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1. 1 Tournez chacun des 16 compensateurs de gain sur 0 20 lt z El tecorcingand Performance Mixer olololololololol 14 15 16 2 Pressez la touche Input en section Meters Meters Faders indicateurs de niveau input JA Output 3 Dans la section de bus Solo s lectionnez PFL et montez le niveau Cue 12 00 hold SIP 4 S lectionnez la touche Solo en section de monitoring et r glez le volume de votre casque ou de vos moniteurs de r gie ib ab Phones Monitor on soo JE e 5 Mettez en solo votre premi re voie et tournez le compensateur de gain jusqu au niveau d sir dans l indicateur de niveau Veillez ne pas laisser le signal d passer 0 dBFS Il ne s agit pas de saturer les convertisseurs analogiques num riques Quand plus rien ne va rappelez vous juste touche touche bouton touche bouton touche bouton 110 5 Initiation 5 8 Le bus Solo La StudioLive dispose d un bus Solo ind pendant Cette caract ristique est extr mement utile pour r gler les niveaux des mixages de retour pour r gler la dynamique sur chaque voie et r soudre les probl mes durant un spectacle live sans interrompre le mixage g n ral Le bus Solo a trois modes diff rents AFL par d faut PFL et SIP e AFL After Fade Listen ou coute apr s fader L AFL prend le signal de la voie ou du sous groupe apr s le fader et l envoie au bus Solo pour que vous puissiez contr ler le niveau du
2. Le traitement dynamique est le processus servant alt rer la plage dynamique ou les niveaux d un signal de fa on am liorer la capacit d un syst me de sonorisation ou d enregistrement g rer le signal sans distorsion ni bruit aidant placer le signal dans le mixage g n ral Compression limitation Punch volume apparent pr sence ce ne sont que trois des nombreux termes utilis s pour d crire l effet de la compression limitation La compression et la limitation sont des formes de contr le de la dynamique du volume Les signaux audio ont de tr s grands rapports cr te sur niveau de signal moyen parfois appel s plage dynamique ou diff rence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible Le signal cr te peut entra ner une saturation de l enregistrement audio ou de la cha ne de reproduction dont d coule une distorsion du signal Un compresseur limiteur est un type d amplificateur dont le gain d pend du niveau de signal qui le traverse Vous pouvez r gler le niveau maximal que laisse passer le compresseur limiteur entra nant par cons quent une r duction automatique du gain au dessus du niveau seuil pr d termin du signal En r sum la compression c est la capacit de r duire le niveau de sortie d un signal audio par rapport l entr e selon un taux fixe C est utile pour r duire la plage dynamique d un instrument ou d une voix facilitant son enregistrement sans distorsion dans l enregistreu
3. Touche Mix Pan Control 37 Active la visualisation du Fat Channel Comme pr c demment d crit en Section 2 3 1 la touche Select route son d part Aux au travers du Fat Channel vous permettant d ajouter un traitement dynamique et une correction tonale galiseur Active le mixage et l affichage de niveau du bus Aux dans le Fat Channel Quand cette touche est activ e les 16 encodeurs du Fat Channel deviennentles commandes de niveau des d parts Aux de chacune des voies d entr e correspondantes Les indicateurs de niveau affichent le niveau de d part de chacune des voies d entr e Active la commande de panoramique et l affichage de niveau dans le Fat Channel mode de d part st r o uniquement Sur les d parts Aux 2 4 et 6 la touche Mix devient une commande Pan lorsque deux d parts sont coupl s Quand cette touche est activ e les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de panoramique de la voie d entr e respective leur correspondant Les indicateurs de niveau affichent le r glage de panoramique de chacune des voies d entr e Pour plus d informations sur le couplage st r o voir la Section 2 8 3 2 Commandes et connexions 2 6 Le bus Aux 2 6 2 Commandes de d part d effets internes Touche de coupure audio Mute Touche de d part post fader Commande de niveau de sortie Touche Select de d part d effet interne Touche Mix ojaitre Mix Coupe et r tablit le son
4. WDM 2 Front Right gt 18 StudioLive 2Trackin R 1 2 70 Dans la fen tre Launcher s lectionnez Settings WDM setup Configuration WDM La fen tre d affectation des canaux WDM s ouvrira Par d faut les sorties WDM 1 et 2 sont rout es vers les voies 1 et 2 de la StudioLive Comme mentionn pr c demment il est recommand de les r gler au contraire sur les voies 17 et 18 de fa on ne pas consommer de voies d entr e de votre StudioLive juste pour la lecture WDM Pour commencer cochez la case Output Cliquez sur WDM 1 Front Left et tirez le pour le placer en face de StudioLive 2Trackin L Cliquez sur WDM 2 Front Right et tirez le pour le placer en face de StudioLive 2Trackin R Votre lecture WDM st r o ne sera pas directement rout e vers les touches de retour FireWire g n ral dans les bus 2Trackin et Monitor de la section Master de StudioLive 3 3 5 Enregistrement Emploi de votre StudioLive comme une interface audio Configuration de votre StudioLive pour Core Audio Mac uniquement Votre StudioLive peut tre utilis e comme principal p riph rique Core Audio pour votre Mac et vous pouvez router les sorties g n rales de votre Mac vers n importe lequel de ses flux de sortie disponibles Par d faut ces flux sont rout s vers les voies 1 et 2 de votre StudioLive L vidente limitation de ce cas de figure est que vous consommerez deux voies d entr e de votre StudioLive juste pour la lecture
5. clignoter Pour coller le r glage de Fat Channel de la voie actuelle dans une autre voie ou un autre bus pressez simplement la touche Select de cette voie Elle cessera de clignoter et s allumera Apr s avoir s lectionn toutes les voies dans lesquelles vous voulez coller les r glages pressez la touche Load La StudioLive retournera son tat normal signifiant ainsi que les r glages de Fat Channel ont t coll s avec succ s La touche Load peut galement tre utilis e pour rappeler les r glages et presets sauvegard s l Load Pour des instructions de rappel compl tes voir la Section 2 10 3 Vous pouvez sauvegarder vos r glages de Fat Channel pour une utilisation ult rieure Afin de m moriser les r glages de Fat Channel de la voie actuellement s lectionn e pressez la touche Save Pour des instructions compl tes sur le stockage de presets de voie voir la Section 2 10 3 31 2 Commandes et connexions 224 Mesure de niveau S 2 ge ee pres Lera I SET Freq N Gate Release Comp Ratio Attack Release Gain Lo d ML 0 lo OR CLIP OR Shen ELLE 357 n DE NO BSRRESR gt SELERE LEE EL ORCI L ER T7 CI INCE T 7 8 7 Ei 5 4 3 2 IL 05 Meters Faders o CT m e ur La StudioLive offre une grande flexibilit de mesure de niveau par simple pression d une touche Les 16 indicateurs de niveau de la section Fat Channel peuvent repr senter
6. e Les 16 entr es post gain et pr traitement dynamique pr galiseur et pr fader e Les 16 entr es post traitement dynamique post galiseur et post fader e La r duction de gain pour les 16 entr es e Le volume de sortie de chacun des 6 d parts Aux Enfin et ce n est pas la moindre de leurs fonctions les indicateurs de niveau peuvent servir rappeler les r glages de fader pour une sc ne sauvegard e 32 2 Commandes et connexions 2 4 Mesure de niveau 2 4 1 Commandes de mesure de niveau Sous la section System de la StudioLive vous trouverez la section Meters Chacune de ces touches est un commutateur bascule ce qui signifie que vous pouvez les commuter On ou Off rien qu en les pressant successivement L tat de l indicateur de niveau peut galement tre chang en pressant une autre touche dans la section Meters n importe quelle touche Select de la StudioLive ou une touche Mix ou Mix Pan de la section Aux Il est important de mentionner que les indicateurs de niveau se superposent simplement l tat du Fat Channel pr c demment s lectionn Par exemple si vous avez s lectionn la voie 16 puis avez press la touche Output Sortie dans la section Meters les boutons et touches de la section Fat Channel restent actifs et tout changement apport s appliquera m me s il ne se refl te pas dans la section des indicateurs de niveau L avantage est que vous pouvez faire des r glages dans le Fat Channel presser
7. Graves 60 Hz 250 Hz comme cette plage contient les notes fondamentales de la section rythmique tout changement d galisation affectera la balance de votre mixage le rendant gros ou au contraire t nu Trop d accentuation donnera un mixage p teux Bas m diums 250 Hz 2 kHz en g n ral vous voudrez accentuer la portion basse de cette plage et att nuer la portion haute Accentuer la plage de 250 Hz 500 Hz mettra en vidence l ambiance du studio et ajoutera de la clart la basse et aux autres instruments basses fr quences La plage entre 500 Hz et 2 kHz peut rendre clinquants les instruments forts m diums guitare caisse claire saxophone etc et trop d accentuation entre 1 kHz et 2 kHz peut rendre le son de votre mixage t nu ou nasillard Hauts m diums 2 kHz 4 kHz l attaque des instruments de percussion et de rythmique se fait dans cette plage Les hauts m diums sont galement responsables de la projection des instruments de la plage des m diums Pr sence 4 kHz 6 kHz cette plage de fr quences est responsable de la clart de votre mixage et fournit un moyen de contr le de la perception de distance Si vous accentuez cette plage de fr quences le mixage sera per u comme plus proche de l auditeur Att nuer autour de 5 kHz rendra le son du mixage plus distant mais galement plus transparent Brillance 6 kHz 16 kHz bien que cette plage contr le la brillance et la clart de votre
8. Locate de la section Meters Une fois votre StudioLive connect e un ordinateur la table de mixage ne peut pas tre verrouill e aussi n ayez pas peur de Mi Device is Lockable Using Password Device passwords must be 5 digits 1 9 no characters Cancel Apply 4 Device is Lockable Using Password System Page 4 Lockout Panel Status Unlscke Lockable Faders Haster Aus Hikes Ho Scene Recall No ma tre pour verrouiller toutes les tables de la cha ne le faire accidentellement Avec la StudioLive connect e et synchronis e votre ordinateur lancez la fen tre StudioLive Device dans Universal Control et cliquez sur le bouton Advanced La fen tre de verrouillage Lockout s ouvrira Pour r gler votre mot de passe personnel cochez la case Device is Lockable Le p riph rique est verrouillable ce moment un curseur appara t dans le champ de mot de passe Saisissez un code cinq chiffres compris entre 1 et 9 et cliquez sur Apply Appliquer Votre mot de passe ne sera plus affich Si vous devez en changer d cochez simplement Device is Lockable Votre ancien mot de passe sera supprim et vous pourrez en saisir un nouveau Une fois que vous avez choisi votre mot de passe la StudioLive peut tre verrouill e en tant ou non synchronis e un ordinateur Pour verrouiller votre StudioLive pressez la touche System en section Digital Effects Master Control et navigu
9. activ Le compresseur est disponible pour tous les bus d entr e et de sortie 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique et galiseur Touche Auto on off Touche Soft Knee Hard Knee Seuil du compresseur Taux de Soft Active les modes automatiques d attaque et de rel chement Quand le mode Auto est actif les commandes d attaque et de rel chement sont inop rantes et des courbes d attaque et de rel chement pr programm es sont utilis es Dans ce mode l attaque est r gl e 10 ms et le rel chement 150 ms Tous les autres param tres du compresseur peuvent toujours tre r gl s manuellement Active la compression transition douce Soft Knee En mode de fonctionnement normal le compresseur est r gl pour une compression transition brutale hard knee ce qui signifie que la r duction de gain s applique au signal d s que celui ci d passe le niveau fix comme seuil Quand la touche Soft Knee est activ e la r duction de gain se fait progressivement apr s que le signal ait d pass le seuil R gle et affiche le seuil Threshold du compresseur pour la voie ou le bus de sortie s lectionn Cet encodeur r gle le seuil du compresseur pour la voie ou le bus de sortie s lectionn et l indicateur l affiche Quand l amplitude du signal niveau d passe le r glage de seuil le compresseur entre en service Tourner le bouton dans le sens anti horaire b
10. arrangement donne un bruit ultra faible et un large contr le de gain permettant d amplifier les signaux sans augmenter le bruit de fond ind sirable e Alimentation fant me 48 volts La StudioLive a une alimentation fant me 48 V disponible individuellement pour chaque voie via des touches de la face sup rieure e C blage du connecteur XLR pour l alimentation fant me e Broche 1 masse e Broche 2 48 V e Broche 3 48 V e Marge de 22 dBu Le pr amplificateur de microphone StudioLive a une marge de 22 dBu Cela vous donne une large plage dynamique et d excellentes caract ristiques de r ponse aux transitoires e Entr e de niveau ligne Line In Chaque voie de la StudioLive a une entr e de niveau ligne sur jack 6 35 mm 3 points sym trique Quand ces entr es sont utilis es le circuit de pr ampli micro est court circuit noter comme avec tout type de table de mixage le branchement dans une entr e de niveau microphone ou ligne ainsi que la mise en hors service de l alimentation fant me cr e une cr te momentan e en sortie audio de votre StudioLive Pour cette raison il est fortement recommand de couper ou de baisser le niveau de toute voie avant de changer une quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l alimentation fant me Cette simple pr caution ajoutera des ann es de vie votre quipement audio e Insert Chaque voie de la StudioLive un point d insertion direct Ces connecteurs jack 6 3
11. bus FireWire est pris apr s galiseur et traitement dynamique la touche s allume pour indiquer ce trajet de signal Quand la touche est d sactiv e le signal envoy au bus FireWire est pris avant le Fat Channel La touche Dig Out n est une option que si une des 16 entr es est s lectionn e Les sous groupes la sortie g n rale les bus Aux les entr es Aux et les retours d effets internes envoient automatiquement leurs signaux pris apr s le traitement dynamique et la correction tonale galisation du Fat Channel Tous les d parts FireWire sont pris apr s fader sauf pour les sous groupes et les sorties g n rales Pour plus d informations sur l emploi de votre StudioLive comme interface audio veuillez consulter la Section 3 30 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 5 Copier sauvegarder charger Chaque r glage du Fat Channel peut tre copi d une voie dans une autre et sauvegard et stock comme un pr r glage personnel preset pouvant tre rappel ult rieurement Pressez la touche Copy pour copier les r glages de la voie ou du bus s lectionn Chaque touche Select de la StudioLive except e celle de la voie actuellement s lectionn e commencera clignoter La touche Select de la voie s lectionn e ne s allumera pas Vous pouvez copier un r glage de Fat Channel depuis n importe quelle voie ou bus dans n importe quelle combinaison de voies et de bus La touche Load commencera galement
12. der un emplacement vide et de presser nouveau la touche Store 4 1 5 Copier et charger Les r glages de tranche de n importe quel bus ou voie de n importe quelle table de mixage de la cha ne peuvent tre copi s dans toute autre voie ou bus de toute autre table de mixage de la cha ne Par exemple si vous s lectionnez la voie 4 sur l esclave 2 et pressez la touche Copy toutes les touches Select de toutes les tables de mixage de la cha ne commenceront clignoter Pour copier les r glages de la voie 4 dans n importe quelle autre voie pressez simplement la touche Select de cette derni re elle cessera alors de clignoter et s allumera fixement Pressez la touche Load pour coller les r glages de Fat Channel 4 1 7 Universal Control et tables de mixage multiples En raison des limitations du FireWire vous ne pouvez enregistrer des bus suppl mentaires que depuis l unit ma tre quand deux consoles de mixage sont connect es un ordinateur Bien que la fen tre Launcher affiche un bouton de fen tre Device P riph rique pour chacune des deux autres StudioLive connect es seul le routeur d entr es auxiliaires de l unit ma tre s ouvre quand on clique sur le bouton TE Multiples tables de mixage 4 2 Bus et entr es locaux ou fusionn s Comme voqu pr c demment les deux bus d effets internes sont uniquement locaux ce qui signifie qu ils sont contr l s s par ment depuis chaque table de mixage et qu ils ne
13. es sont fixement r gl es pour recevoir leurs retours FireWire respectifs Les sorties 1 32 de votre application d enregistrement routeront leur flux de lecture vers les voies respectives des deux StudioLive Les retours FireWire 33 et 34 17 et 18 si une seule table de mixage est connect e sont fixement associ s aux touches d entr e FireWire des sections 2Track In et Monitor la fois sur la console ma tre et sur la console esclave Si la touche de retour FireWire 2Trackin est activ e sur les deux consoles les signaux dupliqu s seront tous deux rout s vers la sortie g n rale Main de l unit ma tre Comme avec l entr e magn tophone analogique Tape il est recommand que seule l entr e 2Trackin de l unit ma tre soit utilis e D parts FireWire comme aussi voqu en Section 3 3 1 une seule StudioLive a 32 d parts FireWire disponibles 16 depuis une s lection de bus et d entr es AUX Quand deux tables de mixage StudioLive sont connect es un ordinateur chaque StudioLive a 16 d parts FireWire disponibles pour un total de 32 Comme mentionn pr c demment les d parts FireWire 1 16 sortent de la StudioLive ayant le plus petit num ro de s rie Les d parts FireWire 17 32 sortent de la StudioLive ayant le plus haut num ro de s rie Ces d parts ne peuvent pas tre chang s ni fusionn s Pour le meilleur flux de production il est recommand que l unit ayant le num ro de s rie le plus bas soit plac e sur la gau
14. galisation est pay de retour Votre mixage aura une meilleure s paration et plus de clart avec l galisation de chaque instrument r gl e pour le faire ressortir dans le mixage Quelques conseils finaux e N en faites pas trop Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante Si chaque instrument est corrig pour avoir le m me effet il perdra son identit au mixage Votre but n est pas la perfection individuelle c est la perfection du tout e cartez vous du mixage Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps Si vous travaillez particuli rement dur sur un instrument vos oreilles seront litt ralement engourdies dans cette plage de fr quences e Votre m moire n est pas ce que vous pensez qu elle est Comparer une correction plate et la courbe que vous avez cr e vous permet de savoir exactement ce que vous avez fait Aussi soyez honn te avec vous m me Parfois cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n est pas le bon choix alors passez autre chose e N ayez jamais peur de prendre un risque Les meilleures astuces d galisation ont t trouv es par des savants fous du son Jouer s applique aussi bien aux ing nieurs qu aux musiciens 96 5 Initiation 5 3 galiseurs 5 3 2 Comment trouver le meilleur et laisser le reste Avec chaque instrument il existe des fr quences qui peuvent tre att nu es ou accent
15. mixage trop l accentuer peut entra ner un certain cr tage aussi gardez un il sur votre indicateur de niveau g n ral 95 5 Initiation 5 3 galiseurs 5 3 2 Comment trouver le meilleur et laisser le reste la fin de cette section sont donn s quelques principes de fr quence g n raux pour vous guider dans le monde merveilleux de l galisation mais ils sont loin d tre grav s dans la pierre Donc comment trouver le meilleur et le pire de ce qu a offrir chaque instrument et faire les r glages en cons quence Voici un guide rapide D abord mettez en solo l instrument sur lequel vous travaillez La plupart des ing nieurs commencent par construire leur mixage partir de la batterie et vont de bas en haut grosse caisse caisse claire toms charleston overheads Chaque instrument r sonne le plus dans une bande de fr quences sp cifique aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse commencez par la bande la plus basse de l galiseur R glez les graves pour qu ils sonnent le mieux possible et occupez vous ensuite de l attaque Il n est pas inhabituel d entendre un bourdonnement g nant ou une vibration m lang vos graves au son merveilleux et l attaque parfaite aussi votre t che suivante sera t elle de trouver cette fr quence g nante et de la supprimer Une fois que vous tes satisfait de votre grosse caisse coupez la et passez l instrument suivant Prendre votre temps pour faire l
16. pi ce pour v rifier toute annulation de phase s lectionnez la position sonnant de la fa on la plus pleine Pour utiliser cette technique en live oubliez le microphone condensateur Guitare acoustique Placez un microphone condensateur ayant une petite membrane et pointant sur la douzi me frette environ 12 cm Pointez un microphone condensateur ayant une plus grande membrane sur le chevalet de la guitare environ 30 cm de la guitare Faites des tests en mati re de distance et de positionnement du microphone Une autre m thode courante est d utiliser un positionnement en XY de deux microphones condensateur ayant des petites membranes voir la photo des overheads de batterie en page suivante Guitare basse direct et baffle Branchez la guitare basse lectrique dans un bo tier de direct passif Connectez la sortie de l instrument du bo tier de direct passif un ampli basse Placez un microphone dynamique 3 ou 5 cm du haut parleur et branchez le une entr e microphone de la StudioLive Connectez la sortie ligne du bo tier de direct passif une entr e ligne d une autre voie de la StudioLive Pour l enregistrement placez ces signaux sur des pistes s par es AU mixage vous pouvez m langer le signal direct et celui de l ampli votre go t Cette m me technique peut tre utilis e en live 81 5 Initiation 5 1 Microphones 5 1 4 Placement des microphones Overheads de batter
17. s dans beaucoup d applications audio Par exemple e Une grosse caisse peut tre perdue dans un mur de guitares lectriques Quel que soit son niveau elle reste perdue dans la foule Ajoutez un peu de compression et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du punch et le faire ressortir sans avoir monter le niveau fond 85 5 Initiation 52 Br ve introduction au traitement dynamique 5 2 2 Types de traitement dynamique e Une interpr tation vocale a g n ralement une large plage dynamique Les transitoires la portion la plus forte du signal peuvent tre tr s en dehors du niveau moyen du signal vocal Comme le niveau change de fa on continue et spectaculaire il est extr mement difficile de g rer le niveau avec un fader de console Un compresseur limiteur contr le automatiquement le gain sans alt rer les subtilit s de l interpr tation e Une guitare solo peut sembler masqu e par les guitares rythmiques La compression peut faire ressortir votre son lead de l accompagnement sans faire monter le fader au plafond e La basse peut tre difficile enregistrer Un niveau constant avec une bonne attaque peut tre obtenu gr ce une compression adapt e Votre basse n a pas s effacer dans les graves du mixage Laissez le compresseur limiteur lui donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre du mixage Expansion Il y a deux types d expansion de base dynamique et vers le bas L expa
18. signal mis en solo avec le fader C est le r glage par d faut de la StudioLive e PFL Pre Fade Listen ou coute avant fader La PFL envoie le signal de la PFL voie ou du sous groupe au bus Solo avant qu il n atteigne le fader donc le fader n affecte pas le signal mis en solo e SIP Solo In Place On l appelle aussi solo destructif Quand des voies sont mises en solo dans ce mode toute SIP voie non mise en solo est coup e et seules les voies mises en solo sont envoy es leurs sorties assign es Bien que tr s utile pour r gler la dynamique durant la balance ce mode est tr s dangereux durant un spectacle live Il est fortement recommand de d sactiver ce mode lorsque vous mixez strictement en live 111 5 Initiation 5 8 Le bus Solo 5 8 2 Emploi du bus Solo pour l coute Lorsque vous mixez un spectacle live ou lorsque vous enregistrez plusieurs musiciens d un coup il est souvent n cessaire de rapidement couter un seul instrument ou groupe d instruments Les bus Solo et Monitor peuvent tre utilis s ensemble dans ce but Il est important de noter que si voulez couter sur des moniteurs plut t qu au casque il faut connecter ceux ci aux prises jack 3 points de sortie Control Room CR l arri re de la StudioLive plut t qu une des paires de sortie g n rale D cidez d abord si vous voulez couter vos voies mises en solo prises avant ou apr s le fader Si vous voulez les couter avant le r gla
19. 1 34 KEY Vibes 67 EMPTY LOCATION 02 DRM Kick 2 35 HRN Trumpet 68 EMPTY LOCATION 03 DRM Kick Funk 1 36 HRN Trombone 69 EMPTY LOCATION 04 DRM Kick Funk 2 37 HRN Sax 70 EMPTY LOCATION 05 DRM Kick Hip Hop 38 HRN Sax Solo 71 EMPTY LOCATION 06 DRM Kick Jazz 39 PRC Congas 72 EMPTY LOCATION 07 DRM Snare 1 40 PRC Bongos 73 EMPTY LOCATION 08 DRM Fat Snare 41 PRC Cowbell 74 EMPTY LOCATION 09 DRM Snare Crackalak 42 PRC Tambourine 75 EMPTY LOCATION 10 DRM Snare Snappy 43 VOX Male 1 76 EMPTY LOCATION 11 DRM Toms Mid 44 VOX Male 2 17 EMPTY LOCATION 12 DRM Toms Low 45 VOX Male 3 78 EMPTY LOCATION 13 DRM Toms High 46 VOX Female 1 79 EMPTY LOCATION 14 DRM Overhead Rock 47 VOX Female 2 80 EMPTY LOCATION 15 DRM Overhead Jazz 48 VOX Female 3 81 EMPTY LOCATION 16 DRM High Hat 49 VOX Speech 1 82 EMPTY LOCATION 17 BAS Electric 1 50 VOX Speech 2 83 EMPTY LOCATION 18 BAS Electric 2 51 EMPTY LOCATION 84 EMPTY LOCATION 19 BAS Slap 52 EMPTY LOCATION 85 EMPTY LOCATION 20 BAS Upright 53 EMPTY LOCATION 86 EMPTY LOCATION 21 GTR Rock 1 54 EMPTY LOCATION 87 EMPTY LOCATION 22 GTR Rock 2 55 EMPTY LOCATION 88 EMPTY LOCATION 23 GTR Funk 56 EMPTY LOCATION 89 EMPTY LOCATION 24 GTR Metal 57 EMPTY LOCATION 90 EMPTY LOCATION 25 GTR Jazz 58 EMPTY LOCATION 91 EMPTY LOCATION 26 GTR Acoustic 59 EMPTY LOCATION 92 EMPTY LOCATION 27 GTR Acoustic Strumming 60 EMPTY LOCATION 93 EMPTY LOCATION 28 GTR Acoustic Fingerstyle 61 EMPTY LOCATION 94 EMPTY LOCATION
20. 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 2 Cr ation et rappel d une sc ne La StudiolLive vous permet de cr er et de m moriser une biblioth que de sc nes Une sc ne est comme une photo instantan e de votre mixage Elle conserve chaque param tre du Fat Channel pour chaque entr e et bus ainsi que la position de chaque fader les mixages Aux et d effets les r glages de coupure Mute et solo de voie et la s lection d entr e entr e analogique ou flux de lecture FireWire Cr er une sc ne n cessite simplement de composer un mixage que vous aimeriez utiliser ult rieurement et de le sauvegarder Cela a des avantages vidents la fois en studio et sur sc ne Par exemple en studio sauvegarder et rappeler une sc ne vous permet de passer un autre morceau ou projet et de revenir ult rieurement au mixage actuel Pour les spectacles live avec plusieurs groupes vous pouvez laborer des mixages personnalis s pour chaque groupe lors de la balance et rappeler le mixage lorsque c est au groupe de venir sur sc ne Vous pouvez aussi sauvegarder des mixages personnalis s pour chaque site o un groupe joue de fa on r currente Pour sauvegarder une sc ne pressez la touche Scene et PG DN page suivante pour Page 2 Store le second cran Les emplacements m moire Memory BEN Empty Locations seront s lectionn s Utilisez l encodeur Value pour les faire d filer jusqu un emplacement Name
21. 5 1 Commute On Off le flux de lecture FireWire La touche d entr e FireWire route un flux de lecture venant de votre logiciel d enregistrement vers les entr es de voie de la StudioLive o il est rout et trait de la m me fa on que les signaux d entr e analogiques Par exemple si vous voulez qu une piste enregistr e particuli re soit reproduite sur la voie 3 de la table de mixage routez simplement cette piste dans votre logiciel d enregistrement vers la sortie 3 de la StudioLive Cette touche peut galement servir ins rer un plug in d effet dans le mixage Pour plus d informations sur cette fonction veuillez lire la Section 3 3 2 N activez pas cette touche quand votre StudioLive n est pas connect e et synchronis e un ordinateur 34 2 Commandes et connexions 2 5 Tranche de voie d entr e 251 Commandes de voie d entr e Touche de s lection de voie d entr e Touche Solo Touche de coupure audio Mute Fader de voie 35 Active le traitement et le routage par Fat Channel Comme d crit pr c demment dans la Section 2 3 1 la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel vous permettant d ajouter un traitement dynamique une correction tonale galiseur et un panoramique d assigner le routage de sortie et plus encore Commute On Off le solo Cette touche met en solo sa voie vers les sorties g n rales ou les sorties d coute de contr le Monitor selon que l coute so
