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La vidéo, instrument du changement

1. alerter leur si ge d un d sastre potentiel en devenir Ils ont appel David McAllister qui travaillait alors pour CBM Nairobi et lui ont racont ce qu ils voyaient malnutrition s v re destruction de villages et de r coltes et afflux dans la r gion de centaines de personnes d plac es en provenance de villages voisins Les employ s locaux de CBM qui voulaient garder l anonymat ont reconnu juste titre ces conditions comme les signes avant coureurs d une guerre imminente dans la r gion C tait le d but de la guerre au Congo qui a co t plus de trois millions de vies ce jour A l poque dit McAllister nous avions beaucoup de difficult s attirer l attention de la presse internationale Les employ s locaux de CBM ont alors saisi des cam ras vid os amateurs cam ras qu ils utilisaient pour produire des vid os l intention de leurs donateurs et ont commenc filmer les images atroces du massacre les premi res images de la guerre du Congo sortir du pays Nous avons pu filmer ces images sur vid o une vid o horrifique et une fois que les m dias ont vu ces images terribles de femmes et d enfants se faisant ventrer coups de machette cela les a galvanis s David McAllister a convoqu une conf rence de presse pour montrer cette vid o et tous les grands acteurs des m dias sont venus CNN la BBC Deutsche Welle et bien d autres Bient t les images taient di
2. Si vous enqu tez ou faites un reportage sur des questions de justice sociale il se peut que vous soyez contact par les m dias en tant que free lance Les journaux la t l vision et les stations de radio peuvent tre int ress s par les th mes et les images sur lesquelles que vous travaillez Ils font par ailleurs de plus en plus fr quemment appel des collaborateurs ind pendants une pratique qui co te moins cher et qui est plus flexible que la responsabilit pour des salari s plein temps Cela dit dans ces circonstances connaissez vos droits professionnels et ne les laissez pas faire pression sur vous pour prendre des risques excessifs Comme le souligne Tina Carr du Rory Trust Fund une organisation qui lutte pour la s curit et la s ret des Journalistes free lance cJela veut dire que vous ne devez jamais vous sentir contraint par un employeur de faire quelque chose que vous ne voulez pas Sans la formation ni les assurances ad quates vous n avez pas accepter des missions avec lesquelles vous n tes pas confortables Tina insiste sur le fait que les employeurs doivent assumer la responsabilit des risques potentiels que courent les employ s qu ils envoient sur le terrain que ce soit des salari s plein temps ou des ind pendants Cela veut dire leur donner une formation un salaire et une couverture d assurance appropri s Tourner dans des zones de conflit R cemment l attention s est
3. vous avez de quoi assembler une s quence en toute confiance Si vous le voulez essayez de filmer ces images avec votre cam ra et visionnez les sur un t l viseur ou un cran afin que les participants puissent voir comment les plans se rapportent la question qu ils d crivent Exercice 4 2 Exercez vous avec votre cam ra Dans cet exercice vous apprendrez filmer une activit br ve et r p titive en vous assurant que vous avez tous les plans n cessaires pour monter une courte s quence et donner une id e de l histoire Vous aurez besoin de votre cam ra d un tr pied et d un microphone Votre objectif est de filmer une personne effectuant une activit en lien avec le th me de votre vid o dans son milieu Choisissez avec soin la personne que vous voulez filmer car dans l exercice 4 5 vous serez amen r aliser une interview avec elle Vous devrez exprimer les aspects suivants O suis je Qui est cette personne Que fait elle Que pense t elle de ce travail ou quelle est sa motivation pour le faire Est ce que je comprends pourquoi elle le fait Il sera sans doute pr f rable que cette personne r alise une action r p titive car cela vous permettra de la filmer sous des angles multiples et avec diff rentes tailles de plan Chaque plan doit durer 15 secondes et si vous faites un panoramique horizontal ou vertical ou un zoom n utilisez qu un mouvement par plan et commencez et finissez av
4. Information sur le tatouage num rique fournie par Hany Farid professeur adjoint en sciences informatiques l Universit de Dartmouth et au Centre de recherche en sciences neurologiques de cette m me universit un expert dans ce domaine Le Procureur contre Dusko Tadic Arr t relatif aux all gations d outrage formul es lencontre du pr c dent conseil Milan Vujin IT 94 1 2001 disponible sur lt http www un org icty tadic appeal vujin f index htm gt Affaire Gangaram Panday D cision et jugement du 21 janvier 1994 Cour interam ricaine des droits de l homme s rie C No 16 1994 7 Distribution strat gique fa ons innovantes de toucher les publics cl s Thomas Harding INTRODUCTION MON HISTOIRE Afin que votre vid o ait un v ritable impact vous devez faire en sorte qu elle atteigne les spectateurs cl s qui ont le pouvoir d agir Ce chapitre vous expliquera comment choisir votre mode de distribution concevoir votre campagne et garantir que votre vid o ait le plus grand impact possible Au d but des ann es 90 je travaillais en tant que producteur r alisateur de projets divers la t l vision Nombre de mes reportages et documentaires taient diffus s la t l vision nationale aux quatre coins du monde mais je redoutais malgr ce large public qu ils n eussent qu un impact minime Le message de ces films tait en effet dilu par le cadre dans lequel ils taient plac s entr
5. Rappel Pensez la lumi re au son et l arri re plan d une interview Essayez toujours d obtenir le consentement de la personne la cam ra moins qu il n y ait des raisons de s curit de ne pas le faire Observez votre interview vitez les r ponses par oui ou par non et ne posez pas de questions suggestives Gardez le silence pendant que votre interview parle Plans de coupe plans de r action images de rouleau B et v rit Les plans de coupe et les images de rouleau B constituent les l ments structurels du montage qui sont le plus souvent n glig s et qui sont pourtant les plus importants pour un montage r ussi Plan de coupe Un plan de coupe est une prise dans le cadre d une interview ou de la sc ne principale vers laquelle la cam ra se d tourne pour fournir une explication du personnage et du contexte de son histoire ou pour masquer le montage et aider la construction d une s quence Un plan de coupe consiste g n ralement en un d tail d une sc ne dans le cas d une interview il pourra s agir des mains de l interview ou du visage de la personne qui coute Il est plus facile de filmer un plan de coupe dans un contexte o les gens sont occup s une activit et o vous pouvez faire un gros plan d un d tail Il en va de m me lorsqu ils se trouvent avec d autres personnes ou dans un lieu qui pr sente plusieurs autres prises potentiellement int ressantes Il es
6. cette preuve particuli re En r sum une preuve a d autant plus de chance d tre admise qu elle tablit un l ment du d lit au lieu de provoquer une r action motionnelle Si la preuve ne d montre que peu de choses mais risque d influencer ind ment un juge il est peu probable qu elle soit retenue La preuve visuelle telle que la vid o est souvent jug e non pertinente si elle est excessivement brutale et ne jette pas un clairage nouveau sur les faits en cause tude de cas d monstration de la pertinence un cas hypoth tique Dans le cadre d une action en justice pour crimes de guerre une vid o montrant des cadavres sur le lieu d un massacre est remise l accusation Le massacre s est produit Plainville le 1 ao t 1972 L accus est pr sum avoir particip ce massacre Les s quences film es peu apr s le massacre montrent clairement l emplacement g ographique de ce dernier donnent une vue panoramique de la sc ne et contiennent des gros plans de plusieurs hommes femmes et enfants assassin s La vid o indique l tat des cadavres ainsi que leur position par rapport aux autres points de rep re de Plainville Certains des gros plans sont tr s explicites et susceptibles de choquer le spectateur moyen Il va de soi que dans la mesure o la vid o expose les cons quences imm diates du massacre en cause elle est pertinente sur un plan factuel mais est elle excessivement pr j
7. regarder ces images vous devez le faire Vous devez parfois vous rappeler que les gens ne sont pas habitu s ce genre d histoires Vous devez toujours essayer de vous mettre la place de quelqu un d autre Les recherches ont montr que les gens r agissent aux s quences violentes en oubliant les images qui les pr c dent ou le contenu audio de la s quence elle m me valuez donc le risque que ce genre d images dans votre film nuise la capacit de votre public suivre l histoire Si vous d cidez de monter une vid o en incorporant des images brutales vous devez aussi inclure une information dans la documentation d accompagnement de la projection qui pr pare les spectateurs ce qu ils vont voir Vous pouvez aussi placer un carton titre en d but de film qui avertit les spectateurs de son contenu explicite ou violent Mais fondamentalement vous devez vous demander quel est le but que vous poursuivez avec l usage d images violentes Quel message lancez vous Le concept de Vortex traumatique a t propos par le psychologue Peter Levine pour d crire le processus en spirale qui am ne une personne revivre un traumatisme qui d passe le cadre d une exp rience normale dans la vie Les m dias peuvent jouer un r le n faste en maintenant ce vortex quand ils reproduisent des images de violence Ronit Avni dit L une des raisons pour laquelle j ai fond Just Vision tait que je voulais mo
8. travelling vivant autrement dit vous vous d placerez avec la cam ra en suivant quelqu un Vous ferez ensuite le m me exercice mais en posant la cam ra sur un tr pied le mouvement provenant uniquement de la cam ra pendant que la cam ra bouge vous ne changez pas physiquement de place pour suivre la personne Votre objectif est d utiliser le mouvement pour animer vos prises de vue mais non pour distraire votre spectateur de leur contenu Vous aurez besoin d une cam ra et d un tr pied Demandez la personne d entrer dans un nouvel espace et de choisir une activit diff rente Essayez d abord de marcher avec elle Rappelez vous de ne pas vous approcher de trop pr s Marchez derri re elle c t d elle devant elle Demandez lui de marcher lentement ou ayez quelqu un avec vous pour vous guider si vous marchez reculons Essayez de maintenir la personne au m me endroit dans votre cadre et de vous d placer la m me vitesse qu elle En revoyant vos s quences e Pensez vous que vous tes trop pr s du sujet Avez vous lair de le poursuivre plut t que de l accompagner Est ce qu il sort du cadre alors que ce n tait pas votre intention e L image est elle stable Si ce n est pas le cas revoyez la section sur la fa on de marcher en crabe e Si vous filmez quelqu un reste t il au m me endroit dans le cadre pendant que vous vous d placez ensemble Note Quand vous filmez de c
9. utiliser un r seau national existant ce qui vous permettra de vous rattacher un groupe d j tabli de leaders locaux et de gagner norm ment de temps videmment pour ce faire il faut que votre th me et votre approche cadrent avec ceux de votre organisation partenaire Bien souvent si une organisation est associ e la production un stade pr coce son int r t en sera accru et elle sera plus dispos e participer la distribution et en assumer les frais Dans certains cas il vous faudra contourner les dirigeants locaux pour atteindre un groupe touch par un certain probl me Ceci est particuli rement vrai pour les questions d licates se rapportant aux femmes la communaut gay et d autres affect s par des politiques ou des pratiques taboues dont les leaders locaux seront peut tre r ticents discuter telles que le VIH SIDA les droits des r fugi s les revendications territoriales de groupes autochtones etc Les avantages des projections communautaires sont les suivants e Vous pouvez avoir un impact consid rable avec un budget limit Il vous suffira peut tre de trouver un lieu appropri d inviter les repr sentants de la population locale et de leur montrer votre vid o e Une projection communautaire peut servir de d tonateur pour lancer un d bat sur une politique ou une pratique qui touche la communaut directement ou pour discuter d un sujet d licat qui exigera une attention
10. acteurs cl s tout au long du processus qui a contribu au succ s de notre campagne de distribution l chelle internationale ces derniers ont r vis les scripts et les s quences brutes et leurs voix sont entendues et refl t es dans le r sultat final de sorte que le film est devenu aussi le leur et qu ils ont commenc l utiliser dans leur propre travail Il est tr s important ce stade de votre r flexion de d terminer quelles sont vos forces Des questions telles que sommes nous une ONG avec une organisation formelle ou un mouvement populaire pour le changement Notre force r side t elle dans notre acc s des communaut s locales qui peuvent tre mobilis es ou avons nous une cr dibilit bien tablie et un acc s aux coulisses du pouvoir Utilisons nous une approche articul e autour du recours en justice une strat gie de manifestation populaire une tactique de lobbying ou une combinaison de ces m thodes Travaillons nous mieux en coalition ou ind pendamment Qui sont nos alli s cl s Pour les organisations d j tablies vous avez peut tre d j un style et une r putation qui vous aideront d finir votre approche sur ce plan Si vos appuis se situent au niveau local envisagez d exploiter cette force pour filmer une vid o pouvant tre utilis e pour duquer un public plus large et l inciter agir Si vous avez plus d influence avec des officiels bien plac s et des organismes p
11. envisager comment ils se traduiraient si vous racontiez l histoire par le biais de la vid o Cet exercice est plus efficace en petit groupe Commencez par choisir un article de journal ou un ditorial r cent qui porte sur le th me central de votre travail de plaidoyer 1 Surlignez les phrases cl s qui expliquent l histoire Quels en sont les l ments cl s Vous trouverez bien souvent dans un article de journal que le titre et les trois premiers paragraphes donnent une synth se de l histoire puis la premi re phrase de chaque paragraphe qui suit ainsi que le dernier paragraphe toffent et r sument l article Si vous utilisez un ditorial vous verrez aussi ici le point de vue l argument et la conclusion des auteurs Parcourez l article et surlignez les noms des personnes mentionn es ce sont vos personnages potentiels Dans l exercice 3 2 nous verrons comment choisir les personnages principaux si vous avez plusieurs personnes impliqu es dans le sujet que vous traitez Parcourez l article et surlignez avec une couleur diff rente les images cl s qui sont d crites il peut s agir d activit s d endroits ou d objets inanim s R fl chissez aux points qu il vous faudra r soudre pour transposer cette histoire du papier l cran Faites un brainstorming en groupe Il serait utile d avoir un mod rateur de la discussion et de choisir certaines des questions ci dessous a
12. et des ex cutions publiques Figure 3 1 Images tourn es en Afghanistan par RAWA RAWA WITNESS Comme indiqu pr c demment de nombreux films utilisent une combinaison des trois m thodes num r es ci dessus Par exemple Rise m le des s quences v rit des interviews et une voix off pour la narration ainsi qu un emploi novateur de texte l cran Exercice 3 2 S lectionner les personnes inclure dans la vid o Ici vous analysez une situation pour d terminer quelles personnes seront inclues dans votre vid o Nous vous recommandons de faire cet exercice avec un coll gue ou un ami Nous vous donnons ci dessous un exemple de situation analyser mais vous pouvez aussi utiliser le r cit de l exercice 3 1 ou quelque chose tir de votre propre campagne de plaidoyer Il est t t le soir dans la ville et un homme Carlos rentre la maison apr s le travail avec deux amis proches Carlos est mari et p re de deux enfants et il travaille dans une usine locale Une fourgonnette de police s arr te trois officiers en descendent et poussent Carlos l int rieur disant qu ils l arr tent pour complicit dans un cambriolage Selon eux Jean l ancien camarade de classe de Carlos leur a dit qu il avait commis un cambriolage avec Carlos la nuit derni re Carlos sait que ce n est pas vrai puisqu il tait une f te de famille A la station de police les officiers mettent une pression accrue sur Carl
13. il l gitime votre film aux yeux de votre public qu il s agisse de membres de la communaut ou de juges si geant un tribunal Une simple erreur factuelle peut non seulement nuire la projection du film mais galement remettre en question la v racit du film dans son ensemble Ne vous attendez pas ce que tous les d tails des r cits de vos interview s soient toujours exacts La v rification de l information peut rev tir un caract re extr mement politique Michael Moore a t s v rement critiqu pour sa pr sentation des faits dans son film prim aux Oscars Bowling for Columbine Pour son film suivant Fahrenheit 9 11 son examen critique du pr sident am ricain George W Bush Moore a engag une quipe enti re de v rificateurs de l information qui avaient travaill pour le New Yorker et d avocats afin de passer en revue chaque d tail du film Il affiche m me sur son site toutes ses sources et ses recherches ce titre en guise de preuve suppl mentaire voir lt www michaelmoore com gt La v rification de l information signifie e Recenser tous les faits mentionn s dans le film e Trouver une source originale pour chaque fait mentionn e Comparer avec une autre source de confiance de pr f rence ind pendante Certains v rificateurs consulteront deux sources ind pendantes Si vous utilisez Internet assurez vous de v rifier la source originale Sachez que tr s peu de journaux v rif
14. la main Dans de telles circonstances attirez l attention de la cour sur cette modification et remettez lui la version modifi e ou agrandie de pair avec la version originale non modifi e Pratiques de tournage qui garantissent la fiabilit M me le cam raman le plus scrupuleux peut sans le vouloir filmer d une fa on qui remette en question l exactitude d une image Prenez l exemple de ces images d un camp de d tention en Bosnie en 1992 qui ont suscit une pol mique L une des images de prisonniers bosniaques tait prise en gros plan par les journalistes britanniques et il tait donc impossible de voir clairement si les individus repr sent s taient entour s de barbel s et de ce fait enferm s ou si ils se tenaient simplement derri re ceux ci La controverse aurait pu tre facilement vit e si un plan plus large avait t film pour introduire la sc ne avant de faire un zoom L impartialit r elle ou per ue est une consid ration importante dans l appr ciation de la fiabilit Pour qu une vid o soit consid r e comme impartiale elle doit tre dans la mesure du possible libre de tout parti pris Ce qui veut dire que les images doivent tre film es quitablement sans tentative d induire le public en erreur Dans l affaire Tadic le TPIY a examin la question de l impartialit des enregistrements vid o des interviews de t moins Le TPIY a conclu que l avocat de la d fense avait man
15. larbins les ouvriers en bas de l chelle qui travaillaient la grille d entr e du camp Il s est rapidement rendu compte que non seulement cela ne le conduisait nulle part mais que cela le rendait suspicieux Il a commenc comprendre le fonctionnement de la hi rarchie laissant les larbins dans la poussi re il est entr directement dans le camp sans s arr ter au poste de contr le et a demand avec arrogance parler au chef l int rieur du camp Tout d un coup il avait acc s l chelon le plus lev et obtenait toutes les informations dont il avait besoin Etude de cas Enqu te clandestine sur la mafia Gillian Caldwell directrice ex cutive de WITNESS qui travaillait l poque pour Global Survival Network devenu WildA d et Steve Galster de Global Survival Network ont men une enqu te clandestine de deux ans sur la mafia russe l industrie du sexe et le trafic des femmes voir aussi chapitre 1 Leur enqu te les a men s travers plusieurs continents ils ont film Moscou Vladivostok en Allemagne Hong Kong Macao en Suisse au Japon et Brighton Beach un quartier de Brooklyn aux Etats Unis Ils avaient pour objectif de t moigner de tous les aspects de l industrie du sexe du recrutement la n gociation des contrats en passant par le transport et le placement des femmes Avant de se lancer dans leur enqu te 1ls ont mont une soci t fictive avec t
16. mon guide et J ai souvent regrett d avoir fait ce film Mais elle n a jamais expliqu pourquoi elle avait eu besoin de mettre sa vie en p ril souligne Robbie Elle aurait pu tourner son film comme une touriste au Tibet sans engager de personnes sur place pour travailler avec elle R cemment un projet canadien de 2004 intitul What Remains of Us Que reste t il de nous a essuy les critiques de groupes de d fense des droits humains pour avoir mis en danger la vie de Tib tains Les r alisateurs ont secr tement film des personnes au Tibet regardant un enregistrement de leur chef spirituel en exil le Dala lama C est un crime politique au Tibet de d tenir m me une image de ce dernier Le film montre en gros plan les visages de personnes regardant un enregistrement sur ordinateur portable du message du Dala Lama et leurs r actions Les r alisateurs et producteurs de l Office National du Film financ par le gouvernement canadien ont insist qu ils avaient pris les pr cautions n cessaires pendant le tournage et qu ils mettraient dor navant des gardes de s curit l entr e des projections publiques dans les festivals de films pour d tecter des cam ras et autres appareils d enregistrement Mais leurs critiques restent dubitatifs de l efficacit de cette m thode Robbie Barnett est d avis que l Jes mesures de s curit dans le cadre de ces projections relevaient toujours davant
17. ordinateur sur lequel vous avez fait votre montage Il est bon de faire plusieurs bandes ma tresses qui vous permettront de cr er de nouvelles versions de la vid o Envisagez de faire plusieurs bandes ma tresses Votre bande ma tresse finale dans la langue originale 2 Une bande ma tresse o le son est r parti sur plusieurs pistes de sorte que les dialogues sont sur une piste et la musique et les effets de son sur une autre De cette fa on si vous d cidez de faire une version dans une autre langue vous pourrez remixer le son 3 Une version sans texte l cran de sorte que si vous d cidez de sous titrer ou d utiliser une autre langue dans le texte vous aurez un canevas vierge sur lequel travailler 4 Une bande ma tresse sans texte et avec la narration hors champ et la musique ou son ambiant sur des pistes s par es c est dire une combinaison des num ros 2 et 3 ci dessus Cette bande ma tresse servira de copie g n rique pour d ventuelles versions internationales S il vous est possible d avoir trois pistes audio il peut tre utile de garder la musique sur une autre piste que le son ambiant Dans ce cas vous n aurez pas besoin d une copie s par e pour la version sans texte Votre vid o est compl te il faut maintenant la placer dans une strat gie de plus grande envergure Gillian Caldwell place la vid o finale dans son contexte Quand une vid o est termin e les r alisateurs
18. taient superbes Le ralenti des s quences a donn quelque chose de tr s beau myst rieux Cela a conf r une certaine tristesse au contenu M me si nous l avons fait pour des raisons techniques le ralenti a amen les spectateurs ralentir aussi et r fl chir Figure 5 2 S quence film e pour The Price of Youth Andrew Levine WITNESS Les effets sp ciaux ont leur propre langage Guerrilla News Network Stephen Marshall dit Nous utilisons la technique du scratch vid o qui vient du style hip hop o l on fait tourner le disque dans un sens puis dans l autre Les jeunes adorent a parce que a veut dire que le contenu est manipul par quelqu un La culture contemporaine la musique la culture t l la culture du DVD tout a est une question de manipulation a bouge des rythmes diff rents c est entre les mains de quelqu un Nous essayons de refl ter cela dans notre style de montage Nous utilisons aussi beaucoup d effets de compositing nous r tr cissons les images souvent celles qui sont mal film es ou qui ont l air us es et nous les encadrons d un mod le anim Soyez toutefois attentif au fait que l emploi de certains graphismes peut facilement rendre une vid o d mod e En r gle g n rale moins que vous n ayez de l exp rience avec les effets sp ciaux et sachiez comment votre public y r agira Sam Gregory conseille de ne pas trop s appuyer sur ces techniqu
19. tre honn te propos de qui sera le public et entre les mains de qui le mat riel peut tomber une fois que l information sera rendue publique Vous devez informer vos sujets si vous entendez utiliser le mat riel sous une autre forme telle que photo dans un journal un livre ou un document crit Certains peuvent changer d avis par la suite Vous devez respecter leur d cision Si possible revenez vers une personne que vous avez film e avant que les images ne deviennent publiques pour vous assurer que vous disposez toujours de son consentement Revoyez le mat riel enregistr avec elle et passez en revue tape par tape le mat riel et les plans que vous pensez utiliser au montage Etude de cas Retrait du consentement Les situations et les perspectives peuvent changer tout au long du film et les sujets peuvent d cider de retirer leur consentement pendant le tournage ou plus tard pendant le montage surtout apr s avoir vu les bout bout voir chapitre 5 pp 154 5 pour en savoir plus sur le consentement pendant la phase de montage En tant que d fenseur des droits humains vous devez tre pr t accepter l ventualit que des sujets d cident de se retirer purement et simplement du projet ce qui peut signifier la fin de votre film ou la perte d une ou deux s quences Tr s rarement il arrive que le retrait du consentement comme dans le projet d crit la p 155 mette fin au film tout entier Quand
20. un seul point de vue Il aura aussi la possibilit d appr hender les informations contextuelles qui lui permettront de prendre une meilleure d cision quant la pertinence la valeur probante et la recevabilit d un incident ou d un v nement particulier pr sent dans votre vid o Source de la vid o M me sans manipulation technologique toute preuve enregistr e sur vid o peut tre manipul e au cours du tournage Un cam raman partial ou un r alisateur aux intentions cach es peuvent filmer une sc ne d une fa on qui n en donne pas une repr sentation exacte Il est important de pouvoir d montrer que les images sont conformes la r alit Lorsque des s quences sont enregistr es d autres fins que de servir de preuve en salle d audience on peut pr sumer que la vid o est impartiale mais seulement si la source est galement consid r e comme impartiale Si vous utilisez des images film es par un tiers avec l intention de les soumettre comme l ment de preuve remettez la cour des renseignements par crit sur la source y compris la nature du travail accompli par ce tiers Si les s quences sont film es en vue de constituer une preuve par exemple une ONG enregistrant une manifestation de rue afin d attester des m thodes ill gales employ es par les forces de l ordre pour contr ler la foule vous devez vous assurer que les s quences sont fiables en d montrant la fois leur impartialit et l
21. 2 Ibid 3 B Reeves and S L Smith The Evening s Bad News Effects of compelling negative television news images on memory Journal of Communication 42 2 1992 pp 25 42 6 La vid o en tant que preuve Sukanya Pillay La vid o peut tre une excellente source de preuve pour les avocats et les d fenseurs des droits humains qui cherchent redresser des torts et instaurer un changement Vous n avez pas besoin d tre un avocat pour filmer ou utiliser la vid o afin de recueillir des l ments de preuve Ce chapitre a pour objectif de vous aider r fl chir ce qu il vous faudra faire pour tre efficace pendant le tournage le montage et la soumission d une vid o en tant que preuve Beaucoup d entre vous se souviennent sans doute des images du passage tabac de Rodney King par des policiers Los Angeles La vid o ne durait que 81 secondes mais ces images sont rest es grav es dans les esprits et des groupes de plaidoyer travers le monde ont demand que justice soit rendue C est la suite de cet v nement que les d fenseurs des droits humains et les avocats aux quatre coins du monde ont d velopp tout au long des ann es 90 l usage de la vid o en tant que source efficace de preuve Celle ci a t utilis e dans les cours de justice locales et nationales devant les tribunaux internationaux tels que le Tribunal P nal International pour le Rwanda TPIR et le Tribunal P nal Internat
22. 36 strat gies d entr e et de sortie 31 2 45 sur le terrain 35 51 trousse de secours 27 33 59 71 v rification des ant c dents de l quipe de tournage 26 S n gal mines antipersonnel 75 Sexto Sentido 66 83 238 Shadows of Hate 60 Shore Paul 230 Sierra Leone 56 81 85 92 216 227 9 Silence and Complicity 88 Sivac Nusreta 24 Slice of Life 92 Smyth Frank 23 26 45 47 51 54 56 58 Soltani Atossa 233 son 124 5 129 30 142 167 182 3 d ambiance 124 sous titres 83 91 96 179 Stahl Max 48 STEPS projet 158 212 3 story board 145 6 148 style informations journalistiques 78 surveillance et routine 45 6 Surviving the Bottom Line 60 System Failure 89 101 2 Tahuyan Ananias 159 Talibans 76 90 Tanzanie 9 10 tatouage num rique 197 8 Taylor Simon 31 36 48 51 t l vis s documentaires 230 informations 93 231 4 t l vision communautaire 236 7 t tes parlantes film de 70 74 The Awful Truth 60 The Big One 59 The Corporation 79 The Oprah Winfrey Show 90 229 236 Thomas Peter 197 Thomas Roy 25 6 Thorpe Christiana 229 Tibet Information Network 42 Tibet s curit des sujets 42 3 Time to Rise in Delhi 61 Timor oriental 48 Torture Trail 28 9 Trafficking Victims Protection Act 6 trafic des tre humains sur les cargos 31 et mesures des forces de l ordre 4 groupe de travail inter agence sur la traite des femmes 6 femmes 1 4 49 50 62 236 traumatisme 54 5 travai
23. Et non d tre paralys s par des situations qui semblent sans espoir Il serait donc bien qu une vid o montre le c t plus positif du combat des gens Objectivit par opposition propagande L une des questions cl s de la vid o de plaidoyer est de savoir s il faut pr senter les deux c t s de l argument La tradition journalistique notamment aux tats Unis veut que l on montre toujours ces deux c t s et que l on offre une perspective clairement quilibr e o les diff rentes positions re oivent le m me temps d antenne Mais dans bien des cas les vid oactivistes ont le sentiment que l autre c t savoir le gouvernement les figures d autorit a d j eu suffisamment de couverture tant fr quemment pr sent la t l vision dans les journaux et les autres m dias Ils pensent que la vid o qu ils r alisent est leur chance de pr senter leur point de vue souvent pour la premi re fois Pourquoi accorder plus de temps l autre c t quand il est d j couvert par tous les autres m dias Et pourtant pour certains publics 1l est tr s important de pr senter un journalisme objectif et de donner la parole l autre c t Gillian Caldwell explique Faire cela revient dire Nous avons donn l autre c t la possibilit de s exprimer Cela dit aussi que nous avons entrepris toutes les d marches n cessaires et recouru aux m canismes locaux et q
24. La version finale a t montr e 200 villageois devant des responsables cl s R sultat le comblement du canal est devenu une priorit pour les leaders et les lus locaux Autre avantage les journalistes pr sents la projection peuvent enregistrer la manifestation et utiliser des sections de la vid o de plaidoyer dans leur couverture de l v nement L inconv nient c est que de nombreux politiciens refuseront d y participer s ils n ont pas vu la cassette l avance ou s ils ne sont pas d accord avec son contenu e Lettre vid o Une lettre est envoy e au d cideur par le groupe travaillant sur une campagne ou la communaut locale touch e par un probl me particulier La lettre contient des images du probl me des t moignages de victimes ou de activistes et la description de ce qu ils veulent voir changer Amazon Watch un groupe de plaidoyer bas aux tats Unis qui travaille sur les questions touchant le bassin de l Amazone a obtenu d excellents r sultats gr ce cette m thode Par ailleurs la lettre fait en r gle g n rale l objet d une annonce dans les m dias afin de garantir que le d cideur re oive bien la vid o L abord direct d un d cideur est souvent combin avec d autres formes de distribution Comme l illustre le tableau 7 2 la m thode D2D est le chemin le plus court pour parvenir un d cideur Cela dit l organisation de projection
25. O se d roule l histoire Est ce un endroit o vous pouvez filmer ou devez vous trouver un autre moyen de montrer raconter l histoire sans vous rendre sur place b Qui sont les gens dans l article Est ce que ce sont des gens que vous pouvez filmer c Comment pouvez vous filmer les images que vous avez identifi es Si elles sont inaccessibles quels sont vos autres choix d Quelle est la part de l histoire qui se d roule aujourd hui Dans le pass Quelle incidence est ce que cela aura sur la fa on dont vous raconterez l histoire e Que pourriez vous exprimer par crit qui serait difficile montrer dans un film Et vice versa f D histoire a t elle un d but un milieu et une fin Est ce qu il y a un d nouement ou la fin est elle ouverte g Dans un ditorial quel est l argument de l diteur Que demande t il ou revendique t 1l Comment pouvez vous l exprimer sur vid o h Comment raconteriez vous cette histoire si elle s tait produite il y a 25 ans i Comment raconteriez vous cette histoire si vous n aviez pas d argent Si vous ne pouviez interviewer qui que ce soit Si vous le souhaitez choisissez un interview possible dans votre histoire et r digez une s rie de questions lui poser Simulez l interview avec un coll gue Point de vue voix et forme de la narration qui raconte l histoire et comment Le point de vue d crit la perspective sous laquelle une his
26. alisateur local surtout s il n a jamais travaill avec lui auparavant Par chance comme nous l avons vu dans ce chapitre les diffusions la t l vision et la radio ne sont pas la seule fa on de diss miner votre message Les m thodes de distribution non radiot l vis es peuvent tre plus indiqu es et plus strat giques pour amener le changement Elles ont par exemple l avantage de vous permettre d apporter votre vid o directement votre public cible supprimant par l m me le contr le r dactionnel d un autre groupe ou d une autre organisation Si vous d cidez d essayer de produire un documentaire pour la t l vision vous devez faire des recherches exhaustives sur les crit res de la cha ne concernant la soumission de documentaires valuer les frais impliqu s par le produit qu il vous faudra livrer et envisager de travailler avec un professionnel qui a de l exp rience dans la n gociation avec les cha nes de t l vision Sachez aussi que celles ci d finissent d ordinaire la longueur et le format standard de leurs diff rentes missions c est pourquoi il est important de contacter pr alablement la cha ne que vous avez choisie pour v rifier leurs crit res Les indications suivantes vous donneront toutefois un point de d part e Les annonces d int r t public sont des spots sur un sujet particulier et sont de m me longueur que les spots publicitaires g n ralement de 15 30 seconde
27. ce stade Vous pouvez obtenir d ONG et d autres partenaires qu ils se joignent vos efforts au moment de la r daction du script De cette fa on vous vous assurez que leurs sujets et leurs contributions sont trait s dans le produit final et que vous avez de solides alli s pour la phase de distribution Pour de plus amples informations voir le chapitre 7 et lt www mediarights org gt un site web tr s utile qui contient des articles sur la recherche de partenariats et la planification des actions de sensibilisation du public pendant la phase de production Num risation et organisation des chutiers Si vous faites le montage sur un ordinateur la premi re tape est de transf rer renum riser les plans dont vous pensez avoir besoin sur le disque dur de votre ordinateur ou un autre disque dur externe Cette proc dure cr e une copie num rique de votre mat riel qui vous permet ensuite de le travailler avec un logiciel de montage non lin aire Lorsque vous num risez vous enregistrez vos plans dans des dossiers nomm s chutiers Vous pouvez organiser ceux ci dans un premier temps selon la num rotation de vos cassettes mais vous pouvez aussi cr er de nouveaux chutiers et organiser le mat riel en fonction des th mes de la chronologie des sections des personnes et des lieux Liz Miller explique ses tudiants dans ses ateliers de montage Imaginez les chutiers comme une chambre que vous organisez pour y mettre
28. cette tape consiste produire et r viser plusieurs versions de la vid o sur papier puis l cran Pour en savoir plus voir le chapitre 5 Qu est ce que la pr production La pr production est l tape au cours de laquelle les recherches sont effectu es et les questions pos es pour aider fa onner une enqu te et un r cit Il est souhaitable d en brosser les grandes lignes afin de clarifier votre histoire et vos messages Vous devez faire attention au budget aux ressources et au temps dont vous disposez Sur la base de cette esquisse vous pourrez cr er la liste des plans le calendrier de tournage et les feuilles de service Les fondements d une histoire quoi o quand qui pourquoi comment Pendant la phase de pr production vous devez vous poser les questions suivantes e Quelle est l histoire que vous voulez raconter Qu est ce que vous laissez de c t Et pourquoi Quand s est produit l incident l v nement ou la violation O se d roule l histoire Qui appara tra dans votre histoire Qui racontera votre histoire Pourquoi racontez vous cette histoire Comment raconterez vous cette histoire Il se peut que vous ayez plus d une r ponse chacune de ces questions Pourquoi racontez vous cette histoire Pour une vid o orient e vers le plaidoyer vous devez clairement savoir d s le d part pourquoi vous racontez cette histoire tant en qualit de r ali
29. chec du syst me qui plus sobre dans son style et pr sentant des s quences tir es de d bats gouvernementaux et des interviews plus en profondeur ciblait les parents des jeunes incarc r s et les responsables gouvernementaux Public sur Internet Les spectateurs que vous trouverez en ligne d pendront du site o vous placerez votre vid o de l tendue du contenu de ce site et de son degr de sp cialisation ainsi que de la taille et du profil du public qu il attire en g n ral Vous ne pouvez tenir pour acquis que ces spectateurs connaissent quoi que ce soit au sujet que vous traitez ni m me qu ils s y int ressent quand ils commenceront visionner votre vid o moins que vous ne la diffusiez sur un site qui mette l accent sur votre th me Les vid os destin es tre vues en ligne ont des exigences techniques et de contenu sp cifiques Les webcasts doivent tre courts clairs et engageants et doivent avoir une vision clairement d finie et des id es concr tes sur la fa on de s engager dans la campagne dont il est question L avantage de la diffusion en ligne est que vous pouvez la compl ter avec du texte des liens et autres informations connexes les spectateurs que vous atteindrez ne seront par ailleurs pas limit s par les fronti res nationales ou par le besoin de se rendre une projection organis e ou de regarder une mission la t l vision une heure donn e Nos diffusions v
30. des images traumatisantes distance par exemple par un cin aste ou un monteur travaillant sur du mat riel violent ou d rangeant Les sympt mes du traumatisme secondaire sont souvent subtils et se manifestent sous des formes diverses telles qu irritabilit fatigue d pression cynisme perte de concentration hyperexcitation troubles du sommeil ou cauchemars perte ou prise de poids d tachement motionnel sentiments d impuissance de col re et d ins curit et douleurs physiques Parler avec ses pairs ou des professionnels de l coute peut aider et dans bien des cas il existe des services pour les survivants de tortures ou d abus auxquels peuvent s adresser les activistes et les journalistes Les autres fa ons de pr venir et traiter les traumatismes secondaires consistent prendre des p riodes de repos ad quates et r guli res le rem de num ro un pour viter les traumatismes secondaires long terme utiliser des techniques de relaxation faire de l exercice r guli rement et d velopper au sein de sa famille et parmi ses amis des relations de soutien L assistance psychologique professionnelle selon le Comit pour la protection des journalistes est particuli rement importante dans les cas o les journalistes ont subi des tortures ou d autre forme d abus physiques ou psychologiques comme par exemple s ils ont t les t moins de la torture d autres personnes Joey Lozano tire s
31. es soit pendant soit apr s le tournage e Etre d couvert pendant que vous filmez clandestinement ou sans autorisation officielle e La d tention l arrestation l enl vement des personnes filmant ou des personnes transportant les s quences tourn es e D faillance des mesures de s curit relatives l information et au mat riel pendant le tournage et apr s e Communication inad quate concernant l obtention du consentement des personnes film es et les questions relatives leur s curit Mesures de pr caution Planification et recherche Equipement appropri Protocoles clairs relatifs au consentement S curit personnelle S curit de l information Personnes comp tentes Mesures de s curit pour vous et les personnes film es pendant et apr s le tournage Strat gie de sortie claire Conna tre la situation Il y a toujours plusieurs aspects dans un conflit Apprenez conna tre le terrain et examinez avec soin le contexte dans lequel se d roulera le tournage Si vous n appartenez pas la communaut dans laquelle vous filmez il est essentiel d obtenir autant d informations que possible sur les acteurs les relations et les conflits en jeu Familiarisez vous avec les relations complexes au sein d une communaut dont certaines peuvent aller l encontre de votre intuition Songez par exemple aux trafiquants de drogue Rio de Janeiro au Br sil qui offrent leur protection aux ha
32. filmez le Ce faisant vous cr ez un personnage quelqu un qui n a pas qu une seule dimension et dont l histoire individuelle pourra raconter l histoire dans son ensemble Avec la vid o beaucoup de petits films peuvent cr er ensemble un grand film Et c est ce grand film que vous voulez que vos spectateurs se rappellent longtemps apr s l avoir vu Rappelez vous le personnage principal de votre film n a pas besoin d tre une personne Ce peut tre un lieu physique ou un v nement un lac pollu un village abandonn un camp de r fugi s ou une manifestation politique Ces choses ne sont peut tre pas humaines mais elles ont une personnalit C est cette personnalit ou cette ambiance que vous devez rechercher Personnages et continuit Soyez attentif aux v tements que portent vos personnages parce que lorsque vous montez une s quence les voir v tus diff remment n aura pas un effet tr s heureux Vous pouvez leur demander de porter les m mes v tements ou quelque chose de similaire si le tournage dure plusieurs jours ou au moment du montage vous pouvez d cider de n utiliser que le son de leur voix dans une s quence particuli re Etude de cas Exp rience personnelle de d veloppement d un film autour d un personnage Je filmais un avocat de d fense des droits humains appel Alirio Uribe en Colombie Il recevait souvent des menaces de mort mais continuait de travail
33. gime r pressif Chaque jour des gens viennent dans son bureau avec des photos la recherche d un membre de leur famille Un repr sentant de l organisation s assoit avec eux ouvre un dossier sur le nom de la personne disparue et y attache sa photo Pensez une s quence qui montrera l activit de cette organisation de d fense des droits humains Dessinez 10 plans que vous voulez filmer C est votre story board R visez le Est ce que cela montre l histoire que vous voulez raconter A titre d exemple la figure 4 3 montre quoi ressemblerait ce story board visuellement Exemple d un story board en 10 plans dans le bureau de l organisation de d fense des droits humains 1 PE Chercheur en droits humains est assis son bureau en train de travailler et l ve la t te 2 PM Personne de l autre c t du bureau est debout puis s assoit zoom pour GP des mains qui se serrent 3 PE Chercheur repousse sa chaise se l ve et va vers une armoire de classement 4 GP Mains du chercheur qui regarde diff rents dossiers et choisit une chemise qui dit RAPPORT 5 PM Personne de l autre c t du bureau est montr e en train de parler de quelque chose avec intensit PM D fenseur des droits humains coute attentivement et prend des notes GP Une section du rapport PE des deux dans le cadre en train de parler de la section PM par dessus l paule du d fenseur des droits humains alors que la personne s
34. gralit de la bande avec le couvercle plac sur lPobjectif La cam ra ne filmera que du noir mais elle g n rera un code temporel ininterrompu du d but jusqu la fin de la bande Quand vous replacerez la cassette dans la cam ra celle ci reconnaftra et utilisera ce code temporel continu Il est aussi recommand de ne pas rejouer vos s quences pendant que vous filmez attendez que la cassette soit finie Vous viterez ainsi le risque d une rupture de code L horodateur Disposer d une information exacte concernant la date et l heure est d une importance vitale si vous cherchez prouver au moyen de la vid o le moment pr cis o un incident s est produit Pour de plus amples informations sur ce sujet voir le chapitre 6 Presque tous les cam scopes peuvent enregistrer en continu la date et l heure pendant que vous filmez Sur la plupart des cam ras num riques elles sont enregistr es comme une information digitale sur la bande sans tre surimpos e l image Parce que la date et l heure sont souvent importantes assurez vous qu elles sont bien r gl es au moyen du menu de la cam ra LES TECHNIQUES Toutes les vid os sont faites de plans de s quences et de sc nes Dans cette section nous nous attachons particuli rement vous donner une ma trise solide des principaux types de plans et du d veloppement des s quences l mentaires L une des fa ons de comprendre comment les plans les s
35. grante de la preuve soumise par cette personne Dans de telles circonstances des dispositions ont parfois t pr vues afin de prot ger jusqu un certain point l identit du t moin Le TPIR et le TPIY par exemple ont mis en place des s ances huis clos dans le cadre desquelles les t moins n cessitant une protection peuvent d poser sans r v ler leur identit Il est essentiel de se renseigner sur les m canismes existants pour prot ger les individus vuln rables d en conna tre le fonctionnement et de les utiliser Dans la plupart des juridictions la garantie d une proc dure r guli re et le droit un proc s quitable stipulent qu un accus a le droit de proc der un contre interrogatoire de son accusateur afin de pouvoir confronter directement un t moin qui d pose contre lui Les cas pr sent s ci dessous illustrent la fa on dont certains tribunaux consid rent les t moignages anonymes comme contraires ces principes et peuvent donc tre r ticents les admettre En tant que vid oactivistes nous devons garder ces d cisions l esprit En effet il vous faudra peut tre fournir une preuve suppl mentaire l appui d un t moignage anonyme pour obtenir une condamnation dans une affaire au p nal La Cour europ enne des droits de l homme CEDH a examin l emploi de la preuve apport e par un t moin anonyme dans une affaire impliquant le crime organis Kostovski contre Pays Bas Kost
36. heure et le lieu o vous conduirez vos interviews et filmerez vos images Si vous tes en mesure de fixer au pr alable une heure avec vos interview s faites le ce stade Utilisez un calendrier pour bloquer le temps de tournage qu il vous faudra Ajoutez toujours une ou m me deux heures suppl mentaires pour installer l quipement pr parer le sujet pour l interview etc N oubliez pas le temps de d placement qu il vous faudra entre les interviews Tout prend toujours plus de temps que pr vu sur un tournage Au moment de la pr paration de votre budget vous vous apercevrez peut tre que vous n avez pas autant d argent ou de temps que vous l auriez voulu C est le moment de dresser vos priorit s et de prendre des d cisions Par exemple vous n avez que quatre jours pour tourner et vous avez pr vu de filmer six personnages principaux Il vous faut maintenant d cider quelles sont les personnes que vous voulez absolument filmer vous choisirez alors peut tre de limiter le tournage deux personnes seulement veillez filmer beaucoup d images de rouleau B d l ments visuels et de s quences En r alit vous aurez peut tre plus de mat riel avec lequel travailler au montage et un sc nario plus solide si vous passez plus de temps avec moins de personnes Note sur la collecte de fonds Vous devrez peut tre aussi lever des fonds pendant la phase de pr production Les donateurs voudront voir une docume
37. ils vont mentir et dire que nous sommes leurs fr res ou que nous venons de tel ou tel autre village Ce n est pas un probl me dans les zones sous contr le du CEPD o les Birmans ne sont pas capables de discerner entre un Karen et un autre mais a l est dans les r gions contr l es par les minorit s ethniques qui sont alli es au CEPD comme ce sont des Karens et qu ils peuvent nous reconna tre Prot ger votre mat riel et vos cassettes Frank Smyth dit Essayez de soustraire l information et les cassettes la situation de risque imm diate Le moment le plus dangereux c est quand vous tes en possession de la cassette Prendre la bonne d cision sur la mani re de prot ger et de transporter en s curit vos cassettes d pendra toujours des circonstances locales dans lesquelles vous vous trouvez Les sc narios et les conseils ci dessous vous aideront prendre cette d cision en connaissance de cause Mais si vous avez un doute d barrassez vous de la cassette ou d truisez la surtout si elle contient des informations sensibles ou des identit s non dissimul es qui peuvent mettre en danger la s curit ou la vie de quelqu un En r gle g n rale il est bon d avoir sur vous une cassette de rechange d ball e facilement accessible moiti film e ou dont vous aurez fait une avance rapide qui contient des images anodines Si quelqu un vous interpelle pendant que vous filmez et vous demande de lui remettr
38. la police et lui demandons pourquoi elle n a pris aucune mesure nous prouvons nos spectateurs qu il y a une politique d inertie au niveau local et qu il nous faut par cons quent remonter plus haut au niveau national voire international Dans certains contextes des droits humains une telle approche permettra de d montrer qu une action internationale est n cessaire tant donn que tous les recours l chelon national ont t puis s Pr senter l autre c t peut aussi conf rer plus de poids votre argument Peter Wintonick observe que les gens mettent souvent les pieds dans le plat Dans une sc ne classique du film Manufacturing Consent Noam Chomsky and the Media Chomsky les m dias et les illusions n cessaires Peter Wintonick et son cor alisateur Mark Achbar ont altern les points soulev s par Chomsky et ceux de l un de ses d tracteurs au New York Times Wintonick note que c est l une des sc nes les plus fortes de la vid o parce que la pr sentation de l opposition ne fait que renforcer le poids des arguments de Chomsky Les spectateurs reconnaissent la propagande quand ils la voient Si vous utilisez une massue au lieu d une touche l g re cela a en g n ral un effet n faste avertit Peter Wintonick Martin Atkin un producteur Greenpeace est d accord Bien que vous cherchiez faire passer un message vous devez faire preuve de subtilit Greenpeace
39. le monteur n aura pas mettre un plan avec la pluie dans une s quence avec cinq autres plans ensoleill s Filmer les personnages Une approche qui conf re une force dramatique votre histoire consiste la raconter par l interm diaire d un ou plusieurs personnages qui en repr sentent une id e abstraite par exemple les soins de sant pour les r fugi s la fraude lectorale ou les disparus Si vous interviewez quelqu un vous devez toujours vous attacher filmer plus que la seule interview Tr s souvent la diff rence entre l interview d un expert et celle d un v ritable personnage dont le spectateur peut comprendre les sentiments r side dans le contexte que vous fournissez au moyen de s quences additionnelles le concernant Les histoires articul es autour d un personnage exigent de bonnes s quences d action qui le montrent occup une activit et interagissant avec son environnement Elles lui conf rent une profondeur parce que nous le voyons dans plusieurs situations diff rentes La m thode de d veloppement d un personnage est simple une fois que vous avez trouv un personnage captivant restez avec lui Suivez le tout au long de la journ e interviewez le filmez ses r actions dans diff rentes situations filmez ses affaires personnelles et d autres d tails de sa personnalit Sil va d un endroit un autre filmez son d placement S il pleure parle interagit avec d autres
40. les femmes en sont venues lui faire confiance Mais lorsqu est venu le temps de se rendre Belgrade la capitale de la Serbie le cam raman croate a eu peur des implications filmer en territoire ennemi et les r alisatrices ont d trouver une nouvelle quipe pour tourner les sc nes en question La m fiance des protagonistes l gard des m dias n tait pas le seul probl me Apr s avoir pass plusieurs mois dans la r gion Mandy s est rendue Belgrade puis est revenue en Croatie Ses sujets ne l ont pas accueillie bras ouverts Mon principal sujet craignait que pendant ma visite Belgrade je n aie t dup e par la propagande serbe Dans les m dias de plaidoyer la question cl en mati re de confiance dit Mandy est comment faire pour que vos sujets restent des participants actifs du d but jusqu la phase de distribution Elle se souvient n avoir ressenti une certaine mesure de confiance que trois ans apr s le commencement du tournage lorsque ses deux protagonistes sont enfin entr s dans la salle du Tribunal P nal International La Haye A ce moment l elles n taient plus seulement des victimes elles taient redevenues juristes Elles avaient trouv un cadre politique dans lequel inscrire leur douleur personnelle Les cam ras continuaient de tourner pour tre les t moins d une histoire de courage et de force et de la puissance de la transformation
41. mais vos choix envoient toujours un message qui a une incidence concr te sur la vie et la r putation des personnes que vous filmez Etude de cas Une photo unique un dommage irr versible M decins sans fronti res MSF prodigue des soins m dicaux des populations en danger un moment donn le d partement de la communication de MSF a organis la visite d un journaliste occidental dans une zone de conflit intense entre deux groupes ethniques Le journaliste bien qu exp riment n a pas t d brief avant de quitter la r gion Quelques jours plus tard un excellent article a paru dans le journal de son pays de l autre c t de la plan te Malheureusement la photo qui accompagnait son reportage montrait MSF remettant des colis un seul des groupes ethniques Une copie de l article et de la photo a rapidement fait son chemin vers la r gion et en l espace d une semaine la mission se faisait harceler et menacer par l autre groupe ethnique qui l accusait de ne pas tre impartiale Malgr tous ses efforts pour prouver l aide des registres officiels de la mission qu il distribuait du mat riel aux deux c t s MSF a d retirer l ensemble de son op ration Une photo dans un journal de l autre c t de la terre avait port un coup fatal sa r putation Risques permanents et impacts long terme Frank Smyth souligne le fait que la grande majorit des journalistes tu s au cours
42. mais votre cam ra ne bouge pas ou elle fait des mouvements infimes d ajustement Rappel e Maintenez vos prises immobiles pendant 10 15 secondes e Filmez des plans fixes avant et apr s les mouvements de cam ra e Pour chaque prise o vous d placez la cam ra filmez cinq plans fixes Mouvements de la cam ra panoramique horizontal panoramique vertical et zoom Mouvements de base de la cam ra Il existe un certain nombre de mouvements de base de la cam ra qui calque la fa on dont nous bougeons la t te et les yeux Les mouvements panoramiques horizontaux sont ceux o la cam ra pivote d un c t l autre tandis que les mouvements panoramiques verticaux sont ceux o elle pivote vers le haut ou vers le bas Le zoom est utilis pour se rapprocher d un sujet ou s en loigner pour montrer le contexte plus large d une image Ces mouvements sont id aux quand vous ne pouvez pas inclure l int gralit de la sc ne dans une seule prise statique telle qu une foule ou une haute statue Ils sont galement utilis s pour couvrir les s quences d action et pour montrer le lien entre plusieurs choses Panoramiques horizontaux et verticaux Efforcez vous de maintenir la prise immobile pendant 10 15 secondes avant un panoramique horizontal ou vertical Cela permet au spectateur de d terminer ce qu il est cens regarder avant que le mouvement ne commence Pivotez lentement la cam ra vers la droite ou la gauche ou v
43. nonc devant vous mesure que vous obtenez des s quences additionnelles vous condensez et vous affinez Vous aviez peut tre une certaine id e au d but mais au fil de vos recherches sur l histoire et dans les archives vous avez peut tre appris une histoire diff rente Ainsi le processus de recherche des s quences dont vous avez besoin vous am nera peut tre modifier votre argument et apprendre quelque chose de nouveau sur le sujet Note sur les droits d auteur et l usage raisonnable Si vous utilisez ou empruntez des images ou des sons qui sont la propri t de quelqu un d autre il vous faudra sans doute tenir compte des droits d auteur Avant d utiliser des archives ou autre mat riel que vous aurez trouv y compris la musique ou tout autre document trouv sur Internet cherchez qui en est le propri taire Puis demandez vous quelle est la probabilit que vous fassiez l objet d une poursuite en justice pour l utilisation de ces images son ou musique Qui regardera votre vid o Avez vous l intention de la montrer uniquement au sein de votre communaut des organismes judiciaires Sur Internet Si votre vid o est confin e des projections limit es et priv es vous pourrez peut tre vous passer de l obtention de toutes les autorisations Mais si vous pr voyez une distribution publique de quelque nature que ce soit vous vous exposez une action en justice si vous n obtenez pas
44. s attention au langage visuel oral ou crit que vous employez dans la narration et les cartons titres Vous devez viter de pol miquer ou de faire des d clarations de principe Mais vous pouvez tayer une all gation factuelle et susciter un sentiment d empathie plus profond l aide de la vid o Une vid o qui est pr par e en accompagnement d autres formes de documentation telles qu un rapport crit ou toute autre soumission de preuves et qui taye les points soulev s est souvent persuasive Par exemple comme d crit dans le chapitre 1 Human Rights Alert Manipour en Inde a r alis une vid o intitul e Sanamacha s Story L histoire de Sanamacha pour joindre sa pr sentation crite au Groupe de travail des Nations Unies sur les disparitions forc es et involontaires Bien que le groupe e t d j connaissance du probl me des disparitions Manipour Sanamacha s Story tait la premi re fois que les voix des t moins de son enl vement par les forces gouvernementales indiennes et celles de la famille pleurant la perte de leur fils taient remont es jusqu aux Nations Unies Les membres du groupe de travail ont d clar que ce film avait renouvel et renforc leur volont de se pencher sur ce cas En d autres occasions des organisations de d fense des droits humains ont utilis avec succ s la vid o pour montrer des histoires embl matiques et des cas individuels qui sont repr sen
45. s des personnes qui vous avez film es e Veillez garder la trace de toutes vos copies et les tiqueter avec des instructions claires au cas o elles seraient gar es e D truisez les coupes brutes de votre vid o sur lesquelles le processus d obscurcissement des identit s n est pas achev et veillez ce que les scripts accessibles au public ne fassent aucune r f rence ces identit s e Conservez les d tails concernant le moment et la mani re dont le mat riel peut tre utilis par exemple uniquement comme l ment de preuve ou pour des projections priv es e Evitez la chaleur et l humidit et ne rembobinez pas les cassettes inutilement e Faites des copies suppl mentaires de mat riel important et conservez les dans un endroit s par de pr f rence hors du pays et id alement dans un d p t d archives s r et temp rature contr l e Etude de cas Un bon d rushage se traduit par des condamnations Ondrej Cakl un d fenseur des droits humains dans la R publique Tch que suit depuis plus de dix ans la mouvance n o nazie dans ce pays Au moyen d une cam ra vid o il en a film les manifestations les r unions et les diff rents mouvements Il a v cu en cachette pendant la plupart de ce temps Figure 2 6 Vid o tourn e par le d fenseur des droits humains Ondrej Cakl montrant un acte de harc lement raciste dans la R publique Tch que Le mat riel important qu il filme ne devi
46. t ou de derri re vous pouvez ins rer par la suite une voix off pour autant qu on ne voie pas la personne parler l cran Maintenant essayez cette s quence nouveau mais sans vous d placer Mettez la cam ra sur un tr pied et demandez la personne de marcher plusieurs fois devant le champ de la cam ra partir de diff rents endroits Utilisez diff rentes tailles de plan faites un panoramique horizontal un vertical ou un zoom pour la cadrer alors qu elle traverse votre champ et sort de l image Laissez la toujours sortir du cadre car il vous sera plus facile d assembler vos plans au montage FILMER L HISTOIRE Maintenir l int r t de votre public Le travail le plus important pour n importe quel narrateur est de maintenir l int r t du public et d viter de l garer quant au temps l espace au point de vue ou au fil narratif Ind pendamment du caract re passionnant d un sujet ou d une histoire il nous appartient de pr senter cette histoire d une fa on qui fasse appel l intellect du public ses motions son sens de l humour et son sens de la justice sans simplification excessive ni repr sentation irresponsable des personnes ou des situations qui y sont d peintes Pour demeurer int ress s les spectateurs doivent savoir o ils sont ce qu ils voient et qui est impliqu Ils doivent savoir qui ils coutent et de quoi parle l histoire La composante la plus l m
47. travers le monde Les organisations avec lesquelles nous sommes actuellement en partenariat travaillent sur les th mes des enfants soldats en R publique D mocratique du Congo de la r forme des prisons pour mineurs aux tats Unis des d placements massifs de population et des atteintes aux droits humains en Birmanie du travail forc au Br sil de la torture et son impunit au Mexique Nous collaborons avec ces groupes des campagnes sp cifiques de plaidoyer pour des p riodes allant d un trois ans Dans chaque cas nous avons examin avec eux les moyens de faire de la vid o une composante unique et essentielle de leurs campagnes en faveur du changement Avec l aide de WITNESS ces partenaires laborent un plan centr sur l utilisation de la vid o en compl ment et non en remplacement d autres formes plus traditionnelles de plaidoyer Les partenaires identifient clairement les publics qu ils doivent atteindre par le biais de leurs histoires et de leurs voix individuelles Ils se servent du pouvoir unique de la vid o afin d apporter directement ces histoires et la preuve visuelle d une situation un organisme comp tent en mati re de droits de l homme un responsable gouvernemental une communaut ou au grand public Nous diffusons ensuite ces exp riences et meilleures pratiques aussi largement que possible parmi nos partenaires et d autres r seaux de producteurs et d utilisateurs de m dias
48. tre plus personnelle et subjective racont e par la voix de quelqu un dans le film Les films narratifs sont les plus faciles r aliser Vous crivez un sc nario tournez puis enregistrez la voix off Les modifications et les ajustements sont aussi plus faciles effectuer changez simplement la narration en studio Si vous n avez pas le mat riel ou les images dont vous avez besoin il vous suffit d ajouter une narration explicative Vous trouverez un exemple de film essentiellement narratif sur lt www witness org gt o vous pourrez visionner Road to Pineapple La route vers les ananas Cette vid o est racont e principalement par le biais de la narration du r alisateur Joey Lozano qui d crit l impact de la construction d une route financ e par une agence de d veloppement am ricaine laquelle passe travers des villages et des terres autochtones et musulmanes dans le sud des Philippines Cette route a t construite pour favoriser la monoculture de l ananas pour l exportation et a plong les communaut s locales dans une conomie de cultures marchandes aussi d vastatrice que non viable Film articul autour d interviews Ce genre est port par un ou plusieurs personnages qui sont interview s dans le film Il est parfois appel film de t tes parlantes surtout lorsque les interviews sont conduites dans le style traditionnel des questions et r ponses Les films articul s autour d interv
49. un endroit 146 7 et changements de temps 134 composition des plans 113 14 d placement avec la cam ra 122 3 direction et continuit 123 4 63 107 12 119 20 s exercer avec la cam ra 127 9 exposition 115 16 l histoire 131 48 pour le montage 133 4 mat riel de base 27 8 59 61 62 mouvements de base de la cam ra 120 22 personnages 134 5 plans d introduction 138 9 pr paration 19 34 qualit de l image 114 18 167 181 3 200 et s quence 132 techniques 112 filmer clandestinement 1 4 48 50 cr ation d une soci t fictive 49 valuation des risques 28 30 fausse identit 28 30 1 filmer discr tement 28 31 32 48 50 62 142 3 pr paration pour 28 63 strat gies d entr e et de sortie 31 2 Following Antigone Forensic Anthropology and Human Rights Investigations 180 fondu encha n 174 fondu ouverture fermeture en 174 Food Lion 30 Foster Lilibet 56 81 92 3 216 foule dangereuse filmer au milieu de 50 1 Galster Steve 49 50 55 Gangaram Panday contre Suriname 204 Gap 243 Gervacio Fabiola 84 Global Exchange 243 Global Survival Network devenu WildAid 49 62 Global Witness 31 36 Good Husband Dear Son 136 Grains of Truth 85 6 91 2 Greenpeace 83 85 6 91 2 157 221 Gregory Martyn 28 9 Gregory Sam montage 153 155 156 162 168 175 narration 69 70 73 s curit 22 38 gros plan GP 113 Guerrilla News Network GNN 159 60 161 172 174 5 Guin e Conakry 31 Gujarat vi
50. un jour le salaire d un jour lt www newday com gt sur les b n ficiaires d aide sociale New York qui deviennent des leaders de la lutte en faveur de la justice conomique Les r alisateurs avaient plus de 170 heures d images de nombreuses trames possibles et trop de personnages Fernanda a visionn un assemblage de trois heures et a pu les guider dans leur r flexion sur la fa on de proc der Elle nous a aid s voir que nous avions la courbe dramatique de trois personnages Les autres histoires et individus n avaient leur place qu en relation avec les histoires de ces personnes S ils n avaient aucun lien on les supprimait dit Kathy Leichter l une des r alisatrices du film Pour ce film certains individus pouvaient servir de contexte ou d id e leurs propos permettant de faire avancer l histoire tandis que les exemples de la vie des personnages principaux conf raient au r cit sa dimension humaine Maintenant avec ces trois protagonistes portant l lan motionnel de l histoire les spectateurs pouvaient suivre la trame m me s il y avait d autres personnes dans le film Ces histoires fortes ont permis aux spectateurs de ressentir un lien profond avec les individus l cran et les ont incit s agir en faveur de la r forme de l aide sociale Exercice 3 1 Du papier l cran Cet exercice vous am nera r fl chir aux l ments et aux personnages cl s d une histoire et
51. vous devez penser de la m me fa on que si vous filmiez une activit mais il vous faudra penser agir et r agir rapidement ce que vous voyez travers l objectif de votre cam ra Vous entra ner filmer un v nement en direct est aussi une excellente fa on de perfectionner vos talents derri re la cam ra Parfois vous d ciderez de vivre cet v nement travers l exp rience d une seule personne en d autres occasions vous voudrez des images plus observationnelles Si vous devez obtenir de bonnes images d un v nement particulier pendant qu il se d roule il vaut mieux filmer des plans larges fixes Veillez avoir les s quences n cessaires pour d finir le qui quoi pourquoi o et quand Avant le moment critique pr parez vous en tournant d autres images de rouleau B et d introduction qui aideront expliquer les v nements cl s et qui pourront tre obtenues s par ment Interviewez aussi les gens avant et apr s l v nement et demandez leur d expliquer ce qui se passe Posez des questions simples telles que Que se passe t il ici Ou si vous voulez obtenir une impression apr s l v nement Comment la r union l v nement se sont ils pass s Par exemple si VOUS filmez une manifestation et une bagarre clate entre un policier et un manifestant laissez la cam ra tourner Et surtout filmez des plans larges pour montrer la sc ne dans son int gralit et en pr senter
52. 69 microcin mas projections domicile 220 Microphones 122 6 Miller Liz 70 158 167 168 181 238 Milosevic Slobodan 185 197 Mindanao Philippines 14 35 217 mines antipersonnel 75 MINGA s curit et 62 mise au point 114 5 Molina Mike 215 montage apprenez identifier les l ments du montage 152 3 par assemblage 169 bout bout 163 165 177 consid rations thiques 154 62 conclusion 176 et esth tisme 158 et cr ation de signification 149 effets sp ciaux 174 5 fin du montage 176 82 images violentes et difficiles 180 3 introduction 169 70 juxtaposition 149 154 5 ligne de temps 165 lin aire et non lin aire 165 6 manipulation des sentiments 155 6 171 montage fin 181 montage sur papier 167 8 narration provisoire 170 num risation 168 9 et objectivit 156 on line 181 2 organisez votre mat riel 166 7 plans de coupe 145 151 153 plan de tournage 153 point focal 162 pr paration 162 9 projections tests 179 80 montage suite et public 150 1 ralenti 174 5 respect du sujet 154 qui est le monteur 151 2 dans la salle de montage 177 9 et s curit 53 s quences additionnelles 172 et s quences manquantes 180 1 sur le terrain 165 166 transitions 174 v rification des faits exactitude 178 9 Moore Michael 10 59 178 220 223 MoveOn 220 Murch Walter 149 musique 171 3 159 60 musique hip hop 159 60 My Work My Self 222 NAKAMATA 14 6 159 narration 77 106 conflit mod le ax sur un 68 et dramat
53. Afrique du Sud avertit Les campagnes de communication sur le VIH SIDA en Afrique du Sud ont aujourd hui tendance rebuter les gens Les affiches les annonces d int r t public patentes ont un ton sermonneur Les gens en ont assez il y a une certaine lassitude C est pourquoi en tant que r alisateurs nous avons pens utiliser des histoires afin de ne pas avoir l air de donner des le ons Nous nous sommes dit Pourquoi ne pas cr er des histoires autour de diff rents personnages Nous nous sommes aper us que les gens r agissent davantage des histoires vraies L autre chose que nous avons apprise c est que les gens aiment voir leurs propres histoires tir es de leur propre communaut et film es par leurs propres r alisateurs Les gens veulent voir des vid os sur l endroit o ils vivent Ancienne cole et nouvelle cole tradition ou avant garde L une des questions d battues dans les milieux de r alisation de films de plaidoyer est celle de l esth tique et de l utilisation de la grammaire conventionnelle du montage Dans les milieux activistes la discussion tourne autour de l quilibre atteindre entre la perc e de nouveaux horizons et le recours l esth tique la r alisation les techniques de narration et les styles de production traditionnels Liz Miller demande Comment pouvons nous pr senter nos sujets au grand public tout en le faisant de fa on respectueuse Devons n
54. Avant de commencer remerciez les responsables et les leaders locaux et toute autre personne qui vous aura aid mettre sur pied la projection 10 laborez un m canisme de feed back qui vous aidera mesurer le succ s ou l chec de la projection Projections publiques itin rantes Les pr sentations en personne sont la fa on la plus efficace d avoir un impact long terme Le public fait votre connaissance entend votre histoire et peut tablir un lien entre la vid o et quelque chose de concret La vid o acquiert de ce fait une certaine intimit et d veloppe un rapport avec le public Bien souvent quelqu un qui aura assist la projection ach tera la cassette et la montrera quelqu un d autre qui son tour voudra en acheter un ou plusieurs exemplaires et ainsi de suite Alexandra Halkin Chiapas Media Project Promedios une initiative m diatique autochtone innovante Dans le cadre d une projection publique ordinaire le public vient vers vous pour voir la vid o dans un endroit donn Avec une projection publique itin rante vous allez de village en village pour la montrer Vous pouvez ainsi la projeter devant de nombreux publics de taille plus restreinte mais cibl s notamment devant ceux qui n ont pas acc s en temps normal la vid o Vous pouvez atteindre des publics travers tout le pays quand et o vous le souhaitez Comment organiser une projection publique itin rante les camionnettes vid
55. Evitez d tiqueter vos cassettes avec des noms r els et gardez l information concernant les personnes film es s par e des cassettes si vous les transportez dans des zones risque Utilisez un codage et une num rotation que seuls vous et quelqu un chez vous pouvez comprendre Si vous pensez que vos cassettes risquent d tre effac es ou d truites plut t que d tre utilis es comme preuve charge contre vous ou les gens que vous avez film s pensez copier vos cassettes d s que possible apr s le tournage Cela peut tre aussi simple que de faire une copie de cam ra cam ra sur le terrain Dans les situations o vous avez une quipe de soutien qui vous entoure songez avoir une personne qui servira de coursier et se chargera de mettre les cassettes en lieu plus s r d s qu elles seront film es De pair avec cette strat gie il est aussi possible de d ployer plusieurs cam ras la fois une cam ra de taille plus importante et tr s visible qui retiendra l attention des gens alentour et d autres cam ras plus petites ou cach es sans quipe d accompagnement qui pourront filmer des images prises sur le vif Si vous ne pouvez faire sortir vos cassettes du lieu du tournage il vaudra mieux les cacher Pendant le massacre du cimeti re de Santa Cruz au Timor oriental en 1991 Max Stahl un vid aste avait sa cam ra qui tournait pendant que l arm e commettait ses atrocit s Il a ensuite cach ses
56. Federlein et Tamaryn Nelson membres de l quipe de WITNESS qui ont apport leurs contributions et leurs exp riences la r daction de ce livre ainsi qu aux stagiaires et b n voles nombreux et talentueux qui ont travaill avec nous au fil des ans Nous sommes galement reconnaissants au groupe de r flexion de WITNESS qui a relu les preuves du livre en juillet 2004 Pat Aufderheide Kat Cizek Joanna Duschesne Mallika Dutt Lilibet Foster Sandrine Isambert Tom Keenan Tia Lessin Meg McLagan Liz Miller Richard O Regan et Fernanda Rossi Plusieurs vid o activistes travers le monde trop nombreux pour tous les citer ici nous ont fait part de leurs exp riences et savoir faire diff rents moments de ce processus et leur contribution est refl t e dans la forme et le fond de ce livre Nous les remercions tous Stephanie Hankey Darius Cuplinskas et John Peizer de l Open Society Institute ont financ les modules de formation qui sont devenus ce livre WITNESS tient tout particuli rement leur exprimer sa gratitude Nous remercions aussi toutes celles et ceux qui nous ont apport leur soutien ind fectible au cours des ans la Fondation Ford lPOmidyar Network la Fondation Skoll et la Glaser Progress Foundation ainsi que les nombreuses autres fondations et donateurs individuels travers le monde Chez Pluto Anne Beech a patiemment guid les premiers pas des diteurs en herbe dans le processus de publication
57. Garffuna de Honduras Trujillo au Honduras a r alis une vid o montrant les membres de la communaut qui parlent de d veloppement conomique et de discrimination et qu on voit la cam ra demander des actions concr tes lors de r unions avec des preneurs de d cision Le Comit a ensuite remis cette vid o directement des hauts responsables dans la capitale et ont demand qu ils prennent des mesures Gr ce cela et d autres strat gies vid o le gouvernement commence enfin r pondre leurs exigences Cette m thode a toutefois pour inconv nient que les d cideurs peuvent vous faire une promesse en priv qu ils retireront par la suite La parade de la tribu br silienne Kayapo cette man uvre consiste enregistrer sur vid o toutes les r unions afin d avoir une trace de ce qui a t convenu e Projection publique en pr sence du d cideur La vid o est projet e en pr sence du d cideur devant un public souvent constitu de personnes concern es par le sujet L avantage de cette m thode c est que le public se souviendra de la r action des d cideurs et les tiendra responsables de leurs propos et de leurs actions Par exemple CEOSS en gypte a produit une vid o sur un canal pollu qui tait devenu une menace la sant publique Pr sentant en introduction des images de voies d eau insalubres la cassette comporte des interviews de divers membres de la communaut qui parlent tous du probl me
58. I Formulaire de WITNESS Description des cassettes et des s quences HI Formulaire autorisation personnelle version courte IV Formulaire de consentement et d autorisation personnels version longue V Listes de contr le pour la pr production et la production VI Formatage du script pour un documentaire vid o VI valuation des frais de strat gie de distribution de votre vid o Notes sur les diteurs et les collaborateurs Index Table des figures et tableaux vi viii 18 65 107 149 185 206 245 250 254 2I2 276 277 278 280 281 283 286 295
59. Le plaidoyer est le processus qui consiste uvrer pour une position un r sultat ou une solution particuli re Par exemple dans le domaine de l environnement vous vous mobilisez pour emp cher la construction d une usine de traitement des d chets dans un quartier pauvre Dans le contexte des droits humains ou des droits civils vous vous organisez pour emp cher qu une femme ne soit lapid e mort pour infid lit envers son mari ou pour demander la modification de lois en vue de promouvoir les droits de la femme Ou encore vous rassemblez le soutien de la communaut en faveur de la construction d une nouvelle cole Tous ces efforts repr sentent diff rents types de plaidoyer et chacun exige une analyse particuli re de divers facteurs importants qui poseront les fondements d une campagne r ussie Par exemple qui est le mieux m me de vous aider obtenir ce que vous cherchez Comment pouvez vous influencer votre public cible Quels arguments quelles histoires ou quelles preuves voulez vous pr senter O et quand Lorsque vous examinez la question de l int gration de la vid o dans votre travail de plaidoyer le processus peut tre divis en cinq tapes cl s 1 tape d finissez vos buts e 2 tape parlez d autres personnes qui ont travaill sur le m me sujet Qu est ce qui a march qu est ce qui n a pas march et pourquoi e 3 tape analysez votre style et vos forces e
60. Le montage commence par une id e De quoi parle la vid o qui sont les sujets o se d roule t elle O pointez vous votre cam ra Sur quoi porterez vous votre attention et que laisserez vous de c t Apr s cela vous pouvez commencer construire votre argument et votre message et d un point de vue logistique r fl chir la courbe et la structure du montage de la vid o Sam Gregory explique Le probl me le plus fr quent lorsque les gens commencent faire une vid o de plaidoyer c est qu ils essaient souvent de mettre trop de choses dans une seule vid o Il semble logique de vouloir traiter toutes les questions surtout si c est la premi re fois que vous utilisez la vid o et que vous ne savez pas si l occasion se repr sentera Mais une vid o doit vraiment avoir un point focal Votre public et vous devez savoir quel est le sujet qui vous importe et ce que vous essayez d en dire Avant de commencer la phase de montage comme nous l avons voqu dans le chapitre 3 consacrez du temps d velopper l id e centrale et en tracer les grandes lignes La suite du processus s en trouvera facilit e ce qui vous permettra de cr er un message plus pointu et plus fort chaque tape de la r alisation du film gardez en t te le processus de montage afin de cr er chaque pi ce du puzzle qui s imbriquera facilement sur le banc de montage Au montage les d cisions porteront sur la structure de vo
61. Vos m thodes pourraient elles se retourner contre la r alisation des buts que vous vous tes fix s Y a t il d autres moyens qui seraient moins dangereux d obtenir l information Une op ration clandestine exigera que vous vous fabriquiez une fausse identit ou une identit alternative et que vous appreniez filmer secr tement Ces deux aspects sont des processus qui prennent du temps et qu il ne faut pas pr cipiter Se fabriquer une identit alternative peut prendre beaucoup de temps et d efforts Que vous faut il pour que votre fausse identit marche Combien de temps vous faudra t il maintenir les apparences et que vous faut il faire pour que votre couverture soit coh rente La pr paration requise d pendra de la dur e et de l intensit de la mission clandestine Parfois il vous suffira de changer de v tements et de vous fondre dans votre environnement Par exemple aux Philippines Joey Lozano s est fait passer pour un mineur pour p n trer dans une mine d or et enqu ter sur les violations des droits humains et cologiques J avais lair d un mineur Je portais une chemise sale des pantalons en denim un t shirt et ensuite j ai envelopp ma cam ra dans le t shirt l ai mise dans un sac de ciment et ai pass les postes de contr le Je l ai fait pendant pr s d une semaine Je retournais t t le matin et repartais avant que la nuit ne tombe le lendemain J ai fait des amis parmi les m
62. Vous pouvez d couvrir de nouvelles id es en faisant des choses diff rentes Selon son exp rience lorsque deux personnes travaillent ensemble le monteur est souvent celui qui ne s est pas rendu sur le terrain et qui porte un regard neutre sur le mat riel film Mais ajoute t il un monteur peut cr er quelque chose qui n tait pas l Le producteur qui tait sur place doit donc veiller ce que ce soit fid le la r alit La relation et le dialogue entre le monteur et le producteur r alisateur confinent les possibilit s illimit es du montage Sandrine Isambert a t monteuse attitr e de WITNESS pendant deux ans et demi Dans le studio de montage elle a travaill selon le cas seule ou en troite collaboration avec des partenaires du terrain en visite Elle raconte il est tellement plus agr able de travailler avec quelqu un d autre de pouvoir rire et partager la m me exp rience Quand vous montez des images vous tes constamment et simultan ment tiraill entre les individus dans la vid o et vos spectateurs pour d terminer ce quoi ils r agiront Comme la plupart des spectateurs ne regarderont une vid o qu une seule fois c est vraiment la premi re impression qui compte pour eux et c est ce qui est difficile garder l esprit quand vous avez vu les images tant de fois et que vous tes profond ment engag dans l histoire quand vous comprenez ce que ressentent les in
63. a un int r t direct participer d cidez qui sera le mieux m me de l encourager agir D finissez ce qui est susceptible de l int resser le convaincre ou l intriguer sur le plan de l information factuelle des personnes interview es et des commentaires des experts Vous devez aussi savoir qui vous risquez d ali ner et de repousser lorsque vous faites ces choix Au niveau le plus l mentaire Howard Weinberg recommande de vous demander Etes vous en train de mobiliser les troupes ou vous adressez vous aux non convertis Il est d avis qu il s agit l d une question cl pour d terminer comment vous cadrerez votre film De m me Martin Atkin producteur Greenpeace commence par diviser ses publics en deux grandes cat gories La premi re est le public g n ral en dehors de la communaut des ONG un public qui conna t peu de choses sur la question et la seconde est celui compos d autres ONG des gens au sein de la communaut qui en savent d j un peu La langue et le niveau d instruction de votre public sont d autres facteurs essentiels de votre production Si vous utilisez des cartons titres des sous titres et des cl s votre public pourra t il les lire Quel est la langue la plus appropri e pour raconter votre histoire WITNESS encourage ses partenaires d finir tr s sp cifiquement leurs divers publics pour s assurer qu ils les ciblent bien et qu ils les atteind
64. all s de main morte Don Edkins du projet STEPS en Afrique du Sud avertit Les campagnes de communication sur le VIH SIDA en Afrique du Sud ont aujourd hui tendance rebuter les gens Les affiches les annonces d int r t public patentes ont un ton sermonneur Les gens en ont assez il y a une certaine lassitude C est pourquoi en tant que r alisateurs nous avons pens utiliser des histoires afin de ne pas avoir l air de donner des le ons Nous nous sommes dit Pourquoi ne pas cr er des histoires autour de diff rents personnages Nous nous sommes aper us que les gens r agissent davantage des histoires vraies L autre chose que nous avons apprise c est que les gens aiment voir leurs propres histoires tir es de leur propre communaut et film es par leurs propres r alisateurs Les gens veulent voir des vid os sur l endroit o ils vivent Ancienne cole et nouvelle cole tradition ou avant garde L une des questions d battues dans les milieux de r alisation de films de plaidoyer est celle de l esth tique et de l utilisation de la grammaire conventionnelle du montage Dans les milieux activistes la discussion tourne autour de l quilibre atteindre entre la perc e de nouveaux horizons et le recours l esth tique la r alisation les techniques de narration et les styles de production traditionnels Liz Miller demande Comment pouvons nous pr senter nos sujets au grand publi
65. amples informations voir le chapitre 3 Pr sentation de vid os cibl es et orient es vers la prise de mesures des responsables de gouvernement d entreprises ou d ONG Amazon Watch un ONG qui milite pour l environnement a produit Camisea Project un film qui montre clairement les dommages caus s aux communaut s et aux habitats locaux par un gazoduc p ruvien Sous la pression croissante de groupes de d fense de l environnement et des droits humains conjugu e celle de plusieurs membres du Congr s le conseil de l Export Import Bank of the United States qui est financ e par les contribuables a refus apr s avoir vu les images film es par Amazon Watch des terres d vast es par le gazoduc l octroi d un financement de 1 3 million de dollars pour ce projet Dans bien des cas pouvoir s adresser une commission gouvernementale un responsable d une ONG ou d une entreprise cl sera d une importance capitale pour votre plaidoyer De nombreux preneurs de d cision ne sont pas expos s r guli rement aux voix de celles et ceux qui sont victimes des abus et des probl mes contre lesquels leur lectorat s l ve Amener ces voix directement dans leurs bureaux peut tre tr s efficace si cette action est accompagn e de rapports bien document s et de recommandations concr tes et r alistes sur la fa on de r soudre le probl me D apr s mon exp rience ce qui compte ce n est pas tant combien de personne
66. au point de d part au fil des tapes d crites ci dessus Ce qu un individu appelle assemblage sera peut tre le montage bout bout pour un d autre c est tr s subjectif Chaque film suit son propre trajet et chaque monteur a sa fa on individuelle de parcourir ces diff rentes tapes En outre les estimations de temps ne sont donn es qu titre indicatif Dans la r alit une vid o de plaidoyer peut tre soumise des contraintes s rieuses de temps et de moyens Les membres d une communaut par exemple ne pourront prendre que quelques jours loin de leur famille et de leur travail surtout si les studios de montage se trouvent dans une ville loign e Ou peut tre vous faut il sortir votre film rapidement pour r pondre en temps opportun des ch ances politiques Il y a plusieurs fa ons de r duire la dur e de la postproduction e Faites un court m trage un film de moins de 10 minutes peut aider r duire la dur e de la postproduction et constitue un format qui convient de nombreux publics Tournez des s quences limit es mais n anmoins efficaces Visionnez et d rushez votre mat riel l aide de votre cam ra sur le terrain laborez un montage substantiel sur papier avant d entrer dans le studio Ne pr voyez qu un ou deux jours en studio pour le montage bout bout faites une copie du film et retournez dans la communaut Organisez des projections et effectuez les changements su
67. avaient aucun lieu s r o se replier Parall lement Gillian jouait le r le officiel de la directrice des relations publiques de la soci t mais devait souvent quitter l appartement pendant les interviews d licates Son v ritable r le dans l enqu te tait de s assurer qu ils recueillaient toutes les informations dont ils avaient besoin pour pr senter leurs arguments Elle revoyait toutes les cassettes et orientait Steve dans la bonne direction pour veiller ce qu ils aient le mat riel n cessaire sur bande C tait un partenariat et la situation commen ait naturellement peser sur Steve motionnellement et psychologiquement Parce que j avais un r le en coulisses je devais m assurer que nous restions sur la bonne voie par rapport au mat riel que nous recueillions Il a commenc sentir que je le critiquais Nous avons vraiment d trouver un quilibre pour nous soutenir mutuellement et faire en sorte que nous ne risquions pas nos vies pour rien Filmer au milieu d une foule dangereuse Filmer des manifestations peut comporter plusieurs dangers venant de la police milice ou des manifestants eux m mes Compar aux dangers auxquels font face les gens que j ai film s et interview s plus d une occasion les risques que je cours sont minimes dit Anand Patwardhan Mais il est confront des dangers physiques de temps autre dans des situations d meutes Ceux ci peuvent tre parfois min
68. cassettes au milieu des pierres tombales et a mis une cassette vierge dans sa cam ra qui a t confisqu e Il est retourn plus tard au cimeti re pour r cup rer les bandes originales qui ont r v l au monde entier comment plusieurs centaines de personnes avaient t abattues alors qu elles assistaient paisiblement des fun railles Ces images ont eu pour effet d accro tre consid rablement la prise de conscience et la reconnaissance l chelle internationale de la r pression indon sienne au Timor oriental Enqu ter clandestinement Enqu ter clandestinement est souvent une exp rience reintante et 1l est essentiel de rester confiant pour garder les apparences Joey Lozano remarque N ayez pas l air trop diff rent des personnes avec qui vous vous trouvez Filmez comme si c tait naturel ne donnez pas l impression que vous tes en train de faire quelque chose d ill gal Soyez sur le qui vive pour tout danger potentiel et soyez pr t partir si la situation l exige Etre ou para tre trop courageux peut parfois tre interpr t par l ennemi comme une provocation Avoir un sourire aux l vres en permanence fait des miracles Rester flexible et vous adapter rapidement aux circonstances peut vous aider am liorer vos techniques Quand Simon Taylor enqu tait sur les camps de bois tropicaux la fronti re entre la Tha lande et le Cambodge il a d abord pass beaucoup de temps parler avec les
69. ces images Effets psychologiques d images violentes Le fait de regarder plusieurs reprises des images violentes pendant le d rushage la transcription et le montage du mat riel film peut entra ner des effets affectifs et psychologiques Les monteurs et autres personnes travaillant la production peuvent prouver de la culpabilit ou souffrir d anxi t de troubles du sommeil ou de cauchemars Parfois ces sympt mes sont les manifestations d un tat psychologique bien connu le traumatisme secondaire qui est pr sent plus en d tail dans le chapitre 2 L une des r actions fr quentes est le sentiment d tre le t moin d un abus qu on n a pas les moyens de faire cesser Selon Sandrine Isambert les monteurs dans n importe quel contexte en viennent avoir l impression qu ils connaissent intimement les sujets gr ce au montage Je me sens particuli rement mue quand je monte des s quences de r fugi s dit elle parce que je me demande toujours ce qui leur est arriv Sandrine conseille Vous devez faire des pauses fr quentes Ce n est pas toujours facile d tre dans le bon tat d esprit Avec des images de guerre de gens qui meurent devant la cam ra vous vous concentrez vous retenez votre souffle en permanence Vous regardez ces images maintes et maintes fois et vous devez rester d tach alors que vous essayez de monter une s quence pleine d motion Il est extr mement
70. communaut je ne suis pas le chemin habituel d entr e ou de sortie Nous nous mettons d accord avec eux sur de nouveaux chemins Nous veillons ce que seul un petit nombre de personnes sache quand j arrive et je repars et faisons en sorte que je sois toujours accompagn quand je suis dans la r gion Pour les personnes qui vivent dans des situations de risque permanent qui vivent dans ou pr s de la communaut o ils filment la seule fa on de garantir leur s curit est parfois de quitter la r gion ou le pays pour de bon Frank Smyth remarque que mlJalheureusement cela perp tue la fuite des cerveaux et peut cr er de nouveaux probl mes dans un pays R actions au stress et aux traumatismes De nombreux d fenseurs de droits humains et journalistes ne tiennent pas compte de l impact motionnel que la couverture de violences et de violations peut avoir sur leur personne Ils peuvent tre directement traumatis s par les abus dont ils sont les t moins prouver un traumatisme secondaire qui d coule de leur travail avec des personnes qui ont subi des traumatismes ou des violences ou encore souffrir d un contre transfert quand ils sont expos s un traumatisme qui fait remonter la surface leurs propres souvenirs douloureux Les cons quences les plus courantes en sont le stress le traumatisme par procuration l puisement et l usure Le traumatisme secondaire peut aussi d couler d une exposition r p t e
71. cours d enseignement sur la tol rance par le Southern Law Center Elle a r alis des segments pour la National Public Radio NOW with Bill Moyers et la National Geographic Television et a produit deux vid os musicales Alors qu elle tournait elle a t arr t e par la police de l Etat du New Jersey par les agents des services secrets irakiens les services de s curit priv s de Disneyland et par des agents de s curit d entreprise travers les Etats Unis Les dix conseils cl s de Tia Lessin en mati re de s curit 1 Prenez votre propre s curit et celle de votre quipe au s rieux Obtenez les vaccinations n cessaires pour la r gion et souscrivez une assurance m dicale de voyage emportez une copie de votre passeport visa cartes d identit ant c dents m dicaux et coordonn es de vos contacts d urgence et celles de vos partenaires de voyage et de votre quipe mettez votre ceinture de s curit dans la voiture ne buvez que de l eau en bouteille quand vous voyagez dans des zones rurales 2 Soyez discret Ne dites rien au t l phone qui compromettrait votre mission ou vos sources Sachez que les conversations dans un lieu public peuvent tre entendues et agissez en cons quence moins que ce ne soit utile de vous faire identifier comme journaliste ou cin aste gardez un profil bas avec votre mat riel utilisez des valises ordinaires au lieu de serviettes professionnelles Sachez que les personn
72. d bat politique car les d cideurs se r f rent souvent la couverture m diatique pour mesurer le standing d une organisation et valuer les questions qui comptent pour le public Mais en pratique les m dias radiot l vis s ne distribuent que peu de vid os r alis es express ment en vue de provoquer le changement social La raison en est que les stations de t l vision et de radio e Ont des temps d antenne limit s e Cr ent leurs propres missions sur certains sujets e Craignent d ali ner leurs spectateurs ou leurs sponsors publics ou priv s en consacrant un temps d antenne des sujets controvers s ou critiques e Limitent les vid os consid r es comme ayant un objectif secret e Rejettent la vid o d un activiste parce que la qualit de sa production ne satisfait pas aux crit res de la station ou aux formats standards e Pensent que leurs spectateurs ne s int ressent pas ces questions cet gard les recherches prouvent que dans de nombreux march s autour du monde le nombre de documentaires sur des questions sociales la t l vision a diminu et ce m me dans les endroits o la t l vision publique a pour mandat de couvrir des questions de nature sociale En outre la plupart des documentaires la t l vision en Europe et aux tats Unis sont des missions commandit es plut t que des acquisitions Il est rare en effet qu un r dacteur de t l vision accepte la vid o d un r
73. d battre par la suite ou en faire une critique d une certaine mani re e Est ce que la r partition de votre public en petits groupes en fonction de certains crit res tels que le sexe ou l ge favorisera un dialogue sans inhibitions au sein des groupes respectifs Ou est il plus utile d inviter un public plus diversifi poser des questions et participer la discussion tude de cas projection test Peter Wintonick a beaucoup r fl chi la fa on d utiliser les projections tests dans son travail Il voque ici sa d marche Au cours des 20 derni res ann es de ma carri re dans le documentaire j ai toujours essay de demander aux gens ce qu ils pensaient Pour le film que Mark Achbar et moi m me avons fait sur Noam Chomsky Manufacturing Consent nous avons test le film non fini en plusieurs tapes aupr s de 600 personnes r parties en groupes de cinq 200 Je pense que cela a permis de r aliser un meilleur film et d assurer le succ s qu il a obtenu l chelle internationale Vous devriez laborer un questionnaire d une page en vitant les questions suggestives Il faut que celui ci soit facile remplir mais il faut aussi qu il permette de mesurer objectivement les objections des gens Laissez de la place pour les commentaires crits et donnez les coordonn es courriel t l phone o les gens peuvent vous contacter pour un suivi D un point de vue pratique il y a des quest
74. d blayer les carcasses d animaux morts et de nettoyer les tables Distribu plus de 5 000 exemplaires travers l Inde o il a fait l objet de nombreuses projections le film a choqu les spectateurs en montrant sans fard les conditions auxquelles sont soumis les Banghis et leur compr hension clairement articul e de la structure soci tale qui les maintient au bas de l chelle en contraste avec l indiff rence des officiels et la liste sans fin des commissions d enqu te et des initiatives l gislatives jamais mises en place Les formes plus longues de la narration documentaire par exemple la production d un documentaire de 30 ou 45 minutes ou de la longueur d un film peuvent tre un moyen efficace d duquer un large public par le biais des diffusions t l vis es et des projections publiques Mais veillez prendre en compte les co ts substantiels le temps requis et la difficult d obtenir une diffusion la t l vision Si vous n avez pas de d bouch potentiel examinez si les b n fices que vous en retirerez valent les investissements et les ressources financi res que vous devrez consentir La diffusion sur une cha ne secondaire ou qui n atteint pas le public cible risque d tre inutile Sachez aussi que pour produire un documentaire d une heure un r alisateur doit tourner 80 heures de s quences brutes Plus votre liste de plans filmer sera d taill e avant le tournage et mieux vous aurez
75. d faut D abord le vid aste monteur conna t d j le mat riel film les th mes et l histoire Ensuite le montage est la meilleure fa on d apprendre ce qu il faudra filmer la prochaine fois Les vid astes d butants en effet oublient souvent de filmer au del de la seule interview suffisamment de repr sentations visuelles d une histoire ou de plans de coupe C est dans la salle de montage qu ils en viennent se rendre compte de l importance que rev tent ces s quences dans le processus de narration visuelle d une histoire Ils tirent rapidement les enseignements de leurs erreurs et sont mieux pr par s pour leurs prochaines prises de vues Enfin troisi me avantage le vid aste monteur aura sans doute un contact plus direct avec les individus et communaut s repr sent s ce qui le rendra plus sensible aux dimensions thiques du montage que quelqu un qui en est plus loign Howard Weinberg un producteur et conseiller aupr s des cha nes de t l vision am ricaines en mati re de sc narios pour documentaires politiques et culturels depuis plus de 30 ans recommande aux organisations de former plusieurs de leurs membres la cr ation de m dias destin s la distribution Ils pourront ensuite travailler ensemble et se conseiller mutuellement Il vaut mieux que quelqu un d autre fasse le montage que d essayer de tout faire soi m me Il est bon de se r partir les r les on est moins solitaire
76. d pend en g n ral de 1 la pertinence de la preuve y compris une appr ciation de sa valeur probante par rapport son effet pr judiciable et 2 de sa fiabilit Recevabilit appr ciation de la pertinence La pr occupation primordiale dans tout d bat concernant la recevabilit ou non recevabilit d une preuve est sa pertinence La partie qui cherche introduire tout l ment de preuve doit convaincre le juge que tel l ment de preuve est pertinent dans l affaire dont est saisie la cour La pertinence peut tre tablie en montrant que e La preuve tablit directement un l ment de l affaire preuve directe e La preuve aide tablir un l ment de l affaire car elle d montre les conditions dont on pourrait raisonnablement inf rer qu un incident a eu lieu ou que des l ments d un crime existent preuve circonstancielle Stade de la recevabilit appr ciation de l impact pr judiciable Dans le cadre de l appr ciation de la pertinence d une preuve une cour devra galement d cider si la valeur probante de celle ci est sup rieure son ventuel effet pr judiciable Dans cette analyse le d cideur devra soupeser deux consid rations fondamentales e La valeur probante de la preuve vid o qui appr cie l utilit de la vid o pour prouver l affaire au centre du proc s e L effet pr judiciable qui appr cie le caract re nuisible de la preuve ou son influence ind
77. dans la t te Options traditionnelles de montage et montage sur le terrain Il est important de savoir que les m thodes les plus simples de montage lin aire sont faciles utiliser et peuvent donner des r sultats acceptables Vous n avez besoin que de deux machines une pour la lecture l autre pour l enregistrement quelques c bles et du temps Vous pouvez monter une vid o cam ra cam ra magn toscope magn toscope et magn toscope cam ra Un r alisateur au Canada a d montr que l on pouvait faire une vid o avec une seule cam ra et il a appel son film 19 49 le prix que lui a co t la cassette Il a litt ralement mont son film pendant qu il le tournait filmant un plan apr s l autre dans l ordre des s quences qu il avait pr vues pour la vid o C est ce qu on appelle le montage dans la cam ra Organiser votre mat riel Avant le montage vous devez organiser et pr parer votre mat riel La pr paration peut vous faire gagner beaucoup de temps par la suite Vous devez d abord vous assurer que vos cassettes sont tiquet es correctement Si elles n ont pas t num rot es ou tiquet es pendant que vous tourmiez faites le maintenant Si vous utilisez du mat riel provenant de plusieurs sources cr ez un syst me de num rotation ou d appellation des diff rents types de mat riel Par exemple si vous avez trois sources de mat riel s quences originales tourn es par Jua
78. de partenaires de WITNESS de vid astes de journalistes et de d fenseurs des droits humains chevronn s travers le monde Nous examinons des strat gies concr tes pour assurer la s curit des personnes film es et celle des d fenseurs des droits humains pendant qu ils enqu tent sur les violations Nous voquons aussi les questions thiques sur lesquelles vous devrez vous pencher quand vous travaillez dans des situations potentiellement dangereuses Ce chapitre se divise en trois parties la pr paration le travail sur le terrain et la p riode qui suit le tournage Il contient aussi les 10 conseils cl s de cinq cin astes et activistes exp riment s venant des quatre coins du monde Le chapitre sur les Ressources plus loin dans ce livre comprend des suggestions de lecture et des informations sur des organisations qui sont toutes accessibles sur Internet PREPARATION La pr paration est une tape cruciale si vous voulez faire du bon travail dans le domaine des droits humains et tourner des s quences de qualit Elle est aussi essentielle pour assurer votre s curit et celle des personnes que vous filmez L aspect le plus important que vous ayez prendre en consid ration est sans doute la question de savoir si vous et votre quipe allez vous rendre dans une autre r gion pour filmer ou si vous allez tourner au sein de votre propre communaut Cette distinction aura une incidence sur nombre des d cisions que v
79. de la derni re d cennie n ont pas t pris entre deux feux pendant la guerre mais ont t pourchass s et abattus souvent en repr sailles directes pour leurs reportages Les d fenseurs des droits humains et de la justice sociale font face en permanence au danger et pas uniquement lorsqu ils sont sur le terrain en train de filmer Les personnes les plus risque sont celles qui vivent et travaillent au sein des communaut s sur lesquelles elles enqu tent Mais la plupart des journalistes des non professionnels et des d fenseurs des droits humains locaux surtout ceux qui vivent dans des r gions recul es n ont pas ou peu acc s une formation et un soutien institutionnel La corruption est l assassin num ro un dit Frank Et la r alit c est que les journalistes locaux qui incriminent isol ment des forces politiques et conomiques courent d normes risques Dans quatre vingt quatorze pour cent des cas de journalistes assassin s les auteurs s en tirent toujours impun ment Ce dont nous avons besoin en fin de compte c est d un pouvoir judiciaire civil qui fonctionne Les effets d un tournage peuvent durer des ann es voire des d cennies Soyez conscient des risques potentiels et soyez pr t devoir les affronter Etude de cas Quand les gens risquent leur vie pour faire clater la v rit Dans l est du Congo en 1999 les employ s locaux de Christian Blind Mission CBM ont commenc
80. des violences commises sous son commandement lors du g nocide au Rwanda Des vid os ont t sp cifiquement introduites afin de r futer les d clarations de l accus Georges Rutaganda selon lesquelles il n avait pas connaissance du niveau de la violence qui se d cha nait autour de lui Le procureur a pr sent la Chambre une vid o montrant deux femmes forc es de s agenouiller dans la rue et ex cut es On y voit les femmes frapp es avec un manche balai avec une telle violence que leur nuque s est bris e l ex cution a eu lieu en plein jour dans une rue anim e La vid o a t utilis e pour montrer que Rutaganda aurait probablement eu connaissance de l ex cution ou au moins d autres incidents similaires Le fait que la violence tait largement r pandue et qu elle s exer ait ouvertement a aid d montrer pour le moins l acquiescement des autorit s Dans plusieurs juridictions telles que le Royaume Uni les tats Unis et le Canada la preuve de faits similaires ou la preuve de conduite ant rieure d shonorante peut tre utilis e afin de d montrer qu un accus s est dans le pass comport d une mani re semblable celle d crite dans l acte d accusation Dans chacune de ces juridictions la preuve d un comportement pass comme preuve d un chef d inculpation actuel n est en g n ral pas admissible Mais elle peut tre recevable s il est possible de d mont
