di elementi di computer grafica in riprese dal vivo Non costituiscono il fulcro della narrazione ma un pi di spettacolarit Si pensi a film quali Gang s of New York Al vertice della tensione True Lies Twister o ad altri del genere catastrofico Deep Impact Titanic Vayont e infine a quei lungometraggi in cui il digitale serve ad accrescere la tensione e la paura Hunting Presenze Signs e Effetti poetici e o pittorici si tratta di effetti realizzati al computer integrati in riprese live al fine di arricchire il racconto con oggetti 127 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE surrealistici o personaggi fantastici e significativi I favoloso mondo di Amelie Forrest Gump American Beauty Requiem for a dream Magnolia o per comunicare un esperienza emotiva non esprimibile altrimenti uso del colore in A most Blue Sogni Dolls e Effetti invisibili consistono nell utilizzo invisibile del digitale per risolvere problemi di natura tecnica quali la correzione di errori di ripresa la cancellazione delle corde degli stuntmen la modifica dei colori Piazza delle cinque lune Mal na e Effetti paratestuali e o ipertestuali sono element
45. il pagamento di un abbonamento mensile erano disponibili via cavo via satellite e per via terrestre anche in forma analogica L avvento del digitale ha per portato numerosi vantaggi azie alla compressione dei segnali gli operatori di Pay TV hanno ampliato l offerta dei pacchetti aggiungendo nuovi canali portandoli ad una media di sessanta contro i precedenti uno due dell era analogica e Pay per view sistema adottato da alcune pay tv in base al quale la programmazione non viene pagata per intero dall utente ma solo in base all effettiva visione Non si versa cio un canone ma solo la quota 158 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO per il film o la partita che si intende seguire La transazione tra utente e operatore TV viene gestita in tempo reale dal decoder che chiama il centro servizi con il modem interno collegato alla linea telefonica tradizionale addebita il prodotto sulla bolletta e infine ottiene l autorizzazione per quello specifico utente a visionare il prodotto TV Near video on demand sistema che consente di acquistare un evento in pay per view ad esempio un film selezionandolo da una library di titoli trasmessi a brevi intervalli di tempo regolari lo stesso film viene trasmesso su diversi canali con orari di inizio sfalsati di quindici o trenta minuti Tv interattiva dagli operatori di Pay TV sono gi stati attivati alcuni prodotti di televisione interattiva sistema che pe
46. in movimento Si inizia riprendendo l attore in studio davanti ad uno sfondo di colore neutro opportunamente illuminato Si ricavano poi un mascherino che reca impressa la silhouette opaca del personaggio in tutti i suoi gesti e un contro mascherino negativo della stessa silhouette Si effettua infine la ripresa dello sfondo animato utilizzando un altra pellicola Si procede con la fase di stampa si fanno scorrere simultaneamente la scena dello sfondo e il mascherino in un proiettore bi pack al fine di ottenere un negativo del background scelto con una zona non impressionata corrispondente alla silhouette Su questo stesso negativo infine viene proiettata l immagine dell attore in modo che si combini esattamente con lo sfondo Negli anni Venti veniva utilizzato uno sfondo nero mentre con l affermazione del colore si imposto il metodo Blue Screen in cui l attore agisce di fronte ad uno schermo blu 115 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE ET cu i SSA Bytes AE es RARA 41 Sequenza delle operazioni effettuate per realizzare l effetto travelling matte e Front Projection proiezione frontale assiale effetto ottico elaborato alla fine degli anni Cinquanta realizzabile in studio proiettando su uno schermo di Schotchlite sostanza in commercio dal 1949 ad alta capacit riflettente fino a milleseicento volte quella di un normale schermo bianco di fronte al quale recitano gli attori una sc
47. l uso della fotografia emersa dai brevetti di Mand Daguerre e Nic phore Ni pce N Ni pce nel 1826 riusc a fissare permanentemente l immagine ottenuta su una lastra sensibilizzata esposta in una camera oscura Il procedimento prese il nome di eliografia e suscit l interesse di L J Daguerre il quale nel 1839 proseguendo quanto fatto prima di morire dallo stesso Ni pce present a Parigi il dagherrotipo un immagine unica su lastra di rame patinata d argento Egli stesso afferm Ho afferrato la luce ho bloccato il suo volo Nel corso del secolo numerosi altri studiosi fornirono contributi determinanti alla tecnica fotografica fino ad arrivare alla istantanea ottenuta con piccole macchine portatili la pi nota delle quali la Kodak n l creata dallo statunitense George Eastman nel 1888 Questo fu il background che consent la successiva ricerca sull animazione fotografica delle immagini e la genesi della cronofotografia Fu il primo intervento di analisi scomposizione in fotogrammi e registrazione del movimento che us immagini della vita reale impressa su una pellicola fotografica L impressione di realt era dunque il risultato di una scrittura della luce e delle ombre che produceva una dimensione di illusione completa Tentativi prematuri in questa direzione erano gi stati compiuti in precedenza Lo stereofantascopio o bioscopio brevettato da Duboscq nel 1851 sostituiva le visio
48. la carica prodotta proporzionale alla quantit di luce ricevuta il segnale emesso da questo CCD sar molto pi basso una frazione di quello emesso dal CCD della figura precedente Qui occorre dunque applicare una forte amplificazione con il rischio di amplificare anche il disturbo di fondo e rendere una immagine pi sporca In definitiva logico dedurre che un sensore con pochi pixel produce un immagine pulita ma poco definita e un sensore dotato di molti pixel produce un immagine con molti particolari ma poco luminosa o affetta da rumore di fondo Immagine 25 Nella figura a fianco vi un segnale elettronico schematizzato dall onda rossa e in basso il disturbo di fondo presente in ogni immagine Quando il segnale forte l immagine sovrasta la granulosit di fondo ma nei punti in cui il segnale debole come a sinistra il disturbo superiore all immagine e questa risulta granulosa e scadente Immagine 26 L amplificazione del segnale non sufficiente a risolvere il problema se si amplifica ecco che si amplifica tutto segnale e disturbo Infatti trascinando verso Palto il segnale elettrico la situazione non cambia perch dove c era la granulosit di fondo c ancora tale e quale 74 Cap IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Recentemente stata prospettata una soluzione interessante stato creato un sensore con molti elementi di base il cui segnale pu essere rag
49. limitarne al massimo la visibilit il ricorso all effetto digitale consentito solo nei casi in cui questo contribuisca a ridurre i costi e le difficolt di filmare alcune riprese Ad ogni modo la sua invisibilita una prerogativa ineludibile 146 LINGUAGGI DISTRIBUZIONE E CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO 4 1 NUOVI CANALI DISTRIBUTIVI L introduzione del digitale e le trasformazioni delle abitudini di consumo unite allo sviluppo di nuove strategie da parte dei produttori cinematografici stanno determinando la trasformazione del sistema distributivo del prodotto filmico Accanto ai canali tradizionali sala home video tv in chiaro negli ultimi anni hanno assunto importanza forme alternative di distribuzione Web di cui si scriver nel prossimo capitolo ma anche evoluzioni delle forme pi tradizionali Tv digitale Home theatre e infine nuovi supporti multimediali off line Dvd che stanno progressivamente sostituendo quelli analogici Il prodotto filmico digitalizzato inoltre acquisisce il dono dell ubiquit il cinema oggi dappertutto Grazie ai dispositivi wireless di ultima generazione come i palmari e 1 cellulari UMTS 1 film saranno persino trasportabili fruibili ovunque Grazie alla convergenza multimediale ogni progetto cinematografico pensato come un prodotto multipiattaforma da realizzarsi in pi versioni un opera aperta in grado di dispiegarsi su me
50. momento favorevole si esaurisse E quel momento la storia racconta non si esauri pi Il cinema del dopo Lumie re quello delle scuole prima francese poi americana sovietica italiana ecc dei generi fantastico western poliziesco commedia bellico ecc dei divi le generazioni del muto e via via fino a quelli dei nostri giorni del sonoro del colore e del digitale 10 ognuno dei quadri in cui suddivisa la pellicola impressionata Scorrendo alla velocit di 24 al secondo cinema sonoro e 16 18 cinema muto i fotogrammi proiettati danno l impressione del movimento Il fotogramma quindi l equivalente di un istantanea fotografica a 1 32 di secondo per il cinema muto e a 1 48 per il sonoro 29 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA 1 4 LA NUOVA FRONTIERA IL DIGITALE Digitale oggi un termine prepotentemente presente in ogni ambito dello scibile umano e in molti aspetti della nostra vita quotidiana un espressione cos inflazionata da aver perso per i pi l iniziale connotazione tecnica per acquisire un significato assai pi vasto e sfumato mondo di alta tecnologia legato alle meraviglie dell informatica e delle reti La definizione tecnica del concetto in questione consente di contrarre o eliminare totalmente l indeterminatezza che lo caratterizza socialmente Digitale la rappresentazione di informazioni tramite cifre o simboli digit dall inglese cifr
51. nave in scala quasi Immagine 56 Per le scene in cui la poppa si solleva reale stata costruita solo la parte destra dello scafo stata utilizzata una piattaforma idraulica Agli attori mentre quella sinistra stata ricreata usando il in carne e ossa sono stati poi aggiunti stunt man compositing e la computergrafica digitali Il team per gli effetti accessori si occupato di tutti gli altri elementi escluse le persone Ha realizzato i gabbiani le bandiere i delfini le stelle nel cielo i pezzi di detriti dalla nave spezzata gli spruzzi dell acqua contro lo scafo le funi il fumo le tele sulle scialuppe l iceberg i pezzi di ghiaccio sul ponte e molti altri elementi grafici L ultimo team infine ha lavorato sulle comparse digitali grazie alla creazione di un sistema ibrido definito ROTOCAP nato dall ibridazione tra motion capture e key frame Nelle scene in cui i passeggeri precipitavano in mare da sessanta metri di altezza in realt uno stunt man veniva ripreso mentre compiva un balzo di pochi metri 136 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Immagine 57 Tecnica Rotocap Immagine 58 Per una scena in cui i due protagonisti si baciano sul parapetto di prua del Titanic Leonardo DiCaprio e Kate Winslet sono stati fotografati davanti a un greenscreen su una piattaforma rotante in motion control che poteva essere alzata o abbassata grazie a un elevatore Immagine 59 Per creare le persone digitali usate
52. necessit di sentirlo o vederlo nella moviola Si ultima la preparazione con la scelta del materiale per imbastire la copia lavoro la copia positiva dei giornalieri utilizzata per il montaggio del film Questo lavoro eseguito dal regista e dal montatore sulla base di considerazioni spesso diverse da quelle che durante le riprese hanno portato a indicare per buono un ciak piuttosto che un altro Nella scelta si analizzano gli elementi dell inquadratura le luci la recitazione la pienezza della scena il movimento della macchina da presa arrivando poi alle vere e proprie considerazioni di montaggio cio il possibile rapporto con le inquadrature contigue Si procede dunque al montaggio vero e proprio del film dopo aver inserito all inizio di ogni bobina una coda con un segno di start si giuntano le varie inquadrature aggiungendo o sottraendo a ogni taglio sulla colonna video lo stesso numero di fotogrammi alle colonne audio e viceversa per non perdere il sincrono Inquadratura dopo inquadratura si procede all imbastitura del film fino a raggiungere la lunghezza di circa seicento metri la dimensione massima dei rulli che pu essere ospitata sui piatti della moviola Un film a lungometraggio realizzato con pellicola 35mm della durata di circa cento minuti primi ha una lunghezza di 2740 metri e viene diviso in sette rulli questa tecnica sta diventando sempre pi diffusa Questa consente infatti un impatto sonoro diffi
53. nelle sequenze dell affondamento gli artisti della Digital Domain sono partiti dai movimenti catturati da stunt man in carne e ossa che si gettavano da set inclinati a 45 e 90 gradi Gli animatori hanno poi usato questi movimenti come riferimento per l animazione in keyframe 3 2 6 Attori virtuali C erano una volta gli attori esseri umani disposti a interpretare per una recita per un film per uno sceneggiato televisivo il ruolo di qualcun altro Da domani forse non sar pi cos A Hollywood da diverso tempo i maghi degli effetti speciali stanno lavorando alla creazione di attori completamente computerizzati esseri non umani perfette repliche cloni elettronici in grado di recitare sul grande schermo e di essere perfettamente confusi con gli attori veri 34 La star che venne dal computer di Ernesto Assante da La Repubblica pag 37 sezione Spettacoli 17 1 1998 137 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Negli ultimi tempi si assistito ad un dilagare dell utilizzo delle tecnologie digitali non solo per arricchire i film di realistici effetti speciali ma anche per creare dei personaggi vactors o synthespians Molti attori reali sono stati digitalizzati e tra loro star internazionali del calibro di Arnold Schwarzenegger Jim Carrey e Denzel Washington La tecnica quella dello scanning un raggio laser passa su una persona e trasmette ad un computer i dettagli pi piccoli su forma tessuto e colo
54. operazione nella quale si taglia il negativo originale del film in base all ordine di montaggio della copia lavoro lo si giunta a colla per poi procedere alla stampa definitiva del film E un operazione molto delicata che va eseguita con estrema precisione per non perdere il sincronismo con le colonne audio e con la massima pulizia per non lasciare impronte o polvere sul negativo 2 P Giuseppe Vezzoli Dizionario dei termini cinematografici HOEPLI editore Milano 2000 58 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 3 DOGMA 95 IL CINEMA DIGITALE SI ORGANIZZA Le opere di Dogma 95 sono da considerare una fonte davvero ricca di esempi su alcune delle direzioni verso cui ci si puo spingere nell uso delle tecnologie digitali Tale il suggerimento di Marco Dinoi Si tratta di un movimento cinematografico nato nel 1995 e morto nell estate del 2002 come certificato sul sito internet dei padri fondatori http www dogme95 dk menu menuset htm ad opera di quattro registi danesi Lars Von Trier Thomas Vinterberg Kristian Levrine e Soren Kragh Jacobsen che hanno giurato fedelt a dieci regole destinate ad influenzare il loro modo di fare cinema e Le riprese devono essere fatte dal vero Non devono essere utilizzati scenografie e set se necessario per la storia un particolare elemento scenografico si deve scegliere una location in cui gi presente quell elemento e Il suono non deve mai essere prodotto separatamente
55. periodo di vacanza si traduce ben presto in un avventura sentimentale Nel paesaggio spettrale di Zabriskie Point i due giovani trascorrono lunghe ore d amore poi giunge il momento di separarsi Mark fa ritorno a Los Angeles per restituire l aereo rubato ma lo accoglie la polizia che gli spara contro uccidendolo Daria che ha appreso per radio la notizia della morte di Mark nella sua impotente disperazione non pu far altro che immaginare la distruzione di tutti i simboli della spietata societ nella quale costretta a vivere 227 BIBLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA LIBRI AA VV Il cinema del terzo millennio Lithos Roma 2001 collana Cimena n 2 AA VV Carlo Rambaldi e gli effetti speciali San Marino 1997 AIMERI L TOMASI D Internet per il cinema tecniche generi cinematografie autori Utet Libreria Torino 2001 AMADUCCI A I Video L immagine elettronica creativa Lindau Torino 1997 ARISTARCO G I nuovo mondo dell immagine elettronica Dedalo Bari 1985 BARJAVEL R Cinema totale Saggio sulle forme future del cinema Editori Riuniti Roma 2001 BETTETINI L audiovisivo dal cinema ai nuovi media Bompiani 1996 BETTETINI G COLOMBO F Le nuove tecnologie della comunicazione Fabbri Editori 1995 CIOTTI F RONCAGLIA G I mondo digitale introduzione ai nuovi media Editori Laterza Roma Bari 2001 DEFLEUR M L S J BALL ROKEACH Teorie delle comunicazioni di massa Il Mulin
56. permette uno stile di ripresa molto veloce ma offre una qualit dell immagine inferiore 2 6 9 Compressione digitale La grosse mole di dati che questi sistemi possono gestire pu essere un grande problema in termini di conservazione e trasmissione quanti pi dati ci sono in una ripresa tanto pi l hard disk di una stazione di montaggio dovr avere una capienza maggiore per elaborarli La ricerca nel campo della compressione si occupa dunque di sottrarre dati dai segnali digitali per renderli pi leggeri e meno ingombranti mantenendo nel contempo la maggiore qualit possibile Questo tipo di problema molto pi rilevante per i segnali video che non per quelli audio che richiedono meno dati per la loro elaborazione e quindi spesso non necessitano di compressione I segnali video al contrario devono subire quasi sempre un processo di compressione per essere conservati elaborati e trasmessi Successivamente devono subire un processo di decompressione per essere visti Gli algoritmi di compressione sono spesso designati con la dizione inglese codecs compression decompression 7 M Greco Il Digitale nel cinema italiano cit p 43 83 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE I livelli di compressione sono determinanti per la qualit dell immagine quanto pi sono elevati pi influiscono negativamente su quest ultima I sistemi DV hanno un fattore di compressione pari a 5 1 dunque ope
57. regia Marco Simon Puccioni Cast Marcello Mozzarella Stefania Orsola Garello Antal Nagy Trama Impero un investigatore privato deve indagare su un ragazzo che nato da una donna da lui amata in giovent potrebbe essere suo figlio Mentre lo accompagna da una citt all altra scopre il proprio desidero di paternit e si libera dalla depressione che lo ha sempre accompagnato 223 SCHEDE FILM Locandina Sotto gli occhi di tutti 7 Titolo originale Idem Nazione Italia Anno 2003 Genere Drammatico Durata 85 regia Nello Correale Cast Laura del Sol Paola Sassanelli Loredana Cannata Trama I quattro fratelli Gagliardi vivono ai quattro angoli dell Italia Sposatosi a Milano Alberto non perde occasione per criticare il sud dell Italia anche se in cuor suo rimpiange la sua citt Patrizia a Roma svolge fra mille difficolt la professione di giornalista free lance Rosa e Tommaso infine hanno scelto di rimanere nella loro Bari l una come insegnante l altro come gestore di un negozio d abbigliamento Alla morte del loro padre i quattro fratelli si riuniscono nella casa natale per tentare di esaudire l ultimo desiderio del genitore quello di non essere seppellito sotto terra Scatta cos una disperata ed affannosa ricerca di un loculo Star Trek II L ira di Khan Locandina Titolo originale Star Trek the Wrath of Khan
58. salutare un modo di fare cinema perfezionatosi nel corso di decenni fondato sui fedeli sistemi meccanici Spielberg arrivato al punto di comprare una dozzina di moviole con i pezzi di ricambio e di assicurarsi i servizi tecnici so s 65 specializzati per mantenerle perfettamente funzionanti anche in futuro 3 1 2 Montaggio non lineare vs montaggio lineare Con il video analogico il montaggio era effettuato in maniera lineare cio strettamente sequenziale all inquadratura 1 doveva seguire la 2 a cui doveva seguire la 3 fino ad ottenere l opera compiuta il final cut Se alla fine del processo si desiderava cambiare la sequenza eliminando un determinato elemento o reinserendo un inquadratura in un primo tempo Walter Murch Jn un batter d occhi Lindau Torino 2000 pag 71 98 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE scartata lo si poteva fare solo a patto di iniziare nuovamente l intero processo L introduzione delle tecnologie digitali ha significato il passaggio dal montaggio lineare a quello non lineare Quest ultimo permette di operare qualunque tipo di cambiamento nell ordine delle sequenze senza influire sul resto del materiale a cui invece garantito un accesso casuale Il lavoro di post produzione in ambiente digitale riducendo al minimo gli elementi materiali pesanti e ingombranti che rallentano e complicano le procedure di ricerca selezione e montaggio delle sequenze permette
59. sat2 sat2 html I formati DVD http www orchestreitaliane it Didattica elenco DVD html DVD Un po di chiarezza tra i vari formati http www verbacom it artman publish printer_22 shtml Introduzione ai formati DVD registrabili http www italiadvd it pagweb dvdram htm I formati DVD digital versatile disc http www arconews it informatica_tecnologie DVD htm DVD sempre pi capienti di Fabrizio Frattini 3 10 2002 http www macitynet it macity aA 11558 index shtml Proiezionisti on line Il formato cinemascope http www proiezionisti com pagine cinemascope php Proiezionisti on line Le caratteristiche dell immagine Imax http www proiezionisti com pagine immagine_imax php Circlevision 360 http www geocities com oooketchup CV htm CG L anatomia del cinema digitale http www iht it cgpdf digimovie pdf Servizi promozionali per il cinema sui nuovi media http www popvision it it_servizi_cinema_online asp Il cinema Internet e il digitale http www cinemavvenire it magazine articoli asp IDartic 17 Le case cinematografiche http www vogliadicinema it vogliadicinema case htm Cinemania Riviste on line On line magazines http www ondarock it cinemaonline html 243 BIBLIOGRAFIA Le tattiche di promozione meno sfruttate sono le meno efficaci http www alverde net articoli leggi asp ID 137 Marketing di Guerriglia http www guerrigliamarketing it intelligence perche htm
60. sei diffusori quattro dei quali vengono disposti ai rispettivi angoli della stanza uno in centro nei pressi del televisore e l ultimo quello destintato alle basse frequenze Subwoofer generalmente alle spalle degli spettatori e DTS Digital Theatre Systems sistema alternativo al Dolby Digital con medesime caratteristiche Alcuni sostengono che sia in grado di comprimere 1 dati in modo pi efficace e THX Tomlinson Holman Experience inventato da George Lucas in collaborazione con un team di specialisti dell editing e della riproduzione del suono non uno standard di codifica vero e proprio ma solo un sistema che certifica la qualit del processo di produzione e fruizione del suono nel cinema e nell home theatre 170 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO A trarre i maggiori vantaggi dal passaggio del film al supporto digitale sono 1 colori la luminosit il dettaglio Per quanto riguarda il video la tecnologia digitale consente al Dvd una definizione d immagine doppia rispetto al sistema VHS sigla di Video Home System e al Super VHS versione pi evoluta introdotta alla fine degli anni Ottanta fornita di testine pi sensibili ma soprattutto di nastri con una formulazione magnetica migliore e la qualit destinata a rimanere inalterata nel tempo I supporti analogici si usurano molto in fretta a causa del loro utilizzo Anche se conservati con cura vanno incontro ad un rapido degrado tanto che
61. standard principale per la cinematografia professionale 50 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE In ogni caso bene precisare che queste misure corrispondono alla larghezza della pellicola e non a quella del fotogramma A parit di grandezza della pellicola possibile infatti variare la panoramicit dell immagine sia in senso orizzontale che verticale modificando cos la forma del fotogramma Nella pellicola 35 mm la dimensione del fotogramma pi usata quella in cui il rapporto tra altezza e larghezza di 1 37 mentre per dare una maggiore panoramicit orizzontale all immagine si utilizza in Europa il formato standard di 1 66 e negli Stati Uniti il formato 1 85 Tuttavia non tutto ci che ritrae il fotogramma full screen viene proiettato Lo scarto tra la superficie totale del fotogramma e quella che dovr essere proiettata viene chiamato extra campo In sede di proiezione per ritagliare esattamente le dimensioni del campo si dovr collocare un mascherino apposito davanti al quadruccio dell obiettivo limitando di conseguenza lo spazio proiettato sullo schermo Usare un mascherino con dimensioni sbagliate durante la proiezione in sala comporta che parti dell extra campo appaiano sullo schermo ad esempio il microfono della presa in diretta oppure che l inquadratura sia eccessivamente ridotta ad esempio tagliando le teste dei personaggi La scelta del tipo di pellicola da utilizzare per la ripresa avviene
62. strato trasparente ottenuto 165 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO riducendo lo strato plastico di protezione a 0 6 mm Noto anche come Dvd 9 o Single Side Dual Layer o brevemente SS DL Single Sided Dual Layer Disc 8 5GB 0 6mm _ 0 6m e Doppio lato singolo strato ha una capacita esattamente doppia rispetto al Dvd 5 poich viene inciso su entrambi i lati La sua lettura richiede un LD player lettore capace di leggere entrambi i lati oppure la rotazione manuale del disco Noto anche come Dvd 10 o Double Side Sigle Layer o brevemente DS SL Double Sided Single Layer Disc 9 4GB e Doppio lato doppio strato Ha una capacit di 17 Gb Noto anche come Dvd 17 o Double Side Dual Layer o brevemente DS DL puble Sided Dual Layer Disc 17GB 0 6m 0 6m 166 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Il termine Dvd non sufficiente per identificare i vari tipi di supporto e recorder disponibili sul mercato di fondamentale importanza precisare la distinzione tra 1 vari formati e DVD video il formato Dvd Video utilizzato per la diffusione di opere cinematografiche documentari video musicali e filmati in genere La sua capacit di memorizzazione massima di diciassette Giga se si sfruttano i layer di entrambi i lati del supporto e DVD ROM con questo nome si indica generalmente lo stesso supporto usato per il Dvd Video I media di questo tipo per solitamente
63. su alcuni argomenti particolari come il cinema africano e messicano Hitchcock Lang Tarantino l horror il western ecc Ancora pi articolate le ricerche che possibile svolgere nel sito della Biblioth que du film Il mondo dei periodici e delle riviste on line infine sta assumendo ormai grandissime proporzioni dando vita ad una realt assai eterogenea nella quale non sempre facile muoversi necessario distinguere tra riviste esclusivamente on line e siti di riviste di tipo tradizionale fra quelle cio che esistono solo in rete quelle che esistono anche in rete Fra le riviste su carta che decidono di entrare in Internet bisognerebbe poi distinguere quelle che on line propongono un prodotto completamente diverso da quello cartaceo come accade per i Cahiers du Cin ma e quelle che invece non lo fanno Fra queste ultime ci sono poi i periodici che rendono disponibili la gran parte se non la totalit dei loro articoli quelli che si limitano a farlo per un numero pi esiguo di pezzi e quelli che mettono on line solo gli indici Possono sfruttare appieno le caratteristiche del mezzo ipertestualit multimedialit interattivit oppure limitarsi a proporre dei semplici testi 202 CAP V CINEMA ON LINE I periodici di cinema possono votarsi esclusivamente all attualit o al contrario alla storia del cinema quando non scelgono di muoversi in entrambi gli ambiti Alcune riviste possono considerarsi generaliste
64. utilizzo dello spazio del set a trecentosessanta gradi e dunque una riduzione molto consistente della zona off limits per l inquadratura 66 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 5 5 Superamento del d coupage ll d coupage l operazione che consiste nel suddividere un azione racconto in inquadrature e sequenze in modo pi o meno preciso prima delle riprese Cosi No l Burch in Prassi del cinema Qualsiasi regista girando un film opera una traduzione dalla pagina scritta del suo copione in sintagmi frammenti inquadrature ordinate secondo una sorta di grammatica Queste minuscole macchine realizzano il sogno che grandi autori francesi come Cocteau avevano alla fine degli anni Quaranta che sognavano una sorta di camera stilo una macchina da presa agile come una penna stilografica per fare dei film come si prendono degli appunti Questa agilit della macchina ti porta quasi inevitabilmente a superare questa previsione puntuale del film per inquadrature e ti spinge molto di pi a usare le camere come se girassi sempre una diretta di quello che sta succedendo come se la tua capitasse dentro quella situazione e tu stessi in quel momento pedinando la situazione e i personaggi Si pratica in sostanza una sorta di monitoraggio di quello che avviene ottenendo spesso inquadrature lunghissime 2 5 6 Plasticit La macchina da presa non pi un occhio sulla realt ma uno strumento con cui ritra
65. 001topzine cinema artcin40 htm Gli effetti speciali http xoomer virgilio it fifrosse testo_7_effetti htm L industria cinematografica in Italia Gli effetti speciali http www mediamente rat it home tv2rete mm9899 98 1 12327 s981123 ht m 240 BIBLIOGRAFIA Il Linguaggio cinematografico e altro http www copernicopv it Files Comenius_1 Files Linguaggio linguaggio2 htm King Kong USA 1933 RKO http members xoom virgilio it amore_cinema kingkong Apocalittici e integrati dell animazione digitale http www mediamente rai it quotidiano arte a010315_Ol asp Film Terms http home satx rr com clansp film html Travelling mattes amp Flying carpets http www moviepap co uk bluescreen html Cinehall Pixar http www clarence com contents cultura pettacolo cinehall monsters monsterspixar html Logitech Cos il sistema di certificazione THX http www techdata it vendors prodotti logitech 2002 02 28_l asp v Logitech amp s Prodotti George Lucas Il Rivoluzionario http www laait com larovere lucasgeo htm E T Il ventennale dell extraterrestre pi famoso del mondo http www intercom publinet it 2002 et htm ILM breve storia http www carton1 it articoli 2001 04 02 87921 php Experience THX www thx com Formati audio cinematografici http www italiadvd it pagweb techthx htm Toy Story http www iht it cinema foto toyim htm 241 BIBLIOGRAFIA Glossario informatico
66. 1 4 Linguaggio evoluzioni e limiti 106 3 1 5 Il tradizionalismo italiano e le voci dissenzienti Honolulu Baby 107 3 2 Gli effetti speciali diglielo 109 ZL Definizione ei ea ee A E OR n orse o ei e 109 3 2 2 Da Georges M li s alle soglie dell effettistica digitale 112 3 2 3 Lucasfilm nascita ed evoluzione degli effetti digitali 118 3 2 4 Fenomenologia degli effetti digitali ii 126 3 2 5 Filmografia Il Signore degli Anelli Matrix Titanic 128 FO Attori Viraali sran an iena al 137 3 2 7 Restauro digitale di vecchi Mime gone 140 3 3 L Italia e la post produzione digitale 143 I INDICE CAPITOLO IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO 4 1 Nuovi canali distribUutivi i 148 4 1 1 Televisione ALLE EPPOI ARR RIRI RCA REVE II RR ARIETE 149 4 12 Home Bicatrer ccna cuss caer eeu aa ate kane ae anaes 161 A DELI DIVA DPR fre eS ht VICO eA O ROSI Le a ta a Ameo Mtl Me 164 4 2 Nuove tecnologie di distribuzione e proiezione 173 4 2 1 Il caso Guerre stellari Episodio II L attacco dei cloni 173 4 2 2 Tecnologie di distribuzione e proiezione digitale 174 4 2 3 la fine della pellicola u rie 178 4 3 L influenza del digitale sul linguaggio cine
67. 5 rappresentano i pi interessanti itinerari di innovazione del linguaggio cinematografico tracciabili grazie alle nuove tecnologie numeriche Soprassedendo sulle differenze produttive che esistono tra nord Europa e altri paesi del continente tale movimento ha comunque trovato al di l del suo territorio d origine un terreno fertile di sperimentazione Esempi concreti di tali sperimentazioni sono Idioti di Lars Von Trier e Festen di Thomas Vinterberg con i quali gli autori hanno inteso e creduto di ridare credibilit e naturalezza al cinema Stengade DA Mikkelsen EN KERLIGHEDSHISTORIE Immagine 19 Alcuni film di registi aderenti al manifesto Dogma 95 60 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 4 L INCIDENZA DEL DIGITALE SULLA PREPRODUZIONE Film come Festen di Thomas Vintenberg accolgono un concetto nuovo di improvvisazione che non quasi mai possibile reperire nelle maglie di una sceneggiatura tecnica decoupage tradizionale Non si intende asserire che le opere prodotte sotto l egida di Dogma 95 non avessero una sceneggiatura che dettava per esempio le entrate e le uscite dei personaggi i loro gesti e le loro direzioni Non si vuole neanche suggerire l idea che il lavoro di preparazione possa essere sommario rimandando la gran parte delle decisioni pi importanti al momento delle riprese La sceneggiatura tuttavia in quei casi non poteva che essere un work in progress che veniva terminato in
68. IGITALE PRODUZIONE quello del mini DV che di conseguenza permette dimensioni ridotte elle telecamere che lo utilizzano Sony e Panasonic entrambe membri del consorzio citato hanno sviluppato anche due altri formati per il mercato professionale rispettivamente il DVCAM e il DVC PRO Il segnale che questi formati registrano uguale a quello del DV tuttavia i supporti su cui il segnale registrato sono diversi essenzialmente pi grandi il che permette di azzerare virtualmente le perdite di qualit durante la copia da una generazione ad un altra dello stesso segnale Sono inoltre associati a macchine che garantiscono una resa ottima in termini di risoluzione dell immagine perch hanno una frequenza di campionamento migliore La HD24P la telecamera che oggi si propone come la nuova frontiera delle tecnologie di ripresa cinematografiche Una delle sue principali peculiarit tecniche che non a caso le d il nome fa riferimento alla capacit di filmare alla velocit di 24 fotogrammi al secondo corrispondente al normale standard cinematografico in opposizione ai 25 fotogrammi o 50 semiquadri al secondo delle normali telecamere elettroniche Se da una parte questa caratteristica delle HD tende ad assimilare il pi possibile il dispositivo digitale alla tradizionale macchina da presa 35mm dall altra in termini strettamente tecnici questa variazione logicamente produce un involuzione qualitativa dell imma
69. NEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Nello straordinario mondo della settima arte fu Gabriella Cristiani a introdurre nel 1990 il concetto e l uso dell editing non lineare con il film Il t nel deserto di Bernardo Bertolucci Negli anni immediatamente successivi a seguire le sue orme furono Anna Napoli montatrice di vari film di Dario e Asia Argento e Massimo Germoglio montatore e supervisore degli effetti speciali di Honolulu Baby Ospite del Future Film Festival nel 2000 il regista milanese di quest ultimo film Maurizio Nichetti ha spiegato l innovativa fase di post produzione applicata al film per la prima volta in Europa La pellicola di Honolulu baby non stata tratta dal negativo che io ho girato Pu sembrare un fatto curioso ma una realt che prender sempre pi piede Io ho girato il film con una normale pellicola 35mm il negativo impressionato lo abbiamo catturato prima in Avid a bassa risoluzione poi nei film scanner in cui abbiamo portato tutto in alta definizione senza mai stamparlo Abbiamo lavorato per un anno sui computer per fare qualsiasi cosa dai titoli di testa e di coda alle dissolvenze dai mascherini alla decolorazione o ricolorazione di una sequenza dall eliminazione di elementi alla moltiplicazione di persone tutto stato realizzato in digitale Al termine della lavorazione stato generato il primo vero negativo che diviso in rulli da venti minuti circa non ha giunte Un ulteriore aspetto rivo
70. Novanta in sostanza sono stati gli anni dell acquisizione della supremazia della ILM nel suo campo di lavoro Si verifica un susseguirsi di film che se da un lato assecondano la domanda crescente del pubblico di effetti sempre pi speciali dall altro costituiscono tappe storiche per la tecnologia cinematografica The mask di Chuck Russel 1994 Casper di Brad Silberling 1995 con un intero cast di fantasmi del tutto digitali Jumanji di Joe Johnston 1995 con la difficile sfida di introdurre animali con la pelliccia Dragonheart di Rob Cohen 1996 in cui ad essere digitale uno dei due personaggi principali il drago Draco del quale stata curata soprattutto la capacit di mostrare emozioni La ILM ha inoltre collaborato alla realizzazione di Salvate il soldato Ryan di Steven Spielberg 1998 Twister di Jan de Bont 1996 Forrest Gump di Robert Zemeckis 1994 La morte ti fa bella di Robert 123 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Zemeckis 1992 E T L extra terrestre 1982 la serie di Indiana Jones Star Wars La minaccia fantasma di Gerge Lucas 1999 che ha impegnato 1 tecnici e 1 creativi della ILM in modo quasi esclusivo per i cinque anni precedenti la sua uscita Nel giro di una ventina d anni una piccola quipe composta da meno di cinquanta persone diventata un colosso hi tech da oltre centocinquanta milioni di dollari di fatturato annuo con sede allo Skywalker Ranch nei pressi di Sa
71. Scoperto l oscuro disegno i 19 signori ingaggiano una sanguinosa battaglia contro Sauron Ma Isildur colui che ha tolto l anello dal dito di Sauron si rifiuta di gettarlo nelle Gole del Destino dove il fuoco avrebbe potuto porre fine al suo potere Cos Sauron sconfitto ma fino a quando l Anello esiste c una possibilit che egli un giorno ritorni Prima di morire per mano degli orchetti Isildur getta l Anello in un fiume dove tempo dopo viene ripescato da Smeagol che si trasforma in Gollum una creatura malefica Bilbo riesce a sottrargli l Anello e a consegnarlo al cugino Frodo Tocca a lui insieme alla Compagnia dell Anello portare L Unico alle Gole del Destino prima che Sauron lo rivendichi per i suoi oscuri progetti Medioevo anglosassone maghi orchi hobbit stregoni cavalieri neri principessa degli elfi e regina delle fate popolano la vicenda di un anello onnipotente e malefico Peter Jackson accentua il lato violento e visionario dell omonimo romanzo di Tolkien ma non trascura la cornice morale D massima carica spettacolare allo scontro titanico fra il Bene e il Male insiste sull ambiguit che caratterizza anche i personaggi positivi pronti a usare le forze oscure del magico anello per i loro fini I tre film sono ricchissimi di effetti il pi innovativo dei quali risulta essere il motion capture Una delle creature pi entusiasmanti introdotte nella trilogia infatti Gollum creat
72. Wachowski Cast Hugo Weaving Keanu Reeves Laurence Fishburne Trama Neo convinto che esistano due realt ben distinte una rappresentata dall esistenza che conduciamo tutti i giorni l altra nascosta e non accessibile a tutti Neo intende scoprire la verit sulla Matrix qualcosa di cui la gente non vuole parlare un entit misteriosa e sconosciuta che esercita un potere sinistro sulla sua stessa esistenza Ma che cos Matrix Neo pensa che l unico uomo in grado di dare una risposta alle sue domande sia Morpheus uno strano personaggio di cui si raccontano episodi strani Ma sar l incontro con Trinity a svelargli il mistero di Matrix 221 SCHEDE FILM Mifune Dogma 3 Locandina MIE USE Titolo originale Mifune Sieste Sang Nazione Danimarca Anno 1998 Genere Drammatico Durata 98 Regia Soren Kragh Jacobsen Cast Jesper Ashlot Mette Bratlann Sofie Grabol Trama Kresten Anders W Berthelsen vive a Copenahagen ha una vita tranquilla e piena di soddisfazioni Ma la sera del suo matrimonio una telefonata sconvolgera la sua vita Ombre Locandina shadows Titolo originale Shadows Nazione USA Anno 1959 Genere Drammatico sociale Durata 81 regia John Cassavetes Cast Ben Carruthers Lelia Goldoni Hugh Hurd Anthony Rey Trama Hugh Leila e Ben sono tre fratelli afroamericani di pelle chiara che vivono a Man
73. a Soltanto in tempi recenti sembra essere stata alquanto superata questa forma mentis dalle sembianze vagamente tradizionaliste il mercato italiano 143 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE sembra tentare i primi passi verso un progressivo seppur lento adeguamento Dal 1999 infatti si tiene a Bologna il Future Film Festival un festival di cinema specializzato in nuove tecnologie e cinema d animazione fondato diretto e curato da Giulietta Fara e Andrea Romeo L evento nonostante debba il suo prestigio principalmente alla partecipazione della ILM di George Lucas della Pixar Animation Studios della Digital Domain di James Cameron della Aardman Animations un importante vetrina per le produzioni italiane L attiva risposta delle produzioni italiane al concorso dimostra il forte sviluppo che sta avendo nel nostro paese il digitale nei processi postproduttivi soprattutto relativamente agli effetti speciali e alle immagini di sintesi Tra le migliori factory italiane vi sono la Proxima di Roma e la Digitalia Graphics di Milano Il primissimo intervento digitale su un film italiano stato realizzato proprio dalla Proxima per il film Ritorno a casa Gori di Alessandro Benvenuti 1995 Nelle scene finali lo spirito di Adele Ilaria Occhini volteggia sopra le teste degli altri personaggi attoniti Nel 1996 Gabriele Salvatores tenta la rottura dallo schema tradizionale della commedia all italiana girando