22. Cartes combo USB FireWire et s400 s800 Les sympt mes comprennent g n ralement l absence d enregistrement lecture m me si le p riph rique s installe et se synchronise ainsi que des performances audio erratiques Rarement les cartes combo emp cheront l installation du p riph rique ou l obtention d une synchronisation stable Nous recommandons les cartes FireWire n ayant que des connexions FireWire s400 Cartes FireWire avec jeux de composants NEC Les sympt mes comprennent des probl mes d installation un signal audio erratique et des parasites et bruits trangers Cartes m res avec jeux de composants nForce4 Les sympt mes comprennent des performances r duites ou tr s faibles particuli rement si vous utilisez la connexion FireWire int gr e L installation d une carte PCle pas PCI uniquement FireWire 400 avec un jeu de composants approuv est un moyen connu de contourner le probl me mais ne permet toutefois pas des performances optimales Le panneau de configuration StudioLive ne se lance pas Le panneau de configuration StudioLive ne se lancera pas si la StudioLive n est pas connect e et synchronis e votre ordinateur V rifiez que votre c ble FireWire est connect la fois votre ordinateur et votre StudioLive Naviguez jusqu la Page 2 Digital dans le menu System de la StudioLive et v rifiez que le statut FireWire est verrouill Locked Pas de sortie sur une voie Pressez la touche Input en sectio
23. Core Audio Les voies 17 et 18 sont disponibles au travers des touches de retour FireWire dans les sections 2 Track In et Monitor de votre StudioLive Il est recommand d utiliser plut t ces canaux pour la lecture Core Audio Les instructions suivantes vous aideront configurer votre StudioLive pour l employer comme p riph rique de lecture audio principal de votre Mac System Settings Audio Devices MIDI Devices Default Input PreSonus FireStudio Properties For PreSonus FireStudio Default Output PreSonus FireStudio System Output l PreSonus FireStudio Clock Source Internal Audio Input Configure Speakers onfigure Device Audio Output M Stream 1 H Source Default F a6ch 32bit F Format 48000 0 Hz Source Default z F i6ch 32bit HI Format 48000 0 Hz Stream 1 RE Ch Volume Value M 1 OQ Et 2 O ON dB Mute Thru dB Mute Configure Speakers The PreSonus FireStudio has 18 channels in 2 streams C Stream 1 has 16 channels 1 16 Stream 2 has 2 channels 17 18 Select the streams you want to use for your speaker configuration For each speaker choose the device channel connected to the speaker To test the connection click a speaker to play a sound 71 1 Allez dans MacHD Applications Utilitaires et l
24. FireWire recording system Installs the StudioLive drivers and StudioLive Control Panel software E FireStudio Installer dl PreSonus INSTALLATION S lectionnez StudioLive dans le menu sur la gauche de la fen tre de l installateur Setup PreSoeus FireStudio iojxj 4 Suivez les instructions l cran pour terminer l ins MAET comoietina the Presonus tallation Une fois que l installateur a termin il vous 7 demande de faire red marrer votre ordinateur To complete te retslston ol PreSonus FraSha o Setup smat teslar your computer Woks you ike to restat now Yes restat ho coepto row C No Iwi restant Go con ues ister Cliquez sur Terminer afin d automatiquement faire red marrer votre PC Une fois que votre ordinateur a red marr connectez votre StudioLive Si un assistant Nouveau mat riel d tect appara t suivez les tapes recommand es Votre StudioLive est synchronis e votre ordinateur et pr te l emploi 60 3 Enregistrement 3 2 Pour commencer enregistrement ERA Installation sous Mac OS X Votre disque d installation contient les installateurs pour les pilotes de votre StudioLive Capture et une session de d mo Capture Chacun doit faire l objet d une installation s par e Apr s avoir ins r le CD d installation dans votre lecteur de CD parcourez le disque et lancez l installateur StudioLive qui vous guidera au travers de chaque tape du processus d inst
25. Le mode SIP coupe toutes les voies et tous les bus qui ne sont pas mis en solo dans le bus g n ral c est dire que si la voie 3 est mise en solo vous n entendrez que la voie 3 dans vos g n raux C est un excellent outil de r glage fin mais qui peut rapidement d truire un mixage live Il est fortement recommand de d sactiver ce mode une fois que le spectacle a commenc 5 8 3 Emploi du Solo in Place SIP pour configurer un mixage En Section 5 7 nous avons voqu un moyen rapide et simple de configurer les niveaux d entr e de votre StudioLive en vous assurant que vous avez le niveau d entr e le plus lev possible sans faire cr ter vos convertisseurs analogiques num riques L tape suivante est de configurer votre mixage en r glant le traitement dynamique l galiseur et le fader de chaque voie Passez en Solo In Place SIP Comme voqu pr c demment en Section 4 3 2 la plupart des ing nieurs du son commencent par la batterie et travaillent des graves aux aigus Pour commencer baissez tous vos faders et montez votre fader g n ral au gain unitaire Pressez et maintenez la touche SIP en section Cue jusqu ce qu elle s allume et pressez la touche Solo de la voie du micro de grosse caisse Notez que toutes les autres voies de votre StudioLive ont t coup es Montez le fader de la voie de grosse caisse et pressez la touche Select de la voie Le Fat Channel affichera maintenant le traitement dynamique l gal
26. Monday Night Gig libre dans la biblioth que des sc nes Nommez Use TAP for space Push Store maintenant votre sc ne pressez la touche Next pour naviguer jusqu la premi re lettre du nom de preset et tournez l encodeur Value dans le sens horaire ou anti horaire pour changer la lettre La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules ainsi qu avec une s lection de chiffres et de signes de ponctuation Pressez la touche Tap pour rapidement ins rer un espace Continuez ce processus jusqu ce que vous soyez satisfait de vos changements puis pressez la touche Store Elle s allumera pendant l criture de la sc ne dans la m moire interne de la StudioLive Une fois la sc ne sauvegard e la touche Store s teint de nouveau En position S1 se trouve une sc ne nomm e Zero Out r initialisation de la table Cette sc ne ne peut pas tre remplac e car c est celle qui ram ne votre StudioLive ses r glages d usine Tout ce que vous avez faire est de baisser les faders et de ramener toutes les commandes de gain d entr e Trim et le volume de sortie bus solo entr e 2 pistes casque et coute de contr le leur position la plus basse Votre StudioLive sera r initialis e comme suit R GLAGES ENTR ES ET BUS VOIES D ENTR E SOUS GROUPES RIEN AUX 1 6 RIEN PR FXA FXB sl LES DEUX SUR A Pa z CONTROLE GENERAL 52 Commandes et connexions Effets num riques
27. Permet la fen tre Launcher de rester au premier plan quand d autres applications sont actives e Show All Devices Ouvre une fen tre Device pour chaque appareil compatible Studio Control dans la cha ne e Close All Devices Ferme toutes les fen tres Device Comme vu en section pr c dente la StudioLive vous permet de router Lt Lure de tee se 8 des 14 bus et entr es en plus de MMS RNA sam nat ses 16 voies d entr e Cela se fait via le routeur d entr es auxiliaires de la Channels 25 26 Channels 27 28 Channels 29 30 fen tre Device Pour router les d parts FireWire 17 32 d cidez d abord des bus et entr es que vous aimeriez enregistrer en plus de vos voies d entr e Une fois que vous avez d termin vos paires d entr es routez les simplement vers une paire st r o d entr es auxiliaires de votre choix l aide du menu d roulant sous chaque paire de d parts FireWire auxiliaires dans le routeur d entr es auxiliaires d Universal Control Rappelez vous que tous ces bus d entr e sont automatiquement r gl s pour envoyer le signal pris apr s le traitement dynamique et l galiseur du Fat Channel s il y en a Les entr es et bus s lectionn s dans le routeur d entr es auxiliaires s afficheront dans votre application d enregistrement avec le nom de leur routage Auxiliary Input Router Aux Return A Aux Return 8 TalkBack L R Main Mix L R Par exemple les paires rout es dans l illustration ci dessus se traduirai
28. Recall La touche Faders Locate s allumera et la section des indicateurs de niveau du Fat Channel affichera les positions de fader rappel es Montez ou descendez les faders jusqu ce que seule la DEL centrale soit allum e dans chacun des indicateurs de niveau Les indicateurs de niveau de sous groupes et de g n raux en haut droite de la StudioLive affichent les positions rappel es pour leurs faders respectifs Tant que vous restez en mode Faders Locate les faders de votre StudioLive ne seront pas actifs Le niveau de l audio qui les traverse sera r gl conform ment la position de fader m moris e pas la position actuelle Une fois que vous avez ramen chacun des faders l endroit m moris par la sc ne pressez nouveau la touche Locate Cela vous fera sortir du mode Faders Locate et r activera vos faders pour qu ils puissent contr ler le niveau de leurs voies et bus Si vous activez les positions de commande comme faisant partie de votre rappel de sc ne toutes les commandes num riques boutons de sortie Aux 1 6 niveaux EFXA et EFXB Cue entr e 2 pistes casque coute de contr le Aux Input et Aux Input B resteront la position qui a t m moris e jusqu ce qu ils soient d plac s manuellement Une fois qu une commande est d plac e sa valeur saute pour devenir imm diatement celle de sa position physique actuelle Par cons quent si vous envisagez de sauvegarder et de rappeler une sc ne il est fort
29. assurer que le pilote de la StudioLive est correctement install E FireStudio Installer 415 PreSonus INSTALLATION _ _ CHOOSE YOUR PRODUCT ABOUT StudioLive Driver z z PreSonus StudioLive 16 4 2 Capture Avant de commencer la configuration d installation e de votre StudioLive veuillez fermer toutes les applications y compris les logiciels antivirus et d connectez votre StudioLive de votre ordinateur Une fois l installation r ussie n oubliez pas de r activer votre protection antivirus 2 Si vous voyez une quelconque alerte de s curit Windows cliquez sur Installer ce pilote quand m me Vista ou Continuer XP gt Don tinstall this driver software You should check your manufacturer s website for updated driver software for your device Install this driver software anyway Only install driver software obtained from your manufacturer s website or disc Unsigned software from other sources may harm your computer or steal information Le el See details 3 Votre disque d installation contient les installateurs pour les pilotes audio de la StudioLive M CaptureTM et une session de d mo Capture qui vous aidera rapidement vous familiariser avec les fonctions de s ur StudioLive et de Capture Chaque installateur doit re StudioLive Driver tre lanc s par ment Capture Demo Session StudioLive 16 4 2 performance and recording digital mixer with 23x18
30. bande du filtre et en d cidant comment ou si il varie avec le gain et comment les filtres sont additionn s ou mis en cascade En g n ral des largeurs de bande moindres sont synonymes d une meilleure qualit d galiseur Mais dans les conceptions traditionnelles d galiseur graphique la fr quence centrale de chaque bande est fixe PreSonus a suivi une approche diff rente avec la StudioLive L galiseur graphique de la StudioLive est un ensemble de filtres en plateau desquels des coefficients tels que la fr quence de coupure la largeur de bande et le gain sont extraits au travers d un processus d adaptation la courbe La courbe saisie par l utilisateur est d abord sur chantillonn e Le syst me fonctionne alors avec une courbe interne faite de 128 bandes afin de trouver pour le premier filtre en plateau les coefficients qui une fois soustraits de la courbe de l utilisateur produiront la r ponse la plus plate possible O dB La r ponse r sultante est alors utilis e pour trouver les coefficients du second filtre en plateau gr ce au m me processus d optimisation Les coefficients de tous les filtres en plateau disponibles sont calcul s au travers de ce processus r cursif Contrairement aux mod les conventionnels la fr quence et la largeur des bandes d pendent de la courbe saisie par l utilisateur Cela permet une approche beaucoup plus pouss e de cette courbe En raison de cette conception innovante la pr cision de l galis
31. base pour la configuration de pilote dans trois applications audio tr s r pandues Apple Logic Pro Express 7 Steinberg Cubase 4 Cakewalk Sonar 6 PPRA DS OR 2 D D O PEP p a w 10 Lancez Logic Pro Express Allez dans Logic Pr f rences Audio Allez dans l onglet Appareils Dans l onglet CoreAudio cochez Actif S lectionnez PreSonus FireStudio dans le menu des p riph riques Il vous sera demand si vous d sirez relancer Logic Cliquez sur Essayer de relancer Votre StudioLive dispose d tiquettes d entr e sortie personnalis es pour un flux de production plus rapide Pour permettre l emploi de ces tiquet tes dans Logic allez dans Options Audio tiquettes E S La seconde colonne de la fen tre contextuelle sera nomm e Fournie par le gestionnaire Activez chacune de ces tiquettes pour votre StudioLive Quand vous avez fini fermez cette fen tre Vous tes maintenant pr t utiliser votre StudioLive Lancez Cubase 4 Allez dans P riph riques Configuration des p riph riques S lectionnez VST Audio System dans la colonne P riph riques de Confi guration des p riph riques S lectionnez PreSonus FireStudio dans la liste d roulante des pilotes ASIO Cliquez sur Appliquer pour commencer utiliser le pilote StudioLive Une fois que vous avez r ussi changer le pilote allez dans P riph riques VST Connections pour activer vos bus d e
32. cet exemple nous utiliseront Aux 3 comme source pour un processeur d effets externe Pour commencer branchez votre processeur d effets externe votre StudioLive comme d taill dans le sch ma de connexion ci dessous 48V Soy A eve Right e Talkback Mic Main Output Main Out que en Chine Arri re de la StudioLive RIGHT ALANCED INPUTS L C Q Module d effets externe arri re DTW mamar mrn veu w t c electronic Module d effets externe avant 106 9 Initiation 5 5 Mixage de bus Aux 5 5 2 Traitement d effets Montez le bouton Output de la section Aux 1 sur la position 12 heures et pressez la touche Aux Input A Select Dans le Fat Channel assignez Aux 1 EM ETS aux sorties g n rales Main Pressez la touche Mix pour Aux 3 La section des indicateurs de niveau de la StudioLive Aux 3 affichera maintenant les niveaux de sortie de chacune des 16 voies Les encodeurs sx sous les indicateurs de niveau contr lent le D amp niveau de sortie de chaque voie vers Aux 3 conto Vous utiliserez ces encodeurs pour r gler D les niveaux de d part du bus Aux vers le processeur d effets comme vous les utilisiez pour cr er un mixage de retour sauf que dans ce cas vous d ciderez des voies qui seront envoy es au processeur multi effet externe et avec quelle intensit Freq Gate Release P Comp Ratio Attack Release a E T Ea Freq Gain V Frea Gain H G
33. change automatiquement en un panoramique st r o Le couplage st r o se fait depuis le Fat Channel Les voies d entr e les bus Aux ou les sous groupes peuvent tre coupl s pour cr er une paire st r o Les paires st r o sont pr d finies et ne peuvent pas tre chang es Ce sont les suivantes e Voiesi amp 2 e Aux 1 amp Aux 2 e Voies 3 amp 4 e Aux 3 amp Aux 4 e Voies 5 amp 6 e Aux 5 amp Aux 6 e Voies 7 amp 8 e Sous groupes 1 amp 2 e Voies 9 amp 10 e _ Sous groupes 3 amp 4 e Voies 11 amp 12 e Voies 13 amp 14 e Voies 15 amp 16 Un couplage st r o peut tre valid lorsque l une des voies de la paire est s lectionn e Quand la touche de couplage st r o Link est allum e tous les r glages de traitement dynamique les assignations de sous groupe et les assignation Stereo au bus g n ral sont coll s dans l autre voie de la paire Notez que c est un collage non destructif Quand la touche Link est d sactiv e les r glages de l autre voie sont restaur s comme avant le couplage Par exemple si la voie 8 tait s lectionn e quand la touche Stereo Link a t activ e tous les r glages de la voie 8 sont copi s dans la voie 7 Si la voie 7 tait s lectionn e quand la touche Stereo Link a t activ e les r glages de la voie 7 sont copi s dans la voie 8 Comme les r glages sont copi s de fa on non destructive il est possible de faire une comparaison A B des r glages de traiteme
34. chaque table de mixage est contr l localement En reprenant notre exemple trois tables de mixage les voies 1 16 ne peuvent tre assign es qu aux sous groupes de l esclave 2 les voies 17 32 qu aux sous groupes de l esclave 1 et les voies 33 48 qu aux sous groupes de l unit ma tre Comme les sous groupes de chacune des tables de mixage de la cha ne peuvent toujours tre rout s vers la sortie g n rale Main de l unit ma tre le fait de ne pas fusionner les sous groupes offre des avantages pour le mixage de groupes d effets voir Section 5 4 2 pour des d tails mais cela peut galement tre utile dans tous les cas o vous voulez 16 voies ou moins assign es au m me sous groupe faites juste bien attention votre dispatch 76 4 Multiples tables de mixage 4 1 Pour commencer 4 1 5 M morisation et rappel de sc ne Les presets de tranche les preset d effets et les sc nes de mixage sont m moris s et rappel s localement sur chaque table de mixage Toutefois si vous cr ez une sc ne de mixage le nom que vous cr ez sur une quelconque des sc nes de mixage sera transmis la totalit de la cha ne Par exemple si vous avez m moris une sc ne sous le nom Show 3 consoles sur l unit ma tre le nom est diffus aux unit s esclaves aussi quand vous pressez les touches Scene et Store sur l une des esclaves le nom que vous venez de cr er sur l unit ma tre est d j saisi tout ce que avez faire est d acc
35. d effacer l inscription 2 30 5 ET MAIN Indicateurs de niveau Affichent le niveau de la sortie g n rale Main du bus Main Dans le coin sup rieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau des g n raux Main qui affichent les niveaux de sortie du bus st r o g n ral 41 2 Commandes et connexions 29 Section Master Aux Input A Aux Input B LEILOR 2 Track In Phones Monitor hold La section Master de StudioLive g re l coute de contr le Monitoring la sortie d intercom Talkback le bus solo et les entr es Aux et Tape enregistreur 42 2 Commandes et connexions 2 9 Section Master 2 9 1 Entr es Aux Aux Input A et B La StudioLive dispose d un processeur d effets interne qui vous permet de charger deux effets diff rents en m me temps mais elle vous permet aussi de recevoir les signaux trait s de retour d un processeur d effets externe l aide du bus Aux La Section 5 5 2 voque plus en d tails les connexions et proc dures Touche Select d entr e Aux Active la visualisation du Fat Channel Comme d crit pr c demment dans la Section 2 8 1 la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel vous permettant d ajouter un traitement dynamique une correction tonale galiseur et un panoramique ainsi que d activer les assignations de sortie Commande de niveau Contr le le niveau de signal de l entr e Aux d entr e Aux Ce bout
36. de la fen tre Device StudioLive 67 Universal Control Change la taille de la m moire tampon de la StudioLive Vous pouvez r gler la taille de la m moire tampon de 64 4096 chantillons La taille de la m moire tampon ou latence d termine le temps qu il faut aux donn es audio pour tre converties d analogique en num rique et en sens inverse en analogique En r gle g n rale plus grande est la taille de la m moire tampon meilleures sont les performances du syst me mais moins il est facile de jouer d instruments virtuels et quivalents En g n ral 512 chantillons 11 12 millisecondes vous fournissent une m moire tampon suffisamment grande pour des performances optimales du syst me mais suffisamment r duite pour ne pas tre g nante dans jeu Vous devez r gler votre m moire tampon et la fr quence d chantillonnage avant de lancer votre application h te Sur Macintosh la taille de la m moire tampon se r gle depuis l application h te Change la fa on dont est r gl e la taille de la m moire tampon du pilote de la StudioLive e Mode normal Les m moires tampon d entr e et de sortie ont toutes deux une taille identique au r glage Buffer Size e Safe Mode 1 3 Accroissent la taille de m moire tampon de sortie pour plus de stabilit Change la source d horloge des p riph riques de la famille FireStudio encha n s La StudioLive ne peut pas tre asservie une horloge externe
37. droite st r o Un taux et un seuil faibles donnent un gros contour pour homog n iser le son venant des micros de capture par dessus overheads Les graves sont accrus et le son g n ral est plus pr sent avec moins d ambiance Plus de p che et moins de son de la pi ce Seuil Attaque Rel chement 13 7 dB 128 ms Fretted Frettes Basse lectrique Une attaque rapide et un rel chement lent pour une basse lectrique plus compacte et pour vous donner du contr le en vue d un niveau plus constant Seuil Attaque Rel chement 4 4 dB 189 ms 90 5 Initiation 5 2 Br ve introduction au traitement dynamique 5 2 4 Suggestions g n rales de r glage de compression Q uitare acoustique Ce r glage accentue l attaque de la guitare acoustique et aide maintenir un niveau homog ne vitant que la guitare acoustique ne disparaisse dans la piste Taux Attaque Rel chement 3 4 1 400 ms Guitare lectrique R glage pour guitare lectrique rythmique crunch Une attaque lente aide garder la guitare lectrique rythmique proche et donne du punch votre son crunch Taux Attaque Rel chement 2 4 1 26 ms 193 ms Seuil 6 3 dB Seuil 0 1 dB Keyboards claviers Piano R glage sp cial pour un niveau homog ne Con u pour aider homog n iser la fois les aigus et les graves d un piano acoustique En d autres termes il aide faire entendre la main gauche en m me temps que la main droite Taux At
38. du bus d effets internes Cette touche coupe ou r tablit le bus d effets internes EFX Elle s allume en rouge quand le bus est coup Active ou d sactive le d part post fader Par d faut cette touche est activ e et les niveaux de d part vers les bus d effets sont pris apr s galiseur apr s traitement dynamique et apr s fader et sont donc par cons quent affect s par les r glages de fader Si la touche est d sactiv e les d parts d effets EFX utilisent par d faut le r glage Pre 2 dans lequel les d parts se font apr s galiseur et apr s traitement dynamique mais avant fader Toutefois dans le menu System vous pouvez commuter les d parts d effets EFX en r glage Pre 1 par lequel les d parts se font avant le traitement dynamique et l galiseur du Fat Channel et avant le fader Veuillez lire la Section 2 10 4 pour des d tails R gle le niveau de sortie master du d part d effets Ce bouton r gle le niveau de sortie master du d part d effets internes Active la visualisation du Fat Channel Comme pr c demment d crit en Section 2 3 1 la touche Select route son d part d effet interne au travers du Fat Channel vous permettant d ajouter un traitement dynamique et une correction tonale galiseur ainsi que de router le d part vers les sorties Active le mixage et l affichage de niveau du bus Aux dans le Fat Channel Quand cette touche est activ e les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent
39. e avec une suite de presets de tranche voie ou canal cr s par des utilisateurs professionnels de PreSonus et des ing nieurs et artistes parrainant la marque Ces presets procurent un super point de d part pour cr er rapidement et facilement un mixage la StudioLive vous permet galement de cr er votre biblioth que de presets Pour charger un preset dans n importe quelle voie de la StudioLive pressez d abord la touche Select de la voie d sir e Depuis le Fat Channel pressez la touche Load charger Vous noterez que l cran LCD affiche maintenant le menu de chargement de preset de tranche Le menu de chargement de preset de tranche affiche toujours la voie s lectionn e dans laquelle Channel Preset Fage 1 Load le preset sera charg Utilisez l encodeur Value Memory DRM Punchy Kick pour trouver le preset que vous aimeriez utiliser Une fois votre s lection faite pressez la touche Recall Si un moment quelconque vous d sirez annuler cette op ration pressez simplement la touche Load nouveau Load To Channel Strip 1 Fush Recall Si vous avez cr dans le Fat Channel un r glage de tranche que vous aimeriez conserver dans la biblioth que des presets de tranche pressez la touche Save du Fat Channel Vous noterez que l cran LCD affiche maintenant le menu de sauvegarde de preset de tranche Pour commencer utilisez l encodeur Value afin Channel Preset Page 2 Save de faire d filer les emplaceme
40. et galiseur Touche de bande High Mid Commande de fr quence de la bande High Mid Touche Hi Q Hi Q Commande de gain de la bande High Mid 12 RD Gain dB Active le contr le de la bande des hauts m diums High Mid de l galiseur Equalizer pour la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Cette touche active le contr le de la bande des hauts m diums de l galiseur pour la voie ou le bus s lectionn Elle s allume pour indiquer que la commande est active La bande des hauts m diums High Mid de l galiseur est disponible pour les entr es et les bus de sortie R gle et affiche la fr quence centrale de la bande High Mid hauts m diums de l galiseur Cet encodeur r gle la fr quence centrale de la bande des hauts m diums de l galiseur et l indicateur l affiche Vous pouvez r gler la valeur Q de 380 Hz 5 kHz Active une bande plus troite pour la correction des hauts m diums sur l entr e ou sortie s lectionn e Le Q est le rapport de la fr quence centrale de la bande de correction sur la largeur de cette m me bande Avec une fr quence centrale constante des valeurs plus lev es de Q correspondent une bande passante plus troite Par d faut Q est r gl sur une valeur de 0 55 Quand la touche Hi Q est activ e la valeur Q monte 2 0 ce qui rend la bande plus troite afin de permettre un contr le plus pr cis R gle et affiche l att nuation ou l a
41. et le filtre passe haut ne sont disponibles que sur les 16 entr es De plus d autres entr es et bus sans touche Select sont disponibles pour routage vers les retours FireWire auxiliaires voir Section 3 8 1 pour plus de d tails Le tableau suivant est un moyen rapide de conna tre le traitement applicable chaque bus de la StudioLive 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 1 La touche Select Inversion Filtre Noise Compresseur e Limiteur D part de phase passe gate FireWire haut Entr es voies 1 16 Sous groupes Sortie g n rale G D D parts Aux 1 6 D parts d effet interne 1 2 Retours d effet externe 1 2 Entr e enregistreur Micro Talkback Bus solo Bus de monitoring 19 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique et galiseur La fonction principale du Fat Channel est de fournir un traitement dynamique et un filtrage pour chaque entr e et sortie de votre StudioLive Les boutons encodeurs rotatifs fonctionnent en conjonction avec les indicateurs de niveau situ s juste au dessus d eux pour r gler le traitement dynamique et la correction tonale galisation La section de traitement du Fat Channel est constitu e de cinq parties filtre passe haut noise gate compresseur limiteur et galiseur semi param trique EQ Chacune d entre elles peut tre mise en hors service et contr l e s par ment Le trajet du signal est le suivant Touche d in
42. galiseur Seuil de gate Release n 2 D bo 2 Uni O I D 2 E on z LEE MAR Release Touche Compresseur On Off 21 R gle et affiche le seuil Threshold du gate pour la voie s lectionn e Cet encodeur r gle le seuil du gate pour la voie s lec tionn e et l indicateur affiche ce seuil Le seuil d termine le niveau auquel le gate s ouvre En r sum tous les signaux sup rieurs au seuil passent sans tre affect s Vous pouvez r gler le seuil de 0 84 dB R gle et affiche le temps Release n cessaire au gate pour se fermer Cet encodeur r gle le temps de fermeture du gate de la voie s lectionn e et l indicateur affiche ce temps Il peut tre r gl de 2 0 05 secondes N oubliez pas que les dur es de rel chement de gate doivent tre g n ralement r gl es pour que le d clin naturel de l instrument ou de la voix trait par gate ne soit pas affect Des rel chements courts aident liminer les bruits d un signal mais peuvent tronquer les instruments percussifs Des rel chements longs liminent en g n ral le risque de tronquer le son et doivent tre r gl s en coutant soigneusement pour le d clin le plus naturel du signal Met en hors service le compresseur Compressor pour la voie ou le bus de sortie s lectionn Cette touche active ou d sactive le compresseur pour la voie ou le bus de sortie s lectionn Elle s allume pour indiquer que le compresseur a t
43. lecture au travers du Fat Channel la fois pour la voie individuelle et pour le sous groupe Dans votre logiciel d enregistrement assignez le sous groupe comme source d entr e d une nouvelle piste et enregistrez le La piste non trait e peut alors tre retir e de la session ou utilis e en tandem avec la piste trait e comme un effet Le routage flexible et les possibilit s de mixage de la StudioLive vous procurent un arsenal d outils jusqu pr sent inaccessibles au mixage par console N ayez pas peur de tester les limites des techniques modernes de mixage et d en cr er par vous m me Note La touche Dig Out ne fonctionne pas quand vous avez un retour FireWire s lectionn comme source d entr e Si Dig Out est activ e tout Aux sous groupe ou bus g n ral Main vers lequel il est rout ne re oit pas le signal post Fat Channel Le signal non trait reste rout vers ces bus ainsi que vers le bus FireWire mais pas le signal trait par le processeur dynamique et l galiseur du EQ amp Dyn Fat Channel Si vous voulez ajouter le traitement dynamique du Di ig Fat Channel un retour FireWire vous devez d sactiver Dig Out Out 65 3 Enregistrement 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 3 Universal Control File Settings StudioLive StudiolLive 15 4 2 Auxiliary Input Router Channels 29 30 TalkBack L R La StudioLive 16 4 2 est compatible avec l application Universal Control Comm