81. des Serbes taient pargn es Le caract re syst matique a t rendu vident par la vid o pr sent e afin de prouver l all gation selon laquelle les maisons des Musulmans et des Croates avaient t prises pour cible qu il ne s agissait pas d une perception purement partisane des t moins charge La preuve corroborante peut tre utile pour renforcer la d position d un t moin face un contre interrogatoire habile ou agressif En effet un t moin qui a d pos peut tre interrog de fa on agressive par l avocat de la partie adverse qui peut remettre en question les souvenirs du t moin ou jeter un doute sur ses motifs Une preuve corroborante peut aider tablir que la d position du t moin est conforme aux v nements en cause cartant ainsi tout soup on que le t moin n est pas impartial ou qu il se trompe tout simplement Preuve contextuelle ou d monstrative Dans de nombreuses instances internationales les juges ne sont pas originaires du lieu o les v nements pertinents se sont produits Les preuves contextuelles peuvent donc jouer un r le important pour brosser un tableau plus clair de ce qui s est pass Comme son nom l indique la preuve contextuelle fournit un contexte au t moignage ou aux faits en question La preuve n est pas utilis e principalement pour d montrer ou corroborer les faits m me si elle peut le faire voir Akayesu ci dessous mais elle aide les juges comprend
82. des moyens juridiques et pacifiques la revendication de leurs terres ancestrales La vid o indique aussi ce qu un public international peut faire pour amener justice NAKATAMA tude de cas utilisation de la musique et d un montage hip hop pour le plaidoyer La courte vid o musicale Diamond Life Vie de diamants est la premi re vid o de Guerrilla News Network lt www gnn tv gt Mont e sur fond de musique hip hop Diamond Life examine l impact violent du commerce de diamants sur la vie en Afrique La vid o contient des images extr mement brutales en encha nement rapide et a t critiqu e pour avoir d lib r ment tent de choquer Stephen Marshall de GNN explique Diamond Life est notre premi re vid o Nous voulions r aliser un documentaire interdit au moins de 18 ans nous voulions nous adresser la culture hip hop laquelle nous sommes troitement li s Dans la culture hip hop les gens sont couverts de diamants Nous voulions montrer les exp riences traumatisantes que subissent les gens en Afrique cause du commerce des diamants La vid o comporte des sc nes extr mement violentes de meurtre et de torture commis par des enfants soldats Mais nous nous adressions un public que nous jugions d j insensibilis et nous parlions aussi aux jeunes filles qui r vent de leur premier diamant Nous avons lanc notre organisation avec cette vid o et beaucoup de gens sont venus nous dire par la sui
83. disposant d une connexion Internet haut d bit pouvaient participer un clavardage en direct avec le r alisateur Michael Moore et les participants ont appris les actions qu ils pouvaient entreprendre sur les questions soulev es par le film Bien que MoveOn ait utilis un logiciel bas sur Internet pour aider les h tes planifier leurs projections et permettre aux gens de trouver celle qui tait la plus proche de chez eux il est aussi possible d organiser ces v nements par courriel ou m me au moyen d une liste circulaire des dates pr vues D un point de vue pratique un h te accepte de coordonner l aspect technique de la projection les organisateurs de MoveOn fournissent un guide de projection et dans certains cas un DVD et les autres participants apportent de la nourriture ou des amuse gueule et aident ranger Une variante de cette option consiste organiser la projection du film l chelon local dans des salles de vid o ce qui permet de toucher un public plus large Human Rights Alert s y est essay avec succ s dans l tat de Manipour dans le nord est de l Inde o elle a montr sa vid o sur les violations des droits humains commis par les forces de s curit indiennes dans des salles de vid o locales petites salles situ es dans une communaut o sont projet s des films plut t que chez des particuliers Projections dans les festivals de films Bien souvent la presse assistera aux fes
84. disposez pour utiliser vos images en tant que source de preuve puissante devant une cour ou dans le cadre d une autre forme de proc dure juridique En raison du vaste ventail d instances possibles travers le monde nous nous sommes efforc s de pr senter notre commentaire sous un angle aussi large et inclusif que possible tout en sugg rant quelques pratiques cl s garder l esprit lorsque vous envisagez d utiliser la vid o en tant que preuve Nous esp rons que ce chapitre vous aura donn quelques lignes directrices g n rales et quelques pistes sur la fa on d obtenir l information dont vous avez besoin afin d amener le changement que vous recherchez La conclusion est la suivante ne vous sentez pas intimid par le syst me juridique En th orie m me si ce n est pas toujours le cas en pratique il est con u de fa on garantir et promouvoir la justice Nous pouvons tous y mettre du n tre pour veiller ce qu il se montre la hauteur de ce puissant objectif Sun E 900 11 12 13 14 15 16 NOTES The Rodney King Trials Seeing Is Believing disponible sur lt http www seeingisbelieving ca handicam king gt United States of America vs Stacey Koon et al Affaire Kostovski c Pays Bas Requ te num ro 11454 85 1989 CEDH disponible sur lt http cmiskp echr coe int tkp197 view asp item 1 amp portal hbkm amp action html amp highlight Kostovski amp sessionid 7521462 amp
85. documentaire devient important pour une communaut locale il sera peut tre possible de convaincre les d taillants locaux d en vendre la vid ocassette en raison de la grande demande populaire Dans le pass des campagnes ont t organis es sp cifiquement pour persuader les propri taires de tels points de vente de distribuer ces vid os jug es importantes De m me il existe des opportunit s de distribuer des vid os par l interm diaire d autres points de vente telles que les conf rences les foires ou les rassemblements Distributeurs Une fa on traditionnelle de distribuer une vid o est de le faire par le biais d un distributeur qui est une organisation une personne ou une soci t r put e et dot e de la capacit distribuer des vid os aupr s des m dias radiot l vis s en salles ou dans des points de vente De nombreux producteurs utilisent des distributeurs pour les aider dans la distribution l tranger Certains de ces distributeurs but non lucratif et vocation activiste comme Undercurrents ont aid de nombreux producteurs faire distribuer leur cassette vid o sur les cha nes d informations internationales telles que CNN MSNBC Sky News et la BBC Voyez l exemple de Ken Saro Wiwa qui a film des images effroyables du massacre de la tribu Ogoni dans la r gion du delta du Niger au Nigeria Ces images ont t relay es Undercurrents qui a pu les faire diffuser sur l
86. du processus C est pourquoi lorsque vous r alisez une vid o il est bon de commencer penser la phase du montage avant m me de d buter le tournage Pr parez un sc nario et utilisez le comme fil conducteur pour vous guider au travers des diff rentes tapes de la production Cette vision et cette clart en d but de processus seront un atout pour la vid o pour de plus amples informations sur la planification pr liminaire voir les chapitres 1 et 3 Certains montages suivent de pr s le d coupage technique du sc nario et sont extr mement structur s alors que d autres sont plus organiques et s inspirent de ce qui a t film Cela dit dans la salle de montage il est tout aussi important de suivre le sc nario que de vous laisser guider par les images que vous avez devant vous de les laisser vous parler C est l le d fi du montage tablir un quilibre entre le sc nario et la vision d une part et la r alit du mat riel qui existe de l autre Le montage pour le plaidoyer l importance du public En quoi diff rent les strat gies de montage si elles sont destin es au plaidoyer Dans le montage conventionnel l histoire est reine Bien souvent les monteurs conventionnels n ont pas de rapports ou peu avec les gens ou sujets qu ils filment Dans le cas du plaidoyer l accent se d place vers les points suivants Parler votre public Communiquer votre message Prendre en consid ratio
87. e Interviews une ou plusieurs personnes r pondant des questions pos es par un intervieweur l cran ou hors champ qui peuvent tre coup es au montage final e Conversations observ es gens conscients de la pr sence d une cam ra mais pas interview s directement e Conversations ou personnes se parlant la cam ra restant discr te ou cach e e Reconstitutions recr ations factuellement exactes de sc nes qui ne pouvaient tre film es ou qui se sont produites dans le pass Rappelez vous qu il pourrait y avoir un probl me de cr dibilit dans le contexte des droits humains notamment s il n est pas clair pourquoi une sc ne ne pouvait tre film e ou pourquoi elle devait tre reconstitu e e Images prises expressionnistes souvent symboliques ou artistiques pour repr senter un concept ou fournir des l ments visuels l o vous n avez pas acc s un lieu par exemple dans des interviews historiques e Manipulation des images par le biais du ralenti de la lecture acc l r e la capture de mouvements etc e Photos ou documents soit en plan fixe soit tourn s avec des mouvements de cam ra panoramiques travelling ou en zoom avant ou arri re e Texte tel que titres manchettes et graphismes l cran utilis des fins de cr ativit et d information comme les sous titres pour les langues trang res Ils sont g n ralement ajout s au montage e Images provenant d une bi
88. en faveur de la justice sociale D apr s notre exp rience la planification et nous ne saurions trop insister sur l importance de celle ci est l tape la plus critique dans la r alisation d une vid o efficace sur la base d une conception claire de la raison pour laquelle vous avez choisi d investir vos forces dans le projet en question Si vous ne savez pas pourquoi ni pour qui vous faites une vid o de plaidoyer vous perdrez en efficacit Dans le premier chapitre La vid o instrument de plaidoyer Gillian Caldwell directrice ex cutive de WITNESS depuis 1998 tire les enseignements de l exp rience qu elle a v cue lorsqu elle travaillait sur une campagne sans pr c dent contre la traite mondiale des femmes Elle vous pr sentera les principales questions que vous devrez vous poser lorsque vous vous pr parez r aliser une vid o La s curit est un autre th me soulev par l exp rience de Gillian qui a tourn son film clandestinement dans l ex Union sovi tique Dans le cadre d une production traditionnelle destin e la diffusion la s curit des journalistes des producteurs et de l quipe fait g n ralement l objet d une attention minutieuse tout comme le respect des proc dures suivre pour obtenir le consentement des personnes film es En revanche quand votre film porte sur une question de justice sociale vous devez s rieusement envisager tous les risques potentiels que vous co
89. er une vid o selon des normes diff rentes Figure 3 3 Des spectateurs Mindanao aux Philippines regardent l une des productions de Joey Lozano Necessary Illusions Productions Les spectateurs se sentent souvent laise lorsqu ils peuvent tablir un lien avec les questions soulev es par un film qui pr sentent des individus qui leur ressemblent mais qu ils ne connaissent pas personnellement Par exemple plusieurs individus courageux se sont avanc s pour participer Operation Fine Girl Rape as a Weapon of War in Sierra Leone r v lant compl tement leur identit et leur visage l cran malgr le caract re douloureux de leurs t moignages Les gens qui ont vu ce film aux quatre coins du Sierra Leone se sont identifi s leurs histoires et leur r action a t extraordinaire Pendant les projections de la vid o de 47 minutes dans les communaut s au Sierra Leone Binta Mansaray la productrice adjointe du film raconte Les filles sont parfois troubl es par la d cision de jeunes femmes de montrer leur visage P cran Cela m a donn l occasion lors des projections de soulever des questions concernant la stigmatisation des victimes et l assignation du bl me aux jeunes femmes plut t qu aux soldats et aux rebelles Elle souligne combien il est difficile d obtenir justice si les hommes peuvent compter sur le fait que la peur ou la honte des femmes les emp chera de porter leurs accusations devant un
90. est le genre le plus difficile et le plus long r aliser Le mode observationnel indique que nous devons laisser les gens et leurs actions parler d eux m mes L action ou la narration se d roulera devant la cam ra Le r alisateur ne doit pas intervenir ou interrompre le processus naturel du tournage l hypoth se sous jacente tant que les gens se comporteront normalement si la cam ra et l quipe sont comme la fameuse mouche sur le mur qu on ne remarque pas mais qui observe et filme tout ce qui se produit devant la cam ra La lenteur du processus tient aussi aux changements impr visibles qui interviennent dans la vie surtout devant une cam ra Faire en sorte que les sujets se sentent l aise devant une cam ra d observation prend du temps et exige l instauration d un climat de confiance sans oublier la prise en compte des questions de s curit et de s ret Une fois que vous commencez tourner vous ne saurez pas combien de temps votre histoire va durer ni dans quelle direction elle va voluer Cela peut prendre des semaines des mois voire des ann es Certains r alisateurs proc dent m me au montage parall lement au tournage en raison de la dur e du projet Les films du r alisateur Frederick Wiseman sont connus pour leur capacit transporter le spectateur dans diff rents cadres prisons tablissements psychiatriques et coles pour lui montrer comment ils fonctionnent si vous pr v
91. et montage sur le terrain Il est important de savoir que les m thodes les plus simples de montage lin aire sont faciles utiliser et peuvent donner des r sultats acceptables Vous n avez besoin que de deux machines une pour la lecture l autre pour l enregistrement quelques c bles et du temps Vous pouvez monter une vid o cam ra cam ra magn toscope magn toscope et magn toscope cam ra Un r alisateur au Canada a d montr que l on pouvait faire une vid o avec une seule cam ra et il a appel son film 19 49 le prix que lui a co t la cassette Il a litt ralement mont son film pendant qu il le tournait filmant un plan apr s l autre dans l ordre des s quences qu il avait pr vues pour la vid o C est ce qu on appelle le montage dans la cam ra Organiser votre mat riel Avant le montage vous devez organiser et pr parer votre mat riel La pr paration peut vous faire gagner beaucoup de temps par la suite Vous devez d abord vous assurer que vos cassettes sont tiquet es correctement Si elles n ont pas t num rot es ou tiquet es pendant que vous tourmiez faites le maintenant Si vous utilisez du mat riel provenant de plusieurs sources cr ez un syst me de num rotation ou d appellation des diff rents types de mat riel Par exemple si vous avez trois sources de mat riel s quences originales tourn es par Juan s quences originales tourn es par Gabriela et imag
92. explicites engendre le m me type de risque vous pouvez susciter une r action de lassitude et d impuissance chez le spectateur ou le besoin de choquer peut entra ner des cons quences n fastes pour la personne film e Vous devez valuer si ce type d images est utile ou pr judiciable et peser le pour et le contre Vous devez aussi consulter le survivant ou la victime pour discuter avec lui des dommages potentiels Mais Eric Rosenthal dit aussi qu il vous faut voir qui critique La plupart des personnes qui sont enferm es dans des tablissements psychiatriques veulent que leurs photos soient utilis es Ce sont plus souvent les responsables m dicaux qui s opposent ce que nous montrions ces photos et leurs arguments de protection de la vie priv e ne sont en g n ral rien d autre qu une tentative de dissimiler les abus qui sont commis dans leur tablissement Quand Binta Mansaray s est associ e Lilibet Foster pour r aliser Operation Fine Girl Op ration jeune fille honorable un documentaire sur l emploi du viol comme une arme pendant la guerre civile au Sierra Leone elle voulait prendre une position ferme Elle ne voulait pas masquer les visages des femmes et des jeunes filles qu elle interviewait parce qu elle voulait faire passer le message que ces femmes n avaient rien fait de mal qu elles n avaient pas de quoi avoir honte Il n y a pas toujours de d cision clairement bonne ou mauvaise
93. film qui suit le tournage et englobe le d rushage transcription le montage sur papier et l ensemble du processus de montage comprenant l assemblage le bout bout le montage fin et la production de la vid o finale Pr production Cette tape inclut la pr paration et les recherches pour l laboration d un canevas un premier sc nario et un plan de tournage ainsi que la planification logistique budget calendrier etc ainsi que la lev e de fonds Production La p riode de temps durant laquelle la vid o est tourn e Rouleau B S quences additionnelles hors interviews qui serviront toffer les interviews et raconter votre histoire Dans tout tournage vous devriez toujours chercher obtenir des images ou s quences qui se rattachent l histoire par exemple si un interview parle de la vie dans un camp de r fugi s vous filmeriez des images des conditions de vie dans le camp de gens qui travaillent de gens qui pr parent un repas de l tat des coles etc Ces images serviront couvrir aussi bien les interviews que la narration c est dire fournir des l ments visuels pendant que quelqu un parle Saut de montage Une coupe brutale qui rompt la continuit du temps en sautant d un point de l action vers un autre sans changer sensiblement l angle la taille du plan ou emplacement du sujet dans le cadre Par exemple vous utilisez une section de l interview et vous
94. fini ce que tout un chacun peut l gitimement esp rer et pourtant bien peu de gens jouissent de ces droits Avec une cam ra au poing des activistes et une distribution cibl e de leurs images nous verrons r ellement ce qui se passe dans le monde Esp rons que nous voudrons alors tre les champions du changement Peter Gabriel Juillet 2005 Introduction Ce livre est une invitation d couvrir le potentiel d une simple cam ra vid o et le pouvoir qu elle a de d clencher le changement social Tous les jours dans le monde entier des activistes utilisent la vid o de fa on cr ative et strat gique pour faire entendre la voix des sans voix et promouvoir des r formes importantes Dans ce livre nous vous montrerons comment ils proc dent et comment vous pourrez suivre leur exemple Il n y a jamais eu de moment plus opportun pour commencer utiliser la vid o en vue de cr er un monde meilleur Les cam ras vid o sont moins ch res elles sont maintenant int gr es dans les t l phones portables et les logiciels de cr ation de films sont pr install s sur de nombreux ordinateurs personnels Depuis le d but des ann es 90 une technologie de plus en plus accessible et des prix de plus en plus abordables ont galvanis le monde du plaidoyer par vid o en faveur de la justice sociale Le mouvement s est galement trouv renforc par de nouveaux vecteurs de distribution en ligne et hors connexion par des moyens novate
95. histoire quand vous comprenez ce que ressentent les individus qui y sont repr sent s Un bon monteur a beaucoup de patience Il doit tre pr t passer des heures dans une pi ce sombre visionner plusieurs fois de suite les m mes s quences Peter Weinberg d crit un bon monteur comme une personne capable de rep rer l information et de l organiser qui a un sens du rythme et du flux de l histoire et qui saura en traduire les motions Quelle que soit la structure ou le contenu de la vid o cette facult de comprendre les r actions motionnelles que la vid o suscite chaque tape est un l ment critique du succ s de la vid o Pour les vid os de plaidoyer elle peut galement tre vitale au succ s d une campagne ou d un proc s en cours Un monteur doit tre pr t jeter au panier des semaines de travail au service de la vid o dit Franny Armstrong une r alisatrice de films politiques au Royaume Uni Parfois vous devez liminer une sc ne que vous aimez parce qu elle ne cadre pas avec le reste de l histoire Un monteur ne peut avoir un ego d mesur il doit tre pr t se d faire de ses propres cr ations Le travail d un monteur implique des heures de prises de d cision la longueur d un plan l utilisation ou non de la musique la s quence des plans etc L ironie de la chose c est qu un travail de montage sans faille passera sans doute inaper u du grand public San
96. il pensera et abordez les autres questions dit Howard Weinberg Donnez du poids votre argument mais ajoutez d autres raisons et questions Donnez le contexte Les gens ont besoin de sentir qu ils y sont Placez les au milieu de l action Peter Wintonick sugg re Ne travaillez jamais l introduction au d but du montage Les introductions changent ne perdez donc pas votre temps avec elles Coupez vos 10 premi res minutes De nombreuses vid os mettent trop de temps d marrer Il y a de nombreuses options pour l introduction d une vid o Certaines commencent avec une information qui place le sujet dans son contexte d autres fournissent un r sum des faits qui donne aux spectateurs une perspective historique d autres encore consistent en une s quence fort impact qui cr e un suspense et suscite la curiosit Les vid os qui sont destin es la t l vision auront une introduction qui r sume les points saillants du documentaire et donne au spectateur une id e de ce qu il va voir Les d cisions relatives l introduction d pendent souvent du public que l on cible Outils de narration ajout s en salle de montage Vous avez maintenant tous vos l ments r unis en un seul endroit dans le montage par assemblage Si vous travaillez sur ordinateur n oubliez pas de sauvegarder vos diff rentes versions au fur et mesure Vous voudrez peut tre revenir par la suite une version ant rieure C est
97. il peut tre ill gal de filmer des membres de l arm e ou m me des b timents officiels A quoi bon compromettre toute une mission en filmant des images qui ne sont pas pertinentes ou utiles Soyez aussi prudents avec qui vous parlez m me de fa on informelle Les nouvelles vont vite ne divulguez donc que les informations qui sont strictement n cessaires Prot ger les personnes que vous filmez Travailler en partenariat avec vos sujets pour garantir leur s curit est la consid ration la plus importante dans tout travail d enqu te sur les droits humains Consentement Vous devez d abord et avant tout vous assurer que votre sujet comprend parfaitement ce que vous tes en train de faire et comment vous pr voyez d utiliser le mat riel film Est il ou elle l aise avec le fait d tre associ e au th me du projet ou tout autre th me qui pourrait appara tre dans les s quences brutes et dans la version finale apr s montage Il est bon d envisager le pire quand vous discutez des incidences que peut avoir le fait que votre mat riel sera vu par de nombreuses personnes Voir ci dessous pour plus d informations Communication Agissez avec prudence quand vous contactez les personnes que vous filmez dans des situations dangereuses ou potentiellement dangereuses Envisagez d utiliser un interm diaire et travaillez avec vos interview s pour d terminer le mode le plus s r pour eux Lieu du tournage Conna
98. implication des autorit s britanniques et d entreprises de ce pays dans le commerce illicite des instruments de torture b tons lectrochocs avec des r gimes r pressifs Pour tourner ce film le r alisateur producteur Martyn Gregory a assum l identit d un interm diaire travaillant pour des marchands d armes Il a secr tement film ses n gociations avec plusieurs soci t s britanniques dont British Aerospace BAe BAe le plus grand fournisseur de la d fense en Europe a propos de vendre Martyn Gregory des b tons lectrochocs pour des millions de dollars offre qu il a par la suite confirm e par crit Mais apr s le passage du documentaire la t l vision au lieu de lancer une enqu te sur le r le des Britanniques dans le trafic des armements le gouvernement s est retourn contre le messager le r alisateur lui m me Des ministres conservateurs au parlement ont condamn Martyn Gregory qui a t mis en cause pour les m thodes qu il avait employ es pour obtenir ses preuves La police du minist re de la D fense l a arr t et l a inculp d incitation violer la loi sur les armes feu et de d tention d armes ill gales Ces crimes sont assortis d une peine de prison maximale de cinq ans La police a all gu avoir vu Martyn Gregory manier un b ton lectrochocs dans son film alors qu il se m lait aux dirigeants d entreprise qui lui en proposaient l
99. importune ou d plac e qu ils per oivent comme une manipulation de leurs sentiments note c est un probl me que l on rencontre fr quemment dans la diffusion interculturelle de vid os Mais comme le remarque Sandrine Isambert vous avez parfois besoin de musique pour dynamiser la vid o Parfois lorsque les gens se prot gent contre une exp rience traumatisante qu ils ont v cue ils n ont pas lair triste Un public pourrait ne pas le comprendre et demander Pourquoi est ce que cette personne sourit Sandrine observe que c est l un bon exemple d une situation o la musique peut aider et ajoute que de nombreux spectateurs s attendent ce qu il y ait de la musique dans une vid o Un documentaire traditionnel sans cette derni re risque de devenir tr s sec surtout si vous utilisez la narration Selon Stephen Marshall de Guerrilla News Network la musique vise le c ur elle d clenche l motion et le mariage de la musique et des images peut cr er quelque chose de tr s fort Nous utilisons la musique pour guider les encha nements et construire le montage visuel Si vous voulez voir comment la musique accentue l impact d une sc ne un bon classique regarder est Psychose d Alfred Hitchcock Si vous pr voyez d utiliser une musique pr enregistr e sachez qu il faudra tenir compte des droits d auteur obtenir l autorisation d utiliser une musique peut co ter cher et prendre du t
100. indig ne Le fait que cette femme ait choisi un mode plus conventionnel pour raconter son histoire ne la rend pas moins indig ne pour autant Une histoire peut tre locale et universelle L un des films de fiction canadiens les plus populaires ces derniers temps intitul Afanarjuat La l gende de l homme rapide est le premier film enti rement inuit un groupe de peuples autochtones en Am rique du Nord cr produit et mont par une quipe compos e presque enti rement d Inuits avec le dialogue du film en inuktitut L histoire se fonde sur une l gende inuit mais l histoire est universelle Le film a re u plusieurs prix et a t diffus dans le monde entier il a su parler aux spectateurs au del des cultures et des langues Le r le des personnages La vid o peut donner vie l humain dans les droits humains Ce sont des personnes vraies qui toucheront les gens qui verront votre film ind pendamment du fait qu ils soient d accord avec votre analyse ou non Ces personnages le terme est souvent employ dans les films documentaires donneront vos spectateurs quelqu un qui ils peuvent s identifier Le message de votre vid o vient de vos personnages avec qui l on aspire travailler en solidarit dit Peter Wintonick Liz Miller une r alisatrice politique et une enseignante croit aussi que Les histoires articul es autour d un personnage sont les plus efficaces Le
101. interview de 3 5 minutes avec des plans de coupe et des images de rouleau B pour couvrir l interview et la narration qui s y rapporte Etape 1 Introduisez votre plan ou s quence Choisissez votre lieu de tournage et une activit d interview possible en utilisant les conseils pr sent s dans ce chapitre Commencez avec le plan d introduction Il s agit habituellement d un plan large au d but d une sc ne qui vise informer les spectateurs d un changement de lieu et de leur donner une id e de l ambiance g n rale et de l emplacement relatif des objets dans la sc ne Ce plan est souvent utilis pour montrer les l ments visuels lorsqu un narrateur pr sente le sujet d une interview Vous avez le choix entre les options suivantes pour votre plan ou s quence d introduction e Plan d action de l individu dans le contexte e Un mouvement panoramique de la rue vers votre sujet interview occup une activit e Un plan large de l environnement qui zoome lentement en avant sur votre sujet occup son activit e Un tr s gros plan de l action suivi d un zoom arri re ou d un plan de coupe pour montrer l image dans son ensemble e Une s quence montrant la personne occup e son activit Etape 2 Filmez l interview e Cadrez votre sujet en pensant la composition et l clairage Assurez vous qu il n y a pas trop de lumi re de fond ni un reflet trop important dans s
102. l tat d bauche certains m dias suppl mentaires manquent certains montages sont encore embryonnaires A ce stade vous tes pr t prendre du recul et regarder la vid o de fa on plus g n rale Ici vous devez mettre l accent sur la structure La structure fonctionne t elle ou faut il la changer Vous pourriez montrer la vid o quelques coll gues ou partenaires en qui vous avez confiance et leur demander d analyser le bout bout sur la base de ces questions e Comprenez vous le message de la vid o e Quels sont les th mes de la vid o e Quels sont les personnages avec lesquels vous vous sentez le plus en phase Pourquoi La longueur de la vid o est elle bonne ou est ce que la vid o tra ne en longueur Quelles sont les parties peu claires ou qui vous ont laiss s perplexes Quelles sont les parties trop lentes Quelles sont les parties mouvantes et celles qui ne le sont pas Pensez vous que cela marchera avec le public que nous avons en t te Pourquoi Pourquoi pas e Le cas ch ant Comprenez vous l action que nous appelons le spectateur entreprendre Sandrine Isambert conseille d observer les autres pendant qu ils regardent votre vid o Vous pouvez apprendre beaucoup en tudiant leurs r actions et leur visage dit elle Voyez comment les gens bougent sur leur chaise et quand leur attention commence vagabonder Sachez que la section dont se plaignent les gens n
103. l tat d urgence en 1975 77 Depuis lors il a t actif dans les mouvements pour les droits des pauvres au logement l harmonie communautaire et l environnement et a particip aux mouvements contre le barrage de Narmada contre le d veloppement in quitable et non durable et contre les essais nucl aires en Asie du sud Les conseils cl s d Anand Patwardhan en mati re de s curit 1 Soyez l ger et mobile 2 Ayez une quipe de secours qui peut vous tirer d affaire quand vous tes en difficult Disposez d un soutien national et international Ayez un mat riel num rique de bonne qualit et un bon micro 5 Apprenez filmer et enregistrer avec comp tence a ne sert rien de se mettre en danger pour cr er un programme qui est de trop mauvaise qualit pour tre vu Donnez des copies de votre mat riel le plus important des amis en lieu s r Soyez compl tement anonyme ou tr s c l bre rien entre les deux 8 S1 vous choisissez la seconde approche veillez ce que cela ne change pas votre motivation initiale 9 Consacrez quarante pour cent de votre temps la r alisation de votre projet et soixante pour cent la projection Si vous ne montrez pas votre film il n y aura pas grand monde pour le faire votre place En a Ed MINGA Asociaci n para la Promoci n Social Alternativa est une organisation colombienne de d fense des droits humains et fait partie du r seau des partenai
104. la communaut o je me trouve C est une excellente chose que de maintenir ce genre de contacts internationaux Au plan local il est bon de se mettre en relation avec des personnalit s tels que l v que ou le cur de paroisse si vous d couvrez qu elles sont solidaires de la lutte des peuples autochtones Si ce n est pas le cas trouvez quelqu un d autre Restez en contact troit avec votre quipe et suivez votre instinct Simon Taylor a une r gle de pote simple pendant une enqu te clandestine si lui ou son partenaire se sent inconfortable dans une situation que ce sentiment soit fond ou non ils quittent les lieux APRES LE TOURNAGE Vous avez film les images dont vous aviez besoin et n tes peut tre plus sur les lieux du tournage Et maintenant La mani re dont vous d cidez d utiliser les cassettes aura un impact direct sur votre s curit et celle de vos sujets Dossiers en lieu s r cassettes en lieu s r Tout d abord une fois que vous tes en s curit mettez en lieu s r la transcription fid le et les fiches de d rushage de votre mat riel Les cassettes sans documentation de r f rence ont t t fait d avoir une valeur limit e car tr s peu de personnes se souviendront de ce qu elles contiennent Il y a un certain nombre d autres mesures simples que vous pouvez prendre e Conservez vos dossiers en lieu s r et dans un autre endroit que vos cassettes pour prot ger les identit
105. la fa on de combiner les diff rents l ments de son et d image Exercice 3 5 D construire les composantes audiovisuelles d un film Choisissez l un de vos films pr f r s et regardez le avec un il critique pour discerner les diff rents l ments audio et visuels qui le composent Notez tout ce que vous voyez en utilisant les listes ci dessus qui vous serviront de guides des composantes possibles Vous serez surpris par la diversit des diff rents l ments qui entrent dans la composition d un film m me le plus simple R diger un plan de tournage ou une liste des plans Avant de commencer tourner dans un lieu ou filmer une interview il vous faudra tablir une liste des plans Cela consiste faire un brainstorming pour d terminer quelles sont les images ou les plans qui vous aideront raconter votre histoire de sorte que lorsque vous filmerez vous aurez clairement en t te les plans dont vous avez besoin tout en restant ouvert aux opportunit s qui se pr senteront pendant le tournage Vous devrez retourner votre canevas pour voir comment int grer dans votre plan de tournage les l ments vid o et audio que vous songiez utiliser Nous reviendrons sur le plan de tournage dans le prochain chapitre apr s avoir examin plus en d tail les plans et les s quences Budget ressources et chronologie A l aide de votre canevas et d une liste des plans potentiels vous pouvez maintenant tablir un budg
106. la m me direction Cela donnera l illusion qu elles ne sont pas en train de se parler mais qu elles parlent quelqu un qu on ne voit pas l cran L importance du son N oubliez pas le son constitue peu pr s la moiti de votre histoire Dans une interview o le succ s de vos s quences d pend de la clart de ce que dit la personne le son constitue plus de la moiti de l histoire C est l histoire M me si vous avez film d excellentes images elles seront inutiles si le son est mauvais Utilisez toujours votre casque d coute pour entendre pr cis ment ce que la cam ra enregistre Notre ou e limine les sons que le microphone captera par exemple un climatiseur ou le ronronnement d un appareil lectrique Sans le casque d coute vous ne serez conscient de ces bruits qu au moment du d rushage ou du montage De m me vous ne saurez pas si l enregistrement audio d forme les sons forts Si votre son est mauvais il n y a pas grand chose que vous puissiez faire pour sauver vos s quences Soyez conscient de tout son qui risque d interf rer avec une interview ou le tournage dans son ensemble Vous pourriez avoir quelqu un qui vous aide enregistrer le son surtout si vous utilisez un micro externe O que vous vous trouviez pensez la fa on dont vous pourrez justifier des sons que vous ne pouvez contr ler en les incorporant dans l histoire que vous racontez par exemp
107. la somme de toutes les parties de cette exp rience le film l allocution de Shabnam et les documents crits ont eu un impact consid rable Pour de plus amples informations voir les chapitres 1 et 7 Exercice 5 4 regarder comme un monteur et un d fenseur des droits humains Cet exercice est faire de pr f rence en groupe car il met principalement l accent sur la discussion d un film que vous avez vu Il vous faudra choisir une vid o produite sur le th me de votre plaidoyer et que vous essayerez d analyser sous l angle de l histoire du but du plaidoyer et du montage Pendant que vous regardez cette vid o tentez de r pondre aux questions suivantes 1 Est ce qu il s agit d un film de plaidoyer Pourquoi Pourquoi pas Que faudrait il pour qu il devienne un film de plaidoyer Si c est un film de plaidoyer qu est ce que le film cherche dire Quel est le changement vis 2 Qui d apr s vous est le public principal Pouvez vous distinguer comment le film est cadr son intention 3 Quel est le message du film 4 Comment d cririez vous le montage du film savoir encha nements rapides musique transitions montage lent etc 5 Quelle est la structure du film Y a t il un d but un milieu et une fin 6 Du point de vue de qui l histoire est elle racont e 7 Y a t il une narration Est elle factuelle personnelle d pouill e ou charg e d motion 8 Qu
108. le biais de la narration et de la juxtaposition afin de leur donner un sens Ce stade est consid r comme l tape qui requiert le plus de travail dans le processus de r alisation d une vid o ou d un film L un des monteurs c l bres d Hollywood Walter Murch observe que le montage s apparente un peu la couture vous cousez ensemble les pi ces du film Le talent et la cr ativit d un monteur peuvent faire ou d faire la qualit d une vid o transformant des s quences amateurs en une vid o forte et saisissante ou r duisant des s quences de qualit une suite incoh rente d images et de sons Comme il y a des milliers de fa ons de monter une vid o chaque diteur assemblera les pi ces de fa on diff rente s attachant cr er un tout unique qui ait un sens Le montage est aussi une question de manipulation Dans l Exp rience de Koulechov l un des tout premiers r alisateurs russes a d montr que la juxtaposition de deux images sans rapport l une avec l autre pouvait voquer des significations diff rentes Dans le cadre de cette exp rience Koulechov a film un c l bre acteur russe ainsi qu un bol de soupe une fillette un ours en peluche et le cercueil d un enfant Il a ensuite mont le plan de l acteur avec chacun des autres plans s par ment seul le plan de lPacteur restant le m me Quand les spectateurs ont regard ces images ils ont eu l impression que
109. le changement est possible et que les sujets du film eux m mes ou ceux qu ils peuvent influencer ou convaincre peuvent participer ce changement Cet espace pour l action exige d ordinaire que la fin de la vid o soit sujette interpr tation et ne laisse pas le spectateur sur un sentiment de d couragement ou d impuissance La conclusion d une vid o de plaidoyer comprend souvent e Une r capitulation de la situation un survol des gens pr sent s dans la vid o ou un t moignage de la personne la plus loquente ou la plus repr sentative e Une sc ne finale qui cristallise les dilemmes et les questions pr sent s dans la vid o e Un appel l action ou une requ te directe d une personne dans la vid o e Une analyse de la situation et des moyens possibles d y rem dier r alis e par un des sujets de la vid o ou quelqu un d autre que le public respectera e Une information sur les autres moyens par lesquels un spectateur peut s engager apr s avoir vu la vid o souvent pr sent e dans un format neutre par l interm diaire d un narrateur ou un carton titre la fin La fin du montage Le montage bout bout Maintenant que votre vid o commence prendre forme vous avez atteint le stade du montage bout bout Votre vid o se trouve dans sa premi re forme de brouillon elle est peut tre encore trop longue la narration est encore l tat d bauche certains m dias suppl mentai
110. le demande Le r glement peut stipuler que ce soit la partie adverse qui contr le l acc s l original Cha ne de garde Vous devez pouvoir d montrer l emplacement de la cassette et qui y a eu acc s depuis le moment de l enregistrement Pendant l enregistrement laissez tourner la cam ra surtout si vous enregistrez une interview ou un v nement en cours laissez tourner la cam ra pour viter les questions relatives aux interruptions Pointeur temporel Si possible tamponnez la date et l heure sur vos s quences si ce n est pas possible des notes m ticuleuses peuvent suffire Qualit Veillez ce que la vid o que vous enregistrez soit de la meilleure qualit possible Informations pertinentes ncluez toutes les informations pertinentes dans votre vid o 3 T moignages d experts Les t moignages d experts ont t consid r s dans de nombreuses juridictions comme suffisants pour introduire une vid o en tant que preuve Une personne ayant des connaissances pr cises en mati re d histoire de g ographie ou de politique par exemple peut t moigner de fa on convaincante de l exactitude d une vid o sans avoir t pr sente au moment du tournage D une fa on g n rale l authentification par un t moin est en principe possible pour autant que le t moin ait une connaissance directe de l exactitude du contenu d une vid o soit parce qu il tait pr sent au moment de l enregistrement
111. le moment de travailler de plus pr s avec chaque coupe chaque montage et chaque juxtaposition pour affiner votre r cit et lui assurer une continuit sans heurt Pensez lat ralement allez l encontre de votre propre intuition recommande Peter Wintonick Essayez de prendre du recul par rapport ce qui est normal Retournez les choses Lib rez vous des formules toutes faites Vous travaillerez d j ce stade avec les interviews les plans de coupe les images de rouleau B et les s quences v rit que vous aurez tourn es pendant la phase de production pour de plus amples informations sur ces l ments voir chapitre 4 Vous trouverez ci dessous certains outils que vous pouvez maintenant utiliser ou auxquels vous pouvez penser Narration provisoire Si vous pr voyez de recourir la narration il est recommand de commencer enregistrer et utiliser un brouillon narration provisoire dans votre vid o en d but de montage afin de pouvoir la tester et en exp rimenter les variantes Vous d ciderez peut tre que vous n aimez pas la voix l criture ou la narration et qu il vous faut faire certains changements Le d veloppement de la narration est un exercice pratique dont l objectif est de parvenir la clart Dans l exercice 3 4 p 80 nous illustrons comment la narration en fonction de qui parle et comment peut influer sur la fa on dont votre vid o sera accueillie
112. le travail en r seau Le travail en r seau consiste utiliser au maximum vos relations les gens et les organisations que vous connaissez pour atteindre vos objectifs de plaidoyer par vid o Ce travail qui vise obtenir le soutien des autres pour la distribution de votre vid o vous permettra non seulement de toucher plus de monde en moins de temps et moindres frais mais aussi d associer une section plus large de la communaut votre projet La cl du succ s est de commencer avant la production afin de pouvoir cultiver l enthousiasme et le soutien pour votre projet un stade pr coce Ce faisant vous augmenterez les chances que votre r seau vous soutiendra sur le plan financier et celui de l organisation lors de la phase de distribution Pour la plupart des vid os sur la justice sociale savoir utiliser le r seau bon escient sera la cl d une distribution r ussie et surtout de l impact que votre vid o aura Un moyen d atteindre un public tr s nombreux par le biais de cette m thode consiste la combiner avec des projections destin es aux membres d organisations diverses aux communaut s et au grand public Par exemple si vous distribuez 1 000 exemplaires 1 000 organisations et chacune la montre 100 personnes vous toucherez 100 000 personnes C est ce qu on appelle la distribution en pyramide L un des exemples de distribution pyramidale les plus r ussies est celui du groupe de plaidoyer pa
113. le visage de l acteur exprimait des sentiments diff rents bien qu en fait le plan f t toujours le m me Que ce soit voulu ou non le montage cr e de nouveaux niveaux de signification Qu il s agisse d un film de fiction ou d un documentaire la version finale sera 25 50 fois plus courte que l ensemble du mat riel qui aura t film et ce ratio peut aller jusqu 80 1 ou plus dans les documentaires qui utilisent beaucoup de s quences v rit Vous avez peut tre film un v nement particulier pendant plusieurs heures en temps r el mais un montage efficace vous permettra de le montrer en quelques secondes Il arrive aussi que vous ayez beaucoup moins de mat riel et le d fi sera alors de raconter votre histoire avec des moyens limit s ce qui est tout aussi possible Dans tous les cas le montage est un processus d ellipse Comme le dit Peter Wintonick un critique des m dias et l un des principaux r alisateurs de documentaires au Canada Le montage est fondamentalement une question de compression du temps que vous condensiez une apr s midi en trois minutes une ann e en 20 ou la vie d une personne en 60 Il est important pour vous de conna tre vos objectifs votre public et vos intentions avant de vous lancer dans la r alisation et le montage d un film La d finition de votre vision est un l ment essentiel m me si comme Bresson vous reconnaissez qu un film est recr chaque tape
114. mais qu il ne vendait jamais de glaces Parfois dit il les services de renseignement ne sont pas tr s comp tents Faites attention aux nouveaux visages dans votre quartier Si vous pensez qu on vous suit ou vous observe demandez un ami de vous suivre quand vous empruntez un nouveau chemin pour vous rendre au travail par exemple pour voir si quelqu un d autre vous prend en filature Etude de cas Des informateurs pour voisins Burma Issues r alise des films vid os sur le mouvement populaire en Birmanie vous retrouverez des exemples de son travail sur les sites de WITNESS et de Burma Issues lt wWWwW burmaissues org gt L organisation envoie des enqu teurs originaires de la minorit ethnique des Karens dans des villages recul s qui se trouvent soit sous le contr le du CEPD le gouvernement militaire de Birmanie soit sous celui des groupes d opposition de la minorit ethnique Les enqu teurs se rendent aussi dans des camps provisoires de personnes d plac es qui ont t chass es de leurs villages par l arm e Ils passent parfois deux semaines sur place pour recueillir les preuves des atteintes aux droits humains Une fois qu ils sont dans un village il leur est difficile de trouver des gens dispos s leur parler Dans les zones sous contr le gouvernemental les individus les mieux inform s ceux qui ont une vue d ensemble de la situation ne veulent pas tre film s vus sur vid o car ils ser
115. mentale des enfants qui avaient t enlev s M dias radiot l vis s Si votre campagne pr sente un int r t pour les m dias traditionnels vous pouvez atteindre un large public par leur entremise que ce soit en produisant un documentaire destin la diffusion ou en leur fournissant le mat riel pour un reportage Dans tous les cas il est bon d tre r aliste quant vos chances d aboutir il est souvent difficile d obtenir un temps d antenne sur les cha nes qui vous int ressent et quant au degr de contr le que vous conserverez sur votre histoire A moins d acheter le temps d antenne la cha ne vous devrez sans doute travailler avec un charg de programmes pendant la r alisation de votre documentaire Ce dernier exercera un certain contr le sur votre production en fonction du public et des besoins de la cha ne Si vous achetez un temps d antenne sur une cha ne de niche telle qu une cha ne c bl e locale il vous appartient de d finir quel est le public qui la regarde Plusieurs organisations de d fense des droits humains en Asie du sud et ailleurs ont r ussi acheter un temps d antenne des cha nes c bl es locales pour diffuser des missions destin es un public g n ral Si vous fournissez du mat riel brut un m dia d informations dans la plupart des cas vous verrez que l angle de l histoire sera d termin par ce dernier Il vous prendra des s quences brutes ou des
116. monde entier travaillant sur cette question Cette vid o couvrait un ensemble de probl mes cl s comme le viol la violence au sortir d un conflit les violences familiales et les crimes d honneur tout en mettant l accent sur des buts pr cis tels que le besoin de d velopper un soutien aux associations de femmes et d encourager les gens appuyer toute une s rie de mesures pour lutter contre ces probl mes Pour cr er un outil qui puisse tre utilis dans le monde entier Joanna Duchesne a pr sent des histoires de cinq r gions du monde qui portaient toutes sur un aspect de la violence contre les femmes permettant ainsi aux spectateurs de voir pour eux m mes que la violence contre les femmes existe partout quoique sous des formes diff rentes Pour cr er un espace d action elle a mis l accent sur le r le des femmes non en tant que victimes mais en tant qu acteurs dynamiques contre la violence Elle s est notamment attach e dans la derni re minute du film qui en comptait 12 d encadrer la perception motionnelle du spectateur avec une analyse fournie par le fr re de l une des femmes repr sent es qui parle d ducation et de prise de conscience et en appelle au sens civique des spectateurs pour qu ils agissent D cideurs judiciaires aux niveaux local national et international commissions des droits de l homme commissions r gionales cours de justice et tribunaux Une vid o peut tre montr e deva
117. nario contiendra une longue introduction historique et politique pour laquelle il n y a pas de mat riel les archives peuvent co ter cher 3 Trop d interviews Id es pour r gler ces probl mes 1 Remanier le sc nario Au lieu de se d mener avec un sc nario pour lequel vous pas le mat riel n cessaire r crivez le en suivant de pr s les images dont vous disposez 2 Placez des cartons titres au d but pour planter le d cor 3 Si vous avez un peu d argent vous pouvez acheter des clips d infos de la t l vision qui serviront d archives L avantage de ces l ments d informations est qu ils vous permettent de brosser rapidement et efficacement le contexte Autre possibilit la radio qui est encore moins ch re Vous pouvez aussi filmer des titres de journaux pour cr er une section qui couvrira le contexte historique de votre vid o 4 Raccourcissez votre vid o Rappelez vous le moins c est parfois le plus Si ce n est pas une question pressante ou s il n y a pas d urgence quant la sortie de la vid o songez s rieusement la filmer de nouveau pi La conclusion De m me qu il existe de multiples fa ons de d buter une vid o il existe tout autant de fa ons de la conclure Dans le cadre du plaidoyer votre priorit sera d amener les gens agir et de leur donner une id e concr te de ce qu ils peuvent faire Comme nous l avons voqu dans le chapitre 3 cela signifie souvent
118. nement auquel le public sera dispos assister c est dire pendant combien de temps pourrez vous retenir son attention Voulez vous montrer la vid o dans son int gralit ou juste quelques clips Une bande annonce e La vid o suffira t elle attirer le public ou devez vous aussi organiser une r ception Choisir le bon animateur La personne qui pr sentera la vid o la placera dans son contexte et animera la discussion est d une importance cruciale Un bon animateur est une personne respect e qui se met sur la m me longueur d onde que le public et communique avec lui Il vous faudra lui donner des renseignements d taill s sur le film et le visionner avec lui au pr alable Expliquez lui la raison pour laquelle le film a t fait et quel est l objectif du plaidoyer discutez avec lui de la fa on d introduire le sujet de fournir le contexte du film d animer le d bat autour des questions et des th mes qui seront soulev s et d encourager le public passer l action apr s la projection Choisir le lieu de votre projection et l organisation d accueil Choisir un endroit inad quat trop petit trop clair trop bruyant trop loign ou une organisation d accueil inad quate impopulaire dans la communaut repr sentative d une faction particuli re pourrait avoir un impact n gatif sur vos efforts Faites preuve d imagination les espaces ouverts un terrain de football ou de
119. nous nous effor ons de faire en sorte que les gens se sentent un lien avec les personnages Ce n est pas une mission de t l vision seule qui ouvrira les esprits mais elle peut susciter un dialogue et c est ce que nous essayons de faire Les v ritables changements sociaux suivent un processus long et compliqu Stations de radio Pour trange que cela paraisse la radio peut offrir un excellent forum pour la distribution de s quences vid o Les stations de radio ont g n ralement des budgets moins importants que les stations de t l vision et sont souvent la recherche de bonnes sources de reportages Elles pr sentent aussi l avantage de toucher un public nouveau le public captif des banlieusards qui se rendent en voiture leur travail en ville et celui des habitants des zones rurales ou des r gions recul es dont la couverture t l visuelle est limit e ou qui n ont pas les moyens de s acheter un t l viseur Vous ne remettrez que la piste audio aux stations de radio Par cons quent ce qu il leur faut ce sont des enregistrements sonores des descriptions des environs des sons d ambiance et des interviews int ressantes d excellente qualit Elles n auront aucun int r t pour des s quences qui reposent fortement sur la composante visuelle Lorsque vous fournissez des s quences des stations de radio vous pouvez tout simplement apporter votre cam ra leur banc de montage et copier la piste aud
120. o Les camionnettes vid o sont tout simplement des v hicules voitures camionnettes qui contiennent le mat riel vid o savoir un magn toscope VHS VCD ou DVD le mat riel audio amplificateur et enceintes et des crans de t l vision Certaines d entre elles sont quip es d un mat riel de projection au lieu d crans de t l vision Quand vous vous rendez dans des r gions recul es les camionnettes peuvent aussi comprendre un groupe lectrog ne pour alimenter le mat riel audiovisuel en lectricit La camionnette vid o vous donne une certaine souplesse quant au choix du moment et de l endroit et vous permet d exploiter rapidement une dynamique qui se met en marche Elle permet par ailleurs de toucher de nombreux publics de taille restreinte en succession rapide et sur une courte p riode de temps Il s agit donc d un excellent outil pour une mobilisation de masse court terme En l espace de deux semaines par exemple vous pouvez vous rendre dans plus de vingt communaut s r alisant deux projections par Jour Avec un public cible de 30 personnes par projection cela repr sente pr s de 1 200 spectateurs diff rents Le mot cl ici est diff rents Il est relativement facile de se constituer un petit groupe d adeptes qui assisteront r guli rement une projection de vid o Il est en revanche beaucoup plus difficile de trouver diff rents individus qui y soient dispos s Il vous faudra s
121. ont l impression qu ils viennent d accoucher mais le v ritable travail ne fait que commencer Quelle vie va t elle mener Quelle sorte de parents ou de d fenseur serez vous Y a t il des parties prenantes au projet qui peuvent vous aider donner la vid o une vie digne d tre v cue Une vid o marche rarement dans le vide Votre vid o devra donc faire partie d une strat gie plus large de plaidoyer qui englobe des r unions une documentation crite des manifestations et d autres formes de campagnes Pendant le montage vous devez penser au mat riel suppl mentaire imprim et audio dont vous aurez besoin afin de compl ter votre vid o Les projets de WITNESS sont accompagn s d une documentation de fond de guides de projection et de sources d information en ligne comprenant des options d action lectronique par l envoi de courriels des membres cl s du pouvoir Quand Shabnam Hashmi a fait le tour des tats Unis pour montrer son film Evil Stalks Our Land Les forces du mal r dent dans le pays sur les atrocit s commises dans le Gujarat en Inde elle a galement apport ses projections une documentation crite des exemples de publications incitant la haine et une documentation de suivi Ronit Avni la fondatrice de Just Vision une organisation qui suit les initiatives de paix au Moyen Orient a particip l une des conf rences de presse de Shabnam New York et raconte que
122. parfois vous rappeler que les gens ne sont pas habitu s ce genre d histoires Vous devez toujours essayer de vous mettre la place de quelqu un d autre Les recherches ont montr que les gens r agissent aux s quences violentes en oubliant les images qui les pr c dent ou le contenu audio de la s quence elle m me valuez donc le risque que ce genre d images dans votre film nuise la capacit de votre public suivre l histoire Si vous d cidez de monter une vid o en incorporant des images brutales vous devez aussi inclure une information dans la documentation d accompagnement de la projection qui pr pare les spectateurs ce qu ils vont voir Vous pouvez aussi placer un carton titre en d but de film qui avertit les spectateurs de son contenu explicite ou violent Mais fondamentalement vous devez vous demander quel est le but que vous poursuivez avec l usage d images violentes Quel message lancez vous Le concept de Vortex traumatique a t propos par le psychologue Peter Levine pour d crire le processus en spirale qui am ne une personne revivre un traumatisme qui d passe le cadre d une exp rience normale dans la vie Les m dias peuvent jouer un r le n faste en maintenant ce vortex quand ils reproduisent des images de violence Ronit Avni dit L une des raisons pour laquelle j ai fond Just Vision tait que je voulais montrer des mod les constructifs de gens essayant de fai
123. particuli re apr s la projection surtout si le sujet implique un traumatisme ou une grande perte e Si la vid o vise pr senter les probl mes d une communaut un public plus large la projection permettra d obtenir le feed back de cette derni re avant de passer au stade suivant e Vous pouvez encourager des groupes cibl s d individus entreprendre des actions pr cises pour soutenir une campagne par exemple faire appel aux tudiants pour qu ils militent contre les ateliers de mis re Une projection communautaire pouvant tre un v nement unique vous n aurez pas mettre sur pied une organisation importante pour soutenir vos efforts Vous pouvez m me incorporer une projection dans des v nements sociaux existants Par exemple vous pouvez pr senter une vid o dans le cadre d un festival d un carnaval ou d une autre activit communautaire Ainsi vous n aurez pas vous pr occuper de la fa on dont vous parviendrez attirer les spectateurs et pourrez profiter des efforts de marketing d j d ploy s Si vous optez pour cette solution r fl chissez au moment opportun pour la projection Choisissez une date qui ne co ncide pas avec d autres v nements sociaux plus importants tels que les f tes religieuses Coordonnez votre activit avec d autres organisateurs afin de vous assurer que le moment choisi est strat gique Voici les tapes suivre pour organiser votre projection e Identi
124. peut tre bon de rechercher de nouveaux partenariats ce stade Vous pouvez obtenir d ONG et d autres partenaires qu ils se joignent vos efforts au moment de la r daction du script De cette fa on vous vous assurez que leurs sujets et leurs contributions sont trait s dans le produit final et que vous avez de solides alli s pour la phase de distribution Pour de plus amples informations voir le chapitre 7 et lt www mediarights org gt un site web tr s utile qui contient des articles sur la recherche de partenariats et la planification des actions de sensibilisation du public pendant la phase de production Num risation et organisation des chutiers Si vous faites le montage sur un ordinateur la premi re tape est de transf rer renum riser les plans dont vous pensez avoir besoin sur le disque dur de votre ordinateur ou un autre disque dur externe Cette proc dure cr e une copie num rique de votre mat riel qui vous permet ensuite de le travailler avec un logiciel de montage non lin aire Lorsque vous num risez vous enregistrez vos plans dans des dossiers nomm s chutiers Vous pouvez organiser ceux ci dans un premier temps selon la num rotation de vos cassettes mais vous pouvez aussi cr er de nouveaux chutiers et organiser le mat riel en fonction des th mes de la chronologie des sections des personnes et des lieux Liz Miller explique ses tudiants dans ses ateliers de montage Imaginez les chut
125. peut tre dissimul e en filmant la silhouette d un interview Oxygen Media LLC Witness Figure 2 4 Des v tements non distinctifs et une casquette pour cacher le visage dans une interview sur le travail forc men e par Burma Issues Burma Issues Witness e Obscurcir les visages au montage soit par un effet num ris sur l ensemble du visage ou d autres signes distinctifs soit par une barre num rique plac e uniquement sur les yeux voir figure 2 5 Figure 2 5 Un visage num ris dissimile l identit d une femme dans Bought amp Sold Global Survival Network WITNESS e Obscurcir les signes distinctifs au premier plan l arri re plan ou sur l interview comme un logo sur une chemise e Retirer lors du montage son les noms et les rep res de lieux e _ D former la voix pour la rendre moins identifiable e _ N utiliser que la bande son e Ne pas montrer les visages ou les signes distinctifs mais utiliser d autres images des mains ou du lieu de l interview qui ne soit pas reconnaissable l interview tant parfois vu en tr s grand ensemble avec la piste audio de ce dernier Etude de cas Protection d identit s au Tibet Le Tibet est appel la plus grande prison du monde Depuis plus de cinquante ans il est sous la domination du gouvernement chinois Robbie Barnett professeur d tudes tib taines modernes l Universit de Columbia et l un des fondateurs du Tibet Information
126. peut avoir des cons quences s rieuses pour l ensemble du groupe Cela peut saper les fondements de la communaut ou en donner une fausse image Sam Gregory de WITNESS ajoute Le langage visuel et structurel des m dias autochtones fait l objet d un certain nombre de d bats Nous ne disons pas nos partenaires comment structurer leur vid o et nous travaillons avec un large ventail de groupes allant des organisations de d fense des droits humains aux mouvements sociaux communautaires Mais nous conseillons nos partenaires de tenir compte de leur public pendant le tournage et au montage et de r fl chir ce qui sera le plus m me d emporter son adh sion Nombre des vid os des partenaires de WITNESS visent un public international si bien que le fait de rester fid le un style narratif ou visuel autochtone rev t d ordinaire une moindre importance pour nous et nos partenaires Mais c est une d cision qui se fonde sur la nature du public pour autant que les d cisions concernant le style de narration n aient pas un impact dommageable sur la communaut Il est important de respecter la fa on dont une communaut ou un r alisateur d cide de raconter son histoire Gabriela Zamorano qui travaille avec des r alisatrices autochtones au Mexique a vu un jour une r alisatrice invectiver une coll gue qu elle accusait de ne pas faire de films indig nes Gabriela demande Qu est ce qu une perspective
127. pr par vos interviews moins il vous faudra filmer de s quences pour obtenir la m me longueur pour votre produit final Pour de plus amples informations sur ce processus voir les chapitres 3 et 4 et pour une pr sentation plus d taill e des obstacles que vous aurez surmonter pour la diffusion d une vid o de plaidoyer voir le chapitre 7 La vid o comme source d informations t l vis es et comme archives des m dias En 2000 WITNESS a lanc un projet r gional de d veloppement des comp tences avec son partenaire de longue date Joey Lozano bas Mindanao dans le sud des Philippines destin former la coalition indig ne NAKAMATA l emploi de la vid o pour l enregistrement de faits des fins de plaidoyer Durant l t 2001 alors que NAKATAMA documentait la poursuite de ses revendications ses terres ancestrales par des voies pacifiques et l gales trois de ses dirigeants taient assassin s d autres attaqu s et un village ras Les autorit s locales ne sont pas intervenues mais Joey Lozano et NAKATAMA taient sur place avec des cam ras vid o pour documenter l v nement recueillir des preuves interviewer les t moins et filmer le lieu du crime Probe Team la principale mission d enqu tes journalistiques aux Philippines a diffus les s quences de NAKATAMA la t l vision nationale o elles ont t vues par des millions de personnes Ces images ont aussi fourni des preuves es
128. prend place le voyage motionnel ou physique du h ros Celui ci affronte une s rie d obstacles qu il doit surmonter pour atteindre son but ultime Selon la formule consacr e cet acte couvre 50 de la dur e du film A la fin de cet acte l histoire atteint son point culminant qui est le conflit final et le plus important Le troisi me acte est la conclusion Ici l histoire trouve son d nouement La trame de l histoire et ses conflits sont r solus Souvent Hollywood c est le happy ending la fin heureuse comme la traditionnelle sc ne de mariage Cet acte prend les 25 restants du film Mais Howard Weinberg un producteur et r viseur de sc narios de documentaires rappelle qu il n y a pas de r gles tablies concernant l laboration d une histoire Les monteurs exp riment s changeront d approche tout au long de leur carri re Le seul principe g n ral serait en gros une certaine forme de d but milieu et fin Il faut surprendre le spectateur Partir de ce qu il sait pour aller vers ce qu il ne sait pas Que vous soyez un convaincu de la formule en trois actes ou non la structure et la courbe fondamentales d une histoire comprendront sans doute un d but un milieu et une fin e D but plantez le d cor de votre histoire qui quoi o et veillez la curiosit du spectateur Dans un film d analyse ou de plaidoyer vous tablissez les bases de votre argument ou posez une questio
129. qu activiste leader ou fauteur de troubles il ne sera sans doute pas le mieux indiqu pour tenir la cam ra Frank Smyth dit que la meilleure personne pour recueillir des preuves est souvent quelqu un que personne ne remarque Le genre d individu qui entre dans une pi ce et personne ne se retourne Quand il quitte la pi ce personne ne se souvient de quoi il a l air ils n ont peut tre m me pas remarqu qu il tait l Bref pas un leader charismatique Dans le cadre d une enqu te o vous auriez demander des informations un interview r fractaire Anand Patwardhan conseille de faire r aliser l interview par quelqu un que votre interlocuteur n aura jamais vu Faites vous passer pour un technicien et non le r alisateur Faites vous passer pour une quipe trang re Rajouter quelques gringos dans le groupe peut aider mais cela varie en fonction de la situation Voyez au cas par cas quel est le meilleur profil Parfois afficher un comportement irritable et autoritaire est le plus convaincant Etablir la confiance avec les sujets l quipe et le r seau La confiance est un l ment essentiel de votre travail D abord votre niveau et celui des personnes que vous filmez ensuite au niveau de l quipe avec qui vous travaillez directement pour la pr paration du tournage le montage et la distribution du film Enfin au niveau de votre famille de vos coll gues de vos claireur
130. qu il peut tre reproduit et utilis par tous Transitions effets de mouvement et effets sp ciaux La plupart des coupes dans un film sont de simples coupes franches d une image son une autre image son sans chevauchement Mais il y a d autres transitions que vous pouvez utiliser Elles ont souvent une signification relativement bien ancr e dans la grammaire cin matographique Les utilisations typiques conna tre sont l ouverture ou la fermeture en fondu au noir ou au blanc pour indiquer un changement de lieu ou de temps le fondu encha n entre deux sc nes qui indique le passage du temps ou une ellipse et les sauts de montage pour indiquer le temps qui passe ou une discontinuit volontaire Le montage par contraste entre deux sc nes parall les est souvent utilis pour indiquer une action simultan e Il y a en outre des transitions sp ciales et graphiques telles que l effet de feuilletage l effet de volet et la rotation d image Vous pouvez aussi jouer sur la vitesse d un plan comme l explique Sandrine Isambert Vous pouvez parfois obtenir un plan fabuleux avec quelque chose qui ne vous semble pas assez long simplement en le mettant au ralenti Par exemple dans The Price of Youth Le prix de la jeunesse un film sur la traite de jeunes femmes n palaises destination de l Inde ils ont utilis une cam ra cach e qui tremblait beaucoup C tait une cam ra couleur donc les images
131. qualit que les formats plus modernes VHS C Ce sont des cam ras vid os plus compactes que le VHS mais la qualit de l image est similaire Il existe aussi des cam ras S VHS et S VHS C qui offrent une qualit de l image et du son sup rieure celle de VHS et VHS C His Les cam ras Hi8 utilisent des cassettes 8mm de taille plus petite mais de qualit sup rieure au VHS Batteries et alimentation lectrique Toutes les cam ras fonctionnent soit sur secteur soit sur batterie amovible Les cam scopes ont un indicateur de charge de la batterie int gr dans le viseur qui vous permet de savoir quand celle ci doit tre recharg e Si vous utilisez un cran LCD ou un microphone externe sans ses propres piles sachez que vous consommerez plus d nergie Assurez vous toujours que votre batterie est compl tement charg e avant de commencer filmer et emportez une batterie de rechange et si possible des adaptateurs qui vous permettront de recharger les batteries de votre cam ra sur l allume cigare d une voiture ou une autre source d nergie de 12 volts La plupart des batteries aujourd hui sont des batteries lithium ion Il n est pas n cessaire de les d charger compl tement avant de pouvoir les recharger Prot ger votre cam ra et vos bandes vid o Prot ger votre cam ra Les cam ras fonctionnent mal dans des conditions extr mes Faites tr s attention au soleil et toute autre source de chaleur Si
132. que la vid o repr sentait exactement ces incidents la d position de Hughes avait t jug e suffisante pour tablir l authenticit du montage lequel fut vers au dossier Conseils rapides liste de contr le concernant la fiabilit Servez vous des conseils suivants comme d une liste de contr le pour veiller enregistrer et soumettre une vid o en tant que preuve aussi fiable exacte authentique et impartiale que possible e Information sur la source Vous devez pouvoir identifier la source de vos s quences vid o c est dire la personne qui a r alis l enregistrement et le cas ch ant son affiliation institutionnelle ainsi que la date l heure et les circonstances de l enregistrement Technologie utilis e Prenez toutes les mesures d crites dans ce chapitre pour tre m me de prouver qu il n y a pas eu de manipulation Vous devez aussi pouvoir attester si besoin du type de mat riel utilis pour enregistrer les s quences et confirmer qu il fonctionnait correctement e Ne modifiez jamais la copie originale Gardez votre copie originale dans un lieu s r et climatis dans l id al une temp rature de 20 Celsius avec 30 d humidit et faites en une seconde copie une sous matrice que vous conserverez part dans un lieu tout aussi s r et que vous utiliserez pour le montage ou les projections selon les besoins Faites en sorte que l original soit disponible pour la cour si elle
133. que le public que vous visez Peter Wintonick dit Le montage commence par une id e De quoi parle la vid o qui sont les sujets o se d roule t elle O pointez vous votre cam ra Sur quoi porterez vous votre attention et que laisserez vous de c t Apr s cela vous pouvez commencer construire votre argument et votre message et d un point de vue logistique r fl chir la courbe et la structure du montage de la vid o Sam Gregory explique Le probl me le plus fr quent lorsque les gens commencent faire une vid o de plaidoyer c est qu ils essaient souvent de mettre trop de choses dans une seule vid o Il semble logique de vouloir traiter toutes les questions surtout si c est la premi re fois que vous utilisez la vid o et que vous ne savez pas si l occasion se repr sentera Mais une vid o doit vraiment avoir un point focal Votre public et vous devez savoir quel est le sujet qui vous importe et ce que vous essayez d en dire Avant de commencer la phase de montage comme nous l avons voqu dans le chapitre 3 consacrez du temps d velopper l id e centrale et en tracer les grandes lignes La suite du processus s en trouvera facilit e ce qui vous permettra de cr er un message plus pointu et plus fort chaque tape de la r alisation du film gardez en t te le processus de montage afin de cr er chaque pi ce du puzzle qui s imbriquera facilement sur le banc de montage Au
134. que vous courrez personnellement Tourner clandestinement accentuera probablement ces risques pendant et apr s le tournage Pr voir des plans d urgence et de communication clairs est d une importance vitale Il y a aussi des risques l gaux si vous entendez utiliser vos s quences dans un contexte judiciaire il se peut qu elles ne soient pas recevables les crit res d pendront du pays et de la juridiction concern s Vous pourriez aussi faire face des poursuites en justice pour avoir film quelqu un ou quelque chose sans son consentement ou autorisation A la fin de votre projet ind pendamment de votre degr de secret pendant le tournage 1l vous faudra tre compl tement honn te vis vis de votre public sur la mani re dont vous avez acquis vos images Quelle sera sa r action Vous pourriez tre confront un d saveu public ou la d sapprobation de votre public cible pour des techniques qui seront consid r es comme ill gales ou inappropri es En filmant clandestinement vous vous exposez aussi des actes de repr sailles contre votre r putation ou votre personne ou la possibilit d tre poursuivi en justice Cela peut valoir la peine pour faire clater une affaire au grand jour mais soyez conscients des risques Etude de cas Retour de balancier vis vis du film Torture Trail Sur les traces de la torture Torture Trail est un documentaire britannique de 1995 qui d non ait l
135. qui vous accueillent e Qui est responsable des lieux Y aurez vous acc s deux heures avant le d but de la manifestation afin d installer votre mat riel Qui fermera cl apr s votre d part e Pouvez vous apporter de quoi manger et boire Que ferez vous des ordures e Que ferez vous s il pleut Est ce un endroit abrit Y a t il une alternative en cas de mauvais temps Organiser les gens et promouvoir votre manifestation Vous aurez besoin de gens pour vous aider organiser votre manifestation et la promouvoir Comme nous le verrons plus loin dans la section sur le Travail en r seau ce sera d autant plus facile si vous vous mettez en rapport et tablissez des partenariats avec d autres organisations au d but de la phase de production Les questions suivantes vous aideront valuer vos besoins en mati re de soutien e Quia un lien direct avec les th mes que vous traitez et que vous pourriez inviter en tant qu intervenant la manifestation par exemple les gens pr sent s dans le film les responsables de la campagne etc e Qui peut vous aider faire la promotion de votre manifestation Qui produira le mat riel publicitaire et qui le distribuera au sein de la communaut Qui prendra contact avec les m dias locaux pour couvrir l v nement e Quels supports publicitaires vous faut il produire Ceux ci peuvent inclure des affiches des d pliants des brochures des bulletins
136. quotidien entre une personne opprim e et son oppresseur par exemple la lutte de l homme ordinaire pour nourrir sa famille duquer ses enfants se procurer un logement ad quat etc Etablir un ordre est essentiel pour atteindre le point culminant et le d nouement Ce genre de courbe dramatique est souvent plus facile cr er lorsque le film est ax sur un v nement Le mod le non conflictuel ou narratif repose pour sa part sur un encha nement logique de cause effet ou sur une s rie d v nements ou de segments individuels qui ont trait aux diff rents th mes de votre film Ici vous d pendez beaucoup plus de l int r t que votre public porte votre sujet et de la chronologie que vous suivez Respecter la narration traditionnelle autochtone Il existe diff rentes traditions culturelles de la narration La structure en trois actes et m me le concept de d but milieu fin ne sont pas forc ment la meilleure ou l unique mani re de raconter une histoire efficacement La fa on dont elle est racont e ou m me la personne qui la raconte peut avoir des cons quences politiques et culturelles tant au sein de la communaut qu l ext rieur Toute communaut a des factions et des dynamiques de pouvoirs et de privil ges en son sein Ronit Avni la directrice du projet Just Vision qui travaille avec des activistes pour la paix palestiniens et isra liens note que le fait de privil gier certaines voix
137. r alisateurs vocation sociale Depuis lors celle ci compte son actif quelques belles r ussites Des minist res ont t mis sur pied sur la base du concept d enseignement de masse par les documentaires radiot l vis s En outre dans certains pays les documentaristes sont pay s pour les droits de distribution de leur travail ce qui est videmment d une grande aide dans le cadre de la lev e de fonds pour le prochain projet de vid o De nombreux vid oactivistes consid rent une ventuelle diffusion t l vis e que ce soit de leur vid o compl te ou d images qu ils ont tourn es comme le but ultime de la production de vid o Cela dit ce n est peut tre pas le but le plus pragmatique ni peut tre m me le forum o votre vid o aura le plus grand impact Les m dias radiot l vis s populaires ont des avantages vidents ils comptent sur un public nombreux qui leur est d vou et une simple diffusion peut atteindre des millions de spectateurs d un coup Une fois que les frais de production ont t couverts le vid oactiviste n encourra que peu de d penses pour la distribution bien qu il puisse tre prudent d investir dans des actions de sensibilisation du public autour de la diffusion Autrement dit ce peut tre un moyen extr mement efficace de diss miner votre message Ces m dias sont galement utiles pour faire conna tre votre organisation et votre th me et pour changer le climat d un
138. rend plus facile le tournage et la construction d un argument de poids par la vid o Mais n oubliez pas que certaines des campagnes de plaidoyer par vid o les plus r ussies s adressent plusieurs publics simultan ment ou utilisent successivement une diversit de supports adapt s aux diff rents contextes Analysez votre situation attentivement pour d terminer la proc dure que vous suivrez En premier lieu comment d finir votre public Vous devez d cider quel public a le plus d influence sur le changement que vous cherchez obtenir avez vous acc s ce public ou devez vous d abord rechercher des alliances ou travailler avec un public interm diaire Une fois que vous aurez identifi votre public vous devez tre s r que vous savez ce que vous voulez qu il fasse et comment le convaincre de se joindre vos efforts S il a un int r t direct agir d cidez qui l encouragera s engager D finissez ce qui est susceptible de l attirer le convaincre ou l intriguer au niveau de l information factuelle qui est pr sent e des personnes interview es ou repr sent es et des experts que vous pourriez inclure pour le commentaire Vous devez aussi savoir qui vous risquez d ali ner ou de repousser quand vous faites ces choix Pour une analyse plus d taill e de ce processus voir le chapitre 3 ci apr s Une fois que vous aurez d fini vos publics cl s et vos buts et formul votre message vous pouvez d
139. s il y a un contexte alors oui utilisez ces images Mais si elles sont utilis es par exemple dans une vid o musicale sans mise en vidence du contexte simplement pour choquer et titiller c est probl matique Ce sont des questions difficiles parce que l art a parfois pour but de choquer et de titiller Mais dans le cadre du plaidoyer le contexte doit appara tre clairement Les spectateurs apprendront ils quelque chose de nouveau Qu en penseront ils Est ce que a les am nera faire davantage que de simplement regarder la vid o Une image montrant la r alit dans toute sa brutalit si elle est utilis e dans le contexte appropri peut renforcer l argument que la situation est grave et r elle et qu elle a des cons quences r elles Ils se rendent compte que ce n est pas Hollywood dit Sandrine Isambert Par exemple dans les derni res sc nes de la vid o Rule of the Gun in Sugarland La loi du fusil au pays du sucre Joey Lozano a mont des s quences de Ananias Tahuyan un membre de la coalition des peuples autochtones NAKATAMA agonisant devant la cam ra Le reste de la vid o avant cette sc ne tablit le contexte entourant l assassinat de Tahuyan Depuis des ann es les membres de NAKATAMA une coalition de tribus autochtones des Philippines sont harcel s intimid s et m me assassin s dans le but de les emp cher de poursuivre par des moyens juridiques et pacifiques la revendication d
140. s et ont une vocation commerciale leurs responsables voudront peut tre viter de couvrir des questions sociales de fa on substantielle En outre la diffusion de vos images sur les cha nes de t l vision internationales telles que CNN est en r gle g n rale tr s difficile obtenir et peut d pendre de la question de savoir si votre vid o porte sur la cause ou le probl me du moment Plut t que d essayer de convaincre un producteur de t l vision de pr senter un reportage sur votre sujet particulier vous pourriez essayer de placer vos s quences brutes la t l vision en tant que ressource pour une autre histoire qui a un lien avec ce que vous avez tourn Dans ce cas votre plaidoyer et votre histoire ne seront sans doute pas retenus dans la version finale mais vous pourrez peut tre obtenir des frais de licence pour l utilisation des s quences si vous d cidez de les facturer Ceci fournira la preuve de ce qui est r ellement arriv Dans le pass il y a eu des incidents o nous avons t harcel s et o pourtant c taient nous qui tions cit s en Justice Figure 1 5 Les leaders de NAKATAMA aux Philippines utilisent la documentation par vid o NAKATAMA WITNESS Vous trouverez une analyse plus d taill e de la narration l intention de diff rents publics dans le chapitre 3 tandis que le chapitre 7 met l accent sur les strat gies pratiques pour atteindre vos publics et utiliser la vid o pour le pl
141. sa campagne de sensibilisation pour la Commission V rit et R conciliation Les chefs ont t boulevers s par les t moignages et ont dit qu il leur tait douloureux de voir ce que ces femmes avaient subi Certains d entre eux ont demand des exemplaires suppl mentaires pour les montrer aux membres de leur communaut Les ONG internationales et les institutions multinationales sont des alli s cl s et une source importante de financement pour les efforts d ploy s la Sierra Leone C est pourquoi la vid o a t envoy e aux partenaires internationaux au Royaume Uni au Canada aux tats Unis et en Afrique du Sud en tant que source importante d informations afin qu ils puissent se faire une id e claire de ce que les femmes et les enfants avaient subi pendant la guerre A l chelle internationale le film a t projet non seulement dans des festivals de films et des conf rences internationales mais aussi par les principaux m dias internationaux tel que The Oprah Winfrey Show qui a pr sent un programme d une heure sur la violence sexuelle exerc e contre les jeunes filles en Afrique Celui ci comprenait des s quences de Operation Fine Girl et des interviews des invit es vedettes Naomi Wolf et Christiana Thorpe de FAWE l une des principales organisations de d fense des droits de la femme la Sierra Leone qui tait repr sent e dans le film La vid o Operation Fine Girl tait efficace parce que les intervi
142. skin hudoc fr gt R c F C C 1997 3 R C S 1183 R c Nikolovski 1996 3 R C S 1197 Le Procureur contre Georges Anderson Nderubumwe Rutaganda Rutaganda Georges ICTR 96 3 Voir par exemple Drew vs U S 33i F2d 85 D C Cir 1964 Le Procureur contre Milomir Stakic Affaire No IT 97 24 T Le Procureur contre Jean Paul Akayesu Affaire No ICTR 96 4 T Le Procureur contre Kunarac et al IT 96 23 et IT 96 23 1 Foca Chambre de Premi re Instance Il 2001 al 17 disponible sur lt http www un org icty kunarac trialc2 jugement index htm gt Le Procureur contre Dusko Tadic IT 94 1 disponible sur lt http www un org icty cases f index f htm gt et lt http www un org icty tadic trialc2 jugement index htm gt Le Procureur contre Dario Kordic et Mario Cerkez T 95 14 2 disponible sur lt http www un org icty kordic trialc jugement index htm gt Voir par exemple Vladimir Jamandilovski vs Telstra Corporation Limited No NG22 of 1994 FED No 1012 94 Federal Court of Australia New South Wales District Registry General Division Amorgianos vs AMTRAK 303 2002 F 3d 256 2002 U S App 59 Fed R Serv 3d 639 Docket No 01 7508 U S Court of Appeals for the Second Circuit Australian Administrative Appeals Tribunal General Administration Division in Ravi Wickramasinghe vs Comcare Australia No A96 401 amp A96 444 AAT No 12465 Canberra 15 18 July 1997 audience 4 December 1997 d cision
143. soit parce qu il a une expertise reconnue dans le domaine des v nements repr sent s Stade de la pond ration et de l appr ciation Dans de nombreuses juridictions une fois qu une cour ou un tribunal a d cid de verser une vid o en tant que preuve au dossier le juge aura d terminer le poids ou l importance lui accorder Cette d cision d pendra en r gle g n rale de l usage juridique qui en sera fait Plusieurs consid rations qui entrent en ligne de compte au moment d appr cier la fiabilit de la vid o seront tout aussi importantes lorsque l organe de d cision judiciaire tranchera sur l influence de la preuve dans le proc s Il existe une large chelle de pond rations qui peuvent tre attribu es un l ment particulier de preuve La preuve peut avoir peu de poids si l avocat qui l a soumise n a pas t en mesure d en tablir la nature juridique c est dire directe circonstancielle corroborante contextuelle ou contre preuve ou si elle pr sente des probl mes sur le plan de la clart ou de la fiabilit par exemple qui ne constituaient pas un motif suffisant d exclusion mais qui en amoindrissent n anmoins l efficacit La preuve peut tre consid r e comme un facteur d terminant dans une affaire particuli re surtout si elle vient corroborer d autres preuves N oubliez pas que la recevabilit n est pas la seule chose qui compte obtenir qu une pi ce soit
144. sonore final la num risation du film en haute r solution et la cr ation des diff rentes versions La figure 5 1 vous donne une id e du temps que prendra le processus de montage Le tableau 5 1 vous donne un fil conducteur g n ral et id al pour le temps de montage en fonction de la longueur d un film Tableau 5 1 Combien de temps prendra la postproduction Longueur finale de la vid o Dur e du montage 5 12 minutes 2 3 semaines 12 18 minutes 3 4 semaines 18 30 minutes 4 6 semaines 30 60 minutes 6 12 semaines POINT VISIONNAGE MONTAGE NUM RISATION DES ASSEMBLAGE NOUVEAU MONTAGE FOCAL ID E D RUSHAGE SUR PAPIER S QUENCES ORGANISATION TOURNAGE REPENSER BOUT A BOUT CLAIRE MONTAGE DES CHUTIERS NOUVELLES RECHERCHES DE TOUTES LES S QUENCES PROJECTION MONTAGE FI ET ON LINE 1 jour 1 semaine 1 jour 1 jour 1 semaine 1 2 semaines 1 jour 1 mois 2 3 semaines 1 5 jours 1 2 semaines 1 semaine 1 mois 1 semaine Quels sont le Qu avez vous L bauche Ne prenez que ce dont vous avez R duisez le De nouvelles images am lioreront Donner forme message cl sur cassette besoin sachez o cela se trouve l essentiel en suivant elles la vid o l assemblage l histoire et les votre script montage buts du sur papier plaidoyer Figure 5 1 D roulement dans le temps du montage et de la production Mise au propre sous titres SON narration etc Au cours d un v ritable processus de montage un film p
145. stup fiants et des armements Nous voulions duquer les gouvernements et le public Le deuxi me objectif li au premier tait de faire campagne pour l adoption de lois et de mesures pour combattre le trafic qui garantissent un traitement quitable des femmes sur les plans juridique et judiciaire Par exemple nous voulions faire en sorte qu elles re oivent une aide dans une langue qu elles comprennent qu elles obtiennent le cas ch ant un sursis un ordre d expulsion et qu elles disposent du temps n cessaire pour d cider si elles voulaient t moigner contre les fili res de trafiquants Nous voulions aussi qu elles b n ficient si besoin d un programme de protection des t moins et qu elles re oivent l aide n cessaire pour r pondre leurs besoins fondamentaux tels que le logement une assistance psychologique les soins de sant et autres partir du moment o leur condition de victimes de l industrie du sexe aurait t tablie Notre troisi me objectif tait de promouvoir le financement d organisations locales en Europe centrale et orientale susceptibles de pouvoir duquer et soutenir les femmes risque ou celles qui taient d j prises dans les filets des trafiquants Tous ces objectifs ont fait l objet d une analyse approfondie avant le d but de notre enqu te et du tournage de notre film afin d en comprendre tous les tenants et aboutissants Nous les avons gard s constamment
146. taire d tat lui a demand une liste de points discuter et le sujet de la traite des femmes a t mis l ordre du jour d une rencontre au plus haut niveau entre les deux pays Une diffusion dans les m dias grand public peut galement tre mise profit afin de diriger les spectateurs vers votre site Web afin qu ils puissent agir sur ce qu ils viennent d apprendre WITNESS a ainsi travaill en troite collaboration avec les producteurs du Oprah Winfrey Show dans le cadre de l mission sur l esclavage sexuel en Afrique qui a t diffus l chelle internationale et pour laquelle elle lui a fourni une vid o tarif r duit En contrepartie WITNESS a n goci dans le contrat de licence qu une r f rence son site Web soit faite par Oprah et apparaisse l cran En outre l organisation a cr sur sa page d accueil une ressource d action en ligne destin e aux spectateurs se connectant apr s l mission pour mettre profit leur lan et leur d sir de s engager Une troisi me strat gie avant diffusion consiste travailler en r seau et organiser des projections domicile si vous savez qu une diffusion importante sur votre sujet est pr vue Assurez vous que les volontaires qui accueilleront les projections chez eux disposent des l ments d information n cessaires et des supports pour les appels concrets l action afin qu ils puissent demander aux spectateurs qui leur rendr
147. tait terrifi l id e d tre dans la vid o avec une autre personne consid r e comme persona non grata par le gouvernement Il a insist pour que WITNESS supprime l une ou l autre interview car garder les deux aurait t tr s dangereux la fin nous avons mis tout le film au placard Le montage pr sente des situations dangereuses qui sont enti rement nouvelles M me si un sujet a donn son plein consentement une interview il peut se sentir menac par la fa on dont le mat riel est mont Dans le cas du montage pour le plaidoyer souligne Ronit Avni il est extr mement important de veiller par dessus tout la s curit de tous ceux qui sont pr sent s dans le film C est l l une des grandes diff rences avec les nouvelles t l vis es et la r alisation traditionnelle de films o l interview n a pas son mot dire quant aux autres points de vue repr sent s dans le film ou sa structure ventuelle Sam Gregory est d accord Il peut y avoir conflit entre le montage dramatique et la repr sentation thique lorsque l on fait une vid o sur les droits humains De quelle mani re le langage visuel s accorde t il ou non avec ce qui est dit Par exemple lorsque vous mettez des images sur l interview d une personne qu expriment ces images au del des mots prononc s Vous devez tre attentif la possibilit que les images dramatisent excessivement les propos qui sont
148. travaille Nous tirons force inspiration et courage d une vision commune que nous partageons Plus longue sera notre vie comme nous le disons toujours et plus nous pourrons accomplir Nous sommes plus forts lorsque nous pensons comme un groupe et non comme des individus s par s Joey Lozano un partenaire de longue date de WITNESS membre de son conseil d administration et instructeur a consacr sa vie l utilisation de la vid o pour documenter les violations des droits humains aux Philippines Il a chapp plusieurs tentatives d assassinat et d enl vement dans le cadre de ses efforts pour faire valoir les droits fonciers des peuples autochtones et pour enqu ter sur la corruption et la d gradation de l environnement Bienvenue au chapitre S curit et s ret qui prodigue des conseils faciles suivre aux d fenseurs des droits humains qui s appr tent tourner une vid o dans des contextes dangereux Ce chapitre est destin servir de point de d part vos discussions et vous fournit des exemples comparatifs qui peuvent vous aider faire les choix les plus appropri s vos circonstances particuli res Ce n est en aucun cas une liste exhaustive mais plut t une s rie de mesures de s curit pratiques et fond es sur le bon sens S 1l vous sera sans doute impossible d liminer tous les risques vous pouvez les anticiper et les minimiser Ce guide se fonde sur l exp rience et les ressources
149. travers la for t pour chapper l arm e birmane Burma Issues WITNESS Avant de vous rendre dans une r gion pour filmer vous devez toujours savoir comment vous allez en repartir et vous entendre sur une strat gie de rechange avec votre quipe Pr voyez votre sortie l avance Sachez quoi faire avec vos s quences une fois qu elles sont film es Sachez comment vous et vos cassettes sortirez en s curit Il se peut que vous soyez contraints de vous en s parer Rester en bonne sant Que vous voyagiez dans un pays tranger un Etat ou une province voisine ou que vous travailliez au sein de votre propre communaut les questions de sant sont essentielles pour votre s curit Consultez un m decin qualifi propos des risques m dicaux dans la r gion des pr cautions prendre des vaccins dont vous devrez peut tre pr senter la preuve la fronti re et des m dicaments Consid rez avec soin les risques m dicaux auxquels s exposent ceux qui vous entourent et sachez quoi faire en cas de besoin Ne sous estimez pas non plus les dangers moins vidents Bien trop souvent les morts sur le terrain sont caus es non par la guerre mais par les accidents de la route Tommi Laulajainen de M decins sans fronti res MSF une ONG qui a pour mission de prodiguer des soins m dicaux dans des zones de conflit indique que l une des pr occupations cruciales en mati re de s curit est le maintien des v hicules en
150. trouvez dans une situation o 1l y a beaucoup de mouvement et o les choses changent rapidement efforcez vous de maintenir votre plan large et d obtenir les prises qu il vous faut en changeant de place Trop de prises importantes ont t rat es ou manqu es parce que le cam raman perdait son temps essayer de r gler la mise au point au lieu de filmer Rappel La mise au point automatique est pr f rable quand il y a peu de mouvement et que la luminosit est bonne La mise au point manuelle est pr f rable quand il y a de nombreux sujets en mouvement et une faible luminosit Le plan large est presque toujours net Exposition Tous les cam scopes sont quip s d un dispositif r glant l exposition automatiquement Comme votre il le diaphragme du cam scope se ferme ou s ouvre pour laisser passer la quantit de lumi re n cessaire Le cam scope ouvrira automatiquement le diaphragme ou largira l ouverture pour laisser passer plus de lumi re ou se refermera pour limiter la luminosit En cas de tr s faible lumi re il poussera le gain pour vous donner une image plus granuleuse mais n anmoins utilisable Vous pouvez contourner ces fonctions en passant en mode manuel ou en r glant le gain manuellement mais 1l vous faudra constamment ajuster le diaphragme du cam scope Si vous apprenez filmer 1l vaut mieux laisser vos contr les en mode automatique 1l est en effet facile d oublier que vou
151. une super prison pour enfants Books Not Bars Des livres pas des barreaux est une vid o de 22 minutes qui porte sur l impressionnant mouvement dirig par des jeunes contre le d veloppement de l industrie p nitentiaire aux Etats Unis et notamment en Californie La vid o s adresse particuli rement aux jeunes de couleur qui sont dans une mesure disproportionn e les victimes des abus r v l s dans le film pour les encourager participer la campagne locale WITNESS et ses partenaires ont pr par un dossier d action pour accompagner la vid o qui explique de fa on tangible comment les jeunes peuvent participer au mouvement pour r former le syst me p nitentiaire ainsi que des plans d tude d taill s destin s aux lyc ens illustrant la probl matique de l incarc ration la lumi re des droits humains Les deux ans de campagne collaborative men e par l Ella Baker Center et d autres groupes au niveau local ont finalement abouti abandon du projet de super prison pour enfants La vid o dans des styles formats et longueurs diff rents peut si elle est accompagn e d un r seau de distribution ad quat et de supports compl mentaires tels que manuels dossiers d information ou dossiers d action tre un vecteur id al pour un public local L utilisation de la vid o par les communaut s dans un contexte participatif La vid o participative a souvent t utilis e dans le conte
152. une ressource qu ils pouvaient utiliser pour soutenir leurs propres activit s zeme tape analysez votre style et vos forces et identifiez vos alli s Il est important d tre aussi objectifs et lucides que possible quand vous analysez votre style et vos forces Dans notre cas nous tions une jeune pousse de taille modeste et manquante de ressources Pour cette campagne ambitieuse d envergure internationale nous n tions que deux et mon coll gue lui ne travaillait qu temps partiel Nous n avions aucune renomm e ou exp rience en la mati re au sein de la communaut nationale ou internationale En fait nous n avions m me pas le statut d association but non lucratif aux Etats Unis et notre sponsor pour des raisons fiscales tait le Marine Mammal Fund un groupe ayant travaill sur la traite des esp ces menac es Inutile de dire qu il n a pas t facile de faire reconna tre nos qualifications pour mener une enqu te clandestine sur la mafia russe Il tait donc vident d s le d part que nous devions adopter une approche tr s collaborative Il n y avait nul besoin de r inventer la roue puisqu il existait d j un r servoir important de recherches et d analyses sur le sujet mais nous avions besoin d alli s cr dibles L id e tait de tirer parti du travail effectu par des coalitions internationales telles que l Alliance mondiale contre le trafic des femmes Nous avons trouv la communau
153. veloppement des th mes analyser la d finition dans les grandes lignes des aspects que vous voulez couvrir dans votre vid o les pr paratifs logistiques et la lev e de fonds La production correspond l tape du tournage Enfin la postproduction comprend le d rushage la transcription et le montage des s quences le mat riel vid o film en une vid o appropri e au public ou publics cibles Le d rushage consiste consigner les d tails des s quences enregistr es sur chaque cassette avec la description des lieux de la dur e et du contenu visuel et audio des plans tourn s La transcription correspond au report mot mot du contenu de chaque cassette Pr production et production 1 Quelles sont les questions auxquelles vous devez r pondre et les informations qu il vous faut rechercher avant de commencer le tournage Les principales questions cl s figurent dans le tableau ci dessous Veuillez rajouter celles qui se rapportent sp cifiquement votre organisation et votre plan de plaidoyer par vid o QUESTIONS 1 Quels sont les risques pour la s curit des personnes qui apparaissent dans le film si celui ci est montr au niveau local r gional international 2 Quels types de documents de consentement ferez vous signer aux personnes film es 3 Quelles sont les autorisations qu il vous faudra obtenir pour filmer dans les diff rents lieux de tournage pr vus 4 Les forums o vous pr voyez de pr sen
154. vid o ont t cr es La premi re d une dur e de 13 minutes et en espagnol tait destin e la Cour interam ricaine La seconde a t pr par e en anglais pour les Nations Unies Les deux vid os pr sentaient en alternance les articles de lois pertinents affich s l cran et les t moignages d individus concern s qui corroboraient les all gations de violation de chaque article t moignages qui taient repr sentatifs de pratiques plus g n ralis es de violations Outre l argumentation globale les articles mentionn s dans les vid os reprenaient directement les l ments contenus dans l expos crit qui fournissait des informations plus substantielles et plus d taill es sur l affaire Le premier expos tait intitul El Apartheid Del Caribe Caso 12 271 Ante La Corte Interamericana de Derechos Humanos Apartheid dans les Cara bes Affaire No 12 271 devant la Cour interam ricaine des droits de l homme Arturo reconna t que Notre premier titre n tait pas une bonne id e du point de vue strat gique Nous avions d cid d utiliser quelque chose qui avait t dit dans l une de nos interviews apartheid dans les Cara bes Mais en tant que titre c tait une exag ration et au moment de nous pr senter devant la cour nous avons eu quelques sueurs froides parce que nous nous sommes rendu compte que la R publique dominicaine pouvait bloquer le visionnage de la vid o sur la base d
155. vos calculs mais rappelez vous que sa valeur marchande n a de sens que s il remplace un r le ou une fonction que vous auriez d payer Compil par Sue Carlton contre courant de l Histoire 75 A Day s Work A Day s Pay 71 A Healthy Baby Girl 81 ABC 30 236 Achbar Mark 157 179 Ackerley John 43 acoustique 126 142 voir aussi son activit filmer une 145 6 Afghanistan 3 76 90 232 Ain O Salish Kendra 81 Alliance mondiale contre le trafic des femmes 6 Amazon Watch 11 226 Amnesty International 29 47 86 Annan Kofi 57 annonces d int r t public 13 79 157 8 231 anonymat des t moins 189 arbre t l phonique 26 archives images d 172 176 Armstrong Franny 82 3 152 166 Atanarjuat la l gende de l homme rapide 69 Atkin Martin 83 85 91 92 157 Aufderheide Pat 211 Avni Ronit 21 69 81 154 155 159 160 183 Back on the Torture Trail 29 balance des blancs 116 Balkans filmer dans les 24 26 bandes vid o voir cassettes Bank Amy 66 70 238 Barnett Robbie 42 43 b tons lectrochoc 28 9 Becker Barbara 88 89 Behind the Labels Garment Workers on US Saipan 59 242 4 Bhangis 13 Blue Vinyl 221 Blumencron Maria 43 Books Not Bars 9 74 89 152 215 Bought amp Sold An Investigatory Documentary About the International Trade in Women 1 2 8 41 55 Bowling for Columbine 59 178 Bracketing 133 137 Br sil T l vision des Travailleurs 219 Bresson Rob
156. votre tournage Les s quences qui illustrent l atmosph re d un endroit sont souvent utilis es au d but d un film pour relier les sc nes ou la fin comme s quence de cl ture Exemple de story board Enqu te sur une violation des droits humains Taw Nay Figure 4 3 Htoo 5 Le montage dans le cadre du plaidoyer Katerina Cizek Ce chapitre est un guide consacr au montage de vid os de plaidoyer et visant diff rents publics parmi lesquels une communaut locale un public international une cour de justice un tribunal ou le spectateur en ligne Con u en tant qu accompagnement aux manuels plus techniques de montage de vid os ce chapitre met l accent sur les aspects particuliers au montage dans le cadre des droits humains de la justice sociale et des questions humanitaires Nous nous r f rons des tudes de cas tir s des partenariats de WITNESS et au del pour illustrer les diff rentes approches la cr ation de vid os qui visent promouvoir le changement social plus grande chelle INTRODUCTION AU MONTAGE DANS LE CADRE DU PLAIDOYER Qu est ce que le montage Un film na t trois fois La premi re fois au moment de la r daction du sc nario la deuxi me au moment du tournage et la troisi me au moment du montage Le r alisateur fran ais 1 Robert Bresson Le montage ou postproduction est le processus par lequel les l ments qui composent un film ou une vid o images son d
157. votre travail et le fait avancer Elle vous donne l impulsion n cessaire pour revitaliser le processus C est comme un fertilisant Amalia Cordova Coordinatrice du programme latino am ricain Centre du film et de la vid o du Mus e national des Indiens d Am rique tats Unis Apr s avoir lu les autres chapitres vous savez maintenant comment concevoir votre strat gie de plaidoyer Vous savez aussi comment produire et monter une vid o Il vous faut maintenant trouver le moyen de la faire parvenir aux publics que vous cherchez atteindre N oubliez pas que vous devez d finir votre strat gie de distribution avant de commencer la phase de production et de montage pour faire en sorte que votre vid o touche les publics cibles en temps voulu et de fa on efficace Il existe une large palette de modes de distribution pour l activiste de la vid o voir tableau 7 1 ci dessous Dans la pratique la plupart des campagnes ax es sur la vid o recourent plusieurs strat gies de distribution autrement dit une multiplication des objectifs De m me les campagnes couronn es de succ s ciblent souvent divers publics par le biais de strat gies de distribution distinctes selon un ordre soigneusement labor et intervenant des moments diff rents ce qu on appelle le jalonnement voir pp 242 244 pour en savoir plus sur ces deux techniques Le choix des dates et le jalonnement peuvent tre d une importance cruciale po
158. vous devez faire preuve de subtilit Greenpeace j essaie depuis quelque temps de mettre en sourdine la marque Greenpeace Nous avons r cemment envoy une quipe en Irak pour enqu ter sur la contamination par radiations due aux d chets radioactifs dans l ensemble du pays Nous avons envoy un vid aste et un photographe Ils avaient le logo Greenpeace sur tout leur quipement leurs t shirts leurs casquettes Ils avaient le logo partout Chaque plan que nous avons mont contenait ce logo Quand j ai essay de placer ces images aupr s des cha nes de t l vision elles ne voulaient pas les utiliser Elles m ont dit Si c tait Shell ou n importe quelle autre marque de soci t nous ne l utiliserions pas Alors pourquoi est ce qu on utiliserait la v tre Pourquoi vous ferait on de la publicit gratuite Gillian Caldwell r plique La propagande pure est parfois exactement ce que vous recherchez Par exemple dans les annonces d int r t public vous n avez que quelques secondes pour faire passer un message percutant aupr s d un large public Vous devez dire ce que vous avez dire et vous devez le dire vite Mais si a ne r sonne pas s il n y a aucun tre humain auquel s identifier a tombera plat Nous avons produit une annonce d int r t public vibrante en faveur de la ratification de la Cour p nale internationale qui a eu un fort impact aupr s du public et nous n y sommes pas
159. vous filmez en ext rieur sous le soleil gardez la cam ra l ombre apr s la prise de vue Afin de garantir une performance optimale dans un climat chaud et humide songez avoir sur vous un siccatif comme un sachet de silicagel et de le remplacer tous les 2 3 mois Cela absorbera quelque peu l humidit qui risque d endommager votre quipement Une alternative au silicagel naturelle celle ci est le riz sec non cuit dans un sac poreux Les cam ras n aiment pas le sable ou la poussi re efforcez vous donc de garder votre cam ra propre en tout temps Si vous filmez dans des conditions o il y a du vent ou du sable vous pouvez prot ger votre cam ra l aide d une housse Prenez particuli rement soin de l objectif en le nettoyant r guli rement avec un chiffon propre et rangez toujours votre cam ra soigneusement dans une sacoche propre et s che S il pleut veillez ce que votre cam ra soit bien couverte et qu apr s usage elle soit rang e dans sa sacoche avec un siccatif comme l eau peut en endommager les composantes lectriques et rouiller le bo tier et les m canismes Faites aussi attention Peau sur l objectif qui nuira la qualit de l image Quand vous filmez sous la pluie une ou deux gouttes d eau sur l objectif peuvent sembler inoffensifs mais elles risquent de g cher l image et rendre le montage difficile Vous pouvez endommager de fa on permanente l objectif de votre cam ra