74. a discreti cio in grado di assumere un numero definito di stati Nell elaborazione di dati digitale praticamente sinonimo di binario poich i computer elaborano informazioni codificate sotto forma di combinazioni di cifre binarie Un immagine un filmato video o un segnale acustico vengono rappresentati da gruppi di bit Un disegno o una fotografia ad esempio possono essere digitalizzati da uno scanner che converte linee e colori in combinazioni di 0 e 1 rilevando punto per punto intensit e colore della luce riflessa L informazione in formato digitale dunque quella che pu essere manipolata da un computer in quanto espressa in forma numerica sulla base di una codifica binaria quindi attraverso bit Il bit altro non che la quantit di informazione fornita dalla scelta fra due alternative considerate come egualmente probabili La codifica in formato binario ha coinvolto qualsiasi tipo di informazione numeri testo immagini suoni video Letteralmente numerico Si dice dei sistemi che trattano grandezze attraverso una rappresentazione discontinua o discreta di valori numerici Un metodo per trattare l informazione con l uso di impulsi elettronici oppure ottici che rappresentano gli stati 0 e 1 In informatica forma contratta di binary digit cifra binaria vale a dire le cifre 0 o 1 nel sistema di numerazione binario Il bit la pi piccola unit di informazione che un computer pu elab
75. a distribuisci gratis qualcosa e venderai qualcosa Occorre quindi utilizzare il free Hotmail ha utilizzato questo principio proponendo agli utenti Internet un servizio di posta gratuito in coda ad ogni email inviata Tutto ci applicato al mondo cinematografico on line ha come scopo la creazione di comunit virtuali stimolate alla conoscenza di un film attraverso strumenti di comunicazione digitale particolarmente accattivanti e un gioco da scambiarsi via e mail e una caccia al tesoro on line e un video simpatico da mandare via e mail e un forum o una chat on line e un concorso a premio on line collegato al film e indizi per risolvere un caso collegato al film Gli strumenti e le applicazioni del marketing virale vengono studiati per ogni singolo film promosso in quanto devono essere adattati al tema e allo stile espressi nella pellicola Due Esempi Emblematici cui risulta doveroso fare riferimento sono Guerre Stellari Episodio I La minaccia fantasma e The Blair Witch Project di Daniel Myrick ed Eduardo Sanchez 1999 Entrambi devono parte del loro successo proprio ad Internet 189 CAP V CINEMA ON LINE L utilizzo della Rete come veicolo promozionale da parte della LucasFilm fu pionieristico gia nel 1995 quasi cinque anni prima dell uscita del film la casa di produzione cominci a diffondere in Rete 1 primi misteriosi indizi sulla trama del film attraverso una serie di siti Web semiufficial
76. a l autore del film in quanto partecipa o controlla attivamente tutte le fasi della realizzazione dell opera cinematografica anche se non nella fase della preparazione letteraria soggetto e sceneggiatura l unico autore In un senso pi stretto e limitato il regista un responsabile tecnico professionale che si occupa della traduzione in immagini della sceneggiatura attraverso le riprese Esiste una vasta gamma di figure tra il primo regista autore e il secondo regista esecutore tipo di regista Ci sono registi che oltre a essere autori del soggetto e della sceneggiatura estendono il loro intervento diretto alla fotografia al disegno delle scene e dei costumi e talora anche alla musica come C Chaplin Allo stesso modo ve ne sono altri come Hitchcock Kazan che raramente lavorano su storie da loro inventate e ufficialmente non lavorano alla stesura della sceneggiatura ma sono autori nella misura in cui hanno coordinato condizionato influenzato l opera dei loro collaboratori 22 Lev Manovich JI linguaggio dei Nuovi Media 4l CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE immagini e l animazione conducono tanto all elaborazione di immagini gia esistenti quanto alla creazione di nuove cinema digitale ripresa dal vivo pittura elaborazione delle immagini montaggio animazione computerizzata a due dimensioni animazione computerizzata a 3D A evidente supporto di quanto sostenuto dal suddetto pioniere de
77. a se non uscendo eccesso spaziale 160 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO ma si pu anche vedere ci che non si visto in passato recuperando il tempo perduto il cinema in televisione ha messo alla portata di tutti quel viaggio a ritroso nella storia del cinema che era concesso solo agli specialisti e ai cinefili Resta ancora un incognita l evoluzione che avr il mezzo in Italia con l introduzione del digitale terrestre La possibilit di usufruire di pi di cinquecento canali lascia ipotizzare che crescer esponenzialmente la programmazione di cinema ed eventi ad esso legati l interrogativo pi importante se verranno concepiti dei percorsi di fruizione interattiva del testo filmico sfruttando le possibilit del mezzo e soprattutto se verranno costruiti dei prodotti filmici aperti e manipolabili dal telespettatore del futuro Il futuro delle immagini in movimento potrebbe corrispondere al superamento del dualismo tra autore e consumatore 4 1 2 Home Theatre Home theatre un neologismo anglosassone traducibile in italiano come cinema in casa Il suo scopo fondamentale di ricreare tra le mura domestiche il coinvolgimento che qualsiasi spettatore prova in una moderna sala cinematografica Questo sistema negli ultimi anni sta catalizzando l attenzione del mercato dell elettronica di consumo e sembra voler insidiare il primato della sala nella costruzione di un esperienza fil
78. a a compiere oggi tutto concentrato attorno al cruciale passaggio degli strumenti produttivi e distributivi dallo standard analogico a quello digitale Il probabile passaggio da uno standard all altro sottintende per il cinema una rivoluzione produttiva ed estetica epocale che ne determiner in modo definitivo la forma e il contenuto 5 Si dice di una grandezza che riproduce in modo continuo l andamento di un altra grandezza ad esempio la posizione delle lancette di un orologio la tensione generata da un microfono Pu assumere un valore qualsiasi in un certo campo 35 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 1 LA CRISI D IDENTIT DEL CINEMA Dall inizio degli anni novanta la tecnologia digitale ha coinvolto la maggior parte dei mezzi di comunicazione telefonia telecomunicazioni satellite pay tv Internet informatizzazione amministrativa televisione Il cinema non poteva rimanere estraneo a questo progresso incalzante che offre l opportunit di materializzare le illusioni al massimo grado di realismo e spettacolarit In ogni singola fase della preparazione e della lavorazione di un film dalla scrittura del soggetto alle riprese dal montaggio all introduzione di effetti dai riversamenti su e da pellicola alla proiezione in sala l utilizzo della tecnologia digitale pu avere conseguenze rivoluzionarie in grado di trasformare l assetto economico produttivo ed estetico espressivo d
79. a dei film trucco ci che produce l effetto speciale il trucco vero c ma non si vede L effetto speciale invece come lo spettacolo si vede e si deve vedere Se il trucco non pu fare lo spettacolo l effetto speciale spettacolo per eccellenza e lascia indecifrabile il rapporto che c con la realt Una generale e basilare tipologia distingue tra tre classi di effetti speciali e visivi fisici o meccanici alterano materialmente la realt prima ancora di filmarla uso di controfigure manichini modellini miniature uso di congegni per simulare eventi atmosferici quali vento pioggia neve uragani mare in tempesta fumi fiamme esplosioni rotture per lo pi girati al rallentatore effetti apparecchiature in movimento B ziers 1931 Parigi 1993 Semiologo e storico del cinema Caluso 1944 Milano 2003 Critico cinematografico collaboratore de La Repubblica professore di cinema e tecniche della comunicazione nelle universit di Genova Trieste e Pavia saggista Effetti speciali Il cinema digitale come la nuova fabbrica dei sogni Paola Abbracciamento articolo in QuestaGenerazione it periodico di cultura informazione politica acura dei giovani delle Acli n 4 anno 2003 al sito www questagenerazione it 04 boxpopuli htm 110 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE attraverso cui si simulano le ferite con armi da fuoco o da taglio l arrivo di fr
80. a di particolari Occorre dunque una pellicola a definizione maggiore e quindi di maggiore area utile sul film La superficie utile di un normale fotogramma 35 mm intorno ai 315 mm2 per la visione dei particolari occorre una pellicola che abbia almeno 10 volte tale superficie e Omnimax segue lo stesso principio dell Imax ma l immagine proiettata su uno schermo semisferico che avvolge gli spettatori Le riprese devono essere effettuate con un obiettivo speciale a focale ultra corta per evitare le deformazioni provocate dalla curvatura dello schermo Immagine 64 Sala Omnimax 151 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Cinerama sofisticato sistema di ripresa proiezione a grande schermo con tre macchine da presa sincronizzate capaci di coprire insieme un angolo visivo molto ampio In sala proiezione vengono utilizzati tre proiettori anch essi sincronizzati ed uno schermo gigante Attualmente in disuso e Drive in cinema all aperto nel quale si accede con l automobile Cinecircolare 360 circlevision 360 sala circolare tappezzata da nove schermi Nell interstizio fra uno schermo e l altro nove proiettori sincronizzati proiettano immagini sullo schermo diametralmente opposto Il primo esemplare risale al 1955 Immagine 65 Cinecircolate 360 Cinema dinamico in una piccola sala detta Futuroscope viene proiettato un film girato in Showscan al quale il pubblico assiste seduto su poltrone m
81. a digitale http www freedigital it avventura htm top 234 BIBLIOGRAFIA Cinema e computergrafica http www iht it indice i asp la Repubblica it Cinema e digitale Gillo Pontecorvo 8 novembre 1996 http www mediamente rai it home bibliote intervis p pontecor htm Pubblicita spettacoli e comunicazione http www pubblispe it main html Digitale l Italia non si lascia sedurre di Maurizio Marrone 27 dicembre 2002 http www kwcinema kataweb it templates kwc_template _3col 0 5271 122 702 20 00 html La guida mensile al mondo del Dvd http www dvdworlditalia com Breve storia della mitologia del cinema http www lycos it dir Intrattenimento Cinema Storia del cinema Cos il cinema cos il fotogramma http www professionespettacolo it cinema sapevate htm Dai fratelli Lumi re a Georges M li s http www girodivite it antenati cinema cin _lum htm Lo sviluppo del cinema nella storia http www urlodierbitea it strenma html La lanterna magica http www minicizotti it html rappres html La lanterna magica alle origini del cinema http www treccani it iteronlnedemo1 percorsi visite_giudate archivio 28 02 03 Breve storia del cinema http www adnkronos com ragazzi2002 06 06 _107 htm I precursori del cinematografo http www fausernet novara it lartisti spazio tesicinema htm 235 BIBLIOGRAFIA Il cinema prima del cinema http www bimbibo it sections php op viewar
82. a grazie a questa tecnica Nasce come un individuo simile agli hobbit chiamato Smeagol ma trasformato in un essere spaventoso dopo il contatto con l Anello Peter Jackson fu chiaro dall inizio Gollum non avrebbe dovuto avere l aspetto di un personaggio generato al computer ma quello di un attore reale truccato alla perfezione Avrebbe dovuto essere l attore virtuale pi interattivo mai creato Gli altri avrebbero dovuto sul set guardare negli occhi un attore e non un pupazzo o il vuoto 82 Banca dati del cinema mondiale Il Signore degli Anelli La Compagnia dell anello http www cinematografo it bdem bancadati_scheda asp sch 40426 129 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE L attore Andy Serkis rimase affascinato dalla complessit del personaggio tanto da proporsi per la parte del suo doppiatore Jackson invece decise che avrebbe dovuto prestargli anche il movimento Motion Capture MoCap una tecnica di animazione digitale molto recente che permette di applicare a personaggi virtuali 1 movimenti di persone o animali reali riprodotti sullo schermo grazie a dei sensori posti nei punti di giuntura delle ossa e di contrazione dei muscoli Le applicazioni pi convincenti sono state effettuate in Terminator II il giorno del giudizio Titanic e L uomo senza ombra La riproduzione di Gollum sullo schermo non soltanto il risultato di sessioni di MoCap in studio e applicazione del risultato ad una scena Andy Se
83. a moviola Si spiega facilmente considerando il necessario periodo di transizione e di formazione sui nuovi dispositivi Successivamente invece la consistente diminuzione del costo della memoria dei computer e il netto miglioramento della qualit delle immagini digitalizzate resero 1 sistemi digitali competitivi 97 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Permanevano sia problemi di natura meramente operativa assistenti e montatori abituati alla semplicit manuale ed alla comodit ergonomica dei sistemi meccanici stentavano a familiarizzare con l uso della tastiera sia di affidabilit della edit list ma solo per quanto concerne gli Stati Uniti Nel mondo a stelle e strisce infatti la pellicola viaggia a ventiquattro fotogrammi al secondo il video a trenta in Europa lo standard venticinque fotogrammi al secondo per entrambi Sul video dovevano essere aggiunti sei fotogrammi fantasma al secondo Attualmente la difficolt evidenziata viene risolta grazie al programma Film Composer di Avid che assicura una corrispondenza tra 1 fotogrammi del film e quelli del computer rendendo la edit list perfettamente affidabile nel conformare la pellicola 35mm e offrendo la possibilit di accedere allo stesso set di hard drives tramite due o pi postazioni di lavoro Nel 1996 Il paziente inglese fu il primo film montato in digitale a vincere l Oscar per il montaggio A sorprendere il rifiuto da parte di autorevoli registi di
84. a su sistemi operativi Macintosh e Windows e il Lightworks che gira solo su Windows Essenzialmente funzionano allo stesso modo si immagazzina il girato nella memoria del computer Questa fase viene definita cattura o acquisizione se si tratta di un segnale digitale video o audio e di digitalizzazione o scannerizzazione se si tratta di un segnale analogico In questo modo le sequenze video e audio diventano dei normali files documenti che possono essere gestiti dai diversi programmi di montaggio Ogni frame del film viene catalogato attraverso l assegnazione di un numero e di un indirizzo specifico nel database in modo da consentire successivamente il rapido accesso a uno qualunque dei fotogrammi in modo diretto senza dover scorrere tutto il materiale fino al punto desiderato 95 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE A seconda del tipo di piattaforma operativa utilizzata l acquisizione del segnale video pu avvenire comprimendo 1 file catturati per aumentare la quantit di materiale registrabile sulla memoria di massa oppure lasciandoli nella dimensione originaria Il processo di compressione per determina una minore definizione dell immagine Il materiale cinematografico girato viene trascritto digitalmente su memorie ottiche con tutti i necessari segnali di codificazione che permettono l immediata identificazione d accesso istantaneo ad ogni singolo fotogramma su semplice richiesta del montatore tramite co
85. a sua metamorfosi tecnica si conferma la vera essenza del cinema strumento di creativit assoluta e territorio di audace sperimentazione Stessa audacia riscontrabile nel lavoro di professionisti con competenze specifiche nel settore degli effetti visual effect supervisors La storia racconta che il primo a trasformare il cinematografo in un dispositivo fabulatorio capace di produrre straordinarie fantasmagorie visive fu M li s in due sue immortali pellicole Viaggio nella luna del 1902 e viaggio attraverso l impossibile del 1905 Da allora sono stati compiuti passi da gigante dei quali in questa sede si tenta di dare una descrizione Viene condotta una lettura attenta sia di alcuni effetti tradizionali non completamente soppiantati dalle tecnologie digitali sia di certi film considerati rappresentativi del livello raggiunto attualmente in questo ambito Matrix Titanic Il signore degli anelli INTRODUZIONE Inevitabile risulta il riferimento alle esperienze dei protagonisti della rivoluzione case di produzione di effetti visivi ILM Digital Domain Weta registi Spielberg Lucas Cameron per citarne alcuni visual effect supervisors ed esperti del settore Christian Rouet Scott E Anderson Dennis Murden Si ritenuto opportuno poi proporre una fenomenologia degli effetti digitali per dimostrare come questi non corrispondano sic et simpliciter agli effetti speciali ma vadano a costituire un univer
86. a zona nel mare 3D dove poter inserire la nave Per rendere possibile tutto ci la Digital Domain ha lavorato con il software RenderWorld della Arete Immagine 53 Cielo e mare creati in CG Immagine 54 L unico elemento che in questa immagine non stato creato al computer la nave che un modellino Gli artisti della Digital Domain hanno creato l acqua il cielo il fumo e tutti i riflessi sull acqua usando strumenti di computer grafica Il team per la creazione della nave ha usato in parte l enorme set di cui i tecnici hanno ricostruito in CG la parte sinistra mancante in parte un modellino Per realizzare le riprese notturne dei ponti e della prua Cameron si servito di un imponente gru che in alcune scene ha raggiunto i sessanta metri di altezza al cui braccio meccanico estendibile stato applicato un alloggio per una telecamera girevole Per simulare la giusta dinamica dell affondamento alcune inquadrature sono state filmate riprendendo il modellino da un elicottero Per girare le 135 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE scene in cui si vedono gli attori aggrappati al parapetto della poppa invece il set principale stato letteralmente spezzato in due tronconi la poppa che nel film galleggia qualche minuto prima di sprofondare nell oceano stata montata su una speciale piattaforma idraulica che ha permesso di girare le riprese finali dell inabissamento Immagine 55 Nel modello della
87. adizionalmente di legno metallo cartone o pelle Venivano proiettate su uno schermo ben teso di carta o di seta In origine lo spettacolo si svolgeva in teatrini ambulanti come per le marionette o i pupi siciliani e si spostava in Cina da un paese all altro seguendo il calendario delle ricorrenze religiose Ben presto la moda delle ombre cinesi si diffuse anche in India a Java e in altre regioni dell Asia fino ad arrivare in Persia in Grecia e in Turchia All inizio del Settecento erano gli italiani a presentare annualmente a Londra gli spettacoli suddetti Fu soltanto nel 1880 tuttavia che il teatro delle ombre cinesi divenne teatro d arte grazie al pittore Henri Rivi re e ad Garzanti Enciclopedia dello Spettacolo 12 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA un complicatissimo sistema di illuminazione da lui creato che consisteva nell utilizzo degli otturatori del proiettore per provocare effetti ottici incredibili come solo il cinema avrebbe in seguito saputo fare Il declino di quest arte ebbe inizio prima della Grande Guerra Il mondo stava cambiando e le tecnologie seguivano e codeterminavano tale metamorfosi Resta indubitabile il fatto che il cinema debba moltissimo a questa tradizione nobile ed antica Immagine 1 Ombre Cinesi Considerata da sempre la prima vera antenata del cinema la lanterna magica era un apparecchio ottico una sorta di scatola al cui interno un potente fascio di luce so
88. agini in maniera estremamente fluida Immagine 3 Taumatropio Fu J A Plateau nel 1829 a Bruxelles a enunciare in maniera organica la teoria della persistenza retinica dell immagine Scopr che il senso della vista che lavora in modo relativamente lento percepisce sedici immagini presentate l una dopo l altra nello spazio di un secondo come parti di un unico processo di movimento Sulla base di tali presupposti teorici nel 1832 invent il primo strumento per la visione di immagini in movimento il fantascopio 15 Cap I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Contemporaneamente Simon von Stampler a Vienna costrui un apparecchio molto simile che chiam stroboscopio Con i successivi perfezionamenti lo stesso congegno venne denominato fenachistoscopio Consisteva in due dischi coassiali ruotanti solidalmente Sul primo erano riportate diverse posizioni di una stessa figura mentre sul secondo erano ricavate delle fessure attraverso le quali l occhio dell osservatore riceveva guardando attraverso uno specchio l impressione della figura in movimento Immagine 4 Fenachistiscopio Nel 1834 l inglese W G Corner per la prima volta riport i disegni su una striscia di cartone e non su un disco Diede cos vita allo zootropio chiamato anche ruota del diavolo o tamburo magico una sorta di cilindro di legno o di metallo completamente aperto nella parte alta e provvisto di fessure ve
89. artizione dei mercati mondiali con zone riservate e zone aperte alla libera concorrenza A partire dal 1935 si verific la progressiva affermazione del cinema a colori Anche in questo caso non si tratt di una vera novit la cinematografia precedente aveva fatto ampio uso di sistemi artigianali di 28 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA colorizzazione delle pellicole il pi delle volte manuale fotogramma per fotogramma La novit fu nell uso di pellicole a colori e non pi colorizzate in fasi successive della lavorazione Il sonoro e il colore tuttavia non hanno condiviso interamente lo stesso destino se da una parte l avvento del film parlato e musicato ha completamente spazzato via il cinema muto non raro oggi trovare film moderni realizzati in bianco e nero La mancanza del colore conferiva al cinema una qualita poetica che evidentemente non poteva essere abbandonata per sempre e a cui la sensibilit di molti registi non ha saputo rinunciare A conclusione della sintetica rassegna esplorata risulta opportuna una riflessione i Lumi re non intuirono le straordinarie potenzialit che il cinema riservava ma supponevano che una volta esaurito l incanto della novit la loro invenzione avrebbe finito per essere dimenticata La loro preoccupazione fu dunque quella di arricchire il pi possibile il catalogo delle loro opere al fine di poter sfruttare al massimo l interesse degli spettatori prima che il
90. as film per sviluppare la ricerca su Edit Droit ambizioso sistema di montaggio basato su laser disc Francis Ford Coppola allo stesso modo mise a punto un sistema di montaggio ad accesso diretto controllato dal computer sebbene ancora basato sul video tape il Montage utilizzato ne Padrino IIT 1990 Queste prime macchine non erano in grado di digitalizzare e dunque immagazzinare le grandi quantit di materiale di un lungometraggio Per poter comunque sfruttare la rapidit e l efficacia dei sistemi digitali si ricorse a un espediente il film si acquisiva su supporti analogici mentre le informazioni relative ai tagli e alla concatenazione delle immagini venivano registrate ed elaborate su computer La fase descritta potrebbe definirsi di montaggio elettronico analogico Alla fine degli anni Ottanta i dispositivi di montaggio digitale acquisirono una maggiore capacit di memoria cos divenne tecnicamente possibile digitalizzare direttamente sul computer le immagini di un intero film I sistemi che sfruttavano tale innovazione l Avid e il Lightworks erano e sono intrinsecamente pi efficienti produttivi e flessibili dei loro predecessori Quando all inizio degli anni Novanta il rivoluzionario sistema di montaggio digitale ha iniziato a prender piede non sono mancate critiche e resistenze da parte di numerosi addetti ai lavori Tale atteggiamento molto simile a quello manifestato settanta anni prima nei confronti dell
91. ast Elijah Wood Ian McKellen Ian Holm Viggo Mortensen Liv Tyler Trama Sauron l Oscuro Sire di Mordor ha perso in battaglia l Unico il pi forte dei venti Anelli del Potere capace di dominare tutti gli altri e intende reimpossessarsene scatena perci le forze del Male contro la Compagnia dei Nove che invece vuole distruggere l Anello gettandolo nella Voragine del Fato 217 SCHEDE FILM Il t nel deserto Locandina Titolo originale The Sheltering Sky Nazione Gran Bretagna Anno 1990 Genere Drammatico Durata 138 Regia Bernardo Bertolucci Cast Debra Winger John Malkovich Campbell Scott Jill Bennett Nicoletta Braschi Trama I coniugi Kit e Port Moresby accompagnati dall amico Tunner raggiungono Tangeri a bordo di una nave La loro vacanza non ha scadenza e si trasformer in una strana e drammatica esperienza per tutti Il vangelo secondo Matteo Locandina Titolo originale Idem Nazione Italia Francia Anno 1964 Genere Religioso Durata 142 Regia Pierpaolo Pasolini Cast Enrique Irazoqui Margherita Caruso Susanna Pasolini Marcello Morante Mario Socrate Rodolfo Wilcock Alessandro Cleric Trama Il film una riproposizione molto fedele del Vangelo secondo Matteo Si ripercorrono quindi le tappe della vita di Ges Cristo la nascita Erode il battesimo di Giovanni Battista fino alla morte
92. ato fotografico L operatore della macchina che a volte lo stesso direttore della fotografia si preoccupa del corretto funzionamento della cinepresa L aiuto operatore impegnato nel controllo dell efficienza meccanica della cinepresa spesso affiancato da un assistente operatore addetto prevalentemente alla sostituzione dei magazzini della cinepresa e del carico e scarico in ambiente a tenuta di luce della pellicola vergine o impressionata A stretto contatto con l operatore di macchina lavorano anche i macchinisti dediti alla gestione delle attrezzature La correttezza della ricostruzione storica degli ambienti e la loro efficacia estetica sono di diretta competenza dello scenografo che opera in collaborazione con l assistente scenografo gli arredatori hanno il compito di noleggiare e sistemare l arredamento il trovarobe incaricato di individuare tutti gli oggetti scenici necessari alla ripresa e l attrezzista mette a punto 1 dispositivi necessari per gli effetti scenici 48 Cap IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Immagine 17 Due momenti della preparazione dei set del film 8 Mile Il costumista e 1 suoi assistenti si occupano degli abiti di scena e del loro adattamento alle esigenze dell attore Seguono il parrucchiere e il truccatore Completano la troupe tecnica gli elettricisti responsabili della gestione delle luci e il personale aggiunto che adempie i ruoli pi svariati addetto al carico e scar
93. aturite dall applicazione della tecnologia digitale al cinema si ha la creazione di film interattivi distribuiti soprattutto attraverso la Rete ma anche su Dvd Definito come un gioco cinematico l interfilm consente allo spettatore di prendere decisioni in merito all evoluzione della vicenda o alle caratteristiche dei personaggi o delle scene Esistono gi numerosi esempi di film interattivi di vario genere dal giallo al western dall avventura al cartone animato Stefano Quantestorie uno dei primi film interattivi interamente prodotto in Italia con la regia di Maurizio Nichetti Sul monitor si muovono gli attori di un cast che annovera tra gli altri Elena Sofia Ricci Amanda Sandrelli Caterina Sylos Labini Renato Scarpa e Milena Vukotic Oltre a seguire 1l film in modo interattivo si viene invitati sul set a spiare le riprese di alcune delle scene pi interessanti Si pu vedere lo storyboard originale per capire come nasce un film e si possono rivolgere domande a Nichetti che risponde in real time come in un autentica intervista 204 CONCLUSIONI Si giunti al termine di un appassionato discorso intorno al cinema digitale un percorso che ha tentato di spiegare una sfida epocale accettata e combattuta seppur con ritmi non eccezionalmente rapidi dal medium narrativo per eccellenza stato evidenziato il fatto che le prospettive aperte dall applicazione della tecnologia numerica all industria cinemat
94. ava una forma rivoluzionaria di contatto e di comunicazione tra le persone e offriva la possibilit di un consumo di film domestico ed innovativo Proprio per le sue caratteristiche inedite la Tv attir l attenzione anche di registi importanti come Roberto Rossellini che realizz per il piccolo schermo La presa di potere da parte di Luigi XIV un progetto enciclopedico consono alla vocazione pedagogica della Tv pubblica delle origini Il regista cercava nel dispositivo televisivo un mezzo diverso dove trovare forme alternative rispetto ai classici meccanismi di intrattenimento del cinema Il cinema dunque avverti l arrivo della Tv come una seria minaccia e reagi sviluppando delle contromisure principio della sopravvivenza tutti i mezzi di comunicazione sono costretti a adattarsi e ad evolvere per sopravvivere in un ambiente in trasformazione e Cinemascope cinema panoramico e stereofonico sistema di ripresa proiezione a schermo allargato Nel 1953 fu proposto dalla 20th 149 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Century Fox con la presentazione del film La Tunica su schermo di metri 19 80 x 7 60 al Teatro Roxy di New York Il primo nome pensato per questa tecnica fu Anamorphoscope in virt del necessario uso di una lente anamorfica sia in fase di ripresa che in proiezione In fase di ripresa si utilizza un obiettivo anamorfico che comprime l immagine su pellicola 35 mm mentre in fase di proiezione
95. bbe quello di un industria che rinunci definitivamente alla qualit delle immagini e alla cura della forma per dare sempre pi spazio al prodotto di consumo Spontaneo allora sorge il riferimento a Barjavel I cinema fatto per la folla per la folla pi immensa che un autore possa sognare In definitiva comunque al di l dei tradizionalisti a tutti 1 costi il mondo dei professionisti non opera discriminazioni preconcette tra un mezzo e l altro ma si proclama pronto ad utilizzare quello strumento che digitale o analogico gli permetta di esprimersi al meglio Sar la pratica sul set a indicare la strada da seguire l analogico il digitale o un equilibrata integrazione tra chimica e matematica Ancora a lungo sar difficile rinunciare al fascino degli attori in carne e ossa e al potere evocativo della pellicola alle preziose abilit artigianali del popolo delle maestranze del cinema tradizionale anche se si preannuncia verosimile un interazione sempre pi spinta tra la performance fisico creativa degli umani e il surplus espressivo concesso dal digitale Come dimostra la storia antica e recente dei mezzi di comunicazione di massa 1 nuovi media o le nuove tecnologie non scalzano necessariamente 100 Ren Barjavel Cinema Totale Saggio sulle forme future del cinema Editori Riuniti Roma 2001 209 CONCLUSIONI quelle precedenti la televisione non ha ucciso il cinema la stampa n
96. bblico del tempo e potevano essere fissi o animati da piccoli complicati meccanismi Nell Ottocento tale strumento sub un interessante evoluzione dalle prime lanterne in legno o in latta con illuminazione a candela o ad olio si arriv ai ben pi sofisticati apparecchi di mogano ed ottone a luce ossidrica e a pi obiettivi sovrapposti che consentivano effetti di animazione sorprendenti grazie al sistema della dissolvenza Contemporaneamente si arricch il livello dell esecuzione pittorica sui vetri fino alla creazione di veri e propri capolavori in miniatura Immagine 2 Lanterna magica 14 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Nel corso del XIX secolo diversi studiosi si concentrarono sull invenzione e sul perfezionamento di strumenti volti a produrre l effetto movimento in maniera sempre pi realistica Nel dicembre del 1824 il francese P M Roget effettu i primi esperimenti sfruttando il fenomeno della persistenza dell immagine Tentativi pi concreti vennero dall Inghilterra dove J A Paris e W H Filton nel 1826 inventarono il taumatropio dal greco trauma meraviglia e tropos volgere apparecchio costituito da un disco di cartone dipinto su entrambe le facciate e munito di due sottili cordicelle Facendo ruotare rapidamente il disco su se stesso grazie alla flessibilit 99 delle corde si ottenevano piccoli effetti movimento capaci di far percepire le imm
97. buio 5 3 INTERNET PROTAGONISTA DEI FILM Se da un lato la rete aiuta il cinema a reclamizzarsi dall altro diviene spesso protagonista assoluta di film che hanno per soggetto un futuro apocalittico tra circuiti elettronici e virtualit noir Ridisegnando un mondo completamente deformato dalla sola immagine virtuale che di esso rimane i registi tentano di mostrare 1 rischi della globalizzazione digitale dei new media uno scenario magico e infido dove 191 CAP V CINEMA ON LINE la macchina diventa spesso mezzo e fine al tempo stesso capace di soggiogare l uomo pi che servirlo La grande Rete di cui il PC rappresenta la porta pu aiutare a trovare l amore come accade ma con sfumature assai diverse in Viol di Donatella Maiorca 1998 e in C post per te di Nora Ephron 1998 Ma pu anche distruggere l uomo sovvertendo l ordine delle cose sostituendosi con la sua virtualit al mondo reale il caso del celeberrimo Matrix Paventando 1 pericoli derivanti dalla fusione sempre pi stretta tra identit umana e digitale narra della derivante perdita di umanit e dell artificializzazione del mondo naturale sempre pi svuotato dei suoi reali connotati di luogo e ridotto ormai ad un non luogo Rappresenta il modo in cui viene visto il futuro della Rete un futuro intriso di un utopia negativa che assume le forme di un programma un computer reticolare pensante che come recita la stessa sceneggiatura del
98. cilmente paragonabile a una registrazione effettuata successivamente alle riprese in uno studio audio 9 rushes Copia positiva di controllo del materiale girato stampata nel minore tempo possibile per dar modo di verificare le riprese Il controllo quasi immediato in giornata o il giorno successivo delle riprese d il tempo di effettuare eventuali rifacimenti 93 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Inizialmente si imbastiscono tre colonne una per il video e due per il sonoro e solo in una seconda fase si montano quelle dei rumori degli effetti e delle musiche Per quanto concerne il doppiaggio ad esempio come gi accennato per l Italia la registrazione sonora in presa diretta una prassi piuttosto recente fino agli anni Ottanta i film venivano doppiati si registra una colonna audio guida colonna sonora registrata dal fonico durante la ripresa e non utilizzata per il sonoro definitivo del film che serve successivamente agli attori come indicazione per il doppiaggio e per il rifacimento dei rumori di scena In studio infatti gli attori stessi o i doppiatori ascoltano queste piste in cuffia e registrano 1 dialoghi nuovamente frammento dopo frammento Alla fine della registrazione il montatore sincronizza sulla moviola il doppiaggio e alleste una specifica colonna di rumori d ambiente per conferire alle voci un impasto sonoro pi realistico Il montaggio del film viene infine completato imbastendo un apposita co
99. cinema nel suo complesso altre invece si presentano come specializzate il Muto piuttosto che il Western i rapporti tra cinema e storia piuttosto che la semiotica Le riviste e i portali si distinguono per un aspetto particolare le prime tendono a presentarsi attraverso una successione di uscite singole un numero alla volta l ultimo numero occupa la home page mentre gli altri finiscono nell archivio i portali invece tendono ad un aggiornamento molto pi frequente per non dire continuo inserendo uno ad uno i servizi e i materiali appena questi sono pronti Facendo riferimento particolarmente al panorama italiano La rivista del cinematografo http www cinematografo it molto pi della edizione on line della rivista cartacea Il sito non offre solo la possibilit di consultare numerosi articoli dell edizione tradizionale ma sono presenti anche diverse ed aggiornate news recensioni appositamente redatte per la Rete un forum una banca dati e un utilissimo dizionario di termini cinematografici italiano inglese inglese italiano 35mm http www 35mm it probabilmente il maggiore portale italiano dedicato al cinema ma il suo universo quasi esclusivamente quello dell attualit Recensioni profili di attori e registi grandi eventi forum home video Iscrivendosi gratuitamente si pu accedere a diversi servizi opzionali 203 CAP V CINEMA ON LINE 5 6 L INTERFILM Tra le numerose innovazioni sc
100. clusa dal controllo video perch l immagine fornita era diversa da quella della macchina da presa era necessario attendere la stampa della pellicola per averne un idea in gergo Truka o Truca Sistema ottico meccanico che consente particolari trucchi ed effetti speciali cinematografici dissolvenze fermo immagine accelerazioni rallentamenti mascherini tendine sovrimpressioni ecc 4 Termine inglese che significa rallentatore Particolare tecnica di ripresa che permette in fase di riproduzione di vedere un azione con durata maggiore rispetto alla realt Si ottiene riprendendo il soggetto con una velocit superiore ai 25 f s 4 Se un veloce oggetto in rotazione illuminato con lampi periodici in modo che questi lo colpiscano sempre nella stessa posizione l oggetto apparir fermo all occhio dell osservatore Questo il semplice principio di funzionamento della tecnologia stroboscopia 68 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Immagine 20 Un immagine del set del film De Genere attraverso il monitor di controllo 2 5 8 Centralita della postproduzione La postproduzione nell ambito del pi ampio ciclo realizzativo di un opera cinematografica assume un ruolo centrale che determina inevitabilmente la perdita dell importanza un tempo appartenuta alla figura del regista Si assiste ad una sempre maggiore collaborazione di quest ultimo con i responsabili degli effetti visivi se non addirittura ad un
101. co piuttosto che nelle apparecchiature tecniche necessarie a realizzarla Totalmente diverso appare il panorama cinematografico indipendente Si tratta di film che riescono a ottenere una limitata distribuzione e che non mirano a standard qualitativi elevatissimi Si ritiene accettabile anche l uso di telecamere semi professionali e ci si circonda di strutture produttive molto leggere ed economiche 48 Regista del film Sotto gli occhi di tutti 2003 girato in digitale 4 Mauro Di Donato presente del cinema digitale Intervista a Nello Correale in Il cinema del terzo millennio Lithos Roma 200 p 78 85 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Il film di Franco Bertini 7uttaposto 2001 che racconta l infernale viaggio notturno di un gruppo di ragazzi per la citt stato girato con una videocamera digitale consumer di quelle che si comprano nel negozio di a 51 elettrodomestici sotto casa ed costato cinque milioni delle vecchie lire grazie anche al lavoro gratuito di tecnici e attori Risulta dunque fuorviante l espressione abbattimento dei costi associata spesso alle tecnologie di ripresa digitali indubbio che esistono due cinematografie digitali sostanzialmente diverse il cinema ufficiale di George Lucas che produce i suoi Star Wars in alta definizione e con budget miliardari e il cinema indipendente dei vari Bertini e Giordano che prefigura una vera e propria democratizzazione d
102. comparse istruite sulla parte e di controllare la continuit della scena per evitare che tra le diverse inquadrature si verifichino salti di continuit Nell ambito della regia collocata anche la segretaria di edizione che oltre ad affiancare l aiuto regista ha il compito di stilare 1 bollettini di edizione su cui sono annotati per ogni inquadratura i numeri di ciak la qualit e la durata della ripresa il numero del caricatore della pellicola ecc Durante tutte le fasi della lavorazione la responsabilit gestionale e amministrativa dell intera produzione compito del produttore esecutivo Egli dipende dal produttore che ha una funzione manageriale esclusivamente finanziaria Il direttore di produzione che alle dirette dipendenze del produttore esecutivo ha la responsabilit economico organizzativa del set fissa le location richiede i permessi noleggia il materiale tecnico predispone il trasporto del personale e del materiale gestisce la sussistenza della troupe e degli attori 47 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Immagine 16 Direttore di produzione del film 8 Mile Philip Messina mentre supervisiona la preparazione dei set Alle sue dipendenze vi sono alcuni assistenti di produzione e un home economist che si preoccupa di gestire le competenze settimanali o giornaliere della troupe e delle comparse La realizzazione tecnica delle immagini affidata al direttore della fotografia che dirige l appar
