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Faire du cinéma à l`école

1. peut explorer un fait culturel sportif social ou familial par exemple l intimidation l cole l int gration des immigrants dans un nouveau milieu le vandalisme du vendredi soir Choisissez un sujet qui vous tient c ur sachez ce que vous voulez dire et comment vous voulez le dire Les tapes suivantes vous permettront de le pr ciser La recherche Quand on a un sujet la recherche constitue la premi re tape de la d marche documentaire Il s agit de trouver des faits des personnes des lieux des v nements qui peuvent t moigner de votre sujet Par exemple si vous d cidez de faire un film sur le ph nom ne de l intimidation vous tenterez de trouver des personnes qui en ont t victimes d autres qui ont intimid leurs camarades afin de les faire parler de leur exp rience Vous chercherez peut tre l avis d un psychologue d un sociologue ou de tout autre professionnel qui pourrait expliquer ce qui am ne une personne vouloir intimider les autres etc Vous chercherez tout savoir sur le sujet statistiques lieux d intimidation cole milieu sportif Internet etc ce stade il faut tout consid rer tout ramasser faire des entrevues avec des personnes afin d obtenir le plus d informations possible Le rapport de recherche Compilez toutes vos informations Essayez de structurer ces informations en les regroupant par sous th mes Ces sous th mes deviendront les diff rents segments de votre f
2. FAIRE DU CIN MA L COLE PETIT GUIDE PRATIQUE Gracia Couturier en collaboration avec Jean Berth l m et Rodolphe Caron FIFNB A Federation des jeunes francophones des artistes professi jonnel le s du Nouveau Brunswick du Nouveau Brunswick FAIRE DU CINEMA A L ECOLE ditrices F d ration des jeunes francophones du Nouveau Brunswick FJFNB et Association acadienne des artistes professionnel le s du Nouveau Brunswick AAAPNB Texte Gracia Couturier en collaboration avec Jean Berth l m et Rodolphe Caron Illustrations et graphisme Mistral Communication R vision linguistique R jean Ouellette Impression Acadie Presse Remerciements Film Zone Office national du film du Canada Centre de la francophonie des Am riques Bell Aliant La FJFNB et l AAAPNB remercient le gouvernement du Nouveau Brunswick et le gouvernement du Canada pour leur contribution financi re ISBN 978 1 895819 46 5 D p t l gal 2012 BNC BNQ et C AAC Tous droits r serv s pour tous pays E et amp af on A en TABLE DES MATI RES INTRODUCTION AT 100 LE A AA nd cs un amas age dou a ema ALCOI Et LR A RAT nm US ta AMA ARR ME ar M AN A G M che eme sSistioatiiees dumane MR OR r RL LL QU D a PENA HR CC PT er OMR ii A DUELQUES FAITS EN VRAC 4 HA RE s nu sm bn at da ACTIVIT S PRATIQUES PR LIMINAIRES uuuuuu CINQ GRANDES TAPES
3. le lendemain Si dans le sc nario les deux plans se suivent en ordre chronologique il faut videmment s assurer que le figurant portera le lendemain la m me chemise que pour le plan qui est enregistr aujourd hui Si une erreur survient on doit en prendre note et possiblement r viser le sc nario D autres probl mes de continuit qui peuvent survenir e un bruit constant en arri re plan qui change tout coup e les v tements port s par les figurants la coupe de cheveux e s assurer aussi de la continuit d une prise l autre par exemple le niveau de liquide dans un verre qu un personnage est en train de boire la pluie sur un manteau quand le personnage entre etc Il est tr s utile d avoir recours un appareil photo num rique pour s assurer que l on reprend une prise exactement dans les m mes conditions qu la premi re prise La scripte le script toute une diff rence La scripte est en quelque sorte la secr taire du plateau elle s occupe de la continuit Pourquoi cette t che est elle majoritairement assum e par des femmes C est qu au d but du cin ma les producteurs assignaient cette t che leur secr taire Et c est demeur dans les us et coutumes Il faut dire sans tre sexiste que les femmes ont une aptitude particuli re pour remarquer les d tails Et c est essentiel dans le travail d une scripte La scripte c est la m moire du tournage Le script pour certains c est l
4. monopod afin de stabiliser le cam scope et d obtenir des images stables Si le tournage doit se faire en mouvement que ce soit en marchant ou en pla ant le cam scope sur un charriot r p tez le mouvement plusieurs fois afin de minimiser les chocs et les vibrations 3 D 35 e a Plan am ricain fi Plan italien Plan d ensemble tir du documentaire Kedgwick et Hasroun 2009 r alis par Paul Arseneau Produit par Bellefeuille Production 7 Photo Paul Arseneau A CR ER DES IMAGES QUI PARLENT Plan d ensemble ou plan g n ral plan tr s vaste paysage d cor foule dans lequel aucun personnage ne se d tache ou le Le mat riel technique est une chose la cr ation d images qui personnage est si loin qu on ne peut le reconnaitre parlent en est une autre Filmer des images est un art en soi La fa on d utiliser la cam ra l angle le cadrage les mouvements Plan large ou demi ensemble on voit une partie du d cor de la cam ra contribuent produire des images qui cr ent une ou d une foule on peut reconnaitre un personnage ou un petit atmosph re et qui ajoutent une dimension au sens de l histoire groupe precis Les diff rentes notions li es la prise de vue sont contenues dans un code universel On retrouve entre autres Plan moyen personnage cadr de la t te au pied On voit le personnage dans un contexte pr cis e le cadrage e l angle de prise de vue Plan italien genoux ou plan am ri
5. Par exemple votre agent de casting Une r union de pr production pendant laquelle se r partissent les t ches Photo FJFNB peut aussi tre scripte La coordination peut tre assum e par une seule personne ou deux Le producteur ou producteur d l gu de votre groupe n a pas une boite de production qui r alise trois ou quatre projets en m me temps alors une m me personne peut tre le producteur le producteur d l gu et le chef de production Regroupez les m tiers compatibles par exemple d cors et accessoires maquillages et coiffures etc moins qu il n y ait amplement de personnes int ress es participer au projet conomisez On peut se procurer costumes accessoires etc aupr s des participants ou dans la communaut Trouvez des lieux existants au lieu de construire un d cor La rencontre initiale La premi re rencontre de pr production sert tablir une bauche de calendrier de tournage Assignez les t ches que chacun et chacune aura faire durant le tournage Assurez vous que tout le monde a la m me conception de chacune des t ches selon les recherches que vous aurez faites lors de l tape du d veloppement Discutez de l histoire du genre de film de l approche pr vue par le r alisateur Cette discussion rtistique guidera tous les concepteurs et les cr ateurs qui travailleront dans le m me sens Au terme de cette discussion chacun doit savoir dans quelle di
6. Si vous choisissez de partir d une nigme r soudre l apparition soudaine d un bonhomme de neige devant la maison votre casier vandalis etc vous aurez une histoire d enqu te qui visera r soudre cette nigme trouver le ou les responsables Encore l il faut voir qui est en cause Votre synopsis r pondra bri vement ces questions C est l histoire de qui D un l ve Que veut il Retrouver l auteur du vandalisme Pourquoi Parce que quelque chose a disparu de son casier quelque chose qui lui est essentiel R ussira t il trouver le coupable et l objet vol ZOOM SUR LE SC NARIO Le synopsis est un texte de quelques lignes ou de quelques pages pour un long film ou une s rie qui r sume l histoire Il est pr f rable de l crire au pr sent afin de le rendre plus dynamique D velopper la ligne dramatique ou la structure Une fois le synopsis crit d veloppez l id e Posez vous des questions au sujet des principales actions relat es dans votre synopsis Prenons l exemple du casier vandalis Qui va aider le protagoniste dans son enqu te Qui ou quoi va lui nuire S il trouve le coupable qui est cette personne un ami o un ennemi un gar on ou une fille L objet qui a t vol est il toujours en bon tat Le voleur s en est il d barrass Si oui pourquoi Comment Continuez de vous poser des questions jusqu ce que vous ayez une histoire qui comprend une mont e dramatiqu
7. se familiariser avec le maniement de la cam ra l acteur s habituer parler devant la cam ra Ces activit s peuvent se faire en tout temps selon les disponibilit s Reportez vous la section D velopper ses habilet s pour trouver des activit s qui vous aideront dans ce sens Il est pr f rable de s exercer avant la production car une fois sur le plateau de tournage ce ne sera plus le temps d apprendre mais le temps de savoir 25 26 TAPE 3 LA PRODUCTION La production c est tout ce qui entoure le tournage du film le moment crucial o toutes les nergies sont concentr es sur le plateau de tournage C est l tape la plus effervescente et probablement la plus exigeante aussi La veille du tournage La veille d un tournage c est dire chaque jour o il y aura un tournage le lendemain e assurez vous que le mat riel technique fonctionne bien son clairage cam ra que vous avez les ampoules n cessaires les microphones les filtres etc e assurez vous d avoir tous les l ments costumes d cors accessoires etc en place propres et pr ts tre utilis s e bref chaque personne doit s assurer que les l ments dont elle est responsable sont disponibles et en bon tat e remettez tous l horaire de la journ e du lendemain qui comprend les heures d arriv e les sc nes tourner et toute activit qui se d roulera ce jour l e pr parez la nourriture n cessaire po
8. son directeur de production d tablir le devis de production C est cette personne qui fait les budgets et les g re Le premier assistant verra faire respecter les budgets durant la production Pour r diger le devis de production et le tenir jour choisissez parmi les membres de l quipe une personne qui aime jongler avec les chiffres Cette personne deviendra le directeur ou la directrice de production Elle peut se r unir avec le r alisateur pour effectuer cette t che L enseignant ressource de votre groupe peut faire des suggestions pour vous aider Le budget cette tape ci sera sommaire puisque le sc nario n est pas encore termin et qu il a une incidence directe sur le financement Entre temps essayez de trouver d autres sources de financement Il n est pas essentiel que ce soit de l argent ce peut tre du mat riel ou des services offerts gratuitement ou faible cout Le budget sera ajust l tape de la pr production la lumi re des besoins dict s par le sc nario La recherche des l ments techniques Au cin ma il faut beaucoup de pi ces d quipement la cam ra les appareils de prise de son d clairage et de montage etc Il faut commencer tr s t t d nicher ce mat riel Dans le contexte de l industrie l tape de d veloppement peut prendre un an parfois deux mais dans le contexte scolaire les choses iront plus vite Alors commencez t t chercher votre mat riel Quels memb
9. son nom est crit en MAJUSCULE PERSONNAGE UN Le nom du personnage est en majuscule avec un alin a plac peu pr s au centre de la page La premi re lettre de chacun des personnages commence au m me endroit justifi gauche PERSONNAGE DEUX La fa on que vous nommez un personnage doit demeurer la m me partout dans le sc nario PERSONNAGE UN Le dialogue est crit directement sous le nom du personnage en criture ordinaire et justifi gauche Si vous utilisez un logiciel des indications apparaissent automatiquement en fin et en d but de page lorsque le personnage continue de parler Si vous n avez pas de logiciel sp cialis ne vous pr occupez pas de cela car une mise en page faite manuellement devient tres difficile et risque de vous cr er plus de probl mes PERSONNAGE DEUX S exclame Viennent les didascalies entre parentheses ce sont des indications pour l acteur Cette indication se place seule sur une ligne suivi du dialogue Si une action vient interrompre le dialogue d un personnage vous la d crivez PERSONNAGE DEUX CONT D Ensuite vous r crivez le nom du personnage Tout dialogue ou segment de dialogue doit tre accompagn du nom d un personnage Encore la un logiciel sp cialis indiquera CONT D entre parenth se mais ce n est pas essentiel Un logiciel sp cialis dispose de nombreuses autres indications que vous apprendrez si vous l utilisez Le pr sent mod le indique seulem
10. ROM tape lle d veloppement e re AE au Na ua Etapa 2 Hp praducion 06 REP D on 4 q OU 2 COM AA 2 OU Etape MES production o re nA M DEC AL aa r a meo ci ee bon OU PR on ZOOM SUR LE SC NARIO EEE ANNEXE 2 PETIT LEXIQUE DU CIN MA Pa pra O Le but n est pas de faire du cin ma mals son cinema Albert Dupont LE CIN MA L COLE Le cin ma est un art dans la plus pure d finition du terme Un art qui s exprime par l image d abord Puis par le son qu il soit paroles musique bruits d ambiance Comme toutes les formes d art le cin ma volue au gr des courants artistiques au gr du g nie de ses cr ateurs Le cin ma est un art tr s complexe qui n cessite beaucoup de ressources Comme le peintre a besoin de ses pinceaux pour r aliser une toile le cin aste a besoin d quipement technique pour r aliser un film Mais contrairement au peintre qui travaille seul dans son atelier le cin aste a besoin de tout un groupe de personnes pour cr er son film Chacun apporte sa contribution qui s ins re dans l ensemble un peu comme un kal idoscope une multitude de fragments de verre cr ent la mosa que que l on voit Chaque fragment participe l ensemble Nous sommes dans une re o les technologies sont de plus en plus accessibles Il devient donc possible de faire du cin ma dans le cadre
