Virginia Woolf sintió, desde su infancia, una intensa atracción por el
Contents
1. Tambi n el mito sirve para completar escenas de especial carga pict rica As en la larga reflexi n de Bernard tras conocer la muerte de Percival nos transmite la visi n de la belleza Venus among her Cixous 1993 9 sostiene que para los escritores los muertos son nuestros primeros maestros those who unlock the door for us that opens onto other side if only we are willing to bear it 198 Mi TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE flowers 118 en el transcurso de su visita a la National Gallery museo donde destaca la Venus del espejo de Vel zquez y distingue la actividad del pintor Tiziano es el nico pintor nombrado a su paso por la sala de pintura italiana National Gallery Room VII Escuela Veneciana de los siglos XVI XVII y Mond Room algunas de cuyas principales obras son la Venus de Urbino en los Uffizi de Florencia y la Ofrenda a Venus en el Museo del Prado de la del poeta Aqu l no est encadenado a la roca como ste que as sin nombrarlo expl citamente se identifica con Prometeo They are not like poets scapegoats they are not chained to the rock 118 justamente argumento que parte de Hes odo del Prot goras de Plat n y sobre todo de la tragedia de Esquilo Prometeo encadenado tan del gusto de los rom nticos ingleses desde Byron a Shelley que sobrevuelan una vez m s el texto complejo de The Waves N tese que tambi n Tiziano es autor2. Harmondsworth Penguin Classics 1999 Orlando a Biography 1928 1998 R Bowlby ed Oxford Oxford UP The Waves 1931 1992 K Flint ed Londres etc Penguin Classics The Years 1937 1971 Londres The Hogarth Press A Room of One s Own 1929 Three Guineas 1938 1993 M Barrett ed Londres etc Penguin The Complete Shorter Fiction of Virginia Woolf 1985 S Dick ed Londres Hogarth Press The Essays of Virginia Woolf I III Essays 1986 A McNeillie ed Londres Hogarth Press The Moment and Other Essays 1964 Londres Hogarth Press Three Guineas 1938 A Room of One s Own 1929 M Barrett ed 2000 Harmondsworth Penguin Books The Diary of Virginia Woolf l V Diary A Olivier Bell ed 1974 1984 Londres The Hogarth Press The Letters of Virginia Woolf I VI Letters N Nicolson J Trautmann eds 1975 1980 Nueva York Harcourt Brace Jovanovich Tambi n es fundamental la edici n de los borradores de The Waves J W Graham ed 1976 The Waves The Two Holograph Drafts Londres Hogarth Press 2 ESTUDIOS DE INTER S Bayet J 1971 Les Ceralia alt ration d un culte latin par le mythe grec en Croyances et rites dans la Rome antique Paris 89 129 Beard M 2000 The Invention of Jane Harrison Cambridge MA Londres Harvard UP Caballero E Steinberg M E y Su rez M A 2001 Los espacios del discurso femenino en Metamorfosis de Ovidio e
3. La esposa de Septimus confirma esta vinculaci n a su muerte rain falling stirrings among dry corn 165 al tiempo que se ve envuelta por el oc ano imagen de la vida universal the caress of the sea hollowing them in its arched shell el mismo d a en que hab a pensado en la posibilidad de tener hijos con l SUSAN LA MAGNA MATER Y EL PRIMITIVISMO No resulta dif cil destacar del personaje de Susan su decisi n de ser la representaci n de la Gran Madre divinidad de la naturaleza vinculada en algunas versiones a Atis con todo no debe considerarse s lo dentro de la mitolog a clasica que antes de decidir voluntariamente quedar relegada al silencio y la maternidad muestra 194 M TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE abiertamente y con pasi n todo su primitivismo con elementos que a Virginia le pueden haber inspirado las lecturas de su admirada Jane Harrison La tierra la fertilidad y la muerte estaban estrechamente vinculadas en la religi n de los griegos bien conocida por Woolf a trav s de sus lecturas juveniles y afianzada gracias a su amistad con la eminente profesora Harrison Para denotar la fertilidad y el contrasentido de la guerra encontramos a Ceres en Mrs Dalloway a trav s de la cual destella en una magn fica met fora el doble desastre de la guerra que hizo a icos una estatua de yeso de Ceres so prying and insidious were the fingers of the European War smashed a plaster
4. Filomela es el Pervigilium Veneris del que sabemos los Woolf ten an una cuidada edici n con traducci n Pervigilium Veneris incerti auctoris carmen de vere The Eve of Venus in Latin and in English a cargo de R W Postgate Londres Richards 1924 Como es habitual en The Waves el retrato de los personajes se completa gracias a la percepci n de otro Aqu es Bernard en el pasaje de su largo mon logo final quien la caracteriza con especial brevedad identific ndola con un animal better be like Jinny honest an animal 205 JINNY Y EL DESCENSO A LOS INFIERNOS URBANO La cueva de Plat n parece evocada en las siguientes frases de Jinny tras conocer la muerte de Percival I see rocks in bright sunshine I cannot take these facts into some cave and shading my eyes grade their yellows blues umbers into one substance 134 La terrible descripci n del propio descenso a los infiernos nos la ofrece la sofisticada Jinny poco despu s cuando se dispone a bajar al metro y tiene una horrenda visi n de esa muerte que acaban asumiendo todos los personajes Si Ulises y Eneas reconocen a sus muertos en su Nekuia Jinny reconoce su propia muerte Y no hace sino sufrir la misma experiencia de Neville tras conocer la muerte de Percival ella tampoco ha escapado a su recuerdo que le ha dejado solo You left me The descent into the Tube was like death We were cut up we were dissevered by all those faces and the h
5. cast of Ceres 94 En las primeras p ginas dedicadas a la escuela y tras sorprender a los jardineros bes ndose Ernest se presenta como un Zeus que toma la forma de toro para su satisfacci n sexual He was blind as a bull and she swooned in anguish only little veins streaking her white ckeeks red 17 Este mismo Zeus se identifica poco despu s en una situaci n tan tranquila como el reparto del desayuno con un volc n asimismo s mbolo de un poder universal I see a crack in the earth and hot steam hisses up El lado primitivo de Susan es explicado por ella misma en varias intervenciones de las que escogemos una situada en el centro de la Obra donde se ve impulsada a repetir la ant tesis catuliana del amor odio que repite continuamente desde la infancia con cuatro t rminos isosil bicos The only sayings I understand are cries of love hate rage and pain 98 JINNY FILOMELA URBANA Jinny representa en The Waves la urbanidad y la femineidad Incapaz de leer tiene una capacidad innata para el canto lo que explica que en un momento dado ella misma se identifica con el p jaro y con la Filomela cl sica Jug jug jug I sing like the nightingale whose melody is crowded in the too narrow passage of 0 As lo explica Schlack 1979 52 53 66 Ceres se relaciona con las profesoras de Elizabeth Dalloway Doris Kilman y Septimus Isabel Pole y con Rezia la mujer italiana de Septimus que