160. 113 plan de tournage liste des plans 97 111 143 4 combler les vides 101 2 plans d introduction 113 138 9 143 4 plans de coupe 139 40 142 3 144 145 151 153 170 plans de r action 139 141 2 plans de transition 134 plans larges PL 113 115 plans moyens PM 113 Population Media Center 83 postproduction 133 processus 163 5 voir aussi montage pr production 94 106 budget 97 collecte de fonds 98 feuille de service 103 6 garantir l acc s 100 liste des plans 97 pr paration une interview 102 pr paration du canevas 95 6 rep rages et interviews pr liminaires 99 plan de tournage 93 97 101 r diger une explication du projet 100 1 utilisation de composantes audiovisuelles 96 7 Primetime Live ABC 236 prises de vues immobiles r gles des 15 secondes 119 20 133 Probe Team 14 production 107 48 planification 8 9 voir aussi filmer profondeur de champ 115 projections domicile 220 projections communautaires 83 5 210 8 227 30 animateur 214 5 choix du lieu 214 valuer 216 identifier le public 213 mobilisation du public 9 83 5 90 215 projections domicile 220 promouvoir votre manifestation215 projections itin rantes 218 9 rendre divertissant 216 projections tests 179 80 propagande 156 7 public 7 8 150 1 activistes 85 7 d cideurs 11 87 9 224 7 grand public 91 3 Internet 89 91 et langues 83 180 maintenir l int r t de 131 2 m dias radiot l vis s 93 narration et 66 7 80 82 93 respect
161. 185 186 7 Kostovski contre Pays Bas 189 Koulechov exp rience de 149 Kurdes et r seau de t l vision communautaire 237 8 La Jornal 218 lampes et clairage 116 8 Laulajainen Tommi 33 Le Procureur contre Dario Kordic et Mario Cerkez 192 Le Procureur contre Dusko Tadic 192 198 Le Procureur contre Jean Paul Akayesu 192 Le Procureur contre Kunerac et al 192 Le Procureur contre Milomir Stakic 191 Leichter Kathy 71 Lennon Helen 185 Lesser Humans 13 Lessin Tia 59 60 242 s curit 21 27 31 47 60 1 lettres vid o 207 8 Levine Peter 160 ligne de temps 165 Loach Ken 82 Lozano Joey 14 15 55 58 et d cideurs 88 emploi de la musique 172 filmer clandestinement 30 1 48 langue 95 montage 83 84 88 153 156 159 narration 74 projections communautaires 216 s curit 18 22 30 35 51 54 59 Lozano Renee 58 MacArthur Douglas 185 Mandela Nelson 57 Maneno Mengi 9 10 Manipour 12 3 87 220 Mansaray Binta 56 85 92 216 228 9 Manufacturing Consent Noam Chomsky and the Media 157 179 marcher en crabe 122 3 Marine Mammal Fund 6 Marshall Stephen 158 159 172 174 5 mat riel violent effets psychologiques de 161 montage 159 McAllister David 57 8 McLibel 82 3 M decins sans fronti res MSF 33 56 m dias informations fournir une vid o 13 4 93 231 5 Mental Disability Rights International MDRI 11 12 55 pr sentation de vid o la CIDH 75 messages cryptage des 51 Mexique
162. 22 vid os accompagn es de mat riel imprim 13 87 8 183 composantes audiovisuelles 96 7 cat gories de personnes inclure 76 7 92 3 dangers de la diffusion radiot l vis e 53 4 57 8 genres 78 9 longueur de 8 13 14 67 85 168 participative 9 10 17 84 VIH SIDA 71 211 212 3 vortex traumatique 160 Vries Waldemar de 123 War and Peace 61 Weinberg Howard 68 83 91 151 152 167 8 169 172 Wellstone Paul 6 What Remains of Us 43 Wintonick Peter montage 150 153 157 162 166 169 170 177 184 narration 65 6 70 projections tests 179 80 Wiseman Frederick 75 WITNESS collaboration avec d autres groupes 9 10 13 14 89 diffusions en ligne 10 75 89 90 161 longueur de vid os 67 et narration 74 Plan d action vid o 3 travail reposant sur le t moignage 70 Video for Change 2000 Guide 13 187 Wolf Naomi 229 Working Films 221 Wrexham pollution de l usine d aluminium 206 8 Zamorano Gabriela 69 84 168 zones de conflit tourner en 34 zoom 115 6 120 2 128 FIGURES ET TABLEAUX FIGURES 1 1 S quence film e clandestinement pour Bought amp Sold 2 1 2 Femmes interview es pour un film de RAWA tourn en Afghanistan peu apr s la chute des Talibans 3 1 3 Image en provenance de l int rieur d un tablissement psychiatrique film e par Mental Disability Rights International 12 1 4 NAKATAMA filme l assassinat de l un de ses leaders 15 1 5 Les leaders de NAKATAMA aux Philippines util
163. 51 lt www rsf org gt 3 La F d ration internationale des journalistes bas e Bruxelles publie un guide utile sur la s curit lt www ifj org hrights safetymanual html gt 4 Le Comit international de la Croix Rouge assiste les personnes d tenues en temps de conflit y compris les journalistes Le num ro du standard Gen ve en Suisse est le 41 22 734 60 01 En cas d urgence en dehors des heures de bureau vous pouvez appeler le 41 79 217 32 04 5 Le Rory Peck Trust a pour mission de promouvoir le travail et la s curit des journalistes ind pendants en reportage travers le monde Le Trust subventionne une formation sur les milieux hostiles pour les ind pendants les conseille en mati re de couverture d assurance et apporte un soutien financier aux familles de celles et ceux qui ont t tu s ou gravement bless s en mission The Rory Peck Trust 7 Southwick Mews London W2 1JG UK T l 44 20 7262 5727 Fax 44 20 7262 2162 lt wWwW rorypecktrust org gt 6 Le Dart Center est un r seau mondial de journalistes d enseignants du journalisme et de professionnels de la sant dont la mission est d am liorer la couverture m diatique des traumatismes des conflits et des trag dies Le Centre s int resse aussi aux cons quences d une telle couverture pour les personnes travaillant dans le journalisme Dart Center for Journalism amp Trauma Department of Communication 102 Communications Buil
164. Avez vous l accord de vos sujets pour diffuser leurs interviews Dans quelles conditions e Quelle est la partie du sujet qui int ressera les r dacteurs aux actualit s t l vis es L histoire pr sente t elle un int r t suffisant pour une diffusion t l vis e La qualit est elle assez bonne La vid o contient elle des images propres une mission d informations Est ce quelque chose que les r dactions ne peuvent pas filmer elles m mes e La diffusion la t l vision promouvra t elle ou entravera t elle votre campagne Les questions prendre en consid ration en la mati re sont faites vous confiance au diffuseur pour cadrer le sujet quitablement ou favorablement Le r le de votre organisation ou de la communaut concern e sera t il reconnu Votre vid o est elle en s ret avec la cha ne de t l vision e Comment ferez vous parvenir votre vid o la cha ne de t l vision Quel format accepte t elle la plupart d entre elles n acceptent pas VHS Elles pr f rent en r gle g n rale la norme DV ou une norme sup rieure e Est ce qu elle vous rendra la vid o La remettra t elle la police e Comment pouvez vous vous assurer que les images ne seront pas utilis es des fins pour lesquelles vous n avez pas donn votre accord Il vous faudra peut tre utiliser un formulaire de licence qui aura valeur de contrat d finissant les termes Huit conseils relatifs la remise d imag
165. Cam ras DVD Ces cam ras utilisent la technologie DVD permettant d enregistrer sur disque ou carte de m moire Ce nouveau format n est pas encore tr s r pandu Cam ras DVCAM Ces cam ras offrent des images plus stables et de meilleure qualit que le MiniDV Ce format est utilis de plus en plus souvent par les radiodiffuseurs Les cassettes MiniDV peuvent en g n ral tre utilis es avec cette cam ra l g re Cam ras HD et cam ras 24P Ce sont de nouvelles cam ras qui filment des images dans des formats qui sont compatibles avec la t l vision haute d finition et dont la vitesse d obturation est plus proche du mode analogique permettant un transfert plus ais sur pellicule Les deux sont des formats de haute qualit qui sont utilis s de plus en plus fr quemment par les r alisateurs de documentaires BetaCam SP ou DigiBeta Les cam ras BetaCam sont d ordinaire utilis s par les radiodiffuseurs et offre une qualit d image sup rieure Mais elles sont g n ralement tr s lourdes et encombrantes et co tent cher Le BetaCam num rique ou DigiBeta est un format de diffusion et de montage de haute qualit Les formats de cassettes les plus employ s par les radiodiffuseurs sont le DVCAM BetaCam SP et DigiBeta Formats analogiques plus anciens VHS Ces cam ras utilisent les m mes cassettes que les appareils VHS Elles sont grandes et lourdes manier et les images film es ne sont pas d aussi bonne
166. Dans cet exercice vous apprendrez comment un microphone capte le son diff remment de la fa on dont le fait votre ou e Il vous faudra votre cam ra et tous les microphones que vous avez l intention d utiliser Il est tr s important d habituer vos oreilles et vos yeux des sons qui peuvent accentuer ou perturber ce que vous filmez O que vous soyez arr tez vous et coutez les sons qui vous entourent Essayez de rep rer les sons individuels Il importe aussi de savoir comment vos microphones capteront les diff rents sons en fonction de leurs caract ristiques enregistrement Tout d abord coutez les sons dans la pi ce o vous vous trouvez maintenant A votre avis lesquels seront capt s en premier par le microphone de votre cam ra V rifiez si vous avez raison avec votre cam ra et le casque d coute Entendez vous des sons auxquels vous ne vous attendiez pas Imaginez maintenant Quels sont les sons qui seront capt s par votre microphone dans les situations suivantes e Un bureau au second tage situ en plein centre de la capitale de votre pays e Une maison dans un village rural de votre pays e Un camp de r fugi s midi Voici quelles pourraient tre les r ponses e Un bureau au second tage situ en plein centre de la capitale de votre pays le ronronnement lectrique du climatiseur d une photocopieuse ou d un n on quelqu un qui tape sur un ordinateur les t l phones
167. EUVE DIRECTE ET CIRCONSTANCIELLE Quelle que soit la juridiction dans laquelle vous travaillez la vid o en tant qu l ment de preuve tombe en g n ral dans l une de ces deux cat gories 1 preuve directe ou 2 preuve circonstancielle Nous expliquons chaque cat gorie ci dessous ainsi que la notion de 3 contre preuve Preuve directe Comme son nom l indique vous pouvez avoir une preuve directe qui peut tre utilis e pour prouver qu un v nement particulier a eu lieu ou pour d montrer un l ment pr cis d un crime Par exemple une vid o montrant X qui bat Y est une preuve directe qui v rifie l all gation selon laquelle Y a t battu par X La preuve est dite directe parce qu elle d montre un point cl de l affaire dont est saisie la cour La vid o en tant que preuve a t utilis e comme preuve directe dans les tribunaux nationaux Au Canada comme aux tats Unis elle a servi de t moin silencieux dans les situations o il n y avait aucun t moin oculaire mais o une cam ra vid o telle qu une cam ra de s curit ou de surveillance avait enregistr l infraction Dans R contre Nikolovski par exemple la preuve consistait en images film es par la cam ra de s curit qui montraient l accus en train de cambrioler un magasin La Cour supr me du Canada a soutenu que la vid o tait un l ment de preuve clair et irr futable si bien qu il n y avait nul besoin
168. Entra nez vous filmer sans regarder et sans tr pied e Entra nez vous filmer des prises stables en grand angle qui capturent le contexte d un v nement dans son ensemble e Apprenez utiliser l cran LCD plut t que le viseur en tenant la cam ra de fa on moins ostensible e Envisagez de recouvrir le voyant lumineux rouge en mode d enregistrement d un ruban lectrique noir ou de programmer votre cam ra pour que le voyant ne s allume pas Ou encore recouvrez votre cam ra d une toffe qui la prot gera du regard des autres et du soleil e Si vous allez filmer au moyen d une cam ra cach e ou sous un angle inhabituel par exemple avec la cam ra dans votre sac apprenez manier votre cam ra pour obtenir des images aussi bonnes et aussi bien compos es que possible compte tenu de ces limitations e _ Envisagez d utiliser un format qui soit peu courant dans le pays o vous filmez de telle sorte que si votre cam ra est confisqu e il faille plus de temps pour visionner le contenu de vos s quences D cider de filmer clandestinement Si vous d cidez de filmer clandestinement il vous faudra assumer une fausse identit ou une identit alternative et d cevoir les personnes que vous filmez et ou celles qui vous entourent en vue d obtenir les preuves ou les informations que vous recherchez Cela peut avoir de tr s lourdes cons quences Ce choix exige que vous valuiez tr s soigneusement les risques
169. Envisager le pire qui puisse arriver Sam Gregory de WITNESS recommande de faire une analyse du pire avant de se lancer dans tout projet potentiellement dangereux Il propose d adopter une approche syst matique pour d terminer ce qui pourrait arriver Vous envisagez ce qui se passerait si Votre pire ennemi voyait ces images D finissez les limites de ce qui peut et ne peut pas tre dit S il est important de ne pas verser dans l alarmisme il est n anmoins vital d tre conscient de tous les risques potentiels Imaginez par exemple que vos cassettes soient saisies sur ordre d un juge dans le cadre d une enqu te judiciaire et que toutes les images que vous aurez film es soient mises la disposition de la partie adverse dans le cadre d un proc s Frank Smyth du Comit pour la protection des journalistes CPJ conseille Ne sous estimez Jamais la capacit des m chants de torturer et de tuer Pr parez vous donc toutes les ventualit s Il est essentiel de passer en revue tous les dangers potentiels avec vos collaborateurs et les sujets de votre vid o afin que toutes celles et ceux qui sont impliqu s participent en pleine connaissance de cause voir la section sur le consentement donn en pleine connaissance de cause p 37 ci dessous pour en savoir plus Qui doit filmer Consid rez qui est le mieux m me de filmer dans un contexte haut risque Si un individu est bien connu en tant
170. Etude de cas Protection des interpr tes Etes vous digne de confiance Les d fenseurs des droits humains doivent soigneusement consid rer les implications pour les personnes qu ils interviewent directement mais ils doivent aussi se soucier des personnes qu ils emploient ou dont ils sollicitent le soutien les fixeurs locaux les interpr tes les chauffeurs voire m me les personnes qui fournissent nourriture et logement l quipe et surtout celles et ceux qui travaillent dans les zones de guerre ou de conflit les tribunaux les prisons ou la police Comment prot gerez vous ces personnes des cons quences de vos actions La plupart d entre nous ont entendu parler des programmes de protection des t moins o les enqu teurs et la police aident prot ger des personnes qui ont t moign contre des criminels Mais bien peu d enqu teurs surtout dans les cas de crimes de guerre ont vraiment r fl chi au besoin de pr voir une protection des interpr tes pour les personnes qui leur fournissent une assistance linguistique dans le cadre d une investigation qu elle soit men e par la police les Nations Unies les m dias les d fenseurs des droits humains ou m me les cin astes Selon Roy Thomas un consultant de formation dans le domaine des op rations de maintien de la paix Les interpr tes ont souvent connaissance d informations qui peuvent tre pr cieuses pour les services de renseignement de
171. Exercice 5 3 mettez l essai vos talents de narration Faites cet exercice en groupe Le but est de voir comment vous pouvez formuler une narration qui soit claire et explicative Demandez un coll gue de se livrer une s rie d activit s simples devant le groupe L un des membres du groupe sera choisi comme narrateur et devra fournir l o il le juge n cessaire une narration simultan e de ces activit s Le reste du groupe coute et prend des notes le narrateur utilise t 11 la narration au bon moment celle ci reste t elle simple et sans informations inutiles Apr s quoi tout le monde passe ses commentaires en revue avec le narrateur Conseils pour la r daction de la narration Pensez avant de commencer crire Si vous savez ce que vous voulez dire quel est votre objectif et quel est le public que vous ciblez la narration et le reste du sc nario s nonceront plus clairement Ne d crivez pas ce qui est l cran Mais faites en sorte que la narration corresponde l image pensez aux images de rouleau B dont vous disposez et comment vous allez les utiliser N abusez pas de la narration Le dialogue d une interview est pr f rable la narration Rappelez vous que la narration doit tre couverte par des images de rouleau B Bien souvent nous en manquons et les spectateurs en viennent vite s ennuyer si les images sont ternes ou n ont pas grand chose voir avec la narration Fai
172. I Formulaire de WITNESS Description des cassettes et des s quences Ire partie R sum N B Ce formulaire peut tre utilis pour une ou plusieurs cassettes portant sur le m me th me Veuillez utiliser la 2 partie D rushage ou Transcription pour dresser la liste des plans ou effectuer la transcription de chaque cassette s par ment Nom du partenaire Nom de la source Num ro Titre de la cassette Date s de tournage de la vid o Lieu x de tournage Nombre de cassettes NTSC ou PAL S quences brutes S quences ou productions mont es Originaux ou copies Les originaux ou les copies doivent ils tre retourn s au partenaire Y a t il un contact pour les questions concernant les autorisations ou le contenu Vid aste s Langue s R sum du contenu de la vid o veuillez d crire les v nements pr sent s dans la cassette la toile de fond ou le contexte tout v nement significatif qui a conduit ces v nements les personnes ou les groupes concern s ou veuillez joindre ou indiquer toute documentation pertinente Y a t il des probl mes de qualit avec la cassette par ex bande endommag e mauvais fonctionnement de la cam ra interruption du son bruit de fond etc Y a t il des questions de s curit en particulier ou en g n ral con
173. La vid o instrument du changement Titre original Video for Change Publi en 2005 chez Pluto Press Copyright WITNESS 2005 WITNESS lt www witness org gt utilise le pouvoir de la vid o afin d ouvrir les yeux du monde sur les violations des droits de l homme S associant des organisations locales travers le monde WITNESS dote les d fenseurs des droits humains des moyens d utiliser la vid o pour lever le voile sur celles et ceux qui sont les premi res victimes de ces violations et transformer leurs histoires personnelles en de puissants instruments de justice Au cours de la derni re d cennie WITNESS a conclu des partenariats avec des groupes dans plus de 60 pays dans le but d attirer l attention des d cideurs cl s des m dias et du grand public sur des images souvent non vues des histoires non dites et des voix rarement entendues galvanisant l action des associations locales encourageant l engagement politique et promouvant le changement durable La vid o instrument du changement Guide pour le plaidoyer et l activisme dit par Sam Gregory Gillian Caldwell Ronit Avni et Thomas Harding Remerciements Ce livre est d di aux organisations de d fense des droits humains qui travaillent avec WITNESS travers le monde en reconnaissance de leur bravoure de leur courage et de leur engagement sans rel che en faveur de ces droits Nous sommes redevables Hakima Abbas Matisse Bustos Sara
174. Mandy Jacobson et Karmen Jelinic ont termin leur montage fin de Calling the Ghosts elles ont eu une norme dispute pour savoir si elles devaient ou non montrer le film leurs sujets Mandy qui vient d une tradition cin matographique plus classique soutenait qu elles ne devaient pas le faire et que cela compromettrait leur contr le du montage tandis que Karmen insistait que m me si elles avaient obtenu de leurs sujets un consentement total et donn en pleine connaissance de cause il s agissait d une question morale et la contribution finale des participantes tait essentielle Je suis heureuse d avoir cout Karmen car nous devions respecter la puissance politique du t moignage dit Mandy aujourd hui Cela faisait deux ans qu elles avaient termin le tournage et elles ont t tonn es par les segments que les sujets leur demandaient de retirer Deux femmes qui avaient t interview es leur dialogue n avait pas t utilis dans la version finale ont demand aux r alisatrices de retirer toutes les images vid o o elles apparaissaient dans le camp de r fugi s Cette demande signifiait qu il fallait d monter une s quence de montage magnifiquement assembl e L une des principales participantes qui avait r v l des choses intimes et difficiles dans un t moignage direct a demand que seule soit retir e une s quence celle de ses parents plaisantant sur son tat civil A la fin M
175. Network raconte Maintes et maintes fois au cours des 25 derni res ann es nous avons vu l opportunisme de journalistes occidentaux qui se rendent au Tibet la recherche d images interdites pour montrer au grand jour la r pression tout en mettant en p ril la vie des gens sur place et les exposant potentiellement des mesures s v res de repr sailles aux mains du gouvernement Le premier documentaire de ce genre est sorti la fin des ann es 80 quand Vanya Kewley une journaliste britannique la recherche de t moignages directs sur la torture et la r pression a film et utilis des interviews avec des religieuses d crivant les tortures qu elles avaient subies sous le r gime chinois Bien que Vanya Kewley ait rendu flous certains visages pour obscurcir leurs identit s dans la version finale du film qui a t diffus e la t l vision britannique d autres visages taient montr s ouvertement Les autorit s chinoises ont ainsi pu traquer plusieurs Tib tains qui ont t arr t s selon le journal The Guardian Parmi eux se trouvait une religieuse qui a racont par la suite qu elle avait t tortur e Avant la diffusion du film Robbie Barnett se rappelle avoir pos quelques questions Kewley et aux responsables de la cha ne Je leur ai demand comment ils savaient que les femmes dans le film seraient en s curit Quelles mesures avait elle prises pour v rifier leur situation apr s la d
176. Nous n avions pas de films leur offrir C est ainsi que nous avons d cid de produire une collection de films qui s adresseraient des publics diff rents Il y a un tel stigmate une telle discrimination autour du VIH SIDA que les gens ne veulent pas dire haute voix qu ils sont infect s par le virus Nous savions que nous devions travailler de pr s avec les personnages les sujets des documentaires car lorsqu ils r v leraient ouvertement leur condition ils seraient jug s par leurs voisins Nous avons commenc le projet en demandant des groupes de lutte contre le VIH SIDA de participer au d veloppement de l histoire Nous les avons consult s et les r alisateurs organisaient des s ances de brainstorming avec eux Nous avions aussi des experts du VIH SIDA pour valuer le processus tout au long pour veiller ce que nous employions le langage appropri que nous allions dans la bonne direction Pendant le tournage nous avions aussi des th rapeutes sur place pour aider les sujets Et les sujets participaient aux projections Chaque film de notre collection est un film part enti re Il ne s agit pas d une s rie Chaque histoire a sa propre mani re de se raconter sans mettre les gens mal l aise Quand nous montrons les films nous avons des animateurs pour fournir les informations qui ne sont pas contenues dans le film A cette fin nous avons labor un guide de lPanimateur portant sur la fa on de
177. Parmi ces derniers Sam remercie Larry pour sa tendre patience au fil de tant de jours et les partenaires de WITNESS pour leurs efforts en faveur de la justice notamment Joey Lozano et l quipe de l organisation Burma Issues qui n ont cess d tre une source d inspiration Gillian Caldwell remercie Louis pour l amour qu il lui apporte et pour avoir accept de rester la maison pour s occuper des enfants pendant qu elle allait par monts et par vaux pour tenter de changer le monde Elle remercie Steve Galster de l avoir initi e au plaidoyer par vid o Et elle remercie ses parents leur engagement cr er un monde meilleur est un mod le qui la guide et l inspire Ronit Avni remercie les milliers de civils courageux qui luttent contre l in galit travers le monde et qui personnifient la force de l tre humain et sa capacit faire le bien Vos actes quotidiens de courage d humilit de d termination et de compassion au milieu de souffrances normes nous inspirent nous obligent agir et nous transforment Merci Thomas Harding mes enfants Kadian et Sam qui m ont accompagn pendant mes premiers jours de plaidoyer par vid o Merci aussi Anne d avoir dit oui nouveau Et bien s r merci DH Avant propos En 1998 je suis parti en tourn e avec Amnesty International sur le Human Rights Now Tour pour c l brer le quaranti me anniversaire de la D claration universelle de
178. TSC ou PAL En r gle g n rale NTSC est utilis dans les Am riques et dans quelques pays d Afrique et d Asie tandis que PAL est employ ailleurs Le Br sil utilise une variante de PAL connue sous le nom de PAL M SECAM est une norme plus ancienne qui a dans l ensemble t remplac e par PAL Nous vous recommandons d acheter une cam ra qui sera facile utiliser l o vous vivez ou travaillez et qui vous permettra d changer sans probl me les s quences que vous aurez film es avec vos coll gues ou de les montrer en projection Vous pouvez filmer avec une cam ra NTSC dans un lieu qui op re en norme PAL mais vous vous rendrez compte qu il sera plus difficile de visionner les images ou de les changer avec des gens qui utilisent la norme PAL moins d avoir un appareil de lecture et un t l viseur sp cialis s capables de lire les deux normes Certains r alisateurs d cident de filmer en norme PAL m me dans des pays qui utilisent NTSC car la qualit de l image est meilleure Si vous achetez une cam ra nous vous conseillons vivement d acqu rir un mod le num rique comme le MiniDV Formats num riques et analogiques de qualit sup rieure Cam ras MiniDV Au cours des derni res ann es les cam ras num riques ont gagn en popularit Elles fournissent une meilleure r solution d image que les mod les plus anciens Les cassettes MiniDV sont petites de taille et enregistrent en format num rique
179. Thior Dhurba Basnet Arturo Carillo Sean Dixon Marc Glassman Shabnam Hashmi Tommi Laulajainen David McAllister Anand Patwardhan Paul Shore Frank Smyth NOTE 1 Roy Thomas The Critical Link 3 Interpreters in the Community in L Brunette G Bastin I Hemlin and H Clarke eds Follow on Protection of Interpreters in Areas of Conflict Selected Papers from the Third International Conference on Interpreting in Legal Health and Social Service Settings Montreal Quebec Canada 22 26 May 2001 Amsterdam John Benjamins Publishing Co 2003 pp 307 17 3 La narration au service du plaidoyer conceptualisation et pr production Katerina Cizek Dans ce chapitre nous abordons la question de savoir comment d velopper votre outil le plus puissant l histoire Nous y examinons comment asseoir votre vid o de plaidoyer sur des fondements solides avant que la premi re image ne soit film e voire avant m me que vous ne touchiez une cam ra Nous tudions d abord l histoire en elle m me et comment la raconter dans un contexte de plaidoyer et passons en revue les diff rents mod les de narration qui vont d Hollywood au Grand Nord Nous mettons aussi l accent sur l importance que rev tent les personnages le point de vue et le genre puis examinons la n cessit de d finir clairement votre public cible Une fois ces principes pos s nous passons la phase de planification savoir la pr produ
180. a base 10 Ne vous d placez jamais seul si possible ANAND PATWARDHAN r alise des documentaires politiques depuis pr s de trente ans sur des sujets divers et controvers s qui sont au c ur de la vie sociale et politique en Inde Plus r cemment il a produit le film qui a fait beaucoup de bruit War and Peace Guerre et Paix sur le mouvement en faveur de la paix et contre le nucl aire en Inde et au Pakistan Ses autres films comprennent A Time to Rise in Delhi Il est l heure de s insurger La Nouvelle Delhi In the Name of God Au nom de Dieu et Father Son and Holy War P re fils et guerre sainte et il a remport plus d une vingtaine de prix internationaux La plupart de ses films ont t un moment ou un autre interdits la t l vision publique en Inde il a fait appel de ces d cisions de censure qui ont t renvers es par les tribunaux Anand Partwardhan est un activiste depuis ses ann es d tudiant quand il a particip au mouvement contre la guerre du Vietnam il a t un volontaire dans l United Farm Workers Union le syndicat des ouvriers agricoles fond par C sar Ch vez il a travaill Kishore Bharati un projet de d veloppement et d ducation rural dans le centre de l Inde et il a particip au mouvement anti corruption de Bihar en 1974 75 ainsi qu au mouvement en faveur des libert s civiles et des droits d mocratiques pendant et apr s l instauration de
181. a raconter l histoire Essayez de capturer l interaction du point de vue des personnes concern es Pour r aliser une bonne s quence il vous faudra capturer l exp rience de l enregistrement du point de vue du r fugi et de celui du fonctionnaire Rappelez vous que vous n avez pas besoin de toujours filmer en s quence si les activit s se r p tent ou s il serait plus facile de filmer un aspect de la sc ne la fois Filmer les images n cessaires au montage C est l tape du montage aussi connu sous le nom de postproduction que votre histoire est assembl e de sorte qu il est imp ratif de savoir ce dont a besoin un monteur Quand vous tournez vous aurez peut tre l impression que vous r p tez trop souvent la m me prise mais rappelez vous un monteur a besoin de plusieurs prises parmi lesquelles choisir Diversifiez les plans plan large plan d ensemble plan moyen et gros plan et variez les angles L autre point essentiel dont il faut tre conscient est qu un montage et une r alisation de film efficaces tiennent la compression du temps et de l espace Tout film quel qu il soit ne nous montre Jamais chaque moment de chaque action mais seulement les moments cl s qui nous permettent de nous situer Des v nements qui prennent plus de 20 minutes en temps r el peuvent tre montr s en 20 secondes dans une vid o et nous en acceptons la compression Quand vous filmez vos imag
182. a cach e une partie de son corps car cela pourrait tre per u comme une bombe Joey Lozano raconte comment un sourire lui a permis de se tirer de situations pineuses Il est tr s important de comprendre les traditions culturelles d une r gion particuli re Par exemple aux Philippines nous avons un sens aigu de la famille Un jour un ami et moi avons t arr t s par des soldats Ils taient tous ivres C est peut tre la fin pour moi ai je pens Ils avaient l air mena ant ils empestaient l alcool Ils ont essay de nous entra ner l int rieur du b timent J ai dit Non faites le ici L interrogatoire a dur quatre heures Finalement un sergent d tat major est arriv J ai profit d une pause dans ses questions pour lui demander s il tait mari O est votre famille Est ce qu elle vit avec vous Il s est vraiment radouci Ses enfants lui manquaient Il est devenu plus ouvert en parlant de sa famille Ca nous a sauv s mon ami et moi Pour mena ants qu ils paraissent une fois que vous mentionnez leur famille les soldats se radoucissent Si a n avait pas t le cas c en aurait t fini pour moi Vous devez vraiment conna tre ce genre de techniques pour savoir comment vous comporter face un oppresseur Soyez aimables avec eux sans pour autant oublier votre mission aux c t s des opprim s Pr voir ce que vous allez filmer Une fois que vous av
183. a fa on dont se fait le montage de son rythme et du jeu des l ments visuels et sonores Bien souvent si vous n y avez pas pens auparavant vous serez surpris du nombre d l ments de montage que comprend m me le film le plus simple Une variante de cet exercice est de demander aux membres du groupe de s exclamer chaque fois qu une source diff rente de mat riel audio ou visuel est utilis e selon la liste pr sent e dans le chapitre 3 Conceptualiser un film en vue d un meilleur montage Il n est jamais trop t t pour penser au montage dans le processus de r alisation d un film Peter Wintonick qui a commenc sa carri re de r alisateur de film il y a plus de 30 ans en tant que monteur dit chaque tape de la r alisation d un film pensez comme un monteur Ce qui veut dire penser votre histoire et comment vous voulez la raconter avant de commencer tourner afin d tre mieux pr par au moment d entrer dans la salle de montage Joey Lozano souligne l importance que rev tent un plan de tournage et un d coupage technique pour un montage r ussi Le concept de l histoire me vient d habitude avant le tournage et me guide pendant que je filme Apr s le tournage j tablis la liste des plans afin de d terminer quels visuels sont bons et lesquels sont mauvais Apr s quoi je reviens mon concept initial de l histoire et je commence crire le script En y r fl chissant ava
184. a force de la conviction que son travail fait une diff rence C est une exp rience tr s douloureuse pour moi de filmer des personnes en vie et de revenir quelques mois plus tard et de les voir dans un cercueil Pour moi c est l une des situations les plus prouvantes Mais cette m me exp rience peut tre un v hicule tr s puissant pour montrer la situation d autres et susciter leur col re de sorte qu ils commencent s int resser aux probl mes qu affrontent les peuples autochtones Dans la pratique au quotidien je sens que je fais partie de leur communaut que je suis parmi eux et avec eux Leur engagement tre avec moi me donne force et mon engagement tre avec eux en retour leur donne force Impact de la diffusion t l vis e sur les personnes film es Comme le dit Eric Rosenthal qui documente les atteintes aux droits humains dont sont victimes les personnes vivant dans des tablissements psychiatriques travers le monde pour l organisation Mental Disability Rights International MDRD Les victimes d atteintes aux droits humains sont en danger Bien souvent la personne qui les a maltrait es la premi re fois une fois que vous avez rendu leurs images publiques peut tr s bien recommencer Il est arriv qu Eric n ait pas utilis certaines images par crainte de repr sailles contre ses sujets Dans un cas pr cis il n avait pas suffisamment de preuves pour que les auteurs du cri
185. a torture tr s S exprime bien un peu distant critique de l absence d action de la part du gouvernement Anita A travaill pour le S en tient la ligne du parti Rita gouvernement est membre aujourd hui d une grande coalition d ONG contre la torture travaill dans les prisons sous Difficile de la faire parler mais le r gime actuel quand la torture peut donner une perspective de tait pratiqu e accus e d tre l int rieur Comment la mettre impliqu e suffisamment laise pour qu elle parle Maintenant regardez les trois premi res personnes et votre premier choix pouvez vous raconter une histoire avec trois de ces personnages seulement et si oui manqueraient 1ls des l ments votre r cit Que remarquez vous propos des personnes que vous avez choisies pour raconter votre histoire Regardez votre premier choix Le r cit pourrait t 1l tre racont sous la perspective de cette personne Pourrait elle tre le principal personnage Genre Le style ou le genre fa onne galement la narration de votre histoire Vous trouverez ci dessous une liste de genres communs Point de vue personnel Un essai ou une perspective personnelle sur un th me souvent par une personne directement concern e le r alisateur ou l activiste Parfois le r alisateur appara t la cam ra ou celle ci suit un personnage par les yeux duquel nous comprenons l histoire Parfois le poin
186. a vente Cependant trois ministres dont le Premier Ministre adjoint ont sans le vouloir sap l offensive du gouvernement contre le r alisateur Ils ont r pondu au courrier de spectateurs qui avaient crit au gouvernement pour protester contre les r v lations faites dans The Torture Trail Ces r ponses m taient pas prot g es par l immunit parlementaire comme cela avait t le cas des attaques contre Gregory au parlement Dans leurs lettres les ministres ont all gu que l mission tait tir e par les cheveux et alarmiste ils ont par ailleurs laiss entendre que Gregory avait persuad les entreprises britanniques de proposer de lui vendre les articles dans le seul but de faire un reportage sur une affaire qui n existait pas en r alit Martyn Gregory a intent une action pour diffamation devant la Haute Cour qui a contraint le gouvernement lui pr senter ses excuses Whitehall a galement reconnu que l mission tait bien document e et a vers au r alisateur 100 000 dollars titre de dommages int r ts et de remboursement de frais C tait la premi re et unique fois qu un Journaliste gagnait un proc s en diffamation contre le gouvernement britannique Deux ans plus tard le minist re de la D fense renon ait ses poursuites Martyn Gregory a consacr norm ment de temps d efforts et de moyens pour laver sa r putation Cette bataille a fait l objet de son film d
187. abe et travelling Marcher en crabe signifie marcher de c t Soulevez vos pieds dans un mouvement lent de glissement avec vos genoux pli s croisez un pied devant ou derri re vous et posez le pied fermement avant de d placer l autre Le travelling se fait sur un v hicule une chaise de bureau ou m me un fauteuil roulant pour obtenir des plans en mouvement fluides Si vous tes assis sur quelque chose utilisez l accoudoir ou vos genoux pour stabiliser la cam ra Rappel e Gardez les genoux pli s e D placez vous lentement en glissant e Utilisez des v hicules roues pour le travelling Vous d placer avec les gens que vous filmez Si les gens marchent dans votre plan et que vous les suivez dans leur d placement veillez laisser assez d espace dans votre champ pour qu ils puissent y entrer S ils se d placent de droite gauche gardez les plus droite du cadre pour qu ils aient de la place pour entrer gauche Sans cet espace ils auront l air de pousser l image Trop d espace au dessus de la t te aura l air trange Au lieu de cela inclinez la cam ra l g rement vers le bas vous obtiendrez un plan beaucoup plus naturel quand il n y a que peu d espace entre le sommet de leur t te et le haut du cadre A la fin du plan laissez la personne sortir du champ Waldemar de Vries a film des reportages sur les droits humains dans toute l Afrique Jai une fois film une rel
188. ace Ont ils de bonnes relations avec les repr sentants de la structure politique traditionnelle Si oui vous pouvez compter sur une projection r ussie Si ce n est pas le cas et que vous d cidez n anmoins d aller de l avant assurez vous que la manifestation ne sera pas perturb e ou interrompue 3 D finissez clairement les objectifs que vous voulez atteindre avec la projection car c est sur leur base que vous mesurerez la r ussite ou l chec de votre manifestation 4 V rifiez que les ressources locales satisfont vos besoins technologiques par exemple alimentation d lectricit suffisamment de place pour contenir le nombre de participants pr vus etc 5 Garantissez une bonne participation en pla ant des affiches ou en diffusant des annonces sur des stations de radios locales populaires dans la r gion 6 Suscitez l int r t de votre public en tablissant un lien entre le film et quelque chose qui soit tr s pertinent pour eux par exemple vous pourriez mettre l accent sur le fait que le film peut les aider d terminer la meilleure fa on de pr server leurs moyens de subsistance 7 Apportez d autres films susceptibles d attirer le plus de monde par exemple un film commercial populaire dont le th me s inscrit dans le cadre du documentaire que vous voulez leur montrer 8 S1 besoin organisez un programme de divertissement ou un concours de talents qui inclut ou associe les habitants locaux 9
189. aday une fraude tr s bien mont e faisant passer des membres d une tribu locale aux Philippines pour un peuple r cemment d couvert sorti tout droit de l ge de la pierre Il s est bient t lanc en solo enqu tant sur les activit s illicites d exploitation foresti re d extraction de lor et de confiscation des terres Ses r v lations ont t t fait de lui la cible de multiples tentatives d assassinat et d enl vement dans un pays qui est l un des plus dangereux au monde pour les d fenseurs des droits humains et les m dias Depuis 1986 plus de 40 journalistes philippins ont t assassin s dans l exercice de leurs fonctions Joey et Renee Lozano qui est aussi animatrice communautaire vivent dans la province de South Cotobato avec leurs cinq enfants Les dix conseils cl s de Joey R B Lozano en mati re de s curit 1 Vous n tes pas Superman en mission pour lib rer un peuple Reconnaissez que vous tes mortel et que vous avez vos propres limitations Si vous faites cela l art d tre en s curit devient une partie normale de la pr paration quand vous partez en mission dangereuse 2 Nouez des contacts de confiance aux niveaux local national et international Dites leur o vous allez et quand vous pensez revenir Laissez leur les coordonn es des personnes contacter en cas de besoin 3 Obtenez l approbation des membres de votre famille ou d associ s de confiance pour le travail que vous faites Cela
190. age du coup publicitaire que de la v ritable protection des personnes impliqu es dans le film La fa on dont ce film a t tourn et le fait qu il est diffus publiquement sont pour nous une grande source de pr occupation a d clar John Ackerley du International Campaign for Tibet au Guardian Le d sir de montrer des films comme celui ci l emporte souvent sur les risques que peuvent courir les gens qui y figurent Bien trop souvent les cons quences des actes des r alisateurs sont d sastreuses pour les Tib tains concern s Question cl Si les images que vous enregistrez sont confisqu es risquent elles de mettre s rieusement en danger la vie de quelqu un Songez n enregistrer et ou ne transporter que la bande son s il y a des rep res visuels susceptibles de compromettre votre projet et les personnes impliqu es Le son peut d sormais tre enregistr num riquement et sauvegard sur des disques de tr s petite taille Vous pouvez le sauvegarder sur votre cam ra vid o ou l enregistrer et le transf rer sur un t l phone portable un baladeur un iPod un ordinateur de poche un disque dur ou un ordinateur portable Et le plus important c est qu il est plus difficile de retracer l origine d un son que celle d une vid o R aliser une interview hostile Dans certains cas vous filmerez des interview s qui vous sont hostiles ou qui sont hostiles votre projet ou votre com
191. ages de rouleau B v rit et plans de coupe vais je tourner avec chaque personne Quelles sont les autres images concernant cette personne qu il me faut obtenir avant ou apr s l avoir film e Quelles s quences me faut il filmer pour contextualiser mon r cit et les gens qui y sont repr sent s e Est ce que je peux subdiviser tout cela en plans et s quences plus sp cifiques e Y a t il des sons suppl mentaires qu il me faut enregistrer sur le lieu du tournage ou obtenir ailleurs Par exemple si vous allez interviewer une m re qui a perdu trois fils sous une dictature brutale et des membres d une organisation de d fense des droits humains qui travaille la d couverte de fosses communes et au recensement des noms des disparus vous pourriez filmer les l ments suivants e Des plans d introduction du pays qui permettront d introduire le sujet et de raconter l histoire de son pass r cent vues d ensemble de sc nes de la rue ou des anciens quartiers g n raux de l arm e des images du chaos de la transition ou de la pr sence continue des forces arm es par exemple postes de contr le ou soldats dans la rue S il y a des traces de l ancien r gime filmez cela aussi e La maison de la m re qui pourra tre un bon endroit pour filmer une interview avec des plans de coupe prises courtes de la m re regardant des photos de ses fils et des gros plans des photos et de son visage les regardant Des plan
192. aidoyer En r sum il y a cinq tapes cl s suivre quand vous envisagez d int grer la vid o dans le plaidoyer 1 tape d finissez vos buts e 2 tape parlez d autres personnes qui ont travaill sur le m me sujet Qu est ce qui a march qu est ce qui n a pas march et pourquoi e 3 tape analysez votre style et vos forces et identifiez vos alli s e 4 tape d finissez votre public et r fl chissez la mani re de lui transmettre votre message votre format votre style et le messager e 5 tape d cidez de votre degr de participation et commencez planifier la production et la distribution Apr s quoi et en supposant que vous soyez aussi enthousiastes que nous quant aux possibilit s qu offre la vid o dans votre travail vous pouvez envisager toute une s rie d options pour la mise en uvre de votre projet N oubliez pas que les campagnes les plus r ussies utilisent souvent la vid o dans des formats diff rents et des contextes multiples e Utiliser la vid o pour duquer ou organiser votre communaut locale ou des groupes de solidarit ailleurs dans le monde e Diffuser la vid o sur Internet en association avec d autres campagnes de plaidoyer e Pr senter des responsables cl s des vid os cibl es et orient es vers la prise de mesures e Soumettre la vid o comme l ment de preuve une cour nationale un organe r gional ou un tribunal
193. ain d enregistrer C est un dispositif important au moment de choisir vos prises et de monter votre histoire car 1l vous permet de dresser une liste des plans et d identifier o se trouve votre mat riel sur chaque bande Il permet aussi l appareil de montage de retrouver ais ment les plans par exemple une prise commence 00 03 03 00 et finit 00 00 15 00 Soyez attentifs aux ruptures de code temporel Avec les cam ras num riques des probl mes se posent souvent au moment du montage cause de ce qu on appelle les ruptures de code temporel Celles ci peuvent se produire si la cam ra est teinte ou si la cassette est enlev e puis remise dans l appareil Dans ce cas le code temporel se remet 00 00 00 00 l endroit o vous avez interrompu l enregistrement ce qui en complique le d rushage Pour viter la rupture de code temporel pendant la prise de vue de nombreuses cam ras ont une fonction end search ou edit search La premi re rembobine la bande jusqu l endroit o vous avez arr t de filmer La seconde vous permet d aller quel que soit l endroit o vous vous trouvez sur la bande au point le plus proche o vous pouvez recommencer filmer Sachez toutefois que ces deux fonctions vous feront perdre quelques secondes de votre prise pr c dente Vous pouvez viter les ruptures de code temporel pendant le tournage en enregistrant au pr alable le code temporel sur l int
194. alisation de la campagne La vid o Behind the Labels faisait partie d une campagne mondiale men e par les organisations Global Exchange et United Students Against Sweatshops laquelle participaient UNITED AFL CIO WITNESS et d autres groupes et qui a d bouch sur la satisfaction par Gap et d autres fabricants de v tements des revendications des ouvriers l issue d un proc s historique Ces derniers ont re u des rappels de salaires et des dommages int r ts d un fonds de r glement de 20 millions de dollars En outre un programme ind pendant de supervision de l usine est en train d tre mis en place Par contre une l gislation est ce jour bloqu e au Congr s am ricain face la forte opposition de politiciens influents qui ont des liens avec l industrie du v tement Cinq conseils pour le jalonnement et la multiplication des objectifs 1 Planifiez votre strat gie de distribution avant de commencer la production R fl chissez aux strat gies de distributions qui s encha neront sur d autres Quelle strat gie vous faut il mettre en uvre en premier 2 Prenez contact avec vos alli s cl s aussit t que possible Associez les au processus et demandez leur leur avis Soyez souple les choses ne vont pas toujours comme pr vu Si vous voyez une nouvelle occasion de distribution saisissez la 5 N oubliez pas que l objectif de la distribution c est d avoir un impact sur un public cible T
195. ander des explications et ne pas le laisser s en tirer sans r pondre Gardez l esprit diff rentes strat gies visuelles par exemple inclure l intervieweur dans le champ permet au public de voir d une part la r action de l interview et d autre part la personne qui il elle r agit Interviews surprises et interviews en embuscade Il est possible que vous ne puissiez jamais acc der votre sujet par la m thode traditionnelle de solliciter une interview S il s agit d une personnalit publique songez utiliser l une de ses apparitions publiques comme une plateforme pour conduire une interview surprise Par exemple un politicien participe la c r monie d ouverture d une cole pourrez vous l approcher de suffisamment pr s pour lui poser une ou deux questions avant pendant ou apr s la c r monie Si oui le souci de pr server son image lam nera sans doute r pondre vos questions Par ailleurs en le filmant dans une situation publique vous serez plus m me de le tenir responsable de ses propos Certains r alisateurs ont recours aux interviews en embuscade ce qui revient tendre une embuscade au sujet alors qu il quitte son bureau l a roport ou dans la rue Les cam ras devront tourner en permanence et vrai dire vous n obtiendrez sans doute pas beaucoup de r ponses vos questions Il est rare en effet que des sujets hostiles s arr tent pour vous parler
196. andy et Karmen n ont eu que des modifications mineures faire Elles les ont t effectu es pour des raisons morales car elles avaient d j obtenu les autorisations n cessaires en bonne et due forme Il tait vident que les sujets songeaient reb tir leur vie en Bosnie et souvent les r alisateurs ne pensent pas aux r percussions de leur travail sur les communaut s qu ils filment Obscurcir et dissimiler l identit Certaines personnes accepteront d tre film es mais vous demanderont de dissimiler leur identit ou le lieu o elles se trouvent L identit d une personne peut tre d duite d un certain nombre de facteurs Son visage est visible Son nom est donn dans le dialogue ou est indiqu l cran Elle porte des v tements distinctifs Sa voix est reconnaissable Elle fait r f rence des endroits des sites ou des gens qui sont identifiables et sp cifiques e Flle est vue en compagnie de personnes qui peuvent tre identifi es Il y a g n ralement deux moments o vous pouvez dissimiler l identit de quelqu un que vous avez film pendant le tournage et au moment du montage En r gle g n rale vous avez plus d options si vous filmez des s quences de bonne qualit sur le terrain puis les modifiez dans la salle de montage La s curit doit toutefois tre votre souci num ro un Si la menace de confiscation de votre mat riel original que ce soit en transit ou d un lie
197. anisations souvent de diff rentes parties du monde jouent en effet un r le qui influe sur le cours des v nements Bien souvent les groupes communautaires et les organisations non gouvernementales ne parviennent pas collaborer les uns avec les autres aussi efficacement qu ils le pourraient que ce soit cause de la concurrence autour de ressources rares des diff rences de personnalit du choc des ego ou des divergences politiques concernant les recommandations de r forme Si possible tirez les enseignements du travail r alis par d autres activistes et trouvez des moyens de vous soutenir mutuellement avec le mat riel vid o que vous produirez Plus votre r flexion autour de probl mes et de solutions sera tactique et collaborative plus votre campagne aura de chances de r ussir et plus vous aurez d alli s qui seront int ress s utiliser votre vid o pour vous aider dans votre plaidoyer Dans notre cas nous avons fait des recherches sur des dizaines d organisations cl s travers le monde qui travaillaient d j sur le probl me nous les avons contact es et avons tir les enseignements de leur travail Nous les avons impliqu es dans la production de notre vid o par le biais d interviews film es et non film es et leur avons demand leur avis concernant les principales recommandations de r forme Le d veloppement de ce processus inclusif a permis de renforcer leur lien avec la vid o qui est devenue
198. anisez des projections et effectuez les changements sur papier Retournez quelques semaines plus tard au studio pour un jour une fois que vous savez exactement quels sont les changements que vous voulez faire e Utilisez les nouvelles technologies qui vous permettent de proc der au montage sur le terrain ordinateurs portables dot s d un logiciel de montage peu on reux Amenez le monteur dans la communaut si vous en avez les moyens Montage lin aire ou non lin aire Il y a deux fa ons distinctes de proc der au montage lin aire et non lin aire Le montage lin aire est l ancienne proc dure de montage selon laquelle les images doivent tre assembl es dans l ordre du d but la fin L avantage du montage lin aire est qu il force le r alisateur ou le monteur tre extr mement bien organis et attentif au d tail pendant l ensemble du processus afin que toutes les pi ces se mettent en place Le d savantage c est que les modifications de l ordre ou de la longueur des segments sont difficiles faire Les s quences ins r es doivent correspondre exactement la longueur de la s quence qu elles remplacent Il n est donc pas facile d effectuer des changements r troactifs Le montage non lin aire est une proc dure de montage r alis e sur ordinateur et qui permet aux images d tre assembl es et r assembl es dans n importe quel ordre Bien souvent le montage non lin aire se fait selon un
199. ans doute plus d une ann e pour cibler un tel public si vous concentrez vos efforts sur une seule communaut Etude de cas les camionnettes vid o dans le monde Br sil Le Br sil a une longue tradition de la vid o dans le cadre de l ducation populaire La T l vision des Travailleurs Televisao dos Trabalhadores ou TVT est l un des groupes qui a eu recours aux camionnettes vid o Il a en effet lanc l initiative Camion TV dans le cadre de laquelle un camion quip d crans de projection de chaque c t venait se garer devant les usines de construction de voitures dans la banlieue de S o Paulo t t le matin lorsque les ouvriers arrivaient au travail Chaque semaine TVT produisait une mission intitul e La Jornal sur les questions politiques et sociales du Br sil Les organisateurs estiment qu ils touchaient 3 000 4 000 ouvriers par semaine et que la nature collective du cadre dans lequel la vid o tait visionn e permettait de lancer un d bat plus vaste Kenya Le camp de r fugi s de Kakuma est situ dans le nord du pays Il abrite plus de 85 000 personnes notamment des r fugi s de Somalie et du Soudan FilmA d International a travaill avec les leaders communautaires locaux pour organiser un programme de projection de vid os Dans le cadre de ce projet FilmA d a quip un camion d un cran g ant sur le c t Trois fois par semaine le camion se rend dans onze points diff rents du cam
200. ar choisir une vid o qui se rapporte un sujet que vous et vos coll gues connaissez bien comme le sujet de votre travail de plaidoyer Il est pr f rable que ce soit une vid o que vous n avez jamais vue auparavant Prenez quelque chose qui soit court et destin un large public Ensuite chaque participant l exercice choisit un point de vue narratif parmi les suivants Voix de quelqu un dans le film Voix de Dieu narration par un tiers Leur propre point de vue Une personnalit c l bre Maintenant regardez la vid o sans son Chaque participant r dige bri vement la narration ou la voix off qu il ou elle pense sera n cessaire pour expliquer l histoire du film la longueur de la narration tant laiss e sa libre appr ciation Chacun pr sente ensuite sa version et les participants comparent leurs notes Pour corser un peu cet exercice vous pouvez aussi varier le public qui cette vid o est destin e mais il sera sans doute pr f rable de le faire lors du deuxi me visionnage de la vid o une fois que les participants auront eu un aper u de sa structure Demandez aux participants quels changements ils apporteraient leur narration si la vid o tait destin e un public de e Responsables gouvernementaux qui ont un pouvoir de d cision sur le th me en question Repr sentants des m canismes internationaux des droits de l homme Groupes communautaires uvrant sur le th me Groupes de soli
201. ar exemple WITNESS a collabor avec l Ella Baker Center for Human Rights une organisation de d fense des droits humains bas e en Californie et la facult de droit de l Universit de Columbia pour produire la vid o Books Not Bars Des livres pas des barreaux Le film avait pour public cible les jeunes des communaut s concern es en Californie et dans le reste du pays et visait expliquer le complexe p nitentiaire industriel dans le cadre duquel l augmentation de la population carc rale est li e une commercialisation accrue du processus d incarc ration montrer le lien qui existe entre l enfermement disproportionn des membres des minorit s et le manque correspondant d investissement dans l enseignement sur les normes internationales des droits de l homme et donner des exemples positifs sur les fa ons de s engager en faveur du changement Si la vid o le dossier d action et les plans d tude qui l accompagnaient taient des outils efficaces pour organiser la jeunesse il n en allait pas de m me pour un plaidoyer aupr s des autorit s Les qualit s qui la rendaient attrayante pour des jeunes l emploi de la musique hip hop et du rap scand le rythme rapide et le choix des jeunes interview s par exemple pouvaient ali ner les d cideurs Aussi la suite du succ s de Books Not Bars WITNESS et l Ella Baker Center ont travaill ensemble sur une seconde vid o System Failure L
202. ation Vous appuyez vous sur des st r otypes afin de manipuler vos sujets et votre public Prenez l exemple de nombreuses organisations caritatives qui utilisent des images d enfants fam liques sur fond de musique d chirante en vue d exploiter la piti des spectateurs et de lever des fonds pour leur mission Que dit ce type de repr sentation des enfants sans nom qui y sont d peints Que dit elle des spectateurs Comme le dit Sam Gregory La question est de savoir quel est le message que vous lancez repr sentez vous l action ou le d sespoir l optimisme ou le pessimisme les victimes ou les survivants Donnez vous l impression que les sujets du film sont de malheureuses victimes qui ont besoin d tre sauv es Ou donnez vous une voix ces victimes donnez vous une communaut un moyen d action qui lui permette de contribuer la solution Il est difficile surtout quand vous recherchez des donateurs de ne pas tirer sur la corde sensible Mais c est un cercle vicieux qui perp tue les perceptions erron es si vous commencez le faire Les spectateurs finissent par se lasser et se sentir manipul s par ces images et si Vous repr sentez les gens dans votre vid o comme des victimes vous d poss dez pr cis ment les personnes que vous cherchez faire entendre En tant que monteur vous tes l interm diaire entre le sujet et le public Vous avez le pouvoir de perp tuer les st r otypes ou de plaider
203. ationaux afin qu ils voient ce qui s est r ellement pass la Sierra Leone La plupart d entre eux en ont seulement entendu parler ceci leur montrera que nous avons vraiment souffert mais que malgr cela nous sommes fortes et que si l on nous en donne l occasion nous ferons des choses meilleures dans notre vie Osman l un des enfants soldats pr sent s dans le film esp re que le fait de raconter son histoire permettra de comprendre et terme de lui pardonner ses actions Je veux que vous montriez la cassette la t l vision pour que les gens voient que m me si nous avons fait quelque chose de mal nous avons du remords Apr s une premi re diffusion sur une cha ne par c ble aux tats Unis WITNESS a obtenu des fonds d Oxygen Television pour produire l mission Operation Fine Girl est sorti la Sierra Leone en janvier 2002 dans le cadre d une projection un public de plus de 160 repr sentants d ONG et de membres du gouvernement pr sent e par le procureur g n ral du pays La nouvelle du film s est rapidement r pandue dans la capitale Freetown apr s la diffusion de plusieurs annonces du film la radio Plus de 100 copies ont t distribu es des ONG nationales et quelques ONG internationales en 2002 et 2003 et tous les groupes se sont vus encourag s utiliser la vid o comme un outil suppl mentaire de plaidoyer Binta Mansaray la productrice adjointe du film et la coordinatr
204. atouage num rique est un code ou une signature d identification imperceptible int gr dans le m dia num rique ou analogique son image ou vid o Cette technologie est utilis e par les propri taires de droits d auteur pour identifier le mat riel diffus ill galement Si un tatouage imperceptible est ins r dans une vid o au moment de son enregistrement toute modification pourra tre d tect e en v rifiant simplement si le tatouage a t modifi depuis le moment de l enregistrement Bien qu il soit versatile c est dire qu il peut tre utilis sur une vid o num rique ou analogique ou avec un son ou des images photographiques c est un proc d qui n est pas disponible en toutes circonstances car pour ins rer un tatouage au moment de l enregistrement il vous faut une cam ra con ue sp cialement cet effet Il existe aussi la possibilit qu un utilisateur supprime ou manipule un tatouage proc d dont la mise l essai n a pas encore t men e son terme Nous vous conseillons donc de veiller avoir un t moin qui attestera de P authenticit de la vid o Une troisi me consid ration est la modification d lib r e Dans certaines circonstances vous pouvez d lib r ment modifier votre vid o pour souligner un fait ou une question sp cifique Par exemple vous pouvez agrandir un instantan photographique d un enregistrement vid o pour montrer l arme que l accus tient
205. aucoup C tait une cam ra couleur donc les images taient superbes Le ralenti des s quences a donn quelque chose de tr s beau myst rieux Cela a conf r une certaine tristesse au contenu M me si nous l avons fait pour des raisons techniques le ralenti a amen les spectateurs ralentir aussi et r fl chir Figure 5 2 S quence film e pour The Price of Youth Andrew Levine WITNESS Les effets sp ciaux ont leur propre langage Guerrilla News Network Stephen Marshall dit Nous utilisons la technique du scratch vid o qui vient du style hip hop o l on fait tourner le disque dans un sens puis dans l autre Les jeunes adorent a parce que a veut dire que le contenu est manipul par quelqu un La culture contemporaine la musique la culture t l la culture du DVD tout a est une question de manipulation a bouge des rythmes diff rents c est entre les mains de quelqu un Nous essayons de refl ter cela dans notre style de montage Nous utilisons aussi beaucoup d effets de compositing nous r tr cissons les images souvent celles qui sont mal film es ou qui ont l air us es et nous les encadrons d un mod le anim Soyez toutefois attentif au fait que l emploi de certains graphismes peut facilement rendre une vid o d mod e En r gle g n rale moins que vous n ayez de l exp rience avec les effets sp ciaux et sachiez comment votre public y r agira Sam Gregor
206. ausses promesses et pouss es par le d sespoir paient des sommes lev es pour pouvoir travailler dans les usines de fabrication de v tements sur l le de Saipan dans le Pacifique un territoire am ricain exon r des lois standard relatives au salaire minimum et expose les violations du droit du travail et des droits humains dont elles sont victimes Il y avait un l ment inhabituel dans le r le d Oxygen Contrairement la plupart des documentaires destin s la t l vision la cha ne a vivement encourag le traitement du film sous l angle du plaidoyer tant au niveau du public cibl que de l usage qui en serait fait Figure 7 4 Manifestation mondiale contre les ateliers de mis re tir e de Behind the Labels Oxygen Television LLC WITNESS Le film avait de multiples objectifs de changement dont e Mettre la pression sur le Congr s am ricain pour qu il adopte de nouvelles mesures l gislatives e Mobiliser les consommateurs pour qu ils fassent pression sur le fabricant de v tements Gap et d autres d taillants en vue du r glement du litige relatif la situation de Saipan e Fournir un outil de campagne et d ducation plus g n ral pour les groupes luttant pour la fermeture des ateliers de mis re travers le monde La strat gie de distribution employ e par cette campagne est d crite dans le tableau 7 3 qui montre le d veloppement du projet le ciblage de diff rents publics et la r
207. autre mat riel le banc de montage le contr le d enregistrement etc sans oublier les d penses courantes annuelles salari s inventaire de cassettes lectricit r parations t l phone loyer etc L une des contraintes auxquelles vous ferez face en ayant votre propre station de t l vision c est qu il vous faudra remplir le temps d antenne chaque jour de chaque semaine de chaque ann e et cette contrainte devra tre quilibr e avec le besoin d attirer les spectateurs vos missions Le stratag me consiste donc pr senter des missions susceptibles d attirer votre public et que vous avez les moyens de financer long terme et de les faire alterner avec des programmes cr s afin de soutenir vos objectifs de plaidoyer ou de changement social Pour ce faire vous pouvez combiner des programmes que vous aurez achet s bas prix missions int ressantes faites par d autres et des programmes que vous aurez r alis s vous m me Le grand avantage de la t l vision de faible puissance est que c est l organisation elle m me qui est propri taire de la distribution des missions Par exemple les Kurdes ont dirig leur propre cha ne de t l vision de faible puissance apr s la premi re guerre du Golfe en 1991 Il s agissait au d but d une op ration faible technologie Ces derniers temps l augmentation des ressources a permis aux Kurdes de diffuser de nombreuses missions de grande qua
208. aux atouts des cam scopes est leur l g ret qui les rend si faciles transporter mais cette m me qualit est source de probl mes quand vous essayez de filmer des images stables Les images les plus nettes sont celles qui sont faites en utilisant un pied ou un tr pied mais n oubliez pas que ce n est qu un outil pour stabiliser la cam ra Quand vous en avez la possibilit utilisez un tr pied pour vous aider filmer des plans fixes et des mouvements stables Un pied un tr pied un pied qui est plant dans le sol pour en assurer la stabilit vous permettra aussi de filmer des images stables m me si vous vous d placez fr quemment et ne vous arr tez que pour une prise ou une s quence unique Si vous n avez pas de pied ou de tr pied ou si vous d cidez de filmer en tenant la cam ra la main voici quelques techniques faciles qui vous aideront stabiliser votre cam ra Tenir la cam ra Il importe d abord de savoir comment tenir la cam ra correctement tenez la cam ra fermement avec la courroie de la poign e autour de votre main droite et utilisez votre main gauche pour stabiliser l appareil Selon la cam ra que vous utilisez la meilleure position pour votre main gauche est g n ralement en dessous de l objectif pr s des autres commandes dont vous auriez besoin comme la mise au point manuelle Ne placez pas votre main sur le d clencheur de la mise au point automatique qui se trouve sur le devant de
209. avec les sujets que vous filmez Vous consacrez d sormais votre temps vos s quences plut t qu la situation sur le terrain Pour toutes ces raisons cela veut dire que vous prenez vos distances par rapport la r alit concr te de la situation afin de pouvoir la repr senter sur vid o Vous tes aussi seul avec votre mat riel souvent pendant tr s longtemps C est ce qui vous s pare de votre public des gens auxquels vous communiquez votre message Le processus de montage pr sente un ensemble complexe de dilemmes moraux qui n taient peut tre pas pr sents au moment du tournage En tant que monteur et d fenseur des droits humains vous devez vous pencher sur les cons quences potentiellement dangereuses de la fa on dont le mat riel est assembl en salle de montage Respecter le sujet Selon Ronit Avni Il est crucial de respecter tous les engagements qui ont t pris pendant le tournage d une sc ne ou d une interview Il peut devenir tr s tentant en salle de montage d utiliser des s quences qui sont hors limite Vous devez tre tr s clair en ce qui concerne les param tres du mat riel Pendant le montage nous avons les outils pour manipuler changer les mots reconfigurer les points de vue sans le contexte Cela peut aider faire avancer les objectifs de la vid o mais cela peut aussi nuire vos sujets ou mettre leur vie en danger Dans le contexte du plaidoyer que ce soit vos s quences ou cell
210. basket une glise ou autre lieu de culte sont tous des lieux potentiels pour votre projection Voici quelques questions qui vous aideront dans votre choix e Votre public sera t il l aise dans le lieu propos Soyez attentif aux questions d accessibilit et de s curit ainsi qu aux ventuelles tensions raciales sexuelles religieuses ethniques linguistiques et de classe qui peuvent influer sur la volont du public d assister la projection ou d y participer pleinement Votre choix de l endroit est il li l animateur ou un alli du projet Est ce que cela signifie que c est le meilleur endroit ou faut il chercher ailleurs e Y a t il assez de place pour le public que vous esp rez attirer e Y a t il de l lectricit sur place Si ce n est pas le cas comment y pourvoirez vous e Quel est le mat riel disponible Quel mat riel vous faut il apporter Y a t il assez de place pour un cran si vous voulez utiliser un projecteur Qui installera le mat riel et qui sait comment s en servir e Est ce que tout le monde pourra voir l cran que vous utiliserez Est ce que tout le monde pourra entendre avec le syst me sonore disponible Pouvez vous obscurcir la salle pour des projections de jour e Si vous pr voyez d mettre des billets d entr e quel est le meilleur endroit pour les recueillir Comment les gens paieront ils et devez vous partager la recette avec les responsables des lieux
211. bitants pour promouvoir et prot ger leur commerce Par ailleurs sachez que les conditions peuvent changer Vous avez peut tre fait un voyage sans accroche dans une r gion un an auparavant mais la situation a pu se d t riorer V rifiez les circonstances qui pr valent au moment de votre projet Si vous voyagez l tranger il y a plusieurs sources d information qui m ritent d tre consult es le Minist re des Affaires trang res en France le Minist re des Affaires trang res au Canada et leurs quivalents en Suisse et en Belgique fournissent des conseils utiles aux voyageurs assortis d une valuation des risques possibles Adressez vous aussi des groupes de d fense des droits humains locaux qui ont une meilleure connaissance du terrain et demandez leur leur avis Ils seront d ordinaire en mesure de vous brosser un tableau plus nuanc des conditions d une situation particuli re que les sites officiels trangers M me si vous arrivez dans une r gion moins bien pr par que vous ne l esp riez pensez consulter des personnes qui en connaissent les risques sp cifiques par exemple les chauffeurs de voitures de location ou les conducteurs de transports publics qui connaissent la r alit du terrain et ont une exp rience directe des d placements dans des r gions particuli res Mais n oubliez pas de faire preuve de prudence avant de r v ler les d tails de votre travail des trangers Vous
212. bl s en mini s quences Ces plans de coupe sont brefs et sont utilis s au milieu d une interview pour dissimuler les ruptures de son et d images au montage Une autre possibilit pour un plan de coupe est un plan d ensemble de la situation dans lequel le spectateur ne peut discerner ce que dit l interview Image de rouleau B Les images de rouleau B sont essentiellement toute s quence hors interview qui servira toffer cette derni re et raconter votre histoire Dans n importe quelle situation de tournage vous devriez toujours chercher obtenir des images s quences qui se rapportent l histoire par exemple si un interview parle de la vie dans un camp de r fugi s vous filmeriez des images des conditions de vie dans le camp de gens qui travaillent de gens qui pr parent un repas de l tat d labr des coles etc Ces images serviront couvrir aussi bien les interviews que la narration c est dire fournir des l ments visuels pendant que quelqu un parle Prenez des prises de tailles diff rentes plans d ensemble qui montrent le contexte plans d action avec une ou deux personnes occup es une activit mouvement panoramique travers la sc ne et gros plans pour montrer des d tails importants ou int ressants Ces images peuvent aussi montrer les conditions et parler d elles m mes l instar des images v rit Une s quence visuelle dans le cadre de votre interv
213. blent sans espoir Il serait donc bien qu une vid o montre le c t plus positif du combat des gens Objectivit par opposition propagande L une des questions cl s de la vid o de plaidoyer est de savoir s il faut pr senter les deux c t s de l argument La tradition journalistique notamment aux tats Unis veut que l on montre toujours ces deux c t s et que l on offre une perspective clairement quilibr e o les diff rentes positions re oivent le m me temps d antenne Mais dans bien des cas les vid oactivistes ont le sentiment que l autre c t savoir le gouvernement les figures d autorit a d j eu suffisamment de couverture tant fr quemment pr sent la t l vision dans les journaux et les autres m dias Ils pensent que la vid o qu ils r alisent est leur chance de pr senter leur point de vue souvent pour la premi re fois Pourquoi accorder plus de temps l autre c t quand il est d j couvert par tous les autres m dias Et pourtant pour certains publics 1l est tr s important de pr senter un journalisme objectif et de donner la parole l autre c t Gillian Caldwell explique Faire cela revient dire Nous avons donn l autre c t la possibilit de s exprimer Cela dit aussi que nous avons entrepris toutes les d marches n cessaires et recouru aux m canismes locaux et que cela n a pas march Par exemple si nous allons
214. blioth que images d actualit s et images d archives elles peuvent provenir d archives professionnelles mais aussi de souvenirs personnels voire m me de mat riel tir d autres films N oubliez pas que les images d une source commerciale co tent en g n ral cher et qu il est difficile d obtenir la permission de les utiliser e Ecran blanc am ne le spectateur r fl chir ce qu il vient de voir ou d entendre le pr pare ce qui vient ensuite indique un changement de s quence ou de lieu ou met l accent sur des sons El ments audio ou de son e _Interview vous pouvez utiliser un enregistrement audio seul ou l audio d une interview son et image dont vous utiliserez seul le son ou le son et l image e Conversations enregistr es au vu et au su des participants ou discr tement secr tement e Narration il peut s agir d un narrateur du r alisateur ou d un participant e Son synchrone son enregistr pendant le tournage e Effets de son sons individuels enregistr s pendant le tournage ou un stade ult rieur e Musique elle est souvent ajout e au montage e Silence l absence de son peut indiquer un changement d humeur ou d endroit ou amener le spectateur reporter son attention sur l cran Sachez que dans de nombreuses vid os les l ments de son et d image ne proviennent pas de la m me source au montage vous ferez des choix sur
215. bon tat de marche Les pi ces la maintenance appropri e et une conduite s re peuvent vous sauver la vie Quel que soit l endroit o vous voyagez une trousse de secours comprenant les articles suivants est essentielle Des bandages Des sutures st riles Des gants jetables Une sonde ou un tube trach o sophagien en caoutchouc pour la r animation respiratoire Des ciseaux Des pingles nourrice Des sacs en plastique Une lampe de poche Du ruban adh sif De la colle m dicale type Crazy Glue Une pommade antibiotique Des aiguilles st riles Soyez prudent quand vous utilisez des m dicaments courants m me de l aspirine car certaines personnes peuvent y tre allergiques Connaissez vos propres informations m dicales conditions pr existantes allergies aux m dicaments m dicaments sur ordonnance groupe sanguin ainsi que celles de vos coll gues Enfin restez en bonne sant et en forme Il n y a rien de pire que de devenir un fardeau pour ceux qui vous entourent surtout dans les moments de danger Obtenir une couverture d assurance et r sister aux pressions pour prendre des risques Les assurances m dicales et de voyage demeurent un luxe pour la plupart des gens dans le monde Mais si vous le pouvez demandez vos employeurs ou une organisation de vous couvrir Y a t il quelqu un susceptible de vous assurer pour les soins m dicaux ou un rapatriement si vous ou vos coll gues en avez besoin
216. boration avec l Equipo Argentino de Antropolog a Forense quipe argentine d anthropologie l giste EAAF L EAAF utilise les sciences m dico l gales dont l anthropologie pour d couvrir la v rit sur les massacres disparitions et autres violations graves des droits humains afin d aider les familles des victimes r cup rer les restes d tres chers et fournir des l ments de preuve aux tribunaux Ce projet de montage a dur un an et a port sur 50 60 heures de s quences film es entre 1992 et 2003 dans de nombreux pays Le film avait pour objectif de pr senter les diff rentes tapes du travail de l EAAF et d expliquer au public vivant dans les lieux o ces violations graves avaient t commises et o l EAAF envisageait de recourir l anthropologie l giste en quoi consistait la proc dure et comment cela pouvait les aider Figure 5 4 Les anthropologues l gistes de l EAAEF au travail EAAF WITNESS C tait un v ritable d fi que de faire un film qui capture toutes les diff rentes facettes de leur travail et la m thodologie qui sous tend l anthropologie l giste car les films de WITNESS traitent souvent d un th me unique note Sandrine Voici un groupe dont le travail consiste exhumer des squelettes des disparus et des gens assassin s mais le c ur motionnel de leur travail est le retour de ces tres perdus leur famille Nous nous sommes aper us qu il manquait des ima
217. btenir ce consentement pendant le tournage Cela dit vous devez tre attentif au fait que le niveau de danger pour le t moin qui vous donne sa permission peut augmenter si les circonstances changent En cons quence vous devez vous efforcer d obtenir confirmation de la part d un t moin qu il est toujours dispos ce que sa d claration pr alablement enregistr e soit introduite comme preuve N oubliez pas que m me si votre t moin n est plus disponible parce qu il a trouv refuge ailleurs ou est d c d sa famille sur place peut encore tre soumise des repr sailles Consid rations concernant l anonymat des t moins dans un t moignage par vid o Vous devez toujours prot ger dans la mesure du possible l anonymat des t moins Cette r gle s applique routes les situations o un t moin demande garder l anonymat avant pendant ou apr s vous avoir communiqu une information Cela dit lorsqu un t moin souhaite garder l anonymat une situation sans doute plus fr quente dans le cadre des droits humains et des crimes de guerre en raison du risque accru de repr sailles un d cideur judiciaire peut tre r ticent admettre une vid o comme l ment de preuve Dans certains cas il sera impossible ou contre productif d utiliser des t moins anonymes Par exemple certaines instances judiciaires exigent que les t moins soient identifi s ou que l identit ou la fonction du t moin fasse partie int
218. c Communiquer votre message Prendre en consid ration les questions d thique Respecter les gens sur qui ou avec qui vous faites le film Il est vident qu une bonne histoire joue un r le essentiel pour remplir ces conditions mais assurer un quilibre entre le sujet le monteur et le public acquiert une acuit particuli re dans le cadre du montage pour le plaidoyer Il y a des milliers de fa ons de monter un film et des milliers de fa ons de le monter pour le plaidoyer Un public compos de jeunes ne r agira pas de la m me fa on que le juge si geant au tribunal Lorsque viendra le moment d examiner les diff rentes mani res d encourager vos spectateurs faire quelque chose vous vous apercevrez peut tre que votre plus grand atout r side dans le pouvoir de l art de l empathie ou de la persuasion ouverte ou des trois la fois D une mani re g n rale les images et les histoires sur vid o au del du mot crit ont une capacit sans gal mettre un visage humain sur n importe quel sujet sur n importe quelle histoire de droits humains L enjeu pour le monteur est de donner vie cette histoire pour une tude plus approfondie de la d finition de votre public voir le chapitre 3 Dans le cadre du montage pour le plaidoyer il est d une importance vitale de pr ter une attention particuli re aux questions d thique ainsi qu d autres pr occupations uniques ce genre Nous r
219. c tout en le faisant de fa on respectueuse Devons nous utiliser une esth tique famili re pour faire passer notre message Perdons nous le message dans la foul e Quelle que soit la mani re dont vous abordez les questions d esth tique d innovation et de contournement des r gles l important est de comprendre votre public et de savoir comment il r agira Pendant le montage vous devriez constituer un groupe d individus qui ressemblent votre public cible pour tester votre montage bout bout dans le cadre de projections de travail avant de finaliser votre vid o Comprennent ils ce que vous essayez de faire Y sont ils r ceptifs Stephen Marshall de GNN observe Beaucoup de gens de gauche pensent que notre style montage sur fond de musique dans le style des vid os musicales avec des montages lourds et des effets sp ciaux donne la priorit au style par rapport au contenu que nous d l gitimons les questions que nous traitons Je crois que c est une excuse de leur part pour n avoir pas appris utiliser ce m dia Notre public cible ce sont les 20 35 ans Je n ai aucun espoir pour les gens de la g n ration de mes parents C est une v ritable r volution de l ordinateur de bureau Et pourtant il est incroyable de voir que si peu de groupes utilisent ces techniques r volutionnaires que nous offre la technologie pour inspirer toute une nouvelle g n ration L avantage de notre style c est
220. ce originale Sachez que tr s peu de journaux v rifient les informations des articles qu ils publient et qu ils ne sont donc pas une source digne de foi Les magazines les encyclop dies et les sources universitaires et scientifiques sont plus fiables Cela dit il vous faudra parfois effectuer d autres interviews personnelles pour corroborer les informations Par ailleurs si un fait est litigieux ou controvers il vaudra sans doute mieux l attribuer directement votre source dans la vid o autrement dit indiquer clairement la personne ou l agence aupr s de laquelle vous l avez obtenu La v rification de l information est aussi une bonne pr paration pour vous et votre quipe aux questions des spectateurs qui ne manqueront pas de vous demander Comment le savez vous D o vient ce chiffre Quel est le nom de l organisation etc La v rification de l information est le moment de confirmer nouveau le qui quoi quand o et comment de chaque point que vous mentionnez de sorte que votre vid o et vous soyez fin pr ts pour l tape suivante vous pr senter au public Un corollaire absolument essentiel de la v rification de l information est de vous assurer que toute traduction que vous avez utilis e a t v rifi e et rev rifi e Il est bon de passer le mat riel en revue plusieurs fois avec des gens dont c est la langue maternelle pour veiller ne pas verser dans le sen
221. cernant Putilisation de ces s quences dont nous devons tre conscients ou des restrictions quant leur emploi Veuillez pr ciser R sum des interviews Veuillez indiquer les noms et les affiliations de tous ceux qui sont interview s dans la vid o s il y a des restrictions quant l emploi d une interview pour des raisons de s curit veuillez expliquer Nom affiliation Le nom peut il Le visage peut il Autorisation sign e tre mentionn tre montr Notes ANNEXE Formulaire de WITNESS Description de la cassette et des s quences 2 partie D rushage ou Transcription Num ro de la cassette Titre Code temporel Description Veuillez vous r f rer aux abr viations et aux exemples de plans ci dessous et utiliser autant de pages qu il vous faudra pour un d rushage complet Annexe III Formulaire d autorisation personnelle version courte Je soussign e s autorise sans r serve ses successeurs sponsors salari s distributeurs d tenteurs de licence et cessionnaires enregistrer et filmer ma personne ma voix et mon apparence et utiliser ces enregistrements et films de n importe quelle mani re jug e appropri e par les Producteurs et ce sans aucune restriction et de fa on permanente Je comprends que les producteurs sont les propri taires de tous les droits aff rents aux dits enregistremen
222. ch and the Art of Editing Film New York Knopf 2002 2 Ibid 3 B Reeves and S L Smith The Evening s Bad News Effects of compelling negative television news images on memory Journal of Communication 42 2 1992 pp 25 42 5 Le montage dans le cadre du plaidoyer Katerina Cizek Ce chapitre est un guide consacr au montage de vid os de plaidoyer et visant diff rents publics parmi lesquels une communaut locale un public international une cour de justice un tribunal ou le spectateur en ligne Con u en tant qu accompagnement aux manuels plus techniques de montage de vid os ce chapitre met l accent sur les aspects particuliers au montage dans le cadre des droits humains de la justice sociale et des questions humanitaires Nous nous r f rons des tudes de cas tir s des partenariats de WITNESS et au del pour illustrer les diff rentes approches la cr ation de vid os qui visent promouvoir le changement social plus grande chelle INTRODUCTION AU MONTAGE DANS LE CADRE DU PLAIDOYER Qu est ce que le montage Un film na t trois fois La premi re fois au moment de la r daction du sc nario la deuxi me au moment du tournage et la troisi me au moment du montage Le r alisateur fran ais 1 Robert Bresson Le montage ou postproduction est le processus par lequel les l ments qui composent un film ou une vid o images son dialogues musique et texte sont tiss s ensemble par
223. chives de photos et des 20 heures de s quences tourn es par eux m mes dans le Gujarat Shabnam et Gauhar ont mont le film Evil Stalks the Land Les forces du mal r dent dans le pays Ce film est utilis dans les milieux activistes en Inde et ailleurs dans le monde pour montrer la r alit et les raisons de la violence sectaire entre hindous et musulmans en Inde Shabnam l a galement montr aux Etats Unis l occasion de 35 projections ce jour Nous avons r alis ce film pour secouer les gens Et c est exactement ce que fait ce film Les spectateurs en ressortent stup faits A la fin nous disons qu il est du devoir du public vis vis de la prochaine g n ration de sauver notre pays Le film fait d sormais partie de la bo te outils de Shabnam lorsqu elle organise des ateliers de cinq jours dans les diff rents districts du pays dont Gujurat afin de sensibiliser les activistes et les ONG la puissance des forces d extr me droite en Inde Les organisations de d fense des droits humains qui produisent des vid os pr tent une attention particuli re ce que le message contenu dans leur mat riel soit cibl vers un public d activistes Joanna Duchesne une productrice pendant de nombreuses ann es Amnesty International a collabor la campagne internationale d Amnesty Halte la violence contre les femmes en produisant une vid o qui pouvait tre utile des groupes du
224. cketing signifie filmer un sujet plusieurs fois afin d obtenir le meilleur plan Pendant votre prise de vue d un sujet essayez de filmer des distances focales longues moyennes et courtes Vous pourriez essayer de faire un zoom arri re puis un zoom avant ou un panoramique gauche puis droite Le bracketing est utile pour tester la lumi re les mouvements et la distance d un sujet Filmez des plans de transition et pensez s quence Penser s quence ne veut pas dire que vous devez filmer vos plans par ordre de s quence mais plut t que tous les l ments chronologiques doivent tre enregistr s sur la bande pour que le monteur puisse les assembler en une s quence logique qui d montre un lien de cause effet Par exemple si vous filmez un cadavre qu on transporte dans un b timent pour une autopsie votre cam ra doit le suivre Pensez ce qui doit se passer pour amener le cadavre dans cet immeuble Ces prises aident le monteur construire une s quence et comprimer une action complexe en une suite de plans Ces liens ou transitions font avancer votre histoire dans le temps Soyez attentif aux changements radicaux de temps S 1l commence pleuvoir et que la plupart de vos prises sont au soleil il sera difficile de les monter dans une s quence Si la m t o change et que vous avez le temps r introduisez votre sc ne avec un plan d introduction dans les nouvelles conditions m t o De cette fa on
225. code des tats Unis d Am rique sur le droit d auteur Je comprends et reconnais que le sujet du Film traitera de questions et d v nements d une nature personnelle se rapportant moi et aux membres de ma famille qui peuvent tre pr sent s la seule discr tion des Producteurs sous un jour favorable ou d favorable pour moi ou ma r putation Je renonce par la pr sente tous les droits moraux y aff rents et toute r clamation fond e sur la violation de mon droit la protection de la vie priv e la publicit et la confidentialit tel que prescrit par la l gislation ou la common law d coulant du Film ou de tout autre usage du Mat riel Les Producteurs se proposant de se pr valoir sans d lai de ce Consentement et de cette Autorisation je d clare par la pr sente qu ils sont irr vocables et tiens couvert par la pr sente les Producteurs de toute r clamation obligation action ou demande quelles qu elles soient d coulant de l usage du Mat riel du Film Signature Nom en caract res d imprimerie Date Adresse Num ro de t l phone Annexe V Listes de contr le pour la pr production et la production PREPRODUCTION INFORMATIONS A NOTES RECHERCHER Interview s potentiels contact s Organisation du tournage de l interview date et lieu Existe t il des risques de s curit EEE Comment vos sujets vous vous rendrez vous l end
226. crets Comment Il y a plusieurs fa ons de mobiliser votre public apr s une projection En voici quelques exemples e Choisissez le bon animateur pour le film et le public e Commencez la pr sentation en fournissant le contexte du film e Animez la discussion apr s le film autour des questions et des th mes soulev s afin d aider les gens en apprendre davantage et prendre des initiatives et de susciter un engagement plus profond de la communaut e Obtenez les noms et les adresses des spectateurs en vue de constituer un r seau avec lequel vous pourrez travailler l avenir e Recrutez les membres du public pour votre campagne e Demandez au public de faire un don e Encouragez le public passer l action Par exemple vous pouvez lui demander d crire une lettre au gouvernement ou de participer une marche sur la mairie e Demandez au public de participer une action pr vue e Distribuez une fiche contenant des id es sur la fa on de passer l action et une liste des organisations travaillant sur le th me Rendre vos projections divertissantes La projection du film peut tre divertissante si vous parvenez tablir un lien entre les th mes pr sent s et la vie de vos spectateurs Joey Lozano Certaines vid os notamment celles sur les droits humains sont extr mement s rieuses et parfois profond ment p nibles Mais si les gens per oivent un lien avec leur propre vie et sentent qu i
227. ctateur une id e des alentours ce qui vous permettra de placer dans leur contexte les sc nes pr cises que vous souhaitez mettre en lumi re NB Encore une fois un cam raman doit tre conscient des dangers que courent les t moins ou les personnes qui apparaissent dans une s quence vid o Bien que les sources anonymes ne soient pas forc ment dot es du m me degr de fiabilit que les sources identifi es et par cons quent puissent tre moins convaincantes devant une cour il est imp ratif de reconna tre les risques potentiels et de les att nuer dans la mesure du possible en faisant preuve de circonspection pendant le tournage Voir la discussion plus haute dans ce chapitre et le chapitre 2 Lorsque vous interviewez un t moin veillez ce que le t moin puisse s exprimer librement et vitez de poser des questions suggestives les questions qui sugg rent une r ponse correcte ou pr cise bien que vous puissiez videmment poser des questions et demander au t moin de clarifier une r ponse Une question appropri e serait Avez vous vu quelqu un sur le lieu du crime tenant un couteau Une question suggestive serait Avez vous vu Annabelle sur le lieu du crime tenant un couteau s il n y a pas eu de d position pr alable concernant Annabelle ou son lien avec le crime Si vous faites attention cela durant l interview le spectateur ne se sentira pas manipul ni contraint de voir des choses d
228. ction laquelle vise d finir les diff rentes tapes qui transformeront votre id e d histoire en une vid o concr te les recherches qu il vous faudra effectuer rep rages la formulation du canevas du film et la pr paration du budget des feuilles de service et de la liste des plans NARRATION ET GENRE Qu est ce qu une histoire La r alisation d un film est l art de tisser la trame d une bonne histoire Une bonne histoire captive notre imagination et nous emm ne dans un voyage la d couverte d motions d endroits de faits et de r alit s Elle nous force ne pas rester indiff rents Elle nous ouvre de nouveaux horizons et remet en question notre fa on d appr hender le monde Elle conf re un film sa structure et son sens Trouver la bonne histoire est un l ment essentiel du processus de r alisation d un film Peter Wintonick un cin aste canadien qui travaille actuellement sur un film relatif la narration dit Je suis convaincu que nous sommes programm s g n tiquement programm s psychologiquement d s l enfance quand on nous chante une berceuse ou on nous lit une histoire avant de nous endormir pour rechercher la compl tude Nous avons besoin de relier des histoires des personnalit s des tres humains Surtout au moment du montage les motions et la logique remontent la surface pour entrer dans la construction de l histoire Le m me mat riel peut tre mont de mill
229. ction de plan d introduction Plan g n ral PG voir plan d introduction Plan d introduction Prise de vues utilis e vers le d but d une sc ne pour introduire les interrelations et le contexte des l ments qui seront montr s par la suite en plans plus rapproch s Aussi appel plan g n ral PG qui est un plan d introduction qui vous situe dans l environnement Il s agit souvent d un plan large de l ext rieur d un b timent ou de l un des lieux o la sc ne est sur le point de nous emmener Il est galement utilis comme plan de transition entre deux lieux sur fond de musique ou de narration Plan large PL Prise de vues qui montre le contexte d une sc ne dans son int gralit Similaire un plan d introduction mais utilis plus g n ralement l int rieur d une s quence plut t qu au d but d une sc ne Plan moyen PM Prise de vues se situant entre le plan d ensemble et le plan rapproch par ex la personne est film e au dessus de la taille Plan rapproch PR Prise de vues qui se situe entre le plan moyen et le gros plan par ex la personne est film e au dessus de la poitrine Point de vue PDV Le point de vue d crit la perspective sous laquelle une vid o est racont e Le terme s applique galement un plan film du point de vue d une personne comme si vous vous mettiez sa place Postproduction Le processus de cr ation d un
230. cumentaire v nement de Michael Moore Fahrenheit 911 a t diffus e sur le net et circul e par de nombreux groupes tels lt www moveon org gt travers les Etats Unis dans le cadre d une initiative tr s r ussie pour encourager les gens assister la premi re du film et les amener se joindre la campagne d inscription des lecteurs pour les pr sidentielles de 2004 aux Etats Unis La diffusion de s quences sur Internet ouvre de formidables perspectives dans le cadre des activit s de plaidoyer surtout si elles sont accompagn es d autres supports tels que des informations de fond des liens et autre documentation pertinente ainsi qu un appel l action Voyez les diffusions vid o en ligne de WITNESS sous Rights Alert lt www witness org gt pour de nombreux exemples Mais n oubliez pas que vos s quences vid o ne pourront tre visionn es que par les internautes qui disposent de connexions et d ordinateurs suffisamment rapides pour visionner ou t l charger une vid o et entendre le son L Internet vous permet de toucher un public international solidaire de votre cause une diaspora ou une population en exil dans les pays dot s d une connectivit Internet haut d bit Mais ce ne sera sans doute pas le meilleur moyen d atteindre des populations qui vivent dans des zones rurales recul es dans des pays en d veloppement ou d autres communaut s qui n ont pas de connexions Internet Pour de plus
231. d effet Pour produire une vid o de plaidoyer social vous devrez porter plusieurs casquettes Au moment de commencer tourner vous devez penser pr cis ment et objectivement comme un observateur des droits humains techniquement comme un cameraman et un ing nieur du son s quentiellement comme un monteur et conceptuellement comme un narrateur de plaidoyer Mais vous n avez pas remplir toutes ces fonctions vous m mes rappelez vous que la plupart des films sont faits avec une quipe et ne sont pas le fruit d un effort purement individuel Quand vous filmez organisez vous si possible pour avoir des gens qui vous aident avec la logistique le son et la cam ra ainsi qu avec l interpr tation si n cessaire et songez engager un monteur qui portera un regard neuf sur votre projet LES OUTILS Votre quipement de base Votre quipement de base devrait consister en une cam ra vid o des cassettes des batteries un chargeur de batterie un casque d coute et les c bles n cessaires au fonctionnement de votre cam ra Pr voyez si possible un microphone externe et un tr pied pour la stabilit de vos images Enfin les c bles RCA S Vid o et FireWire vous permettront de visionner ce que vous avez film sur un t l viseur une cam ra ou un ordinateur Vous d ciderez peut tre d investir dans un quipement d clairage s par mais cela co te cher et il est possible de le louer si vous en avez besoin Comm
232. d information une documentation pour la publication d articles dans les m dias locaux des autocollants et des t shirts N oubliez pas que vous devez tre sensible aux pr occupations locales concernant la langue la pudeur la formulation etc et que vous devrez peut tre varier votre mat riel publicitaire en fonction du public En outre de nombreuses projections sont organis es par courrier lectronique par panneaux ou tout simplement par le bouche oreille e Qui se chargera des boissons de la nourriture et des autres ressources e Qui collectera les fonds lors de la manifestation vente de billets collecte de dons demandes de subventions aupr s d organisations etc e Qui sera responsable du mat riel pendant la projection Ce ou ces responsables ont ils besoin de formation Transformer la projection en action D apr s notre exp rience de l organisation de projections il est bon de placer le film dans son contexte Nous donnons donc une br ve introduction de nos objectifs et de notre mission un aper u de la pr sentation et demandons aux spectateurs s ils ont des questions pour centrer et situer le d bat Mike Molina qui a travaill sur la campagne Books Not Bars relative aux prisons pour mineurs aux tats Unis explique Le but de la projection c est de transformer une exp rience de visionnage en action de convertir l nergie et la passion qu une vid o d clenche en r sultats con
233. d Floride 31 distribution budget 210 diffusion radiot l vis e 53 4 55 6 209 39 directe au d cideur 224 7 227 30 et distributeurs 223 4 distribution suite distribution pyramidale 222 duplication 209 221 4 226 festivals de films 220 1 identifier les publics 206 8 213 Internet 209 239 41 maximiser l impact d une diffusion 236 modes 208 10 multiplication des objectifs et s quencement 242 3 points de vente 223 projections priv es 209 225 projections publiques 209 210 221 225 6 stations de radio 239 et travail en r seau 214 222 226 documentaires format plus long 13 14 t l vis s 230 1 Drishti Media Collective 13 droits d auteur 172 3 Duchesne Joanna 47 86 7 Edkins Don 71 158 212 3 Ella Baker Center for Human Rights 9 89 Equipo Argentino de Antropolog a Forense EAAF 180 1 v nement unique 141 Evil Stalks the Land 86 7 183 Export Import Bank 11 exposition 115 16 facult de droit de l Universit de Columbia 89 198 Fahrenheit 9 11 10 59 178 220 223 Farid Hany 197 Father Son and Holy War 61 FAWE Forum for African Women Educationalists 229 femmes trafic ill gal des 1 4 49 50 62 236 interviews avec 1 55 90 Festival du Film de Sundance 2002 221 festivals de films 220 1 feuilletons 66 70 1 83 238 film ax sur un lieu 79 film ax sur le voyage 78 film d enqu te 79 FilmA d International 219 filmer et bruit du vent 126 capturer l atmosph re d
234. d placer avec eux une fois que l interview commence Cadrez votre interview Rappelez vous toujours la r gle des tiers quand vous filmez des interviews Dans les gros plans gardez les yeux de votre interview un tiers du haut du cadre Veillez ce qu il ait assez de place pour parler S il regarde vers la gauche du cadre d placez le plus droite de votre viseur et vice versa Si vous tournez une s rie d interviews ne filmez pas toujours vos interview s du m me c t de la cam ra Filmez certains dans le tiers gauche de votre cadre et d autres dans le tiers droit Ces variations garantissent la continuit et l quilibre au montage final de vos images Si vous savez d avance que deux personnes seront utilis es pour donner des points de vue oppos s filmez l une regardant vers la gauche et l autre vers la droite De cette fa on vous pourrez les juxtaposer avec un meilleur effet Que doit regarder l interview D habitude vous lui demanderez de regarder l intervieweur qui est plac juste c t de la cam ra pr s de l objectif et en diagonale de l interview Si vous filmez et posez les questions demandez l interview de regarder vers cet endroit plut t que directement vers la cam ra Pour une interview plus conflictuelle vous pouvez l occasion lui demander de regarder directement la cam ra Les plans de bracketing dans une interview Veillez ne pas modifier les angle
235. d position d un t moin pr sent surtout s il y a une objection de la partie adverse La vid o en tant que preuve sera reconnue d autant plus facilement comme tant exacte c est dire d peignant ce qui s est r ellement pass si elle est pr sent e par l interm diaire de la d position 1 du cam raman 2 d une autre personne pr sente au moment de la prise de vues ou 3 d un expert 1 Le cam raman le cam raman peut tre un t moin vital Comme nous l avons dit votre cam raman doit tre disponible pour tre interrog par la cour En cas d impossibilit il vous faudra obtenir de lui une d claration crite sous serment 2 D autres personnes qui ont une connaissance directe de l exactitude des s quences selon la source de votre vid o et les raisons pour lesquels elle a t enregistr e la cour peut faire preuve d une certaine souplesse concernant son versement au dossier Par exemple au TPIR dans le jugement rendu dans l affaire Rutaganda le Journaliste Nick Hughes avait obtenu des s quences de TV Rwanda et en avait compil un montage Ce montage avait t introduit en tant que preuve au TPIR par la d position de Nick Hughes parce que le journaliste TV Rwanda qui avait enregistr les s quences originales n avait pu tre retrouv Parce que Hughes avait mont le mat riel tait pr sent au moment de plusieurs incidents d peints dans la vid o et pouvait confirmer le fait
236. dans ce contexte sont les plans de r action d autres personnes qui coutent rappelez vous ces plans et autres images de rouleau B qui plantent le d cor ne doivent pas forc ment tre obtenus en m me temps que l action principale Dans un rassemblement l acoustique jouera souvent en votre d faveur moins de pouvoir enregistrer votre son directement sur le syst me de sonorisation si l orateur utilise un micro il vous faudra tre proche de lui et utiliser un micro directionnel qui sera dirig sur lui et non sur le son ambiant de la salle Si vous ne pouvez vous rapprocher suffisamment pour obtenir un son de bonne qualit cherchez filmer en plan large le cadre dans son ensemble avec l orateur et le public ainsi que les r actions de ce dernier et obtenir de bonnes interviews la fin du rassemblement Comme dans toute autre manifestation en direct une bonne question poser aux gens est Qu est ce qui vient de se produire suivie d un silence pour laisser place leur r ponse Filmer discr tement Chaque cam scope est quip d un petit voyant rouge qui s allume chaque fois que vous appuyez sur la touche d enregistrement vous pouvez le dissimuler avec du ruban adh sif ou en tenant la cam ra de fa on ce que votre main le recouvre De nombreuses cam ras vous donnent aussi la possibilit de le d sactiver Pour filmer discr tement assurez vous que la cam ra est r gl e sur la mise a
237. dans la R publique D mocratique du Congo tir de la vid o Un Devoir de Protection distribu e dans le monde entier sur Internet AJEDI Ka PES WITNESS Rappelez vous qu il faut du temps pour produire et monter m me un VNR et vous ne devriez engager les d penses que si vous avez la preuve ou si vous tes s rs de l int r t des m dias pour votre mat riel Les VNR sont efficaces surtout lorsqu ils sortent un moment cl c est dire lorsqu il y a Une d cision ou un vote pr vu sur un sujet Une campagne campagne de boycott ou d ducation des consommateurs etc Une manifestation annonc e par ex Venez la Journ e de la Terre La r v lation de faits par ex un massacre en Colombie et le r le d une soci t p troli re am ricaine e Une prise de position sur une d cision en cours par les l gislateurs par ex Pourquoi ne faut il pas forer dans l Arctique e Le lancement d un nouveau rapport d un nouveau projet d un nouveau parc tablissement vaccin campagne publicitaire etc Le message est la composante la plus importante d un VNR Apr s l avoir vu vous devez pouvoir en retirer un message central tel que Ah je comprends le groupe ne veut pas que nos imp ts aillent financer la destruction de cette tribu ou de cet endroit ou L augmentation de l aide militaire la Colombie ne fera qu accentuer les violations des droits humains le Congr s devrai
238. dans la rue s ils ont d j refus de vous recevoir dans leur bureau Mais ce que vous obtiendrez si ce n est pas trop risqu ce sont des images qui disent clairement Cette personne a refus de nous parler malgr nos tentatives S curit pendant une interview hostile strat gie de sortie Si vous ou votre quipe vous sentez directement menac s physiquement pendant ou juste apr s l interview assurez vous que quelqu un l ext rieur soit pr t agir en cas d urgence L id al serait d tre en contact par t l phone portable mais vous pouvez aussi convenir d une heure au del de laquelle si vous ne vous manifestez pas un plan de secours se mettra en place Qui faut il appeler si vous ne r apparaissez pas l heure Quel est le plan pour vous faire sortir en s curit Voir p 31 pour en savoir plus Surveillance et routine Dans les r gions o il existe une menace constante d enl vement ou d assassinat changez constamment de routine Dans les zones o la prise d otage est monnaie courante vitez de dormir deux fois au m me endroit et de manger tous les jours la m me heure au m me endroit Variez le chemin que vous empruntez Ne dites pas des trangers o vous allez ni quand Soyez aussi attentif possibilit d tre plac sous surveillance Par exemple en Equateur Frank Smyth a remarqu qu un vendeur de glaces garait sa camionnette tous les jours devant sa maison