44. les expandeurs et les noise gates consultez la Section 4 2 2 Votre StudioLive dispose d un mode de verrouillage qui vous permet de cr er un mot de passe afin de verrouiller ses commandes C est particuli rement utile dans les lieux o Aux Mines beaucoup de monde gravite autour du son D RS alors que seules une ou deux personnes ont le n savoir n cessaire pour configurer le traitement dynamique et autres sa sortie de l emballage la StudioLive ne peut pas tre verrouill e aussi n ayez pas peur de presser la mauvaise touche Pour activer le verrouillage Lockout vous devez d abord connecter et synchroniser votre StudioLive un ordinateur Voir la Section 3 3 6 pour plus d informations sur cette fonction Lockable Faders Haster La StudioLive 16 4 2 dot e du firmware version 1 10 ou sup rieur dispose d un galiseur Syster Page 6 Main GE graphique 1 3 d octave 31 bandes qui peut Show Band tre ins r sur le bus de sortie g n ral Quand ons Gain dE 15 3 la page 6 du menu System est activ e les ee indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de l galiseur graphique Quand vous touchez un bouton vous notez que son num ro de bande sa fr quence et son gain sont affich s dans le menu System Les 31 bandes vont de 20 Hz 20 kHz La fr quence de chaque bande est fixe Les bandes 1 16 sont respectivement contr l es par les encodeurs 1 16 Quand la voie 16
45. les commandes deniveau des d parts Aux de chacune des voies d entr e correspondantes Les indicateurs de niveau affichent le niveau de d part de chacune des voies d entr e 38 2 Commandes et connexions 2 7 Sous groupes Comme expliqu en Section 5 4 le mixage de sous groupe est tr s utile pour grouper des voies en vue de la commande de niveau g n ral d un pr mixage par exemple la batterie et pour fournir un niveau de fader aux effets Touche Select de voie de sous groupe Touche Solo Touche de coupure audio Mute Fader de voie va us 39 Active la visualisation du Fat Channel Comme pr c demment d crit en Section 2 3 1 la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel vous permettant d ajouter un traitement dynamique une correction tonale galiseur un panoramique etc Commute On Off le solo Cette touche met en solo sa voie vers les sorties g n rales ou les sorties d coute de contr le Monitor selon que l coute solo PFL pr fader ou SIP Solo In Place est s lectionn e dans la section de bus solo Veuillez lire la Section 4 8 pour des d tails Quand une touche Solo est activ e sa voie ou son bus est automatiquement s lectionn et sa touche Select s allume Coupe r tablit l audio Cette touche coupe sa voie Elle s allume en rouge quand la voie est coup e Contr le le niveau du bus de sous groupe Le fader contr le le volume g n
46. les signaux situ s sous un seuil d termin Comme d crit ci dessus le gate fonctionne ind pendamment du signal audio apr s avoir t d clench par le passage du signal sous le seuil de noise gate Le gate reste ouvert tant que le signal reste au dessus du seuil La vitesse laquelle le gate s ouvre pour laisser passer le bon signal est d termin e par le temps d attaque Le temps durant lequel le gate reste ouvert apr s que le signal soit redescendu sous le seuil est d termin par le temps de maintien La vitesse laquelle le gate se ferme est d termin e par le temps de rel chement L ampleur d att nuation du signal ind sirable par le gate quand il se ferme est d termin e par la plage 86 Initiation Br ve introduction au traitement dynamique 5 2 2 Types de traitement dynamique En recherche scientifique il est reconnu que pour rapidement ma triser un sujet il faut apprendre son vocabulaire et les termes employ s dans son domaine Il en est de m me avec l enregistrement et la production audio La plupart des manuels et ouvrages n cessitent un niveau pr alable de connaissance Nous esp rons que cette section vous aidera tirer le meilleur parti de vos propres recherches dans le monde de la production musicale Compresseurs Threshold seuil Le seuil du compresseur d termine le niveau auquel la compression commence Quand le signal d passe le r glage de seuil il devient ligible la compres
47. piano Plus d attaque sur le piano et la Ajoute de la clart et du guitare acoustique punch aux lignes de basse Durcit les cymbales Guitare rock plus brillante Ajoute de la clart et du punch aux lignes de basse Plus d attaque sur la grosse caisse et les toms Plus de m diator sur la basse Voix plus a riennes Cymbales instruments Plus d attaque sur les cordes et fl tes plus brillants Plus d attaque sur les percussions guitares acoustiques et eR lectriques Fait sonner les chantillons et synth s de fa on plus r aliste R duit la platitude des voix Plus d attaque dans la tessiture basse du piano Plus de son du doigt sur la basse Plus de clart pour les voix Donne du tranchant aux synth s guitares rock guitare acoustique et piano 800 Hz 1 5kHz 3 kHz 5 kHz 7 KHzZ 10 KHz 15 kHz Diminue le flou et la platitude de la grosse caisse et des toms Diminue le grondement des guitares pour accro tre la clart cymbales Diminue le grondement de la basse et augmente ses harmo niques et la clart du mixage Rend les voix et les instruments m diums moins confus Diminue les longues harmoniques graves des cymbales Diminue l ambiance des Diminue le c t t nu ou les harmo niques trop brillantes des guitares loigne le son des instruments d accompagnement R duit les sibilants sons Adoucit
48. que la meilleure fa on d atteindre notre but d am lioration constante des produits est d couter les v ritables experts c est dire nos pr cieux clients Nous appr cions le soutien que vous nous t moignez au travers de l achat de ce produit Nous vous sugg rons d utiliser ce mode d emploi pour vous familiariser avec les fonctions applications et proc dures correctes de connexion de votre StudioLive avant d essayer de la brancher votre ordinateur Cela vous aidera viter tout probl me durant l installation et la configuration Merci encore d avoir achet notre produit et nous esp rons que vous appr cierez votre StudioLive 1 Survol 1 2 Caract ristiques La table de mixage num rique d enregistrement et de sonorisation StudioLive est une table de mixage num rique professionnelle enti rement quip e avec un syst me d enregistrement FireWire 32x18 complet Des racks de traitement par effet incluant compresseur limiteur gate galiseur param trique 4 bandes reverb et delay sont disponibles sur chaque voie sous groupe auxiliaire et sur le mixage g n ral pour un contr le total dans un robuste et compact ch ssis en acier La StudioLive comprend CAPTURE un logiciel d enregistrement live enti rement int gr d velopp par PreSonus et vous permettant d enregistrer chaque prestation ou r p tition en quelques clics de souris Intuitive souple et puissante la StudioLive r volutionne la producti
49. s lectionn que Solo dans la section de monitoring de votre StudioLive 116 6 Informations techniques 5 2 Caract ristiques techniques Pr ampli microphone Mic D I E A T AE E AIEA PET DE A AA A TT TA EE E XLR femelle sym trique R ponse en fr quence vers sortie directe au gain unitaire 20 40 kHz 0 0 5 dBu R ponse en fr quence vers sortie g n rale au gain unitaire 20 20 kHz 0 5 dBu LRNIGISTS AE NO DIE aia aE E aaa a aE aE a ES 1 kQ DHT vers sortie directe 1 kHz au gain unitaire lt 0 005 4 dBu 20 Hz 20 kHz gain unitaire sans pond ration DHT vers sortie g n rale 1 kHz au gain unitaire lt 0 005 4 dBu 20 Hz 20 kHz gain unitaire sans pond ration Bruit quivalent en entr e vers sortie directe 125 dB sans pond ration 130 dB pond ration A Rapport S B vers sortie directe R f 4 dB bande passante 20 kHz gain unitaire pond ration A 97 dB Rapport S B vers sortie g n rale R f 4 dB bande passante 20 kHz gain unitaire pond ration A 94 dB Taux de r jection du mode commun 1 kHz au gain unitaire 65 dB Plage de contr le de gain TAB nec ens seems een encens nus 16 dB 67 dB Niveau d entr e maximal gain NRAITS 6 anna c seebnadaisnnsnontacs dois essrser dedans prie titane sinnaaan tnnreeuses 16 dBu Alimentation tantome CO 2 Vj PR D CC 48 V Entr es ligne Line In e E EA AA E E E A E
50. s ou fabriqu s par PreSonus pour votre StudioLive e Si votre StudioLive n cessite une r paration contactez le service apr s vente de votre distributeur Table des mati res 1 Survol OO OR nissin araire Eeee piron T 1 2 Caract ristiques 2 8 1 3 Contenu de l emballage n n nsssnnnneneennnnnrnsnrerrnrrennsnrnrrnrernnerenns 9 1 4 Pour commencer MIXage s n snsnesnenenennnnrrnrnrrnrerrenenrenenrenennennne 10 2 Commandes amp connexions 2 1 La baie de connexion Patch Bay sannanunsennnennnnenrnrrnenrenrnnene 12 2 2 Sch ma de connexion sur sc ne avec la StudioLive 16 2 3 Le Fat CARO et a ni ae 17 2 3 1 La touche Sel sise aesssecene 18 2 3 2 Traitement dynamique et galiseur n nannnnannananeennnennnnnne 20 2 3 3 Panoramique et couplage st r o 29 2 3 4 Assignations de SONDE ineienennnrencnecenserencedies it 30 2 3 5 Copier sauvegarder charger 31 2 4 Mesure de NIVOAM Se eee 32 2 4 1 Commandes de mesure de niveau 33 2 5 Tranche de voie d entr e ss 34 2 5 1 Commandes de voie d entr e 34 2 GLO DUS A ie ae un 36 2 6 1 D parts Aux analogiques 36 2 6 2 Commandes de d part d effets internes 38 TO OS TOP sm ee 39 2 8 Bus de sortie g n rale 5 4 ssnnsceceeroccrnsseceeieeatne 41 2 9 Section Master sssrinin ia sn 42 2 9 1 Entr es Aux Aux Input A et BR 43 2 9 2 Syst me d intercom Talkback n nnnnannnnnnnnnnnnnnnnennnnennn
51. sonore SPL La chose la plus importante savoir sur ces mod les ruban est que quasiment aucun ne n cessite d alimentation fant me En fait moins qu un microphone ne demande sp cifiquement une alimentation fant me en envoyer une un microphone ruban le d truira en g n ral sans possibilit de r paration 79 5 Initiation 5 1 Microphones 5 1 3 USB et autres types Il existe un grand nombre de types de microphones disponibles et avec l volution de la technologie il est vraisemblable que d autres verront le jour Un mod le r cent est le microphone USB Il peut tre dynamique ou condensateur mais de nombreux mod les ont des pr amplis int gr s et ont besoins de pilotes pour fonctionner avec les ordinateurs Comme un microphone USB est en fait une interface audio nous ne vous recommandons pas de les utiliser avec la StudioLive car le risque de conflit de pilotes est important Si vous utilisez un type de microphone nouveau ou non standard USB serre t te laser MEMS etc veuillez consulter son mode d emploi pour des informations sur ses besoins en alimentation ou sur sa compatibilit Quel que soit le type de microphone que vous utilisez nous vous recommandons de lire soigneusement son mode d emploi avant d activer l alimentation fant me ou si vous vous posez une quelconque question sur son utilisation 5 1 4 Placement des microphones Ci dessous se trouvent quelques applications d enregistreme
52. sur une piste mono dans votre application h te seul le routage doit se faire par paire st r o Par exemple si vous avez un groupe de choristes rout vers le sous groupe 1 et un groupe guitares rout vers le sous groupe 2 vous voudrez cr er deux pistes mono dans votre application d enregistrement La piste dont l entr e est assign e au sous groupe 1 enregistrera le groupe de choristes et celle dont l entr e est assign e au sous groupe 2 votre groupe guitares Si toutefois vous avez un groupe de batterie st r o assign aux sous groupes 3 4 vous pouvez cr er une piste st r o dans votre application d enregistrement et assigner son entr e aux sous groupes 3 et 4 Pour plus d informations sur le mixage des sous groupes voir la Section 5 4 L exception vidente ce principe est l entr e de micro Talkback L entr e de micro Talkback a le m me pr ampli XMAX de haute qualit que les voies d entr e et la fen tre Universal Control vous permet de l assigner un des d parts FireWire st r o Dans ce cas le m me signal sera envoy des deux c t s du d part Dans votre logiciel d enregistrement vous pouvez cr er une piste mono et l assigner n importe lequel des deux c t s du d part FireWire st r o vers lequel il est rout Les deux d parts FireWire re oivent le m me signal mono du pr ampli micro de Talkback Veuillez noter que vous avez acc s la fois au groupe de d part d effets internes et au retour Si vou
53. touche PG DN pour acc der la page des informations num riques De l vous Page 3 1 Sampling Rates FireWire pouvez changer la fr quence d chantillonnage S PDIF Out Main Mis L R voir votre connectique FireWire assigner le Firewire Link ID 2 mixage st r o que vous voulez envoyer la e E _ a Status Mo Driver Linked Slawe sortie S PDIF d terminer dans des StudioLive connect es en cascade celle qui est maftre et fusionner ou s parer les sous groupes dans un cha nage de plusieurs StudioLive Quand la StudioLive est connect e et synchronis e un ordinateur via FireWire le statut indique Driver On et la fr quence d chantillonnage FireWire Aucun de ces param tres ne peut tre r gl depuis la StudioLive quand elle est synchronis e sur un ordinateur aussi vous devrez utiliser la fen tre Universal Control pour faire vos assignations S PDIF et changer votre fr quence d chantillonnage voir Section 3 3 3 pour plus de d tails Quand plusieurs StudioLive sont reli es en cascade le statut indique Linked et pourrez voir quelle est la StudioLive ma tre Pour plus d informations sur l emploi de plusieurs StudioLive veuillez consulter la Section 4 noter pour assurer la s curit des quipements audio qui lui sont connect s la StudioLive coupe toutes les sorties post convertisseur durant deux secondes lorsque vous changez la fr quence d chantillonnage et lorsqu elle s
54. toutefois si vous cascadez d autres produits de la famille FireStudio qui poss dent des entr es num riques cela devient possible Le r glage de source d horloge d termine l endroit duquel la cha ne de p riph riques re oit les informations de word clock Cela garde la cha ne de p riph riques synchronis e avec les autres appareils num riques et entre eux Les options du menu sont d termin es par les entr es num riques disponibles dans la cha ne En g n ral vous d sirerez que la StudioLive soit l horloge ma tre aussi vous r glerez l horloge sur StudioLive Internal Ouvre la fen tre Device P riph rique Cliquez sur cette touche pour ouvrir le routeur d entr es auxiliaires Pour baptiser votre StudioLive double cliquez sur son nom par d faut StudioLive pour ouvrir un champ de texte Quand vous avez fini de saisir le nom de votre choix pressez la touche Enter 3 Enregistrement 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 3 Universal Control Menu Settings R glages Change les vues de fen tre Le menu Settings de la fen tre Launcher vous apporte plusieurs options pour visualiser les fen tres Launcher et Device et pour configurer la lecture WDM PC uniquement Settings WDM Setup v Launcher Floats e WDM Setup PC uniquement Ouvre la fen tre WDM Channel Mapper Voir Section 3 3 4 pour Show All Devices plus de d tails Close All Devices e Launcher Floats
55. une guitare aigrelette en s sur les voix Diminue le c t plat des guitares R duit les sibilants sons Accro t la respiration des en s sur les voix ch urs Masque les voix et guitares l g rement fausses 98 Initiation galiseurs O1 O1 CO 5 5 4 Suggestions g n rales de r glage d galiseur Avec votre StudioLive est fournie une biblioth que de presets de tranche La Section 3 8 3 explique comment charger ces presets dans une voie ou un bus et comment cr er vos propres presets Pour avoir une id e de d part regardez les r glages d galisation g n riques suivants pour divers instruments Comme avec les r glages de compression de la Section 4 2 4 le bon r glage d galisation pour un instrument donn d pendra de la pi ce et de la tonalit de l instrument Voix Voix pop f minines LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN PEAK HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI ON OFF LO HI FREQ Hz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz 2 4 ON PEAK 60o 8 Voix rock f minines LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN SHELF ON HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI ON OFF LO HI FREQ Hz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz PEAK Voix pop masculines LOW LOW LOW LO LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHEL
56. 29 KEY Piano Bright 62 EMPTY LOCATION 95 EMPTY LOCATION 30 KEY Piano Warm 63 EMPTY LOCATION 96 EMPTY LOCATION 31 KEY Piano Jazz 64 EMPTY LOCATION 97 EMPTY LOCATION 32 KEY Piano Electric 65 EMPTY LOCATION 98 EMPTY LOCATION 33 KEY Piano Electric 2 66 EMPTY LOCATION 99 EMPTY LOCATION 120 6 Informations techniques 6 4 Biblioth que d effets Votre StudioLive contient une biblioth que de 50 presets personnalis s de reverb et delay con us par PreSonus En plus de ces presets il existe 50 emplacements libres pour que vous puissiez constituer votre propre biblioth que d effets Les presets d usine peuvent tre modifi s renomm s et remplac s TYPE NOM TYPE NOM CEA amBsienoe natura O OO ea ICS a T A a E Fs SMALL ROOM cose rss a ET Jra CS PS E a E eooo Bem re T F7 BRIGHT ROOM Kien r oo CS SE a E eo ooo f eBamom Se CFO Concrete Flo ro O C oOo Fn smun Radio Boot ra O O oS Fe ES S Fme ES oOo OSS F4 BRIGHT HALL Brick House ra O O oS Fe finom RS Fe merom e O o Oo Fi wama Log Gabin r O Fe Wood oo re O O oS ICONS ES S IC moceins ro O O oS Fa GATED HALL GateverbShon en O O oOo Fa GateVerb Meg r O Fra GateVerb Long roe O DoS Faj f GateVerb Extreme ra O OOOO F REHA Cure e Fe cama re O O oOo SoS Fra i omasin e Fa o ama oO e F29 PLATE Pa teveo
57. 5 mm asym triques peuvent tre utilis s pour connecter des processeurs externes tels que des compresseurs galiseurs d essers et filtres associ s aux pr amplis et entr es ligne de votre StudioLive Le d part d insert est pris apr s la commande de gain de la voie mais avant le bus num rique Le retour arrive directement dans le bus num rique En d autres termes si vous ins rez un d esser sur la voie de votre chanteur vous enverrez un signal 12 2 Commandes et connexions 2 1 La baie de connexion Patch Bay amplifi non trait au d esser le signal trait reviendra la StudioLive et sera rout vers le bus num rique o il pourra tre envoy au travers du Fat Channel des bus AUX et d effet etc e C blage du connecteur d insertion e Pointe d part sortie vers l appareil ins r e Bague retour entr e venant de l appareil ins r ig Manchon masse commune SS AUX Inputs Subgroup Outputs e Entr es auxiliaires Aux Inputs La StudioLive est quip e de deux entr es auxiliaires retours d effets En Section 5 5 2 nous voquons l emploi d un bus Aux pour envoyer plusieurs voies un m me processeur d effets externe les entr es Aux peuvent tre utilis es pour recevoir en retour dans la table de mixage le signal trait Chaque entr e est st r o et sym trique L entr e gauche Left est un jack coupure par rapport l entr e droite Si vous ramenez un signal mo
58. AM Windows e Syst mes d exploitation e Windows XP SP2 ou sup rieur 32 bits et 64 bits e Windows Vista 32 bits et 64 bits e Mat riel e Minimum processeur Intel Pentium 4 1 6 GHz AMD Athlon 64 3000 Turion 1 Go de RAM e Recommand processeur Intel Pentium 4 2 8 GHz EM6A4T ou sup rieur AMD Athlon 64 XP 3000 ou sup rieur 2 Go ou plus de RAM NOTE la vitesse de votre processeur la quantit de RAM et la capacit la taille et la vitesse de vos disques durs affecteront grandement les performances globales de votre syst me d enregistrement Un syst me plus puissant processeur plus rapide avec plus de RAM permet une moindre latence retard du signal et de meilleures performances globales La compatibilit avec un syst me Windows 64 bits n cessite le pilote version 3 4 ou sup rieure Sujettes changement v rifiez les mises jour sur www presonus com 99 AN LS r aA nN re SOING JIL rement a 1 3 2 7 Installation sous Windows f Apr s avoir ins r le CD d installation dans votre lecteur de CD ROM l installateur StudioLive vous guide au travers de chaque tape du processus d installation Veuillez lire attentivement chaque message en veillant particuli rement ne pas brancher trop t t votre StudioLive 1 L installateur StudioLive a t rendu aussi simple et facile suivre que possible Veuillez lire attentivement chaque message pour vous
59. Contr le g n ral 210 2 Cr ation et rappel d une sc ne Le Fat Channel retrouvera le m me r glage pour chaque entr e et sortie de votre StudioLive Chacun des processeurs dynamiques ainsi que les quatre bandes de l galiseur seront d sactiv s Leurs param tres seront r gl s comme suit PARAM TRES DU FAT CHANNEL Avant de commencer tout nouveau mixage il est toujours recommand de rappeler la sc ne Zero Out r initialisation de la table C est le moyen le plus simple de s assurer qu il ne reste pas de r glages de param tre pouvant causer des probl mes dans votre nouveau mixage Pour rappeler une sc ne pressez la touche Scene et utilisez l encodeur Value pour faire Scene J d filer la biblioth que des sc nes Quand Memory BEN Monday Hight Gig vous avez trouv la sc ne que vous voulez Recalling i A 5 Eee ke rappeler pressez la touche Recall Par d faut Hute Ho Aus Mix Ho la StudioLive rappelle tous les param tres DE Ne ETS O HEURE disponibles m moris s r glages de Fat Channel positions de faders et de commandes Mute et solo de voies mixage Aux et param tres d effets internes si vous ne d sirez pas rappeler certains param tres utilisez simplement les touches Next et Prev pour naviguer dans l cran Quand le param tre que vous souhaitez d sactiver est s lectionn tournez l encodeur Value dans le sens anti horaire pour l amener sur la position No off Une fois que vous
60. D LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN sher 3s 8 o m 130 4 HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI HI ON OFF LO HI FREQ Hz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz ON SHELF 42 0 Guitare acoustique LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN 155 4 oN tow 665 2 l HI HI MID HI MID HI MID HI MID H HI HI ON OFF LO HI FREQ Hz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ H2 GAIN 4 Guitare lectrique avec distorsion 0 LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN Low o o0 HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI HI ON OFF LO HI FREQ Hz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz OoN m 35 4 oN SHELF 12 0o Claviers Piano LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN SHELF HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI HI ON OFF LO HI FREQ Hz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON PEAK 101 5 Initiation 5 4 Mixage de sous groupe Un sous groupe vous permet de r unir plusieurs voies en un seul bus pour que le niveau g n ral de la totalit du groupe puisse tre contr l par un seul fader En plus du contr le de niveau la StudioLive vous permet d appliquer le noise gate le li
61. EFX A utilisez l encodeur Value pour passer en revue la biblioth que des effets jusqu ce que vous trouviez un delay convenable et r glez ses param tres votre go t voir Section 2 10 1 pour des instructions d emploi compl tes Ensuite choisissez quelles voies doivent tre envoy es au bus d effets En musique dub et reggae les voix sont couramment envoy es un delay aussi envoyons nos deux chanteurs des voies 10 et 11 vers ce delay Pour assigner les voix s lectionnez la touche Mix de FX A l aide de notre section indicateurs de niveau rep rez les encodeurs de d part des voies 10 et 11 et tournez les un peu au dessus de 50 Pressez la touche Select de FX A et assignez ce bus au sous groupe 3 et aux sorties g n rales Si vous le voulez vous pouvez aussi ajouter un peu de traitement dynamique et d galisation ce moment Pressez la touche Select du sous groupe 3 et assignez le groupe la sortie g n rale comme un delay peut augmenter assez spectaculairement le volume du signal vous devriez tester avec le delay son r glage le plus intense avec la sortie EFX A mont e et utiliser le limiteur pour le sous groupe 3 afin de garder le niveau sous contr le Le niveau du delay vocal est maintenant contr l par le fader du sous groupe 3 et vous pouvez l utiliser pour picer l interpr tation de votre groupe de reggae La touche Tap vous permet d aller encore plus loin et de r gler le tempo du delay sur celui du mor
62. F FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN 225 PEAK 2235 2 C E l HI MID HI MID HI MID HI MID HI H HI HI ON OFF LO HI FREQ H2 GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz ON 4 GAIN 20 2 oN PEAK 72 Voix rock masculines LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN PEAK ON Hi 265 e HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI HI ON OFF LO HI FREQ Hz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN SHELF 99 O1 O7 Initiation galiseurs 5 5 4 Suggestions g n rales de r glage d galiseur Percussion Caisse claire LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID noa m B Hz ean _ mm m US FREQ ES GAIN 665 ON PEAK 130 HI MID HI MID HI MID ON OFF LO HI FREQ Fata OO de Overheads gauche droit st r o LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID owore rene reata Hz ean _ mm aan e FREQ EEE GAIN 885 SHELF O 108 HI MID HI MID HI MID HI MID HI BE m NET Hz GAIN rs PEAK SHELF PA Hz P 2 ON SHELF Ps E ___ 4 ON SHELF Grosse caisse LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ao P nr Hz ean me HI LOW mm FREQ ma GAIN 265 ON PEAK 108 0 ON SHELF Me a HI MID HI MID HI MID ON OFF LO HI FREQ RER ECS 100 Initiation galiseurs O1 O1 CO 5 5 4 Suggestions g n rales de r glage d galiseur Instruments frettes Basse lectrique LOW LOW LOW LOW LOW MI
63. Nous vous sugg rons de faire des tests pour trouver la meilleure configuration pour votre style de mixage 13 4 Multiples tables de mixage 4 1 Pour commencer Le firmware version 1 10 ou sup rieure vous permet d utiliser plusieurs StudioLive encha n es en cascade par une connexion FireWire Plusieurs unit s peuvent tre reli es ensemble avec ou sans ordinateur connect Sans ordinateur vous pouvez connecter entre elles jusqu quatre unit s Deux unit s peuvent tre connect es un ordinateur pour 32 canaux d enregistrement et de lecture Cette section vous guidera au cours du processus de synchronisation et expliquera quelques unes des fonctions 4 1 1 Configuration de plusieurs unit s Le firmware version 1 10 ou sup rieure est n cessaire pour relier en cascade plusieurs unit s Le dernier firmware est disponible sur wWww presonus com technical support Le firmware StudioLive peut tre mis jour par l utilisateur et il est recommand de v rifier p riodiquement sur le site internet PreSonus s il existe des mises jour de pilote et de firmware Le pilote doit tre install sur votre Mac ou PC et votre StudioLive doit tre connect e et synchronis e avant que vous ne lanciez le logiciel de mise jour du firmware Une fois que toutes vos unit s ont t mises jour branchez un c ble FireWire entre l ordinateur et la premi re StudioLive l aide d un c ble FireWire 6 broches standard connectez le port Fir
64. OE LI s CL CELOR ARE O 2 H2 0 P db f IP db LL l 0 A 0 F VR 0 uii 1599 j 1 2K OR 15 i JA 12 385 10 320 225 4 md md d i oONAaAQON mt OO D 2 OO BR on B_Rhbaunmub 1110 110 1110 EEE 1110 111 2E nDOWMnENO NE OC PRET LETTIE DOME ON BE OC mi z s88S8a8 LEVEL 7 8 ogojlokokok oko Prs PR S T Threshold Release Threshold Ratio Attack Release Gain D UT 9 l PPRS PERS Le ER PA Freq Hz Gain aB Gain COR AE kHz ir aB f Freq kHz Gain aB UT Consid rons que vous avez ins r une reverb externe pour raviver une pi ce acoustiquement relativement inerte Vous pouvez envoyer un petit peu de chaque entr e la reverb mais vous ne voudrez sans doute pas traiter trop la batterie et la basse car trop de reverb pourrait r duire leur impact et laisser votre mixage sans fondation solide Aussi plut t que de monter fond le niveau de d part Aux pour la voie de grosse caisse montez la en position 7 ou 8 heures pour que seule une petite portion de l entr e de grosse caisse soit affect e la reverb Une fois que vous avez d termin votre mixage d effets vous pouvez presser la touche Select d Aux 3 afin d ajouter un traitement dynamique et une galisation au mixage Aux avant qu il ne soit envoy au processeur d effets externe La sortie du processeur d effets externe est raccord e l entr e Aux I
65. SAT 1111 isss COCOLLCEEE EL ARE TRE NT I ksj AIALALANILIDIDOLONINIOOI Dati iita E ENT AE e a T 5 s un LULAT LE EE AANT EI PEOTIEU DUI I I isss 1111 TE is HUNN O isss WEN isss N w s u kea N EUERE MAIN Merci d avoir achet la StudioLive 16 4 2 de PreSonus PreSonus Audio Electronics a con u la StudioLive base de composants de haut niveau afin d assurer des performances optimales pour toute une vie quip e de 16 pr amplificateurs de microphone XMAX grande marge d un moteur FireWire int gr d enregistrement et lecture 32x18 d un traitement de voie Fat Channel avec galiseurs 4 bandes compresseurs limiteurs et expandeurs gates effets DSP 6 bus auxiliaires quatre sous groupes affichage de niveau complet DEL sauvegarde rappel de mixage sauvegarde rappel copie collage de tranche talkback et plus encore la StudioLive repousse les limites de la prestation et de la production musicale Tout ce dont vous avez besoin est d un ordinateur connexion FireWire de quelques microphones de c bles d enceintes et de vos instruments et vous serez pr t enregistrer en studio ou vous produire en public Nous vous encourageons contacter votre revendeur si vous avez des questions ou commentaires concernant votre StudioLive PreSonus PreSonus Audio Electronics s investit dans une am lioration constante de ses produits et nous appr cions grandement vos suggestions Nous pensons
66. Snmmer ro O oOo CCS RS ro O ooo Fa f Peer Drums ra OOOO CCS f Paevewvos r F34 MONO DELA M Short Step r O OoOo oS S Sl ICS Miom 9 O O Fe SE res O O 0o C SE a T A O a E F s FICTER DELY Analog Sep r O O oS Fe EE re OoOo SSS CS aag e Fa STEREO DELA Slap Qui ro O oOo oOo a o o o fosse o S CS seo o r CS T E re o o strme r S Fas PNGPONGDELAY Ping Pong Que rs lt o o o o RAT Ping Ponge ro O O Do oOo O Fa Ping Pong Spacey r O O oOo ra f PnoPogmp re O O o oOo O Fso Ping Pong Purple ain ro Oo Oo zZ o 121 6 5 Informations techniques Instructions d installation des querres de rack tape 1 l aide d un tournevis cruciforme retirez les trois vis sous la parure lat rale en plastique du c t droit de votre StudioLive Mettez ces vis de c t Vous en aurez besoin si vous voulez r installer le flanc dans le futur tape 2 Faites d lica tement glisser la paru re lat rale en plastique vers l avant de votre StudioLive jusqu ce que vous entendiez un clic Tirez la parure vers vous pour la retirer tape 3 Une fois la parure retir e vous voyez trois clips m talliques Retirez la vis qui maintient ces trois clips votre StudioLive Mettez ces vis de c t Vous en a