103. con ambizioni narrative Quando poi l evoluzione tecnologica permise i movimenti di macchina il cinema si differenzi in maniera definitiva dai suoi diretti progenitori la fotografia il cui apparato di riproduzione tecnica era ormai molto diverso dalla cinepresa e il teatro la cui sala non corrispondeva pi a quella degli spettacoli di proiezione cinematografica Le forme della produzione e della fruizione dei film rimasero sostanzialmente inalterate fino alla fine degli anni Venti Tutti gli storici del cinema ormai concordano nel considerare l avvento del sonoro prima e del colore poi come le due pi grandi rivoluzioni tecniche ed estetiche che abbiano mai interessato la Settima Arte D altra parte 1 limiti espressivi del cinema dei primordi assenza di suoni di colori la rappresentazione piatta su due sole dimensioni erano concepiti da alcuni teorici come elementi fondanti della sua specificit e del suo statuto di arte e non certo interpretati come carenze di realismo Una numerosa 26 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA schiera di dotti perci accolse questi due cambiamenti rivoluzionari con un netto rifiuto in quanto le parole e la musica erano salutati come invasori del silenzio dell arte muta e 1 colori come corruttori della poesia dei chiaroscuri In relazione a un tale scenario di diffidenza sono molto suggestive le parole di Ren Barjavel Quando l arte appena nata pronu
104. concorrente la Kodak ad 206 CONCLUSIONI esempio mentre riafferma con soddisfazione la sua leadership nel mondo della pellicola cinematografica investe contemporaneamente anche nella tecnologia digitale Apocalittici sono anche numerosi professionisti del cinema chiamati a sfruttare e a testare le tecnologie per metterle al servizio della propria creativit Tra questi c chi come Gillo Pontecorvo autorevole regista italiano sostiene che il digitale con i suoi effetti speciali sensazionali straordinari non giunga in un ambiente neutro o asettico bensi dominato da lobby finanziarie dalle Major Company americane le quali sfrutterebbero il nuovo cinema per creare un gusto indotto al nulla mentale Ci allontanerebbe il cinema dalla nobilissima funzione e disposizione iniziale essere vicino all uomo parlare dell uomo arricchire l uomo In futuro dunque trionferebbe una tipologia di film infantile ripetitiva standardizzata priva della connaturata capacit di raccontare ed emozionare profondamente Lo stesso Scott Anderson Senior Visual Supervisor alla divisione della Sony Pictures Entertainment per gli effetti speciali dichiara la sua totale avversione per film senza storia in cui l unico elemento realmente emergente risulta essere l effetto speciale Un forte potere di fascinazione visiva non pu compensare la deficienza creativa Si rivela opportuno invece auspicare un avv
105. cui correvano alcuni cavalli erano sistemate ventiquattro cabine delle camere oscure nelle quali ventiquattro operatori dovevano preparare a un determinato segnale ventiquattro lastre di collodio umido Una volta caricati i ventiquattro apparecchi si lanciavano i cavalli sulla pista e questi si fotografavano da soli spezzando i fili disposti sul percorso 8 Georges Sadoul Storia del Cinema Mondiale Feltrinelli Milano 1977 21 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Immagine 9 Zoopraxiscopio Frutto degli studi e della creativita di E J Marey fu invece il fucile fotografico del 1882 Si era ispirato al revolver astronomico di Pierre Janssen costruito appositamente per la ripresa delle varie fasi del passaggio del pianeta Venere davanti al Sole e utilizzato solo a scopi scientifici Fra del tutto simile ad un fucile Nella canna erano sistemate le lenti mentre un tamburo girevole azionato da un meccanismo ad orologeria faceva scorrere le varie lastre Queste ultime girando in tempi prestabiliti si trovavano via via di fronte all obiettivo venendo cos impressionate l una dopo l altra Marey pot registrare un volo d uccelli con dodici istantanee al secondo e provare che un gatto abbandonato nel vuoto ricade sempre sulle quattro zampe Successivamente Marey perfezion il suo apparecchio sostituendo le lastre prima con strisce di carta sensibile e poi con la pellicola trasparente di nitrato di ce
106. culturali tradizionalmente diversi editoria mercato cinematografico mercato televisivo mercato della telefonia si integrano fra loro e con quella che storicamente stata la prima forma di mercato di informazione in formato digitale il mercato del software convergenza di mercato Tutto ci naturalmente non manca di avere conseguenze dal punto di vista degli stili e dei linguaggi comunicativi permettendo un vero e proprio salto di livello nelle possibilit di integrazione di codici diversi all interno di prodotti informativi unitari integrazione digitale Il professor Negroponte che distingue fondamentalmente tra entit basate su atomi ed entit basate su bit sintetizza la rivoluzione digitale in quattro ondate Il primo periodo quello della crescita e della diffusione dei grandi elaboratori centrali i cosiddetti mainframe che ebbero come dominio di 33 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA riferimento esclusivo quello costituito dalle istituzioni e dalle organizzazioni grandi e medie La seconda ondata inizi intorno alla fine degli anni Settanta con la realizzazione e la progressiva diffusione del personal computer Il riferimento di questa nuova evoluzione divennero gli individui sia all interno delle aziende dove i singoli pc venivano collegati tra loro attraverso le reti locali sia all interno delle abitazioni L attuale periodo invece segnato dall ascesa di quelle che sono chiamate au
107. dalle immagini e viceversa la musica non deve essere usata a meno che non si senta nell ambiente in cui si svolge il film e La cinepresa deve essere a spalla Sono concessi tutti 1 movimenti e l immobilit che si pu ottenere a mano e Il film deve essere a colori Non sono concesse illuminazione speciali Se c troppa poca luce per impressionare la pellicola la scena deve essere tagliata o si pu attaccare una singola torcia alla cinepresa e Illavoro sulle ottiche e sui filtri proibito e Il film non deve contenere azioni superficiali omicidi armi ecc non devono comparire Dinoi Girare in digitale 59 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE e proibita l alienazione temporale o geografica cio il film deve avere luogo qui e ora e I film di genere non sono accettabili e Il formato del film deve essere Academy 35 mm e Ilregista non deve essere accreditato Il loro scopo era quello di rigenerare il cinema combattendone certe tendenze che ne minavano verit e libert di espressione e sfruttando come arma principale le tecnologie digitali La loro stata una provocazione che ha colto nel segno in quanto stata capace di stimolare la riflessione del mondo cinematografico istituzionale sulle nuove tecnologie digitali e sul loro potenziale innovativo L interdizione dell uso delle scenografie dei dispositivi di illuminazione del trucco e della musica non diegetica invocati da Dogma 9
108. ddetto widescreen Oggi quasi tutte le videocamere digitali possono almeno nominalmente riprendere in entrambe le modalit In realt sono poche le telecamere dotate di un CCD 16 9 questo tipo di microprocessore ancora molto costoso La quasi totalit delle telecamere pi diffuse sul mercato quando portate sulla modalit 16 9 si limitano a tagliare il bordo superiore e quello inferiore dell immagine non diversamente da quello che fanno le stazioni televisive In questi casi inoltre la telecamera utilizza solo una parte delle linee di scansione di cui dispone proprio per il fatto che taglia l immagine la perdita in termini di risoluzione notevole 2 6 7 Timecode un codice temporale utilizzato per assegnare un numero ad ogni fotogramma uno strumento decisivo per il montaggio La notazione del timecode 00 00 00 00 ore minuti secondi fotogrammi 2 6 8 Formati digitali Nel 1995 Sony ha introdotto la prima telecamera Digital Betacam anche detta D Beta o Beta DV Essa consente prestazioni notevolmente migliori 78 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE sia in fase di produzione che in post produzione della tradizionale Betacam analogica Tuttavia il formato digitale piu diffuso oggi sul mercato e che ha rivoluzionato da un punto di vista estetico ed economico le modalita produttive del cinema e della video arte il DV digital video uno standard di acquisizione sviluppato da un consorzio ori
109. dei suoi film pi importanti Consisteva nell arresto della ripresa seguito dalla modifica della scena da riprendere e dalla riaccensione della cinepresa Il cambiamento creato nell inquadratura naturalmente fissa era in grado di simulare apparizioni sparizioni e trasformazioni pei Immagine 38 Una scena dal celebre Le Voyage dans la lune di George M li s 1902 Seguirono sperimentazioni sempre pi azzardate che saranno poi considerate pietre miliari nella storia di quelli che sono ufficialmente i 6 conosciuti come SFX Demetrio Soave La storia degli effetti speciali dal sito ufficiale di Cinecitt http www cinecitta com 7 Contrazione dell inglese special effects che compitata si pronuncia es ef ex 113 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Un analisi dettagliata e puntuale del percorso evolutivo degli effetti speciali pre digitali tuttavia sarebbe probabilmente inopportuna dato l alto rischio di perdersi in un elenco sterile di nomi date titoli di film e tecniche Si rivela costruttiva invece una lettura attenta di alcuni degli effetti speciali tradizionali non completamente soppiantati dalle tecnologie digitali ma spesso aggiornati mantenendo immutati i loro principi di base Interessarsene non dunque pura ricerca storica e Back Projection proiezione posteriore tipo di effetto ottico detto anche trasparente che prevede che vengano proiettate scene girate in prece
110. denza ad esempio un paesaggio che scorre su di uno schermo semitrasparente mediante un proiettore speciale che opera in perfetta sincronia con quello che riprende gli attori che recitano di fronte allo schermo dentro un automobile su una diligenza o su un treno Usato a partire dagli anni Dieci ha dominato in ambito hollywoodiano fino agli anni Cinquanta stato poi sostituito da effetti pi realistici e Stop motion tecnica mutuata dal cinema di animazione detta anche ripresa a passo uno consiste nel filmare ben ventiquattro differenti pose del personaggio da animare pupazzi manichini e semplici oggetti in generale per ottenere un secondo di animazione Ad ogni scatto viene leggermente modificata la posizione dell oggetto in questione generando l illusione di un movimento continuo Usata fin dai tempi di King Kong di E B Schoedsack e M C Cooper effetti speciali di W O Brien 1933 una tecnica divenuta nota soprattutto alla fine degli anni Cinquanta grazie al lavoro di Ray Harryhausen che la battezz col nome Dynamation 114 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Immagine 39 King Kong combatte con un rapace Immagine 40 Il grande tecnico Willis O preistorico Brien sistema il modellino del gorilla per le riprese in Stop motion sul set di King Kong Travelling matte mascherino mobile effetto di tipo ottico che permette di inserire su uno sfondo ripreso separatamente oggetti o persone
111. der libero it maxblanco Glox html De genere http www bobina org index html 8 Mile The Movie http www eminemitalia it movie html 20Foto 20dal 20Set 20 Pagine Corsare Vita e opere di Pierpaolo Pasolini http www pasolini net index html Alcuni storyboard di Starwars episodio II l attacco dei cloni http jwmusic jw music net ep2 storyboard2 htm The Official Dogme 95 website http www dogme95 dk Tutto il cinema zippato in un solo sito http www cinemazip it SArticolo asp sarticoloID 141 239 BIBLIOGRAFIA MRQE movie review query engine http www mrge com lookup italian for beginners Keerlighedshistorie En http us imdb com title tt0285280 25 films du dogme http www 6bears com dogma951 html Istituto Italiano di Cultura presenta un film di Antonio Domenici http www 1ic ot It cinema diapason film_i html Sensori http www serenoeditore com multimedia ccd1 htm Sniffen HD Services http www sniffen com cinema html Glossario Informatico http www guidapc com glossario index asp lettera d amp glossario DV I martedi di Cinecitta per il 2001 http www cinecitta it notizie martedi ma20_2 htm filmati Lezioni di effetti speciali http www happywebonline it archivio 06 2001 ent art htm Glossario esplicativo di alcuni termini tecnici http www ilcorto it iIResto Vocabolario htm La storia degli effetti speciali a cura di Demetrio Soave http www 123point net
112. di Robert Zemeckis 1988 nel quale vennero mostrate le potenzialit della tecnica mista animazione e riprese dal vivo dall altra con The Abyss di James Cameron 1989 in cui 78 Effetto applicato a una zona preselezionata di un corpo spaziale privo di vita una luna o un altro pianeta inanimato la materia viene riorganizzata e il risultato una rigenerazione vitale Ad una luna morta si sostituisce un pianeta vivente che respira 122 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE risultava chiaro che la sperimentazione nel campo degli effetti digitali stava dando 1 suoi frutti Nacquero infatti 1 primi personaggi completamente digitali nell animazione A dare una spinta verso un utilizzo pi massiccio della CGI fu l elaborazione del morphing Comparsa per la prima volta in Willow di Ron Howard 1988 una tecnica che consente la trasformazione progressiva di un immagine digitale in un altra Inserendo nel computer un immagine di partenza e una di arrivo e stabilita la velocit della trasformazione il computer stesso a generare le immagini di mezzo del morphing grazie a questo sistema che sar possibile la realizzazione di quello che pu essere considerato insieme a Guerre Stellari e al successivo Jurassic Park di Steven Spielberg 1993 il film chiave nell evoluzione degli effetti speciali digitali Terminator II Il Giorno del Giudizio Terminator 2 Judment Day di James Cameron 1991 Gli anni
113. di immagini o di orchestrazione musicale sar sempre una sequenza di 0 e di 1 Questo permette da una parte di escludere i rumori di fondo dovuti alla meccanica delle macchine implicate nella registrazione e dall altra di poter intervenire in modo pi semplice e rapido a posteriori per pulire il segnale dai rumori non voluti e comunque registrati attraverso diversi sistemi di filtri Per questi motivi i sistemi digitali per la loro stessa natura garantiscono una possibilit di riproduzione virtualmente infinita senza nessuna perdita sostanziale di qualit 2 6 2 CCD I CCD charge couplet device ovvero dispositivo di caricamento accoppiato sono sensori ovvero dispositivi sensibili alla luce che la rivelano in termini di segnale elettronico Ancora pi correttamente possono essere definiti come dei trasduttori opto elettronici cio dei dispositivi che traducono quindi trasformano la luce da cui la radice opto in un segnale elettronico Si presentano come dei piccoli rettangoli costituiti da un grande numero di celle pixel o elementi di base elementi fotosensibili 71 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Attualmente esiste una vasta gamma di sensori che contengono un numero di elementi di base basso es le webcam i videocitofoni medio es quelli delle videocamere o delle macchine fotografiche digitali che possono contenere alcuni milioni di elementi di base o elevato es i s
114. di ingaggiare artisti piuttosto conosciuti per la realizzazione delle loro pellicole in modo da richiamare maggior pubblico alle proiezioni Edison e Dickson filmarono non solo scene di vita reale ma anche i primi film di finzione storici The Execution of Mary Queen of Scotland comici A Bar Room Scene con un ubriaco inseguito da poliziotti musical Milk White Flag con trentaquattro ballerini in costume e piccoli film erotici La danza del ventre di Madame Ruth o la biancheria intima di Carmencita grazie ai quali il cinetoscopio con la sua visione singola quasi da voyeur continu a prosperare sino alla fine del secolo scorso Era il 5 Marzo del 1892 quando Georges Demeny assistente di Etienne Jules Marey fece brevettare il suo phonoscope vero antenato della cinepresa Oggetto frequente delle sue riprese fu lo sport Il suo lavoro si concentr soprattutto sullo studio della decomposizione del movimento e del gesto sportivo Cre infatti uno stadio sperimentale in cui sistem degli strumenti d osservazione per analizzare e migliorare varie tecniche salto in lungo salto in alto salto con l asta 1 3 DAL CINEMATOGRAFO AL CINEMA DEL DOPO LUMIERE a Louis Jean e ad Auguste Lumi re che si deve una delle invenzioni tecnologiche che pi hanno contribuito a trasformare l immaginario collettivo nella cultura del Novecento il cinematografo Va evidenziato a rigor di verit che suddetta
115. dia diversi Un esempio eclatante Matrix Reloaded dei fratelli Wachoski Per il suo lancio multimediale il film stato accompagnato da ben nove cortometraggi in animazione 3D gli Animatrix e da un videogame Enter The Matrix interpretato dagli stessi attori della trilogia ripresi con la tecnica del motion capture Il cinema contemporaneo quindi produce prodotti spalmabili su diversi media che si richiamano e promuovono a vicenda In questo scenario il cinema tradizionale sembra veder sfumare la sua centralit La tesi qui proposta che questa concorrenza dipendenza tra canali di distribuzione porti il cinema in sala a difendere con orgoglio il suo 148 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO primato facendo leva sulla componente spettacolare Il cinema dimostra di trovare il senso del suo futuro recuperando il carattere favoloso della visione tipico delle sue origini quando il cinematografo dei Lumi re stupiva per l assoluta novit e spingeva addirittura gli spettatori a fuggire dalla sala perch convinti che la locomotiva sullo schermo fosse vera e li potesse travolgere 4 1 1 Televisione digitale Il cinema e la televisione per anni sono stati considerati antagonisti Come spesso accade l introduzione di una tecnologia ha fatto gridare alla morte della precedente la televisione per lungo tempo stata vista come il dispositivo di annichilimento del medium cinematografico Il nuovo mezzo cre
116. digitale significa dare al cinema la possibilita di tornare allo stupore delle prime proiezioni di essere riscoperto e reinventato potenziato nelle capacita d espressione e nell appeal presso le nuove generazioni di diventare o tornare ad essere poetico e pittorico contaminato e fluido Gli ultimi due momenti significativi per la creazione di un film la distribuzione e la proiezione si rivelano fondamentali per l effettivo compimento della rivoluzione qui descritta Negli ultimi anni 1 canali distributivi si sono moltiplicati accanto a quelli tradizionali sala home video Tv in chiaro si offrono nel paniere delle alternative la Tv digitale home theatre il Web e tra i supporti off line 1 Dvd che a parte il plus della migliore qualita di riproduzione audiovisiva danno la possibilit di vivere un esperienza filmica aumentata augmented experience Per quanto concerne invece la distribuzione e la proiezione nelle sale il discorso diviene ancora pi interessante e ricco di sorprese Entrambe rappresentano le chiavi di volta di un eventuale migrazione definitiva e generalizzata del cinema mondiale verso le tecnologie numeriche Da pi parti sembra venire la spinta verso quest inedita frontiera ma indiscutibile la complessit della transizione costo eccessivo dei proiettori digitali incertezze della trasmissione via satellite definizione insufficiente delle immagini proiettate
117. e 33 Avid media composer offline I programmi di montaggio digitale seppur diversi nei particolari hanno una base progettuale comune I pi diffusi nel settore professionale sono Avid Media Composer Film Composer 8000 Data Translation s Media 100 Lightworks The Video Cube D Vision Esaminando le parti nodali nella progressione di utilizzo durante il montaggio intervengono e Monitor per il playback finestra in cui si visionano le sequenze quando la telecamera o il videoregistratore connessi al computer sono in posizione di riproduzione e Monitor di acquisizione finestra in cui si controllano in tempo reale le sequenze che si stanno acquisendo e Unao pi finestre elenco raccoglitori che mostrano una lista delle sequenze immagazzinate e o di quelle utilizzate in gergo si chiamano clip e Timeline finestra nella quale avviene fisicamente il montaggio costituita da due tracce video tra le quali graficamente interposta una traccia dedicata agli effetti di transizione dissolvenze fond ecc e da due o pi tracce audio 103 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Immagine 34 Timeline e Finestre degli strumenti analoghe a quelle che si trovano ormai in tutti i software e Monitor di anteprima finestra di solito associata alla timeline indispensabile per visionare le sequenze montate nella loro progressione cronologica per fare tagli e controllare la resa degli effetti e delle transizioni aggiunt
118. e Sica vuole approfondirne la conoscenza all operatore culturale che deve stendere per un programma una breve presentazione del regista e infine al ricercatore vero e proprio studente o studioso che sia che pu iniziare a stendere bibliografia e filmografiasapere dove acquistare on line determinati libri o video e contattare inviando una semplice mail l Associazione Amici di Vittorio De Sica Si aggiunga che i motori consentono anche un altra modalit di ricerca la ricerca avanzata per la quale si ricorre agli operatori booleani che si fondano essenzialmente su tre tipi di operazioni l intersezione AND che permette di trovare le pagine dove compaiono insieme tutti 1 termini indicati unione OR che consente di trovare le pagine contenenti uno qualsiasi dei termini indicati e l esclusione NOT o AND NOT che sono in grado di escludere dalla ricerca una determinata parola chiave che non sia di interesse Gli indici sistematici sono delle guide al mondo della Rete organizzate a pi livelli per categorie e sottocategorie Il percorso che seguono va dal 199 CAP V CINEMA ON LINE generale al particolare La differenza sostanziale tra un motore di ricerca e un indice sistematico che il primo trova tutte le pagine tra quelle da esso indicizzate che contengono la parola chiave digitata mentre le guide segnalano solo i siti ritenuti pi significativi in relazione all argomento desiderato Si distinguono inoltre
119. e al reale Da qui deriva la sensazione di artificiosit e di freddezza che pu insinuarsi nello spettatore Il puro dato tecnico quindi comunica che il cinema tradizionale prodotto distribuito e proiettato su pellicola possiede una consistente corposit visiva assente nel cinema digitale L immagine impressionata sulla pellicola composta da ben nove strati di alogenuro d argento tre per ogni colore primario che creano un certo spessore con il digitale si ha invece un immagine piatta senza alcuna profondit n fisica legata al processo di formazione della stessa n visiva per l occhio dello spettatore Si tratta allora di due modi di produrre il cinema non confrontabili quello chimico meccanico frutto dell artigianalit e caratterizzato da una 9 9 Michela Greco J digitale nel cinema italiano p 123 208 CONCLUSIONI dimensione fisica delle immagini e quello digitale che affida il proprio potere evocativo alla versatilit e creativit dei numeri e degli algoritmi Le scene catturate dalle nuovissime telecamere digitali ad alta definizione al pari di quelle generate da un computer rimandano a un estetica strettamente legata alla loro natura numerica atta ad esaltare le caratteristiche superficiali della visione proponendo immagini del mondo completamente affrancate da esigenze referenziali Lo scenario prevedibile per gli oppositori dell immagine non analogica sare
120. e al regista Lucas ha impiegato gran parte delle potenzialit del software montando tra loro ciak diversi all interno della stessa inquadratura ed ottenendo delle vere e proprie composizioni di montaggio Il risultato finale del film si ottenuto sulla base di tagli interni gonfiaggi inversioni spostamenti delle inquadrature o di parti di esse che hanno permesso di ripensare il film a riprese ultimate 105 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE 3 1 4 Linguaggio evoluzioni e limiti Il montaggio digitale incide in maniera decisiva sul linguaggio del cinema poich concede una rosa estremamente pi ampia di opzioni tra cui scegliere dunque comporta un arricchimento delle possibilit espressive Massimo Germoglio che ha curato la postproduzione digitale del film di Nichetti Honolulu Baby si esprime in questi termini Le possibilit che oggi si hanno in termini di espressione con questi nuovi strumenti equivalgono ad esempio per un pittore ad avere una tavolozza con pi colori innegabile che se oggi si ha la possibilit di fare velocemente e semplicemente delle sovrimpressioni dei wipe dei DVE delle color correction queste cose a lungo andare influiscono sul linguaggio per questo che io continuo a sostenere che la tecnologia in questo senso arricchisce e non va in nessun modo a togliere ai contenuti Al contrario consente di avere pi elementi E come uno che parla l italiano sapendo venti verbi e u
121. e alla resurrezione Non vi sono cambiamenti testuali apportati dal regista alla versione di S Matteo 218 Italian for be SCHEDE FILM inners Dogma 12 Locandina t a ITALIAN FOR SEGINNERS oe Idem Titolo originale Nazione Danimarca Anno 2000 Genere Commedia romantica Durata 112 Regia Lone Sherfig Cast Sara Indrio Jensen Lars Kaalund Peter Gantzler Ann Eleonora Jorgensen Anette Stovelbaek Anders W Berthelsen Trama Andreas un pastore protestante fresco di seminario mentre aspetta una collocazione costretto a vivere in hotel Qui incontra Jorgen un timido e goffo portiere pazzamente innamorato di una bellezza mediterranea Giulia cameriera in un ristorante italiano a cui non osa confessarlo La situazione complicata dal fatto che lui non parla italiano e lei non parla danese Jorgen decide di prendere la situazione in mano frequentando una scuola serale per imparare l italiano Qui incontra Giulia e altri studenti che come lui stesso sono alla ricerca della felicit Alla fine del corso decidono di fare una gita a Venezia Keerlighedshistorie Do Locandina EN KERLIGHEDSHISTORIE Titolo originale Idem Nazione Danimarca Anno 2001 Genere Drammatico Durata 93 Regia Ole Christian Madsen Cast Stine Stengade Lars Mikkelsen Sven Wollter Trama Kira e Mads sono spostati da
122. e con una normale videocamera Sono state utilizzate infatti centoventidue fotocamere 35mm caricate con pellicola cinematografica su di un set greenscreen Il loro posizionamento e la loro attivazione sequenziale con un ritardo minimo tra l una e l altra di un millesimo di secondo sono stati calcolati con precisione grazie all ausilio del software Softimage Ogni scatto delle fotocamere ha fornito un fotogramma che unito agli altri 132 Cap III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE risultato essenziale per realizzare quel movimento gelatinoso in cui tutto rallenta mentre la macchina da presa si muove intorno all azione Un altra scena in apertura fa sfoggio di questa tecnica Trinity fa un salto rimane sospesa in aria e colpisce con un calcio un poliziotto Trinity sul set con greenscreen una telecamera filma la prima parte del salto fino all apice a questo punto una serie di macchine fotografiche poste tutte ad eguale distanza scattano una foto dopo l altra Una telecamera infine riprende l atterraggio In post produzione le foto vengono montate rispettandone l ordine cronologico creando l effetto fumettistico del libretto animato Si termina con la sostituzione del set verde con lo sfondo appropriato Immagine 51 Scena ripresa in set greenscreen Immagine 52 Trinity sospesa in aria usando la tecnica Bullet Tima Si notino la I cavi sono gi stati eliminati In seguito si serie di fot
123. e e dei dispositivi di registrazione sincronizzata del suono che diedero vita al cinema sonoro la nascita del cinema a colori e dei megaschermi Imax e Omnimax Alle soglie del terzo millennio quando ormai le tecnologie cinematografiche sembrano aver raggiunto una certa compiutezza tecnica e organizzativa si assiste ad un altra fondamentale mediamorfosi il cinema diventa digitale Le tradizionali coordinate della cultura cinematografica vengono sconvolte Digitale digit dall inglese cifra la rappresentazione di informazioni tramite cifre o simboli discreti cio in grado di assumere un numero definito di stati L informazione in formato digitale dunque quella che pu essere manipolata da un computer in quanto espressa in forma numerica sulla base di una codifica binaria codifica che ha coinvolto numeri testo immagini suoni video INTRODUZIONE In questo lavoro si cerca di individuare ed evidenziare 1 cambiamenti sia modesti che radicali introdotti dall applicazione delle tecnologie digitali in tutte le fasi realizzative di un film preproduzione produzione postproduzione distribuzione e proiezione L intento quello di dimostrare che la rivoluzione digitale in ambito cinematografico per quanto ancora esistano dei detrattori gi una realt in atto dalle molteplici forme e sfumature L incidenza della tecnologia numerica sulla produzione indiscutibilmente notevole S
124. e esistente tra produzione e postproduzione Tradizionalmente il cinema si basava sulla strutturazione della realt fisica riorganizzata nel set secondo il gusto dell art director e del regista La manipolazione della pellicola ad esempio con stampe sofisticate sempre stata una pratica marginale se paragonata alla manipolazione diretta della realt prima della ripresa Nel cinema digitale la pellicola impressionata non pi il fine ultimo ma solo la materia prima destinata a essere elaborata in un computer dove di fatto si procede alla costruzione reale delle scene La produzione dunque diviene il primo passo della postproduzione Nell era analogica per una scena di Zabriskie Point 1970 Michelangelo Antonioni fece dipingere un prato per ottenere un colore particolarmente saturo Nell era digitale per creare la sequenza del lancio dell Apollo 13 Universal Studios 1995 gli autori hanno filmato la piattaforma di lancio di Cape Canaveral Gli artisti della Digital Domain hanno scansionato la pellicola e l hanno rielaborata a computer eliminando gli edifici pi recenti aggiungendo erba accanto alla postazione e ridipingendo il cielo per ottenere un effetto pi drammatico e quinto principio descrive il cinema digitale sotto forma di equazione La ripresa dal vivo pu essere ottenuta con pellicola video o direttamente in formato digitale La pittura l elaborazione delle 2 In senso lato il regist
125. e in seguito all acquisizione del materiale ripreso Immagine 35 Interfaccia software di montaggio MEDIA 100 In sostanza il concetto di base comune sia ai programmi citati sia ad altri pi economici e diffusi nel campo semi professionale Final Cut Pro Adobe Premiere lo stesso l insieme di immagini raccolte definibile come master clip viene diviso in tante subclips ossia stringhe di sequenze che corrispondono alle parti di scene che vengono usate Queste clip gestibili da un icona rappresentante il fotogramma del punto d attacco o di 104 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE stacco della clip stessa sono disposte su di una timeline finestra che visualizza su diversi livelli la sequenza sull asse temporale delle informazioni audio e video Le clip singole tagliate vengono visionate su di un monitor o finestra di visione dal quale sono inviate virtualmente ad un altro monitor da cui possibile vedere il risultato finale Immagine 36 Timeline e monitor su Final Cut Pro In questa fase possibile gestire il montaggio con molta agilit e partire da soluzioni di problemi molto semplici come stabilire i fond e le dissolvenze fino ad altri pi complessi come l asincronia tra punti di taglio visivo e sonoro Un caso esemplare della versatilit creativa offerta da questi sistemi il lavoro svolto per il film Star Wars The Phantom Menace George Lucas 1999 Il montatore Paul Martin Smith insiem
126. ecce o pallottole effetti luce come bagliori di fiamme riflessi visivi cinematografici o ottici sono ottenuti modificando le procedure di stampa della pellicola o di ripresa senza fare ricorso a costruzioni o trucchi meccanici La recente integrazione delle tradizionali tecniche cinematografiche con quelle digitali ha ampliato a dismisura la gamma di questa categoria di effetti In essa si possono facilmente identificare tre sotto classi In primo luogo di grande interesse sono gli effetti realizzabili direttamente con la macchina da presa ottenuti grazie all utilizzo di lenti filtri e obiettivi particolari Si pensi all accelerazione o al rallentamento del movimento alla distorsione della ripresa effetto acqua sfocatura specchi deformanti alle dissolvenze allo zoom all effetto notte ecc In secondo luogo vi sono gli effetti realizzabili in laboratorio durante la stampa della pellicola grazie ad apparecchiature e procedimenti particolari Particolare importanza hanno infine gli effetti speciali realizzabili combinando ripresa e laboratorio tra i pi comuni quello che prevede l utilizzo di diapositive o riprese eseguite in precedenza come sfondo di scene d azione sonori vengono realizzati attraverso varie tecniche quali la registrazione di rumori artificiali da sovrapporre successivamente alle immagini la simulazione dell aspetto sonoro di un evento l integrazione sonora di un effetto speciale visivo per acce
127. ecnologie progrediscono non sembra assurdo ipotizzare tempi brevi per la concretizzazione di una vaga forma di cinema totale 4 El ments pour une biblioth que internazionale du cin ma in Revue du Cinema n 6 1946 R Barjavel Cinema Totale saggio sulle forme future del cinema ditions Dono l Parigi 1944 p 35 11 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA 1 2 GLI ANTENATI DEL CINEMATOGRAFO UNA BREVE ARCHEOLOGIA Il Cinema la proiezione su uno schermo di vedute fotografiche riproducenti le fasi successive di un azione in modo da restituire l impressione della vita e del movimento mediante il rapido susseguirsi delle immagini a meno di 1 30 di secondo l una dall altra superiore al limite di persistenza delle stesse sulla retina 1 10 di secondo Tecnicamente dunque la cinematografia basata sul processo visivo fisiologico della permanenza delle immagini retiniche per cui la percezione del movimento un illusione determinata dalla presentazione in rapida successione di immagini fisse Il cinema affonda le sue origini in un arte molto antica le ombre cinesi Tale embrionale forma di teatro si diffuse in tutta la Cina gi con la dinastia Tang 618 907 Si realizzava animando sagome bidimensionali grazie ad un sistema di spaghi e di bacchette tra una superficie diafana e una fonte luminosa cosicch il pubblico seduto davanti allo schermo ne vedesse le ombre Le sagome erano tr
128. egistrazione dell immagine tipico della pellicola doveroso sottolineare che gi da tempo diverse macchine prosumer come la Canon XLI o la Sony PD100 prevedono la funzione progressive scan con la differenza che non possono registrare al frame rate di 24 fotogrammi al secondo Il pi importante dei plusvalori dati dal digitale ad alta definizione la versatilit della macchina le cui caratteristiche innovative rimangono a livello di opzioni resta possibile infatti filmare a 25 o anche a 30 fotogrammi al secondo e in modalit interlacciata anzich progressiva 4 M Greco Il Digitale nel cinema italiano cit p 48 4 1974 Roma Attore e produttore 4 M Greco Digitale nel cinema italiano cit p 35 Semi professionali 81 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Il primo marchio a entrare nel mercato delle telecamere digitali ad alta definizione stato la Sony con il sistema digitale per il cinema Sony CineAlta HD24P Con questa telecamera George Lucas ha girato l episodio II della saga di Guerre Stellari uscito nel maggio 2002 in contemporanea in tutto il mondo L attacco dei Cloni concepito per essere proiettato in sala tramite apparecchi digitali DLP nel rispetto della filosofia tecnologica alla base del progetto ha dovuto comunque essere riversato in pellicola per godere di una distribuzione degna dello sforzo economico compiuto solo ottanta sale nel mondo sono oggi attrezzate con proie
129. egli apparati cinematografici 2 8 DEMOCRATIZZAZIONE DELL ACCESSO ALLA SETTIMA ARTE Un giorno una piccola ragazza dell Ohio girer un bellissimo film con la videocamera di suo padre Allora i cosiddetti professionalismi del mondo del cinema saranno distrutti e comincer veramente l arte In un convegno sul digitale tenutosi a Siena nel novembre 2002 cui hanno partecipato soggetti particolarmente addentro all universo multiforme del cinema digitale registi giornalisti specializzati nell uso di tale tecnologia organizzatori di festival dedicati alle produzioni indipendenti produttori di video si sono confrontate idee e punti di vista autorevoli al fine di smentire alcune false illusioni che circolano intorno all argomento 5 Amatoriale Presentazione del film Tuttaposto a uno degli incontri de I marted di Cinecitt per il 2001 riportata sul sito http www cinecitta it notizie martedi ma20 2 htm filmati intervengono Franco Bestini e i protagonisti del film F F Coppola dichiarazione fatta dopo aver ricevuto l Oscar per Apocalipse Now nel 1979 86 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Riassuntivo nei termini e nel senso stato l intervento di Nanni Moretti il quale manifestando una posizione altamente prudente ha asserito La tecnologia deve essere sempre usata in funzione del talento Non bisogna fare della demagogia sul fatto che ogni persona che abbia una vid
130. el cinema La sfida principale per posta dai mezzi digitali al cinema consiste nel rimodellamento della sua identit profonda Quelle che erano le caratteristiche principali del cinema oggi sono solo delle opzioni praticabili e lecite quanto le altre La provocazione di Scott Billups lanciata in un simposio svoltosi a Hollywood nella primavera del 1996 evidentemente efficace nella descrizione della crisi d identit del cinema attuale In passato la teoria cinematografica ha utilizzato precisi termini e categorie Nette erano le differenze delineate tra il cinema classico hollywoodiano i film d autore europei e quelli d avanguardia Attualmente e ancor pi nel futuro lo storico del cinema riterr tali distinzioni meno rilevanti Si tratta infatti di forme cinematografiche che adottano tutte comunque la registrazione fotografica del reale Si basano cio uno scritto di poche pagine in cui descritta l idea del film 17 Regista e artista degli effetti visivi statunitense 37 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE sull azione reale ovvero su fotogrammi non ritoccati che registrano eventi reali accaduti nello spazio fisico reale Sebbene abbiano usufruito nel corso del tempo della creazione di un vasto repertorio di tecniche illuminazione direzione artistica uso di diverse pellicole ecc che modificano la registrazione pi semplice e diretta realizzata da una cinepr
131. elineato in precedenza all inizio del ventesimo secolo il cinema deleg queste tecniche manuali all animazione e si identific nel medium di registrazione del reale conosciuto fino ad ora Con l ingresso del cinema nell era digitale le tecniche manuali tornano protagoniste del processo cinematografico Si pu dedurre che il cinema non pu e non deve pi essere distinto dall animazione Di indubbia pertinenza il capitolo che Lev Manovich nel suo libro linguaggio dei Nuovi Media dedica al cinema digitale Egli mette inequivocabilmente in luce che la logica del nuovo cinema subordina il fotografico e il cinematografico al pittorico e al grafico distruggendo l identit del cinema come mezzo di registrazione Continua inoltre definendo i nuovi principi del cinema digitale e Oggi possibile creare delle sequenze cinematografiche con l ausilio di un programma di animazione in tre dimensioni piuttosto che filmare la realt La ripresa dal vivo perci perde il ruolo di materia prima della costruzione cinematografica 1 Lev Manovich insegna New Media Art all Universit della California a San Diego dopo aver lavorato nel mondo dell informatica come artista designer e programmatore fino al 1984 Del mondo dei New Media pu dunque dirsi un pioniere e un profondo conoscitore Il suo testo II linguaggio dei nuovi media Edizioni Olivares Milano 2002 dedicato al linguaggio dei nuovi media
132. ena detta background che funge da sfondo all azione Il proiettore e la cinepresa sono disposti in modo che i loro assi ottici formino un angolo di novanta gradi In tal modo proiezione e ripresa risultano realizzate dallo stesso punto e non si vedono le ombre degli attori sullo schermo La front projection si rivela pi pratica e realistica della proiezione posteriore back projection e meno complessa e dispendiosa del travelling matte che sostituisce progressivamente fino all avvento delle tecnologie digitali 116 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Un abile e spettacolare uso della tecnica in esame evidente in 2001 Odissea nello spazio di Stanley Kubrick 1968 in particolare nelle sequenze iniziali Immagine 42 2001 Odissea nella spazio uno dei pi sofisticati e grandiosi utilizzi della tecnica Front Projection Nella foto una scena tratta dalla prima parte del film e Matte shot effetto ottico che consente di inserire immagini differenti nella stessa inquadratura Pu essere realizzato utilizzando un sistema di doppia esposizione con una normale macchina da presa oppure in post produzione utilizzando una camera bi pack o una stampante ottica Nel primo caso si pone un mascherino una lastra opaca o un cartoncino opportunamente ritagliati davanti all obiettivo a sua volta inserito in un supporto detto matte box La parte di pellicola oscurata dal mascherino non viene impressionata rimanend