239. dans le cadre du plaidoyer En quoi diff re la narration quand vous l utilisez pour faire campagne en vue d amener un changement particulier sur les plans social juridique culturel politique ou conomique La diff rence cl c est que dans le plaidoyer la narration est au service de votre objectif de changement et de votre message plut t que de l histoire ou des id es du r alisateur La narration de plaidoyer consiste communiquer efficacement ce message au public et l inciter agir La perception que vous avez des gens qui composent votre public et l action que vous attendez de leur part d finira la fa on dont vous leur communiquerez ce message Selon Peter Wintonick la r alisation de films des seules fins de divertissement tend engendrer une r ponse passive le divertissement pour le divertissement Mais quand vous utilisez la vid o pour le plaidoyer il note Vous voulez amener votre public agir Voil la diff rence entre les m dias de plaidoyer et les m dias de divertissement Le divertissement est une exp rience passive Tout est expos syst matiquement par le r alisateur Un bon film de plaidoyer en revanche remet les choses entre les mains du public Afin que vos spectateurs sentent que le changement est possible vous devez laisser un espace pour l action Dans quelle mesure incluez vous votre public dans l histoire et son d nouement Apr s avoir vu votre film se sen
240. darit internationaux Public g n ral qui visionne la vid o en ligne ou aux informations t l vis es Dramatisation utilisation d effets dramatiques La plupart des vid os de plaidoyer sont g n ralement faites partir de mat riel documentaire illustrant des personnes r elles racontant leur histoire et la vie se d roulant devant la cam ra Mais les r alisateurs se tournent parfois vers des images vocatrices et la dramatisation pour raconter l histoire sous un angle cr atif ou parce qu ils n ont pas d autre choix pour couvrir le th me qu ils veulent filmer Ronit Avni dit L une des questions les plus difficiles qui se posent lorsque vous r alisez une vid o de plaidoyer est comment reconstruire ou voquer une violation qui s est d j produite Par exemple In the Name of Safety Au nom de la s curit un film par Ain O Salish Kendra une organisation de d fense des droits humains au Bengladesh utilise des images de cellules de prison et d ombres de gardiens pour voquer les abus dont sont victimes des femmes injustement incarc r es au lieu de reconstituer la sc ne Ronit cite aussi Lilibet Foster qui a r alis Operation Fine Girl Rape as a Weapon of War in Sierra Leone Op ration jeune fille honorable Le viol comme arme de guerre au Sierra Leone Ce film retrace l impact d vastateur de la d cennie de guerre civile sur les jeunes femmes de ce pays dont des milliers ont t enle
241. de la prise de vues Annexe VII valuation des frais de strat gie de distribution de votre vid o Sensibilisation du public et distribution du Projet X Co ts Temps de travail du personnel sensibilisation laboration et impression des documents d accompagnement Projections cibl es Copies bandes vierges et duplication des cassettes Frais de port et d emballage Frais de promotion Revenus Temps des b n voles Ventes de cassettes Ventes de t shirts et autres articles Dons Ventes de billets Subventions D tails des d penses Co t X du temps salaire du producteur Y du coordinateur de la sensibilisation plein temps X exemplaires des documents Y Nombre de conf rences ou projections sp ciales X par cassette x Y cassettes X en moyenne supposant Y pour distribution nationale Z pour distribution internationale X exemplaires du mat riel Y Total des frais X b n voles quivalent de Y X exemplaires Y X ventes Y X ventes Y Revenu total Total surplus perte Total des frais total des revenus Guide descriptif du budget e Temps de travail du personnel le budget de cette proposition comporte le temps consacr par le personnel la coordination des activit s de sensibilisation du public et de distribution du Projet X savoir la pr paration des documents d accompagnement l identification des publics ad quats la coordinatio
242. de plaidoyer il vous faudra parfois n gocier l acc s au lieu que vous voulez filmer si la d cision en la mati re n est pas du ressort des alli s de votre projet Vous devez cet gard r fl chir soigneusement la fa on dont vous vous pr senterez Outre les questions de danger imm diat ou long terme que vous courrez en vous rendant dans ce lieu ou en dissimilant les raisons pour lesquelles vous vous trouvez l voir chapitre 2 vous devez aussi tenir compte des questions thiques qu une tromperie ventuelle peut soulever Vous devez aussi savoir qu il vous faut tre pr t justifier et expliquer tout ce que vous mettrez sur papier explications destin es aux autorit s aux interview s ou aux propri taires des lieux concernant vos activit s Exercice 3 6 R diger une explication du projet Les explications que vous donnerez sur votre personne votre organisation et votre projet de vid o de plaidoyer des individus qui ne sont pas des alli s peuvent avoir un impact critique sur votre capacit utiliser le mat riel par la suite Si vos explications sont acceptables vous viterez des probl mes de cr dibilit aupr s de votre public une action en justice par les personnes que vous avez film es ou la mise en cause de votre r putation Il est pr f rable de faire cet exercice en groupe Il vous aidera d terminer les limites du cadre dans lequel vous pouvez d crire votre projet Il peut tre
243. de preuve orale ou crite pour la corroborer l accus pouvait tre reconnu coupable sur la seule base de la vid o Dans un autre proc s aux tats Unis o l acte d accusation portait sur le trafic de stup fiants une vid o montrait le nombre de plantes de marijuana cultiv es La Cour d appel am ricaine a conclu que la vid o fournissait une preuve directe d montrant le point cl de l affaire le nombre de plantes et qu il n y avait donc aucun besoin de preuves suppl mentaires Preuve circonstancielle Contrairement la preuve qui d montre directement un incident ou un l ment d un crime la preuve circonstancielle d montre les conditions dont on pourrait raisonnablement inf rer que l incident s est produit ou dont on pourrait d duire les l ments du crime Par exemple une vid o montrant Y bless et X dans un tat agit tenant une arme peut tre utilis e pour prouver que X se trouvait sur le lieu du crime dans un tat agit avec une arme Il aurait donc pu commettre le crime Par contre un film montrant X qui bat Y en serait une preuve directe Les preuves circonstancielles enregistr es sur vid o ont t utilis es par le Tribunal P nal International pour le Rwanda TPIR Dans l affaire Rutaganda la Chambre du TPIR a examin la question de savoir si l accus qui tait le second vice pr sident du Comit national des Interahamwe les milices de jeunes tait au courant du degr
244. de r aliser un grand documentaire qui serait diffus la t l vision nationale Ils m ont nouveau r pondu non Pourquoi Parce qu ils avaient fait des recherches et avaient appris que les propri taires de lusine vivaient New York autrement dit qu ils ne regardaient pas la t l vision britannique et que les spectateurs britanniques n auraient aucune influence sur eux Nous avons alors d cid de produire une lettre vid o destin e sp cifiquement aux propri taires de l usine J ai enregistr une s rie d interviews avec les habitants et y ai inclus des images de fum e noire s chappant de lusine ainsi qu une s quence merveilleuse de l une des vieilles dames portant un couvre oreilles pendant qu elle enregistrait le niveau du son sur un compteur Quatri me tape maximiser l impact Nous nous sommes vite aper us que la lettre vid o constituait une excellente histoire en soi Il tait temps maintenant d obtenir une couverture m diatique l chelle nationale Nous avons pris contact avec la BBC et avons invit ses producteurs r aliser un film sur la lettre vid o Cette id e les a emball s et ils ont accompagn les trois habitants de Wrexham qui se sont rendus New York pour pr senter leur lettre vid o aux propri taires La BBC tait non seulement satisfaite du sujet mais elle tait galement heureuse de pouvoir inclure de larges sections de la vid o dans son propre d
245. de vie est une vid o de 17 minutes visant attirer l attention au Canada et aux Etats Unis sur la question des OGM Martin explique C est devenu un documentaire conventionnel standard Il suivait un sc nario crit d avance avec de courts extraits d interviews et une pr sentation des faits point par point Le traitement tait similaire un documentaire d actualit s Nous avons trouv un distributeur et il devait sortir en m me temps qu un rapport de Greenpeace sur cette question vers le moment o Monsanto tenait son Assembl e g n rale annuelle en 2003 Les grandes cha nes de t l vision n ont donc peut tre utilis qu une minute du film mais c est comme a qu il tait con u A l instar de Martin Atkin la productrice d Operation Fine Girl Lilibet Foster avait besoin d atteindre des publics multiples Comme elle n avait pas le luxe de faire des versions multiples elle a d r fl chir d s le d but ses multiples publics et la fa on dont chacun verrait son film que ce soit la t l vision en priv sur une vid o familiale dans des projections en groupe etc Operation Fine Girl devait tre diffus internationalement la t l vision avec une premi re aux Etats Unis et atteindrait ainsi un public g n ral Il devait ensuite tre largement utilis dans tout le Sierra Leone comme un outil de plaidoyer et de sensibilisation pour aider au processus de paix et de r conciliati
246. des femmes travers le monde qui avaient t vendues des fins d exploitation sexuelle Et enfin des interviews avec des avocats et des activistes qui permettaient de cerner les principaux th mes relatifs au trafic des femmes et de formuler des recommandations l intention des responsables politiques La raison pour laquelle Bought amp Sold a eu un impact aussi consid rable au plan international est que ce film tait un pionnier dans les faits qu il r v lait l aide d un puissant moyen visuel Il pouvait par ailleurs tre projet devant des publics tr s divers tels que les forces de l ordre des ONG de d fense des droits de la femme des femmes et des jeunes filles risquant d tre recrut es ainsi que de nombreux d cideurs travers le monde Figure 1 1 S quence film e clandestinement pour Bought amp Sold Global Survival Network WITNESS La vid o pr sente plusieurs atouts qui nous ont convaincus de l avantage qu il y aurait consacrer le temps l nergie et les ressources n cessaires son int gration dans notre travail Nous nous sommes rendus l vidence que la vid o parce qu elle tablit un lien entre les spectateurs et les histoires des personnes qu elle relate pouvait avoir un fort impact motionnel Elle peut ainsi mettre en lumi re de forts contrastes visuels et apporter une preuve directe d atteintes aux droits humains Elle peut tre utilis e comme un v hicul
247. des gens envers le gouvernement MULTIPLICATION DES OBJECTIFS ET JALONNEMENT Une campagne de plaidoyer peut d velopper et mettre en uvre plusieurs strat gies de distribution pour la m me vid o c est dire multiplier les objectifs d un investissement dans une vid o afin d obtenir le plus grand effet possible Bien souvent ces diff rentes m thodes de distribution se compl tent l une l autre Un aspect important de la distribution d une vid o des publics cibles est le jalonnement qui consiste utiliser la dynamique ou l attention suscit e par une m thode de distribution r ussie pour ouvrir la porte une autre distribution Par exemple une d cision judiciaire mobilise l attention du public et sera exploit e pour une diffusion la t l vision qui son tour donnera l occasion d organiser une projection priv e avec des d cideurs haut plac s dans le gouvernement au cours de laquelle vous les convaincrez de prendre des mesures tude de cas derri re les tiquettes Voici un exemple d taill pour vous montrer comment fonctionne ce processus Behind the Labels Garment Workers on US Saipan Derri re les tiquettes les ouvriers du v tement sur l le am ricaine de Saipan est un documentaire de 45 minutes r alis par Tia Lessin pour WITNESS et Oxygen Television aux tats Unis La vid o nous raconte comment des milliers de femmes chinoises et philippines attir es par de f
248. devez vous renseigner sur les lois et les autorit s de la r gion dans laquelle vous filmez et savoir quelle est l attitude g n rale du public vis vis des journalistes ou des d fenseurs des droits humains Quelle est la r glementation en mati re de mat riel photo ou vid o Qu est ce qu il est ill gal de filmer Les journalistes sont ils respect s ou sont ils la cible de violence et de harc lement Quelle est la mesure de libert de la presse Quels sont les risques que courent les personnes qui documentent les atteintes aux droits humains ou qui font campagne pour la justice sociale Tia Lessin est une cin aste bas e aux Etats Unis J ai t arr t e devant une prison dans le New Jersey Ils ne cessaient de me r clamer les cassettes J ai refus parce qu il n y a pas de loi contre ce que je faisais Je connaissais mes droits et je n ai cess de demander que mes droits soient respect s Ils ont fini par me rel cher et j ai pu garder mes cassettes Ronit Avni qui travaille avec des activistes pour la paix et des r alisateurs palestiniens et isra liens conseille de porter une attention particuli re aux pr somptions implicites Dans les lieux o les attentats suicide sont fr quents votre mat riel pourrait tre pris tort pour une arme Comprenez le milieu dans lequel vous travaillez Par exemple un d fenseur des droits humains palestinien devrait faire preuve de prudence s il attache une cam r
249. dibilit Mais si les s quences sont destin es tre utilis es comme des images de rouleau B le son sera moins important Si vous tournez une interview dont les images sont ex crables mais que le son est bon le public sera plus indulgent Et une fois que vous avez tabli qui parle vous pouvez le couvrir avec des images de rouleau B M me si l arri re fond est bruyant vous vous en sortirez Mais vous devez vous assurer que ces extraits sont tr s forts et sont d une importance essentielle pour votre vid o La structure du montage sur papier Avec le montage sur papier vous tentez pour la premi re fois de tracer les grandes lignes du film en fonction de tous les l ments votre disposition l image le son et peut tre la narration On l appelle un montage sur papier parce que vous crivez votre s quence sur une feuille de papier ou des fiches en incorporant tous les l ments et en fonction des r sultats du d rushage et du visionnage des images Vous n avez pas besoin d crire tous les d tails ce stade vous tablissez le lien entre les l ments Vous pouvez intervertir les fiches et les sc nes loisir Howard Weinberg signale Vous n avez pas suivre servilement votre montage sur papier mais il aide structurer votre vid o N essayez pas de terminer votre vid o trop rapidement Vous tes en train de b tir une maison Vous construisez les fondations puis la charpente et ce n est q
250. difficile de conserver un quilibre Le respect du public de la profession des faits Un bon monteur respecte le public Entre la g n rosit de l information et la condescendance il n y a souvent qu un pas C est un exercice difficile que d expliquer les choses en d tail sans traiter le spectateur comme s il tait inf rieur ou manquait d informations tre responsable veut aussi dire respecter les faits Si vous les manipulez vous nuirez votre message vos sujets et votre public Sandrine insiste Vous devez veiller ce que vos informations soient tout fait exactes Vous ne pouvez vous tromper Il y va de votre cr dibilit La question que vous traitez est tellement importante et vous voulez que les gens vous croient Vous devez toujours v rifier vos sources En tant que monteur vous avez aussi une responsabilit vis vis de la profession naissante qu est la vid o de d fense des droits humains et de la communaut plus large des droits humains et de la justice sociale Vous avez une responsabilit vis vis de vos coll gues Un mauvais film peut porter pr judice tous ceux qui utilisent ce m dia pour le plaidoyer il peut discr diter les autres vid oactivistes et rendre les spectateurs moins r ceptifs plus cyniques LES TAPES PRATIQUES DU MONTAGE POUR LE PLAIDOYER Pr parer le montage Point focal Vous devez avoir une id e claire au d part et d finir votre message ainsi
251. ding Box 353740 University of Washington Seattle Washington 98195 3740 USA T l 1 206 616 3223 Fax 1 206 543 9285 lt info dartcenter org gt lt www dartcenter org gt 7 Human Rights Watch HRW est l une des organisations de d fense des droits humains les plus importantes au monde Dans certains cas HRW peut cr er un mouvement de solidarit et apporter un soutien sur le terrain en suscitant une prise de conscience l chelle internationale 350 Fifth Avenue 34 Floor New York NY 10118 3299 USA T l 1 212 290 4700 Fax 1 212 736 1300 lt WWW hrw org gt 8 Amnesty International AI est un mouvement international qui fait campagne pour le respect des droits de l homme reconnus l chelle internationale Dans certains cas AI peut cr er un mouvement de solidarit et apporter un soutien Amnesty International International Secretariat 1 Easton Street London WC1X 0DW UK T l 44 20 7413 5500 Fax 44 20 7956 1157 lt www amnesty org gt 9 Privaterra est une organisation qui se consacre la formation des groupes de d fense des droits humains et de la justice sociale en mati re de s curit lectronique lt www privaterra org gt RESSOURCES INTERNET SUR LE MONTAGE ET LE PLAIDOYER WITNESS lt www witness org gt Vous pouvez obtenir les documents suivants aupr s de WITNESS Ils peuvent tre soit t l charg s lt www witness org training gt ou command s sur
252. dividus qui y sont repr sent s Un bon monteur a beaucoup de patience Il doit tre pr t passer des heures dans une pi ce sombre visionner plusieurs fois de suite les m mes s quences Peter Weinberg d crit un bon monteur comme une personne capable de rep rer l information et de l organiser qui a un sens du rythme et du flux de l histoire et qui saura en traduire les motions Quelle que soit la structure ou le contenu de la vid o cette facult de comprendre les r actions motionnelles que la vid o suscite chaque tape est un l ment critique du succ s de la vid o Pour les vid os de plaidoyer elle peut galement tre vitale au succ s d une campagne ou d un proc s en cours Un monteur doit tre pr t jeter au panier des semaines de travail au service de la vid o dit Franny Armstrong une r alisatrice de films politiques au Royaume Uni Parfois vous devez liminer une sc ne que vous aimez parce qu elle ne cadre pas avec le reste de l histoire Un monteur ne peut avoir un ego d mesur il doit tre pr t se d faire de ses propres cr ations Le travail d un monteur implique des heures de prises de d cision la longueur d un plan l utilisation ou non de la musique la s quence des plans etc L ironie de la chose c est qu un travail de montage sans faille passera sans doute inaper u du grand public Sandrine Isambert nous rappelle En d finitive quand
253. drine Isambert nous rappelle En d finitive quand les gens ne disent rien sur le montage d une vid o c est qu il s agit probablement d un bon montage Exercice 5 1 apprenez identifier les l ments du montage Cet exercice qu il est recommand de faire en groupe a pour objectif de vous donner une id e du montage qui se cache derri re un film Choisissez un film r cent que vous avez aim Si vous avez acc s aux films de WITNESS vous pourriez regarder un extrait du film Books Not Bars Des livres pas des barreaux gt et le comparer avec le film Operation Fine Girl Op ration jeune fille honorable pour voir deux styles de montage tr s diff rents Vous retrouverez des versions abr g es de ces deux films en ligne lt www witness org gt Commencez par vous familiariser avec la physionomie du montage Asseyez vous et regardez la vid o tapez du doigt chaque fois qu il y a une coupure de l image Ensuite faites la m me chose avec le montage sonore Ensuite divisez le groupe en deux une moiti tape dans ses mains lors des changements audio et l autre lors des changements visuels Vous vous rendrez vite compte qu ils ne se produisent pas toujours au m me moment Efforcez vous d couter attentivement afin de rep rer ces changements y compris les coupes audio qui peuvent tre dissimul es par des plans de coupe ou des images de rouleau B Vous acquerrez rapidement une id e de l
254. du 161 2 et strat gie de distribution 206 7 213 et style de narration 80 vid o en tant que preuve et 187 voir aussi projections communautaires Puntos de Encuentro 238 PVC polychlorure de vinyle 221 R contre Nikolovski 190 RAWA Association r volutionnaire des femmes d Afghanistan 3 76 90 232 Raza Gauhar 86 Rede Globo 232 rep rages 65 99 100 R publique dominicaine expulsion d Ha tiens 198 9 R publique Tch que 52 3 r union filmer une 142 Rights Alert 10 161 Rise 76 90 Road to Pineapple 14 Rory Trust Fund 34 Rosenthal Eric 55 6 Rossi Fernanda 5 68 71 rouleau B 101 2 139 140 141 142 143 145 152 167 170 233 Rule of the Gun in Sugarland 159 Russie 1 4 5 49 50 62 Rutaganda Georges 190 1 202 Sanamacha s Story 12 87 8 Santa Cruz massacre du cimeti re de 48 Saro Wiwa Ken 224 sauts de montage 174 SECAM 108 s curit 18 64 analyse la plus pessimiste 22 3 36 38 assurance m dicale 33 4 s curit suite communication avec la base 51 53 61 62 conna tre la situation 20 2 61 62 conseils cl s 58 64 cr er un r seau de soutien 26 discuter des risques potentiels 19 20 et documentation 27 59 60 tablir la confiance 23 26 filmer clandestinement 28 31 filmer en zone de conflit 34 5 liste d valuation des risques 20 et les lois de la r gion 21 maintenance des v hicules 33 rester en bonne sant 32 3 59 60 et pr paration 19 34 qui doit filmer 23 risques inutiles 34
255. e Quand une vid o est termin e les r alisateurs ont l impression qu ils viennent d accoucher mais le v ritable travail ne fait que commencer Quelle vie va t elle mener Quelle sorte de parents ou de d fenseur serez vous Y a t il des parties prenantes au projet qui peuvent vous aider donner la vid o une vie digne d tre v cue Une vid o marche rarement dans le vide Votre vid o devra donc faire partie d une strat gie plus large de plaidoyer qui englobe des r unions une documentation crite des manifestations et d autres formes de campagnes Pendant le montage vous devez penser au mat riel suppl mentaire imprim et audio dont vous aurez besoin afin de compl ter votre vid o Les projets de WITNESS sont accompagn s d une documentation de fond de guides de projection et de sources d information en ligne comprenant des options d action lectronique par l envoi de courriels des membres cl s du pouvoir Quand Shabnam Hashmi a fait le tour des tats Unis pour montrer son film Evil Stalks Our Land Les forces du mal r dent dans le pays sur les atrocit s commises dans le Gujarat en Inde elle a galement apport ses projections une documentation crite des exemples de publications incitant la haine et une documentation de suivi Ronit Avni la fondatrice de Just Vision une organisation qui suit les initiatives de paix au Moyen Orient a particip l une des conf re
256. e l ve et lui serre la main 10 GP du d fenseur des droits humains qui referme le dossier ne en Pensez une activit que vous voulez filmer Essayez de dessiner le story board que vous utiliserez pour la filmer Exercice 4 7 Capturer l atmosph re d un endroit Note Un pied ou un tr pied est recommand pour cet exercice Votre objectif est de communiquer quelqu un qui n a jamais t dans un endroit particulier l atmosph re qui y r gne et lui donner une id e de la communaut des gens qui y vivent y travaillent et y transitent Allez sur place et observez l endroit en d but milieu et fin de journ e ainsi qu d autres moments cl s s il y a un march par exemple l heure laquelle il ouvre ou l heure laquelle prennent fin les cours l universit locale et o tous les tudiants rentrent chez eux Lors de chaque visite restez au moins une demi heure sur place et filmez ce qui se passe e Assurez vous que vous obtenez toute une s rie de plans et d angles Quelle est l ambiance de l endroit Quelles sont les activit s qui s y d roulent Qui arrive et qui en part e Les plans de tr s grand ensemble peuvent tre tr s importants pour pr senter un endroit ou relier des sc nes qui se d roulent sur une certaine p riode de temps e Vous trouverez sans doute utile de choisir une personne dont les activit s ont trait cet endroit et de la suivre pendant une partie de
257. e ainsi que dans d autres pays Calendrier Huit premiers mois de la campagne Huit premiers mois de la campagne avec des projections communautaires durant la semaine pr c dant la pr sentation devant le Congr s Apr s les projections communautaires dans tout le pays Pendant la premi re diffusion de la vid o et au cours de la deuxi me et troisi me ann e suivant la production de la vid o Au cours de la deuxi me troisi me et quatri me ann e suivant la production de la vid o Glossaire Assemblage Premi re mise en ordre des s quences film es qui intervient au d but du processus de montage Balance des blancs Dispositif d une cam ra vid o qui vise assurer une repr sentation fid le des couleurs Le r glage se fait en pointant la cam ra vers une surface d un blanc pur et en appuyant sur le bouton de balance des blancs pendant quelques secondes Bout bout Le premier assemblage d un film que le monteur pr pare partir des plans s lectionn s dans l ordre du sc nario et en laissant de c t les points plus subtils de minutage et de montage pour une tape post rieure Bracketing Multiplier les prises de vues au d but et la fin d un mouvement de cam ra afin de disposer d un ventail d options diff rentes au montage C ble FireWire Le c ble techniquement connu sous le nom de c ble IEE1394 qui est utilis pour transf rer des donn es num riqu
258. e voir figure 4 1 e Tr s grand ensemble abr g TGE aussi appel plan large PL Ce plan est souvent utilis comme un plan d introduction il situe le spectateur non seulement dans un lieu mais aussi dans une ambiance un contexte ou une situation g n rale Quand la sc ne change songez r orienter vos spectateurs au moyen d un nouveau plan d introduction e Plan d ensemble PE Ce plan montre une personne des pieds la t te Veillez l espace au dessus de la t te et en dessous des pieds un espace trop important semblera trange e Plan moyen PM Ce plan cadre une personne juste en dessous de la taille jusqu au dessus de la t te Ce plan est souvent utilis dans les interviews e Gros plan GP Ce plan cadre une personne du milieu de la poitrine juste en dessus de sa t te et convient particuli rement aux moments importants ou mouvants d une interview Vous pouvez vous rapprocher mais si vous sous titrez votre interview laissez assez d espace sous le menton de la personne pour placer le texte l cran Il vaut mieux perdre le sommet de la t te que le menton dans un cadre surtout si la personne parle e Tr s gros plan TGP Ce plan montre les d tails Un tr s gros plan dans une interview montrera juste les yeux ou la bouche d une personne ta A AE Figure 4 1 Diff rentes tailles de plan Taw Nay Htoo R gle des tiers Un bon conseil suivre pour composer vos p
259. e 1996 Back on the Torture Trail De retour sur les traces de la torture qui examinait la r action du gouvernement britannique aux questions soulev es dans le premier documentaire et la fa on dont ce dernier a esquiv les demandes d ouverture d une enqu te Le second film a aussi d montr que le commerce britannique des b tons lectrochocs continuait comme l ordinaire en d pit du scandale d clench par le premier documentaire Les documentaires du Torture Trail ont donn lieu des ann es de campagnes par Amnesty International contre l implication britannique dans le commerce de la torture Finalement neuf ans plus tard en 2004 le gouvernement a statu qu il tait ill gal de servir d interm diaire dans la vente d armes de torture pratique que les films de Martyn Gregory avait d nonc e Etude de cas Diffamation non fraude oui Le fait que vous ayez film clandestinement am nera t 1l le public ou une cour de justice remettre en question votre autorit morale d tournant ainsi son attention du sujet que vous cherchiez mettre en lumi re Dans le cas ci dessous des journalistes aux Etats Unis ont t mis sous la loupe en raison de leurs m thodes clandestines Sur la base d une information relative aux pratiques insalubres de manipulation des denr es alimentaires dans une grande cha ne de supermarch s appel e Food Lion ABC l une des principales cha nes de t l visio
260. e ce titre partial La vid o a finalement t retenue comme preuve mais le Professeur Carrillo recommande que dans un cadre juridique le titre soit neutre avec un nom technique La vid o a donc t rebaptis e et remont e pour la projection devant les Nations Unies sous le titre de Mass Expulsions of Suspected Haitians in the Dominican Republic Recent Episodes in a Recurring Practice Expulsions en masse de Ha tiens soup onn s dans la R publique dominicaine pisodes r cents d une pratique r currente La pr sentation d une vid o dans le cadre d un tribunal est similaire celle d un t moin Elle doit appara tre neutre et cr dible Arturo sugg re de faire une vid o qui ait l air aussi professionnelle que possible Utilisez les outils n cessaires pour la rendre professionnelle En l occurrence la vid o compl tait une soumission crite La force de la vid o a permis par le biais d histoires individuelles d tablir un lien au niveau affectif avec le spectateur et d tayer l argument juridique qui portait sur une pratique plus g n ralis e d abus Arturo conclut que la vid o a eu un plus fort impact l chelle des Nations Unies qu la Cour interam ricaine Il y a tellement de diff rences entre une audience judiciaire la Cour interam ricaine et une pr sentation durant un d jeuner les Nations Unies Plus la proc dure est officielle moins vous aurez d opportu
261. e d cider quelles sont les sections que vous voulez utiliser quelle est la meilleure fa on de pr senter votre vid o comment corroborer ou tayer le contenu des s quences et comment prendre les mesures n cessaires pour garantir que cette preuve atteigne son objectif Si les images vid o que vous filmez sont destin es servir de preuve votre cam raman devra garder ces points pr sents l esprit tout au long de l enregistrement Par exemple la vid o vise t elle montrer un incident sp cifique qui prouve qu une violation a t commise Est elle destin e prouver l identit d une personne accus e ou d montrer une ligne de conduite syst matique ou l acquiescement des autorit s une certaine pratique La vid o doit elle tayer la d position d un t moin particulier ou bien fournir des informations sur la g ographie d un lieu ou d autres renseignements qui permettront de clarifier cette d position La vid o sur Rodney King est un exemple qui illustre la fa on dont ce m dia peut tre utilis diff rentes fins en tant que preuve La s quence en question montrait le passage tabac d un citoyen noir am ricain par une meute de policiers blancs Elle a t diffus e aux quatre coins des tats Unis d clenchant une vague d indignation g n ralis e contre ce qui semblait tre un exemple flagrant de brutalit polici re Or la d fense s est appuy e sur cet l ment de preuve pour
262. e de plaidoyer En quoi voulez vous que l approche de votre vid o soit diff rente 2 PARTIE planification de la vid o Strat gie message histoire et narrateur 1 D crivez en un paragraphe l histoire que vos spectateurs verront dans votre vid o Ce ne doit pas tre un r sum du message de la vid o ni une analyse mais une description de la fa on dont vous concevez le d roulement de l histoire En voici deux exemples Dans la r gion de Casamance au S n gal nous voyons une ville et une campagne fertiles et prosp res qui contrastent avec le sort des victimes de mines antipersonnel Nous suivons la vie de quatre victimes de mines d ge de sexe et de classe sociale diff rents chacun d entre eux essayant de continuer vivre et travailler Ils parlent du manque d aide m dicale et des effets socio conomiques et psychologiques des mines sur leur vie Des interviews d experts viennent renforcer le message de leurs exp riences personnelles et d bouchent sur un appel lanc par les victimes au gouvernement et la communaut internationale afin que ceux ci remplissent leurs obligations de fournir une assistance aux victimes des mines de mettre fin l emploi des mines et de d miner la r gion conform ment aux dispositions de la Convention sur l interdiction des mines antipersonnel dont le S n gal est signataire Nous voyons d abord les images de l offensive lanc e par le gouverne
263. e de la communaut au pays de Galles utilise la vid o pour documenter la pollution 207 7 2 Instantan d un enfant soldat dans la R publique D mocratique du Congo tir de la vid o Un Devoir de Protection distribu e dans le monde entier sur Internet 233 7 3 Vid oactivistes sud cor ens en action 241 7 4 Manifestation mondiale contre les ateliers de mis re tir e de Behind the Labels 242 TABLEAUX 3 1 S lection des personnes inclure dans la vid o 3 2 Format d un canevas 3 3 Exemple de feuille de service 4 1 Plans s quences et sc nes 5 1 Combien de temps prendra la postproduction 7 1 Strat gies de distribution 7 2 Quel est le chemin le plus court pour atteindre un d cideur 7 3 Distribution de Behind the Labels T11 95 103 112 163 209 226 244 TABLE DES MATIERES Remerciements Avant propos Peter Gabriel Introduction Sam Gregory 1 La vid o instrument de plaidoyer Gillian Caldwell 2 S curit Katerina Cizek 3 La narration au service du plaidoyer conceptualisation et pr production Katerina Cizek 4 La production de vid o filmer une histoire Joanna Duchesne avec le concours de Liz Miller et Yvette Cheesman 5 Le montage dans le cadre du plaidoyer Katerina Cizek 6 La vid o en tant que preuve Sukanya Pillay 7 La distribution strat gique fa ons innovantes de toucher les publics cl s Thomas Harding Glossaire Ressources Annexes I Plan d action vid o de WITNESS
264. e de notre vid o Mais nous avons aussi appris de certains enseignants que les gosses se passaient la vid o uniquement pour l effet de choc Nous sommes au milieu d une guerre m diatique parfois on tape dans le mille parfois on passe c t Aucune strat gie ne va marcher 100 tout le temps Mais ce que nous voulions d montrer c est que malgr toute la violence que l on voit dans les m dias la guerre elle m me tend tre dulcor e par ces m mes m dias et nous voulions d noncer cela Si vous d cidez d utiliser ces images Sandrine demande Le public pourra t il le supporter Quelqu un se fait tuer devant la cam ra Vous ne pouvez en att nuer l effet vous ne pouvez le rendre plus dramatique C est tr s tr s difficile La question cl est avez vous montr sa juste valeur la vie de cette personne et sa mort Vous devez aussi veiller tester la vid o qui en r sulte aupr s d individus qui ne travaillent pas dans le domaine des droits humains car celles et ceux qui traquent les violations peuvent avoir oubli comment un public moins expos r agira des images de violence extr me ou de mort Comme le souligne Sandrine C est tr s difficile parce que quand vous travaillez dans les droits humains ce n est pas que vous vous habituiez des situations brutales violentes mais en tant que monteur m me si vous avez du mal regarder ces images vous devez le faire Vous devez
265. e de plaidoyer facettes multiples Nous n avons pas fait une mission simplement pour faire une mission Nous voulons toucher le public l chelle nationale C est une strat gie d organisation relativement sophistiqu e qui inclut le bulletin d informations et la radio L mission de t l vision est l accroche qui permet de susciter l int r t des spectateurs pour ces probl mes L avantage du feuilleton est qu il vous permet de rendre les probl mes beaucoup plus complexes Il n y a pas de solutions bien ficel es en une demi heure Pas de solutions instantan es La situation peut rester complexe et le probl me devenir plus profond comme dans la vie r elle Vous devez faire confiance au public Apr s le passage de chaque pisode pendant toute la semaine le groupe diffuse dans son mission de radio des segments qui se rattachent au feuilleton et qui portent sur les questions qui y ont t soulev es C est une mani re efficace d aborder les droits humains que de cr er des personnages qui dans leur vie de tous les jours font face des conflits et trouvent des rem des explique Liz Miller qui a r alis un documentaire sur ce projet Ces femmes s engagent au quotidien dans l exercice des droits humains Amy insiste Ce que nous faisons c est du plaidoyer mais il est important de ne pas sermonner Nous avons un point de vue nous avons une fa on bien pr cise de voir le monde mais
266. e documentaires ind pendants et l ducation l organisation et l action directe l chelon communautaire dans le but de soutenir la justice sociale conomique et civile Annexe I Plan d action vid o de WITNESS Nom de l organisation Votre nom Votre fonction Date Le pr sent document est une variante du Plan d action vid o PAV de WITNESS un questionnaire destin aider nos partenaires d velopper un plan leur permettant d incorporer la vid o dans leur travail de plaidoyer en faveur des droits humains Ce PAV vous guidera dans votre r flexion sur les tactiques de plaidoyer mettre en uvre les pr paratifs logistiques les aptitudes n cessaires et les connaissances visuelles dont vous aurez besoin pour mener bien un projet de plaidoyer par vid o Il est cens servir de point de d part votre analyse et vous permettre de vous fixer des objectifs et des d lais raisonnables pour parvenir vos buts Pour de plus amples informations sur la fa on de remplir ce questionnaire veuillez vous r f rer aux documents suivants e Documents de formation de WITNESS sur lt www witness org training gt Enfin veuillez noter que les tableaux contenus dans ce document sont destin s vous servir de guide Vous n avez pas besoin de les utiliser si vous pr f rez crire ou imprimer vos r ponses sur une feuille s par e 1re PARTIE cadre g n ral du projet de plaidoyer par vid o Pr s
267. e doit tre soumise un organe judiciaire Si en revanche votre initiative a un but ducatif elle sera sans doute plus efficace si elle atteint un public aussi large que possible auquel cas la diffusion des s quences par les m dias sera sans doute un meilleur choix du point de vue strat gique Pour les avocats le r glement juridictionnel des organes d cisionnaires et leurs pratiques ant rieures aideront d terminer l instance ad quate Pour les autres d fenseurs des droits humains les d bouch s potentiels pour la vid o sont trop nombreux pour tre trait s ici Un d fenseur travaillant pour une ONG qui documente les faits relatifs l utilisation syst matique par un gouvernement de la torture voudra peut tre soumettre une vid o en tant que preuve directement au Comit des Nations Unies contre la torture l organe qui surveille l application par les tats de la Convention des Nations Unies contre la torture Pour de plus amples informations sur la possibilit de soumettre une vid o ces instances particuli res des droits de l homme veuillez consulter le manuel en ligne de WITNESS Video for Change sur lt www witness org gt De quelle mani re la preuve peut elle tre utilis e La r ponse cette question d pend de l instance devant laquelle la vid o sera introduite comme de preuve Les diff rentes juridictions ont des r gles pr cises concernant le type de preuve qui est recevable et les c
268. e fa ons diff rentes Il existe de tr s nombreux concepts de l histoire en Islande il y a une tradition ancienne d histoires orales qui durent quatre jours Au Kirghizstan il y a des sagas piques Dans le monde occidental les histoires ont g n ralement un d but un milieu et une fin Il y a des milliers de narrateurs de diff rentes sortes autour du monde Dans n importe quelle histoire vous voulez cr er une intensit dramatique qui soit susceptible d mouvoir le spectateur dit Amy Bank qui produit un feuilleton de plaidoyer pour la t l vision nicaraguayenne Sexto Sentido Sixi me sens Les conflits font une bonne histoire les gens surmontant des probl mes font une bonne histoire de m me que le h ros qui surmonte des obstacles et en sort vainqueur Ce n est pas que toutes les histoires doivent avoir une fin heureuse mais le public veut voir une transformation chez le protagoniste Elle ajoute que le fait de r v ler des probl mes peut conf rer une dimension suppl mentaire votre histoire Dans nos activit s de plaidoyer nous nous demandons souvent dans quelle mesure il nous faut repr senter le monde en rose Devons nous montrer des situations embrouill es et compliqu es des situations qui ne sont pas propres en ordre et si oui dans quelle mesure Nous savons pourtant que la narration a besoin d incertitude car ce sont les doutes qu on surmonte Qu est ce que la narration
269. e gens de tous ges d anciens enfants soldats des diff rentes factions et de femmes et de jeunes filles qui avaient t enlev es afin de nous guider dans l organisation des projections travers le pays Le film a t pr sent par le chef tribal et tout le monde s est vu encourag poser des questions ou d crire sa r action au film apr s la projection devant le groupe Nous en avons conclu qu une projection en groupe devrait tre suivie de projections s par es pour les diff rentes composantes de la communaut Par exemple organiser une projection part pour les jeunes filles et une autre pour les enfants soldats sans leurs a n s dans la salle favoriserait une meilleure discussion parmi eux etc Evaluer L valuation est une tape essentielle si vous pr voyez d organiser d autres manifestations et voulez optimiser l impact de vos projections Demandez vous pourquoi les gens y ont assist Comment ont ils r agi la vid o Vont ils s engager activement dans la campagne Qu en ont pens vos coll gues Les efforts requis pour organiser la manifestation sont ils la mesure des r sultats obtenus Avez vous atteint vos buts Comment pouvez vous faire mieux la prochaine fois L une des m thodes d valuation est le sondage traditionnel Vous pouvez poser aux gens une br ve liste de questions au moment o ils quittent les lieux Ce peut tre aussi simple que de demander Quelle note do
270. e la destination finale Ce genre de film sera plut t un film d observation m me si le voyage du protagoniste peut tre reconstruit par le biais d interviews de narration et d effets visuels cr atifs e Film ax sur un lieu Ici nous sommes dans un lieu pr cis et nous n en bougeons pas C est le lieu qui est la caract ristique ou la voix principale du film e Film d enqu te Un film d enqu te examine un th me et avance une th se Plusieurs exemples interviews experts et situations sont pr sent s pour soutenir et ou contredire les arguments propos s A titre d illustration The Corporation L entreprise un documentaire canadien de trois heures sur la mont e en puissance de l une des institutions les influentes de notre poque l entreprise utilise des interviews avec plus de 40 personnes des tudes de cas des images d archives et d animation ainsi qu une voix narrative pour construire une th se sur la nature de l entreprise sur la base d une enqu te men e dans le monde entier e Vid o musicale La vid o est mont e et m me fond e sur la musique ou une bande son qui lui conf re sa structure et sa dur e Ce genre refl te g n ralement les techniques de montage d velopp es par MTV Les vid astes collaborent avec des musiciens pour crire les paroles et la musique avant de commencer le tournage Un pionnier de l utilisation du format de la vid o musicale pour la vid o de plaidoy
271. e la plupart des cam ras produisent des images de qualit m me dans des conditions d clairage relativement faible vous vous apercevrez que vous aurez rarement besoin de mat riel sp cialis Autre quipement conseill e Sacoche de transport avec un siccatif pour garder la cam ra au sec e Housse imperm able si vous utilisez la cam ra dans des conditions humides ou pluvieuses ou un coffret Pelican coffret robuste et tanche qui prot ge la cam ra contre les chocs et l eau e Batteries choisissez leur dur e en fonction de la facilit d acc s que vous aurez un secteur d lectricit e Un tr pied soit un tr pied pour appareil photo cam ra vid o soit un tr pied pour vid o t te fluide Microphone s voir la section ci dessous sur les microphones pp 124 126 Casque d coute Filtre coupe vent pour microphone pour r duire ou liminer le bruit du vent Panneau r flecteur pour en savoir plus vois ci dessous p 118 Garantie tendue Assurances Quels sont les diff rents formats de cam ras vid o Les cam ras vid o ou cam scopes sont de toute forme et de toute taille Elles sont catalogu es selon le type de bande qu elles utilisent et la norme sous laquelle elles fonctionnent PAL ou NTSC La plupart des cam ras aujourd hui sont num riques bien que certaines cam ras plus anciennes fonctionnent encore en mode analogique Il existe deux normes diff rentes de vid o N
272. e lances et les guides Vous trouverez aussi des informations int ressantes dans le Guide pratique du journaliste publi par Reporters sans fronti res que vous pouvez t l charger gratuitement de leur site lt WWW TS Org gt Mais le plus grand danger pour les d fenseurs des droits humains n est pas de recevoir une balle perdue dans une zone de conflit Comme nous l expliquons ci apr s les personnes les plus risque sont les activistes et les journalistes locaux qui osent enqu ter sur des sujets que personne d autre ne veut couvrir Ils sont souvent tu s en repr sailles pour leur reportage et le v ritable besoin sur ce plan est un changement institutionnel et non des solutions temporaires comme la formation ou l exil involontaire SUR LE TERRAIN Il y a de nombreuses strat gies pour assurer votre s curit quand vous tes sur le terrain avec votre mat riel vid o Dans certains contextes le fait d tre franc et d avoir une autorisation officielle avec les documents pour prouver qui vous tes peut rendre la situation plus s re Ailleurs filmer des violations clandestinement sera le seul moyen de pr venir d autres actes de violence Maintenant que vous tes arm de vos plans vos pr paratifs votre formation et votre pr sence d esprit vous tes pr ts commencer filmer La cam ra est elle un bouclier ou une provocation Parfois la pr sence d une cam ra peut sauver des vies Dans d a
273. e les copies Une autre option consiste ne faire qu un nombre limit de copies qui soit suffisant pour vous couvrir pendant une courte p riode Cette formule sera plus on reuse long terme parce que les co ts de duplication par cassette ou DVD d croissent au fur et mesure que le nombre de copies augmente mais elle vous pargnera des maux de t te financiers court terme Quelle que soit la solution que vous choisissez avant de vous lancer sur le chemin de la distribution de cassettes VHS ou de DVD vous devez soigneusement r fl chir ces questions financi res Vous pouvez aussi appliquer des prix diff rents selon le public Certaines soci t s de distribution facturent davantage les universit s et les acheteurs universitaires que les organisations non gouvernementales Renseignez vous sur les pratiques et l chelle de prix standard dans votre pays ou r gion et facturez en cons quence Points de vente En r gle g n rale seules les vid os documentaires d activistes qui remportent un grand succ s commercial seront distribu es en magasin normalement apr s leur sortie en salles Le film Fahrenheit 9 11 de Michael Moore devenu le documentaire qui a produit les plus gros b n fices de tous les temps est distribu dans les magasins grand public Mais l norme majorit des vid os de plaidoyer ne rencontrent jamais ce genre de succ s Il existe toutefois des opportunit s de distribution en magasin si un
274. e les publicit s de voitures et le dernier jeu la mode J ai quitt la t l vision pour fonder Undercurrents avec d autres vid astes qui avaient pour vocation de promouvoir le changement par le biais de la vid o Autrefois lorsque je travaillais en tant que r alisateur pour la t l vision je me demandais toujours quel film dois je faire pour obtenir une diffusion la t l vision nationale Maintenant la question que je me posais tait quel est le mode de distribution que nous devrions utiliser pour avoir le plus grand impact dans le cadre de cette campagne ou de ce projet particulier Cette distinction avait des cons quences profondes L un de mes premiers projets fut d aider une communaut qui vivait Wrexham dans le pays de Galles voir figure 7 1 Ses habitants enduraient un bruit et une pollution pouvantables en provenance de l usine d aluminium voisine Au fil des ans ils avaient de nombreuses reprises demand au directeur de l tablissement de rem dier cette situation mais en vain Voici la strat gie de distribution que nous avons d velopp e tape par tape Premi re tape d finir le public et se mettre d accord sur une strat gie de distribution A ma grande surprise ils m ont dit qu ils n avaient pas besoin d une vid o sur leurs probl mes soit r alis e et diffus e la t l vision nationale Au lieu de cela il leur fallait attirer l attention des
275. e leurs terres ancestrales La vid o indique aussi ce qu un public international peut faire pour amener justice NAKATAMA tude de cas utilisation de la musique et d un montage hip hop pour le plaidoyer La courte vid o musicale Diamond Life Vie de diamants est la premi re vid o de Guerrilla News Network lt www gnn tv gt Mont e sur fond de musique hip hop Diamond Life examine l impact violent du commerce de diamants sur la vie en Afrique La vid o contient des images extr mement brutales en encha nement rapide et a t critiqu e pour avoir d lib r ment tent de choquer Stephen Marshall de GNN explique Diamond Life est notre premi re vid o Nous voulions r aliser un documentaire interdit au moins de 18 ans nous voulions nous adresser la culture hip hop laquelle nous sommes troitement li s Dans la culture hip hop les gens sont couverts de diamants Nous voulions montrer les exp riences traumatisantes que subissent les gens en Afrique cause du commerce des diamants La vid o comporte des sc nes extr mement violentes de meurtre et de torture commis par des enfants soldats Mais nous nous adressions un public que nous jugions d j insensibilis et nous parlions aussi aux jeunes filles qui r vent de leur premier diamant Nous avons lanc notre organisation avec cette vid o et beaucoup de gens sont venus nous dire par la suite qu ils n ach teraient jamais de diamants caus
276. e lumi re que le diaphragme de la cam ra laisse passer travers P objectif Fermeture en fondu Transition graduelle d une image qui dispara t dans le noir ou une autre couleur qu on appelle fondu au noir fondu au blanc etc ou r duction progressive du niveau du son jusqu ce qu il devienne inaudible Fondu encha n Fusion graduelle de la fin d un plan et du d but du plan suivant qui est r alis e en superposant une fermeture en fondu sur une ouverture en fondu de m me longueur Gros plan GP Prise de vues qui cadre votre sujet de pr s ne montant qu un d tail tel que le visage ou les mains Liste des plans Liste des prises de vues tablie d avance et que le r alisateur a l intention de filmer sur le lieu du tournage Magn toscope Un appareil qui lit et enregistre des cassettes vid o Marcher en crabe D placement lat ral du cam raman avec les genoux l g rement pli s pendant qu il ou elle filme Microphone canon Un microphone directionnel qui se fixe au dessus de la cam ra Microphone omnidirectionnel Microphone qui est sensible aux sons en provenance de toutes les directions Microphone sans fil Microphone qui n est pas directement rattach la cam ra mais qui envoie le son au moyen d un transmetteur distance un r cepteur qui se trouve sur la cam ra Microphone unidirectionnel Microphone qui est sensible aux sons en provenance d u
277. e pour b tir des coalitions avec d autres groupes qui travaillent sur un probl me particulier Elle peut atteindre un large ventail de personnes puisqu il n est pas n cessaire de savoir lire pour recevoir l information Elle peut aider contrer les st r otypes et vous permettre de toucher de nouveaux publics diff rents et multiples en particulier si l information peut tre diffus e la t l vision Et enfin elle peut tre utilis e dans des segments de longueur variable selon les contextes Mais en d pit de ses atouts la vid o n est pas forc ment appropri e toutes les campagnes ou toutes les organisations D abord parce qu il s agit d une entreprise qui prend beaucoup de temps et qui peut co ter cher Ensuite et c est une question que nous nous posons souvent WITNESS parce qu il n est pas toujours possible de rapporter de fa on convaincante une situation particuli re par le biais d images et d histoires personnelles Avez vous en effet acc s ces images ou est ce que les risques et difficult s pour les obtenir sont des obstacles que vous aurez du mal surmonter Quand vous vous demandez s il faut utiliser la vid o ce qui importe au del de la force des images c est le poids des histoires qu elles contribuent transmettre Une vid o n a de pouvoir que dans sa capacit toucher les gens qui la regardent les relier l exp rience v cue par les personnes montr
278. e processus est aussi d une importance vitale parce qu il l gitime votre film aux yeux de votre public qu il s agisse de membres de la communaut ou de juges si geant un tribunal Une simple erreur factuelle peut non seulement nuire la projection du film mais galement remettre en question la v racit du film dans son ensemble Ne vous attendez pas ce que tous les d tails des r cits de vos interview s soient toujours exacts La v rification de l information peut rev tir un caract re extr mement politique Michael Moore a t s v rement critiqu pour sa pr sentation des faits dans son film prim aux Oscars Bowling for Columbine Pour son film suivant Fahrenheit 9 11 son examen critique du pr sident am ricain George W Bush Moore a engag une quipe enti re de v rificateurs de l information qui avaient travaill pour le New Yorker et d avocats afin de passer en revue chaque d tail du film Il affiche m me sur son site toutes ses sources et ses recherches ce titre en guise de preuve suppl mentaire voir lt www michaelmoore com gt La v rification de l information signifie e Recenser tous les faits mentionn s dans le film e Trouver une source originale pour chaque fait mentionn e Comparer avec une autre source de confiance de pr f rence ind pendante Certains v rificateurs consulteront deux sources ind pendantes Si vous utilisez Internet assurez vous de v rifier la sour
279. e se comporter ou d agir diff remment C est ici lorsque vous cherchez illustrer avec force la dimension humaine d une situation ou d un probl me pour des publics cl s que la vid o peut jouer un r le crucial Deuxi me tape parlez d autres gens qui ont travaill sur le m me sujet Qu est ce qui a march qu est ce qui n a pas march et pourquoi Comme je lai mentionn plus haut nous avions d couvert lors de nos recherches initiales que d autres documentaires avaient t r alis s sur le th me de la traite des femmes notamment en Asie du Sud est mais qu ils n avaient pas rencontr l cho esp r par les activistes dans les milieux nationaux et internationaux Nous sommes partis de l hypoth se certes cynique mais peut tre r aliste aussi qu une vid o documentaire portant sur la traite de femmes blanches en Russie susciterait davantage l int r t du gouvernement am ricain et qu une fois que nous aurions son attention nous pourrions largir le champ de notre campagne l ensemble du probl me mondial Nous avions aussi remarqu que les activit s de plaidoyer contre la traite des femmes avaient marqu une certaine pause aux Etats Unis ce moment l Il est tr s important de prendre la mesure du paysage autour du probl me que vous voulez traiter Tr s peu de campagnes de plaidoyer sont couronn es de succ s si elles sont men es isol ment de nombreux individus et org
280. e vid o en tant que preuve Une fois que vous avez d fini l objectif que vous voulez que votre vid o atteigne renseignez vous sur la probabilit qu elle sera admise par l instance o vous entendez la pr senter Les r gles de cette instance doivent guider vos pratiques de tournage Si vous voulez utiliser des images qui ont t film es par quelqu un d autre analysez les directives de l instance en la mati re et choisissez les s quences qui seront probablement accept es comme cr dibles et pertinentes Nous pouvons ici tracer les grandes lignes des principes de base qui peuvent tre instructifs quand vous utilisez la vid o devant n importe quelle instance Si des r gles sp cifiques de preuve ou de proc dure sont disponibles il est important de les consulter Chaque instance a en g n ral ses propres r gles dont certaines sont disponibles en ligne Que vous vous pr sentiez devant une cour de justice un tribunal ou m me un conseil de village les coutumes et les pratiques d termineront la fa on dont les preuves seront pr sent es un juge Les r gles des cours de justice et des tribunaux sont consign es de fa on officielle et les juges ou l avocat de la partie adverse demanderont aux avocats qui pr sentent des preuves de respecter ces r gles Par exemple le TPIY et le TPIR ont tous deux un R glement de proc dure et de preuve qui d termine sous quelles conditions une preuve peut tre admise et contien
281. e votre cassette substituez la cassette factice celle qui se trouve dans votre cam ra Une strat gie pour prot ger vos cassettes est de ne jamais les perdre de vue Tia Lessin dit Quand je suis sur le terrain je prends tout mon mat riel avec moi Je ne fais m me pas confiance l quipe pour porter les cassettes film es Je les garde sur moi Je ne les laisse pas dans ma chambre d h tel dans la voiture nulle part Elles sont toujours sur moi J ai un grand sac dos C est une bonne habitude avoir Joanna Duchesne une productrice et r alisatrice qui a couvert les droits humains travers le monde pour Amnesty International se souvient Il y a quelques ann es nous filmions l histoire d une avocate de d fense des droits humains qui tait harcel e cause de son travail en Tunisie Le gouvernement ne voulait pas qu on raconte son histoire Nous savions que nos chambres taient fouill es pendant que nous tions en train de filmer l ext rieur et que nous tions suivis Je portais les cassettes sur moi en permanence et les ai tiquet es pour qu elles aient l air de cassettes de touristes Nous savions que d autres quipes qui avaient tourn des reportages sur les atteintes aux droits humains avaient eu leurs cassettes confisqu es par la police l a roport Nous avons donc fait sortir clandestinement les cassettes du pays et avons pass la douane avec des cassettes factices
282. e vous pouvez utiliser des titres au lieu de dire le nom de l endroit dans la narration pourquoi ne pas utiliser un sous titre par exemple une l gende comme tablissement psychiatrique d Ocaranza Mexique Lisez votre narration voix haute Tr buchez vous sur des mots Y a t il des allit rations malencontreuses Un mot est il r p t trop souvent Pensez qui lira la narration qu est ce que a donnera avec son accent Parcourez votre narration avant de la donner lire quelqu un Y a t il des noms et des endroits difficiles prononcer ou des termes techniques que vous devriez noncer pour votre narrateur avant qu il ne commence S il n est pas un professionnel de la voix off ou s il n a pas l habitude d enregistrer la narration y a t il des passages qui n cessitent une emphase ou un rythme particulier Pour corser quelque peu cet exercice vous pouvez aussi demander au narrateur de pr senter la narration d un point de vue diff rent du sien ou de d crire les activit s avec un public particulier en t te Pour des exemples de voix possibles de narrateur et de publics particuliers voir Pexercice 3 2 p 76 Musique La musique peut conf rer une motion un rythme et un tempo votre vid o mais vous devez veiller ce qu elle n vince pas le film La composante dramatique de votre vid o doit venir de l histoire non de la musique Certains publics r agissent mal une bande musicale
283. ec un plan fixe de 10 15 secondes Cet exercice a plusieurs objectifs Vous devez veiller avoir tous les plans dont vous avez besoin pour monter une s quence c est ce qu on appelle la couverture mais vous devez aussi avoir une s quence qui va au del de cela il faut qu elle raconte une histoire Pour ce faire il vous faut des plans qui montrent le contexte et des plans qui montrent l action et les d tails parlants Prenez votre cam ra et filmez les images suivantes 1 Etablir le contexte Plan tr s grand ensemble ext rieur du b timent o se trouve la personne ou de l endroit o elle travaille ou plan tr s grand ensemble ext rieur avec mouvement panoramique vertical ou horizontal Essayez de faire un panoramique de la rue ou du ciel vers le b timent le lieu de travail e Entra nez vous faire la prise avant de l enregistrer afin que les plans avec lesquels vous commencez et finissez soient bien compos s e N oubliez pas de filmer un plan fixe de 15 secondes la fin de chaque mouvement de cam ra Ou essayez un plan d ensemble ext rieur int rieur en regardant par la porte ou une fen tre vers un endroit l int rieur Si vous regardez vers l ext rieur rapprochez vous pour le PE 2 Filmez l action Plans moyens de la personne qui fait quelque chose assise son bureau lavant la vaisselle faisant la cuisine vendant des articles crivant regardant la t l vision etc Diversi
284. ec la plupart des cam ras num riques la date et l heure sont automatiquement enregistr es sur la bande Si votre cam scope ne vous le permet pas enregistrez la date et l heure oralement et clairement au d but de la prise de vues avec une br ve description de ce que vous tes en train de faire Qualit veillez ce que la vid o que vous r alisez soit de la plus haute qualit possible La qualit du son et de l image sera utilis e pour mesurer l exactitude de ce que vous montrez Incluez toutes les informations pertinentes ne pr sumez jamais que ce que vous filmez est vident N oubliez pas que votre film peut tre vu non seulement bien apr s avoir t tourn mais aussi par des personnes qui ne se sont jamais rendues sur place Incluez toutes les informations pertinentes dans votre vid o Quand vous interviewez un t moin dans une situation qui ne pr sente pas de risques pour sa s curit ou la v tre demandez lui d annoncer la cam ra son nom sa fonction l endroit o il se trouve ainsi que l heure du tournage Si vous filmez un lieu g ographique il est utile d inclure outre une d claration orale la cam ra concernant l endroit des plans comprenant les noms des rues ou d autres rep res d identification Si vous enregistrez des images d un v nement par exemple une manifestation assurez vous d avoir suffisamment de plans en grand angle de l endroit dans son ensemble pour donner au spe
285. egistr les noms des personnes interview es ainsi que la longueur et la date de l enregistrement Si vous vous trouvez dans un lieu o il serait dangereux de r v ler l objet de votre enregistrement inscrivez quelque chose d anodin sur l tiquette et rappelez vous ce que vous avez film pour pouvoir l tiqueter par la suite Les cassettes sans tiquette sont souvent gar es et risquent d tre effac es par un nouvel enregistrement C est pourquoi moins que vous ne vous trouviez dans une situation extr me essayez de noter une information quelconque sur l tiquette m me si ce n est que la date Si vous vous rendez dans un lieu dangereux tiquetez vos cassettes avant de filmer par exemple au moyen d une s rie de chiffres Le d rushage ou la liste des plans et la transcription des interviews sur chaque cassette vous aideront vous rappeler o se trouvent les images importantes et d cider comment raconter votre histoire Pour un exemple de liste des plans et de transcription voir annexe VI Rappel e Prot gez votre cam ra et les bandes vid o des temp ratures extr mes e Poussez la languette rouge save e Etiquetez vos cassettes bien avant ou imm diatement apr s la prise de vue Code temporel et horodateur Votre cam ra num rique inscrit automatiquement un code temporel invisible et en continu commen ant 00 00 00 00 heure minute seconde image sur la bande que vous tes en tr
286. el est l l ment dramatique ou le conflit du film 9 Comment le film d bute t 1il et accroche t 1l votre int r t 10 Comment finit 1l Vous encourage t 1l l action 11 Est ce qu un moment ou un autre vous avez l impression que le montage est manipulatoire ou contraire aux principes thiques Maintenant la prochaine fois que vous verrez un film posez vous ces questions c est une fa on enti rement nouvelle de regarder des films la t l vision les nouvelles quoi que ce soit sur un cran Peter Wintonick recommande de commencer regarder des films de loin par exemple au dernier rang d une salle de cin ma L vous tes une certaine distance de l cran moins investi dans l histoire Vous pourrez ainsi commencer voir et analyser la construction et le montage Ou regardez un film une premi re fois pour le contenu et ensuite regardez le nouveau pour voir comment il est construit et mont Kat Cizek remercie Franny Armstrong Ronit Avni Martin Atkin Amy Bank Gillian Burnett Arturo Carrillo J et L Cizek Sean Dixon Don Edkins Sam Gregory Shabnam Hashmi Sandrine Isambert Joey Lozano Stephen Marshall Liz Miller Avi Mograbi Catherine Olsen Erica Pomerance Paul Shore Atossa Soltani Amadou Thior Anna Van der Wee Howard Weinberg Peter Wintonick Gabriella Zamorano NOTES 1 Michael Ondaatje The Conversations Walter Munch and the Art of Editing Film New York Knopf 2002
287. elle ou qui r alise une s rie r guli re Le grand avantage de cette approche est que vous n avez pas vous soucier de devoir g rer une cha ne de t l vision L un des enseignements tir s de la t l vision c bl e aux tats Unis qui n a aucun contr le sur la qualit est qu une programmation m diocre n attire pratiquement aucun spectateur Mais il est aussi vrai que certaines missions par c ble qui s adressent un cr neau sp cifique sont suivies par de nombreux adeptes tr s loyaux l instar des projections communautaires un public sur le c ble pour petit qu il soit s il est engag peut tre tr s utile Diriger une station communautaire La seconde solution beaucoup plus ambitieuse est de cr er votre propre station de t l vision Cela pr sente le grand avantage de vous laisser contr ler le programme Par contre le probl me est qu il vous faut d abord trouver le moyen de mettre sur pied votre op ration ce qui peut n cessiter une autorisation du gouvernement De nombreux pays ne d livrent pas de licences d exploitation une cha ne communautaire et s ils le font ils limitent souvent ce qui peut et ne peut pas tre diffus Il vous faudra aussi lever des sommes consid rables pour faire tourner votre op ration Une petite station de t l vision communautaire de faible puissance a un co t de lancement allant de 10 000 200 000 dollars y compris l metteur les cam ras et
288. elle qu une question d actualit peut tre la force qui attire les gens sur le site Par exemple la vid o de RAWA Rise qui comprend du mat riel film par des femmes sous le r gime des Talibans en Afghanistan a t fr quemment visionn e au moment o le sujet tait la une des journaux et avait un poids singulier en raison des v nements dans le monde Operation Fine Girl a t projet e dans l mission de l animatrice de t l vision am ricaine Oprah Winfrey ce qui a attir de tr s nombreux visiteurs vers la web mission Dans certains cas celle ci est un moyen d interpeller les gens qui utiliseront ensuite la vid o hors ligne Elle permet des groupes d activistes des coles et des universit s d en apprendre davantage sur un sujet et aux producteurs de t l vision d avoir une id e du mat riel disponible Quelques conseils retenir pour la vid o en ligne ou la webvid o e Limitez les mouvements de cam ras ou l action dans le champ e Utilisez des coupes franches plut t que des fondus encha n s e Les sous titres cartons titres ne marchent pas vraiment songez donc doubler les voix ou utiliser une voix off e Utilisez des interviews elles donnent des informations et ce sont des prises stables qui sont faciles diffuser e Faites une vid o courte de 3 5 minutes de pr f rence Si elle est plus longue divisez la en segments afin que le public puisse la voir en entier ou en
289. ement b n fique Avec la m thode du b ton il vous faudra utiliser la pression conomique politique ou publique pour amener un d cider se plier vos demandes autrement dit annoncer simultan ment vos exigences au public et dans les m dias Voici une liste de quelques m thodes de distribution D2D e Remise en mains propres L activiste remet litt ralement une copie de la vid o entre les mains du d cideur Il peut aussi tre efficace de recruter les services d un interm diaire respect et de confiance afin de vous aider organiser la projection ou transmettre la cassette pour des raisons de s curit de cr dibilit de publicit et d influence L avantage de cette m thode est sa simplicit Il n y a besoin ni d arranger une rencontre ni d accord officiel L inconv nient c est l absence d une r union officielle dans le cadre de laquelle vous pouvez discuter du contenu de la vid o ou trouver une solution au probl me Pire encore le d cideur peut jeter la cassette la poubelle apr s le d part du messager e Projection priv e Le vid oactiviste organise une projection priv e de la vid o de la campagne pour le d cideur Ce peut tre la seule fa on de montrer la vid o cette personne Cette m thode a l avantage de la confidentialit et de la confiance Elle est aussi plus douce que la m thode de la projection publique d crite ci dessous Par exemple le Comit de Emergencia
290. emps voir Note sur les droits d auteur ci dessous Une autre possibilit est de suivre l exemple de Joey Lozano qui pr f re utiliser de la musique du pays qu il enregistre lui m me avec des musiciens locaux sur le terrain Si vous choisissez cette option demandez toujours aux musiciens la permission d utiliser leur musique dans votre vid o Autres ressources des m dias images d archives photos animation et cartes au del de vos s quences originales il y a d autres sources que vous pouvez utiliser photos images sur Internet animation informatis e ou dessin e la main cartes et images d archives vid o Les archives peuvent ajouter de la couleur une dimension historique et un contexte votre vid o Commencez faire des recherches dans votre propre organisation ou au sein de votre communaut y a t il des photos voire des images vid o qui sont disponibles et que vous pouvez utiliser Qu en est il des organisations partenaires ou m me des partenaires internationaux qui ont des m diath ques Et puis bien s r 1l y a les sources bien tablies des m dias les journaux et les cha nes de t l vision locaux et nationaux Ils vous donneront peut tre du mat riel gratuitement ou tr s bas prix Au cours de vos recherches de mat riel suppl mentaire vous apprendrez peut tre quelque chose d enti rement nouveau sur votre sujet Howard Weinberg explique Quand vous commencez le
291. en fonction de la situation en mati re de s curit il peut tre bon de visiter les lieux o vous voulez tourner avant le tournage C est ce qu on appelle les rep rages qui constituent une tape tr s utile Il vous faudra peut tre d terminer si l acc s est difficile ou dangereux pour les personnes concern es ou identifier et parler des porte parole ou des interview s qui pourraient tre int ressants Vous pouvez aussi conomiser du temps en v rifiant s il y a des sons bruyants ou r currents sur les lieux en question en cherchant des endroits appropri s pour conduire les interviews et en vous assurant qu il y a de l lectricit pour recharger vos batteries Il vous faudra aussi peut tre trouver un interpr te de confiance ou organiser les transports sur place Vous voudrez aussi peut tre voir l endroit o vous et votre quipe passerez la nuit De nombreux r alisateurs et chercheurs effectuent des interviews pr liminaires pendant la phase de rep rages Celles ci peuvent tre br ves et n ont pas besoin d tre enregistr es Elles aident d terminer ce que les gens ont dire propos d un sujet particulier et surtout comment ils le disent Si vous interviewez de nombreuses personnes il est bon de prendre des notes qui d taillent l essentiel pour que vous puissiez facilement vous y r f rer par la suite Garantir l acc s au lieu de tournage En tant que r alisateur de films
292. ent de preuve Vous devez prendre un soin particulier sur le plan de l enregistrement des s quences vid o de leur conservation et de leur utilisation Vous ou votre cam raman pouvez courir des risques pendant l enregistrement En effet dans certaines juridictions les auteurs de violations des droits humains peuvent prendre des mesures de r torsion contre ceux qui participent des manifestations publiques ou qui les d noncent Les gouvernements les forces paramilitaires et autres repr sentants des autorit s peuvent se servir de votre vid o pour identifier un t moin ou des spectateurs et exercer des repr sailles leur encontre Prenez donc toutes les mesures n cessaires pour prot ger leur vie priv e et leur anonymat surtout s il existe un risque de repr sailles Pour de plus amples informations sur cette question voir le chapitre 2 Tous celles et ceux qui sont impliqu s dans la cr ation d une vid o en tant que preuve du t moin au cam raman doivent tre conscients des risques qu ils courent et ils doivent avoir l occasion de donner leur consentement en pleine connaissance de cause Voir les annexes II et IV pour des exemples de formulaires de consentement qui permettent d expliquer l usage qui sera fait des images et d autoriser cette utilisation Veillez ce que ce formulaire soit adapt la situation et traduit dans la langue appropri e avant son emploi Attachez vous dans la mesure du possible o
293. ent du litige et sur le gouvernement am ricain pour qu il fasse respecter les lois en vigueur et mette en application de nouvelles lois Amener le gouvernement am ricain faire respecter les lois en vigueur et mettre en application de nouvelles lois Faire pression sur les soci t s mises en cause dans le proc s Contribuer la campagne mondiale destin e sensibiliser le public aux ateliers de mis re Contribuer aux campagnes mondiales destin es sensibiliser le public aux ateliers de mis re Distribution de Behind the Labels M thode de distribution Diffusion t l vis e aux tats Unis et en Australie Projections communautaires dans tout le pays avec une documentation de soutien pour faciliter l action par le biais de manifestations et de r daction de lettres Vid o incluse dans la campagne en cours et en compl ment d autres campagnes de plaidoyer Projections par des alli s cl s et les leaders des communaut s alli es Rencontres face face et projection du film pr sent e par un intervenant ayant une exp rience personnelle des conditions de travail Diffusion la t l vision et dans des festivals de films aux tats Unis Distribution plus de 300 biblioth ques aux tats Unis avec un manuel de projection Traduction en chinois pour usage en Chine et distribution la t l vision et dans les festivals de films en Australie en Isra l dans toute l Europ
294. ent parfois pertinent que des ann es plus tard Par exemple quand un membre d une organisation n o nazie est traduit en justice pour avoir commis un crime violent le procureur doit prouver qu il s agit d un crime motiv par la haine raciale Gr ce ses fiches de d rushage Ondrej Cakl peut retrouver des s quences film es plusieurs ann es auparavant dans lesquelles la personne concern e participe une rencontre n o nazie Ces images constituent une base solide pour prouver une affiliation avec un groupe raciste Sans fiches fiables il ne serait jamais en mesure de remettre la main sur ce genre de preuve visuelle Communication apr s le film Maintenez des lignes de communication s res t l phone et email apr s le tournage et observez les m mes pr cautions que lorsque vous tiez sur le terrain Bien que vous soyez d sormais en lieu s r discutez avec vos partenaires et collaborateurs pour d terminer si et comment les communications pourraient mettre en danger les personnes qui restent sur place D cisions au moment du montage et s curit Le montage peut radicalement changer le sens et le contexte de votre mat riel Consid rez comment la culpabilit par association peut mettre en p ril certains de vos sujets Assurez vous que tous les individus qui contribuent votre vid o ne seront pas mis en danger s ils sont associ s d autres personnes dans la vid o Voir le chapitre 5 pour une analyse plu
295. entaire dont vous disposiez pour guider vos spectateurs est la s quence une s rie de plans qui montre le contexte et les d tails d une action d une personne d une situation ou d un lieu pr sent s de fa on ce que cela ait un sens Dans son ensemble votre histoire est une s rie de s quences diff rentes souvent structur es avec un d but un milieu et une fin Filmer une s quence Ayez toujours pr sent l esprit l histoire que vous voulez raconter comment vous pr voyez de l introduire et comment vous pr senterez le sujet ou le personnage Songez au d veloppement de votre sujet ou personnage ce qui lui est arriv et comment vous pouvez l illustrer Par exemple si votre histoire consiste suivre une quipe de m decins l gistes qui exhume des restes d une fosse commune vous pourriez commencer avec un plan d introduction de l quipe et un gros plan de l un de ses membres que vous suivrez Montrez le pendant qu il remplit un formulaire qu il exhume des os du sol et qu il essaie d identifier un cadavre Veillez obtenir des gros plans des plans d ensemble et chaque tape du processus Si vous filmez en gros plan un os qui est d licatement pr lev du sol encha nez sur un plan de l os dont on enl ve la terre puis de l os plac dans un sac plastique et enfin du sac qu on tiquette Etablir la s quence de vos prises et varier les angles conf re aux images une dimension plu
296. entation des objectifs et du public vis Sachez que les plaidoyers par vid o les plus efficaces sont ceux qui s inscrivent dans le cadre d une campagne o la vid o est utilis e strat giquement et tactiquement de pair avec d autres activit s et outils de plaidoyer tels que rapports crits briefings manifestations etc en vue d atteindre un objectif pr cis 1 A l chelle de votre organisation quels sont vos objectifs de plaidoyer cl s et les tactiques que vous mettrez en uvre afin d atteindre ces objectifs au cours des deux prochaines ann es Y a t il des v nements cl s de plaidoyer qui se rapportent sp cifiquement vos objectifs Si oui veuillez les mentionner et expliquer pourquoi ils sont importants OBJECTIF TACTIQUE DE V NEMENTS CL S NOMS ET FONCTIONS AUTRES ONG ET PLAIDOYER DES PERSONNES PARTIES PRENANTES ASSOCI ES AU CE PROJET PROJET 2 Veuillez pr ciser les objectifs sp cifiques de changement en mati re de politiques et de pratiques sur lesquels portera votre vid o de plaidoyer Expliquez ce qui vous permettra de d terminer que ces objectifs ont t atteints Veuillez noter que vous pouvez avoir des objectifs primordiaux et secondaires Ajoutez autant de lignes qu il vous faut dans le tableau pour votre r ponse OBJECTIF PR CIS DE CHANGEMENT OU DE OBJECTIF ATTEINT POLITIQUE 3 Quel est le public vis par votre projet de vid o Les spectateurs doivent avoir le pou
297. entualit s Vous n aurez peut tre plus acc s l ordinateur sur lequel vous avez fait votre montage Il est bon de faire plusieurs bandes ma tresses qui vous permettront de cr er de nouvelles versions de la vid o Envisagez de faire plusieurs bandes ma tresses Votre bande ma tresse finale dans la langue originale 2 Une bande ma tresse o le son est r parti sur plusieurs pistes de sorte que les dialogues sont sur une piste et la musique et les effets de son sur une autre De cette fa on si vous d cidez de faire une version dans une autre langue vous pourrez remixer le son 3 Une version sans texte l cran de sorte que si vous d cidez de sous titrer ou d utiliser une autre langue dans le texte vous aurez un canevas vierge sur lequel travailler 4 Une bande ma tresse sans texte et avec la narration hors champ et la musique ou son ambiant sur des pistes s par es c est dire une combinaison des num ros 2 et 3 ci dessus Cette bande ma tresse servira de copie g n rique pour d ventuelles versions internationales S il vous est possible d avoir trois pistes audio il peut tre utile de garder la musique sur une autre piste que le son ambiant Dans ce cas vous n aurez pas besoin d une copie s par e pour la version sans texte Votre vid o est compl te il faut maintenant la placer dans une strat gie de plus grande envergure Gillian Caldwell place la vid o finale dans son context
298. er est l organisation Breakthrough TV lt www breakthrough tv gt e Annonce d int r t public Il s agit de petites vid os incisives qui vont droit au but et qui font la publicit de votre sujet de plaidoyer WITNESS a cr en collaboration avec la Coalition pour la Cour p nale internationale un spot publicitaire de plaidoyer en faveur de l instauration de la cour en se servant d images du XX si cle g nocidaire A l aide de cartons titres d une musique dramatique et d images percutantes ils ont pr sent un argument de poids pour raviver l engagement des Etats cr er une Cour p nale internationale efficace et dot e des moyens de mener bien sa mission Ce n est l qu une petite liste d options qui peuvent vous aider trouver la voix et le genre de votre film Nombre de r alisateurs utilisent une ou plusieurs de ces techniques Exercice 3 3 Qui racontera l histoire Cet exercice vous aide r fl chir la fa on de couvrir le th me de votre vid o de plaidoyer par le biais de diff rentes formes de film La meilleure solution sera sans doute de faire un brainstorming des diff rentes options en petit groupe Choisissez un sous th me de votre projet de plaidoyer Par exemple si vous documentez les abus de la police et proposez des solutions pour y rem dier vous pourriez vous concentrer ici sur la pratique des arrestations Consid rez maintenant comment vous feriez une vid
299. er sur la fa on dont votre vid o sera accueillie Exercice 5 3 mettez l essai vos talents de narration Faites cet exercice en groupe Le but est de voir comment vous pouvez formuler une narration qui soit claire et explicative Demandez un coll gue de se livrer une s rie d activit s simples devant le groupe L un des membres du groupe sera choisi comme narrateur et devra fournir l o il le juge n cessaire une narration simultan e de ces activit s Le reste du groupe coute et prend des notes le narrateur utilise t 11 la narration au bon moment celle ci reste t elle simple et sans informations inutiles Apr s quoi tout le monde passe ses commentaires en revue avec le narrateur Conseils pour la r daction de la narration Pensez avant de commencer crire Si vous savez ce que vous voulez dire quel est votre objectif et quel est le public que vous ciblez la narration et le reste du sc nario s nonceront plus clairement Ne d crivez pas ce qui est l cran Mais faites en sorte que la narration corresponde l image pensez aux images de rouleau B dont vous disposez et comment vous allez les utiliser N abusez pas de la narration Le dialogue d une interview est pr f rable la narration Rappelez vous que la narration doit tre couverte par des images de rouleau B Bien souvent nous en manquons et les spectateurs en viennent vite s ennuyer si les images sont ternes ou
300. ers le haut ou le bas vitesse constante Si vous la d placez trop rapidement ou si vous ne maintenez pas la prise immobile au d but et la fin l image risque d tre floue Quand vous vous arr tez maintenez la prise pendant 10 15 secondes nouveau Cela peut sembler long mais vous en viendrez utiliser le plan fixe aussi souvent que le mouvement en soi En obtenant les trois prises le plan fixe de d part le panoramique et le plan final vous vous donnez vous et votre monteur des choix au montage Un bon conseil pour la vitesse des mouvements panoramiques qu ils soient horizontaux ou verticaux est de pr voir environ 5 secondes pour permettre un objet de traverser l cran Essayez de ne pas aller trop loin Un arc naturel d environ 90 est souvent le plus loin que vous puissiez aller sans d sorienter votre spectateur Moins c est souvent mieux Si vous ne parvenez pas montrer tout ce que vous voulez par un mouvement panoramique de 45 pensez vous repositionner Une bonne fa on de garantir un panoramique sans heurts consiste positionner votre corps vos pieds vers le point final du mouvement puis retourner le buste vers le point de d part Cela vous permettre de d rouler votre corps dans un mouvement qui sera plus fluide et plus stable Evitez les mouvements de tuyau d arrosage Rappelez vous qu il est tr s facile d abuser de ces types de mouvements de cam ra e
301. ert 149 150 British Aerospace BAe 29 bruit du vent 126 Bureau National d Investigation des Philippines 14 Burma Issues 32 36 41 46 Bush George W 178 Bustamente Francisco 31 Bustos Matisse 90 cadrage voir composition et cadrage Cakl Ondrej 52 53 Caldwell Gillian 49 50 62 3 distribution strat gique 236 montage 157 158 9 182 3 s curit 55 62 3 Calling the Ghosts 24 5 39 cam ras 27 48 24P 109 BetaCam 109 comme bouclier ou provocation 35 6 diaphragme 110 115 6 118 DVCAM 109 DVD 109 filmer discr tement 27 31 48 9 62 142 formats de vid o 108 9 HD 109 Hi8 109 horodateur 112 maintenir stable 118 9 cam ras suite microphones int gr s 125 5 miniDV 109 piles alimentation lectrique 109 protection 110 VHS 109 VHS C 109 camionnettes vid o 218 9 Camisea Project 11 camps de bois tropicaux fronti re entre la Tha lande et le Cambodge 48 canular de Tasaday 58 Carr Tina 34 Carrillo Arturo 198 9 cartons titres 73 74 75 79 83 87 91 160 176 177 233 Casamance S n gal 75 casque d coute 124 cassettes d rushage 51 52 3 74 98 111 124 161 163 165 166 167 tiquetage 32 48 52 111 166 formats 108 10 information code temporel 111 200 protection 47 8 51 2 60 62 110 transcription 51 60 102 111 161 163 192 Center for Reproductive Law and Policy CRLP devenu Center for Reproductive Rights ou Centre pour les droits reproductifs 88 9 CEOSS
302. es Le fait de regarder plusieurs reprises des images violentes pendant le d rushage la transcription et le montage du mat riel film peut entra ner des effets affectifs et psychologiques Les monteurs et autres personnes travaillant la production peuvent prouver de la culpabilit ou souffrir d anxi t de troubles du sommeil ou de cauchemars Parfois ces sympt mes sont les manifestations d un tat psychologique bien connu le traumatisme secondaire qui est pr sent plus en d tail dans le chapitre 2 L une des r actions fr quentes est le sentiment d tre le t moin d un abus qu on n a pas les moyens de faire cesser Selon Sandrine Isambert les monteurs dans n importe quel contexte en viennent avoir l impression qu ils connaissent intimement les sujets gr ce au montage Je me sens particuli rement mue quand je monte des s quences de r fugi s dit elle parce que je me demande toujours ce qui leur est arriv Sandrine conseille Vous devez faire des pauses fr quentes Ce n est pas toujours facile d tre dans le bon tat d esprit Avec des images de guerre de gens qui meurent devant la cam ra vous vous concentrez vous retenez votre souffle en permanence Vous regardez ces images maintes et maintes fois et vous devez rester d tach alors que vous essayez de monter une s quence pleine d motion Il est extr mement difficile de conserver un quilibre Le respect du p
303. es du ciel des nuages du paysage et du coucher de soleil peuvent aider voquer ses pens es Dans le processus de production de System Failure nous avons obtenu autant de photos que possible des personnes film es et de leurs familles elles ont vraiment contribu ce que les gens qui taient interview s deviennent plus vrais et plus tangibles pour le public Les spectateurs pouvaient mieux les comprendre en tant que personnes Pour fournir les informations relatives des v nements pass s ou inaccessibles la cam ra les r alisateurs ont galement fait des recherches sur toute la documentation existante sur leur sujet et ont ainsi obtenu des comptes rendus d audience des coupures de presse et des photos de journaux tout en gardant l esprit les questions de droits d auteur Dans le cadre de leurs recherches aupr s de sources ext rieures ils ont pass au peigne fin des collections d archives tant priv es que publiques Nous avons aussi obtenu des images de cha nes d informations et des documents d archives de biblioth ques sur les prisons que nous montrions dans notre film ainsi que d autres images comme des passages tabac des cages et des cha nes Deux choses taient essentielles pour nous d une part avoir acc s aux archives des d bats publics t l vis s du s nat californien o s exprimaient les responsables du California Youth Authority Cela nous a permis d utiliser au moi
304. es ou pour montrer que le plaignant s tait livr des activit s incompatibles avec les blessures invoqu es Par exemple quelqu un all gue qu il s est bless au dos et qu il ne peut pas travailler Or on le voit sur une vid o en train de soulever son enfant de cinq ans ou de faire du jogging La vid o en tant que preuve peut ainsi tre utilis e afin de r futer une all gation le chef de jugement sp cifique d une instance inf rieure ou un autre type de preuve UTILISER LA VID O EN TANT QUE PREUVE CONNAITRE LES REGLES Il vous faudra aussi garder l esprit les exigences proc durales qui devront tre remplies avant qu un tribunal n admette une vid o en tant que preuve Ces exigences se rapportent aux r gles de proc dure aux crit res qualitatifs tels que la clart la qualit des images et leur organisation ainsi qu la disponibilit du mat riel source original c est dire les s quences brutes Dans cette section nous examinerons les questions g n rales que vous devez garder l esprit lorsque vous envisagez d utiliser vos images vid o en tant que preuve et de quelle fa on N oubliez pas que dans la plupart des tribunaux seuls le procureur ou l avocat de la d fense peuvent introduire des preuves y compris les cassettes vid o D autres individus et organisations ne peuvent pas le faire Il vous faudra travailler avec l une des parties et la convaincre d introduire votr
305. es aux informations t l vis es Montez vos s quences et rendez les plus faciles utiliser Faites la promotion de vos images sur des pages Web et via alertes courriel Mettez vos s quences la disposition des communaut s dans lesquelles vous avez film ne les oubliez pas tiquetez votre cassette clairement avec votre nom et adresse pour le retour Incluez une courte fiche analytique sur le sujet un communiqu de presse convient souvent Incluez une liste sommaire du contenu de la cassette par ordre d action avec le temps approximatif le nom des personnes interview es leur titre et si besoin leur organisation La cha ne pourra ainsi parcourir rapidement le r sum crit pour rep rer les s quences susceptibles de l int resser Incluez une lettre ou un contrat avec les conditions de votre accord concernant la diffusion et demandez tre pay pour vos s quences C est l une fa on efficace de lever des fonds et vos s quences seront trait es avec plus de respect Envisagez d y ajouter une proposition de licence qui en d finit les usages autoris s Sont elles disponibles gratuitement ou contre paiement d une commission Avez vous tous les consentements les autorisations et les droits n cessaires pour pouvoir accorder une licence pour l utilisation de ce mat riel En autorisez vous un usage multiple pour une p riode ind termin e ou une dur e limit e L offrez vous en exclusivit ou est ce une lice
306. es avec qui vous parlez et que vous employez tels que chauffeurs gardes quipe et fixeurs peuvent tre interrog es sur vos activit s 3 Prot gez vos sources confidentielles Conservez vos cassettes et les transcriptions de vos cassettes dans des endroits s par s ne permettez pas vos sources de dire leur nom sur la cassette s ils veulent que leur identit soit cach e r digez vos notes dans un code s il le faut soyez pr t exposer la lumi re une pellicule tourn e si besoin garez votre v hicule loin du domicile de votre source 4 Prot gez vos cassettes film es Si possible ayez les sur vous en tout temps ne les laissez pas dans la voiture dans une chambre d h tel ou m me dans une maison priv e prenez les avec vous dans l avion le bus ou le train au lieu de les enregistrer organisez vous pour les confier un coursier qui peut les mettre en lieu s r sachez que la chaleur ou l humidit excessive peut les endommager 5 Soyez conscients des risques En r gle g n rale vous avez le droit de filmer dans les lieux publics mais sachez o ceux ci s arr tent et o commence la propri t priv e si vous devez filmer une station de police l ext rieur d une prison un b timent gouvernemental une usine m me si vous vous trouvez sur la voie publique attendez la fin du tournage pour le faire ne prenez pas vos cassettes avec vous quand vous filmez dans des situations risqu e
307. es bruits de fond regardez l clairage et ce qui se trouve derri re et autour de votre interview Quelle histoire racontent ils sur lui Si besoin et pour autant que la situation ne soit pas trop difficile motionnellement demandez votre interview de r ajuster ses lunettes ou de changer de chemise une apparence peu soign e ou trange risque de distraire le spectateur de ce qu il dit ou de porter atteinte sa cr dibilit Etablissez un rapport avec votre interview et assurez vous qu il appara t dans la vid o en connaissance en cause Dans une interview il est normal que les gens se sentent mal l aise et il est tr s important d tre l coute de leurs besoins Ils peuvent avoir v cu des exp riences traumatisantes ou politiquement d licates ou ils sont tout simplement intimid s par la cam ra Soyez conscient de l incidence que les normes culturelles et les questions de communication interculturelle si vous et l interview venez de cultures diff rentes peuvent avoir sur la situation Efforcez vous toujours de mettre votre interview l aise avant de commencer Beaucoup de gens peuvent tre r ticents parler devant une cam ra et il vous appartient de les aider se d tendre Gardez toujours un contact visuel et accordez toute votre attention la personne Les gens ont souvent besoin de se mettre en train commencez donc avec une question d ordre plus g n ral pour d buter l inte
308. es ces ann es durant lesquelles ils avaient utilis la vid o pour documenter leur travail Sandrine a d couvert par le processus du montage que le groupe avait m ticuleusement enregistr chaque d tail des exhumations laquelle il proc dait mais non les raisons affectives pour lesquelles il faisait ce travail ni les r actions des familles lorsqu elles retrouvaient les restes de personnes ch res Afin de raconter une histoire forte et de retenir l int r t du spectateur et expliquer pourquoi les membres de l quipe continuaient faire ce travail d ann e en ann e site apr s site il tait essentiel de montrer l aspect humain C est pourquoi Sandrine et l EAAF ont d cid que le groupe devait retourner filmer de nouvelles images cette fois avec les anthropologues l gistes retournant la cam ra sur eux m mes et posant des questions plus charg es d motion et plus humaines sur leurs motivations leurs exp riences leurs pens es Ainsi par le biais du processus de montage dit Sandrine ils ont aussi appris quelque chose sur les images qui doivent tre film es pour faire une vid o saisissante Le montage fin Le montage fin est une autre version de votre vid o une fois que vous avez fait toutes les modifications issues du montage bout bout Il est maintenant temps de revoir les d tails plus subtils et de polir le film les points d entr e et de sortie des plans sp cifiques
309. es cha nes d informations autour du monde D autres distributeurs se sp cialisent dans les films sur la justice sociale mais esp rent toutefois pouvoir trouver un d bouch commercial D autres encore mettent l accent sur le march de l enseignement comme les lyc es et les universit s Si vous cherchez mobiliser les tudiants ces distributeurs peuvent tre une source pr cieuse pour garantir que votre vid o soit class e dans les collections de la biblioth que universitaire et soit utilis e par les enseignants De l autre c t vous trouvez les distributeurs but lucratif Ils fournissent d ordinaire un service moyennant paiement d un pourcentage des royalties g n r es par la vente des cassettes voir le chapitre Ressources pour en savoir plus 10 conseils sur la distribution par duplication Organisez une campagne de promotion avant de faire des copies Prenez les commandes d avance Trouvez un centre de duplication capable de faire rapidement des copies de bonne qualit Plus vous ferez de copies plus vos co ts de duplication seront bas engager ces d penses peut s av rer plus rentable long terme si vous pensez pouvoir pr dire le volume des ventes ou les quantit s distribu es Ne faites que le nombre de copies que vous pensez pouvoir distribuer V rifiez la qualit de l image et du son de la cassette ou DVD avant de les remettre quelqu un Si possible concevez une couverture attrayante po
310. es d archives tir es des nouvelles t l vis es vous pourriez tiqueter toutes les bandes de Juan dans la s rie 100 100 101 102 etc celles de Gabriela dans la s rie 200 200 201 202 etc et celles des archives dans la s rie 300 Maintenant asseyez vous et regardez toutes les s quences en prenant des notes pas un d rushage des notes de vos opinions id es et motions pendant que vous regardez ces images Vous devez peut tre les regarder plusieurs fois ce qui rend le processus long et laborieux En effet si vous avez plus de 50 heures de mat riel il vous faudra plus de 50 heures pour le regarder Ce processus qui consiste visionner le mat riel vous permet de l absorber dans la base de donn es de votre cerveau afin que vous puissiez vous y r f rer par la suite pour construire votre vid o Familiarisez vous avec vos s quences Ne vous laissez pas effrayer par les parties qui sont probl matiques dit Liz Miller r alisatrice et enseignante Vous commencerez aussi rep rer les endroits qui posent des probl mes quels plans ne marchent pas y compris ceux que vous pensiez tre bons quel son est de mauvaise qualit quel mat riel manque t il Puis commencez d rusher le mat riel ce qui veut dire transcrire tous les dialogues et noter tous les l ments visuels et sonores disponibles En utilisant un formulaire de d rushage voir annexe II le but ici est d identifier et de noter tou
311. es d une cam ra un ordinateur d une cam ra une autre ou d un ordinateur un autre Code temporel Piste sp ciale sur la bande vid o qui assigne chaque image de la vid o une valeur num rique unique facilitant le rep rage pr cis des plans par les syst mes de montage Chaque image de la vid o est dot e d un code temporel selon le format HH MM SS FF heure minute seconde image Dans le cas d un code temporel incrust ce chiffre fait partie de l image visible de la bande et appara t l cran la lecture de la cassette Code temporel incrust voir Code temporel Coupe Au montage le point o un plan s ach ve et le suivant commence La plupart des films mont s sont compos s de coupes franches mais peuvent galement contenir diff rents types de fondu et de fondu encha n ainsi que des effets sp ciaux de transition tels que les inversions d image et les effets de volet D gagement pour la t te Espace au dessus de la t te de la personne dans un plan D rushage Une liste contenant les d tails du contenu audio et visuel de toutes les prises de vues sur une bande de m trage Diaphragme L il de l objectif qui s ouvre et se ferme et qui d termine et contr le exposition Effet de volet Type de transition d un plan un autre L image traverse l cran comme un rideau que l on tire ou un store que l on baisse Exposition Quantit d
312. es dans le film et enfin les amener s engager pour faire une diff rence Avez vous acc s aux personnes et aux histoires qui vous permettront de conf rer votre vid o une force aussi ind niable que mobilisatrice Ce chapitre pr sente un bref survol strat gique des quelques th mes cl s qui sous tendent l ensemble du livre et vous permettra de commencer r fl chir la question de savoir si la vid o est adapt e vos campagnes de plaidoyer et le cas ch ant comment l int grer Je fais appel ici l exp rience que j ai v cue entre 1995 et 1998 lorsque j ai lanc la campagne vid o de plaidoyer contre la traite des femmes et aux enseignements de nombreux autres d fenseurs de la justice sociale dans le monde qui utilisent la vid o pour promouvoir leur cause Je vous encourage aussi lire le Plan d action vid o de WITNESS voir annexe I qui vous guidera de fa on plus formelle tape par tape et question par question dans le processus d int gration de la vid o dans vos activit s x kK k Pour commencer quand nous parlons de plaidoyer par vid o qu entendons nous par l Le plaidoyer par vid o est le processus qui consiste int grer la vid o dans vos activit s de plaidoyer en vue d accro tre la visibilit ou l impact de votre campagne Figure 1 2 Femmes interview es pour un film de RAWA tourn en Afghanistan peu apr s la chute des Talibans RAWA WITNESS
313. es de quelqu un d autre vous devez comprendre les conditions dans lesquelles le consentement a t obtenu Si l interview a t accord e condition que l identit de la personne ne soit pas r v l e vous devez prendre les mesures n cessaires afin de garantir son anonymat Par exemple la technique que vous utilisez pour dissimuler son identit doit tre ad quate Parfois l utilisation des effets num riques pour masquer des d tails semblera suffisante dans la salle de montage mais il n en va pas de m me au sein de la communaut les v tements et la voix d une personne peuvent aussi r v ler son identit voir chapitre 2 Culpabilit par association L acte du montage placer une image ou un son c t ou au dessus d un autre est par d finition un acte de juxtaposition Celle ci peut engendrer des probl mes moraux que ce soit sur le terrain ou chez vous dont vous ne serez peut tre pas conscient dans la salle de montage Ronit Avni se souvient d un cas o les producteurs d une vid o ne se sont pas rendu compte du danger de la juxtaposition Nous avons un jour fait le montage d une vid o sur une situation ravag e par la guerre Nous avions d cid d y repr senter diverses parties du spectre politique Quand nous avons envoy la cassette aux sujets pour leur approbation finale nous avons re u un appel paniqu L un d entre eux qui op rait dans le cadre de la l galit
314. es en vue du montage vous cherchez donner votre monteur toutes les composantes dont il ou elle a besoin pour comprimer une s quence sans garer le public Imbrication des plans les uns dans les autres Le montage est efficace lorsqu une multitude de plans est mise ensemble sans avoir l air trange ou d tonant l 1l La fa on dont ces plans s imbriquent les uns dans les autres d pend du contenu et de la composition de chaque plan Un monteur doit toujours contraster les images mettant ensemble des plans qui ne sont pas trop semblables ni trop diff rents de sorte viter les sauts de montage discordants Par exemple un gros plan du visage d une personne d tonera avec un gros plan du visage d une autre personne mais s accordera bien avec un plan moyen de la personne assise sur une chaise Un plan d introduction donnant une vue d ensemble d un camp de r fugi s ira bien avec un plan plus d taill de quelqu un faisant la cuisine ou allant chercher de l eau Il est important de se rappeler les conseils suivants Observez la r gle des 15 secondes Filmez toujours un plan fixe de 10 15 secondes avant de commencer un mouvement avec votre cam ra M me si vous ne filmez qu un sujet immobile vous devriez toujours laisser s couler 10 15 secondes Cela donne au monteur assez de mat riel pour choisir et ins rer un plan dans une s quence Enregistrez vos plans en mode bracketing Le bra
315. es images dramatisent excessivement les propos qui sont tenus La juxtaposition du son et de l image est cruciale Est ce que vous exag rez ce que dit l interview En donnez vous une repr sentation erron e Par exemple est ce que l interview exprime un message de r conciliation alors que les images que vous montez sur ses paroles sont violentes Il vous a fait confiance et compte sur vous pour ne pas faire un mauvais usage de ses propos et vous ne devez jamais l oublier Manipulation des motions et dramatisation excessive Dans le processus de montage il est facile de banaliser un th me ou un sujet ou de le dramatiser excessivement Tous deux peuvent poser des probl mes d thique pour les sujets et le public Les producteurs peuvent aussi avoir le sentiment qu ils doivent montrer la situation sous son jour le plus mauvais et se focaliser sur des images brutales plut t que d expliquer les raisons de la situation La tendance au montage peut tre de pousser l motion dans les s quences pour les rendre plus dramatiques en utilisant par exemple une musique poignante sur images au ralenti et une narration lourde de sens et partiale pour tre s r que le message passera clairement pour indiquer qu il est question d une grave injustice Si la musique l motion et le drame font partie int grante du langage de la r alisation de films il vous faut cependant faire preuve de mesure quant leur utilis
316. es sauf si vous avez un style tr s d velopp qui les incorpore ce qui est le cas de Guerrilla News Network Les effets tape l il dit il en riant comme les effets de volet tourbillonnants les effets de feuilletage les graphismes bas de gamme que vous trouvez maintenant m me dans les logiciels de montage les moins chers peuvent sembler amusants en salle de montage ou sur l ordinateur mais ils deviennent tr s vite d pass s Figure 5 3 Guerrilla News Network utilise de nouveaux formats d interview et de nouveaux graphismes pour communiquer avec son public Guerrilla News Network Aroun Rashid Deen tude de cas le monteur en tant qu arrangeur La r alit du montage c est que la plupart du temps vous r solvez des probl mes et recherchez des approches cr atives pour trouver une solution Comment r parez vous le film Comment cr er quelque chose partir de rien Sandrine Isambert identifie certains des probl mes qu elle rencontre fr quemment au montage et propose des solutions Probl mes fr quents au montage 1 Pas assez de mat riel visuel et trop peu d images de rouleau B Pas de s quences film es seulement des plans individuels qui ne peuvent tre mont s ensemble pour constituer une s quence compl te 2 Un sc nario surd velopp d une histoire pour laquelle il n y a pas assez de mat riel Bien souvent un sc nario contiendra une longue introduction historique et
317. es situations o 1l y a un m lange d clairage ext rieur et int rieur Cela dit en r gle g n rale le mode automatique convient tout aussi bien Rappel e a lumi re artificielle donne une teinte orang e la lumi re ext rieure donne une teinte bleue e Ajustez la balance des blancs si vous utilisez les r glages pr d finis ou manuels Lampes et clairage L clairage est utilis pour illuminer un sujet et pour cr er une ambiance ou tracer le contour de votre sujet et le d finir Un clairage directionnel vif lumi re du soleil ou lampe de poche illuminera un objet avec pr cision mais risque aussi de cr er des ombres intenses Une lumi re diffuse et tamis e un jour de brouillard par exemple donne un clairage plus g n ral et plus doux et est id al pour les portraits Il vous faudra souvent travailler avec la lumi re naturelle qui est aussi moins ch re et moins ostentatoire Il existe un nombre de termes communs pour d crire les sources de lumi re qu elles soient naturelles ou artificielles e La lumi re dominante est votre principale source de lumi re Elle se trouve sur le c t de votre cam ra tourn e vers votre sujet et l clairant directement Si vous avez la place maintenez la lumi re dominante une distance de 3 5 m tres de votre sujet et votre sujet plusieurs m tres de l arri re plan La source de la lumi re dominante se trouvera l g rement en d
318. es yeux Trouvez vos plan moyen et gros plan en gardant l esprit combien le sujet bouge ou gesticule pendant qu il parle e Commencez votre interview cherchez obtenir 3 5 minutes d images Soyez cr atif Si la personne est en train de faire quelque chose parlez lui de ce qu elle fait e Rappelez vous de poser des questions ouvertes qui n exigent pas oui ou non en guise de r ponse N oubliez pas que les r ponses de l interview doivent se suffire elles m mes car vous n utiliserez probablement pas les questions de l intervieweur dans la vid o d finitive e Cinq huit questions devraient suffire Etape 3 Filmez des plans de coupe et images de rouleau B e Filmez des plans de coupe en mettant l accent sur ce qui entoure la personne son langage corporel et ses gestes ainsi que les d tails de toute activit qu elle a faite pendant que vous parliez e Tournez des images de rouleau B et des s quences v rit qui peuvent compl ter les r ponses de l interview S il parle d un endroit d une personne ou d un v nement voyez si vous pouvez les filmer Regardez ce que vous avez film dans le premier exercice et d cidez quelles sont les images suppl mentaires qu il vous faut Allez les filmer Revoir vos s quences e Le cadre est il stable et est ce que l interview reste dans le cadre e Avez vous utilis des plans moyens et des gros plans Les gros plans sont il
