Bible Mexique - Festival d`Automne à Paris
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1. Il faut que cette scene soit hilarante La dessus touslesespritsconcern sseconcentraientetsemet taient au travail pour rendre la sc ne hilarante se maintenantalat cheaveclar gularit d un marteau pneumatique jusqu ce que bon sang la scene soit devenue hilarante Une fois que le principe g n ral delascene taittrouv les dialogues talenttravaill s de la m me facon Dans le premier film que nous avonsfaitaveclui ilyaunesceneo Claudette Colbert devait dire quelque chose de cinglant Gary Cooper etplongerdanslamerd unradeau Chaque fois qu on arrivait a cet endroit Lubitsch allait dans le m me coindelapieceo noustravaillions Alors Claudette dit non ait ilen m nageantunblancetun norme point d interrogation et plonge gracieusement Il joignaitalorsles mainsetreplongeait dans son coin Puis il se tournait vers nous implorant non pas une m diocre plaisanterie ni m me une bonne ou brillante plaisanterie maisLAr plique Lar pliquein vitable etcinglante qui devait attendre quelque part d tre trouv e Aucune de celles que noustrouvions ne fut d ailleurs jamais a Etnous pouvonsdireen hommage a la supr me nergie de Lubitsch que lorsque nous repensons a lui nous nous remettons chercher cette r plique Cette petite histoire de trois sc na ristes qui travaillent dans une pi ce pour tenter de trouver LA r plique hilarante moi je trouve a mer veilleux Je trouve a merveilleux par2. La Loi du marcheur entretien avec Serge Daney qu il initie dans la mise en sc ne d EricDidry etjoue dans Mademoiselle Julie d August Strindberg mis en scene par Fr d rique Fisbach au Festival d Avignon en 2011 puispr sent al Od on Th tre de l Europe en 2012 Nicolas Bouchaud au Festival d Automne Paris 2010 La Loi du Marcheur Th tre du Rond Point 2011 La Loi du Marcheur Th tre du Rond Point Andr s Acevedo N S ville Andr s Acevedo se forme l cole Sup rieure d Art Dramatique et au Laboratoire de l acteur du TNT En 2008 il int gre l cole Internationale de Th tre Jacques Lecoq a Paris et obtient son dipl me apr s deux ann es d tudes A l issue de sa formation il cr e avec les l ves de sa promotion la compagnie 38C 1 T avec laquelle ils travaillent sur Padaptation du Ma tre et Marguerite de Boulgakov Il d bute en parall le sa carri re au cin ma en participant a plusieurs courts m trages dont Gabin le Mime de Cyril Rigon et Bonjour de Maurice Barth lemy Lucie Chabaudie Apr s un baccalaur at th tre Lucie Chabaudie se forme au CNR de Bordeaux de 2000 2003 et travaille avec des metteurs en sc ne tels que H l ne Vincent o Georges Bigot Elle rejoint plusieurs compagnies et joue Tch khov Duras Renaude Maeterlinck Lagarce Devos Elle travaille galement comme assistante a la mise en sc ne Parall lement elle tourne dans des moyens m trag
3. Lagarde Texte de Sarah Kane Manque 2009 Jean Pierre Vincent Textes de Jean Charles Massera 2010 Marcial Di Fonzo Bo Texte de Roland Schimmelpfennig Push Up 2011 Val rie Dreville Texte de Robert Garnier La Troade Partenaires m dias du Festival d Automne a Paris Se Monde Ets arte 8 francet l visions Chaque ann e carte blanche est donn e a un ma tre de th tre acteur et metteur en sc ne pour partager son savoiretson exp rience avec les com diens de l op ration Talents Cannes Adami Cetterelation privil gi eentre ungrand metteurensc neet de jeunes com diens traduit lavolont de l Adami de mettre exp rience des a n s au service des plus jeunes Leur participation a la construction d une identit professionnellecommune entre des com diens de g n rations diff rentes s ins crit dans cette belle tradition de transmission orale qui caract rise le th tre Depuis plus de quinze ans pr s de cent cinquante com diensontb n fici de opportunit de travailler notammentsousladirectiondejo ljouanneau Julie Brochen Ludovic Lagarde Jean Pierre Vincent Marcial Di Fonzo Bo et Val rie Dr ville Cette ann e notre choix s est port sur un grand acteur de th tre Nicolas Bouchaud ll dirigera neuf com diens qui iront la d couverte du vaudeville partir d un travail de clown sur deuxpi ces d Eug ne Labiche Ces com diens qui nous ont d j d voil tout le