6. de una pintura dedicada a Prometeo tambi n conocida como Ticio asimismo en el Museo del Prado que junto con los dedicados a T ntalo y a S sifo form parte de la trilog a de los condenados ca 1549 Con todo la relaci n del escritor con la pintura es especialmente palmaria en Virginia Woolf en cuyas obras siempre est presente el elemento pict rico adem s de la relaci n familiar con pintores sobre todo su hermana Vanessa Bell Ello no impide que desde su juventud se refiera a los pintores como faltos de articulaci n inarticulate Letters I 60 mudos como la caballa mute Gillian Beer en la nota a la p gina 119 de su edici n de The Waves Oxford UP 1992 253 considera que probablemente la pintura a que se refiere Bernard es Baco y Ariadna Hemos encontrado la misma expresi n aplicada a Clara Durrant en Jacob s Room A flawless mind a candid nature a virgin chained to a rock 116 2 Desde Plat n se vuelve a recrear el mito d ndole diversas interpretaciones a los rom nticos ingleses les llega sobre todo el influjo de Voltaire y su Pandora 1740 donde Prometeo es un escultor que crea a los hombres y de Goethe con varias obras en las que lo trata que culminan con el drama inacabado titulado justamente Prometeo 1773 donde es adem s un poeta brillante que rechaza toda imitaci n y que se equipara con los dioses En el poema de Byron 1816 se presenta como un artista genial
7. fuerza de la naturaleza la maternidad y los impulsos contrarrestados por un silencio buscado y sta es una de sus primeras reacciones Rhoda tambi n se comporta como un p jaro desde su primera intervenci n en la que imita el sonido de los p jaros I hear a sound cheep chirp cheep chirp going up and down 5 Esta es raz n para que parte de la critica haya defendido que Rhoda esta al margen del lenguaje privada de verba con el nico mantenimiento de la vox como tantos personajes femeninos en la obra ovidiana o como su amiga Jinny nueva Filomela volveremos sobre este punto m s adelante que a veces s lo alcanza a emitir sonidos onomatop yicos Podemos mencionar una alusi n m s referida a la capacidad de metamorfosis la que se refiere a una de las profesoras de las chicas Mrs Lambert quien posee seg n Rhoda el poder de transformar los objetos como la rana de los cuentos una margarita o la misma carne que corta Wherever she goes things are changed under her eyes En la ltima p gina del libro emplea dos veces este verbo sparrows on plane trees somewhere chirping A bird chirps 228 Tambi n es ininteligible la verborrea griega del supuesto erudito Jacob Flanders desconocedor de la historia antigua half of what he said was too dull to repeat much inintelligible acob s Room 72 gt Minow Pinkney 1987 161 183 tambi n la excluye del tiempo como fuera de lo em
8. leer como ella en traducci n a personajes como Mrs Durrant en Jacob s Room sleepless as usual scored a mark by the side of certain lines in the Inferno 73 o como el protagonista suicida de Mrs Dalloway para quien la lectura del Inferno puede ser una Obsesi n lo que explica la petici n de su esposa de que cierre el libro he could read Dante for example quite easily Septimus do put down your book said Rezia shutting the Inferno 96 y que poco despu s se vea descendiendo en un escal n m s hacia un inexorable pozo al o r impasible el llanto desesperado y silencioso de su esposa he descended another step into the pit 99 Con todo la esfera del continuo contacto con los muertos de Septimus se sit a m s en el exterior y en distintos momentos Uno de los m s impresionantes es el que sit a a estos muertos en el dominio intemporal de Tesalia con lo que adem s Woolf consigue un efecto de eleg a pastoral donde encajan mejor esas voces cuyas melod as se escuchan entre los rboles y sue os The dead were in Thessaly Evans sang among the orchids 76 cmp in the fields of Greece 102 aunque antes se nos haya dicho que Evans el amigo de Septimus muri en Italia Recordemos que en Tesalia se sit a la muerte de H rcules en obras le das y admiradas por Virginia Woolf como Trachiniae pero tambi n en las Metamorfosis de Ovidio por ejemplo 9 134 ss Los MITOS Y LA PINTURA
9. Gillespie D F Hankins L K eds 1997 Virginia Woolf and the Arts Selected Papers from the Sixth Annual Conference on Virginia Woolf Nueva York Pace UP Goldman J 1998 The Feminist Aesthetics of Virginia Woolf Cambridge Cambridge UP Harrison J E 1991 Prolegomena to the Study of Greek Religion Cambridge 1908 Princeton Princeton UP Ker nyi K 1997 Prometeus Archetypical image of human existence Princeton Princeton UP Lascelles M 1972 The Rider on the Winged Horse 1959 en Notions and Facts Collected Criticism and Research Oxford Clarendon Press Leaska M A 1977 The Novels of Virginia Woolf from Beginning to End Londres Weidenfeld amp Nicolson Lucenti L M 1998 Virginia Woolfs The Waves to defer that appalling moment Criticism 40 75 97 VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS 205 Luri Medrano G 2001 Prometeos biograf as de un mito Madrid Trotta Maika P 1987 Virginia Woolfs Between the Acts and Jane Harrison s Conspiracy Ann Arbor Londres UMI Research Press Manieri A 1998 L immagine poetica nella teoria degli antichi Phantasia ed enargeia Pisa Roma Universita degli Studi di Urbino Medcalf S 1988 T S Eliots Metamorphoses Ovid and The Waste Land en Ch Martindale ed Ovid Renewed Ovidian influences on literature and art from the Middle Ages to the twentieth century Cambridge Nueva York Cambridge UP 233 246 284 285 Minow Pinkney
10. M 1987 Virginia Woolf and the Problem of the Subject Brighton Harvester Ostriker A 1996 The Thieves of Language Women Poets and Revisionist Myth making en E Showalter ed The New Feminist Criticism Essays on Women Literature and Theory Londres Virago Palacios Gonz lez M 1992 Virginia Woolf y la pintura Santiago de Compostela Universidade Palacios Gonz lez M 1999 Ut pictura poesis impresionismo y postimpresionismo en The Waves de Virginia Woolf en X L Couceiro et al eds Homenaxe 6 profesor Camilo Flores Santiago de Compostela Universidade II 569 577 Panofsky E 1969 Titian and Ovid en Problems in Titian Mostly Iconographic Londres Phaidon Pardee S 2000 Assuming Psyche s Task Virginia Woolfs Responds to James Frazer en A Ardis y B Kime Scott eds Virginia Woolf Turning the Centuries Nueva York Pace UP 291 298 Phillips K J 1991 Jane Harrison and Modernism Journal of Modern Literature 17 465 476 Revard S 1995 Alpheus Arethusa and the Pyndaric Pursuit in Lycidas en G Stanwood ed Of Poetry and Politics New Essays on Milton and His World Binghamton Medieval amp Renaissance Texts and Studies 35 45 Richter H 1978 Virginia Woolf The Inward Voice Princeton NJ Princeton UP 1970 Schlack B A 1979 Continuing Presences Virginia Woolf s Use of Literary Allusion University Park Londres The Pennsylvania S