67. US OO 1 111 5 8 1 Emploi du bus Solo pour l coute 112 5 8 2 Solo destructif Len eee ee Dee can eee een 113 5 8 3 Emploi du Solo in Place SIP pour configurer un mixage 113 Table des mati res 6 Informations techniques 6 1 Guide de d pannage s sssssessssesrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrnrrsrrnnrnnennnne 114 6 2 Caract ristiques techniques senerernrrrrnrrnrnnrnrnnrnrnnrnnrnene 117 6 3 Biblioth que de tranches 120 6 4 Biblioth que D T IS 2 121 6 5 Instructions d installation des querres de rack 122 6 6 Feuille de rappel des donn es de session 123 1 Survol 11 Introduction STUDIOLIVE 16 4 2 nus al Re PE and Performance e Mix er coocoo 6 inp Our x z o ole Slo ol l le m EE Low Low Mid ey COACERE TT Equa RE em ml me Son Channel D EE En a 10 J 11 12 13 14 ESETET mj os es en en en a 20 g l i D s8 l 1 1 gt 3 A EE NTr 1 5 iii T i a 28 5 amp il 3 i gt z v z 1 3 z I I z v I 1 8 CODILEL EEE AE EEE 1 ka COLOR EE TAAST LEREN Se jii i EL CLONE UT NT l I s z v v 3 il AAT TRENT 1 iss 11 sss s y 111 1 I 5 z HUNNIE ii r S A 1 I L SSE SOA samce psss fiss s x 3 v c ua 3B COCLELELELEE AAA TERRE TEE CNE 2 s x zZ 1111 isss 1111 isss CUAL LEE MA
68. age du rappel de faders Affiche la position des faders dans la sc ne m moris e Faders Lors du rappel d une position de fader r glez le fader jusqu ce que seule la DEL centrale soit visible dans son Locate indicateur de niveau 33 2 Commandes et connexions 2 5 Tranche de voie d entr e La StudioLive est quip e de toutes les commandes d entr e standard d une table de mixage analogique De plus la StudioLive offre la flexibilit suppl mentaire de pouvoir router un flux de reproduction de votre logiciel d enregistrement audio vers la table de mixage via le bus FireWire comme s il s agissait d une entr e analogique Cela vous permet d incorporer des pistes audio num riques dans le mixage g n ral ainsi que d ins rer des plug ins d effet et des instruments virtuels de votre programme audio 2 5 1 Commandes de voie d entr e Commande de compensation de niveau Mic Line Touche d alimentation fant me 48V Commutateur de s lection d entr e FireWire R gle le niveau de gain d entr e La commande de compensation de niveau r gle le gain de l entr e analogique de la voie Commute On Off l alimentation fant me La StudioLive est quip e d une alimentation fant me pour chaque entr e microphone La touche 48V s allume lorsque l alimentation fant me est activ e Pour plus d informations sur l alimentation fant me et sur les microphones qui la n cessitent veuillez lire la Section
69. aisse le seuil et la compression d marre alors pour une amplitude plus faible Le seuil peut tre r gl de 56 0 dB R gle et affiche le taux de compression Ratio pour la voie ou le bus de sortie s lectionn Cet encodeur r gle le taux de compression pour la voie ou le bus de sortie s lectionn et l indicateur l affiche Le taux r gle la pente de compression qui est fonction du niveau de sortie par rapport au niveau d entr e Par exemple si vous avez le taux ratio r gl sur 2 1 tout signal de niveau sup rieur au seuil sera compress selon un taux de 2 1 Cela signifie que pour 2 dB d augmentation de niveau au dessus du seuil le signal sortant du compresseur n augmentera que de 1 dB Le taux peut tre r gl de 1 1 14 1 22 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique et galiseur Attaque du compresseur Attack Rel chement du compresseur Release ms 0 900 750 625 500 350 250 200 Compensation de gain du compresseur 6 23 R gle et affiche la dur e d attaque Attack du compresseur pour la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Cet encodeur r gle la dur e d attaque du compresseur pour la voie ou le bus de sortie s lectionn et l indicateur l affiche L attaque est le temps que met le compresseur pour agir sur le signal entrant Une attaque lente fond dans le sens horaire laisse passer les composantes non harmo
70. allation Veuillez lire attentivement chaque message en veillant particuli rement ne pas brancher trop t t votre StudioLive Introduction License Destination Select Installation Type Installation e Summary dl PreSonus Introduction License Destination Select Installation Type Installation Summary dl PreSonus Introduction License Destination Select Installation Type Installation Summary dl PreSonus PreSonus StudioLive DEELGE Welcome to the PreSonus StudioLive Installer You will be guided through the steps necessary to install this software dk Crime Standard Install on Macintosh HD This will take 11 8 MB of space on your computer Click Install to perform a standard installation of this software on the volume Macintosh HD Change Install Location GoBack Install Installation completed successfully w Install Succeeded The software was successfully installed 61 1 2 3 Pour commencer l installation du pilote StudioLive sur votre Mac double cliquez sur le logo StudioLive Vous serez dirig vers l cran de bienvenue Welcome Cliquez sur Continuer et suivez les instructions l cran Vous serez dirig vers le choix du disque dur sur lequel installer les pilotes et le panneau de configuration universel Uni
71. amique et une galisation au mixage de retour global C est particuli rement utile pour liminer le larsen dans un retour Gardez l esprit qu un galiseur peut galement servir augmenter la pr sence d un instrument en accentuant sa plage de fr quences particuli re sans avoir n cessairement pousser le volume dans le mixage C est tr s pratique pour faire ressortir la guitare principale dans le mixage de retour du guitariste et pour fournir ce grondement suppl mentaire dans le mixage du bassiste Vous pouvez couter le mixage que vous avez cr dans n importe lequel des auxiliaires soit dans votre casque soit dans les moniteurs de votre r gie en mettant simplement en solo l Aux et en s lectionnant Solo comme source en section de monitoring 105 5 Initiation 5 9 Mixage de bus Aux 5 5 2 Traitement d effets Il y a au moins deux avantages utiliser un bus Aux pour un processeur d effets plut t que d utiliser un insert de voie plusieurs voies peuvent tre envoy es un m me processeur et vous pouvez faire varier le niveau envoy par chaque voie au processeur ce qui vous permet de cr er un mixage d effets La StudioLive dispsoe de deux bus d effets internes Ils sont utilis s globalement de la m me fa on que les bus Aux pour cr er des mixages de retour comme d crit dans la section pr c dente Cette section d taillera comment utiliser un processeur d effets externe avec les mixages de votre StudioLive Dans
72. ancez Configuration audio et MIDI Cliquez sur la touche Configurer les haut parleurs D s lectionnez Stream 1 et s lectionnez Stream 2 la place Dans la m me fen tre cliquez sur Multicanal et s lectionnez votre configuration d enceintes dans le menu d roulant c est dire St r o Choisissez le canal 17 pour l enceinte gauche et le canal 18 pour l enceinte droite Quand vous avez termin cliquez sur Appliquer puis sur Termin Votre Studiolive recevra maintenant la sortie principale de votre Mac par les touches de re tour FireWire des sections 2 Track In et Monitor 3 Enregistrement 3 9 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 6 Activation et emploi du mode de verrouillage Comme mentionn en Section 2 10 4 votre StudioLive dispose d un mode de verrouillage qui permet de temporairement d sactiver quasiment toutes ses fonctions Il est important de mentionner que les portions analogiques c est dire les boutons de compensation de gain d entr e faders et niveaux Cue entr e et Monitor peuvent toujours tre r gl es il rapide sur vos r glages de compensation de gain Pour cette raison il est recommand de jeter un d entr e et niveau de sortie avant de reprendre votre mixage apr s avoir d verrouill votre StudioLive Si vous avez verrouill la position de votre fader vous pourrez rappeler vos positions de fader telles qu avant le verrouillage en utilisant la touche
73. as pour r duire comprimer la plage dynamique de la voix environ 10 dB La voix peut maintenant tre plac e environ 5 dBu ce niveau la plage dynamique de la voix va de 0 dBu 10 dBu Les phrases de niveau faible seront maintenant bien au dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes n craseront pas le mixage permettant la voix de trouver sa place dans la piste La m me discussion peut tre tenue pour tout instrument du mixage Chaque instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l ing nieur du son fondre chaque instrument dans l ensemble 83 5 Initiation 5 2 Br ve introduction au traitement dynamique 5 2 1 Questions communes concernant la dynamique Tous les instruments ont ils besoin de compression Cette question peut amener beaucoup de gens r pondre s rement pas la surcompression est horrible Cet avis peut tre nuanc en d finissant la surcompression Le terme m me de surcompression doit venir du fait que vous pouvez entendre le travail du compresseur Un compresseur bien con u et correctement r gl ne doit pas s entendre Par cons quent le son surcompress est vraisemblablement d un r glage incorrect sur un instrument particulier moins bien s r que cela ne soit volontairement fait en vue d un effet Pourquoi les meilleures consoles au monde ont elles un compresseur sur chaque canal La r ponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin
74. asque Phones Commande de niveau R gle le niveau g n ral des sorties d coute de d coute de r gie r gie Ce bouton r gle le niveau g n ral des sorties d coute de contr le en cabine r gie Monitor Touche d coute de bus solo Assigne le bus solo aux sorties d coute La touche d coute de bus Solo raccorde toute voie tout sous groupe ou d part Aux mis en solo au bus de Solo monitoring Cela peut tre utile dans de nombreux cas par exemple coute d un d part Aux pour retour de sc ne R glage du traitement dynamique et de l galisation pour un sous groupe Cr ation d un meilleur m lange pour les pupitres instrumentaux cuivres cordes etc Touche d coute d entr e Tape Assigne le signal de l entr e Tape au bus de monitoring La touche d coute Tape route le signal des entr es pour enregistreur retour Tape vers le bus de monitoring Le niveau de cette entr e est contr l par le bouton de la section 2 Track In 47 2 Commandes et connexions 2 9 Section Master 2 9 5 Bus de monitoring Touche d coute FireWire Ra u1O Touche d coute de mixage g n ral Assigne le retour FireWire g n ral gauche droite au bus Monitor La touche d coute FireWire envoie le retour FireWire g n ral gauche droite c est dire le signal venant des sorties master de votre logiciel audio au bus de de monitoring Assigne le mixage g n ral Main au bus de monitor
75. avez d sactiv les param tres que vous ne d sirez pas restaurer pressez la touche Recall Les param tres de la StudioLive pouvant tre rappel s sont group s comme suit e Mute toutes les coupures des voies et bus voies 1 16 sous groupes 1 4 FXA FXB e FX tous les param tres des effets internes assign s FXA et FXB e Assigns tous les routages de sortie et de bus g n raux sous groupes couplage st r o assignations de bus solo et de monitoring et routage des effets internes vers bus Aux e EQ amp Dyn tous les param tres de traitement dynamique et de filtrage du Fat Channel phase passe haut noise gate compresseur galiseur et limiteur pour chaque voie et bus e Aux Mix tous les mixages Aux mixages Aux analogiques 1 6 ainsi que les mixages FXA et FXB e Faders toutes les positions de fader e Pots toutes les positions de commandes faders de sous groupes 1 4 et de sortie g n rale et sorties AUX 1 6 niveaux EFXA et EFXB Cue entr e 2 pistes casque coute de contr le et commandes Aux Input A et Aux Input B e GEQ r glages de l galiseur graphique 93 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 2 Cr ation et rappel d une sc ne Si vous activez les positions de faders comme faisant partie de votre rappel de sc ne Faders la Studiolive place automatiquement les indicateurs de niveau en mode Faders Locate une fois que vous avez press la touche
76. bande Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 36 465 HZ R gle et affiche l att nuation ou l accentuation de gain de la fr quence centrale Cet encodeur r gle la r duction ou l amplification du gain de la fr quence centrale de la bande Low graves et l indicateur l affiche Le niveau de la fr quence centrale peut tre r gl entre 15 et 15 dB Active la correction en plateau des graves pour l entr e ou le bus de sortie s lectionn Quand la touche Shelf n est pas activ e la bande Low est un correcteur semi param trique Activer la touche Shelf transforme la bande Low en correcteur de graves en plateau qui modifie d une valeur fixe une bande de basses fr quences montant jusqu la fr quence s lectionn e par l utilisateur pour le plateau C est comme une commande de graves sur une cha ne st r o Dans ce mode la commande de fr quence centrale s lectionne la fr quence d inflexion du plateau 24 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique et galiseur Touche On Off de bande Low Mid Commande de fr quence de la bande Low Mid Touche Hi Q Hi Q Commande de gain de la bande Low Mid Gain dB 25 Active le contr le de la bande des bas m diums Low Mid de l galiseur Equalizer pour la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Cette touche active le contr le de la bande des bas m diums de l galiseur pour la voie ou le bus s l
77. ccentuation de gain de la fr quence centrale pour la bande des hauts m diums Cet encodeur r gle la r duction ou l amplification du gain de la fr quence centrale de la bande High Mid hauts m diums et l indicateur l affiche La fr quence centrale peut tre r gl e entre 15 et 15 dB 26 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel ZAG A Touche On Off de bande High Commande de fr quence de la bande High 15 o Freq 72 Commande de gain de la bande High N Gain dB Touche Shelf plateau de bande High Shelf 27 Traitement dynamique et galiseur Active le contr le de la bande des aigus High de l galiseur Equalizer pour la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Cette touche active le contr le de la bande des aigus de l galiseur pour la voie ou le bus s lectionn Elle s allume pour indiquer que la commande est active La bande des aigus High de l galiseur est disponible pour les entr es et les bus de sortie R gle et affiche la fr quence centrale de la bande High des aigus de l galiseur Cet encodeur r gle la fr quence centrale de la bande des aigus de l galiseur et l indicateur l affiche Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 1 4 18 kHz R gle et affiche l att nuation ou l accentuation de gain de la fr quence centrale pour la bande des aigus Cet encodeur r gle la r duction ou l amplification du gain de la f
78. ce Jack 6 35 mm 3 points TRS femelle sym trique mono R ponse en fr quence vers sorties directes au gain unitaire 10 40 kHz 0 0 5 dBu R ponse en fr quence vers sorties g n rales au gain unitaire n nannnnnnnnrnnnnnnrnrnrnrnrnenne 20 20 kHz 0 5 dBu impedance MIS idea nn i iE on cie nine a et ae dt et des 10 kQ DHT vers sortie directe 1 kHz au gain unitaire lt 0 0007 4 dBu 20 Hz 20 kHz gain unitaire sans pond ration DHT vers sortie g n rale 1 kHz au gain unitaire lt 0 005 4 dBu 20 Hz 20 kHz gain unitaire sans pond ration Rapport S B vers sortie directe R f 4 dB bande passante 20 kHz gain unitaire pond ration A 105 dB Rapport S B vers sortie g n rale R f 4 dBu bande passante 20 kHz gain unitaire pond ration A 94 dB Plage de contr le de gain dB Rs dci cedesdieriininn ei de trois 20 dB 20 dB Niveau d entr e maximal gain unitaire sers ssnenseseanenetta tonnnesnsntssnsennitaestossasdnndansesneetanenecsaisidee 22 dBu Entr es enregistreur Tape DB es ee te RCA femelle asym trique paire st r o Niveau d entr es maximal ae i de nn den nt ads et om ton 22 dBu Sorties g n rales Main Type XLR m le sym trique paire st r o jack 6 35 mm 3 points TRS femelle sym trique paire st r o XLR m le sym trique mono Niveau de sortie OMINAlLS SR ressent nan da bee cd ina ee name en 24 dBu pe
79. ce entre le plus fort niveau possible et le plus faible niveau possible Par exemple si un processeur tablit que le niveau d entr e maximal avant distorsion est 24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de 92 dBu alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 92 116 dB La plage dynamique moyenne d une interpr tation orchestrale peut aller de 50 dBu 10 dBu en g n ral Cela revient une plage dynamique de 60 dB 60 dB peut ne pas appara tre comme une plage dynamique tr s grande mais faites le calcul et vous verrez que 10 dBu est mille fois plus fort que 50 dBu La musique rock l oppos a une plage dynamique bien plus faible en g n ral comprise entre 10 et 10 dBu soit 20 dB Cela rend beaucoup plus fastidieuse la t che de mixer ensemble les divers signaux d une prestation rock Pourquoi avons nous besoin de compression Reprenez le sujet pr c dent vous mixez une prestation rock avec une plage dynamique moyenne de 20 dB Vous voulez ajouter une voix non compress e au mixage La plage dynamique moyenne d une voix non compress e se situe autour de 40 dB En d autres termes une interpr tation vocale peut aller de 30 dBu 10 dBu Les passages qui sont 10 dBu et au dessus seront entendus dans le mixage sans probl me Toutefois les passages qui sont 30 dBu et en dessous ne ressortiront jamais du rugissement constitu par le reste du mixage Un compresseur peut tre utilis dans ce c
80. ceau r Aux 1 Solo 4 Control Il y a plusieurs avantages assigner un effet comme le delay ou la reverb un sous groupe plut t que de simplement le laisser sur le bus Aux d effets e Vous pouvez rapidement ajouter ou soustraire l effet en bougeant un fader e L effet peut tre coup ou mis en solo e Les interpr tes sur sc ne peuvent avoir dans leur mixage de retour une quantit d effet diff rente de celle qu entend le public dans le mixage g n ral vous permettant ainsi de r duire le risque de larsen lorsque vous fournissez aux interpr tes les outils dont ils ont besoin pour la meilleure prestation possible 104 5 Initiation 5 5 Mixage de bus Aux Le bus Aux fournit des sorties pour cr er des mixages auxiliaires diff rents du mixage g n ral et des mixages de sous groupe La StudioLive est quip e de 8 bus Aux Aux 1 6 qui ont des prises de sortie physiques et EFX A et B qui sont les bus d effets internes Les bus Aux peuvent tre utilis s pour de nombreuses applications les deux plus courantes tant la cr ation de mixages de retour de sc ne et l insertion de processeurs d effets externes dans le mixage Comme pour les bus de sous groupe la StudioLive vous permet d ajouter un traitement dynamique et une galisation globalement ces bus Aux en plus du traitement individuel de voie 5 5 1 Mixage de retour de sc ne En environnement live comme en studio cr er des mixages de retour pe
81. che et r gl e comme esclave Bus Monitor vous devez utiliser la section Monitor de l unit ma tre pour une coute de contr le de toutes les voies dans la cha ne en coutant le bus solo ou le bus g n ral Main de l entr e Tape pour le bus g n ral Main ma tre et du retour FireWire g n ral Le bus Monitor des unit s esclaves ne peut recevoir le signal que de la table de mixage laquelle il appartient Le bus Solo est un bus fusionn n importe quelle voie de n importe quelle table de mixage peut tre mise en solo et cout e depuis l unit ma tre Quand les coutes PFL ou SIP sont engag es sur n importe quelle table de mixage toutes les tables de mixage passent simultan ment dans le m me mode 78 5 Initiation 5 1 Microphones La StudiolLive fonctionne avec la plupart des types de microphones dynamique ruban et condensateur 5 1 1 condensateur Les microphones condensateur capturent en g n ral le son avec une excellente fid lit et font partie des microphones les plus courants en enregistrement de studio et de plus en plus pour les prestations en direct Les microphones condensateur n cessitent une source d alimentation qui peut tre fournie par une petite pile une alimentation lectrique externe ou une alimentation fant me g n ralement apport e par une table de mixage un pr amplificateur ou un bo tier de direct DI L alimentation fant me est envoy e au travers du c ble d
82. comme Logic n offre pas de bus de sortie mono nous routerons dans ce cas ce flux vers les voies 15 16 avec un panoramique de canal fond sur la droite afin qu il ne soit envoy qu la sortie 16 Plusieurs autres applications utilisent aussi ce type de routage de bus Veuillez consulter le mode d emploi de votre logiciel pour des instructions sp cifiques Une fois le routage configur dans Logic armez la piste pour l enregistrement et ins rez le plug in d sir Pressez le bouton d entr e de retour FireWire sur votre StudioLive Vous pouvez maintenant couter votre signal analogique avec l effet ins r pendant que vous enregistrez gt Audio 16 Z Audio 13 lu de 4 Audio 14 Note rapide sur l incorporation du traitement dynamique et de l galiseur du Fat Channel Utiliser le traitement dynamique et l galiseur du Fat Channel durant la post production est souvent souhaitable La question est comment inscrire ces changements sur votre enregistrement Une fa on simple de faire est d utiliser les retours FireWire de sous groupes Commencer par router un flux de lecture vers une voie individuelle sur la StudioLive depuis votre application d enregistrement Avec le retour FireWire s lectionn comme source de signal pour cette voie sur votre StudioLive pressez sa touche Select et assignez le un bus sous groupe en veillant ce que seule cette voie soit rout e vers le sous groupe Vous pouvez alors traiter le flux de
83. compresseur pour la voie ou le bus de sortie s lectionn et l indicateur de niveau l affiche Lorsque vous compressez un signal la r duction de gain entra ne g n ralement une att nuation globale du niveau La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau et de ramener le volume tel qu avant la compression si d sir Vous pouvez r gler le gain de compensation de 0 dB pas d ajustement de gain 28 dB 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique et galiseur Touche On Off de bande Low Commande de fr quence de la bande Low Commande de gain de la bande Low 174 O Gain dB Touche Shelf plateau de bande Low Shelf Active le contr le de la bande des graves Low de l galiseur Equalizer pour la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Cette touche active le contr le de la bande des graves de l galiseur pour la voie ou le bus s lectionn Elle s allume pour indiquer que la commande est active La bande des graves Low de l galiseur est disponible pour les entr es et les bus de sortie R gle et affiche la fr quence centrale de la bande Low graves de l galiseur Cet encodeur r gle la fr quence centrale de la bande des graves de l galiseur et l indicateur l affiche La fr quence centrale est le milieu de la bande comprise entre les fr quences de coupure inf rieure et sup rieure qui d finissent les limites de la
84. ctives mais elles n ont acc s qu aux voies locales Aussi dans cet exemple le mixage Aux 3 des voies 1 16 de l esclave 2 est il rout localement vers la sortie Aux 3 et fusionn dans le mixage g n ral Aux 3 sur l unit ma tre en m me temps C est la m me chose pour les voies 17 32 de l esclave 1 Seule la table de mixage ma tre re oit les signaux fusionn s de toutes les tables de mixage mises en cascade en plus de ses voies locales Comme les mixages Aux sont envoy s l unit ma tre avant le Fat Channel pour des raisons videntes si vous voulez cr er un mixage Aux st r o vous devez coupler les canaux Aux de chacune des tables de mixage dans la cha ne afin de contr ler le panoramique des canaux sur les tables de mixage esclaves 75 4 Multiples tables de mixage 4 1 Pour commencer 4 1 3 Bus d effets internes Contrairement aux six bus Aux les deux bus d effets internes de chaque table de mixage sont ind pendants En reprenant l exemple de la section pr c dente les voies 1 16 ne peuvent tre rout es vers EFXA et EFXB que sur l esclave 2 les voies 17 32 que vers les bus EFXA et EFXB de l esclave 1 et les voies 33 48 que vers les deux bus d effets internes de l unit ma tre L avantage de cela est que vous avez deux fois plus de bus d effets que vous avez de consoles de mixage sur la cha ne Bien s r si vous voulez envoyer toutes les voies au m me effet vous pouvez simplement charger le m me effet sur cha
85. d neede SOIE res Ea eE E E er ent ioits 10 kQ Sorties Aux Aux Outputs E o TIE EEA ENAA a EE EEN E EN Jack 6 35 mm 3 points TRS femelle sym trique mono Niveau d Sorie Nominal Se ass hi nee ne sand nee an agente REEERE E 18 dBu mopeda e DONS dt tra A en ete te ten ne Re tte ee tite 51 Q 117 6 Informations techniques 5 2 Caract ristiques techniques Sorties de sous groupes Subgroup Outputs P a E Jack 6 35 mm 3 points TRS femelle sym trique mono Niveau de sorie NOMINA le a Ra a ali tenu 18 dBu impedance de SOMI diese aaia nTa a aeeiiaii dedenna eee 51 Q 1E LE EEIN AA E E E AA A E A E E AE E E AT RCA femelle asym trique paire st r o Niveau de sorie OA ASS E E EEA 18 dBu Imp dance de sortie ne ad sas ee LD ne ae a a ta aa NEETA aii AREA a aa a D main 100 Q Eae E A E E AE E E A E EAE E Jack 6 35 mm femelle 3 points TRS sym trique paire st r o NIV de SOS OO R a EEA EAA E O AA RATER 18 dBu impedance de SOPHE eds eee E eo eee aeaa nn in au et 516 Diaphonie du syst me Entr e vers sortie R f 4dBu 20 Hz 20 kHz sans pond ration Vs 90 dBu Voies adjacentes R f 4dBu 20 Hz 20 kHz sans pond ration 87 dBu Noise Gate Expandeur PAGES SOU a a 84 dB 0 dB Darco C Unie 6 0e PRE E RE RS RER PRE ARE UE SERRE NE 0 5 ms Dur e de l ReM NES Sd eat ana ec so ete ene cs ent nee cc ce SU U ete nee ec ce os cee 0 05s 2s Plage d att nuation de l expan ndeur sssssssssnuss des
86. d une certaine forme de compression souvent tr s subtile pour tre correctement entendus dans un mixage Pourquoi avez vous besoin de noise gates Consid rez l exemple de la voix compress e ci dessus et vous avez maintenant une plage dynamique de 20 dB pour le canal de la voix Les probl mes surviennent lorsqu il y a du bruit ou des instruments en fond capt s par le micro de chant et qui deviennent plus audibles quand le bas de la plage dynamique a t relev climatisation batteur qui joue fort etc Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de supprimer des signaux ind sirables toutefois cela risque vraisemblablement de tourner au d sastre Une meilleure m thode est d utiliser un noise gate Le seuil de noise gate doit tre r gl sur le bas de la plage dynamique de la voix disons 10 dBu pour que la porte se ferme sur les signaux ind sirables se trouvant entre les phrases Si vous d j avez mix en direct vous connaissez bien le probl me des cymbales reprises par les micros de toms D s que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le claquement des toms les cymbales sont reprises envoyant les moteurs de compression en orbite Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne r sonnent plus au travers des micros toms vous aide norm ment nettoyer le mixage global 84 5 Initiation 5 2 Br ve introduction au traitement dynamique 5 2 1 Questions communes concernant la dynamique
87. de niveau lorsque la saturation est proche la DEL du haut s allume indiquant que les convertisseurs analogiques num riques risquent d tre satur s Saturer les convertisseurs entra ne une distorsion num rique dont le son est terrible Les pr amplis XMAX de votre StudioLive vous procurent norm ment de marge tirez en parti Votre quipement de sonorisation et de studio doit tre mis sous tension dans l ordre suivant 1 Sources sonores claviers bo tiers de direct microphones etc connect es aux entr es de la StudioLive StudioLive Ordinateur s il y en a un Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifi es Pour l extinction vous devez suivre l ordre inverse Maintenant que vous savez ce qu il ne faut pas faire passons au son Prenez un microphone et un c ble de micro et branchez le dans l entr e micro Mic de la voie 1 de la StudioLive Reliez les sorties g n rales Main Out jack ou XLR de votre StudioLive votre amplificateur de puissance ou vos enceintes amplifi es Si vous utilisez des enceintes passives connectez les votre amplificateur de puissance l aide d un c ble d enceinte Baissez tous les faders de votre StudioLive Branchez votre StudioLive une prise secteur et allumez la Si votre microphone n cessite une alimentation fant me activez le bouton 48V de la voie 1 de la StudioLive 10 1 Survol 14 Pour commencer mixage 7 Allumez votre amplificateur ou v
88. dications quant la nature de l espace qui nous entoure bas e partiellement sur les r flexions audio une sensation d espace dans un enregistrement audio sonne de fa on plus naturelle et par cons quent plus plaisante pour l auditeur Il y a plusieurs param tres pouvant tre r gl s dans un effet reverb Decay Le decay ou d clin est le temps n cessaire aux r flexions la r verb ration pour dispara tre Dans les productions musicales les plus modernes les temps de d clin de reverb sont principalement compris entre une et trois secondes Un r glage de reverb avec de fortes r flexions premi res et un d clin rapide sont un excellent moyen de cr er un effet st r o partir d une source mono Pre delay Le pre delay ou pr retard est le temps qui s pare la fin du son initial du moment o les premi res r flexions deviennent audibles Imaginez que vous tes de nouveau sur cette sc ne dans une grande salle de concert Cette fois vous vous trouvez tout au bord de la sc ne et criez Bonjour le monde vers le centre de la salle II y a une br ve pause avant que vous n entendiez les premi res r flexions notables de votre voix car les ondes sonores peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontrer une surface et rebondir il y a bien s r des surfaces plus proches notamment le sol et le plafond juste devant la sc ne mais seule une petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces r flexions seront bi