4. Paroles d act NICOLA BOUCH ee Labiche de TH TRE DE L AQUARIUM LA CARTOUCHERIE io dias Deux Labiche de moins d apr s Le Myst re de la rue Rousselet et Un Mouton l entresol d Eug ne Labiche Mise en sc ne Nicolas Bouchaud Collaboration artistique Lucie Valon Assistante mise en sc ne Margaux Eskenazi Sc nographie et costumes Elise Capdenat Pia De Compiegne Lumi re Ronan Cahoreau Gallier Stagiaire lumi re Mathilde Chamoux Avec Le Myst re de la Rue Rousselet Par ordre d apparition Lucie Chabaudie Nazaire Yann Ga l Ell ouet Gu rineau Alice Pehlivanyan Agathe Guillaume Cl rice Lafurette Andr s Acevedo L on Un Mouton l entresol Par ordre d apparition Cl mentine Pons Madame Fougallas Laure Duchet Marianne Yan Tassin Monsieur Fougallas Guillaume Ducreux Falingard Andr s Acevedo Rampicot Coproduction Association Artistique de l Adami Festival d Automne a Paris En collaboration avec le Th tre de l Aquarium Remerciements au Th tre Nanterre Amandiers Paroles d acteurs au Festival d Automne a Paris 2006 Jo l Jouanneau Textes de Martin Crimp Personne ne voit la vid o traduction de Dani le Merahi Clair en affaires traduction de Jean Pierre Vincent et Fr d rique Plain Pi ce avec r p tition traduction de Rita Sabah 2007 Julie Brochen Textes de Jean Luc Lagarce Derniers remords avant l oubli Juste la fin du monde 2008 Ludovic
5. ce que a me raconte untrucsurle superflu decegeste Eten m me temps du tr s grand s rieux de ce geste Ca ca me faitvraiment penseraLabiche Cette forme de gratuit me touche profond ment La question du superflu enartest fondamentale Propos recueillis par Eve Beauvallet Nicolas Bouchaud Com dien depuis 1991 iljoue d abord sous les direc tions d Etienne Pommeret Philippe Honore Puis rencontre Didier Georges Gabily en 1992 aveclequel il travaillera sur plusieurs spectacles Les Cercueils dezincd apr s l uvre de SvetlanaAlexievitch 1992 Enfoncures de Didier Georges Gabily 1993 Gibiers dutemps de Didier Georges Gabily 1994 Dom Juan Chimeres et autres bestioles de Moliere et Didier Georges Gabily 1997 Cesta partir de 1998 que Nicolas Bouchaud joue sous la direction de Jean Fran ois Sivadier date qui marquera le debut d une longue collaboration entre les deuxhommes llstravaillerent ensemble sur Noli me tangere 1998 2011 La Folle journ e ou le Mariage de Figaro de Beaumarchais 2000 La Vie de Galil e de Bertolt Brecht 2003 Ita lienne sc ne et orchestre 2004 La Mort de Danton de Georg B chner 2005 Le Roi Lear de Shakespeare 2007 La Dame de chez Maxim de Georges Feydeau 2009 En 2008 iljoue et meten scene avec Ga l Baron Val rie Dr ville Jean Fran ois Sivadier et Charlotte Clamens Partage de Midi de Paul Claudel cr au Fes tival d Avignon 2008 En 2010 et 2011 il cr e
6. es Au th tre elle travaille sous la direction de Jean Michel Ribes et d Anne Bourgeois dans un r pertoire fantaisiste et contemporain Elle interprete aussi sur les planches des classiques tels que Goldoni Lautr amont et Claudel l cran elle joue dans le film Mus e Haut Mus e Bas de Jean Michel Ribes aux c t s de Val rie Lemercier dans le film ind pendant am ricain All That Glitters ainsi que dans plusieurs courts m trages En 2012 elle participe Talents Cannes Adami et tourne dans ce cadre dans Bonjour Un court m trage r alis par Maurice Barth lemy Alice Pehlivanyan La formation d Alice Pehlivanyan et son go t pour le r pertoire contemporain lPam nenta travailler sur des textes de Dahlstr m Mayenburg Chaurette Kane Puis vient la com die avec la pi ce Arr te de pleurer P n lope et le one woman show Homme Femme mode d emploi En 2011 au Festival de Viller al elle d couvre l criture au plateau et forte de cette experience elle pr pare actuellement un projet cin matographique sous la direction de Juliette Navis au sein du Collectif La Vie Br ve Au cin ma elle sera prochainement Paffiche du film A L F sortie le 7 novembre 2012 de J r me Lescure aux c t s de Didier Sandre puis dans Les Conqu rants de Xabi Molia aux c t s de Denis Podalydes et Mathieu Demy Yan Tassin Yan Tassin se forme l cole du Studio Th tre d Asni res l cole Internationale de Th