319. essus de votre sujet et tourn e vers le bas pour un effet plus flatteur e La lumi re d appoint est utilis e pour clairer les ombres cr es par la lumi re dominante et se trouve en g n ral de l autre c t de la cam ra face celle ci de sorte qu elle claire le c t oppos de la personne que vous filmez e La lumi re de fond est une source de lumi re d finissante Elle est souvent utilis e pour cr er un contour de lumi re afin de d coller le sujet ou sa t te de l arri re plan surtout si l arri re plan et les cheveux de votre sujet sont noirs Elle est plac e directement derri re et au dessus du sujet que vous filmez et claire le derri re de sa t te et de ses paules Figure 4 2 Disposition d un clairage en trois points Lumi re ext rieure naturelle Le soleil est votre principale lumi re dominante quand vous travaillez en ext rieur Pointer votre cam scope directement vers une source de lumi re surtout le soleil peut lendommager En g n ral vous devez tourner le dos au soleil ou votre principale source de lumi re mais 1l faut aussi viter de positionner votre sujet de telle sorte qu il plisse les yeux pendant qu il vous regarde ou qu il regarde la cam ra Si vous placez votre sujet devant une source de lumi re intense le contraste pourrait tre trop marqu Les cam ras grand public en particulier risquent de r gler l exposition sur le niveau de la
320. essus qui consiste utiliser les outils vid o pour aider une communaut mieux comprendre une initiative de d veloppement social ou conomique Le produit final Utuambie Wananchi est un sommaire vid o un court reportage sur l volution du processus interactif sur plusieurs mois Mais ce n est ni le r sultat final ni l objectif principal seulement un moyen sous forme synth tique de partager avec d autres cette exp rience Le v ritable objectif du travail de Maneno Mengi porte sur le processus de ARE x r 1 participation interactive A travers le monde la vid o est de plus en plus fr quemment utilis e pour duquer un groupe renforcer son identit culturelle et promouvoir sa participation au niveau organisationnel et politique Dans le processus de vid o participative les membres de la communaut filment regardent et utilisent la vid o qu ils tournent et le processus est g n ralement consid r comme plus important que le produit ainsi que le d montre l exp rience de Maneno Mengi C est tr s diff rent de l approche o une organisation ou un r alisateur de l ext rieur tourne une vid o et d veloppe une histoire qui sera utilis e par les membres de la communaut des fins d ducation et de mobilisation sur les probl mes qui les touchent Transmission en continu de s quences vid o sur Internet streaming en association avec d autres campagnes de plaidoyer Une bande annonce du do
321. est pas forc ment le probl me Parfois celui ci intervient beaucoup plus t t dans la vid o et vous devrez examiner leurs r actions pour tre s r qu ils ne font pas allusion un probl me structurel qui ne devient apparent qu un certain moment Les groupes visionnant les montages bout bout peuvent rapidement identifier les probl mes mais ne vous pr cipitez pas pour mettre en application leurs solutions R fl chissez y bien et comme le sugg re Peter Wintonick Une fois que vous pensez en avoir termin revenez en arri re et regardez tout votre mat riel nouveau C est rafra chissant Le fait est qu en r alit les sections auxquelles vous tes le plus attach vos perles sont souvent celles dont vous devrez vous d faire V rification de l information et de la traduction A ce stade il vous faudra passer votre vid o en revue afin de v rifier l information L id al serait pour vous ou quelqu un de votre quipe de v rifier chaque information d claration et assertion faite dans le film y compris les citations les dates les noms les agences les chiffres les statistiques et autres faits repr sent s Ce processus permettra de v rifier l authenticit et la l gitimit de chaque point mentionn dans le film La v rification de l information vous prot ge contre une poursuite en justice ou une remise en question de votre r putation au moment de la sortie de votre vid o Mais c
322. est un communiqu de presse sous forme de vid o Il dit donc qui quoi o quand et pourquoi tr s succinctement Ce n est pas un documentaire ni une r v lation de faits ni un rapport Il est con u dans le but de faciliter la couverture de votre sujet favorablement par les reporters ou du moins d assurer la couverture de votre message Atossa Soltani Directrice ex cutive et publiciste de facto d Amazon Watch Les groupes de plaidoyer qui travaillent avec les cha nes de t l vision leur fournissent fr quemment des VNR il s agit de courtes compilations d images et de t moignages d experts sur un sujet particulier que les m dias grand public seront leur avis pr ts couvrir Ils sont compos s en g n ral de trois cinq minutes de rouleau B s quences vid o suppl mentaires se rattachant au sujet qui peuvent tre int gr es au montage et de courtes interviews percutantes extraits de dix trente secondes d experts ou de porte parole loquents Ces interviews doivent tre pr sent es avec des cartons titres s par s comprenant le nom complet et la fonction de l interview Sachez que les cha nes d informations ne veulent pas que les titres soient superpos s sur l image car elles ont leurs propres r gles de style Il en va de m me pour le rouleau B par cons quent les cartons titres viennent d abord suivis de l interview ou de l image Figure 7 2 Instantan d un enfant soldat
323. et analytique pour calculer combien de temps d argent et de ressources il vous faudra Sur cette base estimez Combien de personnes formeront votre quipe N oubliez pas le montage Quels sont l quipement et les provisions dont vous aurez besoin cam ra cassettes batteries etc 3 Combien de temps et d argent faudra t il pour les d placements aussi bien pendant le tournage que pour le montage 4 Combien d argent vous faut il pour la nourriture et les frais suppl mentaires pendant le tournage y compris les indemnit s journali res le cas ch ant 5 Quelles sont les interviews qu il vous faut filmer Combien de temps dure chacune d entre elles et devrez vous revenir pour un suivi 6 Combien de temps vous faut il pour filmer les l ments visuels les images de rouleau B ou les s quences v rit et enregistrer la musique 7 Combien de temps vous faut il pour effectuer vos recherches d archives de musiques pr enregistr es et de photos 8 Combien de temps et d argent vous faut il pour retranscrire les interviews les d rusher et pr parer le montage sur papier 9 Combien de temps vous faudra t il pour le montage et pour l quipement de montage DE M me si vous ne comptez pas payer pour les l ments ci dessus il est bon d avoir une id e pr cise du temps que vous et votre quipe consacrerez votre projet Vous devrez pr parer une chronologie de tournage avec l
324. et dans certains cas de cr er le public qui compte mais aussi de contourner les traditionnelles sentinelles qui emp chent les spectateurs de voir votre mat riel Pr parez votre budget de distribution Pendant la conception de votre strat gie de distribution et avant sa mise en uvre pr parez un budget de distribution pour vous assurer que vous en avez les moyens ou pour voir s il vous faut des fonds suppl mentaires Il va de soi que votre objectif est de minimiser vos d penses et de maximiser votre impact Questions cl s auxquelles vous devez r pondre avant d laborer votre budget e Combien de temps durera la campagne de distribution e Combien d exemplaires voulez vous distribuer Combien de projections communautaires organiserez vous e Comment ces exemplaires seront ils distribu s et qui au niveau local national international par courrier ou la main e Pouvez vous chelonner vos d penses dans le temps pour vous permettre de lever des fonds e Comment pouvez vous r duire vos frais e Qui peut vous aider lever des fonds Efforcez vous de r fl chir avec cr ativit la collecte de fonds dans le cadre de votre strat gie de distribution Sachez que le b n volat les dons de mat riel et la mise disposition gratuite d une salle dons en esp ces sont consid r s comme une lev e de fonds Parlez en donc des soci t s et personnalit s locales qui peuvent vous apporter leur soutie
325. et tr s puissant Ces gens ne sont pas uniquement des t tes parlantes Leurs interviews sont des t moignages o ils parlent quelqu un et il y a un v ritable dessein dans cette communication Tous leurs efforts sont concentr s sur le fait de communiquer ce qui leur est arriv et la fa on dont ils le g rent C est l intensit de ce dessein qui peut tre tr s mouvante et tr s forte M me lorsque nous ne sommes pas en mesure de suivre la vie de ces individus par exemple si ce sont des personnes d plac es en Birmanie qui traversent dans la jungle l intensit de ce moment o ils parlent au spectateur compense notre incapacit les suivre le long de la courbe traditionnelle de d veloppement d un personnage Amy Bank note que les personnages qu elles cr ent pour leur feuilleton t l vis au Nicaragua jouent un r le tr s important dans la vie des t l spectateurs La t l vision cr e une relation sociale A travers elle les gens s identifient motionnellement et intellectuellement aux personnages Par exemple les chiffres ne sont pas encore lev s pour le VIH SIDA au Nicaragua mais il y a un fort pr jug contre les personnes qui en sont atteintes L un des personnages de notre feuilleton sera peut tre la premi re personne que les spectateurs rencontreront admettre sa s ropositivit Si le public est touch par ce personnage et en vient s y attacher cela influera peut tre sur leu
326. eu des l ments visuels et sonores Bien souvent si vous n y avez pas pens auparavant vous serez surpris du nombre d l ments de montage que comprend m me le film le plus simple Une variante de cet exercice est de demander aux membres du groupe de s exclamer chaque fois qu une source diff rente de mat riel audio ou visuel est utilis e selon la liste pr sent e dans le chapitre 3 Conceptualiser un film en vue d un meilleur montage Il n est jamais trop t t pour penser au montage dans le processus de r alisation d un film Peter Wintonick qui a commenc sa carri re de r alisateur de film il y a plus de 30 ans en tant que monteur dit chaque tape de la r alisation d un film pensez comme un monteur Ce qui veut dire penser votre histoire et comment vous voulez la raconter avant de commencer tourner afin d tre mieux pr par au moment d entrer dans la salle de montage Joey Lozano souligne l importance que rev tent un plan de tournage et un d coupage technique pour un montage r ussi Le concept de l histoire me vient d habitude avant le tournage et me guide pendant que je filme Apr s le tournage j tablis la liste des plans afin de d terminer quels visuels sont bons et lesquels sont mauvais Apr s quoi je reviens mon concept initial de l histoire et je commence crire le script En y r fl chissant avant le tournage vous vous pr munissez contre d vent
327. eur exactitude ce dont nous reparlerons ci dessous Dans le cadre de proc s devant le TPIY et le TPIR une quantit substantielle d images a t obtenue aupr s de journalistes et dans certains cas de civils Les tribunaux sont parfois plus r ticents accepter des soumissions de vid o par des ONG qui auront peut tre un objectif de plaidoyer Il reste en effet beaucoup faire dans le syst me judiciaire pour rehausser la cr dibilit per ue et r elle de ceux qui font leur travail avec rigueur et professionnalisme pour attester des violations des droits humains et ce en d pit du fait que ce travail puisse en fin du compte tre utilis pour soutenir une position de plaidoyer D montrer la cha ne de garde il est souvent appropri voire n cessaire que ceux qui sont impliqu s dans le tournage d une vid o t moignent de l exactitude et des circonstances entourant le tournage Si la cour d cide de remettre en question l authenticit des s quences elle se tournera d abord vers la source qui pourra tre appel e t moigner et tre contre interrog e Si celle ci est d c d e ou inconnue il vous faudra dans la mesure du possible fournir une reconstitution de la fa on dont ces s quences ou leur copie vous sont parvenues C est ce qu on appelle souvent la cha ne de garde qui montre qui a eu acc s la vid o et qui permet de r futer toute all gation de falsification Il est donc important de p
328. eut avancer revenir en arri re voire m me retourner au point de d part au fil des tapes d crites ci dessus Ce qu un individu appelle assemblage sera peut tre le montage bout bout pour un d autre c est tr s subjectif Chaque film suit son propre trajet et chaque monteur a sa fa on individuelle de parcourir ces diff rentes tapes En outre les estimations de temps ne sont donn es qu titre indicatif Dans la r alit une vid o de plaidoyer peut tre soumise des contraintes s rieuses de temps et de moyens Les membres d une communaut par exemple ne pourront prendre que quelques jours loin de leur famille et de leur travail surtout si les studios de montage se trouvent dans une ville loign e Ou peut tre vous faut il sortir votre film rapidement pour r pondre en temps opportun des ch ances politiques Il y a plusieurs fa ons de r duire la dur e de la postproduction e Faites un court m trage un film de moins de 10 minutes peut aider r duire la dur e de la postproduction et constitue un format qui convient de nombreux publics Tournez des s quences limit es mais n anmoins efficaces Visionnez et d rushez votre mat riel l aide de votre cam ra sur le terrain laborez un montage substantiel sur papier avant d entrer dans le studio Ne pr voyez qu un ou deux jours en studio pour le montage bout bout faites une copie du film et retournez dans la communaut Org
329. evenir par la suite une version ant rieure C est le moment de travailler de plus pr s avec chaque coupe chaque montage et chaque juxtaposition pour affiner votre r cit et lui assurer une continuit sans heurt Pensez lat ralement allez l encontre de votre propre intuition recommande Peter Wintonick Essayez de prendre du recul par rapport ce qui est normal Retournez les choses Lib rez vous des formules toutes faites Vous travaillerez d j ce stade avec les interviews les plans de coupe les images de rouleau B et les s quences v rit que vous aurez tourn es pendant la phase de production pour de plus amples informations sur ces l ments voir chapitre 4 Vous trouverez ci dessous certains outils que vous pouvez maintenant utiliser ou auxquels vous pouvez penser Narration provisoire Si vous pr voyez de recourir la narration il est recommand de commencer enregistrer et utiliser un brouillon narration provisoire dans votre vid o en d but de montage afin de pouvoir la tester et en exp rimenter les variantes Vous d ciderez peut tre que vous n aimez pas la voix l criture ou la narration et qu il vous faut faire certains changements Le d veloppement de la narration est un exercice pratique dont l objectif est de parvenir la clart Dans l exercice 3 4 p 80 nous illustrons comment la narration en fonction de qui parle et comment peut influ
330. eviendrons plus loin dans ce chapitre sur les principales consid rations qui s appliquent ce contexte Outre un message clair et le respect des principes moraux le montage de vid os de plaidoyer requiert des ressources temps quipement travail et argent S il est vrai que vous pouvez faire beaucoup avec de l imagination troc emploi de b n voles options petit budget et technologies traditionnelles la dure r alit de la r alisation de films est qu il y aura toujours des co ts incontournables Un budget soigneusement tabli et une planification m ticuleuse avant d entrer en salle de montage peuvent vous pargner vous et votre organisation bien des maux de t te et des surprises voir le chapitre 3 sur la pr paration d un budget Dans les pages qui suivent nous n examinerons que certaines strat gies de montage pour le plaidoyer en tirant les enseignements des r ussites et des checs de monteurs et de d fenseurs des droits humains travers le monde Nous esp rons surtout vous inspirer de nouvelles fa ons de raconter des histoires qui comptent des histoires qui am neront votre public quel qu il soit se lever et agir Qui est le monteur Bien souvent dans le contexte de d fense des droits humains et dans celui des petits budgets la personne qui filme sera aussi seule responsable du montage Il y a certains avantages n avoir qu une seule personne qui travaille en tan
331. ew s des victimes de tous les jours de la guerre civile avaient d cid de dire ouvertement la v rit sur leur exp rience une exp rience semblable celle de milliers d autres travers la Sierra Leone et pourtant une exp rience collective rarement discut e Durant les projections communautaires les membres du public ont pu tablir un rapport avec leur propre exp rience et commencer parler de la fa on de combattre la violence sexuelle en tant qu individu et en tant que soci t ce qui n aurait pas t possible s ils avaient connu personnellement ceux qui taient montr s dans le film Une autre raison de l efficacit du film tient au fait qu il refl te le processus plus g n ral de la recherche de la v rit Les spectateurs voient et apprennent les noms des femmes ils voient et entendent aussi les rebelles et les responsables de l arm e confront s propos de la violence commise par les combattants L inclusion des deux perspectives victime et auteur des violences renforce la cr dibilit du film et illustre en m me temps un processus qui permet de faire la lumi re sur les v nements de la guerre assigner les responsabilit s et emp cher que des v nements semblables ne se reproduisent Nombre de femmes et d hommes ont d cid de raconter leur histoire apr s avoir vu Operation Fine Girl La Commission sierra l onaise V rit et R conciliation a ainsi organis la gra
332. ez d cid que vous voulez utiliser la vid o dans le cadre de vos activit s de d fense des droits humains r f rez vous aux points pr sent s dans les chapitres 3 4 et 5 pour d finir ce dont vous aurez besoin et vous assurer que le mat riel que vous filmez est cibl vers un public et un but pr cis A l aide d une liste des plans c est dire la liste des s quences vid o et audio que vous voulez obtenir vous pouvez commencer d terminer quelles sont les images de qui quoi et o qui seront les plus risqu es filmer L valuation des risques aura peut tre une incidence sur l ordre des s quences que vous pr voyez de tourner Dans la mesure o les interviews avec les autorit s pourraient compromettre la suite de votre tournage essayez de r aliser d abord celles qui attirent moins l attention Il serait peut tre bon d interviewer la police les politiciens en dernier parce qu une fois qu ils auront eu vent de ce que vous tes en train de faire ils pourraient vous emp cher de filmer quoi que ce soit d autre Mais comme dans toute strat gie valuez celle ci avec d autres personnes qui ont v cu des exp riences similaires combien de temps faudra t il avant que votre projet de tournage ne parvienne l attention des autorit s Cela vous emp chera t il de filmer d autres interviews haute visibilit ou discr tes Est ce que cela entravera votre capacit de pr server vos images
333. ffus es sur toutes les t l visions du monde McAllister ajoute Je savais que Nelson Mandela qui tait alors le pr sident de l Afrique du Sud avait t contact et qu il avait ensuite appel Kofi Annan Secr taire g n ral des Nations Unies C est remont aux chelons les plus lev s je le sais Ces vid os sont remont es tout en haut a a donc eu un impact Entre temps au Congo les vid astes amateurs couraient de plus en plus de dangers Il est devenu tr s dangereux pour nos coll gues locaux de continuer travailler au sein des communaut s locales trop dangereux Apr s un moment ils ont dit Je dois partir je ne peux pas supporter ce danger plus longtemps Les vid os ne montreront pas cela mais il faut se rappeler que les gens qui ont tourn ces images sont issus de la communaut et sont connus comme tant ceux qui ont film et ont tir la sonnette d alarme A ce jour bien des ann es plus tard nous continuons prendre en charge les personnes qui ont mis leur vie en danger en filmant ces images Nous avons fait venir Nairobi le vid aste qui avait tourn les s quences originales avec sa femme et ses enfants il y a quelques ann es Malheureusement il a perdu vingt membres de sa famille largie l ann e derni re pendant la guerre et donc quand nous avons appris que sa m re et ses s urs se trouvaient dans une maison Bunia qui tait encercl e par les membres de l au
334. fiez les angles et essayez de capturer les diff rentes tapes du processus 3 Captez l motion Gros plans de l expression de la personne pour communiquer ce qu elle pense de son activit Rappelez vous qu une histoire passe souvent avec force travers l expression sur le visage d une personne 4 Filmez le d tail parlant Gros plans de ce avec quoi la personne travaille ou quoi elle est occup e vous pourriez vous mettre dans ses chaussures cam ra subjective de sorte que l objet soit film de son point de vue par exemple dans une cuisine ce pourra tre la vaisselle qu elle lave demandez lui de se d placer de c t et filmez la pile de vaisselle sale ou vous pourriez aussi filmer par dessus son paule etc 5 R introduire le contexte Plan moyen de la personne faisant toujours la m me chose et terminant la t che Encha nez sur un plan d ensemble de la personne finissant la t che et si possible sortant du cadre R visez vos images f licitations Vous avez tourn votre premi re sc ne Ce que vous avez peut tre d couvert c est qu il y a souvent un peu de mise en sc ne dans un tournage de documentaire et que parfois il vous arrivera de mettre en sc ne ou d ajuster quelque peu une situation Quand vous avez termin de filmer regardez vos s quences Essayez de trouver quelqu un qui ait de l exp rience de la vid o pour vous aider revoir les images que vous ave
335. fiez votre public et choisissez le film ou la vid o le mieux adapt ses besoins Identifiez l individu ou l organisation qui pr sentera le film et animera le d bat Trouvez un lieu pour la projection et pr parez votre mat riel Faites la promotion de votre projection G rez le personnel Organisez une discussion qui encourage la participation des spectateurs apr s la projection e valuez les r sultats La cl de la r ussite d une projection communautaire est l int r t que la vid o saura susciter chez les spectateurs et la capacit que vous aurez de transformer leur passion en action tude de cas le travail de STEPS dans la communaut par Don Edkins producteur ex cutif STEPS Afrique du Sud Le programme STEPS en Afrique du Sud est un projet innovant visant cr er une collection de films sur le VIH SIDA qui seront utilis s travers toute l Afrique m ridionale Des r alisateurs et des ONG de toute la r gion travaillent ce projet et la cr ation de programmes Notre projet a d but alors que nous parcourions les montagnes du Lesotho avec notre cin ma itin rant cette poque nous montrions des films sur des questions cologiques sociales et politiques Les gens ont commenc nous r clamer des films sur le VIH SIDA II existait des films r alis s en Ouganda mais rien dans la langue locale Nous avons ensuite d couvert que la m me demande existait dans la r gion du Cap occidental
336. g s par le droit d auteur l criture l dition l enregistrement etc Songez que m me la chanson Happy Birthday appartient quelqu un et que si un personnage dans votre vid o chante cette chanson vous pouvez tre soumis au droit d auteur Comme l explique Pavocat Tom Guida L usage raisonnable est une d fense qui peut tre invoqu e contre une poursuite pour infraction au droit d auteur les commentaires de sp cialistes les critiques et les nouvelles radiot l vis es peuvent inclure sans autorisation du mat riel prot g par le droit d auteur si seul le minimum n cessaire est utilis si l uvre n est pas particuli rement unique et si l usage propos ne prive pas l auteur d un march pour son travail L usage raisonnable est valu au cas par cas et il n y a pas de r gle absolue quant ce qui sera consid r raisonnable pour un usage particulier Dans le monde de la t l vision vous aurez besoin d un avocat pour vous d fendre ce qui peut co ter cher Certaines images sons ou uvres sont dites copyleft litt ralement gauche d auteur par opposition copyright droit d auteur dans le cadre du mouvement croissant pour renverser la domination des lois sur la propri t intellectuelle Certains auteurs artistes d veloppeurs de logiciels source libre et cr ateurs cataloguent ainsi leur uvre dans le domaine public ce qui veut dire que leur t
337. ges essentielles se souvient Sandrine Pendant toutes ces ann es durant lesquelles ils avaient utilis la vid o pour documenter leur travail Sandrine a d couvert par le processus du montage que le groupe avait m ticuleusement enregistr chaque d tail des exhumations laquelle il proc dait mais non les raisons affectives pour lesquelles il faisait ce travail ni les r actions des familles lorsqu elles retrouvaient les restes de personnes ch res Afin de raconter une histoire forte et de retenir l int r t du spectateur et expliquer pourquoi les membres de l quipe continuaient faire ce travail d ann e en ann e site apr s site il tait essentiel de montrer l aspect humain C est pourquoi Sandrine et l EAAF ont d cid que le groupe devait retourner filmer de nouvelles images cette fois avec les anthropologues l gistes retournant la cam ra sur eux m mes et posant des questions plus charg es d motion et plus humaines sur leurs motivations leurs exp riences leurs pens es Ainsi par le biais du processus de montage dit Sandrine ils ont aussi appris quelque chose sur les images qui doivent tre film es pour faire une vid o saisissante Le montage fin Le montage fin est une autre version de votre vid o une fois que vous avez fait toutes les modifications issues du montage bout bout Il est maintenant temps de revoir les d tails plus subtils et de polir le film les
338. gez une s rie de questions que vous voulez lui poser Veuillez noter que les questions d une interview doivent tre ouvertes pour permettre votre interview de donner une r ponse aussi compl te que possible Pour en savoir plus veuillez vous r f rer aux documents de formation de WITNESS Il s agit d un exercice qu il vous faudra faire pour vous pr parer chaque interview que vous r aliserez NOM LIEU 1 Pr parer un calendrier de production Pr parez un calendrier pour la pr production la production la postproduction et la distribution de votre premier projet vid o Vous trouverez des exemples d activit s ci dessous Le temps n cessaire leur ex cution d pendra toutefois de la nature de l ampleur et de la strat gie du projet en question ainsi que du temps et de l nergie que vous pourrez y consacrer TAPE DU ACTIVIT DATE DE DATE DE LIEU PERSONNE PROCESSUS COMMENCEMENT CONCLUSION RESPONSABLE AUTRES APPORTS N CESSAIRES Pr production Recherches sur les contraintes de s curit Recherches sur le mat riel audiovisuel existant et autres recherches d informations laboration d un plan d action Pr paratifs logistiques pour le P S E Oooo production et distribution plaidoyer Tournage Lieu B Tournage Lieu C Tournage Lieu D Tournage Lieu E Tournage Lieu F Tournage Lieu G Postproduction D rushage et transcript
339. gypte 225 CEPD gouvernement militaire birman 46 7 Chomsky Noam 157 179 Christian Blind Mission CBM 57 8 Cigelj Jadranka 24 5 CNN en Espa ol 12 collaboration 5 6 9 Colombie 31 62 Comit d Am rique latine et des Cara bes pour la d fense de la femme CLADEM 88 Comit de Emergencia Garffuna de Honduras 225 Comit pour la protection des journalistes 23 34 55 commerce de la torture implication britannique dans 28 9 Commission interam ricaine sur les droits de l homme CIDH 11 75 199 Commission sierra l onaise V rit et R conciliation TRC 228 communiqu s vid o VNR 245 6 composition et cadrage 113 4 r gle des tiers 114 129 137 taille des plans 113 127 133 142 comt d Alameda super prison pour enfants 9 confiance 23 6 46 7 Congo 57 8 consentement en connaissance de cause 20 37 38 9 42 47 136 188 retrait du 38 9 continuit 123 4 135 conversation filmer une 142 Coop rative vid o des ouvriers de Daewoo 241 Cordova Amalia 208 Cor e du Sud acc s Internet large bande 241 Cour d appel des tats Unis et vid o en tant que preuve 109 Cour europ enne des droits de l homme CEDH 189 Cour p nale internationale CPI campagne pour 13 79 157 Cour Supr me du Canada et la vid o en tant que preuve 189 190 Dakar S n gal 31 Dala lama 43 Dalits d fenseurs des droits des 13 Diamond Life 159 60 161 DigiBeta 109 Disney Worl
340. hismes utilis des fins de cr ativit et d information et comprenant les sous titres pour les langues trang res Ceux ci sont souvent ajout s au montage Images de biblioth ques d actualit s et d archives qui peuvent provenir d archives professionnelles mais galement de souvenirs personnels voire de mat riel d autres films N oubliez pas que les images d une source commerciale co tent souvent cher et que l autorisation de les utiliser est difficile obtenir cran blanc Am ne le spectateur r fl chir ce qu il vient de voir ou d entendre le pr pare ce qui suit indique un changement de s quence ou de lieu ou encore met l accent sur les sons 2 l ments audio ou sonores Interview Vous pouvez utiliser un enregistrement audio seul ou une interview son et image dont vous utilisez seulement le son ou le son et l image Conversations Enregistr es au vu et au su des participants ou bien discr tement ou en secret Narration Il peut s agir d un narrateur du r alisateur ou d un participant Son synchrone Son enregistr durant la prise de vues Effets sonores Sons individuels enregistr s durant la prise de vues ou ult rieurement Musique G n ralement ajout e au montage Silence L absence de son peut indiquer un changement d ambiance ou de lieu ou amener le spectateur se reporter son attention sur l cran Annexe I
341. ialogues musique et texte sont tiss s ensemble par le biais de la narration et de la juxtaposition afin de leur donner un sens Ce stade est consid r comme l tape qui requiert le plus de travail dans le processus de r alisation d une vid o ou d un film L un des monteurs c l bres d Hollywood Walter Murch observe que le montage s apparente un peu la couture vous cousez ensemble les pi ces du film Le talent et la cr ativit d un monteur peuvent faire ou d faire la qualit d une vid o transformant des s quences amateurs en une vid o forte et saisissante ou r duisant des s quences de qualit une suite incoh rente d images et de sons Comme il y a des milliers de fa ons de monter une vid o chaque diteur assemblera les pi ces de fa on diff rente s attachant cr er un tout unique qui ait un sens Le montage est aussi une question de manipulation Dans l Exp rience de Koulechov l un des tout premiers r alisateurs russes a d montr que la juxtaposition de deux images sans rapport l une avec l autre pouvait voquer des significations diff rentes Dans le cadre de cette exp rience Koulechov a film un c l bre acteur russe ainsi qu un bol de soupe une fillette un ours en peluche et le cercueil d un enfant Il a ensuite mont le plan de l acteur avec chacun des autres plans s par ment seul le plan de lPacteur restant le m me Quand les spectateu
342. ice locale des actions de sensibilisation a conseill les organisations sur le moment le lieu et la fa on d utiliser la cassette afin d obtenir le meilleur impact attirer l attention sur les questions soulev es par le documentaire et faire campagne pour la mise en uvre de mesures et de programmes qui r pondent aux besoins particuliers des victimes et des survivants Elle a organis et dirig de nombreuses projections souvent dans un cadre communautaire ouvert devant un public nombreux et en utilisant parfois dans les r gions recul es ou rurales un groupe lectrog ne et un cran de t l vision Ses co h tes repr sentant un large ventail d organisations comprenaient des groupes de femmes et les enqu teurs de la nouvelle Commission sierra l onaise V rit et R conciliation TRC des coles et des glises des cliniques et des organismes des Nations Unies Operation Fine Girl a permis de rendre les communaut s conscientes du fait que les femmes et les jeunes filles n avaient pas quitt leur famille de leur plein gr pour rejoindre les factions en guerre mais qu elles avaient au contraire t enlev es et r duites l esclavage sexuel En outre le fait de voir ce qui tait arriv des gens qui leur ressemblaient a incit les spectateurs commencer raconter leurs propres exp riences Enfin les projections communautaires ont galement amen les anciens combattants et d autres venir donner leur
343. id o sur lt www witness org gt atteignent un vaste public principalement en Am rique du Nord et en Europe de l Ouest et fournissent une opportunit imm diate en ligne de r pondre et d agir explique Matisse Bustos coordinatrice des actions de sensibilisation du public WITNESS L utilisation de la vid o en ligne tant un ph nom ne relativement nouveau il y a peu d informations sur le degr et la dur e de l engagement des gens sur le web Mais en r gle g n rale une vid o plus courte est susceptible d tre plus efficace selon WITNESS la plupart des spectateurs ne passeront pas plus de trois minutes regarder une vid o en ligne D autres sites comme OneWorld TV lt www oneworld tv gt utilisent des clips courts et subdivisent les vid os plus longues afin de permettre aux gens de choisir les parties qui pr sentent le plus d int r t pour eux ou ils proposent des options pour interagir et changer des messages autour de clips qui int ressent le spectateur Il est important de comprendre comment quelqu un parvient sur un site Matisse explique Nous devons tre honn tes quant aux difficult s que pose la diffusion en ligne et au besoin de nous d marquer de la profusion de sites web qui existent C est pourquoi WITNESS nous employons souvent des gens c l bres en tant que pr sentateurs ou narrateurs afin d attirer les spectateurs A WITNESS un v nement qui se produit hors ligne t
344. ider d noncer cette pratique Je lui ai r pondu que je passerais quelques heures apr s le travail faire des recherches sur la question pour voir ce que j en pensais Deux semaines plus tard je d missionnais de mon poste et me mis camper dans son bureau lui annon ant que je travaillerais comme serveuse s il le fallait jusqu ce que nous ayons r colt les fonds dont nous avions besoin pour lancer notre campagne sur le trafic illicite des femmes en provenance de Russie destin es la prostitution forc e C est ainsi qu a commenc mon aventure dans le plaidoyer par vid o A peine deux ans plus tard sortait notre film Bought amp Sold An Investigative Documentary About the International Trade in Women Vendues amp achet es Un documentaire d enqu te sur la traite internationale des femmes qui a re u une large couverture m diatique par la presse internationale notamment la BBC CNN le New York Times et le Washington Post et qui a entra n des modifications notables de politiques au plan international Bought amp Sold pr sentait un m lange original de vid o sous diff rents formats Il y avait d abord des s quences clandestines film es au moyen de cam ras cravate miniatures au cours de nos rencontres avec la mafia russe lorsque nous nous faisions passer pour des acheteurs internationaux int ress s acheter des femmes destin es la prostitution Il y avait ensuite des conversations avec
345. ient les informations des articles qu ils publient et qu ils ne sont donc pas une source digne de foi Les magazines les encyclop dies et les sources universitaires et scientifiques sont plus fiables Cela dit il vous faudra parfois effectuer d autres interviews personnelles pour corroborer les informations Par ailleurs si un fait est litigieux ou controvers il vaudra sans doute mieux l attribuer directement votre source dans la vid o autrement dit indiquer clairement la personne ou l agence aupr s de laquelle vous l avez obtenu La v rification de l information est aussi une bonne pr paration pour vous et votre quipe aux questions des spectateurs qui ne manqueront pas de vous demander Comment le savez vous D o vient ce chiffre Quel est le nom de l organisation etc La v rification de l information est le moment de confirmer nouveau le qui quoi quand o et comment de chaque point que vous mentionnez de sorte que votre vid o et vous soyez fin pr ts pour l tape suivante vous pr senter au public Un corollaire absolument essentiel de la v rification de l information est de vous assurer que toute traduction que vous avez utilis e a t v rifi e et rev rifi e Il est bon de passer le mat riel en revue plusieurs fois avec des gens dont c est la langue maternelle pour veiller ne pas verser dans le sensationnalisme en traduisant par exemple fouille c
346. iers comme une chambre que vous organisez pour y mettre toutes vos affaires Quand je suis sur le terrain toutes mes cassettes sont num rot es de 1 l infini Les chutiers sont comme des valises o vous gardez tous vos plans Ce sont classeurs Vous pouvez cr er de nombreux classeurs afin d organiser tous vos fichiers de diff rentes fa ons Dans la salle de montage Le montage par assemblage Un montage par assemblage est une s quence de montage tr s rudimentaire qui montre dans les grandes lignes tout le mat riel que vous pensez vouloir utiliser Pour ce faire vous alignez tout le mat riel qui vous int resse du d but la fin dans l ordre approximatif de votre montage sur papier Pendant que vous r alisez cet assemblage n essayez pas d anticiper cr ez l assemblage dans son int gralit et r visez le une fois que vous avez fini Un assemblage peut durer deux heures pour une vid o finale d une demi heure C est en regardant ce montage que vous aurez une id e de ce qui marche et ce qui ne marche pas Cela vous donnera une nouvelle perspective sur la mise en relation des diff rents l ments dans le cadre de la structure plus large L introduction L introduction de votre vid o est importante Elle aidera d terminer si vos spectateurs auront envie de continuer la regarder Une bonne introduction accroche l attention du spectateur Utilisez un fait qui captive quelque chose qui donne envie vot
347. iew peut la fois raconter l histoire et fournir un moment de r pit et de transition Elles ne fournissent pas seulement une image visuelle de ce que dit la personne elles apportent aussi quelque chose de nouveau et de compl mentaire la piste audio de l interview ou la voix off Images v rit Les images v rit sont des images d activit s et de la vie qui se d roule devant l objectif Ce sont des images qui parlent d elles m mes sans forc ment n cessiter une voix off ou une narration pour expliquer ce qui se passe Un exemple d images v rit serait des images de policiers matraquant des manifestants lors d une manifestation ou une sc ne o nous suivons quelqu un qui se rend pied la pompe eau d un village loin de chez lui Ce sont les sc nes g n rales et les images v rit de la r alit qui entrelac es avec art dans une histoire lui conf rent sa forme son rythme et son tempo Sans elles votre histoire semblera sans relief faite uniquement des t tes parlantes d une interview apr s l autre Pour chaque action il y a une r action Les plans de r action sont des plans forts parce qu ils placent une situation une personne ou un v nement dans un contexte plus large Lorsque vous conduisez une interview dans un cadre public soyez pr t filmer les r actions de la foule ou des individus ce qui se dit Cela est particuli rement important dans les rassemblements poli
348. iews peuvent prendre plus de temps r aliser que les films narratifs car il vous faudra plus de temps pour tourner les interviews peuvent durer des heures D rusher transcrire et ensuite assembler la logique sur la base des propos de vos interview s est aussi un long processus Il est par ailleurs plus difficile de faire des modifications car vous devrez trouver une solution dans le mat riel m me de l interview au lieu de simplement r crire la narration Un bon exemple de film essentiellement articul autour d interviews que vous trouverez sur le site web de WITNESS est Books not Bars Des livres pas des barreaux qui utilise des interviews avec des jeunes et des activistes des animateurs communautaires et des universitaires pour raconter l histoire d un complexe industriel p nitentiaire florissant aux Etats Unis et les profits que d gagent les entreprises de l incarc ration des jeunes des minorit s Un autre exemple de ce genre est contre courant de l Histoire o le r cit de l impact du minage syst matique de la Casamance dans le sud du S n gal est racont par les voix de victimes de mines antipersonnel d activistes et de membres du gouvernement et de l opposition Film d observation v rit Ce genre vise filmer la vie telle qu elle se d roule notamment des situations ou des v nements qui se produisent dans un lieu dans le cadre d un processus ou un contexte particulier C
349. iffusion Elle ma r pondu que ces femmes avaient consenti tre interview es et c tait suffisant pour elle Je n ai pu la convaincre que ce qu on appelle le consentement donn en pleine connaissance de cause ne suffisait pas dans cette situation Mais c tait elle de prouver pourquoi elle avait besoin de montrer ces interviews Quel tait son but Trop souvent les gens sont persuad s que le film va r volutionner leur monde que le film fera une diff rence s ils participent Malheureusement ce n est pas le cas L impact suppl mentaire de montrer leur visage est minime et vaut rarement les souffrances qu ils endureront apr s Plus tard Robbie a appris que d autres mesures de repr sailles avaient t prises par le gouvernement contre une femme qui n tait m me pas apparue dans le film mais qui avait t tortur e en prison pendant six mois uniquement parce qu elle avait h berg les r alisateurs pendant le tournage Un autre cas similaire s est produit la fin des ann es 90 un Tib tain a racont apr s son vasion de prison avoir t emprisonn pendant quatre ans pour avoir travaill avec une r alisatrice allemande qui tournait un documentaire secret au Tibet Il a dit avoir t battu et accus d tre un espion Maria Blumencron la r alisatrice du film a d clar au Guardian Pendant plus de quatre ans j ai v cu un enfer me demandant ce qui tait arriv
350. igieuse qui est retourn e dans son glise qui avait t d truite par les rebelles en Guin e Je lai suivie alors qu elle entrait dans l glise gardant son visage dans le c t droit du cadre et ai d plac la cam ra vers le haut quand elle a regard le soleil qui brillait travers les trous que les balles avaient faites dans le toit dans le c t gauche du cadre Quand j ai visionn les images plus tard elles voquaient vraiment la destruction et l effet que cela avait sur la religieuse Direction et continuit Cherchez recueillir des images qui au montage cr eront une continuit logique et cr dible d v nements ou un sens de direction que les spectateurs peuvent comprendre Par exemple si vous filmez des gens qui marchent d un endroit vers un autre assurez vous qu ils se d placent toujours dans le m me sens Sinon vos spectateurs auront l impression qu ils marchent d abord dans une direction puis dans une autre Si vous d cidez de changer la direction d o vous observez une action veillez utiliser un plan large pour resituer votre public Il en va de m me lorsque vous filmez deux personnes qui se parlent L une d entre elles aura son profil gauche dans le cadre tandis que l autre aura son profil droit autrement dit ils sembleront face face pendant qu ils se parlent Si par contre vous filmez les deux personnes du c t gauche il semblera qu elles regardent toutes deux dans
351. illeur de d fense des droits humains plan de coupe l image d un d tail d un lieu d une personne ou d une image se rapportant l histoire pour couvrir les coupes au montage et donner un poids accru une interview Voir le chapitre 4 pour de plus amples d tails son synchrone son enregistr en m me temps que l image Vous vous pencherez aussi sur la question des personnages du point de vue et de la structure de la narration qui raconte l histoire Comment racontez vous l histoire Quelles composantes audiovisuelles vous aideront raconter l histoire Toute vid o est constitu e d une combinaison d l ments visuels et audio R fl chissez avec cr ativit et en d tail aux diff rents types de son et d images Qu est ce qui rendra cette histoire visuellement int ressante Pouvez vous raconter votre histoire en utilisant diff rentes combinaisons d l ments visuels et audio Qu est ce qui aura le plus d impact sur votre public quoi avez vous acc s compte tenu des contraintes de s curit de budget et de temps Pouvez vous faire de la n cessit une vertu Voici certains types d l ments visuels et de son prendre en consid ration El ments visuels e La documentation visuelle et audio d v nements qui sont en train de se produire des gens qui font quelque chose sans commentaires e Paysages lieux et objets inanim s qui font partie de l histoire
352. ilm sur vid o de t moins oculaires notamment de membres de la famille concernant la disparition forc e de Sanamacha un jeune gar on enlev par le gouvernement indien qui le soup onnait d appartenir au mouvement s cessionniste de Manipour La douleur de la famille et la cr dibilit de la version des v nements relat e par les t moins oculaires ont manifestement branl les repr sentants des Nations Unies Si la pratique des disparitions Manipour n tait pas inconnue du Groupe de travail la pr sentation d une histoire personnelle conf rant un poids ind niable aux faits et aux chiffres recueillis l a amen r it rer sa demande au gouvernement indien d intervenir Cette requ te ainsi que d autres pressions exerc es au niveau local ont conduit le gouvernement de l Etat de Manipour instaurer une commission d enqu te charg e de faire la lumi re sur cette affaire Les rapports sous forme de vid o destin s aux organes des Nations Unies ou d autres instances intergouvernementales peuvent tre structur s de fa ons diff rentes comme un documentaire de fond sur le sujet concern en compl ment un rapport crit qui est soumis par une ONG un organe conventionnel des Nations Unies comme le t moignage direct non mont des victimes d une violation ou encore comme une s quence brute sans montage d une violation ou d un v nement particulier Dans la plupart des cas il
353. ilm Sur cette base vous d finirez les prises que vous devrez filmer pour chaque lieu interview ou activit Un canevas bien con u est particuli rement important dans le cas de films sur les droits humains et la justice sociale car il n est pas toujours possible de retourner sur les lieux pour refilmer des sc nes La pr paration de votre canevas vous aidera r fl chir ce dont vous avez besoin pour raconter votre histoire de fa on forte et dramatique Il n est pas n cessaire que vous le suiviez la lettre une fois que vous commencez tourner et monter votre film mais il peut servir de guide pour vous aider r fl chir des fa ons cr atives de raconter votre histoire Le format d un canevas est illustr dans le tableau 3 2 Il met en regard sous forme abr g e les l ments visuels gauche et l audio droite Tableau 3 2 Format d un canevas Images Son Une foule manifestant devant un b timent Son synchrone officiel Jean B raconte l histoire de la nuit dans la cellule plan de coupe photos Jean B tortur Images d action o on le voit r pondre des interviews dans son bureau o il travaille en tant qu observateur des violations des droits humains Notes Narration sur les derni res violations de droits et l implication du gouvernement Interview la cam ra avec Jean B victime de tortures Narration sur le cas voix off d une interview avec un autre trava
354. imis s en utilisant un t l objectif et en restant relativement loin de l action mais il n est pas toujours possible de filmer des s quences convenables de loin Pendant qu il filmait des affrontements entre des manifestants et la police Paul O Connor d Undercurrents un groupe de vid oactivistes bas au Royaume Uni s est vu menacer de se faire tirer dessus craser par un bulldozer attaquer par la police l arm e les gardes de s curit et des gens violents et asperger de gaz lacrymog ne Paul a att nu les risques en ayant un copain cam raman qui veillait sur moi A Washington pendant les manifestations contre le FMI a a t d un apport pr cieux lorsque la police tirait des balles en caoutchouc et se servait de gaz lacrymog ne contre les gens qui manifestaient pacifiquement Avec un pote sur le qui vive et la police qui nous tirait dessus j ai pu me concentrer sur le tournage des images Avoir un masque gaz est aussi utile quoique des lunettes protectrices bien ajust es et un masque sur la bouche soient sans doute plus faciles manier Il est aussi indispensable d avoir une bouteille d eau pour se rincer les yeux Pour de plus amples informations sur le tournage dans des contextes de manifestations des sites comme lt www videoactivism org gt fournit des conseils d taill s Vous trouverez aussi des informations suppl mentaires dans le chapitre 4 Communication via t l phone e
355. ineurs et j ai pu faire mon film Il a t diffus Inside Story qui tait l poque le num ro un des magazines t l vis s aux Philippines Une autre r alisatrice a d cid de donner un angle officiel son documentaire Elle a r dig une proposition de film d crivant un documentaire anodin sur les villes portuaires autour du monde Elle a ainsi obtenu les autorisations officielles de tournage qui lui ont permis de p n trer et de filmer dans des zones portuaires d ordinaire militairement sensibles Dakar au S n gal et en Guin e Conakry o elle a pu enqu ter sur les conditions des passagers clandestins et le trafic d tres humains sur les cargos Simon Taylor de l ONG internationale pour la protection de l environnement Global Witness s est fait passer pour un homme d affaires ignorant alors qu il voyageait avec son partenaire le long de la fronti re entre la Tha lande et le Cambodge dans le cadre d une enqu te de trois ans sur le commerce illicite de bois tropical Moins nous en savions mieux c tait se souvient il En agissant de la sorte Simon et son co quipier ont pu poser beaucoup plus de questions sans veiller de soup ons Pour filmer clandestinement que ce soit l aide d une cam ra cach e sp ciale d une cam ra adapt e ou d une cam ra cach e normale vous devez vous assurer que vous tes capable de filmer sans h sitation dans des situations de stress
356. international e Soumettre la vid o un organe conventionnel un rapporteur sp cial ou un groupe de travail des Nations Unies e R aliser une annonce d int r t public e R aliser une vid o participative e R aliser un documentaire e Utiliser la vid o comme source de nouvelles t l vis es Apr s ce bref survol des diff rentes fa ons d int grer la vid o dans vos activit s de plaidoyer continuez votre lecture pour en savoir plus sur le processus Une fois que vous aurez assimil ces informations vous voudrez peut tre consulter le Plan d action vid o de WITNESS dont nous avons inclus un exemple dans l annexe I de ce livre et vous en servir comme fil conducteur pour pr parer votre propre campagne de plaidoyer NOTE 1 Alfonso Gumicio Dragon Making Waves Stories of Participatory Communication for Social Change New York The Rockefeller Foundation 2001 pp 283 4 2 S curit et s ret Katerina Cizek Je crois que le fait d tre un d fenseur des droits humains va de pair avec la r alit que vous pouvez mettre votre vie en danger Vous pouvez tre enlev ou assassin n importe quel moment et il se peut que justice ne soit pas rendue Je me dis toujours que ce que j accomplis sur le terrain pour modeste que ce soit sera d une grande aide Cet optimisme me permet d aller de l avant Je fais toujours part de ce genre de perception et d optimisme celles et ceux avec qui je
357. interviews et les cadrera selon la position de la r daction Il vous faudra d cider si l exposition potentielle de votre sujet vaut la perte de contr le sur votre histoire et l angle diff rent sous lequel elle sera pr sent e Pour de plus amples informations sur la distribution des m dias radiot l vis s voir le chapitre 7 CONCRETISER UNE HISTOIRE PREPRODUCTION Les tapes de la r alisation sont les suivantes 1 Conceptualisation et recherches ici vous construisez l id e et clarifiez le but du plaidoyer pourquoi est ce que je fais ce film le public pour qui est ce que je fais ce film et les l ments filmer comment ferai je ce film Demandez vous aussi quels sont les autres films qui ont t faits sur le m me sujet Quelle est leur perspective En quoi mon film est il diff rent Quelles recherches me faut il faire pour r aliser un film bien document 2 Pr production cette tape inclut la pr paration et les recherches sur le canevas du film un premier sc nario et un plan de tournage la planification logistique et la lev e de fonds 3 Production c est l tape du tournage en soi avec tous les l ments pr sents l esprit tels qu interviews s quences v rit rouleau B plans de coupe graphismes besoins en mati re d archives musique etc Pour de plus amples informations et une explication de ces termes voir le chapitre 4 et le glossaire 4 Post production
358. io sur l un de leurs enregistreurs audio Apportez vos c bles au cas o elles n en auraient pas la taille de la prise de votre cam ra Veillez signer un contrat de licence avec la station semblable celui avec la t l vision d crit ci dessus qui limitera leur usage de vos enregistrements audio et d finira si vous devez tre pay ou non DISTRIBUTION VIA INTERNET Au cours des quelque dix derni res ann es Internet est devenu un outil puissant pour la promotion des initiatives de plaidoyer travers la plan te et ce malgr les in galit s d acc s la technologie dans le monde Des groupes de femmes en Afghanistan aux portails d informations de Duba il est d sormais possible de distribuer la vid o sur Internet Le r seau mondial des sites Indymedia a d montr le potentiel d mocratique qu ce m dia de devenir un espace d expression pour beaucoup de gens Pour les vid oactivistes qui ont acc s un quipement Internet limit vous avez d autres opportunit s importantes de distribution pour votre travail Points forts de la distribution par Internet et le Web e Public de masse Internet peut tre un m dia de masse Vous pouvez toucher un grand nombre de gens qui ont acc s Internet sans trop d effort partir d un public en ligne vous pouvez aussi cr er un public hors ligne comme le d montre l exemple de MoveOn org ci dessus p 220 e Couverture mondiale Th oriquement le
359. ion l enregistrement etc Songez que m me la chanson Happy Birthday appartient quelqu un et que si un personnage dans votre vid o chante cette chanson vous pouvez tre soumis au droit d auteur Comme l explique Pavocat Tom Guida L usage raisonnable est une d fense qui peut tre invoqu e contre une poursuite pour infraction au droit d auteur les commentaires de sp cialistes les critiques et les nouvelles radiot l vis es peuvent inclure sans autorisation du mat riel prot g par le droit d auteur si seul le minimum n cessaire est utilis si l uvre n est pas particuli rement unique et si l usage propos ne prive pas l auteur d un march pour son travail L usage raisonnable est valu au cas par cas et il n y a pas de r gle absolue quant ce qui sera consid r raisonnable pour un usage particulier Dans le monde de la t l vision vous aurez besoin d un avocat pour vous d fendre ce qui peut co ter cher Certaines images sons ou uvres sont dites copyleft litt ralement gauche d auteur par opposition copyright droit d auteur dans le cadre du mouvement croissant pour renverser la domination des lois sur la propri t intellectuelle Certains auteurs artistes d veloppeurs de logiciels source libre et cr ateurs cataloguent ainsi leur uvre dans le domaine public ce qui veut dire que leur travail n est pas prot g par le droit d auteur et
360. ion des s quences Pr paration d un script v nements cl s de plaidoyer pour le lancement de la vid o R vision du script avec les coll gues et alli s Montage de la vid o 4 PARTIE mise en uvre des actions de sensibilisation du public et de plaidoyer en utilisant votre vid o Dans le plaidoyer par vid o la distribution tactique et strat gique de la vid o est un l ment cl pour accomplir le changement Souvent ce n est pas le nombre de gens qui auront vu la vid o qui importe mais plut t la question de savoir si elle a atteint les publics cl s qui ont le pouvoir d effectuer des changements La distribution peut se faire de diff rentes fa ons telles que rencontres face face projections dans le cadre d v nements cl s projections priv es conf rences audiences briefings distribution des alli s et partenaires cl s de plaidoyer ou de campagne pour qu ils l emploient dans le cadre de leur propre plaidoyer etc 1 Serait il utile d laborer une documentation d accompagnement telle que dossier d orientation dossier d action fiche d information ou guide de projection pour joindre la vid o Si oui que contiendra t elle 2 Qui seront les alli s qui vous aideront faire parvenir votre vid o vos publics cibles l chelle nationale et internationale ONG r seaux alli s organisations de m dias etc Y a t il des groupes qui ont d j les contacts n cessa
361. ion que vous n avez pas pu filmer Un autre choix se pose entre la narration et les cartons titres texte l cran choix qui pour de nombreux cin astes rel ve d une question d esth tisme Mais dans le travail de WITNESS le carton titre est souvent pr f r au narrateur dont la personne ou la relation avec les informations film es risquent de distraire le public Les cartons titres sont galement per us de fa on plus neutre et plus factuelle qu un narrateur dont l appartenance ethnique l ge le sexe et d autres traits caract ristiques peuvent tre d construits et analys s Dans ce chapitre nous nous attachons tudier trois formes fondamentales de film le film narratif le film articul autour d interviews et le film d observation v rit Dans bien des cas votre film sera un hybride de ces trois Film narratif Cette forme utilise un narrateur et ou des cartons titres Une narration hors champ ou des cartons titres expliquent ce qui se passe la cr dibilit du narrateur tant tenue pour acquise La fa on dont vous choisirez cette personne ge langue ou accent sexe personnalit c l bre relation avec le th me etc influera sur l impact que le film aura sur vos spectateurs Dans le style de narration classique dite voix de Dieu une tierce personne sera le narrateur hors cran qui nous guidera travers le film en nous expliquant ce que nous voyons La narration peut aussi
362. ional pour l ex Yougoslavie TPIY devant les organes des Nations Unies qui supervisent le respect par les tats des trait s internationaux et devant des tribunaux populaires non gouvernementaux l chelon local tels que le tribunal populaire sur la s curit alimentaire en Tha lande Mais son usage a des racines plus profondes que les images de Rodney King Helen Lennon une sp cialiste de l emploi de la vid o dans les tribunaux pour les crimes de guerre fait remonter l utilisation du film et de la vid o contemporaine pour promouvoir des causes de droits la fin de la Seconde guerre mondiale En 1945 les quatre puissances d occupation alli es les tats Unis le Royaume Uni l Union sovi tique et la France ont instaur le Tribunal Militaire International de Nuremberg pour poursuivre les principaux dirigeants du r gime nazi Chaque pays a pr sent des preuves film es l appui des all gations d atrocit s commises par le r gime nazi dans toute l Europe De m me le Tribunal Militaire International pour l Extr me Orient mis sur pied et administr par le G n ral Douglas MacArthur de l arm e am ricaine en 1946 a admis des preuves similaires l appui des all gations d atrocit s commises en Asie orientale Ces pr c dents ont contribu jeter les fondements qui ont permis aux tribunaux internationaux pour les crimes de guerre pour l ex Yougoslavie et le Rwanda mis sur pied par le Con
363. ions qu il vous faut poser au public pour voir si vous tes tomb juste Au niveau le plus l mentaire l histoire ou la th se est elle claire Est elle clairement articul e du d but la fin Les gens aiment ils le film et pourquoi Y a t il des probl mes de langue qu ils ne comprennent pas Voient ils des moyens d am liorer le film Au stade du montage bout bout nous sommes m me all s jusqu ins rer des intertitres pour demander au public test des questions telles que Pensez vous qu il serait bon de mettre une tude de cas ici dans notre structure Il est aussi important de souligner le fait qu un commentaire n est pas forc ment n gatif le fait de tester son film peut tre une exp rience tr s positive revigorante et bonne pour l esprit Retourner filmer Vous avez revu le montage bout bout Vous avez compil les r ponses de vos questionnaires et avez tenu compte des commentaires des spectateurs Certaines id es sont nouvelles vous en cartez d autres d autres encore confirment ce que vous saviez d j Il est peut tre temps pour vous de retourner filmer Pendant le montage du projet Following Antigone Forensic Anthropology and Human Rights Investigation Sur les traces Antigone l anthropologie l giste et les enqu tes sur les violations des droits humains Sandrine Isambert a travaill en troite collaboration avec l Equipo Argentino de Antropolog a Fore
364. ipul la preuve en subornant des individus pour qu ils t moignent de certains v nements la cam ra il a t condamn pour outrage au tribunal et reconnu coupable de faute professionnelle Il va de soi qu il s agit l d un cas extr me d un enregistrement qui d roge au principe de l impartialit mais il illustre l importance d une vid ographie exacte tude de cas le titre provocateur En 2000 la Clinique des droits de l homme de la Facult de droit de l Universit de Columbia s est associ e WITNESS afin de documenter la discrimination exerc e contre les individus d origine ha tienne domicili s dans la R publique dominicaine et leur d portation Arturo Carrillo de la Clinique des droits de l homme de l Universit de Columbia explique Dans notre cas nous devions faire une analyse de substance Nous devions d couvrir quelles taient les r gles en droit dominicain et dans la r glementation en mati re d immigration qui taient viol es Il en allait de m me des normes du syst me international dont le syst me interam ricain En l occurrence il y avait aussi des instruments des Nations Unies qui s appliquaient Ils ont d cid de pr senter leur cas trois institutions internationales la Commission interam ricaine et la Cour interam ricaine pour les droits de l homme ainsi que le Comit des droits de l homme des Nations Unies Deux versions diff rentes de la
365. irconstances dans lesquelles une telle preuve doit tre communiqu e la partie adverse Un d fenseur trouvera peut tre les r gles imp n trables ou vagues Un non juriste devrait prendre conseil aupr s des avocats qui participent au proc s devant l instance concern e Par exemple dans le cas du Tribunal P nal International pour l ex Yougoslavie et le Tribunal P nal International pour le Rwanda le TPIY et le TPIR il est possible de prendre contact avec les bureaux de l accusation et de la d fense Quel est le format appropri de la vid o Les diff rentes juridictions emploieront et auront acc s diff rentes technologies savoir enregistrements MiniDV VHS DVD et Hi8 et lecteurs capables de lire NTSC PAL ou les deux Pour de plus amples informations sur les formats de production voir le chapitre 4 et les annexes Vous devez vous assurer que votre vid o se trouve dans un format qui pourra tre lu par l instance laquelle vous pr voyez de la montrer Le r glement de proc dure stipulera peut tre si vous devez fournir les originaux des copies ou des extraits Par ailleurs comme nous le verrons plus loin certains formats peuvent tre consid r s comme plus fiables que d autres TOUJOURS FAIRE PREUVE DE LA PLUS GRANDE PRUDENCE QUAND VOUS OBTENEZ ET PRESENTEZ UNE VIDEO EN TANT QUE PREUVE Faites toujours preuve de la plus grande circonspection lorsque vous obtenez et soumettez une vid o comme l m
366. ires pour atteindre vos publics cibles Comment pouvez vous associer ces groupes votre projet de plaidoyer par vid o au d but du processus afin de garantir leur participation 3 Quel est le niveau de couverture m diatique que vous recherchez pour cette campagne Veuillez indiquer toute inqui tude que vous auriez en ce qui concerne la pr sentation de ce sujet dans le mass m dia 4 Si vous pr voyez d utiliser le mass m dia quelles organisations de m dias souhaitez vous cibler l chelle nationale et internationale Avez vous d j des contacts au sein de ces organisations Veuillez noter que celles ci peuvent tre r ticentes diffuser vos images ou votre vid o de plaidoyer pour diverses raisons Cela dit elles seront peut tre dispos es en utiliser une partie en tant que rouleau B pour un reportage particulier ou pour lancer leur propre enqu te partir du mat riel qui leur sera pr sent ORGANISATION EXISTENCE DE CONTACTS DANS QUELLE MESURE L HISTOIRE DE CETTE VID O DE M DIAS INT RESSERA T ELLE CES M DIAS QUELLES SERONT LES DIFFICULT S OBTENIR UNE COUVERTURE QUI PR SERVE LE MESSAGE DE VOTRE PLAIDOYER 5 Sur la base de ces consid rations compl tez le tableau de distribution par public que vous avez cr dans la Ire partie afin de d velopper un plan de sensibilisation du public comprenant un calendrier et une division des t ches clairement d finis PUBLIC Exemple Pr side
367. is exigeront mais qui ont une port e juridique limit e Le langage juridique et la nature crite de ces formulaires de consentement peuvent aussi poser des difficult s pour des personnes dont le niveau d instruction est limit ou qui ne sont pas habitu es ce type de langage 2 Le consentement film sur cam ra apr s l explication d un projet Dans ce cas la personne film e entend l explication d un projet puis donne son nom et son accord la cam ra 3 Le consentement donn en pleine connaissance de cause sur la base d une compr hension des risques et des avantages possibles suivi de la d cision de participer ainsi que de la d finition d un niveau acceptable de risque Cela peut vouloir dire que la personne aura la possibilit de retirer ult rieurement son autorisation d utiliser les s quences tourn es si le niveau de risque augmente D ordinaire la discussion concernant les risques et les avantages ainsi que la proc dure du consentement donn en connaissance de cause se fait hors cam ra Sam Gregory souligne que dans les communaut s vivant dans des zones recul es et ayant un acc s limit la t l vision et aux autres m dias il sera peut tre n cessaire d expliquer en d tail l impact potentiel d une diffusion t l vis e et de pr ciser que les images que vous tournez peuvent se retrouver sur le petit cran Parfois les gens ne sont pas conscients de l ampleur d une diffusio
368. is e est forc ment le but recherch pour la plupart des productions vid o Au contraire nous ilustrons les obstacles que vous ne manquerez pas de rencontrer si vous essayez de faire diffuser votre vid o la t l vision et vous montrons des m thodes alternatives qui vous permettront de la distribuer efficacement Vous n avez pas besoin d exp rience pr alable en mati re de vid o ou d activisme pour tirer parti de ce livre il vous suffit d tre int ress faire de la vid o un pan efficace de vos activit s en faveur de la justice sociale Nous employons le terme vid o pour d signer tout un ensemble de moyens audiovisuels dont le format la longueur et les objectifs varient et qui vont des documentaires de long et court m trage aux clips vid o en passant par les annonces d int r t public et les s quences brutes Nous parlons fr quemment d organisations car le meilleur travail vid o que nous ayons vu est souvent r alis dans le cadre de campagnes soutenues par la strat gie de plaidoyer et de communication d un groupe d une coop rative ou d un mouvement Il va de soi que la vid o peut galement tre un instrument puissant aux mains d un individu pour qui il sera tout aussi important d identifier des alli s de m me sensibilit qui pourront l aider dans sa d marche N oubliez pas que la technologie n est pas un outil positif ou n gatif Ce qui compte c est ce que vous en faites Co
369. isation 81 3 l ments cl s d une histoire 72 film articul autour d interviews 74 5 et genre 78 9 film narratif 74 dans le cadre du plaidoyer 66 7 mod le non conflictuel narratif 69 et point de vue 73 78 80 provisoire 170 pr production tape de la 94 6 et le public 66 7 80 83 93 r le des personnages 70 1 134 5 structure de l histoire 66 7 narration traditionnelle autochtone 69 Nations Unies Groupe de travail sur les disparitions forc es et involontaires 12 3 88 Navsarjan Trust Ahmedabad 13 Nicaragua 238 Nigeria massacre de la tribu Ogoni 224 NTSC 108 num risation 168 9 O Connor Paul 50 observation v rit voir v rit OGM organismes g n tiquement modifi s 85 6 92 Ogoni tribu 224 On Assignment Guide to Reporting in Dangerous Situations 34 OneWorld TV 90 222 Open Society Institute Soros Foundation 6 Operation Fine Girl Rape as a Weapon of War in Sierra Leone 56 81 82 85 90 92 152 216 227 30 Oxygen Television 242 PAL 108 PAL M 108 panoramique horizontal 120 1 panoramique vertical 120 Paraguay H pital Neuropsychiatrique 11 12 75 Patwardhan Anand et s curit 20 23 36 50 53 4 61 2 P rou gazoduc 11 droits humains 88 9 Philippine Daily Enquirer 58 Philippines 14 15 30 1 35 58 156 159 217 photos dangers des 56 pied 119 plaidoyer par vid o et narration 65 106 pression internationale 58 processus 4 9 signification de 3 4 plan d ensemble PE
370. isations de la soci t civile nationales et internationales 10 conseils pour la distribution directe au d cideur Faites des recherches approfondies sur le sujet Identifiez les d cideurs cl s Identifiez les interm diaires qui peuvent vous aider acc der ces d cideurs Faites une vid o courte les d cideurs n ont en g n ral pas beaucoup de temps et essayez de faire en sorte qu ils la regardent avec vous V rifiez la qualit de la vid o avant de partir Avant la projection positionnez la vid o l endroit o vous voulez qu elle commence V rifiez tout votre mat riel avant la projection Pr voyez une documentation de suivi telle que recommandations pour le changement conseils pour le briefing sur les mesures politiques et coordonn es Laissez un exemplaire de la vid o chez le d cideur Si c est appropri invitez les m dias assister la projection ou la remise en mains propres et transformez la projection en v nement La vid o en tant qu l ment de preuve La vid o peut aussi jouer un r le puissant dans le processus juridique travers le monde la vid o est utilis e en tant que preuve pour aider promouvoir la justice sociale et cologique Du point de vue de la distribution la vid o en tant qu l ment de preuve peut conduire une plus grande couverture par les m dias les d cideurs cl s et le public parce qu elle est associ e une proc dure ju
371. isent la documentation par vid o 16 2 1 Femme fuyant travers la for t pour chapper l arm e birmane 32 2 2 Joey Lozano 35 2 3 Pendant la production l identit peut tre dissimul e en filmant la silhouette d un interview 40 2 4 Des v tements non distinctifs et une casquette pour cacher le visage dans une interview sur le travail forc men e par Burma Issues 41 2 5 Un visage num ris dissimile l identit d une femme dans Bought amp Sold 41 2 6 Vid o tourn e par le d fenseur des droits humains Ondrej Cakl montrant un acte de harc lement raciste dans la R publique Tch que 52 3 1 Images tourn es en Afghanistan par RAWA 76 3 2 Des effets de mouvement et des images floues sont utilis s dans Operation Fine Girl pendant les sc nes o sont racont es les exp riences des jeunes femmes qui ont subi des violences sexuelles 82 3 3 Des spectateurs Mindanao aux Philippines regardent l une des productions de Joey Lozano 84 4 1 Diff rentes tailles de plan 114 4 2 Disposition d un clairage en trois points 117 4 3 Exemple de story board Enqu te sur une violation des droits humains 148 5 1 D roulement dans le temps du montage et de la production 164 5 2 S quence film e pour The Price of Youth 174 5 3 Guerrilla News Network utilise de nouveaux formats d interview et de nouveaux graphismes pour communiquer avec son public 175 5 4 Les anthropologues l gistes de l EAAF au travail 180 7 1 Une activist
372. issez le lieu o vous conduirez vos interviews Est ce un lieu s r Choisissez des endroits neutres o vous et vos interview s pourrez entrer et sortir par des portes d entr e et de sortie diff rentes Le consentement donn en pleine connaissance de cause Le consentement donn en pleine connaissance de cause est vital pour tout documentaire vid o responsable surtout pour les personnes qui resteront en position de vuln rabilit apr s le tournage L aspect primordial de la plupart des situations se rattachant aux droits humains est que le consentement donn en pleine connaissance de cause prot ge non seulement la personne qui filme autrement dit vous avez obtenu une autorisation en bonne et due forme qui vous prot ge contre une ventuelle action en justice mais aussi la personne film e surtout dans les cas o celle ci a d j fait l objet de pers cutions Le consentement donn en pleine connaissance de cause n est pas une question de formulaires et de documents remplir mais au contraire l assurance que la personne film e comprend r ellement l impact potentiel que cela peut avoir sur elle et partant qu elle accepte d tre film e et que le film soit distribu En tant que r alisateur pour la d fense des droits humains ou la justice sociale vous devez tenir compte de trois niveaux de permission et de consentement 1 Les documents l gaux que les cha nes de t l vision notamment aux Etats Un
373. istes L un de ses membres dit Il est tr s dangereux de se faire prendre avec une cam ra presque plus qu avec un fusil Les autorit s gouvernementales n aiment pas tre film es et elles n aiment pas les personnes qui recueillent des informations Elles savent que la technologie a fait des progr s et que la vid o peut montrer la v rit Les forces d opposition sont aussi conscientes du pouvoir des m dias Anand Patwardhan a observ un changement de r action vis vis de sa cam ra Parfois la cam ra aide La police se comporte bien mieux Ce n est pas le cas des extr mistes ces jours ci Ils ont eu trop mauvaise presse et semblent moins enclins vivre et laisser vivre moins que vous ne puissiez les berner et vous faire passer pour l un d entre eux Ce n est pas aussi facile que a en a l air Aux Etats Unis les protestataires contre la mondialisation affirment que les personnes qui filment les manifestations et les rallyes sont particuli rement la cible d arrestations ou de harc lement par les forces de l ordre Rappelez vous votre mission Ne filmez que quand c est n cessaire Comme le dit Simon Taylor de Global Witness Ne filmez pas tout Vous risquez de perdre beaucoup de temps Sachez ce dont vous avez besoin La le on num ro une est de savoir ce qui vaut la peine d tre film et ce que vous allez en faire Ne prenez pas de risques inutiles Par exemple dans certains pays
374. j essaie depuis quelque temps de mettre en sourdine la marque Greenpeace Nous avons r cemment envoy une quipe en Irak pour enqu ter sur la contamination par radiations due aux d chets radioactifs dans l ensemble du pays Nous avons envoy un vid aste et un photographe Ils avaient le logo Greenpeace sur tout leur quipement leurs t shirts leurs casquettes Ils avaient le logo partout Chaque plan que nous avons mont contenait ce logo Quand j ai essay de placer ces images aupr s des cha nes de t l vision elles ne voulaient pas les utiliser Elles m ont dit Si c tait Shell ou n importe quelle autre marque de soci t nous ne l utiliserions pas Alors pourquoi est ce qu on utiliserait la v tre Pourquoi vous ferait on de la publicit gratuite Gillian Caldwell r plique La propagande pure est parfois exactement ce que vous recherchez Par exemple dans les annonces d int r t public vous n avez que quelques secondes pour faire passer un message percutant aupr s d un large public Vous devez dire ce que vous avez dire et vous devez le dire vite Mais si a ne r sonne pas s il n y a aucun tre humain auquel s identifier a tombera plat Nous avons produit une annonce d int r t public vibrante en faveur de la ratification de la Cour p nale internationale qui a eu un fort impact aupr s du public et nous n y sommes pas all s de main morte Don Edkins du projet STEPS en
375. jeunes filles qui taient tomb es enceintes et levaient ce qu on appelait les b b s des rebelles Nous esp rions que le r cit direct de ce qui s tait pass aiderait montrer au grand jour que les enl vements taient une tactique de guerre calcul e utilis e par les deux parties au conflit et que ces enfants n avaient pas rejoint de leur plein gr les rangs des rebelles pour commettre des crimes contre leurs propres villages Lilibet savait que pour toffer le r cit et le placer dans son contexte elles devaient trouver la bonne personne au sein de la communaut qui serait interview e sur l histoire du conflit et apporterait suffisamment d informations au public ext rieur sans rebuter le public local Elle note Pour des raisons videntes nous avons soigneusement choisi les personnes inclure parce que pour que le film soit pris au s rieux il tait important qu elles soient consid r es comme des sources locales et internationales fiables quitables et sachant de quoi elles parlaient Pour quilibrer l information et accro tre la cr dibilit du film j ai aussi interview les membres des factions rebelles et du gouvernement pour avoir leur r action les membres de la communaut qui dirigeaient les coles qu ont fr quent es beaucoup de ces filles apr s avoir chapp leurs ravisseurs et le personnel m dical qui avaient des preuves et une connaissance directes de la condition physique et
376. l appui de ces gens il faut la pr senter d une fa on qui leur fasse prendre conscience du fait qu ils perdront des voix terniront leur image ou perdront une source de profit Cela revient les frapper l o a fait le plus mal Vu sous cet angle Silence and Complicity Silence et complicit un film petit budget sur les droits de la femme illustre puissamment la capacit qu a la vid o d influer sur les d cideurs et responsables politiques Ce film a t r alis par deux organisations de d fense des droits de la femme le Centre pour les droits reproductifs alors connu sous le nom de Center for Reproductive Law and Policy CRLP et le Comit d Am rique latine et des Cara bes pour la d fense des droits de la femme CLADEM et utilise des t moignages mouvants de femmes victimes de violences et de mauvais traitements pour d noncer la pratique largement r pandue des abus sexuels psychologiques et verbaux l absence de soins les viols et les violences commis l encontre des femmes se trouvant dans des tablissements de sant publics au P rou La vid o accompagnait un rapport du m me nom publi en anglais et en espagnol Barbara Becker directrice adjointe de la communication au CRPL et coproductrice de la vid o a choisi ce m dia pour son unique impact motionnel Les rapports sur les droits humains emploient un langage d un tel juridisme parce qu ils le doivent Nous voulions tr
377. l esprit pour nous assurer qu ils co ncidaient bien avec les nouvelles perspectives et exp riences que nous acqu rions tout au long du processus Il nous fallait aussi veiller ce que les arguments que nous rassemblions soient suffisamment probants pour amener le changement que nous recommandions La premi re question qu il faut donc se poser quand on r fl chit une strat gie de plaidoyer par vid o est la suivante Quel est le probl me que nous cherchons r soudre et quelles solutions voulons nous proposer Par exemple dans une campagne en faveur des droits humains ou civils il est important de d terminer d s le d but si la campagne a pour objet de modifier le syst me juridique ou si au contraire elle vise s attaquer la non application ou au non respect de lois d j en vigueur Dans la plupart des cas il existera des lois nationales et internationales des trait s et des conventions interdisant les violations que vous aurez identifi es votre campagne aura alors pour objet de documenter et d noncer les violations commises et de faire pression sur les parties concern es pour qu elles prennent les mesures qui mettront fin ces abus Dans d autres cas vous trouverez la solution votre probl me non pas dans le syst me juridique mais en faisant appel la solidarit communautaire ou l action collective ou encore en convaincant des individus particuliers qu il est dans leur meilleur int r t d
378. l en r seau 222 226 240 traveling 122 3 tr pied 107 8 119 131 tr s grand ensemble TGE 113 tr s gros plan TGP 113 Tribunal Militaire International de Nuremberg 185 Tribunal Militaire International pour l Extr me Orient 185 Tribunal P nal International pour l ex Yougoslavie TPIY 24 87 188 191 192 197 198 201 s ances huis clos 189 r glement de proc dure 187 200 Tribunal P nal International pour le Rwanda TPIR 185 190 192 201 202 s ances huis clos 189 r glement de proc dure 2187 200 tribunaux pour crimes de guerre et le film en tant que preuve 185 6 tuyau d arrosage mouvement de 121 UCIZONI Commission des femmes 84 168 Undercurrents 50 206 222 224 United Students Against Sweatshops 243 usage loyal 172 3 v rit 74 5 140 143 170 Victoria s Secret 250 vid o en tant que preuve 11 12 87 8 185 205 227 anonymat des t moins 189 cha ne de conservation 197 201 2 choix du format 188 202 contre preuve 192 3 et consentement 188 effet pr judiciable 195 6 tablir la nature juridique de 203 fiabilit 196 204 impartialit 198 201 manipulation num rique 197 pertinence 195 196 7 pond ration 203 4 preuve circonstancielle 190 1 preuve contextuelle 192 preuve corroborante 191 preuve directe 87 190 et public 187 recevabilit 194 204 r glement de proc dure 193 4 risques impliqu s 188 89 source des images 201 2 Video for Change 2000 Guide 13 187 Video SEWA 2
379. l sera possible d interagir et de discuter des questions voqu es ils y seront sans doute r ceptifs et pourront m me passer un bon moment Il n y a absolument rien de r pr hensible introduire des l ments de divertissement dans le cadre d une projection m me si le c ur de la manifestation porte sur un sujet douloureux Il y a de nombreuses fa ons de rendre une manifestation communautaire attrayante De la danse de la musique un repas de la com die de la po sie des uvres d art des jeux et du sport voil quelques exemples de ce que vous pourriez fournir L important c est de conna tre votre public Qu est ce qui sera appropri au th me de votre projection et que le public appr ciera Une autre fa on de rendre une projection de vid os divertissante consiste l incorporer dans le th tre de rue Faites venir un clown ou un acteur afin d y associer les spectateurs Filmez les et rejouez la vid o et les images en direct pour maintenir leur int r t tude de cas organisation de projections du film Operation Fine Girl Rape Used as a Weapon of War in Sierra Leone Op ration jeune fille honorable Le viol comme arme de guerre la Sierra Leone Lilibet Foster raconte comment Binta Mansaray et elle ont planifi leur strat gie de projection du film Avec Operation Fine Girl nous avons d abord organis une projection publique dans une ville devant un public diversifi constitu d
380. la cam ra Stabilit Quand vous le pouvez adossez vous fermement quelque chose de solide comme un rocher un arbre ou un v hicule gar Si vous tes debout gardez vos coudes serr s contre la poitrine pour stabiliser vos mains Ce sera peut tre inconfortable au d but mais cela deviendra vite une habitude Gardez votre quilibre en tenant vos jambes l g rement cart es Si vous filmez en utilisant l cran LCD utilisez votre poitrine pour stabiliser la cam ra Si vous tes accroupi utilisez le genou lev pour vous soutenir le bras Pour filmer des images en contre plong e couchez vous de tout votre long avec les coudes sur le sol en guise de soutien Vous pouvez aussi acheter une bandouli re pour accro tre la stabilit de vos prises Rappel e Evitez les tremblements de la cam ra e Tenez votre cam scope fermement e Soutenez vos coudes Vos premi res prises de vue Maintenez l image aussi immobile que possible pendant quelques secondes Quand vous d butez entra nez vous filmer de nombreuses prises de natures mortes avec votre cam ra vid o surtout des gros plans de visages et de d tails et des plans fixes stables Maintenez ces prises immobiles pendant 15 secondes m me si cela vous semble une ternit de temps Pour chaque mouvement de cam ra veillez filmer au moins cinq plans fixes qui sont stables pendant au moins 10 15 secondes Dans un plan fixe votre sujet peut se d placer
381. lans est la r gle des tiers imaginez votre champ limage que prend votre cam ra divis en tiers les actions et les objets tant plac s l intersection des tiers verticaux et horizontaux C est l une approche beaucoup plus int ressante pour l 1l Ne placez pas les gens que vous filmez au milieu du cadre simplement parce qu ils sont importants Il est pr f rable d avoir l horizon soit deux tiers du haut du cadre soit deux tiers du bas Si vous filmez quelqu un qui se trouve devant une sc ne plus tendue placez la personne l g rement gauche ou l g rement droite du cadre car cela lui permettra de parler vers la partie vide du cadre Autrement dit cela lui donnera de l espace pour le nez Obtenir une image de bonne qualit Mise au point Cr er l image la plus nette possible est d une importance vitale Presque tous les cam scopes sont quip s d un dispositif de mise au point automatique Dans la plupart des cas ce dispositif garantira la nettet des images que vous filmez et est tr s utile s il n y a pas ou peu de mouvement dans votre prise Quand utiliser la mise au point manuelle Si vous filmez des objets multiples ou en mouvement ou des objets qui se trouvent au premier plan et l arri re plan le cam scope aura du mal savoir ce sur quoi il doit se focaliser et vous livrera des images floues pendant qu il essaie de se fixer sur un objet Dans ce cas passez en mode ma
382. le filmez les ch vres qui b lent dans l enclos devant la maison et veillez enregistrer des sons sauvages ou des sons d ambiance Il s agit de 30 secondes une minute du son d un lieu de tournage qui peut tre utilis pour couvrir le montage sonore Le microphone de votre cam ra Le microphone int gr dans la plupart des cam ras est omnidirectionnel c est dire qu il capte les sons venant de toutes les directions privil giant le plus fort Ce sera peut tre suffisant pour une manifestation de rue ou d autres activit s g n rales Si vous n avez pas d autre micro et que vous filmez une interview rapprochez votre cam ra aussi pr s que possible de la personne interview e Le micro int gr tant extr mement sensible aux sons alentour il vous faudra tre dans un lieu aussi tranquille que possible loin de la foule ou de sources multiples de son Microphones externes Si vous travaillez avec une cam ra vous aurez en g n ral une entr e micro externe qui contournera automatiquement le micro int gr Certaines cam ras exigent que vous r gliez manuellement le micro que vous voulez utiliser il importe donc que vous sachiez comment le faire Si vous avez le manuel d utilisation de votre cam ra r f rez vous y Sinon quelques minutes consacr es passer d un micro l autre pendant que vous coutez avec votre casque d coute devraient suffire en saisir le fonc
383. le cas de Bought amp Sold nous avons choisi de produire un film de 42 minutes qui est devenu le c ur de notre campagne Mais il nous a fallu deux ans de travail acharn et plus de 150 heures de s quences film es R aliser un film de la longueur d un documentaire est une entreprise norme en termes de temps et de moyens m me si le d veloppement de la vid o num rique et des logiciels de montage sur ordinateur portable a permis de r duire les co ts de production Les organisations et les individus qui d butent dans la r alisation de films s attaquent non seulement l apprentissage des techniques de tournage mais aussi l approfondissement de leur connaissance du sujet qu ils souhaitent aborder Ce sont donc surtout des organisations de taille plus importante qui d cident de se charger elles m mes de la production de vid os de cette envergure Ce choix requiert une planification exhaustive et l engagement de ressources financi res et humaines cons quentes Vous en saurez plus en lisant le chapitre 4 Si vous d cidez d entreprendre la production vous m me il vous faudra d terminer la longueur du film et d cidez si vous r aliserez des versions en plusieurs langues et avec des contenus diff rents Il n est pas toujours n cessaire ni m me recommand de produire une vid o de 40 minutes ou plus bien des campagnes r ussies ont t appuy es par des vid os de cinq vingt minutes En fait une vid o de
384. ler pour d fendre les autres qui taient pris pour cible ou avaient t tu s par les forces paramilitaires op rant ill galement dans le pays Il tait important de filmer Alirio dans autant de situations que possible pour donner une id e de la fa on dont il continue vivre sa vie en d pit de cela Dans la vid o Alirio appara t d abord sur le si ge arri re d une voiture ce qui permet la voix off de le pr senter La vid o encha ne ensuite sur un plan large qui le montre sortir de la voiture entrer dans le b timent du tribunal et se rendre dans la salle d audience Le spectateur d couvre le cas sur lequel il est en train de travailler Sur le chemin de retour la maison Alirio parle dans la voiture des menaces de mort qu il re oit Nous le voyons le lendemain matin prenant son petit d jeuner avec sa famille Sa voix surimpos e ces images explique d o viennent ces menaces et pourquoi La sc ne suivante le montre avec sa femme au march avant de se diriger avec sa famille vers un parc Sa femme parle de ce que signifie le fait d avoir un mari qui travaille en tant qu avocat de d fense des droits humains vivant sous la menace de mort et de l effet que cela a sur leur famille Filmer une interview Les interviews sont souvent les briques du film documentaire Voici quelques tapes simples qui garantissent une bonne interview Choisissez un lieu de tournage Rappelez vous qu il y a de nombreuses o
385. les autorisations requises Par ailleurs si vous souhaitez faire diffuser votre vid o la t l vision la cha ne exigera de vous la preuve crite que vous avez obtenu les autorisations n cessaires concernant les droits d auteur ou une confirmation d un avocat que vous faites un usage raisonnable de ce mat riel L autorisation d utiliser une uvre prot g e par les droits d auteur peut tre tr s compliqu e obtenir et co ter tr s cher Par exemple les cha nes de t l vision comme la BBC ou ABC facturent jusqu 400 dollars la seconde l utilisation du mat riel qui leur appartient En th orie si vous pr voyez une diffusion t l vis e il est important de savoir que m me les logos ou les noms de marque sont prot g s par le droit d auteur et sont couverts par les lois qui le r gissent Par exemple pendant le montage d une vid o musicale comique qui d non ait un projet de construction d un barrage hydraulique Pavocat du r alisateur a retir tous les plans qui montraient le chanteur du groupe au premier plan avec un panneau de Kentucky Fried Chicken l arri re plan Le panneau n avait rien voir avec le contenu de la vid o il se trouvait simplement dans la rue o la vid o avait t film e mais pour passer la t l vision 1l fallait liminer ces plans En ce qui concerne la musique il y a de nombreux aspects qui sont prot g s par le droit d auteur l criture l dit
386. les gens ne disent rien sur le montage d une vid o c est qu il s agit probablement d un bon montage Exercice 5 1 apprenez identifier les l ments du montage Cet exercice qu il est recommand de faire en groupe a pour objectif de vous donner une id e du montage qui se cache derri re un film Choisissez un film r cent que vous avez aim Si vous avez acc s aux films de WITNESS vous pourriez regarder un extrait du film Books Not Bars Des livres pas des barreaux gt et le comparer avec le film Operation Fine Girl Op ration jeune fille honorable pour voir deux styles de montage tr s diff rents Vous retrouverez des versions abr g es de ces deux films en ligne lt www witness org gt Commencez par vous familiariser avec la physionomie du montage Asseyez vous et regardez la vid o tapez du doigt chaque fois qu il y a une coupure de l image Ensuite faites la m me chose avec le montage sonore Ensuite divisez le groupe en deux une moiti tape dans ses mains lors des changements audio et l autre lors des changements visuels Vous vous rendrez vite compte qu ils ne se produisent pas toujours au m me moment Efforcez vous d couter attentivement afin de rep rer ces changements y compris les coupes audio qui peuvent tre dissimul es par des plans de coupe ou des images de rouleau B Vous acquerrez rapidement une id e de la fa on dont se fait le montage de son rythme et du j
387. lev Voir pp 28 et 127 pour en savoir davantage Strat gies d entr e et de sortie Il y a de nombreuses strat gies pour acc der en s curit des r gions o vous avez besoin de tourner et pour filmer des sc nes l o il est interdit ou difficile de le faire Francisco Bustamente de l organisation MINGA un partenaire de WITNESS en Colombie se rend dans des r gions recul es du pays en se joignant des missions humanitaires auxquelles participent l ONU et d autres organismes d aide Il y acc de aussi avec des journalistes trangers et se fait passer pour l un d eux Si aucun des deux sc narios n est possible il passe par la jungle ou emprunte des routes peu utilis es par les groupes arm s Tia Lessin a fait entrer son quipe Disney World en Floride en dotant chaque vid aste d une famille de fortune chaque cam raman s est vu donner un conjoint fictif et plusieurs enfants Leur objectif tait de filmer secr tement les conditions de travail en vigueur dans le parc d attraction et sous la guise de mini familles ils ont pu tourner 12 minutes d images par cam ra avant d tre arr t s par les services de s curit notoirement stricts de Disney L un des cam ramans quand il a t interpell par les forces de s curit a fondu en larmes disant qu ils avaient compl tement g ch les vacances de sa famille ce qui lui a donn assez de temps pour passer les cassettes un assistan
388. lit Cette cha ne de t l vision est un l ment cl qui a contribu cr er un sentiment de communaut dans le nord de l Irak et unifier la r gion autour de certains th mes tude de cas feuilleton utiliser la fiction dans le cadre du plaidoyer pour le changement social Un groupe f ministe au Nicaragua Puntos de Encuentro voulait utiliser les m dias de plaidoyer pour traiter certains des probl mes sociaux du pays apparus apr s la r volution Elles ont d abord cr un bulletin d information intitul Boletina qui s est r pandu comme une tra n e de poudre dans tout le pays Les bulletins sont devenus c l bres pour leur pr sentation d articles politiques juste c t des recettes pr f r es des lectrices Puntos de Encuentro s est ensuite tourn vers la radio avec des missions phares sur les probl mes sociaux touchant les femmes Le groupe a t t fait de penser la t l vision C est ainsi qu il a d cid de cr er un feuilleton intitul Sexto Sentido qui passerait tous les dimanches apr s midi la t l vision Il s agit d un feuilleton de fiction que les productrices d crivent comme une version politiquement correcte de la s rie am ricaine Friends L mission suit la vie de six jeunes gens qui vivent dans un quartier de Managua Amy Bank la directrice ex cutive du feuilleton souligne Notre mission de t l vision est l l ment central d une strat gi
389. lit et qui est responsable de cette situation e Experts qui sont les experts Sont ils des experts en raison de l tendue de leurs connaissances ou de leur position dans la soci t ou parce qu ils ont v cu une exp rience personnelle directe Rappelez vous que les experts ne doivent pas forc ment tre des universitaires ils peuvent avoir v cu une exp rience qui en fait des experts e Protagonistes agents du changement qui sont les protagonistes Qui tente de changer la situation e Victimes survivants qui est touch par cette situation Qui a v cu cette situation et y a surv cu Si vous regardez ces diff rentes cat gories de gens qui sera un porte parole ou un personnage efficace aupr s du public cible que vous avez identifi Essayez de remplir un formulaire type comme celui illustr dans le tableau 3 1 Envisagez de vous inclure vous et votre voix comme un personnage possible Tableau 3 1 S lection des personnes inclure dans la vid o Commentaires sur leur potentiel Personnages possibles Perspectives 5 S en tant qu interview St phanie Epouse de la victime de tortures Toujours accabl e d une grande tr s investie personnellement douleur capable de partager sa dans le cas particulier propre exp rience et sa perte avec le public Jean Ami de Carlos tortur dans la Se sent coupable d avoir m me station de police incrimin Carlos Joe A surv cu l
390. lt www witness org store gt e Video for Change e Manuel Vid o sous Tips and Techniques Amazon Watch tats Unis lt www amazonwatch org gt Chiapas Media Project lt www chiapasmediaproject org gt Chicago Video Project lt www chicagovideo org gt Freespeech TV tats Unis lt www freespeechtv org gt Guerrilla News Network lt www gnn tv gt L Independent Media Center Indymedia gt lt www indymedia org gt est un r seau d organisations de m dias regroup es en collectifs dont le but est de rapporter l information de fa on radicale exacte et passionn e Notre travail se fonde sur lPadmiration et l inspiration que nous prouvons pour celles et ceux qui continuent d uvrer pour un monde meilleur en d pit de la distorsion de la r alit par les m dias traditionnels et de leur refus de couvrir les efforts visant lib rer l humanit MediaRights lt www mediarights org gt est une organisation but non lucratif qui aide les producteurs de m dias les ducateurs les libraires les associations but non lucratif et les activistes utiliser le documentaire pour promouvoir l action et le dialogue sur les questions sociales contemporaines OneWorld lt www oneworld org gt Undercurrents lt www undercurrents org gt Video Activist Network lt www videoactivism org gt Working Films lt www workingfilms org gt est une organisation am ricaine qui tablit un lien entre la r alisation d
391. lumi re l arri re plan et non sur celle qui entoure votre sujet ce qui cr era une silhouette autour de ce dernier Quand vous le pouvez utilisez la lumi re du jour qui est non seulement plus appropri e mais aussi rend l image plus naturelle Un temps couvert peut tre un bon jour pour filmer car les nuages diffusent l intensit de la lumi re du soleil Mais si le soleil ne cesse de dispara tre et de r appara tre derri re les nuages vous pourriez vous retrouver avec un clairage in gal Luminosit faible et limit e Si de nombreux cam scopes peuvent enregistrer correctement dans des conditions de faible luminosit l image qu ils produisent est souvent de moindre qualit La cam ra s ajuste en ajoutant plus de gain ce qui se traduit par plus de lumi re mais la qualit de l image s en ressent Pour laisser passer plus de lumi re travers l objectif vous pouvez ouvrir le diaphragme l exposition ou r duire la vitesse d obturation 1 30 ou 1 60 en NTSC ou 1 25 ou 1 50 en PAL si vous utilisez un MiniDV Une technique utile en cas de luminosit limit e consiste r fl chir les sources de lumi re en dirigeant la lumi re vers le mur ou le plafond et en la laissant rebondir sur votre sujet ou travailler avec la r flexion d une source de lumi re dominante Pour ce faire il vous suffit d envelopper un morceau de carton d une feuille d aluminium et de vous en servir po
392. m dias locaux afin de b tir un soutien au sein de la communaut sur cette question Il s agissait pour moi d une adaptation profonde en tant que producteur r alisateur professionnel Apr s tout je travaillais avec une communaut pour amener le changement et non plus comme r alisateur de documentaires destin s tre retransmis la t l vision Figure 7 1 Une activiste de la communaut au pays de Galles utilise la vid o pour documenter la pollution Thomas Harding J ai interview plusieurs habitants et nous avons remis la radio et aux journaux locaux ces interviews ainsi que des enregistrements de ces bruits fracassants Ces s quences sont ensuite pass es aux informations t l vis es et radiophoniques locales Deuxi me tape proc der aux modifications n cessaires Les habitants nous ont ensuite demand de faire une vid o montrer au directeur de l usine Mais il est vite devenu apparent que celui ci ne jouerait aucun r le dans la r solution du probl me On ne le voyait jamais l usine et les rares fois o il avait t possible d entrer en contact avec lui il s tait montr grossier et peu coop ratif Il tait temps de revoir notre plan de distribution Troisi me tape repenser et d velopper la strat gie de distribution Quelque mois plus tard les habitants m ont annonc qu ils taient pr ts passer l tape suivante de la distribution Je leur ai nouveau propos
393. m ras peuvent aussi utiliser une combinaison de plusieurs microphones simultan ment par exemple un micro canon et un sans fil Rappel Apprenez conna tre les caract ristiques de votre micro Les microphones omnidirectionnels privil gient les sons les plus forts Pointez les microphones unidirectionnels directement vers la source du son et utilisez les quand la source du son change rapidement Les micros cravates conviennent tout particuli rement aux interviews Combinez diff rents types de micros pour optimiser votre flexibilit et la couverture Bruit du vent Il existe plusieurs fa ons de r duire le bruit du vent lorsqu il souffle sur votre microphone Tenez vous le dos au vent pour le prot ger ou tenez vous c t d un coupe vent naturel tel qu un mur Les microphones externes peuvent aussi tre quip s d un filtre coupe vent pour r duire le bruit du vent En outre certaines cam ras vid o sont munies d un commutateur coupe vent appel wind noise qui r duit le bruit du vent sur votre enregistrement vid o A d faut de ce commutateur et si votre microphone externe d passe la longueur de votre cam ra essayez de placer une fine chaussette sur le microphone int gr l aide d un lastique Cela a certes l air trange mais la chaussette r duira sensiblement le son du vent Acoustique Si vous filmez en int rieur soyez toujours attentif l acoustique de la pi ce ou la fa on d
394. m avant pour cr er un plan plus rapproch Si la cam ra est quip e d une fonction de zoom num rique il vaut mieux la d sactiver Cette commande utilise le logiciel int gr de la cam ra pour grossir l image mais elle nuit la qualit de l image et rend votre prise souvent inutilisable Zoomer ou ne Pas zoomer Il est d sagr able de regarder de trop nombreux plans film s avec le zoom Le zoom est d ordinaire utilis pour mettre l accent sur un moment intime ou motionnel ou pour mettre en relief un d tail important d un plan plus large Avec le zoom avant vous pouvez dicter ce sur quoi l attention de votre public doit se porter Avec le zoom arri re vous pouvez d ordinaire faire ressortir le d tail d une sc ne comme le visage d une personne ou r v ler une information qui n est pas vidente au d but de la prise Comme avec les autres mouvements de cam ra moins c est mieux Un petit zoom avant pour souligner quelque chose ou un petit travelling arri re pour r v ler le contexte seront sans doute plus utiles votre histoire qu un large mouvement de cam ra Robert Brouwer est un r alisateur de documentaires sur les droits humains qui travaille maintenant pour Amnesty International Il a pass plus de 10 ans travailler en tant que cam raman en Am rique latine Jai t form en tant que photographe C est pourquoi quand j ai commenc filmer il m a fallu du temps
395. manipulation de leurs sentiments note c est un probl me que l on rencontre fr quemment dans la diffusion interculturelle de vid os Mais comme le remarque Sandrine Isambert vous avez parfois besoin de musique pour dynamiser la vid o Parfois lorsque les gens se prot gent contre une exp rience traumatisante qu ils ont v cue ils n ont pas lair triste Un public pourrait ne pas le comprendre et demander Pourquoi est ce que cette personne sourit Sandrine observe que c est l un bon exemple d une situation o la musique peut aider et ajoute que de nombreux spectateurs s attendent ce qu il y ait de la musique dans une vid o Un documentaire traditionnel sans cette derni re risque de devenir tr s sec surtout si vous utilisez la narration Selon Stephen Marshall de Guerrilla News Network la musique vise le c ur elle d clenche l motion et le mariage de la musique et des images peut cr er quelque chose de tr s fort Nous utilisons la musique pour guider les encha nements et construire le montage visuel Si vous voulez voir comment la musique accentue l impact d une sc ne un bon classique regarder est Psychose d Alfred Hitchcock Si vous pr voyez d utiliser une musique pr enregistr e sachez qu il faudra tenir compte des droits d auteur obtenir l autorisation d utiliser une musique peut co ter cher et prendre du temps voir Note sur les droits d auteur ci dessou
396. manipuler vos sujets et votre public Prenez l exemple de nombreuses organisations caritatives qui utilisent des images d enfants fam liques sur fond de musique d chirante en vue d exploiter la piti des spectateurs et de lever des fonds pour leur mission Que dit ce type de repr sentation des enfants sans nom qui y sont d peints Que dit elle des spectateurs Comme le dit Sam Gregory La question est de savoir quel est le message que vous lancez repr sentez vous l action ou le d sespoir l optimisme ou le pessimisme les victimes ou les survivants Donnez vous l impression que les sujets du film sont de malheureuses victimes qui ont besoin d tre sauv es Ou donnez vous une voix ces victimes donnez vous une communaut un moyen d action qui lui permette de contribuer la solution Il est difficile surtout quand vous recherchez des donateurs de ne pas tirer sur la corde sensible Mais c est un cercle vicieux qui perp tue les perceptions erron es si vous commencez le faire Les spectateurs finissent par se lasser et se sentir manipul s par ces images et si Vous repr sentez les gens dans votre vid o comme des victimes vous d poss dez pr cis ment les personnes que vous cherchez faire entendre En tant que monteur vous tes l interm diaire entre le sujet et le public Vous avez le pouvoir de perp tuer les st r otypes ou de plaider pour une nouvelle relation entre le public et les sujet
397. me soient mis hors d tat de nuire et n a donc pas utilis le mat riel qu il avait enregistr Quand Gillian Caldwell et Steve Galster ont mont leur film Bought amp Sold ils ont d cid de masquer num riquement les visages des femmes et des membres du crime organis Ils lont fait pour assurer la s curit des femmes et la leur Nous menions cette enqu te pour documenter les m thodes du trafic souligne Gillian Nous ne le faisions pas pour donner des informations pr cises aux forces de l ordre Au del de la s curit d autres dangers peuvent s rieusement menacer les sujets longtemps apr s l utilisation des images Eric Rosenthal observe Certains sujets craignent d tre socialement stigmatis s une fois que le public les a vus dans des situations compromettantes ou d shumanis es comme tre nus ou enferm s dans un tablissement psychiatrique Par exemple les femmes au Kosovo qui avaient t plac es dans un h pital psychiatrique risquaient d tre d savou es par leur famille simplement en raison de la honte qu elles leur auraient caus e Il souligne aussi que son organisation Mental Disability Rights International a t critiqu e pour avoir montr des images d gradantes de personnes souffrant de handicaps Ces critiques reposent sur la crainte que cela ne servira qu cr er un autre danger celui de perp tuer les st r otypes L utilisation d images sensationnelles ou