11. NIA WOOLF Y LOs CL SICOS 201 Algunos de los personajes mitol gicos sugeridos por Woolf en The Waves han sido concebidos por la autora a modo de homenaje a algunas de sus lecturas m s celebradas Tal podr a ser el caso de Lycidas de John Milton donde los mitos cl sicos mencionados son Aretusa y Orfeo sugerencia confirmada pr cticamente por Goldman 1998 196 Milton consider hasta su muerte a Ovidio su autor latino favorito que le influy desde su primera producci n po tica en lengua latina hasta sus grandes obras de madurez As algunos de los mitos sugeridos en la obra de Woolf como Proserpina Ceres y Dafne se encuentran siempre alegorizados en uno de los pasajes m s famosos de Paradise Lost 4 268 275 Not that fair field Of Enna where Proserpine gathering flowers Her self a fairer flower by gloomy Dis Was gathered which cost Ceres all that pain To seek her through the world nor that sweet grove Of Daphne by Orontes and the inspired Castalian spring might with this Paradise Of Eden strive Por preferencias personales se puede explicar asimismo la referencia expresa a Tiziano elemento que por s solo enriquece el universo mitol gico que envuelve la obra no en vano se ha hablado en este pintor de poes a mitol gica poes a que habr a inspirado obras literarias como Venus and Adonis de Shakespeare y justamente Tiziano se vincula en el mencionado pasaje de The Waves con una Venus e
12. VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS SOBRE EL MANEJO DE LA ALUSI N MITOLOGICA EN THE WAVES EL MUNDO CL SICO SUGERIDO M TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE UNIVERSIDAD DEL Pais Vasco Nuestro art culo pretente mostrar algunas de las alusiones mitol gicas presentes en la obra de Virginia Woolf con especial atenci n a The Waves donde el motivo de la metamorfosis tambi n en Mrs Dalloway y Orlando afecta a todos sus personajes que tambi n se identifican en sus mon logos con Aretusa Filomela o Prometeo entre otros cabalgan sobre Pegaso cazan animales cargados de simbolismo mitol gico o describen su actualizado descenso a los infiernos A diferencia de lo que ocurre en otras obras la alusi n es siempre indirecta de acuerdo con la pretensi n de Woolf de reducir en The Waves el contenido a lo esencial Our article wants to show some of the mythological allusions present in the works of Virginia Woolf with special attention to The Waves where metamorphosis affects all the characters the same as in Mrs Dalloway and Orlando who in their monologues identify themselves with Arethusa Philomela or Prometeus among others ride on Pegasus hunt animals full of mythological symbolism or describe their personal descent into hell The allusion is always indirect contrary to others of her works according to Woolfs intention in The Waves to reduce the content to the essential Virginia Woolf sinti desde su infancia una intensa atrac
13. all stock of Castalia que tras una visita a Oxford comenta por ejemplo We agreed that it was the object of life to produce good people and good books Shorter Fiction 128 190 M TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE Latin into her head and a note of Greek She contains a savour of the classics 1 hoped once But she is a girl The nymph of woods is in her The Egoist 244 Adem s de la identificaci n reiterada de Bernard la misma Rhoda evidencia esta proximidad a Aretusa y evoca varios versos de Shelley en que carga los t rminos de agua y profundidad que nos permiten adelantarnos de alguna manera a esa caracterizaci n As por ejemplo exclama I will sit by the river s trembling edge and look at the water lilies with moonlight beams of their own watery light There is some check in the flow of my being Now the stream pours in a deep tide fertilising 41 comprensible ya que la fuente de Aretusa emerg a de vez en cuando en Ortigia Pero desde su primer mon logo largo est asociada con el agua la visi n de los barcos y la fuente let me pull myself out of these waters 19 con lo que Bernard no hace sino ayudarnos a la certidumbre de la identificaci n de Rhoda con Aretusa Adem s de con el agua Rhoda se compara con la luna moon aparece quince veces en el texto moonlight siete I am like the foam that races over the beach or the moonlight that falls arrowli
14. antigua Leviat n monstruo marino lt que en el per odo medieval se identifica con la ballena nos remonta a la Biblia Job 40 20 donde adem s se presenta el mismo contexto simb lico de la pesca Woolf sustituye el anzuelo por la red an extrahere poteris Leviathan hamo La medusa es intimidatoria y misteriosa Woolf que en la obra mantiene un tono de ingl s medio se decanta por la forma popular dado que el nombre de la medusa en 200 M9 TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE ingl s es jellyfish e incluso el mismo latino medusa Una vez m s la autora evita la aproximaci n expresa o directa del lector al mundo particular de sus personajes con lo que se acerca a su admirado Yeats BERNARD Y PEGASO El final pico del largo mon logo de Bernard tambi n parece aludir indirectamente a otro personaje mitol gico Pegaso en la expresi n you whom I ride now 228 Ante la muerte cada vez m s cercana el creador recordando el galope mortal de Percival en la India casi concluye con la sentencia I strike spurs into my horse Quiz piense en sus admirados Plat n quien ya lo identifica con la inmortalidad en Fedro y Spenser quien en The Ruines of Time establece con precisi n la relaci n del poeta con el caballo mitol gico clara desde el momento en que se considera que bebe de la fuente donde las musas encuentran inspiraci n en el monte Helic n Lo eterno de la poes a permite que e
15. ci n por el mundo cl sico sta se concreta en numerosas entradas tanto de sus diarios y cartas como en la pr ctica totalidad de su obra narrativa y ensay stica donde no suele faltar la menci n a la cultura griega m s que a la latina m s vinculada a las prerrogativas masculinas impuestas por una educaci n oficial de la que ha sido relegada Este ideal objeto de otro estudio por nuestra parte en preparaci n suele ser Exemplaria 7 2003 185 206 ISSN 1138 1922 O Universidad de Huelva 186 M Teresa Munoz Garcia DE ITURROSPE quebrantado por la actividad de profesores y acad micos por ella abiertamente despreciada Asi pues podr a pensarse que en The Waves 1931 su obra m s ambiciosa la menci n de la tradici n cl sica deber a ser a n m s vigorosa Esto es verdad hasta cierto punto el objeto del presente estudio las alusiones mitol gicas demostrar que si bien son numerosas siempre surgen a modo de insinuaciones veladas De hecho no hay menci n expresa m s que a una breve serie de h roes griegos a la que se deber a unir el nombre del h roe absoluto en The Waves Percival Alcibiades Ajax Hector and Percival are also you 138 Woolf rinde as su particular tributo a la tradici n y da una autoridad mayor a las actitudes y aseveraciones de los seis personajes que con sus mon logos interiores conforman el texto Es una perspectiva diferente de la que ofrec a en su primera novela expe