89. e XLR F XLR M XLR F XLR M XLR F XLR M x7 TRS TRS XLR F XLR M SNS E C ble d extension pour casque OK QE CS STUDIOLIVE 46 48 C ble d extension pour casque C ble d extension pour casque dl PreSonus C ble d extension pour casque TRS TRS x2 TRS TRS x 2 XLR F TRS x 2 10 c bles XLR F XLR M 3 c bles jack 2 pts jack 2 pts 6 c bles jack 3 pts jack 3 pts 2 c bles XLR F jack 3 pts 5 c bles d extension pour casque TRS jack 3 points TS jack 2 points Ce sch ma pr sente un amplificateur pour casque HP60 PreSonus recevant deux mixages diff rents de Aux 1 amp 2 et Aux 3 amp 4 tandis qu un troisi me mixage d coute de contr le est envoy des Aux 5 amp 6 un amplificateur pour casque HP4 PreSonus Les voies 1 4 de la StudioLive sont commut es en lecture FireWire pour qu une piste de clic une piste de chant pr enregistr e et une piste st r o de batterie chantillonn e puissent tre incluses dans le mixage de retour de chaque musicien Il doit tre not que dans ce sch ma les moniteurs de la r gie sont repr sent s comme connect s aux sorties principales Ce n est qu une fa on de les connecter Vous pouvez galement utiliser une paire de sorties de sous groupe ou les sorties de r gie ou Control Room Monitor CR Output Chaque solution a ses avantages et ses inconv nients
90. e avec toutes les interfaces de la famille FireStudio Universal Control comprend deux fen tres la fen tre Launcher lanceur et la fen tre Device p riph rique Pour la StudioLive la fen tre Device est le routeur des entr es auxiliaires Auxiliary Input Router Comme voqu en Section 3 3 1 le routeur des entr es auxiliaires vous permet de librement choisir quels bus suppl mentaires router vers les huit d parts FireWire auxiliaires st r o ainsi que de cr er un mot de passe pour votre StudioLive afin que vous puissiez verrouiller son acc s vis vis d utilisateurs non autoris s voir Section 3 3 6 pour des d tails Depuis la fen tre Launcher vous pouvez r gler des param tres de base tels que la taille de m moire tampon et la fr quence d chantillonnage De plus vous pouvez utiliser la fen tre Launcher pour configurer vos sorties WDM PC uniquement voir Section 3 3 4 S lecteur de fr quence d chantillonnage Sample Rate 44 1 KHz Clock Source KA 44 1 KHZ Safe Mode Buffer Size 48 KHZ 88 2 KHZ 96 KHz Change la fr quence d chantillonnage de StudioLive Vous r glerez la fr quence d chantillonnage sur 44 1 ou 48 kHz depuis la fen tre Launcher si votre StudioLive est connect e un ordinateur M me si des fr quences d chantillonnage plus lev es sont propos es dans ce menu elles ne concernent que les produits de la famille FireStudio qui les prennent en charge Lorsque vo
91. e cas vous pouvez aussi vouloir utiliser la technique de mixage de sous groupes mentionn e en Section 4 4 2 pour contr ler la quantit d effets envoy e au public tout en utilisant le bouton Output pour les bus EFX A et B internes afin de contr ler la quantit d effets envoy e aux retours Les pages 5 et 6 vous permettent de m moriser vos changements dans le m me emplacement Fu Page 5 Store FSA ou dans un nouveau et de personnaliser le nom Memory Local Candy de votre cr ation respectivement pour FX A et FX B Utilisez l encodeur Value pour changer l emplacement de la biblioth que dans lequel Use THP for space Push Store vous stockerez votre nouveau preset d effets moins que vous ne d siriez remplacer le preset pr sent l emplacement actuellement s lectionn Pressez la touche Next pour naviguer jusqu la premi re lettre du nom de preset Tournez l encodeur Value dans le sens horaire ou anti horaire pour changer la lettre La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules ainsi qu avec une s lection de chiffres et de signes de ponctuation Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement ins rer un espace Une fois que vous tes satisfait de vos changements pressez la touche Store qui s allumera pendant que le preset d effets sera inscrit dans la m moire interne de la StudioLive Une fois le preset sauvegard la touche Store s teint de nouveau Hame Uocal Candy 51
92. e connecte un ordinateur Cela comprend les sorties g n rales et de cabine r gie ainsi que les sorties Aux et sous groupe Si cela repr sente une bonne mesure de protection pour votre sonorisation cela peut tre catastrophique durant un spectacle Pour cette raison il est tr s important de s lectionner et de verrouiller la fr quence d chantillonnage avant de commencer tout enregistrement ou prestation 56 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 4 Le menu System Pressez nouveau la touche PG DN pour acc der au menu de type de gate La StudioLive Page Gate Type ai Ch 1 2 HEG Ch 9 16 Expander vous permet de choisir entre un expan r et p pa aeu i Ch 3 4 Enpander Ch 11 12 Expander un noise gate pour chaque paire de voies En Ch 5 6 Expander Ch 13 14 Expander pratique les expandeurs et les noise gates Ch 7 8 Espander Ch 15 16 Expander sont utilis s de fa on quasiment identique La principale diff rence est qu un expandeur est plus doux et plus progressif aussi est il plus facile de r gler correctement les dur es d attaque et de rel chement Pour cette raison le r glage global par d faut de la StudioLive est l expandeur Tout changement apport cette page est m moris avec les sc nes personnalis es Quand vous rappelez une sc ne le type de gate que vous avez choisi pour chaque paire de voies st r o sera galement rappel Pour plus d informations sur
93. e du gate Par cons quent si la plage est r gl e 0 dB il n y aura pas de changement du signal lors du passage du seuil Si la plage est r gl e 60 dB le signal sera r duit de 60 dB etc 89 5 Initiation 5 2 Br ve introduction au traitement dynamique 5 24 Suggestions g n rales de r glage de compression Ci dessous sont donn s les pr r glages presets de compression utilis s du BlueMax PreSonus Nous les avons inclus comme points de d part pour r gler la compression dans votre StudioLive Vocal voix Douce Compression l g re Un r glage de taux bas pour des balades permettant une plus ample plage dynamique Bien pour une utilisation live Ce r glage permet la voix de bien se positionner dans la piste Seuil Attaque Rel chement 8 2 dB 0 002 ms 38 ms Moyenne Plus de limitation qu avec la compression douce pour une plage dynamique plus troite Place la voix plus en avant dans le mixage Seuil Attaque Rel chement 3 3 dB 0 002 ms 38 ms Criarde Pour les voix fortes Compression assez s v re pour un chanteur qui bouge beaucoup de part et d autre du microphone Place la voix tr s en avant Seuil Attaque Rel chement 11 dB 0 002 ms 38 ms Percussion Caisse claire grosse caisse Permet aux premi res transitoires de ressortir et compresse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un rel chement plus long Seuil Attaque Rel chement 2 1 dB 300 ms Overheads gauche
94. e micro qui v hicule le signal audio ce terme d rive du fait qu il n y a pas de cordon d alimentation visible et que la tension n est pas perceptible dans le trajet audio La StudiolLive envoie une alimentation fant me CC 48 V par ses entr es XLR uniquement 5 1 2 Dynamique Les microphones dynamiques sont vraisemblablement le type de microphone le plus largement utilis particuli rement dans les spectacles lls sont relativement peu co teux r sistants aux dommages physiques et acceptent g n ralement tr s bien de hauts niveaux de pression sonore SPL Contrairement aux microphones condensateur les microphones dynamiques ne n cessitent pas de source d alimentation Dans la plupart des cas l alimentation fant me n a pas d effet sur la qualit audio ou la sensibilit d un microphone dynamique Les microphones dynamiques particuli rement les microphones ruban tendent produire de faibles niveaux de sortie qui n cessitent g n ralement plus de gain de pr amplification qu un microphone condensateur Ruban Les microphones ruban sont un type de microphone dynamique particulier qui tire son nom du fin ruban de m tal inh rent sa conception Ces microphones ont une tr s haute qualit de reproduction sonore particuli rement dans les hautes fr quences Toutefois ils sont souvent tr s fragiles de nombreux nouveaux mod les le sont moins et n acceptent g n ralement pas de hauts niveaux de pression
95. e suit e Voie 1 grosse caisse e Voie 2 caisse claire prise par dessus e Voie 3 caisse claire prise par dessous e Voie 4 tom basse e Voie5 toml e VoieG tom2 e Voie 7 overhead gauche e Voie 8 overhead droit e Voie 9 charleston Nous cr erons un sous groupe st r o en couplant les sous groupes 1 et 2 La premi re chose dans la cr ation d un sous groupe est d obtenir un bon mixage des instruments que vous regroupez c est dire dans ce cas la batterie Avec l aide du batteur r glez le gain d entr e l galisation et la dynamique s par ment pour chaque instrument de la batterie Quand vous s lectionnez et mettez en solo chaque voie assignez chaque voie au routage vers le sous groupe 1 102 5 Initiation 5 4 Mixage de sous groupes 5 4 1 Groupes d instruments Une fois que vous avez pass en revue la totalit du kit et tes satisfait du niveau de la correction et de la dynamique de chaque voie enlevez le solo de votre derni re voie Demandez au batteur de jouer de la totalit du kit et r glez le volume relatif et le panoramique de chaque micro dans le mixage Choisissez la touche Select au dessus du sous groupe 1 Dans la section st r o du Fat Channel droite de l affichage Pan activez le couplage Link et tournez le bouton Pan fond dans le sens horaire pour r gler le panoramique st r o fond gauche et droite Les sous groupes 1 et 2 sont maintenant coupl s avec le sous g
96. eWire restant de la premi re StudioLive l un des ports FireWire de la seconde StudioLive Si vous encha nez plusieurs unit s pour cr er un syst me autonome sans ordinateur connectez simplement un c ble FireWire entre la premi re unit et la seconde un autre c ble FireWire entre la seconde unit et la troisi me et ainsi de suite Pressez la touche System sur la premi re unit et PG DN pour acc der la Page 3 Digital Utilisez Page 2 la touche Next pour acc der au champ Firewire Sampling Rate 48 KHz a M S PDIF Out Main Min L R Link ID Identifiant de couplage FireWire Utilisez Firewire Link ID l encodeur Value pour r gler l identifiant sur 1 SubGroup Merge On N importe quelle unit de la cha ne peut tre Status No Driver Linked Master d sign e comme tant ma tre Comme la totalit de la cha ne fonctionnera comme une seule grande console envoyant toutes les voies la sortie g n rale aux d parts Aux et aux sous groupes en option de l unit ma tre nous vous sugg rons de d signer comme ma tre l unit la plus droite L unit ayant le plus petit identifiant de couplage FireWire Firewire Link ID sup rieur z ro est automatiquement choisie comme ma tre Pressez la touche System sur chacune des unit s mises en cascade et PG DN pour acc der la i ma j relire Page 3 Digital Utilisez la touche Next pour rt Riel ane M acc der au champ Firewire Link ID et donne
97. ection Master 0 9 4 Bus solo La StudioLive dispose d un bus solo pour plus de souplesse de l coute de contr le De cette fa on vous pouvez affiner un compresseur vocal dans vos moniteurs de r gie ou au casque pendant que le reste du groupe s chauffe ou couter un mixage Aux pour des r glages plus pr cis Pour plus d informations sur l emploi du bus solo veuillez consulter la Section 5 8 Commande de volume de mixage Cue Touche de s lection PFL AFL PFL Touche On Off de Solo In Place SIP R gle le volume g n ral du bus solo Ce bouton r gle le niveau g n ral du bus solo Active le mode solo PFL Le r glage par d faut pour le bus solo est l coute apr s fader AFL en appuyant sur PFL l coute pr fader est activ e Dans les deux modes presser Solo sur n importe quelle voie ou bus route ce canal vers le bus solo et n a pas d effet sur les mixages g n raux ou de sous groupe Le solo PFL n est pas disponible pour les sous groupes Le solo de bus Aux est toujours PFL que ce mode soit ou non engag Active le mode Solo In Place Le SIP Solo In Place ou solo destructif coupe toute voie non mise en solo sur la StudioLive Si une des voies coup es est rout e vers les g n raux ou un sous groupe elle sera coup e dans ces sorties Cela s applique galement aux voies mises en solo le routage de sortie reste actif Notez que si vous pouvez manuellement r tablir une voie ce mode do
98. ectionn Elle s allume pour indiquer que la commande est active La bande des bas m diums Low Mid de l galiseur est disponible pour les entr es et les bus de sortie R gle et affiche la fr quence centrale de la bande Low Mid bas m diums de l galiseur Cet encodeur r gle la fr quence centrale de la bande des bas m diums de l galiseur et l indicateur l affiche Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 36 1 2 Hz Active une bande plus troite pour la correction des bas m diums sur l entr e ou sortie s lectionn e Le Q est le rapport de la fr quence centrale de la bande de correction sur la largeur de cette m me bande Avec une fr quence centrale constante des valeurs plus lev es de Q correspondent une bande passante plus troite aussi la valeur Q est elle souvent consid r e comme la largeur de bande Par d faut Q est r gl sur une valeur de 0 55 Quand la touche Hi Q est activ e la valeur Q monte 2 0 ce qui rend la bande plus troite afin de permettre un contr le plus pr cis R gle et affiche l att nuation ou l accentuation de gain de la fr quence centrale pour la bande des bas m diums Cet encodeur r gle la r duction ou l amplification du gain de la fr quence centrale de la bande Low Mid bas m diums et l indicateur l affiche La fr quence centrale peut tre r gl e entre 15 et 15 dB 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique
99. em pour acc der au menu System La premi re page vous permet de r gler le contraste de l cran LCD et son r tro clairage pour une visualisation optimale dans votre LCD Backlight environnement de travail Ces r glages sont conserv s une fois l unit teinte Fage 1 LCD Contrast LCD Contrast Cl Low Pressez la touche PG DN pour acc der la page de position Pre des Aux Par d faut les 6 bus Aux sont r gl s sur Pre 1 Ainsi le routage des 16 Aux 1 2 Prel SiPrel 4Prel voies vers chaque bus Aux se fait avant le fader Aux SiPrel 6iPrel HiPrel BiPrel le limiteur l galiseur et le compresseur et apr s HPGate Prel ComprEG Lim Pre2 gt l inverseur de phase le filtre passe haut et le noise gate Les deux bus d effets internes sont r gl s sur Pre 2 ce qui donne un routage des 16 voies prises apr s tous les traitements dynamiques et de correction tonale galiseur du Fat Channel mais avant le fader Dans ce menu vous pouvez choisir entre ces deux positions Pre pour chaque mixage Aux Si vous avez deux bus Aux coupl s en st r o vous n avez r gler la position Pre que pour le ma tre de ce couple Rappelez vous que le ma tre du couple est l auxiliaire qui tait s lectionn lorsque le couplage a t cr Pour identifier l Aux ma tre du couple s lectionnez simplement l un des bus Aux de la paire L identifiant du ma tre du couple s affichera dans l cran DEL de s lection de voie Pressez la
100. ement et la sonorisation STUDIOLIVE 1642 p Ogia Recording and Performance Mix solololelelelololole 2 C2 45 PreSonus a CORCRICELREICI EP e Un c ble FireWire 400 6 broches 6 broches de 1 8 m e Un cordon d alimentation IEC Un DVD d installation de logiciels contenant e Les pilotes StudioLive PreSonus e Capture de PreSonus e Une session d mo de Capture de PreSonus e Mode d emploi de Capture de Presonus e Kit d installation en rack de la StudioLive llh PreSonus 1 4 Survol Pour commencer mixage Avant de commencer voici quelques r gles g n rales de base que nous vous recommandons de suivre Baissez toujours le fader g n ral et les boutons d coute et de casque de la section de monitoring avant de faire les connexions Avant de brancher ou de d brancher un microphone quand les autres voies sont actives coupez le son de la voie concern e Vos faders doivent tre r gl s le plus pr s possible du symbole U lorsque c est possible ce symbole indique le gain unitaire signifiant que le signal n est ni amplifi ni att nu Si le niveau de sortie g n rale de votre Studiolive est trop lev ou trop faible avec vos faders proches du gain unitaire vous pouvez utiliser le bouton de niveau de sortie de la face arri re de votre StudioLive pour monter ou baisser le niveau jusqu ce que vous obteniez le volume optimal Ne laissez pas vos entr es saturer Regardez les indicateurs
101. ement recommand d utiliser la feuille de rappel fournie la fin de ce manuel pour noter les positions m moris es de ces commandes Note rapide quant la fonction AutoStore Il n est pas n cessaire de cr er une sc ne sur votre StudioLive pour m moriser ses r glages quand vous l teignez P riodiquement vous noterez que la touche Store clignote une fois indiquant que les r glages actuels de votre StudioLive ont t sauvegard s en m moire interne La StudioLive prend un clich instantan de la position actuelle de chaque param tre de la table de mixage lorsqu aucun changement n a t fait durant dix secondes Si vous d sirez vous assurer que votre StudioLive conservera Ses r glages actuels avant de l teindre attendez simplement quelques secondes que la touche Store clignote Cela vous indique que vous pouvez maintenant teindre votre StudioLive en toute s curit La prochaine fois que vous l allumerez tous vos r glages seront automatiquement rappel s noter cet enregistrement automatique AutoStore ne change pas les r glages d une sc ne ayant t rappel e et modifi e Tous les changements apport s une sc ne de la biblioth que de StudioLive doivent tre sauvegard s l aide du menu Scene comme d crit en premi re partie de cette section 54 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 3 Sauvegarde et chargement de presets de tranche La StudioLive est livr
102. en moins notables R gler le param tre pre delay d une reverb vous permet de changer la sensation de taille de la pi ce sans avoir changer le temps de d clin total Cela donne votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu d espace entre le son d origine et sa r verb ration D clin HF et BF Les types de surface d un espace affectent galement le son Des tapis et un ameublement moelleux absorberont plus les ondes hautes fr quences r duisant ainsi le temps de d clin des aigus tandis que les surfaces dures comme des carreaux ou de la pierre r fl chissent extr mement bien le son donnant une ambiance plus brillante De m me le temps de d clin des hautes fr quences HF et des basses fr quences BF vous permet de r gler la brillance ou la noirceur de la reverb vous permettant de mieux simuler ces facteurs environnementaux 108 5 Initiation 5 6 Effets num riques 5 6 2 Delay num rique Un delay retard num rique mule une unit d cho bande analogique Un cho bande est un type d enregistreur bande particulier II utilise une t te pour enregistrer un signal et jusqu quatre t tes pour le reproduire Le temps de retard est d termin par la vitesse de la bande et l espace qui s pare les t tes Un delay num rique accomplit exactement la m me fonction qu un cho bande mais offre plus de raffinements et de r glages que son homologue m canique Un delay cr e essentielle
103. ent de la fa on suivante dans votre application d enregistrement h te 68 3 Enregistrement 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 3 Universal Control PHYSIQUE LOGICIEL Mixage g n ral Main droit Entr e auxiliaire 32 Le routeur d entr es auxiliaires vous permet aussi de d signer un bus sp cifique vers la sortie S PDIF chic fr ainsi que de s lectionner quelle paire st r o sera enregistr e sur la piste principale dans Capture Quand la StudioLive n est pas connect e un ordinateur la sortie S PDIF peut tre rout e au travers du menu System voir Section 2 10 4 Toutefois quand votre StudioLive est synchronis e votre ordinateur vous pouvez router n importe lesquels des 14 bus routables vers la sortie S PDIF en les routant vers les d parts FireWire 31 et 32 En plus d tre disponibles pour l enregistrement via les entr es Aux In 31 et Aux In 32 ces d parts sont de type coupure vis vis de la sortie S PDIF Capture vous permet d enregistrer une piste de mixage st r o en plus des 16 voies d entr e de la StudioLive Les entr es FireWire auxiliaires 17 et 18 sont la source de cette piste principale dans Capture et sont d finissables par l utilisateur au travers du routeur d entr es auxiliaires Quelle que soit la source rout e vers les voies 17 18 elle peut tre enregistr e comme une piste st r o dans Capture Pour plus de d tails sur la piste principale et Capture ve
104. ent dynamique du Fat Channel Pour enregistrer l galiseur et le traitement dynamique sur chaque voie activez simplement la touche Dig Out Elle s allumera indiquant que le trajet du signal du Fat Channel est rout vers le d part FireWire Si ce mode n est pas activ le signal envoy via FireWire sera pris apr s le compensateur de gain Trim et l insert analogique s il y en a un Comme d j voqu en Section 2 3 4 la touche Dig Out n agit pas sur les sous groupes sorties g n rales bus Aux retours d effets internes et entr es Aux Les sous groupes sorties g n rales et entr es Aux sont galement envoy s apr s fader aux d parts FireWire Les d parts FireWire 17 32 sont rout s sous forme de 8 paires st r o depuis la fen tre Universal Control Toute combinaison de 8 des entr es et bus suivants peut tre s lectionn e e Mixage g n ral gauche droite e Sous groupes 1 amp 2 e Sous groupes 3 amp 4 e D parts Aux 1 amp 2 e D parts Aux 3 amp 4 e D parts Aux 5 amp 6 e D parts Aux amp B d parts EFXA amp EFXB e Retour Aux A entr e Aux e Retour Aux B entr e Aux B e Retour FX A retour EFXA e Retour FX B retour EFXB e 2 pistes gauche droite e Talkback gauche droite e Solo gauche droite 63 3 Enregistrement 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 D parts et retours FireWire Notez que n importe quelle voie d une paire st r o reste accessible
105. ent les transitoires initiales de passer sans compression au travers du compresseur tandis qu une attaque rapide fond dans le sens antihoraire soumet imm diatement le signal au r glage de taux et de seuil du compresseur Release rel chement Le rel chement d termine le temps n cessaire au compresseur pour ramener z ro la r duction de gain pas de r duction de gain apr s redescente du signal sous le seuil de compression Des rel chements tr s rapides peuvent produire un son tr s hach ou fluctuant particuli rement sur les instruments basses fr quences comme la guitare basse Des rel chements tr s lents peuvent l oppos entra ner un son surcompress dans un ph nom ne que l on appelle parfois crasement du son Toutes les plages de rel chement peuvent cependant tre utiles un moment ou un autre et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les diff rentes possibilit s sonores Hard Soft Knee transition dure douce Avec une compression transition dure la r duction de gain appliqu e au signal se produit d s que le signal d passe le niveau fix comme seuil Avec une compression transition douce le d but de la r duction de gain survient progressivement une fois que le signal a d pass le seuil entra nant une r ponse plus musicale au go t de certains 87 Initiation Br ve introduction au traitement dynamique 5 2 3 Vocabulaire des processeurs dynamiques Aut
106. ents d aide concernant les questions fr quemment pos es Une assistance technique individuelle peut tre obtenue aupr s de votre revendeur et de votre distributeur Bruits et clics Les bruits et clics pr sents dans votre signal audio peuvent tre caus s par des pertes momentan es de synchronisation entre la StudioLive et sa source d horloge Cela peut tre d une carte FireWire non adapt e aux p riph riques FireWire audio ou un manque de ressources du processeur ou de m moire disponible Essayez de fermer tous les programmes inutiles d augmenter la taille de la m moire tampon buffer size dans la console Universal Control et d optimiser votre syst me d exploitation pour l audio Les autres causes connues de ce probl me sont les r seaux sans fil et le fonctionnement d autres p riph riques FireWire FW400 ou FW800 en parall le votre StudioLive Pour cette raison il est recommand aux utilisateurs de PC de d sactiver leur r seau sans fil depuis le panneau de configuration de leur syst me et aux utilisateurs de Mac de d sactiver AirPort quand la StudioLive est connect e leur ordinateur Si d autres p riph riques FireWire comme des disques durs externes doivent tre connect s en m me temps votre ordinateur connectez les au port FireWire auxiliaire l arri re de votre StudioLive ou installez un bus FireWire d di sur votre ordinateur pour la StudioLive ou vos p riph riques FireWire Jeux de compo
107. est s lectionn e dans le champ Show Band Afficher la bande du menu System les indicateurs de niveau basculent Ce sont les bandes 16 31 qui sont alors contr l es respectivement par les encodeurs 1 16 Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allum e pour afficher la position de gain actuelle dans chaque bande et que l indication de niveau de la bande s lectionn e dans le champ Show Band est invers e c est dire que toutes les DEL sont allum es sauf celle affichant la position de gain actuelle pour cette bande Une bande n a pas tre s lectionn e dans le champ Show Band pour que son encodeur soit actif Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d un coup des changements sur 16 des 31 bandes 57 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 4 Le menu System L galiseur graphique de la StudioLive dispose d une conception innovante qui le range part des galiseurs graphiques conventionnels Traditionnellement un galiseur graphique 31 bandes utilise 31 filtres en plateau de second ordre avec des fr quences fixes afin de simuler une courbe r gl e par l utilisateur via 31 curseurs de fa ade Un galiseur graphique bien con u cr e en sortie une r ponse en fr quence qui correspond aussi troitement que possible la courbe affich e graphiquement par les curseurs Dans un galiseur analogique cela est obtenu en choisissant soigneusement la largeur de
108. eur de la StudioLive peut de prime abord sembler inexacte Le processus d adaptation la courbe est capable de cr er des transitions tr s brutales et contrairement aux galiseurs graphiques analogiques conventionnels ce que vous voyez est ce que vous obtenez Avec une courbe douce et soigneusement dessin e l galiseur de la StudioLive n aura quasiment pas de r percussions sur les fr quences voisines L galiseur de la StudioLive est galement capable d encoches coupures de certaines fr quences tr s brutales Pour largir un creux ou une bosse sur une bande particuli re rapprochez simplement les bandes adjacentes pour que le gain et la largeur de cette bande changent en cons quence Pressez la touche PG DN pour voir la version du firmware actuellement charg dans votre StudioLive Vous ne regarderez normalement cet cran que pour effectuer une mise jour du syst me afin de v rifier que le nouveau firmware a t charg avec succ s Firmware Uersions 1 16 58 3 Enregistrement 3 1 Configuration requise Ci dessous sont donn es les configurations informatiques minimales requises pour votre StudioLive et le logiciel Capture Macintosh e Syst mes d exploitation e MacOSX 10 4 11 e Mac OS X 10 5 2 ou sup rieur e Mat riel e Minimum processeur PowerPC G4 1 25 GHz ou Intel Core Solo 1 5 GHz 1 Go de RAM e Recommand processeur PowerPC G5 Intel Core Duo ou Intel Xeon 2 Go ou plus de R
109. evendeurs de mat riel d enregistrement et de sonorisation Les c bles panouis fr quents sont de type DB25 vers 8 XLRM et DB25 vers 8 jacks 3 points Ces sorties sont prises apr s le gain avant l insert et avant le convertisseur A N Seuls les pr amplis microphone et les entr es de niveau ligne sont disponibles aux sorties directes Le retour Firewire voir Section 3 3 1 pour plus d informations ne peut pas tre raccord aux sorties directes ED AOD AAD AA ED AED AEDI AED GCHGCHGCHG CHGCHGCH GCHGCHGCHG CHGCHGCHGCH O O0 0 0 O0 0 0 oO oO oO Oo O O O0 0 O0 0 0 OU oO oO oO O 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 Pre Insert Balanced Direct Outputs Brochage DB25 H point chaud C point froid G masse 2 1 Commandes et connexions La baie de connexion Patch Bay Power 90 240 VAC 50 60 Hz S PDIF FireWire g g 2 Amp Fuse DIGITAL OUT 1394 Ports FireWire La face arri re de la StudioLive comprend deux ports FireWire 400 standard 6 broches L un comme l autre peut servir relier votre StudioLive au port FireWire de votre ordinateur Si votre ordinateur a un connecteur 4 broches fr quemment pr sent sur les portables vous devrez acqu rir un adaptateur ou un c ble 4 vers 6 broches Ces adaptateurs et c bles peuvent tre trouv s chez votre revendeur informatique local Utilisez le second port FireWire pour connecter des appareils FireWire suppl mentai