398. ment militaire birman la fin de 2004 et ensuite les villageois qui continuent vivre dans la zone de guerre en 2005 o la peur et le danger sont permanents Ils restent en petits groupes pr s des champs vivant dans des abris temporaires et vitant les villages dans la plaine Ils n ont que peu de nourriture un acc s limit aux soins m dicaux et l ducation et une s curit pr caire Les villageois de tous ges ainsi que les enfants nous montrent comment ils vivent nous racontent leurs exp riences et leurs histoires personnelles et nous parlent de leurs espoirs et de leurs craintes pour eux et leurs enfants La vid o montre l ins curit continuelle laquelle ils sont confront s et illustre le besoin d une assistance suppl mentaire pour les personnes d plac es en Birmanie et d une pression sur le gouvernement pour qu il fasse cesser ces attaques Pensez visuellement et verbalement chaque mot doit d crire quelque chose que vous voyez dans la vid o 2 Parmi les messages que vous avez cit s dans votre tableau sur vos publics cibles quels seront les messages les plus importants de la vid o 3 Qui sera le mieux m me de raconter votre histoire de fa on convaincante pour votre public N oubliez pas que les histoires personnelles saisissantes et m morables font partie int grante des vid os et des r cits les plus forts et qu une interview d expert peut apporter la cr dibilit n cessaire e
399. ments et contre arguments cruciaux de la structure intellectuelle du film Quand vous utilisez l vocation ou la reconstitution dramatisation il est important de garder l esprit le fait que les sc nes script es pr tent le flanc la critique si elles ne sont 100 fid les la r alit ou si elles sont per ues comme une tentative de sensationnaliser un sujet Cela pourrait amener votre vid o perdre de sa cr dibilit comme un outil effectif de plaidoyer aupr s de certains publics plus critiques ou plus traditionnels Bien que nous n abordions pas en d tail le feuilleton de plaidoyer dans ce livre il y a beaucoup apprendre de l exp rience d missions comme Sexto Sentido Une autre source utile pour l utilisation de la fiction pour convaincre le spectateur et influer sur son comportement est Population Media Center lt www populationmedia org gt L IMPORTANCE DU PUBLIC Qui est votre public Comme nous l avons voqu dans le chapitre 1 savoir qui vous racontez votre histoire influera sur comment vous la racontez Plus encore d finir ce que vous voulez que votre public fasse une fois qu il aura vu la vid o permettra de d finir l histoire que vous aurez raconter Comment d finir votre public Vous devez d cider quel est le public dot de la plus grande influence ce que vous voulez qu il fasse et comment vous r ussirez le convaincre se Joindre vos efforts S il
400. mesure que vous d velopperez votre plan de tournage vous vous apercevrez qu une partie essentielle de votre histoire que ce soit un lieu ou un interview est inaccessible ce stade il vous faut commencer r fl chir la fa on dont vous compenserez cette lacune Imaginez ce que vous feriez si dans les deux situations d crites ci dessus vous n aviez pas acc s aux sites en question comment r colteriez vous suffisamment de mat riel audiovisuel pour raconter votre histoire Pour vous donner quelques id es voici comment un monteur a r solu l absence d images de l int rieur d une prison pour mineurs en Californie pendant qu il travaillait sur System Failure une vid o documentant les abus commis dans le syst me p nitentiaire Il souligne tout d abord l importance de tourner suffisamment de s quences pour toffer les interviews que vous obtiendrez l ext rieur de la prison Je ne peux trop insister sur le fait que lorsque vous r alisez des interviews avec des t tes parlantes plus vous avez d images de rouleau B de ces intervenants mieux c est des s quences o on les voit faisant des choses de tous les jours ou marchant dans la rue sont d un apport pr cieux pour leurs interviews Sinon vous pouvez tout aussi bien filmer des images de rouleau B qui contribuent l ambiance du reportage Si quelqu un parle avec motion de la mort d une autre personne des images silencieus
401. montage les d cisions porteront sur la structure de votre uvre c est dire sur la fa on dont les pi ces du puzzle s embo teront les unes dans les autres afin de former le film que vous d sirez La postproduction Dans les chapitres 3 et 4 nous avons parl de la conceptualisation et de la recherche de la pr production et de la production Nous abordons maintenant l tape de la postproduction qui comprend e Le visionnage le d rushage et la transcription de vos s quences e La pr paration d un montage sur papier et d un script e Le montage par assemblage de la vid o e La comparaison de l assemblage avec le script et la question de savoir si vous tes rest fid le aux concepts ainsi qu aux public et objectifs de plaidoyer de d part e La cr ation du premier montage bout bout en affinant l assemblage e La projection test du film aupr s d un public choisi pour son feedback ses commentaires et suggestions e La cr ation d un nouveau montage bout bout si besoin e La cr ation d un montage fin de la vid o qui incorpore le feedback constructif de votre public choisi et les r visions du script ainsi que les l ments sonores tels que la musique ce stade vous n en tes qu la moiti de l tape de postproduction e La cr ation du montage final e La r alisation du montage on line c est dire la finalisation de la vid o o l on rajoute les graphismes le montage
402. montage vous n avez pas forc ment tout l argument nonc devant vous mesure que vous obtenez des s quences additionnelles vous condensez et vous affinez Vous aviez peut tre une certaine id e au d but mais au fil de vos recherches sur l histoire et dans les archives vous avez peut tre appris une histoire diff rente Ainsi le processus de recherche des s quences dont vous avez besoin vous am nera peut tre modifier votre argument et apprendre quelque chose de nouveau sur le sujet Note sur les droits d auteur et l usage raisonnable Si vous utilisez ou empruntez des images ou des sons qui sont la propri t de quelqu un d autre il vous faudra sans doute tenir compte des droits d auteur Avant d utiliser des archives ou autre mat riel que vous aurez trouv y compris la musique ou tout autre document trouv sur Internet cherchez qui en est le propri taire Puis demandez vous quelle est la probabilit que vous fassiez l objet d une poursuite en justice pour l utilisation de ces images son ou musique Qui regardera votre vid o Avez vous l intention de la montrer uniquement au sein de votre communaut des organismes judiciaires Sur Internet Si votre vid o est confin e des projections limit es et priv es vous pourrez peut tre vous passer de l obtention de toutes les autorisations Mais si vous pr voyez une distribution publique de quelque nature que ce soit vous vous ex
403. moyenne deux ou m me trois fois C est une exp rience compl tement diff rente de celle du documentaire par exemple qui n a qu une seule chance de faire passer son message parce que les spectateurs ne le regardent qu une seule fois Les grandes soci t s sont toutes en train d exploiter cette vague pour attirer l attention de la jeune g n ration et elles y travaillent dur Nous devons donc nous mettre la page et chercher l atteindre de la m me fa on Gillian Caldwell remarque GNN s adresse un public tr s pr cis mais n anmoins important Ses vid os ne vont pas convaincre les d cideurs mais elles peuvent mobiliser des gens qui auront un autre type d impact Je pense que tous ces genres ont leur place et leur heure et qu ils peuvent se renforcer mutuellement m me si leur pr sentation et leur impact peuvent tre tr s diff rents G rer les images violentes et difficiles Immanquablement quand vous travaillez avec la vid o dans le contexte des droits humains vous serez un moment ou un autre confront des images de violence de torture de souffrance et m me de mort Quelles sont les responsabilit s du monteur par rapport la gestion et l utilisation de ce mat riel Ronit Avni sugg re les crit res suivants Si les images brutales mettent en lumi re une situation dont un certain public cible n avait pas conscience et si elles n exploitent pas les gens qui y sont film s
404. mparez les images vid o en provenance d Irak qui sont diffus es dans les m dias traditionnels et celles qui apparaissent dans les m dias alternatifs et vous verrez d un c t les s quences contr l es pr alablement censur es des journalistes incorpor s dans les unit s de combat et de l autre les voix non censur es d Irakiens ordinaires et de soldats am ricains parlant du conflit et des effets d vastateurs de la guerre Ces images ont la fois permis de r v ler les abus commis Abou Ghraib et facilit la diffusion des sc nes abjectes de d capitation aux mains des rebelles et des insurg s Plusieurs chapitres de ce livre taient au d part des modules de formation con us pour l organisation des droits humains WITNESS lt www witness org gt de nombreuses histoires racont es dans ces pages et l approche que nous pr conisons sont tir es de son exp rience WITNESS est une organisation bas e aux tats Unis qui munit les d fenseurs de droits humains travers le monde de cam ra vid o et leur fournit une formation et un soutien afin qu ils puissent promouvoir un changement durable par le biais de la puissance de l image et du t moignage aux avant postes du combat pour ces droits Leur objectif ce faisant consiste tablir un lien avec des publics proches et lointains et les inciter l action Le travail de WITNESS repose sur des partenariats avec des groupes de d fense des droits humains
405. munaut Dans ces cas l vous devez faire particuli rement attention aux points suivants Moment choisi pour l interview e Le reste de votre film sera t il compromis une fois que vous aurez sollicit cette interview Peut tre serait il bon de faire cette interview en dernier e Votre interview pourrait elle interf rer avec d autres d cisions affectant la communaut Confidentialit des autres interview s e Pouvez vous garantir que vous ne r v lerez pas d informations concernant les autres personnes que vous aurez interview es votre interlocuteur hostile e Serez vous mis sous surveillance apr s avoir sollicit conduit cette interview et le cas ch ant est ce que cela mettra en danger la vie d autres personnes Consentement en bonne et due forme e est essentiel d obtenir une autorisation sign e en bonne et due forme de la part de votre interlocuteur e Assurez vous que vous avez les moyens d tayer la description du projet que vous donnez votre interview N oubliez pas qu il enregistre peut tre aussi l interview pour ses propres dossiers Obtenir l interview en soi sera peut tre votre premi re difficult si vous avez un acc s limit votre sujet ou si vous devez passer par d autres tels que le d partement des relations publiques pour solliciter l interview Vous risquez de devoir attendre ou de vous faire opposer le silence A ce stade il vous faudra peut tre con
406. n Si vous le pouvez essayez aussi d obtenir un financement Les donateurs potentiels doivent tre l un de vos publics cibles dans la planification de votre strat gie de distribution Il peut s agir de gens dans la rue qui vous donneront quelques pi ces de monnaie de personnes qui ach teront vos cassettes ou d organisations qui accordent des subventions pour des projets vid o importants soit au stade de la pr production soit pour soutenir les actions de sensibilisation du public Sachez aussi que si vous recherchez un financement pour un projet vid o incluez dans votre requ te non seulement les co ts de production mais aussi les co ts des actions de sensibilisation Travaillez avec des coll gues ou des conseillers afin d laborer un budget pour votre strat gie de distribution L exemple de budget en annexe VII peut vous guider dans vos r flexions et peut aussi tre utilis dans une proposition l intention d un donateur potentiel Il est ax sur une strat gie articul e principalement autour de projections communautaires de pr sentations directes aux d cideurs et de la distribution d exemplaires de votre vid o Vous trouverez un ventail de ressources plus d taill sur lP laboration d un budget pour les actions de sensibilisation du public sur lt www mediarights org gt PROJECTIONS VID O PUBLIQUES Je pense qu il est important de comprendre l importance d une exp rience en groupe La vid o es
407. n e Milieu racontez la partie essentielle de l histoire et passez en revue les arguments ou les preuves Interpellez vos spectateurs avec une raison qui les am ne s int resser votre cause et agir e Fin concluez ou remettez les choses entre les mains de votre public Fernanda Rossi une consultante en sc narios connue comme la Doc Doctor signale que la structure d une histoire peut tre analys e sous un autre angle celui de son articulation autour d un conflit ou non Dans le premier cas deux forces antagonistes cr ent une situation dramatique et font progresser l action le long d une courbe qui va crescendo Le conflit ne sera pas forc ment un conflit physique l cran Il peut s agir d un conflit d int r ts de personnalit s ou d id es Ces films sont aussi souvent articul s autour d un personnage Le mod le ax sur un conflit ne d pend pas pour son efficacit de l int r t de votre public pour votre sujet th me particulier parce qu il suscite une curiosit naturelle Ces films d butent avec la pr sentation du conflit entre deux forces ou motivations antagonistes que le spectateur peut observer et qui va s intensifiant tout au long du film Parall lement il doit y avoir des conflits et des tensions de moindre envergure qui ensemble contribuent accro tre le sentiment d urgence Dans un film sur les droits humains ces conflits peuvent tre les facettes de la relation au
408. n la t l vision ou de l impact qu elle avoir sur la vie priv e Vous devez discuter de l impact potentiel que peut avoir le fait que vos images seront vues par des millions de personnes Vous devez voquer les aspects n gatifs mais aussi la contribution que peut apporter un million de spectateurs votre cause Questions possibles pour le consentement donn la cam ra Le consentement donn la cam ra peut prendre la forme de r ponses aux questions suivantes 1 Veuillez citer votre nom et la date de cette interview Comprenez vous ce que nous faisons Veuillez l expliquer avec vos propres mots 3 Consentez vous ce que votre interview soit incluse dans ce projet y compris sur vid o et indiquez plusieurs autres m dias que vous utiliserez presse crite photos et Internet 4 Savez vous qui verra la vid o finale 5 Y a t il des restrictions quant l utilisation de l information que vous nous donnez ou de la vid o elle m me dont nous devrions tre conscients 6 Savez vous que vous pouvez interrompre le tournage tout moment pour poser des questions ou faire une pause Voir les annexes III et IV pour des formulaires types d autorisations personnelles Cette analyse de l impact d une diffusion grande chelle devrait avoir lieu en parall le avec l analyse de la pire situation o vous envisagez la possibilit que votre pire ennemi voie vos s quences tourn es Vous devez
409. n l ment de preuve est d une importance supr me pour un organe de d cision judiciaire qui se penche sur la recevabilit de cette preuve dans le cadre d un proc s Pour qu une preuve vid o soit consid r e comme fiable le juge doit pouvoir se fier ce qu il ou elle voit Il s agit l d une analyse particuli rement importante dans la mesure o la vid o peut tre soumise une manipulation technologique ou autre de la part du r alisateur Ce dernier peut aussi d lib r ment ou non filmer d une fa on qui ne d peint pas une sc ne avec exactitude Comment donc d montrer la fiabilit Il y a plusieurs mani res de le faire Selon les circonstances consid rez les points suivants e Technologie fiable e Une pratique de tournage qui garantit la fiabilit e La source de la vid o e La cha ne de garde e L authentification des s quences par l interm diaire d un t moin appropri Technologie fiable La vid o peut tre manipul e num riquement afin de la modifier ou d ins rer des images g n r es par ordinateur qui peuvent fausser la repr sentation des v nements Il existe plusieurs fa ons de prouver qu une vid o est conforme la r alit L authentification par un t moin et un traitement soign de la preuve apr s sa cr ation aident asseoir la confiance des d cideurs envers les images qui leur sont pr sent es En outre certaines consid rations technologiques avant ou pendan
410. n ont pas grand chose voir avec la narration Faites en sorte que votre criture soit aussi claire que vos paroles D crivez succinctement ce que vous essayez de dire quelqu un vous le direz sans doute plus clairement et utiliserez un langage mieux adapt la narration R visez votre narration selon les besoins et demandez l avis des autres mais veillez ne pas perdre de votre spontan it Faites en sorte que chaque mot compte et que le sens soit clair vitez la surabondance d acronymes Employez des mots courts et des phrases br ves et liminez ce qui est inutile tel que les adjectifs qui d crivent ce qu il y a l image les phrases qui disent ce qui est vident ou n ont aucun sens inh rent soyons honn tes les mots qui affaiblissent leurs voisins peut tre environ le jargon et les clich s Remplacez les propositions subordonn es qui par une juxtaposition pr c d e d un tiret ou d une virgule lorsque cela est possible par exemple L h pital d Ocaranza qui est le th tre des pires abus est l endroit o la premi re action a t men e peut tre tout aussi bien compris par L h pital d Ocaranza le th tre des pires abus est l endroit o la premi re action a t men e Mettez vos phrases l actif Consid rez l alternative La premi re action a t men e dans le lieu o les pires abus ont t commis l h pital d Ocaranza N oubliez pas qu
411. n s quences originales tourn es par Gabriela et images d archives tir es des nouvelles t l vis es vous pourriez tiqueter toutes les bandes de Juan dans la s rie 100 100 101 102 etc celles de Gabriela dans la s rie 200 200 201 202 etc et celles des archives dans la s rie 300 Maintenant asseyez vous et regardez toutes les s quences en prenant des notes pas un d rushage des notes de vos opinions id es et motions pendant que vous regardez ces images Vous devez peut tre les regarder plusieurs fois ce qui rend le processus long et laborieux En effet si vous avez plus de 50 heures de mat riel il vous faudra plus de 50 heures pour le regarder Ce processus qui consiste visionner le mat riel vous permet de l absorber dans la base de donn es de votre cerveau afin que vous puissiez vous y r f rer par la suite pour construire votre vid o Familiarisez vous avec vos s quences Ne vous laissez pas effrayer par les parties qui sont probl matiques dit Liz Miller r alisatrice et enseignante Vous commencerez aussi rep rer les endroits qui posent des probl mes quels plans ne marchent pas y compris ceux que vous pensiez tre bons quel son est de mauvaise qualit quel mat riel manque t il Puis commencez d rusher le mat riel ce qui veut dire transcrire tous les dialogues et noter tous les l ments visuels et sonores disponibles En utilisant un formulaire de d rushage voir a
412. n suivi D un point de vue pratique il y a des questions qu il vous faut poser au public pour voir si vous tes tomb juste Au niveau le plus l mentaire l histoire ou la th se est elle claire Est elle clairement articul e du d but la fin Les gens aiment ils le film et pourquoi Y a t il des probl mes de langue qu ils ne comprennent pas Voient ils des moyens d am liorer le film Au stade du montage bout bout nous sommes m me all s jusqu ins rer des intertitres pour demander au public test des questions telles que Pensez vous qu il serait bon de mettre une tude de cas ici dans notre structure Il est aussi important de souligner le fait qu un commentaire n est pas forc ment n gatif le fait de tester son film peut tre une exp rience tr s positive revigorante et bonne pour l esprit Retourner filmer Vous avez revu le montage bout bout Vous avez compil les r ponses de vos questionnaires et avez tenu compte des commentaires des spectateurs Certaines id es sont nouvelles vous en cartez d autres d autres encore confirment ce que vous saviez d j Il est peut tre temps pour vous de retourner filmer Pendant le montage du projet Following Antigone Forensic Anthropology and Human Rights Investigation Sur les traces Antigone l anthropologie l giste et les enqu tes sur les violations des droits humains Sandrine Isambert a travaill en troite colla
413. n Inde depuis pr s de 30 ans Son avertissement est le suivant Ne commencez jamais aimer le danger Le danger peut tre une n cessit impos e par les circonstances il ne doit certainement pas tre recherch comme une fin en soi Au contraire vous vous devez de rester en vie pour votre cause Nous avons trop de martyrs trop de Gandhis et de Che Guevaras C est de succ s dont nous avons besoin pas de martyrs Alors sauvez vous comme un l che pour raconter votre histoire au lieu de r sister et mourir Il n y a pas de honte vouloir rester en vie Nous aimons la vie c est pourquoi nous luttons pour un monde meilleur Sauvez vous Et sauvez votre cassette ou votre film Vous tes les t moins dont les images doivent parler Liste d valuation des risques Question cl La vid o est elle vraiment n cessaire Est ce la meilleure strat gie Songez utiliser d autres m dias presse crite photo ou audio seul La vid o peut comporter des dangers qui ne valent pas les risques que vous prendrez L valuation des risques m me si vous ne la faites que mentalement doit faire partie de la pr paration de tout tournage dans un environnement potentiellement hostile Cela vous permettra de prendre conscience des dangers probables et de d finir les mesures de pr caution pour les viter ou les att nuer Dangers potentiels e Les menaces ou les violences contre les r alisateurs ou les personnes film
414. n am ricaines a envoy deux reporters sur place en 1992 Les journalistes ont menti pour obtenir du travail chez Food Lion afin de pouvoir filmer l aide de cam ras vid o cach es les pratiques en vigueur dans les diff rents magasins Apr s le passage du reportage la t l vision Food Lion a intent une action en justice contre ABC pour infraction abus de confiance et fraude mais non pour diffamation Food Lion a sap les m thodes de reportage d ABC par une strat gie l gale oblique qui mettait l accent sur la falsification des demandes d emploi et la non ex cution par les journalistes des t ches qui leur avaient t assign es En 1997 le jury a admis les arguments de Food Lion et a d cid d imposer ABC une amende de 5 5 millions de dollars La cour d appel a finalement annul le verdict statuant que Food Lion n avait pas prouv tous les l ments de sa plainte pour fraude notamment parce qu il avait lud le grief de la diffamation Malgr cela pendant cinq ans l affaire a donn lieu des d bats publics concernant l honn tet et la transparence des m thodes de collecte d information par les m dias Se pr parer filmer clandestinement Questions cl s Etes vous conscient de tous les risques que comprend une op ration clandestine Quelles sortes de repr sailles risquez vous ou d autres d affronter Est ce que cela vaut la peine de courir ces dangers potentiels
415. n du volet sensibilisation l organisation et la co animation des diffusions radiot l vis es des projections et des conf rences et le soutien apport aux organisations pour leurs propres projections e laboration et impression des documents d accompagnement comprend les co ts de photocopie et d impression des documents d accompagnement et des rapports ainsi que les frais d laboration du mat riel de projection y compris le temps du personnel e Projections cibl es nous pr voyons dans le budget X conf rences ou projections sp ciales qui seront r alis es par notre personnel dans des endroits pr cis soit devant un public de masse cl soit devant un public de d cideurs particuliers Les frais de cette ligne budg taire comprennent les frais de transports nationaux et internationaux les frais de conf rence et de logement pour les animateurs des projections ainsi que les frais de location des espaces de projection le cas ch ant e Copies nous avons une liste cible de 150 groupes et institutions qui recevront des exemplaires gratuits du Projet X Cette liste de distribution repose sur une r partition d taill e des groupes cibles et des strat gies de sensibilisation e Frais de port et d emballage estimation qui inclut les enveloppes et les frais d exp dition e Co ts de promotion inclut les affiches d pliants et annonces publicitaires pay es e Temps des b n voles incluez ce poste dans
416. n le montage on line peut signifier s adresser un studio de montage professionnel pour corriger les couleurs pour qu elles soient homog nes du d but la fin et qu elles correspondent aux normes de diffusion nettoyer votre son etc Le montage professionnel comporte plusieurs jours de mixage du son op ration par laquelle des effets de son sont rajout s et le son existant est nettoy gr ce des filtres Si vous en avez les moyens vous pourriez m me enregistrer la narration dans une cabine d enregistrement professionnelle Il est aussi temps maintenant de mixer la musique avec les voix et la bande sonore La qualit t l visuelle est un terme employ dans le monde de la t l vision pour d crire les exigences techniques que doit satisfaire toute diffusion la t l vision grand public S il est formidable de pouvoir remplir ces conditions il est important de se rappeler qu elles peuvent tre et qu elles seront abandonn es si le contenu est saisissant et important Ne vous laissez donc pas intimider par ces normes de qualit Vous ne pouvez faire que ce qui est dans vos moyens et ce sera peut tre suffisant Une vid o peut avoir un fort impact m me si elle n est pas de qualit t l visuelle A ce stade vous devrez peut tre faire plusieurs versions linguistiques ou r gionales de votre vid o Si c est le cas pr voyez toutes les ventualit s Vous n aurez peut tre plus acc s l
417. n les questions d thique Respecter les gens sur qui ou avec qui vous faites le film Il est vident qu une bonne histoire joue un r le essentiel pour remplir ces conditions mais assurer un quilibre entre le sujet le monteur et le public acquiert une acuit particuli re dans le cadre du montage pour le plaidoyer Il y a des milliers de fa ons de monter un film et des milliers de fa ons de le monter pour le plaidoyer Un public compos de jeunes ne r agira pas de la m me fa on que le juge si geant au tribunal Lorsque viendra le moment d examiner les diff rentes mani res d encourager vos spectateurs faire quelque chose vous vous apercevrez peut tre que votre plus grand atout r side dans le pouvoir de l art de l empathie ou de la persuasion ouverte ou des trois la fois D une mani re g n rale les images et les histoires sur vid o au del du mot crit ont une capacit sans gal mettre un visage humain sur n importe quel sujet sur n importe quelle histoire de droits humains L enjeu pour le monteur est de donner vie cette histoire pour une tude plus approfondie de la d finition de votre public voir le chapitre 3 Dans le cadre du montage pour le plaidoyer il est d une importance vitale de pr ter une attention particuli re aux questions d thique ainsi qu d autres pr occupations uniques ce genre Nous reviendrons plus loin dans ce chapitre sur les principale
418. nce non exclusive Si vous voulez continuer travailler avec cette cha ne assurez vous de l exactitude de votre mat riel et veillez ce qu il ne contienne aucun l ment de diffamation ou de calomnie En outre il faut qu il soit d excellente qualit int ressant pour le spectateur et d actualit Actions de sensibilisation du public en coordination avec la diffusion N oubliez pas que votre travail ne fait que commencer lorsque vous avez l engagement d un diffuseur de produire un reportage ou de diffuser votre vid o documentaire Pour rer le plus grand avantage d une diffusion vous devez laborer un plan pour en maximiser l impact Par exemple quand l mission Primetime Live de la cha ne de t l vision nationale ABC aux tats Unis a accept de produire et de diffuser un segment de 12 minutes sur l enqu te de Gillian Caldwell sur la traite des femmes dans l ex Union sovi tique pr sent e dans le chapitre 1 elle a alert des alli s au D partement d tat am ricain qui avaient l oreille du Secr taire d tat Elle savait que l mission pr c derait la visite que celui ci devait rendre au Premier ministre isra lien et puisque l mission portait sur le trafic en provenance d Ukraine destination d Isra l elle esp rait que la question de la traite des femmes serait en cons quence rajout e l ordre du jour de la visite Et de fait la suite de l mission le bureau du Secr
419. nces de presse de Shabnam New York et raconte que la somme de toutes les parties de cette exp rience le film l allocution de Shabnam et les documents crits ont eu un impact consid rable Pour de plus amples informations voir les chapitres 1 et 7 Exercice 5 4 regarder comme un monteur et un d fenseur des droits humains Cet exercice est faire de pr f rence en groupe car il met principalement l accent sur la discussion d un film que vous avez vu Il vous faudra choisir une vid o produite sur le th me de votre plaidoyer et que vous essayerez d analyser sous l angle de l histoire du but du plaidoyer et du montage Pendant que vous regardez cette vid o tentez de r pondre aux questions suivantes 1 Est ce qu il s agit d un film de plaidoyer Pourquoi Pourquoi pas Que faudrait il pour qu il devienne un film de plaidoyer Si c est un film de plaidoyer qu est ce que le film cherche dire Quel est le changement vis 2 Qui d apr s vous est le public principal Pouvez vous distinguer comment le film est cadr son intention 3 Quel est le message du film 4 Comment d cririez vous le montage du film savoir encha nements rapides musique transitions montage lent etc 5 Quelle est la structure du film Y a t il un d but un milieu et une fin 6 Du point de vue de qui l histoire est elle racont e 7 Y a t il une narration Est elle factuelle per
420. ncienne qui a t g n ralement remplac e par PAL Ouverture en fondu Apparition progressive d une image qui merge du noir ou d une autre couleur ou augmentation graduelle du niveau du son jusqu ce qu il devienne audible PAL voir NTSC Panoramique horizontal Pivotement de la cam ra de gauche droite ou de droite gauche sur un axe horizontal Panoramique vertical Mouvement de la cam ra de bas en haut ou de haut en bas sur un axe vertical Plan calendrier de tournage Document crit d avance qui pr cise les d tails du qui quoi quand o et comment du tournage Plan de coupe Un plan de coupe est une prise de vues dans le cadre d une interview ou de la sc ne principale vers laquelle la cam ra coupe afin de fournir une explication du personnage et du contexte de son histoire ou pour masquer le montage et aider la construction d une s quence Un plan de coupe consiste g n ralement en un d tail d une sc ne qui n est pas visible dans le plan qui pr c de et celui qui suit dans le cas d une interview il pourra s agir des mains de l interview ou du visage de la personne qui coute Ou si quelqu un parle d une mine d or dans une interview vous pouvez utiliser des plans de coupe d une mine sur fond de la bande son de l interview Plan d ensemble PE de vues qui cadre le sujet et ce qui l entoure Le plan d ensemble fait souvent fon
421. nde satisfaction des groupes de d fense des droits humains trois jours d audience consacr s l impact de la guerre sur les femmes et les jeunes filles comprenant des t moignages d individus de groupes de femmes d ONG et d observateurs internationaux des droits de l homme Trois jours d audience suppl mentaires ont t d di s aux enfants et aux jeunes DISTRIBUTION PAR DIFFUSION RADIOT L VIS E Une strat gie de distribution pour votre film ou votre vid o est essentielle Bien que vous veniez de terminer votre film vous n avez fait que la moiti du travail et encore Vous devez maintenant trouver les meilleurs moyens de distribuer votre film au public le plus large possible N est ce pas l votre but Votre film ne servira pas grand chose s il reste sur une tag re Pr parez vous donc un assaut de distribution tous azimuts Paul Shore Guerrilla News Network un site de vid o et de m dia activiste en ligne Utiliser les m dias radiot l vis s Ce chapitre s est jusqu pr sent concentr sur les m thodes de distribution des documentaires sur la justice sociale non radiot l vis s Cette section examine la distribution t l diffus e et compl te l information pr sent e dans le chapitre 1 Documentaires t l vis s La soumission de documentaires de long m trage des cha nes de t l vision est depuis plus d un demi si cle une m thode de distribution traditionnelle pour les
422. ndre Oui Mais si vous lui demandez Pouvez vous d crire les conditions de vie dans le camp de r fugi s vous obtiendrez une r ponse sans doute plus utile Les questions ouvertes comme Parlez moi de permettent d obtenir des r ponses compl tes Expliquez vos interview s comment incorporer vos questions dans leurs r ponses Par exemple Question Depuis combien de temps travaillez vous dans ce centre R ponse Cinq ans Cette r ponse sera difficile monter Vous devriez plut t demander votre interview de dire Question Depuis combien de temps travaillez vous dans ce centre R ponse Je travaille dans ce centre depuis plus de cinq ans Evitez de prendre parti pour ou contre votre interview Cela ne signifie pas que vous ne pouvez pas faire preuve de compassion l gard de quelqu un qui a t traumatis ou qui a subi une violation des droits humains Mais cela veut dire tre impartial par rapport l information que vous recherchez Soyez tr s attentif ne pas poser de questions suggestives telles que Ne diriez vous pas que c est le gouvernement qui est responsable de l interruption de l approvisionnement en nourriture du camp de r fugi s Il vaut mieux demander Pouvez vous m expliquer qui est responsable de l interruption de l approvisionnement en nourriture du camp La premi re question r v le votre point de vue et peut donner lieu un o
423. ne seule direction Montage 1 Juxtaposition de plans ou de sc nes sans lien apparent mais qui une fois assembl s ont un sens par ex le plan A et le plan B joints ensemble donnent naissance une troisi me id e laquelle est ensuite soutenue par le plan C etc ou 2 S rie de plans reli s les uns aux autres qui am ne le spectateur une conclusion pr cise par ex le plan m ne au plan B qui m ne au plan C qui m ne au plan X X tant la conclusion de la s quence Montage fin tape du montage qui intervient apr s que l on ait proc d tous les changements d coulant de l tape du montage brut ou bout bout A ce stade l accent est mis sur l affinage des coupes le minutage et le choix des plans Montage sur papier Processus qui consiste arranger les diff rentes sections d un sc nario sur papier dans l ordre que vous suivrez au montage pour cr er le bout bout de votre vid o R sultat de ce processus NTSC Il existe deux normes de vid o NTSC ou PAL Les cam ras enregistrent selon l une ou l autre norme Les t l viseurs et magn toscopes sont destin s lire une norme particuli re moins qu ils ne soient multi syst mes En r gle g n rale NTSC est utilis dans les Am riques et quelques pays d Afrique et d Asie tandis que PAL est utilis dans le reste du monde Le Br sil utilise une variante de PAL connue comme PAL M SECAM est une norme plus a
424. nfirmer que vous tes sain et sauf et faire en sorte que des mesures soient prises si vous ne vous manifestez pas Quand Frank Smyth un correspondant de guerre chevronn a t enlev dans le nord de l Irak en 1991 sa m re disposait d une liste compl te de personnes qu elle a contact es pour attirer l attention des m dias et des milieux politiques sur sa situation Cette liste comprenait des politiciens influents et des groupes de soutien qui se sont tous mobilis s Dix huit jours plus tard Frank Smyth tait rel ch Disposer des documents n cessaires Pr voyez le pire et pr parez vous y dit Tia Lessin une cin aste am ricaine Au risque d tre alarmiste soyez pr par Il est irresponsable de vous envoyer avec votre quipe sur le terrain sans avoir pris les mesures de pr caution qui s imposent Tia recommande de compiler un dossier de mission qui contient toutes vos informations pertinentes ainsi que celles de votre quipe et d en remettre une copie quelqu un de confiance chez vous Un bon dossier de mission comprendra e La photocopie de vos passeports et cartes d identit La photocopie de tous les documents de voyage Toutes vos informations m dicales et les renseignements relatifs aux assurances Une trousse de secours L itin raire complet La liste des contacts d urgence sur place et chez vous Une carte de la r gion avec les pr visions m t orologiques et les derni
425. ngagement financier et politique pour l aide aux victimes des mines antipersonnel Niveau de connaissance actuelle du public sur le sujet Elev nous avons r alis de nombreuses actions de plaidoyer l intention du gouvernement s n galais au nom des victimes des mines Opinion du public sur le sujet n gative neutre positive etc Qu essayez vous de dire ce public pour qu il passe l action Vous avez la capacit d apporter un soutien aux victimes des mines en dotant les services d assistance d un financement ad quat Neutre mais aucune mesure politique l gislative ni action n a t prise pour aider ces victimes HISTOIRE VOIX Quelles sont l histoire et les personnes dans la vid o qui convaincront votre public ou l inciteront agir L impact des mines sur le plan humain l urgence d une aide aux victimes et l ill galit de la non assistance Les voix des victimes et d experts neutres qui recommandent les mesures prendre DISTRIBUTION Comment et quand atteindrez vous ce public Y a t il un moment strat gique pour le faire par ex projections publiques priv es audiences judiciaires conf rences contact direct mass media Soyez aussi pr cis que possible quant aux dates et aux occasions Lors d une projection priv e le 12 d cembre 2004 organis e en collaboration avec d autres ONG membres de notre coaliti
426. nicilline Interpr te Francis D 299 555 5555 SUJETS D INTERVIEWS Tine S 299 555 5555 Bureau 555 5555 Domicile 555 5555 Jacob O 299 555 5555 Bureau 555 5555 Domicile 555 5555 Fixeur Nuuk Jakob R 299 555 5555 Mardi 12 juin 2001 06h00 S et A se rendent l a roport d Ottawa 9h40 Vol First Air 868 d Ottawa Iqaluit arriv e 12h30 13h20 Vol Air First 1868 d Iq Kangerlussuaq arriv e 16h40 17h35 Vol Gr Air 511 de Kangerlussuaq Nuuk arriv e 18h00 F rencontrera S A l a roport 20h00 R union de production Chambre avec petit d jeuner r serv e chez habitant co t 300 DKK personne nuit Mercredi 13 juin 2001 Rep rages Nuuk 10h00 R union avec T sujet d interview 14h00 Rep rages Chambre avec petit d jeuner r serv e chez l habitant co t 300 DKK personne nuit Jeudi 14 juin 2001 Rep rages Nuuk 10h00 R union avec J sujet d interview 14h00 Visionnage d archives la t l vision groenlandaise Chambre avec petit d jeuner r serv e chez l habitant co t 300 DKK personne nuit Vendredi 15 juin 2001 JOUR 1 Tournage Nuuk 08h00 Filmer Jacob la maison se pr parant pour son proc s avec ses enfants Chambre avec petit d jeuner r serv e chez l habitant co t 300 DKK personne nuit Samedi 16 juin 2001 JOUR 2 Tournage Nuuk Chambre avec petit d jeuner r serv e chez l habitant co t 300 DKK perso
427. nisation Working Films qui travaille en tant qu interm diaire entre les r alisateurs et les organisations but non lucratif aux tats Unis en est un bon exemple Lors de la pr sentation de son film Blue Vinyl au Festival du Film de Sundance en 2002 sur les dangers du polychlorure de vinyle PVC et des rev tements ext rieurs en vinyle Judith a encourag les spectateurs crire leurs repr sentants au Congr s et aux fabricants de PVC L une des cibles principales tait le fabricant de lingerie f minine Victoria s Secret Judith a remis des cartes postales aux membres du public qu ils pouvaient adresser cette soci t pour lui faire part de leur inqui tude En une semaine plus de 1 500 cartes postales ont t envoy es et le propri taire de Victoria s Secret a appel la principale organisation menant campagne sur ce th me Greenpeace pour discuter des mesures qu il pouvait prendre DUPLICATION DISTRIBUTION DE CASSETTES ET DISQUES VID O L une des fa ons les plus simples de distribuer un film ou une vid o est d en faire une copie contretype et de la donner quelqu un d autre regarder Cette m thode peut donner d excellents r sultats notamment dans le cadre de campagnes tr s cibl es telles que la distribution directe au d cideur ou dans un contexte juridique que nous examinerons tous deux plus en d tail ci dessous Un catalogue imprim un point de vente un site web ou d a
428. nit s pour ce genre de plaidoyer par vid o Mais la principale contribution qu une vid o puisse apporter est celle de mettre un visage sur les violations Vous trouverez ci dessous une liste de certaines consid rations dont il vous faut tenir compte pendant que vous filmez pour veiller ce que votre vid o soit fiable et impartiale Notez qu certains gards le style de tournage diff rera du style utilis pour filmer un documentaire plus traditionnel o l arr t de la cam ra est une pratique relativement courante et o vous vous attachez recueillir des plans de coupe et des images de rouleau B Bien souvent il faudra que le r alisateur adopte une approche d lib r e lorsqu il filmera en vue de recueillir des preuves 1 Pendant l enregistrement laissez tourner la cam ra si l enregistrement est interrompu il faudra que quelqu un puisse t moigner de la raison pour laquelle la cam ra a t arr t e et de ce qui s est pass dans l intervalle notamment si vous filmez des v nements en direct qui sont d une importance cruciale pour l affaire en question ou s il s agit d une interview Des pauses ou des arr ts fr quents nuiront non seulement l authenticit per ue de la vid o mais il sera aussi plus difficile pour un spectateur d en suivre le d roulement Pointeur temporel dans la mesure du possible faites en sorte que la date et l heure soient tamponn es sur vos s quences Av
429. nne nuit Dimanche 17 juin 2001 JOUR DE REPOS Chambre avec petit d jeuner r serv e chez l habitant co t 300 DKK personne nuit Lundi 18 juin 2001 JOUR 3 Tournage Nuuk Chambre avec petit d jeuner r serv e chez l habitant co t 300 DKK personne nuit Mardi 19 juin 2001 15h35 Vol Gr Air de Nuuk Kangerlussuaq arriv e 16h30 17h25 Vol First Air 1869 de Kangerlussuaq Iq arriv e 16h20 18h05 Vol First Air 869 d Iq A Ottawa arriv e 21h03 Retour la maison en bus ou en voiture Une feuille de service peut aussi contenir les grandes lignes de la chronologie de votre tournage Elle comporte les informations de voyage le lieu des interviews et les renseignements sur le logement La pr paration d une feuille de service peut vous aider concr tiser votre tournage m me si certains l ments semblent vidents ou ne sont pas confirm s au moment o vous la r digez C est une aide inestimable que de garder toutes ces informations dans un lieu pr cis pendant le tournage de pr f rence dans votre poche arri re pour que vous puissez y acc der facilement Songez pr parer cette feuille pour le reste de votre quipe et pour quelqu un qui ne part pas en d placement avec vous Ce peut tre un membre de la famille un partenaire international ou un alli si vous filmez au sein de votre communaut Enfin si vous estimez qu une telle feuille pourrait tre dangereuse pour v
430. nneriez vous l v nement bon moyen mauvais Ou vous pouvez poser une question plus complexe telle que Cet v nement a t il chang votre opinion ou point de vue sur X Beaucoup peu n gatif pas du tout Soyez sensible au fait que les gens ne voudront peut tre pas s exprimer si la projection porte sur un sujet d licat Demandez vous comment vous pr voyez d valuer la manifestation plus long terme dans la mesure o certains auront besoin de quelques Jours semaines voire mois pour appr cier l incidence que la vid o aura eu sur leur fa on de consid rer un sujet pr cis N oubliez pas non plus que le changement peut prendre diff rentes formes allant d une modification radicale de la politique une prise de conscience accrue sur un sujet en passant par l organisation d initiatives au sein de votre public Si vous avez d fini des objectifs clairs pour votre plaidoyer il vous sera plus facile d valuer chaque tape tude de cas dix conseils cl s pour l organisation de projections communautaires Joey Lozano un d fenseur des droits humains vid aste et formateur travaillant Mindanao aux Philippines offre les conseils suivants 1 Rendez visite aux responsables du village et aux leaders de la communaut quelques jours avant la projection pour leur expliquer la manifestation pr vue et d terminer les conditions qu il vous faudra satisfaire 2 Sachez qui sont vos contacts sur pl
431. nnexe II le but ici est d identifier et de noter toutes les informations pertinentes dans un journal ou une base de donn es afin de vous y r f rer ult rieurement Il est galement important de consigner le code temporel si possible voir le chapitre 4 pour de plus amples informations sur le code temporel Ensuite si vous le pouvez imprimez le d rushage et rangez le dans un classeur ou un dossier auquel vous pouvez acc der facilement tiquetez les classeurs de fa on ad quate Liz Miller explique Pendant le visionnage sur le banc de montage num rique vous pouvez compiler et capturer une bande sans la num riser ce qui veut dire que lorsque vous regardez votre bande vous marquez les points d entr e et de sortie des plans Vous conservez ce catalogue imaginaire que vous pourrez parcourir par la suite afin de d cider quelles s quences vous voulez capturer A ce stade il vous faut aussi valuer la qualit de l image et du son Sandrine Isambert explique Si votre son est de mauvaise qualit il n y a pas grand chose que vous puissiez faire Si vous avez une interview et que vous ne pouvez pas l entendre m me si vous la sous titrez le public ne vous fera pas confiance parce qu il se demandera peut tre si c est vraiment ce que dit la personne Autrement dit si votre son est mauvais vous pouvez le jeter la poubelle vous ne pouvez pas utiliser l interview car elle risquerait de compromettre votre cr
432. ns leurs images et leurs t moignages pour donner une impression de pr sence au reportage Le second document crucial tait le rapport autoris du California Youth Authority comme nous avons alors structur l ensemble de notre film autour de citations tir es de ce rapport Pr paration une interview Une fois que vous avez d cid que vous voulez interviewer quelqu un il y a un certain nombre de questions qu il vous faut consid rer durant la phase de pr production e O faut il filmer les interview s e Le tournage comporte t il une menace pour la s curit de l intervieweur et ou de l interview e Quelles sont les pr cautions prendre pour garantir leur s curit pr parer les formulaires de consentement d terminer comment transporter et entreposer les cassettes transcriptions pour garantir la s curit confidentialit etc e Vous faut il traduire les formulaires de consentement e S il s agit d un repr sentant du gouvernement de l arm e devez vous obtenir une autorisation Combien de temps l avance vous faudra t il convenir d un rendez vous e L interview a t il besoin d un interpr te e Est ce que le sexe la culture la nationalit ou la profession de l interpr te du r alisateur ou du cam raman influera sur le d roulement de l interview ou aura un impact n gatif sur l interview Comment viter que cela ne se produise e Dressez la liste des questions q
433. nse quipe argentine d anthropologie l giste EAAF L EAAF utilise les sciences m dico l gales dont l anthropologie pour d couvrir la v rit sur les massacres disparitions et autres violations graves des droits humains afin d aider les familles des victimes r cup rer les restes d tres chers et fournir des l ments de preuve aux tribunaux Ce projet de montage a dur un an et a port sur 50 60 heures de s quences film es entre 1992 et 2003 dans de nombreux pays Le film avait pour objectif de pr senter les diff rentes tapes du travail de l EAAF et d expliquer au public vivant dans les lieux o ces violations graves avaient t commises et o l EAAF envisageait de recourir l anthropologie l giste en quoi consistait la proc dure et comment cela pouvait les aider Figure 5 4 Les anthropologues l gistes de l EAAEF au travail EAAF WITNESS C tait un v ritable d fi que de faire un film qui capture toutes les diff rentes facettes de leur travail et la m thodologie qui sous tend l anthropologie l giste car les films de WITNESS traitent souvent d un th me unique note Sandrine Voici un groupe dont le travail consiste exhumer des squelettes des disparus et des gens assassin s mais le c ur motionnel de leur travail est le retour de ces tres perdus leur famille Nous nous sommes aper us qu il manquait des images essentielles se souvient Sandrine Pendant tout
434. nt du S n gal ACTION RECHERCH E Engagement financier et politique pour l aide aux victimes de mines antipersonnel COORDONN ES POUR LE PUBLIC Par l interm diaire de son secr taire particulier au no de t l courriel xxx DISTRIBUTION Lors d une projection priv e le 12 d cembre 2004 organis e en collaboration avec d autres ONG membres de notre coalition contre les mines antipersonnel CHOIX DE LA DATE Co ncide avec le lancement de la campagne internationale de plaidoyer sur la mise en application de la convention sur les mines antipersonnel Pr c de le lancement public de la vid o et sa sortie dans les m dias MEMBRE DE L QUIPE PARTENAIRE OU ALLI CHARG DE L ACTION DE SENSIBILISATION DU PUBLIC Coordinateur de plaidoyer de l organisation partenaire STATUT DE L ACTION DE SENSIBILISATION METTRE JOUR AU FUR ET MESURE Lieu de projection trouv et r serv date fix e pour la r union de planification avec les alli s 6 Les campagnes de plaidoyer par vid o les plus r ussies reposent sur la mise en uvre de diff rentes strat gies vid o selon un ordre pr cis de sorte que l impact d une action donne naissance une autre Par exemple vous planifiez la sortie de votre mat riel la t l vision de sorte accentuer la pression apr s avoir organis des projections qui vous auront permis d associer les r seaux communa
435. nt le tournage vous vous pr munissez contre d ventuels probl mes au montage et affinez votre histoire Consid rez les premi res tapes comme une bauche les choses peuvent et doivent changer mais il est bon d avoir une vision condition de rester souple Sam Gregory de WITNESS note Un probl me que nous rencontrons souvent est le fait que parmi les nombreux points de vue qui seront film s lors d un tournage vous n en retiendrez peut tre que quelques uns Il faut expliquer les d cisions de montage au pr alable parce que ceux qui sont film s s attendent sans doute figurer dans le film Ils ne se rendent peut tre pas compte que 25 heures ont t tourn es mais que la vid o finale ne durera que 10 minutes Vous devez donc expliquer qu au montage vous ne garderez qu une fraction des s quences film es et que vous ne pouvez tre rigidement guid par la politique de repr sentation Il n est pas possible d inclure tout le monde et les protagonistes du film doivent tre choisis en fonction de leur impact escompt sur le public cible et non en fonction de leur envergure au sein de la communaut ou tout simplement parce qu ils ont t film s CONSID RATIONS THIQUES DU MONTAGE Lorsque vous passez la phase de postproduction vous vous loignez souvent du contexte tangible du tournage sur le terrain Vous travaillez peut tre dans un studio loin de votre communaut ou vous collabore
436. nt un tribunal et une autre instance judiciaire titre d information sur un cas ou m me comme moyen de preuve directe de crimes ou de violations pr sum es Elle peut aussi tre soumise un organisme de surveillance ou de r glementation en accompagnement d autres documents Dans certains cas il s agira d images non mont es et dans d autres d une vid o mont e qui existait pr alablement ou qui a t sp cialement pr par e pour l occasion Dans les deux cas il est peu probable que ces pr sentations vid o soient d crites comme des vid os de plaidoyer quand bien m me elles seraient destin es convaincre un public particulier de prendre une d cision particuli re La vid o fait de plus en plus partie int grante du processus judiciaire travers le monde Au Tribunal P nal International pour l ex Yougoslavie des crans permanents ont t install s dans la salle d audience et la vid o fournit des preuves cl s de g nocide et de crimes contre l humanit La vid o a par exemple permis d apporter la preuve incontestable de la pr sence d un accus sur le lieu du crime un fait qu il avait ni Et c est en grande partie gr ce cela qu il a t reconnu coupable et condamn 46 ans de prison Dans le cas d un public judiciaire que ce soit une cour de justice ou une autre instance juridique vous pr parez une pr sentation de preuves Vous devez en r gle g n rale faire tr
437. ntation crite ou entendre de vive voix ce que vous avez dire sur les points suivants Le message de la vid o Le canevas ou sc nario de base La chronologie Le budget global et la place qu y occupe leur contribution Les modalit s de distribution de votre vid o L avantage pour eux de participer votre projet en tant que donateurs DER N Ee Ils n auront peut tre pas besoin de beaucoup d informations sur ce que vous pr voyez de faire mais il leur faut une information solide pour les aider croire en vous et en votre projet La principale question qu ils se poseront si le projet les int resse est le plan est il r aliste La collecte de fonds peut tre aussi simple que le fait de recueillir des pi ces de monnaie lors d un rassemblement de la communaut ou aussi compliqu que celui de remplir des montagnes de formulaires et de solliciter des fonds pour la production aupr s d agences internationales Dans tous les cas il vous faudra d cider si le temps que vous passerez lever des fonds en vaut la peine devenez vous un administrateur au lieu d un d fenseur des droits et si vous tes dispos recevoir des fonds dont l utilisation est assortie de conditions Par exemple les autorit s locales voudront elles avoir un droit de veto sur le film avant sa sortie Qui en fin de compte aura le contr le du film Rep rages et interviews pr liminaires Selon les fonds et le temps disponibles et
438. ntre eux qui op rait dans le cadre de la l galit tait terrifi l id e d tre dans la vid o avec une autre personne consid r e comme persona non grata par le gouvernement Il a insist pour que WITNESS supprime l une ou l autre interview car garder les deux aurait t tr s dangereux la fin nous avons mis tout le film au placard Le montage pr sente des situations dangereuses qui sont enti rement nouvelles M me si un sujet a donn son plein consentement une interview il peut se sentir menac par la fa on dont le mat riel est mont Dans le cas du montage pour le plaidoyer souligne Ronit Avni il est extr mement important de veiller par dessus tout la s curit de tous ceux qui sont pr sent s dans le film C est l l une des grandes diff rences avec les nouvelles t l vis es et la r alisation traditionnelle de films o l interview n a pas son mot dire quant aux autres points de vue repr sent s dans le film ou sa structure ventuelle Sam Gregory est d accord Il peut y avoir conflit entre le montage dramatique et la repr sentation thique lorsque l on fait une vid o sur les droits humains De quelle mani re le langage visuel s accorde t il ou non avec ce qui est dit Par exemple lorsque vous mettez des images sur l interview d une personne qu expriment ces images au del des mots prononc s Vous devez tre attentif la possibilit que l
439. ntrer des mod les constructifs de gens essayant de faire quelque chose contre la violence qui empoisonne Isra l et la Palestine et pas seulement de nouvelles images de violences de violations et de pers cutions Le plaidoyer par vid o ne doit pas n cessairement se concentrer sur la violence les images qui font sensation le renforcement du paradigme victimes bourreaux Cela d pouille tout le monde de sa capacit d agir et d shumanise Le monde a besoin de plus de mod les vivants contemporains d engagement civique de leadership et de activisme Les images sensationnelles laissent les spectateurs fix s sur la violence obs d s par celle ci mais elles les d pouillent aussi de leur pouvoir d action Exercice 5 2 traiter la violence La production de Guerrilla News Network The Diamond Life avait en t te un public tr s pr cis Si vous en avez la possibilit allez sur le site de WITNESS lt www witness org gt et regardez la vid o qui se trouve dans la section Rights Alert Quelle est votre r action la fa on dont elle a t r alis e Analysez sa construction et la mani re dont elle traite les images sp cifiques de violence Imaginez les diff rentes fa ons dont vous pourriez monter le m me mat riel pour un public diff rent Que supprimeriez vous Que voudriez vous rajouter votre avis l utilisation d images violentes se justifie t elle ici Discutez en groupe de vos sentiments et de vos r actions
440. nuel et r glez manuellement la mise au point pour une image nette du des sujet s cl s En cas de faible luminosit le dispositif de mise au point automatique de la cam ra cherchera un objet sur lequel se focaliser parce qu il a besoin d une certaine quantit de lumi re pour trouver les lignes et les angles qui lui permettent de choisir une longueur focale Dans de telles situations la mise au point manuelle est votre seule option Zoom et mise au point A mesure que vous vous rapprochez avec le zoom le champ des objets qui sont nets diminue C est ce qu on appelle la profondeur de champ Par exemple si vous filmez une foule en plan large vous vous apercevrez que vous avez une image nette de presque tout le monde dans la foule Mais si vous faites un zoom avant pour obtenir un gros plan d une personne dans cette foule l image des personnes au premier plan et l arri re plan sera floue Si vous voulez viter cet effet faites votre prise en commen ant par un zoom avant sur la personne que vous voulez filmer r glez la distance focale mettez votre cam ra en mode de mise au point manuel puis faites un zoom arri re pour votre plan large Quand vous ferez le zoom avant pour votre prise la mise au point restera l o vous le voulez Le plan large est presque toujours net La profondeur de champ dont vous disposez lorsque vous filmez en plan large est consid rable surtout si la luminosit est bonne Si vous vous
441. o articul e principalement autour de la narration d interviews et d observation v rit sur ce th me particulier R f rez vous aux points forts et aux points faibles analys s ci dessus pp 74 76 Que chercheriez vous capturer sous un angle observationnel Quels seraient les avantages d un film narratif ou d un film articul autour d interviews Quels sont les th mes plus vastes que vous pouvez traiter par la voix off avec des graphiques et du texte l cran ou par le biais d interviews plus formelles Quels sont les avantages du style d observation v rit pour comprendre la situation et capter les discussions spontan es Quelles images devrez vous filmer si vous ne pouvez utiliser la voix off ou la narration Ou des interviews Consid rez les avantages et inconv nients de ces diff rents styles en fonction des buts de votre plaidoyer Pour cet exercice tentez de n utiliser qu une seule forme mais n oubliez pas que dans votre vid o vous combinerez sans doute des l ments des trois Vous pouvez aussi utiliser la situation d crite dans l exercice 3 2 Comment repr senteriez vous cette campagne pour la justice en utilisant ces trois approches diff rentes Exercice 3 4 R crire la narration Cet exercice qu il est pr f rable de faire en groupe vous aidera voir comment le choix du narrateur et du style de narration influera sur la r action de votre public votre film Commencez p
442. ocumentaire Cinqui me tape valuer la strat gie de distribution Cette strat gie de distribution de la vid o a permis de mobiliser de nombreux membres de la communaut concern e gr ce la couverture m diatique locale La lettre vid o a conduit les propri taires de l usine licencier le directeur et r duire les niveaux de son et de pollution provoqu e par la fum e L histoire de cette r ussite a t montr e la t l vision nationale rehaussant ainsi la cr dibilit de la campagne nationale et encourageant d autres individus suivre cet exemple Le ons apprises Les enseignements que j ai tir s de ce projet sont nombreux et importants Le principal est peut tre que les choses ne vont pas toujours comme pr vu Si cela arrive prenez le temps de revoir le plan de distribution et d laborer une nouvelle strat gie Ensuite si une occasion inattendue se pr sente comme le documentaire de la BCC saisissez la des deux mains si elle peut vous aider r aliser vos objectifs Enfin le plus important c est qu il existe de nombreux modes de distribution parmi lesquels choisir et savoir ce qui est possible est un aspect vital de ce processus MODES DE DISTRIBUTION La distribution est importante car sans elle votre projet ne d bouchera sur rien Vous en serez r duit dire J ai pass deux mois faire cette vid o et a n a rien donn La distribution vous donne un feed back sur
443. olences entre hindous et musulmans 86 183 Halkin Alexandra 218 220 222 Halte la violence contre les femmes campagne 86 handicaps images de personnes souffrant de 55 Hashmi Shabnam 86 7 183 Helfand Judith 81 221 Hines Lewis 156 Honigmann Heddy 136 H pital Neuropsychiatrique du Paraguay 11 12 75 Hughes Nick 202 Human Rights Alert 12 87 220 humour 67 identit dissimuler 39 42 In the Name of God 61 In the Name of Safety 81 Indymedia 239 International Campaign for Tibet 43 Internet 10 11 12 89 90 236 239 41 interpr tes 60 99 protection des 25 6 interviews 135 41 144 5 angle de la cam ra 137 8 avec des activistes 1 6 choix du lieu 37 46 135 6 143 4 cadrage 137 144 hostiles 45 observer l interview 136 7 plans de coupe 139 40 142 3 144 145 plans d introduction 138 9 143 plans de r action 139 141 2 pr paration de 102 questions ouvertes 138 145 relation avec l interview tablir 165 6 surprise en embuscade 45 inuit r alisation de film 69 inuktitut 69 Isambert Sandrine emploi de la musique 172 montage 152 159 161 167 174 175 177 180 narration 73 Itzebegovic Alija 192 Jacobson Mandy 24 5 39 Jelinic Karmen 39 Just Vision 69 160 183 Kakuma camp de r fugi s de 219 Karadzic Radovan 192 Karens minorit ethnique des 46 47 Kayapo tribu de 225 Kenya projections vid o communautaires 219 Kewley Vanya 42 Kim M J 241 King Rodney
444. olume reste le m me tout au long de la vid o Ou bien le montage on line peut signifier s adresser un studio de montage professionnel pour corriger les couleurs pour qu elles soient homog nes du d but la fin et qu elles correspondent aux normes de diffusion nettoyer votre son etc Le montage professionnel comporte plusieurs jours de mixage du son op ration par laquelle des effets de son sont rajout s et le son existant est nettoy gr ce des filtres Si vous en avez les moyens vous pourriez m me enregistrer la narration dans une cabine d enregistrement professionnelle Il est aussi temps maintenant de mixer la musique avec les voix et la bande sonore La qualit t l visuelle est un terme employ dans le monde de la t l vision pour d crire les exigences techniques que doit satisfaire toute diffusion la t l vision grand public S il est formidable de pouvoir remplir ces conditions il est important de se rappeler qu elles peuvent tre et qu elles seront abandonn es si le contenu est saisissant et important Ne vous laissez donc pas intimider par ces normes de qualit Vous ne pouvez faire que ce qui est dans vos moyens et ce sera peut tre suffisant Une vid o peut avoir un fort impact m me si elle n est pas de qualit t l visuelle A ce stade vous devrez peut tre faire plusieurs versions linguistiques ou r gionales de votre vid o Si c est le cas pr voyez toutes les v
445. om de l endroit dans la narration pourquoi ne pas utiliser un sous titre par exemple une l gende comme tablissement psychiatrique d Ocaranza Mexique Lisez votre narration voix haute Tr buchez vous sur des mots Y a t il des allit rations malencontreuses Un mot est il r p t trop souvent Pensez qui lira la narration qu est ce que a donnera avec son accent Parcourez votre narration avant de la donner lire quelqu un Y a t il des noms et des endroits difficiles prononcer ou des termes techniques que vous devriez noncer pour votre narrateur avant qu il ne commence S il n est pas un professionnel de la voix off ou s il n a pas l habitude d enregistrer la narration y a t il des passages qui n cessitent une emphase ou un rythme particulier Pour corser quelque peu cet exercice vous pouvez aussi demander au narrateur de pr senter la narration d un point de vue diff rent du sien ou de d crire les activit s avec un public particulier en t te Pour des exemples de voix possibles de narrateur et de publics particuliers voir Pexercice 3 2 p 76 Musique La musique peut conf rer une motion un rythme et un tempo votre vid o mais vous devez veiller ce qu elle n vince pas le film La composante dramatique de votre vid o doit venir de l histoire non de la musique Certains publics r agissent mal une bande musicale importune ou d plac e qu ils per oivent comme une
446. on durant la phase de transition au sortir de dix ans de guerre civile Comme le dit Lilibet La principale difficult pour moi et Binta Mansaray la tr s comp tente Sierra L onaise avec laquelle j ai travaill tait de trouver le moyen de faire un film qui atteigne un public ext rieur qui ne savait pas grand chose de l histoire du pays et des d tails du conflit tout en mettant en lumi re de nouvelles informations pour les Sierra L onais qui avaient v cu la guerre Les autres consid rations de taille taient le fait que les atrocit s commises au Sierra Leone taient g n ralis es et d une brutalit extr me et que ce pays se trouvait en Afrique de l Ouest une r gion o plusieurs autres pays taient plong s dans des conflits d intensit diverse Pour le public ext rieur j ai donc d cid de mettre l accent sur l histoire de trois filles et d un gar on seulement qui repr senteraient tous les enfants dans leur situation J esp rais que cela personnaliserait le conflit pour le public et ne le laisserait pas sur un sentiment d impuissance et de d sespoir pour un pays et un peuple loin d eux qui se trouvaient enfin sur la voie de la paix D un autre c t au Sierra Leone l un des probl mes au c ur des d bats dans le cadre du processus de paix tait la r int gration des enfants qui avaient t enlev s au sein de leurs familles et de leurs communaut s C tait particuli rement vrai pour les
447. on contre les mines antipersonnel 5 Quelles sont selon vous la longueur l approche stylistique et la langue optimales pour votre principal public Si vous d cidez de cibler plusieurs publics vous faudra t il modifier la langue la dur e ou le style de la vid o en cons quence Si oui veuillez pr ciser 6 Avec quels organisations r seaux et alliances avez vous travaill ou pr voyez vous de travailler dans le cadre de cette campagne de plaidoyer par vid o Veuillez d crire comment vous avez travaill avec eux dans le pass ou comment vous pr voyez de le faire dans le cas pr sent 7 Est ce que le tournage et la distribution grande chelle des images vid o l ext rieur ou l int rieur du pays pr sente des risques pour la s curit de la personne filmant les images ou des personnes repr sent es dans la vid o Si oui veuillez pr ciser 8 Veuillez mentionner toute vid o ou tout documentaire existant ou en cours de r alisation sur le sujet de votre plaidoyer Qv apportera votre projet de vid o ce mat riel existant Que vous enseigne t il quant ce que vous voulez inclure et ce que vous voulez viter Veuillez citer avec pr cision les noms de ces vid os documentaires ou indiquer s il n y a aucun mat riel vid o l heure actuelle sur le sujet 9 Comment les m dias pr sentent ils le sujet si tant est qu ils le fassent Est ce que cela a aid ou entrav votre strat gi
448. on de se r partir les r les on est moins solitaire Vous pouvez d couvrir de nouvelles id es en faisant des choses diff rentes Selon son exp rience lorsque deux personnes travaillent ensemble le monteur est souvent celui qui ne s est pas rendu sur le terrain et qui porte un regard neutre sur le mat riel film Mais ajoute t il un monteur peut cr er quelque chose qui n tait pas l Le producteur qui tait sur place doit donc veiller ce que ce soit fid le la r alit La relation et le dialogue entre le monteur et le producteur r alisateur confinent les possibilit s illimit es du montage Sandrine Isambert a t monteuse attitr e de WITNESS pendant deux ans et demi Dans le studio de montage elle a travaill selon le cas seule ou en troite collaboration avec des partenaires du terrain en visite Elle raconte il est tellement plus agr able de travailler avec quelqu un d autre de pouvoir rire et partager la m me exp rience Quand vous montez des images vous tes constamment et simultan ment tiraill entre les individus dans la vid o et vos spectateurs pour d terminer ce quoi ils r agiront Comme la plupart des spectateurs ne regarderont une vid o qu une seule fois c est vraiment la premi re impression qui compte pour eux et c est ce qui est difficile garder l esprit quand vous avez vu les images tant de fois et que vous tes profond ment engag dans l
449. ont le son rebondit sur les murs Les endroits comme les salles de bain ont tendance r fl chir le son et r sonner fortement Les pi ces avec des tissus qui absorbent le son comme les tapis les rideaux ou les meubles capitonn s sont pr f rables Soyez attentifs d autres sources de son qui risquent d interf rer musique aspirateur ou le ronronnement du climatiseur Baissez ces sons si vous le pouvez et s il y a un bruit vraiment fort comme un klaxon de voiture ou un avion qui s envole refaites votre enregistrement sinon votre son sera inutilisable Erreurs fr quentes avec le son e N oubliez pas de mettre votre casque d coute quand vous enregistrez une interview De bonnes interviews ont t g ch es parce que personne ne faisait attention aux niveaux du son et les bruits comme quelqu un passant l aspirateur ou un climatiseur sont pass s inaper us Quand vous utilisez un micro unidirectionnel veillez toujours ce que le micro soit point vers la personne que vous voulez entendre Certaines intervieweurs peuvent tre tellement concentr s sur l interview en elle m me qu ils agitent le micro dans tous les sens ou le dirigent dans la mauvaise direction Si la personne qui enregistre ne porte pas de casque d coute ou ne v rifie pas les niveaux de son cela passera peut tre inaper u Les microphones externes sont inutiles si vous ne les allumez pas Comme ils contournent le microphone int gr cer
450. ont reconnus ceux qui sont pr ts tre interview s sont d ordinaire des gens qui ont des griefs particuliers Les personnes les plus susceptibles de leur parler sont celles qui ont perdu espoir parce qu elles ont t rendues infirmes ou sont g es celles qui vivent dans les zones sous le contr le de l opposition ethnique et les personnes d plac es qui parleront de tout sauf du lieu o elles se trouvent Le deuxi me probl me r side dans le fait qu il est impossible de faire confiance son voisin Il y a des informateurs dans tous les villages et ils d nonceront la police la pr sence d un enqu teur En outre les chefs de village sont tenus de rapporter aux autorit s la pr sence d trangers sous peine d ventuelles sanctions L un des enqu teurs observe Tout ce qui arrive dans le village doit tre rapport par les villageois au CEPD Les chefs du village doivent le faire parce que d autres iront dire au CEPD qu il y a eu des visiteurs m me si eux m mes ne le font pas Quand je leur rends visite la plupart du temps ils ne disent rien mais parfois dans le village il y a des marchands ambulants birmans comme des vendeurs de glaces qui ne sont pas des Karens la minorit ethnique locale et ces derniers peuvent aller le rapporter aux autorit s Bien souvent un enqu teur de Burma Issues emm nera des sujets dans un lieu s r l ext rieur du village pour r aliser l interview Un au
451. ont visite de s engager sur place dans la campagne Le Web peut tre un endroit id al pour fournir des informations compl mentaires et indiquer des moyens d action l o l acc s Internet est largement r pandu Aux tats Unis les missions produites pour la t l vision publique ont souvent des sites Web tr s complets qui valent la peine d tre consult s titre d exemples Pour de plus amples informations sur les actions de sensibilisation hors diffusion et les enseignements tir s aux tats Unis mais transposables ailleurs rendez vous sur lt www mediarights org gt L alternative de la t l vision communautaire Il existe plusieurs strat gies alternatives pour la distribution t l vis e On peu par exemple diriger une mission sur une t l vision locale et aller m me jusqu poss der une cha ne de t l vision Les avantages de cette solution sont entre autres e Haut niveau de contr le de la r daction e Cr ation d une institution long terme qui peut servir tous les besoins divers de la communaut e Mise en place d un forum et d un point focal pour la communaut Produire une mission communautaire De nombreuses communaut s travers le monde produisent des missions sur la justice sociale pour les cha nes de t l vision locales Le proc d est plus ou moins similaire celui du producteur ind pendant qui fournit un documentaire une cha ne de t l vision traditionn
452. ontexte du plaidoyer que ce soit vos s quences ou celles de quelqu un d autre vous devez comprendre les conditions dans lesquelles le consentement a t obtenu Si l interview a t accord e condition que l identit de la personne ne soit pas r v l e vous devez prendre les mesures n cessaires afin de garantir son anonymat Par exemple la technique que vous utilisez pour dissimuler son identit doit tre ad quate Parfois l utilisation des effets num riques pour masquer des d tails semblera suffisante dans la salle de montage mais il n en va pas de m me au sein de la communaut les v tements et la voix d une personne peuvent aussi r v ler son identit voir chapitre 2 Culpabilit par association L acte du montage placer une image ou un son c t ou au dessus d un autre est par d finition un acte de juxtaposition Celle ci peut engendrer des probl mes moraux que ce soit sur le terrain ou chez vous dont vous ne serez peut tre pas conscient dans la salle de montage Ronit Avni se souvient d un cas o les producteurs d une vid o ne se sont pas rendu compte du danger de la juxtaposition Nous avons un jour fait le montage d une vid o sur une situation ravag e par la guerre Nous avions d cid d y repr senter diverses parties du spectre politique Quand nous avons envoy la cassette aux sujets pour leur approbation finale nous avons re u un appel paniqu L un d e
453. orporelle par agression sexuelle ou viol Demandez leur aussi de s asseoir avec vous lorsque vous ajoutez les sous titres pour vous assurer que le minutage est correct et qu il n y a aucun glissement de sens Rien ne peut nuire davantage votre cr dibilit qu un spectateur qui se rend compte que vous avez mal interpr t les propos de quelqu un et qui en fait part son entourage Projections tests Outre les quelques projections pour les amis ou coll gues de nombreux r alisateurs et d fenseurs des droits humains organisent des tests de plus grande envergure aupr s de partenaires de plaidoyer et de distribution qui ils demandent d examiner d un il critique le traitement du sujet de consid rer les mesures de s curit qu ils prendraient si c tait leur documentaire etc ou aupr s de publics cibles Veillez bien vous y pr parer dans le chapitre 7 vous trouverez de plus amples informations sur la coordination de ces projections Mais envisagez les points suivants e Compte tenu du sujet de la vid o et des coutumes sociales et culturelles ou de la composition politique du public test qui sera le mieux m me de pr senter la projection test Ce ne doit pas forc ment tre le r alisateur e Comment cette personne doit elle pr senter la vid o de fa on ce que les spectateurs sachent quoi s attendre ou ce que vous attendez d eux voulez vous les encourager en
454. os et finissent par le torturer jusqu ce qu il avoue sa participation et dise que ses deux amis Jeanne et Khan taient galement de la partie Ils le laissent dans une cellule et le lendemain matin ils d clarent qu il a t retrouv mort la suite d une crise cardiaque Depuis quinze ans le pays de Carlos est gouvern par un parti unique Ce parti a remport une s rie d lections th oriquement d mocratiques mais institutionnellement d fectueuses La torture par la police est une pratique courante et est quasiment accept e comme faisant partie int grante de la proc dure d enqu te Depuis les dix derni res ann es une organisation de d fense des droits humains dot e d une petite quipe et de nombreux volontaires venant de tous les secteurs de la soci t fait campagne pour d noncer la torture dans ce pays et obliger la police et les tribunaux tre plus efficaces et r pondre de leurs actes Cette organisation intente une action contre la police dans le cadre de ses efforts pour d noncer la torture dans la soci t et pour obtenir des indemnit s pour la veuve de Carlos St phanie Elle tente aussi de lancer un d bat dans les m dias Discutez avec un coll gue ou un ami des diff rentes personnes qui sont parties prenantes ou qui ont une perspective sur la situation Consid rez les angles suivants e Auteurs du crime et parties prenantes quelles sont les causes du probl me ou du conf
455. otre tournage trouvez un moyen de d guiser l information NOTE 1 Pat Auderheide Jn the Battle for Reality disponible en ligne sur lt www centerforsocialmedia org gt 4 La production de vid o filmer une histoire Joanna Duchesne avec les contributions de Liz Miller Sukanya Pillay et Yvette Cheesman Ce chapitre vous invite commencer filmer avec votre cam ra d s que possible car l aisance vient avec la pratique Vous y apprendrez les aspects techniques d une cam ra et de l quipement qui accompagne ainsi que les diff rents types de plan et nous vous donnerons des conseils sur la fa on de filmer des images stables bien compos es et saisissantes Ce chapitre vous guidera dans la pr paration de votre propre projet de vid o et vous montrera comment filmer des s quences et des interviews d velopper les personnages et construire une histoire Il contient aussi des exercices pour vous permettre de vous entra ner sur ce que vous aurez appris N attendez pas de vous sentir s r de vous m mes c est en vous exer ant que vous d velopperez vos capacit s Il arrive que l on parle de la grammaire d un film ou d une vid o et des conventions qui sont utilis es par exemple pour cadrer un plan Consid rez ces points comme le ferait un crivain avec la syntaxe en r gle g n rale vous devriez en respecter les r gles mais une fois que vous les ma trisez vous pouvez vous en carter avec beaucoup
456. ous prendrez en mati re de s curit et de s ret S1 le d placement dans une autre r gion peut comporter des dangers imm diats pour vous et votre quipe vous pourrez sans doute quitter la r gion apr s le tournage et reprendre votre vie normale Tourner au sein de votre communaut peut en revanche entra ner des risques pour vous qui peuvent durer des mois voire des ann es L une et lPautre circonstance peuvent avoir un impact long terme sur les membres de la communaut ceux qui ont choisi de participer votre vid o et m me ceux qui n avaient rien voir avec votre projet Dans ce chapitre nous tentons de vous apporter des l ments de r ponse ces deux situations le d placement dans une autre r gion et le tournage dans l endroit o vous r sidez Pour commencer nous examinons la question des recherches pr liminaires l valuation des risques les questions de confiance la d cision d enqu ter clandestinement ou non la pr paration des documents et de l quipement dont vous aurez besoin la planification des strat gies d entr e et de sortie ainsi que les enseignements tirer de l exp rience d autrui Vous conna tre vous m me et conna tre votre organisation Avant d examiner les risques et la fa on de les viter il y a des questions fondamentales que vous devez vous poser sur votre propre compte et sur celui de votre organisation Vous en confrontez peut tre d j certaines au
457. ous utiliser une esth tique famili re pour faire passer notre message Perdons nous le message dans la foul e Quelle que soit la mani re dont vous abordez les questions d esth tique d innovation et de contournement des r gles l important est de comprendre votre public et de savoir comment il r agira Pendant le montage vous devriez constituer un groupe d individus qui ressemblent votre public cible pour tester votre montage bout bout dans le cadre de projections de travail avant de finaliser votre vid o Comprennent ils ce que vous essayez de faire Y sont ils r ceptifs Stephen Marshall de GNN observe Beaucoup de gens de gauche pensent que notre style montage sur fond de musique dans le style des vid os musicales avec des montages lourds et des effets sp ciaux donne la priorit au style par rapport au contenu que nous d l gitimons les questions que nous traitons Je crois que c est une excuse de leur part pour n avoir pas appris utiliser ce m dia Notre public cible ce sont les 20 35 ans Je n ai aucun espoir pour les gens de la g n ration de mes parents C est une v ritable r volution de l ordinateur de bureau Et pourtant il est incroyable de voir que si peu de groupes utilisent ces techniques r volutionnaires que nous offre la technologie pour inspirer toute une nouvelle g n ration L avantage de notre style c est que nous savons que notre public regarde nos vid os en
458. oute la panoplie des dossiers de presse cartes de visite bo te postale et num ros de t l phone et de fax sous le nom de International Liaisons Sous couvert de cette soci t ils pr tendaient recruter des mannequins des h tesses et des artistes trangers Ce pr texte coupl avec les bonnes introductions leur a permis d acc der une fili re internationale de trafiquants et de femmes prises dans l industrie du sexe aux quatre coins du monde Ils ont lou un appartement Moscou et ont commenc leur mission Les risques taient substantiels se souvient Gillian Nous menions notre enqu te au milieu des ann es 90 un moment o la mafia avait des bar mes de paiement pour faire assassiner des gens n importe o dans le monde S ils avaient t surpris avec leur cam ra quitter la Russie n aurait pas suffi garantir leur s curit les tentacules de la mafia sont longues Pour mener leur enqu te ils devaient organiser des rencontres avec la mafia et engager des prostitu es pour avoir la possibilit de leur parler de leurs exp riences Parce que la pr sence d une femme aurait veill des soup ons pendant leurs r unions c est Steve qui dans une large mesure s est charg du travail de front Les r unions taient enregistr es secr tement notamment au moyen de cam ras miniatures cach es dans une boutonni re ou une cravate et des micros fix s au corps de Steve La plupart des ap
459. ouver un moyen de montrer le visage humain des femmes victimes d abus en Am rique latine et notamment au P rou La vid o a t montr e des groupes communautaires et des centres de femmes au P rou des repr sentants cl s aupr s de l ONU des ONG des professionnels du d veloppement et des publics internationaux dans des festivals de films sur les droits humains Ce film a chang la fa on dont les cas de viols et d abus sexuels sont trait s par les tribunaux Le gouvernement p ruvien a aussi accept d laborer de nouvelles lignes directrices l intention des m decins d enqu ter sur les cas document s dans la vid o d inclure des organisations de d fense des droits de la femme dans ses comit s sur la sant en mati re de reproduction et d entamer un dialogue avec la branche p ruvienne de CLADEM pour am liorer la sant publique Barbara Becker note que le gouvernement p ruvien a pr f r n gocier plut t que de voir le film projet dans des ar nes publiques et diplomatiques Rappelez vous que certaines vid os peuvent ali ner un d cideur Le langage que vous employez la v h mence avec laquelle vous pr sentez vos arguments ou le porte parole ou la musique que vous s lectionnez peuvent limiter les publics qui seront r ceptifs votre film et en amoindriront par cons quent la port e Vous devrez parfois faire des choix concernant votre public sachant qui vous risquez de perdre au passage P
460. ouvoir expliquer en d tail un juge o se trouvait le film tout moment S il y a eu des modifications savoir montage vous devez conserver une copie originale non mont e que vous serez dans l id al en mesure de pr senter sur demande afin de dissiper toute crainte qu elle puisse avoir t modifi e Vous devez conna tre tous ceux qui ont eu acc s la copie originale et en limiter le nombre Si celle ci change de mains un moment ou un autre y compris la remise du mat riel brut un centre de reproduction vous devez pouvoir pr senter un registre d taill de tous ceux qui ont eu acc s la vid o autrement dit en d montrer la cha ne de garde laquelle doit clairement indiquer les dates et le nom de chaque personne en possession de la preuve en question En outre il vous faudra peut tre pr senter des t moins qui attesteront de l authenticit et de l exactitude du registre D montrer l exactitude des s quences vid o par l interm diaire d un t moin toute preuve y compris les preuves sur vid o doit tre introduite devant un tribunal ou une cour sur la base d une d position orale c est dire en direct ou par crit d claration crite sous serment par un t moin qui en atteste l authenticit et l exactitude La proc dure suivre pour d montrer l authenticit est d crite ci dessus NB certaines cours n acceptent pas les d clarations crites sous serment et exigent la
461. ovski avait port plainte aupr s de la CEDH pour violation de son droit un proc s quitable garanti par l article 6 de la Convention europ enne des droits de l homme en raison de sa condamnation sur la base de d clarations de t moins anonymes qui avait t vers es au dossier Les Pays Bas ont all gu que le t moignage anonyme devait tre admis parce que les t moins dans les proc s contre le crime organis taient souvent intimid s ou craignaient pour leur s curit La CEDH a not qu elle comprenait l importance de la lutte contre le crime organis et qu elle autorisait les gouvernements et les tribunaux nationaux statuer sur les questions de recevabilit des preuves Mais dans l affaire Kostovski la Cour a soutenu qu en l occurrence le fait de s appuyer sur des d clarations anonymes afin d obtenir une condamnation a conduit restreindre les droits de la d fense d une mani re incompatible avec le droit un proc s quitable De m me la Cour supr me du Canada a mis en garde contre l utilisation de d clarations de t moins enregistr es sur vid o comme seul fondement d une condamnation Elle cite les circonstances inconnues qui peuvent entourer l enregistrement des d clarations d un t moin l impossibilit de mener un contre interrogatoire et l incapacit pour un juge d observer directement le comportement du t moin avant de trancher CAT GORIES JURIDIQUES DE LA PR
462. oyez d utiliser un style d observation v rit ses films sont une bonne r f rence pour vous y pr parer Les images d observation v rit peuvent avoir un impact motionnel tr s fort parce que ce sont elles qui transportent le spectateur le plus directement dans des situations de la vie r elle Les exemples de films d observation v rit sur le site de WITNESS comprennent e La pr sentation d une vid o par MDRI devant la Commission interam ricaine des droits de l homme qui montre des images directes ou v rit des conditions de vie inhumaines dans lesquelles vivent les patients de l H pital Neuropsychiatrique du Paraguay entrecoup es de cartons titres sur lesquels apparaissent les articles pertinents de droit international des droits de l homme Les s quences film es montrent l histoire par le biais d images la fois choquantes et mouvantes patients enferm s dans des cellules aux murs couverts d excr ments nus sans acc s aux toilettes et errant au milieu d gouts ouverts et de verre bris e Rise une coproduction avec l Association r volutionnaire des femmes d Afghanistan RAWA qui documente la vie sous les Talibans en Afghanistan Certaines parties de la vid o ont t film es clandestinement avec des cam ras cach es sous le voile des femmes Les s quences montrent la brutalit de la tyrannie exerc e dans les rues de Kaboul par les Talibans l action des escadrons de la moralit
463. p Avec tous ces l ments en t te j esp re que vous pourrez utiliser les id es les tudes de cas et les exp riences pr sent es dans ce chapitre et en tirer les enseignements qui vous permettront de d velopper et de r ussir votre propre strat gie de distribution Dans leur ensemble les outils que nous avons pr sent s dans ce livre devraient vous guider avec succ s sur le chemin du plaidoyer par vid o Avec une bonne planification une production m ticuleuse un montage efficace et thique et une strat gie de distribution vous pouvez r aliser le changement que vous visez Bonne chance Tableau 7 3 Public cible Grand public notamment aux Etats Unis Groupes de solidarit et d activistes aux tats Unis travaillant sur les questions des ateliers de mis re du droit du travail et des droits humains L gislateurs Washington Grand public aux tats Unis Grand public travers le monde et activistes contre les ateliers de mis re en Asie Action recherch e Diriger les spectateurs vers la campagne de plaidoyer en ligne faire pression sur les l gislateurs am ricains pour qu ils adoptent des mesures destin es r former la situation et demander aux fabricants de v tements d am liorer les conditions de travail Participer la campagne de protestation et de r daction de lettres afin de faire pression sur les soci t s mises en cause dans le proc s de Saipan pour un r glem
464. p Le programme commence par des dessins anim s pour les enfants suivis d une vid o ducative et enfin du film principal soit un film de fiction soit un documentaire Le programme change tous les mois En r gle g n rale 8 000 10 000 personnes le regardent chaque soir et une fois qu il a fait le tour des 11 sites du camp environ 100 000 personnes l auront vu Travailler avec des organisations non gouvernementales locales et la communaut est la cl du succ s FilmA d a d couvert qu il est important de donner la communaut le sentiment que l initiative lui appartient L organisation forme donc des r fugi s et des gens du coin qui dirigent le programme eux m mes En outre elle a mis en place un planning de suivi avec des discussions apr s les projections organis es pendant la journ e par des membres de la communaut locale Microcin mas et projections domicile Une autre possibilit pour les projections communautaires consiste organiser plusieurs projections simultan ment chez des particuliers Le pionnier de ce mouvement aux tats Unis est l organisation MoveOn lt www moveon com gt MoveOn est parvenue promouvoir une s rie de projections de vid os travers le pays en demandant ses membres et sympathisants d en tre les h tes Ainsi au moment de la sortie du film politique Fahrenheit 911 MoveOn a coordonn plus de 650 projections domicile pour d battre du film Les h tes
465. pareils d enregistrement et les batteries de longue dur e taient cousues sur une ceinture de lutteur Les fils taient dissimil s sous plusieurs couches de v tements sombres Ils devaient souvent faire une reconnaissance pr alable des endroits o ils allaient filmer surtout les bo tes de nuit pour rep rer d ventuels d tecteurs de m taux avant d entrer avec leur mat riel d enregistrement Mais ce n tait pas le seul danger A un moment raconte Gillian alors que Steve se trouvait dans une bo te de nuit parlant avec des femmes une prostitu e s est gliss e vers lui et a commenc le caresser Elle a senti l appareil d enregistrement sur sa ceinture Il lui a dit que c tait un revolver Heureusement dans ce contexte elle l a cru et ne s en est pas inqui t e outre mesure L quipement secret requ rait beaucoup de maintenance sur le terrain Steve devait fr quemment v rifier que les fils audio ne s taient pas d tach s et se rendait souvent aux toilettes pour repasser les cassettes Steve et Gillian ont aussi fix de nombreux rendez vous dans leur appartement o ils avaient install des cam ras cach es La tenue de r unions dans l endroit o ils r sidaient avait ses avantages et ses inconv nients D un c t c tait un environnement qu ils pouvaient contr ler y compris au niveau de la lumi re et du bruit mais de l autre cela les rendait vuln rables car ils n
466. partie selon ses int r ts Incluez une bande annonce si vous mettez une vid o plus longue sur Internet e Fournissez en accompagnement des informations crites et des photos e Veillez la qualit du son avec une connexion lente elle sera meilleure que celle de l image visuelle A mesure que nous nous acheminons vers un univers large bande la vid o interactive couvrira les crans des ordinateurs qui s apparenteront de plus en plus des t l viseurs informatis s Ces modifications auront une incidence sur les consid rations d ordre technique et stylistique relative la vid o en ligne Mais pour l instant et dans un proche avenir le foss num rique demeurera Le fait est que dans la plupart des pays du monde c est la technologie sans fil qui a perc et nous ne la voyons pas encore fournir une vid o plein cadre large bande Les vid astes devront sans doute continuer adapter leur contenu pour les spectateurs en ligne Pour une discussion plus approfondie sur l Internet en tant que v hicule de distribution voir le chapitre 7 Public g n ral La plupart des cat gories de films mentionn s ci dessous peuvent tre adapt es en tant que documentaires de longueur variable pour un public g n ral et les m dias traditionnels Le secret ici est de fournir le contexte un public qui en conna t peu sur votre sujet et ne s en soucie peut tre gu re Il vous faudra peut tre lui vendre votre s
467. peut tre la formulation de la narration ou l abandon d une ou deux sc nes ou plans ici et l ce stade il faut aussi passer en revue les images et le mat riel que vous utilisez dans votre film et v rifier qu ils sont appropri s et exacts Soyez attentif aux moments o vous pouvez sans probl me utiliser des plans g n riques qui ne sont pas sp cifiques un endroit ou une situation et ceux o en tant que r alisateur respectueux des principes thiques vous ne pouvez absolument pas utiliser les images d un village d un incident ou d une personne pour illustrer une situation diff rente Il vaut la peine de montrer nouveau la vid o certains de ceux qui ont vu le bout bout Il est aussi bon de la montrer quelqu un qui ne l a jamais vue et de comparer les points de vue Vous tes maintenant deux doigts de la version finale de la vid o Montage on line des images et du son Une vid o n est termin e que lorsque vous avez d cid de la quitter dit Liz Miller Vous avez fait de votre mieux et il est maintenant temps de cr er la matrice de votre vid o avec la meilleure qualit d image et de son possible C est ce qu on appelle le montage on line Cela peut impliquer simplement la renum risation de votre mat riel une r solution d image sup rieure et le mixage de votre son pour qu il soit quilibr et que le volume reste le m me tout au long de la vid o Ou bie
468. plaider la violence l gitime et a obtenu ainsi les acquittements qui ont d clench les meutes de Los Angeles en 1992 La m me vid o a t utilis e nouveau en appel mais cette fois c est l accusation qui a en tir profit Une version am lior e de la vid o a t pr sent e de pair avec d autres pi ces justificatives pour tayer un verdict de culpabilit l encontre de deux des officiers impliqu s Le cas de Rodney King montre comment la vid o en tant que preuve peut tre utilis e pour atteindre deux r sultats tr s diff rents Ce qui importe c est de garder pr cis ment l esprit l objectif que vous poursuivez lorsque vous soumettez une vid o un tribunal car ce faisant vous serez en mesure de d terminer s il vous faudra des preuves suppl mentaires pour en corroborer le contenu Quel est le public vis par cette vid o Plusieurs options peuvent se pr senter quant l utilisation de la vid o et il incombe au d fenseur des droits humains d en d finir du point de vue strat gique le meilleur d bouch M me la preuve la plus ind niable ne sera que de peu d utilit si elle n atteint pas le bon public Gardez en t te les r ponses la premi re question car l utilisation que vous ferez de votre vid o pourrait bien d terminer votre public Par exemple si vous cherchez redresser un tort pour une violation sp cifique des droits humains cela peut vouloir dire que la preuv
469. plan chronologique L avantage du montage num rique assist par ordinateur est qu il permet au monteur de faire des modifications n importe o et n importe quand Vous pouvez ais ment sauvegarder des versions multiples d un film vous souvenir des montages qui laissent d sirer et les d truire Peter Wintonick retrace la longue histoire du montage et conclut De la bande magn tique au montage virtuel tout se passe dans la t te et non dans la machine Bien s r la technologie peut influer sur les types de montage et l esth tique mais j avancerai qu il n y a aucun style de montage pr sent ou qui puisse tre invent l avenir qui m aurait pu tre utilis dans les ann es 20 ou qu on ne pourrait voir dans un film comme le classique de l poque L Homme la cam ra de Vertov Ce n est pas une question de technologie Le grand montage est l absence de montage C est dire un montage rendu invisible Laissez votre mat riel parler au public travers vous Sans avoir besoin d ajouter trop d ego ou d effets pyrotechniques pour distraire les gens de la v rit d une sc ne d un personnage d un film Quel que soit le syst me que vous utilisez Franny Armstrong r alisatrice politique remarque que ce n est pas l utilisation d un logiciel qui fait le montage C est comme appuyer sur les touches d un piano a ne fait pas de vous un musicien Le montage c est
470. points d entr e et de sortie des plans sp cifiques peut tre la formulation de la narration ou l abandon d une ou deux sc nes ou plans ici et l ce stade il faut aussi passer en revue les images et le mat riel que vous utilisez dans votre film et v rifier qu ils sont appropri s et exacts Soyez attentif aux moments o vous pouvez sans probl me utiliser des plans g n riques qui ne sont pas sp cifiques un endroit ou une situation et ceux o en tant que r alisateur respectueux des principes thiques vous ne pouvez absolument pas utiliser les images d un village d un incident ou d une personne pour illustrer une situation diff rente Il vaut la peine de montrer nouveau la vid o certains de ceux qui ont vu le bout bout Il est aussi bon de la montrer quelqu un qui ne l a jamais vue et de comparer les points de vue Vous tes maintenant deux doigts de la version finale de la vid o Montage on line des images et du son Une vid o n est termin e que lorsque vous avez d cid de la quitter dit Liz Miller Vous avez fait de votre mieux et il est maintenant temps de cr er la matrice de votre vid o avec la meilleure qualit d image et de son possible C est ce qu on appelle le montage on line Cela peut impliquer simplement la renum risation de votre mat riel une r solution d image sup rieure et le mixage de votre son pour qu il soit quilibr et que le v
471. politique pour laquelle il n y a pas de mat riel les archives peuvent co ter cher 3 Trop d interviews Id es pour r gler ces probl mes 1 Remanier le sc nario Au lieu de se d mener avec un sc nario pour lequel vous pas le mat riel n cessaire r crivez le en suivant de pr s les images dont vous disposez 2 Placez des cartons titres au d but pour planter le d cor 3 Si vous avez un peu d argent vous pouvez acheter des clips d infos de la t l vision qui serviront d archives L avantage de ces l ments d informations est qu ils vous permettent de brosser rapidement et efficacement le contexte Autre possibilit la radio qui est encore moins ch re Vous pouvez aussi filmer des titres de journaux pour cr er une section qui couvrira le contexte historique de votre vid o 4 Raccourcissez votre vid o Rappelez vous le moins c est parfois le plus Si ce n est pas une question pressante ou s il n y a pas d urgence quant la sortie de la vid o songez s rieusement la filmer de nouveau pi La conclusion De m me qu il existe de multiples fa ons de d buter une vid o il existe tout autant de fa ons de la conclure Dans le cadre du plaidoyer votre priorit sera d amener les gens agir et de leur donner une id e concr te de ce qu ils peuvent faire Comme nous l avons voqu dans le chapitre 3 cela signifie souvent qu il faut laisser le spectateur sur l impression que
472. port e sur les dangers que courent les journalistes dans des zones de guerre et de conflit De nombreux journalistes professionnels surtout occidentaux re oivent maintenant une formation dans le cadre d ateliers de style militaire qui couvre les premiers soins les strat gies d valuation des risques l quipement de protection casques gilets pare balles etc l attitude adopter face aux armes biochimiques ou aux mines antipersonnel ou en cas de prise d otage et toute une gamme d autres aptitudes Vous trouverez sur le site du Comit pour la protection des journalistes lt WWW Cpj org gt un excellent guide On Assignment Guide to Reporting in Dangerous Situations En mission Guide pour les reportages dans des situations dangereuses que vous pouvez t l charger gratuitement Celui ci aborde les questions que confronte le journaliste qui est envoy dans une zone de conflit pr cautions sanitaires et physiques plans d urgence connaissances culturelles et linguistiques comportement suivre proc d s pour se rapprocher du sujet filmer zones de combat r gles d engagement et m thodes pour survivre la captivit Ce guide contient galement une nouvelle section largie sur les risques durables destin e aux journalistes locaux qui travaillent dans la r gion o 1ls vivent Elle couvre les questions d valuation des risques personnels la formulation de plans d urgence et les risques pour les fre
473. posez une action en justice si vous n obtenez pas les autorisations requises Par ailleurs si vous souhaitez faire diffuser votre vid o la t l vision la cha ne exigera de vous la preuve crite que vous avez obtenu les autorisations n cessaires concernant les droits d auteur ou une confirmation d un avocat que vous faites un usage raisonnable de ce mat riel L autorisation d utiliser une uvre prot g e par les droits d auteur peut tre tr s compliqu e obtenir et co ter tr s cher Par exemple les cha nes de t l vision comme la BBC ou ABC facturent jusqu 400 dollars la seconde l utilisation du mat riel qui leur appartient En th orie si vous pr voyez une diffusion t l vis e il est important de savoir que m me les logos ou les noms de marque sont prot g s par le droit d auteur et sont couverts par les lois qui le r gissent Par exemple pendant le montage d une vid o musicale comique qui d non ait un projet de construction d un barrage hydraulique Pavocat du r alisateur a retir tous les plans qui montraient le chanteur du groupe au premier plan avec un panneau de Kentucky Fried Chicken l arri re plan Le panneau n avait rien voir avec le contenu de la vid o il se trouvait simplement dans la rue o la vid o avait t film e mais pour passer la t l vision 1l fallait liminer ces plans En ce qui concerne la musique il y a de nombreux aspects qui sont prot
474. pour comprendre comment utiliser les mouvements de cam ra bon escient Je me rappelle avoir film un cort ge fun bre pour les victimes des escadrons de la mort au Guatemala Je suis all voir apr s l assemblage des images J ai regard le monteur utiliser mon mouvement panoramique du cort ge avec une voix off sur le plan fixe du d but qui expliquait ce qui se passait Il a aussi utilis un plan fixe d une vieille femme pleurant avec un commentaire expliquant comment de nombreuses personnes taient mortes Il m a dit qu il aurait peut tre utilis le zoom que j avais fait parce que c tait vraiment efficace mais qu il aurait eu besoin d une prise immobile plus longue la fin Cela m a vraiment appris pourquoi il fallait un plan fixe au d but et la fin de chaque mouvement Rappel Faites un zoom avant pour un d tail un zoom arri re pour le contexte Rapprochez vous de votre sujet pour les gros plans Filmez des plans fixes la fin de chaque mouvement Faites attention au zoom num rique Vous d placer avec la cam ra Marcher Gardez vos genoux pli s et votre corps abaiss en tout temps Cela vous aidera viter les mouvements de haut et de bas de la marche normale Cr ez un sentiment de ralenti de glissement Posez chaque pied doucement et d placez le ras du sol Faites de m me si vous marchez reculons Ayez quelqu un qui marche devant vous pour s assurer que la voie est libre Marcher en cr
475. pour les droits de l homme a t cr e l issue de la tourn e Human Rights Now et d cerne des prix des jeunes de moins de 30 ans qui se sont distingu s par leur courage leur engagement et leur compassion dans ce domaine Ce n est toutefois qu en 1992 apr s la vid o du passage tabac de Rodney King Los Angeles que la Fondation s est rendu compte de l impact que pourrait avoir une cam ra vid o sur le combat en faveur des droits humains Paul Fireman et l quipe de Reebok ont g n reusement accept de soutenir cette initiative et Michael Posner du Lawyers Committee for Human Rights nous a h berg s dans ses locaux C est ainsi que WITNESS est n e Au cours des 13 derni res ann es la mission initiale de WITNESS n a pas chang mais nous avons parcouru beaucoup de chemin depuis le temps o notre unique ambition tait de remettre des cam ras vid o des groupes de d fense des droits humains Nous sommes aujourd hui une organisation ind pendante dot e d un processus rigoureux de demandes de partenariat et nous prodiguons nos partenaires une formation pratique sur le plaidoyer par vid o Nous servons d interm diaires entre nos partenaires d une part et les responsables politiques et les journalistes de l autre afin de garantir une distribution efficace de leurs vid os Nous projetons aussi celles ci sur notre site Web la t l vision et dans des festivals de films du monde en
476. pour une nouvelle relation entre le public et les sujets sur un pied d galit Comme le dit le photographe Lewis Hines connu pour sa conscience sociale propos de sa carri re Je veux montrer les choses qui devraient tre chang es Je veux montrer les choses qui devraient tre admir es Laissez les sujets de vos films et votre r alisation montrer ces deux facettes Joey Lozano explique que son approche l activisme par vid o a volu au cours des ans Si vous vous rendez dans une communaut qui n a que des probl mes et aucune solution vous finirez avec le genre de vid o qui porte uniquement sur ces probl mes et vous risquez de ne montrer que le c t d sesp r de la situation Le fait de ne pas pr senter un espoir la communaut peut avoir des effets tr s pr judiciables Dans le pass mes d buts quand j essayais de produire des vid os je tombais toujours dans le pi ge de repr senter le c t d sesp r de la situation a ressemblait davantage des vid os de propagande qui peuvent tre tr s utiles certains moments par exemple sous la loi martiale aux Philippines C tait bien ce moment l Mais je pense qu il est temps de montrer les aspects positifs les combats positifs des gens qui sont affect s par ce type de situation n faste Je crois que l effet pour les gens qui regardent ce genre de vid o est de leur donner envie d essayer les solutions qui sont propos es