16. de rbol le murmuran alrededor de la cabeza Red flowers grew through his flesh their stiff leaves rustled by his head 74 75 lo que le iguala con Adonis cf Wyatt 1973 443 En el caso de Louis la transformaci n no evita que reciba un beso de Jinny que hace que todo se conmocione Adem s es a trav s de Jinny como conseguimos una confirmaci n de la casi realidad de la 188 Mi Teresa MU OZ Garcia DE ITURROSPE metamorfosis de Louis con im genes igualmente visuales seeing you green as a bush like a branch very still Louis with your eyes fixed que explican que el beso no pretende sino la resurrecci n de quien parece muerto Is he dead I thought and kissed you 8 Neville el m s clasicista de los personajes y volcado en los poetas latinos como Louis identifica la muerte de Percival con un rbol infranqueable There stands the tree which I cannot pass 114 Asimismo tampoco escapa a la metamorfosis e incluso es consciente en el comienzo de su edad madura de c mo su rbol florece Now my tree flowers My heart rises All oppression is relieved All impediment is removed The reign of chaos is over 92 De las mujeres la metamorfosis m s clara es la de Susan que se convierte en piedra como N obe tambi n madre por excelencia a la vista del beso infantil de Jinny a Louis the yellow warmth in my side turned to stone when I saw Jinny kiss Louis 9 Susan representa la
17. emite a Ostriker 1996 317 Una biograf a reciente de Harrison hoy para muchos conocida por la menci n expl cita que de ella hace la propia Woolf en A Room of One s Own es la de Beard 2000 que se puede completar con Torgovnick 1996 Tambi n ha sido estudiada su relaci n con los principales modernistas Phillips 1991 465 476 Carpentier 1998 que no hemos podido consultar Asimismo contamos con trabajos sobre la influencia directa de Harrison en la ltima obra de Woolf Maika 1987 Cuddy Keane 1990 VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS 187 mariposas rboles o nubes que interfieren en las actividades humanas en Mrs Dalloway 1925 Sally Seton que sufre una evidente transformaci n de su juventud a su madurez es identificada con una maga she was a magician 210 o el decadente Hugh es comparado por dos veces con un asno whimpering snivelling old ass 89 was becoming an intolerable ass 126 lo que los acerca a algunos de los personajes que pueblan El asno de oro de Apuleyo obra conocida por Woolf a trav s de la traducci n de J Aldington Londres 1904 En The Waves Louis solitario t mido refugiado en la poes a cl sica y en su madurez pr spero hombre de negocios se presenta en su primera intervenci n larga como un tallo con hojas conformadas por su pelo I am the stalk My hair is made of leaves I am rooted to the middle of the earth My body is a stalk 7 8 ev
18. emos al propio testimonio de la autora de su primera audici n en octubre de 1922 lo que le qued fue el sonido Eliot dined last Sunday amp read his poem He sang it amp chanted it rhythmed it It has great beauty and force of phrase symmetry amp tensity What connects it together I m not sure But he read till he had to rushl The Waste Land it is called Diary II 178 o I have only the sound of it in my ears when he read it aloud and have not tackled the sense But I liked the sound Letters II 572 Una vez m s la voz femenina que en las Metamorfosis de Ovidio queda completamente muda despojada de vox y verba cf Caballero et al 2001 288 Segal 1994 266 s lo alcanza a emitir sonidos de p jaro La figura femenina que representa Jinny queda as subordinada es la versi n urbana frente al convencional autoconvencimiento de verso de Keats the emotion which Keats felt when we heard the song of the nightingale is one and entire though it passes from joy in beauty to sorrow at the unhappiness of human fate The modern poet talks of the nightingale who sings jug jug to dirty years el ruise or es un modelo de emoci n de las que proporciona la vida como ella misma explica a continuaci n a large and important part of life consists in our emotions toward such things as roses and nightingales the dawn the sunset life death and fate 2 Goldman 1998 153 163 The song of
19. ento de descripci n de sufrimiento eterno prometeico que nos proporciona en Mrs Dalloway un torturado Septimus quien se considera el ser m s grande de la humanidad destrozada despu s de la guerra como l mismo the greatest of mankind Septimus lately taken from life to death the Lord who had come to renew society suffering for ever the scapegoat the eternal sufferer but he did not want it he moaned putting from him with a wave of his hand that eternal suffering that eternal loneliness 27 A os atr s hab a llegado a Londres pretendiendo desarrollar en vano como tantos otros una carrera como poeta l que se ve incluso parecido f sicamente a Keats NEVILLE CAZADOR DE ANIMALES MITOL GICOS Neville no escapa a la alusi n mitol gica normal en el poeta de culto pero con xito y clasicista del grupo adorador segun sus mismas palabras de Catulo autor de una importante serie de poemas largos de tema mitol gico En su sutil red de palabras almost indistinguishable net puede atrapar medusas leviatanes y ballenas es decir animales con fuerte carga simb lica desde la antig edad cl sica My net is almost indistingishable from that which it surrounds It lifts whales huge leviathans and white jellies what is amorphous and wandering I detect I perceive 164 La medusa la Unica de las tres gorgonas mortal ha fascinado sobre todo la representaci n de su cabeza desde la Grecia