133. ene distribuita l emulsione pu essere anche di vetro di carta o persino di tela In ambito cinematografico invece un sottile film trasparente flessibile e perforato lateralmente Fu costruito nel 1889 per conto di Edison da un industria americana la Eastman Kodack che scelse come materiale di base la celluloide gi usata per le pellicole fotografiche Gli inizi della storia del cinema furono segnati per da numerosi tragici incidenti sia nelle sale di proiezione che negli stabilimenti di lavorazione perch la celluloide binitrato di cellulosa altamente infiammabile Tale problema fu risolto solo dopo quarant anni di ricerche sostituendo la celluloide con il triacetato di cellulosa Dal 1950 questa pellicola chiamata non flam stata man mano dichiarata obbligatoria in tutti 1 paesi sia per le operazioni di montaggio sia per le stampe delle copie destinate alla distribuzione La pellicola pu essere classificata in base al formato ossia la larghezza della pellicola che pu essere di 8 16 35 65 o 70 mm Nella cinematografia professionale si usano principalmente pellicole a 35 mm mentre pellicole a 16 mm sono utilizzate in genere per riprese televisive e per documentari pellicole a 70 mm garantiscono infine una maggiore precisione Il formato 35 mm fu sperimentato gi dai Lumiere poi fu commissionato per la prima volta da Alva Thomas Edison a George Eastman nel 1889 e da allora riconosciuto come lo
134. enere Commedia Durata 75 Regia Tobia Botta Cast Loris Viviani Angela Sasso Martino Mombelli Trama Un marito si appresta a guardare un western in televisione ma la moglie preferirebbe guardare la sua telenovela preferita anche il vicino appassionato di film di guerra ha la sua da dire I figli dal canto loro giocano in camera con i loro compagni Il telecomando passa di mano al western succede il film di guerra la telenovela viene soppiantata dal film poliziesco una vicenda di fantascienza lascia il posto a un thriller gotico La situazione gi complicata diventa ancor pi intricata quando anche i personaggi dei diversi film cominciano a interagire con gli spettatori 213 Diapason Dogma 11 SCHEDE FILM Locandina Idem Titolo originale Nazione Italia Anno 2000 Genere Drammatico Durata 90 regia Antonio Domenici Cast David D Ingeo Alex Van Damme Michele Leroi Angelo Infanti Trama La notte brava di un gruppo di emarginati di varie nazionalita che vaga nella citt tra furti e storie di droga si intreccia con la vicenda di Marcello compassato e maturo direttore di produzione cinematografica che per convincere una bellissima attrice ad accettare un ruolo ricorda i tempi della Dolce Vita a Via Veneto con Fellini e Mastroianni Festen Festa in famiglia Dogma 1 Locandina Titolo originale Festen The celebration
135. enire cinematografico in cui la forza della storia si sposi con la meraviglia dell effetto Non manca chi come Maurizio G De Bonis critico e regista ha individuato un problema di carattere estetico linguistico la staticit del linguaggio L utilizzo del digitale nella realizzazione di numerosi lungometraggi non avrebbe provocato nessun reale scarto nei confronti del cinema su pellicola chimica il tutto sarebbe strutturato secondo i canoni 207 CONCLUSIONI piu classici della narrazione tradizionale Per certi versi l appiattimento su modelli narrativi di tipo televisivo risulterebbe evidente Se quindi da una parte vi sarebbero autori che tentano con spirito aperto di sperimentare un nuovo linguaggio e di esplorare territori sconosciuti dall altra esisterebbe una vasta maggioranza di registi nascosti dietro il mito digitale per produrre un cinema vecchio semplicistico e privo di idee Quando in una forma d arte si smaterializzano le idee automaticamente vengono a mancare anche i suoi elementi principali la poesia e lo stile Ultima attribuzione negativa spesso associata alla tecnologia digitale riguarda la produzione di opere di scarsa qualit dal punto di vista dell immagine Come spiega Fausto Colombo L aumento dei pixel comporta una maggiore saturazione dell icona al limite una sua esplosione superficiale ma non un incremento della sua profondit nel senso di una sua maggiore adesion
136. ensori adottati per le applicazioni in astronomia che contengono ciascuno oltre dieci milioni di elementi di base In ogni caso dal pi semplice al pi ricco ciascun CCD costituito da un numero X di elementi di base pixel disposti in righe file orizzontali e in colonne file verticali Ciascun elemento del CCD composto da due dispositivi distinti il primo un fotodiodo e il secondo un area di trasferimento della carica ctr charge tranfer region Dato che ogni fotodiodo affiancato ad un ctr La struttura dei CCD si presenta come un insieme di colonne alternate di fotodiodi e ctr Immagine 21 Un CCD formato da un certo numero di elementi di base pixel disposti in file e in colonne Questi pixel sono formati da due elementi un fotodiodo in blu e un area dove viene trasferita la carica in verde e dove la carica resta in attesa di essere letta in modo seriale ovvero un pixel dopo l altro L affiancamento di un fotodiodo e di una area produce una struttura a colonne Immagine 22 La luce freccia arancione che colpisce il fotodiodo viene trasformata in una carica elettrica proporzionale alla quantit della luce In altre parole vi una trasformazione dei fotoni in cariche elettriche Questa carica pallino giallo viene generata dal fotodiodo in blu e trasferita nell adiacente area di raccolta verde La carica qui immagazzinata dunque proporzionale alla luce che ha colpito il fotodiodo E impor
137. entori si mostrarono convinti sostenitori di un uso realistico della nuova tecnologia per cogliere la realt sul fatto successivamente invece si cimentarono in esperimenti narrativi come testimonia il cortometraggio L arroseur arros del 1896 considerato il primo film comico della storia L acquisita consapevolezza espressiva e narrativa degli autori trasform il cinematografo in cinema Gli anni tra il 1895 e il 1910 furono decisivi per lo sviluppo e il perfezionamento delle tecniche di ripresa proiezione e dei materiali 25 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA utilizzati come supporto Si trattava tuttavia di insignificanti passi in avanti non confrontabili con la complessit e l alta funzionalit delle conquiste precedenti La macchina cinema cos com era poteva gi essere largamente commercializzata e diffusa presso un pubblico esteso Mentre la pellicola 35mm cominciava ad attestarsi come formato principe il cinematografo si diffondeva con ritmi vertiginosi vivendo una decisiva evoluzione che lo avrebbe definitivamente allontanato dai baracconi da fiera per permettergli di insediarsi nei teatri Si aggiunga inoltre che la crescita dell interesse e dell attenzione del pubblico e il progressivo avanzamento delle tecniche diedero un forte impulso alla nascita delle prime vere e proprie case di produzione di film impegnate nella realizzazione di opere cinematografiche
138. eocamera digitale sia un potenziale regista perch ogni persona pu avere una macchina da scrivere una penna un computer poi essere scrittrici o scrittori un altra cosa Il moltiplicarsi pertanto delle possibilit espressive deve essere considerato un fattore positivo ma solo per la realizzazione di un progetto artistico ben definito Non auspicabile un indiscriminato aumento di film prodotti da giovani filmaker alle prime armi i quali stimolati dal bagaglio tecnologico facilmente accessibile potrebbero tendere ad agire il cinema senza averne nessuna consapevolezza trascurando la forma dei loro prodotti perch accecati dalla tecnica Piergiorgio Bellocchio impegnato produttore sul fronte della cinematografia digitale manifesta invece un orientamento pienamente democratico Pur ammettendo l esistenza di un rischio di proliferazione di cineasti della domenica vale a dire di registi improvvisati che usano la tecnologia senza padroneggiarne il linguaggio si afferma convinto della indispensabilit di sfruttare i nuovi mezzi che la tecnologia generosamente offre in quanto unica speranza di rinnovamento dei temi e dei codici del cinema italiano A tal fine Bellocchio ha fondato il Digital Desk un centro di produzione realizzazione formazione e diffusione dell audiovisivo digitale indirizzato a giovani registi interessati alla sperimentazione di soluzioni e stili Egli ritiene infatti che
139. er la sceneggiatura ZI t nel deserto 1990 dal romanzo di Paul Bowles e Piccolo Buddha 1993 con la fotografia di Vittorio Storaro Jo ballo da sola 1996 stato il primo film girato in Italia da Bertolucci dopo sedici anni di esilio volontario Con L assedio 1999 storia d amore tra un ricco pianista e una giovane ragazza di colore al suo servizio sfuggita a una ditattura Bertolucci si riavvicina a temi pi intimisti affrontando con delicatezza scottanti tematiche sociali 63 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE due terzi della giornata di lavoro Solo poche ore quindi erano dedicate alle riprese vere e proprie Abbattendo il principio della messinscena ecco che il vostro tempo di lavoro con gli attori si moltiplica diventa praticamente gran parte della giornata Questo un cambio di abitudine fondamentale 2 5 2 Riduzione dei costi La conversione delle tecnologie di ripresa cinematografiche verso uno standard digitale comporterebbe un notevole abbassamento dei costi di produzione Il risparmio evidentemente da attribuirsi a svariati elementi Gli strumenti del mestiere acquisiscono il carattere di accessibilit supporti fisici dv minidv beta mezzi di ripresa videocamere professionali e semi professionali e di post produzione strumenti di editing non lineare compositing Grazie allo sviluppo del digitale persino possibile riunire in un unica persona i diversi ruoli che nelle grandi produzioni so
140. esa standard tali forme celano tutte anche dietro alle immagini pi stilizzate l opacit la sterilit la banalit delle prime foto del diciannovesimo secolo Indipendentemente dalla complessit delle innovazioni stilistiche questo cinema continua ad attingere ai depositi della realt Illuminante in tal senso l intervento di Andrei Tarkovskij durante un dibattito tenutosi a Mosca negli anni Sessanta Gli fu chiesto se fosse interessato a realizzare film astratti Rispose che non esiste un cinema astratto L espressione base del linguaggio cinematografico l apertura dell otturatore con la pellicola che inizia a srotolarsi registrando ci che si manifesta davanti all obiettivo Per Tarkovskij quindi il cinema astratto di fatto Impossibile L identit del cinema subisce un irreversibile cambiamento nel momento in cui diviene possibile generare delle scene realistiche con un sistema di animazione computerizzato modificare fotogrammi o intere sequenze con 8 Zavrajie 1932 Parigi 1986 regista sovietico Sin dal suo primo lungometraggio L infanzia di Ivan storia di una giovane spia ambientata durante la seconda guerra mondiale Tarkovskij rivel il proprio talento vincendo il Leone d Oro al Festival di Venezia Il progetto successivo fu un ambiziosa panoramica sul Medioevo russo centrata sulla misteriosa figura di Andrej Rubl v grande pittore di icone Ma lo sguardo di Tarkovskij sul Medioevo fu
141. et Il risultato del download non era soddisfacente dal punto di vista qualitativo ma le sue potenzialit erano allarmanti I file ottenuti pesavano sette Gigabytes dunque occupavano uno spazio sull hard disk decisamente consistente Il lavoro degli hackers si focalizz quindi su questo aspetto dando vita nel febbraio del 2000 al DivX letteralmente Div sta per Digital Internet Video una tecnologia che riesce a comprimere di circa quattrocento volte un film in Dvd rendendolo pesante solo 600 700 Megabytes e immagazzinabile su un normale Cd rom Mette insieme la compressione video dell ultima versione dell Mpeg4 con quella audio degli Mp3 Per riprodurre i file basta scaricare uno dei programmi diffusi on line ad esempio Divxplayer che si vanno ad aggiungere al diffusissimo Windows Media Player Nel giro di pochi anni il DivX prende piede tra i cinefili come l mp3 aveva spopolato tra gli audiofili fino a diventare un vero e proprio fenomeno Nasce cos il movimento del DivX che sfrutta gli eredi di Napster per diffondere un archivio di cinema televisione animazioni che cresce di giorno in giorno Ken Jacobson presidente della Motion Picture Association in una intervista apparsa su la Repubblica nel maggio del 1999 si espresse in questi termini Mi chiede se vedo all orizzonte un enorme fiume che sta per straripare Si lo vedo e stiamo facendo di tutto per prepararci a fronteggiarlo La sua
142. film ovunque come una citt dai mille quartieri e dai mille angoli reconditi Quando si parla di Pc e di Rete l incubo sempre dietro l angolo e da un semplice click sulla tastiera pu scatenarsi l inferno presto i chips dopo aver colonizzato ogni cosa diventeranno parte integrante dell uomo A J Artificial Intelligence di Steven Spielberg 2001 l esempio eclatante che si affaccia su questa nuova affascinante frontiera 5 4 PRODUZIONE E DISTRIBUZIONE CINEMATOGRAFICA ON LINE Internet offre numerosissime risorse alle quali sia 1 giovani aspiranti cineasti sia affermati registi e case cinematografiche possono accedere Sono innumerevoli i siti dai quali apprendere conoscenze tecniche di base o avanzate www dreamvideo it anche per produrre film destinati esclusivamente alla Rete Vi si possono apprendere le caratteristiche 192 CAP V CINEMA ON LINE dell audience le modalita di compressione video e audio le caratteristiche dello streaming e dell embedding e le tipologie di strumenti necessari alle potenzialita interattive del racconto www webcinema org www sprint com drums Altrettanto numerose sono le opportunit di effettuare ricerche di casting e di location di raccogliere fondi di gestire addirittura un set comunicando via e mail di scambiarsi risorse e idee soprattutto tra registi e produttori internazionali Internet si propone anche come un canale alternativo per la distribuzione di
143. fronta due riquadri successivi e registra solo ci che cambia Questa la ragione per cui I MPEG 2 viene definito formato di compressione ossy comporta una perdita di informazione Maggiore ovviamente la compressione pi alta la quantit di dati che andr irrimediabilmente persa e peggiore sar la qualit dell immagine Nonostante ci essa sar comunque migliore rispetto ad un immagine tradizionale La quantit di informazioni trasmessa inoltre consente un risparmio nell impiego del canale di comunicazione MPEG 2 pu arrivare a ridurre il numero di bit nella proporzione di 55 a 1 Oltre agli standard di codifica del segnale esistono standard per la diffusione dello stesso il cui insieme si chiama D V B Digital Video Broadcasting dal nome del consorzio europeo lo ha studiato DVB comunque basato sull MPEG 2 infatti definisce come trasmettere i segnali MPEG 2 utilizzando il satellite il cavo e 1 ripetitori terrestri come trasmettere le informazioni di sistema la guida dei programmi ecc Il consorzio DVB si compone di oltre 220 organizzazioni in trenta paesi che comprendono broadcasters produttori di elettronica di consumo associazioni e operatori network Il consorzio DVB si proposto di fondare uno standard unico a livello mondiale per la trasmissione digitale di immagini suoni e dati Tutte le apparecchiature di trasmissione e di ricezione di programmi digitali devono essere DVB compatibili L a
144. futuro del Cinema organizzato da Unitec A I C e Smpte sezione italiana con la collaborazione di Anica svoltosi a Venezia il 3 settembre 2002 in occasione del festival cinematografico http www broadcast it news archivio 12_2002 dossier htm Michela Greco J digitale nel cinema italiano cit p 90 179 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO decisamente freddo e da indurre nello spettatore abituato al 35mm una sensazione prossima all estraneit Ci si immerge in una dimensione virtuale del mondo lontana da ogni punto di riferimento materiale Per chi si schiera tra i convinti sostenitori delle nuove tecnologie del cinema il film digitale merita di invadere il mercato e di sostituire definitivamente lo standard analogico proprio in ragione della sua assenza di difetti della stabilit delle sue qualit visive della flessibilit e capacit di interazione con i sistemi di post produzione della capacit di rappresentazione di mondi inesistenti e di dimensioni ideali La tecnologia digitale ha operato un cambiamento radicale anche in un settore specifico del processo produttivo la fotografia Essa non pi ripresa bens interpretazione La possibilit concessa dal supporto informatico di giocare con la luce con i colori di inventare la scena di dipingerla insinua nel cinema enormi potenzialit linguistiche ed espressive Viene cos attivato un tipo di linguaggio allo stesso tempo raziona
145. ggeri non avevano idea nessun modo per sapere quello che stava per accadere Erano solo spaventati a morte stato molto emozionante ricreare un momento reale un momento che effettivamente esistito per quelle persone La creazione di Titanic costata pi di duecento milioni di dollari dunque uno dei film pi costosi della storia del cinema Mentre la storia d amore proibita tra un ragazzo dallo spirito libero che viaggia in terza classe l attore Leonardo DiCaprio e una giovane donna passionale che viaggia in prima classe l attrice Kate Winslet coinvolge gli spettatori e li aiuta a legarsi emozionalmente alle vicende del film la meticolosa attenzione alla precisione storica e i notevoli effetti visuali sono gli elementi che aiutano a far sembrare reale la storia James Cameron afferma nelle note di produzione per il film Tutta la precisione e tutti gli effetti speciali servono a un solo scopo portare lo spettatore sul Titanic A tal fine sono stati formati vari team ognuno addetto ad un elemento 3D Il team dell oceano ha creato parametri per l ora del giorno la velocit del vento la posizione del sole e 1 riflessi per far corrispondere il mare in CG alle riprese dal vivo girate a Rosarito Messico o per creare un 83 Titanic illusione e realt http www iht it cinema titanic htm 134 Cap III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE oceano interamente in CG o infine per ritagliare un
146. ginariamente costituito da dieci aziende Sony Matsuhita Philips Thomson Toshiba Hitachi JVC Sanyo Sharp e Mitsubishi La specifica iniziale per il formato DV venne presentata dal Consortium in data 1 luglio 1993 Da allora le dimensioni del Consortium sono aumentate fino a raggruppare cinquanta aziende che assieme sono riuscite a mettere a punto il formato definitivo Le specifiche comprendono sia la registrazione SD Standard Definition definizione standard che il futuro standard HD High Definition definizione elevata Il DV stato prodotto e messo sul mercato nella sua versione standard a livello professionale e semi professionale e nella versione mini DV a livello semi professionale e amatoriale Queste attribuzione di prodotti ad una fascia di mercato particolare sono alquanto aleatorie perch dettate soprattutto da esigenze pubblicitarie e di marketing La realt dei fatti che produzioni cinematografiche ad altissimo livello sono oggi possibili anche con videocamere che le aziende hanno destinato ad un target amatoriale il caso del gi citato Festen di T Vinterberg interamente girato con telecamere mini DV Le differenze maggiori tra il DV o DV standard e il mini DV consistono nel diverso supporto utilizzato dai due sistemi e nelle loro diverse dimensioni il nastro utilizzato dal DV pi largo e consente quindi una maggiore qualit di registrazione e una maggiore durata rispetto a 79 CAP II CINEMA D
147. gine in movimento un secondo di film composto da 24 immagini conterr una quantit di informazioni visive minore di un secondo di film definito da 25 fotogrammi 80 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Internet a 25 fotogrammi il satellite va a 25 fotogrammi i lettori DVD sono a 25 fotogrammi perch devo girare in digitale a 24 si chiede Piergiorgio Bellocchio fotogrammi Il regista Eros Puglielli concorda con una comparazione penalizzante tra immagine digitale e immagine analogica riferendosi alla HD24P Utilizzare una HDcam come la HD24P pensando di ottenere dei risultati fotografici interessanti ancora un po azzardato perch non si sa bene quale sar la resa finale Ci sono tanti passaggi da fare In questo momento 1 HD non ancora pronta per fronteggiare la pellicola La struttura dell immagine che la HD24P fornisce di 1920 pixel attivi per ogni linea orizzontale moltiplicato per 1080 pixel attivi per ogni linea verticale ancora inferiore alla risoluzione della pellicola Un altra importante caratteristica del nuovo dispositivo di ripresa digitale quella di operare con lo scanning progressivo in virt del quale come gi spiegato l immagine viene scansionata dall alto verso il basso in ordine sequenziale senza la distinzione in due campi tipica dello scanning interlacciato delle telecamere tradizionali In sostanza la HD24P riproduce digitalmente il processo di r
148. gini indicando larghezza e altezza espresse in pixel 31 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA schermo erano grossi quadrati piuttosto che minuscoli puntini e il numero di colori codificati era veramente esiguo Per contro 1 computer delle nuove generazioni dispongono di sottosistemi appositi dedicati alla gestione della grafica Il processo di segmentazione costituisce invece l essenza della codifica digitale dei suoni L onda sonora rappresentata attraverso una funzione viene scomposta in regioni piccolissime cui viene assegnato un valore numerico tramite il quale saranno riportate su un sistema di assi cartesiani Segue la banale operazione di codifica binaria dei valori decimali suddetti La successione di tali valori assieme a informazioni sullo spettro delle frequenze e sulla frequenza di campionatura fornisce la digitalizzazione dell onda sonora I risultati ottenuti con suoni e immagini conducono ad un agevole operazione di codifica digitale anche per i filmati Definibile come una successione di fotogrammi accompagnata da una banda sonora il video digitalizzabile grazie all applicazione coordinata dei processi di codifica delineati rispettivamente per immagini e suoni Evidentemente il numero di bit impiegati aumenta in maniera consistente in base a fattori quali lunghezza del filmato risoluzione grafica palette di colori utilizzata numero di fotogrammi qualit del sonoro La trasformazione de
149. gruppato in modo variabile a seconda della situazione contingente Si tratterebbe di un software raffinato ed intelligente che raccoglie il segnale di pi pixel contigui quando serve raccogliere una notevole quantit di luce luminosit e pulizia a scapito della definizione mentre raccoglie i segnali pixel per pixel nei casi in cui serve molta definizione anche se a scapito della luminosit Immagine 27 Oggi si affaccia una nuova possibilit un software intelligente che quando serve raggruppa i segnali delle singole celle ad esempio in alto a destra si pu raccogliere il segnale di quattro celle quelle colorate in blu e quindi in uscita si ha un segnale quattro volte pi forte di quello che si raccoglie in ciascuna delle celle in rosso In quell area si ha una definizione inferiore ma si ha un immagine pi pulita priva di disturbo anche con una bassa luminosit verbi In via conclusiva si pu asserire che quanto pi il numero di pixel sar elevato tanto pi l immagine sar ad alta definizione conterr cio un maggior numero di informazioni e quindi di dettagli Il numero di pixel presenti in un CCD pu variare infatti dall ordine delle migliaia fino a quello dei milioni Immagine 28 Un CCD con molti fotodiodi produce un immagine pi pregiata con pi dettagli Una immagine catturata da un sensore con pochi pixel per forza approssimativa perch ciascun elemento di base
150. hattan Hugh il pi grande un cantante di nightclub in declino che vede uno spiraglio di felicita quando gli viene proposta una nuova scrittura Leila frequenta i circoli degli esistenzialisti ma dopo un sfortunata avventura accetta la corte di un ragazzo della sua razza Ben il pi giovane dei tre tenta di superare il disagio di essere di colore frequentando un gruppo di ragazzi bianchi che passano le giornate tra flirt risse e gioco d azzardo finch decide di condurre una vita pi tranquilla 222 Quartetto SCHEDE FILM Locandina Titolo originale Idem Nazione Italia Anno 2001 Genere Commedia Drammatico Durata 100 regia Salvatore Piscitelli Cast Anna Ammirati Ida di Benedetto Maddalena Maggi Beatrice Fazi Raffaella Ponzo Trama Durante la festa per il Capodanno del 2001 Angelica tenta platealmente il suicidio tagliandosi le vene nella vasca da bagno Nelle settimane seguenti assistiamo al susseguirsi delle vicende di Angelica e delle sue tre amiche tutte giovani attrici il quartetto I dubbi sulla propria identit sessuale la difficolt di scelta nella professione e nei rapporti personali l incertezza sulle proprie origini familiari fanno spesso oscillare la storia tra la commedia e il melodramma Quello che cerchi Locandina Titolo originale Idem Nazione Italia Anno 2001 Genere Drammatico Durata 99
151. he possono essere disposte secondo una progressione temporale sintagma frequentativo oppure esplicarsi su un piano puramente spaziale rimanendo svincolate da qualsiasi consecuzione temporale sintagma descrittivo Per quanto riguarda la tecnica del montaggio oggi profondamente cambiata Il montatore un tempo eseguiva il suo lavoro manualmente mediante la moviola meccanica un paio di forbici e la giuntatrice Attualmente l intero procedimento diventato virtuale e il contatto diretto con la pellicola limitato solo a quegli sporadici controlli della qualit finale delle immagini La tipologia delle operazioni eseguite con le sofisticate attrezzature digitali per rimasta sostanzialmente invariata nella sua impostazione concettuale Si prosegue con la fase di edizione editing Secondo la definizione di P Giuseppe Vezzoli nel suo Dizionario dei termini cinematografici l edizione L insieme delle operazioni effettuate dopo le riprese e il montaggio che porta al completamento del film taglio del negativo effetti speciali di stampa titoli di testa e di coda stampa definitiva del positivo insieme a quella della colonna sonora Il processo di produzione cinematografica si conclude definitivamente con il lancio e la distribuzione del film 2 Hoepli Milano 28 Il punto di aggancio tra la fase di montaggio e quella di edizione costituita dal cosiddetto taglio del negativo negative cut
152. ht rear left rear Immagine 67 Dolby Digital AC 3 sound 163 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Il sistema di codifica della Digital Theater System Dts invece un sistema di compressione multicanale concorrente del Dolby Digital rispetto al quale inizialmente si distingueva per l uso di una compressione pi blanda teoricamente a vantaggio della qualit I canali sono oggi arrivati nelle codifiche Dolby Ex e Dts Es al considerevole numero di sette con l aggiunta del canale centrale posteriore back surround Tecnicamente sembra davvero possibile ottenere un esperienza di visione compatibile a quella di piccole sale cinematografiche ma c una concreta barriera d accesso dovuta ai prezzi ancora alti delle componenti dell home theatre un display Led pu costare da un minimo di 1 300 euro a un massimo di 10 mila euro un display al plasma da 4 800 a 26 mila euro vero anche che siamo ancora in una fase di primo sviluppo di queste tecnologie che rimangono appannaggio di pochi eletti quelli che Everett Rogers chiama innovatori ovvero le persone che amano essere le prime a possedere un prodotto innovativo 4 1 3 DVD Introdotto nel mercato mondiale nel 1994 il Dvd secondo taluni la sigla starebbe per Digital Video Disc secondo altri per Digital Versatile Disc la forma pi avanzata di tecnologia di intrattenimento domestico finora congegnata dall uomo Il Dvd ha l
153. http www hochfeiler it apc glossario c html Internet e comunicazione multimediale glossario http www interline it html supporto glossario htm Speciale computer amp cinema http online infomedia it riviste dev 65 articolo12 articolo htm Titanic illusione e realt http www iht it cinema titanic htm Titanic tra realta e finzione http xoomer virgilio it liciabar informatica titanic_3 htm VFX e digitale nel cinema italiano http xoomer virgilio it liciabar informatica pag3 htm Nuova economia televisiva il digitale apre 1 canali http oldwww uni bocconi it bocconiY20notizie 125 4 5 pdf Rapporto Federcomin La Competitivit digitale http www federcomin it sviluppo Produzio nsf all D134CAA33D8ADEF 1C12569B40051BBD3 file Competitivita_digitale pdf When technological innovation is not enough Silvia Gherardi Richard Holti Davide Nicolini http www soc unitn it dsrs Documenti 2 0condivisi pdf quad q24 pdf Congresso Internazionale Le Tendenze Del Marketing Innovazione Il punto di vista del consumatore http www escp eap net conferences marketing pdf_2002 codeluppi pdf La storia della televisione digitale Guido Vannucchi Roma 09 04 98 http www mediamente rai it home bibliote intervis v vannucch htm link0 05 Digital DVD home Che cos il DVD http www digitaldvd 8k com tech dvd htm 242 BIBLIOGRAFIA Tv digitale Dossier http www repubblica it online televisioni sat
154. i ciascuno dei quali recante il nome di uno dei nuovi personaggi della saga ancora inediti Venne quindi dato il via ad una sorta di caccia a tesoro culminata nella creazione di centinaia di siti non ufficiali Durante i mesi antecedenti la prima del film maggio 1999 la febbre di Guerre stellari sali vertiginosamente in un crescendo di pettegolezzi ed anticipazioni numerosissimi siti non ufficiali sorsero accanto ai sei Official Websites Vi comparivano frammenti di trama dettagli sui protagonisti soffiate sui casting foto di scena e minitrailer creati apposta per la Rete La famosa major hollywoodiana nonostante detenesse 1 diritti di sfruttamento commerciale dei personaggi del film non prese particolari posizioni probabilmente completamente assorbita dalle attivit di merchandising Diverso il caso di The Blair Witch Project I due giovani ideatori mostrarono un notevole talento per il marketing cinematografico on line Con soli 25 mila dollari crearono il caso cinematografico dell anno Il film si presenta come un documentario filmato da tre studenti universitari mandati nel cuore di un bosco del Maryland sulle tracce di una misteriosa strega la strega di Blair Il filmato sarebbe stato ritrovato nel bosco dopo la scomparsa dei tre In realt si trattava di giovani attori armati di una cinepresa e di una minisceneggiatura A un anno dall uscita nei cinema il responsabile marketing della Artisan Jon Hegeman c
155. i tuttavia non ripristinano il livello qualitativo originale Per raggiungere risultati migliori necessario procedere ad una fase di restauro con il supporto di strumenti di calcolo Si procede pertanto alla digitalizzazione della pellicola fotogramma per fotogramma si eseguono quindi una serie di operazioni di elaborazione delle immagini tese a migliorarne la qualit infine si stampa una nuova pellicola pronta per la distribuzione Le operazioni di elaborazione di immagini sono particolarmente complesse in quanto devono riuscire ad eliminare in maniera per quanto possibile automatica difetti presenti sia nel singolo fotogramma che nella sequenza necessario ad esempio eliminare il tremolio delle vecchie pellicole le macchie che appaiono su alcuni fotogrammi l effetto neve si deve poi migliorare il contrasto correggere la densit ed effettuare il ripristino dei colori Per quanto concerne il panorama italiano inevitabile il riferimento a Cinecitt Studios Si tratta di un complesso industriale cinematografico che occupa pi di quattromila metri quadrati in grado di fornire servizi altamente professionali e tecnologie di avanguardia 141 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Dal 1997 Cinecitt Studios ha ampliato le sue risorse tecnologiche con il sistema Cineon Kodak uno dei pi sofisticati in campo mondiale per la realizzazione di compositing digitale un sistema che non solo rappresenta il
156. i attori rato 64 2 5 4 Tempo luce e spazio NUOVI UST arcade 66 2 5 5 Superamento del decoupade atie iano 67 2S6 Plasucit o hi cu hong a di negre dia dici e ela 67 2 5 7 Controllo in tempo teale sisiutiealaaaiaa 68 INDICE 2 5 8 Centralit della postproduzione uni 69 2 5 9 Interattivit e apertura del testo filmico i 69 2 6 Videocamera digitale caratteristiche e potenzialit 70 2 6 1 Cinepresa CVICCO0AME italia 70 L0ZCCD silicone ich dread chanel sai 71 2 6 3 Raster scanning interlacciato progressivo i 76 2 6 4 Sistemi compositi e sistemi componenti ss sresseseeee 71 2 6 5 Ratio dell immagine n 73 nacre edie aeiaai a Ai 78 2 6 6 Timecode srini nn AA E acilia 78 OA AFM Formatidigitali asan i ARNO CODE RIONI CORE a A a a a 78 2 6 9 Compressionedicitale arri 83 2 7 Un tema controverso 1 costi di produzione 84 2 8 Democratizzazione dell accesso alla Settima Arte 86 CAPITOLO III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE 3 1 Il montaggio digitale cseisassvevetacanlstenianloesieiddinen eG eantoaucatneioees 90 3 1 1 Dall epoca pre meccanica al digitale rien 90 3 1 2 Montaggio non lineare vs montaggio lineare 98 3 1 3 Hardware e Software le nuove frontiere i 102 3
157. i di interpunzione del testo filmico Esempi classici sono le dissolvenze i flashback le sovrapposizioni di immagini l inserimento di scritte le finestre di testo Fight Club L appartamento spagnolo 3 2 5 Filmografia Il Signore degli Anelli Matrix Titanic Gli effetti non fanno diventare buono un film bello realizzare grandi immagini e grandi film ma se non esiste una storia gli effetti speciali non possono compensare tale deficienza creativa Tale la convinzione di Scott Anderson autorevole esperto di effetti speciali proprio su questa visione morale dell attuale cultura cinematografica condivisibile a pieno che si basa la seguente panoramica analitica dei film che hanno segnato importanti e significative tappe nell evoluzione veloce e recente degli effetti digitali descrizione che offre l occasione di citare gli effetti pi recenti e innovativi Indiscutibile il successo e la maestosit della plurinominata trilogia di Peter Jackson Signore degli Anelli 8 IZ cd rom non uccideranno i film intervista a Scott Anderson all indirizzo http www repubblica it online internet mediamente anderson anderson html 128 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Il malvagio Sauron re di Mordor forgia venti anelli magici che dona ai signori delle altre Sette che vivono nella Terra di Mezzo tenendo per s L Unico l anello che d a chi lo indossa la supremazia sugli altri
158. i pu sostenere infatti che il momento che va dalla genesi creativa di un opera alla conclusione delle sue riprese offra i risvolti pi innovativi della transizione in atto da analogico a digitale Sono sempre pi numerosi i registi e i produttori che prima di dare l avvio alla realizzazione di un opera cinematografica si interrogano sulla convenienza economica ed artistica dell uso del digitale nella fase produttiva L individuazione dei vantaggi derivanti dal girare in digitale nondimeno consente di riconoscere i principi del nuovo cinema superamento del profilmico libert per gli attori nuovi usi di tempo spazio e luce superamento del d coupage plasticit controllo in tempo reale centralit della postproduzione interattivit ed apertura del testo filmico riduzione dei costi Digitale al servizio del cinema vuol dire dunque innanzitutto ridimensionamento di tutto ci che solitamente viene allestito di fronte alla macchina da presa scenografie architetture costumi attori grazie alle elaborazioni sostitutive del computer Ne consegue una leggerezza della messinscena che permette la ricostruzione dello spazio cinematografico a partire dall attore pi libero nei suoi movimenti e nel suo racconto del personaggio INTRODUZIONE Utilizzare la videocamera digitale DV mini DV Betacam Dvcam DVC PRO HD24P significa anche garantire un risultato pienamente soddisfacente in
159. i saranno destinati a scomparire sostituiti da cloni elettronici Intanto a Boston nata la prima agenzia che commercializza attori digitali la Mirage Entertainment Science fondata da Ivan Gules e Michael Rosenblatt il quale afferma Non siamo sul mercato per rimpiazzare gli attori veri stiamo soltanto espandendo il territorio del cinema come sempre stato nella storia Se non fosse cos non si capirebbe perch abbiamo Topolino invece di un essere umano vestito da topo La situazione tuttavia preoccupa soprattutto comparse controfigure stuntmen Un esercito di lavoratori fino a ieri richiestissimi oggi corre il concreto rischio di ritrovarsi disoccupato Si sente soppiantato da colleghi inesistenti progettati da zelanti computer con criteri del tutto antisindacali stipendio zero orario di lavoro illimitato maestranze perfette sogno di qualsiasi imprenditore Tra le prime reclutate con questo sistema le comparse di Titanic tre stuntmen in carne e ossa moltiplicati virtualmente in tremila naufraghi doc pronti a stare in acqua giorno e notte e all occorrenza ad affogare senza proteste senza rimborsi assicurativi Joseph Beard docente di legge alla St John s University di New York sostiene J problema l utilizzazione dell immagine di qualcuno a sua insaputa un rapimento digitale Gillo Pontecorvo grande regista che ha ben conosciuto i tempi d oro di Cinecitt quando comparse e figuranti affollavano 1 set
160. i traduzione in termini digitali di grandezze e fenomeni che tradizionalmente non erano rappresentati attraverso numeri Centrale per quanto concerne il processo di digitalizzazione delle immagini la nozione di pixel dall inglese picture elements ossia il singolo puntino che compone un immagine sullo schermo un segnale luminoso e colorato Anche in questo caso si sfrutta una tavola di corrispondenza non tra numeri e caratteri ma tra numeri e colori o sfumature di colore La qualit dell immagine dipender strettamente dal numero di bit spesi per ogni pixel Maggiore il numero di bit impiegati maggiore sar il numero di sfumature cromatiche possibile e la definizione dell immagine I primi personal computer usavano griglie molto larghe i pixel sullo 14 Parola che fa effetto sul neofita sostituibile con il pi semplice puntino Contrazione di picture element il puntino luminoso sullo schermo del monitor ed l unit della risoluzione delle immagini La pi piccola area di uno schermo che pu essere indirizzata con un proprio indipendente valore di tonalita di grigio o di colore Ogni pixel ha una luminosit ed il suo colore definito da tre valori rosso blue e verde Quando e indirizzato con un byte si hanno 256 tonalita quando e indirizzato con 3 byte si ottiene una tavolozza di oltre 16 milioni di colori si parla allora di True Color E possibile definire le dimensioni delle imma
161. ico dei camion autista che accompagna gli attori sul set ecc I due strumenti indispensabili per la realizzazione di una ripresa cinematografica sono necessariamente la pellicola e la cinepresa La prima costituisce il supporto sul quale vengono fissate chimicamente le radiazioni luminose la seconda il dispositivo meccanico che consente di impressionare il film facendolo avanzare in modo intermittente ma con velocit costante La fotografia in movimento dunque frutto di due diverse e complesse tecnologie alle quali si giunti nel corso dei secoli attraverso invenzioni di natura ottica chimica e meccanica fino ad arrivare alla nascita del cinematografo dei fratelli Lumi re Per una chiara descrizione della pellicola cinematografica fondamentale fare riferimento a quella fotografica Si tratta di una striscia di acetato trasparente di cellulosa cosparsa di uno o pi strati di 49 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE un emulsione fotosensibile a base di alogenuri d argento Esposta ai raggi luminosi filtrati attraverso il sistema ottico dell obiettivo la pellicola ne resta impressa La sua superficie fotosensibile subisce un processo chimico attraverso il quale gli alogenuri d argento nei punti colpiti dalla luce si trasformano in grani di argento metallico di colore nero Si crea cos l immagine latente che diventa visibile solo dopo il processo di sviluppo Nel mondo della fotografia il supporto su cui vi
162. icola era fatta di nitrato di cellulosa sostanza estremamente infiammabile Dopo un tentativo iniziale di penetrare l industria quindi la moviola venne offerta al pubblico come strumento per vedere film amatoriali Sarebbe potuta scomparire cos se l invenzione del sonoro nel 1927 non avesse aperto un varco nell Era Meccanica del montaggio Una testimonianza in merito perviene da un cronista della rivista Cinema in un articolo del 1937 Esse le moviole consistevano in un avvolgitore orizzontale che portava la pellicola sopra due tamburi dentati uno dei quali faceva funzionare un otturatore provvisto di un intaglio piuttosto sottile Dietro alla finestra una lampada a incandescenza illuminava per trasparenza la pellicola Nel sistema ottico c era poi un prisma raddrizzatore il quale disponeva verticalmente l immagine che era in realt disposta orizzontalmente La moviola si andata perfezionando negli anni fino ad assumere le caratteristiche che descrive Daniele Maggioni La moviola costituita da un numero pari di piatti generalmente 6 o 8 posti met a destra e met a sinistra Il materiale da vedere o da sentire va avanti e indietro guidato da una serie di rocchetti fino a un proiettore che proietta l immagine su un piccolo schermo mentre il perforato magnetico tradotto in suono da appositi lettori Alcune ruote dentate mantengono costante la velocit dei percorsi in modo da conservare la sincronicit