11. afin d appuyer leur pratique professionnelle Elle participe la consolidation des disciplines artistiques et contribue 4 plus largement au d veloppement d un cosyst me favorable l panouissement et au rayonnement des artistes Elle tablit enfin des partenariats strat giques avec d autres secteurs dans le but de positionner les artistes et les arts dans toutes les sph res de la soci t L AAAPNB collabore fi rement avec la FJFNB l laboration d Art sur roues depuis la toute premi re dition www aaapnb ca LE 7 ART gt Le cin ma est consid r comme le 7 art Son histoire est r cente si on le compare aux autres arts mill naires tels que la litt rature l architecture la sculpture la peinture le th tre et autres arts vivants Pour exister le cin ma a eu besoin des appareils capables de capter les images puis le son L invention du cin ma Il y a toujours des pr c dents toute grande invention Ainsi pour donner naissance au cin ma des images qui bougent il fallait d abord que les moyens techniques existent pour ce faire La p riode d invention des appareils pr curseurs du cin ma est appel e la p riode du pr cin ma au 19 si cle Mais bien avant cela aux 16 et 17 siecles le chevalier d Arcy et Isaac Newton avaient not le ph nom ne physiologique de la persistance r tinienne facult de l il qui permet au cerveau de continuer percevoir une image d
12. e tablit un horaire d audition s entend avec le r alisateur et convoque les candidats et les candidates e organise la s ance de casting trouve un local s assure de la pr sence d une cam ra la cam ra peut tre fixe mais s assurer que quelqu un sait la manier e trouve quelqu un pour donner la r plique l acteur l agent de casting peut le faire lui m me e apr s les auditions communique d abord avec ceux qui sont retenus pour les r les s assure qu ils acceptent la proposition et par la suite communique avec tous les autres candidats pour leur dire qu ils n ont pas t retenus Le r alisateur e dirige les auditions Il donne les directives aux acteurs explique le contexte de la sc ne et le r le sp cifique du personnage par rapport aux autres personnages e choisit les acteurs d apr s les auditions Rien ne l emp che d en discuter avec le producteur l agent de casting et d autres membres de l quipe pour arr ter son choix Les r p titions avec les acteurs Le r alisateur se r unit avec les acteurs afin de discuter des personnages faut que chacun et chacune comprenne bien son personnage et la vision du r alisateur par rapport ce personnage Il peut tre int ressant d inviter la sc nariste cette r union car elle peut parfois aider cerner un personnage Des r p titions aideront aussi dans ce sens Les r p titions peuvent se faire n importe o pas besoin des d cors Il n e
13. est le document de r f rence pour l auteur 33 Le s quencier sc ne sc ne Un sc nario de film se d coupe par s quences que certains appellent sc nes Ce qu on appelle le s quencier ou sc ne sc ne c est l histoire d compos e en s quences c est dire la description sc ne par sc ne de la trame dramatique Chacune des s quences y est num rot e comme dans le sc nario l ent te de la s quence pr cise d abord si la sc ne sera tourn e l int rieur ou l ext rieur le lieu pr cis et le moment de la journ e Puis on d crit l action qui se d roule dans la sc ne ce qui va se passer Il n y a aucun dialogue dans le s quencier seulement un r sum de ce qui va se passer On se concentre sur les actions principales et la ligne dramatique Dans ce processus l auteur peut se rendre compte qu il pourrait tre plus efficace d enrichir certaines s quences de changer leur ordre d en enlever d en ajouter Plus le s quencier est pr cis et suffisamment d taill plus l histoire est claire bien racont e et plus les dialogues seront pr cis et efficaces Si vous voulez vous pouvez inviter tout le groupe participer une s ance de discussion en vue d accepter ou d am liorer le s quencier Enfin le sc nario Le sc nario est l tape finale de tout le processus de cr ation C est l histoire dialogu e Il suit la progression du s quencier labor l tape pr
14. exercices pratiques afin de d velopper vos habilet s Ces exercices aideront aussi mesurer le niveau d habilet de chacun des membres de l quipe Il est essentiel de s exercer faire des mouvements de cam ra pour obtenir un bon contr le de l image Consultez la section Zoom sur la technique et essayez de donner vie votre cam ra Les l ves qui veulent tre cam ramans se placeront derri re la cam ra et ceux et celles qui ont des vis es d acteurs ou d actrices serviront de sujets Paul Boss pr sente un atelier lors d Art sur roues D frelet re Vous pouvez aussi inviter les personnes charg es du son se joindre vous afin qu elles se familiarisent galement avec leur mat riel Enregistrez vos exercices puis visionnez vos prises Analysez vos prises de la m me fa on que vous avez analys les films l tape pr c dente Reconnaissez ce que vous avez bien r ussi et ce que vous pouvez am liorer un peu comme un plongeur qui ex cute ses plongeons Avec ces clips enregistr s en main le monteur ou la monteuse pourra s en servir pour apprendre a utiliser le logiciel de montage et tenter quelques exp riences PARTICULARIT S DU DOCUMENTAIRE Le film documentaire est tout comme un film de fiction une histoire raconter Sauf que cette histoire n est pas invent e elle existe d j L approche adopt e pour le d veloppement et le tournage refl te donc cette r alit Pour r ali
15. j vue par dessus une image que l on est en train de voir ce qui permet un certain mouvement un peu comme une image que l on voit encore une fois qu on a les yeux ferm s Impressionnant Digne de l mission D couverte L invention de bien des machines est inspir e par le fonctionnement du corps humain Ainsi la naissance de la photographie en 1839 allait apporter un l ment crucial un appareil apte saisir les images Et ces appareils allaient se perfectionner au gr des g nies inventeurs Isaac Newton 10 Les premiers balbutiements du cin ma L ing nieur et chimiste fran ais Louis Aim Augustin Le Prince est l un des premiers sinon le premier avoir cr une image en mouvement Il a r ussi en 1888 tourner Une sc ne au jardin de Roundhay qui est consid r comme le premier film tourn du monde Mais le film a disparu l ann e suivante et Le Prince a rat son rendez vous avec l histoire Louis Aim Augustin Le Prince 5 _ On associe le d but du cin ma la premi re projection publique d uvres cin matographiques qui a eu lieu au Grand Caf du boulevard des Capucines Paris le 18 d cembre 1895 Parmi les quelques films projet s ce soir l le tout premier film tourn par Louis Lumi re Sortie d usine Auguste et Louis Lumi re avaient mis au point le cin matographe un appareil qui permettait de faire d filer les images une vitesse suffisante pour leur donner l impressio
16. l vision a commenc se d velopper dans les ann es 1930 d abord en Europe Mais elle s est r pandue parmi la population au cours des ann es 1950 On aurait pu penser que l av nement du petit cran allait faire ombrage au grand cran Aujourd hui on se rend bien compte qu il n en est rien puisque peu pr s tout le monde a un t l viseur chez soi et que les salles de cin ma font encore de gros profits C est donc dire que le cin ma ne supplante rien et que rien ne le supplantera Le 7 art qu est le cin ma est une forme d art et comme toute autre forme d art il est appel se d velopper constamment au fil des g nies cr ateurs Il est bien vident toutefois que le d veloppement et le raffinement de la technologie am nent aussi de nouvelles fa ons de pratiquer le 7 art Et maintenant la vid o et Internet La vid o est venue r volutionner le cin ma en ce sens qu elle permet plus de gens de faire leur propre cin ma Non seulement le mat riel s est grandement all g mais son accessibilit s est accrue de sorte qu peu pr s n importe qui peut filmer des histoires Et l arriv e d Internet a procur la vid o une libert de diffusion incomparable ce jour Dans ce contexte on est en train d inventer un nouveau langage Par nature le d veloppement du cin ma est la remorque du d veloppement de la technologie A LE elo VICK et H SE Pg Pal lA A SA El Pho
17. pas compter l dessus Faites une bonne recherche mais restez ouverts toute nouvelle possibilit PREPRODUCTION cette tape il s agit de pr parer votre tournage Confirmez vos invit s que vous souhaitez leur participation au documentaire Voyez avec eux les lieux o vous irez les filmer et comment vous le ferez Est ce que vous voulez une entrevue la cam ra Voulez vous les filmer la maison dans leur milieu de travail lors d une activit r cr ative sociale etc C est le sujet de votre documentaire qui guidera votre choix des lieux Dans un documentaire il faut rester simple naturel Les participants ne sont pas des acteurs Il est donc pr f rable de les filmer dans leur milieu dans des contextes qui leur sont familiers et surtout de ne pas cr er de mises en sc ne artificielles dans lesquelles les intervenants seraient mal l aise Il est pr f rable de limiter les mises en sc ne moins que ne vous souhaitiez ins rer des s quences de fiction pour d montrer votre propos Par exemple si vous faites un documentaire sur l intimidation il est peu probable que vous ayez une sc ne r elle dans laquelle une personne en intimide une autre il faudra cr er cette sc ne et la faire interpr ter par des acteurs Cette sc ne se tournera comme en fiction R fl chissez des fa ons de tourner vos entrevues de filmer les v nements etc crivez votre d marche dans votre plan de montag
18. s quences Le tournage se fait par lieu on tourne toutes les s quences qui se d roulent dans un lieu avant de changer de lieu Il faut donc pr voir chaque jour de tournage en fonction des lieux des sc nes tourner de la disponibilit des gens Chaque jour doit avoir un horaire que l quipe de tournage tentera de respecter Cet horaire peut faire l objet d ajustements n cessaires Pr voyez amplement de temps Il est rare qu un tournage se fasse dans les d lais pr vus Bravo si vous y r ussissez Chaque membre de l quipe doit recevoir une copie de l horaire la veille de chaque jour de tournage La logistique du tournage Pr voyez et pr parez la logistique du tournage c est dire tout ce qui a trait l organisation mat rielle obtention des permissions n cessaires transport nourriture etc Le directeur de production et le r gisseur doivent disposer de tous les l ments n cessaires la bonne marche du tournage Plus la pr paration pr production aura t faite de fa on minutieuse plus le tournage se d roulera bien Une erreur commune chez les d butants c est de passer trop vite au tournage parce que c est la partie la plus int ressante d une production Ne sous estimez pas l importance d tre pr ts avant de commencer le tournage ACTIVIT S PRATIQUES Pendant que tout le monde se pr pare il y aurait lieu aussi de s exercer certaines t ches La personne qui sera cam raman voudra
19. servira tous les membres de l quipe cam raman clairagistes d corateur costumiers sonorisateurs etc 39 ZOOM SUR LE MONTAGE Le processus du montage a beaucoup progress au gr de l volution technologique Comme nous l avons expliqu pr c demment le montage se fait l ordinateur en utilisant un logiciel con u cet effet Le passage du mode analogique au mode num rique est venu changer toute une fa on de faire pargnant beaucoup de temps au monteur ou la monteuse Autrefois le montage lin aire c tait comme taper un document la machine crire une correction dans le milieu d une page obligeait refaire toute la page De nos jours le montage non lin aire c est comme un logiciel de traitement de texte la mise en page se refait automatiquement lors d une correction Le montage requiert un ordinateur assez puissant et bien entretenu Assurez vous de respecter les recommandations minimales du logiciel de montage et d avoir amplement d espace sur le disque dur pour enregistrer vos projets D fragmentez votre disque dur avant de commencer un nouveau projet Id alement installez un deuxi me disque dur interne ou un disque dur externe de pr f rence avec connexion FireWire IEE1394 pour plus de rapidit Le montage consiste en quatre tapes principales e La cr ation du projet On doit s lectionner les param tres du document pour qu ils soient conformes au format des imag
20. tapes synopsis ligne dramatique s quencier sc ne sc ne dialogue Ces tapes sont expliqu es dans la section Zoom sur le sc nario Dans votre quipe l criture du sc nario sera confi e une ou deux personnes qui aiment crire ou qui souhaitent tenter l exp rience La recherche de financement Combien d argent avez vous pour r aliser votre projet Quelles sont vos sources de financement Voil une question importante puisqu il vous faudra avoir un peu d argent Commencez par tablir un devis de production c est dire un budget selon l argent que vous avez Consid rez tous les l ments qui seront n cessaires la r alisation du projet partir du d but jusqu la diffusion Combien d argent sera d pens chacune des cinq tapes de r alisation Dans le cadre d une activit scolaire il est vident que le budget sera tr s restreint et qu il ne sera gu re possible voire pas du tout de verser des salaires Toutefois il faut pr voir de l argent pour acquitter certains frais comme le mat riel les costumes le transport jusqu aux lieux de tournage et d autres l ments que vous ne pourrez pas obtenir gratuitement Utilisez au maximum les ressources disponibles dans votre cole et dans votre communaut L avantage d un projet scolaire c est qu il y a toujours un l ve qui connait quelqu un qui connait quelqu un qui a ce dont vous avez besoin Normalement il revient au producteur ou