20. incomprendido Mary Shelley da El moderno Prometeo como segundo t tulo de Frankenstein Para este tema contamos entre otros con los trabajos de Trousson 2001 Garc a Gual 1995 191 ss abre el cap tulo dedicado a Variaciones y simbolismos de la figura tit nica de Prometeo afirmando a partir de Reinhart que el de Esquilo es el m s simb lico de los dramas de la Antig edad Ker nyi 1997 y Luri Medrano 2001 2 Algunos de los estudios m s recientes a este respecto son la miscel nea editada por Gillespie Hankins 1997 as como en la tesis de Cabot 1991 o los trabajos de Palacios Gonz lez 1992 1999 Para las relaciones de las hermanas Stephen cf Fortunati 1999 54 63 VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS 199 as mackerel en el art culo Pictures Moment 143 o habitando en un sublime silent fish world Letters IV 142 acogi ndose a Sim nides y su influyente epigrama en que establece que mientras la pintura es poes a muda la poes a es pintura que puede hablar Manieri 1998 Una vez m s Woolf sugiere sus lecturas cl sicas Sim nides es comentado por ella tanto en On Not Knowing Greek publicado en The Common Reader 1925 como en su rese a de la traducci n de la Antolog a Griega en la colecci n Loeb The Perfect Language 1917 Essays IT 114 119 Frente a los pintores los poetas son scapegoats chivos espiatorios el mismo t rmino que en un a n m s vibrante mom
21. inentemente simb lico en contra de esta opini n Lucenti 1998 Rhoda although seeming to be the absolute other of any system of meaning including those of language time and ego is not as exterior as she appears to be Her exclusive orientation towards difference is evident in her repeated desire to be someone else This desire compels her own dissolution El silencio aparece ligado a varias figuras femeninas de las metamorfosis ovidianas como demuestran E Caballero M E Steinberg y M A Su rez 2001 VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS 189 32 Asimismo todo es solemne y p lido en suma cl sico como una estatua en una alameda All is solemn all is pale where she stands like a statue in a grove al paso de la profesora aunque el efecto parece exclusivamente moment neo when she has gone is not the thing the same again El hecho de que sea una mujer modifica el habitual patr n patriarcal frente a la autoridad masculina que en la educaci n de los j venes ejerce Mr Crane cf The professors or patriarchs as it might be more accurate to call them 4 Room 31 el cual tiene a los ojos de Neville apariencia de estatua like some statue in a public garden 22 RHODA ARETUSA Y ARTEMISA Como en Mrs Dalloway una vieja que canta frente a la estaci6n de metro se metamorfosea en una tambi n vieja fuente que brota de la tierra the voice of no age or sex the voice of an ancient spring spout
22. ing from the earth 88 asi en The Waves Rhoda nombre griego es en dos ocasiones identificada por Bernard con una ninfa de las fuentes nymph of the fountain always wet 87 199 Es en suma una Aretusa a la que no se nombra ninfa de los bosques que se transform en fuente para escapar de los abrazos de Alfeo que huye del amor y de los v nculos afectivos durante toda la obra nicamente llega a mantener una breve relaci n con Louis el otro gran solitario si bien ella le dejar pronto porque no quiere besos I left Louis I feared embraces 157 Esta metamorfosis fue recreada por Shelley el nico poeta aludido por Rhoda _ indirectamente en su poema Arethusa interludio lirico del drama Proserpine y por Milton en Lycidas Revard 1995 Tambi n Castalia podria haber servido de inspiraci n para caracterizar a Rhoda m xime cuando ya emple este nombre para un personaje del relato A Society aunque debamos reconocer que la identificaci n de Castalia con una ninfa acu tica es tard a y en fuentes a las que dif cilmente habr a podido acceder nuestra autora M s cerca en una novela que influy sin duda en Virginia quien dedic a su autor George Meredith un elogioso ensayo el noble Willoughby llama a su hija nymph of the woods despu s de se alar sus intentos de acercarla a los cl sicos m s lat n que griego con reservas al tratarse de una chica I have beaten some sm
23. ips her wings in midnight pools 171 RHODA Y LOS RITUALES DE FERTILIDAD Rhoda sirve asimismo desde su actitud solitaria y virginal como puente a la fertilidad cuyos ritos son centrales en la mitolog a cl sica As a trav s de ella nos acercamos a una suerte de reencarnaci n de Atis que Virginia Woolf despacha con inusitada rapidez en diversas im genes de las que destacan las violetas que florecen de la sangre de Atis y que se dispone a recoger Rhoda para ofrec rselas a Percival ya muerto La ofrenda se realiza sobre un suelo desnudo On the bare ground I will pick violets and bind them together and offer them to Percival something given him by me 120 y sugiere los aspectos m s destructivos y al mismo tiempo creativos de las relaciones entre hombres y mujeres que encuentran sus correlatos en los seis personajes cf Richter 1978 126 Woolf ampl a el texto de Shelley en que se basaba en las frases anteriores wild roses and ivy serpentine y la misma pregunta de a qui n ofrecerlas Oh To whom se leen en su poema The Question vv 21 y 40 Esta ofrenda sirve asimismo para que Neville termine el largo mon logo solo entre dos interludios po ticos suscitado por la noticia de la muerte de Percival I throw my violets my offering to Percival 124 Louis otra vez hay reciprocidad de los pensamientos con otro personaje nos explica que las violetas representan la muer
24. ke here on a tin can 98 moonlight falling upon some high peak where the eagle soars 109 Es la comparaci n a trav s de la que tambi n la podemos asociar con Artemisa Diana diosa de la castidad de la caza y de la luz lunar de la que es seguidora la misma Aretusa Artemisa nace justamente en la misma isla de Ortigia y se caracteriza por recorrer con ligereza bosques selvas y montes ant tesis de Afrodita Venus recordemos que Rhoda rechaza el amor f sico El paisaje ba ado por la luna del texto que acabamos de se alar hab a sido evocado por Keats otro poeta rom ntico admirado por Virginia Woolf en Endymion 1818 Y la espuma blanca nos acerca a la visi n de la mujer que ya presentaba Woolf en A Room of One s Own como a vessel in which all sorts of spirits and forces are coursing and flashing perpetually 40 En la isla las aguas de la fuente de Artemisa se pueden mezclar con las del mar refugio para la diosa y para sus ninfas Artemisa que evidentemente no aparece en la versi n definitiva de The Waves es mencionada expresamente en el primer borrador por dos ocasiones a statue of Aphro Artemis in the glade the pillar of Artemis among the dark green laurels Graham Draft 1 202 Incluso menciona en su ofrenda desde la colina una flor con color de luz de luna the moonlight coloured May 158 que no es sino la flor del espino albar VIRGINIA WOOLF Y LOs CL SICOS 191 M