163. igitale costa intorno ai 150 mila dollari contro i tremila necessari per l acquisto di un impianto di proiezione tradizionale La definizione dell immagine proiettata digitalmente soprattutto in relazione agli schermi pi grandi non raggiunge ancora la qualit della pellicola Si aggiungano le incertezze connesse con la trasmissione via satellite Non ancora in grado di garantire 1 requisiti indispensabili di affidabilit qualit e sicurezza rispetto al pirateggio Se gi oggi gli studios perdono circa cinquemila miliardi di lire all anno a causa delle copie illegali di film 177 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO domani degli hacker cinematografici potrebbero intercettare il segnale e rubare una copia perfetta dell ultimo successo di Hollywood Ma la tecnologia si sa cresce velocemente e una societ americana la Qualcomm ha assicurato di avere gi pronto un sofisticato sistema per codificare la trasmissione dei film impossibile da penetrare per 1 pirati 4 2 3 la fine della pellicola La cara vecchia pellicola ha pi di cento anni di vita un nastro da 35 mm che ha ospitato attori come Charles Chaplin Humphrey Bogart Marcello Mastroianni Marylin Monroe Tot Paul Newman fino al giovanissimo Leonardo Di Caprio Sono stati cento anni di successi in cui miliardi di occhi sono stati catturati dalla sua magia Da qualche anno tuttavia questo strumento cos longevo sta affrontando
164. il bullet time Successore digitale del travelling matte il primo il pi comune tra gli effetti speciali utilizzati per la realizzazione di film video e programmi televisivi Si realizza sostituendo un preciso colore del background sfondo con un immagine statica virtuale o con un filmato Di solito i colori in questione sono il blu o il verde di conseguenza si adotter rispettivamente una tecnica bluescreen o greenscreen 131 Cap III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE stato fondamentale in film meno recenti come Forrest Gump La morte ti fa bella di Robert Zemeckis 1992 La tempesta perfetta di Wonfgang Petersen 2000 Immagine 50 Forrest Gump stata utilizzata un immagine d archivio su cui il computer ha sovrapposto l attore Per quanto concerne il Bullet Time creato appositamente per Matrix John Gaeta uno dei tre esperti in effetti speciali coinvolti nella lavorazione del film asserisce che lo scopo primario del suo utilizzo era quello di far rallentare l azione al punto che sarebbe stato possibile vedere il percorso di un proiettile Per creare quest illusione la Manex ha sviluppato una tecnica denominata Flo Mo Si esamini la scena in cui Keanu Reeves Neo schiva una serie di proiettili i cui percorsi vengono rappresentati come file di dischi 3D d argento la scena sembra ripresa da un punto d osservazione che compie un cerchio completo intorno all attore impossibile da realizzar
165. il cinema italiano viva un momento di ristagno contenutistico e produttivo tale da richiedere la riattivazione dell energia creativa delle fasce pi giovani cresciute nell era informatica quindi 5 Nanni Moretti Intervento in un convegno sul digitale a Sirena 2002 87 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE impregnate di quella cultura digitale che presumibilmente sara alla base della tecnica e dell industria cinematografica italiana e mondiale In conclusione la grande facilit di reperimento sul mercato di telecamere digitali semi professionali unita all economicit e alle prospettive individualistiche che tale sistema produttivo sottintende permette di ipotizzare quella che possiamo definire una forma autarchica di cinema nella quale diventa possibile per chiunque senza grandi sforzi economici e organizzativi realizzare la propria personale opera cinematografica Tale scenario indubbiamente suggestivo racchiude concreti pericoli contestualmente a grandi vantaggi La tecnologia di per s non fa automaticamente l arte 88 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE 3 1 IL MONTAGGIO DIGITALE Nel periodo del muto per il russo Vsevolod I Pudovkin Il montaggio dunque il vero linguaggio del regista l atto creativo cruciale nella produzione di un film per giudicare la personalit di un regista cinematografico non si deve far altro che osservare i suoi metodi di montaggi
166. in un altra inserendo nel computer l immagine di partenza e quella di arrivo e stabilendo la velocit della metamorfosi L elaboratore calcoler automaticamente i passaggi intermedi 67 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE La fluidita delle immagini digitali riavvicina il cinema alla pittura cosicch gli strumenti informatici sono pennelli per l artista digitale 2 5 7 Controllo in tempo reale Altre importanti possibilit offerte dal digitale sono quelle di operare ossia manipolare e controllare in maniera immediata Per quanto concerne le operazioni di manipolazione un tempo definite di trucka per passare attraverso le lavorazioni chimiche degli stabilimenti necessitavano di tempi di verifica molto lunghi Attualmente la possibilit di provare una dissolvenza un rallenty un effetto stroboscopico pu concretizzarsi immediatamente In relazione all opportunit del controllo istantaneo del girato illuminante ricordare che prima dell applicazione delle tecnologie digitali al cinema solo le grandi produzioni disponevano di monitor di controllo sul set attraverso 1 quali i registi ottenevano una risposta video immediata di quanto ripreso dall operatore Attualmente invece il regista ha la possibilit di vedere e rivedere il risultato delle riprese nel momento in cui vengono effettuate e subito dopo di verificarne la resa fotografica Quest ultima precedentemente era es
167. inari Essi consentono un uso sofisticato del suono portando avanti molte colonne sonore nel corretto rapporto di sincrono con la colonna video oltre a rendere possibile l attuazione in tempo reale di tutte le modifiche e le correzioni sonore che di solito sono necessarie per il missaggio di un film La caratteristica pi specifica dell ambiente di lavoro digitale la facile comunicazione tra il sistema di montaggio e 1 vari apparati specializzati nella creazione di effetti visivi digitali es Inferno Flame Smoke I diversi impianti di post produzione infatti celano la stessa natura numerica e ci semplifica enormemente 1 processi di elaborazione 3 1 3 Hardware e Software le nuove frontiere All uso di moviole centraline mixer video registratori video lettori con PNLE Non Linear Editing Assemblaggio Non Lineare si passa ad un sistema di montaggio il cui hardware non differisce molto da quello di un normale computer se non per tre elementi estremamente importanti la quantit di memoria del disco rigido del computer la velocit di elaborazione delle informazioni e la scheda di acquisizione video Per immagazzinare i dati si utilizzano degli hard disk molto spaziosi e con particolari requisiti come un elevata velocit di risposta e numero di giri in grado di permettere una lettura senza salti del flusso visivo di ventiquattro fotogrammi al secondo 102 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Immagin
168. includono file visualizzabili solo con un computer A detta di vari produttori il Dvd Rom soppianter 1 lettori CD nell immediato futuro e DVD R ha una capacit di 4 7 Giga Pensato in origine con sistema di authoring professionale attualmente utilizzato anche come sistema di archiviazione d uso generico Al pari di quanto possibile fare con i CD R sui dischi di questo tipo possibile scrivere una sola volta e DVD RAM un formato sul quale le informazioni possono essere lette e scritte in modo casuale contrariamente agli altri formati nei quali le informazioni sono scritte lette in modo sequenziale Originariamente 1 drive erano da due Giga Attualmente la capacit di questo formato di 4 7 Giga Pu essere riscritto pi di 100mila volte e DVD RW i supporti di questo tipo sono simili ai Dvd Ram La differenza consiste nel fatto che l accesso in lettura scrittura di tipo sequenziale in modo simile alle vecchie piastre per dischi Sui Dvd RW possibile memorizzare fino a 4 7 Giga di video audio e dati per facciata Possono essere riscritti oltre mille volte 167 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO e DVD RW un formato riscrivibile basato sul Dvd R Usato in prevalenza in ambito informatico non stato ad ogni modo accettato dal consorzio Dvd Forum e DVD audio formato pensato espressamente per l audio A detta dei suoi sostenitori la qualit sonora offerta da questo standard il d
169. intrattenimento interattivi per video game e pc e la Lucas Digital ulteriormente suddivisa in Skywalker Sound e Industrial Light amp Magic La prima una societ operante nell ambito della post produzione audio digitale la seconda la ILM impegnata nella ricerca sperimentale in ambito effettistico digitale ed ha ricevuto nel corso degli anni quattordici Academy Award per i migliori effetti visivi e sedici premi per apprezzate conquiste nel campo scientifico e tecnico Per L impero colpisce ancora di Irvin Kershner 1979 il secondo capitolo della saga di Star Wars Predatori dell arca perduta Raiders of the Lost Ark di Steven Spielberg 1981 e drago del lago di fuoco Dragonslayer di Matthew Robbins 1981 la ILM elabor il sistema Go motion la versione digitale del tradizionale Stop motion Il film vinse l Oscar per il miglior sonoro e lo Special Achievement Academy Award for visual effects Il Go motion tuttavia si basava su principi antiquati Lucas pertanto riconobbe nella CGI Computer Genereted Imagery o pi semplicemente Computer Graphics la successiva frontiera degli effetti speciali Si trattava di un complesso di tecniche e metodi inventato nella seconda met degli 7 Venne premiato con sette Oscar effetti speciali direzione artistica scenografie costumi sonoro montaggio commento musicale pi un premio speciale per le voci Incass 430 milioni di dollari al botteghino e
170. invenzione altro non fu che una versione migliorata del cinetoscopio di Edison a cui i Lumi re aggiunsero semplicemente un dispositivo ottenuto modificando il piedino 24 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA premistoffa della macchina da cucire Grazie alla piccola variazione si riusc a sincronizzare il movimento della pellicola con l apertura dell otturatore cos da ottenere delle immagini molto pi nitide La data storica della nascita del cinematografo convenzionalmente fissata al mitico 28 dicembre 1895 giorno in cui i fratelli Lumi re realizzarono a Parigi la prima proiezione pubblica di immagini in movimento con il film L uscita dalle fabbriche Lumi re della durata di cinquanta secondi Non pu che definirsi una data convenzionale in quanto si riferisce ad un evento simbolico in cui confluiscono le fatiche gli esperimenti le trovate e i tentativi degli scienziati e dei profani che precedentemente avevano cercato di afferrare la grande illusione Furono per 1 fratelli Lumi re a dare la spinta determinante alla macchina e alla fabbrica del cinema grazie al loro indiscusso senso dell industria Riuscirono a trasformare un freddo apparato tecnico in un vero e proprio mezzo di comunicazione in grado di stimolare l immaginazione e l interesse di un potenziale pubblico che non tard a formarsi Il cinematografo rivel subito apprezzabili potenzialit inizialmente 1 suoi due inv
171. iso per giornate interpreti scene e location rappresentato graficamente con ascisse e ordinate su un unico tabellone Viene redatto in base alle disponibilit del cast all ottimizzazione delle condizioni di ripresa alla convenienza economica del set Inevitabilmente il film non pu essere girato seguendo la successione cronologica delle scene stabilita nella sceneggiatura fondamentale prima di iniziare la lavorazione di un film effettuare una corretta valutazione preventiva dei costi di produzione per evitare di andare incontro a una serie di problemi che potrebbero concludersi anche con la sospensione della lavorazione del film o persino con il fallimento della stessa casa di produzione 46 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 2 2 Produzione Riprese Con la fine della preproduzione si pu dare inizio alle riprese cruciale fase della realizzazione audiovisiva che consiste nella registrazione su pellicola delle immagini e dei suoni ideati nella sceneggiatura Questa fase tecnico creativa caratterizzata dalla contemporanea e frenetica attivit sul set di maestranze specializzate e artisti oltre che dall impiego di strumentazioni altamente sofisticate La responsabilit globale della produzione per quanto attiene il risultato estetico spetta al regista Alle sue strette dipendenze c un aiuto regista che ha il compito di preparare il set verificando che gli attori siano in ordine la troupe pronta e le
172. iunite in una sola persona Con la scaletta infine viene resa maggiormente esplicita la suddivisione per scene e si precisano gli eventi contenuti in ciascuna di esse A questo 43 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE punto si perviene alla stesura definitiva del testo sceneggiato La sceneggiatura dunque la messa a punto di un progetto una mappa per la realizzazione di un prodotto audiovisivo Finita la redazione di quest ultima che faticosamente ha portato alla costruzione unitaria del film sulla carta inizia la decomposizione del film stesso in elementi eterogenei suddivisi a seconda delle pertinenze operative dei vari reparti di lavorazione La preparazione si suddivide in svariate operazioni Lo spoglio della sceneggiatura consiste in una accurata lettura delle scene del copione che conduce alla divisione del film in scene distaccate ognuna con un preciso carico di problemi tecnici e organizzativi da risolvere la cui realizzazione non pi legata a una successione di ordine narrativo Da questo punto in poi ogni reparto lavorer in autonomia rispetto agli altri facendo capo alle indicazioni del regista o del produttore esecutivo Sebbene con la revisione dei dialoghi l opera dello sceneggiatore abbia avuto termine il lavoro sulla sceneggiatura si protrae ancora attraverso la visualizzazione Si tratta dell opera di ricostruzione del film in chiave bozzettistica elaborata rispettivamente dallo scen
173. l etere via cavo e via satellite allo stesso modo si parla di Digital Video Broadcasting via terra etere via cavo e via satellite Quel che cambia quindi la struttura del segnale che riguarda i mezzi di produzione e ricezione e in misura marginale il suo sistema di trasmissione La distribuzione satellitare DTH Direct to home si basa sull utilizzo di satelliti posizionati a 36 mila chilometri di distanza dalla Terra in quella che comunemente viene definita orbita geostazionaria Per ricevere i segnali via satellite gli utenti devono dotarsi di alcuni apparecchi un antenna parabolica ed un ricevitore digitale che converta i segnali tv compressi Il cavo come sistema distributivo della televisione a destinazione degli utenti a casa una delle tecnologie pi antiche dagli anni Cinquanta negli USA e dagli anni Sessanta in Europa continentale si pens di utilizzare le reti cablate per superare le barriere geografiche o la limitazione in termini di numero di frequenze disponibili per la trasmissione terrestre tradizionale Rispetto al satellite l industria della TV via cavo ha bisogno di pi tempo per trasformare il proprio network trasmissivo ed aprirsi al nuovo mercato emergente della TV digitale La Tv digitale terrestre DTT esordisce a livello mondiale nel 1998 in Gran Bretagna con il varo delle prime trasmissioni a pagamento dell operatore ON digital oggi ITV Digital In mercati con una bassa
174. l mondo dei New Media lo studio condotto da William J Mitchell The Reconfigured Eye 1992 sulla fotografia digitale La caratteristica essenziale dell informazione digitale che pu essere manipolata facilmente e molto rapidamente Si tratta solo di sostituire nuovi bit a quelli vecchi Gli strumenti che i computer utilizzano per trasformare combinare alterare e analizzare le immagini sono essenziali per il programmatore quanto i pennelli e i pigmenti per un pittore Mitchell sottolinea in questo modo il concetto di mutabilita intrinseca dell immagine digitale riferendosi all arte fotografica Potendo definire il cinema una sequenza di foto risulta agevole estendere tale visione al cinema digitale La pellicola diventa dunque una serie di dipinti creati da un artista che manipola le immagini una per una o tutte insieme 2 2 UNA SINTESI DEL PROCESSO DI PRODUZIONE AUDIOVISIVA Il metodo pi efficace per analizzare le tecnologie e il linguaggio alla base di un prodotto cinematografico consiste sicuramente nell esame attento di tali elementi lungo l intero ciclo produttivo dalla formulazione di 3 William J Mitchell The Reconfigured Eye Visual Truth in the Post Photographic Era The MIT Press Cambridge 1992 42 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE un idea progettuale alla realizzazione di un prodotto fruibile dallo spettatore Risulta opportuno delineare dunque le varie fasi di ta
175. le processo seppur in maniera essenziale L arco temporale medio impiegato nell intero ciclo produttivo di circa novantasei settimane Esso comprende tre fasi preproduzione produzione postproduzione 2 2 1 Preproduzione La prima fase del processo di produzione audiovisiva l ideazione o progettazione Parte solitamente da un testo detto soggetto nel quale sono esposti l argomento la trama e l intreccio del racconto il soggetto pu derivare da un idea preesistente come ad esempio un opera letteraria o teatrale da adattare alle esigenze cinematografiche oppure risultare originale vale a dire scritto espressamente per lo schermo Questo testo che mantiene una forma di tipo letterario e non contiene alcuna specificazione tecnica e operativa viene poi sottoposto al cosiddetto trattamento Per trattamento si intende uno sviluppo della struttura narrativa esposta nel soggetto che contenga gi un principio di articolazione per scene una traccia degli snodi della progressione drammaturgica e 1 tratti principali della psicologia dei personaggi nonch una descrizione di massima dei luoghi nei quali si ambienter la vicenda e talvolta l abbozzo di alcune battute di dialogo Il trattamento rivela le intenzioni programmatiche e le peculiarit stilistiche dello sceneggiatore la cui attivit pu prevedere talvolta la partecipazione diretta dello stesso regista qualora le due figure come sovente accade non siano r
176. le cinematografiche pi moderne e attrezzate Non sempre il raggiungimento di questa qualit possibile o addirittura voluto evidente che trasporre su Dvd ad esempio un film degli anni Cinquanta significa riprodurre seppur in digitale tutto quello che era stato prodotto con le tecnologie dell epoca a meno di non rifare da zero la colonna sonora 169 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO AI di l quindi delle possibilit intrinseche dei supporti e dei lettori esistono attualmente le seguenti possibilit di codifica e PCM il sistema utilizzato comunemente nei Cd audio pu avere fino a otto canali ma ha il grande svantaggio di non avere alcun sistema di compressione dei dati Anche se viene supportato normalmente da tutti i lettori Dvd che leggono anche i Cd ha una scarsa diffusione nel Dvd Video a causa della sua enorme fame di bit e Dolby Surround Pro Logic un sistema stereofonico che se ascoltato tramite un amplificatore adeguato in grado di simulare la presenza di fonti sonore indipendenti ai vari angoli di una stanza ovviamente utilizzando un set di 5 1 diffusori stato lo standard di riferimento per tutto il settore home video soprattutto Vhs fino all avvento del Dolby Digital e Dolby Digital AC3 attualmente il sistema pi diffuso e richiesto nei Dvd Video in grado di riprodurre fino a 5 1 canali indipendenti reali Richiede anch esso un amplificatore adeguato con
177. le ed emotivo capace da una parte di riportare una quantit enorme di informazioni e di dettagli dall altra di creare un atmosfera di produrre attraverso il gioco di sperimentazioni sulle immagini un nuovo mondo di sogni e sensazioni Risulta particolarmente stimolante prendere in esame la sfida che queste nuove tecnologie sembrano lanciare al modello narrativo e drammaturgico del cinema La narrazione tuttora l aspetto essenziale del cinema Il digitale tuttavia ha cominciato a contrastare la vocazione e la tradizione narrativa del cinema contrapponendole un estetica del videogame Non si va pi al cinema per seguire una storia ma per abbandonarsi all emozione del Videogioco alla pura qualit attrattiva dell immagine e degli effetti 180 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO speciali La costruzione narrativa e drammaturgica conta sempre meno L estetica del videogame un estetica antinarrativa Come reagisce il cinema narrativo Resistendo alla penetrazione delle nuove tecnologie con atteggiamenti reattivi nei confronti del dominio pervasivo dell immagine esemplare Lisbon s Story di Wenders 1994 oppure cercando di rendere le nuove tecnologie funzionali al racconto sicuramente quest ultima la soluzione che il cinema deve adottare se vuol salvare la sua natura di autentica esperienza narrativa Gli esempi in questa direzione sono scarsissimi l eccezione lodevole costi
178. lice sceneggiatura ci che il film sar nella sua veste finale Immagine 14 Alcuni storyboard di Star Wars II L attacco dei cloni Parallelamente al lavoro di visualizzazione si cominciano a formulare ipotesi sul cast artistico del film L allestimento di un cast consta di due fasi successive la distribuzione dei ruoli individuazione degli attori in possesso delle caratteristiche idonee per quella parte e il provino vero e proprio ripresa di un piccolo saggio di recitazione per verificare le reali possibilit dell attore per quel ruolo Un altra operazione decisiva in fase di preproduzione la ricerca degli ambienti nei quali allestire i set Lo scenografo e l aiuto regia individuano mediante accurati sopralluoghi le location ove effettuare le riprese Scattano delle fotografie da mostrare al regista il quale compir a sua volta il sopralluogo con il direttore della fotografia 45 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Il direttore di produzione poi provveder a contattare i proprietari degli ambienti scelti per definire la parte economica e ottenere i permessi necessari alle riprese Immagine 15 Sopralluoghi di Pasolini per il film vangelo secondo Matteo Si giunge al piano di lavorazione l ultima delle attivit che caratterizzano la preproduzione Si tratta di uno strumento difficile e complesso da elaborare che contiene la tabella di marcia relativa alle riprese un piano di lavoro div
179. lizzato il filmato diverso da quello del televisore il sistema di correzione di cui dotato il Dvd in grado comunque di adattarlo automaticamente per fornire la visione migliore possibile Tra i vantaggi del Dvd vanno annoverate anche le dimensioni ridotte rispetto ad una videocassetta che per un azienda significano una maggiore 172 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO facilit di stoccaggio di trasporto o di spedizione e per un utente si traducono in un utilizzo pi pratico e versatile del supporto 4 2 NUOVE TECNOLOGIE DI DISTRIBUZIONE E PROIEZIONE 4 2 1 Il caso Guerre Stellari Episodio Il L attacco dei Cloni Il 16 maggio 2002 uscito nelle sale di tutto il mondo Guerre Stellari Episodio II L attacco dei Cloni il primo film della rivoluzione digitale completa Nel film di Lucas la pellicola non mai entrata a far parte di alcun processo di lavorazione Il regista ha infatti operato una scelta radicale ha girato con una telecamera digitale ad alta definizione Sony CineAlta HD24P che come spiegato in precedenza cattura su un hard disk le immagini in movimento sotto forma di file informatici Successivamente le immagini sono state trasferite in un sistema di montaggio digitale non lineare grazie al quale il montatore e un digital artist che ha inserito gli effetti visivi digitali hanno dato al film la sua forma definitiva Completato il confezionamento il film stato scaricato
180. ll informazione in formato digitale ha avuto delle ripercussioni cos eclatanti da far parlare di rivoluzione digitale Sono due i fattori che rendono straordinariamente potente la rappresentazione digitale delle informazioni In primo luogo il computer uno strumento prodigioso e offre numerose opportunit di lavorare su questo tipo di informazione conservandola elaborandola e trasmettendola a distanza attraverso le reti telematiche 32 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA In secondo luogo emerge il concetto di convergenza In linea generale si definisce come la tendenza a ridurre informazioni di tipo diverso allo stesso codice di base cio alle lunghe catene di 0 e 1 dell informazione digitalizzata Questa definibile come convergenza di codifica diventa anche una vera e propria convergenza tecnologica nella misura in cui il computer si propone come strumento in grado di gestire efficacemente grosse quantit di informazioni in formato digitale Ecco allora che al posto di strumenti basati su tecnologie totalmente diverse macchina tipografica televisore radio telefono macchina da presa proiettore cinematografico macchina fotografica compaiono strumenti certo spesso diversi per funzioni e interfaccia ma il cui cuore costituito da un microchip e la cui funzione quella di acquisire manipolare e distribuire informazioni in formato digitale Si consideri inoltre che mercati
181. llo 1951 e Il ritorno di Don Camillo 1953 di Julien Duvivier Don Camillo e l onorevole Peppone 1955 e Don Camillo monsignore ma non troppo 1961 di Carmine Gallone I Compagno Don Camillo di Luigi Comencini 1965 vitelloni di Federico Fellini 1953 Tot a Parigi di Camillo Mastrocinque 1958 Racconti d estate di Gianni Francolini 1958 Il Gattopardo di Luchino Visconti 1963 Il tema del futuro del cinema ritorn spesso nei suoi pensieri tutta la sua opera contrassegnata dall intento di anticipare e stimolare il futuro su Lilla 1896 Parigi 1967 Regista francese Si impose come grande professionista negli anni Trenta ed ebbe la possibilit di girare film in vari paesi stranieri fra cui gli Stati Uniti Nelle sue numerose opere circa un centinaio cerc sempre di assecondare i gusti del pubblico con ottimo mestiere e sicuro istinto per l effetto Fra i suoi titoli pi famosi Carnet di ballo 1937 I prigionieri del sogno 1938 Anna Karenina con Vivien Leigh 1948 tratto dal romanzo di Tolstoj Don Camillo 1952 e Il ritorno di Don Camillo 1953 tratti da Guareschi e Le donne degli altri 1957 Parigi 1909 1996 regista francese Il suo primo lungometraggio Jenny regina della notte 1936 segn l inizio di una lunga e fruttuosa collaborazione con il poeta Jacques Pr vert che scrisse per lui numerose sceneggiature 3 Copenaghen 1889 1968 regista e sceneggiatore danese Diresse Pr
182. llulosa ideata nel 1889 da G Eastman In questa versione il cronofotografo altro nome del fucile fotografico riusciva ad impressionare sino a cento fotogrammi al secondo contro le dodici lastre al secondo della precedente Immagine 10 Fucile fotografico 22 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA La pellicola di Eastman permise anche la realizzazione del cinetografo la prima apparecchiatura che ebbe un certo successo commerciale Venne prodotta in America da T A Edison Si trattava di una fotocamera a pellicola W K L Dickson assistente di Edison tagli la pellicola in strisce larghe 35 mm e la perfor su entrambi i lati per utilizzarla nello studio di quella che avrebbe dovuto essere la prima cinepresa Defini involontariamente il formato della pellicola cinematografica attuale Le immagini riprese con l apparecchiatura di Edison vennero mostrate al pubblico nel 1893 con macchine a gettoni denominate cinetoscopi Nel giro di tre anni ne furono costruiti oltre mille esemplari e prodotti circa duecentocinquanta film Il successo fu mondiale Immagine 12 Cinetoscopio In seguito sempre insieme al suo collaboratore Edison realizz un pionieristico studio cinematografico il Black Maria montato su binari circolari per seguire l inclinazione del sole che illuminava l interno dello studio attraverso una vetrata posta sul soffitto 23 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Ebbero l idea
183. lm vengono innanzitutto digitalizzati a meno che non siano stati anche girati in digitale come L attacco die Cloni compressi e criptati Questi file vengono poi distribuiti alle sale tramite corriere su dischi Dvd connessioni in banda larga o via satellite Una volta nelle sale il file viene nuovamente tenuto su hard disk fino al momento della prima Nel momento della riproduzione i file vengono decompressi decriptati le chiavi per il decriptaggio potrebbero essere inviate nello stesso momento o poco prima della proiezione e infine inviati al proiettore digitale Dal momento che il film digitale non pu esserci alcun degrado del file durante il trasferimento e la conservazione L insieme di questi passaggi implementa tecnologie prodotte da societ 1 cui sistemi sono in alcuni casi ancora in fase di progettazione Per quanto concerne la distribuzione in senso stretto e dunque le tre vie percorribili sopra citate Dvd satellite fibra opportuno il riferimento 174 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO alla gestione del trasferimento ad alcune sale italiane del film Pinocchio di Roberto Benigni L 11 ottobre 2002 in tre sale cinematografiche italiane stato proiettato un anticipo di quello che potr essere il cinema del futuro All Odeon di Milano all Arcadia di Melzo Milano e al Metropolitan di Roma andato in scena Pinocchio di Roberto Benigni in digitale La triplice proiezione stata prom
184. lonna delle musiche ottenuta abbinando alle immagini un commento musicale riversato su nastro magnetico perforato Inseriti nel primo e nell ultimo rullo rispettivamente 1 titoli di testa e di coda fase di titolazione il film pu finalmente essere mixato Si tratta di un operazione delicata in cui tutte le pizze del parlato degli ambienti degli effetti e della musica vengono caricate su appositi lettori sincronizzati Puno con l altro e registrate contemporaneamente su un unica pellicola perforata In effetti il montaggio dell audio costituisce una specie di capitolo autonomo rispetto a quello strettamente cinematografico visivo 6 I dialoghi venivano di solito alternati su due colonne audio poich la ripartizione delle battute degli attori su diverse piste sonore consente una migliore regolazione dei livelli di registrazione durante il missaggio La pizza una pellicola cinematografica custodita in un apposita scatola rotonda e piatta 94 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE In definitiva ci che appare sullo schermo solo frutto di un artificiale ricostruzione linguistica della realt dove i segni originali sono solo pallidi ricordi del continuum spazio temporale Immagine 31 Moviola All inizio del ventunesimo secolo siamo nel pieno di una rivoluzione il montaggio diventa digitale Gli impianti di montaggio oggi pi diffusi sul mercato sia cinematografico che televisivo sono l Avid che gir
185. luzionario di questa tecnica utilizzata finora solo dai fratelli Coen per il film Fratello dove sei quello di poter portare il film in formato Panavision pur avendolo girato in 35mm Immagine 37 Qualche scena di Honolulu baby http www freedigital it artic_news artic_nichetti htm News Future Film Festival Maurizio Nichetti 108 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE In Italia tuttavia l idea di lavorare interamente in ambiente virtuale per poter intervenire pi agilmente sui parametri estetici dell opera non ancora abbastanza valorizzata Ci facilmente riconducibile al tradizionalismo narrativo che da sempre caratterizza il nostro cinema Prima di Nichetti altri registi italiani avevano usato le nuove tecnologie applicandole a storie realistiche e non fantascientifiche un caso emblematico quello di La leggenda del pianista sull oceano di Giuseppe Tornatore 1998 ma nessuno aveva utilizzato le potenzialit concesse dal digitale in modo sistematico vale a dire sull intero film piuttosto che solo su alcuni tagli Il fatto di riversare l intero film su dischi digitali implica inoltre un ulteriore passo in avanti nel cammino verso la digitalizzazione dell intera catena produttiva del film 3 2 GLI EFFETTI SPECIALI DIGITALI 3 2 1 Definizione Eustace Lycett vincitore di due premi oscar della categoria migliori y E E E 70 3 effetti speciali visivi tra cui quello per Mar
186. making of Moulin Rouge di Baz Luhrmann anch esso in special edition contiene 1 commenti audio dei tecnici e una versione speciale del film che consente di accedere ai retroscena di alcune sequenze in pi interviste making of l intervento degli sceneggiatori e del montatore cinque scene tagliate speciali sui balletti con sequenze inedite le musiche il design gli effetti visivi le foto di scena e una sezione dedicata al marketing della pellicola Acquistare un Dvd non significa pi soltanto assicurarsi una visione migliore ma avere accesso ad un film quasi nella sua interezza soddisfacendo le proprie curiosit e acquisendo maggiori competenze accedendo allo spazio del retroscena infatti si entra davvero nel film nella sua logica di costruzione che non pi solo appannaggio degli appassionati o degli addetti ai lavori Gli extra permettono anche di dare una visibilit alla componente tecnica del cast altrimenti confinata nella serie di nomi che scorre velocemente nei titoli di coda e che purtroppo la maggior parte delle persone si guarda bene dal leggere Il formato delle immagini compatibile sia con lo standard televisivo americano NTSC sia con quello europeo PAL Come previsto nell accordo del 1995 si pu scegliere anche il rapporto pi adatto alle dimensioni del proprio schermo sia nel caso di un 16 9 TV Widescreen sia che si tratti di un 4 3 TV normale E se il formato con cui stato digita
187. matografico 179 CAPITOLO V CINEMA ON LINE Sl ll omema e la ieri 184 5 2 Internet per la promozione cinematografica 185 5 3 Internet protagonista det film i 191 5 4 Produzione e distribuzione cinematografica on line 192 5 5 Gli strumenti di Internet per la ricerca sul cinema 198 Soglia 204 CONCLUSIONE isla lane deli 205 SCHEDE FILM lille lhi anto iri 211 BIBRIOGRATTA colei 228 II INTRODUZIONE Il cinema tecnologia arte dello sguardo fabbrica d illusioni caleidoscopio di immagini e di emozioni ma essenzialmente e sostanzialmente tecnologia Nasce come applicazione di principi scientifici sulla riproduzione fotografica della realt e si nutre di piccole e grandi trasformazioni tecnologiche che ne modificano la tecnica e il linguaggio Nel corso dei suoi primi cento anni di vita il cinema ha progressivamente raggiunto livelli qualitativi elevatissimi L arte e la tecnica cinematografica infatti dal momento in cui hanno visto la luce grazie agli inconsapevoli fratelli Lumi re sono state spinte a dei traguardi inizialmente inimmaginabili le fortunate intuizioni linguistiche di Georges M li s inventore dei tagli di montaggio e dei primi rudimentali effetti speciali meccanici il perfezionamento dei meccanismi di trascinamento della pellicola lo sviluppo delle tecniche di illuminazion
188. mente alla merc del regista e dei suoi creatori e chi invece nostalgicamente rimpiange l umanit protagonista nel cinema tradizionale Non manca tuttavia una posizione di mezzo di chi invece lungi dal condannare la nuova generazione di attori ridimensiona la loro Indipendenza rispetto alla realt asserendo che spetta comunque all attore in carne e ossa dargli una voce e un anima e quindi creare il personaggio 3 2 7 Restauro digitale di vecchi film Il restauro di antichi film determinato sia dall interesse per il recupero di opere d arte altrimenti destinate all oblio sia dalle prospettive di introiti economici conseguenti al loro rilascio commerciale 8 Ibidem 37 Attori Virtuali http ilfavolosomondodeldigita splinder it 140 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE In passato dagli archivi polverosi si recuperavano le vecchie e fortunate pellicole si affidavano alle mani di un artigiano paziente che fotogramma su fotogramma cercava di rimuovere gli strati di sporco e ossido facendo attenzione a non rovinare la gelatina Dopo bagni chimici e ritocchi certosini la pellicola veniva ristampata e finalmente tornava a splendere sugli schermi dei cineclub o nelle edizioni pi o meno di lusso in videocassetta e Dvd Oggi l operazione di restauro prevede sempre una fase di pulitura meccanica e chimica della pellicola che conduce ad una pellicola proiettabile Queste operazion
189. mica favolosa Per ottenerla si deve disporre di immagini di dimensioni e qualit appropriate abbinate ad una riproduzione impeccabile del sonoro L impianto home theatre pertanto pu essere logicamente diviso in due sezioni distinte di riproduzione una per la riproduzione dei segnali audio costituita da amplificatore decoder e sistemi di altoparlanti la seconda per i segnali video di cui fanno parte televisori a tubo catodico con 161 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO l adozione del rapporto cinematografico 16 9 videoproiettori o retroproiettori A monte di queste dovr ovviamente esserci una sorgente dei segnali audio video rappresentata da un lettore Dvd un videoregistratore un lettore CD V decoder satellitare Per quanto riguarda il video in particolare gli schermi con il rapporto d immagine 16 a 9 invece di comprimere e tagliare i margini dei film widescreen per adattarli al formato originale televisivo 4 a 3 danno la possibilit di vedere i film nella loro dimensione originale e senza le tradizionali barre nere sopra e sotto L introduzione dei retroproiettori in particolare dei pi recenti modelli a LCD ha permesso inoltre di conciliare display di grandi dimensioni quaranta quarantatre cinquanta pollici e oltre con una profondit pari circa alla met di un televisore tradizionale Con l introduzione dei flat panel al plasma si potuto poi disporre di monitor verame
190. mpressa direttamente sulla pellicola nella videocamera digitale la luce viene trasferita ad un supporto fotosensibile il CCD che la trasforma in unit discrete attraverso un processo di scansione Nel primo caso dunque da una superficie analogica lente si passa ad un altra superficie analogica pellicola nel secondo caso da una superficie analogica lente si passa ad una superficie digitale CCD Fino all inizio degli anni Novanta in tutte le produzioni professionali e non si utilizzavano ancora sistemi di supporto video e audio analogici Per quanto riguarda il video l informazione passava attraverso il CCD 4 La image processing una materia di studio all universit Esistono teoremi metodi e soprattutto programmi che permettono di migliorare le immagini 70 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE trasformandosi in una serie di input digitali ma in seguito seguiva un secondo processamento per essere registrata analogicamente su nastri di diverso formato a cui corrispondeva una differente qualita di registrazione e riproduzione Questo processo implicava sempre alcune perdite in termini di definizione colore contrasto Per l audio si trattava di presenza di un vero e proprio fruscio di fondo dovuto alla meccanica dei registratori Nei sistemi di registrazione digitali sia video che audio i segnali di entrata e di uscita sono trattati come sequenze binarie serie di 0 e 1 La pi complessa delle composizioni
191. mputer Una volta deciso l ordine delle sequenze il programma stampa una edit list EDL editing decision list un vero e proprio elenco delle decisioni di montaggio che consente di conformare la pellicola 35mm a quanto elaborato dal computer attraverso le tradizionali macchine di montaggio Quest ultimo passaggio si rende necessario in considerazione del fatto che i film vengono oggi distribuiti e per la maggior parte girati soltanto in pellicola Qualora si verificasse la conversione delle sale allo standard digitale attraverso un ampia diffusione dei nuovi sistemi di proiezione sarebbe possibile evitare del tutto il passaggio analogico e conservare il film per tutta la durata della sua elaborazione in forma numerica Per raggiungere lo stato attuale sono occorsi pi di tre decenni di sperimentazione Durante gli anni Settanta e Ottanta diverse societ profondamente convinte dell inevitabile concretizzarsi di una convergenza tecnica tra mondo del cinema e mondo della televisione e consapevoli di impiegare il loro capitale in un impresa fruttifera investirono nella ricerca di sistemi di montaggio avanzati Stessa spinta evolutiva dettero alcuni cineasti attratti dal risparmio dalla velocit e dalla moltiplicazione delle possibilit Virgilio Tosi Breve storia tecnologica del cinema Bulzoni Roma 200 p 91 96 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE creative George Lucas utilizz le risorse della Luc