21. tre Ils apprennent leur m tier devant la cam ra Ce n est que r cemment toutefois que l Acadie a pu produire des uvres cin matographiques et t l visuelles de fiction Les quelques longs m trages r alis s par des Acadiens l ont t partir de Montr al Outre quelques petits projets ind pendants faible budget une premi re s rie tourn e en Acadie Belle Baie a t coproduite avec l industrie du cin ma au Qu bec et diffus e la t l vision de Radio Canada Beaucoup y voient une ouverture vers une nouvelle re Souhaitons qu ils aient raison QUELQUES FAITS EN VRAC Le premier film western de l histoire The Great Train Robbery du r alisateur Edwin S Porter en 1903 Louis Aim e Augustin Le Prince a fabriqu une cam ra et en a d pos le brevet le 11 janvier 1888 Le premier studio de production de films a t construit par l Arm e du Salut Melbourne en Australie en 1928 D s 1918 le star syst me hollywoodien existait d j Des grands noms Charlie Chaplin Buster Keaton Harold Lloyd Le 1 septembre 1939 le premier Festival de Cannes devait avoir lieu mais la guerre a clat l Allemagne a envahi la Pologne Le Festival a t report apr s la guerre le 20 septembre 1946 Auguste Lumi re et son fr re Louis taient deux ing nieurs fran ais qui ont grandement contribu la photographie et au cin ma Ils ont d pos 170 brevets certaines sources en d n
22. 31 38 Les travellings Alors que pour un panoramique la cam ra reste fix e sur un pivot dans les travellings la cam ra se d place par rapport au sujet film Souvent la cam ra sera install e sur des rails ou tout support qui lui permet de se d placer tout en restant stable charriot fauteuil roulant v lo etc Le travelling dolly shot peut tre e avant la cam ra s avance vers un d tail pour le mettre en valeur e arri re la cam ra recule ce qui produit une distance r v le un contexte ou un environnement quelconque e vertical de haut en bas ou de bas en haut on pourra installer la cam ra sur une chelle e lat ral de droite gauche ou de gauche droite par exemple pour suivre un personnage qui marche tout en conservant la distance entre lui et la cam ra e combin plusieurs mouvements agenc s Le travelling optique pour sa part est produit par un zoom de la cam ra On peut effectuer un travelling avec une cam ra l paule Le cam raman devra tre habile dans sa d marche afin d viter les soubresauts sa cam ra On con oit assez ais ment l utilit du travelling cr er un mouvement Les raccords Les raccords de plan sont tr s utiles pour cr er la fluidit du r cit En voici quelques uns e Cut terme accept en fran ais signifie une coupure franche l image passe d un plan un autre sans effet technique C est le raccord le
23. LYSER UNE SC NE EXISTANTE Analyser un film ou une s quence vous permettra d ouvrir la porte de fa on g n rale sur tous les aspects du cin ma Certains l ves seront davantage port s examiner le texte d autres la technique ou le jeu des acteurs Effectuez une analyse g n rale lors d un premier visionnement e Faites un premier visionnement choisissez une sc ne de film ou un extrait de quelques minutes e Discutez de ses divers l ments sc nario clairage cam ra son musique etc e Visionnez d autres extraits d autres films choisir quatre ou cinq films diff rents et faites des comparaisons sur un aspect pr cis Par exemple le dialogue Dans quel film le dialogue vous semble t il le mieux construit Expliquez votre choix Pour cette activit on peut se diviser par petits groupes les personnes int ress es au sc nario analyseront cette composante celles int ress es par la technique choisiront d analyser cet aspect e Ce travail s inscrit tr s bien dans un cours r gulier Parlez en votre enseignant ou votre enseignante il ou elle sera enchant de votre initiative ANALYSER UN FILM DANS SA TOTALIT e Choisissez un film de courte dur e pas plus de 15 minutes Il y en a amplement sur Internet notamment sur le site de l Office national du film e Visionnez le film du d but la fin Discutez en l int rieur d un grand groupe chacun donnant ses premi res impressions e Puis en
24. a ou d un cam scope Sachez toutefois qu un cam scope qui enregistre sur mini DVD ou DVD produit de la vid o dans un format tr s y compress ce qui donne une qualit d image inf rieure aux autres formats num riques La compatibilit des appareils Peu importe le cam scope que vous utiliserez pour vos projets l important est de bien comprendre ses caract ristiques afin d en tirer le maximum Comme le cam scope ne repr sente qu une partie de l ensemble requis pour la production vid o il est aussi important de s assurer que les autres composantes sont compatibles Pour apprendre utiliser votre cam scope commencez par lire le manuel d utilisation qui accompagne l appareil Visitez le site web du manufacturier ou d autres sites pour y trouver des tutoriels pour votre mod le Trucs et astuces e Choisissez toujours la vitesse d enregistrement donnant le maximum de qualit le nombre de minutes disponibles diminuera mais vous obtiendrez une bien meilleure image Au d but de chaque jour de tournage assurez vous que la vitesse n a pas t chang e e Commencez l enregistrement 4 ou 5 secondes avant le d but de l action que vous tournez et attendez aussi 4 ou 5 secondes apr s la fin de l action avant d arr ter l enregistrement C est une pratique tr s importante si vous voulez faire des effets de transition d une sc ne une autre e Quand vous filmez utilisez un tr pied ou un pied t lescopique
25. age il est toujours possible d ajouter des l ments qu on n a pas retenus lors du transfert e Organisez clairement les diff rents l ments visuels et sonores afin de les retrouver facilement au moment voulu e Le montage doit respecter le sc nario cela va de soi Cependant il arrive qu au montage on doive trouver des solutions lorsque certains l ments n ont pas t r ussis lors du tournage QUELQUES TRUCS e Une fois plac s dans le projet les fichiers qui repr sentent les SUSCEPTIBLES DE VOUS AIDER l ments visuels et sonores ne doivent pas tre d plac s ou renomm s Sinon le logiciel de montage indiquera qu il ne peut plus trouver ces l ments et vous demandera de les localiser Conservez conserver la qualit d origine des l ments visuels et sonores Au pr cieusement tous les fichiers d un projet jusqu au moment o le moment de cr er le produit fini on devra pr ciser les param tres projet est absolument et d finitivement termin et o le fichier final techniques requis par le moyen de diffusion choisi web DVD CD pour la diffusion a t cr v rifi et approuv etc Le niveau de qualit devrait tre maximal au moment de la capture et du montage plusieurs versions divers niveaux de qualit et sous diff rents formats peuvent tre cr es une fois le suivantes dans cet ordre montage termin e Lorsqu on cr e le projet on doit choisir l option qui permet de e Si votre ord
26. ant de proc der aux copies de diffusion Cette copie de s curit sera conserv e sur un disque dur externe ou sur un autre ordinateur que celui qui a servi au montage COMMENT PROC DER e Le monteur n a pas besoin d attendre la fin du tournage pour commencer son travail Tout au long du tournage transf rez quotidiennement sur l ordinateur servant au montage les sc nes tourn es le jour m me ou la veille e Le monteur transf re tous les clips plans tourn s sur l ordinateur Le proc d se fait manuellement en suivant la liste de montage ou de fa on automatique si les clips sont d j entr s dans le logiciel e Le monteur et le r alisateur visionnent toutes les images qui ont t tourn es Pour chaque s quence tourn e plusieurs fois ils s lectionnent la meilleure prise et un deuxi me choix Est ce que chaque sc ne respecte le sc nario Les clips sont ils satisfaisants d un point de vue technique Est ce que toutes les s quences et tous les plans de chaque s quence du sc nario ont t tourn s e Faites l inventaire et l identification des clips pour les retrouver facilement Les clips sont identifi s au moyen de leur chronocode time code e Choisissez les clips inclure dans le montage e Placez les clips choisis dans l ordre du sc nario sur le plan de montage chronologique time line On appelle ce premier assemblage le bout bout e Ajustez la dur e des plans e Ajoutez tout autre l ment visu
27. c dente Le sc nario comprend les lieux les moments de la journ e les actions qui se d roulent et les dialogues Il existe des logiciels d criture de sc narios qui facilitent grandement la t che de l auteur Ces logiciels ne sont pas gratuits alors avant d investir dans un tel logiciel assurez vous que vous l utiliserez suffisamment Il pourrait tre int ressant d en acheter un pour l cole il pourrait servir tout le monde L annexe 4 propose un exemple de format de sc nario k PLE colloque Artsur roues cin ma vid e2009 _Photo FJFNB ZOOM SUR LA TECHNIQUE La technologie volue sans cesse un rythme effarant Quand un appareil apparait sur le march son successeur est d j l tape de la fabrication et une troisi me ou une quatri me g n ration sur les planches dessin Si les appareils changent et deviennent vite d suets les techniques et les astuces du 7 art elles demeurent Par exemple le cadrage les mouvements de cam ra etc font partie de l art de filmer et c est l que se situe une grande part de la cr ation CHOIX D UNE CAM RA OU D UN CAM SCOPE Le march foisonne de produits tous aussi attrayants les uns que les autres Il s agit de choisir la cam ra ou le cam scope qui r pond vos besoins Ces produits coutent cher mieux vaut acheter en connaissance de cause Et puis il est possible que quelqu un de votre quipe dispose d j d une cam r
28. cain cuisses on voit le e la cam ra subjective l clairage et les couleurs personnage partir des genoux ou des cuisses Utilis pour rapprocher le personnage Le terme plan am ricain vient des films westerns e les panoramiques e les travellings am ricains quand on voulait voir les cowboys d gainer leur r volver e les raccords e les transitions Plan rapproch taille buste on voit le personnage de la t te la ceinture ou au buste ce qui le rapproche distance de conversation Le cadrage Gros plan montre un d tail pr cis pour attirer l attention Par exemple on ne voit que le visage du personnage qui remplit tout Le cadrage correspond la position de la cam ra et au r glage de cran Le gros plan permet de voir les r actions les motions les l objectif Les plans obtenus servent cr er des effets particuliers plus intimes Voici les principaux i Tr s gros plan fait voir uniquement un d tail d un visage ou toute autre partie du corps sur laquelle on veut attirer l attention pour cr er une tension dramatique 36 D let AU 7 ve L angle de prise de vue l angle sous lequel la cam ra prend une image peut galement exprimer une motion ou un sentiment e frontal la cam ra est vis vis du personnage ou de l objet film e plong e la cam ra est au dessus du personnage comme si on regardait vers le bas peut traduire un sentiment d crasement de soumission d humiliation d
29. de bruiteurs install s en coulisse Il y avait aussi des narrateurs Les quelques rares dialogues apparaissaient sur des cartons plein cran Des tentatives pour ajouter le son l image ont r ussi dans une certaine mesure mais la synchronisation du son avec l image demeurait un probl me Et les investissements n cessaires pour poursuivre la recherche taient difficiles trouver Le langage cin matographique Cette p riode du cin ma bien que muet a donn lieu la cr ation d un langage le langage cin matographique ce qui fait que le cin ma est devenu un art Car on con oit bien que l art n est pas tant ce que l on raconte que la fa on dont on le raconte Et le m dium du cin ma tait en train de s inventer l poque la plupart des productions cin matographiques servaient documenter des v nements des sc nes de la vie courante C tait les premiers documentaires Puis on a cr de nouvelles fa ons de filmer Au d but il s agissait davantage d une succession de plans fixes Puis on a exploit le plan fixe de diverses fa ons par des dessins sur toile on a utilis le proc d de surimpression emprunt de la photographie etc C est dans le film Histoire d un crime de Ferdinand Zecca qu on a vu le premier flash back du cin ma Pour sa part Georges M li s a cr son propre studio dans lequel il a invent le ralenti l acc l r le fondu Les fr res Lumi re ont utilis le travell
30. e Dans tout texte crit que ce soit au cin ma dans un roman ou sous une autre forme il y a une introduction un d veloppement et une conclusion Cette structure constitue la ligne dramatique Dans la ligne dramatique de votre histoire voyez inclure des surprises des points tournants ou points de bifurcation turning points Au moment o le spectateur croit d tenir la cl apportez un nouvel l ment qui vient tout remettre en doute Si votre histoire est pr visible elle sera ennuyante Il faut provoquer l inattendu la surprise Les personnages e Qui est le personnage principal protagoniste e Qui est son antagoniste ennemi Il peut y en avoir plusieurs e Qui sont ses adjuvants personnages secondaires qui aident e Qui sont les opposants personnages secondaires qui nuisent L intimidation n a pas sa place cole secondaire N pisiguit Bathurst Art sur roues Photo FJFNB D veloppez les personnages sous tous leurs aspects physique psychologique personnel professionnel familial social Trouvez des traits de caract re qui diff rencient les personnages Chaque personnage doit tre unique Si deux personnages se ressemblent il y en a un de trop il est pr f rable de l enlever Lors de la r partition des r les casting attention de ne pas choisir des acteurs et des actrices qui se ressemblent trop physiquement car cela porte confusion moins qu une ressemblance phys