25. l virtuoso creador pueda subir al cielo sobre Pegaso para ser glorificado con los dem s poetas Then who so will with vertuous deeds assay To mount to heaven on Pegasus must ride And with sweete Poets verse be glorifide 425 27 FINAL Una vez m s Virginia Woolf nos sorprende tanto por su conocimiento profundo y sensible del mundo cl sico como por la originalidad de su planteamiento est tico En una obra tan compleja como The Waves play poem donde la autora incluye no pocos elementos eleg acos incluido un homenaje por parte de casi todos los personajes a Catulo con la evocaci n por parte de las mujeres del famos simo odi et amo y con adoraci n y lectura continuas de los j venes Neville y Louis La inclusi n de mitos como el de Aretusa de Artemisa O Prometeo permite por un lado nutrir con cierta ligereza de elementos eleg acos un texto intrincado y por otro mantener modelos de la tradici n perennes que denuncian la pretenciosidad y decadencia contempor neas El creador Prometeo por ejemplo est al margen de los arquetipos del presente N tese que el t tulo que se atribuye al estudio de la funci n del mito en la poes a de Yeats en el estudio de Feder 1973 61 90 W B Yeats Myth as Psychic Structure 2 Para la relaci n de Pegaso con la poesia Lascelles 1972 1 28 En torno a esta notable eleg a del renacimiento ingl s dedicada a Sydney y Leicester DeNeef 1979 VIRGI
26. n E Caballero E 204 M Teresa MU OZ GARC A DE TURROSPE Huber y B Rabaza eds El discurso femenino en la literatura grecolatina Rosario Universidad Nacional 283 298 Cabot E K 1991 Virginia Woolf s Speaking Pictures DAI Ann Arbor n 9110824 Carpentier M C 1998 Ritual Myth and the Modernist Text The Influence of Jane Ellen Harrison on Joyce Eliot and Woolf Amsterdam Gordon and Breach Childs D J 1997 Mrs Dalloway s Unexpected Guests Virginia Woolf T S Eliot and Matthew Arnold Modern Language Quarterly 58 63 82 Cixous H 1993 Three Steps on the Ladders of Writing trad de S Cornell y S Sellers Nueva York Columbia UP Cuddy Keane M 1990 The Politics of Comic Modes in Virginia Woolfs Between the Acts PMLA 105 273 285 Froula Ch 1996 War Civilisation and the Conscience of Modernity Views from Jacob s Room en B R Dauguerty y E Barrett eds Virginia Woolf Texts and Contexts Nueva York Pace UP 280 295 DeNeef A L 1979 The Ruines of Time Spenser s Apology for Poetry Studies in Philology 76 262 271 Feder L 1971 Ancient Myth in Modern Poetry Princeton NJ Princeton UP Fortunati V 1999 Uno sguardo incrociato Scrittura e pittura in Virginia e Vanessa en O Palusci ed La tipografia nel salotto Saggi su Virginia Woolf Turin Tirrenia 54 63 Garc a Gual C 1995 Prometeo mito y tragedia Pamplona Hiperi n
27. ntre flores Las fuentes para explicar el conocimiento de Woolf son variadas desde sus lecturas de los textos griegos especialmente tragedia pero tambi n Plat n a los rom nticos ingleses que tienden a recrear los mitos sin una profunda base o formaci n cl sica es el caso de Keats quien para Endymion por ejemplo se nutre de tres lecturas b sicamente el Pante n de Looke el Diccionario cl sico de Lempriere y el Polymetis de Spence sin olvidar el planteamiento m s riguroso de Jane Ellen Harrison y de la ya conocida en esa poca obra cumbre de Frazer The Golden Bougb con la que Eliot confiesa estar en deuda en sus notas a The Waste Land que los Woolf ten an por lo menos con seguridad en una edici n abreviada de 1929 de la editorial Macmillan con anotaciones de Leonard Woolf Se trata como afirma T S Eliot de una influencia que afecta a toda su generaci n To another work of anthropology I am indebted in general one which 2 Tiziano a su vez influido por Ovidio Cf Panofsky 1969 139 171 Titian and Ovid respondido por Wethey 1975 188 202 Mi TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE has influenced our generation profoundly I mean The Golden Bough 1969 76 La obra de Frazer parece haber incluso sido respondida por Woolf en su primera novela The Voyage Out Pardee 2000 El papel de Ovidio queda en duda no es un autor mencionado ni en cartas ni ensayos aunque es palmaria su presencia en Orland
28. o Los datos que proporciona lo que hoy queda de la biblioteca de los Woolf tampoco son relevantes la edici n y traducci n de S G Owen del libro segundo de Tristia Oxford Clarendon Press 1924 y el primer volumen de una edici n decimon nica de las obras P Ovidii Nasonis Opera Londres Rodwell and Martin 1815 La relegaci n que sufre Ovidio por parte de la literatura del siglo XIX ya se advierte en obras tan cargadas de alusiones a los cl sicos aun especialmente latinos como The Egoist 1879 de George Meredith autor por cierto muy del gusto de Virginia Woolf quien le dedic un ensayo publicado en Common Reader El papel fundamental que cumplen las metamorfosis en la obra de Woolf y en especial en The Waves debe ser puesto en relaci n m s con su aprovechamiento de poetas por ella admirados como Shelley Yeats y el mismo Eliot adem s de los siempre mencionados y presentes Milton y Shakespeare sin descuidar su intensa formaci n personal a partir de las obras de Frazer y Harrison En Orlando quiz hayamos encontrado una motivaci n para los concretos usos de la mitolog a en la obra de Woolf El joven protagonista en pleno renacimiento ingl s observa sus cajones con t tulos asignados de tema mitol gico entre los que se encuentran yax o P ramo cuya representaci n con Tisbe ha propiciado tantas escenas campestres in fact there was scarcely a single drawer that lacked the name of some mythological personage a
29. ocaci n de alguna de las metamorfosis de Ovidio como la de Dafne Esta metamorfosis sin duda la que cuenta con una mayor repercusi n en todas las ramas del arte europeo ya hab a sido evocada brevemente en Orlando it looked as if the huntsmen were riding and Daphne flying 107 y con m s extensi n y patetismo en Mrs Dalloway por parte de un torturado Septimus Smith Warren And the leaves being connected by millions of fibres with his own body when the branch stretched he too made that statement 24 Este texto es m s amplio y reproduce con llamativas met foras una alucinaci n en la que reaparecen los gorriones los mismos que en los delirios de Virginia cantaban en griego The sparrows fluttering rising and falling in jagged fountains were part of the pattern the white and blue barred with black branches 24 Septimus se presenta como enraizado en el pavimento plantado con un prop sito que no es sino el de la b squeda de la muerte Was he not weighted there rooted to the pavement for a purpose 16 y antes de su suicidio ve a su esposa primero rodeada de p talos y luego como un rbol florido a salvo donde se esconde un temible legislador She was a flowering tree and through her branches looked out the face of a lawgiver who had reached a sanctuary where she feared no one 162 En otro momento tambi n advierte que le crecen flores rojas a trav s de su carne al tiempo que sus hojas