477. propre t moignage sur les v nements pendant la guerre Des publics compos s de 500 600 personnes ont particip des projections de grande envergure dans des communaut s travers tout la Sierra Leone Les r actions allaient du choc aux larmes de soulagement en passant par les rares commentaires que ces v nements faisaient partie du pass et qu on ne devait plus en parler Mais une tr s grande majorit les spectateurs ont d clar que ce film devrait tre vu par le plus grand nombre de personnes possible Binta Mansaray s est aussi adress e des membres cl s du personnel travaillant dans le processus de justice transitionnelle les enqu teurs sur les crimes sexosp cifiques et les violations des droits de l enfant pour lesquels elle a coordonn des projections afin de les sensibiliser la situation et de leur fournir un outil de formation pour d autres Operation Fine Girl a aussi t utilis pour sensibiliser les chefs traditionnels qui sont charg s de l application des lois coutumi res en mati re de questions sexosp cifiques Changer les attitudes des chefs locaux est d une importance cruciale car les lois coutumi res encouragent les stigmates sociaux et ostracisent les femmes qui sont viol es ou subissent une violence sexuelle de quelque nature que ce soit En 2002 par exemple le National Forum for Human Rights a projet la vid o 33 chefs traditionnels Kenema Town dans le cadre de
478. ptions quant au lieu o vous conduirez une interview Les missions d informations traditionnelles utilisent souvent des plans moyens des personnes interview es dans leurs bureaux ou dans un cadre neutre c est dire sur fond de rideaux de plantes en pot etc Pensez filmer les gens dans le lieu o s est produit ce qu ils racontent chez eux ou en promenade Les gens sont souvent plus d tendus s ils sont en train de faire quelque chose plut t que d tre simplement assis dans un cadre formel pour une interview Pour certains avoir pr s d eux des photos ou d autres objets qui ont un lien avec l interview les aidera parler La r alisatrice n erlandaise Heddy Honigman le montre tr s bien dans son film Good Husband Dear Son Bon mari fils ch ri o elle interviewe les m res les femmes et les filles des hommes qui ont t tu s dans un village pr s de Sarajevo Une femme tient la photo de son mari une autre est assise avec les outils qu il utilisait tandis qu une autre encore se tient debout dans la maison qu ils ont construite ensemble tout cela les aide voquer des souvenirs douloureux et permet au spectateur de comprendre mieux ce qu elles ressentent Il se peut que vous n ayez aucun contr le sur le lieu o se d roulera l interview mais soyez attentif ce qui mettra votre interview l aise et l environnement technique le plus appropri pour votre cam ra Guettez l
479. qu il faut laisser le spectateur sur l impression que le changement est possible et que les sujets du film eux m mes ou ceux qu ils peuvent influencer ou convaincre peuvent participer ce changement Cet espace pour l action exige d ordinaire que la fin de la vid o soit sujette interpr tation et ne laisse pas le spectateur sur un sentiment de d couragement ou d impuissance La conclusion d une vid o de plaidoyer comprend souvent e Une r capitulation de la situation un survol des gens pr sent s dans la vid o ou un t moignage de la personne la plus loquente ou la plus repr sentative e Une sc ne finale qui cristallise les dilemmes et les questions pr sent s dans la vid o e Un appel l action ou une requ te directe d une personne dans la vid o e Une analyse de la situation et des moyens possibles d y rem dier r alis e par un des sujets de la vid o ou quelqu un d autre que le public respectera e Une information sur les autres moyens par lesquels un spectateur peut s engager apr s avoir vu la vid o souvent pr sent e dans un format neutre par l interm diaire d un narrateur ou un carton titre la fin La fin du montage Le montage bout bout Maintenant que votre vid o commence prendre forme vous avez atteint le stade du montage bout bout Votre vid o se trouve dans sa premi re forme de brouillon elle est peut tre encore trop longue la narration est encore
480. que dans la mise sur pied de la CPI La campagne de ratification a t couronn e de succ s et la CPI a vu le jour Un bref spot en g n ral 30 secondes peut tre un outil efficace dans votre campagne pour mobiliser un large public sur un certain sujet Mais rappelez vous que sa production peut tre un exercice co teux et qu il est g n ralement recommand de collaborer avec quelqu un ayant de l exp rience dans la production de spots et de supports publicitaires Souvenez vous aussi qu il est judicieux d identifier une cha ne de t l vision susceptible de diffuser votre spot ou un r seau de la soci t civile pouvant en assurer une large distribution au niveau local avant d engager les d penses n cessaires Sur de nombreux march s t l visuels du monde les principales cha nes priv es facturent au prix fort la diffusion d un spot ou refusent ceux qu elles consid rent comme politiques Produire un documentaire vid o En Inde des m dia activistes du Drishti Media Collective travaillant avec des d fenseurs des droits des Dalits les soi disant intouchables au Navsarjan Trust Ahmedabad ont r alis le documentaire Lesser Humans Des tres de moindre humanit 55 minutes d images montrant les traitements d gradants et le m pris subis par les Bhangis une classe particuli re de Dalits Outre la collecte des excr ments d autres personnes ces boueurs manuels sont contraints de
481. que nous savons que notre public regarde nos vid os en moyenne deux ou m me trois fois C est une exp rience compl tement diff rente de celle du documentaire par exemple qui n a qu une seule chance de faire passer son message parce que les spectateurs ne le regardent qu une seule fois Les grandes soci t s sont toutes en train d exploiter cette vague pour attirer l attention de la jeune g n ration et elles y travaillent dur Nous devons donc nous mettre la page et chercher l atteindre de la m me fa on Gillian Caldwell remarque GNN s adresse un public tr s pr cis mais n anmoins important Ses vid os ne vont pas convaincre les d cideurs mais elles peuvent mobiliser des gens qui auront un autre type d impact Je pense que tous ces genres ont leur place et leur heure et qu ils peuvent se renforcer mutuellement m me si leur pr sentation et leur impact peuvent tre tr s diff rents G rer les images violentes et difficiles Immanquablement quand vous travaillez avec la vid o dans le contexte des droits humains vous serez un moment ou un autre confront des images de violence de torture de souffrance et m me de mort Quelles sont les responsabilit s du monteur par rapport la gestion et l utilisation de ce mat riel Ronit Avni sugg re les crit res suivants Si les images brutales mettent en lumi re une situation dont un certain public cible n avait pas conscience et
482. quences et les sc nes s imbriquent les uns dans les autres est de les imaginer comme les diff rentes structures d un livre tel qu illustr dans le tableau 4 1 Tableau 4 1 Plans s quences et sc nes Plan Phrase Une suite de plans donne une Une suite de phrases donne un S quence Paragraphe 4 Une suite de s quences donne une Une suite de paragraphes donne un Sc ne Chapitre Une suite de sc nes donne une Une suite de chapitres donne un Vid o Livre La composition et le cadrage de vos plans Le cadrage est la fa on dont une sc ne une personne ou un objet est plac dans le cadre de l image que vous filmez Les spectateurs connaissent bien certaines conventions et il est important de comprendre quel est l effet que les diff rents plans peuvent avoir sur eux Si vous filmez le visage de quelqu un en gros plan vous tirez le spectateur l int rieur de ses pens es ses motions ou ses mots si vous filmez la m me personne distance vous aidez le spectateur comprendre le contexte dans lequel elle volue Rappelez vous que ce ne sont pas des r gles absolues que vous devez tout prix suivre une fois que vous aurez compris comment les utiliser vous aurez le loisir de savoir quand vous pourrez vous en carter pour un plus grand effet Vous avez le choix entre de nombreuses possibilit s mais les plans suivants sont les principaux types qu il vous faut conna tr
483. qui sonnent le bruit de la circulation des ouvriers travaillant dans la rue e Une maison dans un village rural de votre pays la t l vision ou la radio allum e des bruits d animaux la mouture ou le pilonnage du grain le bruit d insectes comme des cigales les sons des villageois ou des enfants jouant dehors quelqu un balayant ou nettoyant la maison e Un camp de r fugi s midi le son de quelqu un qui lave le linge une pompe d eau un enfant qui pleure des gens qui coupent des l gumes une marmite qui bout le bois qui craque dans le feu le son d un v hicule qui arrive au camp Rendez vous maintenant avec votre cam ra et votre casque d coute sur un lieu de tournage possible pour votre vid o Utilisez d abord vos yeux et vos oreilles pour rep rer et identifier les sons que votre microphone est susceptible de capter Ensuite coutez avec votre casque d coute et identifiez les sons que le microphone de votre cam ra ou le micro externe est en train de capter Testez plusieurs micros si vous avez un micro externe directionnel essayez le Pensez la fa on dont vous pourriez r duire les bruits ind sirables en Choisissant le microphone appropri Changeant le lieu de la prise de vue Cherchant liminer ou att nuer le bruit Trouvant un moyen de l incorporer dans votre plan de tournage Exercice 4 4 Exercice de mouvement Dans cet exercice vous essaierez d agir comme un
484. quinze vingt minutes est souvent la longueur id ale pour pr senter un groupe donn les aspects fondamentaux d une question et pour instaurer un lien entre lui et les probl mes humains voqu s A partir de l l activiste pourra l orienter et l amener agir pour combattre le probl me Que vous ayez d cid de r aliser votre propre vid o ou d utiliser un film produit par d autres il existe de nombreuses fa ons de l int grer dans votre campagne pour le changement Sachez que ces m thodes ne s excluent pas l une l autre et que vous pourriez utiliser plusieurs d entre elles pour toucher ou communiquer avec diff rents publics Choisir le bon moment est souvent crucial voyez l tude de cas ci apr s concernant un h pital psychiatrique au Paraguay et l impact cumulatif qu a eu l utilisation de la vid o dans le contexte juridique d une part et dans les m dias de l autre Thomas Harding commence aussi son chapitre par un exemple tir de sa propre exp rience o il montre comment exploiter divers canaux de distribution pour obtenir un plus grand effet Utiliser la vid o pour organiser communaut s et alli s L Ella Baker Center for Human Rights en Californie en collaboration avec WITNESS et d autres alli s a utilis avec succ s la vid o pour mobiliser des jeunes et les amener faire pression sur le comt d Alameda en Californie en vue de l abandon d un projet de construction d
485. quipe mat riel Dissimulez autant que possible votre mat riel dans vos bagages Ayez un appareil de communication mobile satellite t l phone portable radio Croyez toujours en la possibilit d un monde meilleur DR a OO A GILLIAN CALDWELL est la directrice ex cutive de WITNESS Elle est une r alisatrice et une avocate qui a travaill dans le domaine des droits humains internationaux des droits civils et du droit de la famille Gillian tait auparavant co directrice de Global Survival Network o elle a coordonn deux ans d une enqu te clandestine sur le trafic des femmes destin es la prostitution forc e en provenance de Russie et des nouveaux Etats ind pendants Elle a aussi produit et r alis Bought amp Sold Vendues et achet es un documentaire tir de cette enqu te Gillian a travaill en Afrique du Sud pendant qu elle enqu tait en 1991 et 1992 sur les escadrons de la mort et l implication des forces de s curit dans la violence dans les townships Elle a aussi travaill dans plusieurs villes am ricaines sur des sujets ayant trait la pauvret et la violence Dix points garder l esprit quand vous tournez une vid o clandestinement et sans ordre particulier 1 2 10 Sachez clairement quelles sont les informations que vous recherchez avant d entreprendre une op ration clandestine Connaissez parfaitement votre couverture et ayez des documents bien con us pour la prou
486. quotidien si vous travaillez dans des zones de conflit ou des r gions haut risque les autres auront trait au sujet particulier sur lequel vous vous appr tez travailler e Combien de risques tes vous et votre groupe dispos s prendre et avez vous r ellement r fl chi la raison pour laquelle vous les prenez Il est imp ratif que vous jaugiez vos limites et que vous valuiez ce que vous tes ou n tes pas pr t risquer dans votre vie e Qui d autre sera affect par vos actions Qu en est il de votre famille de vos enfants ou de vos coll gues Ou encore de la communaut que vous filmerez Quels sont les l ments court terme et long terme de votre film qui peuvent nuire la cause pour laquelle vous luttez D finissez tr s clairement votre mission ce que vous cherchez accomplir et ce que vous pourriez compromettre ou perdre dans le processus l aide de la Liste d valuation des risques ci dessous Discutez en d tail avec votre organisation quelles sont les limites du groupe et la place de chaque membre dans le tableau Si vous travaillez pour une organisation qui utilise la vid o pour la premi re fois veillez avoir une discussion exhaustive et approfondie sur les risques potentiels et les moyens de les att nuer Sachez que quel que soit votre niveau de pr paration il y aura toujours un l ment de risque et d incertitude Anand Patwardhan tourne des documentaires politiques e
487. r alis en deux parties 1 Servez vous d une des situations d crites ci dessous et r digez de br ves explications sur votre projet que vous donnerez aux individus suivants directeur du site gardien des lieux un parent de la personne film e personne dans l tablissement et interpr te La description des projets doit tre honn te et exacte mais doit aussi tre formul e en gardant l esprit le besoin d obtenir l acc s aux lieux 2 Prenez votre propre projet de plaidoyer par vid o et identifiez un groupe de personnes avec lesquelles vous aurez discuter de votre projet Pr parez des explications similaires de 30 secondes e Vous cherchez d noncer des cas de travail forc syst matique sur un site d exploitation de ressources naturelles qui est g r conjointement par le gouvernement et une multinationale Vous pr voyez d en appeler la soci t pour qu elle se retire du projet et aux m canismes internationaux des droits de l homme pour qu ils adoptent des sanctions contre le gouvernement pour son action Le site se trouve dans une zone relativement loign e des grandes villes Les gens vivant alentour sont contraints de d blayer et de construire des routes pour le projet ils re oivent une petite r mun ration mais ils sont aussi oblig s de travailler des jours suppl mentaires et n ont pas leur mot dire concernant leur participation ce projet Tandis que le gouvernement a
488. r le de la r daction du contenu b ils ont un besoin quotidien d images et c les crit res d acceptation sont parfois moins stricts que pour les documentaires Par exemple la police br silienne a t film e sur vid o pendant qu elle attaquait frappait et tirait sur 15 citoyens respectueux de la loi dans un bidonville de S o Paulo La vid o de 90 minutes tourn e par un cam raman ind pendant a t envoy e la cha ne de t l vision nationale Rede Globo Les images diffus es montrent clairement un officier frappant l un des hommes 39 fois en huit minutes La vid o a eu pour r sultat la mise en accusation de dix des policiers Prenez aussi l exemple des s quences film es par l Association r volutionnaire des femmes d Afghanistan RAWA en Afghanistan RAWA a utilis des cam ras cach es pour documenter l ex cution de femmes dans le stade de football de Kaboul Les images ont t sorties secr tement du pays et diffus es par les cha nes d information travers le monde Il s agissait bien videmment d une op ration extr mement risqu e et un tel mode de cr ation et de distribution d une vid o de plaidoyer ne doit tre adopt qu apr s avoir soupes tous les risques potentiels pour la s curit des vid astes des personnes film es et de ceux qui transportent les cassettes Relisez le chapitre 2 pour de plus amples informations Communiqu vid o Video News Release VNR Le VNR
489. r seau solide de personnes dignes de confiance qui font partie d une quipe largie Etude de cas La confiance entre vous et vos sujets Dans les ann es 1990 les Balkans avaient t d vast s par la guerre et tout concept de confiance tait parti en fum e Aggravant la situation les m dias s taient ensuite abattus sur les camps de r fugi s et avaient cr un tout nouveau niveau de m fiance provoqu par l attitude des producteurs des grandes cha nes sillonnant les camps la recherche d infoclips temps pour les nouvelles du soir Il me faut une adolescente de 17 ans qui a t viol e et qui parle anglais vite La sociologue r alisatrice de documentaires sud africaine Mandy Jacobson et sa cor alisatrice croato am ricaine ont entrepris de tourner un film sur la v ritable histoire des viols syst matiques au del de la revictimisation par les m dias qui s vissait dans la r gion Elles voulaient r aliser un reportage qui contribue v ritablement reconstruire la vie des personnes concern es Le documentaire qui en r sulte Calling The Ghosts L vocation des fant mes suit le voyage de deux femmes Jadranka Cigelj et Nusreta Sivac amies d enfance et juristes de profession qui apr s avoir surv cu aux camps de concentration serbes ont entrepris la mission de faire reconna tre le viol comme un crime de guerre l chelle internationale Gr ce leurs efforts cou
490. r besoin ainsi qu une copie du Plan d action vid o que WITNESS remet ses partenaires afin de les guider dans leur r flexion sur l usage de la vid o pour le plaidoyer Nous fournissons galement une liste de ressources que vous pouvez consulter pour obtenir de plus amples informations de m me qu un glossaire clair et pr cis des termes utilis s Les histoires que nous racontons ici ne sauraient couvrir tous les usages cr atifs de la vid o ni le large ventail de groupes qui s en servent avec dext rit pour promouvoir le changement Mais nous esp rons que le travail innovant d crit dans ce livre vous inspirera vous et d autres d fenseurs de la justice sociale adopter cette m thode dans votre travail Et comme le plaidoyer par vid o est un domaine en constante volution nous serions heureux de conna tre vos exp riences ainsi que de recevoir votre feed back et vos suggestions lt Videoadvocacy witness org gt Sam Gregory Directeur des programmes de WITNESS 1 La vid o instrument de plaidoyer Gillian Caldwell En 1995 je travaillais en tant qu avocate de d fense des droits civils Washington L un de mes amis qui venait de rentrer de Sib rie o il tait all enqu ter sur le commerce illicite des peaux de tigre m a racont que pendant ses n gociations clandestines avec les trafiquants ces derniers avaient propos de lui vendre des femmes Il m a demand si je voulais l a
491. r fa on de penser et d agir le jour o ils seront confront s au VIH SIDA dans leur vie de tous les jours Don Edkins qui suit l pid mie du VIH SIDA en Afrique du Sud pays dont le taux d infection est l un des plus lev s au monde souligne la force des relations dans la narration titre d illustration il mentionne un film sur le VIH SIDA qui porte un regard sur la relation entre personnes plut t que sur les faits et les chiffres C est l histoire d une femme de 50 ans qui est devenue s ropositive la suite d une transfusion sanguine Elle se rend dans diff rentes communaut s pour faire entendre sa voix et parler en public de son statut chaque fois que l occasion s en pr sente la radio dans les coles Voil un formidable personnage mais est ce que a en fait une bonne histoire C est une excellente histoire une fois que vous vous apercevez qu elle a une relation tr s difficile avec sa fille qui a honte d elle La m re est ouverte et franche ce qui plonge la fille dans le plus profond embarras Ce genre de relations peut tre compris de tous Nous avons l le contexte dramatique Nous avons aussi de l humour Nous avons une histoire que le public peut comprendre et laquelle il peut s int resser Etude de cas Interviews par opposition sujets personnages Fernanda Rossi a t sollicit e pour donner forme un film intitul A Day s Work A Day s Pay Le travail d
492. r n a aucune contrainte de temps intrins que C est vous de d cider de la longueur de votre vid o en fonction de votre public Votre communaut aura peut tre soif d informations sur un sujet et sera dispos regarder quatre vid os diff rentes de deux heures chacune riches en t moignages bruts non mont s montr s dans leur int gralit Ailleurs une vid o percutante de 30 secondes suffira mobiliser votre public songez au fait que la plupart des publicit s la t l vision ne durent que 30 secondes En r alit la majorit des projets de WITNESS ont une dur e de 6 15 minutes La longueur doit tre fonction du public et du lieu de projection Rappelez vous l adage en g n ral moins c est mieux L un des risques particuliers dont les r alisateurs de films de plaidoyer doivent avoir conscience est la tendance vouloir faire des documentaires plus longs et plus compliqu s que n cessaire pour leur public cible dans l espoir d une diffusion t l vis e Soyez r aliste propos de vos chances de voir vos images la t l vision et choisissez la longueur qui sera adapt e vos autres publics Si vous d cidez de r aliser une vid o plus longue pour la t l vision songez en produire une version plus courte pour vos spectateurs dans le monde du plaidoyer Enfin si raconter une histoire une fin de plaidoyer est une entreprise s rieuse il n en reste pas moins qu il est tout fait accep
493. r papier Retournez quelques semaines plus tard au studio pour un jour une fois que vous savez exactement quels sont les changements que vous voulez faire e Utilisez les nouvelles technologies qui vous permettent de proc der au montage sur le terrain ordinateurs portables dot s d un logiciel de montage peu on reux Amenez le monteur dans la communaut si vous en avez les moyens Montage lin aire ou non lin aire Il y a deux fa ons distinctes de proc der au montage lin aire et non lin aire Le montage lin aire est l ancienne proc dure de montage selon laquelle les images doivent tre assembl es dans l ordre du d but la fin L avantage du montage lin aire est qu il force le r alisateur ou le monteur tre extr mement bien organis et attentif au d tail pendant l ensemble du processus afin que toutes les pi ces se mettent en place Le d savantage c est que les modifications de l ordre ou de la longueur des segments sont difficiles faire Les s quences ins r es doivent correspondre exactement la longueur de la s quence qu elles remplacent Il n est donc pas facile d effectuer des changements r troactifs Le montage non lin aire est une proc dure de montage r alis e sur ordinateur et qui permet aux images d tre assembl es et r assembl es dans n importe quel ordre Bien souvent le montage non lin aire se fait selon un plan chronologique L avantage du montage num rique as
494. r vid o Video SEWA en Inde qui a produit une cassette My Self My Work sur le recensement national laquelle avait t distribu e aux communaut s de la r gion pour tre visionn e l chelon local sur des crans de t l vision et des magn toscopes SEWA a atteint un public impressionnant de plus de 500 000 personnes par le biais de r seaux et de coalitions et en s appuyant sur les activit s de sensibilisation existantes Cash flow attention Il est facile de commander des centaines de copies d un film et ensuite de ne pas pouvoir les vendre et par cons quent de ne pas pouvoir couvrir vos frais C est l un v ritable probl me de la distribution par duplication qui doit tre pris au s rieux par quiconque int ress par cette m thode Le cash flow pr sente un d fi pour la distribution de vid ocassettes ou de DVD Alors que dans le cadre de projections communautaires vous pouvez vendre des billets ou solliciter des dons pour recueillir des fonds lorsqu il s agit de la distribution de cassettes ou DVD moins que vous n ayez une subvention pour la distribution vous devrez payer toutes les cassettes et ne pourrez encaisser les revenus qu au fur et mesure de leur vente Cela peut tre un lourd fardeau pour une petite organisation aux moyens limit s Pour viter ce probl me vous pouvez dresser une liste d acheteurs organiser la commande pr alable de cassettes et recueillir les fonds avant de fair
495. ra observe avec peu ou pas d ing rence percevable dans ce qui est en train de se passer Aussi connu sous le nom cin ma d observation direct Zoom Augmentation ou r duction de la distance focale de l objectif qui donne une impression de rapprochement ou d loignement zoom avant zoom arri re Ressources SUR LA S CURIT 1 Le Comit pour la protection des journalistes est une organisation ind pendante but non lucratif fond e en 1981 Il a pour mission de promouvoir la libert de la presse travers le monde en d fendant le droit des journalistes de rapporter l information sans crainte de repr sailles Il publie un excellent guide sur la s curit l intention des journalistes On Assignment Covering Conflict Safely qui peut tre t l charg gratuitement de son site Web ainsi qu un guide pour les journalistes travaillant dans des zones risques prolong s Pour signaler des attaques contre des journalistes ou pour consulter d anciens cas veuillez contacter Committee to Protect Journalists 330 7 Avenue 12 Floor New York NY 10001 USA T l 1 212 465 1004 Fax 1 212 465 9568 lt www cpj org gt 2 Reporters sans fronti res Pour signaler des attaques contre des journalistes ou consulter d anciens cas vous pouvez aussi prendre contact avec Reporters sans fronti res 5 rue Geoffroy Marie 75009 Paris France T l 33 1 44 83 84 84 Fax 33 1 45 23 11
496. rageux leurs tortionnaires ont t inculp s par le Tribunal P nal International pour l ex Yougoslavie Mais quand les r alisatrices ont commenc leur tournage Mandy raconte La confiance a t un l ment fondamental pendant tout le tournage du film Il nous a fallu beaucoup justifier ce que nous faisions prouver que nous tions diff rentes des autres D abord nous avons attendu tr s tr s longtemps avant d allumer la cam ra Karmen la cor alisatrice a pass sept mois avec les protagonistes avant de filmer et nous leur avons permis de nous interviewer autant que nous les avons interview es En fait nous consid rions leur m fiance initiale comme saine Nous avons commis toutes sortes d erreurs tout au long du tournage se souvient Mandy Elles ont d abord fait venir un cam raman de l ext rieur qui avait fait un excellent travail en Afrique du Sud mais il n tait pas habitu au rythme lent de ce projet particulier et il est devenu impatient Le r sultat dit Mandy c est que le reportage n tait pas assur les protagonistes centraux n avaient pas sign elles n taient pas pr tes tourner Le cam raman est rentr chez lui et les r alisatrices ont fini par trouver un cam raman croate local qui tait mieux m me de faire face cette situation difficile et de s adapter au rythme du tournage Il s est av r un grand f ministe et parce qu il tait de la r gion
497. ravail n est pas prot g par le droit d auteur et qu il peut tre reproduit et utilis par tous Transitions effets de mouvement et effets sp ciaux La plupart des coupes dans un film sont de simples coupes franches d une image son une autre image son sans chevauchement Mais il y a d autres transitions que vous pouvez utiliser Elles ont souvent une signification relativement bien ancr e dans la grammaire cin matographique Les utilisations typiques conna tre sont l ouverture ou la fermeture en fondu au noir ou au blanc pour indiquer un changement de lieu ou de temps le fondu encha n entre deux sc nes qui indique le passage du temps ou une ellipse et les sauts de montage pour indiquer le temps qui passe ou une discontinuit volontaire Le montage par contraste entre deux sc nes parall les est souvent utilis pour indiquer une action simultan e Il y a en outre des transitions sp ciales et graphiques telles que l effet de feuilletage l effet de volet et la rotation d image Vous pouvez aussi jouer sur la vitesse d un plan comme l explique Sandrine Isambert Vous pouvez parfois obtenir un plan fabuleux avec quelque chose qui ne vous semble pas assez long simplement en le mettant au ralenti Par exemple dans The Price of Youth Le prix de la jeunesse un film sur la traite de jeunes femmes n palaises destination de l Inde ils ont utilis une cam ra cach e qui tremblait be
498. re les gens faisant quelque chose sans commentaires Paysages lieux et objets inanim s qui font partie de l histoire Interviews Une ou plusieurs personnes r pondant des questions pos es par un intervieweur l cran ou hors champ cette seconde option permet de les courter ou de les liminer au montage final si n cessaire Conversation observ e Les gens sont conscients de la pr sence de la cam ra mais ne sont pas interview s directement Conversations ou gens se parlant la cam ra tant discr te ou cach e Reconstitutions recr ations factuellement exactes de sc nes qui ne pouvaient tre film es ou qui se sont produites dans le pass Notez qu il peut y avoir ici des probl mes de cr dibilit dans le contexte des droits humains notamment si la raison pour laquelle une sc ne n a pas pu tre film e ou a d tre reconstitu e n est pas claire pour le public Plans expressionnistes Souvent symboliques ou artistiques et destin s repr senter un concept ou fournir des l ments visuels l o vous n avez pas acc s un lieu par exemple dans les interviews historiques Manipulation d images par le biais du ralenti de l acc l r de la capture de mouvements etc Photos ou documents en plans fixes ou film s par un mouvement panoramique travelling Zoom avant ou arri re de la cam ra Texte par exemple titres l cran manchettes de journaux ou grap
499. re Kordic et Cerkez l accusation s est vue autoris e soumettre des dossiers ou classeurs relatifs aux villages comprenant des vid os et des instantan s de vid o c est dire des photos instantan es tir es de la vid o ainsi que des transcriptions concernant les conditions entre autres du village de Tulica La preuve contextuelle sur vid o a t tr s largement utilis e par l accusation pour montrer les d g ts subis par le village et pour aider les t moins qui d crivaient ce village Contre preuve Cette derni re cat gorie de preuve peut comprendre tant une preuve directe qu une preuve circonstancielle ce qui la caract rise c est l usage qu on en fait Apr s la d position d un t moin l avocat de la partie adverse ou le juge dans certaines juridictions peut poser des questions et conduire un contre interrogatoire Au cours de celui ci l exactitude et la v racit des assertions d un t moin peuvent tre mises l preuve Dans le cadre de cette proc dure l avocat de la partie adverse peut utiliser une vid o comme preuve afin de contredire r futer ou jeter un doute sur les d clarations ant rieures du t moin Hors du contexte des droits humains la vid o a souvent t utilis e pour r futer d autres preuves dans des affaires de dommages corporels la vid o a ainsi t utilis e pour r futer la d position du plaignant concernant la gravit de ses blessur
500. re facilement parmi les gens qui vous entourent Facultatif croyez en la providence divine Deux ex machina si vous croyez en un tre plus puissant que l tre humain TIA LESSIN produit et r alise des documentaires sur les questions sociales pour la t l vision et le cin ma Elle a travaill avec Michael Moore sur trois de ses films en tant que superviseur de la production de Fahrenheit 9 11 qui a remport la Palme d Or au Festival de Cannes et Bowling for Columbine le documentaire prim aux Oscars et en tant que productrice adjointe sur The Big One Tia a remport le Prix Sidney Hillman pour Behind the Labels Garment Workers on US Saipan Derri re les tiquettes les ouvriers du v tement sur l le am ricaine de Saipan une collaboration avec WITNESS sur la servitude forc e dans l industrie du v tement sur ce territoire am ricain du Pacifique Elle a t deux fois nomm e aux Emmy Awards qui r compensent les meilleures productions et performances la t l vision pour son travail dans la s rie t l vis e satirique The Awful Truth Tia tait aussi r alisatrice de reportages pour la s rie de la cha ne de t l vision publique PBS Surviving the Bottom Line Survivre la logique conomique et productrice adjointe du documentaire nomin aux Oscars Shadows of Hate Les ombres de la haine qui est distribu gratuitement dans les lyc es travers les Etats Unis dans le cadre du
501. re l atmosph re le lieu g ographique ou le climat politique dans lequel les v nements en cause se sont produits Dans l affaire Akayesu des images de rivi res d bordant de cadavres ont t montr es au TPIR Elles ne prouvaient pas qu un certain v nement se f t produit ni ne contribuaient d montrer les l ments d une all gation particuli re mais elles pr sentaient une image visuelle puissante d une sc ne qui sans elles aurait t inimaginable En bref l image a d montr la cour l horreur de la situation au Rwanda Indirectement cette preuve a renforc la cr dibilit des t moins qui d crivaient des sc nes tout aussi atroces qu un auditeur non inform aurait pu trouver exag r es De m me le TPIY a admis la vid o pour saisir le contexte dans lequel des crimes avaient pu tre commis Ainsi dans l affaire Kunerac des images de Radovan Karadzic et Alija Itzebegovic dans le cadre d un d bat parlementaire ont t pr sent es au TPIY Cet l ment de preuve a t utilis pour expliquer que la propagande nationaliste devenait de plus en plus agressive que les divisions ethniques s accentuaient et que les rassemblements politiques se multipliaient Dans le proc s Tadic le TPIY a pu voir des images de la r gion dans laquelle les crimes all gu s avaient t commis et celles ci lui ont permis de se familiariser avec sa g ographie et sa topographie De m me dans l affai
502. re public d en savoir plus r fl chissez ce qu il pensera et abordez les autres questions dit Howard Weinberg Donnez du poids votre argument mais ajoutez d autres raisons et questions Donnez le contexte Les gens ont besoin de sentir qu ils y sont Placez les au milieu de l action Peter Wintonick sugg re Ne travaillez jamais l introduction au d but du montage Les introductions changent ne perdez donc pas votre temps avec elles Coupez vos 10 premi res minutes De nombreuses vid os mettent trop de temps d marrer Il y a de nombreuses options pour l introduction d une vid o Certaines commencent avec une information qui place le sujet dans son contexte d autres fournissent un r sum des faits qui donne aux spectateurs une perspective historique d autres encore consistent en une s quence fort impact qui cr e un suspense et suscite la curiosit Les vid os qui sont destin es la t l vision auront une introduction qui r sume les points saillants du documentaire et donne au spectateur une id e de ce qu il va voir Les d cisions relatives l introduction d pendent souvent du public que l on cible Outils de narration ajout s en salle de montage Vous avez maintenant tous vos l ments r unis en un seul endroit dans le montage par assemblage Si vous travaillez sur ordinateur n oubliez pas de sauvegarder vos diff rentes versions au fur et mesure Vous voudrez peut tre r
503. re quelque chose contre la violence qui empoisonne Isra l et la Palestine et pas seulement de nouvelles images de violences de violations et de pers cutions Le plaidoyer par vid o ne doit pas n cessairement se concentrer sur la violence les images qui font sensation le renforcement du paradigme victimes bourreaux Cela d pouille tout le monde de sa capacit d agir et d shumanise Le monde a besoin de plus de mod les vivants contemporains d engagement civique de leadership et de activisme Les images sensationnelles laissent les spectateurs fix s sur la violence obs d s par celle ci mais elles les d pouillent aussi de leur pouvoir d action Exercice 5 2 traiter la violence La production de Guerrilla News Network The Diamond Life avait en t te un public tr s pr cis Si vous en avez la possibilit allez sur le site de WITNESS lt www witness org gt et regardez la vid o qui se trouve dans la section Rights Alert Quelle est votre r action la fa on dont elle a t r alis e Analysez sa construction et la mani re dont elle traite les images sp cifiques de violence Imaginez les diff rentes fa ons dont vous pourriez monter le m me mat riel pour un public diff rent Que supprimeriez vous Que voudriez vous rajouter votre avis l utilisation d images violentes se justifie t elle ici Discutez en groupe de vos sentiments et de vos r actions ces images Effets psychologiques d images violent
504. reconnaissez qu un film est recr chaque tape du processus C est pourquoi lorsque vous r alisez une vid o il est bon de commencer penser la phase du montage avant m me de d buter le tournage Pr parez un sc nario et utilisez le comme fil conducteur pour vous guider au travers des diff rentes tapes de la production Cette vision et cette clart en d but de processus seront un atout pour la vid o pour de plus amples informations sur la planification pr liminaire voir les chapitres 1 et 3 Certains montages suivent de pr s le d coupage technique du sc nario et sont extr mement structur s alors que d autres sont plus organiques et s inspirent de ce qui a t film Cela dit dans la salle de montage il est tout aussi important de suivre le sc nario que de vous laisser guider par les images que vous avez devant vous de les laisser vous parler C est l le d fi du montage tablir un quilibre entre le sc nario et la vision d une part et la r alit du mat riel qui existe de l autre Le montage pour le plaidoyer l importance du public En quoi diff rent les strat gies de montage si elles sont destin es au plaidoyer Dans le montage conventionnel l histoire est reine Bien souvent les monteurs conventionnels n ont pas de rapports ou peu avec les gens ou sujets qu ils filment Dans le cas du plaidoyer l accent se d place vers les points suivants Parler votre publi
505. rer qu un comportement pr alable ressemble de fa on frappante au comportement dont est accus le pr venu elle peut dans ce cas tre introduite en tant que preuve circonstancielle qui atteste de la r p tition du comportement Les normes pr cises concernant la recevabilit de ce genre de preuve varient d une juridiction l autre Le traitement de ce type de preuve circonstancielle l chelle nationale peut tre instructif pour son utilisation au niveau international ou dans d autres juridictions nationales Si vous avez une vid o qui montre une ligne de conduite syst matique d un individu d une institution ou d un tat vous pouvez envisager de la soumettre titre de preuve circonstancielle La preuve circonstancielle peut tre extr mement importante et ce de deux fa ons en tant que preuve corroborante et en tant que preuve contextuelle Preuve corroborante La vid o peut jouer un r le important en corroborant en ou tayant un t moignage oral ou crit Les images vid o peuvent confirmer la d position d un t moin sur des violations que les avocats auraient du mal prouver ou que les juges auraient de la peine concevoir en leur absence Au TPIY dans l affaire Stakic la Chambre de premi re instance II s est appuy e sur des enregistrements vid o en tant que preuve corroborante pour d terminer qu il y avait eu destruction syst matique des maisons musulmanes et croates tandis que celles
506. res alertes en mati re de s curit Les coordonn es locales d urgence par ex h pital ambassade banque etc e Les num ros de s rie de tout votre mat riel e De l argent pour les urgences voiture de location billet d avion etc Vous devez vous mettre pr alablement d accord avec vos coll gues pour savoir si dans les situations de risque vous allez vous identifier compl tement ou si au contraire cela pourrait accro tre le danger Si vous d cidez de vous identifier lorsqu on vous le demandera ayez sur vous autant de documents que possible tels que passeport visa et accr ditations appropri es Demandez des organisations de soutien de vous envoyer des lettres d introduction des accr ditations de presse et tout document qui peut l gitimer votre position Conna tre votre mat riel Nous abordons dans le chapitre 4 la question du choix de l quipement pour le projet sur lequel vous travaillez Voici quelques conseils prendre en consid ration si vous tournez dans des situations haut risque e Connaissez tous les aspects du fonctionnement de votre cam ra marche arr t mise au point son chargement des batteries etc avant d entrer dans n importe quelle situation haut risque o il vous faudra vous concentrer sur le tournage Entra nez vous filmer dans des situations qui changent rapidement et tudiez la section Filmer un v nement unique dans le chapitre 4 p 141 e
507. res de WITNESS MINGA qui signifie projet de travail collectif dans une langue autochtone de Colombie a t cr e en 1992 et a pour mission de repr senter les prisonniers politiques et les familles des victimes de violence MINGA uvre pour la protection et la promotion des droits humains fondamentaux autour de quatre axes conseil et repr sentation juridique enqu te ducation de la communaut et relations avec les m dias Son travail est centr sur trois provinces rurales de Colombie Oca a Catatumbo et le sud de Cesar La Colombie est un pays dangereux pour les d fenseurs des droits humains et MINGA filme souvent dans des zones fortement militaris es forces gouvernementales gu rillas paramilitaires o ses membres sont confront s par les forces arm es qui demandent voir le mat riel qu ils ont film Les conseils cl s de MINGA en mati re de s curit Ayez des cam ras discr tes qui n attirent pas l attention sur vous Soyez en contact permanent avec les leaders de la r gion o vous vous rendez Suivez les recommandations de s curit de ces leaders Ayez de la chance et du cran Si l organisation pour laquelle vous travaillez a des probl mes de s curit dans la r gion o vous vous rendez il est bon d avoir la couverture la s curit d une autre organisation pour que vous puissiez vous faire passer pour l un des siens Connaissez le terrain le paysage avant de vous lancer avec votre
508. res manquent certains montages sont encore embryonnaires A ce stade vous tes pr t prendre du recul et regarder la vid o de fa on plus g n rale Ici vous devez mettre l accent sur la structure La structure fonctionne t elle ou faut il la changer Vous pourriez montrer la vid o quelques coll gues ou partenaires en qui vous avez confiance et leur demander d analyser le bout bout sur la base de ces questions e Comprenez vous le message de la vid o e Quels sont les th mes de la vid o e Quels sont les personnages avec lesquels vous vous sentez le plus en phase Pourquoi La longueur de la vid o est elle bonne ou est ce que la vid o tra ne en longueur Quelles sont les parties peu claires ou qui vous ont laiss s perplexes Quelles sont les parties trop lentes Quelles sont les parties mouvantes et celles qui ne le sont pas Pensez vous que cela marchera avec le public que nous avons en t te Pourquoi Pourquoi pas e Le cas ch ant Comprenez vous l action que nous appelons le spectateur entreprendre Sandrine Isambert conseille d observer les autres pendant qu ils regardent votre vid o Vous pouvez apprendre beaucoup en tudiant leurs r actions et leur visage dit elle Voyez comment les gens bougent sur leur chaise et quand leur attention commence vagabonder Sachez que la section dont se plaignent les gens n est pas forc ment le probl me Parfois celui ci inte
509. resser un plan de distribution en vous inspirant de certaines des strat gies pr sent es dans le chapitre 7 Vous devez r fl chir avec soin au moment ad quat pour la pr sentation de votre vid o votre public ainsi qu au messager ou au porteur le plus appropri de ces informations est ce vous ou votre organisation ou au contraire quelqu un d autre qui doit s en charger Tous ces points doivent tre d finis du moins sous forme de projet avant de commencer la production ou la s lection d une vid o utiliser dans le cadre de votre campagne de plaidoyer 5 tape d cidez de votre degr de participation et commencez planifier la production et la distribution Lorsque vous vous appr tez lancer une campagne articul e autour de la vid o il y a diff rents degr s de participation dans le processus m me de r alisation qu il vous faut prendre en compte Si vous disposez de moyens limit s vous pourriez d cider d utiliser un film existant pour votre campagne puisque la production d une vid o prend toujours plus de temps et co te toujours plus cher que les communications web ou crites Si vous avez les ressources n cessaires Vous pourriez vous associer un r alisateur qui produit un film sur le sujet et lui apporter un soutien soit sous forme de conseil de contacts pour le tournage et les interviews et ou de fonds La troisi me option est d entreprendre la r alisation du film vous m me Dans
510. ridique tr s en vue ou d une importance significative Pour de plus amples renseignements sur l utilisation de la vid o dans une proc dure juridique voir le chapitre 6 tude de cas projections communautaires distribution en r seau et D2D avec le film Operation Fine Girl Rape Used as a Weapon of War in Sierra Leone La vid o Operation Fine Girl est sortie en janvier 2002 Celle ci examine l emploi du viol et de la violence sexuelle pendant la d cennie de guerre civile la Sierra Leone et comprend des t moignages forts de survivantes d acteurs politiques cl s d experts de droits humains et de gens associ s aux efforts de r habilitation et de soutien Les objectifs sous jacents du plaidoyer taient de faire en sorte que les crimes sexosp cifiques soient pris en compte dans le processus de justice transitionnelle et que les communaut s aient l occasion de commencer parler de ce qui leur tait arriv Les personnes qui se sont exprim es dans le film l ont fait dans l espoir que leurs propos changeraient quelque chose Quand on leur a demand ce quoi ils voulaient que le film serve deux des personnes repr sent es ont r pondu en utilisant une variante de la phrase pour que les gens voient Ce qui est implicite dans cette r ponse est l id e que les gens se feront leur propre opinion Comme l a dit Fatama l une des jeunes femmes Je voudrais que vous montriez la cassette aux spectateurs intern
511. roit de l interview et du tournage et en repartirez vous Collecte de fonds PRODUCTION CE SE Ooo O Piles charg es Chargeur O Piles et piles suppl mentaires oo Tr pied t te de tr pied Mat riel audio Microphone s externe oo doo Piles pour les microphones _ o o C bles XLR O Casque d coute ooo l O Perche pour micro oS o O Oooo O Adaptateur cam ra pour microphone externe Silicagel siccatif pour sacoche cam ra Couverture imperm able pour la cam ra peut tre un parapluie ou une v ritable housse Mat riel d clairage o a a broches pieds de lampe Panneau r flecteur oo o Cms n o Formulaires listes _ o G Liste du r alisateur o o Formulaires de consentement d autorisation Z o Z Autorisation pour le lieu de tournage O Confirmation des interpr tes traducteurs Assurance pour le mat riel Jo ooo Directions cartes de la r gion Joo Feuilles de service planning horaire Plan de tournage Questions pour les intervieg s __ o ooo Trousse de secours Trousse de secours Toutes les informations m dicales et passeports de l quipe Liste de du mat riel avec les num ros de s rie _ ooo O Annexe VI Formatage du script pour un documentaire vid o Dans un script de documentaire typique la vid o et l audio figurent dans des colonnes s par es VID O PL Vue de la vall e d
512. ront au moyen de la vid o qu ils produisent Vous trouverez ci dessous une pr sentation plus d taill e des principales cat gories de spectateurs et des diff rentes mises en uvre de la vid o de plaidoyer Public issu de la communaut Voir votre image ou celle de membres de votre communaut l cran peut produire un puissant effet Quand une vid o est r alis e l intention de la communaut dans laquelle elle est tourn e elle peut amener cette communaut s organiser et susciter en elle une prise de conscience et un sentiment d mancipation Joey Lozano raconte Lorsque nous montrons nos vid os aux membres de notre communaut elle semble retrouver sa fiert perdue La vid o nous aide retrouver notre dignit Gabriela Zamorano et Fabiola Gervacio ont mis sur pied une unit de communication pour la Commission des femmes d UCIZONI une organisation paysanne du Mexique qui r alise des vid os de plaidoyer pour encourager les femmes autochtones devenir membres Elles ont produit trois courtes vid os et sont all es de village en village pour les montrer ces femmes Gabriela dit La r ponse de ces communaut s a t extraordinaire Quand les femmes ont vu des images de femmes et un film enti rement consacr des femmes autochtones elles taient surprises car d ordinaire tout tourne autour des hommes Le montage de ces vid os vise inspirer consolider duquer et mobili
513. rrait entraver l enregistrement Microphones sans fil Au cours de ces derni res ann es plusieurs microphones sans fil de haute qualit et peu co teux ont fait leur apparition Ces microphones transmetteurs aliment s par pile qui ont un r cepteur correspondant qui se fixe sur la cam ra sont tr s utiles parce qu ils vous permettent de capter le son sans avoir besoin d un c ble ou d une rallonge lectrique et permettent la cam ra de fonctionner librement et ind pendamment de l enregistrement du son Quand il est port par une personne que vous suivez un sans fil captera sa voix et les voix des personnes qui l entourent m me si la cam ra se trouve plusieurs m tres de l Un sans fil peut aussi tre plac au milieu d une pi ce ou sur une table de conf rence Comme pour tout microphone plus vous tes pr s de la source du son mieux c est Il y a certaines circonstances dans lesquelles un micro sans fil est la meilleure ou la seule option que vous ayez pour obtenir le son dont vous avez besoin par exemple si vous filmez des gens qui se d placent ou si vous essayez d tre discret pendant que vous filmez Pensez toutefois v rifier les piles car il faudra les changer souvent La distance les interf rences lectroniques et les objets physiques peuvent nuire au signal ou l interrompre Il est vital de contr ler le son que la cam ra re oit d un sans fil Rappelez vous aussi que certaines ca
514. rs noms et num ros de t l phone quand vous en aurez besoin Contactez aussi des r seaux et des alli s de confiance qui ont peut tre d j mis en place ce genre de base de donn es et avec qui vous pouvez changer ces renseignements Les informations t l vis es peuvent jouer un r le primordial dans votre travail qui utilise la vid o pour le changement Dans la plupart des pays celles ci constituent la premi re ou la deuxi me source d informations du public Une diffusion aux nouvelles peut conf rer au traitement d un sujet un cachet d objectivit qui peut tre difficile obtenir pour des groupes d activistes nonobstant la v racit de leur travail La plupart des cha nes d informations ont soif d images vid o chocs pour accompagner leurs reportages Et une fois qu une cha ne passe des images fortes il est probable que les autres lui embo teront le pas Cela dit une analyse approfondie d un sujet portant sur les droits humains ou une communaut ne les int ressera sans doute pas si elle est d pourvue de l l ment choc travers le monde les d fenseurs des droits humains et de la justice sociale ont d couvert qu ils peuvent fournir des s quences brutes aux informations t l vis es l inverse des r dacteurs qui commanditent des documentaires les r dacteurs aux informations sont souvent plus enclins accepter les s quences vid o d activistes La raison en est que a ils ont le cont
515. rs ont regard ces images ils ont eu l impression que le visage de l acteur exprimait des sentiments diff rents bien qu en fait le plan f t toujours le m me Que ce soit voulu ou non le montage cr e de nouveaux niveaux de signification Qu il s agisse d un film de fiction ou d un documentaire la version finale sera 25 50 fois plus courte que l ensemble du mat riel qui aura t film et ce ratio peut aller jusqu 80 1 ou plus dans les documentaires qui utilisent beaucoup de s quences v rit Vous avez peut tre film un v nement particulier pendant plusieurs heures en temps r el mais un montage efficace vous permettra de le montrer en quelques secondes Il arrive aussi que vous ayez beaucoup moins de mat riel et le d fi sera alors de raconter votre histoire avec des moyens limit s ce qui est tout aussi possible Dans tous les cas le montage est un processus d ellipse Comme le dit Peter Wintonick un critique des m dias et l un des principaux r alisateurs de documentaires au Canada Le montage est fondamentalement une question de compression du temps que vous condensiez une apr s midi en trois minutes une ann e en 20 ou la vie d une personne en 60 Il est important pour vous de conna tre vos objectifs votre public et vos intentions avant de vous lancer dans la r alisation et le montage d un film La d finition de votre vision est un l ment essentiel m me si comme Bresson vous
516. rs que vous cherchez renverser ou en d pendre financi rement Une r alisatrice qui enqu tait sur les mauvaises conditions de travail r gnant dans une usine a eu ses soup ons veill s pendant les interviews sensibles par un ing nieur du son qu elle avait engag sur place Elle a d cid de le licencier Il a refus de son c t pendant plusieurs jours de rendre l quipe les copies des bandes sonores avant de finalement obtemp rer Les autorit s ont ensuite ouvert une enqu te sur le tournage secret et ont confirm que l ing nieur du son leur avait remis les copies audio des interviews Etude de cas R seau d arbre t l phonique international Disposer d un r seau de personnes solide et digne de confiance requiert la mise en place de r seaux de soutien aux niveaux local r gional national et international qui peuvent aider vous prot ger ainsi que les personnes qui travaillent avec vous Vers qui pouvez vous vous tourner en cas de probl me Dressez cette liste pour vous votre quipe et quelqu un en qui vous avez confiance chez vous Elle devrait contenir les coordonn es de contacts locaux r gionaux nationaux et internationaux avec leurs num ros de t l phone et de portable Elle doit comprendre les noms de personnes qui peuvent faire bouger les choses rapidement en cas d urgence Si vous vous trouvez dans une situation haut risque il est bon de pr voir un appel quotidien pour co
517. rvient beaucoup plus t t dans la vid o et vous devrez examiner leurs r actions pour tre s r qu ils ne font pas allusion un probl me structurel qui ne devient apparent qu un certain moment Les groupes visionnant les montages bout bout peuvent rapidement identifier les probl mes mais ne vous pr cipitez pas pour mettre en application leurs solutions R fl chissez y bien et comme le sugg re Peter Wintonick Une fois que vous pensez en avoir termin revenez en arri re et regardez tout votre mat riel nouveau C est rafra chissant Le fait est qu en r alit les sections auxquelles vous tes le plus attach vos perles sont souvent celles dont vous devrez vous d faire V rification de l information et de la traduction A ce stade il vous faudra passer votre vid o en revue afin de v rifier l information L id al serait pour vous ou quelqu un de votre quipe de v rifier chaque information d claration et assertion faite dans le film y compris les citations les dates les noms les agences les chiffres les statistiques et autres faits repr sent s Ce processus permettra de v rifier l authenticit et la l gitimit de chaque point mentionn dans le film La v rification de l information vous prot ge contre une poursuite en justice ou une remise en question de votre r putation au moment de la sortie de votre vid o Mais ce processus est aussi d une importance vitale parce qu
518. rview Demandez chaque personne de dire son nom au d but de l enregistrement Cela peut sembler vident mais 1l peut y avoir confusion par la suite surtout si vous interviewez plusieurs personnes d affil e sur une m me cassette Dans le chapitre 2 nous avons abord la question du consentement donn en pleine connaissance de cause Lorsque vous interviewez ou filmez des victimes et des survivants il est particuli rement vital de leur expliquer l importance du consentement Observez votre interview Recherchez les d tails physiques qui r v lent le caract re d une personne mains calleuses posture embarrass e et nerveuse absence de contact visuel mouvements anim s des mains pendant qu elle parle Il sera utile de penser ces d tails lorsque vous cadrez vos prises ils vous aideront aussi identifier les plans que vous pouvez filmer comme plans de coupe utiliser au montage Rappelez vous moins d avoir deux cam ras vous ne pouvez filmer deux choses la fois et il vous faudra attendre la fin de l interview ou de l v nement pour enregistrer certains d tails Observez la fa on dont votre interview r agit la cam ra S il gesticule pour souligner un point il vous faudra peut tre filmer des plans plus larges Les gens que vous filmez peuvent aussi se d placer pendant qu ils parlent Guettez les premiers signes de tels mouvements afin d tre pr t largir votre plan ou vous
519. s 6 Pr parez vous tre interrog R p tez votre histoire avec votre quipe et les interpr tes en pr vision d un interrogatoire si vous tes interpell par la police l arm e ou toute autre force de s curit Quand vous tes confront jectez discr tement votre cassette et remplacez la par une cassette vierge ou une cassette fictive et notez les num ros de matricule et les noms des officiers qui vous ont appr hend Ayez toujours sur vous les coordonn es d un avocat de d fense des droits humains qui vous aidera vous d fendre en cas d urgence Soyez courtois mais ferme avec les autorit s locales 7 Tenez vous au courant des conditions locales o vous tournez Renseignez vous sur les pr visions m t o et emportez des cartes de la r gion plans de ville Emportez la liste des h pitaux locaux des ambassades consulats trangers ainsi que celle d autres journalistes et ONG dans la r gion 8 Donnez vous les moyens de rendre votre pr sence et votre mission l gitimes Portez sur vous votre carte de presse obtenez une lettre de pr sentation d assignation de mission d un organisme de presse ou d un groupe de d fense des droits humains comme WITNESS 9 Restez en contact avec quelqu un chez vous qui sache o vous tes et qui dispose d une copie compl te de vos documents de voyage coordonn es et itin raires Fixez une heure pour les rendez vous par email et par t l phone avec l
520. s Une autre possibilit est de suivre l exemple de Joey Lozano qui pr f re utiliser de la musique du pays qu il enregistre lui m me avec des musiciens locaux sur le terrain Si vous choisissez cette option demandez toujours aux musiciens la permission d utiliser leur musique dans votre vid o Autres ressources des m dias images d archives photos animation et cartes au del de vos s quences originales il y a d autres sources que vous pouvez utiliser photos images sur Internet animation informatis e ou dessin e la main cartes et images d archives vid o Les archives peuvent ajouter de la couleur une dimension historique et un contexte votre vid o Commencez faire des recherches dans votre propre organisation ou au sein de votre communaut y a t il des photos voire des images vid o qui sont disponibles et que vous pouvez utiliser Qu en est il des organisations partenaires ou m me des partenaires internationaux qui ont des m diath ques Et puis bien s r 1l y a les sources bien tablies des m dias les journaux et les cha nes de t l vision locaux et nationaux Ils vous donneront peut tre du mat riel gratuitement ou tr s bas prix Au cours de vos recherches de mat riel suppl mentaire vous apprendrez peut tre quelque chose d enti rement nouveau sur votre sujet Howard Weinberg explique Quand vous commencez le montage vous n avez pas forc ment tout l argument
521. s Il est parfois possible de faire une version de 45 secondes voire m me d une minute e Un documentaire t l vis d une demi heure dure 24 minutes ce qui permet la cha ne d inclure au moins deux plages publicitaires e Les documentaires d une heure durent de 39 52 minutes selon le nombre de minutes pr vues pour les publicit s et l heure laquelle la cha ne pr sente ses informations Fournir des images aux informations t l vis es Bien qu il soit tr s difficile de faire diffuser la t l vision des documentaires complets il est possible dans certaines circonstances de faire passer vos images aux actualit s La cl pour travailler avec les mass m dias ce sont les contacts La meilleure approche consiste d velopper de bonnes relations avec les gens qui travaillent dans les mass m dias avant de chercher diffuser vos s quences vid o Pour ce faire vous pouvez les inviter des manifestations vous pr senter eux lors de rencontres communautaires et leur envoyer des dossiers d orientation et des communiqu s de presse Comment savoir quels journalistes contacter La meilleure fa on c est de regarder la t l vision de lire les journaux et d couter la radio Rep rez les journalistes qui couvrent votre domaine et d cidez si leur approche est g n ralement favorable votre fa on de penser Commencez tablir une liste de contacts Ainsi vous aurez port e de la main leu
522. s consid rations qui s appliquent ce contexte Outre un message clair et le respect des principes moraux le montage de vid os de plaidoyer requiert des ressources temps quipement travail et argent S il est vrai que vous pouvez faire beaucoup avec de l imagination troc emploi de b n voles options petit budget et technologies traditionnelles la dure r alit de la r alisation de films est qu il y aura toujours des co ts incontournables Un budget soigneusement tabli et une planification m ticuleuse avant d entrer en salle de montage peuvent vous pargner vous et votre organisation bien des maux de t te et des surprises voir le chapitre 3 sur la pr paration d un budget Dans les pages qui suivent nous n examinerons que certaines strat gies de montage pour le plaidoyer en tirant les enseignements des r ussites et des checs de monteurs et de d fenseurs des droits humains travers le monde Nous esp rons surtout vous inspirer de nouvelles fa ons de raconter des histoires qui comptent des histoires qui am neront votre public quel qu il soit se lever et agir Qui est le monteur Bien souvent dans le contexte de d fense des droits humains et dans celui des petits budgets la personne qui filme sera aussi seule responsable du montage Il y a certains avantages n avoir qu une seule personne qui travaille en tant que vid aste et monteur surtout quand le temps fait
523. s droits de l homme Nous voulions non seulement susciter aupr s du public une prise de conscience des droits civils et politiques mais aussi attirer leur attention sur leurs droits la nourriture au logement aux soins m dicaux l ducation l emploi et bien d autres Nous avons r ussi convaincre Bruce Springsteen Tracy Chapman Youssou N Dour et Sting de se joindre nous et avons visit plus de 19 pays La rencontre avec de nombreux survivants de violations des droits humains qui nous ont racont leur histoire m a profond ment boulevers Je ne pouvais refuser de les aider Certains vivaient dans la peur r guli rement menac s et harcel s d autres avaient vu leurs familles assassin es d autres encore avaient subi d effroyables tortures Dans de nombreux cas les auteurs de ces actes n avaient pas t poursuivis Or le plus choquant bien des gards c est que nombre de ces abus taient ni s enterr s ignor s et oubli s et ce malgr l existence d une multitude de rapports par crit Il tait d s lors vident que s il existait une preuve photographique ou film e sur vid o les oppresseurs auraient bien peu de chances de s en tirer impun ment C est pourquoi lors de notre r union annuelle de la Fondation Reebok pour les droits de l homme j ai propos de lancer une initiative visant munir les d fenseurs des droits humains de cam ras vid o la Fondation Reebok
524. s utilis s dans des moments plus motionnels ou personnels La transition entre les plans de diff rentes tailles est elle faite pendant une question de l intervieweur de fa on ce que cela puisse tre facilement coup au montage Ou sans coups et imperceptiblement pendant la r ponse d un interview e Est ce que les questions sont impartiales ouvertes Les r ponses de l interview se suffisent elles elles m mes e Les plans de coupe sont ils int ressants en soi ou purement fonctionnels e Les images de rouleau B dont vous disposez compl tent elles l interview et lui apportent elles quelque chose de plus ou ne font elles que montrer ce que la personne dit e Avez vous film des images suppl mentaires pour compl ter ce qui manquait votre premier film Le r sultat est il satisfaisant Exercice 4 6 Filmer une activit Prenez la m me personne et pensez quelque chose qu elle fait tous les jours Vous devez communiquer cela visuellement et ne pourrez pas utiliser ni ce qu elle dit ni une voix off pour l expliquer Voyez si vous pouvez montrer cette activit en 10 plans Dessinez les plans que vous voulez filmer c est ce qu on appelle un story board Est ce que cela montre l histoire que vous voulez raconter Par exemple imaginez que votre ami travaille dans un bureau plein de monde qui traite des milliers de dossiers de gens qui ont disparu ou ont t disparus sous un r
525. s au milieu de la r ponse que donne l interview une question D placez votre cam ra pour les plans de bracketing pendant que les questions sont pos es ou pendant que l interpr te parle Les monteurs appr cient ces plans de la m me personne car cela leur donne plusieurs choix au montage Capturer des gestes expressifs de la main ou d autres l ments visuels donne aussi une id e du caract re de l interview Pensez vos angles de vue Filmer une personne un angle de vue trop large en plong e les aplatit Une interview film e en plong e est efficace lorsque la personne marche ou explique quelque chose qui est galement montr la cam ra En pratique un angle plus lev aplatira une personne tandis qu un angle plus bas contre plong e lui donnera lair d tre plus puissante Dans la plupart des interviews il est pr f rable de garder la cam ra au niveau des yeux Conduire une interview viter les questions qui appellent une r ponse par oui ou par non Rappelez vous que vous cherchez obtenir de votre interview des r ponses compl tes que vous pourrez utiliser pour raconter votre histoire La meilleure fa on pour ce faire est de poser des questions ouvertes qui ne demandent pas une r ponse par oui ou par non Par exemple si vous demandez Est ce que les conditions de vie dans le camp de r fugi s sont mauvaises votre interview pourrait simplement r po
526. s avez chang le r glage quand vous faites plusieurs choses en m me temps Sachez aussi que la luminosit de l cran LCD n a rien voir avec le r glage de l exposition Balance des blancs Diff rentes sources de lumi re produisent une lumi re de diff rentes temp ratures de couleur La lumi re artificielle comme les ampoules incandescence int rieures produit une teinte orang e tandis que la lumi re du jour est plus bleue Le cerveau humain s adapte ces variations mieux que ne peut le faire une cam ra Ce qui semble tout fait normal votre il peut avoir l air orange ou bleu votre cam ra La plupart des cam scopes sont quip s d un m canisme de balance des blancs qui enregistre la temp rature de la couleur de la source de lumi re dominante et effectue l ajustement n cessaire Dans la majorit des cas vous pouvez utiliser ce m canisme Certains cam scopes sont galement munis de positions de balance des blancs pr d finies pour diff rentes conditions d clairage Si c est le cas de votre cam scope n oubliez pas d ajuster la position si les conditions changent Vous pouvez aussi r gler la balance des blancs manuellement en faisant un zoom avant sur une feuille de papier blanc or tout autre objet blanc de sorte qu il couvre tout l cran puis en appuyant sur le bouton manuel de balance des blancs Le mode manuel est particuli rement indiqu pour les interviews et l
527. s d taill e La question du consentement n est pas seulement un aspect dont vous devez vous soucier au moment du tournage Le consentement intervient plusieurs niveaux dont au moment du montage Si possible parlez en nouveau avec les personnes que vous avez film es pour vous savoir si elles ont connaissance d un changement dans la mission le montage ou le contexte Revoyez les vid os avec des alli s de confiance dans la communaut ou avec des groupes locaux qui connaissent la situation et les risques et peuvent vous donner leur avis Qui est charg du montage Si vous remettez votre mat riel aux m dias traditionnels veillez inclure des mises en garde qui vous prot geront vous et vos sujets et faites leur signer un contrat valable en droit qui les contraint respecter leur parole Envisagez toutes les possibilit s de sensationnalisme de repr sentation totalement ou partiellement erron e des faits et l incidence que cela aurait sur la communaut concern e L impact de la diffusion ou distribution sur vous La diffusion d une enqu te peut aussi avoir un norme impact sur la personne qui se trouve derri re la cam ra Vous pouvez devenir la cible d attaques ou de harc lement Anand Patwardhan dit Il y a le risque que vous soyez reconnu par vos ennemis comme par exemple un groupe d extr mistes que vous avez infiltr Vous pouvez att nuer ce danger en gardant un profil bas d entr e de jeu Ne donne
528. s de coupe de la maison et d autres objets mouvants seraient aussi efficaces e Pour autant qu il y n ait pas de risques de s curit le bureau de l organisation de d fense des droits humains o vous pourriez conduire une interview avec un plan d introduction du bureau et des gros plans de dossiers et de photos des disparus ainsi que des images de rouleau B montrant les employ s de l organisation au travail e Vous pourriez aussi visiter une fosse commune ou m me conduire une interview avec un repr sentant de l organisation de d fense des droits humains sur le site o elle m ne ses recherches Vous devez toutefois vous assurer que ce sera faisable que les preuves sur le site sont rest es intactes et qu aucun reste sp cifique et identifiable n apparaisse dans le plan Exercice 4 5 Filmer une interview Cet exercice vous permettra de mettre en uvre tout ce que vous avez appris Jusqu ici concernant la r alisation d une interview et le tournage de plans d introduction de plans de coupe et d images de rouleau B Organisez une interview avec la personne que vous avez observ e auparavant occup e une activit Si possible r alisez l interview au m me endroit o cette personne faisait cette activit voire m me pendant qu elle est occup e la faire Amenez un volontaire pour vous aider poser des questions et vous assister avec l enregistrement du son Votre objectif est de filmer une
529. s droits humains sur Internet Pour en savoir plus voir le chapitre Ressources tude de cas mobilisation bas e sur Internet en Cor e du Sud de M J Kim Coop rative vid o des ouvriers cor ens de Daewoo La Cor e du Sud a le niveau d acc s Internet haut d bit le plus lev du monde Les syndicats s en servent pour retransmettre en direct les r unions et les activit s leurs membres Le 10 avril 2001 plusieurs centaines d ouvriers de Daewoo qui avaient combattu les licenciements en masse deux mois auparavant se sont r unis devant le portail de l usine pour entrer dans le bureau du syndicat situ l int rieur Ils avaient obtenu un mandat du tribunal les autorisant utiliser les locaux du syndicat et ils d filaient paisiblement Soudain la police anti meute a attaqu les ouvriers les frappant violemment Un cam raman membre de la coop rative vid o des ouvriers de Daewoo se trouvait l et il a film tous les d tails de l incident voir lt http www dwtubon nodong net english gt Figure 7 3 Vid oactivistes sud cor ens en action Labor News Production L travers le pays les gens se sont imm diatement rendus sur le site Web et ont pu voir comment le gouvernement opprimait violemment les ouvriers dont la plupart ont t gravement bless s et certains paralys s Cet incident et le webcast qui a suivi ont eu un impact r el sur la situation politique de l poque et sur l attitude
530. s et le travail en r seau peuvent reposer sur une strat gie visant inciter le public prendre contact avec le d cideur cr ant de ce fait une lame de fond qui vient compl ter l abord direct Les projections peuvent aussi amener la communaut s engager dans le projet ou la campagne qui devient ainsi plus durable Enfin les mass m dias et Internet s ils ne pr sentent aucune garantie d atteindre le d cideur en raison de la nature de leur mode de diffusion peuvent susciter un contexte politique qui accentue la pression sur ce dernier L id al serait de penser utiliser une strat gie int gr e et de jalonner bon escient les diff rentes m thodes Tableau 7 2 Quel est le chemin le plus court pour atteindre un d cideur D2D distribution Projections M dias Duplication et Internet directe au distribution de d cideur cassettes Groupe Groupe Groupe Groupe Groupe D cideur Communaut W M dias R seau Internet N D cideur Public 4 D cideur Public D cideur D cideur La distribution D2D est appropri e pour e Les gouvernements et les lus e Les soci t s et leurs actionnaires e Les minences grises et les leaders d opinion e Les leaders communautaires e Les commissions de droits de l homme e Les institutions intergouvernementales et multilat rales telles que la Banque Mondiale et les Nations Unies e Les organisations non gouvernementales et les organ
531. s forte plus contextuelle et plus r aliste Vous pourrez ensuite filmer une interview du m decin l giste o vous lui demanderez ce qu il faisait pendant ce processus ou ce que la preuve qu il a recueillie indique Au montage vous d ciderez si vous inclurez le son de sa voix sur les images qui le montrent au travail Vous pouvez raconter une histoire tr s diff rente en filmant le m me v nement sous diff rentes perspectives ou selon ce que vous privil giez et ce que vous d cidez de laisser de c t Il est toujours tr s important d tre exhaustif quand vous filmez des gens qui font quelque chose Prenez par exemple des fonctionnaires qui enregistrent des r fugi s l entr e d un camp Il vous faudra plusieurs plans diff rents pour expliquer la sc ne Vous aurez d abord besoin d un plan d introduction pour planter le d cor suivi d un gros plan d un panneau portant le nom du camp Vous pourriez ensuite filmer un plan d ensemble d un r fugi qui attend en ligne suivi d un plan moyen du fonctionnaire sur sa chaise crivant le nom du r fugi Vous pourriez ensuite aller derri re le fonctionnaire et filmer le r fugi qui se fait enregistrer et regarde le fonctionnaire puis un gros plan de son expression Apr s quoi vous pourriez revenir pour vous tenir du m me c t que le r fugi et filmer un gros plan du fonctionnaire qui crit Vous pourriez enfin d cider qu un plan d ensemble des deux aider
532. s gens autour de la plan te auront acc s votre mat riel e Cibl Vous pouvez laborer une base de donn es de gens qui s int ressent votre travail et que vous pouvez informer rapidement de tout nouveau mat riel en ligne et de nouvelles actions entreprendre Cette base de donn es devient essentielle pour la mobilisation et la lev e de fonds Peu co teux l Internet peut tre bon march compar aux autres canaux de distribution m diatique de masse Les co ts varient selon que vous tes factur ou non pour l utilisation du serveur et la transmission en continu de votre vid o Distribution rapide Vous n avez pas attendre qu une organisation distribue votre mat riel Vous pouvez le faire vous m me imm diatement Distribution internationale Envoyer un courriel au village voisin ou un autre pays co te la m me chose ce qui est tr s utile pour le travail en r seau international Potentiel viral Un lien dans un courriel vers une vid o int ressante ou saisissante est souvent relay d autres Sur le Web un message 30 personnes qui envoient chacun ce message 30 autres qui l envoient 30 autres et ainsi de suite finira par atteindre un million de personnes Choisir une strat gie fond e sur Internet votre mat riel votre capacit et votre public Internet N EST PAS une bonne strat gie de distribution pour tout le monde Avant de l employer r pondez aux questions s
533. s locaux de vos amis et m me de vos contacts internationaux qui garderont un il sur vous et viendront votre aide si vous tes en difficult Rappelez vous que la confiance va dans les deux sens il n y a aucune raison pour laquelle des personnes se trouvant dans une situation vuln rable vous fassent confiance En effet les organisations de d fense des droits humains et les organismes de presse et d informations sont fr quemment infiltr s par les services de renseignement Par ailleurs 1ls ne repr sentent pas toujours les situations qu ils couvrent avec l int grit ou l attention qui s impose pour assurer la s curit des personnes avec lesquelles ils travaillent La confiance et la loyaut peuvent tre complexes et avoir plus d une facette surtout lorsque vous utilisez la vid o Comment valuez vous et g rez vous les difficiles questions de confiance sans mettre en danger votre vie et celle des autres Les quatre tudes de cas ci dessous illustrent l importance de la confiance La premi re porte sur la gestion des facettes multiples de la confiance mettant particuli rement l accent sur la relation entre les cin astes et leurs sujets La deuxi me histoire nous montre comment un r alisateur peut sans le vouloir mettre en danger les membres de son quipe Le troisi me cas relate comment des membres d une quipe peuvent vous trahir Enfin dans le quatri me nous examinons l importance que rev t un
534. s parties au conflit Ils sont par ailleurs assimil s des institutions trang res qui ne jouissent pas toujours d un soutien unanime Malheureusement ces professionnels sont souvent abandonn s leur triste sort Roy Thomas a examin les investigations men es par les Nations Unies dans les Balkans et celles qu il a conduites en Afghanistan et a d couvert qu apr s le d part des enqu teurs les interpr tes avaient t menac s interrog s ou m me tu s par les diff rentes factions en guerre Il demande avec insistance que les interpr tes soient consid r s comme aussi vuln rables que les t moins Etude de cas Cam raman suspect Si vous travaillez avec un groupe de gens qui ont t recrut s pour une vid o particuli re veillez v rifier exhaustivement leurs ant c dents Si vous ne vous sentez pas l aise avec quelqu un ne risquez pas de compromettre votre s curit M me au sein d une organisation il peut tre risqu de d voiler trop d informations sur un projet d enqu te par vid o d cidez au cas par cas qui doit conna tre les d tails de qui quoi o et quand vous allez tourner Suivez votre instinct et les conseils avis s de ceux qui ont de l exp rience Si pendant le tournage vous prouvez des incertitudes prenez le temps de les examiner Tenez toujours compte du fait que les gens peuvent avoir des loyaut s partag es tre soumis des pressions exerc es par les m mes pouvoi
535. s spectateurs veulent savoir ce qui va leur arriver Ils veulent voir une transformation Vous pouvez prouver de la compassion et de l empathie pour les personnages qui vivent un processus de changement dans un film Dans un documentaire nous faisons souvent la connaissance de personnages dans le cadre d interviews Liz Miller pr cise que pendant le montage et le tournage il peut tre bon de Chercher capter des images qui ne soient pas trop distanc es qui ne soient pas seulement de t tes parlantes ou de personnages qui parlent Recherchez les moments o les personnages ne sont pas uniquement en train de se d crire mais o ils sont eux m mes Comment interagissent ils avec les autres Que disent ils par opposition que montrent ils Sam Gregory observe qu une grande partie du travail de WITNESS repose sur des t moignages o vous faites la connaissance de gens qui racontent les abus dont ils ont t victimes D un point de vue cin matographique cela peut sembler probl matique car nos partenaires tournent en g n ral de bons t moignages mais ne filment pas ou ne peuvent pas filmer le contexte par exemple des images de la vie de quelqu un au sein de sa communaut ou la communaut ravag e qu il a fuie Cela dit un t moignage sans interm diaire o les gens ont la possibilit de raconter leur histoire les yeux dans les yeux la cam ra souvent pour la premi re fois peut avoir un eff
536. s sur un pied d galit Comme le dit le photographe Lewis Hines connu pour sa conscience sociale propos de sa carri re Je veux montrer les choses qui devraient tre chang es Je veux montrer les choses qui devraient tre admir es Laissez les sujets de vos films et votre r alisation montrer ces deux facettes Joey Lozano explique que son approche l activisme par vid o a volu au cours des ans Si vous vous rendez dans une communaut qui n a que des probl mes et aucune solution vous finirez avec le genre de vid o qui porte uniquement sur ces probl mes et vous risquez de ne montrer que le c t d sesp r de la situation Le fait de ne pas pr senter un espoir la communaut peut avoir des effets tr s pr judiciables Dans le pass mes d buts quand j essayais de produire des vid os je tombais toujours dans le pi ge de repr senter le c t d sesp r de la situation a ressemblait davantage des vid os de propagande qui peuvent tre tr s utiles certains moments par exemple sous la loi martiale aux Philippines C tait bien ce moment l Mais je pense qu il est temps de montrer les aspects positifs les combats positifs des gens qui sont affect s par ce type de situation n faste Je crois que l effet pour les gens qui regardent ce genre de vid o est de leur donner envie d essayer les solutions qui sont propos es Et non d tre paralys s par des situations qui sem
537. s voient votre vid o mais qui Ainsi les projections cibl es que nous avons r alis es aupr s de responsables cl s dans le cadre des campagnes de plaidoyer de nos partenaires ont souvent donn les meilleurs r sultats La vid o pr sent e comme l ment de preuve devant un tribunal national un organe r gional ou une cour internationale L organisation phare Mental Disability Rights International MDRI qui lutte pour les droits des personnes souffrant de troubles mentaux a collabor avec WITNESS la fin de l ann e 2003 la r alisation d une vid o devant tre pr sent e la Commission interam ricaine des droits de l homme CIDH une composante du syst me juridique panam ricain Cette vid o qui r v lait les conditions inhumaines pr valant l H pital Neuropsychiatrique du Paraguay se concentrait sur deux adolescents Jorge et Julio enferm s dans des cellules d isolement depuis plus de quatre ans nus et sans acc s aux toilettes Leurs cellules empestaient l urine et les excr ments dont les murs taient recouverts En d cembre 2003 MDRI a soumis une p tition d urgence la CIDH lui demandant d intervenir au nom des deux jeunes et de 458 autres patients de l h pital Outre un m moire juridique l organisation a pr sent un t moignage vid o des conditions r gnant dans l tablissement A la suite de cela et pour la premi re fois dans son histoire la CIDH a approuv l adoption de me
538. sateur que de d fenseur de la justice sociale Vous devez aussi d terminer clairement qui sera votre public et qu est ce qu il trouvera convaincant ou captivant Sur cette base vous choisirez de raconter l histoire la plus appropri e Comment raconterez vous votre histoire Comment choisirez vous de raconter cette histoire Suivrez vous un ordre ou une s quence chronologique particuli re Mettrez vous l accent sur un personnage un sujet ou un lieu Quelle est la fa on la plus efficace de raconter cette histoire et comment faire pour qu elle soit int ressante regarder tout en respectant la vie et la s curit des personnes qui y ont particip Votre histoire a t elle t racont e auparavant A ce stade vous devrez aussi faire des recherches sur d autres vid os films livres sites web et d autres formes de m dias sur le sujet Cela ne sert rien de r inventer la roue et ces sources peuvent vous aider d velopper votre propre projet Pr parer le canevas de votre vid o Vous avez maintenant un but et un public pr cis sur la base desquels vous choisirez le message et le messager les plus appropri s A ce stade vous devez pr parer le canevas de votre vid o ou sch ma de sc nario Celui ci est l architecture du film que vous vous proposez de tourner une esquisse des l ments audio et visuels qui constitueront la version finale du film arrang s en ordre et illustrant la trame de votre f
539. sationnalisme en traduisant par exemple fouille corporelle par agression sexuelle ou viol Demandez leur aussi de s asseoir avec vous lorsque vous ajoutez les sous titres pour vous assurer que le minutage est correct et qu il n y a aucun glissement de sens Rien ne peut nuire davantage votre cr dibilit qu un spectateur qui se rend compte que vous avez mal interpr t les propos de quelqu un et qui en fait part son entourage Projections tests Outre les quelques projections pour les amis ou coll gues de nombreux r alisateurs et d fenseurs des droits humains organisent des tests de plus grande envergure aupr s de partenaires de plaidoyer et de distribution qui ils demandent d examiner d un il critique le traitement du sujet de consid rer les mesures de s curit qu ils prendraient si c tait leur documentaire etc ou aupr s de publics cibles Veillez bien vous y pr parer dans le chapitre 7 vous trouverez de plus amples informations sur la coordination de ces projections Mais envisagez les points suivants e Compte tenu du sujet de la vid o et des coutumes sociales et culturelles ou de la composition politique du public test qui sera le mieux m me de pr senter la projection test Ce ne doit pas forc ment tre le r alisateur e Comment cette personne doit elle pr senter la vid o de fa on ce que les spectateurs sachent quoi s attendre ou ce que
540. sautez vers une autre partie de la m me interview en gardant le m me angle La personne sautera dans la transition Les sauts de montage sont souvent couverts par des plans de coupe pour rendre la transition plus fluide bien qu ils puissent tre utilis s en tant qu effet visuel Sc ne Action qui se d roule dans un endroit pr cis un moment donn S quence S rie de plans qui s imbriquent les uns dans les autres et contiennent une id e ou une action particuli re Story board Ensemble de croquis des plans d une s quence Titre Texte l cran surimpos l image ou sur un fond noir Transmission vid o en continu streaming S rie de fichiers vid o transf r s sous forme comprim e sur Internet puis d comprim s et lus par le lecteur m dia d un ordinateur au fur et mesure de leur transmission Travelling Prise de vues qui consiste suivre un sujet en mouvement la cam ra se d pla ant avec lui Tr s gros plan TGP Prise de vues qui cadre votre sujet de tr s pr s plus rapproch qu un gros plan montrant un d tail extr me par exemple une partie du visage Tuyau d arrosage Terme employ pour d crire le travail de la cam ra qui similaire au regard balaie la sc ne dans tous les sens et dont les images sont pratiquement impossibles monter V rit Images d activit s et de la vie qui se d roule devant l objectif que la cam
541. seil de S curit des Nations Unies en 1993 et 1994 respectivement d admettre r guli rement la vid o comme l ment de preuve dans le cadre de la proc dure judiciaire Ainsi au cours du proc s contre Slobodan Milosevic l accusation a indiqu qu elle pr senterait plus de 600 pi ces conviction sous forme de vid o Ce chapitre met l accent sur l enregistrement ou l utilisation de la vid o comme l ment de preuve aussi bien les images visuelles que les t moignages enregistr s devant des organes judiciaires et quasi judiciaires ainsi que devant des organes et commissions consultatifs Il peut s agir d une vid o film e sp cifiquement en tant que preuve ou d une vid o trouv e par la suite pour servir de preuve N oubliez pas que dans la plupart des cas ce n est pas vous qui introduirez vos l ments de preuve directement mais l accusation ou la d fense L instance judiciaire d terminera ensuite si celle ci est recevable et le poids qu il faut lui accorder Quand vous examinez la possibilit de soumettre votre vid o comme l ment de preuve un preneur de d cision il y a un certain nombre de r gles ou de questions que vous devez prendre en consid ration afin d am liorer les chances que i l instance juge votre vid o recevable et ii qu elle soit convaincue par cette derni re Bien videmment les normes et les r gles varieront d une juridiction l autre Nous avons e
542. sentielles au Bureau National d Investigation des Philippines Sous la pression de sources locales et internationales et en r ponse l appel international l action lanc par WITNESS sur son site web le Bureau a finalement men une enqu te exhaustive Au d but de 2002 trois individus ont t inculp s de meurtre et deux arr t s Le proc s des deux suspects des meurtres de NAKATAMA est actuellement en cours aux Philippines Comme le montre cet exemple vos s quences de bonne qualit non mont es sur une violation particuli re sont parfois la seule source d informations ou de preuve disponible concernant un v nement important Dans ces cas il est judicieux de fournir des copies de vos s quences brutes des cha nes de t l vision locales nationales r gionales et internationales sous forme compacte mettant en relief les points forts et accompagn es d l ments d information crits ainsi que des biographies et coordonn es de porte parole potentiels Figure 1 4 NAKATAMA filme l assassinat de Pun de ses leaders NAKATAMA WITNESS Mais sachez que la possibilit de faire diffuser des s quences sur une cha ne locale d pend de l endroit o vous vous trouvez dans certaines parties du monde o les m dias sont contr l s par le gouvernement il pourrait tre impossible de faire diffuser une vid o qui remet en cause l ordre tabli tandis qu ailleurs l o les m dias sont fortement privatis
543. ser les communaut s dans lesquelles elles sont r alis es Par opposition aux vid os destin es un usage juridique ou politique leur style leur structure et leur composition peuvent tre beaucoup plus vari s Joey Lozano recommande de faire le film dans la langue ou le dialecte que comprend le public Il ajoute qu il peut tre plus long qu un film destin un public international car vous avez un public captif qui a d j un int r t personnel pour le sujet et n a pas besoin d encouragement pour regarder le film ou continuer le regarder Dans certains cas vous pouvez aussi pr senter une simple s rie de t moignages si ce sont des t moignages de gens de la communaut les spectateurs seront plus susceptibles de les couter en raison de l int r t intrins que et du caract re novateur que rev t le fait de voir des gens qu ils connaissent ou avec lesquels ils partagent la m me exp rience Ca revient toujours la question du public Si vous montrez une vid o participative r alis e au sein de la communaut pour aider exprimer et faire avancer ses processus de prise de d cision peu importe si le film est mal fait ou ennuyeux pour un spectateur de l ext rieur parce que ce sera extr mement efficace aupr s du public cibl Mais si vous venez de l ext rieur pour essayer d organiser et de mobiliser une communaut autour d un sujet vous serez peut tre soumis davantage de contraintes pour cr
544. sette Les crit res courants sont e Une bonne qualit de son et d image e Un th me qui correspond au festival droits humains travail etc e Un r cit engageant articul autour d une histoire e Type de r alisateurs savoir producteurs connus r alisateurs d butants e Potentiel pour que la vid o soit choisie par des distributeurs de la t l vision N envoyez pas la copie originale car les organisateurs renvoient rarement les cassettes Certains festivals exigent aussi le paiement de frais de soumission N envoyez votre vid o ce genre de festivals que si vous tes s rs que votre vid o a une chance d tre retenue Avantages des festivals de films e _ D veloppent un sentiment de communaut e Cr ent un forum de discussion sur le m tier de la vid o e Permettent de comparer les uvres de divers r alisateurs et de voir le mat riel produit sur les th mes auxquels vous travaillez e Donnent acc s un large public nouveau e tablissent des contacts avec la presse le grand public et d autres r alisateurs e Fournissent une couverture m diatique et des opportunit s d action et de plaidoyer Une fa on d utiliser les festivals en tant que vecteur efficace pour le changement consiste encourager le public entreprendre une action apr s la projection l instar de ce qui se fait au niveau communautaire Le travail de la r alisatrice am ricaine Judith Helfand et de l orga
545. si elles n exploitent pas les gens qui y sont film s s il y a un contexte alors oui utilisez ces images Mais si elles sont utilis es par exemple dans une vid o musicale sans mise en vidence du contexte simplement pour choquer et titiller c est probl matique Ce sont des questions difficiles parce que l art a parfois pour but de choquer et de titiller Mais dans le cadre du plaidoyer le contexte doit appara tre clairement Les spectateurs apprendront ils quelque chose de nouveau Qu en penseront ils Est ce que a les am nera faire davantage que de simplement regarder la vid o Une image montrant la r alit dans toute sa brutalit si elle est utilis e dans le contexte appropri peut renforcer l argument que la situation est grave et r elle et qu elle a des cons quences r elles Ils se rendent compte que ce n est pas Hollywood dit Sandrine Isambert Par exemple dans les derni res sc nes de la vid o Rule of the Gun in Sugarland La loi du fusil au pays du sucre Joey Lozano a mont des s quences de Ananias Tahuyan un membre de la coalition des peuples autochtones NAKATAMA agonisant devant la cam ra Le reste de la vid o avant cette sc ne tablit le contexte entourant l assassinat de Tahuyan Depuis des ann es les membres de NAKATAMA une coalition de tribus autochtones des Philippines sont harcel s intimid s et m me assassin s dans le but de les emp cher de poursuivre par
546. si vous filmez en la pointant vers le soleil ou une autre source de lumi re vive Le diaphragme de votre cam ra s ouvre et se referme automatiquement pour laisser passer la quantit de lumi re n cessaire pour enregistrer une image de bonne qualit Si vous exposez brusquement votre objectif une lumi re vive le diaphragme risque de ne pas pouvoir s adapter assez rapidement Dans le cas d une source de lumi re intense ajustez votre exposition manuellement pour fermer le diaphragme ou placez un filtre sur l objectif Celui ci permettra aussi de prot ger l objectif de la poussi re Prot ger vos bandes vid o Comme votre cam ra les bandes vid o sont tr s sensibles et doivent tre prot g es des exc s de chaleur d humidit de poussi re de fum e et de salet Transportez les toujours dans leur bo te et gardez les l abri du soleil Rangez vos cassettes verticalement comme les livres sur une tag re et pour viter de r enregistrer par erreur sur une bande tirez toujours la languette rouge en haut de votre cassette de rec enregistrer save sauvegarder une fois que vous avez termin de filmer Gardez les cassettes loin des champs magn tiques et ne les laissez pas empil es sur ou pr s d un t l viseur d un ordinateur ou d un magn toscope Etiqueter d rusher et transcrire vos cassettes N oubliez pas d tiqueter vos cassettes vid os en notant le th me de ce qui a t enr
547. sist par ordinateur est qu il permet au monteur de faire des modifications n importe o et n importe quand Vous pouvez ais ment sauvegarder des versions multiples d un film vous souvenir des montages qui laissent d sirer et les d truire Peter Wintonick retrace la longue histoire du montage et conclut De la bande magn tique au montage virtuel tout se passe dans la t te et non dans la machine Bien s r la technologie peut influer sur les types de montage et l esth tique mais j avancerai qu il n y a aucun style de montage pr sent ou qui puisse tre invent l avenir qui m aurait pu tre utilis dans les ann es 20 ou qu on ne pourrait voir dans un film comme le classique de l poque L Homme la cam ra de Vertov Ce n est pas une question de technologie Le grand montage est l absence de montage C est dire un montage rendu invisible Laissez votre mat riel parler au public travers vous Sans avoir besoin d ajouter trop d ego ou d effets pyrotechniques pour distraire les gens de la v rit d une sc ne d un personnage d un film Quel que soit le syst me que vous utilisez Franny Armstrong r alisatrice politique remarque que ce n est pas l utilisation d un logiciel qui fait le montage C est comme appuyer sur les touches d un piano a ne fait pas de vous un musicien Le montage c est dans la t te Options traditionnelles de montage
548. sonnelle d pouill e ou charg e d motion 8 Quel est l l ment dramatique ou le conflit du film 9 Comment le film d bute t 1il et accroche t 1l votre int r t 10 Comment finit 1l Vous encourage t 1l l action 11 Est ce qu un moment ou un autre vous avez l impression que le montage est manipulatoire ou contraire aux principes thiques Maintenant la prochaine fois que vous verrez un film posez vous ces questions c est une fa on enti rement nouvelle de regarder des films la t l vision les nouvelles quoi que ce soit sur un cran Peter Wintonick recommande de commencer regarder des films de loin par exemple au dernier rang d une salle de cin ma L vous tes une certaine distance de l cran moins investi dans l histoire Vous pourrez ainsi commencer voir et analyser la construction et le montage Ou regardez un film une premi re fois pour le contenu et ensuite regardez le nouveau pour voir comment il est construit et mont Kat Cizek remercie Franny Armstrong Ronit Avni Martin Atkin Amy Bank Gillian Burnett Arturo Carrillo J et L Cizek Sean Dixon Don Edkins Sam Gregory Shabnam Hashmi Sandrine Isambert Joey Lozano Stephen Marshall Liz Miller Avi Mograbi Catherine Olsen Erica Pomerance Paul Shore Atossa Soltani Amadou Thior Anna Van der Wee Howard Weinberg Peter Wintonick Gabriella Zamorano NOTES 1 Michael Ondaatje The Conversations Walter Mun
549. ssay dans la mesure du possible de vous donner un aper u des r gles que vous tes susceptible de rencontrer Dans certains cas nous vous indiquons galement o vous pouvez trouver les r glements qui s appliquent la cour ou au tribunal devant lequel vous vous pr sentez Quoi qu il en soit il est imp ratif que vous obteniez au pr alable le r glement de proc dure et de recevabilit qui s applique la soumission de votre preuve en vid o Par exemple si vous souhaitez soumettre une vid o comme preuve devant un tribunal en Chine vous devez obtenir le r glement formel qui r git la proc dure de ce tribunal vous devez aussi tenir compte de la fa on dont ce tribunal a trait cette forme de preuve lors de proc s ant rieurs Cela dit nous pensons qu il existe certaines consid rations g n rales qui s appliquent toute vid o introduite comme l ment de preuve Nous esp rons que celles ci vous seront utiles lorsque vous enregistrerez compilerez ou soumettrez votre vid o QUESTIONS A VOUS POSER AVANT D UTILISER LA VID O COMME L MENT DE PREUVE Les d fenseurs des droits humains qui enregistrent compilent ou soumettent une vid o comme l ment de preuve doivent examiner les questions suivantes A quelle fin utilisez vous la vid o comme preuve Identifiez d abord la raison pour laquelle vous utilisez la vid o comme preuve Une fois que vous aurez d fini votre objectif vous serez mieux m me d
550. stribu e par des ONG luttant pour l agriculture durable et a fait le tour du monde Ces ONG ont encourag les gens venir aux projections en posant des affiches dans les villages Dans certains cas les sujets du documentaire taient galement invit s pour r pondre des questions apr s la projection Une approche artistique motionnelle a permis d tablir un lien imm diat entre le public et le sort des agriculteurs travers le monde et a rendu le film accessible d innombrables communaut s confront es la m me situation Fournir le contexte historique peut galement aider les activistes d finir les contours d un v nement pr cis Quand les forces d extr me droite en Inde ont d clench une vague de violence sectaire dans l Etat de Gujarat l activiste Shabnam Hashmi dit qu elle et son mari Gauhar Raza tenaient absolument en faire un film politique Un film avait d j t r alis sur les massacres de 2002 dans le Gujarat mais selon Shabnam si ce film montrait bien les v nements r cents il n expliquait pas d o venait cette haine Elle voulait montrer clairement que Ce n tait pas un cas isol Nous avions besoin d un film qui aborde l histoire du mouvement d extr me droite en Inde qui montre que c tait un mouvement fond sur les principes du fascisme italien Il nous fallait montrer ce qui avait conduit aux v nements du Gujarat A l aide d images d ar
551. sur vid o un contre interrogatoire Dans le chapitre 6 La vid o en tant que preuve Sukanya Pillay l ancienne coordinatrice des programmes de WITNESS nous guide travers les cueils viter afin d introduire une vid o dans un contexte juridique et elle nous fournit des exemples qui sont source d inspiration o son utilisation a t couronn e de succ s Dans le septi me et dernier chapitre La distribution strat gique Thomas Harding l auteur de Video Activist Handbook Le Manuel du vid oactiviste et cofondateur de l organisation Undercurrents nous montre comment distribuer efficacement une vid o quand vous disposez de peu de moyens mais savez exactement qui vous voulez toucher Il explique comment organiser des projections au sein de la communaut comment s allier des partenaires et travailler en r seau et comment acc der directement aux preneurs de d cision ou utiliser les m dias traditionnels et en ligne voire comment cr er vos propres m dias Il met l accent sur la n cessit de choisir la bonne tactique pour votre public cible et brosse diff rents sc narios pour l utilisation de votre vid o dans le bureau d un l gislateur la t l vision publique ou dans le cadre de projections au sein d une communaut m thodes qui peuvent toutes avoir un effet cumulatif et multiplicatif En annexe nous avons inclus des formulaires et des listes de contr le dont vous pourriez avoi
552. sures urgentes pour prot ger la vie et l int grit physique des personnes se trouvant dans des tablissements psychiatriques un pr c dent qui peut d sormais tre cit dans d autres pays de la r gion Figure 1 3 Image en provenance de l int rieur d un tablissement psychiatrique film e par Mental Disability Rights International MDRI WITNESS MDRI et WITNESS ont ensuite pr sent ce sujet au public en diffusant la vid o sur leurs sites web et en collaborant avec CNN en Espa ol pour un second reportage Face cette couverture m diatique le Pr sident du Paraguay et le Ministre de la Sant se sont personnellement rendus dans l h pital Ils ont limog son directeur et instaur une commission d enqu te sur la question Comme vous le voyez vos s quences mont es ou non mont es peuvent tre recevables devant une cour de justice ou dans le cadre d une proc dure judiciaire moins formelle et tre utilis es comme une importante source de preuve Mais pour ce faire vous devez conna tre les r gles de proc dure de l instance concern e Pour de plus amples informations voir le chapitre 6 Soumettre une vid o devant les organes conventionnels un rapporteur sp cial ou un groupe de travail des Nations Unies WITNESS a aid Human Rights Alert un groupe de Manipour dans le nord est de l Inde soumettre au Groupe de travail des Nations Unies sur les disparitions forc es et involontaires le r cit f
553. t internationale tr s r ceptive nos demandes d interviews et d informations et n avons que rarement rencontr ce qu on caract rise parfois de comportement territorial parmi les associations but non lucratif et les organisations non gouvernementales Votre approche est tr s importante et influe bien videmment sur la r ponse que vous recevrez La force du mat riel que nous avons recueilli dans le cadre de notre enqu te l int r t insatiable des m dias pour ce sujet et le suppl ment de cr dibilit que nous avons acquis en nommant plusieurs experts bien plac s notre comit consultatif ont ouvert les portes qui nous ont permis l automne 1997 d avoir l oreille de conseillers cl s de ladministration Clinton au moment de la constitution du premier groupe de travail interagence sur la traite des femmes Nous avons galement collabor avec nos coll gues du mouvement la r daction d une r solution pour feu le s nateur Paul Wellstone qui a servi de base une loi bipartisane sur la protection des victimes de la traite Trafficking Victims Protection Act adopt e par le Congr s en 2000 Et nous sommes devenus la seule ONG partenaire de l Open Society Institute Soros Foundation dans le cadre d une initiative r gionale en Europe centrale et orientale destin e former financer et soutenir des ONG dans leur combat contre le trafic des femmes C est notre engagement impliquer toute une s rie d
554. t en revanche difficile de filmer des plans de coupe dans une pi ce sobre Pendant l interview vous pouvez choisir de garder la cam ra fix e en permanence sur la personne Une fois l interview termin e vous pouvez lui demander de rester o elle est et de continuer parler pendant que vous filmez des plans de coupe des alentours imm diats et des d tails de ses actions Dans le cabinet d un m decin par exemple vous pourriez faire un gros plan de son carnet ordonnance ou de ses instruments m dicaux pos s sur le bureau ou encore filmer l ext rieur de son cabinet Dans la maison de quelqu un ce pourrait tre des photos d individus dont l interview parle un objet de son pays d origine etc Si quelqu un tient quelque chose pendant qu il parle vous pourriez faire un gros plan de ses mains tenant cet objet Si ses mains sont particuli rement expressives apr s avoir termin l interview posez lui une question et filmer ses mains pendant qu il r pond Ce qui importe avec ces plans de d tails c est qu ils ne doivent pas inclure le visage de la personne afin qu il soit plus facile de les ins rer dans l interview au montage Si une personne fait quelque chose pendant que vous la filmez par exemple si elle pr pare des l gumes pour un rago t ou trie des papiers il vous sera facile d obtenir des plans de coupe en faisant des gros plans de cette activit qui pourront par la suite tre assem
555. t aider formuler des propositions juridiques ou politiques nuanc es Vous pourriez aussi envisager de montrer les deux c t s de l histoire ou d expliquer pourquoi c est impossible ou imprudent Sachez que la personne qui raconte l histoire peut aussi tre le narrateur 4 Si vous pr voyez d utiliser un narrateur dans le film qui serait votre premier choix et comment contacterez vous cette personne Les narrateurs peuvent jouer un r le tr s utile pour structurer un film et combler les lacunes d informations Cela dit certains publics percevront la narration comme une tentative de manipulation ou l indication d un point de vue ou d une opinion particuli re Si vous optez pour la narration les aspects que vous devez prendre en consid ration sont la cr dibilit du narrateur son sexe son origine nationale son statut de c l brit et sa disponibilit accessibilit etc Au cas o cette personne ne serait pas disponible veuillez dresser une liste d autres narrateurs potentiels 3 PARTIE pr production production et postproduction La r alisation d un film comporte essentiellement trois tapes la pr production la production et la postproduction Dans cette section vous tudierez les caract ristiques fondamentales de chacune d entre elles et commencerez r fl chir la fa on de traduire votre plan de plaidoyer en une vid o concr te La pr production englobe les recherches sur le sujet le d
556. t de donner le mal de mer vos spectateurs s ils voient trop de prises cons cutives de ce type Evitez surtout les mouvements de tuyau d arrosage qui consistent balayer une sc ne dans tous les sens pour la couvrir dans son int gralit le tuyau d arrosage d crit la fa on dont un jardiner arroserait un parterre de plantes ou un pompier teindrait un incendie Il vaut mieux diviser la sc ne en plusieurs prises Rappel e N abusez pas des mouvements panoramiques horizontaux et verticaux et des zooms e Evitez les mouvements de tuyau d arrosage dans une sc ne Zooms Les zooms sont effectu s en ajustant manuellement l objectif ou en utilisant le bouton motoris bascule du zoom Le zoom cr e l effet visuel que l on se rapproche ou s loigne d une sc ne dit aussi travelling arri re Maintenez votre prise immobile pendant au moins 10 15 secondes avant et apr s le zoom pour donner le temps vos spectateurs d enregistrer la sc ne et pour vous donner le choix entre plusieurs prises au montage Souvent comme avec les autres mouvements de cam ra vous vous rendrez compte que c est le plan fixe que vous garderez Assurez vous de l avoir N oubliez pas que les gros plans film s de loin amplifieront tout tremblement m me minime de la cam ra Si vous voulez filmer un sujet en gros plan rapprochez vous c est ce qu on appelle un zoom avec les pieds si vous le pouvez et faites un zoo