7. es Rendez vous au tas de sable de Nicolas Bikialo Wild is the wind de Julie Chaffort Yoshido de S bastien Betbeder Elle joue dans les t l films Un go t de sel Un viol et dans la s rie Doc Martin Elle compl te sa formation cin ma avec Bruno Putzulu Guillaume Ducreux Apr s diff rentes formations Cours Simon cole Jacques Lecoq stages New York Guillaume d bute au th tre du Gymnase avec Les Fourberies de Scapin ll poursuit sa carri re dans diff rentes salles Marigny Ranelagh Traversiere en jouant Labiche Shakespeare Feydeau sans oublier Goldoni En parall le il tourne dans des programmes courts publicit s et courts m trages sous la direction de Laurent Tirard Erick Zonca Eric Lartigau Laurence Dunmore Guillaume Ducreux est avant tout un mordu de cin ma Guillaume Clerice Apr s une formation classique Atelier Premier Acte Conservatoire du X arrondisse ment de Paris Guillaume Clerice joue dans plusieurs pi ces notamment La Dame de chez Maxim La Mouette L Ilusion Comique Il fait ses premiers pas au cinema dans Les Chansons d amour de Christophe Honor et enchaine ensuite plusieurs courts m trages On lui d cerne notamment le prix d interpr tation de Valloire pour son r le dans Les Points Noirs court m trage de Jean Helpert ll int gre l Atelier de Pierre Palmade o il crit de nombreuses sc nes et joue ce titre dans Sketch Collection la Ga t Montparnasse Laure Duc
8. es ressorts du vaudeville sonttr s codifi seta l int rieur il faut chercher l abstraction C est comme une sorte de transe qui s empare parfois des spectateurs ll y a quelque chose qui metrouble norm ment dans ce sujet Souventpourlesacteurs lepointd excellence c est de pleurer c est de montrer ses motions de faire offrande au public de son int riorit et de sa compassion pour un personnage Je ne souscris pas a cette vision du jeu Je suis beaucoup plus impres sionn depuis toujours parlescomiques etcan em p che pas l motion D ailleurs les grands acteurs comiques le disent tout le temps que C est ce qu il y a de plus difficile Quels souvenirs conservez vous de votre d couverte des textes d Eugene Labiche La premi re d couverte c tait avec ma mere Nous avions pass une soir e a lire ensemble Un Mouton a entresol Mais mon grand souvenir c est la mise en scene de L affaire de la rue de Lourcine par Klaus Michael Gr ber ll avait travaill sur une distorsion extr medutempsetc estpourcaquecettequestion dutempschezLabiche me semble d sormais incon tournable C tait un temps infiniment long un per sonnagequienfilaitune chaussette cadevenaitune action norme Il y avait un r el probl me pour la mettre alors que c estun geste quotidien on ne peut plus simple a devenait presque m taphysique Qu est cequivousafaitcomprendre les ressorts du comique sur scene Je les ai compris physiquemen
9. het Laure Duchet int gre l Ensatt en 2007 y joue Tourgueniev Barker Botho Strauss et Goldoni Elle traverse des r les complexes dans la com die l absurde le drame politique dirig e entre autre par Jean Pierre Vincent et Guillaume L v que Depuis elle encha ne t l films et court m trages La nuit du r veillon de Serge Meynard Le tombeau d H lios de Bruno Gantillon En 2012 elle retourne sur les planches avec Un bureau en For t dirig e par Philippe Morier Genoud puis int gre le dispositif Talents Cannes Adami pour lequel elle tourne sous la direction de Luc B raud TFA TaT je ERA N p SA CE T nl PATES cal 1 lu F Ti 1 LI A Yann Gael Ell ouet Sur un coup de t te Yann Ga l Ell cuet d bute l art dramatique Rapidement il fait des voix pour des documentaires du doublage pour payer ses cours 2010 il est admis en Classe Libre mais choisit finalement le Conservatoire National Sup rieur d Art Dramatique o il travaille avec Gerard Desarthe l issue de sa 1 ann e Marcel Bozonnet ex Administrateur de la Com die Fran aise lui propose le r le de Rafael Padilla r le titre de la cr ation Chocolat Clown N gre au Th tre des Bouffes du Nord en tourn e en 2012 Dans le m me temps le cin ma commence a lui sourire Cl mentine Pons Cl mentine Pons se forme la Classe Libre de l cole Florent aux Ateliers de l Ouest de Steve Kalfa et la Lamda Londr