110. ez jusqu la Page 4 Lockout Votre StudioLive ne peut pas tre verrouill e tant que cette page n est pas activ e Si vous avez plusieurs tables de mixage StudioLive connect es vous n avez qu verrouiller l unit son plus faible niveau de s curit le mode Lockout vous permet de figer les r glages actuels de Fat Channel et d effets Les faders le mixage Aux et le rappel de sc ne sont toujours actifs Chacune de ces fonctions de mixage peut tre ajout e au mode de verrouillage Lockout comme vous le voyez ci dessus Pour verrouiller votre StudioLive pressez les touches Select qui correspondent au mot de passe cinq chiffres que vous avez choisi Dans cet exemple le mot de passe est 12345 aussi devez vous presser les touches Select des voies 1 2 3 4 et 5 dans cet ordre Le param tre Panel Status Statut du panneau basculera sur Locked verrouill indiquant que le mode de verrouillage Lockout est maintenant activ Pour d verrouiller votre StudioLive revenez la Page 4 Lockout dans le menu System si cette page n est pas actuellement affich e Pressez la m me s quence de touches Select Le param tre Panel Status se change en Unlocked D verrouill et vous 72 pouvez reprendre votre mixage 3 Enregistrement 3 4 Sch ma de connexion dans le studio avec StudiolLive 4 N Basse active par DI Set de guitare MIT ttes Chant principal Kit de batteri
111. ge de niveau par les faders pressez la touche PFL dans votre section de bus Solo Ensuite pressez les touches Solo des voies et sous groupes que vous voulez couter Tournez le bouton Cue dans la section Solo sur environ 12 heures Enfin s lectionnez la touche Solo dans votre bus de monitoring et r glez un volume d coute confortable pour votre casque ou vos moniteurs Vous pouvez augmenter le volume g n ral du bus Solo l aide du bouton Cue en section Solo Cette fonction peut galement tre utilis e pour couter un mixage de retour rout vers un d part Aux Imaginons que votre chanteur sur sc ne se plaint qu il y a trop de basse dans son retour alors que vous tes s r qu aucune basse n est envoy e ce d part Aux particulier Vous pouvez vous tromper mais il est plus probable qu un microphone ouvert sur sc ne reprend le signal de la basse Pour en d terminer la cause mettez en solo uniquement le d part Aux en question et l encore s lectionnez la touche Solo pour les moniteurs casque Vous pouvez maintenant entendre exactement le mixage de retour qui g ne votre chanteur et le corriger rapidement Cette application est galement utile pour r soudre un probl me de larsen 112 5 Initiation 5 8 Le bus Solo 5 8 2 Solo destructif Le solo destructif ou Solo in Place SIP est un excellent moyen de r gler individuellement la dynamique de chaque voie pour des mixages live ou pour une dition chirurgicale en studio
112. ger le param tre s lectionn Si vous voulez changer l effet pour passer par exemple d une reverb Large Hall une reverb Room Ambiance pressez la touche Recall afin de charger l effet puis changez les diff rents param tres selon vos go ts Appuyez nouveau sur la touche PG DN pour passer la vue compl te des param tres de FX B Erly RefidEi 12 6 Quand un algorithme de delay retard est choisi vous remarquerez deux param tres Time ms TAP et Time X Time est le temps de retard voqu en Section 5 6 2 c est dire le temps s parant le son de la source de celui de l cho Il peut tre r gl manuellement avec l encodeur Value ou vous pouvez utiliser la touche Tap pour saisir un temps de retard correspondant au tempo battu sur la touche pendant que la musique est lue Time X est la valeur de division de temps que vous utilisez comme r f rence pour le tempo L unit basique d une mesure est la noire aussi par exemple si les frappes que vous faites repr sentent des noires dans la musique vous devez r gler Time X sur 1 00 Si vous battez les croches sur la 90 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 1 Le menu Effet FX touche Tap vous devez r gler Time X sur 0 50 les blanches correspondent 2 00 et ainsi de suite De cette fa on vous pouvez pr cis ment synchroniser ou syncoper les chos du delay en temps r el par rapport la musique Vous n avez pa
113. glages d amplitude et les DEL d indication de niveau affichent les positions des curseurs La fr quence centrale et la largeur de bande sont fixes pour chaque bande le niveau l amplitude de chaque bande tant le seul param tre r glable Les galiseurs graphiques sont g n ralement utilis s pour affiner un mixage g n ral dans une pi ce particuli re Par exemple si vous mixez dans une pi ce acoustiquement morte vous pouvez vouloir accentuer les hautes fr quences et couper quelques unes des basses Si vous mixez dans une pi ce au contraire vivante vous pouvez avoir baisser les hauts m diums et les hautes fr quences En g n ral vous ne devez pas faire de r glages drastiques de l amplitude de bandes de fr quences particuli res la place faites de petits ajustements sur une partie plus large du spectre pour arrondir votre mixage final Pour vous aider dans ces r glages voici une vue d ensemble des fr quences qui affectent les diff rentes caract ristiques sonores e _Infra basses 16 Hz 60 Hz ce sont de tr s basses fr quences qui sont plus ressenties que r ellement entendues comme le grondement d une autoroute ou un tremblement de terre 94 5 Initiation 5 3 galiseurs 5 3 1 Qu est ce qu un galiseur Ces fr quences donnent votre mixage une sensation de puissance m me en ne survenant qu occasionnellement Toutefois trop accentuer les fr quences de cette plage entra ne un mixage confus
114. i in 24 Niveau de r f rence pour 0 dBFS nas simesnnmse neue bsnss sans nenaenenga nue emssanisstasneteneeninenen eee aus 18 dBu Horloge ONE SE EE E E lt 20 ps RMS 20 Hz 20 kHz Att nuation de DIQU donne renssne de dibnnitentesnie neo ne eee nee im eea etes gt 60 dB 1 ns en entr e 1 ps en sortie Alimentation COMME en D en ae din en IEC Plage de tension d entr e CA 90 240 V configur e en usine pour le pays de destination Puissance requise nCONLINLES ris cute nent ercemesees da de ini nage eee 2 iii nee tint 100 W Physiques We grelt el Sn nest saisi au dede E nes das tn E E ddetes AE since ae douilles de ape 568 06 mm Largeur ch ssis LMQU M ND Es isss ninnss rence idee does ne ni de decisions dents dede n es 437 4 mm Largeur avec querres de MAC stnensene ee teaser eehonanen eme ete doit nr one tte di ennuis 482 6 mm Hauteur maximale PR RE nern n nrnna Annen AARE RAAR EREA A AEEA AR EEA EA EERE AO EREA AREA AARE EEAR EEEE AE EARR ECAA A REEERE EEEn 175 3 mm EC E 10 4 kg 119 6 Informations techniques 6 3 Biblioth que de tranches Votre StudioLive est livr e avec 50 presets de Fat Channel con us par des utilisateurs professionnels de PreSonus Ces presets peuvent tre modifi s renomm s et cras s toutefois il existe 50 emplacements vides suppl mentaires appel s ci dessous empty location pour que vous puissiez constituer votre propre biblioth que de r glages de tranche 01 DRM Kick
115. ie exemple XY Placez deux microphones condensateur ayant des petites membranes sur une perche de micro en position XY st r o Placez les microphones de fa on ce que chacun ait un angle de 45 et pointe vers le kit de batterie environ 2 m ou 2 5 m Faites des essais pour cette hauteur Cette technique peut galement tre utilis e en live Caisse claire dessus et dessous Pointez un microphone dynamique sur le centre de la caisse claire en veillant ce qu il soit l abri des frappes du batteur Placez un microphone condensateur ayant une petite membrane sous le f t en le pointant vers le timbre Testez l emplacement des deux microphones Testez aussi une inversion de phase sur le microphone du bas Cette technique peut galement tre utilis e en live 82 5 Initiation 5 2 Br ve introduction au traitement dynamique Le c ur de la StudioLive est la section de traitement dynamique du Fat Channel Ce qui suit est un extrait d une br ve formation sur le traitement dynamique crite par le pr sident et fondateur de PreSonus Jim Odom Nous l avons incluse pour vous aider tirer le meilleur parti de votre StudiolLive Cette introduction vous pr sentera les bases du traitement dynamique et vous expliquera les diff rents types de processeur dynamique 5 2 1 Questions communes concernant la dynamique Qu est ce que la plage dynamique La plage dynamique peut tre d finie comme la distan
116. ing La touche d coute de mixage g n ral envoie au bus de monitoring le m me signal que celui envoy aux sorties g n rales Ce signal est toujours pris avant fader 48 2 Commandes et connexions 210 Effets num riques Contr le g n ral Digital Effects Master Control VEINS OLD Depuis la section Digital Effects Master Control effets num riques contr le g n ral vous pouvez s lectionner et changer les param tres des deux processeurs d effet internes ainsi que m moriser et rappeler tous les r glages de votre StudioLive par simple pression d une touche Comme quasiment toutes les fonctions de la StudioLive sont contr l es depuis la surface de mixage plut t qu l aide de menus et sous menus cette section vous servira principalement r gler les processeurs d effets internes et sauvegarder et rappeler des pr r glages presets et des sc nes 49 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 1 Le menu Effet FX La StudioLive dispose de deux processeurs d effets internes Chaque processeur a acc s la s lection de reverbs et delays de haute qualit de la StudioLive Comme d crit en Section 2 6 2 chacun de ces effets peut tre rout vers n importe lequel des sous groupes le bus Aux ou les sorties g n rales Pour acc der la biblioth que d effets et r gler chaque param tre pressez la touche FX en section Master Control La premi re
117. iseur le routage de sortie et le panoramique pour la grosse caisse l aide des encodeurs et des indicateurs de niveau du Fat Channel r glez le compresseur et l galiseur pour cette voie Une fois que vous tes satisfait rabaissez le fader et pressez nouveau la touche Solo Ensuite pressez la touche Solo du micro de caisse claire et r p tez cette proc dure De cette fa on poursuivez avec chaque micro de batterie et passez aux autres instruments connect s votre StudioLive Quand vous avez termin avec tous les instruments pressez nouveau la touche SIP et remontez lentement vos faders pour faire votre mixage 113 6 Informations techniques 5 1 Guide de d pannage Veuillez noter que de nombreux probl mes techniques peuvent survenir lors de l utilisation d un ordinateur standard comme station de travail audio num rique DAW en anglais PreSonus ne peut fournir une assistance que pour les probl mes ayant directement trait l interface de la StudioLive et au logiciel d enregistrement audio Capture PreSonus ne fournit pas d assistance technique concernant l ordinateur lui m me les syst mes d exploitation ni les mat riels et logiciels non PreSonus et il peut tre n cessaire de contacter le fabricant de ces produits pour une assistance technique Veuillez consulter r guli rement notre site internet www presonus com pour des informations sur le logiciel et les mises jour des mises jour du firmware et des docum
118. it tre utilis avec une extr me pr caution durant une prestation live Seules les voies d entr e peuvent tre plac es en solo destructif Les sous groupes et bus Aux sont exclus du mode SIP Pour activer le mode SIP pressez et maintenez la touche jusqu ce qu elle s allume en rouge La n cessit de ce maintien prolong assure que vous ne puissiez pas passer en mode de solo destructif par accident Il est important de noter que quand le mode SIP est activ les coupures de voie Mute ne s appliquent qu aux assignations aux sous groupes et aux g n raux Contrairement aux coupures de voie ind pendantes le SIP ne coupe pas les voies d entr e dans les mixages de d part Aux 46 2 Commandes et connexions 2 9 Section Master 2 9 5 Bus de monitoring La StudioLive dispose d une sortie casque ainsi que de sorties pour la cabine r gie vous donnant la possibilit de contr ler de multiples sources sur la StudioLive Le bus de monitoring de la StudioLive vous permet d couter les sorties g n rales le bus solo le retour FireWire g n ral de votre ordinateur et l entr e analogique st r o pour enregistreur Tape Comme le bus de monitoring est un amplificateur de sommation vous pouvez m me couter un match de football au casque pendant que le son du spectacle passe normalement Commande de niveau R gle le niveau g n ral de la sortie casque de sortie casque Ce bouton r gle le niveau g n ral de la sortie c
119. l Control et tables de mixage multiples 4 2 Bus et entr es locaux ou fUSIDONN S rss re 13 Table des mati res 5 Initiation D MIGOPNONGS a a di or 80 5 1 1 condensateur ss sracerrsnsensnesaseeeasneesseesce 80 5 1 2 Dynamique 2 ss si 80 5 1 3 USB et autres DOS ae 81 5 1 4 Placement des microphones s n s sessnsnnennnsnnnrererenenrnne 81 5 2 Br ve introduction au traitement dynamique 84 5 2 1 Questions communes concernant la dynamique 84 5 2 2 Types de traitement dynamique 86 5 2 3 Vocabulaire des processeurs dynamiques 88 5 2 4 Suggestions g n rales de r glage de compression 90 d 93 5 3 1 Qu est ce qu un galiseur 7 93 5 3 2 Comment trouver le meilleur et laisser le reste 96 5 3 3 Accentuer ou ne pas accentuer 99 5 3 4 Suggestions g n rales de r glage d galiseur 100 5 4 Mixage de SOUS OFOUDS 5uurnte saigne tresses sinit n nee 102 5 4 1 Groupes d instruments o nanoneennennrnrnnnnrnnnnnnnennnnnnne 103 5 4 2 Groupes d effets 104 5 5 Mixage de bus A as se di 105 5 5 1 Mixage de retour de sc ne s s sesssssererrenrrerresrrrrernenne 105 5 5 2 Traitement d effets 2 2 106 5 6 Effets AUTOS 108 ORNE E E E R RA 108 5 6 2 Delay NUM TIQUE nnanannannnennnnnnnnnnnnnnnnnrnrnnrnrrnrnnrnrnnrnnnne 109 5 7 Proc dure de r glage des niveaux s ss sesssrsrrrsresrrrrerrrrrerren 110 5 09 LED
120. ll PreSonus Studiolive 16 4 2 se La xt er us 2 2 2 2 D ar 2 2 er D O CT En UREE 7 Table de mixage num rique 16 voies pour enregistrement et sonorisation Mode d emploi version 1 10 PreSonus Audio Electronics INC Tous droits r serv s Conseils de s curit pour l emploi Afin d viter des dommages votre StudioLive et vos autres quipements audio veuillez lire et suivre les conseils de s curit suivants e Suivez les instructions de s curit du mode d emploi e Ne bloquez pas les ouvertures de ventilation e Ne faites pas tomber votre StudioLive e Ne l installez pas pr s d une source de chaleur radiateurs bouches de chauffage un dissipateur thermique d amplificateur etc e N exposez pas votre StudioLive aux liquides Ne placez pas de r cipient contenant des liquides pr s de votre StudioLive e Ne laissez pas la poussi re s accumuler sur votre StudioLive Il est tr s recommand de la garder couverte lorsque vous ne l utilisez pas pour prolonger sa dur e de vie e Prot gez le cordon d alimentation pour que l on ne marche pas dessus que l on ne roule pas dessus et qu on ne le pince pas Si votre cordon d alimentation IEC est endommag achetez en un nouveau e D branchez votre StudioLive en cas de non utilisation prolong e et durant les orages les ouragans tornades et autres conditions climatiques extr mes e N utilisez que les fixations accessoires recommand
121. lo PFL pr fader ou SIP Solo In Place est s lectionn e dans la section de bus solo Veuillez lire la Section 2 10 pour des d tails Quand une touche Solo est activ e sa voie ou son bus est automatiquement s lectionn et sa touche Select s allume Coupe r tablit l audio Cette touche coupe sa voie Elle s allume en rouge quand la voie est coup e Quand une touche Mute est activ e sa voie est coup e dans toutes les sorties auxquelles elle est assign e sous groupes g n raux et d parts Aux Contr le le niveau g n ral de la voie Chaque voie d entr e dispose d un fader longue course de 100 mm pour un r glage pr cis du niveau Le gain unitaire 0 dB est indiqu par un rep re U La zone blanche au dessus du fader peut tre utilis e comme un bandeau d criture N utilisez que des feutres huile tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus tre effac Pour nettoyer la zone d criture utilisez un chiffon l g rement humidifi afin d effacer l inscription 2 Commandes et connexions 2 6 Le bus Aux La StudioLive a six d parts AUX analogiques et deux d parts d effets internes Les d parts Aux sont mono toutefois deux d parts Aux peuvent tre coupl s pour cr er un bus st r o La Section 4 5 voque la fa on d utiliser ces bus Aux pour les retours de sc ne et pour les mixages d effets 2 6 1 D parts Aux analogiques Touche Solo Touche de d part post fader Comma
122. loocloc Freq Hz Threshold Release MThreshold Ratio Attack Release Gain Freq Hz Gain aB M Freq Hz Gain dB Freq kHz Gain dB Freq Ea TE CL L Low Mid High Mid D 5 E0 o B A o DE E amp High f Dig f Gate Compressor imi Equalizer OC ar Selected ODA 619 6 Stereo Channel Assign Le c ur de la StudioLive est son r volutionnaire Fat Channel Le Fat Channel rend accessibles chaque entr e et sortie de la StudioLive le traitement dynamique le routage et le panoramique par simple pression d une touche Select Les 16 boutons et indicateurs de niveau polyvalents du Fat Channel contr lent quasiment tous les r glages que vous aurez besoin de faire sur votre StudioLive Depuis le Fat Channel vous pouvez e apporter un traitement dynamique et une correction tonale galisation chaque entr e et sortie e cr er des mixages de retour et d effets pour les 6 d parts Aux analogiques et les bus d effet internes e assigner des sous groupes et faire le routage vers les g n raux e afficher le niveau d entr e de sortie post traitement dynamique et la r duction de gain pour les 16 voies e afficher le niveau de sortie des d parts Aux e copier sauvegarder et charger des sc nes de mixage e rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistr s 17 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 31 La touche Select Sur toute la StudioLive vous voyez des touches Select Il y a une
123. ment un cho bien que vous puissiez souvent utiliser des delays pour cr er des effets temporels plus complexes Le signal source est retard pour qu il puisse tre entendu post rieurement l instant auquel il se produit r ellement Delay time Le temps de retard Delay time est le temps qui s pare le signal source de son cho L effet de delay le plus simple est une r p tition unique Un court retard compris entre 30 et 100 ms peut tre utilis pour cr er un simple cho de doublage tandis que des temps de retard plus grands produisent un cho plus distant Les temps de retard qui sont trop courts pour permettre de distinguer les chos peuvent tre utilis s pour cr er des effets de grossissement du son Que ces chos soient synchronis s avec le tempo ou non est un choix artistique R injection variable La r injection variable Feedback ou r g n ration produit plusieurs r p titions d clinantes Augmenter la valeur de r injection augmente le nombre d chos ainsi que la r sonance cr s quand un cho dispara t dans un autre Note l aide de la touche Tap de la StudioLive vous pouvez acc l rer ou ralentir ces r p titions ou plus commun ment caler les r p titions sur le tempo de la musique 109 5 Initiation 5 7 Proc dure de r glage des niveaux R gler les bons niveaux est une partie importante de l obtention d un bon son Les tapes suivantes vous aideront rapidement r gler vos niveaux
124. miteur la compression et l galiseur du Fat Channel au groupe dans sa totalit en plus du traitement disponible pour chaque voie Les sous groupes peuvent galement tre mis en solo et coup s Vous trouverez de nombreuses utilisations aux sous groupes la plupart d entre elles vous donnant un meilleur contr le de votre mixage rendu ainsi plus pratique Dans cette section nous explorerons deux directions diff rentes dans lesquelles les sous groupes peuvent vous aider cr er un environnement de mixage plus efficace et un mixage live mieux r ussi R Groupes d instruments Grouper des instruments individuels qui forment une section dans votre mixage a des avantages vidents la totalit du groupe peut tre coup e ou mise en solo mont e ou descendue dans un mixage et faire l objet d un fondu entrant ou sortant pour une intro ou un final plus raffin Les groupes de pr mixage les plus communs sont la batterie les ch urs les pupitres de cuivres et les pupitres de cordes La batterie est une application classique du mixage par sous groupe Nous utiliserons un groupe de batterie dans cet exemple particulier mais ces principes peuvent tre appliqu s des groupes concernant n importe quel type de section d instruments dans un mixage live Un groupe de batterie est particuli rement utile lorsque chaque l ment du kit de batterie est repris par un microphone Dans cet exemple notre batterie sera reli e la StudioLive comm
125. mutateur de Q haut bas Cela vous permet d att nuer ou d accentuer une plage de fr quences tr s troite ou tr s large Une bande troite Q lev a des avantages vidents d att nuation pour supprimer les tonalit s g nantes Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une r sonance g nante avec une bande troite vous pouvez isoler cette fr quence g n ralement autour de 1 kHz et la supprimer ou la couper Ce type de filtre coupe bande troit est galement appel filtre de r jection notch filter 93 5 Initiation 5 3 galiseurs 5 3 1 Qu est ce qu un galiseur En supprimant la fr quence g nante vous pouvez liminer le probl me sans retirer l instrument du mixage Une bande troite est galement utile pour faire ressortir des tonalit s agr ables d un instrument telles que son attaque Prenons par exemple une grosse caisse Une grosse caisse r sonne quelque part entre 60 et 125 Hz mais l attaque de la grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 KHz En choisissant une bande de correction troite et en accentuant un peu l attaque vous obtenez une grosse caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage Une bande large accentue ou att nue une plus grande bande de fr quences Les bandes larges et troites Q bas et haut sont g n ralement utilis es en conjonction avec une autre pour obtenir l effet d sir Reprenons l exemple de notre grosse caisse Nous avons une grosse caisse q
126. n Meters indicateurs de niveau et v rifiez qu il y a un signal sur cette voie Si aucun signal n est pr sent v rifiez le c ble et la source d entr e Si un signal est pr sent pressez la touche Select de la voie en question Assurez vous qu elle est assign e la sortie g n rale en section Assign du Fat Channel 115 6 Informations techniques 5 1 Guide de d pannage Les mouvements de fader n ont pas d effet sur l audio V rifiez que votre StudioLive n est pas verrouill e en naviguant jusqu la Page 4 Lockout du menu System V rifiez que votre StudioLive n est pas en mode Fader Locate S lectionnez Output dans la section des indicateurs de niveau et v rifiez que vos mouvements de faders modifient le signal de sortie Si c est le cas assurez vous que vos voies sont bien assign es aux sorties g n rales Main Pas d effets internes sur le bus g n ral Main Pressez la touche Aux en section d indicateurs de niveau et v rifiez les niveaux de sortie des bus Aux internes EFX A et B Si le niveau est trop bas utilisez le bouton Output pour augmenter le niveau master du mixage des effets Pressez la touche Select de chaque bus EFX et assurez vous que le bus est assign la sortie g n rale en section Assign du Fat Channel Pas de sortie par le bus Solo durant l coute V rifiez que le volume Cue et le volume du casque ou du moniteur est un niveau raisonnable pour une coute confortable Assurez vous de n avoir
127. nal de sortie mono Le signal peut tre att nu de 40 dB et accentu de 10 dB Sortie g n rale Main Output Main Out La StudioLive dispose de sorties g n rales sur XLR et jacks 6 35 mm 3 points Ces sorties et la sortie mono sont toutes parall les Niveau de sortie g n rale Level Ce bouton contr le le niveau de sortie maximum des sorties g n rales XLR et jack Le signal peut tre att nu de 40 dB et accentu de 10 dB Entr e sortie enregistreur Tape In Out La StudioLive est quip e d entr es et de sorties RCA coaxiales st r o pouvant servir brancher une platine cassette un lecteur de CD ou autre appareil grand public Le niveau de l entr e est contr l par le bouton 2Track In en face sup rieure Le bus g n ral est pris apr s le fader pour tre rout vers cette sortie Sortie cabine CR Output Ce sont les sorties sym triques pour la cabine r gie Le niveau est contr l par le bouton Monitor en section de monitoring de la face sup rieure Out 9 16 Out 1 8 009990090000 rrr rr r r os OOII IOIO CCAAT OAOOCOOOOA Pre Insert Balanced Direct Outputs Sorties directes sym triques pr insert Pre insert Balanced Direct Outputs Ce sont les sorties analogiques sym triques directes pour les 16 canaux Les connecteurs DB25 divisent les voies en deux groupes de huit Les multipaires panouis DB25 sym trique peuvent tre obtenus dans diverses configurations aupr s de la plupart des r
128. nde de niveau de sortie Commute On Off le solo Cette touche met en solo le bus Aux vers les sorties g n rales ou les sorties d coute de contr le Monitor selon que l coute solo PFL pr fader ou SIP Solo In Place est s lectionn e dans la section de bus solo Veuillez lire la Section 5 8 pour des d tails Quand une touche Solo est activ e sa voie ou son bus est automatiquement s lectionn et sa touche Select s allume Active ou d sactive le d part post fader Quand cette touche est activ e les niveaux de d part de ce d part auxiliaire seront pris apr s le Fat Channel et apr s le fader et seront donc par cons quent affect s par les r glages de fader Si la touche est d sactiv e par d faut les bus Aux utilisent le r glage Pre 1 et toutes les voies de votre StudioLive sont envoy es au bus Aux apr s l inverseur de phase le filtre passe haut et le noise gate mais avant le compresseur l galiseur le limiteur et le fader Toutefois dans le menu System vous pouvez s lectionner le r glage Pre 2 pour d placer le d part apr s tout le traitement du Fat Channel mais avant le fader Veuillez lire la Section 2 10 4 pour des d tails R gle le niveau de sortie master du d part Aux Ce bouton r gle le niveau de sortie master du d part AUX 36 2 Commandes et connexions 2 6 Le bus AUX 2 61 D parts Aux analogiques Touche Select de d part Aux Touche Mix ojaitre Mix
129. niques pr sentes au d but d un signal ce que l on appelle g n ralement les transitoires initiales sans compression tandis qu une attaque rapide fond dans le sens anti horaire d clenche la compression d s qu un signal d passe le seuil Vous pouvez r gler l attaque entre 0 2 et 150 millisecondes R gle et affiche la dur e de rel chement Release du compresseur pour la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Cet encodeur r gle la dur e de rel chement du compresseur pour la voie ou le bus de sortie s lectionn et l indicateur l affiche Le rel chement c est le temps que met le compresseur pour ramener la r duction de gain 0 plus de r duction de gain une fois que le signal est redescendu sous le seuil de compression Le rel chement peut tre r gl de 40 1000 millisecondes N oubliez pas que de tr s courts temps de rel chement peuvent produire un effet de pompage particuli rement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de basses fr quences comme une basse Des temps de rel chement tr s lents peuvent entra ner un son surcompress ou cras Toutes les valeurs de rel chement peuvent toutefois tre utiles aussi faites des tests pour vous familiariser avec les diff rentes possibilit s sonores R gle et affiche l emploi de la compensation de gain pour le compresseur sur la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Cet encodeur r gle le gain de compensation du
130. nnne 44 2 9 3 Entr e 2 pistes 2 Track In 45 2 D BUS SOI a ec one 46 2 9 5 Bus de monitoring ssnsenennenensnnnrrrenrrrenrenrnnnnrnrenrenennennne 47 Table des mati res 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 2 10 1 Le menu Effet FX a nannnnannnnnnnnnnnnnrnrnnnnnrnrnnrnrnnnne 2 10 2 Cr ation et rappel d une sc ne 2 10 3 Sauvegarde et chargement de presets de tranche 2 10 4 L tri nu SySI M 2 1 4 0 4 3 Enregistrement 3 1 Configuration requise ss 3 2 Pour commencer enregistrement 3 2 1 Installation sous Windows sessesesseseseeseseerereersnnn 3 2 2 Installation sous Mac OS XL 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 1 D parts et retours FireWire 3 3 2 Emploi de plug ins d effet comme inserts 3 3 3 Universal COMTOE 3 3 4 Fonctions WDM avanc es PC uniquement 3 3 5 Configuration de votre StudioLive pour Core Audio Mac UMIQUSR ee 3 3 6 Activation et emploi du mode de verrouillage 3 4 Sch ma de connexion dans le studio avec StudioLive 4 Multiples tables de mixage 4 1 POUFCOMIMENESRS a ne 4 1 1 Configuration de plusieurs unit s 4 1 2 Mixage Aux avec tables de mixage en cascade 4 1 3 Bus d effets internes 4 1 4 Sous groupes fusionner ou non 4 1 7 M morisation et rappel de sc ne 4 1 6 Copier et charger 4 1 7 Universa
131. no au mixage branchez simplement cette entr e gauche le signal sera rout des deux c t s du mixage st r o e Sorties de sous groupes Subgroup Outputs Ce sont les sorties mono sym triques de chaque sous groupe e Sorties Aux Aux Outputs La StudioLive est quip e de six sorties auxiliaires En Section 5 5 nous voquons en d tails la fa on de cr er des mixages Aux pour les retours et le traitement d effet Les mixages Aux sont rout s vers ces sorties O s 40 0 g Left el Level Rigat Talkback Mic Mono Output Main Output e Entr e de micro d intercom Talkback Mic La StudioLive n a pas de micro d intercom int gr un micro externe doit tre utilis L alimentation fant me est troujours activ e sur ce pr ampli micro aussi un microphone dynamique ou condensateur peut il tre utilis C est le m me pr ampli XMAX de haute qualit que celui quipant les voies 1 16 et cette entr e peut donc tre employ e comme entr e suppl mentaire lorsqu on utilise la StudioLive en tant qu interface audio Voir Section 3 3 1 pour plus de d tails e Niveau de micro d intercom Level C est la commande de gain pour votre microphone d intercom 2 1 Commandes et connexions La baie de connexion Patch Bay Sortie mono Mono Output Cette sortie sym trique produit une version mono par sommation du signal st r o du bus g n ral Niveau de sortie mono Level Ce bouton contr le le niveau maximum du sig