30. ollow wind that seemed to roar down there over sedert boulders 136 I am no longer young I am no longer part of the procession Millions descent those stairs in a terrible descent Great wheels churn inexorably urging them downwards Millions have died Percival died 148 El metro simboliza el punto de encuentro de la civilizaci n que as queda abocada a un destino de muerte The great avenues of 14 En esta direcci n abre su explicaci n del pasaje Medcalf 1988 237 240 Un breve pero valioso comentario a estos versos de Eliot es el de Feder 1971 133 134 230 231 15 Para estas informaciones bibliogr ficas cf The Library of Leonard and Virginia Woolf en http www wsulibs wsu edu holland masc woolflibrary htm VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS 197 civilisation meet here de modo que los hombres que bajas las escaleras mec nicas son ya un ej rcito de muertos terrible descent of some army of the dead downwards 148 Let the silent army of the dead descend I march forward 150 As el motivo cl sico que se ha divulgado sobre todo a trav s de Dante pervive en Woolf que aqu coincide con Proust quien tambi n se sirve del metro en Le Temps retrouv 1928 que sit a al narrador en plena guerra vagabundeando por los pasillos del metro Recordemos la admiraci n de Woolf por la obra de Dante disponia por lo menos de un ejemplar italiano firmado por ella en enero de 1900 que llega a hacer
31. presenta Rhoda a la luna ligada a la persecuci n tan frecuentemente vinculada a la metamorfosis de un tigre y a la presencia de una golondrina inevitablemente nos hace recordar la metamorfosis de Procne I shall look at the moon C The door opens the tiger leaps Let me visit furtively the treasures I have laid apart Pools lie on the other side of the world reflecting marble columns The swallow dips her wing in dark pools I who long for marble columns and pools on the other side of the world where the swallow dips her wings 78 poco m s tarde la visi n se repite con t rminos cercanos The tiger leap and the swallow dipped her wings in dark pool on the other side of the world 95 Rhoda puede ser la golondrina que se asusta ante el reiterado ataque del tigre The door opens and the tiger leaps 97 finalmente una evocaci n m s del La traducci n inglesa de Shelley una vez m s intermedio para nuestra autora suma el esp ritu de Dante al de Milton like Proserpine in Enna s glen Thou seemest to my fancy singing here And gathering flowers as that fair maiden when She lost the spring and Ceres her more dear vv 48 51 Matilda Gathering Flowers Cf Webb 1996 313 326 192 Mi TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE gorri n que adem s se a na con la noche tambi n nos llega desde el mon logo de Rhoda ya acerc ndose a su final tr gico The swallow d
32. rimental Jacob s Room 1922 donde el narrador subrayaba en varios momentos los peligrosos efectos del mito y de las historias especialmente las procedentes de la tradici n literaria cl sica y los mitos griegos We have been brought up in an illusion cf Froula 1996 281 No estar de m s recordar que Virginia Woolf aparte de su esforzado inter s por la literatura cl sica mantuvo una estrecha relaci n con la eminente arque loga e historiadora de la religi n griega Jane Ellen Harrison 1850 1928 disc pula de Nietzsche y pionera de los estudios cl sicos en la universidad inglesa METAMORFOSIS LOS PERSONAJES Y EL MUNDO NATURAL La metamorfosis planea sobre varias obras de Woolf en especial Orlando donde sirve para argumentar su defensa de la androginia y Between the Acts donde los principales personajes son comparados continuamente con animales y donde tampoco faltan golondrinas M s expl cita era la identificaci n dirigida asimismo directamente a Percival por Neville en el borrador que muestra el Ms Berg Coll VI 5 de noviembre de 1930 And then let us read Milton together or Catullus and the page is your voice made articulate Alcibiades Ajax Hector are you Schlack 1979 180 n 55 2 Podemos encontrar un intento de explicaci n del motivo del uso de la mitolog a cl sica renovado por parte de las mujeres escritoras fundamentalmente del siglo XX en Sellers 2000 30 34 que nos r
33. s adelante el mismo borrador tambi n inclu a una referencia m s concreta de la estatua por la que suspira Rhoda que ser a la de Artemisa y en una isla griega donde no puede faltar el peque o bosque a grove in a Greek island Graham Draft 1 297 En la redacci n definitiva sabemos que Rhoda en la noche se acerca a lo que parece un templo en ruinas donde arroja su ramillete cerca de las olas que rompen here and there a marble pillar 157 Rhoda tambi n ve a la luz de la luna que la acerca otra vez a Artemisa two people without faces leaning like statues against the sky s mbolo aqu de un mundo que dif cilmente cambia a world immune from change 79 y que tambi n hemos encontrado en una entrada de los diarios Diary III 300 9 de abril 1930 statues against the sky Aqu la representaci n recuerda episodios de Dante como el de la visi n de la encantadora Matilde cogiendo flores en la cumbre del monte Purgatorio en un id lico paisaje primaveral la cual es comparada en un momento Purgat 28 49 51 cf Ovid Met V 385 408 con Proserpina Tu mi fai rimembrar dove e qual era Proserpina nel tempo che perdette la madre lei ed ella primavera S lo imagin ndose un paraje cl sico es como Rhoda se puede sentir segura lo cl sico significa pues un alejamiento de la sociedad en la que se siente desplazada Este sentimiento de arrinconamiento acerca al torturado personaje que re
34. ser a explicaci n motivo de la elecci n del nombre latino antes que el de Dem ter griego en cuanto a la guerra Ceres se identifica con Septimus los muertos en batalla reciben a menudo el nombre de Demeter s people como ya hab a indicado Harrison 1908 1991 267 apoy ndose en el testimonio de Plutarco fac in orb Lun 28 TOUS vexpots Alnvatoa Anpntpetous Sobre Ceres como adaptaci n de Dem ter cf Bayet 1971 Casi con las mismas palabras en su ensayo The Narrow Bridge of Art Collected Essays 1 223 reconoce c mo Eliot en The Waste Land ha recreado la emoci n del VIRGINIA WOOLF Y LOs CL SICOS 195 her throat 135 En esta oportunidad la alusi n se alcanza a trav s de la recreaci n de Keats y Eliot Este ltimo recreando la popular Ode to a Nightingale del poeta rom ntico traslada la metamorfosis al T mesis en los siguientes versos de The Waste Land 98 103 The change of Philomel by the barbarous king So rudely forced yet there the nightingale Filled all the desert with inviolable voice And still she cried and still the world pursues Jug Jug to dirty ears Jug jug jug jug jug jug So rudely forc d Tereu 204 206 Woolf se inclina por tanto en esta ocasi n por Eliot cuyo texto le era tan pr ximo pues ella misma lo imprimi en Hogarth Press en 1923 y lo rese en 1924 Que sea la onomatopeya lo que reproduce no es de extra ar dado que si atend