192. n Francisco La struttura della ILM piuttosto complessa il dipartimento tecnico unico per tutti 1 film e sviluppa soluzioni per qualsiasi tipo di effetto digitale al contrario gli artisti che producono le immagini nella fase finale del progetto di lavorazione sono molto specializzati vi sono tecnici che hanno competenze di fisica e conoscono in dettaglio il comportamento di un tornado o di uno tsunami animatori che possiedono i segreti delle performance di un personaggio sullo schermo e sono in grado di dargli vita ed espressione Vi lavorano altres pittori compositori digitali animatori capaci di costruire organismi biologici coerenti e disegnatori in grado di creare astronavi di nuova forgia Spiega Christian Rouet che vi lavora da anni Quando formiamo la squadra per un film cerchiamo di ingaggiare professionisti con competenze specifiche nel settore degli effetti che il nuovo progetto ci richiede di sviluppare sia esso sottomarino vulcanico biologico o aerospaziale Infatti anche se la tecnologia che usiamo sempre la stessa il lavoro per un film realistico com stato ad esempio Twister o un film cartoon come The Mask completamente diverso in un caso sono dominanti le competenze scientifiche che garantiscano una coerenza degli interventi fotorealistici nell altro domina la capacit di creare animazioni affascinanti e piene d inventiva 7 http ilfavolosomondodeldigita splinder it 124 CAP
193. nci la sua prima parola questo rumore inatteso provoc nel mondo degli esteti e dei teorici dello schermo una vera costernazione Per venti anni si erano costruite delle teorie sull arte muta bisognava proprio cambiare tutto Si prefer negare la nuova invenzione Recuperando il discorso pi propriamente tecnico la prima macroscopica trasformazione avvenne nel 1927 il passaggio dal cinema muto al cinema sonoro o meglio parlato si concretizz con il film Il cantante di jazz The jazz singer uscito nella met dell autunno di quell anno prodotto dalla Warner Bros e dalla Vitaphone e tratto da una pi ce di Samson Raphaelson Fu il primo film con dialoghi sincronizzati Fino ad allora le pellicole erano state accompagnate durante la proiezione da un commento sonoro dal vivo un complessino o un rumorista pi spesso un pianista Durante la proiezione il pianista sottolineava le azioni che erano proiettate sul telone suonando a suon di ragtime il musicista Scott Joplin ad esempio fece questo di mestiere o servendosi di altre musichette d accompagnamento molte volte improvvisando sebbene non mancassero film con una partitura musicale propria La Warner prima del 1926 aveva realizzato dei film sonori approfittando del fatto che detenesse molti contratti con artisti del variet possedendone in pratica il monopolio dei diritti musicali sar questa una R Barjavel Cinema Totale cit p 39 27
194. neare e progressiva come se la scena non fosse strutturata in una successione di inquadrature ma si sviluppasse appunto in continuit Tuttavia tale continuit semplicemente il frutto di un effetto poich la durata costruita dal montaggio sullo schermo non corrisponde all effettiva durata dell azione compiuta nella realt Il secondo invece provoca un alterazione nello spazio nel tempo o nell azione rappresentata determinando cos uno sviluppo discontinuo del racconto Per operare queste espansioni e compressioni narrative il montaggio si serve spesso di veri e propri indicatori spazio temporali altre volte invece ricorre a complesse forme sintagmatiche Le sue modalit di raccordo sono prevalentemente di tre tipi la tendina la vol e e la dissolvenza 2 Angers 1918 Nogent sur Marne 1958 Teorico e critico cinematografico francese Fond nel 1951 insieme a J Doniol Valcroze la rivista Cahiers du cin ma 56 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE La prima la tendina viene esclusivamente realizzata in fase di postproduzione mediante l animazione di un mascherino che pu essere di varia forma e pu muoversi in tutte le direzioni determinando cos la progressiva sostituzione di un inquadratura con un altra La vol e si realizza per mezzo di violenti movimenti di macchina panoramiche a schiaffo effettuate in testa e in coda alle inquadrature da raccordare quando la prima inquadratu
195. nformazioni digitalizzate mantengono intatta la loro caratteristica sia nel tempo che durante tutti i processi di manipolazione che un segnale subisce nel trasporto nella catena di amplificazione trasmissione Un segnale di tipo analogico invece riproduce fedelmente l andamento di una informazione una voce un immagine ma subisce una trasformazione della propria struttura a causa di inevitabili disturbi che la componentistica elettronica introduce La cosiddetta televisione numerica o digitale ha un sistema d elaborazione del segnale televisivo differente da quello analogico Mentre in quest ultimo suoni ed immagini vengono trattati come impulsi magnetici e cos sono trasmessi il sistema digitale consente di scomporre il segnale in sequenze numeriche binarie Un fornitore broadcaster distribuisce agli utenti servizi sia televisivi sia multimediali attraverso la cosiddetta piattaforma digitale un insieme di tecnologie e infrastrutture Il segnale viene elaborato dal service Apparato emittente basato su un sistema di trasmissione predisposto per inviare segnali attraverso canali unidirezionali che possono essere decodificati da apparecchi di ricezione che ne consentono l ascolto e la visione 154 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO provider e trasmesso all utente attraverso una rete detta NDS Network Delivery System Come la tv tradizionale pu essere trasmessa via terra cio attraverso
196. ni dipinte o disegnate per le vecchie lanterne magiche 20 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA con immagini fotografiche Duboscq ebbe numerosi imitatori che tentarono la realizzazione di apparecchi pi o meno ingegnosi Altro importante esperimento fu quello del barone austriaco F v Uchatius che nel 1853 proiett veri e propri disegni animati su uno schermo mediante il cinestiscopio Ultima curiosa applicazione si ebbe nel 1860 ad opera dell americano C Sellers il quale avendo osservato che si poteva ottenere la percezione del movimento semplicemente facendo scorrere rapidamente un gruppo di immagini con le dita costru il cinematoscopio Furono dunque molti gli operatori del settore che in una corsa contro il tempo si affannarono nella ricerca di una alchimia che permettesse alle fotografie di animarsi ma solo Eadweard Muybridge 1830 1904 pu essere a ragione considerato il vero precursore dell invenzione del cinematografo L apparecchio da lui creato lo zoopraxiscopio proiettava in sequenza le istantanee fotografiche Il tempo di progressione cinematica era tale da permettere all occhio dello spettatore di recepire proprio l impressione visiva del movimento del soggetto che nella prima proiezione ed in molte altre che seguirono era uno splendido cavallo da corsa fotografato nelle fasi del suo galoppo Si apprende dalla Storia del Cinema Mondiale di Georges Sadoul Lungo una pista su
197. nici date di uscita premi ricevuti sinossi commenti dei lettori decine di link Un altra sconfinata banca dati AI Movie http www allmovie com che presenta al suo interno duecentomila film ventimila biografie e ottomila parole chiave Esistono delle home pages che si pongono come fine primario quello di alutare il navigatore a reperire immediatamente articoli on line disponibili sull oggetto della ricerca Uno di essi Find Articles http www findarticles com PI index jhtml un sito che ricerca e offre gratuitamente articoli attingendo a pi di trecento giornali e riviste Un altro sito di ricerca per titoli di film su una vastissima rete di periodici on line portali database ecc Movie Review Queery Engine 201 CAP V CINEMA ON LINE http mrge com lookup che privilegia la contemporaneita rispetto al passato e il panorama americano su quello degli altri continenti I siti di carattere bibliotecario poi accessibili attraverso Internet sono ormai migliaia Si possono consultare on line ad esempio i cataloghi di due importanti biblioteche europee specializzate in cinema quella del British Film Institute di Londra http www bfi org uk e la Bibliotheque du Film di Parigi http www bifi fr Il catalogo della prima permette di ricercare documenti oltre che per autore e titolo dei relativi testi anche per parole chiave Sono inoltre presenti alcune bibliografie specifiche estremamente ampie
198. ning sono diversi In Europa Australia e Cina viene usato il PAL Phase Alternating Line Nell Europa dell est in Russia e in Francia il sistema 11 SECAM Syst me Electronique pour Couleur avec M moire In entrambi 1 casi l immagine si compone di 625 linee a venticinque fotogrammi In Nord America Centro America e Giappone il sistema standard I NTSC National Television Standard Committee che si basa su una scansione di 525 linee per quadro e trenta quadri al secondo Il Pal e il SECAM danno un immagine composta di cento linee in pi rispetto al sistema NTSC dunque sono a priori in grado di offrire un immagine a pi alta risoluzione 76 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 6 4 Sistemi compositi e sistemi componenti Un altro fattore che incide in modo rilevante sulla risoluzione e definizione dell immagine dato dalle modalit di trattamento delle informazioni relative al colore La videocamera elabora queste informazioni scomponendo la luce che entra attraverso la lente in tre diversi segnali uno per il rosso uno per il blu e uno per il verde colori primari dalla combinazione di differenti quantit di questi colori si ottengono tutti gli altri Tali segnali sono detti di crominanza e vengono indicati rispettivamente con le notazioni R g G L intensita del colore viene rilevata con un altro segnale detto di luminanza e indicato con la notazione Y In base al
199. no che parla con una propriet di linguaggio illimitata Il montaggio digitale ha offerto la possibilit di incidere sulla struttura narrativa del film con pochi colpi di mouse I montatori possono ottimizzare il loro tempo ottenere massima efficacia con il minimo sforzo usufruire di estrema funzionalit operativa aumentare esponenzialmente le proprie potenzialit creative Tutto ci tuttavia conduce ad una perdita di opportunit di riflessione sul lavoro svolto breve eccessivamente breve il tempo che rimane al montatore per sedimentare nella sua testa l operazione di montaggio Potenzialit infinitamente superiori corrispondono dunque ad un rischio di risultati qualitativamente inferiori Straordinariamente incalzante anche il ritmo che il montatore tipo attualmente impone al materiale oggetto del suo lavoro andato aumentando negli ultimi cinquant anni probabilmente sotto l influsso dell estetica della pubblicit televisiva che ha sviluppato una sorta di stenografia visiva per inserire il maggior numero di informazioni nel breve e costoso spazio a lei dedicato Michela Greco II digitale nel cinema italiano cit p 69 106 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE A incidervi sono state indubbiamente anche le tecniche digitali Si ha la sensazione che forse i film sono oggi montati troppo veloci e che forse se ne pu incolpare almeno in parte il digitale Il film per e
200. no ricoperti da interi staff scrittura del soggetto e della sceneggiatura ripresa missaggio del suono creazione di effetti visivi montaggio ed editing finale Un notevole risparmio deriva inoltre dall eliminazione delle fasi di lavorazione della pellicola dallo sviluppo del negativo o del positivo alla stampa della copia di lavoro per il montaggio fino al taglio del negativo e alla stampa della copia distribuita La riduzione dei costi ha portato alla proliferazione di produzioni indipendenti e alla moltiplicazione di film a basso costo realizzati con tecnologie leggere La democratizzazione del mezzo cinematografico verso cui da pi parti giungevano pressioni realt concreta 2 5 3 Maggiore libert per gli attori Tra il 2000 e il 2001 In Italia sono stati prodotti per la prima volta due film aderenti alle regole imposte dal gruppo danese Dogma 95 Quartetto 34 Michela Greco Z digitale nel cinema italiano Edizioni Lindau Torino p 34 64 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE di Salvatore Piscitelli e Diapason di Antonio Domenici Le testimonianze raccolte sul set del primo dimostrano grande entusiasmo e soddisfazione verso gli stravolgimenti reali delle pratiche produttive ed espressive determinate dall uso della tecnologia digitale In particolare forte apprezzamento stato espresso nei confronti della modalit tutta nuova di rapporto con gli interpreti del film L attore libero sul set
201. nte piatti caratterizzati da un ingombro in profondit minimo tanto da poter essere istallati addirittura a parete Un ulteriore dimensione lungo la quale l home cinema rappresenta un innovazione il suono Gli standard audio codificati e decodificati dagli strumenti decoder audio e video presenti nel kit o pack home cinema sono di altissimo livello I pi diffusi attualmente sono il Dolby Digital e il Dts 162 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Il Dolby digital meglio conosciuto come Dolby AC3 ed quello utilizzato nella maggior parte delle sale cinematografiche Prevede 5 1 canali di suono due frontali due surround uno centrale ed un subwoofer I due frontali devono essere posti di fronte allo spettatore ai lati dello schermo e assolvono alla riproduzione della colonna sonora dei film e dei sottofondi I due surround vengono posizionati alle spalle dello spettatore e riproducono gli effetti speciali e le azioni in movimento come il passaggio di un auto da dietro in avanti Quello centrale deve essere posto sotto o sopra lo schermo possibilmente all altezza della testa dello spettatore ed ha il compito principale di riprodurre i dialoghi degli attori Il Subwoofer infine pu essere posizionato ovunque visto che le basse frequenze non sono direttive ma diffusive La collocazione ideale comunque sul pavimento nell angolo fra due pareti righ t 5 1 channels i rig
202. ntervento o in fase di pre produzione o in fase di post produzione Questo significa che interveniamo anche su film nei quali non era stato previsto il ritocco digitale ma che a posteriori sapendo ci che si pu realizzare con i mezzi che ci sono oggi a disposizione l intervento lo richiedono Veniamo chiamati ad esempio per fare correzioni o magari per elaborare qualche elemento che non riuscito come si voleva durante le riprese Il problema principale per resta sempre legato al fatto che qui in Italia ancora si pensa poco a un film con l effetto speciale tradizionale quindi con l effetto visivo come si pu vedere in un film americano o magari francese o inglese Questo comporta per noi un evoluzione un po pi lenta rispetto alla post produzione normale Questo quanto testimonia Gian Luca Rizzo Production Manager e Digital Artist della Proxima In Italia in definitiva la maggior parte degli interventi sono insospettabili lo spettatore non si accorge che in Concorrenza sleale di Ettore Scola 2000 la cupola di San Pietro protagonista costante della scena virtuale 88 Il Digitale nel cinema italiano Michela Greco pag 74 145 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Se negli Stati Uniti il ricorso ad interventi in post produzione gioca un ruolo primario sul piano della spettacolarit e della suggestione in un Italia ancora legata alla tradizione la tendenza sembra quella di
203. ntuarne il carattere di modalit di visione straordinaria 111 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Gli effetti speciali pi stupefacenti sono quelli digitali realizzati con l ausilio del computer che da un punto di vista iconico si dimostrato uno strumento di sorprendente versatilit creativa essendo in grado di ricreare mondi esistenti di far muovere oggetti animati di generare immagini basate esclusivamente su modelli matematici privi di referente reale 3 2 2 Da Georges M li s alle soglie dell effettistica digitale Le cronache narrano che l espressione effetti speciali fu coniata da Louis Witte impiegato della Fox Film Company per inserirla nei titoli di testa del film Qual il prezzo della gloria White Price Glory di Raoul Walsh 1926 ben tredici anni prima dell inserimento ufficiale della categoria migliori effetti speciali nell elenco degli Oscar La storia degli effetti speciali per il grande schermo nasce tuttavia agli inizi dello scorso secolo all interno di un genere molto popolare la fantascienza e il fantastico Pioniere in questo settore fu il regista francese Georges M li s che in due immortali pellicole del genere muto viaggio nella luna del 1902 e Il viaggio attraverso l impossibile del 1905 comp 1 primi esperimenti Fu dunque il primo a confutare la definizione che 1 fratelli Lumi re diedero della loro grande invenzione La natura colta sul fatt
204. numero di CCD vi sono diverse modalit operative in relazione al trattamento del colore Le pi importanti sono quelle relative ai sistemi compositi e ai sistemi componenti segnano uno dei passaggi dall analogico al digitale Nei sistemi compositi 1 CCD i segnali relativi al colore e alla crominanza vengono unificati in un segnale singolo il cui output un unico cavo Questo consente una facilit elevata nella trasmissione dei dati ma determina una notevole perdita di qualit dell immagine in termini di precisione della resa del colore Nei sistemi componenti 3 CCD si ha la separazione della luce proveniente dall obiettivo in tre segnali due relativi alla differenza del segnale di crominanza R Y e B Y ed uno relativo alla luminanza Y Questa modalit garantisce la qualit migliore a cui fino ad oggi si potuti arrivare utilizzata dalla maggior parte dei sistemi digitali oggi in produzione 77 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE I computer ed alcune apparecchiature video utilizzano una variante del metodo componente il sistema RGB Red Green e Blu In questo caso i colori sono tenuti separati perch indirizzati verso canali diversi 2 6 5 Ratio dell immagine Con tale espressione si indicano le proporzioni tra larghezza ed altezza che l inquadratura assume in fase di ripresa e di proiezione Essa si indica con la notazione 4x3 o 4 3 per l immagine standard e 16x9 o 16 9 per il formato del cosi
205. o Georges M li s fu teatrante mago direttore del teatro Robert Houdin regista tuttofare in grado di girare decine di film all anno e soprattutto inventore di trucchi La leggenda narra che M li s fosse presente la sera della prima proiezione cinematografica il 28 dicembre 1895 nel Salon Indien del Gran Caf al Boulevard des Capucines di Parigi Vent anni dopo avrebbe ricordato cos quei momenti 112 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Mi trovai con gli altri invitati di fronte ad un piccolo schermo Dopo qualche istante apparve in proiezione una fotografia immobile che rappresentava Place Bellecour a Lione quando un cavallo che tirava un carro cominci a muoversi verso di noi seguito da altre carrozze e dai passanti insomma tutta l animazione di una strada Lo spettacolo ci lasci a bocca aperta stupefatti senza parole per lo sbalordimento M li s cerc successivamente di inseguire ricreare reinventare quello stupore provato davanti ad un piccolo schermo se una scena tutto sommato banale aveva suscitato una tale meraviglia quali sarebbero state le sensazioni del pubblico di fronte alla rappresentazione di eventi fantastici Risulta difficile elencare tutti i trucchi creati dal regista francese sostituzione di persona uso di specchi e lenti per variare i rapporti di ingrandimento utilizzo di robot e modelli animati Vale la pena soffermarsi sul trucco dell arresto e sostituzione usato in molti
206. o Quello che per uno scrittore lo stile per il regista il suo modo particolare ed individuale di montaggio Per George Lucas qualche decennio dopo I montaggio la 55 quintessenza del cinema come forma d arte 3 1 1 Dall epoca pre meccanica al digitale Tecnicamente il montaggio quella fase in cui il montatore assieme al regista effettua la selezione delle inquadrature che andranno a costruire il prodotto finale scegliendo il modo pi opportuno di concatenare le une alle altre Per parlare di montaggio al cinema si dovettero attendere le prime evoluzioni del mezzo in quanto le prime pellicole prodotte dai fratelli Lumi re non consistevano che in una singola inquadratura ed erano considerate perlopi delle fotografie in movimento Successivamente nacque nei cineasti il desiderio di raccontare delle storie articolate cosicch si ricorse alle didascalie tra una scena e l altra Esse fornivano indicazioni sulle situazioni osservabili permettendo la costruzione di una narrazione basata sull unione di diverse scene o inquadrature in un unico processo diegetico Questo principio lo si pu in qualche modo ritenere mutuato dalla struttura in atti che caratterizza fin dalla sua nascita lo spettacolo teatrale In questo lavoro il cineasta delle origini spesso era accompagnato da una sola macchina la macchina da presa oggetto quasi magico adoperato Vsevolod Pudovkin La settima arte Editori Riuniti R
207. o Bologna 1995 DINOI M Girare in digitale Istruzioni per l uso della nuova tecnologia Dino Audino Editore 2001 FARA G ROMEO A Vita da Pixel Effetti speciali e animazione digitale Il castoro Milano 2000 GHEDINA O Ottica Fotografica Hoepli Milano 1980 GRECO M digitale nel cinema italiano Estetica produzione linguaggi Edizioni Lindau Torino 2002 JARVIE I C Una sociologia del cinema Milano Angeli 1977 229 BIBLIOGRAFIA JULLIER L Les Images de Synth se Editions Nathan Universita Paris 1998 LEGRAND G Trucages num rique de Synth se Cin ma et T l vision Dixit Paris 1998 MANOVICH L linguaggio dei nuovi media Edizioni Olivares Milano 2002 MASI STEFANO Ne buio della moviola introduzione alla storia del montaggio La Lanterna magica L Aquila 1985 MORIN E JI Cinema o l uomo immaginario Saggio di antropologia sociologica Feltrinelli Milano 1982 MURCH WALTER n un batter d occhi Una prospettiva sul montaggio cinematografico nell era digitale Lindau Torino 2000 NEGROPONTE N Esseri Digitali Sperling amp Kupfer Editori Milano 1995 PASCULLI E cinema dell ingegno Narrazione immagine tecnologia Mazzotta Milano 1990 PUDOVKIN V La settima arte Editori Riuniti Roma 1961 ROVESCALLI R cinema e le sue sorelle l evoluzione digitale nella tecnica e nel linguaggio del cinema della televisione e della radio Milano
208. o un classico film d evasione Disney con ottimi effetti speciali Il Padrino parte III Locandina Titolo originale The Godfather Nazione USA Anno 1990 Genere Drammatico Durata 162 Regia Francio Ford Coppola Cast Al Pacino Diane Keaton Andy Garcia Trama Michael Corleone il padrino della cupola mafiosa italo americana ormai anziano decide di ripulire la sua vita ed i suoi affari cercando di instaurare un regime di convivenza pacifica con le altre famiglie di New York Ma a malincuore costretto a rivedere la su posizione quando una delle altre famiglie rivendica dei diritti sui Corleone 216 SCHEDE FILM Locandina Il Paziente inglese The English patient Titolo originale Nazione USA Anno 1996 Genere Romantico Durata 160 Regia Anthony Minghella Cast Juliette Binoche Mino Castelnuovo Ralph Fiennes Trama Un infermiera accudisce un uomo in fin di vita che ha perso la memoria Grazie alle sue cure il paziente si ricorda di essere un conte e del suo amore per una donna Ma alla fine si far aiutare dall infermiera a porre fine alle sue sofferenze Il Signore degli Anelli La compagnia dell anello Locandina Titolo originale The Lord of the Rings The Fellowship of the Ring Nazione Usa Nuova Zelanda Anno 2001 Genere Fantasy Durata 170 Regia James Cameron C
209. o negli specchi che a loro volta offrivano all occhio un effetto movimento molto pi scorrevole 7 W G Corner comunicazione apparsa sul London and Edinburgh Philosophical Magazine 1934 17 Cap I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Immagine 6 Prassinoscopio Qualche anno dopo lo perfezion costruendo il prassinoscopio teatro inserito in una speciale scatola fatta su misura I componenti ottici e meccanici di base rimasero fondamentalmente gli stessi ma vennero inseriti in un box con proscenio retrostante L osservatore in questo modo poteva guardare attraverso un piccolo foro posizionato sul coperchio della scatola ricevendo l impressione di un movimento integrato in un contesto narrativo Si trattava della realizzazione di un importante aspirazione della tecnologia ottica del XIX secolo Immagine 7 Prassinoscopio Teatro Reynaud fu anche il primo a produrre veri e propri spettacoli centrati sulla proiezione di immagini animate raccolte su di un nastro I suoi studi infatti lo condussero alla creazione del Th tre Optique teatro ottico attivo e molto frequentato a partire dal 1882 18 Cap I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Gli spettacoli proposti sequenze animate accompagnate da musiche ed effetti sonori erano denominati pantomime luminose definizione tecnicamente ineccepibile eppure lieve ed evocativa Si trattava di una sofisticata macchina grazie alla quale era p
210. o prodotti immateriali a poter trovare nel guerrilla marketing un alternativa stimolante e perseguibile a patto di saperla progettare ed eseguire con la massima perizia poich in caso di errori di pianificazione e gestione lo stesso sensazionalismo che si voleva evocare potrebbe rivelarsi un flop inoltre una modalit di fare comunicazione pi adatta ad un lancio o al rilancio che a strategie di consolidamento Il forte vantaggio sta nella necessit di un minimo capitale iniziale a fronte per di grandi risorse di tempo per portare avanti le varie iniziative che andranno analizzate e valutate unicamente in un ottica di lungo periodo Il co brand una sorta di gemellaggio tra siti senza dubbio una della armi preferite dal guerrigliero del marketing Per un azienda utile avere siti amici che propongano link al proprio sito Il marketing di guerriglia conosce 1 meccanismi di diffusione delle informazioni del viral marketing e ne tiene conto nella costruzione delle notizie 188 CAP V CINEMA ON LINE Il marketing virale descrive ogni strategia che incoraggia dei singoli a passare ad altri un messaggio pubblicitario a basso costo creando il potenziale per la crescita esponenziale del messaggio stesso Riprende dunque la forma pi arcaica di promozione il passaparola attraverso sms wap e web Ralph F Wilson e commerce consultant d oltreoceano sostiene Give away something sell something ossi
211. o stesso diametro e lo stesso spessore dei CD rispettivamente 12 cm e 1 2 mm ma stato sviluppato per ottenere un supporto ottico di I principi che sottostanno alla adozione e diffusione di tecnologie sono stati efficacemente illustrati da Everett Rogers nel suo celebre libro Diffusion of Innovation Simon amp Schuster 1996 fourth edition La classificazione dei compratori delle tecnologie innovative di Rogers innovatori clienti della prima ondata maggioranza iniziale maggioranza successiva e ritardatari 164 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO archiviazione di enorme capacit A tal fine sono state ridotte le dimensioni dei pit piccole fossette all interno delle tracce da 1 6 micron a 0 74 cos da avvicinare le tracce 164 W un i Con questa semplice compressione delle dimensioni delle tracce dei dati si ottenuta una capacit della singola facciata di circa sette volte maggiore da 680 Mb a 4 7 Gb Il Dvd disponibile in varie configurazioni che offrono varie capacit di immagazzinamento i formati disponibili sono e Singolo lato singolo strato ha una capacit sette volte quella di un CD 4 7 Gb e viene anche chiamato Dvd 5 o Single Side Single Layer o brevemente SS SL Singie Sided Single Layer Disc 4 7GB _ 0 6mm e Singolo lato doppio strato Ha una capacit di 8 5 Gb aumentata molto grazie al recupero di un secondo
212. o vergine Questa zona verr poi registrata con una seconda esposizione durante la quale si nasconder grazie ad un contro mascherino la porzione di pellicola gi impressionata Gli effetti descritti rappresentano solo un campione di una popolazione molto pi numerosa di trucchi di cui si servito il cinema prima dell avvento dell era digitale Si scelto di puntare l attenzione principalmente sugli effetti di tipo ottico in quanto pi vicini a quelli digitali per resa estetica e per esigenze produttive 117 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Non trascurabile tuttavia stata ed l incidenza di effetti speciali d altro genere quali i gi citati effetti fisici o meccanici l uso del make up e dei manichini pupazzi costruiti in dimensioni reali o in scala dotati di possibilit di movimento effetti considerati essenziali nella grammatica cinematografica come la dissolvenza passaggio pi o meno veloce dal nero a un immagine o viceversa la dissolvenza incrociata passaggio sfumato da un inquadratura a un altra l effetto flou utilizzo di un filtro che ammorbidisce 1 contorni dell immagine la tendina transizione graduale da una inquadratura a un altra il rallentamento e V accelerazione ripresa di una scena con una cadenza inferiore o superiore a quella normale che di 24 fotogrammi al secondo sono detti anche fast motion e slow motion 3 2 3 Lucasfilm nascita ed evolu
213. obili le quali grazie a un sofisticato sistema di pistoni idraulici si muovono in sintonia con i forti impatti delle immagini spostamenti laterali salite o discese ripidissime ecc Immagine 66 Pedana indipendente di 6 posti 152 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Il tentativo era ed ancora oggi quello di consegnare allo spettatore attraverso l esperienza della visione in sala sensazioni ed emozioni impossibili da provare all interno delle mura domestiche in una parola favolose La televisione tuttavia determina nuovi luoghi per il cinema Lo ospita al proprio interno e nel contempo lo riformula Il cinema acuisce ad esempio meccanismi televisivi nella pratica della serializzazione dalla saga di Star Wars al Signore degli anelli fino a Matrix La nascita e lo sviluppo di una nuova dimensione audiovisiva come quella televisiva comporta inoltre effetti rilevanti per il montaggio e in generale per la stessa definizione del linguaggio cinematografico La Tv riscrive il cinema creando nuovi generi vicini al melo e al drama come la fiction la sit com le soap Sono stati infine gli spot pubblicitari e 1 video clip ovvero tipologie di produzione a corto metraggio con budget mediamente elevato destinate essenzialmente al mercato televisivo a creare il presupposto per una sinergia tra le sofisticate macchine elettroniche e le procedure cinematografiche Non solo dunque l uno non
214. ocamere posizionate intorno provveder a sostituire il green screen con lo all attore sfondo adatto Altro capolavoro in fatto di tecnologia digitale e CG computer graphics con cui Rob Legato della Digital Domain tornato al lavoro dopo Apollo XIII Titanic La nave RMS Titanic part da Southampton in Inghilterra il 10 aprile 1912 Era lunga 269 metri pi lunga del pi alto grattacielo di New York dell epoca Per la sua costruzione furono spesi 7 5 milioni di dollari Il salone di prima classe della nave era stato progettato ispirandosi alla reggia 133 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE di Versailles e un biglietto di prima classe per il viaggio d inaugurazione costava 3100 dollari l equivalente di 124 mila dollari di oggi A bordo c erano 2223 persone Alle prime ore del mattino del 15 aprile pi di 1500 erano morte Rob Legato della Digital Domain descrive la realizzazione del film Prima d iniziare a lavorare al film non mi ero mai reso pienamente conto di quello che doveva essere successo quella notte Normalmente si pensa Beh la nave affondata lentamente e i passeggeri sono annegati In realt le persone hanno trovato la morte cadendo da settanta metri di altezza Molta gente si spezzata braccia e gambe i fumaioli sono caduti loro addosso i cavi si sono rotti fendendo l aria Sappiamo che una sezione della nave si praticamente messa in verticale e poi si inabissata ma i passe
215. ografica stanno letteralmente minacciando la solidit del sistema tradizionale basato sulla catena di produzione chimico meccanica Per la prima volta vengono messe in discussione le consolidate e collaudate pratiche produttive del mondo analogico Se da un lato risulta consistente la schiera di sostenitori del connubio cinema tecnologia digitale in ragione dei numerosi vantaggi apportati ampiamente delineati nel presente lavoro dall altra esiste una significativa cerchia di apocalittici convinti oppositori della totale e incondizionata conversione tecnica del cinema Ci si riferisce primariamente a tutte quelle aziende interessate a mantenere e consolidare il monopolio della pellicola e degli apparati di produzione analogici Si pensi alla industrie storiche come la Kodak da sempre leader del settore e a tutte le strutture di sviluppo stampa e lavorazione dei film tradizionali da sempre organizzate tecnicamente e professionalmente intorno alla produzione cinematografica su pellicola Il futuro tecnologico del cinema risulta dunque strettamente connesso all esito della battaglia tra le suddette societ e le grandi aziende produttrici di telecamere e dispositivi cinematografici digitali che hanno concentrato i loro investimenti nella ricerca e nella sperimentazione degli standard numerici Si noti tuttavia che entrambi gli schieramenti non si sono preclusi definitivamente e irrimediabilmente il mercato
216. ografo e dal regista secondo due principali direzioni di approfondimento l illustrazione delle scene e lo storyboard La prima mira da un lato a creare uno stile visivo delle scene grazie a schizzi e bozzetti delle scenografie e dall altro a produrre progetti e 24 G i RARE js Testo che fa da guida alle riprese contiene la suddivisione delle scene e delle azioni del film con tutte le indicazioni tecniche necessarie alla lavorazione 2 Nel linguaggio cinematografico il termine copione viene spesso usato come sinonimo di sceneggiatura Si tratta di un testo di un lavoro teatrale utilizzato dagli attori per lo studio delle rispettive parti e durante le prove da tutti i soggetti coinvolti nell allestimento di uno spettacolo Il copione distribuito a spese della compagnia al regista all aiuto regista agli attori al direttore di scena al suggeritore e ai tecnici Nel linguaggio cinematografico il termine copione viene spesso usato come sinonimo di sceneggiatura 44 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE modellizzazioni degli ambienti da allestire in studio o da cercare nella realta La seconda una sorta di sceneggiatura tecnica costruita con disegni che raffigurano inquadratura per inquadratura la successione delle scene del film Lo storyboard si avvicina alla rappresentazione grafica di un fumetto sebbene corredato da relativi dialoghi in grado di suggerire in modo immediato e molto meglio di una semp
217. ol articles manovich htm Il Favoloso mondo del digitale http lfavolosomondodeldigita splinder it Caff Europa Dalla videocamera al grande schermo http www caffeeuropa it cinema 106cinema pepe html Caff Europa Girare in digitale http www caffeeuropa it cinema 106cinema digitale html Frame una piattaforma per il restauro digitale dei film http www cilea it CAPI99 Marchi PDF Il restauro dei film http www cinecitta com promozione restauroc htm Il restauro di Star Wars http www guerrestellari net athenaeum stori menucronicreativa restauro html Revival Digital Restoration of Motion Pictures http www geocities com Hollywood Academy 9772 bulletin av05 av520 htm I vecchi film tornano nuovi grazie ai computer http qn quotidiano net art 2000 06 25 1046692 Montaggio video digitale http www nicolarandone com montaggio htm 238 BIBLIOGRAFIA Glossario cinematografico e teatrale http www multisala900 it glossario htm Cinebolario http www caltanet it html_pag spettacolo cinema cinebolario cinebolario htm PHPSESSID cb82 19cd4e6cc5d0a9a3 8d03cbb1d52b La truka morta http www sadomarta com Imago 5 html Noel Burch Retrospective http on1 zkm de zkm stories storyReader 3005 La forma cinema e l intimit del digitale http www godotnews it elzeviro elze 31 03 2003 htm Lampade stroboscopiche http www mellner com Lampade htm Glossario cinematografico http digilan
218. oma 1961 5 Professioni Cinema Montatore http www italymedia it vetrinacinema montaggio htm 90 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE sia per la registrazione che per la proiezione delle immagini sul grande schermo Utilizzando la manovella per la proiezione il regista tuttofare di quei tempi poteva visionare la pellicola calibrando la velocit secondo le proprie esigenze Il lavoro dopo le riprese consisteva dunque nel proiettare la pellicola per individuare le inquadrature e poi procedere al taglio visionando i singoli fotogrammi spesso facendoli scorrere tra le dita in controluce Immagine 30 Montatore della fase pre meccanica Le inquadrature inizialmente venivano incollate con pezzi di carta per una prima proiezione destinata al regista e al produttore al fine di concordare ulteriori aggiustamenti e successivamente cementate da un tecnico Verso l inizio degli anni Venti nelle sale di montaggio apparve la moviola che fu respinta da molti operatori dell epoca pre meccanica nonostante la sua pi innovativa caratteristica la possibilit di studiare il movimento delle immagini per poter stabilire pi efficacemente dove tagliare anzich tagliare a memoria scorrendo la pellicola tra le dita Le perplessit e l atteggiamento conservativo si rivolgevano principalmente all eccessivo costo rumore e rischio che si riteneva connesso alla moviola 91 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE la pell
219. ominci a bombardare la Rete di notizie sulla scomparsa dei tre ragazzi nel Maryland da finti telegiornali a foto segnaletiche e schizzi della casa della strega Anche il trailer del film venne 190 CAP V CINEMA ON LINE trasmesso via Internet al sito Ain t it cool news Furono dunque tantissimi i messaggi misteriosi le notizie parziali volte a fomentare l attesa e la curiosit Infine venne inaugurato anche un sito ufficiale http www blairwitch com che raccolse innumerevoli contatti e che presentava le false biografie dei protagonisti un intervista con i genitori la cronistoria degli eventi la mappa del bosco del Maryland ed una sezione dedicata al merchandising Se per le case cinematografiche hollywoodiane Internet funziona ancora soltanto come sostegno esterno alle campagne tradizionali per i giovani cineasti pu rappresentare l unico veicolo promozionale The Blair Witch Project ne testimonia ampiamente la sorprendente efficacia Internet offre a moltissimi aspiranti artisti la visibilita superando l antica procedura della pubblicazione produzione e marketing Esistono diversi siti specializzati che offrono la possibilit di dimostrare le capacit del singolo In quest ottica chi possiede buone idee ha opportunit impensabili fino a qualche anno fa le case di produzione e distribuzione monitorano la Rete per individuare idee vincenti premiando cos talenti prima condannati a rimanere nel
220. on ha reso desueta la scrittura a mano o la comunicazione orale Internet e gli ipertesti non hanno condannato i vecchi libri cartacei all oblio Allo stesso modo la tecnologia digitale probabilmente non canceller tutto il know how tecnico ed espressivo dell era analogica Da una logica di sostituzione sempre smentita dagli sviluppi storici prevedibile che si passi quindi a una logica di diversificazione secondo la quale i due standard analogico e digitale occuperanno pacificamente diverse porzioni del mercato e risponderanno a differenti esigenze di produzione o semplicemente si integreranno fruttuosamente 210 SCHEDE FILM 2001 Odissea nello spazio SCHEDE FILM Locandina odissea nello spazio Titolo originale 2001 A Space Odyssey Nazione Gran Bretagna Usa Anno 1968 Genere Fantasy avventura Durata 141 Regia Merian C Cooper Ernest B Schoedsack Cast Keir Dullea Gary Lockwood William Sylvester Trama Un gigantesco monolite individuato sulla superficie lunare trasmette dei messaggi radio in direzione del pianeta Giove Per seguire il fascio di onde elettromagnetiche viene organizzate una spedizione che ben presto pero si trova in balia del computer che governa l astronave La lotta avr un solo vincitore American Graffiti Locandina Titolo originale Idem Nazione Usa Anno 1973
221. oni L accordo sottoscritto da Sony Pictures Entertainment Metro Goldwyin Mayer Universal Studios Paramount Pictures e Warner Bros riguardava tanto 1 prodotti nuovi quanto i classici del passato Le cinque grandi societ cinematografiche avevano quote identiche I film in offerta potevano essere scaricati da linee Internet ad alta velocit a banda larga e potevano essere visti con software Microsoft e Real Network La lotta per si fatta col tempo sempre pi dura altri siti pirata sono sorti rubando l idea delle major nel 2002 il sito taiwanese Movie88 mette a disposizione pellicole di tutti i tipi grandi classici e altre da poco uscite nelle sale americane ed europee oltre che cinesi e giapponesi Quando ci si registra si ottiene un credito di cinque dollari pari a cinque titoli che possono essere tenuti ognuno per tre giorni Dal sesto in poi si paga l equivalente di poco pi di un euro ciascuno Sul sito si legge Tutti i materiali di Movie88 com sono legali e non infrangono nessuna legge sul diritto d autore secondo le leggi della Repubblica della Cina Se siete il proprietario del copyright di qualche materiale da noi usato e ritenete che il vostro diritto sia tutelato dalle leggi della Repubblica di Cina siete pregati di contattarci riempendo il formulario qui sotto Nel settembre 2002 finalmente arriva il primo vero esempio concreto non fermo solo ad accordi e firme di noleggio legale on line La Warner Br