557. t de production qui attendait sur le c t et qui a pu sortir du parc avec le mat riel Au cours des derni res ann es plusieurs r alisateurs ont utilis la couverture de touristes pour se rendre dans des r gions sans se faire remarquer Par exemple une cin aste a pu entrer au Sri Lanka pour enqu ter sur des violations des droits humains sous pr texte de filmer des ruines arch ologiques pour une tude anthropologique Un autre groupe de d fense des droits humains a pu entrer au Pakistan en mettant les cam ras dans le coffre d une voiture rempli d quipement d alpinisme et en affirmant qu il allait escalader une montagne Burma Issues est un partenaire de WITNESS qui travaille avec des communaut s locales marginalis es et pers cut es l int rieur de la Birmanie o un r gime militaire brutal tyrannise son peuple Ses enqu teurs doivent souvent passer par des zones sous contr le des forces gouvernementales Chaque fois qu ils se rendent dans une nouvelle r gion ils conviennent d un point de rendez vous alternatif en cas de combats Pour tre plus discrets ils essaient de s habiller comme les gens locaux et de transporter leur mat riel dans des sacs semblables ceux des villageois dissimilant leurs cam ras sous des aliments ou les enveloppant dans un linge Ils n inscrivent rien sur les tiquettes des cassettes enregistr es jusqu ce qu ils soient revenus en lieu s r Figure 2 1 Femme fuyant
558. t de vue n appara tra que par le biais de la narration Il est aussi exprim visuellement par l interm diaire du travail de la cam ra A travers les yeux de qui voyez vous les v nements se d rouler Dans un film r flexif la pr sence et la participation du r alisateur sont montr es de fa on manifeste il ou elle n est pas un technicien neutre Informations journalistiques Ce genre suit les r gles du journalisme conventionnel pour repr senter l information de fa on factuelle Il privil gie les notions d objectivit d quilibre la pr sentation des deux c t s de l histoire et de neutralit L histoire est souvent racont e par une tierce personne le journaliste qui a obtenu l information aupr s de sources diff rentes et a interview toutes les parties concern es Les faits les opinions et les informations proviennent de sources directes et sont pr sent s point par point dans un style d pouill Les formats vont du court reportage et bulletin d information qui peut tre aussi bref que 20 secondes au documentaire d enqu te plus long qui d noue les fils d un myst re ou d un conflit en passant par le reportage d actualit s trois quinze minutes Film ax sur un voyage ou un personnage principal Ce genre consiste g n ralement en un personnage principal qui fait une s rie de rencontres Filmer le processus du voyage est aussi important que l atteinte d
559. t des dispositions relatives au genre de preuve telle que d position de t moins d position de t moins experts faits prouv s autrement que par l audition d un t moin ligne de conduite d lib r e preuves en mati re de violence sexuelle etc tout comme des pr cisions quant aux l ments qui doivent tre communiqu s la partie adverse En g n ral lorsque vous disposez d un exemplaire du r glement de proc dure et de preuve pertinent recherchez les points suivants e Les r gles se rattachant sp cifiquement la vid o en tant que preuve De nombreux r glements de preuve ne font pas directement r f rence la vid o auquel cas les r gles g n rales s appliqueront En tout tat de cause il est bon de rechercher toute r gle de preuve qui se r f re directement la vid o ou une autre forme de preuve visuelle e Des r gles de preuve qui interdisent sp cifiquement l utilisation de la vid o e Le pouvoir discr tionnaire accord aux juges ou aux procureurs Il est important de savoir qui a un pouvoir discr tionnaire quant la recevabilit d une preuve e Toute exigence de notification De nombreuses juridictions exigent des parties qu elles notifient le d cideur cour ou tribunal et la partie adverse de la nature le contenu et tout autre d tail pertinent relatif la preuve qui sera introduite Le manquement l exigence de notification risque de vous emp cher d utiliser une preuve q
560. t donc voter contre l octroi d une aide militaire suppl mentaire Si vous d cidez d utiliser un narrateur celui ci doit tre aussi cr dible que les personnes interview es Le ton doit tre davantage celui employ dans un reportage que dans une pr sentation activiste Probl mes pr sent s par la remise de s quences aux informations t l vis es e Les r dacteurs aux actualit s ont dans le pass remis les s quences vid o de plaidoyer la police ou aux autorit s ce qui peut mettre en danger la vie du vid aste ou des sujets selon le contexte e Les missions d informations n utilisent en r gle g n rale qu une portion limit e de la s quence qui peut tre aussi courte que 15 secondes e Les missions d informations peuvent repr senter le r cit de fa on erron e e Les missions d informations ne sont en g n ral int ress es que par les images extr mement explicites et dramatiques violence manifestations destruction arrestations Il y a un nombre de questions que vous devez examiner avant de vous lancer l assaut des informations t l vis es e Quel est le sujet ou la question que vous voulez voir couvert e Avez vous des contacts dans le milieu des informations t l vis es Qui connaissez vous e Les cha nes de t l vision accepteront elles des s quences free lance ou ind pendantes ou des s quences d ONG ou d organisations de d fense des droits humains e
561. t email Restez en contact r gulier avec quelqu un chez vous ou au si ge qui sache quand et d o vous appellerez la prochaine fois Pensez vous manifester une fois par jour Quand vous vous servez du courrier lectronique songez encoder votre message ou utiliser des services bas s sur serveur tels que Yahoo et Hotmail Utilisez les des deux c t s de la ligne pas seulement pour la personne sur le terrain Evitez d employer des noms ou des mots cl s dans les messages surtout dans les emails car ils ont tendance attirer l attention et tre rep r s par les syst mes de surveillance du courrier lectronique Utilisez des mots de code plut t que des noms et des lieux r els Frank Smyth d conseille d utiliser les syst mes de cryptage parce que les organes de surveillance gouvernementaux recherchent souvent des messages cod s sur Internet et la plupart d entre eux peuvent tre d cod s Mais plusieurs grandes organisations de plaidoyer insistent sur le cryptage des messages Vous trouverez aupr s d organisations comme Privaterra lt www privaterra org gt des informations et une formation sur le codage et la s curit en mati re d information lectronique Joey Lozano a mis en place plusieurs strat gies de communication J informe WITNESS si je suis dans une situation dangereuse afin qu ils puissent imm diatement alerter l opinion internationale si quelque chose devait m arriver ou arriver
562. t identifiez vos alli s e 4 tape d finissez votre public et r fl chissez la mani re de lui transmettre votre message votre format votre style et le messager e 5 tape d cidez de votre degr de participation et commencez planifier la production et la distribution 1 tape d finissez vos buts Si la traite des femmes des fins de prostitution forc e existe depuis des si cles compter de 1995 le trafic en provenance de Russie vers l Asie l Europe occidentale et les Etats Unis est un ph nom ne en pleine expansion qui a fait son apparition la suite de la chute du Mur de Berlin Nous savions que le trafic en provenance d Asie et d Am rique latine avait fait l objet de reportages crits et film s mais nous avions remarqu qu ils n avaient pas re u une attention ad quate de la part du gouvernement am ricain ou de la communaut internationale Nous esp rions qu une campagne ax e sur une r gion d un int r t strat gique pour les Etats Unis savoir l ancien bloc de l Est et articul e autour d une vid o percutante de notre enqu te clandestine saurait susciter un regain d int r t pour ce probl me l chelle internationale Notre premier objectif tait donc de nous attaquer la m connaissance fondamentale de l ampleur et des diff rentes facettes de la traite des tres humains industrie consid r e comme aussi lucrative que le trafic international des
563. t la prise de vues si vous tes pr sent ou participez la documentation des faits par la vid o contribuent galement d montrer la fiabilit des s quences film es Ces consid rations se rapportent d abord au choix du format La possibilit de manipulation technologique d une vid o par le biais de la technologie num rique dont l utilisation est de plus en plus r pandue est une source de pr occupation croissante les formats analogiques sont toujours plus difficiles manipuler et par cons quent plus difficiles contester Mais selon le sp cialiste du film Peter Thomas les images num riques sont pour l heure tr s difficiles falsifier de fa on convaincante Il cite par ailleurs l admission des coutes t l phoniques sur CD dans le proc s de Slobodan Milosevic au TPIY et affirme que compte tenu du fait qu il est relativement facile de manipuler technologiquement cette forme de preuve la vid o num rique en tant que cat gorie ne devrait pas tre exclue des proc dures judiciaires Une seconde consid ration est l authentification technologique Dans certaines circonstances vous pourrez peut tre utiliser un proc d appel tatouage num rique afin de prouver que la vid o n a pas t modifi e ou falsifi e Selon Hany Farid professeur adjoint en sciences informatiques l Universit de Dartmouth et au Centre de recherche en sciences neurologiques de cette m me universit un t
564. t le co t de l utilisation d archives sont souvent n glig s durant la phase de pr production Vous pourrez peut tre en n gocier l usage gratuit mais n oubliez pas d obtenir une autorisation par crit pour toute photo son ou image qui ne vous appartient pas et que vous voulez utiliser dans votre vid o Vous pouvez aussi trouver des documents d archives pendant le tournage Par exemple est ce que votre sujet a des photos que vous pourriez filmer avec votre cam ra Qu en est il de son voisin De l cole locale Filmer seul peut tre difficile surtout lorsque vous devez interviewer des gens et penser votre son et vos images La qualit de votre tournage peut s en trouver compromise si possible organisez vous pour avoir quelqu un qui vous aide qui v rifie le son ou qui pose les questions votre interview pendant que vous vous concentrez sur la qualit de l image Voir aussi annexe VI pour une liste de contr le Tableau 3 3 Exemple de feuille de service FEUILLE DE SERVICE Groenland l autonomie interne l uvre Dates du tournage 12 19 juin 2001 Titre Lieu L autonomie interne l uvre Nuuk Groenland R alisateur Anna S Portable 32 555 555 N de passeport BL2345 Directeur de production Karen S 32 555 555 Son Melody R Portable 32 555 5555 mroul yahoo com N de passeport BL 2345 Cam ra Paul R 32 555 5555 N de passeport BL2345 allergique la p
565. t que vid aste et monteur surtout quand le temps fait d faut D abord le vid aste monteur conna t d j le mat riel film les th mes et l histoire Ensuite le montage est la meilleure fa on d apprendre ce qu il faudra filmer la prochaine fois Les vid astes d butants en effet oublient souvent de filmer au del de la seule interview suffisamment de repr sentations visuelles d une histoire ou de plans de coupe C est dans la salle de montage qu ils en viennent se rendre compte de l importance que rev tent ces s quences dans le processus de narration visuelle d une histoire Ils tirent rapidement les enseignements de leurs erreurs et sont mieux pr par s pour leurs prochaines prises de vues Enfin troisi me avantage le vid aste monteur aura sans doute un contact plus direct avec les individus et communaut s repr sent s ce qui le rendra plus sensible aux dimensions thiques du montage que quelqu un qui en est plus loign Howard Weinberg un producteur et conseiller aupr s des cha nes de t l vision am ricaines en mati re de sc narios pour documentaires politiques et culturels depuis plus de 30 ans recommande aux organisations de former plusieurs de leurs membres la cr ation de m dias destin s la distribution Ils pourront ensuite travailler ensemble et se conseiller mutuellement Il vaut mieux que quelqu un d autre fasse le montage que d essayer de tout faire soi m me Il est b
566. t un m dia riche en motions et lorsque les gens partagent une exp rience un lien se cr e entre eux Aussi lorsque vous travaillez par l entremise d une organisation vous mettez profit la force de cette organisation Les gens qui regardent une vid o avec d autres membres d une organisation peuvent agir imm diatement Pat Aufderheide Directrice Center for Social Media l American University Washington D C La premi re cat gorie de distribution est celle des projections publiques qui englobe les projections communautaires les projections domicile les camionnettes vid o et les projections itin rantes ainsi que la sortie en salles et les festivals de films Projections communautaires Une projection communautaire est une manifestation au cours de laquelle vous pr sentez votre vid o un groupe dans un cadre local une cole une mairie ou un magasin Ce groupe peut tre issu de la communaut o vous avez tourn votre vid o ou d une communaut que vous cherchez mobiliser autour d un th me Les projetions communautaires peuvent tre utilis es pour amener les gens entreprendre une action pr cise mais aussi pour lancer un d bat et favoriser une prise de d cision participative Les campagnes men es au sein de plusieurs communaut s sont particuli rement utiles si vous traitez de questions nationales L une des fa ons de r duire le poids administratif de cette m thode consiste
567. table de jouer sur une large gamme d motions Vous pouvez vous permettre d tre dr le Ind pendamment du caract re tragique ou difficile du sujet que vous traitez l humour peut contribuer faire entrer en douceur les sujets les r alisateurs et le public dans l histoire L humour est souvent l expression de la capacit de r sistance de la facult de se jouer de situations difficiles L humour permet aussi d att nuer la souffrance D but milieu et fin Dans la tradition narrative occidentale en Am rique du Nord et en Europe occidentale et particuli rement Hollywood la mani re conventionnelle de structurer l histoire d un film est en trois actes Cette approche est devenue une formule convenue et contraignante mais il vaut la peine d en bri vement d crire les principes g n raux Consomm s avec mod ration et avec un grain de sel ils peuvent servir tracer les grandes lignes d une histoire Ils fournissent un aper u de ce qu attend un public amateur des films d Hollywood Selon cette formule le premier acte plante le d cor de l histoire et lance l action Nous apprenons qui quoi o comment et pourquoi Dans les manuels de r daction de sc narios hollywoodiens cet acte compte pour 25 de la dur e totale du film A la fin de cet acte le h ros le personnage principal se lance dans une qu te Le deuxi me acte est la pi ce de r sistance de l histoire C est ici que
568. taines personnes ont enregistr des interviews sans son V rifiez la pile de votre microphone Si possible emportez une pile de rechange Rappel e Faites attention l acoustique e Soyez attentif aux sons l arri re plan e Contr lez toujours votre audio Exercice 4 1 Qu est ce qui attire le regard Si vous travaillez en groupe voici un exercice simple pour d montrer que l id e sous tendant la prise de vue est simple Il s agit tout simplement de donner au spectateur les images dont il a besoin pour satisfaire sa curiosit et comprendre le contexte Tout ce qu il vous faut est un stylo Commencez tapoter sur la table avec le stylo Apr s quelques secondes demandez aux autres ce qui a attir leur attention en premier puis ce qu ils ont regard ensuite Il est tr s probable qu ils vous r pondront e Le stylo ils ont recherch le point focal de l action Quoi e La personne qui tenait le stylo et son visage ils ont recherch la raison Qui e D autres personnes dans la pi ce ou autour d eux pour voir s il y avait une autre raison et pour comprendre la situation O Cela se traduit facilement par un gros plan un plan moyen et un plan d ensemble Avec quelques autres prises un plan moyen film depuis le c t et peut tre un plan par dessus l paule o la cam ra se trouve derri re la personne et regarde par dessus son paule pour filmer ce qu elle fait
569. tatifs de pratiques plus r pandues dans ces vid os un groupe d interview s parlent des abus dont ils ont t victimes lesquels sont galement v cus par de nombreuses autres personnes Les chiffres avanc s peuvent ensuite tre tay s et document s plus en d tail dans un rapport crit ou une pr sentation orale Voyez le chapitre 6 pour une discussion approfondie et des exemples pr cis sur les modalit s d utilisation de la vid o dans un cadre juridique D cideurs leaders d opinion et minences grises Les vid os visant sp cifiquement les d cideurs peuvent tre tr s efficaces A l instar des vid os destin es un usage judiciaire elles pr senteront les grandes lignes d une violation sp cifique de la loi mais elles peuvent aussi aller plus loin Elles peuvent ainsi brosser le tableau des solutions possibles assorties de recommandations ou de suggestions sp cifiques en mati re de politique et amener une exp rience humaine directement dans la salle de conf rence ou la salle de r union d un comit dont les membres ont le pouvoir de faire une diff rence Vous pouvez aussi tenter d instiller en eux un tel sentiment de honte qu ils en viennent agir ou les convaincre qu il est dans leur meilleur int r t d agir Joey Lozano dit Il y a des gens dont la survie d pend des lecteurs d une bonne image de marque d argent et de profits Si l on fait une vid o avec l intention de solliciter
570. te qu ils n ach teraient jamais de diamants cause de notre vid o Mais nous avons aussi appris de certains enseignants que les gosses se passaient la vid o uniquement pour l effet de choc Nous sommes au milieu d une guerre m diatique parfois on tape dans le mille parfois on passe c t Aucune strat gie ne va marcher 100 tout le temps Mais ce que nous voulions d montrer c est que malgr toute la violence que l on voit dans les m dias la guerre elle m me tend tre dulcor e par ces m mes m dias et nous voulions d noncer cela Si vous d cidez d utiliser ces images Sandrine demande Le public pourra t il le supporter Quelqu un se fait tuer devant la cam ra Vous ne pouvez en att nuer l effet vous ne pouvez le rendre plus dramatique C est tr s tr s difficile La question cl est avez vous montr sa juste valeur la vie de cette personne et sa mort Vous devez aussi veiller tester la vid o qui en r sulte aupr s d individus qui ne travaillent pas dans le domaine des droits humains car celles et ceux qui traquent les violations peuvent avoir oubli comment un public moins expos r agira des images de violence extr me ou de mort Comme le souligne Sandrine C est tr s difficile parce que quand vous travaillez dans les droits humains ce n est pas que vous vous habituiez des situations brutales violentes mais en tant que monteur m me si vous avez du mal
571. tenus La juxtaposition du son et de l image est cruciale Est ce que vous exag rez ce que dit l interview En donnez vous une repr sentation erron e Par exemple est ce que l interview exprime un message de r conciliation alors que les images que vous montez sur ses paroles sont violentes Il vous a fait confiance et compte sur vous pour ne pas faire un mauvais usage de ses propos et vous ne devez jamais l oublier Manipulation des motions et dramatisation excessive Dans le processus de montage il est facile de banaliser un th me ou un sujet ou de le dramatiser excessivement Tous deux peuvent poser des probl mes d thique pour les sujets et le public Les producteurs peuvent aussi avoir le sentiment qu ils doivent montrer la situation sous son jour le plus mauvais et se focaliser sur des images brutales plut t que d expliquer les raisons de la situation La tendance au montage peut tre de pousser l motion dans les s quences pour les rendre plus dramatiques en utilisant par exemple une musique poignante sur images au ralenti et une narration lourde de sens et partiale pour tre s r que le message passera clairement pour indiquer qu il est question d une grave injustice Si la musique l motion et le drame font partie int grante du langage de la r alisation de films il vous faut cependant faire preuve de mesure quant leur utilisation Vous appuyez vous sur des st r otypes afin de
572. ter votre vid o votre public cible ont ils des r gles particuli res en mati re de soumission de vid os 5 Comment trouverez vous un financement suppl mentaire pour la production et la distribution de la vid o 6 RECHERCHES N CESSAIRES NOTES 2 Quelle est la politique de votre organisation en mati re de s curit et de consentement en ce qui concerne les personnes interview es ou film es pour votre documentation de violations des droits humains 3 Quels sont les l ments audio et visuels que vous pr voyez d inclure dans la vid o Veuillez utiliser la liste figurant en annexe de ce plan d action vid o pour vous aider r pondre a Mat riel existant N B Il peut tre difficile et co teux d obtenir une licence pour l utilisation de musique ou de documents d archives vid o photo QUEL MATERIEL VOUS FAUT IL Interviews vid o existantes 212 12 COMMENT L OBTIENDREZ QUELS DROITS VOUS FAUT VOUS IL OBTENIR POUR L USAGE DE CE MATERIEL Images tourn es par votre organisation G O Images t l vis es ou vid o existantes Photos existantes Musique existante Sources de son existantes ni musique ni interviews Documents imprim s ayant un lien avec la vid o b Interviews Dressez la liste des personnes que vous voulez interviewer Si vous n avez personne de particulier en t te donnez une description g n rale du type d interview que vous recherche
573. tes en sorte que votre criture soit aussi claire que vos paroles D crivez succinctement ce que vous essayez de dire quelqu un vous le direz sans doute plus clairement et utiliserez un langage mieux adapt la narration R visez votre narration selon les besoins et demandez l avis des autres mais veillez ne pas perdre de votre spontan it Faites en sorte que chaque mot compte et que le sens soit clair vitez la surabondance d acronymes Employez des mots courts et des phrases br ves et liminez ce qui est inutile tel que les adjectifs qui d crivent ce qu il y a l image les phrases qui disent ce qui est vident ou n ont aucun sens inh rent soyons honn tes les mots qui affaiblissent leurs voisins peut tre environ le jargon et les clich s Remplacez les propositions subordonn es qui par une juxtaposition pr c d e d un tiret ou d une virgule lorsque cela est possible par exemple L h pital d Ocaranza qui est le th tre des pires abus est l endroit o la premi re action a t men e peut tre tout aussi bien compris par L h pital d Ocaranza le th tre des pires abus est l endroit o la premi re action a t men e Mettez vos phrases l actif Consid rez l alternative La premi re action a t men e dans le lieu o les pires abus ont t commis l h pital d Ocaranza N oubliez pas que vous pouvez utiliser des titres au lieu de dire le n
574. tes les informations pertinentes dans un journal ou une base de donn es afin de vous y r f rer ult rieurement Il est galement important de consigner le code temporel si possible voir le chapitre 4 pour de plus amples informations sur le code temporel Ensuite si vous le pouvez imprimez le d rushage et rangez le dans un classeur ou un dossier auquel vous pouvez acc der facilement tiquetez les classeurs de fa on ad quate Liz Miller explique Pendant le visionnage sur le banc de montage num rique vous pouvez compiler et capturer une bande sans la num riser ce qui veut dire que lorsque vous regardez votre bande vous marquez les points d entr e et de sortie des plans Vous conservez ce catalogue imaginaire que vous pourrez parcourir par la suite afin de d cider quelles s quences vous voulez capturer A ce stade il vous faut aussi valuer la qualit de l image et du son Sandrine Isambert explique Si votre son est de mauvaise qualit il n y a pas grand chose que vous puissiez faire Si vous avez une interview et que vous ne pouvez pas l entendre m me si vous la sous titrez le public ne vous fera pas confiance parce qu il se demandera peut tre si c est vraiment ce que dit la personne Autrement dit si votre son est mauvais vous pouvez le jeter la poubelle vous ne pouvez pas utiliser l interview car elle risquerait de compromettre votre cr dibilit Mais si les s quences sont destin es
575. teur est un l ment essentiel pour tout r alisateur Lorsque vous verrez la fa on dont s imbrique le mat riel que vous avez film et que vous aurez pris conscience des questions thiques qui peuvent tre soulev es au moment du montage de vos images votre capacit cr er des s quences percutantes n en sera que renforc e Dans le chapitre 5 Le montage dans le cadre du plaidoyer par Katerina Cizek nous examinons le processus technique du montage et les contraintes particuli res auxquelles vous tes confront en tant que cin aste et activiste l obtention du consentement la fa on dont le style et la substance peuvent se contredire ou se renforcer mutuellement et l utilisation ainsi que l impact sur vous et sur d autres d images violentes ou troublantes ont des implications morales qu il vous faudra consid rer Puisque l objectif d un plaidoyer est de convaincre un public d agir une vid o de plaidoyer n a de valeur que si elle est vue Dans les derniers chapitres de ce livre nous examinons la fa on de cibler la distribution l intention de diff rents publics Utiliser la vid o en tant que preuve devant un tribunal national ou international n est pas dans la plupart des cas un processus facile Bien souvent son emploi sera limit par les r gles r gissant la recevabilit des preuves la n cessit de pouvoir d montrer la cha ne de garde et l impossibilit de soumettre un t moin film
576. tier afin qu elles soient vues aux quatre coins de la plan te Depuis nos d buts nous avons collabor avec plus de 200 partenaires dans une cinquantaine de pays qui ensemble ont cr un fonds d archives vivantes de plus de 2 000 heures de s quences importantes C est beaucoup mais ce n est rien si l on pense l norme demande qui existe pour notre soutien et au potentiel immense que cela repr sente Pour r pondre ce besoin nous avons r cemment mis en place une formation court terme destin e un large ventail de groupes non affili s qui uvrent pour la justice sociale Notre r ve est de cr er un mouvement mondial d activistes quip s de ces puissants outils Je formule l espoir que le travail novateur r alis par la formidable quipe de Gillian Caldwell WITNESS et par tous les groupes remarquables qui sont mentionn s dans ce livre incitera non seulement les d fenseurs des droits humains mais galement tous ceux qui se soucient de la justice sociale tirer parti de toutes les possibilit s qu offrent la vid o et les technologies informatiques une poque o les m dias sont de plus en plus concentr s entre les mains de quelques uns il nous faut des voix fortes vibrantes et ind pendantes si nous voulons conna tre toute la v rit ou chercher obtenir justice Nous avons l une occasion sans pr c dent de changer des vies La D claration universelle des droits de l homme a d
577. tion Les gens sous estiment l influence que peut avoir le choix du narrateur sur la fa on dont les gens r agissent consciemment et subconsciemment un film dit Sam Gregory Si vous d cidez d utiliser un narrateur qui choisirez vous Un sujet du film le r alisateur quelqu un avec une bonne voix ou peut tre une personnalit c l bre Un homme ou une femme Jeune ou vieux Quelqu un avec l accent de la r gion ou quelqu un avec l accent standard officiel Parle t il comme un professionnel ou comme l homme de la rue Est ce la cin aste elle m me qui parle Le ton est il cynique ou optimiste et enthousiaste Tous ces facteurs auront une incidence sur la r action du public votre film Sandrine Isambert ancienne monteuse WITNESS ajoute une consid ration d ordre pratique Vous pouvez d cidez avant de commencer le tournage si vous voulez une voix off ou non Si vous optez pour la n gative vous devez vous assurer que les interviews contiendront toutes les informations n cessaires pour couvrir les th mes dont vous voulez parler Si ce n est pas le cas vous devez utiliser la voix off parce qu il vous faut quelqu un pour guider le spectateur travers l histoire Certains th mes peuvent tre tr s compliqu s et m me si vous excellez dans la r daction d histoires vous aurez quand m me besoin de quelqu un qui vous guide Il vous faut parfois une voix off pour donner l informat
578. tionnement Microphones tenus la main Les microphones tenus la main peuvent tre tr s utiles parce qu ils vous permettent de rapprocher la source du son tr s pr s d une personne tout en vous donnant une certaine libert de man uvre avec votre cam ra Ces microphones sont souvent syntonis s avec les fr quences de la voix humaine et ont ce qu on appelle un diagramme cardio de en forme de c ur qui privil gie les sons proches du microphone Ils sont tr s utiles lorsque vous interviewez des gens ou parlez la cam ra au milieu d une foule Microphones directionnels ou canon Si vous avez un microphone directionnel il captera le son dans la direction dans laquelle vous le pointez ce qui vous permet de pr ciser exactement la source de son que vous souhaitez enregistrer Ce genre de micro est utile si vous avez besoin d tre flexible ou par exemple si vous devez enregistrer plusieurs personnes qui parlent au milieu d une foule Microphones cravate Lorsque vous enregistrez des interviews essayez d utiliser un microphone cravate ou lavalli re Ce sont de tr s petits microphones que vous pouvez fixer l aide d une pince aux v tements de votre interview pr s de leur cou Bien qu ils soient souvent omnidirectionnels ces micros capteront ce que dit votre interview Veillez ce qu il n y ait aucun objet qui fasse obstruction tel que les cheveux un bijou ou une toffe lisse qui pou
579. tiquement modifi s et a produit deux vid os distinctes l une destin e sp cifiquement aux agriculteurs autour du monde et l autre un large public La premi re devait permettre aux ONGs d attirer l attention de la communaut agricole sur l impact des OGM sur les moyens de subsistance et la vie des agriculteurs La vid o s intitule Grains of Truth Les semences de la v rit Je savais que cela soul verait les passions avant m me de commencer tourner Atkin se rappelle lorsqu il s est rendu dans les communaut s cultivant le colza et le soja travers P Am rique du Nord Leurs t moignages taient tellement forts Ils portaient essentiellement sur les questions motionnelles des cons quences financi res et des proc s d coulant des OGM J ai d cid de laisser les agriculteurs parler d eux m mes sans narration J ai surimpos des images stylis es de prairies de r coltes J avais en t te l id e de faire Les raisins de la col re en noir et blanc stylis avec des l ments porteurs de ce sentiment Il tait peu probable que les cha nes de t l vision acceptent de diffuser Grains of Truth parce que le film se voulait tellement artistique Mais a n avait pas d importance Cette vid o tait destin e tre vue par des agriculteurs Elle durait 15 minutes et a t traduite en bulgare en roumain en tch que en tha landais et dans bien d autres langues Elle a t di
580. tiques ou les manifestations Dans les situations plus intimes si quelqu un raconte une histoire importante filmez les r actions des autres personnes pr sentes leur int r t leur pr occupation leurs larmes ou leur bonheur Une r action est souvent teint e d motion mais elle indique toujours vos spectateurs que ce qu ils coutent est int ressant Si ce n est pas le cas et c est ce que vous cherchez dire rien ne l indiquera mieux que des plans de coupe de gens qui ont l air de s ennuyer Rappelez vous que vous n avez pas toujours besoin de filmer vos plans de r action pendant l action principale ou l interview vous pouvez les filmer avant ou apr s si les gens continuent de se comporter de la m me fa on Laissez l histoire suivre son cours A partir du moment o vous avez une cam ra vid o entre les mains soyez attentif limm diatet que votre r le exige L interview peut mal tourner il commence pleuvoir la partie la plus poignante d une histoire se produit lorsque vous avez le dos tourn ou encore l interview parle d un incident particulier que vous jugez plus important pour l histoire que les autres prises de vue que vous aviez pr vues Soyez toujours attentif ce que vous pouvez filmer pour illustrer votre histoire m me lorsque la cam ra est teinte Filmer des v nements qui ne se produisent qu une seule fois Lorsque vous filmez un v nement unique
581. tira t il d tach loign et sans espoir ou au contraire engag plein d espoir fort et inspir ou indign Il va de soi que vous devez prendre en consid ration la fin de votre vid o Votre histoire est elle men e son terme et r solue ou y a t il une possibilit qu elle et la r alit qu elle d peint voluent Les vid os de plaidoyer se terminent souvent par une demande faite directement aux spectateurs par un personnage ou un sujet de la vid o ou par l analyse par un individu du pourquoi d une situation et des actions possibles pour y rem dier Il arrive aussi qu elles indiquent d autres sources d informations sur la question et les ressources disponibles pour l organisation de projections hors ligne ou une diffusion sur Internet Votre demande devra toujours tre concr te et sp cifique et 1l vous faudra proposer une solution au statu quo ne vous contentez d exprimer uniquement un grief Les r alisateurs de films de plaidoyer tablissent souvent un partenariat troit avec les personnes qu ils filment pendant tout le cycle de vie de la vid o Cette approche va bien au del voire m me l encontre de la plupart des formes conventionnelles de r alisation d un film car dans la plupart des documentaires les sujets n ont pas ou peu leur mot dire concernant le processus Ils abandonnent leurs droits en signant le formulaire d autorisation traditionnel La narration de plaidoye
582. tivals de films et de vid os en qu te d un bon article Nous avons parfois re u notre meilleure couverture m diatique de contacts que nous avions nou s dans le cadre de festivals de films et de vid os Alexandra Halkin Chiapas Media Project Promedios Le circuit du festival du film est l une des fa ons traditionnelles de montrer votre vid o un public plus nombreux La taille d un festival peut aller de cinquante personnes visionnant trois ou quatre vid os sur un cran de t l vision dans un centre communautaire une manifestation de trois semaines r partie sur soixante dix endroits Envoyer votre vid o un festival existant Avant de soumettre votre vid o demandez vous Est ce que ce festival touche mon public cible Par exemple un festival de films national peut exposer votre vid o des donateurs aux mass m dias et d autres r alisateurs l chelle nationale qui pourront peut tre vous aider Un festival de films autochtones peut attirer un public issu de la population autochtone locale ainsi que d autres individus qui travaillent avec ces communaut s Demandez vous aussi si votre vid o a vraiment une chance d tre accept e beaucoup de festivals sont tr s comp titifs et vous devez vous assurer que votre vid o sera un candidat solide Chaque festival de films a des crit res de soumission diff rents Soyez certains de prendre connaissance de leurs r gles avant d envoyer votre cas
583. toire est racont e Par exemple est elle dite sous la perspective du personnage principal ou d un journaliste objectif ou sous celle de la s ur d un leader de l opposition assassin Le point de vue ne se rapporte pas seulement la voix que nous entendons il concerne aussi la fa on dont le film est cadr dans son ensemble A travers les yeux de qui comprenons nous les v nements Visuellement de quel point de vue voyons nous l action se d rouler La cam ra est elle avec les soldats du gouvernement alors qu ils encerclent un village ou se trouve t elle l int rieur de la maison de quelqu un qui voit l attaque par l entreb illement de la porte Dans le travail de plaidoyer vous devez songer votre public et votre histoire Quel sera le point de vue le plus appropri et le plus significatif pour lui Qu est ce qui aura le plus d impact dans un contexte de plaidoyer e Qui fournira le fil conducteur de l histoire Qui orientera le spectateur et lui expliquera ce qui se passe Ou quoi e Dans quelle mesure la pr sence et la direction cr ative des r alisateurs et des activistes seront elles identifi es explicitement dans la vid o e Dans quelle mesure les gens dans votre film participent ils sa construction pendant le tournage et au montage Une d cision cl sur le point de vue concerne l emploi de la narration voix off ou non Si oui qui sera le narrateur et quel sera le ton de la narra
584. toutes vos affaires Quand je suis sur le terrain toutes mes cassettes sont num rot es de 1 l infini Les chutiers sont comme des valises o vous gardez tous vos plans Ce sont classeurs Vous pouvez cr er de nombreux classeurs afin d organiser tous vos fichiers de diff rentes fa ons Dans la salle de montage Le montage par assemblage Un montage par assemblage est une s quence de montage tr s rudimentaire qui montre dans les grandes lignes tout le mat riel que vous pensez vouloir utiliser Pour ce faire vous alignez tout le mat riel qui vous int resse du d but la fin dans l ordre approximatif de votre montage sur papier Pendant que vous r alisez cet assemblage n essayez pas d anticiper cr ez l assemblage dans son int gralit et r visez le une fois que vous avez fini Un assemblage peut durer deux heures pour une vid o finale d une demi heure C est en regardant ce montage que vous aurez une id e de ce qui marche et ce qui ne marche pas Cela vous donnera une nouvelle perspective sur la mise en relation des diff rents l ments dans le cadre de la structure plus large L introduction L introduction de votre vid o est importante Elle aidera d terminer si vos spectateurs auront envie de continuer la regarder Une bonne introduction accroche l attention du spectateur Utilisez un fait qui captive quelque chose qui donne envie votre public d en savoir plus r fl chissez ce qu
585. traiter les questions concernant le film apr s la projection nutrition discrimination sexuelle ou tout autre th me Nous organisons des ateliers avec les sujets afin qu ils puissent discuter entre eux de leurs attentes et de leurs r actions aussi bien positives que n gatives Les sujets font partie int grante du projet et se soutiennent mutuellement Ils voyagent actuellement avec les cin mas itin rants Nous sommes sur le point de terminer un film sur l ensemble du processus Nous pr voyons aussi d organiser une conf rence l ann e prochaine qui rassemblera tous les diff rents groupes de projection Nos films rencontrent un cho positif aupr s des spectateurs Ils aiment ces films parce qu ils parlent d eux Identifier votre public Comme nous l avons expliqu dans le chapitre 1 il vous faut identifier votre public avant de concevoir votre strat gie de distribution Une fois que c est chose faite vous serez en mesure de r pondre aux questions suivantes e A qui voulez vous montrer votre vid o dans le cadre de vos projections leaders de la communaut les gens pr sent s dans le film des repr sentants du gouvernement les habitants du coin des d fenseurs des droits humains etc e Voulez vous attirer autant de monde que possible ou un groupe en particulier e Quelle langue ou langues parle le public Vous faut il un sp cialiste du langage des signes e Quelle est la dur e maximale d un v
586. tre uvre c est dire sur la fa on dont les pi ces du puzzle s embo teront les unes dans les autres afin de former le film que vous d sirez La postproduction Dans les chapitres 3 et 4 nous avons parl de la conceptualisation et de la recherche de la pr production et de la production Nous abordons maintenant l tape de la postproduction qui comprend e Le visionnage le d rushage et la transcription de vos s quences e La pr paration d un montage sur papier et d un script e Le montage par assemblage de la vid o e La comparaison de l assemblage avec le script et la question de savoir si vous tes rest fid le aux concepts ainsi qu aux public et objectifs de plaidoyer de d part e La cr ation du premier montage bout bout en affinant l assemblage e La projection test du film aupr s d un public choisi pour son feedback ses commentaires et suggestions e La cr ation d un nouveau montage bout bout si besoin e La cr ation d un montage fin de la vid o qui incorpore le feedback constructif de votre public choisi et les r visions du script ainsi que les l ments sonores tels que la musique ce stade vous n en tes qu la moiti de l tape de postproduction e La cr ation du montage final e La r alisation du montage on line c est dire la finalisation de la vid o o l on rajoute les graphismes le montage sonore final la num risation du film en haute r sol
587. tre dit emm ne les villageois dans un lieu tranquille ou dans une maison ou un soldat de l opposition me les am ne de sorte qu ils ne soient pas directement li s moi Les gens h sitent divulguer des informations aux groupes de d fense des droits humains Ils l ont fait dans le pass sans que cela n ait entra n de changement notable dans leur vie C est pourquoi Burma Issues dit qu il est important d expliquer pourquoi le tournage a lieu et quel est le public cible L quipe de Burma Issues explique la mission de l organisation et le projet de vid o ainsi que l importance de documenter les violations des droits humains et s engage ne pas montrer le visage d un sujet s il en fait la demande L important pour l enqu teur c est d tre aimable avec le villageois de fa on ce que la relation entre ce dernier et la personne qui filme soit bonne et que nous puissions obtenir plus d informations Parfois lorsque nous sommes dans une zone contr l e par l opposition nous passons une semaine avec des villageois c l brons un festival avec eux dormons dans leur maison et mangeons avec eux De cette mani re nous pouvons renforcer notre relation avec eux Mais ils s inqui tent toujours de ce qu il nous arriverait nous et eux s ils taient pris Nous nous mettons aussi parfois d accord avec les villageois que si quelqu un qui ils ne font pas confiance vient au village
588. tre groupe ethnique nous avons envoy un avion pour les chercher Utiliser la pression internationale Si apr s avoir expos une atteinte aux droits humains vous ou vos sujets tes confront s des risques qui perdurent Frank Smyth indique que le recours la pression internationale peut s av rer tr s utile La politique de la honte et de l embarras a encore du poids S il s agit d un pays qui a une raison de r pondre la pression internationale cause de l aide externe ou des investissements trangers qu il re oit il y a de fortes chances que vous arriviez faire quelque chose L attention des m dias et les organisations telles que les groupes de plaidoyer en faveur des droits humains et les groupes de pression peuvent aussi aider LES DIX CONSEILS EN CLES MATIERE DE SECURITE ET SURETE Comment font ils Nous avons demand cinq cin astes et activistes chevronn s de nous faire part de leurs conseils sur la base de leurs exp riences professionnelle et personnelle JOEY R B LOZANO utilise ses cam ras vid o personnelles pour faire valoir les droits Jonciers des groupes autochtones et pour enqu ter sur la corruption et la d t rioration de l environnement Il crit aussi des articles d investigation pour le Philippine Daily Enquirer Les enqu tes de Joey ont commenc en 1986 quand il a aid l mission d investigation am ricaine ABC 20 20 r v ler au grand jour le canular de Tas
589. tre utilis es comme des images de rouleau B le son sera moins important Si vous tournez une interview dont les images sont ex crables mais que le son est bon le public sera plus indulgent Et une fois que vous avez tabli qui parle vous pouvez le couvrir avec des images de rouleau B M me si l arri re fond est bruyant vous vous en sortirez Mais vous devez vous assurer que ces extraits sont tr s forts et sont d une importance essentielle pour votre vid o La structure du montage sur papier Avec le montage sur papier vous tentez pour la premi re fois de tracer les grandes lignes du film en fonction de tous les l ments votre disposition l image le son et peut tre la narration On l appelle un montage sur papier parce que vous crivez votre s quence sur une feuille de papier ou des fiches en incorporant tous les l ments et en fonction des r sultats du d rushage et du visionnage des images Vous n avez pas besoin d crire tous les d tails ce stade vous tablissez le lien entre les l ments Vous pouvez intervertir les fiches et les sc nes loisir Howard Weinberg signale Vous n avez pas suivre servilement votre montage sur papier mais il aide structurer votre vid o N essayez pas de terminer votre vid o trop rapidement Vous tes en train de b tir une maison Vous construisez les fondations puis la charpente et ce n est qu apr s que vous pl trez Pendant la phase de cons
590. tribunal Dans certaines projections dans les provinces les publics taient mixtes compos s d anciens combattants et de civils Binta raconte Certaines des anciennes combattantes taient mues et ont pleur en coutant le t moignage de ces filles Il leur a fallu un certain temps pour pouvoir s exprimer et quand elles ont finalement trouv le courage de parler elles ont dit qu elles taient dispos es venir expliquer ce qui s tait pass mais elles craignaient pour leur s curit Public compos d activistes Les vid os destin es des activistes s adressent un public qui peut se mobiliser au nom d une cause ou de personnes dans le film Elles parlent des gens qui s int ressent peut tre d j au sujet et veulent en apprendre davantage pour savoir comment ils peuvent aider ou comment ils peuvent s aider eux m mes en tirant les enseignements du film Elles peuvent aussi interpeller et informer un public qui ne conna t pas les questions soulev es Enfin elles peuvent tre plus partisanes que les vid os destin es d autres publics puisqu elles pr chent les convertis Elles se servent de faits et d arguments pour tayer une position activiste mais comme toute vid o elles comptent sur la passion les relations entre tres humains et les motions pour v ritablement veiller l int r t du spectateur A Greenpeace Martin Atkin travaille sur le projet OGM organismes g n
591. truction de la maison certains travaillent avec des fiches pour les aider visualiser et organiser le mat riel Gabriela Zamorano d UCIZONTI au Mexique aime utiliser cette m thode Elle a report tous les plans visuels et sonores sur diff rentes fiches et les a organis es selon diff rentes configurations pour construire ses vid os Nous tions d pass s par la quantit de mat riel que nous avions et pouvoir jongler avec les fiches nous a aid s C tait vraiment un avantage de pouvoir le faire avant d arriver la machine de montage Il vous faudra peut tre consid rer galement combien de versions diff rentes de votre film vous pr voyez de faire Y aura t il une version plus longue pour les membres engag s de la communaut et une version plus courte pour les efforts de lobbying Gardez l esprit le fait que deux versions radicalement diff rentes n cessiteront peut tre deux phases distinctes de montage voire m me diff rents types de mat riel filmer Il est possible de modifier l g rement une version en changeant la narration par exemple et il peut tre assez facile de faire une version plus simple et plus courte Dans le contexte du plaidoyer le d but du montage est le moment id al pour prendre contact avec les partenaires de plaidoyer qui sont associ s la vid o voire m me d en trouver de nouveaux Sam Gregory sugg re Il peut tre bon de rechercher de nouveaux partenariats
592. ts et films Je comprends que les Producteurs se pr valent de cette autorisation et par cons quent je l accorde titre permanent En outre je renonce toute action contre les producteurs d coulant de leur usage desdits enregistrements et films Signature Nom en caract res d imprimerie Date Adresse Num ro de t l phone Annexe IV Formulaire de consentement et d autorisation personnels version longue Je soussign e accorde par la pr sente ses successeurs sponsors salari s distributeurs titulaires de licence et cessionnaires ci apr s les Producteurs l autorisation le droit et la licence perp tuelle et sans limitation aucune d utiliser mon nom de me photographier de me filmer et d enregistrer ma voix ci apr s le Mat riel et de reproduire montrer diffuser et exploiter le Mat riel en tout ou en partie et d en faire la publicit quel que soit le m dia utilis connu ou non et ce dans le monde entier aux fins de leur film dont le titre provisoire est ci apr s le Film ou tout produit d riv Les Producteurs sont les titulaires des droits d auteur ainsi que de toute prolongation et tout renouvellement desdits droits et de tous les droits aff rents au Film et au Mat riel lesquels sont consid r s comme une uvre cr e dans le cadre d un contrat de louage d ouvrage ou de services pour les Producteurs conform ment au
593. u Salween une r gion recul e pr s de la fronti re entre la Tha lande et la Birmanie PML Travelling le long de la berge d un village situ sur le fleuve Salween PML Plans de personnes r coltant les cultures GP Femmes passant le riz au tamis PL Vue vers l aval du fleuve PM Chef du village travaillant avec ses filets dans les bas fonds du fleuve PM Chef du village assis devant sa maison avec le fleuve l arri re plan AUDIO MUSIQUE musique traditionnelle karen NARRATEUR Nous sommes dans la vall e du Salween situ e dans les collines pr s de la fronti re entre la Tha lande et la Birmanie Cette vall e abrite notamment les villageois de l ethnie karen qui vivent de la p che et de la culture des champs sur les flancs des collines NARRATEUR Taw Say est le chef de l un des villages qui bordent le fleuve Salween SON NAT de la rivi re et bruits de la r colte CHEF DU VILLAGE parle la cam ra Je m appelle Et depuis de nombreux si cles ma famille vit ici dans la vall e du Salween D ordinaire vous indiquerez dans le script la taille du plan le mouvement de la cam ra et l action Dans la colonne audio vous dresserez une liste de la narration des sons naturels ou de la musique Celle ci peut contenir la narration ou la transcription de ce que les gens disent l cran ou du moins leurs premiers et derniers mots en guise de rep res pour le d but et la fin
594. u apr s que vous pl trez Pendant la phase de construction de la maison certains travaillent avec des fiches pour les aider visualiser et organiser le mat riel Gabriela Zamorano d UCIZONTI au Mexique aime utiliser cette m thode Elle a report tous les plans visuels et sonores sur diff rentes fiches et les a organis es selon diff rentes configurations pour construire ses vid os Nous tions d pass s par la quantit de mat riel que nous avions et pouvoir jongler avec les fiches nous a aid s C tait vraiment un avantage de pouvoir le faire avant d arriver la machine de montage Il vous faudra peut tre consid rer galement combien de versions diff rentes de votre film vous pr voyez de faire Y aura t il une version plus longue pour les membres engag s de la communaut et une version plus courte pour les efforts de lobbying Gardez l esprit le fait que deux versions radicalement diff rentes n cessiteront peut tre deux phases distinctes de montage voire m me diff rents types de mat riel filmer Il est possible de modifier l g rement une version en changeant la narration par exemple et il peut tre assez facile de faire une version plus simple et plus courte Dans le contexte du plaidoyer le d but du montage est le moment id al pour prendre contact avec les partenaires de plaidoyer qui sont associ s la vid o voire m me d en trouver de nouveaux Sam Gregory sugg re Il
595. u o il est archiv est lev e ce sera une bonne id e de dissimiler l identit pendant le tournage et il sera sans doute malavis de demander aux sujets de s identifier la cam ra Certains sujets vous demanderont sp cifiquement d obscurcir leur identit pendant le tournage et de ne pas attendre la phase de montage pour le faire Pour ce faire vous pouvez Demander la personne de ne pas mentionner de noms ou de lieux sp cifiques Lui demander de ne pas porter de v tements distinctifs Utiliser une forte lumi re de fond pour que l image de la personne se dessine en silhouette face la cam ra ou de profil voir figure 2 3 Rendre les images floues de sorte que le visage de la personne ne puisse tre reconnu Ne pas illuminer le visage de la personne dans une sc ne Filmer ses mains ou une autre partie de son corps plut t que son visage Filmer de derri re de sorte que son visage ne soit pas visible ou filmer de profil La filmer avec une casquette qui lui cache les yeux les yeux sont la partie la plus reconnaissable du visage voir figure 2 4 Soyez sensible aux questions d licates que vous posez Proposez d arr ter la cam ra n importe quel moment et de rejouer les interviews une fois que vous aurez termin de filmer pour donner aux sujets vuln rables la possibilit de revoir le mat riel Il y a d autres solutions pendant le montage comme Figure 2 3 Pendant la production l identit
596. u point automatique et compl tement zoom e en arri re puis tenez la inostensiblement comme si vous la portiez tout simplement sur le c t Si vous essayez de filmer une personne il vous faudra peut tre incliner l objectif l g rement vers le haut pour viter de ne filmer que son torse et inclure sa t te dans le plan Il est en g n ral prudent de retirer ces cassettes de la cam ra d s que possible apr s avoir film les images qu il vous faut Il y a des consid rations d ordre thique l gal et de s curit dont il faut tenir compte lorsque vous filmez sans autorisation ou lorsque la ou les personnes que vous filmez n en sont pas conscientes R fl chissez s rieusement toutes ces questions avant de tourner des images clandestinement ou secr tement Pour plus de renseignements voir le chapitre 2 R diger un plan de tournage Dans le chapitre 3 nous avons parl de la r daction d un plan de tournage comme l une des tapes de la pr production Maintenant que vous tes plus familiers avec les diff rentes tailles de plans et la fa on dont les s quences sont construites vous pouvez aussi pr parer un plan de tournage de votre vid o La r daction de ce plan de tournage doit tre faite sur la base des points suivants e Quelles sont les personnes que je dois filmer Est ce que je les interviewe ou est ce que je les suis dans leurs activit s e Quelle interview dialogue plan d introduction im
597. ublic de la profession des faits Un bon monteur respecte le public Entre la g n rosit de l information et la condescendance il n y a souvent qu un pas C est un exercice difficile que d expliquer les choses en d tail sans traiter le spectateur comme s il tait inf rieur ou manquait d informations tre responsable veut aussi dire respecter les faits Si vous les manipulez vous nuirez votre message vos sujets et votre public Sandrine insiste Vous devez veiller ce que vos informations soient tout fait exactes Vous ne pouvez vous tromper Il y va de votre cr dibilit La question que vous traitez est tellement importante et vous voulez que les gens vous croient Vous devez toujours v rifier vos sources En tant que monteur vous avez aussi une responsabilit vis vis de la profession naissante qu est la vid o de d fense des droits humains et de la communaut plus large des droits humains et de la justice sociale Vous avez une responsabilit vis vis de vos coll gues Un mauvais film peut porter pr judice tous ceux qui utilisent ce m dia pour le plaidoyer il peut discr diter les autres vid oactivistes et rendre les spectateurs moins r ceptifs plus cyniques LES TAPES PRATIQUES DU MONTAGE POUR LE PLAIDOYER Pr parer le montage Point focal Vous devez avoir une id e claire au d part et d finir votre message ainsi que le public que vous visez Peter Wintonick dit
598. ublics songez r aliser une vid o qui les duque les informe et les motive agir en faveur du but que vous vous tes fix Vous pouvez dans le meilleur des cas tracer les grandes lignes d une vid o pouvant s adresser des publics divers Quoi qu il en soit faites des recherches approfondies collaborez autant que possible avec d autres et m me si devez garder l esprit toute une s rie d objectifs clairs et r alisables n oubliez pas de r ver A la fin nos r alisations ont d pass nos r ves les plus fous 4e tape d finissez votre public et r fl chissez la mani re de lui transmettre votre message Dans notre campagne sur la traite des femmes nous avions de nombreux publics et alli s en t te Nous voulions toucher un public international l chelle mondiale les femmes risquant d tre recrut es les organisations travaillant la sensibilisation ce probl me les pouvoirs publics du monde entier et les organisations intergouvernementales comme les Nations Unies Il est tr s important de savoir qui sont vos publics cl s d s le commencement de toute campagne pour le changement et c est tout aussi vrai quand vous pr voyez d y int grer la vid o L une des pr misses fondamentales d une strat gie de communication est qu il vous faut avoir un message clair et concis et que vous devez d finir votre public cible avant de pouvoir formuler votre message Un public clairement d fini
599. udiciable La r ponse d pendra de l objet de l affaire Supposez par exemple que la d fense soutienne que 1 le massacre n a pas eu lieu ou 2 que le massacre tait un conflit militaire et n impliquait pas de civils c est dire femmes et enfants Dans de telles circonstances la vid o serait sans doute consid r e comme pertinente car elle se rapporte clairement aux questions qui doivent tre tranch es Si en revanche la d fense reconna t qu il y a eu un massacre de civils Plainville le 1 ao t 1972 et que le seul fait contest est la pr sence ou la participation de l accus la vid o est elle toujours pertinente et recevable Il est possible que non car elle contient des images qui pourraient tre tr s pr judiciables l accus qui pourrait tre injustement associ cette preuve sans pour autant jeter un clairage nouveau sur le fait en cause Stade de la recevabilit fiabilit exactitude et authentification Outre la pertinence la preuve doit tre fiable Pour qu une preuve vid o soit fiable vous devez d montrer que les images sont authentiques Autrement dit le d cideur veut tre s r que la preuve n a pas t mont e de toutes pi ces falsifi e ou modifi e et qu elle n a pas t manipul e de fa on induire en erreur Nous examinons ici quelques questions typiques qui se posent dans le cadre de l authentification d une vid o La fiabilit d u
600. ue cela n a pas march Par exemple si nous allons la police et lui demandons pourquoi elle n a pris aucune mesure nous prouvons nos spectateurs qu il y a une politique d inertie au niveau local et qu il nous faut par cons quent remonter plus haut au niveau national voire international Dans certains contextes des droits humains une telle approche permettra de d montrer qu une action internationale est n cessaire tant donn que tous les recours l chelon national ont t puis s Pr senter l autre c t peut aussi conf rer plus de poids votre argument Peter Wintonick observe que les gens mettent souvent les pieds dans le plat Dans une sc ne classique du film Manufacturing Consent Noam Chomsky and the Media Chomsky les m dias et les illusions n cessaires Peter Wintonick et son cor alisateur Mark Achbar ont altern les points soulev s par Chomsky et ceux de l un de ses d tracteurs au New York Times Wintonick note que c est l une des sc nes les plus fortes de la vid o parce que la pr sentation de l opposition ne fait que renforcer le poids des arguments de Chomsky Les spectateurs reconnaissent la propagande quand ils la voient Si vous utilisez une massue au lieu d une touche l g re cela a en g n ral un effet n faste avertit Peter Wintonick Martin Atkin un producteur Greenpeace est d accord Bien que vous cherchiez faire passer un message
601. ue sur les sentiments du juge Les juges appliqueront g n ralement les consid rations suivantes pour appr cier la valeur probante d un l ment de preuve vid o comprise e La force de la preuve e La mesure dans laquelle la preuve contribue directement ou indirectement une constatation ou une conclusion potentielle concernant les faits en question L appr ciation de l effet pr judiciable d un l ment de preuve n est pas une science exacte La preuve visuelle a le potentiel d tre tr s convaincante ou peut influencer le spectateur ce qui signifie qu elle a aussi le potentiel d tre fortement pr judiciable Une vid o qui ne fournit qu un effet de choc ou qui ne sert qu ternir la r putation de l accus ou de la partie adverse ne sera pas admise parce qu elle sera consid r e comme pr judiciable et par cons quent non recevable Les crit res suivants sont g n ralement utilis s pour appr cier l effet pr judiciable d un l ment de preuve e Dans quelle mesure la preuve est elle nuisible ou jette t elle le discr dit e Dans quelle mesure la preuve appuie t elle une inf rence de culpabilit ou de faute uniquement sur la base de la basse moralit de l accus qu elle d peint e Dans quelle mesure la preuve risque t elle de compliquer les faits en cause e Dans quelle mesure la preuve est elle sensationnaliste inflammatoire ou injurieuse e Est il possible de r pliquer
602. ue vous avez d fini votre public et l histoire Au d but de sa collaboration avec ses partenaires WITNESS se heurte souvent l id e que le tournage d un film est un processus myst rieux r serv de pr f rence aux professionnels Mais il suffit de quelques heures pour que cam ra au poing nos partenaires se rendent compte qu il n en est rien L acquisition des connaissances l mentaires en mati re de vid o rel ve d une d marche simple et intuitive La d mystification de ce processus est l objectif du chapitre 4 de ce livre La production vid o filmer une histoire r dig par Joanna Duchesne qui pendant de nombreuses ann es a t le producteur audiovisuel d Amnesty International Londres avec le concours de Liz Miller qui enseigne la production vid o l Universit Concordia de Montr al Elles prodiguent des conseils et proposent des exercices simples pour vous aider progresser de la prise unique la s quence Elles expliquent aussi l importance que rev tent les diff rents types de prises de vues au moment du montage Le montage processus par lequel les composantes d une vid o s assemblent pour former un tout satisfaisant et efficace requiert des connaissances techniques plus complexes que le tournage Mais que vous acqu riez ou non votre propre savoir faire l aide d un logiciel de montage comprendre les concepts qui sous tendent le montage et les besoins d un mon
603. ue vous voulez poser l interview voir chapitre 4 pour plus d informations sur les interviews e Quelles sont vos options si l un des sujets interview s du film n est pas disponible Pr parer une feuille de service Quand vous pr parez un film une feuille de service voir tableau 3 3 fournit le nom adresse email et num ros de t l phone de toutes les personnes que vous pourriez avoir besoin de contacter voir chapitre 2 sur la pr paration dans des conditions dangereuses Cette liste peut comprendre L quipe Les sujets de vos interviews Les contacts sur le lieu du tournage par exemple le chef du centre de r habilitation o vous tournez Les contacts pour le logement Les contacts en cas d urgence Conseils pour la phase de pr production Nombreux sont ceux qui ont eu leur cam ra confisqu e ou qui n ont pas eu la permission de filmer un b timent un endroit ou une r gion particuli re Ils ne savaient pas qu ils avaient besoin d une autorisation V rifiez toujours avant Partez toujours du principe qu il vous faudra une autorisation pour filmer que ce soit un interview ou un tablissement public tel qu un h pital ou un camp de r fugi s Ayez disposition un formulaire de consentement voir annexes III et IV pour des formulaires types dans un langage compris par l interview Pour de plus amples informations sur ce point voir chapitre L obtention des autorisations n cessaires e
604. uels probl mes au montage et affinez votre histoire Consid rez les premi res tapes comme une bauche les choses peuvent et doivent changer mais il est bon d avoir une vision condition de rester souple Sam Gregory de WITNESS note Un probl me que nous rencontrons souvent est le fait que parmi les nombreux points de vue qui seront film s lors d un tournage vous n en retiendrez peut tre que quelques uns Il faut expliquer les d cisions de montage au pr alable parce que ceux qui sont film s s attendent sans doute figurer dans le film Ils ne se rendent peut tre pas compte que 25 heures ont t tourn es mais que la vid o finale ne durera que 10 minutes Vous devez donc expliquer qu au montage vous ne garderez qu une fraction des s quences film es et que vous ne pouvez tre rigidement guid par la politique de repr sentation Il n est pas possible d inclure tout le monde et les protagonistes du film doivent tre choisis en fonction de leur impact escompt sur le public cible et non en fonction de leur envergure au sein de la communaut ou tout simplement parce qu ils ont t film s CONSID RATIONS THIQUES DU MONTAGE Lorsque vous passez la phase de postproduction vous vous loignez souvent du contexte tangible du tournage sur le terrain Vous travaillez peut tre dans un studio loin de votre communaut ou vous collaborez avec un monteur qui n a que peu ou pas de rapports
605. ui aurait par ailleurs t recevable Il est imp ratif de respecter les r gles particuli res relatives la vid o en tant que preuve Avant de vous pr senter devant n importe quelle instance vous devez vous assurer que vous avez obtenu un exemplaire du r glement et que vous vous y conformez N oubliez pas que les r glements de proc dure sont soumis modification sont souvent tr s g n raux et ont tendance favoriser l admission de preuves La pratique non crite de l instance concern e peut tre aussi instructive que le r glement Veillez vous renseigner sur les coutumes et pratiques d une juridiction par exemple les arr ts rendus ce jour par les juges notamment en l absence de r gles crites qui se r f rent sp cifiquement la vid o UTILISER LA VID O EN TANT QUE PREUVE RECEVABILITE AUTHENTICITE ET POIDS Alors que l administration de la preuve peut varier d une instance une autre il y a deux tapes fondamentales o un d cideur examinera son utilisation au stade de la recevabilit et celui de la pond ration ou de l appr ciation La premi re tape d terminera si la preuve sera utilis e tandis que la seconde portera sur la pond ration ou l importance que la preuve aura dans le cadre du proc s Stade de la recevabilit En l absence de r gles autorisant ou excluant sp cifiquement un certain type de preuve le juge en valuera la recevabilit Cette d termination
606. ui ou un non La seconde appelle une r ponse plus d taill e Gardez toujours le silence pendant l interview Les intervieweurs qui mettent sans cesse des encouragements tels que Hm hm ou Je vois ont g ch plus d une r ponse une question et rendent le montage plus difficile Soyez attentif ne pas interrompre votre interview et ne pas perturber le flot de sa conversation Autres plans dont vous aurez besoin les plans d introduction Dans chaque interview outre l enregistrement en soi vous devez penser situer l histoire ou le contexte dans lequel l interview prend place Cela impliquera souvent de filmer un plan ou une s quence d introduction qui montrera votre sujet dans l environnement o il sera interview en train de parler avec son intervieweur en plan d ensemble ou occup une autre activit sur laquelle une narration audio pourrait tre superpos e pour le pr senter Quand vous interviewez quelqu un qui est traumatis vous devez tre tr s attentif ce qui leur arrive souligne Mariana Katzarova qui est chercheur sur la Russie Amnesty International Surtout si la personne raconte un incident ou une exp rience traumatisante pour la premi re fois il se peut qu elle entre dans le menu d tail et revive cette exp rience d une fa on ou d une autre Vous devez tre capable d couter et de mettre ses besoins avant ceux de l interview que vous enregistrez
607. uivantes Votre public cible a t il acc s Internet Sait 1l utiliser Internet A t il un acc s assez rapide pour visionner une vid o Votre mat riel est il appropri Internet Revoyez les lignes directrices dans le chapitre 3 pour voir ce qui marche bien sur Internet Avez vous la capacit de mettre une vid o sur Internet Votre fournisseur de services Internet acceptera t il vos s quences Combien vous facturera t 1l la transmission en continu Existe t il une fa on efficace d entreprendre une action ou de mobiliser les gens en utilisant Internet Si vous pr voyez d utiliser une formule d e action devrez vous la payer afin de pouvoir utiliser le syst me de fa on efficace Existe t il une meilleure strat gie pour atteindre votre public Envisagez de cr er une vid o Flash par exemple qui est adapt e une bande passante plus lente Si vous d cidez de transmettre votre vid o en continu sur le Net Choisissez un format technique et tenez vous y afin que les spectateurs qui reviennent n aient pas besoin de t l charger un nouveau logiciel Assurez vous que votre fournisseur de services Internet ne retirera ni ne modifiera ni ne rejettera un contenu controvers Si possible tablissez votre propre serveur de transmission en continu Sachez aussi que quelques organisations se consacrent la distribution et la promotion des vid os communautaires alternatives progressives et de d fense de
608. ujet Comme dans toute vid o vous devrez raconter une histoire forte et captivante Mais Howard Weinberg met en garde Il est difficile de raconter une histoire passionn e Vous pouvez nuire votre argument si vous en faites trop m me des gens qui sont solidaires de votre cause peuvent commencer penser C est compl tement insens Je vois souvent des choses qui vous rendent plut t sceptiques que solidaires Un film sera truff d exag rations mais le contexte fera d faut Sur un plan visuel vous devez vous rapprocher pour avoir un impact mais il vous faut aussi prendre du recul Reculer peut vouloir dire ne pas utiliser une narration ou des cartons titres excessifs Cela peut vouloir dire inclure des contrepoints une opinion donn e plut t qu une s rie de voix qui sont toutes d accord les unes avec les autres Howard Weinberg dit que pour un public g n ral v ous devez situer le public le r cit doit tablir un lien entre ce que le public sait et ce qu il ne sait pas Parfois des vid os sur le m me sujet peuvent tre tourn es et mont es pour deux publics diff rents Apr s avoir r alis la vid o Grains of Truth pour les agriculteurs travers le monde Martin Atkin de Greenpeace a produit et mont une autre vid o sur le m me sujet dans un style compl tement diff rent Contrairement Grains of Truth qui tait destin aux fermiers en Afrique ou en Chine Slice of Life Tranche
609. une mauvaise r putation tant au plan national qu international concernant le respect des droits humains il n y a eu jusqu pr sent aucune d nonciation de l implication de la multinationale dans ce projet ou des atteintes potentielles aux droits humains Le site est gard par un personnel de s curit recrut sur place et par des membres d une unit de l arm e Le directeur du projet est un repr sentant de la multinationale qui travaille en troite collaboration avec un repr sentant du gouvernement e Vous travaillez un projet de documentation sur les violations des droits humains telles que privation de nourriture et de soins m dicaux et traitements cruels et inhumains contre des personnes d tenues dans un tablissement psychiatrique Vous voulez obtenir une am lioration de la situation pour les patients de l tablissement et l engagement des responsables entreprendre une r forme institutionnelle La direction de l h pital ne consid re pas dans l ensemble que les conditions actuelles soient en quoi que ce soit r pr hensibles ou elle les accepte en tant que cons quence des contraintes financi res Le personnel de l tablissement est peu nombreux et manque de ressources De nombreuses personnes ont t abandonn es par leurs familles dans cette institution ou ont perdu tout contact avec elles Certains patients mais pas tous souffrent de troubles mentaux Exercice 3 7 Combler les vides A
610. une vue d ensemble et incluez des rep res clairs de l endroit o vous tes Efforcez vous de stabiliser la cam ra pour pouvoir monter ce mat riel par la suite si n cessaire Rappel e Les plans de coupe et les images de rouleau B sont essentiels e Les plans de r action aident communiquer l int r t et l motion Filmer une conversation une rencontre ou une r union Une situation non d nu e de difficult s est celle qui consiste filmer une conversation spontan e entre deux ou plusieurs personnes ou un grand rassemblement avec une seule cam ra Ici tout comme lorsque vous filmez une activit unique vous devez utiliser des plans larges fixes pour introduire le cadre et garantir que vous r ussirez capturer les moments cl s Pour une conversation rapprochez vous d aussi pr s que possible pour inclure les gens qui parlent en plan large mesure que vous devenez confortable avec le rythme de la conversation vous pourrez commencer ne filmer qu une seule personne Quand la conversation se d place vers quelqu un d autre vous pouvez faire un panoramique vers lui ou un zoom arri re pour un plan large Ne vous inqui tez pas si vous ne parvenez pas toujours capter les premiers mots d un nouvel interlocuteur au montage le plan s attardera souvent sur la personne qui vient de parler ou celle qui coute et vous pouvez couvrir l absence d images avec un plan de coupe Des plans de coupe utiles
611. ur la bo te de la vid o Incluez les informations pour les commandes et vos coordonn es sur la couverture Joignez la vid o une documentation crite sur le sujet telle qu un appel l action au moyen d un mod le de lettre aux autorit s comp tentes et un guide de projection Si vous avez re u un financement pour la production retournez vers vos donateurs pour solliciter des fonds pour votre strat gie de distribution Ils peuvent tre aussi int ress s que vous garantir que la vid o ait le plus grand impact possible DISTRIBUTION CIBL E DIRECTEMENT SUR LE D CIDEUR Distribution directe au d cideur L une des formes de distribution de vid os les plus fructueuses ces derni res ann es est la m thode qui consiste la remettre directement au d cideur D2D Cette section examine les fa ons d apporter votre vid o directement aux personnes ou au groupe que vous avez besoin d influencer Selon la personnalit du d cideur le climat politique la nature du sujet et les contraintes auxquelles il fait face il sera r ceptif ou hostile vos demandes Par cons quent renseignez vous d abord pour savoir si vous devez utiliser la m thode de la carotte ou du b ton Selon l approche de la carotte vous choisirez de traiter le d cideur comme un alli potentiel et lui d montrerez pourquoi il est dans son int r t d accepter vos suggestions La coop ration dans ce cas sera sans doute mutuell
612. ur la r ussite ou l chec d un projet Tableau 7 1 Strat gies de distribution 1 Projections publiques Projections communautaires Camionnettes vid o et projections itin rantes Projections domicile et microcin mas Festivals de films Sortie en salles cin ma 2 Duplication et distribution de Auto distribution cassettes disques Par l interm diaire de r seaux Distributeur Points de vente 3 Projections priv es Distribution directe au d cideur D2D Proc dure judiciaire 4 M dias radiodiffus s c ble satellite et Informations t l vis es t l vision en clair Documentaires t l vis s Informations et documentaires radiophoniques 5 Internet et sans fil Transmission en continu sur Internet streaming Sites Web Bulletins d information alertes sur campagnes Animations Flash Messages vid o via t l phone portable Dans ce chapitre j identifie cinq moyens fondamentaux de distribution de la vid o Chacun d entre eux demande une technologie diff rente un budget diff rent et une quantit d nergie diff rente Si vous tes une organisation ou un individu aux moyens limit s il vous faudra r fl chir l option qui vous conviendra le mieux N oubliez pas que ce n est pas forc ment la taille de votre public mais la tactique que vous emploierez pour l atteindre qui fera la diff rence Les strat gies de distribution pr sent es dans ce chapitre vous permettront non seulement de toucher
613. ur r fl chir la lumi re du soleil sur votre sujet Vous pouvez aussi utiliser une feuille de papier ou un bout de tissu blanc ou encore un panneau r flecteur bon march Sachez que le noir absorbe la couleur tandis que le blanc la r fl chit La meilleure fa on de comprendre la lumi re est de commencer regarder les objets et les gens autour de vous et d essayer d identifier les sources de lumi re et de r flexion La lumi re est elle douce ou intense primaire ou secondaire naturelle ou artificielle refl t e ou directe L clairage peut produire des effets spectaculaires dit le directeur de la photographie Steen Eriksen qui a tourn dans la plupart des points chauds de la terre Jai r cemment film des interviews avec des parents de disparus en Irak J ai utilis un arri re plan noir et trois petites lampes dirig es sur diff rentes parties du champ de fa on ce que le visage de la personne interview e soit illumin L effet produit tait saisissant et a aid voquer la douleur qui hante ces personnes L emploi de trois lampes a contribu r duire toute ombre potentielle sur le visage du sujet Conseils e Dansles situations de faible luminosit les images seront de moindre qualit e Les images film es en contre jour apparaissent en silhouette e Une lumi re plus douce est plus appropri e pour les portraits Comment tenir votre cam ra et la maintenir stable L un des princip
614. urrez et que courront les gens avec qui vous travaillez et ceux que vous filmez Ces risques peuvent surgir avant pendant ou m me longtemps apr s le tournage de votre film ils font l objet du premier des trois chapitres chapitre 2 S curit r dig s par Katerina Cizek une cin aste canadienne de tout premier plan auteur de films sur la justice sociale qui a cor alis le documentaire prim Seeing is Believing Handicams Human Rights and the News Voir c est croire les cam scopes les droits de l homme et les infos L un des aspects du processus de planification d crit dans le chapitre La vid o instrument de plaidoyer et qui exige une attention toute particuli re de votre part est le choix de votre public et des histoires qui l inciteront agir Un film visant mobiliser les troupes requerra une approche diff rente d un film destin convaincre un comit de l gislateurs impatients press s et sceptiques Cette id e de la narration au service du plaidoyer est le th me du chapitre 3 galement r dig par Katerina Cizek Elle explique comment envisager toutes les facettes d une histoire de fa on toucher mobiliser ou convaincre un public donn ou le pousser l action en lui inspirant un sentiment de honte Dans ce m me chapitre elle nous guide travers les tapes de la pr production stade pratique et logistique du tournage d un film qui intervient une fois q
615. urs de contourner les traditionnelles sentinelles des m dias et par la prolif ration des organisations non gouvernementales et des mouvements populaires qui font valoir leurs droits leurs voix et leur identit en particulier dans les pays du sud Des organisations pionni res comme Appalshop aux tats Unis le Proyecto de los Medios de Communicaci n en Chiapas au Mexique CEFREC en Bolivie la Drishti Media Collective en Inde Undercurrents au Royaume Uni Labor News Production en Cor e du Sud INSIST en Indon sie et bien d autres ont plac la vid o au c ur de leurs campagnes sur les droits humains l cologie la mondialisation des entreprises et les droits des peuples autochtones Des individus et des coop ratives tel que le mouvement mondial Indymedia lanc en 1999 Seattle ont fait du World Wide Web un forum libre et ouvert pour la circulation d informations et d histoires in dites La d mocratisation de l acc s la production et la distribution permet un nombre croissant de gens de participer la tradition de la vid o et du film pour documenter et d noncer les fl aux sociaux qui s vissent de nos jours Ce faisant ces nouveaux activistes des m dias perp tuent une tradition ancienne qui remonte aux documentaires sociaux d avant garde des ann es 30 aux exp riences du cin ma v rit des ann es 60 et aux mouvements des m dias autochtones communautaires et alternatifs des ann es 70 80 et 90 Ce li
616. utaires votre campagne et avant de pr senter la vid o avec des rapports crits et d autres outils de plaidoyer lors d une r union priv e avec des d cideurs R fl chissez aux possibilit s qui s offrent vous sur ce plan et indiquez les dans le tableau ci dessus 7 En examinant les publics de distribution que vous avez d finis combien d exemplaires de votre vid o comptez vous distribuer l chelle internationale r gionale nationale et locale Quel est le format id al pour cette distribution VHS PAL NTSC DVD VCD etc VHS NTSC VHS PAL DVD VCD NOMBRE D EXEMPLAIRES DE QUALIT T L VISUELLE POUR LES M DIAS Ra R gional International tats Unis ooo O ANNEXE COMPOSANTES AUDIOVISUELLES Toute vid o consiste en une combinaison d l ments visuels et audio R fl chissez longuement et de fa on cr ative aux diff rents types de son et d images Qu est ce qui rendra cette histoire int ressante Pouvez vous raconter votre histoire en utilisant diff rentes combinaisons de composantes visuelles et audio Qu est ce qui aura le plus grand impact sur votre public A quoi avez vous acc s compte tenu des contraintes de s curit de budget et de temps Pouvez vous faire de la n cessit une vertu Voici quelques types d l ments visuels et audio auxquels vous pouvez penser 1 l ments visuels Documentation visuelle et audio d v nements en train de se produi
617. ution et la cr ation des diff rentes versions La figure 5 1 vous donne une id e du temps que prendra le processus de montage Le tableau 5 1 vous donne un fil conducteur g n ral et id al pour le temps de montage en fonction de la longueur d un film Tableau 5 1 Combien de temps prendra la postproduction Longueur finale de la vid o Dur e du montage 5 12 minutes 2 3 semaines 12 18 minutes 3 4 semaines 18 30 minutes 4 6 semaines 30 60 minutes 6 12 semaines POINT VISIONNAGE MONTAGE NUM RISATION DES ASSEMBLAGE NOUVEAU MONTAGE FOCAL ID E D RUSHAGE SUR PAPIER S QUENCES ORGANISATION TOURNAGE REPENSER BOUT A BOUT CLAIRE MONTAGE DES CHUTIERS NOUVELLES RECHERCHES DE TOUTES LES S QUENCES PROJECTION MONTAGE FI ET ON LINE 1 jour 1 semaine 1 jour 1 jour 1 semaine 1 2 semaines 1 jour 1 mois 2 3 semaines 1 5 jours 1 2 semaines 1 semaine 1 mois 1 semaine Quels sont le Qu avez vous L bauche Ne prenez que ce dont vous avez R duisez le De nouvelles images am lioreront Donner forme message cl sur cassette besoin sachez o cela se trouve l essentiel en suivant elles la vid o l assemblage l histoire et les votre script montage buts du sur papier plaidoyer Figure 5 1 D roulement dans le temps du montage et de la production Mise au propre sous titres SON narration etc Au cours d un v ritable processus de montage un film peut avancer revenir en arri re voire m me retourner
618. utres situations les personnes munies de cam ras font l objet d une attention particuli re Vous devrez d terminer lequel des deux sc narios s applique votre situation Joey Lozano se souvient non sans humour des obstacles auxquels il fait face Dans de nombreuses situations quand j accompagne les groupes autochtones qui tentent de r cup rer leurs terres la simple pr sence d une cam ra vid o les emp che de se faire massacrer par les hommes arm s qui leur bloquent la route C est souvent arriv Mindanao l le la plus m ridionale des Philippines o travaille Joey Quand je quitte la communaut les hommes arm s attendent tout simplement mon d part pour retourner et commencer tirer C est ce genre d incidents qui me convainc vraiment du pouvoir de la vid o surtout dans ce genre de situations de vie ou de mort Ce qui est bien c est que la vid o peut vous emp cher d tre abattu parce que les types qui tiennent les fusils ne veulent pas tre captur s sur vid o J imagine que les autochtones se moqueraient de moi parce que a ressemble un western C est qui d gainera le premier eux avec leurs fusils et moi avec ma cam ra et on attend de voir qui tirera le premier C est un dr le de situation Figure 2 2 Joey Lozano Necessary Illusions Productions D un autre c t chez Burma Issues les enqu teurs doivent se d placer au milieu de forces dangereuses et antagon
619. utres techniques de marketing permettent de transformer cette formule en une distribution grande chelle Du point de vue du plaidoyer l utilisation des r seaux d alli s s av re aussi un moyen tr s efficace Un exemple sophistiqu d auto distribution est la compilation semestrielle d Undercurrents que nous avons r alis e et distribu e nos abonn s travers le monde dans les ann es 90 Ces cassettes de 90 minutes taient compos es de dix quinze films de diff rents r alisateurs et reproduits sur cassette VHS avec des graphismes saisissants en couverture Cette m thode a t imit e dans le monde entier du Br sil l Australie en passant par la Cor e du Sud et reproduite par des sites de compilation de vid os tels que OneWorld TV Une fois que vous atteignez ce stade vous pourrez peut tre aussi utiliser une soci t de gestion des commandes qui ex cutera les commandes de vid os pour vous et enverra les cassettes sans que vous ayez besoin de vous soucier de chaque d tail La distribution de vid os en utilisant les r seaux et les alliances M me si vous avez un distributeur il est extr mement important pour vous de faire preuve d initiative afin que le travail soit accompli L tablissement de relations personnelles avec des individus et organisations qui ont des membres ou campagnes cl s est essentiel pour que le r seau puisse s largir Alex Halkin Chiapas Media Project Qu est ce que
620. v es viol es et ou r duites en esclavage par des soldats des deux c t s du conflit Ronit explique Lilibet utilise des techniques int ressantes pour d peindre des situations motionnellement p nibles images floues images symboliques images de pieds anonymes qui s enfuient etc pour voquer la peur et la d sorientation de ces femmes Il est possible de montrer ces motions avec respect et de fa on convaincante sans aller jusqu la reconstitution des v nements Les autres options pour ce genre d images vocatrices consistent utiliser des documents d archives des photos des cr ations artistiques ou encore faire appara tre et dispara tre du cadre des personnes ou des objets et nombre de ces d cisions peuvent tre prises dans la salle de montage Dans son film Healthy Baby Girl Un b b fille en bonne sant la r alisatrice prim e Judith Helfand a utilis ses propres cr ations artistiques pour illustrer son tat motionnel apr s la perte de ses organes reproductifs la suite d un cancer Ce film a t utilis comme vid o de plaidoyer pour d montrer l impact g n ralis et fatal qu a eu la distribution massive de m dicaments dangereux des femmes enceintes dans les ann es 60 Figure 3 2 Des effets de mouvement et des images floues sont utilis s dans Operation Fine Girl pendant les sc nes o sont racont es les exp riences des jeunes femmes qui ont subi des
621. vaincre le sujet qu il est dans son meilleur int r t de participer ce projet Faites preuve de pers v rance recontactez le par t l phone ou par courrier voire attendez le dans sa salle d attente ou son bureau Si possible faites en sorte de filmer les d marches que vous entreprenez pour obtenir l interview Ces s quences peuvent tre utiles au montage et serviront d montrer que vous avez t quitable dans vos tentatives de repr senter l autre c t Une fois que vous aurez acc s au sujet de votre interview vous devez tenir compte des points suivants e Faites signer l autorisation le consentement crit avant de commencer votre interview e Etablissez un ordre de priorit pour vos questions commencez par des questions simples mais n attendez pas trop longtemps pour poser les questions difficiles car l interview peut prendre fin tout moment e Il y a fondamentalement une question cl dans toute interview celle laquelle vous voulez que votre interlocuteur r ponde N h sitez pas reformuler votre question et la reposer si vous pensez que sa r ponse n est pas compl te Ne craignez pas de la r p ter plusieurs fois Les strat gies d interview varient Il est parfois votre avantage de ne rien faire et de laisser votre sujet parler Dans d autres occasions vous devrez adopter une approche plus agressive o vous arrivez arm de vos faits et de vos questions pour lui dem
622. ver si besoin est t l phone fax cartes de visite brochures Reconnaissez les lieux d une r union l avance pour rep rer la pr sence de d tecteurs de m taux Veillez ce que des alli s cl s sachent o vous tes et quand afin qu ils puissent intervenir Si vous ne revenez pas au moment pr vu Si vous avez besoin d un interpr te faites preuve de prudence et choisissez quelqu un en qui vous avez toute confiance D cidez l avance si ce sera un avantage ou un inconv nient d admettre que vous parlez une langue particuli re dans notre cas cela aurait compromis notre enqu te Gardez toutes vos batteries charg es et v rifiez p riodiquement pendant la r union que les fils soient toujours connect s et que le son continue d tre enregistr Veillez vous nourrir sainement et vous reposer afin que votre jugement ne soit pas alt r Choisissez avec soin le sexe la race et la nationalit de votre vos enqu teur s en fonction de la situation Si possible pr voyez un endroit s r o vous pouvez retourner apr s ou pendant les n gociations Kat Cizek remercie Ronit Avni Gillian Burnett Tina Carr Joanna Duschesne Martyn Gregory Sandrine Isambert Tia Lessin Liz Miller rica Pomerance Atossa Soltani Simon Taylor Robbie Barnett Gillian Caldwell Ondrej Cakl Steven Galster Sam Gregory Mandy Jacobson Joey Lozano Paul O Connor Eric Rosenthal Theeba Soundararajan Amadou
623. vers e au dossier n est que le premier pas bien qu il soit important La qualit d une preuve sa clart sa fiabilit vidente et son impartialit influera d autant sur vos chances de lui voir attribuer un poids significatif tude de cas preuve admise mais d pourvue de poids Dans Gangaram Panday contre Suriname une vid o a t vers e au dossier comme l ment de preuve mais la Cour ne lui a attribu que peu de poids Dans cette affaire une p tition avait t soumise la Cour interam ricaine des droits de l homme la suite de la mort d Asok Gangaram Panday durant sa garde vue par la police militaire du Suriname Le requ rant avait enregistr une cassette vid o du cadavre la morgue avant son incin ration et cette cassette avait t soumise par la Commission pour tayer les all gations selon lesquelles le d funt avait t tortur pendant sa d tention La cassette tait de mauvaise qualit et elle avait t film e une semaine environ apr s le d c s ce qui avait conduit le m decin l giste dont le rapport avait t galement soumis par la Commission conclure qu elle ne permettait pas d tablir un diagnostic pr cis La qualit de la cassette et le fait qu elle avait t enregistr e une semaine apr s le d c s ont tous deux contribu au poids qui lui a t accord Nous esp rons que ce chapitre aura contribu lever le voile sur les moyens dont vous
624. violences sexuelles Oxygen Media LLC WITNESS Dans certains cas la dramatisation est une composante essentielle du film Dans McLibel McDiffamation sur l action en diffamation intent e par la cha ne de fast food contre deux activistes anti McDonald Franny Armstrong ne pouvait entrer dans la salle d audience avec sa cam ra pour filmer le proc s Elle savait que pour avoir les arguments sur pellicule elle devait les recr er ou les adapter l cran Les pr venus taient dispos s rejouer ce qu ils avaient dit dans la salle d audience mais il n en allait pas de m me pour les t moins de McDonald Notre avantage c tait que le sc nario tait d j crit les comptes rendus d audience taient disponibles se souvient Franny Quand nous avons opt pour la reconstitution dramatique nous avons dress une liste pour rire de r alisateurs que nous r vions de contacter Ken Loach tait en haut de la liste et moi tout en bas comme je n avais jamais r alis de film de fiction Le proc s faisait la une des journaux ce moment l et Ken Loach nous a envoy un fax Et voil que nous avions le premier r alisateur dramatique en Angleterre travaillant sur notre film Franny a entrepris la t che ardue d laborer le sc nario sur la base de plus de 60 000 pages de comptes rendus d audience Ken Loach a ensuite tourn les s quences de fiction cl qui repr sentaient les argu
625. voir d influer sur vos objectifs de plaidoyer que ce soit directement ou indirectement Veuillez num rer dans le tableau les organisations ou les individus que vous ciblerez sp cifiquement dans votre distribution Servez vous des exemples ci dessous de publics types possibles pour vous guider mais n h sitez pas rajouter d autres cat gories qui seraient pertinentes au th me de votre vid o TYPE DE PUBLIC LOCAL NATIONAL R GIONAL INTERNATIONAL Cours de justice tribunaux et autres instances judiciaires Organismes l gislatifs et ex cutifs Organes commissions rapporteurs Sp ciaux groupes de travail etc pour les droits de l homme D cideurs cl s ayant une influence sur les questions relatives aux droits humains institutions financi res entreprises agences de coop ration etc ONG groupes de solidarit et organisations communautaires Presse et m dias t l vision Internet et radio Grand public Autre 4 Veuillez analyser vos publics class s par ordre d importance dans le tableau ci dessous Servez vous de l exemple illustr dans le tableau pour vous aider PUBLIC ACTION CONNAISSANCE OPINION MESSAGE RECHERCH E DU SUJET Quel est le public que vous cherchez sp cifiquement atteindre individu groupe Pr sident du S n gal Que voulez vous que ce public fasse veuillez vous rapporter aux objectifs pour le changement d finis dans la question 2 E
626. vous attendez d eux voulez vous les encourager en d battre par la suite ou en faire une critique d une certaine mani re e Est ce que la r partition de votre public en petits groupes en fonction de certains crit res tels que le sexe ou l ge favorisera un dialogue sans inhibitions au sein des groupes respectifs Ou est il plus utile d inviter un public plus diversifi poser des questions et participer la discussion tude de cas projection test Peter Wintonick a beaucoup r fl chi la fa on d utiliser les projections tests dans son travail Il voque ici sa d marche Au cours des 20 derni res ann es de ma carri re dans le documentaire j ai toujours essay de demander aux gens ce qu ils pensaient Pour le film que Mark Achbar et moi m me avons fait sur Noam Chomsky Manufacturing Consent nous avons test le film non fini en plusieurs tapes aupr s de 600 personnes r parties en groupes de cinq 200 Je pense que cela a permis de r aliser un meilleur film et d assurer le succ s qu il a obtenu l chelle internationale Vous devriez laborer un questionnaire d une page en vitant les questions suggestives Il faut que celui ci soit facile remplir mais il faut aussi qu il permette de mesurer objectivement les objections des gens Laissez de la place pour les commentaires crits et donnez les coordonn es courriel t l phone o les gens peuvent vous contacter pour u
627. vous donnera plus de courage d aller de l avant et vous aurez une paule sur laquelle pleurer dans les moments d chec ou quand survient un accident 4 Ayez toujours sur vous diverses cartes d identit carte de presse num ro de s curit sociale etc que vous pouvez vous permettre de perdre mais qui sont n anmoins utiles pour vous identifier N emportez jamais d identification susceptible d accro tre le danger pour vous 5 D veloppez une attitude positive Cela vous aidera vous d faire de vos peurs et vous serez plus facilement accept par les autres 6 Soyez sensible la culture des autres notamment dans les communaut s autochtones Devenez un des leurs car c est le meilleur garant qu ils vous prot geront 7 Quand vous vous trouvez dans des communaut s conomiquement d prim es vitez de devenir un fardeau suppl mentaire par exemple en leur demandant une nourriture meilleure ou un logement plus confortable ou vous risquez de vous faire d noncer par votre communaut d accueil 8 Emportez des multivitamines une trousse de secours et des m dicaments pour faire face toute ventualit 9 Assurez vous bien videmment que vous avez tout l mat riel et les accessoires n cessaires avant de vous rendre dans une r gion et d finissez les moyens de les prot ger 10 Agissez normalement quand vous filmez ne soyez pas voyant au point d attirer l attention et soyez capable de vous fond
628. vous faudra fournir de pair avec cette vid o une documentation crite et tablir le lien entre le contenu de la vid o et les arguments pr sent s dans la soumission crite N oubliez pas que si vous optez pour cette solution vous devrez organiser une projection de votre vid o suivie d une session de questions r ponses afin de pouvoir informer de fa on ad quate l organe des Nations Unies ou l instance intergouvernementale qui visionne votre vid o Il vous faudra consulter leurs calendriers pour d terminer le moment appropri pour la projection de votre vid o ou la soumission de votre rapport Vous trouverez de plus amples informations sur cette proc dure dans le manuel en ligne Video for Change 2000 dans la section Training de lt www witness org gt R aliser une annonce d int r t public par vid o La Coalition pour la Cour p nal internationale a collabor avec WITNESS pour r aliser une annonce d int r t public percutante destin e mobiliser et inciter les spectateurs faire pression sur leurs gouvernements pour ratifier le trait instituant la Cour p nale internationale CPI Ce spot montrait des images fortes de crimes contre l humanit commis tout au long du XX si cle R alis en anglais fran ais et espagnol et d une longueur de 30 60 et 90 secondes il a t diffus dans les pays dont les gouvernements taient per us comme tant influen ables et pouvant jouer un r le strat gi
629. vre vous guidera travers le processus du plaidoyer par vid o Nous entendons par l l utilisation de la vid o en tant qu outil indispensable des activit s de plaidoyer en faveur de la justice sociale un outil qui peut tre d ploy de fa on aussi strat gique et efficace que les formes plus traditionnelles du plaidoyer que sont les diff rents moyens de pression visant atteindre un objectif pr cis de changement tels que la persuasion l tablissement d un r seau de relations le lobbying l organisation et la mobilisation Nous nous inspirerons des exp riences v cues par des vid oactivistes pour la justice sociale travers le monde des groupes qui ont collabor avec l organisation des droits humains WITNESS o je travaille et des personnalit s plus ou moins connues du monde du plaidoyer Vous retrouverez tout au long de cet ouvrage l accent qui est mis sur les qualit s affectives et de compassion de la vid o sur sa capacit humanisant communiquer au del des fronti res Nous soulignons aussi le besoin de collaboration au sein d organisations et parmi des alli s externes afin de faciliter la production et l utilisation de la vid o Et nous insistons sur la n cessit de pr voir et de planifier l avance afin que la vid o en s ajoutant d autres activit s compl mentaires contribue l atteinte d un objectif commun Nous ne partons pas de l id e que la diffusion t l v
630. xte du d veloppement pour documenter et illustrer la fa on dont une communaut trouve une solution aux probl mes qu elle affronte Si WITNESS n utilise pas cette m thode de nombreuses organisations pour le d veloppement et les droits humains y ont recours avec d excellents r sultats Voyez par exemple la description de l organisation locale pour le d veloppement Maneno Mengi en Tanzanie qui est cit e dans le livre Making Waves Faire des vagues Examinez cette sc ne au march de poissons de Kilwa dans la r gion de Mtwara dans le sud est de la Tanzanie les images montrent un groupe de p cheurs accusant le directeur du district de ne pas partager les recettes fiscales avec le fonds pour l environnement marin et le village C est la v rit Ils r coltent l argent mais la mani re dont ils l utilisent est mauvaise comme vous pouvez le voir Lui il ne sait m me pas ce qu il r colte et nous nous ne savons pas ce que nous devrions recevoir C est comme a que leurs ventres deviennent plus gros et que nous devenons tr s maigres La discussion continue comme si la cam ra n tait pas l les gens se sont habitu s lavoir en leur milieu comme un autre participant Personne ne la regarde personne ne modifie ses propos ou son attitude pour lui plaire C est l une des s ances de vid o participative organis es par Maneno Mengi et ce n est qu une tape parmi d autres du long proc
631. y conseille de ne pas trop s appuyer sur ces techniques sauf si vous avez un style tr s d velopp qui les incorpore ce qui est le cas de Guerrilla News Network Les effets tape l il dit il en riant comme les effets de volet tourbillonnants les effets de feuilletage les graphismes bas de gamme que vous trouvez maintenant m me dans les logiciels de montage les moins chers peuvent sembler amusants en salle de montage ou sur l ordinateur mais ils deviennent tr s vite d pass s Figure 5 3 Guerrilla News Network utilise de nouveaux formats d interview et de nouveaux graphismes pour communiquer avec son public Guerrilla News Network Aroun Rashid Deen tude de cas le monteur en tant qu arrangeur La r alit du montage c est que la plupart du temps vous r solvez des probl mes et recherchez des approches cr atives pour trouver une solution Comment r parez vous le film Comment cr er quelque chose partir de rien Sandrine Isambert identifie certains des probl mes qu elle rencontre fr quemment au montage et propose des solutions Probl mes fr quents au montage 1 Pas assez de mat riel visuel et trop peu d images de rouleau B Pas de s quences film es seulement des plans individuels qui ne peuvent tre mont s ensemble pour constituer une s quence compl te 2 Un sc nario surd velopp d une histoire pour laquelle il n y a pas assez de mat riel Bien souvent un sc
632. z Servez vous de l exemple ci dessous pour vous aider NOM ET FONCTION DE L INTERVIEWE Exemple James Brown ancien enfant soldat OBJECTIF DE L INTERVIEW Enfant soldat qui raconte comment il a t recrut quand et o il a t d mobilis ce qu il pense de la guerre comment se passe sa vie de civil et quels sont ses espoirs et ses craintes pour lavenir LIEU DE TOURNAGE ET AUTORISATIONS REQUISES Centre transitoire de r insertion Monrovia Lib ria Besoin de demander l acc s au directeur du centre LANGUE PROBL MES DE S CURIT POTENTIELS AVEC CET INTERVIEW Gbande anglais Ne peut ni montrer son visage ni utiliser vrai nom c S quences Pr parez un plan des s quences que vous voulez tourner pour raconter votre histoire Une s quence est une s rie de plans qui s imbriquent les uns dans les autres pour former une id e ou une action particuli re Indiquez les lieux o vous tournerez ces s quences et la raison de votre choix S QUENCES D CRIVEZ CE QUE L ON LIEU DE TOURNAGE ET TOUTE BUT POURQUOI FAUT IL INCLURE VERRA ET ENTENDRA PR PARATION AUTORISATION CETTE S QUENCE REQUISE Exemple Groupe d anciens enfants soldats Centre transitoire de r insertion Monrovia Montrer les enfants soldats en tant qu enfants jouant au football Lib ria Besoin d obtenir la permission du directeur du centre 4 Choisissez un interview de la liste ci dessus et r di
633. z avec un monteur qui n a que peu ou pas de rapports avec les sujets que vous filmez Vous consacrez d sormais votre temps vos s quences plut t qu la situation sur le terrain Pour toutes ces raisons cela veut dire que vous prenez vos distances par rapport la r alit concr te de la situation afin de pouvoir la repr senter sur vid o Vous tes aussi seul avec votre mat riel souvent pendant tr s longtemps C est ce qui vous s pare de votre public des gens auxquels vous communiquez votre message Le processus de montage pr sente un ensemble complexe de dilemmes moraux qui n taient peut tre pas pr sents au moment du tournage En tant que monteur et d fenseur des droits humains vous devez vous pencher sur les cons quences potentiellement dangereuses de la fa on dont le mat riel est assembl en salle de montage Respecter le sujet Selon Ronit Avni Il est crucial de respecter tous les engagements qui ont t pris pendant le tournage d une sc ne ou d une interview Il peut devenir tr s tentant en salle de montage d utiliser des s quences qui sont hors limite Vous devez tre tr s clair en ce qui concerne les param tres du mat riel Pendant le montage nous avons les outils pour manipuler changer les mots reconfigurer les points de vue sans le contexte Cela peut aider faire avancer les objectifs de la vid o mais cela peut aussi nuire vos sujets ou mettre leur vie en danger Dans le c
634. z film es Cherchez voir Aspects techniques e Quelle est la composition des images Pensez la r gle des tiers l espace pour la t te et le nez e Vous tes vous souvenu de la r gle des 15 secondes concernant le maintien de l image immobile au d but et la fin d un mouvement et l enregistrement de plans fixes e Vos prises sont elles stables Avez vous remarqu combien l instabilit est accentu e avec le zoom avant e Y a t il des l ments dans le champ de nature distraire le spectateur e Le premier plan et l arri re plan fonctionnent ils ensemble ou non Par exemple a t on l impression que la plante dans le pot en arri re plan sort de la t te de la personne e La ligne de l horizon est elle droite e O se trouve la source de lumi re dans le cadre Est elle la m me pendant tout le plan e Avez vous contr l l environnement de tournage l o vous le pouviez S il y avait des bruits intempestifs aboiements de chiens sir nes r p titives avez vous trouv un moyen de filmer loin d eux de les faire cesser demand qu on teigne la t l vision ou la radio ou de les incorporer dans l histoire en les filmant ou en les convertissant en plans de coupe Aspects conceptuels e Voyez vous la fois le contexte de la sc ne et les d tails e Essayez de baisser le son l action de la personne est elle toujours compr hensible Exercice 4 3 Rep rer les sons
635. z pas d interviews t l vis es inutiles Ne vous laissez pas prendre en photo trop souvent par les m dias Quand vous vous rendez dans des zones o le danger existe faites le en plein jour avec d autres repr sentants des m dias de sorte qu il y ait des t moins qui pourront rapporter l incident s il vous arrive quelque chose Les principaux risques surviennent apr s que vous avez publi ou d voil votre mat riel Mes films sont parfois interdits par les autorit s et il s ensuit une longue bataille judiciaire Mais une fois qu ils sont autoris s il arrive que certaines projections soient perturb es ou interrompues par des groupes d extr me droite et des fanatiques Cela dit pour toute histoire n gative de ce type il y a au moins cent projections qui se sont bien d roul es qui ont t utiles La morale de l histoire est donc que cela en vaut bien la peine Le danger le plus vident pour Joey Lozano intervient s il reste dans la communaut o il a film Normalement je retourne la maison pour quelque temps une ou deux semaines selon l agitation que j ai cr e Mais avant cela des dispositions sont prises avec les membres de la communaut pour d terminer quoi faire si quelque chose leur arrive Nous changeons nos num ros de t l phone leur donnons des instructions sur la fa on de me joindre ou joindre d autres personnes pour trouver refuge Si je dois retourner imm diatement dans la

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