10. ical ceux des artistes interpr tes principaux chanteurs musiciens solistes et chefs d orchestre pour La diffusion de leur travail enregistr En 2011 elle a r parti 33 millions d euros 45 552 artistes Elle favorise Le renouvellement des talents et consolide l emploi artistique au moyen de ses aides La cr ation La diffusion du spectacle vivant et La formation professionnelle des artistes En 2011 elle a soutenu 915 projets pour un budget total de 11 7 millions d euros Soci t civile pour l administration des droits des artistes et musiciens interpr tes adami www adami fr Bronx Paris www bronx fr Photos Jean Henry Francis Vernhet Bruno Dewaele
11. iller dans les ann es 1990 c tait les d buts de Didier Georges Gabily d Oli vier Py de Stanislas Nordey de Francois Tanguy Il y avait des lieux comme Th tre en mai Dijon cr par Fran ois Le Pillou r le Festival Turbulences Strasbourg cr par Claudine Girones ou le Th tre de la Cit internationale dirig par Nicole Gaultier o l on a pu pr senter des projets Les gens qui debu taient taient dans la pr carit mais on avait des plateformes devisibiliteimportantes llyadeuxans jai participeaujury du Festivallmpatiences al Od on Enparlantaveclesjeunescompagnies jai senti qu au jourd huiilyavaitla precarite ettoutde suite apr s institution Comme s il ny avaitplus de milieu plus derelais Jepensequemageneration aeteladerniere a b n ficier de la politique de Jack Lang Quelque choses estdurcitetparticulierementdepuis les cinq derni res ann es depuis la lettre de mission a Christine Albanel qui mettait en avant le pr tendu go t du public et qui arendu tr s compliqu e l mergence des jeunes artistes On ne peut pas passer de la pr carit aux th tres nationaux sans relais Ca me fait rebondir sur ce qui me touche dans le comique J aimeraisraconterune histoire de cin ma que j adore et qui concerne le r alisateur Ernst Lubitsch Le r alisateur et sc nariste Billy Wilder a crit cela sur Lubitsch ll tait capable d aborder chaque fragmentaveccette d claration effrayante
12. ne se souciaient pas d crire avant tout une critique sociale ils se situent dans un monde antisocial presque asocial Le vaudeville est un monde qui tres vite r v le de l absurde d r gle le r el sans pour autant le d noncer Le vaudeville serait pour vous une forme de trans gression morale Oui maispasintentionnelle C estcompliqu le vau deville parce que c est un genre extr mement cod qui repose sur des arch types un peu sur le mod le de la commedia dell arte Donc c est interessant de travailler sur un genre Et un genre que l on pourrait qualifier de mineur Cequ onretientdelalitt rature du XIXesi cle g n ralement C estledrameromantique et le roman naturaliste Le vaudeville reste toujours m pris et je dois dire que a m int resse d autant plus Je fais ce rapprochement parce que je sors de deuxansdetravailautourducritiquedecin ma Serge Daney mais je dirais que le vaudeville trouve un qui valentau cin ma dans la s rie B Des genres mineurs qui cachent des perles Tout l enjeu va tre de les tra quer De d busquer la po sie chez Labiche Ce que j appellerais une poesie de la b tise et voir quel point elle est incommensurable et d une certaine fa on magnifique Ce qui est po tique c est le dere glement progressif du corps Tout cela est proche du travail du clown C est pourquolj aidemand a Lucie Valon quiestclown detravailleravecnous Travailler Labichenecessitederetro