222. onia Bergamasco Fabrizio Gifuni Rosalinda Celentano Trama Una giovane allieva di una scuola di recitazione decide di provare nella vita quotidiana il suo talento naturale per la finzione la storia dell iniziazione artistica e sentimentale di Sofia attraverso tre momenti menzogna verit illusione passando in pochi giorni dalla scoperta infantile del proprio Narciso alla realizzazione delle sue potenzialit di attrice in un provino cinematografico Una metamorfosi da baco a farfalla da ragazzina a donna raccontato tra finzione e realt 220 L impero col SCHEDE FILM isce ancora Locandina a cA Titolo originale Star Wars Episodi V The Empire strikes back Nazione Usa Anno 1979 Genere Fantascienza Durata 125 Regia Irvin Kershner Cast Mark Hamill Harrison Ford Alec Guinness Trama Malgrado la Morte Nera sia stata distrutta le truppe imperiali si sono impadronite nuovamente di Yavin I ribelli si sono rifugiati sul pianeta di ghiaccio ma sono costretti ancora alla fuga Han Solo semina gli inseguitori mentre Luke si reca sul pianeta di Dogabah per ritrovare la Forza Nel tentativo di liberare Leila e gli amici incontra poi Darth Vader che si rivela essere suo padre Matrix Locandina Titolo originale The Matrix Nazione Usa Anno 1999 Genere Fantascienza Durata 136 Regia Larry Wachowski Andy
223. oppio di quella ottenibile con i CD audio Recentemente inoltre ha debuttato la nuova tecnologia a laser blu Dvd Blu ray in grado di immagazzinare una grandissima quantit di dati digitali su un supporto apparentemente identico ai tradizionali Dvd Grazie ad un raggio pi sottile e preciso di quelli attuali su un Dvd si possono archiviare fino a 27 GB di dati su una singola facciata con la prospettiva di raddoppiare la capienza nel momento in cui verranno applicate le specifiche gi definite per dischi a doppia faccia Il consorzio di aziende che ha sviluppato il nuovo standard Hitachi LG Electronics Matsushita Electric Industrial Pioneer Philips Electronics Samsung Electronics Sharp Sony e Thompson ha varato le licenze necessarie per sviluppare produrre e vendere prodotti basati sul formato Blu Ray Disc Il nuovo standard utilizzabile per un ampia variet di applicazioni inclusi gli archivi di memorizzazione 1 dispositivi Ultra Density Optical UDO e la registrazione video consumer DVR La soluzione permette di registrare pi di tredici ore di video compresso in qualit standard oppure circa due ore di video in alta definizione HDTV la velocit di trasferimento dati di trentasei Mbps Come standard di compressione anche il formato Blu ray adotta l MPEG 2 che gode del pi ampio supporto sul mercato del broadcasting digitale e della registrazione di contenuti audio video 168 CAP IV CINEMA DIGITALE
224. orare o memorizzare Fisicamente consiste in un impulso inviato a un circuito nella magnetizzazione di una piccola porzione di un disco o nella presenza di un certo livello di tensione elettrica Gruppi di otto bit costituiscono i byte che codificano informazioni elementari quali le lettere dell alfabeto e le cifre numeriche La capacit di memoria di un computer si misura utilizzando i multipli del byte kilobyte 1024 byte megabyte 1 048 576 byte gigabyte 1 073 741 824 byte e cos via 3 Microsoft Encarta Enciclopedia Plus 2002 30 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Nel caso di informazioni numeriche l operazione relativamente semplice si traduce la notazione decimale in notazione binaria La rappresentazione dei numeri superiori a 2 sar ottenuta combinando tra loro in maniera ordinata un numero via via maggiore di 0 e 1 In relazione invece a informazioni di tipo testuale si utilizzano tabelle di codifica dei caratteri che stabiliscono una corrispondenza tra caratteri e numeri binari Per molto tempo la codifica di riferimento stata la cosiddetta codifica ASCII American Standard Code for Information Interchange Attualmente la pi usata la ISO Latin 1 che distingue 256 caratteri Le immagini e i suoni sono fenomeni intrinsecamente analogici cio caratterizzati da sfumature continue di colori di tonalit di frequenza Lo sviluppo dei computer ha enormemente favorito il processo d
225. os com http www dancerinthedark com http www titanicmovie com http www nirvana it http www malenailfilm it ecc I miei set sono sempre stati aperti al pubblico non sono geloso dei miei segreti come certi colleghi Anzi pi gente mi segue meglio Non credo che le visite durante la lavorazione di persona o virtuali possano bruciare il film anzi sono un mezzo straordinario per alimentare la curiosit del pubblico E anche la cronaca al microscopio che stiamo realizzando sul web corrisponde a quest esigenza Vorrei che soprattutto i giovani si rendessero conto dell avventura che ogni produzione cinematografica Sono molto affaticato perch come fare un doppio lavoro Non ci si riposa mai perch anche durante i momenti di pausa c la troupe Internet che riprende Ma sono soprattutto molto divertito D altronde la stessa sensazione che mi d la Rete trovare di tutto non avere confini Gi ci arrivano e mail da tutto il mondo Sudamerica Brasile e ne siamo felicissimi Anzi rivolgiamo un appello scriveteci diteci la vostra partecipate Questo quanto afferma il regista Maurizio Nichetti in un intervista in cui descrive l innovativa pratica promozionale di Honolulu Baby che ha fatto largo uso delle potenzialit di un sito http www honolulubaby net progressivamente stato inserita tutta la lavorazione del film dal girato al backstage AI di l della sua natura di grosso con
226. os sigla un accordo con un servizio di video on demand CinemaNow 196 CAP V CINEMA ON LINE per offrire per la prima volta film attraverso la Rete l inizio ufficiale di una rivoluzione la Warner offre titoli recenti e vecchi classici 1 primi costeranno 3 99 dollari gli altri 2 99 I film scaricabili da CinemaNow hanno un lucchetto elettronico che rende il film utilizzabile solo per ventiquattro ore e impesce di copiarlo o diffonderlo ad altri utenti Sono proprio i nuovi meccanismi di sicurezza messi a punto da CinemaNow in collaborazione con la Microsoft ad aver convinto la Warner a compiere il passo della diffusione on line Successivamente a questo servizio si affiancato Movielink il sito gestito dalle grandi major cinematografiche con un meccanismo simile Attualmente la situazione in Italia questa masterizzare DivX utile per evitare di rovinare il supporto Dvd ma non legale possedere film in DivX se non si acquistato l originale inoltre recentissima l approvazione 12 03 04 da parte del Consiglio dei Ministri del contestato decreto proposto dal ministro Giuliano Urbani che oltre a nuovi fondi per il cinema prevede importanti misure contro la pirateria Prevede una multa pari a cinquecento euro per coloro che verranno colti a scaricare film da Internet ad uso personale Una somma che sale tra i 2 500 e i 15 mila euro con reclusione da sei mesi a tre anni qualora lo scaricamento avvenga con finali
227. ossa da Telespazio azienda attiva nelle telecomunicazioni satellitari per dimostrare l assoluta qualit artistica del digitale e posto questo l efficacia delle soluzioni satellitari come si legge in un comunicato stampa Spostando l attenzione dalla distribuzione al momento della proiezione interessante osservare come il proiettore digitale delle vecchie macchine conservi solo la lanterna e una sorta di torretta per gli obiettivi L immagine proiettata si forma nella maggior parte dei casi su una specie di fotogramma fisso a cristalli liquidi posto all altezza del quadruccio Immagine 68 Proiettore digitale Le tecnologie di proiezione digitale si suddividono principalmente in due categorie quella micro elettromeccanica che usa il sistema DLP dominata dalla Texas Instruments e quella dei dispositivi di proiezione di stato solido dominata dalla Hughes JVC Il primo gode di maggior successo ed basato sul Digital Light Processing La luce di una lampada generalmente allo xeno viene divisa con un complesso sistema di prismi 175 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO e filtri in tre fasci che raggiungono ognuno un chip di microspecchi DMDI DMD2 e MDD3 Da ogni microspecchio la luce torna al complesso dei prismi a ricostruire un unico fascio modulato che raggiunge l obiettivo per comporre l immagine sullo schermo Nel marzo 2002 la Kodak ha annunciato la messa a punto di un nuovo sistema comple
228. ossibile retroproiettare storie animate La sequenza di immagini era dipinta su una lunga banda continua che si arrotolava e srotolava su due bobine I dentini sporgenti del grande tamburo traforato ingranavano uno alla volta i fori presenti tra un immagine e l altra della banda Gli specchi prismatici riflettevano davanti all obiettivo il passaggio delle figure animate proiettate a loro volta su uno specchio e infine su uno schermo Una lanterna magica proiettava lo sfondo sovrapposto Le immagini degli spettacoli di Reynaud anche se disegnate e quindi meno realistiche di quelle dei Lumi re seguivano movimenti di danza sottolineati dalla musica s da evidenziare una sorta di sincronismo visivo sonoro di cui si avranno ottimi esempi col cinema d animazione in cui tale fenomeno verr chiamato mickeymousin Non sarebbe dunque scorretto sostenere che il cinema d animazione ovvero uno dei generi cinematografici nasca prima del cinema stesso ci dovrebbe conferire ai disegni animati una giusta aura di nobilt Immagine 8 Th atre Optique 19 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Contemporaneamente si svilupp la cronofotografia che sfrutt alcuni degli apparecchi precedenti per riprodurre il movimento con fotografie piuttosto che con disegni Gli strumenti esaminati finora infatti avrebbero potuto gi da soli dar vita al moderno disegno animato ma perch nascesse il cinema propriamente detto era necessario
229. passato e il suo amore per Jenny Forrest ha affrontato vari momenti della storia americana compresa la guerra in Vietnam riuscendo a cavarsela in qualsiasi situazione Honolulu baby Locandina Titolo originale Idem Nazione Italia Anno 2000 Genere Commedia Durata 91 Regia Maurizio Nichetti Cast Maurizio Nichetti Maria De Medeiros Marta Gil Trama Alberto Colombo un ingegnere petrolifero sposato con Margherita donna in carriera La loro vita monotona lei non vuole figli lui non si rassegna Un giorno Alberto chiamato dal suo capo viene inviato all estero per una missione inutile l anticamera di un vero e proprio licenziamento 215 SCHEDE FILM Il drago del lago di fuoco Locandina Titolo originale Dragonslayer Nazione Usa Anno 1982 Genere Fantascienza Durata 104 Regia Mattew Robbins Cast Peter Mac Nicol Caitlin Clarke Ralph Richardson John Allam Trama Un regno oltre il tempo e lo spazio infestato da un terribile drago che esige ogni anno il sacrificio di una fanciulla del paese L imbelle sovrano non in grado di opporglisi e allora una ragazza si rivolge a un potente mago che per muore prima di poter dare il suo aiuto Ci prova il suo aiutante il quale per riesce solo a ottenere che il drago si scateni La figlia del re si offre per il sacrificio Da antiche leggende di ambiente celtic
230. priet cinematografiche e televisive della Lucasfilm Recentissime creazioni infine sono la Lucas Online azienda fondata nel 1997 e rappresentante un contenitore digitale di intrattenimento cultura e commerce offre video streaming contenuti interattivi e news e la Lucasfilm Animation Ltd fondata nel 2003 e finalizzata alla produzione di cartoni animati e fiction televisive 3 2 4 Fenomenologia degli effetti digitali L espressione effetti digitali non equivale a effetti speciali 126 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Gli interventi digitali in taluni casi possono consistere solo in piccole ed invisibili correzioni al colore o alla luminosit in altri invece possono addirittura sostituire completamente le riprese Jive fondamentale pertanto imparare a riconoscere le diverse applicazioni della tecnologia informatica al cinema Una possibile categorizzazione la seguente e Effetti totali computer animation sono identificabili in lungometraggi di finzione interamente realizzati al computer Toy Story Monster s Inc L era glaciale e Effetti cartoon vengono realizzati attraverso l integrazione di riprese dal vivo ed elementi cartoon Chi ha incastrato Roger Rabbit e Effetti speciali sono frutto dell integrazione di riprese dal vivo e animazione digitale Star Wars Episode I e II Il Signore degli anelli Matrix Reloaded Un esempio del loro uso si evidenzia in lungometraggi
231. prodotti che non riuscirebbero a raggiungere una certa visibilit sui canali tradizionali In questo senso un grosso contributo sono 1 cinefestival on line fenomeno in ascesa Tali rassegne rappresentano una via preferenziale per produttori autori registi che vogliano raggiungere un pi vasto pubblico stabilire un rapporto pi diretto con lo spettatore e inserirsi nella mischia competitiva su cui i settori pi alti dell industria cinematografica gettano lo sguardo per scoprire prodotti appetibili Gillo Pontecorvo uno dei grandi maestri italiani del cinema politico e realista si fatto promotore nel 1999 del Cinecitt Internet Film Festival il primo festival italiano dedicato a cortometraggi ideati e realizzati per essere visti esclusivamente attraverso Internet e le tecnologie di Rete Altro esempio il Roma cinema web festival L iniziativa invece di una distribuzione on line delle grandi produzioni statunitensi venuta dal mondo degli hackers Nel 1999 gli avvocati dell industria hollywoodiana operarono in maniera intensa per tentare di far chiudere alcuni siti web colpevoli di aver messo on line un software in grado di piratare 1 film in Dvd Il sistema per aggirare l algoritmo di protezione part dalla Norvegia il gruppo Masters of riverse engineering aveva creato un software il 193 CAP V CINEMA ON LINE DeCSS che fece rapidamente il giro dei newsgroup e dei siti Intern
232. quali l interattivit e l apertura particolarmente consone alla distribuzione in Rete Si giunge infine alla valutazione dell ultimo dei nuovi principi teorici elaborati intorno al cinema l abbattimento dei costi Si tratta secondo alcuni esperti del settore di una leggenda fuorviante data l esistenza inconfutabile di due cinematografie digitali il cinema ufficiale di George INTRODUZIONE Lucas che produce i suoi Star Wars in alta definizione e con budget miliardari e il cinema indipendente di registi sforniti di grossi capitali che prefigura maggiori opportunit di ingresso in un settore molto selettivo Tappa non trascurabile infatti del percorso qui affrontato proprio la riflessione sulla presunta democratizzazione dell accesso alla Settima Arte Si tenta di smentire alcune false illusioni sorte intorno all argomento come l equazione una videocamera un regista dimostrando invece che la componente discriminante resta il talento Il terzo capitolo si concentra sulla post produzione analizzando in primis i significativi cambiamenti intervenuti nel montaggio dall epoca pre meccanica ad oggi per poi esaminare l influenza delle nuove tecnologie sulla componente effettistica del cinema Il montaggio diviene non lineare consentendo un accesso casuale al materiale e non pi sequenziale indipendentemente dalla natura digitale o analogica degli strumenti usati per le riprese Al di l dell
233. r Trama Woody il cowboy giocattolo preferito di Andy un giorno viene sostitutito da uno pi tecnologico Buzz Lightyear Woody sentendosi messo da parte decide di andare via di casa 226 SCHEDE FILM Tuttaposto Titolo originale Idem Nazione Italia Anno 2000 Genere Drammatico Durata 70 regia Franco Bertini Cast Flavio Insinna Sabrina Knafliz Raffaele Vannoli Trama la storia di un giovane che per far colpo sulla sua ragazza ha la brillante idea di rubare la macchina al padre per portarla a cena fuori Una brutta sorpresa li attender all uscita dal ristorante la macchina letteralmente sparita In un disperato tentativo di ritrovarla il giovane si affider all aiuto di un vecchio compagno di scuola con qualche esperienza nel mondo dei furti Zabriskie point Locandina Titolo originale Idem Nazione Italia Usa Anno 1970 Genere Drammatico Durata 111 Regia Michelangelo Antonioni Cast Kathleen Kleever Paul Fix Harrison Ford Trama A Los Angeles durante uno scontro tra la polizia e un gruppo di contestatori viene ucciso un agente Mark un giovane ritenuto colpevole dell omicidio riesce a fuggire a bordo di un aereo da turismo rubato e atterra a Zabriskie Point la zona pi desolata del deserto californiano L incontro con Daria giovane segretaria d azienda che si sta recando a Phoenix per un
234. ra diventa illeggibile per il brusco movimento impressole dalla panoramica si giunta la seconda inquadratura ancora illeggibile per il movimento poco prima che la cinepresa si stabilizzi sul soggetto L effetto prodotto quello di un punto di vista che si sposta materialmente e velocemente da una situazione o da un ambiente a un altro La dissolvenza infine consiste in un procedimento ottico che altera progressivamente la densit dell immagine fino a farla sparire o viceversa apparire Essa viene realizzata prevalentemente dal laboratorio di sviluppo e stampa ma pu anche essere effettuata direttamente dalla cinepresa in questo caso per pi difficile controllarne gli esiti Il montaggio narrativo in grado di produrre diverse modalit di messa in scena del racconto La modalit progressiva quella che determina l avanzamento del racconto La modalit simultanea efficace per creare un senso di contemporaneit tra gli avvenimenti Si parla in questo caso di sintagma alternato nel caso in cui la contemporaneit sottolineata tra soggetti e avvenimenti oppure di sintagma parallelo quando non sono dei semplici soggetti a essere alternati ma realt diverse si pensi alla contrapposizione tra un ricco e un povero 57 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE La modalit iterativa infine volta alla produzione di un senso di ripetizione di una successione concentrata di immagini ripetitive c
235. rano riducendo i dati ad un quinto rispetto al segnale elaborato senza compressione Il formato di compressione oggi pi usato I MPEG 2 Acronimo di Motion Picture Expert Group MPEG un comitato ISO International Standard Organization che definisce gli standard per la compressione dei dati audio video 2 7 UN TEMA CONTROVERSO I COSTI DI PRODUZIONE La tesi dell abbattimento dei costi determinata dall uso delle tecnologie digitali nella produzione cinematografica da pi parti smentita e additata come illusoria Un tentativo di approfondimento e chiarimento di tale controversia possibile a partire dalla distinzione tra cinema ufficiale e cinema indipendente Il primo usufruisce di grandi e costosi apparati di produzione messi in piedi grazie al lavoro di decine o centinaia di operatori ed ha alle spalle una pi o meno solida struttura industriale I suoi film sono destinati al circuito tradizionale delle sale cinematografiche Le spese sono sempre e comunque dell ordine dei miliardi ammontare fino ad ora indispensabile per ottenere un risultato finale di ottima qualit almeno tecnica In questo ambito l utilizzo della tecnologia digitale di solito legato a motivazioni di carattere estetico o ideologico e non economico Per produrre infatti un film in digitale che cerchi di eguagliare i parametri di qualit da sempre assicurati dalla pellicola necessario utilizzare una telecamera HD24P il 84 CaP
236. rcheologia del cinema Il movimento http www pavonerisorse to it museocinema archeo5 htm 233 BIBLIOGRAFIA Brevi cenni sull invenzione del cinema http www attracco it storiacinema htm Nel 201888 Continua la lenta agonia delle pellicole http digilander libero it art12000 ts99 950405 htm Cinema un viaggio nel tempo http www psychomedia it pm culture cinema cinemal htm Archeologia del cinema la nascita del cinema http www pavonerisorse to it museocinema cinema htm Do you remember cinema Dalla settima arte al tv film http www francopecor1 it D Anna html Sviluppo 20della 20tecnica la Repubblica it Cinema e digitale inizia una nuova era a cura di Mediamente 22 maggio 2000 http www repubblica it online tecnologie_internet alatri alatri alatri html la Repubblica it Attacco pirata al Dvd Hollywood vs US di Annalisa Usai 13 novembre 1999 http www repubblica it online tecnologie_internet crypto crypto crypto ht ml Cinema digitale una rivoluzione piena di incognite di Maurizio G De Bonis http www drammaturgia it giornale vivo vivo_articoli bertolucci_digitale htm Un ciclone digitale di Silvia Bignami http www flashgiovani it speciale archivio spec_futur digitale htm Lev Manovich Cos il cinema digitale http www trax it lev_manovich htm Le nuove frontiere del cinema digitale http space tin it clubnet liciabar informatica L avventura del cinem
237. re dell immagine 1 dati digitali degli attori possono quindi essere manipolati a piacimento Il primo esperimento cinematografico di scanning stato usato nel 1986 per Star Trek IV e negli anni seguenti 1 volti di molti attori hanno subito lo stesso trattamento Oggi le nuove tecniche permettono lo scanning di un intero corpo e su queste basi sono stati costruiti i cloni digitali di Val Kilmer in Batman Forever di Joel Schumacher 1995 e di Stallone in Dredd di Danny Cannon 1995 Con le tecniche di campionamento estrapolamento di alcune immagini dal contesto in cui sono state girate inoltre stata data nuova vita ad attori scomparsi Attori come John Wayne Fred Astaire Cary Grant o meglio i loro doppi elettronici si sono cos ritrovati involontari protagonisti di spot pubblicitari e il presentatore Ed Sullivan stato riportato in vita per una nuova edizione del suo show televisivo Allo stesso modo Tom Hanks in Forrest Gump si ritrova a tu per tu con Luther King e John Kennedy Gli attori computerizzati costano molto in fase di realizzazione ma una volta creati non necessitano di nuove spese possono affrontare scene pericolose tra fiamme ed esplosioni senza alcun danno possono morire e rinascere infinite volte non hanno malanni non invecchiano possono 138 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE rispondere alle esigenze di ogni storia e a quelle del mercato senza fare capricci Gli attori uman
238. rgente luminosa consistente prima in una semplice candela di cera poi in una vera lampada a petrolio concentrato da un condensatore colpiva l immagine trasparente in genere immagini dipinte su lastre di vetro circolari rettangolari o a strisce e la proiettava ingrandita su uno schermo bianco Inizialmente era fornita di un solo obiettivo La sua invenzione si perde nella notte dei tempi La descrisse per la prima volta il Gesuita Athanasius Kircher nella voluminosa opera Ars Magna Lucis et Umbrae edita nel 1672 ma risale con molta probabilit ad un periodo precedente Gi 1 Savoiardi ambulanti nel Settecento proiettavano immagini molto naif Raffinate pitture su vetro inoltre venivano proposte da colti 13 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA lanternisti nei salotti di corte Paul Philidor ed Etienne Gaspard Robert meglio noto come Robertson infine proponevano fantasmagorie terrificanti realizzate in ambienti lugubri al fine di impressionare il Pubblico L utilizzo della lanterna magica ebbe anche scopi didattici come testimoniano i numerosi vetri da proiezione a soggetto scientifico mostrati nelle Universit e durante le conferenze cos come descritto dall Abate Moigno Molto apprezzate all epoca furono anche le immagini sacre proiettate nelle Chiese al fine di catechizzare i fedeli I vetri da proiezione dipinti a mano raffiguravano i soggetti iconografici maggiormente richiesti dal Pu
239. ricerca scientifica per rallentare fenomeni ultraveloci come ad esempio la traiettoria di un proiettile o la deformazione della scocca di un auto durante un impatto Il terzo accessorio infine il paraluce uno strumento particolarmente importante per la resa fotografica poich evita che all obiettivo giungano raggi di luce indesiderata La parte ottica del dispositivo di ripresa l obiettivo la cui conoscenza compete in certa misura anche al regista sia per la scelta delle 54 CAP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE inquadrature sia per gli effetti di riproduzione spazio temporali che comporta In generale un obiettivo pu essere considerato come un prisma che ha il compito di deviare verso un unico punto di raggi luminosi provenienti dall oggetto che si vuole fotografare un sistema di uno o pi lenti i cui centri geometrici si trovano su un unico asse perpendicolare al piano della pellicola chiamato asse ottico Il piano sul quale viene formata l immagine proiettata dall obiettivo si chiama piano focale e il punto di intersezione che si determina tra l asse ottico e il piano focale costituisce il fuoco Infine la distanza del piano focale dall obiettivo determina la lunghezza focale in base alla quale vengono distinti i vari tipi di obiettivo Importante elemento il diaframma un meccanismo collocato all interno dell obiettivo che ha il compito di regolare la quantit di luce che arriva alla pellicola
240. rkis Elijah Wood Frodo e Sean Astin Sam hanno recitato insieme sul set tutte le scene salvo poi ripeterle singolarmente per permettere eventuali ritocchi in digitale In una prima fase la scena veniva girata sul set o sulla location adeguata con tutti e tre gli attori Serkis indossava una tuta in lycra che lo copriva interamente ad esclusione di occhi e bocca e di un colore adeguato a mimetizzarlo con l ambiente circostante Successivamente Wood e Astin ripetevano la stessa scena senza Serkis in modo da fornire un immagine completa dello sfondo sul quale Gollum doveva muoversi Durante la terza e ultima fase Serkis indossando una tuta blu MoCap con punti LED e un visore di realt virtuale nel quale veniva proiettata la scena girata senza la sua presenza in modo che avesse la sensazione di essere inserito nel set recitava di nuovo su uno sfondo key chrome dello stesso colore della tuta 130 Cap III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Immagine 47 Andy Serkis durante le riprese sul set Immagine 48 Andy Serkis sul set MoCap durante la lavorazione del film con tuta key chrome e punti LED Immagine 49 Il risultato finale interazione tra Gollum Sam e Frodo L apice di questo ventennio cinematografico in termini di effetti speciali sicuramente un film della Warner Bros diretto dai fratelli Wachowsky Matrix Il film ruota intorno a due effetti il pi delle volte usati contemporaneamente il famoso chroma key e
241. rla o inventarla Le immagini live fungono da materia MTE oo 38 prima per un ulteriore attivit di composizione animazione morphing 1932 San Francisco Teorico statunitense vive in Francia dal 1951 Negli anni Cinquanta ha lavorato come aiuto regista per Preston Sturges e Michel Fano A partire dagli anni Sessanta ha lavorato come autore Dal 1967 al 1971 stato co fondatore e direttore del Institut de Formation Cin matographique insieme con A Fieschi e D Mancier Dal 1972 al 1981 Burch ha insegnato al Royal College of Art e alla Slade School a Londra al Institut des Arts de Diffusions a Bruxelles al Dipartimento di studi cinematografici della NY University e alla Ohio State University presso il Dipartimento di fotografia e cinema Tra il 1982 e il 2000 ha insegnato presso la University of Paris III e Paris VIII e alla University of California a Santa Barbara dal 1993 al 2000 stato professore alla Lille II Alle sue numerose pubblicazioni appartengono Theory of Film Practice 1973 To the Distant Observer Form and Meaning in Japanese Cinema 1979 Come regista produsse un intera serie di film documentario 7 Intervista di Antonello Zanda al regista Giuseppe Bertolucci La forma cinema e l intimit del digitale http Awww godotnews it elzeviro elze 31 03 2003 htm Procedimento tipico degli effetti speciali che permette di trasformare progressivamente un immagine digitale
242. rmette ad esempio di accedere al proprio conto bancario ed eseguire transazioni acquistare prodotti inoltrando la richiesta d acquisto via TV controllare la posta elettronica e partecipare a giochi interattivi Altri servizi interattivi di nuova generazione in grado di arricchire la programmazione con schede di approfondimento informazioni collaterali e servizi di commercio elettronico correlati sono in via di attivazione su diverse piattaforme TV Video on demand il punto d arrivo per molti operatori rimane al momento il Vod cio la possibilit di accedere a pagamento a una vasta library di programmi televisivi e di selezionare quello che si desidera vedere in qualsiasi momento senza dover attendere i tempi di programmazione previsti dall operatore tipici del N Vod satellitare Questo tipo di servizio richiede per una capacit di banda trasmissiva elevata in modo da soddisfare le richieste dei singoli utenti possibile infatti che ciascun utente richieda nello stesso istante di vedere un programma diverso da tutti gli altri 159 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Solo l introduzione di infrastrutture in grado di gestire la distribuzione da punto a punto di una grande mole di dati sistemi a larga banda potr soddisfare una base di abbonati di diversi milioni di unit L introduzione della tecnologia digitale oltre a determinare la nascita di nuovi sistemi televisivi ha avviato un proces
243. rodivite it antenati cinema cin2intr htm Il flusso digitale http www lett unitn it Lab_microfilm html Corsofoto cap03 pdf Mediamente Passato presente e futuro della societ dell informazione Roberto Masiero 5 settembre 1995 http www mediamente rai it home bibliote intervis m masiero htm La societ dell informazione http www dsc unibo it dsc 1 studenti tesine miani ipertesto informazione h tm La convergenza delle telecomunicazioni http www mediamaster org sincronia sincronews testa htm Dossier cinema digitale http www broadcast it news archivio 12_2002 dossier htm Cinema Terminology Dictionary http www artemotore com cinemadizionario html HD24p Production For A Foreign Affair http home comcast net tatemanor digital_video a_ foreign affair blauvelt htm HD24p post production decisions for indie filmmakers http www hd cinema com hd24p htm Digital Cinema http www cinema systemsindia com September2002 Cinema 20Articles Digital 20Cinema 68 htm HD24P http www tps com pl artykuly px_hd24p pdf 237 BIBLIOGRAFIA Le professioni del multimediale nella cultura e nel tempo libero Fondazione Aldini Valeriani http www fav it site HTML allegati Rapporto_Multimedia pdf Lev Manovich linguaggio dei nuovi media http www artonline it libraryrecen asp libro 318 Parole quaderni d arte e di epistemologia What is cinema By Lev Manovich http www2 unibo it par
244. rofondimenti sulla storia del cinema Mette a disposizione una grande quantit di materiali e informazioni di natura assai differenziata e raggiungibili attraverso molteplici vie La prima la pi immediata l indirizzo del sito in questione ossia URL Navigare in Internet tuttavia significa andare alla ricerca di siti di cui non solo non si conosce l indirizzo ma nemmeno l esistenza Le vie quindi sono altre si possono utilizzare un motore di ricerca o un indice sistematico o ci si pu muovere orizzontalmente passando attraverso l ausilio di link da un sito all altro 198 CAP V CINEMA ON LINE I motori di ricerca sono degli strumenti che consentono di reperire una serie di indirizzi di siti e di pagine ad essi interne a partire da una o piu parole chiave Ogni motore di ricerca esegue il suo lavoro all interno delle pagine presenti sul Web da esso indicizzate Nessun motore controlla tutte le pagine presenti in rete ciascuno ne gestisce una fetta che si sovrappone parzialmente a quelle gestite da altri Sono ormai centinaia tra 1 pi noti Altavista http www altavista com Hotbot http www hotbot com Excite http www excite com Google http www google it Northern Light http www northernlight com Provando a fare una ricerca libera su Vittorio De Sica con questi cinque motori si ottengono risultati che possono essere utili al navigatore curioso che dopo aver visto un film di D
245. rsare su pellicola per garantire al prodotto una longevit pi alta Un buon master fondamentale non solo come aspetto culturale ma anche commerciale C chi ipotizza uno scenario pi estremo in cui vi sia una diffusione totalizzante del cinema digitale tale da trasformare la pellicola in una forma cinematografica elitaria La pellicola continuer a esistere ma diventer un mezzo per cui una scelta precisa fare un film in pellicola non sar pi l ovvio non sar pi il quotidiano Tale lardita ma interessante visione di Pier Giorgio Bellocchio 4 3 L INFLUENZA DEL DIGITALE SUL LINGUAGGIO CINEMATOGRAFICO Tecnicamente il supporto digitale d luogo alla composizione dell immagine tramite la costruzione di una griglia di pixel in cui ogni singolo elemento possiede le sue specifiche caratteristiche e le proprie coordinate nel sistema analogico invece l immagine si forma attraverso la distribuzione casuale di granuli di alogenuro d argento all interno del quadro Ci fa s che la contrapposizione tra precisione meccanica dell immagine digitale e qualit umana del fotogramma di pellicola si rispecchi fortemente sulle qualit estetiche dei due diversi supporti cinematografici L immagine numerica possiede caratteristiche di perfezione definizione liscezza tali da avere un impatto visivo 9 Forum L evoluzione delle professioni e l educazione dei professionisti per il
246. rticali sui lati Si muoveva orizzontalmente su di un perno girevole fissato ad un pesante supporto L apparecchio era munito di una striscia di cartone decorata con oltre cinquanta immagini che occupava la circonferenza del tamburo e la met della sua profondit L effetto movimento si otteneva osservando le figure direttamente attraverso le fessure 16 Cap I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA Corner in una comunicazione apparsa nel gennaio del 1834 sul London and Edinburgh Philosophical Magazine scrisse Poich in questo caso non necessario avvicinare l occhio all apparecchio ma piuttosto il contrario e la macchina quando gira completamente trasparente parecchie persone insieme possono ammirare il fenomeno in tutti i suoi effetti Immagine 5 Zootropio All evoluzione della preistoria cinematografica in esame contribuirono anche Beale e Molteni che nel 1866 produssero il coreutoscopio rudimentale apparecchio in cui le immagini riportate su di un disco o su di una lastra filiforme avanzavano a scatti grazie ad un apposito meccanismo E Reynaud abile ingegnere parigino nel 1877 costru il prassinoscopio Sostitu le fessure dello zootropio con un prisma di specchi da collocare al centro del tamburo e aggiunse un paralume con candela sottostante al di sopra dell intero meccanismo In questo modo i disegni posizionati intorno alla circonferenza interna del cilindro si riflettevan
247. s Episodio II L attacco dei cloni Locandina an mas f FRISONST I Titolo originale Star Wars Episode II Attack of the Clones Nazione USA Anno 2002 Genere Azione Fantascienza Durata 135 regia George Lucas Cast Natalie Portman Pernilla August Samuel L Jackson Jack Thompson Trama La vita di Padm Amidala che dopo aver abbandonato il trono di Naboo diventata senatrice della Repubblica nel mirino di un misterioso assassino Il consiglio Jedi la affida al giovane Anakin Skywalker mentre il maestro di questi Obi Wan Kenobi indagher per scoprire chi la vuole morta e perch 225 Titanic SCHEDE FILM Locandina Titolo originale Idem Nazione Usa Anno 1997 Genere Drammatico Durata 194 Regia James Cameron Cast Kate Winslet Leonardo DiCaprio Billy Zane Kathy Bates Trama Un equipaggio cerca di recuperare un diamante nel relitto del Titanic e va dall unica superstite Flashback Rose una giovane aristocratica che viaggia nella prima classe del Titanic Jack invece un pittore bello e squattrinato che naviga stipato in terza classe I due non potranno pi lasciarsi e sfidano fino all ultimo le convenzioni sociali Nel mentre il Titanic affonda Toy Story Locandina Titolo originale Idem Nazione Usa Anno 1996 Genere Animazione Durata 81 Regia John Lassete
248. scarica nel segnale la media delle cariche generate dalla parte di immagine che colpisce la sua superficie 75 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE 2 6 3 Raster scanning interlacciato e progressivo Il CCD si occupa di convertire la luce che entra dall obiettivo in un segnale elettronico L insieme di impulsi elettrici cos generato viene processato dal sistema video producendo un immagine Processare vuol dire scansionare l immagine dall alto verso il basso e da sinistra a destra mediante una serie di linee di scansione chiamata raster I sistemi video tradizionali operavano il cosiddetto scanning interlacciato che inizia sempre dall alto verso il basso con la scansione delle linee dispari 1 3 5 a cui succede la scansione delle linee pari 2 4 6 Ogni gruppo di linee pari e dispari viene chiamato campo la rapida successione dei due campi forma l immagine come si vede sullo schermo Molti dei nuovi sistemi completamente digitali hanno la possibilit di effettuare anche un secondo tipo di ripresa oltre a quella propria dello scanning interlacciato in cui l immagine viene scansionata in ordine senza una distinzione in due campi 1 2 3 4 dando un immagine di qualit migliore per il semplice fatto che si evita l ulteriore passaggio di ricostruzione l interlacciamento appunto tra un campo e l altro In quest ultimo caso si parla di scanning progressivo Gli standards operativi dello scan
249. sidenten nel 1918 e Pagine dal libro di Satana nel 1920 10 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA questa scia che nei primi anni Trenta inizi Cinema totale un saggio in cui con la visionariet tipica della letteratura fantastica o favolistica deline le prospettive del futuro cinematografico ordinandole in successione il muto il sonoro il colore il tridimensionale l olografico il film senza pellicola il cinema delle onde Negli anni Trenta e Quaranta le previsioni di Barjavel furono giudicate pura utopia l opera fu accusata di attribuire un importanza eccessiva all evoluzione tecnica Eppure i risultati conseguiti dalla tecnica cinematografica nel corso del Novecento sono un evidente e indubitabile conferma delle sue profezie Il cinema totale da lui rivelato oggi prossimo alla realt Fin dalla sua nascita il cinema in costante evoluzione Sar giunto a compimento quando sar in grado di presentarci dei personaggi a tutto tondo colorati fors anche odoranti quando questi personaggi si staccheranno dallo schermo e dall oscurit delle sale per andare a passeggiare nei luoghi pubblici e negli appartamenti di ciascuno di noi Se da un lato il testo continua oggi a conservare tutta la sua visionariet dall altro siamo giunti al cinema digitale straordinaria rivoluzione dei sistemi di ripresa montaggio e proiezione Considerando la velocit con la quale le t
250. sieme alle riprese del film Essa poteva lasciare uno spazio importante al caso gestito in modo completamente diverso Nasce cos la possibilit di pensare e costruire la composizione plastica dell immagine utilizzando una struttura di base su cui poi molteplici variazioni possono essere operate in fase di ripresa Di una scena ad esempio possono essere concepiti solo dei punti nodali che guidino l evoluzione dei dialoghi una composizione plastica che preveda una determinata profondit di campo e la divisione dello spazio in diversi volumi un area di azione entro cui gli attori possono muoversi Tutti questi elementi per hanno un grado di specificazione variabile al cui interno la realizzazione pratica della sequenza potr muoversi senza contare l elaborazione che di essa potr venir fatta in sede di montaggio Le tecnologie digitali non hanno aperto tali possibilit perch il cinema o una certa parte di esso ha sempre tentato la sperimentazione in queste stesse direzioni Si pensi a Shadows di John Cassavetes 61 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Il digitale per sta facendo di quelle che erano solo delle sperimentazioni isolate delle modalit operative a raggio pi largo che influenzano e influenzeranno sempre di pi l industria cinematografica 2 5 I VANTAGGI DI GIRARE IN DIGITALE L introduzione della tecnologia digitale ha in ambito cinematografico determinato cambiamenti rivoluzionari