132. nput aussi vous pouvez utiliser la touche Select d Aux Input A afin d ajouter le traitement dynamique et l galiseur du Fat Channel au signal am lior par la reverb Le bouton pour Aux Input A contr le le niveau du mixage Aux par rapport au niveau de votre mixage g n ral 107 5 Initiation 5 6 Effets num riques La StudioLive comprend un processeur d effets st r o qui dispose des deux types d effet les plus couramment utilis s aujourd hui pour le son live reverb et delay 5 6 1 Reverb La r verb ration ou reverb comme on l appelle commun ment est sans doute l effet le plus largement utilis Une reverb naturelle est cr e par la r flexion des ondes sonores sur une surface ou plusieurs Par exemple quand vous marchez sur la sc ne en bois d une grande salle des milliers de r flexions sont instantan ment g n r es quand les ondes sonores rebondissent sur le sol les murs et les plafonds On les appelle les r flexions premi res early reflections et elles fournissent des indications psycho acoustiques quant la nature de l espace dans lequel vous vous trouvez m me si vous ne pouvez pas le voir Comme chaque r flexion est elle m me r fl chie sur d autres surfaces la complexit du son augmente tandis que la reverb d cline lentement La raison de l usage r pandu de la reverb en enregistrement audio est assez vidente les tres humains ne vivent pas dans le vide Comme nos cerveaux re oivent des in
133. nsion accro t la plage dynamique ou le niveau d un signal apr s que celui ci ait crois le seuil d expansion L expansion dynamique est fondamentalement l oppos de la compression En fait les diffuseurs utilisent l expansion dynamique pour annuler la compression avant transmission du signal audio Cette action est g n ralement appel e companding par contraction des mots COMPression et expANDING L expansion de loin la plus commun ment utilis e est l expansion vers le bas Par opposition la compression qui r duit le niveau d un signal quand il d passe le seuil de compression l expansion fait diminuer le niveau d un signal quand il passe sous le seuil d expansion L ampleur de la r duction de niveau est d termin e par le taux d expansion Par exemple un taux d expansion de 2 1 r duit le niveau de signal d un facteur 2 c est dire que si le niveau chute de 5 dB sous le seuil d expansion l expandeur l abaissera de 10 dB sous le seuil Commun ment utilis e comme r ducteur de bruit l expansion est tr s efficace comme simple noise gate La diff rence majeure entre l expansion et le noise gate est le fait que l expansion d pend du niveau du signal apr s d passement du seuil tandis qu un noise gate fonctionne ind pendamment du niveau du signal d s le seuil d pass Traitement par noise gate Le traitement par noise gate est le processus consistant supprimer les sons ind sirables d un signal en att nuant tous
134. nt associ s o aux touches d entr e FireWire dans les sections 2 Track In entr e 2 pistes et Monitor coute de contr le de la StudioLive Ainsi vous pouvez contr ler la sortie g n rale de votre application d enregistrement sans utiliser deux voies de votre StudioLive laissant les 16 autres sorties disponibles pour routage vers le Fat Channel ou pour insertion d un plug in sur un instrument live voir la section suivante pour plus de d tails 64 3 Enregistrement 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 2 Emploi de plug ins d effet comme inserts Le flux FireWire sur votre StudioLive est continuellement bidirectionnel Cela signifie que la StudioLive envoie toujours des signaux depuis les 16 d parts FireWire directs sur chaque voie d entr e ainsi que depuis les entr es auxiliaires et bus assign s la seconde banque de 16 d parts FireWire En m me temps elle re oit les signaux des 18 retours FireWire Comme les retours FireWire reviennent toujours sur les voies leur correspondant sur la StudioLive vous pouvez rapidement ins rer un plug in de votre application d enregistrement sur n importe quelle tranche et l couter en temps r el Dans cet exemple nous ins rerons un plug in 1 0 Mono Delay de l application Logic 8 d Apple sur la voie 16 de la StudioLive Pour commencer Audio 16 cr ez une piste audio mono Assignez son entr e la voie 16 et sa sortie la sortie 16 note
135. nt dynamique par l emploi de deux touches Quelle que soit la voie s lectionn e quand la touche Link a t activ e elle est ma tre du couplage Quand une des voies du couple st r o est s lectionn e les touches Select des deux voies s allument mais c est le num ro d identifiant de la voie ma tre du couplage qui est affich dans l indicateur DEL de voie s lectionn e Selected Channel du Fat Channel 29 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 4 Assignations de sortie Les assignations de sortie Assign se font dans le Fat Channel Il faut noter que la StudioLive vous emp che de cr er une boucle de r injection Les sous groupes ne peuvent tre assign s qu aux sorties g n rales et les six d parts Aux ne peuvent pas tre assign s un sous groupe ou aux sorties g n rales N importe quelle voie d entr e peut tre assign e n importe laquelle des sorties de sous groupe ou toutes celles ci ainsi qu aux l nae Assign sorties g n rales Cela comprend les 16 entr es principales et les 2 entr es auxiliaires Les retours d effets internes peuvent galement tre assign s n importe lesquels des sous groupes ou tous ainsi qu aux sorties g n rales Le Fat Channel vous donne aussi la possibilit de n envoyer que l audio non trait votre ordinateur ou d inclure les r glages du Fat Channel dans le signal enregistr Quand la touche Dig Out est activ e le signal envoy au
136. nt pour vous aider d marrer avec votre StudioLive Ce ne sont en aucun cas les seuls moyens d enregistrer ces instruments La s lection de microphone et d emplacement est une certaine forme d art Pour plus d informations visitez votre biblioth que ou votre librairie locale car il existe de nombreux livres et magazines concernantles techniques d enregistrement Internet est galement une grande source d informations pour l enregistrement de m me que les vid os de formation Certaines de ces suggestions de positionnement de microphone peuvent tre utilis es dans des applications live galement et ont t not es pour vous faciliter la t che Piano Placez un microphone au dessus des cordes aigu s et un microphone au dessus des cordes graves Faites des tests de distance plus ils seront loign s plus vous capturerez l ambiance de la pi ce Cette technique peut galement tre utilis e pour les applications live 80 5 Initiation 5 1 Microphones DA Placement des microphones Guitare lectrique Placez un microphone dynamique 3 ou 5 cm du haut parleur de l ampli guitare Faites des tests pour l emplacement exact Si vous enregistrez un ampli avec plusieurs haut parleurs essayez avec chacun pour voir si l un sonne mieux que les autres Placez un microphone condensateur environ 15 cm de distance point vers l ampli Faites des tests de distance Essayez aussi d inverser la phase du microphone de la
137. ntemporain Attaque Rel chement 0 001 ms 5 Initiation A 5 3 Egaliseurs La StudioLive est quip e d un galiseur semi param trique 4 bandes sur chaque entr e et bus de sortie Voici une br ve explication de la fa on dont un galiseur fonctionne ainsi que quelques tableaux pour vous aider naviguer dans les plages de fr quences des divers instruments afin de pouvoir rapidement choisir les meilleurs r glages d galisation pour vos enregistrements et mixages live ainsi que pour vous aider tirer le meilleur parti de votre StudioLive 5 3 1 Qu est ce qu un galiseur Un galiseur ou EQ est un filtre qui vous permet de r gler le niveau d une fr quence ou d une plage de fr quences dans un signal audio Sous sa forme la plus simple un galiseur vous permet de monter ou descendre les graves et les aigus ce qui vous autorise ajuster la coloration de votre autoradio ou d un iPod En enregistrement l galisation ou correction tonale est un art sophistiqu Une bonne galisation est essentielle en vue d un bon mixage Utilis correctement un galiseur peut fournir une impression de proximit ou de distance grossir ou affiner un son et aider la fusion ou au contraire la s paration de sons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir L galiseur param trique L galiseur param trique et l galiseur semi param trique sont les galiseurs les plus commun ment rencontr s en en
138. ntr e 2 pistes 2 Track in La StudioLive vous permet de faire entrer un signal analogique ou un flux de reproduction venant de votre application d enregistrement Cela vous permet de comparer des sources audio durant un mixage ou de raccorder une source musicale destin e combler le vide entre des groupes successifs sans avoir utiliser aucune de vos 16 voies d entr e C est un bus de sommation aussi l entr e enregistreur externe et le retour FireWire 2 pistes peuvent ils tre activ s en m me temps Commande de volume 2 Track in 2 Track In Touche d entr e Tape On Off Touche On Off de source FireWire 45 R gle le niveau de l entr e enregistreur Tape Ce bouton r gle le niveau de l entr e enregistreur et en m me temps le retour FireWire g n ral Envoie l entr e Tape aux g n raux Cette touche raccorde l entr e enregistreur Tape aux sorties g n rales Elle s allume pour indiquer que l entr e Tape est envoy e aux g n raux Pour d sactiver ce routage appuyez simplement de nouveau sur cette touche Envoie la sortie master de l application audio aux g n raux Cette touche route les retours FireWire gauche droite g n raux sorties 17 18 vers les sorties g n rales Elle s allume pour indiquer que le retour FireWire g n ral est envoy aux sorties g n rales de la StudioLive Pour d sactiver ce routage appuyez simplement de nouveau sur cette touche 2 Commandes et connexions 2 9 S
139. ntr e et sortie Lancez Sonar Allez dans Options Audio et cliquez sur l onglet Avanc Changez le mode de pilote en ASIO Cliquez sur le bouton OK Faites red marrer Sonar Allez dans Options Audio et cliquez sur l onglet Pilotes Surlignez tous les pilotes d entr e et de sortie commen ant par PreSonus FireStudio Allez dans Options Audio et cliquez sur l onglet G n ral R glez le ma tre de timing de lecture sur PreSonus FireStudio DAW Out 1 R glez le ma tre de timing d enregistrement sur PreSonus FireStudio Mic Inst 1 62 3 Enregistrement 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 D parts et retours FireWire Quand vous utilisez la StudioLive comme une interface audio il est important de comprendre les termes d part FireWire et retour FireWire Comme l interface audio de la StudioLive est compl tement int gr e aux autres fonctions de la table de mixage l entr e sortie FireWire est con ue pour fonctionner comme un bus ind pendant Vous pouvez router envoyer des signaux d autres bus vers celui ci et son signal de sortie ou retour est assign fixement des voies de mixage d sign es Votre StudioLive a 32 d parts et 18 retours au total Les d parts FireWire 1 16 sont obligatoirement pris avant fader sur les 16 voies d entr e de la StudioLive Ces d parts peuvent tre pris avant ou apr s l galiseur et le traitem
140. nts jusqu une Memory DRM Punchy Kick position vide dans la biblioth que des presets de tranche Pressez la touche Next pour naviguer jusqu la cat gorie Cr ez la cat gorie dans laquelle votre preset doit se trouver DRM pour batterie VOX pour voix GTR pour guitare etc Pressez nouveau la touche Next pour naviguer jusqu la premi re lettre du nom de preset Tournez l encodeur Value dans le sens horaire ou anti horaire pour changer la lettre La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules ainsi qu avec une s lection de chiffres et de signes de ponctuation Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement ins rer un espace Une fois que vous tes satisfait de vos changements pressez la touche Store Elle s allumera pendant l criture du preset de tranche dans la m moire interne de la StudioLive Une fois le preset de tranche sauvegard la touche Store s teint de nouveau Hame ORM Punchy Kick Use TAF for space Push Store 55 2 Commandes et connexions 2 10 Effets num riques Contr le g n ral 210 4 Le menu System Dans les manuels de la plupart des consoles num riques l appellation menu System inspire un sentiment d effroi Toutefois avec la StudioLive vous n avez rien craindre Le menu System de la StudioLive ne sert qu que quelques fonctions simples dont la plupart n ont que tr s peu voir avec le mixage d un spectacle Pressez la touche Syst
141. o Place un compresseur en mode automatique d attaque et de rel chement Les commandes d attaque et de rel chement sont inop rantes et une courbe pr programm e d attaque et de rel chement est utilis e Gain Makeup Compensation de gain Lors de la compression d un signal la r duction de gain entra ne g n ralement une r duction globale du niveau La commande de gain vous permet de restaurer la perte de niveau due la compression cela revient r ajuster le volume Sidechain de compresseur La prise sidechain interrompt le signal que le compresseur utilise pour d terminer la r duction de gain appliquer Quand aucun connecteur n est ins r dans cette prise le signal entrant passe directement dans le circuit de contr le du compresseur Quand un connecteur est ins r dans cette prise le parcours du signal est interrompu Le signal de contr le peut tre trait par un galiseur par exemple pour r duire les sibilants traitement d esser d une piste vocale Il est ensuite renvoy l unit via le connecteur Une application commune de la sidechain est l emploi d un compresseur pour r duire le niveau de la musique ou d un autre fond sonore lorsqu un commentateur parle ou un chanteur chante permettant la voix d tre clairement entendue Dans cette application le signal vocal est rout vers l entr e de la sidechain tandis que la musique passe au travers du circuit de compression principal pr sent le compre
142. on contr le le volume g n ral du signal d entr e AUX 43 2 Commandes et connexions 2 9 Section Master 29 2 Syst me d intercom Talkback La StudioLive dispose d une entr e pour microphone d intercom Talkback en face arri re Celle ci peut tre rout e vers chacune des sorties Aux ainsi que vers les g n raux Il est important de noter que dans cette section les sorties Aux sont par paires st r o Par exemple si vous utilisez Aux 3 et 4 comme d parts de retour mono pour le bain de pied du bassiste et le retour intra auriculaire du clavier le signal de Talkback sera envoy aux deux moniteurs aussi ne dites rien que l un des deux ne devraient pas entendre Niveau de micro de Talkback R gle le gain d entr e du micro de Talkback Ce bouton r gle le gain du micro de Talkback externe TalkBack Touches de s lection de sortie Assignent le micro de Talkback aux sorties Aux et ou g n rales Main Ces touches assignent le micro de Talkback une sortie sp cifique Ces touches se commutent On Off et s allument pour indiquer que la sortie de Talkback correspondante est activ e Le micro de Talkback peut tre assign toutes les sorties en m me temps Touche Talkback Commute On Off le micro de Talkback Cette touche verrouillage commute On Off le micro de Talkback Elle s allume pour indiquer que le micro de Talkback est activ 24 2 Commandes et connexions Section Master 2 9 3 E
143. on musicale en ouvrant des possibilit s cr atives infinies R sum des caract ristiques e R solution de 24 bits fr quence d chantillonnage de 48 kHz e 16 pr amplificateurs microphone XMAX de classe A e 16 entr es de niveau ligne e 6 bus auxiliaires e 4 sous groupes e Convertisseurs analogiques num riques haute d finition 118 dB de plage dynamique e Mixage num rique et traitement des effets marge illimit e en 32 bits virgule flottante e Interface d enregistrement num rique FireWire 32x18 avec deux ports FireWire 400 IEEE 1394 e Automation de sc ne avec chargement sauvegarde rappel de tous les r glages e Fat Channel avec e Filtre passe haut e Compresseur e Limiteur e Expandeur Gate e _ galiseur semi param trique 4 bandes e Panoramique e Chargement sauvegarde e 2 effets DSP master reverb et delay avec chargement et sauvegarde e Faders longue course de 100 mm e Boutons r action rapide de qualit militaire e Indicateurs de niveau DEL r action rapide e Syst me de communication Talkback e Ch ssis en acier compact et robuste montable en rack 19 e Logiciel d enregistrement multipiste Capture de PreSonus e Compatible avecLogic Cubase Nuendo Sonar Digital Performer et autres e Compatible PC et Mac 1 Survol 1 3 Contenu de l emballage En plus de ce mode d emploi votre carton de StudioLive contient e La table de mixage num rique StudioLive de Presonus pour l enregistr
144. os enceintes amplifi es 8 Pressez la touche Input Entr e dans la section Meters indicateurs de niveau a 9 Quand vous parlez ou chantez dans votre microphone tournez le bouton de compensation Mic Line de la voie 1 jusqu ce que le signal atteigne le niveau d sir mais ne le montez pas trop ou l entr e saturera Regardez l indicateur de niveau 10 Pressez la touche Select de la voie 1 et amenez le fader au gain unitaire 11 Pressez la touche Main dans la section d assignation Assign du Fat Channel pour qu il s allume Cela dirige la voie vers le bus de sortie g n rale 12 Montez le fader g n ral Main jusqu ce que puissiez confortablement entendre votre microphone dans vos enceintes 13 Avec la voie 1 s lectionn e vous pouvez utiliser le Fat Channel pour ajouter un traitement dynamique et une correction tonale par l galiseur Pour des proc dures et techniques de r glage de niveau plus d taill es r f rez vous aux sections 5 7 et 5 8 3 2 Commandes et connexions 2 1 La baie de connexion Patch Bay 48V Talkback Mic e Entr es microphone Mic Votre StudioLive est quip e de 16 pr amplificateurs de microphone XMAX Presonus personnalis s pour l emploi avec tout type de microphone dynamique condensateur et ruban Le pr amplificateur prim de PreSonus poss de un buffer d entr e de classe A suivi d un tage de gain double asservissement Cet
145. otes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Leve TO X Q MONITOR EFFECTS SEND TO X Q T SEND TO MONITOR MONITOR L EFFECTSLT EFFECTS SEND TO Q MONITOR EFFECTS LL MONITOR EFFECTS L x SEND TO SEND TO Q Q MONITOR EFFECTS MONITOR L EFFECTS A Output Q SUBGROUP MAIN ASSIGNMENT ROUTING MATRIX Bi pi ms gen pe EE pe ge ps Pi TE A CH E pi p se ro Pai 14 SUB SUB SUB 3 SKS 4 123 Studiolive Mode d emploi version 1 10
146. page du menu FX est l cran QuickView vue rapide Il affiche les deux effets assign s aux bus d effets internes ainsi que le principal param tre de chacun et les bus Aux M Decais 1 66 Aus 123456 vers lesquels sont rout s les effets L effet A g Vocal Candy AMBIANCE est assign au bus EFX A et l effet B au bus Decasts 168 Aus 125456 EFX B Utilisez les touches Prev pr c dent et Next suivant pour naviguer dans l cran Pour changer un param tre utilisez l encodeur Value valeur situ directement sous l cran LCD La couleur s inversera pour chaque param tre s lectionn en vue de modifications La touche Next fera d filer cet cran dans l ordre suivant s lection de la biblioth que FX A param tre principal de FX A s lection de la biblioth que FX B param tre principal de FX B Quand vous choisissez votre preset d effets utilisez l encodeur Value pour parcourir la biblioth que Quand vous arrivez au preset voulu pressez la touche Recall pour le charger F Page 1 QuickJiew Vocal Candy AMBIANCE Pressez la touche PG DN page suivante pour passer la page suivante du menu FX Les m pages 2 et 3 du menu FX affichent le reste des Fs Type AHETIANCE param tres respectivement pour FX et FX m Decayls 1 68 B Ces param tres changeront en fonction du OS 22e type d effet que vous avez choisi nouveau utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l cran et l encodeur Value pour chan
147. peuvent accepter que des signaux venant des voies de leur propre table de mixage Les entr es et bus suivants sont uniquement locaux Microphone de Talkback e microphone de Talkback de la section master de l unit ma tre est le seul micro de Talkback qui puisse tre rout vers l unit ma tre et vers ses sorties principales Main Bien que les micros de Talkback soient actifs sur leurs unit s respectives ils ne peuvent pas tre raccord s l unit ma tre Pour cette raison vous devez connecter votre micro de Talkback l unit ma tre et le contr ler de l Entr e magn tophone analogique comme d crit en Section 2 9 3 l entr e magn tophone analogique Tape de la StudioLive est directement raccord e la sortie g n rale Main l aide d une touche en section Master Bien que l entr e Tape soit active sur chaque table de mixage de la cha ne cette touche ne relie l entr e qu au bus g n ral Main de cette unit Par exemple la touche Tape In de l esclave 1 ne dirige le signal que vers le bus g n ral Main de l esclave 1 Pour cette raison nous vous recommandons de n utiliser que l entr e Tape de l unit ma tre Retours FireWire g n raux quand deux tables de mixages sont connect es un ordinateur la StudioLive devient une interface audio 32x34 Comme voqu en Section 3 8 1 tout comme avec une seule table de mixage connect e un ordinateur les 32 entr es FireWire des deux unit s cha n
148. que table de mixage Mais avec des raccordements soigneux vous pouvez tirer parti des bus d effets suppl mentaires votre disposition Les bus d effets internes de chaque table de mixage peuvent tre assign s la sortie g n rale Main de l unit ma tre ou un sous groupe comme d habitude S lectionnez simplement le bus d effets et pressez la touche d assignation d sir e dans le Fat Channel 4 1 4 Sous groupes fusionner ou non En Page 3 Digital du menu System vous trouverez le champ SubGroup Merge Fusionner sous groupes Les sous groupes de chacune des tables de mixage de la cha ne peuvent soit tre fusionn s entre eux soit tre uniquement locaux Cela est d termin sur chaque table de mixage pour l unit ayant le num ro d identifiant suivant dans la cha ne et par cons quent la banque de voies pr c dente c est dire que si SubGroup Merge est activ sur le ma tre les sous groupes de l esclave 1 seront fusionn s avec les sous groupes du ma tre si SubGroup Merge est activ sur l esclave 1 les sous groupes de l esclave 2 seront fusionn s avec les sous groupes de l esclave 1 Les faders de sous groupe de la table de mixage depuis laquelle le param tre SubGroup Merge a t activ contr leront la totalit du groupe et un traitement dynamique peut tre ajout la totalit du mixage l aide du Fat Channel de cette unit Si Subgroup Merge est r gl sur Off chacun des quatre sous groupes de
149. r O pour l teindre 2 Commandes et connexions 2 9 Sch ma de connexion sur sc ne avec la Studiolive Renfort lat ral retour batterie AL ss mon mon me f en men mert Mono Output Main Qurput STUDIOLIVE 16 4 2 revar Ce qu il vous faut 5 c bles jack XLR M 14 c bles XLR F XLR M 3 c bles jack 2 pts jack 2 pts ENEO 1 3 TT Enceintes de fa ade amplifi es avec caissons 16 Clavier Bain de pied amplifi retour clavier Set de guitare Ch ur 1 RINER cou Bain de pied amplifi retour guitare Chant principal Bain de pied amplifi retour chant principal Ch ur 2 LA i LA a Basse active par DI Radial ajat Bain de pied amplifi retour basse 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel Freq ELG Release Comp Ratio Attack Release Gain Freq Gain Freq Gain Freq Gain Freq Gain cb 9 Co ms ms db a COR CR Ha 7 kHz A kHz 28 7 15 24 b Lie HNOMmBENONBEMEOON 12 16 20 24 4 md euh en ke E 7 71 2 BSRBEBRe gt D Do Dommevonso ge HNROWBmBENONBEMHON EEE EE 5 Frig Bonus LETTRE Frig LERTI EL LETTRE LETTRE FIFI DE a 0 0 ur D 2 3 12 FOE ocolocococooc
150. r Cela aide aussi au processus de mixage en r duisant les changements de niveau requis par un instrument particulier Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant qu il se produit faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie Un compresseur peut tre appliqu au signal pour corriger ce probl me d enregistrement en r duisant les passages les plus forts afin qu ils deviennent compatibles avec la prestation globale La rigueur de r duction du signal par le compresseur est d termin e par le taux de compression et le seuil de compression Un taux de 2 1 ou moins est consid r comme une compression l g re r duisant par deux les signaux sup rieurs au seuil de compression Les taux sup rieurs 10 1 sont consid r s comme une limitationdure ou hard Quand le seuil de compression est abaiss il y a d autant plus de signal entrant qui est compress en consid rant un niveau de signal d entr e nominal Vous devez prendre soin de ne pas surcompresser un signal car trop de compression d truit la r ponse dynamique acoustique d une interpr tation la surcompression est toutefois utilis e par certains ing nieurs comme un effet de type pompage et avec des r sultats blouissants La limitation est un processus qui emp che le signal de devenir plus fort c est dire qu il emp che toute augmentation de l amplitude du signal en sortie Les compresseurs limiteurs sont utilis
151. r quence centrale de la bande High aigus et l indicateur l affiche La fr quence centrale peut tre r gl e entre 15 et 15 dB Active la correction en plateau des aigus pour l entr e ou le bus de sortie s lectionn Quand la touche Shelf n est pas activ e la bande High est un correcteur semi param trique Activer la touche Shelf transforme la bande High en correcteur d aigus en plateau qui modifie d une valeur fixe une bande de hautes fr quences descendant jusqu la fr quence s lectionn e par l utilisateur pour le plateau C est comme une commande d aigus sur une cha ne st r o Dans ce mode la commande de fr quence centrale s lectionne la fr quence d inflexion du plateau 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique et galiseur Touche Limiteur On Off Active le limiteur pour la voie d entr e ou le bus de sortie s lectionn Quand le limiteur est activ la touche s allume Le seuil bon du limiteur est r gl 0 dBFS Le taux Ratio est de 00 1 28 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 233 Panoramique et couplage st r o La commande Pan de chaque entr e ou bus de sortie se r gle sur le Fat Channel L afficheur DEL repr sente le r glage de panoramique et l encodeur droite de l afficheur contr le le panoramique pour l entr e ou le bus de sortie s lectionn Quand deux canaux sont coupl s en une paire st r o l affichage DEL se
152. ral du signal sa sortie de sous groupe La zone blanche au dessus du fader peut tre utilis e comme un bandeau d criture N utilisez que des feutres huile Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus tre effac Pour nettoyer la zone d criture utilisez un chiffon l g rement humidifi afin d effacer l inscription Commandes et connexions Sous groupes Indicateurs de niveau de sous groupe SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 Affichent le niveau des sous groupes Dans le coin sup rieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau des sous groupes qui affichent les niveaux de sortie de sous groupe 40 2 Commandes et connexions 2 8 Bus de sortie g n rale Touche Select des g n raux Active la visualisation du Fat Channel Comme pr c demment d crit en Section 2 3 1 la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel vous permettant d ajouter un traitement dynamique une correction tonale galiseur un panoramique etc Fader g n ral Main Contr le le niveau de la sortie g n rale Main Le fader contr le le niveau global de la sortie st r o g n rale ie La zone blanche au dessus du fader peut tre utilis e comme un bandeau d criture N utilisez que des feutres huile Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus tre effac TT I un F Pour nettoyer la zone d criture utilisez un chiffon Zh l g rement humidifi afin
153. registrement et en live car ils offrent un contr le continu sur tous les param tres Un galiseur param trique offre un contr le continu sur le contenu en fr quences du signal audio qui est divis en plusieurs bandes de fr quences le plus souvent de 3 7 bandes Un galiseur enti rement param trique permet de contr ler la largeur de bande donc la plage de fr quences affect e la fr quence centrale de la bande et le niveau accentuation att nuation de la bande de fr quences choisie I peut galement offrir un contr le s par du facteur Q qui est le rapport de la fr quence centrale sur la largeur de bande Un galiseur semi param trique comme ceux de la StudioLive apporte un contr le de la plupart de ces param tres mais la largeur de bande est g n ralement fixe Le facteur Q Bien qu un galiseur param trique comme ceux de la StudioLive ne fournisse pas un contr le continu de la largeur de bande il offre un moyen indirect d alterner entre bande large et bande troite le commutateur Hi Q Le facteur Q est le rapport de la fr quence centrale sur la largeur de bande et si la fr quence centrale est fix e alors la largeur de bande est inversement proportionnelle Q ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q vous r duisez la largeur de bande dans des galiseurs enti rement param triques vous avez un contr le continu de la largeur de bande et ou un contr le continu de Q plut t qu un com