31. e chronologique Trouvez vos ressources cam raman preneur de son clairagiste au besoin Sur un petit plateau de documentaire il est fr quent que le cam raman soit aussi l clairagiste puisqu il faut peu d clairage Vous n avez pas besoin de tout l attirail de la fiction seulement l essentiel Pour le son vous voudrez parfois utiliser une perche si vous voulez capter le son ambiant mais vous voudrez aussi un petit micro boutonni re apel pour r aliser les entrevues PRODUCTION La production n est pas aussi complexe ni aussi concentr e en documentaire qu en fiction Elle peut s chelonner sur plusieurs semaines ou plusieurs mois Vous prenez rendez vous avec un de vos intervenants et vous allez le rencontrer pour tourner une entrevue ou une situation qui lui est propre Ensuite il est possible d attendre la semaine suivante pour tourner une autre s quence avec cet intervenant ou un autre dans une situation donn e POSTPRODUCTION La technique du montage est la m me en fiction et en documentaire Visionnez tout votre mat riel tablissez un ordre des s quences en vous r f rant votre canevas Il est possible que les faits impr vus enregistr s lors du tournage viennent s ajouter votre sc nario de base Voyez le meilleur ordre pour raconter votre histoire Quand vous tournez une entrevue n teignez pas votre cam ra trop vite C est souvent la fin de l entrevue que les meilleures inf
32. e d art On apprend davantage en faisant deux films de 15 minutes qu un film de 30 minutes Nous aborderons dans les pages qui suivent le processus de r alisation d un film de fiction Par la suite une section sera r serv e au documentaire voir la section Particularit s du documentaire Film ou vid o Dans le contexte de ce guide le film c est le produit fini l uvre Le support sur lequel on enregistre est la pellicule ou la vid o Un support de plus en plus utilis en vid o est le HD haute d finition dans un format 16 9 Le format est le rapport entre la largeur et la hauteur de l cran Il exprime une mesure dans le cas de la vid o ou de l informatique il exprime le nombre de pixels c est dire la d finition de l cran La section qui suit examine chacune des cinq tapes en expliquant de fa on g n rale en quoi elle consiste chaque tape une section Comment proc der sugg re une marche suivre dans le contexte scolaire et une autre section Activit s pratiques propose des activit s qui vous permettront d apprendre certains rudiments du 7 art et d velopper des habilet s techniques Premi re chose Avant de commencer quoi que ce soit constituez une quipe d l ves int ress s participer au projet e Distribuez chaque l ve la liste des m tiers qu on retrouve au cin ma avec une courte explication de chacun voir l annexe 1 Les m tiers du c
33. e si l quipe n est pas au complet d s le d but ce n est pas grave vous trouverez les autres membres n cessaires en cours de route Assignez les t ches parmi le groupe Chacun choisira les fonctions qu il souhaite exercer Les premi res personnes a trouver sont celles dont les fonctions concernent directement l tape du d veloppement e le sc nariste puisque le sc nario est la base du projet e le r alisateur car c est lui le maitre d uvre d un film il doit tre l du d but la fin e les techniciens cam raman sonorisateur clairagiste qui s occuperont de r unir le mat riel technique e les personnes qui s occuperont de g rer le budget le financement ne sera pas r gl cette r union toutefois abordez le sujet pour d marrer le processus L criture du sc nario doit commencer le plus t t possible c est ce qui prend le plus de temps et le sc nario doit tre compl t l tape du d veloppement Si vous comptez tourner un film documentaire consultez la section Particularit s du documentaire D s le d part il faut savoir quel genre de projet vous voulez faire une pure fiction invent e de toutes pi ces un projet genre vid oclip ou mimoclip lip dub un documentaire sur un v nement particulier Le genre de projet d termine le genre de sc nario dont vous avez besoin la suite de la premi re r union pendant que le sc nariste crit l histoire les au
34. e terme anglais pour sc nario Pour d autres c est le sc nario d taill dans lequel on a ajout le d coupage technique et les autres d tails de tournage Le plateau de tournage Silence on tourne Vous connaissez cette expression Le plateau de tournage c est tout lieu o on tourne une scene qu elle soit l int rieur ou l ext rieur Et tout doit marcher rondement Chacun doit tre son poste chacun son travail Seuls les gens impliqu s dans la sc ne tourner doivent tre pr sents Et quand l assistant demande le silence il faut respecter la consigne car le moindre son peut tre capt par le microphone Sc ne ou s quence Il y a diverses opinions savoir ce qu est une sc ne et ce qu est une s quence l une par rapport l autre Certains disent qu il y a plusieurs sc nes dans une s quence d autres disent le contraire Et d autres encore que la sc ne est au th tre ce que la s quence est au cin ma Dans le contexte de ce manuel nous utilisons g n ralement le terme s quence sans faire de distinction Les acteurs sont appel s sur le plateau de tournage au moment opportun Le r alisateur donne ses indications aux acteurs il r p te la sc ne avec eux puis il fait une autre r p tition avec les acteurs et l quipe technique On fait plusieurs prises de la m me sc ne jusqu ce que la sc ne soit telle que le r alisateur la veut La personne respon
35. el titres photos graphiques etc e Ajoutez les l ments sonores musique effets sp ciaux bruitage narration etc e Visionnez le film attentivement pour vous assurer qu il est complet Apportez les corrections n cessaires e Produisez le fichier unique dans un format appropri pour la diffusion e Une fois le montage termin faites votre copie de s curit e Faites le nombre de copies d sir es selon le plan de diffusion voir la section Diffusion Ce que vous avez l intention de faire d terminera le nombre de copies n cessaires et leur format ACTIVIT S PRATIQUES Le monteur ou la monteuse aurait avantage se familiariser avec ses appareils d s l tape de d veloppement e Apprenez comment fonctionne votre logiciel de montage e Faites quelques exercices pratiqu s en utilisant les sc nes tourn es lors des activit s pratiques des techniciens et des acteurs pendant les tapes pr c dentes du projet TAPE 5 LA DIFFUSION La diffusion d un film c est sa mise en march Dans le contexte d un projet scolaire vous voudrez le montrer la classe l cole Vos parents et amis Vous voudrez peut tre organiser une soir e de projection publique si plusieurs films ont t r alis s Peut tre voudrez vous en remettre une copie chacun des participants Si vous connaissez des festivals qui consacrent une cat gorie aux films amateurs ou scolaires il pourrait tre int ressan
36. ence correspond un lieu et un temps o se d roule l action Dans chacune des s quences on d crit les actions les dialogues ou la narration S quence ou Sc ne Segment du sc nario qui se d roule dans un m me lieu un m me moment avec les m mes personnages S quencier sc ne sc ne Succession des sc nes qui construisent l histoire Chaque sc ne est r sum e et plac e dans l ordre o elle doit apparaitre l cran tape pr liminaire du sc nario Synopsis R sum qui donne les grandes lignes de l histoire les personnages les motivations l intrigue le contexte g ographique et temporel etc La longueur du synopsis peut varier de quelques paragraphes quelques pages selon la complexit de l histoire et l envergure du projet Titres ou Supers Textes ou graphiques qui sont superpos s l image d arri re plan Transition sonore Effet sonore utilis pour att nuer ou augmenter l impact du changement d une image une autre Transition visuelle Effet visuel utilis pour augmenter ou att nuer l impact du changement d une sc ne une autre Travelling Mouvement de cam ra selon un axe pendant la prise de vue On peut aussi avoir un travelling optique c est dire un zoom Il est galement possible de combiner les deux ce qui permet de voir le personnage toujours de la m me dimension alors que le paysage s loigne ou se rapproche Zoom Mouvemen
37. ent les principaux l ments Si vous travaillez dans Word vous pouvez vous faire une feuille de style semblable celle ci 33 Ermita Soci t LI FJENB et Mieux New42 Nouveau E a 8 a mms Canad Brunswick ES Be in this place tre ici on le peut Ab Association acadienne des artistes professionnel le s du Nouveau Brunswick
38. es enregistr es par la cam ra ou le cam scope Assurez vous de t l charger vos images dans leur qualit maximale Apr s vous ne pourrez pas rectifier le format dans lequel elles ont t t l charg es e l acquisition C est dire le transfert des enregistrements vid o et audio partir de diverses sources vers l ordinateur qui servira effectuer le montage e Le montage proprement parler On construit l histoire en pla ant les l ments visuels et sonores dans un certain ordre sur le plan de montage chronologique time line Cette tape inclut aussi les effets sp ciaux les titres et les graphiques e La cr ation d un fichier vid o Les param tres du fichier d pendent du moyen de diffusion choisi web CD DVD etc Il est possible de cr er plusieurs versions d un projet On doit choisir un format de fichier et d autres param tres li s notamment la r solution la compression et au d bit binaire bit rate COMMENT PROC DER e Assurez vous d avoir en main tous les l ments visuels et sonores requis afin d viter des d lais inutiles pendant le montage Toutefois vitez de transf rer inutilement sur l ordinateur un trop grand nombre d l ments Les tapes pr paratoires au montage devraient permettre d liminer les enregistrements rat s ou d autres l ments qui ne seront probablement pas requis Un grand nombre de clips inutiles est un signe de manque de planification Pendant le mont
39. eurs et les actrices Car le cin ma n est pas qu une technique il est aussi une colonie humaine Pour ces acteurs et ces actrices donc qui n avaient jusque l travaill que leur d marche et leur expression corporelle parler devenait tout un d fi Il fallait avoir la voix et qui plus est savoir livrer un texte pour qu il paraisse venir de soi Vous n avez qu couter les premiers films parlants pour vous rendre compte que les artistes n avaient pas tous la facilit d expression qu il fallait en rendre compte Plusieurs acteurs et actrices ont vu la fin de leur carri re avec l arriv e du cin ma parlant Par contre il y a aussi eu l mergence de nouvelles vedettes 11 En Europe la transition du muet au parlant s est op r e au d but des ann es 1930 Toutefois la Seconde Guerre mondiale est venue ralentir cette volution et plusieurs grands r alisateurs et acteurs ont quitt l Europe pour les tats Unis o Hollywood voluait grands pas et faisait d j figure d embl me Bon nombre de ces artistes et artisans europ ens sont rest s aux tats Unis m me apr s la guerre quelques uns sont retourn s dans leur patrie forts de l exp rience acquise Hollywood Paradoxalement en France l industrie du cin ma a produit des chefs d uvre que les tats Unis ont achet s afin de les adapter pour leur public Ces films sont devenus des classiques donnant aux Marcel Pagnol Sacha Guitry et autres r alisate
40. i tre trait e l enregistrement filtres murmures etc La voix ou tout bruit hors champ peut galement exprimer quelque chose qui se passe ailleurs que dans le cadre enfants qui jouent dehors bruits d un accident ou d un d sastre quelconque s r nit de la nature etc e L intensit du son peut aussi refl ter le cadrage de l image selon la proximit apparente des personnages chuchotement cris e Les bruitages sont utiles pour accroitre la tension d une sc ne ou son r alisme e Les silences peuvent tre tr s efficaces ils seront parfois plus loquents que la parole elle m me e La musique ajoute une autre couche d ambiance LE D COUPAGE TECHNIQUE Tous les l ments qui pr c dent cadrage mouvements de cam ra point de vue etc sont utilis s pour faire le d coupage technique Le r alisateur divise chacune des s quences en autant de plans qu il d sire Puis il d cide comment chaque plan sera tourn selon l effet qu il veut produire Tel dialogue sera t il tourn en champ contre champ L arriv e d un troisi me personnage dans la m l e sera t elle annonc e par du son hors champ ou surgira t il par un zoom ou arrivera t il comme une mouche dans le cadre ou encore surgira t il comme un chandelier qui tombe du plafond Chaque plan doit tre d termin l avance pendant la pr production Le r alisateur note tous les d tails techniques relatifs chacun des plans car ce document
41. ilm Analysez votre rapport de recherche et trouvez l angle qu il convient de donner votre film Comment voulez vous aborder le sujet traiter Du point de vue des victimes des agresseurs de leur famille Voulez vous privil gier l apport de professionnels Vos r ponses ces questions d termineront l angle du film 45 Le canevas Contrairement ce que plusieurs pensent le sc nario est essentiel m me en documentaire Il est diff rent du sc nario de fiction mais il y en a un Dans le cas du documentaire le sc nario ressemble davantage un canevas crivez un premier canevas qui d crit ce que vous voulez raconter dans votre film Exposez d abord le probl me ou la pr misse Puis dans les paragraphes suivants livrez vos informations de sorte que chaque paragraphe ajoute une sc ne votre film un peu comme si vous d roulez un tapis chaque tour on voit de mieux en mieux les motifs qui constituent l ensemble du tapis Pr ciser le canevas En suivant l id e du canevas choisissez les intervenants qui paraitront la cam ra Il est possible que ce ne soit pas les m mes que ceux et celles qui vous ont fourni de l information Trouvez des personnes qui s expriment clairement et qui sont pr tes vivre cette exp rience Dans un documentaire la recherche n est jamais termin e Il y a toujours de nouveaux l ments d information qui viennent s ajouter Et c est tant mieux m me s il ne faut