251. sionata correttamente richiede minore tempo di esposizione alla luce La maggiore o minore sensibilit dell emulsione dipende dalla grandezza dei cristalli di alogenuri d argento che di conseguenza appaiono sul negativo sotto forma di grana pi o meno visibile influendo sulla definizione generale dell immagine L intensit di luce che impressiona la pellicola produce sul negativo sviluppato gradi corrispondenti di annerimento dell immagine che vengono indicati col termine densit e possono essere espressi numericamente Nella scelta della pellicola cinematografica infine bisogna considerare la risposta cromatica dell emulsione ossia la capacit di riprodurre lo spettro dei colori naturali Il principio su cui si basa la riproduzione del colore nella fotografia in genere aggiunta di alcune particolari sostanze coloranti ai sali d argento che divengono cos sensibili ad alcune frequenze dello spettro cromatico 52 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE La cinepresa invece funziona fondamentalmente come una macchina fotografica che scatta in rapida successione un elevato numero di fotogrammi E costituita da cinque parti meccaniche distinte il magazzino la camera oscura il meccanismo di trascinamento della pellicola l otturatore e il sistema ottico La camera oscura contiene i meccanismi per impressionare progressivamente la pellicola la finestra o quadruccio che delimita il fotogramma il corridoio di
252. so complesso ed eterogeneo La classificazione presentata si compone di sette categorie effetti totali effetti cartoon effetti speciali effetti di supporto effetti poetici e pittorici effetti invisibili effetti paratestuali e ipertestuali Il digitale quindi regala al filmaker una capacit d espressione inaudita Si procede affrontando la delicata questione relativa agli attori virtuali repliche computerizzate in grado di sostituire clonare riportare in vita attori reali in omaggio alla decantata immortalit dei grandi divi di un tempo La memoria infatti viene fortemente alimentata dalle nuove tecniche vecchi film possono finalmente essere restituiti al loro originale splendore Come si pone l Italia di fronte alle nuove opportunit di fascinazione offerte al cinema Nonostante molti film nazionali gi si avvalgano della possibilit di modificare o integrare digitalmente le immagini manca una vera e propria cultura degli effetti speciali L intervento visivo spettacolare resta una rara eccezione mentre sono diffusissimi i ritocchi le correzioni e le integrazioni scenografiche quasi palpabile un senso italiano di diffidenza nei confronti del mirabilia come se le nuove tecnologie intaccassero in maniera irreversibile l aura sacra del medium cinematografico e lo snaturassero INTRODUZIONE Non si condivide la filosofia tutta statunitense secondo cui aprire le porte alla rivoluzione
253. so di convergenza tra televisione e cinema relativo non solo all affermazione del film come oggetto chiave della programmazione ma inerente la vera e propria struttura di produzione e distribuzione dei contenuti Nell ambito della televisione tematica in particolare il cinema assume il ruolo di macrogenere televisivo Cinemasky ad esempio uno dei 4 pacchetti Sky la cui offerta comprende nove canali premium e cinque titoli in onda ogni sera Sky Cinema 1 e Sky Cinema 2 sono dedicati alle prime visioni Rispetto all uscita nelle sale cinematografiche i grandi film della stagione arrivano otto undici mesi dopo Sky Cinema 3 propone un palinsesto progressivamente diversificato rispetto ai due canali precedenti se su Sky Cinema 1 e 2 va in onda un giallo su Sky Cinema 3 ci sar una commedia o un film sentimentale Sky Cinema Max dedicato ai thriller e ai film d avventura Sky Cinema 16 9 per chi ama il formato grande schermo Sky Cinema Autore punta sui film che arrivano dai festival e sul cinema indipendente e d essai con approfondimenti quotidiani magazine interviste e rubriche RaiSat Cinema World manda in onda le produzioni europee e mondiali asiatiche africane e australiane A questi sette canali si affiancano poi Studio Universal e Disney Channel La visione del cinema in televisione permette di fuoriuscire i propri quotidiani limiti spazio temporali si pu vedere in casa ci che normalmente non si pu 0 si potev
254. spettive altamente innovative Ebbe l idea di interfacciare una normale cinepresa con un computer per poter ripetere lo stesso movimento di macchina con assoluta precisione un numero indeterminato di volte La cinepresa era collocata sul braccio di una gru in grado di compiere complessi movimenti attorno ad un modellino di astronave Sebbene quest ultimo rimanesse immobile il movimento della videocamera unitamente alla tecnica di travelling matte generava l illusione del volo spaziale Questo articolato sistema denominato Dystraflex dal nome del suo creatore gett le basi del sistema di controllo computerizzato dei movimenti della macchina da presa Computer Motion Control e viene considerato il primo effetto speciale digitale Immagine 43 Tecnologia utilizzata per la ripresa di un modellino di astronave sul set di Guerre Stellari Sono visibili la Dykstraflex e il fondo blu per le riprese in Blue screen 119 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE La unit di effetti ottici e miniature secondo la definizione dei titoli di coda del film era composta da cinquanta persone giovanissime operanti in un magazzino datato di Van Nuys in California Forte del successo planetario del film Lucas fond una holding la Lucasfilm per amministrare i guadagni smisurati ottenuti In breve tempo fu riorganizzata in due settori la Lucas Arts azienda leader a livello mondiale nello sviluppo e divulgazione di programmi di
255. spositivo discreto I successivi e pi famosi lungometraggi ad essa riconducibili sono Toy Story A Bug s Life e Toy Story 2 Immagine 44 The adventures of Andr and Wally B primo film della Pixar 121 Cap III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE Immagine 45 Circondata da altri giocattoli c una star di Toy Story il ranger dello spazio Buzz Lightyear modellato con software Alias La CGI rimase tuttavia per tutti gli anni Ottanta una tecnologia marginale a causa della forma ancora embrionale delle tecnologie informatiche necessarie scarsa definizione delle immagini limitata ampiezza della tavolozza di colori disponibile difficolt di riversamento del fotogramma originario sul computer a causa dell impiego di scanner a bassa risoluzione per riprodurre adeguatamente un fotogramma cinematografico necessaria una definizione di 12 milioni di pixel scarsa potenza e velocit del processore Tutto ci obbligava a tempi di lavoro lunghissimi e di conseguenza a costi insostenibili Per l effetto genesis di Star Trek IT di Nicholas Meyer 1982 furono necessari cinque mesi di lavoro per pochi secondi di film per l animazione del cavaliere sceso dalla vetrata di Piramide di paura Young Sherlock Holmes di Barry Levinson 1985 occorsero sedici ore per scannerizzare e memorizzare un solo minuto di film Un punto di svolta per la ILM si ebbe alla fine del decennio da una parte con Chi ha incastrato Roger Rabbit
256. ssenza del marchio DVB quindi non garantisce la corretta ricezione dei segnali digitali Esiste il 157 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO D V B S ossia lo standard di diffusione da satellite 11 DVB C cio lo standard di diffusione per il cavo e il DVB T a indicare lo standard della televisione digitale terrestre L offerta televisiva digitale si distingue in varie categorie Tv multicanale con l introduzione dei sistemi di distribuzione via cavo e via satellite si ampliata l offerta televisiva passando da una media di tre sette emittenti TV nazionali disponibili attraverso l antenna tradizionale ad un bouquet di trenta quaranta canali TV ricevuti in chiaro cio in forma gratuita attraverso le reti cablate e l antenna parabolica La disponibilit di spazio di trasmissione ha incoraggiato numerose iniziative che si sono affiancate all esistente TV generalista sono nati cos i cosiddetti canali tematici la cui specialit quella di trasmettere esclusivamente una certa tipologia di contenuti televisivi di sola informazione di musica cinema sport ecc L offerta tematica si poi successivamente specializzata dando vita a canali rivolti a pubblici di nicchia come ad esempio 1 canali per gli amanti della cucina quelli sulla caccia e pesca e Pay TV come la TV multicanale preesistente alla rivoluzione digitale Servizi di canali premium cio accessibili dietro
257. ssere registrato nella memoria del computer viene compresso digitalmente operazione che pu ridurre sensibilmente la quantit di informazioni visive di un inquadratura Questo pu indurre il montatore a realizzare lo stacco prima di quanto avrebbe fatto se avesse lavorato sull immagine cinematografica pienamente dettagliata Voci critiche sostengono che quando la pellicola 35mm una volta conformata viene proiettata l occhio umano percepisce un susseguirsi di immagini eccessivamente veloce Inoltre ritengono le stesse dimensioni dello schermo cinematografico diverse da quelle dei monitor TV totalmente incompatibili con la corsa cui sembra essere impegnato il montaggio attuale Uno straordinario surplus espressivo dato inoltre dalla possibilit di elaborare con la massima precisione l interazione di diverse fonti sonore audio ambiente voce degli attori musiche e filmiche immagini grafica effetti speciali 3 1 5 Il tradizionalismo italiano e le voci dissenzienti Honolulu baby In Italia si arrivati all uso del montaggio digitale attraverso una graduale e cauta transizione in cui la televisione ha svolto un ruolo decisivo la diffusione delle nuove tecniche di montaggio avvenne infatti in una prima fase proprio nell ambito delle produzioni televisive Un programma significativo in questo senso fu Nonsolomoda format della RAI Walter Murch In un batter d occhi cit pag 97 107 Cap III CI
258. su dei Dvd inviati poi nelle sale digitali sparse in tutto il mondo La proiezione digitale divenuta una realt Il film stato presentato con un giorno di anticipo nelle ottanta sale del mondo attrezzate con un sistema di proiezione numerica di alta qualit L intento di Lucas infatti era quello di stimolare il mercato ad una transizione rapida ed estesa verso il digitale offrendo una sorta di via preferenziale agli esercenti pi aggiornati tecnologicamente In Italia la proiezione digitale avvenuta solo al Multiplex Arcadia di Melzo in provincia di Milano 173 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Il procedimento distributivo adottato stato molto agile la Lucas Film ha inviato alle sale quindici Dvd che insieme contenevano l intero film Questi sono stati scaricati all interno di uno specifico server Avica dal quale poi L attacco dei cloni stato proiettato attraverso un proiettore DLP Barco indiscutibile per il fatto che attualmente il trasferimento di un film da supporto digitale a pellicola sia necessario Il 35mm rimane ancora infatti lo standard incontrastato per la distribuzione e proiezione anche nei casi in cui 1 film vengono girati con telecamere digitali e poi montati ed elaborati con effetti speciali all interno di sistemi informatici come Avid Inferno o Flame 4 2 2 Tecnologie di distribuzione e proiezione digitale Nel sistema Digital Cinema 1 fi
259. t 13 giugno 1997 Fossi M Cara stasera andiamo al cinema in salotto Arrivano i film su dischetto la videocassetta andr in pensione in lt lt Panorama gt gt 30 aprile 1998 231 BIBLIOGRAFIA GRASSI G Pellicola o computer Il futuro non si ferma in lt lt Giornale dello spettacolo gt gt LVII n 11 30 marzo 2001 MANIN G Usa rivolta contro gli attori virtuali proteste di comparse e stuntmen i personaggi creati dal computer ci rubano lavoro in lt lt Corriere della Sera gt gt 18 giugno 1998 MATTALIA D Ricolorati di Fresco Restauri Hi tec in lt lt Panorama gt gt 30 novembre 1995 MONTINI F Girati a nuovo Vecchi film ritornano in Musica supplemento a lt lt la Repubblica gt gt 14 maggio 1998 MONTINI F La Repubblica nuovi cinema paradiso Multiplex la rivoluzione in lt lt la Repubblica gt gt 15 dicembre 98 NEPOTI R L immagine digitale diventa vero cinema in lt lt La Repubblica gt gt 9 agosto 2000 SPAGNOLI M Mercato in ritardo sul cinema digitale in lt lt Giornale dello spettacolo gt gt LVIII n 7 1 marzo 2002 SPAGNOLI M digitale non si ferma ma i tempi sono lunghi in lt lt Giornale dello spettacolo gt gt LVIII n 9 15 marzo 2002 SITI INTERNET Italian DivX gang http www geocities com itadivxgang DivX punto di partenza http divx puntopartenza it WinMx Italia http www winmxitalia tk DivX e DIVX http www interp
260. t commerciali In una conferenza stampa che ha seguito il Consiglio il ministro visibilmente soddisfatto ha spiegato che qualora le sanzioni contro il download si rivelino efficaci per il cinema il Governo ha intenzione di espanderle anche allo scaricamento di musica A determinare le nuove sanzioni il primo articolo del decreto che come ha spiegato lo stesso Urbani prevede misure di contrasto alla diffusione telematica di opere cinematografiche Il decreto considera 197 CAP V CINEMA ON LINE pirati domestici coloro che commettono abusi non finalizzati alla vendita ma ad un uso personale pur sempre illegittimo Secondo Urbani si tratta di sanzioni simboliche che hanno lo scopo di dissuadere ed educare Da segnalare che secondo il Ministro il decreto perfettamente in linea con la Direttiva europea sulla propriet intellettuale appena approvata Nello spirito e nelle indicazioni sono testi gemelli Noi cos abbiamo anticipato le norme europee Tra le altre misure previste dal decreto anche una serie di finanziamenti straordinari da ottanta milioni di euro considerati urgenti per il cinema italiano e gli operatori del settore In quanto decreto legge le misure sono immediatamente efficaci entro il termine di sessanta giorni il Parlamento potr trasformare il decreto in legge dello Stato 5 5 GLI STRUMENTI DI INTERNET PER LA RICERCA SUL CINEMA Internet anche una ormai irrinunciabile risorsa per ricerche e app
261. t p 45 65 CAP II CINEMA DIGITALE PRODUZIONE intollerabile Con le tecnologie di ripresa leggere lo sguardo in macchina diventa quasi una modalit naturale nel rapporto tra attore e videocamera Si aggiunga che l attore ha la possibilit di ripetere numerose volte una scena senza che questo comporti uno spreco di costosissima pellicola Nel contempo tuttavia all attore viene richiesto un valore aggiunto la telecamera a pochi centimetri dal volto o dal corpo richiede una capacit di invenzione nei movimenti e nel raccontare un personaggio sicuramente pi ampia rispetto agli schemi della macchina cinematografica tradizionale 2 5 4 Tempo luce e spazio nuovi usi Il tempo reale non pi il tempo singolo delle inquadrature campo controcampo primi piani carrelli Si passa al contrario al tempo della scena grazie al digitale si possono girare intere sequenze offrendo l impressione che la telecamera si aggiri per caso nella location scelta e si trovi presente per coincidenza proprio nel momento dell accadimento clue Le tecnologie di ripresa leggere inoltre garantiscono un lavoro efficiente in condizioni di luce sicuramente precarie per la pellicola e una riduzione al minimo dell apparato illuminotecnico Quest ultimo infatti in una produzione cinematografica classica uno degli elementi pi ingombranti dell intero set Tale mutamento consente l aumento dello spazio scenico un
262. tamente digitale in occasione della conferenza annuale ShoWest di Las Vegas Digital Operating System Comprende una serie di dispositivi in grado di ricevere contenuti digitali criptati o meno via satellite via Dvd o via fibra ottica per poi immagazzinarli e distribuirli alle sale cinematografiche con un procedimento sicuro e affidabile Il sistema prevede ovviamente anche un proiettore digitale che incorpora un dispositivo di proiezione della JVC chiamato D ILA il quale assicura una risoluzione delle immagini notevolmente pi elevata di quella garantita dagli attuali chip DLP Alcune importanti sale cinematografiche sono gi attrezzate per la proiezione digitale U C I ne ha due in Spagna e due in Inghilterra e da noi Arcadia di Melzo ha gi equipaggiato una delle sue cinque cabine I vantaggi e 1 problemi della futura transizione a una distribuzione e proiezione digitale sono numerosi Il digitale offre opportunit di poter assistere alla proiezione di un film senza il pericolo di incorrere in una pellicola che si usuri proiezione dopo proiezione Le immagini infatti sia che arrivino nelle sale via satellite o via fibra sia che vi vengano trasferite mediante supporti Dvd scaricati sui server vengono scaricate direttamente al proiettore digitale che li trasmette sullo schermo La diffusione dei film via satellite o fibra in particolare sarebbe istantanea e consentirebbe la massima elasticit se un film si dimostrasse un
263. tante notare che area dopo area vi una quantit di carica che proporzionale alla luce che l ha prodotta e quindi nelle varie aree vi una matrice elettronica dell immagine luminosa 72 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE Il fotodiodo un dispositivo elettronico in grado di trasformare la luce in una carica elettrica quando viene colpito dalla luce accumula una certa carica proporzionale alla luce che ha ricevuto intuibile come questo dispositivo sia il cuore che genera la fotografia elettronica Si possono delineare due conseguenze e pi numerosi sono i singoli fotodiodi del sensore pi accurata la lettura dell immagine I tanti fotodiodi infatti possono leggere ciascuno un piccolo dettaglio dell immagine luminosa In una situazione in cui invece il numero di elementi di base basso ciascuno di essi copre un area pi vasta e la carica accumulata da ognuno corrisponde alla media dei piccoli dettagli luminosi che hanno colpito quella vasta superficie del sensore Immagine 23 A fianco schematizzato un flash che emette luce in varie direzioni Una certa quantit di luce x entra nell obiettivo e colpisce il sensore rosso Qui vi sono solo quattro pixel e quindi ciascun fotodiodo raccoglier un quarto della quantit di luce catturata dall obiettivo x 4 pi numerosi sono 1 singoli fotodiodi del sensore meno carica vi sara su ciascuno di essi e q
264. tenitore culturale informativo interattivo il sito internet si presenta anche e attrae moltissimo per questo Paramount Pictures Miramax Films Metro Goldwyn Mayer Universal Studios Columbia Tristar Istituto luce Twentieth Century Fox LucasArts Entertainment 6 T Signore degli anelli Star Wars Matrix Dancer in the dark Titanic Nirvana Malena Intervista pubblicata sul sito de La Repubblica il 6 marzo del 2000 http www repubblica it online tecnologie_internet nichetti nichetti nichetti html 186 CAP V CINEMA ON LINE come uno strumento a basso costo rispetto ai tradizionali mezzi sui quali poter acquistare spazi pubblicitari stampa televisione radio Il sito ufficiale infine un importante veicolo per il merchandising di film a grosso budget che prevedono l emissione su mercato di gadget a tema Si conferma dunque un canale prezioso ed economico elimina i costi per allestire punti vendita Anche i cybernauti danno un consistente contributo alla pratica promozionale affiancando ai siti ufficiali quelli di loro creazione gli unofficial web site http www t3 rise of the machines com http www sassiweb it thepassion http www signsmovie co uk http harry_potterfan0 tripod com Neanche 1 protagonisti del mondo del cinema hanno resistito al richiamo del web attori e attrici registi e produttori si accalcano in chat con 1 propri fans dispensano foto ed autografi via
265. tici pagine di risorse specialistiche database biblioteche on line periodici e riviste Si discuter dunque di argomenti prettamente tecnici di temi produttivo realizzativi di questioni espressive aspetti diversi di uno stesso grande discorso sulla tecnologia cinematografica attuale Si realizzer che il cammino del digitale non altro nei modi peculiari della sua realizzazione che il ripetersi di processi evolutivi gi vissuti per gli altri mezzi di comunicazione in un ennesima conferma della ciclicita dei flussi storici CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA 1 1 BARJAVEL UNA RIFLESSIONE PROFETICA SUL RAPPORTO TRA CINEMA E STRUMENTI TECNOLOGICI Il cinema la sola arte il cui destino dipenda strettamente dalla tecnica Questo l enunciato di apertura di Cinema Totale saggio sulle forme future del cinema scritto circa sessant anni fa da Ren Barjavel Nato a Nyons nel 1911 Barjavel fu giornalista scrittore sceneggiatore e dialogista Nell arco di pi di quarant anni la sua produzione stata ricca di romanzi saggi cronache corrispondenze critiche cinematografiche e televisive sceneggiature e dialoghi La sua cultura cinematografica fu ricchissima frutto di una passione nata sin dall infanzia e di importanti amicizie con registi quali Julien Duvivier Marcel Carn Carl Dreyer A lui si devono sceneggiature o dialoghi di film celeberrimi quali Don Cami
266. ticle amp artid 57 Musica e immagine http www fucine com archivio fm46 giulia_gabrielli htm Reynaud s Theatre optique http easyweb easynet co uk 7Es herbert theatopt2 htm Theatre optique http www yk psu edu jmj3 sna_wat4 htm The Bill Douglas Centre for the history of cinema and popular culture http www ex ac uk bill douglas collection optical praxin html Elementi di analisi filmica http www cineclub it cineclubnews cn 0196m htm La ripresa cinematografica http www kotterl com datestoriche htm Il cinetoscopio http www fauser edu students cucchetti cinetoscopio htm The Complete History of the discovery of cinematography http www precinemahistory net 1890 htm Des premi res images sportives aux nouvelles images http www france diplomatie fr culture france cinema documentaires sport collection video co_video html Heeza L univers du Cartoon http www heeza fr BOUTIK Fiches_Produits OPTICAL DEMENY Dem eny html Mediamente La vera storia del personal computer di Carlo Gubitosa 2001 http www mediamente rai it docs approfondimenti 010823_2 asp Andrea Romeo La Rivoluzione Digitale http gnueconomy clarence com romeo archive 001071 html 236 BIBLIOGRAFIA www drammaturgia it articoli prima della rivoluzione digitale http www drammaturgia it giornale vivo vivo_articoli rivoluzione_digital e htm La produzione cinematografica tra le due guerre http www gi
267. tore di importanti studi sulla teoria dei colori in relazione alle emozioni Storaro ha vinto l Oscar per la migliore fotografia con film quali Apocalypse Now 1979 di Francis Ford Coppola Reds 1981 di Warren Beatty e L ultimo imperatore 1987 di Bernardo Bertolucci 3 Parma 1940 regista cinematografico italiano Figlio del poeta Attilio Bertolucci frequent l Universit a Roma e inizi a lavorare per il cinema come aiuto regista di Pier Paolo Pasolini in Accattone 1961 nel 1962 diresse La commare secca su soggetto dello stesso Pasolini Con secondo film Prima della rivoluzione 1964 trasposizione cinematografica di un classico della letteratura La Certosa di Parma di Stendhal ottenne una certa notoriet Tra i film che seguirono grande scandalo suscit l intenso e controverso Ultimo tango a Parigi 1972 con Marlon Brando e Maria Schneider e la colonna sonora di Gato Barbieri un film sull incomunicabilit tra 1 sessi che fu paradossalmente sequestrato per un presunto eccesso di erotismo e in seguito riabilitato Novecento 1976 interpretato tra gli altri da Robert De Niro e G rard Depardieu grande affresco di storia italiana dall inizio del secolo al secondo dopoguerra La luna 1979 sceneggiato con il fratello Giuseppe La tragedia di un uomo ridicolo 1981 per il quale Ugo Tognazzi fu premiato al Festival di Cannes L ultimo imperatore 1987 vincitore di nove Oscar tra cui quelli per il miglior film per la regia e p
268. tostrade digitali ovvero dalla connessione dei piccoli medi e grandi calcolatori attraverso le reti di telecomunicazione fino a costituire un unica infrastruttura di rete a livello mondiale L evoluzione in atto quella che consentir il passaggio alla quarta ondata ovvero alla costruzione della societ dell informazione vera e propria caratterizzata dalla centralit di un contenuto completamente digitale Velocemente fax telefonia cellulare personal computer compact disc DVD Internet televisione interattiva e tematica a pagamento hanno iniziato a occupare gli spazi dell intrattenimento e del contatto sociale Nuove tecnologie come il cavo la fibra ottica il satellite hanno permesso al nuovo universo multimediale di svilupparsi e migliorarsi creando una nuova generazione di consumatori tecnologici e una societ sempre pi integrata e tendente alla globalizzazione Si sono prodotti in definitiva cambiamenti epocali a livello tecnologico sociale economico storico e culturale Come si posto il cinema all interno di questa irresistibile corsa al progresso Come si evoluto In che modo ha ripensato se stesso e si riposizionato nel panorama generale delle comunicazioni e dello 34 CAP I L EVOLUZIONE TECNOLOGICA DEL CINEMA spettacolo Ha saputo rinnovarsi tecnologicamente e di conseguenza figurativamente e linguisticamente Il grande giro di boa che l industria cinematografica chiamat
269. ttori film registi ecc Meno ricco dei due precedenti ma indubbiamente valido nei suoi criteri di selezione BFI Film Links Gateway http www bfi org uk gateway categories ovvero la pagina di risorse 200 CAP V CINEMA ON LINE predisposta dal British Film Institute di Londra Screen Site http www tcf ua edu ss un altra valida home page di risorse curata dall Universit dell Alabama dedicata allo studio e all insegnamento del cinema e della televisione e rivolta esplicitamente agli educatori e agli studenti Cinemotore http www cinemotoreonline net infine interamente rivolto al cinema del nostro paese suddiviso in pi di cento categorie in ognuna delle quali indicato il numero di siti presenti L elenco potrebbe proseguire all infinito qui si fatto riferimento alle pagine pi rappresentative Le banche dati o database sono dei grandi archivi on line che perlopi contengono informazioni su film o persone registi attori produttori sceneggiatori direttori della fotografia musicisti Dei film ad esempio si possono trovare l anno di realizzazione il cast la produzione i dati tecnici eventuali recensioni Il re dei database di cinema Internet Movie Database IMDb http www imdb com Si tratta di una banca dati di 260 mila film di ogni paese del mondo realizzati dal 1892 ad oggi Di ogni singolo film fornita un ampia serie di informazioni cast dati tec
270. ttori digitali dunque l enorme investimento effettuato per L attacco dei cloni non poteva certo venir recuperato con una distribuzione tanto ridotta Immagine 29 Sony HDW F900 CineAlta Altri colossi industriali dell elettronica come la Philips Thomson e la Panasonic hanno recentemente presentato i loro modelli HD24P Da ci si evince che il nuovo standard di ripresa ritenuto il pi promettente strumento in grado di guidare il mercato verso la completa conversione del cinema da analogico a digitale Estremamente appropriato risulta in questo contesto argomentativo il riferimento al film Quello che cerchi approdato nelle sale nel 2002 e diretto dall esordiente Marco Simon Piccioni Coerentemente con lo sforzo 82 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE innovatore e con la tendenza alla contaminazione di linguaggi e di tecniche che hanno ispirato quest ultimo il suo film stato girato con quasi tutti i formati digitali disponibili sistemi HD Digital Betacam e DV Cam Il regista motiva la sua scelta in questi termini Abbiamo usato diversi formati digitali che corrispondono a diversi livelli narrativi Ad esempio quello realista ha richiesto riprese in High Definition che quasi non si distingue dalla pellicola o in Digital Betacam Poi c un piano interiore mostrato con immagini alterate che corrispondono al senso di straniamento di Davide verso la realt In questo caso abbiamo girato in DVcam un formato che
271. tuita dal lavoro pionieristico di Zemeckis Roger Rabbit La morte ti fa bella Forrest Gump In realt sembra che stia accadendo qualcosa di analogo a ci che accadde con l introduzione del sonoro Grandissimi registi andarono in crisi pochissimi registi del muto hanno poi operato con successo anche dopo il sonoro Si pensi a Ejzenstejn e Bufiuel All epoca la scelta si orient sulla soluzione pi semplice quella del cinema parlato recitato musicato Le possibilit di un autentico cinema audiovisivo che facesse un uso autonomamente costruttivo della colonna sonora rimasero largamente inesplorate Quando ci si riferisce ad un cinema narrativo e alla sfida che gli viene lanciata dalle nuove tecnologie si allude evidentemente a un modo autonomo di raccontare del cinema Una narrazione che accessibile solo al cinema che intraducibile nel linguaggio letterario La stanza del figlio di Nanni Moretti 2001 ad esempio un film quasi interamente traducibile come sempre in Moretti con l eccezione di Palombella rossa Nella traduzione di Dancer in the dark invece si perde quasi tutto Molte cose restano fuori dalla traduzione soprattutto quegli elementi nei quali i racconto si avvale di risorse multimediali quei momenti cio in cui il film 181 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO racconta non con le azioni e 1 personaggi ma con la forma col suono con la luce col colore Nella Stanza
272. uindi il segnale sar pi debole Si supponga che una certa immagine sia composta da una quantit x di luce potrebbe essere espressa ad esempio col numero convenzionale 1000 Se i sensori sono dieci ciascuno di loro ricever 1 10 della luce e quindi restituir una carica di 1000 10 100 Se i sensori sono 10 mila si suddividono in diecimila la quantit di luce che li ha colpiti cosicch ciascuno di loro disporr di una carica di 1000 10 000 0 1 Ne consegue che almeno in teoria un immagine prodotta da un sensore con maggior risoluzione es 2 o 3 Mega pixel sia meno luminosa di 73 CaP IT CINEMA DIGITALE PRODUZIONE un immagine ottenuta da un sensore di 1 Mega Pixel Questo accade in teoria perch naturalmente un segnale debole pu essere amplificato elettronicamente amplificazione che per rischia di innalzare oltre che il segnale utile anche il disturbo la granulosit di fondo e di non permettere quindi la resa di una immagine pulita e nitida opportuno dunque che i sensori con un numero di pixel elevato vengano costruiti con grande cura e dispongano di un rapporto tra segnale e disturbo di fondo particolarmente buono per evitare che l immagine sia di cattiva qualit Immagine 24 Questo caso esattamente come il precedente solo che si immaginato un sensore con 25 pixel E chiaro che ciascuno di questi pixel raccoglie solo un venticinquesimo della luce totale che entrata Siccome
273. uisizione Lavora avendo davanti due monitor che gli permettono di visualizzare contemporaneamente il materiale girato il materiale gi montato e la time line ossia la banda orizzontale sulla quale sono visualizzati tutti gli interventi di montaggio realizzati accompagnati dal loro time code Per intervenire in un punto preciso del materiale quindi sar sufficiente digitare il timecode corrispondente oppure se non lo si conosce individuare sulla time line le informazioni che segnalano la presenza di quel particolare frammento Tutti gli interventi operati sulle immagini inoltre possono essere rielaborati infinite volte senza incidere negativamente sulla qualit finale del prodotto Il negativo non viene toccato evitando cos di graffiare o sporcare l immagine Ripercussioni vantaggiose si hanno anche sui costi La leggerezza cui si fatto riferimento descrivendo l incidenza del digitale sulle riprese uno dei pregi evidenziabili anche nel montaggio digitale Grazie alle opportunit offerte dai sistemi Avid e simili il lavoro prima affidato ad assistenti e apprendisti pu essere svolto da un unica persona con le inevitabili conseguenze economiche derivanti da una diminuzione di personale tecnico Non risulta pi necessario altres stampare la copia lavoro ma possibile stampare direttamente solo le sequenze incluse nel montaggio finale risparmiando sull elaborazione sviluppo correzioni tagli e stampa
274. un rapporto nel quale evidenzi che in un solo mese i DivX scaricati dalla Rete ammontavano a un milione Nella lista figuravano film appena usciti in sala quali Tomb Rider Shrek Pearl Harbor tre film al top del box office e simbolo della grandeur cinematografica delle major Numeri e titoli che bastarono a mandare in fibrillazione la gi suscettibile Hollywood ormai in trincea contro la pirateria su Internet Divenne chiaro che il fenomeno non era pi legato soltanto al mercato dei Dvd decrittati ma era in crescita per 1 film appena distribuiti nelle sale Il processo semplice qualcuno riprende con una videocamera digitale il film in sala o riversa una copia della pellicola poi usa un programma di compressione scompone 1 dati in pacchetti spesso crea copie di file che servono per depistare eventuali meccanismi anti hacker e mette tutto a 195 CAP V CINEMA ON LINE disposizione in Rete I canali privilegiati sono 1 sistemi peer to peer collegamenti da computer a computer sull esempio di Napster o Gnutella o le messaggerie istantanee Hollywood doveva decidere Dopo aver messo il primo paletto con la vittoria legale della Motion Picture Association of America non poteva tirarsi indietro di fronte a questa nuova minaccia Decise di attuare una precisa linea di difesa le cinque maggiori case cinematografiche di Hollywood diedero vita a una joint venture per distribuire sulla Rete le versioni digitali delle proprie produzi
275. una seria minaccia alla sua esistenza il digitale La nuova tecnologia sfida Panziana non solo nella fase di realizzazione ma anche in quella di distribuzione Sono molti gli indizi che inducono a credere che la pellicola stia per cedere definitivamente il passo al cinema digitale anche se non in un futuro prossimo Le predizioni in merito di molti professionisti del settore si basano sui vantaggi sopra citati che la tecnologia numerica offrirebbe Non mancano a onor del vero opinioni differenti ed egualmente plausibili che invece propongono una convivenza tra vecchio e nuovo possibile infatti che alcune multisale continuino ad effettuare gran parte delle loro proiezioni in pellicola riservando una sala probabilmente quella con lo schermo pi piccolo alle proiezioni digitali ovviando cos anche ai problemi di definizione su grandi schermi che 1 proiettori digitali hanno ancora Vittorio Storaro ad esempio sottolinea l incognita di conservare le immagini in digitale 178 CAP IV CINEMA DIGITALE DISTRIBUZIONE E LINGUAGGIO Oggi c una grande confusione sul digitale questo soprattutto per ignoranza Si pensa che il digitale sia permanente ma il digitale su materiale elettronico non assolutamente permanente anzi molto impermanente Negli Stati Uniti dicono molto chiaramente che non stata provata la longevit dell alta definizione Il mio consiglio per chi gira in digitale di rive
276. untonet it RIVISTA S59 DivX divxdivx html 232 BIBLIOGRAFIA la Repubblica it Tremano le major per il napster dei film di Riccardo Stagliano 15 maggio 2000 http www repubblica it online tecnologie_internet divx divx divx html la Repubblica it Pearl Harbor gia su internet i pirati conquistano Hollywood Di Dario Olivero 11 luglio 2001 http www repubblica it online tecnologie_internet divx lara lara html la Repubblica it Le major hanno ragione descrittare il Dvd reato di Andrea de Nicola 18 agosto 2000 http www repubblica it online tecnologie_internet divx colpevole colpevo le html la Repubblica it Hollywood intesa tra major per il cinema on line 17 agosto 2001 http www repubblica it online tecnologie_internet divx accordo accordo h tml la Repubblica it DivX ovvero quando il cinema incontra Napster di Riccardo Stagliano 23 gennaio 2001 http www repubblica it online tecnologie_internet divx divxdue divxdue html Mediamente La comunicazione satellitare di Glauco Benigni 4 marzo 1996 http www mediamente ra1 it biblioteca biblio asp id 3 1 amp tab int Le illusioni ottiche http www illuweb supereva it mappa mappmain htm p 1882 Il fucile fotografico cronofotografo http guide supereva it cinema_muto_e_dintorni interventi 2000 05 4416 s html Archeologia del cinema La lanterna magica http www pavonerisorse to it museocinema lanterna htm A
277. uzione alla distribuzione Il discorso pubblicitario inizia nelle prime fasi di lavorazione allo scopo di stimolare curiosit e aspettative in previsione dell uscita in sala di creare una comunit di utenti informati e partecipi alla vita del film e del cast di soddisfare il bisogno di informazione dei professionisti del settore Tutto ci si pone come fine ultimo la massimizzazione degli introiti derivanti sia dall affluenza di pubblico nelle sale che dallo sfruttamento del film nei mercati ancillari Gli strumenti di marketing utilizzati on line a tale scopo sono diversi Quello pi sfruttato il sito internet Tutte le case cinematografiche di produzione e distribuzione italiane e straniere in particolare statunitensi grandi o piccole vantano ormai il loro sito ufficiale http www paramount com http www miramax com http www mgm com home do http www universalstudios com index php http www medusa it http www luce it index html http www 20thfox it 185 CAP V CINEMA ON LINE http www lucasarts com ecc Allo stesso modo non esiste film cui non sia riconducibile un preciso indirizzo Web dove trovare ancor prima che questo faccia la sua comparsa nelle sale informazioni sul cast note di produzione interviste ai protagonisti recensioni e curiosita trailer e foto di scena http www lordoftherings net http www starwars com http whatisthematrix warnerbr
278. xel Per il computer infatti il film una composizione astratta di colori che si modificano nel tempo e non un entit strutturata in inquadrature narrazione attori Stesso entusiasmo verso i nuovi dispositivi digitali manifesta Bernardo Bertolucci quando afferma La prima possibilit che il digitale offre e che mi stimola quella di un ridimensionamento della messinscena quasi un suo abbattimento Usando il digitale come Cam ra Stylo si viene invitati a usare il mondo come set possibile a non intervenire sulla realt con laboriosi ricorsi a scenografia illuminazione costumi trucco a rifiutare la messinscena come ricostruzione artificiale della realt e a usare quest ultima per quello che Tutto questo significa qualcosa di molto importante sul piano dei modi e dei tempi di ripresa significa ridurre al minimo il cosiddetto tempo di allestimento in una giornata di lavoro Nella mia esperienza l allestimento di scenografia di illuminazione di trucco di costume occupavano praticamente i 32 Roma 1940 direttore della fotografia italiano A lui spetta un posto particolare nella storia della fotografia Il suo lavoro interamente dedicato al cinema quello di inventare la luce per le inquadrature cinematografiche pi che di registrarla come fanno gli altri fotografi che ritraggono la realt Ossessionato dalla ricerca di una luce perfetta per ogni scena e dallo studio dei colori stato au
279. y Poppins definisce effetto speciale qualunque tecnica o trucco che viene usato per creare un illusione di realt in una situazione in cui non possibile economico o s on71 sicuro usare le cose reali Qualora dunque non sia possibile usare le cose reali ossia allestire e rappresentare l evento previsto davanti alla videocamera sfruttando Regia di Robert Stevenson 1964 Verso una tecnologia dell immaginazione di Giorgo Cremonini in Carlo Rambaldi e gli effetti speciali AA VV San Marino 1997 pag 89 109 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE frammenti di realt si preferisce ricorrere a procedimenti sostitutivi la cui scelta varia a seconda della disponibilit economica della produzione e dello sviluppo delle tecnologie L Enciclopedia Garzanti dello Spettacolo li definisce procedimenti attraverso i quali si ottengono immagini cinematografiche alterate e illusionistiche rispetto alla realt oggettiva o a quanto risulta dalle riprese Si aggiunga che l espressione effetti speciali ha progressivamente sostituito il termine trucco usato inizialmente in senso vagamente dispregiativo Mentre autori come Metz non hanno ritenuto opportuna la distinzione tra i due termini considerandoli l uno la versione moderna dell altro altri come Farassino l hanno proposta come fondamentale Trucco ed effetto speciale non sono nozioni omologhe che si pongono a due diversi livelli di esistenz
280. zione degli effetti digitali Non molto tempo fa il cinema di Hollywood la fabbrica dei sogni si incontrato con le nuove tecnologie digitali innescando un processo a catena che ha prodotto nel giro di pochi anni film spettacolari sospesi tra realt e fantasia opinione comune far coincidere la data di nascita degli effetti speciali digitali con Guerre Stellari Star Wars di George Lucas 1977 Sebbene vi fossero esperimenti in questa direzione gi dalla seconda met degli anni Sessanta soprattutto nell ambito dell animazione a partire dal film di Lucas che le tecnologie digitali sono divenute centrali nella realizzazione degli effetti speciali Nel 1975 Lucas propose alla 20th Century Fox il progetto del film e nonostante un iniziale scetticismo dei dirigenti della major dovuto alle difficolt realizzative di un soggetto apparentemente visionario gli fu accordata fiducia in virt del precedente e fortunato American Graffiti 1973 118 CAP III CINEMA DIGITALE POSTPRODUZIONE La Fox tuttavia si impegnava a finanziare solo il quaranta per cento del film lasciando al regista la responsabilit di procurarsi il resto dei fondi necessari Lucas accett l offerta in cambio dei diritti per gli eventuali seguiti e per il merchandising Fu John Dykstra collaboratore di Douglas Trumbull giovanissimo creatore e supervisore degli effetti speciali di 200 Odissea nello spazio a impegnarsi in questo progetto dalle pro

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