35. son c lebres tanto el poema To Sappho en que Herrick parafrasea el mismo carmen 5 Let us take time and play Love and live here while we may como la versi n de Campion My Sweetest Lesbia let us liue and loue Then must we sleepe one euer during night abriendo A Booke of Ayres En cuanto a las posibles fuentes de las que bebe la autora aparte de Shelley y Catulo no hay que olvidar que el ritual de fertilidad hab a sido ampliamente desarrollado por Frazer en The Golden Bough en los cap tulos dedicados a Adonis Atis y Osiris obra que influye abiertamente en referencias a ritos en The Waste Land de Eliot por ejemplo ampliaci n en Medcalf 1988 239 241 donde se ha entendido el uso de la golondrina como s mbolo de primavera y m sica frente a la vulgaridad y esterilidad sexual de las dos primeras partes Feder 1973 231 Y este mismo poema de Eliot se evoca con m s claridad en Mrs Dalloway cuando Septimus Warren Smith se identifica con un marinero ahogado s mbolo de la fertilidad asociada a la muerte tambi n en The Waste Land 47 the drowned Phoenician Sailor es decir Flebas mencionado expresamente en dos ocasiones m s vv 312 y 321 Phlebas the Phoenician y que ha sido relacionado con Jean Verdenal amigo de Eliot muerto en 1915 durante la Primera Guerra Mundial como Evans el amigo que se aparece a Septimus la inmersi n del dios en el agua asegura la lluvia para las cosechas
36. t a crisis of his career 73 con lo que se evidencia que lo que le importaba era ese conflicto que representa cada uno de los personajes La complejidad de la obra de Virginia Woolf que tambi n se evidencia en su modo de empleo de la alusi n mitol gica es propia de una persona con un gusto temprano por los libros y con inclinaci n especial sobre todo los cl sicos griegos por lo que para terminar hemos escogido un pasaje de la misma Orlando novela en la que la metamorfosis es casi un juego la gente que disfruta con la 25 A Woolf de hecho le podemos aplicar el comentario que Feder 1973 218 hace sobre el uso del ritual de la metamorfosis en la obra de Yeats The Cantos Pers fone Adonis Leucotea etc the persona asserts his own capacity to impose his inner vision of perfection upon a damaged world VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS 203 buena literatura parece infectada enseguida por la semilla del asf delo que crece en los campos de Grecia e Italia entre los que se deben incluir los suyos inmortales The taste for books was an early one But some people were early infected by a germ said to be bred of the pollen of the asphodel and to be blown out of Greece and Italy 71 REFERENCIAS BIBLIOGR FICAS 1 OBRAS DE VIRGINIA WOOLF Jacob s Room 1922 1965 Harmondsworth Penguin Hogarth Press Mrs Dalloway 1925 1992 S McNichol ed Londres etc Penguin Classics To the Lighthouse 1927
37. tate UP Segal Ch 1994 Philomela s Web and the Pleasures of the Text Reader and Violence in the Metamorphoses of Ovid en I F de Jong y J P Sullivan eds Modern Critical Theory and Classical 206 M TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE Literature Leiden Nueva York Colonia Leiden Brill 257 280 Sellers S 2000 Myth and Fairy Tale in Contemporarys Women Fiction Nueva York Palgrave Steinberg E R 1983 Mrs Dalloway and T S Eliot Personal Waste Land Journal of Modern Literature 10 3 25 Torgovnick M 1996 Discovering Jane Harrison en C M Kaplan y B Simpson eds Seeing Double Edwardian and Modernist Literature Nueva York St Martin s 131 148 Trousson R 2001 Ze Theme de Prometh e dans la litt rature europ enne Ginebra Droz Webb T 1996 The Violet in the Crucible Shelley and Translation Oxford Oxford UP Wethey H E 1975 The Paintings of Titian IHI The Mythological and Historical Paintings Londres Phaidon Wyatt J M 1973 Mrs Dalloway Literary Allusion as Structural Metaphor PLMA 88 440 451
38. te Death is woven in with the violets 106 y en la procesi n que describe Rhoda se arrojan violetas 105 por lo que no puede extra ar que sea el h roe muerto Percival el ltimo destinatario de una ofrenda que en un momento anterior Rhoda pensaba dejar sobre la brillante mesa de quiz su admirada profesora Miss Lambert I will clasp them in my hands and lay them on the desk s shiny surface 41 El complejo entramado simb lico de Woolf en esta obra se demuestra con la vinculaci n amorosa del personaje de Neville admirador y mulo de Catulo con Percival dado que Catulo es autor del m s famoso poema dedicado a Atis carm 63 Catulo es admirado por Woolf que dispon a en su biblioteca de sus poemas que hace Goldman 1998 195 196 va m s all y considera las diferencias entre Shelley y Woolf un reflejo de las tendencias feministas de esta ltima para quien los colores se asociar an expresamente con la profesora VIRGINIA WOOLF Y LOS CL SICOS 193 leer uno de sus m s conocidos versos mnox est perpetua una dormienda a North personaje de The Years se trata como no pod a ser menos de un peque o volumen la autora gusta de dar detalles materiales de los libros que leen sus personajes aunque en la versi n definitiva la lectura sea de Herrick y Campion Leaska 1977 217 Como en el caso de Ovidio y Shelley en The Waves aqu se confirma que Virginia Woolf prefiere la fuente intermedia
39. the nightingale mos ofrece el texto del ensayo Pictures tambi n en Moment 163 donde en una introducci n a la obra de su hermana Vanessa Bell insiste en la limitaci n insoslayable de la pintura poniendo como ejemplo un tercer autor in paint Keats nightingale is dumb with half a sheet of note paper we can tell all the stories of all the pictures in the world 3 Cf Character in Fiction Essays 434 I think that Mr Eliot has written some of the loveliest lines in modern poetry rese a discutida por algunos cr ticos que a partir de otros testimonios de los Woolf consideran que fue Leonard el autor real de este elogio En cualquier caso en la edici n definitiva se matiz un tanto la frase apuntada que qued en some of the loveliest single lines in modern poetry Para esta cuesti n cf Childs 1997 75 en este trabajo sobresalen los ecos del poema de Eliot en Woolf hasta 1925 en especial en Mrs Dalloway asimismo estudiados por Steinberg 1983 196 Ma TERESA MU OZ GARC A DE ITURROSPE formar parte del ciclo natural de Susan a la hegemon a masculina a trav s del relato mitol gico de Filomela Por otra parte Rhoda cumple el papel de Procne la hermana de Filomela cuando tiene visiones de una golondrina en una piscina vide supra p jaro asimismo mencionado en el final de The Waste Land Quando fiam uti chelidon O swallow swallow v 428 Fuente para este relato de Procne y
Download Pdf Manuals
Related Search