42. imagin Comme on ne commence pas une pi ce de th tre en montant sur la sc ne on se pr pare avant on ne commence pas non plus un film par le tournage Il faut mettre en place tout ce dont on aura besoin pour le tournage Le d pouillement du sc nario Le d pouillement du sc nario est effectu par l assistant r alisateur qui lit le sc nario et qui pour chaque sc ne note tous les l ments qui seront essentiels au tournage les personnages les d cors ou les sites de tournage les costumes les accessoires les coiffures la d coration les v hicules les maquillages les cascades les effets sp ciaux les figurants etc Il dresse une liste s par e pour chaque sc ne Si le sc nario a t crit l aide d un logiciel de sc narisation il existe une fonction que l assistant r alisateur peut utiliser pour faire le d pouillement Sinon il le fait de fa on manuelle Le d pouillement du sc nario est la production d un document qui num re de fa on d taill e tous les besoins de la production Une fois les besoins tablis le producteur reprend son devis de production et value le budget Avez vous suffisamment d argent Sinon il faut soit trouver plus d argent soit obtenir des choses gratuitement soit changer quelque chose au sc nario S il faut modifier le sc nario faites le le plus t t possible parce que chaque changement dans le sc nario a des r percussions sur le reste L argent
43. in ma Chaque l ve aura ainsi l occasion de d couvrir la diversit de ces m tiers et de choisir celui qu il aimerait explorer e Puis faites une premi re rencontre et distribuez les t che les int r ts de chacun et de chacune 17 18 TAPE 1 LE D VELOPPEMENT Le d veloppement c est la premi re tape d un projet de film Il comprend e l criture du sc nario e la recherche de financement e la recherche des l ments techniques L criture du sc nario Tout projet de film commence par un sc nario Quel que soit le genre qu il soit fiction ou documentaire tout projet de film s appuie sur un sc nario Il est certain que le sc nario prendra diff rentes formes selon qu on souhaite tourner un film de fiction ou un documentaire un film d art un film exp rimental ou autre Art sur roues en plein d veloppement de projet Photo FJFNB Dans le cadre de ce guide nous nous int resserons surtout au film de fiction Nous ferons aussi une petite incursion dans le documentaire Chacun pourra ensuite continuer d explorer le genre de son choix Le sc nario est le document cl de tout projet de film C est la r f rence qui sert de guide chacun des membres de l quipe tout au long du processus de r alisation partir du d veloppement jusqu la postproduction Il doit donc tre compl t l tape de d veloppement L criture du sc nario comporte elle m me plusieurs
44. inateur vous cause des difficult s essayez les actions enregistrez et fermez le projet teignez l ordinateur d branchez l ordinateur d Internet d marrez l ordinateur d sactivez temporairement l antivirus ouvrez le logiciel de montage et continuez le projet quand la session de travail est termin e r activez l antivirus e Le montage est un processus qui requiert qu on y investisse temps et efforts veillez prot ger vos fichiers des virus et autres probl mes ventuels y compris les autres utilisateurs e Le fichier de travail cr par le logiciel de montage est relativement Photo FJENB petit car il ne contient que des instructions Il s agit d un processus A i non destructif car les l ments originaux ne sont pas modifi s pendant le montage Le produit fini ventuel c est dire le fichier qui sera plac sur un DVD sur Internet ou un autre support repr sente l tape o le montage est termin e Lorsqu on fait appel des effets sp ciaux le logiciel doit cr er de nouvelles images ou de nouveaux sons partir d l ments existants Selon le logiciel utilis et la puissance de l ordinateur ces l ments ne sont pas n cessairement cr s imm diatement ils peuvent exiger quelques secondes ou plusieurs minutes produire Ce proc d rien perdre advenant une panne s appelle le rendu render e Assurez vous de sauvegarder r guli rement votre travail afin de
45. ing pour d placer l objectif de leur cam ra afin de suivre le mouvement de l action Le langage cin matographique est cette fa on de faire parler la cam ra Les prises de vue les angles les mouvements de cam ra les astuces et artifices etc agissent sur l cran comme des mots sur une feuille de papier Le film s exprime par ce langage Remarquez que le langage cin matographique s est d velopp l poque du cin ma muet il n a donc rien voir avec les mots C est un langage de l image et c est cela qui en fait un art La p riode du cin ma muet s est chelonn e jusqu en 1927 Durant toute cette p riode le documentaire autant que la fiction se sont d velopp s de m me que toute une g n ration d acteurs de r alisateurs et autres vedettes D ailleurs le star syst me a commenc tres t t a Hollywood Le cin ma parlant Ce n est qu au milieu des ann es 1920 que le cin ma parlant a fait son apparition Les premiers films du cin ma parlant n avaient que quelques r pliques de dialogue le reste du son tant plut t de la musique Le chanteur de jazz sorti en octobre 1927 est le film de r f rence qui a marqu le d but du cin ma parlant Cette innovation tait attribuable a la firme Warner de Hollywood d ja chef de file dans le monde du cin ma Affiche du film Le chanteur de jazz Si le public se r jouissait de cette nouveaut il y avait panique en la demeure chez les act
46. ique ne soit n cessaire la construction de l histoire Les personnages cr ent l action ils agissent en fonction de ce qu ils sont de ce qu ils ont v cu Le sc nariste doit donc savoir d o vient son personnage qu est ce qu il a v cu dans le pass qui l a rendu comme il est aujourd hui au moment o l histoire commence Le pass est porteur du pr sent les motivations des personnages proviennent de leur v cu L auteur doit savoir qu est ce qui motive chacun de ses personnages Car une histoire se construit par les actions et les motivations des personnages Qualit des personnages Un personnage int ressant est un personnage pas comme les autres Il poss de des caract ristiques tr s particuli res il est color il ressort du lot Les lieux L action des personnages se situe dans certains lieux L auteur doit les connaitre les d crire voir ses personnages voluer dans ces lieux D terminez dans quels lieux se d roulent les actions selon la trame dramatique que vous avez tablie Si vous avez proc d par remue m ninges pour d terminer les l ments du sc nario il sera peut tre pr f rable ce stade ci de confier l criture une ou deux personnes Elles continueront les tapes suivantes Dans le jargon du cin ma la bible est un document qui contient le sujet le synopsis la description d taill e des personnages la ligne dramatique le s quencier ou sc ne sc ne C
47. les retouches n cessaires entre les prises Monteur Monteuse Assemble toutes les s quences pour en faire le film selon les exigences du sc nario Ce travail tr s complexe demande une grande part de cr ativit et d organisation Preneur Preneuse de son Appel e aussi ing nieur de son cette personne a la responsabilit de capter les sons enregistrer Trouve les micros ad quats et tout le mat riel n cessaire Producteur Productrice Dans l industrie du cin ma le producteur est un chef d entreprise Il a sa propre maison de production C est lui qui finance le projet Il trouve les fonds n cessaires embauche et paie les personnes qui travailleront au film ll a son mot dire sur tout puisque c est lui qui d tient les cordons de la bourse Dans le contexte d un projet scolaire c est une autre histoire Les l ves devront se d brouiller avec les fonds qu ils pourront trouver Certaines coles ont des budgets de base pour de telles activit s mais il faudra trouver d autres sources R alisateur R alisatrice C est le maitre d uvre artistique Il dirige les com diens d cide de tous les aspects artistiques qui paraitront l cran Cette personne est pr sente du d but la fin de la premi re heure jusqu la derni re C est elle qui signe le film c est dire que le produit devient son film Dans la publicit par exemple on dira Un film du r alisateur Untel ou de la r ali
48. lture ainsi que le Conseil des ressources humaines du secteur culturel proposent de multiples documents votre service lexiques bilan des comp tences bo tes outils etc www cqrhc com _secteurs audiovisuel www culturalhrc ca minisites Film_and_Broadcasting f 01 05 01 asp Pour mieux conna tre les m tiers en cin ma consultez galement www culturalhrc ca careersinculture default f asp ANNEXE 4 MOD LE D UN FORMAT DE SC NARIO FORMAT DE SC NARIO MOD LE EXT LIEU NO 1 JOUR Voici comment commence votre sc nario L ent te de chaque scene est crite en majuscules et comprend trois l ments Premi rement d terminer si l action se d roule l ext rieur EXT ou l int rieur INT Deuxi me l ment le lieu CHAMBRE DE MANON COUR ARRI RE DE L COLE ETC Puis troisi me l ment le moment du jour ou de la nuit Au d but de la s quence vous d crivez l action telle qu elle se d roule l cran Pas d explication sur les motivations sur le pass du personnage pas de fioriture litt raire Vous dites seulement quel personnage fait quelle action Un bon indice est de limiter les actions quelques lignes Consid rez chaque paragraphe comme un l ment du rythme de votre sc ne INT LIEU NO 2 NUIT Laissez deux ou trois interlignes avant le d but d une nouvelle sc ne D crivez l action Chaque fois qu un PERSONNAGE apparait pour la premi re fois dans une sc ne
49. n de vie Le cin matographe des fr res Lumi re tait la fois cam ra trieuse et visionneuse Aux tats Unis on attribue l invention de cet appareil Thomas Edison grand inventeur et industriel Edison avait produit un kin toscope mais ne l avait pas fait breveter L appareil d Edison a servi aux fr res Lumi re mettre au point leur cin matographe ce qui fait dire aux Am ricains que la paternit revient Edison Toutefois en 1895 le cin matographe tait plus efficace et donc plus populaire C est partir de la que s est faite l volution de l appareil Les fr res Lumi re ont envoy des op rateurs partout dans le monde afin de faire la promotion de leur invention Ceux ci tournaient des images sur place et les projetaient en salle Partout dans le monde on s est mis fabriquer des machines filmer On les perfectionnait et on leur donnait de nouveaux noms kin toscope vitascope animatographe et autres bioscopes Bref le cin ma tait parti sur sa 7 grande lanc e mondiale Et la concurrence tait forte d s le d part Le cin ma en salle mesure que se d veloppait le film il a fallu des salles de projection C est un autre domaine o les producteurs se sont livr une vive concurrence Le cin ma est vite devenu une industrie au tout d but des ann es 1900 Le cin ma muet Le cin ma existait mais en image seulement La projection tait souvent accompagn e de musiciens ou
50. ne 42 LES LOGICIELS DE MONTAGE Il existe plusieurs logiciels de montage vid o offerts sur le march Pour des projets simples les logiciels gratuits feront l affaire Cependant si vous voulez explorer les effets sp ciaux les pistes multiples de son et d image et maximiser les options de compatibilit choisissez un logiciel plus performant Il existe quelques logiciels libres open source de montage num rique mais ls sont plut t rudimentaires leur interface est difficile a utiliser leur compatibilit est limit e et les ressources d aide technique sont restreintes L important retenir c est de choisir un logiciel con u pour Mac si vous utilisez un Mac et un logiciel con u pour PC si vous utilisez un PC Vous vous pargnerez ainsi bien des soucis Et puis n h sitez pas consulter une personne ressource de votre communaut pour vous conseiller D VELOPPER SES HABILET S Au moment de commencer un projet de film dans un cadre scolaire la majorit d entre vous en sera ses toutes premi res armes Vous avez surement du talent cach peut tre mais pour d couvrir vos aptitudes il peut tre int ressant de faire quelques activit s exploratoires Voici des suggestions qui vous permettront d apprendre certaines choses sur le cin ma et la vid o et sur vous m mes vos aptitudes et vos talents dans ce domaine Les activit s propos es touchent tous les aspects du cin ma ANA
51. ne devrait pas tre un emp chement la r alisation de votre projet Faites un projet la mesure de vos moyens Le d pouillement du sc nario est habituellement la responsabilit du premier assistant r alisateur Il peut se faire aider dans cette t che par le deuxi me assistant s il y en a un dans l quipe Le d coupage technique Le d coupage technique est la division de chaque s quence du sc nario en plans Le r alisateur d cide comment il va tourner les s quences afin de donner au film sa texture voir la section Zoom sur la technique Les ressources humaines Nous l avons dit il faut toute une quipe de personnes pour faire un film Qui sont ces personnes Tout d pend de l ampleur du film et de son budget Au cin ma il y a toute une hi rarchie de cr ateurs d artisans d assistants de tous genres et plus encore Plus le film est gros plus la machinerie la main d uvre et par cons quent le budget seront imposants Ce sont les besoins du film qui dictent la taille de l quipe voir l annexe 1 Les m tiers du cin ma Un photographe de plateau prend des photos qui serviront la promotion la publicit et aux archives de l cole en plus de procurer un petit souvenir chaque participant l tape de la pr production chacun pr pare son mat riel Le r alisateur a son mot dire dans tout puisque c est lui qui a la responsabilit de donner au film sa facture artis