13. pasle chercher Labiche meten sc ne des tres m dio cres des petits bourgeois enferm s chez eux une cat gorie sociale qui a priori n a aucun int r t et aucun attrait spectaculaire L enjeu supr me serait de r ussir faire rire tout en magnifiantle c t d ri soire et pourquoi pas le c t tragique de ces figures l Ce n est pas un rire m taphysique comme chez Beckettouchezlonesco Souvent poursedonnerde la consistance on voque Beckett lonesco ou Kafka pour parler de Feydeau ou Labiche C estsansdoute juste Mais il n est pas forc ment n cessaire de s y r f rer pour justifier un travail sur Labiche Il n y a pas besoin d enrobage Quels souvenirs conservez vous des r les comiques que vous avez abord s dans votre parcours Jepensealamiseenscene de La Dame de chez Maxime de Feydeau par Jean Fran ois Sivadier C est extr mement puissant de sentir des gens quine peuvent plus s arr ter de rire dans la salle On sent bien qu il ya quelque chose de totalement irrationnel dans le rire Ce n est pas la purgation des passions il n y a rien de cathartique dans le vaudeville et c est juste mentcaquiluidonneunevirulenceincroyable C est inqui tant le rire EtFeydeau ou Labiche ne cherchent aucun accommodement avec la soci t qu ils sont en train de repr senter Le rire devient int ressant des lors qu il n a plus de cible qu il n est plus oriente versune critique C est bien plus abstrait L
14. s entre les personnages ne sont jamais horizontaux ilyatoujoursunpetit d tail quivacreuserungouffre enorme entre deux personnages Il y a toujours du vide dans le comique alors que l acteur a tendance a charger les choses motionnellement Ce qui est passionnantdanscestextes Cestle myst re suivant pourquoi toutacoup lasituationdevientdrolealors qu il ne se passe presque rien La premi re chose eviter Cestdonc de lire ces textes comme s ils pro posaient des dialogues normaux ll faut trouver Pin compr hension Ensuite le rapport aux objets chez Labiche est tr s trange Un objet peut vraiment poser probl me C est donc un rapport particulier a l espace qu ilfautchercher Une autre dimension qui mesembleint ressante pour dejeunes acteurs c est que chez Labiche ou Feydeau les personnages sont toujours debordes par les circonstances ll y a un temps paradoxal de fuite en avant On est pris par une situation le mensonge par exemple etonne sait pas o on va L acteur est contraint a se mettre en route Quant la premiere qualit a travailler c est celle qui permet de ne jamais rien anticiper Le comique oblige l acteur a tre dans le pr sent a tre dans un tonnement permanent pour reprendre un terme de Bertold Brecht et surtout dans un tat d inno cence permanente L acteur doit retrouver des mou vements internes proches de l enfant parce que le comique touche cet tat Les auteurs de vaudeville
15. ten faisant du clown avecVincentRouche Cestuntravail d une difficult d uneexigenceinouie llyacertainesimprovisations de clown qui consistent a entrer sur le plateau a essayerdedurerunpeu etensuitede sortir Combien de temps vais je capter Pattention Il faut inventer du temps Le travail de l acteur ce n est pas de jouer un personnage c est de densifier le present Et cette invention on la travaille et on la comprend entre autres avec le travail du clown O en tiez vous de votre parcours a l ge qu ont aujourd hui les acteurs s lectionn s pour Paroles d acteurs Je travaillais avec Didier Georges Gabily qui nous a totalementd niais s Onavait25 ans ilnous deman dait de faire des choses sur le plateau qu on n aurait jamais faites nous m mes Onagrandittr s vite avec lui vite compris que jouer ce n est pas arriver avec un beau costume Ila tout de suite cherche la chose monstrueuse chez chacun d entre nous la faille la blessure enfin tout ce qu un acteur de 25 ans n a pas forc ment envie de voir et de montrer Voil ce qu il atraqu llnousafaitgagnerdutemps Enorm ment Avec des choses fondamentales comprendre que l on joue pour un ensemble pour un espace pour l autre On n est pas acteur de soi m me Entre la g n ration des acteurs de Paroles d acteurs etlav tre commentle paysage th tral vous semble t il avoir volu en terme d aide l mergence Quand j ai commence trava