154. res tels que des disques durs externes votre ordinateur ou pour encha ner d autres consoles StudioLive Vous pouvez connecter deux consoles StudioLive un ordinateur pour enregistrer ou encha ner jusqu huit consoles StudioLive pour cr er une console de mixage autonome de grand format Fusible 2 A 2 Amp Fuse C est le fusible d alimentation de la StudioLive Votre StudioLive utilise un fusible rapide CA 250 V de 5 mm x 20 mm Sortie S PDIF Par d faut la sortie S PDIF re oit le m me signal que les sorties g n rales aussi aucune activation n est elle n cessaire Toutefois tout bus pouvant tre rout vers les retours FireWire auxiliaires peut tre rout vers la sortie S PDIF soit au travers du menu System en section Digital Effects Master Control soit dans le panneau de commande StudioLive voir Sections 2 10 4 et 3 3 3 pour plus d informations Comme la StudioLive ne peut pas tre synchronis e sur un appareil externe vous devrez l utiliser comme horloge ma tre et r gler votre appareil compatible S PDIF pour qu il re oive le signal word clock en externe via S PDIF Veuillez consulter la documentation de votre appareil num rique externe pour des instructions Entr e d alimentation lectrique C est l que vous branchez le c ble d alimentation IEC fourni Interrupteur d alimentation Poussez la partie sup rieure de l interrupteur pour allumer votre StudioLive Poussez la partie inf rieure de l interrupteu
155. roupe 1 panoramiqu fond gauche et le sous groupe 2 fond droite Le panoramique des voies est pr serv Assignez maintenant le sous groupe 1 aux sorties g n rales Main comme le sous groupe 2 est coupl au sous groupe 1 il est automatiquement assign aussi aux sorties g n rales Main Vous pouvez maintenant utiliser la section Fat Channel pour ajouter un traitement dynamique et un galiseur au groupe de batterie st r o Le fader du sous groupe 1 contr le le niveau du c t gauche de votre mixage de batterie et le fader du sous groupe 2 le c t droit 103 5 Initiation 5 4 Mixage de sous groupes 5 4 2 Groupes d effets C est sans doute un des moyens les plus cr atifs d utiliser un sous groupe En assignant un mixage d effets un sous groupe l ing nieur de fa ade peut devenir en fait un membre du groupe C est particuli rement utile lorsque l on emploie des effets sp ciaux ou personnalis s Comment sonnerait un groupe lectronique si le mixage des voix ne tra nait pas spectaculairement dans un flot de reverb ou un groupe de reggae sans delay sur les leurs La StudioLive vous permet d assigner l un ou l autre des bus d effets int gr s ou les deux un sous groupe Prenons donc l exemple du groupe de reggae Dans cet exemple nous assignerons le delay d EFX A bus d effets A au sous groupe 3 Pressez la touche FX dans la section Master Control pour acc der au menu Effects Dans les param tres
156. rsonnalis s pour vos musiciens est essentiel Si un musicien ne peut pas s entendre lui ou ses comp res du groupe son interpr tation en souffrira Un mixage de retour peut tre mono ou st r o Le plus souvent un mixage de retour live individuel est mono et est envoy un moniteur de type bain de pied l exception vidente est un syst me de retour intra auriculaire Un mixage de retour de studio est g n ralement st r o et est envoy un amplificateur pour casque aussi n cessite t il une entr e de canal gauche et une droite Dans les deux cas la fonction du bus Aux ne change pas titre d exemple cr ons un mixage de retour mono sur Aux 1 Pour commencer pressez la touche Mix dans la section Aux 1 La section des indicateurs de niveau de la StudioLive affiche maintenant le niveau de d part vers ce bus Aux partir de chacune des 16 voies Gardez l esprit que le mixage Aux est compl tement ind pendant de toute autre sortie bus g n ral sous groupe sortie directe etc Les encodeurs sous les indicateurs de niveau contr lent le niveau de d part de la voie vers Aux 1 Utilisez les de la m me fa on que les faders pour r gler le niveau de sortie vers votre mixage g n ral Demandez vos musiciens ce qu ils veulent dans leur mixage de retour et utilisez leurs demandes comme point de d part pour cr er le mixage qui leur convient le mieux En pressant la touche Select pour Aux 1 vous pouvez ajouter un traitement dyn
157. s s lectionner le param tre Time pour utiliser la touche Tap Toutefois vous devez tre en page des param tres tendus page 2 pour FX page 3 pour FX B ou vous devez s lectionner le param tre Time pour l effet d sir si vous tes dans le premier cran du menu FX La touche Tap ne fonctionne pas lorsqu une autre page est active La page 4 du menu FX est l cran Aux Assign assignation d auxiliaire Cet cran vous permet de router les bus d effet internes vers n importe lesquels de vos d parts Aux Utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l cran Quand To Aus Out 123456 vous atteignez le bus Aux auquel vous voulez envoyer l effet tournez l encodeur Value dans le sens horaire Une fl che descendante appara tra indiquant que l effet a t rout vers un bus Aux en plus de tout routage fait dans le Fat Channel Le routage de bus Aux sera affich pour chaque effet en cran QuickView Comme un seul mixage peut tre cr pour chaque effet vous pouvez envisager de d dier un de vos bus d effet EFX internes vos mixages de retour et l autre votre mixage de fa ade Dans les cas o il est n cessaire que l interpr te entende le m me effet que le public par exemple un chanteur ayant besoin d entendre un delay en cadence pour pouvoir interagir avec lui dans son interpr tation vous voudrez bien videmment router vers son retour la m me cha nes d effet que celle rout e vers les g n raux Dans c
158. s enregistrez un d part d effets internes d parts Aux A et B vous enregistrerez le mixage sans traitement sec des voies envoy es ce bus d effets internes Pour enregistrer le mixage trait vous devrez choisir le retour d effets internes retour FX A ou retour FX B C est la sortie directe de l effet interne aussi s agira t il de 100 d effet Pour cette raison vous pouvez vouloir enregistrer la fois le mixage sec et le mixage d effet pour que vous puissiez les m langer votre go t durant la session La Section 3 3 3 voque la fa on de s lectionner des sources pour ces huit d parts FireWire st r o ainsi que les autres fonctions de l application Universal Control Chacune des 16 entr es de la StudioLive est fixement associ e la r ception des retours FireWire correspondants Les sorties 1 16 de votre application d enregistrement routent leur flux de lecture vers les voies respectives de la StudioLive c est dire que la sortie 1 du logiciel va toujours dans la voie d entr e 1 de la StudioLive et ainsi de suite Une fois que vous avez rout une piste dans votre application d enregistrement pour tre lue au travers d une de ces sorties elle sera toujours accessible sur sa voie par simple pression de la touche FireWire Input Pour vous fournir l environnement de mixage le plus flexible la sortie de mixage g n ral de toute application doit tre assign e aux sorties 17 et 18 Ces retours FireWire sont fixeme
159. sants FireWire recommand s La StudioLive fonctionne avec un large ventail de cartes et configurations FireWire Toutefois en raison de l abondance de jeux de composants FireWire actuellement sur le march il n est pas possible de tous les tester la recherche de leur compatibilit La plupart des utilisateurs n auront pas modifier leur configuration informatique actuelle pour utiliser leur StudioLive Les jeux de composants FireWire suivants ont toutefois t test s et approuv s pour l emploi avec la StudioLive e Agere LSI FW323 06 e TI TSB43AB23 e VIA VT6308 e VIA VT6306 sur certaines cartes m res plus anciennes ce jeu de composants n autorisera qu un envoi limit de canaux de lecture 32 canaux 44 1 ou 48 kHz 16 canaux 88 2 ou 96 KHz 114 6 1 Informations techniques Guide de d pannage la date de publication de ce mode d emploi PreSonus ne recommande que les cartes Express suivantes ADS Pyro 1394a StarTech EC13942 Incompatibilit s de mat riel connues Jeu de composants vid o ATI RADEON 9000 9001 IGP Les sympt mes sont des clics et bruits constants durant la lecture audio Ce jeu de composants vid o ne se trouve que sur des portables PC et est enti rement int gr au contr leur vid o de l ordinateur PreSonus recommande fortement aux utilisateurs de ne pas acqu rir un syst me avec ce jeu de composants car il n y a actuellement aucun moyen de contourner cette incompatibilit
160. sctacmanenesnessunneneeneceesentnanenrestesennoneeenenees uitneneenenneesaenennnte 2 1 Plage d att nuation du noise GA snssssen se cssbnemssscdtocebanennoseeseeoneneneti etant ec onoenen ee timer secret ions 00 Compresseur PROE CE SRE ee D Co be 56 dB 0 dB Re TEE 1 1 14 1 Dur ea AOE PR TE ER 0 2 ms 150 ms Dur e de rel chement essais sites caen nat see eus ace ati np dia 40 ms 1000 ms Attaque et rel chement automatiques Attaque 10 ms rel chement 150 ms Types d COLIS ss nanas sec Transitions brutale et douce hard et soft knee galiseur RS ee en Filtre en plateau du second ordre Q 0 55 Graves passe bas ou passe bande ii issisisiisenesnnss 36 465 Hz 15 dB Bas mMmedIUMS ee E ee en ee 90 Hz 1 2 kHz 15 dB Hauts MmMedIUMS eero i E a a a a e a a 380 Hz 5 kHz 15 dB Aigus passe haut ou passe bande iii 1 4 kHz 18 kHz 15 dB 118 6 Informations techniques 5 2 Caract ristiques techniques Audio num rique Plage dynamique du convertisseur analogique num rique pond ration A 48 KHz 118 dB Plage dynamique du convertisseur num rique analogique pond ration A 48 KHzZ 118 dB FrEWIlE eree a a a S400 400 Mb s AR SO MENE arrc EEE ERTE EEEE TEE eo oo 32 bits virgule flottante Fr quence d chantillonnage siennes steitiae ss cesse Diabetes nus ee ces ieaus ep enen ncue 44 1 48 kHz ResoluHon A N A em DITS ee ae ce dt a ee D eco le
161. sieurs tables de mixage fonctionne exactement de la m me fa on qu avec une seule Chacun des encodeurs sous les indicateurs de niveau du Fat Channel contr le le niveau d envoi de chacun des canaux correspondants sur la table de mixage vers l Aux activ Par exemple si vous avez trois tables de mixage encha n es entre elles les voies 1 16 sont sur l esclave 2 les voies 17 32 sur l esclave 1 et les voies 33 48 sur l unit ma tre Consid rons que vous vouliez cr er un mixage Aux sur Aux 3 Pour commencer pressez la touche Mix Aux 3 Les indicateurs de niveau et encodeurs de Fat Channel des trois tables de mixage seront pr ts pour que vous puissiez cr er un mixage Aux 3 Vous utiliserez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel sur l esclave 2 pour r gler les niveaux de d parts Aux 3 des voies 1 16 et ceux de l esclave 1 pour r gler les niveaux de d part Aux 3 des voies 17 32 Utilisez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel sur l unit ma tre pour r gler les niveaux de d part Aux 3 des voies 33 48 Le mixage qui en r sulte est alors rout partir de la sortie Aux de l unit ma tre Si vous voulez ajouter un traitement dynamique Fat Channel au mixage Aux 3 g n ral pressez simplement la touche Select Aux 3 de l unit ma tre et utilisez le Fat Channel de l unit ma tre pour faire vos r glages de traitement dynamique et d galisation Notez que les sorties Aux des tables de mixage esclaves restent a
162. sion Pour simplifier plus vous tournez la commande de seuil dans le sens antihoraire plus le signal entrant est compress si vous avez un r glage de taux sup rieur 1 1 Ratio taux Le ratio r gle la pente le taux de compression Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d entr e En d autres termes le taux d termine la pente de compression Par exemple si vous avez r gl le taux sur 2 1 tout signal de niveau d passant le r glage seuil sera compress avec un taux de compression de 2 1 Cela signifie juste que pour 1 dB d augmentation de niveau dans le compresseur le signal en sortie n augmentera que de 0 5 dB entra nant donc une r duction de gain par compression de 0 5 dB pour 1 dB Quand vous augmentez le taux le compresseur devient progressivement un limiteur Limiteur Un limiteur est un compresseur qui est r gl pour emp cher toute augmentation du niveau d un signal au dessus du seuil Par exemple si vous avez r gl le bouton de seuil Threshold 0 dB et si le taux ou ratio est tourn fond dans le sens horaire le compresseur devient un limiteur 0 dB c est dire que le signal sortant ne peut pas d passer 0 dB quel que soit le niveau du signal entrant Attack attaque L attaque d termine le temps n cessaire au compresseur pour agir sur le signal entrant Une attaque lente fond dans le sens horaire permet au d but de l enveloppe d un signal ce qu on appelle g n ralem
163. sseur va automatiquement r duire le niveau de la musique lorsque le commentateur parlera ou que le chanteur chantera Expandeurs Downward Expansion expansion vers le bas L expansion vers le bas est l expansion la plus commun ment utilis e en audio pro et en enregistrement Ce type d expansion r duit le niveau du signal lorsque ce dernier chute sous un niveau seuil d termin Cela sert principalement la r duction de bruit Ratio taux Le taux d expansion d termine l ampleur de la r duction de bruit appliqu e un signal quand il est tomb sous le seuil d expansion Par exemple un taux d expansion de 2 1 att nue un signal de 2 dB pour 1 dB de chute sous le seuil Des rapports de 4 1 et plus fonctionnent un peu comme un noise gate sans la possibilit de personnaliser les dur es d attaque de maintien et de rel chement Noise gates Threshold seuil Le seuil de gate d termine le niveau auquel la porte s ouvre Tous les signaux au dessus du seuil passent sans tre affect s tandis que ceux inf rieurs au r glage de seuil ont leur niveau r duit d une valeur r gl e par la commande Range plage Si le seuil est r gl fond dans le sens antihoraire le gate est d sactiv porte toujours ouverte laissant passer tous les signaux sans les affecter Attack attaque La dur e d attaque de gate d termine le temps n cessaire la porte pour s ouvrir Une attaque rapide est cruciale pour les instruments percu
164. ssion tandis que les signaux de voix et de guitare basse n cessitent une attaque plus lente Une attaque trop rapide sur certains signaux mont e lente peut entra ner un artefact dans le signal qui 88 Initiation Br ve introduction au traitement dynamique 5 2 3 Vocabulaire des processeurs dynamiques produit un clic audible Tous les gates ont la possibilit de cliquer l ouverture toutefois un gate correctement r gl ne cliquera jamais Hold maintien La dur e de maintien sert conserver le gate ouvert pour une p riode de temps fixe partir du moment o le signal est tomb sous le seuil de gate Cela peut tre tr s utile pour les effets de type gated snare dans lesquels le gate reste ouvert apr s la frappe de la caisse claire pour la dur e de maintien fix e puis se ferme brutalement Release rel chement La dur e de rel chement du gate d termine le temps n cessaire la porte pour se fermer Elle doit tre r gl e pour ne pas affecter le d clin naturel de l instrument ou de la voix affect e par le gate Des rel chements courts aident liminer les bruits d un signal mais peuvent tronquer les instruments percussifs Des rel chements longs liminent en g n ral le risque de tronquer le son et doivent tre r gl s apr s une coute soigneuse pour le d clin le plus naturel du signal Range plage La plage de gate est l ampleur de la r duction de gain correspondant la fermetur
165. taque Rel chement 1 9 1 112 ms Synth Attaque et rel chement rapide pour des p ches de cuivres de synth tiseur et pour des lignes de basse jou es au synth tiseur Taux Attaque Rel chement 1 8 1 0 002 ms 85 ms Orchestre Utilisez ce r glage pour des nappes de cordes et autres types de parties orchestrales synth tis es Diminuera la plage dynamique globale pour faciliter le placement dans le mixage Taux Attaque Rel chement 2 5 1 50 ms Seuil 10 8 dB Seuil 11 9 dB Seuil 3 3 dB Mixage st r o Limiteur st r o Comme son nom l indique un r glage de limiteur s v re brick wall id al pour contr ler le niveau d un mixage de r duction 2 pistes ou d une sortie st r o Taux Attaque Rel chement 7 1 1 0 001 ms 98 ms Contour Un r glage avec contour en vue de grossir le mixage Taux Attaque Rel chement 1 2 1 0 002 ms 182 ms Seuil 5 5 dB Seuil 13 4 dB 91 5 Initiation 52 Br ve introduction au traitement dynamique 5 24 Suggestions g n rales de r glage de compression Effects effets crasement Compression dynamique pour le jeu en solo particuli rement sur guitare lectrique Vous donne ce son translucide de tele strat Un vrai classique Attaque Rel chement 4 6 dB Pompage Fait pomper le compresseur de la fa on voulue Cet effet convient bien la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant monter le signal apr s le pic initial Tr s co
166. touche Select pour chacune des 16 entr es chacun des 6 d parts Aux analogiques les deux bus d effet internes chacun des quatre sous groupes les deux entr es auxiliaires et enfin et ce n est pas le moindre le bus de sortie g n ral Chacune de ces touches a exactement la m me fonction donner acc s aux param tres Fat Channel pour la voie ou le bus correspondant Dans le coin inf rieur droit du Fat Channel vous trouverez un afficheur DEL La voie actuellement Selected s lectionn e y est indiqu e les num ros 1 16 Channel indiquent une des 16 voies d entr e S1 S4 les sous groupes 1 4 MA le bus g n ral Main A1 A6 les Aux 1 6 A7 et A8 l effet A et l effet B et F1 etF2 les entr es Aux A et B De plus deux indicateurs de niveau faisant ES partie d un ensemble de huit situ s en haut Channel droite de la table de mixage sont d di s LVL R l affichage d informations concernant la voie actuellement s lectionn e L indicateur de niveau le plus gauche de cette section affiche le niveau d entr e pr fader pour la voie s lectionn e Celui sa droite affiche la r duction de gain pour la voie s lectionn e Il est important de mentionner que ces indicateurs ne sont actifs que lorsqu une des 16 voies d entr e ou un bus Aux est s lectionn Il faut noter que si le noise gate le compresseur l galiseur et le limiteur sont disponibles sur chaque entr e et chaque bus l inverseur de phase
167. u es pour mieux ajouter de la clart ou de la pl nitude dans le mixage Et bien entendu les mauvaises fr quences peuvent rendre un instrument strident emp t ou simplement g nant Les deux tableaux suivants sugg rent les plages de fr quences qui doivent tre accentu es ou att nu es pour la plupart des instruments ordinaires Rappelez vous que ce ne sont que des suggestions ces fr quences peuvent avoir tre affin es vers le haut ou le bas selon l instrument la pi ce et le microphone Tableau 1 O ue som oreas Game ooo T e a O ooe com UE 2 N O a a Ge H 150 200 Hz Section de 3 kHz Strident 2 kHz Clart ae 120 Hz et dessous 400 600 Hz Riche et plein 97 Initiation galiseurs Tableau 2 Ajoute des graves plus durs aux instruments basses fr quences Ajoute de la pl nitude la guitare et la caisse claire Ajoute de la clart aux lignes de basse particuli rement faible Ajoute de la chaleur au piano et aux cuivres volume de reproduction Donne de la pl nitude aux instruments basses fr quences grosse caisse tom basse Ajoute de la pl nitude aux voix Durcit la frappe de caisse claire et la guitare 50 Hz 100 Hz 200 Hz 400 Hz Accentuer ou ne pas accentuer Plus de pr sence vocale Plus d attaque sur la grosse caisse et les toms Plus de son du doigt sur la basse claircit les voix la guitare acoustique et
168. ui a un gros son plein de graves centr autour de 100 Hz et une frappe d attaque se terminant quasiment 4 kHz Dans cet exemple vous utiliseriez une bande large pour les basses fr quences centr e sur 100 Hz et une bande troite renforc e 4 kHz De cette fa on vous accentuez ce qu il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse caisse particuli re a offrir galiseur en plateau Un galiseur en plateau att nue ou accentue les fr quences au dessus et en dessous d un point de coupure sp cifique Les galiseurs en plateau existent en deux vari t s passe haut et passe bas Les filtres passe bas en plateau laissent passer toutes les fr quences inf rieures la fr quence de coupure sp cifi e tout en att nuant toutes les fr quences situ es au dessus Un filtre passe haut fait l oppos il laisse passer toutes les fr quences au dessus de la fr quence de coupure sp cifi e tout en att nuant tout ce qui est en dessous galiseur graphique La StudioLive 16 4 2 dispose d un galiseur graphique 31 bandes qui peut tre ins r sur le bus g n ral Main Un galiseur graphique est un galiseur multibande qui utilise des curseurs pour r gler l amplitude de chaque bande de fr quences Il tire son nom de la position des curseurs qui repr sentent graphiquement la courbe de r ponse en fr quence obtenue Comme expliqu en Section 2 10 4 les encodeurs du Fat Channel servent faire les r
169. uillez consulter le mode d emploi de Capture livr avec votre StudioLive Sub Group 1 2 69 3 Enregi strement 3 3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 4 Fonctions WDM avanc es CPC uniquement Tout comme la famille d interfaces prim es FireStudio la StudioLive dispose de quelques fonctions WDM avanc es pour am liorer son emploi comme interface audio Dans le coin sup rieur gauche de la fen tre Launcher d Universal Control Launcher vous trouverez le menu Settings R glages depuis lequel vous pouvez configurer vos flux WDM d entr e et de sortie Utilisateurs Mac veuillez sauter la section suivante pour des informations importantes concernant votre StudioLive comme principal p riph rique Core Audio CH _PreSo nus La File Setti que UFICEICE ngs WDM Setup Map Speaker Out Channels Mapped WDM 1 F WDM 2 Fi WDM 3 WDM 4 WDM 5 WDM 6 WDM 7 WDM 8 WDM Channels WDM i Front Left WDM Channels Device Channels ront Left gt 1 Studiolive Ch 1 ront Right gt 2 StudioLive Ch 2 gt 3 StudioLive Ch 3 gt 4 StudioLive Ch 4 gt 5 StudioLive Ch 5 gt 6 StudioLive Ch 6 gt 7 StudioLive Ch 7 gt 8 StudioLive Ch 8 9 StudioLive Ch 9 10 StudioLive Ch 10 11 StudioLive Ch 11 12 StudioLive Ch 12 13 StudioLive Ch 13 14 StudioLive Ch 14 15 StudioLive Ch 15 16 StudioLive Ch 16 17 StudioLive 2Trackin L 18 StudioLive 2TrackIn R gt 17 StudioLive 2Trackin L
170. une touche Meters et contr ler la totalit de votre mixage puis presser la m me touche pour revenir aux r glages de votre s lection de Fat Channel Touche de mesure d entr e Commute On Off la mesure de l entr e PFL Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du Input niveau du bus d entr e pris avant traitement dynamique Input a et avant fader Les indicateurs de niveau sont associ s un un l indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1 etc Touche de mesure de sortie Commute On Off la sortie post fader Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus de sortie pris apr s traitement dynamique Output et apr s fader Les indicateurs de niveau sont associ s un un l indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1 etc Touche d affichage Commute On Off l affichage de la r duction de de r duction de gain gain Affiche la r duction de gain du bus d entr e Les indicateurs de niveau sont associ s un un l indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1 etc Touche d affichage Aux Commute On Off l affichage de sortie master des bus Aux Affiche le niveau de sortie de chacun des d parts Aux Les indicateurs de niveau 1 3 5 7 9 et 11 affichent respectivement les niveaux de sortie des d parts Aux 1 6 Les indicateurs de niveau 13 et 15 affichent le niveau de sortie de l effet A EFX A et de l effet B EFX B Aux Touche de rappel de faders Commute On Off l affich
171. urez besoin pour attacher l querre de rack vo tre StudioLive Il est recommand de remonter les clips sur la parure lat rale l aide des vis que vous avez retir es l tape 1 pour les ranger Les clips et les vis sont n cessaires pour remonter la parure lat rale tape 4 Retirez les quatre vis du dessus Ces vis de 5 mm seront remplac es par des vis l g rement plus longues Gardez les de c t et conservez les avec la parure lat rale tape 5 l aide des vis que vous avez retir es des clips m talliques l tape 3 montez l querre de rack marqu e R sur votre StudioLive Dans votre kit d installation d quer res de rack vous trouverez quatre vis de 6 mm Ins rez les dans les quatre trous en haut de l querre de rack droite et fixez les votre StudioLive R p tez ces tapes pour fixer l querre de rack gau che votre StudioLive 122 O Informations te chn iques 5 6 Feuille de rappel des donn es de session DATE ARTIST SCENE PRODUCTION NOTES Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes Instrument Mic Used Notes o o o E SE NOTES In MONO u CL STEREO L R PRODUCTION NOTES Instrument Mic Used N
172. us utilisez une StudioLive seule ou avec une autre interface de la famille FireStudio la fr quence d chantillonnage maximale pouvant tre s lectionn e est de 48 kHz Une fr quence d chantillonnage plus lev e augmentera la fid lit de l enregistrement Elle augmentera galement la taille du fichier et la quantit de ressources syst me n cessaires pour traiter l audio noter pour assurer la s curit des quipements audio qui lui sont connect s la StudioLive coupe toutes les sorties post convertisseur durant deux secondes lorsque vous changez la fr quence d chantillonnage et lorsqu elle se connecte un ordinateur Cela comprend les sorties g n rales et de cabine r gie ainsi que les sorties Aux et sous groupe Si cela repr sente une bonne mesure de protection pour votre sonorisation cela peut tre catastrophique durant un spectacle Pour cette raison il est tr s important de s lectionner et de verrouiller la fr quence d chantillonnage avant de commencer tout enregistrement ou prestation 66 3 Enregistrement 29 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 3 3 3 S lecteur de taille de m moire tampon PC uniquement Buffer Size 128 256 v 512 1024 2048 StudioLive 4096 Mode de fonctionnement S HONTE Safe Mode Normal Buffer Size KA Norma Safe Mode 1 Safe Mode 2 Safe Mode 3 Source d horloge Clock Source StudioLive Internal hg Touche
173. versal Control Vous devez choisir votre disque syst me Les disques de stockage et les partitions ne peuvent pas tre utilis s pour accueillir le pilote Une fois l installation termin e vous trouverez le pro gramme Universal Control dans votre dossier Appli cations Il est recommand de le placer dans votre Dock Cliquez sur Installer Quand l installation est termin e raccordez votre StudioLive votre Mac avec un c ble FireWire et mettez la sous tension Vous tes maintenant pr t utiliser votre StudioLive 3 Enregistrement 3 3 Emploi de votre Studiolive comme une interface audio Votre StudioLive dispose d une interface FireWire 32x18 Tous les bus ou entr es ayant une touche Select ainsi que le bus solo l entr e Tape et le micro de Talkback peuvent tre enregistr s par n importe quelle application d enregistrement audio compatible CoreAudio ou ASIO Il existe de nombreuses applications de ce genre sur le march Veuillez consulter la documentation livr e avec Votre application audio pour des instructions sp cifiques sur la fa on de s lectionner le pilote StudioLive comme pilote de p riph rique audio pour votre logiciel II est important de noter que votre StudioLive utilise le m me pilote que la famille d interfaces FireStudio de PreSonus aussi son pilote sera t il affich sous le nom PreSonus FireStudio dans tous les menus de s lection de pilote Ci dessous se trouvent les instructions de
174. version de phase Filtre passe haut High Pass 1 O Freq Hz Touche Gate On Off Inverse la phase de la voie s lectionn e Pressez cette touche pour inverser la phase du signal de la voie s lectionn e c est dire pour la d caler de 180 La touche s allumera indiquant que l inversion de phase est active La touche d inversion de phase peut servir corriger des signaux audio hors phase et s annulant les uns les autres L inversion de phase n est disponible que sur les 16 voies de bus d entr e Active le filtre passe haut La section du filtre passe haut est compos e d un encodeur et d un indicateur de niveau Vous noterez qu il y a une plage de fr quences gradu e gauche de l indicateur Le seuil du filtre passe haut peut tre r gl de 24 Hz 1 kHz Quand l indicateur est r gl au plus bas le filtre est d sactiv Off N oubliez pas que toutes les fr quences inf rieures au seuil d un filtre passe haut sont att nu es Voir Section 3 3 1 pour plus de d tails Le filtre passe haut n est disponible que sur les 16 voies de bus d entr e Met en hors service l effet gate pour la voie s lectionn e Cette touche active et d sactive le gate pour la voie s lectionn e Elle s allume pour indiquer que le gate a t activ Le gate est disponible pour tous les bus d entr e et de sortie 20 2 Commandes et connexions 2 3 Le Fat Channel 2 3 2 Traitement dynamique et
175. z un Firewire Link ID 2 SubGroup Herge On identifiant unique chaque unit Toute valeur m de a a 1 Status Driver On Linked Slawe sup rieure celle du ma tre peut tre utilis e pour chacune des unit s mises en cascade L unit ayant le plus petit identifiant est le ma tre ses voies seront la derni re banque de 16 L unit ayant le prochain identifiant le plus bas sera la seconde et ainsi de suite Si vous enregistrez avec deux tables de mixage StudioLive 16 4 2 prenez le temps de regarder le num ro de s rie sous chaque table de mixage Celle ayant le plus petit num ro de s rie sera d sign e comme entr es et sorties 1 16 dans votre application d enregistrement Pour cette raison il est recommand que la table de mixage ayant le plus petit num ro de s rie soit r gl e comme esclave et que celle ayant le plus haut num ro de s rie soit r gl e comme ma tre 74 4 Multiples tables de mixage 4 1 Pour commencer 4 1 2 Mixage Aux avec tables de mixage en cascade Chaque voie de la cha ne de tables de mixage peut tre envoy e aux six sorties Aux de l unit ma tre Quand vous pressez la touche Mix sur n importe lequel des six Aux vous noterez que la touche Mix de l Aux correspondant s allume sur chaque table de mixage de la cha ne Par exemple si vous pressez la touche Mix sur Aux 1 de l unit ma tre la touche Mix d Aux 1 s allume aussi sur chacune des unit s esclaves Cr er un mixage Aux avec plu

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