52. nsable des aspects mat riel et logistique du tournage pendant que le r alisateur voit la dimension artistique Cam raman Camerawoman termes accept s en fran ais certains disent camera person La personne qui manipule la cam ra tourne et enregistre les images Coiffeur Coiffeuse Cr e les coiffures et coiffe les acteurs et les actrices chaque jour de tournage Costumier Costumi re Concoit tous les costumes et les trouve les confectionne ou les ach te D corateur D coratrice Con oit les d cors en dirige la construction Directeur Directrice photo Responsable durant le tournage de la prise de vue cam ra appareils lumi re et clairage Il peut aussi tre cam raman Directeur Directrice de production Coordonne tous les l ments techniques n cessaires la r alisation d un film du d but la fin Directeur Directrice technique Dirige l quipe des techniciens Charg de trouver le mat riel technique et les techniciens Il est parfois lui m me technicien de son ou d clairage cam raman etc Dans le contexte scolaire un des techniciens pourrait assumer le r le de directeur technique Figurants Figurantes Incarnent des personnages muets de mani re anonyme dans un lieu public Par exemple des passants une foule des clients dans un magasin etc Maquilleur Maquilleuse Concoit les maquillages Maquille les acteurs et les actrices pour le tournage Fait
53. oard Il r p te la sc ne avec les acteurs textes intentions d placements tout le monde coute attentivement car chacun a un travail faire pour capter le jeu des acteurs Le r alisateur fait des mises au point on refait la sc ne une fois puis on se met en place pour la tourner Quand tout le monde est pr t on tourne C est le premier assistant qui dit quand commencer et seul le r alisateur dit quand arr ter coupez Le r alisateur v rifie avec chacun sonorisateur cam raman clairagiste acteurs si la sc ne est bonne selon leur point de vue ou s il y a eu des probl mes S il y a des imperfections on fait une deuxi me prise Au d but de chaque sc ne et au d but de chaque prise d une m me sc ne il faut montrer la cam ra la claquette ou le tableau sur laquelle est crit le num ro de la sc ne le num ro de la prise et toutes les informations n cessaires pour identifier cette prise Il peut tre tr s difficile de reprendre une s quence une fois qu on a quitt le lieu de tournage Confirmez que tout est beau avant de passer la s quence suivante En cas d incertitude visionnez l enregistrement ou faites une nouvelle prise Quand on a finalement une bonne prise que tout le monde est satisfait on fait une derni re prise qu on appelle prise de s curit puis on passe la sc ne suivante Sur le plateau de tournage pendant une sc ne de fiction Photo Rodolphe Caron Si vo
54. ombrent 196 la majorit dans le domaine de la photographie Ils ont d pos le brevet de leur cin matographe le 13 f vrier 1895 Le code Hays tait un code de censure pr conisant le respect des valeurs morales dans les films et dans le Tout Hollywood Il a t instaur par le pr sident de la Motion Picture Association of America a la suite de plaintes d immoralit venues du public Le code Hays a t en vigueur de 1934 1966 Charlie Chaplin figure marquante du cin ma muet a t rendu c l bre par son film Le Kid Le personnage tait inspir du Francais Max Linder Le premier appareil d enregistrement vid o portable accessible au grand public a t mis sur le march en 1967 Il s agit de la Video Rover Portapack de Sony qui a ouvert la voie au cam scope 15 E ACTIVIT S PRATIQUES PR LIMINAIRES Les exercices pratiques qui suivent se veulent une entr e en mati re Les d fis du cin ma parlant comme les amuse gueules avant un bon repas Faites d abord ces exercices sans id es pr con ues Allez y spontan ment selon vos Visionnez un film d poque c est une exp rience en soi Plusieurs connaissances Puis quand vous aurez tourn un ou deux petits films sont offerts sur les r seaux de t l vision sp cialis s et sur Internet r p tez ces exercices avec les m mes films Vous aurez l occasion de constater tout l apprentissage que votre projet a pu vous apporter e Avant de commencer le
55. ormations sont r v l es vous pourrez resserrer le propos lors du montage Si vous devez r unir plus d un intervenant dans une m me sc ne il vous faudra trouver un moment qui convienne tous Dans le cas d un projet scolaire vous ne voudrez pas n cessairement taler votre tournage sur une trop longue p riode Par cons quent l tape de pr production il faudra que votre calendrier pr voie le tournage de tous vos segments dans un d lai raisonnable Lors du tournage d un documentaire il peut arriver des situations inattendues et int ressantes Vous les filmez Une fois le tournage termin le cin aste dispose de beaucoup de mat riel Il doit faire un tri et garder ce qui sert son propos Il est parfois difficile de d terminer ce qu on garde et ce qu on limine La question se poser qu est ce que je veux raconter dans cette sc ne Si vous ne le savez pas enlevez la sc ne Le reste du montage se fait tel qu il est d crit dans la section sur la fiction 47 48 ANNEXE 1 LES M TIERS DU CIN MA Accessoiriste Responsable de tous les accessoires Elle les con oit les fabrique ou les ach te Elle s assure que les accessoires sont sur le plateau au moment voulu Acteurs Actrices Incarnent les personnages lls cr ent et interpr tent leur r le sous la direction du r alisateur Assistant r alisateur Assistante r alisatrice Bras droit du r alisateur Cette personne est respo
56. partir de l criture jusqu la manipulation du mat riel Les termes utilis s en cin ma sont souvent anglais Bien entendu nous utilisons les termes fran ais mais certains d entre eux sont suivis du terme anglais correspondant entre parenth ses Parfois les termes anglais sont devenus la norme et ils sont accept s dans plusieurs langues dont le fran ais Tous les m tiers peuvent tre masculins ou f minins Nous ne suivrons pas une r gle rigide pour f miniser les noms du genre le masculin englobe le f minin LES INSTIGATRICES DU MANUEL La FJFNB Le pr sent document a t labor l initiative de la F d ration des jeunes francophones du Nouveau Brunswick FJFNB et de l Association acadienne des artistes professionnel le s du Nouveau Brunswick AAAPNB dans le cadre de leur projet Art sur roues volet cin ma vid o Les volets pr c dents d Art sur roues th tre et arts visuels ont galement pu b n ficier de ce partenariat La FJFNB est la voix officielle des jeunes francophones de la province dans tous les domaines qui les concernent tant au Canada qu l chelle internationale On peut en apprendre davantage sur cet organisme en consultant son site Internet au www fjfnb nb ca La mission de la FJFNB est de promouvoir les int r ts de la jeunesse acadienne et francophone du Nouveau Brunswick Depuis ses d buts la FJFNB met en uvre des projets qui permettent aux jeunes de s exprime
57. petits groupes discutez plus en profondeur d l ments d termin s du film par exemple le sc nario et le dialogue Qu est ce que le film raconte La trame dramatique est elle bien construite Qui sont le protagoniste l antagoniste les adjuvants et les opposants Le dialogue est il naturel efficace Fait il avancer l action etc R f rez vous aux diverses suggestions formul es tout au long de ce guide pour pr parer votre argumentaire e Isolez une s quence visionnez la et analysez la dans le contexte de l ensemble du film Discutez des points suivants Comment cette s quence s insere t elle dans l histoire Est elle utile superflue Comment cette s quence se r percute t elle sur le reste du r cit Aurait il t pr f rable de la placer ailleurs dans le r cit e Choisissez une autre s quence du m me film et analysez les plans de cam ra Quels types de plans sont utilis s Quel effet cela produit il Quel est le genre de transition entre les plans Est ce efficace Comment e Faites le m me exercice avec les mouvements de la cam ra Y a t il justement des mouvements de cam ra ou celle ci demeure t elle fixe Quels genres de mouvements de prises de vue Tentez de proposer des am liorations concernant la cam ra e Faites l exercice autant de fois que vous voulez en choisissant chaque fois un nouvel l ment a observer 43 44 ACTIVIT S PRATIQUES Avant d entamer la production d un film faites des
58. plus utilis LA a e Champ contre champ action r action changement d angle de vue sans changer de cadrage Utile pour les dialogues e Raccord dans l axe un plan dans le m me axe o l chelle diminue ou augmente e Raccord regard un plan montre un personnage qui regarde le plan suivant montre ce que le personnage voit e Raccord dans le mouvement raccord entre deux plans qui se fait par le mouvement Par exemple un personnage ouvre une porte et le plan suivant montre ce qu il y a de l autre c t autre pi ce ext rieur de la maison Les transitions Les transitions sont ce qui permet de passer d une sc ne une autre d un plan un autre e Fondu enchain surimposition de deux plans pour faire le passage de l un l autre Cr e une transition en douceur un lien entre les deux e Fondu au noir apparition d un bref fond noir entre deux plans qui marque une courte pause dans le r cit On peut galement avoir un fondu au blanc e Montage cut les plans se succ dent sans fondu ni autre effet Peut servir exprimer une dur e une accumulation LE SON ET LA BANDE SONORE Le son peut lui aussi cr er des effets particuliers et ajouter de l intensit dans l histoire Voici quelques l ments susceptibles de vous aider e La voix hors champ off arrive de l ext rieur du cadre Peut servir au monologue int rieur on voit un personnage silencieux on entend sa voix qui peut auss
59. r atif Le r alisateur est donc pr sent dans la salle de montage certains moments donn s Il visionne la bande avec le monteur et donne ses directives Le monteur pr pare la liste de montage edit decision list EDL s agit de la liste des s quences et des plans qu on appelle aussi parfois les clips selon l ordre dans lequel ils doivent tre mont s c est dire l ordre du sc nario En documentaire cette liste ne suivra pas n cessairement le sc nario qui est plut t un canevas Le montage Le montage d un film de nos jours se fait sur support vid o l aide d un logiciel con u cette fin L av nement de l informatique et de la vid o est venu simplifier le travail de montage voir la section Zoom sur le montage Le monteur se sera familiaris avec son logiciel de montage avant de commencer Les effets sp ciaux Les effets sp ciaux sont des proc d s qui alt rent l image qui y ajoutent des l ments Ils peuvent s appliquer l clairage aux teintes un traitement quelconque de l image il peut s agir de transitions entre les sc nes Ces effets sp ciaux peuvent tre tourn s ou t l charg s d Internet partir de banques d effets sp ciaux Ils sont int gr s au film lors du montage Les effets sp ciaux s ils sont parfois int ressants ne sont pas essentiels De tr s bons films peuvent se faire sans effets sp ciaux La trame musicale La trame musicale peut avoir
60. r de se d velopper de participer activement au projet social de leur communaut de vivre en francais et d afficher fi rement leur culture acadienne Comptant parmi les nombreux projets men s par la FJFNB Art sur roues a t con u afin de favoriser l int gration des arts en milieu scolaire Le projet a vu le jour en 2004 La premi re dition d Art sur roues tait consacr e aux arts visuels alors que la deuxi me dition a permis aux jeunes de s initier au th tre De l est n e l id e de produire un guide apte aider les jeunes poursuivre leur exploration Forte du succ s des ditions pr c dentes la FJFNB poursuit l exp rience avec la troisi me dition d Art sur roues le volet cin ma vid o accompagn e cette fois du pr sent manuel qui vise guider les jeunes dans l exploration de cet art en milieu scolaire L AAAPNB Fond e en 1990 l Association acadienne des artistes professionnel le s du Nouveau Brunswick est un organisme de services aux arts qui regroupe des artistes professionnels de toutes les disciplines artistiques En tant que porte parole et point de rassemblement des artistes professionnels du Nouveau Brunswick l AAAPNB voit d abord d fendre et repr senter les int r ts des artistes aupr s des instances politiques et communautaires qui influent sur leur situation socio conomique Elle met aussi la disposition des artistes un ventail de services individuels et collectifs
61. rection il doit aller 23 24 Ensuite chaque responsable d un secteur et chaque concepteur et conceptrice utilise le document issu du d pouillement du sc nario pour s assurer qu il a rassembl tous les l ments dont il est responsable Il consulte le r alisateur au besoin pour s assurer qu il travaille dans le m me sens que lui Il y aura beaucoup d autres r unions des petites r unions de mise au point d information etc parfois par secteur parfois g n rales La communication est tr s importante dans un projet de film Tout le monde doit travailler dans le m me sens c est dire avec la m me conception des choses Chaque personne doit tre mise au courant de changements qui touchent son secteur Les auditions Pour chaque personnage on fera des auditions afin de choisir la meilleure personne apte tenir chaque r le Dans l industrie ce sont des agences de casting qui s occupent de cet aspect Dans le cadre scolaire il pourrait se trouver une personne int ress e faire ce travail elle sera l agent ou l agente de casting L agent de casting e trouve deux ou trois acteurs ou actrices pour chacun des r les fournit a chacun la description du personnage pour lequel il auditionne voir la bible dans la section Zoom sur le sc nario e s lectionne des scenes pour chacun des r les et en donne les textes aux acteurs suffisamment t t pour qu ils aient le temps de se pr parer