16. tre Jacques Lecoq et la London Academy of Music and Dramatic Art Au th tre il travaille notamment avec Antoine Bourseiller Patrick Chesnais et Francine Walter la t l vision il tourne avec Marion Vernoux dans Rien dans les poches ainsi que dans plusieurs s ries Au cin ma on l a vu dans Saint Valentin court m trage de Philippe Landoulsi et dans Simon Werner a disparu de Fabrice Gobert s lectionn au Festival de Cannes 2010 dans la cat gorie Un certain regard et nomm aux C sars en tant que Meilleur premier film Andr s Acevedo Lucie Chabaudie Guillaume Ducreux Guillaume Clerice Laure Duchet Yann Ga l Ell ouet Cl mentine Pons Alice Pehlivanyan Yan Tassin sont issus de Talents Cannes 2012 Photos com diens Talents Cannes Philippe Biancotto adami ladami s engage pour la diversit du spectacle vivant Partenaire du Festival d Automne Paris elle apporte son aide 6 spectacles La Femme qui tua les poissons Cr ation 2012 de Clarice Lispector Chor graphie Fran ois Chaignaud Mise en sc ne Bruno Bayen C cilia Bengolea Tout mon amour Cr ation 2012 de Laurent Mauvignier Chor graphie Maguy Marin Mise en sc ne Collectif Les Poss d s Denis Mariotte Rodolphe Dana Pierre Yves Mac La Barque le soir Natalie Raybould voix de Tarjei Vesaas Ensemble L Instant Donn Mise en sc ne Claude R gy L Adami g re les droits des com diens des danseurs solistes et pour le secteur mus
17. ur talent l cran vous enchanteront a nouveau je l esp re sur sc ne Philippe Ogouz Pr sident du Conseil d administration de l Adami adami www festival automne com 01 53 45 17 17 www theatredelaquarium com 01 43 74 99 61 www adami fr Photo couverture Erwin Wurm S rie Hamlet Untitled Michael Ransburg 2007 Courtesy Thaddaeus Ropac Gallery Paris France Adagp Paris 2012 Conception graphique Eric de Berranger Denis Bretin Jean Louis Fernandez R v ler l absurde deregler le reel Entretien avec Nicolas Bouchaud Vous avez t invit a monter dans le cadre du dis positif Paroles d acteurs produit par l association artistique de l ADAMI un projet de votre choix avec dejeunes acteurs decin maetdeth tre Vous avez choisi deux pi ces en un acte d Eug neLabiche Pour quelles raisons Parce que j avais envie de travailler surle faitcomique Dans une optique de transmission et de p dagogie c est int ressant puisque aborder le comique c est se mettre d embl e en difficult C est un registre extr mement exigeant pour l acteur parce qu on s aper oit vite qu il faut tre sur le fil parce que le comique ne pardonne pas sice n est pas drole tout est rat Comment comptez vous les guider dans ce registre et quels seraient les cueils viter Il n y a pas de psychologie dans le comique et c est bien pour a que c est tr s compliqu Les rapport
18. uverunrapportanimal aux situations J entends par la trecapable parexemple de faire un geste pourlui m me sansaucune intention Ace moment l on commence entrer dans un voca bulaire th tral Une sorte de degr z ro du geste Oui Cestun programme compliqu Poury parvenir il faut que lacteur sache ce que ce genre de choses produit ll doit imm diatement avoir le retour de la salle savoir que son jeu est relay par les rires afin qu ilcomprenne pourquoic estpertinentde le faire Et la le clown est interessant car il est toujours branch celui qui regarde Le rapport la salle est constitutif de son travail L acteur construitle comique autantquele spectateur Le genre du vaudeville m in t resse aussi en ce qu il est hybride il reste quelque chose du th tre de foire il y a des chansons des styles diff rents s y superposent C est un genre impur en quelque sorte Mais ce qui est s r c est qu il n y a jamais de trag die dans le vaudeville Il y a une phrase de B chner qui je trouve resume tres bien la posture de Labiche ll crit dans Danton On me traite de railleur C est vrai je ris souvent Mais je ne ris pas de la fa on dont quelqu un estun homme jerisseulementdu faitqu ilestunhomme alors qu il n y peut rien Et ce faisant je ris de moi m me qui partage votre destin Il y a une part de tragique dans cette citation Bien s r mais le tragique doit survenir on ne doit
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