62. res de votre groupe ont des aptitudes et des connaissances techniques Ils voudront tre cam ramans preneurs ou preneuses de son monteurs ou monteuses etc Formez l quipe technique Ses membres se mettront en qu te d quipement crivez tous les besoins essentiels au projet et dressez la liste du mat riel n cessaire Consultez un technicien professionnel au besoin Si vous n avez pas le mat riel technique l cole l quipe technique se chargera de les emprunter de les louer ou de les acheter Il pourrait tre utile de doter votre cole de mat riel de base susceptible de servir pendant quelques ann es Ce mat riel pourrait comprendre une cam ra un tr pied un micro externe deux lampes sur pied et un ordinateur dot d un logiciel de montage Demandez conseil avant d acheter Si vous optez pour cette solution soyez conscients que la technologie volue tr s rapidement et devient tr s vite d su te N anmoins si l cole dispose de mat riel permanent il deviendra possible de produire un plus grand nombre de films 19 20 COMMENT PROC DER Pour donner le coup d envoi organisez une r union de d marrage du projet si ce n est d j fait Il est probable que le projet se discute d ja dans les corridors mais une r union pourra en officialiser le coup d envoi Quelqu un doit pr parer et diriger cette r union D s la premi re rencontre formez une quipe de base avec les gens qui s y pr sentent M m
63. sable des maquillages demeure sur les lieux avec une trousse afin de faire les retouches n cessaires avant une prise Sur un plateau de tournage la r gle d or c est ler spect Chacun fait son travail de son mieux et respecte le travail de ses coll gues Soyez indulgents au cas ou vous auriez besoin plus tard qu on le soit avec vous 27 28 COMMENT PROC DER Am nagement du site S il s agit d un d cor construit il a t mont la veille S il s agit d un espace locatif l quipe technique est la premi re quipe arriver sur les lieux Chacun installe son mat riel clairage cam ra son Pendant ce temps l dans une autre salle r serv e par les responsables de la logistique les acteurs se pr parent costumes coiffures maquillages r p tition de texte l italienne voir encadr suivant Les acteurs et les actrices devront tre pr ts quand ils seront demand s sur le plateau C est le r gisseur de plateau ou le premier assistant qui fait cet appel Dire un texte l italienne c est dire les phrases sans y mettre toutes les motions uniquement pour se souvenir du texte Il n est plus temps sur le plateau d apprendre son texte c est le temps de le savoir Quand tout le monde est pr t et r uni sur le plateau le r alisateur donne ses directives concernant la sc ne tourner Il explique chacun acteurs et techniciens ce qu il aura faire Il consulte son sc narimage story b
64. satrice Unetelle R gisseur R gisseuse Responsable de l organisation mat rielle du tournage il trouve les l ments obtient les autorisations pr voit un service de cantine encadre le personnel confirme les lieux de tournage assure la prise en charge et le retour du mat riel Sc nariste C est l auteur du sc nario la personne qui crit l histoire Au cin ma il peut y avoir aussi un dialoguiste c est dire une personne qui crit seulement le dialogue a partir de l histoire construite par le sc nariste Scripte Note tous les d tails du tournage afin d assurer le raccord entre les plans les sc nes les s quences Elle assure la continuit des sc nes en conformit avec le sc nario Elle pr pare ses documents pendant la pr production 49 50 ANNEXE 2 PETIT LEXIQUE DU CIN MA Angle de cam ra D signe l orientation de la lentille de la cam ra pendant la prise de vue Par exemple pour un angle en plong e la lentille est point e vers le bas En contre plong e la lentille est point e vers le haut Bout bout Montage sommaire des plans selon la logique du sc nario Cadre Ce que voit le cam raman dans le viseur de la cam ra Cam ra ou cam scope pour la vid o Appareil servant capter et enregistrer les images Hors champ D signe un l ment sonore dont on ne voit pas la source l cran mais qui fait partie de la sc ne Par exemple la
65. scolaire de r aliser des films la mesure de ses moyens Le cin ma n est plus l exclusivit de quelques initi s il est devenu accessible tous l aide d un quipement technique de base et beaucoup d engagement de la part des l ves vous r ussirez a faire des films qui parlent de vous de vos pr occupations de vos ambitions La cl du succ s repose davantage sur votre esprit cr atif que sur des moyens techniques INTRODUCTION LE MANUEL Le manuel Faire du cin ma l cole s adresse aux l ves qui d sirent r aliser un projet de film dans le cadre scolaire de m me qu l enseignant ressource qui les accompagnera dans leur d marche Le manuel propose un parcours g n ral r aliste dans le contexte scolaire Nous y aborderons les cinq grandes tapes n cessaires pour mener un projet de film bon terme Puis nous fournirons des informations suppl mentaires sur certains l ments dans les sections intitul es Particularit s et Zoom sur Loin d tre exhaustif le manuel est un guide sommaire facile consulter Toutefois puisque le cin ma exige beaucoup de connaissances techniques vous serez invit s l occasion compl ter l information par des recherches compl mentaires dans un domaine pr cis ou encore consulter une personne ressource Le guide propose galement des activit s pratiques afin de d velopper les habilet s n cessaires dans tous les secteurs
66. ser un documentaire les tapes sont sensiblement les m mes que pour un film de fiction d veloppement pr production production postproduction diffusion La diff rence se situe dans l approche l int rieur m me de certaines de ces tapes Voyons chacune des tapes D VELOPPEMENT En fiction l tape du d veloppement sert crire le sc nario Or le sc nario dans le domaine du documentaire n a pas le m me sens qu en fiction Il d signe plut t la fa on de livrer un contenu filmer Il s agit d un document qui explique le sujet et qui en propose un traitement Alors qu en fiction le sc nario est l uvre d un auteur sc nariste dans le domaine du documentaire c est la d marche du r alisateur Puisqu un documentaire est un film portant sur une r alit existante il n y a pas de personnages cr er ils existent d j mais il faut les trouver Toutefois on doit quand m me savoir ce qu on veut dire ou raconter dans ce film qui seront les intervenants devant la cam ra quels v nements ou situations seront film s etc Le sujet Quand on d cide de tourner un documentaire c est qu on veut raconter quelque chose qui se passe quelque part dans la soci t titre d exemple on peut d cider de faire un film sur un v nement un ph nom ne ou une r alit quelconque une s rie de courts films sur des m tiers et des professions etc Le film peut avoir un caract re historique ou contemporain
67. st pas n cessaire de r p ter toutes les scenes mais du moins les plus importantes celles qui aideront l acteur cerner son personnage Chaque sc ne sera r p t e sur le plateau de tournage au moment de la tourner Le d coupage technique et le sc narimage story board Le r alisateur fait son d coupage technique Il pr pare chaque sc ne dans les moindres d tails techniques et artistiques la dur e de la sc ne les plans de cam ra etc On peut dire que c est la mise en sc ne du sc nario Chaque sc ne est fragment e en plans et chaque plan d taill Le d coupage technique est repr sent par un montage de dessins et de photos des lieux et des personnages dans ces lieux Ce montage de dessins s appelle le sc narimage story board Lisez la section Zoom sur la technique pour des notions suppl mentaires L ch ancier de travail Le premier assistant r alisateur tablit l ch ancier de travail en vue du tournage En se r f rant au d pouillement du sc nario il pr voit le travail accomplir par chacune des quipes acteurs d cors accessoires etc D terminez l ch ancier pour chacune des t ches indiquant quel moment chaque l ment doit tre pr t Si vous n avez pas de premier assistant dans votre quipe le r alisateur fera ce travail Il serait pr f rable que cette personne recoive de l aide Habituellement le tournage d un film ne se fait pas en ordre chronologique des
68. t compos e par un l ve puis enregistr e La trame musicale peut aussi se composer de musique d j existante Attention toutefois si vous utilisez une musique existante il faut en obtenir les droits d utilisation L dessus vous n avez pas le choix la Loi sur le droit d auteur pr voit des amendes pour la violation de ce droit moins que la pi ce musicale choisie ne fasse partie du domaine public c est dire 50 ans apr s la mort de l artiste La trame musicale est ins r e dans l ordinateur pour tre utilis e au moment voulu Pour toute uvre de cr ation musique photo texte etc que vous d sirez utiliser vous devez obtenir les droits d utilisation ou de reproduction conform ment la Loi sur le droit d auteur 29 30 Le fichier unique Le fichier unique est le fichier partir duquel on fait les copies destin es la diffusion du film On l appelle aussi la bande maitresse Une fois que le film est mont au complet verrouillez le fichier afin qu il devienne impossible d en enlever ou d y ajouter quoi que ce soit volontairement ou par m garde Ce document est conserv bien pr cieusement un peu comme la copie pdf d un livre qu on envoie l imprimeur Enregistrez ensuite ce fichier dans un format accessible pour projection devant le grand public Vous ferez les copies destin es la diffusion du film Copie de s curit Il est sage de faire une copie de s curit av
69. t d y inscrire votre film Vous pouvez simuler une v ritable mise en march l chelle de l cole ou de la communaut Proposez la radio locale et au journal tudiant de r aliser une entrevue avec le r alisateur les acteurs etc Produisez une affiche annon ant le film Fa tes un plan de diffusion et suivez le Et surtout Lon pot VONS 31 32 Toute histoire a son id e de d part Si on veut faire un film c est qu on a quelque chose dire une histoire raconter Pas d histoire pas de film pas d id e pas d histoire Mais comment trouver son id e de d part Trouver une id e R fl chissez ce qui vous pr occupe Est ce l intimidation l cole Le voisin qui met ses poubelles sur votre gazon Une nigme r soudre Faites un remue m ninges et sugg rez des id es qui pourraient servir d amorce une histoire crire un synopsis partir de l id e racontez les grandes lignes de l histoire c est dire le synopsis C est l histoire de qui Il veut quoi Comment fera t il pour l obtenir Quels obstacles va t il rencontrer Parviendra t il ses fins Par exemple prenons l histoire du voisin qui d pose ses poubelles sur votre gazon Est ce que c est l histoire du voisin que vous voulez raconter ou est ce l histoire de celui qui re oit les poubelles sur son propre gazon Le point de vue variera selon le personnage et l histoire selon le point de vue Un autre exemple
70. t de la lentille de cam ra qui rapproche zoom avant zoom in ou qui loigne zoom arri re zoom out un personnage ou un l ment quelconque 51 ANNEXE 3 RESSOURCES UTILES Syd Field est consid r comme l un des maitres dans l criture du sc nario Il a crit plusieurs livres dont voici quelques r f rences qui pourraient vous int resser e Sc nario la r daction d un sc nario de l id e originale la version finale Montr al ditions Merlin 1990 e Sc nario les bases de l criture sc naristique ditions Dixit Esra 2008 e Comment identifier et r soudre les probl mes d un sc nario Dixit 2006 L Institut national de l image et du son INIS de Montr al donne des cours en cin ma L INIS a publi des livres crits par des professionnels du cin ma et de la t l vision qui y ont enseign En voici deux e Fournier Guy crire pour le petit cran Montr al INIS 1998 e Produire D une id e l cran Un guide Montr al INIS et SODEC 2009 52 Une autre r f rence pour les plus ambitieux e Colonna Vincent L art des s ries t l ou comment surpasser les Am ricains Paris ditions Payot 2010 Pour tudier en cin ma plusieurs possibilit s s offrent vous Consultez la liste des programmes offerts par les coll ges communautaires les universit s les coles sp cialis es comme l INIS Le Conseil qu b cois des ressources humaines en cu
71. tique Chaque l ment qui paraitra l cran fait partie d un tout et doit tre en harmonie avec lui Les ressources techniques La technique est un aspect essentiel de la r alisation d un film les cam ras le mat riel de prise de son d clairage de montage le bruitage etc Et tout cet appareillage est manipul par des personnes Vous avez entam la recherche des besoins techniques l tape du d veloppement l tape de pr production il faut vous assurer que vous avez tout ce qu il faut pour r pondre aux besoins du sc nario Revoyez tous les l ments techniques qui seront n cessaires trouvez les l ments qui vous manquent et les techniciens pour les manipuler il est possible que certains techniciens aient leur propre mat riel e la cam ra et le directeur photo e le mat riel de prise de son et le preneur de son e le logiciel de montage et le monteur e un moniteur pour le plateau de tournage si possible Si vous avez un directeur technique c est cette personne qui se charge de cet aspect Sinon chacun pourrait t cher de trouver son mat riel et de le maintenir en ordre COMMENT PROC DER La pr production est une tape cruciale le mieux vous serez pr par s le mieux se d roulera le tournage De plus le contexte scolaire impose des contraintes Si l quipe n est pas tr s nombreuse vous pouvez combiner des postes c est dire qu une m me personne peut cumuler plusieurs t ches
72. tos TE 14 Le cin ma en Acadie Ce n est qu compter des an es 1950 qu on peut v ritablement parler d un cin ma en Acadie Et celui qu on pourrait appeler le pionnier du cin ma acadien est sans nul doute L onard Forest Puisque la pratique et l industrie du cin ma taient encore inexistantes en Acadie l poque L onard Forest est all a Montr al o il a travaill l Office national du film Il y a fait carri re en tant que sc nariste r alisateur et producteur produisant plusieurs films sur l Acadie Puis l Office national du film a ouvert des studios r gionaux notamment en Acadie Moncton On y fait surtout des documentaires Si le Studio Acadie a fait quelques incursions dans le domaine de la fiction des d cisions d ordre politique sont venues y mettre un frein Il a fallu lutter pour emp cher la fermeture du Studio Acadie de l ONF Depuis des producteurs priv s ont ouvert leur propre entreprise en Acadie de sorte qu aujourd hui on compte y i plusieurs dizaines de documentaires tourn s et produits en Acadie Et l expansion de Radio Canada qui arrive couvrir tout le pays d un oc an l autre a fourni une plateforme de diffusion tr s importante pour les films acadiens Au fil de ces quelques d cennies il s est d velopp une certaine expertise chez les techniciens et autres artisans du cin ma acadien Et comme partout les acteurs et les actrices de cin ma sont venus du th
73. tres membres de l quipe entameront leur travail S il reste des postes combler trouvez les personnes manquantes voir l annexe 1 Les m tiers du cin ma ACTIVIT S PRATIQUES La plupart des l ves en seront leurs premi res armes en cin ma et voudront s informer sur le m tier qu ils s appr tent explorer Voici quelques suggestions ce sujet ATELIERS DE FORMATION TECHNIQUE De nombreux m tiers sont n cessaires la r alisation d un projet de film Ils requi rent des connaissances et des habilet s tr s pr cises Il est important de connaitre certaines notions de base relatives chacun de ces m tiers Les l ves qui ont d j des connaissances dans divers domaines peuvent en faire b n ficier leurs co quipiers Il pourrait tre b n fique que des professionnels offrent une formation portant sur des domaines techniques son clairage cam ra montage jeu des com diens etc Cette formation pourrait prendre la forme d un atelier concentr sur une fin de semaine ou encore de divers ateliers tal s sur plusieurs fins de semaine selon les disponibilit s Profitez des ressources humaines de votre communaut D autres ateliers peuvent aussi porter sur des aspects comme les coiffures les costumes les maquillages etc Certains de ces ateliers peuvent tre remplac s ou enrichis par des s ances de mentorat CONNAITRE SON M TIER Au cours de l tape du d veloppement chacun a
74. u personnage e contre plong e la cam ra est plus basse que le sujet film comme si on regardait vers le haut donne au personnage une impression de puissance Le cadrage et l angle de la prise de vue contribuent donner le point de vue ou focalisation c est dire le regard avec lequel le cin aste pr sente la r alit pour lui donner l effet qu il d sire D autres effets visuels et sonores peuvent s ajouter pour cr er le point de vue La cam ra subjective La cam ra subjective pr sente la sc ne du point de vue d un personnage Le spectateur voit la sc ne sous le m me regard ce qui l am ne s identifier ce personnage L clairage et les couleurs l clairage et les couleurs ont galement une incidence sur la qualit de l image et le message qu elles d gagent Ainsi les jeux d ombres et de lumi res peuvent cr er des ambiances particuli res pour servir le propos du sc nario De m me les couleurs peuvent cr er des effets dramatiques ou symboliques Les panoramiques Le panoramique consiste filmer un personnage ou un objet en faisant pivoter la cam ra fix e sur un pied Les panoramiques peuvent tre e horizontaux de gauche droite ou de droite gauche e verticaux de haut en bas ou de bas en haut Les panoramiques servent e suivre un personnage ou un objet en mouvement e d crire un objet un espace e recadrer un personnage laiss seul e cr er un suspense
75. ur l quipe de tournage Le tournage Plusieurs l ments entrent en ligne de compte quand vient le moment de tourner Vous avez fait l exp rience de tourner une sc ne l tape pr c dente alors puisque tout est pr t allez y Voici quelques l ments importants consid rer La premi re sc ne prend toujours plus de temps car l quipe a besoin de se roder Lors d un tournage il arrive souvent malgr une bonne pr paration des impr vus auxquels il faut trouver une solution rapidement est parfois utile d avoir un plan B surtout si certaines situations d pendent de facteurs comme la m t o Tournage chronologique ou non chronologique Selon le type de production que vous voulez r aliser il est tout fait possible que le tournage des diff rentes s quences ne se d roule pas dans l ordre pr vu dans le sc nario Lors de la pr paration du calendrier de tournage essayez de rendre le tournage le plus efficace possible en vitant de retourner au m me endroit ou de faire revenir les m mes personnes plusieurs fois Il est certain que ceux et celles qui d tiennent les r les principaux devront revenir La continuit La continuit est un aspect important dans tout tournage surtout s il s agit d un tournage non chronologique La scripte doit veiller ce que la logique du sc nario soit respect e Par exemple il se peut qu un figurant fasse partie d un plan tourn aujourd hui et d un autre plan tourn
76. urait avantage faire une petite recherche sur le m tier qu il va exercer ou le poste qu il va occuper durant le projet Cette recherche lui permettrait de noter les t ches qu il aura accomplir et de s y pr parer Vous pouvez faire une r union pl ni re afin de vous assurer d une part que tout le monde a la m me conception des choses pour viter tout malentendu et d autre part que tous les l ments sont pris en compte En technique connaitre son m tier sera peut tre un processus plus long Par exemple il faut un certain temps pour apprendre utiliser un logiciel de montage Il est fortement conseill de consulter des tutoriels et de r aliser quelques petits projets avant de s attaquer un gros projet Selon votre dext rit en informatique vous aurez peut tre besoin de conseils d une personne qui connait le montage et les logiciels de montage Il y aurait lieu de joindre l utile l agr able Votre projet Vid o pourrait s inscrire dans le cadre d un cours obligatoire Par exemple le sc nario pourrait se faire dans le cadre du cours de fran ais la recherche sur les m tiers du cin ma dans le cadre d un cours d histoire etc C est vous de proposer vos id es vos enseignants et vos enseignantes 21 22 TAPE 2 LA PR PRODUCTION La pr production c est la pr paration de tous les l ments n cessaires pour faire un film cette tape le film est con u et enti rement
77. urs fran ais une renomm e internationale Les autres pays d Europe n ont pas chapp non plus aux effets de la guerre et du totalitarisme qui s installait Une p riode moins productive pour la cr ation qui a repris apr s la guerre Il faut dire aussi que le cin ma comme toute forme d art a suivi les courants artistiques eux m mes influenc s par le climat sociopolitique et conomique L art se r invente chaque si cle cr ant des mouvements des p riodes Et le cin ma n y chappe pas L av nement de la couleur Comme pour le son la couleur au cin ma est apparue la suite d inventions qui se sont succ d au fil du temps Les premi res tentatives visant reproduire la couleur sur pellicule remontent aux ann es 1900 et ont t produites par coloriage une technique qui a t pratiqu e pendant une bonne p riode Le premier long m trage tourn en couleur date de 1935 Le passage du noir et blanc la couleur n a pas marqu le cin ma de fa on aussi spectaculaire que l arriv e du son qui a supplant le cin ma muet Le noir et blanc et la couleur sont devenus pour ainsi dire partie du langage cin matographique dans ce sens que certains films se pr taient au noir et blanc alors que d autres se pr taient mieux la couleur Les effets secondaires cole Grande Rivi re Saint L onard E Artsurroues k Photo FJFNB i L arriv e de la t l vision La technologie de la t
78. us avez r p t le tournage d une sc ne au cours de la pr production vous devez vous rendre compte que a valait la peine avec tous ces d tails Rien ne vous emp che d inviter votre personne ressource coach venir faire un tour sur le plateau de tournage afin de vous aider perfectionner votre fa on de proc der La claquette sert identifier la sc ne tourn e et la prise et synchroniser l image et le son quand les deux sont enregistr s s par ment La claquette est si importante qu elle est devenue une image symbolique du cin ma comme la chaise du r alisateur Dans votre projet scolaire vous utiliserez probablement un cam scope qui enregistre la fois le son et l image sur le m me support La claquette ne servira donc pas synchroniser l image et le son Il suffira d un petit tableau blanc effa able pour identifier chaque s quence et chaque prise TAPE 4 LA POSTPRODUCTION Le tournage est termin mais on n a pas encore un film Il faut rassembler tous les l ments visuels et sonores et les organiser dans un ordre logique conforme au sc nario On en tirera une version d finitive qui sera le film La pr paration au montage l tape du montage tous les l ments requis devraient tre pr ts les s quences tourn es les titres les graphiques la musique etc Le monteur rassemble tout le mat riel Le montage est tr s technique mais il comporte aussi tout un aspect c
79. visionnement chacun se donne un aspect particulier observer selon son centre d int r t que ce soit les prises de vue et l utilisation des cam ras pour les Pour les curieux de l histoire l ves qui pr f rent le c t technique la construction du sc nario et des dialogues pour les l ves qui s int ressent davantage Ceux et celles qui sont int ress s l histoire du cin ma sous diff rents l criture la voix des acteurs leurs intonations l interpr tation des aspects faites une recherche sur le sujet Inscrivez les mots cl s dans dialogues pour ceux et celles qui s int ressent au jeu des acteurs un moteur de recherche selon votre centre d int r t l re d Internet l am nagement de l espace pour ceux et celles qui aiment les vous avez surement plein de trucs pour y faire des recherches Voici d cors l clairage pour ceux et celles qui s int ressent aux jeux quand m me quelques exemples d ombres et de lumi res etc e Visionnez le film Vous pouvez le faire en classe en int grant me yF l activit un cours qui s y pr te ou le soir chez vous seul ou Cin ma en g n ral Histoire du cin ma de N Cin ma muet Cin ma parlant e Le lendemain ou dans les jours suivants faites une mise en Acteurs et actrices Les grands noms du cin ma commun Discutez de ce que vous avez observ R alisateurs etc Cam ra volution de la cam ra i Grands v nements Festivals de cin ma L
80. voix d un personnage qu on ne voit pas voix hors champ VHC ou le bruit d une collision apr s qu une voiture sort de l cran Magn toscope Appareil qui permet l enregistrement et la lecture sur une bande magn tique des images anim es et du son correspondant Montage en ligne on line Montage complet et de haute qualit comprenant tous les effets visuels et sonores ainsi que les titres C est le film dans son tat final Montage hors ligne off line Montage r alis sans gard la qualit technique un brouillon du film Plan Intervalle de tournage sans interruption peut durer quelques secondes ou plusieurs minutes Une s quence comprend plusieurs plans Un plan s quence est une s quence tourn e dans un seul plan Raccord ou Transition Le raccord d signe la fa on dont le monteur ou le r alisateur choisit de passer d un plan un autre en particulier ce qu on voit l cran ce moment l La transition d signe plut t l effet visuel utilis pour passer d une s quence une autre coupure franche balayage fondu etc Sc narimage Story board Document qui pr sente chaque s quence du sc nario sous forme de dessins repr sentant les plans de cam ra On peut aussi y ajouter une description d taill e des plans de cam ra et d autres d tails techniques utiles Sc nario Texte de l histoire raconter Il est divis en s quences ou sc nes et chaque s qu
81. volution dans les productions Hollywood Hollywood Dans un deuxi me temps choisissez deux films tourn s Cin ma dans un pays ou Cin ma en France 10 ans d intervalle Refaites l exercice en tentant de voir l volution style donn au Canada en Angleterre qui s est op r e au cours d une d cennie dans les productions aux tats Unis en Acadie etc cin matographiques CINQ GRANDES TAPES Le cin ma est un art complexe qui touche plusieurs secteurs d activit C est aussi une pratique collective qui demande beaucoup de ressources humaines techniques financi res et autres La r alisation d un film se d roule en cinq tapes et chacune d entre elles des personnes viennent se greffer l quipe selon les besoins L ampleur de la production d terminera ces besoins Les cinq grandes tapes qui conduisent la r alisation d un film sont e le d veloppement e la pr production e la production e la postproduction e la diffusion Ces cinq grandes tapes contiennent beaucoup d l ments dont certains sont trait s de fa on diff rente selon que l on veut r aliser un film de fiction ou un documentaire et selon l ampleur du projet Un film comme Titanic fait appel des milliers de personnes alors qu un projet scolaire ou communautaire peut se faire avec quelques personnes Il est pr f rable de commencer par r aliser un court projet un film de 10 15 minutes pour s initier cette form

Faire du cinéma à l`école

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